ББК 37.248
М64
Использование текста и иллюстраций, в том числе фрагментов, без разрешения правообладателя запрещается и преследуется по закону.
Миронова Т.В.
М64 Вышиваем гладью. Основы и лучшие техники. -М.: ООО «ТД «Издательство Мир книги», 2006. — 240 с.: ил.; цв. вкл. 16 с.
Нет на земле народа, который бы не был знаком с приемами вышивки гладью. У всех они разные, хо-. тя несут отпечаток влияния других культур. В настоящее время, когда технические приемы унифицированы и мастера охотно делятся своими секретами, никого не удивляет, что француженка увлечена искусством мстерской глади, а русская вышивальщица выполняет шелком по шелку древнекитайские узоры. Всему можно научиться, если есть желание и терпение. А мы вам поможем: посоветуем, как подобрать необходимые инструменты и материалы, как правильно выполнить основные швы, подготовить к работе и перевести на ткань схему, оформить вышивку. Подборка схем, приведенных в этой книге, не оставит вас равнодушными.
ББК 37.248
ISBN 5-486-00592-Х
© Т.В. Миронова, 2006
© «Абсолют-Юни», 2006
© ООО «ТД «Издательство
Мир книги», 2006
Вместо предисловия
Вышивка гладью с давних времен была в числе самых любимых видов женского рукоделия. Немного подзабытая, в настоящее время она снова входит в моду. Узорами, выполненными гладью, украшают одежду, сумки, занавески, покрывала, салфетки. Гладью вышивают панно и картины.
Существует огромное количество гладьевых техник. Самая древняя из них — счетная гладь, выполняющаяся параллельными стежками по счету нитей ткани. Гладь бывает также односторонней и двусторонней, без настила (плоская) и с настилом (высокая), прорезная, одноцветная и многоцветная. В наименованиях видов глади используются названия приемов выполнения, цвета нитей, а также названия местности, где сфортиировался тот или иной вид.
Гладь, которая выполняется белыми нитями на белой ткани, называется белой. Белой гладью плотными двусторонними стежками по настилу или без него вышиваются воротнички, блузки, салфетки и т. д. Для некоторых мотивов используется прорезная гладь.
Для белой глади характерны тонкость технического выполнения и выразительность орнамента, в котором листья и цветы формируют изящные гирлянды, венки, букетики, веточки. Наиболее эффектно смотрится белая ладь на тонких тканях: батисте, крепдешине, шелковом полотне, маркизете и т. д.
Основной прием белой глади — двусторонняя гладь, ыполненная плотными стежками как с лицевой, так и с Изнаночной стороны ткани по форме мотива. Чтобы Узор получился рельефным, используется настил, стежки кладутся обычно перпендикулярно направлению стежков глади. Для создания узоров применяются такие элементы, как ажурные сетки, стяги, узелки, россыпь,
дырочки и т. д. Особую прелесть этой одноцветной вы-
шивке придают переходы от выпуклых гладьевых стеж-
ков к не заполненным вышивкой участкам.
Белая гладь имеет много разновидностей, но наибольшую известность получили две из них: английская и мстерская (по названию поселка Метера (бывш. Богоявленская слобода) Владимирской области).
Мстерская гладь сочетает в себе рельефные элементы белой глади с настилом и без настила, гладь штрихами (редкими стежками), а также петельки и стебельчатый шов. Нередко мстерский узор дополняется сетками и стягами, ажурными решетками, придающими вышивке очень эффектный вид. Мотивы мстерской вышивки — мелкие цветочки, ягоды, веточки, причудливые птицы. В этой технике также выполняются жанровые сцены и сказочные сюжеты. В отличие от мстерской в английской глади основной узор создается за счет таких деталей, как прорезанные в ткани отверстия, обшитые гладьевы-ми стежками.
Для украшения одежды, покрывал, салфеток, полотенец в старину часто применяли технику, называемую русской гладью. Стежки русской глади немного похожи на шов «вперед иголку». Главное отличие в том, что в русской глади стежок намного длиннее пропусков, он равен 3-7 мм, в то время как пропуски — 1-1,5 мм (1-2 нити ткани). Все стежки русской глади должны быть одинаковыми по длине, только в этом случае поверхность вышивки будет равномерно-зернистой. Стежки укладываются по прямой нити ткани или в горизонтальном, или в вертикальном направлении, сначала слева направо, потом справа налево. Заполняется рисунок стежками в шахматном порядке: стежки второго ряда должны перекрывать пропуски первого ряда. Ряды делают очень плотными. Это односторонняя гладь — с изнаночной стороны можно увидеть лишь мелкие стежки. Мотивы русской глади крупные. Особенно красиво смотрятся узоры, выполненные русской гладью на светлых тканях: серой, кремовой, бежевой, светло-голубой. В настоящее время эта старинная техника используется нечасто из-за сложности выполнения.
4
Широкую известность получила владимирская гладь — декоративная вышивка крупными односторонними стежками (владимирский верхошов). Выполняется она толстыми нитками, например ирисом, шерстью, мулине, в 6-Ю сложений на плотных тканях (льняное полотно, сукно, шерсть и т. п.)>. Главный цвет вышивок — красный с некоторым добавлением желтого, зеленого и синего. Стежки владимирской глади заполняют только лицевую сторону, на изнанке по контуру узора пролегают маленькие стежки-пунктиры. На лицевой стороне стежки ложатся не очень плотно, едва касаясь друг друга, однако просветов не остается. Благодаря этому контуры кажутся зубчатыми. Направление стежков выбирается в зависимости от формы узора. Стежки могут иметь разную длину. Владимирское шитье применяется для украшения полотенец, одежды, наволочек на подушки, панно. Главные мотивы — растения, фантастические животные, фигуры людей. Иногда узоры, выполненные владимирской гладью, по краям окаймляются цветной тесьмой, орнаментальными полосками, вышитыми кисточками, швом «козлик».
Очень красиво выглядят узоры атласной глади. Такое название это шитье получило потому, что расположение стежков в вышивке похоже на направление нитей в атласной ткани. Выполняется атласная гладь блестящими нитками мулине или шелком.
Стежки атласной глади плотные и имеют разную длину. Границы рядов не должны быть ровными: один стежок заходит за другой, каждый последующий начинается на уровне середины предыдущего. Направление стежков выбирается в соответствии с направлением прожилок листьев и волокон лепестков.
Готовая вышивка должна быть ровной и гладкой, с блестящей поверхностью. С изнаночной стороны атласного шитья можно увидеть лишь короткие, беспорядочно разбросанные стежки.
Для вышивки атласной гладью можно использовать оелые или цветные нити. Применяется это шитье в основном для выполнения растительных мотивов.
В настоящее время очень популярна среди мастериц александровская цветная гладь, основные приемы кото
5
рой вы найдете в главе 6 на рис. 20-22. Александровская гладь появилась сравнительно недавно. Выполняется она без настила односторонними и двусторонними швами. Мотивы александровской глади обобщенные, условные. Это полевые цветы, веточки рябины, малины и т. д. На одном узоре можно увидеть одновременно и цветы, и созревшие плоды. Цвета также условны, детали вышивки могут выполняться полностью в одном цвете и в сочетании цветов, например красные ягоды рябины с коричневыми листьями. Швы могут быть односторонними и двусторонними. Узоры вышиваются гладью, швом «козлик», стебельчатым швом, узелками, петельками с прик-репами.
Очень эффектна китайская гладь, применяющаяся для украшения одежды, наволочек, покрывал, декоративных панно. Ее мотивами являются стилизованные растения и животные, цвета чаще всего далеки от естественных. Главное в китайской глади — гармоничные сочетания цветовых элементов и фона. Вышивается она яркими шелковыми нитками по однотонной атласной ткани темных цветов. Чаще всего в качестве основы выбирается черный, коричневый, цвета бордо, темно-зеленый или темно-синий атлас. Техника выполнения — прямая или косая гладь с настилом или без него. Для китайской вышивки нужно брать нитки нескольких переходных оттенков. Например, цветок вышивается бордо, красными и светло-красными нитками, однако нитки одного оттенка не вливаются в нитки другого, то есть не смешиваются, как в технике художественной глади, а просто укладываются ровными рядами.
Цветок разделяется поперек лепестка на несколько частей, и каждая из них вышивается нитками переходных оттенков одного и того же цвета. Цветок, светлый по краям, постепенно темнеет и в центре становится совсем темным. Переход может быть и иным: темные края постепенно светлеют и становятся в середине совсем светлыми.
Листочки в китайской вышивке делятся на 3-4 части вдоль средней жилки, каждая часть заполняется стежками косой или прямой глади переходных оттенков одного цвета.
Стилизованные мотивы (цветы, птицы и т. д.) используются и в вышивке японской гладью. Для этого вида вышивки применяют так называемый рисовальный шов, по своему исполнению похожий на теневую гладь, в которой стежки ложатся в разном направлении, создавая ощущение светотеневых переходов. Стежки в японской глади укладываются обычно от середины к краям.
Очень красива также японская и китайская узелковая гладь. В японской вышивке в данной технике для контуров используется золотая нить, вместо которой можно взять любую другую. Главное, чтобы она контрастировала с нитками узелков, заполняющих контуры рисунка. Узелки должны быть направлены в одну сторону. Там, где один оттенок переходит в другой, нужно чередовать темные и светлые узелки.
Наконец, мы подошли к главной теме нашей книги — художественной глади. И в далеком прошлом, и в наше время эта техника считается «высшим пилотажем» вышивального искусства. Работы, выполненные художественной гладью, которую иногда называют «гладь под живопись», сравнимы с произведениями живописи, созданными знаменитыми художниками. Как и картины, написанные красками, вышитые пейзажи, натюрморты и портреты бережно хранятся в качестве семейных реликвий или музейных экспонатов.
Вышивка художественной гладью позволяет создавать настоящие шедевры, при этом и сам процесс вышивания приносит огромное удовольствие, развивает эстетический вкус, способствует развитию таких качеств, как внимательность, настойчивость, точность взгляда и верность движений рук.
Художественная гладь — рукоделие непростое, оно требует не только владения техническими приемами, но и наличия хорошо развитого художественного вкуса, наблюдательности, знания ряда принципов, которые применяются в живописи. Но, как говорится, не боги горшки обжигают, и тому, кто всеми силами стремится достичь желаемого, доступны любые вершины.
7
Инструменты и приспособления для вышивания
гладью

Вышивание гладью
«О
•W sjS 1.
ЭД ЭД' ;4
•	.у-	&
занятие очень приятное.
Удивительно красивые картины, «написанные» иголкой и ниткой, дарят радость и восхищают. Да и сам процесс вышивания весьма увлекателен, он дает немало положительных

эмоции, поднимает настроение, успокаивает нервы. Но это воз-можно лишь в том случае, если Rf ’ работа спорится. А спориться она будет только тогда, когда вышивальщица хорошо подготовила все необходимые материалы и инструменты.
7
Неудачно подобранная ткань, отсутствие ниток нужных оттенков, ножницы с тупыми лезвиями — такие неприятные «мелочи» испортят и изделие, и настроение мастерицы. Поэтому, прежде чем приступить к работе, нужно хорошенько подготовиться к ней. Только в этом случае вышивание гладью превратится в приятное и радостное занятие. И результат будет отличным.

Рабочее место
Вышивка вряд ли получится красивой, если мастерица выбрала для работы неудобное место. Да и вышивальщица не получит никакого удовольствия от своего труда, скрючившись на неудобном стуле возле лампочки, дающей слабый свет. Освещение должно быть хорошим, слабый свет заставит глаза чрезмерно напрягаться, и творческий настрой пропадет. А ведь в художественной вышивке именно он во многом сопутствует созданию настоящего шедевра. Стол должен стоять так, чтобы свет падал на работу слева. Правильное освещение очень важно при вышивке художественной гладью, и к этому вопросу мы еще вернемся.
Высота стула, на котором вы сидите, должна соответствовать высоте стола, ведь работу следует держать в руках на таком уровне, чтобы не было необходимости опускать голову. Во время работы корпус слегка наклонен вперед. Расстояние между вышивкой и глазами не должно быть больше 30 см. Хорошо, если пяльцы имеют приспособление, позволяющее прикрепить их к столу. Можно также подложить под них книгу или доску. Не стоит прикалывать работу к колену: в таком случае вам придется низко наклоняться и спина очень быстро устанет. Лучше прикрепить изделие к подушке с утяжеленным основанием.
Большое значение имеет правильное расположение Рук при вышивании. Левая рука должна располагаться внизу, правая — над пяльцами.
9
Чем удобнее будет ваше рабочее место, тем больше радости и удовольствия принесет процесс вышивания.

Ткань и нитки
В качестве основы для вышивки гладью можно брать тонкое полотно, шелк, батист, шерсть и другие ткани. Если ткань цветная, ее рекомендуется проверить на стойкость окрашивания. Прокипятите небольшой лоскут в растворе мыльной воды. Если после кипячения вода не окрасилась, ткань можно смело использовать для вышивки.
От выбранной ткани зависит вид ниток. Чем тоньше материал, тем тоньше должна быть нить. Для очень нежных, деликатных тканей нужно брать шелк или тонкое хлопчатобумажное мулине. Для более плотных тканей подходят все остальные виды нитей, в том числе шерсть, гарус, ирис.
Вышивка двусторонними (счетными) швами, которые выполняются по счету нитей ткани, выполняется на не очень плотном материале. Более всего подойдет полотно простого равномерного переплетения.
Можно также использовать синтетические, шерстяные и даже катушечные нити. Для художественного шитья подойдут и лощеные хлопчатобумажные нитки № 60 и 80, имитирующие шелк. Отлично смотрятся в художественной вышивке именно блестящие нитки.
Чаще всего мастерицы используют для художественной глади хлопчатобумажное мулине, так как шелковое мулине встречается в продаже редко. Для данного вида рукоделия подходят тонкие единичные нити, очень плотно свитые и имеющие жесткую структуру. В настоящее время такие нитки предлагают фирмы DMC (Франция), Anchor и Madeira (Германия) и Gamma (Россия). Мулине Gamma изготавливается из египетского длинноволокнистого хлопка на современном японском и европейском оборудовании с применением высококачественных красителей. В результате получаются ровные и гладкие нитки, имеющие стойкую окраску. Достоин
10
ством Gamma является то, что это мулине не уступает по качеству европейским аналогам и при этом более доступно по цене. Нитки DMC имеют более 450 цветовых оттенков, a Gamma — свыше 540 оттенков. Это очень важно при создании тончайших цветовых переходов.
Годятся для художественной глади и очень мягкие шелковистые нитки мулине, производимые в Китае и Индии, которые очень удобны в работе и позволяют использовать самые разные сочетания цветов. В отличие от плоских ниток DMC, их часто используют для рельефной художественной глади.
Однако не все нитки китайского и индийского производства обладают высоким качеством. Есть и такие, которые рвутся, сильно мнутся и линяют.
Прочность окраски — одно из важнейших качеств ниток для вышивания. Чтобы не горевать над полинявшим готовым изделием, на которое потрачено много времени и сил, нитки желательно проверить до того, как будет вышит первый цветок или листочек.
Возьмите кусок белой ткани и сделайте на ней 7-8 стежков, после чего постирайте и хорошо прогладьте материал. Если нитки вам попались линяющие, ткань вокруг стежков слегка окрасится.
Можно использовать и другой способ. Заверните нитку в белый лоскут и прокипятите. Если на ткани не осталось цветных следов, значит, нить качественная.
Хранить мулине лучше в пасмах, а не косах. Собственно, в пасмах современные качественные нитки для вышивания и продаются.
Пасму (7 м) можно разрезать на отрезки длиной не более 60-65 см. Можно завязать разрезанные пучки ниток бантиком. Для этого сложите отрезок вдвое и соедините концы. Затем поместите концы на ладонь левой руки так, чтобы они не выходили за пределы ладони. Зажмите их большим пальцем левой руки. После этого обвейте указательный и средний пальцы левой руки петлей из нитяного отрезка, аккуратно снимите петлю с пальцев и протяните в нее нитки до середины длины. Нетуго затяните петлю, удерживая концы в левой руке. Получится бантик из двух петель. При необходимости
11
его легко развязать, для чего нужно просто потянуть нитки за нижнюю петельку.
Все оттенки ниток одного цвета сложите в один полиэтиленовый пакетик. У вас наверняка получится не менее 15-20 пакетиков. Можно сшить для ниток мешочки из светлой ткани и написать на них названия цветов. Такой способ хранения очень удобен.
Чтобы нитки и ткань не пачкались во время работы, перед началом вышивания обязательно вымойте руки с мылом. Это нужно делать и в процессе вышивания, чтобы на изделии не оставалось пятен от потеющих пальцев.
Пяльцы и рамы
При вышивании гладью желательно использовать пяльцы, тогда изделие не получится стянутым или перекошенным. Некоторые опытные мастерицы предпочитают обходиться без пялец и вышивают на руках. Этот способ имеет свои преимущества: работа движется быстро, вышивальщица имеет возможность чувствовать ткань, осязать ее, видеть весь рисунок, а не только ту его часть, что находится в пределах обруча. К тому же материал не натянут, и ему не грозит деформация. И все же начинающим вышивальщицам рекомендуется обязательно применять пяльцы. На хорошо натянутую ткань стежки лягут ровно, в результате рисунок будет аккуратным, не перекошенным. Однако в этом случае нужно обязательно позаботиться, чтобы ткань была натянута именно так, как нужно. Если натяжение чрезмерно ослабить, вышивать будет трудно или вовсе невозможно. Слишком сильное натяжение приведет к искажению рисунка.
Пяльцы бывают круглыми и прямоугольными. Первые состоят из двух обручей разного диаметра. При запялива-нии полотно покрывает меньший обруч, сверху надевается обруч большего диаметра, именно он и создает натяжение ткани. Большинство пялец снабжено специальным винтом, позволяющим регулировать натяжение и при необходимости ослаблять его или несколько усиливать.
12
Если винтовой зажим на ваших пяльцах отсутствует, оба обруча должны быть хорошо подогнаны, то есть меньший свободно входить в больший. Если это не так, внутреннюю поверхность последнего нужно обработать наждачной бумагой. Бывает, что маленький обруч слишком мал и не держится в большом. В таком случае обмотайте его бинтом или полоской тонкой материи.
Пяльцы делают из пластика, дерева, металла. Круглые пяльцы имеют разный диаметр — от 12,5 до 25 см.
Квадратные пяльцы большого размера или специальные рамы используются для вышивания значительных по размеру изделий со сложным рисунком. В те времена, когда подобных приспособлений еще не существовало и все вышивки делались на маленьких пяльцах, большие картины и панно приходилось сшивать из отдельно вышитых фрагментов. Теперь с этим проще: существуют разные конструкции, позволяющие с удобством вышивать изделия любых размеров.
Современная промышленность выпускает и простенькие ручные пяльцы, и пяльцы, оснащенные подставкой или держателем. В зависимости от наличия или отсутствия подобного приспособления можно разделить их на ручные, настольные и напольные. Понятно, что настольные или напольные гораздо удобнее обычных, так как освобождают обе руки. В таком случае можно вкалывать иглу сверху вниз правой рукой и посылать ее снизу вверх левой. Это облегчает и ускоряет работу. Если крепление на ваших пяльцах отсутствует, попробуйте закрепить их на столе с помощью тяжелых предметов, например утюга.
амы также бывают разных видов: ручные, настольные и напольные.
Можно найти и пяльцы, имеющие помимо основной функции дополнительную. Их используют как художественную рамочку. Верхний обруч данного приспособления выполнен из эластичного материала вроде мягкого пластика. Пяльцы-рамочки прекрасно натягивают ткань во время работы, а по окончании служат обрамлением Для вышивки. Они имеют специальную петельку, позволяющую прикрепить вышитую картину к стене. Произ
13
водятся пяльцы-рамы круглой, овальной и квадратной формы с чуть скругленными углами.
Если ткань-основа меньше пялец, по краям к ней можно пришить полоски ткани, а когда вышивка будет готова, отпороть их.
Чтобы очень тонкая ткань не рвалась (а также меньше загрязнялась), перед запяливанием рекомендуется положить на нее кусок ткани с прорезанным в середине кругом, диаметр которого должен быть чуть меньше диаметра пялец.
Иглы, наперстки, ножницы и другие инструменты
Для вышивания гладью желательно иметь набор игл с разными по величине ушками.
Рекомендуется использовать три вида игл: вышивальные, швейные и штопальные. Очень удобны вышивальные иглы с удлиненным ушком, в которые легче вдевать нитки. Если нитка плохо вдевается, используйте нитко-вдеватель или отрезок шелковой нитки. Сложите его вдвое, вставьте в получившуюся петельку рабочую нитку и проденьте в ушко иглы оба конца шелковой нитки вместе с концом рабочей.
У швейной иглы ушко маленькое, однако она пригодится для вышивания узелков с навивами.
Штопальная игла с большихМ ушком применяется для вдевания коротких ниток при их закреплении.
Игла обязательно должна соответствовать плотности ткани и толщине рабочей нитки. Для тонких ниток и нежных тканей необходимы тонкие иглы. Так, при вышивании на тканях типа шелка, батиста, маркизета, шифона, потребуются иглы № 1-3. Иглы средней толщины (№ 4-5) лучше использовать для вышивания на шерстяных тканях или полотне. Если вы собираетесь работать ирисом, шерстяными или синтетическими нитями или использовать тесьму, возьмите иглы № 6-8. Длина иглы может быть разной, здесь выбор зависит от предпочте
ний мастерицы: кому-то нравятся короткие, другие предпочитают длинные. Хорошо зарекомендовали себя иглы Gamma — вышивальные с позолоченным ушком, швейные и штопальные.
Если вы вышиваете без пялец, вам потребуется наперсток. Он нужен и при проталкивании иглы через несколько слоев ткани, а также при обработке края изделия.
Более всего подойдет никелированный наперсток. Конечно, можно использовать и костяные или серебряные, однако такие инструменты больше годятся для сувениров, чем для работы. Первые быстро ломаются, а вторые настолько тонкие, а дырочки в них настолько мелкие, что иголка будет постоянно соскальзывать. Это относится и к алюминиевым наперсткам.
Самый хороший наперсток для вышивания должен быть легким, иметь плоский ободок и слегка скругленный верх. И, конечно же, он должен подходить по размеру, то есть плотно сидеть на пальце и не соскакивать с него. Надевается наперсток на средний палец правой руки.
Нужны также ножницы, лучше две пары: первые, большие, с закругленными концами, будут использоваться для разрезания ткани; вторые, маленькие, с острыми концами, пригодятся для обрезания нитей, срезания их кончиков на изнанке. Лезвия должны быть острыми, поэтому для других целей эти ножницы лучше не применять. Можно использовать ножницы Gamma, кончики которых легко разрезают материал, не заминая край, а режущие поверхности сходятся идеально.
Нельзя обрывать нити, их нужно обязательно обрезать ножницами, иначе прочность волокон в них будет ослаблена.
Кроме всего перечисленного вам потребуются калька, копировальная бумага, сантиметровая лента и карандаш.
psa<
*;<s»<>s«rss м*»\.
f
Д'
¥
ж-
УЛ.
<
\\
А w
< -<: ^Л<_ 
z4W%v-
И
У» Д'	‘
ч
<
X
&
«я
<*' ?7
-
$
J Ж
х-
.«У -ж
вышивани
гладью
Прежде чем приступить к вышиванию, нужно не только подобрать необходимые материалы и инструменты, но и решить для себя, что вышивать, знать,

как перенести рисунок на ткань, как подобрать цвет ниток и фона, какой длины должна быть
1*7 . нитка, как закрепить ее



чй®^$Я




¥• <:* л- £.<•:"*
в игольном ушке и т. д. Важно также знать, как оформить готовое изделие и как ухаживать за ним, чтобы оно дольше
'$у
радовало глаз.
Перевод узора на ткань
Рисунок для вышивки можно перенести на ткань несколькими способами. Но сначала его нужно перевести на кальку’или миллиметровую бумагу с помощью хорошо заточенного карандаша.
Перенос рисунка с помощью копировальной бумаги
Для переноса рисунка на ткань, предназначенную для вышивки гладью, используется копировальная бумага. Прикрепите материю к доске, натянув ткань так, чтобы направление нитей было прямым. Затем положите на ткань копировальную бумагу, а на нее — лист с рисунком. Оба листа следует тоже прикрепить булавками, чтобы они не сдвигались. После этого нужно аккуратно обвести все линии узора толстой иглой, костяной палочкой, вязальной спицей, не слишком острым карандашом или кончиком лезвия ножа. Все линии рисунка отпечатаются на ткани. Для светлых тонов ткани нужно использовать темную копировальную бумагу (черную, синюю), для темных — светлую (желтую, белую).
Рекомендуется применять не новую, а уже использованную копирку, иначе линии узора будут жирными и загрязнят ткань-основу. Если копирки, которая была в употреблении, под рукой нет, слегка потрите жирную сторону нового листа сухой ватой и мягкой тканью.
Перенос рисунка методом на «просвет»
Если ткань тонкая и прозрачная, рисунок можно перенести другим способом. Поместите под стекло лампу, на стекло положите кальку с рисунком, а сверху — запяченную (тщательно натянутую) ткань. Остро заточен
17
ным карандашом прорисуйте линии узора, которые будут видны на просвет.
Перенос рисунка с применением папиросной бумаги
На сукно, плотные и блестящие ткани узор можно перенести с помощью прометки через папиросную бумагу. Переведите рисунок на такую бумагу, приметайте к ткани, а затем прошейте мелкими и частыми стежками швом «вперед иголку» по всем контурным линиям. Удалите бумагу.
Когда вышивка будет закончена, прометку нужно выдернуть.
Перенос рисунка методом пропорашивания
На плотные ткани рисунок можно перевести методом пропорашивания, который позволяет избежать искажений. Удобно и то, что один трафарет-сколок можно использовать несколько раз.
Сначала необходимо снять узор на кальку или другую прозрачную бумагу. Затем нужно проколоть все линии рисунка. Для этого бумагу положите на мягкое гладкое сукно и по линиям сделайте проколы большой швейной иглой. Бумага должна быть прочной, но достаточно тонкой, чтобы оттиски получились четкими. Для очень тонких линий вышитого узора возьмите более тонкую иголку. Чем меньше расстояние между проколами, тем точнее выйдет рисунок. Если интервалы между проколами слишком большие, линии получатся неровными и вышивать будет трудно.
Когда все проколы будут готовы, прозрачную бумагу следует перевернуть изнаночной стороной вверх и осторожно потереть ее тонкой наждачной бумагой, чтобы выровнять поверхность и убрать шероховатости, образовавшиеся при прокалывании.
18
Далее необходимо наложить бумагу на ткань и плотно прикрепить ее кнопками к доске или столу. Во время перенесения рисунка ни бумага, ни материал не должны сдвигаться с места. В противном случае после снятия бумаги вы рискуете обнаружить на ткани двойной рисунок, а убрать лишние линии, не повредив при этом узор, не так-то просто.
Закрепив оба слоя (бумагу и ткань), следует взять тампон из ваты или губки, обтянутой сукном, опустить его в угольный порошок или синьку и провести по всей поверхности бумаги, слегка потирая линии-проколы. Можно также чуть смочить тампон в керосине и потереть им темную копировальную бумагу. Если ткань, предназначенная для вышивки, не светлая, а темная, нужно использовать толченый мел, зубной порошок. Пройдя через отверстия, порошок оставит след на ткани, обозначив контуры рисунка. Когда все точки будут переведены, их нужно соединить, прочертив на ткани линии. Но предварительно необходимо легко подуть на материю, чтобы убрать излишки порошка. Для прорисовки линий на толстых тканях можно использовать тонкую кисть и акварельные краски (в том числе гуашь), которые хорошо проникают между волокнами ткани.
Если узор квадратный и симметричный, для ускорения процесса прокалывания можно сложить бумагу вчетверо и проколоть все четыре части в один прием. Сложный рисунок, состоящий из разных элементов, лучше прокалывать поэтапно.
Изменение размеров рисунка
Бывает, что выбранный узор не подходит по размеру или форме, а иногда хочется перенести не весь рисунок, а лишь какую-то его часть. Если вы не чертежник и не художник, то вряд ли сможете с легкостью перенести на ткань видоизмененный узор. Увеличить его или уменьшить на глазок не получится, как не получится и переделать форму. Однако существуют способы, благодаря которым даже не слишком опытная вышивальщица может адаптировать рисунок к своему изделию.
19
С помощью двух зеркал
С помощью двух зеркал без рам можно изменить узор, однако в этом случае наверняка придется некоторое время поэкспериментировать.
Если вам нужна лишь часть рисунка, но в увеличенном виде, или же необходимо разместить часть узора в центре вышивки, оба зеркала поставьте по прямой линии. Если рисунок следует поместить в угол изделия, зеркала должны быть поставлены по диагонали, на границе узора. Такое расположение зеркал применяется и тогда, когда нужно удвоить узор или «перевернуть» его. Если вы поставили зеркала правильно, рисунок отразится в них так, как вам нужно.
Если узор удлиненный, а вам необходимо сделать его квадратным, оба зеркала должны быть соединены в точке пересечения диагональных линий рисунка. В зеркалах узор отразится квадратным.
С помощью деления на квадраты
Не всегда изменить рисунок в нужную сторону можно с помощью зеркал. Иногда необходимо применить узор, который слишком широк для выбранной полосы ткани. Тогда его нужно сузить. В некоторых случаях, напротив, хочется увеличить мелкий рисунок.
Справиться с такими на первый взгляд сложными задачами возможно с помощью разделения узора на квадраты.
Возьмите лист, разделенный на клеточки, и перенесите на него узор. Можно просто прочертить квадраты прямо на рисунке-образце. Затем следует нанести клетки на лист прозрачной бумаги, однако эти квадраты должны быть вдвое (на четверть или на треть) меньше, чем квадраты листа-оригинала. К примеру, сторона квадрата на листе с рисунком равна 18 мм, а вам необходимо уменьшить его на треть. Значит, сторона нового квадрата должна быть равна 12 мм. Если же вы хотите увеличить рисунок на одну треть, сторона квадратов, прочерченных на прозрачной бумаге, будет равна 24 мм. В каждой 20
получившейся клеточке нетрудно изобразить узор по отдельным элементам. Таким способом увеличить или уменьшить рисунок может даже человек, не умеющий ни чертить, ни рисовать.
Можно изменить и узор, взятый с готовой вышивки. В Э1 ом случае вышивку следует прикрепить к доске, выровнять ее, затем измерить длину рисунка и разделить получившееся число в сантиметрах на количество единиц, которые соответствуют будущей копии. Если число получилось дробным, надо перевести его из сантиметров в миллиметры, затем в половины миллиметров, после чего можно провести деление дальше.
Когда подсчет будет окончен, нужно развести концы циркуля таким образом, чтобы расстояние между ними стало равным числу, полученному при делении. Затем необходимо с помощью булавки с нитью отметить место, на которое указывает один конец циркуля. Другой его конец должен стоять на углу вышитого рисунка. Разворачивая циркуль вдоль кромки узора на 180°, проведите его по всей длине изделия. Желательно чуть отступать от кромки, чтобы не испортить вышивку. Такую же операцию следует проделать со всех четырех сторон вышитого изделия. Но следите за тем, чтобы линии были параллельны нитям ткани-основы. Теперь вышитый рисунок можно поделить на квадраты.
08вИ®МЖв»
Вышивание рисунка
Когда рисунок будущей вышивки готов, ткань и нитки выбраны, можно приступить к выбору вида стежков. В первую очередь выбирается стежок для создания контурных линий рисунка. Это могут быть стебельчатый или тамбурный шов, шов «вперед иголку» и т. д. Описание швов для вышивания контуров дается в следующей главе.
Для контурных линий можно брать нитки, отличные °т основных. Они могут быть более толстыми, золотыми, с люрексом и т. д. Все зависит от темы, дизайна рисун-Ка и вашей фантазии. Вышивка будет выглядеть весьма
21
элегантно и утонченно, если контурные линии выполнены тонкой нитью. Более плотные контуры, контрастирующие с внутренними деталями, помогают подчеркнуть игру света и тени и объем.
В границах контурной линии можно использовать узелковые и точечные стежки, таким способом выделяются центральные участки. Листочек растения можно вышить гладью с настилом — рельефно, или в иной технике, однако художественная работа должна быть по-настоящему изящной, и об этом забывать не стоит, как бы ни хотелось поэкспериментировать.
Выбор цвета нитей и фона
Как уже говорилось выше, мулине DMC и Madeira характеризуются разнообразием цветовой гаммы. Они обладают маркировкой по оттенкам, что очень удобно для вышивальщиц. Нитки этих фирм можно комбинировать, заменяя аналогами другой марки недостающие тона. При покупке ниток нелишне будет воспользоваться таблицами соответствия оттенков. Но и они не избавляют от сложностей при выборе цветов. В таком случае опытные мастера рекомендуют призвать на помощь собственную наблюдательность. Нужно как можно более внимательно смотреть на цветы, растения, листья в природе, подмечать, как изменяются цвета в зависимости от освещения, времени суток или времени года. Попробуйте подобрать нитки к реальным предметам, и вы быстро убедитесь, что чистые цвета — большая редкость. Голубой или синий вокруг нас имеют множество оттенков, белый снег на самом деле никогда не выглядит просто белым, и даже черный цвет не является просто черным. В реальной жизни цвета чаще всего кажутся более тусклыми или светлыми, как бы немного размытыми. Поэтому-то художники и пользуются палитрой для смешивания красок. Чистые цвета их не устраивают, ведь они не передают реальности. Так же и для художественной вышивки очень важен цвет фона и ниток. Выбирать цвета и оттенки ниток нужно при дневном освещении.
22
Художественная гладь хорошо смотрится на бледном фоне, например белом, бежевом, светло-сером. Эффектным может быть и темный фон: коричневый, черный. Выбирать цвет фона следует в зависимости от темы вышивки, композиции рисунка и предназначения изделия. Цвета фона и рисунка должны гармонировать. Так, синий, желтый, зеленый, красный, а также все оттенки этих цветов хорошо выделяются на сером фоне. Для многоцветных вышивок желательно брать ткани светлых приглушенных тонов. Это может быть серо-голубой, серо-бежевый, серо-зеленый, серо-бирюзовый или кремовый. Для художественной вышивки применяется такое правило: фон не должен быть ярче вышивки.
Если фон белый, все цвета на нем будут выглядеть несколько ярче, чем обычно. Чтобы избежать такого резкого сочетания, для белого фона лучше выбирать нитки приглушенных оттенков. А вот на черном фоне прекрасно смотрятся яркие нитки.
Вышивка должна радовать глаз, быть достаточно яркой, не блеклой, однако перегружать композицию изобилием красок не стоит, иначе работа станет казаться аляповатой и грубой. Вышивая картину, хорошая мастерица старается приблизить цветовую гамму к естественной. Но даже если вы подбираете оттенки для вышивки одежды, не забывайте о чувстве меры. Цвета ниток должны быть выбраны в тон платью.
О том, как правильно подобрать цвета для вышивки художественной гладью, будет подробно рассказано ниже.
Аккуратная изнанка
Хорошая вышивка должна иметь не только красивое «лицо», но и аккуратную изнанку. Изнанка, покрытая дорожками из спутанных ниток и узелков, испортит общее впечатление от вышивки, как бы прекрасна ни была лицевая сторона. Правило аккуратной изнанки старались выполнять вышивальщицы во все времена, многие сотни лет Назад изнаночная сторона считалась важнейшей характеристикой готового изделия. Если изнанка была плохая, ра
23
бота оценивалась очень низко, а та, кто ее выполнила, могла прослыть неряхой и лентяйкой. Считалось, тем самым она демонстрирует неуважение к духам домашнего очага, а ведь от расположения этих загадочных существ зависело благополучие семьи рукодельницы. Если она не постаралась сделать изнанку своей работы аккуратной и красивой — жди бед и неприятностей в доме.
Со временем вера в духов домашнего очага ушла, однако строгие требования к изнанке остались. Каждая уважающая себя вышивальщица старается сделать красивой не только лицевую, но и изнаночную сторону вышивки даже в том случае, если изделие будет вставлено в рамку и повешено на стену.
Аккуратная изнанка — предмет гордости вышивальщицы. Кроме того, это возможность продлить жизнь вышитому изделию. Когда изнаночная сторона вышивки плохая, работе, на которую потрачено много времени и сил, угрожают такие неприятности:
•	если на изнанке много узелков, при проглаживании утюгом лицевая сторона покроется некрасивыми бугорками;
•	при стирке узелки могут развязаться, что чревато распусканием стежков;
•	если протяжки на изнанке очень длинные, а стежки с обратной стороны тугие и покрыты многочисленными узлами, вышивка деформируется и выровнять изделие будет чрезвычайно трудно даже с помощью растяжки;
•	узелки на изнанке затрудняют вышивание, во время работы нить цепляется за них, ее приходится постоянно освобождать из «плена»;
•	из-за узелков очень трудно распустить деталь композиции, выполненную неверно.
Если вы пока еще не можете обойтись без узелков, постарайтесь, чтобы они были редкими, маленькими и аккуратными. Но лучше, чтобы их вообще не было.
У каждой опытной мастерицы есть свои способы создания аккуратной изнанки, приемы, которые вырабатываются и оттачиваются с течением времени. Однако существует несколько общеизвестных методов, касающихся закрепления нити в работе.
24
Закрепление рабочей нити
Начиная работу, вы сможете обойтись без узелка, если воспользуетесь следующими приемами.
Удобным и простым способом закрепления нити является петля. Его используют, если в работе применяется четное количество нитей (две, четыре и т. д.). Для выполнения этого приема следует вставить в ушко иглы концы нитки, сложенной пополам. Затем игла вводится в ткань с лица или с изнанки и вместе с нитью выводится на противоположную сторону, а снаружи остается маленькая петелька. Сделав один стежок, проденьте иглу в петельку и затяните рабочую нитку.
Очень прост и способ без узел ка, применяющийся для любого количества рабочих нитей. При выполнении первого стежка конец нитки следует оставить на лицевой стороне, после чего он закрепляется последующими стежками. Такое закрепление можно сделать и на изнанке изделия.
Весьма эффективен способ без узелка с узелком. Он позволяет не опасаться, что проложенный шов распустится из-за отсутствия узелка. На конце нитки нужно завязать узелок, а когда нитка будет прикрыта группой стежков, узелок можно срезать ножницами. Такое закрепление годится как для лицевой, так и для изнаночной стороны. Заканчивая работу, закрепите нить на изнанке под вышивкой, сделав несколько стежков «вперед иголку» или «назад иголку», после чего аккуратно обрежьте конец нитки.
Длина нити
Длина рабочей нити при вышивании не должна превышать 30-50 см. Очень длинная нитка в процессе работы начнет путаться и перекручиваться, стежки не получатся ровными и аккуратными. Чем длиннее нитка, тем труднее проследить, чтобы она легла так, как нужно. Не случайно в старину говорили: «Длинная нитка — ленивая девка».
25
Ускорить работу поможет размещение отобранных для данной вышивки ниток на небольших плоских катушках или картонных основах, вырезанных в форме полукруга.
На одной основе размещаются нитки нескольких оттенков одного и того же цвета. Пучки ниток закрепляются в надрезах, сделанных на картоне. Это своеобразная «палитра» поможет ускорить работу. При необходимости вы быстро отыщете нитки нужного оттенка, ведь вам не придется тратить время на поиски и прикладывать моточки друг к другу, чтобы сравнить оттенки. Кроме того, размещенные таким способом нитки не будут путаться в процессе вышивания.
Если во время работы нить в иголке стала короткой, а вдевать новую нежелательно, можно закрепить остаток нитки петлей (рис. 1). Тогда она не выскользнет из ушка в самый неподходящий момент. Сегодня в магазинах представлен большой ассортимент металлических нитей для вышивания. Они могут быть довольно скользкими, поэтому перед началом работы их обязательно надо прикреплять к игольному ушку.
Конец нитки, который продевается в иглу, нужно подготовить заранее. Вдевать в ушко следует тот кончик, который только что отрезан ножницами, он не будет рваться и расщепляться.
Шитье с утяжеленной подушкой
Если при вышивании используется утяжеленная подушка, положение рук должно быть таким, как показано на рис. 2.
Работу, прикрепленную к подушке, нужно придерживать левой рукой. Не следует опираться этой рукой о стол или о саму утяжеленную подушку. Иглу нужно взять за середину большим и указательным пальцами правой руки.
Средним пальцем с наперстком необходимо надавить на тупой конец иглы и протолкнуть ее через ткань, после чего вытянуть иглу большим и указательным пальцами и протащить вместе с ней нить. Нужно следить, чтобы нить, образовав свободную петлю, проходила между мизинцем и безымянным пальцем: в таком случае она будет протягиваться сквозь ткань медленно и плавно, не запутываясь и не образуя узелков.
Рис. 2. Шитье с утяжеленной подушкой I
27
Шитье без утяжеленной подушки
Если утяжеленная подушка не используется, положение рук должно быть таким, как показано на рис. 3. Не следует натягивать ткань и закручивать ее вокруг указательного пальца левой руки. Работу надо держать большим и указательным пальцами левой руки так, чтобы ткань свободно лежала поверх остальных пальцев. При необходимости легкого натягивания материал нужно придержать двумя пальцами: безымянным и мизинцем. В таком случае шов не получится стянутым или перекошенным.

Рис. 3. Шитье без утяжеленной подушки
;v.w.vA«-AWei	••
Оформление готовой вышивки
Прежде чем вышитая работа приобретет вид готового художественного изделия, над ней придется еще немного потрудиться: обработать края, выровнять и вставить в раму. Только тогда она будет достойна звания настоящего шедевра.
Если край изделия не был обработан перед началом процесса вышивания, нужно сделать это по окончании работы.
Можно подогнуть края вышивки и прострочить на швейной машинке прямой строчкой или зигзагом либо использовать подрубочные ручные швы. Для обработки Арая можно также воспользоваться обметочным, или петельным, швом (см. рис. 4).

Расклинка вышивки
Если изделие вышивалось рельефными швами, толстыми нитками, слишком тугими стежками, его форма может деформироваться. Исправить положение можно, если выровнять вышивку на деревянной болванке с помощью расклинки. Для этого вам потребуются ножницы, молоток, гвозди из нержавеющей стали, угольник или линейка из металла, гладкая неокрашенная доска из мягких пород дерева толщиной около 2 см, а также кусок полиэтилена и пульверизатор с водой.
Куском полиэтилена следует обернуть деревянную доску, закрепив края на обратной стороне доски. Вышитую работу уложите на доску лицевой стороной вниз. Если вышивка рельефная, ее нужно разместить лицевой стороной вверх.
Затем вышивка слегка смачивается водой из пульверизатора и прибивается к доске четырьмя гвоздиками: сначала верхний край в центре, затем нижний, тоже по центру, после чего следует прибить боковые края. При этом необходимо следить, чтобы вертикальные и горизонтальные нити ткани располагались строго под прямым углом по отношению друг к другу.
Подтягивая ткань от центра к углам, натяните все стороны, слабо закрепляя гвозди на расстоянии 2,5 см друг от друга и проверяя правильность натяжения. Если материал лег неровно, гвозди необходимо вынуть, подтянуть кань и вбить снова, на этот раз крепко.
В течение нескольких дней вышивка будет сохнуть, затем гвозди следует выдернуть и снять изделие с болванки.
29
Обрамление изделия
Вышитую художественной гладью работу нужно вставить в рамку, сделанную своими руками или подобранную в багетной мастерской. Можно использовать подходящую рамочку от фотографии или картины. Следует позаботиться и о стекле, защищающем картину от пыли.
Лучше всего использовать специальное стекло, не создающее бликов, чтобы ничто не мешало любоваться вышитым изображением.
Чтобы вышивку было легко вставить в раму, желательно провести процесс расклинки, то есть натянуть ее на твердую основу (плотный картон или гладкую доску). Последнюю лучше использовать для плотных вышивок с рельефными швами.
Для обрамления потребуются лист плотного картона (доска), гвозди, булавки, портновский нож, ножницы, суровые нитки и рама.
Ножницами или портновским ножом следует вырезать из картона квадрат или прямоугольник, размер которого должен быть больше вышивки и чуть больше рамы. В таком случае края картины окажутся прикрытыми рамой, но все изображение останется на виду.
Затем нужно положить вышивку на картонную форму, подвернуть верхний край изделия под верхний край картона и закрепить его булавками или небольшими гвоздиками. Эту же операцию проведите с нижним краем работы.
После этого иглой с длинной суровой нитью прошнуруйте вышивку, соединяя длинными стежками нижний и верхний края ткани.
Далее нужно вынуть булавки или гвоздики и такими же стежками соединить боковые края. Вышивка будет прочно держаться на картонной основе. А вот приклеивать ее к картону нежелательно, возможно, когда-нибудь придется поменять основу. Да и клей может испортить работу.
После натягивания останется лишь вставить вышив
ку в раму под стекло.
30
Уход за готовым изделием
Вышивка, помещенная под стекло, будет хорошо защищена от пыли и грязи. Однако после рождения шедевра, его скорее всего придется постирать и погладить. Это в большей мере относится к изделиям, которые создавались долго, в течение нескольких месяцев, ведь в процессе работы невозможно избежать постоянного соприкосновения вышивки с инструментами, всевозможными поверхностями и, конечно же, руками мастерицы.
Стирка
Стирка не повредит вышивке, если постирать изделие правильно. Краски станут ярче, к тому же с помощью стирки и дальнейшего натягивания на болванку (см. «Расклинка вышивки») можно восстановить форму изделия, если оно немного деформировалось. Стирать можно смело, если вы уверены, что нитки не полиняют. Но и в данном случае стирка должна быть бережной, в чуть теплой воде и с использованием нейтральных моющих средств, не содержащих хлора, например мыло или средство для мытья посуды. Для вышивок, выполненных нитками высокого качества, можно использовать порошок для цветного белья типа «Tide Color» или «Dosia Color». Если нет уверенности, что нитки достаточно прочно окрашены, лучше обойтись без стирального порошка.
Как уже говорилось, проверять нитки на прочность окраски нужно до начала процесса вышивания. Если вы Не сделали этого своевременно, и во время стирки нитки начали линять, полощите изделие как можно дольше, до тех пор, пока ткань не перестанет окрашиваться и разноцветные потеки не сойдут.
Стирать вышивку следует вручную, особенно если это художественная работа. А вот одежду с вышивкой м°Жно постирать в машине в режим бережной стирки, оместив в специальный мешок.
31
Ручную стирку рекомендуется проводить таким образом. Наберите в широкий тазик теплой воды, разведите нейтральное моющее средство и очень аккуратно опустите вышивку лицом вниз так, чтобы она была по возможности расправлена. Не трите изделие, просто поводите им из стороны в сторону.
Цветную вышивку не рекомендуется замачивать и заливать кипятком. После стирки хорошо прополощите вышивку несколько раз в прохладной воде, чтобы удалить остатки моющего средства. При плохом полоскании на изделии могут остаться пятна от порошка или мыла.
Если вы случайно капнули на свою работу чай или кофе, попробуйте использовать средство для бережного отбеливания, не содержащее хлор.
Сушка
Ни в коем случае не выкручивайте вышивку. Чтобы удалить воду, поместите изделие на махровое полотенце, накройте вторым полотенцем и хорошо прижмите. Когда вода впитается в полотенца, уберите их. Нельзя держать мокрую вышивку в мокрых полотенцах слишком долго.
Повесьте вышивку на веревку для просушки, а когда она подсохнет до полувлажного состояния, ее можно будет прогладить утюгом.
Глаженье
Проглаживать вышивку следует только с изнанки, тогда стежки лягут ровно. С лицевой стороны можно гладить лишь участки, которые не покрыты стежками. Чтобы швы не стали плоскими, перед утюжкой подложите под вышивку кусок какой-нибудь мягкой ткани. |
Температурный режим выбирается в зависимости от состава ткани и ниток. Понятно, что хлопчатобумажные ткани и нитки можно гладить более горячим утюгом, чем материалы на синтетической основе. Если вы сомневаетесь в составе ткани и ниток, лучше не рискуйте: вьг
берите более низкую температуру утюга, иначе весь долгий труд может быть уничтожен в одну секунду.
При желании вышивку можно сделать жесткой, подкрахмалив ее. Для этого рекомендуется применять специальные баллончики с крахмалом.
Слегка проглаженное влажное изделие нужно повесить на веревку, чтобы оно досохло. Если первое глаженье не удовлетворило вас, можете отутюжить вышивку вторично. Перед повторным проглаживанием увлажните изделие с помощью пульверизатора и уложите на мягкую ткань лицевой стороной вниз. После глаженья держите вышивку в развернутом виде до тех пор, пока ткань не остынет.
Швы
для выполнения контуров



Ж:

В художественной глади большую роль играют простые швы, которые могут выполнять как самостоятельную
>ункцию (декоративное украшение), так и дополнительную (окантовка крупных цветовых плоскостей, заполнение рисунка). Для создания тонких контурных линий применяются ^бельчатый, тамбурный к швы, «корзиночка», французские узелки и т. д.
С помощью правильно подобранных швов можно придать работе законченный вид. Начинающим вышивальщицам простые швы помогут получить первоначальный навык работы с иглой.

Обметочный, или петельный, шов
Обметочный шов применяется для обработки краев изделия, в некоторых случаях — для выполнения вышитых деталей узора.
Прокладывать его следует слева направо. Нитку нужно протягивать под большим пальцем левой руки с внешней по отношению к мастерице стороны от контурной линии. Введите иглу над контурными стежками и выведите ее под ними (рис. 4). Расстояния между стежками и их длина должны быть одинаковыми. Чтобы шов получил-
Рис. 4. Обметочный, или петельный, шов
ся красивым, делайте стежки достаточно тугими, но не стягивающими ткань. Каждый стежок-петля должен быть ровным, таким же, как предыдущий.

Прямой запошивочный шов
Прямой запошивочный шов, который иногда называют шнуровым, может быть использован для создания тонких контурных линий, разделяющих цветовые плоскости. Выполняется он, как и обметочный, слева направо поверх контурных стежков (рис. 5).
Если нужна рельефная линия, вдоль контурных стежков можно проложить круглую нить, через которую будут прокладываться поперечные стежки. Они должны вплотную прилегать друг к другу — только тогда шов будет выглядеть аккуратно и красиво.
Этот шов применяется также для вышивания монограмм.
Наклонный запошивочный шов
Этот шов очень похож на предыдущий, но стежки, пересекающие контурную линию, ложатся под наклоном. 36
Выполняется он также слева направо. Иголка входит в ткань чуть выше и правее контурных стежков, а выводится чуть ниже и левее, на том же расстоянии от стежков-пунктиров (рис. 6). Пересекающие центральный шов стежки должны располагаться очень плотно друг к другу, а игла — входить и выходить из ткани на одной и той же линии сверху и снизу. Только в этом случае шов получится красивым.
I
Рис. 6. Наклонный запошивочный шов
Стебельчатый шов
По внешнему виду стебельчатый шов похож на наклонный запошивочный, однако выполняется без внутренних стежков.
Этот шов используется для создания контурных линий вышивок с основой из плотных льняных тканей, а также для вышивки букв или цифр. Им можно выполнять стебли, веточки и мелкие листочки.
Игла должна пройти с изнаночной стороны через "2 нити ткани в высоту и 4-6 нитей в длину. В таком случае стежок получится наклонным и на ’Л своей длины выдвинется дальше предыдущего стежка (рис. 7).
37
Рис. 7. Стебельчатый шов
Если необходимо сделать стебельчатым швом кривую линию (вогнутую или выгнутую), иголку следует вывести на лицо со стороны центра окружности, где стебельчатый шов будет ее частью.
Если на узоре нужно выполнить переход тонкого стебля в более толстую веточку, стежки стебельчатого шва удлиняют. Для создания плавного перехода выведите иглу на лицевую сторону чуть ниже предыдущего стежка.
Выпуклый стебельчатый шов
Этот шов используется для обозначения контуров рисунка, внутренняя часть которого заполняется гладьевы-ми стежками.
Для его выполнения следует сначала уложить по контурной линии прочную нить, например армированную хлопчатобумажную или ирис.
Можно взять нить более тонкую, чем основная, или ана
логичную ей. Поверх нити-подложки настелите слегка наклонные стежки в противоположных направлениях (рис. 8).


38
Рис. 8. Выпуклый стебельчатый шов !
Песочный шов, или шов «назад иголку»
Шов «назад иголку», или песочный, применяется для прокладывания контуров рисунка вышивки, выполненной на тонкой ткани, например батисте. Используется этот шов и для настила. Если маленькие стежки с лицевой стороны располагаются вплотную друг к другу — это шов 1 азад иголку» («за иголку»). Если между мелкими стежка
39
ми есть маленькие промежутки в несколько нитеи ткани, шов называют песочным. Его используют и в некоторых видах глади в качестве мелких стежков «россыпью». В этом случае каждый стежок наслаивается 3-4 раза.
Если нужно получить две параллельные строчки стежков, можно вышить одновременно два ряда, направляя иглу справа налево и сверху вниз (рис. 9).
Выполняется шов «назад иголку» так. Первый стежок производится справа налево, например, через 4 нити ткани. Второй стежок вышивается слева направо, игла вводится в точку, где был закончен первый стежок, а выводится с изнанки на лицевую сторону на 4 нити ткани левее второго стежка. Получается, что все изнаночные стежки вдвое длиннее лицевых.
При выполнении песочного шва с промежутками между лицевыми стежками первый стежок делается длиной в 4 нити ткани, а второй выводится с изнанки левее первого на 8 нитей. Второй стежок должен быть равен 4 нитям ткани. Лицевая сторона напоминает шов «вперед иголку», однако стежки получаются более рельефными и красивыми.
40
Скрещенный шов, или двойной шов «назад иголку»
Этот шов (рис. 10), который также называют «козлик», часто применяется для настила при вышивании гладью. Если он выполняется на изнаночной стороне тонких прозрачных тканей типа шифона, маркизета, батиста, его именуют подкладочным и «теневой гладью». В таком случае шов видно на просвет с лицевой стороны, хотя сам контур рисунка на лице представляет собой прямые строчки из мелких густых стежков.
В ткань игла входит так же, как при выполнении шва «назад иголку», с изнанки же она проводится с наклоном ко второй контурной линии узора. На лицевую сторону иглу нужно вывести так, чтобы она оказалась немного левее предыдущего стежка. После того как будет выполнен обратный стежок, идущий ко второй контурной линии, игла должна снова пройти с изнаночной стороны к первому контурному ряду и выйти на лицевую сторону на таком расстоянии от предыдущего стежка, чтобы можно было без труда вышить стежок «назад иголку» обычной длины.
На лицевой стороне нитки перекрещиваются, а на изнаночной получатся две параллельные строчки из прямых стежков.

Рис. 10. Скрещенный шов, или двойной шов «назад иголку»

41
в«жв®ж®»жеmb
Простой узелковый шов
Простой узелковый шов (рис. 11) используется для вышивания контуров, иногда для заполнения рисунка. Он прост в исполнении и представляет собой двойной шов «назад иголку», то есть каждый стежок «назад иголку» выполняется два раза с захватом тех же нитей ткани. Второй стежок следует класть вплотную к первому.
I Рис. 11. Простой узелковый шов
Шов из затяжных узелков
Шов состоит из чередующихся прямых и обратных стежков (рис. 12), похожих на французские узелки (см. ниже). Узелками можно заполнять сердцевины цве
Рис. 12. Шов из затяжных узелков
42
тов или половинки листочков, можно также использовать его для вышивания контуров.
Выполняется шов таким образом. Вывести нить на лицевую сторону, ввести иглу в тот же прокол, а затем снова вывести на лицо, но чуть вперед. Получившаяся на лицевой стороне петелька закрепляется маленьким стежком «назад иголку». Чтобы сделать второй узелок, нужно снова вывести иглу на лицевую сторону чуть дальше первого узелка.

Шов из французских узелков
Французские, или навивные, узелки применяются для выполнения тычинок цветов, виноградных гроздьев, облаков на пейзажах. Можно использовать их также для прокладывания контуров. А в китайской узелковой глади навивной узелок — главный элемент.
Закрепив нить с изнанки, выведите ее на лицевую сторону. Пододвиньте иглу как можно ближе к месту прокола и, придерживая нить большим пальцем левой руки, навейте ее на иглу, сделав два оборота. Затем поверните кончик иглы слева направо, по направлению стрелки на рис. 13, и введите в место, обозначенное точкой.

Рис. 13. Шов из французских узелков

43



Бельгийский шов
Бельгийским швом удобно выполнять как прямые, так и изогнутые контурные линии. Захватите несколько нитей ткани стежками «назад иголку», как показано на рис. 14. Стежки должны располагаться параллельно друг другу, каждый нужно затянуть как можно туже.

&
Рис. 14. Бельгийский шов

Простой тамбурный шов
Этот шов часто заменяет стебельчатый при вышивке мелких деталей, он также используется для прокладывания контуров крупных плоскостей, заполненных гладье-выми швами. Кроме того, им можно заполнять рисунок (тамбурная гладь).
Для его выполнения введите иглу в ту же точку, из которой была вытянута нить. В результате на лицевой стороне получится маленькая петелька. Затем нужно вывести иглу на лицевую сторону, отступив с изнанки 3-4 нити вперед от первого прокола.
Придерживая петельку большим пальцем левой руки, протяните нить с иглой через нее, после чего хорошо затяните петлю. При этом петля не должна тянуть назад нитку, протянутую во второй прокол. Продолжайте выполнять стежки, из которых получится цепоч
44
ка (рис. 15). Делая следующий стежок, вводите иголку в ту точку, откуда выходит нитка. Когда цепочка достигнет нужной длины, закрепите последнюю петельку стежком «назад иголку».
Тамбурный шов с навивкой
Этот шов, похожий на круглый витой шнур, выполняется на основе предыдущего шва. Когда простой тамбурный шов будет полностью проложен, сделайте косой стежок через каждую петельку, не захватывая при этом нити ткани (рис. 16). Для навивки можно использовать нить контрастного цвета или даже ленту.

Рис. 16. Тамбурный шов с навивкой 1
45
Критский шов «рыбка»
Этот шов, который иногда называют удлиненной «елочкой», используется для вышивки листочков с ровной центральной прожилкой. Ход его выполнения показан на рис. 17, петельные стежки прокладываются поочередно, сначала вправо, потом влево.
! Рис. 17. Критский шов «рыбка»
Шов «корзиночка»
Этот шов подходит для любых видов ткани в качест
ве декоративного, он может стать красивым обрамлени
ем для вышивки. Для него используют как толстые,
так
и тонкие нитки, стежки следует класть плотно друг
другу или же на расстоянии.
Сделайте косой стежок слева вниз. Протяните иглу с ниткой с
направо изнанки
и сверху примерно

к

46
через 3-6 нитей и сделайте косой стежок вверх. Его ширина должна быть такой же, как ширина первого стежка, он ляжет над первым стежком (рис. 18). Затем снова проведите с изнанки иглу поперек линии шва и выведите нить рядом с началом первого стежка. Третий стежок должен лечь параллельно первому и поверх второго. Далее опять с изнанки протяните нить через ширину получающейся полосы и выведите иглу рядом с началом второго стежка. Четвертый стежок, как и второй, должен идти слева направо и снизу вверх, заканчивается он в точке окончания первого стежка. Пятый стежок выведите с изнанки в точке, где начинался второй стежок. Направляйте нить снизу вверх и слева направо параллельно первому и третьему стежкам. Шестой стежок должен получиться параллельным второму и четвертому и закончиться в точке окончания третьего стежка. Таким способом вышивается вся полоса. С лицевой стороны она будет выглядеть как переплетение косых стежков, с изнаночной — как двойной ряд стежков, идущих поперек вышитой полосы.
§
&
Рис. 18. Шов «корзиночка»
Принципы цветоведения в художественной глади
Для создания декоративных картин художественной глади вышивальщица
должна не только знать
основные швы, но и иметь


достаточный опыт

Ж'"'  <4 л/,* ай!
 * Лйй
художественный вкус, получить необходимые сведения по цветоведению,
которые применяются живописцами.
MOW	,, •.	< .
Свет и тень
Вы, вероятно, замечали, что предмет, на который падает свет, кажется более ярким и красочным, чем тот же предмет, находящийся в тени. Цвет невозможен без света. Только при свете мы можем видеть форму вещей и их окраску.
Любой предмет, на который смотрит человек, имеет освещенные и теневые части. Именно эти две категории — свет и тень — позволяют нам видеть предметы объемными, а не плоскими. Все это верно не только для реальных предметов, но и для тех, что нарисованы и вышиты. Художественная вышивка будет плоской, неинтересной, не похожей на реальное изображение, если в процессе работы не обращать внимания на игру света и тени.
Так, если нарисовать силуэт шара и равномерно покрыть его штрихами, он будет казаться не шаром, а совершенно плоским кругом (рис. 19, а). Если же контуры рисунка заполнить по-разному — с более густыми штрихами в теневой части, с постепенными переходами от тени к свету, — рисунок обретет объем (рис. 19, б).
Свет не сразу переходит в тень, между ними обязательно должны быть переходы. Существует шесть переходных состояний, зависящих от положения предмета относительно источника света. Прежде всего это светлая часть, то есть та, которая обращена к источнику освещения. Полутон — часть, расположенная под углом к источнику света. Теневая часть находится в стороне, противоположной от источника света. Тень падает от предмета на другой предмет или на освещенную часть. Блик — сильно высветленная часть формы, на которую падает свет от источника освещения. И, наконец, рефлекс — свет, отраженный от окружающих предметов.
Рефлекс способен менять цвет предмета, его интенсивность находится в зависимости от яркости окраски
49

I Рис. 19. Светотень: а — силуэт без светотеневых переходов; б — силуэт I со светотеневыми переходами
самого предмета и освещенности окружающих вещей. Наиболее заметны рефлексы в теневой части.
Наличие блика зависит от поверхности предмета. Если она матовая или шероховатая, свет рассеивается на ней и бликов не образует. Блестящая и гладкая поверхность, напротив, способствует появлению бликов.
Особенно рельефным предмет выглядит при ярком солнечном освещении или в свете электрической лампочки. Светотеневые переходы в таком случае резкие и четкие.
Если освещение рассеянное, например в пасмурный день, или свет попадает на предмет, проходя через матовое стекло, границы светотеневых переходов выражены слабее, а предмет кажется менее* рельефным, немного размытым.
Если на предмет падают прямые световые лучи от источника (солнца, огня, электрической лампочки), кроме светлых оттенков на выпуклостях и темных пятнах в углублениях появляются и дополнительные высветления — отдельные светлые пятна, которые могут быть даже в углублениях. При таком направленном освещении переходы от света к тени будут наиболее резкими.
50
Свет не только выделяет форму предмета, но и влияет на его окрашенность. В затененной части цвет предмета будет иным, чем в освещенной. На свету тона более светлые, они приобретают желтизну, в то время как те же тона в тени выглядят темными и холодными. Так, если предмет синий, та часть, на которую падает солнечный луч, станет желтовато-синей.
Светотени зависят не только от освещенности, но и от окраски предмета. Так, бледные цвета, освещенные ярким светом, кажутся менее яркими, чем предметы, окрашенные в темные тона. А темные предметы при освещении кажутся не такими красочными, как предметы средней окрашенности. Не стоит забывать, что светотень зависит не только от главного, но и от дополнительного источника освещения. Предмет может быть освещен электрической лампой и светом из окна, или на него может падать свет из двух окон в комнате.
Способность света изменять цвета нужно обязательно учитывать при работе. Рекомендуется вышивать (или хотя бы подбирать нитки) днем, потому что при искусственном свете цвета становятся иными. Так, голубые нитки зеленеют, фиолетовые краснеют, синие темнеют, оранжевые и красные светлеют.
Следите, чтобы прямые солнечные лучи не падали на вашу работу, так как это искажает цвета. То же относится и к тени: вышивка не должна попадать в нее. Как уже говорилось, свет должен падать только слева. Если вы вышиваете одновременно с двумя источниками света (солнце и электрическая лампа), будьте готовы к тому, что оттенки цветов на вашей вышивке получатся не совсем точными.
Свойства цвета
Вероятно, каждый знает, что в цветовой спектр (разноцветную полосу, образующуюся в результате преломления светового луча, проходящего через призму) вхо-ит 7 основных цветов: красный, оранжевый, желтый, зеленый, голубой, синий и фиолетовый. Расположены °ни именно в таком порядке.
51
На самом деле этот спектр более сложен, ведь в него включены и промежуточные, переходные оттенки, размещающиеся между основными. Да и основные не так просты, как кажется.
Например, голубой — это сочетание зеленого и синего. И если расположение основных семи цветов легко запомнить по знаменитой фразе «Каждый охотник желает знать, где сидит фазан», то, чтобы зазубрить полную последовательность цветов, придется потрудиться подольше.
Если ориентироваться лишь на основные цвета, вышивка вряд ли станет высокохудожественным изделием, так как будет похожа на пестрый кусок материи. Впрочем, оттенки цветов следует подбирать очень внимательно, так как они могут не только гармонично сочетаться друг с другом, но и создавать ощущение диссонанса.
Все цвета спектра вместе с оттенками называются хроматическими (красочными).
Один и тот же цвет может быть представлен тремя оттенками: темным, средним, светлым, причем средний и есть основной цвет спектра. Так, оттенки основного синего — темно-синий и светло-синий. Однако количество оттенков одного цвета не исчерпывается двумя названными, их может быть очень и очень много, и все они гармонируют между собой. Не стоит путать с оттенками бледные и яркие цвета. Бледность цвета — это не что иное, как слабая окрашенность; яркость цвета означает чистоту тона, его свежесть и интенсивность. Яркие и бледные цвета, в отличие от оттенков, имеют специальные названия. Например, ярко-красный именуется алым, ярко-синий — ультрамариновым, ярко-зеленый — изумрудным. Бледно-красный — это розовый, бледно-желтый — лимонный, бледно-зеленый — салатный и т. д.
Вы, вероятно, обратили внимание на то, что в основном спектре нет белого, черного и серого. Это ахроматические цвета, они относятся не к чистым, а к смешанным. Помимо них в разряд смешанных входят коричневый, болотный, бежевый, серо-зеленый и т. д. Этот ряд можно продолжать довольно долго.
52
Хроматические цвета обладают такими свойствами, как цветовой тон, насыщенность и яркость. У ахроматических есть только яркость.
Теплые и холодные цвета
Выбирая цвета для вышивки, нужно обращать внимание и на такую особенность, как способность цвета передавать ощущение холода или тепла. К холодным цветам относят синий, фиолетовый, голубой, к теплым — красный, оранжевый, желтый. Зеленый можно отнести и к холодным, и к теплым в зависимости от того, какой цвет в нем преобладает — голубой или желтый.
Теплые тона используются для расцвечивания пламени костра или свечи, вышивания местности, освещенной солнцем, и т. д. Холодными тонами расцвечивают снег, отблески льда и др.
Оттенки также могут быть теплыми или холодными. Так, желто-зеленый теплее, чем, например, сине-зеленый, а оранжево-красный теплее пурпурно-красного. При вышивании учитывайте, что теплые тона привлекают больше внимания, чем холодные.

Выступающие
и отступающие цвета
"еплые цвета визуально приближают предметы, а холодные, напротив, отдаляют. Данное свойство цветов необходимо учитывать при выборе фона для вышивки, ведь он должен быть зрительно более удаленным и нейтральным, в то время как рисунок — приближенным и ярким. Знание такой особенности цвета помогает вышивальщице передать глубину в изображении, Усилить ощущение перспективы, показать предметы Рельефными или плоскостными без переднего и задне-
сланов. Можно также выделить главные элементы в Композиции или сделать силуэты более четкими. Выс
53
тупающие цвета более теплые и насыщенные, отдаляющиеся — более холодные и менее насыщенные.
Свойства тонов во многом зависят от фона. Очень важно помнить, что на темном фоне выступают светлые и яркие тона, на светлом — темные.
Если одновременно используются насыщенные и малонасыщенные тона, первые будут выступать, вторые — отступать. Так, если вы вышиваете букет на светлом фоне, яркие, насыщенные цветы и листья будут казаться ближе, а светлые и малонасыщенные растения станут выглядеть более отдаленными. Если такой букет вышить на синем фоне холодными тонами, он покажется плоским и невыразительным. Холодные тона на холодном фоне выглядят тусклыми.
Свойство цветов зрительно удалять и приближать предметы нужно обязательно учитывать при выполнении картин. Любая картина имеет композиционный центр, который должен быть выделен. Важно также показать глубину и перспективу (линейную и воздушную), приблизить одни детали и отдалить другие. Перспектива в картине — это видимая даль, трехмерное пространство. Линейной перспективой называют уменьшение размеров предмета по мере его удаления, воздушная перспектива — это изменение насыщенности цвета. Так, маленькие дети обычно рисуют деревья на одной плоскости, однако в художественной вышивке такого быть не может. Одно дерево должно казаться ближе к зрителю, другое — дальше. Это касается и воды: одна ее часть приближена, другая отдалена. Чтобы показать удаление деревьев и воды, нужно воспользоваться отступающими тонами.
Если вы вышиваете траву на поляне, также не забывайте об удаляющих и приближающих тонах, чтобы поляна не получилась в одной плоскости, как на детском рисунке. Правильно оперируя тонами, вы создадите в своей работе ощущение пространства.
В одной плоскости не может лежать и небо, поэтому в ходе вышивки этой детали также нужно использовать приближающие и удаляющие тона. Например, реальное летнее небо прямо над головой будет ярко-голубым, в то время как вдали, у горизонта, оно станет бледным, возмож
но, даже сероватым. Разницу между удаляющими и приближающими цветами всегда можно заметить, наблюдая предметы в действительности. Люди наблюдательные замечают ее не только в близких и удаленных предметах, но и в вещах, стоящих на небольшом расстоянии друг от друга.
Нужно также помнить и о том, что светотеневые контрасты более заметны у близких предметов и почти незаметны у удаленных.
«Вес» цветовых оттенков
Каждый предмет имеет фактуру — видимое строение его поверхности. Фактура может быть гладкой или шероховатой, блестящей или матовой. Это различие легче всего увидеть на тканях, которые могут быть блестящими и матовыми, гладкими или шероховатыми, плотными или прозрачными. Похожие свойства имеют и цвета. Например, желтые и красные оттенки выглядят более плотными и весомыми, чем синие и голубые, обладающие свойствами воздушности, невесомости.
«Вес», плотность оттенков одного цвета могут быть разными. Так, темные оттенки смотрятся более весомыми, а светлые — легкими. Светло-голубое небо кажется легким, темно-синее, грозовое выглядит тяжелым, низким. При одинаковой насыщенности синие и голубые оттенки все равно кажутся легче, чем красные и зеленые. Обычно тяжелыми оказываются темные, насыщенные и теплые цвета.
Свойство цветов быть тяжелыми и легкими нужно обязательно учитывать в процессе вышивания. Нижняя часть картины должна быть тяжелее, чем средняя и верхняя. Это касается не только пейзажей. Если вы вышиваете букет, его верхняя часть должна выглядеть легче, чем нижняя.
Цветовая гармония
Как уже говорилось, для создания вышивки очень важна гармония цветов. Цветоведение выделяет четыре группы цветовых сочетаний.
55
1. Монохромные цвета. Это цвета, имеющие одно и то
же название, но различные по светлоте. Иными словами,
это переходные тона одного цвета — от темного до светлого. Монохромные цвета гармонично сочетаются, подобрать их нетрудно. Гармония нескольких тонов одного и того же цвета выглядит более интересной, чем одноцветная композиция. Обычно берутся 3-4 цвета, например белый, светло-голубой, синий, темно-синий. Или такое сочетание: коричневый, светло-коричневый, бежевый, белый. В художественной вышивке монохром
ные композиции чаше всего используются для передачи светотеневых эффектов при вышивке лепестков цветков
и листьев.
2.	Родственные цвета. Они размещаются на одной чет
верти цветового круга и в своем составе имеют один и тот же преобладающий цвет, например желтый, оранжевый, желтовато-красный. Можно выделить четыре группы родственных цветов — это желто-красные, красносиние, сине-зеленые и зелено-желтые.
Благодаря наличию в составе одного общего цвета переходные оттенки согласованы и потому гармонично со
четаются.
Вышивка с использованием таких оттенков будет выглядеть спокойной, особенно если цвета не очень на
сыщены и не сильно отличаются по светлоте.
3.	Родственно-контрастные (соседние с комплементарными, или контрастными) цвета. В их составе есть один общий цвет и два иных составляющих цвета, например синий с красным оттенком (фиолетовый) и желтый с красным оттенком (оранжевый). Они согласованы благодаря общему красному оттенку и потому гармонично
сочетаются.
Выделяются четыре группы родственно-контрастных цветов. Это желто-красные и желто-зеленые, сине-красные и сине-зеленые, красно-желтые и красно-синие, зелено-желтые и зелено-синие.
Однако гармонично такие цвета сочетаются лишь в том случае, если в каждом из них количество общего цвета одинаково. Выглядят эти сочетания более вибрирующе, чем сочетания собственно родственных цветов.
56
4.	Контрастные (комплементарные, или дополняющие) цвета. Это цвета и оттенки, находящиеся строго напротив друг друга на цветовом круге. Их сочетания максимально вибрирующие и напряженные, порой они выглядят дисгармонично.
Не гармонируют и цвета, сильно отличающиеся по светлоте, цветовому тону и насыщенности. Вы убедитесь в справедливости этих слов, если попробуете проложить розовые стежки по красному фону, светло-зеленые по темно-зеленому, бледно-голубые по темно-синему. Чтобы эти цвета вошли в вышивку, нужно обязательно использовать переходные, промежуточные тона.
Так, если вы вышиваете букет с желтыми и пурпурными цветкахми и зелеными листьями, попробуйте согласовать эти цвета. Возьмите обычные акварельные краски и смешайте желтый с зеленым. Используя разное количество краски, вы получите зелено-желтые и желто-зеленые оттенки. Затем смешайте желтый и пурпурный. В соответствии с получившимися цветами подберите нитки. Вышивая букет, добавляйте к первоначальным цветам получившиеся оттенки, чтобы добиться согласования и гармоничного сочетания.

Техники вышивание гладью


Для создания вышивки художественной гладью необходимы не только хороший художественный вкус и умение выбирать и распределять цвета, но и опыт, отличное знание гладьевых швов. Прежде чем браться за многоцветную вышивку с влйванием тонов, начинающим мастерицам
желательно потренироваться в освоении более простой гладьевой техники - что называется, набить руку.

Опыт, который даст, к примеру, александровская гладь с ее растительными мотивами, поможет быстрее перейти к самостоятельному творчеству — к вышивке по собственным зарисовкам цветов, ветвей с листьями и ягодами.

Гладь без настила
ладь без настила широко применяется в вышивке растительных орнаментов. Мелкие листочки нужно вышивать косой гладью (рис. 20, а) или козликом, плоды — прямой гладью (рис. 20, б).

Рис. 20. Гладь без настила: а — косая гладь; б — прямая гладь
Стежки в крупных деталях мотива располагаются по форме узора. Б цветке они должны идти от края контура к Центру (рис. 21, а), в крупных листьях — от края к середине, по направлению к жилкам (рис. 21, б). Иногда применяется частичная гладь, контур листа зашивается не полностью (рис. 21, в). Такой способ используется, ес-
1 листья очень крупные. Стежки должны ( ыть разной Длины. Направляйте их от края к середине. Центрально жилку вышейте стебельчатым швом. В цветке все
59
х>
Рис. 21. Вышивание цветов: а — вышивание цветка; б — вышивание листочка; в — частичная гладь

I
I I g
S
I I

I I
Й
:>:
® ?л
стежки будут идти точно к центру, если вы станете чередовать длину стежка: 1-2 длинных стежка, 1 короткий и так до конца мотива. Сердцевины маленьких цветков можно заполнить узелками (см. рис. 13).
_______
Л----
Рис. 22. Вышивание травы и веточки: а — веточка, вышитая стебельчатым швом; б — техника выполнения петелек с прикрепом
60

Траву и веточки нужно вышивать стебельчатым швом с петельками с прикрепом (рис. 22, а). Техника выполнения петли с прикрепом — маленьким стежком — показана на рис. 22, б. Располагайте листочки-петельки под углом к стеблю.

Гладь с настилом
Для рельефной вышивки применяется гладь с настилом. Настил можно проложить швом «вперед иголку» (рис. 23, а) или «козликом» (рис. 23, б).
&
Рис. 23. Гладь с настилом: а — швом «вперед иголку»; б — швом «козлик» I
* Л.......wv.wavav.vr.w. r.-Av-vv.v«-,x*-‘--v.v.444-j^4--w.4v>.w-v.-i-.v.^Si^xbX44*Xft,4sv»vv4\>s,z»‘z*vsv.,.44v*‘*>v№w>.-K-.->.«.---Jvxsvi*J‘-
Художественная гладь
Художественная гладь позволяет мастерице создавать Декоративные произведения, которые сравнимы с таким видом искусства, как живопись. Это настоящие картины, правда написаны они не кистью и красками, а иголкой и нитью. Но начинать нужно с малого — с изображений Простых цветов: маков, ромашек, васильков и скромных Незабудок, выполненных в технике теневой глади.
61
Одноцветная теневая гладь
Уже само название говорит о применении для вышивания мотива нитей одного цвета. Например, цветок хризантемы нужно вышить сиреневым цветом, а листья — зеленым. Для выполнения вышивки берется только один тон сиреневого и один тон зеленого. Игра света создается в этом случае не за счет переходов близких оттенков одного цвета, а благодаря разному направлению стежков. Подобным эффектом обладают ворсовые ткани типа бархата или вельвета, в одном направлении они кажутся темными, а в другом — светлыми. Чтобы свет лучше отражался от гладьевой поверхности, для вышивки одноцветной теневой гладью используйте блестящие, а не матовые нитки. Более всего подходят шелковые нитки № 65 или мулине.	1
Одноцветная теневая гладь выполняется стежками обычной косой или прямой глади без настила или с настилом, если необходимо сделать вышивку рельефной. Игра света, создаваемая разным направлением гладьевых швов, придает одноцветной вышивке необыкновенную выразительность, вышитые цветы кажутся живыми. Я
Многоцветная теневая гладь
Многоцветная теневая гладь часто применяется для вышивки цветов, фруктов и букетов. На основе этого вида шитья, которое также называют многоцветной тоновой гладью или гладью с вливанием тонов, создаются картины с изображением букетов, натюрморты с фруктами и другими предметами, пейзажи и портреты. .J
Гладь с вливанием тонов выполняется стежками разной длины, длинные чередуются с короткими (рис. 24, а). Стежки должны быть плотными, чтобы не оставалось просветов. Ряды располагаются в шахматном порядке, границы между ними должны быть не четкими, а как бы размытыми (рис. 24, б).	I
При вышивании цветка можно использовать от 3 до 6 оттенков одного цвета. Для крупных деталей применяется большее количество тонов, а для мелких их может
62
I
Рис. 24. Гладь с вливанием тонов: а — первый ряд стежков; | б — второй ряд стежков I
быть меньше. Переход от одного тона к другому следует сделать плавным, стежки одного цвета должны постепенно вливаться в стежки другого цвета, в таком случае новый оттенок будет добавляться понемногу.
Нитками самого светлого тона выполняются те места Рисунка, на которые падает свет, более темные тона показывают переход к тени, самый темный тон предназначен Для вышивания затененных мест. При выполнении цветов следует помнить, что тень бывает в углублениях, она падает от отворотов лепестка, а также от одного лепестка или листочка на другой. Используя разные оттенки нитей од
63
ного цвета, можно передать свет и тень, рельефность и объемность изображения, подчеркнуть форму предмета и тем самым сделать его выразительным и достоверным.
Для того чтобы изображение выглядело как можно более реалистичным, следите, чтобы стежки повторяли природные линии. Направление стежков нужно нанести штрихами на рабочий рисунок. В листьях это направление жилок, каждый лепесток цветка следует заштриховать в том направлении, в котором он развернут.
На первых порах можете облегчить себе работу, обозначив на рисунке, переведенном на ткань, линии переходов от одного тона к другому, а также направление стежков.
Чтобы поменять направление стежков, сначала необходимо проложить несколько небольших вспомогательных стежков, концы которых перекрыть более длинными стежками. Нежелательно делать стежки длиннее 5 мм, иначе они станут отделяться от ткани.
Начинающим мастерицам рекомендуется раскрашивать рабочий рисунок цветными карандашами. Более опытные вышивальщицы используют цветные репродукции и контурные рисунки. Есть и рукодельницы, которые, как художники, умеют вышивать с натуры. 1
Для выполнения цветов гладью с вливанием тонов в качестве основы лучше всего использовать гладкоокра-шенные ткани: шерсть, шелк, лен, суровое полотно и т. д. Начинать вышивку нужно с самых крупных деталей, постепенно переходя к мелким. 1 акой принцип позволит менять в процессе работы оттенки на более подходящие.
Не следует начинать с вышивания цветов натуральных формы и объемов, так как это по силам лишь опытным мастерицам. Для начала лучше использовать рисунки слегка упрощенных, стилизованных цветов.	I
Прежде чем приступить к вышивке рисунка, хорошо подготовьтесь к работе.	I
1.	Тщательно, без искажений переведите рисунок на ткань.
2.	Обшейте рисунок по контуру. Не полагайтесь полностью на карандашные линии в процессе работы часть контуров может случайно стереться.
64
3.	Выберите нити нескольких оттенков одного цвета для вышивания первого элемента. Убедитесь, что они сочетаются между собой. Для переходных оттенков нитей принято именовать самый светлый тон первым. Второй тон — чуть темнее, третий — еще темнее, четвертый, пятый и шестой — самые темные. Как уже говорилось, при вышивке отдельных деталей гладью с вливанием тонов применяется до шести оттенков. Этого достаточно, чтобы передать цвет, объем и форму. Чем мельче деталь, тем меньше понадобится тонов.
Вышивание листьев
Все вышиваемые листья по внешнему виду можно разделить на 3 группы: зубчатые фигурные, удлиненные и круглые широкие.
Чаще всего в вышивке используются листья первой группы.
Зубчатые фигурные листья имеют одну центральную жилку и несколько боковых. Вышивая такой лист, стежки укладывайте с наклоном к серединной жилке, направление стежков должно быть аналогичным направлению боковых жилок. Чтобы на первых порах было проще, нанесите на ткань карандашом направление стежков штрихами.
Начинать вышивку листа нужно с его правой половины. Контур получится более рельефным, если вы вышьете первый ряд в 2 нити мулине. Тонкую шелковую нить можно взять в 4 сложения. Если шелковые нитки толстые, разъедините их и вышивайте одной нитью. Крученые шелковые нитки (швейные) для вышивки не годятся.
Последующие ряды можно вышивать более тонкими нитками: мулине берется в 1 нить, тонкие шелковые нитки — в 2 сложения.
На первый ряд стежков нужно выделить большую Насть листа. Закрепите нить несколькими маленькими стежками на изнанке, выведите иглу на лицевую сторожу на правой половине листа и вышивайте наклонными стежками сверху вниз по направлению к боковым жилкам (рис. 25, а). В узкой верхней части стежки должны
65
быть небольшими. Продвигаясь к широкой части, постепенно увеличивайте их; приближаясь к узкому основанию листа, снова уменьшайте. Когда первый выпуклый ряд будет завершен, начинайте в прежнем порядке второй ряд более тонкими нитками. Делайте наклонные стежки, входящие в стежки начального ряда.
Наклонные стежки последнего ряда делайте особенно аккуратно, чтобы они не вышли за серединную жилку на другую половину листа.
Левую половину листа нужно вышивать по тому же принципу, что и правую, но уже снизу вверх (рис. 25, б). Однако последний ряд стежков должен быть проложен иначе. Перед началом его выполнения переверните пяльцы так, чтобы верхушка листа опустилась вниз, и вышивайте сверху, от серединной жилки по направлению к краям, вдоль боковых жилок (рис. 25, в).
Если у листа есть отворот, то есть и загнутый край (рис. 25, г). Нужно сначала заполнить стежками сторону листа без отворота, вышивая по краю более светлыми нитями (второй тон), а у центральной жилки — более темными (третий тон), чтобы передать углубление. Для стежков под отворотом, в самом затененном месте, нужно взять самый темный, четвертый, тон нитей. Сам отворот вышейте первым, светлым, тоном, чтобы показать выпуклую, наиболее освещенную часть. Для того чтобы сделать отворот более рельефным, можно под гладьевые стежки проложить настил швом «вперед иголку».
Выбрать направление стежков на листе с отворотом сложнее, чем на.прямом листе. Для упрощения работы можно вырезать из кальки лист, показать на нем направления стежков штрихами, а затем загнуть край, сделав отворот (рис. 25, д). Тогда сразу станет ясно, куда направлять стежки.
Листья клена, винограда, плюща как бы составлены из отдельных фигурных листьев (рис. 25, е). Вышивать каждую составную часть следует так же, как и обычные фигурные листья.
При выборе тонов для вышивки листьев нужно обрД' тить внимание на форму листа (плоский, выпуклый или вогнутый) и его освещенность.
66
Рис. 25. Порядок вышивания зубчатых фигурных листьев: а — первый | ряд стежков на правой стороне листа; б — вышивание левой половины -листа; в — последний ряд при выполнении левой половины листа; | г—вышивание листа с загнутым краем; д — вышивание листа с отворотом;
е — вышивание листьев клена, винограда, плюща
Светлые листья обычно вышивают в два тона. Можно взять, к примеру, салатовый и светло-зеленый. Правую, освещенную, половину начинайте более светлым тоном, у центральной жилки перейдите на более темный тон (рис. 26, а). Левую половину начинайте по краю более темным тоном, ближе к серединной жилке перейдите на более светлый. Если лист крупный, один тон должен уложиться в два или три ряда. Помните, что длина стежка не должна превышать 5 мм. Среднюю и боковые жилки вышейте темно-зеленым оттенком. Для центральной жилки можно использовать стебельчатый шов, для боковых — обычные прямые стежки.
Если лист темнее, а свет падает на него с другой стороны, можно применить три тона. Левую, освещенную, начните вышивать светло-зеленым тоном, далее перейдите к зеленому, а у самой серединной жилки — к темно-зеленому тону (рис. 26, б). Правая сторона вышивается в обратном порядке, от темного оттенка с краю до светлого в середине. Жилки можно вышить четвертым тоном зеленого цвета. Подойдет для них и светло-коричневый цвет.
Если лист выпуклый, края у него опущены и затенены, вышивайте по контуру обе половины самым темным тоном. Затем сделайте плавный переход к среднему тону, после чего перейдите к середине — наиболее освещенной части, которую следует вышивать светлым тоном (рис. 26, в). Центральную и боковые жилки можно вышить темным тоном.
Если лист вогнутый, а края у него приподняты, затененной должна быть серединная часть. По контуру с левой и правой сторон вышейте лист нитками самого светлого тона, затем переходите к среднему и у серединной жилки выполните стежки нитками темного тона (рис. 26, г). Серединную и боковые жилки нужно вышить светлым тоном.
Если одна половина листа находится в тени, а другая освещена, светлую часть следует вышить светлым тоном, середину — средним (рис. 26, д). Край затененной части начинайте средним тоном, ближе к серединной жилке перейдите к темному. Боковые жилки на светлой
68
Рис. 26. Порядок распределения тонов зеленого цвета: а — вышивание | светлых листьев; б— вышивание темного листа тремя тонами |
половине листа нужно вышить темным тоном, а на темной — самым темным. Им же должна быть выполнена и Центральная жилка.
По-особому вышиваются листья шиповника. Их края ровные, однако на них имеются зазубрины. Вышивать нужно косой гладью, делая один стежок в границах контура, а другой — выходя за нее (рис. 27). Жилки следует вышивать более темным зеленым тоном или красно-коричневым цветом.
Листья шиповника и розы можно сделать более живописными и реалистичными, если выделить их яркими пятнами. Для создания такого эффекта положите в некоторых местах по вышитому зеленым листу желтые, золотистые, коричневые стежки.
69
8
I I Ж 1
-
Самый темный Темный
i
Самый темный
>;•
$
к
Рис. 26 (окончание). Порядок распределения тонов зеленого цвета: в — вышивание выпуклого листа; г — вышивание вогнутого листа с приподнятыми краями; д — вышивание наполовину освещенного листа
I
Светлый
Гзмым TDMULltt ТеМНЫЙ самый темный
Светлый
Темный
Светлый
I
i
70
Рис. 27. Вышивание листа шиповника
Удлиненные листья тюльпанов, ирисов, ландышей, гвоздик нужно вышивать вдоль листа сверху вниз прямыми стежками (рис. 28, а). Верхушку листа вышивайте темным тоном, постепенно переходящим в средний, середину — светлым, чтобы она получилась выпуклой. Затем нужно перейти к среднему тону, потом к темному и самому темному. Основание должно быть самым темным. Если у листа есть центральная жилка, ее вышивают стебельчатым швом тонкой нитью самого темного цвета.
Рис. 28. Вышивание удлиненного листа: а — прямого; б — согнутого
71
Если лист согнут, начинать класть стежки нужно с верхней части, используя для правой стороны нитки более темного оттенка. Нижняя часть под перегибом затенена, вышейте ее темными нитками (рис. 28, б).
Узкие листья можно вышить и косыми стежками нитками двух тонов. Правую сторону выполняйте сверху вниз светлым тоном, а левую снизу вверх — темным (рис. 29, а). Линия соединения стежков правой и левой половины будет выглядеть как центральная жилка.

«
Рис. 29. Вышивание узкого удлиненного листа: а — работа нитками двух тонов; б — выполнение очень узкого листа; в — веточка
Очень узкие листья сверху вниз прямой или
надо вышивать одним
тоном
косой гладью (рис. 29, б)
Если
нужно изобразить несколько узких листочков на ветке, вышейте их косыми стежками сверху вниз (рис. 29, в).
С одной стороны
ветки листочки можно вышить
светльг
72
ми нитками, с другой — темнььми. Ветка вышивается стебельчатым швом темно-зелеными или коричневыми нитками.
Круглые широкие листья имеют фиалки, сирень, настурция, водяная лилия и другие цветы. Чтобы лист выглядел округлым, необходимо в процессе вышивания менять направление стежков. Чтобы упростить себе работу, нанесите направление стежков штрихами на рабочий рисунок и на ткань.
Начинать вышивать правую сторону листа фиалки или сирени следует с узкой верхушки, укладывая маленькие косые стежки сверху вниз. Постепенно увеличивайте их длину. Стежки должны быть направлены под углом к средней жилке, их направление нужно плавно менять в соответствии с закругленной формой листа (рис. 30). В самой широкой части два раза прошейте нитью светлого тона, это выровняет округлость. Далее
Рис. 30. Вышивание широкого листа сирени

73
вышивайте средним тоном до основания листа. Если округлость не выровнялась, уложите стежки средним тоном по широкой части вторым рядом. Затем вышивайте темным и самым темным тонами. Стежки должны слегка распрямиться и направляться к серединной жилке почти под прямым углом.
Левую сторону начинайте вышивать также сверху вниз, от верхушки нитками темного тона, постепенно переходя к светлому. Вышивать левую сторону нужно аналогично правой. Центральную и боковую жилки сделайте темно-зелеными или коричневыми.
При вышивании листьев водяной лилии разверните пяльцы так, чтобы черешок листа смотрел вверх. Жилки вышейте стебельчатым швом. Стежки, которыми вышивается лист, должны располагаться в соответствии с направлением жилок. Начинайте выполнять мелкие стежки сверху, от основания в правую сторону по ходу жилок (рис. 31). Двигаясь к широкой части, увеличивайте длину стежков.
74

Если жилки вышиты светлыми нитками, начинайте со светлых тонов, к середине переходя на темные. Если жилки темные, середина должна быть более светлой. Переходя ко второй половине листа, можно заменить нитки первого тона более темными, чтобы одна сторона получилась освещенной, а другая — затененной.
Широкие округлые листья настурции желательно вышивать тремя-четырьмя оттенками зеленого цвета, делая переходы плавными. Так как листья этого цветка светлые с желтизной, постарайтесь выбрать нитки именно такого тона. Светлым вышивайте лист по краю кругом. Стежки среднего и темного тонов нужно класть таким же способом (рис. 32, а). Следите, чтобы стежки шли точно по кругу.
Жилка вышивается толстым стебельчатым швом, ее ответвления — прямыми стежками желтовато-зеленого оттенка самого светлого тона. Для жилки нужно выбрать оттенок светлее светлого (им была вышита краевая часть листа).

Рис. 32, а. Вышивание широкого округлого листа настурции
75
Если листок вогнут (рис. 32, 6), сначала нужно вышить главную часть с середины вправо, выполняя ближе к краю мелкие стежки. После этого переведите иглу к левой части и вышивайте к середине. Контур вогнутого края следует прошить тамбурным швом, затем заполнить плоскость гладьевыми стежками.
5$
I
| Рис. 32, б. Вышивание широкого листа настурции с отворотом
Вышивание цветов
Каждый лепесток одного цветка обычно вышивается в одном направлении. В зависимости от освещенности цветка тона должны идти от светлого к темному и наоборот. Чтобы облегчить себе работу, нанесите карандашом на рисунок штрихи, указывающие направление стежков.
Начинать вышивать первый ряд надо с середины края лепестка, двигаясь вправо (рис. 33) и делая легкий наклон к центру. В середине лепестка стежки должны быть прямыми, без наклона. У края стежки укорачиваются, чтобы лепесток выглядел округлым, а не плоским. Когда правая сторона будет вышита, мелкими стежками
76

Рис. 33. Вышивание лепе
переведите нить к левому краю и вышивайте направлению к центру короткими стежками. Прибл ясь к середине, увеличивайте длину стежков.

Рис. 34. Вышивание отворота лепе
Затем вышивайте второй ряд нитками другого тона так, чтобы он постепенно вливался в прежний тон. Так же включаются и остальные тона. Вышивать подобным способом следует лепестки любой формы.
Если края лепестка отогнуты, сначала надо вышить прямую часть и только после нее отворот. Для рельефности можно сделать настил тамбурным швом нитками мулине, сложенными вдвое. Цвет настила должен соответствовать цвету отворота. Сам отворот вышивается чуть наклонными плотными стежками (рис. 34) в одну нить мулине или в две тонкие шелковые нити.
Красота вышитого цветка зависит не только от хорошо подобранных оттенков цвета, но и от правильного направления стежков.
Ромашка
Для выполнения белой ромашки вам потребуются белые, а также несколько тонов зеленовато-серых ниток. Если ромашка желтая, нужно подобрать 3-4 тона желтых ниток, от светлого до темного.
Лепестки ромашки вышивают сверху вниз прямыми стежками. Чтобы соседние пересекающиеся лепестки не сливались, два крайних стежка самого светлого тона на верхнем лепестке должны идти через весь лепесток. В нижней части граничащих лепестков рядом со светлым тоном должен быть темный.
Приемы вышивания махровой ромашки такие же, однако нижние лепестки должны быть вышиты темным тоном.
Сердцевина ромашки вышивается узелками. По краю должен идти ряд коричневых узелков, несколькими коричневыми рядами вышивается один бок серединки. Остальные участки заполняются оранжевыми и бежевыми узелками.
Стебель вышивается стебельчатым швом светлым или средним тоном зеленых ниток. Наиболее точно окраску стебля ромашки передает голубовато-зеленый оттенок. Этим же цветом вышиваются чашелистики, стежки кладутся прямо от лепестков к стеблю. По краям чашелистика вышивайте средним, в середине светлым тоном.
78
Листья ромашки рекомендуется вышивать зелеными нитками холодного оттенка 2-3 тонов. Центральная жилка делается стебельчатым швом более темного цвета, боковые жилки вышейте прямыми стежками.
Фиалка
Для фиалки возьмите 3-5 тонов от светло-сиреневого до фиолетового оттенка. Стежки должны ложиться прямо, от вершины лепестка к сердцевине. Лепестки, лежащие сверху, выполняются от края самым светлым тоном, постепенно переходящим в самый темный у центра. Нижние лепестки вышиваются в обратном порядке — от темного у вершинки к светлому у основания. У центра ряды стежков должны быть самыми темными, что позволит передать глубину. Если лепесток чуть изогнут, одна его сторона должна быть немного светлее, другая — темнее. Чтобы лежащие один на другом лепестки не сливались, границу их соприкосновения можно выделить, вышив в этом месте нижний лепесток нитками самого темного оттенка.
При вышивании букетика фиалок перспективу и светотеневые переходы следует показать с помощью теплых и холодных оттенков сиреневого цвета. Освещенные цветы можно вышить светлыми нитками теплого оттенка; те, что находятся в тени, — темными; третьи, самые удаленные, вышивайте нитками голубовато-сиреневого холодного тона.
Сердцевину цветка нужно выполнять поверх сиреневой глади в виде маленьких треугольничков, проложенных гладьевыми стежками красного цвета. Можно также выполнить серединки желтыми или красными узелками.
Листья фиалки вышиваются зелеными нитками 3-4 оттенков. В зависимости от освещенности одни листья будут светлыми, другие — темными. Листья, находящиеся в тени, можно затемнить коричневым цветом.
Хризантема
Хризантему можно сделать белой, розовой, сирене-вой, желтой, цвета бордо. Для узких длинных лепестков следует выбрать нитки 3-5 оттенков любого из этих цве-т°в. Для листьев возьмите зеленые нитки теплых тонов.
79
Лепестки вышиваются прямыми маленькими стежками от вершинки к основанию. Стежки должны ложиться с легким наклоном, соответствующим изгибу лепестка. Вышивку начните со средних лепестков, которые должны быть чуть темнее боковых. Те лепестки, на которые падает свет, нужно вышивать так, чтобы светлые тона постепенно переходили к темным. Если лепесток выпуклый, вышивать начинайте с третьего в порядке убывания светлоты тона, затем плавно перейдите к первому, потом — ко второму, у основания снова проложите стежки третьим тоном. Освещенную часть цветка вышивайте более светлыми тонами (первым, вторым, третьим), затененную — темными (четвертым, пятым). Если у хризантемы есть тычинки, вышейте их коричневыми или желтыми узелками.	1
Если на веточке хризантемы есть бутоны, их лепестки вышиваются так же, как и лепестки полностью распустившихся цветов. Чашечку вышейте прямыми гладье-выми стежками (2-3 тона зеленых ниток), переходя от светлого к темному у стебля.	I
Фигурные листья хризантемы выполняйте несколькими тонами зеленых ниток. Жилку проложите стебельчатым швом, используя нитку светло-коричневого оттенка. Стебель вышейте простым или выпуклым стебельчатым швом.
Цветок шиповника	1
Для цветка шиповника возьмите 4-5 тонов ниток розового цвета. В зависимости от освещенности одни цветки на ветке нужно вышивать переходами от светлого к темному, а другие, наоборот, от темного к светлому. Стежки прокладывайте от края лепестка к сердцевине прямой гладью. Если на лепестке есть отворот, вышейте сначала часть без отворота, начиная с более темных тонов, чтобы показать тень под загнутым краем. Постепенно переходите к светлым. Для создания впечатления выпуклости отворот можно вышить с настилом. Сверху настила выполните косые стежки, используя шелковые светло-розовые нити.
Тычинки цветка шиповника нужно вышить мелкими узелками. От серединки прямо на лепестки проложите 80
короткие швы разной длины мелкими стежками, на кон-
це каждого вышейте узелок с навивом, соединив нитки
черного и белого или салатового и черного цветов.
Бутоны вышиваются розовой ниткой более темных оттенков. Верхнюю часть бутона выполните более светлым тоном, нижнюю — темным. Чашелистики выполняются прямыми стежками нитками двух тонов, от светлого вверху к темному у веточки. Для чашелистиков возьмите зеленые нитки более светлых оттенков, чем те, что предназначены для листьев.
Для листьев потребуются темно-зеленые нитки 2-3 оттенков. Жилку проложите коричневым цветом по вышитому листу стебельчатым швом. Стебель вышейте стебельчатым швом ниткой красновато-коричневого оттенка.
Анютины глазки
Для анютиных глазок придется использовать самые разные цвета и цветовые оттенки, ведь в одном цветке есть резкие переходы от одного цвета к другому.
Цветок состоит из пяти лепестков: два вверху, два в середине и один внизу (рис. 35). На каждый лепесток следует укладывать стежки в разном направлении.
Начинать вышивку нужно с верхних лепестков, один из которых своим краем прикрывает другой. Такой порядок применяется и для других цветов: первым вышивается тот лепесток, на который будут накладываться соседние. Расцветка верхних лепестков одинакова. Первым вышивайте тот лепесток, что внизу, он должен быть чуть темнее, ведь на него падает тень второго лепестка. Стежки должны идти прямо от краев к середине, от светлого тона к более темному или наоборот, в зависимости от того, как падает свет.
Средние лепестки обычно светлее, чем верхние, и окрашены иначе. Их вышивают не прямо, как обычно, а по кругу, начиная с основания. Стежки должны быть слегка наклонены по отношению к середине цветка. В узкой части они мелкие далее постепенно удлиняются. Правый лепесток вышивается по кругу слева направо, а левый — справа налево.
81
I Рис. 35. Вышивание лепестков анютиных глазок
Нижний лепесток может быть окрашен так же, как и средние лепестки, но иногда он темнее, и тогда его нужно вышивать от темного к светлому. Стежки укладывайте от краев к центру. Чтобы форма лепестка была округлой, ближе к основанию вышивайте контур мелкими стежками. Если направление стежков выбрано правильно, нижний лепесток не сольется со средними, окрашенными так же.
Серединку вышивают белыми или бежевыми нитками в форме треугольника, идущего из центра на нижний лепесток. Внутри него можно положить несколько стежков желтой нитью, далее — 3 разных по размеру стежка красного цвета.
Для зубчатых листьев анютиных глазок выберите 3—4 оттенка зеленых ниток. Чашелистики бутонов вышейте более светлыми зелеными тонами, а стебель -— темно-зеленым цветом.
Роза
Выполнение розы требует значительного опыта и умения точно выбирать оттенки цветов. Лепестки розы
частично прикрывают друг друга, и нужно уметь точно передать светотеневые переходы. Но наибольшую сложность представляет то, что каждый лепесток имеет особое направление стежков: одни выполняются прямо, другие — с наклоном. Если направление выбрано неправильно, цветок просто потеряет форму и объем.
Для розы подберите 5-6 согласующихся тонов. К ниткам хлопкового мулине добавьте шелк.
Чтобы упростить процесс вышивания, отметьте направление стежков на рисунке, перенесенном на ткань. На рис. 36 показано направление стежков и распределение тонов.
Каждый лепесток вышивайте от краев к середине. Начните с дальнего лепестка, на который накладываются части других лепестков. Чтобы края соседних лепестков не сливались, прошейте их по контуру швом «вперед иголку» в двух направлениях. Можно использовать и тамбурный шов. Контуры выполняйте нитками мулине. Чтобы создать впечатление округлой формы лепестка, стежки по краям и там, где нужно сделать поворот, должны быть мелкими.
Не до конца развернутые лепестки в середине цветка вышивайте темными тонами, а хорошо освещенные отвороты — светлыми (первый или второй тон). Лепестки с отворотами вышиваются в последовательности от темного к светлому.
Отвороты нужно вышивать в последнюю очередь, после того как все лепестки цветка вышиты. Чтобы отворот получился более рельефным, можно сделать настил из мулине. Однако не переусердствуйте: слишком высокий отворот будет выглядеть чужеродным. Вышивать отворот нужно косыми стежками точно по контуру, используя шелковые нитки. Отворот вышивается в два этапа. Начинать следует от середины вправо, постепенно уменьшая длину стежка. Затем можно перейти к левой половине, которую начинают с мелких стежков, удлиняющихся к середине. Если цветок крупный и отворот широкий, его вышивают с переходом тонов — сначала первым тоном, потом вторым.
Выпуклая часть лепестка с бликом вышивается самыми светлыми нитками. Начинать лепесток следует чет
83
вертым тоном, переходящим в третий. Затем идет первый тон, опять третий, четвертый, после него пятый. Пятно блика должно быть овальной формы, поэтому ряд самыми светлыми нитками нужно начинать с маленького стежка. Длина стежков постепенно увеличивается к центру лепестка, а потом снова уменьшается к краям. Однако до самого края лепестка светлое пятно блика доходить не должно.
Нераспустившиеся бутоны, их зеленые чашечки и листики должны быть темнее, чем полностью раскрытые цветки и листья возле них.
&
I
Рис. 36. Распределение тонов и направление стежков при выполнении розы (тона обозначены цифрами)
Стебли можно вышить выпуклым стебельчатым швом темно-зелеными нитками.
Для листьев выбирайте темно-зеленые оттенки. *
84
Вышивание плодов
У фруктов и ягод объем выражен сильнее, чем у ц] тов, и, чтобы передать их округлую форму, стежки еле/ ет класть не по прямым линиям, а по овалу. Округлое создается за счет небольших переходных стежков, п{ вильного сочетания тонов, светотеневой моделиров! Прежде чем начать вышивать, хорошо разберитесь, i кая часть освещена, а какая находится в тени. Выпукл! освещенные места надо выполнять светлыми ниткам На блестящей поверхности можно сделать яркий блт используя белый или очень светлый шелк.
Та часть плода, что расположена за черешком, дол на быть вышита в самую последнюю очередь.
Клубника и земляника
Крупные спелые ягоды вышиваются нитками разш оттенков — от розового до темно-красного. Мелкие н< релые ягодки — желтовато-зеленые, розовые у чашелт тика.
Для большей выпуклости можно под гладьевые сте ки проложить настил (рис. 37, а). Когда ягода будет го:
Рис. 37. Ягода клубники: а — выполнение ягоды с настило/ б — вышивание чашелистик
ва, нужно уложить на нее шелком белого и желтого цветов маленькие косые стежки — зернышки.
Чашелистик вышейте поверх ягоды, используя косые или прямые стежки (рис. 37, 6).
В композиции с изображением ягод клубники включаются листья и цветки. Цветки клубники вышивайте белыми или светло-розовыми нитками прямыми стежками, двигаясь от края лепестка к середине. Сердцевину можно сделать из желтых узелков.
Для листьев клубники используйте теплые зеленые оттенки, в которые добавлены желтые, золотистые, красно-коричневые тона.
Букеты и натюрморты
Цветы в букетах вышиваются по тем же принципам, что и отдельные цветы. Однако букет в целом должен иметь форму и объем, поэтому, прежде чем приступить к выполнению вышивки, изучите образец. Обратите внимание на то, какая часть букета освещена, а какая находится в тени, какие цветы ближе к зрителю, а какие удалены от него. Все эти эффекты можно передать с помощью светлых и темных, теплых и холодных, приближающих и отдаляющих оттенков. На переднем плане должны быть более яркие детали, в глубине — более темные и почти сливающиеся с фоном. Не стоит забывать о фоне, который должен сочетаться с букетом.
При выполнении цветов одного вида рекомендуется делать их разного цвета. Например, красные и розовые розы, белые и сиреневые хризантемы и т. д.
Зелень для букета (аспарагус, тонкие травинки и веточки) вышиваются стебельчатым швом, петельками с при-крепами, «елочкой» и т. д. Для таких деталей лучше всего применять нитки зеленых, бежевых, коричневых, золотистых оттенков.
Букеты часто изображаются в вазах, которые тоже должны выглядеть объемными. Контур вазы подчеркните плотным стебельчатым швом, все выступающие детали также выделите. Для прокладывания контурных швов используйте нити в 2-3 сложения.
86
Это же относится и к плоским вазам и блюдам, в которые уложены фрукты и ягоды. Тщательно подбирайте нитки разных оттенков к натюрмортам, ведь с их помощью вам придется передавать объем и форму предметов, переходы света и тени.
Постарайтесь также определить, что в натюрморте главное, а что второстепенное. Незначительные детали не должны быть ярче, чем главные. Не должна отвлекать взгляд и плоскость, на которой расположен изображаемый предмет. Например, стол, на котором стоит ваза с цветами, вышивайте менее насыщенными оттенками, чем сосуд и букет.
Вышивание животных
Анималистическая вышивка требует умения передать портретное сходство и характер животного. Ведь животные, как и люди, могут быть добрыми и злыми, веселыми и грустными, умными и глуповатыми.
Чтобы вышивка получилась красивой, для образца подберите качественную иллюстрацию, открытку, фотографию с четкими линиями и естественными цветами.
Цвет фона (гладкоокрашенная хлопчатобумажная, шерстяная, шелковая или иная ткань) должен контрастировать с окраской животного. Животное со светлой шерстью будет отлично смотреться на темном фоне и наоборот. Фон должен быть холодного цвета, а шерсть животного — теплого, чтобы вышитое изображение казалось объемным.
Можно вышить животное на фоне пейзажа, например собаку возле будки, лошадь на цветущем лугу, тигра на фоне таежного ландшафта.
Перенеся рисунок на ткань, обшейте контуры стебельчатым швом одинарной ниткой. Для контуров используйте нитки тех цветов, которыми будет вышит рисунок. Затем вышейте фон, оставив место для силуэта Животного.
Любое животное начинают вышивать с морды. Выполните зрачки глаз и нос вертикальными гладьевыми стежками, начиная от середины в одну сторону, потом в дру
87
гую. Радужную оболочку глаз нужно вышивать по кругу. Нос животного можно сделать блестящим с помощью пятнышка-блика, вышитого белой нитью. Стежки при вышивке блика должны быть очень мелкими. Таким же способом можно придать блеск глазам.
Тело животного также вышивается короткими гладь-евыми стежками, но можно застелить его и линейным рисовальным швом — плотно лежащими стежками стебельчатого шва. Укладывайте стежки по направлению шерсти животного. Для выполнения тела используйте несколько тонов в зависимости от окраски животного на образце. Чтобы изображение получилось объемным, не забывайте о светотеневых переходах. Углубления должны быть выполнены более темными тонами, выпуклости — более светлыми.
У большинства животных на теле имеются характерные пятна или полосы. Так, на лбу у тигра можно увидеть темные поперечные полосы, а на туловище, хвосте и лапах темные полосы чередуются со светлыми. Темные продольные полоски есть и на лбу у кота. Нижняя часть кошачьей морды обычно светлее, чем верхняя. Сначала заполняйте крупные участки одного цвета, затем постепенно вливайте в них пятна другого тона и полосы.
Такие детали, как усы и длинная шерсть в ушах, можно вышить стебельчатым швом нитью в одно сложение. Чтобы шерсть выглядела пушистой, обшейте готовый рисунок мелкими стежками. Они должны быть неодинаковой длины и выходить за контуры.
Пейзажи
Пейзажи и портреты — самое трудное в художественной вышивке, ведь в них применяется огромное количество цветов и оттенков. Но если вы натренировались на цветах и фруктах, можете попробовать себя и в этом искусстве.
Для образца подберите подходящую репродукцию с ясным и четким рисунком и точной передачей цветовых тонов, света и теней. Перенесите на кальку основные контуры, а также границы теней и полутеней, свет
88
лых и темных частей пейзажа. Все затемненные части можно заштриховать. Чтобы рисунок получился более точным, можно разделить лист на квадраты шириной 2-3 см. Когда рисунок будет готов, перенесите его на полотно. Для вышивки пейзажей и портретов удобнее всего использовать полотно с плотным переплетением нитей.
Цвета ниток подбирайте в соответствии с цветами оригинала. Делайте это при дневном освещении, чтобы цвета не исказились.
Прежде чем приступить к вышиванию, выясните, в каком направлении должны ложиться стежки. Так, вода вышивается в горизонтальном направлении, небо тоже. Для небольших облачков можно использовать не обычные гладьевые стежки, а узелки. Трава и другие детали переднего плана вышиваются прямыми стежками, идущими в вертикальном направлении.
Важно также обратить внимание на последовательность выполнения работы. Начинать пейзаж необходимо с вышивания неба. Выбирая оттенки цветов для неба, следите, чтобы они обязательно гармонировали с окружающими предметами.
Нельзя вышивать небо только одним цветом. Настоящее небо не бывает просто голубым или серым, в нем всегда присутствует множество разных оттенков и переходных тонов.
Посмотрите, как распределяются тона по цвету, яркости и насыщенности. Ощущение глубины можно передать, лишь используя на переднем плане приближающие цвета, а на заднем — отдаляющие, близкие к серому. Небо ни в коем случае не должно быть расположено на одной плоскости, показать его в перспективе также поможет правильное сочетание отдаляющих и приближающих тонов.
И еще одно важное правило: начинайте вышивать с освещенных участков, постепенно переходя к более темным. Такой порядок хорошо известен каждому, кто когда-нибудь оклеивал комнату обоями (их всегда начинают клеить от окна, чтобы не было заметно соединений).
Затем следует вышить лес или иные детали пейзажа, ^начала нужно подобрать нитки для зеленых крон и
89
стволов. При вышивании стволов и сучков прокладывайте стежки по длине ствола и сучка. Для передачи объемности стволов и ветвей обратите внимание, откуда падает свет. Если он падает на дерево слева, левая часть ствола должна быть светлой. С помощью вливания тонов перейдите к правой, темной стороне. Если дерево освещено сзади, края ствола окажутся светлее, чем середина.
Деревья не должны располагаться в одной плоскости: одни будут ближе к зрителю, другие — дальше. Близкие стволы вышивайте приближающими тонами, удаленные — отдаляющими. Если лес темный, приближены окажутся более светлые стволы. На фоне светлого леса, наоборот, приближаться будут более темные деревья.
Завершив выполнение стволов, можно приступить к вышиванию зеленых крон. Но перед этим тщательно изучите форму веток и листьев на оригинале.
Работа пойдет быстрее, если вы заполните изображение сначала только светлыми и темными пятнами. Потом на светлые пятна нужно нанести темные стежки и наоборот. Между пятнами должны быть плавные, а в некоторых местах и резкие переходы. Так у зеленых ветвей появятся форма и объем. Зелень тоже необходимо показать в пространстве. Расположенная вдали зелень вышивается нитками слабонасыщенных оттенков, приближающихся к серому цвету. Близлежащая зелень должна быть насыщенной и яркой.
Если в пейзаже есть вода, она (или ее часть) чаще всего бывает на переднем плане. Вышивая воду, помните, что ее цвет зависит от предметов, которые в ней отражаются. Часть воды, приближенная к зрителю, ярче и насыщеннее, чем удаленная. В приближенном участке воды отражаются деревья на берегу, цветы, травы и кустарники. Отражение передается стежками светлых и темных тонов. Первые создают впечатление прозрачности, вторые отражают окружающие предметы.
После воды можно приступить к вышиванию травы. Она тоже не может находиться на одном плане. Поляна, поросшая травой и цветами, частично приближена к зрителю, частично удалена от него. Цветы, травы и другие детали поляны на переднем плане должны быть крупнее
90
и ярче, чем удаленные элементы. Близкие предметы следует вышивать в мелких подробностях, в удаленных предметах подробности не нужны, а окрашены они должны быть менее насыщенными тонами.
Трава переднего плана вышивается более длинными стежками. Нужно показать направление каждого стебелька и листика. Удаляясь, эти детали сливаются, их цвета становятся не такими насыщенными.
Вышивая деревья, воду, небо, траву, не забывайте, что каждый последующий оттенок должен быть согласован с предыдущим.
Когда пейзаж будет готов, сравните его с оригиналом и исправьте ошибки и неточности. Оцените свою вышивку не только вблизи, но и издалека. После этого ее можно обрамить.
Портреты
Выполнение портретов художественной гладью основывается на правилах, которые применяются для пейзажей. Для первых работ лучше брать портреты и фигуры, в которых точное сходство не обязательно.
При переносе рисунка на кальку, а затем на ткань постарайтесь передать все подробности, объем и сходство с помощью штрихов. Ими нужно показать и направление стежков. Штриховая копия должна быть выполнена как можно более точно. Если она сильно отличается от оригинала, не пытайтесь вышивать по ней, попробуйте сделать новую.
Если вы хотите вышить фигуру на фоне пейзажа, начните с фона. Вышейте небольшой участок возле головы, затем вышивайте лицо. Для лица выбираются оттенки бежевого цвета, коричневые, серые, розовые, оранжевые, голубые, сиреневые, красные тона. Если выполняется просто силуэт или графический рисунок, можно использовать один цвет или несколько оттенков одного цвета.
Вышивать лицо начинайте с трех тонов бежевого цве-Та> делая плавные переходы. Светлые тона должны лечь На освещенную часть лица, темные — на затененную.
91
Переход от светлой к темной части должен быть плавным. Блики наносятся в последнюю очередь светло-желтым и светло-бежевым тонами.
Затем можно вышить глаза, брови, губы, волосы и одежду. При вышивании лица стежки нужно класть по овалу. Брови и глаза вышиваются стежками, идущими по оси этих деталей. Стежки, которыми вышиваются волосы, идут по направлению линий на оригинале.
Зеленоватые оттенки под глазами можно передать светло-зелеными и голубыми нитками. Следует обратить внимание и на розовато-красные оттенки на щеках. В затененной части лица могут быть серые, серовато-зеленые или сиреневые оттенки. На лице, освещенном солнцем, можно заметить оранжевые тона.
Почаще смотрите на выполняемый портрет с определенного расстояния: это позволит вам увидеть, правильно ли переданы оттенки, объем и выражение лица. Чтобы лицо получилось как можно более похожим на оригинал, тщательно подбирайте оттенки для мелких деталей. Губы можно вышить не одним только красным, но с добавлением бежевых и коричневых тонов. Если брови темные, их надо вышить коричневыми нитками с добавлением темно-серых оттенков. В белки коричневых глаз можно добавить светло-серые и бежевые нитки. Если глаза синие или зеленые, в белки добавьте светло-голубые оттенки.
Руки следует вышивать теми же оттенками, что и лицо, но можно сделать их на тон темнее.
После того как лицо будет закончено, приступайте к вышиванию одежды. Важно, чтобы ее краски не отвлекали внимания от лица, ведь именно оно в портрете является главным элементом. Лицо не должно быть бледнее яркой или темной одежды, иначе на вышивке оно просто «потеряется».
Оттенки для одежды подбираются по оттенкам оригинала, но если одежда на портрете-оригинале синяя или красная, это вовсе не значит, что вышивать надо именно этими тонами. Используйте несколько переходных тонов, но не забывайте, что они ни в коем случае не должны сливаться с фоном. Важно, чтобы фигура выделялась на фоне пейзажа, была ярче его.
92
Если вы только пробуете свои силы в искусстве вышивания портрета, лучше выберите готовый набор с тканью, схемой, желательно цветной, с подобранными нитками и подробным описанием работы. Пусть эта вышивка будет и не единственной в своем роде, да и стоит хороший набор недешево, но вы на практике научитесь различать многообразие тоновых переходов, создающих сложную игру света и тени на лице человека, оцените значение фона, наконец, поймете как порой трудно добиться нужного эффекта. Живость взгляда, тепло кожи, естественность теней, сложная фактура волос порой требуют чередования многих оттенков на ограниченном пространстве вышивки.
Иной раз вам придется класть два-три креста и менять нитку, а ведь надо еще заботиться о том, чтобы изнанка была аккуратной. Так что запаситесь терпением и позаботьтесь обо всем необходимом.
Прежде всего разметьте ткань основу и схему, поделив их на квадраты по 10 крестов в каждом, чтобы не сбиться в работе. Подумайте, как разместить портрет. Обязательно прочтите пояснения к схеме. Далее, разберите нити по тонам и закрепите их на планках, пронумеровав каждый тон. Неплохо было бы, если бы вы докупили нитки наиболее часто используемых тонов: очень часто производители наборов экономят на нитках, так что их может не хватить. Не вздумайте подбирать нитки на глаз — неизбежно расхождение тонов. Если другого выхода нет, не используйте подобранный тон рядом с исходным, чтобы контраст не бросался в глаза.
Лишь выполнив несколько портретов из готовых наборов, можете попытаться работать по схемам, сами подбирая нитки. Многие вышивальщицы так увлекаются, что с помощью компьютера разбивают на цветные схемы фотографии любимых людей и вышивают крестом изумительные портреты.
Те же рекомендации касаются и крупных пейзажей. Действуйте по принципу «от простого к сложному», и у вас все получится.

Схемы
для вышивания гладью
Й J?.
•П
W’:
1 ; *
К
£
Переходим к практической части нашей работы. Десятки мотивов для вышивания гладью, представленные в этом разделе, будут интересны как начинающим, так и опытным


мастерицам.

В данном разделе помещены схемы различной сложности — от самых простых, до замысловатых, с большим количеством мелких деталей. Начинающим мастерицам лучше всего начинать именно с простых. Это только кажется, что незатейливый узор некрасиво будет смотреться на любимой блузке или носовом платочке: подобранная со вкусом цветовая гамма заставит заиграть любой, даже самый невзрачный узор.
На каждой схеме приводятся рекомендуемые цвета ниток DMC. Если вы предпочитаете нитки других производителей, воспользуйтесь таблицей соответствия цветов, данной в Приложении. Цветная таблица тонов DMC есть в книге «Вышиваем бисером». Если номера тонов приведены так, что, читая их, вы разворачиваете схему горизонтально, значит, и узор должен располагаться именно так. Не забудьте о приемах видоизменения схем, о которых мы говорили.
Цветы и растения
Листья на салфетке
Мулине
95
Кленовый лист
96
Вьюнок

Мулине:
97
Узор из веточки и колосков
| & 1 i § 1 i 1 xj в 1 1 1 ф 1 1 - ж 1 Sk Ж Й S.I <5е g $ 1 ?Л I х< 505 Л" к 1 <х ЙЕ 1 i Sfc 8 1 1 ?л * § 1 i :§• :« :¥> J	j X 1 1 & °? J Мулине: | 505 1 613 I 743	*й5йй?й«жг	:>•;амы.£ 743\t\ хи / Л / X	к\	I / '	/ / \	М	1/	х 9	/ 1 \	л	У	/У/  /	\	613 А	613 505
98
Веточка клевера
99
Побеги трилистника
100
Горох
3818
101
Узор для бордюра
; i" «т&ммж«&$&*-*«0*‘ йв>л1*й»ч*г' я&? - явйкжзшйй&ж WK&g&s&am&i s-ws . «^^wsafSKSSgi'SSi^ ss^s вякяае-лшм
3837
102
Солнечный цвет
103
Аленький цветочек
104
Хоровод цветов и ягод
105
Цветик-пятицветик
 Мулине:
w
$
3347	3608
|	3348	3609
3607	белый
•*Л
106
Узор для салфетки
Мулине:	|
349	351	699	!
К
350	353	700
107
Цветок для платья
№
I
I .
I
| Мулине:
I 580	725
581	739
I 721
108
Узор на воротничок
Мулине:
504
505
791
792
800
803
109
Голубой букет
Мулине:
523
806
110
Узор для блузки
702	|
Мулине:
* * ж
550	702	|
699	809	|
700	|
111
Венок
LO СО
112
Вьюнок
Мулине:	I
I
349	704	|
608	743	I
703	!
113
Узор для платочка (вариант 1)
I Мулине:
550
|	552	1
I 553
554
114
Узор для платочка (вариант 2)

Мулине:	|
444	600
580	604	S
581
115
Узор для платочка (вариант 3)
I Мулине:
.	--Ч-  ->
I 444
900
| 971
' 3814
116
Узор для платочка (вариант 4)
Мулине:
165	444
210	550
552
553
554
704
117
Хризантема
118
3814
Узор «Ромашки» для салфеток и скатерти
310	700	906	912	3814
119
Стилизованные цветы
Мулине:
I 307
i экрю
120
Букет с ромашками (вариант 1)
899	907
900	3822
905
121
Букет с ромашками (вариант 2)
g
§5
Мулине:
<с
I	444	606	740
I	580	733	экрю
!	581	734
122
Веточка ромашки
. 	"    —-'iiritimiiiii .
Мулине:	|
444	905	I
<х
904	белый	|
t
123
Цветы солнца
124
Букет гербер
606	746	3371
699	932	3381
125
Букет полевых цветов (вариант 1)
Мулине:
126
Букет полевых цветов (вариант 2)
¥> $
р
Мулине:
I
580	3845	|
581	экрю	|
3844	I
127
Букет с розой

I
। Мулине:
304	601	817	921	971
I 350	602	905	922	973
1 600	603	906	948	
128
Мак (см. схему на с. 160-161) |
Работа Кривушиной Ксении Федоровны
Сиреневый мак (см. схему на с. 160-161, видоизмен.)

Работа Кривушиной Ксении Федоровны
На берегу реки (см. схему на с. 215)
Работа Салмановой Рэммы Константиновны
Работа Салмановой Рэммы Константиновны
ЯМММ1
I
Мотив для салфетки и скатерти I (см. схему на с. 173-174) I
Работа Панфиловой Александры Васильевны

Мотив для скатерти (см. схему на с. 170-171)
MSMN
Работа Панфиловой Александры Васильевны
Веточки винограда (см. схемы на с. 183,184) ь L л к Т иди , >.
Работа Салмановой Рэммы Константиновны
Работа Салмановой Рэммы Константиновны
Бутон розы
S °°	ZTS^ LO	/ Л!)|П**^ (/Ж %JT ТлтД 1 /W1	й J со/^	ч2г?^ /Ли	—»^ LO	// \Пк	tn S	/ со LO	CD cd со /	I 1|чН1	1 । п jbf '/ 1 SI РУ	z JV	jIl	г*т Ж	^*4 ? И JCvA* J^’/ ^^^ТтГСг \?*Z	^П1’ X <Зуу >twZ 	jHIfl I 1 P УП1Г>г 1 1 1 1 I I
Мулине:
758
754
760

$
I
129
Веточка фиолетовых цветов
130
Цветы в окружении листьев и плодов (вариант 1)
3348
131
Цветы в окружении листьев и плодов
I I
|	Мулине:
j	347	470
|	351	471
j	352	472
132
Кайма скатерти (вариант 1)

|
Мулине:
606	3819
946	3850
971	3851
133
Кайма скатерти (вариант 2)

134
Орнамент из полевых цветов

Мулине
...^S	!Й8&!Я888йЙ¥?*к.’	iKSWSxxSc’SsftiSSSSSfsi.'^AtSj5^K«i'«<^iSSS^S^SS5®SS®^>&?8iS’S!®^^>SSi»gS-:W5SS*>! N&’S^JS^xSSiSi; 	S^SW:SK'SSS¥:<5:s?iSSflSS::
&
471
472
600
603
604
605
135
Узор из полевых цветов
белый
i
:sS
I
•S
I Мулине:
| 152	777
Й
$
I	700	белый
I
I	760	экрю
136
Веточка земляники
~"'м'...............................................i.......1.........
|
137
Узор для детской одежды
белый
138
Кайма для платья
139
Узор для прихватки
721
140
Бордюр (вариант 1)
3842
141
Бордюр (вариант
142
Бордюр (вариант 3)
Мулине
143
Бордюр (вариант 4)
144
Бордюр (вариант 5)
7?4793
145
Бордюр (вариант 6)
146
Бордюр (вариант 7)
со
352	3753
147
Бордюр (вариант 8)
148
Бордюр (вариант 9)
149
Бордюр (вариант 10)
150
Герань
8Wi	ju ->iii i 3781 \	\7п 6°б~—S Ий j^lX \ \ 9 1 	\1в	jF /г\. \\\ \ 1 I U	\Л \	/ '"" 606 971	4	- J 3781 Ш Jul 1 *	1 Мулине: 433	971 434	3781 581 606	ч55яи****,,ив5й,ат^^ I11	2?? \\1///1х w	а ЖЖ	1 <\\\\i Il 11V ^>2УХ\11 Цл^*	т^ухлчИ^—***^»^ TZ5^3n |ю<£<2 *14 ^Oix v1 *п (ЦЛУ^	Z	1 iu	ii!/ я	иг хгтт^	f п1 if///////Jk	liv 2^К\\\и///лчи^^Я N gtawire-jgsy £1 й /J7i	kI N	2v /f/А	® rfr/n\ j П	Лв	Ni ]j /Jj V >*/77X	I >~—1	>	Jb—* ьХ	1	ff L	581	" 5	i T	V^x^/a/Z/III |\\\ ПТ/У/х//// \\\\v4\ 11 Iw x x/)^\J / //	1\\ \ \xZ ?	Б S Щ'	^"606	1 ж *LiM 1W111 у АТуУкГттх \ 1	1ШК\\	® 11 nJ III 1/// ^х-бОб	f   ]/j/n|g^-	-^433	1 \ \ X	:•:« \ \ \ 434	I £ I V 1 :S i 1 1 1 §
151
сл
Букет цветов в корзине	/I Колокольчики (вариант 1)
Колокольчики (вариант 2)
154
Ландыш
%
Мулине:	I
904	.	|
905	|
906	|
I
белый	|
экою
i
155
Шиповник

156
Роза
157
Маки (вариант 1)
4
158
Маки (вариант 2)
159
Мак
160
Мак (окончание)
610	I
I
646	|
3045
3812	|
3833	|
белый
161
Гвоздики
704	894
891
162
Сказочный цветок
I
I
Мулине:	I
347	|
349	I
915	I
163
Василек
209
307
j 702
I 703 w
3811
164
Букет садовых цветов фг	аняя*	 Sa -’	л» - *  лдойДОзз js.'- 1 Я 1 jg 1 91 >х ЭК <Й S 1 :*х g: <S i |	38 ;c< Ж g i •$> :S -V. 1 s :S: >x >x & i ;	3756- ¥S 1 |	385( I | a? wc Й $:• $:: 1 $ 1 1 I i ^*^***^ Xх X	\\ /3850 j	H /X.	1	II |	3328	(	Чл7/)	//	3 L ) //	I/ / //	11 900^ Jr	| 1	967 Д1 1	x4>\ /1	Z"\ \ / / \ Мулине: 900	967	3746 |	927	972	3756 1	964	3328	3844	::Wt5S:XA-S.¥5:; 3328 00 Л	96\4 964 — 3844 и 'X / -J \' Л.	г 927			L UАун/^^г~' \l ( / 967 964	Z^4/x^ i \3756^/Л~гЧ>?\ \	Il	I \ 967 \ 3328 <^Z?SXv^Xr--^ 		 3850 		-Lf / 927 /ST) 1 Г/ /-_ <z 4l 967 v /z~—'Zr' IX33 3850 3855 3856
166
Букет садовых цветов (продолжение)
167
Букет садовых цветов (продолжение)

Мулине:
900	967
927	972
964	3328
3746	3850
3756	3855
3844	3856
168
Букет садовых цветов (окончание)
Т ..... -I	14
169
Мотив для скатерти

! Мулине:
I 700
I
170
Мотив для скатерти (окончание)
._ 8%8ЙШте88588688888й№ЯШй88Ш3888М88а888й?9ИИ8>1й!88а8а*^^
I
3845
I
>:< $¥
Мулине:
700
701	-	I
Si
975	|
3844	|
3845
171
Ваза с цветами
383
702
I
728 белый
I
I
1

648
Мулине:
702
703
720
775 3835
3836 белый
172
Мотив (боковой) для салфетки и скатерти
173
Мотив (центральный) для салфетки и скатерти
sKSSS?:-ЖИЖ;-1Ш8т8йай8588йй»й£^~ШЙ8й^^
у.-
3844
I
| Мулине: | 995
174
Ветка лапчатки
175
Аптечная ромашка
176
S?
Бабочка на фоне зелени (вариант 1) (см схему на с. 204)
Работа Салмановой Рэммы Константиновны

aagt
Жё,Ж--Ж;
& ;
«fe.




Бабочка на фоне зелени (вариант 2) [ (см. схему на с. 205)
Работа Салмановой Рэммы Константиновны
Работа Кривушиной Ксении Федоровны
МННМНМВЯМНМНШМЯНЖВЯННЯМЯВШНВМНММЯВНННННВЯИЯММИННИММММ
День Победы (см. схему на с. 216-217)
АМИЯКМННШМШЙ^^
ИММММНШМЯШЖЙНМЙМММЯ
ШШНВМНЯННПЯНПМ1
Работа Салмановой Рэммы Константиновны
Работа Салмановой Рэммы Константиновны
Работа Салмановой Рэммы Константиновны
1
1
Ваза с цветами (см. схему на с. 172) Работа Кривушиной Ксении Федоровны.
Работа Салмановой Рэммы Константиновны.
Одуванчик
SitSS»X«S$$S3s3if:iS&5>«й3й$$йй<-k - s&SSSSc&r
|
I
Мулине:	j
444	644	703	928	|
445	702	704	белый
177
Цветущий чистотел
- <	^58й55«ййсШ385йч3^ч<!5^а8ч&^
307	702	704
445	703	712
178
V
Плоды
Груша
Мулине:
355	702
369	726
632	727
701
179
Яблоко
%
I
|	Мулине:
|	326	702
|	347	703
I	610	973
180
Гроздь винограда
-ч--'. ^J?S^’sSM?fi3fc£i*SuS£SS!M^':SSSiSSs3SWcSSB#iS^5^t^^*^^^
I
S;:
„ I	&
\	I
1
<s
|й
£
Мулине:
550
869
\_p
905
I
906	|
181
Веточка винограда (вариант 1)
 sjjksj вд»жйжйт:< -ойй	:9ш/шшшшшшшал ^^шг^твйяоиик. *ж®и«а«'; i -жгйяйтжй.
JKSsees^wsssWe^ssa^^ras^s^^
Веточка винограда (вариант 2)
183
Веточка винограда (вариант 3)
ssse:> <#,» ^й&гШяй'. &ЗД8&ЗД;яз^я«Мй^	г х лж<;^»йк<й:
экрю
экрю
ИяШйзяЙ	* tQw йй*¥* v»« * юеакжй^ШМЖ	- W	*чяпи
Мулине:
739
905
907
экрю
Контур ягод винограда — 907
739



184
Горошек
" ' 1
&
*
Мулине:
352	703
700	818
702	экрю
185
Крыжовник
$ $
Мулине:
&
470
S
Ж
186
Веточка сливы (вариант 1)
Мулине:
209	782
221	3778
444	3779
561	3858
562

187
Веточка сливы (вариант 2)
I Мулине:
I 610
I 703 ! 704
188
Вишенки
Мулине:
326
335
351
702
703
Веточка вишни (вариант 1)

Веточка вишни (вариант 2)
пи
I
I
Мулине:
150	I
632
702
191
Ягодки
| Мулине:
I 606
192
Гроздь ягод
193
Ветка дуба
194
Рябинушка
195
Калина
экрю
Мулине:
|	720	938
|	904	3865
|	905	экрю
196

Черная смородина
703	3011
809	3818

197
Клубничка
I
$
»
I
<й
со
I
I Мулине:
I 347
&
349
I
198
Веточка земляники (вариант 1)


Мулине:
347	819
349	898
350	904
728	905
199
Веточка земляники (вариант 2)

3 i
I
&
I
Я
Г-§
Й ’ *
I
<?>

I
Sf 4
I
Мулине
606
702
703
973
$
t s i 1
I §
i
I
200

ййййгкда ,И$: •'SWKi:®*: >’ЙЙЙ4:.; Х*	#^Й^КЙЙКЖ>*ЙЙ"	<;:й.^й¥:ЙЙЙ%^::.хУЙ -	. ВДЙ%Й«:Й^Й:^
Мулине:
433	700
444	702
445
201
Живая природа
Бабочка на детскую одежду
202
Бабочка

Мулине: 310
580
606
939
203
Бабочка на фоне зелени (вариант 1)
204
Бабочка на фоне зелени (вариант 2)
3844
Мулине: 632	728
702	3790
703	3844
727
205

Хоровод мотыльков
Мулине:
|	310	779
j	444	946
|	472	3779
550	3802
|	580	3803
J	606	3843
206
Порхающая бабочка (вариант 1)
‘•v -в
Мулине:
165	310	333	341	600	703	779 |
304	327	334	445	608	704
207
Порхающая бабочка (вариант 2)
702
I
I
I
| Мулине:
| 310	700	939	3607	3818
580	702	972	3608
208
белый
Дары природы
СО	CD	LTD
in
Мулине:
310	817
581	832
606	838
702	900
725	905
746	946
973
975 белый
209
Птица счастья
*
I
I
<>
1
Мулине:
|	165	3842
|	166	3844
310	3845
;5г
•	939	белый
I	3838
>£
210

белый зю
Павлин на ветке
й I «£ i I I
Мулине:	|
158	606	3838	|
165	699	белый	|
310	700	экрю	I
211
Птенцы
-sK«s&fc>?«» ;&# .мши	. на.	...-^w
Мулине:
505	603	743
550	632	782
| 552	642	828
600	644
212
Тур
213
214
На берегу реки

Мулине:
166	702	738	3841
167	704	781
581	728	783
600	734	3839
215
Памятная дата День Победы 1 £ $ 1		 	 S	«£—	•— 1	Аг -	—- -i— ~~~*—1— *\. -х ~	~тг ^~ —	Т.— 1 ч	-2->' 1	/*“	746 606	\ г—р-Л \ 973 \ \ \ \ \ \ \ \ \ \ \ \ V	IJ <Са>	Г<С 'М 225МГ—-647 \ \ \ 646-	V \ ^^^Ч>?Т-647 ^ЛЛГ 646^---^~zAx.	Пх^ |	647-^^ белый I	647	4 [	932*^ 1 ।	III Мулине: 310	869 |	580	932	f 647 X х-932 —  »- =» к-П <1	/	646	1	\ ч	647 \ \ч 1	\	647 \	647	646 646 Контур 646
$
Й;
581
972 .
3731
647
белый
746
%
216

День Победы (окончание)
Мулине:	I
310	869
580	932
581	972	j
606	973
646	3731	I
647	белый
746	I
217
Олимпийский мишка
733
218

Приложение
Таблица соответствия номеров ниток мулине от разных производителей
DMC	Gamma	Anchor	Madeira
В5200 Ыапс ECRU 150 151 152 153 154 154 155 156 157 158 159 160 161 162 163 163 164 165 165 166 166 167 168 169 208 209 210 211	3234 0415 0001 |  3235 3236 3013 3251 0909 3237 3238 3048 3239 3240 3241 3050 3242 3243 3063 0956* 3252 3244 0652 3245 0818 3253 3045 3046 0111 3107 0076 1095	ECRU 2 387 59 73 969 95 873 873 1030 118 120 178 120 175 176 159 877 240 278 280 375 398 849 111 109 108 342	Bianco Ecru 804 803 802 801
219
Таблица соответствия номеров ниток мулине
от разных производителей (продолжение)
DMC	Gamma	Anchor	Madeira
221 221 223 224 224 225 300 300 300 301 304 307 309 310 311 312 315 316 317 318 319 320 321 322 326 327 333 334 335 336 340 341 347 349 350 . -	... -аг. .	’	.	3097 0865* 3014 3095 0875* 0765 0002 0219* 0930* 3022 4055 3192 3090 0420 3119 3118 3099 3098 3232 0004 0719 3151 0120 3052 0064 3108 0079 0757 3089 0026 0078 3047 0062 0708 0707 		897 895 894 1026 352 1049 1006 289 42 403 148 979 1019 1017 400 399 218 215 9046 978 59 100 119 977 38 150 118 117 1025 13 11	811 812 813 814 2304 2306 509 104 507 Nero 1006 1005 810 809 1714 1802 1313 1311 510 1004 508 805 903 1003 506 1007 902 901 407 212 213
220
Таблица соответствия номеров ниток мулине
от разных производителей (продолжение)
DMC	Gamma	Anchor	Madeira
351 352	1 353	j 355	j 356 367 368 369 370 371 372 400 402 407 413 414 415 415 420 422 433 433 433 434 435	; 436 437 444 444 445 445 445 451 452 452	0705 3073 0703 3211 0768 0089 0716 i 0715 3068 3175 0092 3023 3207 3031 3233 0061 0006 0966* 3184 0098 0809 0217* 09294 0022 0007 3218 0054 0516 5165* 0514 0041* 5140* 0674 0053 0067*	10 9 6 1014 5975 217 214 1043 855 854 853 351 1047	; 914 236	, 815	' 398 374	' 943	! 371	i 310 1046	j 1045	; 362	; 291 802 233 676	214 303 304 401 402 1312 1310 1309 2112 2111 2110 2305 2307 2310 1713 1801 1803 2104 2102 2008 2009 2010 2011 2012 106 103 1808 1807
221
Таблица соответствия номеров ниток мулине
от разных производителей (продолжение)
DMC	Gamma	Anchor	Madeira
453 453 469 470 471 472 498 500 501 502 503 504 505 517 518 519 520 522 523 524 535 543 550 552 553 554 561 561 562 563 564 580 581 597	‘ 598	0670 0672* 0090 3161 0008 0816 0709 0960 0957 3145 0954 0953 3246 0513 3055 3054 3167 3065 3166 3165 3230 3033 0075 0077 0074 0727 3142 0958* 3141 3140 4105 3170 3169 3056 3130	231 267 267 266 254 1005 879 878 877 876 1042 210 162 1039 1038 862 860 859 858 401 933 102 99 98 97 212 216 208 206 817 280 1064 1062	1806 1503 1502 1501 1414 511 1705 1704 1703 1702 1701 1107 1106 1105 1514 1513 1512 1511 1809 1909 714 713 712 711 1205 1206 1207 1208 1608 1609 1110 1111
222
Таблица соответствия номеров ниток мулине
от разных производителей (продолжение)
DMC
598
600
601
602
603
604
604
605
606
608
610
611
612
613
632
640
642
644
645
645
646
647
648
648
666
666
676
677
680
699
700
701
702
703
704
Gamma
0854* 3105 3104 0071 0204 0070 0202* 0114 ООН 0315 3181 0917 3180 3179 3216 3037 0059 3247 3229 0154* 0060 0152 3044 0150*
0012 0119*
2130 0096
3188 3158 0014 0321
0210 3157
0207
Anchor
59
57
63
62
55
1094
335
332
889
898
832
831
936
903
392
830
273
8581
1040
900
46
891
886
901
923
228
227
239
238
256
Madeira
704
703
702
701
614
613
209 206 2106 2107 2108 2109 2311 1905 1906 1907
1811
1812
1813
1814
210
2208
2207
2210
1303
1304
1305
1306
1307
1308
223
Таблица соответствия номеров ниток мулине
от разных производителей (продолжение)
Таблица соответствия номеров ниток мулине
от разных производителей (продолжение)
DMC
704
712
718
720
721
722
725
726
727
728
729
730
731
732
733
734
738
739
739
740
741
741
742
743
744
745
746
747
754
758
760
761
762
772
775
Gamma
0209* 3036 0073 0109 0108 3204 3194 3193 0016 3248 3019 3173 3172 3171 0010 0017 0803 0802 0018 3196 3195
0105* 0019 0104 0020 0021
3187 0852 3025 0051
3012 ЗОИ
3231 0500 0753
Anchor
926
88
326
925
323
305
295
293
305
890
845
924
281
280
279
942
366
276
316
314
303 302
301
300 275
158
1012 9575 1022
1021 234 259 128
Madeira
2101
707
309
308
307
108
109
ПО
2209
1614
1612
1611
1610
2013
2014
202
114 113
112
111 101
1104 305 403 405 404
1804 1604 1001
»
DMC	Gamma	Anchor	Madeira
776 777 778 779 780 780 781 781 782 783 783 791 792 793 794 794 796 797 798 799 799 800 801 801 803 806 \	807 809 813 814 814 815 816 817 818	3087 0406 0876 •	3249 3186 0216* 0215 2135* 3185 0097 0214* 0308 0080 3111 0023 0756* 0083 0306 0082 3113 0005* 0027 0055 0657* 5135 3128 '	3127 0304 3116 0407 0409* ‘	0867 0869 0024 0902	24 NA 968 ।	380 370 308 307 306 178 941 176 175 133 147 131 145 144 359 149 169 J 68 130 161 45 j	44 1005 |	13 j	48	808 2214 2212 2211 904 905 906 907 913 912 911 910 908 2007 1109 909 1013 514 513 512 211 502
224
225
Таблица соответствия номеров ниток мулине
от разных производителей (продолжение)
J
DMC
819
825
830
830
833
838
839
844
869
891
892
893
895
902
902
Gamma
0025
3114
3225 0026 0003 0084
0512
3115
3053
3178
3177 0655* 0094 0654
3176
3069 0811
3222
3221 0057
3220
154
3183
3152 0118
3078 0116
3077 0720 0220
3088 3201 0870 0028 0410*
Anchor
271
134
390
164
162
161
160
9159
277
277
907
907
874
1088
1086
1084
1082
1080
1041
218
41
27
1044
360
Madeira
501
914 1908 1008 1010 1011
1012 1014 1101 2113 2114
2201
2202 2203 2204
1914 1913
1912 1911
1910 1810 2105
1314 411 412
413
414 1405 2006
505
601








Таблица соответствия номеров ниток мулине
от разных производителей (продолжение)
DMC	Gamma	Anchor	Madeira
904 905 906 907 909 910 911 912 913 915 917 918 919 920 921 922 924 926 926 927 928 930 931 932 934 934 935 936 937 938 939 943 945 946 947	0029 0030 3160 3159 0013 0088 0015 0504 3148 3106 0031 0771 3206 0032 3205 0046 0666 0664 3146 0662 0661 0971 0970 0755 0155 3164 3163 3162 0821 0812 3120 3135 0924 0044 3200	258 257 256 255 230 229 205 209 204 1029 89 341 340 1004 1003 1003 851 850 848 274 1035 1034 1033 862 861 269 268 381 152 188 881 332 330	1413 1412 1411 1410 1302 1301 1214 1213 1212 705 706 314 313 312 311 310 1706 1707 1708 1709 1712 1711 1710 1506 1505 1507 1504 2005 1009 1203 2313 207 205
227
Таблица соответствия номеров ниток мулине
от разных производителей (продолжение)
DMC
948
948
950
951
954
955
956
957
958
959
961
962
963
964
966
967
970
971
972
973
975
976
977
986
987
988
988
989
991
992
993
995
996 ЗОИ 3012
Gamma
0309 3024
3030
3021 0502
3147
3080
3079 0606 0605
3083
3082 0201
3132
3150 0310
3199
3198
3197 0042 0928 0049
3210
3154 0718
3153 0717* 0033
3139
3060
3137 0086
3121
3174
3067
Anchor
1011
4146 1010 203 206
40 50 187 186
76 75
73 185 206 1012 316 316 298 297 355 1001 1002 246 245 243
242 1076
1072 1070 410
433
846
844
Madeira
306
2309 2308
1211 1210 611
612 1114 1113
610 609
608 1112
1209
204
107
105
2303
2302
2301
1404
1403
1402
1401
1204
1202
1201
1102
1103
1607
1606
228

Таблица соответствия номеров ниток мулине
от разных производителей (продолжение)
DMC	Gamma	Anchor	Madeira
3013 3021 3022 3023 3024 3031 3032 3033 3041 3042 3045 3046 3047 3051 3052 3053 3064 3072 3078 3078 3325 3326 3328 3340 3341 3345 3346 3347 3348 3350 3354 3354 3362 3363 3364	3066 3228 3040 3039 3038 j 3224 3226 0009 3017 0417 3018 0093 0095 0035 3064 0091 0925 3043 0101 0102* 3051 0066 3072 3202 0312 3156 3155 0614 6115 0404 3091 0904* 0823 0036 3168	842 905 8581 1040 397 905 903 391 871 870 888 887 852 681 262 261 883 847 292 129 36 1024 329 328 268 267 266 264 59 74 263 262 260	1605 1904 1903 1902 1901 2003 2002 2001 806 807 2103 2206 2205 1508 1509 1510 2312 1805 102 1002 504 406 301 302 1406 1407 1408 1409 603 606 1601 1602 1603
Таблица соответствия номеров ниток мулине
от разных производителей (продолжение)
DMC
3371 3607
3608
3609
3609
3685
3685
3687
3688
3689
3705
3706
3708
3712
3713
3716
3721
3722
3726
3727
3731
3733
3740
3743
3743
3746
3747
3747
3750
3752
3753
3755
3756
3760
3761
Gamma
3219 0072 0609 0037 6080* 0908 0038 0906 0905 3093 3076 3075 3074 3071 ЗОЮ 3081 3096 3015 0879 3016 3092 0065 3101 0416 0725*
3110 3109 3049* 0972 0754 0967
3117 0752
3125
3124
Anchor
382 87
86
85
1028 70
68
66
49
35
33
31 1023 1020
25 896 1027 1018 1016
76
75
873 869
1030
120
1036
1032
1031
140
1037
169
928
Madeira
2004 708 709
710
602
604
605
607
410
409
408
405
501
606
812
810
2610
506
813
2614
2611
903
907
1001
1001
2504
1012

Таблица соответствия номеров ниток мулине
от разных производителей (продолжение)
DMC	Gamma	Anchor	Madeira
3765 3766 3768 3768 3770 3771 3772 3773 3774 3776 3777 3778 3779 3781 3782 3782 3787 3790 3790 3799 3801 3802 3803 3803 3804 3805 3806 3806 3807 3808 3808 3809 3810 3810 3811	3129 0855 0039 0665* 0040 3026 3215 0052 3214 0048 3212 0767 3213 3223 0915 3041 3227 0058 0919* 3070 0063 3100 3094 0907* 3103 0069 0402 0402* 0759 0859 0858* 0857 3057 0856* 0853	170 167 779 1009 336 1007 1008 778 1048 1015 1013 338 1012 1050 899 273 393 236 1098 1019 69 55 63 62 122 1068 1066 1066 1060	2506 1111 2314 2311 2308 310 2502 403 2605 2106 1911 1905 1713 411 810 2609 703 702 701 2702 2507 2506 1108 1101
231
Таблица соответствия номеров ниток мулине
от разных производителей (продолжение)
DMC	Gamma
3812	3133
3813	3144
3814	3138
3815	0411
3815	3143
3816	3062
3817	3061
3818	3149
3819	0817
3820	3020
3821	3190
3822	0099
3823	0043
3824	0045
3825	3203
3826	0926
3827	0050
3828	3182
3829	3189
3830	3027
3831	3086
3832	3085
3833	3084
3834	3102
3835	0730
3836	0068
3837	0112
3838	3112
3839	0081
3840	0302
3841	0301
3842	3126
3843	3122
3844	0085
3845	0087
Anchor	Madeira
188	2706
875	1111
1074	1203
877	1205
876	1702
875	1111
923	2704
278	2703
306	2509
305	2510
295	2511
386	2512
8	2605
323	—
1049	2306
311	2012
373	2104
901	2210
5975	401
29	507
28	506
26	609
100	805
98	712
90	711
100	713
177	2702
176	902
117	907
9159	1001
164	1011
1089	1102
410	1103
1089	
232
Таблица соответствия номеров ниток мулине
от разных производителей (окончание)
DMC	Gamma	Anchor	Madeira
3846 3847 3848 3849 3850 3851 3852 3853 3854 3855 3856 3857 3858 3859 3860 3861 3862 3863 3864 3864 3865 3866 3866	3123 3131 3059 3058 3136 3134 3191 0107 3209 3208 0047 0772 3029 3028 3032 3217 0808 3035 3034 0056* 3250 3042 0034* 0206 0212 0213 0314 0316 0319 0414 0419 0501 0506 0611 0613	1090 1076 1074 1070 189 187 306 1003 313 311 1010 936 1007 914 379 378 358 379 376 2 926	2507 1108 1109 1203 1202 2509 311 2301 2013 2309 811 810 2310 1914 1912 1913 1912 1910 2402 1908
233
Содержание
ВМЕСТО ПРЕДИСЛОВИЯ.........................3
ИНСТРУМЕНТЫ И ПРИСПОСОБЛЕНИЯ ДЛЯ
ВЫШИВАНИЯ ГЛАДЬЮ...........................8
Рабочее место .............................9
Ткань и нитки.............................10
Пяльцы и рамы ...........................12
Иглы, наперстки, ножницы и другие инструменты...............................14
ОСНОВЫ ВЫШИВАНИЯ..........................16
Перевод узора на ткань ..................17
Перенос рисунка с помощью копировальной бумаги..................................17
Перенос рисунка методом на «просвет»....17
Перенос рисунка с применением папиросной бумаги..................................18
Перенос рисунка методом пропорашивания .18
Изменение размеров рисунка................19
С помощью двух зеркал...................20
С помощью деления на квадраты ..........20
Вышивание рисунка.........................21
Выбор цвета нитей и фона..................22
Аккуратная изнанка .......................23
Закрепление рабочей нити................25
Длина нити................................25
Шитье с утяжеленной подушкой..............27
Шитье без утяжеленной подушки ............28
Оформление готовой вышивки................28
Расклинка вышивки ........................29
Обрамление изделия......................Зи
234
Уход за готовым изделием..................31
Стирка..................................31
Сушка...................................32
Глаженье................................32
ШВЫ ДЛЯ ВЫПОЛНЕНИЯ КОНТУРОВ...............34
Обметочный, или петельный, шов............35
Прямой запошивочный шов ..................36
Наклонный запошивочный шов................36
Стебельчатый шов .........................37
Выпуклый стебельчатый шов ................38
Песочный шов, или шов «назад иголку»......39
Скрещенный шов, или двойной шов «назад иголку» ................................. 41
Простой узелковый шов.....................42
Шов из затяжных узелков ..................42
Шов из французских узелков ...............43
Бельгийский шов...........................44
Простой тамбурный шов.....................44
Тамбурный шов с навивкой .................45
Критский шов «рыбка» .....................46
Шов «корзиночка»..........................46
ПРИНЦИПЫ ЦВЕТОВЕДЕНИЯ В ХУДОЖЕСТВЕННОЙ ГЛАДИ..................  48
Свет и тень...............................49
Свойства цвета............................51
Теплые и холодные цвета...................53
Выступающие и отступающие цвета...........53
«Вес» цветовых оттенков ..................55
Цветовая гармония.........................55
ТЕХНИКИ ВЫШИВАНИЯ ГЛАДЬЮ..................58
Гладь без настила.........................$9
Гладь с настилом .........................61
Художественная гладь......................61
Одноцветная теневая гладь ..............62
Многоцветная теневая гладь..............62
Вышивание листьев.......................65
Вышивание цветов .......................76
Вышивание плодов........................85
Букеты и натюрморты ....................86
Вышивание животных .....................87
Пейзажи.................................88
Портреты................................91
СХЕМЫ ДЛЯ ВЫШИВАНИЯ ГЛАДЬЮ..................94
Цветы и растения..........................95
Листья на салфетке.....................95
Кленовый лист..........................96
Вьюнок ................................97
Узор из веточки и колосков.............98
Веточка клевера........................99
Побеги трилистника....................100
Горох.................................101
Узор для бордюра......................102
Солнечный цвет........................103
Аленький цветочек.....................104
Хоровод цветов и ягод.................105
Цветик-пятицветик ....................106
.„„Л---,	1П7
Цветок для платья ....................108
Узор на воротничок .....................
Голубой букет...........................
Узор для блузки.........................
Венок...................................
Вьюнок..................................
Узор для платочка (вариант 1).............
Узор для платочка (вариант 2).............
Узор для платочка (вариант 3).............
114
115
116
236

Узор для платочка (вариант 4)...........117
Хризантема..............................118
Узор «Ромашки» для салфеток и скатерти...119
Стилизованные ромашки...................120
Букет с ромашками (вариант 1)...........121
Букет с ромашками (вариант 2)...........122
Веточка ромашки.........................123
Цветы солнца............................124
Букет гербер............................125
Букет полевых цветов (вариант 1)........126
Букет полевых цветов (вариант 2)........127
Букет с розой...........................128
Бутон розы..............................129
Веточка фиолетовых цветов...............130
Цветы в окружении листьев и плодов (вариант 1) ............................131
Цветы в окружении листьев и плодов (вариант 2) ............................132
Кайма скатерти (вариант 1)..............133
Кайма скатерти (вариант 2)..............134
Орнамент из полевых цветов..............135
Узор из полевых цветов..................136
Веточка земляники.......................137
Узор для детской одежды.................138
Кайма для платья........................139
Узор для прихватки......................140
Бордюр (вариант 1)......................141
Бордюр (вариант 2)......................142
Бордюр (вариант 3)....................  143
Бордюр (вариант 4) .....................144
Бордюр (вариант 5) .....................145
Бордюр (вариант 6) .....................146
Бордюр (вариант 7) .....................147
Бордюр (вариант 8) .....................148
Бордюр (вариант 9) .....................149
237
Бордюр (вариант 10) ..................150
Герань .............................. 151
Букет цветов в корзине................152
Колокольчики (вариант 1)	 153
Колокольчики (вариант 2) .............154
Ландыш................................155
Шиповник..............................156
Роза..................................157
Маки (вариант 1) .....................158
Маки (вариант 2) .....................159
Мак...................................160
Гвоздики..............................162
Сказочный цветок .....................163
Василек ..............................164
Цикламен..............................165
Букет садовых цветов..................166
Мотив для скатерти....................170
Ваза с цветами........................172
Мотив (боковой) для салфетки и скатерти............................173
Мотив (центральный) для салфетки и скатерти............................174
Ветка лапчатки........................175
Аптечная ромашка......................176
Одуванчик.............................177
Цветущий чистотел.....................178
Плоды...................................179
Груша.................................179
Яблоко................................180
Гроздь винограда .....................181
Веточка винограда (вариант	1) ........182
Веточка винограда (вариант	2).........183
Веточка винограда (вариант	3).........184
Горошек...............................185
Крыжовник ............................186
238
Веточка сливы (вариант 1).............187
Веточка сливы (вариант 2).............188
Вишенки...............................189
Веточка вишни (вариант 1) ............190
Веточка вишни (вариант 2) ............191
Ягодки................................192
Гроздь ягод...........................193
Ветка дуба............................194
Рябинушка.............................195
Калина................................196
Черная смородина .....................197
Клубничка............................ 198
Веточка земляники (вариант 1).........199
Веточка земляники (вариант 2).........200
Орешки................................201
Живая природа...........................202
Бабочка на детскую одежду.............202
Бабочка ............................. 203
Бабочка на фоне зелени (вариант 1)...........................204
Бабочка на фоне зелени (вариант 2)....205
Хоровод мотыльков.....................206
Порхающая бабочка (вариант 1).........207
Порхающая бабочка (вариант 2).........208
Дары природы..........................209
Птица счастья.........................210
Павлин на ветке ......................211
Птенцы ...............................212
Тур...................................213
Лошадь............................... 214
На берегу реки........................215
Памятная дата...........................216
День Победы...........................216
Олимпийский мишка.....................218
Приложение..........................219
239