КРАТКИЙ
ФОТОГРАФИЧЕСКИЙ
СЛОВАРЬ
Под общей редакцией
А. А. ЛАПАУРИ и
В. И. ШЕБЕРСТОВА
ГОСУДАРСТВЕННОЕ ИЗДАТЕЛЬСТВО
.ИСКУССТВО*
1956
В книге лается толкование наиболее
распространенных фото! рафических
терминов. Одновременно книга мо-
жет служить справочником по различ-
ным вопросам фото! рафии: съемке,
оптике, обработке светочувствительных
материалов.
Книга рассчитана на подготовленных
фотолюбителей и фотографов.
Отзывы о книге и замечания просьба
направлять по адресу: Москва, И-51,
Цветной бульвар, 25, издательство
„Искусство*.
ПРЕДИСЛОВИЕ
Краткий фотографический словарь содержит наиболее употре-
бительные фотографические термины и может служить в качестве
справочника при чтении общей и специальной литературы по фо-
тографии для первоначальной ориентации в рассматриваемом во-
просе. Ограниченный объем книги не позволяет привести определе-
ния всех терминов, встречающихся в русской фотографической
литературе, и дать широкое освещение по каждому вопросу, однако
и в таком виде словарь может оказаться полезным в условиях ог-
ромного роста фотолюбительства и все расширяющегося примене-
ния фотографии в науке, технике и на производстве.
Каждый термин начинается определением его понятия; затем
следуют дополнительные сведения, объем которых соответствует
сложности понятия, степени распространения термина и т. д. Ха-
рактер изложения — общедоступный, рассчитанный на широкий
круг читателей, по формулировка определений по возможности
строгая. Формулы даны в пределах элементарной математики.
Алфавитный порядок терминов, состоящих из нескольких слов,
определяется буквами первого слова. Термины, содержащие оди-
наковое первое слово, расположены соответственно буквам второго
слова и т. д. Термины, содержащие кроме имени существительного
определяющее прилагательное, расположены в словаре или по
имени существительному или по имени прилагательному, в зависи-
мости от специфики термина. Так, термин «фотографический объ-
ектив» помещен на букву О и читается «объектив фотографический».
так как характерным в термине является слово «объектив». Тер-
мин «оттененный светофильтр» помещен на букву О в соответствии
с начальной буквой прилагательного, так как существенным при-
знаком понятия является наличие оттенения. При равноценности
обоих признаков термин помещается по начальной букве прилага-
тельного, а по существительному дается ссылка. Для облегчения
пользования словарем все те слова, определения которых имеются
в словаре, набраны в тексте курсивом.
Словарь рассчитан на широкий круг читателей, занимающихся
фотографией, как любителей, так и профессионалов.
В составлении словаря принял участие коллектив авторов:
Букин Ю. И., Заболотский С. Н., Кузовкин Н. В., Лапаури А. А.,
Мархилевич К-И., Могилевский Г. А., Стрельцов М. В., Пиотрков-
ский Е. О., Хейнман А. С., Чельцов В. С., Шеберстов В. И.
Словарь выпускается под редакцией инж. Лапаури А. А.— оп-
тико-механическая часть, и доц. Шеберстова В. И.— химико-тех-
нологическая часть.
A
АБЕРРАЦИИ — общее назва-
ние погрешностей изображения,
образуемого реальными объек-
тивами.
Хотя любая собирательная
линза дает действительное изо-
бражение и, следовательно, мо-
жет служить объективом, по-
пытка использовать простую
линзу в качестве фотографиче-
ского объектива приводит к не-
удовлетворительному качеству
изображения: недостаточной об-
щей резкости в центре поля,
переходящей к краям в полную
нерезкость, возникновению цвет-
ной каймы на границах участков
большой яркости и, наконец,
к искривлению прямых линий,
расположенных на краях поля
изображения.
Сущность аберраций заклю-
чается в том, что лучи, вышед-
шие из одной точки, пройдя че-
рез линзу, не собираются снова
в одной точке. Чтобы понять,
как возникают аберрации, сле-
дует помнить, что в образовании
изображения каждой точки пред-
метного пространства участву-
ют не отдельные лучи, а целый
пучок лучей, заполняющих зра-
чок объектива, и, чтобы изобра-
жение точки представляло так-
же точку, необходимо, чтобы все
лучи, вышедшие из линзы, пере-
секались между собой в одной
общей вершине, т. е. такой пу-
чок должен быть совершенно сим-
метричным и представлять со-
бой конус с острой вершиной,
или, как принято говорить, пу-
чок должен оставаться гомоцен-
трическим.
Между тем, если рассматри-
вать продольные сечения пуч-
ка, проведенные в разных на-
правлениях, оказывается, что
лучи, в том или другом сече-
нии, проходят через различные
участки объектива и, встречая
различную кривизну поверхно-
сти линз, отклоняются в неоди-
наковой степени и уже не могут
собраться в одной общей вер-
шине. Кроме того, вследствие
5
Аберрации
различного преломления лучей
того или другого цвета они
вступают в линзу вместе в виде
общего луча белого света, а вы-
ходят из линзы с неодинаковым
отклонением для разных цветов
и пересекаются в разном удале-
нии от линзы.
Все эти отклонения сравни-
тельно невелики, и потому изо-
бражение, образуемое простой
линзой, кажется удовлетвори-
тельным; такие линзы употреб-
лялись как для рисования, так
и для фотографирования, однако
современная оптотехника имеет
возможность рассчитывать и
строить объективы, почти сво-
бодные от аберраций.
Главнейшими аберрациями
простой линзы являются:
сферическая аберрация, или
отверстная ошибка. Она зави-
сит от формы линзы нее относи-
тельного отверстия и ухудшает
качество изображения точки, ле-
жащей на главной оптической
оси линзы. Это ошибка сим-
метричная;
кома — типичная несимметрич-
ная ошибка. Ее можно рассмат-
ривать как сферическую абер-
рацию для внеосевой точки;
астигматизм — вызывает
уменьшение резкости изображе-
ния точек, лежащих в стороне от
оси линзы, и приводит к кривиз-
не поля изображения;
дисторсия — изменение мас-
штаба изображения с удалением
от центра поля к его краям,
вследствие чего прямые линии
изображаются искривленными;
хроматическая аберрация вы-
ражается обычно в виде цветной
каймы, окружающей переходы
черно-белых участков изображе-
ния.
Первые четыре аберрации при-
нято называть монохроматиче-
скими аберрациями в противопо-
ложность пятой — хроматиче-
ской аберрации.
Практически все аберрации
действуют совместно, но для их
изучения и наглядного описания
методов устранения принято рас-
сматривать каждую аберрацию
в отдельности.
Даже в очень совершенном объ-
ективе не могут быть устранены
полностью все аберрации, в
них остаются так называемые
остаточные аберрации, совокуп-
ность которых характеризует
состояние коррекции объектива
и определяет качество образуе-
мого объективом изображения.
Название аберрации происхо-
дит от латинского глагола aber-
гаге, что означает отклоняться,
заблуждаться.
Задача расчета объектива со-
стоит в том, чтобы, во-первых,
уменьшить аберрации по абсо-
лютной величине за счет выбора
такой формы поверхности от-
дельных линз, при которой абер-
6
Абсолютно черное тело
рации имеют минимальное воз-
можное значение; во-вторых, в
том, чтобы аберрации, вноси-
мые разными линзами, были
противоположны по знаку, т. е.
аберрации одних линз уничто-
жались по возможности противо-
положными аберрациями других
линз.
АБСОЛЮТНАЯ ТЕМПЕРА-
ТУРА — температура по сто-
градусной шкале, отсчитанная
не от точки плавления льда, т. е.
0°С, а от абсолютного нуля,
который соответствует темпера-
туре минус 273° С и характери-
зуется полным отсутствием теп-
лового движения. Абсолютная
температура выражается в гра-
дусах абсолютной шкалы ° К и
получается прибавлением числа
273 к числу, выражающему тем-
пературу в стоградусной шкале.
Например, температура -|-500оС
равна -|-773эК; температура
—200° С равна 4-73° К.
Выражение температуры в гра-
дусах абсолютной шкалы упро-
щает изложение законов тем-
пературного излучения.
АБСОЛЮТНО ЧЕРНОЕ
ТЕЛО — идеальное тело, пол-
ностью поглощающее всю падаю-
щую на него лучистую энергию.
Излучение такого тела при лю-
бой температуре является ма-
ксимальным по сравнению со
всеми другими нечернымн те-
лами, а спектральное распреде-
ление излучаемой энергии зави-
сит только от температуры и не
зависит от природы тела. Дл'я
абсолютно черного тела абсо-
лютная и цветовая температуры
совпадают, вследствие чего аб-
солютно черное тело приме-
няется в качестве светового эта-
лона.
В природе не существует аб-
солютно черных тел, но искус-
ственно воспроизводят весьма
б-лизкое к абсолютно черному
тело в виде очень малого отвер-
стия в закрытой полости, внут-
ренняя поверхность которой об-
ладает весьма значительным по-
глощением. Любой луч, попав-
ший в отверстие, поглощается
полностью после нескольких от-
ражении от стенок полости.
Рис. 1. Модель абсолютно
черпбго тела
Абсолютно черное тело по-
зволяет установить законы излу-
чения температурных источников
света (рис. 1).
7
Абсорбция
АБСОРБЦИЯ — поглощение;
например «абсорбция света» —
поглощение света.
АВТОКАТАЛИЗ — явление
катализа химической реакции
одним из ее продуктов. Напри-
мер, проявление ускоряется ме-
таллическим серебром, которое
образуется в результате того же
проявления.
АВТОСПУСК — механизм для
автоматического спуска затвора
через некоторое время после его
включения Автоспуск позволя-
ет фотографу участвовать в сни-
маемой сиене или снимать са-
мого себя.
Рис. 2. Автоспуск
«АФС-1»
Действие автоспуска основано
на замедленном спуске сжатой
пружины Замедление осущест-
вляется торможением при помо-
щи анкерного, центробежного
или пневматического регуля-
тора.
8
Промежуток времени от мо-
мента включения механизма до
спуска затвора может регули-
роваться в пределах от одной до
Гис. 3 Фотоаппарат
«Зоркий-2» с вмонти-
рованным в корпус
автоспуском
нескольких секунд или оставать-
ся постоянным, равным прибли-
зительно 10—15 секундам Ав-
тоспуск осуществляется или в
виде отдельного механизма, на-
деваемого на тросик (рис 2),
или встраивается в механизм
затвора, составляя с ним одно
целое (рис. 3)
АВТОТИПИЯ — один из спо-
собов воспроизведения изобра-
жений фотомеханическим путем,
применяемый в полиграфической
технике В автотипии фотогра-
фирование оригинального полу-
тонового изображения произво-
дится через сетку линий, так
называемый растр, который рас-
щепляет изображение на точки.
С негатива контактным путем
производится печать на хроми-
рованную желатину, нанесенную
на металлическую, например
Адаптер
цинковую пластинку. Под дейст-
вием света происходит дубление
желатины. После обработки в
теплой воде на поверхности цин-
ковой пластинки оказываются
открытыми те места металла,
где желатина не была задублена.
В последующей стадии произ-
водится травление металличе-
ской пластинки кислотой, в ре-
зультате чего получается клише.
С этого клише типографским
путем может быть напечатано на
бумаге изображение, в котором
темные места передаются более
крупными, а светлые более мел-
кими точками. Автотипным пу-
тем изготовляется большинство
иллюстраций в газетах, журна-
лах и других изданиях.
АВТОХРОМНЫЕ ПЛАСТИН-
КИ — фотопластинки с трех-
цветным нерегулярным раст-
ром, применявшиеся для полу-
чения цветных фотографических
изображений по аддитивному
способу.В автохромных пластин-
ках трехцветный растр из уло-
женных в один ряд крахмаль-
ных зерен, окрашенных в синий,
зеленый и красный цвета, нахо-
дился между стеклом и свето-
чувствительным галоидосереб-
ряным слоем. При съемке, ко-
торая проводилась на пластин-
ку со стороны стекла, окрашен-
ные частички растра служили
зональными цветоделящими све-
тофильтрами. После обработки
с обращением экспонированной
пластинки получалось цветное
позитивное фотографическое изо-
бражение в одном экземпляре, со-
стоящее как бы из трех вложен-
ных друг в друга частичных од-
ноцветных изображений — си-
него, зеленого и красного. Ав-
тохромные пластинки были впер-
вые выпущены фирмой Люмьер
во Франции в 1907 году.
АДАПТЕР — добавочная при-
надлежность фотоаппарата, по-
зволяющая применять светочув-
ствительные материалы, не пре-
дусмотренные конструкцией ап-
парата. Существующие адап-
теры делятся на три типа:
1) адаптеры-фильмпак, 2) адапте-
ры для катушечной пленки и
3) адаптеры для пластинок.
Адаптер-фильмпак представ-
ляет собой подобие одинарной ме-
таллической кассеты, куда вкла-
дывается фильмпак, пронумеро-
ванные концы которого высту-
пают наружу через специальную
щель в крышке адаптера. Та-
ким образом, адаптер превра-
щается в магазинную кассету для
плоской пленки, причем роль
механизма магазинной кассеты
играет сама упаковка фильм-
пака.
Адаптер для катушечной плен-
ки состоит из корпуса с фаль-
цами и задвижкой, наподобие
одинарной металлической кас-
сеты и откидной крышки. Внут-
9
Аддитивное образование цвета
ри корпуса имеются цапфы, на
которых устанавливается катуш-
ка с пленкой, и другая прием-
ная (пустая) катушка с ручкой
для перемотки пленки. В крыш-
ке имеется окно для отсчета
протягиваемой пленки по отмет-
кам на защитной бумажной
ленте (см. рис. 68).
Адаптер для пластинок служит
для использования фотопласти-
нок при фотографировании пле-
ночной камерой и представляет
собой заднюю стенку пленоч-
ной камеры с пазами для вдви-
гания рамки матового стекла и
пластиночных кассет, снабжен-
ную отверстием по формату пла-
стинки.
Адаптер ставится взамен обыч-
ной глухой задней стенки пле-
ночной камеры, превращая ее
в пластиночную.
АДДИТИВНОЕ (слагательное)
ОБРАЗОВАНИЕ ЦВЕТА — об-
разование сложного цвета из
лучей более простого спектраль-
ного состава путем их смеше-
ния.
АДДИТИВНЫЕ СПОСОБЫ
ЦВЕТНОЙ ФОТОГРАФИИ —
способы, использующие при фо-
тографическом цветовоспроизве-
дении аддитивный (слагатель-
ный) принцип образования всех
цветов (также и белого) из исход-
ных основных цветов — синего,
зеленого и красного. При адди-
тивном способе цветовоспроизве-
10
дения с цветоделенных негати-
вов, полученных съемкой за
светофильтрами синим, зеленым
и красным, печатают частичные
черно-белые позитивные изобра-
жения, которые соответственно
проицируют на экран при по-
мощи световых потоков основ-
ных цветов — синего, зеленого
и красного.
К аддитивным способам цвет-
ной фотографии относятся так-
же растре вые способы.
АДСОРБЦИЯ — увеличение
концентрации (уплотнение, сгу-
щение) растворенного или газо-
образного вещества на поверх-
ности твердого тела или жидко-
сти. Адсорбция играет важную
роль в фотографических процес-
сах (при изготовлении фотогра-
фических эмульсий, при прояв-
лении и др.)
АДУРОЛ, — проявляющее ве-
щество
ОН
S \—С1 или
ОН
—Вг
Под этим названием извест-
ны два соединения: хлоргидро-
хинон СвН3(ОН)2С1 и бром-
гидрохинон СъНДОН)2Вг. Оба
Алюминий
вещества работают при пони-
женной температуре более энер-
гично, чем гидрохинон: хорошо
сохраняются в твердом виде и
в растворах; в обычной фото-
графической практике применя-
ются сравнительно редко.
АЗОТНАЯ КИСЛОТА — см.
Кислота азотная.
АЗОТНОКИСЛОЕ СЕРЕБРО —
см. Серебро изотнокислсс.
АКТИНИЧНЫЕ ЛУЧИ — лу-
чи света, вызывающие разложе-
ние бромистого серебра или дру-
гих соединений. Актиничность
источника света определяется
составом его света и спектраль-
ной чувствительностью данного
эмульсионного слоя.
АКТИНОМЕТР — экспоно-
метр для определения выдержки
при фотосъемке, основанный на
учете фотохимической актинич-
ности света.
Действие прибора основано на
определении времени, в течение
которого полоска светочувстви-
тельной бумаги под действием
света, освещающего предмет
съемки, потемнеет и станет оди-
наковой с эталоном поля срав-
нения. В настоящее время та-
кие приборы не изготовляются.
АЛЬБЕДО — отношение вели-
чины светового потока, отражен-
ного от поверхности тела по
всем направлениям, к величине
падающего светового потока.
Альбедо характеризует отража-
тельную способность поверхно-
сти тела.
Для идеально рассеивающей
поверхности альбедо равно еди-
нице, а для абсолютно черного
тела — нулю.
АЛЬБУМИННЫЕ ФОТОБУ-
МАГИ — дневные фотобумаги, в
которых эмульсионный слой со-
стоит из яичного альбумина с
хлористым серебром в качестве
с веточу ветвите л ьного вещества.
В настоящее время применяют-
ся редко.
АЛЬБУМИННЫЙ ПРОЦЕСС-
CM. Позитивные процессы на
дневных бумагах.
АЛЬБУМИНЫ — группа бел-
ковых веществ. Растворимы в
воде и в слабых растворах со-
лей. Примером альбуминов яв-
ляется яичный альбумин, полу-
чаемый из яичного белка. При-
меняется для изготовления аль-
буминных бумаг.
АЛЮМИНИЕВЫЕ ВСПЫШ-
КИ — смеси порошка алюминия
с веществами, легко отдающими
кислород, например с бертоле-
товой солью. При сгорании да-
ют свет, богатый актиничными
лучами.
Алюминиевые вспышки дают
дыма меньше, чем магниевые,
но зажигаются труднее.
АЛЮМИНИЙ, AI, — белый
легкий металл. В фотографии
применяется для алюминиевых
вспышек.
Амидол
А.И11Д0Л.
qH3(OH)(NH,V2HCI,
ОН
I
Z\-NH,HCI
I
NHjHCI
солянокислая соль 2,4-диами-
нофенола,— энергичное прояв-
ляющее вещество
Белые или сероватые иголь-
чатые кристаллы, темнеющие
при окислении Растворимость—
около 20 г в 100 .мл воды
при 20г; растворы окисляются
быстро Проявляет без добавле-
ния щелочи; растворы, содержа*
щие щелочь, непрактичны, так
как быстро окисляются; для про-
явления пользуются раствором
амидола с сульфитом натрия, без
щелочи.
Амидоловые проявители при-
меняются главным образом для
бромистых бумаг, с которыми
дают красивые синевато-черные
тона, а также для диапозитивов
и проявления трехслойных цвет-
ных пленок с обращением. При
действии амидола и его раство-
ров на кожу может образоваться
экзема.
12
АМИЛАЦЕТАТ, СН3СООС5НП,—
амиловый эфир уксусной ки-
слоты, органическое соединение,
относящееся к классу сложных
эфиров. Жидкость с фруктовым
запахом.
Применяется как растворитель
при склеивании нитроцеллюлоз-
ных пленок.
АМИНОФЕНОЛЫ — орга-
нические вещества, производ-
ные бензола, получающиеся из
него замещением двух, трех или
большего числа водородных ато-
мов на амино-группы (—NH )
и гидроксильные группы (—ОН).
Некоторые аминофенолы явля-
ются проявляющими веществами,
широко применяемыми, например
парааминофенол, дна ми нофе н о л
или амид/ы, метол и др.
АММИАК, NH3,— бесцветный
газ с едким запахом, очень хо-
рошо растворим в воде, при рас-
творении в воде получается не-
стойкое соединение — гидрат
окиси аммония, NI1,OH. Раст-
вор аммиака в воде, называемый
нашатырным спиртом, обладает
щелочными свойствами. Продаж-
ный концентрированный раствор,
так называемый тройной амми-
ак, содержит около 25% NH3
(по весу) и имеет уд. в. 0,91.
Раствор аммиака применяется в
некоторых процессах усиления и
тонирования, а также при син-
тезе эмульсий; редко применяет-
ся в проявителях. Аммиак уже
Аммоний роданистый
в небольших концентрациях вы-
зывает раздраженно глаз и ели*
зистой оболочки носа. Опасно
попадание водных растворов ам-
миака в глаза.
АММОНИЙ АЗОТНОКИС-
ЛЫЙ, NH4NO3,— бесцветные
кристаллы, легко растворимые
в воде: 200 г в 100 мл воды при
15’; при растворении происхо-
дит сильное понижение темпе-
ратуры. Применяется для ох-
лаждения проявляющих раство-
ров, а также в магниевых вспыш-
ках.
АММОНИЙ БРОМИСТЫЙ,
NН|Вг,— бромид аммония. Бес-
цветные кристаллы, очень ги-
гроскопичные и легко раствори-
мые в воде: 70 г в 100 мл воды
при 15’; на свету разлагается
и желтеет, должен храниться в
банках из оранжевого стекла с
притертыми пробками. Приме-
няется при изготовлении фото-
графических эмульсий.
АММОНИЙ ДВУХРОМОВО-
КИСЛ Ы ЙД1Х1 Н4)2С2О-, -красные
кристаллы или ж'елтый порошок.
Растворимость: 40 г в 100 мл
воды при 25°. Ядовит. Применя-
ется в пигментном процессе и
в ослабителях.
АММОНИЙ ИОДИСТЫЙ, ИО-
ДИЛ аммония, Nil,.!,—мелкие,
слегка желтоватые кристаллы.
Раствор желтеет на свету от вы-
деляющегося иода. Хорошо рас-
творим в воде: 172 г в 100 мл
воды при 20’. Применяется в
мокроколлодионном процессе, а
также иногда при изготовлении
желатиновых фотографических
эмульсий. Должен храниться в
посуде из темного стекла, хоро-
шо закупоренной.
АММОНИЙ НАДСЕРНОКИС-
ЛЫЙ, персульфат аммония,
(NH4), StO9,— бесцветные гигро-
скопические кристаллы. Легко
растворим в воде: около 65 г
в 100 мл воды при комнатной
температуре. Сильный окисли-
тель. Водный раствор имеет ки-
слую реакцию. Должен хранить-
ся в посуде из темного стекла,
хорошо закупоренной.
Водные растворы нестойки.
Применяется в фотографических
ослабителях, а также в качестве
разрушителя тиосульфата и для
уничтожения желтой вуали на
негативах.
АММОН И Й РОДАН ИСТЫ Й,
тиоцианат аммония, роданид ам-
мония, NH4CNS,— бесцветные
гигроскопические кристаллы,
очень легко растворимые в во-
де: 162 г в 100 мл воды при 20’,
с сильным поглощением тепла.
Растворы роданистого аммония
могут применяться в качестве
быстрых фиксажей, но ввиду
сильного действия на желати-
новый слой пригодны только
для светочувствительных мате-
риалов, сильно задубленных в
процессе их изготовления.
13
Аммоний серноватистокислый
АММОНИЙ СЕРНОВАТИСТО-
КИСЛЫЙ, тиосул ьфат аммон и я, ’
(NHJ.j_S.O3,— бесцветные, рас-
плывающиеся на воздухе кри-
сталлы, хорошо растворимые в
воде: 85 г в 100 мл воды при 21°.
Применяется в быстрых фикса-
жах.
АММОНИЙ ХЛОРИСТЫЙ,
хлорид аммония, NH,C1,— белый
кристаллический порошок, хо-
рошо растворимый в воде: 27 г
в 100 мл воды при 24°. При на-
гревании легко возгоняется, в
значительной степени при этом
разлагаясь па аммиак и хлори-
стый водород, которые вновь
соединяются при охлаждении.
Применяется при изготовлении
эмульсий и в фиксажах в каче-
стве вещества, ускоряющего
процесс фиксирования. В тех-
нике хлористый аммоний назы-
вается также нашатырем.
АНАЛИЗ ЦВЕТОФОТОГРА-
ФИЧЕСКИЙ — см. Цветоделе-
ние фотографическое.
АНАМОРФОТ — объектив,
предназначенный для получе-
ния искаженного изображения,
неодинакового по масштабу, в
двух проходящих через ось се-
чениях. Обычно для искажения
выбирается вертикальное или
горизонтальное сечение, напри-
мер круг изображается в виде
эллипса, квадрат в виде прямо-
угольника, сжатого в вертикаль-
ном направлении, причем рез-
14
кость изображения простирает-
ся по всему полю.
В анаморфоте используются
обычно цилиндрические линзы,
но анаморфот может быть по-
строен и без линз, подобно сте-
нопу, причем вместо одного круг-
лого отверстия стенопа приме-
няются две перекрещивающиеся
щели, удаленные от светочув-
ствительного слоя на разное
расстояние.
На рис. 4 показана схема
анаморфотного стенопа и прин-
Рис. 4. Анаморфотный
стеноп
цип его действия. Ширина ще-
ли выбирается такая же, как
диаметр отверстия стенопа, а
длина рассчитывается так, чтобы
не было виньетирования до са-
мых краев поля. Изменяя рас-
стояние между щелями, можно
изменять коэффициент анамор-
фозы (искажения).
Анаморфоты находят приме-
нение в широкоэкранной кине-
матографии, так как позволяют
осуществить съемку и проекцию
Апланат
па широкий экран с минимальной <
переделкой существующего обо-
рудования.
АНАСТИГМАТ — фотографи-
ческий объектив, в котором устра-
нен астигматизм и связанная с
пим кривизна поля изображения.
Обычно в анастигмате исправ-
лены и другие аберрации —
сферическая, хроматическая, ко-
ма и дисторсия.
Анастигмат является наиболее
совершенным объективом, вытес-
нившим все предшествовавшие
конструкции не только в техни-
ческой и научной, но даже в
х у дожестве н и о й фотог рафии.
По конструктивному типу раз-
личают анастигматы симметрич-
ные, несимметричные и полу-
симметричные.
По способу соединения линз в
компоненты анастигматы делятся
на склеенные, полусклеснные и
несклеевпые. Склеенными назы-
ваются анастигматы, у кото-
рых каждая половина состо-
ит из склеенных между собой
линз. Полусклеенными называ-
ются анастигматы, в которых
наряду со склеенными линза-
ми имеются и нссклсенные,
разделенные воздушными про-
межутками. Песклееиными на-
зываются анастигматы, состоя-
щие из отдельных линз, разде-
ленных воздушными промежут-
ками.
Каждая половина симметрич-
ного анастигмата может работать
как самостоятельный объектив с
удвоенным фокусным расстоя-
нием и с соответственно меньшим
относительным отверстием.
Анастигматами в настоящее
время снабжается подавляющее
большинство фотокамер, выпу-
скаемых на мировой рынок.
Советская оптико-механиче-
ская промышленность производит
фотографические объективы толь-
ко астигматической конструк-
ции.
АНГСТРЕМ — одна стомилли-
онная доля сантиметра, обозна-
чаемая символом А (А=10—8cw).
Название установлено по фа-
милии шведского физика Анг-
стрема. Ангстрем как единица
длины применяется в оптике,
кристаллографии, физике ато-
ма. А — обозначение единицы
измерения длины волны в спект-
рах.
АНТИВУАЛИРУЮЩИЕ ВЕ-
ЩЕСТВА — см. П ротивовуа да-
рующие вещества.
АПЛАНАТ—фотографический
объектив, состоящий из двух
ахроматических линз, симметрич-
но расположенных относитель-
но диафрагмы (рис. 5). Апла-
наты свободны от сферической и
хроматической аберрации и дис-
торсии, но в них не устранен
астигматизм, вследствие чего при
полном отверстии поле резкого
изображения у них сравни гель-
15
Апохромат
но невелико. С освоением деше-
вых анастигматов апланаты ста-
Рис. 5. Схема и кривые
аберрации апланата
ли выходить из употребления и
в настоящее время не выпуска-
ются.
АПОХРОМАТ — фотографиче-
ский объектив, в котором умень-
шен вторичный спектр, остаю-
щийся при обычном исправле-
нии хроматической аберрации.
Апохроматы дают одинаковые
по масштабу и совпадающие по
положению изображения под
различными светофильтрами, что
весьма существенно, например,
при цветной репродукции, когда
16
все цветоделенные изображения
должны полностью совпадать
между собой.
Чтобы указать, что данный
объектив относится к числу апо-
хроматов, к названию объекти-
ва приписывают приставку Апо,
например: «Апоколинеар», «Апо-
планар» и т. д.
К апохроматам относится со-
ветский репродукционный объек-
тив «Индустар 11», который пра-
вильнее было бы называть «Апо-
ii нду стар».
Большое распространение име-
ют апохроматы в микроскопии
и микрофотографии.
АППАРАТ ФОТОГРАФИЧЕ-
СКИЙ — прибор для выполнения
фотографической съемки. Состо-
ит из светонепроницаемой ка-
меры, в передней стенке которой
расположен объектив, образую-
щий действительное изображение
в плоскости светочувствитель-
ного слоя, причем затвор от-
крывает доступ света от объек-
тива к светочувствительному
слою только на время выдержки.
Фотографический аппарат
представляет собой развитие ка-
меры-обскуры, известной еще с
тринадцатого века и служившей
до изобретения фотографии в
качестве рисовального прибора,
так как она обеспечивает полу-
чение на плоскости перспектив-
ного изображения трехмерного
пространства.
Аппарат фотографический
Практически камеры общего
назначения принято разбивать
на следующие условные группы:
1)	ящичные камеры,
2)	универсальные складные
камеры,
3)	клапп-камеры,
4)	фотопленочпые камеры,
5)	зеркальные камеры,
6)	стереоскопические камеры,
7)	камеры малых форматов,
8)	дорожные камеры.
Кроме того, к камерам общего
назначения можно отнести:
9)	технические камеры,
10)	панорамные и круговые
камеры,
И) миниатюрные камеры,
12) павильонные камеры,
13) репродукционные камеры.
Но ввиду того, что камеры 9—
13 мало применяются в люби-
тельской практике, их рассмот-
рение опускается.
1.	Ящичные камеры
представляют собой наиболее
простой тип камеры. Из большого
количества конструкций ящич-
ных камер сохранили свое зна-
чение и выпускаются в настоя-
щее время только пленочные ка-
меры, рассчитанные на ролико-
вую фотопленку шириной 4 и
6 см.
Форматы снимка 3x4; 4x6,5;
6x6 и 6x9 см. Объектив ах-
ромат, или простой триплет с
относительным отверстием 1 : 6—
2
Краткий>фотословарь
Затвор дисковый или цент-
ральный. Видоискатель — ико-
нометр или зеркальный.
2.	Универсальные
с к л а д и ы е к а м еры рас-
считаны на самый широкий круг
применения, начиная от видо-
вой и портретной съемки и кон-
чая репродукцией.
Камерой можно снимать со
штатива и с рук.
Формат от 6,5 Х9 до 13X18 с.н,
чаще прямоугольный вертикаль-
ный,реже квадратный и еще реже
прямоугольный горизонтальный.
Наиболее распространенные фор-
маты 9X12 и 6,5X9 см.
По степени оснащенности ка-
меры делятся на простые, сред-
ней сложности и точные, осна-
щенные наиболее высококаче-
ственными деталями.
Во всех случаях камера
представляет собой законченный
прибор, содержащий все элемен-
ты, необходимые для работы на
фотопластинках.
Объектив монтируется в цен-
тральный затвор и по качеству
соответствует указанным груп-
пам: простые камеры снабжаются
объективом 1 : 6,3—1 : 4,5 трех-
липзовой конструкции в авто-
матическом затворе с максималь-
ной скоростью ’/,00 сек., а
самые совершенные— первоклас-
сным объективом с относитель-
ным отверстием 1 : 4,5—1 : 2,8 в
полуавтоматическом затворе с
17
Аппарат фотографический
большим диапазоном скоростей
и допускают смену объектива.
Растяжение камеры обычно
двойное, реже одинарное и очень
редко тройное. Мех — пирами-
дальный. Наводка на фокус про-
изводится кремальерой по мато-
вому стеклу или по метражной
шкале. Для облегчения фокуси-
ровки служит защитный козы-
рек на рамке матового стекла.
Объективная доска имеет незна-
чительные перемещения во все
стороны. Лучшие модели камер
имеют уклоны матового стекла
или нижней откидной доски.
Камера снабжается штатив-
ной гайкой как для вертикаль-
ного, так и для горизонтального
положения
Для съемки с рук камеры
снабжаются иконометром и,
кроме того, зеркальным видо-
искателем, а для фокусировки
без матового стекла служит мет-
ражная шкала. Кассеты одинар-
ные, металлические, вдвижные.
В СССР выпускались универ-
сальные складные камеры: «Фо-
токор № 1» размером 9X12 см
с объективом «Ортагоз» I : 4,5,
' =13,5 см, «АРФО, модель № 2а»
размером 9X12 см с объективом
«АРФО» 1 : 4.5. /=13,5 см и
«Комсомолец» размером 6,5Х9с«
с объективом «АРФО» 1 6,3,
/ = 12 см. Первые две камеры
относятся к группе средних,
последняя — к группе простых.
13
3.	К л а п п - к а м е р ы. Круг
применения клапп-камер — хро-
ника, спорт и другие моменталь-
ные съемки.
Чтобы ускорить приведение в
готовность, клапп-камеры кон-
струируются без откидной доски
и передняя объективная часть
камеры соединяется с корпусом
при помощи распорок,
Клапп-камера рассчитана на
съемку преимущественно с рук.
Формат от 4,5x6 до 13Х18с.«,
чаще всего 6,5X9 еле; рассчитана
на фотопластинки, нос адапте-
ром можно применять плоские
и роликовые пленки.
Камера снабжается щелевым
затвором, дающим скорости до
’/jopn сек., и светосильными смен-
ными объективами в углублен-
ной оправе; растяжение только
одинарное.
Наводка на фокус производит-
ся по дальномеру или по метраж-
ной шкале при помощи подвиж-
ных распорок или червячного
хода оправы объектива, визиро-
вание — при помощи икономет-
ра или телескопического видо-
искателя.
Объективная доска имеет не-
большие перемещения в своей
плоскости.
В СССР выпускались клапп-
камеры «Репортер» 6,5X9 см со
щелевым затвором и набором
объективов и упрощенная клапп-
камера «Турисг» с объективом
Аппарат фотографический
«Индустар-7» 1 : 3,5, f = 10,5 см
в центральном затворе.
4.	Ф-отопленочные
камеры представляют со-
бой видоизменение универсаль-
ной камеры применительно к
особенностям роликовой фото-
пленки.
Так как роликовая пленка,
находясь постоянно в кадровом
окне, не позволяет пользовать-
ся матовым стеклом, в камере
становятся излишними двойное
растяжение, смешение объектива
и другие устройства, находящие
применение в универсальной ка-
мере. С другой стороны, наличие
пленки в кадровом окне делает
камеру постоянно готовой к
съемке.
Формат от 4X6,5 до 9X12 см
Объективы с относительным от-
верстием 1 : 6,3—1 : 3,5 в цен-
тральном затворе. Фокусиров-
ка — по шкале или по дально-
меру. Визирование — по видо-
искателю.
Нашей промышленностью бы-
ли выпущены фотоплеиочпые ка-
меры «Москва 1» и «А\осква 2»
(рис. 6) на формат 6X9 см и
«Москва-4» с синхроконтактом
на формат 6X9 и 6X6 см. '
5.	Зеркальные каме-
р ы делятся на одпообъективные,
представляющие типичную фор-
му зеркальной камеры, свобод-
ную от параллакса, и двухобъек-
тивные, в которых зеркальной
2*
является добавочная визирная
часть и имеет место параллакти-
ческая ошибка визирования
а)	Однообъективные зеркаль-
ные камеры отличаются наличием
плоского зеркала, расположен-
Рис. 6. Фотоаппарат
«Моск на-2»
ного под углом 45° к осн объек-
тива и отбрасывающего изобра-
жение на матовое стекло, позво-
ляющее визировать и наводить
на фокус до самого момента
съемки. При нажатии на спу-
сковой рычаг зеркало отбрасы-
вается кверху и открывает до-
ступ света от объектива к кад-
ровому окну, перед которым рас-
положен щелевой затвор, при-
ходящий в действие от того же
рычага к концу подъема зеркала.
Эго позволяет снимать при
полном отверстии объектива и
при большом фокусном рассто-
19
Аппарат фотографический
янии выделять наибольшей рез-
костью сюжетно важную часть
кадра. Однако при необходимости
увеличить глубину резкости за-
труднительно диафрагмировать
объектив из-за понижения остро-
ты фокусировки.
В связи с этим получает рас-
пространение специальная кон-
струкция ирисовой диафрагмы,
которая остается полностью от-
крытой при фокусировке и умень-
шается в момент нажатия на спу-
сковой рычаг до значения, уста-
новленного заранее по шкале
диафрагмы.
Зеркальная камера применя-
ется в спортивной съемке, при
съемке животных, детских порт-
ретов и т д
Формат камер от 4,5X6 до
10X15 с.м рассчитан на пластин-
ки и допускает применение
пленки Наиболее употребитель-
ные форматы 6,5X9; 6X6 и
9X9 си.
Конструкция квадратная или
прямоугольная, горизонталь-
ная, складная или ящичная.
Затвор щелевой, со скоростя-
ми до '/,П1Ю сек. Объектив све-
тосильный, в углубленной оп-
раве. Растяжение складных ка-
мер одинарное, ящичных — оди-
нарное и двойное.
С распространением малофор-
матных камер зеркальные каме-
ры больших форматов стали при-
меняться сравнительно редко.
20
В СССР выпускалась зеркаль-
ная малоформатная камера
«Спорт», а в настоящее время
выпускается камера «Зенит».
б)	Двухобъективные зеркаль-
ные камеры снабжаются двумя
объективами, фокусировка ко-
торых производится одновремен-
но. Съемочный объектив снабжен
центральным затвором, а вспо-
могательный, служащий для фо-
кусировки и визирования, от-
крыт постоянно и обладает обыч-
Рис. 7. Фотоаппарат
«Любитель»
но несколько большей светоси-
лой, чтобы острее была наводка
на резкость.
Двухобъективные зеркальные
камеры применяются преиму-
щественно в любительской фото-
графии.
Аппарат фотографический
Конструкция ящичная, в боль-
шинстве квадратная. Форматы
6X6; 6X9 и 9X9 см. Камеры
рассчитаны на роликовую фото-
пленку.Объектив 1 : 4,5—1 : 6,3.
Рис. 8. Оптическая схема
фотоаппарата «Люби-
тель» : J — съемочный
объектив; 2—объектив ви-
доискателя; 3 — зеркало;
-/ — установочная лупа;
5 — линза видоискателя
(собирательная); 6 —
пленка
Фокусировка и визирование —
через лупу по матовому стеклу
как до съемки, так и в момент
съемки.
В СССР выпускается камера
«Любитель», формат 6X6 см
(рис. 7 и 8).
6.	Стереоскопиче-
ские камеры. Любая из
рассмотренных выше камер мо-
жет выполняться в виде стерео-
скопической, для получения
парных стереоскопических сним-
ков одного из стандартных фор-
матов 6X13; 4,5X10,7; 9X18 и
иногда 10X15 с.и.
Стереоскопический аппарат
имеет два совершенно одинако-
вых объектива. Каждый объек-
тив обслуживает одну половину
стереопары, правую или левую,
которые при рассматривании в
стереоскоп дают эффект объем-
ности (рис. 9).
В зеркальных стереоскопиче-
ских камерах к двум съемочным
объективам добавляется третий,
более светосильный, для наводки
на фокус и визирования.
В СССР выпускаются стерео-
скопический аппарат «Спутник»
6x13 см, рассчитанный на роли-
ковую фотопленку, а также сте-
реоприставки для малоформат-
ных аппаратов.
Стереокамеры применяются
для технической съемки, а также
в любительской фотографии.
7.	Каме р ы малых фо р-
матов применяются очень
широко вследствие чрезвычай-
ной портативности и большой
емкости негативного материала.
Малоформатные камеры полу-
чили свое развитие с внедрением
фотопленки, и особенно перфо-
рированной кинопленки, позво-
лившей осуществить точную по-
21
Аппарат фотографический
дачу пленки и надежную блоки-
ровку с затвором.
Камеры рассчитаны на съем-
ку с рук, но допускают установ-
ку на штатив.
тральный. Большинство камер
имеет жесткую конструкцию; мех
применяется сравнительно редко.
Наводка на фокус производит-
ся обычно автоматически по
Рис. 9. Зеркальный стереоскопический фотоаппарат
с магазинной кассетой (в разрезе)
Форматы снимка 2,4 Х2.4;
2,4X3,6; 3X4 и 4X6,5 см.
Ввиду того, что негативы ма-
лых форматов подвергаются при
печати значительному увеличе-
нию, к точности камер предъяв-
ляются высокие требования.
Затвор щелевой, реже иен
дальномеру, вмонтированному в
камеру и связанному кинемати-
чески с движением объектива.
В зеркальных конструкциях —
наводка по матовому стеклу с
лупой. Наиболее сложные моде-
ли включают фотоэлектрический
ЭКГППНП и? trip
Аппарат фотографический.
Визирование—по видоискате-
лю. В лучших моделях видоиска-
тель совмещается с дальномером.
Затвор щелевой—до */500—Ч,™,.
В СССР изготовляются камеры
«Киев», «Зоркий», «Фэд», «Зе-
Рис. 10. Фотоаппарат
« Киев»
Рис. 12. Фотоаппарат
«Зоркий-С»
Рис. 13. Фотоаппарат
«Зоркий-2С»
Рис. 11. Фотоаппарат
« Киев-1 II»
Рис. 15. Фотоаппарат
« ФЭД»
Рис. 16. Фотоаппарат
«ФЭД-2»
Рис. 14. Фотоаппарат
«Зоркий-ЗС»
Рис. 17. Фотоаппарат
«Зишт-С»
Рис. 18. Фотоаппарат
*Смсна »
Смена кассеты — на свету, но
самые кассеты заряжаются плен-
кой при неактиннчпом освеще-
нии, а чаще в полной темноте.
Емкость кассеты 36 кадров.
нит» и «Смена» (рис. 10—18), а
до 1941 года изготовлялась ка-
мера «Спорт».
Все камеры рассчитаны па
стандартную перфорированную
23
Аппарат фотографический
кинопленку с размером кадра
2,4X3,6 си.
8.	Дорожные к а м е-
р ы сохранили свое название с
того периода развития фототех-
ники, когда фотографический ап-
парат имел форму громоздкого
ящика, а для путешествий была
сконструирована складная до-
рожная камера. С тех пор в кон-
струкцию дорожной камеры не
было внесено существенных из-
менений, и в нашу эпоху мало-
форматных портативных камер
название «дорожная» может
иметь только исторический
смысл.
Круг применения дорожных
камер — съемка групп, архитек-
туры, макетов, моделей и дру-
гие виды съемки с выдержкой,
требующей устойчивого поло-
жения камеры с применением
штатива.
Формат камеры от 13X18
до 30X40 см. Конструкция квад-
ратная деревянная. Затвора ка-
мера не имеет.
Растяжение — двойное и трой-
ное. Мех квадратный, не пира-
мидальный. Наводка на фокус —
по матовому стеклу при помощи
кремальеры. Объективная доска
имеет значительные перемеще-
ния в своей плоскости во все
стороны. Камера имеет враще-
ние матового стекла или только
вокруг горизонтальной оси, или
одновременно вокруг гооизон-
24
тальной и вертикальной осей.
Кассеты двойные, чаще всего
ал'АбС мные
Рис. 19 Фитоагп.арат «ФК»
В СССР изготовляются дорож-
ные камеры «ФК» двух форма-
тов: 13X18 и 18X24 см (рис. 19).
АРИСТОТИПНЫЕ ФОТОБУ-
МАГИ — хлоросеребряныр фото-
бумаги, на которых изображение
получается продолжите, .иным
действием света, без проявления.
Подобного рода фотобумаги на-
зываются бумагами с видимой
печатью. Обычно печать прово-
дится дневным светом, откуда
и название «дневные бумаги»; в
связи с малой чувствительностью
они пригодны только для кон-
тактной печати. Обработка за-
ключается в фиксировании изо-
бражения, полученного дейст-
вием света, причем в фиксаж
обычно добавляются вирирую-
Астигматизм
щие (тонирующие) вещества,
сообщающие изображениям цве-
товой тон.
АРИСТОТИПНЫЙ ПРО-
ЦЕСС — см. Позитивные процес-
сы на дневных бц магах.
АСКОРБИНОВАЯ КИСЛОТА,
витамин «С», С-НчОб,— изо-
мер этого вещества — нзоаскор-
бнновая кислота или изовшамин
«С» — обладает проявляющими
свойствами. Разработаны рецеп-
ты проявителей с изовитамином
«С», пригодные для практнчес-
кого использования.
АСТИГМАТИЗМ — аберра-
ция фотографического объекти-
ва, вызванная неодинаковой оп-
тической силой объектива в раз-
ивается, образуя два астигмати-
ческих фокуса в двух взаимно
перпендикулярных сечениях в
виде двух отрезков прямой, рас
положенных на разном расстоя-
нии от объектива (рис 20).
Фокус лучей, лежащих в мериди-
ональном сечении, называется
меридиональным фокусом; фо-
кус лучей, лежащих в плоско-
сти сагиттального сечения,—
сагиттальным фокусом. Расстоя-
ние между ними называется ас-
тигматической разностью и .ка-
рактеризует величину астиг-
матизма
От астигматизма свободны
только пучки, исходящие из
хроматических лучей, падающих
на объектив наклонно к глав-
ной оптической оси объектива,
испытывает в различных сече-
ниях различную степень откло-
нения и собирается не в одном
общем фокусе, чтобы создать од-
но изображение точки, а раздва*
точек, лежащих на оси объек-
тива, а чем дальше от оси распо-
ложены точки предмета, т. е.
чем больше наклон пучка, тем
сильнее выражен астигматизм.
Так как в сравнении с другими
оптическими приборами в фото-
графическом объективе исполfa-
25
Астигматическая разность
зуются очень большие угловые
поля, астигматизм для фотогра-
фического объектива имеет ре-
шающее значение, а устранение
астигматизма является тем важ-
нейшим признаком, по которому
все фотографические объективы
принято делить на две основные
группы: астигматы, в которых
имеется астигматизм, и анастиг-
маты, в которых астигматизм
устранен, или, вернее, уменьшен
настолько, что его действие ска-
зывается практически только в
некотором уменьшении разре-
шающей силы объектива к краям
поля изображения.
Название астигматизм проис-
ходит от греческих слов: стиг-
ма — точка, а — отрицание, т. е.
означает отсутствие точки, или
бесточие.
Название анастигмат содержит
еще одно отрицание — ан — и
означает устранение бесточия,
т. е. точечность изображения.
Из истории развития фотогра-
фического объектива изгсстно,
что устранение астигматизма,
т. е. создание анастигмата, яви-
лось самым трудным шагом в раз-
работке фотографических объек-
тивов. Это объясняется сложной
природой астигматизма.
АСТИГМАТИЧЕСКАЯ РАЗ-
НОСТЬ — см. Астигматизм.
АСТРОФОТОГРАФИЯ (в пе-
реводе «звездная фотография») —
метод фотографическою иаблю-
£6
дения, применяемый в астроно-
мии. Обладает большими преи-
муществами перед визуальными
методами наблюдения, так как,
во-первых, фотографическая пла-
стинка отличается способностью
накоплять световое воздействие
с увеличением выдержки и, та-
ким образом, обнаруживать сла-
бые небесные светила, которые
невидимы даже в самые мощные
телескопы; во-вторых, фотоме-
тод объективен и документален;
наконец, на одном снимке мож-
но получать изображения мно-
гих объектов. Снимок можно
затем исследовать в лаборатор-
ной обстановке с разных точек
зрения.
При помощи астрофото-
графии были составлены звезд-
ные атласы и карты, получены
снимки Луны, Солнца, планет,
комет и туманностей.
Инструмент, служащий для
фотографирования небесных
объектов, обычно представляет
собой рефрактор (линзовый те-
лескоп), или рефлектор (зеркаль-
ный телескоп), к которым вместо
окуляра прикрепляется кассета
с фотографической пластинкой.
Для того чтобы изображения
звезд не смещались на пластин-
ке в течение съемки, весь ин-
струмент вращается вслед за
суточным движением небесной
сферы при помощи точного ча-
сового механизма.
Ахроматическая линза
АТМОСФЕРНАЯ, или ВОЗ-
ДУШНАЯ, ДЫМКА — рассеи-
вание света в воздухе как части-
цами воздуха (чю обнаруживает-
ся только при большой толще
воздуха), так и различными дру-
гими частицами: мельчайшими
капельками воды, пылинками и
другими включениями, нарушаю-
щими однородность воздуха. При
большой толще воздуха, отделя-
ющего предмет съемки от объек-
тива, например при аэрофото-
съемке, воздушная дымка силь-
но снижает контрасты и дает
общую вуаль, особенно при на-
правлении света к оси объекти-
ва под углом, близким к 180°
(контровой свет).
Мешающее действие воздуш-
ной дымки удается значительно
ослабить при помощи желтых,
оранжевых или красных свето-
фильтров, действие которых объ-
ясняется тем, что при прохожде-
нии белого света через мутную
среду рассеивается преимущест-
венно коротковолновая часть
света, которая отфильтровывает-
ся светофильтром и не попадает
на изображение, в образовании
которого участвуют, таким обра-
зом, почти исключительно оран-
жево-красные лучи.
Воздушная дымка имеет боль-
шое значение в любительской фо-
тографии, где она служит одним
из средств передачи глубины
иространства. При ractW’V1””’'
нии пейзажа предметы переднего
плана видны совершенно четко
и обладают большим контрастом,
тогда как далеко лежащие
част пейзажа всегда несколько
подернуты дымкой, контуры их
смягчены и цвет выражен не так
насыщенно, как на переднем
плане. Так деревья на переднем
плане кажутся другого цвета,
чем те же деревья вдали. Это
обстоятельство увеличивает впе-
чатление глубины пространства
и значительно улучшает снимок,
создавая так называемую воз-
душную перспективу.
Так как пейзажная съемка
всегда проводится со светофильт-
ром, то его надо подбирать так,
чтобы в погоне за вырисовкой
облаков не уничтожить воздуш-
ной дымки и связанной с ней
воздушной перспективы.
АХРОМАТ —- то же, что Ах-
роматическая линза.
АХРОМАТИЧЕСКАЯ ЛИН-
ЗА — простейший фотографичс-
Рис. 2) дм иматичсская линза
скип объектив, в котором устра-
нена хроматическая аберрация
|рис 91)
Ахроматическая призма
АХРОМАТИЧЕСКАЯ ПРИЗ-
МА — преломляющая призма, в
которой устранена хроматиче-
ская разность отклонения для
двух спектральных линий, на-
пример С и ГилиО и G'. Ахро-
с' f о с
Рис. 22. Схема ахроматизацин
призмы
матическая призма состоит из
двух преломляющих призм, из-
готовленных из стекол с неоди-
наковой дисперсией, например
из крона и флинта с противо-
положно направленными прелом-
ляющими углами, причем угод
отклонения призмы кроц [q-
раздо больше угла отклонения
призмы флинт. Такая призма от-
клоняет луч белого света, не вы-
зывая его разложения в спектр,
так как разность отклонений для
двух спектральных линий, вы-
званная призмой крон, компен-
сируется равной ей и противо-
положно направленной разно-
стью отклонений призмой флинт,
обладающей большей относитель-
ной дисперсией и меньшим пре-
ломляющим углом.
На рис. 22 приведена подроб-
ная иллюстрация принципа
ахроматизацин.
АХРОМАТИЧЕСКИЕ (неок-
рашенные) ТОНА (цвета) —груп-
па зрительных ощущений бело-
го, черного и различных серых
(от светлосерого до темносерого).
АЦЕТАТНЫЕ ПЛЕНКИ —
пленки, основа которых состоит
из ацетилцеллюлозы; безопасны
в пожарном отношении, при за-
жигании медленно сгорают.
АЦЕТИЛЦЕЛЛЮЛОЗА —
сложный эфир (соединение) цел-
люлозы и уксусной кислоты;
получается в результате хими-
ческой реакции между целлю-
лозой и ангидридом уксусной
кислоты в присутствии катали-
затора. Ацетилцеллюлоза и из-
делия из нее в отличие от нитро-
целлюлозы при воспламенении не
взрывают, а медленно сгорают.
Служит материалом для приго-
товления негорючей кинопленки,
28
Аэрофотос ъемка
применяемой главным образом в
узкопленочной к и не матог р а фи и.
АЦЕТОН, СН3.СО.СН3,— бес-
цветная, летучая, легко воспла-
меняющаяся жидкость. Смеши-
вается во всех пропорциях с во-
дой, спиртом, эфиром. Раство-
ряет жиры, смолы, целлулоид.
Применяется в фотографии при
изготовлении клеев, негативных
лаков, входит в состав некото-
рых проявителей.
АЭРОГРАФ — прибор для на-
несения тонкого слоя краски
путем мелкого ее разбрызгива-
ния. Применяется при художе-
ственной ретуши портретов, для
создания облаков и других де-
талей, с постепенными перехо-
дами от темных к светлым тонам.
Раствор краски выбрасывается
и мелко разбрызгивается сжа-
тым воздухом, поступающим из
специального баллона.
АЭРОФОТОСЪЕМКА (АЭРО-
СЪЕМКА) — совокупность про-
цессов, позволяющих построить
изображение местности по се
фотографиям, полученным с воз-
духа. В настоящее время аэро-
фотосъемка имеет большое при-
менение в самых разнообразных
отраслях народного хозяйства:
при создании топографических
карт, при геологических и поч-
венных исследованиях, для лесо-
устройства и землеустройства,
при дорожных и гидротехниче-
ских изысканиях и т. д. Для
проведения летносъемочных ра-
бот используются специальные
аэрофотоаппараты (рис. 23). Их
отличие от обычных фотоаппара-
тов заключается в основном в
автоматической работе (спуск
Рис. 23. Аэрофотоаппараты
затвора и продвижение пленки
происходят автоматически через
заданные проме?кутки времени),
в высокой точности и большим
формате получаемого изображе-
ния (18X18 си и больше).
Для аэрофотосъемки применя-
ется специальная аэропленка, об-
ладающая высокой чувствитель-
ностью и значительной контраст-
ностью. Вследствие фотографи-
рования через большую толщу
воздуха происходит рассеива-
ние коротковолновых лучей
света (атмосферная дымка), что
требует применения желтых.
оранжевых или красных свето-
фильтров,
не пропускающих
фиолетовых, синих и голубых
лучей. При аэрофотосъемке при-
меняются панхроматические, ци-
фрах рематические и реже орто-
х роматичес к ие фотоматер налы.
Б
БАЗИС — расстояние между
дв\мя центрами проекции, опре-
деляющее величину параллакса.
Конструируя дальномер, стара-
ются придать базису наибольшее
возможное значение в пределах
габарита аппарата,чтобы сделать
дальномер чувствительнее, и, на-
оборот, размещая на камере
видоискатель, стараются сделать
базис, т е. расстояние между
осью видоискателя и осью съе-
мочного объектива, минималь-
ным, чтобы уменьшить неиз-
бежный параллакс.
БАЛАНС ЦВЕТНОГО ФОТО-
ГРАФИЧЕСКОГО ИЗОБРАЖЕ-
НИЯ— полное соответствие меж-
ду частичными изображениями
цветного фотографического изо-
бражения, в результате чего до-
стигается наиболее правильная
фотографическая передача цвета.
Для соблюдения баланса цвет-
ного фотографического изобра-
жения необходимо, чтобы фото-
материалы для негативного и по-
зитивного процессов и условия
СО
их обработки были подобраны
таким образом, чтобы серые де-
тали объекта фотографирования
были переданы серыми потем-
нениями, составленными из от-
дельных красителей частичных
изображений
Различают два частных слу-
чая несоблюдения баланса цвет-
ного изображения: по величинам
оптической плотности и по сте-
пени контрастности частичных
изображений.
БАЛЬЗАМ ПИХТОВЫЙ (ка-
надский бальзам) — светложел-
тая клейкая масса, представляю-
щая собой продукт обработки
пихтовой смолы; применяется
для склейки оптических деталей.
Пихтовый бальзам успешно за-
меняет ввозившийся ранее ка-
надский бальзам
Благодаря большой прозрач-
ности бальзама и близости его
показателя преломления 1,54
к среднему показателю прелом-
ления оптического стекла 1,5—
1,65 потери на склеенных по-
Бен зо л
верхностях практически так ма-
 лы, что могут не приниматься во
внимание при подсчете общих
потерь в объективе.
БАРИЙ СЕРНОКИСЛЫЙ,
сульфат бария, BaSO„— снеж-
но-белый порошок, практически
нерастворимый в воде и в кисло-
тах. Применяется для получе-
ния баритового подслоя фото-
графических бумаг.
БАРИТОВЫЙ СЛОЙ (бари-
товый подслой) — очень тонкий
желатиновый слой, содержащий
сернокислый барий, наносимый
на бумажную основу перед по-
ливом эмульсионного слоя (см.
Бумаги фотографические).
БАЧКИ ДЛЯ ОБРАБОТКИ
ФОТОГРАФИЧЕСКИХ СЛОЕВ—
сосуды, в которых обрабаты-
ваемые фотографические слои
Рис. 24. Спиральный бачок для
проявления пленки шириной 35 мм
находятся в вертикальном поло-
жении. Для обработки пласти-
нок, а также форматных пленок
применяются высокие бачки пря-
моугольного сечения: пластинки
вставляются в специальные стой-
ки, которые погружаются в бач-
ки. Некоторые бачки, обычно рас-
считанные на 6 пластинок, имеют
светонепроницаемую крышку.
Рис. 25. Двухспиральный
универсальный бачок для
проявлении пленок шири-
ной 35 и 6U jffjH
Для обработки катушечных
35-льи пленок употребляются ци-
линдрические светонепроницае-
мые бачки, рассчитанные на
длину пленки 1,6 м Зарядка
кинопленки производится или
вместе с лентой коррекс, или
пленка вставляется в специаль-
ные спиральные пазы (рис. 24,
и 25).
БЕНЗОЛ, СвНв,
СН
нс/.^ СН
6	5
Htl :СН
СН
бесцветная жидкость с характер-
ным запахом: точка кипения
80° Огнеопасен, горит коптя-
щим пламенем. Нерастворим в
31
Бензотриазол
воде. Является хорошим раство-
рителем многих органических
веществ: жиров, смол и др.
Применяется при составлении
фотографических лаков.
Производные бензола, полу-
чающиеся замещением двух или
более водородных атомов на
гидроксильные группы (—ОН)
или амино-группы (—NH„), иг-
рают важную роль в фотографии
в качестве проявляющих веществ.
Различают следующие производ-
ные бензола: ортопроизводные,
когда замещаются водородные
атомы, находящиеся у сосед-
них углеродных атомов (напри-
мер, 1 и 2); метапроизводные,
получающиеся при замещении
водородных атомов, располо-
женных около двух углерод-
ных атомов, разделенных треть-
им (1, 3); парапроизводные, ког-
да замещение происходит у уг-
леродных атомов, разделенных
двумя другими (1, 4).
БЕНЗОТРИАЗОЛ
СН
НсРс—N
НС С N
Cbf NH
белый порошок, трудно раство-
римый в воде. Применяется в про-
явителях в качестве противову-
алирующего вещества, более эф-
фективного, чем бромистый ка-
лий; позволяет исправлять при
проявлении сильные передерж-
ки, увеличивает контрастность
изображения, замедляет прояв-
ление.
БЕРТОЛЕТОВА СОЛЬ, ка-
лий хлорноватокислый, КСЮ3,—
бесцветные блестящие кристал-
лы в виде табличек. Раствори-
мость: около 7 г в 100 .«л воды
при 20°. Применяется в фотогра-
фии в осветительных смесях
(вспышки магния).
БЕСКОНЕЧНОСТЬ ФОТО-
ГРАФИЧЕСКАЯ — плоскость
предметного пространства, со-
пряженная с главной фокаль-
ной плоскостью объектива. Рас-
стояние до бесконечности обо-
значается на шкале расстояний
знаком со. При установке на
бесконечность рисуются резко
все предметы, расположенные
дальше передней границы бес-
конечности, называемой также
гиперфскал! ным расстоянием.
БИНОКУЛЯРНОЕ ЗРЕНИЕ—
одновременное зрение обоими
глазами. Бинокулярное зрение
позволяет оценивать расстояние
до рассматриваемого предмета
и судить о глубине и объеме
пространства, в котором распре-
делены наблюдаемые предметы.
БИ ПАК — фотоматериал, со-
стоящий из двух негативных пле-
32
Бленда солнечная
нок, для получения двух цвето-
деленных негативов с различ-
ной спектральной чувствитель-
ностью.
Пленки бипака—ортохромати-
ческая с оранжевым светофильт-
ром, нанесенным поверх эмуль-
сионного слоя, н панхроматиче-
ская — складываются эмульси-
онными сторонами, и съемка
ведется со стороны основы ор-
тохроматической пленки. При
этом изображения получаются
зеркально обращенными друг к
другу. Применяется в двухцвет-
ной, а также в трехцветной ки-
нематографии, причем третья
пленка располагается обычно по
другую сторону цветоделитель-
пой призмы, на одной стороне
которой помещена пленка би-
пак.
БИСУЛЬФИТ НАТРИЯ, ки-
слый серпнстокислый натрий,
NaHSO3,— белый кристалличе-
ский порошок, растворимый в
воде: 50 г в 100 мл при 10°,
сильно пахнущий сернистым га-
зом (SO,). Растворение бисуль-
фита производят в холодной во-
де. Должен храниться в плотно
закупоренных банках с проб-
ками, залитыми парафином. При-
меняется в кислых фиксажах и
в осветляющих растворах
БЛАНКФИЛЬМ — позитив-
ная кинопленка в гидротипном
способе цветной кинематографии,
прошедшая полнуюхимико-фото-
3 Краткий фотословарь
графическую обработку и несу-
щая серебряную фонограмму н
серебряное позитивное изобра-
жение, напечатанное содного или
с трех цветоделенных негативов.
Бланкфильм предназначен для
гидротипного диффузионного пе-
реноса на него с окрашенных
матриц трех одноцветных частич-
ных позитивных изображений.
В цветной фотогидротипии фо-
топленку с желатиновым слоем
для переноса частичных одно-
цветных изображений с окра-
шенных рельефных матриц по
аналогии можно называть бланк-
фильмом.
БЛЕНДА СОЛНЕЧНАЯ —
приспособление к объективу для
защиты его от посторонних лу-
чей, не участвующих в образо-
вании изображения. Выполня-
ется в виде черненного внутри
цилиндра, конуса или усечен-
ной пирамиды.
Солнечная бленда, защищая
поле изображения от паразит-
ной засветки, заметно улучша-
ет качество изображения.
На рис. 26 приводится графи-
ческий способ определения раз-
меров бленды Через концы пря-
мой 00', равной фокусному рас-
стоянию объектива, проводят две
поперечные прямые: PQ, рав-
ную диаметру действующего от-
верстия объектива, и ВН, в ко-
торой отрезок ВО равен поло-
вине ширины кадра, а отрезок
33
Бленда солнечная
ОН — половине высоты кадра.
Соединив точку О' с точками
В и Н, проводят’через точку Р
прямую РЕ, параллельную НО',
и через точку Q прямую QR,
параллельную ВО’. Выбрав дли-
Рис. 26. Графический расчет
размеров солнечной бленды
ну бленды О’К, откладывают ее
вправо от точки О' и через точ-
ку К проводят прямую, перпен-
дикулярную 00'. Тогда ЕК бу-
дет половина высоты и А7? —
половина ширины отверстия
бленды.
Следует иметь в виду диа-
фрагмирование объектива и вы-
бирать размер PQ, исходя из
фактически применяемой диа-
фрагмы, например 1 : 5,6 вместо
полного отверстия 1 : 2. Вместе
с тем размер PQ нельзя сильно
занижать, так как, если расчет-
ная диафрагма меньше факти-
ческой, бленда будет виньети-
ровать края кадра.
Еще проще определить раз-
меры бленды по формулам.
34
Обозначим:
В — ширина кадра;
Н — высота кадра;
f — фокусное расстояние
объектива;
k — значение относительно-
го отверстия (диаф-
рагмы);
L — длина бленды.
Тогда ширина отверстия блен-
ды будет:
Высота отверстия
Пример. В = 3,6 см,
Н =2,4 см,
L = 5,5 см,
f=5 см,
k — 5,6,
= 4	0,9 = 4,9 см,
_2,4-5,5 . 5 _
5	‘ 5,6"
= 2,64-1-0,9 = 3,54 см.
БЛИК — световое пятно, воз-
никающее на поверхности сни-
маемого предмета при высоком
коэффициенте яркости. Наличие
на снимке бликов усиливает впе-
чатление объемности, однако
чрезмерно яркие блики приво-
Бромойль
дят к ореолам и к потере
деталей в светах.
БЛОКИРОВКА — автомати-
чески действующее запирающее
устройство для предотвращения
повторной съемки на уже сня-
тый кадр или пропуска несня-
того участка пленки.
Осуществляется обычно в виде
механической связи между кноп-
ками управления, допускающей
их срабатывание только в опре-
деленной последовательности.
Блокировка широко применя-
ется в советских фотоаппаратах.
БОРНАЯ КИСЛОТА — см.
Кислота борная.
БРЕНЦКАТЕХИН — см. Пи-
рокатехин.
БРОМ, Вг,— тяжелая буро-
красная жидкость с резким за-
пахом. Ядовит. Соединяясь с
водородом, образует бромистый
водород — газ, раствор которо-
го в воде называется бромисто-
водородной кислотой.
Соли этой кислоты, называе-
мые бромистыми солями, или
бромидами, имеют важное зна-
чение в фотографии, в особен-
ности бромистое серебро и
бромистый калий.
БРОМГИДРОХИНОН — см.
Аду рол.
БРОМИСТОЕ СЕРЕБРО —
см. Серебро бромистое.
БРОМИСТЫЙ КАЛИЙ —
см. Калий бромистый.
ЬРОМОЙЛЬ — бромомасля-
ный процесс позитивной печати,
позволяющий вносить в фотогра-
фическое изображение изменения
согласно поставленной автором
художественной задаче.
Экспонированную бромосереб-
ряную фотобумагу проявляют
недубящим желатину прояви-
телем, затем полученное изобра-
жение обрабатывают отбеливаю-
щим раствором, содержащим со-
ли хрома. При этом желатина
задубливается пропорционально
количеству восстановленного ме-
таллического серебра. Благода-
ря этому максимальное дубле-
ние происходит в наиболее тем-
ных местах отпечатка, минималь-
ное — в наиболее светлых. Ос-
тавшееся в желатине серебро
удаляется фиксированием и по-
следу ющей п ромывкоп. Желатина
приобретает те же качества, что
и в чистом масляном процессе,
т. е. при опускании в теплую
воду она набухает пропорцио-
на. 1ыю задубленности слоя и
допускает восстановление уни-
чтоженного изображения нанесе-
нием жирной краски.
Бромомасляный процесс по-
зитивной печати распадается на
ряд операций, а именно:
изготовление отпечатка на бро-
мосеребряной фотобумаге путем
увеличения или контакта, его
проявление, фиксирование и про-
мывка (желательна также и
сушка);
3*
35
Бромойль
последующая обработка отпе-
ча’.ка отбеливанием для подго-
товки его к нанесению краски;
нанесение краски (пигменти-
рование);
сушка, окончательная отдел-
ка. ретушь отпечатка.
Для изготовления бромистого
отпечатка пригодны не все фото-
бумаги, а лишь те, которые не
имеют дубящих веществ в эмуль-
сионном слое, кроме того, они
должны иметь плотную под-
ложку, богатую серебром эмуль-
сию и достаточно толстый спой
желатины, не отстающей от под-
ложки.
Получение хорошо прорабо-
танного бромосеребряного отпе-
чатка является важным момен-
том, от которого зависит успех
дальнейшей работы.
От печаток должен быть пра-
вильно экспонирован и прояв-
лен не дубящим желатину проя-
вителем, как, например, амидо-
лом (диаминофенолом) В окон-
чательном виде отпечаток дол-
жен иметь хорошо проработан-
ные света и темносерые тени.
Отпечаток не должен быть вуа-
лирован.
Для фиксирования применя-
ется только тиосульфат натрия
в 20% -ном растворе
После тщательной промывки
приступают к отбеливанию. Ес-
ли отпечаток был высушен, его
размачивают в воде.
3b
Число рекомендуемых отбе-
ливателей велико, но результат
больше зависит от умения от-
беливать и пигментировать.
Приводим рецепт отбеливателя
по Смиту:
10°/о-ный растпор сернокислой
меди —20 частей,
10%-ный раствор бромистого
калии — 10 частей,
10°/о-ный раствор хромовой
кислоты — 1 часть.
Для употребления смешивают
30 частей этого отбеливателя с
40 частями теплой воды так,
чтобы раствор имел температуру
около 25° С.
В процессе отбеливания в же-
латине остаются некоторые све-
точувствительные вещества, ко-
торые удаляют повторным фик-
сированием в 10%-ном растворе
тиосульфата натрия. Затем сле-
дует окончательная промывка и
сушка отпечатка.
Перед пигментированием от-
беленный отпечаток вновь раз-
мачивают в воде. Чем выше тем-
пература этой воды, тем больше
набухание и выше рельеф Сред-
ней температурой можно счи-
тать 24—27° С.
Пигментирование и дальней-
шая обработка отпечатка ведет-
ся так же, как и в масляном спо-
собе.
БРОМПОРТРЕТ — хлоро-
бромосеребряная бумага для кон-
тактной и проекционной печати
Бумаги фотографические
четырех степеней контрастности,
с различной поверхностью- глян-
цевая, особо глянцевая, матовая,
полуматовая, структурная Бу-
мага бромпортрет позволяет по-
лучать изображения различных
тонов — от теплочерного ло тем-
нокоричневого — посредством
изменения экспозиции и условий
проявления. По сравнению с
бумагами контабром она обла-
дает большей светочувствитель-
ностью, что является преимуще-
ством при проекционной печати.
БУГЕРА-БЕРА закон погло-
щения света, согласно кото-
рому светопоглощен не пропор-
ционально толщине поглощаю-
щей среды и концентрации погло-
щающего вещества Отступления
от закона Бугера-Бера наблю-
даются в тех случаях, если с
изменением концентрации веще-
ства в растворе изменяется сте-
пень агрегации частичек, напри-
мер из истинного (молекулярно-
дисперсного) раствор делается
коллоидным.
БУМАГИ ФОТОГРАФИЧЕ-
СКИЕ (сокращенно, фотобума-
ги) — светочувствительные мате-
риалы на бумажной основе Бу-
мажная основа изготовляется из
специальной бумаги, к которой
предъявляются высокие требо-
вания в отношении чистоты (от-
сутствие металлических вклю-
чений, сернистых соединений и
др.) и физических свойств. На
бумажную основу предваритель-
но поливаете^ баритовый слой
(«подслой»), состоящий из сер-
нокислого бария, взвешенного
в желатине; слой этот сильно
уплотняется прокатыванием ба-
ритованной бумаги на специ-
альных машинах — каландрах.
Баритовый слой служит для
скрепления эмульсионного слоя
(который поливается поверх его)
с бумажной основой, а также для
того, чтобы препятствовать про-
никновению эмульсионного слоя
в основу. Иногда на эмульсион-
ный слой поливается еще защит-
ный слой из желатины для предо-
хранения эмульсионного слоя и
повышение глянца.
По способу использования фо-
тобумаги делятся: на фотобумаги
без проявления (с видимой пе-
чатью) и на фотобумаги с прояв-
лением Бумаги с проявлением
в зависимости от состава эмуль-
сии делятся на: I) бромосе-
ребряные (бромистые), 2)
хлоробромосеребря -
ные, 3) хлоросеребр fl-
ные и 4) хлороиодобромо-
серебряные (иначе иодо-
серебряные). Наиболее чувстви-
тельные — бромосеребряные.
По свойствам поверхности раз-
личают:	бумаги гладкие —
г л я н ц е в ы е и особо глян-
ц е в ы е, м а г о в ы е, п о л у ма-
тов ы е; бумаги структур-
ные — с шероховатой поверх'-
37
Бумаги фотографические
ностью: бархатистые, зернистые,
тисненые и др. Глянцевые бума-
ги имеют естественную верхнюю
поверхность, матовые получаются
введением в эмульсию «матирую-
щих» веществ, например крах-
мала; для изготовления струк-
турных бумаг пользуются шеро-
ховатой подложкой, полученной
посредством специальной обра-
ботки. По цвету подложки раз-
личают бумаги: белые, слабо-
окрашенные и окрашенные —
голубоватого, розоватого или
кремового цвета; по плотности
подложки различают: обыкно-
венную бумагу и картон.
Контрастность бумаги обозна-
чается номером, начиная от№ 1—
мягкой бумаги до № 7 — сверх-
контрастной. Форматы бумаги
от 6X6 до 50 X60 см или в ру-
лонах.
По назначению бумаги делят
на массовые, художественные и
технические сорта. Первые два
вида предназначены для общего
использования, причем худо-
жественные бумаги отличаются
большим разнообразием видов
поверхности. К техническим бу-
магам относятся: репродукци-
онные, фотостатные, реверсив-
ные, рефлексные, фотокалька, ре-
гистрирующие и др.
На упаковке обычно указы-
ваются: сорт бумаги (например,
бромосеребряная), контраст-
ность, характер поверхности,
38
цвет подложки, плотность, осве-
щение при обработке, количе-
ство, формат, дата выпуска.
БУРА, натрий тетраборноки-
слый, Na2B4O7-ЮН2О,— белые
кристаллы, растворимые в во-
де: 5 г в 100 мл воды при 20°.
Растворы обладают слабощелоч-
ными свойствами. Применяется
главным образом как составная
часть мелкозернистых прояви-
телей.
БУФЕРНАЯ ЕМКОСТЬ —
способность раствора сохранять
постоянную степень щелочно-
сти (или кислотности) при до-
бавлении к нему кислоты или
щелочи. Ценное свойство прояви-
теля, так как при реакции про-
явления образуется бромисто-
водородная кислота, на нейтра-
лизацию которой расходуется
щелочь, что является одной из
причин уменьшения активности
проявителя.
БУФЕРНЫЕ ПРОЯВИТЕ-
ЛИ — см. П роявители буфер-
ные.
БЫСТРЫЕ СПОСОБЫ ФОТО-
ГРАФИЧЕСКОЙ ОБРАБОТ-
КИ — способы, в которых общая
продолжительность процесса об-
работки сильно сокращается и
доводится до нескольких минут
и даже (в специальных примене-
ниях фотографии) до нескольких
секунд. Сокращение сроков об-
работки достигается сочетанием
нескольких условий: примене-
Быстрые способы фотографической обработки
ниембыстро работающих прояви-
телей и фиксажей, повышением
их температуры, интенсивным
их перемешиванием в процессе
обработки, применением горя-
чего воздуха для сушки, печатью
с мокрых негативов и др. Для
ускорения процессов обработки
важное значение имеет приме-
нение пленок, сильно задублен-
ных при их изготовлении, что
позволяет повысить температуру
растворов до 60— 70°.
Быстрые способы применяются
в фоторепортаже, в регистрации
спортивных состязаний, в съемке
телевизионного экрана для
немедленной проекции на ки-
ноэкран, в военном деле, меди-
цине и др.
в
ВАЛИКИ ДЛЯ ОТЖИМА —
цилиндрические валики, на по-
верхности которых находится
твердая или мягкая резина; при-
меняются для отжима воды из
стопы сложенных мокрых отпе-
чатков, для накатки отпечатков
при глянцевании, для прокатки
отпечатков при наклейке.
ВАН НАДИ Я СОЛИ — соли
двухвалентного ваннадия обла-
дают подобно солям двухвалент-
ного железа проявляющими
свойствами.
Соединения ваннадия приме-
няются также в процессах
тонирования.
ВАННОЧКИ (кюветы) —
плоские сосуды для обработки
фотоматериалов, пластинок, пле-
нок, бумаги; бывают различных
размеров: 9 X12.13 X18,18 Х24 он
и др., в соответствии с разме-
рами пластинок, форматных пле-
нок или бумаги. По материалу,
из которого они изготовлены’
различают кюветы стеклянные,
фаянсовые, железные эмалиро-
40
ванные, из пластмассы, из не-
ржавеющей стали.
ВАТ КИНСА ФАКТОР — см.
Фактор Воткинса.
ВЕБЕРА-ФЕХНЕРА — закон,
устанавливающий зависимость
между интенсивностью ощу-
щения и силой внешнего воз-
действия (раздражителя), в част-
ности, между интенсивностью
зрительного ощущения и силой
светового раздражения. Ёсли при
рассматривании яркости В воз-
никает ощущение Е, то для по-
лучения едва заметного измене-
ния в ощущении ДЕ необходи-
мо, чтобы величина В была
увеличена на такую величину
ДВ, которая составляет опреде-
D ГУ
ленную долю В. Отношение —
называется разностным порогом
раздражения. Оно остается по-
стоянным для значительного диа-
пазона средних значений ярко-
сти и равно 1,5—2%. Следова-
тельно, при средних яркостях
каждое последовательное увели-
Вершинное фокусное расстояние
чение яркости на 1,5—2% вы-
зывает изменение в ощущении
(едва заметное). Для малых и
АВ
больших яркостей величина —
D
увеличивается, что указывает на
уменьшение способности глаза
различать яркости.
ВЕРТИКАЛЬНОЕ ПРОЯВ-
ЛЕНИЕ — способ проявления,
при котором пластинки или
пленки находятся в вертикаль-
ном положении, для чего исполь-
зуются специальные бачки для
вертикального проявления. При
вертикальном проявлении при-
меняются сильно разбавленные
проявители. Проявление про-
исходит очень медленно. При-
меняется главным образом для
проявления негативов очень кон-
трастных сюжетов. Особенно ре-
комендуются для вертикаль-
ного проявления глициновые
проявители. Примерный рецепт:
глицин 15 г, сульфит натрия без-
водный 1,5 г, сода кристалли-
ческая 25 г, вода до 1 л\ время
проявления от 15 мин. до 2 час.
ВЕРТИКАЛЬНЫЙ ЭФФЕКТ
ПРИ ПРОЯВЛЕНИИ — см.
Пограничные (или местные) яв-
ления проявления.
ВЕРТИКАЛЬНЫЙ ЭФФЕКТ
ПРИ ПРОЯВЛЕНИИ ТРЕХ-
СЛОЙНЫХ ПЛЕНОК — менее
интенсивное проявление фотогра-
фического изображения в каж-
дом слое цветной трехслойной
пленки в случае наличия в
других слоях (над ним и под
ним) проявляемых мест изобра-
жений. В результате этого яв-
ления, например, изображение
серой шкалы на трехслойной
пленке состоит из трех частичных
изображений (желтого, пурпур-
ного и голубого), из которых
каждое имеет меньший контраст
по сравнению с изображением,
образовавшимся вследствие фо-
тохимического действия одина-
ковых количеств освещения, но
проявляемым отдельно без на-
личия проявления соседних сло-
ев. Вертикальный эффект про-
явления объясняется истощением
проявляющего раствора при про-
явлении изображений в сосед-
них слоях пленки.
ВЕРХНИЙ ПРЕДЕЛ ПО-
ЧЕРНЕНИЯ (максимальная оп-
тическая плотность £>П1ах) — на-
ибольшая возможная оптиче-
ская плотность, получаемая на
экспонированном материале при
данных условиях проявления,
т. е. оптическая плотность, со-
ответствующая наивысшей точ-
ке характеристической кривой.
ВЕРШИННОЕ ФОКУСНОЕ
РАССТОЯНИЕ — расстояние ог
наружной вершины крайней лин-
зы объектива до главного фокуса.
Различают переднее и и заднее
v' вершинные фокусные расстоя-
ния, называемые также передним
и задним отрезками. В отличие
41
Вершины линзы
от главных фокусных расстоя-
ний /и f, которые всегда равны
между собой по абсолютной ве-
личине, вершинные фокусные
расстояния могут быть равны
только в случае симметричного
объектива.
ВЕРШИНЫ ЛИНЗЫ — точки
пересечения поверхности лин-
зы с главной оптической осью.
Каждая линза имеет две верши-
ны — переднюю и заднюю. Рас-
стояние между вершинами со-
ставляет толщину линзы.
ВЕСТОНА — способ выраже-
ния светочувствительности, со-
стоящий в том, что светочувстви-
тельность определяется по фор-
муле Sw=yj, где Н — экспози-
ция, соответствующая оптиче-
ской плотности, численно равной
величине 7, до которой прояв-
ляется светочувствительный ма-
териал.
ВЗАИМОЗАМЕСТИМОСТИ
ЗАКОН — см. Закон взаимоза-
местимости.
ВИДИМАЯ ЧАСТЬ СПЕКТ-
РА — см. Спектр электромаг-
нитных излучений.
ВИДИМОЕ ПОЧЕРНЕНИЕ
галоидного серебра или эмуль-
сионного слоя в результате дей-
ствия больших количеств осве-
щения результат фотолиза
галоидного серебра, при котором
бром улетучивается, а остающе-
42
еся металлическое серебро со-
здает видимое глазом почерне-
ние. Видимое почернение харак-
терно для аристотипных (днев-
ных) фотобумаг.
ВИДОИСКАТЕЛЬ — принад-
лежность фотографического аппа-
рата,предназначенная для опре*
деления границ пространства,
изображаемого объективом в пре-
делах кадра, а также для наблю-
дения за фотографируемым пред-
метом в процессе съемки.
Наиболее употребительны сле-
дующие видоискатели: рамоч-
ный, телескопический, зеркаль-
ный и универсальный.
Рамочный видо и с-
к а т е л ь, или иконометр,
состоит из прямоугольной про-
Рис. 27. Схема иконометра
волочной рамки, укрепленной
на объективной стоике, и второй,
меньшей, рамки, расположенной
на корпусе камеры (рис. 27).
Видоискатель
Большая рамка представляет со-
бой границу фотографируемого
поля непосредственно в пред-
метном пространстве и, кроме
того, позволяет видеть и часть
пространства вне кадра, что
важно, например, в спортивной
съемке. Недостатком икономет-
ра является кроме некоторой
громоздкости большой парал-
лакс из-за неизбежно большого
расстояния между осью видоис-
кателя и осью объектива.
Телескопический
видоискатель — состо-
ит из короткофокусного отрица-
тельного объектива в виде пря-
моугольной плоско-вогнутой
линзы и сравнительно длиннофо-
кусного положительного оку-
ляра (рис. 28).
Пучки параллельных лучей,
входящие в объектив с различ-
ным наклоном к осн видоиска-
теля, пройдя отрицательную лин-
зу, превращаются в пучки рас-
ходящихся лучей, как бы исхо-
дящих из заднего мнимого фо-
куса объектива.
Передний главный фокус оку-
ляра совпадает с задним глав-
ным фокусом объектива, и из
окуляра выходят пучки парал-
лельных лучей, имеющие уже
другой, меньший наклон к оси
видоискателя, благодаря чему
визируемые предметы кажутся
меньше. Это уменьшение изо-
бражения и позволяет сильно
сократить размеры видоискателя,
удобно встраиваемого в корпус
малоформатной камеры, и поме-
стить ось видоискателя вбли-
Рис. 28. Схема телескопического
видоискателя
зи оси объектива. Телескопиче-
ский видоискатель дает прямое
конгруэнтное изображение.
Зеркальный видоис-
катель — состоит из двух
положительных линз и плоского
зеркала, поставленного под уг-
лом 45° между ними (рис. 29).
Рис. 29. Схема зеркального
видоискателя
Ось первой линзы горизонталь-
ная, ось второй — вертикаль-
ная. Первая линза действует
43
Видоискатель
как объектив и образует изобра-
жение визируемых предмеюв на
второй линзе, имеющей для ог-
раничения поля полевую диа-
фрагму в виде крестообразной
ограничительной рамки, рассчи-
танной соответственно на гори-
зонтальную и вертикальную кад-
рировку.
Недостатком зеркального ви-
доискателя является, вертикаль-
ное направление линии визиро-
вания, вследствие чего аппарат
приходится держать на уровне
груди, т. е. значительно ниже
уровня глаз.
Кроме того, зеркальный видо-
искатель дает не конгруэнтное,
а обращенное справа налево изо-
бражение.
Универсальный те-
лескопический видо-
искатель с положительными
объективами. В связи с выпус-
ком комплекта сменных объекти-
вов в одной камере возникла не-
обходимость в видоискателе с
меняющимся угловым полем Эту
задачу можно решить, кашируя
сменными кашетками отрица-
тельный объектив телескопичес-
кого видоискателя, но при этом
сильно изменяется линейное по-
ле, что неудобно для визирова-
ния, так как слишком малое
линейное поле затрудняет его
наблюдение.
Чтобы получить различное уг-
ловое поле, сохраняя неизмен-
ен
ными линейные размеры его,
прибегают к сменным объективам
видоискателя, фокусные рассто-
яния которых пропорциональны
фокусным расстояниям сменных
съемочных объективов. Объек-
тивы расположены в револьвер-
ном диске перед одной общей
рамкой, снабженной окуляром,
и оборачивающей призмой, по-
зволяющей наблюдать визируе-
мое поле в прямом виде при до-
статочном увеличении (рис. 30).
Рис. 30. Универсальный
видоискатель «ВУ-1»
Поворачивая револьверный
диск, можно менять угловое по-
ле, сохраняя его линейные раз-
меры.
ВИЗИР—менее употребитель-
ное название видоискателя
ВИННАЯ КИСЛОТА (винно
камеи пая), ClH.?(OH), (СООН )2,—
большие бесцветные кристаллы,
постоянные на воздухе, легко
растворимые в воде: 140 г в
100 мл воды при 20° Применяет-
ся в кислых фиксажах, редко —
в проявителях.
Виражный способ цветной фотографии
ВИНЬЕТИРОВАНИЕ —умень-
шение освещенности к кра-
ям поля изображения вследствие
частичного ограничения наклон-
ных пучков оправой объектива
Рис. 31. Диафрагмирование
уменьшает виньетирование
или другими деталями помимо
действующей диафрагмы.
Виньетирование уменьшается
с диафрагмированием объектива,
как это легко усмотреть из
рис. 31.
ВИРАЖ-ФИКСАЖ — раствор
для одновременного фиксирова-
ния и тонирования изображений
на дневных бумагах. Содержит
в качестве фиксирующего веще-
ства тиосульфат натрия, а в
качестве тонирующих веществ —
соли различных металлов: зо-
лота, свинца, ваннадия и др.
ВИРАЖНЫЙ СПОСОБ ЦВЕТ-
НОЙ ФОТОГРАФИИ — способ,
основанный на использовании
цветоделительного процесса
съемки и последующей печати с
трех черно-белых цветоде ленных
негативов трех частичных черно-
белых изображений на фотобу-
маге со съемным слоем Эти ча-
стичные позитивные серебряные
изображения вирируются в до-
полнительные цвета — желтый,
пурпурный и голубой — в со-
ответствии с правилом связи
цвета частичного изображения и
спектральной зоны пропускания
иветодел и тел ьн о го с ветоф и л ьтр а,
после чего совмещаются на
одной подложке. Окрашивание
частичных Изображений дости-
гается вирированием: а) частич-
ное серебряное изображение с
«синего» негатива отбеливанием
переводится в изображение из
железис госинеродис того кад-
мия, который вирируется сер-
нистым натрием с образованием
сернистого кадмия яркожелтого
цвета, б) частичное серебряное
изображение с «зеленого» не-
гатива отбеливанием перево-
дится в изображение из желези-
стосинеродистого никеля, кото-
рый вирированием диметилгли-
окспмом переводится в соедине-
ние, имеющее пурпурную окрас-
ку. в) частичное серебряное изо-
бражение с «красного» негатива
отбеливанием переводится в изо-
бражение из железистосинероди-
стого серебра, которое вириру-
ется хлорным железом с образо-
45
Вирирование отпечатков
ванием голубой берлинской ла-
зури.
Частичные окрашенные изо-
бражения получают на бумаге
со съемным слоем, т. е. имеющей
желатиновый легкоплавкий под-
слой; поэтому изображения лег-
ко могут быть совмещены на од-
ной подложке путем простого
или двойного переноса.
ВИРИРОВАНИЕ ОТПЕЧАТ-
КОВ — см. Тонирование.
ВКЛАД — принадлежность
фотографических пластиночных
кассет, предназначенная для ис-
пользования пластинок меньших
форматов. Состоит, из деревян-
ной, металлической или пласт-
массовой плоской рамки, на-
Рис. 32. Вклад
в кассету для
пластинок
меньшего фор-
мата
ружные размеры которой равны
формату кассеты, а внутренний
вырез соответствует формату
применяемой пластинки и снаб-
46
жен захватами для закрепления
пластинки (рис. 32).
ВНУТРЕННИЙ ЦЕНТР
СКРЫТОГО ИЗОБРАЖЕНИЯ —
центр скрытого изображения,
расположенный внутри эмульси-
онного микрокристалла. Разли-
чают подповерхностный и глу-
бинный внутренние центры
скрытого изображения.
ВОГНУТАЯ ЛИНЗА —линза,
осевая толщина которой меньше
толщины края. К вогнутым лин-
зам относятся: двояковогнутая,
плоско-вогнутая, и выпукло-во-
гнутая.
ВОДА, Н.О,— химически чи-
стая вода представляет собой
жидкость без цвета, запаха и
вкуса; уд. в. 1 при 4-4°. Темпе-
ратура кипения 100°, темпера-
тура замерзания 0°. Является
отличным растворителем многих
неорганических и органических
веществ. Вода, встречающаяся в
природе, содержит различные
примеси: 1)механически взвешен-
ные частицы песка, глины и т.п.,
2) растворенные твердые, жид-
кие и газообразные вещества,
3) микроорганизмы. Механиче-
ские примеси могут быть устра-
нены фильтрованием. При ки-
пячении воды удаляются газы и
убиваются микроорганизмы. Рас-
творенные в воде соли двух-
валентных металлов вызывают
жесткость воды. Различают
жесткость временную и постоян-
Восстановительный потенциал проявителя
ную. Первая обусловливается
присутствием двууглекислого
кальция Са(НСО3)2, а также в
меньших количествах двуугле-
кислого магния Mg(HCO3)., и
иногда двууглекислого железа
1'с(НСО3),. Временная жест-
кость устраняется кипячением
воды, причем двууглекислые со-
ли превращаются в нераствори-
мые углекислые, выпадающие в
осадок (накипь). Постоянная
жесткость обусловливается при-
сутствием сернокислого и хло-
ристого кальция и магния, ки-
пячением она не устраняется.
Жесткая вода может вызвать
образование кальциевой сетки.
Чтобы предотвратить ее появ-
ление, применяются водссмяг-
чающие вещества. Для обычных
фотографических работ пригод-
на водопроводная вода и при-
родная вода, не имеющая цве-
та, запаха, мути. Для состав-
ления фотографических раство-
ров вода предварительно под-
вергается кипячению и, если
нужно, фильтрованию. Для точ-
ных фотографических работ, для
растворения азотнокислого се-
ребра и других веществ приме-
няют дистиллированную воду.
ВОДОРОДА ПЕРЕКИСЬ,
ILO2,— поступает в лаборато-
рии *в виде 30%-ного раствора,
называемого пергидролем. Силь-
ный окислитель. В фотографи-
ческой практике обычно упо-
требляют 3% -иый раствор. При-
меняется в качестве разруши-
теля тиосульфата натрия, ос-
тающегося в эмульсионном слое
после фиксирования.
ВОДОРОДНЫЙ ПОКАЗА-
ТЕЛЬ — см. Концентрация во-
дородных ионов, pH.
В0Д0СМЯ1 ЧАЮЩИЕ ВЕ-
ЩЕСТВА — применяются при
химической очистке воды для
устранения ее временной и по-
стоянной жесткости, которая вы-
зывается присутствием солей
кальция и магния.
В качестве водосмягчающих
веществ применяются гашеная
известь, сода, водный раствор
аммиака, бура, различные нат-
риевые алюмосиликаты (катио-
ниты), способные обменивать ио-
ны натрия на ионы кальция или
магния. В последнее время для
смягчения воды для фотогра-
фических целей получили широ-
кое распространение гексамс-
тафосфат или калгон и ди- и тет-
ранатриевые соли эгилендиамин-
тетрауксусной кислоты, образу-
ющие с солями кальция раство-
римые комплексные соли.
ВОЗДУШНАЯ ВУАЛЬ — см.
Вуаль фотографическая воздуш-
ная.
ВОЗДУШНАЯ ДЫМКА—см.
Атмосферная дымка.
ВОССТАНОВИТЕЛЬНЫЙ ПО-
ТЕНЦИАЛ ПРОЯВИТЕЛЯ —
величина, характеризующая
47
Восстановительный потенциал проявителя
восстановительную способность
проявителя; измеряется в мил-
ливольтах или вольтах Прояв-
ление сводится к передаче элек-
тронов от проявляющего веще-
ства к ионам серебра эмульси-
онного микрокристалла, напри-
мер:
C6H4O;" + 2Ag+
ион гидрохинона ион серебра
CeH4Ot+ 2Ag.
хинон серебро
Поэтому можно считать, что
электроны находятся в прояв-
ляющем веществе под некоторым
сдавлением» (потенциалом). Так
как электрон имеет отрицатель-
ный заряд, то, чем больше это
сдавление» электронов, т. е. чем
больше отрицательный потен-
циал, тем больше восстанови-
тельная способность проявителя.
Восстановительный потенциал
может быть точно измерен при
помощи физических приборов.
Зависимость активности про-
явителя от потенциала видна из
следующего примера: для метол-
гидрохинонового, высокоактив-
ного проявителя pH =10,3, вос-
становительный потенциал=
—0,420 в; для «Д 76» с бурой
pH =8,1, восстановительный по-
тенциал =—0,259 в.
ВПЕЧАТЫВАНИЕ - способ
печати, представляющий собой
48
сочетание двух исходных нега-
тивных изображений в одном по-
зитивном, например впечатыва-
ние облаков в изображение не-
ба. Впечатывание обычно при-
меняется при увеличении, но
иногда и при контактной печати.
Существует много способов впе-
чатывания, приводим два из
них. На экран вместо фотобу-
маги накладывают лист черной
бумаги. Обводят карандашом
контуры того изображения, ко-
торое не должно печататься при
печати основного изображения.
Разрезают бумагу по начерчен-
ному контуру. Прикрепляют к
экрану фотобумагу. Проици-
руют на фотобумагу при неак-
тиничном свете основное изо-
бражение. Прикрывают черной
бумагой изображение, которое
не должно экспонироваться.
Производят печать. По выре-
занному контуру к черной бу-
маге прикладывают другую се
часть и убирают первый лист.
Производят печать с другого
негатива и затем обрабатывают
отпечаток По другому способу—
над листом фотобумаги на под-
ставках укрепляют стекло. На
этом стекле на черной бумаге
обводят контур изображения.
Остальное делается так же, как
и в первом случае, но вырезы
черной бумаги кладут на стек-
ло. В первом случае получают
резкие контуры впеч’атываемого
Вуаль фотографическая дихроичная
изображения, во втором— нерез-
кие.
ВСПЫШКА СИНХРОНИЗИ-
РОВАННАЯ — фотосъемка с
использованием осветительной
вспышки, приводимой в дейст-
вие одновременно с действием
затвора. Синхронизация вспыш-
ки действием затвора осуще-
ствляется обычно электрическим
способом.
ВТОРИЧНЫЙ источник
СВЕТА — условное название
любого освещенного тела, све-
тящегося отраженным или про-
ходящим через него светом, в
отличие от первичного источ-
ника, излучающего свет незави-
симо от освещенности.
ВТОРИЧНЫЙ СПЕКТР —
остаточная хроматическая абер-
рация ахроматизированного
объектива, остающаяся неустра-
иенной вследствие непропор-
циональности дисперсии суще-
ствующих оптических- стекол па
различных участках спектра.
Вторичный спектр устраняет-
ся в объективах апохроматах,
рассчитанных на цветную ре-
продукцию, в которой весьма
существенно точное совпадение
размеров изображения па всех
цветоделенных негативах.
ВТОРОЕ СОЗРЕВАНИЕ —
см. Эмульсии фотографические,
ВУАЛЬ	ФОТОН» АФИЧЕ-
СКАЯ — почернение фотографи-
ческого слоя в процессе нрояв-
4 Краг кий фотословарь
лсния на тех участках его, на
которые свет при экспонирова-
нии не действовал.
ВУАЛЬ ФОТОГРАФИЧЕ-
СКАЯ ВОЗДУШНАЯ — обра-
зуется, когда пропитанный про-
явителем эмульсионный слой
подвергается действию воздуха,
как это имеет место при прояв-
лении с визуальным контролем.
ВУАЛЬ ' ФОТОГРАФИЧЕ-
СКАЯ ДИХРОИЧНАЯ — жел-
товато или красновато-зеленого
цвета при рассматривании нега-
тива в отраженном свете и розо-
ватого — при рассматривании на
просвет. Состоит из мельчайших
частиц серебра. Образуется при
обработке проявителем, содер-
жащим большое количество суль-
фита или другого растворителя
бромистого серебра, благодаря
чему последнее растворяется в
заметном количестве и восстанав-
ливается в металлическое се-
ребро, образующее дихроичную
вуаль. Чаще образуется дихро-
ичная вуаль при фиксировании
в истощенном фиксаже вследст-
вие занесения проявителя в фик-
саж и восстановления серебря-
ных солей, содержащихся в фик-
саже, в металлическое серебро.
Меры предотвращения: нс поль-
зоваться сильно истощенными
фиксажами и проявителями; про-
мывка перед перенесением нега-
тива в фиксаж. Устранение:
1) 5%-ный раствор тиосульфата
49
В\аль фотографическая световая
натрия с добавлением неболь-
шого количества красной кро-
вяной соли; 2) 0,5%-ный рас-
твор марганцевокислого калия
с последующей промывкой в
10%-ном растворе бисульфита
натрия; 3) раствор: тиомочеви-
на 1,4 г, лимонная кислота 1,4 г,
вода 125 мл. Перед обработкой
негатив задгбливается.
ВУАЛЬ ' ФОТОГРАФИЧЕ-
СКАЯ СВЕТОВАЯ — почерне-
ние общее или местное, образу-
ющееся при проявлении фото-
графического материала под дей-
ствием случайной засветки в ап-
парате, неисправности лабора-
торных фонарей; несоответствия
применяемых светофильтров с
характером спектральной чув-
ствительности проявляемого ма-
териала и т. п. Название «све-
товая вуаль», является непра-
вильным, поскольку вуалью в
настоящем смысле слова назы-
вается почернение, получаю-
щееся без воздействия света.
ВУАЛЬ ФОТОГРАФИЧЕ-
СКАЯ ФРИКЦИОННАЯ — по-
чернение, получающееся при
проявлении в тех местах эмуль-
сионного слоя, которые пред-
варительно подвергались силь-
ному давлению или трению.
ВУАЛЬ ФОТОГРАФИЧЕ-
СКАЯ ЭМУЛЬСИОННАЯ — по-
чернение, получающееся при
проявлении фотографического
материала независимо от дейст-
50
вня света, в результате прояв-
ления эмульсионных микрокри-
сталлов, не содержащих частиц
скрытого изображения. Эмуль-
сионная вуаль является резуль-
татом образования центров про-
явления в процессе созревания
эмульсии или при ее хранении,
в особенности при неблагоприят-
ных условиях. Величина вуали
зависит в сильной степени от
продолжительности проявления,
температуры и состава прояви-
теля. Различные проявляющие
вещества обладают неодинаковой
вуалирующей способностью: наи-
большей — гидрохинон, наи-
меньшей — глицин и параами-
нофенол; для уменьшения эмуль-
сионной вуали в проявитель
п р и ба в л я ются противовуали рую-
щие вещества.
ВУАЛЬ ЦВЕТНАЯ—окрашен-
ное потемнение цветофотогра-
фического слоя, образующееся
при проявлении или других
процессах обработки на местах,
не подвергавшихся действию све-
та, и состоящее из окрашенных
веществ, которые применяются
в данном способе для получения
цветного фотографического изо-
бражения (пигментного, гидро-
типного и др.).
В случае наличия одинаковой
цветной вуали во всех трех
слоях такая вуаль может быть
серой, т. е. не иметь заметно
выраженного цветового оттен-
Выходной зрачок
ка, хотя она и образована кра-
сителями.
ВХОДНОЙ ЗРАЧОК фотогра-
фического объектива — изобра-
жение действующей диафрагмы,
образуемое частью объектива,
расположенной перед диафраг-
мой.
В ландшафтной линзе вход-
ной зрачок составляет само от-
верстие диафрагмы, стоящей пе-
ред линзой.
Входной зрачок определяет
диаметр пучков лучей, входящих
в объектив, т. е. определяет
относительное отверстие объек-
тива.
ВЫДЕРЖКА — время, в те-
чение которого светочувствитель-
ный материал подвергается дей-
ствию света, образующего изо-
бражение. Величина выдержки
при съемке определяется осве-
щенностью и коэффициентом яр-
кости снимаемого объекта,
светочувствительностью нега-
тивного материала, эффективным
относительным отверстием объек-
тива и кратностью светофильтра.
. При съемке в условиях есте-
ственного освещения освещен-
ность определяется географиче-
ской широтой места, временем
года, числом месяца, временем
суток и состоянием неба. При
искусственном освещении ве-
личина выдержки зависит от
силы света, даваемого освети-,
тельным прибором, расстояния
4*
его от снимаемого объекта, на-
личия вблизи светлых отража-
ющих поверхностей и коэффи-
циента яркости объекта.
Для определения правильной
выдержки служат приборы —
экспонометры.
Выдержка называется пра-
вильной, если в результате ее
светочувствительный слой no.iv-
Рис. 33. Условие правильной
выдержки
чает такие количества освеще-
ния, которые укладываются в
пределах полезной широты све-
точувствительного слоя (рис. 33).
ВЫПУКЛАЯ ЛИНЗА —лин-
за, осевая толщина которой боль-
ше толщины края. К выпуклым
линзам относятся: двояковыпук-
лая, плоско-выпуклая и во-
1 путо-выпуклая линзы.
ВЫРАВНИВАЮЩИЕ ПРО-
ЯВИТЕЛИ — см. Проявители вы-
равнивающие.
ВЫХОДНОЙ ЗРАЧОК фо-
тографического объектива — изо-
51
Выцветание фотоотпечатков
Сражение действующей диафраг-
мы частью объектива, располо-
женной позади диафрагмы, и
ограничивающее пучки света,
выходящие из объектива
ВЫЦВЕТАНИЕ ФОТООТПЕ-
ЧАТКОВ — изменение с тече-
нием времени фотографического
изображения, его плотности, цве-
та в результате химических про-
цессов. Выцветание вызывается
разложением следов комплекс-
ных солей серебра (при непол-
ном фиксировании), а также
действием сл'дов тиосульфата
(при неполной промывке) на
металлическое серебро, причем
в обоих случаях образуется сер-
нистое серебро Ag,S. Выцвета-
пи* ускоряется во влажном теп-
лом воздухе и в особенности
при наличии в воздухе серово-
дорода H2S.
ГАЛЛОВАЯ КИСЛОТА,триок-
сибензочпая кислота,
С0Н.2(ОН)3 СООП • Н2О,—
бесцветны-* или слегка жел-
товатые кристаллы,- раствори-
мые в воде. Обладает прояв-
ляющими свойствами, но более
слабыми, чем пирогаллол, от
которого она отличается присут-
ствием в ее молекуле карбо-
ксильной группы (—СООП). При-
меняется в цианотнг.ип для пре-
вращения синих изображений в
черные в физическом усилителе
(в растворе с азотнокислым се-
ребром).
ГАЛОИДНОЕ СЕРЕБРО, гало-
идные соли серебра — соедине-
ние серебра с хлором, бромом,
иодом и фгором (AgCl, AgBr,
AgJ, AgF) Серебро хлористое,
бромистое и иедиепк с—светочув-
ствительны и п mi меняются при
изготовлении фотографических
эмульсий.
ГАЛОИДЫ, галогены — груп-
па химических элементов: фтор
(F), хлор (CI), бром (Вт), иод (J).
ГАММА, у,— греческая бук-
ва, используется для обозначе-
ния коэффициента контраст-
ности. Термином «гамма» ино-
гда пользуются в тех случаях,
когда из текста ясно, что речь
идет о коэффициенте контраст-
ности.
ГЕКСАМЕТАФОСФАТ НАТ-
РИЯ — в литературе по цвет-
ной фотографии известен также
под названием М-19, или кал-
гопа.
Белый порошок, по хими-
ческому составу представляет
собой смесь гекса метафосфорно-
кислых солей натрия (NaPO3)e
и калия (КРО3)а в различном со-
отношении. Так же как Три-
лен Б, гексаметафосфа г натрия
применяется для смягчения во-
ды, идущей на приготовление
проявляющих растворов, с
целью предупреждения образо-
вания на фотографическом слое
осадка кальциевых солей (яв-
ления так называемой кальцие-
вой сетки).
53
Геометрическая оптика
ГЕОМЕТРИЧЕСКАЯ, ИЛИ
ЛУЧЕВАЯ, ОПТИКА — опти-
ка, рассматривающая световые
язления с точки зрения их гео-
метрических соотношений, не
принимая во внимание других
свойств света.
В основе геометрической оп-
тики лежат следующие положе-
ния: 1) прямолинейное распро-
странение света; 2) поведение
света на поверхности раздела;
3) независимость распростра-
нения отдельных пучков друг
от друга.
Чтобы иметь возможность
оперировать только с геометри-
ческими элементами, геометри-
ческая оптика вводит условные
понятия о светящейся точке и
о луче, откуда и происходит
название лучевой оптики.
ГИДРАЗИН, N2H4, — жид-
кость, дымящаяся на воздухе.
С кислотами образует соли
(например, гидразин-сульфат
N2H4-H2SO4) — кристаллические
вещества. Обладает проявляю-
щими свойствами, но приме-
няется только в сочетании с
обычными проявляющими веще-
ствами в небольших количествах
в специальных проявителях
для более эффективного прояв-
ления скрытого изображения.
ГИДРОКСИЛАМИН (суль-
фат), NH.OH l/2 H2SO4,— белые
кристаллы, иногда с желтова-
тым оттенком Гидроксиламин
54
известен также под названием
С-55. Применяется в проявляю-
щих растворах для цветного
проявления, обычно содержащих
малые количества сульфита; в
качестве вещества, предохра-
няющего цветное проявляющее
вещество от окисления кисло-
родом воздуха.
ГИДРОТИПИЯ —один из фо-
тографических способов цветно-
го субтрактивного позитивного
цветовоспроизведения.
Гидротипный способ исполь-
зует для изготовления частич-
ных окрашенных изображений
три цветоделенных негатива, по-
лученных при помощи любой
цветоделительной системы. Цвет-
ное фотографическое изобра-
жение получают путем: а) пе-
чати матриц (т. е. бесцветных
рельефных желатиновых изобра-
жений) на матричной пленке;
б) проведения процессов дубя-
щего проявления или дубящего
отбеливания, дающих после об-
работки в теплой воде рельеф
вымывания; в) окраски рельеф-
ных желатиновых изображений
красителями желтым, пурпур-
ным и голубым в соответствии с
окраской цветоделящих све-
тофильтров (синей, зеленой и
красной); г) гидротипного пере-
носа красителей (диффузии,
впитывания) на один желати-
новый слой при строгом совме-
щении контуров воображения.
Гиперсенсибилизация ртутная
Для гидротипного способа
применяется триада анилиновых
красителей, которые должны
удовлетворять требованиям цве-
товой характеристики, а также
физико-химических свойств, а
именно — способности «перено-
ситься», т. е. возможно более
полно переходить при контакте
с окрашенных матриц па один
желатиновый слой без явления
боковой! диффузии (без расплы-
вания в стороны).
ГИДРОТИПНАЯ Л1АТРИЦА—
см. Матрица гидротипная.
ГИДРОХИНОН, парадиокси-
бензол,— проявляющее веще-
ство, СвН4(ОН)2, ОН
ОН
Бесцветные кристаллы, иногда
сероватые вследствие окисле-
ния и наличия примесей. Рас-
творимость: около 6 г в 100 мл
воды при 15°. Температура плав-
ления 172°. Одно из наиболее
употребительных проявляющих
веществ. Гидрохиноновые про-
явители отличаются большой
чувствительностью к изменению
температуры н влиянию броми-
стого калия. Проявители с ед-
кой щелочью относятся к числу
наиболее быстро и контрастно
работающих; применяются для
проявления штриховых изобра-
жений и для быстрого проявле-
ния. Для обычных целей гидро-
хинон применяется преимуще-
ственно в сочетании с метолом, с
углекислой щелочью.
ГИПЕРСЕНСИБИЛИЗАЦИЯ —
обработка галоидосеребряных
фотографических слоев в раство-
рах аммиака, азотнокислого се-
ребра и аммиачных растворов
солей серебра (хлористого се-
ребра) с целью повышения све-
точувствительности этих фото-
материалов. Особенно сильное
повышение светочувствитель-
ности наблюдается при совмеще-
нии гиперсенсибилизирующен
обработки с оптической сенсиби-
лизацией светочувствительного
слоя красителями, что связано
со значительным расширением
спектральной светочувствитель-
ности галоидного серебра.
Гнперсенсибилнзирующая об-
работка фотоматериалов должна
проводиться незадолго перед
съемкой, так как сохраняемость
гиперсенсибилизированногослоя,
как правило, очень невелика
(1—2 дня и менее); при хранении
быстро возрастает вуаль.
ГИ ПЕРСЕНСИ Б ИЛ ИЗА Ц И Я
РТУТНАЯ — повышение свето-
чувствп гелыюсти фотоматериа-
лов (пластинок, пленок) при
воздействии на сухой галоидо-
серебряный эмульсионный слой
паров ртути (в закрытом со-
55
Гнперфокальнсе расстояние
суде). При выдерживании фото-
материала в указанных усло-
виях при обычной комнатной
температуре в течение трех су-
ток светочувствительность воз-
растает в 2—2,5 раза, а при по-
вышенной температуре (50°) та-
ксе увеличение светочувстви-
тельности достигается через не-
сколько (5—6) часов. Эффект
увеличения светочувствительно-
сти исчезает по прошествии 2—
3 дней. Практического значения
ртутная гиперсенсибилизация не
имеет вследствие плохой вос-
производимости процесса, склон-
ности фотоматериалов к вуали-
рованию и опасности отравле-
ния парами ртути.
ГИПЕРФОКАЛЬНОЕ РАС-
СТОЯНИЕ, или НАЧАЛО БЕС-
КОНЕЧНОСТИ,— расстояние до
ближайшей к объективу гра-
ницы пространства, резко изо-
бражаемого объективом, уста-
новленным на бесконечность.
Обозначается буквой Н.
Если установить объектив не
на оо, а на предмет, находящий-
ся от объектива на гиперфокаль-
ном расстоянии Н, то резко изо-
бразятся все предметы от со до
расстояния т. е. глубина
резкости как бы увеличится в
направлении к объективу вдвое.
Гиперфокальное расстояние
определяется геометр и чески ми
56
параметрами объектива'— фо-
кусным расстоянием и относи-
тельным отверстием его, и, если
задан диаметр допустимого
кружка рассеяния д, гиперфо-
кальное расстояние определяется
по формуле:
где Н — гиперфокальное рас-
стояние;
f — главное фокусное рас-
стояние объектива;
k — знаменатель относи-
тельного отверстия;
д — диаметр допустимо!о
кружка рассеяния.
Гиперфокальное расстояние яв-
ляется мерой глубины резкости
объектива и чрезвычайно упро-
щает формулы расчета границ
резко изображаемого простран-
ства:
где аг— передняя граница про-
странства, резко изо-
бражаемого объективом;
— задняя граница про-
странства, резко изо-
бражаемого объективом;
а — расстояние установки.
Пример. Объектив f= 11 см
при диафрагме 1 : 8 и диаметре
Главнее фокусное расстояние
кружка рассеяния д=0,1 мм =
=6,01 см имеет гиперфокальное
расстояние:
/2 _ 11’
k-d ~ 8-0,01
= 1512 см = 15,1 At.
При установке на 4 м границы
резкости будут составлять:
передняя а.
15,1
15,1+4
= 3,16 м\
задняя
= 5,44 лг.
ГИПОСУЛЬФИТ НАТРИЯ —
устаревшее название тиосуль-
фата натрия, сохранившееся до
настоящего времени в фотогра-
фии.
ГЛАВНАЯ ОПТИЧЕСКАЯ
ОСЬ СФЕРИЧЕСКОЙ ЛИНЗЫ
— прямая, проходящая через
центры сферических поверх-
ностей, ограничивающих линзу.
Каждая линза имеет одну глав-
ную оптическую ось. В сложном
объективе главные оптические
осн всех линз совпадают между
собой, составляя главную опти-
ческую ось объектива, предста-
вляющего собой центрированную
систему сферических поверхно-
стей.
ГЛАВНАЯ ФОКАЛЬНАЯ
ПЛОСКОСТЬ — изображение
бесконечно удаленной плоско-
сти предметного пространства.
Главная фокальная плоскость
перпендикулярна главной опти-
ческой оси и проходит через
главный фокус объектива.
Наличие астигматизма приво-
дит к искривлению главной
фокальной плоскости — кривизне
поля
ГЛАВНОЕ ФОКУСНОЕ РАС-
СТОЯНИЕ — расстояние от
(задней) главной точки до (зад-
него) главного фокуса фотогра-
фического объектива.
Главное фокусное расстояние
является важнейшей характери-
стикой фотографического объек-
тива и гравируется на его опра-
ве вместе с другими данными.
Чем больше главное фокусное
расстояние, тем крупнее при
прочих равных условиях изо-
бражение. Каждый объектив
имеет два главных фокусных
расстояния: переднее, отсчиты-
ваемое от передней главной теч-
ки до переднего главного фо-
куса и изображаемое на схемах
слева от объектива, и заднее,
отсчитываемое от задней глав-
ной точки до заднего главного
фокуса и расположенное спра-
ва от объектива. Оба эги рас-
стояния постоянны и равны
между собой и отсчитываются в
противоположные стороны.
В объективах с переменным
фокусным расстоянием главное
57
Главное фокусное расстояние
фокусное расстояние изменяет-
ся увеличением или уменьше-
нием расстояния между отдель-
ными линзами объектива. Вме-
сте с тем изменяется и масштаб
изображения.
Величина главного фокусного
расстояния отдельной линзы
определяется радиусами кри-
визны и показателем преломле-
ния стекла, из которого линза
изготовлена:
где г, и г, — радиусы кривизны
соответственно первой и второй
поверхности линзы.
Главное фокусное расстояние
системы линз зависит как от
главных фокусных расстояний
линз, составляющих систему,
так и от их взаимного расстоя-
ния.
Для системы из двух линз
главное фокусное расстояние оп-
ределяется формулой:
гДе f — главное фокусное рас-
стояние системы;
ft — главное фокусное рас-
стояние первой линзы;
ft — главное фокусное рас-
стояние второй линзы;
Л — оптический интервал,
58
т. е. расстояние от задней глав-
ной точки первой линзы до пе-
редней главной точки задней
линзы.
ГЛАВНЫЕ ПЛОСКОСТИ —
две условные плоскости Н и
Н', от которых производится от-
счет главных фокусных расстоя-
ний f и f и сопряженных фокус-
ных расстояний а и Ь, связан-
ных формулой:
Положение главных плоско-
стей в линзе зависит от формы
линзы и ее толщины (рис. 34).
В сложных объективах положе-
ние главных плоскостей зави-
сит от оптических сил отдельных
линз и их положения в системе.
В симметричных объективах
главные плоскости расположены
Рис. 34. Положение главных плоско
стей в линзах разной формы
обычно внутри системы, сравни-
тельно недалеко от плоскости
диафрагмы (рис. 35,а). В теле-
объективах главные плоскости
вынесены далеко вперед и рас-
»
Главные плоскости
положены вне объектива (рис.
35, б).
Когда между объективом
и светочувствительным слоем
необходимо иметь большое рас-
Рис. 35. Положение задней главной
плоскости в объективах различного
типа:
а — в симметричном объективе зад-
ний отрезок короче фокусного рас-
стояния; б — в телеобъективе зад-
ний отрезок значительно короче фо-
кусного расстояния; в— в объективе
с удлиненным отрезком задний от-
резок больше фокусного расстояния
стояние (например, в зеркаль-
ных камерах), главные плоско-
сти выносятся назад, и такой
объектив называется объекти-
вом с удлиненным задним отрез-
ком (рис. 35, в).
Введение главных плоскостей
облегчает графическое построе-
ние изображения, так как, зная
положение главных плоскостей,
можно совершенно не принимать
во внимание фактического пре-
ломления лучей на многочислен-
ных поверхностях системы и счи-
тать, что все преломляющее
действие оптической системы со-
средоточено в ее главных плоско-
стях.
На рис. 36 показано построе-
ние главных плоскостей в дво-
яковыпуклой линзе. Луч ДВ, иду-
щий параллельно главной опти-
ческой оси 00', преломляясь па
первой поверхности, отклоняет-
ся к оси и идет в линзе по липин
ВС, затем, преломившись на
второй поверхности, идет по ли-
нии CF', пересекая главную
ось в точке F'.
Если продолжить с одной сто-
роны луч АВ, а с другой — про-
вести луч CF' в обратную сто-
Рис. 36. Построение главных
плоскостей
рону до их пересечения в точке
h', то два фактических прелом-
ления в точках В и С можно за-
менить одним фиктивным пре-
59
Таблица I
ПОЛОЖЕНИЕ ГЛАВНЫХ ПЛОСКОСТЕЙ
В НАИБОЛЕЕ РАСПРОСТРАНЕННЫХ СОВЕТСКИХ ОБЪЕКТИВАХ
Объектив	Главное фокусное расстоя- ние f, дм/	Вершинное фокусное расстояние		Длина об ьск- тиса /. ЛМ1	Расстоя ния между главными плос ко- стями Н1Г, мм	Расстояние от вер шинi.i объектива до главной плоскоеiи	
		переднее ц льи	заднее и', лмг			передней С Л!Л(	задней Г, мм
«Юпитер-3»	52,54	— 43,44	23,61	38.30	+ 0,28	9, 10	—28,93
«Юпитер-8ж	52,45	-49.77	27.75 •	31 ,74	+ 4,36	2. 68	-24,70
«Юпитер-9»	84,51	— 74,07	40. 77	53,85	—о.зз-	10,44	-43, 74
«Юпитер 1 1»	'133.14	— 165. 10	62,4 7	59.35	+ 20,64	— 32,04	— 70,67
«Юпитер-i 2»	 35,74	—36,6S	7,80	34.35	+ 7,35	—0,94	— 27,94
«Индустар-22»	- 52,43	-41,20	43,65	18,86	-1 , 15*	11,23	-8.78
«Индустар-23»	110.G1	-110.44	96,52	25,4	+ H.I4	10,160	— 14,09
«Индустар 51 х>	210,48	— 191.2G	183,73	48, 1	+ 2. 13	19,22	— 26.75
<Ин дуста р-10> (ФЭД 1: 3,5)	49.99	— 42, ‘ 8	40.58	16.9	+ 0.38	7.Н	-9.41
• Знак минус указывает, что расстояние HHt следует не прибавлять к сумме расстоя-
ний п+Ь, а вычитать нз нее, т. с, выражение L=a+b+Hli' принимает вид: L—a+b—ЦЛГ.
Главные плоскости
Глаз
ломлением в точке h' Разумеет-
ся, то же самое имело бы место
в сложной системе со многими
п ре лом л я ют ими поверх ноет я-
ми, т. е. несколько преломле-
ний может быть заменено совер-
шенно равноценным им одним
Рис. 37. Положение главных плоско-
стей в советских объективах
преломлением в точке Л'. Плос-
кость, проведенная через точку
Л' перпендикулярно главной
оптической оси, называется зад-
ней главной плоскостью Н'.
Если луч ab входит в линзу
справа и, преломившись дважды
в точках b и с, пересекает ось в
переднем главном фокусе F, то
так же можно найти переднюю
главную плоскость Н
В табл. 1 и на рис. 37 приве-
дено положение главных пло-
скостей наиболее распростра-
ненных советских объективов.
Наличие этих данных позволяет
точно рассчитать взаимное по-
ложение предмета съемки и его
11 зебр а же и и я относ m ел ьно объе к-
тнва для получения заданного
масштаба съемки, что особенно
важно при съемках на близких
расстояниях.
ГЛАВНЫЕ ТОЧКИ — точки
пересечения главной оптической
оси с главными плссксстями.
Обозначаются буквами Н и
Н'.
ГЛАВНЫЙ ФОКУС — точка
на главной оптической оси, изо-
бражающая бесконечно удален-
ную точку. В каждой линзе и в
каждом объективе два главных
фокуса: передний F и задний
F'.
ГЛАЗ — орган зрения. Глаз
человека состоит из оптической
системы и светочувствительного
слоя, заключенных внутри глаз-
ного яблока, имеющего форму
шара диаметром около 2,5 см
и состоящего из нескольких обо-
лочек (рис. 38).
Внешняя твердая оболочка —
склера — определяет собой
форму и размеры глаза. В пе-
редней, наиболее выпуклой ча-
сти склера переходит в прозрач-
ную р о г о в и и у, через ко-
торую свет поступает в глаз.
Под склерой расположена с о-
с у д и с т а я оболочка и под
сосудистой — сетчатая обо-
лочка. или ретина, которая
играет роль светочувствитель-
погослоя. Сосудистая оболочка
переходит в передней части
61
Глаз
в радужную оболочку»
или ирис, образующий круг-
лое отверстие — зрачок, диа-
метр которого составляет в сред-
нем около 3—4 мм и может
Рис. 38. Строение глаза:
/ — стекловидное тело, п = 1.336;
2 — хрусталик, п = 1.386; 3 — яд-
ро хрусталика, п= 1.406; 4—зрачок;
5 — роговица; — сосудистая обо-
лочка; 7 — склера; 8 — ретина; 9 —
желтое пятно; 10 — зрительный
нерв; //—передняя камера. п = 1,336
изменяться от 1,75 до 7,5 мм.
Радужная оболочка кроме крове-
носных сосудов содержит пиг-
мент, придающий глазу харак-
терную окраску.
За зрачком расположен хру-
сталик, похожий по форме
на двояковыпуклую линзу, кри-
визна которой при аккомодации
может изменяться благодаря
сжатию или растяжению охва-
тывающей хрусталик кольцевой
мышцы. Пространство между
62
роговицей и хрусталиком за-
полнено водянистой влагой, а
вся полость от хрусталика до
ретины — бесцветной студени-
стой массой, стекловид-
ным телом. Глазное яблоко
расположено в шаровой выемке
того же диаметра и обладает
исключительной подвижностью,
совершенно необходимой для
функционирования глаза.
Как видно из рисунка, глаз
напоминает фотографический
аппарат, объектив которого мо-
жет фокусироваться за счет из-
менения фокусного расстояния
хрусталика. Фокусное расстоя-
ние неаккомодированного глаза
в предметном пространстве со-
ставляет 17,05 мм, а в простран-
стве изображения 22,785 мм.
Неодинаковость фокусных рас-
стояний обусловлена тем, что
задний фокус лежит в стекловид-
ном теле с показателем прелом-
ления 1,336.
Ретина состоит из волокон
зрительных нервов, оканчиваю-
щихся в виде колбочек и палочек
(рис. 39), являющихся световос-
принимающими элементами.
Колбочки обладают мень-
шей чувствительностью, но по-
зволяют различать цвета.
В каждом глазе имеется около
7 миллионов колбочек. П а л о ч-
к и обладают большей чувстви-
тельностью, но реагируют толь-
ко на яркости. Палочек в глазе

Глаз
около 130 миллионов. Колбочки
расположены преимущественно
в центральной части ретины, в
так называемом желтом
D
Рис. 39. Палочка и кол-
бочка сетчатки
пятне, находящемся недалеко
от места, где проходит оптиче-
ская ось глаза, а палочки —
главным образом на периферии.
В центре желтого пятна нахо-
дится центральная ям-
ка — небольшое углубление,
занятое одними только колбоч-
ками. Число колбочек от центра'
к краям быстро уменьшается, и
периферия оказывается занятой
только палочками. Каждая кол-
бочка имеет самостоятельный
нерв, идущий к мозгу. Палочки
имеют самостоятельный нерв
только в центральной части, а к
краям на каждый нерв прихо-
дится по нескольку палочек.
Все нервы собраны в один ствол;
место выхода ствола из глазного
яблока не имеет ни колбочек,
ни палочек и называется сле-
пым пятно м.
Наличие различных по чув-
ствительности колбочек и пало-
чек придает глазу двойствен-
ный характер. Днем и в усло-
виях хорошей освещенности фун-
кционируют колбочки и палоч-
ки, и мы наблюдаем не только
яркости, но и цвета. При недо-
статке освещенности функцио-
нируют главным образом палоч-
ки и наблюдаемые предметы
лишены яркой цветной окраски,
так как перестают работать
колбочки. Приспособляемость
глаза к уровню наблюдаемой
яркости называется а д а п т а-
ц и е й глаза. Механизм вос-
приятия света объясняется реак-
цией особого красящего веще-
ства — зрительного пур-
пура, который содержится в
палочках и выцветает под дей-
ствием света. Чем сильнее идет
выцветание пурпура, тем ин-
тенсивнее происходит его обра-
зование, т. е. устанавливается
подвижное равновесие, или адап-
тация. Интенсивность выцвета-
63
Глаз
ния воспринимается как мера
наблюдаемой яркости.
Наименьшая освещенность ре-
тины, могущая вызвать световое
ощущение, называется свето-
вым порогом. Величина,
Рис. 40. Спектральная чувстви-
тельность глаза при дневном и
сумеречном зрении
обратная световому порогу, со-
ставляет чувствитель-
ность глаза. На рис. 40 при-
ведены кривые спектральной
чувствительности глаза при днев-
ном и сумеречном зрении. Как
видно из рисунка, максимум
чувствительности для дневного
света лежит около U.555 ц, тогда
как для сумеречного зрения он
находится около 0,5 ц, т. е. в
сумерки синие цвета кажутся
более светлыми, а красные более
земными.
Со строением сетчатки свя-
зана также острота зрения, или
разрешающая сила
глаза, т. е. способность его раз-
дельно воспринимать Слизко рас-
Ci
положенные друг к другу мел-
кие детали. Для нормального
глаза разрешающая сила состав-
ляет 50 секунд, или приблизи-
тельно 1 угловую минуту, что
при расстоянии наилучшего виде-
ния 30 см соответствует 0,! мм.
Следовательно, нормальный, не-
вооруженный, глаз может раз-
личать только такие детали,
размер которых не меньше
0,1 льи. Эта разрешающая сила
относится к центру поля, где
расположена центральная ям-
ка, и сильно падает к краям по-
ля, как это видно из рис. 41,
где сплошной линией показана
разрешающая сила глаза при
дневном освещении и пункти-
ром — при сумеречном зрении.
Разрешающая сила глаза в зна-
чительной мере зависит от яр-
кости и контраста наблюдае-
мого объекта. Рассматривая
окружающие нас предметы, мы
различаем их вследствие кон-
траста между яркостью или
цветом предмета и окружающего
его фона.
Поле зрения глаза составляет
около 140° в горизонтальном се-
чении и 120° в вертикальном,
одпако поле, соответствующее
желтому пятну, составляет все-
го 8Э по горизонтальному и С°
по вертикальному сечению, а
центральная ямка занимает не-
многим больше 1° по диаметру,
т. е. только в пределах угла в
Глицин
Г неподвижный глаз обеспе-
чивает полноценное изображе-
ние. Поэтому в процессе рассмат-
ривания глаз все время нахо-
дится в движении, переходя от
Рис. 41. Разрешающая сила глаш
участка к участку для суммиро-
вания полученных впечатлений
в один образ. Если при этом из-
меняется расстояние до рас-
сматриваемого участка, это из-
менение учитывается благодаря
усилию аккомодации, и изменив-
шийся масштаб отдельных участ-
ков изображения не вносит ни-
какого искажения в противопо-
ложность тому, чго имеет место
при фотографировании, когда
объектив рисует все поле одно-
временно, независимо от того, что
различные части снимаемого
объекта находятся в различном
удалении от объектива.
® Краткий фотословарь
Таким образом, анатомическим
строением глаза и его функцией
обусловлены те требования, ко-
торые мы предъявляем к фото-
графическим приборам и мате-
риалам в отношении разрешаю-
щей силы, углового поля и т. д.,
и в этом плане знание глаза и
акта зрения совершенно необхо-
димо для правильного понима-
ния указанных вопросов.
ГЛИЦЕРИН, трехатомный
спирт, С3Н.(ОИ)3. Чистый глице-
рин—бесцветная жидкость слад-
коватого вкуса, без запаха.
Гигроскопичен, смешивается е
водой во всех пропорциях. При-
меняется в некоторых прояви-
телях, при дополнительной обра-
ботке катушечных пленок после
промывки, для уменьшения их
скручиваемости, в фотографиче-
ских эмульсиях и пр.
ГЛИЦИН, параоксифенилгли-
цин, С0Н4(ОН) (NH-CH2COOH),
ОН
NH-CHXOOH
to
белый кристаллический поро-
шок, трудно растворимый в воде,
легко растворимый в растворах
сульфита, углекислых и едких
щелочей. Растворы хорошо со-
храняются. Применяется для
медленного проявления. Даст
Глубина резкости
чистые негативы нейтрально се-
рого тона.
ГЛУБИНА РЕЗКОСТИ —
свойство фотографического объ-
ектива изображать в одной плос-
кости предметы, расположенные
ближе и дальше плоскости уста-
новки, с резкостью, определяе-
мой заданным кружком рассея-
ния. Глубина резкости является
условной величиной, связанной
с разрешающей способностью
глаза, рассматривающего изо-
бражение. При заданном диа-
метре допустимого кружка рас-
сеяния д глубина резкости за-
висит от расстояния до плоскости
установки и параметров объек-
тива — фокусного расстояния f
и относительного отверстия 1 : k.
Мерой глубины резкости слу-
жит расстояние между передней
о, и задней а, границами про-
странства, в пределах которого
лежат предметы, резко изобра-
жаемые объективом при установ-
ке его на расстояние а, причем
_ а‘Р
'“Л-Ь/г-ад-й./.д’
_______
! Р — kad -\-kfd'
или приближенно:
2
kad'
Первые две формулы дают
точные значения границ глу-
бины резкости, вторые — при-
ближенные, однако практически
вполне удовлетворительные зна-
чения.
Вся глубина резкости Г скла-
дывается из передней глубины
Г, =а—о, и задней глубины
Р% а, (7, т. е. Р —-Р) | Г2
=((7—а,) 4- ((7g—а) =а2—аГ
Так как численное значение
глубины зависит от диаметра
кружка рассеяния, выбор этого
диаметра играет существенную
роль. Принято считать, что в
негативах для контактной пе-
чати диаметр кружка рассеяния
может составлять ’/|0 мм, а в
негативах, подлежащих обяза-
тельному увеличению, кружок
рассеяния должен иметь диа-
метр от до Чзо мм. Подставляя
значение о = 0,1 мм =0,01 см в
приведенные формулы и выра-
жая все в сантиметрах, получаем
для негативов, подлежащих кон-
тактной печати:
? _ а-Р _
*— Р 4- £-а-0,01 —	а,01
-Ч_	а‘Г*
4-А».Д.0,01 ’
__	ар	___
—/2—£.rt.o,oi 4-^ / о,oi^
а 'f*
Р — ka-w
С6
Глубинный проявитель
Приме р. Объектив/=13,5си
установлен на расстоянии
а = 6 л« = 600 см. Определить
глубину резкости при диафрагме
1 : 5,6:
____	а-/2	__
а,~/24-й-а-0,01 “
_	600-13,5®
“ 13,5® 4- 5,6-600 0,01 ~
= 506 ом = 5,06 м\
__	а-/*	__
а.0,01“
_	600-13,5®	_
“ 13,5s —5,6-600-0,01 “
= 736 слт = 7,36 м.
•
Следовательно
Г, = 6 — 5,06 = 0,94 лс,
Г\ — 7,36 — 6= 1,36 лс,
Г = 7,36 — 5,06 = 2,30 лс.
Тот же объектив при диаф-
рагме I : 22 изображает резко в
пределах:
_	600-13,5*	_
а,~ 13,5® 4- 22 - 600  0,01 ”
= 3,48 лс,
_	600-13,5®	_
а*~ 13,5s — 22-600-0,01 ~
= 21,75 лс.
Следовательно
Г, = 6 — 3,48 = 2,52 лс,
Г. = 21,75 — 6 = 15,75 лс,
Г =21,75 — 3,48= 18,27 лс.
Приведенные примеры показы-
вают, что глубина резкости воз-
растает с диафрагмированием,
причем быстрее растет задняя
глубина Г, и значительно мед-
леннее передняя глубина Гг
Для случая, когда даны пре-
делы о, и а3 пространства, под-
лежащего изображению, и тре-
буется найти плоскость наиболее
выгодной установки а, служит
формула:
а — о а1'ач
“ «, 4-й/
Пример. ах = 3 лс,
а9 = 7 лс,
= 4,2 лс,
т. е. плоскость наиболее выгод-
ной установки лежит ближе к
передней границе пространства,
подлежащего фотографированию.
ГЛУБИННЫЙ ПРОЯВИ-
ТЕЛЬ — проявитель, обладаю-
щий способностью проявлять
глубинное скрытое изображение
(а следовательно, и поверхно-
стное и подповерхностное скры-
тое изображение). Это дости-
гается добавлением к прояви-
телю растворителей бромистого
серебра, которые, растворяя по-
следовательные слои эмульсион-
ного микрокрпсталла, обнажают
все более и более глубинные
центры скрытого изображения.
В качестве рас i ворителей исноль-
67
Глубинный центр скрытого изоораження
зхют сульфит (малоэнергичный
растворитель), тиосульфат нат-
рия (энергичный раствори-
тель).
ГЛУБИННЫЙ ЦЕНТР
СКРЫТОГО ИЗОБРАЖЕНИЯ —
центр скрытого изображения,
расположенный в глубине
эмульсионного микрокристалла.
Недоступен действию обычных
проявителей, т. е. не может
служить центром проявления в
обычном смысле. Доступен дей-
ствию глубинных проявителей.
ГЛУБИНЫ РЕЗКОСТИ
ШКАЛА — см. Шкала глубины
резкости.
ГЛЯНЦЕВАНИЕ ОТПЕЧАТ-
КОВ — обработка отпечатков
для придания высокого глянца
эмульсионной поверхности по-
средством приведения этой по-
верхности в тесный контакт с
полированной и очень чистой
поверхностью из стекла, ме-
талла и т. п. Простейшим при-
способлением для глянцевания
являются зеркальные стекла,
предварительно хорошо очищен-
ные и обработанные бычьей
желчью или тальком, и ферро-
типные доски. Влажные задуб-
ленные отпечатки накатываются
на поверхность стекол, которые
ставятся в теплом и хорошо
проветриваемом помещении или
в сушильные шкафы. Имеются
в продаже глянцевальные при-
боры с подогревом.
68
При больших масштабах ра-
боты применяются глянцеваль-
ные машины, в которых вращает-
ся барабан из хромированной
стали с полированной поверх-
ностью. Вокруг барабана вместе
с ним вращается широкая бес-
конечная лента, которая при-
жимает отпечатки к поверх-
ности барабана. Барабан подо-
гревается электрическими пе-
чами до необходимой темпера-
туры.
ГОМОЦЕНТРИЧЕСКИЙ ПУ-
ЧОК — пучок лучен, имеющих
одну общую вершину. Практиче-
ски гомоцентрические пучки су-
ществуют только в предметном
пространстве, так как при про-
хождении через объектив пучки
теряют гомоцентричность из-за
аберраций и становятся аберра-
ционными.
ГОСТы ФОТОГРАФИЧЕ-
СКИЕ — в фотографии приме-
няются следующие ГОСТы, от-
носящиеся к сенситометрии:
1) ГОСТ 2817—50. Фотографи-
ческие материалы на прозрач-
ной подложке. Метод общесен-
ситомет р и ческого исп ыта ни я;
2) ГОСТ 2818—45. Фотографиче-
ские материалы на прозрачной
подложке. Метод спектросен-
ситометрического испытания:
3) ГОСТ 2819—45. Фотографиче-
ские материалы на прозрачной
подложке. Метод резолнво мет-
рического испытания;
Гранулометры
4) ГОСТ 2653—44. Основные
понятия и величины фотогра-
фической сенситометрии.
ГРАДАЦИЯ НЕГАТИВА —
совокупность топов (почерне-
ний), из которых состоит изо-
бражение негатива. Градация ха-
рактеризуется числом различи-
мых тонов между самым малым
и самым большим почернением,
т. е. между наиболее светлым и
наиболее темным тоном. Мягкая
градация характеризуется по-
степенными переходами от малых
почернений к большим. Крутая
градация — более резким пере-
ходом, т. е. малым числом раз-
личных топов.
ГРАДИЕНТ (крутизна) ха-
рактеристической кривой (g)
выражает крутизну кривой в
данной се точке и определяется
тангенсом угла наклона каса-
тельной к кривой в этой точке
(рис. 42). Он характеризует
степень контрастности свето-
чувствительного материала для
очень малого участка харак-
теристической кривой около этой
точки. Градиент характеристиче-
ской кривой различен в разных
ее точках.
Если представить себе точку,
движущуюся по характерней н-
ческой кривой от се начала
вверх, то, как нетрудно видеть,
градиент будет увеличиваться с
подъемом кривой. Когда движу-
щаяся точка Достигнет начала
прямолинейного участка, каса-
тельная совпадает с прямолиней-
ным участком. В этом случае
градиенту будет равен у — коэф-
фициенту контрастности. На-
чиняя с той точки, где конается
Рис. 42. Схема, поясняющая
определение градиента харак-
теристической кривой в
точке А
прямолинейный участок, гра-
диент при дальнейшем движе-
нии воображаемой точки умень-
шается.
ГРАН УЛ О ГРАММА — по-
лоска фотографической бумаги,
состоящая из нескольких одина-
ковых по размерам полей, полу-
ченная путем печати с разными
увеличениями, примерно от 2- до
30-кратного, ’ равномерной плот-
ности проявленного негатив-
ного материала. Гранулограмма
дает возможность судить о том,
при какой степени увеличения
зернистость перестает быть за-
метной для глаз.
ГРАНУЛОМЕТРЫ — при-
боры для определения зерни-
69
Гранулометры
стоили. В качестве простейшего
гранулометра используется обыч-
ный увеличитель Другой тип
гранулометра основан на изме-
рении степени рассеяния света
фотографическим почернением;
степень рассеяния тем больше,
чем больше зернистость В ми-
крофотометрах (регистрирую-
щих) величина плотности (или
прозрачности) автоматически за-
писывается посредством свето-
вого луча, падающего на свето-
чувствительный материал, дви-
жущийся перед световым лучом.
Получается зигзагообразная ли-
ния, зигзаги которой характери-
зуют колебания оптической плот-
ности на малых участках, т. е.
величину зернистости.
д
ДАГЕРОТИПИЯ — изобре-
тенный Нисефором Ньепсом и
Жаком Дагером процесс полу-
чения фотографических изобра-
жений на серебряных или мед-
ных посеребренных пластин-
ках, покрытых слоем йодистого
серебра. Скрытое фотографиче-
ское изображение, образующееся
при экспозиции, проявлялось
парами ртути, которые конден-
сировались на измененных све-
том местах слоя йодистого се-
ребра. Проявленное изображе-
ние фиксировалось в растворе
хлористого натрия или гипосуль-
фита. Дагеротипный процесс по-
зволял сразу в одном экземпляре
получать изображение, которое
при рассматривании в отражен-
ном свете казалось позитивным.
Дагеротипия разрабатывалась с
1824 года. В 1839 году извест-
ный физик Араго сделал сообще-
ние о дагеротипии в Парижской
академии наук. Этот год счи-
тается годом открытия фотогра-
фии.
ДАЛЬНОМЕРЫ в фотоаппа-
ратах — устройства для опре-
деления расстояния до снимае-
мого предмета, выполненные в
виде отдельного прибора или
встроенные в механизм наводки
на фокус. Обычно применяются
дальномеры с базисом внутри
прибора Общая схема такого
дальномера показана на рис. 43.
Точка А визируется через по-
лупрозрачное зеркало Л1,, по-
ставленное под углом 45°. Вто-
рое зеркало, поставленное также
под углом 45°, сдвинуто поперек
линии визирования на расстоя-
ние В (базис). Глаз, помещенный
в точку О, наблюдает предмет А
через полупрозрачное зеркало А1,
и одновременно этот же пред-
мет, отраженный последователь-
но в зеркалах Л12 и Если
предмет А лежит в бесконечно-
сти, оба изображения совпадают
между собой, а если расстояние
до предмета небольшое, второе
изображение смещается тем
больше, чем блнжг предмет А.
71
Дальномеры
Если луч. идущий от предмета А
к зеркалу Л12, составляет с
осью визирования угол а, то,
чтобы привести оба изображения
няются в современной фотоап-
паратуре. На рис. 44 изобра-
жена схема дальномера фотоап-
парата «Киев». Дальномер со-
Рис. 44. Схема дальномера
фотоаппарата «Киев»
Рис. 43. Схемы дальномеров с раз-
личными компенсаторами
в совпадение, достаточно повер-
нуть зеркало Л12 на угол а/2.
Сопрягая этот поворот с вы-
движением съемочного объекти-
ва, легко осуществить автомати-
ческую наводку на фокус.
То же отклоняющее действие
можно получить при неподвиж-
ном зеркале Мг установкой в
пучке света клинового компен-
сатора, состоящего из двух сла-
бых призм, вращающихся в про-
тивоположные стороны, или
призмы с переменным углом пре-
ломления, выполненной в виде
двух линз: плоско-выпуклой не-
подвижной и плоско-вогнутой,
вращающейся вокруг центра
кривизны.
Дальномеры широко приме-
72
вмещен в одном окне с телеско-
пическим видоискателем.
ДВУХЦВЕТНЫЙ СПОСОБ
ЦВЕТНОЙ ФОТОГРАФИИ —
способ, заключающийся в по-
лучении двух цветоделенных не-
гативов путем съемки объекта
на панхроматической пленке би-
пак при цветоделении лучей об-
ласти видимого спектра на две
зоны: синезеленую и оранжево-
красную. Цветное позитивное
воспроизведение возникает пу-
тем получения частичных по-
зитивных изображений на двух
пленках или, одной двусторон-
ней пленке и вирирования их в
два взаимодополнительных цве-
та в соответствии с характером
цветоделения: а) «синезеленый»
Денситометрия
цветоделенный негатив — оран-
жево-красное частичное пози-
тивное изображение (вирирова-
ние солями урана); б) «оранже-
во-красный» негатив — синезе-
леное частичное позитивное изо-
бражение (вирирование берлин-
ской лазурью). Недостатком
двухцветного способа цветной
фотографии является недоста-
точно хорошая цветопередача, в
частности плохое воспроизве-
дение зеленого цвета.
ДЕЙСТВИТЕЛЬНОЕ ИЗО-
БРАЖЕНИЕ — изображение,
образуемое пучками сходящихся
лучей, пересекающихся в про-
странстве изображения.
Действительное изображение
в отличие от мнимого всегда
может быть принято на экран.
ДЕЙСТВУЮЩЕЕ ОТВЕР-
СТИЕ ОБЪЕКТИВА — просвет
диафрагмы, или его изображе-
ние, площадь которого опреде-
ляет сечение пучков лучей, уча-
ствующих в образовании изо-
бражения. Действующее отвер-
стие, так же как зрачок, совпа-
дает с действительным отвер-
стием диафрагмы только в ланд-
шафтной линзе, имеющей диа-
фрагму впереди. В сложном
объективе действующее отвер-
стие представляет собой изо-
бражение действующей диафраг-
мы той частью объектива, ко-
торая по ходу света расположе-
на до диафрагмы.
ДЕКСТРИН (СвН1(,Ой)„ (чис-
ло п — неопределенно, но оно
меньше, чем у крахмала),—
органическое вещество, раство-
римое в воде, получаемое из
крахмала нагреванием с разбав-
ленными кислотами; бывает не-
сколько сортов декстрина раз-
ного цвета — от белого до тем-
покоричневого. Применяется для
изготовления клея.
ДЕНСИТОМЕТРИЯ — раздел
фо тог р а ф и ч ес ко й се н с и то мет р 11 и,
посвященный измерению опти-
ческих плотностей сред, по-
глощающих свет, в частности
почернений (потемнений) фо-
тографических материалов. Ви-
зуальные приборы для измере-
ния плотности потемнений (ден-
ситометры) основаны на уравни-
вании яркости двух пучков света,
в один из которых помещено
измеряемое потемнение, а дру-
гой затемняется, например, при
помощи градуированного опти-
ческого клина. В объективных
(фотоэлектрических) денсито-
метрах в качестве приемника све-
товых лучей применяют фотоэле-
менты.
Для измерения окрашенных
потемнений в цветной фото-
графии применяют цветные
денситометры, которые позво-
ляют измерять плотности жел-
тых. пурпурных и голубых по-
темнений соответственно для си-
них, зеленых и красных лучей.
73
Денситометры
ДЕНСИТОМЕТРЫ — прибо
ры для измерения оптических
плотностей; по принципу дей-
ствия являются специально при-
способленными фотометрами.
Простейший денситометр (рис.
45) состоит из двух футляров
Рис 45. Схема upocTt ..щего Денси
тометра
и Kt с источниками света
А, и Аг и отверстиями О, и О.,
закрытыми матовы. 1И стеклами
С, и С,. Футляр Я, может дви-
гаться вдоль горизонтальной
шкалы Э, и 9t — экраны. Лучи,
отраженные экранами, попадают
в глаз наблюдателя. Когда источ-
ники света находятся на одина-
ковом расстоянии от экранов,
яркость экранов одинакова. Ес-
ли в пазы футляра Kt вставить
измеряемую плотность, то для
выравнивания яркостей необхо-
димо передвинуть К,.
Зная расстояния л, от экрана
Эг до и после передвижения,
легко вычислить уменьшение
освещенности и величину измс
ряемой оптической плотности.
74
В настоящее время приме-
няются более совершенные ден-
ситометры, из них широкое при-
менение получили клиновые, су-
щественной частью которых яв-
ляется непрерывный клин (рис.
46). Принцип измерения пояс-
няется на рис. 47. В глаз наблю-
дателя поступают два луча: 1 —
через измеряемую плотность, 2—
через оптический клин. Вначале
Рис. 4Ь. Схема клинового денсито-
метра ГОИ:
/ — ящик прибора; 2 — наклонная
крышка, 3— шкала оптического кли-
на; 4— оптический клин, 5—освети-
тельная лампа; 6— окулярная часть;
7 — окошко для освещения измеря-
емой плотности
измеряемая пл от кость отсутст-
вует, а клин приводится в поло-
жение 1-е, такое, при котором
яркости обоих лучей одинако-
вы После этого вводят в ход
Денситометры цветные
луча / измеряемую плотность,
вследствие чего яркость луча 1
уменьшается. Для выравнива-
ния этой яркости с яркостью
Рис. 47. Схема клинового
сенситометра
луча 2 передьигают клин в по-
ложение 2-е. Разность плотно-
стей клина в том его месте, где
через него проходит луч 2 при
2-м и при 1-м положениях клина,
равна измеряемой плотности.
Из числа визуальных денсито
метров наиболее совершенными
явля ются	пол я р изацион ные,
например денситометр Мар-
тенса.
Помимо денситометров ви-
зуальных применяются фото
электрические, в которых срав-
нение яркостей двух лучей про-
изводится не глазом, а при
помощи фотоэлемента. Денсогра
фамн называются приборы, по-
зволяющие непосредственно на-
носить на график точки, соответ-
ствующие измеренным оптиче-
ским плотностям.
Денситометры, позволяющие
измерять оптические плотности
малых по размерам участков,
называются микроденситометра-
ми, или микрофотометрами.
ДЕНСИТОМЕТРЫ ЦВЕТ-
НЫЕ — приборы для измерения
оптических плотностей фотогра-
фических потемнений, состоящих
из окрашенных веществ — кра-
сителей, применяемых в цветной
фотографии (способцветного про-
явления, гидротипный способ и
ДР-).
В сенситометрии светочувст-
вительных материалов для цвет-
ной фотографии не установлено
строгих в физическом смысле по-
нятий оптической плотности фо-
тографического потемнения, со-
стоящего из красителя. При
измерении плотности окрашен-
ных потемнений позитивных фо-
томатериалов для субтрактивно-
го способа цветной фотографии
условно принято, что единица
оптической плотности суммы ча-
стичных изображений, сбаланси-
рованной до визуально серого
тона, состоит из равных единиц
плотности желтого, пурпурного
и голубого красителей.
Для окрашенных потемнений
негативной трехслойной пленки
за единицу плотности желтого,
75
Денсографы
пурпурного и голубого потем-
нений приняты такие потемне-
ния, которые в процессе печати
копируются как серебряные по-
чернения, имеющие оптическую
плотность, равную единице.
Для цзмерения визуально-эк-
вивалентной серой плотности
(ВЭСП) и фотографически эк-
вивалентной серой плотности
окрашенных потемнений фото-
графических слоев существуют
специальные цветные денсито-
метры.
Вел и ч и н у монох ромати ческо й
оптической плотности окрашен-
ного потемнения дает измере-
ние при помощи спектраль-
ного фотометра для света одной
какой-либо длины волны.
Цветные денситометры позво-
ляют измерять потемнения из
красителей как в величинах
плотности, эквивалентной ви-
зуально серому потемнению, так
и в величинах копировальной
плотности, эквивалентной сереб-
ряному почернению.
Цветныеденситометры построе-
ны как на принципе визуального
фотометрического сравнения, так
и объективные, основанные на
использовании фотоэлектриче-
ских элементов.
ДЕНСОГРАФЫ — оптические
приборы для измерения опти-
ческих плотностей сенситограмм,
полученных на фотопластинках,
пленках или <jx)Torpa<{ и ческой
76
бумаге (в проходящем пли от-
раженном свете), с полуавтома-
тическим приспособлением для
вычерчивания характеристиче-
ской кривой и для определения
коэффициента контрастности фо-
томатериала. Очень распростра-
ненным прибором такого типа
был денсограф Гольдберга.
ДЕСЕНСИБИЛИЗАТОРЫ —
КРАСИТЕЛИ — сложные орга-
нические вещества, применяе-
мые при проявлении для пре-
дохранения фотослоев от вуали
засветки при использовании ла-
бораторного освещения. Наи-
более обычными из них являются
пинакрнптол желтый и пина-
криптол зеленый. В последнее
время вводится пинакрнптол бе-
лый. Пинакрнптол желтый —
светложелтый или зеленовато-
желтый порошок, плохо рас-
творимый в воде. Раствор хра-
нится в темноте или в посуде из
темного стекла. Применяется
только в виде предварительной
ванны перед проявлением, так
как взаимодействует с сульфи-
том, содержащимся в прояви*
теле. Пинакрнптол зеленый —
темнозеленый порошок, плохо
растворимый в воде. Исполь-
зуется как в виде предваритель-
ной ванны, так и в проявляющем
растворе (см. Красители де-
сенсибилизи р ующ не.)
ДЕСЕНСИБИЛИЗАЦИЯ —
н< »н ижение с ве i оч v вс гви те. I ьпо-
•г
Деталиметрия
сти эмульсионного слоя. Может
бить вызвана различными при-
чинами, и в частности определен-
ными веществами — десенсиби-
лизаторами. Различают химиче-
ские десенсибилизаторы-окис-
лители типа хромовой кислоты,
марганцевокислого калия, крас-
ной кровяной соли и др., ко-
торые разрушают центры свето-
чувствительности и тем самым
снижают собственную светочув-
ствительность бромистого се-
ребра, и десенсибилизаторы-кра-
сители, не разрушающие цент-
ров светочувствительности и сни-
жающие главным образом до-
полни тельную светочувствитель-
ность.
Действие десенсибилизаторов
объясняется окислением серебра,
из которого состоят центры
светочувствительности.
ДЕСЕНСИБИЛИЗАЦИЯ
ВСПЫШКОЙ — десенсибили-
зация фотографического слоя
кратковременным освещением
светом высокой интенсивности
(молнией, искрой, вспышкой).
Объясняется образованием вну-
тренних центров скрытого изо-
бражения при предварительном
высокоиптенспвном освещении,
гак как поверхностные центры
светочувствительности не успе-
вают захватывать все освобож-
дающиеся электроны (см. Скры:
тое изображение). Эти внутрен-
ние центры захватывают элек-
троны при второй нормальной
экспозиции, образуя малоактив-
ные внутренние центры скрыто-
го изображения и одновремен-
но мешая нормальному росту
поверхностных активных цент-
ров проявления (так как для об-
разования последних не хватает
электронов). Называется также
эффектом Клайдена.
ДЕТАЛИ МЕТР И Я. Раздел
сенситометрии, изучающий во-
просы воспроизведения в фото-
графическом изображении мел-
ких по своим размерам деталей,
различающихся от соседних по
своей яркости, при всевозмож-
ных сочетаниях соседних ярко-
стей. Чем меньшие различия в
яркостях может воспроизводить
данный фотографический мате-
риал, тем выше его деталиметри-
ческая характеристика. Способ-
ность воспроизводить мелкие де-
тали зависит от свойств эмуль-
сии; она связана с явлениями
рассеяния света в эмульсии, а
также с местными эффектами
проявления. Испытание дета-
лиметрической характеристики
производится посредством дета-
лимстра — пластинки, которая
содержит большое количество
полей размерами около 1 Л1Ла
различной закономерно изменяю-
щейся плотности, причем кон-
траст соседних полей также из-
меняется по определенному за-
кону.
77-
Деталированность негатива
ДЕТАЛИРОВАННОСТЬ НЕ-
ГАТИВА — степень проработки
в нем мелких по размерам дета-
лей, а также малых различий
яркостей, имеющихся в объекте
съемки. Проработка мелких по
размерам деталей зависит в
основном от разрешающей спо-
собности материала; кроме того,
необходима правильная экспо-
зиция и правильное время про-
явления. Проработка в негативе
малых различий яркости объек-
та съемки зависит в основном от
экспозиции. При недодержке де-
тали в тенях слабо заметны и
при сильной недодержке могут
отсутствовать При передержке
теряются детали яркости в све-
тах (света «забиты».)
ДЕТАЛЬ ПОЧЕРНЕНИЯ —
разность оптических плотностей
двух соседних участков фотогра-
фического изображения.
ДЕТАЛЬ ЯРКОСТИ — раз-
ница в яркости двух соседних
участков объекта, выражается
В.
их отношением ~ , или в лога-
рифмическои форме — логариф-
мом этого отношения:
— 1g в,.
Наименьшая деталь яркости,
которая может быть передана
фотографическим слоем в виде
различимых друг от друга почер-
78
нений, называется фотографиче-
ской деталью яркости, Дф.
ДЕФОРМАЦИЯ фотографиче-
ских материалов — изменение
линейных размеров фотографи-
ческих пленок и бумаг, зави-
сящее от условий хранения до
и после обработки и от условий
обработки. При неравномерной
в различных направлениях де-
формации материал может из-
менять свою форму скручивать-
ся, образовывать гофры по краям
и т. п. Деформация имеет отри-
цательное значение при фото-
грамметрических работах, где
фебуется большая точность оп-
ределения расстояний между
точками, в работах по научной
фотографии (например, в астро-
фотографии), а также в кинема-
тографии, где деформация филь-
мов может служить препятствием
для нормального прохождения
пленки в копировальных и
проекционных аппаратах.
ДИАЗОТИПИЯ — способ тех-
нического светокопирования на
диазотипных фотобумагах, со-
держащих диазосоединение в ка-
честве светочувствительного ве-.
щества (диазокомпонента) и ве-
щество типа амина или фенола
1 азокомпонента).
При действии света в процессе
печати под светлыми местами
оригинала диазосоединение раз-
рушается, а изображение из не-
разложившегося диазосоедине-
Диафрагма
ния проявляется путем нейтра-
лизации кислоты слоя, напри-
мер газообразным аммиаком с
образованием азокрасителя на
неосвещенных местах слоя Диа-
зотипия является своеобразным
позитивным фотографическим
процессом, гак как при печати
с негатива на диазотипной бу-
маге получается негатив, а при
печати с позитива — позитив.
Диазотипные светочувстви-
тельные фотобумаги обладают
хорошей сохраняемостью и
вследствие этого, а также ввиду
технической простоты процесса
печати и обработки они полу-
чили широкое применение в
процессах технического светоко-
пирования, почти совершенно
вытеснив ферропруссиатную фо-
тобумагу (см. Цианотипия).
ДИАМИНОФЕНОЛ — см.
Амидол.
ДИАПОЗИТИВЫ — позити-
вы, изготовленные на прозрач-
ной основе (стекле, целлулоиде)
Могут быть изготовлены на спе-
циальных диапозитивных пла-
стинках посредством контакт-
ной печати или увеличения. Диа-
позитивы можно ослаблять, уси-
ливать, тонировать, раскраши-
вать, ретушировать, применяя
техническую и художественную
ретушь. Диапозитивы исполь-
зуются для проекции на экран,
а также для оформления все-
возможных витрин Для проек-
ции делаются более прозрачные
диапозитивы, для витрин — бо-
лее плотные.
ДИАСКОП, или «волшебный
фонарь»,— прибор для проек-
ции изображений, выполненных
на прозрачной основе (диапози-
тивов).
Состоит из корпуса, проек-
ционного объектива, образую-
щего увеличенное действитель-
ное изображение диапозитива,
и осветительной системы. На-
значение ее заключается в том,
чтобы обеспечить равномерную
яркость изображения на экране
при наилучшем использовании
источника света
ДИАФРАГМА — расположен-
ная на пути светового пучка све-
тонепроницаемая преграда с
отверстием, определяющим попе-
речное сечение пучка. Из боль-
шого числа различных конструк-
ций диафрагмы наиболее изве-
стны:
ирисовая диафрагма, со-
стоящая из нескольких лепест-
ков или ламелей, позволяющих
изменять диаметр свободного от-
верстия объектива непрерывно,
сохраняя круглую или почти
круглую форму отверстия (рис.
48),
револьверная диа-
фрагма — в виде револьверного
диска с отверстиями различных
диаметров, устанавливаемыми
точно по оси объектива и изме-
79
Диафрагма
ыяющимн диаметр свободного от-
верстия ступенями (рис. 49);
Рис. 4ь. Ирисовая
диафрагма
вставные диафрагмы — в
виде набора отдельных пластин,
Рис. 49. Револьверная
диафрагма
вставляемых по одной в прорезь
оправы и изменяющих диаметр
80
свободного отверстия объектива
ступенями (рис. 50).
В коррегированных объекти-
вах диафрагма служит для регу-
лирования глубины резкости, в
некиррегированных объективах
Рис 5и. Вставная
диафрагма
диафрагмой можно изменять еще
качество изображения за счет
уменьшения некоторых аберра-
ций.
Уменьшение диаметра отвер-
стия диафрагмы называется диа-
фрагмированием.
ДИАФРАГМА АПЕРТУР-
НАЯ — диафрагма, определяю-
щая светосилу системы, в отли-
чие от полевой диафрагмы, оп-
ределяющей размеры поля изо-
бражения.
ДИАФРАГМА ПОЛЕВАЯ —
диафрагма, расположенная в фо-
кальной плоскости и назначен-
ная для ограничения поля изо-
бражения. В фотографическом
4
Диск экспозиции
объективе нет полевой диафраг-
мы. Роль полевой диафрагмы иг-
рает кадровая рамка фотографи-
ческого аппарата. Полевая диа-
фрагма устанавливается в видо-
искателях, чтобы точно отметить
границы поля.
ДИАФРАГМИРОВАНИЕ
ОБЪЕКТИВА — уменьшение
диаметра действующего отвер-
стия, например переход от отно-
сительного отверстия 1 : 2 к от-
носительному отверстию 1 : 5,6.
При диафрагмировании увели-
чивается глубина резкости и
уменьшается освещенность изо-
бражения.
ДИОПТРИЯ (D) — единица
измерения оптической силы лин-
зы, равная оптической силе та-
кой линзы, фокусное расстоя-
ние которой составляет один
метр.
ДИСК ЭКСПОЗИЦИИ — мо-
дулятор экспозиции, применяе-
мый в некоторых сенситомет-
рах со шкалой времени. Схема-
тически диск экспозиций пред-
ставлен па рис 51 Металличе-
ский диск имеет вырез со сту-
пенями различных угловых раз-
меров. Каждая последующая
ступень в определенное число
раз, например вдвое, меньше
предыдущей. При сенситометри-
ческом испытании диск, за кото-
рым помещается светочувстви-
тельный материал, приводится
во вращение. В известный мо-
6 Краткий фотослоьарь
мент крышка кассеты с мате-
риалом открывается и по исте-
чении нужного времени, отсчи-
тываемого по секундомеру, вновь
закрывается. Источник света,
Рис. 51. Диск со сту-
пенчатым вырезом
расположенный перед диском,
освещает отдельные участки ма-
териал^» находящиеся за раз-
ными ступенями выреза в тече-
ние различного времени. Таким
образом, этим участкам сооб-
щаются неодинаковые экспози-
ции.
Эти экспозиции могут быть
легко вычислены, если известны
время освещения материала при
вращении диска, угловые вели-
чины ступеней выреза и осве-
щенность поверхности материа-
ла, которая зависит от силы ис-
точника света и его расстояния
от поверхности материала. Су-
ществуют также диски экспози-
ций с непрерывно сужающимся
вырезом. В этом случае сообщае-
мые поверхности светочувстви-
81
Дисперсия света
тельного материала экспозиции
изменяются непрерывно.
ДИСПЕРСИЯ СВЕТА — раз-
ложение сложного (например,
белого) света на монохроматиче-
ские пучки при прохождении че-
рез преломляющую среду вслед-
ствие неодинакового показателя
преломления для излучений с
различной длиной волны.
Дисперсией обладают все про-
зрачные материалы, и только
через пустоту свет проходит без
дисперсии независимо от слож-
ности состава света.
Дисперсия является причиной
хроматизма линзовых объекти-
вов.
Различают полную и частную
дисперсию. Полная дисперсия
измеряется разностью показа-
телей преломления для крайних
участков спектра —п^. Раз-
ность показателей преломления
для двух промежуточных линий
спектра, например пр—пс, на-
зывается частной дисперсией.
Отношение дисперсии одного
участка спектра к- дисперсии
другого называется относитель-
ной дисперсией. Для характе-
ристики дисперсии оптического
стекла пользуются коэффициен-
том дисперсии, или числом Аббэ:
,.= Пр—1
«F—«С'
Здесь v — коэффициент дис-
персии, а л/j, пр и /?£•—соответ-
82
ственно показатели преломле-
ния стекла для света с длиной
волны: D—0,5893fl, F—0,4861 р
и С—0,6563 р.
nj) и v приводятся во всех ка-
талогах оптического стекла как
основные константы, характе-
ризующие стекло по его оптиче-
ским свойствам.
ДИСТОРСИЯ — искажение
прямых линий на краях поля,
происходящее вследствие неоди-
накового масштаба изображения
на краях и в центре поля. Бла-
годаря дисторсии изображение
квадрата имеет вид или подуш-
ки — подушкообразное иска-
жение, или бочки — бочкообраз-
ное искажение.
Дисторсия зависит от поло-
жения диафрагмы и для простых
линз с диафрагмой впереди или
позади линзы имеет значитель-
ную величину. Если диафрагма
стоит перед линзой со стороны
предметного пространства, то
главный луч наклонного пучка
пересекает линзу на некоторой
высоте и отклоняется больше,
чем главный луч менее наклон-
ного пучка, падающего на линзу
ближе к оси. Вследствие этого
края изображения несколько
приближаются к центру поля и
изображение приобретает бочко-
образное искажение (рис. 52).
При расположении диафрагмы
позади линзы получается по-
душкообразное искажение.
Диффракция света
Дисторсия отсутствует в сим-
метричном объективе, состав-
ленном из двух одинаковых ком-
в
Рис. 52. Дисторсия:
а — изображение орто-
скопическое; б — дистор-
сия положительная (по-
душкообразная); в — ди-
сторсия отрицательная
(бочкообразная)
понентов с диафрагмой между
компонентами.
Изображение, свободное от
6*
дисторсии, называется ортоско-
пическим.
Дисторсия легко замечается
только при наличии в изобра-
жаемом предмете прямых ли-
ний — вертикальных или го-
ризонтальных, например при
съемке архитектуры, при репро-
дукции чертежей, рисунков и
т. д., и практически незаметна
в изображениях обычных сцен,
и в частности в портретной
съемке.
Следует помнить, что диафраг-
мирование не уменьшает дис-
торсии и даже подчеркивает ее,
делая искривленные линии более
резкими.
ДИФФРАКЦИЯ СВЕТА —
нарушение прямолинейного рас-
пространения света при прохож-
дении пучков через ограничи-
вающие диафрагмы. При диф-
фракции свет как бы огибает
кран преграды, распространяясь
в области, в которые лучи не
могут попасть, будучи прямоли-
нейными.
Явление диффракции препят-
ствует получению резких сним-
ков при помощи стенопа.
Хотя диффракция происходит
при прохождении света через
всякую диафрагму, она стано-
вится заметной только при малых
отверстиях, так как диффраги-
руют только пучки, непосред-
ственно касающиеся края диа-
фрагмы.
83
Диффузионные диски
Диффракция не может быть
описана средствами геометриче-
ской оптики и требует обраще-
ния к физической оптике.
ДИФФУЗИОННЫЕ диски
— насадки на объектив в
виде прозрачных плоскопарал-
лельных пластинок с выграви-
рованной на их поверхности
сетью канавок, применяемые для
уменьшения резкости изобра-
жения.
Глубина канавок и густота
их расположения определяют
степень рассеяния света и смяг-
чения изображения. Применя-
ются обычно для портретной и
пейзажной съемки.
ДИФФУЗИОННЫЙ ФОТО-
ГРАФИЧЕСКИЙ ПРОЦЕСС
(процесс с диффузионным пере-
носом) — быстрое получение по-
зитивного фотоотпечатка одно-
временно с проявлением нега-
тивного изображения. Этот про-
цесс, проводимый непосредст-
венно в фотоаппарате, состоит в
том, чю светочувствительный
слой экспонированной негатив-
ной пленки сразу после съемки
приводят в контакт со специаль-
ным лаковым слоем позитивной
(не светочувствительной) бу-
маги, который содержит мель-
чайшие (коллоидные) частички
металлического серебра. Этот
слой служит приемным (при-
нимающим позитивное изобра-
жение) слоем.
84
Пространство между приве-
денными в контакт экспониро-
ванным эмульсионным слоем не-
гативной пленки и приемным
слоем позитивной бумаги запол-
няют специальным проявляю-
щим составом (жидкой пастой),
который кроме обычных компо-
нентов проявителя содержит рас-
творитель галоидного серебра
(например, тиосульфат натрия).
Таким образом, этот состав, яв-
ляющийся проявляюще-фикси-
рующим, проявляет негативное
изображение на освещенных ме-
стах и одновременно растворяет
галоидное серебро неэкспониро-
ванных участков.
Растворенное галоидное се-
ребро диффундирует через слой
пасты в приемный слой, где вос-
станавливается и осаждается в
виде почернений металлического
серебра на имеющихся в прием-
ном слое коллоидных серебря-
ных частичках (центрах конден-
сации). Так как растворенное
галоидное серебро негативной
пленки соответствует неосвещен-
ным при съемке участкам слоя,
то образующееся в приемном
слое изображение является об-
ращенным, т. е. позитивным. Ко-
личества серебра, переходящие в
приемный слой, зависят от ко-
личеств галоидного серебра, не-
восстановленного в эмульсион-
ном слое негативной пленки при
его проявлении. Само собой оче-
Диффузия света
видно, что в результате обработ-
ки одного негатива этим спо-
собом, так же как при процессе
обращения, может быть получен
только один позитивный отпе-
чаток.
На применении принципа диф-
фузионного переноса основан
Рис. 53. Фотоаппарат
« Момент»
скоростной одноступенный фото-
процесс «Момент», для которого
изготавливаются специальная
фотокамера для съемки и обра-
ботки снимка и комплект фото-
материалов.
Фотоаппарат «Момент» сна-
бжен объективом «Т-26» с отно-
сительным отверстием 1 : 6,8 и
фокусным расстоянием 13,5 см;
формат снимка 8X10,5 см
(рис. 53).
ДИФФУЗИЯ — перемещение
вещества из области большей
концен грации в область меньшей
концентрации.
ДИФФУЗИЯ ПРОЯВИТЕЛЯ
— проникновение проявителя
в эмульсионный слой при про-
явлении и перемещение прояви-
теля в самом слое из областей
большей концентрации (где плот-
ность слоя меньше) в область
меньшей концентрации (где
плотность слоя больше).
Диффузия проявителя должна
быть достаточно быстрой, чтобы
обеспечить равномерность про-
явления. Это отчасти достигает- •
ся перемешиванием проявителя.
С изменением температуры на 1°
скорость диффузии проявителя
изменяется на 1—3%, а скорость
проявления — на 10%. Это по-
зволяет проводить пропитыва-
ние слоя проявителем при низ-
кой температуре (2—5°) без
того, чтобы происходило прояв-
ление, и далее проявить сразу
весь слой, равномерно повысив
температуру до 18—20° (см.
Ядерная фотография).
ДИФФУЗИЯ СВЕТА — рас-
пространение света во все сто-
роны независимо от направле-
ния падающего пучка, проис-
ходящее при отражении от ма-
товых и шероховатых поверх -
85
Диффузная оптическая плотность
ностей или при прохождении
через мутную среду. Диффузия
света является основным усло-
вием видимости тел и состоит в
том, что каждая точка освещен-
ного тела становится источником
света, испускающим лучи во
все стороны. Если тело не обла-
дает диффузным рассеянием све-
та, его нельзя видеть, как мы не
видим чистого воздуха, хороших
витринных стекол, чистой по-
верхности зеркала и т. д.
ДИФФУЗНАЯ ОПТИЧЕСКАЯ
ПЛОТНОСТЬ — см Оптическая
п.и юность диффузная.
ДИХРОИЧНАЯ ВУАЛЬ —
см. Вуаль фотографическая ди-
хроичная.
ДИЭТИЛПАРАФЕНИЛЕНДИ-
АМИН
r!S5>N-< NH2-H2SO4
цн5	\_/
проявляющее вещество, приме-
няемое в цветной фотографии
для цветного проявления трех-
слойных фотоматериалов. Ди-
этилпарафенилендиамин извес-
тен также под названием «ТСС».
Диэтилпарафенилендиамин гото-
вится обычно в виде сернокислой
соли, не обладающей, в отличие
от солянокислой соли, свойством
гигроскопичности. По внешнему
виду представляет собой серый
порошок с желтоватым, иногда
красноватым или коричневатым
оттенком. Диэтилпарафенилен-
диамин обладает свойством вред-
86
ного действия на кожу рук, зна-
чительно более сильным, чем
метол. При неаккуратном обра-
щении с сухим веществом или
раствором диэтилпарафенилен-
диамин вызывает раздражение
кожи экземного характера. Ли-
цам, особенно склонным к такого
рода раздражениям кожи, не-
обходимо работать в резиновых
перчатках.
ДЛИНА ВОЛНЫ — расстоя-
ние, на которое распространяет,
ся колебательное электромаг-
нитное движение за время одного
колебания. Длины волн свето-
вых лучен и лучей инфракрас-
ных и ультрафиолетовых обычно
измеряют в миллимикронах или
ангстремах.
ДЛИННОФОКУСНЫЙ ОБЪ-
ЕКТИВ — объектив, фокусное
расстояние которого значительно
больше диаметра используемого
поля изображения. Принадлеж-
ность объектива к длиннофокус-
ному типу не связана с абсолют-
ным значением фокусного рас-
стояния и зависит только от
углового поля, которое должно
быть меньше 45—50°. Так, объ-
ектив «Юпитер 9», /=8,5 см,
относится к длиннофокусным,
тогда как объектив «Индустар
51», [ = 21 сл, относится не к
длиннофокусным, а к нормаль-
ным объективам.
ДНЕВНОЙ СВЕТ — естест-
венный свет от высокостоящего
Дубление фотографических слоев
солнца, падающий на земную по-
верхность после прохождения
через земную атмосферу, кото-
рая частично поглощает и рас-
сеивает часть световых лучей
определенных длин волн. Спек-
тральный состав дневного света,
т. е. относительное содержание
в нем синих и красных лучей в
зависимости от атмосферных
условий может изменяться в зна-
чительных пределах. Так, если
состав среднего дневного света
оценивается цветовой темпера-
турой в 5000° К, то солнечный
свет до поглощения земной ат-
мосферой имеет цветовую тем-
пературу в 6500° К. Прямой
солнечный свет в летний пол-
день у поверхности земли имеет
цветовую температуру 5600° К,
а при облачном небе 6700° К-
Максимум излучаемой энергии
в среднем дневном свете ле-
жит в участке спектра от 500 до
550 шц-
Для получения «искусствен-
ного дневного света» в настоящее
время изготавливаются ртутные
люминесцентные лампы, широко
применяемые в светотехнике и
фотографии. Спектральный со-
став сенситометрических источ-
ников света приводится к «днев-
ному» свету (5000° К) при помо-
щи специальных голубых свето-
фильтров.
ДНЕВНЫЕ ФОТОБУМАГИ —
см. Бумаги фотографические.
ДОПОЛНИТЕЛЬНАЯ СВЕТО-
ЧУВСТВИТЕЛЬНОСТЬ — чув-
ствительность бромистого се-
ребра к областям спектра, ле-
жащим вне области собственной
светочувствительности. Допол-
нительная светочувствительность
создается введением в бромистое
серебро посторонних веществ,
особенно оптических сенсибили-
заторов.
ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ ЦВЕТА
—см. Цвета дополнительные.
ДУБИТЕЛИ — см. Дубящие
вещества.
ДУБЛЕНИЕ ФОТОГРАФИ-
ЧЕСКИХ СЛОЕВ — повышение
температурной устойчивости и
механической прочности жела-
тинового эмульсионного слоя.
Физико-химическая сущность
процесса дубления состоит в об-
разовании трудно растворимых
соединений желатины с дубя-
щими веществами, в качестве
которых применяют соли окиси
хрома, окиси алюминия (хромо-
калиевые и алюмокалиевые
квасцы), формальдегид (форма-
лин), глиоксаль. Дубление фо-
томатериалов проводится при
их изготовлении введением рас-
творов дубящих веществ в
эмульсию и при обработке (ду-
бящий фиксаж и дубящие рас-
творы).
Дубление фотографических
слоев используется при получе-
нии рельефных желатиновых
87
Дубящее отбеливание
изображений в цветной фотогра-
фии (см. Матрица).
ДУБЯЩЕЕ ОТБЕЛИВАНИЕ
— споссб получения рельеф-
ного желатинового изображе-
ния, основанный на том, что
при обработке серебряного фо-
тографического изображения в
кислом растворе двухромовокис-
лого калия или аммония и бро-
мистого или хлористого калия
металлическое серебро отбели-
вается, т. е. переходит в броми-
стое или хлористое серебро, а
образовавшаяся окись хрома ду-
бит желатину в местах своего
образования.
В результате отбеливания се-
ребряного изображения и дуб-
ления желатины высота образо-
вавшегося после горячего от-
мывания рельефа получается
пропорциональной количеству
восстановленного и отбеленного
серебра.
Печать на матричную пленку
с иветоделенных негативов для
последующего получения ча-
стичных рельефных изображе-
ний проводится со стороны цел-
лулоидной основы.
ДУБЯЩЕЕ ПРОЯВЛЕНИЕ —
проявление в процессе кото-
рого желатина фотографического
слоя задубливается; дубящее
проявление используется как
способ получения желатиновых
матриц, т. е. рельефных частич-
ных позитивных фотографиче-
Ь8
ских изображений, например
для гидротипного процесса цвет-
ной фотографии. Этот способ
основан на дублении желатины
продуктами окисления приме-
няемых для этой цели прояв-
ляющих веществ, главным об-
разом пирогаллола, пирокате-
хина.
Процесс дубления желати-
ны и высота нерастворимого
желатинового рельефа пропор-
циональны количеству восста-
новленного серебра в фотографи-
ческом изображении.
Печать на матричную пленку
с негативов проводится со сто-
роны целлулоидной основы. Осо-
бенностью дубящих проявляю-
щих растворов является то, что
они или совсем не содержат
сульфита натрия, или состав-
ляются с очень небольшим его
количеством.
ДУБЯЩИЕ ВЕЩЕСТВА —
применяются для увеличения
механической прочности эмуль-
сионного слоя, уменьшения его
набухания и повышения темпе-
ратуры плавления, а также для
дубления эмульсии при ее изго-
товлении. В процессах обработки
дубящие вещества вводят в про-
явители, фиксажи и в специаль-
ные дубящие растворы. Из ор-
ганических дубящих веществ
наиболее часто применяется
формалин, из неорганических —
хромовокалиевые и алюмокалие-
Дымка воздушная
вые квасцы. Дубящим действием
обладают также некоторые про-
явители, в особенности пирогал-
лоловые и пирокатехиновые с
малым количеством сульфита;
в этом случае дубление вызы-
вается продуктами окисления
проявляющего вещества, причем
степень дубления пропорцио-
нальна количеству серебра, вос-
становленного в процессе прояв-
ления.
ДЫМКА ВОЗДУШНАЯ — см.
А тмосферная дымка.
ЕДКИЕ ЩЕЛОЧИ — гид-
раты окисей щелочных металлов
(калия, натрия и др.)— бесцвет-
ные гигроскопические вещества,
растворяющиеся в воде с силь-
ным разогреванием, разъедающе
действующие на кожу и многие
материалы.
В фотографических прояви-
телях применяются главным
образом едкий натр (NaOH) и
едкое кали (КОН).
ж
ЖЕЛАТИНА ФОТОГРАФИ-
ЧЕСКАЯ — коллоидное веще-
ство белковой природы, выраба-
тываемое из материалов живот-
ного происхождения (кожи, ко-
стей и др.). В физико-химическом
отношении она обладает свой-
ствами обратимого коллоида,
т. е. при охлаждении желатино-
вого раствора переходит в со-
стояние геля (студня), при на-
гревании — обратно переводится
в состояние золя (коллоидного
раствора).
Желатина имеет огромное зна-
чение в технологии светочув-
ствительных материалов, яв-
ляясь механической средой,
удерживающей микрокристаллы
бромистого серебра в виде плен-
ки (слоя). Кроме роли механиче-
ской среды для галоидного се-
ребра желатина выполняет важ-
ную роль защитного коллоида
в процессе проявления. Без за-
щитной функции желатины под
действием проявляющего рас-
твора одинаково восстанавлива-
лись бы освещенные и неосве-
щенные места фотографического
слоя.
Большое значение имеет так
называемая фотографическая ак-
тивность желатины, т. е. свой-
ство желатины, позволяющее по-
лучать фотографические слон
очень высокой степени светочув-
ствительности. В настоящее вре-
мя при производстве желатины
применяются способы, позво-
ляющие искусственно регули-
ровать содержание различных
веществ, определяющих фото-
графическую активность жела-
тины. Фотографическая желати-
на является более высоким сор-
том по сравнению с клеевой же-
латиной и пищевыми сортами
желатины.
Особенно большие требования
в отношении прозрачности и
отсутствия действия, обесцвечи-
вающего красители, предъяв-
ляются к желатине для изго-
товления фотографических све-
тофильтров.
91
Желатина хромированная
ЖЕЛАТИНА ХРОМИРОВАН-
НАЯ — см. Хромированная же-
латина.
ЖЕЛАТИНОВЫЙ ЭФФЕКТ,
явление Росса — см. Погранич-
ные (или местные) явления при
проявлении.
ЖЕЛЕЗИСТОСИНЕРОДИ-
СТЫЙ КАЛИЙ — см. Калий
железистосинеродистый.
ЖЕЛЕЗНЫЕ ПРОЯВИТЕЛИ
— см. Щавелевожелезные прояви-
тели.
ЖЕЛЕЗНЫЙ КУПОРОС —
см Железо сернокислое закисное.
ЖЕЛЕЗО АММИАЧНОЕ ЛИ-
МОННОКИСЛОЕ — двойная
лимоннокислая соль окиси же-
леза и аммония. Известно в
двух видах: в виде коричневой
соли и зеленой соли, отличаю-
щихся по химическому составу,
цвету и другим свойствам.
Коричневая соль: 4FeC6H5O7*
•3(NHl).)CeH5O7-3Fe(OH)3.
Зеленая соль: 5FeCeH3O7-
• 2(NH4)3 C6HdO7 (NHJ СвН7О,-
•2H2O.
Обе соли светочувствитель-
ны, на чем и основано их при-
менение в ферропруссиатном
процессе. Предпочтение отдается
зеленой соли как более свето-
чувствительной.
ЖЕЛЕЗО СЕРНОКИСЛОЕ
ЗАКИСНОЕ, FeSOr 7Н2О,—
голубовато-зеленые кристаллы,
выветривающиеся на воздухе,
хорошо растворимые в воде:
около 70 г в 100 мл воды при
15э. Водные растворы, как и
сама соль, нестойки вследствие
окисления кислородом воздуха.
Входит в состав щавелево-же-
лезного проявителя (в сочета-
нии со щавелевокислым калием).
Ж ЕЛ ЕЗОС ИНЕ РО ДИСТ ЫЙ
КАЛИЙ — см. Калий железо-
синеродистый.
ЖЕЛТАЯ КРОВЯНАЯ СОЛЬ
— см. Калий железистосинеро-
дистый.
ЗАДНИЙ ОТРЕЗОК — рас-
стояние от вершины задней по-
верхности последней линзы объ-
ектива до заднего главного фо-
куса. В большинстве объекти-
вов задний отрезок короче
главного фокусного расстоя-
ния, составляя примерно от
85 до 50% главного фокусного
расстояния, н это обстоятель-
ство ограничивает возможность
применения объективов с корот-
ким задним отрезком в зеркаль-
ных камерах или в киносъемоч-
ных аппаратах, где в пределах
заднего отрезка расположено
.зеркало или обтюратор. Отсюда
возникла необходимость в спе-
циальных объективах с удлинен-
ным задним отрезком, в которых
задний отрезок не короче, а
длиннее главного фокусного рас-
стояния объектива или по край-
ней мере равен ему.
Удлинение заднего отрезка
достигается включением в объ-
ектив отрицательной линзы в ка-
честве первого компонента его
(см. рис. 35).
Задний отрезок называется
также задним вершинным фо-
кусным расстоянием. На схе-
мах задний отрезок обозначает-
ся через s', а вершинное фокус-
ное расстояние через и'. Гораздо
реже в фотообъективах указы-
вается передний отрезок s или
переднее вершинное фокусное
расстояние и, т. е. расстояние
от вершины передней поверх-
ности первой линзы объектива .
до переднего главного фокуса.
Хотя телеобъективы имеют
очень короткий задний отрезок,
это не мешает использованию
их в зеркальных аппаратах, так
как фокусное расстояние теле-
объектива обычно во много раз
превосходит фокусное расстоя-
ние нормального объектива, об-
служивающего тот же формат.
Задний отрезок не следует
смешивать с рабочим отрез-
ком, под которым понимается
расстояние главного фокуса объ-
ектива от опорной поверхности
оправы, определяющей положе-
ние объектива в камере.
93
Закон Бугера-Бэра
ЗАКОН БУГЕРА-БЭРА — см.
Бнгера-Бэра закон.
ЗАКОН ВЕБЕРА-ФЕХНЕРА—
см. Вебера-Фехнера закон.
ЗАКОН ВЗАИМОЗАМЕСТИ-
МОСТИ — общий закон фотохи-
мии, согласно которому коли-
чество продукта фотохимической
реакции пропорционально ко-
личеству освещения Н, подей-
ствовавшего на вещество; оно не
зависит от времени освещения t
и освещенности Е в отдельности,
а только от их произведения
И =E.t, т. е. время и освещен-
ность могут взаимно замещать
друг друга В приложении к
фотографическому слою закон
взаимозаместимости означает,
что количество скрытого изобра-
жения, а значит, и оптическая
плотность проявленного изобра-
жения D для данного слоя
должна определяться только
экспозицией Н, а не освещен-
ностью Е и выдержкой t в отдель-
ности.
Однако это справедливо толь-
ко в некоторых пределах; на-
блюдаются отклонения от закона
взаимозаместимости, которые со-
стоят в том. что при двух разных
экспозициях Hi = Eitt = H2 =
Ejt„ оптические плотности по-
чернения Dj и D2 данного фото-
графического слоя будут раз-
личны, если освещенности Е{
и Е, и выдержки /, и t2 не равны
соответственно друг другу. При
94
очень малых освещенностях, т. е.
больших выдержках, и, наобо-
рот, при очень больших освещен-
ностях, т. е. малых выдержках,
оптическая плотность изобра-
жения будет меньше, чем при
некоторой оптимальной освещен-
ности и выдержке (все это при
равных экспозициях). Отклоне-
ние от закона взаимозамести-
мости объясняется современной
теорией скрытого изображения.
ЗАТВОР фотографический —
постоянный или приставной узел
фотографического аппарата,
Рис. 54. Шторный затвор, надеиае
мый на объектив
при помощи которого осуществ-
ляется экспонирование, т. е.
открывается и закрывается до-
ступ света от объектива к свето-
чувствительному слою.
По отношению кдействующему
Затвор
пучку света затворы могут рас-
полагаться:
впереди или позади объекти-
ва — сюда относятся затворы
Рис. 55. Центральный
заводной затвор «Момент-3»
Рис. 56. Затвор-жалюзи
дисковые, гильотинные, павиль-
онные и шторные, надеваемые
на объектив (рис. 54);
между компонентами объек-
тива вблизи плоскости диафраг-
мы — сюда относятся централь-
ные затворы (рис. 56) и затворы-
жалюзи (рис. 56);
перед светочувствительным
слоем — сюда относятся щеле-
вые затворы (рис. 57, 58).
В современной любительской
практике наибольшее примене-
ние находят затворы цен-
тральные и щелевые.
Рис. 57. Схема щелевого затвора
с переменной щелью
Центральные затворы делят-
ся на два типа: автоматические,
требующие для съемки только
нажатия на спуск, и полуав-
томатические, требующие пред-
варительного завода перед каж-
дой съемкой.
Если бы затвор не затрачивал
времени на процесс открывания
и закрывания створок, то все
время действия затвора соответ-
ствовало бы состоянию полного
95
Затвор
открытия, но таких идеальных
затворов не существует, и каж-
дый затвор кроме продолжи-
тельности полного открытия t,
то же время через идеальный
затвор, не затрачивающий вре-
мени на открывание и закрыва-
ние створок. Отношение пло-
Рис. 59. Диаграмма работы полуавтоматиче-
ского центрального затвора
Рис. 58. Схема щеле-
вого затвора с посто-
янными щелями
затрачивает время t0 на откры-
вание и время tj на закрывание
створок, т. е. полное время Т от
начала открытия до копна за-
крытия составляет:
Т = t0 +14-t3,
как это графически представле-
но на рис. 59, где на горизон-
тальной оси отложено время, а
на вертикальной — степень от-
крытия затвора в процентах
полного открытия. Площадь
ABCD изображает на диаграм-
ме световую энергию, факти-
чески прошедшую через ^атвор,
а площдь A A'D'D — световую
энергию, которая прошла бы за
96
щади A BCD к площади A A’ D'D
называется коэффициентом по-
лезного действия (к. п. д.) за-
твора и характеризует собой ра-
боту затвора. Обозначая к. п. д.
через т), получаем:
_ ABCD _AD-\-BC _
r'~AA'D'D~~ 2AD ~
Затвор
или окончательно
Нетрудно согласиться, что
при съемке с длительной выдерж-
кой, например в 1 сек., вре-
мя t0, затрачиваемое затвором
на открывание, и t3 — на за-
крывание, может не приниматься
во внимание, так как их продол-
жительность бывает очень не-
большой в сравнении с общей
выдержкой Т, и коэффициент
полезного действия затвора бу-
дет близок к 100%.
Например, если ^о = 1/»о =
0,1 сек. и ^з=1/1о=0,1 сек.,
то к. п. д. затвора будет:
, о,1+о,1
*1=1-------5----=
= 1 — 0,1 =0,9 = 90°/п.
Когда же время Т должно быть
мало, например Т —Чю сек., то,
если даже на открывание ухо-
дит только Чию сск- и столько
же на закрывание, т. е
1
.	— G — । qq сек.,
то коэффициент полезного дей-
ствия затвора будет составлять
только 50%, поскольку
7 Краткий фотословарь
т. е. / =0, и диаграмма работы
затвора принимает вид, показан-
ный на рис. 60, а к. п. д.
_ ABD -А г
Л ~ АА'D'D~~ °’0,
Очевидно, чтобы повысить
к. п. д. затвора, необходимо, со-
храняя значение Т, сократить
время /„ и Z3 и вместо треуголь-
ника ABD получить трапецию
AbcD, показанную пункти-
ром.
Рис. IHL Диаграмма раооты автома-
тического центрального затвора при
к.п.д. = 0,5 и способ повышения
к.п.д.
 Для сокращения to и слу-
жит сильная пружина, требую-
щая взвода, а чтобы создать в
диаграмме работы затвора пря-
моугольный участок b'b с с', в
механизм затвора вводится тор-
моз, удерживающий створки в
открытом состоянии на опреде-
ленное и точно регулируемое
время.
97
Затвор
Так именно и построены полу-
автоматические центральные за-
творы.
Торможение в современных
затворах производится при по-
мощи анкерного регулятора
(рис. 61), часто называемого
«часовым» механизмом; в более
старых затворах — воздушным
тормозом (рис. 62).
Однако даже при наличии
очень сильной пружины время
открытия и закрытия створок
ограничивает предельную ско-
рме. 61. Анкерный регулятор
центрального затвора
рость центрального затвора, ко-
торая не превосходит обычно
1/гзо—*/зол сек. при к. п. д. от
50 до 70%.
98
Полуавтоматические цен-
тральные затворы ставятся в
аппаратах «Москва» и «Люби-
тель». Автоматический затвор
поставлен па «Фотокоре № 1».
Гораздо большими возможно-
стями обладает щелевой затвор,
Рис. 62. Воздушный тормоз
характеризующийся наличием
щели, т. е. узкого просвета в не-
прозрачной заслонке, пробегаю-
щей мимо кадрового окна.
Если при работе центрального
затвора от самого начала откры-
тия и до конца закрытия осве-
щается все поле изображения и,
следовательно, сдвиг изображе-
ния за время экспозиции дол-
жен лежать внутри допустимой
нерезкости, то при щелевом за-
творе съемка разных участков
Затвор
поля происходит в различное
время, и на том небольшом участ-
ке, на котором производится
экспонирование, изображение
движущегося предмета не мо-
жет продвинуться значительно
даже при сравнительно неболь-
шой скорости движения щели.
Таким образом, если шторка
проходит кадровое окно за
х/20 сек., то, уменьшая щель до
размера ширины кадра,
получим скорость затвора X
1/<1о== /воо сек.
Однако практически уменьше-
ние щели имеет разумные пре-
делы, так как при очень узкой
щели уменьшается к. п. д. за-
твора и увеличивается неравно-
мерность экспозиции по полю за
счет клиновидности щели, го-
раздо сильнее сказывающейся
при малой ширине щели.
Щелевые затворы позволяют
получать скорости до 11гою сек.
при сравнительно высоком к.п.д.
Применение щелевых затво-
ров в измерительной фотографии
встречает затруднения из-за ис-
кажений изображения вследст-
вие временного параллакса.
Щелевые затворы ставятся в
клапп-камеры, в однообъектив-
ные зеркальные камеры и в
большинство малоформатных
камер: «ФЭД», «Зоркий», «Киев»,
«Спорт», «Зенит».
Конструктивно щелевой за-
твор выполняется в виде двух
7*
гибких шторок, каждая из кото-
рых перематывается с одного
валика на другой, причем в про-
цессе работы затвора между
шторками образуется щель, ши-
рина которой устанавливается
заранее положением кулачка на
торце валика. Такие затворы на-
зываются затворами с перемен-
ной щелью. Вместо гибкой штор-
ки иногда применяются твердые
металлические створки, напри-
мер в камере «Спорт» и «Ленин-
град».
В камере «Киев» применена
гибкая металлическая шторка,
собранная из отдельных узких
полосок.
П р и менен не металлически х
шторок вместо шторки из проре-
зиненного шелка вызвано свой-
ством прорезиненной ткани те-
рять эластичность при низкой
температуре, вследствие чего за-
твор перестает действовать или
действует замедленно.
Другой конструктивный тип
щелевого затвора имеет одну
очень длинную шторку с набо-
ром постоянных щелей различ-
ной ширины, перемежающихся
со сплошными участками штор-
ки. Перематывая шторку с од-
ного валика на другой, застав-
ляют работать отрезок шторки,
содержащий щель выбранной
ширины. Такие затворы назы-
ваются затворами с постоянными
щелями (рис. 58).
99
Зеркало
ЗЕРКАЛО — блестящая поли-
рованная поверхность правиль-
ной геометрической формы. Зер-
кала имеют обычно форму плос-
кости или сферы. В светотех-
нике применяются зеркала в
виде параболоидов и эллипсои-
дов. Зеркалом может служить
также свободная поверхность
жидкости, например ртути.
Практически зеркала нзготов-
тяются или в виде полирован-
ных металлических поверхно-
стей, например для осветитель-
ных устройств, или из хорошо
полированного стекла, покрыто-
го гонким металлическим слоем.
Нели слой наносится на заднюю
сторону стекла и свет прохо-
дит сквозь стекло, прежде чем
отразиться от металлического
слоя, такое зеркало называется
зеркалом тыльного покрытия.
В оптике применяются преиму-
щественно зеркала наружного
покрытия, т. е. отражающий ме-
таллический слой в таких зер-
ка iax наносится не на тыльную,
а на наружную, обращенную к
свету поверхность, но так как
слой серебра легко тускнеет на
воздухе, вместо серебра нано-
сится слой чистого алюминия,
который уже в момент осажде-
ния покрывается тонкой плен-
кой оксида и не тускнеет в
дальнейшем в течение многих
лет. Нанесение наружного по-
крытия производится испаре-
1U1
пнем металла в вакууме так же,
как наносится просветляющая
пленка при просветлении физи-
ческим методом.
Нанося очень тонкий слой
алюминия, можно получить по-
лупрозрачное зеркало, или све-
тоделите 1ьную пластинку. Та-
кое зеркало применяется, на-
пример, в дальномерах.
ЗЕРКАЛЬНОЕ, или ПРА-
ВИЛЬНОЕ, ОТРАЖЕНИЕ —
отражение пучка лучен от глад-
кой полированной поверхности.
Подчиняясь законам правиль-
ного отражения, пучок лучей,
отраженный от плоской зеркаль-
ной поверхности, сохраняет
свою форму, т. е. остается сходя-
щимся, расходящимся или па-
раллельным.
Особенность чисто зеркального
отражения в противоположность
диффузному заключается в том,
что при этом мы видим не по-
верхность зеркала, а то светя-
щееся тело, лучи от которого
отражаются от зеркала. Поэтом
яркость зеркальной поверхности
зависит не от освещенности зер-
кала, а от яркости освещающего
источника.
ЗЕРКАЛЬНО-ОБРАЩЕННОЕ
ИЗОБРАЖЕНИЕ — изображе-
ние, перевернутое в одном из
направлений,— горизонтальном
или вертикальном. Зсркалыю-
обрященное изображение полу-
чается при отражении в пло-
Зернистость
ском зеркале — см. Конгруэнт-
ное изображение.
ЗЕРКАЛЬНЫЙ ВИДОИСКА-
ТЕЛЬ — см. Видоискатель.
ЗЕРНИСТОСТЬ проявленного
фото гр афи чес кого и зобр а же -
ния — неравномерность струк-
туры почернения равномерно
экспонированного фотографиче-
ского слоя, обнаруживаемая
при увеличении. Эта неравно-
мерность, или зернистость, изо-
бражений легко наблюдается при
рассматривании больших увели-
чений с фотонегативов, а также
при проекции на экран кино-
фильма. Различают микрозер-
нистость и макрозернистость.
Микрозернистост ь, наблюдае-
мая в микроскоп при сильных
увеличениях, обусловливается
отдельными зернами (и комками
зерен) металлического серебра,
из которых состоит изображение.
Макрозернистость заметна при
небольших увеличениях (при-
мерно 10—15 х) и обусловли-
вается неравномерным распре-
делением зерен в эмульсионном
слое: число зерен на некотором
малом участке слоя может быть
значительно больше, чем на дру-
гом таком же соседнем участке.
Таким образом, оптическая
плотность равномерно экспони-
рованного и равномерно про-
явленного слоя значительно
колеблется от одного малого
участка к другому и эти разли-
чия в плотности воспринимаются
глазом. Зернистость проявлен-
ных изображений зависит глав-
ным образом от свойств эмульсин
(ее зернистости) (рис. 63). Кроме
того, она зависит от экспозиции
а
б
Рис. 63. Различная степень зерни-
стости (при небольшом увеличе-
нии):
а — малая: б — средняя; в — круп-
ная зернистость
и проявления. Для уменьшения
зернистости изображений ре-
комендуется мелкозернистое про-
явление.
Для определения зернистости
предложено много методов. Со-
гласно методике, разработан-
ной IO. II. Гороховским, с уча-
стка сенситограммы, имеющего
оптическую плотность 0,5, по-
лучают ряд увеличений на по-
лоске бумаги; такая полоска на-
зывается гранулограммой. При
рассматривании гранулограммы
находят то увеличение, при ко-
101
Зернистость
тором зернистость еще заметна.
Величина, обратная предель-
ному увеличению, умноженная
на 100, называется факто-
ром зернистости (g):
100
g———t где п — предельное
увеличение, при котором зер-
нистость заметна. Существуют и
другие методы измерения зер-
нистости посредством более или
менее сложных приборов.
Зернистость киноизображе-
ний, наблюдаемая на экране в
виде движения или мелькания
мелких пятен, называется дина-
мической зернистостью в отли-
чие от статической зернистости
изображений при обычном их
наблюдении.
ЗЕРНО ЭМУЛЬСИОННОЕ —
см. Микрокристаллы эмуль-
сионные.
ЗОЛОТО ХЛОРНОЕ, AuCI3-
•2H„O,— коричневые, расплы-
вающиеся на воздухе, легко
растворимые в воде кристаллы.
Растворы имеют желтый цвет.
Применяется в золотых виражах
для тонирования отпечатков.
ЗРЕНИЕ СУМЕРЕЧНОЕ —
см. Сумеречное зрение.
ЗРЕНИЕ ЦВЕТОВОЕ — см.
Цветовое зрение.
и
ИДЕАЛЬНАЯ ОПТИЧЕСКАЯ
СИСТЕМА (идеальный объек-
тив) — воображаемая оптическая
система, в которой пучки света
не имеют аберраций и сохраняют
на всем пути свою гомоцентрич-
ность.
Идеальная оптическая систе-
ма удовлетворяет следующим
условиям:
каждая точка плоскости уста-
новки изображается в виде
точки;
все точки изображения пло-
скости, перпендикулярной опти-
ческой оси системы, располо-
жены также на плоскости, пер-
пендикулярной оси;
масштаб изображения для всех
участков плоскости изображе-
ния один и тот же.
Теория идеальной оптической
системы приложима к реальным
объективам только в парак-
сиальной области.
ИЗБИРАТЕЛЬНОЕ ДЕЙ-
СТВИЕ ПРОЯВИТЕЛЕЙ—спо-
собность проявителей быстрее
проявлять участки фотографи-
ческого слоя, подвергавшиеся
действию света, чем участки, ко-
торые не подвергались действию
света.
Количественно избирательное
действие проявителей характе-
ризуется величиной «степень из-
бирательного действия» (и), пря-
мо пропорциональной скорости
проявления изображения (о,-)
и обратно пропорциональной
скорости проявления вуали (уА;
ИЗОБРАЖЕНИЕ СКРЫТОЕ-
CM. Скрытое изображение.
И300РТО ХРОМАТИЧЕСКИЕ
МАТЕРИАЛЫ — см. Ортохро-
матические материалы.
И30ПАНХР0МАТИ Ч ЕС К И Е
МАТЕРИАЛЫ — см. Панхро-
матические материалы.
ИЗОХРОМАТИЧЕСКИЕ МА-
ТЕРИАЛЫ — см. Панхромати-
ческие материалы.
ИКОНОМЕТР — см. Видои-
скатель,
103
Индукционный период
ИНДУКЦИОННЫЙ ПЕ-
РИОД — начальный период
проявления (от момента погру-
жения фотографического слоя
в проявитель), когда скорость
проявления возрастает, дости-
гая максимального значения в
конечный момент индукционно-
го периода. В практической ра-
боте индукционным периодом
называют также время от момен-
та погружения слоя в прояви-
тель до момента появления пер-
вых следов изображения. Ин-
дукционный период зависит от
состава проявителя, в особен-
ности от концентрации бромида,
от температуры и условий про-
явления.
ИНЕРЦИИ ТОЧКА — см.
Течка инерции.
ИНТЕГРАЛЬНАЯ ОПТИЧЕ-
СКАЯ ПЛОТНОСТЬ — см.
Оптическая плотность интег-
ральная.
ИНТЕРВАЛ ПЛОТНОСТЕЙ
ФОТОГРАФИЧЕСКОГО ИЗО-
БРАЖЕНИЯ — разность оптиче-
ских плотностей самого темного
и самого светлого участков фото-
графического изображения:
^Anax ^initr
У контрастных негативов ин-
тервал плотностей достигает
значений от 2 до 3- у мягких не-
гативов, предназначенных для
увеличений, интервал плотно-
стей равен приблизительно 1,0—
104
1,5; в изображениях на бумагах
(глянцевых) интервал плотно-
стей достигает 1,5—1,7.
Интервал плотностей негатив-
ного изображения тем больше,
чем больше контраст объекта и
степень проявления негатива.
Интервал плотностей позитив-
ного изображения тем больше,
чем больше интервал плотностей
негатива, с которого произво-
дится печать, и чем больше сте-
пень проявления позитивного
изображения.
ИНТЕРВАЛ ЭКСПОЗИЦИЙ,
L,— разность десятичных лога-
рифмов двух экспозиций, соот-
ветствующих двум определен-
ным точкам характеристической
кривой:
£ = lg//2-lg/71.
Если при съемке некоторый
участок объекта сообщает све-
точувствительному материалу
экспозицию, равную Нг, а дру-
гой участок—экспозицию //,,то
интервал экспозиций для этих
участков при съемке будет ра-
вен: lg//2—1g//,. Двум экспо-
зициям /7., и /7, соответствуют
в изображении две плотности
D2 и Dt, разность которых назы-
вается интервалом плотностей.
ИНТЕРЬЕР — снимок внут-
реннего вида помещения.
ИНТЕРФЕРЕНЦИЯ СВЕТА —
явление взаимного ослабления
в одних точках и усиления
Инфракрасная фотография
в других при наложении двух
све~овых пучкбв вместо про-
ci ого сложения пучков. Ин-
терференция полностью объяс-
няется волновой теорией света,
рассматривающей свет как коле-
бательное движение. На рис. 64
показано получение интерфе-
ренции свет’ при помощи зеркал
Френеля.
Рис. 64. Зеркала Френеля
Два плоских зеркала, состав-
ляющих угол, близкий к 180°,
дают два мнимых изображения
S' и S" светящейся щели S.
Идущие от них волны интерфери-
руют между собой, и на экране
Э вместо равномерной освещен-
ности мы увидим чередующие-
ся светлые и юмные полосы.
Там, где сходятся волны с оди-
наковой фазой, свет усиливает-
ся, и, наоборот, где встречается
гребень одной волны с выемкой
другой, видна темная полоса.
Интерференция находит ши-
рокое применение в измеритель-
ной технике и позволяет обна-
ружить и измерить десятые и
сотые доли микрона. Интерфе-
ренционный метод применяется,
например, для проверки поверх-
ностей линз при изготовлении
фотографических объективов.
Интерференция света обуслов-
ливает просветляющее действие
тонких пленок на поверхности
линз просветленных объекти-
вов.
ИНФРАКРАСНАЯ ФОТО-
ГРАФИЯ — фотографирование
объектов, «освещенных» (точнее,
облученных) инфракрасными лу-
чами. Требует применения спе-
циальных сенсибилизированных
к инфракрасным лучам эмуль-
сий (см. Инфракрасные, или
инфрах рематические материа-
лы). Фотографирование на ин-
фракрасных материалах произ-
водится обычным фотоаппаратом
с обычной оптикой и красным
или инфракрасным (черным) све-
тофильтром.
Ввиду большой прозрачности
многих тел для инфракрасных
лучей надо следить, чтобы части
фотоаппарата, если он сделан не
из металла, были покрыты спе-
циальной краской, содержащей
ламповую копоть или сажу.
Аппарат, оклеенный черной бу-
магой от фотопластинок, пол-
ностью защищен от действия ин-
фракрасных лучей. Эбонитовый
затвор совершенно непригоден,
металлический затвор полностью
защищает фотопластинку. Уста-
105
Инфракрасная фотография
новка фокуса, особенно при ми-
крофотографировании, пред-
ставляет значительные трудно-
сти. Это связано с тем, что фо-
кусные расстояния линз для
инфракрасных лучей иные, чем
для видимых. Обычно при на-
водке на фокус следует увели-
чивать расстояние между фо-
кальной плоскостью и объекти-
вом на 0,5% сравнительное нор-
мальным. Обыкновенные объек-
тивы пригодны при работе с не
очень большими диафрагмами.
Инфракрасная фотография
применяется для получения
снимков сильно удаленных объ-
ектов (до нескольких сот кило-
метров), что основано на способ-
ности инфракрасных лучей про-
ходить, не рассеиваясь, через тол-
стые слои воздушной дымки. Ин-
фракрасная фотография непри-
годна для фотографирования че-
рез туман и облака, так как со-
временные инфрапластинки не-
чувствительны к инфракрасным
лучам с длиной волны больше
1,3 {1, т. е. именно к тем лучам,
которые способны проходить че-
рез туман и облака.
Инфракрасная фотография
применяется в военном деле,
научных исследованиях, судеб-
ной фотографии, текстильной
промышленности, медицине. В
основе многочисленных примене-
ний инфракрасной фотографии
лежит, во-первых, способность
106
инфракрасных лучей проникать
в вещество на большую глубину,
чем белый свет, что позволяет
выявить подповерхностную или
глубинную структуру даже со-
вершенно непрозрачных объек-
тов; во-вторых, некоторые ве-
щества одного цвета, но различ-
ного химического состава раз-
лично отражают инфракрасные
лучи, позволяя производить бы-
стрый анализ фотографическим
путем.
ИНФРАКРАСНЫЕ ЛУЧИ—
невидимые глазом лучи с дли-
ной волны больше 760 ту..
Инфракрасные лучи сравни-
тельно легко проходят через ту-
ман и воздушную дымку и позво-
ляют фотографировать с рас-
стояний до нескольких сот ки-
лометров на светочувствитель-
ных слоях «Инфрахром», а так-
же фотографировать в полной
темноте при помощи специаль-
ных прожекторов с черным све-
тофильтром, не пропускающим
видимых лучей.
Так как показатель прелом-
ления стекла для инфракрасных
лучей меньше, чем для видимых,
фокусное расстояние объектива
оказывается больше, чем в ви-
димых лучах, и объектив дол-
жен быть перефокусирован пос-
ле визуальной установки. Чтобы
избежать этого, светофильтр, на-
деваемый на обьектнв, выпол-
няется, как насадочная линза,
Источник света
укорачивающая фокусное рас-
стояние объектива на величину
хроматической разницы. Объек-
тивы, назначенные специально
для работы в инфракрасных лу-
чах, имеют хроматическую кор-
рекцию, отличную от обычной
фотографической.
На снимках, сделанных в ин-
фракрасном свете, зелень вы-
глядит очень светлой, а небо
темным, почти черным.
Инфракрасные лучи позво-
ляют обнаружить разницу, не
замечаемую глазом, например
разницу в двух покрасках, оди-
наковых по цвету, но различных
по природе краски.
И Н ФРАХРОМАТИ Ч ЕСКИЕ
(инфракрасные) МАТЕРИАЛЫ
— светочувствительные негатив-
ные материалы, очувствленные
к инфракрасным лучам посред-
ством применения специаль-
ных сенсибилизаторов.
Обладают естественной чувст-
вительностью к си нефиолетовой
части спектра. Между зонами
естественной и добавочной чув-
ствительности имеется широкий
провал чувствительности. Су-
ществует несколько типов ин-
фракрасных материалов, харак-
теризующихся различными гра-
ницами и положением макси-
мума чуствителыюсти в ин-
фракрасной области (максимум
может соответствовать 710, 750,
800, 860 |i и др.). Применяются
главным образом для специаль-
ных целен, в частности для на-
учной фотографии (например, в
спектроскопии), для аэросъемки
с больших расстояний и др. В
обычной фотографии применяют-
ся для получения эффекта ноч-
ной съемки, для съемки удален-
ных объектов.
иод, J,— твердое тело в виде
черно-фиолетовых кристаллов,
слабо растворимых в воде, хо-
рошо в спирте (иодная настой-
ка — 10%-ный спиртовой рас-
твор иода). С водородом иод об-
разует иодистый водород, рас-
твор которого в воде называется
иоднстоводородной кислотой. Ее
соли называются подпетыми со-
лями, или иодидами, например,
йодистое серебро, применяемое
в фотографических эмульсиях.
Иод в растворах цианистого
калия или тиомочевины приме-
няется в качестве усилителя.
ИОДИСТОЕ СЕРЕБРО — см.
Серебро йодистое
ИОДОКОНТ — иодохлоро-
бромосеребряная фотобумага для
контактной печати, очень мало-
чувствительная.
ИСТОЧНИК СВЕТА, или
ПЕРВИЧНЫЙ ИСТОЧНИК
СВЕТА, — самосветящееся тело,
испускающее свет не за счет
отражения или рассеяния его,
а за счет превращения других
видов энергии в световую Оп-
ределение «первичный» добав-
107
Истощение обрабатывающих растворов
ляется к слову «источник» как
противопоставление слову «вто-
ричный», каковым является лю-
бое освещенное тело, святящееся
отраженным светом.
ИСТОЩЕНИЕ ОБРАБАТЫ-
ВАЮЩИХ РАСТВОРОВ — из-
менение состава и свойств этих
растворов при их использова-
нии, приводящее в конечном
счете к их негодности. Степень
истощения зависит от количества
обработанного фотографического
материала на единицу объема
раствора (например, 1 л). Исто-
щение можно частично компен-
сировать добавлением освежаю-
щего раствора соответствующего
состава.
ИСТОЩЕНИЕ ПРОЯВИТЕ-
ЛЕЙ — постепенное изменение
свойств проявителя по мере его
использования, выражающееся в
ухудшении его фотографических
свойств. После проявления оп-
ределенного количества свето-
чувствительного материала в
единице объема* проявителя по-
следний становится истощен-
ным — негодным для дальней-
шего использования. С химиче-
ской стороны истощение состоит
в уменьшении концентрации
проявляющих веществ и суль-
фита, понижении щелочности
проявителя и в накоплении
продуктов окисления проявляю-
щих веществ, а также бромида,
образующихся при проявлении
108
за счет восстановления броми-
стого серебра. Ухудшение фо-
тографических свойств прояви-
теля выражается в увеличении
времени проявления, необходи-
мого для достижения определен-
ной величины у, в уменьшении
достигаемой величины светочув-
ствительности эмульсии. Кроме
того, при длительном использо-
вании проявитель окрашивается
продуктами окисления прояв-
ляющих веществ; при большом
содержании сульфита в прояви-
теле может раствориться значи-
тельное количество бромистого
серебра, появляется муть и т. #п.
Срок работы проявителя можно
продлить посредством его осве-
жения.
ИСТОЩЕНИЕ ФИКСАЖЕЙ —
изменение свойств фиксажа, по-
степенно увеличивающееся по
мере его использования. После
фиксирования в данном объеме
фиксажа определенною количе-
ства проявленного светочувстви-
тельного материала он становит-
ся непригодным — истощенным.
Истощение фиксажа вызывается
уменьшением концентрации тио-
сульфата натрия, накоплением
комплексных солей серебра и
бромистых солей. Кроме того,
в фиксаж вместе с проявленным
материалом заносятся остатки
проявителя, что вызывает пони-
жение кислотности (величины
pH) и окрашивание фиксажа.
к
КАДР — понятие, означающее
в фотографии отдельный снимок
в одной тематической серии.
Этим термином обозначается так-
же линейно ограниченная часть
негатива или отпечатка
КАДРИРОВАНИЕ — устра-
нение лишних частей фотогра-
фического изображения путем
соответствующей обрезки или
выкопировки в процессе увели-
чения.
КАЛИ ЕДКОЕ, гидрат окиси
(гидроокись) калия, КОН,—бе-
лые твердые просвечивающие
куски или палочки; жадно по-
глощают из воздуха влагу и угле-
кислый газ, расплываясь и пре-
вращаясь в углекислый калий.
Очень “хорошо растворим в воде,
с сильным выделением тепла,
приблизительно 100 г в 100 мл
холодной воды. Растворение про-
изводят в холодной воде. Хра-
нится в банках с корковыми
пробками, заливаемыми пара-
фином. Банки с притертыми стек-
лянными пробками не рекомен-
дуются, так как такие пробки
быстро «заеда-и. Применяется
в проявителях (как и едкий
натр) в качестве наиболее энер-
гичной щелочи. При обращении
требует соблюдения предосто-
рожностей: надо тщательно из-
бегать попадания его как в твер-
дом виде, так и в растворах на
кожу и особенно в глаза.
КАЛИЙ БРОМИСТЫЙ, КВг,
— бесцветные прозрачные кри-
сталлы, легко растворимые в во-
де: 58 г в 100 мл воды при 15°.
Применяется в проявителях
в качестве противовуалирую-
щего вещества. Бромистый ка-
,лий замедляет процесс проявле-
ния — увеличивает индукцион-
ный период. Применяется в
некоторых усилителях и ослаби-
телях, а также при изготовле-
нии фотографических эмульсий.
КАЛИЙ ДВУХРОМОВО-
КИСЛЫЙ, бихромат калия,
К2Сг.,О7. Технический продукт
называется хромпик. Оран-
жево-красные кристаллы, рас-
109
Калин железистосинеродистый
творимые в воде: 100 г в 100 мл
воды при 100° или 10 г в
100 мл холодной воды. Ядовит,
сильный окислитель. Применяет-
ся в процессах усиления и ослаб-
ления, в процессах с хромиро-
ванной желатиной, в смеси с
серной кислотой («хромовая
смесь») — для очистки стеклян-
ной ПОСУДЫ.
КАЛИЙ ЖЕЛЕЗИСТОСИНЕ-
РОДИСТЫЙ, желтая кровяная
соль, K1Fe(CN)6,— лимонно-
желтые кристаллы, растворимые
в воде. Применяется в цианоти-
пии, в тонирующих растворах;
образуется в отбеливающих рас-
творах в качестве продукта ре-
акции.
КАЛИЙ железосинеро-
дистый, красная кровяная
соль, K3Fe(CN)6,— темнокрасные
кристаллы, при измельчении
дающие желтый порошок. Рас-
творимость: около 40 г в 100 мл
воды при 15°. Раствор имеет
желтозеленый цвет. Хранится
в посуде из желтого стекла.
Применяется в процессах ослаб-
ления, усиления и тонирования,
в отбеливающих растворах при
обработке трехслойных пленок
с цветным проявлением, а также
в виражных способах цветной
фотографии.
КАЛИЙ ЙОДИСТЫЙ, KJ-
белые кристаллы. Раствори-
мость: 144,5 г в 100 мл воды при
20е. Применяется при изготов-
110
ленни фотографических эмуль-
сий, в процессах усиления и
ослабления.
КАЛИЙ МАРГАНЦЕВОКИС-
ЛЫЙ, перманганат калия,
КМпО4, — красно-фиолетовые,
почти черные кристаллы с ме-
таллическим блеском. Раствори-
мость: 6г в 100 м . воды при 20°.
Концентрированные растворы
имеют фиолетовый цвет. Окраска
заметна при разведении до
1 : 500 000 (в слое толщиной
20 см). Сильный окислитель.
Применяется в процессах ослаб-
ления, для приготовления маг-
ниевых вспышек, а также для
обнаружения следов тиосульфа-
та натрия в промывной воде.
КАЛИЙ МЕТАБИСУЛЬФИТ,
калия пиросульфит, калий пи-
росернистокислый, K2S2Or>,—
бесцветные кристаллы, сильно
пахнущие сернистым газом. Рас-
творимость: 30 г в 100 мл воды
при 20°. Растворы имеют кислую
реакцию. Хранится в плотно
закупоренных банках, пробки
которых заливаются парафином.
Применяется для кислых фикса-
жей, а также в пирогаллоловых
проявителях.
КАЛИЙ УГЛЕКИСЛЫЙ, по-
таш, К2СО3,— белый кристал-
лический порошок, расплываю-
щийся во влажном воздухе. В
100 мл воды растворяется около
110 г при 20°. Раствор имеет
сильно щелочную реакцию; при
Карандаши для ретуши
прибавлении разбавленной кис-
лоты выделяется с шипением уг-
лекислый газ. Применяется в ка-
честве щелочи как составная
часть проявителей.
КАЛИЙ ФОСФОРНОКИС-
ЛЫЙ ОДНОЗАМЕЩЕННЫЙ
(первичный), КН.,РО4, — белые
кристаллы. Применяется в от-
беливающем растворе, в раство-
ре, останавливающем процесс
проявления и при цветном про-
явлении трехслойных пленок
для поддержания реакции среды.
калькулятор экспози-
ции — часть экспонометра,
служащая для расчета выдержки
по найденной исходной характе-
ристике. Выполняется обычно
в виде вращающихся дисков или
таблиц, отдельные штрихи кото-
рых при соответствующем совме-
щении указывают в результа-
те величину выдержки.
КАЛЬЦИЕВАЯ СЕТКА —
осадок на поверхности светочув-
ствительного материала, состоя-
щий из мельчайших частиц угле-
кислой извести, образующийся
в случае использования для об-
работки жесткой воды. Пред-
отвращение появления кальцие-
вой сетки достигается введением
в проявитель, где она образует-
ся, «противонзвестковых», или,
как их иначе называют, «водо-
смягчающих» веществ, например
гексаметафосфата натрия или
двунатриевой соли этилендиа-
минтетрауксусной кислоты, с ко-
торыми ионы кальция образуют
комплексные соединения, хо-
рошо растворимые в воде. Устра-
нение образовавшейся кальцие-
вой сетки достигается обработ-
кой слоя в слабом растворе
соляной или уксусной кислоты.
КАМЕРА-ОБСКУРА — см.
Стеноп.
КАМЕРА ФОТОГРАФИЧЕ-
СКАЯ — фотографический ап-
парат, рассматриваемый незави-
симо от объектива. Так как одна
и та же камера может выпускать-
ся с различными объективами и
различные камеры с одинако-
выми объективами, принято рас-
сматривать камеру отдельно от
объектива, поскольку основные
эксплуатационные характери-
стики фотографического аппара-
та определяются конструкцией
камеры.
Термин «фотографическая ка-
мера» иногда употребляется как
синоним фотографического ап-
парата.
КАНИФОЛЬ — продукт об-
работки смолы хвойных дере-
вьев, главным образом сосны.
Твердое, хрупкое вещество свет-
ложелтого или коричневого цве-
та, стекловидное, со своеобраз-
ным запахом. Применяется для
изготовления лаков, в частности
матолейна.
КАРАНДАШИ ДЛЯ РЕТУШИ
— обычные чертежные каран-
111
Карбро-процесс
длши различной твердости.
Степень твердости обозначается
буквами II, 2Н, ЗН и т. д. (чем
больше Н, тем карандаш твер-
же), степень мягкости обозна-
чается буквами В, 2В. ЗВ и т. д.
На карандашах отечественного
производства твердость обозна-
чается буквой Т, мягкость —
буквой М. Для работы графит
карандаша оттачивается на наж-
дачной шкурке очень остро,
как игла, длиной 2—2,5 см
(рис. 65).
Рис. 65. Карандаши для ретуши
Для портретной ретуши при-
меняются специальные очень
мягкие карандаши с толстой
сердцевиной, дающие черный
«бархатный» тон.
КАРБРО-ПРОЦЕСС — см. Озо-
бромный процесс.
КАРМИН — прозрачная крас-
ная краска; применяется при
ретуши негативов для заделки
прозрачных пятен, а иногда и
целых деталей изображения или
фона. Наносится на стеклянную
сторону негатива ватным тампо-
ном. Кармин, попавший при его
накладывании на соседние уча-
112
стки изображения, снимается
влажной кисточкой.
КАРТИННАЯ ПЛОСКОСТЬ —
плоскость, на которой нано-
сится изображение в приборе
для рисования перспективы (пер-
спектограф, см. рис. 123). Осу-
ществляется в виде прозрачной
стеклянной пластинки (инегда
разграфленной на клетки), рас-
положенной между предметом
и центром проекции.
В фотографической камере
роль картинной плоскости иг-
рает' светочу ветвите..;, гый ел. ч.
который расположен после щ•
ра проекции, а так как в центре
проекции пересекаются между
собой все лучи зрения, то изо-
бражение оказывается поверну-
тым на 180° для всех сторон,
т. е верхние части расположены
внизу, нижние — наверху, пра-
вые — слева и левые — спра-
ва, но изображение остается
конгруэнтным по отношению к
предмету съемки.
КАССЕТА — принадлежность
фотографического аппарата,
предназначенная для защиты
светочувствительного материала
от посторонней засветки в про-
цессе фотографирования. В за-
висимости от рода подложки
светочувствительного материа-
ла, типа камеры и материала, из
которого кассета изготовляется,
она может иметь самую раз-
личную конструктивную форму<
Кассета
Существующие кассеты при-
нято делить на две большие
группы: пластиночные кассеты
и пленочные кассеты.
Пластиночная кас-
сета представляет собой пло-
скую светонепроницаемую ко-
робку, внутри которой поме-
щается пластинка, защищенная
от засветки задвижкой (шибе-
ром), выдвигаемой непосред-
ственно перед съемкой, после
того как кассета установлена
в аппарат. По числу одновре-
менно закладываемых (заря-
жаемых) пластинок кассеты бы-
вают одинарные, двойные и ма-
газинные. Одинарные кассеты,
как правило, выполняются из
металла, за исключением па-
вильонных кассет, изготовляе-
мых из дерева. Двойные кассеты
изготовляются из дерева, ме-
талла, картона и пластмассы и
в зависимости от конструкции
задвижки и способа зарядки де-
лятся на альбомные, полуштор-
ные и шторные (рис. 66).
•По способу присоединения к
камере кассеты делятся на при-
ставные, полупрпставные и
вставные, по способу закладки
пластинок— на заряжаемые спе-
реди, т. е. со стороны задвижки,
и заряжаемые сзади. К первой
группе принадлежит большин-
ство кассет. Ко второй группе
относятся кассеты альбомные,
павильонные и автохромные.
8 Кр аткий фотословарь
В смысле надежности и точ-
ности положения пластинки от-
носительно элементов камеры и
объектива предпочтительнее кон-
о	6
Рис. 66. Кассеты двойные деревян-
ные:
а — альбомная; б — шторная;
в — полушторная
струкция с задней зарядкой,
так как пластинка в этом слу-
чае опирается по всему пери-
метру, а не одними углами.
113
Кассета
В любительской аппаратуре
применяются одинарные метал-
лические приставные или встав-
ные кассеты с зарядкой со сто-
Рис. 67. Одинарная металлы
чсская кассета
Рис. 6ь. Схема вставной (или при-
ставной) кассеты (адаптера) для
роликовой пленки к пластиночным
фотоаппаратам:
/ — корпус; 2 — шибер (выдвигаю-
щаяся заслонка); 3 — ролик; 4 —
приемная катушка; 5—задняя крыш-
ка; 6 — пленка
роны шибера и с захватами для
пластинок (рис. 67), а также
кассета (адаптер) для роли-
ковой пленки (рис. 68).
114
П л е и о ч и ы с касс е-
т ы рассчитаны на применение
стандартной 35-,и.и перфориро-
ванной кинопленки длиной в
1,6 м из расчета 36 кадров
2,4 X 3,6 см плюс вырезная
часть на зарядку. Кассета со-
стоит из цилиндрического кор-
в
Рис. 69. Кассеты для мало-
форматных аппаратов:
а — кассета со щелью, ок-
леенной бархатом; 6 — разъ-
емная кассета в собранном
виде; в — разъемная кассета
в разобранном виде
пуса с крышкой и катушки, на
которую наматывается пленка.
Кассеты для камер «Киев»,
«ФЭД-2» и «Зоркий-3» имеют
разъемный корпус (рис. 69).
Кассеты изготовляются как
из металла, так и из пластмассы
Квантовый выход
с различным конструктивным
выполнением; однако все раз-
меры, сопряженные с камерой,
имеют точно оговоренные до-
пуски, и потому все кассеты
взаимно заменяемы, за ис-
ключением кассет «Киев»,
«ФЭД-2» и «Зоркий-З», которые
не годятся для других камер
прежних выпусков, но к камерам
«Киев», «ФЭД-2» и «Зоркий-З»
подходят все кассеты.
КАССЕТНАЯ РАЗНИЦА —
несовпадение плоскости свето-
чувствительного слоя в положе-
нии съемки с плоскостью мато-
вого стекла, установленной на
резкость. Допуск на кассетную
разницу определяется точно-
стью камеры, форматом кадра и
относительным отверстием ис-
пользуемого объектива.
Все кассеты, прежде чем по-
ступить в эксплуатацию, дол-
жны быть проверены на отсут-
ствие кассетной разницы. Если
кассеты имеют неодинаковую
кассетную разницу, необходимо
исправить кассеты. Если все
кассеты иМеют одинаковую кас-
сетную разницу, следует ис-
править рамку матового стекла,
подогнав ее к кассетам.
КАТАЛИЗ — изменение ско-
рости химической реакции при
действии катализатора.
КАТАЛИЗАТОР — вещество,
изменяющее скорость химиче-
ской реакции, но не исчезающее
8*
в результате реакции, а в слу-
чае автокатализа — увеличи-
вающееся по своей массе в ре-
зультате реакции.
КВАНТ — материальная ча-
стица, несущая определенную
энергию и являющаяся тем мель-
чайшим «атомом», из которого
состоит любое излучение. Это
своеобразные «частицы света».
Вместо кванта употребляют так-
же однозначные термины: «Квант
энергии», «Фотон», «Световой
квант». В зависимости от рода
лучей различают квант види-
мого света, квант красных лу-
чей, квант ультрафиолетовых
лучей и т. д. Квант энергии для
каждого вида лучей обратно
пропорционален длине волны
этих лучей, т. е. прямо пропор-
ционален частоте колебаний.
Следовательно, квант красных
лучей несет с собой меньше
энергии, чем квант фиолетовых
лучей. Общая энергия, падаю-
щая, например, на эмульсион-
ный слой, • определяется энер-
гией отдельных квантов и их
числом. Цвет луча света опреде-
ляется величиной энергии кван-
та (фотона), а яркость — чис-
лом квантов.
КВАНТОВЫЙ ВЫХОД —от-
ношение числа исчезнувших (или
возникших) молекул или ато-
мов к числу поглощенных кван-
тов. При фотолизе бромистого
серебра в наиболее благоприят-
но
Квасцы алюмокалиевые
них условиях квантовый выход,
равен единице, т. е. один, квант
создает один атом серебра и
один атом брома. Обычно кван--
товый выход меньше единицы.
Квантовым выходом зерен на-
зывается число зерен (микро-
кристаллов) бромистого серебра,
которое приобретает способ-
ность проявляться при погло-
щении одного кванта. Квант
рентгеновских лучей может
привести к проявлению десятков
зерен.
КВАСЦЫ АЛЮМОКАЛИЕ-
ВЫЕ, квасцы алюминиевые,
двойная соль сернокислого алю-
миния и сернокислого калия,
K8SO4.Al.(SO4)3.24H„O, или
KAI(SO4).‘. 12Н,О, — большие
прозрачные бесцветные кри-
сталлы, плохо растворимые в хо-
лодной воде: 10 г в 100 мл при
15°, очень хорошо — в горячей.
Применяются в качестве ду-
бящего вещества при изготов-
лении эмульсий, а также в ду-
бящих растворах и дубящих
фиксажах.
КВАСЦЫ ЖЕЛЕЗОАММИАЧ-
НЫЕ — двойная соль сернокис-
лого аммония и окисного сер-
нокислого железа,
(NH4),SO4- Fe. (S04)3-24H2Oj
или (NHJFe*(SO4),-i2H2O.
В чистом виде бесцветные,
а обычно — светлоаметистовые
кристаллы. При стоянии на
воздухе становятся с поверх-
116
пости светлокоричневымн. Пла-
вятся около 4-40э. Раствори-
мость: 15 г в 100 мл воды при
15э. Применяются в процессах
ослабления.
КВАСЦЫ ХРОМОКАЛИЕ-
ВЫЕ — квасцы хромовые, двой-
ная соль сернокислого калия
и сернокислого хрома,
K2SO4- Cr2(SO4)3 • 24И2О,
или KCrtSOjo-12Н2О.
Темнофиолетовые кристаллы,
просвечивающие рубиново-крас-
ным цветом. Растворимость в
воде: 20 г в 100 мл воды при 20°.
При нагревании раствор стано-
вится зеленым, при охлаждении
постепенно приобретает фиоле-
товую окраску. На воздухе крис-
таллы выветриваются, покрыва-
ясь лиловым налетом. Приме-
няются в качестве дубящего
вещества при изготовлении
эмульсий, а также в дубящих
растворах и дубящих фиксажах.
КИНОПЛЕНКИ — светочув-
ствительные материалы, в ка-
честве основы которых исполь-
зуются нитро- или ацетилцел-
люлозпые пленки, изготовляе-
мые в виде рулонов длиной до
300 м и предназначенные для
целей кинематографии. Ширина
нормальной (широкой) кино-
пленки 35 мм, узкой — 1G и
8 мм. Первая делается на нитро-
целлюлозной основе и является
огнеопасной, вторая — на аце-
1 ил целлюлозной и безопасна, так
Кислота уксусная
как не взрывает при воспламе-
нении, а медленно сгорает. Ки-
нопленки имеют с боков отвер-
стия -перфорации, необходимые
для движения пленки в съемоч-
ных камерах, проявочных ма-
шинах, копировальных и проек-
ционных аппаратах. Основные
сорта кинопленок — негативные
и позитивные; также имеются
сорта: для записи звука, кон-
трап иппрования кинонегативов,
специальных съемок и т. п. От-
резки кинопленки длиной около
1,6.ч применяются для малофор-
матных фотоаппаратов.
КИСЛОТА АЗОТНАЯ, HNO3,
чистая азотная кислота — бес-
цветная жидкость, уд. в. 1,5,
дымящаяся на воздухе, с рез-
ким запахом. Соли азотной кис-
лоты называются нитратами.
Азотная кислота используется
при изготовлении нитроцеллю-
лозы.
КИСЛОТА БОРНАЯ, Н3ВО3,—
белые чешуйки с перламут-
ровым блеском, «жирные» на
ощупь, или белый порошок. Ма-
ло растворима в холодной воде:
4 г в 100 мл, значительно лучше
в горячей: 30 г в 100 мл воды
при 100°. Применяется в кислых
фиксажах и в мелкозернистых
проявителях.
КИСЛОТА ВИННАЯ — см.
Винная кислота.
КИСЛОТА КАРБОЛОВАЯ —
см. Фенол.
КИСЛОТА ЛИМОННАЯ,
С0Н8О7,— бесцветное кристал-
лическое вещество, легко рас-
творимое в воде. Применяется
в фиксажах и в некоторых дру-
гих фотографических растворах.
КИСЛОТА СЕРНАЯ, H2SO4,—
бесцветная, густая, маслообраз-
ная тяжелая жидкость, уд. в.
1,84 При смешении с водой
происходит сильное разогрева-
ние. При изготовлении раство-
ров обязательно соблюдать пра-
вило: серную кислоту прибав-
лять небольшими порциями к
воде, а не наоборот. При обраще-
нии с серной кислотой обязатель-
ны меры предосторожности: тща-
тельно избегать попадания се
на глаза, на кожу рук, на одеж-
ду. Соли серной кислоты назы-
ваются сульфатами. При-
меняется при составлении кис-
лых фиксажей.
КИСЛОТА СОЛЯНАЯ, хло-
ристоводородная — раствор хло-
ристого водорода, HCI, в воде.
Концентрированная соляная ки-
слота имеет уд. в. 1,19 и со-
держит 37% НС1. Применяется
в процессах усиления. Соли со-
ляной кислоты называются х л о-
р и д а м и.
КИСЛОТА УКСУСНАЯ
СН3-СООН,— в чистом (без-
водном) состоянии уксусная
кислота — кристаллическое ве-
щество с температурой плавле-
ния 16,5’. Кристаллы по виду
117
Кислота щавелевая
напоминают лед, отсюда назва-
ние «ледяная уксусная кислота».
Уксусная эссенция представляет
собой 70—80%-ный раствор ук-
сусной кислоты. Применяется
также 28?о-ная уксусная кис-
лота.
Используется при составле-
нии кислых фиксажей. Слу-
жит одним из исходных мате-
риалов для изготовления аце-
тилцеллюлозы.
КИСЛОТА ЩАВЕЛЕВАЯ,
С,Н2О4-2Н.,О. — двухосновная
органическая кислота. Бесцвет-
ные кристаллы, выветривающие-
ся на сухом воздухе. Раствори-
мость: 14 г в 100 мл воды при
20э. Ядовита. Щавелевокислая
соль закиси железа; применяет-
ся в щавелевожслезном про-
явителе.
КИСЛОТЫ ОРГАНИЧЕСКИЕ
(карбоновые) — вещества, моле-
кулы которых содержат опреде-
ленную группу атомов, так
называемую карбоксиль-
ную группу, СООН.
В зависимости от числа кар-
боксильных групп в молеку-
ле кислоты различают кислоты
одноосновные, двухосновные и
т. д. Водородные атомы карбо-
ксильных групп могут замещать-
ся на металл, причем получает-
ся соль. Простейшей карбоновой
кислотой является муравьиная,
НСООН, затем кислота уксус-
ная и др.
118
КИСЛЫЕ ФИКСАЖИ — см
Фиксажи кислые.
КИСТИ ДЛЯ РЕТУШИ —
тонкие, колонковые кисти раз-
личных номеров: 1,2,3 (самые
тонкие) до 4, 5, 6. Слегка смочен-
ные и закрученные, кисти дол-
жны иметь острый конец и не
должны расщепляться.
КЛЕИ ФОТОГРАФИЧЕ-
СКИЕ — составы, предназначен-
ные для наклеивания фотоотпе-
чатков. Крахмальный клей при-
готовляется из картофельной
муки (10 г на 100 мл воды). Сна-
чала размешивают крахмал в не-
большом количестве холодной
воды, затем его заваривают, вли-
вая крутой кипяток малыми пор-
циями при энергичном помеши-
вании. Крахмальный клей при-
меняют в холодном виде. Этим
клеем можно наклеивать сухие
и сырые отпечатки. Часто при-
меняется декстриновый клей.
К 100 г порошка декстрина до-
бавляется несколько миллимет-
ров воды, и смесь тщательно ра-
стирается. Чтобы клеи дольше
сохранялись, в них размешивают
2—3 капли карболовой кислоты.
КЛЕТЧАТКА — см. Целлю-
лоза.
КЛИН —преломляющая приз-
ма с малым углом преломле-
ния. Применяется в дальноме-
рах, например в камере «ФЭД»,
для устранения вертикального
параллакса. Парные клинья при-
Коллиматор
меняются для определения па-
раллактического угла методом
компенсации.
КЛИН ОПТИЧЕСКИЙ — см.
Оптический клин.
КОАГУЛЯЦИЯ — физико-
химическое явление свертыва-
ния коллоидных веществ. При-
мерами коагуляции могут слу-
жить свертывание молока (ка-
зеино-жировой эмульсии), за-
твердение яичного белка (аль-
бумина) при нагревании и др.
'КОДАХРОМ — способ цвет-
ной фотографии на трехслойной
пленке с обращением и последо-
вательным цветным проявлением
частичных изображений в от-
дельных слоях с диффундирую-
щими компонентами в проявляю-
щих растворах.
Для последовательного цвет-
ного проявления обращенных
частичных позитивных изобра-
жений проводится поочередное
селективное освещение оста-
точного галоидного серебра в
слоях. Последовательность опе-
раций обработки: процесс уда-
ления противоореолыюго слоя:
черно-белое проявление; осве-
щение нижнего слоя красны-
ми лучами и голубое цветное
проявление; освещение синими
лучами верхнего слоя и желтое
цветное проявление; черно-бе-
лое дополнительное проявление;
пурпурное цветное проявление
с применением вуалирующего
вещества. Цветное проявляющее
вещество — диэтилпаратолу-
илендиамин. Диффундирующие
компоненты цветного проявле-
ния — бензоил-а цетан ил ид (жел-
тая), цианацетилкумарон (пур-
пурная) и 1,5-диокси-2,6-ди-
бромонафталин (голубая). Харак-
терной особенностью обработки
пленки «Кодахром» является
применение десенсибилизации
и противовуалирующих веществ
(6-нитробензимпдазола, 5-нитро-
ипдазола). Для воспроизведения
снимков «Кодахром» выпускает-
ся пленка «Кодахром» для кон-
тратппирования.
КОЛИЧЕСТВО ОСВЕЩЕНИЯ
— произведение освещенности
на время освещения. Обозна-
чается буквой Н и выражается
в люкс-секундах-.
^лк- сек —• Еак • ^сек-
Количество освещения иначе
называется экспозицией.
КОЛЛИМАТОР — прибор
для воспроизведения бесконечно
удаленного источника света или
тест-объекта в лабораторных
условиях. Коллиматор служит
для исследования качества изо-
бражения, образуемого фотогра-
фическим объективом, и пред-
ставляет собой хорошо корри-
гированный астрономический
объектив с большим фокусным
расстоянием (/ — 1,5—2,5.я) и с
119
Коллиматор
диаметром, превосходящим диа-
метры исследуемых объективов
(рис. 70). В главном фокусе кол-
лиматора устанавливается ре-
вольверный диск с различными
<==»
обзектиб
I
Микроскоп
Рис. 7U. Испытание
объектива при помощи
коллиматора (схема)
мирами, которые соответственно
могут помещаться при нссяедо-
вании изображения светящейся
точки (искусственная звезда),
при определении разрешающей
силы объектива и т. д.
120
Коллиматоры служат также
для разбивки метражной шкалы
в фото- и киноаппаратах. В этом
случае используются колли-
маторы с меньшим фокусным
расстоянием, а миры размещают-
ся в нескольких местах между
главным фокусом и объективом
коллиматора так, чтобы беско-
нечности соответствовал пучок
параллельных лучей, а осталь-
ным расстояниям — пучки лу-
чей, выходящих из коллимато-
ра с различной расходимостью.
КОЛЛОДИЙ — раствор нит-
роцеллюлсзы (с содержанием азо-
та около 11%) в смеси спирта
и эфира. Бесцветная густая жид-
кость, дающая при высыхании
твердое пленкообразное вещест-
во. Используется для изготов-
ления мокроколлодионных фото-
графических слоев, коллодион-
ных пластинок, а также для из-
готовления основы кинофото-
пленок.
КОЛЛОДИОННАЯ ЭМУЛЬ-
СИЯ — фотографический мате-
риал, в десятки тысяч раз менее
светочувствительный по срав-
нению с современными высоко-
чувствительными фотопластин-
ками, но обладающий особенно
высокой разрешающей способ-
ностью и благодаря этому при-
меняемый в полиграфической
технике для фотомеханических
процессов изготовления печат-
ных форм. Коллодионные свето-
Коллоидный раствор
чувствительные эмульсии готовят
растворением бромистого аммо-
ния в коллодии и добавлением
к нему спиртового раствора азот-
нокислого серебра.
Политые такой коллодионной
эмульсией пластинки применя-
ют для съемки не только в сыром
состоянии, как и мокрый кол-
лодион, но и высушенными.
Преимуществом коллодионных
эмульсий является то, что они
хорошо сенсибилизируются вве-
дением в эмульсию растворов
оптических сенсибилизаторов.
Скрытое фотографическое изо-
бражение проявляют путем фи-
зического проявления — восста-
новлением избытка азотнокисло-
го серебра,— например серно-
кислым железом:
3AgNO., + 3FeSO., —> 3Ag 4-
4- Fe (NO3)3 4- Fe, (SO4)3
или щелочными растворами ор-
ганических проявляющих ве-
ществ (пирогаллола, гидрохино-
на). Фиксирование, усиление и
ослабление пластинок с колло-
дионной эмульсией не отличает-
ся от ‘аналогичных процессов
обработки ли крого коллодиона.
КОЛЛОДИОННЫЙ, или МО-
КРОКОЛЛОДИОННЫЙ, ПРО-
ЦЕСС — фотографический про-
цесс, разработанный в 1851 году
Фредериком Скоттом Арчером
(Англия). Непосредственно пе-
ред съемкой на стеклянную пла-
стинку наносят слой коллодия
с растворенными подпетыми п
бромистыми солями. После за-
студенения этот коллодионный
слой купают в растворе азотно-
кислого серебра, причем в слое
образуются мельчайшие частич-
ки йодистого и бромистого сереб-
ра и, кроме того, остается
избыток азотнокислого серебра.
Процесс съемки и вся после-
дующая обработка должны быть
проведены до высыхания слоя.
После экспонирования мокрой
коллодионной пластинки в ре-
продукционной камере фотогра-
фическое изображение прояв-
ляется железным проявителем
или пирогаллолом (физическое
проявление). При этом процессе
азотнокислое серебро, находя-
щееся в слое, восстанавливается
в металлическое, которое осаж-
дается на скрытом фотографиче-
ском изображении. Процесс про-
явления, а также фиксирование
и, если нужно, усиление или ос-
лабление проводят обычно не
в кюветах, а путем наливания
растворов на поверхность кол-
лодионной пластинки.
КОЛЛОИДНЫЙ РАСТВОР —
раствор, в котором растворенное
вещество находится в виде скоп-
лений молекул, в отличие от
обычных растворов, где оно при-
сутствует в виде отдельных мо-
лекул или ионов. Коллоидными
являются также, например,
121
Коллоксилин
растворы желатины, где веще-
ство находится в виде очень боль-
ших молекул. Свойства коллоид-
ных растворов сильно отличают-
ся от свойств обычных растворов.
КОЛЛОКСИЛИН — см. Нит-
роцеллюлоза.
КОМА — одна из трудно уст-
ранимых аберраций, превра-
щающая изображение точки в не-
симметричную фигуру рассеяния
с ярким ядром и менее ярким
хвостом. Кома — типичная не-
симметричная аберрация и мо-
жет рассматриваться как сфе-
рическая аберрация наклонного
лучка. Если при сферической
аберрации изображение точки
превращается в правильный кру-
жок рассеяния, при наличии
комы изображение точки помимо
расширения сильно деформи-
руется, так как главный луч
пучка пересекает фокальную
плоскость не в центре пятна,
изображающего точку. Фотогра-
фические объективы тщательно
исправляются в отношении комы.
КОМПЕНСАЦИОННЫЕ СВЕ-
ТОФИЛЬТРЫ — см. Сеето-
фидьтры компенсационные.
КОМПОЗИЦИЯ ФОТО-
КАДРА—гармоничное объедине-
ние отдельных элементов снимка
в единое художественное целое,
в котором в конкретной зритель-
ной форме раскрывается содер-
жание снимка. Линейное пост-
роение, освещение, выбор то-
122
нальностн, расположение смыс-
лового и зрительного центра
снимка, использование линейной
и тональной перспективы — все
эти основные элементы изобра-
зительной композиции объеди-
няются и используются В ИХ СМЫ-
СЛОВОЙ взаимосвязи и должны
способствовать наиболее полно-
му и глубокому раскрытию идеи
снимка. Главное, с точки зре-
ния содержания, должно быть
выделено и показано наиболее
ярко и выразительно; второсте-
пенные детали должны быть под-
чинены главному, обеспечивая
единство зрительного впечатле-
ния.
Организация и расположение
материала на снимке есть твор-
ческий процесс работы автора-
фотографа, в котором проявляет-
ся его творческое лицо, его ми-
ровоззрение и отношение к изо-
бражаемой действительности.
КОМПОНЕНТЫ ЦВЕТНОГО
ПРОЯВЛЕНИЯ — органиче-
ские вещества определенного
строения и химических свойств,
являющиеся необходимой состав-
ной частью эмульсионного слоя
или раствора при цветном про-
явлении. Первичные продукты
окисления так называемых цвет-
ных проявляющих веществ —
производных парафенилендиа-
мина,— образующиеся при вос-
становлении галоидного серебра
в металлическое, реагируют с
Компоненты цветного проявления
компонентой и образуют кра-
ситель по следующей схеме реак-
ций:
1) бромистое серебро + прояв-
ляющее вещество = серебро (ме-
талл) + продукт окисления
проявляющего вещества бро-
мистоводородная кислота:
2) продукт окисления прояв-
ляющего вещества -ф компо-
нента краситель.
Цветность образующихся кра-
сителей определяется строением
их молекул и зависит главным
образом от химической природы
компонент, а отчасти и от строе-
ния примененного проявляю-
щего вещества. Компоненты, яв-
ляющиеся производными нафта-
лина, образуют голубые краси-
тели. Пиразолоновые компонен-
ты дают пурпурные красители,
а различные производные аце-
тоуксусной или бензоилуксусной
кислоты — желтые красители.
Изменение в строении компо-
нент приводит к изменению цве-
та красителя. Так, например,
нафтол в качестве компоненты
дает сицпй краситель; хлор-
нафтол — голубой; трнхлор-наф-
тол — синезеленый краситель.
Такие же изменения цветового
оттенка дает некоторое услож-
нение цветного проявляющего
вещества, так, димстилпарафе-
нилепднамип с компонентой
хлорнафтолом даст синий кра-
ситель; диэтилпарафенилендиа-
мин — голубой, а диэтилпара-
толуилендиамин образует сине-
зеленый краситель.
Компоненты цветного проявле-
ния могут применяться и рас-
творенными в проявляющем рас-
творе (диффундирующие компо-
ненты). В процессе проявления
они проникают в фотографиче-
ский слой и, химически связы-
ваясь с первичными продуктами
окисления проявляющего ве-
щества при образовании сереб-
ряного изображения, дают ок-
рашенное изображение из не-
растворимого красителя. Зна-
чительно чаще применяются так
называемые нсдиффундирующие
компоненты, которые в раство-
ренном виде вводятся в эмуль-
сии для трехслойных пленок
и фотобумаги и вследствие до-
вольно сложного строения сво-
их молекул не имеют возмож-
ности перемещаться в желатине
слоя. В результате процесса
цветного проявления псдиффуп-
дирующне компоненты дают так-
же недиффундирующие краси-
тели.
Известны трехслойные фото-
материалы, в которых обычные
диффундирующие компоненты в
эмульсионном слое заключены
в частички прозрачного смоло-
образного вещества, проницае-
мого для первичных продуктов
окисления проявляющего веще-
ства.
123
Конгруэнтное изображение
Такие компоненты в отличие
от недиффунднрующих принято
называть защищенными. Имеется
описание также компонентосо-
держащих синтетических полиме-
ров — заменителей желатины, в
состав сложной макромолекулы
которых входят образующие кра-
сители группировки атомов.
КОНГРУЭНТНОЕ ИЗОБРА-
ЖЕНИЕ — изображение, кото-
рое путем вращения в одной
плоскостп, но без перевертыва-
ния может быть совмещено с ори-
гиналом в отношении расположе-
ния сторон.
При отражении в плоском зер-
кале изображение не конгруэнт-
но. Оно похоже на оригинал, как
похожа левая перчатка на пра-
вую, но не может быть совмеще-
но с оригиналом одной лишь
операцией вращения. Изобра-
жение в двух или в четном числе
последоватешно поставленных
плоских зеркал получается кон-
груэнтным. Изображение на ма-
товом стекзе фотографической
камеры конгруэнтно, так как,
если вращать его вокруг оси
объектива, оно становится по
расположению сторон правиль-
ным по отношению к предмету.
КОНДЕНСОР — освети-
тельная система проекционного
аппарата, служащая для полу-
чения равномерной освещенно-
сти по всему полю изображения
при наилучшем использовании
124
источника света. Конденсор со-
ставляет существенную часть
проекционного устройства и пред-
ставляет собой собирательную
оптическую систему, которая мо-
жет выполняться как в форме
вогнутого зеркала, так и в фор-
ме линзовой системы, состоящей
из одной, двух и трех линз.
В общей системе проекционного
устройства роль конденсора со-
стоит в том, чтобы образовать
в зрачке проекционного объек-
тива изображение источника све-
та, благодаря чему все пучки
света, прошедшие через конден-
сор, достигают экрана и обра-
зуют на нем равномерно осве-
щенное поле.
В фотографии конденсор на-
ходит применение в увеличи-
тельных аппаратах, где он вы-
полняется обычно из двух пло-
ско-выпуклых линз, обращен-
ных плоскими сторонами на-
ружу.
КОНТАКТНАЯ ПЕЧАТЬ —
способ печати, при котором
эмульсионный слой негатива при-
водится в тесное соприкоснове-
ние (контакт) с эмульсионным
слоем позитивного материала,
после чего производится экспо-
нирование — освещение через
обратную сторону негатива в те-
чение нужного времени.
КОН Т А БРОМ — хлоробромо-
серебряная бумага для кон-
тактной и проекционной печати,
Контраст цветного фотографического изображения
четырех степеней контрасгности,
с различными видами поверх-
ности: особо глянцевая, мато-
вая, полуматовая, структурная.
Fla бумагах «Коитабром» мож-
но получать изображения раз-
личных цветовых тонов — от чер-
но-коричневого до красно-корич-
невого — посредством измене-
ния концентрации проявителя,
времени проявления и экспози-
ции при печати. Аналогична по
своим свойствам бумага «Бром-
портрет», но она менее чувстви-
тельна.
КОНТРАСТ ИЗОБРАЖЕНИЯ
ВИЗУАЛЬНЫЙ — зрительное
восприятие разницы между свет-
лыми и темными участками
изображения. Если изображе-
ние представляет собой равно-
мерное почернение, то кон-
траст равен пулю. Чем больше
разница между светлыми и тем-
ными участками, тем изображе-
ние кажется более контрастным.
Восприятие контраста зависит
также от наличия участков, име-
ющим промежуточные почерне-
ния. Если темный и светлый уча-
стки расположены рядом, то
впечатление контраста сильнее,
чем в том случае, когда между
ними расположены участки с
промежуточными серыми почер-
нениями.
КОНТРАСТ ОБЪЕКТА —
отношение яркости самого свет-
лою участка снимаемого объек-
та к яркости самого темного
участка его:
,,_“max
** — о •
^min
где и — контраст объекта;
В1Пах— максимальная яркость,
наблюдаемая в объекте;
бп1щ— минимальная яркость,
наблюдаемая в объекте.
КОНТРАСТ ЦВЕТНОГО ФО-
ТОГРАФИЧЕСКОГО ИЗОБРА-
ЖЕНИЯ — при оценке контра-
ста цветного изображения необ-
ходимо кроме обычного фотогра-
фического контраста учитывать
особенности, затрагивающие все
стороны цветовых ощущений,
главным образом цветового топа,
а также яркости и насыщенно-
сти цвета.
Наиболее контрастными цвета-
ми по цветовому тону являются,
например, зеленый и красный,
синий и желтый, но нс синий и
красный.
Известно, что серое поле на
красном фоне выглядит зелено-
ватым, на синем фоне — желто-
ватым, г. е. под влиянием одно-
временного цветового контра-
ста цвета сдвигаются в сторону
допол нител ьных.
Некоторое влияние па общий
контраст цветного изображения
может иметь и явление так на-
зываемого последовательного
контраста, возникающее в ре-
125
Контрастная способность объектива
зультате цветового утомления
зрения.
КОНТРАСТНАЯ СПОСОБ-
НОСТЬ ОБЪЕКТИВА — отно-
шение контраста изображения,
образуемого объективом, к кон-
трасту изображаемого объекта..»
Контрастная способность объек-
тива зависит от сложности кон-
струкции объектива и коэффи-
циента отражения от полирован-
ных поверхностей, граничащих
с воздухом.
Одним из положительных ка-
честв просветленного объекти-
ва является увеличение его кон-
трастной способности вследствие
резкого сокращения паразитной
засветки.
КОНТРАТИПИРОВАНИЕ НЕ-
ГАТИВОВ — процесс получе-
ния негативов-дубликатов (кон-
тратнпов) с оригинальных не-
гативов. Процесс контратипи-
рования черно-белых негати-
вов ведут обычно таким обра-
зом, что с негатива посредством
печати на пластинке или плен-
ке получают так называемый
промежуточный по-
зитив, с которого затем по-
средством печати получают снова
негатив, являющийся дублика-
том оригинального негатива.
Соблюдая определенные пра-
вила подбора материала для кон-
тратнпирования, а также усло-
вия экспозиции и проявления,
можно получить контратип, не
126
уступающий или незначительно
уступающий по качеству ориги-
нальному негативу. Кроме того,
можно подбором материалов и
условий обработки получить
контратип более контрастный
или менее контрастный, чем ори-
гинал. Таким образом, посред-
ством контратипирования мож-
но добиться того же самого эф-
фекта, какой достигается усиле-
нием или ослаблением, но без
риска испортить оригинал. При
повторении процесса контрати-
пирования (многократное кон-
тратипированне) качество изобра-
жения ухудшается: наблюдается
рост зернистости, потери мел-
ких деталей, ухудшение града-
ции и пр.
КОНЦЕНТРАЦИЯ ВОДО-
РОДНЫХ ИОНОВ, pH —вели-
чина, .характеризующая степень
кислотности или щелочности
раствора. В водных растворах
произведение грамм-иоиных
концентраций водородных и
гидроксильных ионов является
постоянной величиной, числен-
но равной (при комнатной тем-
пературе)
[Н + ЦОН] — Кн.о = 10~14.
Тем самым, если известна кон-
центрация одного из этих ионов,
легки находится и концентрация
другого иона.
Кислотными свойствами обла-
дают рас 1 воры, в которых концен-
1
Копировальные аппараты
трация водородных ионов боль-
ше концентрации гидроксиль-
ных ионов [Н+]>[ОН], при-
чем раствор тем кислотнее, чем
больше [Н+] превышает [ОН];
в щелочных растворах концен-
трация гидроксильных ионов
больше концентрации водород-
ных ионов, причем щелочность
раствора тем больше, чем боль-
ше [ОН] по сравнению с [Н+];
в нейтральных растворах кон-
центрации водородных и гидро-
ксильных ионов равны: [Н + ] —
= [ОН] = 10“7
Обычно для
грамм-ион.
л итр
выражения
кон-
центрации водородных ионов
пользуются «показателем водо-
родных ионов» pH, равным от-
рицательному десятичному ло-
гарифму концентрации водо-
родных ионов:
рН = - 1g [Н+].
Понятно, что для нейтрального
раствора pH =7, для кислого
рН<7, для щелочного рН>7.
Величина pH является весь-
ма важной характеристикой про-
явителя. Чем щелочность про-
явителя выше, тем выше величи-
на pH. Для проявителей с ед-
кими щелочами рНД=э!2, для
нормальных проявителей с со-
дой или поташом pH — 10—11,
для мелкозернистых проявите-
лей с бурой pH = 8—9. С уве-
личением pH возрастает ско-
рость проявления данным про-
явителем. Ниже некоторого pH
проявление прекращается. Ско-
рость проявления зависит не
от природы щелочи, а только
от pH. Такое действие щелочи
объясняется в случае, напри-
мер, гидрохинона следующей
реакцией:
СсН4 (ОН)2 -(- 2 ОН - —>
—> СвН4О4—+ 2НаО.
Это значит, что в щелочной сре-
де образуется отрицательный
ион гидрохинона, который может
отдать свой электрон центру
проявления, т. е. он обладает
проявляющей способностью. pH
играет большую роль также
в процессе второго созревания
эмульсии и сильно влияет на ее
светочувствительность.
КОПИРОВАЛЬНЫЕ АППА-
РАТЫ (станки) — аппараты для
контактной фотопечати (рис. 71).
Копировальные аппараты удоб-
нее копировальных рамок и
дают большую производитель-
ность. Простой копировальный
аппарат состоит из ящика с рам-
кой, в которую вкладывается
негатив при печати. Под рамкой
помещается матовое стекло для
создания равномерности осве-
щения негатива. Внизу под ма-
товым стеклом расположены од-
на или несколько электрических
127
Копировальные аппараты
лампочек накаливания для ос-
вещения негатива с бумагой
при печати. Кроме того, имеется
красная лампа. Эта лампа слу-
жит для освещения негатива и
бумаги при их закладке в копи-
ровальный аппарат. Лампы об-
щего освещения включаются
вручную, а в более совершенных
Рис. 71. Схема копироваль
кого станка
аппаратах — автоматически при
закрывании крышки копиро-
вального аппарата, красная лам-
па в это время выключается. При
открывании крышки выключа-
ются лампы общего освещения и
включается красная 1ампа. В бо-
лее сложных аппаратах имеются
механизм для регулирования вы-
держки, приспособления для из-
менения освещенности (электри-
ческим или оптическим спосо-
бом), а также вентиляция.
КОПИРОВАЛЬНЫЕ РАМКИ
— приспособления, применя-
ющиеся дтя контактной печа-
Г2«
ти. Обычная копировальная рам-
ка состоит из рамки с пазами
для негатива, крышки и прижим-
ных пружин (рис. 72). Копиро-
вальные рамки для специальных
Рис. 72. Копировальная
рамка
целей представляют сложные
устройства, расположенные на
специальной станине с отсосами
воздуха между негативом и све-
точувствительным слоем для
создания наилучшего прижима
и т д.
КОРРЕКС — лента из цел-
лулоида, предохраняющая от
Рис. 73. Лента коррекс
слипания соседние витки кату-
шечной фото- и кинопленки в
процессе обработки в бачках. По
Коррекция объектива
краям лепты имеются выступы.
Кинопленка или фотороликовая
пленка складывается вместе с
коррексом. Эмульсионная сто-
рона накладывается на высту-
пы коррекса, которые предохра-
няют от соприкносновення с
лентой рабочую часть эмульсион-
ной стороны. В таком положе-
нии вместе с лентой коррекс
кинопленка наматывается на ка-
тушку и вставляется ,в бачок
(рис. 73).
КОРРЕКТИРУЮЩИЕ СВЕ-
ТОФИЛЬТРЫ — см. Свето-
фильтр.
КОРРЕКЦИЯ ОБЪЕКТИВА—
исправление объектива путем
устранения или уменьшения
аберраций. Коррекция одно-
линзового объектива достигает-
ся выбором наиболее выгодной
формы л низы и наиболее выгод-
ного положения плоскости диа-
фрагмы, а для сложных объекти-
вов — подбором различных сор-
тов стекла и одновременно раз-
личной формы отдельных линз.
На рис. 74 приведены кон-
структивная схема и кривые
аберрации объектива типа «Ин-
дустар».
" Чтобы облегчить сравнение
объективов между собой по кор-
рекции, кривые аберрации при-
водятся, как правило, для объек-
тива с фокусным расстоянием
100 мм и состоят из трех отдель-
ных графиков.
На первом графике даются
две кривые — кривая продоль-
ной сферической аберрации для
желтых лучей в Ьиде сплошной
линии и кривая выполнения
о°
I I г- It '
/О“ !5° 20° 25" 50*
Рис. 74. Схема и кривые аберраций
объектива «Инд}стар>
условия синусов в виде пунктир-
ной линии.
На вертикальной оси откла-
дывается высота входа луча в
первую линзу объектива в мил-
лиметрах, а на горизонтальной
оси — значение продольной сфе-
рической аберрации также в мил-
лиметрах.
Краткий 4.оюс;1сварь
129
Коррекция объектива
Следовательно, чтобы опреде-
лить, какому относительному от-
верстию соответствует то или
иное значение аберраций, необ-
ходимо фокусное расстояние 100
разделить на удвоенную высоту
входа луча. Полученное част-
ное и будет знаменателези отно-
сительного отверстия.
Например, если на графике
h = 11 леи, то знаменатель от-
носительного отверстия будет:
100 _ 100 _
2-Л-2-11 Д
т. е. относительное отверстие
будет:
1:Л= 1:4,5.
На втором графике даны ме-
ридиональная и сагиттальная
кривые положения фокусов, ха-
рактеризующие астигматизм.
Здесь на вертикальной оси от-
кладываются углы наклона тон-
кого пучка к главной оси систе-
мы, а на горизонтальной оси —
расстояние в миллиметрах от
плоскости главного фокуса до
соответствующего меридиональ-
ного т и сагиттального s фо-
кусов.
На третьем графике дается
значение дисторсии. На горизон-
тальной оси откладывается угол
поля изображения, а на верти-
кальной — значение дисторсии
в процентах. Если дисторсия по-
ложительная, т. е. искривление
130
подушкообразное, кривая от-
кладывается выше горизонтали,
в обратном случае кривая рас-
положена ниже горизонтали.
Для устранения хроматиче-
ской аберрации существует не-
сколько способов коррекции, из
которых главнейшими являются
визуальный, состоящий в совме-
щении фокусов для спектраль-
ных линий С и F, и обычный фо-
тографический, при котором со-
вмещаются фокусы D и G'. Раз-
ница между этими видами кор-
рекции состоит в том, что при
визуальной коррекции не учиты-
ваются сипефиолетовые лучи,
очень темные на глаз и потому
не имеющие значения при рас-
сматривании, но так как они
сильнее всего действуют на фо-
тографический слой, в фотогра-
фической коррекции это обстоя-
тельство учитывается и в совме-
щение приводятся синефиолето-
вые лучи G' с длиной волны
).= 434,1 гп|1 и наиболее яркие
на глаз желтые лучи D с дли-
ной волны 589,3 тир..
Следовательно, визуальные
объективы, например объектив
бинокля, или проекционные
объективы не могут применяться
для фотографических целей,
например для увеличительных
аппаратов.
КОЭФФИЦИЕНТ КОН-
ТРАСТНОСТИ — величина, ко-
личественно характеризующая
Коэффициент контрастности максимальный
контрастность фотографического
материала и определяемая тан-
генсом угла наклона прямоли-
нейного участка характеристи-
ческой кривой к осн логарифмов
экспозиций, tg я. Практически
коэффициент контрастности оп-
ределяется графическим спосо-
бо.м (см. Характеристическая
кривая). Коэффициент контраст-
ности обозначается греческой
буквой *f (гамма); термин «гам-
ма» иногда применяется как си-
ноним термина коэффициент
контрастности.
Аналитически коэффициент
контрастности выражается фор-
мулой (рис. 75):
_ А - Л
Рис. 75. Коэффициент
контрастности
В этой формуле Ig7/S и lg/7,—
логарифмы двух экспозиций
и	a D, и Dr—опти-
ческие плотности почернений,
получаемых под действием этих
экспозиций и последующего
проявления, причем предпола-
гается, что Н2 и выбраны та-
ким образом, что оптические
плотности £>., и лежат в об-
ласти прямолинейного участка
характеристической кривой.
Коэффициент контрастности за-
висит от времени (степени) про-
явления, увеличиваясь с уве-
личением времени проявления
до определенного предела и за-
тем уменьшаясь вследствие ро-
ста вуали. В связи с этим он
называется также факто-
ром проявления.
КОЭФФИЦИЕНТ КОН-
ТРАСТНОСТИ МАКСИМАЛЬ-
НЫЙ, Ymux,— наибольший коэф-
фициент контрастности, который
может быть достигнут при прояв-
лении фотографического мате-
риала в данном проявителе при
данной температуре. Исследо-
вания показали, что весьма раз-
личные проявители, а именно:
медленно работающие («мягкие»)
и быстро работающие («контраст-
ные»), позволяют получить оди-
наковые или близкие значения
Yinax (при соответствующем вре-
мени проявления).
Прибавление к проявителю
некоторых протпвовуалирующих
веществ (например, бензотриа-
зола) позволяет увеличить 7ЮВХ-
131
9*
Коэффициент контрастности негатива
КОЭФФИЦИЕНТ КОНТРА-
СТНОСТИ НЕГАТИВА, тног,—
величина коэффициента контраст-
ности, достигнутая при прояв-
лении негатива; коэффициент
контрастности негатива характе-
ризует степень его проявления.
Величина ?вег определяется по
сенситограмме, проявлен ной
вместе с негативом, причем для
сенситограммы берется тот же
самый сорт материала, на кото-
ром получен негатив.
С величиной коэффициента
контрастности связан интервал
оптических плотностей негатива,
который тем больше, чем боль-
ше Тнег-
КОЭФФИЦИЕНТ КОН-
ТРАСТНОСТИ ПРЕДЕЛЬНЫЙ,
7оэ,— наибольшее для данного
фотографического материала зна-
чение коэффициента контраст-
ности, определяемое из урав-
нения кинетики проявления.
При проявлении экспонирован-
ного светочувствительного ма-
териала коэффициент контраст-
ности возрастает закономерно
с увеличением времени прояв-
ления. Были предложены раз-
личные уравнения, выражаю-
щие зависимость коэффициента
контрастности от времени про-
явления. На основании такого
рода уравнений вычисляется так
называемый предельный коэф-
фициент контрастности, который
может быть достигнут на данном
132
светочувствительном материа-
ле. Величина 7^ имеет глав-
ным образом теоретическое зна-
чение и не всегда совпадает
с величиной максимального ко-
эффициента контрастности, ко-
торый фактически может быть
получен.
КОЭФФИЦИЕНТ ОТРАЖЕ-
НИЯ — отвлеченное число, по-
казывающее отношение светово-
го потока, отраженного телом,
к световому потоку, падающему
на него:

Так как в природе не сущест-
вует таких тел, которые полно-
стью отражали бы весь падаю-
щий на них световой поток, и
все тела в той или иной мере по-
глощают свет, коэффициент от-
ражения всегда меньше едини-
цы. Различают коэффициент пра-
вильного, или зеркально-
г о, отражения, коэффициент
диффузног о отражения и
общий коэффициент
отражения.
Особый интерес представляет
собой коэффициент правиль-
ного отражения от полирован-
ных стеклянных поверхностей,
например от поверхностей линз
или призм.
Коэффициент отражения /?
от полированной стеклянной по-
верхности зависит от показа-
Коэффициент пропускания
теля преломления стекла и от
угла падения луча.
На рис. 76 приведена зависи-
мость коэффициента отражения
7? от угла падения, из которой
видно, что для углов до 45—50°,
т. е. в пределах того, что имеет
место в обычных объективах,
коэффициент отражения остается
практически постоянным и, сле-
довательно, зависит только от
Рис. 76. Зависимость коэф-
фициента отражения от угла
падения луча на поверхность
раздела воздух — стекло
показателя преломления стекла.
Значение /? может быть вы-
числено по формуле:
где п — показатель преломле-
ния стекла.
Если п = 1,5, то коэффициент
отражения составляет:
1,5 — 1 _ 0,25_
1,5 + 1 “6,25“
= 0,04 = 4°/0.
При п = 1,7
р_ 1,7-1 _ 0,49 _
1,7 + 1 “ 7,29“
= 0,067 = 6,7°/0,
т. е. коэффициент отражения ра-
стет с увеличением показателя
преломления. Этим объясняются
большие потери света, имеющие
место в сложных объективах,
изготовленных из тяжелых сор-
тов оптического стекла, если их
поверхности не просветлены.
КОЭФФИЦИЕНТ ПРОПУ-»
СКАНИЯ — отношение свето-
вого потока, прошедшего через
слой, к световому потоку, па-
дающему на слой:

Коэффициент пропускания яв-
ляется мерой прозрачности слоя.
В зависимости от характера
изменения пучка при прохож-
дении через слой различают про-
пускание направленное (рис.
77, а), рассеянное (рис. 77,6),
направленно-рассеянное (рис.
77,в) и смешанное (рис. 77,г).
Совершенно очевидно, что
коэффициент пропускания вссг-
133
Коэффициент пропускания
да меньше единицы, поскольку
все тела более или менее погло-
тают проходящий через них
свет и поглощение тем больше,
чем толще слой.
Если коэффициент направлен-
ного пропускания слоя толщи-
ной I (рис. 78) составляет
При толщине слоя D-1 коэф-
фициент пропускания будет:
Логарифмируя это выражение,
получаем:
lg7=Dlg(l) =
= £>(-!)= — D,
Рис. 77. Схемы пропускания света
то для слоя толщиной 21 коэф-
фициент пропускания будет'
10“ \ 10 J '
где D представляет собой опти-
ческую плотность слоя, пропор-
циональную толщине слоя.
Рассмотренный пример пока-
зывает, что при сложении слоев
Рис. 7Ь 1олщина и опти-
ческая плотность слоя
их оптические плотности сила-
дываются, а коэффициент про-
пускания суммарного слоя ра-
вен произведению коэффициен-
тов пропускания составляющих
слоев.
Для большинства тел коэф-
фициент пропускания зависит
еще от длины волны света и
сильно меняется от одного участ-
ка спектра к другому — спект-
134
Красители десенсибилизирующие
ра^ьный коэффициент пропу-
скания.
КОЭФФИЦИЕНТ ЯРКОСТИ,
г,— светотехническая характе-
ристика отражающей или пропу-
скающей свет поверхности тела,
определяемая отношением яр-
кости Bf наблюдаемой поверх-
ности в данном направлении
к яркости Во абсолютно белой,
идеально матовой поверхности
при той же освещенности:
Коэффициент яркости обуслов-
ливает видимую яркость пред-
мета, в том числе и яркость бли-
ков.
В отличие от коэффициента
отражения коэффициент ярко-
сти может быть больше единицы.
КРАЕВЫЕ ЛУЧИ — лучи,
проходящие через краевые зоны
объектива, в отличие от парак-
сиальных . лучей, проходящих
вблизи оси объектива.
В простой собирательной лин-
зе краевые лучи отклоняются
значительно сильнее, чем парак-
сиальные, что является причи-
ной сферической аберрации.
КРАСИТЕЛИ ДЕСЕНСИБИ-
ЛИЗИРУЮЩИЕ — вещества,
применяемые для десенсибили-
зации, т. с. для снижения
светочувствительности фотома-
териалов.
Феносафранин
Будучи введен в проявляю-
щий раствор в концентрации
1 : 20 000, этот десенсибилизи-
рующий краситель после одной
минуты проявления в темноте
позволяет продолжать проявле-
ние при ярком освещении. Су-
щественным недостатком фено-
сафранина является то, что он
заметно окрашивает в пурпур-
ный цвет желатиновый слой и
задерживает процесс проявле-
ния.
Пинакрнптол зеле-
п ы и по строению молекулы—
изомер феносафранина
является наиболее употребляе-
мым десенсибилизирующим ве-
ществом.
Применяется как в виде вод-
ного раствора (1 : 50 000) с пред-
варительным погружением пла-
135
Красители десенсибилизирующие
стннок на 2—3 мин. перед прояв-
лением, так и путем введения
красителя в проявляющий ра-
створ в той же концентра-
ции.
П я н а к р и п т о л жел-
тый — стерильное производное
следующего строения:
I k J-CH=CH
N<_
I SO4CH3
Применяется в виде водного
раствора (1 : 2000) только для
предварительного погружения
пластинок на 2—3 мин. перед
проявлением, так как этот де-
сенсибилизирующий краситель
разрушается сульфитом.
В *200 мл рабочего раствора
указанных десенсибилизиру-
ющих красителей можно де-
сенсибилизировать до 60 пла-
стинок размером 9 X 12 см.
Продолжительность проявления
десенсибилизированных пласти-
нок необходимо увеличивать на
20%.
Производимое десенсибилиза-
торами снижение светочувстви-
тельности позволяет проявлять
сенсибилизированные панхро-
матические пластинки и пленки
при оранжевом свете; ортохро-
136
матические — при желтом све-
те; позитивные фотоматериалы—
при свете электрической лампы
накаливания 15 вт на расстоя-
нии 2—3 м без защитных свето-
фильтров.
КРАСИТЕЛИ СЕНСИБИЛИ-
ЗИРУЮЩИЕ — см. Оптические
сенсибилизаторы.
КРАСИТЕЛЕЙ ТРИАДА —
набор из трех красителей, при-
меняемых для получения трех
частичных изображений в цвет-
ной фотографии. В аддитивных
способах цветной фотографии,
например растровых способах,
применяется триада из краси-
телей основных цветов: синего,
зеленого и красного; в субтрак-
тивных способах цветной фото-
графии (гидротипный, вираж-
ный, пигментный, на трехслой-
ных фотоматериалах с цветным
проявлением) применяются триа-
ды красителей цветов, дополни-
тельных к основным: желтого,
пурпурного и голубого.
С целью получения лучшего
цветовоспроизведения в качест-
ве некоторых входящих в триа-
ду красителей применяются сме-
си из 2—3 красителей.
КРАСИТЕЛИ ФИЛЬТРО-
ВЫЕ — хорошо очищенные во-
дорастворимые красители, при-
меняемые для изготовления съе-
мочных и защитных фотографи-
ческих светофильтров путем вве-
дения в желатиновые растворы
Кратность светофильтра
и для изготовления окрашенных
пленок.
Наиболее часто применяемые
красители: тартрацин, кристалл-
виолет, метилвиолет, нафтол-
ораиж, фильтргельб, фильтр-
грюн, фильтрвиолет, эхтрот Д,
кристаллопонсо и др.
КРАСИТЕЛИ ЦВЕТНОЙ ФО-
ТОГРАФИИ — различные веще-
ства, избирательно поглощающие
свет и поэтому обладающие свой-
ственной им окраской.
В цветной фотографии с суб-
трактивным трехцветным цвето-
воспроизведением применяются
вещества, поглощающие синие,
зеленые и красные лучи, т. е.
вещества желтого, пурпурного
и голубого цвета,— органиче-
ские анилиновые красители; не-
органические пигменты; окра-
шенные соединения железа, кад-
мия, никеля; азометиновые кра-
сители цветного проявления.
Для аддитивных способов
цветной фотографии используют-
ся анилиновые красители или
их смеси, имеющие основные
цвета (синий, зеленый, и крас-
ный). Такими красителями ок-
рашивают зерна трехцветного
растра или светофильтры для
экранирования источников бе-
лого света, применяемых для
проицирования частичных чер-
но-белых позитивов.
Все красители цветной фото-
графии нужно рассматривать как
цветофотографические субтрак-
торы, т. е. вычитатели (погло-
тители) лучей определенной об-
ласти спектра.
К красителям для фотографи-
ческого субтрактивного цвето-
воспроизведения предъявляют-
ся требования возможно полнее
удовлетворять основному пра-
вилу поглощения лучей одной
трети спектра и полной прозрач-
ности для других двух третей
спектра.
КРАСНАЯ КРОВЯНАЯ СОЛЬ
— см. Калий железосинеро-
дистый .
КРАТНОСТЬ СВЕТОФИЛЬТ-
РА — отвлеченное число, пока-
зывающее, во сколько раз необ-
ходимо увеличить выдержку при
съемке со светофильтром по
сравнению с выдержкой при тех
же условиях, но без светофиль-
тра.
Кратность светофильтра — ве-
личина переменная и зависит
кроме спектральной характери-
стики самого светофильтра также
от спектральной чувствитель-
ности применяемого светочув-
ствительного материала, спект-
рального состава света, при ко-
тором проводится съемка, и цвет-
ности снимаемого объекта. Оп-
ределение кратности свето-
фильтра может быть проведено
как путем расчета, если извест-
ны точные характеристики ука-
занных элементов, так и экспе-
137
Крахмал
риментально, путем фотографи-
рования в одних и тех же усло-
виях, но с разной выдержкой,
со светофильтром и без него.
Для этого производят несколько
снимков одного и того же объек-
та (можно лист белой бумаги,
равномерно освещенный) при од-
ной и той же установке камеры.
Сначала экспонируют без свето-
фильтра, а затем то же самое
снимают со светофильтром; уве-
личивая экспозицию примерно
в 1,25—1,5—2—2,5—3 и боль-
шее число раз в зависимости от
ожидаемой кратности исследуе-
мого светофильтра и проявив
все кадры в одних условиях, на-
ходят негатив, наиболее близ-
кий по плотности к контроль-
ному, экспонированному без све-
тофильтра. Отношение экспо-
зиции со светофильтром и без
него и будет кратностью свето-
фильтра. Чем больше будет гра-
даций экспозиций, тем точнее
может быть определена крат-
ность, хотя практически вполне
достаточной точностью следует
считать точность в ±15—20%.
КРАХМАЛ, (СвН10О5)м (чи-
сло п — неопределенно),— слож-
ное органическое вещество, об-
разующееся в зеленых растениях
под* действием света из углекис-
лого газа и воды и содержащееся
в виде зерен в растительных
клетках, преимущественно в
клубнях и семенах, откуда он и
138
добывается. Белый порошок, не-
растворимый в воде. При нагре-
вании с водой дает клейстер.
С иодом дает синее окрашива-
ние. Применяется при изготов-
лении некоторых эмульсий.
КРЕМАЛЬЕРА — широко
применяемый в фотоаппаратах
Рис. 79. Кремальера
механизм прямолинейного пере-
мещения, состоящий из шестер-
ни и зубчатой рейки (рис. 79).
КРИВАЯ «ГАММА —ВРЕМЯ
ПРОЯВЛЕНИЯ» — кривая, вы-
ражающая в графической форме
Рис. КО. Кривые 7 — Ц! — быстрое
проявление; // — медленное прояв-
ление)
зависимость между величиной
коэффициента контрастности
(гаммой) и временем проявле-
Кристаллическая решетка бромистого серебра
ния, т. е. функцию •/=/(/). На
рис. 80 представлены в виде при-
мера кривые у =/(() для быстрого
1 и медленного // проявления.
КРИВИЗНА ПОЛЯ ИЗОБРА-
ЖЕНИЯ — недостаток фотогра-
фического объектива, заключаю-
щийся в том, что изображение
плоского предмета, перпенди-
кулярного оси объектива, рас-
положено не на плоскости, а
Рис. 81. Наибольшая
резкость расположена
между фокусом мери-
диональных и фокусом
сагиттальных лучей
ъ
на кривой поверхности, обращен-
ной обычно вогнутостью к объек-,
тиву.
Кривизна поля происходит
вследствие астигматизма и вы-
ражена особенно сильно в объек-
тивах-астигматах, но остатки
кривизны заметны и в объекти-
вах-анастигматах, особенно при
использовании всего поля изо-
бражения. Дело в том, что, уст-
раняя астигматизм, сближают
по возможности фокусы мери-
диональных и сагиттальных пуч-
ков, но так как и те и другие
расположены на кривых по-
верхностях различной кривизны,
обращенных вогнутостью в одну
и ту же сторону, то наименьшие
сечения пучков, принимаемые
за изображение точек, оказы-
ваются расположенными между
этими двумя поверхностями, т. е.
располагаются на кривой по-
верхности, показанной на рис. 81
пунктирной кривой.
КРИПТОЦИАНИН (или руб-
роцианин) — краситель, опти-
чески сенсибилизирующий га-
лоидоссрсбряные фотоматериа-
лы к лучам далекой красной и
ближайшей инфракрасной обла-
сти (с максимумом 760mи)- Впер-
вые синтезирован в 1919 году.
КРИСТАЛЛИЧЕСКАЯ РЕ-
ШЕТКА БРОМИСТОГО СЕРЕ-
БРА — кубическая решетка, в
узлах которой находятся ионы
серебра (Ag+) и брома (Вг—).
На рис. 82 изображена идеали-
зированная решетка AgBr. Фак-
тически часть ионов серебра
вследствие теплового движения
покидает свое нормальное поло-
жение в узлах решетки и блуж-
дает в пространстве между уз-
лами. Такие ионы называются
междуузельными ионами. Кроме
139
Критерий светочувствительности
таких дефектов в решетке име-
ются трещины, сдвиги, полости
атомных размеров и другие
деформации, играющие важную
роль в светочувствительности
Рис. 82. Схема кристал-
лической решетки броми-
стого серебра (черные
кружки —ионы серебра,
белые — ноны брома)
(идеальный кристалл бромис-
того серебра не светочувствите-
лен; см. Скрытое изображение).
КРИТЕРИЙ СВЕТОЧУВ-
СТВИТЕЛЬНОСТИ — принцип
способа количественной оценки
величины светочувствительно-
сти, выражающийся обычно ве-
личиной фотографического эф-
фекта, получение которого яв-
ляется существенно важным для
построения фотографического
изображения. В отечественной
системе сенситометрии критерием
светочувствительности служит
оптическая плотность, превы-
шающая на 0,2 плотность вуали,
т. е. величина 0,2 4-£>0.
КРОН — общее название сор-
тов оптического стекла, харак-
теризующихся малой диспер-
сией света. Коэффициент диспер-
сии кронов за небольшим исклю-
чением больше 55, или >^55.
Существующие сорта кронов
делятся на легкие, обыкновен-
ные, баритовые, тяжелые, очень
тяжелые и крон-флинты, пред-
ставляющие собой переход от
крона к флинту.
На изготовление фотографи-
ческих анастигматов идут тяже-
лые кроны, чаще всего ТК16.
КРОЮЩАЯ СПОСОБНОСТЬ,
d,— величина потемнения (оп-
тической плотности), отнесенная
к единице весового количества
серебра, приходящегося на еди-
ницу поверхности проявленного
фотографического материала.
Если D есть оптическая плот-
ность, а Л1 — количество метал-
лического серебра, приходящее-
ся на I см2 поверхности и
выраженное, например, в грам-
мах, то кроющая способность
. D „
d=—. Таким образом, крою-
щая способность тем больше,
чем меньше количество серебра,
необходимого для получения дан-
ного значения оптической плот-
ности. Кроющая способность за-
висит от свойств эмульсии и уве-
личивается с уменьшением раз-
меров эмульсионных зерен. Ве-
личина, обратная кроющей спо-
собности, называется фотомет-
рическим эквивалентом (р).
140
I
Кюветы
КРУЖОК РАССЕЯНИЯ (кру-
жок размытости, или кружок
нерезкости) — кружок наимень-
шего диаметра, различаемый
глазом как изображение отдель-
ной точки. Размер кружка рас-
сеяния связан с разрешающей
способностью глаза и, в частно-
сти, с анатомическим строением
сетчатой оболочки глаза. Так
как разрешающая способность
человеческого глаза в угловой ме-
ре составляет в среднем 50 сек.,
или приблизительно 1 мин.,
то диаметр кружка рассеяния
для рассматривания с расстоя-
ния наилучшего видения 25—
30 см принимают равным 0,07—
0,09 мм, или округло 0,1 мм.
Этот же диаметр принимается
для негативов, печатаемых кон-
тактно. Для негативов, подле-
жащих обязательному увеличе-
нию, например малоформатных
негативов, диаметр кружка рас-
сеяния принимается 1/яо мм.
Для крупных увеличений, рас-
сматриваемых на большом рас-
стоянии, диаметр кружка рассея-
ния может быть принят больше
чем 0,1 мм. Еще больше может
быть наименьший диаметр круж-
ка рассеяния в изображении,
даваемом мягкорисующими
объективами.
В табл. 2 приведены значения
диаметров кружка рассеяния
для различных условий рассмат-
ривания.
КРУТИЗНА ХАРАКТЕРИ-
СТИЧЕСКОЙ КРИВОЙ — см.
Градиент характеристической
кривой.
КСЕНОЦИАНИН — краси-
тель, сенсибилизирующий галои-
досеребряные фотоматериалы к
инфракрасным лучам с максиму-
мом сенсибилизации при 960 m|i.
КСЕРОГРАФИЯ — способ
электрофотографии, основан-
ный на фотографическом дейст-
вии света и состоящий в том,
что селеновая пластинка заря-
жается электростатическим элек-
тричеством и экспонируется в
фотографической камере; в осве-
щенных местах заряд пластинки
уменьшается вследствие возник-
новения электропроводности се-
лена при освещении.
Скрытое «электрическое» изо-
бражение проявляют легко элек-
тризующимся сухим порошком,
который удерживается поверх-
ностью пластинки в большем
или меньшем количестве в за-
висимости от величины остаточ-
ного заряда. Изображение за-
крепляется нагреванием и может
быть перенесено на какую-либо
другую подложку. По способу
ксерографии можно получать
снимки с хорошей градацией.
КУПОРОС ЖЕЛЕЗНЫЙ —см.
Железо сернокислое закисное.
КУПОРОС МЕДНЫЙ — см.
Медь сернокислая
КЮВЕТЫ — см. Ванночки.
141
к>
Таблица 2
допустимые КРУЖКИ РЛССГЯИНЯ ПРИ РАЗЛИЧНЫХ РАССТОЯНИЯХ
Р леем АТ I» И В АН ИЯ
'х	Расстояние X.	расенатри ваиня. см Диаметр х. кружка рас-	X. сеяния, леи	\	10	15	20	25	30	34.5	4 0	50	60	80	100	1 50
Теоретически допу- стимый 		0,03	0,04	0,06	0,07	0,09	0,10	0,12	0,15	0. 17	0,23	0,29	0,44
Найденный прак- тически 		0.04	0,0b	0.08	0. 1	0,12	0.14	• 0. 16	0,20	0,24	0,32	0.40	0,60
Наибольший. еще допустимый прак- тически 		0,12	0, 18	0,24	0,30	0,36	0.42	0,48	0,60	0,72	0.96	1,20	1,80
Кружок рассеяния
ЛАБОРАТОРИЯ ФОТОГРА-
ФИЧЕСКАЯ — темная комната,
приспособленная для работы с
фотографическими светочувст-
вительными материалами, имею-
щая подвод воды, освещаемая
неактиничным освещением лабо-
раторных фонарей и приспособ-
ленная также для работы в пол-
ной темноте. Лаборатория дол-
жна иметь хорошую вентиляцию,
вытяжную снизу и приточную
сверху, не пропускающую наруж-
ный свет. Температура в лабо-
ратории должна быть около 18°С,
так как почти все процессы со-
вершаются при этой темпера-
туре.
Окраска стен, потолков, сто-
лов, полок и ,т. п. в лаборато-
рии должна быть белой или жел-
той, по возможности светлой,
но не темной или черной. При
светлой окраске неактиничный
свет отражается от нее и со-
здает всюду более равномерное
неактиничное освещение, чем при
темной окраске.
ЛАКИРОВАНИЕ ОТПЕЧАТ-
КОВ — для лучшего сохране-
ния отпечатков их лакируют,
применяя дляэтого цапонсзые ла-
ки. Лак наносят или влажным
тампоном, или разбрызгиванием
посредством пульверизатора.
Применяют для лакирования и
воск, разведенный в бензине
(1 г на 100 мл или в скипидаре
4 г на 100 .ял). Раствор воска
натирается на отпечаток влаж-
ным тампоном. Потускневшие
со временем отпечатки вновь
натирают, и они приобретают
прежний блеск.
ЛАМПЫ-ВСПЫШКИ — при-
способления к фотоаппарату,
предназначенные для мгновен-
ного освещения пли подсветки
объектов при фотосъемках
(рис. 83). Современные лампы-
вспышки обычно укрепляются
на фотоаппарате и благодаря на-
личию в них синхроконтакте в
включаются автоматически в мо-
мент полного раскрытия за-
твора.
143
Лампы-вспышки
Существует два типа ламп-
вспышек: лампы-вспышки одно-
разового действия и электрон-
ные импульсные лампы.
Рис. 83. Лампа-
вспышка
Лампа-вспышка од-
норазового дейст-
вия состоит из стеклянной,
наполненной кислородом колбы,
внутри которой помещены алю-
миниевая фольга и запальная
нить. При включении лампы в
электроцепь с напряжением
4,5 в запальная нить накаляется
и воспламеняет фольгу, которая
благодаря интенсивному окис-
лению сгорает со скоростью око-
ло */2з сек.
Для удобства пользования
лампа-вспышка устанавливает-
ся в специальном осветителе
(рис. 84), снабженном рефлек-
тором, сухой батареей и струб-
циной для соединения с корпу-
сом камеры.
144
Для подключения лампы к
синхроконтакту осветитель сна-
бжен шнуром со штсккером.
Электронная лампа-
вспышка — прибор, пред-
назначенный для мгновенного
освещения объектов при фотогра-
фической съемке; состоит из га-
зоразрядной лампы, отражателя,
сухой батареи и кронштейна
для крепления камеры.
Рис. 84. Положение осветителя
лампы-вспышки, совмещенного с
фотоаппаратом при съемке
В корпусе прибора смонтиро-
ваны неоновая лампа индикатора
готовности к вспышке, конден-
саторы, трансформатор, сопро-
тивления и переключатель.
Принципиальная схема оте-
чественной лампы-вспышки ЭВ-1
«Молния» приведена на рис. 85.
Лампы дневного света
При установке переключателя
П в верхнее положение кон-
денсаторы Су и С., заряжаются
Рис. 85. Принципиальная электри-
ческая схема электронной лампы
«Молния» (ЭВ-1);
•/71 — газоразрядная лампа типа
ИС-50;	— неоновая лампа типа
МН-5; С, — конденсатор 800 мкф
ЗООв; С2—конденсатор 0.1 мкф 200 в;
R. — сопротивление I мгом типа
МЛ1 0.5; п RK — сопротивления
0,5 лггсл< типа МЛТ 0,5; Б —- сухая_
батарея типа _Г5 300 № 2; Т — им-
пульсный^ транс формат о р 27 X 2000
витков; П — переключатель; С/< —
си и х роконта к г фотоа п па рата
до определенного потенциала от
батареи Б По достижении до-
статочной зарядки конденсатора
начинает светиться неоновая
лампа Л„.
При повороте переключателя
или замыкании синхроконтакта
фотоаппарата конденсатор С„
разряжается через первичную об-
мотку импульсного -трансформа-
тора Т, в результате чего во вто-
ричной обмотке создается им-
пульс высокого напряжения, ко-
торый передастся на электрод
импульсной лампы Лг
В этот момент в лампе проис-
ходит кратковременный электри-
ческий разряд, сопровождаю-
щийся мощной световой вспыш-
кой
Мгновенная сила света в на-
правлении оси светового пучка
достигает силы света ста тыся-
чеваттных электрических ламп.
Длительность вспышки —
1/гооо сек.
Наименьший интервал между
вспышками, необходимый на за-
рядку конденсаторов, колеб-
лется в пределах от 5 до 15 сек.
Срок службы прибора при
условии замены батареи через
500—1000 вспышек измеряется
10 000 вспышек.
ЛАМПЫ ДНЕВНОГО СВЕТА
— люминесцентные электри-
ческие лампы холодного све-
чения, излучающие свет, близ-
кий по спектральному составу
к дневному свету. Лампа пред-
ставляет собой длинную стек-
лянную трубку, покрытую из-
нутри смесью люминофоров, све-
тящихся под влиянием падаю-
щего на них невидимого ультра-
фиолетового свечения, излучае-
мого электрическим разрядом
в парах ртути. Расходуемая элек-
трическая мощность в люмине-
сцентных лампах не превышает
обычно 30—40 вт, однако све-
товая отдача их примерно в три
10
КраткиЛ фотословаръ
145
Латентное изображение
раза больше световой отдачи
ламп накаливания.
Основное преимущество лю-
минесцентных ламп заключается
в том, что они могут давать осве-
щение любого спектрального
состава в противоположность
лампам накаливания, в излуче-
нии которых всегда преобладает
неизбежная желто-красная часть
спектра. Совершенно незамени-
мы лампы дневного света для
освещения рабочих мест в та-
ких процессах, где необходимо
правильно оценивать цвет или
различать краски, например при
оценке цветных негативов и
цветных отпечатков.
Для создания впечатления
дневного света необходим не
только определенный спектраль-
ный состав света, но и высокий
уровень освещенности, примерно
в десять раз превосходящий
обычную освещенность, от ламп
накаливания.
ЛАТЕНТНОЕ ИЗОБРАЖЕ-
НИЕ — см. Скрытое изображе-
ние.
ЛИНЕЙНАЯ ПЕРСПЕКТИВА
— ощущение объемности и
пространства, создаваемое в
снимке расположением перспек-
тивно сокращающихся линий —
карнизов зданий, дорог, телег-
рафных столбов, железнодорож-
ных рельсов и т. д.
Сокращение расстояний между
параллельно расположенными
146
линиями, идущими вглубь, хо-
рошо передает объемность сня-
тых предметов, а положение точ-
ки схода определяет раккурс и
высоту горизонта.
ЛИНЕЙНОЕ УВЕЛИЧЕНИЕ
— то же, что масштаб изобра-
жения. В оптике принято го-
ворить о линейном увеличении
независимо от того, больше или
меньше предмета / его изобра-
жение Г. Линейное увеличение
обозначают обычно греческой
буквой бета » например:
р = 5х; (1 = — 0,1х и т. д.
Знак «минус» означает, что
изображение перевернуто.
ЛИНЗА сферическая —
кусок стекла или другого одно-
родного прозрачного материала,
ограниченный двумя сфериче-
скими поверхностями. Все раз-
нообразие сферических линз мо-
жет быть приведено к шести
формам, показанным на рис. 34:
1) двояковыпуклая,
2) п л о с к о - в ы п у к л а я,
3) вогнуто-выпуклая,
4) выпукло-вогнута я,
5) плоско-вогнутая,
6) двояковогнутая.
Первые три линзы называются
положительными или собиратель-
ными, осевая толщина их боль-
ше, чем толщина на краю. Пос-
ледние три линзы, наоборот,
имеют на оси меньшую толщину,
Линзы насадочные
чем па краю, п называются от-
рицательными, или рассеиваю-
щими.
ЛИНЗОВО-РАСТРОВЫЙ СПО-
СОБ цветной фотографии — спо-
соб, использующий для цветоде-
ления при съемке и цветовос-
произведении при проекции оп-
тический растр, расположенный
на целлулоидной, противопо-
ложной светочувствительному
слою стороне панхроматической
пленки с обращением. Этот оп-
тический растр представляет со-
бой систему микроскопических
линзочек, сплошь покрываю-
щих всю поверхность основы
пленки, которая при съемке
обращена к объективу фотока-
меры.
Съемка ведется через сложный
светофильтр, состоящий из трех
полос — красной, зеленой и си-
ней.
Линзово-растровый принцип
получения цветного изображе-
ния применялся в старых спосо-
бах «Кодаколор» п «Агфаколор».
ЛИНЗЫ НАСАДОЧНЫЕ —
положительные или отрицатель-
ные линзы, надеваемые на объек-
тив для изменения фокусного
расстояния. Насадочные линзы
представляют собой простые ме-
ниски в легкой оправе, надевае-
мые прямо на оправу объектива.
Реже встречаются насадочные
линзы ахроматизированные,
склеенные из двух стекол.
10*
Если насадочная линза поло-
жительная, то фокусное расстоя-
ние объектива с насадочной лин-
зой становится меньше, чем Фо-
кусное расстояние одного объек-
тива.
Если линза отрицательная,
фокусное расстояние объекти-
ва вместе с насадочной линзой
становится больше, чем фокус-
ное расстояние одного объек-
тива.
Насадочные линзы корриги-
руются так, чтобы система объек-
тив плюс насадочная линза име-
ла минимальные значения абер-
раций. но практически качество
изображения во всех случаях
ухудшается, причем ухудшение
это тем больше, чем сильнее
изменяется фокусное расстоя-
ние системы в сравнении с фо-
кусным расстоянием одного
объектива.
Увеличение фокусного рас-
стояния при помощи отрицатель-
ной линзы позволяет получать
изображение в более крупном
масштабе, не прибегая к силь-
ному приближению, что важно,
например, для съемки портре-
тов, когда чрезмерное прибли-
жение объектива к снимаемому
лицу приводит к нарушению
сходства.
Насадочные линзы маркируют-
ся обычно так же, как очковые
стекла, в диоптриях. Для рас-
чета фокусного расстояния си-
147
Линзы насадочные
стены объектив плюс насадоч-
ная линза служит формула:
где f — фокусное расстояние си-
стемы объектив плюс на
садочная линза, в см
f2— фокусное	расстояние
объектива, в слг,
о — оптическая сила насадоч-
ной линзы, в диоптриях.
Например, если на объектив
f.= 10,5 см надеть отрицатель-
ную насадочную линзу о = —2D,
то фокусное расстояние системы
100/. _ 100-10,5
100-Н=/2— 100-2-10,5
1050
~ 79
= 13,3 см.
Если на объектив f2= 13,5 см
надеть положительную линзу
-з=4-2,50, то фокусное расстоя-
ние системы будет:
100/. _	100-13,5
jOO-j-c/,— 100 4- 2,5-13,5
_ 1350
— 133,8
= 10,1 см.
Поскольку насадочная линза
изменяет фокусное расстояние
объектива, не влияя на размер
зрачка, изменяется при этом и
относительное отверстие систе-
148
мы, т. е. изменяется разметка
шкалы диафрагмы.
Чтобы определить, какому от-
носительному отверстию соот-
ветствует та или другая диафраг-
ма объектива, надо знаменатель
относительного отверстия к по-
множить на коэффициент измене-
ния фокусного расстояния, вы-
раженный в виде дроби, числи-
тель которой составляет новое
значение фокусного расстояния,
а знаменатель — старое значе-
ние, т е. значение относитель-
ного отверстия самого объек-
тива*
С= 1,05 4-,
где / — фокусное расстояние си-
стемы;
f„— фокусное	расстояние
объектива;
1,05—поправочный коэффи-
циент на уменьшение коэффи-
циента пропускания вследствие
прибавления двух отражающих
поверхностей.
Например, если объектив /.,=
= 13,5 см с насадочной линзой
з = —2D имеет f — 18,5 см, то
все цифры, стоящие на шкале
диафрагмы, должны быть по-
множены на
С— 1 05 —-- = 1 44 х
’13,5
Для расчета фокусного рас-
стояния / системы, когда из-
Липпмана способ цветной фотографии
вестна не оптическая сила, а фо-
кусное расстояние Ц насадочной
линзы, служит формула:
где f., — фокусное расстояние
объектива:
Д — расстояние между лин-
зой и передней главной
плоскостью объектива.
ЛИНЗЫ ФРЕНЕЛЯ, или
СТУПЕНЧАТЫЕ ЛИНЗЫ, —
применяемые для прожекторов
Рис. 86. Линзы
Френеля, или
ступенчатые линзы
собирательные линзы с большим
относительным отверстием, огли-
чающиеся ступенчатой формой.
Ввиду того, что увеличение от-
носительного отверстия простой
линзы приводит к чрезмерному
увеличению толщины линзы,
французский ученый Френель
предложил разделить линзу на
концентрические зоны, подби-
рая ширину зон таким образом,
чтобы толщина всех зональных
линз была одинакова (рис. 86).
Такая линза легче по весу и
меньше подвержена растрески-
ванию при внезапных измене-
ниях температуры. В фотогра-
фии применяются в осветитель-
ных приборах.
ЛИНИИ МАКИ, явление бах-
ромы — см Пограничные яв-
ления проявления.
ЛИППМАНА СПОСОБ ЦВЕТ-
НОЙ ФОТОГРАФИИ — способ
получения фотографических
изображений в натуральных цве-
тах, разработанный Липпманом
в 1897 г. и основанный на обра-
зовании так называемых стоя-
чих световых волн, образующих-
ся в результате интерференции
двух встречных волн света с оди-
наковыми амплитудами и часто-
тами колебаний.
Съемка по этому способу про-
водится со стороны стекла на
фотопластинку с относительно
толстым слоем из весьма мел-
козернистой эмульсии, сопри-
касающейся с поверхностью
ртути, которой заполнена спе-
циальная кассета. Изображение,
149
Л\па
получаемое после экспонирова-
ния монохроматическим светом,
состоит из ряда серебряных по-
верхностей. параллельных по-
верхности светочувствительного
слоя. При освещении проявлен-
ной пластинки белым светом
в результате интерференции в от-
ражении виден монохроматиче-
ский свет той же длины волны,
каким пластинка была экспони-
рована. Несмотря на то, что этим
способом могут быть получены
высокого качества изображения
в натуральных цветах, напри-
мер изображения спектра, спо-
соб Липпмана не получил рас-
пространения вследствие боль-
шой сложности.
ЛУПА — простая линза или
сложная система линз, применяе-
мая для рассматривания пред-
метов на близком расстоянии.
Лупа позволяет приблизить рас-
сматриваемый предмет к глазу
тем ближе, чем меньше фокусное
расстояние лупы, поскольку
предмет помешается приблизи-
тельно в переднем главном фо-
кусе луны.
В связи с тем, что при рассмат-
ривании через лупу глаз дейст-
вует так же, как при отсутствии
лупы рассматривался бы пред-
мет, удаленный на 250 льи. то
увеличение лупы, или крат-
ность ее, составляет:
„	250
где f — фокусное расстояние лу-
пы, в .If.If.
При 3—4-крапюм увеличении
можно пользоваться в качестве
лупы простой двояковыпуклой
или плоско-выпуклой линзой.
При больших увеличениях це-
лесообразнее пользоваться ап-
ланатической лупой, состоящей
Рис. 87. Апла-
натическая лу-
па в оправе
из трех склеенных между собой
линз и свободной от хромати-
ческой аберрации (рис. 87).
ЛУЧ — прямая, по которой
распространяется свет в одно-
родной среде. Луч — условное
понятие, введенное геометриче-
ской оптикой, чтобы опериро-
вать с геометрическими эле-
ментами, удобными для нагляд-
ного описания световых явле-
ний. Реально существуют толь-
ко пучки лучей. Уменьшая ши-
150
Люминесцентная съемка
рину пучка, можно мысленно
выделить очень узкий пучок,
геометрическая ось которого и
представляет собой луч. Умень-
шение ширины реального пучка
наталкивается на диффракцию
света, ограничивающую воз-
можность такого уменьше-
ния.
ЛУЧИ КРАЕВЫЕ — лучи,
входящие в оптическую систему
через краевые зоны, в отличие
от параксиальных лучей, входя-
щих вблизи главной оси систе-
мы. Проходя через различные зо-
ны, краевые и параксиальные
лучи по выходе из системы пере-
секаются не в одной общей точ-
ке. вызывая сферическую абер-
рацию.
ЛУЧИ МЕРИДИОНАЛЬНЫЕ
— лучи, принадлежащие плос-
кому пучку, расположенному
в одном из сечений, проведен-
ных через ось объектива (мери-
диональное сечение).
ЛЮКС (лк) — единица изме-
рения освещенности, равная ос-
вещенности, создаваемой свето-
вым потоком в один люмен, рав-
номерно распределенным на пло-
щади в один квадратный метр.
Один люкс составляют 1/10000
фота.
Освещенность в один люкс
получается от источника света
силой в одну свечу, расположен-
ного на расстоянии одного мет-
ра от освещаемой поверхности.
Отсюда происходит применяе-
мое в сенситометрии обозначение
освещенности не в люксах, а
в метро-свечах
ЛЮКСМЕТР — прибор для
измерения освещенности. Люкс-
метр представляет собой фото-
метр, шкала которого проградуи-
рована в люксах.
Так >Ке как и другие фото-
метры, люксметры могут быть
объективные и визуальные (см.
Фотометрия}.
ЛЮКС-СЕКУНДА (лк-с) —
единица количества освещения,
равная количеству освещения,
составляемому освещенностью в
один люкс, действующей в те-
чение одной секунды
ЛЮМИНЕСЦЕНТНАЯ СЪЕМ-
КА — съемка объектов, испу-
скающих видимые лучи разной
длины го i действием невидимых
ультрафиолетовых лучей (это све-
чение пел называется люмине-
сценцией). Цвет свечения бывает
разный: голубой, фиолетовый,
зеленый, красный и пр. Люми-
несцентная съемка производит-
ся на черно-белых фотомате-
риалах и на цветных пленках,
она позволяет выделить и обна-
ружить такие детали объекта,
которые невозможно обнаружить
другими методами, например ос-
татки ископаемых животных в
горной породе. Люминесцент-
ная съемка применяется главным
образом в микрофотографии.
151
Люминесценция
ЛЮМИНЕСЦЕНЦИЯ, или
ХОЛОДНОЕ СВЕЧЕНИЕ, —
свечение тел, не связанное с их
нагревом до высоких темпера-
тур.
Спектральный состав люми-
несценции зависит от свойств
излучающего вещества — лю-
минофора. В зависимости
от причин, вызывающих люми-
несценцию, различают электро-
люминесценцию, фотолюминес-
ценцию и хемилюминесценцию.
Лампы дневного света предъяв-
ляют собой люминесцентные лам-
пы, в которых под влиянием па-
дающей ультрафиолетовой ра-
диации светится смесь люмино-
форов, дающих вместе свет,
близкий к дневному.
ЛЯПИС—медицинское на-
звание азотнокислого серебра.
м
МАГНИЕВАЯ ВСПЫШКА —
смесь металлического магния с
веществами, богатыми кислоро-
дом: бертолетовой солью, мар-
ганцевокислым калием, солями
азотной кислоты. При сгорании
дают свет, богатый актиничны-
ми, коротковолновыми лучами.
Скорость сгорания зависит как
от состава, так и от количества
одновременно сжигаемой смеси.
Несмотря на такие недостатки,
как выделение дыма и пожар-
ная опасность, магниевая вспыш-
ка широко применялась для мо-
ментальной съемки в профессио-
нальной и любительской фото-
графии и вытеснена более удоб-
ным способом сжигания магния
в атмосфере кислорода в запаян-
ной стеклянной колбе, наподо-
бие лампы накаливания В на-
стоящее время оба способа выте-
сняются импульсной лампой,
синхронизированной с затво-
ром.
МАГНИЙ, Mg,—серебристо-
белый металл. Изготовляется в
виде ленты и порошка. Порошок
используется для вспышек
МАКРОСЪЕМКА — съемка
мелких объектов в масштабе,
близком 1:1.
Рис. 88. Приспособление фотоаппа-
рата <3енит» с промежуточным
кольцом для макрофотосъемки
Для осуществления макросъем-
кн необходима камера с двой-
ным или тройным растяжением
меха, допускающая визуальную
153
Марганцево-калиевый ослабитель
наводку на резкость, а также
устройство для освещения объек-
та в отраженном или проходя-
щем свете. В малоформатных
камерах зеркального типа вы-
движение объектива может осу-
ществляться дополнительными
удлинителями или раздвижной
оправой объектива. На рис 88
приведен один из примеров
устройства для макросъемки.
МАРГАНЦЕВО- КАЛИЕВЫЙ
(ПЕРМАНГАНАТНЫЙ) ОСЛА-
БИТЕЛЬ — ослабитель типа
субтрактивных, действие кото-
рого основано на окислении ме-
таллического серебра в серно-
кислое; применяется для ос-
лабления передержанных нега-
тивов и для удаления серой вуа-
ли. Запасные растворы: I — во-
ды 100 мл, марганцевокислого
калия (перманганата калия) 1 г\
II — воды 190 мл, серной кисло-
ты 10%-ной 12.ил. Рабочий рас-
твор: 1 часть I, 2 части II и
10 частей воды. После ослаб-
ления — удаление желтой ок-
раски в 1%-ном растворе бисуль-
фита натрия и промывка.
МАСКИРОВАНИЕ ФОТОГРА-
ФИЧЕСКОЕ — приемы измене-
ния градации фотографического
изображения. Маской называет-
ся слабое позитивное изображе-
ние, напечатанное с негатива.
Будучи приложена к негативу
при печати позитива, маска сни-
жает контраст получаемого по-
зитивного изображения. Маска,
напечатанная с одного цвето-
деленного негатива, будучи при-
ложена при печати к другому
цветоделен ному негативу, повы-
шает контраст этого цветоделен-
ного негатива. Маскирование яв-
ляется очень важным средством
исправления различных наруше-
ний цветопередачи в цветной
фотографии и кинематографии.
В последнее время в негатив-
ных трехслойных цветных плен-
ках практическое применение
получили так называемые ма-
скирующие компоненты цветного
проявления. В цветных негати-
вах па таких пленках маской
служит окрашенное позитивное
изображение из остаточной, не
перешедшей в краситель, цвет-
ной компоненты.
МАСКИРОВАНИЕ В ЦВЕТ-
НОЙ ПЕЧАТИ — см. Серебря-
ная позитивная маска.
МАСЛЯНЫЙ СПОСОБ ПО-
ЗИТИВНОЙ ПЕЧАТИ — мас-
ляный способ, разработанный
Раулинсом, заключается в том,
что бумага, покрытая слоем же-
латины, очувствляется двухро-
мовокислым калием или аммо-
нием, высушивается в темноте,
после чего экспонируется на
рассеянном дневном свету под
негативом.
Отпечаток тщательно промы-
вают в воде до полного исчез-
новения желтой окраски.
Масляный способ позитивной печати
Под влиянием света хромиро-
ванная желатина дубится про-
порционально количеству све-
та, на нее упавшего, и на этих
участках она теряет способность
впитывать воду и набухать.
Поэтому исчезнувшее после
промывки изображение выяв-
ляется в теплой ванне в виде
бесцветного рельефа, хорошо ви-
димого на отсвет (матрица).
Если на такое рельефное изо-
бражение нанести при помощи
кисти краску, то она будет по-
крывать различные участки отпе-
чатка пропорционально степени
их задублеипости, т. е. к те-
ням пристанет больше краски,
нежели к светам, где набухший
слой желатины ее не примет.
Таким образом, краска вос-
становит изчезнувшее изображе-
ние. В зависимости от температу-
ры воды, консистенции краски
и метода обработки кистью мо-
жет быть достигнута как полная
градация тонов, так и контраст-
ность или вялость.
Именно в этой гибкости мас-
ляного процесса, позволяющего
получать заранее намеченный
результат, и заключается его *
главное достоинство. Масляный
процесс состоит из ряда опера-
ций.
i.	Приготовление бу-
маги. В качестве подложки
пригодна плотная мелкозерни-
стая или гладкая рисовальная бу-
мага. Перед поливкой лист раз-
мачивается в горячей воде (пол-
часа при 80°), кладется на от-
н и вел и рован ное подогретое стек-
ло и отжимается от избытка
воды.
На середину листа выливается
горячий 7% -пый раствор желати-
ны. (Для листа 18 X 24 см —
7—8 мл с температурой от 40
до 60°С.) Раствор равномерно
распределяется по поверхно-
сти при помощи стеклянной па-
лочки. Дав желатине застыть
(минут 20), лист вешают для
просушки.
II.	Очувствление. Для
очувствления бумаги приготов-
ляется 6%-ный раствор двухро-
мовокислого калия, смешивае-
мый с равным количеством спирта
(чем меньше брать спирта, тем
контрастнее будет отпечаток).
Раствор наносится равномер-
ным, но быстрым движением ши-
рокой кисти (флейца). Для ли-
ста 18 X 24 см брать не более
3—4 мл. Через 15—20 мин.
сушки в темноте бумага готова
к печати.
111.	Печать. Печать ве-
дется по фотометру или с непо-
средственным наблюдением за
отпечатком (коричневатый рису-
нок).
IV.	Пром ы в к а. Выну-
тый из рамки отпечаток немед-
ленно промывается до полного
исчезновения желтизны, после
155
Масляный способ позитивной печати
чего его кладут на 2—3 мин.
в теплую воду с температурой
28—30°.
V.	Пигментирован и е.
Пока отпечаток набухает, под-
готовляется краска, для чего бе-
рутся литографские или фо-
тотипные краски (цвет на усмот-
рение работающего), которые
стираются с олифой. Пригодны
и сухие минеральные краски
(но отнюдь не анилиновые),
предварительно тщательно раз-
мельченные. Для начала лучше
брать меньше олифы.
После приготовления краски
вынимают отпечаток из воды,
кладут его на стекло, покрытое
влажной, но не мокрой пропуск-
ной бумагой, затем осторожно
обсушивают слоем кисеи или
промокательным картоном.
Краска берется при помощи
скошенной кисти («козья нож-
ка»), которой слегка ударяют по
краске, а затем по чистому стек-
лу для равномерного распреде-
ления пигмента. После этого
пружинящим движением опу-
скают кисть (с легким отскоком
от поверхности) на отпечаток.
Движение кисти должно быть
ударным, но не мажущим.
Варьируя силу удара кисти и
степень концентрации краски,
можно значительно варьиро-
вать и получаемые результаты.
VI.	Сушка. После нане-
сения краски отпечаток вешает-
ся для просушки, которая длит-
ся несколько дней. Сухой отпе-
чаток ретушируется (см. Бро-
мо иль}.
МАСШТАБ ИЗОБРАЖЕНИЯ
1 : т — дробь с числителем 1
и со знаменателем т, показы-
вающим, во сколько раз линей-
ные размеры изображения мень-
ше линейных размеров изобра-
женных предметов.
Масштаб фотографического
изображения определяется фо-
кусным расстоянием объектива
и удаленностью предмета от
объектива и может быть выра-
жен следующими формулами,
применяемыми в зависимости от
заданных условий:
Рис. 89. Различные выражения
масштаба изображения
Если предмет представляет
собой плоскость, перпендикуляр-
ную оси объектива (репродук-
156
Матрица гидротипная
ция), то корригированный фо-
тографический объектив дает
одинаковый масштаб для всех
участков изображения. При изо-
бражении трехмерного простран-
ства масштаб изображения
уменьшается с удаленностью
предмета от объектива — пер-
спективное сокращение размеров
изображения.
МАТОВАЯ ПОВЕРХНОСТЬ —
поверхность диффузно-рассси-
вающая (по различным направ-
лениям) пропущенные и..и отра-
женные этой поверхностью све-
товые лучи.
Примерами матовой поверх-
ности могут служить общеизве-
стные матовые стекла в фотоап-
паратах, поверхность матовых
фотобумаг.
МАТОЕОЕ СТЕКЛО — пло-
ская стеклянная пластинка, од-
на сторона которой матирована
для получения рассеянного света
на плоской поверхности (экра-
не). Матовое стекло позволяет
наблюдать действительное изо-
бражение, образуемое объекти-
вом в фокальной плоскости, и
найти плоскость, в которой изо-
бражение имеет наибольшую
резкость.
Матовое стекло модою изго-
товить из негатива или фото-
пластинки матировкой одной сто-
роны ее при помощи тонкого
наждачного порошка с водой.
Для этого кладут стекло на глад-
кий твердый стол и, положив
немного кашицы из наждака
с водой, растирают круговыми
движениями с небольшим нажи-
мом плоской стороной стеклян-
ной пробки, пока вся поверх-
ность станет равномерно мато-
вой.
МАТОЛЕЙН — лак для по-
крытия эмульсионной стороны
негативов перед ретушью их ка-
рандашами. К негативам, не
покрытым матолейном, карандаш
плохо пристает. Капля лака
с пробки наносится иа то место
негатива, которое подлежит ре-
туши, затем эта капля расти-
рается сухим пальцем по боль-
шей площади до высыхания
лака.
Лак матолейн изготовляется
последующему рецепту: в 100.ял
скипидара растворяется 10 г
смолы или канифоли. При гу-
стом скипидаре количество смо-
лы значительно уменьшается.
МАТРИЦА ГИДРОТИПНАЯ—
рельефное фотографическое по-
зитивисе изображение, полу-
чаемое на матричной пленке пу-
тем печати с цветоделенных не-
гативов, последующего дубящего
проявления или дубящего отбе-
ливания и процесса горячего от-
мывания рельефа. Гидротипная
матрица, окрашенная в раство-
рах красителем, применяется
для переноса частичных изобра-
жений на единый желатиновый
157
Матричная пленка
слой с совмещением в цветное
фотографическое изображение.
С одного комплекта матриц пу-
тем последовательного краше-
ния и переноса можно изгото-
вить большое количество пози-
тивных копий цветного фотогра-
фического изображения.
МАТРИЧНАЯ ПЛЕНКА —
позитивный галоидосеребряный
фотоматериал для получения же-
латиновых рельефных позитив-
ных изображений (матриц) с раз-
дельных цветоделенных черно-
белых негативов.-
Рельефные изображения полу-
чают при помощи дубящего про-
явления или дубящего отбелива-
ния. С трех матриц, окрашенных
красителями трехцветной триа-
ды, ведется печать цветных фото-
графических изображении по
способу гидротипии.
Особенностью матричной плен-
ки является наличие в слое
поглощающего активные лучи
красителя для образования низ-
кого рельефа.
МЕДНЫЙ КУПОРОС — см.
Медь сернокислая.
МЕДЬ БРОМНАЯ, СиВГо,—
темный, почти черный порошок.
Растворимость: 127 г в 100 г
воды при 20°. Применяется в про-
цессах отбеливания как замени-
тель красной кровяной соли.
За неимением кристаллической
бромной меди можно брать в рас-
творе смесь медного купороса
15«
и бромистого калия (в соотно-
шении весовых количеств при-
мерно 5 : 3).
МЕДЬ СЕРНОКИСЛАЯ, суль-
фат меди, медный купорос,
CuSO4-5H2O, — синие кри-
сталлы, слегка выветривающие-
ся на воздухе. Растворимость:
20 г в 100 мл воды при 20°.
При сильном нагревании синие
кристаллы теряют кристаллиза-
ционную воду, превращаясь в
белый порошок (CuSO4), кото-
рый жадно поглощает влагу.
Ядовита. Применяется в процес-
сах усиления и тонирования.
МЕДЬ ХЛОРНАЯ,
СнС1.,-2Н3О,
зеленый кристаллический по-
рошок. Растворимость: свы-
ше 100 г в 100 г воды при 20°.
Применение аналогично при-
менению меди бромной. Вместо
хлорной меди можно брать в рас-
творе смесь медного купороса
и поваренной соли (в соотно-
шении весовых количеств при-
мерно 4:1).
МЕЛКОЗЕРНИСТОЕ ПРОЯВ-
ЛЕНИЕ НЕГАТИВОВ — спо-
соб проявления, при котором до-
стигается уменьшение зерни-
стости негативных изображе-
ний.
Мелкозернистое проявление
приобрело весьма важное зна-
чение в связи с широким рас-
пространением малоформатных
Мелкозернистые проявители
камер, при использовании кото-
рых приходится прибегать к по-
лучению с негативов увеличен-
ных позитивных изображений.
Поскольку зернистость становит-
ся заметной на увеличениях,
необходимо при получении мало-
форматных негативов применять
всевозможные меры к уменьше-
нию зернистости. Малоформат-
ные негативы проявляются до
низкого значения у|1ег, что спо-
собствует уменьшению зерни-
стости. В этих случаях удобнее
пользоваться медленно работаю-
щими проявителями. Кроме того,
при проявлении до одного и то-
го же значений ?неР в различных
проявителях зернистость полу-
чается большая или меньшая,
в зависимости от состава прояви-
теля. Проявители, дающие при
одной и той же степени проявле-
ния негатива меньшую зерни-
стость, называются мелкозернис-
тыми.
МЕЛКОЗЕРНИСТЫЕ ПРО-
ЯВИТЕЛИ — проявители, пред-
назначенные для получения мел-
козернистых изображений. Су-
ществуют различные' типы мел-
козернистых проявителей. Па-
рафенилендиамиповые прояви-
тели основаны на свойстве пара-
фенилендиамина давать более
мелкое зерно в слабощелочной
среде при медленном проявле-
нии; впервые рекомендованы в
1904 году. Ввиду малой практич-
ности (потеря светочувствитель-
ности, оченьслабые изображения)
в настоящее время применяются
парафенилендиаминовые про-
явители с добавлением других
проявляющих веществ, в осо-
бенности глицина. Более обыч-
ный тип мелкозернистых про-
явителей —метолгпдрохиноновые
слабо щелочные проявители с бу-
рой и с большим количеством
сульфита, который действует как
растворитель бромистого сереб-
ра (при длительном времени
проявления), чем и объясняется
уменьшение зернистости. Ре-
комендованы также метоловые
проявители без ускоряющего
вещества, с одним сульфитом
(иногда с добавлением бисуль-
фита). Некоторые мелкозернис-
тые проявители содержат в ка-
честве растворителя бромистого
серебра роданистый калий, тио-
сульфат натрия.Число опублико-
ванных мелкозернистых про-
явителей огромио, но эффектив-
ность многих из них оспари-
вается. Приводим некоторые
типовые, практически применяе-
мые рецепты:
I.	Парафенилендиамии соля-
нокислый 0 г, глицин 12 г, суль-
фит натрия безводный 90 г, во-
да до 1 л.
11.	Метол 8 г, сульфит нат-
рия безводный 125 г, сода без-
водная 6 г, бромистый калий
2,5 г, вода до 1 л.
159
Мениск
III.	Метол 2г, гидрохинон 5г,
сульфит натрия безводный 100 г,
бура 2 г, вода до 1 л.
IV.	Метол 7,5 г, сульфит нат-
рия безводный 100 г, бисуль-
фит натрия 15 г, вода до 1 л.
V.	Метол 5 г, сульфит натрия
безводный 100 г, бура 2 г, ро-
данистый калий 1 г, бромистый
калий 0,5 г, вода до 1 л.
Среднее время проявления в
мелкозернистых проявителях
15—20 мин.
В качестве мелкозернистого
рекомендуется также физиче-
ский проявитель (см. Физиче-
ское проявление).
МЕНИСК — линза, обе по-
верхности которой имеют оди-
наковое направление кривиз-
ны. В зависимости от соотно-
шения радиусов кривизны раз-
личают положительный мениск,
или вогнуто-выпуклую линзу, и
отрицательный мениск, или вы-
пукло-вогнутую линзу.
МЕРИДИОНАЛЬНЫЕ ЛУЧИ
— лучи, лежащие в меридио-
нальном сечении объектива, т. е.
в том сечении, в котором лежит
и главная оптическая ось объек-
тива.
МЕТАБИСУЛЬФИТ КАЛИЯ
— см. Калия метабисульфит.
МЕТАМЕРНЫЕ ЦВЕТА —
цвета, одинаковые по цветовому
зрительному восприятию, но раз-
личные по спектральному соста-
160
ву действующих на глаз свето-
вых потоков
Явление мета мерных цветов
полностью объясняется трех-
цветной теорией цветового зре-
ния, в соответствии с которой,
например, монохроматические
лучи натриевого пламени, имею-
щие желтый цвет, одинаково дей-
ствуют на группы зрительных
клеток, чувствительных к зе-
леным и красным лучам. Жел-
тый цвет поэтому может быть по-
лучен не только при действии
монохроматического желтого
излучения, во и при действии
на глаз смеси зеленых и красных
лучей
МЕТОЛ, метилпараамино-
фенол сульфат. Энергичное про-
я вл я ющее вещество, С6Н4(ОН)
(NIi-CH3)4-H2SO4,
он
1
j |H2SO4
\/ 2
I
NHCH3
Бесцветные или слабо окрашен-
ные кристаллы; при нагревании
разладился не плавясь. Рас-
творимость: 4,8 г в 100 мл воды
при 15° Менее растворим в рас-
творах сульфита. Способен про-
являть без добавления щелочи,
с одним сульфитом. Применяет-
Метражная шкала
ся один или в сочетании с дру-
1 ими проявляющими вещества-
ми, главным образом с гидро-
хиноном. Метоловые проявители
нормального типа составляются
с содой; медленно работающие—
с бурой или без щелочи, с одним
сульфитом. Метол гидрохиноно-
вые проявители с углекислой ще-
лочью (содой или поташом)
имеют наиболее широкое при-
менение, по сравнению со всеми
другими проявителями, для про-
явления пластинок,пленок и бу-
маг. Растворы метола могут
у некоторых лиц вызывать эк-
зему.
МЕТО ЛГИДРОХИНОНОВЫЕ
ПРОЯВИТЕЛИ — проявители,
в состав которых в качестве
проявляющих веществ входят
метол и гидрохинон. Это наибо-
лее широко распространенные
по сравнению со всеми другими
проявители. Применяются в лю-
бительской и профессиональной
фотографии, кинематографии,
рентгеновской фотографии, аэро-
фотографии и в других областях.
Свойства этих проявителей не-
сколько изменяются в зависи-
мости от соотношения количеств
метола и гидрохинона.
Проявители с относительно
большим количеством гидрохи-
нона работают очень энергично
и контрастно. Если преобладает
метол, проявитель работает
мягче.
И Краткий фотословарь
МЕТОХИНОН — проявляю-
щее вещество — соединение двух
молекул метилпарааминофенола
(основание метола) с одной моле-
кулой гидрохинона:
2CeH4-OH-NHCH3 4- СЙИ4(ОН)2.
Белый порошок, малораствори-
мый в холодной, легче — в горя-
чей воде, хорошо растворяется в
растворах щелочей. Применяется
в некоторых специальных про-
явителях.
МЕТРАЖНАЯ ШКАЛА, или
ШКАЛА РАССТОЯНИЙ,—шка-
ла, служащая для наводки
на фокус без помощи матового
стекла по заданному расстоянию
от объектива до плоскости наве-
дения (рис. 90). Шкала состав-
mii wa
~т
/л 1,5 и 2
Рис. 90. Метражная шкала
с указателем глубины резкости.
лястся из ряда штрихов, соот-
ветствующих положению объек-
тива при наведении его на ту
плоскость предметного простран-
ства, расстояние которой про-
ставлено у штриха. Расстояния
выражаются в метрах и простав-
ляются от оо примерно до од-
ного метра. При очень длинно-
фокусных объективах шкала за-
канчивается на штрихе в 5—6 я.
161
Микроденситометр
Расчет шкалы делается по
формуле:
где f — фокусное расстояние
объектива;
а—расстояние плоское! л
наведения от объектш.а;
b — f — выдвижение объектива
от положения установки
на со,необходимое для
наведения на расстоя-
ние а.
Шкала наносится на оправу
объектива или составляет де-
таль Фотоаппарата.
МИКРОДЕНСИТОМЕТР — см
Л1 икрсфотометр.
МИ крокристаллы
ЭМУЛЬСИОННЫЕ — видимые
вмикроскоп кристаллики галоид-
ного серебра (бромистого, хло-
ристого, йодистого), взвешен-
ные в желатине и являющиеся
светочувствительной частьюфото-
графической эмульсии (рис. 91).
Часто называются также эмуль-
сионными зернами, или просто
зернами.
Предпочтительнее называть
зернами уже проявленные эмуль-
сионные микрокристаллы, т. е.
частицы металлического серебра.
Размеры эмульсионных микро-
кристаллов различны в различ-
ных эмульсиях 0,1 — 1 |i у пози-
162
тивных, до 5 ц у негативных,
0,1—0,4 у ядерных эмульсий.
□
а
Рис. 91. Эмульсионные ми-
крокристаллы различных фо-
томатериалов (при одинако-
вом увеличении):
I — позитивный; 2 — репро-
дукционный; 3 — малочувст-
вительный негативный; 1 —
высокочувствительный нега-
тивный материал
МИКРОН — одна тысячная
доля миллиметра; обозначается
греческой буквой ц (ми) или мк.
МИКРОФОТОГРАФИЯ — по-
лучение при помощи микроскопа
и микрофотографической каме-
ры сильно увеличенных фото-
графических изображений объек-
тов, не видимых невооруженным
глазом.
Техника микрофотографирова-
ния заключается в следующем.
Ми крофотографи я
Объект микрофотографирова-
ния на предметном столике мик-
роскопа равномерно и интенсив-
но освещают при помощи источ-
ника света (дуговой лампы,
проекционной лампы, точечной
лампы и др.), зеркала и кон-
денсора микроскопа.
Оптическая система микро-
скопа — объектив и окуляр —
служит для проицирования пря-
мого и действительного изобра-
жения микроскопического объек-
та на зеркальное или матовое
с текло микрофотокамеры. Необ-
ходимая для микрофотографи-
рования степень общего увели-
чения зависит от увеличения
объектива и окуляра и от растя-
жения камеры Для неокрашен-
ных объектов, например эмуль-
сионных зерен галоидного се-
ребра, для микросъемки приме-
няют ахроматические объективы
и обычные окуляры Гюйгенса.
Фотографирование проводя!
обычно в лучах какой-либо
сравнительно узкой спектраль-
ной зоны, выделяемой свето-
фильтрами для микрофотогра-
фии.
При фотографировании объек-
тивами-ахроматами, для умень-
шения влияния аберраций, на-
водить изображение по матовому
стеклу на резкость необходимо с
тем светофильтром, с которым бу-
дет проводиться микрофотогра-
фирование. Для съемки окра-
11*
шейных объектов, например ок-
рашенных биологических и ги-
стологических препаратов, при-
меняют апохроматические объек-
тивы с компенсационными оку-
лярами, исправленными в отно-
шении хроматической аберра-
ции.
Для микрофотографирования
применяют специальные насадки
«МФН-1» с фотокамерами (9 Х12;
6X9 или 2,4 X 3,6 см), при-
крепляемые непосредственно на
тубус обычного микроскопа
(рис. 92), и большие специализи-
рованные микрофотографические
установки (13 X 18 и 18 X 24).
Для микрофотографирования не-
прозрачных объектов (шлифов,
металлов, минералов) сущест-
вуют специальные металлогра-
фические микрофотоустановки
с микроскопами для съемки в от-
раженном свете.
Вследствие невысокого кон-
траста микроскопических объек-
тов для микрофотографии приме-
няют ортохроматические и пан-
хроматические фотоматериалы с
повышенной контрастностью.
Важную роль в отношении вы-
деления необходимых деталей
при микросъемке играет подбор
необходимых контрастирующих
светофильтров.
Применение обычного свето-
вого микроскопа позволяет по-
лучать увеличение объекта при
микрофотографировании до 3—
163
Микрофотография
3.5 тысяч раз. Значительно
большая степень увеличения при
микросъемке может быть полу-
Рис. 92. Л\икроскоп
с фотонасадкой
чена с применением электронного
микроскопа.
МИКРОФОТОМЕТР — ден-
ситометр с микрообъективом,
позволяющий измерять оптиче-
ские плотности фотографиче-
ских почернений на весьма ма-
164
лых участках поверхности слоя,
например распределение опти-
ческой плотности в ореоле рас-
сеяния вокруг сфотографирован-
ной светящейся точки, плотности
спектральных линий на фотогра-
фиях линейных спектров и др.
Для точных работ в фотографи-
ческой фотометрии, в звукоза-
писи, астрономии применяют
весьма точно работающие само-
регистрирующие микрофото-
метры.
МИЛЛИМИКРОН — одна ты-
сячная доля микрона, т. е. одна
миллионная доля миллиметра;
обозначается латинской и гре-
ческой буквами ПТ1 (мяк).
МИНИМАЛЬНЫЙ ПОЛЕЗ-
НЫЙ ГРАДИЕНТ (gmin) — наи-
меньший градиент, т. е наимень-
шая крутизна характеристиче-
ской кривой, отвечающая воз-
можности получения фотогра-
фического изооражения.
При получении негативного
или позитивного изображения
хорошего качества можно ис-
пользовать не только прямоли-
нейный участок характеристиче-
ской кривой, но также и криво-
линейные участки,однако в опре-
деленных пределах, начиная от
некоторой точки в области не-
додержек (но не ниже этой точ-
ки), в которой крутизна кривей
(градиент) достигнет определен-
ного значения, и кончая неко-
торой точкой в области передер-
Мнимое изображение
жек (но нс выше этой точки),
где градиент достигает той же
величины. Градиент, соответ-
ствующий той и другой точке,
называется минимальным полез-
ным градиентом. Разными ав-
торами предлагались на основа-
нии экспериментальных иссле-
довании различные величины
минимального полезного гра-
диента. Чаще всего рекомендует-
ся величина gn-jn=0>2-
МИРА — общее название раз-
личных тест-объектов, приме-
няемых для получения числовой
характеристики качества изо-
бражения при исследовании
объективов, а также фотографи-
ческих материалов. Миры со-
стоят из решеток различной ча-
стоты параллельных и радиаль-
ных штрихов, рисунков, печат-
ные. 93. Рлдьальнаи
мира
ного текста и других изображе-
ний, выполненных на прозрач-
ном или непрозрачном материа-
ле ipiic. 13 и94). Одиночные миры
устанавливаются в фокусе кол-
лиматора или из них состав-
ляются большие таблицы пло-
щадью в несколько квадратных
Рис. 91. Штриховая мира
метров. По мирам производится
определение разрешающей силы
объектива в центре и на краях
поля, определение разрешаю-
щей способности совокупности
объектива и светочувствитель-
ного материала и т. д.
Обычно миры имеют абсолют-
ный контраст, т. е. содержат
практически .непрозрачный ри-
сунок на соверг ано прозрачно..!
поле, но нередко употребляются
и миры различного контраста.
МНИМОЕ ИЗОБРАЖЕНИЕ —
изображение, образуемое рас-
ходящимися пучками, лучи ко-
торых на самом деле не пере-
секаются между собой, а пере-
165
Мнимое изображение
секаются их продолжения, про-
веденные в обратном направле-
нии. .Мнимое изображение в от-
личие от действительного не мо-
жет быть принято на экран,
Рис. 95. .'Л.чимое изображе-
ние точки в плоском зеркале
Рис. 96. Мнимое изображение
в лупе
однако мнимое изображение мож-
но фотографировать, как и обыч-
ное предметное пространство,
так как объектив пр-воащает
расходящиеся пучки, образую-
щие мнимое изображение, в схо-
166
дящиеся. Примерами мнимого
изображения могут служить
изображения в обычном плоском
зеркале (рис. 95), изображение,
наблюдаемое в телескопическом
видоискателе «ФЭД», «Зоркий»,
изображение, даваемое лупой
(рис. 96), и т. д.
МОДУЛЯТОР экспозиций
— устройство, позволяющее сооб-
щать различным участкам поверх-
ности светочувствительного ма-
териала различные количества
освещения (экспозиции). Раз-
личают модуляторы экспозиций
со шкалой времени,
которые позволяют варьировать
время освещения различных уча-
стков при одинаковой их освещен-
ности, и модуляторы со шка-
лой освещенности, при
использовании которых освещен-
ность различных участков раз-
лична, а время освещения одина-
ково. К первым относится диск
экспозиций, ко вторым — опти-
ческий клин.
МОКРЫЙ коллодион —
см. Коллодионный процесс.
«МОМЕНТ» — фотоаппарат и
фотоматериал для быстрого полу-
чения позитивного фотографиче-
ского изображения по прямому
одноступенному процессу фото-
графической обработки (см. Диф-
фузионный фотографический про-
МОНОКЛЬ — общее название
простейших фотографических
Монокль
объективов, состоящих из одной
положительной линзы. Из-за нали-
чия больших аберраций монокль
не дает резкого изображения и
при большом относительном
отверстии используется обычно
как мягкорисующий объектив. При
значительном диафрагмировании
монокль обеспечивает достаточно
хорошее качество изображения и
применяется для пейзажной съем-
ки. Ввиду того, что стоимость
оправы превышает стоимость са-
мой линзы, монокль выпускается
обычно в самой простой дешевой
оправе со вставными диафрагмами
или в виде набора линз различных
фокусных расстояний с одной
общей оправой, в которую попе-
ременно устанавливается та или
другая линза с соответствующим
фокусным расстоянием.
В зависимости от требований к
величине поля изображения мо-
нокль может иметь форму двояко-
выпуклой или плоско-выпуклой
линзы пли форму положительного
мениска. Наименьший астигма-
тизм и, следовательно, наиболь-
шее угловое поле дает мениск,
обращенный вогнутостью к пред-
мету с диафрагмой перед линзой.
Avin увеличения резкости изобра-
жения прибегают иногда к уст-
ранению хроматической разности
положения изображения, при-
ближая плоскость светочувстви-
тельного слоя к объективу после
визуальной установки на фокус,
пользуясь формулой
ДУ —
50д
или готовой таблицей, рассчитан,
ной по этой же формуле (табл. 3),
Таблица 3
ТАБЛИЦА ПОПРАВОК ФОКУСНОЙ РАЗНИЦЫ ПРИ СЪЕМКЕ
НЕХРОМАТИЗИРОВАННЫМИ ЛИНЗАМИ
Фокусное расстоя- ние, см	* 		——   . — ——		—_ _ _	,...—.— Сопряженное фокусное расстояние, cut								
	10	12,5	15	17,5	20	22,5	25	27,5	30
	Поправка (в миллиметрах) в направлении к объективу (на эту величину уменьшается растяжение камеры)								
10 15 20 25 30	2	'с?1 1 1 ।	। II “С 	1	1 1 1 1	8 5.3 4	6.7 5	1	1	10 8 6	12 9 7 6
167
Монометил -параами нофе нол
МОНОМЕТИЛ-ПАРААМИНО-
ФЕНОЛ — см. Метел.
МОНОХРОМ — специальный
светофильтр, включенный в видо-
искатель и позволяющий наблю-
дать многоцветный объект съемки
в шкале серых или приблизитель-
но серых тонов, в которых он вос-
производится на снимке, будучи
снят на данном светочувстви-
тельном материале. Кривая погло-
щения монохрома подбирается
применительно к спектральной
чувствительности используемого
негативного материала. Монохром
позволяет правильно оценить мно-
гоцветный предмет съемки, напри-
мер пейзаж, могущий ввести в за-
блуждение игрой красок, которая
не будет воспроизведена в черно-
белом снимке и сильно нарушит
сходство с визуальным восприя-
тием пейзажа.
МОНОХРОМАТИЧЕСКИЕ
ЛУЧИ—лучи с одной длиной
волны или лучи с длинами волн в
пределах узкого участка спектра.
Примером первых является свет
натриевой лампы или натриевого
пламени с длиной волны 589,3 mji;
вторые выделяются из белого
света монохроматическими свето-
фильтрами, т. е. светофильтрами
с шириной спектральной полосы
пропускания 10—15 гпц.
/МУЛЬТИПЛИКАТОР — при-
надлежность павильонных камер,
служащая для получения двух
или нескольких негативов мень-
168
шего формата на одной пластинке
большего формата. Смысл приме-
нения мультипликатора заклю-
чается в сокращении времени на
зарядку и разрядку кассеты и в
упрощении обработки — проявле-
нии негатива, печати и обработке
отпечатков.
Широкое применение находят
мультипликаторы при съемке
миниатюрных портретов.
В любительской практике вме-
сто мультипликатора применяют
вырезанную из черного картона
заслонку, внешний размер кото-
рой равен формату камеры, а вы-
рез — формату требуемого нега-
тива. Например, имея камеру
Рис. R7. Заслонка для четы-
рех снимков на 9X12 см
9X12см и заслонку, показанную
на рис. 97, можно на пластин-
ке 9X12 см сделать четыре сним-
ка 4,5Х G см, устанавливая за-
Мягкорисующие объективы
слойку перед кассетой так, чтобы
вырез заслонки занимал пооче-
редно все четыре угла.
Объектив при этом необходимо
переместить в тот же угол, чтобы
он находился по возможности про-
тив центра выреза.
мультипликатор для
ПРОБНОЙ ЦВЕТНОЙ ПЕЧАТИ
— прибор, снабженный двадца-
тью пятью простейшими сбъек-
Рис. 9Н. Схема и внешний
вид мультипликатора дли
пробной цветной печати
тивами, заэкранированными пар-
ными корректирующими свею-
фильтрами, и Позволяющий полу-
чать одновременно пробы цветной
печати при различных условиях„
освещения (рис. 98).
Мультипликатор выгодно oi.in-
чается от служащего для той
же цели мозаичного светофильтра
тем, что позволяет получить проб-
ный отпечаток для всей площади
изображения, а не одной какой-
либо его части, как это имеет
место при употреблении мозаич-
ного светофильтра.
МЯГКОРИСУЮЩИЕ ОБЪ-
ЕКТИВЫ — специальные объек-
тивы, дающие не вполне резкое
изображение. Диаметр кружка
рассеяния в изображении, обра-
зуемом мягкорисующим объекти-
вом при самой точной наводке на
резкость, больше, чем диаметр до-
пустимого для глаза кружка рас-
сеяния. Благодаря этому мягко-
рисующнй сбъективсбладаетболь-
шей кажущейся глубиной резко-
сти Он применяется для портрет-
ной и пейзажной съемки, а также
при проекционной печати с обык-
новенных резких негативов. Скра-
дывая мелкие детали, в том числе
мелкие дефекты кожи, мягкори-
сующие объективы дают негати-
вы, почти не требующие ретуши.
Для получения большого диа-
метра кружка рассеяния при
расчете мягкорисующего объекти-
ва оставляют недоисправленной
или даже увеличивают хромати-
ческую аберрацию, величина кото-
рой может превосходить значение
той же аберрации у простой не-
корригированной линзы.
Несмотря на кажущуюся прсг-
стоту получения мягкого снимка,
расчет и изготовление мягкори-
сующего объектива встречает це-
лый ряд затруднений, связанных с
тем, чю картина аберрации мягко-
рИСуЮЩиЮ UULCKlIiBcl ЗНЗЧИ I е. I ь-
169
'Лягкорнсуюшие объективы
но изменяется как при диафрагми-
ровании объектива, так и при
пользовании светофильтрами или
при изменении спектральной чув-
ствительности негативного мате-
риала.
Не следует думать, что полу-
чить мягкий снимок можно путем
нерезкой установки обычного рез-
корисуюшего объектива, так как
если нерезко будут переданы
основные сюжетно важные участ-
ки объекта, то второстепенные
детали при этом изобразятся бо-
лее резко и нарушат выразитель-
ность снимка.
н
НАВЕДЕНИЯ ПЛОСКОСТЬ-
CM. П.гсскссть наведения.
НАВОДКА НА РЕЗКОСТЬ —
нахе ждепие наиболее резкого изо-
бражения снимаемого предмета
путем изменения расстояния меж-
ду объективом и плоскостью мато-
вого стекла или светочувствитель-
ного материала.
В фотоаппаратах, снабженных
матовым стеклом, применяется
визуальный способ наводки. Он
позволяет контролировать как
резкость в плоскости наводки, так
и распределение резкости по пла-
нам.
В малоформатных аппаратах
наводка на резкость производит-
ся обычно при помощи дальноме-
ра, механически связанного с
оправой объектива.
В спортивной съемке, а иногда
и в хронике более выгодным мо-
жет оказаться глазомерный спо-
соб наводки на резкость, который
заключается в том, что объектив
устанавливают по шкале или по
дальномеру на то расстояние, на
котором хс.юшо компонуется
нужный кадр, затем ожидают по-
явления снимаемого объекта или
подходят к нему и производят экс-
позицию, как только будет до-
стигнуто выбранное расстояние.
НАКАТКА ОТПЕЧАТКОВ —
см Глянцевание отпечатков.
НАПРАВЛЕННЫЙ СВЕТ —
метод освещения, когда на снимке
легко просл( нить направление
освещающего объект светового по-
тока по по южению собственных
и падающих теней, а также по
положению бликов. Практически
освещение направленным светом
всегда сопровождается некоторым
рассеянным светом, который в той
или иной степени подсвечивает
теневые участки объекта, смягчая
контрасты и позволяя воспроизве-
сти на снимке тональные переходы
снимаемого объекта.
Направленное освещение спо-
собствует выявлению объема и
формы объекта и позволяет отде-
лить фигуру или передний план
от фона.
171
Насадочные линзы
НАСАДОЧНЫЕ ЛИНЗЫ —см.
Линзы насадочные.
НАСЫЩЕННОСТЬ ЦВЕТА —
см Цвет.
НАТР ЕДКИЙ, гидрат окиси
(гидроокись) натрия, NaOH,—
бесцветные кристаллического
строения куски, сильно поглоща-
ющие на воздухе влагу и углекис-
лый газ, при этом расплывающие-
ся с образованием углекислого
натрия. Легко растворим в воде
с сильным разогреванием: 43 г
в 100 мл при 0°. По свойствам и
применению в фотографии ана-
логичен едкому кали.
Требует соблюдения мер пред-
осторожности, как и едкое
кали.
НАТРИЙ БЕНЗОЛСУЛЬ-
Ф И НОВО КИСЛЫЙ, C6H3SO2Na-
•2Н2О,— применяется в качестве
вещества, препятствующего оки-
слительным процессам в дубящем
фиксирующем растворе при обра-
ботке цветной трехслойной фото-
бумаги с цветным проявлением.
По внешнему виду — белые кри-
сталлы с слабожелтым оттенком.
Известен также под названием
С — соли.
НАТРИЙ БРОМИСТЫЙ,
NaBr-2H.jp, — бесцветные про-
зрачные кристаллы, хорошо рас-
творимые в воде: 75 г в 100 мл
холодной воды. Хранится в бан-
ках из оранжевого стекла. При-
меняет» я при изготовлении эмуль-
сий и в усилителях.
1/2
НАТРИЙ ДВУУГЛЕКИС-
ЛЫЙ, натрий кислый углекис-
лый — двууглекислая или пить-
евая сода, NaHCO3,— снежно-бе-
лый кристаллический порошок.
Не может заменить углекислый
натрий в проявителях. Приме-
няется в некоторых тонирующих
растворах.
НАТРИЙ СЕРНИСТОКИС-
ЛЫЙ, сульфит натрия. Бывает
кристаллический Na.,SO3-7H2O и
безводный Na2SO3. Кристалличе-
ский сульфит натрия представ-
ляет собой бесцветные кристаллы;
безводный — белый порошок. Тот
и другой хорошо растворимы в
воде. Растворимость безводной
соли: 25 г в 100 мл холодной во-
ды. Растворы имеют щелочную
реакцию. При сливании раствора
сульфита и какой-либо кислоты
(в виде разведенного раствора)
выделяется сернистый газ, опреде-
ляемый по характерному запаху.
На воздухе кристаллический
сульфит выветривается и частично
окисляется. Для фотографических
целей удобнее безводный сульфит.
1 часть безводного сульфита мо-
жет быть заменена 2 частями кри-
сталлического. Сульфит приме-
няется в проявителях в качестве
сохраняющего (консервирующе-
го) вещества, т. е. вещества, пре-
дохраняющего проявитель о г
Окисления кислородом воздуха.
В случае мелкозернистых прояви-
телей большое значение имеет чис-
Натрий углекислый
гота сульфита (отсутствие или
малые количества соды или едкого
натра в виде примесей), поэтому
рекомендуется применять по воз-
можности наиболее чистый суль-
фит (препараты «чистый», «чис-
тый для анализа», «химически чис-
тый»). Применяется также в фик-
сажах и осветляющих растворах.
НАТРИЙ СЕРНИСТЫЙ,
\a2S-H2O, — бесцветные, расплы-
вающиеся, легко растворимые
кристаллы. Растворы сохраня-
ются в посуде из темного стек-
ла, хорошо закупоренной Имеет
запах тухлых яиц. Применяется
в процессах тонирования. Ядо-
вит.
НАТРИЙ СЕРНОВАТИСТО-
КИСЛЫЙ, тиосульфат натрия
(гипосульфит), Na2S2O3-nH2O,—
бесцветные кристаллы, плавящие-
ся в своей кристаллизационной
воде при 56°. Растворимость:
ВО г в 100 мл воды при 20°. При
растворении происходит сильное
охлаждение, поэтому, растворение
производят в горячей воде. При
добавлении к раствору тиосульфа-
та натрия разбавленного раство-
ра какой-либо кислоты выделяет-
ся сернистый газ, легко опреде-
ляемый по запаху; раствор посте-
пенно мутнеет вследствие выделе-
ния серы. Реже применяется без-
водная соль Na2S2O3. 1 часть
кристаллической соли может быть
заменена 0,6 части безводной.
Тиосульфат натрия имеет широ-
кое применение в качестве фикси-
рующего вещества, хорошо раство-
ряющего бромистое и хлористое
серебро (хуже иодистсе). Приме-
няется также в некоторых осла-
бителях, тонирующих растворах,
фиксирующих проявителях, ред-
ко — в мелкозернистых прояви-
телях.
НАТРИЙ СЕРНОКИСЛЫЙ,
сульфат натрия, глауберова соль,
Na,SO4* 10Н,О,— большие бес-
цветные, растворимые в воде кри-
сталлы, быстро выветривающиеся
на воздухе с образованием без-
водной соли. При 32° плавятся
в своей кристаллизационной воде.
Применяется в проявителях в ка-
честве вещества, уменьшающего
набухание эмульсионного слоя в
случае проявления при повы-
шенной температуре.
НАТРИЙ УГЛЕКИСЛЫЙ,
КАРБОНАТ НАТРИЯ, СОДА.
Бывает кристалл и ч е с к и й
Na2CO3-ЮН,0 и безводный
Na2CO3. Кристаллическая сода
представляет собой бесцветные
прозрачные кристаллы, выве-
тривающиеся на воздухе. Кри-
сталлы плавятся при 34° в
своей кристаллизационной воде.
Безводная сода представляет
собой белый порошок Раство-
римость: 12 г в 100 мл воды при
10°. Раствор имеет щелочную ре-
акцию. 1 часть безводной соды
может быть заменена 2,7 части
кристаллической. Кальциниро-
173
Натрий фосфорнокислый двузамещенный
ванной содой называется безвод-
ная сода. Сода является наиболее
обычным из ускоряющих веществ
в проявителях. При прибавлении
к раствору соды какой-либо раз-
бавленной кислоты выделяется с
шипением углекислый газ.
НАТРИЙ ФОСФОРНОКИС-
ЛЫЙ ДВУЗАМЕЩЕННЫЙ (вто-
ричный), Na2HPO4* 12Н2О,— бе-
лые кристаллы. Применяется в
отбеливающем растворе вместе с
однозамещенным фосфорнокис-
лым калием при обработке трех-
слойных цветных пленок для под-
держания необходимой степени
кислотности отбеливающего рас-
твора.
НЕАКТИНИЧНОЕ ОСВЕЩЕ-
НИЕ — освещение лаборатории
светом такого спектрального со-
става, который обладает доста-
точной визуальной яркостью (вид-
ностью) и не действует на обраба-
тываемые в лаборатории светочув-
ствительные материалы. Приме-
нение неактиничного освещения
основано на том, что кривая
спектральной чувствительности
большинства светочувствитель-
ных материалов имеет в видимой
части спектра участок наименьшей
чувствительности, и если спект-
ральный состав лабораторного
света лежит точно в пределах
этого участка, материал не вуа-
лируется даже при значительной
освещенности, что позволяет вести
визуальный контроль обработки.
174
Такими участками, как это видно
из рис. 99, являются: для несенси-
билизированных слоев — участок
от желтозеленого по красный
Рис. 99. Выбор оптимального
участка спектра для неакти-
ничного освещения
включительно, для ортохрома —
красный; для панхрома и инфра-
хрома — темпозеленый.
НЕГАТИВ — фотографиче-
ское изображение, в котором бо-
лее яркие участки объекта пере-
даются большими почернениями,
а менее яркие — меньшими почер-
нениями, вследствие этою нега-
Негативов классификация
пивное изображение по произво-
димому им зрительному впечат-
лению «обратно» оригиналу (при
рассматривании в проходящем
свете соотношение яркостей раз-
личных участков негативного изо-
бражения обратно соотношениям
яркостей соответствующих уча-
стков оригинала).
НЕГАТИВНАЯ ЛИНЗА, то
же, что рассеивающая,— см.
Линза сферическая
НЕГАТИВНАЯ РЕТУШЬ —
см. Репи/шь.
НЕГАТИВНО- ПОЗИТИВНЫЕ
(непрямые) способы цветной фото-
графии — способы, дающие цвет-
ное фотографическое позитивное
изображение после промежуточ-
ной стадии образования негатива.
Сюда относятся способы, осно-
ванные на получении раздельных
цветоделенных негативов и исполь-
зующие различные позитивные
процессы цветного воспроизведе-
ния, как аддитивные (проекцион-
ный), так и субтрактивные,— гид-
ротипный, виражный, пигмент-
ный, а также на трехслойных све-
точувствительных материалах с
цветным проявлением.
НЕГАТИВНЫЕ МАТЕРИА-
ЛЫ —светочувствительные ма-
териалы, предназначенные для
получения негативных изображе-
ний, главным образом посред-
ством съемки. Одно из главных
требований к негативным мате-
риалам— высокая светочувстви-
тельность, позволяющая произво-
дить съемки с малыми выдержка-
ми и при неблагоприятных усло-
виях освещения. Для правиль-
ного воспроизведения различий
яркости, а также цветовых тонов
объекта негативные материалы
должны обладать большой фото-
графической широтой и соответ-
ствующей спектральной чувстви-
тельностью. По характеру спек-
тральной чувствительности нега-
тивные материалы бывают: несен-
сибилизированные, ортохромати-
ческие, изоортохроматические,
панхроматические, изохромати-
ческие, изопанхроматические. ин-
фрахроматические и ультрафиоле-
товые. По виду подложки разли-
чают негативные пластинки и не-
гативные фото- и кинопленки.
НЕГАТИВОВ КЛАССИФИКА-
ЦИЯ — разделение негативов па
типы или виды по тому или иному
признаку.
Негативы классифицируются
по плотности, контрастности, сте-
пени проявления и экспозиции
при съемке.
По плотности различают не-
гативы плотные («густые»), нор-
мальной плотности, малой плот-
ности, «тонкие», прозрачные.
По контрастности негативы бы-
вают контрастные, нормальные,
мягкие и вялые — с недостаточ-
ной контрастностью.
По степени проявления нега-
тивы могут быть недопроян. юн-
175
Негативов классификация
ними, нормально проявленными
и перепроявленными.
По величине экспозиции при
съемке различают негативы недо-
экспонированные (недодержан-
ные), нормально экспонированные
и переэкспонированные (пере-
держанные).
Нормальны й негатив
получается при правильной экс-
позиции и правильном проявле-
нии. Имеет хорошую проработку
деталей во всех частях: тенях,
полутонах, светах; контраст и
плотности зависят от характера
сфотографированного сюжета и
могут меняться в значительных
пределах.
Плотным, или «густым»,
называется негатив, у которого
плотность везде или на большей
части чрезмерно велика, вслед-
ствие чего изображение трудно
просматривается на просвет.
Повышенная плотность обус-
ловливается передержкой или
перепроявлением, или совмест-
ным действием обеих причин.
«Тонки й» (прозрачный)
негатив имеет пониженную плот-
ность вследствие недодержки или
недопроявления.
Негугив называется кон-
трастным, если разница плот-
ностей самых темных и самых
светлых участков слишком вели-
ка. Контраст негатива зависит
от контраста объекта съемки и
степени проявления.
176
Мягким называется нега-
тив с пониженным контрастом,
а вялым — негатив с очень
малым контрастом.
Недопроявленный
негатив характеризуется недо-
статочной контрастностью; в слу-
чае сильного недопроявления
получается плохая проработка
деталей в тенях.
Перепроявленный не-
гатив отличается высоким кон-
трастом, повышенной плотностью
изображения и вуали.
Недоэкспонирован-
и ы й (недодержанный) негатив
имеет плохую проработку дета-
лей в тенях; в случае сильной
недодержки детали в тенях от-
сутствуют.
Переэкспонирова и -
н ы й (передержанный) негатив
отличается большой плотностью
пе только в светах, но и в тенях,
детали в них не просматри-
ваются.
НЕГАТИВЫ ЦВЕТОДЕЛЕН-
НЫЕ — см. Цветоделенные не-
гативы.
НЕДИФФУНДИРУЮЩИЕ
КОМПОНЕНТЫ — см. Компо-
ненты цветного проявления.
НЕОЦИАНИН (или аллоциа-
нин) — краситель, сенсибили-
зирующий к инфракрасным лу-
чам с максимумом сенсибилиза-
ции при 830 гпр. и границей очув-
ствления при 900 гпр. Синтези-
рован в 1925 году.
Нитробензимидазол
НЕПРОЗРАЧНОСТЬ — отно
шение светового потока, падаю-
щего на слой, к световому пото-
ку, прошедшему через него:
обозначается буквой О.
ческой плотности несколько
сложнее, а именно:
= ~ 1g 1 -|-1g 20 = 1g 20 = 1,3.
Непрозрачность характери-
зует степень почернения про-
явленного фотографического слоя
и представляет собой вели-
чину, обратную коэффициенту
пропускания.
Например, если коэффициент
пропускания слоя составляет
20'
то непрозрачность будет:
°=т=14=20-
Непрозрачность может изме-
няться от единицы, когда слой
совершенно прозрачен, и до оо,
когда слой совсем- не пропускает
снега.
Чтобы перейти от непрозрач-
ности к оптической плотности,
достаточно взять (из таблиц ло-
гарифмов) его логарифм, напри-
мер
Zj=lgO = lg 20 = 1,3,
тогда как переход от коэффи-
циента пропускания Т к опти-
12 Краг к и Л фотословарь
НЕСЕНСИ БИ ЛИЗИРОВАН-
НЫЕ МАТЕРИАЛЫ — свето-
чувствительные материалы, обла-
дающие естественной чувстви-
тельностью галоидного серебра,
с границей чувствительности до
).= 500 тр. и не очувствленные к
другим лучам.
11егативные несенсибилизиро-
ванные материалы в настоящее
время применяются очень редко.
Позитивные материалы в боль-
шинстве случаев являются не-
сенснбилизнрованными и могут
обрабатываться при относитель-
но ярком освещении.
Н ИТРОБЕНЗИМИДАЗОЛ
NH
гетероциклическое азотсодержа-
щее вещество, обладающее про-
тивовуалирующим свойством и
применяемое в проявляющих
растворах с целью снижения
вуали фотоматериалов.
177
Н и троцелл юлоза
НИТРОЦЕЛЛЮЛОЗА, нит-
роклетчатка — сложный эфир
целлюлозы и азотной кислоты
Получается в результате хими-
ческой реакции между целлю-
лозой и азотной кислотой (в при-
сутствии серной кислоты).
Нитроцеллюлоза с содержа-
нием азота 12—14% называет-
ся пироксилином и является
взрывчатым веществом (бездым-
ный порох); нитроцеллюлоза с
содержанием азота 10,7—11,2%
называется коллоксилином и
применяется для приготовления
целлулоида и основы кинофрто-
плеио'кТ) КоллокйПГШТЗфредстав)
ТЯёГ Собой рыхлую белуйг мЗГ-
су волокнистого строения, ги-
гроскопическую, растворимую в
ацетоне, а также в смеси эфира
и этилового спирта. Легко заго-
рается и сгорает очень быстро,
со взрывом.
о
ОБЕСЦВЕЧИВАНИЕ (ВЫ-
ЦВЕТАНИЕ) КРАСИТЕЛЕЙ —
способ цветной фотографии,
основанный на фотохимическом
обесцвечивании смеси светочув-
ствительных красителей желто-
го, пурпурного и голубого под
влиянием световых лучей, по-
глощаемых этими красителями.
Применение такой смеси фото-
химически нестойких красителей
позволило получить фотографи-
ческое изображение в натураль-
ных цветах.
Этот принцип не получил прак-
тического применения из-за ма-
лой светочувствительности кра-
сителей, трудности подбора кра-
сителей с одинаковой степенью
спектральной светочувствитель-
ности и невозможностью исклю-
чения дальнейшего обесцвечива-
ния.
ОБЕСЦВЕЧИВАНИЕ КРА-
СИТЕЛЕЙ ХИМИЧЕСКОЕ —
способ цветной фотографии, ос-
нованный на химическом раз-
12*
рушении красителей в слоях
трехслойпой пленки серебром
цветоделенных фотографических
изображений.
Способ основан на получении
трех негативных серебряных
изображений в слоях трехслой-
ной пленки, содержащих кра-
сители—желтый, пурпурный и
голубой,— и последующем по-
лучении трех частичных пози-
тивных окрашенных изображе-
ний путем проведения реакции
окисления металлического сере-
бра серной кислотой при одновре-
менном обесцвечивании красиге-
лей пропорционально количеству
серебра негативных из «бражений.
Так как пленка с красителями
в слоях имеет малую светочув-
ствительность и негативные цве-
тоделенные изображения не мо-
гут быть получены путем фо-
тографической съемки, то печать
негативных изображений ведется
с раздельных цветоделенных
черно-белых позитивов.
179
Области характеристической кривой
Таким образом, схема процес-
са получения цветного фотогра-
фического изображения по этому
способу следующая:
а)	съемка и получение трех
черно-белых цветоделенных не-
гативов:
б)	печать черно-белых частич-
ных позитивов;
в)	раздельная последователь-
ная печать с позитивов на три
слоя трехслойной пленки по
правилу субтрактивного обра-
зования цвета;
г)	проявление серебряных не-
гативных изображений и пропор-
циональное разрушение краси-
телей при окислении серебра не-
гативных изображений.
Аналогичный способ получе-
ния цветных фотографических
изображений был разработан
Б. Гаспаром и известен под на-
званием «Гаспарколор».
ОБЛАСТИ ХАРАКТЕРИСТИ-
ЧЕСКОЙ КРИВОЙ (область
недодержек, область пропор-
циональной передачи, область
передержек) — см. Характери-
стическая кривая
ОБРАЩЕНИЯ ПРОЦЕСС —
процесс, непосредственно даю-
щий позитивное изображение фо-
тографируемого объекта, не тре-
бующий получения негатива и
процесса печати. Экспониро-
ванную пленку сначала прояв-
ляют в энергичном проявителе;
оставшееся непроявленным бро-
180
мистое серебро не удаляют, т. е.
фиксирования не производят, а,
наоборот, удаляют проявленное
металлическое серебро обычно
посредством раствора двухромо-
вокислого калия с серной кисло-
той, После промывки произво-
дят осветление — удаление жел-
той окраски. Снова производят
промывку. После этого следуют
полная засветка оставшегося
бромистого серебра, проявление,
фиксирование, промывка и суш-
ка. Процесс обращения можно
провести на любом светочувстви-
тельном материале, однако наи-
лучшие результаты получаются
при использовании специальных,
так называемых обратимых (ре-
версивных) пленок. Процесс
обращения применяется глав-
ным образом в узкопленочном
кино. Имеется также специаль-
ная реверсивная бумага. За-
светку и второе проявление
иногда заменяют чернением
ОБЪЕКТИВ НОРМАЛЬ-
НЫЙ — условное обозначение
фотографического объектива по
угловой величине поля изобра-
жения, определяемой отноше-
нием диагонали кадра к фокус-
ному расстоянию Обычно объек-
тив называется нормальным,
если диагональ кадра прибли-
зительно равна фокусному рас-
стоянию объектива, причем для
больших форматов нормальным
считается угол около 58°, а для
Объектив фотографический
малоформатных аппаратов —
угол 45—47°. При наличии на-
бора объективов нормальным
углом обладает объектив, уста-
навливаемый в качестве основ-
ного объектива. Например, в на-
боре объективов к малоформат-
ным камерам «ФЭД», «Зоркий»,
«Киев» нормальным считается
объектив «Индустар-22» 1 : 3.5,
/=5 см.
ОБЪЕКТИВ ФОТОГРАФИЧЕ-
СКИЙ — корригированная опти-
ческая система, предназначен-
ная для получения действитель-
ного изображения на светочув-
ствительном слое. Конструктив-
но объектив выполняется в виде
оправы, содержащей одну или
несколько линз или линз и
зеркал, составляющих оптиче-
скую систему объектива и имею-
щих одну общую ось симметрии.
Ось симметрии является глав-
ной оптической осью объектива.
Все основные качества объек-
тива определяются оптической
системой; оправа обеспечивает
оптическим деталям правильное
расчетное положение и позво-
ляет изменять' диаметр пучка
света, проходящего через объек-
тив (рис. 100).
Фотографический объектив
строит изображение трехмерно-
го пространства по законам пер-
спективы, причем изображение
каждой точки рисуется широ-
ким пучком света.
Если перед объективом рас-
положен освещенный предмет,
например стрелка АВ (см. рис.
100), то из каждой точки предме-
та в объектив входит пучок
Рис. 100. Диаметр пучка света
определяется диафрагмой
расходящихся лучей, а из объек-
тива выходит такое же количе-
ство сходящихся пучков.
Так как просвет диафрагмы
имеет круглую форму, то все
лучи, идущие на образование
изображения одной точки, со-
ставляют два конических пучка,
сложенных своими основаниями.
Вершина расходящегося пучка
лежит в точке предмета, верши-
на сходящегося — в одноимен-
ной точке изображения, а общее
основание обоих пучков состав-
ляет просвет диафрагмы. Такова
схема образования изображения
фотографическим объективом
Техническую характеристику
объектива составляют: конструк-
тивный тип, определяемый на-
званием объектива,и два парамет-
181
Т а блина 4
НАИБОЛЕЕ РАСПРОСТРАНЕННЫЕ СОВЕТСКИЕ ФОТОГРАФ И <1ЕСК ИЕ
ОБЪЕКТИВЫ ОБЩЕГО НАЗНАЧЕНИЯ
Название объек- тива	Техническая харак- терна и к а			Конструктивный тип согласно рисунку №	Число элемен- тов	Число линз	Опра ва
	относи- тельное отверстие !:к		фокусное расстоя- ние, см	угол 2и>°				
«БК»		1:2,8	3,5	63	101	4	6	«Киев», «Зоркий»
«ЗК-50,1.5» . . .	1:1,5	5	45	102	3	7	«Киев», «Зоркий»
«ЗК-50/2» ....	1:2	5	45	103	3	6	«Киев», «Зоркий»
«3К-85/2»	. . .	1:2	8,5	28	102	3	7	«Киев», «Зоркий»
«ЗК-135'4» . . .	1:4	13,5	18,5	104	3	4	«Киев», «Зоркий»
«Инду стар-2» . .	1:4,5	13,5	55	105	3	4	В затворе
«Индустар-4» . .	1:4,5	21	55	105	3	4	Нормальная
«Индустар-7» . .	1:3.5	10,5	55	105	3	4	В затворе
«Индустар-10» .	1:3,5	5	45	105	3	4	«ФЭД», «Спорт»
«Инду стар-1 1» .	1:9	30	—	105	3	4	Нормальная
«Инду стар-11» .	1:9	45	—	105	3	4	Нормальная
«Индустар-11» .	1:9	60		105	3	4	Нормальная
«Индустар-11» .	1:9 1	90		105 L	3 1	4	Нормальная
Объектив фотографический
«Инд у стар-1 1» .	1:9	120	—	105	3	4	Нор мал г пая
«Индустар-1 3» .	1:4,5	30	55	105	3	4	Нормальная
«Индустар-1 7» .	1:5	50	53	105	3	4	Нормальная
«Индустар-22» .	1:3,5	5	45	105	3	4	«Киев», «Зоркий»
«Индустар-23» .	, 1:4,5	И	52	105	3	4	В затворе
«Индустар-50» .	1:3,5	5	45	105	3	4	«Киев», «Зоркий»
«Индустар-51» .	1:4,5	21	55	105	3	4	Нормальная
«Ортагоз» ....	1:4,5	13,5	5 7	106	4	4	В затворе
«Т-21»			1:6,3	8	55	107	3	3	В затворе
«Т-22» 		1:4,5	7,5	60	107	3	3	В затворе
«Т-23» 		1:6,8	13,5	50	107	3	3	В затворе
«ФЭД» 		1:2	5	45	108	4	6	«ФЭД»
«ФЭД» 		1:3,5	5	4 5	105	3	4	«ФЭД»
«ФЭД» 		1:4,5	2,8	76	105	‘3	4	«ФЭД»
«ФЭД» 		1:6,3	10	24	109	о 1	А»	4	«ФЭД»
«Юпитер-3» . . .	1:1,5	5	4 5	102	3	7	«Киев», «Зоркий»
«Юпитер-8» . . .	1:2	5	45	103	3	6	«Киев», «Зоркий»
«Юпитер-9» . . .	1:2	8,5	28	102	3	7	«Киев», «Зоркий»
«Юпитер-11» . .	1:4	13,5	18,5	104	3	4	«Киев», «Зоркий»
' Юпитер-12» . .	1:2,8	3,5	63	101	4	G	«Киев», «Зоркий»
Объектив фотографический
Объектив фотографический
ра — относительное отверстие и
главное фокусное расстояние.
Эти характеристики гравируют-
ся на оправе объектива наряду
с номером и маркой завода, а те
дополнительные сведения, кото-
рые представляют интерес для
потребителя, приводятся в тех-
ническом паспорте, прилагае-
мом к объективу.
На оправе объектива грави-
руются:
название объект и-
в а, например «Юпитер-8», опре-
деляющее его конструктивный
тип. «Юпитер-8» имеет шести-
линзовую несимметричную полу-
склеенную конструкцию, выпол-
ненную в виде двух компонентов.
Передний компонент содержит
четыре линзы, из которых три
склеены вместе и одна стоит от-
дельно. Задний компонент со-
держит две склеенные между
собой линзы:
относительное от-
верстие, например 1 : 2, квад-
рат которого является мерой
светосилы объектива, опреде-
ляющей «быстроту» работы и
возможность съемки в неблаго-
приятных условиях освещения;
главное фокусное
расстояние, например
/=5 см, определяющее мас-
штаб изображения.т.е.кратность
уменьшения предмета при изо-
бражении его на светочувстви-
тельном слое. При прочих рав-
184
них условиях съемки изобра-
жение тем крупнее, чем больше
главное фокусное расстояние
объектива.
Вслед за фокусным расстоя-
нием гравируется буква П, вы-
полненная, в отличие от осталь-
ной надписи, небелой, а красной
краской. Эта буква ставится
только на просветленных объек-
тивах.
В паспорте даются точные
значения фокусного расстояния
и рабочего отрезка объектива,
а также разрешающая сила
объектива в центре и на краях
поля изображения.
ОЗОБРОМНЫЙ ПРОЦЕСС
(карбро)— один из способов
рельефной печати на желатино-
вых слоях с хромовокислыми
солями, разработанный Мэнли
в 1905 году на основе работ
Фармера (1893) и первоначаль-
ного способа озотипии (Мэнли,
1895). В отличие от световых
способов получения рельефного
изображения, основанных на фо-
тохимическом восстановлении
солей хромовой кислоты (мас-
ляного, пигментиого), в основу
озобромного способа положено
дубление желатинового слоя без
действия света. Процесс состоит
в том, что при контакте фотогра-
фического отпечатка, получен-
ного на бромосеребряной фото-
бумаге, с пигментным слоем,
содержащим двухромовокислую
ОГъсктив фотографический
Рис. 101
Рис. 103
Л А
J 1)^ U
Рис. 105
Рис. 100
Рис. ю?
ни
Рис. ЮЬ
Рис. 109
185
Озобромнын процесс
соль, железосинеродистый и бро-
мистый калий, серебро отпечат-
ка окисляется железосинероди-
стым калием:
Ag + K3Fe(CN)e + KBr-^
— AgBr 4- K4Fe (CN)6,
а образующийся железистоси-
неродистый калий восстанавли-
вает двухромовокислый калий до
окиси хрома, которая дубит
желатиновый слой пропорцио-
нально количеству серебра в
изображении на отпечатке:
12K4Fe (CN)6 4- ЮК,Сг2О7 4-
4- ЗН.О —> 4Сг (ОН)3 4-
+ 16К,СгО4 4- 12K3Fe (CN)6.
После растворения незадуб-
ленной желатины перенесенного
пигментного слоя получают пиг-
ментированное рельефное изо-
бражение.
В соответствии с угольным
пигментным процессом (карбон-
процесс) этот способ получил
название «карбро-процесс». На
основании первоначальных оши-
бочных представлений о том, что
при этом процессе имеет место
выделение озона, способ получил
название озобромного метода по-
лучения рельефных изображе-
ний путем процесса химической
печати с фотографических изо-
бра жений.
В цветном карбро-процессе три
частичных одноцветных изобра-
186
жения получаются на трех видах
пигментных бумаг с серебряных
фотоотпечатков, сделанных с
трех черно-белых цветоделенных
негативов в следующем порядке:
Пигментная	Отпечаток с цветоде-
бумага	ленного негатива, по-
лученного съемкой че-
рез светофильтр
желтая	синий
пурпурная	зеленый
голубая	красный
Полученные таким образом
три частичных рельефных изо-
бражения — желтое, пурпурное,
голубое — переносят на одну
подложку с точным совмещением
их контуров. Комплект частич-
ных отбеленных позитивных от-
печатков после проявления (чер-
нения) может быть снова при-
менен для процесса позитивного
цветовоспроизведения.
ОЗОТИПИЯ — см.	О зоб ром-
ный процесс.
ОКУЛЯР — часть сложного
оптического прибора, обращен-
ная к глазу наблюдателя, напри-
мер окуляр зрительной трубки,
окуляр микроскопа и т. д. Оку-
ляр играет роль лупы, в кото-
рую рассматривается изобра-
жение, образованное объекти-
вом. Окуляры маркируются, так
же как лупы, не по фокусному
, расстоянию, а по кратности уве-
личения: 5х—7х—10х и т. д.
Кратность окуляра, так же
как и кратность лупы, связана
Оправа фотографического объектива
с его фокусным расстоянием
формулой:
„ 250
где Г — увеличение окуляра;
250 — расстояние наилучшего
видения, в мм\
f — главное фокусное рас-
стояние окуляра, в мм.
ОПРАВА ФОТОГРАФИЧЕ-
СКОГО ОБЪЕКТИВА — вспо-
могательная часть объектива,
обеспечивающая оптическим де-
талям правильное расчетное по-
ложение и содержащая апертур-
ную диафрагму.
Конструкция оправы выпол-
няется применительно к усло-
виям работы объектива и помимо
собственно оправы содержит еще
переходную оправу для осуще-
ствления наводки на резкость, а
также вспомогательные устрой-
ства, облегчающие использова-
ние объектива. Так как всякий
объектив должен устанавливать-
ся в камеру, конструкция каме-
ры определяет тип оправы и кон-
струкцию тех деталей, которые
являются промежуточным зве-
ном между камерой и объекти-
вом.
По способу крепления к ка-
мере оправы делятся на винто-
вые, требующие для закрепле-
ния объектива нескольких пол-
ных оборотов оправы, и штыко-
вые, требующие поворота па
угол, меньший 120’, что особен-
но удобно для сменных объекти-
вов.
На рнс. 110 показаны типовые
оправы современных объекти-
вов.
I.	Оправа-блок пред-
ставляет собой собственно оп-
раву, которая может монти-
роваться в переходную оправу
в зависимости от типа камеры.
Такое выполнение объектива де-
лает сборку и юстировку объекти-
ва независимыми от окончатель-
ной пригонки объектива к каме-
ре. Оправа состоит из тонкостен-
ного корпуса, в который ввин-
чиваются передний и задний
компоненты объектива, а между
ними расположена ирисовая ди-
афрагма. Оправа-блок без пере-
ходной оправы не применяется.
2.	Нормальная о п р а-
в а является наиболее простой
по конструкции и применяется
для объективов, выпускаемых
отдельно от камеры. Оправа со-
стоит из короткой цилиндриче-
ской трубки — тубуса, в кото-
рую ввинчиваются компоненты
объектива. Между компонента-
ми расположена ирисовая диа-
фрагма, соединенная с наруж-
ным вращающимся кольцом, на
котором награвирована шкала
диафрагмы. Объектив крепится
к камере при помощи фланца
(объективного кольца), навинчи-
ваемого на корпус оправы со
187
Оправа фотографического объектива
стороны заднего компонента так,
что корпус объектива вместе со
шкалой диафрагмы выступает
наружу.
Объективы в нормальной опра-
ве ставятся обычно в дорожные,
технические и павильонные ка-
меры.
3.	Углубленная о п р а-
в а: применяется в камерах для
спортивных съемок, где объек-
тив не должен выступать нару-
жу, чтобы не подвергаться слу-
чайным ударам Шкала диа-
фрагмы в углубленной оправе
выносится на передний торец
оправы.
4 Углубленная чер-
вячная оправа сходна
по конструкции с простой углуб-
ленной оправой, отличаясь от
нее наличием спирального шли-
ца (червяка) или многозаходной
резьбы, при помощи которых
осуществляется выдвижение
объектива. Применяется глав-
ным образом для зеркальных ка-
мер и клапп-камер с постоян-
ными распорками.
5. Оправа с централь-
ным затвором представ-
ляет собой конструктивное со-
вмещение корпуса центрального
затвора с корпусом оправы объ-
ектива и применяется главным
образом в объективах для склад-
ных камер, в которых установка
на резкость осуществляется вы-
движением объективной стойки
188
или вращением передней линзы
объектива. Оправа с централь-
ным затвором содержит меха-
низм затвора, ирисовую диафраг-
му и рычаги управления — спу-
сковой рычаг, диск скоростей,
рычаг взвода, шкалу диафрагмы
и т. д.
6—8. Фокусирующая
оправа с механической
связью с дальномером. Для мало-
форматных камер жесткой кон-
струкции выдвижение объекти-
ва осуществляется его оправой
при помощи многозаходной резь-
бы, причем резьба выполняется
прямо на корпусе оправы, и
тогда объектив не может утап-
ливаться в нерабочем состоянии,
или резьба выполняется на от-
дельном кольце, относительно
которого объектив может утап-
ливаться в нерабочем положении
и закрепляться байонетным зам-
ком в выдвинутом состоянии.
Связь объектива с дальномером
осуществляется торцом оправы,
осевое перемещение которого
определяет компенсацию парал-
лактического смещения в дально-
мере. Ввиду того, что при одной
и той же удаленности предмета
требуемое выдвижение объекти-
ва тем больше, чем больше глав-
ное фокусное расстояние объек-
тива, управлять дальномером
непосредственно от осевого пере-
мещения любого объектива не-
возможно. Поэтому осущест-
Оправа фотографического объектива
Рис ПО Оправы фотографических объективов
189
Оптическая плотность
вляют прямую связь только для
основного объектива 5 елг,
а для объективов с другими фо-
кусными расстояниями вводят
дифференциальную связь по-
средством двух резьб с различ-
ным шагом, при которой объек-
тив выдвигается на расстояния,
соответствующие фокусировке, а
торец оправы объектива, нахо-
дящийся в контакте с кулачком
дальномера, движется так, как
при этих же расстояниях дол-
жен двигаться основной объек-
тив.
Следует отметить, что конст-
рукция оправы имеет существен-
ное значение, при работе с боль-
шими относительными отверстия-
ми 1 : 2—1:1,5. Чем проще опра-
ва и чем меньше она содержит
сопряжений между оправой и
камерой, тем лучше может быть
использована разрешающая спо-
собность системы объектив —
фотослой. В этом плане наилуч-
шей является винтовая оправа
с жестким (неутапливающимся)
креплением объектива.
ОПТИЧЕСКАЯ ПЛОТНОСТЬ
(D) — десятичный логарифм не-
прозрачности или взятый с об-
ратным знако.м логарифм коэф-
фициента пропускания:
Оптическая плотность харак-
теризует степень почернения
ГЗО
п роя влен ного фотографи чес кого
слоя и в первом приближении
пропорциональна количеству се-
ребра, выделившегося при про-
явлении на единице площади
слоя. Приборы, служащие для
измерения оптической плотности,
называются денситометрами.
Величина оптической плотно-
сти фотографического слоя за-
висит от способа измерения и
оказывается большей при изме-
рениях в пучке направленного
света и меньшей в диффузном
свете; поэтому различают: 1) оп-
тическую плотность регулярную
£>п, определяемую той частью
прошедшего через слой пучка
света, которая прошла, не изме-
нив своего направления; 2) диф-
фузную оптическую плотность
которая определяется при
освещении только диффузно-рас-
сеянным светом, и 3) общую, или
интегральную, оптическую плот-
ность Dl , которая получается,
если учитывать весь свет, про-
шедший через слой.
Отношение регулярной опти-
ческой плотности данного слоя к
его диффузной плотности назы-
вается коэффициентом Калье:
Кроме того, различают эффек-
тивную оптическую плотность,
под которой понимается плот-
Оптическая плотность цветная
Таблица 5
ПЕРЕХОД ОТ ОПТИЧЕСКОЙ
ПЛОТНОСТИ D К КОЭФФИЦИЕНТУ
ПРОПУСКАНИЯ Т
Оптическая	Коэффициент
плотность D	пропускания Т
0,00	1,0
0,05	0,8913
0,10	0,7943
0,15	0,7079
0,20	0,6310
0,25	0,5623
0,30	0,5012
0,35	0,4467
0,40	0,3981
0,45	0,3548
0,50	0,3162
0,55	0,2818
0,60	0,2512
0,65	0,2239
0,70	0,1995
0,75	0,1778
0,80	0,1585
0,85	0,1413
0,90	0,1259
0,95	0,1122
1 ,00	0, 1000
Если заданная плотность	
больше единицы, ищут по таб
лице дробную часть и в найден-
ном значении коэффициента про-
пускания 7' переносят запятую
влево на столько знаков, сколь-
ко полных единиц в заданной
плотности, например: 0 = 2,30.
Против * 0 — 0,30 находим
Т=0,5012. Переносим запятую
влево на 2 знака и получаем:
Т = 0,005012 ~ 0,005, или
0=1,05. Против 0 = 0,05 нахо-
дим Т = 0,8913. Переносим за-
пятую влево на один знак и по-
лучаем: Т = 0,0891 3—о,09.
ность в условиях использования
данного слоя, например эффек-
тивная плотность при контакт-
ной печати, эффективная плот-
ность при проекционной печати
и т. д. Соотношение оптическ ш
плотности/) и коэффициента про-
пускания Т для различных зна-
чений D приведено в табл. 5.
ОПТИЧЕСКАЯ ПЛОТНОСТЬ
ЦВЕТНАЯ — величина, при-
нятая для выражения оптиче-
ских свойств окрашенного фото-
графического потемнения, обра-
зованного в слое поверхностной
концентрацией вещества, изби-
рательно поглощающего свет.
Такими окрашенными потемне-
ниями являются цветные фото-
графические изображения, по-
лучаемые различными способами
цветной фотографии, например,
гидротипией, цветным проявле-
нием и др.
Окрашенные потемнения име-
ют как частичные одноцветные
изображения (желтые, пурпур-
ные, голубые), так и трехцвет-
ные потемнения, составленные
из указанных трех элементарных
потемнений. Полной оптической
характеристикой таких окра-
шенных потемнений служит
кривая спектрального поглоще-
ния, выражающая зависимость
монохроматической плотности от
длины волны света. Величину
монохроматически оптической
плотности окрашенного потемне-
191
Оптическая плотность цветная
ния определяют спектральным
фотометром для лучей определен-
ной длины волны.
В цветной фотографии приня-
ты различные величины эффек-
тивной оптической плотности в
зависимости от назначения дан-
ного фотографического потемне-
ния. Так. для определения опти-
ческой характеристики частич-
ных позитивных изображений
желтого, пурпурного и голубого
цветов принята визуальная эк-
вивалентно-серая плотность
(ВЭСП). За единицу визуальной
эквивалентно-серой плотности
(желтой, пурпурной, голубой)
принимают плотность такого по-
темнения, которое, будучи сло-
жено с двумя другими частич-
ными потемнениями, дает серое
потемнение с оптической плот-
ностью, равной единице.
Для количественной характе-
ристики оптических свойств ок
рашенных потемнений негатив-
ных фотографических изображе-
ний за единицу эффективной (ко-
пировальной) плотности принята
плотность такого окрашенного
потемнения, которое в условиях
соответствующего способа пози-
тивной печати копируется оди-
наково с серебряным нейтраль-
но серым потемнением, оптнче
ская плотность которого равна
единице.
Для измерения визуальной
эквивалентно-серой и копиро-
вальной плотности потемнения
материалов для цветной фотогра-
фии применяют цветные денси-
тометры (визуальные или фото-
электрические).
ОПТИЧЕСКАЯ СЕНСИБИ-
ЛИЗАЦИЯ — см. Сенсибилиза-
ция оптическая.
ОПТИЧЕСКАЯ СИЛА ЛИН-
ЗЫ — величина, характеризую-
щая степень отклонения линзой
проходящих через нее лучей.
Чем сильнее отклоняются лучи
от первоначального направле-
ния, тем большей считается опти-
ческая сила. Оптическая сила
собирательной линзы считается
положительной, рассеивающей—
отрицательной.
В отличие от фокусного рас-
стояния, определяющего в основ-
ном масштаб изображения, опти-
ческая сила определяет сходи-
мость пучка, т. е величину
обратную фокусному расстоя-
нию. Оптическая сила измеряет-
ся в диоптриях. Если фокусное
расстояние дано в сантиметрах,
оптическая сила в диоптриях
получается делением числа 100
на фокусное расстояние, и точно
так же по данной оптической
силе можно найти фокусное рас-
стояние, разделив 100 на опти-
ческую силу, выраженную в ди-
оптриях:
_ 100	_ 100
192
Оптический интервал
причем положительному фокус-
ному расстоянию соответствует
положительная оптическая сила,
отрицательному — отрицатель-
ная. Например:
/=25 см;
on	100
= — 20 см; « = —2у = —5D.
_ пг л. /_ ЮО _
0,о D, / —_0 Г)
= — 200 см.
,	,	100
<5 = 4- 2D: f = —= о0 см.
Диоптрийное исчисление при-
нято главным образом в очковой
оптике, но им пользуются и в
фотографической оптике, напри-
мер в диоптриях маркируется
большинство насадочных линз.
Для пересчета оптической си-
лы в фокусное расстояние и на-
оборот может служить следую-
щая таблица:
?D 0,251 0,5 | 1 | 2 | 3 | 4 |
fCM 400| 200 | 100 | 50 | 33 125 |
| 5 | 6 1 8 J 10 | 12 | 20 |
I 20 | 17 | 12,5 | 10 | 8 | 5 |
ОПТИЧЕСКИЕ СЕНСИБИ-
ЛИЗАТОРЫ — красители, вво-
димые в галоидосерсбряные фото-
графические эмульсии для при-
дания фотоматериалам спек-
тральной светочувствительности
к лучам зеленожелтой, оранже-
вокрасной и инфракрасной зон,
т. е. к лучам более длинных волн,
нежели поглощаемые галоидным
серебром лучи области естествен-
ной спектральной светочувстви-
тельности в видимой области
спектра (лучи фиолетовые и си-
ние). Сенсибилизирующие кра-
сители принадлежат к типу по-
лиметиповых красителей (циани-
нов, стирилов и др.). Особенно-
стью химического строения сен-
сибилизирующих красителей яв-
ляется наличие в молекуле ве-
щества гетероциклических ядер,
т. с. углеводородных кольцевых
I руппировок, включающих ато-
мы азота, серы, селена и поли-
метиновой углеводородной це-
почки из так называемых метл-
новых групп — CI1 =СН —. От
длины полиметиновой цепи, при-
роды гетероциклических ядер,
а также состава, числа и место-
положения в молекуле различ-
ных других групп атомов зави-
сит спектральная зона очув-
ствления и интенсивность сенси-
билизирующего действия (см.—
Сенсибилизици.ч оптическая).
ОПТИЧЕСКИЙ ИНТЕРВАЛ—
расстояние между задней глав-
ной плоскостью переднего ком-
понента и передней главной плос-
костью заднего компонента в
сложной оптической системе.
Обозначается греческой буквой
дельта (А) и выражается в тех
193
13 Краткий фотословарь
Оптический клин
же единицах длины, в которых
выражены фокусные расстояния
компонентов. При диоптрийном
исчислении оптический интервал
выражается в метрах.
ОПТИЧЕСКИЙ КЛИН —пла-
стинка или пленка с различны-
ми, закономерно возрастающи-
ми в определенном направлении
почернениями. Различают сту-
пенчатый оптический клин (рис.
111) и непрерывный клин (рис.
112). В первом плотность возра-
стает от одного участка к друго-
му на некоторую постоянную ве-
личину (например, (>,15). Во вто-
ром оптическая плотность воз-
растает непрерывно на опреде-
ленную постоянную величиях —
V	•	*
Если поверхность светочув-
ствительного материала покрыть
оптическим клипом и освещать
через клин источником света в
течение известного времени, то
участки материала, находящие-
ся под разными местами клина,
получат различные экспозиции;
последние могут быть легко вы-
числены, если известны сила
источника света, расстояние его
от поверхности материала и вре-
мя освещения. Оптический клин
является модулятором экспози-
ций со шкалой освещенности, по-
том}' что время освещения для
всех участков материала одина-
ково, а освещенность их различ-
на. Непрерывный оптический
Рис. 111 Оптический клин ступенчатый
Рис. 112. Оптический клин непрерывным
на единицу длины (1 си) клина.
Та и другая величина называется
константой клина. Оптический
клин применяется в сенситомет-
рии как модулятор экспозиций.
194
клин применяется также в кли-
новых денситометрах и в неко-
торых других оптических прибо-
рах, где он ставится в зрачке
оптической системы; удобная
Оптический центр линзы
конструктивная форма клина в
этом случае — кольцевая (рис.
113). Наиболее употребительны
во-вторых, оба угла 3 и буд} г
равны между собой. Эти углы
являются углами падения со
Рис. 111. Оптический центр
двояковыпуклой линзы
Рис. 113. Оптический
клин кольцевой
нейтрально серые, но применяют*
ся и цветные клинья (например,
в денситометрах для измерения
цветных оптических плотностей).
ОПТИЧЕСКИЙ ЦЕНТР ЛИН-
ЗЫ — условное название точки,
лежащей на оси линзы на рав-
ном расстоянии от обеих глав-
ных точек.
Введение понятия «оптический
центр» упрощает графическое
построение изображения простой
тонкой линзой. Проведем через
равновыпуклую линзу (рис. 114)
произвольную прямую АВ, так,
чтобы она пересекала отрезок
оси между поверхностями лин-
зы точно по ее середине в точке
С. Если через точки пересечения
этой прямой с поверхностями
линзы провести радиусы кривиз-
ны ОА и ОВ, то, во-первых, они
будут взаимно параллельны, а
13*
стороны стекла для луча В А
на поверхность ЛЛ' и луча АВ
на поверхность ЛШ' Построив
в точках А и В соответственно
два равных угла преломления
а и а' и продолжив их до пере-
сечения с осью, получим на ней
две главные точки Н нН'. Вслед-
ствие симметричности линзы все
углы и точки симметричны отно-
сительно точки С, называемой
оптическим центром линзы.
Угол и, составленный лучом
РАН с главной осью, равен углу
и', составленному лучом H'BQ
той же осью, и, следовательно,
оба луча РА и BQ параллельны
между собой. Иными словами,
всякий луч, входящий в линзу и
пересекающий главную ось в
главной плоскости со стороны
предметного пространства под
углом и, выходит из линзы, пере-
195
Оптическое стекло
секая главную ось в главной
плоскости, со стороны простран-
ства изображений под углом и',
равным углу и.
Расстояние между главными
плоскостями зависит от толщи-
ны линзы и кривизны поверхно-
стей. Если толщина линзы бу-
дет уменьшаться, главные пло-
скости будут сближаться и при
очень тонкой линзе их можно
представить себе слившимися. В
этом случае все действие линзы
будет сосредоточено в общей
главной плоскости и в ней же бу-
дет лежать оптический центр С.
Как нетрудно понять из ри-
сунка, всякий луч, проведенный
через оптический центр, будет
проходить линзу без какого-либо
отклонения или преломления.
Чтобы подчеркнуть, что луч, про-
ходящий через оптический центр
С, проходит линзу без отклоне-
ния, такой луч называют побоч-
ной оптической осью линзы.
ОПТИЧЕСКОЕ СТЕКЛО —
стекло, однородное по составу
и физическим свойствам, с опре-
деленными оптическими констан-
тами, предназначенное для изго-
товления оптических деталей.
Оптическое стекло отличается
от технического прежде всего
своей однородностью, т. е. оди-
наковыми физическими свойства-
ми на любом участке и в любом
направлении. Вместе с тем каж-
дый сорт оптического стекла
196
имеет точные значения показате-
ля преломления для каждой дли-
ны волны в пределах всего види-
мого спектра или того спектраль-
ного участка, включая и невиди-
мую область, в котором должна
работать изготовленная из дан-
ного сорта стекла оптическая
деталь. Эти показатели, или, как
их принято называть, константы,
совершенно специфичны для
каждого сорта стекла и выдержи-
ваются с большой точностью пу-
тем тщательного воспроизведе-
ния сорта стекла по химическо-
му составу и строжайшего со-
блюдения технологического ре-
жима его изготовления.
Основную характеристику оп-
тического стекла составляют по-
казатель преломления и диспер-
сия.
В каталогах оптического стек-
ла приводятся или показатели
преломления для всех линий
спектра, или показатели для
некоторых линий и частные дис-
персии для других линий. Для
краткого же обозначения опти-
ческого стекла указывают пока-
затель преломления пр и коэф-
фициент дисперсии
Чем больше v, тем меньше
дисперсия, чем меньше v, тем
больше дисперсия. Сорта стекол,
у которых v больше 55, назы-
Оптическое стекло
наются кронами, а те, у которых
v меньше 50, называются флин-
тами, за очень небольшим ис-
ключением.
Все разнообразие сортов опти-
ческого стекла, укладывается в
небольшие рамки: не существует
стекол с показателем прелом те-
ния меньше 1,45 и больше 1,93,
а по коэффициенту дисперсии —
меньше 19 и больше 71. Поэтому,
когда нужны константы, выхо-
дящие за эти пределы, прибе-
гают к применению кристаллов.
Например, естественный кри-
сталл флюорит имеет показатель
преломления
nD= 1,4338
и коэффициент дисперсии
V = 95,1.
В табл. 6 приведены в качестве
примера константы и некоторые
характеристики взятых на выбоп
сортов оптического стекла, иду-
Таблица 6
КРАТКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ НЕКОТОРЫХ СОРТОВ ОПТИЧЕСКОГО
СТЕКЛА. ПРИМЕНЯЕМЫХ ДЛЯ ИЗГОТОВЛЕНИЯ ФОТООБЪЕКТИВОВ
Марка	Тип стекла	Оптические постоянные (константы)					
		показатель преломления	коэффициент дисперсии v	Дисперсия			
				сред- няя F-C	част- ная G'—D	относительная частная	
						F—£) F—С	G'—F
KI	Крон 		1,4982	65, 1	0,00765	0,00960	0,701	0,554
К 8	Крон 		1,5163	64,1	0,00806	0,01015	0,702	0,557
Б]<8	Баритовый крон	1,5467	62,8	0,00871	0,01100	0,703	0,560
ЛФ2	Легкий флинт	1,5480	45,9	0,01195	0,01554	0,710	0,590
ЛФ5	Легкий флинт . .	1,5749	41,3	0,01393	0,01825	0,713	0,598
ТК6	Тяжелый крон .	1,6126	58,3	0,01050	0,01338	0,70 5	0,570
ФЗ	Флинт 		1,6199	36,3	0,0170 6	0,02258	0.715	0,608
ТКЮ	Тяжелый крон .	1,6227	56,9	0,01095	0,01397	0,706	0,570
БФ1 3	Баритовый флинт	1,6395	48,3	0,01325	0, U 1 7 1 7	0,710	0,587
ТФ1	Тяжелый флинт	1,6475	33,9	0,01912	0,02543	0,717	0,613
197
Оптическое стекло
Продолжение таблицы 6
Марка	Тип стекла	Состав стекла (в %)				Удель- ный вес
		крем- ний	сви- нец	барий	прочес	
К1	Крон		58	——	—	42	2,37
К 8	Крон		69	—	3	28	2,53
БК8	Баритовый крон ....	5 4	—	19	27	2,87
ЛФ2	Легкий флинт 		62	25	—-	13	2,93
ЛФ5	Легкий флинт 		54	37	- —	9	3,21
ТК6	Тяжелый крон		34	—	50	16	3,59
ФЗ	Флинт 		47	47	• —	6	3,62
ткю	Тяжелый крон 		30	——	45	25	3,64
БФ13	Баритовый флинт ....	34	13	36	17	3,84
ТФ1	Тяжелый флинт		41	52	—	7	3,87
щих на изготовление фотогра-
фических объективов.
К оптическому стеклу предъ-
являются очень высокие требова-
ния по прозрачности, бесцветно-
сти и отсутствию внутренних по-
роков: пузырьков, свилей, кам-
ней и других включений, нару-
шающих однородность стекла.
Стекло должно быть достаточно
твердым и химически устойчи-
вым, чтобы не царапаться в ра-
боте и нс изменяться на воздухе
при любых атмосферных усло-
виях, и, наконец, быть свобод-
ным от внутренних натяжений.
ОПТОТЕХНИКА — техника
расчета и конструирования опти-
ческих приборов.
198
ОРЕОЛЫ РАССЕЯНИЯ И
ОТРАЖЕНИЯ — искажения
фотографических изображений,
вызываемые рассеянием света в
эмульсионном слое. Если на
эмульсионный слой светочув-
ствительного материала, покры-
тый непрозрачной пластинкой с
отверстием, падает пучок лучей,
освещающий участок слоя, на-
ходящийся под отверстием в те-
чение некоторого времени, то
после проявления почернение по-
лучается не только в границах
этого участка, но и вне его.
Это почернение обусловливается
действием света, рассеянного в
боковом направлении зернами
галоидного серебра эмульсион-
Ортагоз
кого слоя. Величина ореола за-
висит от свойств эмульсии *—
она больше у крупнозернистых
эмульсий. Величина ореола тем
больше, чем больше время осве-
щения и интенсивность света.
Описанный ореол называется
ореолом рассеяния.
Рис. 115. Схема образования орео-
лов рассеяния и отражения
Второй вид ореола — ореол
о т р а ж е и и я. Лучи света
при достаточно сильном освеще-
нии не поглощаются полностью
эмульсионным слоем, но дости-
гают основы и отражаются от
наружной поверхности ее по за-
кону полного внутреннего отра-
жения. Вновь проникая в эмуль-
сионный слой, они вызывают по-
чернение, обнаруживаемое по-
сле проявления. Положение оре-
ола отражения зависит от толщи-
ны подложки. У пластинок он
расположен дальше от места
падения пучка; у пленок, у ко-
торых толщина подложки мень-
ше, он расположен ближе к
нему и сливается с ореолом рас-
сеяния. Ореолы рассеяния и
отражения схематически показа-
ны на рис. 115. Для предотвра-
щения ореола отражения приме-
няют различные средства: зад-
ний противоореольный слой, на-
носимый на обратную сторону
основы; противоореольный под-
слои, наносимый на лицевую
сторону основы и расположен-
ный непосредственно под эмуль-
сионным слоем; окрашенную (се-
рую) основу и др.
ОРТАГОЗ — название одного
и < первых советских объективов
массового выпуска для фотолю-
-/ О +/, •-/ О +7.НМ
Phl. Иь. Схема и кривые аберраций
объектива «Ортагоз»
бнтслъскпх целей. Слово «Орта-
гоз» состоит из корня орто,
что означает прямое, и ГОЗ —
Глемпяпственный оптический
завод.
«Ортагоз» имеет четырехлин-
зовую несклсенную полусимме-
199
Ортохроматические материалы
тричную конструкцию (рис. 116)
с относительным отверстием
1 : 4,5 и фокусным расстоянием
f = 13,5 см для формата 9X12 см.
Фотоаппарат «Фотокор № 1»
с объективом «Ортагоз» в цент-
ральном затворе выпускался до
второй мировой войны огромны-
ми тиражами в качестве основ-
ного типа фотографического ап-
парата общего назначения, на
котором обучалось фотографии
подавляющее большинство совет-
ских Фотолюбителей.
ОРТОХРОМАТИЧЕСКИЕ МА-
ТЕРИАЛЫ — светочувствитель-
ные материалы, обладающие по-
мимо естественной чувствитель-
ности к лучам синефиолетовой
части спектра также чувстви-
тельностью к зеленым, желто-
зеленым и желтым лучам; спект-
ральная чувствительность про-
стирается до ).=580—600 mjx,
причем в области около 500 тц
имеется понижение — «провал»
чувствительности. Светочувстви-
тельные материалы, не имеющие
этого провала, называются изо-
ортохроматическими.
ОСВЕЖЕНИЕ ПРОЯВИТЕ-
ЛЕЙ — улучшение фотографи-
ческих свойств частично исто-
щенного проявителя посредством
добавления освежающего раство-
ра («добавки»). Освежающий рас-
твор, или добавка к проявите-
лю, имеет или тот же самый со-
став, что и исходный прояви-
200
тель, но без бромистого калия,
или же, чаще, увеличенное ко-
личество проявляющих веществ
и щелочи, без бромистого калия.
Последний способ применяется
в случае малоэнергичных про-
явителей, сильно истощающихся
даже при проявлении небольшо-
го количества светочувствитель-
ного материала. Бромистый ка-
лий не входит в состав освежаю-
щего раствора, потому что бро-
мистая соль (бромистый калий
или натрий) накапливается в
проявителе в результате процес-
са проявления и является глав-
ной причиной замедления дей-
ствия проявителя. Освежающий
раствор обыкновенно добавляет-
ся в количестве, необходимом
для доведения проявителя до
исходного объема, уменьшающе-
гося вследствие уноса прояви-
теля проявляемым материалом. ’
ОСВЕЩЕНИЕ в фотографии —
распределение света в предмет-
ном пространстве по величине,
направлению и характеру свето-
вого потока. Освещение сни-
маемою предмета необходимо
для осуществления съемки, сл\ -
жит вместе с тем одним из
основных изобразительных
средств в фотографии.
По роду источников света раз-
личают естественное, искусствен-
ное и смешанное освещение. По
характеру различают освещение
с преобладанием направленного
Ослабители фотографические
света и освещение с преоблада-
нием рассеянного света.
В зависимости от направления
светового потока по отношению
к оси съемочного объектива раз-
личают пять основных направ-
лений света:
передний свет, когда ось пучка
составляет с осью объектива
угол, близкий к нулю;
боковой свет, когда ось пучка
составляет с осью объектива
угол, близкий к 90° в горизон-
тальной плоскости;
верхний свет, когда ось пучка«
составляет с осью объектива
угол, близкий к 90° в вертикаль-
ной плоскости;
нижний свет, когда ось пучка
составляет с осью объектива
угол, близкий к 90э в верти-
кальной плоскости, а источник
расположен ниже оптической оси
объектива;
задний свет, когда ось пучка
составляет с осью объектива
угол, близкий к 180J.
Существует еще бесконечное
количество промежуточных ва-
риантов1, например передне-верх-
ие-боковой свет и т. д.
В операторском искусстве раз-
личают пять видов света:
основной, или рисующий, на-
правленный свет,
моделирующий свет (подсвет),
заполняющий свет,
контурный свет (контражур),
фоновый свет.
ОСВЕЩЕНИЯ КОЛИЧЕСТ-
ВО — см. Количество освещения.
ОСВЕЩЕННОСТЬ — отноше-
ние светового потока к площади
равномерно освещаемой им по-
верхности:
где Е — освещенность, в лк\
F — световой поток, в л.и;
5 — площадь, в лг.
Если свет падает перпендику-
лярно к поверхности, освещен-
ность удобнее определять по
формуле обратных квадратов,
исходя нс из светового потока
F, а из силы света /:
Е =
где /? — расстояние в метрах от
источника света до освещаемой
поверхности; например осве-
щенность от лампы /-100 св на
расстоянии 1,5 м будет:
100 _ 100
1,5а ~ 2,25
= 44,5 л/г.
ОСЛАБИТЕЛИ ФОТОГРАФИ-
ЧЕСКИЕ — растворы, предна-
значенные для ослабления фото-
графических изображений (глав-
ным образом негативных). По
характеру действия различают
ослабители: 1) субтрактивные
(поверхностные), 2) п р о-
п о р и и о н а л ь н ы е и
201
Ослабитель Белицкого
3) сверхпропорцпо-
н а л ь н ы е (суперпропорцио-
нальные).
Субтрактивные ослабители
уменьшают плотности всех уча-
стков негатива на одну и ту же
величину; применяются для ос-
лабления передержанных нега-
тивов. Под действием пропор-
циональных ослабителей плот-
ности всех участков негатива
уменьшаются пропорционально
их величине; пропорциональные
ослабители применяются для ос-
лабления перепроявленных нега-
тивов. Сверхпропорциональные
ослабители удаляют серебро,
главным образом из плотных
участков (светов) негатива, и
почти не действуют на полутона
и тени; они применяются для ос-
лабления контрастных негативов
с плотными светами (негативы
очень контрастных объектов
съемки, в особенности сильно
проявленные).
ОСЛАБИТЕЛЬ БЕЛИЦКОГО
— действие этого ослабителя
основано на окислении серебра
изображения щавелево-железо-
калиевой солью и на растворе-
нии образующегося при этом
щавелевокислого серебра тио-
сульфатом натрия. Пример ре-
цепта ослабителя Белицкого:
10 г щавелево-железокалиевой
соли (K;iFe(C.,O.1)3-3H2O), 8 г
сульфита натрия кристалличе-
ского, до 200 мл воды. После
202
полного растворения прибавить
2,5 г щавелевой кислоты и встря-
хивать, пока раствор не примет
желтую окраску, затем слить
прозрачную жидкость с осадка и
прибавить 50 г тиосульфата нат-
рия (Na2S.2O.|-5H2O). Вместо ща-
велево-железокалиевой соли мож-
но пользоваться смесью 6,5 хлор-
ного железа кристаллического
(FeCl3-6H,O) и 12,5 щавелево-
кислого калия (К2С2О,-Н.2О). По
характеру действия ослабитель
Белицкого напоминает ослаби-
тели с красной кровяной солью,
например ослабитель Фармера.
ОСЛАБИТЕЛЬ ДВУХРОМО-
ВОКИСЛЫЙ — действие осла-
бителя основано на окислении
серебра изображения двухромо-
вокислым калием в кислой среде.
Пример рецепта ослабителя:
1 г двухромовокислого калия,
1 мл серной кислоты, до 1 л воды.
После обработки в указанном
растворе рекомендуется обра-
ботка в растворе тиосульфата
натрия.
ОСЛАБИТЕЛЬ — КИСЛЫЙ
ФИКСАЖ — ослабитель, дей-
ствие которого основано на спо-
собности кислого фиксажа мед-
ленно растворять частицы ме-
таллического серебра изобра-
жения. Кислый фиксаж для осла-
бления должен быть свежим; ре-
комендуется добавление хлори-
стого аммония 50 г на 1 л.
Ослабление протекает очень мед-
Ослабление негативов
ленно. Тип ослабления прибли-
зительно пропорциональный.
ОСЛАБИТЕЛЬ МАРГАНЦЕ-
ВО-КАЛИЕВЫЙ — см. Марган-
цево-калиевый ослабитель.
ОСЛАБИТЕЛИ .С КРАСНОЙ
КРОВЯНОЙ СОЛЬЮ — осла-
бители, в состав которых входит
красная кровяная соль и дей-
ствие которых основано на пре-
вращении металлического» сереб-
ра в железистосинеродистое, рас-
творимое в растворе тиосульфа-
та натрия.
Бывают однорастворные и дву х-
растворные ослабители: первые
дают субтрактивное, а вторые
пропорциональное ослабление.
Пример рецепта однораствор-
пого ослабителя (Фармеровскнн
ослабитель). Запасные растворы:
I — вода 100 мл, красная кровя-
ная соль 1 г; II — тиосульфат
натрия 30 г, вода до 100 мл. Ра-
бочий раствор составляется непо-
средственно перед употреблением
смешиванием Ю.ч.г I, 10 мл II и
80 лм воды; используется только
для одной операции ослабления.
Применяется для удаления
вуали и ослабления передержан-
ных негативов.
Более энергично действующий
ослабитель. Запасные растворы:
1 — вода 100 мл, красная кро-
вяная соль 2,5 г; II —тиосуль-
фат натрия 30 г, вода до 100 мл;
рабочий раствор. 10 мл 1, 10 мл
И, 80 Л1Л воды.
Пример рецепта двухраствор-
ного ослабителя: I раствор —
красная кровяная соль 7,5 г,
вода 1 л; II раствор — тиосуль-
фат натрия 200 г, вода до 1 л.
Примерное время обработки:
4 мин. в I и 5 мин. во II растворе.
Тщательная промывка. Процесс
можно повторить. Для удаления
вуали раствор I разбавляют
равным объемом воды.
ОСЛАБИТЕЛЬ ПЕРСУЛЬ-
ФАТНЫЙ — см. Персульфат'
ный ослабитель.
ОСЛАБИТЕЛЬ ФАРМЕРА —
см. Ослабители с красной кровя-
ной солью.
ОСЛАБЛЕНИЕ НЕГАТИВОВ
— способ исправления нега-
тивов, при котором происходит
растворение части металлическо-
го серебра изображения, благо-
даря чему уменьшается плотность
изображения.
Ослабление производится дей-
ствием растворов, называемых
ослабителями.
Перед проведением процесса
ослабления рекомендуется пред-
варительно в течение 3 мип. за-
дубить негатив в формалиновом
дубителе (10 мл формалина и 5 г
безводной соды на 1 л воды).
Затем негатив ополаскивается,
помещается на 5 мин. в свежий
кислый фиксаж, после чего хо-
рошо промывается. Этот способ
предварительной обработки име-
ет целью увеличить прочность
203
Ослабление неполным повторным проявлением
эмульсионного слоя и умень-
шить его размягчение в процессе
ослабления.
ОСЛАБЛЕНИЕ НЕПОЛНЫМ
ПОВТОРНЫМ ПРОЯВЛЕ-
НИЕМ — способ ослабления,
состоящий в полном отбелива-
нии негатива раствором дву-
хромовокислого калия с соляной
кислотой, как в способе сдромо-
вым усилением, с последующей
промывкой (до удаления жел-
той окраски)и проявлением. Для
проявления рекомендуется ами-
доловый проявитель: амидол 5 а,
сульфит натрия кристалличе-
ский 30 е, спирт винный 100 .ил,
вода до 1 л. При отсутствии ами-
дола можно пользоваться дру-
гим проявителем с малым коли-
чеством сульфита и с заменой
примерно *, а воды спиртом. Про-
явление должно быть неполным
и проводиться таким образом,
чтобы тени проявились полно-
стью, а света частично, благода-
ря чему контраст изображения
уменьшится в желаемой степени
без потери деталей в тенях. По-
сле неполного проявления не-
гатив должен быть огфиксиро-
ван для удаления отбеленного
и непроявленного серебра. Этот
способ применяется для ослаб-
ления очень контрастных нега-
тивов, причем в тенях происхо-
дит некоторое усиление изобра-
жения (как при хромовом усиле-
нии).
204
В результате благодаря уси-
лению тенен и ослаблению
светов происходит общее улуч-
шение градации изображения,
так называемая гармонизация.
ОСЛАБЛЕНИЕ ОТПЕЧАТ-
КОВ (диапозитивов)— уменьше-
ние оптической плотности изо-
бражения, достигается теми же
растворами, которые применяют-
ся при ослаблении негативов, но
значительно разбавленными. Сте-
пень разбавления зависит глав-
ным образом от зернистости ос-
лабляемого изображения и под-
бирается экспериментально.
ОСНОВА (ПОДЛОЖКА) —
материал, предназначенный для
нанесения на него светочувстви-
тельного эмульсионного слоя.
По виду основы светочувстви-
тельные материалы делятся на
пленки, пластинки и бумагу.
Пленки имеют основу, изготов-
ленную из нитроцеллюлозы (го-
рючая основа) или ацетилцел-
люлозы (негорючая основа).
Основа вырабатывается на кино-
пленочных фабриках в виде лент
шириной 600 или 1400 .«.и и
толщиной 0,125—0,140 мм. По-
сле нанесения подслоя и эмуль-
сионного слоя пленка нарезает-
ся по требуемому формату. Ши-
рина обычной кинопленки равна
35 мм.
Полученная таким образом
кинопленка перфорируется (см.
Перфорации). Основой (подлож-
Отбеливание
кой) для пластинок является
стекло, к которому предъявляют-
ся определенные требования и
поверхность которого подвер-
гается предварительной обработ-
ке. У фотографических бумаг
подложкой служит бумага, изго-
товляемая подобно целлулоид-
ной основе в виде рулонов.
ОСНОВНЫЕ ЦВЕТА — см.
Цвета основные.
ОСТАНАВЛИВАЮЩИЕ РАС-
ТВОРЫ — кислые растворы,
быстро останавливающие про-
цесс проявления при погруже-
нии в иих светочувствительного
материала из проявителя. В оста-
навливающих растворах приме-
няются слабые кислоты или ки-
слые соли, например 2%-ный
раствор уксусной кислоты, 4%-
ный раствор метабисульфита ка-
лия. Продолжительность обра-
ботки приблизительно :,2 мин.
ОСТАТОЧНОЕ (вторичное)
ИЗОБРАЖЕНИЕ НА НЕГАТИ-
ВАХ— изображение на негативе,
остающееся после полного удале-
ния металлического серебра по-
средством какого-либо ослаби-
теля и состоящее из окрашенных
продуктов окисления проявите-
ля. Получается остаточное изо-
бражение с большинством проя-
вителей, в особенности с пирогал-
лоловыми и с пирокагехиновымп
без сульфита. В последнем слу-
чае при применении соответству-
ющего рецепта остаточное изо-
бражение получается настолько
интенсивным, что с него (после
удаления серебра) можно полу-
чать нормальные отпечатки. Это
связано отчасти с цветом оста-
точного изображения — желтым,
коричневым и т. и., — который
указывает на то, что этим изо-
бражением преимущественно по-
глощаются актиничные синие и
фиолетовые лучи, наиболее силь-
но действующие на фотобумагу.
Интенсивность остаточного изо-
бражения увеличивается с умень-
шением количества сульфита в
проявителе. В остаточном изо-
бражении окрашенные продукты
проявляющего вещества отлага-
ются в различных местах нега-
тива в количествах, пропорцио-
нальных количеству восстанов-
ленного при проявлении метал-
лического серебра.
ОСТАТОЧНЫЕ АБЕРРАЦИИ
ОБЪЕКТИВА — оставшиеся нс-
устранепными аберрации кор-
ригированного объектива. Оста-
точные аберрации характеризуют
состояние коррекции объектива
и приводятся в виде кривых
аберраций вместе со схемой
объектива; например па рис. 116
дана схема и кривые аберраций
объектива «Ортагоз».
ОТБЕЛИВАНИЕ — процесс
обработки, при котором серебро,
составляющее изображение, пре-
вращается в ту или иную соль
серебра, обычно белую или во-
205
Отбеливание дубящее
обще светлую. Для отбели-
вания применяются различные
окислители, например красная
кровяная соль, двухромовокис-
лый калий с соляной кислотой,
перманганат калия в кислой
среде и др. Отбеливание приме-
няется как первая стадия обра-
ботки в процессах ослабления и
усиления или для удаления ме-
таллического серебра (в цветных
процессах).
ОТБЕЛИВАНИЕ ДУБЯЩЕЕ
— см. Дубящее отбеливание.
ОТБЕЛИВАЮЩИЕ РАСТВО-
РЫ — растворы, предназначен-
ные для отбеливания.
ОТЕЧЕСТВЕННАЯ СИСТЕ-
Л1А СЕНСИТОМЕТРИИ — метод
< бщесенсптометрического испы-
тания фотографических мате-
риалов на прозрачной подложке
(кино- и фотопленок и фотопла-
стинок) определяется ГОСТом
2817—50.Основной принцип этой
системы заключается в том, что
результаты испытания фотогра-
фических материалов должны
удовлетворять требованиям прак-
тики; в этой системе определяют-
ся все главнейшие свойства све-
точувствительного материала. В
сенситометре (рис. 117) модуля-
тором экспозиций служит сту-
пенчатый оптический клин. Вре-
мя освещения сек. Источник
света — лампа накаливания с
цветовой температурой 2850°К;
используется стеклянный свето-
266
фильтр дневного света, приво-
дящий цветовую темпергигуру к
5000°К. Критерием светочув-
ствительности служит оптиче-
ская плотность 0,2 сверх плот-
ности вуали,-т. е. D=Do4-0,2,
Рис. 117. Сенситометр ФСР-4.
используемый в отечественной
системе сенситометрии ГОСТ
2817-50
где D(}— плотность вуали. Свето-
чувствительность выражается
формулой:
Определение светочувствитель-
ности поясняется на рис. 146
(см. Характеристическая кри-
вая). Результатом испытания яв-
ляются кривые, выражающие за-
висимость светочувствительно-
сти, коэффициента контрастно-
сти и плотности вуали от вре-
мени проявления. Благодаря
этому можно-судить о свойствах
материи-
светочувствительного
Оттенение
ла при различном времени обра-
ботки. На фабричной упаковке
материала проставляется число
светочувствительности, отвечаю-
щее рекомендованному значению
коэффициента контрастности,
обозначаемому символом 7рек.Ве-
личина 7рек для каждой группы
фотографических материалов
устанавливается в соответствии
с требованиями практического
применения данной группы ма-
териалов, Так, например, для
пленок, применяемых в люби-
тельской фотографии, устанав-
ливается 7рек—1,0; Для негатив-
ных фотографических пластинок
и плоских пленок 7 рек=1,3; для
кппонегативпых пленок 7рск =
0,65; для кннопозитнвных пле-
нок 7рек = 1,8.
Помимо определения указан-
ных выше сенситометрических
характеристик система ГОСТ
2817—50 включает определения
эффективных светочувствитель-
ностей.
Метод спектроеенситометри-
ческих испытаний устанавли-
вается ГОСТом 2818—45, а ме-
тод резольвометрического испы-
тания ГОСТом 2819—45.
ОТНОСИТЕЛЬНОЕ ОТВЕР-
СТИЕ — отношение диаметра
действующего отверстия обь-
ектива d к его фокусному рас-
стоянию [, выраженное в виде
дроби с числителем 1 и знамена-
телем /{, равным отношению фо-
кусного расстояния к диаметру
действующего отверстия:
Квадрат относительного отвер-
стия служит мерой светосилы
объектива и определяет его пре-
дельные световые возможности.
ОТРАЖАТЕЛЬ (при фото-
съемке) — светлая матовая или
блестящая поверхность, напри-
мер лист бумаги, картона, окра-
шенной фанеры, зеркало и т. и.,
при помощи которых при съемке
наир а вл я ют д оп ол 11 ител ьн ы й
свет (подсвет) на снимаемый
объект.
Удобны в работе отражатели
в виде большой раскрывающейся
папки из двух листов картона
или тонкой фанеры, окрашенной
белой или алюминиевой краской.
Еще большей отражательной спо-
собностью обладают листы ста-
ниоля, наклеенные на картон
или фанеру.
ОТТЕНЕНИЕ — способ пе-
чати, имеющий целью вырав-
нивание плотностей в позитив-
ном изображении. При печати
негативов, у которых одна часть
плотнее, другая прозрачнее, при-
меняют оттенение, т. е. во время
печати прикрывают на некоторое
время более прозрачную часть.
Время прикрывания зависит от
разницы в плотности этих частей.
Если оттенение делают при уве-
207
Оттененный светофильтр
личении, то прикрывать следует
рукой или картоном, двигая их
между объективом и экраном,
чтобы получить нерезкое изо-
бражение края. При контактной
печати в копировальной рамке
более прозрачные места негатива
прикрывают картоном, который
также двигают во время экспо-
нирования.
При печати в копироваль-
ном станке под более прозрач-
ные места негатива на мато-
вое стекло, находящееся между
источником света и негативом,
кладут один или несколько слоев
прозрачной бумаги.
ОТТЕНЕННЫЙ СВЕТО-
ФИЛЬТР — компенсационный
светофильтр, оптическая плот-
Рис. -118. Оттененный
светофильтр п оправе
ность которого плавно меняется
от одного конца к другому или
от середины к краю (рис. 118).
Применяется для частичного вы-
равнивания освещенности поля
изображения, например при
съемке пейзажа с ярким небом и
темным передним планом. Свето-
фильтр надевается снаружи на
оправу объектива темным концом
кверху. Чем круче нарастает
плотность светофильтра и чем
дальше он отстоит от объектива,
тем больше создаваемая им раз-
ность экспозиций по полю.
Изготовляется путем спека-
ния полированных пластинок из
цветного и бесцветного стекла.
ОТТЕНИТЕЛЬ ОБЛАКОВ —
приспособление к объективу для
Рис. 119. Оттснитель
облаков, надетый
на объектив
плавного уменьшения освещен-
ности поля изображения, заня-
того небом. Состоит из заслонки
с зубчатым краем, укрепляемой
на наружном конце оправы объ-
ектива. Действует подобно отте-
ненному светофильтру (рис. 119).
208
п
ПАНОРАМНАЯ ГОЛОВКА —
специальная штативная головка,
позволяющая производить пано-
рамную съемку путем поворота
камеры вокруг в»ртикальной
осн, проходящей через главную
точку объектива. Имеющийся
на головке лимб позволяет от-
считывать угол поворота камеры.
ПАНОРАМНАЯ СЪЕМКА —
специальный вид фотосъемки,
отличающийся большим углом
поля зрения в горизонтальном
направлении при значительно
меньшем значении угла в верти-
кальном сечении.
Панорамная съемка произво-
дится при помощи специальных
панорамных камер на плоском
светочувствительном материале
при неподвижном объективе или
на свернутом по цилиндрической
поверхности светочу вствитель-
ном материале, причем объектив
во время съемки поворачивается
вокруг вертикальной оси, про-
ходящей через заднюю главную
точку объектива.
Угол поля в горизонталь-
ном направлении составляет
обычно больше 110’, в верти-
кальном — около 30—35°.
Особую разновидность пано-
рамной съемки составляют съем-
ки при помощи круговых камер,
дающих в горизонтальном на-
правлении угол больше 360°.
Панорамная съемка может
производиться и при помощи
обычной камеры последователь-
ной съемкой отдельных участков
с перекрытием смежных сним-
ков, чтобы швы на двух сосед-
них отпечатках могли проходить
по малозаметным или темным
участкам или же резко выражен-
ным естественным границам, про-
ходящим по вертикали.
ПАНХРОМАТИЧЕСКИЕ СВЕ-
ТОЧУВСТВИТЕЛЬНЫЕ МА-
ТЕРИАЛЫ — светочувстви-
тельные материалы, обладаю-
щие помимо естественной чув-
ствительности к синефиолстовой
части спектра также светочув-
ствительностью и ко всей осгаль-
209
14 Краткий фотословарь
Парааминофенол
ной видимой части спектра, т. е.
не только к зеленым, жслтозеле-
ным и желтым лучам (как орто-
хроматические материалы), но
и к оранжевым, оранжево-крас-
ным и красным лучам. Свето-
чувствительность простирается
приблизительно до >.=660—
730 m|i, причем имеется пониже-
ние («провал») светочувствитель-
ности в зеленой зоне (от 490 до
540 mix). Панхроматические ма-
териалы, не имеющие этого «про-
вала-', называются иэопанхрома-
т ическцми. И зох ром ат и ч ес к и м и
называются панхроматические
материалы с границей светочув-
ствительности 620—650 mix. По
цветочувствительности изохро-
матические материалы являют-
ся промежуточными между изо-
ортохроматическими и изопап-
хроматическнми.
ПАРААМИНО ФЕНОЛ,
СеН4(ОН) (NH,),
ОН
1
•
NH.,
проявляющее вещество. Приме-
няется солянокислыйпараамино-
фенол CeH,(OU) (NH.,)HCl или
сернокислый параа'минофенол
2С6Н,(ОН) (NHj-H.SOp Бес-
цветные или слегка окрашенные
210
кристаллы. Растворимость —
33 г в 100 мл воды при 15°. Со-
лянокислый и сернокислый па-
рааминофеполы заменяют друг
друга в приблизительно равных
количествах. Парааминофенол о-
вые проявители относятся к чи-
слу прояви гелей, дающих ма-
лую вуаль. Рекомендуются для
проявления при повышенной тем-
пературе.
Концентрированные растворы
с едкой щелочью носят назва-
ние родиналовых проявите гей.
При использовании ?ги раство-
ры разбавляются водой.
ПАРАКСИАЛЬНЫЕ, или
ПРИОСЕВЫЕ, ЛУЧИ—лучи,
проходящие через объектив в не-
посредственной близости от глав-
ной оптической оси.
Гомоцентрический пучок па-
раксиальных лучет остается го-
моцентрическим после прохож-
дения через объектив. Основные
формулы построения изображе-
ния выведены применительно к
области параксиальных лучей и
требуют изменений, дополнений
и оговорок при переходе к ши-
роким пучкам и особенно к
широким по угловой величине
полям.
Несовпадение фокуса парак-
сиальных лучей с фокусом лу-
чей, проходящих через другие
зоны объектива или линзы, и
составляет сущность сфериче-
ской аберрации.
Пентапризма
ПАРАЛЛАКС, или ПАРАЛ-
ЛАКТИЧЕСКОЕ СМЕЩЕН И Е,—
несовпадение двух перспектив-
ных изображений одного и того
же трехмерного объекта, полу-
ченных с двух точек зрения,
разделенных некоторым рас-
стоянием — базисом. Параллакс
составляет основу бинокуляр-
ного восприятия глубины про-
странства. Величина параллакса
на снимке зависит от величины
базиса и масштаба изображения:
где р — параллакс;
В — базис;
----численный масштаб.
т
Параллакс может измеряться
как в линейной мере в виде
смещения изображения близ-
лежащих точек, так и в угловой
мере — углом, составленным дву-
мя прямыми, проведенными из
концов базиса к визируемому
предмету.
Особый вид параллакса — вре-
менной параллакс — имеет ме-
сто при съемке движущихся
объектов щелевыми (шторными)
затворами, когда различные
участки кадра экспонируются не
одновременно и изображение
движущегося предмета занимает
на разных участках снимка не-
одинаковое положение, приводя
к искажению формы предмета.
Например, если при съемке дви-
жущегося вагона щель затвора
движется перпендикулярно дви-
жению вагона, изображение ва-
гона из прямоугольного пре-
вращается в косоугольное. Если
шторка движется в ту же сто-
рон;», что и изображение вагона,
то он выходит па снимке длин-
нее, чем при съемке в неподвиж-
ном состоянии, или короче —
при движении шторки навстречу
движению изображения вагона.
ПАРАФЕН ИЛ ЕН ДИ АМИН,
CeIl4(NH.)2,
NH,
NH,
проявляющее вещество. Белые
или розовые кристаллы. В про-
дажу поступает в виде соляно-
кислой соли: CllH4(NH.,)2-2HCI.
Рекомендуется для мелкозерни-
стых проявителей. В настоящее
время применяется главным об-
разом в сочетании с другими
проявляющими веществами, на-
пример с глицином.
ПЕНТАПРИЗМА — пяти-
угольная отражательная призма
с двумя преломляющими и двумя
отражающими гранями, дающая
поворот пучка на 90° без обора-
чивания. На рис. 120 показана
пентапризма и для сравнения
211
14*
Пентапризма с крышей
прямоугольная призма, также
поворачивающая пучок на 90и,
но с оборачиванием. Отклонс-
Рис. 12U. Ход лучей в пентаирнзме
и в прямоугольной призме
ние пучка не зависит от положе-
ния призмы и не изменяется при
вращении ее вокруг оси, перпен-
дикулярной плоскости поворота.
ПЕНТАПРИЗМА С КРЫ-
ШЕЙ — пентапризма, в которой
Рис. 121. Ход лучей п простой пен-
тапризме — «ив пентапризме с кры-
шей — б
одна из двух отражающих гра-
ней заменена крышей, т. е. дву-
мя взаимно перпендикулярными
гранями (рис. 121). Пентаприз-
ма с крышей, имея три отраже-
ния, поворачивает изображение
в одном сечении. Применяется в
малоформатной зеркальной ка-
мере «Зенит», где она в сочета-
нии с плоским зеркалом дает че-
тыре отражения, необходимые
для получения прямого конгру-
энтного изображения.
ПЕРЕКИСЬ ВОДОРОДА —
см. Водорода перекись.
ПЕРЕНОС ФОТОГРАФИЧЕ-
СКОГО ИЗОБРАЖЕНИЯ — ме-
ханическое перенесение рельеф-
ного (окрашенного или неокра-
шенного) фотографического изоб-
ражения на другую подложку.
Применяется в различных спосо-
бах цветной фотографии (карб-
ро, виражный трехцветный спо-
соб) совмещением трех окрашен-
ных частичных изображений:
встречается также в других спо-
собах фотографии с хромовоки-
слыми солями, если световая пе-
чать и дубление желатины про-
водятся с поверхности слоя.
Чтобы исключить получение зер-
кально-перевернутого изобра-
жения, применяется перенос сна-
чала на временную, а затем на
постоянную подложку (двойной
перенос).
Перенос фотографического изо-
бражения, состоящего из краси-
теля, путем диффузии из окра-
шенного рельефного изображе-
ния применяется в гидротипном
способе цветной фотографии.
Перспектива
ПЕРИОД ИНДУКЦИИ — см.
Индукционный период.
ПЕРИСКОП — фотографиче-
ский объектив, состоящий из
двух положительных менисков,
симметрично расположенных
относительно диафрагмы. Пери-
скоп относится к числу дешевых
и несовершенных объективов,
обладает сферической и хрома-
тической аберрацией, кривиз-
ной поля изображения и астиг-
матизмом, но благодаря симмет-
ричной конструкции свободен от
дисторсии.
Для обычной съемки пери-
скопы в настоящее время не вы-
пускаются. Некоторое примене-
ние находят они в качестве мяг-
коработающего объектива и для
проекционной печати.
ПЕРМАНГАНАТ КАЛИЯ —
см. Калий марганцовокислый.
ПЕРСПЕКТИВА — изобра-
жение трехмерного пространства
на плоскости, как оно представ-
ляется зрителю при непосред-
ственном рассматривании. Для
перспективы характерно умень-
шение масштаба изображения с
увеличением расстояния, вслед-
ствие чего уходящие вдаль па-
раллельные линии, например
карнизы зданий, железнодорож-
ные рельсы и т. д., кажутся
сходящимися в . одной точке
(рис. 122).
Перспективой, или централь-
ной проекцией, называется так-
же сам способ построения пер-
спективного изображения про-
странства. Название перспекти-
ва означает «видимое насквозь>
и происходит от способа рисова-
ние. 122. Перспективный рисунок
ния при помощи прозрачного
стекла, которым пользовались
художники еще в средние века.
На рис. 123 показан такой
прибор — перспектограф. Он
состоит из укрепленного на двух
Рис. 123. Перспектограф
стойках стекла К, перед кото-
рым на некотором расстоянии
от него находится третья стойка
с отверстием О. Через эго отвер-
213
Перспектива
стие художник смотрит на пред-
мет и зарисовывает его на стекле,
получая перспективное изобра-
жение предмета. Точка О назы-
вается центром проекции, цент-
ром перспективы или точкой
зрения. Прямые, проведенные от
каждой точки предмета к центру
Рис. 124. Построение изображения в пер-
спектографе и в камере-обскуре
проекции, называются лучами
зрения. Точки перспективного
изображения представляют со-
бой места пересечения лучей
зрения с картинной плоскостью.
Фотографический объектив
дает перспективное изображе-
ние, чем и объясняется огромное
распространение фотографии.
Центром проекции в фотографи-
ческом объективе является центр
зрачка, а картинной плоско-
стью — светочувствительный
слой или заменяющее его мато-
вое стекло (рис. 124).
Перспектива сильно меняется
ог выбранного уровня (точки зре-
ния) объектива. Чтобы получить
правильную для человека пер-
спективу, необходимо поме-
щать объектив на уровне глаз.
На этом же уровне окажется на
снимке горизонт, т. е. точки схо-
да параллельных линий, в нату-
ре горизонтальных. Если вы-
брать высокую точку зрения, по-
лучим так называемую «перспек-
тиву всадника». На таком
снимке горизонт будет
располагаться сравни-
тельно высоко, но снимок
И будет вернее передавать
протяженность видимого
пространства и располо-
женных в нем предметов.
При очень высокой точ-
ке зрения, например при
съемке с крыши высокого
здания, перспектива ста-
новится необычной, так назы-
ваемой «перспективой птичь-
его полета». Хотя при этом
одинаково видны предметы не
только па переднем, но и на
всех планах, снимок произво-
дит непривычное впечатление,
так как видны такие части фо-
тографируемых предметов, кото-
рые при нормальном горизонте
не видны.
Наконец, если поместить объ-
ектив очень низко, получится
так называемая «лягушечья пер-
спектива», для которой харак-
терны очень низкий горизонт и
преувеличение предметов перед-
него плана. Такая перспектива
иногда имеет место ври съемке
Печать фотографическая
зеркальными камерами, вися-
щими на длинном ремешке, или
при сьемке камерой, поставлен-
ной прямо на землю.
ПЕРСУЛЬФАТ АММОНИЯ—
см. Аммоний надсернокислый.
ПЕРСУЛЬФАТНЫЙ ОСЛА-
БИТЕЛЬ — ослабитель, дей-
ствие которого основано на оки-
слении металлического серебра
в сернокислое серебро, раствори-
мое в воде. Почти единственный
представитель суперпропорцио-
нальных ослабителей. Приме-
няется для ослабления сильно
проявленных негативов очень
контрастных сюжетов с очень
плотными светами.
Рецепт запасного раствора:
персульфат аммония 60 г, сер-
ная кислота концентрированная
3 мл, вода до 1 л; рабочий рас-
твор: 1 часть запасного раствора и
2 части воды. После ослабления
негатив помещают на 5 мин. в ки-
слый фиксаж, после чего его тща-
тельно промывают. Рекомендует-
ся пользование наиболее чисты-
ми веществами и дистиллирован-
ной водой. Присутствие малых
количеств хлористого натрия
увеличивает специфическое су-
перпропорциональное действие.
ослабителя.
ПЕРСУЛЬФАТ — ПЕРМАН-
ГАНАТНЫЙ ОСЛАБИТЕЛЬ —
ослабитель типа пропорцио-
нальных; применяется для ос-
лабления перепроявленпых не-
гативов. Запасные растворы:
I — марганцевокислый калий
(перманганат калия) 0,1 г, сер-
ная кислота (10%-ный раствор,
5 мл, вода 350 мл; II—персуль-
фат аммония 30 г, вода 1 л. Ра-
бочий раствор получается путем
смешивания 1 части 1 и 3 час-
тей II.
После достижения желаемой
степени ослабления негатив
для удаления окраски обраба-
тывается в 1%-ном растворе
бисульфита натрия.
ПЕРФОРАЦИИ — отверстия,
расположенные вдоль краев ки-
нопленки на равных расстояниях
друг от друга и предназначенные
для передвижения пленки в ки-
но- и фотоаппаратах.
ПЕЧАТЬ ФОТОГРАФИЧЕ-
СКАЯ (световая) — процесс осве-
щения (экспонирования) свето-
чувствительного слоя через на-
ходящийся с ним в контакте не-
гатив (контактная печать) или
процесс экспонирования свето-
чувствительного слоя путем про-
ицирования на него свето-тенево-
го изображения негатива (про-
екцнонн<1Я печать, например при
изготовлении увеличенных фото-
графических позитивных изо-
бражений). Печать фотографиче-
ская применяется также при
получении вторичных, илидубль-
нсгагнвов (контратнпов) с про-
межуточных позитивов или
с первичных негативов при нс-
215
Пигментный процесс
пользовании процесса проявле-
ния с обращением фотографиче-
ского изображения.
ПИГМЕНТНЫЙ ПРОЦЕСС —
см. Процессы с хромированны-
ми коллоидами.
ПИГМЕНТНЫЙ СПОСОБ
ЦВЕТНОЙ ФОТОГРАФИИ —
способ позитивного цветовоспро-
изведения с трех черно-белых
цветоделенных негативов, полу-
ченных съемкой через светофиль-
тры синий, зеленый и красный.
Основан на применении трех ви-
дов пигментной бумаги (или
пленки), содержащих в желати-
новом слое пигменты, т. е. окра-
шенные не растворимые в воде
вещества (желтого, пурпурного
и голубого цвета), и служащих
для получения окрашенных же-
латиновых рельефных частичных
изображений.
Позитивный рельеф получает-
ся путем горячего вымывания,
процесс же дубления прово-
дится химическим способом —
путем так называемого кон-
тактного отбеливания.
На фотографические черно-бе-
лые (серебряные) отпечатки на-
кладывают очувствленные листы
пигментной бумаги. В очувств-
ляющий раствор входят двухро-
мовокислый аммоний, красная
кровяная соль и бромистый ка-
лий.
Железосинеродистый калий
(красная кровяная соль) и броми-
217
стый калий реагируют с метал-
лическим серебром фотографи-
ческого изображения. Образо-
вавшийся железистосинеродис-
тый калий (желтая кровяная
соль) реагирует с двухромово-
кислой солью, в результате чего
двухромовокислая соль восста-
навливается до соли окиси хро-
ма, которая дубит желатину в
местах образования соли пропор-
ционально количеству серебра в
изображении.
Глубина задубливания, а сле-
довательно, толщина рельефа
пропорциональна количеству
серебра, т. е. плотности сереб-
ряного изображения.
Так как дубление идет с по-
верхности, то перед горячим
«проявлением» рельефа необхо-
димо сделать перенос, т. е. пере-
вести (перевернуть) слой на дру-
гую подложку (целлулоид).
При последующей обработке
горячей водой незадубленная же-
латина удаляется вместе с под-
ложкой бумаги, на целлулоиде
же остается окрашенное частич-
ное рельефное изображение. По-
лученные таким образом три
частичных рельефных изобра-
жения переносят с целлулоид-
ных листов на одну бумажную
подложку с точным совмещением
контуров.
Комплект отбеленных отпечат-
ков после проявления может
быть снова применен для пронес-
Пирогаллол
са повитивного цветовоспроиз-
ведения. В фотографической ли-
тературе этот способ цветной фо-
тографии часто называют карбро-
процессом, или озобром-процес-
сом. Оба названия неудачны:
первое название происходит от
первоначального угольного пиг-
ментного процесса; второе — от
ошибочных представлений о вы-
делении озона при этом про-
цессе.
ПИНАКРИПТОЛ — см. Кра-
сители — десенсибилизирующие
вещества.
ПИНАТИПИЯ — способ по-
лучения трехцветных фотогра-
фических изображений на бу-
мажной подложке или стекле
путем печати с трех цветоделен-
ных черно-белых позитивов на
желатиновых слоях, очувствлен-
ных двухромовокислым аммо-
нием, и окраски полученных
рельефов набухания соответст-
вующими анилиновыми красите-
лями—желтым, пурпурным и го-
лубым — и переноса частичных
изображений из красителей на
подложку, покрытую желатиной.
После первого переноса час-
тичного изображения желати-
новый слой дубят и промывают.
После высушивания на него
наносят второй желатиновый
слой для переноса второго час-
тичного изображения. После пе-
реноса, промывки, дубления,
промывки и сушки наносится
третий желатиновый слой для
аналогичного переноса третьего
частичного изображения.
В результате трех таких по-
следовательных переносов час-
тичных изображений из краси-
телей получается позитивное изо-
бражение в натуральных цветах.
ПИРОГАЛЛОЛ, 1, 2, 3-
триоксибензол, С6Н3(ОН)3,
ОН
I
но—он
проявляющее вещество. Первое
по времени введения в фотогра-
фическую практику (1851 ^орга-
ническое проявляющее вещество.
Белое кристаллическое веще-
ство, легко растворимое в воде:
52 г в 100 мл воды при 15°. При
проявлении в пирогаллоловом
проявителе получается изобра-
жение, окрашенное в коричне-
вый цвет продуктами окисления
пирогаллола, благодаря чему
сильно возрастает эффективная
плотность изображения. Пиро-
галлоловые проявители с малым
содержанием сульфита задубли-
вают желатину фотографиче-
ского слоя, поэтому применяют-
ся при получении рельефа в
гидротипном способе цветной пе-
чати. В фотографической прак-
тике пирогаллоловыс проявители
Пирокатехин
в настоящее время применяются
редко. Ядовит.
ПИРОКАТЕХИН, ортоднокси-
бензол, C6II ДОН )2,
проявляющее вещество. Бесцвет-
ные или слабо окрашенные кри-
сталлы. С содой или поташом
дает проявители маловуалирую-
щие, но относительно медленно
работающие; с едкими щелоча-
ми — очень быстрые проявите-
ли; без сульфита — дубящие
проявители (подобно пирогал-
лолу), что используется при по-
лучении рельефа в гидротипном
способе цветной печати.
ПИРОСУЛЬФИТ — см. Ме-
табисульфит калия.
ПЛАСТИНКИ ФОТОГРА-
ФИЧЕСКИЕ (фотопластинки)—
свенечувствительные материалы,
у которых основой (подложкой)
является стекло (толщиной от
0,8 до 1,5 мм), удовлетворяющее
специальным требованиям. Стек-
ло покрывается очень тонким
слоем желатины с некоторыми
добавками — подслоем, на кото-
рый поливается эмульсионный
слой.
Фотографические пластинки
делятся на два типа: негатив-
ные— для различных видов фо-
тографирования — и позитив-
ные—для печати диапозитивов.
По фотографическим свой-
ствам в соответствии с назначе-
нием фотографические пластин-
ки делятся на группы:
а) собственно негативные
(для фотолюбительской практи-
ки, для портретной, ландшафт-
ной, спортивной и других видов
съемки). По степени светочув-
ствительности разделяются на
пластинки низкой светочувстви-
тельности (11 и 16 единиц ГОСТ),
малой (22 и 32), средней (45 и
65), высокой (100 и 130), высшей
(180 и 250) и наивысшей (от 350
и выше). По спектральной чув-
ствительности различают пла-
стинки: несенсибилизированные,
ортохроматические, нзоортохро-
матические, изохроматические,
панхроматические, изопанхро-
матические. По контрастности:
мягкие, нормальные, контраст-
ные, особо контрастные, сверх-
контрастные;
б) репродукционные,
или фототехнически е,
фотопластинки — для съемки
чертежей, планов, печатного тек-
ста (штриховые репродукцион-
ные) и иллюстраций (полутоно-
вые репродукционные), которые
также делятся на сорта по сте-
пени светочувствительности,кон-
трастности и характеру оптиче-
ской сенсибилизации;
218
Пленки фотографические
в) для целей спектрографии,
астрофотографии, микрофотогра-
фии, для съемки в инфракрас-
ных лучах, для регистрации пути
элементарных частиц, электрон-
ной микроскопии; выпускаются
специальные сорта фотопласти-
нок для научных ц е-
л с и, характеризующиеся осо-
быми фотографическими свой-
ствами в отношении спектраль-
ной светочувствительности, раз-
решающей способности, толщины
эмульсионного слоя и др.
Диапозитивные пла-
стинки характеризуются исклю-
чительно мелким зерном, низ-
кой светочувствительностью, вы-
соким контрастом и отсутствием
оптической сенсибилизации.
Для предупреждения ореоло-
образовапия некоторые сорта
пластинок производятся противо-
ореольными, для чего стекло пе-
ред нанесением эмульсионного
слоя покрывают специальным
нротпвоореольным подслоем,
содержащим сильно поглощаю-
щие свег вещества (двуокись
марганца, красители), пли слой,
содержащий краситель, наносят
на обратную сторону стекла. Все
вещества противоореольных сло-
ев обесцвечиваются при обработ-
ке негативов.
Р а з м е р ы и л а с т и и о к:
6X9; 6,5X9;	9X12; 10X15;
13X18; 18X2-1; 2-1X30 и 30 X40.
На упаковке указываются: сорт.
светочувствительность, степень
контрастности, формат, количе-
ство, дата изготовления или срок
годности.
ПЛАТИНОВЫЙ ПРОЦЕСС.
Платиновый процесс, обычно
применяемый на практике, осно-
ван на восстановлении щавеле-
вокислой соли окиси железа под
действием железа в соль закиси
и на способности последней при
растворении в щавелевокислом
калии восстанавливать хлоропла-
тинат до металлической плати-
ны. Платиновые бумаги при
печати на дневном свету дают ви-
димое изображение. Проявле-
ние платиновой бумаги прово-
дится в растворе щавелевокис-
лого калия. Фиксирование для
удаления оставшихся светочув-
ствительных веществ произво-
дится в растворе соляной кис-
лоты.
Для получения тонов сепии
в проявитель прибавляется хлор-
ная ртуть. Платиновое изобра-
жение отличается большим ко-
личеством оттенков и высоким
качеством их передачи.
ПЛЕНКИ ФОТОГРАФИЧЕ-
СКИЕ — светочувствительный
материал, имеющий в качестве
подложки — носителя эмуль-
сионного слоя — прозрачную
основу из нитроцеллюлозы (ю-
рючая пленка) пли ацетилцел-
люлозы (негорючая, пли безопас-
ная, пленка),
219
Пленки фотографические
Для печати позитивных фото-
графических изображений, рас-
сматриваемых в отраженном све-
те, позитивную фотопленку изго-
товляют на белой непрозрачной
п игменти рован ной целл юл оз ной
основе, содержащей окись маг-
ния или титана в качестве рас-
сеивающего свет наполнителя.
Фотографические пленки, так
же как фотографические пла-
стинки, делятся на типы в за-
висимости от характера фотогра-
фического процесса (негативные
и позитивные), на группы и сор-
та по назначению (портретные,
для цветной фотографии, для
рентгенографии, репродукцион-
ные), по фотографическим свой-
ствам (светочувствительности,
контрастности) и по характе-
ру оптической сенсибилизации
(изоорто, панхром и др.).
Выпускаемая в продажу фото-
графическая пленка различается
по размерам и виду упаковки в
зависимости от типа применяе-
мых фотоаппаратов.
ПЛЕНКИ ФОТОГРАФИЧЕ-
СКИЕ КАТУШЕЧНЫЕ —плен-
ки в виде ленты, намотанные на
катушки. Различают пленки
двух видов: неперфорированная
и перфорированная. Неперфори-
рованная пленка имеет длину
815 и ширину 61,5 мм, под-
клеена к светозащитному бу-
мажному концу и вместе с ним
намотана на катушку. Предна-
220
значена для пленочных аппара-
тов. Катушки можно вкладывать
в аппарат на свету. Перфориро-
ванная пленка представляет со-
бой 35-льи кинопленку с перфо-
рацией длиной 160 см, включая
зарядный и заправочный концы.
Предназначена для малоформат-
ных камер «ФЭД», «Зоркий»,
«Киев» и др.
ПЛЕНКИ ФОТОГРАФИЧЕ-
СКИЕ ФОРМАТНЫЕ (пло-
ские) — фотопленки, выпускае-
мые тех же форматов, что и пла-
стинки, для применения в кас-
сетах пластиночных фотоаппа-
ратов. Форматы пленок: 6X9;
6,5X9: 9X12; 10X15; 13X18;
18X24; 24X30 и 30X40 см.
ПЛОСКОСТЬ НАВЕДЕНИЯ —
плоскость в предметном про-
странстве, по которой произ-
водится наводка на резкость.
Плоскость наведения является
сопряженной с плоскостью изо-
бражения.
Рациональный выбор плоско-
сти наведения производится по
формулам глубины резкости г.
зависимости от расстояния до
переднего плана а, и заднего
плана а.,, которые должны быть
изображены резко при расстоя-
нии до плоскости наведения а:
а = 2 gl’g"-
а, + а2 ’
При наличии шкалы глубины
плоскость наведения находится
механически путем совмещения
одного штриха шкалы глубины
со штрихом, указывающим рас-
стояние переднего плана, и дру-
гого, парного, штриха того же
относительного отверстия со
штрихом, указывающим расстоя-
ние заднего плана (см рис. 90).
Риска шкалы глубины становит-
ся против расстояния оптималь-
ной плоскости наредения.
ПЛОТНОСТЬ НЫАТИВА —
понятие, применяемое в практи-
ческой фотографии. Негатив со-
стоит из участков, содержащих
различное количество серебра на
единицу поверхности и потому
имеющих различную оптическую
плотность. Под плотностью не-
гатива в целом понимается об-
щая пли средняя плотность его.
11лотным называется негатив,
большая часть которого или вся
поверхность имеет большую оп-
тическую плотность. Плотность
негатива имеет большое значение
при печати, так как увеличение
плотности вызывает увеличение
экспозиции при печати. Плот-
ность негатива увеличивается с
увеличением экспозиции при
съемке и с увеличением времени
проявления.
ПЛОТНОСТЬ ОПТИЧЕ-
СКАЯ — см. Оптическая плот-
ность.
ПОВЕРХНОСТНЫЕ ПРО-
ЯВИТЕЛИ — см. Проявители
поверхностные.
Поглощение света
ПОВЕРХНОСТНЫЙ ЦЕНТР
СКРЫТОГО ИЗОБРАЖЕНИЯ —
центр скрытого изображения,
расположенный на поверхности
эмульсионного микрокристалла.
ИОГЛОЩЕНИс СВЕТА —
уменьшение светового потока,
проходящего через вещество,
вследствие превращения части
света в другие формы энергии.
X арактеризуется коэффициентом
поглощения а, составляющим
отношение светового потока, по-
глощенного веществом, к свето-
вому потоку, падающему на по-
верхность:
где Fo — световой поток, пада-
ющий на тело;
Fa — световой поток, погло-
щенный телом;
F,— световой поток, отра-
женный телом;
F.— световой поток, прошед-
ший через тело.
Поглощение видимого света
может быть нейтральное, т. е.
равномерное по всему спектру,
или избирательное с преимуще-
ственным поглощением в опре-
деленных участках спектра. Для
характеристики поглощения слу-
жит кривая спектрального по-
глощения, дающая значения оп-
тической плотности DK в раз-
личных участках спектра, или
221
Пограничные явления проявления
кривая пропускания, показы-
вающая значения коэффициента
пропускания 7\ также в раз-
личных участках спектра. В ка-
честве примера на рис. 143 при-
ведены: кривая поглощения а и
кривая пропускания б желтого
стекла ЖС-12. из которого из-
готовляются светофильтры. Ней-
тральным поглощением обладает
пр оя вл е и и ы й фотог р аф 11ч ее к 11 й
слой.
ПОГРАНИЧНЫЕ (ИЛИ МЕ-
СТНЫЕ! ЯВЛЕНИЯ ПРОЯВ-
ЛЕНИЯ — различные явления
искажения изображения, об-
условленные диффузией компо-
нентов проявителя и продуктов
реакции проявления. Эти явле-
ния особенно заметны на резкой
границе между двумя участка-
ми, сильно различающимися по
плотности, т. е. получившими
весьма различные экспозиции
(рис. 125, а). В части слоя, полу-
чившей малую экспозицию, про-
явитель истощается слабо и в
нем накапливается мало продук-
тов окисления проявляющего ве-
щества и бромистого калия; в
соседней части слоя, получившее
большую экспозицию, прояви-
тель обогащен бромистым калием
и продуктами окисления. Все
эти вещества диффундируют так,
как это показано на рис. 125, 6.
Эта диффузия вызывает следую-
щие явления.
Явление каймы за-
ключается в увеличении опти-
ческой плотности почернения
участка, получившего большую
экспозицию, па границе со слабо
экспонированным участком. Это

Рис. 125. Схемы образования
пограничных явлений проявления
явление объясняется диффузией
свежего проявителя из слабо
экспонированного участка в
сильно экспонированный и ухо-
дом бромистого калия из второго
участка в первый. Оба эти про-
цесса ускоряют проявление на
границе второго участка, где
плотность превысит плотность во
внутренних частях этого участ-
ка (рис. 125, в и г).
222
Пограничные явления проявления
Явление бахромы
(л и н и и М а к и) заключает-
ся в понижении плотности по-
чернения слабо экспонированно-
го участка или вуали на границе
с сильно экспонированным уча-
стком (рис. 125, в и г); оно объяс-
няется замедлением проявления
на этой границе вследствие диф-
фузии бромистого калия из со-
седнего сильно экспонированно-
го участка.
В результате комбинации яв-
ления каймы и явления бахромы
возникает явление Эбер-
гарда, которое заключается
в том, что для малых участков
слоя плотность почернения воз-
растает с уменьшением площади
участка (при равных экспози-
циях). При этом различия в плот-
ностях таковы, что может пока-
заться, что малые участки (деся-
тые миллиметра) получили экс-
позицию в 1,5—2 раза большую,
чем большие (несколько десят-
ков миллиметров). Это явление
объясняете^ тем, что в малых
участках образуется меньше бро-
мистого калия, чем в больших
участках, и он легче уходит в
окружающий проявитель, что
и ведет к ускорению проявления.
Описанные явления обусловлены
диффузией проявителя внутри
эмульсионного слоя (рис. 125, б).
Местные перемещения про-
явителя и продукта проявления,
бромистого калия вне эмуль-
сионного слоя вызывают появ-
ление полос проявителя и полос
бромида. Полосы проявителя —
это относительно темные полосы
на равномерно засвеченной пло-
щади, вызываемые потоком све-
жего проявителя над эмульсион-
ным слоем. Полосы бромида —
это светлые полосы пли каемки,
идущие от полей с большими оп-
тическими плотностями. Они соз-
даются местными потоками бро-
мистого калия и истощенного
проявителя, замедляющими про-
явление. Полосы бромида осо-
бенно заметны при вертикаль-
ном проявлении и плохом пере-
мешивании раствора — тяжелый
раствор бромистого калия опус-
кается по слою вниз и оставляет
светлые полосы длиной 2—4 см.
Все эти явления могут в отдель-
ных случаях создать заметное
изменение плотности. Их можно
уничтожить или уменьшить энер-
гичным перемешиванием прояви-
теля над поверхностью эмуль-
сионного слоя или доведением
проявления до предела (до ”*ос).
Все эти местные явления играют
большую роль в точных иссле-
дованиях.
В астрофотографии часто при-
ходится сталкиваться с желати-
новым эффектом (явление
Росс а). Он заключается в
уменьшении маленьких изобра-
жений (звезд) в результате дубя-
щего действия продуктов окис-
223
Пограничные явления проявления
пения проявителя на желатину.
Задубленная желатина в месте
нахождения изображения сохнет
быстрее окружающей желатины,
и изображение сжимается. Это
явление устраняют энергичным
перемешиванием проявителя и
правильным выбором проявля-
ющего вещества, дающим слабо
дубящие продукты окисления.
При съемке двойной звезды,
компоненты которой находятся
на весьма близком расстоянии,
сжатие желатины приводит к
сближению изображений отдель-
ных звезд.
Другое явление, играющее
большую роль в астрофотогра-
фии,— явление Костян-
ского (вертикальный эффект
проявления), заключается в уве-
личении промежутка между дву-
мя соседними изображениями,
вызванном тем, что в простран-
стве между изображениями проя-
витель оказывается более исто-
щенным, чем с наружной сто-
роны, и что там в то же время
выше концентрация бромистого
калия, образующегося при про-
явлении. Это ведет к недопрояв-
лению внутренних частей изо-
бражения и кажущемуся расши-
рению промежутка между ними.
ПОДЛОЖКА — механический
прозрачный или непрозрачный
носитель светочувствительного
эмульсионного слоя фотомате-
риалов, а также, желатинового
224
или другого коллоидного слоя С
фотографическим изображением
после его обработки (проявле-
ния, фиксирования).
В качестве подложки приме-
няют стекло, целлулоид и бума-
гу (покрытуюслоем сернокислого
бария). По роду подложки фо-
томатериалы делят на фотопла-
стинки, фотопленки и фотобу-
магу.
ПОДСВЕТКА — дополнитель-
ное освещение предмета съемки
отражателями или добавочными
источниками света помимо основ-
ного источника. Подсветка, как
правило, слабее основного ос-
вещения. Ее назначен! е — смяг-
чить тени, высветить детали в
глубоких тонях и уменьшить
контрасты. Правильное приме-
нение подсветки способствует
выявлению формы, объема и
фактуры предмета съемки.
ПОДСЛСЙ — очень тонкий
слой (желатиновый, с некоторыми
добавками), наносимый на осно-
ву для закрепления нанейэмуль-
сионного слоя.
ПОЗИТИВ — фотографиче-
ское изображение, в котором со-
отношение яркостей различных
участков такое же, как у объекта
съемки (в оригинале), и обрат-
ное тому, которое имеется в не-
гативе. В позитиве темные уча-
стки объекта получаются тем-
ными; светлые участки — свет-
лыми; если какой-либо участок
Позитивные процессы
объекта светлее другого, то в по-
зитиве он также получается
светлее его ит. п. Различают по-
зитивы на материалах с прозрач-
ной подложкой (пленкой, стек-
лом) — диапозитивы — и позити-
вы на фотобумаге.
ПОЗИТИВ ЦВЕТНОЙ — см.
Цветной позитив.
ПОЗИТИВНАЯ РЕТУШЬ —
см. Ретушь позитивная.
ПОЗИТИВНЫЕ МАТЕРИА-
ЛЫ — светочувствительные ма-
териалы, предназначенные для
получения позитивных изобра-
жений посредством печати с не-
гативов. Обладают сравнитель-
но низкой светочувствительно-
стью. В большинстве случаев
несенсибилизированы. К пози-
тивным материалам относятся:
фотобумаги, диапозитивные пла-
стинки, позитивные пленки для
печати кинофильмов и др.
ПОЗИТИВНЫЕ ПРОЦЕССЫ
В ФОТОГРАФИИ — процессы
получения позитивных изобра-
жений посредством печати с не-
гативов. Различают: позитивные
процессы па светочувствитель-
ных слоях с солями серебра (бу-
маги с проявлением, дневные бу-
маги, диапозитивные пластин-
ки, позитивные пленки); про-
цессы на материалах с солями
железа и других материалов(фер-
ропруссиатный процесс, плати-
новый процесс и др.) и процессы
с хромированными коллоидами.
Позитивный процесс на солях
серебра складывается из двух
стадий: печати, т. е. экспониро-
вания (см. Экспозиция при пе-
чати), фотоматериала и его
химико-фотографической обра-
ботки. Печать может быть кон-
тактной, когда при экспониро-
вании негатив находится в кон-
такте со светочувствительным
слоем, и проекционной, когда
изображение с негатива полу-
чается при помощи оптической
системы. Экспонированный ма-
териал подвергается обычным
операциям проявления, фикси-
рования и промывки. В других
позитивных процессах приме-
няются специальные способы об-
работки.
Недопечатанный позитив мед-
ленно проявляется, не имеет до-
статочной плотности и необходи-
мой проработки в светах. Пере-
печатанный позитив быстро про-
является и темнеет, не имеет бе-
лизны в светах.
При отклонении от нормаль-
ною времени проявления пози-
тив получится недопроявлен-
ным или перепроявленным.
I (едопроявленный, нормально
экспонированный позитив не
имеет достаточной плотности в
тенях, в нем слабо проработаны
света. Обычно педопроявляют
перепечатанные позитивы. Такие
позитивы имеют серый, вялый
вид.
225
15 Краткий фотословарь
Позитивные процессы
Перепроявленный, нормально
экспонированный позитив имеет
чрезмерную черноту в тенях,
выглядит контрастным. Обычно
перепроявляют недопечатанные
позитивы. Такне позитивы имеют
недостаточную плотность, плохо
проработанные детали в светах
и часто вуаль.
ПОЗИТИВНЫЕ ПРОЦЕССЫ
НА ДНЕВНЫХ БУМАГАХ —
процессы, в которых видимое
изображение получается непо-
средственно под действием све-
та. К дневным бумагам относят-
ся альбуминные, целлоидино-
вые и аристотипиые. Печать на
них производится на рассеян-
ном дневном свету или при до-
статочно сильном искусственном
освещении (дуговые или ртут-
ные лампы). После печати по-
зитив необходимо закрепить.
Так как цвет изображения на
таких бумагах после обработки
(фиксирования, промывки и суш-
ки) имеет неприятный желтова-
то-коричневый оттенок, то отпе-
чатки вирируют (окрашивают).
Наиболее употребительными яв-
ляются виражи: золотой (с хлор-
ным золотом),платиновый (с хло-
роплатинатом калия) и селено-
вый (с селеносульфатом натрия).
Фиксирование производится в
щелочном фиксаже (с содержа-
нием тиосульфата 10%). Можно
применять также одновременное
вирирование и фиксирование (в
226
растворе, называемом впраж-
фиксажем).
Промывка и сушка отпечат-
ков производятся так же, как в
случае бумаг с проявлением.
ПОЗИТИВНЫЕ ПРОЦЕССЫ
С СОЛЯМИ ОКИСИ ЖЕЛЕЗА —
позитивные процессы, в которых
используется способность солей
окиси железа (щавелевокислой,
лимоннокислой и др.) под дей-
ствием света восстанавливаться
в соли закиси.
В ферропрусс и а т ном
процессе применяется бумага,
пропитанная смесью соли окиси
железа, а именно: лимоннокис-
лого аммиачного железа и же-
лезосинеродистого калия. Под
действием света соль окиси же-
леза восстанавливается в соль
закиси, которая с железосине-
родистым калием дает синее ок-
рашивание; после этого экс-
понированный отпечаток поме-
щают в воду, причем отмываются
непрореагировавшие вещества.
Этот способ с применением со-
ответствующих машин для об-
работки имеет промышленное
значение для изготовления ко-
пий чертежей, печатаемых с ка-
лек. При описанном способе по-
лучаются белые изображения на
синем фоне.
В способе ц и а н о т и п и и
получаются синие изображения
на белом фоне. Бумага, пропи-
танная раствором хлорного же-
Показатель преломления
леза и виннокаменной кислоты,
после экспозиции, под дейст-
вием которой хлорное железо
превращается в хлористое (соль
закиси), проявляется в растворе
железистосинеродистого калия,
причем неэкспонированные ме-
ста синеют, а экспонированные
остаются белыми. После прояв-
ления производится промывка
в воде.
ПОКАЗАТЕЛЬ ВОДОРОД-
НЫХ ИОНОВ—см. Концентра-
ция водородных ионов.
ПОКАЗАТЕЛЬ ПРЕЛОМЛЕ-
НИЯ, пли КОЭФФИЦИЕНТ
ПРЕЛОМЛЕНИЯ, — отвлечен-
ное число, характеризующее
преломляющую силу прозрач-
ной среды. Показатель прелом-
ления обозначается латинской
буквой п н определяется как
отношение синуса угла падения
к синусу угла преломления лу-
ча, входящего из пустоты в дан-
ную прозрачную среду:
• sin а
= const
п — —~й
sin р
или как отношение скорости
света в пустоте к скорости света
в данной прозрачной среде:
с
п = — ,
т. е. показывает, во сколько раз
замедляется скорость распро-
странения света при переходе его
из пустоты в данную прозрач-
ную среду. Показатель прелом-
ления считается мерой оптичес-
кой плотности среды.
Определенный таким образом
показатель преломления назы-
вается абсолютным показателем
преломления, в отличие от от-
носительного показателя прелом-
ления, который определяется от-
ношением синуса угла падения к
синусу угла преломления при
переходе луча из среды одной
плотности в среду другой плот-
ности. Относительный показа-
тель преломления равен отно-
шению абсолютных показателей
преломления:
п
п — —
п
и п„— абсолютные пока-
преломления первой и
среды.
где п,
затеян
второй
Абсолютный показатель пре-
ломления всех тел — твердых,
жидких и газообразных — боль-
ше единицы и колеблется от 1 до
2, превосходя значение 2 только
в редких случаях.
Показатель преломления за-
висит как от свойств среды, так
и от длины волны света и увели-
чивается с уменьшением длины
волны. Поэтому к букве п при-
писывают индекс, указывающий,
к какой длине волны относится
показатель. Например, для стек-
227
15*
Показатель преломления
ла ТФ-1 показатель преломления
в красной части спектра состав-
ляет лс=1,64210, а в фиолето-
вой nG=1,67298.
ПОКАЗАТЕЛИ ПРЕЛОМ-
ЛЕНИЯ НЕКОТОРЫХ
ПРОЗРАЧНЫХ ТЕЛ
Воздух ........ 1,000292
Вода...........1,334
Эфир...........1,358
Спирт этиловый . 1,363
Глицерин .... 1,473
Органическое
стекло (плекси-
глас) .........1,49
Бензол.........1,503
Стекло крон . . . 1,5163
Пихтовый (канад-
ский) бальзам 1,54
Стекло тяжелый
крон............1,6126
Стекло флинт . . 1,6164
Сероуглерод . . . 1,629
Стекло тяжелый
флинт .........1,64 75
Монобромнафта -
лип.............1,66
Стекло самый тя-
желый флинт . 1 ,92
Алмаз..........2.4 2
Неодинаковость показателя
преломления для разных участ-
ков спектра является причиной
хроматизма, т. е. разложения бе-
лого света при прохождении его
через преломляющие детали —
линзы, призмы и т. д.
ПОЛЕ ЗРЕНИЯ ФОТОГРА-
ФИЧЕСКОГО ОБЪЕКТИВА —
часть предметного пространства,
изображаемая объективом в пре-
делах поля изображения.
Поле зрения измеряется обыч-
но в угловой мере и составляет
для объективов общего назна-
чения от 20 до 70°.
В ортоскоп ических объективах
угловое поле зрения равно угло-
вому полю изображения; в ди-
сторсирующих объективах поле
изображения меньше поля зре-
ния из-за деформации изобра-
жения на периферических уча-
стках.
ПОЛЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ ФО-
ТОГРАФИЧЕСКОГО ОБЪЕК-
ТИВА — полный круг, занятый
изображением в фокальной плос-
кости объектива. Полное поле
изображения можно наблюдать,
если в камеру большого формата
поставить объектив, рассчитан-
ный на небольшое поле изобра-
жения; например в камеру
18X24 см поставить нешироко-
угольный объектив F =10 см и
навести па какой-либо светлый
предмет, например фасад зда-
ния.
При резкой наводке цент-
ральная часть поля изображе-
ния будет обладать нормальной
резкостью, которая переходит к
краям в неполную резкость, а
затем и в полную нерезкость,
 причем одновременно убывает
228
Полное внутреннее отражение
освещенность изображения от
середины к краям.
Средняя резкая часть поля-
изображения называется полем
резкого изображения Диафраг-
мируя объектив, нетрудно заме-
тить, что поле резкого изобра-
жения увеличивается, расширя-
ясь за счет периферических не-
резких участков поля, резкость
которых заметно возрастает с
диафрагмированием. Однако, как
бы сильно ни диафрагмировать
объектив, диаметр поля изобра-
жения остается неизменным. Его
размер определяется конструк-
цией объектива.
Так как фотографические фор-
маты имеют не круглое, а пря-
моугольное или квадратное ог-
раничение, то поле резкого изо-
бражения используется только
частично, в пределах прямоуголь-
ника, вписанного в круг резкого
изображения и называемого ис-
пользуемым полем изображения.
Поле изображения может из-
меряться, как в угловой мере (в
градусах) — угловое поле, так
и в линейной мерс — линейное
поле, которое может быть задано
диаметром поля, или шириной и
высотой формата, пли его диа-
гональю.
Связь между используемым
полем и фокусным расстоянием
обьекшва выражается форму-
лой:
£>=2/'tgu>',
где D — диагональ кадра;
f — главное фокусное рас-
стояние объектива.
— половина угла исполь-
зуемого поля.
ПОЛЕЗНЫЙ ИНТЕРВАЛ
ПЛОТНОСТЕЙ, Д£>г,—разность
оптических плотностей, соответ-
ствующих точкам минимального
полезного градиента в нижнем
и верхнем участках характери-
стической кривой.
ПОЛЕЗНЫЙ ИНТЕРВАЛ
ЭКСПОЗИЦИЙ (полезная фото-
графическая широта), L,—интер-
вал экспозиций, ограниченный
точ ка мн	х ара ктер нети ч ес кой
кривой, соответствующими мини-
мальному полезному градиенту
в нижнем и верхнем участках ха-
рактеристической кривой.
ПОЛНОЕ ВНУТРЕННЕЕ ОТ-
РАЖЕНИЕ — отражение света
на поверхности раздела двух
прозрачных веществ, не сопро-
вождаемое преломлением. Пол-
ное внутреннее отражение про-
исходит при падении п>чка света
на поверхность, отделяющую дан-
ную среду от другой оптически
менее плотной среды, koi да угол
паления больше предельного угла
пр ‘ломлени.ч.
Так как при переходе луча из
более плотной среды в менее
плотную угол преломления боль-
ше угла падения, го уже при
средних значениях угла паде-
ния OAD угол преломления до-
Полное внутреннее отражение
стигает предельно возможного
значения 90° (рис. 126), а при
дальнейшем увеличении угла •
падения преломление уже не
Рис. 126. На поверхности
раздела стекло — воздух пре-
ломляются лучи, падающие
под углом больше 4 0°5U'
может иметь места, и весь упав-
ший свет отражается от поверх-
ности раздела по законам отра-
жения (луч АЕЕ' и следующие
лучи).
Это явление используется в
отражательных призмах, кото-
рые, не имея металлического по-
крытия, заменяют зеркало; они
превосходят его по отражатель-
ной способности в виду того,
что все металлические покрытия
имеют избирательное отраже-
ние, тогда как при полном внут-
реннем отражении одинаково от-
ражается свет любой длины вол-
ны, если угол падения удовле-
творяет условию:
а arc sin
п
Чтобы выполнить это условие,
вкачествематериала для изготов-
ления отражательной призмы,
когда угол з небольшой, употреб-
ляются стекла с большим показа-
телем преломления п.
ПОЛОСЫ БРОМИДА — см.
Пограничные явления проявления.
полосы проявления —
см. Пограничные явления про-
явления.
ПОЛУТОНА НЕГАТИВА —
участки, промежуточные по плот-
ности между тенями и светами.
ПОЛЯРИЗАЦИЯ СВЕТА —
превращение колебаний в раз-
личных направлениях, перпен-
дикулярных лучу, в колебания,
происходящие в одной плоско-
сти, вследствие отражения, пре-
ломления или прохождения света
через кристаллическое тело.
Если взять два кристалла тур-
малина и, сложив их вместе,
вращать один относительно дру-
гого, то легко заметить, что,
когда оба кристалла располо-
жены своими гранями или осями
параллельно, кристаллы свобод-
но пропускают свет, но при вза-
имном повороте света проходит
меньше, и, когда один кристалл
повернется на 90“ относительно
другою, свет не проходит вовсе.
230
Поляризация света
Это «гашение» света объясняется
поляризацией поперечных коле-
баний и может быть проиллю-
стрировано на примере коле-
баний шнура.
Если пропустить шнур через
узкую щель в пластинке и рас-
качивать конец шнура, то по
шнуру побежит поперечная вол-
на, которая будет свободно рас-
пространяться, когда щель со-
впадет с плоскостью колебаний,
и тотчас же прекратится, если
щель повернуть поперек плоско-
сти колебаний.
Если за первой пластинкой
поставить вторую такую же,
то и в этом случае волна бу-
дет распространяться свободно,
когда щели лежат параллель-
но и совпадают с плоскостью ко-
лебаний шнура, и будет «гас-
нуть», если щели расположены
накрест (рис. 127).
Обращаясь снова к кристаллам
турмалина, следует представить
себе, что свет, проходя через
первый кристалл, приобретает
свойство проходить только че-
рез определенно ориентирован-
ный кристалл, т. е. свет поляри-
зуется, или, иначе, приобретает
полярность.
Такие тела, которые произво-
дят поляризацию, называются
поляризаторами.
Поляризация происходит не
только при прохождении снега
через кристалл, ио и при отра-
жении от неметаллических по-
верхностей — стекла, воды и т. д.
Если свет падает под углом пол-
ной поляризации,он поляризует-
ся полностью. Углом полной по-
Рис. 127.
света в
ia шепнем
Ана.кмия между гашением
кристаллах турмалина и
колебаний при помощи
двух щелей
ляризации называется угол, тан*
гене которого равен показателю
преломления вещества, от по-
верхности которого свет отра-
жается, например для воды этот
угол составляет 53°. Поэтому,
если сквозь поляризатор рас-
сматривать блики, отраженные
от воды, стекла и т. п., то при
определенной ориентации поля-
ризатора блики гаснут целиком
или частично. Это свойство поля-
ризаторов находит применение в
фотографии, только вместо кри-
сталла, который редко встре-
чается таких больших разменов,
чтобы покрыть зрачок объексв'вд,
231
Порог почернения
применяют искусственный поля-
ризатор — поляроид, представ-
ляющий собой множество иголь-
чатых микроскопических крис-
таллов, расположенных вплот-
ную один к другому и закреплен-
ных в слое тонкой прозрачной
пленки.
Если такой поляроид на-
деть на оправу объектива и
вращать его вокруг осн, то весь
тот свет, который падает на по-
верхность воды под углом 53’,
можно погасить полностью, а
остальной — в меньшей степени,
т. е. можно избегнуть сильных
бликов, дающих ореол. Такой
поляризатор называется поля-
ризационным светофил ы ром.
ПОРОГ ПОЧЕРНЕНИЯ (ниж-
ний предел почернения) — на-
именьшая величина почернения,
заметная глазом и отличающаяся
от почернения вуали. Соответст-
вующая порогу почернения экс-
позиция в некоторых системах
сенситометрии используется в ка-
честве критерия светочувстви-
тельности фотографического ма-
териала.
ПОТАШ — см. Калий угле-
кие. 'ый
ПОЧЕРНЕНИЕ — отложение
металлического серебра (илидру-
гого вещества), образующееся в
фотографическом слое в резуль-
тате проявления или другой
химико-фотографической обра-
ботки.
232
ПРЕДЕЛЬНЫЙ, или КРИ-
ТИЧЕСКИЙ, УГОЛ ПРЕЛОМ-
ЛЕНИЯ — наибольший угол
падения луча, при котором еще
имеет место преломление при
переходе луча в менее плотную
среду.
При углах падения больше
предельного происходит пол-
ное внутреннее отражение. Ве-
личина предельного угла пре-
ломления зависит от относитель-
ного показателя преломления:
1
Sin 2 =- .
п
Для стекла с показателем пре-
ломленмя 1,5 предельный угол
равен 41°50', для воды 49^35'.
ПРЕЛОМЛЕНИЯ КОЭФФИ-
ЦИЕНТ — см. Показатель пре-
ломления.
ПРИЗМА — общее название
оптических деталей, ограничен-
ных несколькими пересекающи-
мися плоскостями. Призма изго-
товляется обычно из стекла, но
существую! также жидкостные
призмы, содержащие жидкость в
пустотелой призме, выполненной
из тонких стеклянных пластинок.
Призмы делятся надвегруппы:
преломляющие и отражательные,
хотя преломление происходит
во всех призмах без исключения.
В фотографии находят примене-
ние главным образом отража-
тельные призмы.
Прозрачность
ПРОЕКЦИОННАЯ ПЕЧАТЬ
— способ печати с применени-
ем оптической системы объ-
ектива, посредством которого
получается оптическое и обря-
жение печатаемою негатива на
поверхности светочувствительно-
гослоя позитивного фотоматери-
ала. Проекционная печать иначе
называется оптической печатью.
ПРОЕКЦИОННЫЕ ОБЪЕК-
ТИВЫ — объективы для проек-
ции изображения на экран, на-
пример для проекции диапозити-
вов, кинопроекции и т. д. Отли-
чаются от фотографических объ-
ективов характером коррекций на
хроматизм. При коррекции про-
екционных объективов не обра-
щают внимания на темносиние и
фиолетовые лучи, обладающие
незначительной яркостью и по-
тому не имеющие значения для
изображения, не предназначен-
ного для фотографирования.
Проекционные объективы непри-
годны для проекционной печати,
которая должна выполняться
фотографическими объективами.
ПРОЕКЦИОННЫЙ АППА-
РАТ — прибор для проекции на
экран плоских изображений.
В зависимости от способа освеще-
ния проицируемой картины про-
ходящим пли отраженным све-
том проекционные аппараты под-
разделяются на диаскопы, на-
значенные для проекции изо-
бражений, выполненных на про-
зрачной подложке, эпископы, слу-
жащие для проекции непрозрач-
ных картин, и эпидиаскопы, по-
зволяющие пронцировать как
прозрачные, так и непрозрачные
изображения
Фотографический увеличитель-
ный аппарат представляет со-
бой проекционный прибор диа-
скопического типа, который про-
ицнрует на жран негатив, вы-
полненный на прозрачной под-
ложке.
ПРОЕКЦИЯ — получение на
экране увеличенного изображе-
ния плоского рисунка, фотогра-
фии, печатного текста, а также
небольших плоских предметов.
Если проицируемый рисунок не-
прозрачный, проекция назы-
вается эппскопнческой. Если ри-
сунок выполнен на прозрачной
основе, проекция называется ди-
аскопической, а сам прозрачный
рисунок называется диапозити-
вом.
В фотографии диаскопическая
проекция применяется для по-
лучения увеличении с негати-
ва — это гак называемый про-
екционный способ печати.
ПРОЗРАЧНОСТЬ — свойство
тел и, в частности, фотографи-
ческого почернения пропускать
падающий на нею свет. Количе-
ственно прозрачность характе-
ризуется величиной коэффициен-
та пропускания Т. Коэффициент
пропускания есть отношение све-
233
Промывка негативов
тового потока, проходящего че-
рез почернение фотографического
слоя на прозрачной подложке, к
световому потоку, падающему на
стой:
где F и Fo — соответственно
проходящий и падающий свето-
вые потоки. Например, если
прозрачность равна */10, свето-
вой поток, выходящий из стоя,
в 10 раз меньше светового по-
тока, падающего на слой.
ПРОМЫВКА НЕГАТИВОВ —
удаление из эмульсионного стоя
негативов фиксирующего рас-
твора, остающегося в слое после
фиксирования, или других рас-
творимых веществ после того
или другого процесса обработки.
Промывка производится в сме-
нах воды или в проточной воде.
Для этого используются раз-
личные промывочные приспособ-
ления и устройства. Скорость
удаления (диффузии ) веществ из
эмульсионного слоя при промыв-
ке тем больше, чем больше раз-
ница концентрации вещества в
слое и в промывной воде, сопри-
касающейся со слоем; отсюда
требование непрерывной смены
воды около слоя (проточная вода,
перемешивание). Для определе-
ния полноты промывки промы-
тый негатив помещают в чистую
кювету с малым количеством
234
воды и по истечении 10—20 мин.
испытывают воду на присутст-
вие тиосульфата. Раствор для
испытания: марганцевокислого
калия (перманганата калия) и
поташа (или соды) 1 г, воды до
1 л. К 5 мл этого раствора, на-
литого в пробирку, прибавляют
равное количество испытуемой
воды. Обесцвечивание раствора
указывает на наличие тиосуль-
фата. Существуют и другие ре-
цепты. Промывка промежуточ-
ная производится после проявле-
ния, перед фиксированием, для
удаления из эмульсионного слоя
пропитывающего его проявите-
ля. Промежуточная промывка
может проводиться между каки-
ми-либо двумя операциями об-
работки в тех или иных фотогра-
фических процессах, в частно-
сти цветных.
ПРОМЫВКА ФОТООТПЕ-
ЧАТКОВ — удаление из эмуль-
сионного слоя и подложки фото-
отпечатков пропитывающего его
раствора фиксажа после фикси-
рования (или иного раствора
после соответствующей обработ-
ки) путем погружения отпечат-
ка в воду, причем происходит
диффузия веществ, содержащих-
ся в отпечатке, в воду. Промывка
фотоотпечатков является весь-
ма важным и длительным про-
цессом. При недостаточно пол-
ной промывке следы тиосуль-
фата, оставшиеся в отпечатке,
Промывочные приспособления
вызывают с течением времени
выцветание изображения с об-
разованием сернистого серебра.
Промывка может производить-
ся в баках в нескольких сменах
воды, причем отпечатки перекла-
дываются из одного бака в дру-
гой, со свежей водой, примерно
через каждые 5 мин., или в про-
точной воде при соответствую-
щем, наиболее благоприятном
токе воды; желательно, чтобы
струя воды, выходящая из ре-
зиновой трубки, надеваемой на
кран, создавала некоторое вра-
щение отпечатков. Во всех слу-
чаях необходимо перекладывать
отпечатки по одному в продол-
жение всей промывки и сле-
дить, чтобы они не покрывали
друг друга долгое время. Время
промывки в оптимальных усло-
виях для отпечатков на тонкой
бумаге 30—40 мин., на толстой
(картоне) — 1—1,5 часа. Для
промывки отпечатков, в особен-
ности в больших количествах,
применяются специальные про-
мывочные ц риспособления.
ПРОМЫВОЧНЫЕ ПРИСПО-
СОБЛЕНИЯ — специальные
приспособления для промывки
больших количеств пластинок,
пленок и фотобумаги. Промывка
фотопленок производится в бач-
ках различных размеров. Пла-
стинки вставляются в специаль-
ные стойки в вертикальном^ по-
ложении и вместе со стойкой
опускаются в бачки, через кото-
рые пропускается проточная во-
да. Приток воды осуществляется
сверху, а сток — снизу, через
сифонную трубку (рис. 128).
Рис. 128. Промывочный бачок
с сифонной трубкой
Для промывки большого коли-
чества бумажных фотоотпечат-
ков предложено много приборов.
К числу наиболее употребитель-
ных относятся вращающиеся в
ванне с проточной водой перфо-
рированные барабаны с произ-
водительностью примерно 1000
отпечатков в час. Недостатком
таких приборов является воз-
можность механического по-
вреждения отпечатков и непри-
годность их для больших фор-
матов. Применяются также иач-
ки с конвейерами — непрерывно
движущимися лентами, на кото-
рых тем или иным способом при-
крепляются отпечатки.
Катушечные пленки промы-
ваются в тех же бачках, в кото-
рых они проявляются.
235
Просветление объектива
ПРОСВЕТЛЕНИЕ ОБЪЕК-
ТИВА — уменьшение потерь на
отражение света от линз путем
создания на их поверхности тон-
чайшей пленки с показателем
преломления, отличным от по-
казателя преломления стекла, из
которого изготовлены линзы.
Световые потери в объективе
складываются из потерь на от-
ражение от поверхности стекла,
граничащей с воздухом, и потерь
на поглощение в толщине самого
стекла. Ввиду большой прозрач-
ности оптического стекла поте-
ри на поглощение в стекле в ви-
димой части спектра составляют
не более 1—2% на сантиметр
толщины стекла, тогда как на
отражение от каждой поверх-
ности теряется от 4 до 6,5%, что
при сложной конструкции объ-
ектива с большим количеством
отдельно стоящих линз приво-
дит к потере от 20 до 60% па-
дающего на объектив света. От-
ражаясь последовательно от не-
скольких поверхностей и не
участвуя в образовании изобра-
жения, этот свет засвечивает
изображение, образуя на нем
общий фон или отдельные лока-
лизованные пятна. Если объек-
тив имеет N поверхностей линз,
1раничащих с воздухом, то число
отражений составляет:
fc_/V(,V- 1)
Например в объективе «Орта-
гоз», имеющем четыре отдельно
стоящие линзы с восемью по-
верхностями, число отражений
составляет:
Значительно понижая коэф-
фициент отражения, просветляю-
щая пленка сокращает потери
света на поверхностях линз и
тем самым уменьшает рассеян-
ный свет.
В результате этого увеличи-
вается контрастная способность
объектива, т. е. широта яркостей!
изображения приближается к
широте яркостей снимаемою
объекта.
Вместе с тем просветление
несколько повышает физическую
светосилу объектива.
Уменьшение коэффициента от-
ражения происходит вследствие
интерференции отраженного от
передней поверхности пленки
пучка света с пучком, отражен-
ным от задней поверхности
пленки.
Подбирая толщину пленки и
ее показатель преломления, мож-
но совершенно уничтожить от-
ражение для определенной дли-
ны волны и сильно уменьшить
для остальных длин волн. Для
этого необходимо, чтобы пок<| •
затель преломления просветля-
ющей пленки составлял квадраи
23о
Прошегление объектива
иый корень из показателя пре-
ломления стекла линзы
' ПС1
и чтобы толщина пленки равня-
лась '/4 длины волны того света,
полное уничтожение которого
требуется:
Выбирая /. для среднего самого
яркого участка спектра
л = 0,556 р.,
получаем для толщины пленки:
0,556
(I — —— = 0,139 и,
т. е. толщина просветляющей
пленки примерно в IU00 раз
меньше толщины кинопленки.
При этом полностью устраняется
отражение света с длиной волны
0,556 fi и значительно ослабляет-
ся свет соседних участков спект-
ра; от этого пленка приобретает
интерференционную окраску, от-
куда и происходит название «го-
лубая оптика».
Хотя просветляющее дейст-
вие тонких пленок было твердо
установлено около 60 лет назад,
промышленное применение его
стало возможным сравнительно
недавно, после проведения на-
учно-исследовательской и тех-
нической работы, проделанной в
ГОП академиком И. В. Гребен-
щиковым и его учениками.
Существующие в настоящее
время промышленные способы
просветления делятся на физиче-
ские и химические. При химиче-
ском способе просветления плен-
ка образуется на поверхности
стекла за счет изменения струк-
туры тончайшего поверхностно-
го слоя самого стекла под дей-
ствием химических реагентов,
выщелачивающих стекло. Со-
ставляя одно целое со стеклом,
просветляющая пленка прочно
держится и не боится поврежде-
ния. Недостатком химического
способа является зависимость
просветляющего действия от со-
става стекла. В табл. 7 приведе-
ны коэффициенты отражения раз-
личных сортов оптического стек-
ла до и после химического про-
светления.
При физическом способе про-
светления на стеклянную деталь
наносится пленка из другого
прозрачного вещества посред-
ством распыления его при испа-
рении в вакууме.
Физическое просветление дает
значительное снижение коэф-
фициента отражения и вследст-
вие того, что показатель прелом-
ления полученной пористой плен-
ки может быть низким, а сорт
стекла почти не влияет на сте-
пень просветления. В табл. 8
237
Просветление объектива
Таблица 7
УМЕНЬШЕНИЕ КОЭФФИЦИЕНТА ЗЕРКАЛЬНОГО ОТРАЖЕНИЯ
ПРИ ХИМИЧЕСКОМ ПРОСВЕТЛЕНИИ
Тип стекла	Марка стек- ла	Показа- тель пре- ломления nD	Коэффициент отра- жения (в %)	
			до про- светления	после про- светления
Крон		К8	1,5163	4,18	2,5
Баритовый крон		БКЗ	1,5467	4,61	2,5
Легкий флинт		ЛФ5	1,5749	4,96	1,9
Тяжелый крон 		ТК6	1,6126	5,47	1,8
Флинт		ФЗ	1,6199	5,59	1.6
Тяжелый флинт		ТФ1	1,6475	5,98	1.2
Таблица 8
УМЕНЬШЕНИЕ КОЭФФИЦИЕНТА ЗЕРКАЛЬНОГО ОТРАЖЕНИЯ
ПРИ ФИЗИЧЕСКОМ ПРОСВЕТЛЕНИИ
Тип стекла	Марка стек- ла	Показа- тель пре- ломления nD	Коэффициент отра- жения (в %)	
			до про- светления	после про- светления
Крон		К2	1,5004	4,0	0,2
Крон		К8	1,5163	4,18	о.з
Баритовый крон 		БК8	1 ,5467	4,6	0,2
Легкий флинт 		ЛФ5	1 ,5749	4,96	0,5
Тяжелый крон 		1К6	1,6126	5,47	0,4
Тяжелый флинт		ТФЗ	1,7172	7,0	0,4
238
Пространство изображений
приведены коэффициенты зер-
кал иного отражен и я дл я нескол ь-
ких сортов оптического стекла
до и после физического просвет-
ления.
Высокое эффективное сниже-
ние коэффициента отражения яв-
ляется достоинством физического
способа, получившего всеобщее
признание, несмотря на непроч-
ность наносимого этим способом
просветляющего слоя.
Па рис. 129 приведены кри-
вые пропускания света сложным
фотографическим объективом до
и после физическою просветле-
ния. Из рисунка видно, что про-
пускание возросло примерно с
60 до 90%, т. е. в 1*2 раза уве-
личилась прозрачность объекти-
ва и несколько изменилась спек-
тральная характеристика про-
пускания за счет преимуществен-
ного пропускания в средней ча-
сти спектра около ).=556 ц, для
которой просветление наиболь-
шее.
Следует указать, что разница
между просветленным и непро-
светленным объективом сказы-
вается заметно лишь при съемке
в условиях неблагоприятного
освещения, когда в поле зрения
попадают яркие предметы, на-
пример при съемке против ярко
освещенных окон.
Просветленный объектив тре-
бует бережного обращения и осо-
бенно боится масляных пятен.
11опапшес пл такую поверхность
масляное пятно расползается по
слою и, заполняя поры, пони-
жает просветляющее действие.
Рис. 129. Кривые- ПрОП}-
скания просветленного
(сверх}) и непросветлен-
ного (снизу) объективов
В Советском Союзе в настоящее
время все фотографические объ-
ективы выпускаются просветлен-
ными.
ПРОСТРАНСТВО ИЗОБРА-
ЖЕНИЙ — пространство за объ-
ективом, где располагается изо-
бражение снимаемых предметов,
находящихся перед объективом
в предметном пространстве На
схемах пространство изображе-
ний принято располагать справа
от объектива, где расположен зад-
ний фокус Точки пространства
изображений обозначаются теми
же буквами, как и точки пред-
239
Пространство предметное
метного пространства, но со
штрихом, например изображение
прямой АВ обозначается А'В'.
ПРОСТРАНСТВО ПРЕДМЕТ-
НОЕ — пространство перед объ-
ективом, где расположены сни-
маемые предмет:.!, изображение
которых образует объектив. На
схемах принято располагать
предметное пространство слева
от объектива, где находится пе-
редний фокус, а пространство
изображений — справа от него,
1 те расположен задний фокус.
(1 РОТИ ВОВУ А Л И РУЮЩИ Е
ВЕЩЕСТВА — вещества, вво-
димые в состав проявителя для
уменьшения вуали. Обычным
противовуал ирующнм веществом
является бромистый калий. В по-
следние годы в качестве противо-
вуалирующих веществ стали при-
меняться различные органиче-
ские вещества, наибольшее рас-
пространение из них получил
бензотриазол. Противовуалиру-
ющие вещества помимо умень-
шения вуали влияют и на другие
свойства проявителей скорость
проявления, контрастность и
светочувствительность эмульсии,
достигаемые при проявлении.
ПРОТИ ВОС РЕОЛ ЬНЫЕ ФО-
ТОМАТЕРИАЛЫ —светочувст-
вительные негативные пластинки
и пленки, имеющие поглощаю-
щий наиболее актиничные лучи
противоореольный слой и не да-
ющие ореолов отражения щтц
240
фотографировании сильно отра-
жающих свет предметов, ярко
освещенных водных пространств,
при съемке против света и т. п.
В качестве противоореольного
средства служат подслои из
мелкозернистой эмульсии и же-
латиновые слои, содержащие дву-
окись марганца Эти вещества
подслоев обычно растворяются
при обработке фотоматериала в
кислых фиксирующих растворах.
Б последнее время вместо проти-
воореольных подслоев чаще ста-
ли применять окрашенные про-
тивоореольные покрытия с об-
ратной стороны стекла или осно-
вы фотопленки, также обесцве-
чивающиеся при обработке.
Спектральное поглощение лу-
чен противоореольиых слоев
обычно соответствует зоне наи-
большей спектральной светочув-
ствительности (оптической сенси-
билизации). Так, для ортохрома-
тических материалов применя-
ются оранжевые противоорсоль-
ные красители, для панх, омати-
ческих — зеленые красители.
Все трехслойные фотопленки с
нижним слоем, чувствительным
к красным лучам, имеют с обрат-
ной стороны основы зеленый
противоореольный слой. Неко-
торые фотоматериалы, как обыч-
ные, так и трехслойные, для
цветной фотографии имеют меха-
нически удаляемый при обработ-
ке противоореольный слой, со-
Процессы с хромированными коллоидами
держащий коллоидный углерод
(сажу).
Фотопленки, обрабатываемые
с процессом обращения, содер-
жат подслои из металлического
(серого) и коллоидного (корич-
невого) серебра, удаляемого вме-
сте с серебром негативного изо-
бражения. Черно-белые нега-
тйвныеЗб-лг.ч фотопленки обычно
изготовляются па окрашенной
нейтрально серым и синеватым
красителем основе.
В отдельных случаях противо-
ореольными выпускаются и диа-
позитивные пластинки и пленки.
Для защиты от образования
ореолов диффузного светорассея-
ния в эмульсионные слои вводят
фильтрующие свет красители
(желтые, оранжевые, пурпур-
ные).
ПРОТРАВЛЯЮЩИЕ РАС-
ТВОРЫ — см. Тонирование.
ПРОЦЕССЫ С ХРОМИРОВАН-
Н ЫМИ КОЛЛОИДАМИ — про-
цессы получения фотографиче-
ского позитивного изображения,
основанные на том, что различ-
ные коллоиды (желатина, аль-
бумин, гуммиарабик и др.), про-
питанные двухромовокислым ка-
лием или аммонием, после экс-
понирования оказываются за-
дубленнымн окисью хрома, об-
разующейся в результате фото-
химического восстановления би-
хромата. Разница в растворимо-
сти экспонированных и неэкспо-
16 Кр аткнй фетословирь
нированных участков слоя может
быть использована для получе-
ния фотографических изображе-
ний, причем эти изображения
состоят из того или иного крася-
щего вещества — пигмента,— ко-
торый не принимает участия в
реакции.
Г игментная бумага, светочув-
ствительный слой которой со-
стоит из желатины, содержащей
ту или иную не растворимую в
воде краску,очувствляется купа-
нием в растворе двухромовокис-
лого калия или аммония, после
чего она высушивается. В резуль-
тате экспонирования под нега-
тивом пигментный слой дубится
на большую или меньшую глу-
бину в зависимости от оптиче-
ской плотности негатива в дан-
ном месте. Далее производится
перенос, заключающийся в том,
что пигментная бумага после
размачивания в холодной воде
прикладывается к той или иной
подложке, а именно: к бумаге,
стеклу, фарфору, дереву и т. п.,
причем поверхуость задублен-
ной желатины хорошо прилипает
к поверхности подложки. После
этого пигментную бумагу с под-
ложкой погружают в теплую
воду, которая растворяет неза-
дубленные места слоя и дает
возможность отделить подложку
пигментной бумаги: остается пиг-
ментный позитив. Так как в дан-
ном случае получается зеркаль-
241
Прояьителсй истощение
пос изображение, то во избежа-
ние этого или делают при съемке
обращенный негатив, или в слу-
чае пленочных негативов печа-
тают с перевернутого негатива,
или делают двойной перенос, т. е.
вторично переносят пигментный
позитив на другую подложку.
В пигментном процессе приме-
няются бумаги разнообразного
цвета, причем выбор цвета за-
висит от характера сюжета
сьемки.
ПРОЯВИТЕЛЕЙ ИСТОЩЕ-
НИЕ — см. Истощение прояви-
телей.
ПРОЯВИТЕЛЕЙ ОСВЕЖЕ-
НИЕ — см. Освежение прояви-
телей.
ПРОЯВИТЕЛЕЙ СОХРАНЯ-
ЕМОСТЬ — см. Сохраняемость
проявителей.
ПРОЯВИТЕЛИ — растворы,
служащие для проявления экс-
понированных материалов. Глав-
ные составные части проявителей:
проявляющее вещество (часто
два вещества, иногда больше),
необходимое для процесса про-
явления и входящее во все про-
явители; ускоряющее вещество
(щелочь), вводимое в большин-
ство проявителей; сохраняющее
(предохраняющее от окисления)
вещество, обычно сульфит нат-
рия, вводимое во все прояви-
тели (за очень редким исключе-
нием). Кроме того, часто вводит-
ся противовуалирующее веще-
242
ство, иногда некоторые другие,
например водоумягчающее. Про-
явители классифицируются по
материалам, для которых пред-
назначены: негативные, пози-
тивные, рентгеновские, для бумаг
и т. п.; по быстроте работы— нор-
мальные, быстрые, медленные;
по специфическим особенностям
получаемых изображений — мел-
козернистые, для штриховых
изображений и т. д.
ПРОЯВИТЕЛИ АРКТИЧЕ-
СКИЕ— проявители, предназна-
ченные для проявления при низ-
ких температурах; наиболее энер-
гичные, с едкой щелочью. При-
мерный рецепт: метол 15 г, гид-
рохинон 15 г, сульфит натрия
безводный 50 г, едкое кали 20 г,
бромистый калий 1 г, вода до
1 л.
ПРОЯВИТЕЛИ БУФЕРНЫЕ—
проявители, у которых сте-
пень щелочности, определяемая
величиной pH, остается постоян-
ной при их использовании в те-
чение более или менее значитель-
ного срока. Наименьшей буфер-
ной емкостью обладают прояви-
тели с едкими щелочами, у ко-
торых pH (см. Концентрация
водородных ионов) начинает из-
меняться сразу же при их ис-
пользовании. Большей буфер-
ной емкостью обладают прояви-
тели с углекислыми щелочами, с
бурой вследствие того, что ней-
трализация щелочи компенси-
Проявители для фотобумаг
руется гидролизом и pH поддер-
живается такимобразом постоян-
ным.
ПРОЯВИТЕЛИ БЫСТРЫЕ—
проявители, сильно сокращаю-
щие время проявления,— до не-
скольких секунд Наиболее бы-
стрыми являются метолгидрохн-
ноновые, гидрохиноновые и пи-
рокатехиновые проявители с ед-
кой щелочью. Пример рецепта:
гидрохинон 30 г, сульфит нат-
рия безводный 25 г, едкое кали
(50 г, вода до 1 л; едкое кали
растворяется отдельно в холод-
ной воде; время проявления
около 25 сек.
ПРОЯВИТЕЛИ ВЫРАВНИ-
ВАЮЩИЕ — мягкоработающие
проявители, выравнивающие
контрасты, при применении ко-
торых устраняется возможность
получения слишком контрастных
негативов, в особенности в слу-
чае контрастных сюжетов съем-
ки. Процесс проявления проис-
ходит медленно и может быть
прерван в нужный момент без
получения чрезмерного кон-
траста, причем достигается хоро-
шая проработка и градация (чего
нельзя достигнуть в быстро ра-
ботающих проявителях) К вы-
равнивающим проявителям отно-
сятся мелкозернистые прояви-
тели, а также обычные, но силь-
но разбавленные.
ПРОЯВИТЕЛИ ДВУХРАС-
ТВОРНЫЕ—проявители, нред-
16*
назначенные для проведения про-
явления последовательно в двух
растворах Первый раствор обыч-
но содержит проявляющие ве-
щества и часть сульфита, второй
раствор — щелочь, часть суль-
фита и бромистый калий. В пер-
вом растворе проявляемый ма-
териал пропитывается раство-
ром; во втором происходит про-
цесс проявления. Одно из пре-
имуществ двухрастворного про-
явления заключается в том, что
первый раствор благодаря от-
сутствию в нем щелочи хорошо
сохраняется.
ПРОЯВИТЕЛИ ДЛЯ ФОТО-
БУМАГ. Для проявления совре-
менных фотобумаг рекомендует-
ся пользоваться обычными нега-
тивными проявителями, разбав-
ляемыми приблизительно вдвое.
Пример: метол 1 г, гидрохинон
5 г, сульфит натрия кристалли-
ческий 50 г, сода безводная 20
бромистый калий 1 г, вода до 1 я;
этот раствор негативного прояви-
теля (нормального типа) для
проявления отпечатков разбав-
ляется вдвое.
Специальные мелкозернистые
негативные проявители не го-
дятся для проявления фотоот-
печатков. так как не дают нуж-
ной пло’гности и контраста.
Наиболее широко применяют-
ся метол гидрохиноновые прояви-
тели. Кроме того, одним из луч-
ших по качеству получаемых
243
Проявители для цветного проявления
изображений является амидоло-
вый проявитель; его недостаток—
плохая сохраняемость. Амидоло-
вый проявитель составляется из
запасного раствора, содержащего
50 г сульфита натрия кристалли-
ческого на 1 л воды. Перед нача-
лом проявления в этот раствор
добавляется 5 г амидола. После
работы раствор выливается.
ПРОЯВИТЕЛИ ДЛЯ ЦВЕТ-
НОГО ПРОЯВЛЕНИЯ — про-
явители, по составу близкие ж
обычным проявляющим раство-
рам для черно-белых фотоматери-
алов; содержат специальное про-
являющее вещество для цветного
проявления:	диэтил парафени-
лендиамин или этилоксиэтил-
гарафенилендиамнн (обычно в
виде сернокислых или солянокис-
лых солей), сернистокислый нат-
рин, поташ, бромистый калий.
Характерной особенностью
проявляющих растворов для
цветного проявления является
малое содержание сульфита нат-
рия,так как обычное содержание
уменьшает выход красителя при
проявлении. Для лучшей сохра-
няемости проявляющих раство-
ров при работе и хранении в них
вводят гидроксиламин. В случае
приготовления проявляющих
растворов для цветного проявле-
ния на водопроводной воде для
предохранения от образования
на слое пленок осадка кальцие-
вых солей к воде перед введением
244
веществ прибавляется трилон Б
(динатриевая соль этилендиамин-
тетрауксусной кислоты) как ве-
щество, связывающее кальций и
таким образом смягчающее жест-
кость воды.
ПРОЯВИТЕЛИ ЖЕЛЕЗ-
НЫЕ — см. Щаве лево железные
проявители.
ПРОЯВИТЕЛИ МЕЛКОЗЕР-
НИСТЫЕ — см. Мелкозернистые
проявители.
ПРОЯВИТЕЛИ НЕГАТИВ-
НЫЕ — проявители, предназна-
ченные для проявления негати-
вов. Чрезвычайно разнообразны
по своему составу в связи с раз-
личными требованиями к нега-
тивам, а также с условиями
съемки и обработки и свойствами
негативных материалов. Помимо
проявителей нормального типа,
предназначаемых для проявле-
ния правильно экспонированных
пластинок при нормальной тем-
пературе в течение нескольких
минут, существуют различные
специальные проявители: для
недодержек и передержек, для
проявления при повышенной и
пониженной температуре, про-
явители медленные, быстрые,
мелкозернистые и др. Наиболее
широко распространенные нега-
тивные проявители — метолгид-
рохиноновые. Пример рецепта
нормального метолгидрохиноно-
вого проявителя: метол 1 г,
гидрохинон 5 г, сода безводная
Проявление негативов
20 г, сульфит натрия кристалли-
ческий 52 г, бромистый калий
1 г, вода до 1 л.
ПРОЯВИТЕЛИ ПОВЕРХНО-
СТНЫЕ — проявители, прояв-
ляющие только поверхностные
центры скрытого изображения и
не реагирующие с внутренними
центрами. Это достигается тем,
что в проявителе отсутствуют
вещества, растворяющие бро-
мистое серебро и тем самым от-
крывающие проявителю доступ
к внутренним центрам. Такими
веществами являются бромистый
калий и сульфит, а также неко-
торые проявляющие вещества,
особенно парафенилендиамин.
Рецепт типичного поверхностно-
го проявителя: натрий углекис-
лый безводный 12 г, глицин
2,5 г, вода до 100 мл.
ПРОЯВИТЕЛИ ПОЗИТИВ-
НЫЕ — проявители, предназна-
ченные для проявления позитив-
ных изображений,— кинопози-
тивов (фильмокопий), диапози-
тивов, отпечатков на бумаге.
В качестве позитивных прояви-
телей обычно применяют метол-
гидрохиноновые проявители с
у гл е к и сл о й щел оч ыо.
ПРОЯВИТЕЛИ СУХИЕ —су-
хие смеси составных частей про-
явителя, составленные из рас-
чета иа получение определен-
ного объема раствора проявителя
и соответствующим образом упа-
кованные в виде патронов. R об-
щей упаковке содержится паке-
тик проявляющих веществ (ино-
гда с добавлением небольшого
количества сульфита) и смесь
других составных частей.
ПРОЯВИТЕЛИ ТРОПИЧЕ-
СКИЕ — проявители, предна-
значенные для проявления при
повышенной температуре рас-
творов и воды. Примерный ре-
цепт: парааминофеиол 7 г, суль-
фит натрия безводный 50 г,
сода безводная 50 г, сернокислый
натрий кристаллический 100 г,
вода до 1 л. После проявления —
ополаскивание, потом обработ-
ка в дубящем растворе (30 г
хромовых квасцов и 110 г серно-
кислого натрия, вода до 1 л),
фиксирование в дубящем фик-
саже.
ПРОЯВЛЕНИЕ ДУБЯЩЕЕ —
см. Дцб.чщес проявление.
ПРОЯВЛЕНИЕ А1ЕЛКОЗЕР-
НИСТОЕ — см. Мелкозернистое
проявление.
ПРОЯВЛЕНИЕ НЕГАТИВОВ
ФОТОГРАФИЧЕСКОЕ — про-
цесс обработки экспонирован-
ного при съемке негативного
материала (пластинки, пленки),
состоящий в превращении скры-
того фотографического изобра-
жения в видимое. Процесс осу-
ществляется посредством об-
работки материалов в проявля-
ющем растворе (проявителе). В
процессе проявления бромистое
серебро восстанавливается в ме-
245
. Проявление негативов
таллическое. Вслед за проявле-
нием применяется фиксирова-
ние — растворение бромистого
серебра, не затронутого светом
(и оставшегося поэтому непрояв-
ленным),— промывка и сушка.
Для проявления негативов
применяются разнообразные не-
гативные проявители. Темпера-
турные условия проявления име-
ют существенное значение Нор-
мальной считается температура
18—20°. При повышенных темпе-
ратурах возможно размягчение
или даже плавление эмульсион-
ного слоя. Во избежание этого
применяются специальные проя-
вители, дубящие растворы и ду-
бящие фиксажи. Проявление и
последующую обработку негатив-
ных материалов, эмульсионный
слой которых задублен в про-
цессе его изготовления, можно
вести при температурах до 60—
70°. При низких температурах
процесс проявления сильно за-
медляется и длится часами.
Важное значение имеет дви-
жение проявителя по отношению
к поверхности проявленного ма-
териала. Оно ускоряет процесс,
причем достигается также равно-
мерность проявления во всех
участках негатива.
Проявление проводится при
неактиничном освещении, в пол-
ной темноте или же на свету, но
в светонепроницаемых приборах
(бачках).
246
В зависимости от способа кон-
троля процесса различают: про-
явление с визуальным контролем
с использованием неактиничного
освещения, проявление по вре-
мени и факториальное проявле-
ние. Особые случаи проявления:
проявление с десенсибилизацией,
проявление недодержанных и
передержанных негативов, мел-
козернистое проявление, прояв-
ление при высокой и низкой тем-
пературе и др В некоторых слу-
чаях имеет важное значение бы-
строе (скоростное) проявление и
быстрая обработка вообще.
ПРОЯВЛЕНИЕ С ДЕСЕНСИ-
БИЛИЗАЦИЕЙ — способ про-
явления, при котором экспониро-
ванный материал сначала, купа-
ют в темноте или при соответст-
вующем неактиничном освещении
в растворе десенсибилизатора,
в результате чего сильно пони-
жается светочувствительность
эмульсии; это позволяет прово-
дить проявление при освещении
достаточно ярком, когда мож-
но наблюдать за процессом
проявления В другом варианте
начинают проявление в течение
некоторого времени в темноте
(или при соответствующем неак-
тиничном освещении) в прояви-
теле, содержащем десенсибили-
затор, а затем включают более
яркое освещение.
ПРОЯВЛЕНИЕ ФОТОГРАФИ-
ЧЕСКОЕ — процесс образова-
Проявление с визуальным контролем
ння видимого фотографического
изображения из скрытого изо-
бражения под действием про-
явителя, состоящий в восстанов-
лении галоидного серебра в ме-
таллическое (см. Проявление, тео-
рия). С технической стороны про-
цесс проявления состоит в том,
что экспонированный материал
обрабатывается проявителем в
том или ином приборе в течение
определенного времени, необхо-
димого для получения желатель-
ной величины коэффициента
контрастности (у), или с визуаль-
ным контролем, когда проявле-
ние прекращается на основании
визуальной оценки проявляемого
изображения. В зависимости от
вида материала и других условий
применяются различные способы
проявления: в кюветах, бачках
со спиральной намоткой плен-
ки, в вертикальных баках для
медленного проявления и т. п.
В кинопромышленности вся про-
дукция проявляется в проявоч-
ных машинах, в которых кино-
пленка непрерывно движется че-
рез ряд баков. Главнейшими ус-
ловиями проявления, от которых
зависит его скорость и качество
получаемых изображений, яв-
ляются: состав проявителя, его
температура, условия переме-
шивания проявителя.
ПРОЯВЛЕНИЕ ФОТОГРА-
ФИЧЕСКОЕ ПО ВРЕМЕНИ —
способ проявления без визуаль-
ного контроля в течение времени,
рекомендуемого для данного ма-
териала и проявителя, при опре-
деленной температуре. При этом
достигается определенное зна-
чение коэффициента контраст-
ности негатива (у,1СГ), которое
на основании опытов является
оптимальным для данного нега-
тивного материала при условии
правильной экспозиции при
съемке.
Проявление по времени при-
меняется во всех случаях, когда
визуальный контроль невозмо-
жен в связи с применяемыми тех-
ническими приемами проявления
или если приходится проявлять
в полной темноте. Существенным
недостатком способа является
невозможность исправления оши-
бок в экспозиции посредством
изменения времени проявления,
а преимуществом — его удоб-
ство. Способ дает хорошие ре-
зультаты при строгом соблюде-
нии условий обработки.
ПРОЯВЛЕНИЕ ФОТОГРА-
ФИЧЕСКОЕ С ВИЗУАЛЬНЫМ
КОНТРОЛЕМ — способ про-
явления, состоящий в том, что
во время проявления произво-
дится наблюдение за процессом
возникновения изображения, за
постепенным увеличением его
плотности и контраста, причем
на основании визуальной оценки
проявленного изображения оп-
ределяется нужный момент окон-
247
Проявление фотографическое, теория
___ ___ __ •
чания процесса проявления. Ви-
зуальный контроль осуществля-
ется посредством вынимания
негатива из проявителя и кратко-
временного рассматривания и
оценки изображения при неак-
тиничном освещении. Визуаль-
ный контроль невозможен, когда
проявление проводится в пол-
ной темноте или в закрытых бач-
ках.
ПРОЯВЛЕНИЕ ФОТОГРА-
ФИЧЕСКОЕ, ТЕОРИЯ- Тео-
рия фотографического проявле-
ния .рассматривает процессы,
происходящие в фотографическом
слое при его проявлении, а так-
же объясняет значение состав-
ных частей прояв 1теля. В тео-
рии фотографического проявле-
ния рассматриваются такие воп-
росы, как химизм проявления,
скорость проявления, механизм
проявления, энергетика прояв-
ления и др.
Химизм проявления (на при-
мере гидрохинона) заключается в
следующем. При составлении
проявителя происходит образо-
вание активных ионов гидрохи-
нона:
С,Н4 (ОН), + 2 (ОН)“
щелочь
->СвН4Су4-2Н2О.	(1)
ион гидрохинона
Сама реакция проявления заклю-
чается в восстановлении галоид-
248
ного серебра фотографического
слоя активными нонами проявля-
ющего вещества:
CfiH4Of 4- 2AgBr —> С0Н4О, 4-
хинон
4-2Ag4~2Br- .	(2)
бромид
Образующийся хинон связы-
вается сульфитом натрия:
СвН4О2 4- Na,SO3 4- Н2О —>
—С6Н3 (OH)2SO3Na 4- NaOH.(3)
Этими реакциями определяется
роль щелочи и сульфита в про-
явителе. Щелочь должна поддер-
живать по возможности постоян-
ную концентрацию ионов (ОН)~
и тем самым обеспечивать доста-
точную концентрацию активных
ионов гидрохинона, т. с. постоян-
ную скорость проявления (см.
концентрация водородных ионов,
буферная емкость). Сульфит свя-
зывает хинон, нарушающий по-
стоянство режима и образующий
окрашенные пятна. Кроме того,
хинон ускоряет окисление про-
явителя при хранении, а суль-
фит, связывая хинон, играет
роль сохраняющего вещества.
Бромистый калий изменяет рас-
творимость бромистого серебра.
Ионы брома адсорбируются на
его поверхности. Оба этих фак-
тора уменьшают скорость про-
явления вуали сильнее, чем ско-
рость проявления скрытого изо-
Проявление химическое
Сражения, т. е. бромистый ка-
лий служит противовуалирую-
щим и замедляющим веществом.
Механизм проявления должен
объяснить основную особенность
проявления —избирательный ха-
рактер действия проявителя на
экспонированный фотографиче-
ский слой, т. е. значительно
большую скорость проявления
экспонированного микрокри-
сталла сравнительно с неэкс-
понированным, или объяснить
роль центров проявления.
Многочисленные опыты пока-
зывают, что мельчайшие части-
цы серебра ускоряют восстанов-
ление ионов серебра проявляю-
щими веществами (катализ).Дей-
ствие серебра скрытого изобра-
жения заключается в ускорении
восстановления ионов серебра
эмульсионного микрокристалла.
Центры скрытого изображения
(центры проявления) находятся
в непосредственном и тесном кон-
такте с бромистым серебром,
кристаллическая решетка ко-
торого состоит из ионов серебра
и брома. На границе между цент-
ром проявления и бромистым се-
ребром присутствуют также мо-
лекулы проявления. Серебро
центра проявлен и я действует как
катализатор для реакции между
проявляющим веществом и иона-
ми серебра из кристалла. В ре-
зультате восстановления этих
ионов вокруг центра проявления
образуется новое серебро, кото-
рое тоже действует как катали-
затор, и реакция все ускоряется
(см. Автокатализ).
ПРОЯВЛцНИЕ ФИЗИЧЕ-
СКОЕ — восстановление соли
серебра, находящейся в прояв-
ляющем растворе, с отложением
образующегося металлического
серебра па центрах проявления
эмульсионных микрокристаллсв.
Физический проявитель обычно
содержит восстанавливающее ве-
щество (например, метол), азот-
нокислое серебро и слабую кис-
лоту (уксусную или лимонную).
В отсутствии серебряных цент-
ров проявления восстановление
серебра в растворе протекает
крайне медленно, и серебро от-
кладывается на стенках кюветы
и на желатине. Центры проявле-
ния ускоряют (катализуют) про-
цесс восстановления на своей
поверхности, где и отлагается
металлическое серебро, превра-
щая скрытое изображение в ви-
димое. Этот способ имеет значи-
тельный теоретический интерес
и используется в специальных
случаях.
ПРОЯВЛЕНИЕ ХИМИЧЕ-
СКОЕ — процесс проявления,
при котором серебро, составляю-
щее изображение, получается
за счет восстановления прояви-
телем экспонированного галоид-
ного серебра эмульсионного
слоя. Понятие химического про-
249
Проявление цветное
явления противопоставляется
физическому проявлению.
ПРОЯВЛЕНИЕ ЦВЕТНОЕ —
см. Цветное проявление.
ПРОЯВЛЯЮЩИЕ ВЕЩЕСТ-
ВА — вещества, обладающие спо-
собностью в водном растворе
проявлять скрытое изображение,
т. е. превращать его в видимое.
Разделяются на органические и
неорганические. Из неорганиче-
ских веществ практическое при-
менение имеют соли закиси же-
леза, в частности щавелевокис-
лое железо (см. Железный про-
явитель), соли ванадия. Обычно
пользуются органическими про-
являющими веществами. Послед-
ние весьма разнообразны по
своему химическому составу и
многочисленны, но до настоящего
времени широкое применение по-
лучили сравнительно немногие, а
именно—некоторые производные
бензола. Проявляющими свой-
ствами обладают вещества, полу-
чающиеся заменой не менее двух
водородных атомов в молекуле
бензола на так называемые ак-
тивные группы:	гидро-
ксильную ОН или амин о-
группу NH... При этом актив-
ные группы должны находить-
ся или в орто-положении или в
пара-положении (см. Бензол}. Ме-
тапроизводные проявляющими
свойствами не обладают. Водо-
роды амино-группы могут быть
заменены группами агомов (на-
250
пример, СИ,, С2Н5 и др.), при
этом вещество не теряет прояв-
ляющей способности. Примеры
проявляющих веществ с двумя
активными группами: гидрохи-
нон, парааминофенол, парафе-
нилендиамин, метол, глицин.
Примеры проявляющих веществ
с тремя активными группами:
амидол, пирогаллол.
Вещества, содержащие группы
ОН (например, гидрохинон), яв-
ляются слабыми кислотами; ве-
щества, содержащие группы NHa
(например, парафен ил ендиамин),
обладают основными свойства-
ми; вещества, содержащие как
ОН, так и NH, группы (напри-
мер, парааминофенол, метол),
обладают амфотерными свойства-
ми.
Вещества, содержащие ами-
но-группы, выпускаются обычно
в виде солей, например
солянокислый парааминофенол
(С,(Н4 ОН NH.-HCI), сернокис-
лый диэтил парафенилендиамин
(С0Н, N|-L N(CJ4,)., H.SOJ, так
как свободные основания в про-
тивоположность солям очень не-
стойки, легко окисляясь кисло-
родом воздуха.
ПРОЯВЛЯЮЩИЕ ВЕЩЕСТ-
ВА ЦВЕТНЫЕ — см. Цветные
проявляющие вещества.
ПРЯМЫЕ СПОСОБЫ ЦВЕТ-
НОЙ ФОТОГРАФИИ — спосо-
бы, дающие непосредственно (ми-
нуя негатив) уникальное пози-
Пятна на негативах
тивное цветное изображение в ре-
зультате съемки и обработки.
К прямым способам цветной
фотографии относятся:
а)	растровые спосо-
б ы, использующие фотомате-
риалы с трехцветным растром
(подробно см. Растровый способ
цветной фотографии);
б)	способы цветного фотогра-
фирования на т р е х с л о fi-
ll ы х п л е н к а х с цветным
проявлением обращенного фото-
графического изображения;
в)	способы получения цветных
фотографических изображений,
основанные на в ы ц в е т а н и и
красителе й;
।) способы с обесцвечи-
ванием триады кра-
сителе й трехслонной плен-
ки посредством реакции окисле-
ния серебра изображения (пе-
чать на слои пленки с цветоде-
ленных черно-белых позитивов).
Последние два способа отно-
сятся к фотографическим про-
цессам, по своей физико-хими-
ческой сущности являющимися
позитивными (без промежуточ-
ного процесса обращения). Ма-
териалы этих способов непригод-
ны для фотографической съем-
ки по причине малой светочув-
ствительности.
Типичным примером прямого
способа цветной фотографии яв-
ляется способ, основанный на
выцветании красителей.
ПУЗЫРЕНИЕ ФОТООТПЕ-
ЧАТКОВ — отставание (местное)
эмульсионного слоя от подложки
во время обработки фотоотпе-
чатков. Причиной пузырения
является недостаточное скреп-
ление эмульсионного слоя с под-
ложкой. Для предотвращения
пузырения рекомендуется всю
обработку вести в растворах (и
в промывной воде) с одинаковой
нормальной температурой, не
промывать отпечатки слишком
долго, добавлять в промывные
воды поваренную соль.
Наиболее рациональным спо-
собом, предохраняющим фото-
отпечатки от пузырения, являет-
ся их дубление.
ПЯТНА НА НЕГАТИВАХ —
недостатки негативов, получа-
ющиеся при неправильной обра-
ботке и выражающиеся в той или
иной окраске отдельных участ-
ков негатива или всей его поверх-
ности.
Главнейшие виды пятен:
I) белый порошкообразный налет
неотмытого тиосульфата нат-
рия, удаляемый промывкой, или
же сульфита алюминия, удаля-
емый раствором соды; 2) желто-
вато-белый, опалесцирующий на-
лет серы, образующийся при из-
бытке кислоты в фиксаже, уда-
ляемый теплым раствором суль-
фита; 3) белая опалесценция
при неправильной сушке спир-
том, удаляемая промывкой;
251
Пятка на негативах
4) желтые пятна от продуктов
окисления проявителя, местные
желтые пятна получаются при
неравномерном действии воздуха
на различные участки негатива;
общая желтая окраска полу-
чается при использовании исто-
щенного проявителя и фиксажа;
удаляются кислым раствором
перманганата калия; 5) желтые и
желтокоричневые пятна — от со-
лей серебра, присутствующих в
истощенном фиксаже при недо-
статочной его отмывке, и др.
р
РАБОЧИЙ ОТРЕЗОК — рас-
стояние от опорной плоскости
оправы объектива до главного
Рис. 130. Рабочий отрезок со-
ставляет расстояние от опорной
плоскости оправы до заднего
главного фокуса
фокуса. Точное значение рабо-
чего отрезка указывается в пас-
порте объектива, чтобы обеспе-
чить возможность правильной
установки объектива в камеру
(рис. 130).
РАДИОАКТИВНЫЕ ВЕЩЕ-
СТВА — радий и его соли, уран,
торий и их соли и другие веще-
ства, испускающие бета-лучи
(электроны), альфа-лучи (ядра
гелия) и гамма-лучи, проходя-
щие через непрозрачные обо-
лочки и вуалирующие светочув-
ствительные материалы. Следы
летящих частиц могут быть заре-
гистрированы толстослойной
эмульсией (см. Ядерная фото-
графия).
РАДИОГРАФИЯ, РАДИОАВ-
ТОГРАФИЯ — метод получе-
ния фотографических изобра-
жений в результате действия на
фотографические пленки или
пластинки излучений радиоак-
тивных веществ, находящихся в
самом исследуемом объекте. Ра-
диографическое изображение, ил и
радиограмма, демонстрирует ме-
стонахождение радиоактивного
вещества в объекте и позволяет
с большей или меньшей точно-
стью определять его количество.
Сущность и значение этого ме-
тода заключаются в следующем.
В настоящее время почти каж-
дому химическому элементу мож-
253
Радиография
ио сообщить способность к ра-
диоактивности. Атомы такого ис-
кусственно радиоактивного эле-
мента, например фосфора, назы-
ваются мечеными атомами (ме-
ченый фосфор), так как присут-
ствие таких атомов в какой-либо
точке объекта может быть обна-
ружено по их действию на фото-
графическую эмульсию. Этим
способом можно установить пути
перемещения любых веществ в
организмах, не нарушая их
жизненных функций.
Радиография широко применя-
ется в биологии и медицине; в
металлургии для определения
местонахождения примесей в же-
лезе, сталях и других металлах;
в геофизике и геохимии для оп-
ределения количеств и распре-
деления радиоактивных элемен-
тов в горных породах.
В зависимости от природы изу-
чаемого объекта существует не-
сколько способов радиографии.
Для получения максимальной
разрешающей способности (что
наряду с чувствительностью яв-
ляется основным требованием к
радиограмме) необходимо обеспе-
чить безупречный контакт между
объектом и эмульсией. В радио-
графии применяют как обычные,
так и рентгеновские и ядерные
пластинки. В методе жидкой
эмульсии расплавленная эмуль-
сия непосредственно наливается
на объект. Этот метод дает иде-
альный контакт. Фотографиче-
ская обработка в методе радио-
графии принципиально не отли-
чается от обычной и зависит от
типа эмульсии (рентгеновская,
ядерная и т. п.). Радиограммы
анализируются двумя способами:
либо почернение эмульсии изме-
ряется на денситометре или
микрофотометре, либо под мик-
роскопом сосчитывается число
следов частиц (бета- или альфа-
частиц) в эмульсии (см. Ядерная
фотография). Последний метод
позволяет обнаружить присут-
ствие всего одного радиоактив-
ного атома, испустившего одну
бета- или альфа-частицу.
РАДИУСЫ КРИВИЗНЫ —
радиусы сфер, составляющих ра-
бочие поверхности оптической
системы. Обозначаются буквой
г или /?. Радиус кривизны плос-
кой поверхности принимается
равным бесконечности и обо-
значается г = <х> или /?=ОО.
На схемах и при обозначении
конструктивных данных радиус
кривизны считается положитель-
ным, если центр находится спра-
ва от рассматриваемой поверх-
ности, и отрицательным, если
центр расположен слева от нее.
Например, двухлинзовый кон-
денсор записывается таи
254
Разрешающая сила
Индексы от I до 4 означают
порядковый номер поверхности,
считая слева направо.
РАЗРЕШАЮЩАЯ СИЛА фо-
тографического объектива —
свойство объектива раздельно
изображать близко расположен-
ные точки или штрихи.
Разрешающая сила измеряет-
ся числом точек или параллель-
ных штрихов равной ширины с
промежутками такой же шири-
ны, раздельно передаваемых
объективом на 1 ,и.и длины изо-
бражения.
Согласно диффракционной тео-
рии образования изображения
разрешающая сила свободного
от аберраций объектива опреде-
ляется его относительным отвер-
стием и составляет:
..	1800
N=~TT’
где /V — число штрихов, разде-
ленных промежутками такой же
ширины, приходящихся на 1 мм
длины изображения;
k — знаменатель относитель-
ного отверстия.
Реальные объективы обладают
аберрациями и потому их разре-
шающая сила значительно ни-
же, чем вычисленная по этой
формуле, даже если рассматри-
вать изображение на воздухе без
эмульсионного слоя. Попадая на
эмульсионный слой, изображе-
ние вследствие мутности эмуль-
син теряет свою контрастность,
очень тонкие штрихи при этом
уже не различаются и разреше-
ние падает.
Так как и эмульсионный слой
и проявленное изображение об-
ладают зернистой структурой,
размеры зерна также огра-
Рис. 1 «3! Тест-таблица в виде щита
для определения фотографической
разрешающей силы объектива
ничивают возможность получе-
ння очень мелких штрихов. По-
этому разрешающая способность
системы из фотографического
объектива и светочувствитель-
ного слоя значительно меньше,
чем разрешающая сила объек-
тива, взятая в отдельности, но
так как для фотографии имеет
смысл только эта совместная раз-
решающая способность, она и
должна служить критерием ка-
255

Разрешающая сила
чества фотографического объек-
тива.
Определение разрешающей
способности производится при
помощи тест-таблни, состоя-
щих из большого числа мир,
расположенных во всех уча-
стках поля зрения объектива
(рис. 131). Сделав несколько
снимков с различной установ-
кой на резкость, выбирают
негатив, на котором резкость
наибольшая, и под микроско-
пом подсчитывают число раз-
решаемых штрихов, занося
затем эти данные в техниче-
ский паспорт объектива.
Парис. 132 приведена диа-
грамма распределения paipe-
шающей способности объек-
тивов, рассчитанная теорети-
чески, определенная для объ-
ектива визуально и фотогра-
фически совместно со свето-
чувствительным слоем.
Диаграмма позволяет сде-
лать следующие выводы: ни
один объектив при визуаль-
ной оценке не имеет разре-
шающей силы больше теоре-
тически возможной; визуаль-
ная разрешающая сила объ-
ективов с относительным от-
верстием 1 : 3,5—1 : 4,5 зна-
чительно ниже теоретической
только при относительном от-
верстии 1:8 —1 : 11 достигает
теоретического значения; раз-
решающая способность системы
256
объектив — светочувствнтел ьный
слой в несколько раз ниже, чем
визуальная разрешающая сила
объектива, и то, 1ько при относи-
сила объек-
11
Рис. 132. Расчетная, визуальная и фото-
графическая разрешающая
тива
:22—1 : 45
теоретичс-
разрешающе i
тельных отверстиях 1
достигает значения
ски возможной
силы объектива.
Рамки копировальные*
РАЗРЕШАЮЩАЯ СПОСОБ-
НОСТЬ — максимальное число
раздельно передаваемых фотогра-
фическим материалом парал-
лельных штрихов, приходящихся
на 1 мм.
Если фотографировать начер-
ченный на бумаге ряд черных уз-
ких линий (штрихов), разделен-
ных промежутками такой же ши-
рины, в различных, постепенно
уменьшающихся масштабах,
т. е. с различной степенью умень-
шения, то оказывается, что штри-
хи и промежутки получаются
раздельно только до определен-
ного масштаба уменьшения, а
при дальнейшем уменьшении
штрихи и пре чежутки сливаются
в сплошной серый фон. То число
штрихов на I лки изображения,
при котором они еще видны раз-
дельно, характеризует величину
разрешающей способности.
Разрешающая способность за-
висит от свойств эмульсии и свя-
зана, как правило, с величиной
ее светочувствительности. У вы-
сокочувствительных крупнозер-
нистых эмульсий разрешающая
способность равна приблизитель-
но 40—50 линиям на 1 мм, у по-
зитивных 80—90, у мелкозер-
нистых позитивных 100—150, у
фотоматериалов специального
назначения 200—300. Разрешаю-
щая способность материала за-
висит также от условий экспо-
нирования, величины экспози-
17 Краткий фотословарь
ции, от состава проявителя, сте-
пени и условий проявления;она
имеет важное значение, посколь-
ку характеризует способность
фотоматериала передавать мел-
кие детали. Для определения
разрешающей способности слу-
жат специальные приборы-ре-
зольвометры.
РАЗРУШИТЕЛИ ТИОСУЛЬ-
ФАТА — растворы, применяе-
мые для разрушения тиосуль-
фата, остающегося в эмульсион-
ном слое после фиксирования.
Разрушители тиосульфата при-
меняются в тех случаях, когда
нет времени или недостает воды
для полной отмывки тиосульфа-
та. они реагируют с тиосульфа-
том, превращая его в другие хи-
мические вещества. Большинство
предложенных разрушителей
(марганцовокислый калий и др.)
недостаточно эффективно. В на-
стоящее время рекомендуется
раствор следующего состава: пе-
рекись водорода (3%-ный рас-
твор) 125 мл, аммиак (3%-ный
раствор) 100 мл, вода — до I л.
РАККУРС— положение пред-
мета относительно точки наблю-
дения, при котором наблюдается
перспективное сокращение бо-
лее удаленных частей. Па изо-
бражениях может быть преуве-
личение частей объекта съемки,
лежащих ближе к зрителю.
РАМКИ КОПИРОВАЛЬНЫЕ-
CM. Копировальные рамки.
257
Рамочный видоискатель
РАМОЧНЫЙ ВИДОИСКА-
ТЕЛЬ — см. Видоискатель.
РАССЕЯННОЕ ОСВЕЩЕ-
НИЕ — освещение, при котором
на снимке нельзя проследить
направление падающего свето-
вого потока, например освещение
светом неба в пасмурную по-
году, освещение отраженным све-
том при больших отражающих
поверхностях и т. д. При рассе-
янном освещении отсутствуют
ясно выраженные тени, предмет
кажется плоским и различные
поверхности объекта передаются
только различием тона.
РАСТР — слой из окрашенных
в синий, зеленый и красный цве-
та и расположенных беспорядоч-
но частичек — крахмала, смолы
и т. п. (нерегулярный растр) —
или расположенных в опре-
деленном порядке линий (регу-
лярный растр), применяемый в
аддитивных способах цветной
фотографии (см. Автохромные
пластинки).
Растрами также называются
специальные сетки с частотой
линий от 20 до 100 на 1 см, при-
меняемые в полиграфии при
репродуцировании полутоновых
оригиналов для разбивания изо-
бражения на отдельные эле-
менты — точки. Такой растр ус-
танавливается перед светочув-
ствительным слоем в кассетной
части репродукционной фотока-
меры.
258
РАСТРОВЫЙ СПОСОБ ЦВЕТ-
НОЙ ФОТОГРАФИИ — спо-
соб, основанный на применении
для цветоделения при съемке и
последующего цветовоспроиз-
ведения трехцветного растра,
т. е. слоя, состоящего из мелких
трехцветных (синих, зеленых и
красных) элементов (частиц, ли-
ний), служащих цветоделитель-
ными светофильтрами при съем-
ке и элементами цветовоспроиз-
ведения при образовании пози-
тивного изображения в натураль-
ных цветах.
Растровый способ цветовос-
произведения основан на прин-
ципе аддитивного образования
цвета.
Растровые фотоматериалы
(пластинки и пленки) имели ог-
раниченное применение в люби-
тельской фотографии в силу ряда
причин: уникальный характер
снимка при невозможности копи-
рования; низкое качество цве-
товоспроизведения по причине
малой светлоты цвета, так как
три цветоделенных изображения
лежат в одной плоскости и каж-
дое частичное одноцветное изо-
бражение (синее, зеленое или
красное) занимает лишь одну
треть площади снимка.
РЕВЕРСИВНАЯ ФОТОБУМА-
ГА — высокочувствительная фо-
тографическая бумага, при-
меняемая для фотосъемки и
обрабатываемая по способу об-
Резаки
ращения, когда получается не
негативное, а сразу позитивное
изображение. Реверсивная бу-
мага применяется в фотографи-
ческих автоматах.
РЕГЕНЕРАЦИЯ СЕРЕБРА
из фиксажей — процесс выделе-
ния серебра из фиксажей, в ко-
торых серебро накапливается в
виде комплексных солей. В про-
мышленных предприятиях часто
применяется электролитический
способ, причем металлическое
серебро осаждается на катоде.
В металлическом состоянии се-
ребро выделяется также из фик-
сажей различными металлами:
железом, медью, цинком. При
действии сернистого натрия се-
ребро осаждается в виде серни-
стого серебра. Полное выделение
серебра из фиксажей на всех
предприятиях имеет важное
экономическое значение.
РЕГИСТРИРУЮЩИЕ ФОТО-
БУМАГИ — фотобумаги, пред-
назначенные для регистрации
различных процессов, при про-
текании которых световой пучок
лучей отбрасывается на поверх-
ность движущейся бумаги. Пос-
ле проявления получается кри-
вая линия —регистрограмма, ха-
рактеризующая изучаемый про-
цесс. В зависимости от назначе-
ния различают регистрирующие
бумаги: осциллографную, элек-
трокарднографную, сейсмогра-
фическую и др.
17*
РЕГРЕССИЯ СКРЫТОГО
ИЗОБРАЖЕНИЯ — самопроиз-
вольное разрушение скрытого
изображения при хранении фо-
тографического материала в те-
чение времени между экспониро-
ванием и проявлением. Обуслов-
лена окислением центров скры-
того изображения кислородом
воздуха в присутствии влаги:
2Ag-|-O+H?O 2Ag+ +2ОН-.
Увелнчивается с температурой и
влажностью воздуха. Замедляет-
ся при повышении щелочности
эмульсии и в отсутствии паров
воды.
Прекращается в отсутствии
кислорода. Особенно значи-
тельна у мелкозернистых ядер-
ных эмульсий. Регрессия скры-
того изображения является весь-
ма нежелательным фактором,
сильно затрудняющим исследо-
вания, требующие продолжи-
тельного экспонирования, на-
пример при экспонировании пла-
стинок в космических лучах.
РЕГУЛЯРНАЯ ОПТИЧЕСКАЯ
ПЛОТНОСТЬ — см. Оптическая
плотность регулярная.
РЕЗАКИ — приспособления
для обрезки отпечатков; бывают
двух конструкций: в виде метал-
лической доски, по острому краю
которой движется нож, или в
виде двух досок, одна сторона
которых скреплена петлями; на
противоположной стороне обеих
досок имеются ножи.
259
Резинотипия
РЕЗИНОТИП ИЯ — способ
получения фотографических изо-
бражений на пигментных бу-
магах путем запыления релье-
фов смолистыми красками. Спо-
соб разработан и описан Намиа-
сом в 1922 г.
РЕЗКОСТЬ ФОТОГРАФИ-
ЧЕСКОГО ИЗОБРАЖЕНИЯ —
степень отчетливости границы
между двумя участками фото-
графического изображения, по-
лучившими при экспонировании
различные экспозиции, и, в ча-
стности, между двумя участками,
из которых один не был экспо-
нирован, а другой получил не-
которую экспозицию. В послед-
нем случае первый участок после
проявления будет иметь почер-
нение, равное плотности вуа-
ли, а второй некоторое почерне-
ние, тем большее, чем больше
была экспозиция.
Граница между освещенным и
неосвещенным участком или меж-
ду различно экспонированными
участками всегда получается не-
сколько нечеткой (нерезкой), т е.
имеется постепенное уменьше-
ние плотности от экспонирован-
ного участка в область неэкспо-
нированного или от сильно экс-
понированного к слабо экспони-
рованному. Резкость фотографи-
ческого изображения зависит не
только от резкости оптического
изображения, но и от свойств
фотографического слоя. Явле-
260
нпе нерезкости объясняется рас-
сеянием света в эмульсионном
слое (см. Ореолы). Количественно
степень резкости вьц ажается
уменьшением плотности на еди-
ницу длины в направлении, пер-
пендикулярном границе.
HE30JIod0lPA.rt.rtA см. Ре-
зольвометры.
РЕЗОЛ оВОМЕТРИЯ — раз-
дел фотографической сенсито-
метрии, посвященный измере-
нию способности фотографиче-
ских слоев к воспроизведению
малых элементов оптического
изображения, оцениваемой обыч-
но величиной разрешающей спо-
собности.
РЕЗОЛ ЬВОМЕТРЫ — прибо-
ры для опредезсния разрешаю-
щей способности. РеюльЕОметр
представляет собой как бы обра-
щенный увеличитель; в нем фото-
графируется с помощью высоко-
качественного микрообъектива в
сильно уменьшенном масштабе
специальная таблица, так назы-
ваемая мира Последняя содер-
жит группы штрихов одинаковой
ширины в каждой группе и раз-
личной ширины в различных
группах. Мира фотографируется
с уменьшением, например в 25
раз После проявления опреде-
ляется посредством наблюдения
в микроскоп та последняя группа
штрихов, в которой штрихи еще
видны раздельно Каждой груп-
пе штрихов соответствует опре-
Рентгеновские лучи
деленная величина разрешающей
способности Для подробного оп-
ределения разрешающей способ-
ности мира фотографируется с не-
сколькими экспозициями Полу-
ченный ряд изображений миры
называется резольвограммой. Ре-
зольвометр отечественной сис-
темы стандартизован ГОСТом
2819—45.
РЕЛЬЕФ ФОТОГРАФИЧЕ-
СКИЙ — фотографическое ре-
льефное изображение, состоящее
Рис. 133. Схема, поясняющая обра-
зованье релы фа наб$ хания а и рель-
ефа вымывания б
из участков. желатинового слоя
различной толщины (высоты).
Фотографические рельефные
изображения получаются в спо-
собах, основанных на дубящем
действии света на желатино-
вые слои, содержащие хромово-
кислые соли, а также при дубя-
щем проявлении и дубящем от-
беливании (способы пигмент-
ный, карбро, гидротипия). Для
получения рельефных фотогра-
фических изображений (матриц)
применяют специальные матрич-
ные пленки, пигментные бумаги
и слои хромированной желатины.
Известны способы получения
рельефов вымывания и рельефов
набухания. В рельефе вымыва-
ния наиболее светлым местам
негатива соответствуют наибо-
лее высокие (наиболее задублен-
ные) участки рельефа. В рельефе
набухания, наоборот, наиболее
высокие участки рельефа (наи-
менее задубленные) соответст-
вуют наиболее плотным местам
того негатива, с которого велась
печать на хромированный жела-
тиновый слон (рис 133).
РЕНТГЕНОВСКИЕ ЛУЧИ —
лучи, лежащие в области от Юту.
до 0,0005 А спектра электро-
магнитных излучений Получа-
ются при торможении быстро
летящих электронов поставлен-
ной на их пути металлической
пластинкой Не вызыв; юг зри-
тельного ощущения. Действуют
на фотографическую эмульсию.
Проникают через более или ме-
нее толстые слои всех веществ,
на чем основано их широкое
применение в технике и в меди-
цине (просвечивание и лечение).
Чем короче волна рентгеновских
лучей, тем легче они проникают
даже через толстый слон веще-
ства. Рентгеновские лучи силь-
нее всего поглощаются тяжелыми
металлами, например свинцом,
которые обычно служат для них
фильтром.
261
Рентгеновские пленки
РЕНТГЕНОВСКИЕ ПЛЕН-
КИ- галоидосеребряные свето-
чувствительные материалы, при-
меняемые в теневой рентгеногра-
фии при помощи рентгеновских
лучей. Характерными особенно-
стями пленок для рентгеногра-
фии является повышенное содер-
жание галоидного серебра в слое.
Изготавливаются с эмульсион-
ным слоем, наносимым как с
одной, так и с обеих сторон осно-
вы. Степень чувствительности
пленок к рентгеновским лучам
не однозначна со степенью свето-
чувствительности к лучам види-
мой области спектра. Пленки
для фотографирования рентгено-
грамм с флюоресцирующего рент-
геновского экрана носят назва-
ние флюорографических пленок.
РЕНТГЕНОГРАФИЯ — фо-
тографирование рентгеновскими
лучами при просвечивании не-
прозрачных тел. Источником
рентгеновских лучей разной дли-
ны волны (жесткости) служат
рентгеновские аппараты, рабо-
тающие под напряжением от 5
до 2000 кс, чем выше напряже-
ние, тем короче лучи. Основ-
ной частью рентгеновского аппа-
рата является рентгеновская
трубка, которая, собственно, и
служит источником лучей Рент-
геновские снимки называют рент-
генограммами и применяют в
медицине (в хирургии и при
распознавании внутренних забо-
262
леваний — туберкулеза, рака); в
технике — для обнаружения де-
фектов (пустот, углублений,
утолщений, посторонних вклю-
чений, трещин); в металле —
при контроле материалов и го-
товых изделий, в науке — для
исследования структуры кри-
сталлов. Этот метод имеет огром-
ное значение для промышлен-
ности, медицины и физики.
Если форма объекта не позво-
ляет снимать на плоскую кас-
сету, то пленку помещают в кон-
верт из черной бумаги, которому
придают нужную форму. За кас-
сетой или конвертом помещает-
ся свинцовый лист, защищающий
пленку от рассеянного излуче-
ния, могущего попасть на нее сза-
ди (снизу), например от стола, и
ухудшающего качество снимка.
Для сокращения выдержки при-
меняют усиливающие экраны.
Экран представляет собой кар-
тонный лист, на одну сторону
которого нанесена желатина, со-
держащая вольфрамат кальция,
который светится под действием
рентгеновских лучей. Пленка
помещается между двумя экра-
нами, плотно прилегающими к
ней. Свечение экранов оказы-
вает сильное действие на пленку
и вызывает ее почернение по-
мимо почернения от рентгенов-
ских лучей. Это уменьшает вы-
держку в 20 раз, но зато умень-
шает и четкость изображения.
Ретикуляция
РЕПРОДУКЦИЯ — съемка
рисунков, картин, рукописей,
плакатов, чертежей, печатного
текста и других объектов, име-
ющих плоскую или почти плос-
кую форму. Репродукцией назы-
вается также результат такой
съемки, т. е. полученная копия.
Поэтому предмет, подлежащий
съемке, принято называть ори-
гиналом.
Масштаб изображения при ре-
продукции колеблется примерно
от 1 : 10 до 1:1.
Для репродукции в профес-
сиональных условиях пользу-
ются специальной репродук-
ционной аппаратурой и мощными
источниками света. В любитель-
ской практике репродукция осу-
ществляется теми же аппарата-
ми, которые служат для обычной
съемки, с соответствующими до-
бавлениями или без них. Наи-
более пригодны для этой цели
универсальные складные камеры
с двойным растяжением меха,
как, например «Фотокор № 1»,
позволяющие получать изобра-
жение небольших оригиналов в
масштабе 1:1. Из малоформат-
ных камер пригодны камеры зер-
кального типа «Зенит», «Спорт»,
«Практифлекс» и др., допускаю-
щие визуальный контроль изо-
бражения, но и для нпхтребуется
добавочное устройство в виде
удлинителя оправы объектива.
Удлинитель имеет форму проме-
жуточного кольца и устанавли-
вается между объективом и каме-
рой (рис. 134). Имея одно, два
или три кольца различной дли-
ны, можно получать репродук-
ции в большом диапазоне мас-
штабов.
Рис. 134. Промежуточные коль-
ца для репродуцирования
малоформатными фотоаппа-
ратами
Можно репродуцировать в мас-
штабе 1 : 5 камерой «Любитель»,
если на ее объектив надегь поло-
жительную насадочную линзу в
две диоптрии. То|да на кадре по-
местится полная страница нор-
мальной писчей бумаги при рас-
стоянии около 37—40 см. Линзу
сначала надо надеть на верхний
визирный объектив, навести на
фокус, а затем, не трогая фоку-
сировки, надеть эту же линзу на
нижний съемочный объектив, за-
диафрагмировав его до 1 : 16 по
имеющейся шкале (см. Насадоч-
ные линзы).
РЕТИКУЛЯЦИЯ — сетчатый
узор на негативах, получающий-
ся при большой разнице в тем-
263
Ретушь
пературе последовательно при-
меняемых обрабатывающих раст-
воров или воды. Ретикуляция
состоит в сморщивании и сбра-
Рис. 135. Ретикуляция
проявленного не! атив-
ного слоя
зовании трещин в эмульсионном
слое; неустранима (рис. 135).
РЕТУШЬ — дополнительное
изменение плотности отдельных
участков негатива или отпечат-
ка, производимое при помощи
карандаша, краски и туши или
путем соскабливания эмульсии.
Применяется в фотографии для
устранения точек, царапин и
других случайных недостатков
изображения — техническая ре-
тушь — или для изменения ха-
рактера изображения, смягче-
ния морщин и недостатков кожи,
усиления бликов, изменения фор-
мы частей лица, дорисовки дета-
264
лей и т. д. Такая ретушь носит
название «художественной» и
применяется преимущественно в
профессиональной портретной
фотографии.
Ретушь негативов называется
негативной, ретушь пози-
тивов, полученных главным об-
разом при помощи проекционной
печати,— позитивно и, пли
портретной, ретушью. Не-
гативная ретушь производится
на ретушевальном станке (рис.
136) графитными карандашами
Рис. 136. Станок для
ретуши негативов
твердых номеров (см. рис. 65).
Чтобы карандаш хорошо ложил-
ся, эмульсионный слой негати-
ва покрывается матолейном. Со-
скабливание производится скреб-
ком (рис. 137) или скальпелем.
Портретная ретушь наносится
колонковой кистью тушью или
акварельной краской; употреб-
Рецептура растворов для обработки
ляются также мягкие карандаши
и соус, представляющий собой
смесь угольного порошка с пем-
зой. В механизированном произ-
Рис. 137. СкрсСок
для ретуши
водстве применяется воздушная
кисть (аэрограф), дающая воз-
можность равномерно покры-
вать большие площади путем
забрызгивания их распыленной
жидкой краской.
РЕФЛЕКС, или СВЕТОВОЕ
ПЯТНО, — ясно выраженное
светлое пятно на изображении,
возникающее в результате отра-
жений от поверхности линз объ-
ектива или незачерненных уча-
стков оправы. Рефлексы возни-
кают особенно в тех случаях,
когда в предмете съемки наряду
с большими темными участками
имеются отдельные участки боль-
шбй яркости. Вероятность по-
явления рефлекса уменьшается
применением солнечной бленды.
РЕФЛЕКСНАЯ ПЕЧАТЬ —
способ печати с рисунков, черте-
жей и т. п., в котором рефлекс-
ная фотобумага плотно прижи-
мается стеклом эмульсионной
стороной к рисунку и экспониро-
вание производится через осно-
ву бумаги. Свет, пройдя через ос-
нову бумаги и эмульсионную по-
верхность, отражается от белых
частей изображения обратно и
засвечивает эмульсионный слой,
а от темных частей изображения
он отражается значительно мень-
ше. За счет этой разницы в ос-
вещении эмульсионного слоя пе-
чатается изображение. Способ
обработки рефлексной фотобу-
маги в принципе не отличается от
обработки обычных бромосереб-
ряных Фотобумаг.
РЕФЛЕКСНАЯ ФОТОБУМА-
ГА — фотобумага с тонкой под-
ложкой и с контрастной эмуль-
сией. Применяется для рефлекс-
ной печати.
РЕЦЕПТУРА РАСТВОРОВ
ДЛЯ ОБРАБОТКИ — совокуп-
ность рецептов проявителей, фик-
сажей, усилителей, ослабителей
и др. для составления обрабаты-
вающих растворов. Особенно об-
ширна рецептура проявителей.
Она разрабатывается для раз-
личных целей: для сенситомет-
рических испытаний, для фото-
любителей, для специальных це-
лей, например для быстрой об-
работки, для аэросъемки и т. п.
Разработка рецептуры для об-
работки фотоматериалов осно-
вывается в первую очередь на
понимании химической сущно-
сти процессов обработки. Для
установления наилучших рецеп-
тов необходимо, кроме того, си-
стематически исследовать наме-
чаемый рецепт в различных ва-
265
Родиналовый проявитель (родинал)
риантах путем изменения кон-
центрации его составных частей
и изучения фотографических
свойств в зависимости от этого
изменения.
РОДИНАЛОВЫЙ ПРОЯВИ-
ТЕЛЬ (РОДИНАЛ) — готовый
жидкий концентрированный про-
явитель, в котором проявляю-
щим веществом является пара-
аминофенол. Для работы разбав-
ляется в 10—40 раз в зависимо-
сти от экспозиции. Примерный
рецепт: вода 625 мл, параамино-
фенол хлоргидрат 50 г, метаби-
сульфит калия 150 г. Отдельно
готовят раствор: 215 г едкого
натра в 500 мл воды. Этот рас-
твор прибавляют к первому при
помешивании до полного раство-
рения первоначально выпавшего
осадка (для чего требуется 340—
350 ,ил) и добавляют воды до
1 л.
РТУТЬ, Hg, — серебристо-бе-
лый, жидкий при обыкновенной
температуре металл, уд. в. 13,6.
При замене в кислотах водоро-
да на ртуть получаются соли
ртути, например хлорная ртуть,
или сулема.
Ртуть применяется для гипер-
сенсибилизации и усиленияскры-
того изображения (латенсифи-
кации).
РТУТЬ ХЛОРНАЯ, ртуть дву-
хлористая, сулема, HgCL, —
бесцветные кристаллы. Сильный
яд, смертельная доза 0,2 г. Вхо-
дит в состав ртутного усилителя.
Мало применяется из-за ядови-
тости.
САФРАНИН — см. Феноса-
франин.
СВЕРХПРОПОРЦИОНАЛЬ-
НОЕ ОСЛАБЛЕНИЕ — см.
Ослабители фотографические.
СВЕТ, или ВИДИМЫЙ СВЕТ,
— поток лучистой энергии, воз-
буждающий зрительные ощуще-
ния, воспринимаемые в виде
различных яркостей или цвето-
вых тонов.
Световая энергия отличается
от других видов лучистой энер-
гии частотой колебаний v или
длиной волны >, которая вообще
определяет качество всякого из-
лучения.
Лучй, посылаемые радиостан-
циями, тепловые лучи, видимый
глазом свет и невидимые ультра-
фиолетовые лучи — все они пред-
ставляют собой электромагнит-
ные колебания, распространяют-
ся в пустоте с одинаковой ско-
ростью, подчиняются одним и
тем же законам, но различаются
между собой длиной волны и
вследствие этой разницы про-
изводят совершенно различные
действия.
На рис. 138 приведен общий
спектр электромагнитных коле-
баний.
Всякий источник лучистой
энергии действует на расстоянии,
но в то время как для приема
других видов энергии необходим
специальный приемник, свето-
вая энергия воспринимается на-
ми непосредственно при помо-
щи органа зрения — глаза.
Эта особенность света создаст
ему исключительное положение
среди других видов лучистой
энергии, и, хотя в общем спектре
электромагнитных излучений ви-
димый свет занимает очень не-
значительный участок воли дли-
ной от 0,4 до 0,76ji, он обеспечи-
вает человеку возможность ви-
деть.
У казанное обстоятельство при-
дает учению о свете особый ха-
рактер, заставляя рассматривать
его нс только как раздел фи-
зики, но в значительной мерс и
Ju 7
Свет
как раздел физиологии и психо-
логии. Так, рассматривая свет
в физике, невозможно ограни-
Рис. 138. Полный спектр.
/ — род колебаний; 2 — частота;
3—длина волны; 7— иллюстрация
длины волны.
читься участком волн от 0,4 до
О 76 [х, так как оба продолжения
спектра обладают всеми качест-
вами света, хотя и не вызывают
зрительного ощущения. Поэтому
таки * излучения принято также
называть светом, но невидимым.
Следует отметить, что и самые
границы видимого света зависят
от мощности источника и для
очень мощных источников эти
границы оказываются более ши-
рокими, чем указано выше.
С другой стороны, хотя
в настоящее время легко
осуществить приемник
световой энергии, обла-
дающий таким же распре-
делением чувствительно-
сти, как глаз, и, следова-
тельно, можно производить
объективные световые из-
мерения, не прибегая к
помощи глаза, визуальное
восприятие всегда будет ос-
таваться решающим в во-
просах освещения, оценки
изображения и т. д.
Различие в длине волны
света воспринимается как
различие по цвету, т. е. по-
мимо количественных соот-
ношений, характеризуемых
яркостями, зрительные
ощущения различаются еще ка-
чественно по цветности. Самые
короткие волны а =0,4р. произво-
дят ощущение темнофиолетового
света, самые длинные — темно-
красного.
Действие излучения одной
длины волны вызывает ощу-
щение насыщенного по цвету
или монохроматического света.
Основные цвета спектра соответ-
ствуют следующим длинам волн
(в микронах): красный — 0,65;
оранжевый — 0,609; желтый —
0,576; зеленый — 0,536; голу-
268
Свет
бой — 0,498; синий—0,400; фио-
летовый — 0,442.
Весь спектр, т. е. смешанный
поток, содержащий в определен-
ном соотношении лучи всех длин
волн, производит ощущение бе-
лого света. Примером белого све-
та является солнечный, или днев-
ной свет. По производимому ощу-
щению спектр белого света мо-
жет быть поделен на три зоны:
синюю с длиной волны от 0,4 до
0,5 и, зеленую от 0,5 до 0,6 |*
и красную от 0,6 до 0,76 р. Если
же из спектра белого света уда-
лить синюю зону, то оставшаяся
смесь зеленой и красной зон
производит ощущение желтого
света. Соответственно, при удале-
нии из полного спектра зеленого
участка оставшиеся зоны дают
ощущение пурпурного и, нако-
нец, при удалении красного участ-
ка — ощущение голубого света.
Скорость распространения све-
та в .пустоте, как и других ви-
дов лучистой энергии, составляет
300 000 кти/сек.не зависит от дли-
ны волны и превосходит скорость
любого известного движения. До-
статочно указать, что свет мог бы
обогнуть земной шар по экватору
в течение 1/7 сек.
Световые колебания поперечны
и происходят поперек линии рас-
пространения света, т. е. пер-
пендикулярны лучу и лежат в
различных плоскостях, прохо-
дящих через луч (рис. 139).
Такой луч называется лучом
естественного, или неполяризо-
ванного, света. Если колебания
происходят не во всех сечениях,
свет называется поляризован-
ным.
Обычно температурные источ-
ники излучают сложный, не мо-
Рис. ис. Направление колебании и
направление распространения света
нохроматнческпй свет, который
содержит колебания различной
частоты и может быть разложен
в сплошной спектр, и только газы
обладают способностью излучать
отдельные спектральные линии,
т. е. дают линейчатый спектр.
Скорость распространения све-
та с, частота колебаний v и дли-
на волны л связаны между собой
зависимостью:
с = X • v.
При переходе света из пустоты
в прозрачную среду скорость
света уменьшается в п раз, где
п —показатель преломления све-
та. Так как величина п зависит от
длины волны, то лучи различною
цвета, шедшие в пустоте с одннл-
269
Света негатива
ковой скоростью, приобретают в
прозрачной среде различную ско-
рость, отчего и происходит раз-
ложение (дисперсия) белого све-
та, являющееся причиной хро-
матизма, свойственного прелом-
ляющим оптическим системам.
Это разложение особенно замет-
но, когда лучи, идущие с наи-
большей скоростью, например
красные лучи, проходят в про-
зрачной среде наименьший путь,
а лучи с минимальной ско-
ростью, например фиолетовые,—
наибольший путь. Такое именно
разложение происходит в пре-
ломляющей стеклянной призме.
Как излучение, так и погло-
щение света происходят не непре-
рывно, а отдельными порциями
света — квантами, или фотона-
ми. Действие света при погло-
щении его частицами вещества
имеет также прерывный харак-
тер, т. е. свет поглощается от-
дельными фотонами, несущими
энергию, прямо пропорциональ-
ную частоте колебаний v. Следо-
вательно, чем больше частота,
т. е. чем меньше длина волны,
тем больше энергия, переноси-
мая одним фотоном. Этим объяс-
няется наибольшее фотографи-
ческое действие (наибольшая ак-
тиничность) фиолетовых и сине-
фиолетовых лучей.
СВЕТА НЕГАТИВА — тем-
ные (плотные) участки негатива,
соответствующие ярким участ-
270
кам объекта съемки. Самые плот-
ные света называются сильными
светамн. При большой недодерж-
ке и недопроявлении или при
совместном действии этих при-
чин света негатива могут иметь
умеренную или небольшую плот-
ность.
СВЕТЛОТА ЦВЕТА — см.
Цвет.
СВЕТОВАЯ ОТДАЧА — от-
ношение излучаемого лампой
светового потока F к ее электри-
ческой мощности Р:
ri = ^T лм/вт.
Световая отдача ламп накали-
вания зависит от температуры
тела накала и силы тока н со-
ставляет для нормальных осве-
тительных ламп средней мощно-
сти около 12—13 лм1вт. Для
прожекторных н проекционных
ламп световая отдача состав-
ляет 16—26, а для фотоламп
доходит до 29—32 лм1вт.
Увеличение световой отдачи в
общем приводит к сокращению
срока службы лампы. В то вре-
мя как осветительные лампы
имеют срок службы около 1000
часов, срок службы фотоламп
исчисляется всего в 2—6 часов.
СВЕТОВОЙ ПОТОК — поток
лучистой энергии, оцениваемый
по световому ощущению, кото-
рое он производит. Световой по-
ток является основной величи-
Светосила
ной в системе световых вели-
чин, обозначается буквой F и
выражается в единицах свето-
вого потока — люменах (лл).
СВЕТОДЕЛИТЕЛЬНАЯ ПЛА-
СТИНКА или ПОЛУПРОЗРАЧ-
НОЕ ЗЕРКАЛО— зеркало, час-
тично пропускающее свет. По-
лупрозрачные зеркала изгото-
вляются нанесением па стекло
просвечивающих металлических
пленок и применяются в даль-
номерах, аппаратах для трех-
цветной съемки и т. д.
Отношение коэффициента
пропускания к коэффициенту
отражения может варьировать
в больших пределах в зависи-
мости от толщины металличе-
ской пленки.
Для сокращения потерь света
на поглощение в металлической
дленке полупрозрачное зеркало
выполняется часто в виде решет-
ки из зеркальных полос, отра-
жающих свет полностью и чере-
дующихся с 'прозрачными поло-
сами такой же ширины.
СВЕТОСИЛА фотографиче-
ского объектива (J) — отноше-
ние освещенности образуемого
объективом изображения к ярко-
сти изображаемой поверхности:
. & 1
~ В ~С k-’
где Е* — освещенность изобра-
жения;
В — яркость изображаемой
поверхности;
с — коэффициент пропорци-
ональности;
I d
-г- — —.-относительное от-
b t
еерстие объектива.
Светосила является важней-
шей технической характеристи-
кой объектива, определяющей
его предельные световые воз-
можности.
Чем больше светосила, тем
больше может быть скорость
съемки при заданной яркости
снимаемого предмета или тем
меньше может быть яркость
предмета при установленной вы-
держке.
Из формулы видно, что свето-
сила объектива пропорциональ-
на квадрату относительного от-
верстия и чтобы сравнить по све-
тосиле два объектива, надо срав-
нивать нс относительные отвер-
стия 1 : k, а их квадраты 1 : k~.
Так, объектив 1 : 2 светосиль-
нее объектива 1 : 8 не в 4, а в
16 раз, так как:
Различают светосилу физиче-
скую и геометрическую. Мерой
геометрической светосилы слу-
27)
Светосила
жпт квадрат относительного
отверстия 1 : k- без учета коэф-
фициента пропускания объек-
тива.
Физическая светосила изме-
ряется квадратом эффективного
относительного отверстия
где Т — коэффициент пропус-
кания, или прозрачность объек-
тива.
Фактически освещенность изо-
бражения зависит не только от
относительного отверстия объек-
тива и коэффициента пропуска-
ния, но и от масштаба съемки
и удаленности изображения от
центра поля.
Выражение светосилы с уче-
том указанных факторов имеет
следующий вид:
.__т --cos4<o ______
J '	7 I ' \ 2 —
4А>
к-cos’ <0
где <о — угол между осью объек-
тива и главным лучом пучка,
изображающего рассматривае-
мую точку;
' I	Л
— — масштаб изображения.
272
Коэффициент пропускания за-
висит от конструкции объектива
и для сложных конструкций с
большим числом граничащих с
воздухом непросветленных по-
верхностей линз доходит до 0,5,
т. е. фактическая светосила в
2 раза меньше номинальной,
тогда как для простого однолин-
зового объектива коэффициент
пропускания -составляет 0,9.
К такому же коэффициенту
пропускания приближаются
просветленные объективы слож-
ной конструкции.
С внедрением просветления
объективов шкалу диафрагмы
принято маркировать не только
по |еометрическому относитель-
ному отверстию 1 : k — черно-
белая шкала, но и по эффектив-
ному относительному отверстию
1 : п — красная шкала, что дает
возможность сравнивать объек-
тивы по светосиле независимо от
сложности конструкции. Разу-
меется, эффективное относитель-
ное отверстие меньше геометри-
ческого даже для просветленных
объективов, поскольку Т всегда
меньше единицы.
Уменьшение светосилы объек-
тива с углом поля изображения
показано графически на рис.
140, где на горизонтальной оси
отложены углы поля, а на вер-
тикальной — освещенность на
краю, сравнительная с освещен-
ностью в центре поля.
Светофильтр
Таблица 9
ЗАВИСИМОСТЬ СВЕТОСИЛЫ ОБЪЕКТИВА ОТ МАСШТАБА
ИЗОБРАЖЕНИЯ
Масштаб изо- бражения	1 :оо	1:100	1:50	1:25	1:10	1:5	1:2.5	1:1	2:1
Относитель- ная осве- щенность	1	0,98	0,96	0,92	0,83	0,70	0,50	0,25	0,11
При угле <о =30° освещенность
падает до 0,56, а при угле <о =55°
освещенность составляет толь-
ко 1/10 освещенности центра
поля.
Влияние масштаба съемки по-
казывает табл. 9, из которой вид-
Рис. НО. Падение освещенности
к краям поля изображения
но, что освещенность уменьшает-
ся значительно только при мак-
росъемке, т. е. при съемке в мас-
штабе, близком 1:1 При обыч-
ных съемках уменьшение осве-
18 Краткий фотословарь
щенности может не приниматься
во внимание.
СВЕТОСИЛА ЭФФЕКТИВ-
НАЯ — светосила объектива с
учетом коэффициента пропуска-
ния Т. Эффективная светосила
измеряется квадратом эффектив-
ного относительного отверстия
I : л2, где п =	.
СВЕТОФИЛЬТР — тонкий
слой однородного прозрачного
материала с ясно выраженным
избирательным пропусканием,
вводимый в пучок света для из-
менения его спектрального со-
става. В фотографии применя-
ются почти исключительно твер-
дые светофильтры из цветного
стекла или из окрашенной жела-
тины, реже используются жид-
костные светофильтры в виде
раствора красителя в плоскопа-
раллельной кювете.
Светофильтры можно разде-
лить на три основные группы:
273
- Светофильтр
светофильтры для улучшения
цветопередачи;
светофильтры для трехцветной
фотографии;
чено совсем из действующего
светового потока.
Характеристика светофильт-
ров дается в виде графика: на
Рис. 141. Спектральное пропускание желтого стекла:
верхняя кривая изображает коэффициент пропускания Г:
нижняя — оптическую плотность D; на горизонтальной
оси указаны длины волн в ангстремах (А)
светофильтры для освещения
лабораторий.
Любой светофильтр служит
для того, чтобы из общего свето-
вого потока, падающего на свето-
фильтр, он поглощал те участки
спектра, влияние которых долж-
но быть уменьшено или исклю-
274
горизонтальной оси откладыва-
ются длины воли, а на верти-
кальной — коэффициент пропу-
скания или оптическая плот-
ность светофильтра. На рис 141
и 142 изображены кривые для
желтого и красного стеклянных
светофильтров.
Светофильтры мозаичные
СВЕТОФИЛЬТРЫ КОМПЕН-
САЦИОННЫЕ — светофильтры,
компенсирующие избыток пре-
имущественной чувствительно-
сти фотографического материала
к отдельным участкам спектра и
те^м приводящие тональную пе-
редачу в соответствие с визуаль-
но наблюдаемыми яркостями.
привести даже к переисправле-
нию тональной передачи, т. е. к
обратному искажению яркостей.
Выбор цвета и плотности свето-
фильтра определяется цвет-
ностью объекта, спектральным
характером света, при котором
производится съемка, цветочув-
ствительностью негативного ма-
Рис.
143. Оптическая плотность и
стекла ЖС-12 при толщине
кривая пропускания
1 и 2 JKJM
Чаще всего применяются жел-
тые, желтозеленые и оранжевые
светофильтры различных плот-
ностей. Частично поглощая си-
нефиолетовую часть спектра, та-
кие светофильтры при съемке
на орто- и панхроматических
эмульсиях уравнивают действие
желтозеленых и красно-оранже-
вых лучей с действием синефио-
лстовых. При правильном под-
боре компенсацинного свето-
фильтра можно полностью ис-
править тональную передачу на
фотоснимке, а применение более
плотных светофильтров может
18*
тер нала и эффектом, который не-
обходимо получить.
Наша промышленность выпус-
кает комплекты компенсацион-
ных светофильтров, изготовлен-
ных из окрашенного в массе
стекла: ЖС-12	— светложел-
тый; ЖС-17 — желтый средней
пло! ности; ЖС-18 — плотножел-
тый и ОС-12 — оранжевый свето-
фильтры (рис. 143).
СВЕТОФИЛЬТРЫ МОЗАИЧ-
НЫЕ — сложные светофильтры,
состоящие из нескольких пар
корректирующих светофильтров
(желтый — пурпурный; жел-
275
Светофильтры монохроматические
тый — голубой; пурпурный —
гол убой).отличающихся по плот-
ности. Светофильтры мозаичные
применяются для пробной цвет-
ной фотопечати на трехслойных
позитивных фотоматериалах для
выбора необходимых корректи-
рующих светофильтров. Свето-
фильтры мозаичные практически
менее удобны по сравнению с
мультипликатором, применяю-
щимся также для этой цели.
СВЕТОФИЛЬТРЫ МОНО-
ХРОМАТИЧЕСКИЕ — свето-
фильтры, пропускающие узкую
спектральную зону. Применя-
ются главным образом для науч-
ных работ, а также для освеще-
ния фотолабораторий.
СВЕТОФИЛЬТР НЕЙТРАЛЬ-
НО СЕРЫЙ — светофильтр с
одинаковым коэффициентом про-
пускания повеем участкам види-
мого спектра.
Нейтрально серым светофильт-
ром можно уменьшить освещен-
ность изображения, не прибе-
гая к диафрагмированию.
Советские заводы оптического
стекла выпускают нейтрально
серое стекло пол марками НС-1,
НС-2 и НС-3, имеющими раз-
личную оптическую плотность.
СВЕТОФИЛЬТР ОТТЕНЕН-
НЫЙ — см. Оттененный свето-
филг тр.
СВЕТОЧУВСТВИТЕЛЬНОСТЬ
ФОТОГРАФИЧЕСКАЯ — спо-
собность фотографического ма-
276
териала давать почернение под
действием света и последующего
проявления. Материал считается
тем чувствительнее, чем мень-
шая экспозиция требуется для
получения определенной плот-
ности почернения.
Количественно светочувстви-
тельность выражается формулой:
где — постоянный коэффи-
циент, а Н — экспозиция, необ-
ходимая для получения опреде-
ленного фотографического эф-
фекта например определенной
оптической плотности при дан-
ном времени и определенных ус-
ловиях проявления.
Величина фотографического
эффекта, выбранная для оценки
светочувствительности, назы-
вается критерием светочувстви-
тельности. В системе ГОСТ
2817--50 К принимается рав-
ным 1, а критерием светочув-
ствительности является оптиче-
ская плотность, превышающая
на 0,2 плотность вуали (D„), т. е.
£>=0,24-Do Светочувствитель-
ность по ГОСТу выражается
формулой:
5	_______!______
°-2— Яп-0,24-По '
Так, например, если оптиче-
ская плотность 0,2-f-£>(l получи-
лась под действием экспозиции.
Светочувствительность эффективная
равной 1/,0 лк, то S — 10 едини-
цам ГОСТ.
В различных системах сенси-
тометрии в качестве критерия
светочувствительности прини-
мают различные значения опти-
ческой плотности. В некоторых
системах за критерий светочув-
ствительности принимают не ве-
личину оптической плотности, а
величину градиента. Таким об-
разом определяют светочувстви-
тельность по величине экспози-
ции, соответствующей точке ха-
рактеристической кривой, име-
ющей определенный градиент
(например, равный 0,2; см. Мини-
мал/ный полезный градиент}.
Переход от величины свето-
чувствительности, выраженной
по одной системе, к величине
светочувствительности, выра-
женной по другой системе, очень
затруднен. Существующие пере-
водные таблицы дают лишь при-
близительные данные,потому что
переводной коэффициент разли-
чен для различных материалов.
СВЕТОЧУЬСТВИТЕЛЬНОСТЬ
БРОМИСТОГО СЕРЕБРА СОБ-
СТВЕННАЯ — спектральная
светочувствительность броми-
стого серебра, не содержащего
примесей посторонних веществ
(химических и оптических сен-
сибилизаторов}. Простирается от
далекой ультрафиолетовой об-
ласти до зеленого участка спект-
ра, до 510 mix.
СВЕТОЧУВСТВИТЕЛЬНОСТЬ
ДОПОЛНИТЕЛЬНАЯ—см. До-
полнительная светочувствитель-
ность.
СВЕТОЧУВСТВИТЕЛЬНОСТЬ
ЕСТЕСТВЕННАЯ СПЕКТРАЛЬ-
НАЯ — светочувствительность
галоидосеребряных фотомате-
риалов, не подвергнутых опти-
ческой сенсибилизации, к лучам
фиолетовым, синим и голубым
до длины 500—510 mjx. Кроме
указанных лучей видимой обла-
сти спектра несенсибилизирован-
ные галоидосеребряные фотома-
териалы чувствительны к ко-
ротковолновым невидимым лу-
чам — ультрафиолетовым и рент-
геновским, а также к действию
элементарных частиц.
Естественная спектральная
светочувствительность у фото-
материалов с различным галоид-
ным составом несколько различ-
на. Так. зона спектральной чув-
ствительности хлористою сгрсб-
ра несколько смещена в стерону
коротких волн но сравнению с
бромистым серебром.
СВЕТОЧУВСТьИТЕЛЬНОСТЬ
ЭФФЕКТИВНАЯ — светочувст-
вительность фотографического
материала к свету, прошедше-
му через цветной светофильтр.
В системе ГОСТ 2817—50 для
определения эффективной чув-
ствительности посредством сен-
ситометра ГОСТ используются
желтый, оранжевый и красный
277
Светочувствительные вещества
светофильтры. Соответствующие
величины светочувствительности
обозначаются: 5Ж, 50, SK. Они
определяются, как и общая
светочувствительность, посред-
ством построения характеристи-
ческой кривой.
СВЕТОЧУВСТВИТЕЛЬНЫЕ
ВЕЩЕСТВА — вещества, чувст-
вительные к действию света,
например соли некоторых ме-
таллов, хромовые соли, желез-
ные соли, галоидные соли се-
ребра.
СВЕТОЧУВСТВИТЕЛЬНЫЕ
ФОТОГРАФИЧЕСКИЕ МАТЕ-
РИАЛЫ — материалы, предна-
значенные для получения фото-
графических изображений. Све-
точувствительный материал со-
стоит из основ ы, ил и под-
ложки, и светочувствитель-
ного эмульсионного
слоя, нанесенного на основу.
Между основой и эмульсионным
слоем находится очень тонкий,
обычно желатиновый под-
слой, связывающий основу
с эмульсионным слоем. Эмуль-
сионный слой у некоторых мате-
риалов состоит из двух или трех
слоев, иногда он бывает покрыт
защитным желатиновым слоем.
С обратной стороны подложки
может быть нанесен п р от и во-
ореольный слой для
устранения ореолов отражения.
В зависимости от материала
подложки светочувствительные
278
материалы делятся на пла-
стинки, у которых основой
является стекло, пленки, у
которых в качестве подложки
используются нитро- или ацетил-
целлюлозные пленки, и бум а-
г и, имеющие в качестве под-
ложки бумагу. Светочувстви-
тельные эмульсии могут нано-
ситься также на металлические
ленты, на поверхности фарфора,
на шелк и т. п.
По характеру получаемых изо-
бражений светочувствительные
материалы бывают черно-
белые и цветные. Те
и другие делятся на н е г а т и в-
ные и позитивные. По-
мимо светочувствительных мате-
риалов, предназначенных для
массового использования (для
обычных целей), существует
большое количество видов спе-
циальных материалов для науч-
ных и технических целей. В ки-
нематографии применяется боль-
шой ассортимент кинопленок,
помимо негативных и позитив-
ных: пленки для записи звука,
для коитратипирования кино-
негативов и др., а также кино-
пленки обратимые, позволяющие
посредством особого способа об-
работки получить непосредствен-
но позитивное изображение фото-
графируемого объекта.
На каждый сорт светочувст-
вительного материала существу-
ют утвержденные технические
Селен
условия, которым материал дол-
жен удовлетворять.
СВЕТЯЩАЯСЯ ТОЧКА —
источник света, размеры которо-
го очень малы в сравнении с рас-
стоянием, на котором он рас-
сматривается. Светящаяся точ-
ка — условное понятие, введен-
ное геометрической оптикой, что-
бы оперировать исключительно
с геометрическими элементами,
удобными для наглядного опи-
сания световых явлений. Реаль-
ные источники света имеют ко1
нечныс размеры и рассматрива-
ются как совокупность светя-
щихся точек.
СВИЛИ — неоднородности в
массе стекла в виде тонких
нитей или лент, обладающих
показателем преломления, от-
личающимся от показателя пре-
ломления основной массы стек-
ла. Свилями называются также
границы двух участков стекла
с различными показателями пре-
ломления.
Небольшие одиночные свили
в фотографическом объективе не
портят качества изображения и
считаются допустимыми. В лин-
зах конденсора не допускаются
заметные па глаз свили, так как
они дают тень на экране.
Свили в стекле легко обнару-
живаются при просмотре мето-
дом светящейся точки, когда ку-
сок стекла или готовая деталь
просвечивав к я пучком света.
исходящим из небольшой точки
и образующим на экране тене-
вую картину свили (рис. 144).
Наглядной иллюстрацией кар-
тины свилей может служить
стакан чая, в котором сахар уже
Рис. 144. Точечный метод проверки
стекла на свили
растворился, но еще не переме-
шан со всей массой жидкости и
при помешивании поднимается
со дна в виде многочисленных
спиралей, хорошо заметных бла-
годаря разнице показателя пре-
ломления.
СВИНЕЦ АЗОТНОКИСЛЫЙ,
Pb(NOJ2,— белые тяжелые кри-
сталлы, легко растворимые в
воде: 52 г в 100 мл воды при 15°.
Ядовит. Светочувствителен, по-
этому должен храниться в склян-
ках из темного стекла. Приме-
няется в процессах усиления и
тонирования.
СЕЛЕКТИВНОСТЬ ПРОЯВ-
ЛЕНИЯ — см. Избирательное
действие проявителей.
СЕЛЕН, Se,— порошок крас-
ного цвета. Соединения селена
279
Семейство характеристических кривых
аналогичны по свойствам со-
единениям серы. Некоторые из
них применяются в процессах
тонирования.
СЕМЕЙСТВО ХАРАКТЕРИ-
СТИЧЕСКИХ КРИВЫХ—со-
вокупность характеристических
кривых, полученных по сенсито-
граммам, проявленным в тече-
ние различных сроков вре-
мени.
Каждому времени проявления
соответствует своя характери-
стическая кривая (рис. 145).
Рис. 145. Семейство характеристических кривых фотографического слоя на
стандартном сенситометрическом бланке по ГОСТ 2817—50 (цифры в кружках
означают продолжительность проявления в минутах)
280
Сенсибилизация оптическая
Из рассмотрения семейства
кривых видно,что с увеличением
времени проявления увеличива-
ется коэффициент контрастности
и происходит перемещение точки
инерции влево. (В зависимости
от свойств эмульсии и прояви-
теля точка инерции иногда со-
храняет постоянное положение.)
При производстве сенситомет-
рических испытаний фотоматери-
алов обыкновенно получают се-
мейства характеристических кри-
вых с тем, чтобы определить, как
изменяются сенситометрические
характеристики, главным об] а-
зом светочувствительность и ко-
эффициент контрастности, а так-
же вуаль в зависимости от вре-
мени проявления.
СЕНСИБИЛИЗАТОРЫ ОПТИ-
ЧЕСКИЕ — см. Оптические сен-
сибилизаторы.
СЕНСИБИЛИЗАЦИЯ — по-
вышение и расширение свето-
чу вствител ьности эмул ьсионного
слоя. Различают сенсибилиза-
цию химическую и оптическую.
СЕНСИБИЛИЗАЦИЯ ОПТИ-
ЧЕСКАЯ — очувствление и по-
вышение свсточувстйптсл ьности
эмульсионного слоя к тем зонам
спектра, которые лежат вне обла-
сти собственной (естественной)
светоч у ветви тел! нести бромис-
того серебра, т. е. оптическая
сенсибилизация создает допол-
нительную светочувствитель-
ность, помимо естественной сине-
фиолетовой светочувствительно-
сти. Существование современных
фотографических слоев, чувстви-
тельных ко всему видимому
спектру, а иногда и к инфракрас-
ной части, делается возможным
в результате оптической сенсиби-
лизации, которая осуществляет-
ся путем введения специаль-
ных веществ, оптических сенси-
билизаторов, в эмульсионный
слой. Оптические сенсибилиза-
торы — это органические веще-
ства весьма сложного строения.
В настоящее время имеется боль-
шое число веществ, очувствляю-
щих эмульсионный слой к раз-
личным зонам спектра вплоть до
1300 m;i. *
Введение сенсибилизатора в
светочувствительный слой про-
водится или в процессе изго-
товления эмульсии, или путем
купания уже готовых пластинок,
пленок и т. п. в сенсибилизи-
рующем растворе. Для состав-
ления сенсибилизирующих рас-
творов обычно пользуются кон-
центрированными запасными
растворами сенсибилизаторов,
которые разбавляются соответст-
вующим образом тем пли иным
растворителем. Разбавленные
растворы значительно хуже со-
храняются, чем крепкие запас-
ные растворы. Для более или
менее равномерной сенсибили-
зации по всему спектру пользу-
ются смесями красителей.
281
Сенсибилизация оптическая
Физико-химическая сущ-
ность сенсибилизации заклю-
чается в том, что квинты такого
света, который непосредственно
не действует на чистое броми-
стое серебро. создают в нем скры-
тое изображение при помощи
сенсибилизатора, поглощающе-
го эти кванты и передающего их
энергию бромистому серебру.
Практически важными оптиче-
скими сенсибилизаторами яв-
ляются красители, адсорбирую-
щиеся на бромистом серебре
и обладающие поглощением в
той области спектра, к которой
хотят очувствить бромистое се-
ребро.
Существуют две точки зре-
ния на механизм сенсибилиза-
ции. Согласно первой энергия
световою кванта, поглощенного
молекулой сенсибилизатора, пе-
редается иону брома в кристал-
лической решетке бромистого се-
ребра. Это приводит к такому
же освобождению электрона из
иона брома, как и при погло-
щении кванта света самим бро-
мистым серебром (см. Скрытое
изображение). Далее протекают
такие же процессы, как при
образовании скрытого изобра-
жения,— электрон захватывает-
ся центром светочувствительно-
сти, который далее притяги-
вает ион серебра, и т. д. до обра-
зования центра скрытого изо-
бражения.
282
Согласно второй точке зрения,
при поглощении кванта света
красителем он теряет электрон,
который переходит в кристалли-
ческую решетку бромистого се-
ребра и блуждает по ней до за-
хвата центром светочувствитель-
ности. Молекула красителя, по-
терявшая электрон, снова при-
обретает его, отнимая электрон у
иона брома. В результате восста-
навливается исходный краси-
тель и образуется атом брома,
который уходит из кристалла
и соединяется с желатиной.
СЕНСИБИЛИЗАЦИЯ ХИМИ-
ЧЕСКАЯ — повышение общей
(собственной) светоч у вствител ь-
ности бромистого серебра в ре-
зультате реагирования химиче-
ского сенсибилизатора с броми-
стым серебром и образования на
его поперхности центров свето-
чувствительности. Протекает в
стадии второго созревания
эмульсии. Химическая сенсиби-
лизация не сообщает бромистому
серебру чувствительности в ка-
ких-либо новых областях спект-
ра, т. е. не создает дополни-
тельной спектральной чувстви-
тельности, хотя иногда расши-
ряет область собственной чув-
ствительности бромистого се-
ребра.
СЕНСИТОГРАММА — поло-
ска светочувствительного мате-
риала (или целая пластинка,
форматная пленка, лист фото-
Сенситометрический бланк
бумаги), экспонированная в сен-
ситометре и проявленная.
В случае сенситометра со ступен-
чатым клином или с диском со
ступенчатым вырезом сенсито-
грамма состоит из ряда участ-
ков (полей) различной оптиче-
ской плотности. В случае сен-
ситометра с непрерывным кли-
ном, или с диском, имеющим не-
прерывный вырез, сенситограм-
ма показывает непрерывно воз-
растающую плотность от одного
конца к другому.
СЕНСИТОМЕТРИЧЕС-
КИЙ БЛАН К (сенситометричес-
кий график)—состоит из горизон-
тальных и вертикальных шкал;
предназначен для наиболее удоб-
ного и быстрого построения ха-
Рис. 146. Сенситометрический бланк ГОСТ 281 7—50 (на бланке по-
строена характеристическая кривая и показан способ определения
светочувствительности по ГОС!у)
!$3
Сенситометрический контроль
рактеристической кривой или
семейства кривых. На верхней
горизонтальной оси отложены
величины экспозиций в люкс-
секундах (Н лк-с}\ на нижней—
соответствующие логарифмы
этих величин (lg Н}. На левой
вертикальной пси нанесена шка-
ла оптических плотностей (£>);
на правой — шкала коэффици-
ента контрастности (7). Внизу
имеется шкала для определения
величины светочувствительности
S (в единицах ГОСТ). Точка со
штрихом на оси lg Н служит для
проведения прямой, параллель-
ной прямолинейному участку
характеристической кривс|1, до
пересечения с осью 7; по этой
оси отсчитывается величина 7
(рис. 146).
СЕНСИТОМЕТРИЧЕС-
КИЙ КОНТРОЛЬ — примене-
ние сенситометрического метода
для контроля отдельных стадий
фотографического процесса, на-
пример процесса обработки све-
точувствительных материалов.
Если вместе с негативом про-
являть экспонированную в
сенситометре пластинку или
пленку (того же самого сор-
та, на котором получен нега-
тив), то по ней можно опре-
делить величину коэффициента
контрастности, которая одно-
временно является коэффициен-
том контрастности, или гаммой
негатива; гамма негатива ((йог)
характеризует степень его про-
явления.
При обработке фотоматериа-
лов, и в особенности кинома-
териалов в промышленных пред-
приятиях, сенситометрический
контроль осуществляется систе-
матически, поскольку в большин-
стве случаев используется способ
проявления по времени. Сенси-
тометрический контроль при-
меняется также в процессе
п р и готов ления фото гр аф и ч ес к и х
эмульсий для оценки качества
готовых светочувствительных ма-
териалов и др.
СЕНСИТОМЕТРИЧЕСКОЕ
ИСПЫТАНИЕ — испытание ма-
териала, позволяющее опреде-
лить его сенситометрические ха-
рактеристики: светочувствитель-
ность, коэффициент контрастно-
сти и др.
Сен ситометр ичес кое нсп ытан ие
фотографического материала со-
стоит из следующих операций:
экспонирования материала в
сенситометре, обработки экспо-
нированного материала с полу-
чением сенситограммы или не-
скольких сенситограмм, соответ-
ствующих различному времени
проявления, измерения оптиче-
ских плотностей полей сенсито-
грамм, построения характери-
стической кривой или семейства
характеристических кривых и
определения по ним сенситомет-
рических характеристик: свето-
Сенситометрия фотобумаг
чувствительности, коэффициента
контрастности и др.
Для определения цветочувст-
вительности. разрешающей спо-
собности. зернистости применя-
ются специальные методы испы-
тания.Основное требование к сен-
ситометрическим испытаниям за-
ключается в стандартности ус-
ловий испытания и точности из-
мерений. Сенситометрические ис-
пытания широко применяются
в промышленности при изготов-
лении и при обработке кинофо-
томатериалов.
СЕНСИТОМЕТРИЯ ФОТО-
БУМАГ — сенситометрическое
испытание фотобумаг произво-
дится аналогично испытанию ма-
териалов на прозрачных под-
ложках. Семейство характери-
стических кривых фотобумаги
Рис. 14 7 Семейство ха-
рактеристических кривых
фотобумаги
приведено на рис. 147. Харак-
терной особенностью метода яв-
ляемся то, что с увеличением вре-
мени проявления характеристи-
ческая кривая принимает по-
стоянную (устойчивую, стаби ть-
ную) форму, но передвигается
при этом влево, что означает
у вел и чен и е с веточ у вств и тел ьн о-
сти Ввиду того, что при построе-
нии изображения на бумаге ис-
пользуется почти вся характери-
стическая кривая, определение
коэффициента контрастности для
фотобумаги непрактично. Вместо
него определяется средний гра-
диент по формуле:
где bDg— полезный интервал
плотностей;
—полезный интервал экс-
позиции.
Светочувствительность бумаги
определяется как величина, об-
ратно пропорциональная экспо-
зиции, соответствующей средней
точке полезного участка харак-
теристической кривой.
Практический способ испыта-
ния фотобумаг, разработанный
в ГОН С. С. Г иловым, основан на
получении на испытуемой бума-
ге контактного отпечатка со спе-
циального теста ГОИ для испы-
тания бумаг Тест содержит три
негатива одного и того же сюже-
та. различающихся по контрасту
(интервалу плотностей). В зави-
285
Сенситометрия фотографическая
симости от того, какой отпечаток
из трех получается наилучшим,
бума< у относят к сорту нормаль-
ной, контрастной или особо кон-
трастной. Тест содержит также
ступенчатый клин и светофильт-
ры. По отпечатку клина опреде-
ляют величину Lg. Величина
&Dg близка к величине Dmnx бу-
маги. Светофильтры служат для
проверки на светочувствитель-
ность во избежание вуалирова-
ния бумаги при ее обработке.
СЕНСИТОМЕТРИЯ ФОТО-
ГРАФИЧЕСКАЯ — учение об
измерении фотографических
свойств светочувствительных ма-
териалов. Посредством сенсито-
метрического метода фотогра-
фические свойства материалов
точно измеряются и выражаются
в количественной фор.ме в виде
сенситометрических характери-
стик, к которым относятся свето-
чувствите льнесть, коэффициент
контрастности, фотографиче-
ская широта, разрешающая спо-
собность и др.
Для определения сенситомет-
рических характеристик исполь-
зуется точная измерительная ап-
паратура, причем сенситомет-
рические испытания проводятся
в строго определенных стандарт-
ных условиях. Совокупность спо-
собов определения сенситомет-
рических характеристик, мето-
дик их измерений и способов ко-
личественного выражения этих
286
характеристик составляет систе-
му сенситометрии. Отечествен-
ная система сенситометрии оп-
ределяется ГОСТом 2817—50.
СЕНСИТОМЕТРЫ — прибо-
ры, в которых различным участ-
кам испытуемого светочувстви-
тельного материала (пластинки,
пленки, фотобумаги) сообща-
ются различные строго опреде-
ленные экспозиции. После про-
явления экспонированного ма-
териала получается сенсито-
грамма; по измеренным оп-
тическим плотностям сенсито-
граммы строится характе-
ристическая кривая.
Последняя служит для опреде-
ления светочувствительности и
других сенситометрических ха-
рактеристик.
Сенситометр состоит из двух
основных частей: 1) источника
света, обычно электрической
лампочки, горящей в определен-
ном режиме, и 2) модулятора
экспозиций — устройства, дози-
рующего количество освещения,
сообщаемого различным участ-
кам испытуемого материала. В
зависимости от типа модулятора
различают сенситометры со шка-
лой времени и сенситометры со
шкалой освещенности. В отечест-
венной системе сенситометрии
используется сенситометр со
шкалой освещенности (см. Оте-
чественная система сенситомет-
рии).	•
Серебро иодистое
СЕПИИ ТОН — красновато-
коричневый тон, приобретаемый
отпечатками на бромосеребря-
ных фотобумагах после обра-
ботки их раствором сернистого
натрия.
СЕРАЯ ШКАЛА — шкала по-
чернений ахроматических, т. е.
нейтрально серых тонов с раз-
личной оптической плотностью,
применяемая при цветной фото-
графической съемке Правильное
ахроматическое воспроизведе-
ние всех ступеней серой шкалы
в позитивном цветном изображе-
нии является критерием пра-
вильной фотографической пере-
дачи всех цветовых деталей объ-
екта. Применение специальной
серой шкалы не обязательно при
наличии в самом объекте съемки
нескольких различных по опти-
ческой плотности серых дета-
лей.
СЕРЕБРО, Ag,— белый ме-
талл, не изменяющийся на воз-
духе, уд. в. 10,5. При замеще-
нии .водорода в кислотах на се-
ребро получаются различные со-
ли серебра, имеющие важнейшее
значение в фотографии,—азотно-
кислое серебро, бромистое, хло-
ристое, иодистое.
СЕРЕБРО АЗОТНОКИСЛОЕ,
нитрат серебра, AgNO.„— бес-
цветные тяжелые пластинчатые
кристаллы, хорошо рас-
творимые в воде. 215 г в 100 мл
воды при 20°. Чернеет, разла-
гаясь от действия света и орга-
нических веществ, поэтому долж-
но храниться в хорошо закупо-
ренной, темной стеклянной по-
суде Основное исходное веще-
ство для изготовления фотогра-
фических эмульсий. Применяет-
ся также в процессах усиления
и при физическом проявлении.
Д\едицинское название азотно-
кислого серебра (сплавленного
с селитрой) — ляпис.
СЕРЕБРО БРОМИСТОЕ,
бромид серебра, AgBr,— полу-
чается в виде желтоватого осад-
ка при смешивании растворов
азотнокислого серебра и какой-
либо соли броч истоводород-
ной кислоты (например, броми-
стого калия). В очень малой сте-
пени растворимо в воде Хорошо
растворяется в растворах тио-
сульфата натрия (гипосульфита),
на чем основан процесс фикси-
рования. На свету темнеет. Све-
точувствительное вещество бро-
мосеребриных фотографических
эмульсий.
СЕРЕБРО ИОДИСТОЕ, иодид
серебра, AgJ, — получается
в виде желтого осадка при
смешивании растворов азотно-
кислого серебра и какой-либо
соли иодистоводородной кисло-
ты (например, йодистого калия).
В очень малой степени раство-
римо в воде В растворах тио-
сульфата натрия (гипосульфита)
растворяется в меньшей степе-
287
Серебро хлористое
ни, чем бромистое и хлористое
серебро. 11а свету постепенно
темнеет. Входит в состав фото-
графических эмульсий в не-
больших количествах.
СЕРЕБРО ХЛОРИСТОЕ,
хлорид серебра. AgCl. — полу-
чается в виде белого осадка при
смешивании растворов азотно-
кислого серебра и какой-либо
соли хлористоводородной кисло-
ты (например, хлористого нат-
рия). В очень малой степени рас-
творимо в воде. Хорошо раство-
ряется в растворах тиосульфата
натрия (гипосульфита), на чем
основан процесс фиксирования.
На свету темнеет Светочувстви-
тельное вещество хлоросереб-
ряных и хлоробромосеребряных
фото! р аф и ч ес к и х э м у л ьс и й.
СЕРЕБРЯНАЯ ПОЗИТИВ-
НАЯ МАСКА — серебряное ма-
лоплотное и низкоконтрастное
изображение в нижнем слоетрех-
стойного цветного фотоматериа-
ла. Является позитивом лежа-
шего в том же слое цветоделен-
ного «красного» негатива.
Маской называет я позитив-
ное изображение с какого-либо
цветоделенного негатива, изго-
товленное с небольшой плотно-
стью и низким контрастом и при-
кладываемое с совмещением к
тому же самому или другим цве-
тоделенным негативам при печати
с них частичных позитивов Та-
ким изменением фотографиче-
288
ской характеристики частич-
ных позитивных изображений
и с п р а вл я юте я цветод ел и тел ь н ые
ошибки фотографического про-
цесса в отношении цветопере-
дачи, а также частично града-
ционные искажения при цвето-
воспроизведении.
Серебряная позитивная маска
повышает при печати контраст
желте гои пурпурного частичных
изображений, а следовательно,
повышает насыщенность соот-
ветствующих цветов в позитив-
ном цветном изображении. Иска-
жения передачи серых тонов
при этом не бывает, но несколь-
ко понижается контраст этих
деталей в цветном изображении
фотографируемого объекта.
СЕРНАЯ КИСЛОТА — см.
Кислота серная.
СЕРНАЯ ПЕЧЕНЬ —продукт
сплавления поташа или соды
с серой: представляет собой
смесь многосернистого калия
(в случае получения из по-
таша) или натрия (при получе-
нии из соды) и некоторых дру-
гих соединений калия или нат-
рия. Многосернистые металлы
содержат большие количества
серы, чем сернистые; например
многосернистые соединения нат-
рия имеют состав Na.S,, NarS3
и др. Серная печень имеет темно-
желтый цвет, легко растворима
в воде Применяется в процес-
сах тонирования.
Синька
СЕРНИСТЫЙ НАТРИЙ см.
Натрий сернистый.
СЕРЫЙ ТОН — ахромати-
ческий тон, не имеющий цвето-
вого оттенка и отличающийся от
белого и черного лишь степенью
светлоты, т. е. относительной
яркостью.
Серый тон может быть ней-
трально серым в том случае,
если среда, имеющая серый тон,
одинаково поглощает (ослабля-
ет) лучи всех длин волн, и визу-
ально серым, если свет, пропу-
щенный средой, содержит лучи
синие, зеленые и красные в таком
соотношении, что их полихрома-
тическая смесь вызывает зри-
тельное ощущение ахроматиче-
ского, т. е. бесцветного тона.
СИНТЕЗ ЦВЕТА ФОТОГРА-
ФИЧЕСКИЙ (цветовоспроизве-
дение фотографическое) — поня-
тие, обратное фотографическому
анализу цвета (фотографическо-
му цветоделению).
Аддитивный синтез — полу-
чение более сложного цвета из
элементарных основных цветов—
синего, зеленого и красного.
Субтрактивный синтез — по-
лучение более простых цветов
из сложного белого света путем
вычитания, т. е. частичного по-
глощения основных цветов суб-
тракторами — желтым, пурпур-
ным и голубым красителями,—
поглощающими синие, зеленые
и красные лучи.
19 Краткий ((ццрслорцрь
СИНХРОКОНТАКТ — элек-
тровключатель, вмонтированный
в затвор фотоаппарата и пред-
назначенный для включения
ламп-вспышек синхронно с рабо-
той затвора (рис. 148).
Рис. 148. Синхроконтакт. Механизм
синхронизации вспышки
Для подключения к синхро-
контакту лампы-вспышки на на-
ружную часть затвора вносится
концентричный штепсельный
разъем /. Для получения воз-
можности использования в рабо-
те различных типов ламп-вспы-
шек некоторые синхроконтакты
снабжаются регуляторами2, при
помощи которых устанавливает-
ся необходимое время упреж-
дения замыкания контакта до
полной фазы раскрытия за-
твора.
СИНЬКА — светочувствитель-
ная бумага для копирования
Система сенситометрии
чертежей (ферропруссиатный,
или цианотипный способ)
Приготовляется купанием
бумаги в растворе лимоннокис-
лого аммиачного железа и крас-
ной кровяной соли, которые сме-
шиваются перед использованием
с добавлением щавелевой кис-
лоты.
После очувствления при жел-
том или светлооранжевом свете
бумага садится.
СИСТЕМА СЕНСИТОМЕТ-
РИИ — совокупность методов
и приемов и соответствующая
аппаратура для определения сен-
ситометрических характеристик
светочувствительных материа-
лов.
СИСТЕМА СЕНСИТОМЕТ-
РИИ ДИН (D1N)—немецкая
система сенситометрии. В этой
системе в качестве критерия све-
точувствительности принимается
оптическая плотность почерне-
ния 0,1 сверх плотности вуали.
Светочувствительность выража-
ется в градусах, причем за гра-
дус ДИН принимается 0,1 ло-
гарифмической единицы. Напри-
мер, 18 градусов ДИН обозна-
1 8°
чается yj- ДИН. Увеличение
светочувствительности на 3 гра-
дуса ДИН означает увеличе-
ние ее вдвое Для определения
светочувствительности служит
сенситометр со ступенчатым
клином.
290
СИСТЕМА СЕНСИТОМЕТРИИ
ОТЕЧЕСТВЕННАЯ — см. Оте-
чественная система сенсито-
метрии.
СИСТЕМА СЕНСИТОМЕТРИИ
ХЕРТЕРА И ДРИФФИЛДА
(X И Д)—сенситометрическая си-
стема, предложенная Хертером и
Дриффилдом в 1890 году, в своем
первоначальном виде пред-
усматривавшая тол ь ко оп редел е-
ние светочувствительности. Све-
точувствительность определяет-
ся после построения характе-
ристической кривой по точке
инерции. Светочувствительность
выражается формулой:
s._io
' нг
где Н;— экспозиция,	соответ-
ствующая точке инерции.
В сенситометре X и Д при-
меняется диск со ступенчатым
вырезом.
СКРЫТАЯ ВУАЛЬ — см.
Центры врали.
СКРЫТОЕ ИЗОБРАЖЕНИЕ—
изменение, произведенное в
бромистом серебре под действи-
ем света, непосредственно не об-
наруживаемое, но обусловливаю-
щее проявляемость эмульсион-
ного слоя Это изменение столь
мало, что невидимо даже в элек-
тронный микроскоп при увели-
чении в 50 ООО — 100 000 раз.
Механизм образования скрытого
изображения выяснен в основных
Скрытое изображение
его этапах. При попадании
кванта актиничного света в
эмульсионный микрокристалл
энергия этого кванта затрачи-
вается на вырывание одного
электрона из иона брома кри-
сталлической решетки броми-
стого серебра. Образовавшийся
фотоэлектрон свободно переме-
щается по кристаллу (см. Фото-
проводимость) до тех пор, пока
он не встретит «ловушку» Та-
кой «ловушкой» может служить
чужеродная примесь к бромисто-
му серебру, в основном мельчай-
шие частицы металлического се-
ребра, которые создаются в про-
цессе созревания эмульсии. Эти
частицы (центры светочувстви-
тельности) расположены глав-
ным образом на поверхности
микрокристаллов, хотя некото-
рое их число находится также и в
глубине. Центр светочувстви-
тельности, захвативший элек-
трон, приобретает отрицатель-
ный заряд и притягивает между-
узельный ион серебра (см. Кри-
сталлическая решетка), кото-
рый, соединяясь с электроном,
образует атом серебра, отклады-
вающийся на центре светочувст-
вительности.
Этот процесс повторяется, и
центр светочувствительности
превращается в устойчивый суб-
центр скрытого изображения.
Субцентр состоит из нескольких
атомов серебра, но еще не может
19*
служить центром проявления,
т. е. не является активным цент-
ром скрытого изображения. Суб-
центры играют важную роль
в практически важных методах
повышения светочувствитель-
ности — гиперсенсибилизации—
и усиления скрытого изображе-
ния. При дальнейшем освещении
субцентр доращивается до раз-
меров центра скрытого изобра-
жения, и микрокрпсталл ста-
новится проявляемым (см. Про-
явление фотографическое, тео-
рия).
Одновременно с поверхност-
ными центрами скрытого изо-
бражения образуются более мел-
кие глубинные центры скрытого
изображения. Так как обычные
проявители не содержат доста-
точного количества растворите-
лей бромистого серебра, то они
нс могут достичь глубинных
центров скрытого изображения
и проявить микрокристалл. По-
этому наличие в кристалле
большого количества глубинных
центров светочувствительности,
конкурирующих в отношении
захвата фотоэлектронов с по-
верхностными центрами, приво-
дит к понижению светочувстви-
тельности. После вырывания
электрона квантом света из иона
брома последний превращается
в атом брома, который переме-
щается по микрокристаллу до
выхода на поверхность, где он
291
Сменные объективы
связывается желатиной или дру-
гим акцептором брома. В отсут-
ствии акцептора брома послед-
ний может снова превратить
серебро скрытого изображения
в бромистое серебро (см. Соля-
ризация) и светочувствитель-
ность эмульсионного слоя умень-
шается.
СМЕННЫЕ ОБЪЕКТИВЫ —
набор объективов с одинаковым
рабочим отрезком, отличающих-
ся от основного объектива дан-
ной камеры угловым полем или
другими особенностями, расши-
ряющими круг полезного приме-
нения камеры. Например, к ка-
мере, имеющей в качестве основ-
ного объектива «Индустар-22»,
1 : 3,5, f—5cju, сменными могут
быть объективы: 1  3,5, / =
=2,8 см-, 1 : 2, f =5 с.м; 1 : 2,
/=8,5 см-, 1:4, /=13,5 см
и т. д.
Для нормальной работы набо-
ра необходимо, чтобы все объек-
тивы, входящие в набор, имели
одинаковую конструкцию поса-
дочной части — резьбовую или
штыковую— и точно одинако-
вый рабочий отрезок.
СМЕШЕНИЕ ЦВЕТОВ — ад
дитивное образование более
сложного цвета из менее слож-
ных, т. е. цвета более сложного
потока лучей из цветов менее
сложных потоков лучей.
Например, монохроматический
зеленый и монохроматический
292
красный при смешении лучей,
вызывающих такие ощущения,
дают желтый, а монохроматиче-
ский синий и монохроматиче-
ский зеленый дают голубой, но
оба вновь полученных цвета бу-
дут менее насыщены по сравне-
нию с соответствующими моно-
хроматическими цветами жел-
тым и голубым. Спектральный
фиолетовый и спектральный си-
ний цвета при аддитивном сме-
шении дают зональный (основ-
ной) синий цвет.
Синий зональный цвет и зеле-
ный зональный при физическом
смешении вызывающих их све-
товых потоков дают голубой
(двухзонный) цвет.
Условно смешением цветов на-
зывают и субтрактивное 1вычи-
тательное) образование цвета ме-
нее сложного из более сложного.
Так, из белого света последова-
тельным вычитанием синих лу-
чей желтым светофильтром по-
лучают желтый; зеленых лучей
пурпурным светофильтром —
красный; красных лучей голу-
бым светофильтром—черный.
Пространственным смешением
цветов называют аддитивное сл е-
шение окрашенных частиц или
линий размерами менее предела
разрешающей способности глаза.
Пространственное смешение име-
ет место в способах цветной
фотографии с трех цветным раст-
ром.
Сопряженное фокусное расстояние
СОДА — см. Натрий угле-
кислый.
СОЗРЕВАНИЕ ФОТОГРАФИ-
ЧЕСКИХ ЭМУЛЬСИЙ — СМ.
Эмульсии фотографические, из-
готовление.
СОЛЯРИЗАЦИЯ — явление
обращения: превращение нега-
тивного изображения в позитив-
ное при очень сильной пере-
держке. Это превращение в зави-
симости от передержки может
быть полным или частичным. Со-
ляризацию можно предупредить,
обработав сухие пластинки пе-
ред экспонированием 5%-ным
раствором нитрита натрия, а за-
тем промыть пластинку и высу-
шить. Соляризация объясняется
тем, что в области нормальных
экспозиций оптическая плот-
ность почернения фотослоя уве-
личивается с экспозицией, за-
тем достигает максимума и по-
сле области передержек начи-
нает уменьшаться.
Физическая причина соляриза-
ции такова. Во время освещения
эмульсионных микрокристал-
лов наряду с образованием цент-
ров скрытого изображения об-
разуются атомы брома, выходя-
щие на поверхность кристалла.
Этот бром связывается желати-
ной. При очень больших экспо-
зициях бром не успевает связы-
ваться желатиной и поэтому вза-
имодействует с серебряными
центрами проявления, образо-
ванными предыдущими порци-
ями света и расположенными на
поверхности, покрывая их тон-
ким слоем бромистого серебра.
Нитрит натрия легко связывает
бром и поэтому предупреждает
соляризацию. Такое же действие
производит купание освещен-
ного слоя до проявления в раз-
бавленном растворе гипосуль-
фита, который растворяет по-
верхность кристаллов и обнажает
центры проявления, расположен-
ные глубже.
СОПРЯЖЕННОЕ ФОКУСНОЕ
РАССТОЯНИЕ — расстояние от
объектива до сопряженного
Рис. НО. Сопряженное фокусное
расстояние
фокуса: обозначается буквой b
и составл яет:
где буквы имеют значения, по-
казанные на рис. 149. причем
АВ — предмет, А'В'— его изо-
бражение.
293
Соус
Величина сопряженного фо-
кусного расстояния b зависит от
главного фокусного расстояния
объектива / и удаленности а
изображаемого предмета АВ и
может изменяться от /, когда
а=оо, и до ос, когда а=/,
принимая значение д =2/, когда
а =2/.
СОУС — состав, изготовляе-
мый из порошков черного гра-
фита и пемзы, спрессованных
в виде небольших палочек тол-
щиной около 1 см; применяется
при ретуши портретов для уси-
ления теней и дорисовок дета-
лей.
СОФИТ — светильник обще-
го освещения, состоящий из
корпуса и нескольких ламп. Ес-
ли отражатель один общий на
всю группу ламп, софит назы-
вается открытым. Если каждая
лампа имеет свой отражатель,
отделяющий ее от соседней
лампы, софит называется камер-
ным.
СОХРАНЯЕМОСТЬ ПРОЯВИ-
ТЕЛЕЙ — способность про-
явителей сохранять свои фото-
графические свойства при хра-
нении.
Главным условием хорошей
сохраняемости является наи-
меньшее воздействие кислорода
воздуха. Для этого раствор про-
явителя должен сохраняться в
плотно закрытой склянке, до-
верху наполненной. При этих
294
условиях обычные проявители
сохраняются несколько недель.
Проявитель для достижения хо-
рошей сохраняемости должен со-
держать нормальное количество
сульфита; хорошо сохраняются
слабощелочные проявители с по-
вышенным содержанием суль-
фита.
СОХРАНЯЕМОСТЬ ФОТОМА-
ТЕРИАЛОВ — способность
фотографических эмульсионных
слоев более или менее длитель-
но сохранять фотографические
свойства в пределах практиче-
ской пригодности для исполь-
зования Естественное ухудше-
ние фотографических свойств за-
ключается в падении светочув-
ствительности, уменьшении
спектральной светочувствитель-
ности у оптически сенсибилизи-
рованных слоев, снижении кон-
трастности, росте общей вуали
и появлении краевой вуали. При
хранении в неблагоприятных ус-
ловиях (при повышенной темпе-
ратуре и влажности или наличии
примесей вредных газообраз-
ных веществ в воздухе) эти
процессы ускоряются.
Одновременно с изменением
фотографических свойств эмуль-
сионного слоя при хранении фо-
томатериалов на нитро- или
ацетил целлюлозной подложке
постепенно улетучиваются не-
которые составные вещества ос-
новы, вследствие чего появляет-
Спектральная чувствительность
ся хрупкость и уменьшается
эластичность фотопленок.
Причинами быстрого старе-
ния фотоматериалов являются
в первую очередь свойства жела-
тины и условия процесса изго-
товления эмульсий и нанесения
слоя.
Для повышения сохраняемости
фотографических материалов в
эмульсию вводят стабилизирую-
щие вещества (см. Стабилиза-
торы).
СОХРАНЯЕМОСТЬ ЦВЕТ-
НЫХ ИЗОБРАЖЕНИЙ — см.
Стабильность цветных фотогра-
фических изображ ений.
СОХРАНЯЮЩИЕ (консер-
вирующие) ВЕЩЕСТВА — на-
значение их состоит в предохра-
нении проявляющего вещества
проявителя от окисления кисло-
родом воздуха. Без прибавления
сохраняющего вещества прояви-
тель быстро окисляется, окра-
шивается в коричневый цвет и
становится непригодным для ра-
боты В качестве сохраняющего
вещества применяется главным
образом сульфит натрия,
редко бисульфит натрия.
СПЕКТР — непрерывный или
прерывистый ряд цветных полос,
расположенных в порядке воз-
растания длины волны, полу-
чается путем разложения белого
света на составляющие части.
Раскаленные твердые тела да-
ют сплошной спектр, в котором
один цвет переходит в другой
без ясно выраженной границы.
Раскаленные газы дают линей-
чатый спектр, состоящий из не-
скольких отдельных узких по-
лос — линий.
В спектре белого, например
солнечного света, человеческий
глаз различает больше сотни
различных цветовых оттенков, но
по традиции принято объединять
их в семь цветов — красный,
оранжевый, желтый, зеленый,
голубой, синий и фиолетовый.
Разделение на семь цветов совер-
шенно случайно и явилось след-
ствием кажущейся аналогии с
семью тонами музыкальной гам-
мы, но утвердилось со временем
и находит признание из-за недо-
статка слов для обозначения раз-
личаемых цветовых оттенков.
Так, например, желтозеленый
не признается за самостоятель-
ный цвет только потому, что нет
слова, означающего такой цвет,
тогда как желтокрасный счи-
тается за отдельный цвет, по-
скольку существует слово оран-
жевый для его обозначения.
СПЕКТРАЛЬНАЯ ЧУВСТ-
ВИТЕЛЬНОСТЬ — чувствитель-
ность фотографического мате-
риала к монохроматическим из-
лучениям различных длин волн.
Для приблизительного качест-
венного определения спектраль-
ной чувствительности пользуют-
ся фотографированием спектра
295
Спектральное поглощение света
при помощи спектрографа; для
точной количественной оценки
пол ьзу ются спектросенситомет-
рами.
СПЕКТРАЛЬНОЕ ПОГЛО-
ЩЕНИЕ СВЕТА красителями
для цветной фотографии. Краси-
тели или смеси красителей как
элементарные составляющие для
субтрактивного цветовоспроиз-
ведения (желтый, пурпурный и
голубой) должны из состава бе-
лого света поглощать лучи од-
ной трети видимого спектра и
пропускать лучи двух третей
спектра.
Красители или смеси красите-
лей для аддитивного цветовос-
произведения должны иметь ос-
новные цвета (синий, зеленый,
красный); следовательно, долж-
ны поглощать лучи двух третей
спектра и пропускать лучи одной
трети спектра.
Границы раздела зон спект-
рального пропускания красите-
лей, наиболее удовлетворяющие
требованиям наилучшего цвето-
воспроизведения, составляют 490
и 590 т*.
Красители изображения, об-
разующиеся при цветном прояв-
лении негативной трехслойной
пленки, не участвуют непосред-
ственно в цветовоспроизведении
и к ним предъявляются требова-
ния как можно более строго изби-
рательно поглощать спектраль-
ные лучи, к которым светочувст-
296
вителен соответствующий слой
цветной позитивной трехслойнои
пленки, т. е. лучи, которыми ве-
дется печать частичного пози-
тивного изображения в этом
слое с цветоделенного негатива.
Применяемые красители в раз-
личной степени удовлетворяют
требованиям к спектральному
поглощению, что является одной
из причин искажений правиль-
ности цветопередачи при цветном
фотографировании.
СПЕКТРАЛЬНЫЕ ЦВЕТА —
цвета участков сплошного спект-
ра, образующегося при разло-
жении белого цвета преломляю-
щей призмой или диффракцион-
ной решеткой,— фиолетовый, си-
ний, голубой, зеленый, желтый,
оранжевый, красный. Цвета уча-
стков, меньших чем седьмая
часть спектра, являются еще
более насыщенными, вплоть до
монохроматических цветов одной
длины волны. Всего в спектре
различают до 150 отдельных
монохроматических цветовых от-
тенков.
СПЕКТР ВТОРИЧНЫЙ —
остаточная хроматическая абер-
рация ахроматизированного объ-
ектива, остающаяся неустранен-
ной вследствие непропорциональ-
ности дисперсии существующих
оптических стекол на различных
участках спектра.
Вторичный спектр устраняется
в объективах-апохроматах, рас-
Спектрография
считанных на цветную репродук-
цию, в которой весьма сущест-
венно точное совпадение разме-
ров изображения на всех цвето-
д<ленных негативах.
СПЕКТРОГРАММА — сово-
купность изображений спектра,
получаемая при помощи спектро-
графа, которая позволяет про-
ил и перекрывающих друг друга
изображений спектра. Вместо
нескольких съемок с разными
выдержками можно пользовать-
ся оптическим клином, располо-
женным перед щелью спектро-
графа. После экспонирования и
проявления получается спектро-
грамма. Чувствительность мате-
Рис. 130. Спектрограмма ортохроматически сенси-
билизированного фотоматериала, полученная путем
съемки в диффракционном спектрографе ряда уз-
ких спектров и путем последующего проявления
(на рисунке приведена позитивная копия спек-
трограммы)
изводить качественную оценку
спектральной чувствительности
(рис. 150).
СПЕКТРОГРАФ — прибор
для фотографирования спектра.
При определении спектральной
ч у ветвите льност и фотом атер и-
ала спектр фотографируют с раз-
ными выдержками на соседних
участках испытуемого матери-
ала; таким образом получают ряд
примыкающих одно к другому
риала к лучам данной длины
волны тем больше, чем меньше та
экспозиция, при которой еще по-
лучается заметное почернение.
Спектрограммы позволяют по-
лучить качественную оценку
спектральной чувствительности.
СПЕКТРОГРАФИЯ — фото-
графирование спектров, произ-
водимое при помощи спектро-
графа, т. е. прибора, л котором
видимый свет или невидимые лу-
297
Спектросенситограмма
чи разлагаются в спектр, фото-
графируемый в фотокамере.
CllEKTPOCEhCHTOl РАМ-
М А — ряд фотографических
изображений спектра, получен-
ных при действии закономерного
ряда экспозиций, служащих для
определения кривой спектраль-
ной чувствительности фотографи-
ческого слоя.	,
СПЕКТРОСЕНСИТОМЕТР —
прибор для количественного оп-
ределения чувствительности фо-
тографического материала к мо-
нохроматическим излучениям
различных длин волн (рис. 151).
волн. Для каждой длины волны
находят оптическую плотность,
равную единице, плюс плотность
вуали (£)0). Чувствительность
материала к излучению с данной
длиной волны определяют по
формуле:
где — экспозиция, соответ-
ствующая плотности
Получив ряд значений
для различных значений л, мож-

Рис. 151. Спектросенситометр:
1 — лампа накаливания; 2 — конденсор; 3 — спектро-
граф; 4 — за1 вор
Посредством прибора произво-
дится фотографирование спект-
ра. В проявленных изображе-
ниях спектра (в спектросенси-
тограмме) измеряют величины оп-
тических плотностей, соответ-
ствующих различным длинам
298
но построить кривую спектраль-
ной чувствительности, выражаю-
щую зависимость чувствитель-
ности от длины волны (построе-
ние кривой спектральной чувст-
вительности обычно производят
в координатах 1g X).
Средний градиент
СПЕКТР ЭЛЕКТРОМАГНИТ-
НЫХ ИЗЛУЧЕНИЙ — совокуп-
ность непрерывного ряда обла-
стей электромагнитных излуче-
ний, каждая из которых ха-
рактеризуется граничными зна-
чениями длины волны:
Гамма-лучи .... до 0,01 А
Рентгеновские лучи от 0,0005 доо100А
(от 0,0005 А до
10 то.)
Ультрафиолетовые от 100 до 3800 А
лучи.............(от	10 до 380 гпр.)
Видимый свет . . от 3800 до 7600 А
(от 380 до 760 mi)
Инфракрасные лучи от0,76 |л до 1 -ч лс
Радиоволны . . . от 1 лс.ч до 10л сч
Указанные границы несколь-
ко произвольны, ибо одна об-
ласть спектра частично заходит
в другую. На несенсибилизиро-
ванную фотографическую пла-
стинку действуют видимые, ульт-
рафиолетовые, рентгеновские и
гамма-лучи.
СПИРТ МЕТИЛОВЫЙ, спирт
древесный, метанол, СН.,О11,—
бесцветная жидкость, кипящая
при 65°, горящая синим пламе-
нем. Огнеопасен. Ядовит. При-
меняется для ускоренной сушки
негативов и отпечатков и как
растворитель.
СПИРТЫ — органические ве-
щества, характеризующиеся на-
личием в их молекулах одной
или нескольких гидроксильных
групп (—ОН), связанных с угле-
водородными радикалами. В за-
висимости от числа гидроксиль-
ных групп различают спирты од-
ноатомные, двухатомные и т. д.
Примеры одноатомных спиртов:
метиловый, этиловый; пример
трехатомного — глицерин.
СПИРТ ЭТИЛОВь.Й, спирт
винный, этанол, С.Н.ОН,— бес-
цветная, легко подвижная жид-
кость, уд. в. 0,8, кипящая при
78°, замерзающая при —114°; го-
рит слабо светящимся пламенем.
Огнеопасен. Применяется как
растворитель в химико-фотогра-
фической промышленности при
изготовлении целлулоидной ос-
новы, а также для ускоренной
сушки негативов и отпечатков.
СРЕДНИЙ ГРАДИЕНТ ХА-
РАКТЕРИСТИЧЕСКОЙ КРИ-
ВОЙ — отношение полезного
интервала плотностей к по-
лезному интервалу экспозиций.
Рис. 152. Средний градиент
Понятие о среднем градиенте
поясняется на рис. 152.
Средним градиентом какого-
либо участка харакгеристиче-
299-
Стабилизаторы
ской кривой называется также
тангенс угла наклона секущей,
проведенной через точки Л и В,
ограничивающие этот участок
(рис. 153). Очевидно, средний
Рис. 153. Средний градиент
выражается отношением
ДР
AlgH '
градиент выражается отношени-
ем разности плотностей, соответ-
ствующих точкам Л и В, к ин-
тервалу экспозиций, соответст-
вующему этим точкам.
СТАБИЛИЗАТОРЫ — веще-
ства, вводимые в эмульсию перед
поливом, замедляющие рост вуа-
ли при хранении готового фото-
графического материала.
СТАБИЛЬНОСТЬ (сохраняе-
мость) ЦВЕТНЫХ ФОТОГРА-
ФИЧЕСКИХ ИЗОБРАЖЕНИЙ
по отношению к действию света—
степень устойчивости красите-
лей цветного проявления, обра-
зующих цветные фотографиче-
ские изображения на трехслой-
ных фотоматериалах.
300
Наименее устойчивы в отно-
шении действия света желтый
и пурпурный красители, поэто-
му общий цветовой тон изобра-
жения на трехслойной фотобу-
маге или пленке под действием
света постепенно изменяется в
сторону синего.
Помимо фотохимического раз-
рушения под действием света
красители цветных изображений
на трехслойных материалах
склонны к обесцвечиванию под
влиянием повышенной темпера-
туры и большой влажности воз-
духа. В этих условиях наименее
устойчив голубой краситель, и
при его обесцвечивании фотоот-
печатки приобретают краснова-
тый оттенок.
Отпечатки на цветной фото-
бумаге рекомендуется хранить
в альбомах, а вывешивать лишь
в помещениях, освещенных элек-
трическими лампами или неяр-
ким рассеянным дневным светом.
Анилиновые красители, при-
меняемые в гидротипном способе
цветной фотографии, а также пиг-
менты, используемые в пигмент-
ном и виражном способах, более
устойчивы к действию света и
другим факторам по сравнению
с красителями цветного прояв-
ления.
СТЕКЛО ОПТИЧЕСКОЕ —
см. Оптическсе стекло.
СТЕНОП, или камера-обску-
ра,— фотографический аппарат.
Стеноп
в котором в качестве объектива
применяется маленькое отвер-
стие.
В отличие от объектива, даю-
щего изображения отдельных то-
чек в виде вершин сходящихся
пучков, стеноп образует изобра-
жения из пучков слегка расхо-
дящихся лучей. Идущий от ка-
кой-либо точки предмета расхо-
дящийся пучок света, пройдя
отверстие, продолжает расхо-
диться и внутри камеры и обра-
зует на светочувствительном слое
изображение точки в виде круж-
ка, являющегося основанием ко-
нуса лучей, вершина которого
находится в точке предмета (рис..
154). Поэтому стеноп не может
Рис. 164. Образование изображения
в камере-обскуре
дать резкое изображение, однако
при малом диаметре отверстия,
. небольшой длине камеры и доста-
точной удаленности снимаемого
предмета нерезкость эта не слиш-
ком велика, так как изображе-
ние каждой точки предмета лишь
немного больше диаметра отвер-
стия. Все же диаметр отверстия
не может быть взят очень малым,
так как это приводит к диффрак-
ции света и к увеличению нерез-
кое™.
В табл. 10 приведены диа-
метры отверстия для различных
растяжений камеры.
Таблица 10
РЕКОМЕНДУЕМЫЙ ДИАМЕТР
ОТВЕРСТИЯ СТЕНОПА
Растя- жение каме- ры, см	Диаметр отвер- стия, леи	Во сколько раз больше экспониро- вать, чем при 1:4,5
1	0,09	500
2	0,1	1 600
3	0,2	1 000
5	0,3	1 000
10	0,4	2 500
20	0,5	• 6 000
30	0,6	10 000
Масштаб изображения опре-
деляется отношением растяже-
ния камеры к расстоянию до
предмета:
1
1 :т = —.
а
Стеноп дает перспективно точ-
ное изображение трехмерного
301
Стерадиан
пространства, совершенно сво-
бодное от дисторсии, для любого
углового ПОЛЯ.
СТЕРАДИАН — единица из-
мерения телесного угла, равная
телесному углу, вырезающему
на сфере, описанной радиусом в
1 м, площадь, равную 1 jh2
(рис. 155).
Рис. 155. Радиан и стерадиан
СТЕРЕОБАЗА — расстояние
между осями объективов стерео-
скопической камеры. Стереобаза
определяет параллакс между
правым и левым изображениями
и принимается обычно равной
межзрачковому расстоянию
взрослого человека — 6,5 см.
Изменение стереобазы приво-
дит к изменению восприятия
глубины и размеров изображен-
ных предметов.
СТЕРЕОСКОП — прибор для
рассматривания парных стерео-
скопических снимков, позволяю-
щий каждому глазу видеть толь-
ко предназначенное для него
соответственно правое или левое
изображение, благодаря чему
зритель видит одно объемное изо-
бражение снятого предмета.
Наибольшее распространение
получил линзовый стереоскоп
(рис. 156), состоящий из кор-
пуса с укрепленными в нем дву-
мя одинаковыми окулярами и
пазом для помещения стерео-
скопического снимка. Изменяя
расстояние от окуляров до плос-
кости снимка и расстояние между
окулярами, можно получить пол-
ное впечатление объемности сия-
Рис. 156. Стереоскоп для прозрачных
и непрозрачных стсреоснимкоп
того пространства. Для рассмат-'
ривания снимков, выполненных
в большом формате, служит зер-
кальный стереоскоп, состоящий
302
Стереоскопический параллакс
из двух плоских зеркал, постав-
ленных пол углом 90’.
СТЕРЕОСКОПИЧЕСКАЯ ФО-
ТОГРАФИЯ — метод получе-
ния и рассматривания снимков,
позволяющий видеть объекты в
трех измерениях. Человек при
помощи двух глаз видит пред-
меты в трех измерениях — в вы-
соту, в ширину и вглубину.Один
глаз даст восприятие объектов
только в двух измерениях —
по высоте и по ширине. Обыч-
ный фотоаппарат с одним объек-
тивом тоже воспроизводит объ-
екты в двух измерениях. Стерео-
скопический фспюиппират (см.
рис 9) снабжен двумя объекти-
вами, позволяющими получать
одновременно два отдельных
снимка одного и того же пред-
мета. При этом фотографирова-
ние производится из двух точек,
разделенных приблизительно та-
ким же промежутком, как гла-
за человека, т. е 65—70 лъч.
Этим обеспечиваются условия би-
нокулярного (объемного) зре-
ния. Такой фотоаппарат может
«видеть» и снимать предметы в
трех измерениях точно так же,
как их видят два глаза человека.
Если фотографируемый объект
неподвижен, то для получения
стереоскопических снимков с ус-
пехом можно применять фотоап-
парат с одним объективом. Для
этого необходимо делать два
снимка из двух точек, разделен-
ных промежутком 65—70 мм.
Для этой цели нужен специаль-
ный штатив с передвижным фото-
аппаратом. Монтаж стереоскопи-
ческих снимков для их рассмат-
ривания в стереоскопе требует
соблюдения целого ряда условий,
обеспечивающих создание пра-
вильного стереоскопического
эффекта Расстояние между одно-
именными точками обоих сним-
ков должно быть около 65 Л(.Ч.
Особенно сильный стереоскопи-
ческий эффект дают диапозитивы
на позитивной пленке или стек-
ле, рассматриваемые в стерео-
скопе в проходящем свете.
СТЕРЕОСКОПИЧЕСКИЙ ПА-
РАЛЛАКС — перспективное
смещение изображения предме-
тов па двух снимках, сделанных
с двух точек зрения. Величина
параллакса зависит от расстоя-
ния между объективами стерео-
базы и масштаба изображения:
В
Р = т'
где р — параллакс;
В — стереобаза;
1
----масштаб изображения.
т
Стереоскопический параллакс
легко вычислить и составить
парные стереоскопические ри-
сунки, дающие при рассматри-
вании в стереоскопе впечатление
объемности.
303.
Г**
Стереоскопическое зрение
СТЕРЕОСКОПИЧЕСКОЕ ЗРЕ-
НИЕ — способность оцени-
вать пространственное распреде-
ление наблюдаемых предметов
по разнице между двумя изобра-
жениями одного и того же про-
странства, образуемыми соответ-
ственно правым и левым глазом.
Возможность оценки опреде-
ляется стереобазой и расстоя-
нием до наблюдаемого предмета,
отношение которых составляет
стереоскопический параллакс:
Острота стереоскопического
зрения составляет около 10 уг-
ловых секунд, или в радианах
4=0,000048, в отличие от ост-
роты одного глаза, измеряемой
углом в 50 секунд. Радиус стерео-
скопического зрения, т. е. пре-
дельное расстояние L, на котором
еще возможна оценка глубины,
составляет:
. __В____ 6,5 см____
— 7 ~ 0,000048
= 135 000 см = 1350 м.
Следовательно, восприятие глу-
бины для человека простирается
меньше чем до 1,5 км, если на-
блюдение не сопровождается ка-
ким-либо побочным обстоятель-
ством, позволяющим судить о
глубине по другим признакам,
304
например по взаимному закры-
ванию одних предметов други-
ми, по соотношению размеров
знакомых предметов и т. д.
СТЕРЕОЭФФЕКТ — эффект
объемности, получаемый при рас-
сматривании парных плоских
изображений соответственно пра-
вым и левым глазом.
СТИЛЬБ (со) — единица ярко-
сти, равная яркости равномерно
светящейся плоской поверхно-
сти, испускающей в перпендику-
лярном к ней направлении свет
силой в одну свечу с каждого
квадратного сантиметра.
СУБТРАКТИВНОЕ (вычита-
тельное) ОБРАЗОВАНИЕ ЦВЕ-
ТА — получение спектрально
более простого цвета из белого
света или окрашенного свето-
вого потока, имеющего иол ее
сложный спектральный состав,
путем поглощения (вычитания,
субтракции) части лучей при
пропускании исходного света
через поглощающую среду (све-
тофильтр, субтрактор). Из
исходного белого света таким
путем могут быть получены до-
полнительные к основным цвета
(при поглощении лучей одной
трети спектра), основные цвета
(при поглощении лучей двух
третей спектра), спектральные
цвета (при пропускании лучей
лишь одной узкой спектральной
зоны). Из световых потоков,
дополнительных к основным, и
Судебная фотография
основных цветов могут быть
путем частичной субтракции по-
лучены световые потоки более
простого спектрального состава
и цвета.
Существует принципиальное
различие между аддитивным и
субтрактивным образованием
цвета. При субтрактивном обра-
зовании цвета также аддитив-
но воспринимаются лучи про-
шедшего через окрашенную сре-
ду светового потока. При адди-
тивном образовании цвета суб-
трактивный процесс также имеет
место при выделении необходи-
мых лучистых потоков основных
цветов из исходного белого
света.
СУБТРАКТИВНЫЕ СПОСО-
БЫ ЦВЕТНОЙ ФОТОГРА-
ФИИ — способы фотографиче-
ского цветовоспроизведения, ос-
нованные на принципе образова-
ния цвета путем субтракции (вы-
читания, поглощения) лучей до-
полнительного цвета из состава
исходного белого света При этих
способах с цветоделенных нега-
тивов, полученных съемкой за си-
ним, зеленым и красным свето-
фильтрами, печатают частичные
позитивные изображения, окра-
шенные в дополнительные жел-
тый, пурпурный и голубой цвета,
т. е. поглощающие лучи синие,
зеленые и красные.
Полученные окрашенные ча-
стичные позитивные изображе-
20 Краткий фотословарь
ния складывают, точно совмещая
их по контурам. При последова-
тельном прохождении белого све-
та через сложенные окрашенные
частичные изображения по пра-
вилам субтрактивного образова-
ния цвета получается цветное фо-
то| рафичсское изображение.
СУДЕБНАЯ ФОТОГРАФИЯ —
система научно выработанных
методов фотографической съем-
ки, применяемой в целях раскры-
тия преступлений и представле-
ния суду наглядного доказатель-
ного материала. В основу су-
дебной фотографии положены
два свойства фотографии: Отеч-
но воспроизводить и запечат-
левать изображения предметов
в том виде, как они представ-
ляются обычному зрению; 2) вы-
являть в исследуемых предметах
такие детали и незначительные
цветовые оттенки, которые обыч-
ным зрением не воспринимаются.
Судебная фотография, выпол-
няющая задачи первого рода,
называется запечатлевающей,
второго рода — исследующей В
запечатлевающую фото1 рафию
входят приметооп исател ьная,
метрическая, масштабная, репро-
дукционная, проекционная, де-
тективная фотография Для вы-
полнения этих задач требуются
специальные фотографические
камеры и приспособления и со-
блюдение ряда специальных
правил съемки. Исследующая фо-
305
Сулема
*
тография, или судебно-фотогра-
фическая экспертиза, занята экс-
пертизой документов, подлогов,
почерка, текста, печатей, штам-
пов, кредитных билетов, паспор-
тов, следов ног, пальцевых от-
печатков, оружия, орудий пре-
ступления, кровяных и других
пятен и т. п.
Для этой цели широко ис-
пользуется современная мето-
дика, а также оптическая и
фотографическая аппаратура,
светофильтры, макро- и микро-
фотография, съемка в инфракрас-
ных и ультрафиолетовых лучах,
спект рог рафия, рентгенография,
люминесцентная съемка и др.
СУЛЕМА — см. Ртуть хлор-
ная.
СУЛЬФАТ НАТРИЯ — см.
Натрий сернокислый.
СУЛЬФИД НАТРИЯ — см.
Натрий сернистый.
СУЛЬФИТ НАТРИЯ — см.
Натрий сернистокислый.
СУМЕРЕЧНОЕ ЗРЕНИЕ —
особенности зрительного вос-
приятия в условиях недостаточ-
ной освещенности, при которых
оранжево-красные цвета воспри-
нимаются более темными, а си-
незеленые цвета, наоборот, ка-
жутся относительно более свет-
лыми. Восприятие при сумереч-
ном зрении осуществляется па-
лочкообразными нервными клет-
ками сетчатой оболочки глаза,
которы.м свойственны зритель-
306
ные ощущения ахроматического
ряда
Особенности сумеречного зре-
ния по отношению к восприя-
тию цветов названы явлением
Пуркинье.
СУПЕРСЕНСИБИЛИЗАЦИЯ,
сверхсенсибилизация, — повы-
шение спектральной светочувст-
вительности оптически сенсиби-
лизированных слоев путем вве-
дения второго красителя, кото-
рый может быть сенсибилизато-
ром в той же области спектра,
в другой области спектра или
совсем не быть сенсибилизато-
ром.
СУШИЛЬНЫЕ ПРИСПОСОБ-
ЛЕНИЯ — приспособления для
сушки пластинок, пленок и бу-
маг. Для стеклянных пластинок
применяются козелки, в которые
пластинки ставятся в вертикаль-
ном положении. Кинопленка ма-
лоформатных камер, форматная
фотопленка и бумажные отпе-
чатки подвешиваются для сушки
на щипцах. Бумажные отпечат-
ки сушат также на рамах с натя-
нутой марлей или сеткой. Для
ускорения сушки и предохра-
нения фотоматериала от пыли
применяются специальные су-
шильные шкафы с подачей от-
фильтрованного подогретого воз-
духа. Быстрая сушка бумаж-
ных отпечатков может произво-
диться с одновременным глянце-
ванием.
Сферическая аберрация
СУШКА ФОТОГРАФИЧЕ-
СКИХ СЛОЕВ — удаление во-
ды, содержащейся в эмульсион-
ном слое, после промывки Суш-
ка может проводиться при обык-
новенной температуре или для
ускорения посредством струи
воздуха. Для сушки применя-
ются различные сушильные при-
способления и устройства Для
ускорения сушки применяют ку-
пание в спирте, лучше в древес-
ном, или же в винном, но раз-
бавленном до 70 — 80','о-
СФЕРИЧЕСКАЯ АБЕРРА-
ЦИЯ, или ОТВЕ1 СТНАЯ ОШИБ-
КА,— несовпадение фокуса крае-
вых лучей с фоку сом параксиаль-
ных, приводящее к не-
резкости изображения.
Если на собиратель-
ную линзу падает го-
моцентрический пу-
чок монохроматическо-
го света, то после пре-
ломления лучи пере-
секут ось линзы не в
одной общей точке, а
в многочисленных точ-
ках, расположенных
вдоль оси в различном
удалении от линзы
(рис. 157). Дальше всех пере-
секутся лучи параксиальные,
входящие в линзу вблизи опти-
ческой оси, а ближе всех к лин-
зе пересекутся лучи краевые,
входящие в линзу у самого
края ее.
20*
Расстояние h от оси линзы
до места входа луча в линзу на-
зывается высотой паления луча,
или зоной Расстояние is' между
фокусом краевых и фокусом па-
раксиальных лучей называется
продольной сферической абер-
рацией Сечение пучка по само-
му узкому месту составляет кру-
жок наименьшего рассеяния и
принимается за изображение
точки.
Сферическая аберрация про-
стой линзы зависит от формы
линзы, ее относительного отвер-
стия и положения относитель-
но предмета и изображения.
Из рисунка ясно, что сфериче-
Рис. 157. Сферическая аберрация и ее графи*
чсскис выражение
скую аберрацию можно умень-
шить, диафрагмируя линзу, т. е.
срезая наружные зоны печка, но
так как диафрагмирование умень-
шает светосилу, то для устра-
нения сферической аберрации
прибегают к другим средствам.
307
Съемка
из которых главнейшими явля-
ются выбор наиболее выгодной
формы линзы и замена одной лин-
зы двумя с равными и противо-
положно направленными абер-
рациями.
СЪЕМКА — первый этап про-
цесса фотографирования, в ре-
зультате которого в светочувст-
вительном слое образуется скры-
тое изображение. Сюда входит
выбор точки зрения, определяю-
щей перспективу изображения,
выбор кадра, т. е. определение
границ пространства, изображае-
мого в кадре, освещение, на-
водка на фокус и распределение
резкости по глубине, определе-
ние наилучшей выдержки, и,
наконец, экспонирование.
Съемка является сложным тех-
ническим и творческим процес-
сом, определяющим в значитель-
ной мере основные элементы
и качество будущего снимка.
Обычно съемке предшествует
более или менее значительная
подготовка как творческая, так
и техническая: определение и
разработка темы, способ реше-
ния темы фотографическими
средствами, выбор объектива,
светофильтра, негативного ма-
териала и т. д.
ТАБЛИЦЫ ВЫДЕРЖЕК, или
ТАБЛИЧНЫЙ ЭКСПОНО-
МЕТР,— таблицы для опреде-
ления выдержки путем сопо-
ставления условий съемки с при-
веденными в таблицах. Таблич-
ный экспонометр состоит из 5—6
отдельных таблиц, в каждой из
которых приводится перечень
возможных условии съемки по
одному какому-либо признаку,
например по времени года, по
широте места, по состоянию неба
и т. д., причем каждому отдель-
ному условию соответствует ко-
эффициент. Найдя по таблицам
описание условий, соответствую-
щих условиям проводимой съем-
ки, складывают указанные коэф-
фициенты, и по'найденной сумме
их находят в последней таблице
величину выдержки. Таблицы
рассчитаны обычно для опреде-
ления выдержки при дневном и
искусственном освещении и для
определения количества магни-
евой смеси.
В более сложных табличных
экспонометрах взамен суммиро-
вания коэффициентов применя-
ются калькуляторы, в которых
табличные данные помещены на
вращающихся дисках или в виде
счетных линеек, счетных бара-
банов и т. д.
Удачно составленные таблич-
ные экспонометры избавляют на-
чинающего люби геля от грубых
ошибок и приучают его ориен-
тироваться в определении экс-
позиции, если вести постоянную
запись выдержек и анализиро-
вать ошибки по проявленным
негативам.
Особым преимуществом таб-
личных экспонометров является
возможность заочного определе-
ния экспозиций в период подго-
товки к съемке в отсутствии сни-
маемого объекта.
ТАБЛИЦЫ ДЛЯ ОПРЕДЕЛЕ-
НИЯ ГЛУБИНЫ РЕЗКО ИЗО-
БРАЖАЕЛЮГО ПРОСТРАН-
СТВА — таблицы, составлен-
ные методом расчета по фор-
мулам глубины резкости для
309
Таблицы
различных фокусных расстоя-
ний и различных расстояний до
плоскости установки при раз-
личных значениях диафрагмы.
В зависимости от принятого
кружка допустимой нерезкости
таблицы приводят различные
значения пределов глубины.
Точная формула для расчета
пределов глубины резко изобра-
жаемого пространства имеет сле-
дующий вид:
I /2
a-f*
— k(a-f)-d’
где а — расстояние, на кото-
рое производится уста-
новка на резкость;
сх — передняя ближайшая
к объективу граница
пространства, резко
изображаемого объек-
тивом;
а„ — задняя граница про-
странства, резко изоб-
ражаемого объекти-
вом;
k — знаменатель относи-
тельного отверстия;
f — главное фокусное рас-
стояние объектива;
д — диаметр кружка допу-
стимой нерезкости.
Менее точная, но практически
вполне пригодная формула:
____ a-f2
a'~ f* + k-a-d ’
_ _	д-/2
i— Г'-k-ad'
Обычно при съемке с последую-
щей контактной печатью значе-
ние <9 берется 0,1 мм, а для нега-
тивов, подлежащих увеличению,
<9=0.033.
ТАЛЬК — продукт обработки
минерала того же названия.
Очень мелкий порошок, жирный
наощупь Применяется для про-
тирки стекла перед глянцеванием
бумаг.
ТАМБУР ВХОДНОЙ — ма-
ленькое помещение при входе в
лабораторию, позволяющее при
входе и выходе не пропускать
в лабораторию наружный свет.
Простые тамбуры делаются из
двух занавесок, наружной и
внутренней, или в виде перекры-
вающих одна другую перегоро-
док. Более сложные тамбуры де-
лают в виде большого вертяще-
гося цилиндра с одной дверью.
В него входят, затем цилиндр по-
ворачивают дверью внутрь поме-
щения.
ТАННИН, дубильная кисло-
та—желтовато-белый или светло-
коричневый аморфный порошок
810
Телеобъектив
со слабым характерным запа-
хом и вяжущим вкусом. Хорошо
растворим в воде. Растворы на
воздухе быстро буреют, погло-
щая кислород. Извлекается из
дубильных орешков некоторых
растений. При нагревании до
210—215° разлагается с образо-
ванием пирогаллола и углекис-
лого газа. Дубит желатину.
ТЕЛЕМЕТР — малоупотре-
бительное название дальномера.
ТЕЛ ЕНЕГАТИВНЫЙ ЭЛЕ-
МЕНТ — отрицательный ком-
понент составного телеобъекти-
ва, который выпускался обычно
вместе с раздвижной оправой —
телетрубкой, куда в качестве
положительного компонента
ввинчивался обычный хорошо
корригированный объектив.
ного переднего и отрицательного
заднего компонентов, разделен-
ных значительным воздушным
промежутком (рис. 158). Такая
схема позволяет иметь большое
фокусное расстояние и, следова-
тельно, крупный масштаб изоб-
ражения при сравнительно ко-
ротком растяжении камеры.
Отношение фокусного расстоя-
ния телеобъектива [' к заднему
отрезку s' называется телефото-
увелнчением и характеризует
систему с точки зрения ее ком-
пактности:
Для большинства телеобъекти-
вов телефотоувеличение состав-
ляет около 2х, т. е. задний от-
Рис. 158. Ход лучей о телеобъективе
ТЕЛЕОБЪЕКТИВ — объектив
с укороченным задним отрез-
ком. Состоит из положитель-
резок вдвое меньше фокусного
расстояния телеобъектива.
На рис. 159 показано сравни-
311
Телеобъектив
тельное положение в камере ные в виде корригированного от-
обычного объектива (а) и теле- рицательного компонента в раз-
объективов (б, в).	движной телетрубке, куда в
Рис. 159. Сравнительное положение в камере обыч-
ного объектива а; постоянною телеобъектива <5;
составного телеобъектива в
Кроме таких пвстоянных теле-
объективов существуют состав-
ные телеобъективы, выполнен-
312
качестве положительного компо-
нента ввинчивается обычный
хорошо корригированный объек-
Температура абсолютная
тив (рис. 159,в). Фокусное рас-
стояние f такой системы опреде-
ляется фокусным расстоянием
объектива Д, фокусным расстоя-
нием /2 отрицательного компо-
нента и расстоянием Д между
ними:
Изменяя расстояние Д, можно
в некоторых пределах изменять
фокусное расстояние системы.
Качество изображения при этом
несколько хуже, но так как с
увеличением фокусного расстоя-
ния уменьшается угол поля изо-
бражения, это ухудшение не так
сильно сказывается и в значи-
тельной мере искупается увели-
чением масштаба и возможностью
варьировать им применительно
к требованиям компоновки
кадра.
ТЕЛЕСКОПИЧЕСКИЙ ВИДО-
ИСКАТЕЛЬ—см. Видоискатель.
ТЕЛЕСНЫЙ УГОЛ — угол
при вершине конической поверх-
ности, определяющий часть про-
странства, заключенною внутри
этой поверхности. Телесный угол
измеряется в стерадианах, по-
добно тому как плоский угол из-
меряется в радианах. Для этого
из вершины телесного угла, как
из центра, описывают сферу
произвольным радиусом. Мерой
телесного угла является отно-
шение площади сферы, вырезае-
мой конической поверхностью,
к квадрату радиуса сферы:
S
Телесный угол в один стера-
диан составляет такой телесный
угол, который вырезает на сфере
с радиусом г площадь, равную
г1. Увеличивая раствор телес-
ного угла так, чтобы коническая
поверхность превратилась в пло-
скость, получим телесный угол
2- стерадианов.
Телесный угол неограничен-
ный, т. е полный телесный угол
вокруг одной точки составляет
4 тс = 12,56, поскольку поверх-
ность шара равна 4кг2, и следова-
тельно:
= 12,56 стерадианов.
ТЕЛ ЕФОТОУ В ЕЛИЧЕ
Н И Е, или ТЕЛЕУВЕЛИЧЕ-
НИЕ, — отношение главною фо-
кусного расстояния телеобъек-
тива к заднему отрезку его:
ТЕЛО АБСОЛЮТНО ЧЕРНОЕ
— см Абсолютно черте тем.
ТЕМПЕРАТУРА АБСОЛЮТ-
НАЯ — см. Абсолютная темпе-
ратура.
313
Температура цветовая
ТЕМПЕРАТУРА ЦВЕТО-
ВАЯ — см. Цветовая темпера-
тира.
ТЕМПЕРАТУРНЫЙ КОЭФ-
ФИЦИЕНТ ПРОЯВЛЕНИЯ —
величина, показывающая, во
сколько раз изменяется скорость
проявления при изменении тем-
пературы на 10’. Температурные
коэффициенты проявителей ле-
жат в пределах 1,5—2,5, т е.
с увеличением температуры на
10° скорость проявления увели-
чивается в 1,5—2,5 раза.
ТЕНИ НЕГАТИВА — свет-
лые, прозрачные участки нега-
тива, соответствующие темным
участкам объекта съемки Самые
прозрачные тени называются
глубокими тенями.
При сильной передержке, или
перепроявлении, или под сов-
местным действием этих причин
тени могут иметь значительную
плотность.
ТЕОРИЯ ПЕРЕДАЧИ ТО-
НОВ (теория тоновоспроизведе-
ния) — учение о воспроизведе-
нии в фотографическом изобра-
жении различий яркостей объ-
екта посредством различных по-
чернений (плотностей). Объект
съемки обычно состоит из боль-
шого числа участков, имеющих
различную яркость. Задача фото-
графического процесса состоит
в том, чтобы правильно воспро-
извести градацию яркостей объ-
екта, т. е. различия (соотноше-
314
ния) яркостей между различными
участками объекта. Если, на-
пример, какой-нибудь участок
объекта вдвое ярче другого, то в
позитивном изображении это от-
ношение яркостей должно быть
сохранено. Если это требование
выполняется для любой пары
участков, т. е. для всей градации
яркостей объекта, то достигается
правильное тоновоспроизведе-
ние.
Одним из важнейших условий
правильного воспроизведения
объекта съемки позитивным фо-
тографическим изображением яв-
ляется условие равенства еди-
нице произведения градиентов
негативных и позитивных плот-
ностей для всего интервала яр-
костей объекта съемки. Если
при работе как с негативным, так
и с позитивным материалом ис-
пользуются только прямолиней-
ные участки характеристических
кривых, это условие превращает-
ся в правило, согласно которому
верное тоиовоспроизведение на-
блюдается, если имеет место ра-
венство
Тнег'Тпоз=' >
где 711в1.— гамма негатива, т. е.
величина коэффици-
ента контрастности,
до которого проявлен
негатив:
Тпоя— коэффициент	конт-
растности позитива.
Термопроявление
Если, например, унв1 =0,5, то
Тпоз должна быть равна 2,0.
Произведение 7Нег‘7поа называ-
ется результирующей гаммой —
7[1вя. Если грв.,>1,то позитивное
изображение контрастнее объ-
екта; если Трв)<1, то оно менее
контрастно, чем объект.
Качество тоновоспроизведе-
ния зависит также в сильной
степени от качества оптического
изображения, получаемого объ-
ективом при съемке. Искажения
в передаче градации яркостей
объекта в оптическом изобра-
жении обусловливаются рассея-
нием света поверхностями линз.
Они сильно уменьшаются при
применении просветленной оп-
тики.
В теории передачи тонов раз-
личают две фазы тоновоспроиз-
ведения: объективную и субъек-
тивную. В объективной фазе
рассматривается передача града-
ции яркостей с объективной сто-
роны; в субъективной фазе рас-
сматривается субъективное зри-
тельное восприятие объекта и его
фотографического воспроизведе-
ния.
Для субъективного воспри-
ятия имеют весьма важное зна-
чение условия рассматривания,
уровень освещения при рассмат-
ривании и др. помимо указанных
выше требований правильного
воспроизведения различий яр-
костей.
ТЕОРИЯ ЦВЕТОВОГО ЗРЕ-
НИЯ — восприятие глазом цвета
как определенного качества све-
тового потока объясняет трех-
цветная, или трех компонентная,
теория цветового зрения, осно-
вы которой были заложены М. В.
Ломоносовым (1756) и развиты
Вюншем и Юнгом (1802), а
также Максвеллом и Гельмголь-
цем (I860) В соответствии с
этой теорией считают, что в сет-
чатой оболочке глаза имеются
три группы нервных окончаний,
из которых каждая реагирует
главным образом на лучи одной
спектральной зоны — синие, зе-
леные или красные. Раздраже-
ние каждой группы нервных
клеток дает ощущение насыщен-
ного основною цвета; раздраже-
ние двух групп дает ощущение
более сложного дополнительного
цвета, раздражение трех групп
вызывает ощущение белого к ос-
новному (сильное раздражение)
или серого (различные степени
неполного раздражения). При
отсутствии раздражения мы «ви-
дим» черный «цвет» Различные
цветовые оттенки серого объяс-
няются наличием различного
раздражения всех трех групп
зрительных клеток.
ТЕРМОПРОЯВЛЕНИЕ — спо-
соб проявления фотографическо-
го изображения до одинаковой
плотности и степени контраста
при различных температурах
315
Термостаты
раствора и одной продолжи-
тельности проявления, заклю-
чающийся в том, что проявляю-
щий раствор (так называемый
термометоловый проявитель) го-
товят в двух растворах (А и Б)
и для проявления при каждой
температуре берут различные ус-
тановленные объемы растворов
А и Б.
Термопроявлением называется
также один из видов скоростной
обработки фотоматериалов, когда
некоторые компоненты прояви-
теля введены в эмульсию при
изготовлении или когда фотогра-
фический слой смачивается про-
явителем и приближается к на-
гретому барабану,тепло которого
обеспечивает быстрое проявле-
ние изображения и дальнейшее
высушивание.
ТЕРМОСТАТЫ — приборы,
поддерживающие постоянную,
заранее установленную темпера-
туру. В фотографической прак-
тике эти приборы используются
главным образом при проявле-
нии. Подогрев осуществляется
обычно электрическими лампоч-
ками или спиралями. Большин-
ство термостатов имеет автомати-
ческие регуляторы температуры,
которые работают через контакт-
ный термометр, соединенный с
реле выключателя. При пониже-
нии температуры включается по-
догрев, при повышении — вы-
ключается. Применение термо-
316
статов при проявлении в сенси-
тометрических испытаниях яв-
ляется обязательным.
ТЕХНИКОЛОР — гидротип-
ный промышленный способ по-
лучения цветных фотографиче-
ских изображений (цветных ки-
нофильмов). По этому способу
(США) получают три черно-бе-
лых цвстоделенных негатива
съемкой специальной камерой
«Техниколор» на трех пленках
(комплект трех пленок состоит
из бипака и третьей отдельной
пленки). С цветоделсппых нега-
тивов печатают частичные пози-
тивные изображения на галоидо-
серебряной матричной пленке,
которую проявляют дубящим
пирогаллоловым проявителем с
образованием частичных жела-
тиновых рельефных изображе-
ний — матриц. Матрицы окра-
шивают гидротипными красите-
лями в соответствии с известным
правилом цветной фотографии
по субтрактивному трехцветному
принципу: «синий» негатив —
желтая матрица, «зеленый» не-
гатив — пурпурная матрица,
«красный» негатив—голубая мат-
рица Три красочных частичных
изображения переводят на бланк-
фильм путем гидротипного пере-
носа.
По способу «Техниколор» цвет-
ные гидротипные позитивные
фильмы производят также с
цветных негативов, полученных
Тонирование
на трехслойных пленках с цвет-
ным проявлением.
ТИОМОЧЕВИНА, тиокэрба-
мид, CS(NHJ,, — бесцветные
кристаллы, растворимые в воде,
лучше в горячей, а также в
спирте.
Применяется для удаления
дихроичной вуали (2 г в 100 мл
воды с добавлением I г лимонной
кислоты), в тонирующих рас-
творах и в процессе обращения—
для чернения изображения.
ТИОСУЛЬФАТ АММОНИЯ —
см. Аммоний серноватистокис-
лый.
ТИОСУЛЬФАТ НАТРИЯ —
см. Натрий серноватистокис-
лый.
ТОКСИЧЕСКОЕ ДЕЙСТВИЕ
ФОТОГРАФИЧЕСКИХ ПРО-
ЯВИТЕЛЕЙ — раздражающее
кожу (аллергенное) действие (ти-
па экземы) некоторых проявля-
ющих веществ производных па-
рафенилендиамнна, выражающе-
еся в виде покраснения, появле-
ния сыпи и сопровождающееся
ощущением зуда. Чувствитель-
ность к раздражающему дейст-
вию этих веществ, так же как и к
ранее известному аналогичному
действию метола (метоловая
сыпь), носит характер индиви-
дуальной склонности организ-
ма (идиосинкразия).
ТОЛСТОСЛОЙНЫЕ ФОТО-
ГРАФИЧЕСКИЕ ПЛАСТИН-
КИ — см. Ядерная фотография.
ТОН ЦВЕТОВОЙ — характе-
ристика зрительного ощущения
в отношении наличия цветового
оттенка. Принято различать ах-
роматические (не цветные)тона—
белый, серый и черный — и хро-
матические (цветные) тона, кото-
рые отличаются от ахромати-
ческих тонов наличием опреде-
ленного качества светового пото-
ка, т. е. цветового тона.
ТОНАЛЬНАЯ ПЕРСПЕКТИ-
ВА — передача глубины про-
странства на снимке при помощи
тонального изменения изображе-
ния предметов с удаленностью их
от переднего плана.
Тональная перспектива осно-
вана на том, что наблюдаемые в
жизни предметы по мере удале-
ния их от зрителя утрачивают
резкость очертаний и изменяют
окраску, становясь туманными,
тем больше, чем больше тол-
щина воздуха, отделяющего
предметы от зрителя. Воспроиз-
водя на снимке это изменение то-
на от первого плана ко второму,
третьему и т. д., фотограф имеет
возможность передать глубину
пространства даже при полном
отсутствии на снимке линейных
элементов, т е. при отсутствии
линейной перспективы.
ТОНИРОВАНИЕ — процесс
изменения цветового тона фото-
графического изображения по-
средством обработки в тонирую-
щих растворах. В случае днев-
317
Тонирование
ных бумаг тонирование часто
совмещается с фиксированием
посредством обработки в вираж-
фиксаже Тонирование бумаг с
проявлением производится в от-
дельных тонирующих растворах.
С химической стороны тониро-
вание заключается в том, что се-
ребро изображения или заме-
няется другим металлом (зо-
лотом. платиной), или превра-
щается в то или иное окрашенное
соединение (например, в серни-
стое серебро), или заменяется
анилиновым красителем (тони-
рование анилиновыми красите-
лями). При тонировании окра-
шивается только само изобра-
жение; светлые места отпечатка,
не содержащие серебра, оста-
ются неокрашенными.
ТОНИРОВАНИЕ АНИЛИ-
НОВЫМИ КРАСИТЕЛЯМИ.
Предварительно отпечатки отбе-
ливаются в протравляющих рас-
творах, например: сернокислая
медь (10% -ная) 50 мл, бромистый
калий (10%-ный) 25мл, вода око-
ло 100 мл, несколько капель
28%-ной уксусной кислоты. По-
сле полного отбеливания отпе-
чатки промываются и затем ок-
рашиваются в растворах основ-
ных анилиновых красителей: 1 г
красителя берется на 5000—
10 000 мл воды и немного уксус-
ной кислоты Для получения
различных цветов применяются
обычно следующие красители;
318
сафранин (красный цвет), аура-
мин (желтый), малахитовая зе-
лень (зеленый), метиленовая си-
няя (синий), метиленовая фиоле-
товая (фиолетовый), хризоидин
(оранжевый цвет).
ТОНИРОВАНИЕ В КОРИЧ-
НЕВЫЙ ЦВЕТ — наиболее
распространенный вид тониро-
вания. Дает хорошие резуль-
таты; получаемый коричневый
цвет хорошо сохраняется. Про-
изводится в двух растворах:
в первом растворе происходит
отбеливание, во втором — соб-
ственно тонирование.
Отбеливающий раствор: вода
1000 мл, красная кровяная соль
20 г, бромистый калий 40 г.
Промывка до уничтожения жел-
тизны.
Тонирующий раствор: натрий
сернистый 10 г, вода 1000 мл.
Промывка — до удаления сли-
зистого налета и запаха.
ТОНИРОВАНИЕ В РАЗНЫЕ
ЦВЕТА. Тонирование в синий
цвет производится в одном рас-
творе следующего (примерного)
состава: железо аммиачное ли-
моннокислое (10%-ное) 10 мл,
калий железосинеродистый
(10%-ный) 10 мл, кислота уксус-
ная (10%-ная) 100 мл. Промывка
в проточной воде до осветления
белых мест.
Тонирование в зеленый цвет
производится в одном растворе
следующего (примерного) со-
Трилон Б
става: красная кровяная соль
(К %-пая) 10 л/л, азотная кис-
лота (10%-ная) 5 мл, азотнокис-
лый уранил (10%-ный) 5 мл,
железо аммиачное лимоннокис-
лое (10%-ное) 5 мл, вода дистил-
лированная 75 мл.
Тонирование в коричневый
цвет прямое—без применения
отбеливающей ванны. Отпечат-
ки, задубленные хромовыми
квасцами, обрабатываются сле-
дующим раствором: серная пе-
чень 12 г, тиосульфат натрия
25 г, вода 1000 мл.
Тонирование при проявлении
в коричневый цвет применяется
только для хлоробромосеребря-
ных бумаг. Рекомендуются гид-
рохиноновые проявители, сильно
разбавленные водой, с увеличен-
ным количеством бромистого ка-
лия (до 10 г на 1 л). Выдержка
при печати увеличивается в со-
ответствии с разбавлением рас-
твора. Чем больше добавляется
бромистого калия и разбавляется
водой проявитель, тем краснее
(«теплее») получается коричне-
вый оттенок отпечатка.
ТОНИРОВАНИЕ ДВУХЦВЕТ-
НОЕ. Один и тот же отпеча-
ток тонируется в два различных
цвета. Бромосеребряный отпе-
чаток обрабатывается до полу-
чения шоколадно-коричневого
цвета виражем следующего со-
става: вода 300 мл, медный купо-
рос 2 г, лимонная кислота 6 г,
сода кристаллическая 12г, крас-
ная кровяная соль 1,5 г. После
промывки отпечаток переносится
в вираж, тонирующий в синий
цвет, следующего состава: вода
300 мл, щавелевая кислота 1,7 г,
железоаммиачные квасцы 1,4 г,
красная кровяная соль 1,2 г.
В этом растворе в синий цвет
окрашиваются только тени от-
печатка пропорционально их
плотности, а светлые места ос-
таются красновато-коричневыми.
ТОНОВОСПР ОИЗВЕДЕ-
Н И Я ТЕОРИЯ — см. Теория
передачи тонов.
ТОН СЕПИИ — см. Сепии тон.
ТОЧКА ИНЕРЦИИ — точ-
ка пересечения продолженного
прямолинейного участка харак-
теристической кривой с осью ло-
гарифмов экспозиций (см. Харак-
теристическая кривая).
ТРАНСФОРМИРОВАНИЕ ФО-
ТОСНИМКОВ— см. Фототранс-
формирование.
ТРЕХКОМПОНЕНТНАЯ ТЕО-
РИЯ ЗРЕНИЯ — см. Теория
цветового зрения.
ТРЕХСЛОИНЫЕ ЦВЕТНЫЕ
ФОТОГРАФИЧЕСКИЕ МАТЕ-
РИАЛЫ — см. Цветная пленка;
цветная фотобумага.
ТРИЛОН Б — белый поро-
шок, по химическому составу яв-
ляющийся динатрновой солью
этилендиаминтетрауксусной ки-
слоты; в литературе по цветной
фотографии и в практике работы
319
Трипак
известен под названием М-23,
реже Ма-41б.
Трилон Б, так же как и гекса*
метафосфат, вводится в водо-
проводную воду, в особенности
в случае ее повышенной жестко-
сти, перед приготовлением прояв-
ляющих растворов для трехслой-
иых светочувствительных мате-
риалов с целью предупреждения
образования так называемой
кальциевой сетки, т. е. осадка
на поверхности фотографического
слоя.
ТРИПАК — три отдельные,
специально изготовленные нега-
тивные пленки — несенсибилн-
зированная, ортохроматическая
и панхроматическая.— сложен-
ные вместе для получения трех
цветоделенных негативов для
цветной фотографии На полу-
ченный трипак проводится съем-
ка, как на обычную однослой-
ную пленку. Так как на обрат-
ную сторону первой по ходу
лучей несенсибиличированной
пленки нанесен желтый свето-
фильтр. на второй, ортохромати-
ческой, пленки — красный свето-
фильтр, то в результате спект-
рального деления при экспози-
ции в эмульсионных слоях оГра-
зу ются иветоделенные скрытые
фотографические изображения.
Отдельные пленки подбираются
по эффективной светочувстви-
тельности так, что съемка при
освещении определенного спект-
рального состава (дневной свет
или освещение электрическими
лампами) позволяет получить
правильно экспонированные не-
гативы.
Проявление цветоделенных не-
гативов проводится с расче-
том получения равноконтраст-
ных негативов. Красители цвето-
делящих светофильтров первой
и второй пленок обесцвечивают-
ся при обработке
Процесс позитивного цветовос-
произведения с полученных цве-
тоделенных негативов может
проводиться любым способом—
гидротипным, виражным н др.
В настоящее время этот спо-
соб не применяется вследствие
того, что негативы, получаемые
на второй и в особенности на
третьей пленке, недостаточно
резки.
ТУШЬ ТВЕРДАЯ - черпая
краска в палочках Применяется
для технической ретуши. С одной-
двумя каплями воды тушь нати-
рается равномерным слоем на
стекло. Для работы тушь берет-
ся со стекла влажной колонковой
кисточкой в очень небольшом
количестве. Для ретуши глян-
цевых отпечатков тушь разво-
дится в 1—2 каплях сахарного
сиропа, который придает блеск
ретушированным местам отпе-
чатка.
320
УВЕЛИЧЕНИЕ — изготов-
ление фотоотпечатков больших
размеров, чем негатив, осущест-
вляемое посредством проекцион-
ной печати с использованием уве-
личителе (.Современные увеличи-
тели и негативы, полученные на
хорошем фотоматериале и пра-
вильно обработанные, позволяют
получать десятикратные увели-
чения. Для изготовления увели-
чений применяются бромосереб-
ряные бумаги. Выдержка при
увеличении находится в прямой
зависимости от масштаба увели-
чения; она приблизительно про-
порциональна квадрату линей-
ного увеличения/
Практически выдержка опре-
деляется посредством проб, де-
лаемых с части изображения,
имеющей максимальные и мини-
мальные плотности. При увели-
чении становится заметнее зер-
нистость фотографического изо-
бражения; особенно сильно она
обнаруживается при применении
конденсор ных увел и ч ител ей.
21 Краткий фотослоиарь
Кроме того, при работе с ними
сильно возрастает контраст изо-
бражения. Негативы для увели-
чений в расчете на конденсорные
увеличители делаются более про-
зрачными и менее контрастными
сравнительно с негативами для
контактной печати.
Применение увеличения для
получения отпечатков имеет ряд
преимуществ сравнительно со
способом контактной печати. В
процессе увеличения можно про-
изводить кадрирование изобра-
жения для желаемого формата
фотоотпечатка, т. е. увеличивать
только часть изображения, отбра-
сывая все лишнее. Можно ис-
правлять недостатки негативов,
неравномерные плотности, ис-
пользуя оттенение, можно при-
менять трансформирование и т. п.
УВЕЛИЧИТЕЛИ— аппараты
для проекционной фотопечати;
применяются для изготовления
фотоотпечатков, имеющих боль-
шие размеры по сравнению с не-
гативом. В качестве источников
321
Увеличители
света в увеличителях обычно ис-
пользуются электрические лам-
пы накаливания. Различают
аппараты конденсорные и бескон-
денсорные. В конденсорных ап-
паратах лучи света идут направ-
ленно, вследствие чего конт-
раст печатаемого изображения
увеличивается. Однако
Рис. 160. Схема различных типов увеличителей:
а — с отраженным светом; б — с двухлннзсвым конденсо-
ром без рассеивателя; в — с конденсором и рассеивателем*
ных дефектов негатива, а именно*
царапин, точек, пылинок и т. п.
Аппараты бесконденсорного
типа используют рассеянный
некие конденсоров ведет к уве-
личению зернистости, к более от-
четливому изображению различ-
322
свет (рис. 160, а, г). Аппараты с
конденсором—с рассеивателем и
без него (рис. 160, б, в; 161, 162).
Увеличители
323
21*
Угол падения луча
УЮЛ ПАДЕНИЯ ЛУЧА—
угол между лучом и нормалью к
поверхности в точке падения
луча.
УКСУСНАЯ КИСЛОТА —
см. Кис.и та уксшна.ч
УКСУСНОКИСЛЫЙ СВИ-
НЕЦ, РЬ(СН3СОО)_. ЗНХО, —
бесцветные кристаллы, пахну-
щие уксусом, легко выветрива-
ющиеся на воздухе. Раствори-
мость — 50 г в 100 мл воды при
25J. Применяется в процессах
тонирования.
УЛЬТРАФИОЛЕТОВАЯ ФО-
ТОГРАФИЯ — фотографирова-
ние объектов в ультрафиолето-
вых лучах Источниками ульт-
рафиолетовых лучей могут слу-
жить все лампы, богатые ульт-
рафиолетовыми лучами: ртут-
но-кварцевые лампы ПРК-2,
ПРК-4, СВДШ, дуговые лампы
с железными или угольными
электронами. Лампа должна
быть прикрыта светофильтром,
поглощающим видимую часть
спектра и пропускающим ультра-
фиолетовые лучи Фильтры для
ультрафиолетовых лучей бывают
твердыми, жидкими и газообраз-
ными. Простые стекла погло-
щают ультрафиолетовые лучи,
начиная с 408 пи. Специальные
сорта стекол прозрачны до 300—
230 тл, кварц прозрачен до
214 та, флюорит — до 120 m;i.
Для еще более коротких волн нет
подходящего по прозрачности
324
материала для линз объектива и
приходится применять отража-
тельную оптику — вогнутые зер-
кала. Однако для столь коротко-
го ультрафиолета непрозрачен
уже и воздух, который заметно
поглощает ультрафиолет, начи-
ная с 180 .«р. Поэтому фото-
графирование производят в
вакууме.
Другое затруднение состоит
в том, что желатина заметно по-
глощает ультрафиолет, начиная
с 240—230 гпр, и поэтому для
более короткого ультрафиолета
обычно применяют безжелатин-
ные пластинки Для фотосъем-
ки необходимо, чтобы камера пол-
ностью защищала фотопластин-
ку от видимых и невидимых лу-
чен, будучи для них непроницае-
мой. Так как стекло объективов
поглощает ультрафиолетовые
лучи, то при микрофотографи-
ровании в ультрафиолетовых лу-
чах используются микроскопы
с окулярами и объективами из
кварца, с кварцевым конденсором
и зеркалом алюминированным
или изготовленным из увиоле-
вого стекла. Фотографировать
можно на несенсибилизирован-
ные пластинки— диапозитивные
или спектральные — НИКФИ.
Снимки в ультрафиолетовых
лучах должны производиться на
контрастных пластинках и прояв-
ляться контрастно Задача ульт-
рафиолетовой фотографии состо-
Ультрафиолетовые фотоматериалы
ит в выявлении таких деталей
объекта, которые не восприни-
маются глазом. Это обусловлено
иным поглощением и отражени-
ем ул трафнолетовых лучей срав-
нительно с видимым светом Уль-
трафиолетовое излучение широ-
ко применяется в микрофото!ра-
фии.
УЛЬТРАФИОЛЕТОВЫЕ ЛУ-
ЧИ — невидимые глазом лучи с
длиной волны меньше 400 гпл
Значительную роль в изучении
ультрафиолетовых лучей сыгра-
ло применение фотографических
методов исследования, так как
фотографическая эмульсия весь-
ма чувствительна к этим лучам.
Ввиду того, что ультрафиолето-
вые лучи поглощаются стеклом,
особенно стеклом типа флинт,
для работы с ультрафиолетовыми
лучами применяются специаль-
ны-* кварцевые объективы или
зеркал! иые объективы, отражаю-
щую поверхность которых со-
ставляет алюминий, хорошо от-
ражающей коротковолновую
часть спектра.
- Снимки, сделанные в ультра-
фиолетовых лучах, во многих
случаях дают подробности, неза-
метные для глаза или на сним-
ках, сделанных при обычном
белом свете. Так как ультрафио-
летовые лучи вызывают люми-
несценцию многих тел, причем
каждому веществу свойственно
характерное для него по цвету
свечение, это явление исполь-
зуется для люминесцентного ана-
лиза, т. е. определения присут-
ствия того или иного вещества.
Удобным источником ультра-
фиолетовых лучей служат вы-
пускаемые нашей промышлен-
ностью ртутные лампы ПРК или
лампы сверхвысокого давления
шарового типа (СВДШ).
УЛоТРАфИОЛЕЮЗЫЕ фо-
тографические МАТЕРИА-
ЛЫ — фотоматериалы, чувст-
вительные к ультрафиолетовым
лучам. Обычный фотографиче-
ский слой обладает довольно
равномерной естественной чувст-
вительностью к ультрафиолето-
вым лучам, примерно до 250 m;i,
после чего чувствительность рез-
ко падает, становясь ничтожной
к лучам короче 230 пи. Это объ-
ясняется тем, что лучи короче
240 пи начинают очень сильно
поглощаться самой желатиной,
которая играет как бы роль све-
тофильтра Для повышения чув-
ствительности к этим лучам
пользуются либо пластинками,
содержащими очень мало жела-
тины (шумановские пластинки),
либо покрывают обычные пла-
стинки тонким слоем вещества
(например, вазелинового масла),
которое сильно светится (флуо-
ресцирует) пол действием ультра-
фиолетовых лучей. Так как
свет флуоресценции содержит
синие лучи, то таким косвенным
325
Унибром
путем можно превратить ульт-
рафиолетовые лучи, задержива-
емые желатиной, в актиничные,
синие лучи.
УНИЬрОМ — универсальная
бромосеребряная бумага, выпу-
скаемая отечественной промыш-
ленностью для контактной и про-
екционной печати. Подложка бе-
лая. Цвет изображений при нор-
мальной обработке—нейтрально
серый, имеет семь степеней кон-
трастности. По свойствам поверх-
ности бумаги бывают особо
глянцевые, глянцевые, полума-
товые, матовые и структх рные.
УНИВЕРСАЛЬНЫЙ ВИДО-
ИСКАТЕЛЬ — см. Видоиска-
тель.
УРАНИЛ АЗОТНОКИСЛЫЙ,
(UOJ(\’O )2 . 6Н О, — желтые,
с зеленоватым отблеском кри-
сталлы, легко растворимые в во-
де: 115 г в 100 мл воды при
15’. Гигроскопичен. Ядовит. При-
меняется для усиления негати-
вов и тонирования отпечатков.
УРАНОВЫЙ УСИЛИТЕЛЬ —
усилитель, действие которого
основано на образовании соеди-
нений урана, придающих изо-
бражению определенную окрас-
ку При усилении изображение
приобретает красно-коричневый
цвет, оттенок которого изменяет-
ся постепенно, что позволяет
регулировать степень усиления.
Особенно пригоден для усиле-
ния очень тонких негативов. За-
326
пасные растворы: I — красная
кровяная соль 10 г, вода 1 л; li—
азотнокислый уранил 10 г, во-
да 1 л. Перед употреблением
готовят рабочий раствор: I—
50 мл, II — 50 мл и 10 мл уксус-
ной кислоты.
УСИЛЕНИЕ — процесс обра-
ботки негативов, состоящий в
увеличении плотности и контра-
ста с целью улучшения качест-
ва изображения. Осуществляет-
ся обработкой в растворе уси-
лителей. С химической стороны
усиление состоит в отложении
серебра или иного вещества на
серебре изображения в количе-
ствах, пропорциональных имею-
щимся, или в превращении се-
ребра в другие вещества, обла-
дающие большей эффективной
плотностью при печати.
УСИЛЕНИЕ КОНТРАТИПИ-
РОВАНИЕМ — способ получе-
ния улучшенного негатива с ори-
гинального негатива, имеют го
очень малый контраст. С нега-
тива сначала делается диапози-
тив на контрастном материале,
например диапозитивной пла-
стинке, затем с диапозитива —
второй негатив на такой же пла-
стинке Интервал плотностей уве-
личивается как в первом, так и
во втором процессе. Способ
более эффективен, чем обычные
способы усиления.
УСИЛЕНИЕ КРАСИТЕЛЯ-
МИ — способ усиления, состоя-
Усиление цветным проявлением
щий в том, что усиливаемый
негатив сначала обрабатывается
в протравляющем растворе. При-
меняются протравы хромовые,
урановые, роданистые и др. На-
значение этой предварительной
обработки состоит в том, чтобы
сообщить протравленному изо-
бражению способность прочно
удерживать краситель. В каче-
стве красителей применяются ау-
рамин, фуксин, тартрацнн и дру-
гие, в зависимости от использо-
ванной протравы.
УСИЛЕНИЕ НЕГАТИВОВ —
способ обработки, при котором
в результате химических реак-
ций к серебру изображения до-
бавляются дополнительные ко-
личества серебра или другого
металла, или химического соеди-
нения, благодаря чему увеличи-
вается плотность изображения.
В процессах усиления плотности
в большинстве случаев увеличи-
ваются приблизительно пропор-
ционал но своей первоначаль-
ной величине, в результате чего
увеличивается интервал плотно-
стей негатива, чго и является
целью усиления.
 В некоторых процессах уси-
ления плотности визуально не
увеличиваются, т. е. по визуаль-
ной оценке негатив не становит-
ся более плотным.
Однако благодаря изменению
цвета — получению коричнево-
го, красного или т. п. оттенка—
происходит увеличение эффек-
тивных плотностей.
Перед проведением процесса
усиления рекомендуется пред-
варительно задубить негатив в
течение 3 мин. в формалиновом
дубителе: формалин 10 мл, без-
водная сода 5 г на 1 л воды. По-
сле этого негатив ополаски-
вается и помещается на 5 мин.
в свежий кислый фиксаж, затем
тщательно промывается. Этот
способ предварительной обработ-
ки имеет целью увеличить проч-
ность эмульсионного слоя и
уменьшить его размягчение в
процессе усиления.
УСИЛЕНИЕ СПОСОБОМ РЕ-
ПРОДУКЦИИ — способ полу-
чения улучшенного негатива
с сильно недоэкспонированного
негатива. Hei атив полностою от-
беливается в растворе, применя-
емом в сулемовом усилителе. По-
сле промывки и сушки негатив
помещается в копировальную
рамку эмульсионным слоем
вверх Затем эмульсионный слой
покрывается куском черного
шелка, обратная сторона нега-
тива тщательно протирается. С
подготовленного таким образом
негатива делается репродукция.
Полученное негативное изобра-
жение отличается лучшей про-
работкой деталей по сравнению с
исходным негативом.
УСИЛЕНИЕ ЦВЕТНЫМ ПРО-
ЯВЛЕН И ЕМ—способ усиления,
327
Усилители фотографические
состоящий в том, что изобра-
жение отбеливается в растворе
красной кровяной соли и после
промывки проявляется в цвет-
ном проявителе, содержащем
цветообразующую компоненту.
В результате получается изобра-
жение, состоящее из серебра и
красителя.
УСИЛИТЕЛИ ФОТОГРАФИ-
ЧЕСКИЕ — растворы, предна-
значенные для усиления, т. е.
для увеличения оптических плот-
ностей проявленных фотографи-
ческих изображений. По харак-
теру их действия различают уси-
лители: 1) пропорциональные,
под действием которых плотности
различных участков изображе-
ния увеличиваются пропорцио-
нально их первоначальной вели-
чине; 2) сверхпропорциональные
(суперпропорциональные), если
относительное увеличение плот-
ности больше для участков с
большими плотностями; 3) суб-
пропорциональные, если оно
больше для участков с малыми
плотностями. Большинство уси-
лителей дает приблизительно
пропорциональное усиление.
УСИЛИТЕЛЬ РТУТНЫЙ —
усилитель, действие которого со-
стоит в отбеливании изобра-
жения раствором сулемы с по-
следующим чернением.
Сулема, или хлорная ртуть,
H^CL, сильный яд, вследствие
чего этот усилитель применяется
328-
редко. Степень усиления очень
значительна. Недостатком яв-
ляется непрочность усиленных
изображений. Примерный ре-
цепт: хлорная ртуть 20 г, бро-
мистый калий 20 г, вода до I л.
Промытый негатив отбеливается
в приведенном растворе, при-
чем для получения максималь-
ного эффекта изображение долж-
но сделаться совершенно белым.
После тщательной промывки про-
изводится чернение в 10%-ном
растворе сульфита натрия, или в
метол гидрохиноновом проявите-
ле, или в 10%-ном аммиаке:
наибольший контраст получается
в последнем случае, наимень-
ший — в первом.
УСИЛИТЕЛЬ СЕРЕБРЯ-
НЫЙ — усилитель, действие ко-
торого основано на отложении
на серебряных зернах усиливае-
мого изображения частичек
металлического серебра, обра-
зующихся в растворе усилителя,
содержащем проявляющее ве-
щество и соль серебра; послед-
няя медленно восстанавливается
проявляющим веществом в ме-
таллическое серебро. Усиление—.
пропорциональное. Цвет изо-
бражения при усилении не ме-.
няется. Усиленное изображение
устойчиво. Пример рецепта уси-
лителя. Запасные растворы: I—
азотнокислое серебро 10 г, вода
до 165 мл\ II — сульфит натрия
безводный 10 г, вода до 165 мд\
Усилитель хромовый
III—тиосульфат натрия 18 г, во-
да до 165 мл', IV— вода 500 мл,
метол 4 г, сульфит натрия без-
водный 2,5 г. Рабочий раствор:
к 1 части I прибавляют медленно,
при помешивании 1 часть II.
Образовавшийся белый осадок
растворяется при добавлении 1
части III. Полученный раствор
оставляется на несколько минут
до полного осветления, после че-
го прибавляют 3 части IV. При-
готовленный рабочий раствор
используется немедленно и толь-
ко для одной операции усиле-
ния. Время обработки в зави-
симости от желаемой степени
усиления от 10 до 25 мни., не
дольше, во избежание вуали.
После усиления негатив обраба-
тывают 2 мин. в 30% -ном рас-
творе тиосульфата натрия (не в
кислом фиксаже), затем следует
промывка.
УСИЛИТЕЛЬ ХИНОНОТИО-
СУЛ ЬФЛТНЫЙ — очень энер-
гичный усилитель, в несколько
раз увеличивающий оптические
плотности изображения. Приме-
няется для высокочувствитель-
ных негативных эмульсий.
Запасные растворы: I — пода
(20') 200 мл, двухромовокислый
калий 7,5 г, серная кислота
(10%-пая) 100 мл, вода до 335 лм;
II — бисульфит натрия 1,3 г,
гидрохинон 5 г, вода (20 ) до
335мл, III — тиосульфат натрия
кристаллический 7,5 г, вода
(20°) до 335 мл. Запасные рас-
творы готовятся на дистилли-
рованной воде, из чистых фото-
химикатов; посуда должна быть
чистой и ополоснутой дистилли-
рованной водой.
Рабочий раствор: I — 1 часть;
II — 2 части; III — 2 части.
Растворы смешиваются в указан-
ном порядке, медленно, при по-
мешивании, непосредственно пе-
ред использованием рабочего
раствора. Время усиления для по-
лучения наибольшего эффекта—
16 мин. при 20э, причем берется
наименьшее количсствораствора,
необходимое для покрытия не-
гатива, помещенного в наимень-
шую подходящую кювету. Кю-
вета при усилении энергично по-
качивается. Избегать прикосно-
вения пальцев к эмульсионному
слою. После усиления — про-
мывка 10—20 мин. и сушка. Не-
достатком способа является
сильное увеличение зерни-
стости.
УСИЛИТЕЛЬ ХРОМОВЫЙ —
усилитель, действие которого
основано па полном отбелива-
нии негатива кислым раствором
двухромовокислого калия и по-
следующем проявлении. Запас-
ной отбеливающий раствор: дву-
хромовокислый калий 90 г, со-
ляная кислота концентрирован-
ная (уд. в. 1,19) 60 мл, вода до
1 л. Рабочий раствор приготов-
ляется разбавлением 1 части за-
329
Ускоряющие вещества
паевого 10 частями воды. После
полною отбеливания промывают
негатив 5 мин. и проявляют
в метолгидрохиноновом прояви-
теле, содержащем умеренное ко-
личество сульфита, во избежание
растворения хлористого сереб-
ра, образующегося при отбели-
вании. Проявление проводят при
сильном искусственном или днев-
ном освещении (но не при пря-
мом солнечном освещении). По-
с е проявления следуют опо-
ласкивание, фиксирование в кис-
лом фиксаже и тщательная про-
мывка. Для получения большей
степени усиления процесс повто-
ряют.
УСКОРЯЮЩИЕ ВЕЩЕ-
СТВА — вещества, имеющие
щелочную реакцию; применя-
ются в проявителях для уско-
рения процесса проявления или
для того, чтобы вызвать этот
процесс, если он не идет без
добавления ускоряющего веще-
ства. В качестве ускоряющих ве-
ществ применяются едкие ще-
лочи — едкое кали (КОН) и
едкий натр (NaOH); углекислые
щелочи — углекислый натрий
(Na^COj и углекислый калий
(К.СО3), фосфорнокислый нат-
рий (Na РО, • 12Н О), бура
(Na В О, •' ЮН,О).
Выбор ускоряющего вещества
и его концентрация в проявителе
зависят от используемого про-
являющего вещества, желаемой
скорости процесса проявления
и других требований к фотогра-
фическим свойствам проявите-
ля. С каждым ускоряющим веще-
ством можно при соответствую-
щей <го концентрации получить
определенную степень щелоч-
ности раствора и, следовательно,
величины водородного показа-
теля pH, а именно’ с едкими ще-
лочами pH — до 12—13, с угле-
кислыми — до 10,5, с бурой —
до 9,0.
Под названием «ускоряющие
вещества» понимаются также не-
которые вещества нещелочного
характера, прибавление которых
к проявителю вызывает увели-
чение скорости проявления.
ф
ФАКТОР ВАТКИНСА —
некоторая постоянная для дан-
ного проявляющего вещества ве-
личина, на которую принято
умножать время появления пер-
вых следов изображения, чтобы
определить продолжительность
проявления для достижения фо-
тографического изображения не-
обходимой плотности.
Фактор Ваткинсазависит глав-
ным образом от химической при-
роды проявляющего вещества и
не зависит от сорта фотомате-
риала, а также степени щелоч-
ности и концентрации проявля-
ющего раствора (кроме амидола
и пирогаллола).
Факторы для главнейших про-
являющих веществ равны:
метол — 30, п-аминофенол — 16,
глицин — 10, гидрохинон — 5.
Метод факториального прояв-
ления установлен Ваткинсом в
1893 году.
ФАКТОР ЗЕРНИСТОСТИ —
величина, обратная линейному
масштабу увеличения, при ко-
тором обнаруживается зерни-
„ 1
стость почернения	• СДе
л — линейный масштаб увели-
чения.
ФАКТОРИАЛЬНОЕ ПРО-
ЯВЛЕНИЕ — способ проявле-
ния, являющийся промежуточ-
ным между проявлением с визу-
альным контролем и проявле-
нием по времени. Отсчитывают
по секундомеру время от момен-
та погружения пластинки в про-
явитель до момента появления
первых следов изображения и
умножают на заранее известное
число (фактор Ваткинса); по-
лучают, таким образом, время,
необходимое для правильного
проявления негатива, и прояв-
ляют негатив в течение этого вре-
мени без дальнейшего визуаль-
ного контроля. Для определен-
ного типа проявителя фактор
Ваткинса приблизительно по-
стоянен, например для метол-
гндрохиноновых он приблизи-
тельно равен 13. Применение
331
Фактор проявления
способа осложняется влиянием
свойств эмульсии, состава про-
явителя, концентрации бромида
и пр. В настоящее время этот
способ редко применяется.
ФАКТОР ПРОЯВЛЕНИЯ
(у) — синоним термина коэф-
фициент контрастности. Вели-
чина фактора проявления харак-
теризует степень проявления
светочувствительного матери-
ала; зависит от времени прояв-
ления, состава проявителя, усло-
вий проявления, а также от
свойств проявляемого светочув-
ствительного материала.
ФАКТУРА — характер по-
верхности, свойственный данно-
му материалу или связанный с
его обработкой, например фак-
тура камня, дерева пиленого
и полированного, шелка, сукна
и т. д Правильная передача фак-
туры уточняет представление о
предмете, показывая материал,
из которого он изготовлен.
ФЕНОЛ, карболовая кисло-
та, С6НЛЭН,— бесцветное, крис-
таллическое вещество; при хра-
нении приобретает розовую (до
коричневой) окраску.
. Обладает сильным характер-
ным запахом. Применяется при
изготовлении эмульсий, иногда
в растворах для обработки и в
качестве дезинфицирующего ве-
щества.
ФЕНОСАФРАНИН — см. Де-
сенсибилизирующие красители.
332
ФЕРРОПРУССИАТНЫЙ ПРО-
ЦЕСС — см. Позитивные про-
цессы с солями окиси железа.
ФЕРРОТИННЫЕ ДОСКИ —
см. Глянцевание отпечатков.
ФИЗИЧЕСКАЯ оптика —
раздел физики, посвященный
изучению световых явлений. Та-
кие явления, как диффракция,
поляризация и интерференция
света, могут быть объяснены
только физической оптикой.
ФИЗИЧЕСКОЕ ПРОЯВЛЕ-
НИЕ—способ проявления, при
котором изображение строится
за счет серебра, образующегося
в специальном растворе, назы-
ваемом физическим проявителем.
Для физическою проявления
экспонированная пластинка сна-
чала фиксируется, причем бро-
мистое серебро растворяется, а
частицы скрытого изображения
остаются. Фиксирование про-
водится в темноте, в 20%-ном
растворе тиосульфата натрия,
с добавлением 40 г сульфита
натрия кристаллического на I л
раствора. (Кислый фиксаж не
годится, потому что растворяет
частицы серебра скрытого изо-
бражения.) После промывки в те-
чение одного часа проявляют
на свету в течение 5—10 мин.
в следующем растворе: метол
20 г, лимонная кислота 100 г,
вода до 1 л; перед использова-
нием добавляют 2 мл 10%-hoiо
раствора азотнокислого сереб-
Фиксажи кислые
ра. В этом растворе азотнокислое
серебро восстанавливается в ме-
таллическое под действием ме-
тола. Металлическое серебро
осаждается на частицах скрытого
изображения. Физическое про-
явление может производиться
также до фиксирования, для
чего предложены различные ре-
цепты, сущность действия кото-
рых та же, что и при проявле-
нии после фиксирования.
ФИКСАЖИ —растворы, пред-
назначенные для фиксирова-
ния, — растворения галоидного
серебра, оставшегося невосста-
новленным после окончания про-
цесса проявления. Различают
фиксажи: простые, кис-
лые, дубящие и быстрые.
Простые фиксажи представляют
собой раствор тиосульфата нат-
рия (или другого фиксирующего
вещества). Недостаток простых
фиксажей состоит в том, что в них
процесс проявления пластинки
продолжается после перенесе-
ния ее в фиксаж из проявителя.
Это устраняется в случае кислых
фиксажей, которые содержат ту
или иную кислую соль Дубящие
фиксажи содержат кроме кис-
лой соли дубящее вещество для
дубления эмульсионного слоя.
Быстрые фиксажи содержат ве-
щество, ускоряющее процесс
фиксирования.
ФИКСАЖИ БЫСТРЫЕ —
фиксажи, сокращающие время
фиксирования примерно в 2—
4 раза по сравнению с обычными
фиксажами. Быстрый фиксаж
получается добавлением к обыч-
ному фиксажу хлористого аммо-
ния в количестве приблизи-
тельно до 5%. Значительно боль-
ший эффект получается при ис-
пользовании вместо тиосульфа-
та натрия других фиксирующих
веществ, а именно; тиосульфата
аммония и роданистого аммония
(или роданистого калия).
ФИКСАЖИ ДУБЯЩИЕ —
кислые фиксажи, содержащие
помимо обычных составных ча-
стей кислого фиксажа то или
иное дубящее вещество, обычно
хромовые квасцы или алюминие-
вые квасцы, добавляемые в кис-
лый фиксаж. Примерный ре-
цепт: тиосульфат натрия 200 г,
бисульфит натрия 4 г, хромовые
квасцы 5 г, вода до 1 л.
ФИКСАЖИ КИСЛЫЕ—фик-
сажи, имеющие кислую реакшяя
вследствие добавления к раство-
ру тиосульфата натрия кислой
соли, обычно бисульфита нат-
рия, пли метабисульфита калия,
или слабой кислоты — борной,
лимонной, с добавлением суль-
фита Преимущество кислых фик-
сажей состоит в том, что остатки
проявителя, заносимые в фик-
саж и находящиеся в самом
эмульсионном слое, нейтрали-
зуются кислой солью фиксажа,
вследствие чего проявление не-
333
Фиксажи простые
медленно прекращается и не
происходит окрашивания фик-
сажа продуктами окисления про-
являющих веществ. Примерный
рецепт: тиосульфат натрия 200 г,
сульфит натрия безводный 50 г,
серная кислота концентрирован-
ная 6 .ил. вода до 1 л. (Раствор
сульфита и серной кислоты со-
ставляется отдельно и прибав-
ляется к раствору тиосульфата.)
ФИКСАЖИ ПРОСТЫЕ —
фиксажи, содержащие только
фиксирующее вещество, обычно
тиосульфат натрия в концентра-
ции 25 —30%.
ФИКСИРОВАНИЕ — процесс
обработки, состоящий в раство-
рении галоидного серебра, остав-
шегося непроявленным после
окончания процесса проявления.
Фиксирование производится по-
средством обработки в фикси-
рующем растворе (фиксаже).
Процесс фиксирования проте-
кает в две стадии:
AgBr -}- Na2S2O3 —*• NaBr -|-
4- NaAgS,Os,
SNaAgSjO, + №,5,0, —►
—* №,Agx (StO3)4.
Продукт первой реакции мало-
растворим, и, хотя при его об-
разовании слой делается про-
зрачным, процесс фиксирования
еще нельзя считать на этом за-
конченным, так как NaAgS,O,
трудно вымывается из слоя и
через некоторое время разлагает-
ся с образованием сернистого
серебра, покрывая слой неудаля-
емыми желтыми или коричневыми
пятнами; поэтому необходимо,
чтобы время фиксирования не-
много превышало время освет-
ления. Время фиксирования из-
меняется от 10—12 мни для обыч-
ных эмульсионных слоев до мно-
гих часов для толстослойных
эмульсий (см. Ядерная фото-
графия).
ФИКСИРУЮЩИЕ ПРОЯВИ-
ТЕЛИ — проявители, содержа-
щие фиксирующее вещество,
обычно тиосульфат натрия, бла-
годаря чему одновременно с
проявлением происходит процесс
фиксирования.
После обработки в фиксиру-
ющем проявителе получается
проявленное и отфиксированное
изображение, которое промы-
вается и сушится обычным по-
рядком. Предложено много ре-
цептов, эффективность которых
в сильной степени зависит от
свойств фотоматериала. Один из
рекомендованных рецептов: в
1 л 6%-ного раствора сахара
растворяют метола 15 г, i идро-
хинона 8 г, сульфита натрия
кристаллического 60 г, тиосуль-
фата натрия 90 г, едкого кали
25 г. Обычным недостатком фик-
сирующих проявителей являет-
ся уменьшение чувствительности
Фокус
эмульсин и повышенная вуаль.
К фиксирующим не относятся
проявители, которые содержат
тиосульфат натрия в очень не-
большом количестве, прибавля-
емый к проявителю в целях
уменьшения зернистости.
ФИЛЬМПАК — специальная
упаковка для форматной плен-
ки, позволяющая производить
несколько съемок без перезаряд-
ки. Состоит обычно из 10—12
форматных пленок, сложенных
вместе и вкладываемых в спе-
циальную коробку. К каждой
пленке приклеена полоса плот-
ной черной бумаги с «язычком»
для перемещения пленки после
экспонирования из передней ча-
сти коробки в заднюю часть;
при этом следующая пленка от-
крывается, и аппарат готов для
съемки. Фильмпак вставляется
в специальную кассету-адаптер,
которая присоединяется к аппа-
рату так же, как обычная кас-
сета.
ФИЛЬТРОВЫЙ ЖЕЛТЫЙ
СЛОЙ —желатиновый слой трех-
слойных цветных фотоматериа-
лов, содержащий обычно желтое
коллоидное серебро и поглощаю-
щий все лучи зоны естественной
спектральной светочувствитель-
ности галоидного серебра до
520	гп|1. Этот слой - свето-
фильтр расположен между
верхним и средним слоем цвет-
ных пленок негативной, пози-
тивной и дубльнегативной и слу-
жит для обеспечения трехзональ-
ного цветоделения при съемке
или печати, пропуская к сенсиби-
лизированным среднему и ниж-
нему эмульсионным слоям лишь
лучи зеленожелтой и оран-
жево-красной зон спектра. При-
менение коллоидного серебра в
трехслой н ых фотоматер налах
с цветным проявлением пред-
ставляет удобство в том отно-
шении, что оно легко удаляет-
ся одновременно с удалением ме-
таллического серебра изображе-
ния. В так называемых бесфиль-
тровых цветных пленках желтый
фильтровый слон заменен жел-
тым вымывающимся при обра-
ботке красителем типа тартра-
цина, который вводится при из-
готовлении пленки в верхний
слой.
ФЛИНТ — общее название
сортов оптического стекла, ха-
рактеризующихся большой дис-
персией света. Коэффициент
дисперсии флинтов за небольшим
исключением меньше 50:
v^50.
Так же как и кроны, флинты
делятся на легкие, обыкновен-
ные, баритовые, тяжелые и очень
тяжелые.
ФОКУС, или СОПРЯЖЕН-
НЫЙ ФОКУС, — точка (S[
или 5а) пересечения лучей, вы-
шедших из одной точки (<$! или
335
Фокус
S,) предметного пространства и
прошедших оптическую систему
(рис 163).
Рис. 163. -Сопряженный фокус
Риг. 164. Главный фокус
Фокус называется действитель-
ным (5'). если лучи действитель-
но пересекаются, или мнимым
(S.J, если пересекаются не сами
лучи, а их продолжения, про-
веденные в обратном направле-
нии.
Если лучи входят в оптиче-
скую систему параллельно глав-
ной оптической оси, фокус ле-
жит на главной оптической оси
и называется главным фокусом
системы А,' или F'. (рис. 164).
ФОКУСНОЕ РАССТОЯНИЕ —
расстояние о г фокуса до соот-
ветствующей главной плоскости.
Расстояние от сопряженного фо-
куса называется сопряженным
фокусным расстоянием и обозна-
чается буквой в, а расстояние
от главного фокуса — главным
фокусным расстоянием и обо-
значается буквой f (см. рис. 89).
При обычной съемке изобра-
жение тем крупнее, чем больше
фокусное расстояние. При съем-
ке в масштабе, большем едини-
цы, например при макросъемке,
наоборот, изображение тем круп-
нее, чем меньше фокусное рас-
стояние.
ФОНАРИ ЛАБОРАТОРНЫЕ
— фонари для освещения тем-
ных лабораторий неактиничным
светом.
Для освещения применяется
рассеянный свет. В фонарях
рассеянный свет получается или
отражением от задней стенки,
окрашенной белой краской, при-
чем электрические лампочки
скрыты в верхней части фонаря,
или применением рассеивающей
среды—папиросной бумаги, ма-
336
Формула линзы
тового стекла. Для общего осве-
щения всей лаборатории приме-
няются большие фонари, которые
обычно подвешиваются к потол-
ку и освещают лабораторию не-
актиничным светом, проходя-
щим через защитные светофиль-
тры и отраженным от потолка.
ФОРМАЛИН — см. Формаль-
дегид.
ФОРМАЛЬДЕГИД, муравьи-
ный альдегид, СН„О, — газ с
резким запахом. Водный раствор
с содержанием формальдегида
30—40% называется формали-
ном.
Формалин применяется в ка-
честве дубящего вещества в
процессе изготовления эмульсий,
а также в процессах обработки —
в проявителях и дубящих рас-
творах.
ФОРМУЛА ЛИНЗЫ — услов-
ное название формулы, связы-
вающей между собой расстояние
а предмета от линзы и расстоя-
ние b изображения от линзы с
главным фокусным расстоянием
/ (см. рис. 89):
1	1_1_ —±
а + b~f
Формула позволяет по двум
данным определить третье; на-
пример: если дано главное фокус-
ное расстояние объектива
/ = 13,5 см и расстояние от пред-
мета до объектива п—40 см.
то расстояние от объектива до
изображения будет;
1 t 1	1_.	___
40+&~13,5’ 6 ~ 13,5
1 _40 — 13.5. _
4б~ 13,5-40 ’
Расстояния а и Ь отсчитыва-
ются соответственно от передней
и задней главных плоскостей
объектива или линзы.
Если отсчет расстояний вести
не от главных плоскостей, а от
главных фокусов F и F', формула
линзы принимает более простой
вид:
| де
х — а — J,
х =b — f.
Обращаясь к тому же примеру,
т. е. полагая /=13,5 с.ч,
л-=40—13,5=26,5 см и подстав-
ляя эти данные в формулу
Л-.Л-'=/-, получаем:
26,5 • х' = 13,52 см,
откуда
Следовательно. fc=/4-.v'=
= 13,54-6,9=20,4 см.
Краткий фотословарь
33?
Фот
ФОТ (ф) — единица освещен-
ности, равная освещенности, соз-
даваемой световым потоком в
один люмен, равномерно распре-
деленным на площади в один
квадратный сантиметр.
Один фот составляет 10 000 лк.
ФОТОБУМАГА — см. Бу-
млги фотографические.
ФОТОБУМАГА ДЛЯ ЦВЕТ-
НОЙ ФОТОГРАФИИ «ФОТО-
ЦВЕТ» — позитивный трехслой-
ный светочувствительный мате-
риал на непрозрачной (бумаж-
ной) подложке, обрабатываемый
по способу цветного проявления
и служащий для изготовления
цветных отпечатков с негати-
вов. полученных на трехслой-
ной фотопленке.
В связи с тем, что трехслойная
негативная пленка обычно по ха-
рактеристике фотографических
свойств выпускается тол ько одно-
го типа, цветная фотобума! а про-
изводится также одно! о сорта по
величине светочувствительности,
степени контрастности и харак-
теру поверхности.
Фотобумага с цветным про-
явлением имеет три эмульсион-
ных слоя с различной спектраль-
ной чувствительностью (верхний
чувствителен к синим, средний —
к зеленым и нижний—к красным
лучам спектра).
В эмульсионных слоях содер-
жатся недиффундирующие ком-
поненты для образования кра-
338
сителя при цветном проявле-
нии. Цвет образующегося кра-
сителя является дополнитель-
ным к цвету лучей, к кото-
рым светочувствителен слой, и к
цвету' лучей, которыми образо-
вано при съемке соответствую-
щее цветоделенное изображение
трехслойного негатива. Желтый
слой-светофильгр фотобума! и со-
стоит, так же как у трехслой-
ных пленок, из коллоидного се-
ребра. Назначение этого слоя
заключается в том, чтобы лучи
синей части спектра, прошед-
шие сквозь верхний эмульсион-
ный слой, были поглощены и не
имели возможности оказывать
фотохимическое действие на
средний и нижний эмульсионные
слои, также светочувствительные
к синим лучам спектра.
Фотобумага имеет защитное
желатиновое покрытие и жела-
тиновые прослойки, отделяющие
светочувствительные слои и филь-
тровый слой один от другого.
Цветная фотобумага, так же
как и пленка, панхроматична.
Она обладает общей светочувст-
вительностью, равной величине
светочувствительности высоко-
чувствительной бромосеребряной
фотобумаги.
Фотопечать с цветного пегати-
ва на трехслойную фотобума! у
производится с применением кор-
ре ктир у ющн х светофил ьтр ов
Обработка фотобумаги со-
Фотографическая широта
стоит из цветного проявления,
первого фиксирования, отбели-
вания, второго фиксирования,
окончательного промывания и
сушки. Между отдельными опе-
рациями обработки фотобумага
также подвергается промыванию
в воде. Вследствие необходимости
получения хорошо согласован-
ных между собой по величине
плотности и контрасту частичных
изображений, а также в силу фи-
зических свойств слоев фотобу-
маги необходимо строго придер-
живаться рекомендуемых усло-
вий обработки в отношении тем-
пературы растворов и промывной
воды, а также продолжитель-
ности отдельных операций.
ФОТОГРАФИЧЕСКАЯ ХИ-
МИЯ — отдел химии, занимаю-
щийся изучением химических
реакций, протекающих на всех
стадиях процесса изготовления
и использования фотографиче-
ской эмульсии. Часть фотогра-
фической химии, занимающаяся
изучением образования скры-
того изображения, может быть
названа фотохимией, или фото-
физикой.
ФОТОГРАФИЧЕСКАЯ ШИ-
РОТА — интервал экспозиций,
ограниченный точками начала и
конца прямолинейного участка
характеристической кривой.Если
обозначить через Н„ экспозицию,
соответствующую концу прямо-
линейного участка характеристи-
22* краткий фотословарь
ческой кривой, а через Нг — экс-
позицию, соответствующую ее
началу, то фотографическая ши-
рота может быть выражена фор-
мулой:
Иногда фотографическую ши-
роту выражают не в логарифми-
ческой, а в арифметической фор-
ме отношением указанных выше
экспозиций Нг: //, (или, чаще,
обратным отношением //j : //.,).
От одного способа выражения
легко перейти к другому. На-
пример, если Н., : Нх = 100 : 1, то
Фотографическая широта яв-
ляется одной из важнейших сен-
ситометрических характеристик
фотографического материала.Ве-
личина фотографической широ-
ты характеризует способность
фотографического материала
правило»jвоспроизводить в фо-
тографическом изображении ipa-
дацию яркостей объекта съемки.
ФОТОГРАФИЧЕСКАЯ ШИ-
РОТА ПОЛЕЗНАЯ — интервал
экспозиций, ограниченный точ-
ками характеристической кри-
вой, соответствующими мини-
мальному полезному градиенту
в области недодержек и пере-
держек. То же, что полезный ин-
тервал экспозиций.
339
Фотографический анализ цвета
ФОТОГРАФИЧЕСКИЙ АНА-
ЛИЗ ЦВЕТА — см. Цветоделе-
ние фотографическое.
ФОТОГРАФИЯ — получение
изображений видимых и невиди-
мых объектов путем построения
в плоскости светочувствитель-
ного слоя оптического изобра-
жения объективом или непосред-
ственным экранированием свето-
вого потока объектом, путем фо-
тохимического действия света на
светочувствительные вещества
и последующего процесса хими-
ческой обработки светочувстви-
тельного слоя.
ФОТОГРАФИЯ В НЕВИДИ-
МЫХ ЛУЧАХ — методы фото-
графирования, основанные иа
фотографическом действии неви-
димых лучей спектра (ультрафио-
летовых, инфракрасных, рент-
геновских, гамма-лучей и т. д.).
Позволяет обнаружить такие де-
тали и различия цветов и мате-
риалов объекта, которые не мо-
гут быть выявлены простым гла-
зом или обычной съемкой.
ФОТОГРАФИЯ, ПРИМЕНЕ-
НИЕ В НАУКЕ И ТЕХНИКЕ.
Фотография в соединении с кине-
матографией и некоторыми дру-
гими специальными методами ис-
следования находит самое широ-
кое применение в науке, техни-
ке, промышленности и искусст-
ве. Основные области примене-
ния фотографии: авиация, высо-
коскоростная съемка, подводная
340
съемка, горное дело, металлур-
гия и технология материалов,
механические испытания меха-
низмов, машиностроение, элек-
тротехника, теплотехника, реак-
тивная техника, текстильная,
керамическая и стекольная про-
мышленность, железнодорожный
транспорт, автомобильная тех-
ника, морское дело, военная тех-
ника, медицина, биология, точ-
ные науки (астрономия, физика
и др.).
ФОТОГРАФИЯ ЦВЕТНАЯ —
см. Цветная фотография.
ФОТО КАЛЬ КА — фотогра-
фическая высококонтрастная
хлоробромосеребряная бумага
для контактной печати на про-
зрачной подложке, в качестве
которой обычно применяется про-
зрачная сатинированная чертеж-
ная бумага 95 г/.и2.
Такие свойства, как прозрач-
ность, водоустойчивость, неде-
формируемость такой подложки,
повышаются путем нанесения
двустороннего лакового покры-
тия из нитроцеллюлозы.
Для получения безореольных
отпечатков фотокалька делается
противоореольной путем введе-
ния в подслой красного анили-
нового красителя, который обес-
цвечивается в процессе щелочной
обработки в проявителе.
Фотокалька производится как
плоская (форматная), так и ру-
лонная шириной 80—100 см.
Фотолампы
ФОТО КОНТ — хлоросереб-
ряпые бумаги для контактной
печати. Проявление может про-
водиться при желто-оранжевом
ярком освещении. Имеет семь
степеней контрастности; поверх-
ности — глянцевую и особо глян-
цевую.
ФОТОЛАМПЫ — лампы на-
каливания, предназначенные для
освещения при фотосъемке и
имеющие повышенную световую
отдачу и соответственно неболь-
шой срок службы. Изготовляют-
ся в матированной колбе на нор-
мальное сет’вое напряжение
127 и 220 в мощностью в 275 и
500 в/п (рис. 165)
Обладая высокой цветовой
температурой, фотолампы тре-
буют относительно меньшей элек-
трической мощности и отличают-
ся большой актиничностью, осо-
бенно при применении несенси-
Таблица II
ОСНОВНЫЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ ФОТОЛАМП
Тип ламп	Напряжение, в	Мощность, вт	Световой поток, лм	Световая отдача, лм,'вт	Диаметр колбы наибольший D, мм	Полная длина лампы наиболь- шая L, мм	Тип цоколя	Номинальная средняя продол- жительность горения (в часах)	Наименьший средний световой	поток после номинал!ной продолжительноегн горения	Фигуры
СЦ54	127	85	978	11,5	76	137	Е-27	200		665	/
СЦ50	127	275	8 800	32,0	66	124	Е-27	2	6	300	2
СЦ51	127	500	16 000	32,0	76	159	Е-27	6	11	500	2
СЦ55	220	85	760	9,0	76	137	Е-27	200		518	/
СЦ52	220	275	8 000	29,0	66	12 1	Е-27	2	5	700	2
СЦ53	220	500	14 500	29,0	76	159	Е-27	6	10	400	2
22**
341
Фотолиз
билизированных светочувстви-
тельных материалов
Фотолампами называются так-
же лампы для увеличительных
Рис. 165. Фотолампы
аппаратов с посеребренной в виде
рефлектора колбой (табл. 11).
ФОТОЛИЗ — реакция разло-
жения вещества под действием
света. Бромистое, хлористое и
йодистое серебро под действием
света разлагаются на бром, хлор,
иод, с одной стороны, и на ме-
таллическое серебро, с другой.
Это является основой светочув-
ствительности, на которой по-
строена фотография (см. Скры-
тое изображение).
ФОТОМЕТР — общее назва-
ние приборов для измерения све-
товых величин, в частности для
измерения силы света источника.
В зависимости от градуировки
прибора фотометры носят раз-
личные названия' люксметр, ден-
ситометр, спектрофотометр и т. д.
342
Фотометром является также
фотоэлектрический экспонометр,
шкала которого градуирована
применительно к условиям экс-
позиции (см. Фотометрия).
ФОТОМЕТРИЧЕСКИЙ ЭКВИ-
ВАЛЕНТ — количество восста-
новленного серебра в граммах,
приходящееся на 1 см2 слоя и
обусловливающее оптическую
плотность, равную единице.
Фотометрический эквивалент —
величина, обратная кроющей
способности.
ФОТОМЕТРИЯ — совокуп-
ность технических средств и ме-
тодов световых измерений Све-
товые измерения могут произво-
диться при помощи глаза — ви-
зуальная фотометрия — или при
помощи фотоэлементов — объек-
тивная фотометрия.
Глаз человека воспринимает
непосредственно только яркости,
причем человек не в состоянии
оценить величину яркости, но
зато с исключительной точностью
может установить равенство
яркостей двух сравниваемых по-
лей, если эти поля примыкают
друг к другу без промежутка.
Это свойство глаза используется
в визуальных фотометрах, кото-
рые устроены так, что поле, осве-
щаемое сравниваемым источни-
ком света, соприкасается с по-
лем, освещаемым эталонным ис-
точником, а их яркости уравни-
ваются между собой тем или иным
Фотоочерк
способом, например изменением
расстояния от источника или
угла наклона, или введением в
измеряемый пучок поглотителя
с переменной оптической плот-
ностью. Роль глаза при этом
сводится только к регистрации
равенства полей.
В объективной фотометрии ис-
пользуется светочувствитель-
ность фотоэлемента, главным об-
разом селенового. Принципи-
ально она свободна от недостат-
ков визуальной фотометрии, точ-
ность которой зависит от индиви-
дуальных качеств и состояния
глаза, однако кривая чувстви-
тельности селенового фотоэле-
мента нс вполне совпадает с кри-
вой чувствительности глаза и для
устранения этой разницы прибе-
гают к поправочному зеленому
светофильтру. Кроме того, чув-
ствительность фотоэлемента из-
меняется во времени и зависит от
температуры.
Тем не менее фотоэлектриче-
ские фотометры благодаря пор-
тативности, простоте обраще-
ния и прямому отсчету показания
предпочтительнее перед визуаль-
ными.
ФОТОМЕХАНИЧЕСКИЕ ПРО-
ЦЕССЫ — процессы получения
печатных форм, заключающиеся
в том, что сначала на поверх-
ность цинка или литографского
камня наносят-с-лв^ хромирован-
ного коллоида (желатины, аль-
бумина, гуммиарабика) и методом
световой печати с негатива и го-
рячего проявления получают
рельефное изображение из задуб-
ленного коллоида, которое со-
ответствующим образом регули-
рует процесс травления поверх-
ности металла при получении
формы (клише).
ФОТОМОНТАЖ — соедине-
ние в одно изображение несколь-
ких фотоснимков пли их частей,
объединяемых общим содержа-
нием (плакат, иллюстрация, схе-
ма).
Фотомонтаж производится
обычно двумя способами:
1. Снимки или их части, изго-
товленные в соответствующем
масштабе, вырезаются и наклеи-
ваются на лист бумаги, на ко-
тором дописывается текст или
дорисовывается дополнительный
рисунок.
2. С нескольких негативов пу-
тем проекционной печати изго-
товляется один комбинированный
увеличенный отпечаток, куда
впечатываются также проекци-
онным путем надписи.
ФОТООЧЕРК — один из ви-
дов фотожурналистики, играю-
щий важную роль в советской
печати как средство оператив-
ного и наглядного ознакомтения
читателей с новыми явлениями в
жизни общества.
Как правило, фотоочерк со-
стоит из нескольких снимков,
343
Фотоочерк
объединенных одной темой, одним
сюжетом. Такие снимки даются
либо с расширенными подпися-
ми, планомерно излагающими
ход события, либо наряду с ко-
роткими подписями могут сопро-
вождаться литературным очерко-
вым текстом. Как художествен-
ное произведение фотоочерк во
многом сходен с очерком лите-
ратурным. И тот и другой изо-
бражают действительно проис-
шедшие события, показывают со-
вершенно конкретных героев и
участников событий. Политико-
воспитательное значение фото-
очерка и его эмоциональное воз-
действие очень велики.
Для того чтобы создать под-
линно художественное очерковое
произведение, фотоочеркист дол-
жен обладать умением видеть и
отбирать типичные явления,
представляющие несомненный
общественный интерес.
Хороший фотоочерк получает-
ся только в том случае, если най-
дены самые выразительные крас-
ки для верного изображения со-
бытий, если удалось передать
свои острые и точные впечатле-
ния с предельной правдивостью
и в то же время с ощутимо вы-
раженной главной линией мыс-
ли автора, с его личным отноше-
нием к данному явлению.
Непременными чертами фото-
очерка являются его пропаган-
дистская целенаправленность,
344
страстность, стремление помочь
читателю найти ответ на волную-
щие его вопросы.
Советская печать имеет в ак-
тиве немало хороших фотоочер-
ков, сыгравших свою положи-
тельную роль в деле коммунисти-
ческого воспитания масс.
ФОТОПЛЕНКИ — светочув-
ствительные материалы, у кото-
рых основой (подложкой) слу-
жат нитро- или ацетил целлю-
лозные пленки, изготовляемые
из коллодия — спирто-эфирного
раствора нитроклетчатки (нит-
роцеллюлозы) с добавлением пла-
стификаторов (например, кам-
форы) и некоторых других доба-
вок.
Коллодий выливают на спе-
циальных машинах-троммелях
слоем определенной толщины на
металлическую ленту. После ис-
парения растворителей получен-
ная целлюлозная пленка сматы-
вается в рулон. На целлулоид
наносят подслой и на подслой —
эмульсионный слой.
Безопасные (негорючие) плен-
ки; имеют основу из ацетилцел-
люлозы.
Фотопленки выпускаются фор-
матные и катушечные.
Классификация пленок по об-
щей и спектральной чувствитель-
ности аналогична классифика-
ции пластинок.
По контрастности различают
сорта: особо мягкие, нормаль-
Фоторепортаж
ные, контрастные и особо конт-
растные.
ФОТОПРОВОДИМОСТЬ — спо-
собность полупроводника, или
диэлектрика (например, броми-
стого серебра), становиться про-
-водником при освещении. Обус-
ловлена образованием свободно
движущихся фотоэлектронов в
результате фотоэффекта.
ФОТОРЕПОРТАЖ — один из
жанров газетно-журнальной дея-
тельности; информация через пе-
чать о событиях текущего дня
средствами документальной фо-
тографии (фотоинформация).
Фоторепортаж получил в со-
ветской печати широкое распро-
странение.
Если литературная информа-
ция оперирует фактами, выра-
женными в словах, то фотоин-
формация тот же факт показы-
вает изобразительными средства-
ми, в форме фотоснимка.
Репортажным называется сни-
мок,- сделанный по какому-либо
поводу, представляющему поли-
тический или общественный ин-
терес (конференция, юбилей, на-
чало, новый этап строительства
или его завершение, выдающиеся
достижения передовика произ-
водства, выпуск новой продук-
ции, начало сезонных работ в
сельском хозяйстве, открытие
выставки, театральная премьера,
спортивное соревнование, рекорд
спортсмена и т. п.).
На первом плане советской фо-
тоинформации стоит ее тема, со-
держание. Непременным усло-
вием фоторепортажа является
строгий отбор из множества раз-
личных ежедневно происходя-
щих событий самых существен-
ных, отвечающих теме дня.
Как и всякий жанр журнали-
стики, фоторепортаж призван
содействовать мобилизации ши-
роких масс трудящихся на ре-
шение задач, выдвигаемых пар-
тией и правительством перед
страной, отдельной республи-
кой, краем или областью. Отсю-
да характерные особенности со-
ветского репортажа — его высо-
кая идейность, направленность
па удовлетворение насущных
нужд народи.
Одной из своих сторон фото-
репортаж примыкает к изобра-
зительному искусству. Чем важ-
нее и ответственнее тема фото-
информации, тем более искус-
ного фотографического решения
она требует. Фоторепортер дол-
жен обладать одновременно каче-
ствами журналиста — работника
в области газетной информации,
и качествами фотографа, в совер-
шенстве владеющего техникой
своего дела.
Сила репортажного снимка —
в его документальности и правди-
вости. Фоторепортаж — это, по-
мимо всего прочего, документал ь-
ная летопись строительства на-
345
Фотостат
шего государства. Многие репор-
тажные снимки, несмотря на
свой хроникальный характер,
с течением времени приобретают
все большую историческую цен-
ность, являясь прекрасными ил-
люстрациями к истории нашей
страны, наглядно показывая по-
бедное движение нашей страны
на путях к построению комму-
низма.
Фоторепортаж не терпит ин-
сценировки, это противно самой
его природе. Искусство фоторе-
портажа заключено не в режис-
серских способностях фоторепор-
тера, а в умении увидеть в под-
линной жизни значительный
факт и, используя профессио-
нальное мастерство фотографа,
получить снимок, художественно
в ыр аз и тел ьн ы й, в п еч атл я ющ 11 й,
но и не отступающий от правды
жизни.
Важнейшей особенностью фо-
торепортажа является также опе-
ративность. Даже мастерски сде-
ланный снимок, откликающийся
на важное событие, в значитель-
ной мере, а то и полностью теряет
свою ценность, если он опубли-
кован с опозданием.
ФОТОСТАТ — репродукцион-
ный фотографический аппарат
для получения прямого изобра-
жения непосредственно на бромо-
серебряной бумаге, обычно об-
ратимой. Содержит отражатель-
ную призму или плоское зер-
346
кало, поставленное под углом
45э к оси объектива. Благодаря
наличию призмы или зеркала
изображение получается непере-
вернутое, т. е. печатный текст
читается нормально.
ФОТОСТАТНАЯ ФОТОБУ-
МАГА — репродукционная, вы-
сокочувствительная бромосереб-
ряная фотобумага для прямого
копирования и размножения
штриховых и полутоновых ориги-
налов с получением негативных
изображений на специальных ре-
продукционных установках-фо-
тостатах.
Наряду с осциллографной,
электрокардиографией, фототел е-
графной и т. п. фотобумагами
фотостатная фотобумага при-
надлежит к типу относительно
высокочувствительных негатив-
ных фотобумаг с коэффициентом
контрастности около 1,5.
Производится на баритован-
ной или небаритованной белой
подложке (130 г на 1 лг) только
с матовой и полуматовой поверх-
ностью.
Фотостатная фотобумага имеет
достаточно высокую температуру
плавления эмульсионного слоя
для возможности сушки репро-
дукций на сушильных машинах.
ФОТОТЕХНИЧЕСКИЕ ПЛЕН-
КИ — светочувствительный не-
гативный материал для репро-
дуцирования, т. е. фотографиро-
вания плоскостных штриховых
Фототра сформирование
и полутоновых оригиналов. Фо-
тотехнические пленки для ре-
продуцирования штриховых ори-
гиналов имеют относительно низ-
кую светочувствительность и вы-
сокий контраст, а предназначен-
ные для репродуцирования полу-
тоновых оригиналов — меньший
контраст и среднюю величину
светочувствительности. В зависи-
мости от назначения для репро-
дуцирования черно-белых или
цветных оригиналов фототехни-
ческие пленки выпускаются как
несенсибилизированными, так и
ортохроматическими. Фототех-
нические пленки имеют большое
применение в полиграфии.
ФОТОТРАНСФОРМИ-
РОВАНИЕ — получение ме-
тодом проекционной печати пла-
нового изображения местности
по перспективному аэроснимку.
Фототрансформирование приме-
няется в аэрофотографии для
получения отпечатков, приве-
денных к горизонтальной плос-
кости, и достигается наклоном
негатива и плоскости экрана к
оси объектива. Применяемые для
этого аппараты фототрансформа-
торы имеют довольно сложное
устройство, однако принципи-
альная схема аппарата очень
проста и состоит в выполнении
условия, чтобы плоскость нега-
тива АВ и плоскость экрана
В'А' пересекались между собой
в главной плоскости объектива
(рис. 166), так как только в этом
случае все точки плоскости нега-
тива оказываются сопряженны-
ми с плоскостью экрана.
В любительской фотографии
фототрансформирование приме-
Рис. 166. Условие правильного
фототрансформ нрования
нястся для восстановления па-
раллельности вертикальных ли-
ний, полученных на негативе схо-
дящимися кверху или книзу из-за
наклона камеры при съемке. На-
к.1Ъняя при проекционной печа-
ти одновременно плоскость экра-
на и негатив по отношению к
оси объектива, можно получить
на отпечатке вертикальные ли-
нии совершенно параллельными
при полном сохранении резко-
сти по всему полю.
Незначительную непараллель-
ность обычно выправляют, на-
клоняя только экран, но при
347
Фотохимия
этом объектив должен быть диа-
фрагмирован для получения до-
статочной резкости, а фокуси-
ровка должна быть произведе-
на по средней полосе изображе-
ния.
ФОТОХИМИЯ — наука, за-
нимающаяся изучением химиче-
ского действия, т. е. химических
реакций, протекающих под дей-
ствием света. Основной закон
фотохимии, закон квантовой эк-
вивалентности, гласит, что число
молекул, или атомов, светочув-
ствительной системы, изменив-
шихся (прореагировавших) под
действием света, равно числу
поглощенных квантов. При фото-
химическом разложении броми-
стого серебра (фотолиз) каждый
поглощенный световой квант вы-
зывает разложение одной моле-
кулы бромистого серебра на атом
серебра скрытого изображения и
атом брома. В практических ус-
ловиях существуют различные
причины, мешающие полному ис-
пользованию поглощенного све-
та, поэтому для образования
атома серебра требуется больше,
чем один квант (см. Квантовый
выход). Фотография представ-
ляет собой наиболее важное при-
менение фотохимических процес-
сов.
ФОТОЦВЕТ — см. Фотобума-
га для цветной фотографии.
ФОТОЭЛЕКТРОН — элект-
рон, вырванный поглощенным
квантом из атома вещества.
ФОТОЭФФЕКТ —явление вы-
рывания фотоэлектронов из ато-
мов вещества. Если электрон
покидает тело, то говорят о
внешнем фотоэффекте; если элек-
трон остается в теле, то говорят
о внутреннем фотоэффекте.
ФРИКЦИИ — дефекты на фо-
тографическом изображении в
виде почернений небольших уча-
стков слоя, образовавшихся при
проявлении в результате пред-
варительного механического воз-
действия на эмульсионный слой
давления, трения, излома и др.
Для предупреждения образова-
ния фрикций при изготовлении
фотоматериалов сверх эмульси-
онных слоев наносят защитный
желатиновый слой.
ХАРАКТЕРИСТИЧЕСКАЯ
КРИВАЯ (в сенситометрии) —
кривая, выражающая в графи-
ческой форме зависимость меж-
ду оптическими плотностями
проявленного фотографического
слоя и логарифмами экспозиций,
действовавших на слой. Для
построения характеристической
кривой берется прямоугольная
система координат (рис. 167). Го-
ризонтальная ось является осью
логарифмов экспозиций, на ней
откладываются в определенном
масштабе величины логарифмов
экспозиций. Вертикальная ось
является осью оптических плот-
ностей, на ней в том же масштабе
откладываются величины опти-
ческих плотностей.
Характеристическая кривая,
как правило, состоит из следую-
щих частей. Нижняя часть АВ
называется областью недо-
держек. В этой области рав-
ным приращениям логарифмов
экспозиций (A 1g//) соответст-
вуют неравные между собой при-
ращения оптической плотности
(д£>). Эти приращения постепен-
но возрастают в направлении от
точки А к точке В.
Часть ВС — прямолинейный
участок характеристической кри-
вой — называется областью
пропорциональной пе-
редачи, или областью пра-
вильных экспозиций.
В ней равным приращениям
A 1g// соответствуют равные
между собой приращения AD.
Часть CD называется областью
передержек. В этой части
равным приращениям A 1g// сно-
ва соответствуют неравные меж-
ду собой приращения AZ), посте-
пенно уменьшающиеся от точки
С к точке D. Точка D отвечает
максимальной величине оптиче-
ской плотности.
Вправо от точки £),т.е. с даль-
нейшим увеличением экспозиции,
характеристическая кривая не-
сколько опускается. Эга область
называется областью соляри-
зации. На практике онаобыч-
349
Характеристическая кривая
но не используется: фотографи-
ческое изображение строится в
основном в прямолинейном уча-
стке и отчасти в области недодер-
жек и передержек.
с осью абсиисс, называемая точ-
кой инерции/.
Тангенс угла наклона (tg а)
прямолинейного участка харак-
теристической кривой к оси 1g Н
Рис. 167. Характеристическая кривая фотографи-
ческого материала
Влево от точки А идет область
вуали в виде горизонтальной
прямой. Экспозиции, соответ-
ствующие этой области, не вызы-
вают почернений, отличимых от
плотности вуали.
Характеристическая кривая
обычно строится на сенситомет-
рическом бланке, что показано
на рис. 168. Если продолжить
прямолинейный участок харак-
теристической кривой до оси 1g//,
то получится точка пересечения
350
называется коэффициен-
том контрастности.
Для определения величины 7 из
определенной точки на оси \gH
проводится прямая, параллель-
ная прямолинейному участку
характеристической кривой, до
пересечения с вертикальной
осью, на которой нанесена шка-
ла; по этой шкале отсчитывается
величина у.
Для определения фотогра-
фической шпроты L
Характеристическая кривая
Химическая сенсибилизация
опускаются перпендикуляры из
концов прямолинейного участка
на ось 1g//; расстояние между
их основаниями, отсчитываемое
по шкале, дает величину фото-
графической широты.
Для определения светочувст-
вительности 5 на кривой нахо-
дится точка, соответствующая
плотности/), превышающей плот-
ность вуали на 0,2 (см. Свето-
чувствительность), и из нее
опускается перпендикуляр на
горизонтальную шкалу чувст-
вительности. По точке пересе-
чения отсчитывается светочув-
ствительность в единицах ГОСТ.
В приводимом примере ? =0,8;
5=80; /.=1,8; величина вуали
Do равна 0,20.
ХИМИЧЕСКАЯ СЕНСИБИ-
ЛИЗАЦИЯ — см. Сенсибилиза-
ция химическая.
ХЛОРГИДРОХИНОН — см.
Ад у рол.
ХЛОРИСТЫЙ НАТРИЙ,
NaCl,—бесцветные кристаллы,
растворимые в воде. Раствори-
мость мало увеличивается с по-
вышением температуры.
Применяется при изготовлении
хлоросеребряных эмульсий и в
некоторых растворах отбелива-
телей.
ХЛОРОБРОМОСЕРЕБРЯНЫЕ
БУМАГИ — бумаги, в состав
эмульсионного слоя которых
в качестве светочувствительных
веществ входят бромистое и
352
хлористое серебро. Предназна-
чаются для контактной и про-
екционной печати. Сорта для
проекционной печати имеют боль-
шую светочувствительность. По
характеру поверхности бывают:
глянцевые, особо глянцевые, ма-
товые, полуматовые, структур-
ные. К хлоробромосеребряным
бумагам относятся контабром,
бромпортрет.
ХЛОРОИОДОБРОМО-
СЕРЕБРЯНЫЕ (иодосереб-
ряные) БУМАГИ. Эмульсионный
слой этих бумаг содержит бро-
мистое, хлористое и иодистое се-
ребро. Ввиду малой чувствитель-
ности пригодны только для
контактной печати. Позволяют
получать изображения в зеле-
ных тонах. Проявление при жел-
том освещении. К иодоссребря-
ным относится бумага иодоконт.
ХЛОРОСЕРЕБРЯНЫЕ ФОТО-
БУМАГИ — бумаги, содержа-
щие в эмульсионном слое в каче-
стве светочувствительного веще-
ства хлористое серебро. Отлича-
ются малой чувствительностью
и предназначаются только
для контактной печати. Прежнее
название этих бумаг — газопе-
чатные. Выпускается семи номе-
ров контрастности; по виду по-
верхности — глянцевые и особо
глянцевые.
К числу хлоросеребряных бу-
маг относятся бумаги фотоконт
и аристотипная.
Хроматическая аберрация
ХРОМАТИЧЕСКАЯ АБЕРРА-
ЦИЯ — нерезкость изображе-
ния, образуемого линзовыми объ-
ективами, вызванная дисперсией
света в линзах.
Параксиальные лучи белого
света, проходя через положитель-
ную линзу, разлагаются • на со-
ставляющие их цветные лучи,
причем фиолетовые лучи откло-
няются сильнее и собираются
ближе к линзе, чем красные.
Вследствие этого вместо общего
фокуса белых лучей образуется
несколько фокусов цветных лу-
чей, и на матовом стекле, поме-
щенном в фокусе фиолетовых лу-
чей, получается фиолетовая точ-
ка, окруженная цветной каймой
с красным наружным краем, а в
фокусе красных лучей образуется
красная точка, окруженная цвет-
ной каймой с фиолетовым краем.
Кроме того, размер изображения
в фиолетовых лучах несколько
меньше, чем в красных, вслед-
ствие неодинаковости фокусных
расстояний.
Расстояние между фокусом
фиолетовых лучей и фокусом
красных называется хроматиче-
ской разностью.
Так как па глаз наиболее яр-
кими являются желтые лучи, а
фотографически наиболее акти-
ничны синефиолетовые, то при
визуальной паводке матовое сте-
кло оказывается установленным
в фокусе желтых лучей, т. е.
там, где актиничные фиолетовые
лучи образуют заметный кру-
жок рассеяния и создают нерез-
кость. Чтобы избежать этого и
получить более резкое изобра-
жение при съемке простой лин-
зой, светочувствительный слой
придвигают ближе к линзе па
величину хроматической раз-
ности между желтыми и сннефио-
летовыми лучами, определяемую
по формуле:
S— 50/’
где о — хроматическая поправ-
ка;
Ь — сопряженное фокусное
расстояние;
f — главное фокусное рас-
стояние.
Для устранения хроматической
аберрации прибегают к ахрома-
тизации, т. е. к замене простой
линзы сложной, составленной из
двух линз, — сильной положи-
тельной, изготовленной из стекла
крон, и слабой отрицательной,
изготовленной из стекла флинт,
с таким расчетом, чтобы хромати-
ческая разность положительной
линзы равнялась хроматической
разности отрицательной и, та-
ким образом, фокус еннефиоле-
товых лучей совпадал с фокусом
желтых. Такая система называет-
ся ахроматической системой.
Зеркальные объективы, со-
стоящие из зеркал наружного
353
Хромированная желатина
алюминирования, свободны от
хроматической аберрации.
ХРОМИРОВАННАЯ ЖЕЛА-
ТИНА — фотографический жела-
тиновый слой, обработанный в
растворе двухромовокислых со-
лей (калия, аммония)и вследствие
этого приобретший свойство све-
точувствительности. Под влия-
нием освещения такая желатина
дубится выделяющейся окисью
хрома и теряет способность набу-
хать в воде. Степень задублива-
ния пропорциональна количеству
освещения. Задубленные места
менее набухают, поэтому при пе-
чати с цветоделенного негатива
пол; чают рельефный негатив на-
бухания. В случае печати с цве-
тоделенного негатива со сторо-
ны основы незадубленные места
могут отмываться горячей во-
дой. Остаточный рельеф вымы-
вания является позитивным Же-
латиновые рельефы окрашива-
ются для получения частичных
изображений. В зависимости от
характера красителей окраши-
ваются задубленные или неза-
дубленные места. Хромирован-
ная желатина применялась в
гидротипных способах цветной
фотографии, а нанесенная на
цинковые или другие металли-
ческие пластинки применяется в
автотипии.
Светочувствительность хроми-
рованной желатины в десятки
тысяч раз меньше по сравнению
со светочувствительностью га-
лоидосеребряных фотографиче-
ских слоев.
ХРОМОВЫЕ КВАСЦЫ —
см. Квасцы хромовокалиевые.
ц
ЦАПОНОВЫЕ ЛАКИ — про-
зрачные лаки, представляющие
собой растворы нитроцеллю-
лозы в спиртах и других раство-
рителях с примесью смол, смяг-
чителей и т. п. В фотографии
применяются для защиты нега-
тивов и позитивов от действия
воздуха и влаги. Наносятся па
эмульсионную сторону негатива
или позитива пульверизатором
или наливанием па слой неболь-
шого количества и разравнива-
нием его с покачиванием; из-
быток лака сливается При вы-
сыхании образуется очень тон-
кий, крепкий, блестящий слои
лака.
Примерный рецепт цапонового
лака: ацетон (или амилацетат)
1U0 мл, целлулоид 10 г. Целлу-
лоид можно взять от кино- или
фотонигро пленки (горючей),
предварительно растворив жела
тиновый слой в горячей воде
ЦВЕТ — качество светового
потока какого-либо спектраль-
ного состава лучей пропущен-
ных или отраженных предметом
в соответствии с аддитивно (сла-
гательно) производимым им на
зрительный аппарат психо-фи-
зиолог и ч ее к 11 м ощущен нем.
Хроматические (окрашенные)
тона (цвета) — группа зритель-
ных ощущений, отличающихся
от ощущения серого наличием
цветового тона.
Для характеристики любою
цвета (хроматического тона) слу-
жат три его свойства: цветовой
тон, насыщенность и яркость
(светлота). Цветовой тон—
свойство цветов, благодаря ко-
торому они не являются серыми
и по которому они систематизи-
руются (красный, зеленый, си-
ний, желтый, пурпурный, голу-
бой).
Цветовой тон обозначают дли-
ной волны идентичного данному
цвету монохроматического участ-
ка спектра.
Насыщенность ц в е-
т а (хроматического тона) — свой-
ство цвета, обозначающее сте-
353
Цвет
пень отличия данного цвета от
серого.
Физически наиболее насыщен-
ные цвета (100%) — цвета спект-
ральные, а наименее насыщен-
ные — серые с едва заметными
цветовыми оттенками. Насыщен-
ность цвета у серых тонов равна
нулю. Серые тона различаются
только по светлоте и не могут
быть охарактеризованы по цве-
товому тону и насыщенности.
Светлота, или яркость,
— свойство, служащее для срав-
нения цветов с равными ви-
зуально-эквивалентными им се-
рыми тонами. Так, цвета 100%-
ной насыщенности могут быть
различными по яркости; напри-
мер спектральный синий темнее
спектрального зеленого или жел-
того.
Световые потоки, одинаковые
по своему спектральному соста-
ву, имеют идентичный цвет, т. е.
вызывают у наблюдателя одина-
ковое цветовое ощущение. Одна-
ко совершенно одинаковые по
зрительному ощущению свето-
вые потоки могут иметь сильно
отличающийся качественно и ко-
личественно спектральный состав
(метамерные цвета}.
Физическим свойством пред-
мета, имеющего какую-либо ок-
раску, является избирательное
поглощение всегда одинаковой
части лучей падающего на него
света; цвет же предмета может
356
быть различен в зависимости от
спектрального состава того света,
которым освещен предмет.
Цвет предмета всегда является
дополнительным к цвету лучей,
поглощенных предметом, до бе-
лого или иного света, которым
освещен предмет.
ЦВЕТА ДОПОЛНИТЕЛЬ-
НЫЕ (к основным — синему, зе-
леному и красному до белого)—
желтый, пурпурный и голу-
бой.
Каждый дополнительный к ос-
новному цвет получается при
аддитивном зрительном восприя-
тии смеси лучей двух третей ви-
димого спектра:
желтый (от 500 до 700 m|i);
пурпурный (от 400 до 500 и от
600 до 700 шц);
голубой (от 400 до 600 шц).
Цвета, дополнительные к ос-
новным, характерны для кра-
сителей, применяемых в субтрак-
тивных способах цветной фото-
графии.
Элементарными составляющи-
ми при образовании цвета
по субтрактивному принципу яв-
ляются также основные цвета —
синий, зеленый и красный — в
соответствии с трехцветной тео-
рией цветового зрения.
ЦВЕТА МЕТАМЕРНЫЕ — см.
Метамерные цвета.
ЦВЕТА ОСНОВНЫЕ — цве-
та синий, зеленый и красный.
Каждый из указанных основных
Цветная пленка
цветов является следствием адди-
тивного (слагательного) зритель-
ного восприятия смеси лучей
одной трети видимого спектра:
а)	лучей коротковолновой зо-
ны от 400 до 500 mix (синий основ-
ной цвет);
б)	лучей средней зоны спектра
от 500 до 600 гпр. (зеленый основ-
ной цвет);
в)	лучей длинноволновой зо-
ны спектра от 600 до 700 mji
(красный основной цвет).
Подобные цветовые зритель-
ные ощущения вызывают также
элементарные монохроматиче-
ские световые потоки:
а)	синий с длиной волны
460 mix;
б)	зеленый с длиной волны
530 ni|i;
в)	красный с длиной волны
650 тр.-
С точки зрения современной
теории трехкомпонентности цве-
тового.зрения каждый из основ-
ных цветов соответствует глав-
ным образом одному из видов
основных цветовых возбуждений
зрительного аппарата.
Основные цвета являются эле-
ментарными составляющими при
аддитивных (слагательных) спо-
собах получения цветных изо-
бражений.
ЦВЕТА СПЕКТРАЛЬНЫЕ —
см. Спектральные цвета.
ЦВЕТНАЯ ВУАЛЬ — см.
Вуаль цветная.
23
Краткий фоюсловарь
ЦВЕТНАЯ ПЛЕНКА — све-
точувствительный трехслойный
фотоматериал для цветной фото-
графии, обрабатываемый по прин-
ципу цветного проявления. Раз-
личная спектральная светочув-
ствительность (цветочувствитель-
ность) трех эмульсионных слоев
пленок — верхнего слоя к лу-
чам синей зоны; среднего — к
лучам зеленой; нижнего слоя к
лучам красной зоны спектра —
обеспечивает необходимое цвето-
деление при фотографировании
объекта съемки и получение
после цветного проявления цве-
тоделенных негативов трех ча-
стичных оптических изображений
объекта, образованных лучами
синей, зеленой и красной зон
спектра, а также обеспечивает
избирательную позитивную пе-
чать (выкопирование) для полу-
чения трех частичных изображе-
ний на трехслойной позитивной
пленке или фотобумаге (рис.
169).
Каждый слой трехслойных
фотоматериалов содержит недиф-
фундирующую компоненту для
образования красителя при цвет-
ном проявлении. Цвет образую-
щего красителя должен быть до-
полнительным к цвету лучей
области спектра, при действии
которых получен цветоделенный
негатив или частичное позитив-
ное изображение. Между верх-
ним и средним эмульсионными
357
Цветная пленка
слоями находится желтый свето-
фильтр, исключающий фотохи-
мическое действие синих лу-
чей на галоидное серебро сред-
него и нижнего слоев фотомате-
риал 1
Рис. 160 Строение трехслой
ной цветной пленки (точками
изображены компоненты; фи-
гурами — микрокристаллы
галоидного серебра):
/ —сннечувствнтельныЙ слой;
2 — желтый светофильтр;
3 — зелеяочувстви тел ь н ы й
слой; -/—красночувствитель-
ный слой; 5 — целлулоид
пленки; 6 — противоореоль-
ный слой
В качестве желтого светофильт-
ра в настоящее время приме-
няется коллоидное серебро в же-
латиновом слое, имеющее желтый
цвет и поглощающее лучи всей
синей зоны спектра. Применение
желтого светофильтра из кол-
356
лоидного серебра в трехслойных
пленках удобно тем, что его обес-
цвечивание, т. е. удаление кол-
лоидного серебра, проводится
при удалении серебра изображе-
ния отбеливанием в растворе
красной кровяной соли и раство-
рением в фиксирующем растворе.
Трехслойные пленки для цвет-
ной фотографии вследствие
высокой общей светочувствитель-
ности и интенсивной степени пан-
хроматичности нуждаются в осо-
бенно эффективном противооре-
ольном средстве.
Наиболее часто применяется
зеленый противоореольный слой
из красителя, нанесенного на
«воздушной» стороне основы и
обесцвечивающегося при обра-
ботке пленки, при проявлении
и фиксировании. Особенно эф-
фективные противоореольные
средства в виде коричнево-жел-
того подслоя из коллоидного
серебра применяются для цвет-
ных трехслойных пленок с об-
ращением. Такой подслой осо-
бенно удобен тем, что материал
подслоя — коллоидное серебро —
легко удаляется при отбелива-
нии в растворе красной кровя-
ной соли и при растворении се-
ребра изображения в фиксирую-
щем растворе. Для других из-
вестных трехслойных цветных
пленок с обращением применя-
ются противоореольные смывае-
мые слои, содержащие коллоид-
Цветная фотобумага
ный углерод (сажу), а также под-
слои из нейтрально серой восста-
новленной серебряной суспен-
зии. В ассортименте трехслой-
ных пленок — негативная и по-
зитивная пленки, пленка для
контратипирования, а также
пленки, обрабатываемые с обра-
щением фотографического изо-
бражения.
Негативная трехолойная фото-
пленка выпускается для съемки
при дневном свете (ДС) и элек-
трическом освещении полуватт-
ными лампами (ЛН). Светочув-
ствительность трехслойных пле-
нок несколько ниже светочувст-
вительности черно-белых. К не-
гативным пленкам предъявляют-
ся требования в отношении ба-
ланса по светочувствительности
и контрастности.
Позитивная трехслойная плен-
ка строго балансируется по ве-
личине коэффициента контраст-
ности слоев. В отношении свето-
чувствительности слоев допусти-
мы некоторые отклонения, так
как одновременная правильная
печать(при одной выдержке)трех
частичных позитивных изобра-
жений с трех цветоделенных изо-
бражений трехслойного нега-
тива может быть достигнута пу-
тем частичного ослабления от-
дельных спектральных потоков
применяемого для печати белого
света поглощающими корректи-
рующими светофильтрами. Ха-
рактерная особенность трехслой-
ных пленок заключается в том,
что оптимальным является тот
режим обработки, который при-
меняется при контроле свойств
пленки в процессе ее производ-
ства и рекомендован для прак-
тического использования.
Различие в спектральной све-
точувствительности между не-
гативной и позитивной пленкой
заключается в характере ее рас-
пределения: у негативной пленки
зоны спектральной чувствитель-
ности отдельных слоев несколько
покрывают друг друга; у пози-
тивной пленки зоны спектраль-
ной чувствительности, наоборот,
сравнительно неширокие, что не-
обходимо для наилучшего цвето-
воспроизведения. Только в этих
условиях может быть осуществ-
лена одновременная изолирован-
ная печать трех частичных изо-
бражений в слоях трехслойной
позитивной пленки с цветоде-
ленных изображений трехслой-
ного негатива. Зоны спектраль-
ной светочувствительности слоев
позитивной пленки должны стро-
го совпадать с положением в
спектре зон максимального по-
глощения красителей цветного
проявления в соответствующих
слоях негативной трехслойиой
пленки.
ЦВЕТНАЯ ФОТОБУМАГА -
см. Фотобумага для цветной
фотографии.
359
23*
Цветная фотография
ЦВЕТНАЯ ФОТОГРАФИЯ —
получение фотографических изо-
бражений объектов в их нату-
ральных цветах. Исторически
цветное фотографирование воз-
никло с первых лет развития об-
щей фотографии. За время суще-
ствования цветной фотографии
различными авторами было пред-
ложено большое число разнооб-
разных как прямых, так и кос-
венных способов получения фото-
графических изображений в на-
туральных цветах, из которых
лишь некоторые имели практи-
ческое значение. Все способы
цветной фотографии по характе-
ру цветоделения при съемке
можно разделить на двухцвет-
ные и трехцветные, а по принци-
пу цветовоспроизведения — на
аддитивные (слагательные) и суб-
трактивные (вычитательные). Из
способов, получивших в различ-
ное время достаточно широкую
известность и практическое ис-
пользование, можно назвать
растровые, виражные,
пигментные, гидро-
типные. В настоящее время
практическое применение для
целей фотографии и кинемато-
графии получил наиболее совер-
шенный субтрактивный трех-
цветный способ на трехслойных
фотоматериалах, обрабатывае-
мых по принципу цветного про-
явления
Цветная фотография, кроме
360
художественной светописи, име-
ет широкое применение в ряде
других областей: репродукцион-
ной, научной, микро-, аэрофото-
графии и в особенности кинема-
тографии.
ЦВЕТНОЕ ПРОЯВЛЕНИЕ —
химический процесс проявления
скрытого фотографического изо-
бражения в галоидосеребряных
слоях, когда совместно с сереб-
ряным изображением в фотогра-
фическом слое образуется изо-
бражение. состоящее из краси-
теля.
Красители образуются в ре-
зультате реакции между первич-
ными продуктами окисления про-
являющего вещества, которые
образуются при восстановлении
галоидного (бромистого) сереб-
ра в металлическое, и специаль-
ными веществами — компо-
нентами цветного
проявления. В качестве
проявляющих веществ для про-
цесса цветного проявления слу-
жат производные парафенилен-
диамина (например, диэтилпара-
фенилендиамин), а компонента-
ми — различные органические
вещества, как то: производные
нафталина (голубые красители),
пиразолона (пурпурные краси-
тели) и замещенной уксусной
кислоты (желтые красители).
Компоненты цветного проявле-
ния можно применять раство-
ренными в проявляющем рас-
Цветные компоненты
творе (диффундирующие компо-
ненты). В таких растворах трех-
слойные пленки обрабатываются
путем последовательного цвет-
ного проявления (способ Кода-
хром).
Если компоненты введены в
светочувствительные слои трех-
слойной пленки (недиффунди-
рующие, или защищенные, ком-
поненты), то цветное проявле-
ние частичных изображений
проводится сразу для всех трех
слоев пленки (одновременное
цветное проявление).
ЦВЕТНОЙ ДЕНСИТОМЕТР —
см. Денситометр цветной.
ЦВЕТНОЙ НЕГАТИВ — не-
гативное изображение объекта
съемки, полученное на трехслой-
ной негативной пленке с недиф-
фундирующнми, или защищен-
ными, компонентами путем цвет-
ного проявления и состоящее из
трех зональных цветоделенных
негативов, образованных лучами
синей, зеленой и красной зон
спектра, лежащих в трех слоях
пленки и построенных из кра-
сителей желтого, пурпурного и
голубого.
Обычно расположение слоев
и красителей в слоях таково,
что цвета деталей объекта пе-
редаются потемнениями из кра-
сителей дополнительного цвета
к цвету объекта съемки.
Однако это не является обя-
зательным н может быть изго-
товлена негатшлг11 пленка 1ля
получения негатива с передачей
в нем цветов потемнениями из
красителей не дополнительного
цвета.
ЦВЕТНОЙ ПОЗИТИВ — цвет-
ное фотографическое изображе-
ние, т. е. фотографическое изо-
бражение в натуральных цветах,
состоящее из трех частичных
изображений — желтого, пурпур-
ного и голубого при субтрак-
тивном и синего, зеленого и крас-
ного — при аддитивном способе
цветовоспроизведения, получен-
ное любым цветофотографиче-
ским процессом (растровым, гид-
ротипным, цветным проявле-
нием и др.).
ЦВЕТНОЙ ФОТОГРАФИИ
ЛИНЗО-РАСТРОВЫЙ СПО-
СОБ — см. Л инзо-растровый спо-
соб цветной фотографии.
ЦВЕТНОЙ ФОТОГРАФИИ
ЛИППЛ1АНА СПОСОБ — см.
Липпмана способ цветной фото-
графии.
ЦВЕТНОЙ ФОТОГРАФИИ
ПРЯМЫЕ СПОСОБЫ — см.
Прямые способы цветной фото-
графии.
ЦВЕТНОЙ ФОТОГРАФИИ
СПОСОБ ОБЕСЦВЕЧИВАНИЯ
КРАСИТЕЛЕЙ—см. Обесцвечи-
вания (выцветания) красителей
спсчоб цветной фотографии.
ЦВЕТНЫЕ КОМПОНЕНТЫ-
CM. Компоненты цветного про-
явления.
361
Цветные проявители
ЦВЕТНЫЕ ПРОЯВИТЕЛИ —
см. Проявители для цветного
проявления.
ЦВЕТНЫЕ ПРОЯВЛЯЮЩИЕ
ВЕЩЕСТВА — проявляющие ве-
щества, применяемые для про-
явления цветного фотографиче-
ского изображения на трехслой-
ных фотоматериалах. В хими-
ческом отношении цветные про-
являющие вещества являются
производными парафенилендиа-
мина, из которых применяются
диэтил парафенилендиамин, этил-
оксиэтилпарафенил ен ди амин,
диметил парафенилендиамин, ди-
этилпаратолуилендиамин.
ЦВЕТОВАЯ ТЕМПЕРАТУ-
РА — температура, при кото-
рой абсолютно черное тело излу-
чает свет такого же спектраль-
ного состава, как рассматривае-
мый свет.
Цветовая температура указы-
вает только на спектральное рас-
пределение энергии излучения,
а не на температуру источника.
Так, свет голубого неба соответ-
ствует цветовой температуре око-
ло 12 000—25 000эК, т. е. го-
раздо выше температуры солнца.
ЦВЕТОВОЕ ЗРЕНИЕ — спо-
собность глаза и соответствую-
щего центра нервной системы
различать определенное каче-
ство световых потоков, отлича-
ющее их от белого, серого и
черного.
Потоки с одинаковым спект-
362
ральным составом лучей имеют
одинаковый цвет. Это правило
не имеет обратной силы, и пото-
ки лучей одинакового цвета мо-
гут иметь различный спектраль-
ный состав (метамерные цвета).
Таким образом, глаз не может от-
личить желтый спектральный
цвет от аддитивной смеси спект-
ральных цветов зеленого и крас-
ного.
Известны физиологические не-
достатки зрения, а именно: час-
тичное или полное отсутствие
способности различать цвета.
ЦВЕТНОЙ ТОН — см. Цвет.
ЦВЕТОВОСПРОИЗВЕДЕНИЕ
ФОТОГРАФИЧЕСКОЕ — точная
передача цвета объекта в фото-
графическом изображении адди-
тивным или еубтрактивным спо-
собом.
Любое цветовое ощущение,
вызванное каким-либо сложным
световым потоком, можно вос-
произвести смесью трех элемен-
тарных монохроматических лу-
чистых потоков: красного с
длиной волны 650 mp (X), зеле-
ного с длиной волны 530 тр (У)
и синего с длиной волны 460 тр
(Z) в количествах х, у и г.
Таким образом, какой угодно
цвет отраженного или пропущен-
ного предметом светового потока
может быть выражен цветным
уравнением в следующем виде:
F,(цвет)	4“ У Ч"
Цветоделение
причем х, у и г, выраженные
в таких цифрах, чтобы сумма их
была равна единице, называют-
ся трехцветными коэффициен-
тами.
Как при аддитивном, так и
при субтрактивном фотографиче-
ском цветовоспроизведении цве-
та фотографируемого объекта
получаются путем смешивания
трех элементарных основных цве-
тов — синего, зеленого и крас-
ного — в необходимом количе-
ственном соотношении. Воспро-
изведение цветного фотографи-
ческого ивображения в аддитив-
ном способе осуществляется пу-
тем проекции на экран трех оп-
тических изображений — сине-
го, зеленого и красного; оно
осуществляется при помощи
источников света с зональными
светофильтрами, экранируемых
серебряными (черно-белыми) ча-
стичными позитивами, получен-
ными путем печати с цветоделен-
ных негативов.
При субтрактивном фотогра-
фическом цветовоспроизведении
цветное изображение получается
также аддитивно из трех опти-
ческих изображений — синего,
зеленого и красного,— которые,
однако, получаются из одного
потока белого света путем изме-
нения интенсивности синих лу-
чей плотностью позитивного изо-
бражения из желтого красите-
ля, поглощающего синие лучи;
зеленых лучей — плотностью
пурпурного изображения, ослаб-
ляющего интенсивность зеленых
лучей; красных лучей — плот-
ностью изображения, состоя-
щего из голубого красителя, ос-
лабляющего красные лучи. Ча-
стичные позитивные желтое, пур-
пурное и голубое изображения
получаются путем печати с цве-
тоделенных негативов.
ЦВЕТОДЕЛЕНИЕ ФОТОГРА-
ФИЧЕСКОЕ — деление общего
светового потока какого-либо
состава при фотографической
съемке цветоделящимн свето-
фильтрами и таким образом раз-
деление оптического изображе-
ния фотографируемого объекта
на два или три (в соответствии
со способом) частичных оптиче-
ских изображения, образован-
ных каждое лучами одной из
двух или трех зон спектра (двух
дополнительных цветов или трех
основных цветов). Цветоделение
осуществляется путем примене-
ния соответствующи х светофил ьт-
ров перед объективом при по-
следовательной съемке или в
камере перед светочувствитель-
ными слоями в случае одновре-
менной съемки. При съемке на
пленках, применяемых в виде
бивака или трипака, а также на
трехслойных пленках цветоде-
ление осуществляется при помо-
щи слоев различной спектраль-
ной светочувствительности и спе-
363
Цветоделенные негативы
циальных окрашенных слоев —
светофильтров.
ЦВЕТОДЕЛЕННЫЕ НЕГА-
ТИВЫ — фотографические нега-
тивные серебряные изображения
двух или трех частичных опти-
ческих изображений фотографи-
руемого объекта, образованных
лучами отдельных частей спект-
ра, выделяемых съемочными цве-
тоделящими светофильтрами.
При двухцветных способах
цветной фотографии получают
два цветоделенных негатива: «си-
незеленый» и «оранжево-крас-
ный»; при трехцветных способах—
три цветоделенных негатива: «си-
ний», «зеленый» и «красный».
С цветоделенных негативов пе-
чатают частичные (одноцветные)
позитивные изображения, цвет
которых по правилу субтрактив-
ного цветовоспроизведения дол-
жен быть дополнительным к цве-
ту лучей, которыми получен
цветоделенный негатив.
В трехслойной негативной
пленке три цветоделенных нега-
тива лежат в слоях верхнем,
среднем и нижнем.
ЦВЕТОДЕЛЯЩАЯ КАМЕ-
РА — фотографическая камера
для получения цветоделенных не-
гативов при трехцветной фото-
графической съемке. Характер-
ной особенностью такой камеры
является наличие внутри камеры
оптической системы полупро-
зрачных зеркал, расщепляющих
364
световой поток на три потока,
дающих через зональные свето-
фильтры (синий, зеленый и крас-
ный) три оптических цветоде-
ленных изображения на трех
черно-белых светочувствитель-
ных слоях в трех отдельных кас-
сетах (рис. 170).
—-----Синий
—-----
------Красный
Рис. 170. Схема цветоделящей
камеры
Коэффициенты отражения и
пропускания зеркал, плотность
светофильтров и величины эффек-
тивной зональной светочувстви-
тельности пластинок должны
быть таковы, чтобы при одной вы-
держке были получены одинако-
во экспонированные негативы,
т. е. поля фотографируемой се-
рой шкалы передавались на
всех трех негативах равноплот-
ными почернениями.
В широко применяемом спо-
собе цветной фотографии на
трехслойных цветных фотома-
Цветопередача
териилих цвегоделящая каме-
ра не употребляется, поскольку
в этом способе съемка произво-
дится обычными фотокамерами.
ЦВЕТОПЕРЕДАЧА В ЦВЕТ-
НОЙ ФОТОГРАФИИ — сте-
пень правильности воспроизве-
дения цветов объекта при фото-
графировании. Цветопередача в
цветной фотографии считается
правильной, если отсутствуют
искажения цвета фотографиче-
ского изображения по сравне-
нию с цветами оригинала. Ис-
кажения цвета при фотографиро-
вании бывают следствием мно-
гих причин, имеющих место как
при цветоделительном (негатив-
ном) процессе, так и в процессе
позитивного цветовоспроизведе-
ния.
В числе главных факторов
искажения цвета можно отме-
тить следующие:
а)	неправильная характери-
стика спектрального поглоще-
ния цветоделительных свето-
фильтров или спектральной све-
точувствительности цветогра-
фических слоев,
б)	неправильности градаци-
онного процесса — различная
степень контрастности цветоде-
ленных негативов и частичных
позитивных изображений;
в)	недостаточно правильная
цветовая характеристика эле-
ментов цветовоспроизведения —
красителей;
г)	взаимное несоответствие
плотности частичных позитивных
изображений как результат не-
правильной цветной печати
Практически цветопередача
при цветном фотографировании
в случае установленного цвето-
деления и выбранной триады
красителей может считаться пра-
вильной, если фотографируемая
шкала ахроматических тонов по
всей протяженности передается
серыми фотографическими по-
темнениями без наличия замет-
ных цветных оттенков.
ЦВЕТОПЕРЕДАЧА В ЧЕР-
НО-БЕЛОЙ ФОТОГРАФИИ —
передача различных цветов фото-
графируемого объекта теми или
другими почернениями в зави-
симости от характера спектраль-
ной светочувствительности фото-
материала.
Передача цвета на несенсиби-
лизированпых негативных фото-
материалах явно неправильна
вследствие несоответствия чув-
ствительности глаза и фото-
графической галоидосеребряной
эмульсии к различным лучам
спектра.Примером неправильной
цветопередачи может служить
фотографирование на несенси-
билпзированном фотоматериале
на синем фоне лимона, который
мы видим светлым на темном фо-
не, а на фотографическом пози-
тивном изображении он пере-
дается черным на белом фоне.
365
Цветопередача
Этот недостаток цветопередачи
исключается частично при фото-
графировании на ортохромати-
ческих и более полно на панхро-
Рис. 171. Спектрограммы, показываю-
щие цветочувствительность различных
фотоматериалов:
а — несенснбнлнзнрованных; б — орто-
хроматических; в — нзоортохроматиче-
ских; г — изохроматических; д — пан-
хроматических; е — изопанхроматиче-
ских. Цифры означают длины волн
матических фотоматериалах, хо-
тя при недостаточно интенсивной
оптической сенсибилизации не-
обходимо несколько ослаблять
действие синих лучей при-
менением при съемке жел-
того светофильтра. Необхо-
димо отметить, что в некото-
рых редких случаях различ-
ные на глаз цвета могут
передаваться одинаковыми
почернениями, так что раз-
дельной цветопередачи при
черно-белом фотографирова-
нии не получается, несмотря
на применение сенсибилизи-
рованных фотоматериалов.
ЦВЕТОМ У ВСТВИТЕЛ Ь-
НОСТЬ — чувствительность
фотографического материала
к различным цветам. Упро-
щенный способ определения
цветочувствительности со-
стоит в съемке цветных таб-
лиц. Цветная таблица со-
держит ряд полей различных
цветов и ряд серых полей с
различной оптической плот-
ностью от белого до черного.
Чувствительность к данному
цвету определяется номером
того серого поля, которое
дает в результате съемки
и проявления такое же по-
чернение, что и данное цвет-
ное поле (рис. 171). Цвето-
чувствительность определяет-
ся также посредством свето-
фильтров. Один из способов
366
Центрировка линзы
состоит в том, что материал
экспонируется в сенситометре,
в котором на пути лучей источ-
ника света ставится светофильтр;
в результате испытания строится
характеристическая кривая, по
которой определяется чувстви-
тельность материала к свету,
пропускаемому светофильтром
(см Светочувствительность эф-
фективная). Для определения
спектральной чувствительности,
т. е. чувствительности к лучам
различных длин волн, сущест-
вуют специальные методы.
ЦЕЛЛОИДИНОВАЯ ФОТО-
БУМАГА — хлоросерсбряная
коллодионная фотобумага с ви-
димым печатанием. Целлоидино-
вые фотобумаги в настоящее вре-
мя не вырабатываются.
ЦЕЛЛЮЛОЗА (клетчатка) —
органическое, нерастворимое в
воде вещество, относящееся к
классу углеводов (СвН10О5)„, где
п — неопределенно (около 1500).
Является главной составной
частью оболочек растительных
клеток; клетчатка придает рас-
тительной ткани прочность и
образует как бы скелет растения.
Для получения целлюлозы поль-
зуются природными материалами,
состоящими главным образом из
клетчатки:хлопком (до 90% клет-
чатки), древесиной (40—60%) и
др. Почти чистой целлюлозой яв-
ляются вата и фильтровальная
бумага. Для получения бумаги
целлюлоза тонко размельчается
в кашицу, которая выливается
тонкимслоем на сетчатую поверх-
ность, высушивается и проклеи-
вается клеящими веществами.
Целлюлоза является исходным
материалом также для получе-
ния нитроцеллюлозы и ацетил-
целлюлозы, применяемых при
изготовлении кннофотопленок.
ЦЕНТРИРОВКА ЛИНЗЫ —
операция в технологическом про-
цессе изготовления линзы, сос-
тоящая в шлифовке посадочного
цилиндрического ободка, ось ко-
торого с большой точностью сов-
падает с оптической осью линзы.
Для центрировки линзу нагре-
вают и приклеивают горячей смо-
лой к нагретому шпинделю цент-
рировочного станка. Не давая
смоле затвердеть, слегка пере-
мещают линзу, медленно вра-
щая шпиндель, пока не переста-
нут вращаться видимые в линзе
два «зайчика» — один от перед-
ней поверхности линзы и дру-
гой от задней. Зайчики представ-
ляют собой два изображения по-
ставленного перед шпинделем фо-
наря с матовым стеклом и непро-
зрачным крестом. Если оба зай-
чика при вращении шпинделя ос-
таются неподвижными, это зна-
чит, что центры кривизны обеих
сфер, образующих поверхность
линзы, лежат па оси вращения
шпинделя, а так как прямая,
проходящая через эти центры,
367
Центрировка объектива
и есть оптическая ось линзы,
то этим достигается совпадение
оси линзы с осьювращения шпин-
деля. В этом положении шпин-
дель с линзой охлаждают, выжи-
мая на него холодную воду из
мокрой губки, и осторожно под-
водят к линзе вращающийся с
большой скоростью абразивный
круг. Сначала линза касается
круга только отдельными наибо-
лее выступающими участками, а
затем идет доводка линзы до тре-
буемого посадочного диаметра.
ЦЕНТРИРОВКА ОБЪЕК-
ТИВА — совмещение оптических
осей всех линз, входящих в объ-
ектив, в процессе сборки объ-
ектива. Центрировка обеспечи-
вается выбором конструкции оп-
равы и технологическим процес-
сом сборки объектива.
Точность центрировки — одно
из важнейших условий, опреде-
ляющих качество объектива. Ча-
стое вывинчивание и ввинчива-
ние компонентов объектива мо-
жет привести к нарушению цен-
трировки.
ЦЕНТРЫ ВУАЛИ — мель-
чайшие частицы металлического
серебра, образующиеся в про-
цессе второго созревания эмуль-
сии из центров светочувстви-
тельности, переросших свои
нормальные размеры и потому
способных служить центрами
проявления уже до экспониро-
вания эмульсионного слоя.
368
ЦЕНТРЫ КРИВИЗНЫ ЛИН-
ЗЫ — центры шаровых поверх-
ностей, ограничивающих сфери-
ческую линзу В каждой сфери-
ческой линзе имеются два цент-
ра, из которых один может ле-
жать в бесконечности, если лин-
за имеет плоскую поверхность.
Оба центра лежат на главной
оптической оси линзы.
ЦЕНТРЫ ПРОЯВЛЕНИЯ —
отдельные точки на поверхности
или внутри эмульсионного мик-
рокристалла, скоторых начинает-
ся проявление (см. Центр скры-
того изображения).
ЦЕНТРЫ СВЕТОЧУВСТВИ-
ТЕЛЬНОСТИ — амнкроскопи-
ческие включения негалоидного
(металлического или сернистого)
серебра в кристаллическую ре-
шетку эмульсионных микрокри-
сталлов галоидного серебра. При
действии света на эмульсионные
кристаллы центры светочувстви-
тельности служат местами кон-
центрации фотохимически выде-
ляющегося металлического се-
ребра и при достижении какой-то
критической величины перехо-
дят в разряд центров скрытого
изображения, или центров про-
явления, с которых начинается
процесс проявления зерен гало-
идного серебра в видимое сере-
бряное изображение.
ЦЕНТР СКРЫТОГО ИЗОБРА-
ЖЕНИЯ — центр, образовав-
шийся в результате отложения
Цианотипия
атомов серебра на центре свето-
чувствительности. Различают по-
верхностный центр скрытого
изображения (расположенный на
поверхности эмульсионного мик-
рокристалла) и внутренний центр
скрытого изображения.
ЦИАНОТИПИЯ — способ ко-
пирования штриховых оригина-
лов на цианотипной светокопиро-
вальной бумаге, содержащей в
слое соль окиси железа (напри-
мер, аммиачное лимоннокислое
железо) и красную кровяную
соль. Соль окиси железа при
действии света переходит в соль
закиси железа, которая с красной
кровяной солью при обработке
(фиксировании) отпечатка водой
образует турнбулеву синь.
Таким образом, при копиро-
вании чертежа получают изобра-
жение оригинала белыми линия-
ми на синем фоне. Способ циано-
типии (ферропруссиатная бу-
мага) изобретен Гершелем в
1842 году.
В настоящее время цнанотип-
ный процесс в значительной
степени вытеснен светокопиро-
вальным процессом с приме-
нением диазотипных бумаг.
ч
ЧАСТИЧНЫЕ ПОЗИТИВ-
НЫЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ — одно-
цветно окрашенные позитивные
изображения, изготовленные с
цветоделенных негативов и об-
разующие при их совмещении
цветное фотографическое изо-
бражение. При субтрактивном
способе цветовоспроизведения
частичные позитивные изображе-
ния состоят из окрашенных пиг-
ментов, анилиновых красителей
или красителей цветного прояв-
ления желтого, пурпурного и го-
лубого цвета, распределенных в
фотографическом слое.
В случае аддитивного цвето-
воспроизведения раздельные ча-
стичные позитивные изображе-
ния представляют собой, так же
как и цветоделенные негативы,
серебряные фотографические
изображения. В трехслойной по-
зитивной пленке (субтрактивный
способ) частичные изображе-
ния — желтое, пурпурное и го-
лубое — находятся в различных
слоях пленки.
В растровом цветном изобра-
жении (аддитивный способ) ча-
стичные изображения — синее,
зеленое и красное — находятся
в одном слое и как бы вложены
друг в друга.
ЧЕРНЕНИЕ ОТБЕЛЕННЫХ
ИЗОБРАЖЕНИЙ — процесс,
при котором отбеленное изобра-
жение превращается в черное
или темного цвета изображение,
состоящее из металлического се-
ребра, или соединений серебра,
или других веществ темного цве-
та. Для чернения применяются
проявитель, сернистый натрий
и различные другие вещества в
зависимости от используемого
способа усиления, в котором чер-
нение применяется как вторая
стадия процесса.
ЧЕЧЕВИЦА — малоупотре-
бительное название двояковы-
пуклой линзы, напоминающей по
форме чечевицу. Слово «линза»
происходит от немецкого слова
«Linse» и означает также— чече-
вица.
370
Число светочувствительности
ЧИСЛО СВЕТОЧУВСТВИ-
ТЕЛЬНОСТИ ГОСТ 2817 — 50 —
величина, характеризующая сте-
пень светочувствительности фо-
томатериалов и выражаемая чис-
лом, обратным экспозиции (в
лк-с), вызывающей проявление
фотографического потемнения с
оптической плотностью 0,2 сверх
плотности вуали:
Spocr = 77—-----,
Ho,2+D0
где SrocT — число светочув-
ствительности ГОСТ 2817—50;
^o,2~Do — экспозиция в люкс-
секундах для получения фото-
графического эффекта в виде по-
чернения с плотностью 0,2 сверх
плотности вуали.
ШИРОКОУГОЛЬНЫЙ ОБЪ-
ЕКТИВ — объектив, фокусное
расстояние которого значитель-
но меньше диаметра используе-
мого поля изображения. Деле-
ние объективов на длиннофокус-
ные, нормальные и широкоуголь-
ные весьма условно и не может
быть проведено строго Широко-
угольными называют обычно объ-
ективы с углом поля более 65—
70°.
Внешне широкоугольные объ-
ективы характеризуются очень
короткой и широкой оправой.
В сравнении с нормальными
объективами широкоугольные
дают значительно большие пер-
спективные сокращения и при
наличии близких передних пла-
нов приводят к кажущимся ис-
кажениям.
Широкоугольные объективы
делятся на ортоскопиче-
с к и е и дисторсиру-
ю щ и е. Ортоскопические объ-
ективы свободны от дисторсии и
дают правильное изображение,
372
годное для измерительных целей,
но имеют естественный предел
углового поля около 140—150°
и значительное падение освещен-
ности на краях поля (см. Свето-
сила).
При необходимости иметьочень
большое поле, например для
съемки в один прием всего небо-
свода, прибегают к дисторсиру-
ющим объективам, в которых
дисторсия настолько велика, что
трудно опознать снятый пред-
мет, но поле их простирается
больше чем на 180°, т. е. объек-
тив может изображать концы
объективной доски, в которую он
ввинчен, и, кроме того, они дают
значительно меньшее падение ос-
вещенности на краях поля изо-
бражения.
ШИРОТА ФОТОГРАФИЧЕ-
СКАЯ — см. Фотографическая
широта.
ШКАЛА ВРЕМЕНИ —ряд экс-
позиций, изменяющихся соглас-
но некоторой закономерности пу-
тем изменения времени освеще-
Ш татив
ния при постоянной освещен-
ности и воздействующих на ряд
участков испытуемого фотогра-
фического слоя.
Пример: Нг = Et; Нг — Е(2/);
= Д(4/) и т. д. В этом ряду ос-
вещенность Е остается постоян-
ной, а время освещения возрас-
тает каждый раз вдвое, следо-
вательно, вдвое возрастает и
экспозиция: Н.,=2НЯ,= 4Н.
И Т. д.
Для осуществления шкалы
времени в сенситометрах приме-
няется диск, экспозиций.
ШКАЛА ГЛУБИНЫ РЕЗКО-
СТИ — шкала для механического
определения пределов глубины
резко рисуемого пространства
при установке на заданное рас-
стояние и при заданном относи-
тельном отверстии объектива.
Состоит из основной риски для
метражной шкалы и симметрично
расположенных по обе стороны
от нее штрихов, соответствую-
щих делениям шкалы диафрагмы.
Из каждой пары штрихов один
указывает на метражной шкале
переднюю границу резкости, а
другой заднюю (см. рис. 90).
ШКАЛА ОСВЕЩЕННОСТИ —
ряд экспозиций, изменяющихся
согласно некоторой закономер-
ности путем изменения освещен-
ности при постоянном времени
освещения и воздействующих на
ряд участков испытуемого фото-
графического слоя.
Пример: Нх = Et, ЕЕ = (2£) t;
H3~(4E)t, в этом ряду время t
остается постоянным, а освещен-
ность возрастает каждый раз
вдвое, следовательно, вдвое воз-
растает и экспозиция: 7/2=2Я1;
Е13=4НЛ 11 т- Д- Для осуществле-
ния шкалы освещенности в сен-
ситометрах применяется опти-
ческий клин.
ШТАТИВ — принадлежность
фотографического аппарата,
предназначенная для устойчи-
вой установки аппарата на вы-
бранной высоте.
По эксплуатационным призна-
кам штативы делятся на комнат-
ные или павильонные и склад-
ные или переносные. Павильон-
ные штативы обладают солидной
конструкцией и снабжены роли-
ками для перемещения в преде-
лах комнаты.
Складные штативы назначены
для работы в выездных условиях
и за редким исключением выпол-
няются в виде легкой конструк-
ции деревянной или металличе-
ской, имеющей в сложенном ви-
де наименьший габарит и вес
при заданной прочности.
Независимо от длины в сло-
женном виде наибольшая высота
штатива в рабочем состоянии от
ПО до 140 еле. Для закрепления
камеры штатив снабжается вин-
том, входящим в штативное гнез-
до камеры
Концы ножек складного шта-
373
24
Кратки Л фотословарь
Штативная головка
тива должны иметь острые шипы
или мягкие резиновые наконеч-
ники, чтобы не скользить по
полу.
Кроме указанных штативов
находят применение также за-
менители штатива (карманные
штативы), которые прикрепля-
ются к мебели или ввинчиваются
в дерево и позволяют таким об-
разом укрепить аппарат.
ШТАТИВНАЯ ГОЛОВКА —
добавочное устройство к шта-
тиву, позволяющее придавать
аппарату сильный наклон или
Рис. 172. Штатив-
ная головка
поворот вокруг горизонтальной
оси. Наибольшее применение на-
ходят шаровые головки (рис.
172).
ЩАВЕЛ ЕВОЖЕЛЕЗНЫЙ
ПРОЯВИТЕЛЬ — один из ста-
рейших проявителей. В связи с
малой сохраняемостью был вы-
теснен проявителями с органи-
ческими проявляющими вещест-
вами. Действие его основано на
окислении соли закиси железа в
соль окиси галоидным серебром,
которое восстанавливается при
этом в металлическое серебро.
Пример рецепта: I — щавеле-
вокислый калий 100 г, дистилли-
рованная вода 300 мл\ II — же-
лезный купорос 100 г, вода
300 мл, серная кислота концент-
рированная 5 капель.
Непосредственно перед упо-
треблением смешивают 4 части
I и 1 часть II.
I
24*
лж
э
ЭКВИВАЛЕНТНОЕ ФОКУС-
НОЕ РАССТОЯНИЕ СИСТЕМЫ
ЛИНЗ — фокусное расстояни*
одиночной линзы, равноценной
данной системе. Замена сложной
системы, например объектива
с теленегативиым элементом
одной простой линзой равно-
ценного фокусного расстояния,
позволяет наглядно представить
действие сложной системы в
отношении масштаба изображе-
ния, светосилы и т. д.
ЭКСПОЗИЦИЯ, Н,— коли-
чество освещения, сообщаемое
светочувствительному слою и вы-
ражающееся произведением ос-
вещенности на время освещения.
Если обозначить освещенность
через Е, а время освещения че-
рез t, то экспозиция H=E’t.
За единицу принимается вели-
чина экспозиции, получающаяся
при освещенности в 1 люкс и
времени освещения 1 сек. Еди-
ница экспозиции называется
л ю к с - с е к у н д а, или с е-
кунда-метр-свеча. Со-
376
крашенное обозначение ее: лк-с,
или смс — {с — секунда, м —
метр, с — свеча).
ЭКСПОНИРОВАНИЕ — воз-
действие на светочувствительный
слой определенным кол и ме-
ст в о м освещения, на-
пример путем открытия и за-
крытия затвора во время съем-
ки, а также включением и вы-
ключением лампы в процессе
печати и т. д.
ЭКСПОНОМЕТРЫ (ЭКСПО-
ЗИМЕТРЫ) — общее название
многочисленной группы прибо-
ров для определения правиль-
ной выдержки при фотосъемке.
В зависимости от принципа, ис-
пользуемого в приборе, экспоно-
метры делятся на следующие ос-
новные типы:
таблицы в ы д е р ж е к,
или т а б л и ч н ы е э к с п о и о-
метры, основанные на учете
условий съемки;
актином ет р и ч ес к и е, или
фотохимические, построенные на
учете фотографической актинич-
Эмульсия
ности света, определяемой по
потемнению специальной фото-
графической бумаги;
оптические, или визуаль-
ные, основанные на визуальной
оценке яркости наиболее темных
деталей снимаемого объекта;
экспонометры типа
визуального ф о т о м е т-
р а с эталоном яркости в самом
приборе;
ф о т о э л е к т р и чес к и е,
основанные на измерении осве-
щенности снимаемою объекта
или его яркости.
Кроме указанных типов встре-
чаются экспонометры, в которых
используется не один, а два раз-
ных принципа, например опреде-
ление актиничности света и коэф-
фициента яркости снимаемого
предмета.
Для определения правильной
выдержки необходимо измерить
не среднюю или общую (инте-
гральную) яркость объекта, а от-
дельно минимальную и макси-
мальную яркость.
ЭЛ ЁКТРОННОЧУВСТВИ-
ТЕЛ ЬН Ы Е ПЛ АСТИ Н КИ — фо-
тографические пластинки, чув-
ствительные к действию элект-
ронных пучков (лучей) или
способные регистрировать пути
отдельных летящих электронов
(см. Ядерная фотография).
ЭМУЛЬСИОННЫЕ МИКРО-
КРИСТАЛЛЫ — см. Микрокри-
сталлы галоидного серебри.
ЭМУЛЬСИФИКАЦИЯ — см.
Эмульсия фотографическая, из-
готовление.
ЭМУЛЬСИЯ ФОТОГРАФИ-
ЧЕСКАЯ, или светочувствитель-
ная,— водный раствор фотогра-
фической желатины, в котором
равномерно распределены (взве-
шены) эмульсионные микрокри-
сталлы. Кроме этих основных
компонентов в эмульсии содер-
жатся незначительные количе-
ства специальных примесей,
сильно влияющих пасвойства го-
товой эмульсии: оптические
сенсибилизаторы,дубители, ста-
билизаторы и др.
ЭМУЛЬСИЯ ФОТОГРАФИ-
ЧЕСКАЯ, ИЗГОТОВЛЕНИЕ.
Производственный процесс из-
готовления фотографической
эмульсии состоит из следующих
операций: 1) эмульсифнкация и
первое, или физическое, созрева-
ние; 2) первое студснение; 3) из-
мельчение застуденевной эмуль-
сии на «червяки»; 4) промывка
червяков; 5) второе, или химиче-
ское, созревание; 6) второе сту-
дененис; 7) второе измельчение;
8) расфасовка готовой эмульсии
и хранение ее при низкой темпе-
ратуре; 9) процесс подготовки
эмульсии к поливу; 10) полив
эмульсии на подложку, 11) суш-
ка эмульсионного слоя.
Эмульсифнкация заключается
в смет, нии раствора азотнокис-
лого серебра (пли аммиаката се-
Эмульсия
ребра) и раствора бромистого ка-
лия (с добавками 1—6% йоди-
стого калия) в присутствии же-
латины:
AgNO3 + КВг—* AgBr -f- KNO3.
В результате образуются много-
численные мельчайшие частицы
бромистого серебра, взвешенные
в желатине. Первое созревание
заключается в выдерживании
перемешиваемой эмульсии при
повышенной температуре. При
этом происходит непрерывное
уменьшение числа частиц бро-
мистого серебра и увеличение
их размера за счет растворения
более мелких частиц и роста
более крупных из них до вели-
чины эмульсионных микрокрис-
таллов, которая наблюдается в
готовом эмульсионном слое. Же-
латина в этой операции играет
роль защитного коллоида, пре-
пятствуя слиянию кристалликов
и выпадению их на дно в виде
осадка.
Во 2—4 стадиях физическое
созревание прекращается, и во
время промывки из эмульсии
удаляются растворимые соли и
аммиак.
Промытая эмульсия расплав-
ляется и подвергается второму
(химическому) созреванию— вы-
держиванию при повышенной
температуре (35—65') в течение
продолжи 1ельного времени (от
378
15 мин. до нескольких часов). Во
время второго созревания свето-
чувствительность эмульсии рез-
ко возрастает благодаря образо-
ванию па поверхности эмульси-
онных микрокристаллов центров
светоч у вапви те льност и.
Стадии 6—8 имеют своей целью
сохранение фотографических ха-
рактеристик эмульсии с момента
окончания второго созревания до
полива эмульсии на стекло, бу-
магу или пленку.
В 9-й операции к эмульсии
добавляют специальные примеси
(см. Эмульсия фотографическая),
окончательно формирующие ее
основные фотографические по-
казатели и физико-химические
свойства — вязкость, задублен-
ность, поверхностное натяжение
и др.
Такое изменение и регулирова-
ние свойств эмульсии достигает-
ся введением в нее чрезвычайно
малых количеств различных до-
бавок: оптических сенсибилиза-
торов, дубителей, стабилизато-
ров и других веществ. Полив
эмульсии является весьма ответ-
ственной операцией, поскольку
он должен обеспечить одинако-
вую толщину эмульсионного слоя
по всем направлениям и отсутст-
вие продольных и поперечных
полос, пузырей и пены. Стадия
сушки проводится при строго
определенной температуре и
влажности воздуха.
Этил-'^-оксиэтил-парафенилендиамин
ЭОЗИН — тстрабромфлуорсс-
цеин, фталеиновый розовый кра-
ситель, оптически сенсибили-
зи р у ющи й га л он досер ебр иные
эмульсии к лучам зеленожслтой
зоны спектра. Один из первых
оптических сенсибилизаторов,
примененный Уотергаузом в
1875 году для очувствления кол-
л одно н Н Ы X эм ул ьси й.
В настоящее время не имеет
практического применения для
сенсибилизации фотоматериа-
лов.
ЭПИДИАСКОП — комбиниро-
ванный проекционный прибор,
представляющий собой конст-
руктивное соединение эпископа
рис. 173. Эпидиаскоп «ЭД-1»
и диаскопа. Позволяет пропциро-
вать на экран плоские изобра-
жения, выполненные как на про-
зрачных, так и на непрозрачных
материалах, причем для каждого
из них имеется свой объектив и
общим является обычно только
источник света (рис. 173).
ЭПИСКОП — проекционный
прибор для проицирозания на
экран непрозрачных изображе-
ний — рисунков, чертежей, фо-
то, текста, а также небольших
плоских предметов. В эпископах
изображение образуется за счет
лучей, отраженных поверх-
ностью предмета. Ввиду того, что
при этом плохо используется
световой поток, эпископы рассчи-
таны на сравнительно небольшое
увеличение (10—25Х) и требуют
мощных источников света и све-
тосильных объективов с большим
фокусным расстоянием.
ЭРИТРОЗИН —тетраиодфлуо-
ресцеин, фталеиновый краси-
тель, являющийся для галоидо-
серебряных фотоматериалов оп-
тическим сенсибилизатором к лу-
чам зеленожелтой зоны спектра.
Сенсибилизирующее действие
эритрозина, превосходящею
эозин, было открыто Эдером в
1883 году; с 1884 года эритрозин
применялся для изготовления
ортохроматических пластинок и
плечок. В настоящее время эрит-
розин уступил место более ак-
тивным цианиновым красите-
лям, сенсибилизирующим также
в области зеленожслтой зоны
спектра.
ЭТИЛ-^-ОКСИЭТИЛ-ПАРА-
ФЕНИЛЕНДИАМИН (серно-
кислая соль)
379
Эффективное относительное отверстие
проявляющее вещество, приме
няемое в цветной фотографии для
цветного проявления трехслой-
ных фотоматериалов, по своим
цв етофотог р афи ч сс к и м свойствам
близкое к чаще применяемому
диэтил парафенилендиамину. Бла-
годаря значительно меньшему
действию на кожу рук приме-
няется для фотографической об-
работки трехслойной фотобумаги.
Чистый продукт, по внешнему
i.-иду представляет собой порошок
белого или розового цвета, но
чаще вследствие окисления —
серый порошок с коричневатым
оттенком.
ЭФФЕКТИВНОЕ ОТНОСИ-
ТЕЛЬНОЕ ОТВЕРСТИЕ —отно-
сительное отверстие объектива
с учетом коэффициента пропус-
кания Т.
Для определения эффективно-
го относительного отверстия при-
равнивают освещенность в фо-
кальной плоскости реального
объектива к освещенности, соз-
даваемой в тех же условиях
«пустой» диафрагмой. Изменяя
диаметр диафрагмы и установив
равенство освещенностей, делят
найденный диаметр на расстоя-
ние до освещенной плоскости.
Полученное таким образом гео-
метрическое относительное отвер-
стие и является эффективным
относительным отверстием, по-
скольку для «пустой» диафрагмы
Т=1, и, следовательно:
1 :п — 1 :k.
Так как эффективное относи-
тельное отверстие не совпадает
с геометрическим относитель-
ным отверстием, шкала эффек-
тивного относительного отвер-
стия наносится красной краской.
ЭФФЕКТЫ ФОТОГРАФИЧЕ-
СКИЕ — см. Явления фотогра-
фические.
ю
ЮСТИРОВКА — заключитель-
ная операция ь производстве
(или ремонте) точных приборов.
Определяет такое взаимное по-
ложение деталей, при котором
обеспечивается получение от
прибора ожидаемого по расчету
результата — точности, чувст-
вительности, разрешающей силы
и т. д.
Юстировка и, в частности,
центрировка фот объективов
контролируется видом диффрак-
ционной картины точки.
Юстировка фотографического
аппарата сводится к такой по-
садке объектива в камеру, чтобы
плоскость светочувствительного
слоя совпадала с плоскостью
наилучшего качества изображе-
ния и была перпендикулярна
оптической осн объектива.
ЯВЛЕНИЕ АЛЬБЕРТА — см.
Явление обращения окислением.
ЯВЛЕНИЕ БАХРОМЫ —
см. Пограничные явления при
проявлении.
ЯВЛЕНИЕ ГЕРШЕЛЯ —
уменьшение оптической плотно-
сти некоторых фотографических
слоев, которые сами по себе не
чувствительны к красному и ин-
фракрасному свету в результате
дополнительного освещения этим
светом до проявления. Это явле-
ние объясняется разрушением
(рассасыванием) поверхностного
скрытого изображения и перехо-
дом его внутрь микрокристалла.
Механизм процесса таков: при
поглощении кванта красного или
инфракрасного света серебряным
центром скрытого изображения
происходит освобождение элект-
рона из этого центра (внешний
фотоэффект). Центр становится
положительно заряженным и не-
устойчивым; он нейтрализует-
ся, теряя один положительный
ион серебра. В результате этого
382
процесса частица серебра (центр)
становится меньше на один атом.
Этот процесс может повторяться,
и центр рассасывается. Освобо-
дившиеся электроны (так назы-
ваемые фотоэлектроны) снова
соединяются с ионами серебра
внутри кристалла, образуя там
внутреннее скрытое изображе-
ние, которое менее активно, чем
исходное поверхностное скрытое
изображение.
Явление Гершеля использует-
ся для обнаружения инфракрас-
ных лучей.
ЯВЛЕНИЕ КАЙМЫ — см.
Пограничные явления при прояв-
лении.
ЯВЛЕНИЕ КОСТИНСКОГО —
см. Пограничные явления при
проявлении.
ЯВЛЕНИЕ ЛАЙНЕРА — ка-
жущееся повышение светочувст-
вительности, вызванное обработ-
кой экспонированного эмуль-
сионного слоя раствором соли
иода. Объясняется повышением
скорости проявления, так как
Явление эффекта прерывистого освещения
подпетый калий превращает бро-
мистое серебро в подпетое, раз-
рушая поверхность эмульсион-
ного микрокристалла и обнажая
тем самым центры проявления,
находившиеся под поверхностью.
В результате эти центры стано-
вятся доступными действию про-
явителя.
ЯВЛЕНИЕ ОБРАЩЕНИЯ
ЗАСВЕТКОЙ — обращение пер-
воначального изображения, на-
блюдаемое, если экспонирован-
ный, проявленный, но неотфик-
сированпый эмульсионный слой
подвергается действию вторич-
ного равномерного освещения, а
затем снова проявляется. Такое
явление наблюдается, когда во
время проявления случайно за-
жигается свет. Основная причи-
на этого явления состоит в том,
что негативное изображение,
образовавшееся в результате
первого экспонирования и про-
явления, отпечатывается при вто-
ричном экспонировании в ле-
жащем под этим изображением
эмульсионном слое. Кроме того,
первое проявление десенсибили-
зирует те участки эмульсионного
слоя, где оно происходят, задер-
живая тем самым образование
скрытого изображения и почер-
нения при втором освещении и
проявлении. Это имение еще не-
объяснено окончательно. Его на-
зывают также эффектом Са-
(•СГг'/.р.
ЯВЛЕНИЕ ОБРАЩЕНИЯ
ОКИСЛЕНИЕМ — обращение,
вызываемое обработкой хромовой
кислотой сильно экспонирован-
ного эмульсионного слоя перед
вторым экспонированием и про-
явлением. Практического зна-
чения это обращение не имеет,
но представляет теоретический
интерес. При первом экспониро-
вании центры скрытого изобра-
жения образуются, как обычно,
на поверхности и внутри эмуль-
сионных микрокристаллов. Хро-
мовая кислота окисляет поверх-
ностные центры, но не разру-
шает внутренние. Эти внутрен-
ние центры десенсибилизируют
соо гветств у ющн е м и кр о к р и стал -
лы при втором экспонировании,
так как теперьскрытое изображе-
ние будет образовываться не на
поверхности (поскольку хромо-
вая кислота разрушила поверх-
ностные центры), а в глубине
микрокристаллов. Но глубин-
ные. центры скрытого изображе-
ния не всегда могут служить
центрами проявления или же
проявляются гораздо трудней по-
верхностных центров скрытого
изображения, что и приводит к
обращению.
Это явление называется так-
же эффектом Альберта.
ЯВЛЕНИЕ ЭФФЕКТА ПРЕ-
РЫВИСТОГО ОСВЕЩЕНИЯ —
изменение оптической плотности
почернения, создаваемого в ре-
383
Я вление Росса
зультате ряда отдельных крат-
ковременных освещений, срав-
нительно с оптической плот-
ностью при непрерывном дейст-
вии того же самого общего
количества освещения. Явление
имеет значение в сенситомет-
рии. Оно наблюдается лишь в
случае, когда есть отклонение от
закона взаимозаместимости и
является выражением частного
случая этих отклонений.
ЯВЛЕНИЕ РОССА — см. По-
граничные явления при проявле-
нии.
ЯВЛЕНИЕ РУССЕЛА — де-
сенсибилизация фотографическо-
го слоя некоторыми металлами
(главным образом цинком) и
веществами органического про-
исхождения, которые способны
в определенных условиях вуа-
лировать эмульсию. Объясняет-
ся образованием окислителя —
перекиси водорода.
ЯВЛЕНИЕ САБАТЬЕ — см.
Явление обращения засветкой.
ЯВЛЕНИЕ ШВАРЦШИЛЬ-
ДА — явление, состоящее в том,
что почернение, получающееся
под действием некоторой экспо-
зиции, зависит не только от ве-
личины этой экспозиции, но и
от величины освещенности и вре-
мени освещения.
Если сообщить двум участкам
светочувствительного материала
одну и ту же экспозицию Н раз-
личными способами, а именно:
Э84
в одном случае используя боль-
шую освещенность Ех и малое
время /г, а в другом — малую
освещенность Е, и большое время
С, причем =Е.,t2=H, то
оказывается, что почернения, по-
лучающиеся после проявления,
неодинаковы. Так, если осве-
щать пластинку с одного и того
же расстояния (например, 1 л<)
один раз в течение 100 сек. ис-
точником света в 1 свечу, а дру-
гой раз в течение 1 сек. источни-
ком света в 100 свечей, то в пер-
вом случае, т. е. при слабом ос-
вещении, фотографический эф-
фект (оптическая плотность по-
чернения) будет меньше. Фото-
графический эффект определяет-
ся произведением E-ty, где р —
показатель Шварцшильда. Для
средних и малых освещенностей
р<1, для больших р>1, для
некоторых промежуточных р=1.
ЯВЛЕНИЕ ЭБЕРГАРДА —
см. Пограничные явления при
проявлении.
ЯВЛЕНИЯ ФОТОГРАФИ-
ЧЕСКИЕ — см. Явление Аль-
берта, явление бахромы, явление
Гершеля, явление каймы, явле-
ние Костинского, явление Лай-
нера, явление обращения засвет-
кой, явление обращения окисле-
нием, явление прерывистого дей-
ствия света, явление Росса, явле-
ние Руссела, явление Сабатье,
явление Шварцшильда, явление
Эбергарда.
1
Ядерная фотография
ЯДЕРНАЯ ФОТОГРАФИЯ —
фотографический метод исследо-
вания ядерных реакций. Этот
метод разработан и получил ши-
рокое распространение в самые
последние годы. Он основан на
способности фотографической
чительно превышает толщину
обычного эмульсионного слоя
(до 30 и), то в ядерной фотогра-
фии используются специальные,
так называемые толстослойные
эмульсии (или ядерные эмуль-
сии) толщиной до 1 мм. Кроме то-
эмульсин регистрировать путь
(след)заряженных частиц и атом-
ных ядер, образующихся при
реакции и движущихся в эмуль-
сии. Заряженная частица (элект-
рон, протон,альфа-частица и др.;
см. Радиоактивные вещества),
проходя через эмульсионный ми-
крокристалл, создаст в нем скры-
тое изображение. После проявле-
ния путь частицы представляет
собой цепочку зерен,называемую
следом (рис. 174). Анализируя
следы частиц при помощи микро-
скопа, т. е. определяя их длину,
число зерен, кривизну и т. п.,
можно определить природу час-
тицы (массу, скорость, заряд).
Так как путь частицы часто зна-
го, ядерные эмульсии содержат
значительно повышенное, про-
тив обычного, количество бро-
мистого серебра (85 против 40%).
Это необходимо для того, чтобы
зерна серебра г. следе частицы
были расположены возможно
ближе друг к другу, так как-
иначе след трудно отличить от
вуали и точно измерить его
длину.
Большая толщина ядерных
эмульсий и необходимость равно-
мерного проявления требуют спе-
циальных методов обработки:
сначала слой пропитывается при
2—5 С проявителем, а затем на-
гревается для проявления. Ядер-
пая фото1 рафия применяется для
385
Яркость
исследования космических лу-
чей, ядериых взрывов, радиоак-
тивности и ряда других важней-
ших процессов.
ЯРКОСТЬ — отношение силы
света источника в данном на-
правлении к площади светящей-
ся поверхности, видимой в том
же направлении:
S' S-cosa
Яркостью обладают как источ-
ники света, так н любое осве-
щенное тело, диффузно рассеи-
вающее свет. Если тело не обла-
дает диффузным рассеянием, его
нельзя видеть, как не видно чис-
того от пыли воздуха или совер-
шенно чистой поверхности хоро-
шего зеркала.
Яркость является важнейшей
световой величиной, так как
глаз человека воспринимает не-
посредственно только яркости,
и по величине яркости мы судим
о других световых величинах —
освещенности, силе света и т. д.
Следует отметить, что глаз не
в состоянии оценить величину
яркости, но с исключительной
точностью может установить ра-
венство яркостей двух сравни-
ваемых полей, примыкающих
друг к другу без промежутка.
Для источников света, имею-
щих прерывистую структуру,
например ламп накаливания,
вводится понятие габаритной яр-
кости тела накала, которая полу-
чается депением силысвета источ-
ника на всю площадь, занятую
как спиралями, так и пустыми
промежутками. Габаритная яр-
кость тела накала, разумеется,
меньше истинной яркости спи-
рали.
Яркость источников света из-
меряется в стильбах (сб). Для
измерения яркости освещенных
поверхностей помимо стильба
применяется единица яркости
апостильб (асб):
1 сб = 32 000 асб.
Габаритная яркость проек-
ционных ламп накаливания со-
ставляет приблизительно 1000—
1500 сб
Яркость хорошо освещенного
экрана в кинотеатре составляет
около 100 асб.
ЗАМЕЧЕННЫЕ ОПЕЧАТКИ
Стра- ница	Строка	Напечатано	Следует читать
75	Подпись	Схема клинового	Схема клинового
	к рис. 47	сенситометра	денситометра
108	4-я сверху	святящееся	светящееся
275	5-я снизу	компенсацинного	компенсационного
324	8-я сверху	3110	ЗН2О
330	3-я сверху	(NaCQj)	(Иа.СОз)
330	4-я сверху	(КСО3)	(К2СО3)
330	5-я сверху	ЮНО)	ЮН..О)
343	2-я снизу	след	слой
Краткий фотографический словарь
КРАТКИЙ ФОТОГРАФИЧЕСКИЙ СЛОВАРЬ
Редактор А. Н. Телешев
Художник В. Н. Журавский
Художественный редактор 3. В. Воронцова
Технический редактор 3. М. АТатиссен
Корректор Л Л. Ратницкая
Сдано в набор 2 III 1956 г. Подп. к печ. 25 VII
1956 г. Формат бумаги 70X I081 /№. Печ. л.
12.125 (усл. 16,61) Уч -изд л 18,733. Тираж
100.000 (2 завод 50 000) экз. UI09656.
«Искусство», Москва. Цветной бульвар, 25.
Изд 16021, зак. № 1500.
Набрано и сматрицировано в Первой Образ-
цовой типографии имени А. А. Жданова.
Москва, Ж 54, Валовая, 28
Отпечатано в типографии А® 5 Углстех пздата
Москва, Южно портовый 1-ый проезд д. 17.
3 а к а з Аз 25*18
Цена 8 р. 50 х.