Очерки истории петербургских дворцов

Теги: всеобщая история история

ISBN: 978-5-227-05905-5

Похожие

На службе короля и Речи Посполитой

ОГЭ 2022. Русский язык. Итоговое собеседование: тренировочные варианты (40 вариантов)

Книга для чтения по Русской истории. Книга 2. От царствования Ивана Грозного до правления Екатерины II. Часть 2

Избранные произведения

Текст

АЛЕКСАНДР

М А Р Г О Л И С

-о-f-

tV к
fifil
1

же

Slif

lilS
illKfl

'ÿ

ЯЩ ;

j- "J

ЙЙ

I
I

ИМ
штшж
s г ай
Ж
W

Ы
ж 1;|!

г-

•“““

ВЕЛИКИЕ АРХИТЕКТОРЫ
ИСТОРИИ СТРОИТЕЛЬСТВА
ИНТЕРЬЕРНЫЕ РЕШЕНИЯ

тж

т*
ШШт'

1 KSJ

-4и-

ШйЩж

ВЫСОКОРОДНЫЕ ОБИТАТЕЛИ

ШяШй

.Г

II;
VI

«4$Рfer5
ж1
»4M

I‘!1жй

’

П-

-я

йИ
bfjj

bHLv

.. !д

IЯЯ
f :i Её
та

Й1

я
[ЕШ

2\ _ЧиИ

}й

И5* ;
vis-fij*
-1 М»
'

|
у

РLi.1

ж.is

,ойя

жt
Ш

за

:ТI j

't-.;
"

,...

‘i

•

',v

ЯЯ

Ш
РЗ

L-:i

‘ 5 - .:

;

V4l ::

5Ь
a.

14»
*•ÿ4

~
na

щ
к.

«да

Як

&п

к:

s* niu-

1У

Фп: : .'

•-

.':*

—

Hl'n

*У

Гжк.

Ц'-'

Ч!

•'

•я

:-.

У-

:;1

Ду.'-i ;!

:*я.1ф

lit

:;.

9(T

”.

fe?<:

W; <.:.:•
41;

-:i

My !

\тт

":?ÿÿ:

iiM
Si'

:ÿ

:. ;ÿ
‘ :

шшЯШ
Д1
tf*
ji
Л:
!
Ж,)
•••V

•

!;-Й

I
У1

:4':?:;'!

ШШШк
щ

'Ш
'. Г
'

fc..'yv::.-.-4tl

Ж»

яп!

;•-

АИ

у.

шюШ

*•ÿ

;

да

Kyluf
«

1УГ4
y

.'rm
.

гад

fiS;

»V

Ш-j

г.;ЛЕыг:|-у.

ь.

v'4

- .Ьда

Щ
:я. |jЙ;.

| Ш ’А

у:
ШЩ№ft-» ш

miiП

щпящщ

iк Й
Г:

ШЧ
mm :

шШГ

тМЙЙ

•!?

Г*!

:я'

ffl

Я0

у:

111?m
m

-да уда

П'УР

ж m
ж

' J;

t.-ÿ
•:я

гщфГ ;

: !я Ш

ГШр нн
ёШ:
*

asriЙ

EÿSriV:

ИВа>

;

gp
•>

Ж': Ш

! -.! У
/-. ” t

;

1Я
«if

'*•>•

№*я«Ь

Л-'V
-

£ÿ iÿ1

L®

;•

falj

ill- -A

ЕЖ

•

да ;-

'я.

Sli •

4/.

у;

•

tMJ
ж!ц
л?

и-

at
1:
Зв
:*sl»asÿ *
•

II
МйЖЯ

Л*

ВЬгжЁШ-Й

irtr

Щя=а
шШЙВр
:Ь да

r-j
'

'if1

ч.я "—ÿ*-ÿÿ

sms

-У

—,4;f

•••••?•

у.Шяя

да

.««я

УгУда-

?яя

sjiffi-t1:

да

тьШу ,;.Ж

„•,

ШШЙ

Й:

Шi

и
&

W& ШШЖМ

1да
a

---

y-ÿy.i > .':|,'if-»4>-:+-—

•

'я-

;;

•

!..

Гж

Л
ИI

:::

•

. Ж"

;.“У:

рщв ?я
-и?а:

•--.<У"у

.'j-y

НШш
IHi

ж.

Ш"И
it:

:- ?

я 1ВДШ&ёёя|ь

& .: •.

т- y;v '*

-'яя V

Эидет!?"

Ж VC"

тт "

л'

,IW-

$:>.&:J лут •iCp

...ч»: ••••

! ilSK
Я5Я?ЯВяЧЯ!?В9й!!5
—

•

iм ;я;

ян#

-W-•яя•>•я

ЗБРЕ
т
SEI:

••V

- -:-

и
Рщ$
: Ы&и ж-

«Д5Я5 !

нрЬш: Щ

УЛ

ЯрЯ!5Г5Я-.'

lrÿ>

.?.А1
Ш«1т
WL
т
|;
тт у
Ш-'М
11
|.:Уу:'-..;.;

jSSra

rxJx-'

Г- -ÿ•,

...Ж
mi

<-?

•у Г >
ш

...

*tC?'T’
i i ЛчЯВНЙИ»

||fP?
i-ixjipV •.— '

sÿtppg ?
SftT*-

fly

- WS?

.....Кку-/

да

._•я

C.:~-

___

...:.

_=и

s&;.

rjL

***!

;Ш1Р

Рк'М J'-ya'—j-

.-_

Ж
‘

шА

ЯГ::

:**.

Л
ч-

а-

:тяг '

РШз1
а
-'

«ж

АЛЕКСАНДР

М А Р Г О Л И С

—
J

nETERWWCKHX

ДВОРЦОВ
ВЕЛИКИЕ АРХИТЕКТОРЫ
ИСТОРИИ СТРОИТЕЛЬСТВА
ИНТЕРЬЕРН ЫЕ РЕШЕНИЯ

ВЫСОКОРОДНЫЕ ОБИТАТЕЛИ

УДК 94(470,23-25)

ББК 63.3(2-2 Санкт-Петербург)
М25
Охраняется законодательством РФ
о защите интеллектуальных прав.
Воспроизведение всей книги или люоой ее части
воспрещается без письменного разрешения издателя.
Любые попытки нарушения закона
будут преследоваться в судебном порядке.

Оформление художника ЯЛ. Галеевой

Подбор иллюстраций Е.В. Новгородских
Серия «Всё о Санкт-Петербурге» выпускается с 2003 года
Автор идеи Дмитрий Шипетин
Руководитель проекта Эдуард Сироткин

Марголис А.Д.
Очерки истории петербургских дворцов. Великие
М25
архитекторы, истории строительства, иитерьерные ре¬
шения и высокородные обитатели... — М.: ЗАО Изда¬
тельство Центрполиграф, 2015. — 320 с.

ISBN 978-5-227-05905-5
Петербург по праву считается городом дворцов. Он, бесспорно, занимает
первое место в России не только по числу разнообразных дворцовых ансамб¬
лей, но и по богатству их убранства. Среди прославленных исторических и
архитектурных памятников Северной столицы дворцам принадлежит особое
место. Они во многом формируют облик одного из красивейших городов мира.
С ними связаны яркие страницы его истории.
Важное значение царских и великокняжеских резиденций в общей эволю¬
ции отечественного зодчества определялось гем, что их стилевые особенности,
отделка фасадов и интерьеров играли роль эталонов, способствовали распро¬
странению новых художественных идей и приемов.
Об истории появления дворцов, об авторах их проектов, об интерьерных
решениях, о высокородных обитателях прекрасных строений в кратких, но
информативно насыщенных очерках рассказывает автор.

УДК 94(470.23-25)
ББК 63.3 (2-2 Санкт-Петербург)

ISBN 978-5-227-05905-5

Петербург по праву считается городом дворцов. Он
бесспорно занимает первое место в России не только по
числу разнообразных дворцовых ансамблей, но и по богатству их убранства.
Естественно, что в городе, бывшем на протяжении
двух веков столицей колоссальной Российской импе¬
рии, особое место занимали царские резиденции, а также
дворцы и особняки многочисленных представителей ди¬
настии Романовых. Великие князья, то есть дети и внуки
императоров, по достижении совершеннолетия приоб¬
ретали или строили собственные дворцы, переходившие
по наследству обычно к старшему сыну. В одном ряду
с ними находятся дворцы и особняки столичной зна¬
ти — Меншиковский, Шереметевский, Строгановский,
Воронцовский, Шуваловский, Юсуповский, Румян¬
цевский и другие.
Для возведения и украшения блистательных палац¬
цо Северной Венеции приглашали лучших иностран¬
ных и отечественных мастеров. Среди них — Доменико
Трезини, Жан Батист Леблон, Андреас Шлютер, Никколо
Микетти, Георг Иоганн Маттарнови, Иоганн- Фридрих
Браунштейн, Михаил Земцов, Петр Еропкин, Алексей
Квасов, Франческо Растрелли, Савва Чевакинский,
Антонио Ринальди, Жан Батист Валлен -Деламот, Иван
5

Предисловие

Старов, Юрий Фельтен, Чарльз Камерон, Винчешдо
Брснна, Джакомо Кваренги, Андрей Воронихин, Луиджи
Руска, Карло Росси, Василий Стасов, Адам Менелас,
Огюст де Монферран, Александр Брюллов, Александр
Михайлов, Андрей Штакепшиейдер, Гарольд Боссе,
Людвиг Бонштедт, Николай Бенуа, Александр Резанов,
Ипполит Монигетти, Максимилиан Месмахер, Александр
фон Гоген, Роман Мельцер, Антоний Томишко, Александр
Хренов, Иван Фомин. Значение петербургских дворцов
и, прежде всего, царских резиденций в общей эволюции
отечественного зодчества определялось еще и тем, что их
стилевые особенности, отделка фасадов и интерьеров играли роль своего рода эталонов, способствовали распростра¬
нению новых художественных идей и приемов.
Деревянный домик Петра Iна берегу Невы вблизи
Троицкой площади — самый ранний и самый скромный
из петербургских дворцов. От него разительно отличается
огромный Зимний дворец — главная императорская рези¬
денция, нынешний облик которой в основном сложился
к 1762 году.
Наряду с Зимним дворцом, гениальный мастер ба¬
рокко Франческо Растрелли перестроил для дочери
Петра Великого императрицы Елизаветы загородные
резиденции в Петергофе и Царском Селе, придав им не¬
слыханную роскошь и блеск. Современников поражали
масштабы и великолепие царских жилищ. На дороге
между Петербургом и Москвой было 25 путевых двор¬
цов, в среднем через каждые 20-30 верст. Удивляли не
только апартаменты веселой императрицы, но и гранди¬
озные церемонии, устраивавшиеся в них. Непременной
частью всех праздников были фейерверки и иллюмина¬
ция. Сопровождаемые музыкой и пушечным салютом,
6

Предисловие

они являли собой сказочное зрелище. Без них невозмож¬
но представить себе образ столицы той эпохи. С возведе¬
ния в середине XVIII века Аничкова и Строгановского
дворцов началось превращение Невской «ироспекгивы»
в главную улицу столицы.
В царствование Екатерины II, предпочитавшей чув¬
ственной пышности барокко строгость и рациональность
классицизма, Петербург украсился такими шедеврами но¬
вого стиля, как Мраморный и Таврический дворцы, кото¬
рые строились для фаворитов императрицы Г.Г. Орлова
и Г.А. Потемкина.
Короткая эпоха ПавлаIдала Петербургу романтиче¬
ский Михайловский замок, где император был убит за¬
говорщиками в ночь с 11 на 12 марта 1801 года.
Наибольшей торжественности и монументальной
мощи дворцовое зодчество Северной Пальмиры достигло
при Александре I. Для высокого классицизма характерны
пространственный размах, органичный синтез архитекту¬
ры с монументальной скульптурой. Одна из лучших ам¬

пирных построек — Михайловский дворец, сооруженный
Карло Росси для младшего брата императора, великого
князя Михаила Павловича. Из восхищавших современ¬
ников своим великолепием интерьеров, уцелели только
вестибюль с Парадной лестницей и Белоколонный зал.
Гораздо лучше представлено после реставрации изы¬
сканное убранство Елагина дворца, перестроенного и за¬
ново отделанного Росси для вдовы ПавлаIимператрицы
Марии Федоровны на одном из Невских островов.
При НиколаеI мастера зарождавшейся эклекти¬
ки свободно заимствовали формы древнегреческих и
древнеримских построек, готических храмов и зам¬
ков, ренессансных палаццо и версальских дворцов,
7

Предисловие

«мавританского» и «византийского» стилей. Даже на од¬
ном фасаде нередко соединялись произвольно воспроиз¬
веденные элементы архитектуры разных эпох и культур.
Андрей Штакеншнейдер строит на Исаакиевской пло¬
щади Мариинский дворец — резиденцию царской до¬
чери, великой княгини Марии Николаевны. Оставаясь
в русле классицизма, зодчий внес в убранство дворца
элементы, характерные для итальянского и французско¬
го Возрождения. Еще более откровенно мотивы итальян¬
ской архитектуры XVI века Штакеншнейдер использо¬
вал при строительстве великокняжеского Николаевского
дворца на Благовещенской площади (ныне пл. Труда).
Во второй половине XIX века монументальные дворцыусадьбы постепенно сменяются зданиями, которые приоб¬
ретали «дворцовый» облик только благодаря богатству де¬
кора. Вообще дворцами в это время стали называть почти
исключительно резиденции членов императорской семьи.
Одна из характерных построек той эпохи — дворец одно¬
го из сыновей Александра II, великого князя Владимира
Александровича. Здание стоит в сомкнутом ряду жилых до¬
мов по Дворцовой набережной, а общая система застройки
участка схожа с многоквартирными доходными домами.
Начало XX столетия стало временем заката двор¬
цового строительства, В формах модерна архитектор
Роман Мельцер строит в 1910-1913 годах дворец брата
Николая II, великого князя Михаила Александровича.
Его строгий фасад почти не выделяется из фронта за¬
стройки Английской набережной. В те же годы на краю
Троицкой площади, рядом с Домиком Петра I, поднялся
дворец великого князя Николая Николаевича (младше¬
го). Здание, возведенное по проекту Александра Хренова
в стиле неоклассицизма, сразу стало архитектурной
8

Предисловие

доминантой западной части гранитной Петровской на¬
бережной. Дворец АЛ. Половцова на Каменном острове
(1911-1913, арх. ИЛ. Фомин) считается вершиной пе¬
тербургской неоклассики. Таким образом, несмотря на
очевидное сокращение масштабов дворцового строитель¬
ства, оно продолжало играть заметную роль в эволюции
архитектуры столицы Российской империи рубежа веков.
Еще до революции некоторые дворцы превратились в
общедоступные художественные музеи, где были сосредо¬
точены ценнейшие собрания живописи, графики, скуль¬
птуры, декоративно-прикладного искусства. Грандиозная
коллекция, которую начала собирать Екатерина Великая,
находилась в залах Зимнего дворца, а также в специ¬
ально построенных зданиях Малого, Старого и Нового
Эрмитажа. Крупнейшим хранилищем произведений оте¬
чественного изобразительного искусства стал Русский
музей императора Александра III, устроенный в 1890-х го¬
дах в великокняжеском Михайловском дворце. Кроме
того, к этому времени в Меншиковском дворце, Михай¬
ловском замке, Вороицовском и Николаевском дворцах
размещались учебные заведения, Таврический дворец
был передан Государственной Думе, а Мариинский —

Государственному Совету.
Минувшее столетие оказалось нелегким временем
для Петербурга и его культурного наследия. После ре¬
волюции национализированные дворцы и особняки
подверглись разграблению, многие из них были за¬
няты различными советскими учреждениями и утра¬
тили значительную часть своего убранства. В годы
Великой Отечественной войны в результате артилле¬
рийских обстрелов и бомбардировок серьезные повреж¬
дения получили Зимний дворец и здания Эрмитажа,
9

Предисловие

Аничков, Михайловский, Таврический, Строгановский,
Сергиевский, Мариинский, Николаевский, Юсуповский
и Шуваловский дворцы, Михайловский замок, сгорел
Елагин дворец. Были превращены в обуглившиеся руи¬
ны 1 1авловский дворец, Екатерининский дворец в Царсом
Селе, Большой и Английский дворцы в Петергофе, по¬
гибло внутреннее убранство Гатчинского дворца.
Сразу после освобождения города от вражеской бло¬
кады началась растянувшаяся на десятилетия кропот¬
ливая работа по воссозданию разрушенных дворцовых
ансамблей, изумившая весь мир. Памятники истории и
культуры, казавшиеся безвозвратно погибшими в огне
войны, вернула к жизни самоотверженная деятельность
ленинградских архитекторов-реставраторов, среди кото¬
рых Ирина Бенуа, Александр Гессен, Евгения Казанская,
Иван Капщог, Александр Кедринский, Федор Олейник,
Михаил Плотников, Софья Попова-Гунич, Василий
Савков, Наталья Уствольская и многие другие. Они с
полным правом могут считаться соавторами великих
мастеров прошлого.
В наши дни более трети сохранившихся дворцов в
Петербурге и окрестностях являются популярными му¬
зеями. На рубеже XX и XXI веков после реставрации
распахнули свои двери для посетителей Михайловский
замок, Шереметевский, Строгановский, Стрельиинский
(Константиновский), Фермерский, Большой Ораниен¬
баумский и Александровский дворцы-музеи.
Среди прославленных исторических и архитектурных
памятников северной столицы дворцам принадлежит осо¬
бое место. Они во многом определяют облик одного из
красивейших городов мира. С ними связаны яркие стра¬
ницы его истории.

имний дворец

Императорский Зимний дворец рос вместе с Петер¬
бургом, превратившись за два столетия из маленького де¬
ревянного домика в гигантский дворцовый комплекс, свое¬
образный город в городе. Ныне существующий Зимний
дворец, построенный Франческо Растрелли в 1754-1762 го¬
дах, пятый по счету.
О первом Зимнем доме ПетраIизвестно немногое. Не
сохранилось ни одного, даже условного, его изображения.
Наиболее раннее упоминание о «маленьких хоромах» от¬
носится к февралю 1708 года. В письме к царю корабель¬
ный мастер Феодосий Скляев сообщал: «Дом Ваш, что
подле моего двора, <...> в марте совершен будет». Вот как
описывает этот участок Адмиралтейского острова между
Невой и Мойкой современник: «...идут все деревянные
дома, выстроенные на русский образец; между ними в
той же улице находится маленький домик голландской
архитектуры, в котором Его Величество живет зимою».
Большая часть иностранцев, приглашенных на службу
в новой столице, предпочитала селиться именно в этом
квартале на левом берегу Невы, который именовали
Немецкой слободой.
В январе 1711 года генерал-губернатор Петербурга
А.Д. Меншиков получил указание Петра I: «Зимнего
двора маленькие хоромы, что на улицу, перевести на
11

Зимний дворец

Петровский остров.., а на то место зделать новые». Этим
заканчивается история первого Зимнего дома царя в
Петербурге. Важным свидетельством о характере «ма¬
леньких хором» является запись в дневнике брауншвейг¬
ского посланника Ф.-Х. Вебера, датированная 1714 годом.
Автор сообщает, что дом находился на самом берегу Невы
и «состоял из шести тесных покоев, ничем особенно не
убранных, кроме мебели из цокольных стульев, столов
и множества павлиньих перьев».
Строительство второго Зимнего дома началось в
апреле 1711 года по проекту Доменико Трезини. В июле
руководивший работами Меншиков докладывал царю:
«На зимнем дворе дом Ваш, чаю к осени будет готов...»
Действительно, к концу 1711 года на месте деревянных
«маленьких хором» появился обширный по тем време¬
нам каменный дом с дворовыми флигелями, В феврале
1712 года здесь была отпразднована свадьба ПетраI и

Екатерины Алексеевны.
О втором Зимнем дворце, названном «Свадебными
палатами», дает представление гравюра А.Ф. Зубова, ис¬
полненная в 1717 году. По свидетельству иностранного
путешественника, оставившего одно из первых описаний
Петербурга, «...дворец расположен так, что из него видна
большая часть города, крепость, дом князя Меншикова и
в особенности через рукав реки открытое море». Царская
семья прожила в этом дворце до 1720 года (в 1726 г. зда¬
ние разобрали по распоряжению Екатерины I). Здесь
произошло немало событий, церемоний и празднований,
разрабатывались планы строительства новой столицы.
Третий Зимний дворец строился с 1716 года в несколь¬
ко этапов под руководством архитекторов Г.-И. Маттарнови, Ж.-Б. Леблона, Д. Трезини, Н.Ф. Гербеля.
12

. .. . .

'ЛМл
..4

: .

ШШ

ЕЯИ№*

.Т7--Й

lilll

sÿl

*&&&
ЯГ

;

111

mil

зяIШин
.
Ш

1яЁ||йя

..W

pfWf

;

?,<**,*

Зимний дворец

—

ЦЦ

iiiirt
Ькаж! l.l
ggi

.
'

,...:.

:,J

шШШ

Д.Ф. Зубов, Зимний дворец Петра 1. 1717

12 октября 1715 года Петр I, рассматривая «Описание
строению, которое надлежит в будущем лете строить...»,
против пункта «Зимний дом и канал делать» поставил
резолюцию: «Фундаменты зделать, а палаты подрядить;
канал погодить». Таким образом, на первом этапе стро¬
ительства (1716-1719 гг.) по проекту Маттарнови воз¬
ведена западная часть дворца вдоль проектируемой еще
Зимней канавки,
Новая царская резиденция представляла собой до¬
вольно сложный комплекс: двухэтажный каменный дво¬
рец, жилые и служебные здания, даже эллинг для хра¬
нения и ремонта парусного бота Петра I. Главный фасад
дворца выходил к Неве, впереди «Свадебных палат»,
13

Зимний дворец

от которых отделен стеной. Западный фасад обращен на

Зимнедомный канал (Зимнюю канавку), проложенный
в 1718-1719 годах.

24 ноября 1723 года в Зимнем доме Петра, в новом
Кавалерском зале, происходил большой пир, закончив¬
шийся фейерверком на льду Невы. Девятого декабря в
Большой дворцовой зале, в присутствии всего двора и
множества приближенных, состоялось обручение гер¬
цога Голштинского со старшей дочерью императора
Анной Петровной. Большой зал был весьма велик —
17,95 х 11,56 метров, высота — 6,69 метров. Стены завер¬
шал фриз и карниз, которые венчала падуга. С прямо¬
угольного панно на потолке свисали пять больших па¬
никадил.

Большой зал третьего Зимнего дворца стал «Печаль¬
ным», или «Погребальным», — 28 января 1725 года Петр
Великий скончался в своей зимней резиденции.
В 1726-1727 годах по указанию' Екатерины I дво¬
рец расширен Доменико Трезини в сторону Большой
Немецкой улицы (ныне — Миллионная ул.). Все делалось
с невероятным «поспешанием». Некоторые работы про¬
должались и после смерти Екатерины I, 6 мая 1727 года,
создавались интерьеры для Петра И. Впоследствии пет¬
ровский Зимний дворец использовался для различных
нужд императорского двора, а при Елизавете Петровне
в нем разместили лейб-кампанскую роту, с помощью
которой дочь Петра Великого заняла царский престол.
В конце XVIII столетия на этом месте был выстроен
Эрмитажный театр.
В 1731 году в бывшем Адмиральском доме Ф.М. Ап¬
раксина на набережной Невы ближе к Адмиралтейству
начались работы по приспособлению его под резиденцию
14

Зимний дворец

Г;
й !

Л-

ijMjL

"’’f
!

Щ'ШшЙ

“

ISffippI
'~"Д|
I i-ÿÿÿ;I

!ÿ

Т
'Л\

ШЖШЕр
,

$фл

щ
М,И. Махаев. Третий Зимний дворец. 1750-1753

Анны Иоанновны, которая не хотела жить ни в одном
из старых императорских домов. Однако перестройка
Адмиральского дома не удовлетворила любившую пыш¬
ность царицу, и потому в мае 1732 года по соседству был
заложен новый обширный дворец, возведение которого
возглавил Франческо Растрелли.
Крупнейший мастер русского барокко родился в
1700 году предположительно в Париже. Первоначальное
образование получил под руководством отца — ита¬
льянского скзяльптора Бартоломео Растрелли. Вместе с
ним в 1715 году приехал в Петербург. После учебы во
Франции, Германии, Австрии и Италии в 1725-1730 го¬
дах Растрелли-младший вернулся в Россию и сразу при¬
ступил к строительству Анненгофа — резиденции Анны
Иоанновны в Москве. Назначенный вскоре первым при¬
дворным архитектором, он четверть века состоял в этой
должности и выполнял крупнейшие государственные
заказы. Наивысший взлет творчества великого зодчего
приходится на годы царствования Елизаветы Петровны,
15

Зимний дворец

ИЙЯ

”

ШИШРИ4 Тае
fJW
\ШШ ш,
•ьЩая
Ли
;

„ л-'ят

тт.

ш*
i
Nг

II
.

•>

ая

Франческо Растрелли

Петербурге, помимо Зимнего дворца, по¬
строено несколько выдающихся ансамблей, в том числе
Смольный монастырь, Петергофский и Царскосельский
когда им в

дворцы.
К началу 1736 года все отделочные работы в Зимнем
доме Анны Иоанновны завершились. Сам Растрелли
так описывал новый императорский дворец: «По сво¬
ем прибытии императрица Анна велела мне построить
большой каменный Зимний дворец в четыре этажа, не
считая погребов и мезонинов. Это здание было возведе¬
но рядом с Адмиралтейством, против большой площади,
так что жилой корпус выходил на реку Большую Неву.
В этом здании был большой зал, галерея и театр, также
и парадная лестница, большая капелла, все богато укра¬
шено скульптурой и живописью, как и вообще во всех
парадных апартаментах. Число комнат, которые были
16

Зимний дворец
|:

g
•,Л
: -ьШшй

. ;
f

•

и
ц

ЙШЙ

t-'-i

.у

....

Л5

fcj

B.C, Садоаншов. Вид Зимнего дворца

ШШ&--

III
'"I J

с запада. 1840

устроены в этом большом дворце превышало 200, не счи¬
тая нескольких служебных помещений, лестниц и боль¬
шого помещения для караула, дворцовой канцелярии
и проч.»
Этот дворец служил официальной царской резиден¬
цией в течение 20 лет. Тронный зал — первый действи¬
тельно большой дворцовый зал северной столицы. Он
открывал собой последующие, еще более грандиозные
творения Растрелли, относящиеся к расцвету елизаве¬
тинского барокко середины XVIII века. Двусветный зал
своими размерами (площадь около 1000 кв. м) и торже¬
ственностью отделки был рассчитан на то, чтобы изумить
каждого в него входящего.
Здесь 2 июля 1739 года состоялось обручение
принцессы Анны Леопольдовны с принцем АнтономУльрихом. После смерти Анны Иоанновны сюда привез
ли малолетнего императора Иоанна А нтоновича который
пробыл здесь до 25 ноября 1741 гола, когда Елизавета

Зимний дворец

Петровна совершила дворцовый переворот и взяла власть
в свои руки,
1 января 1752 года является поворотным пунктом в
истории Зимнего дворца. Елизавета Петровна, после но¬
вогоднего приема осмотревшая парадные покои, повелела
многое изменить. Проект, разработанный Растрелли, был
утвержден указом императрицы от 16 июня 1754 года. ,
В нем, в частности, говорилось: «Понеже в С.-Петербурге
наш Зимний Дворец не токмо для приему иностранных
министров и отправления при Дворе во уцененные дни
праздничных обрядов, по великости нашего император¬
ского достоинства, но и для умещения нам с потребными
служительми и вещьми доволен быть не может, для чего
мы вознамерились оный наш Зимний Дворец с большим
пространством в длине, ширине и вышине перестроить, на
которую перестройку по смете потребно до 900 000 Руб¬
лев, какой суммы, расположа оную на два года, из наших
соляных денег взять невозможно. Того для повелеваем
нашему Сенату сыскать и нам представить, из каких до¬
ходов такую сумму по 430 или 450 тысяч рублев на год
взять к тому делу возможно, считая с начала сей 1754 и
будущий 1755 годы, и чтобы сие учинено было немед¬
ленно, дабы не упустить нынешнего зимнего пути для
приготовления припасов к тому строению». Фактически
строительство нового Зимнего дворца обошлось казне
в 2 622 020 рублей 19 копеек.
В связи с решением о реконструкции Зимнего дома
Анны Иоанновны возникла необходимость сооружения
поблизости здания для временного пребывания царского
двора. Так появился еще один Зимний дворец, построен¬
ный по проекту Растрелли на углу Невского проспекта
и набережной Мойки. Временный деревянный дворец
18

..
“ ;

Зимний дворец

***** -

ITMH‘

Ч:-у*

Г«И

gjl

IlSl

Т?1
о

, :я>

Ш Ш 8! с

-!'Ш
«|й
г

FT-'-.- "I

m':f\ К}Щ

Ф. Растрами. Вид деревянного Зимнего дворца. 1750-е

возвели и отделали в течение нескольких месяцев 1755 го¬
да. Шесть лет спустя, 25 декабря 1761 года Елизавета
Петровна скончалась в этом дворце, так и не дождав¬
шись завершения перестройки главной императорской
резиденции. Ее первым обитателем оказался Петр III,
торжественно переехавший в радикально обновленный
Растрелли дворец в апреле 1762 года. Спустя несколько
месяцев Петра III свергли с престола и отделка Зимнего
дворца была окончена уже при Екатерине II.
Б этом сооружении получили наиболее полное вы¬
ражение главные черты творчества гениального мастера:
величавая парадность форм, предельная насыщенность
декоративными деталями, стремление к яркости, пыш¬
ности, мажорности...
Южный фасад дворца (137 м) Растрелли трактовал
как главный и запроектировал перед ним огромную
19

Зимний дворец

А 1.
л
•::

•

1
ШШш

U *я

'ÿ(ÿJi*lf
МШ
ШШ&

шшш

’я

Ж&»я
Б. Патерсен, Зимний дворец и Дворцовая площадь
от напала Невского проспекта. 1800

парадную площадь (на месте бывшего там луга). В центре
площади предполагалось установить конный монумент
Петру I, исполненный отцом архитектора, а по окружно¬
сти большого диаметра — двойную колоннаду. Замысел
этот осуществлен не был, но Дворцовая площадь перед
Зимним дворцом в дальнейшем стала и до сих пор оста¬
ется главной площадью Петербурга.
Фасады дворца решены различно, с присущими
Растрелли разнообразием и выдумкой, но вся система
оформления стен подчеркивала необыкновенную в те
времена высоту здания (23,5 метра до карниза) — оно
господствовало над городом. Помимо того, что Зимний
был действительно высок, архитектор зрительно увели¬
чил стройность дворца тем, что расположил колонны на
фасаде то группами, то попарно, то в одиночку, но непре¬
менно в два яруса, точно друг над другом. Венчая дво¬
рец, на уровне кровли шла балюстрада с 90 каменными
20

Зимний дворец

скульптурами и 40 декоративными вазами, расставлен¬
ными с таким расчетом, что они продолжали вертикаль
колонн. Надо иметь также в виду, что за прошедшие два
с половиной столетия пропорции здания значительно из¬
менились не в лучшую сторону из-за культурного слоя, ко¬
торый вырос более, чем на метр. Сейчас колонны нижнего
яруса поднимаются как бы из земли, а некогда они имели
цоколь и благодаря этому казались гораздо стройнее.
Андрей Болотов, приехавший в Петербург в апреле
1762 года, позднее вспоминал: «Не успел я, приблизив¬
шись к Петербургу, рассмотреть золотые спицы высоких
его башен и колоколен, а также видимый издалека и пре¬
возвышающий все кровли верхний этаж, уставленный
множеством статуй, нового дворца Зимнего, <„> как вид
всего того так для меня был поразителен, что вострепе¬
тало сердце мое; <...> я, вздохнув, сам в себе мысленно
возопил: „О, град! Град пышный и великолепный f“».
К сожалению, почти все первоначальное декоратив¬
ное убранство дворца, как наружное, так и внутреннее,
было уничтожено страшным пожаром, который вспых¬
нул 29 декабря 1837 года и продолжался три дня. Фасады
восстанавливались по растреллиевским образцам, но не¬
избежно детали становились более сухими, безликими.
Однако характер членений сохранился, и Зимний дворец
по-прежнему оставляет неизгладимое впечатление — мо¬
нументальный, легкий и торжественный.
Из интерьеров дворца, созданных Растрелли, сохранили первоначальный облик только великолеп¬
ная Иорданская (Посольская) лестница и частично
Большая церковь. Придворный собор в стиле барокко
был освящен 12 июля 1763 года во имя Спаса Неру¬
котворного образа. После пожара 1837 года храм

Зимний дворец

и
<

SyJL:

\V
&

;

Жа?

ШЖ

Г:

I
Jk,.

ММ

Ж
(I

1
[1

Jyj

щт
.

'У

/-.уЛ

:вд!
\
I

щ..

ччр

Ш
:.

ш<Н

т
W..
i:T

"Л
V..

ft :•:

::•

’
1

•«

I
ч*

р; I;

„,, S

ч ШХь

•

Jgg

1\ ,'|

JsSS

Mpgj
щ
..

аЛ

‘
i
|

да

Й*

г* г

ШШ

X-

гуИкД

ЯШ?
m
“*4v

wag
v- .'

I
ш

ШЦ:

,;. !

ШШШиНвлП]il
r.

". .:;

V'-::4p-.
Мвд

К.А. Ухтомский.
Иорданская лестница. 1860-е

лл*щ

1111!я

$-4;

Зимний дворец

восстанавливался Б.П. Стасовым «с возможной точно¬
стью <...> в прежнем виде». 25 марта 1839 года митро¬
полит Филарет (Дроздов) в присутствии царской семьи
освятил обновленный собор. Б конце XIX века на крыше
дворца сооружена звонница с пятью колоколами.
Парадная Иорданская лестница расположена в севе¬
ро-восточном углу дворца, со стороны Невского фасада.
Рядом с лестницей находится Иорданский подъезд. Это
название связано с тем, что из него в праздник Крещения
Господня 6(19) января члены императорской семьи и
высшее духовенство выходили к Неве для совершения
обряда великого водосвятия. Напротив подъезда во
льду реки делалась прорубь, а сама церемония называ¬
лась «ходом на Иордан». Автор «Полного путеводителя
по Петербургу и всем его окрестностям» (СПб., 1896)
Ф.В, Домбровский сообщает: «В праздник Крещения
на Неве, против Зимнего дворца, ежегодно сооружается
храм вышиною около четырех сажен (почти 9 метров. —
А, М,), который обносится вокруг широкой террасой и от¬
крытой галереей. В храме служится молебен, а на галерее
помещаются знамена гвардейских полков для окропле¬
ния их святою водою. До выхода на Иордан совершается
Божественная литургия митрополитом в соборе Зимнего
дворца, откуда после обедни многочисленное духовен¬
ство, Государь Император с августейшими членами фа¬
милии выходят на Неву. При погружении креста в реку
из Петропавловской крепости раздается пушечная пальба
101-м выстрелом, По окончании водосвятия и возвраще¬
ния крестного хода во дворец народ стремится к прору¬
бям на льду с целью умыться или взять воды домой».
Иорданская лестница — одно из лучших произведе¬
ний Растрелли. Мастер виртуозно создал театральный
23

Зимний дворец

эффект контрастной смены пространственных впечатле¬
ний, когда из затемненного, сравнительно узкого первого
марша посетитель попадал в грандиозный объем, занима¬
ющий уровень второго и третьего этажей. Лестницу от¬
личает необыкновенное разнообразие декора — колонны,
зеркала, статуи, затейливая золоченая лепнина, огромный
плафон кисти Ф. Фонтебассо, изображающий Олимп,
Торжественные марши парадной лестницы вели к глав¬
ной, Северной анфиладе, состоявшей из пяти обширных
залов, за которыми в северо-западном ризалите находил¬
ся огромный Тронный зал.
Кроме парадных залов на втором этаже находились
жилые покои членов царской семьи. Первый этаж зани¬
мали хозяйственные и служебные помещения, а на тре¬
тьем этаже, в основном, располагались квартиры при¬
дворных. В Зимнем дворце насчитывается 1050 парадных
и жилых помещений, общая площадь которых достигает
46 тысяч кв. метров, 1945 окон, 1786 дверей, 117 лестниц,
включая потайные.
В 1763 году Екатерина II переместила свои покои в
юго-западную часть дворца, под своими комнатами она
приказала разместить покои Г.Г. Орлова (в 1764-1766 гг.
для этого фаворита будет возведен Южный павильон
Малого Эрмитажа, соединенный с покоями императрицы
галереей на арке). В состав покоев входили библиотека,
кабинет, будуар, две спальни и уборная.
Официальный статус главной царской резиденции во
многом предопределял уклад дворцовой жизни, состояв¬
шей из череды торжественных приемов, парадных аудиен¬
ций, императорских выходов. В дни всенародных празд¬
ников в Зимний дворец приглашались «по повесткам»
представители дворянства, духовенство, генералитет,
24

Зимний дворец

дипломатический корпус, высшие должностные лица
империи, сановники. По воскресениям Екатерина II яв¬
лялась в «малом выходе», шествуя в дворцовую церковь
и давая аудиенции избранным гостям.
Для каждого действа продумывалась специальная
программа, включавшая список приглашенных, сервиров¬
ку стола, меню, декорацию помещений, костюмы, музы¬
кальное сопровождение, иллюминации, фейерверки и, ко¬
нечно, танцы. Вот описание придворного бала в Зимнем
дворце рубежа XIX-XX веков, которое оставил генераллейтенант А, А. Мосолов: «Первый бал сезона устраивал¬
ся обыкновенно в Николаевском зале приблизительно
на 3 тысячи приглашенных. <.„> Приезжать надо было
около восьми с половиной часов вечера без опоздания.
Для великих князей открывался подъезд Салтыковский,
придворные лица входили через подъезд Их Величеств,
гражданские чины являлись к Иорданскому, а военные —
к Комендантскому подъезду. Зрелище было феерическое.
Январь. Лютый мороз. Дворец залит огнем... Около моно¬
литной Александровской колонны с ангелом наверху —
зажжены костры. Кареты подъезжают одна за другой.
Приближается торжественный момент. Их Величества
выходят из Малахитового зала. Оркестр играет полонез.
Придворный полонез являлся настоящим священнодей¬
ствием. Государь шел в первой паре под руку с женой
главы дипломатического корпуса. Великие князья рас¬
пределяли между собою жен остальных дипломатов, а по¬
слы шествовали с великими княгинями. После полонеза
начинался вальс...»
Яркими страницами жизни Зимнего дворца стали ре¬
гулярно проводимые публичные маскарады, на которые
приглашали от двух с половиной до пяти тысяч гостей
25

Зимний дворец

из разных сословий. И.И. Пушкарев, историк Петербурга
эпохи Николая I, свидетельствует: «Начало Нового года
празднуется в Петербурге придворным маскарадом в
Зимнем дворце.., которому нет подобного по разнообра¬

зию и многочисленности посетителей. Бесконечный ряд
великолепных комнат дворца, открываемых при этом слу¬
чае, наполняются пестрою толпою купцов и лавочников с
окладистыми бородами, в длиннополых кафтанах ив кру¬
глых шляпах, с женами и дочерьми в парчевых и шелко¬
вых платьях, в алмазах и жемчугах. Между ними толпятся
грузины, черкесы, татары в национальных костюмах, во¬
енные офицеры, посланники и чиновники иностранных
миссий в праздничной одежде. И это многолюдное стече¬
ние народа оживляется еще более присутствием Монарха
с Высочайшею Фамилиею и Двором. Во время маскарада
раздаются желающим чай, мед и разные закуски».
Традиция эта сохранялась до начала XX века. Так
11-13 февраля 1903 года в Зимнем дворце состоялся
знаменитый исторический бал в костюмах эпохи царя

Алексея Михайловича.
Екатерина II, пристально следившая за европейской
модой, неоднократно меняла убранство не только парад¬
ных интерьеров, но и жилых покоев, привлекая к этим
работам ведущих архитекторов. В 1762 году Франческо
Растрелли, которому так и не удалось завершить оформ¬
ление интерьеров Зимнего дворца, пришлось подать в
отставку с поста обер-архитектора: творческая манера
виртуозного мастера барокко не отвечала вкусам новой
императрицы. Отделка помещений дворца была поручена
зодчим «новой волны» — Ю.М. Фельтену, Ж.-Б. ВалленДеламоту и А. Ринальди. Они внесли ощутимые из¬
менения в первоначальную планировку и оформление
26

Зимний дворец

Й§

ит
I

Щ.яJS ;

а,

II. :

'Я-1

шШ8
ш

. :: ,
*.
,

;я" ;•

Ж§

Т;Ш

щЙ
А Щ8гШп1ШШ

;Л1 11вш
:

щ ш..

-:'

ЖЩ

1%
X'

шж

11- щ 4

1
I

штш
ШШЩЖ
ВЦ

Ш
ШШ
:

Исторический бал в костюмах эпохи царя Алексея Михайловича
1903 т. Император Николай // и императрица Александра Федоровна

главной императорской резиденции. В 1780™1790-х годах
работы по переделке дворцовых интерьеров продолжили
И.Е. Старов и Д ж.Кваренги. В результате были уничто¬
жены Тронный зал и дворцовый театр, устроена новая
Невская, анфилада. По проекту Кваренги создавался ве¬
личественный Георгиевский (Большой тронный) зал. Для
этого к центру восточного фасада дворца пристроили спе¬
циальный корпус.
В первой трети XIX века в оформлении интерье¬
ров Зимнего участвовали и другие видные мастера
классицизма. Б 1826 году по проекту К.И. Росси пе¬
ред Георгиевским залом построили Военную галерею,
27

Зимний дворец

на стенах которой разместилось 332 портрета генералов—
участников Отечественной войны 1812 года и загра¬
ничных походов 1813-1814 годов. Кроме того, в галерее
помещены портреты императора Александра I, короля

Пруссии Фридриха-Вильгельма III, императора Австрии
Франца I. Прообразом Военной галереи послужил один
из залов Виндзорского дворца, посвященный памяти
битвы при Ватерлоо. В начале 1830-х годов в восточном
корпусе Зимнего дворца несколько парадных залов пере¬
строил архитектор О.Р. де Монферран.
Разрушительный пожар в декабре 1837 года почти
полностью уничтожил отделку Зимнего дворца, от кото¬
рого остался лишь обгорелый остов. Погибли интерьеры
Растрелли, Кваренги, Монферрана, Росси. К счастью,
удалось спасти произведения изобразительного и деко¬
ративно-прикладного искусства, дворцовую мебель.
Восстановительные работы продолжались два года.
Ими руководили архитекторы В.П. Стасов и А.П. Брюл¬
лов. Согласно желанию Николая I, большую часть двор¬
ца надлежало «восстановить в прежнем виде». В отно¬
шении фасадов, Иорданской лестницы, Большой церкви,
Концертного зала это повеление царя было выполнено,
Однако при восстановлении большинства других поме¬
щений Стасову и Брюллову приходилось по разным при¬
чинам изменять характер декора, внося в отделку черты
позднего классицизма.
С особой тщательностью Стасов восстановил Пет¬
ровский (Малый тронный) зал, оформленный в 1833 году
Монферраиом. Он лишь немного изменил характер об¬
работки стен. Серебряное Тронное кресло, изготовлен¬
ное в 1731 году в Лондоне мастером Н. Клаузеном для
императрицы Анны Иоанновны, установлено в нише на
28

Зимний дворец

ЩЯ

&2Й

1
:рр

«ЩшйИ $ш ШШ

gillШШill
I:!i 1ш|
\ 1ЩШЖЩ
1
И

ill

ни

|».:НМ
ЩВЩШшиш

,§я111Н1га

ш
Щ

J !118§Щ

’

'•••*•.

ЩдЩ

я
IЯН
IЕ
:::
II '№

I
шш
Ф

ь&

ЭЛ. Гау, Петровский зал. 1863

возвышении уже в середине XX века. Над троном — кар¬
тина итальянского художника Якопо Амикони, представ¬
ляющая Петра Великого рядом с древнеримской богиней
мудрости Минервой.
Восстанавливая Гербовый зал, Стасов увеличил его
площадь до 1000 кв. метров, почти полностью изменив
отделку. Название залу, который предназначался для ба¬
лов и официальных приемов, определили скульптурные
группы воинов с гербами российских губерний на древ¬
ках. Изображения гербов укреплены также на бронзовых
люстрах, украшающих зал. В формах ампира восстанов¬
лен Стасовым и Фельдмаршальский зал, в котором раз¬
местились портреты генерал-фельдмаршалов Российской
империи.
29

Зимний дворец

Ш1ШИ 4|1в*
АКк

ГЧЛяТЖТ.

. Ifejt

жи*
••Чя#оячЗй%Й|- 5

РМ*”я
[?1ячч: i

2ffi§

хг«*кгиеюк«и--}с-

---

_---

!3ii|:ГТ ’“И®.
14- V-

•

ьшж

идя "У

ШШ

гвпввпця

ттш
Ш1ш
!'
ЩШ

3”

*\::: ':-.J'jt\.

’

М;;ЙШ!яР1

st|
1
!r
yp.ih- I: ИЩЩЗшу - у ,: |

—

•

;

:,ч;;

ш
К А Ухтомский. Георгиевский за/i. 1862

Возрождая Георгиевский (Большой тронный) зал,
зодчий в пропорциях и архитектурных членениях пол¬
ностью сохранил решение, найденное Кваренги. Но
цветные мраморы, которыми до пожара был облицован
едва ли не самый совершенный интерьер Зимнего двор¬
ца, уступили место белому каррарскому мрамору сдво¬
енных колонн и пилястр. Зал украсили исполненные по
рисунку Стасова бронзовые литые орнаменты, золоченые
люстры и мраморный барельеф «Георгий Победоносец,
поражающий копьем дракона» (скульптор Франческо
дель Неро), вмонтированный в стену над тронным
местом.

Наряду с этими залами Стасов восстановил Аванзал,
Николаевский (Большой) и Концертный залы. Всем им
свойственны ясность и строгость, прекрасное чувство
30

Зимний дворец
р
Г

I-:;.':

. .1

•

ЖРЦ

••

vi
'

....

т тт
..

щж

||Я

ШШШ.

шх

;

Ш
wir

Pi
:!

:: 'I

i.j

ISSI il

::i

щ
(

•.T*

:. !

’

,;Ж

i::

|*N*
fijfe
:

•Ш

ill

:i !:

if'

££

|f:

j:;j

шшшж
кШ 1

I
.

-:r.:.

€,

ш
i

ISMm
i\\

:ÿ

iE'-SS

мм

,
;

i It

ill

:ÿ

Wfp.

'Ш

Ш$м

ЩЖ

Г.

’

s'-ÿ:

.: i

!ÿ

;?>
Si;»:

•

®!

i*i

.-'.V.'

gi-

s
;:ÿ

mmJ.

S'-

•

:>:5

f ;

; :,*iv

•:•

1
1

Л!

;

11
i

j-!-:-:

5И

S:|

::.

LV.-Vr

.. .

:::|

\
. .".

.‘ÿt '.-'-ej

dTtriгтНг;г‘
•raS3

Малахитовая гостиная

ритма, та художественная цельность, которая характерна
для лучших образцов русского классицизма,
Если парадные апартаменты сейчас сохраняют, в ос¬
новном, архитектурный облик, приданный им Стасовым,
то жилая часть дворца, обращенная окнами на Дворцовую
площадь, Адмиралтейство и частично на Неву, во второй
половине XIX века подвергалась неоднократным измене¬
ниям. Только некоторые интерьеры, созданные или вос¬
становленные после пожара 1837 года A.IL Брюлловым,
дошли до нас в первоначальном виде. Из сохранив¬
шихся наибольшую художественную ценность имеют
Александровский и Белый залы, Ротонда, Арапский
и Малахитовый залы.
Особенно замечателен Малахитовый зал — единствен¬
ный сохранившийся образец оформления малахитом
31

Зимний дворец

целого жилого интерьера. Его главным украшением явля¬

ются восемь сочно-зеленых колонн и столько же пилястр,
а также два камина, исполненные в технике русской мо¬
заики. При этом способе отделки каменная или металли¬
ческая основа облицовывается тонкими, тщательно от¬

полированными пластинками полудрагоценного камня.
На отделку этого зала Зимнего дворца пошло 125 пудов
уральского малахита.
«Зимний дворец как здание, как царское жилище,
может быть, не имел подобного в целой Европе, — писал
ВА Жуковский. — Своею огромностью, своею архитек¬
турою изображал он могущественный народ, столь недав¬
но вступивший в среду образованных наций, а внутрен¬
ним своим великолепием напоминал о той неисчерпаемой
жизни, которая кипит во внутренности России.,,»
Во второй половине XIX — начале XX веков стили¬
стическое единство интерьеров дворца постепенно на¬

рушается. Появляется все больше помещений, оформ¬
ленных в самых разных манерах. Таковы, в частности,
сохранившиеся интерьеры покоев императрицы Марии
Александровны, супруги Александра II: Красный будуар,
Золотая гостиная и Малиновый кабинет.
Будуар, оформленный архитектором Г. Боссе в духе
необарокко, включает альков, который отделяется от
основной части зала прихотливой формы аркой, под¬
держиваемой с двух сторон кариатидами из белого мра¬
мора. Колористическое решение интерьера строилось
на контрастном сочетании гранатово-красного, белого
и золотистого цветов. В оформлении Красного будуа¬
ра использовались зеркала, живописные десюдепорты
и умело размещенные па стенах полотна европейских
мастеров. Для Золотой гостиной, убранство которой
32

Зимний дворец

тараир:
1я
|з

Шжтт

г
'’v'“

;

№

§1 i

II !

»
18

II:

j;
•'

1»1ЯаР
m
HI
i
I

;;

№

Ш1

1
и:Kif

I
к*

1
aI

1Щ

шйш!
;

#111

|j
IK
I

!l mMia

ЦК:

nilм*,
1

v.O

Э.П. Гау. Будуар императрицы Марии Александровны. 1861

в 1850-х годах обновлял А.И. Штакеншнейдер, был изго¬
товлен по его рисункам роскошный мебельный гарнитур.
Вся мебель, с большим вкусом и тактом расставленная
архитектором, дополняла и без того до предела насы¬

убранство вызолоченной Гостиной. Дошедший
до нас Малиновый кабинет Марии Александровны
сохранил строгое решение Штакеншнейдера. В ан¬
филаде покоев императрицы он являлся своеобраз¬
ной паузой между роскошным Будуаром и Золотой

щенное

гостиной.
33

Зимний дворец

К концу XIX века значение Зимнего дворца как им¬
ператорской резиденции несколько уменьшилось. После
убийства народовольцами Александра II (смертельно
раненый император скончался здесь 1 марта 1881 г.) его
сын Александр III вместе с семьей предпочитал жить в
Гатчине. Отныне в Зимнем проводились лишь особо тор¬
жественные церемонии,
После вступления на престол Николая II в 1894 го¬
ду царская семья на некоторое время вернулась в
Зимний дворец. Бывшие покои Николая I в бель¬
этаже Р.Ф. Мельцер заново отделал в стиле модерн.
Одновременно этот архитектор выполнил значительные
работы по благоустройству Разводной площади перед за¬
падным фасадом дворца. Здесь обычно проводились раз¬
воды караулов и устраивались смотры войск. В 1896 году
на месте площади был устроен фонтан и разбит сад, обне¬
сенный высокой оградой с узорчатой кованой решеткой.
(На Всемирной парижской выставке 1900 года ограда
Мельцера удостоилась Гран-при.) К сожалению, из-за
подъема уровня грунта для устройства сада несколько
исказились пропорции западного фасада.
В 1904 году зимней резиденцией Николая II стал
Александровский дворец в Царском Селе. В годы Первой
мировой войны некоторые залы Зимнего были превраще¬
ны в госпиталь для раненых.
Революционные потрясения 1917 года негативно
сказались на судьбе Зимнего дворца. В июле в бывших
покоях Николая II разместилось Временное правитель¬
ство. Вскоре часть дворцового имущества и коллекции
Эрмитажа были отправлены в Москву, Захваченный
в ночь с 25 на 26 октября красногвардейцами, солда¬
тами и матросами, дворец несколько суток находился
34

Зимний дворец

*ш

........
.

3
'

mjku

Пкк
I

*Г’ТСЩ1

ШЩШЖШШШШш

TST7,

'•

...

Зимний дворец и ограда Собственного сада. 1914

во власти толпы. Прямым попаданием снаряда, выпу¬
щенного из орудия Петропавловской крепости, были по-

вреждены бывшие покои Александра IIL Только 30 ок¬
тября советское правительство объявило Зимний дворец
и Эрмитаж государственным музеем и взяло их здания
под охрану.
В 1919 году многие помещения бывшей император¬
ской резиденции передали Музею Революции (офици¬
ально открыт 11 января 1920 г.), что повлекло за собой
переустройство многих интерьеров. В частности, была
ликвидирована Романовская галерея, в которой нахо¬
дились портреты государей и членов дома Романовых,
начиная с царя Михаила Федоровича. Другие дворцо¬
вые покои заняли приемный пункт для военнопленных,
общежитие детской колонии, штаб по устройству мас¬
совых торжеств и так далее. Гербовый зал использова¬
ли для театральных представлений, Николаевский зал
переоборудовали в кинематограф. В Зимнем дворце
35

Зимний дворец

неоднократно проводились съезды и конференции раз¬
личных общественных организаций * *
Кованая решетка, ограждавшая сад у западного фа¬
сада, была сначала изуродована, а в 1920 году снесе¬
на. Ее уцелевшие звенья вошли в ограду Сада имени
9-го Января на проспекте Стачек.
Когда в конце 1920 года эрмитажные и дворцовые
коллекции возвратились из Москвы в Петроград, для
многих предметов просто не нашлось места. В итоге сот¬
ни произведений живописи и скульптуры разошлись по
другим адресам. С 1922 года помещения Зимнего двор¬
ца начали постепенно передавать Государственному
Эрмитажу. В 1920-1930-х годах проводились работы по
перепланировке бывших служебных комнат и жилых по¬
коев. Некоторым помещениям удалось вернуть первона¬
чальный облик.
Зимний дворец серьезно пострадал в годы блокады.
В общей сложности в строения дворца попали 17 артилле¬
рийских снарядов и 2 авиационные бомбы. Повреждены
Петровский (Малый тронный) зал, разрушены часть
Гербового зала и перекрытия Растреллиевской галереи,
нанесен ущерб Иорданской лестнице. Хотя уже 7 ноя¬
бря 1944 года дворец частично открыли для посещения,
послевоенные реставрационные работы растянулись
на много лет.
Сегодня дворец целиком входит в состав крупнейше¬
го художественного музея России — Государственного
Эрмитажа. Датой его основания считается 1764 год, когда
в Петербург прибыла первая коллекция из 225 картин,
приобретенная Екатериной II в Берлине.
Малый Эрмитаж (1764-1775 гг., арх. Ю.М, Фельтен
и Ж.-Б. Валлен-Деламот), Большой (Старый) Эрмитаж
ii

Зимний дворец

(1770-1787 гг., арх. Ю.М. Фелътен) и Новый Эрмитаж
(1842-1851, арх. Лео фон Кленце), а также Эрмитажный
театр (1783-1787 гг., арх. Дж. Кваренги) — расположены
к востоку от Зимнего дворца. Несмотря на разновремен¬
ность их постройки, все они образуют вместе с дворцом
единый архитектурный ансамбль. Эрмитажные здания
связаны между собой специальными переходными галереями, возведенными на арочных конструкциях. По
архитектурному решению они отличаются общностью
замысла и местоположения, соразмерностью с главным
сооружением ансамбля — Зимним дворцом.
Покупка произведений искусства для императорских
коллекций продолжалась вплоть до 1917 года. Так, в
1769 году у наследников саксонского графа Брюля купле¬
но около 600 полотен, в числе которых были такие шедев¬
ры, как «Портрет старика в красном» Рембранта, «Персей
и Андромеда» Рубенса, «Снятие с креста» Пуссена.
В последующие годы приобретается коллекция Уолпола
в Англии, парижское собрание графа Бодуэна... Наряду
с картинами, собрание Императорского Эрмитажа по¬
полнили коллекции гравюр и рисунков, античных древ¬

ностей, произведения западноевропейского прикладного
искусства, оружие, монеты, медали, книги.
Августейшая основательница Эрмитажа писала
М. Гримму в Париж: «Это помещение получило наиме¬
нование „императорского музея", и раз туда попадешь,
то трудно оттуда уйти — столько там любопытного.
Всем этим там любуются мыши и я». Спустя тринадцать
лет Екатерина Великая писала ему же: «Мой музей в
Эрмитаже состоит, не считая картин и лоджий Рафаэля,
из 38 000 книг, четырех комнат, наполненных книгами
и гравюрами, 10 000 резных камней, приблизительно
37

Зимний дворец

10 000 рисунков и собрания естественнонаучного, запол¬
няющего две большие залы».

В XIX веке в Эрмитаж стали поступать археологиче¬
ские находки, составившие, в частности, основу знаме¬
нитой скифской коллекции. С 1863 года Эрмитаж стал
общедоступным музеем. После революции в эрмитажное
собрание влились произведения искусства из национа¬
лизированных императорских и великокняжеских двор¬
цов, а также из частных коллекций российской знати —
Юсуповых, Шереметевых, Шуваловых, Строгановых и
других.
Для того, чтобы познакомиться с экспозициями всех
залов Эрмитажа, потребуется проделать путь длиною бо¬
лее 22 километров. Даже если задерживаться у каждого
хранящегося здесь экспоната хотя бы на одну минуту и
проводить в музее ежедневно по восемь часов — на осмотр
грандиозной коллекции придется затратить почти 15 лет.
Путешествуя по залам Эрмитажа можно оказаться в
Древнем Ешпте, Месопотамии, античной Греции и ее при¬
черноморских колониях, познакомиться с культурой этру¬
сков и первобытных племен Сибири, увидеть египетские
мумии, античную керамику, собрание древнеримского
скульптурного портрета... В экспозиции западноевропей¬
ского отдела музея представлено изобразительное искус¬
ство Италии, Испании, Нидерландов, Франции, Германии
и Великобритании. Демонстрируются шедевры великих
мастеров живописи от Леонардо да Винчи и Рафаэля до
Анри Матисса и Пабло Пикассо; средневековое оружие,
гобелены, итальянские майолики, лиможские эмали, севр¬
ский фарфор, скульптура разных эпох и народов
Основателю Петербурга посвящена открывшаяся
в 1992 году эрмитажная экспозиция «Зимний дворец
38

Зимний дворец

Петра I». Оиа расположена на месте резиденции перво¬
го российского императора («третий Зимний дворец»),
фундамент и стены которой были обнаружены в ходе
архитектурно-археологических исследований здания
Эрмитажного театра. Обстановка Кабинета, Столовой
и Токарни составлена из предметов, принадлежавших
Петру Великому.
Здания, занимаемые ныне Государственным Эрми¬
тажем, включая восточную часть россиевского Главного
штаба, образуют архитектурный ансамбль, который яв¬
ляется сердцевиной объемно-пространственной компо¬
зиции Петербурга. В этом огромном архитектурно орга¬
низованном пространстве Зимний дворец занимает гла¬
венствующее положение.

Источники и литература
Анисимов Е.В. Россия в середине XVIII века: Борьба за на¬
следие Петра. М., 1986.
Башуцкий А.II. Возобновление Зимнего дворца в Петер¬
бурге. СПб., 1839.
Беспятых ЮЛ. Петербург ПетраI в описаниях иностран¬
цев. Л., 1991.
Болотов АЛ Жизнь и приключения Андрея Болотова, опи¬
санные самим им для своих потомков. М., 1986.
Воронихина АЛ., Люлина РД. Эрмитаж в акварелях, рисун¬
ках, чертежах конца XVIII — середины XIX века. Л., 1964.
Домбровский Ф.В. Полный путеводитель по Петербургу и
всем его окрестностям. СПб., 1896.
Зимний дворец: Очерки жизни императорской резиденции.
В 3 т. СПб., 2000.
39

Зимний дворец

Марголис А.Д. Санкт-Петербург: История, Архитектура.
Искусство. 2-е изд, М„ 2010. С. 250-313.
Михайлов Г.В. Зимние дворцы Петра I: История строи¬
тельства. Архитектура и художественное убранство. События
и люди. СПб., 2002.
Мосолов А.А. При дворе последнего императора: Записки
начальника канцелярии министра двора. СПб., 1992.
Несин В.Н. Зимний дворец в царствование последнего им¬
ператора Николая II (1894-1917). СПб., 1999.
Овсянников ЮМ. Великие зодчие Санкт-Петербурга.
Трезини, Растрелли. Росси. СПб., 1996.
Пилявский В.И. Зимний дворец. Л., 1960.
Письма Императрицы Екатерины II барону Мельхиору
Гримму (годы с 1774 по 1796) // Сборник Ими. Русского исто¬
рического общества. Вып. 23. СПб., 1878.
Пушкарев ИМ. Николаевский Петербург. СПб., 2000.
Суслов А.В. Зимний дворец (1754-1927): Исторический
очерк. Л., 1928.
Успенский AM. Императорские дворцы. В 2 т, М., 1913.
Эрмитаж: История строительства и архитектура зданий /
В.М. Глинка, Ю.М. Денисов, М.В. Иогансен и др. Под общей
ред. Б.Б. Пиотровского. Л., 1989.
Эрмитаж: История и современность. М., 1990.

ичков дворец

Главная улица северной столицы долгое время была
просто большой дорогой, служившей въездом в город со
стороны древнего Новгородского тракта, Первые сведе¬
ния о застройке Невского относятся к петровской эпо¬
хе, Часть земли вдоль дороги была занята «дворцовым
огородом», но обочинам возникали хаотически расстав¬
ленные мазанковые и деревянные домики. У пересечения
трассы и реки Фонтанки квар i ировал Адмиралтейский
работный батальон. Под руководством своего команди¬
ра подполковника М.О. Аничкова построили в 1715 году
деревянный мост через Фонтанку, получивший назва¬
ние Аничкова. С 1726 года здесь, на тогдашней границе
Петербурга, стоял караульный дом.
Только после катастрофических пожаров 1736 и
1737 годов, практически полностью уничтоживших
Адмиралтейскую часть Петербурга, началась застройка
Невского каменными домами по «образцовым» чертежам,
а 20 апреля 1738 года Комиссия о Санкт-Петербургском
строении вынесла решение именовать «Большую Прос¬
пективную [дорогу], что следует от Адмиралтейства к
Невскому монастырю, Невскою Проснекгивою».
В современней форме — Невский проспект - наиме¬
нование появляется только в 1776 году. Со второй поло¬
вины XVT I столетия Невский становится «самой знатной
41

Аничков

дворец
IмГ

******

t hHiMIH'-fM1-Н

и большой проезжей улицей» столицы. К сожалению,
в районе Невского проспекта ни одна из построек первой
трети XVIII века не сохранилась до наших дней. Сегодня
старейшее здание на Невском — Аничков дворец.
Вдоль Невской проспективы вблизи Аничкова моста
в 1730-х годах располагался полковой двор лейб-гвардии
Преображенского полка. 25 ноября 1741 года в результате
дворцового переворота на российский престол взошла дочь
Петра Великого Елизавета. В знак благодарности поддер¬
жавшим ее преображенцам новая императрица распоряди¬
лась построить на месте их полкового двора собственную
резиденцию. Проект составил архитектор М.Г. Земцов,
он же и начал строительство в 1742 году. После смерти
Земцова его продолжил Г.Д. Дмитриев, а завершил к сере¬
дине 1750-х годов Франческо Растрелли, который позднее
писал: «Я исправил большой дворец Аничков и прибавил к

нему часовню с куполом, а также большой зал с парадной
лестницей, богато украшенной статуями и скульптурными
орнаментами, равно и все парадные покои и часовня были
украшены богатыми плафонами».
От Фонтанки к главному фасаду дворца, стоявшему
к Невскому боком, прорыли канал с небольшой гаванью
у парадного входа. Первоначальный облик Аничкова
дворца в стиле елизаветинского барокко запечатлен на
гравюре 1750-х годов по рисунку М. Махаева. Вплоть до
нынешней Садовой улицы простирался обширный сад
с фонтаном, павильонами, беседками, разнообразной
скульптурой. Домовую церковь Воскресения Словущего,
увенчанную куполом, Растрелли устроил в верхних эта¬
жах северного крыла дворца, обращенного на Невский.
Хотя Аничков дворец строился как император¬
ский, его первым владельцем стал фаворит Елизаветы
42

Аничков дворец

Ес

Й1Ш

шЩж
<

шш
I<1

Шшмк

iliii

СУ:
Вид Невского проспекта от Аничкова дворца.
Гравюра Я.В. Васильева по рисунку МИ. Махаева. 1753

Петровны граф Алексей Григорьевич Разумовский.
После смерти первого владельца в 1771 году, дво¬
рец перешел к его брату, президенту Академии наук
Кириллу Разумовскому. Екатерина II выкупила усадь¬
бу у Разумовского, назначенного гетманом Малороссии,
и в 1776 году подарила ее своему фавориту Григорию
Александровичу Потемкину, присовокупив к подар¬
ку 100 тысяч рублей на благоустройство дворца. Указ
императрицы, в частности, гласил: «Купленный нами
Аничковский у графа Разумовского дом жалуем Вам
в вечное и потомственное владение».
Для Потемкина дворец перестроен в 1776-1778 годах
по проекту архитектора И.Е. Старова в стиле строгого
классицизма. Одновременно засыпали капал и гаванец,
разобрали галереи вдоль Фонтанки, перепланирова¬
ли дворцовый сад. В 1785 году Потемкин, увлеченный
43

Аничков дворец

идеей строительства Таврического дворца, продал усадь¬
бу в казну.
В конце царствования Екатерины II в Аничковом
дворце разместился Кабинет Ее Императорского Вели¬
чества. Для царской канцелярии здание перепланирова¬
ли по проекту Е.Т, Соколова. В частности, архитектор
переделал барочный домовой храм в духе классицизма.
Отныне он занимал лишь верхний этаж, В 1799 году за¬
падную часть усадьбы передали Театральной дирекции.
В 1803-1805 годах на территории парадного двора со
стороны Фонтанки по проекту Джакомо Кваренги были
построены Торговые ряды. Со стороны Садовой улицы
усадьба также оказалась «урезана». Здесь возвели здание

Императорской Публичной библиотеки.
В 1809 году Александр I пожаловал Аничков дво¬
рец своей любимой сестре великой княжне Екатерине
Павловне в качестве подарка к свадьбе с принцем Георгом
Ольденбургским. Незадолго до этого к ней сватался им¬
ператор Наполеон, но был отвергнут. Будто бы Екатерина
Павловна сказала при этом: «Я скорее выйду за послед¬
него истопника, чем за этого корсиканца».
Аничков стал именоваться «дворцом Ее Высочества
Великой княгини Екатерины Павловны», Помимо са¬
мого дворца, она получила от брата 342 тысячи рублей,
которые потратила па благоустройство своего нового
дома. Здание перестраивал архитектор Луиджи Руска.
От его работы до наших дней дошли Танцевальный
(Белоколонный) зал и Большая столовая. Одновременно
Руска приспособил Торговые ряды под нужды Кабинета,
который переехал сюда из дворцовых помещений. Тогда
же была построена ограда с воротами между зданием
Кабинета и дворцом со стороны Невского проспекта.
44

Аничков дворец

шц
W4-; ’*' =
ъШЩ

шт

ими

ЦН »РШ№
'•: •->я•:•'
Wucr* у.ц.

рщ
Ш

ИМ. Теребенев.
Аничков дворец и здание Кабинета. 1814

В самом начале 1812 года в Аничковом случился по¬
жар, от которого дворец серьезно пострадал. В том же
году Екатерина Павловна овдовела, спустя четыре года
вторично вышла замуж за наследного принца Вильгельма
Вюртембергского и покинула Россию.
1 июля 1817 года состоялось бракосочетание вели¬
кого князя Николая Павловича (будущего императо¬
ра Николая I) и дочери прусского короля Шарлотты,
нареченной при переходе в православие Александрой
Федоровной. Невесте в этот день исполнилось 19 лет.
Вечером молодые прибыли в Аничков дворец, подарен¬
ный великому князю к свадьбе. Позднее Александра
Федоровна вспоминала: «Я в первый раз увидела этот
прекрасный дворец. Наверху у лестницы император
Александр с супругой встретили нас хлебом-солью.
Ужинали мы в семейном кругу с некоторыми из старей¬
ших приближенных..> С этого времени Аничков дворец
стал городской резиденцией «малого двора».
45

Аничков дворец
uVui11Ж1nutими

IЫIUIЦШШIluiul|я|

i-aif ыI

'ÿi

Щй-ДЁ

JII пи г

•.

fv-f

/Т

ШШ1
ш

N
тдя П:- Ж

X•

Ж1РШ

•

•:

}{у

•

шIBS

;

;.'л

|;:|й| Ш

•:

Шз

tV.

т. .

•iv

пт.*-

Sfi
-

шш

Р::

Л'Ш

й*Й§1

.
:я:•

А Д ГД 'Г'

,
I

V;
й|3

':х .

т
XVvV, xx V J.
'

шш
V.; ш.

Гй,уя|ÿf

- I,
.

йШ:

Ш
у-

ак

<я:-

шш
шш

ш
вщ

ШШ
‘WjfrrS

!i;

vi:

Х:

of
::

,,,

;

ШМт

' :

i
|
;Ж

•

Sv'

jj .
:’я{

Ш
тм

:•

ттт

wvMm

7f яв

:|
". .

ft,

! ;!:я

Шж’

•

Biffilifc

C'J

it"

1?я А sr 1

::j

:'-

:х

’

ШШ

•'

.Z *

f ;; :4f 5' Ц§

Мм
ЩйШ'

ШШш

•/

;

$
:• :

;

:::•_ 5 «

шм

А-

;;

г:

§1

мшал.

1 ш,1
:

П|11
igfl.Ш& гт
*

§1%; ф

й1

Ы1

:-й

ЙГ:

::
V

Щит шо-

'Шш

{лйу

Аничков дворец. Литография по рисунку АЕ* Мартынова * 1530-е

Для новых владельцев здание перестраивал в 1817—
1820 годах КИ. Росси. Он же построил Сервизный корпус,
два садовых павильона, перепланировал сад (при участии
А. Менеласа и ИА Иванова). С течением времени усадьба во¬
шла в ансамбль площади Александрийского театра. Во двор¬
це Росси переоформил Танцевальный зал, Музыкальную,
Диванную, Кабинет, Будуар, спальни. В большинстве залов
появились новые плафоны, стены затянули штофом, атла¬
сом и бархатом, расписали под мрамор. Новые печи, камины,
мебель, люстры, бра, торшеры были исполнены по рисункам
Росси, который превратил интерьеры Ашчкова дворца в
единый ансамбль. Новую роспись домовой церкви, освящен¬
ной в 1817 году во имя Св. Александра Невского, исполнил
Дж. Б. Скотти, иконы написал И.Ф. Тупылев.
Николай Павлович особенно любил Аничков и, в отли¬
чие от других дворцов, называл его «своим собственным»,
46

Аничков дворец

#9
1.-S

Of
ш

- -..Ifэ IIL
'

ЯЩ

hÿri?|i

•Ь«:

IPVv
жяШж

—M
__!i;;:u'::;&

'«ft

ЩЩ\1
Jb ~i.

"ÿ

...

шЛ
: if
;i»s4‘

ш
1
*

•

Император Николай I и императрица Александра Федоровна

говоря, что провел в нем «счастливые и лучшие годы
своей жизни». Он писал: «Если у тебя кто-нибудь спро¬
сит, в каком уголке мира скрывается истинное счастье,
сделай одолжение, пошли этого человека в Аничковский
рай». А вот отзыв об «Аничковском рае» великой княгини
Александры Федоровны: «Жизнь наша совсем буржуазная.
Мы выходим в свет весьма редко... обыкновенно по воскре¬
сеньям обедаем у мама и по вечерам сидим дома и игра¬
ем в макао...» Молодые супруги с удовольствием читают
вслух романы Вальтера Скотта. В комнатах Александры
Федоровны — по обычаю немецких буржуазных домохо¬
зяек — цветы в горшкахи канарейки в аккуратных клетках.
В Аличковом дворце Александра Федоровна брала
уроки русского языка у Василия Андреевича Жуковского.
Именно сюда к старшему другу явился 26 марта 1820 го¬
да Пушкин и прочел последние сцены «Руслана и
47

Аничков дворец
f i — 11 ж 1

U.IM:MIIIIFnn11И1Ч)*-'*'"

iMIUillUiafallblll

Людмилы», а Жуковский подарил Пушкину свой ли¬
тографированный портрет с надписью: «Победителюученику от побежденного учителя в тот высокоторже¬
ственный день, в который он окончил свою поэму „Руслан
и Людмила". 1820 г., март 26. Великая пятница».
Вечером 25 ноября 1825 года, когда в столице было
получено известие о том, что Александр I скончался в
Таганроге, в Аничковом дворце произошла историческая
встреча великого князя Николая Павловича, военного
генерал-губернатора Петербурга графа Милорадовича и
командующего гвардейским корпусом генерала Воинова.
То, что произошло на этой встрече, стало причиной между¬
царствия и сделало возможным выступление декабристов.
Милорадович убедил непопулярного в гвардии великого
князя нарушить завещание АлександраIи присягнуть на
верность цесаревичу Константину Павловичу, который
еще в 1823 году отрекся от наследования престола.
Став императором 14 декабря 1825 года, Николай Т на
следующий год присвоил Аничкову дворцу статус импе¬
раторского. Он неизменно отмечал годовщину событий
14 декабря. В этот день, по свидетельству современника,
в дворцовой церкви Александра Невского «совершалось
благодарственное молебствие.., возглашалась сперва
вечная память рабу Божьему Михаилу [Милорадовичу]
и всем в день сей за Веру, Царя и Отечество убиенным,
а в заключение многолетие храброму всероссийскому во¬
инству».
Уже осенью 1817 года начались ставшие впоследствии
знаменитыми балы в Аничковом дворце. Вот отрывок из
письма фрейлины Архаровой: «Маскарад 13 сентября
[1817 года] был прелестен. Я веселилась на нем гораз¬
до более, чем ожидала; несмотря на малое число гостей,
48

Аничков дворец
IICII limit ввг“"

!?ÿÿÿ

mirnuiimir!—

маскам удалось интриговать отлично. Угадай, кто особен¬
но оживлял общество и восхитительно разыгрывал роль
маски? Бьюсь об заклад на тысячу против одного, что ты
не отгадаешь! Императрица Елизавета! Л великая княги¬
ня Александра Федоровна явилась в костюме индийского
принца, Я начала бал вальсом с великим князем. Он был
восхитителен и говорил мне, что обновляет со мной дом
и эту залу, в которой еще никто не танцевал». Спустя пят¬
надцать лет в этом зале начнет блистать первая красавица
Петербурга Наталия Николаевна Пушкина.
Именно с великой княгиней Александрой Федоровной
связано появление в России обычая устанавливать перед
Рождеством украшенную елку с подарками, как это при¬
нято в Германии на родине принцессы. Впервые рожде¬
ственская елка появилась в Москве, где великокняжеская
чета вместе с двором Александра 1 встречала 1818 год, а
затем это стадо традицией в Аничковом и Зимнем дворцах.
В Аничковом дворце прошло детство первенца и
наследника Николая I — великого князя Александра
Николаевича, родившегося 17 апреля 1818 года. Главными
воспитателями будущего императора Александра II
были капитан лейб-гвардии Измайловского полка Карл
Карлович Мердер и поэт Василий Андреевич Жуковский,
исполнявший роль наставника наследника престола поч¬
ти 20 лет.
В 1838 году во время путешествия по Европе Алек¬
сандр Николаевич избрал себе в жены 14 -летнюю дочь
великого герцога Гессенского Людвига II. Два года спустя
юная принцесса Макимилиана-Вильгельмина-АвгустаСофия-Мария приехала в Россию. Родители наследника
пытались воспротивиться этому союзу. Однако, убедив¬
шись в твердости намерений Александра, который готов
49

Аничков дворец

ф
Г" н

'ЯШ

й
3

;

1
•

•

'ш 1

т
«

. . . «JTT"
бел. княгиня Мария Александровна. 1840-е

был скорее отказаться от трона, чем от невесты, родители
благословили брак. Юная принцесса перешла в правосла¬
вие и приняла новое имя — Мария Александровна.
Свадьба состоялась 16 апреля 1841 года, накануне
дня рождения великого князя. Аничков дворец стал сва¬
дебным подарком молодым от императора Николая I.
«По общему мнению, — писал Морис Палеолог, — вели¬
кая княгиня Мария Александровна была красавицей и
прекрасно воспитана. Несмотря на свою молодость, она

проявляла всю серьезность своего характера. Всей ду¬
шой отдалась она делам благотворительности и восхи¬
щала Святейший Синод своим благочестием. При дворе
ее упрекали лишь в суровости, замкнутости и в любви к
50

Аничков дворец

этикету. Ее супруг4 осыпал ее знаками внимания и неж¬
ностик
Из восьми детей от этого брака дожить до зрей ого
возраста суждено было только шестерым. Первая дочь,
Александра, родившаяся 18 августа 1842 года, умерла
в Аничковом дворце, не дожив до семи лет.
После смерти Николая 1 и восшествия на престол
Александра II в 1855 году усадьбу делили вдовствующая
императрица Александра Федоровна и ее сын великий
князь Николай
(старший), которому строи¬
ли собственный дворец на Благовещенской площади.
С 1865 года новой отделкой интерьеров Аничкова
дворца для наследника престола великого князя Николая
Александровича занимался архитектор Э.И. Жибер. Но
цесаревич скончался 12 апреля 1865 года и наследником
был объявлен его младший брат великий князь .Александр

Николаевич

Александрович,
Будущий император Александр III родился в Аничковом дворце 26 февраля 1845 года, В отличие от своего
отца, 17-й по счету русский царь ни в детстве, ни в ран¬
ней юности не готовился стать обладателем престола и не
получил образования, которое подобает иметь будущему
императору. В этом смысле он повторил судьбу своего
деда Николая I,
Свидетельствует Сергей Юльевич Витте: «Когда це¬
саревич Николай был безнадежно болен (о чем он сам
знал)! то на восклицание одного из приближенных: „Что
будет, если что-нибудь с Вами случится? Кто будет пра¬
вить Россией? Ведь Ваш брат к этому совсем не подготов¬
лен! “ — он сказал: „Вы моего брата Александра нс знаете:
у него сердце и характер вполне заменяют и даже выше
всех других способностей, которые человеку могут быть
51

Аничков дворец

Привиты4'. И действительно, император Александр III был
совершенно обыденного ума, пожалуй, можно сказать,
Чиже среднего ума, ниже средних способностей и ниже
среднего образования». Практически все современники
признавали, что Александр Александрович — натура не¬
заурядная, характер крупный, и достоинства и недостатки
он имел далеко не мелкие.
Вот отзыв воспитательницы младших детей Алек¬
сандра II фрейлины Анны Федоровны Тютчевой; «Я
знала Государя с детства... С этого раннего возраста отли¬
чительными чертами его характера всегда были большая
Честность и прямота». С детства Александр отличался тру¬
долюбием, старательностью и упрямством. Ему особенно
Хорошо давались чистописание и фронтовые занятия.
Успехи в науках были весьма скромными. Свидетельствует
Евгений Михайлович Феоктистов; «Воспитателем его был
А,И. Чивилев, наш профессор в Московском университете.
Когда скончался цесаревич Николай Александрович, он
Ужаснулся, что на основании Закона [о престолонаследии]
провозглашен был Александр Александрович: «„Я не могу
примириться с мыслью, что он будет управлять Россией44.
Конечно, опасения эти были преувеличены, но нельзя от¬
рицать, что в интеллектуальном отношении Государь
Александр Александрович представлял собой весьма не¬
значительную величину — плоть уж чересчур преобладала
11 нем над духом».
История женитьбы будущего императора Алек¬
сандра III весьма драматична. В апреле 1865 года в
Пицце умирал цесаревич Николай Александрович.
постели смертельно больного 22-летнего юноши
Стояли его родители — Александр II и императрица
Мария Александровна, его брат Александр и невеста —
$;>

Аничков дворец

ЯЫЙ

ш*-

!'ЙрЭДЙГИ

ж
;.м|

ч
ш!::
JM
ж
*я/

ч
,

f ? -:

®W

t"*

*
•

ж,

___
_
Открытка, выпущенная в честь помолвки цесаревича
Николая Александровича и датской принцессы Дагмары. 1865

датская принцесса Дагмара. Вспоминает адмирал Дмитрий

Сергеевич Арсеньев: «Цесаревич... находился в забытьи и
только временами приходил в сознание. В одну из таких
минут он, взглянув на своего брата Александра, которо¬
го особенно любил, взял его руку и потом, посмотрев на
принцессу Дагмару, взял и ее руку и соединил с рукою
Александра. Тут невольно показалось, как будто цесаревич
этим движением передавал свою невесту нежно любимо¬
му брату, которому он оставлял и свое место на земле».
Полтора года спустя в Петербурге состоялось бракосоче¬
тание Дагмары и будущего императора Александра III. Он
выполнил предсмертную волю покойного брата.
Вторая дочь Шлезвиг-Голштинского принца, на¬
званная Марией -Софией- Фред ери кой- Дагмар,
родилась 14 ноября 1847 года. В 1863 году ее отец стал ко¬
ролем Дании под именем Христиана IX. Когда принцессе
53

Аничков дворец

Ж»

„А-в

з*Жь &.Ai
1
А
1з ,<Ъ

2| i,

Ж Ж
ШВаД
4m
i

ЯР
#

я
Ш.:

JMK\

v
Открытка, выпущенная в честь помолвки цесаревича
Александра Александровича и датской принцессы Дагмары. 1867

шел 17-й год, она была помолвлена со старшим сыном Алек¬
сандра II. Молодые люди полюбили друг друга с первого
взгляда. Потом произошла трагедия — жених скончался че¬
рез семь месяцев послепомолвки. Год спустя Дагмара стано¬
вится невестой второго сына российского императора. 12 ок¬
тября 1866 года прибывшая в Петербург датская принцесса
приняла православие и новое имя — Мария Федоровна,
а 28 октября в церкви Зимнего дворца состоялось
венчание.
Поразительным образом этот брак, заключенный при
столь необычных обстоятельствах, оказался счастливым.
Александр Александрович обожал свою жену, свою «душ¬
ку Минни», а Мария Федоровна отвечала своему Саше
полной взаимностью на протяжении всех 28 лет их су¬
пружеской жизни.
54

Аничков дворец

Молодые поселились в Аничковом дворце. Первенец,
будущий Николай II, родился в семье наследника в мае
1868 года. В последующие четырнадцать лет Мария
Федоровна родила еще трех сыновей и двух дочерей.
Самая младшая — Ольга, появилась на свет в 1882 году.
Александр Александрович не просто отдыхал в кругу се¬
мьи — по его словам, он «наслаждался семейной жизнью»,
общением с женой и детьми.
В 1868-1875 годах архитектор И.А. Монигетти при¬
вел интерьеры дворца в соответствие с модой эпохи
эклектики (Кабинет, Библиотека и Музей великого
князя, Желтая и Голубая гостиные, Красный кабинет
Марии Федоровны и другие помещения). Домовая цер¬
ковь была переделана в формах византийской базили¬
ки. Колонны в обновленном храме облицевали красным
стюком, потолок и арки расписали золотыми кругами и
крестами. В 1874-1875 годах архитектор К.К. Рахау по¬
строил новый парадный подъезд в виде аркады, а над
ним устроил Зимний сад. Тогда же по его проекту над
церковью были сооружены плоский купол, маковка и
звонница. В 1886 году в Аничковом работал архитектор
М.Е. Месмахер (Опочивальня и примыкающие к ней
Уборные императора и императрицы на третьем этаже
дворца). В 1885-1886 годах заложили аркаду первого эта¬
жа здания Кабинета (арх. Н.А. Шильдкнехт).
Граф Сергей Дмитриевич Шереметев, адъютант и
близкий друг Александра III находил в нем «высокий и
смиренный ум, горячее великодушное сердце; душу, не¬
доступную бренной человеческой славе, тихий обычай и
твердый закал на крепкой и незыблемой христианской
основе». Впрочем, сохранилось и немало критических от¬
зывов об этом владельце Аничкова дворца.
55

Аничков дворец

Известно, что под влиянием Константина Петровича
Победоносцева, своего главного наставника после
1865 года, у будущего императора сформировались край¬
не антилиберальные и антизападиические взгляды. Он
стал убежденным сторонником патриархально-попечи¬
тельной самодержавной власти и национальной самобыт¬
ности. В значительной степени правление Александра III
явилось отрицанием царствования его отца-реформатора,
И это касалось не только внешней и внутренней полити¬
ки самодержавной России. Кажется, что весь уклад до¬
машней и семейной жизни царя был зримой альтернати¬
вой образу жизни Александра II. Генерал А. А. Мосолов
утверждает, что «Александр III стремился быть русским
и проводить это во всем...»
Генерал Алексей Алексеевич Игнатьев пишет в сво¬
их мемуарах, что после вступления на престол нового
императора в 1881 году «наступил период „упрощения"
и „русификации", выразившийся в армии в виде полу¬
кафтанов, цветных кушаков, барашковых шапок, шаровар
и т. п>. Император первым задавал тон в измене¬
нии официальной одежды. Вот описание внешности
Александра III, которое принадлежит его министру
С.Ю. Витте; «По наружности император походил на боль¬
шого русского мужика из центральных губерний, к нему
больше всего подошел бы полушубок, поддевка и лапти.
[...] Фигура императора была очень импозантна: он не был
красив, по манерам был, скорее, более или менее медвежатый; был очень большого роста (193 см. — А, Л/.), причем
при всей своей комплекции он не был особенно силен или
мускулист, а скорее был несколько толст». Вспоминает
о своей встрече с царем Анатолий Федорович Кони:
«Я увидел властителя судеб России. На нем была серая
56

Аничков дворец

§I£

* *1

r*.

um.II
%

Л
Vi:

;

П:

Eÿr:

ж
i

li;
Император Александр (//
и императрица Мария Федоровна в повседневной одежде

тужурка, из-под которой выглядывала русская рубашка
с мягким воротником и рукавами, вышитыми русским
цветным узором. Его рост и могучее телосложение каза¬
лись в этой низенькой комнате еще больше».
Упоминание о «низенькой комнате» требует коммен¬
тария. Подобно Петру Великому Александр III не любил
жить в больших помещениях, а предпочитал маленькие
и скромные. Комнаты эти и в Аничковом дворце, и в
Гатчине были переполнены семейными фотографиями
(более 30 тысяч) и множеством интимных мелочей, ха¬
рактерных для быта среднего буржуа.
57

Аничков дворец

Камердинер Котов, бесконечно штопавший одежду
императора, жаловался на привычку Александра III но¬
сить, не сменяя, один сюртук или брюки: «Пока весь по
швам не разорвется, он ни за что не скинет. Это для него
самая большая неприятность, если заставить его надеть
что-нибудь новое. Точно также и сапоги: подайте ему ла¬
кированные сапоги — так он вам эти сапоги за окно вы¬
бросит». Царь любил довольно простую пищу, и частень¬
ко, по свидетельству генерала Мосолова, он «просил, как
лакомства, чтобы ему приносили обед обыкновенный
солдатский...»
Император был то, что называется «не дурак выпить»,
хотя мнение о том, будто он к концу жизни стал горьким
пьяницей, не соответствует действительности. Этого нель¬
зя сказать о генерале П.А. Черевине, начальнике дворцовой
охраны, который заслуженно славился неумеренным при¬
страстием к Бахусу. Этот прямой, грубоватый, абсолютно
преданный царю служака, был с ним неразлучен. Когда в
конце 1880-х годов Александр III заболел и врачи катего¬
рически запретили ему пить, императрица бдительно сле¬
дила за тем, чтобы ее муж не нарушал запрета. Черевик
рассказывает, как они с царем сумели обмануть Марию
Федоровну: «Мы с Его Величеством умудрились: сапоги
с такими особыми голенищами заказывали, чтобы входила
в них плоская фляжка коньяку вместимостью в бутылку...
Царица подле нас, мы сидим смирнехонько, играем, как
паиньки. Отошла она подальше — мы переглянемся — раз,
два, три! — вытащим фляжки, пососем и опять как ни в чем
не бывало... Ужасно ему эта забава нравилась. Вроде игры.
И называлось это у нас „Голь на выдумки хитра". Раз, два,

три... Хитра голь, Черевин? — Хитра, Ваше Величество...
Раз, два, три! — и сосем».
58

Аничков дворец

ЯН

Щу.

.Jill

ЙйЩЩге
«К
- <

Н!1

к-..-

ife

ж*
I

11|

ШШкт

й1Г

Императрица Мария Федоровна

Почти все современники отмечают, что миниатюрная
фигура Марии Федоровны подчеркивала могучее тело¬
сложение Александра Александровича. Это была очень
выразительная, запоминающаяся пара. Мемуаристы ри¬
суют императрицу сильной, цельной личностью, женщи¬
ной властной, но при этом наделенной большим природ¬
ным обаянием.
Вспоминает Александр Николаевич Бенуа, пред¬
ставленный Марии Федоровне в начале 1890-х годов:
«Должен сказать, что я был очарован императрицей;
даже ее маленький рост, ее легкое шепелявенье и не очень
59

Аничков дворец

правильная русская речь нисколько не вредили чарующе¬
му впечатлению. Напротив, как раз этот легкий дефект в
произношении вместе с ее совершенно явным смущени¬
ем придавали ей нечто трогательное, в чем, правда, было
мало царственного, но что зато особенно располагало к
ней сердца. Одета Государыня всегда была очень скромно,
без какой-либо модной вычурности, и лишь то, что лицо
ее было сильно нарумянено (что не могла скрыть и черная
вуалетка), выдавало известное кокетство... Отношения
супругов, их взаимное внимание также не содержало в
себе ничего царственного. Для всех было очевидно, что
оба все еще полны тех нежных чувств, которыми они
возгорелись четверть века назад. Это также было очень
симпатично».
Если Александр Бенуа не нашел в императрице
«ничего царственного», то Феликс Юсупов, напротив,
пишет, что «несмотря на маленький рост, в ее манерах
было столько величия, что там, куда она входила, не было
видно ничего, кроме нее». А вот отзыв члена царской се¬
мьи, великого князя Кирилла Владимировича о своей

августейшей тетушке: «Она была отличной супругой
Государю и как нельзя лучше соответствовала своему
высокому положению».
По мнению генерала Н.А. Епанчина, при всей своей
любви и привязанности к супруге, Александр III «не до¬
пускал ее вмешательства не только в государственные
дела, но и в служебные, и если бывали с ее стороны хотя
бы самые легкие поползновения, он решительно пресе¬
кал их». В подтверждение своих слов Епанчин приводит
следующий эпизод. Командующий гвардией, дядя царя
великий князь Николай Николаевич (старший) за какойто проступок по службе отправил па гауптвахту под арест
{

Аничков дворец
•Т:

шшш

;

ШЩш

щ щ
Шщ 1я
Ш
гш
•; 1
л

г?

: :;

jp1

L_»_l в

тъ

ыш

•л~

уу
\Шяя
.

щ- *«

Щ Л 'ёШ

ШТ-'

1:1

;я

щ-,;

;;

-Ж-

ш
,

шт

Будуар Марии Федоровны. Фото 1928

нескольких офицеров Кавалергардского полка. Это слу¬
чилось накануне бала в Аничковом дворце, который дава¬
ла императрица. Она обратилась к Николаю Николаевичу
с просьбой освободить провинившихся кавалергардов,
чтобы они могли явиться на бал. Далее Епанчин пишет:
«Государь услышал их разговор, подошел к ним и сказал:
„Сколько раз я говорил тебе, не вмешивайся в дела; дядя
поступил совершенно правильно, и взыскание не следует

отменять"».
Но вот в семейных делах, в вопросах воспитания де¬
тей решающее слово оставалось не за отцом семейства,
а за матерью. Расшалившиеся в присутствии отца, царские де¬
ти тут же стихали при появлении матери. Вообще считалось,
61

Аничков дворец

Ш.

ГОЯ

;

щ
.

•

-л
Ж

Г;

1Ж
I
'

r—

шш

i
N:;iH

iL,

.Ш

Императрица Мария Федоровна с дочерью Ольгой
в Аничковом дворце

что Мария Федоровна слишком строго обращается со сво¬
ими детьми, в то время как отец, несмотря на свою внеш¬
нюю суровость, их балует. Разумеется, особенно тщательно
царица опекала своих дочерей — Ксению и Ольгу.
20 октября 1894 года Александр III скончался на ру¬
ках Марии Федоровны в Ливадии, а уже в ноябре, после
венчания в церкви Зимнего дворца, новый император
Николай II привез молодую императрицу Александру
Федоровну в Аничков дворец. Здесь их встречала вдов¬
ствующая императрица.
После кончины мужа Мария Федоровна, по свиде¬
тельству генерала Мосолова, «продолжала занимать тот
же Аничков дворец, в котором она жила со дня своего
замужества будучи еще цесаревной, а затем и во время
62

Аничков дворец

Жй

....... .
ш
§

Щ
;к
:' * .'•

г*1?

«11

тш

~rs?

Императрица Мария Федоровна с Николаем //
е саду Аничкова дворца

всего царствования своего супруга, не пожелавшего пе¬
реехать в Зимний дворец. По закону вдове императора
полагалась выдача по цивильному листу 100 тысяч ру¬
блей в год. Тотчас после кончины Государя Николай II
объявил своей матери, что она будет по-прежнему жить
в Аничковом дворце и что все расходы на ее содержа¬
ние, равно как и содержание двора, он принимает на
свой счет».
В первые годы нового царствования Мария Федо¬
ровна оказывала большое влияние на сына-императора. В Петербурге существовали как бы два двора: двор
вдовствующей императрицы (в столице ей принадле¬
жали Аничков и Елагин дворцы) и куда более скром¬
ный двор ее невестки Александры Федоровны. Мать
83

Аничков дворец

Николая II неохотно уступала свое место молодой
императрице. Как утверждает Анна Вырубова, Мария
Федоровна «так никогда и не сошла со сцены, про¬
должая занимать первое место во всех торжественных

случаях».

Соперничество между императрицами склады¬
валось явно не в пользу Александры Федоровны.
Свидетельствует княгиня E.1L Васильчикова: «[Мария
Федоровна] обладала как раз теми качествами, которые
не доставали ее невестке. Светская, приветливая, любез¬
ная, чрезвычайно общительная, она знала все и вся, ее
постоянно видели, и она олицетворяла в совершенной
степени ту обаятельность, то понятие „симпатичности",
которое так трудно поддается анализу и которому на¬
учить невозможно. Она была любима всеми, начиная с
общества и кончая нижними чинами Кавалергардского
полка, которого была шефом».
В 1914 году, накануне Первой мировой войны вдовствующая императрица была настроена весьма песси¬
мистично. В разговоре с бывшим премьер-министром
В.Н. Коковцовым она сказала: «Поймите, насколько
я страшусь за будущее и какие мрачные мысли владе¬
ют мной. Моя невестка не любит меня и думает, что у
меня какое-то ревнивое отношение к моей власти. Она
не понимает, что у меня одно желание — чтобы мой сын
был счастлив, а я вижу, что мы идем верными шагами
к катастрофе,.,» В начале 1915 года последняя хозяйка
Аничкова дворца переехала из Петрограда в Киев. Здесь
она организует деятельность «Красного Креста», вместе
с нею живет дочь Ольга, ставшая во время войны сестрой
милосердия.
64

Аничков дворец

у*

i
'

’

®а
гЩ /ь
,

"
.

seiL,

а-

•

мм

шш

ЭД1

£V-'
. i

Мария Федоровна на борту английского корабля «Мальборо».
1919

С конца марта 1917 года Мария Федоровна жила в
Крыму вместе с семьями дочерей. 11 апреля 1919 года
вдова Александра III поднялась на борт британско¬
го дредноута «Мальборо». Она покидала охваченную
Гражданской войной Россию, прожив на русской зем¬
ле 52 года. Императрица поселилась в Копенгагене
во дворце своего племянника, короля Христиана X.
Она тихо скончалась в родительском доме 13 октября
1928 года. По свидетельству великого князя Александра
Михайловича, Мария Федоровна не желала верить,
что ее сын-император убит, и «умерла в надежде по¬
лучить известие о чудесном спасении Ники и его

семьи».
После Февральской революции Аничков дворец

был национализирован. Сначала здесь разместилось
65

Аничков дворец

министерство продовольствия Временного правительства,
а после октября 1917 года — аналогичный наркомат во
главе с А,Г, IIIлихтером.
В ноябре 1918 года помещения дворца занял Музей
Города. По замыслу его руководителей (Л.А. Ильин,
В.Я. Курбатов и др.) он создавался не только как му¬
зей Петербурга, а как музей городов мира вообще,
музей урбанистики. В 1922 году открылись первые

Петербурга в бывшем
доме Серебряниковых (наб. р. Фонтанки, 35), исто¬
экспозиции: Музей Старого

рические помещения Аничкова дворца («Искусство
в жизни города»), а также 17 залов отдела архитек¬
туры и градостроительства. Музей Города оконча¬
тельно ликвидировали в 1935 году, а через два года
здесь открылся Ленинградский городской дворец пи¬
онеров (с 1991 г. он называется Дворцом творчества
юных) — центр отдыха и творчества для детей школьного
возраста.
Для нового использования бывший император¬
ский дворец реконструировали по проекту архитек¬
торов А.И. Гегелло и Д.Л. Кричевского. В сентябре
1941 года от прямого попадания вражеского сна¬
ряда почти полностью разрушен Зимний сад (вос¬
становлен к 1945 году). На территории дворцовой
усадьбы в 1986 году построен театрально-концерт¬
ный корпус «Карнавал» на 800 мест (арх. И.Б. Hoax и
Н.М. Куликова).
12 февраля 1991 года в залах, где когда-то находился
личный музей Александра III, открылся Музей истории
Аничкова дворца, проводятся экскурсии с осмотром всех
сохранившихся исторических интерьеров.
66

Аничков дворец

Источники и литература
Аксельрод В.И., Булатова Л.П. Аничков дворец — легенды
и были. СПб., 1996.
Аксельрод В.И., Булатова Л.П. Демичева H.H.t Попова ГА.
Аничков дворец // Дворцы Невского проспекта. СПб., 2002.
С. 105-196,
Александр III: Воспоминания. Дневники, Письма. СПб.,
2001.
Александр Михайлович, великий князь. Книга воспоми¬
наний. М., 1991,
Арсеньев Д.С, Воспоминания. СПб., 2005.
Архарова А.И. Записки // Художественные сокровища
России. 1906. N° 3-4.
Бенуа А.Н. Мои воспоминания. Тт. 1-2. М., 1980.
Великий князь Александр Александрович. М.} 2002.
Витте С.Ю. Воспоминания. В 3-х т. Таллинн-М., 1994.
ВыскочковЛ.В. Николай I: Человек и государь. СПб., 2001.
Гордин Я. Николай Iбез ретуши. СПб., 2013.
Епапчип НА. На службе трех императоров. М., 1996.
Игнатьев АА. Пятьдесят лет в строю. М,, 1959.
Иогансен М.В. Михаил Земцов. Л., 1975.
Кирилл Владимирович, великий князь. Моя жизнь на
службе России: Воспоминания. СПб., 1996.
Копи А.Ф. Собр. соч. Т. 2. М., 1966.
Мемуары графа С.Д.Шереметева. М., 2001.
Мосолов А.А. При дворе последнего императора: Записки
начальника канцелярии министра двора. СПб., 1992.
Николай I: Молодые годы. Воспоминания, Дневники.
Письма. СПб., 2008.
Николай II: Воспоминания. Дневники. СПб., 1994.
67

Аничков дворец

Овсянников Ю.М. Великие зодчие Санкт-Петербурга.
Трезини. Растрелли. Росси. СПб., 1996.
Палеолог Морис. Царская Россия накануне революции. М.,
1991.
Попова ГА. Музей Города в Аничковом дворце: События,
судьбы, коллекции. СПб., 1998.
Тютчева А.Ф, При дворе двух императоров: Воспоминания.
Дневник. В 2-х т. М., 1928-1929.
Федорчеико В.И. Императорский Дом. Выдающиеся санов¬
ники: Энциклопедия биографий. В 2-х т. Красноярск, 2000.
Феоктистов Е.М, За кулисами политики и литературы
(1848-1896): Воспоминания. М., 1991.
Юсупов Феликс. Мемуары. М., 2001.

дворец

В начале XVIII века небольшая мыза на южном бе¬
регу Финского залива напротив острова Котлин была
подарена Петром I его любимцу А.Д. Меншикову,
С 17 10 года она стала называться Ораниенбаум (другие
«сленговые» варианты названия: Ораниенбом, Ранибом,
Рамбов). Согласно легенде, на территории, пожалованной
Меншикову мызы находилась оранжерея с померанцевы¬
ми деревьями. Над каждым деревом кем-то была сделана
надпись «Oranienbaum». Это позабавило Петра, и он при¬
своил такое название усадьбе. В 1785 году изображение
померанцевого дерева с оранжевыми плодами, похожими
на апельсины, вошло в герб Ораниенбаума.
Начало формированию дворцово-паркового ан¬
самбля положено в 1710-1727 годах, когда по проекту
Д.-М,Фонтана и Г.И. Шеделя построен Большой дворец.
После ареста и ссылки Меншикова в Сибирь в 1727 году
Ораниенбаум отошел в казну, а в 1743 году императрица
Елизавета Петровна подарила усадьбу с прилегающими
землями своему племяннику — Петру Федоровичу, объ¬
явленному наследником престола. Спустя два года состо¬
ялось бракосочетание великого князя с немецкой принцес¬
сой Софьей Фредерикой Августой Анхальт-Цербстской
(будущей Екатериной II), и вскоре Ораниенбаум стано¬
вится летней резиденцией «малого двора».
69

Китайский дворец

В 1756-1762 годах в Ораниенбауме строится «по¬
тешная» крепость «о пяти бастионах, вооруженных
12-ю чугунными пушками». Крепость окружают земля¬
ными валами с брустверами, обводят рвами, наполнен¬
ными водой, устраивают подъемные мосты. Наследник
считался комендантом этой крепости, названной
Петерштадт, а ее гарнизон составляли специально вы¬
писанные из Голштинии солдаты. К нашему времени
от ансамбля Петерштадта сохранились миниатюрные
Почетные ворота, которые когда-то вели на крепостной
плац, и дворец Петра Федоровича, первоначально име¬
новавшийся Домом коменданта. Каменный двухэтажный
дворец Петерштадта — первая сохранившаяся постройка
Антонио Ринальди, назначенного в 1756 году архитекто¬
ром при «малом дворе».
В Россию ученик Луиджи Ванвителли, одного из ве¬
дущих мастеров итальянского барокко, был приглашен
в 1751 году гетманом Малороссии К.Г. Разумовским.
Петербургская глава биографии Ринальди — создателя
Мраморного дворца в центре северной столицы, дворца
в Гатчине, многочисленных мемориальных сооружений
в Екатерининском парке Царского Села — начинается
с ораниенбаумских построек.
Характеризуя творческий «почерк» гениального
зодчего, его биограф Д.А. Кючарианц писала: «Антонио
Ринальди был наделен богатой фантазией. В нем соче¬
тались уверенность и определенность с артистической
легкостью и той долей небрежности и некоторого пре¬
небрежения к общепринятому, которые может позволить
себе только большой художник».
В 1760-х годах Ринальди создал самый известный са¬
дово-парковый ансамбль Ораниенбаума — Собственную
70

Китайский дворец

дачу Екатерины II. Ансамбль включал в себя Верхний
парк с Китайским дворцом и Катальной горкой.

Идея строительства личной летней резиденции,
предназначенной для отдыха, развлечений и неболь¬
ших приемов, появилась у великой княгини Екатерины
Алексеевны еще в то время, когда она была женой на¬
следника престола. В 1755 году она купила у кня¬
зей Голицыных несколько сот десятин земли вблизи
Большого дворца для устройства Собственной дачи.
Свергнув в результате дворцового переворота своего
мужа, императора Петра III, Екатерина сразу же присту¬
пила к реализации давнего замысла.
На создание Собственной дачи потратили колос¬
сальные средства; в то же время историки подсчитали,
что с момента новоселья в Китайском дворце и до конца
жизни Екатерина провела здесь в общей сложности всего
48 дней. Ораниенбаумские дворцы никогда не были офи¬
циальной царской резиденцией подобно Петергофу или
Царскому Селу.
К постройке Китайского дворца Ринальди при¬
ступил в 1762 году. Первоначально дворец назывался
«Голландский домик» (другие названия: «Домик ма¬
ленький, собственный Ее императорского величества»,
«Домик, что в верхнем саду»). Свое нынешнее наимено¬
вание он получил только в конце XVIII века. Несколько
комнат дворца действительно отделаны в китайском духе,
а в его художественной коллекции есть произведения ки¬
тайского искусства.
Строительство Китайского дворца закончили к
1768 году, но работы по внутренней отделке продол¬
жались значительно дольше. Создавая свой шедевр,
который остался единственным памятником рококо
71

Китайский дворец

...

Щш

gfe
И»-

№.

...

_"П '
-

ШЖ ЩШ
*;Г

Шш

Китайский дворец.
Южный фасад

в России, Ринальди продемонстрировал своеобразную
интерпретацию этого стиля, родившегося во Франции
XVIII века. Она выразилась, прежде всего, в сочетании

черт европейского дворца и русской загородной усадьбы
галантного века, в рафинированной изысканности де¬
кора не только парадных, но и жилых покоев (в Европе
жилые комнаты украшались значительно проще, чем
парадные). Сдержанность внешнего убранства дворца
контрастирует с изысканной и разнообразной отделкой
интерьеров.
В Китайском дворце «живописные узоры, штукатур¬
ные орнаменты, картины, архитектурные детали все это
связано в одно единое целое, имеющее по своему чисто
музыкальному эффекту что-то общее с сонатами Гайдна
или Моцарта» (А,Н. Бенуа).
Обращенный в сторону пруда фасад был в середине
XIX века надстроен вторым этажом (арх. ЛЛ. Бонштедт

—

Китайский дворец

...

шт
>-t

-!-

;

уяЖЗ

teal
:

!JHiliP,MI,«., ,уГ_

В!

«ж;

эт?

Китайский дворец.
Северный фасад

и А.И. Штакеншнейдер), а между ризалитами в средней
части пристроена застекленная галерея.
Вдоль всего северного фасада, сохранившего перво¬

начальный облик, идет парадная анфилада протяжен¬
ностью 65 метров, в ризалитах расположены две ко¬
роткие анфилады. В западной находились личные ком¬
наты Екатерины II, в восточной - наследника Павла
Петровича, которому в 1768 году исполнилось 14 лет.
С 1760 года воспитателем цесаревича состоял
граф Н.И. Панин, один из главных деятелей эпохи
Просвещения в России. По воспоминаниям современни¬

ков, Павел был блестяще образованным романтическим
юношей. Он получил обширные Знания в разных науках,
включая военное дело и государственное управление.
В русском обществе на него смотрели как на идеал буду¬
щего монарха. Екатерина проявляла нежнейшую заботу
о сыне в годы его детства и отрочества. Но по мере того,
73

Китайский дворец

как Павел взрослел, стали все сильнее проявляться не¬
приязненные отношения между императрицей, ее фаво¬
ритами и наследником. Вряд ли их совместное пребыва¬
ние на Собственной даче в Ораниенбауме можно считать
идиллией.
Благодаря обилию застекленных дверей, первона¬
чально из парка во дворец можно было войти буквально
со всех сторон. Передняя с главным входом со стороны
южного фасада примыкает к Большому (Овальному)
залу — центру парадной анфилады Китайского дворца.
Зал действительно производит впечатление большого
помещения, хотя он по своим размерам невелик — 8,6 х
12,3 метра при высоте около 8 метров. Особую наряд¬
ность и торжественность придает Большому залу от¬
делка стен искусственным мрамором, восстановленная
реставраторами в 1967-1970-х годах. В щедром использо¬
вании искусственного мрамора, так же как в дальнейшем
естественного, Ринальди был новатором. Раньше мрамор
в России так широко не применялся.
Над дверью, ведущей в Штукатурный покой, установ¬
лен беломраморный барельеф — профильный портрет
Петра I, а над дверью в Стеклярусную комнату. — такой же
портрет императрицы Елизаветы Петровны. Барельефы
Большого зала выполнены ученицей Э.-М. Фальконе
Мари- Анн Колло и включены в медальоны, сделанные из
красных и голубых смальт. Специальный состав, из кото¬
рого делались смальты, изобрел М.В. Ломоносов. Oil осно¬
вал школы мозаичного искусства, сначала в Петербурге, а
потом на стекольной фабрике в Усть-Рудице, где изготов¬
лялись смальты для Китайского дворца.
Великолепным завершением композиции Большого
зала был живописный плафон «Триумф Марса» работы
74

Китайский дворец

венецианского

художника Джованни Баттиста Тьеполо,

исполненный специально для Собственной дачи в
Ораниенбауме. Один из исследователей так описывал
сюжет плафона: «Марс устал от бранных трудов и отды¬
хает. Амур овладел его грозным оружием, но Каллиопа,
муза героических сказаний, с гением славы зовет Марса
к новым подвигам». Не случайно именно в этом зале в
1774 году устроили торжественный прием диплома¬
тического корпуса в честь заключения победоносного
Кучук-Кайнарджийского мира после окончания войны
с Турцией. В 1941 году, когда возникла угроза оккупа¬
ции Ораниенбаума, плафон Тьеполо демонтировали и
перевезли в Петергоф, где вскоре попал в руки нацистов.
Дальнейшая судьба этого шедевра великого венецианца
неизвестна. Сейчас место утраченного «Триумфа Марса»
занимает плафон работы Стефана Торелли «День, про¬
гоняющий ночь», ранее находившийся в Мраморном
дворце. (Торелли работал в Ораниенбауме в 17651770 годах, здесь его кисти принадлежат плафоны, сюжет¬
ные настенные композиции, десюдепорты).
Большой Китайский кабинет, который в XVIII веке
назывался «Китайской галереей», завершает парадную
анфиладу дворца с запада. Облик зала фантастичен, здесь
испытываешь чувство, будто бы тебя поместили в при¬
чудливую деревянную шкатулку. Разновидностью роко¬
ко, непревзойденным мастером которого был Ринальди,
является стиль шинуазри («китайщина»). Для этого на¬
правления, очень популярного в Европе XVIII столетия,
характерно использование китайских мотивов в декора¬
тивной отделке интерьеров. Стены Большого Китайского
кабинета украшают 12 деревянных панно тончайшей на¬
борной работы: бытовые сценки с характерными фигурами
75

Китайский дворец

шшшт

ШЁШ&Ы

',г’;<

SfiKp

Щ
14,

тг

рИВМИИу:

;:я

№1"

№рЩЩ1
.г
:
й 1||
§Шг;
1
ЩЩ
,

т г
I
аир

"4*

Ч
I
6Ш Л:''’*'

E2SJ

;«Э?

-Jail 4

;

;* *

I
11
Щ

цря
in

;

?r;. ; Г'

вЩ. .ЖдаЖ

шт

-Л:

Большой Китайский кабинет

на фоне пейзажей. Лица китайцев и деревья выточены
из слоновой кости. Плафон, написанный болонскими
художниками братьями Серафино и Джузеппе Бароцци,
именуется «Союз Европы и Азии» (когда-то его называли
«Китайская свадьба»). Декоративное убранство зала до¬

полняют многочисленные подлинные предметы китай¬
ского прикладного искусства. В середине стоит громад¬
ный резной бильярдный стол английской работы начала
XVIII века, перенесенный сюда из Зала муз в XIX столетии.
В отделке Малого Китайского кабинета применены
резные геометрические орнаменты, изображения древ¬
них символов «вань», означавших в Китае пожелание
76

Китайский дворец

долголетия. Первоначально стены были обтянуты китай¬
ским расписным шелком (утрачен в XIX в.). Здесь со¬
хранился один из лучших во дворце образцов паркета.
Его сложный рисунок набран из пятнадцати ценных по¬
род дерева. В кабинете находятся китайские фарфоровые
вазы, мебель, резные и расписные лаки XVIII-XIX веков.
От Малого Китайского кабинета, который раньше
назывался Предопочивальней, начинается анфилада
личных покоев Екатерины II. Туалетная и Портретная
комнаты напоминают небольшие портретные галереи.
В Туалетной помещены 11 портретов придворных дам,
написанных французским художником Ж. де Сансуа.
Круглый плафон «География» художника Г. Дицциани не
только по форме перекликается с композицией наборного
паркета, но связан с ним и по смыслу: в центре паркета —
стрельчатая звезда. На старинных географических картах
этот знак указывал направления стран света.
Стеклярусный кабинет (в XVIII в. — «Мозаичный по¬
кой»), примыкающий к Большому залу с востока одна
из главных достопримечательностей дворца. Стены этой
комнаты расчленены резными золочеными рамами на
12 отдельных панно. По стеклярусной основе сделаны
вышивки ворсистой шерстью — синелью. Общая площадь
панно более 40 квадратных метров. Стеклярус — трубоч¬
ки молочного цвета различных оттенков, нанизанные на
нити. На этом искрящемся фоне вышиты сложные ком¬
позиции с фантастическими птицами на фоне не менее
фантастического пейзажа. Такие вышивки были весьма
распространены в XVIII веке. Считалось, что рисунки для
Стеклярусного кабинета сделаны французским орнаменталистом Жаном Пильманом, а сами вышивки привезе¬
ны из парижской мастерской мадам де Шель (поэтому

—

Китайский дворец

т
л

:|;:-

тдыш- ш

:Л
'

IIS

'-',

ША

' «Л
iШ]

ШЩ

Стеклярусный кабинет

комнату иногда именовали «Французским покоем»).
В настоящее время доказано — панно вышиты в 1765 году
в Петербурге девятью русскими золотошвеями под ру¬
ководством Мари де Шель, поступившей на русскую
службу. Стеклярус, очевидно, изготовлен на фабрике в
Усть-Рудице. Панно заключены в рамы с золоченой резь¬
бой, имитирующей стволы деревьев, увитых листьями,
цветами и гроздьями винограда. Первоначально пол и
нижние панели Стеклярусного кабинета были покры¬
ты смальтами. Над мозаичным полом работали с кон¬
ца 1763 по 1767 год мастера Петергофской гранильной
фабрики. Этот необыкновенный пол, а также панели, о
которых известно только, что они были лазоревого цвета
с золотым орнаментом, не сохранились; в 1819 году их
заменили деревянными. Современный паркет воспроиз¬
водит старый рисунок смальтовой мозаики.
В Голубой гостиной, расположенной по сосед¬
ству с праздничным Стеклярусным кабинетом, особое
78

Китайский дворец

МШ

fidIт Ы

тм

;•-

t-ÿÿ.:

;

Уу~-

yz/d\ 4. &

ЖШ;

ШНШ

Ш1

V: §
'

1жI

I
jjjj| I

j*-

'.-..LJ

ЖЙ

ш
шт i

ш
’

Шш
ШШ:Ш

Зал муз

внимание привлекает плафон «Время, похищающее
Истину», написанный Ф. Цуньо.
Зал муз, симметричный Большому Китайскому ка¬
бинету, расположен в восточном крыле дворца. Этот
просторный, хорошо освещенный с двух сторон окнамидверями зал, в XVIII веке назывался «Бильярдной», или
«Живописной галереей». В простенках помещены изо¬
бражения девяти античных муз — покровительниц наук и
художеств, над входной дверью — Аполлон. Прекрасным
завершением зала является плафон «Венера в окружении
граций». Весь живописный декор Зала муз принадлежит
кисти Стефано Торелли. Скульптор Э.-М. Фальконе пи¬
сал в письме к Екатерине II: «...не могу устоять против
желания воспеть удовольствие, испытанное мною вчера
при виде трудов г. Торелли. Два плафона, изготовлен¬
ные им для Ораниенбаума, поистине увлекательны. Есть
там три грации, коих колорит, густота краски, рисунок
не уступают лучшим произведениям великих мастеров.
79

Китайский дворец

Есть Амур, коего прелестная головка примерно красива,
нежна, тонка, миловидна. Небеса имеют такой легкий и
удачный оттенок чего-то неопределенного, что их можно
сравнить лишь с настоящим небом». В Зале муз сказалось
умение Торелли ответить общему замыслу архитектора.
Здесь прекрасно сочетаются лепка и живопись. Вся от¬
делка зала —
всех частей.

образец необыкновенной согласованности

Личные комнаты Павла Петровича в восточном ри¬
залите сохранились значительно хуже из-за переделок
середины XIX века. Первоначальная отделка дошла до
нас лишь фрагментами. Впрочем, Штофная опочиваль¬
ня наследника восстановлена в виде, близком к первона¬
чальному. Это — комната с альковом. Стены в XVIII веке
украшал бледно-зеленый «селадоновый» штоф (отсюда
название опочивальни). Завершает анфиладу комнат
Павла Будуар. Его облик определяет ореховая облицовка
стен с резьбой и декоративными росписями С. Бароцци.
В XVIII веке Будуар был обтянут расписанными хол¬
стами, в 1853 году сюда из Камерюнгферской перенесли
ореховую обшивку. В деревянные панели вставлены алле¬
горические картины Д. Гварана «Живопись», «Музыка»
и «Драма». Этим же художником выполнен плафон
Будуара «Зефир и Флора».
Постоянно в Китайском дворце никто не жил, и он не
отапливался, «следствием чего явилось распространение
в нем сырости», от которой к 1785 году во всех почти ком¬
натах «живопись, резьба, штукатурка, позолота и фаль¬
шивый мрамор весьма попортились», С наружной сторо¬
ны стены дворца «терпели урон от сточных желобов, де¬
лавших стенам великую мокроту». Уже в конце XVIII ве¬
ка Китайский дворец требовал большого ремонта.
80

Китайский дворец

После кончины Екатерины Великой Ораниенбаум
принадлежал будущему императору Александру I, с
1831 года — великому князю Михаилу Павловичу и его
супруге Елене Павловне, а после ее смерти — их наслед¬
никам. Последние владельцы Ораниенбаума перед ре¬
волюцией 1917 года внуки Елены Павловны герцоги
Мекленбург- Стрелицкие (Георгий Георгиевич, похоро¬
ненный на территории парка, и его младший брат Михаил
Георгиевич, скончавшийся в эмиграции в 1934 г.).
Музей в Китайском дворце открылся в 1922 году.
В годы Великой Отечественной войны он был законсер¬
вирован, а музейные ценности эвакуированы. Во время
блокады часть экспонатов хранилась в Исаакиевском
соборе, затем в Эрмитаже. Вновь открывшийся для по¬
сетителей в 1946 году, Китайский дворец с 2007 года на¬
ходится в ведении ГМЗ «Петергоф».
Все виды изобразительных и прикладных искусств
слились в Китайском дворце воедино. Здесь все, вплоть
до мелочей обстановки, исполнено по замыслу одного ав¬
тора, даже наборные паркеты, их общая площадь которых
составляет 722 квадратных метра — сделаны по рисун¬
кам Ринальди. Ремонтные и реставрационные работы,
которые проводились во дворце на протяжении более
двух веков, не исказили первоначального замысла вели¬
кого зодчего. Академик И.Э. Грабарь отмечал, что «кон¬
траст между наружной и внутренней архитектурой ни у
кого из работавших в России зодчих не был так велик,
как у Ринальди». Тому пример и Китайский дворец. Его
внешнее решение отличается большой сдержанностью.
Но этой спокойной уравновешенности противопостав¬
лена удивительно разнообразная и сложная внутренняя
отделка, она заслуженна относится к лучшим образцам
искусства интерьера в русском дворцовом строительстве.
81

Китайский дворец

Источники и литература
Бенуа АЛ, Мои воспоминания. Т. 1-2. М., 1980.
Горбатенко С.Б. Петергофская дорога: Ораниенбаумский
историко-ландшафтный комплекс. СПб., 2001,
Грабарь И.Э. Петербургская архитектура в XVIII и XIX
веках. СПб., 1994.
Клементьев ВТ. Китайский дворец в Ораниенбауме. СПб.,
1998,

КючарианцДА. Антонио Ринальди. Л., 1976.
КючарианцДА., РаскинА.Г. Ораниенбаум, Дворцы и парки.
СПб., 2006.
МарголисАД. Дворцы Санкт-Петербурга. М., 2010. С. 259-301.
Федорченко В.И. Императорский Дом. Выдающиеся санов¬
ники: Энциклопедия биографий. В 2-х т. Красноярск. 2000,

(уЧрраморный дворец

Мраморный дворец — одно из немногих зданий
Петербурга, где вместо широко применявшегося штука¬
турного покрытия стен, использован натуральный камень
различных пород, в том числе различные мраморы тон¬
чайших оттенков. Отсюда и произошло название дворца.
До конца XIX века его создателем считался Джакомо
Кваренги. Между тем, портрет истинного автора — ба¬
рельеф работы Федота Шубина оыл установлен на
Парадной лестнице дворца еще в период его строи¬
тельства! Находится он здесь и поныне. Это — портрет
Антонио Ринальди. В северной столице ее пригородах
сохранилось более 25 дворцов, павильонов, монумен¬
тов и других произведений, созданных по его проектам.
В немалом ряду шедевров зодчества центральное место
занимает Мраморный дворец. Его возведение Ринальди
начал в конце 1760-х годов, одновременно с Исаакиевским
собором и дворцово-парковым ансамблем в Гатчине. До
самой старости зодчий был полон энергии и мог бы еще
многое построить, если бы трагический случай, кото¬
рый произошел во время возведения Большого театра в
Петербурге (ныне на его месте на Театральной площади —
здание Консерватории): Ринальди упал со строительных
лесов. В 1784 году оп уехал в Рим, где и умер 10 февраля
1794 года.
83

Мраморный дворец

л; •;

fa :

М
§
Е

‘
Ц ЬШШ

ж
КЙМ

Ш
.

: к

I
аV

ГА

Ш]

МЯ

gpl

- - 'ТТЛ’!;*'?
Ф.И. Шубин. Барельеф с портретом Антонио Ринальди

При взгляде на план Мраморного дворца сразу обра¬
щает на себя внимание странная деталь: ризалиты восточ¬
ного (главного) фасада скошены под углом 10 градусов
относительно южного и северного фасадов. Объяснение
этой странности — в истории участка, на котором 10 ок¬
тября 1769 года заложили Мраморный дворец.
При Петре I на этом месте находился Почтовый
двор. Здесь, как сообщает Василий Рубан в «Описании
Петербурга», царь многократно «отправлял некоторым
праздникам и викториям торжества». (Основатель СанктПетербурга и Российской империи, как известно, был
большой охотник до подобных «отправлений»).
В 1720-х годах рядом с Почтовым двором прорыли
Красный канал, соединивший Мойку с Невой под не¬
которым углом. Сейчас канала нет, но сохранились его
84

Мраморный дворец

ровесники — Лебяжья и Зимняя канавки. После пожара
1737 года, уничтожившего деревянный Почтовый двор,
на месте, где он находился, образовалась городская пло¬
щадь. Вот на этой-то «Верхней набережной площади»
Ринальди и возвел Мраморный дворец. Первоначально
он назывался «Каменный дом у Почтовой пристани».
С востока участок был ограничен набережной Красного
канала. Странность плана Мраморного дворца — напо¬
минание о давным-давно засыпанной протоке.
Творение Ринальди отличалось не только совершен¬
ством форм, изысканностью пропорций, но и необыч¬
ными материалами, использованными для его отделки.
Это первое здание в столице, фасады которого были об¬
лицованы естественным камнем. В Петербурге мрамор
в подобном количестве использовался только дважды —
при строительстве Исаакиевского собора и дома гра¬
фа Н.А. Кушелева- Безбородко на Гагаринской улице
(Малый Мраморный дворец). Но такого разнообразия ка¬
менного декора, как в облицовке ринальдиевского дворца,
нет больше нигде. В XVIII веке здание потрясло совре¬
менников богатой полихромией мрамора. Особенно эф¬
фектен розово-красный тивдийский, он пламенел на фоне
светло-серых тонов сердобольского гранита и рускеальского мрамора. К сожалению, в условиях петербургского
климата яркие цвета естественного камня потускнели и
утратили первоначальную живость.
Считается, что внешний облик Мраморного дворца
дошел до нас почти без изменений. С этим можно согла¬
ситься с важной оговоркой. Общее впечатление от шедев¬
ра Ринальди радикально изменилось. Следует помнить,
что первоначально главный фасад «распахнут» в сторону
северо-восточной части Царицына луга. Между ним и
85

мраморный дворец

|яНННН: -I

гг»
-"•TrtiftffiBfrli
яIS ffeji i t
fe:k ;ка||
мтй
KWMjlli',
Ж

•я*

’

_____k:r!''

....

Мраморный дворец со стороны Марсова поля, 1900-е

Летним садом не было никаких построек, и парадный фа¬
сад, выходивший на Красный канал (засыпан в 1770-х гг.),
оформлялся зодчим в расчете на восприятие с большой
дистанции. Сегодня мы лишены этой возможности.
Первоначальные интерьеры дворца с течением време¬
ни подверглись существенной реконструкции. В ринальдиевской отделке сохранились Парадная лестница, пре¬
терпевшая незначительные изменения, и надстроенный
в XIX веке Мраморный зал.
Хотя Мраморный дворец давно и прочно вошел во
все учебники по истории русской архитектуры, — до сих
пор нс умолкают споры относительно стилистической
характеристики здания. Наиболее распространен взгляд
на него, как на памятник раннего классицизма. Другое
мнение: дворец является образцом позднего рококо, сти¬
ля, которым в России владел лишь Антонио Ринальди.
Третьи полагают, что Мраморный решен в формах рим¬
ского палаццо эпохи позднего Ренессанса. Очевидно,
86

Мраморный дворец

:Ч

.... ...

ж “ipT-'.!
v
ь,

S
•>

•: ,

и--:

..д

:. Л

ш
щ

:: .Ч

;

Григорий Григорьевич Орлов

впрочем, что в отделке дворца не соблюдено стилисти¬
ческое единство, но она полностью соответствовала тог¬
дашним вкусам августейшей заказчицы — Екатерины II.
Первоначально над главным входом во дворец было
начертано: «Здание благодарности». Он строился в каче¬
стве прощального подарка императрицы своему фавориту
Григорию Орлову. Его отец, в конце жизни новгородский
вице-губернатор, имел пятерых сыновей: старший Иван,
затем Григорий, Алексей, Федор и Владимир. «Все они —
красавцы, которых в России никто не мог превзойти пи
ростом, ни силой», — свидетельствовал современник.
Григорий Орлов выделялся среди братьев особой красо¬
той. Этот «гигант с головой прекрасной, как у херувима,
87

Мраморный дворец

обладал унаследованной от предка фантастической хра¬
бростью восточных народов и верил в свою судьбу», —
писал исследователь екатерининской эпохи Казимир
Валишевский. Гуляка, бретер и ловелас, он был героем
Семилетней войны. В битве с пруссаками при Цорндорфе
трижды раненый, Григорий Орлов не покинул поля боя,
хотя его уговаривали товарищи, и еще азартнее про¬
должал сражаться во главе своих солдат. Личные вку¬
сы Орлова проявлялись в страстной любви к кулачным
боям, к охоте на медведя с рогатиной, к верховой езде и
прочим видам спорта, кончая петушиными и гусиными

боями.
Судьба свела отважного гвардейца с великой кня¬
гиней Екатериной Алексеевной в 1759 году. Летом
1761 года он становится ее фаворитом. Вряд ли Екатерина
сумела захватить престол, если бы дворцовый переворот
не возглавили братья Орловы. Эти отчаянные смельча¬
ки исполнили самую ответственную и грязную работу:
свержение и физическое уничтожение Петра III. В начале
царствования влюбленная Екатерина всерьез подумыва¬
ла о браке с графом Григорием, от которого в 1762 году
родила сына. Охладил ее порыв воспитатель цесаревича
Павла, мудрый граф Никита Панин, выразив мнение дво¬
ра: «Императрица может делать все, что ей угодно, но го¬
спожа Орлова никогда не будет русской императрицей».
Отстранение фаворита готовилось заранее. Начало
строительства в 1769 году Мраморного дворца и несколь¬
ко ранее — загородной резиденции в Гатчине указыва¬
ло на то, что роман императрицы не будет вечен, Орлов
должен будет покинуть императорские покои. Полный
разрыв произошел в 1772 году, когда специальным ука¬
зом Екатерина запретила ему появляться в Петербурге.
88

Мраморный дворец

Он так и не увидел «Здание благодарности» во всем его
великолепии: светлейший князь Григорий Орлов умер в
Москве в 1783 году, когда отделка дворца еще продолжа¬
лась. Екатерина искренне оплакивала бывшего фаворита,
считала его «красивейшим человеком своего времени».
«Это было, — писала она, — изумительное существо, у ко¬
торого все было хорошо: наружность, ум, сердце, душа.,.»
В Строительстве и отделке Мраморного двор¬
ца участвовали лешцики А. Бернаскони, скульпторы
Ф.И. Шубин и М.И. Козловский, художники-декораторы
С. Торелли, Ф.Д, Данилов и Ф.Л, Фохт, столяр X. Мейер,
Работы завершились в 1785 году.
В оформлении Парадной лестницы преобладает
мрамор серо-серебристых оттенков. Скользящий свет,
падающий из овальных окон фонарика и высоких окон
второго этажа, выявляет разнообразный рисунок камня
колонн и пилястр, вытесанных из больших глыб. В ни¬
шах Парадной лестницы были установлены мраморные
скульптуры работы Федота Шубина.
Подлинным шедевром архитектуры явился Мрамор¬
ный зал дворца. В XVIII веке он был односветным.
Плафон кисти Стефана Торелли «Свобода Амура и
Психеи» находился ниже, на перекрытии второго этажа,
но часть зала до карниза сохранила свою первоначальную
отделку. Стены Мраморного зала украшают барельефы
работы Михаила Козловского — «Камилл, освобождаю¬
щий Рим от галлов, осаждающих оный» и «Регул, возвра¬
щающийся в плен Карфагенский». Почему венценосная
заказчица выбрала для украшения «Здания благодар¬
ности» именно эти сюжеты из древнеримской истории?
В XVIII столетии аллегория господствовала не только
в искусстве. Язык иносказания, намека, символа был
89

Мраморный дворец

совершенно естественным для просвещенной части обще¬
ства даже на бытовом уровне, на нем думали, говорили,
писали.
В одном из своих писем прусскому королю Фрид¬
риху II Екатерина назвала Григория Орлова «героем,
подобным древним римлянам лучших времен респуб¬
лики». Известно, что знаменитый римский полководец
Марк Фурий Камид (Камилл), освободив разгромлен¬
ный галлами Рим, занимался его восстановлением и был
удостоен почетного титула «второго основателя Рима».
Барельеф явно намекает на заслуги Орлова, «освободив¬
шего» российский трон для императрицы Екатерины II.
Другой барельеф повествует о чести и нерушимой
верности данному слову. Марк Антоний Регул, дважды
бывший консулом, после поражения в Африке провел в
плену пять лет, после чего был отпущен в Рим для пере¬
говоров о мире, но в речи перед римским сенатом отверг
предложения врагов. Будучи верен данному обещанию,
он вернулся в Карфаген, где был подвергнут мучительной
казни. Аллегорический смысл здесь заключен в намеке на
благородную верность фаворита, который после отставки
хранил молчание о многих тайных делах государыни, и в
знак нерушимой верности данному слову в 1773 году по¬
дарил ей знаменитый бриллиант «Орлов», впоследствии
вкомпанованный в царский скипетр.
После смерти Григория Орлова Екатерина выкупила
у его наследников многие владения светлейшего князя,
в том числе и Мраморный дворец, пустовавший затем в
течение десяти лет. В 1795 году она пожаловала его сво¬
ему внуку, Константину Павловичу, по случаю предсто¬
явшего бракосочетания великого князя. Новому хозяину
Мраморного дворца в тот год исполнилось лишь 16 лет.
90

Мраморный дворец

Он был на два года младше брата — будущего императора
АлександраI
По замыслу Екатерины Великой, после освобождения
Греции от турецкого владычества российскими войсками предполагалось восстановить Византийскую империю
со столицей в Константинополе под властью императора
Константина Павловича. Кормилицей к нему приста¬
вили гречанку Елену, а воспитателем — грека Дмитрия
Куруту. «Греческий проект» оказался несбыточным. Хотя
Константин блестяще владел греческим языком, никакой
роли в истории Греции он не сыграл, да и крест на Св.
Софию так и не вернулся, а Константинополь по сей день
остается турецким Стамбулом.
Великого князя Константина Павловича обвенчали с
немецкой принцессой Юлианой-Генриеттой-Ульрикой

Саксен-Заальфельд- Кобургской, которой едва минуло
14 лет. Перейдя в православие, она приняла имя Анны
Федоровны. После торжественного бракосочетания, со¬
стоявшегося 15 февраля 1796 года, новобрачные прини¬
мали поздравления в Мраморном дворце. Но жили они
здесь совсем недолго. Брак оказался неудачным во всех
отношениях. Он был бесплоден. Великий князь вскоре
стал совершенно равнодушен к юной жене, потом на¬
чал искать привязанности на стороне. Все это привело к
полному разрыву между супругами. В 1801 году великая
княгиня Анна Федоровна навсегда уехала к родителям
в Германию.
От своего отца Константин Павлович унаследовал
не только внешность, но и «болезненную нервозность,
неуравновешенность». Именно с этой стороны он харак¬
теризуется современниками: «...он кусал воспитателей,
бил жену, и на великосветских балах без всякого повода
91

Мраморный дворец

Г
л
Ё

т
т
ж

р
Г

№

;•;

§5
'

:у

щ
1с
,Ъ

И:М- *
.

с*

Г. у

,:;1

к*

}

Вел. князь Константин Павлович

обращался к знатным особам с позорными ругательствами ». В своих мемуарах князь Гавриил Константинович
пишет: «Когда Константин Павлович женился, Екатерина
подарила ему Мраморный дворец. Но великий князь вел
себя неподобающим образом: он стрелял из пушки в боль¬
шом коридоре дворца и, чтобы не убить свою жену, сажал
ее в большую вазу. За такое поведение Екатерина высе¬
лила внука из Мраморного дворца».
В конце февраля 1797 года здесь поселился послед¬
ний польский король Станислав Август Понятовский.
После третьего раздела Польши он был вынужден отречь¬
ся от престола и жил под домашним арестом в Гродно.
ПавелIпригласил его в Петербург и предоставил быв¬
шему фавориту своей матери в качестве зимней рези¬
денции Мраморный дворец. Первое время пребывания
**

Мраморный дворец

Станислава Понятовского в российской столице прошло
среди блестящих торжеств. В Мраморном дворце не¬
прерывной чередой шли банкеты и приемы. Император
Павел часто обедал здесь со всей царской семьей. Но
12 февраля 1798 года новый хозяин дворца внезапно
скончался. «Вот превратности судьбы — дворец, пред¬
назначавшийся в подарок одному фавориту, оказался
местом смерти другого», — заметил английский путеше¬
ственник А. Гранвилль. Последнего польского короля по¬
хоронили в костеле Св. Екатерины на Невском проспекте,
а дворец возвратили Константину Павловичу. В 1803 —
1811 годах дворцовые интерьеры были переделаны под
руководством архитектора А.Н. Воронихина.
Второй сын императора Павла с детства мечтал стать
бравым солдатом и вполне достиг намеченной цели.
Вращаясь в обществе кавалерийских офицеров, великий
князь усвоил их особый язык с примесью непотребной бра¬
ни, похабных поговорок, солдатских острот, вечные раз¬
говоры о фрунте, о водке, картах и девках. Этим духом ка¬
зармы наполнился Мраморный дворец, где расставшийся
с женой Константин Павлович жил с 1801 года в качестве
наследника престола. Впрочем, потрясенный убийством
отца, цесаревич заявил: «После того, что произошло, мой
брат может царствовать, если ему угодно, но если престол
когда-либо перейдет ко мне, то я его не приму». Тогда к
этому заявлению не отнеслись с должной серьезностью...
К началу XIX века относится характерный эпизод в
хронике резиденции Константина Павловича, который
описывает декабрист Владимир Штейнгсйль: «Это была
самая гнусная история, омрачившая начало царствова¬
ния Александра. Араужо был придворный ювелир, жена
которого славилась красотою. Константин-цесаревич,
93

Мраморный дворец

пленившись ею, через посредников сделал ей оскорби¬
тельное предложение. Она отвечала явным презрением.
Летом 1803 года, в один день под вечер, за ней приехала
карета, будто бы от ее больной родственницы, Когда она
сошла и села в карету, ее схватили, зажали ей рот и отвез¬
ли в Мраморный дворец. Там были приготовлены конно¬
гвардейцы... Она потом отвезена была к своему крыльцу,
и когда на звон колокольчика вышли ее принять, кареты
уже не было. Несчастная Араужо, бросившись почти без
чувств, могла только сказать; „Я обесчещена!“ — и умерла.
<...> Константин с того времени получил название „по¬
кровителя разврата14».
С 1814 года великий князь Константин — главноко¬
мандующий польской армией и фактически наместник
Царства Польского. С этого времени он практически
безвыездно жил в Варшаве. Сыграв двусмысленную,
роковую роль во время междуцарствия 1825 года, он
умер 15 июня 1831 года в Витебске от холеры в разгар
Польского восстания.
Мы перелистываем страницы летописи дворца и по¬
падаем в новую эпоху, когда он перешел во владение
второго сына императора НиколаяI — великого кня¬
зя Константина Николаевича. Дворец числился за ним
с 25 сентября 1831 года, а спустя 18 лет великий князь
вступил в полноправное владение всеми своими имени¬
ями и резиденциями.
Работы в Мраморном дворце начались весной
1843 года с тем расчетом, чтобы заблаговременно при¬
вести его в надлежащий вид к совершеннолетию нового
хозяина, то есть к вступлению в брак и началу самостоя¬
тельной жизни. Исполнить новое архитектурное убран¬
ство поручили Александру Павловичу Брюллову.
94

Мраморный дворец

Основные отделочные работы, в которых участвова¬
ли лепщики Дылевы, живописец Ф. Вундерлих, скуль¬
птор П. Катоцци, были завершены к декабрю 1849 года.
Присутствовавший на освящении заново оформленной
дворцовой церкви Николай I за день до церемонии,
20 декабря 1849 года издал указ о пожаловании обновлен¬
ного Мраморного дворца и перестроенного Служебного
корпуса (Миллионная ул., 5; Суворовская пл.) в дар Его
Императорскому Высочеству Константину Николаевичу
в вечное потомственное владение. Сам дворец повелевалось отныне именовать Константиновским.
С детства Константин Николаевич проявлял склон¬
ность к морской службе. Позднее он скажет: «Делу флота
я принадлежал не по одному сознанию долга службы, но
и по чувству глубокой к нему привязанности, сделавшей¬
ся вторым моим существом». В 4 года отец присвоил ему
звание генерал-адмирала. В юности он путешествует по
Балтийскому морю, в возрасте 17 лет совершает поход из
Архангельска в Кронштадт. Николай поручает 23-летнему сыну председательство в Комитете по пересмотру
Морских уставов, в результате деятельности которого
на флоте были отменены телесные наказания. Именно
Константин Николаевич инициировал и возглавил про¬
грамму замены парусного флота паровым.
Фрейлина императрицы Александры Федоровны
А.Ф. Тютчева писала о великом князе: «Один из всей
царской семьи он невысокого роста, у него красивые
„романовские" черты лица, профиль немного напо¬
минает Наполеона в молодости. <...> В обществе он
слывет свирепым славянофилом, говорящим только
по-русски и намеренно пренебрегающим «семи фор¬
мами европейской цивилизации». О его жене, великой
95

Мраморный дворец

:г;/-

шт
:

•!. L

f
Щ

Wh
:

;;

ifei
7,

'• 3

Ущ

Г ~
9

-f

Вел. князь Константин Николаевич

княгине Александре Иосифовне (в девичестве принцес¬
са Фредерика- Генриетта-Паулина-Марианна-Елизавета
Саксен- Альтенбургская): «Она очень красива и напо¬
минает портреты Марии Стюарт. Портит ее голос, гор¬
танный и хриплый, кроме того, она плохо говорит пофранцузски, и манеры ее недостаточно изысканны для
того положения, которое она занимает». Долго гостивший
в России композитор Иоганн Штраус бывал у супругов
в Константиновском дворце и один из своих вальсов по¬
святил пленившей его Александре Иосифовне, назвав его

«Александра».
Со второй половины 1850-х годов великий князь стал
лидером так называемой «константиновской партии»
96

Мраморный дворец

I |й
; *«

тля -т±
llli
llli1
,

Ж:,;’

*•>

iiifS

; ;•;
.

\глш

- <Мт%
К /'

-if'

Ж
:'

§ш?

)

Ш sill

«lilt
к

ЩШрШ:
НЮ!!"

:?i;p

тш

яуя-dibr

-1

Вел, княгиня Александра Иосифовна

в правительстве Александра II, состоявшей из сторонни¬
ков реформ. Он внес значительный вклад в выработку
законодательных актов по отмене крепостного права, возглавляя с I860 года Главный комитет по крестьянскому
вопросу. Князь П.В, Долгоруков утверждал; «Без всяко¬
го сомнения, русские крестьяне обязаны Константину
Николаевичу и своей свободой, и своим земельным наде¬
лом. Это великая бессмертная заслуга его перед Россией
и перед человечеством». С 1865 года великий князь на
протяжении шестнадцати лет занимал пост председа¬
теля Государственного Совета, вплоть до воцарения
Александра III, который отправил нелюбимого «дядю
Костю» в отставку.
97

Мраморный дворец

При Константине Николаевиче и Александре Иосифовне дворец сделался наконец местом постоянного
пребывания большой семьи, став ожившим, многолюд¬
ным домом. У великокняжеской четы было шесть детей.
Старшая дочь Ольга в 16 лет вышла замуж за греческо¬
го короля Георга L Вера Константиновна стала женой
принца Вюртембергского, Остальные дети — четверо
мальчиков — Николай, Константин, Дмитрий и Вячеслав.
Младший, Вячеслав, умер в возрасте 15 лет. У старшего,
Николая, судьба была полна превратностей.
Николай Константинович получил блестящее об¬
разование и, как старший сын, должен унаследовать основную часть состояния семьи. Он имел несчастье (или
счастье) влюбиться в американку Фанни Лир. Она была
настолько хороша собой, что, путешествуя с великим кня¬
зем по Европе, позировала лучшим мастерам живописи
и скульптуры. В апреле 1874 года, когда личные средства
для содержания возлюбленной были уже израсходованы,
Николай похитил из оклада фамильной иконы, хранившейся в Константиновском дворце, крупный бриллиант
и другие драгоценные камни. Этот поступок в декабре
1874 года послужил причиной признания его душевно¬
больным. Александр II выдворил племянника из столи¬
цы, лишив воинских званий и отличий, а в дальнейшем
сослал в Ташкент, где великий князь жил вплоть до своей
смерти в 1918 году. Право первонаследия перешло к его
младшему брату Константину Константиновичу.
Последнему владельцу Константиновского дворца
суждено было прославить свой род многими добрыми де¬
лами. Среди них особое место занимает его литературная
деятельность. После выхода в свет первого сборника сти¬
хов в 1886 году, он достигает определенной известности.
98

Мраморный дворец

-1

йj

•

:в

як

•i t.

«
..

Ч,

:
Vj
1

ш
i 1

ж 1Ш

•

•Л
«ft* 1

•’

.it

)Лк..

Iе-'
'visS;

;

4*r-

i
v

Константин Константинович (К, P)
и Елизавета Маврикиевна с детьми

Петр Ильич Чайковский, с которым великий князь был
дружен, написал на стихи Константина Романова во¬
семь романсов. И тогда, и век спустя, многие напева¬
ли: «Растворил я окно, стало грустно невмочь...», под¬
час не зная, кто скрывается за криптокимом «К. Р.».
Заслуживают внимания его переводы на русский язык
«Ифигении» Гёте и «Гамлета» Шекспира, поэма «Царь
Иудейский»,
В 1887 великий князь стал почетным членом Импе¬
раторской Академии наук, через два года — президен¬
том Академии и оставался на этом посту до конца жиз¬
ни. В 1891 году Александр III назначил его команди¬
ром лейб-гвардии Преображенского полка, а в марте
99

Мраморный дворец

1900 года Константин Константинович становится
Главным начальником всех военно-учебных заведений.
Великий князь Александр Михайлович вспоминал о
своем двоюродном брате: «Константин Константинович
ненавидел политику и чуждался всякого соприкоснове¬
ния с политическими деятелями. Он искал, прежде всего,

уединения в обществе книг, драматических произведе¬
ний, ученых, солдат, кадетов и своей счастливой семьи».
Покои Константина Константиновича и его жены
великой княгини Елизаветы Маврикиевны (до заму¬
жества и перехода в православие в 1884 г. — принцесса
Елизавета-Августа-Мария- Агнесса Саксен- Альтенбургская) в Константиновском дворце находились на первом
этаже корпуса, обращенного на Миллионную улицу. В
1889 году здесь обустроили новый интерьер, назван¬
ный Музыкальной, или Готической, гостиной (арх.
А.К. Джиоргули). Все перестройки и перемены, проис¬
ходившие во дворце на рубеже XIX-XX веков, были
связаны с перераспределением помещений между по¬
являвшимися на свет и подраставшими детьми. У ве¬
ликокняжеской четы родились шесть сыновей (Иоанн,
Гавриил, Константин, Олег, Игорь и Георгий) и три до¬
чери (Татьяна, Наталья и Вера).
С 1880 года младший брат «К. Р.», великий князь
Дмитрий Константинович, имел во дворце собственные
апартаменты. Его холостяцкая квартира находилась на
первом этаже Невского корпуса, под Мраморным залом
и соседними с ним парадными помещениями. На вто¬
ром этаже Невского корпуса доживала свой век вдова
Константина Николаевича великая княгиня Александра
Иосифовна (она умерла во дворце в 1911 г., пережив
100

Мраморный дворец
Iш I inuaIш
IЫН ав1im11 11п

I
вIш

иI

штивI

шг

|Р!МИГг!!Г!Р!!1Р?ТР?!ТТ!?-||ЧГ—!!Г!

мужа почти на двадцать лет). Летом 1913 года «К. Р>
стал дедушкой — у князя Иоанна Константиновича
родился первенец, сын Всеволод. В начале XX века
Константиновский дворец оказался перенаселенным
и напоминал своеобразную коммунальную квартиру.
Вынашивались планы радикальной перестройки дворца
и Служебного дома, чтобы разместить здесь всех членов
стремительно разраставшейся семьи. Но воплощению
этих проектов помешала начавшаяся Первая мировая
война.
В годы войны во дворце на средства его владельцев
был устроен госпиталь. На фронт ушли пять сыновей
Константина Константиновича. 27 сентября 1914 года
князь Олег Константинович смертельно ранен в бою
и через два дня скончался в Вильно. Муж Татьяны
Константиновны, князь Багратион-Мухранский, пал
смертью храбрых под Львовом 15 мая 1915 года. Эти
утраты ускорили кончину «К. Р.», он умер в своем каби¬
нете в Павловском дворце 2 июня 1915 года,
Накануне революции в Константиновском дворце
в окружении немногих придворных и слуг оставались
женщины и дети. После прихода к власти большевиков
они были вынуждены переселиться в дом Жеребцова
на Дворцовой набережной.
После Февраля 1917 года вышло постановление
Временного правительства о приобретении дворца
в собственность государства для размещения в нем
Министерства труда. Дворец, Служебный дом и земля
под ними были оценены на сумму около 12 миллионов
рублей. Одновременно производилась оценка движи¬
мого имущества, составлялись описи убранства, мебели
1.04

Мраморный дворец

и коллекций. После Октябрьского переворота права соб¬
ственности отменили, и отпала необходимость платить
деньги законным владельцам. В лучшем случае имуще¬
ство, объявленное «народным достоянием», принималось
в дар, в худшем — отнималось силой.
В июле 1918 года сыновья «К. Р.» - Иоанн, Кон¬
стантин и Игорь — были зверски убиты большевика¬
ми в окрестностях Алапаевска. В январе 1919 года в
Петропавловской крепости расстреляли их дядю — ве¬
ликого князя Дмитрия Константиновича. Гавриилу

Константиновичу, благодаря помощи Максима Горького,
удалось спастись и эмигрировать.
В ноябре 1918 года великая княгиня Елизавета
Маврикиевна вместе с младшими детьми Георгием и

Верой, внуками Всеволодом и Екатериной покинула
Петроград на шведском пароходе. Вдова «К. Р,» посели¬
лась в Германии, в Альтенбурге, у своего брата — герцога
Эрнеста II. Здесь она скончалась 24 марта 1927 года, заве¬
щав, чтобы ее перезахоронили, когда будет возможность,
рядом с могилой мужа в Великокняжеской усыпальнице
Петропавловской крепости.
До марта 1918 года в Мраморном дворце распола¬
гался Наркомат труда во главе с А.Г. Шляпниковым, а
в дальнейшем его место занимала Академия материаль¬
ной культуры. 8 ноября 1937 году здесь открылся Музей
В.И, Ленина, за годы существования которого была скры¬
та от глаз или варварски уничтожена отделка большин¬
ства исторических интерьеров.
Новый этап в жизни дворца наступил в 1992 году, ког¬
да его передали Русскому музею. С этого времени ведет¬
ся планомерное восстановление уникального памятника

истории и культуры.
102

Мраморный дворец

Источники и литература
Александр Михайлович, великий князь. Книга воспоми¬
наний. М.7 1991.
Вострышев М.И. Августейшее семейство. Россия глазами
великого князя Константина Константиновича, М,, 2001.
Гавриил Константинович, великий князь. В Мраморном
дворце: Воспоминания. 2-е изд. М.7 2005.
Долгоруков П.В. Петербургские очерки. Памфлеты эмигран¬
та. 1860 - 1867. М., 1992.
КючариащДА. Антонио Ринальди. Л., 1976.
Марголис Л.Д. Дворцы Санкт-Петербурга. М., 2010. С. 303321.
Оль ГА. Александр Брюллов. Л., 1983.
Павлова С.В., Матвеев БМ. Мраморный дворец. С11б.} 1996.
Рубаи ВТ. Историческое, географическое и топографи¬
ческое описание Санкт-Петербурга от начала заведения его,
с 1703 по 1751 г. СПб., 1779.
Тютчева АФ. При дворе двух императоров: Воспоминания.
Дневник. В 2-х т. М„ 1928 -1929.
Ухналев А.Е. Мраморный дворец в Санкт-Петербурге: Век
восемнадцатый. СПб., 2002.
Федорченко В.И. Императорский дом. Выдающиеся санов¬
ники: Энциклопедия биографий. В 2-х т. Красноярск, 2000.
Штейнгейлъ В.И. Сочинения и письма. Т. 1. Иркутск, 1985.

ноостровский дворец

Императорский дворец на Каменном острове — один
из наиболее интересных и загадочных в Петербурге.
Достаточно сказать, что он до сих пор хранит тайну своего
происхождения: неизвестно имя автора этого замечатель¬
ного образца архитектуры строгого классицизма.
В начале XVIII века три северных острова в дельте
Невы, омываемые Большой, Средней и Малой Невками,
занимал заболоченный «мешаный» лес. Финские назва¬
ния этих островов существовали задолго до основания
Петербурга: Киви саари (Каменный остров), Ристи саари (Крестовский остров), Миистула (Мишин, впослед¬
ствии — Елагин остров). Уже в 1706 году все они нанесе¬
ны на карту города.
ПетромIКрестовский остров был подарен первому
генерал-губернатору Петербурга Александру Меншикову,
Мишин — вице-канцлеру Петру Шафирову, а Каменный —
канцлеру Гаврииле Головкину. Освоение Каменного
острова его первый владелец начал на западной стрелке:
здесь около 1714 года построили небольшой деревянный
дом, а затем разбили регулярный «голландский сад».
С 1746 года остров принадлежал жене канцлера
Алексея Бестужева- Рюмина, графине Анне Ивановне.
В течение десяти лет для нее создавалась великолепная
дворцово-парковая резиденция в восточной части острова.
104

Каменноостровский дворец

На гравюрах, выполненных по рисункам Михаила
Махаева, запечатлен общий вид усадьбы, каменный
графский дворец, павильон Эрмитаж, амфитеатр и сад с
прямоугольными боскетами, окаймленными стенами под¬
стриженных деревьев. В феврале 1758 года Бестужев был
осужден и сослан, а имущество его конфисковано.
Екатерина II, вступившая на престол в июне 1762 года,
возвратила опального канцлера из ссылки и, спустя не¬
сколько лет, купила у него Каменный остров со всеми
строениями за 30 тысяч рублей. В мае 1765 года она по¬
дарила остров своему сыну — наследнику престола Павлу
Петровичу.
Императрица являлась поклонницей архитектуры
классицизма, поэтому решитально отказалась от голланд¬
ского и французского стилей в разбивке садов и парков.
Она писала Вольтеру: «Я ныне люблю до безумия англий¬
ские сады, кривые дорожки, отлогие холмы, озерам по¬
добные пруды, архипелаги на твердой земле, а к прямым
дорожкам и однообразным аллеям чувствую великое от¬
вращение; фонтанов также не могу терпеть: они заставля¬
ют воду принимать такое течение, которое несообразно
природе; статуям же, по мнению моему, пристойно быть
заключенными в галереях и прочих подобных местах.
Короче сказать, над садовничеством моим совершенно
владычествует английский вкус». Именно в «английском
вкусе» и создавался новый дворцово-парковый ансамбль
на Каменном острове.
Строительство великокняжеского дворца на фунда¬
ментах разобранного дома Бестужевых-Рюминых на¬
чалось весной 1776 года по проекту, автор которого не
установлен. По мнению некоторых исследователей не
исключено, что им мог быть Василий Баженов или Иван
105

Каменноостровский дворец

Старов. Строительство вел Юрий Фельтен, на заклю¬
чительной стадии в работах принял участие Джакомо
Кваренгй. Управляющим великокняжеской резиденцией
на Каменном острове был Карл Иванович Кюхельбекер
(отец декабристов Михаила и Вильгельма).
Известно, что Павел Петрович 28 мая 1776 года соб¬
ственноручно «первый камень в основание своему дому
положил». Строительство продолжалось до 1780 года,
прерванное разрушительным наводнением в сентябре
1777 года. Отделочные работы велись и в начале 1780-х
годов, когда цесаревич со своей второй супругой великой
княгиней Марией Федоровной находился в заграничном
путешествии, длившемся 14 месяцев.
Дворец представляет собой в плане растянутую букву
«П»: центральный корпус е флигелями, поставленными к
нему под прямым углом. Дворцовый фасад, обращенный
на парадный двор и сад, украшен 6-колониым портиком с
фронтоном тосканского ордера. К парадному входу ведет
лестница из финского гранита. В центре фасада, выходя¬
щего на Малую Невку, расположен 8 -колонный портик,
завершенный аттиком. В центральном корпусе находи¬
лись Аванзал, Большой зал, Галерея, Морской салон,
Картинный зал и Кабинет. Один из флигелей занимали
жилые покои, другой — дворцовый театр.
Великокняжеская чета предпочитала Каменноостровскому дворцу другие загородные резиденции —
Гатчину и Павловск. Летом 1797 года, вскоре после коро¬
нации, ПавелIпредоставил Каменный остров свергнуто¬
му польскому королю Станиславу Августу Понятовскому.
В связи с этим архитектор Винченцо Бренна заново от¬
делал некоторые интерьеры. Морской салон переделан
в Малиновую гостиную, Большой зал — Зеркальный,
106

Каменноострозскйй дворец

...

...
(

L*.- ... .

....
I
шшшт
t

ЦягМ
Ш ,Ш
'

i-si

С.ФС Щедрин. Вид на Каменноостровский дворец через
Большую Невку со стороны Строгановской набережной. 1803

в Аванзале появились фрески с видами Рима по гравюрам

Пиранези («Колонна Траяна», «Римский форум», «Арка
Веспасиана», «Храм Весты»),
Перепланировкой сада Бестужевых-Рюминых в пей¬
зажном стиле занимался художник и архитектор Павла
Петровича Ф. Виолье, В конце главной аллеи, на од¬
ной оси со дворцом, в 1776-1778 годах по проекту
Ю.М, Фельтена построили церковь Рождества Иоанна
Предтечи, посвященную Чесменской победе русского
флота. Ее облик, навеянный средневековыми готиче¬
скими постройками, — одна из примет романтического
английского парка. Небольшое крестообразное в плане
сооружение с довольно высокой колокольней выполнено
из красного кирпича с белокаменными резными деталя¬
ми. В царствование Павла 1 церковь предназначалась для
кавалеров Мальтийского ордена.
107

Каменноостровский дворец
•IHIp-IHIHIHII -it—

IпIl-TTrlirlirimi

iiМ

В 1776-1778 годах у входа во дворец появились
Парадные ворота, в конце главной аллеи — Церковные,
со стороны набережной — Мраморные (перенесены в
1956 г. в Павловский парк). На территории дворцового
комплекса располагались Инвалидный дом (полностью
перестроен в 1979 г,), Кухонный корпус, Хозяйственный
и Дровяной дворы, каменная конюшня, манеж, гаупт¬
вахта, дом садового мастера. По проекту Луиджи Руска
в 1809-1810 годах сооружены Большие каменные оран¬
жереи с декоративной росписью работы Пьетро Гонзаго
(перестроены во второй половине XIX в.),
Формирование ансамбля Каменно островского двор¬
ца заканчивается к концу первого десятилетия XIX века,
Пейзажную планировку дворцового сада завершил в
1810-1811 годах Жан- Франсуа Тома де Томон при уча¬
стии садового мастера Ф. Лямина. Вслед за тем архитек¬
тор Людовик Шарлемань осуществил прокладку каналов,
березовых аллей и другие работы, превратившие всю тер¬
риторию Каменного острова в произведение садово-пар¬
кового искусства.
С 1801 года Камеиноостровский дворец — любимая
летняя резиденция императора Александра I. В 1808—
1811 годах по проекту Луиджи Руска над вторым этажом
жилого флигеля надстраивается третий этаж с кабинетом
императора, отделанный в 1824 году по проекту Василия
Стасова.
Именно в Каменноостровском дворце в начале но¬
вого царствования собирался тесный кружок «молодых
друзей» Александра I, в шутку названный «Негласный
комитет», или «Комитет общественного спасения», —
граф Павел Строганов, князь Адам Чарторыйский,
граф Николай Новосильцев и граф Виктор Кочубей.
108

Каменноостровский дворец

hi
:

ШМ
$ШМ
:я
щ

_"Ш
••

••

•

Император Александр I

«Негласный комитета, существовавший с мая 1801 до
декабря 1803 года, не имел официального статуса. Его
собрания (всего прошло 36 заседаний) были окружены
таинственностью, заимствованной из масонских обря¬
дов. Здесь обсуждались проекты самых смелых реформ,
так и оставшихся нереализованными, включая отмену
крепостного права и введение Конституции. Все же не¬
сколько практических решений родилось в «Негласном
комитете». Назовем указы о реформе Сената, об учреж¬
дении восьми министерств вместо коллегий, о «вольных

хлебопашцах».
Особую привязанность Александра к резиденции на
Каменном острове современники связывали с ее бли¬
зостью к даче Марии Антоновны Нарышкиной. В сере¬
дине 1790-х годов любовницей Александра Павловича
становится юная супруга обер-егермейстера Дмитрия
109

Каменноостровский дворец

ж
iШ
ж

fm
lilk-

ЩВщ
k

'яШк

Мария Антоновна Нарышкина

Львовича Нарышкина, по общему мнению, она затмева¬
ла всех придворных красавиц. Эта связь продолжалась
18 лет. М.И. Кутузов утверждал, что: «Женщин стоит
любить, раз среди них есть особа столь привлекательная,
как Мария Нарышкина». Ф.Ф. Вигель писал о ней: «Я...
дивился ее красоте, до того совершенной, что онаказалась
неестественной, невозможной». Посол Сардинского коро¬
ля Жозеф де Местр: «Она не Помпадур и не Монтеспан,
а, скорее, Лавальер, с той разницей, что она не хромает и
никогда не пострижется в монахини».
Дача Нарышкиных не сохранилась, она находилась на
противоположном от дворца берегу Малой Невки, в устье
реки Карповки у «Крестовского перевоза», там, где сейчас
начинается набережная Адмирала Лазарева. Именно эту
дачу с зеленым куполом Александр I называет «домом»
110

Каменноостровский дворец

|Л
№

ш
Ш
'

,
~

.*я

Ш
шЩ
ш
ЯЯ

«о/

а
Императрица Елизавета Алексеевна

и «гнездышком» в письме к любимой сестре, великой
княгине Екатерине Павловне: «Я нахожусь „дома‘я и пишу
Вам, а моя подруга и мой ребенок Вам кланяются и бла¬
годарят Вас за память.,. Счастье, которое я испытываю в
моем гнездышке, и Ваша привязанность, — это все, что
украшает мое существование». По свидетельству Вигеля,
«император... в первые годы своего царствования всем

загородным дворцам предпочитал Каменноостровский.
[Мария Антоновна] по близости его купила дачу...
Отделенное Карповкой от других дач Аптекарского
острова, сие место представляло ей удобство соседства
и уединения для принятия тайных посещений царя».
Вблизи Каменноостровского дворца, в Новой Деревне,
в 1800-х годах в летнее время стояли кавалергарды.
С ними связана забавная история, описанная в мемуарах
111

Каменноостровский дворец

декабриста СХ Волконского: «Лунин и я жили на Черной
речке вместе* Мы оба были большие повесы... В другой
раз мы вздумали дать серенаду императрице Елизавете
Алексеевне, которую вся молодежь любила, особенно от
горькой семейной жизни ее с императором. Мы взяли
две лодки, взяли с собой на чем умели играть и из Новой
деревни... поплыли против Каменного острова, где было
пребывание государя и императрицы, и загудели серенаду.
Увидевши, что на нас пустили двенадцативесельный катер,
мы успели приплыть в устье Черной речки, и как наши
лодки были мелководные, то катер по мелководью не мог
нас достичь. Мы, выскочив из наших лодок, дай Бог ноги,
и тем кончилось безнаказанно наше похождение»,
8 августа 1812 года в Каменноостровский дворец вы¬
зван М.И. Кутузов, АлександрIобъявил ему о назна¬
чении главнокомандующим русскими армиями с един¬
ственным условием — не вступать ни в какие переговоры
с неприятелем. Известно, что это назначение для царя —
вынужденное. В письме к великой княгине Екатерине
Павловне он признавался: «В Петербурге я увидел, что
решительно все были за назначение главнокомандующим
старика Кутузова, это было общее желание. Зная этого
человека, я„. противился его назначению...». Еще откро¬
веннее царь оказался в разговоре с генерал-адъютантом
Комаровским: «Публика хотела назначения Кутузова, я
его назначил. Что до меня, то я умываю руки».
22 августа Александр I пригласил во дворец на
Каменном острове Роберта Вильсона, английского гене¬
рала, прикомандированного к русской армии, и сказал
ему, что о мирных переговорах с Наполеоном не может
быть и речи: «Что бы не случилось, я сдержу свое слово,
не сложу оружия, пока хоть один вооруженный француз
112

Каменноостровский дворец

будет оставаться в пределах России». Здесь царь полу¬
чил вскоре горькое известие об оставлении Москвы. Но
решимость Александра не поколеблена: «Наполеон или
я, я или он, но вместе мы царствовать не можем».
Наконец, напомним, что именно в Каменноостровском
дворце 17 июля 1825 года АлександрIпринял без сви¬
детелей унтер-офицера 3-го Украинского полка Ивана
Шервуда, который сообщил ему о существовании тайного
общества во 2-й армии на Юге России. Это был первый
донос о заговоре декабристов. До восстания на Сенатской
площади оставалось меньше пяти месяцев...
После АлександраI с 1826 года дворцом владел ве¬
ликий князь Михаил Павлович. При новом хозяине на
месте дворцового театра устроили жилые комнаты (18271829 гг., арх. З.Ф, Дильдин, худ. Д.Б .Скотти), а со сторо¬
ны речного фасада — крытую террасу (1845-1846 гг., арх.
А.И. Штакеншнейдер).
Самый младший из четырех сыновей ПавлаIс юных
лет обнаруживал склонность к «экзерцирмейстерству и
капральству». В 22 года он вступил в управление артил¬
лерийским ведомством по званию генерал-фельдцейхместера, а в царствование НиколаяI стал главнокоман¬
дующим Гвардейским и Гренадерским корпусами. По
отзывам современников, Михаил Павлович являлся в
высшей степени взыскательным до мелочей начальни¬
ком, не пропускал без внимания ни малейшего отступле¬
ния от устава. Он был беззаветно предан своему брату
императору Николаю I. «Я хочу, чтобы не меня, а брата
любили», — говорил великий князь, желая оправдать свои
строгости. Сохранился отзыв о нем язвительного князя
П.В. Долгорукого: «Михаил Павлович, не имевший ни
серьезного ума, ни рассудка, был... человеком грубым,
113

Каменноостровский дворец

пошлым, ненавидел книги и умных людей и являл в себе
смесь азиатского хана, австрийского капрала и француз¬
ского паршсмахера-каламбуриста, Он являлся поперемен¬
но или тигром с ухватками настоящего мальчишки, или
мальчишкой в тигровой шкуре».
В феврале 1824 года Михаил Павлович женился
на 17-летней принцессе Вюртембергской, ставшей по¬
сле принятия православия великой княжной Еленой
Павловной. Этот брак трудно назвать счастливым.
Супруги, у которых родились пять дочерей, беспрестан¬
но ссорились. В начале 1849 года на вопрос одного из
своих адъютантов: «Ваше высочество будет праздновать
годовщину 25-летия своей свадьбы?» Михаил Павлович
отвечал: «Нет, любезный, я подожду еще пять лет и тог¬
да отпраздную годовщину моей тридцатилетпей войны! »
Однако до тридцатой годовщины супружества великому
князю дожить не удалось: он умер в августе 1849 года.
Великая княгиня являлась полной противоположно¬
стью своему мужу. Умная, любознательная, энциклопе¬
дически образованная, одаренная тонким чувством пре¬
красного, Елена Павловна любила общаться с учеными,
художниками, музыкантами. Среди ее собеседников —
Н.М. Карамзин и А.С. Пушкин, которого она принимала
в Каменноостровском дворце в 1834 году и беседовала с
ним о Пугачеве. По свидетельству В.А. Жуковского вели¬
кая княгиня «очень любила Пушкина».
В салоне Елены Павловны в Михайловском и
Каменноостровском дворцах собирались знаменитые
музыканты России и Европы. С 1852 года душою музы¬
кальных вечеров в этом салоне стал Антон Григорьевич
Рубинштейн (в 1852-1854 гг. композитор жил в Каменноостровском дворце). Здесь зародились идеи создания
114

Каменноостровский дворец
ШШ1Н||||*1П1РП!?—

•*»»

;Т

....

|1||1

|Ш||

Ы'\

gl;

. "'E

ggfigjgj,.'

!>yv

;

тщ

•ÿy

:ÿ

;

“ÿÿÿST

:&L

1.1:

FTy

• :ÿ

i”

’

ЮЖх

®
J

...

. I*1®

ii Щ

Жт

Ш М

Щ»Жы:

|У| ?;.*

;:яз

'ЩШ:
В .-.

;

:::
'я

:'г
1

г•

а1-

т
т

. Sр?
Ж:

ЛЙ

Вел. княгиня Елена Павловна

Императорского Русского музыкального общества и пер¬
вой русской Консерватории, основанной в 1861 году под
покровительством великой княгини,
На месте Малиновой гостиной Каменноостровского
дворца по заказу Елены Павловны оформили Музыкальный
салон. По стенам салона на кронштейнах сложной формы
установлены бюсты великих композиторов — Палестрины,
Глюка, Моцарта и Бетховена, В 1860-х годах Аванзал укра¬
сили мраморные скульптуры «Вакханка на льве» (1869, ск.
Т. Хальбиг) и «Пастух и нимфа» (1863, ск. Э. Вольф). Уже
в XX веке их перенесли в Зеркальный зал.
После кончины Елены Павловны в 1873 году хо¬
зяйкой дворца становится ее дочь — великая княгиня
115

Каменноостровский дворец

Екатерина Михайловна, супруга герцога Георгия Мек¬
ленбург- Стрелицкого, состоявшего на русской службе,
Современники свидетельствуют, что она обладала не
только тяжелым характером, но и весьма консервативны¬
ми взглядами. Подобно матери, великая княгиня устра¬
ивала музыкальные вечера и концерты в своих резиден¬
циях. По словам князя С.М. Волконского, «Екатерина
Михайловна продолжала музыкальные традиции, однако
они носили для нее характер повинности».
Внуки Елены Павловны — Елена (Тинхен) и Георгий
(Жоржакс) — получили основательное музыкальное об¬
разование. Герцог Георгий Георгиевич великолепно вла¬
дел виолончелью и фортепьяно. В 1896 году основал зна¬
менитый на весь Петербург квартет виртуозов. Именно
в саду Каменноостровского дворца произошла в конце
1880-х годов встреча Георгия Георгиевича с фрейлиной
его матери Натальей Федоровной Вонлярской, вскоре
ставшей его женой под именем графини Карловой.
Последняя хозяйка дворца Елена Георгиевна (она
жила здесь с 1902 г. вплоть до революции 1917-го) была
замужем за принцем Альбертом Саксен-Альтепбургским.
Продолжая семейную традицию, она возглавила
Русское музыкальное общество и покровительствовала
Петербургской консерватории. Все отмечали ее замеча¬
тельные вокальные данные. Николай II упоминает в сво¬
ем дневнике концерты в Каменноостровском дворце, где
«великолепно звучал голос Тинхен». В воспоминаниях
А.Н. Бенуа находим упоминание об Елене Георгиевне, «ко¬
торая обладала действительно прекрасным голосом и кото¬
рая с мастерством заправской певицы специализировалась
на Бахе и других самых строгих классиках». Вынужденная
покинуть революционную Россию, правнучка ПавлаIпо¬
селилась в Германии, где умерла в 1936 году.
116

Каменноостровский дворец
IUIII

IllHI

—

11*111 ГЧ 111I

ran

rriпи-in

г—т:

В годы советской власти в Каменноостровском двор¬
це находились в разное время: военный комиссариат,
блокадный госпиталь, санаторий Министерства оборо¬
ны. Постепенно была утрачена дворцовая мебель, дета¬
ли мраморных каминов, декоративные детали дверей;
масляной краской покрыта художественная резьба и т. д.
В дворцовом саду погибло много деревьев ценных пород.
В послевоенные годы проведены работы по восстанов¬
лению декоративных росписей Аванзала, закрашенных мас¬
ляной краской в 1935 году; в Большом (Зеркальном) зале
реставрированы кариатиды и барельефы в медальонах.
В последнее время во дворце проходит новый рестав¬
рационный ремонт *
а »я

Источники и литература
Архангельский А.Н. Александр I. М., 2000.
Бенуа А.Н. Мои воспоминания. Тт. 1-2. М., 1980.
Вигелъ Ф.Ф. Записки. Тт. 1-2, М., 1928.
Витязева В.А. Каменный остров. Л., 1991.
Волконский С.Г. Записки. Иркутск, 1991.
Волконский С.М. Мои воспоминания. В 2-х т. М., 1992,
Дневники императора Николая II. М., 1992.
Долгоруков ПЗ. Петербургские очерки. Памфлеты эмигран¬
та. 1860-1867. М., 1992.
Коршунова М.Ф. Юрий Фельтен. Л., 1988.
Малиновский К.В. Петербург в изображении М.И. Махаева.
СПб., 2003.
Местр Жозеф де. Санкт-Петербургские вечера. СПб., 1998.
Труайя Анри. Александр I, или Северный сфинкс.
М„ 1997.

аврический дворец

С момента своего создания Таврический дворец об¬
рел широкую известность, как в России, так и за границей. В частности, он, в числе двадцати наиболее значи¬
тельных дворцов Европы, был подробно описан в кни¬
ге выдающихся французских зодчих начала XIX века
Шарля Персье и J 1 ьера Фонтэна «Les plus beaux palais de
souverams du monde».
Существуют две версии истории строительства двор¬
ца, который первоначально назывался «Домом в Конной
гвардии». Первая; построен по повелению Екатерины II
для Григория Александровича Потемкина, удостоенного
титула князя Таврического за присоединение к России
Крыма - древней Тавриды. Вторая; всесильный фаво¬
рит императрицы начал строить дворец на свои средства
в качестве парадного помещения для Конногвардейского
полка, квартировавшего в XVIII веке в этой части
11етербурга, Можно предположить, что построив парад¬
ные помещения, предприимчивый князь собирал ся вы¬
годно продать их Конногвардейскому полку, в нем он
начинал свою военную службу в конце царствования
Елизаветы Петровны.
Во всяком случае, архитектора выбрал имен¬
но Потемкин, Им оказался питомец Императорской
Академии художеств Иван Егорович Старов, имевший

118

Таврический дворец

к началу 1780-х годов богатый опыт проектирования
и строительства дворцовых ансамблей в окрестностях
Тулы, Москвы и Петербурга.
В мае 1783 года «дворец начат постройкой без боко¬
вых корпусов, а к концу года вчерне закопчен»; одновре¬
менно в основном завершились и садовые работы. Только
через три года началось строительство восточного крыла,
возведенного в течение одного года, а в 1787 году — запад¬
ного, оконченного в 1789 году. Именно этот год считается
конечной датой строительства, хотя отделочные работы
во дворце продолжались еще несколько лет. На создание
«Дома в Конной гвардии» было затрачено около 400 ты¬
сяч рублей золотом.
Основной прямоугольный объем здания, дополнен¬
ный одноэтажными боковыми крыльями, увенчан ку¬
полом. По своим размерам здание Таврического двор¬
ца являлось одним из самых крупных в Европе конца
XVIII столетия. Площадь его составляла 65 700 кв. мет¬
ров при длине главного фасада в 260 и высоте 12 метров.
Панорама всего здания открывалась со стороны Невы, ле¬
вый берег ее в этом месте тогда еще не застроили. Перед
главным фасадом существовала гавань, соединенная
с Невой судоходным каналом.
Фасады дворца Старов оставил гладкими, без какихлибо украшений и отказался даже от наличников окон.
Центральный корпус он выделил мощно выступающим
6-колонным портиком, соответствующим главному вхо¬
ду. Колонны дорического ордера завершаются антабле¬
ментом несложного профиля и четко очерченным фрон¬
тоном. Портиками отмечены и обращенные в сторону
парадного двора фасады боковых корпусов. В соответ¬
ствии с их подчиненной ролью они — более скромные,
119

Таврический дворец

Й':я-;г: -

ш
Ж,

:
1

j£:

****жя*Ат
Б. Патерсен. Вид на Таврический дворец со стороны Невы. 1800-е

с колоннами тосканского ордера и без завершающих
фронтонов. Еще менее строгое решение получил садо¬
вый фасад, где, в противоположность главному, сильно
выступает центральный корпус и незначительно — боко¬
вые, дополненные 6-колонными портиками с колоннами

ионического ордера,
В 1790 году Конногвардейский дом продан Потем¬
киным в казну за 450 тысяч рублей, а в начале 1791 года
Екатерина II безвозмездно возвратила дворец князю

Таврическому,
За несколько недель дворец был меблирован, укра¬
шен картинами и эстампами, скульптурами и гобеленами
и «усыпан разноцветными шкаликами, плошками, лю¬
страми, так что он казался весь в пламени, уподобляясь
солнцу». 28 апреля 1791 года здесь дали грандиозный бал
в честь победы русских войск в Крыму и взятия Измаила.
Первое описание этого бала, а главное — самого двор¬
ца в 1791 году, принадлежит тонкому знатоку искусства
120

Таврический дворец

ш..:я я я я

•

у;э
’

Жш
=ч

ш
imm

-на

ГсД

Б. Пагерсен. Вид на Таврический дворец со стороны сада 1800-е

Г.Р. Державину. Поэт сравнивал дворец Потемкина с
дворцами Древнего Рима: «...кто хочет иметь о нем по¬
нятие — прочти, каковы были загородные дома Помпея
и Мецената. Наружность его не блистает ни резьбой, ни
позолотой, ни другими какими пышными украшениями.
Древний изящный вкус — его достоинство; оно просто, но
величественно». С лаконично решенными в стиле стро¬
гого классицизма фасадами, контрастировало богатое
убранство парадных залов центрального корпуса.
Старов спроектировал анфиладу парадных залов не
вдоль главного фасада, а развернул ее в глубину на по¬
перечной оси дворца. Важно помнить, что интерьеры в
XVIII столетии были во многом другими, нежели сейчас.
Квадратный в плане вестибюль («Парадные сени») имел
три «выхода в покои»: вправо и влево шла анфилада го¬
стиных, столовых и других жилых помещений. Прямо,
в южной стене, большой проход был оформлен в виде
триумфальной арки, декорированной шестью колоннами
121

Таврический дворец

из искусственной яшмы и полированного гранита с вы¬
золоченными капителями и базами. Через нее просматри¬
валась казавшаяся бесконечной перспектива парадных
залов. Первый из них — Купольный,
Акварель Ф. Данилова (1792 г.) и описание Держа¬
вина помогает представить восьмигранный Купольный
зал в первоначальном виде. Южную и северную стены
заменяли широкие арочные проемы со свободно стоя¬
щими колоннами, отделанными белым полированным
мрамором. Восточная и западная стены были расписа¬
ны «перспективной живописью». Четыре большие фа¬
янсовые печи, «тронутые в приличных местах лазорыо,
белилами и золотом», украшали зал. Великолепны были
наборные, инкрустированные драгоценными породами
дерева паркеты. Удивлял плоский потолок, расписанный
гризалыо под лепной купол. Сравнивая восьмиугольный
зал с «афинским одеоном», Державин отмечал его «клас¬
сическую строгость и простоту».
Вся анфилада парадных интерьеров построена на кон¬
трастах. Они различны по форме — квадратный вести¬
бюль, восьмигранный зал, воспринимаемый как круглый,
и вытянутая почти на 75 метров галерея с абсидами —
Колонный (Екатерининский) зал. Различна и их высо¬
та — от одноэтажного вестибюля через огромной высоты
Купольный зал анфилада вела в грандиозный Колонный,
перекрытие которого находится на уровне второго этажа.
Завершал парадную анфиладу обширный Зимний
оранжерейный сад, раскрытый высокими окнами в пей¬
зажный Таврический сад, устроенный Старовым совмест¬
но с садовым мастером В. Гульдом к югу от дворца. Таким
образом, динамичное пространство анфилады плавно
переходило в окружающую ландшафтную среду. Эта
122

Таврический дворец

т
Ш

I
ш

шш

ь* :|р

№

ife

1Г=1

*12

ЕШ_.
'

if
ч
! Ра
ш

|р

жш!

щ
лор;

V: ;

1
р
II
1Г

;i'::

ЩР

:
ilSM
'

% и

;

тщ
\i

ЙЁ1
•:

ш
Колонный (Екатерининский) зал

р1

Таврический дворец

•

. ••••••

•••я•••

й|Г

И&:

;•*.

;

,~тшт
t§p

*я

'ЩШ ||Рг

;
••

ГS

|fe;,

1Цу|

шШШ?-;

Щ,Ш%

ЯВшШЩ

ШИгяШ.fit:
5:ld
Ь
k

§5

Григорий Александрович Потемкин

сквозная перспектива принесла дворцу славу «здания без
четвертой стены». «При первом взгляде через колонны на
Зимний сад, — писал Державин, — представляется, что
это живопись, иллюзия, но в действительности раскры¬
вается настоящий сад с деревьями, холмами, долинами,
травой... Живые лавры, мирты и других великолепных
климатов дерева не только растущие, но иные цветами,
а другие плодами обремененные. Под мирной тенью их,
инде как бархат, стелется дерн зеленый; там цветы пе¬
стреют, здесь излучистые песчаные дороги пролегают,
возвышаются холмы, ниспускаются долины, протягива¬
ются просеки, блистают стеклянные водоемы. Везде цар¬
ствует весна, и искусство спорит с прелестями природы».
Перекрыть значительное пространство Зимнего сада в те
124

Таврический дворец
дат

т-:;:-.:-:-: :-:-

Ыл1?.™

J.jj

....

: .у

.-г-жп-Г-

i>v‘

_VT;

'яг!гя'‘z

ЩШ. '|H1

к
A

?•

cftjj

V•

Ciffi-iis.s

аж,-

t;V!

!;..ÿ

;ÿ

Щ
i

.? ъ'Л-

и
. . ,;

. •X'
•

;. .

Ш
;

;

НЙя :x.

X; X

Ш:‘

щй f

л, i:
£gJS||Ш

i, m

иЩ

&.Z

i
: ::

.“

Ш-

'ШШ

:л

U;':

x •:••

Ф,И. Шубин Екатерина II

:: [

•Ш'т

.¥ x-1

»: :-i

Шт

::•

•x‘

Щта Ш
x

ill

:Ш;рт

Z’M

f ill

ЙХ

i
;

PT .If

>ÿ

чН ж

!;x

Щ.

m
Ш

«•

)ШШШ

111

si;Шо;

;•> ;

уж*

\;.y;,у

BjKjwSg

К
я?-.

ЛЭДК

bn,

шЖ

?•

:::

. ;:

•ÿ

•'::‘

. :«•

»!
;

p*;.%

:MS
Li

ИШР
" :•:•

•••:.•:•

SSx.

ttls
,

— законодательница, 1789

времена было сложно, и Старов предложил оригинальное
решение. В центре сада он спроектировал 8-колонную ро¬
тонду («храмик»), которая служила опорой перекрытия.
В ротонде, напоминавшей античный храм, на высоком
постаменте стояла беломраморная статуя Екатерины II,
изваянная Ф.И. Шубиным (сейчас эта скульптура нахо¬
дится в Русском музее). К открытию дворца императрица
подарила Потемкину «Венеру Таврическую», приобре¬
тенную еще Петром Великим. Светлейший князь рас¬
порядился сделать в Зимнем саду для этой драгоценной
статуи специальную Греческую комнату. Пока Бейеру
125

Таврический дворец

разместили в гостиной; названной позднее Греческой.
В 1852 году, когда построили и открыли Новый Эрмитаж,
статую перенесли сюда в зал античной скульптуры.
28 апреля 1791 года уже с утра перед Таврическим
дворцом собралась многочисленная толпа. Ждали при¬
езда императрицы. Торжественные звуки гимна на слова
Державина:
Гром победы раздавайся,
Веселиея храбрый росс... —
оповестили о начале праздника. Во дворце веселились и
пировали три тысячи гостей. Бал продолжался до самого
утра, Державин свидетельствует: «Если бы какой власте¬
лин всемогцного Рима пожелал торжествовать звуки сво¬
его оружия или оплатить угощения своим согражданам,
то не мог бы для праздненства своего создать большего
дома и лучшего великолепия представить».
В июле 1791 года Потемкин- Таврический навсегда
покинул свой дворец и Петербург. Спустя два месяца он
скончался под Яссами. Получив известие о его смерти,
Екатерина II лишилась чувств. Немного оправившись от
потрясения, она пишет своему постоянному корреспон¬
денту, барону Гримму: «Ужасный удар судьбы вновь об¬
рушился на мою голову. Фельдъегерь принес прискорб¬
ную весть о том, что моя ученик, мой друг и, почти что,
мой кумир, князь Потемкин-Таврический скончался.
Я в горе, которое трудно себе представить. Он соединял
с чудесным сердцем редкий рассудок и незаурядную ши¬
роту ума. Его взгляды всегда были широкими и благо¬
родными. Он был человечен, полон знаний, чрезвычайно
обходителен, а его идеи всегда были новыми. Ни у одного
человека не было такого, как у него дара на добрые, к ме126

Таврический дворец

-2,

Ц
ц

§111

т1

ДЗ!'

ТЖ
г •: г

И
ЩЮ Ы:Лgfep. ::г- j|j|:

глг

у,**

Ц ?И!:;ПГ

щр
.

шт

г#
UL
И

_Л; •* •
:

•

Ж Ш!

КЗ

я:

Один из залов Таврического дворца

сту сказанные слова. Его военные таланты на время этой
войны — поразительны. Менее, чем кто бы то ни было, он
позволял распоряжаться собой. Это был государствен¬
ный муж и в Совете, и в деле. Он был привязан ко мне с
страстью и усердием. С возрастом и опытом он исправлял
свои недостатки. Редчайшим качеством его была отвага,
отвага сердца, ума и души, совершенно отличавшая его
от остальных смертных. Я рассматриваю Потемкина как
великого человека, не сделавшего и половины из того, что
было в его силах». «Конногвардейский дом» Екатерина II
выкупила у наследников Потемкина, распорядившись
переименовать его в Таврический дворец — в память
о первом владельце.
14 сентября 1792 года императрица переехала в
Таврический дворец, ставший одной из царских резиден¬
ций. Иногда его называли Осенним дворцом, но Екатерина
127

......
Таврический дворец

„;

’

-lii

А; :.

Ограда Таврического дворца со стороны Шпалерной улицы, 1900-е

любила жить в нем и весной, перед Пасхой. В письме баро¬
ну Гримму она писала о жизни в Таврическом: «Для осени
и весны нельзя желать ничего лучшего... Я живу направо от
галереи со столбами; такого подъезда, я думаю, нет нигде
на свете. Александр (великий князь Александр Павлович,
старший внук императрицы. — AM) помещается налево...
На дворец этот пошла мода; он в один этаж с огромным
прекрасным садом..>.
В 1792-1793 годах по проекту архитектора Федора
Волкова построили каменную ограду с чугунной решет¬
кой со стороны Шпалерной улицы (она сохранилась до
нашего времени) и закончена «шлюпочная гавань»; с
рекой гавань соединял судоходный канал длиною 210 и
шириною 25 метров, со стороны Невы устроили защитную дамбу. Это был «водный подъезд», характерный для
прибрежных резиденций XVIII века. В 1793-1794 годах
128

Таврический дворец

в восточном флигеле оборудовали театральный зал, а
в западном — домовую церковь.
В начале декабря 1795 года Таврический дворец от¬
веден Екатериной II прибывшему в столицу фельдмар¬
шалу А.В. Суворову, который прожил здесь около трех
месяцев. Готовясь к приезду прославленного полководца,
пытались учесть его вкусы: занавесили зеркала, убрали
лишнюю мебель, прямо на полу устроили постель из сена,
а в одной из комнат установили большую гранитную вазу
с ледяной водой для умывания. Державин посвятил пре¬
быванию Суворова в Таврическом стихотворение, где
есть такие строки:
...в царском пышном доме
По звучном громе Маре почиет на соломе,
Ш лем его и меч хоть в лаврах зеленеют,
Но гордость с роскошью повержены у ног,
И доблести затмить лучи богатств не смеют .

После смерти Екатерины Великой дворец опустел.
11 апреля 1799 года Павел I передал его лейб-гвардии
Конному полку под казармы. Начался самый настоящий
разгром бывшей императорской резиденции: были вы¬
везены картины, скульптура, хрустальные люстры, зерка¬
ла, штофные обои, наборные паркеты и даже фаянсовые
печи. Зимний сад и часть Колонного зала превратили в
конюшни, в Купольном и в центральной части Колонного
зала устроен манеж. «...Где прежде царствовала утеха,
пышность и блеск, где отзывались звуки „Гром победы
раздавайся!", что вы думаете теперь? Дымящийся навоз»,
— сообщает один из современников. Так трагично и пара¬
доксально для Таврического дворца окончился XVIII век.
129

Таврический дворец

«Дней Александровых прекрасное начало» озна¬
меновалось возрождением Таврического, 29 октября
1802 года последовал указ Александра I «о приведении
Таврического дворца в прежнее состояние и об отпуске на
восстановление 150 тысяч рублей». Работы, порученные
архитектору Луиджи Руска, начались с удаления земли
и нечистот, разборки кирпичных перегородок, времен¬
ных печей и т. д, Потребовали реставрации лепные укра¬
шения и декоративная роспись. Уровень пола подняли
на 63 сантиметра, что невыгодно изменило пропорции
колонн. В Купольном зале заново расписали купол и
фриз, сделали декоративные панно на сюжеты «Илиады»
Гомера, заменили печи. В. Гульд восстановил сказочный
Зимний сад. При этом была разобрана ротонда, в кото¬
рой стояла статуя Екатерины Великой. В 1804 году вос¬
становление завершилось: Конногвардейские казармы и
конюшни вновь обрели дворцовый вид. АлександрIбы¬
вал здесь нечасто, он предпочитал Каменноостровский
дворец. Зато в Таврическом подолгу жила его супруга,
императрица Елизавета Алексеевна. После ее смер¬
ти использовался дворец редко. Иногда здесь прини¬
мали «именитых гостей». В 1826 году в Таврическом
дворце жил и 22 мая скончался Николай Михайлович

Карамзин.
Большую часть XIX столетия дворец пустовал, и
его превратили в склад для вышедшей из моды мебели,
скульптуры, живописных плафонов и театральных де¬
кораций. В начале 1860-х годов напротив Таврического
дворца возникла Главная станция петербургских водо¬
проводов. Водонапорная башня, отгородившая дворец от
Невы, стоит на месте канала, по которому Екатерина II
когда-то подплывала к парадному подъезду.
130

Таврический дворец

В мае 1899 года в Таврическом открылась между¬
народная выставка садоводства, а вслед за тем начались
торжества, посвященные 100-летию со дня рождения
А.С. Пушкина. В Купольном зале на высоком пьедеста¬
ле стоял бюст поэта; Колонный зал превратили в фойе с
эстрадой для оркестра; Зимний сад стал временным теа¬
тром, где впервые была исполнена опера С.В. Рахманинова
«Алеко» с участием Ф.И. Шаляпина. Праздник завершил¬
ся торжественной процессией, в ней участвовали более
3000 актеров в костюмах пушкинских героев.
С Таврическим дворцом связано еще одно яркое собы¬
тие в художественной жизни дореволюционной России. В
1905 году деятели общества «Мир искусства» С.П. Дягилев
и А.Н. Бенуа организовали здесь историко-художе¬
ственную выставку русского портрета конца XVII —
начала XX веков, экспонировалось более 2000 портретов.
«Всю эту коллекцию следовало бы целиком оставить в
Таврическом дворце, и это был бы величайший музей в
Европе портретной живописи», — считал В.Э. БорисовМусатов. Однако стать дворцом-музеем Таврическому
было не суждено, его ждала совершенно иная судьба.
Николай II предоставил бывшую царскую резиден¬
цию для заседаний Государственной Думы — «российско¬
го парламента», созданного согласно Манифесту 17 ок¬
тября 1905 года. «Эти стены будут свидетелями самых
резких столкновений и самой ожесточенной борьбы», —
пророчествовал один из лидеров фракции октябристов

А.И. Гучков.
Началась спешная и во многом варварская передел¬
ка здания но проекту архитектора П.И. Шестова: безжа¬
лостно разрушили многие интерьеры XVIII века. Больше
всего пострадала центральная часть дворца. Колонный
131

Таврический дворец

. . .. .
т

А-л1/

шШМ

V".

гитщШ

тш

Г;'

иши

-щ

•

,i :5

'и-

:ÿ

“

;

:::

.?<:!ÿ
’ÿ

11 :.... . йЖЗва

;

ш
1-

.1 .

sа»’

tv-fe

flillflllf
wmm

pi ® Щ

Ш<Ж

•
-i!

: !Щl;.£<&ÿ

"Wt

й:
;

Я Si

йкащВШ

ЙйаЭ

j ::

>ÿ

:-,i

. .,

m
m

Щ,

;Л

f/ÿ -A;

-4.

,;Ii

•

r£

SjTv

\ ;: .' : :

.VI'

ij;;":?

i
j*

;:>< :

-.I

Заседание Государственной Думы в Таврическом дворце

Зимний сад разделили железобетонной стеной.
Затемненный Колонный зал полностью утратил эффект
открытой колоннады, Зимний сад превратили в зал за¬
седаний Государственной Думы. Дворец лишился уни¬
кальной особенности — сквозной перспективы.
27 апреля 1906 года, после приема в Зимнем дворце, де¬
путаты на небольших судах направились вверх по Неве к
преображенному Таврическому дворцу. Первое заседание
IГосударственной думы открылось в 5 часов пополудни.
2 марта 1907 года, когда во дворце работала уже Дума
второго созыва, случилось происшествие, приковавшее к
себе внимание всей страны. В зале заседаний обвалился
потолок! Если бы несчастье случилось во время заседания под обломками погибло бы большинство депутатов.
Особая министерская комиссия пришла к выводу, что
зал и

132

Таврический дворец
Hl—.I.IIFI

Шштш

штж

ШШ

si ш

нЯ
Л

Z' ;

ш•13ш

$
,;s

;:-

Ш*Й

Ч.

Г« !

й:

шш
lag
У"’

Ш
* ШШ

ЩЩ

т
ш

*3т
V
ШШ
В т Гя-Г;-М
и
:'

'я

ЩрШ

Ч.

1*1’

К'

•я

;я ::

шш

‘

ш№

ш '<4г ,

!
I

. :•:

:яя

: й

1-1

fc-

:я* В*Ж;Яи
ESri;r¥l

т:

*
ш ж

ШГЛгЖ

fi:

м 8ft

, я». •»>

&
! !

S Г-

•,

:1Й
‘р,

: :

»я ;.

Щ*

'.яяк-:

1В';/;

Щ-!
Ejr| [i f l

/•

nil''

: .:

Й- •:

•Ч

ч 1

1ШШ

ь.

Депутаты Государственной Думы в Колонном зале

причина обвала — некачественный ремонт. Вскоре зал
восстановили, а летом 1910 года во дворце начались но¬
вые перестройки. В некоторых помещениях заменили де¬
ревянные перекрытия стальными и железобетонными, а
в зале заседаний устроили световой фонарь, в результате
пропорции садового фасада были нарушены.
С первых дней Февральской революции 1917 года
Таврический дворец стал главным центром политической
жизни России. Вечером 27 февраля в левом крыле старин¬
ного дворца открылось первое заседание Петроградского
Совета рабочих и солдатских депутатов. Через три дня
Временный комитет Государственной Думы сформиро¬
вал Временное правительство. Под крышей Таврического
в течение некоторого времени находились два органа но¬
вой власти, враждебные друг другу. Впрочем, противо¬
естественное «сожительство» продолжалось недолго.
Временное правительство переехало в Мариинский дво¬
рец, а Совет в августе 1917 года — в Смольный.
133

Таврический дворец

В Таврическом полным ходом шел ремонт зала за¬
седаний: здесь готовились принять Всероссийское
Учредительное собрание. Оно открылось 5 января
1918 года, а на следующее утро — разогнано большевика¬
ми. Так еще одна драматическая страни ца была вписана в
историю Таврического. «Если есть в жизни нашей страны
здание, которое не следовало обращать в парламент (а тем
более в революционный совет или Учредительное собра¬
ние), - это старовский дворец Потемкина», - с горечью
заметил писатель Марк Алданов.
В послереволюционные годы во дворце проходили
партийные съезды, II Конгресс Коминтерна ( 1920 г.), меж¬
дународные научные конференции, размещались Рабочекрестьянский университет, а затем Ленинградская выс¬
шая партийная школа (проект приспособления здания —
арх. И.Г. Капцюг). С декабря 1992 года Таврический за¬
нимает Межпарламентская Ассамблея СНГ. Кроме того,
с 2010 года во дворце проходят «Потемкинские вечера» —
регулярные концерты старинной музыки с участием луч¬
ших исполнителей. В Купольном зале установлен орган
на 24 регистра, изготовленный в Испании.
В заключение стоит отметить, что Таврический дво¬
рец оказал на отечественное зодчество конца XVIII на¬
чала XIX веков огромное влияние. Не было губернии, где
не появился бы помещичий дом, напоминавший старов¬
ский прототип. Фасады, украшенные белыми колонна¬
ми, стали одной из примет русского пейзажа. Столетия,
прошедшие со дня окончания постройки дворца, не ос¬
лабили его эстетического воздействия. И сегодня он дает
ощущение подлинной гармонии и красоты целого при со¬
вершенстве деталей.

—

134

Таврический дворец

сточники и литература
Александрова Л.Б. Луиджи Руска. Л.} 1990,
Брикнер А.Г. Потемкин. М., 1996.
Г.А. Потемкин. Последние годы: Воспоминания. Дневники.
Письма / Сост. и додгот. текста З.Е. Журавлевой. СПб,, 2003.
Державин Г.Р. Описание торжества в доме князя Потемкина
по случаю взятия Измаила // Сочинения Державина с объ¬
яснительными примечаниями Я. Грота, Т. 1. Ч. 1. СПб., 1864.
С, 377-419.

Дьяченко Л.И. Таврический дворец. СПб., 1997.
Дьяченко Л.И., Кротов М.И. Таврический дворец: Прошлое
и настоящее, СПб., 2002.

КючарианцДА, Иван Старов, Л., 1982.
МарголисАД. Дворцы Санкт-Петербурга. М., 2010. С. 371-387.
Меерович Г.И,, Буданов Ф.В. Суворов в Петербурге. Л., 1978.
Письма Императрицы Екатерины II барону Мельхиору
Гримму (годы с 1774 по 1796) // Сборник Имп. Русского исто¬
рического общества. Вып. 23. СГ1б., 1878.
Сухотин ЯЛ. Таврический дворец. Л., 1963.

суповский дворец

Земельный участок на левом берегу Мойки, где ныне
стоит один из «лучших домов Европы» — знаменитый
Юсуповский дворец, — в середине XVIII века принадле¬
жал елизаветинскому вельможе графу Петру Ивановичу
Шувалову.
Не будет преувеличением сказать, что своим возвы¬
шением и графским титулом он был обязан не только
близостью к Елизавете Петровне и участию в дворцо¬
вом перевороте, который возвел ее на российский пре¬
стол в ноябре 1741 года, но и весьма удачной женить¬
бе. Тридцатилетний камер-юнкер женился в феврале
1742 года на близкой подруге императрицы, сумевшей со¬
хранить ее доверие вплоть до конца царствования. Мавра
Егоровна Шувалова (Маврушка, Маврутка) была старше
мужа и очень некрасива: мала ростом и дурна лицом, но,
по отзыву современника, обладала «редким умом и с ни¬
чем не сравнимой склонностью к интриге». Именно эта
наперсница Елизаветы Петровны, любившая хорошо поесть
и крепко выпить, стала хозяйкой Шуваловского дворца в сти¬
ле барокко, который мы видим на гравюре второй половины
1750-х годов по рисунку М.И. Махаева «Вид от Крюкова ка¬
нала вверх по реке Мойке»,
После смерти родителей, дворец в 1762 году унасле¬
довал граф Андрей Петрович Шувалов. Он рос на глазах
136

Юсуповский дворец

Ь&

•;

шт

ш Iь-%яI
I

На

;

;
<4

ши
ш;

М*

щ
as

;

;;г

а:

|#й

V-

ш
ji
F-:,
:Л

’

иШвж=--,

Петр Иванович и Мавра Егоровна Шуваловы

императрицы Елизаветы и получил образование в чи¬
сто французском духе под руководством академика
ЗХЛ. Леруа, вместе с которым совершил в юности путеше¬
ствие в Париж и Женеву. Молодой хозяин продал роди¬
тельский дом и решил по своему вкусу построить новый —
выше по течению Мойки. Он заказал проект архитектору
Ж.Б. Валлен-Деламоту, мастеру раннего классицизма,
много строившему в Петербурге в начале царствования
Екатерины II. Центральный объем здания, возведенного
в 1760-х годах, имел три этажа, боковые ризалиты — по
два. Фасад дворца со стороны Мойки украсил 6-колонный портик дорического ордера. В центре этого фасада
Валлен-Деламот устроил въездную арку со сквозным
проездом, который вел во двор (главный вход во дворец
был со двора). Дошедший до нашего времени овальный
парадный двор окружала стена с монументальными во¬
ротами, обращенными в сторону Офицерской улицы
(ныне — ул. Декабристов).
137

—

Юсуповский дворец

”у,

ДГ_: ::

I
Ф"

Ж.тШшШ
L,Щ
&&я»,,

М.И. Махаев. Вид по реке Мойке от Крюкова канала
и дворца графа П.И. Шувалова. 1757-1759

Наследники скончавшегося в 1789 году А.П, Шувалова
продали дворец в казну, а в 1795 году Екатерина II пода¬
рила его графине Александре Васильевне Браницкой,
племяннице Г.А. Потемкина; «Купленный по воле на¬
шей у наследников покойного тайного советника графа
А. Шувалова дом в Санкт-Петербурге, на Мойке ле¬
жащий, пожаловали мы нашей статс-даме графине
Браницкой в вечное потомственное владение, повелевая
тот дом отдать ей со всеми уборами.,.»,
Жена коронного гетмана Польши Франциска Ксаве¬
рия Браницкого жила, в основном, в своем имении на
Украине, а дворец на Мойке чаще всего пустовал. Так
продолжалось до 5 марта 1830 года, когда старая графи¬
ня продала его за 250 тысяч рублей ассигнациями князю
Николаю Борисовичу Юсупову, сыну своей младшей се¬
стры Татьяны Васильевны. Только с этого времени дво¬
рец становится собственно Юсуповским дворцом.
138

Юсуповский деорец

Николай Борисович Юсупов

Князь Николай Борисович Юсупов — один из круп¬
нейших сановников трех царствований (верховный мар¬
шал при коронации Павла I, АлександраIи Николая I).
Наследник древнего княжеского рода татарского проис¬
хождения, в 1770-х годах с целью самообразования он со¬
вершил путешествие по Западной Европе, во время ко¬
торого побывал в Англии, Франции, Германии, Италии,
Испании, Португалии. В Россию вернулся с репутацией
ценителя и знатока изящных искусств. С молодости на¬
чал коллекционировать живопись и скульптуру, в его
обширной библиотеке находились весьма редкие из¬
дания. При Екатерине II был чрезвычайным посланни¬
ком в Турине, выполнял дипломатические поручения
императрицы в Венеции, Неаполе и Риме, приобретал
картины и статуи для Эрмитажа, Гатчины, Павловска. С
139

Юсуповский дворец

1791 года — директор Императорских театров, с 1796 —
возглавлял Эрмитаж. Продолжил успешную карьеру при
Павле 1, который назначил его президентом Мануфактурколлегии. Последние годы жизни (скончался от холеры
15 июля 1831 г.) провел в Москве и в подмосковном име¬
нии Архангельское.
Перестройка дворца на Мойке началась еще при жиз¬
ни старого князя, а завершилась спустя несколько лет по¬
сле его смерти. Считается, что архитектор А.А. Михайлов
2-й оставил центральную часть парадного фасада без из¬
менений, ограничившись достройкой боковых ризали¬
тов до трех этажей. Это требует некоторого уточнения:
вместо въездной арки со стороны набережной Мойки и
сквозного проезда во двор был создан вестибюль с мра¬
морной лестницей. С восточной стороны зодчий при¬
строил флигель с большим Белоколонным (Банкетным)
залом и заново сформировал анфиладу парадных поме¬
щений в стиле ампир с росписями А. Виги, Б. Медичи
П. Скотти, Ф. Торичелли и А,И, Травина (Танцевальный
зал, Зеленая, Малиновая и Синяя гостиные, Большая
Ротонда), Дворцовые флигели объединили, в них появи¬
лись картинная галерея (5 выставочных залов) и домаш¬
ний театр. На территории усадьбы разбит сад, построены
оранжереи и садовый павильон.
Семья Юсуповых, состоявшая из вдовы Н.Б. Юсупова
княгини Татьяны Васильевны, ее сына Бориса Нико¬
лаевича, невестки Зинаиды Ивановны и 9 -летнего вну¬
ка, названного в честь деда Николаем, переехала в рекон¬
струированный дворец в 1836 году.
Сохранилось описание бала, который дали Юсуповы
в обновленном дворце 27 февраля 1837 года. Оно при¬
надлежит М.Ф. Каменской, дочери президента Академии
140

Юсуповский дворец

ШШ

Ш
J

9
:

нэдга

ШШ-1'”

; is

m
m

§»
щ

я
I; Й.
Я
ol Ш

|| ;

Зинаида Ивановна Юсупова

художеств Ф.П, Толстого: «Об этом бале долго не могли
забыть современники, до того он был великолепен. Не
моему перу описывать подробно всю роскошь, богат¬
ство и чудеса изящного искусства, которые заключал в
себе тогда и заключает до сих пор всем известный дом
Юсупова... Войдя в швейцарскую, которая была превра¬
щена в какой-то волшебный сад, мы поднялись по обитой
красным сукном лестнице, по обеим сторонам которой, на
каждой ступеньке, стояло по лакею в каких-то необыкно¬
венно богатых ливреях. Бал уже начался. В бальной зале
гремела музыка. <...> Хозяйка дома, красавица Зинаида
Ивановна Юсупова... совсем не казалась похожа на про¬
стую смертную, а скорей на какую-то фею или добрую
волшебницу из сказочного мира. Особенно княгиня была
141

Юсуповский дворец

эффектна, когда прогуливалась по своим великолепным
чертогам под руку с красавцем, русским богатырем, им¬
ператором Николаем Павловичем, <„> Бальная зала и
столовая (Банкетный зал. — А. Ж) проходили, кажется,
насквозь всего дома, так они были громадны, и, верно,
стояли совсем плотно одна к другой, потому что между
ними была устроена эстрада Для музыкантов, вся устав¬
ленная тропическими растениями и кончающаяся двумя
низкими бронзовыми решетками, которые выходили и
в залу, и в столовую. Но так как зала и столовая были
гораздо шире эстрады, то остальное пространство зани¬
мали громадные зеркала... Как только кончился котильон,
музыка заиграла польский. Княгиня Зинаида Ивановна
взяла под руку государя и повела его к одной из боковых
зеркальных стен, где не было никакой двери; но зеркало
вдруг поехало, исчезло в стене, и за ним открылась цве¬
точная аллея, которая доходила до столовой. <...> Гости,
пройдя парами, под звуки польского, по этой аллее прош¬
ли в столовую и уселись за ужин. <...> Я переходила от
удивления к удивлению: представьте себе, что сквозь стол
росли целые померанцевые деревья в полном цвете. <...>
И про ужин гастрономы говорили, что в нем только пти¬
чьего молока недоставало».
Гофмейстер императорского двора князь Борис
Николаевич Юсупов был рачительным хозяином ко¬
лоссального фамильного состояния (250 тысяч десятин
земли и свыше 40 тысяч крепостных). В 1836 году он
перевез из Архангельского в новый петербургский дом
отцовское художественное собрание и разместил его
большую часть в специально построенной Михайловым
2-м картинной галерее. В 1839 году Борис Николаевич
издал на французском языке каталог семейного собрания:
±42

Юсуповский дворец

ШЯШШВШГ’
чив
те
;;;
;w
Я

ж;

ШШШ

шшюЛ|IfflllpKiS's;

-а»
PS!
IlSSii

\щкШк
1
:Ж;. Ж
&1

Шт

каI
: : ',

.’.V

ill;!
IP

ШшШШ
..

;

Борис Николаевич Юсупов

«Музей князя Юсупова, содержащий полотна, мрамо¬
ры, кость и фарфор, которые находятся во дворце его
светлости в Петербурге». В нем упомянуты 483 картины
и 31 мраморное изваяние. Уже в XVIII веке в юсупов¬
ское собрание входили работы Рембранта, Веласкеса и
Ван Дейка. Н.Б. Юсупов-старший заказывал картины
для своей галереи живописцам Клоду Жозефу Верне,
Жану Батисту Грезу, Гюберу Роберу, Элизабет ВижеЛебрен, Жаку Луи Давиду, Жану Антуану Гро, Джошуа
Рейнолдсу... В дальнейшем коллекция непрерывно по¬
полнялась ив 1919 году насчитывала уже более 3000
картин. Известный искусствовед Сергей Эрнст писал
в 1924 году: «Картинная галерея является главным со¬
кровищем юсуповского собрания. <.„> Здесь же целый
ряд других собраний — скульптуры, рисунков, бронзы,
миниатюр, мебели, фарфора, серебра, гобеленов, кружев,
143

Юсуповский дворец

табакерок, — собраний, как бы украшающих и дополня¬
ющих галерею. Эти коллекции находятся в обрамлении
старого Юсуповского дома.., отразившего так интересно
и полно вкусы и жизнь четырех поколений его хозяев».
В первой половине 1840-х годов часть дворцовых
интерьеров изменили по проекту архитектора Бернара
Симона. Он переделал две оранжереи, созданные
Андреем Михайловым 2-м по обе стороны от Парадной
лестницы. Одна превратилась в Зимний сад, другая — в
Гобеленовую гостиную. Тогда же переоформили сохра¬
нившийся до нашего времени зал, который находился
рядом с Зимним садом.
В журнале «Иллюстрация» в 1845 году опублико¬
вано описание бала, данного хозяевами Юсуповского
дворца по случаю открытия новых залов: «Обширный,
великолепный дом князя Б.Н. Юсупова давно известен
петербургской публике. В начале нынешнего года к нему
пристроены два новых зала, открытые во время блестя¬
щего бала 8-го февраля. Одна из них — Зимний сад. <...>
Представьте залу в восточном вкусе с открытыми арками;
на гранитном помосте красиво расположены цветники,
кустарники и деревья южных стран. Посредине большой
мраморный водоем; из него бьет жемчужной струей фон¬
тан до самых сводов залы; между двух арок, в углублении
журчит еще один водомет из головы фавна, льющийся
в раковину, прикрепленную к стене, и падающий в виде
кристальной струи из одной чаши в другую. Здесь ды¬
шало свежестью и прохладой. Нежная зелень и цветы
приятно отделялись от белых столбов залы и гранитного
помоста. Из-за деревьев красиво возвышались мрамор¬
ные статуи, и сквозь открытые окна виден был двойной
спуск с великолепной лестницы. Украшенная статуями
144

Юсуповский дворец

ш
щв

йШДЙ

1ж1ш1

•>«м*йДИв»*я{Г1 3 -»-

Д J yJJJ

liHf5%ffPf™
ш;йШл1н
;

aÿlTSig:J
:•:

•

Шш5ш&*
Ишвь
*§
83

jfegl

Юсуповский дворец

и уставленная померанцевыми деревьями, она казалась
продолжением Зимнего сада, и с верхней ее террасы под
высоким сводом роскошно нагибались виноградные лозы
и плющ, <...> Другая новая зала... служила на этот раз
приемного, где хозяин и хозяйка встречали гостей. Здесь
на стене размещены знаменитые гобеленовые ковры,
некогда украшавшие чертоги Людовика XIV... Потолок
гобеленовой залы ленной, как будто бы из фарфора и
разделен поперечными полосами из орехового дерева с
великолепной резьбой. С него спускалась севрская лю¬
стра во вкусе убранств XVII века... Гербы Людовика XIV
над коврами невольно переносили мысль в Версальский
дворец... Съезд гостей на бал начался в девять часов ве¬
чера,.. при самом входе на лестницу уже видели с одной
стороны роскошь Бахчисарайского дворца, а с другой —
живой памятник Версальских чертогов. <...> В приемной
145

Юсуповский дворец

толпились как на рауте, беспрестанно в глазах мелькали
новые звезды, новые бриллианты, показывались новые
лица, подходящие к хозяевам... Пройдем через длинный
ряд гостиных залов, представляющих раззолоченные и
украшенные живописными арабесками плафоны, пар¬
кеты, набранные из разноцветных пород дерева, драго¬
ценные бронзы, огромные фарфоровые вазы, пестрею¬
щие золотом и прелестной живописью, шелковые зана¬
веси из богатейших тканей... Начались танцы. Длинным
польским шли гости в танцевальную залу. Здесь свечи
горели гирляндою в два ряда вокруг стен и тройным лу¬
чезарным венком на огромной блистающей золотом лю¬
стре. Раззолоченные плафон и карнизы выказывались
во всем великолепии. Зала была облита светом. Оркестр
из двадцати музыкантов прикрывался зеленью из поме¬
ранцевых дерев... При восхитительных звуках Лядова,
Ланнера, Гунгля и Штрауса, выполненных собственным

оркестром князя Бориса Николаевича Юсупова, очарова¬
тельные танцы сменялись один другим. <...> Этой карти¬
ны не представляет живописец: надобно обмакнуть кисть
в радугу, ловить звуки и сыпать алмазы... Танцующие
приходили отдыхать в банкетный зал, в котором располо¬
жен был длинный буфет, блестящий серебром и золотом
приборов и севрским фарфором. Плафон этой залы, пре¬
восходнейшее произведение искусства, мог бы украсить
любой из парижских королевских домов...»
Князь Борис Николаевич Юсупов умер от тифа
в 1849 году, оставив единственного наследника —
22-летнего сына Николая. После его женитьбы в сере¬
дине 1850-х годов, княгиня Зинаида Ивановна пере¬
ехала в новый дворец, который она построила для себя
на Литейном проспекте. Вскоре вдова вышла замуж
146

Юсуповский дворец

111

г;г
I:

г;

••

щ
;

! 1Ш

взя

«С
ШЮ

*!;:я

•

1»'

Николай Борисович Юсупов ('младший,)

за графа де Шово и уехала с ним во Францию, где умерла
в 1893 году.
Сын Зинаиды Ивановны Николай Борисович (млад¬
ший) оказался последним представителем княжеского
рода Юсуповых по прямой мужской линии. Он женил¬
ся по любви на своей кузине Татьяне Александровне де
Рибопьер. Из воспоминаний Ф.Ф. Юсупова (младше¬
го): «Мой дед с материнской стороны, князь Николай
Борисович Юсупов... был человеком значительным и
с оригинальным характером. С блеском закончив уни¬
верситет в Петербурге, он вступил на государственную
службу и всю жизнь служил своей стране... В 1854 году,
во время Крымской войны, он на свои средства воору¬
жил и экипировал два пехотных батальона. В Русско147

Юсуповский дворец

К.

'я

> & Iс

Vfl •;;|

Г)
.

r'vf I

V -'V

щ
Татьяна Ллексаедроена де Рибопьер (Юсупова)

турецкую войну [за освобождение Болгарии в 1877 году]
князь подарил армии санитарный поезд... Его благотво¬
рительность проявлялась и в гражданской области. Он
был основателем и организатором множества благотво¬
рительных начинаний...»
Впрочем, Николай Борисович Юсупов (младший)
не жалел средств и на украшение своего дома, и на по¬
полнение доставшихся ему по наследству разнообразных
художественных коллекций. От своей бабушки, княги¬
ни Татьяны Васильевны, он унаследовал страсть к дра¬
гоценным камням, В ювелирную коллекцию Юсуповых
входили знаменитый бриллиант «Полярная звезда»
(40 карат); свтлорозовый алмаз «Альдебаран»; жем¬
чужина Филиппа IV Испанского «Пелегрина»; серьги
148

Юсуповский дворец
iJIdll.IlHlUIUlUJ

королевы Марии- Антуанетты; диадема сестры Наполеона
Каролины Мюрат; редчайшая античная камея «Ливия
и юный Нерон» и т. д. Николай Борисович пополнил
эту фантастическую коллекцию новыми приобретениями среди которых были бриллиант стального от¬
тенка «Султан Марокко» (36 карат) и огромный рубин
«Бенгальский огонь».
Главным увлечением Н.Б. Юсупова (младшего) ста¬
ла музыка. Сочиненные им сонаты, ноктюрны и романсы
исполнялись ие только в гостиных дворца на Мойке, но
и во многих музыкальных салонах Европы. Прекрасный
скрипач, почетный член Парижской консерватории,
Римской музыкальной академии и Мюнхенского художе¬
ственного общества, он собрал замечательную коллекцию
музыкальных инструментов, в том числе скрипки рабо¬
ты Амати, Гварнери и Страдивари. С этой коллекцией
соседствовало большое нотное собрание с автографами
великих композиторов.
Библиотека Юсуповых насчитывала свыше 55 000
томов, среди которых было не менее 400 первопечатных
книг, изданных до 1500 года (инкунабул). Здесь уместно
напомнить, что в 1866-1867 годах Н.Б. Юсупов (млад¬
ший) опубликовал свое двухтомное сочинение «О роде
князей Юсуповых: Собрание жизнеописаний их, грамот
и писем к ним Российских государей».
Очередное обновление интерьеров дворца по заказу
молодых владельцев осуществил архитектор Ипполит
Антонович Монигетти. Работы начались в 1858-м и за¬
вершились к 1862 году. Была заново оформлена Парадная
лестница, Музыкальная гостиная, Кабинет Генриха II,
отделанный в формах французского ренессанса, Пом¬
пейская и Мавританская гостиные, домашний театр.
149

Юсуповский дворец

В конце 1870-х годов архитектор В.А. Кенель построил
дворцовую церковь Покрова Пресвятой Богородицы.
Храм находился в жилых покоях на третьем этаже левой
надворной части здания.
В 1861 году у Николая Борисовича и Татьяны
Александровны родилась дочь Зинаида, которой после
кончины отца в 1891 году суждено стать последней хозяй¬
кой этого сказочного дворца. В 18 лет она лишилась ма¬
тери, а спустя еще несколько лет умерла ее единственная
сестра Татьяна. Вспоминает Ф.Ф, Юсупов (младший):
«Моя мать была очаровательна. Со стройной талией,
тонкая, грациозная, с очень темными волосами, смуглым
цветом липа и голубыми глазами, блестящими как звез¬
ды. Она была не только умна, образованна, артистична,
но исполнена самой обаятельной, сердечной доброты.
<„.> Мать имела природный дар танца и дар комическо¬
го, позволявший ей сравняться с лучшими профессио¬
налами. Знаменитый Станиславский, увидев ее игру в
„Романтиках" Ростана на благотворительном представ¬
лении, пришел пригласить ее в свою труппу, уверяя, что
[ее] настоящее место — в театре».
Ее избранником стал 26-летний кавалергард граф
Феликс Феликсович Сумароков-Эльстон. Поскольку
его жена после смерти Николая Борисовича Юсупова
(младшего) оказалась единственной представительницей
древнего княжеского рода, Александр III разрешил ему
именоваться князем Юсуповым, графом СумароковымЭльстон.
В начале 1890-х годов Юсуповы заказывают архитек¬
тору Александру Александровичу Степанову проект ка¬
питального ремонта и нового оформления значительной
части интерьеров своего дворца на набережной Мойки.
150

Юсуповский дворец

JlL.

1
Ш

T:;.i :

,
Л

Щш

;

йЯ

k
1

•
.

жщ

*
Vi/

,'4 |v

-•
P-:

:
I

Iff

**1

ft!

-Л.

•ÿ;

iÿ

IP)

5™S

-i
X

;

p*!'”
..

*ÿ"

Феликс Феликсович, гр, Сумвроков-Эльстон, и Зинаида Николаевна
Юсуповы с сыновями Николаем (слева) и Феликсом

Именно тогда театральный зал, отделанный в духе неоро¬
коко с щедрым золоченым узором и живописью Эрнеста
Липгарта, приобрел современный вид. Степанов полно¬
стью переделал Зимний сад, на месте которого появи¬
лась отделанная дубом семейная столовая; радикально
151

Юсуповский дворец

Ш1

&
Ь' "

1
i
тi I:
I

?il

" V

в f#V

’Щ
1 '.18

£s*Я

:',

тт

tL?

;;.

ш!

i'-

Мавританская гостиная

. . .'::.

:!*»i

;Si:.:

:' ;• j

ml
I
*
i

11
i :i :

il
I,

ШJ

Щ-i:

жя

S
g.1
i

Is!

:••

яр

11
iV.‘(

: l"- ,
Большая Ротонда

"l;;

Юсуповский дворец

И- -Iftatlg

|ж

|ВяЯ
А
й

щ
ШРРр

Ir<f\

ШНЙМ

•": 1

gg;'I

s'r;:-f

КГШ

шяS1!S

ti
Sn

<4М1

Кабинет Генриха

Ш
ш

Ш-, ГИШШ
?| Нк
ДШаЯ
НШяН[
'ГС;

Ч.

:•:

••.

tgg;

шк;г

?4*|йяй
**'
•

т
II

к ."\ *

Ж;2
|
гк . -к#

жг

- ...

н
йш21Я

IBSfSjgSJ
К’г
Ш'ш

Г1кк

ШавйШм

ШШшаШя
Домашний театр

,;
Ш

ЁеЯ

Г? -

Юсуповский дворец

поменял декор Мавританской гостиной; изменил облик
залов Картинной галереи и т. д. Работы по обновлению
дворца были завершены к 1899 году. В начале XX века
интерьер дворцовой церкви по-новому оформил архитек¬
тор А.Д. Шиллинг (храм ликвидировали в 1925 г.).
Старший сын Феликса Феликсовича и Зинаиды
Николаевны, названный Николаем, родился в 1883 году.
Он окончил юридический факультет Петербургского
университета, при этом писал прозу, организовал теа¬
тральную труппу и успешно выступал в ее спектаклях.
В отличие от отца, Николай Феликсович не любил во¬
енной жизни. Скорее он был похож на деда по материн¬
ской линии — князя Н.Б. Юсупова (младшего), одарен¬
ного музыканта. Феликс Юсупов писал о старшем брате:
«У него был превосходный баритон и он пел, аккомпани¬
руя себе на гитаре. Став, взрослея, властным и надмен¬
ным, он оставлял без внимания все мнения, кроме своего,
и следовал лишь своим прихотям...»
Это качество привело Николая Юсупова к преж¬
девременной гибели. Он увлекся невестой поручи¬
ка Кавалергардского полка графа А.Э. Мантейфеля
Мариной Гейден. Связь не прервалась и после того, как
она стала женой графа. История закончилась 22 июня
1908 года дуэлью, на которой Юсупова убили. Смерть
25-летнего сына потрясла княгиню Зинаиду Николаевну.
От этого удара она не оправилась до конца жизни,
Ее младший сын Феликс окончил частную гимназию
Гуревича в Петербурге, некоторое время был студентом
столичного университета, а в 1909-1912 годах учился
в Оксфорде. В феврале 1914 года он женился на княж¬
не императорской крови Ирине Александровне, дочери
великого князя Александра Михайловича и великой
154

Юсуповский дворец

СЬ— ; ; Ь:«*

й:

i!.
;

Цгя
,

*г.

Ж;

•.

Феликс Феликсович (младший} и Ирина Александровна Юсуповы

княгини Ксении Александровны, племяннице Николая II.
Венчание состоялось в церкви Аничкова дворца, где тог¬
да жила вдовствующая императрица Мария Федоровна.
Молодожены отправились в свадебное путешествие по
Египту, Палестине и Западной Европе. Начавшаяся
Первая мировая война застигла путешественников в
Берлине, где их едва не интернировали. Вернувшись в
Россию, Феликс в 1915-1916 годах занимался на пехот¬
ных курсах Пажеского корпуса, готовясь к экзаменам на
офицерский чин. Во дворце на Мойке княгиня Ирина
Александровна в марте 1915 года родила дочь.
«Для нашего будущего благоустройства родители мои
освободили бельэтаж в левой части дома на Мойке, —
вспоминал Ф.Ф. Юсупов (младший). — Я велел сде¬
лать отдельный вход и переменил еще кое-что». Работы
на «половине молодых», которая оформлялась в стиле
165

Юсуповский дворец

неоклассицизма, вели архитекторы А.П.Вайтенс и
А.Я. Белобородов, художники Н.А. Тырса, С.Б. Чехонин и
В.М. Конашевич, «Когда работы только-только закончи¬
лись, — продолжает Юсупов, — грянула революция. Так и
не смогли мы насладиться новым жилищем, обустройству
которого отдали столько сил».

Феликс Феликсович (младший) — организатор
и непосредственный участник убийства Григория
Распутина, которое произошло в Юсуповском дворце
в ночь с 16 на 17 декабря 1916 года. Вместе с ним в заговоре участвовали великий князь Дмитрий Павлович,
депутат Государственной думы В.М. Пуришкевич, офи¬
цер лейб-гвардии Преображенского полка А.С. Сухотин
и военный врач С.С. Лазаверт. По мнению французского
посла в Петрограде Мориса Палеолога, «князь Феликс
Юсупов... в убийстве Распутина видел прежде всего сце¬
нарий, достойный его любимого автора Оскара Уайльда.
Во всяком случае, своими инстинктами, лицом, манерами
он походит скорее на героя „Дориана Грея“, чем на Брута
и Лорензаччио».
Обстоятельства убийства Распутина достаточно хо¬
рошо известны. Приведу лишь отрывок из воспоминаний
Юсупова, где подробно описано само место преступле¬
ния: «Распутина я собирался принять в полуподвальных
апартаментах, которые для того отделывал. Аркады раз¬
делили подвальную залу на две части. В большей была
устроена столовая. В меньшей — винтовая лесенка...
уводила в квартиру мою в бельэтаж. В столовую с низ¬
ким сводчатым потолком свет проникал в два мелких
оконца на уровне тротуара, выходивших на набережную.
Стены и пол в помещении сложены были из серого камня.
Чтобы не вызвать у Распутина подозрений видом голого
156

Юсуповский дворец

погреба, пришлось украсить комнату и придать ей жи¬
лой облик,

В нишах в стене,., поставили китайские
красные фарфоровые вазы. Из кладовой принесли вы¬
бранную мной мебель: резные деревянные стулья, обтя¬
нутые старой кожей, массивные дубовые кресла с высо¬
кими спинками, столики, обтяг1утые старинным сукном,
костяные кубки и множество красивых безделушек. До
сих пор я в подробностях помню обстановку столовой.
Шкаф-поставец, к примеру, был эбеновый с инкрустаци¬
ей и множеством внутри зеркалец, бронзовых столбиков,
потайных ящичков, На шкафу стояло распятие из горного
хрусталя в серебряной филиграни работы замечательного
итальянского мастера XVI века. Камин из красного гра¬
нита увенчивали позолоченные чаши, тарелки ренессанс¬
ной майолики и статуэтки из слоновой кости. На полу
лежал персидский ковер, а в углу у шкафа с зеркальцами
и ящичками — шкура белого медведя».
После убийства Юсупова выслали в имение отца
в Курской губернии, где до Февральской револю¬
ции 1917 года он жил под надзором полиции. В апреле
1919 года вместе с женой и дочерью навсегда покинул
Россию и жил во Франции.
Юсуповский дворец национализировали в февра¬
ле 1919 года. В том же году открылась для посетителей
Картинная галерея, пять лет спустя появилась выставка,
рассказывающая об убийстве Распутина. Музей дворян¬
ского быта существовал здесь до середины 1920-х годов,
затем его закрыли, многие ценности вывезли из дворца,
частично в Эрмитаж и Русский музей. В здании (паб, р.
Мойки, 94) начал работать Дворец культуры работников
просвещения. В годы блокады здесь располагался эвако¬
госпиталь, были пожары, прямые попадания вражеских
1S7

Юсуповский дворец
miMMMiaMiHinillbinVIl

бомб и снарядов. Основные восстановительные работы
завершились к 1955 году, но реставрация дворца продол¬
жается и в наши дни, когда он стал одним из самых по¬
пулярных петербургских музеев.

Источники и литература
Александрова Л.Б. Андрей Михайлов // Зодчие СанктПетербурга XIX — начала XX века. СПб., 1998. С. 113-122.
Ермичева В. Юсуповский дворец. СПб., 1994
Каменская М. Забытая книга. М., 1991.
Малиновский КВ. Петербург в изображении М.И, Махаева.
СПб, 2003.
Палеолог Морис. Царская Россия накануне революции. М,
1991.
Соловьева ТА. Особняки Юсуповых. СПб, 1995.
Уточкина О.В. История рода князей Юсуповых. X-XXI вв.

СПб, 2001.
Федорченко В.И. Императорский дом. Выдающиеся санов¬
ники: Энциклопедия биографий. В 2-х т. Красноярск, 2000.
Эрнст С.Р. Юсуповская галерея. Французская школа. Л,
1924.
Юсупов Ф.Ф. Перед изгнанием (1887-1919). М, 1993.
Юсуповский дворец: История рода, усадьбы и коллекции:
[Сб.].СПб, 2002.

дворец

Царскосельский Александровский дворец, возведен¬
ный в 1792-1796 годах, принадлежит к числу наиболее
выдающихся памятников архитектуры русского класси¬
цизма. В отличие от Старого (Екатерииииского) дворца,

его долгое время называли Новым. «В Петербурге и его
писал академик И.Э. Грабарь, — есть
окрестностях
дворцы и больше, и царственнее этого, но прекраснее по
архитектуре нет».
Строительство летней резиденции для внука Екате¬
рины II — великого князя Александра Павловича было
поручено итальянскому архитектору и графику Джакомо
Кваренги, который приехал в Россию в конце 1779 года.
В том же году императрица писала барону М. Гримму;
«Строительное неистовство у пас свирепствует больше,
чем когда-либо, и едва ли землетрясение разрушило бы
столько зданий, сколько мы их воздвигаем; строитель¬
ство — какая-то чертовщина, пожирающая уйму денег,
и чем больше строишь, тем больше хочется строить; это
прямо болезнь..,».
Сразу же по приезде в Северную Пальмиру горя¬
чий поклонник творчества Андреа Палладио (Кваренги
сам называл себя «теныо Палладио»), включился в это
«строительное неистовство». Пять лет спустя Екатерина
писала в Париж: «Кваренги делает нам восхитительные
1S9

Александровский дворец

ШВШ

"йя'.гЗД
Шй
,

.„щ
;

•:

11Ш

Джакомо Кваренги

вещи, весь город уже полон его постройками; он строит
банк, биржу, множество складов, лавок и частных до¬
мов, и его постройки так хороши, что лучше и быть не
может». К моменту начала работы над проектом Нового
дворца в Царском Селе зодчий уже прославился такими
шедеврами, как Английский дворец в Петергофе, здания
Иностранной коллегии, Академии наук, Эрмитажного
театра и Ассигнационного банка в Петербурге, возведен¬
ными в 1780-х годах. Эти постройки отличались ясно¬
стью планировочных решений, простотой и четкостью
композиций, монументальной пластичностью форм, ко¬
торая достигалась введением торжественных колоннад
на фоне гладких поверхностей стен. Они убеждали со¬
временников в том, что истинная простота может быть
160

Александровский дворец

*1щ1

;

llijii:

в
аза

Александровский дворец в Царском Селе

богаче всякой роскоши. Автор «Достопримечательностей
Санкт-Петербурга и его окрестностей» П.П. Свиньин
писал в 1818 году, что Новый дворец «должен почесть¬
ся лучшим произведением Гваренги, особливо по гар¬
монии в пропорциях колоннады». Это мнение разделял
И.Э. Грабарь, утверждавший, что эта постройка — «едва
ли не лучшая жемчужина во всем творчестве великого
мастера».
Кваренги выполнил несколько вариантов проекта,
продумывая и отрабатывая каждую деталь. В оконча¬
тельном варианте дворец представляет собой протя¬
женное П-образное в плане здание с двумя ризалитами
и двойной сквозной монументальной колоннадой ко¬
ринфского ордера. Колоннада образует очаровательный
внутренний дворик, вымощенный каменными плитами.
Этот своеобразный парадный вестибюль называли «воз¬
душная зала» или «открытая гостиная». Иногда летом
здесь накрывали обеденный стол, и сквозь белые колонны
161

Александровский дворец

МКЙ

.•

|~$г

лЩШ
;
.

I
'

:•я
;

в1Г>

/
••

:Ш :
IS
5

1
.

i:яя nil

- WLR~

дДм

Я!и

’

Sr p

ш*??И ж

:я- *
:

iSк:: :
к.
'

I;:!
•

„

-я

у.Л

: :

т
:. ;

Скульптуры перед колоннадой главного фасада

открывалась перспектива царскосельского парка. Двух¬
этажный дворец как бы утопает в зелени, весь пронизан¬
ный светом и воздухом.
Со стороны регулярного Нового сада Кваренги офор¬
мил фасад двумя прямоугольными выступами с полуротондой в центре, которая выходит прямо на ось садовой
аллеи. Благодаря такому решению дворец великолепно
вписался в сложившуюся задолго до его возникновения
планировку парка и завершил перспективу аллеи, идущей
от Большого каприза. Очарование дворца усиливает си¬
стема прудов: Детского, Фасадного и Кухонного.
В 1838 году перед колоннадой главного фасада устано¬
вили воспетые А.С. Пушкиным статуи — «Юноша, игра¬
ющий в бабки» (1835 г., ск. Н.С. Пименов) и «Юноша,
играющий в свайку» (1836 г., ск. А.В, Логановский).
162

Александровский дворец

Их демонстрировали на выставке в Академии художеств
в 1836 году, где они приобрели большую популярность.
Юноша трижды шагнул, наклонился, рукой о колено
Бодро оперся, другой поднял меткую кость.
Вот уж прицелился... прочь! раздайся, народ любопытный.
Врозь расступись; не мешай русской удалой игре.
аНа апттро играющею в бабки», 1836

Интерьеры дворца Кваренги отделал с присущей
ему сдержанностью, изяществом и безупречным вкусом.
Умело применяя искусственный мрамор белого, желтого
и серого цветов, варьируя росписи и лепку, зодчий соз¬
дал анфиладу парадных залов, полных величавой торжественности. Они располагаются в центральной части зда¬
ния вдоль фасада, обращенного в Новый сад. Б боковых
крыльях находились жилые покои.
В центре анфилады расположен зал с полуротондой,
разделенной па три части широкими арками. Позднее
его средняя часть получила название Полукруглого
зала, восточная — Портретного, западная — Бильярдного
(Малиновая гостиная). К Бильярдному залу примыка¬
ло помещение дворцовой церкви, а к Портретному — так
называемый «Зал с горкой» (в нем находилась детская
катальная горка). Двери из этого помещения вели в
Библиотеку, Заканчивалась анфилада парадных апарта¬
ментов угловой Гостиной. В юго-восточном крыле двор¬
ца первоначально находился двусветный Бальный зал.
Расчлененный двумя рядами коринфских колонн, он вы¬
глядел нарядно и празднично.
Роспись плафонов в парадных помещениях выпол¬
нили живописцы-декораторы Антонио де ла Джакомо и
163

Александровский дворец

Джакопо Феррари. При последующих переделках и ре¬
монтах дворца живопись XVIII столетия была частично
уничтожена или заменена.
12 июня 1796 года великий князь Александр Павлович
и его юная жена переехали в свою царскосельскую рези¬
денцию. К этому времени прошло менее двух лет со дня
бракосочетания старшего внука Екатерины Великой и
немецкой принцессы Луизы Баденской, которая вме¬
сте с православием приняла русское имя — Елизавета
Алексеевна. По свидетельству художницы Элизабет
Виже-Лебрен, в тот год «ей было не более 16 лет; чер¬
ты ее были тонки и правильны, а овал лица безупречен;
прекрасный цвет лица не был ярок, его бледность гар¬
монировала с выражением, кротость коего была чисто
ангельской, ее пепельные волосы вились вокруг шеи и
надо лбом. На ней было легкое белое платье, небрежно
перепоясанное по тонкой и стройной, как у нимфы, та¬
лии». В другом отзыве отмечается, что «принцесса Луиза
соединяла вместе с невыразимой грацией во всей фигуре
тонкий ум, замечательную выдержку и умеренность».
Екатерина лично следила за подготовкой Нового
дворца к приезду молодоженов, вникая во все мелочи.
22 мая 1796 года императрица повелела: «В почивальне
прибавить места на четверть для кровати; в фонарике в
бане вынуть из купола стекла; у обоих спусков ступеням
не быть; цветного садика и решетки прибавить и осенью
засадить; в уборной вставить зеркало и трюмо; на колон¬
наде устроить решетку; для Шуваловой сделать особую
лестницу в садик; исполнять все приказания государя ве¬
ликого князя Александра Павловича и вести всему осо¬
бый счет, дабы после ассигновать на все таковые работы
потребную сумму».
164

Александровский дворец

Сохранилось описание одного из первых дней жизни
в Новом дворце великокняжеской четы, которое оставила
графиня В.Н. Головина: «Великий князь и великая кня¬
гиня очень довольны своим дворцом; мои апартаменты
были над апартаментами великой княгини и, находясь
посередине здания, выдавались полукругом. Она могла
разговаривать со мною, стоя у последнего окна перед
углом. Однажды после обеда мы долго беседовали. В это
время великий князь и мой муж играли на скрипке в моей
гостиной. Императрица объявила их императорским вы¬
сочествам, что она после обеда посетит их в новом жи¬
лище. Прекрасный десерт был приготовлен в колоннаде,
представлявшей нечто вроде открытой гостиной, ограни¬
ченной двумя рядами колонн. С этого места открывается
обширный и красивый вид».
Именно в это время Екатерина II начала составление
манифеста о передаче престола любимому внуку, ми¬
нуя его отца, но внезапно скончалась в ноябре 1796 года,
не успев объявить о своей воле. Впрочем, до 12 марта
1801 года, когда Александр Павлович вступил на престол,
оставалось лишь немногим более четырех лет... Став им¬
ператором, он предпочитал Новому (Александровскому)
дворцу Старый (Екатерининский).
Николай I, напротив, любил кваренгиевский дворец,
переезжал сюда из Петербурга ранней весной и оставал¬
ся до конца мая, когда войска уходили в Красносельский
лагерь. После маневров двор нередко возвращал¬
ся в Царское Село до конца ноября. Апартаменты
НиколаяIв западном крыле дворца (Приемная, Кабинет,
Камердинерская, комнаты для отдыха императора и
цесаревича) в 1826-1827 годах устроены по проек¬
ту В.П. Стасова. Жилые комнаты Александровского
165

Александровский дворец

дворца (его так стали называть с 1843 г. в память о перво¬
начальном владельце) в 1826 году оборудовали духовым
отоплением. Один из прудов вблизи дворца назывался
Детским потому, что на маленьком островке в 1830 году
архитектор В.М. Горностаев построил «Детский домик» —
павильон для игр царских детей. В кабинете НиколаяIв
Александровском дворце в 1843 году установили электро¬
магнитный телеграфный аппарат. Вдовствующая импе¬
ратрица Александра Федоровна скончалась здесь 19 ок¬

тября 1860 года.
Для внука Николая I, великого князя Александра
Александровича, будущего императора Александра III,
царскосельский Александровский дворец служил велико¬
княжеской резиденцией. Его апартаменты располагались
в правом крыле дворца. После восшествия на престол в
марте 1881 года Александр III предпочитал Царскому
Селу Гатчину.
Александровский дворец — любимая летняя резиден¬
ция Николая II и императрицы Александры Федоровны,
ас 1905 года и местом постоянного жительства царской
семьи. Личные апартаменты находились в восточном
флигеле. Переделку интерьеров в стиле модерн выпол¬
нили в 1896-1898 и в 1903-1906 годах по проектам ар¬
хитекторов С.А. Данини и Р.Ф. Мельцера. На месте кваренгиевского Бального (Концертного) зала появились
Кленовая гостиная императрицы и Парадный кабинет
Николая II. Второй этаж занимали «детская половина»
и комнаты прислуги. Помещения в западном флигеле
переделали в 1896 году для вдовствующей императрицы
Марии Федоровны.
Вспоминает фрейлина Александры Федоровны
А. А. Вырубова: «Царская семья не любила жизнь в
166

Александровский дворец

«И i s
!
;

;

11
I&I
ш

;l ;i

’

;

I»

I,
.

Г
jfi

.11
%
к

•*л

>
-

!
"

„у*!
j

i.-::

~i
II
Император Николай IIи императрица Александра Федоровна
в Александровском дворце

столице, если ее присутствие в С.-Петербурге не вызыва¬
лось необходимостью. Царское Село было гораздо более
привлекательно, с его свежим чистым воздухом, прекрас¬
ными парками с искусственными озерами и вьющимися
в разных направлениях аллеями. У Государя было один¬
надцать больших собак — длинношерстных шотландских
овчарок; для них вблизи от дворца было выстроено спе¬
циальное помещение. Выходя на прохулку, Государь сви¬
стом звал их... Император всегда старался воспользовать¬
ся перерывом между двумя приемами, чтобы хоть пят¬
надцать-двадцать минут подышать свежим воздухом...»
167

Александровский дворец

ITи

~1
;

Шш
Ж

1
% Ж''!
•

••

L:":i

5
!i|

А'ч

•iv?:’:

Ж.

яРтаж
•у: .

•7

Wl!
I'1/1"

'ÿ4

Гl ШЩ

ш
i-

II
:

vi m

•s

Л;

;:£-

umSmi

fpll

::::

Ш,
f'i'

;i*?5

fiif

й|'

иstc

й;

ш
iSjlj
ш1 г

i’:-

:;Я

...ята

';Л

fill iШ;
,1

1Н|

Г-

•:

;

ши

1: 1

£ :&-

::fv

'
.

gfjg
.!

•g

...

ШГ
V-'

lp:'

*v
-

.iV.

K--

*Ш

¥ w.i

;

•••#

ii. 11

7- Jm
'

'л
i

;>J

Жя

i- *4

>ÿ ~

'jilt i
:$V

'Us

iЖ.1
ij-l:

MiS? *

Императрица Александра Федоровна в Александровском дворце

В любое время года Александра Федоровна украша¬
ла дворец цветами — лилиями, гиацинтами, ландышами
фиалками. С наступлением холодов цветы доставлялись
в Царское Село поездом из Крыма, Каждой комнате был
свойствен свой букет запахов.
Любимое занятие на досуге для семьи Николая II —
это чтение вслух. «Государь читал необычайно хорошо, —
пишет Анна Вырубова, — внятно, не торопясь, и это
очень любил. Он читал одинаково хорошо по-русски, поанглийски и по-французски, мог справиться с немецким и
датским языками <...> Государь любил художественную
У

168

Александровский дворец

II
г

1
л

•?

'•4

шШ.

w Щ§шш-

ЯШКИ
'Ш

1
кя2

яЯ
Лi

1st,

Вел. кн. Ольга Николаевна и царевич Алексей в Александровском дворце

литературу; любимым его писателем был Гоголь». Рядом
с Парадным кабинетом император держал личную биб¬
лиотеку, постоянно пополнявшуюся отечественными
и зарубежными новинками. Дворцовый библиотекарь
С.А, Щеглов ежемесячно выдавал Николаю II на про¬
чтение до двадцати книг. По свидетельству Вырубовой, у
Александры Федоровны имелась собственная «огромная
библиотека религиозных и философских трудов; в ней
было несколько сот томов, и она постоянно пополнялась».
Иногда вместо чтения августейшее семейство раз¬
глядывало фотографии. Вырубова вспоминала: «Их
169

Александровский дворец

v
\

ill

Щш
,-я

иг:--ИВ“Г?-

,я'

л;а

|Г1

;.J

Царевич Алексей у Александровского дворца

Величества лично клеили свои альбомы, употребляя
особый белый клей, выписанный из Англии. Государь
любил, чтобы в альбоме не было бы ни одного пятнышка
клея, и, помогая ему, надо было быть очень осторожным.
Государыня и великие княжны имели свои фотографи¬
ческие аппараты. Фотограф Ган везде сопутствовал Их
Величествам, проявляя и печатая их снимки. У импера¬
трицы были большие зеленые альбомы с собственной зо¬
лотой монограммой в углу; лежали они все в кабинете».
Французский посол Морис Палеолог вспоминал о
посещении Александровского дворца в ноябре 1914 года:
«Хотя моя аудиенция и была конфиденциальной, я одел
парадную форму, соответствующую встрече с царем, са¬
модержцем всея Руси. Меня сопровождал церемониймей¬
стер Евреинов, который также представлял собой целую
симфонию из золотого шитья... Александровский дворец
предстал передо мной в самом будничном виде... Я был
170

Александровский дворец

проведен через комнаты аудиенций, через гостиную им¬
ператрицы, затем — вниз, по длинному коридору, веду¬
щему в личные покои монархов, где я миновал слугу в
очень простой ливрее, который нес поднос с чаем. Далее
было начало маленькой незаметной лестницы, ведущей
в комнаты царских детей... Последняя комната в кон¬
це коридора принадлежала... личному адъютанту царя.
Я ожидал там менее минуты. Ярко и причудливо раз¬
украшенные эфиопы, стоявшие на часах его величества,
тут же открыли мне дверь. Император принял меня с той
доброй и своеобразной застенчивостью, которая особенно
ему присуща. Комната, в которой он принял меня, была
очень небольшой и имела только одно окно. Мебель
была очень простой и удобной. Стояли простые кожаные
кресла и софа, покрытая персидским ковром. На бюро и
полках сохранялся идеальный порядок, на столе лежали
развернутые географические карты и стоял низкий ящик
с фотографиями, бюстами и семейными сувенирами».
Трагедия последнего российского императора состо¬
яла в том, что он оказался не на своем месте в истории.
Обладая образованием для царствования в XIX веке и
темпераментом для правления в Англии, он жил и цар¬
ствовал в России XX века. Мир, который был понятен
и привычен ему, рассыпался на глазах...
Уже 3 марта 1917 года, сразу как только в столице
стало известно об отречении Николая II, Петроградский
совет рабочих и солдатских депутатов принял поста¬
новление «Об аресте Николая II и прочих членов ди¬
настии Романовых». Временному правительству при¬
шлось уступить: реальная власть принадлежала в те дни
Совету. 7 марта появилось правительственное постанов¬
ление: «Признать отрекшегося императора и его супругу
171

Александровский дворец

лишенными свободы и доставить отрекшегося императо¬
ра в Царское Село...»
Позднее Л.Ф. Керенский, министр юстиции в первом
составе Временного правительства, объяснял причины
ареста Романовых в своих мемуарах: «Крайне возбуж¬
денное состояние солдатских тыловых масс и рабочих.
Петроградский и московский гарнизоны были враждеб¬
ны Николаю... На пленуме Московского совета... раз¬
дались требования казни, прямо ко мне обращенные *
Я сказал, что никогда не приму на себя роль Марата, и что
вину Николая перед Россией рассмотрит беспристраст¬
ный суд».
8 марта в Царское Село приехал генерал Л.Г. Корни¬
лов, только что назначенный командующим столичным
военным округом. В Александровском дворце он об¬
ратился к императрице Александре Федоровне: «Ваше
Величество, на меня выпала тяжелая обязанность сооб¬
щить Вам об аресте». Спустя какое-то время императрица
собрата свою свиту: «Все, кто не покинет дворец сегодня
до 16 часов, будет считаться арестованным. Государь при¬
бывает завтра утром».
С этого момента Александровский дворец из импера¬
торской резиденции превратился в тюрьму для царской
семьи. Небольшая группа придворных, которая отверг¬
ла предложение уехать и осталась с царской семьей во
дворце, казалась, по словам Анны Врубовой, «потерпев¬
шими кораблекрушение». В нее вошли, кроме ближайших
подруг императрицы — Вырубовой и Юлии (Лили) Ден,
граф П.К. Бенкендорф с женой, князь В.А. Долгоруков,
фрейлины — баронесса С.К. Буксгевден и графиня
А.В. Гендрикова, учителя царских детей Пьер Жильяр и
Е.А. Шнейдер, доктора Е.С. Боткин и В.Н. Деревенько,
»•

172

Александровский дворец

слуги — дядька наследника матрос Нагарный (боцман
Андрей Деревенько, другой дядька Алексея Николаевича,
покинул дворец в числе первых), повар Харитонов, офи¬
циант Седнев, горничные Елизавета Эрсберг и Анна
Демидова.
Эту группу пленников полностью изолировали от
внешнего мира. Все письма к ним и от них распечатыва¬
лись, чтобы начальник охраны мог их прочесть, каждая по¬
сылка тщательно проверялась. Все телефонные линии —
отрезаны. Когда доктор Боткин навещал больных цар¬
ских дочерей, за ним следовали солдаты охраны и при¬
сутствовали при осмотре... Так продолжалось до конца
июля 1917 года, когда Временное правительство решило
отправить царскую семью в Тобольск.
Последнее письмо из дворца Александра Федоровна
отправила Анне Вырубовой 1 августа 1917 года: «Нам не
говорят, куда мы едем и на какой срок, Узнаем только в
поезде... Дорогая, какое страдание наш отъезд. Все уло¬
жено, пустые комнаты — так больно: наш очаг в продол¬
жение двадцати лет...»
С 1918 года до начала Великой Отечественной вой¬
ны в Александровском дворце размещался музей.
Обстановка личных комнат царской семьи оставалась
в неприкосновенности, они были открыты для осмотра.
В других помещениях устроили Дом отдыха сотрудников
НКВД и Детский дом имени Юных Коммунаров. Во вре¬
мя оккупации здесь находились немецкий штаб и гестапо,
в подвалах — тюрьма.
Восстановительные работы начались в 1947 году, а
летом 1949 года в нескольких залах открылась выставка,
посвященная 150-летию со дня рождения А.С. Пушкина.
Два года спустя дворец передали Военно-морскому
173

Александровский дворец

: ;

-тя
ШЯЩг '
ЩШм

а;в

Ёщ

II
Is
т

В;
т:г

те

Г'7П

Г .:

:•!

;

ш
шшш

т
ж

ШШ:

-Ш

iii

;

Ш№ lllll

;

••

л|
ЬЩ

и/:

г
:

Ш
;

тг

Угловая гостиная

ведомству. В течение 40 лет он находился за глухим за¬
бором и не был доступен для реставраторов и туристов.
Только в 1997 году в восточном флигеле открылась
экспозиция «Воспоминания в Александровском двор¬
це», подготовленная музеем-заповедником «Царское
Село». В частично сохранившихся исторических инте¬
рьерах и залах, утративших художественную отделку во
время войны, были представлены предметы убранства
апартаментов и личные вещи последнего императора
174

Александровский дворец

членов его семьи, С 2009 года музей-заповедник раз¬
вернул масштабные работы но реставрации фасадов и ин¬
терьеров Александровского дворца. 13 июне 2010 года со¬
стоялось торжественное открытие трек парадных залов —
Портретного, Полукруглого и Мраморного. Воссоздание
шедевра русского классицизма, «лучшего произведения
Кваренги» (П.П. Свиньин) продолжается.
ц

сточники и литература
Архангельский А.Я. Александр 1Ml 2000.
Бардовская Л.В., Бертелъс В. Александровский дворец:
Страницы истории. СПб., 2008,
Ботт И., Файбисович В. Александровский дворец. СПб.,
1998.
Воспоминания г-жи Виже-Лебрен о пребывании ее в Петер¬
бурге и Москве. 1795-1801. СПб., 2004.
Головина В. Воспоминания. Щ 2006.
Гордин Я. НиколайIбез ретуши. СПб., 2013.
Грабарь ИЗ. Петербургская архитектура в XVIII и XIX
веках, СПб., 1994.
Дневники императора Николая Jl. М., 1992,
Керенский А. Ф. Трагедия дома Романовых. М.т 2005.
Коршунова М.Ф. Джакомо Кваренги. Л., 1977.
Лушицкий Г /С Краткий каталог музея АлекеандроВскоЩ:
дворца и его исторический очерк. Пг.; 1918.
МарголисАД. Дворцы Санкт-Петербурга, М., 2010. С. 389 395.
Массы Роберт. Николай и Александра. СПб., 2012.
Николай II: Воспоминания. Дневники. СПб,, 1994.
Палеолог Морис. Царская Россия Е1аканупе революции- М.,
1991.
175

Александровский дворец

Пилявский В.И. Джакомо Кваренги: Архитектор, художник,
Л., 19§1.
Письма Императрицы Екатерины П барону Мельхиору
Гримму (годы с 1774 по 1796) // Сборник Ими, Русского исто¬
рического общества. Вып, 23. СПб,, 1878,
Свинъин П.П. Достопамятности Санкт-Петербурга и его
окрестностей. СПб,, 1997.
Семенова Г.В. Александровский дворец в Царском Селе //
Памятники истории и культуры Санкт-Петербурга: Исследо¬
вания и материалы. Вып. 5. СПб., 2001.
Фомин Я. Детское Село. Александровский дворец -музей.
Л., 1935.
Яковлев В.И. Александровский дворец-музей в Детском
Селе: Бывшее жилище Романовых, Л., 1927.
Яковлев В.И. Александровский дворец -музей в Детском
Селе: Убранство, Л| 1928,

лагин дворец

В 1711 году Мишин остров в северной части дельты
Невы пожалован ПетромI одному из его ближайших
сподвижников — вице-канцлеру барону Петру Павловичу
Шафирову. Но не успел первый владелец острова обо¬
сноваться здесь, как его привлекли к суду за казнокрад¬
ство, лишили чинов, баронского титула и всех имений,
В 1724 году император передал конфискованный у
Шафирова остров «со всеми строениями и людьми» ге¬
нерал-прокурору Сената П.И. Ягужинскому «в вечное
владение».

Вплоть до конца 1770-х годов не предпринималось
крупных мероприятий по освоению территории. После
Ягужинского островом владел A.IT. Мелы у нов, кото¬
рый начал работы по его осушению и благоустройству, в
1763 году он построил каменный дом, службы и оранже¬
реи. В заболоченном лесу прорубили три просеки, сходив¬
шиеся лучами к барскому дому, перед которым разбили

регулярный сад. Следующий владелец — Г. А. Потемкин —
продал остров в 1777 году статс-секретарю Екатерины II
Ивану Перфильевичу Елагину (отсюда современные на¬
звания острова и дворца).
Елагин энергично взялся за обустройство своих уго¬
дий: остров осушали, обносили его берега земляным
валом, расчищали рощи, прокладывали новые дороги.
177

Елагин дворец

Л'-

Si: ".

Шш
•'

11т

Иван Перфильевич Елагин

Усадебный парк получил четкую геометрическую пла¬
нировку: пять обсаженных деревьями аллей лучами схо¬
дились к полукруглой площадке у вновь построенного по
проекту Джакомо Кваренги каменного дома в восточной
части острова. Хозяин славился гостеприимством и хле¬
босольством: званные обеды, балы, праздники сменяли
друг друга.
В 1817 году Елагин остров становится собственно¬
стью царской семьи. По распоряжению АлександраI
здание дворца перестраивается для матери императора,
вдовствующей императрицы Марии Федоровны, кото¬
рой уже трудно было ездить из Петербурга в ее люби¬
мый Павловск. Старшая дочь принца Фридриха-Евгения
Вюртембергского в 17 лет стала женой наследника рос¬
сийского престола великого князя Павла Петровича.
178

Елагин дворец

шшш
.

•

щ§

щт

:
Щ

1:1

Вдовствующая императрица Мария Федоровна

Мать десяти детей, в том числе императоров АлександраI
и Николая I, она пользовалась их любовью и уважением.
Шарль Массон, секретарь великого князя Александра
Павловича с 1795 года, автор «Секретных записок о
России времени царствования Екатерины II и Павла I»,
писал про Марию Федоровну: «Она, быть может, самая
трудолюбивая и занятая дама в России. Музыка, живо¬
пись, гравирование, вышивание — вот искусства, в ко¬
торых она блистает талантами... Науки и чтение — для
нее не столько дело, сколько отдохновение, и домашние
мелочи, равно как и заботы о благотворительности, до¬
вершают удачное наполнение ее дней». До конца жизни
Мария Федоровна оставалась, по словам современни¬
ка, «истинной императрицей»; «несколько дородная, но
высокая и прямая, величественная, в шляпе с перьями,
179

Елагин дворец

оттенявшими ее круглое и, несмотря на годы, свежее, ру¬
мяное и красивое лицо. Царственная поступью, привет¬
ливая улыбкою, она, как мне казалось, сияла...»
Заказ на строительство императорской резиденции на
Елагииом острове стал первой самостоятельной работой в
Петербурге зодчего Карло Росси. Величайший мастер ар¬
хитектурного ансамбля эпохи классицизма родился в ар¬
тистической семье. Его мать, итальянская балерина, при¬
ехала в Россию, когда будущему архитектору было 10 лет.
Первоначальное образование Росси получил в мастерской
Винченцо Бренны, участвовал под его руководством в ра¬
ботах по реконструкции дворцово -парковых комплексов
в Павловске и Гатчине, в строительстве Михайловского
замка. В начале 1800-х годов он совершенствовал
свое образование во Франции и Италии, занимался во
Флорентийской академии, а по возвращении в Россию
проектировал и строил в Москве, Твери, Павловске.
В дворцово-парковом комплексе Елагина острова уже
проявились те черты, которые определяют характер твор¬
чества гениального создателя ансамблей Михайловского
дворца, Главного штаба, Александрийского театра, Сената
и Синода в Петербурге.
Всю работу на острове, которая продолжалась до
1822 года, Росси разделил на три очереди. Сначала пе¬
рестройка дворца и отделка его интерьеров, потом воз¬
ведение служебных зданий и, наконец, разбивка парка
и сооружение садовых павильонов.
Вблизи обновленного Елагина дворца Росси построил
Оранжерею, Конюшенный и Кухонный корпуса, а па бе¬
регу Средней Невки — Павильон у Гранитной пристани,
Музыкальный павильон и Гауптвахту. Эти постройки
свободно разбросаны в зелени парка, что подчеркивает
180

Елагин дворец

щ
Щ

Cl
-

Щ
*

Карл Иванович Росси

живописность ландшафтной композиции, разработанной зодчим совместно британским садовым мастером
Джозефом Бушем. Современник писал о преображенном
Елагином острове, что он «в несколько лет, как будто вол¬
шебною силою, превращен в очаровательный замок, где
искусство и природа соединили свои силы, чтобы под ви¬
дом простоты представить все свое богатство. Старый дом
превращен дарованием архитектора Росси в храм вкуса и
великолепия; запустелые рощи и лес принимают свой вид
под руководством г. Буша; оранжереи устроены гораздо
лучшим образом и обогащены новыми произведениями
всякого рода, а перед дворцом разведен цветник, который
невольно напоминает описание земного рая...».
Здание дворца стоит на высоком стилобате, что под¬
черкивает его главенствующую роль в ансамбле усадебных
181

Елагин дворец

•:
.:. ;; :;. ,, ,. ,

•

•1я

п'ш
- шКЙ
..,
..

‘Ш®

щ 11

Й Йчп

I Ui'%

шя

ПШ

Им

5к

: ;

тш

ШЩ

;

Iт:

1ЙЙ

Елагин дворец. Восточный фасад

&
v i

*****

J*
:

шшг

l:' :

Я:щ!

лшкУШ!

’••
$g;
•

•

Ж
J

к&ш

щ
»>яя •:

ЩШ

™
- ш.
-

-'я

ШШ Si

. f

•mm

ваш

Елагин дворец. Главный фасад со стороны Масляного луга

Елагин дворец

построек. Объем старого здания Росси дополнил порти¬
ками коринфского ордера. Широкие лестницы с восточ¬
ной и западной стороны связывают дворец с пейзажным
парком. Перед западным фасадом оставлен широкий
луг, он носит название Масляного, так как в XIX веке на
нем на Масленицу устраивались гулянья. Лестницу, ве¬
дущую к парадному входу, украшают скульптуры львов
(ск. И.П. Прокофьев), отлитые по образцу скульптур
Львиного каскада в Нижнем парке Петергофа.
В интерьерах раскрылся яркий талант Росси— декора¬
тора, проектировавшего все внутреннее оформление до
мельчайших деталей убранства и обстановки. Именно
на работах по Елагину дворцу вокруг зодчего сплотил¬
ся коллектив скульпторов (С. С. Пименов, В.И. ДемутМалиновский) и художников-декораторов (Д.-Б. Скотти,
А. Виги, Б. Медичи), в дальнейшем постоянно сотрудни¬
чавших с Росси.
Из парадных помещений, расположенных в первом
этаже, особенно эффектен центральный Овальный зал,
предназначавшийся для балов и больших приемов. Он
окружен ионическими полуколоннами и кариатидами, ко¬
торые поддерживают купол с орнаментальной росписью
«под лепку», исполненную Б, Медичи. Неотъемлемую
часть интерьера Овального зала составляла мебель по
рисункам Росси и бронзовая люстра, изготовленная
И. Бауманом.
Малиновая гостиная называется так по обоям, по¬
крывающим ее стены. Мебель — красного дерева, с брон¬
зой, обивка мебели — желтая с красным орнаментом,
на окнах — желтые драпировки с красным бордюром.
Существенным элементом декора гостиной являют¬
ся четыре симметрично расположенные двери (две из
183

Елагин дворец

1“i1

%“

ШЩр

SB51

ж§1

Яр|

6
4?'*

~Z z

ШГ

?i,

ж
Я

•

;-й
fe:f

BSflls

ИМ

i< р

Ц
>
=«5!

IB¬
II
IS
-i!
%л
SB

*я

!«

-%
ft*

ш
Овальный зал

них — ложные). Примечательно, что двери в каждом по¬
кое дворца редчайшей красоты, при этом композиции
декора нигде не повторяются. Если Китайский дворец
в Ораниенбауме можно назвать «дворцом паркетов», то
Елагин — «дворцом дверей». Сочный красный цвет две¬
рей повторен в раме каминного зеркала и в сложном ри¬
сунке паркета, набранного из экзотических пород дерева.
Камин белого итальянского мрамора работы Фердинанда
Трискорни декорирован скульптурами кариатид. Росписи
Малиновой гостиной исполнил художник декоратор
Д.-Б. Скотти.
Из Малиновой гостиной двери ведут в Столовый зал,
предназначенный для торжественных трапез. В противо¬
положность насыщенному цветом интерьеру Малиновой
184

Елагин дворец

шш

1Ш
ir.
ш.ш

щт
'

>: '

igi

1*1
щ

iHfe

* ЩР1§|Р|

Ш!|рШ

•
- Ж .$я{
I

\Ц

:
*:

Ш
’

;;
'Щ?

я
Столовый зал

гостиной, здесь доминирует сочетание нежно-желтого и
золотого. Поскольку в Столовом зале, расположенном
в северной части парадной анфилады, почти не бывает
солнца, Росси компенсировал его отсутствие введением
в интерьер золоченой бронзы, желтого искусственного
мрамора и золотистой полированной березы, из которой
сделаны пять больших дверей. Над каждой дверью по¬
мещены алебастровые десюдепорты с изображением ку¬
пидонов (ск. В.И. Демуг- Малиновский).
Голубая гостиная по размеру равна Малиновой. Здесь
основным элементом декоративной композиции стал, на¬
ряду с драпировками стен, цветной камень. Архитектор
щедро применял его в отделке каминов, в декоратив¬
ных вазах, в пьедесталах канделябров, в подставках под
1S5

Елагин дворец

Шай

ш
ж

шш
Голубая гостиная

каминные часы. Самое замечательное в архитектурной

отделке Голубой гостиной — двери. Они выполнены в
мастерской Ф. Гроссе и представляют собой высокие об¬
разцы искусства резьбы по дереву. Мастер украсил две¬
ри фигурами Терпсихоры — это один из любимых мо¬
тивов интерьеров Росси. Муза танца и хорового пения
изображена в тот момент, когда с лирой в руках она воз¬
носится на Олимп, открыв смертным секрет своего ис~
кусства. Роспись потолка создает ощущение воздушного
пространства, в котором чередуются фигуры танцующих
муз и орнаменты из рожков, лир, тамбуринов, венков,
масок, фанфар — атрибутов Терпсихоры. Все живопис¬
ное оформление Голубой гостиной было осуществлено
Д.-Б. Скотти. Сильный декоративный эффект вносила
1S6

—

Елагин дворец

? ;в-

>0яГ'~.-

иш

§ёр|р|||
11

' _л

,
ж1

шшi

;

;•

Угловой кабинет

в убранство этой гостиной люстра работы придворного
бронзовых дел мастера А, Шрейбера. Сверкающая огня¬
ми, она отражалась в каминных зеркалах, создавая про¬
странственную иллюзию анфилады зал с множеством
горящих люстр.

К Голубой гостиной примыкает Угловой кабинет им¬
ператрицы Марии Федоровны, с которого начинается
более интимная часть южной анфилады дворца. В каби¬
нете доминирующую роль играет живопись. Все поверх¬
ности стен и перекрытия использованы для размещения
масляной живописи по белоснежному искусственному
мрамору, которая создает полное впечатление росписи
по фарфору (худ. А. Виги и Д.-Б, Скотти). Это дало ос¬
нование для второго названия кабинета — Фарфоровый.
1S7

Елагин дворец

Основным мотивом декора являются танцы граций и
игры амуров, Этот мотив соединяет в единый ансамбль
все предметы декоративно-прикладного искусства, собран¬
ные в кабинете: мебель, каминные канделябры и неболь¬
шие подсвечники с хрустальными розетками на письмен¬
ном столе. Еще один характерный элемент орнаменталь¬
ной отделки Фарфорового кабинета — изображения гордо
стоящих павлинов. Павлин — атрибут Юноны, «богини
царств и империй», символизирующий семейное счастье,
был любимой птицей Марии Федоровны и его изображе¬
ние в росписи ее покоев считалось обязательным.

К Фарфоровому кабинету примыкала Опочивальня
императрицы, отделанная белой тафтой и золотистым
орнаментом. Далее располагались Туалетная, стены ко¬
торой были затянуты лиловыми обоями, а на потолке изо¬
бражены резвящиеся амуры. Замыкала анфиладу личных
покоев камер-юнгферская комната.
«В каждом покое царствует гармония: бронзы, мебели,
мраморные камины, вазы, обои — все отвечает предмету
комнаты. Новый дворец может служить образцом утон¬
ченного вкуса и изящной архитектуры и делает особен¬
ную честь его строителю... Здесь все прекрасно...», — пи¬
сал в «Отечественных записках» П.П. Свиньиг-г.
Помещения второго этажа делились на две части.
Одна из них предназначалась для членов царской семьи.
Первоначально здесь находились Большой и Малый
кабинеты Александра I, царские Приемная и Спальня.
Другую половину занимали статс-дамы императрицы.
Дворцовая церковь Св. Николая Чудотворца, вмещавшая
300 человек, находилась на третьем этаже.
Дворец на Елагином острове сочетал нарядность и лег¬
кость загородной виллы с великолепием императорских
188

Елагин дворец

покоев. Он настолько гармонично вписался в пейзаж,
что кажется его неотъемлемой частью. Объем здания го¬
сподствует над окружающим пространством. И не только потому, что приподнят над землей высокой террасой,
но также благодаря удачно найденным пропорциям всех
архитектурных элементов. Воспринимаемый со многих
точек парка и вне его, дворец был визуально связан и с
Финским заливом. Для этого пространство, простираю¬
щееся перед ним по продольной оси острова к взморью,
сохранялось открытым, не засаживалось деревьями. Еще
в 1930-х годах с террасы дворца был виден залив. Со вре¬
менем деревья по границам бывшей просеки разрослись
и замысел Росси оказался отчасти разрушенным.
После смерти Марии Федоровны (императрица
скончалась в 1828 г.) Елагин дворец становится одной
из летних резиденций Николая I. В 1830 году некоторые
изменения в отделке интерьеров осуществил архитектор
Л. Шарлемань.
Постепенно остров превращается в место прогулок и
развлечений петербуржцев. В николаевское царствова¬
ние каждый год 1. июля в день рождения императрицы
Александры Федоровны здесь устраивался «народный
праздник». Елагинские гуляния и фейерверки привле¬
кали огромное по тем временам число зрителей разных
сословий. «Северная пчела» писала о празднике 1 июля:
«Берега усеяны были народом; рукава Невы, окружаю¬
щие острова, покрыты лодками и катерами до такой сте¬
пени, что вся поверхность воды, казалось, покрыта была
движущимся помостом, изгибающимся под многолюд¬
ством. Бесчисленное множество экипажей следовало по
два в ряд по всем аллеям и дорогам, освеженным водою
для избежания пыли. В разных местах были оркестры
189

Елагин дворец

музыкантов и хоры песенников <...> В десять часов [ве¬
чера] рощи и домы осветились иллюминацией <„.> Мы
были свидетелями гуляний в Париже в Булонском лесу
и в Лоншане, в Вене в Пратере и в Берлине в Зверинце,
но должно сказать, что нигде не видели такого многолюд¬
ства, такой веселости, народности, порядка и непринуж¬
денности, как на празднике 1 июля у нас, в Петербурге».
На Масляном лугу перед дворцом регулярно проходи¬
ли парады кавалергардов, которые летом стояли в Новой
Деревне, а зимой — катания с гор, специально строив¬
шихся здесь по проекту архитектора Л. Шарлеманя.
Вот как описывает одно из этих катаний на Масленицу
А.О. Смирнова-Россет: «На масленой — ездили в кошевнях на Елагин, где катались с горы в больших дилижан¬
сах, как их называли. Мужики в красных рубахах прави¬
ли; Государь охотно садился в эти сани».
Во дворце вплоть до революции устраивались балы,
принимались иностранные дипломаты. Петербургская
хроника рассказывала об одном из таких балов в
1885 году: «В воскресенье, 3-го февраля, в Елагинском
дворце, в третьем часу пополудни, по выходе Ея
Императорского Величества в залу начались танцы.
Приглашено было около 180 лиц. Танцовали под боль¬
шой оркестр придворного музыкантского хора. Около
7-ми часов вечера был сервирован обед. После обеда
танцы возобновились и продолжались до ужина, кон¬
чившегося в полночь. Танцевальная зала и Столовая
в Елагинском дворце была освещена электрическими
лампочками, равно как и Елагинский мост, путь от него
к Елагинскому дворцу, а также и самый дворец».
В начале XX века Елагин дворец использовал¬
ся в качестве казенной дачи российских премьер190

Елагин дворец

министров (СЛО, Витте, ILA, Столыпин, В.Н, Коковцов,
И.Л. Горемыкин), В Столовом зале иногда проходили
заседания Совета министров, а в Голубой гостиной при¬
нимали знатных гостей. В 1914 году дворец служил лет¬
ней резиденцией матери Николая II, императрице Марии

Фед*||ювнф
В 1918 году дворец превращен в историко-бытовой
музей, существовавший в течение десяти лет. В 1929 году
его ликвидировали. Коллекция разрознена, некоторые
произведения искусства переданы в фонды Эрмитажа,
Русского музея, Гатчинского дворца, остальные проданы.
Аналогичная судьба постигла в те годы многие художе¬
ственно-бытовые музеи. В разоренном дворце поселил¬
ся филиал ВНИИ растениеводства: парадные интерьеры
были отведены под лаборатории и хранилища семян.
Разрушение шедевра Росси довершила война. 16 ян¬
варя 1942 года, во время обстрела Ленинграда немецкой
артиллерией, два снаряда пробили кровлю и перекрытия,
Вспыхнувший пожар охватил все здание, Сохранились
лишь обгоревший остов фасадов и капитальные внутрен¬
ние стены.
Воссоздание Елагина дворца началось в 1952 году
под руководством архитектора-реставратора ММ. Плот¬
никова. Работы в парадных залах первого этажа заверши¬
ли к 1961 году, и вскоре здесь открылась база одноднев¬
ного отдыха ЦПКиО им. С.М, Кирова. Лишь в 1987 году
дворцу возвратили статус музея и началась работа по воз¬
вращению утраченного убранства, созданию дворцовой
коллекции.
В настоящее время в парадных залах первого этажа
дворца-музея представлены художественные интерьеры
первой трети XIX столетия, а на втором этаже размещена
191

Елагин дворец
IBIIBICIII 11.111

I ii

an a I.

li-suilI|ЩIKill IIBII :i

|П111П1И1и>|П|-<

lUibildlbiUlUILII

экспозиция «Обаяние прошлого»: предметы убранства
русского жилого интерьера второй половины XIX — на¬
чала XX веков.

сточники и литература
Беренгитам Ф.Г. Елагин дворец. СПб., [1911].
Витязева ВЛ. Невские острова. Л., 1986.
Елагин остров: Императорский дворец: История и архитек¬
тура / Сост. Б.Е. Шмидт, СПб., 1999.
МарголисАД. Дворцы Санкт-Петербурга. М, 2010. С. 397-417.
Массон Шарль. Секретные записки о России времени цар¬
ствования Екатерины II и Павла I. М., 1996,
Немчинова Д.И. Елагин остров: Дворцово-парковый ан¬
самбль. Л., 1982.
Овсянников Ю.М. Великие зодчие Санкт-Петербурга:
Трезини, Растрелли. Росси. СПб., 1996. С. 437-445.
Смирнова-Россет А.О. Дневник. Воспоминания. М., 1989.
Фролов AM. Императорские дворцы. С11б., 2007. С, 151-166.
Чижова И.Б. Пять императриц. СПб., 2002. С. 310-433.

мператорский Коттедж
в Александрии

Незадолго до своей внезапной кончины, в августе
1825 года Александр I пожаловал своему брату вели¬
кому князю Николаю Павловичу территорию бывше¬
го Оленьего зверинца, расположенную к востоку от
Нижнего парка Петергофа.
Эта местность между Петергофской дорогой и юж¬
ным берегом Финского залива в первой четверти XVIII
века принадлежала А.Д. Меншикову и носила название
Монкуражской дачи. После ссылки светлейшего князя
в Сибирь усадьба перешла к князьям Долгоруким, а в
начале 1730-х годов отошла в казну. Императрица Анна
Иоанновна устроила здесь охотничий парк («Ягдгартен»).
Архитекторы И.А. Мордвинов и М.Г. Земцов закончили
постройку павильона «Монкураж», начатого еще при
Меншикове. В первой четверти XIX столетия на бывших
меншиковских землях находились охотничий зверинец и
огороды. Развалины павильона «Монкураж» превратили
в декоративную руину.
Через несколько месяцев после вступления на престол
НиколайIподарил эту усадьбу своей жене Александре
Федоровне и подписал указ: «Строить на месте, где меншикова руина, сельский домик или так называемый котичъ (коттедж) со всеми хозяйственными заведениями,
с присоединением парка». Имение получило название
193

Императорский Коттедж в Александрии

-‘Ч-

р.®

1|®1Ш
т
8
L
.
-

-К *
It

те

gigg
Рй

7к

Ш]

•>

Sjf *

U'
t

. и*ш

[ .

ш!

itМ1Ш
1Шж
г

_я

•

Р1Ш

:-Ш|Я§|!

.....
§Ш

чю

и
МП
ш::|га
т
“

-;г

........

Котгедж в парке «Александрия»

.ТГ-7

«Собственная ее величества дача Александрия». Это был
один из многих аналогичных подарков Николая, которые
он любил делать императрице.
Фрейлина А.Ф. Тютчева, близко знавшая августей¬
шую чету, вспоминала: «Император Николай питал
к своей жене, этому хрупкому, безответственному и
изящному созданию страстное и деспотическое обожа¬
ние сильной натуры к существу слабому, единственным
властелином которого он себя чувствовал. Для него это
была прелестная птичка, которую он держал взаперти в
золотой и украшенной драгоценными каменьями клет¬
ке, которую он кормил нектаром и амброзией, убаюкивал
мелодиями и ароматами, но крылья которой он без со¬
жаления обрезал бы, если бы она захотела вырваться из
золоченых решеток своей клетки. Но в своей волшебной
темнице птичка не вспоминала даже о своих крылышках.
194

Императорский Коттедж в Александрии

;

№

Щк''хА

1в
Щ
:в

ш- 1

та,

. .*аь.г*
&

Iit

ШР’Л
Ш

шм

ЩШ/ г Зтт
;Ш

Императрица Александра Федоровна

Для императрицы фантастический мир, которым окру¬
жало ее поклонение ее всемогущего супруга, мир вели¬
колепных дворцов, роскошных садов, веселых вилл, мир
зрелищ и феерических балов заполнял весь горизонт,
и она не подозревала, что за этим горизонтом, за фан¬
тасмагорией бриллиантов и жемчугов, драгоценностей,
цветов, шелка, кружев и блестящих безделушек — суще¬
ствует реальный мир... Александра Федоровна любила,
чтобы вокруг нее все были веселы и счастливы, любила
окружать себя всем, что было молодо, оживлено и бле¬
стяще, она хотела, чтобы все женщины были красивы и
нарядны, как она сама; чтобы на всех было золото, жем¬
чуга и бриллианты, бархат и кружева... Культ, которым
император Николай, а по его примеру и вся царская
семья окружали ее, создали вокруг нее настоящий пре¬
стиж. Кроткая и скромная по натуре, она все-таки была
195

Императорский Коттедж в Александрии

императрицей, и казалось законным окружать ее преданностью, почестями и вниманием, которые император
первым спешил ей оказывать». В свою очередь, царица
боготворила супруга, и размолвки редко омрачали их
семейный быт,
Строительство Коттеджа и планировку парка в
Александрии поручили архитектору Адаму Менеласу,
приехавшему в Россию из Шотландии вместе с Чарльзом
Камероном при Екатерине II. Сначала он работал в про¬
винциальных городах и строил загородные усадьбы на
Украине и в Подмосковье. В 1820-е годы руководил ра¬
ботами в Александровском парке Царского Села.
«В Петербурге входит в моду все готическое, — пи¬
сал в 1829 году Александру Брюллову в Париж его брат
Федор. — В Петергофе маленький дворец выстроен для
императрицы Александры Федоровны в готическом вку¬
се, в Царском Селе — ферма; теперь граф Потоцкий уже
сделал столовую готическую... уже все господа рвутся за
готическим,..». Императорский Коттедж в «готическом
вкусе» стал образцом для многочисленных подражаний.
Сооружение нового дворцово-паркового ансамбля в
Петергофе шло необычайно интенсивно. За неполные
четыре месяца 1826 года возвели стены Коттеджа и не¬
скольких служебных зданий; одновременно велись ра¬
боты но планировке пейзажного парка (садовые мастера
А. Гомбель, П, Эрлер, Ф. Вандельсдорф, П. Родионов).
Николай I, сделавший Петергоф своей главной летней
резиденцией, лично следил за ходом строительства, вни¬
кая в мельчайшие детали.
1 автуета 1829 года министерство императорского дво¬
ра сообщало, что «сельский дом в Петергофе отныне бу¬
дет именоваться Александриею — дачею Ея Величества».
196

Императорский Коттедж в Александрии

К этому времени первоочередные строительные и пла¬
нировочные работы, а также посадки были завершены.
В Александрии, наряду с Коттеджем, появились и иные
«готические» постройки, в том числе Руинный мост,
как бы иллюстрировавший страницы романов Вальтера
Скотта; Готическая капелла (церковь Св. Александра
Невского), Ферма, Караульный («Готический») дом с
воротами и другие. Увлечение средневековьем, времена¬
ми рыцарства было неотделимо от романтических руин
и культа Прекрасной Дамы.
Английский путешественник А.Б. Гранвилль, посе¬
тивший во второй половине 1820-х годов Петергоф, упо¬
минает в своей книге императорский Коттедж: «Первый
объект, к которому м-р Менелас, архитектор, направил
наше внимание, был очаровательный и живописный кот¬
тедж, построенный им самим, в котором доминирует го¬
тический стиль. В царствование императрицы, которой
одинаково были чужды хвастовство и помпа, воздвиг¬
нут этот простой, однако исполненный хорошего вкуса
дворец, в котором она могла вкушать настоящий ком¬
форт и удовольствия, присущие сельскому уединению.
Наружный вид весьма легок и элегантен. Он поднимается
в центре холмика, обращенного к заливу и мягко ниспа¬
дающего к большому цветочному саду...»
Парк Александрия не имеет ярко выраженного компо¬
зиционного центра, и основное здание — дворец Коттедж —
находится в глубине. Он расположен также, как и
Большой петергофский дворец, на краю естественного
берегового уступа (глинта). Но, в отличие от Большого
дворца это компактное двухэтажное здание с мансардой
не господствует над парком, а органично сливается с
окружающей природой. Адам Менелас сумел воплотить
197

Императорский Коттедж в Александрии

оригинальное решение темы английского загородного
дома в «стиле Тюдор», получившего к тому времени ши¬

рокое распространение в Западной Европе. Огромные ок¬
на-эркеры, балконные двери, многочисленные террасы,
балконы, увитые зеленью, создавали естественную связь
с парковым пейзажем, подчеркивали «сельский» характер
дворца. Композиция здания диктовалась требованиями
комфорта и семейного уюта: по словам А.Ф. Тютчевой:
«Здесь играют в буржуазную и деревенскую жизнь.., пре¬
даются иллюзии жить, как простые смертные».
Образным лейтмотивом всего декора Коттеджа стал
романтический рыцарский герб Александрии, при¬
думанный воспитателем наследника престола поэтом
В.А. Жуковским. На гербе изображена обнаженная шпага,
пропущенная на фоне синего щита через венок из белых

роз, любимых цветов Александры Федоровны. («Белый
цветок» — так называли принцессу Шарлотту прусскую,
ставшую российской императрицей.) Вокруг располага¬
лась надпись: «За веру, царя и отечество».
Над входом в Коттедж помещен военный трофей — ка¬
мень с вензелем турецкого султана Махмуда II из взятой
в ходе Русско-турецкой войны 1828-1829 годов крепости
Варны, в осаде которой принимал участие Николай I.
Центром планировки дворца, его вертикальной осью
является чугунная лестница, декорированная орнаментом
из выколотой меди, вокруг которой по периметру груп¬
пируются все помещения Коттеджа. На первом этаже на¬
ходились покои императрицы: Прихожая (Вестибюль),
Камерюнгферская, Туалетная, Спальня, Малый кабинет,
Гостиная, Библиотека, Приемная, столовая и Малая при¬
емная. Оформление этих интерьеров отличается особой
изысканностью.
198

Императорский Коттедж в Александрии

ШШШШМш

ЯёЖШ

!я:

шш
S

йы

*.Ш-:;Л

В
:

Ш:

:::

; •I

.
;

:1я'4лВ

Тг ЩШ

ДмЯВ
.
1шЙ'РГ:!.

‘

Га

lifrl
ШшшШш

'чту

ш, %

.Л

R53i

шЩ
V.;,/

ШшШ
ЩЩЩ.
§®Ш53

ШьЖ: ft-®

1 1I

:Р‘ : :я .»

V ".

rtfi-

;

!:I

•

;я

«г®
Li
ш
ш |Ш
'А

ш
:'::'

;;

ш fВ

ру

t ::

!•I

Ж;
r

ШШВШ
J*

«•iisai
-

L ’:

#§3

‘

h
II В
ив
Ti

1
ш ж*

WsSm

;;; lj!

•

ill;!

йй

\*;-Л

Ы§Н
ч-

vi.vi

у.,".

И
"й|

‘

fern'
А!

mjj

:яяяя

;

-JP1
w.-

ы рй

if я

н
i
Р

Малый кабинет

Во втором этаже тоже десять комнат и два крытых
бал кона. Здесь находились отделанные с большей строго¬
стью и лаконичностью комнаты Николая 1и царских де¬
тей. У августейшей четы было четверо сыновей: Александр
(1818-1881), Константин (1827-1891), Николай (1831
1891), Михаил (1832 1909) и три дочери: Мария (1819
1876), Ольга (1822-1892), Александра (1825-1844).
В мансарде третьего этажа располагался Морской ка¬
бинет императора, гардеробные и жилые комнаты при¬
дворного персонала.
В интерьерах Коттеджа гармонично сочетаются де¬
коративная роспись, лепка, резьба по дереву и мрамо¬
ру. Самая впечатляющая по мастерству исполнения
темперная роспись на стенах Лестницы, занимающей
всю высоту здания. Освещенная верхним светом через
X9S

Императорский Коттедж в Александрии
w

:п

iSiiiBi
ЙЙКж

’i

- .

№
;

шши
.*Й

ВИНН
ш
т_~

;

тъ*

клк

%“ ; I:
-*
тш
V

уу]

*> -у

г 11

5я3

isp

I
5If
!I ЙйЯ

f. A

fy;

ййЫГ&Щ

Приемная

стеклянный фонарь, живопись создает иллюзию обшир¬
ного пространства зала средневекового замка: пучки тон¬
ких профилированных колонн с гербами Александрии,
своды с нервюрами и кессонами, стрельчатые арки, окон¬
ные проемы с фигурными переплетами.
Центральная комната первого этажа — Гостиная, Здесь
отчетливо проявились новые принципы оформления ин¬
терьера: отход от пышности, парадности, характерных для
барокко и классицизма XVIII — начала XIX веков, возрас¬
тание роли бытового убранства. В Гостиной — множество
предметов декоративно-прикладного искусства, сувениров,
семейных реликвий. Разнообразная мебель расставлена
свободно, образуя уголки для беседы, чтения, рукоделия.
200

Императорский Коттедж в Александрии

ШВЬъЧ щ

ЦГ f ;iЙ If,fwl,M
5:

Iн

III
>

м
{
г
:

Г*5®»

ига
itu*

г '"л

жШ
к

Т/1

ЩЩ*'

СК1

§§ у

'Г

шю

Щ.

| ‘I

IIP

4.*

;

wш

шЩаяШ
шш
шВ

Шшяаййв

ж
А-*''-

/Ъсгиная

За Гостиной следует Библиотека. Книжное собра¬
ние дворца включало около 1000 томов: сочинения
Джорджа Гордона Байрона, Вальтера Скотта, Томаса
Мура, Виктора Гюго и других западноевропейских ав¬
торов романтического направления, а также русских по¬
этов В. А. Жуковского, А.С. Пушкина, В.Ф. Одоевского.
Интерьер Библиотеки отличается особой стилистической
цельностью. Все здесь, до мельчайших деталей, выполне¬
но в «готическом вкусе»: отделка, мебель, ширма с роспи¬
сью по коже, винтовая лестница.
В начале 1840-х годов по проекту архитектора
А.И. Штакеншнейдера с восточной стороны Коттеджа
пристроили Столовый зал — обширное помещение,
201

Императорский Коттедж в Александрии

напоминавшее по внешнему виду остекленную веранду.
Новая столовая соединена со старой частью дворца эф¬
фектной стрельчатой аркадой, отделка также выполнена
в неоготичееком стиле,
Сейчас в Столовом зале можно увидеть большой парадный «Собственный» сервиз на 24 персоны, сделанный спе¬
циально для Коттеджа в конце 1820-х — начале 1830-х го¬
дов на Императорских фарфоровом и стекольном заводах.
Сервиз, первоначально насчитывавший 530 предметов,
украшенных гербом Александрии, дополнялся в тече¬
ние XIX века. Всего изготовлено свыше 5000 предметов.
Впечатляет разнообразие рисунков на тарелках, воспро¬
изводящих витражи-розы готических храмов.
В императорском Коттедже гостей бывало не много,
хотя большой раздвижной стол рассчитан на 24 персо¬
ны. Обеды проходили обычно в семейном кругу, который
с годами становился все уже: в 1839 году вышла замуж

старшая и любимая дочь НиколаяIМария Николаевна,
в 1841 году женился и зажил своим домом наследник
Александр Николаевич, в январе 1845 года вышла замуж
Александра Николаевна, а в 1846-м — великая княжна
Ольга,

Барон М.А. Корф, с 1849 года иногда приглашав¬
шийся разделить императорскую трапезу, вспоминал:
«Государь за домашними у себя обедами говорил обык¬
новенно по-русски и, только обращаясь к императри¬
це, или когда у других шел разговор с нею, переходил
к французскому языку. Гости вообще не заводили но¬
вых материй без особенного вызова, разве только ино¬
гда с императрицею; но Государь сам был очень разго¬
ворчив, и беседа редко прерывалась... Стол был вообще
очень хорош, хотя не особенно изыскан; вина подавались
202

Императорский Коттедж в Александрии

......

:я

Шз
.

""i
;

—
.
1
I
\

‘

;§|

,,, j

щщ

'Ыкш

ШЗ

;

II
Щ!

а®
Большой кабинет

после каждого блюда, а кофе не за столом, но уже после.
Государь сидел всегда возле императрицы, занимавшей
первое место, гости же размещались по чинам». Как от¬
мечал А.В. Эвальд, Николай Павлович, подражал Петру
Великому, французским блюдам предпочитал простые
русские кушанья, в особенности щи да гречневую кашу,
которая, если не ежедневно, то очень часто подавалась
ему в особом горшочке».
Центральная комната второго этажа — Большой каби¬
нет Николая I. Отделка и убранство его создают впечат¬
ление официальной строгости и холодности. Интерьер
оформлен лепным фризом, напоминающим английские
веерные своды XVI столетия. Свойственный николаев¬
ской эпохе интерес к истории и искусству прошлого по¬
лучил своеобразное отражение в оформлении царского
203

....
Императорский Коттедж в Александрии

««ШИ
4
а
mfjm
L,;

•1

щт.

Ши.ШЕШ:

яа

т.
т
UI

Ж j

шш

чг

Туалетная

Кабинета. Здесь многое напоминает о петровском време¬
ни. Стены украшают картины голландских маринистов
конца XVII — начала XVIII веков из коллекции Петра L
Рядом с Кабинетом расположены Туалетная и ком¬
наты царских дочерей. Б Туалетной — умывальный стол
из ясеня, трюмо и полушкаф, исполненные в мастерской
Генриха Гамбса в 1834 году. На умывальном столе —
фарфоровый туалетный прибор русской работы второй
четверти XIX века. В комнате великой княжны Марии
Николаевны сохранилась первоначальная отделка,
простая и непритязательная, впрочем, убранство ее не¬
однократно менялось еще в XIX веке. Единственная из
комнат дочерей, сохранившая первоначальную отделку
и убранство без изменений, — Детская младшей доче¬
ри — Александры Николаевны. Это характерный жилой
204

Императорский Коттедж в Александрии

HIIIHHil

»
I .

[;;

Г:

№

Шй»

дид

%.
ШЩ

f ir

р?

/55

§?

Морской кабинет

интерьер николаевской эпохи. Множество безделушек,
вышивок, акварелей и гравюр на стенах, альбомы икниги
на столиках придают комнате великой княжны теплоту
и уют.
Морской кабинет в мансарде, расписанный в виде па¬
латки, непосредственно соединен с балконом, выходящим
к Финскому заливу. На письменном столе — серебряный
рупор Николая I, различные морские приборы: компас,
подзорные трубы, солнечные часы английской и русской
работы XIX века; на стенах — картины и гравюры на мор¬
ские сюжеты.
В 1894 году по проекту архитектора Р.Ф, Мельцера
одна из детских комнат была заново отделана в стиле мо¬
дерн в качестве Кабинета вдовы Александра III импера¬
трицы Марии Федоровны. Стены были затянуты ситцем
205

Императорский Коттедж а Александрии

с характерным для модерна растительным орнаментом
(во время реставрации Коттеджа ткань воссоздана по со¬
хранившемуся образцу). Неотъемлемой частью интерьера

являются предметы декоративно-прикладного искусства:
датский фарфор, французское многослойное стекло с ре¬
льефным узором, изделия мастеров Императорского фар¬
форового завода,
Незначительные изменения в декоре внутренних по¬
мещений дворца в середине и второй половине XIX века
не нарушили целостности единственного в своем роде
памятника,

После революции Коттедж превращен в историкобытовой музей. Во время Великой Отечественной вой¬
ны большинство экспонатов дворца-музея эвакуиро¬
вано. Реставрация и частичная реконструкция здания,
значительного поврежденного во время войны, нача¬
лась в 1976 году по проекту архитектора-реставратора
И.Н. Бенуа. В 1979 году Коттедж вновь открыли для по¬
сетителей.

Источники и литература
Александрия в Петергофе / Сост, А. Шеманский. Л., 1941.
Бойцова Е.В., Теиишна ВМ Юмангулов В.Я. Александрия;
Коттедж. Готическая капелла. СПб., 2000.
Выскочков Л.В. Император Николай I: Человек и государь,
СП6„ 2001.
ГейротА. Описание Петергофа. СПб., 1868.
Горбашеико С.Б, Петергофская дорога: Историко-архитек- .
турный путеводитель. СПб., 2001, С.236-250.
Гордин Я. НиколайIбез ретуши. СПб., 2013
206

Императорский Коттедж в Александрии

Гущин ВЛ. Император НиколайIв Петергофе. Б. м,, 1999,
Из записок барона (впоследствии графа) М.А. Корфа //
Русская старина. 1899. Тт. 98, 99, 100; 1900. Т. 101, 102, 103;
1904. Т. 117 118.
Императорский Петергоф: Три столетия истории / Под ред.
В.В, Знаменова, СПб., 2002.
Кузнецов С. О. Адам Менелас на российской земле: Воз¬
можные пути интерпретации творчества архитектора импера¬
тора НиколаяI// Философский век. Альманах № 6. Россия
в николаевское время: Наука, политика, просвещение. СПб.,
1998. С. 211-229.
МарголисЛД. Дворцы Санкт-Петербурга, М, 2010. С. 437-447.
Раскин Л.Г. Петродворец: Дворцы-музеи, парки, фонтаны.
Л., 1984,
Тенихина В.М., Знаменов В.В. Коттедж. Фотоальбом. Л.,
1990.
Тютчева Л.Ф. При дворе двух императоров: Воспоминания.
Дневник. В 2-х т. М., 1928-1929.
Эвальд Л.В. Воспоминания // Исторический вестник. 1896.
Т. 65. №№ 7-8.

(Игариинский дворец
Мариинский дворец — свадебный подарок императо¬
ра НиколаяIстаршей дочери, помолвленной в декабре
1838 года с герцогом Максимилианом Лейхтенбергским.
Маркиз Астольф де Кюстин, присутствовавший при
венчании великой княжны Марии Николаевны и вну¬
ка французской императрицы Жозефины, сына прин¬
ца Евгения Богарне в церкви Зимнего дворца в июле
1839 года, писал: «Юная невеста полна грации и чистоты.
Она белокура, с голубыми глазами, цвет лица нежный,
сияющий всеми красками первой молодости». По словам
младшей сестры невесты, Ольги Николаевны, «ее особого
рода красота соединяла строгость классического лица и
необычайную мимику. Лоб, нос и рот были абсолютно
правильны, плечи и грудь прекрасно развиты, талия так
тонка, что ее мог обвить обруч ее греческой прически.
Понятие о красоте было для нее врожденным, ее влекло
к прекрасному. Очень скорая в решениях, очень целе¬
устремленная, она добивалась своего какой угодно ценой
и рассыпала при этом такой фейерверк взглядов, улыбок
и слов, что я просто терялась и утомлялась, только глядя
на нее. Никто не ожидал от этого возбужденного сердца
терпения, благоразумия или глубокого понимания».
Избранник царской дочери герцог МаксимилианЕвгений-Иосиф- Август-Наполеон Богарне слыл не только
208

Мариинский дворец

одним из красивейших юношей в Европе, но и одним из

наиболее просвещенных и образованных принцев. Его
детство, отрочество и юность прошли в Баварии. Полупив
прекрасное образование, юный герцог поступил в чине
лейтенанта на баварскую военную службу и вскоре был
назначен командиром кавалерийского полка. В 1837 году,
когда Максимилиану едва исполнилось 20 лет, он приехал
в Россию по поручению своего дяди, короля Баварии, и
познакомился с царской семьей, произведя благоприят¬
ное впечатление своей красотой и рыцарскими манерами.
Вскоре его объявили женихом девятнадцатилетней вели¬
кой княжны Марии Николаевны.
После свадьбы Максимилиан Лейхтенбергский по¬
лучил от тестя титул Императорского Высочества и чин
генерал-майора русской службы. Впоследствии он стал
шефом лейб-гвардии Гусарского полка, а затем команди¬
ром 1-й гвардейской дивизии легкой кавалерии.
По требованию Николая I, не пожелавшего рас¬
ставаться с любимой дочерью, в брачный контракт
были включены особые пункты; супруги будут жить
не в Баварии, а в Петербурге, Мария Николаевна со¬
хранит православие, а их дети получат титул князей
Романовских. Марию Николаевну никогда не величали
герцогиней Лейхтенбергской после памятной вспышки
гнева НиколаяIна придворном балу. Царь беседовал с
австрийским посланником графом Фикельмоном, когда
его прервал новый камергер Марии Николаевны, ска¬
завший графу, что «герцогиня Лейхтенбергская просит
господина посла оказать ей честь танцевать с нею пер¬
вый полонез». Николай вышел из себя: назвав камерге¬
ра дураком, он довел до сведения всех свидетелей этой
сцены, что его дочь прежде всего Ее Императорское
209

Мариинский дворец

t
7

'I
:

1
»

жЩЩ

Ц)

•

1
[

I
г

шш

Герцог Максимилиан Лейхтвнбергский

Высочество Великая Княгиня, и лишь потом герцогиня
Лейхтенбергская, и это она делает честь человеку любого
ранга, приглашая его к танцу.
Первоначально молодожены поселились в ском двор¬
це на Большой Садовой улице. Тем временем на берегу
Мойки полным ходом велись работы по сооружению ве¬
ликокняжеской резиденции, которыми руководил Андрей
Иванович Штакеншнейдер.
Безупречный стилист, создатель выдающихся двор¬
цовых ансамблей и блистательных парадных интерьеров
родился в 1802 году близ Гатчины в семье обрусевшего
немецкого мельника. После окончания Императорской
Академии художеств Штакеншнейдер участвовал в стро¬
ительстве Исаакиевского собора и оформлении интерье¬
ров Зимнего дворца. В 1838 году НиколайIпоручил ему
210

Мариинский дворец

,л

ь
:

;

ЯУ

•

.U'

в
ш

J.
:

Ч
.я 1

Iggf
1'

•

Ш
т

уП

13-

11
гг ?
1

Вел. княгиня Мария Николаевна

проектирование дворца для великой княжны Марии
Николаевны. Мариинский дворец стал первой крупной
постройкой зодчего. Работы начались в марте 1839 и, в
основном, завершились осенью 1844 года. Дворец освя¬
тили 2 января 1845 года, домовую церковь Св. Николая
Чудотворца, которая находилась на верхнем этаже по¬
среди главного фасада, — 17 января. Отделка интерьеров
продолжалась вплоть до 1846 года.
Штакеншнейдер использовал часть стен бывшего дома
графа И.Г. Чернышева, построенного в 1782-1765 годах
Ж.-Б. Валлен-Деламотом, в котором с 1825 года раз¬
мещалась Школа гвардейских подпрапорщиков и ка¬
валерийских юнкеров. Были сломаны флигели старого
здания и три дома, расположенные на соседних участ¬
ках. Мариинский дворец занял всю ширину квартала
211

Мариинский дворец

на левом берегу Мойки от Вознесенского проспекта до

Нового переулка (ныне — пер. Антоненко).
Дворец, как и расположенный напротив него Исаакиевский собор, является сооружением, в котором ис¬
ходные ампирные приемы дополнены элементами других
стилей. Композиционная схема главного фасада следует
правилам классицизма: центр и края выделены ризали¬
тами, нижний ярус рустован, верхний с двумя рядами
окон — объединен по вертикали колоннами и пилястрами.
Подъезд в центре главного фасада решен в виде откры¬
той аркады, поддерживающей балкон с шестью большими
вазами. Но здесь уже отчетливо видны постклассические
черты: нейтрализация контраста между стеной и ордером,
сухость рисунка, переход от монументального лакониз¬
ма к тонкой разработке многочисленных деталей. Из-за
своих усложненных пропорций и однотонной окраски
стен здание кажется довольно тяжеловесным, излишне

массивным.
При строительстве великокняжеского дворца архи¬
тектор применил ряд технических новшеств: несгораемые
металлические перекрытия и световые фонари с желез¬
ным каркасом; штукатурка потолков для большей проч¬
ности наносилась по железной сетке.
В связи с возведением Мариинского дворца в 18421843 годах чугунный Синий мост через Мойку расшири¬
ли с 41 до 97,3 метров в сторону Нового переулка (инж.
Е.А. Адам). Этот самый широкий в Петербурге мост стал
составной частью Исаакиевской площади и воспринима¬
ется как ее продолжение.
Внутренняя планировка дворца необычна. Творчески
переработав композицию Таврического дворца, Штакеншнейдер создал единственную в истории русского
212

Мариинский дворец

ВЯ .. 3!I

Jiтт

—

ЩЩвШ

||1

||||g|||яи
г

ВЦ

шшй

Ът

Iмрг {

••

i
щщ

:•;

*1.

Мариинский дворец. Литография Ж.-Б. Арну. 1840-е

зодчества XIX столетия анфиладу залов, расположенную
не параллельно главному фасаду, а развитую в глубину,
по центральной оси здания на уровне главного — второ¬
го — этажа. Эта анфилада открывалась Парадной при¬
емной герцога Лейхтенбергского, расположенной над
Вестибюлем и предшествующей наиболее эффектному
из дворцовых помещений — двухъярусной Ротонде.
Ротонда Мариинского дворца не имеет прямых анало¬
гов и является одним из самых интересных и оригиналь¬

ных образцов среди интерьеров подобной формы, вдох¬
новленных ротондой римского Пантеона. Это круглый
зал великолепных пропорций, высотой почти 17 метров,
с огромным купольным фонарем, д двухъярусной колон¬
надой из тридцати двух колони и изящными бронзовыми
люстрами между ними. Белый цвет стен, облищшанных
искусственным мрамором, и легкие вспышки мерцающей
213

Мариинский дворец

д
-

l'i

1 *#

I
|

•

__-

!—

I
в

.1
*
I
к

; ;

Ё!

'
'

Ротонда

позолоты создают настроение торжественного спокой¬
ствия. Нарядность и легкость придают помещению ре¬
шетка галереи и фриз над первым ярусом колонн. Трудно
поверить, что решетка чугунная, такой она кажется лег¬
кой благодаря светлой окраске и позолоте. Очень красив
наборный паркет из ценных пород дерева с розеткой в
центре. Когда в дни балов и приемов на ажурной галерее
располагались оркестранты и звучала музыка, зал был по¬
истине бесподобен.
К Ротонде примыкает Квадратный (Помпейский) зал.
Разделяющая их сквозная колоннада создает интересную
игру ритмов и удивительный эффект «перетекания» про¬
странства, зрительной и функциональной взаимосвязи
обоих залов. Позади Квадратного зала Штакешинейдер
разместил Зимний сад: здесь круглый год зеленели тро¬
пические растения, журчала вода в изящных фонтанах.
Фрейлина А.Ф. Тютчева, посетившая в 1853 году вели¬
кую княгиню Марию Николаевну в ее дворце, писала,
214

Мариинский дворец

Ж шщ

Г.
h

v
ш

щт

.шШшше’
•: :|№г*

(Зря

Ш
Ш
f

11
Ш

И'Ш ш

V-

т ты

;я;|

-й

If-

ж;

тш

- •f -

.: Ш

•

Л
®1ш4 щ
я

«:

к*

от

Синяя гостиная

что «застала ее в роскошном Зимнем саду, окруженную
экзотическими растениями, фонтанами, водопадами и
птицами, настоящим миражом весны среди январских
морозов». Зимний сад был уничтожен в начале XX века
при перестройке Мариинского дворца для заседаний рас¬

ширенного Государственного Совета.
Если в отделке помещений парадной анфилады пре¬
обладает тонкая проработка мотивов античной архитек¬
туры, то личные апартаменты хозяйки дворца решены
в ином ключе. Используя разные стилевые прототипы,
Штакеншнейдер создал здесь гамму самых разных худо¬
жественных образов.
Кабинет (Синяя гостиная) Марии Николаевны деко¬
рирован в стиле флорентийского ренессанса. Четырех¬
гранные колонны и пилястры украшены золоченым
215

Мариинский дворец

орнаментом. Медальоны с изображениями мыслителей и
воинов помещены во фризе. Колонны делят помещение
на две неравные части, некогда отделенные тяжелой бархатной занавесью. Необычайно ярок живописный пла¬
фон Кабинета: поражает обилие и разнообразие форм
декора и цветовая насыщенность. Росписи выполнены
художником Иоганном Дроллингером. Для отопления
служили два камина: беломраморный в классическом
стиле с резным фризом «Кузница Вулкана» и мозаич¬
ный камин с изображениями льва, орлицы, кормящей
двух орлят, змеи, павлина, журавля, головы Медузы
Горгоны и античных масок. Выделяется своей позоло¬
ченной отделкой дверь из палисандра, сделанная по ри¬
сунку Штакеншнейдера мастером Николаем Тарасовым.
Судя по акварели Эдуарда Гау, интерьер Кабинета ве¬
ликой княгини был заполнен картинами, скульптурой,
мебелью в технике «буль», фарфоровыми напольными
вазами. В 1880-х годах этот зал, утративший драпировку
стен и предметы убранства, был превращен в библиотеку
Государственного Совета и заставлен множеством сто¬
лов. К настоящему времени бывший Кабинет сохранил
отделку потолка и пилонов, а также камины из мрамора
и мозаик.
За Кабинетом располагалась Спальня Марии Нико¬
лаевны. Ее оформление имеет совсем иной эмоциональ¬
ный оттенок: альков расписан в темных сумеречных
тонах, с изображениями засыпающих Венеры и ее спут¬
ниц — граций. Здесь следует отметить типичный для
Штакеншнейдера прием организации интерьера: одним
из важнейших акцентов декора он делает камины с яркой,
красочной отделкой. Подобный камин, представляющий
собой как бы целое архитектурное сооружение, сохранился
216

Мариинский дворец

в Спальне. Сам камин черного с желтыми прожилками
мрамора, над ним возвышается многоступенчатая компо¬
зиция из пилястр, обрамляющих ниши, рельефа с путти и
волют венчающей части. Композицию дополняет картуш
с вензелем великой княгини,
Помпейский стиль Ванной комнаты с росписью купо¬
ла на тему «Туалет Венеры», вызывает ассоциации с ку¬
пальней римской патрицианки. Купание Венеры — излюб¬
ленный сюжет художников и поэтов: грации или амуры
прислуживают богине, венчают золотым венком ее бла¬
гоухающие волосы, подают волшебный пояс, в котором
заключены все чары любви. В восьми живописных встав¬
ках потолка ни один сюжет не повторяется. Функцию
восьмигранного помещения подчеркивал и белый цвет,
преобладавший в его отделке, и кариатиды, изображаю¬
щие служанок. Интерьер Ванной комнаты сохранил от¬
делку стен и купола, но чтобы представить его облик при
первых владельцах дворца, надо мысленно дополнить его
убранство. В нишах стен были поставлены небольшие
шкафчики с зеркалами. На окне были шелковые занаве¬
си, из такой лее шелковой ткани были драпировки между
кариатидами и вокруг мраморной ванны, на что потре¬
бовалось около 245 метров шелка. Шелком была обита
мебель палисандрового дерева, на полу — шотландский
ковер. Здесь же стоял туалет из позолоченного серебра.
В отделке Мариинского дворца Штакеншнейдер чут¬
ко отреагировал и на новые требования, предъявляемые к
функциональной стороне архитектуры, и на происходив¬

шую тогда смену художественных вкусов. Ему удалось
создать в интерьерах великокняжеской резиденции тот
«эмоциональный климат», ту художественную среду, ко¬
торые наилучшим образом отвечали их назначению.
217

Мариинский дворец

Постройка Штакеншнейдера стала предметом все¬
общего искреннего восхищения. По словам драматурга
Нестора Кукольника, «новый дворец удивляет утончен¬
ностью и благородством вкуса в украшениях, богатым
разнообразием в подробностях». В отзыве другого совре¬
менника говорилось: «Дворец великой княгини Марии
Николаевны был поистине волшебным замком благодаря
щедрости императора Николая к своей любимой доче¬
ри и вкусу самой великой княгини, сумевшей подчинить
богатство и роскошь, которыми она была окружена, раз¬
нообразию своего художественного воображения»,
В 1845 году, после завершения всех отделочных работ,
НиколайIспециальным указом объявил, что дворец по¬
жалован «любезной дочери нашей и ему присваивается
название «Мариинский». Вскоре великокняжеская семья,
в которой уже родилось трое детей, въехала в свой новый
дом.

В Мариинском дворце распределение помещений
было продуманным и рациональным, учитывая особенно¬
сти каждого этажа. Бельэтаж занимали покои владельцев
и парадные залы. На первом этаже находились детские
комнаты, а также квартиры воспитательниц-англичанок,
канцелярия герцога, помещения для его секретаря и адъ¬
ютанта. Верхний этаж предназначался для гувернанток,
фрейлин, доктора, гладильщиц и прислуги. Здесь же на¬
ходилась дворцовая церковь Св. Николая Чудотворца.
Первоначально скромную отделку храма измени¬
ли в 1859-1860 годах по проекту князя Г.Г. Гагарина.
Современник писал о новой отделке: «Своеобразие
стиля в сочинении и выполнении стенной живописи и
орнаментации придает этой церкви характер византий¬
ский...» Вход в храм оформлен в виде портала с двумя
218

Мариинский дворец

J
1
М

Ш\ашЯ
*у*|Щ ШЖ
1

щш-

т
Ё

||t
ж
1

и- я ’V

[

Г-Ж:

:Ш

яви
В
ШЯш
ж
i

Зйн

Домовая церковь

порфирными колоннами. С церковью соединялась мо¬
лельня с отдельным входом. В ней Гагарин разместил ста¬
ринные иконы, в том числе реликвии семьи Романовых и
образа, подаренные Марии Николаевне при ее венчании.
Хозяйка дворца страдала болезнью ног, и подниматься по
обычной лестнице на верхний этаж, где находилась домо¬
вая церковь, ей было тяжело. В связи с этим соорудили
внутренний пандус, по которому можно было поднимать¬
ся и спускаться в кресле-коляске.
219

Мариинский дворец

Детские комнаты, как и другие помещения перво¬
го этажа, были оформлены просто, но выделялись сво¬
ими большими размерами. О воспитании детей в своей
семье поведал старший сын великой княгини Николай
Максимилианович Романовский. До шести лет он был
при няньках, но великокняжеских детей с малолетства
окружали также «дядьки» — отставные гвардейские ун¬
тер-офицеры. Они сопровождали детей на прогулках,
обучали «фрунту» и обращению с оружием.
НиколайIдарил внукам модели полевых пушек в четверть
натуральной величины. Во второй половине 1840-х годов,
ежедневно около 7 часов пополудни император шел пеш¬
ком из Зимнего в Мариинский дворец, чтобы навестить
любимую дочь и ее детей. Именно дед устанавливал всю
систему их воспитания. Царские внуки занимались гим¬
настикой, в любую погоду ездили в открытом экипаже
(только при сильной простуде разрешались поездки в ка¬
рете). В комнатах было холодно, 10-12 градусов, спали
мальчики на походных кроватях, летом на набивных се¬
ном тюфяках, покрываясь одним пикейным одеялом. Как
вспоминал Николай Максимилианович, его начали обу¬
чать грамоте на пятом году жизни. У него с детства были
прекрасные учителя истории и русского языка, с восьми
лет его воспитателем стал АЛ. Философов, будущий ди¬
ректор Пажеского корпуса. В таких же условиях воспи¬
тывались братья Николая Максимилиановича Евгений,
Сергей и Георгий, сестры — Мария и Евгения (первая дочь
супругов Александра умерла в раннем детстве).
Судя по воспоминаниям, герцог Лейхтенбергский
не был счастлив в России: невыносимо слыть только
мужем своей жены. А.Ф. Тютчева вспоминала его как
«красивого малого, игрока и кутилу», почти развратника,
220

Мариинский деорец

который не таил свои любовные связи. Однако боль¬
шинство современников не разделяли этой однобокой
оценки и вспоминали герцога как яркую личность, ис¬
тинного француза с пленительными манерами, привет¬
ливого и доброго, с тонким вкусом и широкой эрудицией.
Должность командира 1-й Гвардейской дивизии легкой
кавалерии Максимилиан Лейхтенбергский совмещал с
постами директора Института горных инженеров и пре¬
зидента Императорской Академии художеств. Человек
всесторонне образованный, он занимался опытами по
гальванопластике, оборудовал для этого лабораторию в
Зимнем дворце, а затем перенес ее в помещение Главного
штаба. Его работы имели важное практическое значение,
он был избран почетным членом Петербургской Академии
наук. Помимо электричества герцог интересовался мине¬
ралогией и вообще горным делом, хорошо рисовал, владел
известной в художественном мире картинной галереей в
Мюнхене. Стены Мариинского дворца украшали полотна
Рафаэля, Тициана, Мурильо и Ван Дейка из коллекции
Максимилиана Лейхтенбергского. По мнению великой
княжпы Ольги Николаевны, полной сочувствия к род¬
ственнику, он оказался «в стране с полуцивилизованными
среди людей иначе говорящих и
обычаями и нравами,
думающих, в суровом климате, подрывавшем его здоровье».
Герцог прожил короткую жизнь. Простудившись во
время инспекции уральских заводов, он так и не попра¬
вился, хотя долго лечился в Эстляндии и на Майорке.
Умер на 35-м году жизни 20 октября 1852 года и похо¬
ронен в Петербурге* в Мальтийской капелле, что при
Пажеском корпусе (Садовая ул., 26). Согласно завеща¬
нию, сердце Макса отправили в Мюнхен, в семейную

усыпальницу.
221

Мариинский дворец

Ш
.; : :>'-С::\;

ШШШк

Гф|
;;

•••

Ш;

:+
1#ж ч

1
Вел. княгиня Мария Николаевна

После смерти супруга указом Николая I великая
княгиня Мария Николаевна была назначена президен¬
том Академии художеств. Просвещенная любительница
наук и искусств, она проявляла живой интерес к судь¬
бам отечественного искусства. В частности, она передала
Обществу поощрения художеств свою великолепную биб¬
лиотеку и множество ценных предметов для его музея.
«Ум великой княгини был живой и веселый, — писала
А.Ф. Тютчева, — она умела вести беседу и явно стара¬
лась напускной простотой и фамильярностью заставить
своих собеседников чувствовать себя свободно». По
словам графа Д.А. Милютина: «Эта женщина совершен¬
но выделялась из той среды, в которой она родилась и
выросла: страстная и своеобычная натура ее не могла
подчиниться условному, стеснительному, лишенному
222

Мариинский дворец

щш

1 §ин

, t

.,л|

i: 7

..Jsra
1

ff
Иш . . ]ВВш>

Григорий Александрович Строганов

внутреннего содержания формализму дворцовой жизни
и царской семьи».
Считается, что Мария Николаевна не славилась су¬
пружеской добродетелью. Ее вполне основательно об¬
виняли в легкомыслии и многочисленных любовных
приключениях. Среди избранников темпераментной ве¬
ликой княгини был сын великого историографа Андрей
Николаевич Карамзин. Она горько оплакивала его ги¬
бель во время Крымской войны. Любовная связь с гра¬
фом Григорием Александровичем Строгановым нача¬
лась еще при жизни мужа. Утверждают, что сын Марии
Николаевны Георгий Максимилианович, родившийся в
1852 году, как две капли воды походил на Строганова.
223

Мариинский дворец

шш*

: .с;

ШШ

Ж
•

-1

ГМ

;

у
и

:
.

11
V

t
•'

:Л

1.1

L
Вел. княгиня Мария Николаевна в преклонном возрасте

По этому поводу среди нынешних потомков Максими¬
лиана Лейхтенбергского живо его замечание относитель¬
но Георгия: «Признаю своим, но в пиру не участвовал».
В 1854 году овдовевшая Мария Николаевна тайно, без
ведома отца, вступила в морганатический брак с графом
Г.А. Строгановым. «Император Николай никогда не дал бы
согласия на союз дочери с одним из своих подданных», —
писала А.Ф. Тютчева,
Все чаще и надолго уезжала великая княгиня с но¬
вым мужем и детьми за границу. С 1862 года она по¬
селилась на вилле Кварто во Флоренции. В это вре¬
мя Мария Николаевна называла себя старушкой, что
не мешало ей оставаться по-прежнему деятельной,
224

Мариинский дворец

оригинальной, непредсказуемой, прямой и откровенной,
Князь B.IL Мещерский отмечал, что свойственная дочери
НиколаяIцарственность в манерах и поступках с годами
не исчезла,
Она умерла 9 февраля 1876 года «после долговремен¬
ной и тяжкой болезни», как гласил Высочайший мани¬
фест. «Завершилась жизнь, обильная светом и тенями,
Сколько разноцветных и равнозначных глав!» — записал
в дневнике П.А. Валуев. В день панихиды тело княгини
из внутренних покоев Мариинского дворца в Ротонду
переносили братья — император Александр II и великие
князья Константин, Николай и Михаил.
Дворец по завещанию перешел к сыновьям Марии
Николаевны, но за покойной числилось 3 миллиона долга.

Князья Евгений и Георгий Романовские жили на широкую
ногу и не смогли сохранить за собой родительский дом. Акт
продажи дворца казне был подписан 14 июля 1884 года.
В феврале 1885 года здесь разместились Государ¬
ственный Совет, Государственная канцелярия, Комитет
министров (бельэтаж и верхний этаж) и Канцелярия по
принятию прошений на Высочайшее имя (нижний этаж).
Часть усадебных строений в южной части дворцового
сада превратили в казармы одного из батальонов лейбгвардии Стрелкового полка.
В Ротонде еженедельно, по понедельникам, засе¬
дал Государственный Совет, который в 1881-1905 го¬
дах возглавлял великий князь Михаил Николаевич.
Торжественное заседание Государственного Совета в
день его 100-летнего юбилея в 1901 году изображено на
грандиозном полотне И.Е. Репина, Главной трудностью
для художника стало разместить на картине 81-го участ¬
ника юбилейного заседания.
225

Мариинский дворец

щ
-'Щ

.
: ; •• '::

•=:i

НЦ

f||

'З&Ш

Г\

|:Я

'::’:

.; ;; .

* ::«-«

|Н:Г
Ж1|

fyjy

;

Й :-

':Й

;

рг#;'

Я»№

:ÿ

;

::ÿ

;I f?s

si
mm

-•••

Sgl®

•-3

p.‘

s..

f;i.I
:

И#»

1Ш
r

:l-:*

:•

;j Ji

!:ÿjj

U-

p :| g|

::j

Е>:-

'?•••••••ÿ•

:ÿ!!

4Ё$я>&&я&

:ÿ*••:}

•

]

•AÿiggS

|
|'
Шл
"

X -:::

:ÿ?

:::.

’

>>liSp

Шр&зЙЬ

-i

;;

if*
Щ2

•"к-; i

is.
’i is

Щ,

Ш18р% '.“'

'' "яя5

тщ й!

!.г

л.;

м№3

f.v -•ÿ

-W

Род W “
:! ж : 4?

'• :

:ÿ

«?

g: я

•:

Зал заселений Государственного Совета

В 1905 году Государственный Совет стал верхней
палатой российского парламента и его состав расшири¬
ли до 215 членов. Возникла необходимость перестроить
центральную часть здания и пожертвовать Зимним садом
для создания зала заседаний Государственного Совета.
В 1907-1908 годах архитектор Л.Н. Бенуа строит этот зал,
решенный в формах неоклассицизма и близкий по стили¬
стике главным интерьерам дворца. Конструкции зала вы¬
полнены из железобетона, но применение этого нового ма¬
териала здесь подчинено задаче имитации традиционного
стиля. Огромное пространство перекрыто застекленным
фонарем площадью 182 кв. метра, обеспечивающим есте¬
ственное освещение в дневное время. Пять люстр, испол¬
ненных по специальному заказу, включались по вечерам.
Революционные вихри XX века не миновали дво¬
рец. В апреле 1902 года в его вестибюле смертельно
226

Мариинский дворец

ранен эсером С.В. Балмашевым министр внутренних дел
Д.С- Сипягин. В феврале 1917 года здесь состоялось по¬
следнее заседание царского правительства под председа¬
тельством князя Н.Д. Голицына, Затем, с 7 марта до се¬
редины июля в Мариинском дворце работало Временное
правительство, переехавшее сюда из Таврического;
с 7 августа — Всероссийская комиссия по выборам в
Учредительное собрание, а в октябре 1917 года меньше
месяца заседал Временный совет Республики (так назы¬

ваемый «предпарламент»).
Пришедшие к власти большевики разместили во
дворце Наркомат имуществ и Высший совет народного
хозяйства (ВСНХ). После переезда советского прави¬
тельства в Москву, в марте 1918 года на их место въе¬
хали различные учреждения: «Трасбалт», «Севзапвод»,
«Дом печати». В 1928-1929 годах акционерное общество
«Советский турист» устроило в парадных залах обще¬
житие на 1000 коек. Следующими хозяевами дворца
оказались Промышленная академия и Высшие курсы
при ЦК ВКП(б).
В годы блокады в здании находились штаб народно¬
го ополчения и военный госпиталь. В него попало два
снаряда и около сорока зажигательных бомб. 6 декабря
1943 года артиллерийский снаряд разрушил кровлю
Большого зала. Все послевоенные годы во дворце, ко¬
торый с 1945 года занимал Ленсовет (в 1991 - 1993 гг. —
Петросовет), игли восстановительные и реставрационные
работы. Помещение дворцовой церкви и его росписи от¬
реставрированы в 1982-1988 годах.
22 августа 1991 года над Мариинским дворцом взвил¬
ся трехцветиый флаг России. В наши дни здесь работает
Законодательное собрание Санкт-Петербурга.
227

Мариинский дворец

Источники и литература
Белякова З.И. Мариинский дворец. СПб., 1996.
Беретик А.И., Петров Г.Ф. Мариинский дворец в исто¬
рии Санкт-Петербурга и России. СПб., 1995. Дневник графа
П.А.Валуева. 1861-1865 гг. М., 2014.
Дневник Д.А. Милютина. В 4-х т. М., 1947-1950.
Кюстии Астолъф де. Россия в 1839 г. В 2-х т. М, 1996.
Марголис АД. Дворцы Санкт-Петербурга. М., 2010. С. 449457.
Петров Г.Ф. Дворец у Синего моста: Мариинский дворец в
Санкт-Петербурге. СПб., 2007.
Петрова ТА. Андрей Штакеншнейдер, Л., 1978.
Петрова ТА. Дворец великой княгини Марии Николаевны.

СПб, 1997.
Тютчева А.Ф. При дворе двух императоров: Воспоминания.
Дневник. В 2-х т. М, 1928-1929.

ергиевский дворец

Дворец на левом берегу Фонтанки у Аничкова моста —
одно из главных украшений Невского проспекта.
Нынешний облик дворец приобрел в 1840-х годах,
но начало освоения этой территории относится к сере¬
дине XVIII столетия. Участком последовательно вла¬
дели сенаторы князь А.И. Шаховской, П.-Вз Мятлев и
И. А, Нарышкин. У последнего из них в 1797 году кня¬
гиня А.Г. Белосельская (урожденная Козицкая) купила
находившийся здесь небольшой двухэтажный каменный
особняк. Муж Анны Григорьевны принадлежал к древне¬
му княжескому роду. Видный дипломат, служивший при
Екатерине II в Дрездене, Вене и Турине, князь Александр
Михайлович вышел в отставку в сентябре 1797 года.
Как старший в роде князей Белосельских, он в феврале
1799 года получил дозволение ПавлаIпотомственно име¬
новаться князем Белосельским-Белозерским. По заказу
новых хозяев на углу Невского и Фонтанка в 1799-1800 го¬
дах по проекту архитектора Ф.И. Демерцова возведен мо¬
нументальный особняк н стиле строгого классицизма.
Очередную перестройку особняка затеял в нача¬
ле 1840-х годов сын Анны Григорьевны и Александра
Михайловича князь Эспер Александрович БелосельскийБелозерский. Проект заказали архитектору А.И. Штакеншнейдеру, который кардинально перестроил здание
229

Сергиевский дворец

Щ
%

—s. -

«"=

”

•

irs

ш.

•

.
*j ....

*™

: SiI

ч: ;я

*
! SI I * '
!

-М:

!.ул;-!у1

.-.Л«Г'

ШШ

:$Щ

:';

•

Isills

,,ышж

SI
щ

:'у >>г-

;

1:,

S4S *

ГШяШ

н
i

ЖЩ&

№

ж-:-:

: :я: v.: :

- Ш'ЗМшШШ

-at--;

5&i

с&н

Щт

llllf
ши

•

йетРиЩрш

»S3(4i®8i:ife

'--I Г*: % Р il S'"
'Г

is
sass

tow

Г.';
-S:-.

в й. жшмЯШwl

Iщ т

%-. .':

•

шS

•j V

pit,
;Л

fV-xj

Г«:

•J1

ш
:'КШа

“яг

.:>:

•

Щ.

•я*я :

Ш4
•'

Ш Й':;
Ч

.:!

Li;.;:

•1

fiy.
-

»ШУ

,;,

Аничков мост. Литография с рисунка ИМ. Шарлеманя. 1850-е

в 1847-1848 годах, уже после смерти заказчика, скончавше¬
гося 15 июня 1846 года, В том же году умерла и его мать —
княгиня Анна Григорьевна, Владелицей преображен¬
ного особняка, который теперь выглядел импозантным
дворцом, стала вдова князя Эспера Александровича —
Елена Павловна Белосельская-Белозерская (урожденная

Бибикова).
А.И. Штакеншнейдер создал один из лучших образ¬
цов архитектуры историцизма. Он избрал формы стиля
барокко, который в середине XIX века прежде всего ассо¬
циировался с дворцовыми зданиями. Архитектор ориен¬
тировался при этом на творчество Франческо Растрелли:
очевидна параллель со Строгановским дворцом гениаль¬
ного зодчего середины XVIII века, стоящим у пересече¬
ния Невского проспекта и реки Мойки.
04 о

...

Сергиевским дворец

||||

|й ,

l mm

IfyH

;

ТЗД?!

••

•iV*
;

Ц;:/

TSЛ!?»

*
ш
"«И
W

Ш
.;j;

;

Парадная лестница

Несмотря на суховатый рисунок фасадов, зданию
свойственны крупный масштаб, изящество и импозантность, выдержанность избранного стиля. Особенно со¬
ответствует традициям елизаветинского барокко боко¬
вой фасад, обращенный на Фонтанку. Фигуры атлантов
на фасадах выполнены скульптором Д.И. Иенсеном,
который основал в Петербурге первую мастерскую
терракотовой скульптуры и постоянно работал со
Щтакеншнейдером. Большинство парадных интерьеров
дворца Белосельских- Белозерских также стилизовано в
духе барокко и рококо.
Широкие марши Парадной лестницы, огражденные
ажурной кованой решеткой с вензелями, ведут в поме¬
щения бельэтажа. Стены лестницы обработаны пиля¬
страми с кариатидами, которые подчеркивают единство
231

Сергиевскии

дворец

оформления интерьера и фасадов дворца. В нишах установлены скульптурные фигуры, поддерживающие брон¬
зовые канделябры. Кариатидами и пышной лепкой об¬
рамлено большое зеркало в центре. Несмотря на то, что
лестница не имеет окон, она кажется наполненной светом,
благодаря обилию белоснежной лепнины и скульптуры.
По второму этажу, вдоль Невского проспекта и набе¬
режной Фонтанки, расходятся две анфилады парадных
помещений.

Малиновая (Большая золотая) гостиная имеет форму
неправильного многоугольника. Стены ее затянуты сере¬
бристо-малиновым штофом и отделаны в нижней и верх¬
ней части деревянными панелями, выкрашенными в белый
цвет и украшенными позолоченным орнаментом. В про¬
стенках между окнами четыре высоких зеркала в резных
позолоченных рамах затейливого рисунка. В этих зеркалах

преломляется весь интерьер, а сами они, в свою очередь,
отражаются в огромном зеркале над камином из бело¬
снежного каррарского мрамора. Подобное расположение
зеркал усиливает художественный эффект, создавая ил¬
люзию бесконечности пространства зала. Отделка потолка,
падуги и дверей находится в безупречном стилистическом
и масштабном единстве с оформлением зеркал и карнизов
для портьер. Гостиную украшает массивная барочная лю¬
стра из позолоченной бронзы с хрустальными подвесками.
В центральной части зала сохранился подлинный на¬
борный паркет из сандала, розового дерева и палисандра.
Можно считать оформление Малиновой гостиной — одной
из самых эффектных и изысканных комнат дворца — до¬
шедшим до нашего времени почти без искажений.
К сожалению, этого не скажешь о мебельном гарниту¬
ре. Сейчас в гостиной можно видеть вызолоченные кресла
232

Сергиевским

шт:Я
iffШ|р ;

••

р>

Ш§
М
й -г

ь-

W;
А

ШШЬ':.

дворец

штта

Ту"':

R
.

leNÿf ff
з

II J

"я!

*Гг

тщ»

ыфмм

шш
:

1
II

шшшш
шит

шва

1Ш111

а1

Ы Ж

М»1
ми

«Шз
№
Ш

§1

№

Sfsfl
L:

f
ШШ-:

a ш

l \ -Щ
T

ж:

\;Щ I;

Ш.

m
m
:.-

Ййжяs

т
ШР
m аШ*
«

ill

|ГУШЕ%Ш

ряЬ1

:г - .

mm
HI

'ЯвР

v.i

: :7

g,
:

’V

... Й'Ш«.

ш
b
fe

i
ГЖ

большая золотая гостиная

сергиевскии дворец

i!j
1

ВШИИИ-В
1.1вят4

I да

ця
МмЛ

,::у ;

|1Щ

1 Г:Г.

ifclll

Парадная столовая

в стиле рококо, обтянутые тем же штофом, что и стены.
В интерьере Штакеншнейдера деревянные части кресел и
стульев были покрыты белой краской, а золотились лишь
некоторые детали. Отсутствуют и весьма характерные для
этого зодчего диванчики и столики, виртуозно стилизо¬
ванные под пышное барокко.
Следующая в анфиладе — Зеленая (Малая золотая)
гостиная, стены которой затянуты золотисто-зеленым

штофом. Два зеркала расположены друг против друга.
Выделяются своей пышностью деревянные позолоченные
рамы десюдепортов. Живописные полотна, заключенные
в них, как и картины в других парадных комнатах, — ра¬
боты мастеров французской школы XVIII века. В этой го¬
стиной находится столик-витрина в стиле необарокко —
здесь владельцы дворца хранили коллекцию миниатюр.
Интересна и сохранившаяся с середины XIX века дере¬
вянная горка в том же стиле,
234

иергиевскиИ дворец

Первоначальное название следующей гостиной в ан¬
филаде, идущей вдоль Фонтанки, неизвестно. Отделка
этой комнаты, стены которой затянуты светло-серым
штофом с розовыми и голубыми цветами, выглядит бо¬
лее сдержанной по сравнению с роскошью Малиновой
и Зеленой гостиных. Здесь больше живописи: в десюдепортах, на падугах и над зеркалами. В центре большого
зеркала — красочное полотно «Праздник Венеры». Под
зеркалом — мраморный камин, украшенный фигурками
дутти, изображениями птиц и гроздьев винограда. Камин
датируется 1847 годом и был создан, как ив других поме¬
щениях, отделанных Штакеншнейдером, итальянскими
мастерами.
Анфилада из трех описанных выше гостиных с ок¬
нами, обращенными на набережную Фонтанки, — един¬
ственная во дворце, сохранившая стилевую цельность
оформления, для которого характерны роскошь и изы¬
сканность.
Анфилада комнат, выходящих на Невский проспект,
открывается гостиной, сохранившей лишь фрагменты
первоначального декора. За нею следует Парадная сто¬
ловая. Этот зал, стены которого окрашены в зеленый цвет
разных тонов, отличает отсутствие позолоты и обилие
живописи. Среди картин на мифологические сюжеты
известен автор только одной — художник из семьи Ван
Лоо. Как и в гостиных, здесь имеется мраморный камин и
зеркало над ним. Лепное украшение зеркала и десюдеиортов выглядит излишне пышным и тяжеловесным рядом
с изящным орнаментом на стенах.
Следующее помещение в анфиладе — длинное и срав¬
нительно узкое — служило в XIX веке в качестве картин¬
ной галереи дворца, а в XX столетии стало использоваться
235

Сергиевский

дворец

как фойе концертного зала. Стены и двери Большого
фойе выкрашены в малиновый и розовый цвета и окайм¬
лены строгой белой лепкой. Более изощренным и прихот¬
ливым выглядит орнамент перекрытия, падуги и пилонов,
декорированных фигурами атлантов, которые делят зал
на три части. Наиболее пышно оформлены десюденорты.
В центре зала — своеобразная люстра из позолоченной
- бронзы: три крылатых Эрота, обвитые акантом, держат
в руках по два светильника; этот же мотив использован
в стенных бра,
Из Большого фойе можно попасть в Концертный зал.
При Белосельских-Белозерских часть этого помещения
также занимала картинная галерея, а самих залов было
два. Позднее дверной проем между ними расширили
и образовался большой двусветный зал.
Домовая церковь Рождества Христова, устроенная
архитектором Ф.И. Демерцовъш в начале XIX века в
правой части здания, окнами на Фонтанку, расширена
Штакеншнейдером. В 1884 году храм перенесли в новое
место на втором этаже и оформили в «русском стиле»

(арх. Н.В. Султанов?).
Дворец Белосельских-Белозерских признан современ¬
никами «одним из красивейших частных домов столицы,
как по внешней, роскошной архитектуре, так и внутрен¬
нему великолепию покоев».
Перестройкой дворца во второй половине 1840-х го¬
дов энергично руководила княгиня Елена Павловна
Б елосельская- Б елоз ер ская, овдовевшая в 1846 году.
Несколько лет спустя она вторично вышла замуж за
князя Б.В. Кочубея. Прожив какое-то время во дворце на
Невском, супруги переехали в собственный дом на углу
Литейного проспекта и Пантелейм оновской улицы.
236

иергиевскии дворец

Во дворце своего сына Константина Эсперовича,
который в 1865 году женился на Надежде Дмитриевне
Скобелевой (сестре полководца), Елена Павловна устра¬
ивала пышные приемы и балы. Государственный секре¬
тарь А.А. Половцов писал про нее: «Обер-гофмейстерииа
кн. Кочубей (бывшая жена Эспера БелосельскогоБелозерского) торжественно и великолепно принимает
во дворце своего сына князя Белосельского у Аничкова
моста. Толпа посетительниц, преимущественно ходатай¬
ствующих о представлении императрице». В другом ме¬
сте: «Бал у княгини Кочубей в роскошном дворце ее сына
Белосельского. Играли в quinze Государь (речь идет
об Александре III. — А . М.), великий князь Владимир
Александрович, Воронцов, Балашов, Дурново, принц
Ольденбургский. Очень красива картина ужина в картин¬
ной галерее». Во дворце устраивались также музыкаль¬
ные вечера, на которых выступали известные музыканты,
певцы, композиторы (Ф. Лист, А. Рубинштейн, певица
А.В. Панаева и др.). Приемы, балы, концерты знамени¬
тостей стоили больших денег, Елена Павловна тратила
их с размахом, чем значительно уменьшила состояние
Белосельских - Белозерских.
Князь Константин Эсперович в 1884 году вынужден
продать родительский дом у Аничкова моста великому
князю Сергею Александровичу, собиравшемуся женить¬
ся. С этого времени дворец стал называться Сергиевским.
Первым делом новый владелец распорядился выломать
из решетки Парадной лестницы вензель БелосельскихБелозсрских и вставить свой.
Пятый сын Александра II выбрал в жены дочь гер¬
цога Гессен-Дармиттадтского Людвига IV принцессу
Елизавету (в семье ее звали Эллой). В июне 1884 года
237

Сергиевским дворец

после венчания в церкви Зимнего дворца и пышного
обеда молодые поехали во дворец великого князя на
Невском проспекте. Там их встречали по русскому обы¬
чаю с хлебом-солью Александр III и императрица Мария

Федоровна.
Большинство современников, даже близких родствен¬
ников Сергея Александровича, считали его «неприятной
личностью». И дело не только и не столько в том, что
командир лейб-гвардии Преображенского полка был
бисексуалом или, как говорили в XIX веке, «мазал хлеб
маслом с обеих сторон». По отзыву его двоюродного брата
великого князя Александра Михайловича «он бравировал
своими недостатками, точно бросая в лицо всем вызов и
давая таким образом врагам богатую пищу для клеветы
и злословия». Это отзыв члена царской семьи, близкого
человека.
А вот что пишет о хозяине Сергиевского дворца фран¬
цузский посол Морис Палеолог; «...Сергей Александрович
высокого роста, стройный, но лицо его было бездушно и
глаза под белесыми бровями смотрели жестоко. Он об¬
ладал суровым, деспотическим характером, ум его был
ограничен, образование скудно, зато у него была до¬
вольно сильная художественная восприимчивость. Он
очень отличался от своих братьев. Жил замкнуто, ища
одиночества, и слыл за странного человека. Со времени
женитьбы стал еще менее понятен. Показывал себя самым
подозрительным и ревнивым мужем, не допуская, чтобы
жена оставалась наедине с кем бы то ни было, не позволял
ей выезжать одной, наблюдал за ее перепиской и ее чте¬
нием, запрещал ей читать даже „Анну Каренину“ из бо¬
язни, что роман в ней вызовет опасное любопытство. Он
постоянно критиковал ее в грубом и резком тоне. Порой
238

•

iIL,

WXv

m
:

turn...

IЯ
v
’

rjp

Сергиевский дворец

i. :

,iIL

ЩШ1

Вех князь Сергей Александрович

делал ей в обществе оскорбительные замечания. Кроткая
и послушная, она склонялась под его жестокими словами.
Александр III, чувствовавший к ней жалость, оказывал к
ней самое любезное внимание, но скоро должен был воз¬
держаться, заметив, что возбуждает ревность брата. Он
любил жену, но любил ее по-своему, любовью эгоистич¬
ной и бурной, причудливой и двусмысленной, жадной и
неполной... При всем желании отыскать хотя бы одну по¬
ложительную черту в его характере, я не могу ее найти...»
Совершенно иные отзывы оставили современники о

жене Сергея Александровича, Государственный секретарь
А.А, Половцов: «Великая княгиня Елизавета Федоровна
была прелестна, восхитительна, обаятельна, исполнена
такта и грации, <...> всегда любезна со всяким, притом
239

Сергиевский дворец

ШШШШЯЬг

,
ш

'11
:

в*

шдШк::

{

Вел. княгиня Елизавета Федоровна

не выработанною любезностью, а выражением доброго,
снисходительного человеческого чувства...». Великий
князь Александр Михайлович: «Редкая красота, заме¬
чательный ум, тонкий юмор, ангельское терпение, бла¬
городное сердце — таковы были добродетели этой уди¬
вительной женщины... С того момента, как она прибыла
в Петербург... все влюбились в „тетю Эллу“».
На первом этаже дворца частично сохранилась об¬
становка трех комнат, оформленных в конце XIX века:
Приемная, Кабинет и Столовая великого князя. В де¬
ревянной отделке Кабинета преобладают элементы
«русского стиля». Приемная сочетает мотивы модер¬
на и неоклассицизма. Столовая напоминает деревян¬
ную шкатулку. В 1902 году архитектор Р.Ф. Мельцер
240

Сергиевским дворец

приступил к перестройке Театрального зала БелосельскихБелозерских, находившегося в конце Невской анфилады
бельэтажа, под Библиотеку. Все эти интерьеры позволяют
судить о вкусах и пристрастиях Сергея Александровича,
вникавшего во все детали работы архитектора.
Покои великой княгини, оформленные в силе пеобарокко, находились на втором этаже Сергиевского дворца.
Выделялась Приемная с мраморным камином, драпиро¬
ванная шелком, украшенная живописью французских ма¬
стеров XVIII века. «Мой любимый уголок», — говорила
об этом зале Елизавета Федоровна,
Назначенный в 1891 году генерал-губернатором
Москвы, великий князь был убит в 1905 году бомбой
эсера Ивана Каляева. После гибели мужа Елизавета
Федоровна распустила великокняжеский двор и приоб¬
рела в Москве усадьбу, превратив ее в больницу и приют
для сирот. В 19 11 году обитель, после постройки на ее тер¬
ритории церкви, получила название Марф:о-Марьинской.
Великая княгиня сама ухаживала за безнадежно больны¬
ми и ассистировала при хирургических операциях.
Опустевший Сергиевский дворец в Петербурге она
передала своему племяннику, сыну великого князя Павла
Александровича — Дмитрию. Это требует некоторых по¬
яснений.
Младший брат великого князя Сергея, I Гавел Алексан¬
дрович, после смерти при родах своей первой жены

вступил в морганатический брак с Ольгой Пистолькорс
(впоследствии княгиня Палей). Этот брак был заклю¬
чен вопреки воле императора. Павел Александрович ли¬
шился всех должностей и званий, ему запретили въезд в
Россию, а над двумя детьми от первого брака учредили
опеку. Во время изгнания отца (1902-1914 гг.) Мария и
241

иергиевскии дворец

Дмитрий перешли на воспитание к Сергею Алексан¬
дровичу и Елизавете Федоровне, которые не имели своих
детей.

Великий князь Дмитрий Павлович, оказавшийся
последним хозяином Сергиевского дворца, окончил ка¬
валерийскую школу. Юношу за редкое изящество и ми¬
ловидность называли «изделием Фаберже». Уже будучи
гвардейским офицером, он успешно занимался конным
спортом и стал участником Олимпийских игр 1912 года
в Стокгольме. У влекался молодой великий князь и авто¬
мобилями, а затем мотогонками. В императорской семье
его все любили.
Во время Первой мировой войны Дмитрий Павлович
предоставил свой дворец для размещения Англо-рзтхкого
лазарета, которым руководила Сибила Грей. Кровати с
ранеными стояли в пяти самых больших залах. В лазарете
были прекрасно оборудованные операционная, перевя¬
зочная, лаборатория и рентгеновский кабинет.
От неминуемой гибели во время красного террора
Дмитрия Павловича спасло, как ни странно, участие
в убийстве Григория Распутина 16 декабря 1916 года.
Высланный Николаем II из Петрограда на фронт в
Персию, великий князь после революции и развала армии
оказался в Тегеране в семье британского посла Мерлинга.
Здесь он получал известия о трагедии Романовых, остав¬
шихся в России, Елизавета Федоровна была зверски
убита вместе с другими членами царской семьи ураль¬
скими большевиками в июле 1918 года в Алапаевске под
Екатеринбургом. Павел Александрович расстрелян в ян¬
варе 1919 года в Петрограде.
Еще до октябрьского переворота 1917 года
Дмитрий Павлович через доверенных лиц сумел
242

Сергиезскии деорец
II JIT •

•

. . ;,

;*м»ш

тг

.: $ *

Ев|рр •'> :::--

УС ЯI»
. У.

...:

;

1
I!
I
:--Й
МВ#-

::г?Щ

К?

КЩ"...

№

Л1

•

I
;.Щ||

••
х

$j&&3

г* : 1

|
:

jft

яя. i-

там***

-Г

ill

-о

№

•:

.**.

:я

э%

ЯЧ1

“Ш 5lJ
Иi

%л

М1

Ш:

•

шж

Ж; ш

j;'

шш й- Ж:
г*>

ш Яг

шI

-й

Ж?
тт

У
:

У-

Й:
й :

iiiiш

й;

•:

:у

ЙЛЙУ':-,'--

R. > :

;С

ifg
У, :'я

Йрй

У4

»
: :•яя:

•:•

;f3gj

-J

«,,Ж

.:
ш
ША

У.

С*
:УУ.:

бел. князь Дмитрий Павлович

продать Сергиевский дворец крупному промышленни¬
ку И.И, Стахееву. Немалые деньги, полученные от про¬
дажи великокняжеской резиденции, удалось передать
владельцу. Это позволило ему в первые годы эмиграции
жить на широкую ногу. Но деньги скоро кончились и в
1926 году внук Александра II женился на богатой амери¬
канке Одри Эмери. Вскоре после рождения сына супру¬
ги расстались. Умер последний владелец Сергиевского
дворца в 1942 году в Швейцарии. Его сын Пол РомановИльинский перед началом Второй мировой войны пере¬
ехал с матерью в США. Ветеран войны в Корее, фото¬
репортер и бизнесмен, он одно время был мэром города
Палм-Бич во Флориде.
243

Сергиевский дворец

В национализированном Сергиевском дворце в
1918 году открылись Курсы красной пропаганды, где,
между прочим, преподавала Лариса Рейснер, послужив¬
шая прообразом комиссара в «Оптимистической траге¬
дии» В.В. Вишневского. Затем в великокняжеские по¬
кои въехал райком комсомола, а в 1920 году — райком
РКП(б). Часть помещений были сданы в аренду различ¬
ным строительным организациям.
Во время блокады в здание Куйбышевского райкома
партии попало несколько вражеских снарядов. Во второй
половине 1940-х годов дворец начали восстанавливать и
реставрировать. С 1960 года воссозданием интерьеров ру¬
ководила архитектор-реставратор И.Н. Бенуа.
После ликвидации КПСС в 1991 году, здесь ра¬
ботал Муниципальный Культурный центр во главе с
А.И. Магалашвили. Во дворце, ставшем основной пло¬
щадкой для Санкт-Петербургского Академического
симфонического оркестра под управлением Равиля
Мартынова, почти ежедневно звучит музыка. Рестав¬
рированные комнаты первого этажа превращены в вы¬
ставочные залы. В 2003 году в нескольких помещениях
дворца открылся Музей становления демократии в со¬
временной России имени Анатолия Собчака.

Источники и литература
Александр Михайлович, великий князь. Книга воспоми¬
наний, М., 1991.
Бурдяло А.В. Необарокко в архитектуре Петербурга.
(Эклектика. Модерн. Неоклассика). СПб., 2002.
244

Сергиевскии

дворец

Дневник государственного секретаря А,А. Половцова. В 2-х т.
М., 1966.

Маерова В, Великая княгиня Елизавета Федоровна. М,
2001.
МарголисЛД. Дворцы Санкт-Петербурга, М, 2010. С. 459-479.
Палеолог Морис. Царская Россия накануне революции.
М., 1991.
Петрова ТА. Андрей Штакеншнейдер, Л., 1978.
Фролов А.И. Санкт-Петербургот А до Я. Великокняжеские
дворцы. СПб., 2008, С. 8:7-114.
ЦелъяВт МЛ. Дворец Белосельских- Белозерских. СПб.,
1996.
Целъядт. МЛ. Дворец Белосельских- Белозерских //
Дворцы Невского проспекта. СПб., 2002. С. 198-251.

икодаевский дворец

В середине XIX века в западной части Адмирал¬
тейского острова оформилась Благовещенская площадь
(ныне — пл. Труда), ставшая завершающим звеном в ан¬
самбле центральных площадей Петербурга. Все началось
в царствование Александра Iс расквартирования в этой
части города лейб-гвардии Конного полка, для которого
здесь возвели комплекс казарм и монументальное здание
Конногвардейского манежа. В первой половине 1840-х го¬
дов были «взяты в трубу» пересекавшиеся участки
Крюкова и Адмиралтейского каналов, а над засыпанным
Адмиралтейским каналом устроили Конногвардейский
бульвар. Газета «Северная пчела» после озеленения трас¬
сы писала: «На одной набережной канала были конно¬
гвардейские конюшни с двориками для сметания туда не¬
чистот из конюшен, а на другой стороне набережной — не¬
сколько частных домов и задние дворы домов, выходящих
фасадами на Галерную улицу. Теперь канал покрыт сво¬
дом. Вовсю длину той огромной площади — улицей на¬
звать не смею — устроен прелестный бульвар, осененный
в четыре ряда липами». В 1844-1849 годах к западу от
казарм построили по проекту архитектора К.А. Тона пол¬
ковую Благовещенскую церковь (не сохранилась), вбли¬
зи которой в 1843-1850 годах сооружен Благовещенский
мост через Большую Неву. Центральным сооружением
246

Николаевский

дворец

на новой предмостной площади стал великокняжеский
Николаевский дворец — последняя крупная работа ар¬
хитектора А.И. Штакеншнейдера.
Торжественная закладка дворца состоялась 21 мая
1853 года на том месте, где до середины XIX века стояли
дровяной склад и двухэтажная морская казарма, в кото¬
рую в 1790-х годах превратили корпуса Канатного двора
петровского времени. С началом Крымской войны строи¬
тельство прервалось и возобновилось только в 1856 году,
когда из Департамента Уделов на завершение работ было
выделено более 3 миллионов рублей. Церемония освяще¬
ния нового здания проходила в декабре 1861 года,
Дворец предназначался для третьего сына Николая I,
великого князя Николая Николаевича (отсюда название
резиденции). В 17 лет он начал военную службу в лейбгвардии Конном полку, принимал участие в обороне
Севастополя и в ноябре 1854 года награжден орденом
Св. Георгия IV степени. В начале царствования свое¬
го старшего брата Александра II произведен в генераллейтенанты и назначен начальником 1-й легкой кавале¬
рийской дивизии. Гигант (почти двухметрового роста) с
могучим телосложением, лихой кавалерист и балетоман,
Николай Николаевич (старший) в январе 1856 года всту¬
пил в брак с принцессой Ольденбургской, получившей

имя великой княгини Александры Петровны. 6 ноября
того же года у супругов, живших в Зимнем дворце, ро¬
дился сын — Николай Николаевич (младший). Второй
ребенок — великий князь Петр Николаевич появился
на свет семь лет спустя, уже в Николаевском дворце.
Комплекс великокняжеской резиденции занима¬
ет участок площадью около двух гектаров, на котором
наряду с дворцом Штакеншнейдср построил Манеж,
247

Николаевский дворец
?>'

—,-

г. :

ЩВ8У
|ЛП

щ1г

ЛПкШШ
й1ПИ u

№

••

§1 н

I:;

нй

Ш:А)

Николаевский дворец. 1900-е

Конюшни и жилой флигель для прислуги. В этом про¬
екте зодчий использовал мотивы итальянской архитек¬
туры XVI века. Несколько тяжеловесные фасады дворца
вызывают ассоциации с ренессансными палаццо. Они
обработаны в три яруса полуколоннами и пилястрами,
ордер дробит их на множество ячеек. Несколько ожив¬
ляют главный фасад два боковых ризалита, обращенные
к площади. Перед ним — парадный двор, огражденный
ажурной решеткой на высоком цоколе.
Все помещения дворца располагаются вокруг
двух световых дворов. В оформлении интерьеров
Штакеншнейдер мастерски обыграл приемы ренес¬
санса, барокко, рококо и даже «мавританского стиля».
Беломраморная Парадная лестница, украшенная колон¬
надами из стройных гранитных колонн, впечатляет дина¬
микой пространства. Она считается одной из трех лучших
9ДЯ

николаевский

дворец

§
!>р
г|

Ш:'т \

:.,J.

'я
,

r;.g
Щ ;Б
паи

с:

1
7

о*.

|Я1

ж
:•

т-я

;
Ь,-,

...
Ч

РШШ1к

*111

50|

В: #111*
ш

"Jffii '.‘v S :Iir.fe

ЦЕП

к.

от

?с:

Парадная лестница. 190Ое

дворцовых лестниц в Петербурге, наряду с Иорданской
лестницей Зимнего дворца Ф. Растрелли, а также лестни¬
цей К. Росси в Михайловском дворце. ПА. Валуев 27 ян¬
варя 1862 года записал в дневнике: «Бал у великого князя
Николая Николаевича. Первый раз видел его новый дво¬
рец. Лучшая часть — лестница, впрочем, хорошо удались
и большая зала и кабинет великой княгини».
Прямо с Парадной лестницы можно попасть в дву¬
светную дворцовую церковь Божией Матери «Всех скор¬
бящих радости». Богато украшенная позолоченной леп¬
кой, фресками в древнерусском стиле и витражами, она
занимает дворовый выступ на втором и третьем этажах.
Над дворовым фасадом возвышались золоченая главка и
звонница с семью колоколами. За образец для своей до¬
мовой церкви владелец попросил взять Спасскую церковь
в митрополичьих палатах в Ростове Великом, которую он
249

Николаевский деорец
—

.м|и|иШШ|ЫШ|1
шыши|

---

“

видел во время поездки по России. Съездив в 1872 году в
Святую землю, Николай Николаевич заказал архитектору
Ф.С. Харламову создать под солеею и алтарем крипту —
копию пещеры Гроба Господня. Сохранилось ее описание,
оставленное одним из первых посетителей: «Из преддве¬
рия по узкому и низкому входу мы попали в саму пещеру
Гроба Господня. В верхней части входной ниши изобра¬
жена Богоматерь, держащая тело своего Сына, снятого с
креста. Потолок пещеры оштукатурен, пол цементный.
Направо от входа находится белокаменное ложе, напо¬
добие настоящего гроба. На стене у гроба висит икона с
Воскресением Христовым, В центре мраморного ложа в
ковчегах хранятся святыни: камень от Гроба Господня и
камень с горы Голгофы... Пещера освешена 36-ю лампа¬
дами, укрепленными на своде».
Помещения бельэтажа делились на три части: «соб¬
ственная половина» великого князя и великой княгини,

парадные залы и службы. Личные апартаменты Николая
Николаевича (старшего) — Штандартная, Приемная,
Кабинет, Биллиардная, комната дежурного адъютанта —
находились в восточной части дворца окнами в сад и на
Конногвардейский бульвар. По соседству располага¬
лись Кабинет, Будуар, Уборная и Спальня Александры
Петровны.
Анфилада парадных залов протянулась вдоль запад¬
ного фасада. В центре — Парадная приемная (Розовая
гостиная), рядом — Белая гостиная с лепкой по своду и
падуге, выполненной скульптором Д.И. Иенсеном в стиле
рококо, разделенная на части арками, украшенными ка¬
риатидами. Затем следовали Малая столовая, Китайская
гостиная, двусветный Танцевал ьный зал высотой 17 мет¬
ров и Банкетная столовая с окнами на Галерную улицу.
250

Николаевским

дворец

Нижний этаж предназначался для детских комнат,
расположенных под «собственной половиной» родителей.
Самой большой комнатой был Рекреационный зал, где
даже играли в лаун-тенис. По соседству с детскими перво¬
начально размещались квартиры наставника, наставницы
и нянюшки молодых великих князей Николая и Петра.
Николаевский дворец был оснащен водопроводом и
канализацией, гидравлической подъемной машиной, те¬
леграфной связью. Отопительная система, хорошо про¬
думанная, состояла из 70 каминов и множества русских
и голландских печей.
Б 1880-х годах перестроили и заново отделали по¬
мещения нижнего этажа для повзрослевших сыновей.
Апартаменты слева от Парадной лестницы со стороны
Галерной улицы (Кабинет, Красная гостиная, Столовая,
Турецкая комната и Оружейная) занял Николай Нико¬
лаевич (младший), а покои его брата Петра Николаевича
(Кабинет, Мавританская гостиная, Синяя гостиная,
Спальня и др.) находились в юго-западной части, ближе
к Конногвардейскому бульвару.
В августе 1862 года, вскоре после переезда в Нико¬
лаевский дворец его хозяин, которому исполнился 31 год,
был назначен командиром Отдельного Гвардейского
корпуса. Два года спустя он уже командующий войска¬
ми гвардии и Петербургского военного округа, гене¬
рал-инспектор кавалерии. Пика своей военной карьеры
Николай Николаевич (старший) достиг во время рус¬
ско-турецкой войны 1877-1878 годов. Александр II на¬
значил брата главнокомандующим действующей (Дунайской) армией. По мнению военных историков, великий
князь не был выдающимся военачальником. По словам
А.А. Керсновского, «человек обаятельный, любивший
2Б1

Николаевский дворец

шшштя
ш
шт ;гщ;

Мр*
ш
г*4-*'**
ГШ
Ш ... W
шШШяШ
т
щ
т
Ш.
Шш

ш
;

.уаж

Бел. князь Николай Николаевич (старший;

войска и любимый ими, Николай Николаевич не был
полководцем,.. У него отсутствовало первое и основное
качество полководца — сила духа. Он терял голову при
неудачах...». Награжденный за взятие Плевны орденом
Сб. ГеоргияIстепени и произведенный в апреле 1878 года
в генерал-фельдмаршалы, он передал командование ар¬
мией генералу Э.И. Тотлебену и возвратился в Петербург.
В апреле 1880 года Николай Николаевич (старший)
по собственной просьбе был уволен и от должности глав¬
нокомандующего гвардии и столичного военного округа.
В царствование Александра III он участвовал в работе
различных комиссий, инспектировал войска, неодно¬
кратно назначался главным посредником на больших
маневрах, но не играл сколько-нибудь значительной роли
в военных делах.
252

николаевский дворец

Отзывы современников об этом великом князе весьма
противоречивы. Многие военные считали его сердечным,
внимательным, энергичным человеком, не лишенным
чувства юмора, восхищались цепкой памятью на имена
и хорошим знанием личного состава возглавляемого им
округа, отмечали его особое, «русско-рыцарское» обаяние.
По словам генерала Н.А. Епанчина: «Это был выдающий¬
ся военный начальник, серьезно относившийся к своим
обязанностям, служивший добрым примером войскам;
он умел, как редко кто, обращаться с людьми от старше¬
го генерала до младшего. Можно двумя словами очертить
его отношение к войскам: серьезная, деловая требователь¬
ность и отеческая ласка. <...> Величественная осанка, чи¬
сто уставная, большой рост, звонкий голос, воинственный
вид... но главное — умение привлечь сердца, умение кстати
сказать нужное слово, ласково пошутить, подбодрить — все

это производило чарующее впечатление...»
Наряду с таким весьма благоприятным отзывом, сохра¬
нились и совершенно иные. Государственный секретарь
А.А. Половцов: «Великий князь Николай Николаевич
глупостью своих распоряжений вселил к себе презрение,
близкое к ненависти». Начальник Главного управления
по делам печати Е.М. Феоктистов: «Николай Николаевич
старший непроходимо глуп». Великий князь Александр
Александрович (будущий Александр III) писал в июле
1880 года о своем дяде: «Если бы Николай Николаевич
не был просто глуп, я бы прямо назвал его подлецом».
Некоторые современники считали великого князя не толь¬
ко «человеком весьма и весьма ограниченным», но и нечи¬
стым на руку. Нуждаясь обычно в деньгах, которые тратил
без счета, он извлекал большие выгоды при раздаче своим
протеже железнодорожных концессий.
253

Николаевский дворец
-u-juii-iuiu-iiaiiAJiuiiBiBiiBiiiffiiiiivmii

feiniCTtr-1"

1ВИЯ1ГПГВ1ВЦГТ1ГВ1Г!1Д1Г31

Ж. й:
чГ-

тм

sggg
: :я
i:

:я

I
Ш

51 ?

ш
Wm

,Я

i
рШ

шм

У"

:•

. шщ

шжшш

йя'Ж

fjSj:

-:S
о."

Л;

№:

...

.к

:::‘

ilpig
*

••

:--

Вел. княгиня ЛлексаЩЬа Педюена

Великий князь не любил некрасивую, очень набож¬
ную, а главное — навязанную ему жену, но первые 10 лет
семейная жизнь текла довольно мирно. Супруги в рав¬
ной мере были увлечены обустройством своего имения в
Знаменке близ Петергофа, По свидетельству генерал-адъ¬
ютанта Афиногена Орлова; «Сперва жена влияла на него
но, утратив женственность, занявшись сперва игуменьей
Митрофанией и устройством с ней Покровской общины
затем коровами и курами [в Знаменке], всегда грязная, в
шерстяных чулках, она его отвратила». Справедливости
ради скажем, что великая княгиня Александра Петровна
не просто окружила себя приживалками и богомолками
она на свои средства открыла несколько больниц, много
помогала бедным.

254

Николаевским

дворец

Семейную жизнь Николая Николаевича (старшего)
окончательно сгубили страстность натуры и любовь к
балету. Лицезрение «воздушных фей» приводили его
в состояние близкое к экстазу. Он почти всегда после
спектакля удалялся за кулисы, где проводил время в
обществе «богинь сцены». В Красном Селе главноко¬
мандующий войсками гвардии построил большой де¬
ревянный театр «для развлечения офицеров», где шли
балетные дивертисменты и водевили. На балетной сцене
Николай Николаевич и увидел двадцатилетнюю балери¬
ну Екатерину Числову, которая перевернула его жизнь.
Блондинка с черными глазами и великолепной фигу¬
рой, смешливая инженю (Жолли) и «королева качучи»
вскружила голову брату императора. Она со временем
приобрела над великим князем огромную власть, застав¬
ляя его выполнять все свои прихоти. Будучи человеком
искренним и бесхитростным, Николай Николаевич по¬
слал однажды к своей возлюбленной адъютанта с меда¬
льоном, на котором бриллиантами была сделана надпись:
«За 10 лет счастья. 1865-1875».
Екатерина Гавриловна бросила сцену, поселилась
на квартире, которую снял для нее великий князь, и за¬
нялась устройством «милого гнездышка». Из дневника
А.А. Половцова: «Великий князь Николай Николаевич
(старший) живет не у себя во дворце, а на квартире на
Почтамтской улице у своей любовницы Числовой».
Когда связь мужа с бывшей балериной стала поч¬
ти демонстративной, великая княгиня Александра

Петровна, пытаясь спасти семью, обратилась за помо¬
щью к Александру II. И услышала в ответ: «Послушайте,
Ваш муж в полной силе; ему нужна женщина, которая
могла бы ему нравиться. Теперь посмотрите же на себя,
2BS

Николаевский дворец

.Л

М
т
т

шя

ЩГ

-'Л

'' "

ЯрШ

№>

lisMI
f

sii
'у у

ЯШ
. .

Г
"Г

:•

){%?}

шш

_ _~fi

цй&
:

/Я

,;.гй

:я; .

Материна Гавриловна Числоеа

как Бы одеты!» Тем не менее император распорядился
выслать Числову из Петербурга, но вскоре все возврати¬
лось на круги своя.
Александра Петровна не осталась в долгу и сдела¬
ла своим сердечным другом священника церкви Нико¬
лаевского дворца протоиерея Василия Ивановича
Лебедева. Это дало повод великому князю изгнать невер¬
ную жену из дома. Александру И, чтобы замять скандал,
пришлось отправить ее за границу «для лечения». После
256

Николаевский

дворец

ГТ5

ю 1;

!;' ;

/I
га

$gfs

Я
:

Н.

"
НИйЯи!

вй
ш

Clip

: :ÿ•
•-I

w
t

Г*
:ÿ

!ÿ:

иИИ

-:Г;: У"':-, v--

:ÿ

&|
s®5

Яр;

Вел княгиня Александра Петровна в преклонном возрасте

вступления на престол Александра III великая княгиня
получила разрешение поселиться в Киеве. Там она осно¬
вала Покровский монастырь, где в 1900 году скончалась
под именем инокини Анастасии,
Избавившись от ненавистной «коровы» (так Николай
Николаевич публично называл свою жену), ее муж сде¬

лал Числову полноправной хозяйкой в Знаменке. Дочь
кухарки и ее четверо детей от великого князя полу¬
чили в 1883 году дворянство и фамилию Николаевы.
Современники свидетельствуют, что «Катенька» устра¬
ивала генерал-фельдмаршалу скандалы, гремевшие на
весь Петербург. Она зорко следила за тем, чтобы он не
приближался к театральному «розарию» и, не стесняясь
прислуги, хлестала великого князя по щекам. Он не раз
появлялся на публике с синяками па лице, происхожде¬
ние которых не объяснял.
257

Николаевский дворец

«Несравненная любовь» продолжалась до декабря
1889 года, когда Числова-Николаева умерла, оставив на¬
следникам солидное состояние — более миллиона рублей.
Николай Николаевич пережил свою гражданскую жену
лишь на полтора года. Александр III отправил безнадеж¬
но больного дядю в Крым, где он скончался 13 апреля
1891 года от «разжижения мозга».
В 1894 году сыновья были вынуждены продать
Николаевский дворец в казну, чтобы вернуть огром¬
ные долги, оставленные отцом. Вскоре в ознаменова¬
ние бракосочетания старшей дочери Александра III ве¬
ликой княжны Ксении Александровны был учрежден
Ксениинский женский институт, которому передавалась
бывшая великокняжеская резиденция. Архитекторы
И.А. Стефаниц и Р.А, Гедике составили проект ее пере¬
стройки под учебное заведение для 350 воспитанниц.
Бывшую Конюшню превратили в столовую, Манеж
переоборудовали под спальные комнаты. В бельэтаже
дворца разместились учебные классы. Самые нарядные
комнаты сохранились, в них оборудовали кабинеты ди¬
ректрисы и наставниц. В первом этаже находились кан¬
целярия и квартиры «должностных дам». Торжественное
открытие Ксениинского института состоялось 25 марта

1895 года.
11 декабря 1917 года Совнарком под председатель¬
ством В.И. Ленина постановил: «...передать здание Ксе¬
ниинского института в ведение Петроградского совета
Профессиональных союзов для нужд профессиональных
организаций». С тех пор бывший Николаевский дворец
известен как Дворец Труда (в 1923 г. Благовещенскую
площадь переименовали в площадь Труда). В нем раз¬
местились Областной совет и несколько отраслевых
258

Николаевский дворец
,_||Г|Г—

---

.ИГЧ1.Я..В.Г-.1

профсоюзов, Народный университет профсоюзы ых работ¬
ников, с 1926 года — Высшая школа профессионального
движения. Для нужд этих организаций часть помещений
была перестроена. Скорбященскую церковь окончательно
закрыли в апреле 1918 года. Пять лет спустя сняли главку
с крестом, замазали росписи, перекрыли помещение хра¬
ма. В послевоенные годы в верхней части бывшей двор¬
цовой церкви устроили выставку фотографий героев со¬
циалистического труда * *
Во время блокады во Дворце Труда находился го¬
ii

спиталь. Здание серьезно пострадало от бомбежек и арт¬
обстрелов. Реставрационно-востановителыше работы
ведутся с конца 1940-х годов. В 1996 году началось посте¬
пенное возрождение домового храма, где три года спустя
возобновились регулярные богослужения.

сточники и литература
Белякова З.И. Николаевский дворец. СПб., 1997.
Дневник государственного секретаря А.А. Половцова. В 2-х т.

М., 1966.
Дневник графа П.А. Валуева. 1861-1865 гг. М., 2014,
Епанчип НА 11а службе грех императоров. М, 1996.
Канн П.Я. Площадь Труда. Л,, 1981.
Петрова ТА. Андрей Штакеншнейдер. Л., 1978.
Столпянский щН", Старый Петербург! Дворец труда: Истори¬
ческий очерк. Пг., 1922.
Федорчеико В.И. Императорский дом. Выдающиеся санов¬
ники: Энциклопедия биографий, В 2-х т. Красноярск, 2000.
Феоктистов ЕМ. За кулисами политики и литературы
(1848-1896): Воспоминания. М., 1991.
,

дадимирекий дворец

В ряду дворцов на набережных Невы это здание, напо¬
минающее флорентийские палаццо XV века, выделяется
суровым обликом. Построено оно в 1867-1872 годах для
третьего сына императора Александра II великого князя
Владимира Александровича по проекту А.И. Резанова,
ректора Академии художеств и бессменного председателя
Петербургского общества архитекторов.
Создавая этот монументальный дворец, зодчий избрал
прототипами памятники раннего ренессанса Флорен¬
ции — палаццо Питти, Медичи- Рикарди, Строцци. От
них заимствована и общая схема фасада, и рисунок окон,
и сплошной руст стены, обращенной на Дворцовую на¬
бережную. Правда, в отличие от оригиналов, рустовка
выполнена в самом ходовом петербургском материале —
штукатурке. Только парадный подъезд (тамбур) облицо¬
ван естественным камнем — песчаником.
Владимирский дворец, в отличие от многих других
великокняжеских резиденций, очень хорошо сохранил¬
ся. Он был освящен 10 августа 1874 года, а 16 августа
состоялось бракосочетание Владимира Александровича
с дочерью великого герцога Мекленбург-Шверинского,
принявшей в России имя Марии Павловны. Вплоть
до 1917 года жизнь великокняжеской семьи проходи¬
ла в стенах этого дворца. И поскольку его ансамбль
260

Владимирский

дворец

& L
Щ

•

шштвшш:
:*

“

Альберт Н. Бенуа, Владимирский дворец. 1870-е

сформировался в течение жизни одного поколения, он
дает отчетливое представление о вкусах его владельцев.
По общему мнению, Владимир Александрович был
наиболее одаренным из сыновей Александра II. Он ро¬
дился в 1847 году, воспитывался и получил домашнее
образование вместе со старшим братом, великим князем
Александром Александровичем (будущим императором
Александром III). Между братьями всегда сохранялись
теплые дружеские отношения. «Милый Владимир» или
«Милый друг и брат» — так с детства привычно обращал¬
ся император к великому князю.
Военную службу Владимир Александрович начал
в 1864 году в лейб-гвардии Преображенском полку.
Десять лет спустя он — генерал-лейтенант, начальник
1-й Гвардейской пехотной дивизии. Участник Русско201

Владимирский дворец

I.,

Щ
;

•'

’

к
;

Щй

; ;

II
ЩС-.i

II
Ф
Щ
'*Л

У'

Вел, князь Владимир Александрович

турецкой войны 1877-1878 годов, отличился в сражени¬
ях, награжден орденом Св. Георгия III степени и золотой
саблей с надписью «За храбрость». Почти четверть века —
с 1881 до октября 1905 года — главнокомандующий вой¬
сками гвардии и Петербургского военного округа.
К своим служебным обязанностям великий князь от¬
носился довольно равнодушно. Он мало вмешивался в
дела командования столичным военным округом, воз¬
ложив это на начальника своего штаба. Впрочем, 9 ян¬
варя 1905 года именно Владимир Александрович отдал
роковой приказ о пресечении беспорядков в Петербурге.
«Кровавое воскресенье» стало началом Первой русской
революции.„

Великий князь занимался не только военной дея¬
тельностью. Знаток изобразительного искусства, он
262

Владимирский дворец

с 1869 года стал товарищем президента, а с февраля
1876 года — президентом Императорской Академии худо¬
жеств. Оказывал покровительство многим художникам,
собрал замечательную коллекцию живописи, возглавлял
Комитет по строительству храма Воскресения Христова
(«Спас на крови») в Петербурге.
Современники оставили многочисленные и довольно
противоречивые отзывы о хозяине Владимирского двор¬
ца. «Красивый, хорошо сложенный, хотя ростом немного
ниже своих братьев, с голосом, доносившимся до самых
отдаленных комнат клубов, которые он посещал, боль¬
шой любитель охоты, исключительный знаток еды (он
владел редкими коллекциями меню с собственными за¬
метками, сделанными непосредственно после трапезы),
Владимир Александрович обладал несомненным авто¬
ритетом, — вспоминал генерал А.А. Мосолов. — Никто
никогда не осмеливался ему возразить, и только в беседе
наедине великий князь позволял себе перечить». По мне¬
нию великого князя Александра Михайловича, «суровый,
но изящный великий князь Владимир <...> обладал несо¬
мненным художественным талантом. Он рисовал, инте¬
ресовался балетом и первый финансировал заграничные
балетные турне С. Дягилева». Один из близких друзей
великого князя Владимира, граф С.Д. Шереметев писал:
«Он по душе не столько военный, сколько государствен¬
ного склада ума, замечательно образованный человек,
любил и знал русскую историю, да и всеобщую, как ред¬
ко кто». Шереметеву вторит старший сын Владимира
Александровича Кирилл: «Мой отец был человеком стро¬
гих консервативных принципов XIX века. Тем не менее,
он обладал чрезвычайно широким мировоззрением. Его
знания и память были настолько фантастическими, что
263

Владимирский дворец

удивляли ученых мужей, с которыми он общался как
в России, так и за рубежом».
Несколько иначе оценивал своего племянника вели¬
кий князь Константин Николаевич: «Владимир — умный
и хороший человек. Беда его в том, что он ленив и мало¬
образован, далее в светском отношении». А вот запись в
дневнике государственного секретаря А.А. Половцова:
«Владимир — умный, сердечный, добрый, более других
образованный... с самого детства был склонен к лени, рас¬
сеянности, обжорству». И уж совсем убийственную ха¬
рактеристику главнокомандующего императорской гвар¬
дии находим у генерала А.А. Киреева, служившего под
началом великого князя: «Лентяй и эгоист, весь ушедший
в брюхо».

Действительно, Владимир Александрович был знаме¬
нит своим гурманством. В Париже он придирчиво изучал
меню и наводил страх на метрдотелей, поваров и офици¬
антов. Зато когда после весьма обильной трапезы выхо¬
дил из ресторана, прислуга получала неслыханно щедрые
чаевые. Справедливости ради надо признать, что великий
князь много сделал и для русского искусства — один из
создателей Императорского Русского музея, он очень
тщательно и с большим вкусом собирал живопись; среди
первых обратил внимание на «Мир искусства», поддер¬
жал А.Н. Бенуа и его товарищей; содействовал устройству
знаменитой выставки русского портрета в Таврическом
дворце и организации еще более знаменитых «Русских
сезонов» в Париже.
Брак Владимира Александровича и Марии Павловны
оказался счастливым. В великокняжеской семье ро¬
дились четыре сына: Александр (1875-1877), Кирилл
(1876-1938), Борис (1877-1943), Андрей (1879-1956) и
264

Владимирский дворец

тш

щт
ШШ
Г
' t

’J

тг .
щ

т
v

i
I.

•:

жт

ШЯМ.
т
ш

гв
ГШ
ш

* :ьж

u
.

I
ЖЛ

дЩчН
-

iU'-.V.

xll

л *И?

Г:--я

ШШ

•

;

*-<лА

г.

'шг-

ш,..я

...

li Ш
|уУЯ ш

ш
шшГШ

WЖ
?

1
-

Владимир Александрович и Мария Павловна с детьми

Владимирский дворец

дочь, великая княжна Елена Владимировна (1882-1957).
Первенец Александр умер в младенчестве, права старшего
сына и наследника перешли к Кириллу. Мария Павловна
имела большое влияние на своих детей, которые стали
главным смыслом ее жизни.
По словам генерала АЛ. Мосолова, великая княгиня
Мария Павловна: «Умная, образованная и любознатель¬
ная женщина, представляла удивительно подходящую
пару для Владимира Александровича. Их супружеская
жизнь, несмотря на то, что и муж, и жена были натуры
волевые и характера самостоятельного, протекала впол¬
не благополучно. Великая княгиня окружала себя вы¬
дающимися людьми и в своем дворце в Петербурге, и в
многократных заграничных поездках. Вела она и обшир¬
ную переписку с многими видными деятелями Европы.
Сходство ума ее с императрицей Екатериной II доходило
до того, что Марию Павловну считали свободомыслящей,
в действительности она была передовой женщиной и счи¬
талась с условиями времени».
Значительную часть года великокняжеская семья
проводила в Царском Селе, где в 1875 году Александр II
пожаловал своему сыну так называемый Запасной дво¬
рец (Садовая ул., 22; 1817-1818, арх. В.П. Стасов).
По отзыву британского посла в России сэра Джорджа
Бьюкенена, «среди других членов царской фамилии
[после императорской четы] первое место занимала
великая княгиня Мария Павловна... В своих дворцах
в Петербурге и в Царском Селе ее императорское вы¬
сочество имела свой небольшой собственный двор.
Выражаясь светски, он являлся миниатюрной копией
царского двора... Гранд- дама в лучшем смысле этого сло¬
ва, не слишком требовательная в вопросах придворного
266

Владимирским

дворец

этикета, великая княгиня была великолепна в роли хо¬
зяйки, ведущей придворный прием».
Дипломату вторит великий князь Александр Михай¬
лович: «Мария Павловна была очаровательной хозяй¬
кой, и ее приемы вполне заслужили репутацию блестя¬
щих, которой они пользовались при европейских дворах.
Александр III не любил ее за то, что она не приняла право¬
славия, что породило легенду о ее „немецких симпатиях1'
(Мария Павловна перешла в православие в 1908 году. -А. А/.)». «Должно сознаться, — писал А.А. Мосолов, —
великая княгиня знала свое „ремесло" в совершенстве.
Двор ее первенствовал в Петербурге. Ее рождественские
базары в залах Дворянского собрания затмевали все дру¬
гие благотворительные затеи. Ей удалось собрать значи¬
тельные суммы, привлекая на свои приемы лиц богатых,
которые по своему рождению и положению в обществе не
имели бы доступа в высшие его слои и охотно открывали
свои кошельки, чтобы отблагодарить Марию Павловну за
гостеприимство. Ее высочество любила награждать сво¬
их помощников и любимцев придворными званиями...
Двор великой княгини блистал фрейлинами, которые
были одна краше другой, притом все умницы и веселого
нрава. Мария Павловна требовала, чтобы вся прислуга
имела элегантный и красивый вид. Из своих гостей она
сближалась только с теми, кто умел разговаривать и не
умел скучать».
В своих воспоминаниях Кирилл Владимирович ут¬
верждает, что родители предпочитали жить за городом —
в Царском Селе: «В начале января пас увозили во
Владимирский дворец в столице, где мы оставались до
конца апреля, а затем возвращались в Царское. Так пов¬
торялось каждый год».
267

Владимирский дворец

Интерьеры Владимирского дворца, казавшегося де¬
тям великого князя «огромным», представляют широ¬
кий спектр вольно трактованных исторических стилей:
готики и ренессанса, рококо и «стиля Людовика XVI»,
«русского стиля» и мавританского. В 1875 году журнал
«Зодчий» писал: «Несмотря на разнообразие стилей, ие
замечается вовсе пестроты, глаз не чувствует утомления;
напротив, везде достигнута настолько полная гармония в
колерах и формах, что все здание имеет несомненное пра¬
во на почетное место между лучшими художественными
произведениями зодчества нашего времени». До наших
дней дошли не только отделка, но и убранство многих
дворцовых помещений.
Едва ли не главной достопримечательностью дворца
является мраморная Парадная лестница, оформленная в
стиле французского ренессанса эпохи Франциска L Она
изготовлена по чертежам А.И. Резанова итальянскими
скульпторами Е. Руджиа и С. Малерни. Перила украшают
переплетения монограммы Владимира Александровича с
растительным орнаментом и грифоны со щитами — эле¬
менты фамильного герба Романовых. Облик Парадной
лестницы формировался постепенно. Окончательный
вид сложился после перестройки, произведенной
Месмахером. Скульптор М.А, Чижов исполнил из мра¬
мора для этой лестницы фигуры Амура, тритона и дель¬
фина. В конце 1882 года Александр Ш поручил Марии
Павловне выбрать от его имени «великому князю подарок
на елку», и она заказала в Париже бронзовщику Ганьо
«канделябр и два бра с лампами для вновь устроенной
лестницы во дворце», которые и сегодня украшают ее.
На средней площадке Парадной лестницы установ¬
лена мраморная статуя нимфы работы Теодора Вагнера.
268

Владимирский дворец

Щт

ЙМ!

. . ..... . . .
ЩЙ

т I
11v :
CT;
:

fe'jf

!--•

*v“

шш

ш
;

•>

ggcv «$а

На

ТШ

Ж
-

Парадная лестница

Потолок украшен лепниной с позолоченным орнаментом
и живописным плафоном «Гений искусств на берегах
Невы» кисти В.П. Верещагина,
Самая большая в анфиладе комнат бельэтажа — Ма¬
линовая гостиная с большим балконом на Неву, с которого
открывается замечательный вид на Петропавловскую
крепость и стрелку Васильевского острова. Эту гостиную,
оформленную в стиле итальянского ренессанса, украша¬
ют три больших зеркала, круглые столики с мраморными
столешницами и резной золоченый мебельный гарни¬
тур, обитый, как и стены зала, тканью малинового цвета.
Сохранились кессонированный потолок из ореха, резные
двери грушевого дерева, прекрасный камин XVI века из
бременского песчаника, люстра венецианского стекла
и стенники, отражающие свет электрических ламп.
Напротив входной двери в простенке между окнами
установлен бюст хозяина дворца работы Н.А, Лаврецкого,
269

Владимирский дворец
II-ÿÿ 11ЛЛ1Я11

.......iMliU.MjUIL..
1||,>н1№11III

•

Ш&

;

•Л:-

;ч

V-

;
'

'я

У:-:
:ÿ

::::

i..

ip 'ÿi Ж
.

::-i

V-.

ж;

I-iл\Ж' ш

=ÿ;

;

If jgjwMj

•_r

Щ
%

Ш
' '

ff'-'S-'i

*1 i.'iy®
1

v :
: j

ii-

mmш
Малиновая гостиная

долгое время хранившийся в Академии художеств, прези¬
дентом которой был Владимир Александрович с 1876 года
до конца жизни.

На каминной доске, на столах, на подстольях у зеркал
и в нише, специально устроенной в 1911 году, размешена
коллекция фарфоровых ваз, собранная великокняжеской
семьей. Большей частью это работы Императорского фар
форового завода,
К сожалению, наиболее ценные полотна из собра¬
ния Владимирского дворца (преимущественно русских
художников) после революции были отсюда вывезены.
Между прочим, учителем рисования у великой княжны
Елены Владимировны бьгл Леон Бакст. Картина этого ма¬
стера с изображением детей Владимира Александровича
и Марии Павловны хранится ныне в Екатерининском
двор г ie I[арского Села.
270

Владимирский дворец

Из Малиновой гостиной, где часто собирались род¬
ственники и друзья великокняжеской семьи, дверь налево
ведет в покои Марии Павловны. Гостиная на половине
хозяйки дворца была оформлена в стиле Людовика XVI.
Первоначально ода называлась Голубой гостиной по цве¬
ту шелковой обивки стен. Отделка комнаты изменилась,
и сейчас стены затянуты «золотой» тканью. Лепнина по¬
толка и карниза выполнена скульптором А.И. Лапиным.
По его рисунку изготовлена также рама зеркала над бело¬
мраморным камином. Ваза мейсенского фарфора на ка¬
минной полке — семейная реликвия: это подарок велико¬
го герцога Фридриха Франца II к свадьбе дочери.
Подлинный предмет из убранства Голубой гостиной —
рояль грушевого дерева, за которым музицировала вели¬
кая княгиня. Музыка была любима всеми членами семьи.
Во Владимирском дворце хранилась большая коллекция
нот, сборников несен и романсов.
Следующая комната на половине Марии Павловны —
Кабинет. Центр потолка украшает картина Тони Февра
«Аллегория утра», подаренная императрицей Марией
Александровной. Гарнитур из грушевого дерева в стиле
модерн выполнил для Кабинета мебельщик К.Е. Керем.
Над дверями, ведущими в Будуар и Спальню, — рельеф¬
ные десюдепорты скульптора А.М. Опекушина.
Соседствующий с Кабинетом миниатюрный Будуар
(Мавританская гостиная) оформлен в стиле дворца
Альгамбра в Гренаде. Стены этой уютной комнаты, вы¬
зывающей ассоциации с экзотичной восточной шка¬
тулкой, сплошь покрыты лепными украшениями, по¬
золотой и красочной росписью; низкие диваны и отто¬
манки обиты кашемиром. В нише, расположенной слева
от окна Мавританской гостиной, хранилась коллекция
271

Владимирский дворец

драгоценностей, большую часть которой составляли изде¬
лия фирмы Карла Фаберже. Любопытно, что в 1885 году
именно Владимир Александрович заказал петербург¬
скому ювелиру первое пасхальное яйцо для императора
Александр III, положившее начало уникальной серии.
Шли годы, менялась мода, менялись вкусы владельцев
дворца, увеличивалась великокняжеская семья. В связи
с этим время от времени вносились изменения в оформ¬
ление интерьеров, производились ремонтные работы.
С 1880 по 1893 год переделкой помещений Владимирского
дворца руководил архитектор Максимилиан Егорович
Месмахер.
Подлинным шедевром зодчего стала Золотая лест¬
ница в стиле необарокко, которую отличает гармонич¬
ное цветовое решение. Белый мрамор ступеней контра¬
стирует с золотым узором решетки и цветом поручней,
выполненных из красного дуба, а в дальнейшем обитых
малиновым бархатом. Беломраморные путти поддержи¬
вают картуш из позолоченной бронзы с переплетенными
монограммами владельцев дворца.
Еще один интерьер, оформленный по проекту Месмахера в 1880-х годах, — Библиотека. Благодаря удач¬
ному композиционному решению, скромное по объему
двухъярусное помещение, отделанное светлым дубом,
кажется весьма вместительным. Освещение зала через не¬
большой световой фонарь в перекрытии позволило уста¬
новить книжные шкафы по всему периметру антресолей.
Состав книжного собрания Владимира Александровича
определялся интересами владельца: самыми интерес¬
ными и значительными были исторический и военный
разделы библиотеки. По завещанию своего отца, импе¬
ратора Александра 11, великий князь получил в 1881 году
272

Владимирский дворец

у—

шшш
ш
.;.

няниж

-V

$?§&

ЩТ).:- *.

IЗДИ|

“

™

' Р?
.

. .г

ВШй

SET*
’

’

:.3

UJ&
.-!

<Ж1;Ж

*
й:я:етрй|йй«с(йе|1
•..

Р1Я

•

:v:

"ÿÿÿ

та

i,§й '.

WML,

•fir

ШШЖ

‘V

!!*-: i

V'.v.a

Л
R'fS: #11 ..:я
-ivl?

•:

г
-л

: •;

к..;:-

тшжт

•

№я

*;
.

•>я

ш
.

ЗШг

:н

...

Ш::-Ж:

г??

*..у

шРПРряй'я

рГл

ч;

f
;:v:

у:

:: •':

Щ:

IP
ж

if.;

[fPv

5Ё*

Малая столовая

более 10 тысяч книг. Из них около половины составляли
сочинения по истории и мемуары. К концу жизни вла¬
дельца Владимирского дворца его книжное собрание на¬
считывало уже более 17 тысяч томов. После революции
часть библиотеки Владимира Александровича передали
в Эрмитаж, а в 1931 году 2200 томов из нее были проданы
Нью-Йоркской публичной библиотеке.
Их высочества имели репутацию хлебосольных хо¬
зяев. Они нередко устраивали у себя парадные обеды с
приглашением многочисленных гостей. Большая столо¬
вая (Банкетный зал) отличался от остальных дворцовых
помещений отделкой в «русском стиле». Этот интерьер
был оформлен А.И. Резановым вместе с его помощником
А.Л. Гуном в годы строительства дворца и сохранился
до наших дней почти без изменений. Степы Банкетного
зала покрыты лепниной, искусно имитирующей резьбу по
дубу. В оформлении зала, называемого сегодня Дубовым
широко использовалась живопись. Пять полотен кисти
273

Владимирский дворец

В.П. Верещагина погружают в мир русской сказки-былины: «Бой Добрыни со Змеем Горьшычем», «Илья Муромец
на пиру у князя Владимира», «Бой Алеши Поповича с
Тугариным Змеевичем», «Осень», «Дева-заря». Последние
две работы завоевали Гран-при на Всемирной парижской
выставке 1877 года. Одно из главных украшений Дубового
зала — печь с разноцветными поливными изразцами, из¬
готовленными в Петербурге, в керамической мастерской
Леопольда Боиафеде по проекту Резанова. Она напоми¬
нает украшения царских палат XVII столетия.
В убранстве зала использованы не только древне¬
русские мотивы. Люстры и бра, выполненные из крас¬
ной меди в мастерской Иоганна Беца, узор пилонов и
роспись изразцов печи напоминают о том, что хозяин —
член императорской семьи Романовых. Орел, грифон с
мечом и щитом, шлем с короной и цепь ордена Св. Андрея
Первозванного — элементы, заимствованные из малого
и большого гербов великого князя.
Для последних Романовых весьма характерен обо¬
стренный интерес к допетровской Руси. Это увлечение
проявилось в самых разных формах — от храмового зод¬
чества до «исторических балов».

Первый костюмированный исторический бал состоял¬
ся именно во Владимирском дворце 25 января 1883 года.
По свидетельству корреспондента журнала «Всемирная
иллюстрация», залы «были заполнены русскими боярами,
боярынями и боярскими детьми обоего пола, воеводами,
витязями, думными и посольскими дьяками, кравчими,
сокольничими, ловчими, рындами, конными и пешими
жильцами времени Ивана IV, варягами, печенегами, запо¬
рожцами, казаками; явился думский дьяк с чернильницей
и пером за поясом, гусляр с гуслями и другие. Казалось,
274

Владимирский дворец

т
л

;||
Ш

§ш!
i
Г

Ж#
"

ч>ш

•:

м
*

|||||
r&si

I
-if .
'

»!>•

‘

7»

!.
Щ
:

?2£ _

Владимир Александрович и Мария Павловна в костюмах
для «исторического бала» 1883 г.

вся допетровская Русь воскресла и послала на этот бал
своих представителей».
После смерти мужа в феврале 1909 года наследницей
Владимирского дворца стала великая княгиня Мария
Павловна. Впрочем, полноправной хозяйкой она была
здесь с первых дней замужества, взяв в свои руки все
переделки и усовершенствования великокняжеской ре¬
зиденции.
Энергичная и деятельная вдова Владимира Алек¬
сандровича стала наследницей многих дел, которые воз¬
главлял ее покойный супруг. 23 февраля 1909 года она
275

Владимирский дворец

‘

.
V

ГV

•

K.S

Нм

•:

..I

1ш
::

’

JVк V
тши
.в

* =•

-и

Вел. княгиня Мария Паелоена

назначена президентом Императорской Академии худо¬
жеств, Великая княгиня активно включилась в устрой¬
ство русских отделов на Международных выставках
в Мюнхене, в Венеции и в Риме. При ее поддержке
Петербургская Академия наук подготовила и провела в
1911 году выставку «Ломоносов и елизаветинское вре¬
мя», В январе 1913 года в Академии художеств по иници¬
ативе Марии Павловны была организована художествен¬
но-историческая выставка к 300-летию Дома Романовых.
В том же году она возглавила сбор средств на археоло¬
гические раскопки в Великом Новгороде, содействова¬
ла поступлению в Эрмитаж из семьи Бенуа «Мадонны»
Леонардо да Винчи,
276

Владимирский дворец

Натянутые отношения между великой княгиней («те¬
тей Михень») и императрицей Александрой Федоровной
возникли в самом начале царствования Николая II.
«Мария Павловна, женщина умная и властолюбивая, —
пишет АЛ. Мосолов, — пожелала стать наперсницею и
опекуншею Государыни, но сразу получила холодный
и решительный отпор, благодаря чему и стала непри¬
язненно относиться к императрице». Отношения еще
больше обострились после неудачного сватовства сына
Марии Павловны Бориса Владимировича, который про¬
сил руки старшей царской дочери великой княжны Ольги
Николаевны. Уязвленная Мария Павловна не скрывала
своего возмущения императрицей.
С началом Первой мировой войны великая княги¬
ня сосредоточилась на организации санитарно-военной
помощи (еще во время русско-японской войны она от¬
правила на Дальний Восток санитарный поезд, оборудо¬
ванный всем необходимым для оказания помощи ране¬
ным). Осенью 1914 года она на свои средства отправила
на фронт санитарный поезд и «летучий» автомобильный
отряд, задача которого состояла в организации медицин¬
ской помощи прямо на поле боя. В Петрограде Мария
Павловна создала офицерский и солдатский лазареты,
в царскосельском Владимирском дворце открыла склад
белья для раненых. Она подключила Международный
Красный Крест к розыску военнопленных; содействовала
организации братских кладбищ.
В годы войны Владимирский дворец стал центром
«великокняжеской фронды». Здесь охотно принимали
оппозиционных политических деятелей и сочувство¬
вавших думской оппозиции иностранных дипломатов.
Как-то министр иностранных дел С.Д. Сазонов сказал
277

Владимирский дворец

bssse**'
жрцщт
SI

ШШ

ш9т
ШШ
йй

HBL

ШшШШ

тш
i

i
еж

:
?щМ||||

бел, княгиня Мария Павловна и персонал санитарного поезда. 1914

французскому послу Морису Палеологу о Марии
Павловне; «Вот кому бы быть у нас царицей!»
Но стать царицей ей было не суждено. Накануне кру¬
шения монархии в феврале 1917 года Мария Павловна
уехала из Петрограда на Кавказ, а в начале марта 1920-го
навсегда покинула Россию вместе с младшим сыном
Андреем Владимировичем и его гражданской женой
Матильдой Феликсовной Кшесикской. В эмиграции
великая княгиня жила сначала в Швейцарии, а затем во
французском курортном городке Контрексевилль, где и
скончалась на 67-м году жизни. Первая и последняя хо¬
зяйка Владимирского дворца похоронена на чужбине в
русской православной церкви, построенной когда-то по ее
инициативе.
Дворцу, где она прожила больше сорока лет, выпа¬
ла не самая плохая судьба — в январе 1920 года он стал
Домом Ученых (с 1932 г. — Дом ученых им. М. Горького),
который существует и в паши дни.
278

Владимирский дворец

Источники и литература
Александр Михайлович, великий князь* Книга воспоми¬
наний. М., 1991.
Бьюкенен Джордж Уильям. Моя миссия в России. М*, 2006.
Величко М.Н Миролюбова ГА. Дворец великого князя
Владимира Александровича. СПб., 1997.
Дневник государственного секретаря А.А. Половцова. Тт. 1-2.
М„ 1966*
Исаченко В.Г. Александр Резанов // Зодчие Санкт-Петер¬
бурга XIX — начала XX веков. СПб., 1998. С. 360-368,
Киреев А.А. Дневник. 1905-1910. М., 2010*
Кирилл Владимирович, великий князь. Моя жизнь на
службе России. СПб., 1996.
Корнева Г.Н., Петрицкий В.А., Чебоксарова Т.Н. СанктПетербургский дворец великого князя Владимира Алексан¬
дровича — Дом Ученых РАН: Путеводитель. СПб., 2001.
Марголис А.Д. Дворцы Санкт-Петербурга. М.} 2010.
С. 481-513.
Мемуары графа С,Д.Шереметева. М., 2001.
Мосолов А А. При дворе последнего императора; Записки
начальника канцелярии министра двора. СПб., 1992*
Палеолог Морис. Царская Россия накануне революции.
М., 1991.
Соловьева ТА. Дворцовая набережная* СПб., 2005.
Тыжненко Т.Е. Максимилиан Месмахер. Л., 1984.
Фролов АЛ. Великокняжеские дворцы. СПб., 2008. С. 144-163.

арскоседьскии коттедж

Б царскосельском Отдельном парке на берегу
Колонистского пруда в конце XIX века появилась усадь¬
ба великого князя Бориса Владимировича, которую
называют «английским уголком Царского Села», или
«Царскосельским Альбионом». Впрочем, в Царском Селе
есть и другие «английские уголки». Мода на пейзажные
парки пришла в Россию из Великобритании, а британские
архитекторы и садовые мастера (Чарльз Камерон, Адам
Менелас, Уильям Гесте, Чарльз Спарроу, Джон Буш,
Уильям Гульд, Джеймс Мидер, Чарльз Мэннерс и дру¬
гие) уже во второй половине XVIII — начале XIX веков
внесли весомый вклад в создание загородных дворцо¬
во-парковых ансамблей в окрестностях Петербурга.
Дача Бориса Владимировича стала очередной гранью
«царскосельского Альбиона», отразившей новые веяния
в архитектуре.
Известный историк архитектуры Б.М. Кириков счи¬
тает этот памятник, созданный британскими архитекто¬
рами, строителями и декораторами, «отправной вехой
становления петербургского модерна».
То, что стиль модерн пришел в Россию именно из
Англии, вполне закономерно. Эта страна была обще¬
признанным пионером и лидером (до 1900 г.) в раз¬
витии архитектуры модерна. Последнее десятилетие
280

Царскосельский коттедж

XIX века — время наивысшего расцвета и влияния бри¬
танского зодчества и дизайна. Важным источником «но¬
вого искусства» было творчество поздних прерафаэли¬
тов (Уильям Моррис и другие), оказавшее существенное
влияние на формирование двух главных направлений
английского модерна — «Движения искусств и ремесел»
и «Эстетического движения», Возглавляемого Оскаром
Уайльдом. Достижения английских и шотландских архитекторов-новаторов (Ричард Норман Шоу, Чарльз Войзи,
Уильям Летаби, Макей Хью Бейли Скотт, Чарльз Ренни
Максимилиан Лейхтенбергский, герцог (1817-1852) и
другие) признаны повсеместно. В это время британский
дом-особняк с его комфортом и уютом, мебелью и деко¬
ром самого изысканного толка стал моделью для всего
цивилизованного мира. Мастера британского неороман¬
тизма опирались на традиции средневековой народной
архитектуры. Подчеркнутая простота и обобщенность
деталей, стремление к цельности композиции отличали
работы представителей этого направления от предше¬
ствовавшей эклектической архитектуры. Как и для всей
архитектуры модерна, для неоромантического варианта
этого стиля характерно стремление к синтезу искусств.
Участок в Отдельном парке Царского Села, на ко¬
тором находилась усадьба Бориса Владимировича
(Московское шоссе, 11), в июне 1896 года пожало¬
вал Николай II его отцу великому князю Владимиру
Александровичу. Нам до сих пор неизвестен проект
дворца, построенного здесь в 1896—1897 годах. Вместо
отсутствующих документальных материалов суще¬
ствует легенда о том, что царскосельская дача — пода¬
рок английской королевы Виктории ее крестнику (?!)
Борису Владимировичу. Оставим без комментариев эту
281

Царскосельский коттедж

фантазию, кочующую из издания в издание. Сосре¬
доточимся на более или менее достоверных данных.
30 марта 1897 года в «Неделе строителя» (воскресное
приложение к журналу «Зодчий») появилось извещение
от Санкт-Петербургского общества архитекторов: «С раз¬
решения Его императорского высочества великого кня¬
зя Владимира Александровича во вторник, 25 марта, со¬
стоялся осмотр строящейся дачи великого князя Бориса
Владимировича в Царском Селе». Из Журнала собрания
Общества архитекторов от 1 апреля 1897 года узнаем, что
«на осмотр дачи великого князя Бориса Владимировича
в Царском Селе собралось 20 членов Общества, которым
осмотр дачи доставил большой интерес, так как многое в
постройке этой, производимой англичанами, по приемам
своим ново и не согласно с приемами русских строителей»,
Полтора года спустя «Неделя строителя» извеща¬
ла, что 8 декабря 1898 года состоялось очередное со¬
брание Общества архитекторов по председательством
В.А. Шретера. В присутствии 57 человек «А.И. фон Гоген
сделал сообщение о новом дворце его императорского вы¬
сочества великого князя Бориса Владимировича, постро¬
енном в Царском Селе двумя английскими архитектора¬
ми гг. Шербоном и Скоттом».
Александр Иванович фон Гоген в 1893 -1908 годах —
штатный архитектор двора великого князя Владимира
Александровича. В 1899 году на территории усадьбы
Бориса Владимировича но его проекту был построен
Запасной дом, аналогичный по стилю ансамблю, создан¬
ному англичанами.
В путеводителе по Царскому Селу С.Н. Вилъчковского, изданном в 1911 году, говорится: «На противопо¬
ложном берегу [Колонистского пруда] виднеются здания
282

Царскосельский коттедж

дворца великого князя Бориса Владимировича, выстро¬
енные в 1896 году лондонской фирмой Мэпль в стиле ан¬
глийских коттеджей, по проекту английского архитектора
Шернборна». Обратим внимание на то, что Вильчковский
упоминает лондонскую фирму, осуществлявшую строи¬
тельство, но не называет архитектора Скотта, которого
фон Гоген считал соавтором Шербона (Шернборна).
В.И. Яковлев, автор историко-архитектурного очерка
«Александровский дворец» (1927 г.), утверждал: «...интерье¬
ры Английской запасной половины [Александровского
дворца] отделаны весной и летом 1896 г. одновременно с
постройкой дворца Бориса Владимировича под руковод¬
ством архитектора англичанина Шернбурка (так!) лон¬
донского торгового дома Maple». Заметим, что комнаты в
Александровском дворце, «которые очень хорошо устроил
англ. Maples», упоминаются в дневнике Николая II (за¬
писи от 19 октября, 4 и 13 декабря 1896 года). Считается
также, что фирма «Maple and С°» участвовала в отделке
апартаментов великого князя Кирилла Владимировича
на Миллионной ул., 27 (1894-1897 гг.) и личных ком¬
нат великого князя Павла Александровича в его двор¬
це на Английской набережной в Петербурге (18981899 гг.).
Бросается в глаза разница в написании фамилии
одного из английских архитекторов, строивших вели¬
кокняжескую дачу: Шербон (фон Гоген), Шернборн
(Вильчковский), Шернбурк (Яковлев). Современные
справочники остановились на варианте «Шернборн».
Однако никаких сведений об архитекторе с такой фа¬
милией (или похожей на нее) не удалось найти ни в
России, ни в Англии. Из Лондона сообщили, что в конце
XIX века был известен гравер Charles William Sherborn
283

Царскосельский коттедж

(1831-1912), он делал эстампы и экслибрисы, но к архи¬
тектуре отношения не имел и с Россией никак не связан.
По поводу второго британского архитектора, упо¬
мянутого фон Гогеном в качестве соавтора царскосель¬
ского коттеджа, Кириков пишет: «В лице загадочного
Скотта соблазнительно представить выдающегося ма¬
стера модерна MX. Бейли Скотта. В 1896-1898 годах
он создал интерьеры во дворце герцога Эрнста Людвига
Гессенского, знаменитого мецената и покровителя нового
стиля, родного брата российской императрицы». Эту ги¬
потезу поддерживают авторы статьи «Империя „Мейпл“».
Заказы российской императорской семьи» Г.Н. Корнева и
Т.Н, Чебоксарова. Действительно, многие черты дворца
Бориса Владимировича присутствуют в работах Бейли
Скотта 1890-х годов. Но в детально изученной творче¬
ской биографии архитектора нет ничего об его участии в
проектировании великокняжеской резиденции в Царском
Селе.
Не все ясно и с лондонской фирмой, строившей дачу
одновременно с отделкой интерьеров Александровского
дворца. Она специализировалась на изготовлении ме¬
бели и отделочных работах. Хорошо известно о выпол¬
нении фирмой «Maples» заказов императорской семьи
в Петербурге и Царском Селе. Но в списке работ фир¬
мы за все 1890-е годы нет никаких упоминаний о даче
Бориса Владимировича! Итак, вопрос об авторах цар¬
скосельского коттеджа остается открытым. Необходимы
дополнительные исследования, прежде всего в бри¬
танских архивах, чтобы разобраться в этой загадочной

истории.
Надо сказать, что архитектурный ансамбль дачи ве¬
ликого князя Бориса Владимировича, включающий
284

Царскосельский коттедж

уш
%

/л

н
Г ..

Шк

;

:
:

jtfif
ЙК?7:

i-JI

H9j

ттт

Sv>я

ЯШ

ш.-

±-

С;

С.

Г -:

ж
г

Ж
I:
Ш

«Я

;

:-г5;-:5;

Sftjg

щ,

т
ж
-Мг шш

ШЩ

-ж -J

/с

шшЩ
:

'Ш•-:-

•:я':•

. шШ

[ж; г*

•

Щ&щт

•

Ш
f

•

И': fib

i' !.

:."

;••

жк*± .'.' v

ШШж

’v

fv
V.

: :v :

•

•:>

/лашый усадебный дом

Главный усадебный дом, Конюшенный корпус, Запасной
дом, служебные постройки, фонтан и парк с оградой, —
сравнительно неплохо сохранился.
Царскосельская усадьба полностью соответствует
нормам британского коттеджного строительства кон¬
ца XIX столетия. Расположение главного жилого дома,
его планировка и убранство ориентированы на запросы
обитателей, соответствовали естественному ходу жизни.
Выбирая место для особняка, английские архитекторы
заранее разрабатывали план парка, в котором определя¬
ли положение всех усадебных построек. Главный дом по¬
мещался в глубине парка, скрытый от посторонних глаз
густыми кронами деревьев или высокой оградой. Именно
так и поступили авторы усадьбы Бориса Владимировича,
разместив коттедж в глубине участка Отдельного парка
на восточном берегу Колонистского пруда.
285

Царскосельский коттедж

fc,

«Ж3

I Лщ
гкМг
m
. in

JPP

>. .r&tV i

ШШШШ Ий

Ш1

«ÿ"•a'
|I.
‘

"w:,:

;

_y >
?JL...

PI Ifl
шШ
HI
ill
i
1
1
f
1
да
Я I®
*§»•
;?*;
;C
4f
S’
MM
к;
plÿi
:

Ш "Й

;

-ii

®femvsi

.•

.4 $

/лавный усадебный дом

Вокруг дома разбит живописный сад с разнообраз¬
ными набивными дорожками и устроенными вдоль
них керамическими желобами для стока воды, фонта¬
ном и цветником, газонами и кустарниками, липами,
кленами, вязами, соснами и лиственницами, пихтами
и голубыми елями. От Колонистского пруда к глав¬
ному подъезду ведет аллея, обсаженная столетними
туями (вечнозеленые хвойные деревья семейства ки¬
парисовых). Композиция сада, обнесенного со всех
сторон декоративной оградой, имеет подчеркнуто зам¬
кнутый характер. Северные ворота расположены со
стороны со стороны Московского шоссе, через Южные
ворота выезжали в Отдельный парк и па Павловское
шоссе.
В общем решении главного здания с черепичной кров¬
лей ясно читаются два основных двухэтажных объема,
286

Царскосельский коттедж

шлт

fTT

'v-.i

Ж
у

•

л.--

:-i

ft ,

Ж
Ч~

ft ; У .г,

til

ч'

Йь- .

••

$$&

С-:.!
.;•

Г‘

л-'?

fes

kti-'

У*

••

*й:

-»2й|яв
Ж

ШШРрж

ЫШж

мв
'

<*»&’|рм] -ч
"У : *.
Ш

ft!

H-J

'1PL

зга*

1Ш

•

<яя

•' f I

:
•:'
;%. •

aj3i[S

- 4KSE.-JW ; .

...

;ft

КМщ

шм

;•:

;я•

ж
•

.”.ун

..
ft

••••я•. ;я:

,я:

:Т

i>:;:

! •:я:я

i
;

2-S

ftftv

:ft<;

Sft-f
,.у. : :- !я•я

ЩШ

ft:;

f-ÿ

й-Ш
•'

'/•Р;

-мй

. .Й

; ft

Ш:

= - &Й

;->

1|Ш

у1:-:-

';?я
.я

,:•• !>

;я

•ft

•'
:'::: > -КТ
:•.'

&&шя-

Конюшенный корпус

соедизяенные переходом: господская и служебная части.
Господская половина, естественно, более представитель¬
на. Ее пространственным ядром является двухъярусный
холл — характерный атрибут британских особняков.
Выразительная композиция не повторяющих друг друга
фасадов рассчитана на восприятие дома с разных сторон;
основной фасад с фахверковыми щипцами по бокам не
выглядит доминирующим.
Интерьеры коттеджа сохранили значительную часть
убранства: дубовые панели обшивзси, мраморные камины
резные колонки и плафоны, остатки витражей, тисненые
обои, отдельные предметы мебели, оконная и дверная фур¬
нитура. Благодаря расположению комнат в той или иной
части дома, их размерам, сообщению между собой, степе¬
ни освещенности и характерным деталям интерьера мож¬
но определить назначение всех помещений господской
!

287

Царскосельский коттедж

части дворца, которые концентрируются вокруг цен¬
трального холла.
Одновременно с главным домом был построен Коню¬
шенный корпус, увенчанный миниатюрной часовой ба¬
шенкой. К сожалению, эта постройка дошла до наших
дней с большими утратами: исчезли наружная лестница с
деревянным балконом, двойной щипец, черепица кровли,
внутреннее убранство.
Уже говорилось, что Запасной дом сооружен в 1899 году
не англичанами, а фон Гогеном. В этой постройке петер¬
бургский архитектор следовал композиционно -стилевым
приемам авторов дворца-коттеджа и Конюшенного кор¬
пуса. Широкая подковообразная арка (в дальнейшем за¬
ложенная) делила Запасной дом на две части. В одной из
них помещалось экипажное хозяйство, а в другой — один
из первых в России гаражей и квартира шофера. Второй
этаж дома с круглой лестничной башенкой отводился под
жилье. «Если сам великокняжеский дворец уподоблен кот¬
теджу и отмечен печатью „народной" простоты, — пишет
Б.М. Кириков, — то Запасной дом, преимущественно ути¬
литарный по назначению, отличается изяществом и рафи¬
нированностью форм. В этом проявились и антииерархичность программы модерна, и различие творческого почерка

архитекторов».
Владелец этого «английского уголка Царского Села»,
третий сын великого князя Владимира Александровича,
внук Александра II Борис Владимирович родился в
1877 году. После окончания Николаевского кавалерий¬
ского училища в августе 1896 года он был произведен в
корнеты лейб-гвардии Гусарского полка, а в ноябре сле¬
дующего года назначен флигель-адъютантом Николая II.
Напомним, что лейб-гусары квартировали в Царском
Селе. Таким образом, дача Бориса Владимировича
2SS

Царскосельский коттедж

га
г-

sÿaSt'

гцт-\.

ЩШ

11Жа1
ч;,ягл,
Кк'я

gjpa

St А«Ш'Ш11;Лйш&
Г
мрЫ&й
ПЯ1

Ш;

Шй

ЙЖЙ

'я

Запасной дом

строилась неподалеку от места его службы. Великий
князь Кирилл Владимирович вспоминал, что в начале
1904 года он провел несколько недель в Царском Селе
«сначала с родителями, а потом с братом Борисом. В
своем загородном доме, построенном в английском сти¬
ле фирмой „Мейпл и Ко“, он держал весьма колоритных
слуг-англичан, дворецкого и кучера».
Великий князь Борис Владимирович имел репута¬
цию ловеласа и дебошира. Человек широкой натуры, до¬
вольно легкомысленный, но добродушный и веселый, он
был типом настоящего русского барина, который любил
и умел хорошо пожить. По словам капитана 2-го ранга
Г.К. Графа, «в кругах близких Борису Владимировичу,
его любили и очень ценили, а в широких кругах обще¬
ственности критиковали и рассказывали о нем всякие не¬
былицы, которые портили ему репутацию и отзывались
и на его братьях».
ояо

Царскосельский коттедж

С началом Русско-японской войны Борис откоманди¬
рован в распоряжение царского наместника на Дальнем
Востоке адмирала Е.И. Алексеева, затем служил в шта¬
бе главнокомандующего действующей армией генерала
А.Н. Куропаткина, принимал участие в боях, в декабре
1904 года получил золотое оружие с надписью «За хра¬
брость» и чип штаб-ротмистра. В апреле 1908 года он
возвратился в строй лейб-гвардии Гусарского полка,
в 1911 произведен в полковники.
Он жил в своем царскосельском дворце-коттедже
холостой рассеянной жизнью лейб-гусарского офицера.
Иногда выполнял особые поручения императора, который
ему симпатизировал: в июле 1911 года был представителем
Николая II на коронации английского короля Георга V, в
конце 1911 — начале 1912 годов представлял особу импе¬
ратора на коронации короля Сиама Рама VI.
Думается, что идея сватовства к старшей царской
дочери Ольге принадлежала не Борису, а его честолю¬
бивой матери - великой княгине Марии Павловне.
Сватовство это было решительно отвергнуто императри¬
цей. «Мысль о Борисе мне слишком не симпатична, — пи¬
сала Александра Федоровна супругу, — и я уверена, что
наша дочь никогда не согласится выйти за него замуж».
Великая княжна Ольга Николаевна и не согласилась, а ее
мать продолжала возмущаться: «Отдать чистую, свежую,
на 18 лет его моложе девушку... полуизношенному, пре¬
сыщенному... человеку 38 лет, чтобы она жила в доме, где
он сожительствовал со столькими женщинами!»
В начале Первой мировой войны Борис Владими¬
рович командовал лейб-гвардии Атаманским полком.
Протопресвитер армии и флота о. Георгий Шавельский
вспоминал, что в годы войны «выдвинулся великий князь
290

;

Царскосельский коттедж
““J‘-

Щ]
Щ

й-Т'

шЩ

:•••

ЯШ

Р-;>

I '; щ; \

фй im
if
fi 5 I I-

•

ШЩ

ft
'
1ГУ: У!
:::

:
,

,4V

..
.

Шi
*

i
1

I;'.

'•

Зел. князь Борис Владимирович

Борис Владимирович, ставший близким царю и царице.
Особое благоволение к нему царя было очень заметно,
хотя для меня и доселе непонятно, чем этот великий
князь заслужил любовь царскую». О заслугах Бориса
Владимировича кое-что сообщает в своих мемуарах ге¬
нерал А,И. Спиридович: «3 сентября [1915 г*] с фронта из
Вильно [в Ставку] приехал с особым поручением вел. кн,
Борис Владимирович, командовавший л >тв. Атаманским
казачьим полком. За блестящее дело полка при Лежио
(25 окт. 1914 г.) вел. кн. получил Святого Георгия 4-й сте¬
пени, а 23 ноября [1914 г.] был произведен в ген.-майоры
и пожалован в Свиту его величества. Его любили в полку,
291

Царскосельский коттедж

он был популярен, и это доходило до Государя. [...] Во
время свидания со своим двоюродным братом у Государя
возникла мысль сделать его походным атаманом всех ка¬
заков и держать его при Ставке, что связывало бы ближе
казачество с Государем во время войны. Это и было сде¬
лано немного позже, а пока вел. князь вернулся в полк».
Борис Владидмирович до конца сохранил верность
присяге. 1 марта отправился из Петрограда в Могилев.
Он был рядом с Николаем II вплоть до 8 марта, когда,
подписав прощальный приказ по армии, император по¬
кинул Ставку Верховного Главнокомандующего, В даль¬
нейшем Борис Владимирович оказался под домашним
арестом в своем царскосельском коттедже за то, что «мед¬
лил с признанием нового строя». Только в конце августа
1917 года он смог уехать из революционного Петрограда
и присоединиться к матери и младшему брату Андрею
в Кисловодске.
В январе 1918 года в пустовавшем царскосельском
коттедже появились новые обитатели — семья великого
князя Павла Александровича.
Младший сын Александра II, служивший в лейбгвардии Гусарском полку, в 1889 году женился на доче¬
ри греческого короля Георга I, получившей имя великой
княгини Александры Георгиевны. В сентябре 1891 года
после тяжелых родов она скончалась, оставив мужу годо¬
валую дочь Марию и новорожденного сына, названного

Дмитрием.
В 1893 году молодой вдовец увлекся женой гвар¬
дейского офицера Ольгой Валерьяновной Пистолькорс
(урожденной Карнович). В 1896 году у любовников
родился сын Владимир. Затем, вопреки категорическо¬
му запрету императора, Павел Александрович вступил
292

Царскосельский коттедж
ilumim--—И.1ЫШ1

rriTMim-—

-«.I

1ЯРЯ

I
if
шт
,

л," г „v, .-.V.!..

’

Л sis.

1
гЧ
:

;ÿ

i?|

M§il

r,.‘.V

:-й

-j.;’

Sij

Z|B

‘

ййй

L:;-

*“

j:-

Ш
/щ
-й

-ÿ

«и

:1.x

II.
33$

•*

ffi

m
s

--.fh

.ÿ
;*i

>,,X*S

•»'«

Вел. князь Павел Александрович и
княгиня Ольга Валерьяновна Палей

в морганатический брак со своей возлюбленной. Узнав
об этом, Николай II уволил дядю от всех должностей,
лишил звания генерал-адъютанта и запретил въезд в
Россию. Павел Александрович и Ольга Валерьяновна
вместе с сыном Владимиром поселились в окрестностях
Парижа. Здесь у супругов родились дочери — Ирина и
Наталья. Только в 1914 году великому князю разрешили
вернуться в Россию. Николай II пожаловал его супруге и
детям от второго брака титул князей Палей. Семья жила
в Царском Селе, в собственном доме («дворец Палей»)

в Пашковском переулке.
В мае 1916 года Павел Александрович в чине генерала
от кавалерии возглавил 1-й Гвардейский корпус, прини¬
мавший участие в боевых действиях на Юго-Западном
фронте. Накануне революции он числился генерал- ин¬
спектором войск гвардии. В дни Февральской революции
293

Царскосельский коттедж

великий князь был рядом с императрицей Александрой
Федоровной в Царском Селе, участвовал в безуспешных
попытках предотвратить гибель монархии. После отре¬
чения Николая II он вышел в отставку и жил вместе с
семьей в их царскосельском доме под домашним арестом.
О дальнейших событиях вспоминает дочь Павла
Александровича великая княгиня Мария Павловна
(младшая): «В начале зимы стало ясно, что топлива
для центрального отопления [дворца Палей] не хватит,
поэтому большинство комнат пришлось закрыть. [...]
В январе [1918 года], несмотря на строжайшую эконо¬
мию, топливо кончилось, и отец с семьей переехали в
дом моего кузена Бориса, тоже в Царском Селе, где печи
топились дровами». 4 января 1918 года в дневнике брата
Марии Павловны Владимира Палея появилась запись:
«Ходили осматривать дачу Бориса Владимировича, куда
мы хотим переехать в виду недостатка топлива». Более
подробно переезд великокняжеской семьи в коттедж
Бориса Владимировича, пустовавший с осени 1917 года,
описан в воспоминаниях княгини О.В. Палей: «В пер¬
вые дни января выяснилось, что топливо для обогре¬
ва дворца, несмотря на жесткую экономию, на исходе.
А дрова и уголь, хоть и стоили бешеных денег, все ж у нас
были припасены. Стали мы искать дом с печным отопле¬
нием. Неподалеку [...] стоял дивный особняк в англий¬
ском вкусе. Принадлежал он великому князю Борису
Владимировичу, мужнину племяннику, уехавшему в ав¬
густе на Кавказ. Борисова адреса муж не знал и послал
туда телеграмму матери его, своей невестке, вдове вели¬
кого князя Владимира, прося разрешения переселиться
к ее сыну. Она разрешила, написав, что и ее дом также
к нашим услугам. Но дворец ее был теперь к услугам
294

Царскосельский коттедж

большевиков. Они давно разграбили его и не сегодня
завтра собирались занять под Совет. Великая княгиня
о том не ведала. Итак, 9 января мы переехали к князю
Борису. Трубы и батареи в доме оказались заморожены.
Размораживали, разогревали, чинили мы их две недели.
[...] А Борисов особняк — загляденье! Стоял он посреди
просторного сада. В доме большой холл вел в комнаты пер¬
вого этажа, а по лестнице — на круговую галерею второго,
откуда виден был весь. На втором этаже наши спальни.
Внизу, во флигеле, поселился Водя (домашнее имя князя
Владимира Палея. — А. М.) с роялем, книжным шкапом,
пишмашиной и причиндалами для живописи. Здесь мой
мальчик и провел последние свои счастливые недели».
В январе 1918 года Владимиру Павловичу Палею
исполнился 21 год. Он окончил Пажеский корпус и
в 1915 отправился на фронт корнетом лейб-гвардии
Гусарского полка; в феврале 1916-го награжден золотым
оружием с надписью «За храбрость». После Февраля
вместе с отцом вышел в отставку и жил под домашним
арестом в родительском доме в Царском Селе. Владимир с
детства писал стихи по-русски и по-французски. Первый
сборник стихотворений юного поэта вышел в 1916 году,
В 1917 он написал поэмы «Сафо» и «Благовещенье», не¬
сколько пьес, драматический этюд «Смерть Пушкина»,
повесть «Летчик Скворцов» (не окончена), подготовил
к изданию сборник «Стихотворения» (Пг., 1918). На
даче Бориса Владимировича написана пьеса в стихах
«Золушкин праздник». 25 февраля 1918 года она была
исполнена в Царскосельской женской гимназии в при¬
сутствии автора.
Вызванный в середине марта в ПетроЧК, Владимир
Палей отказался от предложения М.С. Урицкого
295

Царскосельский коттедж

подписать отречение от отца и вместе с великим князем
Сергеем Михайловичем, князьями императорской крови
Иоанном, Константином и Игорем Константиновичами
был этапирован из Петрограда в Вятку. 20 апреля их от¬
правили в Екатеринбург, а 20 мая — в Алапаевск, куда
привезли и сестру императрицы великую княгиню
Елизавету Федоровну. В ночь на 18 июля 1918 года, через
сутки после расстрела царской семьи в Екатеринбурге,
князь Палей и другие ссыльные Романовы были казнены.
Великого князя Павла Александровича арестовали
13 августа 1918 года на даче Бориса Владимировича.
В качестве заложника он содержался несколько ме¬
сяцев в петроградском Доме предварительного за¬
ключения на Шпалерной, а в январе 1919 года был
расстрелян в Петропавловской крепости вместе со
своими двоюродными братьями великими князьями
Дмитрием Константиновичем, Николаем и Георгием
Михайловичами. Сообщение об их казни опубликовано
31 января 1919 года в «Петроградской правде» без указа¬
ния причин, места и дня.
После гибели Павла Александровича его вдове кня¬
гине О.В. Палей с двумя дочерьми удалось перебраться
в Финляндию, а оттуда — во Францию. Еще в ноябре
1918 года их выселили из дачи Бориса Владимировича,
которая была национализирована и передана в распоря¬
жение наркомата просвещения. Открывалась новая глава
в истории бывшей великокняжеской усадьбы, которая с
1922 года по сей день принадлежит Всероссийскому ин¬
ституту растениеводства (ВИР).
Владельцу царскосельского коттеджа удалось из¬
бежать трагической судьбы большинства членов семьи
Романовых. В августе 1918 года он вместе с младшим
296

Царскосельский коттедж

братом Андреем был арестован большевиками в
Кисловодске. Великих князей под конвоем доставили
в Пятигорск, но вскоре почему-то освободили. По мне¬
нию великого князя Александра Михайловича, «Борис
и Андрей Владимировичи обязаны спасением своих жиз¬
ней поразительному совпадению, к которому, если бы
его описал романист, читатель отнесся бы с недоверием.
Комиссар большевистского отряда, которому было прика¬
зано расстрелять этих двух великих князей, оказался быв¬
шим художником, который провел несколько лет жизни
в Париже в тяжкой борьбе за существование, тщетно на¬
деясь найти покупателя для своих картин. За год до вой¬
ны великий князь Борис Владимирович, прогуливаясь по
Латинскому кварталу, натолкнулся на выставку художе¬
ственно нарисованных подушек. Они понравились ему
своей оригинальностью, и он приобрел их значительное
количество. Вот и все. Большевистский комиссар не мог
убить человека, который оценил его искусство».
Опасаясь новых арестов, братья бежали в Кабарду,
скрылись в горах и скитались по разным аулам до кон¬
ца сентября 1918 года. Тем временем в Пятигорске про¬
изошло зверское убийство нескольких сотен офицеров
и царских сановников, захваченных большевиками в
качестве заложников. После взятия Кисловодска белы¬
ми, великие князья вернулись в город, а затем перебра¬
лись в Анапу. Здесь Борис Владимирович сблизился с
Зинаидой Сергеевной Елисеевой, вскоре ставшей его
женой. Дочь военного инженера С. А. Рашевского, по¬
гибшего в 1904 году при обороне Порт-Артура, она уже
побывала замужем за купцом Николаем Елисеевым.
В марте 1919 года супруги навсегда покинули Россию.
По свидетельству протоиерея о. Бориса Старка,
297

Царскосельский коттедж

Pill

мм:*5
г

'
:
К jIШттШ
;

|& ;

Бел, князь Борис Владимирович и Зинаида Николаевна Рашевская

«в эмиграции великий князь жил довольно незаметно,
большей частью в Биаррице...»
Борис Владимирович скоропостижно скончался в
Париже 8 ноября 1943 года. «Несмотря на оккупацию и
всевозможные осложнения, множество народа, много вид¬
ных парижан присутствовали в церкви на отпевании, —
вспоминала М.Ф. Кшесинская. — Борис был на ред¬
кость благородным и одним из самых очаровательных
людей, которых я когда-либо видала. Его нельзя было не
любить, и его буквально все любили. Он любил жизнь,
повсюду вносил оживление». Владелец царскосельско¬
го коттеджа похоронен во Франции рядом с матерью
в русской православной церкви в курортном местечке

Контрексевилль.
298

сточники и литература

Александр Михайлович, великий князь. Книга воспоми¬
наний. М., 1991.
Внлъчковский С. Царское Село. СПб., 1911.
Граф Г.К. На службе Императорскому Дому России. 1917—
1941: Воспоминания. СПб., 2004.
Дневник императора Николая II. М., 1992.
Кириков Б.М. Архитектура петербургского модерна:
Особняки и доходные дома. СПб., 2007. С. 14-25, 557-558.
Кирилл Владимирович, великий князь. Моя жизнь на
службе России: Воспоминания. М., 2006.
Князь Вл. Палей. Биография. Стихи. СПб., 1997.
Корнева Г.Н., Чебоксарова Т.Н. «Империя Мейпл». Заказы
Российской Императорской семьи // Невский архив: Историко¬
краеведческий сборник. Вып. VIII. СПб., 2008. С. 289-306.
Кшесинская М.Ф. Воспоминания. М., 2001.
Марголис АД. Царскосельский коттедж: Дача великого кня¬
зя Бориса Владимировича. СПб,, 2008.
Мария Павловна, великая княгиня. Воспоминания. М.,
2004.
Неделя строителя. 1897. № 13. С. 63; № 14.С. 70; № 17.
С. 85-86; 1898. №51. С. 319.
Отец Георгий Шавельский. Из «Воспоминаний последне¬
го протопресвитера русской армии и флота» // Николай II:
Воспоминания. Дневники. СПб., 1994.
Палей О. Воспоминания о России. С приложением писем,
дневника и стихов ее сына Владимира. М., 2005.
Спиридович А.И. Великая война и февральская революция:
Воспоминания. Минск, 2004.
Яковлев В.И. Александровский дворец: Историко-архитек¬
турный очерк. Л., 1927.

пленной указатель

Адам Егор Андреевич (1794 — после 1860) 212
Аксельрод Владимир Ильич 67
Алданов Марк (Марк Александрович Ландау) (1886-1957) 134
Александр Михайлович, вел. кн. (1866-1933) 65, 67, 100, 103, 154,
238, 240, 244, 263, 267, 279, 297, 299
Александр Невский, князь Новгородский, вел. князь Киевский
(1221-1263) 46,48, 197
Александр Петрович Ольденбургский, принц (1844-1932) 237
АлександрIПавлович, ими. (1777-1825) 7, 28, 44, 48, 49, 81, 91, 108,
110, 112, ИЗ, 117, 128, 130, 139, 165, 175, 178, 179, 188, 193,246
Александр 11 Николаевич, имп. (1818-1881) 8, 32, 34, 49, 51, 52, 54,
56, 97, 98, 202, 225, 237, 243, 247, 251, 255, 256, 260, 261, 266, 272,
288, 292
Александр III Александрович (1845-1894) 9, 34, 35, 51-58, 60, 62,
65, 66, 67, 97, 99, 150, 166, 205, 237-239, 252, 253, 257, 258, 261,
267, 268, 272
Александра Алекса!щровна, вел. княжна (1842-1849) 51
Александра Георгиевна, вел. кн. (1870 -1891) 292
Александра Иосифовна, вел. кн. (1830- 1911) 96, 97, 98, 100
Александра Николаевна, вел. кн. (1825-1844) 202, 204
Александра Петровна, вел. кн. (1838-1900) 254, 255, 256, 257
Александра Федоровна, имп. (1798-1860) 45, 47, 49, 51, 166, 193
Александра Федоровна, имп. (1872-1918) 27, 62, 168, 172, 173, 195,
277, 290, 294
Александрова Людмила Борисовна 135, 158
Алексеев Евгений Иванович (1843-1917) 290
Алексей Михайлович, царь (1629-1676) 26
Амати Николо (1596 1684) 149
Амикони (Амигони) Яконо (1675-1752) 29
Анастасия, инокиня см. Александра Петровна, вел. кн. 257

300

Именной указатель

Андрей Владимирович, вел. кн. ( 1879-1956) 278, 292, 297
Анисимов Евгений Викторович 39
Аничков М.О. 41
Анна Иоанновна, имп. (1693-1740) 15, 16, 17, 18, 28, 193
Анна Леопольдовна, принцесса (1718-1746) 17
Анна Петровна, цесаревна (1708я1728) 14
Анна Федоровна, вел. кн. (1781-1860) 91
Антоненко Никита Григорьевич ( 1881— 1906) 212
Антонио де ла Джакома 163
Антон-Ульрих Брауншвейгский, принц (1714-1774) 17
Апраксин Федор Матвеевич, граф (1661-1728) 14
Араужо, ювелир 93
Арсеньев Дмитрий Сергеевич (1832-1915) 53, 67
Архангельский Александр Николаевич 117, 175
Архарова Александра Ивановна (1795-1855) 48, 67
Багратион Мухранский Константин Александрович (1889-1915) 101
Баженов Василий Иванович (1737/38-1799) 105
Байрон Джордж Гордон (1788-1824) 201
Бакст Леон (1866-1924) 270
Балашов Николай Петрович (1840-1931) 237
Балмашев Степан Валерианович (1881-1902) 227
Бардовская Лариса Валентиновна 175
Бароцци Джузеппе Джокино (9-1780) 76
Бароцци Серафино (9-1810) 76,80
Бауман Иван Иосифович (пер. пол. XIX в.) 183
Бах Иоганн Себастьян (1685-1750) 116
Башуцкий Александр Павлович (1803-1876) 39
Белобородов Андрей Яковлевич (1886-1965) 156
Белосельская-Белозерская Анна Григорьевна, кн. (1773 -1846) 229,
230
Белосельская-Белозерская Елена Павловна, кн. (1812-1888) 230,
236, 237
Белосельская-Белозерская Надежда Дмитриевна, кн. (1847-1920)
237
Белосельский-Белозерский Александр Михайлович, кн. (17521809) 229
Белосельский-Белозерский Константин Эсперович, кн. (1843-1920)
237
Белосельский-Белозерский Эспер Александрович, князь ( 1802—
1846) 229, 230

301

Именной указатель
ицщц|м'|ю'|»||Н1И«н1;;;*1»р11««1111»11111М1«11И1ЯМяЖ1а,!ННН1И‘|»»«»|''’И'"'!

йПйш1=«!яМ*ци1 !я!

ijjuiinmieimm

Белякова Зоя Иосифовна 228, 259
Бенкендорф Павел Константинович, граф (1853-1921) 172
Бенуа Александр Николаевич (1870-1960) 59, 60, 67, 72, 82, 116,

117,131,264
Бенуа Альберт Николаевич (1852-1936) 261
Бенуа Ирина Николаевна (1912-2004) 10, 206, 244
Бенуа Леонтий Николаевич (1856-1928) 226
Бенуа Николай Леонтьевич (1813-1898) 6
Беренштам Федор Густавович (1862-1937) 192
Бернаскони А. 89
Бертельс Василий Дмитриевич 175
Бестужева- Рюмина Анна Ивановна, графиня (2-1761) 104
Бестужев- Рюмин Алексей Петрович, граф (1693-1766) 104
Бетховен Людвиг ван (1770-1827) 11 5
Бец Иоганн 274
Бодуэн Сильвестр Рафаэль, граф (1715-1795) 37
Бойцова Е.В. 206
Болотов Андрей Тимофеевич (1738-1833) 21, 39
Бокафеде Леопольд Петрович (1832-1878) 274
Бонштедт Людвиг (1822-1885) 6,72
Борис Владимирович, вел. кн. (1877-1943) 264, 277, 280-285, 288-298
Борисов- Мусатов Виктор Эльпидифорович (1870-1905) 131
Боссе Гарольд (1812-1894) 6, 32
Боткин Евгений Сергеевич (1865-1918) 172, 173
Ботт Ираида Куртовна 175
Брашэдкая Александра Васильевна, графиня (1754 - 1838) 138
Браницкий Франциск Ксаверий, граф (1731-1819) 138
Браунштейн Иоганн Фридрих (ок. 1680-после 1728) 5
Бренна Винченцо (1747-1818) 6, 106, 180
Брикиер Александр Густавович (1834-1896) 135
Брут Марк Юний (85 до н э. — 42 до н. э.) 156
Брюллов Александр Павлович (1798-1877) 6, 28, 31, 94, 103, 196
Брюллов Федор Павлович (1793-1869) 196
Брюль Генрих фон, граф (1700 -1763) 37
Буданов Федор Васильевич 135
Еуксгевдён София Карловна, бар. (1883-1956) 172
Буланков а Лидия Петровна 67
Бурдяло Алексей Викторович 244
Буш Джозеф (пер. пол. XIX в.) 181

302

Именной указатель

Буш Джон (Иоганн) (ок. 1725-?) 280
Бьюкенен Джордж Уильям (1854-1934) 266, 279
Вагнер Теодор фен (1800-1880) 268
Вайтенс Андрей Петрович (1878- 1940) 156
Валишевский Казимир (1849-1936) 88
Валлен-Деламот Жан Батист Мишель (1729- 1800) 5, 26, 36, 137, 211
Валуев Петр Александрович, граф (1815- 1890) 225, 228, 249, 259
Ван Дейк Антонис (1599-1641) 143, 221
Ван Лоо Шарль Андре (1705-1765) 235
Ванвителли Луиджи (1700-1773) 70
Вандельсдорф Ф. (пер. пол. XIX в.) 196
Васильчикова Екатерина Петровна, княгиня (1839-1905) 64
Вебер Фридрих Христиан (7-1739) 12
Веласкес Днего (1599-1660) 14 3
Величко Марина Николаевна 279
Вера Константиновна, вел. кн. (1854-1913) 100
Вера Константиновна, кн. (1905—?) 98
Веретин Александр Иванович 228
Верещагин Василий Петрович (1835-1909) 269, 274
Верне Клод Жозеф (1714-1789) 143
Вигель Филипп Филиппович (1786-1856) 110, 111, 117
Виги Антон Карлович (1764-1844) 140, 183, 187
Виже-Лебрен Элизабет (1755-1842) 143, 164, 175
Виктория, королева Великобритании (1819-1901) 281
Вильгельм Вюртембергский, принц (1781-1864) 45
Вильсон Роберт Томас (1777 1849) 112
Вильчковский Сергей Николаевич (1871-1934) 282, 283, 299
Виолье Анри Франсуа Габриэль (1752-1839) 107
Витте Сергей Юльевич, граф (1849-1915) 51, 56, 67, 191
Витязева Вера Александровна 117, 192
Вишневский Всеволод Витальевич (1900-1951) 244
Владимир Александрович, вел. кн. (1847-1909) 8, 237, 260-265, 268,
270, 272, 273, 275, 279, 281, 282, 288
Войзи Чарльз (1857-1941) 281
Волков Федор Иванович (1754-1803) 128
Волконский Сергей Григорьевич, князь (1788-1865) 112, 117
Волконский Сергей Михайлович, князь (1860-1937) 116, 117
Вольтер (1694-1778) 105
Вольф Эмиль (1802-1879) 115
Воронихин Андрей Никифорович (1759-1814) 6, 93

303

Именной указатель
UAJIUIUIuiuinihmi

|
м|д iHHiiHitt *И1та

и'гег

<шшлiWi

Воронихина А.Н. 39

ВоронцовДашков Илларион Иванович, граф (1837- 1916) 237
Вострышев Михаил Иванович 103
Всеволод Иоаннович, князь (1914-1973) 101, 102
Вундерлих Федор Иванович (7-1861) 95
Вырубова Анна Александровна (1884- 1964) 64, 166, 168, 169, 172, 173
Выскочков Леонид Владимирович 67, 206
Вячеслав Константинович, вел. кн. (1862-1879) 98
Гавриил Константинович, князь (1887-1955) 92, 100, 102, 103
Гагарин Григорий Григорьевич, князь (1810 1893) 218
Гайдн Франц Йозеф (1732-1809) 72
Гамбс Генрих Даниэль (1764-1831) 204
Ган К.Е. 170
Ганьо Е. 268
Гау Эдуард Петрович (1807-1887) 29, 33, 216
Гварана Джакопо (1720-1808) 80
Гварнери Джузеппе (1698-1744) 149
Гегелло Александр Иванович (1891-1965) 66
Гедике Роберт Андреевич (1829-1910) 258
Гейден Марина Александровна, графиня (1889-1974) 154
Гейрот Александр Федорович (1817-1882) 206
Гендрикова Анастасия Васильевна, графиня (1888- 1918) 172
Генрих 11, король Франции (1519-1559) 149
Георг Мекленбург-Стрелипкий, герцог (1824-1876) 116
Георгий Георгиевич Меютенбург-Стрелицкий, герцог (1859-1909) 81, 116
Георгий Константинович, князь (1903-1938) 100, 102
Георгий Михайлович, вел. кн. (1863-1919) 296
Георгий Петрович Ольденбургский, принц (1784-1812) 44
Гербель Николай Фридрих (1688-1724) 12
Гессен Александр Эрнестович (1917-2000) 10
Гесте Уильям (1755-1832) 280
Гете Иоганн Вольфганг фон (1749-1832) 99
Глинка Владислав Михайлович (1903-1983) 40
Глюк Кристоф Виллибальд (1714-1787) 115
Гоген Александр Иванович фон (1856-1914) 6, 282, 283, 284, 288
Гоголь Николай Васильевич (1809-1852) 169
Голицын Николай Дмитриевич, князь (1850-1925) 227
Головина Варвара Николаевна, графиня (1766-1819) 165, 175
Головкин Гавриил Иванович, граф (1660-1734) 104

304

Именной указатель

Гомбель А.Н. (пер. пол. XIX в.) 196
Гомер (VIII в. до н. э.) 130
Гонзаго (Гонзага) Пьетро ди Готтардо (1751-1831) 108
Горбатенко Сергей Борисович 82, 206
Гордин Яков Аркадьевич 67, 175т 206
Горемыкин Иван Логгинович (1839 -1917) 191
Горностаев Алексей Максимович (1808-1862) 166
Горький Максим (1868-1936) 102,
Грабарь Игорь Эммануилович (1871-1960) 81, 82, 159, 161, 175
Гранвилль (Гранвилл) А. 93, 197
Граф Гаральд Карлович (1885 -1966) 289, 299
Грез Жан Батист ( 1725-1805) 143
Грей Сибила (1882-1966) 242
Гримм Фридрих Мельхиор, барон (1723-1807) 37, 40, 159, 176
Гро Антуан Жан (1771-1835) 143
Грот Яков Карлович (1812-1893) 135
Гульд Уильям (1735-1812) 122, 130, 280
Гун Андрей Леонтьевич (1841-1924) 273
Гунгль Йозеф (1809-1889) 146
Гуревич Яков Григорьевич (1843-1906) 154
Гучков Александр Иванович (1862-1936) 131
Гущин Виталий Андреевич (1939-2002) 207
Гюго Виктор (1802-1885) 201
Давид Жак Луи (1748-1825) 143
Дагмара, принцесса
См Мария Федоровна, имп. (1859-1928)
Данилов Федор Данилович (ок. 1740 — не ранее 1816) 89, 122
Данини Сильвио Амвросиевич ( 1 867- 1942) 1 66
Демерцов Федор Иванович (1762-1823) 229, 236
Демидова Анна Степановна (1878-1918) 173
Демичева Наталья Николаевна 67
Демут-Малиновский Василий Иванович (1779-1846) 183, 185
Ден Юлия (Лили) Александровна (1885 1963) 172
Денисов Юрий Михайлович (1925-2001) 40
Дерс-иенько (Деревенко) Владимир Николаевич (1879-1936) 172
Деревенько Андрей Еремеевич (1878-1921) 173
Державин Гавриил Романович (1743-1816) 121, 122, 124, 126, 129, 135
Джиоргули Антон Кириакович (1857 - после 1917) 100
Дильдин Захар Федорович (1784-?) 113

305

Именной указатель
Дицциани Гаспаро (1689-1767) 77
Дмитриев Григорий Дмитриевич (1714-1746) 42
Дмитрий Константинович, вел. кн. (1860-1919) 100, 102, 296
Дмитрий Павлович, вел. кн. (1891-1942) 156, 241, 242
Долгоруков Василий Александрович, князь (1868 -1918) 172
Долгоруков Павел Владимирович, князь (1816 1868) 97, 103, 113, 117
Домбровский Франц Викентьевич (1851-1909) 23, 39
Дроллингер Иоганн (пер. пол. XIX в.) 216
Дурново Иван Николаевич (1830-1903) 237
Дылевы 95
Дьяченко Людмила Игнатьевна 135
Дягилев Сергей Павлович (1872 -1929) 131, 263

Евгений Богарне, принц (1781-1824) 208
Евреинов В.А. 170
Екатерина Иоанновна, княгиня ( 1915—?) 102
Екатерина Михайловна, вел. кн. (1827-1894) 116
Екатерина Павловна, вел. кн. (1788-1818) 44, 45, 111, 112
ЕкатеринаIАлексеевна, имп. (1684-1727) 12, 14
Екатерина II Алексеевна (Екатерина Великая), имп. (1729-1796) 7,
9, 19, 24, 25, 26, 36, 37, 40, 43, 44, 69, 71, 73, 77, 79, 81, 87-92, 105,
118, 120, 125, 126, 127, 129, 130, 135, 137, 138, 139, 159, 165, 176,
177, 179, 192, 196, 229, 266
Елагин Иван Перфильевич (1725-1794) 177, 178
Елена Владимировна, вел. кн. (1882-1957) 116, 266, 270
Елена Павловна, вел. кн. (1806-1873) 81, 114, 115, 116
Елизавета Алексеевна, имп. (1779-1826) 111, 112, 130, 164
Елизавета Маврикиевна, вел. кн. (1865-1927) 99, 100, 102
Елизавета Петров]га, ими. (1709-1761) 6, 14, 15, 17, 18, 19, 42, 49, 69,
74,118,136,137
Елизавета Федоровна (Элла), вел. кн. (1864-1918) 239-242, 245, 296
Елисеева (Рашевская) Зинаида Григорьевна (1898-1963) 297, 298
Епанчин Николай Александрович (1857-1941) 60, 61, 67, 253, 259
Ермичева В. 158
Еропкин Петр Михайлович (ок. 1698-1740) 5

Жибер Эрнест Иванович (1823- 1909) 51
Жильяр Пьер (1879-1962) 172
Жозефина Богарне, имп. Франции (1763-1814) 208

306

Именной указатель

Жуковский Василий Андреевич (1783 1852) 32т 47, 48, 49, 114, 198, 201
Журавлева Зоя Евгеньевна 135
Земцов Михаил Григорьевич (1688-1743) 5, 42, 67, 193

Зпаменов Вадим Валентинович 207
Зубов Алексей Федорович (1682-после 1741) 12, 13
Иван IV Васильевич, царь (1530-1584) 274
Иванов Иван Алексеевич (1747 — нач. XIX в.) 46
Игнатьев Алексей Алексеевич, граф (1877-1954) 56, 67
Игорь Константинович, князь (1894-1918) 100, 102, 296
Иенсеи Давид Иванович (1816-1902) 231, 250
Ильин Лев Александрович (1880-1942) 66
Иоанн Антонович, ими. (1740-1764) 17
Иоанн Константинович, князь (1886-1918) 100, 101, 102, 296
Иогансен Марина Викторовна (1924-2006) 40, 67
Ирина Александровна, княжна
см Юсупова Ирина Александровна, княгиня
Исаченко Валерий Григорьевич 279
Казанская Евгения Владимировна (1915-1996) 10
Каляев Иван Платонович (1877-1905) 241
Каменская Мария Федоровна (1817 1898) 140, 158
Камерон Чарльз ( 1745/46— 1812) 6, 196, 280
Камилл Марк Фурий (ок. 447 — 365 до н. э.) 89, 90
Канн Павел Яковлевич (1911-1999) 259
Капцюг Иван Георгиевич (1903-1988) 10, 134
Карамзин Андрей Николаевич (1814-1854) 223
Карамзин Николай Михайлович (1766-1826) 114, 130
Карлова Наталья Федоровна, графиня (1858-1921) 116
Катоцци Павел (Паоло) (пер. пол. XIX в.) 95
Кваренги (Гваренги) Джакомо (1744-1817) 6, 27, 28, 30, 37, 44, 83,
106, 159, 160, 161, 162, 163, 175, 176, 178
Квасов Алексей Васильевич (1718-1777) 5
Кедринский Александр Александрович (1917-2003) 10
Кенель Василий Александрович (1834-1893) 150
КеремК.Е. 271
Керенский Александр Федорович (1881-1970) 172,175
Керсновский Антон Антонович (1907-1944) 251
Киреев Александр Алексеевич (1833 -1910) 264, 279
Кириков Борис Михайлович 280, 284, 288, 299

30?

Именной указатель
Кирилл Владимирович, вел. кн. (1876 -1938) 60, 67, 263, 264, 266,
267, 279, 283, 289, 299
Киров Сергей Миронович (1886-1934) 191
Клаузен Николас (XVIII в.) 28
Клементьев ВТ. 82
Кленце Лео фон (1784-1864) 37
Козловский Михаил Иванович (1753-1802) 89
Коковцов Владимир Николаевич (1853-1943) 64, 191
Колло Мари Анна (1748-1821) 74
Комаровский Евграф Федотович (1769- 1843) 112
Конашевич Владимир Михайлович (1888-1963) 156
Кони Анатолий Федорович (1844-1927) 56, 67
Константин 199
Константин Константинович (К.Р.), вел. ки. (1858-1915) 101, 103
Константин Константинович, князь (1890-1918) 98, 99, 100, 102, 296
Константин Николаевич, вел. кн. (1827-1892) 94, 95, 97, 98, 225, 264
Константин Павлович, вел. кн. (1779-1831) 48, 90т 91, 92, 93, 94
Корнева Галина Николаевна 279, 299
Корнилов Лавр Георгиевич (1870-1918) 172
Корф Модест Андреевич, барон (1800-1876) 202, 207
Коршунова Милица Филипповна 117, 175
Котов, камердинер Александра III 58
Кочубей Василий Викторович, князь (1812-1850) 236
Кочубей Виктор Павлович, князь (1768-1834) 108
Кочубей Елена Павловна, княгиня
см Белосельская- Белозерская Елена Павловна, княгиня
Кричевский Давид Львович (1892-1942) 66
Кротов Михаил Иосифович 135
Ксения Александровна, вел. кн. (1875-1960) 62, 155, 258
Кузнецов Сергей Олегович 207
Кукольник Нестор Васильевич (1809-1868) 218
Куликова Наталья Михайловна 66
Курбатов Владимир Яковлевич (1878 1957) 66
Куропаткин Алексей Николаевич (1848-1925) 290
Курута Дмитрий Дмитриевич, граф (1769-1833) 91
Кутузов (Голенищев-Кутузов) Михаил Илларионович, светл. князь
"(1745-1813) 110, 112
Кушелев-Безбородко Николай Александрович, граф (1834 1862) 85
Кшесинская Матильда Феликсовна (1872-1971) 278, 298, 299
Кюстин Астолъф де (1790-1857) 208, 228

30S

Именной указатель

Кюхельбекер Вильгельм Карлович (1797-1846) 106
Кюхельбекер Карл Иванович (1748-1809) 106
Кюхельбекер Михаил Карлович (1798 1859) 106
Кючарианц Джульетта Артуровна (1919-2009) 82, 103,135
Лавальер Луиза Франсуаза де (1644- 1710) 110
Лаврецкий Николай Акимович (1837 1907) 269
Лазаверт Станислав Сергеевич 156
Лазарев Михаил Петрович (1788-1851) 110
Ланнер Йозеф (1801-1843) 146
Лапин Александр И. (1789-?) 271
Лебедев Василий Иванович (втор. иол. XIX в.) 256
Леблон Жан Батист (1679-1719) 5, 12
Ленин (Ульянов) Владимир Ильич (1870-1924) 102, 258
Леонардо да Винчи (1452-1519) 38, 276
Леруа Петр Людовик (1690-1774) 137
Летаби Уильям (1857-1931) 281
Липгарт Эрнест Карлович (1847-1932) 151
Лист Ференц (1811-1886) 237
Логановский Александр Васильевич (1812-1855) 162
Ломоносов Михаил Васильевич (1711-1765) 74, 276
Лорензаччио (Лоренцаччо) 156
Лукницкий Г.К. 175
Лунин Михаил Сергеевич (1788-1845) 112
Людвиг И, вел. герцог Гессенский (1777 1848) 49
Людвиг IV, герцог Гессен-Дармштадтский (1837-1892) 237
Людовик XIV, король Франции (1643-1715) 145
Людовик XVI, король Франции (1754-1793) 268, 271
Люлина Римма Дмитриевна ( 1925 - 1989) 39
Лядов Анатолий Константинович ( 1855- 1914) 146
Лямин Федор Федорович (пер. пол. XIX в.) 108

Магалашвили Альберт Ильич 244
Маерова Вера (Алла Михайловна Цитриняк) 245
Макинтош Чарльз Рении (1868-1928) 281
Максимилиан Лейхтенбергский, герцог (1817-1852) 208, 209, 210,
221,224
Малерни С. 268
Малиновский Константин Владимирович 117, 158
Мантейфель Арвид Эрнестович, граф (7-1930) 154
309

Именной указатель

Мария Александровна, иьш. (1824-1880) 32, 33, 50, 52, 271
Мария Николаевна, вел. кн. (1819-1876) 8, 202, 204, 208, 209, 211,
214, 215, 216, 218, 219, 222, 223, 224, 225, 228
Мария Павловна (младшая), вел. кн. (1890-1958) 241
Мария Павловна (старшая), вел. кн. (1854-1920) 260, 264, 265, 266,
267, 268, 270, 271, 275, 276, 277, 278, 290, 294, 299
Мария Стюарт, королева Шотландии (1542-1587) 96
Мария Федоровна, ими. (1759-1828) 7, 106, 155, 178, 179, 187-191
Мария Федоровна, имп. (1847-1928) 54, 55, 58, 59, 62, 64, 65, 205
МарияАнтуанетта, королева Франции (1755- 1793) 149
Мартынов Андрей Ефимович (1768 1826) 46
Мартынов Равиль Энверович (1946-2004) 244
Масси (Мэсси) Роберт 175
Массон Шарль (1762-1807) 179, 192
Матвеев Борис Михайлович 103
Матисс Анри (1869-1954) 38
Маттарнови Георг Иоганн (2-1719) 5, 12, 13
Махаев Михаил Иванович (1718-1770) 15,42,43, 105, 117, 136, 138, 158
Махмуд II, султан (1784-1839) 198
Медичи Барнаба (1778-1859) 140, 183
Меерович Григорий Ильич (1931-1998) 135
Мейер Христиан (втор. пол. XVIII в.) 89
Мельгунов Алексей Петрович (1722-1788) 177
Мсльцер Роман Федорович (1860-1943) 6, 8, 34, 205, 240
Менелас Адам (1753-1831) 6, 46, 196, 197, 207, 280
Ментиков Александр Данилович, светл. князь (1673-1729) 11, 12,
69, 104, 193
Мердер Карл Карлович (1787-1834) 49
Мерлинг, посол Великобритании в Персии 242
Месмахер Максимилиан Егорович (1842-1906) 6, 55, 268, 272, 279
Местр Жозеф де (1753-1821) 110,117
Меценат Гай Цилький (ок. 70 до н. э.- 8 до н. э.) 121
Мещерский Владимир Петрович (1839-1914) 225
Мидер Джеймс (втор. пол. XVIII в.) 280
Микетти Никола (1675-1759) 5
Милорадович Михаил Андреевич, граф (1771-1825) 48
Милютин Дмитрий Алексеевич, граф (1816-1912) 222, 228
Миролюбова Галина Алексеевна 279
Митрофания, игуменья (в миру баронесса Прасковья Григорьевна
Розен) (1825-1899) 254

310

Именной указатель
Михаил Александрович> вел. кн. (1878-1918) 8
Михаил Георгиевич Мекленбург- Стрелипкий, герцог (1863-1934) 81
Михаил Николаевич, вел. кн. (1832-1909) 199, 225
Михаил Павлович, вел. кн. (1798-1849) 7, 81, 1 13, 114
Михаил Федорович, царь (1596-1645) 35
Михайлов 2-й Андрей Алексеевич (1773-1849) 142, 144
Михайлов Григорий Владимирович 40
Монигетти Ипполит Антонович (1819-1878) 6, 55, 149
Монтеспан Франсуаза Атенаис (1640- 1707) 110
Монферран Огюст Рикар де (1786-1858) 6, 28
Мордвинов Иван Александрович (?-1734) 193
Моррис Уильям (1834-1896) 281
Мосолов Александр Александрович (1854-1939) 25, 40, 56, 67, 263,
266, 267, 277, 279
Моцарт Вольфганг Амадей (1756-1791) 72, 115
Мур Томас (1779-1852) 201
Мурильо Бартоломе Эстебан (1617-1682) 221
Мэннерс Чарльз (пер* пол. XIX в.) 280
Мюрат Каролина (1782-1839) 149
Мятлев Петр Васильевич (1756-1833) 229
Нагорный Климент Григорьевич (1886-1918) 173
Наполеон IБонапарт, имп. французов (1769-1821) 44,95, 112, ИЗ, 149
Нарышкин Дмитрий Львович (1764-1838) ПО
Нарышкин Иван Александрович (1761-1841) 229
Нарышкина Мария Антоновна (1779-1854) 109, 110
Наталья Константиновна, княгиня (1905-?) 100
Немчинова Дина Ильинична 192
Несин Вадим Николаевич 40
Николай Александрович, вел. кн. (1843-1865) 51, 52
Николай Константинович, вел. кн. (1850-1918) 98
Николай Михайлович, вел. кн (1859-1919) 296
Николай Николаевич (младший), вел. кн. (1856-1929) 8, 247, 251
Николай Николаевич (старший), вел. кн. (1831-1891) 51, 60, 225,
247, 249, 250, 251, 252, 255, 257, 258
НиколайIПавлович, ими. (1796-1855) 7, 26, 28, 34, 45, 46, 48, 49, 50,
51, 67, 94, 95, 113, 139, 142, 165, 166, 175, 179, 189, 193, 194, 196,
198, 199, 202, 203, 205, 206, 207, 208, 209, 210, 218, 220, 222, 224,
225, 247

311

Именной указатель

Николай II Александрович, имп. (1868-1918) 8, 27, 34, 40, 55, 62, 63,
64, 67, 116, 117, 131, 155, 166, 168, 169, 171, 172, 175, 191,242, 277,
281, 283, 288, 290, 292, 293, 294, 299
Hoax Игорь Борисович 66
Новосильцев Николай Николаевич, граф (1761- 1838) 108
Овсянников Юрий Максимилианович (1926-2001) 40, 68, 192
Одоевский Владимир Федорович (1803/04-1869) 201
Олег Константинович, князь (1892- 1914) 100, 101
Олейник Федор Федорович (1902-1954) 10
Оль Галина Андреевна (1910-1993) 103
Ольга Александровна, вел. кн. (1882-1960) 55, 62, 64
Ольга Константиновна, вел. кн. (1851-1923) 98
Ольга Николаевна, вел. кн. (1822-1892) 199, 202, 208, 221
Ольга Николаевна, вел. кн. (1895-1918) 169, 277, 290
Опекушин Александр Михайлович (1838-1923) 271
Орлов Алексей Григорьевич, граф (1737-1807) 87
Орлов Афиноген Алексеевич 254
Орлов Владимир Григорьевич, граф (1743-1831) 87
Орлов Григорий Григорьевич, граф (1737-1807) 7, 24, 87, 88, 89, 90
Орлов Иван Григорьевич, граф (1738-1791) 87
Орлов Федор Григорьевич, граф (1741-1796) 87

Павел Александрович, вел. кн. (1860-1919) 241, 242, 292, 293, 296
Павел IПетрович, имя. (1754-1801) 7, 73, 80, 92, 93, 105, 106, 107,
ИЗ, 116, 129, 139, 178, 179, 192, 229
Павлова Светлана Васильевна 103
Палей Владимир Павлович, князь (1897-1918) 292, 293, 295
Палей Ирина Павловна, княжна (1903-1990) 293
Палей Наталья Павловна, княжна (1905-1981) 293
Палей Ольга Валерьяновна, княгиня ( 1 865-1929) 24 1, 292, 293, 294
Палеолог Морис (1859-1944) 50, 68, 156, 158, 170, 175, 238, 245, 278, 279
Палестрина Джованни Пьерлуиджи (1525/26-1594) 115
Палладио Андреа (1508-1580) 159
Панаева Александра Валерьяновна (1853-1941) 237
Панин Никита Иванович, граф (1718-1783) 73, 88
Патерсен Бенджамен (1750-1815) 20, 120, 121
Персье Шарль (1764-1838) 118
Петр Николаевич, вел. кн. (1864-1931) 247, 251

312

Именной указатель
Петр J Алексеевич (Петр Великий), ими. (1672-1725) 6, 8, 11, 12, 13,
14, 20, 39, 40, 42, 57, 69, 74, 84, 104, 125, 177, 203, 204
Петр II Алексеевич, ими. (1715-1730) 14
Петр III Федорович, ими. (1728-1762) 19,69,70,71,88
Петрицкий Вилли Александрович 279
Петров Геннадий Федорович 228
Петрова Татьяна Александровна 228, 245, 259
Пикассо Пабло (1881-1973) 38
Пильман Жан (1728-1808) 77
Пилявский Владимир Иванович (1910-1984) 40, 176
Пименов Николай Степанович (1812-1864) 162
Пименов Степан Степанович (1784-1833)12-1864) 183
Пиотровский Борис Борисович (1908-1990) 40
Пистолькоре Ольга Валерьяновна
см Налей Ольга Валерьяновна, княгиня
Плотников Михаил Михайлович (1901-1992) 10, 191
Победоносцев Константин Петрович (1827-1907) 56
Половцов Александр Александрович (младший) (1867 -1944) 9
Половцов Александр Александрович (старший) (1832-1909) 237,
239, 245, 253, 255, 259, 264, 279
Помпадур Жанна Антуанетта, маркиза (1721-1764) 110
Помпей Гней (106 -48 до н. э.) 121
Попова Галина Александровна (1949-2009) 67, 68
ПоповаГунич Софья Васильевна (1898-1974) 10
Потемкин Григорий Александрович, светл. князь (1739-1791) 7, 43,
118, 120, 121, 124, 125, 126, 127, 134, 135, 138, 177
Потоцкий Лев Северикович, граф (1789-1860) 196
Прокофьев Иван Прокофьевич (1758-1828) 183
Пугачев Емельян Иванович (1742-1775) 114
Пуришкевич Владимир Митрофанович (1870-1920) 156
Пуссен Николя (1594-1665) 37
Пушкарев Иван Ильич (1803-1848) 26
Пушкарев Иван Ильич (1808-1848) 40
Пушкин Александр Сергеевич (1799-1837) 47, 48, 49, 114, 131, 162,

173,201,295
Пушкина Наталья Николаевна (1812-1863) 49
Разумовский Алексей Григорьевич, граф (1709-1771) 43
Разумовский Кирилл Григорьевич, граф (1728-1803) 43, 70
Рама УГ Вачиравуд, король Сиама ( 1881-1925) 290

313

Именной указатель
'ÿii'i' Гпnilup
44т'1ДЛ1Ы|Ц1И1И»ин1' !i

1 11

iaif-TT

iliiiiiii м|
т*ття‘ггяН!Н

i'ii
ГГ

—

11mmiiTim

1Я1«(»'«“1>Ы1И1Е11Н|Е1П

Раскин Абрам Григорьевич 82, 207
Распутин Григорий Ефимович (1869-1916) 156т 157, 242
Растрелли Бартоломео (1675-1744) 15
Растрелли Франческо, граф (1700-1771) 5, 6, 11, 15, 16, 17, 18, 19,
20, 21, 23, 26, 28, 40, 42, 68, 192, 280, 249
Рафаэль Санти (1483-1520) 37, 38, 221
Рахау Карл Карлович (1830-1880) 55
Рахманинов Сергей Васильевич (1873-1943) 131
Рашевская (Елисеева, Романова) Зинаида Сергеевна (1892-1963)
297, 298
Рашевский Сергей Александрович (1866-1904) 297
Регул Марк Атилий (?-ок. 248 до н. э.) 89, 90
Резанов Александр Иванович (1817-1887) 6, 260, 268, 273, 274, 279
Рейнолдс Джошуа 143
Рейстгер Лариса Михайловна (1895-1926) 244
Рембрант Харменс ван Рейн (1606-1669) 37, 143
Репин Илья Ефимович (1844-1930) 225
Рибопьер (Юсупова) Татьяна Александровна (1829-1879) 147, 148, 150
Ринальди Антонио (1709-1794) 5, 26, 70-86, 103
Робер Гюбер (Юбер) (1733-1808) 143
Родионов П. (пер. пол. XIX в.) 196
Романов-Ильинский Павел Дмитриевич (Пол) (1928-2004) 243
Романовская Александра Максимилиановна, герцогиня (1840-1843)

220
Романовская Евгения Максимилиановна, герцогиня (1845-1925) 220
Романовская Мария Максимилиановна, герцогиня (1841-1914) 220
Романовский Георгий Максимилианович, герцог (1852-1912) 220,
223
Романовский Евгений Максимилианович, герцог (1847-1901) 220
Романовский Николай Максимилианович, герцог (1843-1890) 220
Романовский Сергей Максимилианович, герцог (1849-1877) 220
Росси Карл Иванович (1775-1849) 6, 7, 27, 28, 40, 46, 68, 180, 181,
183,185,186,189,191,192, 249
Ростан Эдмон (1868-1918) 150
Рубан Василий Григорьевич (1742-1795) 84, 103
Рубенс Питер Пауль (1577-1640) 37
Рубинштейн Антон Григорьевич (1829-1894) 114, 237
Руджиа Е, 268
Руска Луиджи (1762-1822) 6,44, 108, 130, 135

314

Именной указатель
Савков Василий Митрофанович (1907-1978) 10
Садовников Василий Семенович (1800-1879) 17
Сазонов Сергей Дмитриевич (1860-1927) 277
Сансуа Ж. де (XVIII в.) 77
Свиньин Павел Петрович (1788-1839) 161
Седнев Иван Дмитриевич (1885-1918) 173
Семенова Галина Викторовна 176
Сергей Александрович, вел, кн. (1857-1905) 237, 238, 239, 241, 242
Сергей Михайлович, вел. кн. (1869-1918) 296
Симон Бернарде (1816-1900) 144
Сипягин Дмитрий Сергеевич (1853-1902) 227
Скляев Федосей Моисеевич ( 1672-1728) 11
Скотт Вальтер (1771-1832) 47, 197, 201
Скотт Макей Хыо Бейли (1865-1945) 281, 282, 283, 284
Скотти Джованни Батиста (1776/77-1830) 46, 113, 183, 184, 186, 187
Скотти Пьетро (1768-1837/38) 140
СмирноваРоссет Александра Осиповна (1810-1882) 190, 192
Собчак Анатолий Александрович (1937-2000) 244
Соколов Егор Тимофеевич (1750-1824) 44
Соловьева Татьяна Алексеевна 158, 279
Софья Фредерика Августа Анхальт-Цербстская, принцесса
см Екатерина II
Спарроу Чарльз (7-1789) 280
Спиридович Александр Иванович (1873-1952) 291, 299
Станислав Август Понятовский, король Польши (1732-1798) 92,
93,106
Станиславский Константин Сергеевич (1863-1938) 150
Старк Борис Георгиевич (1909-1996) 297
Старов Иван Егорович (1745-1808) 6,27,43, 106, 118, 119, 121, 122,
125, 135
Стасов Василий Петрович (1769-1848) 6, 23, 28, 29, 30, 31, 108, 165,
266
Стахеев Иван Иванович 243
Степанов Александр Александрович (1856-1913) 150, 151
Стефаниц Иван Александрович (1850-1902) 258
Столггянский Петр Николаевич (1872-1938) 259
Столыпин Петр Аркадьевич (1862-1911) 191
Страдивари Антонио (1644- 1737) 149
Строганов Григорий Александрович, граф (1824-1878) 223, 224
Строганов Павел Александрович, граф (1772-181.7) 108

315

Именной указатель
UmiaHHIHIEIfJ

“>..i AISIIIIIRI11П1Plllffrr"— ‘Ui*-llUliaiBl|V

Л11Д||*1|Г-—

—

IU1I41UIIII1Г11

iHiiHiigimw'fÿtrTtT-ÿÿÿmuuMiWimÿii jnl11

•

linnwi

inifnir

Суворов Александр Васильевич, граф Рымникский, князь Италий¬
ский (1730-1800) 129,135
Султанов Николай Владимирович (1850-1908) 236
Сумароков- Эльстои, князь Юсупов Феликс Феликсович (старший)
(1856-1928) 150, 151, 154
Суслов Александр Васильевич (1878—?) 40
Сухотин А.С. 156
Сухотин Яков Львович (1920-2005) 135

Тарасов Николай 216
Татьяна Константиновна, княжна (1890-1970) 100, 101
Теребенёв Иван Иванович (1780-1815) 45
Тициан Вечеллио (1488/90-1576) 221
Толстой Федор Петрович, граф (1783-1873) 141
Тома де Томон Жан Франсуа (1760-1813) 108
Томишко Антоний Осипович (1851-1900) 6
Тон Константин Андреевич (1794-1881) 246
Торелли Стефано (1712-1780) 75, 79, 80, 89
Торичелли Фридолино (Фридолио) (пер. пол. XIX в.) 140
Травин Алексей Иванович (1801-1867) 140
Трезини Доменико (ок. 1670-1734) 5, 12, 14, 40, 68, 192
Труайя Анри (1911-2007) 117
Тупылев Иван Филиппович (1758-1821) 46
Тыжненко Татьяна Евгеньевна 279
Тырса Николай Андреевич (1887-1942) 156
Тьеполо Джованни Баттиста (1696-1770) 75
Тютчева Анна Федоровна (1829-1889) 52, 68, 95, 103, 194, 198, 207
214, 220, 222,224,228
Уайльд Оскар (1854-1900) 156, 281
Уолпол Роберт, граф Орфорд (1676-1745) 37
Урицкий Моисей Соломонович (1873-1918) 295
Успенский Александр Иванович (1873-1938) 40
Уствольская Наталья Михайловна (1909-1986) 10
Уточкина Ольга Валентиновна 158
Ухиалев Андрей Евгеньевич 103
Ухтомский Константин Андреевич (?-1879) 22, 30

Фаберже Петр Карл Густавович (1846-1920) 242, 272
Файбисович Виктор Михайлович 175
316

Именной указатель

Фальконе Этьен Морис (1716-1791) 74, 79
ФеврТони 271
Федорченко Валерий Иванович 68,82, 158, 259
Фельтсн Юрий Матвеевич (1730-1801) 6,26,36, 37, 106, 107, 117
Феоктистов Евгений Михайлович (1828 -1898) 52, 68, 253, 259
Феррари Джакогго (1747-1807) 164
Фикельмон Карл Людвиг фон, граф (1777-1857) 209
Филипп IV, король Испании (1605-1665) 148
Философов Александр Александрович (1819- 1880) 220
Фомин Иван Александрович (1872-1936) 6, 9
Фомин Николай Иванович 176
Фонтана Джованни Марио (пер. пол. XVI11 в.) 69
Фонтебассо Франческо (1709-1769) 24
Фонтэн Пьер Франсуа (1762-1853) 118
Фохт Ф.Л. 89
Фрайд I, имп. Австрии (1768-1835) 28
Франциск I, король Франции (1494-1547) 268
Франческо дель Неро 30
Фридрих 11, король Пруссии (1712-1786) 90
Фридрих- Вильгельм III, король Пруссии (1770-1840) 28
Фридрих-Евгений Вюртембергский, принц (1732 -1797) 178
Фридрих- Франц II, вел. герцог Meкленбург-Шверинекий
(1823-1883) 271
Фролов Александр Иванович 192, 245, 279

Хальбиг (Гальбиг) Иоганн (1814-1882) 115
Харитонов Иван Михайлович (1870-1918) 173
Харламов Федор Семенович (1835-1889) 250
Хренов Александр Сергеевич ( 1860 - 1 926) 6, 8
Христиан X, король Дании (1870-1947) 65
Христиан IX, король Дании (1818 -1906) 53
Цельядт Мария Петровна (1920-2008) 245

Цуньо Франческо (1709-1787) 79
Чайковский Петр Ильич (1840-1893) 99
Чарторыйский Адам Адамович, князь (1770-1861) 108
Чебоксарова Татьяна Николаевна 279, 299
Чевакинскин Савва Иванович (1713 — между 1774 и 1780) 5
Черсвин Петр Александрович ( 1837 -1896) 58
317

Именной указатель

Чернышев Иван Григорьевич, граф (1717/26— 1797) 211
Чехонин Сергей Васильевич (1878-1936) 156
Чивилев Александр Иванович (1808-1867) 52
Чижов Матвей Афанасьевич (1836-1916) 268
Чижова Ирина Борисовна 192
Числова (Николаева) Екатерина Гавриловна (1846-1889) 255, 256,
257, 258

Шавельский Георгий Иванович (1871- 1951) 290, 299
Шаляпин Федор Иванович (1873-1938) 131
Шарлемань Иосиф Иванович (1782-1861) 230
Шарлемань Людовик Иосифович (1784 1845) 108, 189, 190
Шафиров Петр Павлович, барон (1670-1739) 104, 177
Шаховской Алексей Иванович (1690-1737) 229
Шедель Иоганн Готфрид (1680е-1752) 69
Шекспир Уильям (1564-1616) 99
Шель (Шен) Мари де (XVIII в.) 77
Шельде Мари 78
Шеманский Анатолий Владимирович (1904-?) 206
Шерборн (Шербон, Шернбурк), архитектор 282, 283
Шервуд Иван Васильевич (1798-1867) 113
Шереметев Сергей Дмитриевич, граф (1844-1918) 55, 67, 263, 279
Шестов Петр Иванович (1847-1914) 131
Шиллинг Александр Дмитриевич (1844-1913) 154
Щильдкнехт Николай Александрович (1857-1918) 55
Шлихтер Александр Григорьевич (1868-1940) 66
Шлютер Андреас (1660-1714) 5
Шляпников Александр Гаврилович (1885-1937) 102
Шмидт Б.Е. 192
Шнейдер Екатерина Адольфовна (1856-1918) 172
Шово Луи Карл Оноре де, граф (1829 -1880) 147
Шоу Ричард Норман (1831-1912) 281
Шрейбер (Шрайбер) Андрей (пер, пол. XIX в.) 187
Шретер Виктор Александрович (1839-1901) 282
Штакеншнейдер Андрей Иванович (1802-1865) 6, 8, 33, 73, 113, 201
210-218, 228, 229, 230, 231, 234, 235, 236, 245, 247, 248, 259
Штейнгейль Владимир Иванович, барон (1783-1862) 93, 103
Штраус Иоганн (1825-1899) 96, 146
Шубин Федот Иванович (1740-1805) 83, 84, 89, 125
Шувалов Андрей Петрович, граф (1744-1789) 136, 138

318

Именной указатель

Шувалов Петр Иванович, граф (1711-1762) 136
Шувалова Мавра Егоровна, графиня (1708-1759) 136
Щеглов Василий Васильевич (1851-1917) 169
Эвальд Аркадий Васильевич (1836-1898) 203, 207

Эмери Одри (1904-1971) 243
Эрлер Петр Иванович (1793-1857) 196
Эрнест И Людвиг Саксен-Альтенбургский, герцог (1745- 1804) 102
Эрнст Людвиг Гессенский, вел. герцог (1868 1937) 284
Эрнст Сергей Ростиславович (1894/95-1980) 143, 158
Эрнст- Альберт Саксен-Альтенбургский принц (1843-1902) 116
*
173
Эрсберг Елизавета Николаевна (1882-1942)

Юмангулов Виль Якубович 206
Юсупов Борис Николаевич, князь (1794-1849) 140, 142, 144, 146
Юсупов Николай Борисович (младший), князь (1827-1891) 140,
146, 147, 148, 149, 150
Юсупов Николай Борисович, князь (1750-1831) 138, 139, 143
Юсупов Николай Феликсович, князь (1883-1908) 154
Юсупов Феликс Феликсович (младший), князь (1887-1967) 60, 68,
150, 154, 155, 156, 158
Юсупова Зинаида Ивановна, княгиня (1809-1893) 140, 141, 142,
146, 147
Юсупова Зинаида Николаевна, княгиня (1861-1939) 150, 151, 154
Юсупова Ирина Александровна, княгиня (1895-1970) 154
Юсупова Татьяна Васильевна, княгиня (1769-1841) 148, 155
Ягужинский Павел Иванович, граф (1683-1736) 177
Яковлев Всеволод Иванович (1884-1950) 176, 283, 299

га

держание

Предисловие
*
Зимний дворец
Аничков дворец
Китайский дворец
Мраморный дворец
Каменноостровский дворец
.
Таврический дворец
Юсуповский дворец
Александровский дворец
.
Елагин дворец
Императорский Коттедж в Александрии
Мариинский дворец
Сергиевский дворец
Николаевский дворец
Владимирский дворец
Царскосельский коттедж
Именной указатель

Александр Марголис

ОЧЕРКИ ИСТОРИИ
ПЕТЕРБУРГСКИХ ДВОРЦОВ
Великие архитекторы, истории строительства,
иитерьерные решения и высокородные обитатели...
Книга выходит в авторской редакции
Ответственный за выпуск Л.И, Япцееа
Корректор О.Ю. Ващенок
Верстка ЕВ. Новгородских
Подписано в печать 27,01.2015. Формат 84х1081/;)Г Бумага офсетная.
Гарнитура «Петербург*». Печать офсетная. Уел. печ. л. 16,8. Уч.-изд. л. 13,6.
Тираж 2 000 экз. Заказ № 5804
ЗАО <* Издательство Центрполиграф*.
111024, Москва, 1-я ул. Энтузиастов, 15
E-MAIL: CNPOL@CNPOL.RU WWW.CENTRPOUGRAF.RU
ОАО «Гаерской полиграфический комбинат*
170024, г. Тверь, пр. Ленина, 5

5
11
41
69
.83
104
118
136
159
177
193
208
229
246
260
280
300

/Ъ, -

ШШ3L

i IiSfes
T

i.5

wwm
.

.. .

,r-;

..ÿ!.ÿ

...

...'..

- АЛЕКСАНДР МАРГОЛИС

ОЧЕРКИ ИСТОРИИ
ПЕТЕРБУРГСКИХ ДВОРЦОВ
Петербург по праву считается городом дворцов. Они во многом формируют облик одного
из красивейших городов мира. С ними связаны яркие страницы его истории.
Об истории появления дворцов, об авторах их проектов, об интерьерных решениях,
о высокородных обитателях прекрасных строений в кратких, но информативно насыщенных
очерках рассказывает автор.
,т

Ж'

ISBN 978-5-227-05905-5

Ijypiir
*.
к
***?*я> а т

Щ у •;;;я**

1и
К
1

ШшШ
ж

ШШВШ
жт ••

Шеи
т

'я

ш.