ДИ СПРАВОЧНИК КОЛЛЕКЦИОНЕРА
ЮВЕЛИРНЫЕ УКРАШЕНИЯ

СПРАВОЧНИК КОЛЛЕКЦИОНЕРА
ЮВЕЛИРНЫЕ
УКРАШЕНИЯ
ДЖУДИТ МИЛЛЕР
при поддержке Джона Уэйнрайта
Фотографии Грэм Рей
ACT • Астрель Москва 2004

ЛОНДОН, НЬЮ-ЙОРК, МЕЛЬБУРН, МЮНХЕН, ДЕЛИ
УДК 739(035)
ББК 85.12я2
М47
Научно-популярное издание
Джудит Миллер
Справочник коллекционера ЮВЕЛИРНЫЕ УКРАШЕНИЯ
Настоящее издание представляет собой авторизованный перевод оригинального английского издания «Collector's Guide: Costume Jewellery*
Перевод с английского И. Артемовой
Ответственный редактор Т. Карпенко Младший редактор Е. Розанова Технический редактор Т. Тимошина Корректор И. Мокина Компьютерная верстка Ю. Анищенко
Подписано в печать 15.08.04
Общероссийский классификатор продукции ОК-005-93, том 2;
953000 - книги, брошюры Санитарно-эпидемиологическое заключение № 77.99.02.953Д000577.02.04 I от 03.02.2004 г.
ООО «Издательство Астрель*
129085, г. Москва, пр-д Ольминского д. За ООО "Издательство ACT*
667000, Республика Тыва. г. Кызыл, ул. Кочетова. 28
Наши электронные адреса:
www.ast.ru E-mail: astpub@aha.ru
ISBN 5-17-026433-Х
(ООО «Издательство АСТ») ISBN 5-271-10050-2
(ООО «Издательство Астрель») ISBN 1-4053-0014-0 (англ.)
© 2003 Judith Miller and Dorling Kindersley Limited
© ООО «Издательство Астрель», 2004
While every' care has been taken in the compilation of this guide, neither the authors nor the publishers accept any liability for any financial or other loss incurred by reliance placed on the information contained in DK Collectors Guides: Costume Jewellery-
Copyright © 2003 Judith Miller and Dorling Kindersley7 Limited
Discover more at
www.dk.com
Содержание
Вступительное слово 7
Введение 8
История создания ювелирных украшений И
Коллекции дизайнеров 55
56 Шанель
60 Кристиан Диор
66 Коппола э Топпо
68 Коро и Корокрафт
72 Фарнер
74 Хэтти Карнеги
76 Хобэ
78 Джозеф Голливудский
84 Кеннет Джей Лейн
86 Ли Штайн
88 Лизнер
90 Мейсон Грипуа
94 Марсель Буше
96 Братья Мейзер
98 Мириам Хаскел
108 Шиапарелли
112 Стэнли Хаглер
118 Трифари
130 Вендоум
132 Вайс
Дизайнеры и изготовители от А до Я 135
136 Эксессоркрафт /
Элкоузер / Анджела Хейл
137 Элис Кэвинесс
138 Эндрю Логан /
Арджи-Руссо
139 Арт
140 Этвуд и Соер /
Аугуст Боназ / Эйвон
142 B.S.K. / Баленсиага / Барри Парман
143 Бьюджуэлз /
Беттина Вон Уолхоф
144 Билли Бой / Блэкинтон / Богофф
145 Батлер и Уилсон
146 ГОРЯЧАЯ КОЛЛЕКЦИЯ: АВСТРИЙСКИЕ ФРУКТЫ
148 Кэроли / Кастелклиф
149 Сайнер
150 Кристобаль
151 Чешские ювелирные украшения
152 DRGM
153 Дэйнкрафт/ Дэвид-Андерсон / Де Николя
154 Де Роза
155 Динни Холл
156 Айзенберг
157 Фишел и Несслер / Флоренца

L66
ГОРЯЧАЯ КОЛЛЕКЦИЯ: бакелит
Фред А. Блок /
Джефф Робертс Джорджио Армани / Живанши / Горхам и Ко.
Хар
Генри Шрайнер Гермес / Герв ван дер Штрайтен
Холликрафт
Говард и Ко. / Ян Сант Джилар Ирадж Моини Джуилерама / J.J.
ГОРЯЧАЯ КОЛЛЕКЦИЯ:
ГОЖДЕСТВЕНСКИЕ УКРАШЕНИЯ Джуди Ли / Карл Лагерфельд Керр и ко.
Крамер
Ла Пьер / Ланвин
Ларри Врба /Диберти Марвелла Моне
Москино/ Мьюрелл Бене и Ко. Напье
ГОРЯЧАЯ КОЛЛЕКЦИЯ:
ДУЭТЫ «КОРО»
Нетти Розенштайн/ Панетта
Пеннино Браз
Современные ювелирные украшения / Рэбахес Редженси
Рэйа
Ренуар - Матисс
Ришелье
ГОРЯЧАЯ КОЛЛЕКЦИЯ:
ЮВЕЛИРНЫЕ УКРАШЕНИЯ
ИЗ ПЛАСТИКА
Робер / Робер ДеМарио /
Роббер Гуссенз
Сандор
S&B Ледерер и Ко. /
Сара Кавентри
Селро / Шайблер
Сваровски/ Свобода/
Тортолани
215
Ожерелья
Наборы с ожерельями
204
205
206
Юнгер Браз
Вивьен Вествуд
ГОРЯЧАЯ КОЛЛЕКЦИЯ:
ШОТЛАНДСКИЕ
ЮВЕЛИРНЫЕ УКРАШЕНИЯ
АГАТА
Вог (Ле Бернар) Волаптэ/ Уорнер Уайтинг и Дейвис YSL / Зандра Роде
210
211
212 213
Галерея неизвестных работ 216 220
222 Браслеты
224 Браслеты на запястье
226 Броши в виде цветов, фруктов и листьев
228 Броши в виде животных
230 Броши с изображением других предметов
232 Фигурки человека
233 Броши и серьги
Приложение 237
238 Словарь
244 Торговые марки дизайнеров и изготовителей
246 Ключ к торговому коду, дома аукционов и музеи
248 Адреса других дилеров, домов аукционов и музеев
252 Алфавитный указатель
256 Слово благодарности

Как пользоваться книгой
«Путеводитель коллекционера: стильные ювелирные украшения» объединяет четыре раздела: информацию о происхождении ювелирных украшений, смене стилей и направлений в ювелирных работах с древнейших времен до наших дней; сведения о жизни и карьере 20 ведущих дизайнеров ювелирных украшений; информацию о дизайнерах и производителях от А до Я; галерею неизвестных мастеров - изготовителей ожерелий, браслетов, брошей и серег.
Г
Информация о дизайнере
Знакомит с жизнью и карьерой дизайнера ювелирных украшений и его творчеством, содержит советы по выбору стиля изделий, информирует о количестве украшений на рынке.
Биография
Содержит факты из истории карьеры дизайнера, важные даты основания и закрытия компаний по производству ювелирных украшений, включает характеристику времени наибольшей популярности марки производителя.
Основные черты
Рассказы об определенном человеке или событии, оказавших влияние на творчество дизайнера ювелирных украшений, о выборе им материала и стиля.
Другое
Информация о ювелирных украшениях, выходящих за грань традиционных понятий, о заказах известных личностей, которые позитивным образом повлияли на карьеру дизайнера.
Аббревиатуры:
Сокращения, которые используются в книге:
Б = браслет
С = серьги
О = ожерелье Бр = брошь К = кулон
окр = д. по окружности НД = не доступно ни за какие деньги
Заголовок
Описание ювелирных украшений, включая материалы, дату создания, длину, ширину или длину по окружности (см. сокращения выше).
-Ожерелье и серьги, Митчел Маер: искусственное золото.'Вусины из гематита. 1950-е гг. П:д 10 см, С: д 5 см
£750-850	WAII
Детали
Дается характеристика определенного мотива, стиля, материала и техники изготовления украшения, объясняется ценность ювелирного украшения, даются рекомендации по его оценке.
Путеводитель по ценам
Указанные цены позволяют ориентироваться в оценке аналогичных украшений.
Код источника
За исключением ювелирных изделий, находящихся в музеях, каждые украшения были специально сфотографированы для книги на аукционе, у дилера, в антикварном магазине или в частной коллекции. Каждый источник указан и о нем можно узнать, заглянув в специальный раздел в приложении на с. 246-247.
Хорошо, лучше, еще лучше
В этом разделе приводятся сравнительные характеристики ювелирных украшений одного уровня и типа одного и того же дизайнера. Объясняется, почему те или иные изделия являются наиболее привлекательными для коллекционеров.
riifluiiv..
Вступительное слово
Ювелирные украшения вызывают отклик в моей душе по многим причинам: их, sbе сомнений, приятно разглядывать; они отражают стиль времени, в ко-Жфис они были изготовлены; качество ювелирных работ и материалы ча-— лгчше, чем в «настоящих» и дорогостоящих украшениях. Для нас, со-еретенно очарованных блеском камней, еще более волнующим является т»:. —: ювелирные украшения предназначены для широкой продажи и про-£: дятел в больших количествах. А это значит, что поиски рано или позд-вк> увенчаются успехом, пополнив нашу коллекцию.
15 последние годы рынок ювелирных украшений значительно расши-ркзел. и я думаю, что пришло время воспользоваться путеводителем, горый расскажет коллекционеру больше, чем просто кем и когда
Мэо создано изделие, из чего оно сделано и сколько стоит.
в дополнение ко всей необходимой информации в кни-eoi найдете объяснение тому, что делает украшение более
зн менее привлекательным для коллекционера, а также сове-W- еа что нужно обратить внимание во время покупки. Вы узнаете
: /ю известных дизайнеров и производителей и менее извест-si=7_ чьи работы также представляют огромный интерес для кол-лвез!'-неров. Мы рассмотрим этапы развития ювелирных ра-
- новейшие технологии и материалы последних лет. И Ювелирные изделия представлены разной тематикой. Яев старые коллекционеры остаются верны определенному
Ювигнеру или времени создания изделия, другие коллекциони-
'•крашения определенного стиля или модных тенденций, на-cr'-'-э анималистической тематики. В нашей книге мы отразили и это, всл» -ив также работы неизвестных авторов и авторскую продукцию ручных МИОЛОГИЙ.
В Евы являетесь коллекционером ювелирных украшений, я надеюсь, что в жнига доставит вам не меньше удовольствия, чем сама коллекция. А нович-ч \ пелось бы предостеречь: все это великолепие может не быть драгоцен-Мк. но его привлекательность от этого только возрастает!
Роберт Гуссенз с. 199

Введение
Сам термин «ювелирные украшения» стали использовать в XX в. для обозначения украшений из поделочных недрагоценных камней в сочетании с серебром или любым другим недорогим металлом. Фактически ранние ювелирные украшения, подчас весьма высокого качества, датируются тысячами лет назад и были изготовлены из полудрагоценных камней^Такие украшения изготовляли в больших количествах, и они часто носили сезонный характер. Многие из них были «не подписаны», так как не предполагалось, что они «проживут» столь долго. Они также являлись, в отличие от драгоценных украшений, средством вложения капитала. Но несмотря на недорогие материалы, использованные при изготовлении ювелирных украшений, они добротны и основательны, а многие являются раритетами для коллекционеров.
Бижутерия суфражистки с. 38
ЗАЧЕМ КОЛЛЕКЦИОНИРОВАТЬ ЮВЕЛИРНЫЕ УКРАШЕНИЯ?
Ювелирные украшения сегодня в моде, так как они, в отличие от дорогостоящих изделий, которые больше ценятся за материал, более современного дизайна. Вообще главной причиной коллекционирования бижутерии является то, что ее изделия можно носить всегда. Так как украшения обновляются очень часто, это еще и возможность проследить за сменой модных тенденций. Ювелирные украшения доступны из-за сравнительно невысокой цены, но иногда на поиск уходит много времени, что, в свою очередь, лишь добавляет азарта. Дизайнеры постоянно работают над созданием новых украшений бижутерии,
на мой взгляд, у нее большое будущее и ее популярность подтверждается и тем, что цена на большинство украшений возрастает.
С ЧЕГО НАЧАТЬ
Самый хороший способ не ошибиться в выборе бижутерии - это узнать о ней как можно больше перед тем, как отправиться за покупкой. Книги, музеи декоративного искусства и каталоги выставок - хорошее начало, найти информацию можно и в Интернете. Посещение специалистов в этой области, занимающихся продажей, даст вам возможность увидеть различия в многообразии изделий, так как их можно взять в руки и почувствовать вес. Продавцы любят поговорить с людьми, интересующимися украшениями, поэтому не стесняйтесь задавать вопросы об истории понравившихся изделий. Все это поможет познакомиться и с авторской, и со штампованной продукцией бижутерии, а также с характерными чертами изделий определенного дизайнера или изготовителя.

ГДЕ ПОКУПАТЬ И ЧТО
При покупке изделий для коллекционирования их хорошее состояние играет огромную роль. Лучше полагаться на специалистов, занимающихся продажей,
и аукционы, к тому же вы получите информацию о времени создания украшения и его изготовителе, если это известно. Если вы хотите купить недорогие украшения, то большое удовольствие доставят вам поиски на распродажах, рынках антиквариата и в магазинах старинной одежды. Огромный вы^)р можно найти и через Интернет.
Вы можете собрать коллекцию украшений, подходящих только для вашего гардероба. В качестве альтернативы можно собирать украшения определенного века или дизайнера. коллекционировать только один вид украшений, например броши, или отдать предпочтение тематическим коллекциям. Каждое украшение с помощью лупы нужно тщательно осмотреть перед приобретением, определить дефекты и проверить застежки.
РАЗНОГО РОДА ПОДДЕЛКИ
Как только бижутерия возросла в цене, фальсификаторы активизировали свою деятельность на самом высоком уровне рынка. Некоторые украшения, например броши •Джелли Белли» Трифари и «Ориджиналс Айзенберга» часто подделывали и ста-№ли клейма известных производителей. До приобретения необходимых знаний и опыта будет разумнее покупать изделия средней стоимости и избегать дорогих покупок у дилетантов. Найти своего продавца-специалиста - самый лучший способ избежать дорогостоящих ошибок.
.•' ОД И ПОЧИНКА
Изделия бижутерии очень хрупкие, и за ними нужно по-I |гтоянно ухаживать, чтобы сохранить цвет и фактуру.
Не допускайте их соприкосновения с мылом, кремом, досами или спреями для волос и храните каждое украшение в коробочке, обернув в бумагу, не содержащую кислот. Чистить изделия нужно ваткой или мягкой зуб-
вой щеткой с небольшим количеством дистиллирован-г- й воды так, чтобы она не попала в ячейки. Вытирайте каж-украшение насухо, а для чистки металлических ячеек пользуйтесь Специальной салфеткой ювелира.
Чтобы отремонтировать украшение, лучше обратиться к специалисту, г несмотря на то что это будет стоить дорого. Вы можете заменить утерян-шс камни, купив их в специальном магазине и воспользовавшись специ-I >ным ювелирным клеем.
......Uilidilllllilllllli
4Р.
История создания ювелирных украшений
С древнейших времен до наших дней
Несмотря на то что термин «бижутерия» до 1920-х гг. практически не использовался, само явление старо, как и большинство древнейших цивилизаций. Со времен дохристианской Месопотамии, Древнего Египта, Римской империи, Средневековья, периода Возрождения и до наших дней люди, украшая себя, получали огромное удовольствие. Дошедшие до нас артефакты не обязательно имеют большую ценность, в отличие от их драгоценных собратьев из драгоценных камней и благородных металлов.
«Жизнь» ювелирных украшений - это своеобразное отражение истории человечества. Отчасти понятие связано с постоянным поиском новых материалов и технологий, а также нетрадиционных форм. Это история бесконечных, мучительных поисков стиля, соответствующего как повседневной, так и высокой моде.

ИСТОРИЯ СОЗДАНИЯ ЮВЕЛИРНЫХ УКРАШЕНИЙ
Формы древнего искусства
С установлением торговых отношений между частями света и взаимопроникновением культур формы ювелирных украшений становились сложнее и изощреннее. Этому способствовали также новые материалы и технологии.
ПРИМИТИВНЫЕ ЖЕЛАНИЯ
Цепочки, браслеты, пряжки, серьги, кольца, подвески из серебра, золота, электрона, бронзы, железа, слоновой кости, стекла, драгоценных камней и других материалов выполнялись в различных ювелирных техниках. Примерно в третьем тысячелетии до н.э., когда торговые связи соединили Северную Африку, Ближний и Средний Восток и Европу, наблюдается сходство в мотивах, формах и способах производства.
Месопотамия (территория современного Ирака) славилась искусством художественной и ремесленной обработки драгоценных камней и стекла. Ювелиры шумерской цивилизации раскрыли потенциальные возможности золота, соединив тонкую ручную работу и творческую одаренность с последовательным совершенствованием технологий. Они широко использовали также серебро, лазурит и красный сердолик.
Египтяне овладели мастерством шумеров и, благодаря утонченному чувству стиля, достигли выдающихся успехов, восхищая потомков. Особое внимание они уделяли графическому дизайну, который отражал особенности их иерогли
фического письма и подвергался влиянию африканского стиля. В своем искусстве они использовали драгоценные металлы, особенно золото, а также драгоценные и полудрагоценные камни, фаянс и жемчуг из Нила.
Ювелирное искусство египтян заимствовали финикийцы, греки усовершенствовали его, проявив в полной мере чувство стиля в изделиях из серебра в соединении с драгоценными камнями, и оказали заметное влияние на ювелирные работы этрусков. С изобретением в Персии филигранных работ (плетение и припаивание золотых нитей и металлических шариков-зерни) ювелирное искусство приобрело широкие масштабы. После походов Александра Македонского стали появляться новые ювелирные работы с использованием инкрустации, чернения и эмали.
КЛАССИЧЕСКИЕ СТИЛИ
Греки архаического и классического периодов удовлетворились более скромными украшениями и меньшими расходами на них. Но с усилением концентрации богатства положение меняется. Во времена эллинизма с накоплением бо
		
С ДРЕВНЕЙШИХ ВРЕМЕН ДО НАШИХ ДНЕЙ
гатства и увеличением покупательной способности наблюдается повышение спроса на украшения совершенствование мастерства ювелиров.
Популярны стали изумруды и жемчуг, а также новые мотивы в виде рифового узла, серповидные формы и изображения греческого бога любви Эроса. Появились целиком вырезанные из драгоценных. полудрагоценных камней и искусно обработанного цветного стекла цветочные композиции. Этот процесс продолжался вплоть до раннего и среднего периодов Римской империи.
Во II вв. заметно явное огрубление ювелирных изделий. И только в период поздней античности начинается новый подъем ювелирного ремесла.
БОГАТСТВО МАТЕРИАЛОВ
Во времена Римской империи ювелиры могли использовать такое количество драгоценного металла, какое не могли себе позволить не только греческие полисы, но и древние восточные деспотии: золото добывалось в Европе и в Африке. Драгоценные камни. включая изумруд, янтарь, лазурит, гранат и оникс, а также жемчуг Красного моря и побережья Индии удовлетворяли возрастающий на них спрос.
Ювелиры Византийской империи широко использовали эти материалы. Наиболее инновационной технологией того времени был метод opus inter-rasile - работа по металлу, когда золотая пластина протыкается мельчайшими резцами. Дизайн юве
лирных украшений, в том числе форм, пришедших из Персии и Индии, благодаря новым технологиям обработки материалов становился все сложнее. Мягкие металлы, серебро и золото, впаивались в более твердую основу, а цветные эмали - в золото.
Во времена Средневековья популярными остаются ювелирные украшения с драгоценными камнями, впаянными в золото и серебро, но с заметным влиянием на их дизайн украшений из Африки и Среднего Востока. На христианское искусство Византийской эпохи оказало влияние греческое искусство. Многие его мотивы стали использовать в украшениях. Привлекла внимание ювелиров иконопись, а крест занял прочное место в ювелирных работах всех последующих периодов.
СТАРЫЙ СВЕТ, НОВЫЙ СВЕТ
Эпоха Возрождения в культурном развитии стран Западной и Центральной Европы (XTV-XVI вв.) органично соединила в себе интерес к античности с обращением к народной культуре и явилась переходной от средневековой к культуре нового поколения. Благодаря испанцам Нового Света в Европу поступало огромное количество золота, серебра и драгоценных камней, и ювелирные украшения приобрели еще более вычурный дизайн. Но с ростом населения в Европе и возрастающим спросом на украшения возникла необходимость в заменителях драгоценных материалов.
13
ИСТОРИЯ СОЗДАНИЯ ЮВЕЛИРНЫХ УКРАШЕНИЙ
Ножной браслет с изображением жука скарабея: золото, лазурит, сердолик, 1070-945 гг. до н.э.
Нагрудное украшение с изображением птицы и жука скарабея, золото, глина, полудрагоценные камни. 1370-52 гг. до н.э.
Египетское ожерелье, голубой и бирюзовый фаянс, амулеты. 500 г. до н.э.
д 35.5 см £1000-1300 ANA
Ожерелье: золото, голубой фаянс и бирюзовые амулеты. 500 г. до н.э. д 45,75 см £1000-1500 ANA
14
			
ШУМЕРЫ, ЕГИПТЯНЕ, ФИНИКИЙЦЫ. ЭТРУСКИ
а» тройские серьги: золотая ’П=с~—а з форме креста жизни.
6Z-500 гг. до н.э.
музей. Лондон
ереъе. браслет, серьги, Месопо-
-ама Дрез.чяя Ассирия).
27СС-350 гг. до н.э.
чузей. Лондон
диадема, Месопотамия:
2ер|г~- 'азурит, сердолик.
аЯС-23Э0 гг. до н.э.
йдгъ-с-уй чузей, Лондон
Красота естественности
Украшения обязательно входят в сферу деятельности любого народа и тем самым характеризуют его наклонности, возможности, духовные горизонты и исторические стадии развития материальной культуры. Сквозь века и эпохи до нас дошли сюжеты, приемы обработки природных материалов, традиции и стили. Первые украшения были изготовлены из кости, ракушек и перьев. Затем - из глины, стекла, благородных металлов и драгоценных камней. Интенсивное культурное перемешивание привело к образованию новых стилей и технологий обработки материалов, а также появлению высокохудожественных образцов на экспорт, изготовление которых началось уже в VII в. до н.э.
=гшге~>ое ожерелье: золото, ддои'эй коричневый фаянс.
ЗЭК - н.э. д 40 см £600-800 ANA
ИСТОРИЯ СОЗДАНИЯ ЮВЕЛИРНЫХ УКРАШЕНИЙ
Греческое кольцо: золото, драгоценные, полудрагоценные камни.
330-27 гг. до н.э.
Британский музей, Лондон
Украшения для богов

и мертвых
В греческом искусстве чрезвычайно важное место занимало ювелирное искусство,
которое достигло высшей ступени оформления украшений в античности. Гречанки
заботились о своей внешности не меньше, чем современные женщины: носили всевозможные браслеты, серьги, ожерелья, подвески из прекрасно обработанных драгоценных камней, что являлось также свидетельством достатка. Особенно много украшений было найдено в погребениях. Соблюдались также традиции посвящения украшений своим богам.
Греческое ожерелье: золото. 200 г. до н.э. Британский музей, Лондон
Греческий венок, золото, пролив Дарданеллы. 400-300 гг. до н.э. Британский музей, Лондон
Отражение империи
Несмотря на богатство фантазии ювелиров Римской империи, изделия из цельного золота имели преимущественно гладкие, искусно отполированные формы. Влияние греческого стиля - пристрастие к драгоценным камням - не отразилось на формах: в ювелирных украшениях Византии наблюдается органическая связь греческих и римских традиций. Но со временем украшения из чистого золота заменили изящные изделия из золотого листа. По мере распространения христианства возник массовый спрос на культовые изображения.
Римская золотая брошь для плаща в форме христианского креста: цельное золото. 100-200 гг. н.э.
д 6,25 см £20 000-26 500 LNXG
Византийский бронзовый крест с изображением Христа.
900 г. н.э. д 10 см £450-500 ANA
Римское кольцо: цельное золото, гравировка, голубой агат. 100-200 гг. н.э. ш 125 см, £3335-4000 LNXG
Круглая английская брошь: чернение. 1200 г.
Британский музей, Лондон
Символы достатка...
Средневековая знать, уважаемые люди и богатые торговцы всегда хранили драгоценные и полудрагоценные камни, обеспечивая заказами ювелиров. Между женскими и
мужскими ювелирными украшениями не было больших различий: застежки для рем-
ней и плащей, цепи и ожерелья, кольца и ободки носили как мужчины, так и женщины. Особой популярностью отличались броши. Широко использовались в украшени-
ях клуазонские цветные эмали на золотом фоне. Излюбленный мотив - стилизован-
ная голова дракона.
жемчуг, драгоценные камни, эмаль, филигрань. 1100 г.
Кремль, Москва, Россия
Брошь: золото, гранаты, драгоценные камни, ракушки, инкрустация. 400-900 гг. н.э. Эшмольский музей, Оксфорд
Кингстонская брошь:
500-600 гг. н.э.
Ливерпульский музей, Мерсисайд
18
лШ.
СРЕДНИЕ ВЕКА И РЕНЕССАНС
Г
Блеск Возрождения...
В ювелирных украшениях периода Возрождения средневековый аскетизм уступил место блеску нового времени. Европа располагала солидными запасами золота, серебра и драгоценных камней, и в моду вошли украшения огромных размеров: знать буквально утопала в роскоши драгоценностей. Романский стиль с его полусказочными сюжетами. изображением животных и растений нашел воплощение в эмалях и миниатюрах. А в XVII в. Джин Тотин и другие французские ювелиры разработали технику создания
19
ИСТОРИЯ СОЗДАНИЯ ЮВЕЛИРНЫХ УКРАШЕНИЙ
Ранние имитации
В XVIII в. торговля ювелирными украшениями в Европе получила широкое развитие. Популярными стали стразы и разные металлы, а украшения из недрагоценных камней и металлов стали входить в моду.
МОДА НА ПОДДЕЛКИ
Для представителей состоятельного среднего класса Европы в XVIII в. наступил период изобилия. Одежда и ювелирные изделия стали более экстравагантными, а драгоценными камнями украшали все: от рукоятей мечей до заколок для волос. Наблюдалась страсть к большим камням, особенно к бриллиантам, но и хорошие подделки также пользовались спросом.
В Богемии - первоначальное название территории, на которой образовалось государство Чехия, - производили высококачественные стразы. Стекло в ювелирных изделиях использовалось вместо драгоценных камней уже в глубокой древности. Так, в восточном Средиземноморье с II по VIII в. н.э. варили непрозрачное зеленое, коричневое, голубое и белое стекло, которое окрашивалось путем введения соответствующих окислов металлов. Были известны также желтые, черные и красные тона. В Италии во времена империи было освоено производство резного и рельефного стекла, в которое вплавлялась золотая фольга. Мастера последующих веков значительно усовершенствовали технологии обработки стекла для ювелирных работ.
Но хорошие подделки встречались редко, так как богемское стекло было недостаточно крепким для резки. Альтернативой ему стал кварц -один из самых распространенных породоообра-зующих минералов - и его окрашенные разновидности. Иногда его называли бристольским камнем. Француз Жорж Фредерик Страз, изучая потенциальные возможности стекла и кварца, пришел к выводу, что очень трудно найти замену алмазам, спрос на которые определяла мода в XVIII в.: они служили украшением вечерних туалетов. Изобретением стали эффектные стразы, правами на которое обладал он один.
БУМ В ПРОМЫШЛЕННОСТИ
Во Франции стразы производились в огромных количествах, и в середине XVIII в. более 300 ювелиров и дизайнеров занимались производством бижутерии. В Лондоне высококачественные стразы часто продавались отдельно от драгоценных камней. Решающее значение в выборе материала для бижутерии имел дизайн изделия.
Несмотря на страсть в XVIII в. к бриллиантам и их подделкам, ценность золота не снижалась. Первой убедительной подделкой под золото
20
РАННИЕ ИМИТАЦИИ
<т>_: сплав меди и цинка, названный по имени сво--г .издателя Кристофера Пинчбека. Сплав прекрасно сочетался со стразами, и дамы часто заказывая дубликаты любимых украшений именно из это-сплава. Во времена правления королевы Викто-Ь . 1837-1901) его стали использовать в качестве bfci->poron альтернативы золоту', особенно для изго-Цеаления брошей и булавок. Золотые и медные це-ая  депочки носили и мужчины, и женщины. В мо-Л> или цепочки на поясе как приспособления, на вторые крепились различные необходимые вещи: до- ззлерстков до флаконов с духами. Цепочки при-^кяннялись к поясу специальной застежкой. Мода к ж >добные украшения была очень устойчивой.
(ИМРОДНЫЕ МОТИВЫ
И^лирные изделия XVIII в. обычно украшены как !ми. так и маленькими камнями и часто отражал _ природную тематику, например цветы или на-Ш «ых. Особым спросом стали пользоваться пароме наборы из четырех и более предметов, а также жи с бантами. Большие шелковые банты орга-сочетались с фасоном платья, и ювелирам зг* хь изрядно потрудиться, чтобы передать в •г^нпсе и камне ниспадающие складки материи. Ипгчины соперничали с дамами в украшениях. Вкяь популярны были булавки для галстука и жаЕкзз! на туфлях. По пряжкам можно было даже ределить положение человека в обществе.
| Примерно с середины XVIII в. в ювелирных рабо-стали широко использовать саль - ковкий сплав
из смеси чугуна со стальным ломом. Первые сведения об обработке металлов и получении различных сортов стали содержаться в сочинениях Платона и Аристотеля. Сталь использовалась при изготовлении камей и пряжек для туфель, инкрустированных стразами. Популярной инновацией XVIII в. стала технология еп tremblant, при которой стразы крепились к стальным пружинкам, подрагивая и сверкая, когда их обладатель двигался.
ВЛИЯНИЕ РАЗНЫХ СТИЛЕЙ
Стремление к социальному' равенству привело к Великой французской революции. Большинство ювелиров осталось без работы, так как иметь украшения стало подозрительно и достаточно проблематично.
Но с приходом эры Наполеона и правлением в Англии экстравагантного короля Георга IV мода шагнула в новую эпоху. Аскетизм длился сравнитель
но недолго.
Вторая половина XVIII в. стала эрой Grand Tour, отмеченной все возрастающим вниманием к археологическим раскопкам Помпеи и другим вечным эс
тетическим ценностям, что дало импульс неоклассическому движению - художественным течениям второй половины XIX и XX вв., основывавшимся на классических традициях искусства античности, Возрождения и классицизма XVIII в. Модные тенденции в ювелирном искусстве взаимодействовали с эт
русским. греческим и римским стилями.
С появлением страз грань между богатыми и бедными стала размытой.
21
Булавка: металл, позолота, инкрустация круглыми стразами. 1780 г. ш 4,5 см £550-650 CSAY
ИСКУССТВЕННЫЕ БРИЛЛИАНТЫ И СТЕКЛО
2-&рьги. цветочный мотив: золотая чгть. французское стекло под гагат.
1720 г. 4 см £600-800 CSAY
В сиянии подлинных драгоценностей
WCUb. цветочный мотив: искусствен-
--- -^-мруды, металл. 1820 г. 4 см £-52-550 CSAY
Огромное разнообразие «драгоценностей», изготовленных из высококачественного материала для страз из стекла, стало мощным стимулом для разработки новых дизайнерских проектов в области бижутерии в XVIII и XIX вв. Недорогие материалы давали свободу творческим инновациям и исключали рискованные эксперименты с драгоценными камнями.
Новые технологии резки и впаивания камней позволили сделать бижутерию почти неотличимой от настоящих драгоценностей, а ювелиры и дизайнеры стали удовлетворять все возрастающий спрос на «аристократические» украшения.
Ьэсщь: металл, позолота, искусствен-‘ смллианты. 1830 г. д 6.25 см
£=50-650 CSAY
Т’
ZcBbnt: искусственные сапфиры « ?с»-.-ианты. 1780 г. 2,5 см
£500-700 CSAY
Ожерелье с подвеской и серьги: искусственные рубины (кабошоны). 1714 г.
К:д 6,25 см, С: 2 см £2500-3000 LB
ИСТОРИЯ СОЗДАНИЯ ЮВЕЛИРНЫХ УКРАШЕНИЙ
Не все то золото,
что блестит
Грабежи были естественным явлением в XVIII в., поэтому состоятельные люди предпринимали все меры предосторожности и изготовляли копии любимых драгоценных украшений, которые брали в путешествие. Сплав меди и цинка стал первым удачным заменителем золота. Настоящий сплав изготовлялся только Кристофером Пинчбеком и его сыном до 1830-х гг. Пинчбеком стали называть любой качественный позолочен
ный металл. Сделанный из соединения меди и цинка, сплав был ковким и обладал мяг-
ким сиянием. В отличие от настоящего золота, он был относительно легким.
£500-600 CSAY
Брошь в виде пера: сплав меди и цинка, искусственные изумруды.
1830 г.д5см £200-300 MARA
£200-300 MARA
24
ИСТОРИЯ СОЗДАНИЯ
ЮВЕЛИРНЫХ УКРАШЕНИЙ
Брошь: сталь. 1840 г. 4,5 см
£300-350 CSAY
Серьги с подвесками: сталь.
1780 г. д 5 см £500-600 CSAY
Украшения из стали
Украшения из стали изготавливали в ХАЛ! в., но новую жизнь они обрели в XVIII в., когда получили признание модной альтернативы бриллиантам. Серо-голубая сталь широко использовалась в ручных технологиях, когда все вещи создаются в единичном экземпляре. Сталь шла на изготовление различных украшений: пряжек, пуговиц, ожерелий, браслетов, тиар и цепочек. Носящие украшения из стали могли позволить себе и настоящие драгоценности: среди них было немало солидных ценителей бриллиантов. Так, в коллекции французской императрицы Жозефины были и изделия из стали. Наибольшее признание этот сплав получил в XIX в. В последующие века его значение трудно переоценить.
26
	
Резаная столь - не такая дорогая альтернатива золоту и серебру в изготовлении ожерелий.
Веджвудская брошь, камея:
стальная рамка. 1770 г.д7 см
Ожерелье: жемчуг, сталь, красный вельвет. 1830 г. окр 44 см
£900-1000 RBRG
£600-700 CSAY
ИСТОРИЯ СОЗДАНИЯ ЮВЕЛИРНЫХ УКРАШЕНИЙ
Время перемен
В XIX столетии, в веке машин, ювелирные украшения изготовляли, приобретали и заказывали с учетом стиля и образа жизни .^Стремление к новизне привело к возникновению ог-
ромного разнообразия стилей и их смешению.
ТРАУРНАЯ МОДА
Когда молодая Виктория в 1837 г. взошла на трон, стиль ювелирных украшений носил отпечаток патриотичных и романтичных тенденций в обществе. Королева обожала украшения и стала своего рода законодательницей моды. Ее коллекция украшений из искусственных бриллиантов и стекла постоянно пополнялась, а цветовая палитра становилась все более реалистичной. Бижутерии времен Виктории были присущи две характерные черты - огромное количество и большое разнообразие. Массовое производство позволило снизить цены и сделать бижутерию доступной практически для всех, а постоянно сменяющаяся мода привела к возникновению экстравагантных форм.
На дизайн изделий оказывали влияние местные азиатские стили; возрождался интерес к этрусскому стилю, к его ювелирной технике филиграни, когда узор из тонкой золотой или серебряной проволоки, гладкой или свитой в веревочки, наносился на металлический фон; античность времен Римской империи, археологический «стиль» нашли отражение в ювелирных работах середины XIX в.
Модными стали фибулы (пряжки для скрепления одежды), амулеты, украшения из монет, с мозаикой и вставками из эмалей с классическими мотивами античности.
Популярны стали украшения с религиозной тематикой, христианские мотивы, кресты, готические символы, например трилистник и четырехлистник. Множество работ было исполнено берлинскими резчиками по металлу.
Появились траурные украшения, в частности викторианский феномен, известный под названием memento топ или «напоминание о смерти», с гравировками устрашающих символов, например черепа с перекрещенными костями. Подобные украшения обычно обрамлялись искусственными бриллиантами. После смерти супруга Виктории этот стиль вошел в моду. Траурные украшения черного цвета изготовляли из таких материалов, как оникс, эмали, вулканит и гагат. Популярны были также украшения из волос: браслеты и ожерелья (иногда использовались волосы человека, но чаще всего конский волос).
ВЕК ЧУВСТВЕННОСТИ
В годы царствования королевы Виктории (1837-1901) характерной чертой украшений были чувственные мотивы. Локон волос или портрет любимого человека часто заключали в медальон или брошь; на обратной стороне украшений размещали посвящения, а многие изображения как символы любви, привязанности, дружбы и верности уходят корнями в пе-
.....!
ВРЕМЯ ПЕРЕМЕН
риод древнего мира, Греции и Рима. Часто символи-szx чувственных понятий зашифровывалась в камнях. Например, рубины, изумруды, гранаты, аметисты и снова рубины, а затем бриллиант или их искусственные эквиваленты зашифровывали слово
' )ЧЕТ (по-английски REGARD, каждая буква - пер-е в названии камня).
Дизайн мужских украшений был более строгим, I кольца и такая новинка, как запонки, были .ма оригинальны и часто выполнялись на заказ.
Большое значение для ювелирных работ имела тикая выставка 1851 г. в Лондоне, познакомившая над с художественным своеобразием искусства юнии.
В дизайне украшений просматриваются сюжеты эй природы и анималистическая тема. Дамы ук-1ют туалеты булавками с чучелами маленькой екп колибри, носят браслеты и ожерелья с разными яркоокрашенными насекомыми.
Золото продолжают имитировать, и в конце вто-й половины XIX в. сплав, названный абиссинским > том, становится весьма популярным. В США, ку-бриллианты не импортировали до 1850-х гг., бижу-М!я получила признание, в том числе и за относи-гьно небольшую стоимость изделий, так как мест покрывается тонким слоем золота или серебра.
"РОТЕСТ ПРОТИВ ИНДУСТРИАЛИЗАЦИИ
XIX в. массовое производство бижутерии снизило только цены, но и качество продукции. В Европе тало отрицательное отношение к индустриали-i: возникло движение «Искусство и мастерство».
Его лидерами в .Англии стали Уильям Моррис и Джон Рускин. Предпочтение отдавалось изделиям несложного дизайна с простыми цветочными, древнекельт-скими и средневековыми мотивами. А возврат к традиционным методам ручной работы якобы исключал механизированный процесс в массовом производстве. В моду вошло серебро и неграненые камни.
В Британии и США сторонниками движения «Искусство и мастерство» были в основном женщины. Их пристрастие к зеленым, белым и фиолетовым камням в ювелирных изделиях трансформировалось в лозунгах суфражисток - участниц движения за предоставление женщинам избирательных прав.
ТЕНДЕНЦИИ КОНЦА ВЕКА
В ювелирных работах конца XIX в. очевиден интерес к итальянским местным стилям и возрождению стиля en tremblant, с характерными цветочными мотивами и различными насекомыми, насаженными на пружинки и «оживавшими» при движении. Были обнаружены новые месторождения драгоценных камней: ярко-зеленые гранаты в Сибири, золотой тигровый глаз в Африке, черные опалы в Австралии и сапфиры в Кашмире, которые вскоре были воссозданы из искусственных материалов.
Перемены в обществе конца XIX в. - развитие промышленности и рост обеспеченного среднего класса, возрождение высокой моды и последующее производство синтетических смол и пластика - подготовили почву для появления стиля ар-нуво - нового искусства нового поколения.
29
ИСТОРИЯ СОЗДАНИЯ ЮВЕЛИРНЫХ УКРАШЕНИЙ
ВИКТОРИАНСКИЕ ИСКУССТВЕННЫЕ КАМНИ И СТЕКЛО
Брошь и серьги: воксхольское стекло под рубины и бирюзу, металл, позолота.
1870-е гг. Бр: д 4 см. С: дЗсм £350-550 LYNH
Ьаввь.	ге-ло.
Ьж- -	£100-130 LYNH
Романтика и реализм
В эпох}' правления королевы Виктории дизайн изделий бижутерии становился все сложнее, а благодаря совершенствованию технологических процессов улучшалось качество стекла и материалов для искусственных камней. К середине XIX в. стало модным оставлять в украшениях больше открытых поверхностей камней, что подчеркивало их светонасыщенность. Цвета «драгоценных» камней становились все более реалистичными, но в то же время появлялись совершенно фантастические. Сентиментальные настроения времени выражались в поисках «своего», притягивающего удачу камня.
I иотлярным было
немея редко и высоко ценится.
Обычно оно было цвета. Раннее
I «ж.	•  г,,-к.in
vxaio Дюку Ев» леймм Стекло легко Емъ. покрывалось
*.  • роизоиио от
S ei.Txo.Li в Лондоне,
фмкт*алии зеркальные
I
0
Кольцо: металл, позолота, пластина из железа с посвящением.
1914 г. 0.75 см £400-500 CSAY
Серьги: позолота. 1820-е гг. д 6 см
£100-1200 CSAY
Ожерелье, мотив - крест.
1810 г. д 95 см £1750-2000 RBRG
Готическая строгость
Берлинскому стилю предшествовал спрос на прусские изделия из чугуна, что вдохновило оружейных дел мастеров на эксперименты с производством декоративных изделий. Торговля ими возросла, когда в 1813 г. жители Пруссии пожертвовали свои украшения из золота в фонд поддержки кампании Наполеона и взамен им была дана возможность работать с железом. Дизайн украшений отличался изысканными причудливыми элементами, заимствованными из узоров чугунных панно. Берлинский стиль использовал сложные орнаменты художественного стиля готики, мода на который с 1820-х гг. отражалась в траурных украшениях черного цвета.
32
..
..М11Й1'1
Ожерелье с подвеской, мальтийский крест: гагат из Уитби. 1860 г. К: д 5 см £200-300 MARA
Серьги: металл, позолота, черные кабошоны под гагат. 1880 г. д 3,5 см £80-100 PC
БЕРЛИНСКАЯ РАБОТА ПО МЕТАЛУ И ГАГАТ
ревняя магия черного
на ювелирные украшения из черного янтаря пришла в 1850-х, когда королева Ви-стала носить этот камень, находясь в трауре в связи с кончиной кузена. В Уит-
Й эркшир, были обнаружены залежи природного черного янтаря, и город стал про-нным центром для ювелиров, работающих с этим камнем. Траурные украшения популярны после смерти принца Альберта в 1861 г., и черный янтарь и чугун ского стиля прекрасно подходили для таких тенденций в моде. К концу XIX в.
ственный черный янтарь стали производить из затвердевшего каучука, или «вул-. и сверкающего черного стекла, названного французским гагатом.
Кулон с изображением фараона: гагат из Уитби. 1900 г. д 6.5 см £100-200 MARA
Брошь и серьги: гагат из Уитби, коралловая камея. 1900 г. Бр: 5 см, С: д 5 см £300-400 MARA
33
ИСТОРИЯ СОЗДАНИЯ ЮВЕЛИРНЫХ УКРАШЕНИЙ
£
Брошь в форме двух сердец: металл, позолота, искусственные бриллианты и изумруды. 1880 г. ш 2 см £150-200 LYNH
Язык любви
Сентиментализм - характерная черта искусства викторианской эпохи. Сердца, купи доны и голубки - излюбленные мотивы; якоря символизируют надежду, а змеи с кон чиком собственного хвоста во рту - вечную любовь. Романтический «язык цветов»
ювелиров наблюдается в выбо
также получил развитие, и его отражение
ре цвета драгоценных камней, который стал своеобразным символом лк инкрустируются любовными посланиями и гравировкой
любимого человека, зашифрованного в первых буквах названия камня.
Украш<
Брошь в форме руки с якорем: бронза, серебрение. 1880 г. ш 4
Брошь в виде руки с розой: окрашенный перламутр. 1880 г. д 5 см £100-200 LYNH
Брошь -REGARD» (-Почет»): искусстве рубины, изумруд, гранат, аметист и бри ант. 1860 г. ш 4.5 см £250-350 CSA1
34

ЛЮБОВНЫЕ УКРАШЕНИЯ И УКРАШЕНИЯ ИЗ ВОЛОС
Обратная сторона броши
утраченное искусство
>х гг. стали весьма популярны ювелирные украшения, сплетенные из волос. Те-
згга техника утеряна. Туго сплетенные волосы крепились к основанию или при-
лись и оправлялись в томпак (сплав меди и цинка) или любой другой металл. В
•рных картинах также использовали волосы: в брошах в качестве фона или
(ной палитры из волос разного цвета. Ведущими производителями подоб-
Памятная брошь: искусственные бриллианты, фон из сплетенных волос.
1800 г. a 4.5 см £500-600 CSAY

Памятная брошь: золото, черная эмаль, волосы поверх халцедона.
1850 г. ш 5.75 см £150-200 MARA
-• \ ашений были Форер в Лондоне и Лемонье и Шарлё в Париже. Стиль стал по-
среди окружения королевы Виктории, так как наиболее чувственно выражал
к -• -бви. дружбы или скорби.
Браслет: конский волос, металл, позолота.
1840 г. окр 17.5 см £100-200 MARA
Золотая брошь, локон волос, роспись эмалями на халцедоне, 1850 г.
5.5 см £150-200 MARA
35
ЧЕРЕПАХОВЫЙ ПАНЦИРЬ. ПЕРЛАМУТР И РОГ
ней дом с розой: перла-£100-200 LYNH
мм насекомого: рог.
.	£80-200 LYNH
Взятое у природы
Стремление к новизне во всех сферах деятельности в период правления королевы Виктории породило многообразие стилей в искусстве, в том числе и в ювелирных работах. В украшениях использовали такие природные материалы, как, например. черепаховый панцирь, кость, дерево, мрамор, кораллы, зубы и челюсти тигров. Из глубины веков возрождались растительные мотивы и условные изображения звериного стиля. Не угасал интерес к археологии и ее открытиям.
яллз зимородка: рог, покры-
1900 г. д 7,5 см
> -еоепахи, инкруста-
Ювелирные украшения из ореха вошли в моду в XIX в. Они часто вырезались моряками в долгих морских стра нствиях, поэтому их обычно относят к «искусству моряков».
Ожерелье: орех, резьба, роспись, лак.
1840 г. д 44 см £1500-1800 CSAY
37
ИСТОРИЯ СОЗДАНИЯ ЮВЕЛИРНЫХ УКРАШЕНИЙ
Дайте женщинам право голоса
Ювелирные украшения суфражисток, участниц движения за предоставление женщинам избирательных прав, во время правления королевы Виктории были своего рода эквивалентом сегодняшнего политического статуса. Особенно популярные броши и кулоны украшались зелеными, белыми и фиолетовыми камнями. В цветах камней, по первым буквам их названий, был зашифрован призыв суфражисток: «Дайте женщинам право голоса». Украшения этого «стиля» обычно носили участницы движения, а цвета камней совпадали с королевскими символами. Фиолетовый был любимым цветом королевы Александры, камень белого и зеленого цвета, перидот, предпочитал принц Уэльсский. Суфражистки - от англ, suffrage, избирательное право.
Ожерелье с кулоном: серебро, искусственные камни. 1900 г. К:дЗ,5 см £250-300 LYNH
Кулон в форме букета цветов: искусственные камни. 1900 г.
К: д 3.5 см £250-300 LYNH
Ожерелье с кулоном: искусственные камни, жемчуг. 1900 г. К: д 5,5 см £250-300 LYNH
ЮВЕЛИРНЫЕ УКРАШЕНИЯ СУФРАЖИСТОК
Ожерелье: золото, подвески в виде моли. 1900 г. К: д2см
Г - . — г ярко-голубого ЦВвТЭ.
-	£750-1200 LYNH
Симпатичные жучки
Пристрастие в Викторианскую эпоху к ювелирным украшениям в виде насекомых было вызвано не столько любовью к живой природе, сколько интересом к результатам исследований Чарльза Дарвина. Для изготовления ювелирных изделий насекомых часто доставляли из дальних уголков Британии. Странного цвета, очень крупные, покрытые лаком и вставленные в оправу, эти насекомые в качестве украшений и по сей день удивляют, а иногда и шокируют нас. Из-за хрупкости только некоторые экземпляры «дожили» до наших дней, а у не тронутых временем, неповрежденных почти невозможно оценить и определить точную стоимость.
ИСТОРИЯ СОЗДАНИЯ ЮВЕЛИРНЫХ УКРАШЕНИЙ
Достижение мастерства
В первой половине XX в. бижутерия обрела новое, модное звучание благодаря таким кутюрье, как Коко Шанель. Цены на изделия были различны, но иногда они возрастали до стоимости драгоценностей.
I
ДВА РАЗНЫХ СТИЛЯ
В начале XX в. дизайнеры стартовали в двух направлениях: следовали традициям предшествующего века и открывали перспективы экзотике и оригинальности.
Плавные изгибы стиля ар-нуво, возможно, отражали стремление женщин к эмансипации, и такие актрисы, как Сара Бернар (1844-1923), оказывали огромное влияние на дизайн ювелирных украшений: копии ее украшений буквально сметали с полок магазинов.
Одной из модных тем, которую с удовольствием обыгрывали дизайнеры, были корзинки с цветами и бантиками. Пастельные цвета стали актуальными и возродили интерес к бриллиантам, жемчугу; платине. В бижутерии начали использовать серебро в качестве заменителя платины и искусственно выращенный жемчуг.
Исключительная ценность и высокая стоимость натурального жемчуга (строительство американского небоскреба приближалось к цене ожерелья из натурального жемчуга) вызвали необходимость найти ему убедительную альтернативу. Проблема была решена за счет искусственно выращенного жемчуга в Японии, начавшей его производство в 1890-х гг.
Натуральные драгоценные камни в изделиях часто сочетались с искусственными, и самые лучшие из них, например искусственные изумруды, было
очень трудно отличить от настоящих. В 1920-х гг. Чехословакия стала изготовлять свою собственную бижутерию из кристаллов и бисера. Даниэль Сва-ровски (см. с. 203) стал лучшим производителем. Его фирма работает и в наше время.
Сочетание популярных в 1930-е гг. египетского и индийского стилей представляло «фруктовый салат», «стиль», который ассоциируется с ар-деко. Геометрические формы дизайна получили признание благодаря кубизму, а бытующие еще довоенные мотивы цветочных корзин приняли весьма стилизованные формы.
ТЕХНИКА АР-ДЕКО
Квадратные камни иногда специально обрезалиа под форму изделия. Такая техника использовалаш не случайно: это было необходимо для того, чтобь создать невидимые крепления для камня. Драгоцен ные камни с обратной стороны имели зазубрины i соединялись край к краю невидимыми штырьками создавая ровную поверхность. Незаменимой дета лью модного туалета в стиле ар-деко стали браслеты на каждой руке их носили по несколько штук. Ново модное звучание получили складки на одежде.
Одним из самых популярных материалов для 6i жутерии в 1920-40-е гг. стал бакелит, полюбивши! ся за податливость и яркие цвета. Его удобно был
40

ДОСТИЖЕНИЕ МАСТЕРСТВА
ггывать на станке, и он вполне подходил к
VTO
ва-
м.
' и
кво ар-деко.
К середине 1930-х гг. производство бижутерии ало самостоятельной отраслью, и дизайнеры ^ри-tzliii к разработкам коллекций украшений, вы-ф ванных в каком-либо едином стиле. Цена на из-звы подобного рода сильно варьировалась.
Хзхие дизайнеры, как Шиапарелли {см. с. 108-111) ~л;-:ель {см. с. 56-59), имели огромный авторитет, V ко Шанель первая из кутюрье использовала би-рерию для украшения собственной одежды. Юве-'крашения из искусственных материалов ста-г 5 нее стильными, чем их драгоценные собратья.
ЕЭИКАНСКОЕ ВЛИЯНИЕ
цепочками на поясе, только крепившимися теперь двумя зажимами к обеим сторонам жилета или кардигана.
В конце 1930-х гг. появилась мода на броши, инкрустированные эмалью пастельных тонов. Стиль ар-деко сменился драматическим стилем ретро, оригинальность которого демонстрировала Джоан Кроуфорд. Большие и громоздкие украшения сочетали в дизайне свободные формы с разнообразием геометрических контуров. Бижутерия в стиле ретро обычно была выполнена из покрытого золотом металла; изделие часто представляло собой один большой камень или кабошон, в отличие от россыпей маленьких камней стиля ар-деко. Такие украшения носили как днем, так и вечером - дар новой прослойке работающих женщин.
ие
[о-
1О-
сь
сь
о
isr хьаря популярности французских кутюрье в Евро-к ОЕззтерия завоевала американский рынок. Но став гзе Первой мировой войны промышленной держа-Bs США к 1930-м гг. были готовы к производству би-кэди в количествах, недоступных опустошенной ке. й Европе. С возвращением к женщинам ощуще-» : ’'-ственной привлекательности смелые решения - -~е стали складываться из отдельных деталей, в
ЗАМЕНИТЕЛИ СЕРЕБРА
। числе и таких, как изделия оижутерии.
I дливуд имел огромное влияние на стиль того звени. и как только звезда экрана появлялась в в ч-нибудь сногсшйбательном украшении, ювели-сиешили воссоздать его копию. Успех Трифари ti определила его способность воссоздавать иде-.ёче копии драгоценных изделий, особенно под-Езшие к вечерним туалетам {см. с. 118-129).
Н .- 'рические костюмированные фильмы возроди-<йнтикварный» стиль. Старинные мотивы, напри-5 бантики и медальоны, снова вернулись вместе с
Во время Второй мировой войны немногие материалы были доступны производителям, и они с большим успехом импровизировали. Такие материалы, как бакелит и люцит, широко использовались, но наиболее заметным новшеством была замена серебра другими металлами. Серебро - уникальный материал, очень мягкий и податливый в работе - было единственно подходящим для ювелирных украшений, и большая часть американской бижутерии про-
изводилась из покрытого золотыми пластинами серебра, например прекрасные украшения Коро в 1940-е гг. {см. с. 68-71).
Бижутерия стала настолько популярной, что уровень ее продаж возрос втрое к 1945 г. Теперь промышленность была готова воспользоваться всеми преимуществами предстоящего послевоенного бума.
ИСТОРИЯ СОЗДАНИЯ ЮВЕЛИРНЫХ УКРАШЕНИЙ
Сверкающий стиль
Само понятие «окошко света», связанное со стилем ар-нуво и определенной техникой, появилось в конце XIX в. Прозрачная эмаль впаивалась в металлические полос
ти, луч света проходил сквозь эмаль и, отражаясь от поверхности металла, придавал эмали сверкающий эффект. Техника была сложная, так как прозрачные эмали более хрупкие по сравнению с глухими. Такие ювелирные украшения высоко ценятся современными коллекционерами. Мастерами считаются Фернанд Тесмар, Гюстав Годер-нак и Рене Лалик, хотя многие прекрасные работы созданы также неизвестными мастерами.
Цепочка с кулоном: металл, позолота, эмаль, жемчуг. 1910 г. К: ш 3,75 см £650-700 RBRG

•ФРУКТОВЫЕ САЛАТЫ»
Брошь и серьги, Трифари: серебро, искусственный «фруктовый салат», горный хрусталь. 1940-е гг. Б: д 8.25 см, С: ш 2 см £900-1000 CR1S
Брошь, Трифари: позолоченное серебро. «фруктовый салат», горный хрусталь.
1940-е гг. д 5.75 см £275-325 CRIS
гя брошь: серебро, э>"тгт« бриллиант.
£125-150 CRIS
Вдохновение «Древа жизни»
брошь: серебро, бриллиант.
в 3.75 см
□es
Экзотический дизайн и цвета индо-монгольского «Древа жизни» приобрели популярность в 1920-30-х гг. Камни для украшений обрабатывались таким образом, чтобы их форма напоминала цветы, фрукты и листья, и обрамлялись крошечными бриллиантами в платиновой оправе, что было характерно для стиля ар-деко. Броши и серьги представляли собой цветочные и фруктовые композиции в форме корзин с массой сверкающих камней и бриллиантовыми дорожками. Основатель этого стиля - Картье, но в этой технике работали также Ван Клиф, Арпелс и Трифари. Они следовали моде и изготавливали украшения подобного дизайна как с натуральными, так и с искусственными камнями: двойные «фруктовые салаты», или «тутти-фрутти».
43
ИСТОРИЯ СОЗДАНИЯ ЮВЕЛИРНЫХ УКРАШЕНИЙ
Плавные и изысканные
Появившиеся в 1880-е гг. украшения в стиле ар-деко оставались в моде до Второй мировой войны, но их дизайн отошел от рациональных форм XIX в., привнеся более
плавные линии в орнаменты. Под влиянием японского искусства, в котором огромную роль играет линия, растительные мотивы в дизайне украшений приобрели извилистые формы. Появились причудливые корни, стволы, цветы и листья, крылатые насекомые, например бабочки и стрекозы, девушки с развевающимися волосами и вплетенными в них цветами, ставшие своего рода символом женской эмансипации в годы царствования королевы Виктории.

iii'ilOIIO
АР-НУВО И ВОЗРОЖДЕНИЕ ЕГИПТА
• »зрме скарабея: серебро, Нкые зиатж. 1920-е гг. ш 4 см ХК--?: UARA
|^вм~ : звеньями в виде головы
Египетские мотивы
Открытия археологами материальных остатков древних цивилизаций возродили в 1920-е гг. интерес к египетскому стилю, который наблюдался и в XVIII в., но на этот раз благодаря большей информированности и фильмам Голливуда, снятым по библейским сюжетам, проявление египетского стиля было особенно ярким. Типичными мотивами стали скарабеи, змеи, пирамиды, пальмы, иероглифы и сфинксы (позже с туловищем льва и головой фараона, вола, ястреба или сокола).
£60-100 MARA
Ожерелье, серьги и браслет, египетские мотивы: металл, позолота, цветные эмали. 1930 г. К: д 5 см, Бр: д 16 см. С: д 4.5 см £150-200 CRIS
45
ИСТОРИЯ СОЗДАНИЯ ЮВЕЛИРНЫХ УКРАШЕНИЙ
Французский кулон в форме щита: эмаль, горный хрусталь. 1930-е гг.
д 5,75 см £535-600 TR
Фарнер. Брошь: серебро.
аквамарин. 1930-е гг. ш 5 см
£435-465 TR
Английская брошь: серебро, искусственные рубины, горный хрусталь. 1930-е гг. ш 5 см £150-200 RG
Французский браслет: серебро, гравировка, искусственный изум 1930-е гг. ш 4.5 см £665-735 ‘
АР-ДЕКО
Энергия современности
Стиль ар-деко 1920-30-х гг. отвечал оптимистическим настроениям в обществе, возраставшим после Первой мировой войны. Абстрактные и геометрические формы в украшениях и резкие сочетания цветов были навеяны направлениями в искусстве XX в.: кубизмом и футуризмом. Царивший восточный стиль, ацтекские и популярные
мотивы, появившиеся в результате технического прогресса, свидетельствовали о радикальном отходе от чувственных тенденций стиля ар-нуво довоенного времени.
й браслет: красный бакелит.
—ая сталь. Конец 1920-х гг. £120-130 RITZ
Английское ожерелье: серебро, горный хрусталь. 1930-е гг. К: д 3.75 см £350-400 RG
Английское ожерелье с подвесками: серебро, бакелит. Конец 1920-х гг.
окр 38 см £140-160 RITZ
Английское ожерелье: серебро, желтый и черный бакелит. Конец 1920-х гг. К:ш5см £140-160 RITZ
47
ИСТОРИЯ СОЗДАНИЯ ЮВЕЛИРНЫХ УКРАШЕНИЙ
Отважный новый мир
Со времен Первой мировой войны бижутерия шаг за шагом завоевывала популярность, став со временем неотъемлемой частью моды. А многообразие новых стилей, материалов и техник, множество сюрпризов принес XXI в.

ОТ НОВОГО ОБРАЗА В ГОЛЛИВУД
Новые коллекции модельеров в послевоенный период (конец 1940-х и 1950-е гг.) были продиктованы желанием уйти от скромных, серых «силуэтов войны». В этом направлении много работал Кристиан Диор. Бижутерия вновь стала использовать чешские и австрийские искусственные камни больших размеров, которые выглядели подделками из-за резких цветов.
Благодаря возрождению парижского ювелирного искусства возникла мода на более приглушенные тона камней и естественные формы. Голливуд продолжал оставаться главным законодателем мод, а мода на фуршеты вдохновила мастеров на создание причудливых изделий специально для таких мероприятий. Стали популярны броши с фигурками из пластика, так как в этом материале возможно было передать тончайшие детали изображения.
БОЛЕЕ ДЕШЕВЫЕ ТЕХНОЛОГИИ
К концу 1940-х гг. основные металлы снова стали доступны, появились новые технологии гальванопластики, в том числе использовалась гальванотехника «трифаниум». Трифари известно как русское золотое покрытие (см. с. 118-129). Возрастающая по
требность в бижутерии определяла поиск новых методов производства, что в конечном итоге привелс к машинному производству. Трудоемкие работы кре пления камней на лапке были заменены более деше вым креплением на клею, что снижало качество из делий. Работы таких дизайнеров, как Мириам Хас кел, остававшейся верной технологиям ручной производства и производившей ограниченное колг чество изделий, получили особое внимание коллег ционеров.
ВСЕ В МОДЕ
В течение 1950-60-х гг. направления оп- и поп-ар' во главе которых стоял Энди Уорхолл, оказывал огромное влияние на искусство. Молодежная кул тура «все в моде» в 1960-е гг. нашла отражение и украшениях, которые стали более крупными слишком вычурными, как бы подчеркивая эти имидж респектабельности. Молодежный стиль по арт в ювелирных украшениях предполагал широкс использование пластика, цвета которого станов лись все более фантастическими.
Акриловые ювелирные украшения получили о< бенное распространение в 1960-х гг. Материал г пользовали для изготовления колец и браслете
48

отважный новый мир
их символом того времени, или в качестве ггов в ожерельях и серьгах. Легкий по весу ак-* г быть окрашен в различные цвета и подверг-' х* <юй обработке, поэтому он идеально подхо-хтя дизайна украшений молодежной моды.
лный металл стал популярен в сочетаниях с яр-вставками, а белые и зеленые металлы - с ыми эмалями. Эксперименты в 1960-е гг. дали । -'разие форм: цветочные, этнические, цыган-। эетромотивы. Первые полеты на Луну вдох-к дизайнеров на создание космических моти-I-гэашения создавали из простого металла, пла-I или металла с эмалями в форме геометриче-frnvp.
рижанский дизайнер Кеннет Дж. Лейн (см.
• ' соединил разрозненные направления в i стиль, отдавая предпочтение фосфоресци-ем \крашениям. Он стал основателем стиля и О. •>. доверившись утонченному вкусу Жак-saccttc. Как бы то ни было, большинство укра-
1 ?60-х гг. «кануло в Лету». Они вышли из мо-- :ько «большие» работы выдержали провер-K0CM.
Д К ПРИРОДЕ
-г гт. оживился интерес к изделиям ручной ра-этническому стилю, натуральным материа-хзример дереву и перьям, а также американку зебру. бирюзе, ярким цветам эмали в цве-мотивах брошей, браслетов и ожерелий.
1980-е гг. характеризуются как время «Династии», когда даже яркие и блестящие украшения носили и в дневное время. Появилась страсть к фирменным ярлыкам, и логотип Шанель «СС» стоял на всем: от поясов до серег. В ответ на моду в одежде дизайнеры ювелирных украшений стали создавать репродукции бижутерии времен королевы Виктории, правления короля Эдварда и стиля ар-деко, воплотив формы и мотивы в новых материалах. Сочетания папье-маше, стекла, зеркала, дерева и искусственных бриллиантов способствовали созданию нового стиля в бижутерии.
МИЛЛЕНИУМ
Ностальгические настроения 1990-х гг. возродили интерес к стилю ретро и всему старинному: многие компании, в частности «Циро» и «Фьор», стали производить традиционные украшения. Но появляются и новые материалы. Британский дизайнер Динни Хол (см. с. 755) разработал ультрасовременные формы из новых материалов; в Америке Роберт Ли Морис создал «естественный» стиль без использования драгоценных камней, который так
и назывался.
Потенциал изделий бижутерии как предметов коллекционирования постепенно возрастает. Несмотря на то что некоторые современные украше
ния дешевы, лучшие из них возрастут в цене лет через десять и станут прекрасным вложением денег.
49
ИСТОРИЯ СОЗДАНИЯ ЮВЕЛИРНЫХ УКРАШЕНИЙ
Ожерелье: стекло из Мурано, прозрачные и матовые бусины.
1920-е гг. д 85 см £220-240 RBRG
Красота стекла
В XIX и начале XX в. большинство украшений изготавливали из различных сплав, металлов, искусственного жемчуга, эмалей, пластика и искусственных бриллианте альтернативой которым еще в 1920-х гг. стало стекло и стеклянные бусинки. Испо;
	
зовавшееся при изготовлении ожерелий и браслетов, самое лучшее стекло привое ли из Мурано в Венеции и из Чешской Республики. Разное по цвету, фактуре и nj
СТЕКЛЯННЫЕ БУСЫ И ЭТНИЧЕСКИЕ МОТИВЫ
(снова этнические мотивы
пабразве дешевой бижутерии 1960-х гг. стало утомительным, и вновь возник ин-Е ж традиционным формам. Дизайнеры вернулись к этническим мотивам. Настоит " теменные ожерелья, браслеты и серьги, привезенные из Африки и Азии, а аг деланные на Западе их копии снова вошли в моду. В США украшения абориге-мши особенно популярны. Украшения из кованого металла, камня, кости, дере-I т-тоьев, глины стали стильными в 1970-е гг.
Бусы: красные бусины с инкрустацией.
1970-е гг. д 37 см £30-40 PC
«сев. обмотка. 1960-е гг.
=30-80 PC
Австралийское ожерелье: лассо, веревка, стекло, черный янтарь.
1950-е гг. д 110 см £240-270 CRIS
Некоторые африканские ожерелья, сделанные в XX в., изготовлены из камней, племенных украшений, насчитывающих сотни или тысячи лет.
Ожерелье амазонки: камни из Мауритании и Нигерии.
Возраст 1000 лет. 1900 г. окр. 51 см
£1200-1400 PC
51
Браслет, Карла Эдвардс: смола с включениями. 2001 г. ш 10,75 см
Серьги, Кэти Мэрфи: смола с голубыми нитями. 2002 г. д 5,75 см
Ожерелье "Осень», Энауш Уоддингтон: нейлон, серебро. 2002 г. ш 9 см £700-800 LCG
Браслет, Гейл Клеван: желтый акрил, цветные вставки. 2002 г. ш 10 см £90-100 LCG
Браслет, Джейн Эдам: цветной алюминий. 2001 г. ш 7,5 см
УЛЬТРАМОДЕРН
Кольцо «Осенью, Энауш Уоддингтон: серебро, нейлон. 2002 г.дЭсм £210-240 LCG
На самом краю
Новые материалы XXI в. и традиционные технологии позволяли дизайнерам созда-
вать украшения, стиль которых определялся их фантазией. В изделиях использовали разных цветов алюминий в сочетании с хлопком и смолами с включениями. Еще более необычными казались украшения с использованием благородных металлов - золота и серебра, с дешевым цветным пластиком.
«Сиреневая страсть», Кейт Уилкинсон: перья, стекло, сталь. 2002 г. ш 15.25 см £620-670 LCG
Эырю Ласт:
l 2900 г. ш 5 см
31 LCG
53
..I—"”'

Коллекции дизайнеров
Главные дизайнеры XX и XXI вв.
Опытные и начинающие коллекционеры бижутерии при формировании коллекций руководствуются собст-
-иными пристрастиями в выборе дизайнера, изготовителя стиля изделий. Но личностные вкусы всегда являются т<дметом споров. Однако в «эре» бижутерии можно выде-гть дизайнеров, профессиональная ориентация которых го-;гг о высоком уровне их разработок и о солидных трудо-династиях в этой области. Их творчество - свидетельст-того, что мир переменился и мода шагнула в новую эпоху.
.....liiilii
КОЛЛЕКЦИИ ДИЗАЙНЕРОВ
Шанель
Легендарная Коко Шанель стала первым дизайнером, включившим бижутерию в коллекции своих моделей.
КОКО ШАНЕЛЬ
1883-1971
ЗНАМЕНИТЫЙ ЗАКОНОДАТЕЛЬ МОД
лярность в 1920-30-х гг. Свой первый магазиг
1883 Габриэль Воннер Шанель родилась в Саумуре, Франция.
1909 Шанель начинает как шляпный модельер и открывает магазин в Париже.
Изысканная простота моделей Габриэль Шанель была одобрена Кристианом Диором. Дизайн ее моделей был наполнен здравым смыслом. Шанель придумала маленькое черное пла-
она открыла в Париже в 1914 г. благодаря фи нансовой поддержке любовника Боя Ксйпела Шанель буквально ворвалась в мир высоко! моды и большого бизнеса, став одним из веду
тье, спортивнуто одежду, кардиган, пляжные костюмы, бижутерию и знаменитые духи. Успех был настолько велик, что на большинстве изделий французского экспорта стояло ее имя, правда, многие из них были хорошей копией.
Шанель создавала комфортную одежду из облегающих фигуру тканей, например из шерсти джерси. Стиль Шанель обрел большую попу-
1914-16 Открывает дома моды в Париже, Дювилле и Биаритзе.
1923 Представляет духи «Шанель № 5».
1931 Работает с кинорежиссером Гол-двин в Голливуде, создает костюмы для таких
звезд, как Кэтрин Хепберн, Грейс Келли и Элизабет Тейлор.
1939 Шанель теряет Дом моды в начале Второй мировой войны.
1945 Выслана в Швейцарию за связь с нацистским офицером.
1954 Вновь открывает свой салон и показывает коллекцию.
1960 Роберт Гуссенс становится ведущим дизайнером Шанель.
1971 Шанель умирает в Париже в возрасте 88 лет.
Ожерелье и серьги, Мэйсон Грипуа для Шанель: литое стекло, позолоченный металл. 1930 г. 0: ш 38 см, С:ш2см £950-1100 CRIS
щих парижских модельеров.
Шанель одна из первых открыла в своем па рижском магазине бутик аксессуаров и бижутс рии, дизайн которых просто повторял силуг ты, линии и цвета одежды, придавая этим кал дой модели неповторимость стиля Шанель.
Простота и элегантность - визитные кар точки изделий от Шанель. Дизайнеры Мэйсо]
ВВЕРХУ: Брошь в виде орхидеи: металл, эмали, коричневые искусственные бриллианты.
1940-е гг. ш 7,5 см £600-700 CRIS
1983 Карл Лагерфельд становится директором дома «Шанель».
ОРИГИНАЛЬНАЯ УПАКОВКА
Украшения Шанель продавались и до сих пор продаются в специальных коробе ках, на которых стоит имя производителя. Каждое изделие в наборе всегда зап чатано. Ранние произведения Шанель на рынке антиквариата всегда продавались без оригинальной упаковки. При наличии в сохранности коробочки цена изделия может возрасти до 30%.
Ожерелье и серьги показаны в своей оригинальной упаковке: коробочке, выстланной бумагой.
56
			
ПРОСТО ЖЕМЧУГ
рождения.
у
3
Коко Шанель
:• период
Шанель носила жемчужные ожерелья длиннее одного метра, которые являлись идеалом элегантности для парижанок. Жемчужины стали символом многих ее украшений к историческим костюмам, например кресты и серьги в византийском стиле и стиле эпохи Воз-
вердхра использовали в украшениях е. так и искусственные камни и леей из искусственного золота и ли-
Вы хотите собрать коллекцию, брошей, потому что в большинстве жжете использовать именно их. приколоть на лацкан пиджака, tccu карман, на шляпу, ремень ыи вечернее платье».
Шанель работала с дизайнером Кссежом (см. с. 199), и в 1960-х гг. а ожерелья цветочных моти-жемчугом и бусами; изделия с орлов, скопированными с анг-поясов: огромные мальтийские крестов со стеклянными зеле-□I кабошонами.
—• должала строить свою великую шоп до смерти в 1971 г. Семь лет , втсзгон Кристи выставили ее укра-
ВЛИЯНИЯ
Чувственная натура Коко Шанель находила вдохновение буквально во всем: средневековых витражах, русских иконах, византийских мозаиках, произведениях античной пластики, древнеегипетском рисуночном письме и многом другом.
ВИЗАНТИЯ
А
•я
Ожерелье: искусственный жемчуг, металл, позолота (гравировка «СС» -логотип Шанель). 1980-е гг. д 66 см £80-120 RG
Шанель была страстной поклонницей искусства народов Индии, Персии и Египта. В этом ожерелье филигрань и кабошоны рубинового
стекла. 1950-е гг. д 42 см £1800-2000 WAIN

шения с ценами, сопоставимыми разве что с изделиями из чистого золота и драгоценных камней. Компания продолжала производить коллекции Шанель после ее смерти. В 1983 г. Карл Лагерфельд, став директором компании, «разбавил» коллекции Шанель изделиями нового дизайна.

57
КОЛЛЕКЦИИ ДИЗАЙНЕРОВ
Симметричная брошь: стекло, искусственный жемчуг, металл, позолота. 1950-е гг. д 8,25 см
£250-300
RITZ
Овальная брошь: стекло, искусственный жемчуг, горный хрусталь, металл, позолота. 1930-е гг. д 9,5 см
£280-320

Брошь «Мистер Панч», подвижная головка: свинец с эмалями, горный хрусталь. 1920-е гг. в 6 см
Брошь: кабошоны, искусственный жемчуг, горный хрусталь. 1970 г. ш7 см
Брошь в виде дракона, Мэйсон Грипуа для Шанель: металл, позолота, литое стекло. 1940-е гг. ш 10,5 см
£1500-1800	BY
£400-500
SUM
£250-300
* И1 ‘11111.......................111
ШАНЕЛЬ
ошо, лучше, самое лучшее
 \ брошей Шанель определяется временем создания, м дизайна и работы.
100
£265-400
й <рест: зеленое, красное и ро-гэкло в позолоченном металле.
Ебпенных мотивов Шанель -Г'-’.-соен среди современных юс а. 1900-е гг. д 6,5 см PC
Брошь в форме бантика из цветов: зеленое, синее и красное литое стекло и бусины, прозрачный горный хрусталь, искусственный жемчуг, металл, позолота. Наиболее редкий и сложный мотив креста. 1930-е гг. д 6,5 см	BY
£930-1065
Брошь в виде стилизованного цветка: литое стекло, искусственный жемчуг, горный хрусталь. Редкая брошь и наиболее сложная по дизайну из трех. 1920-е гг.
в 10,5 см	BY
ЭМАЛИРОВАННЫЙ СВИНЕЦ
В конце 1920-х и начале 1930-х гг. Шанель выпустила серию брошей из покрытого эмалью свинца, украшенного горным хрусталем. Большинство из них - это фигурки кошек и лягушек. Принято считать, что все они были сделаны во Франции, хотя многие были изготовлены в Америке. Эмаль и горный хрусталь несомненно высочайшего качества.
Броши очень редко встречаются и меняют хозяина за весьма значительные суммы.
Редкая брошь в виде лягушки: цветные эмали на свинце, прозрачный хрусталь. 1927 г.дбем £1500-2000	CRIS
59
КОЛЛЕКЦИИ ДИЗАЙНЕРОВ
Кристиан Диор
Величайший законодатель европейской и американской моды. Его великолепные украшения доминировали на мировом рынке в конце 1940-х и 50-х гг.
КРИСТИАН ДИОР 1905-1957
1905 Родился в Нормандии.
Франция.
1938-1941 Работает с парижскими кутюрье Робером Пике и Люсьеном Лелонгом.
1946 Открывает Дом моды от Диор в Париже.
1947 Впервые проходит показ моделей, получивший название «Новый вид».
1947-1957 Создал 21 коллекцию. Их название импонировало
ПОСЛЕВОЕННЫЙ БЛЕСК
Кристиан Диор родился в Нормандии, свою карьеру начал в середине 1930-х, продавая эскизы шляп и платьев парижским кутюрье. С 1935 г. стал заниматься дизайном. В доме кутюрье Пике в Париже он делал рисунки моделей. Затем перешел к другому модельеру - Люсьену Лелонгу. Он хорошо зарекомендовал себя в доме «короля хлопка» Марселя Буссака, которому понравилась его идея о создании небольшого и уютного дома моды. В нем и произошел показ моделей от Диора, получивший название «Новый вид» (New Look). Это было настоящим открытием. Люди увидели то, по чему они так соскучились за послевоенные годы. Каждое платье коллекции имело
свое название: «Счастье», «Нежность», «Любовь»...
В отличие от своих современников - кутюрье, которые украшали одежд}' ненавязчивыми, скромными изделиями, - Диор задумывал украшение в качестве обязательной детали своей коллекции. Его ранние вещи носили эксклюзивный характер. Среди его клиенток были герцогиня Виндзорская, принцесса Маргарет, Элизабет Тейлор, Марлен Дитрих, Мерилин Монро, Глория Гинес, Эва Перон. Более поздние работы изготовлялись по лицензии и в гораздо больших количествах.
ВВЕРХУ: Серьги: инкрустированный позолоченный металл, нефритовые кабошоны, горный хрусталь.
1967 г. 2,5 см £50-60 ROX
новый вид>
публике: «Зиг
Заг», «Ветряная мельница», «Стрела». «Тюльпан».
1957 Внезапная смерть Диора. Ив Сен-Лоран становится ведущим дизайнером.
1960 Марк Бохан становится ведущим дизайнером.
1987 Дом моды от Диор покупает «Луи-Вуттон-Мё-Хеннеси Труп».
1989 Джанфранко Ферре становится ведущим дизайнером.
1996 Джон Гальяно становится ведущим дизайнером.
Ожерелье с кулоном в индийском стиле: металл, позолота, искусственный жемчуг, лазурит, кабошоны, горный хрусталь. 1970 г. О: окр 40,5 см, К:д9см £250-300 RG
60
Коллекция моделей «Новый вид» была показана парижской публике в феврале 1947 г. Диор не собирался вершить историю. Он просто хотел, чтобы женщины вновь стали красивыми. Поэтому его «Новый вид» можно было назвать «Новой ностальгией». Модели Диор отличала изысканная простота. К 1950 г. Диор стал неотъемлемой частью культурного экспорта Франции: на 75% изделий стояло его имя. Характерными особенностями его коллекций были подчеркну-
тая линия талии и аксессуары. /
В последующих коллекциях Диор ’ начал использовать очень мно- i
го ткани, что позволяло полностью изменить силуэт.
Платье для коктейля:
креп. 1955 г. Диор, шляпка Оттоман, ожерелье и серьги из искусственного жемчуга.
....ШИ ..........................Illlllli
КРИСТИАН ДИОР
Брошь в виде единорога: Митчел Маер для «Диор»: металл, покрытый родием, горный хрусталь.
Середина 1950-х гг. д 6,25 см £70-100 RG
!ЕЛ МАЕР
 в Лондон в конце 1930-х, американец Митчел Ма-и компанию по производству украшений, известную вашем «Металлопластик», позже - «Митчел Маер».
: Кристиан Диор дал Маеру лицензию на произ-яграшений для дома моды «Диор», и в последую-л щие четыре года Маер сделал не-сколько прекрасных украшений для «Диор». Его цветочные композиции и мотивы единорога в брошах
*•	(см. ниже и справа) представляют
\ сегодня большую редкость.
Брошь, Митчел Маер для •Диор»: металл, покрытый родием, горный хрусталь, искусственный жемчуг. Середина 1950-х гг.
7 см £80-120 RG
Ввмктво Диора по поводу украшений ». продаваемых под маркой его дома, =^прасным. Снижение их -«•алияло на репутацию и некоторых дизайне-
хющих на «Диор». Это были жнер (см. с. 165) и Крамер из гчел Маер из Англии, Ненкель Германии (с 1955), Жозетт Гришин (см. с. 90-93) и в самые
с гиды Роберт Гуссенз. жзаннеров, возглав-лвм Диора после i его смерти в иушителен: от
•зана и Марка jo Джанфранко
вя/ant terrible Джона
- И СОВРЕМЕННОСТЬ
 -Диор» вобрали в себя ие исторических стилей, традиционным мотивам, ни-s' эторяются благодаря несовременных материа-ским являлось применениях переливающихся к горного цветного хрусталя.

БЛЕСК
Коллекция -Новый вид-, разрушившая в 1947 г. стереотипы «силуэтов» военного времени, тиражировалась Диором и его последователями на протяжении 1950-1960-х гг. Украшения стали незаменимой деталью любого модного туалета.
ВОСТОЧНЫЙ стиль
Восточные мотивы хорошо прочитываются в этой модели, фотография которой была размещена журнале «Вог» в 1961 г. Вельветовый жакет оторочен собольим мехом и расшит разноцветными и позолоченными бусинами. Позже модель дополнили украшением: серьги, искусственный жемчуг и ожерелье из множества цепочек, позолоченных бусин и искусственного жемчуга.
СРЕДНИЙ ВОСТОК
Древние средневосточные мотивы доминируют в этом удивительном ожерелье, созданном в конце 1950-х гг. для открытого вечернего туалета. Ожерелье состоит из позолоченных цепочек, инкрустированных горным хрусталем.
61
потрясающий эффект которых он открыл вместе со Сваровски (см. с. 203) в 1955 г. Любовь Диора к садам и сельскому пейзажу Франции выразилась в часто повторяющихся цветочных мотивах из дикорастущих цветов, роз и лилий. Украшения в форме животных, рыб и единорога - настоящие шедевры дизайнерского искусства - встречаются очень
редко. Большинство изделий Диора датированы и имеют подпись, в росчерке которой угадывается мотив лилии.
Брошь, Митчел Маер для «Диор»: металл, позолота, аквамарин, горный хрусталь. 1951 г.
д 10 см £900-1100 WAIN
КОЛЛЕКЦИИ ДИЗАЙНЕРОВ
J
КРИСТИАН ДИОР
• •ЗыКАЛЬНЫЕ МЕДАЛЬОНЫ
61'. Очень редкий
Брошь с подве-
Брошь с подвеской:
Брошь, Митчел Маер: белый металл.
искусственный жемчуг. 1951 г. д 10 см
Брошь, Крамер: покрытый
Брошь: искусственные сапфиры, рубины, бриллианты, жемчуг.
1962 г. д 6,25 см
£140-160
£250-300
шо. лучше, самое лучшее
-• от Диора несут на себе отпечаток разных стилей, входивших в моду после мировой войны. Цена зависит от оригинальности дизайна, иа и мастерства исполнения.
£600-700
Позолоченное ожерелье: кабошоны,
£1300-1400
чуг. 1970 г. окр 56 см. Высокая цена опреде-
Ожерелье: искусственные камни, кабошоны.
хрусталь. 1963 г. окр 37 см. Самое дорогое
и стиль Диора, FM
63
I
tl
,,,l.l,,,ll,lll,lll,llllillllllill,llll
КОЛЛЕКЦИИ ДИЗАЙНЕРОВ
КРАМЕР
Наряду с Митчелом Маером и Хенкель, Гросс Крамер (Нью-Йорк) - один из лучших ювелиров, работавший с домом Диора в 1950-60-х гг. Известен также как производитель украшений под собственным именем (см. с. 178). Это украшение марки Кристиан Диор выполнено Крамером.
Брошь и серьги, Крамер: покрытый родием металл, стекло, горный хрусталь, конец 1950-х гг. В: д 5 см, С: д 3,75 см £420-480 CRIS
Серьги: искусственные камни. 1959 г. д 3,75 см
£75-90	PC
Серьги: красный и изумрудный цвета, горный хрусталь. 1959 г. д 3,75 см
£45-60	PC

Использования цветных искусственных камней в классической оправе -основная черта большинства работ дома моды Диора.



1
Ожерелье, брошь и серьги: металл, позолота, искусственные изумруды, лазурит. 1966 г. 0: окр 43 см, Бр: ш 4,5 см, С:д2,5 см
£300-350
RG
64
КРИСТИАН ДИОР
браслет и серьги, Крамер:
: ем металл, белая эмаль, горный хрусталь. ? аф 35.5 см, Бр: окр 17,75 см. С: д 1,25 см
Растягивающиеся браслеты, Хенкель и Гросс: искусственные кораллы (пластик). 1967 г. окр 6,25 см
искусст-
6.25 см
Редкая брошь в виде морского котика: кабошоны на позо-
ный жемчуг. 1966 г.двсм
Брошь: металл, позолота, чешуйки кабошоны. 1968 г. д 8,25 см
ROX
В Древнем Египте глаз Хоруса был оберегающим амулетом, поэтому во время Французской и Американской революций мотив глаза символизировал просвещение.
осоме сердца: аквамарины.
ь и Гросс: белый металл, жемчуг, горный хрусталь.
Брошь в форме глаза:
покрытый родием металл, кабошон, искусственный жемчуг, горный хрусталь.
Конец 1950-х гг. ш 6 см
65
КОЛЛЕКЦИИ ДИЗАЙНЕРОВ
«КОППОЛА э топпо» Конец
1940-х- 1986
Конец 1940-х Бруно Коппола и его сестра Лида Топпо основали компанию «Коппола э Топпо» в Милане. Их ранние работы выпускались под именем любимой собаки Мики.
1950-е Помимо производства под собственными именами, брат и сестра работают также под марками Диора, Баленсиага и Шиапарелли.
Коппола э Топпо
Большинство ювелирных работ компании «Коппола э Топпо», изготовлявшихся для итальянских и французских кутюрье, можно предать забвению, но некоторые украшения, созданные основателями компании, заслуживают
внимания коллекционеров.
1960-е Оригинальные украшения компании, особенно бусы, становятся очень популярны, их трудно найти. «Коппола э Топпо» также работает на ведущих итальянских дизайнеров - Пуччи и Валентино.
1972 Поглощена крупной итальянской компанией, которая продолжила производство украшений от «Копполо э Топпо».
1986 Уровень производства падает.
ИЗ-ЗА КУЛИС
Дизайнеры брат и сестра Бруно Коппола и Лида Топпо создали компанию «Коппола э Топпо» в конце 1940-х гг. в Милане, Италия. Парижские дома моды Диора и Баленсиага использовали ювелирные работы компании в показах моделей и розничной продаже, что, безусловно, обеспечило дальнейший успех «Коппола э Топпо» в последующее десятилетие. Доверенность, получен

ная от Эльзы Шиапарелли (си. с. 108-111) на производство линии украшений из искусственных кораллов под названием «Бижу Вояджез», дала возможность проявить дизайнерам высокий профессионализм. А крупные заказы от таких итальянских кутюрье, как Пуччи и Валентино (см. напротив), позво
Ожерелье: синее, зеленое и бирюзовое стекло.
Нач. 1960-х гг. окр 72,5 см £1400-1500 FM
лили увеличить количество работ, выпущен! компанией под собственной маркой: «Сделаг Италии «Коппола э Топпо».
ЭКСТРАВАГАНТНОСТЬ И НОВИЗНА
Известность и успех «Коппола э Топпо» обе< чивала беспрерывно меняющаяся мода, эксп которой шел из Парижа. Стиль «крутых пю
десятых» внезапно отверг моду на искусст: ный жемчуг и бриллианты, и дизайнеры ко? нии стали использовать в украшениях крис лы, стекло Мурано и пластмассовые буси Многие коллекционеры приготовились плат огромные деньги за работы «Коппола э Тот
ВВЕРХУ: Ожерелье: позолоченная металлическая застежка, натуральный жемчуг и бусины из прозрачного стекла. 1950-е гг. окр 35 см £1600-1800 FM
ПРЕКРАСНЫЕ БУСЫ
«Коппола э Топпо» производила много украшений, в кото использовались позолоченный металл, серебро, искусствен жемчуг. Она часто применяла их лишь для контраста в экстр гантных композициях, в которых доминировали яркие цветные бусы. Не важно, было это венецианское стекло или пластик, бусы соединялись в такие удивительные комбинации, что они обретали блеск и дух конца 1950-60-х и стиля «дольче вита».
Ожерелье: пластик, позолоченный металл на застежке. 1960-е гг. окр 7,5 см £700-800 SUM

«КОППОЛА э топпо
ВАЛЕНТИНО
«Коппола э Топпо» получила множество предложений от домов моды, но наиболее престижным можно считать заказ от итальянского кутюрье Валентино. Ожерелье из позолоченного металла, сапфиров и бриллиантов, представленное здесь, было изготовлено для Валентино в 1970 г. В это время Валентино был признан «королем моды», а среди его клиентов были Жаклин Кеннеди и Элизабет Тэйлор.
Ожерелье с подвеской и серьги, изготовлено для Валентино: голубые и прозрачные кристаллы Сваровски, оправленные в позолоченный металл. 1970 г.
О: окр 33 см, С: 2,5 см £1800-2000 WAIN
ROX £700-800
67
КОЛЛЕКЦИИ ДИЗАЙНЕРОВ
КОРО И КОРОКРАФТ 1901-1979
1901 Фирма -Кон и Розенберг» основана в Нью-Йорк Сити бизнесменами Эмануэлем Коном и Карлом Розенбергером.
1919 Впервые использована марка «Коро».
1924 Адольф Кац присоединяется к компании в качестве директора по дизайну.
1929 Кон и Розенбергер открывают собственную фабрику на Род-Айленд и становятся самыми крупными производителями украшений в США.
Коро
и Корокрафт
На пике своей популярности в 1930-40-х гг.
в компании Коро работало более 3500 человек.
Ювелирные украшения компании имели стоимость
на рынке от 50 центов до нескольких сотен долларов.
1931 Адольф Кац патентует механизм перекрывающейся
НЕОБЫКНОВЕННЫЙ ВКЛАД
застежки для наборов Коро.
1937 Вводится марка «Коро Крафт» (позже «Корокрафт») для самых поздних работ.
1943 Компания регистрируется как «Коро Инк».
1944 Представлена марка «Вендоум», а полная линия Вендоум вводится в 1953 г.
1957 «Ричтон Интернейшнл Корпорейшн» приобретает компанию Коро.
1979 Уровень производства заметно снижается, но «Коро Инк» в Канаде действует до середины
До официальной регистрации под именем «Коро Инк» в 1943 г. компания успешно работала на рынке с 1901 г. как магазин аксессуаров в Нью-Йорк Сити, основанный бизнесменами Карлом Розенбергером и Эмануэлем Коном. В 1929 г. они открыли большую фабрику в Провиденс, Род-Айленд, руководителем которой стал Роял Маршер, а ведущим дизайнером -.Адольф Кац.
Благодаря сети магазинов розничной торговли в большинстве американских городов и текстильным фабрикам, основанным в Бри-
Успех компании обеспечивали талантливые дизайнеры: Адольф Кац, Джин Вереккио, Роберт Гейсман. Маша Раймонд, Франко, Оскар Плакко и .Альберт Вайс. Немаловажным было и то, что компания выпускала широкий ассортимент украшений - и дешевых и дорогих.
ПОКАЗАТЕЛИ КАЧЕСТВА
Про большинство работ «Коро» можно сказать, что они высокого качества, несмотря на то, что были рассчитаны на средние и низ-
тании и Канаде, уже в середине 1930-х гг. компания становится крупнейшим про-
1990-х гг.
изводителем украшений.
Брошь, Адольф Кац: серебро, эмали, горный хрусталь, кабошоны, полупрозрачный люцит. 1940-е гг. д7 см £275-300 RG
ВВЕРХУ: Брошь: искусственный лунный камень, халцедон, серебро. 1940-е гг. д 7.5 см £180-220 CRIS
АДОЛЬФ КАЦ
Возглавлявший группу дизайнеров Адольф Кац спосо ствовал успеху компании. Кроме отбора эскизов, он са работал над созданием украшений и механизмов. Выс ко оцениваются его броши в цветочных мотивах, наб ры украшений, изделия в виде фигурок животных. Д зайнерское мастерство Каца отличается прекрасным синтезом материала и формы.
Брошь и серьги, Коро: металл под золото, цветной горный хрусталь, красная эмаль, зеленая эмаль. 1960 г.
Бр: д 5 см. С: д 2,5 см £130-150 ABIJ
„ДР"
КОРО И КОРОКРАФТ
►и рынка. Дизайнерам удалось вопло-•крашениях множество мотивов: от гмческих - до цветочных, расти-L и анималистических. Их броши-сы сейчас очень трудно найти, они стали желанными изделия-иекциях (см. с. 186-187). Более рославилась украшениями для льных покупателей. В издели-с представлены разнообразные но выполнены они из более доро-пх материалов, например сере-ропейского горного хрусталя, направлении работала и ли-ндоум», ставшая дочерней ten «Коро» в 1953 г. (см.
131).
за даже обычные имитации еяй Коро и Корокрафт пользо-говышенным спросом и сейчас своих поклонников.
Браслет и серьги, «Коро»: пластмасса, металл, прозрачный и цветной горный хрусталь. Середина 1950-х гг.,
Б: окр 15,25 см, С: 3,75 см £30-40 MILLB
«Диадемные украшения» Коро: широко рекламировались в журналах за 1947 г., представляя достижения последней линии «Коро Крафт и Пегас». Стиль рафинированной роскоши характерен для изделий дизайна Коро и в послевоенный период.
шо, лучше, самое лучшее сть представленных здесь брошей Коро ется материалом и сложностью
Ъских разработок.
20
ая в конце
-едорогая брошь звезды представляет иягой но интересный /згстовлена из легко-соаанного, похожего металла, в центре -ив и рубиновый
MILLB
£20-25
Брошь в космическом мотиве конца 1950-х гг. Стоит немного дороже, потому что центр броши выполнен из более тяжелого белого металла, похожего на кабошон благодаря более сложной обработке.
5,75 см MILLB
£35-50
Изготовленная в 1950-х гг., брошь - это традиционный цветочный мотив, привлекательный для широких масс. Ее более высокая цена определяется материалом - позолоченным серебром, инкрустированным прозрачным горным хрусталем хорошего качества, австрийского или чешского происхождения, 5 см MILLB
69
I
70
КОРО» И «КОРОКРАФТ
♦соокрафт»: металл, позолота, кабошоны, горный хрусталь, 64.1940-е гг. ш 7,5 см
CRIS
Брошь «Корокрафт»: серебро, горный хрусталь 1940-е гг. д 6,25 см
£200-250
RG
Аоро-: металл под серебро.
MILLB
соо-: металл,
- «хусственный тр-ьй хрусталь.
с. д 3.25 см
Серьги «Коро»: белый металл.
1960 г. д 2,5 см
£30-35
MILLB
ЦВЕТНОЙ ЛЮЦИТ
Наряду с другими дизайнерами, Коро с энтузиазмом отнесся к «пластмассовому» люциту после того, как его успешно использовала компания «Дю Пон» в 1937 г. Как и Три-фари (см. с. 118-129), Коро использовал полупрозрачный белый люцит в своей коллекции «Джелли Белли». Обладая различной степенью прозрачности и цветовой палитрой, люцит оказался прекрасным заменителем многих минералов, например лунного камня и халцедона, часто использовавшихся в драгоценных украшениях.
Брошь «Коро»: белый металл, прозрачный горный хрусталь, люцит светло-голубого и белого цвета.
1940 г. д 2,5 см £30-35 JJ
Серьги «Коро»: металл, розовые, аквамариновые, цитриновые кристаллы.
1945 г. д 2,5 см
£15-25	MILLB
MILLB
Пояс «Коро»: металл под серебро,подвеска с мотивом под старину. 1970 г. цепь:д 76 см, К: д 7,5 см
Этнические мотивы африканского происхождения были очень популярны в конце 1960-х -начале 1970-х гг.
71
КОЛЛЕКЦИИ ДИЗАЙНЕРОВ
ФАРНЕР 1855-1979
1855 Георг Сигер и Теодор Фарнер старший открывают фабрику ювелирных украшений в Форжейме, Германия.
1883 Теодор Фарнер младший становится во главе компании.
1900 Украшения Фарнера завоевывают серебряную медаль на мировой выставке в Париже.
1901 Торговая марка «ТФ» зарегистрирована, и Фарнер начинает экспортировать продукцию в Британию посредством компании «Мьюрл Беннет и Ко.».
1910 Зарегистрирована торговая марка «Фарнер Шмук».
Фарнер
Эксклюзивные, часто выполненные из полудрагоценных материалов в стиле ар-нуво и ар-деко украшения
Фарнера высоко ценятся, особенно если на них стоит марка компании.
ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ ДИЗАЙН
Основанная в Форжейме, Германия, в 1855 г. и управляемая с 1883 г. Теодором Фарнером младшим. ювелирная компания «Фарнер» была од-
ной из процветающих в Европе. Проданная в 1919 г. Гюставу Брендлу и переименованная в
1919 Смерть Теодора Фарнера младшего. Компания продана Гюставу Брендлу и становится -«Гюстав Брендл - Теодор Фарнер Накф».
«Гюстав Брендл - Теодор Фарнер Накф», компания успешно лидировала на рынке до 1950-х гг. и продолжила производство ювелирных украшений до 1979 г.
До середины 1920-х гг. Фарнер был больше известен своими украшениями в стиле ар-нуво, движения «Артс и Крафтс» и кельтскими мотивами. Дизайнерами многих украшений выступили выдающиеся мастера; производились изделия в ограниченном количестве и экспортировались через другие компании, например «Мьюрл Беннет и Ко.». Фарнер приобрел известность и
1979 Уровень производства
Брошь, стиль ар-деко: серебро, эмаль, лазурит, аметистовые кабошоны. 1930-е гг. д 5 см £665-935 см TR
72
популярность благода-
ря также изделиям не-
обычных геометрических форм, ассоциирующихся с эпохой джаза и движением ар-деко.
МАТЕРИАЛЫ И ЛЕЙБЛЫ
Хотя Фарнер считал, что настоящая ценность произведения определяется его художественностью, а не стоимостью материалов, компания часто инкрустировала украшения полудрагоценными камнями и жемчугом. Безусловно, это отражалось и на ценах. Однако наличие марки Фарнера на изделии могло на 75% увеличить его стоимость.
Вверху: Брошь, стиль ар-деко: серебро, марказит, оникс, коралловые кабошоны. 1929 г. д 8.25 см £1660-2000 TR
Реклама торговой марки «Фарнер Шмук», зарегистрированной в 1910 г., для линии украшений «Гюстав Брендл -
Теодор Фарнер Накф». Журнал «Диа Дам» за 1929 г.
...........................
-...-i-iu «IiniниiHliilHIIIMIHIIi 11 ill111'
Ф A Р Н Е Р

КОЛЛЕКЦИИ ДИЗАЙНЕРОВ
Хэтти Карнеги
Почти полвека изящная австрийка Хэтти Карнеги была гигантом в мире американской моды.
Новизна и высокое качество ее ювелирных украшений до сих пор привлекают внимание.
Хэтти Карнеги 1886-1956
1886 В Вене. Австрия, родилась Генриетта Каненгейсер.
1904 Эмигрирует в США, работает модисткой и посыльным у Мэйси, Нью-Йорк.
1909 Изменив имя на Хэпи Карнеги. открывает - в партнерстве со швеей Роуз Бут - первый магазин - «Карнеги-Лэйдис-Хэтте».
1918 Основала «Хэтти Карнеги Инк.» и выпустила первую полноценную коллекцию, начала производство высококачественных ювелирных украшений в качестве
АНТРЕПРЕНЕРСКИЙ ДУХ
В 1904 г. в 18-летнем возрасте Генриетта Каненгейсер эмигрировала в США из Вены. На корабле. направлявшемся в Нью-Йорк, она пытливо выспрашивала о самом богатом человеке. Впоследствии она взяла фамилию Эндрю Карнеги, которая показалась ей более привлекательной. Открыв единственный магазин в 1909 г., Хэтти Карнеги при жизни организовала сеть эксклюзивных модных магазинов. Ее империя имела огромный коммерческий успех и большое влияние на американскую моду. Стиль Карнеги, как аме-
1934 Запускает линию «Спектей-тор Спорте» для оптовой торговли менее дорогими коллекциями.
1928 Запускает линию готовой одежды «Хэтти Карнеги Ориджи-налз» и в последующие годы продолжает расширять сеть магазинов розничной торговли по всем Штатам.
1956 Смерть Хэпи Карнеги. Производство одежды и украшений продолжается.
1976 Торговую марку «Хэпи Карнеги Инк.» приобретает компания «Кромолоджи Американ Корп.».
риканскую интерпретацию французского стиля, пре-
аксессуаров к своим моделям.
Брошь: металл, прозрачный горный хрусталь.
1950-е гг. д 10 см £100-150 CRIS
красно выразила ее торговая марка - это «маленький костюм Карнеги». Украшения Карнеги, производившиеся с 1918 г., пользовались вниманием элиты, включая Талулу Бэнкхед, Джоан Фонтэйн, Норму Шиарер и Джоан Кроуфорд.
ОСОБЕННЫЙ ДИЗАЙН
Карнеги привлекала к работе разных дизайнеров, поэтому ее ювелирные украшения отражают различные стили. Цветы, фрукты и листья -постоянно повторяющиеся мотивы, но восточное влияние заметно в брошах в виде стилизованных животных. Ее любимыми материалами в весьма необычных комбинациях были эмаль, искусственный жемчуг, горный хрусталь и стеклянные бусы. Украшения марки «Хэтти Карнеги», «Карнеги» или «ХК» отличного качества и сегодня остаются столь же популярными, как в год своего создания.
ВВЕРХУ: Брошь-маска: металл, позолота, искусственный жемчуг, бирюза, коралл, бриллиант. 1950-е гг. д 6,5 см £200-250 CRIS
Брошь Карнеги в виде груши: горный хрусталь. Фото из журнала «Вог» за 1931 г.

ХЭТТИ КАРНЕГИ
£130-135
1950-х гг. д 11 см
£ эмаль, искусственный г. о>€ины, сапфиры,
Брошь: белая эмаль.
I искусственный жемчуг, рубины, I изумруды, сапфиры, металл.
I Конец 1950-х гг. д 10 см
Кулон, ож и серьги:
позолота, искусственный жемчуг. 1960-е гг.
0: окр 43 см, С: д 4 см
1И. СТИЛИЗОВАННЫЕ
Брошь: люцит.
металл и прозрачный горный хрусталь.
1950-е гг. д 5 см
Брошь в виде головы козы: люцит, стекло под лазурит,
ROX
£180-250
Ожерелье: полихромное	Серьги: позолота.
стекло Мурано, австрий-	аквамариновые кабошоны,
ские кристаллы.	искусственные сапфиры.
1960 г. окр 40,5 см	1950-е гг. ш 2.5 см
ABIJ £30-35	MILLB
ЖИВОТНЫЕ
L* -аонеги в виде стилизован-кгеотных больше других изде-ргойны внимания. В своем Ьв-стве они несут отпечаток венского стиля и сделаны из г= чрких цветов, инкрустирова-ве>зющим прозрачным горным хрусталем, раскрашенными буси-нами и позолочен-Л- ’ ным металлом.
виде африканского
да: люцит, позолоченный
Брошь «Анютины глазки»: кабошон в центре, металл,
 *срный хрусталь. 1950-е гг. £200-220 CRIS
эмаль. 1970-е гг. ш 5 см
£40-50
ABIJ
горный хрусталь. 1950-е гг. д 9,5 см
£150-180
CRIS
КОЛЛЕКЦИИ ДИЗАЙНЕРОВ
ХОБЭ
1887 - до настоящего времени
1887 Основал в Париже предприятие «Хобэ Сие».
Начало 1920-х Один из трех сыновей Жака Хобэ Уильям Хобэ занимается продажей театральных костюмов в США.
Середина 1920-х. Флоренс Зиг-фельд заказывает Уильяму Хобэ костюмы с украшениями для «Зигфелд Фолиес» на Бродвее.
Хобэ
Ювелирные работы Хобэ по стилю полностью отвечали лозунгу «Украшения легендарной роскоши». Статус изделий для высших уровней рынка они получили благодаря участию в фильмах Голливуда в качестве исторических аксессуаров.
ПАРИЖСКИЕ КОРНИ	ВЫСШЕЕ КАЧЕСТВО
1927 Уильямс Хобэ основывает американское предприятие «Хобэ Сие».
1930-е Хобэ начинает продажу украшений через магазины.
1950-е Хобэ разрабатывает дизайн украшений для звезд Голливуда.
1960-е Сыновья Уильяма Хобэ Роберт и Дональд возглавляют предприятие.
1980-е Внук Уильяма Джеймс продолжает производство.
Сын золотых дел мастера Жака Хобэ, основавшего предприятие «Хобэ Сие» в Париже в конце XIX в., Уильям Хобэ, в свою очередь, открыл одноименное предприятие в Нью-Йорке в 1927 г.
Специализируясь на престижных заказах по пошиву одежды и изготовлению украшений для Зигфелд Фолиес, «Хобэ Сие» быстро расширялось и наряду с «Джозефом из Голливуда» (см. с. 78-83) стало основным поставщиком украшений для театра и кино в течение 1940-50-х гг. Высококачественная работа очень ценилась в послевоенный период и благодаря рекламным кампаниям, звездам Голливуда и топ-моделям
Всегда довольно дорогие, 'крашения Хобэ продавались только в престижных бутиках и крупных магазинах. Кроме украшений дизайнера Лу Виши, работавшего на компанию в 1930-1970-х гг.. все украшения Хобэ изготавливались членами семьи. Изделия отличались постоянством использования одной и той же техники. Материалы - позолоченное серебро, платина, искусственные и полудрагоценные камни - имели высокую степень художественной обработки. Изделия экзотического дизайна, включая репродукции известных исторических украшений, принадлежавших европейским королевским семьям, и броши Хобэ считаются особенно редкими.
закрепила успех эксклюзивных украшений Хобэ на рынке.
Брошь: серебро, позолота, металлические бусины, жемчуг, белый металл. 1940-е гг.
д 14 см £335-400 BY
76
Мисс Эйнджел Форбс из "Зигфелд
Фолиес»: стилизация украшений коренных индейцев.
ВВЕРХУ: Браслет: металл, позолота, горный хрусталь, искусственные аметисты. 1970-е гг. ш 6,5 см £115-120 МАС
ЗИГФЕЛД ФОЛИЕС
Первый крупный заказ Хобэ в США пришелся на середину 1920-х гг. Заказ- > чиком был легендарный импресарио I Флоренс Зигфелд. Приняв предло-j жение Уильяма Хобэ
костюмы для его шоу «Зй» фелд Фолиес», шедшего на:
Бродвее, Флоренс также! попросил создать недорс гие, но выглядевшие натуре ными украшения для дополг ния костюмов. Этот заказ им огромный успех и стал свое рода рекламой для Хобэ: 7 стали поступать заказы и от дря гих театральных компаний и. студий Голливуда.
	
X О Б Э
КОЛЛЕКЦИИ ДИЗАЙНЕРОВ
Джозеф из Голливуда
В1934 г. Юджин Джозеф выступил против использования в исторических фильмах украшений, не соответствующих изображаемой эпохе. Уолтер
Планкет, считавшийся дизайнером одежды номер один,
ЮДЖИН ДЖОЗЕФ 1905-1948
ответил: «Что ж, если вы так умны, посмотрим, что вы сможете сделать!»
1905 Родился в Чикаго.
1923-1926 Работает художником-графиком в рекламном агентстве в Чикаго. В свободное время занимается дизайном ювелирных украшений.
1927 Переезжает в Лос-Анджелес. Обучается ювелирному мастерству.
1931-1935 Некоторые из его ранних работ использовались в фильмах Голливуда.
ИСТОКИ УСПЕХА
Австриец по происхождению. Юджин Джозеф родился в Чикаго в 1905 г. Он переехал в Калифорнию в 1920-х гг. в надежде получить заказы на изготовление украшений к костюмам персонажей фильмов Голливуда. Благодаря художественной креативности и коммерческой хватке
ей женой Джоан Кастл он давал украшения н: прокат, а не продавал их студиям для определе] ного фильма, и создал «архив» из почти трс миллионов украшений, доступных для прокат С 1937 г. они занялись развитием удивительн успешной линии украшений на продажу’ для п клонников звезд: украшения копировались
1935 Основывает компанию
«Джозеф из Голливуда».
он стал лучшим дизайнером и поставщиком ук-
оригиналов, принадлежавших звездам, и изгот
		
1937 Ведущий поставщик ювелирных украшений для голливудских киностудий, занимается развитием
линии розничной продажи украшений публике.
1948 Погиб в авиакатастрофе.
1950 “Джозеф из Голливуда» управляется его вдовой Джоан Кастл.
рашений ведущих студий. Успех сопутствовал
ему’ вплоть до трагической гибели в 1948 г.
Джозеф проводил исторические исследова-
ния, и это позволяло ему' «упрощать» стиль ювелирных украшений, которые тем не менее способствовали созданию атмосферы определенной эпохи на «голубом экране». Вместе со сво-
«Если вы хотите коллекц ионировать, начинайте с брошей, потому что для них вы найдете наилучшее применение. Брошь можно приколоть на лацкан пиджака, воротник или карман, на шляпку, пояс или вечернее платье».
Юджин Джозеф
вливались похожими на те, которые популя
ные актрисы демонстрировали на экране. Име но эти украшения сейчас проще всего найти.
ПРОИСХОЖДЕНИЕ ЗВЕЗД
Ювелирные украшения Джозефа всегда прог водят сильное впечатление. Их популярное
ИЗЯЩНЫЕ ИСКУССТВА
Ожерелье с кулоном: металл, русское золото, искусственный жемчуг. 1940-е гг. ракушка: д 3 см £230-270 CRIS
ВДОХНОВЕНИЕ
Джозеф собрал удивительную коллекцию редких антикварных книг об одежде и украшениях, дававшую ему вдохновение и исторические
справки о многих стилях и эпохах.
Мотив классической мифологии -ракушка, как в полотне Ботичелли «Рождение Венеры» (1485), станов! характерной чертой некоторых украшений Джозефа, созданных для фильмов по библейским сюжетам.
тесно связана с Голливудом. Огромный спис
фильмов, в которых использовались украшен Джозефа, включает в себя «Рождение звезд) (1936), «Волшебник изумрудного города» «Унесенные ветром» (оба фильма 1939), «I сабланка» (1942), «Парад на Пасху» (1949). «Г ющие под дождем» (1952), «Поймать вор
ВВЕРХУ: Брошь: покрытый русским золотом металл.
1940-е гг. ш 4см £40-50 CRIS
ТО ЗОЛОТО. ЧТО БЛЕСТИТ
мзефа как ведущего поставщика бижутерии в Голливуд частично зависел от эффекта его заменителей золота. Известное как русское золотое покрытие полусвязанное медное покрытие сняло традиционные проблемы 	слишком сильного блеска натурального зо-
лота под мощными софитами кинокамер. Покрытие можно было сделать любым - вплоть до
черного, в зависимости
от того, какой металл
Полусвязанное русское золотое покрытие
полумесяца: из линии, : "оодажу, копия броши и серег »-ии Мэйо русское золотое •-.отгвенный жемчуг.
£70-100 CRIS
Брошь, одна из наиболее впечатляющих работ Джозефа: русское золотое покрытие, прозрачный горный хрусталь. На фотогра-
фии голливудская актриса Пьер Анжели. 1940-е гг.
ш 7.5 см £240-280 CRIS
Бен Гур» (1959), «Завтрак у Тиффани» •Клеопатра» (1963) и «Моя прекрасная F<64).
ж актеров и актрис, носивших украше-ске впечатляет: Грета Гарбо. Вивьен Ли, иелли. Кларк Гейбл, Эрол Флинн. Тони
изионные украшения включают в себя браслеты, пряжки, ожерелья, кулоны и  отражают различные стили и направле-нгво. ар-деко, ретро 1940-х, этнический ше стили Среднего Востока, астрологи-аннмалистический и растительный.
злениях из русского золота используют-гттвенный жемчуг, прозрачные и цвет-исталлы, которые огранены вручную.
несколько украшений с черным, w или цвета слоновой кости бакелитом.
Брошь: цельное русское золото, горный хрусталь. 1940-е гг. д 7 см £150-180 CRIS
ОЦЕНКА СТОИМОСТИ И КАЧЕСТВА Оценка довольно проста, так как на большинстве украшений стоит марка «Джозеф» или «Джозеф из Голливуда». Исключение составляют изделия,
выполненные на заказ для знаменитостей. Однако коллекционер должен помнить, что некоторые украшения, сделанные в конце 1930-40-х гг., не так давно были заново оценены компанией «Джозеф» из-за их огромной популярности. Очень редкие экземпляры встречаются и сегодня. и их копии стоят не намного меньше,
чем оригиналы. Большинство украшений из русского золота могут оказаться тусклыми и темными из-за пленки, образующейся с годами. Но блестящие отполированные изделия вызывают недоверие и почти ничего не стоят.
Украшения, копии которых носила Элизабет Тейлор в «Клеопатре» (1963), включали изделия из гробницы Тутанхамона, найденные в 1922 г. Серьги в форме змей: русское золото, инкрустация кабошонами из красного стекла. 1940-1965 гг. д 8,5 см £180-220 CRIS
РОМАНТИКА
Звездные мотивы появились в украшениях для Нормы Шиа-рер в «Марии Антуанетте- (1938). Они стали хитом в линии, созданной Джозефом на продажу. Подвески: русское золото, горный хрусталь. 1940-е гг. д7 см £80-120 CRIS
79
КОЛЛЕКЦИИ ДИЗАЙНЕРОВ
80
ДЖОЗЕФ ИЗ ГОЛЛИВУДА
не русским золотом.
Брошь: рифление, покрытие русским
Очень редкая. 1940 г. ш 6,25 см
Брошь: покрытие русским золотом, рубиновый кабошон, горный хрусталь.
1940-е гг. ш 9 см
Брошь: покрытие русским золотом, горный хрусталь, подпись «Джоан Кастл» (жена Джозефа). 1950-е гг. ш 5 см
£250-300

Серьги, копия украшения Грейс Келли, фильм «Высшее общество»: искусственный
Серьги с ангелочками: покрытие русским золотом, горный хрусталь, 1940-е гг.
д 3,75 см
Серьги с подвесками:
CRIS
Большая брошь с подвеской:
Боошь: покрытие русским золотом. Очень редкая.
Брошь: покрытие русским золотом. 1940-е гг. большая пчела: д 5 см
горный хрусталь. 1940-е гг. д 15 см
CRIS £230-270
CRIS £300-350
SUM
81
КОЛЛЕКЦИИ ДИЗАЙНЕРОВ
Хорошо, лучше, самое лучшее
ЗНАКИ ЗОДИАКА В 1930-1940-х гг. в США в моду вошла астрология. Джозеф создал 12 брошей - знаков зодиака, покрытых русским золотом, для розничной продажи, включая Стрельца и Овна.
Цена на украшения Джозефа зависит от состояния, сложности дизайна, редкости мотива и практичности.
£180-220
Брошь: покрытие русским золотом, детализация. Мотив популярен среди коллекционеров. 1940-е гг. Стоимость £350-400, если продается в комплекте с серьгами.
ш 7 см CRIS
£200-250
Брошь в форме ландыша: покрытие русским золотом. 1940-е гг. Более редкая, чем предыдущая (см. выше). Есть подвижные детали, ш 7,5 см CRIS
£550-650
Брошь: покрытие русским золотом, камни под аквамарин, ручная огранка. 1940-е гг. Очень редкая, натуралистичная, с высоким уровнем мастерства. Самая крупная и поразительная из трех, ш 15 см CRIS
Брошь: покрытие русским золотом, кристаллы - красный, цвета сапфира и изумруда. 1940-е гг. ш 10 см
£100-150	CRIS
Брошь: покрытие русским золотом, кристаллы рубина, халцедона, янтаря и сапфира. 1940-е гг. д 6,25 см
£100-150	CRIS
Брошь в виде царевны-бабочки: покрытие русским золотом, горный хрусталь.
1940-е гг. д9см
Насекомые, животные и рыбы - излюбленные мотивы украшений Джозефа.
Брошь: покрытие русским золотом, кристаллы рубина, цитрина, нефрита и аквамарина. 1940-е гг. ш 3 см
£240-280	CRIS
Брошь «Киска»: покрытие русским золотом, горный хрусталь. 1940-е гг. ш 7,5 см
£150-200	CRIS
Брошь: покрытие русским золотом, искусственный жемчуг. 1940-е гг. ш 5 см
£75-100	CRIS
Серьги с подвесками: покрытие русским золотом.
1940-е гг. д 7 см
£85-100
CRIS
пил.......tiiiiiiiiiihiiiiiiiiiiiiiiiiiililillili
ДЖОЗЕФ ИЗ ГОЛЛИВУДА
бскхаью: покрытие русским
Ожерелье с подвесками: покрытие русским золотом, этнический мотив. 1940-е гг. д 107 см
брошь:
Серьги, ар-деко,
русским золотом, кристаллы рубина
покрытие русским
хрусталь. 1940-е гг. д 14 см
кристаллы рубина.
1940-е гг. д 6.25 см
Серьги в форме крыльев бабочки, покрытие русским золотом, кристаллы аметиста, 1940-е гг. д 5 см
л : олоном, оригинал изготовлен с» чзоол Ломбард:
! эо>м золотом. 1940-е гг. К:д 9 см
Брошь в виде созвездия: покрытие русским
Ожерелье с кулонами
Броши: покрытие русским золотом, кристаллы рубина.
1940-е гг. ш4см
Цепочка на пояс, ковбойский
£25-30 за каждую
£550-600
CRIS
КОЛЛЕКЦИИ ДИЗАЙНЕРОВ
	
КЕННЕТ ДЖЕЙ ЛЕЙН 1930
1930 Родился в Детройте, США.
Середина 1950-х Начинает работать в художественном отделе журнала «Вог».
Конец 1950-х - начало 1960-х Разрабатывает дизайн обуви для студии Роджера Вивье в компании Диора, затем обуви и украшений для Арнольда Скааси.
1963 Основывает компанию «К.Дж.Л.» в Нью-Йорке, а вскоре завоевывает клиентуру, в чьих рядах первые леди, королевские особы и кинозвезды.
Кеннет Джей Лейн
Носить бижутерию - все равно что носить стеклянные баш-
мачки. Вы чувствуете себя так, словно идете на бал, даже ес-
ли вы туда и не идете» (Кеннет Джей Лейн и его философия
«Золушки» из автобиографии «Подделки»).
ДЛЯ БОГАТЫХ И НЕ ТАКИХ БОГАТЫХ
Кеннет Джей Лейн родился в Детройте, карье-
ру начал в середине 1950-х гг. в Нью-Йорке. Его работа в художественном отделе журнала «Вог» была замечена легендарным редактором Дианой Брилэнд, и она поместила его эскизы в журнале. Лейн развил свою деятельность, создавая модели туфель для Диора, обуви и аксессуаров для Арнольда Скааси. После хорошего старта, в 1963 г. он основал «К. Дж. Л», свою компанию по производству украшений, завое-
Середина 1980-х Начинает разработку линий ювелирных украшений для «Эйвон».
Конец 1990-х Начинает продажу своих украшений на QVC.
Ожерелье с кулоном, фигура сидящего Будды: металл, позолота, искусственные перламутр, изумруды, гагат, кораллы. 1980-е гг.
О: окр 62 см, К: д 14 см £100-115 JJ
84
вавшую оглушительный успех. Его клиентами были Джеки Кеннеди Онассис, Одри Хепберн, Элизабет Тейлор, Рейчел Уэлч, Ивана Трамп, Ненси Рейган, Барбара Буш, Диана, принцесса Уэльская. Отсутствие огромного состояния не было препятствием для приобретения украшений от «К. Дж. Л.»: изделия компании всегда были доступны
большинству, доказательством чего
служит недавняя распродажа через QVC - канал «
Те-
левизор на диване».
ИЗОБРЕТАЯ СТИЛЬ
Всегда яркая, стильная и элегантная, бижуте рия Лейна характеризуется логичными комби нациями материалов и креативной, а иногда ) мудреной переработкой многих традиционны стилей: античности, Средневековья, эпохи Во; рождения, ар-деко и местных стилей Восток;
Сверкающие прозрачные камни в изделия Лейна - это всегда лучшие кристаллы Сваро; ски, а цветные камни и искусственный жемч] насыщены удивительной глубиной и яркость цвета. Украшения, сделанные до 1970-х гг. (с мые ценные), подписаны «К. Дж. Л.», позже «Кеннет Джей Лейн» или «Кеннет Лейн».
ВВЕРХУ: Брошь в виде богини, восседающей на кошке: металл, искусственные жемчуг, кораллы, изумруды, бирюза, гагат. 1960-е гг. д 13 см £315-380 ROX
ВЛИЯНИЕ АЗИИ
Азиатские мотивы происхождения постоянно встречаются в украшения Кеннета Джей Лейна. Но доминировали они в его работах с конца 1960-х до начала 1970-х гг. Примером служат серьги в стиле Махараджи, броши и ожерелья из позолоченного металла, инкрустированные искусственными драгоценными камнями. Излюбленные мотивы - змеи, воины, танцоры. боги, религиозные наставники, особенно Будда. Серии «Большие кошки» Лейна конца 1960-х гг. также демонстрируй)* его любовь к искусству народов Азии. -
КЕННЕТ ДЖЕИ ЛЕЙН
85
КОЛЛЕКЦИИ ДИЗАЙНЕ
ЛИ СТАЙН 1931
1931 Родилась в Париже, Франция.
1957 Имея образование художника, открывает собственную компанию по дизайну одежды.
1965 Начинает разрабатывать дизайн пуговиц для модной одежды и открывает их производство.
1967 Начинает производство пуговиц из слоистого родоида - материала, открытого для этих целей мужем.
1969-1981 Занимается дизайном украшений из слоистого родоида и экспериментирует с металлическими и тканевыми включениями.
В компании работает до 50 человек.
1981 Компания закрывается, дилеры покупают большинство магазинов и начинают продажу изделий в США. Украшения получают признание за пределами Франции.
С 1988 - по настоящее время
Ли Стайн занимается разработками дизайна и изготовлением украшений из родоида. Каждый год она выпускает по меньшей мере одну новинку, пользующуюся огромной популярностью
РОВ
Ли Стайн
В 1970-х гг. Ли Стайн создала уникальную коллекцию
украшений из родоида. До этого ее мало кто знал
за пределами Франции. В последнее время ее
работы получили признание во всем мире.
НОВЫЕ МАТЕРИАЛЫ
ПОЗДНЕЕ ПРИЗНАНИЕ
Художник по образованию и руководитель ком-
пании по дизайну одежды, парижанка Ли Стайн начала производство украшений в 1969 г. Материал, открытый ее мужем, Фернан-дом Стайнбергом, состоял из слоев крашеного родоида (листы ацетата целлюлозы) и был близок к бакелиту. Слоистая структура родоида позволяла включение других материалов, обычно металла или ткани, например кружев. Произво-
дя огранку и работая над формами, Ли Стайн получала полихроматичный «пластик», варьировавшийся по цвету и текстуре.
Украшения, созданные в 1970-е гг., включа-
ют кольца, браслеты и серьги, но в основном броши. Тематика различная: насекомые, кошки, собаки, птицы, фигурки детей, копии украшений Джоан Кроуфорд и Элвиса Пресли. Другими излюбленными мотивами были
изображения машин, звезд, шляп, сердец, радуги, глаз и цветов.
Компания успешно продавала
украшсния во Франции вплоть до конца своего существования, но Ли Стайн стала вестна за океаном только после того, как б> шинство ее магазинов было куплено дилер который стал продавать изделия в США. К цу 1980-х гг. украшения были настолько вое бованы, что она вернулась к разработкам зайна своих уникальных брошей из родои
стала выпускать по меньшей мере одну во< бованную в год. На всех изделиях стоит «Ли Стайн, Париж». Однако определить создания уникальных изделий «первого»
«второго» поколения не так уж просто, п< му лучше покупать украшения у дилера с с< ной репутацией.
ВВЕРХУ: Брошь «Братья Феликс»: красный, черный, серый и синий слоистый родоид. Конец 1980-х гг., д 8,5 см £80-95
УНЕСЕННЫЕ ВЕТРОМ
Очарование фильмом «Унесенные ветром», I в частности костюмами и украшениями, оказало влияние на дизайн этой броши (слева). Известная как «Балерина», I брошь напоминает знаменитое пла- ' тье Скарлетт О’Хара из красного вельвета, поэтому ее второе назва- _3| ние «Скарлетт О’Хара». Считается j самой редкой.
Брошь «Балерина» (или «Скарлетт
О'Хара): слоистый родоид с включениями кружев. 1980 г. д 6.5 см £80-95 CR1S
Вивьен Ли в роли
Скарлетт О'Хара в фильме «Унесенные ветром-.
ММШИМ	1
ЛИ СТАЙН
КОЛЛЕКЦИИ ДИЗАЙНЕРОВ
ЛИЗНЕР 1904-1979
1904 'Д. Лизнер и Компани» основана в Нью-Йорк Сити, США.
1920-е Продает украшения хорошего качества с маркой «Ланвинс Ваэлет».
Середина 1930-х Становится профессиональным агентом Эльзы Шиапарелли в США.
Марка «Лизнер» впервые обозначена на его украшениях.
1938 Марка «Лизнер» прописны-
Лизнер
В конце XX в. большинство украшений Лизнера
стало пользоваться повышенным вниманием
коллекционеров. Его удивительные по дизайну работы, особенно 1950-х и 1960-х гг., встречаются редко
и очень популярны.
ДИСТРИБЬЮТОР И МАСТЕР
КАЧЕСТВО И СТОИМОСТЬ
ми буквами.
1950-е Пик производительности.
С 1960-х и по настоящее время Большинство украшений маркировано «Лизнер» (прописными печатными буквами) с удлиненной «Л».
1978 Компания сливается с «Лизнер Ришелье Корпорейшн».
1979 Уровень продаж снижается.
Первые годы деятельности компании Лизнера не задокументированы. Основанная в Нью-Йорк Сити в 1904 г., первые тридцать лет своего существования она продавала украшения без клейма и действовала в качестве дистрибьютора для других компаний. Лизнер больше известен как американский импортер и дистрибьютор парижских украшений Эльзы Шиапарелли (см. с. 108-111), компания которой во времена Второй мировой войны была ведущей. Компания Лизнера начала приобретать известность с середины 1930-х гг., начав ставить марку «Лизнер» на свои собственные украшения. Но
Цветной люцит, заключенный в геометрические или органичные формы - это основной материал украшений Лизнера. Прозрачный и цветной горный хрусталь, особенно aurora borealis, также использовались, но часто в качестве акцента для более крупных вулканических камней. Оправы, звенья и застежки в основном были сделаны из хрома или позолоченного металла, хотя черный лакированный металл уже использовался с 1960-х гг. Украшения Лизнера продавались по очень низким ценам до конца 1990-х гг. Сейчас цены на них поднимаются, так как они становятся весьма популярными
потребовалось более 20 лет,
чтобы коллекции изделий Лизнера получили всеобщее признание.
среди коллекционеров.
ВВЕРХУ: Брошь: вулканический камень, прозрачный aurora borealis в покрытом серебром металле.
Середина 1950-х гг. ш 5 см £60-70 CRIS
АКРИЛОВЫЙ ПЛАСТИК
Многие дизайнеры с энтузиазмом восприняли акриловый пластик - ль цит, использованный Дю Поном в коллекции украшений еще в 1937 г. И делия Лизнера с цветным люцитом, особенно украшения 1950-60-х г только сейчас стали пользоваться вниманием коллекционеров.
Ожерелье, браслет, брошь и серьги: покрытый серебром металл, розовый, лиловый, синий и белый люцит. Конец 1950-х гг., О: окр 35,5 см. Бр: окр. 17,75 см, Б: ш 3,75 см, С: ш 2 см £180-200 CRIS
И
ЛИЗНЕР
3
Риволи,
CRIS
£100-125
MILLB
£150-175
Брошь: металл под серебро, синие кристаллы горного хрусталя. 1950-е гг. д 5 см
Ожерелье, браслет и серьги:
металл, позолота, розовый, коричневый, янтарный люцит.
Конец 1950-х гг. О: окр 40 см, Б; окр 19 см, С: д4см
Ожерелье, браслет и серьги: металл под золото, люцит, горный хрусталь. Конец 1950-х гг. О: окр 42 см, Б: окр 17,75 см, С: д 3,75 см
•саслет и серьги: покры-ез» ие-алл. люцит, горный ED-e О: окр 38,75 см, 3 см
! 960-е гг.
£10-15
£20-40
ECLEC
MILLB
Браслет: металл под золото, люцит. 1950-е гг. окр 16,5 см
Браслет: металл под золото, белый люцит, горный хрусталь. 1950-е гг. окр 17 см

89
КОЛЛЕКЦИИ ДИЗАЙНЕРОВ
Мейсон Грипуа
На протяжении трех поколений компания «Мейсон Грипуа» создавала коллекции украшений «от кутюр» для «Шанель», «Диор», «Ив Сен-Лоран» и других ведущих домов моды. Украшения, созданные под именем Грипуа, впечатляют не меньше.
МЕЙСОН ГРИГГУ А 1870 - до настоящего бремени
1870-е Компания начинаете оптовых продаж пуговиц и бус из стекла.
1895 Сюзанна Грипуа (вверху) родилась в Париже.
Середина 1920-х Производит ювелирные украшения для «Шанель».
1940-е Производит украшения для «Диора».
ОТ ПУГОВИЦ И БУСИН
Основанная в Париже приблизительно в 1870 г. компания «Мейсон Грипуа» на протя
жении 30 лет занималось производством и оп
товой продажей стеклянных бус и пуговиц.
Однако на рубеже веков она стала завоевы
вать репутацию производителя ювелирных украшений благодаря недорогим копиям украшений в стиле ар-нуво, которые носила актриса Сара Бернар. Затем она производила украше
ния для Пиге, ведущего парижского кутюрье, и в середине 1920-х гг. - для Шанель (см. с. 56-59). Другие известные клиенты - Уорт, Жак Фэт и Кристиан Диор (см. с. 60-65). Наибо-iee известные работы для Диора дополняли его знаменитую кол-
Брошь, «Хистуар де Верре»: позолоченная медь, техника пате-де-верре: голубые лепестки и зеленые листья, прозрачный горный хрусталь. 1990-е гг. д 8,25 см £180-220 CRIS
90
«ХИСТУАР ДЕ ВЕРРЕ»
1980-е Производит украшения для «Ива Сен-Лорана».
1990-е Выпускает линию «Хистуар де Верре».
В начале 1990-х гг. сын Жозетт Грипуа Тьери возглавляет компанию «Мейсон Грипуа». Украшения, производимые компанией, маркированы «Хистуар де Верре»; в них доминируют цветочные, лиственные и фруктовые мотивы. Искусственный жемчуг используется изредка, техника пате-де-верре становится маркой компании. Сделанные вручную и _ /9^ ' . • украшенные горным хрусталем украшения линии «Хистуар де Верре» приносят гг Грипуа оглушительный успех: в ее работах отмечают оригинальность стиля и высочайший уровень мастерства.
Брошь и серьги, «Хистуар де Верре»: техника пате-де-верре, стекло цвета аметиста в центре, позолоченный металл в обрамлении. 1990-е гг. 0: окр. 54 см, С: ш 5 см £950-1000 CRIS
лекцию «Новый вид», созданную в 1940-х гг. (см.
с. 60). Услугами компании
пользовались Ив Сен-Лоран, Бал-
мейн, Унгаро и Ги Ларош.
В течение всего времени, когда работы Гри-
пуа ассоциировались с понятием «от кутюр», компания продолжала работу над собственными украшениями, с 1990-х гг. под маркой «Хистуар де Верре» (см. ниже). Эти работы известны хо
рошим качеством, технологией пате-де-верре и яркими цветами разной степени прозрачности. Украшения в хорошем состоянии (трещины вполне допустимы) высоко оцениваются коллекционерами.
Вверху: Брошь, Мейсон Грипуа: техника пате-де-верре, искусственная бирюза, изумруд, черное стекло, позолоченный металл. 1940-е гг. д 8,25 см £600-700 SUM

НЫЙ БИЗНЕС
1-175
£600-700
Ожерелье: цветы и листья аметистового, черного и изумрудного цвета в технике пате-де-верре, оправа из позолоченного металла. 1990-е гг. окр 51,25 см CRIS. Это образец классического дизайна Грипуа. Техника объемной композиции сложна, что и повышает стоимость этого украшения.
-  всегда была семейной компанией. Сюзанна Грипуа, извест-• ?. г.грных украшений как «мадам Грипуа». руководила компани-г~;. ’.920-х гг., и ее изделия ассоциировались с именами Шанель, —tv владельцев французских домов моды. После войны ей помо-l :стт (но фото справа), возглавившая компанию в 1969 г.
У & w
Ожерелье и серьги, Хистуар де Верре: лепестки и центр цветка в технике пате-де-верре, прозрачный горный хрусталь и позолоченная медь (рамки). 1990-е гг. 0: окр 51 см, С: ш 5.75 см £800-950 CRIS
3jjo, лучше, самое лучшее
ъ ожерелий линии «Хистуар де Верре» , материал, дизайн и цветовое решение.
£180-220
I ««ухтвенный жемчуг.
=2 cv CRIS. Совре-। дизайна просмат-
-  -э обрамлены по-еэтом филигранной
Ожерелье: техника пате-де-верре в красных, розовых, аметистовых, цвета топаза и янтаря лепестках в позолоченной меди. 1990-е гг. окр 48,25 см CRIS. Использованы более дорогие материалы, чем в предыдущем украшении, поэтому ожерелье стоит немного дороже.
91
КОЛЛЕКЦИИ ДИЗАЙНЕРОВ
РАСТИТЕЛЬНЫЕ МОТИВЫ
В 1950-е Мейсон Грипуа производила декоративные украшения из пате-де-верре. Предназначенные для витрин магазинов розничной торговли украшения помещали в горшки или корзины из старинного позолоченного металла. Большинство из них были высотой 12-20 см, но некоторые достигали 90 см в высоту. Эти уникальные украшения почти не встречаются на рынке.
Декоративное украшение, Мейсон Грипуа: старинный позолоченный металл, пате-де-верре, искусственный жемчуг. 1950-е гг. в 16 см £600-650 CRIS

МЕЙСОН ГРИПУА
телье де Верре»
Браслет, «Ателье де Верре»:
бусины из астетека из пате-де-верре.
2000 г. д 20 см
к 1990-х гг. четыре сотрудника фирмы Мейсон । «сновали небольшую студию ювелирных укра-- -Ателье де Верре». До 2003 г. студия сотруд-. ломом моды «Шанель», производя высоко-верные \крашения в духе «Грипуа и ► Под маркой «Ателье де Вер-реализует в основном ые композиции из патере искусственного жемчу-рказ-щего горного хруста-вс-г«.>ченного металла через ^кае магазины, например вк Маркус» и «Сакс Пятая ► в С ША, Галереи «Лафайет» ее? и «Гарродз» в .Англии.
ытг ~ате-де-верре (листья), хрусталь, металл, 300 ' Б: д 7,5 см, С: д 5 см
SUM
£250-300
SUM
к - -;  не де Верре»: пате-де-верре, ! । । горный хрусталь.
Ожерелье с кулоном, «Ателье де Верре»: искусственный жемчуг, пате-де-верре, перламутр. 2000 г. 0: окр 39 см, К:д 7 см
Ожерелье с кулоном, «Ателье де Верре», искусственный жемчуг, пате-де-верре, стекло, горный хрусталь. 2000 г. 0: окр 41 см, К:д 6,5 см
£400-500
SUM
£250-300
SUM
КОЛЛЕКЦИИ ДИЗАЙНЕРОВ
МАРСЕЛЬ БУШЕ
(БУШЕ Э СИЭ) 1937-1972
Конец 1910-х Марсель Буше начинает работать с Картье в Париже.
1922 Буше переводится в Нью-Йоркское отделение фирмы «Картье».
Начало 1930-х Основывает собственную компанию «Буше э Сиэ» в Нью-Йорке.
1939 Заказ от «Сакс Пятая Авеню».
1949 Французский дизайнер Сандра Сименсон, вторая жена Буше, начинает работу в компании.
1965 Смерть Буше. Сименсон встает во главе компании.
1972 «Буше э Сиэ» продана американской компании по производству часов «Довом Индастриз».
Марсель Буше
Француз по происхождению, Марсель Буше был одним из лучших американских дизайнеров ювелирных украшений. Его великолепные изделия, яркие и искусно выполненные, часто принимают за драгоценные.
НАЧИНАЯ С ДРАГОЦЕННОСТЕЙ
Производителя бижутерии Марселя Буше до сих пор считают мастером, работавшим с драгоценными камнями и благородными металлами.
Несколько лет он был учеником Картье в Париже, а в 1922 г. принимает предложение о переводе в Нью-Йоркское отделение фирмы «Картье», где работает дизайнером вплоть до краха отделения на Уолл-стрит. Во времена Великой депрессии 1930-х гг. Буше принял единственно правильное решение о выпуске бижуте-
рии из более дешевых материалов. Работа в качестве дизайнера на братьев Мейзер (см.
с. 96~97) дала уверенность Буше в своих возможностях, и в 1937 г. он основал собственную маленькую компанию «Буше э Сиэ». Финансовую поддержку Буше получает от компании «Сакс Пятая Авеню» после успешного выполнения заказа на
Серьги-клипсы в стиле ретро, литой металл под золото, конец 1940-х гг., д 2,5 см £20-25 CRIS.
шесть принципиально новых дизайнерских разработок - трехмерных фигурок птиц (брошей).
Украшения Буше при жизни и в годы правления компанией его второй женой, дизайнером Сандрой Сименсон, до начала 1970-х гг.. всегда были отменного качества. Оригинального дизайна, с высоким мастерством обработки металла, с огранкой горного хрусталя, делающей его неотличимым от драгоценных камней, изделия пользовались огромным спросом. Ювелирные украшения марки «МБ». «Марбуа-(ранние работы), подписанные «Марсель Б\-
ше» или «Буше» (поздние работы), в своем большинстве были позже переоценены. А если это так, их приобретение является прекрасным вложением денег.
ВВЕРХУ: Серьги: серебро, искусственные изумруд и жемчуг, горный хрусталь. 1940-е гг. д 2,5 см £55-65 TR
Броши «Иллюзия», Марсель Буше, реклама в журнале «Вог»: инкрустация, золото, покрытые родием металлы, горный хрусталь, искусственный жемчуг. 1955 г.
94
МАРСЕЛЬ БУШЕ
Ожерелье, браслет и серьги:
Брошь и серьги:
Начало 1950-х гг. 0; окр 35,5 см, Бр: окр 17,75 см, С: д Зсм
цвета сапфира и прозрачный горный хрусталь. 1950-е гг. Бр: ш 5 см, С: ш 2,5 см
CRIS
Брошь: металл, серебрение.
Брошь: серебро, горный хрусталь, искусственный рубин. 1930-е гг. д 5,75 см
Браслет: металл, позолота, искусственные рубины, изумруды, сапфиры, горный хрусталь. 1950-е гг. окр 17,75 см
£200-250
CRIS
£135-165
Брошь: металл, покрытие родием (лестница), позолота, искусственные жемчуг и бирюза, горный хрусталь. 1950-е гг.д 3,75 см
£50-60
БРОШИ
е выпускал броши - фигурки зверюшек, которые хпулярны. Редкие экземпляры 1930-1940-х гг. спа птиц, богомолов и других стилизованных на-всего найти броши 1950-х гг. в виде слонов, пу-вв * хотят, так как они были выпущены в больших

Брошь и серьги в форме
Брошь «Птичка»: металл под
горный хрусталь. 1950-е гг.
Бр: д 10 см. С: д 3,75 см
£70-85
КОЛЛЕКЦИИ ДИЗАЙНЕРОВ
БРАТЬЯ МЕЙЗЕР
И ЖОМ АЗ 1927-1981
1927 Открытие компании «Братья Мейзер» в Нью-Йорк Сити Джозефом и Луи Мейзерами.
Начало 1930-х Марсель Буше занимается дизайном украшений для компании.
1946 Джозеф Мейзер оставляет компанию «Братьев Мейзер» и открывает свою -«Джозеф Дж. Мейзер и Ко».
1951 Луи Мейзер оставляет компанию «Братья Мейзер».
Начало 1950-х Андре Флери-дас занимается дизайном украшений для Джозефа Мейзера.
1970-е Адольфо занимается дизайном украшений для Джозефа Мейзера.
1981 Производство украшений компании «Жомаз» сокращается.
Братья Мейзер и Жомаз
Сделанные из высококачественных материалов, украшения компании «Братья Мейзер и Жомаз» представляют для современных коллекционеров большой интерес, и их приобретение является прекрасным вложением капитала.
ДЖОЗЕФ И ЛУИ
Компания «Братья Мейзер» была основана Джозефом и Луи в Нью-Йорк Сити в 1927 г. и заслужила репутацию производящей хорошие по качеству и доступные по цене копии драгоценных украшений. Ранние работы, большинство из которых были сделаны Марселем Буше до открытия им собственной компании (см. с. 94), выполнены в цветочных и растительных моти-
вах или в виде бантиков и ленточек, украшенных искусственным жемчугом компании «Си-
Мейз» и лучшим австрийским горным хруста! лем. Высоким качеством отличаются также им делия 1930-1940-х гг. Сделанные из чистого с -| ребра или покрытого позолотой, ожерелья для коктейльных платьев, браслеты и серьги, двое
96
ные броши и броши в виде корон отражал и. дня зайн линии, выпущенной в то время Трифари] (см. с. 118-129) и Коро (см. с. 68-71).
ВВЕРХУ: Брошь в форме бантика, братья Мейзер: позолоченное серебро, горный хрусталь, искусственный рубин. 1940-е гг. д 7,5 см £150-180 RG
ДЖОЗЕФ ОСТАЕТСЯ ОДИН
Компания «Братья Мейзер» продолжала выше кать украшения до 1977 г., несмотря на то, что я 1946 г. Джозеф Мейзер покинул компанию, что! бы открыть свой независимый бизнес. Новая компания «Джозеф Дж. Мейзер и Ко» выпусня ла украшения до 1981 г. под маркой «Джозеэ! Мейзер» или «Мейзер». Наиболее часто встргя чаемый лейбл - «Жомаз». Изделия таких дизая неров, как Андре Флеридас (1950-е) и .Адольфе! (1970-е), также были высокого качества и разув ной стоимости. Различные комбинации инкри стированных металлов с горным хрусталем  искусственными драгоценными камнями была типичны для новых и необычных композиция многие из которых по стилю напоминают издея лия компании «Буше э Сиэ» (см. с. 94-95).
Реклама комплекта из ожерелья, браслета, броши и с искусственными жемчугом, рубинами, сапфирами, аметиста»! ми, топазами и прозрачным горным хрусталем, производство! •Братья Мейзер». журнал «Харпере Базар- за ноябрь 1948 г. I
liUlllllllllllMI
БРАТЬЯ МЕЙЗЕР
ВОРОВАННЫЕ ЕТАЛЛЫ
зс;--	• заднем метал-
Ьмсх <гс-ьзовались в IВEbes ' ’ 5йзер и Жомаз, В* «з "озолоченных ме-ks мм зоною также в : 136С-е гг. в украшением» резьба, в отличие от ксЭ5"-’ ~ когда в моде

Брошь в форме короны,
братья Мейзер: серебро, позолота, искусственный аметист, горный хрусталь. 1940-е гг. д 5.75 см
£250-300
лэ* «омаз: искусст-
К • ’-азурит, прозрач-с ~1960-е гг.
К К
Брошь, братья Мейзер: покрытый родием металл, кристаллы горного хрусталя. 1930-е гг. д 7,5 см
£120-140	RG
Брошь, братья Мейзер: металл родий, стекло, горный хрусталь.
1930-е гг. д 7 см
CRIS
£150-200
£50-75	RG
97
КОЛЛЕКЦИИ ДИЗАЙНЕРОВ
Мириам Хаскел
Мириам Хаскел, так же как и Коко Шанель, считала бижутерию необходимым аксессуаром в одежде и сумела сделать ее такой же престижной, как и настоящие драгоценности.
МИРИАМ ХАСКЕЛ 1899-1981
1899 Родилась в штате Индиана, США.
ПЕРВОПРОХОДЕЦ В ОБЛАСТИ МОДЫ
Успешная карьера Мириам Хаскел состоялась в
нером по образованию, она специализирова-1
лась в этой области в Университете Чикаго. Об-
1924 Переезжает в Нью-Йорк и открывает магазин в отеле «Макалпин».
1926 Открывает компанию «Мириам Хаскел» с Френком Хессом в качестве главного дизайнера.
1930-е Открывает магазины розничной торговли в Нью-Йорке и Лондоне.
1920-1940-х гг. Она сделала для США то же, что и ее современница Коко Шанель (см. с. 56~59) для Парижа: создала именную бижутерию хорошо одевающихся дам, которая соединила модные тенденции в украшениях и одежде в единый комплекс.
Мириам Хаскел родилась в 1899 г. в скром-
1940-е Начинает торговлю
украшениями.
ной американской семье в Каннелтоне, штат
Индиана. В 1924 г. переехала в Нью-Йорк и от-
крыла свой первый магазин ювелирных украшений в престижном отеле «Макал пин». Не будучи дизай-
1960 Роберт Ф. Кларк становится главным дизайнером.
1970-е Ларри Врба становится главным дизайнером.
1981 Смерть Мириам Хаскел.
ВВЕРХУ: Браслет: розовое и перламутровое литое стекло.
1940-е гг. застежка: ш 3,75 см £100-165 ROX
98
ладая хорошим вкусом и тонкой интуицией, Ха-1 скел безошибочно определяла потенциал того или иного дизайнера. Так Френка Хесса, автора! витрин в Мейсис, она назначила главным дизайнером компании «Мириам Хаскел», которую основала в 1926 г. Хесс, занимавший эту долж-| ность до 1960 г., разработал новый стильный дизайн изделий, выпуск которых продолжили другие талантливые дизайнеры: Роберт Кларк и Питер Райне в 1960-х гг., Ларри Врба в 1970-и (см. с. 180) и Милли Петронцио с 1980-х гг. и по! настоящее время.
Ожерелье и серьги, Мириам Хаскел: искусственный жемчуг, горный хрусталь. Реклама в журналах «Вог» и «Харпере Базар» за октябрь 1958 г.

МИРИАМ ХАСКЕЛ
I Хаскел отражают инновационный Less редко копируют формы дра-«краиений, что отчасти ее фирмы с шоу-ямл клиентами и !И. Обескуражили взгляд украшенные в ведущих Пятая Аве-£ и «Харви  .1 ндоне, значи-
ит отметить стекло из Мурано, австрийские кристаллы, розовый монтанит (излюбленный материал Хаскел) и искусственный жемчуг из Японии, а во время Второй мировой войны - дерево, перья и пластик. Всегда выполненные вручную, часто из старинного позолоченного металла филигранной обработки, с богатой цветовой палитрой, украшения Хаскел существуют вне времени. Однако коллекционеры должны помнить, что хорошее состояние украшения очень важно: утерянные цветные австрийские камни, расколовшиеся или поврежденные искусственные жемчужины трудно заме
нить, что значительно влияет на цену изделий.
по влияние
лов. использованных
Хаскел. Особенно сто-
ли престиж-Хаскел. Ее
<ны будут ь. i зысочайшим
ШОУ-БИЗНЕС
Украшения Хаскел часто дебютировали на сцене и в кино. Флоренс Зигфелд покупал украшения для «Зигфелд Фолиес»; Люсиль Бол надевала их на свои телешоу; компания поставляла также украшения на Бродвей для музыкальных хитов, например «Призрак оперы».
и часто
ется и выбо-
СКИЙ ЖЕМЧУГ
заказу Хаскел.
Сортировка искусственного жемчуга на японской фабрике, 1947 г. Производили жемчуг белого, розового, коричневого, цвета шампанского и различных оттенков серого.
то ювелиров -з Европы в  1930-х гг.: их
ДЖОАН КРОУФОРД
Голливудская актриса Джоан Кроуфорд на фотографии в нагрудном украшении Хаскел, которые регулярно покупала в течение 30 лет: с начала 1930-х до конца 1960-х гг. За год до смерти, в 1978 г., непревзойденная коллекция Кроуфорд была продана на аукционе в «Плаза Арт Галлери» в Нью-Йорке.
высококачественных материалов, использованных в украшениях Хаскел, обращает на себя внимание жемчуг. Традиционно первоисточником прекрасного искусственного жемчуга был Габлонз в Богемии (также известный своим богемским стеклом). В конце 1930-х гг. Япония стала альтернативным и весьма надежным поставщиком, чем и воспользовалась Хаскел после Второй мировой войны. Многократное погружение в essence d’orient, растворы из целлюлозы, рыбных плавников и разнообразных смол придавало японскому искусственному жемчугу особый блеск и внутреннее сияние. Жемчуг специально доставляли из Японии по
Брошь: металл, позолота, литое стекло, искусственный жемчуг, прозрачный монтанит.
1940 г. д 10 см £650-750 SUM
Искусственный жемчуг неправильной формы.
Ожерелье с кулоном в стиле эпохи короля Эдварда: искусственный жемчуг, застежка из мельчайших жемчужин и розового монтанита. 1950 г. К:д 10 см £1550-1750 SUM
		
МИРИАМ ХАСКЕЛ
Ожерелье с куло-
Ожерелье с кулоном: металл, позоло-
сталь, искусствен-
литое стекло под янтарь. 1940-е гг. К:д 5 см
монтанит. 1960
К:д9,5 см
Ожерелье и серьги: искусственный цитрин, металл, позолота, филигрань, монтанит. 1950 г. 0:37,5 см, С:д 5,75 см
SUM £165-265
£800-900
SUM
Ожерелье и серьги:
стекло (лепестки и листья), металл, позолота. 1960 г.
0: окр 40,5 см, С: д 3 см
Ожерелье: искусственный
1940-е гг. окр 51 см
jo, лучше, самое лучшее
:-:лий Хаскел определяется сложностью дизайна юностью проработки мельчайших деталей, застежек и подвесок.
£135-200
Ожерелье: две нити
£250-315
Ожерелье с кулоном: искусственный жемчуг, кулон из старинного
£850-950
Ожерелье с подвеской "Сверкающая звезда», работа Роберта Ф. Кларка:

формы, кулон из старин-
1940-е гг. окр 45,7 см ROX Цена определяется дизайном кулона.
том; необычная форма ку-
ние лучшим из трех. 1960-е гг.
окр 45,75 см WAIN
101
КОЛЛЕКЦИИ ДИЗАЙНЕРОВ
102

Нагрудное украшение из старинного
Ожерелье: искусственный жемчуг, искусственные рубины и изумруды, позолота, розовый монтанит. 1940-е гг. окр 51 см
£165-200
т:> браслетов Хаскел выполнены из золота, позо ю серебром старинного металла, с искусственн! стеклянными бусинами насыщенных цветов. Пр]
ши или серег цена увеличивается.
Браслет и серьги, Фрэнк Хесс: покрытый серебром металл, монтанит, искусственный жемчуг, стекло. 1950 г. окр 18 см
£800-900
Браслет: металл, позолота, жемчуг, монтанит. 1950 г. окр 17 см
SUM
Ьмваслет: кристаллы,
• розовый aurora borealis, ый металл. 1950 г.
KE tx. 5о. окр. 19 см
Браслет: металл,
1950 г. окр 18 см
SUM
103
КОЛЛЕКЦИИ ДИЗАЙНЕРОВ
Броши

Брошь с двухъярусной подвеской: старинный металл, позолота, монтанит, | искусственный жемчуг. 1950 г. д 9,5 см
SUM I £500-600	SUM
\ Брошь: французский гагат, старинный металл, позолота, монтанит. 1940-е гг. д 8,5 см
Брошь: старинный металл, позолота, прозрачный розовый монтанит. 1950 г. д 9,5 см
Большинство брошей Хаскел представляют собой сложные композиции из металла и кристаллов. Излюбленные мотивы - цветочные, растительные и ракушки. Встречаются фигурки животных, черепашек и экзотических птиц.
Листья - постоянно встречающийся мотив в украшениях Хаскел. Реалистичные выполнены из металла, стилизованные -из стекла.
Брошь: лепестки - стекло
темно-янтарного цвета; ракушка - старинный позолоченный металл; подвески - янтарное стекло в оправе из металла; листья - литое стекло янтарного цвета.
1930-е гг. д 16 см
Брошь: старинный металл, позолота, стеклянные кабошоны, прозрачный розовый монтанит. 1950-е гг. д 10 см
£450-550	SUM
Брошь: искусственный жемчуг, старинный позолоченный металл. 1940-е гг. д 8,25 см
£135-200	ROX
Брошь: розовый монтанит и белое литое стекло. 1940-е гг. д 7,5 см
£100-165	ROX
104
.iIHM
МИРИАМ ХАСКЕЛ
01 ФИЛИГРАННОЙ :5=АБОТКИ
ЙвТх ре-оративных в д -га_ениях Хаскел гаг.-у вручную.
<лользовать ре «стжцы материала работах.
Браслет в стиле ар-нуво: старинный позолоченный металл, искусственный жемчуг. 1950 г. окр 16 см
века, фигурки птиц вас металл, позоло-г розовый монта--  9.5 см
SUM
Брошь-булавка: старинный позолоченный металл, цветное стекло. 1940-е гг. д 7,5 см
£50-70
SUM
Брошь-булавка: металл, позолота, искусственный жемчуг. 1950-е гг. д 7 см
£90-120
CRIS
г >  ..
Брошь: металл, позолота, искусственный жемчуг, монтанит. 1950 г. ш 8,25 см
£450-550
SUM
105
КОЛЛЕКЦИИ ДИЗАЙНЕРОВ
ьги
и прозрачного
розо-
Брошь и серьги: старинный
Брошь и серьги с подвесками: белое
£100-135
ROX
Серьги: французское стекло,
Серьги: прессованное розовое
CRIS
ный бисер. 1950-е гг. Бр: ш 5 см, С: д 3,75 см
Большие серьги: покрытый серебром металл, филигрань. 1970-е гг. д 10,5 см
искусственный жемчуг. 1950 г.
Бр: д 7,5 см, С: ш 2,5 см
Серьги: металл, позолота, стекло под изумруды, монтанит. 1940-е гг. ш 2,5 см
металл, монтанит. 1940-е гг. дЗ см
Брошь и серьги: позолоченный металл, искусственный жемчуг, монтанит, стеклянные бусины. 1960 г. Б: д 6,25 см, С: ш 2,5 см
Серьги Хаскел, если не являлись частью комплекта, мый разный дизайн. Это цветочные, растительные и.
вые мотивы, очень популярные среди коллекционеров, классические комбинации старинного позолоченного метг
106

МИРИАМ ХАСКЕЛ
£180-220
£265-335
165
рошо, лучше, самое лучшее
рде популярные серьги и броши Хаскел выполнены в классическом дизайне 950-х гг. «Современные» украшения встречаются редко, обычно они дорогие, но качество ювелирных работ по-прежнему очень высокое.

 • брошь, Хаскел: мелкий жемчуг и кве’гллического цвета, искусственные -еправильной формы. 1960-е гг.
Ьэс Сд 4,5 см. Современный дизайн Иг"-з определяют их не очень высокую с-: ROX
Серьги и брошь: искусственный янтарь и жемчуг, прикрепленные вручную искусственные жемчужины, розовый монтанит янтарного цвета, литое стекло.
Конец 1940-х гг. Бр: ш 6,25 см, С: ш 2,5 см. Экзотические цвета и сложность композиции объясняют более высокие цены. ROX
Серьги и брошь, 1940-е гг.
Являются образцом «классики-украшений Хаскел. Старинный позолоченный металл, искусственный жемчуг, прозрачный розовый монтанит - это характерные для изделий Хаскел материалы. Расцветка стилизована, но форма очень реалистична. Бр:д 7 см, С:д 5 см. ROX
•е-алл, позолота, литое стекло, г -орный хрусталь. 1940-е гг.
£120-145
£250-300
£120-150
ROX
ROX
-150
: эсзовый монтанит, металл, в. горный хрусталь. 1940-е гг.
Серьги: мелкий жемчуг, металл, позолота, монтанит, искусственный жемчуг.
1940-е гг.д 3,75 см
Серьги: прессованное стекло, цветной горный хрусталь, розовый монтанит.
1940-е гг. д 3 см
Серьги: старинный позолоченный металл, искусственный жемчуг, горный хрусталь. 1950 г.
д 5 см
107
КОЛЛЕКЦИИ ДИЗАЙНЕРОВ
Шиапарелли
Талантливый дизайнер ювелирных украшений, Эльза Шиапарелли работала в сюрреалистическом направлении, которое шокировало критиков в 1930-х гг., но ее изделия быстро завоевали популярность и вызывают восхищение у современных коллекционеров.
ЭЛЬЗА ШИАПАРЕЛЛИ 1890-1973
1890 Родилась в Риме, Италия.
1920-е Открывает свой первый дом моды на Рю де ла Пэ в Париже. Становится конкурентом Коко Шанель и другом художника Сальвадора Дали.
1936 Представляет коллекцию «Шокирующий розовый».
Этот цвет становится доминирующим в ее украшениях.
1940 Переезжает в Нью-Йорк.
1945 Возвращается в Париж, в свой дом моды, где будущие кутюрье Юбер де Живанши и Пьер Карден стажируются в качестве ее помощников.
1949 Открывает магазин готовой одежды в Нью-Йорке и лицензирует «Де Роза», чтобы ставить на своих украшениях марку «Парижский дизайн - сделано в Америке».
1954 Закрывает французский дом моды и возвращается в Нью-Йорк, где занимается дизайном бижутерии.
Конец 1950-х Уровень производства снижается.
1973 Смерть Эльзы Шиапарелли.
РИМ, НЬЮ-ЙОРК, ПАРИЖ
Эльза Шиапарелли родилась в Риме в 1890 г., в начале 1920-х гг. она переехала в Нью-Йорк и стала кинодраматургом. Однако вскоре вернулась в Париж и открыла свой дом моды. Так же как и Коко Шанель (см. с. 56~59), Шиапарелли считала, что бижутерия является и самостоятельным искусством, и неотъемлемой частью одежды. Однако стиль их украшений не имеет ничего общего.
В отличие от элегантного классического дизайна изделий Шанель, украшения Шиапарел-
«Мода рождается благодаря мельчайшим фактам, течениям и даже политике, но никогда из-за попыток сделать петли или складки, безделушки или одежду, которую легко копировать, укорачивая или удлиняя юбки».
Эльза Шиапарелли
ственные формы флоры и фауны приобретали! иррациональный стилизованный характер. Са-1 мые странные экземпляры включали горохо-1 вые стручки в качестве подвесок в ожерельях и I броши в форме человеческих глаз: видимая до-1 стоверность форм в этих украшениях как бы I растворялась в противоестественном выборе и I сочетании предметов.
Здесь очевидно влияние модернистического! направления в искусстве XX в. - сюрреализма.! с яркими представителями которого Шиапа-| релли состояла в творческих контактах. Влия- I ние сюрреализма на произведения Шиапарел! ли наиболее заметно в ее драматической коллекции 1936 г. «Шокирующий розовый».
ВВЕРХУ: Серьги, стилизованный цветочный мотив:
стекло, aurera borealis, горный хрусталь. 1950 г. ш 4,5 см | £150-200 SUM
J *
* А
ВДОХНОВЕНИЕ
Основными источниками вдохновения творчества Шиапарелли служили природа и философия сюрреализма.
108
11
-ЗЩИИ РОЗОВЫЙ
I драматической коллекции «Шокирущий кхза все еще было в моде черное пла-гкйля, соответствовало художест-игнштам Эльзы Шиапарелли > i сюрреализма, которую эеала. Розовый - ее ви-кт-чка - становится мод-кг.эей. В украшениях ста-а экзотические камни, г жерелье. Шиапарелли жалась производством и косметики.
Плакат в стиле сюрреализма в журнале "Вооза ноябрь 1938 г., рекламирующий линию косметики Шиапарелли.

Ожерелье: «шокирующе-розового» _ве~а вулканический камень, горный хрусталь. 1940 г.
38 см £400-500 CRIS
г -«жирующая, как в свое время кол-Bg-зый вид» Кристиана Диора (см. Вяхлекция Шиапарелли неожиданно одобрение самых консервативных
ВКУС
 возвращается из Нью-Йорка в свой дом моды, только в 1945 г., а в крывает первый магазин готовой Нью-Йорке. После продажи своего । Париже в 1954 г., уступив место втливым помощникам Юберу де ।  Пьеру Кардену, она возвращается к и начинает вторую фазу своей В 1950-е гг. Шиапарелли выпускает ений абстрактных, цветочных и
Браслет и серьги, абстрактный дизайн: ограненные искусственные рубины и радужные aurora borealis, кристаллы горного хрусталя Сваровски. 1950-е гг. Б: окр 19 см, С: д 3,75 см £350-400 CRIS
животных мотивов с характерным использованием необычных камней и расцветок. Именно эти украшения и изделия 1940-х гг. наиболее популярны среди коллекционеров сегодня (экземпляры 1930-х гг. очень редко встречаются).
Коллекционер должен знать, что ранние работы Шиапарелли не подписаны, хотя на некоторых стоит ее имя большими печатными буквами на прямоугольной пластине. В отличие от ранних работ, поздние французские и американские украшения подписаны ее именем. Подделки (и законные копии 1980-х гг.) небезызвестны. Тем не менее покупка через известных дилеров или аукционы, пользующиеся хорошей репутацией, - лучшая защита от подделок.
»зм
Художники-сюрреалисты Сальвадор Дали (на фото, в деревне Порт Лигат в Испании, 1951 г.), Жан Кокто и Кристиан Берар были близкими друзьями Шиапарелли. Они разрабатывали дизайн украшений для нее, а их концепция сюрреализма настолько повлияла на творчество Шиапарелли, что ее собственный дизайн изделий иногда носил шокирующий характер.
Ожерелье, браслет
и янтаря. 1950-е гг.
0: окр 40,5 см,
Б: окр 24 см, С: д 3,75 см
Ожерелье, браслет и
Ожерелье, браслет и серьги: покрытый
хрусталь. 1950-е гг. 0: окр 38 см, Б: окр 19,5 см, С: д 2,5 см
Ожерелье и серьги: металл, позолота,
SUM
ШИАПАРЕЛЛИ
ИИ В ФОРМЕ НА ДЛЯ ДУХОВ
-учорье, Шиапарелли
боошами. В их числе
хошь-флакон «Саксесс е -хже), «Спящий» в форме канделябра (1938 г.) и «Шокирующий» ' в форме торса (с. 109).
Браслет, брошь и серьги: покрытый серебром металл, голубые и халцедоновые кабошоны. 1950-е гг. Б: окр 18,5 см, Б: д 7 см, С: дЗсм
-ебошон. 1945 г.
Браслет, брошь и серьги: металл, позолота, искусственный жемчуг, кабошоны. 1950-е гг. Б: окр 18 см, Бр: д 8,25 см, С: д 3,5 см
Браслет и серьги: позолоченный металл (диски), стекло аметистового цвета, aurora borealis, горный хрусталь. 1950-е гг. Б: окр 18 см. С: д 3,75 см
шо, лучше, самое лучшее
композиции, размеры, цвет и качество огранки оделяют стоимость браслетов Шиапарелли.
275
Ограненные
л* браслет из горного хрусталя 1950-х гг. белый искусственный жемчуг цвета збов», горный хрусталь цвета аквама-з :<xealis. д 16 см CRIS .
бриллианты-
£425-475
Для коллекционеров этот браслет 1950-х гг. наиболее
375
Современный и элегантный, он включает крупные искусственные камни, по цвету похожие на дымчатый кварц, который иногда называют -черным брил-
borealis, кристаллы горного хру-
> цену. Ракушки из белого стекла, -емчуг, кабошоны, д 18 см CRIS
ный металл, д 18,5 см CRIS
111
КОЛЛЕКЦИИ ДИЗАЙНЕРОВ
Стенли Хаглер
Заслуживший репутацию «Пикассо в области ювелирных украшений», американский дизайнер Стенли Хаглер создал уникальные, красочные, поражающие воображение украшения.
СТЕНЛИ ХАГЛЕР
1923-1996
ДИЗАЙНЕР ДЛЯ ЗВЕЗД
Яркие и сложные, украшения Стенли Хагли
1923 Стенли Хаглер родился в США.
Конец 1940-х Некоторе время работает помощником Мириам Хаскел.
Конец 1950-х Хаглер начинает создавать украшения собственного дизайна. Его марка «Стенли Хаглер» действовала до 1983 г.
1968 Хаглер впервые получает награду Сваровски.
1979 Марк Мерси сотрудничает в качестве дизайнера.
1983 Компания переезжает во Флориду. Марка меняется на «Стенли Хаглер Н.Й.С.».
Для человека, занимающегося ювелирными работами только из-за прихоти, Стенли Хаглер был удивительно успешным бизнесменом, продававшим украшения в течение второй половины XX в. Он возглавил «звездный список» из богатых и знаменитых клиентов.
Хаглер специализировался на украшениях из искусственного жемчуга, используя отдельные жемчужины для того, чтобы подчеркнуть их красоту и качество, в то время как другие дизайнеры за количеством скрывали изъяны жемчужин. Его искусственный жемчуг неправильной формы представлял из себя выдутое стекло, ко-
ра соединили в себе современный дизайн и ст» рые технологии. Он всегда использовал лу« шие материалы, например выдутое вручную стекло, кристаллы Сваровски и русский поз® лоченный металл филигранной обработки. Уи рашения были собраны вручную: камни и кр -сталлы крепились в лапки, а не сажались на клей. Его работы обладали собственным ctJ лем и выглядели безупречно со всех сторон. Oi также сделал поразительные броши в виде рз ждественских елок (см. с. 172-175).
МНОГОПРОФИЛЬНЫЙ ДИЗАЙН
1989 Ян Сен Жилар присоединяется к компании в качестве главного дизайнера и работает в этой должности до 1993 г.
1993 Хаглер отходит
Ожерелье и серьги: искусственные кораллы, кабошоны в оправе из позолоченного металла, филигрань. 1980-е гг. О: окр 40 см. С: ш 3,75 см £500-600 CRIS
ВДОХНОВЕНИЕ
Стенли Хаглер является последователем Мириам Хаскел в создании украшений по старым технологиям. Цветы, восточные мотивы и украшения с изображением, например, бабочек -постоянные мотивы его работ. Выпускаемый дважды в год -Фэшн Пресс Уик> имел другой источник вдохновения.
1996 Смерть Стенли Хаглера. После его смерти украшения продолжают выпускаться под маркой «Стенли Хаглер и Ко.».
торое опускали в жемчужную смолу до 15 раз, чтобы достичь максимального сияния.
Хаглер производил украше ния для средних и высших слоев рынка, реализуя их через фирмы «Сакс Пятая Авеню». «Лорд и Тейлор». «Бергдорф» и «Гудман» и престижный на западно! побережье дом мод Джозеф Магнин».
ВВЕРХУ: Брошь: красное и зеленое стекло Мурано, желтый-кабошон. 1960-е гг. ш 10 см £180-220 CRIS
СТИЛЬ БОЛЬШОГО ГОРОДА
Одна из наиболее интригующих черт украли ний Хаглера - многофункциональность. Заста ка ожерелья может трансформироваться в укр. шение для волос или брошь, ожерелье може стать двойным браслетом, а некоторые серьп могут принять совершенно другой вид благода ря добавлению или снятию некоторых детален На протяжении своей карьеры Хаглер завей вал 11 наград Сваровски за «Великолепный д! зайп ювелирных украшений». Он создавал yi рашения, которые всегда считал «просто миль

:-ия. достойные герцогини
поздние работы были более
НЕМНОГО ОБ ИДЕНТИФИКАЦИИ
Брошь в форме вазы с цветами,
лЕМЧУГ
мутр, ручное крепление к позолоченной оправе, филигрань. 1980-е гг. ш 7,5 см
Искусственный жемчуг окунался в опалового цвета переливчатый раствор, как в этой броши с цветочным мотивом: жемчуг лимон-
вгние может скорректировать лицо -La округлить его, визуально удли-Бозможно, в таком подходе кроется
же создавал эскизы и образцы пляж-инкрустированных бриллиантами, чтений для других компаний.
юотке дизайна украшений Хаглер 1ль и образ жизни клиента, а ино-ше данные будущего владельца.
С компанией Хаглера ассоциируются имена трех дизайнеров: самого Хаглера ст с 1950-х гг., Марка Мерси с 1979 г. и Яна X Сен Жилара с 1989 г. Марка украше-ний с 1950-х гг. - «Стенли Хаглер», “MpD? расположенная по диагонали на овальном диске. Переехав во Флориду, Хаглер добавил к названию «Н.Й.С.» без даты. До смерти Хаглера в 1996 г. дизайном занимался Ян Сен Жилар.
легендарной коллекции украшений, герцогиня is \справа) носила как драгоценности, так и бижутерию. - аз друзей Хаглера сказал, что тот никогда не добьется е дизайнер, Хаглер ответил, что обязательно создаст что-жвое королевы». Фактически его первое украшение бы-хш наследницы Британского трона герцогини Виндзор-Хаглер послал ей браслет, и она стала первой в его
с "ас Симп-19 см
КОЛЛЕКЦИИ ДИЗАЙНЕРОВ
ИСКУССТВЕННЫЙ ЖЕМЧУГ
Во многих украшениях Стенли Хаглера используется японский мелкий искусственный жемчуг из стекла. Его производили в необычайно разнообразной расцветке и вручную вставляли в цветочные и растительные мотивы, которые в украшениях Хаглера отличались крупными формами.
Ожерелье и серьги с цветочными розетками, ручная работа: искусственный жемчуг цвета коралла, горный хрусталь, кабошоны из искусственного коралла. 1980-е гг. О: окр 45 см, С: ш 2,5 см £350-400 CRIS
..................*
114
СТЕНЛИ ХАГЛЕР
115
КОЛЛЕКЦИИ ДИЗАЙНЕРОВ
116
СТЕНЛИ ХАГЛЕР
ссозанное стекло, бусины, искусственный ши хрусталь. 1980-е гг.
Брошь с камеей из слоновой кости: искусственный жемчуг, горный хрусталь. 1960-е гг. д 7,5 см
Брошь: перламутр, прессованное стекло, красный искусственный жемчуг, горный хрусталь. 1960-е гг. ш 8,25 см
Брошь с изображением панды: прессованное цветное стекло, искусственный жемчуг, горный хрусталь, слоновая кость. 1980-е гг. д 6,5 см
Цветок: прессованное стекло, искусственный жемчуг, кабошоны из стекла. 1970-е гг. ш 7,5 см
Брошь в форме бабочки: прессованное стекло, стеклянные бусины, жемчуг. 1980-е гг. ш 9,5 см
le'-oe прессованное г--ой искусственный ВО-егг.д 12,75 см
рошо, лучше, самое лучшее
 этих брошей определяется возрастом, км дизайном и визуальным впечатлением.
•100
егестчи из цветного прессо-зеленый искусствен-подвески из венецианско-
К -озолоченный металл.
Катлера, д 10,75 см. CRIS
£150-200
Брошь: металл под золото, листья - рельефная раковина, лепестки - перламутр и прозрачный горный хрусталь. 1960-е гг. д 9 см CRIS. Редкий экземпляр.
£200-250
Брошь с головкой из слоновой кости: розовый кварц, зеленый искусственный жемчуг (листья), фиолетовое прессованное стекло, горный хрусталь цвета нефрита. 1980-е гг. ш 6,25 см. CRIS.
Стоит дороже благодаря оригинальному дизайну.
117
КОЛЛЕКЦИИ ДИЗАЙНЕРОВ
ТРИФАРИ 1918
Трифари
1904 Густаво Трифари эмигрирует из Неаполя в Нью-Йорк и работает над производством украшений вместе со своим дядей.
Трифари был в США непревзойденным мастером
ювелирных украшений. Благодаря богатому
воображению он творчески использовал
огромное разнообразие стилей и создал свой
1910 Основана компания «Трифари и Трифари», а через два года становится просто «Трифари».
1918 Основана компания «Трифари и Круссман» через год после того, как Лео Круссман присоединился к компании в качестве менеджера по продаже.
1925 Компания именуется «Трифари, Круссман и Фишел» (Т.К.Ф.) после того, как Карл Фишел присоединился к ней в качестве торговца.
1930 Альфред Филипп присоединяется к компании в качестве главного дизайнера. Компания расширяется и становится вторым по величине производителем бижутерии в США.
оригинальный дизайн украшений.
ИТАЛЬЯНСКИЕ КОРНИ
1954 Трифари выигрывает дело против Коро, выставлявшего модные украшения в одном ряду с произведениями искусства.
1964 Густаво Трифари младший, Луи Круссман и Карлтон Фишел унаследовали компанию от отцов.
1994 «Трифари» становится частью компании «Моне Труп», купленной Лиз Кларборн в 2000 г.
Слава компании «Трифари», как и большинства американских компаний, зиждется на талантах эмигрантов. Густаво Трифари родился в Неаполе, Италия, в 1888 г. Обучался ювелирному делу у своего деда Луиджи. Эмигрировал в Америку в 1904 г. Со своим дядей он организовал компанию «Трифари и Трифари», но вскоре отошел от общего дела и начал выпускать высококачественные украшения под именем Трифари. С эмигрантом Лео Круссманом, менеджером по продажам, он образовывает в 1917 г. компанию «Трифари и Круссман», а в 1923 г. к ним присоединился торговец Карл Фишел, деятельность которого еще больше укрепила успех фирмы. Два года спустя у компании было
Л
ВВЕРХУ: Брошь в виде американского орла: серебро, красная эмаль, белый прозрачный горный хрусталь, синий люцит: 1940-е гг. д 4,5 см £130-200 ROX
118
Современные и изысканные - так представлены ожерелье и серьги Трифари «Комета» в рекламе конца 1950-х гг.
Брошь в виде экзотического растения: серебро, зеленая и коричневая эмаль, прозрачный горный хрусталь. 1940-е гг. д 18 см £1200-1300 SUM
уже три основателя: Трифари, Круссман и шел (Т.К.Ф.), а все остальное - уже исто) Через семь лет компания «Т.К.Ф.» все еще вестна под именем Трифари и остается од из самых престижных по производству юве. ных украшений.
ОСНОВЫ УСПЕХА
Успеху Трифари способствовала блестящая ентура. С 1930-х гг. компания создавала укр; ния для мюзиклов, шедших на Бродвее, на) мер, «Роберта», а также для звезд экрана и ни, что служило отличной рекламой его у шениям. Статус лучшего дизайнера Штатов упрочен, когда в 1950-е гг. поступил зака; первой леди - Мэми Эйзенхауэр. Не так д<


ТРИФАРИ
носила украшения Трифари в голли-окбастере «Эвита».
I от знатных особ были обусловлены ячеством украшений: главный дизай-ед Филипп использовал самый луч-й огранки, австрийский горный хру-го бриллиантов, который выглядел ительно (см. ниже). В то время, когда (жила запрет на использование
лла в изделиях для рознич-ти. компания производи-ия из тяжелого сереб-
с золотым покрытием, яой подделкой был 1СТИКОВЫЙ люцит, гожий на горные в '"крашениях кол-
|Джелли Белли» в м. ниже и с. 127). В
послевоенных лет ис-и прессованное или е стекло, высококаче-
молочного цвета ис-ые подделки лунного халцедона, искусствен-'•т и трифаниум - нетуск-сллав цвета золота, назван-эем компании.
РАЗНООБРАЗИЕ СТИЛЕЙ
Использование уже известных, но более тщательно обработанных исходных материалов служило гарантией успеха изделий от Трифари, так как отношение к ювелирным украшениям во все времена было очень трепетным. Самая популярная коллекция - это «Джелли Белли», а также броши в виде корон (особенно выпущенные под руководством Альфреда Филиппа в 1940-х гг.)
ЗАКАЗЫ
Кроме производства украшений на продажу через магазины, -Трифари- занимались изготовлением бижутерии для частных и коммерческих клиентов, включая театры на Бродвее и киностудии Гэлливуда. Несомненно, наиболее престижными были заказы, выполненные в 1950-е гг. для Мэми Эйзенхауэр.
ПЕРВАЯ ЛЕДИ
и украшения патриотической тематики, включая американский флаг и броши в виде орлов, прославляющие американские Вооруженные силы времен Второй мировой войны. Искусственный жемчуг и «драгоценные» камни изделий 1950-х гг. недавно пережили второе рождение, так же как и комбинации жемчуга и золота. Однако из-за своей неувядающей популярности именно украшения в цветочных и растительных мотивах оказались наиболее жизнестойкими.
Зажим для меха: металл двух цветов - желтое и розовое золото (позолоченное серебро), искусственные рубины и бриллианты. 1940-е гг. д9см £450-500 CRIS
Ожерелье и серьги из искусственного жемчуга, изумрудов и бриллиантов сделаны по дизайну Альфреда Филиппа для первой леди США Мэми Эйзенхауэр. Среди других украшений особенно стоит отметить президентские державы для инагу-рации 1953 и 1957 гг. 1950-е гг.
0: окр 38 см, С: ш 3 см £400-500 CRIS
>РЕД ФИЛИПП - ГЛАВНЫЙ ДИЗАЙНЕР
г: v vcnex «Трифари» обеспечил француз Альфред Филипп, прорабо-। в компании в качестве главного дизайнера с 1930 по 1968 г. Осо-оит отметить использование им кристаллов Сваровски, благо-зг Трифари получил имя «Короля Бриллиантов», и техники невидимых оправ, которые применялись обыч-
1	но в драгоценных украшениях. Ювелир-
ные изделия продавались через такие престижные компании, как «Картье» и «Ван Клиф и Арпелс».
ЭВИТА
Эти украшения идентичны тем, которые носила Мадонна на съемках фильма «Эвита». Позолоченный металл, зеленые и красные кабошоны и прозрачный горный хрусталь. Индийские мотивы вошли в моду с легкой руки Картье в 1920-1950-е гг. Бр: ш 6 см, С: ш 2,5 см £240-280 CRIS
119
_____1 Филипп: искусственные So.-.-ианты в невидимой оправе, । Ван Клифом и Арпелсом.
см £600-700 CRIS
Брошь из коллекции «Джелли Белли», Альфред Филипп: позоло ченное серебро, прозрачный люцит, горный хрусталь под рубин и цвета сапфира. 1940-е гг. высота 6 см £400-500 CRIS
КОЛЛЕКЦИИ ДИЗАЙНЕРОВ
Ожерелья, браслеты и серьги
Влияние различных стилей прекрасно просматривается в ожерельях, браслетах и серьгах компании «Трифари». Это ар-деко, неоклассический исторический и восточный стили. Мотивы настолько разнообразны, что коллекционерам есть из чег выбирать: цветочные, геометрические и абстрактные формы представлены во всем многообразии.
Ожерелье, браслет и серьги: позолоченный металл, рубиновый горный хрусталь. 1960-е гг.
0: окр 37 см, Б: окр 18 см, С: д 9 см
£120-150
Ожерелье и серьги: серебро, бледно-голубой халцедон. 1940-е гг.
0: ш 1,25 см, С: д 2,5 см
Ожерелье и серьги: искусственный жемчуг, серебро, позолота. 1940-е гг.
0; окр 27,5 см, С: д 2,5 см
Ожерелье: покрытый родием металл, белое стекло, кабошоны. 1940 г.
Цветы: ш 1,25 см
Ожерелье и серьги из звезд:
£185-315
£100-150
I Ожерелье с кулоном: позолоченный металл, кабошоны. 1950-е гг. К: д 3,75 см £80-95
I Ожерелье с кулоном и браслет: серебро, позолота, горный хрусталь. 1940-е гг. Серия -Принцесса Юджин».
К: д 3,75 см, Б: окр 18 см
TR I £185-315	RO:
66^-уч
Ожерелье, браслет и серьги:	*5^	дИ
Ожерелье: металлические
бусины цвета турмалина, застежка - металл.
позолота. 1960-е гг.
Застежка: ш 6,25 см

металл, позолота, горный хрусталь. I
Начало 1950-х гг.	I Ожерелье: покрытый серебром металл, рубиновый и бледно-голубой халцедон,
0: д 43 см, С:д 2,5 см	изумрудные кабошоны, прозрачный горный хрусталь. 1930-е гг. Цветы: ш 2 см
ROX £200-335
120
£450-500
Ожерелье с кулоном и брошь
100
£600-700
Ожерелье и серьги,
Редкое ожерелье и серьги в цветочном мотиве:
искусственный жемчуг цвета «молочных зубов», прозрачный
гсэслет и серьги: позоло-боо. бирюзовые кабошоны, • :-*,.бой горный хрусталь. Z • 5: ш 2 см, С: ш 2,5 см
ребро, горный хрусталь. 1940-е гг. Использованы более дорогие материалы, поэтому этот комплект стоит дороже. К: д 9 см, Б: ш 5,75 см CRIS
Ожерелье и серьги, Альфред Филипп: позолоченное серебро, стекло кораллового оттенка, горный хрусталь. 1940-е гг. 0: окр 40,5 см, С: ш 3,75 см
кгяе  серьги: желтого цвета
Ь ’сзс.'оченный металл (розовое к : 2-е гг. Отличаются просто-' -истотой форм.
Bi . С.Д 3,75 CM. CRIS
юшо, лучше, самое лучшее
к/ ожерелья Трифари, с серьгами и брошью или без них, выпущенные fy-1940-х гг., стоят дороже, чем изделия 1950-1960-х гг.,
за исключением нескольких
*	экземпляров.
			

Брошь:
их стоимость выше изделий
последующих
десятилетий.
£185-250
£400-500
Брошь: позолоченное серебро, рубино-
хрусталь. 1950-е гг. ш 6,25 см
ROX
CRIS
£70-80
Брошь: покрытый
ROX
£135-185
Брошь: металл, позолота,
ROX
£1000-1335
Брошь в форме мальтийского креста: синие кабошоны, металл,
Брошь: цветные эмали, горный хрусталь. 1930-е гг. д 10 см
ственный сапфир, горный
хрусталь. 1930-е гг. д 9,5 см
Редкая брошь в форме большого букета цветов:
Очень редкая брошь: металл,
хрусталь. 1930-е гг. д 7,5 см
хрусталь, зеленая эмаль. 1930-е гг. д 12 см
Брошь: позолоченное серебро, полупрозрачный белый люцит (листья), горный хрусталь. Конец 1930-х гг. д 10 см
Брошь: покрытый родием металл, прозрачный и цвета цитрина горный хрусталь. 1930-е гг. ш 9 см
Броши в цветочных, растительных и фруктовых мотивах
Броши Трифари в цветочных, растительных и фруктовых мотивах представляют несомненный интерес для коллекционеров. Но наиболее интересные экземпля-ры относятся к 1930-1940-м гг.:
122
ТРИФАРИ
Брошь: позолоченное серебро, горный хрусталь. 1930-е гг. д 10 см
ROX £235-365
Брошь и серьги, Альфред Филипп: покрытый родием металл, розовые кристаллы, прозрачный горный хрусталь. 1940-е гг. Цветы: ш 3,5 см
£400-670
ROX
Молочно-голубое стекло -вполне убедительная подделка халцедона.
Брошь: металл, позолота, зеленая эмаль, молочно-голубое стекло, горный хрусталь. 1930-е гг. д 9 см
TR
Брошь: покрытый родием металл, горный хрусталь. 1940-е гг. д9см
Брошь: металл, позолота, искусственный жемчуг. 1950-е гг. д 7,5 см
Брошь: покрытый родием металл, мелкий горный хрусталь. 1930-е гг. д 10 см
£115-150
£70-80
£135-200	ROX
рошо, лучше, самое лучшее
крашения очень стильные и составляют мечту коллекционера. ид в их стоимости определяется богатством цветовых контрастов, мастерством исполнения и весом.
£35-40
Брошь в виде тюльпана: сплав цвета серебра. Конец 1950-х гг. Именно отсутствие контрастных материалов придает ей неповторимую элегантность./? 8,25 см CRIS
£75-85
Позолоченная брошь в виде кленового листа: украшена кабошонами кораллового цвета. Середина 1950-х гг. д 7,5 см CRIS. Модный дизайн и больший вес делают ее дороже.
£450-550
Брошь в виде гиацинта: холодная эмаль и прозрачный горный хрусталь.
1940-х гг. д 11 см CRIS. Старинное и редкое украшение.
123
КОЛЛЕКЦИИ ДИЗАЙНЕРОВ
Брошь и серьги в растительном мотиве: позолоченное серебро, зеленый и прозрачный горный хрусталь. 1940-е гг. Бр:д 9 см, С: д 2,5 см
Брошь: серебро и позолоченное серебро, прозрачный горный хрусталь. 1930-е гг. д 7,5 см
Брошь: серебро, камни "фруктовый салат», прозрач-
ный и сиреневый горный хрусталь. 1940-е гг. д 9 см
Брошь и серьги: изумрудный, рубиновый и сапфировый горный хрусталь. 1930-е гг. Бр: ш 6.5 см. С: ш 2,5 см
£185-250	ROX
Брошь и серьги: металл, позолота, кабошоны, искусственный жемчуг цвета фуксии.
1950-е гг. Бр: д 9 см, С: д 2,5 см
£140-160	CRIS
Брошь: цветные эмали, прозрачный горный хрусталь. 1930-е гг. д7 см
£135-200	ROX
Брошь и серьги, Альфред Филипп: серебро, лепестки в невидимой оправе, зеленый и прозрачный горный хрусталь. 1940-е гг. Бр: д 12,5 см, С: д 3 см
£370-570
Брошь: металл, позолота, цветной и прозрачный горный хрусталь.
1950-е гг. д 7 см
£70-90	RG
Брошь в стиле ретро: серебряный сплав, горный хрусталь. 1950-е гг. ш 4 см
£30-50	АВАА
£150-170
Покрытие русским золотом
Брошь: металл, шанель - прозрачный горный хрусталь. 1950-е гг.
д 20 см
£75-95	LB
Брошь в форме стручка гороха: белый металл с бирюзовыми кабошонами.
1930-е гг. Украшения со стилизованными цветовыми комбинациями
весьма популярны, д 6.25 см
£115-185
124

Т Р И Ф А Р И
МИНИ-ФРУКТЫ
~;^-фари» в конце 1950-1960-х гг. производила
: млниатюрных брошей. Их можно было носить -есколько штук вместе. Маленькие фрукты, ниже, особенно популярны, но другие мотивы, етальдика, также достойны коллекции.
Брошь: металл, позолота, изумрудный горный хрусталь.
1950-е гг. д 6 см
счобные броши: яблоко, ананас, виноград - серебря-е --‘»бника - металл цвета золота. Конец 1950-х гг. S оа £20-25 за каждую CRIS
Серьги в виде губки (с оригинальным ярлычком Трифари):
1960-е гг. ш 2,25 см
£15-20
Брошь; сплав металла с позолотой, искусственный жемчуг.
1950-е гг. д 10 см
£90-100	CRIS
£65-75
CRIS
125

КОЛЛЕКЦИИ ДИЗАЙНЕРОВ
Броши в виде живых
существ
Компания «Трифари» выпускала броши в виде животных, птиц и насекомых. Оригинальный дизайн делает эти работы начала 1930-1940-х гг. популяр-
£115-165
dulll.
126
ТРИФАРИ
БРОШИ «ДЖЕЛЛИ БЕЛЛИ»
За последние пять лет броши Трифари из коллекции «Джелли Белли» сильно возросли в цене. Изделия из люцита 1940-х гг. наиболее популярные. Разница в цене зависит от редкости мотива - пудели, например, встречаются реже, чем петушки.
ROX £200-335
ROX
Брошь из коллекции -Джелли Белли»: металл, позолота, горный хрусталь, коралловые кабошоны. 1930-е гг.
д 5 см
£735-865
Брошь «Американский орел»:
позолоченное серебро, цветные эмали: 1940-е гг. д 5 см
TR £120-135
Брошь «Петушок»: металл, позолота, люцит, красный горный хрусталь. 1940-е гг. д 6,5 см £400-500 CRIS
Брошь «Пудель», металл, позолота, люцит, красный горный хрусталь.
1940-е гг. д 5 см £500-600 CRIS
127

КОЛЛЕКЦИИ ДИЗАЙНЕРОВ
Броши разнообразных мотивов
Для многих коллекционеров привлекательность брошей Трифа-
ри заключается в их разнообразии. Бантики, сердечки, ракушки
и флаги - излюбленные мотивы, но фигурки лю
дей, художественные и абстрактные дизайны также весьма популярны, а самые престижные это броши в виде корон.
£400-600
Сверкающий блеск тяжелого позолоченного серебра - характерная черта брошей Трифари 1940-х гг.
Брошь «Бантик», позолоченное серебро, рубиновый круглый горный хрусталь.
1940-е гг. ш 9 см
LYNH
Брошь «Сердце»: синее стекло, позоло- Брошь «Ракушка»: металл, позолота, ченное серебро, покрытый родием ме- | цветные эмали, искусственный жемчуг, талл. 1940-е гг. д7 см	| 1950-е гг. д 6,5 см
£135-200	ROX £120-140	CRIS
Брошь и серьги: изумрудное стекло, позолоченное серебро, синее стекло, прозрачный горный хрусталь. 1940-е гг. Бр: д 6,25 см, С: д 3 см
£180-200
CRIS


128
ТРИФАРИ
(ввеччок»: белый хрусталь, 1940-е гг.
Брошь «Воздушный шар»: сплав цвета золота. 1950-е гг. д 5,75 см
Редкая брошь в виде китайской пагоды: цветные эмали, хрусталь, металл, позолота.
1930-е гг. д7 см
Брошь «Ракушка»: цветные эмали, искусственный жемчуг, металл, позолота. 1950-е гг. д8см
"озолоченное серебро, рубиновые и изумрудные кристаллы, прозрачный 1930-е гг. д 8,5 см
»: золотой •абошоны, гор-«скусственные гг. д 4 см
Большая брошь-корона, Альфред Филипп: позолоченное серебро, сапфировые и рубиновые кабошоны, изумрудные кристаллы, рубиновый, изумрудный и прозрачный горный хрусталь. 1940-е гг. д 4,5 см £120-150 CRIS
ROX
ROX
£400-535
Брошь: мелкие бирюзовые и рубиновые кабошоны на позолоченном металле. 1950-е гг. ш 7,5 см
БРОШИ-КОРОНЫ
С конца 1930-х и до начала 1950-х гг. компания «Трифари» выпускала серии брошей в виде корон, что отвечало романтическим настроениям от просмотра исторических фильмов, пробудивших интерес публики к жизни европейской знати. Линия, включающая украшения-короны, принесла коммерческий успех, а серия «Драгоценности коронации» 1953 г. стала его гарантом. Однако наиболее популярными стали «короны« дизайна Альфреда Филиппа 1940-х гг. Инкрустированные большими кабошонами и украшенные горным хрусталем, его украшения стали настоящим шедевром. Но работы 1940-х гг. из тяжелого позолоченного серебра не стоит путать с их копиями 1980-х гг., сделанными из более легких металлов и стоящими дешевле.
Брошь-корона «Флер-де-лиз», средневековый мотив, стилизованные растительные формы: серебро, прозрачный горный хрусталь. 1940-е гг. 6,25 см £185-200 TR
Брошь-корона: позолоченное серебро, изумрудный, рубиновый и прозрачный горный хрусталь, искусственный жемчуг. 1940-е гг. д 5,5 см £180-200 TR
129
КОЛЛЕКЦИИ ДИЗАЙНЕРОВ
«ВЕНДОУМ» 1944-1979
1944 Компания «Коро» впервые использует марку «Вендоум» на некоторых своих украшениях.
1953 Представлена полная линия «Вендоум» в качестве дочерней компании «Коро» вместо «Корокрафт».
1957 Компании «Коро» и «Вендоум» куплены «Ричтон Интернэшнл
«Вендоум»
Линия «Вендоум» компании «Коро», ставшая позже полуавтономной компанией, выпускала украшения, сочетавшие в себе прекрасные качества материалов, высокий уровень мастерства, элегантность и инновационные дизайны.
Корпорэйшн».
С 1960-х до настоящего времени
Хелен Мэрион становится главным дизайнером, восстанавливает снижающийся уровень продаж.
1979 Производство украшений прекращается.
ВЫСОКАЯ МОДА
Названная по имени местечка Плэйс де Вендоум, центра парижской ювелирной торговли, впервые линия «Вендоум» появилась на рынке в 1944 г. в качестве марки компании «Коро» на
браслетах и украшениях из искусственного
130
венный жемчуг и цветные эмали. Традицис ные для 1960-х гг. мотивы и дизайн украшен) не отличались новизной и носили цветочны растительный и геометрический характер.
В бытность главным дизайнером компан: «Вендоум» Хелен Мэрион были выпущены ю лирные украшения новаторского дизайна. С] ди них стоит отметить копии этнических ук шений и серии искусных коллажей (броши) 1970 г. компания значительно сократила тор влю. Вне зависимости от стиля и дизайна, ук шения «Вендоум» пользуются огромным сп сом среди коллекционеров.
ВВЕРХУ: Серьги: металл под золото, прозрачный и aurora borealis, горный хрусталь, красный кристалл.
1950-е гг. ш 5 см £15-20 MILLB
Реклама «Вендоум» в журнале -Харпере Базар- за ноя( 1958 г., представляющая линию украшений «Королевскг Империя».
«ЯНГ.
- В Е Н Д О У М •
ДЖОРДЖ БРАК гзгйн брошей-коллажей в> Мэрион оказало влияние рество художника-кубиста г_р-а Брака (1882-1963). ь*=-ые экземпляры брошей ! эс-речаются, но полные ваекты чрезвычайно редки :•- в два раза дороже шести гъных брошей.
£55-65
: Джордж Брак»: эмаль.
i хрусталь, кабошон. 1960-е гг.
.-£200-250 CRIS
Ожерелье: рифленый металл под золото, горный хрусталь. 1970-е гг. окр 45,75 см
£35-45

Ожерелье, брошь и серьги: металл, позолота, разноцветные кристаллы.
1965 г. О: окр. 40,5 см, Би С:д 5 см
£150-195
Ожерелье: рифленый металл под золото, горный хрусталь. 1960-е гг. окр 40,5 см
£50-55
Часы, браслет из старинного металла под серебро. 1970 г. окр 17,75 см
£65-80
MILLB
131
КОЛЛЕКЦИИ ДИЗАЙНЕРОВ
ВАЙС
1942-1971
1942 Альберт Вайс основывает собственную компанию по производству ювелирных украшений в Нью-Йорк Сити.
1943 Украшения имеют марку «Вайс» печатными или прописными буквами, «Альберт Вайс» или «АВ Ко» с «В» в форме короны.
Вайс
Работами Вайса его современники восхищались за удивительное мастерство в работе с горным хрусталем, однако долгое время их недооценивали. Недавнее повышение цен на его работы меняет ситуацию.
1950-е Компания процветает, поступают заказы от компании «Холикрафт».
1960-е Альберт Вайс отходит от дел, его сын Майкл становится во главе компании.
1971 Компания закрывается.
МАЛЕНЬКАЯ РЫБКА В БОЛЬШОМ ПРУДУ
Альберт Вайс оттачивал мастерство ювелира в большой компании «Коро» (см. с. 68-71) в течение 1930-х гг. и покинул ее в 1942 г., чтобы открыть свой маленький бизнес в Нью-Йорк Си-
материалами. Однако наибольшее впечатление производят ювелирные украшения Вайса с австрийским горным хрусталем.
КАЧЕСТВЕННЫЕ КРИСТАЛЛЫ
ти. Карьера Вайса складывалась успешно, и ряд
Кристаллы горного хрусталя, имитирующие
его работ было заказано ему компанией «Хол-ликрафт» (см. с. 167). Основные мотивы его ди-
цитрин, аквамарин, сапфиры, рубины, топазы отличаются необычной чистотой цвета. Это
зайна - цветочные, растительные, фруктовые
качество более заметно в камнях, использо-
Брошь-цветок: позолоченный металл, цветной австрийский горный хрусталь, сапфировый кристалл в центре. 1950 г.
д 7,5 см £100-115 Я
композиции и фигурки, но разрабатывал Вайс и геометрические формы. Это ожерелья, браслеты, броши и серьги в стиле ар-деко. Его украшения, вне зависимости от стиля и мотива, отличаются высоким качеством материалов и мастерством испол-
нения. Золото, серебро и их сплав, покрытые эмалью или лакированные, особенно в изделиях 1960-х гг.,
были привычными для него
ванных в сериях бабочек, насекомых и в брошах-цветках (иногда в комплект входят и серьги), выпущенных в конце 1940-1950-х гг., а также в брошах в виде рождественских елок 1960-х гг. (см. с. 172-175). Копии драгоценного немецкого дымчатого кварца, известного как «черный бриллиант», у Вайса также получа лись весьма убедительными, а использование горного хрусталя aurora borealis Сваровски в се редине 1950-х гг. было инновационным.
ВВЕРХУ: Серьги «Флер-де-лиз»: старинный металл под золото, зеленый и прозрачный горный хрусталь.
1950-е гг. д 2,5 см £15-20 MILLB
AURORA BOREALIS (AURORA BOREALIS)
Вайс - один из первых дизайнеров, который начал использовать горный хрусталь aurora borealis. Названный именем такого атмосферного явления, как полярное сияние, эффект меняющегося свечения камней был достигнут благодаря разноцветному металлическому покрытию. В этой броши (справа) Вайс проявил удивительную смекалку, развернув камни обратной стороной, чтобы усилить их разноцветное свечение.
Брошь фантастических цветов: металл под золото, объемные кристаллы aurora borealis горного хрусталя. Начало 1970-х гг., ш 4,5 см £40-45 ABIJ

ВАЙС
Брошь из старинного металла под золото: горный хрусталь цвета топаза, aurora borealis, кабошоны цвета красного янтаря. 1950-е гг. д 6,25 см
Серьги "Клубнички»: рубиновый и изумрудный горный хрусталь. лакированный металл.
1940-е гг. д 2,5 см
£45-55	JJ
Брошь и серьги: металл, желтая эмаль, горный хрусталь. 1950-е гг.
Бр: ш 3,75 см, С: ш 2,5 см
£50-55	JJ
БРОШИ-ФИГУРКИ
Из всех брошей-фигурок Вайса особенно ценными считаются бабочки и насекомые, выпущенные в 1950-е г. Сверкающие кристаллы горного хрусталя, вручную прикрепленные к оправе из позолоченного металла, теперь стоят дорого. Более доступны прекрасные фигурки, например брошь «Шут», сделанная в 1940-х гг.
Брошь »Шут»: металл, позолота, эмаль, горный хрусталь. 1940-е гг.
д 5 см £60-65 JJ
я» браслет и серьги: металл под золото, aurora borealis, горный хрусталь, — Л окр 38 см, Б: окр 17,75 см, С:д2,5 см
£45-50
Брошь и серьги: старинный металл под золото, горный хрусталь цвета топаза, сапфира и aurora borealis.
1950-е гг. Бр: ш 9 см, С: д 4,5 см
Ожерелье: металл под серебро, австрийский горный хрусталь. 1940-е гг. окр 43 см
£60-65
Брошь и серьги: дымчатый кварц, горный хрусталь aurora borealis, старинный металл под золото. 1950-е гг. Бр: ш 5 см, С: д 3,25 см
ABIJ £45-50
ABIJ
Брошь: цветок - белая эмаль, листья и стебель - зеленая эмаль. 1970 г. д 7,5 см
£10-15	MILLB
133
Дизайнеры и мастера от А до Я
Галерея популярной среди коллекционеров бижутерии.
Дизайнеры и мастера ювелирных украшений, представленные на следующих страницах, работают по обе стороны Атлантики. Некоторые из них представляют большие компании, производящие разнообразные изделия, другие - мелкие предприятия, производство которых основано на ручном труде и ограниченном количестве украшений. Некоторые давно завоевали репутацию, другие только сейчас приобретают известность. Но все производители имеют свой стиль, а их работы демонстрируют разнообразие ювелирной техники, материалов, дизайна и цен, доступных любому коллекционеру.
ДИЗАЙНЕРЫ И МАСТЕРА ОТ А ДО Я
«Эксессокрафт»
«Элкоузер»
Основанная в 1930-е гг. компания «Эксессокрафт» производила тысячи брошей во время Второй мировой войны, но
Итальянская компания «Элкоузер и Джей» была основана во Флоренции в 1994 г. дизайнером Джампьеро Элкоузером. Выпускала
только спустя годы стала известна благодаря своим тяжелым, стильным украшениям и аксессуарам. В 1960-е гг. были весьма популярны готические дизайны, сплавы старинных металлов под золото и бронзовые с необычными камнями.
Многие украшения «Эксессокрафт» выполнены в стиле эпохи Возрождения, ар-нуво или Викторианской эпохи.
Брошь в виде орла на глобусе:
металл под золото, пестро-красный люцит.
1940-е гг. д 7 см
£30-50
украшения и аксессуары в старинном стиле.
Каждое ювелирное украшение выполнено вручную из гипоаллергенного металла под золото, украшено жемчугом, горным хрусталем и полудрагоценными камнями.
Ожерелье: перламутровый коричневый пластик, прозрачный люцит с включениями. прозрачный горный хрусталь. 1970 г. окр 40,5 см
Брошь «Ваза с цветами»: полудрагоценные камни, культивированный жемчуг, прозрачный и рубиновый горный хрусталь, металл, позолота. Конец 1990-х гг., д 11 см
Анджела Хейл
Лондонский дизайнер Анджела Хейл выпускала очень женст-
венные украшения в стиле ретро. Под влиянием моды Викто-
рианской эпохи и стиля ар-деко бы-
ли созданы великолепные произведения искусства, сделанные вручную из гипоаллергенного металла, бронзы, украшенные искусственным жемчугом и всех оттенков радуги сверкающими кристаллами Сваровски.
Серьги с подвесками: старинный металл под золото, искусственный жемчуг, горный хрусталь. 1990-е гг. дЗсм £30-40
136

Элис Кавинес
лишним
лир Элис Кавинес занялась изготовлением украше-сразу после Второй мировой войны, и ее компания,
дящаяся на Лонг-Айленде, Нью-Йорк, продолжи-юизводство и после ее смерти в 1983 г. Ук-ния очень разнообразны: ожерелья, ги, броши, камеи, мотивы фруктов и рок животных. Все изделия харак-зуются высококачественными ма-алами, в частности кристаллами ычной расцветки. В своем боль-:тве они имеют маркировку «Элис (нес», редко встречаются и весьма лярны среди коллекционеров.
:*ерелье из нитей и серьги: разноцветные бусины
• жемчуг. 1970-е гг. О: окр 63,5 см, С: ш 2,5 см
Брошь в виде черепашки под зонтиком: белый металл, рубиновый горный хрусталь, французский гагат, розовое стекло. 1980 г.д 7 см
Брошь в виде пуделя под зонтиком: позолоченный металл, янтарный горный хрусталь, французский гагат. 1980 г.
д 7 см

£45-50
£55-60
•ЭКСЕССОКРАФТ» - ЭЛИС КАВИНЕС
Ожерелье и браслет: покрытый родием металл, лавандовый, розовый и черный горный хрусталь. 1960-е гг.
О: окр 42 см, Б: окр 17,75 см
ABIJ £250-265
Брошь: текстурированый металл под золото, искусственные рубины. 1960-е гг. д 7 см
£50-60
ABIJ
137
дизайнеры и мастера от а до я
Эндрю Логан
Брошь в виде египетского скарабея: красное и непрозрачное красное зеркальное стекло, горный хрусталь, эмаль.
| Конец 1970-х гг. ш 9 см
Серьги: оранжевое стекло, металл под золото. 1990-е гг.
ш 7 см
£140-160	LB
Брошь: полупрозрачное зеркальное стекло в оправе из смолы. Конец 1970-х гг.
ш 6,25 см
£95-120	LB
Известный современный британский художник и скульптор Эндрю Логан создает удивительные украшения из использованного и нового стекла. Каждое украшение представляет собой миниатюрную скульптуру, сделанную вручную из разноцветного зеркального стекла и полудрагоценных камней, оправленных в смолу. Излюбленными изображениями в его украшениях являются мотивы фауны, флоры, планет и богов.
Арджи-Руссо
С 1921 по 1931 г. д’Арджи-Руссо выпускала прекрасные работы из пате-де-верре (литого стекла), которое было в моде в периоды ар-нуво и ар-деко. Огромной популярностью пользовались ее вазы и чаши. Но главным пристрастием оставались ювелирные украшения. Габриэль Арджи-Руссо создавала великолепные кулоны и броши со стилизованными формами фруктов, цветов, бабочек и фигурок из мифологических сюжетов.
Пряжка для пояса: штампованная латунь, три синих каменных камеи с крабами. 1905 г.
ш 12 см
£200-250
£НД
Покрытый пластиком металлический значок: в память о «Мисс Альтернативе». Конец 1970-х гг. ш 5.75 см
RITZ
138
.-'Т’1"’
ЭНДРЮ ЛОГАН - «АРТ»
« Арт »
В 1940-1960-е гг. компания «Арт», известная также как «Моуд Арт», выпускала украшения совершенно разных стилей, в том числе эпохи Ренессанса, Викторианства и периода ар-деко. В ее изделиях превалируют цветочные, фруктовые и лиственные мотивы, но встречаются и фигурки, особенно живот
ных. Основными техникой и материалами можно назвать филигранные работы по металлу, эмали, пластик и горный хрусталь разнообразных оттенков в самых невероятных
сочетаниях. Обычно маркированные и демонстрирующие высокие стандарты, украшения «Моуд Арт» очень редко встречаются и весьма популярны у коллекционеров.
Ожерелье, браслет и серьги: позолоченный металл, рубиновые
кабошоны, aurora borealis, горный хрусталь. Середина 1950-х гг.
0: окр 39 см, Б: окр 17 см, С: дЗ см
£125-150
CRIS
£95-110
CRIS
„И..irilii
Брошь: эмали, на позолоченном ' металле. Конец 1950-х гг.
I д 3.5 см
£40-45
CRIS
Брошь и серьги: металл, серебро, позолота, листья - флорентийское покрытие. 1960-е гг.
Бр: ш 5 см, С: ш 2,5 см
£30-35
		
139
ДИЗАЙНЕРЫ И МАСТЕРА ОТ А ДО Я
«Этвуд и Соер»
Огюст Боназ
Основанная в Англии в 1956 г. Хорасом Этвудом (Соер был партнером), компания «Этвуд и Соер» производила копии драгоценных украшений ХХЭП-ХТХ вв. Много украшений было произведено для телевизионных сериалов «Даллас» и «Династия», а также эксклюзивные композиции для конкурсов красоты «Мисс Мира». В последние годы особенно популярными стали серии рождественских украшений (см. с. 172-175).
Брошь ‘Снеговик»: металл, позолота, эмали, горный хрусталь.
Конец 1990-х гг.
д 3,5 см
Любящий инновации французский дизайнер Огюст Боназ работал в «Боназ Студиоз» во Франции в 1920-1930-х гг. Его украшения сделаны из бакелита и галалита, имеют простые линии, четкие геометрические формы и модные цветовые комбинации, типичные для периода ар-деко. Украшения Боназ наиболее редкие и самые ценные среди выполненных из бакелита.
Королевская тиара: пластик, похожий на бакелит под черепаховый панцирь. 1900 г. ш 14 см
£150-250	LB
£35-40 (плюс £20 за оригинальную упаковку)
«Эйвон»
Американская фирма «Эйвон» была основана в 1886 г. как Калифорнийская парфюмерная компания. В конце 1920-х гг. она представила линию украшений «Эйвон» и в то же время стала именоваться «Эйвон Продакте Инк». Эйвон преуспела в производстве недорогих украшений хорошего качества для американских домохозяек. Украшения не такие уж дорогие, но представляют интерес для тех, кто занимается историей бижутерии.
Серьги в мотиве пейсли:
металл под золото, розовая эмаль трех оттенков. 1980-е гг.
д 3,75 см
Ожерелье с кулоном в форме яблока: металл под золото, полупрозрачный пластик, 1970-е гг. 0: онр 68.5 см, К: ш 3,75 см
	 	
140
ЭТВУД И СОЕР
ЭЙВОН
елочек.
£15-25
=:ждественские серьги:
 искусственный жемчуг, горный
 счсталь, эмаль, металл, позолота.
 1980-е гг.
л 3.75 см
£15-25
£20-25
MILLB
£15-20
£15-25
MILLB
Брошь в виде упаковки для духов: металл, позолота, горный хрусталь. 1980 г.
д5см
Серьги в виде подарков на Рождество: металл, позолота, горный хрусталь. 1990-е гг.
д 1,25 см
Брошь "Новый век»: I сеэебристый металл. I «счусственные сапфиры, I бумага за стеклом.
 2000 г. д 4,5 см
£10-15
illllllb.
Наряду с ожерельями и серьгами «Эйвон» выпускала также броши в виде рождественских

Браслет: белый металл серебристого цвета, оригинал предполагает серебряную и золотую пары. 1980-е гг. окр 16,5 см
£15-25
Серьги: пластик под слоновую кость. Конец 1970-х гг.
дЗсм
£10-15

Брошь в виде упаковки для духов: металл, горный хрусталь. 1980 г.
д 3,75 см
Ожерелье с кулоном: металл, искусственный белый и розовый жемчуг, пластиковые кабошоны. 1970-е гг.
0: окр 60 см, С: д 5 см
141
ДИЗАЙНЕРЫ И МАСТЕРА ОТ А ДО Я
«Б.С.К.»
JJ £20-25	JJ
Брошь: металл под золото, искусственные нефриты. 1970-е гг. высота 3 см
Очень мало известно о линии «Б.С.К.» кроме того, что она была основана в Нью-Йорке и действовала с 1950 до начала 1980-х гг. Наз- L вание включает заглавные буквы имен трех владельцев: Бенни Штайнберга, Словитта и Касло. Некоторые изделия «Б.С.К.» интересны своим дизайном, но большинство из них среднего качества. Украшения выпущены в качестве доступной бижутерии, отвечающей массовой моде на нее в 1950-е годы. Эта линия была недорогой и продавалась через такие магазины, как «Вулвортс».
Брошь: металл под золото, искусственный жемчуг. 1970-е гг. д 5 см
Баленсиага
Известный испанский кутюрье Кристобаль Баленсиага основал свою линию от кутюр в 1919 г., а дом моды Баленсиаги был открыт в Париже в 1937 г. Ювелирные украшения Кристобаля Баленсиаги предназначались в качестве дополнения к элегантной одежде своего же производства. Дизайн изделий был навеян испанскими
Ожерелье: черное стекло, позолоченный металл, бирюзовые кабошоны, прозрачный горный хрусталь. 1960 г. 0: окр 38 см. застежка: ш 3.75 см.
£1500-1600	SUM
Барри Парман
Театральный художник из Лондона Барри Парман начал заниматься дизайном ювелирных украшений незадолго до своей смерти в 1980 г. Прекрасные работы, предназначенные для ведущих дилеров ювелирных украшений, например Линды Би, очень редко встречаются и весьма популярны среди коллекционеров.
Брошь «Девушка 1920-х гг.»: серый и черный пластик.
макияж - эмаль, прозрачный горный хрусталь. 1975 г. д 9 см
£100-150
142
	
«Б. С. К.»
БЕТТИНА ВОН УОЛХОФ
Бьюджуэлс »
шания «Бьюждуэлс» работала под руководством Баумана и Фостера
конца 1940 до начала 1970-х гг. Цветы и листья - постоянно повторя-шеся мотивы, часто в ярких красках и необычных цветовых комби-ипиях. Несмотря на то что в украшениях использованы мотивы «фру-гового салата» из разноцветных камней, свойственные для более долгих украшений, стоят они недорого.
Брошь и серьги: | розовый aurora borealis, горный хрусталь, металл под золото.
1940-е гг.
Бр: д 5 см, С: д Зсм
Брошь и серьги: искусственный жемчуг, aurora borealis, горный хрусталь, металл под золото. 1960 г. Бр: ш 2,25 см, С:д 3,75 см
Беттина вон Уолхоф
Современный дизайнер Беттина вон Уолхоф из Калифор-®ui известна своими уникальными украшениями. Ее при-чятивых форм броши-фигурки, например лобстеры, пот-пи и киты, а также цветы, выполнены вручную из старин-еюго стекла, литого стекла (листья и цветы) и сверкаю-пих кристаллов Сваровски.
Цветы, животные и птицы -постоянно встречающиеся мотивы украшений Бетины вон Уолхоф. выполнены с чувством юмора и отличаются тщательной детальной проработкой.
5оошь: прозрачное литое стекло (листья и цветы), I«ес’-ый хрусталь, инкрустация в медальоне. 1980 г.
£*50-550
Брошь: рифленое серебро, под маркой «Бью Стерлинг»: 1950-е гг.
д5см
..............................Illlllill
ДИЗАЙНЕРЫ И МАСТЕРА ОТ А ДО Я
«Билли Бой»
Американская компания «Билли Бой» имела магазины в Париже и производила украшения, дизайн которых сочетал различные стили. В их числе изделия, напоминающие работы Шиапарелли. «варварские» племенные дизайны и геометрические формы древних амулетов. Компания выпускала ожерелья и пряжки из грубых материалов с использованием стеклянных бусин квадратной и пирамидальной форм.
Пояс: серебро, бирюзовая, бледно-зеленая и черная эмали. 1980-е гг.
окр 67 см
«Блэкинтон»
Основанная в 1862 г. в Северном Аттель-боро, Массачусетс, компания «Р. Блэкинтон и Ко.» выпускала украшения из серебра и золота, а также аксессуары, например портсигары и пудреницы. Компания была не очень известной, но выпускала в конце XIX в. много прекрасных изделий, в том числе под влиянием стиля ар-нуво.
Браслет: позолоченное серебро, гравировка, кабошоны из искусственной бирюзы. 1895 г. ш 7,5 см
£160-175
Браслет: позолоченное серебро, искусственный аметист. 1895 г. ш 7,5 см
£225-240
CGPC
CGPC
«Богофф»
На протяжении 1950-1960-х гг. «Богофф Спеа Новел-ти Компани», основанная в Чикаго, производи-
Ожерелье: металл под золото, прозрачный горный хрусталь. 1960-е гг.
О: окр 45,75 см. К: ш 5 см
£45-55
ла элегантные изделия оригинального дизайна, имитирующие дорогие украшения. В них использовались материалы хорошего качества, частое покрытие родием и камни, вставленные вручную.
144
•БИЛЛИ БОЙ. - БАТЛЕР И УИЛСОН
Батлер и Уилсон
Брошь: прозрачный и черный горны? хрусталь, искусственные бриллианты: 1980-е гг. д 12 см
Брошь: цветные эмали, металл, «озолота.
Конец 1980-х гг.
Я 6,25 см
Браслет: металл под золото, подвески в форме корон, искусственный жемчуг. 1980-е гг. окр 18 см
Ожерелье: искусственный жемчуг, металл, позолота. 1980-е гг. окр 42 см
Брошь: цветные эмали, прозрачный горный хрусталь, рубиновые кабошоны. Середина 1990-х гг.
д 11 см
£95-120
CRIS
CRIS £40-50
После успешного бизнеса в торговле Ники Батлер и Саймон Уилсон в начале 1970-х гг. открыли в Лондоне магазин и начали продавать собственные украшения, которые в 1980-х гг. уже продавались во многих городах других стран. Изделия Батлера и Уилсона подобно работам периода ар-деко украшены искусственными бриллиантами. Броши в виде ящериц  пауков стали классикой, а ранние работы 1970-х гг. весьма популярны среди коллекционеров.
Сверкающие кристаллы горного хрусталя можно встретить во многих украшениях Батлера и Уилсона, созданных в 1980-1990-е гг.

Австрийские фрукт
Эксклюзивные броши в виде фруктов из стекла ярких, насыщенных
цветов, сделанные в Австрии, стали весьма популярны среди
коллекционеров. На всех изделиях стоит марка «Австрия’
Брошь Жлубнички»: красное стекло
Брошь и серьги: красное
Брошь «Виноград»: стекло, металл,
Брошь «Вишенки»: стекло,
Брошь «Грушки»: прозрачное стекло,
Брошь - вишенки, стекло, лакированный металл, красный горный хрусталь. 1950-е гг. д 5,75 см £70-80 CRIS
(серебряный сплав). 1950-е гг. д 6.5 см £85-100 CRIS
ПРИЗЫВ СТАРОГО ВРЕМЕНИ
ВО ВРЕМЕНА ПЕРЕМЕН
Брошь «Груша»: стекло, эмаль, позолота, горный хрусталь. 1950-е гг.
д 5,75 см £40-45 BY
Брошь «Грушки»: стекло, лакированный металл, горный хрусталь. 1950-е гг.
д 7 см £45-55 BY
позолота. 1940-е гг.
Бр: д 7 см, С: д 3,25 см
£55-80 ROX
Коллекционирование этих брошей - занятие весьма увлекательное.
«Австрийские броши в виде фруктов 1940-50-х гг. представляют наиболее традиционный дизайн послевоенного времени. Броши были сделаны на разных фабриках в Австрии, но некоторые ьиз них имеют маркировку «Германия»; ни одна из них не подписана автором дизайна или про-йэводителем.
Большинство брошей продаются отдельно, некоторые - в комплекте с серьгами. Клубнички, вишенки, груши и гроздья винограда - наиболее часто встречающиеся мотивы. Напоминая рождественские украшения, броши сдела-
ны из матового, прозрачного, резного ' < ./> или литого стекла. Оттенки цветов очень разнообразны, что позволя-ет приблизить общую цветовую гамм\ к натуральной окраске фру-кто в. Блеск брошей создан тем. ’мМ что на обратной стороне стекла размещена золотистая или серебристая фольга, что делает оттенок цвета богаче, а стекло - более светоотражающим.
Листья и стебли фруктов сделаны из серебра, позолоченного или лакированного металла, часто покрыты цветными эмалями или украшены горным хрусталем.


АВСТРИЙСКИЕ ФРУКТЫ
ДИЗАЙНЕРЫ И МАСТЕРА ОТ А ДО Я
«Кэроли»
Американская компания «Кэроли» основана в 1972 г. и до сих пор находится в деле, выпуская классические высококачественные украшения. Большинство работ выполнено из серебра, ино-
Браслет: прозрачный горный хрусталь, белый металл. 1980 г. окр 17,75 см
£105-110
гда позолоченного с искусственным
«Кастелклиф»
Брошь в индейском стиле: металл, позолота, искусственный зеленый агат. 1960-е гг. ш 7 см
Основанная в Нью-Йорке в 1945 г. Клиффордом Фурстом компания «Кастелклиф» выпускала модные, изысканные украшения из материалов хорошего качества. Дизайн демонстрирует интересное использование камней и стилей: от ар-деко - до готического и индейского. Крупные, маркированные украшения, прошедшие испытание временем, весьма популярны.
£65-100
Ожерелье и серьги с подвесками:
позолота, металл, цветные полудрагоценные камни.
Конец 1940-х гг.
0:12 см, С: д 5 см
148

«Цинер »
Производственная компания «Цинер» была основана в 1892 г. Эмануэлем Цинером. С 1931 г. компания производит классическую бижутерию для верхних слоев рынка. Украшения вы-
глядят как драгоценные, но украшены горным хрусталем,
Серьги: белый металл, горный хрусталь, японский искусственный жемчуг.
1970-е гг. д 6,25 см
а не драгоценными камнями. В изделиях встречаются кристаллы Сваров-ски, вставленные вручную в позолоченный металл. Ранние работы компании, как правило, не маркированы, но на большинстве украшений, выпущенных после 1945 г., стоит марка «Цинер».
В украшениях компании «Цинер» используются маленькие искусные камни, придающие дополнительный блеск крупным, камням.
- К Э Р о л и .
Ц И Н Е Р
Брошь: металл, позолота, кристаллы сапфира, аквамарина, прозрачный горный хрусталь. 1980 г. д 6,25 см
£100-115
£105-115
£80-85
JJ £190-220	CR»S
ДИЗАЙНЕРЫ И МАСТЕРА ОТ А ДО Я
«Кристобаль»
Основанная в Лондоне в 1986 г. «Кристобаль» является международной компанией по продаже бижутерии в XX в. В конце 1990-х гг. владельцы Стивен Майнерс и Йай Таммакоте выпустили собственную линию украшений, в которой выделяются четыре серии: «Коллекция бабочек», «Коллекция тайного сада», «Лондонская коллекция» (серьги и ожерелья) и «Рождественская коллекция» (в ней несколько рождественских брошей, см. с. 172-175). Эти удивительные украшения популярны среди коллекционеров не только в Англии. В них использованы высококачественные материалы - австрийские кристаллы (в основном 1940-1950-х гг.), вручную вставленные в великолепные цветовые композиции.
Брошь, «Коллекция тайного сада»: литое французское стекло и прозрачный горный хрусталь в оправе из меди.
Конец 1990-х гг. д9см
CRIS
Ожерелье и серьги, «Лондонская коллекция»: горный хрусталь
цвета цитрина и топаза. aurora borealis, металл. Конец 1990-х гг.
0: окр 45,5 см, С: д 7,5 см
CRIS
£50-70
£300-350	CRIS
Брошь «Яблоко», «Коллекция тайного сада»: горный хрусталь цвета рубина, фуксии, аквамарина, аметиста, изумруда. Конец 1990-х гг. д 9,5 см
£90-120	CRIS
Брошь, «Коллекция бабочек»: покрытый рутением металл, горный хрусталь. Конец 1990-х гг. д 9,5 см
£85-100
150
Ожерелье: горный хрусталь, покрытый рутением металл. Конец 1990-х гг. окр 39 см
£100-150	CRIS
Брошь, «Коллекция бабочек»: покрытый рутением металл, цветной горный хрусталь, aurora borealis.
Конец 1990-х гг. д 7,5 см
Брошь «Подсолнух», «Коллекция тайного сада»: покрытый рутением металл, цветной горный хрусталь Сваровски.
Конец 1990-х гг. д 12 см
.............................................................*
-КРИСТОБАЛЬ. - ЧЕШСКИЕ УКРАШЕНИЯ
. ni.ilJLll.lt К
Чешские украшения
Изготовители украшений из Габлопца. Чехословакия, создали романтичный, удивительный стиль бижутерии, используя стекло богатых фиолетовых и нежных пастельных тонов, вставленное в металл филигранной обработки. Броши были обычно украшены разноцветными камнями. Ожерелья и браслеты встречаются реже, и чем сложнее дизайн, тем больший интерес они представляют для коллекционеров. Чешские украшения обычно не подписаны, но иногда на них стоит маркировка «Чехия» или «Чехословакия».
Ожерелье с кулоном: металл, позолота, горный хрусталь цвета сапфира, аметистовый кабошон. Начало 1900-х гг.
О: окр 57 см, К: д 11,5 см
MILLB £80-100	JJ
Брошь и серьги: горный хрусталь, металл, позолота. 1930 г.
5р:д 2,5 см, С: д 2 см
£55-80
Брошь: горный хрусталь цвета I аметиста, рубина, нефрита I « сапфира, металл, позолота. | 1940-е гг. ш 6,25 см
Брошь: металл, позолота, филигрань, цветной горный хрусталь. Начало 1900-х гг. ш 6,25 см
Брошь с подвесками: металл, позолота, рубиновые кабошоны. 1930-е гг.
ш 9 см
^Л|||
Ожерелье с кулоном: покрытый серебром металл, розовые бусины, стеклянный кабошон и горный хрусталь.
1920-е гг. 0: окр 51 см. К: д 7,5 см
£55-85	MILLB
Ожерелье с подвесками: металл, позолота, стекло. 1930 г.
О: окр 42 см
JJ £25-45	LB £150-200
Брошь: сталь, филигрань, горный хрусталь цвета сапфира. 1930-е гг. ш 6,25 см
Длинные стеклянные ожерел ья были весьма популярны в 1920-х гг.
ДИЗАЙНЕРЫ И МАСТЕРА ОТ А ДО Я
Браслет: покрытый родием сплав.
1930 г. окр 19 см
LB I £175-250	LB
Браслет в стиле ар-деко: покрытый родием сплав, прозрачный горный хрусталь. 1920-е гг. окр 18 см
£60-100	MARA
Браслет в стиле ар-деко: покрытый родием сплав, прозрачный горный хрусталь. 1920-е гг. окр 18 см
I £60-100	MARA
«ДРГМ »
Немецкая марка «ДРГМ» больше известна благодаря различным товарам: часам, игрушкам, открывалкам, фотокамерам и т. д. Но украшения фирмы «ДРГМ» также заслуживают внимания. Ее марка использовалась многими немецкими
производителями ювелирных изделий. Марка «ДРГМ» ассоциируется с украшениями из прозрачного горного хрусталя и сплавов цинка, часто покрытых родием. Большинство изделий имеют четко выраженные геометрические формы и созданы в стиле ар-деко и раннего ар-нуво.
Ожерелье: покрытый родием металл, прозрачный горный хрусталь. 1930 г. О: окр 37 см, подвеска: ш 4,5 см
£250-290
152

£30-85
£115-120
кэоизводства - это использование качественного серебра и скандинавский дизайн.
эрошь “Морской конек»: позолоченное серебро, эмали.
1940-е гг. высота 5 см
Дейвид-Андерсен
«Дейнкрафт»
•ирма «Дейнкрафт» была основана Виктором Примавера в С939 г. в Провиденс, Род-Айленд. Фирма известна сейчас как •Фелч-Вер Компани», но продолжает выпускать серебряные В позолоченные украшения, которые продает под жаркой «Дейнкрафт» в престижных магазинах. Отличительная особенность
. Д Р г м »
ДЕ НИКОЛЯ
Зоаслет: серебро, позолота, реяло фиолетового цвета. 1940-е гг. окр 17,75 см
с*
£25-30
BBG
£30-35
JJ
Браслет: серебро, звенья в форме ракушек, розовая эмаль. 1950-е гг. окр 20 см
Брошь-зонтик: белый металл с позолотой, эмаль, горный хрусталь. 1980-е гг. д 4,5 см
Ювелир Дейвид Андерсен основал свою компанию в Осло, Норвегия, в 1876 г. Она до сих пор занимается продажей украшений. Компания производит серебряные изделия с натуральной эмалью, получая заказы от многих талантливых дизайнеров. Маркировка - «Дейвид - .Андерсен» или «Д-А».
Де Николя
Основанная Джерри де Николя в 1957 г., компания «Де Николя» выпускала искусно выполненные украшения с конца 1950-х до начала 1960-х гг. Затем она стала частью фирмы «Капри Джуэлри Компани» и оставалась таковой до полного прекращения производства в 1973 г. Бижу-терия с маркой «Де Николя» очень редко встречается i и остается весьма nonv- ’

лярной среди коллекционеров.
Брошь: металл, позолота, искусственная бирюза, прозрачный горный хрусталь. 1950-е гг. ш 5 см
£65-75

дизайнеры и мастера от а до я
«Де Роза»
Брошь: позолоченное серебро, красная эмаль. 1940-е гг. д 5 см
£225-240
Брошь: позолоченное серебро, красные кабошоны, горный хрусталь, темно-синее стекло. 1940-е гг.
ш 5,75 см
£95-105
Кристаллы «Де Роза» всегда удивительно
чистого цвета.
Зажим для меха: позолоченное серебро, рубиновые кристаллы, розовый монтанит, горный хрусталь.
1940-е гг. д 7.5 см
Брошь из серебра: искусственные сапфиры, прозрачный и бледно-желтый горный хрусталь. 1940-е гг. ш 5 см
£80-110	RG
Основанная Ральфом Де Роза в Нью-Йорке приблизительно в 1935 г., компания «Де Роза» была среди ведущих производителей бижутерии хорошего качества и одной из немногих, кто использовал труд только местных дизайнеров. Возможно, именно поэтому ее украшения отличаются необычным дизайном. Броши и браслеты в цветочном стиле привлекают камнями ярких тонов и высококачественными эмалями, особенно изделия в стиле ретро голливудского ювелира Пола Флэ-то. К сожалению, большинство работ «Де Роза» не подписаны. Подписанные стоят очень дорого.
Браслет: позолоченное серебро, черная эмаль, прозрачный горный 1940-е гг. окр 17,75 см
Позолоченный браслет и серьги: черная эмаль, прозрачный горный хрусталь. 1950-е гг.
Б: окр 20.25 см. С: д 2,5 см
MG
154

-ДЕ РОЗА
ДИННИ ХОЛ
,инни Хол
!нями - это стилизованные природные
[на из ведущих британских дизайнеров Динни л открыла свой первый бутик в 1992 г. в Лондо-. Ее элегантный, стильный дизайн с яркими
...illk^
155
ДИЗАЙНЕРЫ И МАСТЕРА ОТ А ДО Я
«Айзенберг»
Американская компания по производству одежды «Айзенберг Ориджинал» была основана в 1914 г., а в 1930-м начала украшать свои платья брошами. Броши оказались настолько популярными, что вскоре стали продаваться отдельно. Выполненные
из высококачественных материалов, например кристаллов Сваровски, украшения «Айзенберга» круп-
ные по размеру и оригинального
дизайна. Украшения, выпущенные в период с 1930 по 1945 г., имеют маркировка- «Айзенберг Орижинал», а позже - «Айзенберг Айс».
Брошь Русская танцовщица": позолоченное серебро, красная эмаль, горный хрусталь Сваровски. Начало 1940-х гг. д 9 см
CRIS
£800-900
Брошь: покрытый родием металл, горный хрусталь Сваровски, прозрачный, цвета сапфира и бирюзы. Начало 1940-х гг. ш 7,5 см
£165-200
ABIJ
Брошь: металл, позолота,
литое стекло, кабошон
Брошь: покрытый родием металл, прозрачный горный хрусталь Сваровски.
Начало 1940-х гг. ш 9 см
£165-200	ABIJ
из австрийского кристалла, рубиновый горный хрусталь.
1940 г. ш 10 см
£650-750	SUM
Брошь: покрытый родием металл. горный хрусталь Сваровски, искусственный жемчуг.
Конец 1930-х гг. д 7.5 см
Зажим для меха: серебро, горный хрусталь Сваровски. Начало 1940-х гг. д 5,75 см
Зажим для меха: покрытый родием металл, прозрачный и изумрудный горный хрусталь Сваровски. 1940-е гг. д 7,5 см
£115-150
ABIJ
£165-200
ABIJ
£200-250
ABIJ
156
«АЙЗЕНБЕРГ
«ФЛОРЕНЦА
Фишел и Несслер»
вованная в Нью-Йорке в конце XIX в., компания «Фишел и сслер» выпускала бижутерию до 1937 г. Компания известна гашениями в стиле ар-деко (ожерелья и серьги), выпущен-ми в конце 1920-1930-х гг. Маркированные значком в виде бки с буквой L, эти элегантные и весьма популярные украше-я в большинстве своем выполнены из сере-1 и украшены высококачественным ав-жйским хрусталем.
(ерелье: серебро, кпо изумрудного цвета, юн из стекла цвета нефрита. 30-е гг. К: ш 6,5 см
£150-200
«Флоренца»
I Дэниэл Косов основал компанию «Флоренца» I 5 конце 1940-х гг. в Нью-Йорке, где он и I продолжал свой бизнес до 1981 г. По-I мимо бижутерии Косов выпускал I покрытые эмалью и украшенные I камнями шкатулки и рамки, часто I по заказу других компаний. Мно-
I гие работы отражают стиль эпохи I Возрождения, а типичные материалы - старинный металл под золото, эмаль, резные камеи, матовые и aurora borealis кристаллы горного хрусталя. Большинство работ имеют марку •Флоренца».
Изысканная филигрань в украшениях «Флоренцы» сочетается с цветным горным хрусталем.
Брошь в форме щита: металл под золото. *оозрачный и изумрудный горный хрусталь, •искусственный жемчуг. Конец 1970-х гг. д9см
£55-60
Браслет из металла под золото: искусственный жемчуг, горный хрусталь, резная камея. 1970 г. окр 16,5 см
£80-85	JJ
Серьги в форме листьев клевера: металл под золото, стекло цвета нефрита, искусственный жемчуг, горный хрусталь aurora borealis. 1960-е гг. ш 2,5 см
157
ГОРЯЧАЯ КОЛЛЕКЦИЯ
Бакелит
Модные в 1920-1930-х гг., украшения из бакелита стали
казаться «старой шляпой» к концу Второй мировой войны.
Удачная распродажа коллекции из бакелита Энди Уорхола
в 1988 г. на аукционе Сотбис в Нью-Йорке доказала обратное.
или хромирован-
назваиие мате-
прозрачного люцита.
Запатентованный в 1907 г. доктором Лео Бакеландом, бакелит использовался в качестве электроизолятора, но, получив
1»<
Брошь: коричневый бакелит, горный хрусталь. 1930 г.дбсм £20-30 АВАА
Ожерелье в египетском стиле: красный бакелит, черная кисточка. Конец 1920-х гг., К: д 17 см £220-250 RBRG
Брошь «Верблюд»: бакелит. 1930 г.
£25-35 АВАА. Типичная фигурка для 1920-1930-х гг.
Брошь «Перо»: золотая рамка, прозрачный горный хрусталь. 1930-е гг.
д 7 см £50-70 АВАА
Брошь в египетском стиле: цвета - радуж- I ный розовый.красный I кабошон. Начало 1930-х гг.. д 8 см £50-70 АВАА
ТЫСЯЧА ВОЗМОЖНОСТЕЙ
Бакелит был не единственным «пластиком», используемым в бижутерии. Его появлению предшествовали целлулоид и галалит, а в середине XX в. появился инновационный материал - люцит. Популярность бакелита можно объяснить тем, что никому не известный материал привлекал покупателей своим названием в украшениях из пластика. Например, браслет, изображенный напротив, имеет маркировку «бакелит», хотя на самом деле выполнен из более
риала с «тысячью возможностями», стал служить разным целям: в радио и часах, а также в кухонной утвари. Изделия из бакелита изготавливали в 1920-1930-х гг., используя яркие цветовые сочетания в различных формах. Идеальным материалом бакелит был для изделий в стиле ар-деко в 1920-1930-х гг. Фигурки из этого пластика появились позже.
Типичные цвета бакелита: черный, белый, красный, коричневый и желтый в сочетании с горным хрусталем ной сталью.
ьусина из — красного бакелита
Застежка для ремня в стиле ар-деко: черного и янтарно-красного цвета бакелит. 1930-е гг. ш 9 см £40-50 АВАА
158
БАКЕЛИТ
Брошь в стиле ар-деко: синий бакелит с серыми включениями. 1930-е гг.
Д 7 см £25-35 АВАА
Редкая брошь: бакелит цвета яблочного сока», зеленый, красный, синий, черный. 1940 г.д7 см. ROX
Брошь в викторианском стиле: бакелит, медь. 1930 г.д 5 см £25-35 АВАА
Ьхииь - подвижная обезьянка:
fe-елит. 1930-е гг. д7см £25-35 АВАА
159

ГОРЯЧАЯ КОЛЛЕКЦИЯ
Серьги-клипсы: бакелит, горный хрусталь, мельчайший искусственный жемчуг, 1930 г.д7см £20-30 АВАА
Брошь: черный и красный бакелит.
Начало 1930-х гг.. ш5см
£25-35 АВАА
Брошь: прозрачный горный хрусталь.
1930 г.ш5см £20-30 АВАА
Запонки: темно-зеленый бакелит, позолоченные застежки. 1920-е гг.
д2см £20-30 МНС

розовато-лиловый ошейник и рубиновые I глазки. Начало 1930-х гг.. д4см
£25-35 АВАА
160
			
ДИЗАЙНЕРЫ И МАСТЕРА ОТ А ДО Я
Джеф Робертс
Современный британский дизайнер Джеф Робертс обосновался в Северной Шотландии. Дизайн его работ отличается стилизованными причудливыми
Брошь и серьги в виде рыбок: цветная фольга, акрил.
Конец 1990-х гг. Бр: ш 14 см, С: ш7 см
Серьги: цветная фольга, акрил.
Конец 1990-х гг. д 6,5 см
Брошь и серьги «Разбитое сердце»: красная и золотая фольга, акрил.
Конец 1990-х гг.
Бр: д 8,25 см, С: д 5 см
Серьги-рыбки: цветная фольга, акрил. Конец 1990-х гг.
д 8,25 см
«Фред А. Блок»
Чикагская компания «Фред А. Блок Инк» производила бижутерию в 1930-1950-х гг. в качестве аксессуаров и рекламы своей линии одежды. Большинство украшений очень редкие, дорогие и популярны среди коллекционеров, особенно причудливые фигурки-броши из высококачественного позолоченного серебра с яркой эмалью и крупными кристаллами горного хрусталя или бусинами.
Яркие контрастирующие цвета как золото и бирюза в этой броши - характерны для многих работ «Фред А. Блок Инк».
Брошь: позолоченное серебро, искусственная бирюза, горный хрусталь. 1940 г. д 10 см.
£200-265
формами, условным орнаментом и яркими, насыщенными цветами. Робертс использует цветной акрил и смешанные материалы, большинство представляет коллажи из разноцветной металлической фольги, положенной поверх акрила.
~ ЯН
«ФРЕД А. БЛОК»
«ГОРХАМ И Ко.
орджио Армани
местный итальянский дизайнер Джорджио Армани предста-I свою торговую марку' в 1974 г. Его украшения демонстриру-элегантность и качество. В кольцах, ожерельях и браслетах, стильных и ярких, отбеленное серебро прекрасно сочетается с блеском драгоценных камней и текстурой такого материала, как дерево.
Эмпорио Армани, ожерелье с кулоном: цветные бусины, кристаллы горного хрусталя.
1997 г. О: окр 61 см, К: д 15,25 см
«Горхам и Ко.»
Основанная в 1813 г., фирма «Горхам Мэныофэкчуринг Компани» была самым крупным в XIX в. производителем изделий из серебра в США. Главный дизайнер Уильям Годман выпустил линию украшений, сделанных вручную. В них сочетались свободные линии стиля ар-нуво с витиеватостью декора движения «Артс и Крафтс».
Пряжка для пояса: серебро, частичное покрытие золотом, мраморная бирюза. 1900 г.
д 5 см
Серьги: полированный металл под золото, пластик.
1980-е гг. д 2,5 см
Живанши
Украшения Живанши 1970-1980-х гг. -элегантность и простота линий
Ожерелье с кулоном: металл под золото, искусственный оникс. 1970-е гг. 0: окр 43 см, К: ш 3,75 см
Брошь в виде двух рыбок: позолоченное серебро, зеленая эмаль, искусственный аметист. 1900 г.
ш 5,75 см
£530-600	CGPC
Дом моды Живанши, открывшийся в Париже в 1952 г., оказал заметное влияние на моду 1950-1960-х гг. Его простой, элегантный стиль демонстрировала Одри Хепберн. Украшения Живанши -это классический дизайн с частым использованием золотого покрытия, люцита и других пластиков.
Редкая брошь: золото 14 карат, эмаль. 1906 г.
ш 2,5 см
£330-365	CGPC £800-860	CGPC
дизайнеры и мастера от а до я
£550-650
Брошь в виде джиппа-пред-сказателя: металл, позолота, горный хрусталь. 1950-е гг. д 6,25 см
SUM
164

ХАР.
ГЕНРИ ШРАЙНЕР
Генри Шрайнер
Нью-йоркский ювелир Генри Шрайнер основал свою омпанию в 1951 г. после успешного выполнения заказов для Кристиана Диора в конце 1940-х - начале I ‘50-х гг. (см. с. 60-65). Бижутерию Шрайнера носили ' такие звезды, как Мэрилин Монро; его украшения характеризуются необычными цветовыми сочетаниями искусственных камней, перевернутыми кристаллами т рного хрусталя и использованием качественных ис-г. сственных бриллиантов и кристаллов. Полные комп-векты украшений Шрайнера весьма редки и популярны среди коллекционеров.

: ^ерелье и серьги: металл, позолота, горный хрусталь цвета аквамарина.
I велтого, aurora borealis. 1950-е гг.
I Z- окр 44,5 см, С: дЗ см
£700-800
Ожерелье и серьги: покрытый серебром и золотом металл, горный хрусталь, искусственные рубины. 1950-е гг.
I О: окр 38 см. С; д 5 см
Брошь: металл, позолота, горный хрусталь, кристаллы аквамарина, стекло, изумрудные кристаллы. 1950-е гг.
ш!1 см
165
ДИЗАЙНЕРЫ И МАСТЕРА ОТ А ДО Я
«Эрмес»
Тьери Гермес основал свою мастерскую по производству изделий из кожи в 1837 г. Он производил обувь, предметы домашнего обихода, шарфы и сумки, а также украшения. Сегодня «Эрмес» в основном известна своими шелковыми шарфами, галстуками и эксклюзивными сумками и че
моданами. Все, что произведено «Эрмесом», характеризуется стильным дизайном, качеством и высоким мастерством.
Брошь напоминает изделия
из полосок кожи.
LB
Брошь в виде головы лошади:
согнутое вручную и рифленое золото. 1980 г. ш 4,5 см
£75-120
«Херв ван дер Страйтен»
Известная своим дизайном интерьеров, основанная в Париже компания «Херв ван дер Страйтен» начала выпускать бижутерию в ограниченных количествах в 1990-х гг. Редкие и очень популярные среди коллекционеров, многие работы компа- ... 'Дг	,
нии выполнены из позолоченной $
меди, украшены жемчугом и полудрагоценными камнями ручной обработки.
Брошь и серьги: металл, позолота, искусственный жемчуг. Конец 1990-х гг.
Бр: ш 1 см. С:д4.5 см
£100-150
Брошь и серьги в виде бантиков: металл, позолота. Конец 1990-х гг. Бр: д 10 см, С: д 4.5 см
Ожерелье: металл, позолота, люцит под золото. Конец 1990-х гг. окр 48 см
Ожерелье с подвеской и серьги: люцит под золото, металл, позолота. Конец 1990-х гг. О: окр 51 см, С: д 5 см
CRIS

I^Bi^
166
«ГЕРМЕС-
ХОЛЛИКРАФТ
«Холликрафт»
Компания «Холликрафт» была основана в 1938 г. как Голливуд
ская ювелирная производственная компания, но взяла марку •Холликрафт» в 1948 г. и продолжала находиться в деле до середины 1970-х гг. Больше известна своими коллекциями бижутерии 1950-х гг. и Рождественскими брошами. Изысканные украшения в викторианском стиле выполнены в старинном металле под золото, в сочетании с горным хрусталем радужных оттенков и эмалью. Украшения «Холликрафт» очень популярны среди коллекционеров. Они всегда подписаны.
Ожерелье: металл, позолота, горный хрусталь цвета бирюзы, аквамарина, розового, оранжевого и прозрачный. 1950-е гг. окр 37 см
Брошь: металл, белая и черная эмаль. 1970 г.
ш 5,75 см
Ожерелье: металл, позолота, розовый, прозрачный горный хрусталь. 1960-е гг.
окр 38 см
£185-215
167
ДИЗАЙНЕРЫ И МАСТЕРА ОТ А ДО Я
«Говард и Ко.»
Основанная в Провиденс, Род Айленд, в 1878 г., компания «Говард и Ко.» изменила свое название в 1891 г. на «Говард Стерлинг Компани» и закрыла торговлю в 1902 г. Украшения из серебра, которые она вытекала почти четверть века, особенно пряжки для поясов, броши, пуговицы и запонки, теперь очень популярны среди коллекционеров. На торговой марке стоит маленькая буква «11» и лист клевера с четырьмя лепестками.
Пряжка для пояса: серебро с гравировкой в цветочном мотиве. 1887 г.
д 8,25 см
£115-120
Ян Сен Жидар
Обосновавшийся во Флориде дизайнер ювелирных украшений Ян Сен Жилар работал главным дизайнером у Стенли Хаглера вплоть до его смерти в 1996 г. (см. с. 112-117).
Затем он основал свою собственную компанию и вы-
Шарф с кисточками: бусины из цветного стекла. Конец 1990-х гг. д 112 см
пускал украшения как под своим именем, так и под маркой «Стенли Хаглер Н.Й.С.».
Украшения Сен Жилар высокого качества с великолепной филигранной работой, он использовал такие материалы, как стекло Мурано, перламутр, искусственный жемчуг, фарфор Лимодже-са и слоновую кость. Все украшения выпущены в ограниченном количестве и имеют ярлычки.
£200-250
Брошь: радужный перламутр, стекло в центре, кристаллы горного хрусталя. Конец 1990-х гг. ш 9 см
£300-350
£150-185
168
--ИВ1"
Ирадж Моини
£400-500
CRIS
Брошь: прозрачный горный хрусталь,
Середина 1990-х гг. д 13 см
£850-950
Брошь и серьги: французское стекло, искусственный нефрит, горный хрусталь.
Брошь: прозрачный и изумрудный горный хрусталь, медь. Середина 1990-х гг. д 16 см
Брошь: перламутр, прозрачный горный хрусталь, покрытый рутением металл.
Конец 1990-х гг. д 14 см
Брошь "Яблоко»: прозрачный, рубиновый
ВЫСШЕЕ МАСТЕРСТВО
Обосновавшийся в Нью-Йорке, ирадж Моини также производил бижутерию для таких авторитетных дизайнеров, как Билл Бласс, Каролина >.ерера и Арнольд Скааси. Заказы на его украшения поступали и из Европы. Значительный спрос на бижутерию Моини позволил ему продавать украшения через самые фешенебельные магазины Нью-Йорка. Актриса Дрю Берримор, например, приобрела -озолоченный браслет с австрийскими кристаллами в бутике Лос-Анджелеса для церемонии «Награждение Академии» в 1999 г.
Начало 1990-х гг. д 11 см
Брошь «Лягушка»: искусственный нефрит, горный хрусталь, рубиновое стекло, медь. Начало 1990-х гг. ш 9,5 см
Ирадж Моини родился в Иране, учился на архитектора, но карьеру сделал на выпуске украшений для показа мод Оскара де ла Рента в 1980-х гг. Список престижных клиентов подтверждает его репутацию как одного из самых талантливых современных дизайнеров. Украшения Моини выполнены вручную, всегда крупные и объемные, с тщательной проработкой деталей из таких материалов, как медь, кость, дерево и европейские кристаллы и восточные драгоценные камни ярких расцветок, Основные мотивы его украшений - цветочные ком-позиции и фигурки.	__ шП!

ДИЗАЙНЕРЫ И МАСТЕРА ОТ А ДО Я
«Джуэлерама »
Брошь и серьги в виде банджо: металл под золото, полированный диск.
1960-е гг. Бр: д 6.25 см, С: ш 2 см
£20-25	JJ
Фирма «Джуэлерама» является ответвлением крупной компании «Эдмунд Сайн-тифик Ко.», Баррингтон, штат Нью-Джерси. Выпущенные в 1960-х гг. украшения, например броши в форме музыкальных инструментов, отличались новизной в дизайне - круглыми, отполированными машиной металлическими дисками, которые отражали свет.
Брошь: белый металл, полированный диск. 1960-е гг. д 6,25 см
£15-20	JJ
“Сверкающие украшения» «Джуэлерамы » интересны и доступны для коллекционеров.
Брошь: металл под золото. 1960-е гг. д 5 см
£15-20
«Дж. Дж.»
Фирма «Джонетт Джуэлри Компани», больше известная как «Дж. Дж.», была основана в 1935 г., Восточный Провиденс, штат Род-Айленд. Выпускала броши-«балерины» и перламутро
вые фигурки. Наиболее известна рождествен
скими брошами в виде наряженных елей, фигурок-амулетов и композициями в сти-
ле ар-деко с прозрачным горным хрусталем.
Брошь: металл под золото, прозрачный
и сапфировый горный хрусталь.
1950-е гг. Бр: д 6,25 см, С: ш 2 см
£35-40
MILLB

170
«ДЖУЭЛЕРАМА. - «ДЖ. ДЖ.»
Брошь «Аквариум»:
металл цвета олова, стекло.
1990 г.
ш 6.5 см
Боошь «Щенок перед зеркалом»:
₽алл под золото, полупрозрачное Iечкло. 1990 г.
 5 см
Кулон «Рыбка»: металл под золото, черный горный хрусталь, цветной пластик. 1970-е гг.
д 7,5 см
£25-35
£25-30
А
ВВ
£45-55
£25-35
JJ
£10-15
JJ
Кулон «Рыбка»: металл под золото, полупрозрачный пластик. 1970-е гг.
ш 7,5 см
Брошь: металл под золото, горный хрусталь цвета рубина и aurora borealis. 1950-е гг. д9см
Брошь «Сани»: металл цвета олова, металл под золото.
1990-е гг. д 5,75 см
Внутри сейфа
£10-15
Брошь «Сейф»: бронза, металл под золото, открывающаяся
дверца. 1980 г. ш 3,75 см
£15-20
Брошь «Корова»: металл, искусственный жемчуг. 1980 г. а 6.5 см
£15-20
Брошь «Фрукты»: металл.
J-озолота. коричневая эмаль, ‘эрный хрусталь. 1980-е гг.
I »5см

Контрастные фактуры и полированный четалл характерны для дизайна
«Дж. Дж.».
171

ГОРЯЧАЯ КОЛЛЕКЦИЯ
Броши в виде рождественских елей
Оригинальные броши в виде рождественских елей представляют своеобразный сезонный феномен в США. Но они очень популярны во всем мире. Коллекционеры охотятся за ними круглый год.
Матовая белая эмаль-
• Лл®
КОНФЛИКТНОЕ НАЧАЛО
Брошь как украшение праздника берет свое начало в традициях XIX в. Изготовленные из лоскутов материала в виде бантов и разных безделушек, эти хрупкие украшения редко жили дольше нескольких лет. В 1940-х гг. начали .появляться рождественские украшения из более прочных материалов. Типичными мотивами стали венки, банты, Санта-Клаусы,
С тех пор дизайнеры каждый год выпускают новинки в ограниченном количе- ’ стве.
Придерживаясь традиционных цветов Рождества, большинство елей серебряные или золотые, с украшениями из зеленых и красных
&
е
• £ * *
Брошь, «Айзенберг Айс»: эмаль, рубиновые и изумрудные кристаллы горного хрусталя. 1980-е гг. д 6 см £30-40 CRIS
бусин, камней и эмалей. Многие производители, придерживаясь стиля своих линий украшений, выпускали рождественские броши. Одна-
снеговики, сани, олени, но особенно рожде-
ко есть огромное количество неподписанных
Брошь, Трифари: стекло, рубиновый горный хрусталь. 1960-е гг. д 5 см £50-80 ROX
Брошь, Трифари: рифленое золото, камни, 1950-е гг. д 5 см £65-70 CRIS
Брошь, Стенли Хаглер, ручная работа: красное, зеленое стекло Мурано, металл, позолота. 1970 г. д 5,5 см £90-100 CRIS
Брошь, Милу: резные камни, горный хрусталь. 1950 г.д7 см £105-120 ROX
Брошь, Стенли Хаглер, ручная работа: красное, зеленое, желтое стекло Мурано. 1970 г.д7см £90-100 CRIS
ственские ели. Популярность последних значительно возросла в Рождество 1950 г., когда матери, жены и невесты посылали их в качестве сувениров воевавшим в Коре^ солдатам.
работ, ценность которых от этого не снижается. Стоимость украшений варьируется от £30 до £300 за более редкие экземпляры известных дизайнеров.
БРОШИ В ВИДЕ РОЖДЕСТВЕНСКИХ ЕЛЕЙ
173
ГОРЯЧАЯ КОЛЛЕКЦИЯ
МЙЙ*
Брошь, «Кристобаль»: красный, изумрудный и горный хрусталь.
1990-е гг. д7 см £25-30 CRIS
Брошь, «Айзенберг Айс»: прозрачный, рубиновый и изумрудный горный хрусталь. 1980-е гг. д 6 см £45-50 CRIS
Брошь, Ларри Врба: темно-синие кабошоны, рубиновый и прозрачный горный хрусталь. 1990-е гг. д 11 см £120-130 CRIS
Неподписанная французская брошь металл, позолота, зеленая эмаль, разноцветный и прозрачный горный хрусталь. 1980-е гг. д 5 см £35-40 CRIS
Брошь, Стенли Хаглер: металл, позолота, рубиновый горный хрусталь, изумрудное стекло. 1970 г. д 5,75 см £80-100 CRIS
Брошь, Трифари: металл, позолота, цветные эмали. 1950-е гг. д5см £80-85 ROX
174

БРОШИ В ВИДЕ РОЖДЕСТВЕНСКИХ ЕЛЕЙ
Брошь, «Артвуд и Соер»
Неподписанная
Брошь, -<Арт»: металл, позолота, стекло, горный хрусталь. 1950-е гг. д 6 см £40-50 CRIS
Неподписанная французская брошь: металл под золото, искусственные рубины, изумруды и янтарь, резное стекло, горный хрусталь. 1980-е гг. я 7 см £35-40 CRIS
брошь: цветной горный хрусталь.
1950-е гг. д 7,5 см
£45-50 CRIS
Брошь, "Кристобаль»: прозрачный и изумрудный горный хрусталь, кабошоны из рубинового стекла. 1990-е гг. д 11 см £95-100 CRIS
ДИЗАЙНЕРЫ И МАСТЕРА ОТ А ДО Я
Джуди Ли
£35-45
Брошь и серьги: металл под золото, горный хрусталь цвета топаза, рубина, серо-зеленый и прозрачный. 1970 г.
Бр: ш 7 см, С: д 3,75 см
£35-45
£40-45
£30-35
176
Серьги в виде кресел в стиле Луи XIV: металл, позолота, прозрачные кристаллы. 1980-е гг. дЗсм
Серьги: металл, позолота, искусственный жемчуг. 1990 г. д 2,5 см
Ювелирные украшения Джуди Ли были популярны в 1950-1970-х гг. Изделия 1950-х гг. в основном выполнены в
цветочных мотивах в викторианском стиле с использованием сверкающего горного хрусталя и искусственного жемчуга, вставленного в металл золотого или серебряного оттенка. В более поздних работах просматриваются друтие мотивы. Украшения Джуди Ли отличаются тщательной проработкой деталей и филигранной работой.
Браслет: металл под золото, цветные стеклянные кабошоны. 1970-е гг. окр 17,75 см
Браслет и серьги: металл под серебро, рубиновый, сапфировый, aurora borealis, горный хрусталь. Конец 1970-х гг.
окр 17,75 см
ABIJ £50-55
Карл Лагерфельд
Немецкий дизайнер одежды Карл Лагерфельд работал в Париже со многими кутюрье, но в 1983 г. дом Шанель выпустил его собственную торговую марку. Он использовал в украшениях хорошо известные мотивы. например монетки, жемчуг и марку Шанель «СС», сделал их крупнее и более стильными. Эти украшения сейчас представляют огромный интерес для коллекционеров.

ДЖУДИ ЛИ - «КЕРР И КО.»
«Керр и Ко.»
‘скованная в Нью-Джерси в 1855 г. и первоначально известная как «Керр и Тьери», фирма Уильяма Б. -Керр и Ко.» начала деятельность с производства столовых принадлежностей и ювелирных украшений из серебра и золота. С 1892 по 1900 г. компания занималась производством украшений в стиле ар-нуво. Она выпускала в больших количествах полые украшения из серебра со штампованными барельефами. Многие изделия созданы под влиянием французского дизайна стиля ар-нуво и отмечены геральдической лилией.
Очень редкая пряжка
дня ремня в виде двух ангелов: юкрытый серебром металл. 1900 г.
и 7 см
£430-500
CGPC
Пряжка, открытая (слева) и застегнутая (справа).
£230-265
Брошь в стиле ар-нуво: позолоченное серебро, искусственный лунный камень. 1900 г. ш 6,25 см
CGPC
Пряжка для ремня в виде двух павлинов ар-нуво: позолоченное серебро, искусственные рубины, 1900 г. ш 9 см
Ожерелье: позолоченное серебро, цветочные звенья с ангелочками. 1900 г. окр 38 см
£300-365
CGPC £465-535	CGPC
£335-400
177
ДИЗАЙНЕРЫ И МАСТЕРА ОТ А ДО Я
«Крамер »
Компания «Крамер Джуэлри Криэйшнз» была основана в Нью-Йорке в 1943 г. и продолжала производство до конца 1970-х гг. Яркие стильные
украшения демонстрируют высокое качество
сверкающих австрийских кристаллов горного хрусталя, как прозрачных, так и цветных. В начале 1950-х гг. компания производила украшения для Кристиана Диора. Самые экстравагантные работы, особенно комплекты, являются мечтой коллекционера.
Брошь «Леопард», с подвижным хвостом:
металл, позолота, черная эмаль, изумрудный и прозрачный горный хрусталь. 1950-е гг.
д 5 см
ABIJ
Круглая брошь: старинный позолоченный металл с рифлением, стекло. 1950-е гг.
ш5,75 см
Брошь и серьги: старинный позолоченный металл с рифлением. прозрачный горный хрусталь. 1970-е гг.
Бр: д 8,25 см, С: д 3,75 см
ABIJ
£35-40
£30-35
£40-50
178

«КРАМЕР.
Л А Н В И Н
«Ла Пьер»
Производственная компания «Ла Пьер» была основана в 1885 г. в Нью-Йорк Сити. Переехала в Неварк в 1893 г. До 1929 г., кроме работ по серебру, она производила бижутерию хорошего качества, особенно браслеты, пряжки и броши, также из серебра, но иногда из «новых» материалов, например целлулоида.
Пряжка для пояса: обрамление из серебра, миниатюры в романтическом стиле «з целлулоида. 1904 г. ш 10 см
£465-535
Браслет из серебра в стиле ар-нуво, 1902 г. окр 7,5 см
£100-115	CGPC
CGPC

179
ДИЗАЙНЕРЫ И МАСТЕРА ОТ А ДО Я
Брошь: цветное стекло, нефритовые, коралловые, желтые стеклянные бусины. Конец 1990-х гг. д 11.5 см
£125-150	CRIS
Ларри Врба
Ларри Врба занимал небольшую должность в компании «Мириам Хаскел» в 1969 г., но уже в 1970 г., проработав в этой должности всего девять месяцев, становится главным дизайнером компании. В течение семи лет он занимался дизайном ювелирных украшений и выпустил множество разных линий - традиционных по стилю, но с элементами современных тенденций. После двух лет работы с Ле Бернар, в начале 1980-х гг., освободившись от заказов компании, Врба начал собственную карьеру, разрабатывая удивительные дизайны. Его работы - крупные и изысканные, часто обескураживающие, особенно популярны в театральных кругах и обществах трансвеститов.
Уникальные работы Ларри Врба удивляют своими размерами, многоцветьем, сложными композициями и тщательной проработкой каждой детали.
Брошь: металл, раковины, искусственный жемчуг, стекло, прозрачный горный хрусталь. Конец 1990-х гг.
д20 см
CRIS
£160-180
CRIS
ТЕАТРАЛЬНЫЙ ЖЕСТ
Модные концепции Ларри Врба всегда воплощались в жизнь. Театральные дизайнеры долгое время считали, что аксессуары для костюма даже в большей степени. чем грим, важны для раскрытия образа и поэтому должны быть видны из любой точки зала.
По сходным причинам Врба получал многочисленные заказы от трансвеститов на украшения, которые служили дополнением к костюмам, в основном для проходящих ежегодно в Нью-Йорке балов солидарности. Его крупные, многоцветные украшения соответствовали экстравагантной одежде и к тому же делали фигуру стройнее.
Брошь: металл, позолота, перламутр, I стекло, розовый горный хрусталь.
Конец 1990-х гг. д 11,5 см
£150-200	CRIS
180

ЛАРРИ В Р Б А
ЛИБЕРТИ
Либерти
I Артур Л. Либерти открыл свой первый магазин в Лондоне в I 1875 г. С 1894 г. к нем}' стали поступать заказы на украшения от известных ювелиров и компаний, таких как Арчибальд
I Нокс, ведущего дизайнера движения «Артс и Крафтс» и Джес-I си Кинга. Украшения Либерти часто сделаны из кованого се-I ребра, что создает эффект ручной работы, украшены синей и I зеленой эмалью и полудрагоценными камнями. Большой ин-I терес для коллекционеров представляют его ожерелья в цве-
В украшениях Либерии
3-черелье: металл, позолота, синяя, зеленая и бирюзовая эмали. 1903 г.
>р 38 см
£3000-3500
Вариант детали
Вариант детали
Ожерелье с подвеской (не подписано): металл,
ный жемчуг. 1905 окр 42 см
Ожерелье с подвеской (не подписано): металл, покрытый серебром, эмали, искусственный жемчуг. 1910 г. окр 42 см
Л|||||||
....
ДИЗАЙНЕРЫ И МАСТЕРА ОТ А ДО Я
«Марвелла»
Компания «Вейнрих Браз. Ко.», основанная в 1911 г., воспользовалась именем «Марвелла» в качестве торговой марки, заменив ее на «Марвелла Инк.» в 1965 г. Братья Вейнрих специализировались на изготовлении копий драгоценных украшений с искусственным жемчугом. Ожерелья, сделанные из нескольких нитей стеклянных бусин и искусственного жемчуга, перемежающегося с горным хрусталем, маркированы разными торговыми марками, большинство из которых включают «Марвелл», «Марвелла» или «Марвеллеск». Компания была куплена Трифари в 1982 г.
£50-65
£20-25
Ожерелье, браслет и серьги: пестрые зеленые и желтые бусины, шесть овальных бусин из нефрита, позолоченный металл с филигранью. 1950 г. 0: окр 44,5 см, Б: окр 20,25 см, С: ш 2,5 см
£15-20
MILL?
ABIJ
£10-15
£30-40
Брошь: металл под золото и серебро, искусственный жемчуг, прозрачный горный хрусталь. 1960-е гг. д 4,5 см
Единственная серьга: искусственным жемчуг, стекло цвета аметиста, изумруда и аквамарина, металл, позолота. 1970-е гг. д 5,75 см
Серьги с подвесками: искусственный жемчуг, металл под серебро, прозрачный горный хрусталь.
1950-е гг. д 5 см
Серьги-клипсы: металл под золото. 1950-е гг. ш 2,5 см
ABIJ
£10-15
MILLE
Ожерелье: металл под золото, искусственным жемчуг, прозрачный горный хрусталь. 1970-е гг. окр 35,5 см
182
«МАРВЕЛЛА»
МОНЕ»
«Моне»
Брошь-улитка: металл, позолота, прозрачный горный хрусталь, рубиновое и изумрудное стекло.
1980 г.д5см
Основанная Майклом и Джей Чернау в 1929 г. и известная как «Моно-I крафт» до 1937 г., компания «Моне» стала одной из ведущих в 1940-х гг. I Простые, классические формы ее ювелирных изделий из металла । под серебро и золото иногда украшены австрийскими кристал-I лами. Одной из первых среди производителей бижутерии на стала производить серьги-клипсы, ставшие очень популярными в последующие десятилетия. «Моне» производила украшения для Ива Сен-Лорана в течение '.980-х гг. и, следуя меняющейся моде, успешно мботает и по сей день.
Компания «Моне» всегда выпускала украшения, отвечавшие социальному заказу.
Брошь в форме креста: металл, позолота.
•с-усственный жемчуг, прозрачный горный хрусталь. 1980-е гг.
5см
£20-25
£30-35
Ожерелье из позолоченного металла: стеклянный кабошон. 1980-е гг. окр 45,75 см
MILLB
Брошь: окантовка позолоченным металлом, лепестки - нити базового металла, покрытые эмалью. 1970 г. д 5 см
£15-25	MILLB
£25-30
эоошь в виде морских звезд: металл.
I -сзолота, прозрачный горный хрусталь. 11380-е гг.
I Батьшая; ш 2.5 см, маленькая: ш 2 см
Позолоченное ожерелье: стилизованный цветочный мотив. 1970-е гг.
0: окр 58,5 см, К: ш 5 см
183
ДИЗАЙНЕРЫ И МАСТЕРА ОТ А ДО Я
«Москино»
Итальянский дизайнер Франко Москино вы-
пустил собственную марку в 1983 г., после
многолетней работы в качестве иллюстратора у Джорджио Армани. Он начинал с джинсов и одежды для специальных торжеств, затем разрабатывал модели обуви, дамского белья, вечерних платьев и украшений. Москино любил «провокации» и подходил к своему дизайну с иронией и юмором. Его украшения прода вались под маркой «Москино Бижу».
Серьги-клипсы: старинный металл под золото, кабошон - искусственный жемчуг, обрамление -название торговой марки «Москино Бижу», цепи - символ мира. 1980-е гг.
д 7,5 см
£15-20
MILLB
ФРАНКО МОСКИНО
1950 Родился в Милане, Италия.
1971 После обучения в Академии изящных искусств начал карьеру, работая в качестве иллюстратора у Джорджио Армани в течение 11 лет.
1983 Выпущена торговая марка
Москино».
1994 Смерть Франко Москино. Розелла Джардини. работавшая с ним многие годы, становится дизайнером марки -Москино».
«Мюрел Беннет и Ко.»
С 1884 до 1914 г. это англо-германское агентство продавало недоро
гую бижутерию, дизайн которой напоминал изделия «Либерти». С агентством активно работал Теодор Фарнер (см. с. 72-73). Украшения были сделаны из серебра или с небольшим содержанием золота, инкрустированы зеленой и синей эмалью, полудрагоценными камнями, перламутром или стеклом. Работы Фарнера носили абстрактный или стилизованный характер. Большинство изделий маркировано «МБ» или «МБ и Ко.». Особенно ценятся авторские ювелирные украшения.
Кулон, «Артс и Крафтс»: серебро, зеленая, синяя и бирюзовая эмали. 1905 г.
д 4,5 см
£300-350
Ожерелье с кулоном, «Артс и Крафтс-, мотив «Кельтик ревайвал»:
серебро, синяя эмаль. 1905 г.
0: окр 41,5 см, К: д 4,5 см
£650-750	RG
£250-300
Брошь, ар-нуво:
позолоченное серебро, полудрагоценный камень.
1905 г.
ш 4,5 см
LYNTT I
184
	
«Напье »
украшения из позоло-
серебро.
Брошь: фактурный позолоченный металл,
позолоченный металл. 1950-е гг. д 12,75 см
Ожерелье, браслет и серьги: металл, позолота, филигрань,
Ожерелье, браслет и серьги в этническом стиле: золотые вставки, бусины разного цвета и формы. 1960-е гг.
0: окр 152,5 см, Б: онр 17,75 см, С: д 3,75 см
Браслет: позолоченный металл, искусственные изумруд, бирюза, рубины, аметист и жемчуг. Середина 1950-х гг.
Б: окр 18 см. большая подвеска: д 5 см
Середина 1950-х гг.
0: окр 41 см, Б: окр 19 см, с: д 7 см
Браслет с подвесками в виде фруктов: цепь из металла под серебро. Конец 1950-х гг. Б: окр 20,25 см, фрукты: д 3,75 см
Брошь "Черепашка»: металл, позолота, гравировка, стеклянный кабошон цвета нефрита. 1980-е гг.
д 5 см
Брошь-слон: металл, позолота, филигрань, искусственные рубин и жемчуг. Середина 1950-х гг.
в 3,75 см
Основанная в 1875 г., компания «Напье» изготавливала изделия кз серебра. После Второй мировой войны стала вытекать современную бижутерию и оставалась в бизнесе до 1999 г. Ранние работы пользуются спросом у коллекционеров, как и изделия с египетскими мотивами 1920-1930-х гг. В течение 1950-1960-х гг. •Напье» производила очень популярные браслеты из золота. Ювелирные украшения с восточными мотивами встречаются очень редко. Другая популярная

Л"

Компания «Коро» была первым американским производителем
бижутерии, которая начала выпускать украшения с двойными зажимами.
Она получила известность благодаря своим «Дуэтам», выполненным
в цветочных и мотивах живой природы. Они стали сегодня особенно
привлекательны для коллекционеров.
ПРОСЛАВЛЕННЫЙ ЗА НЕПОСТОЯНСТВО
Попугаи из металла: зеленая,
Обратная
Единичный
Серебряные листья:
Рыбки: позолоченное серебро, брюшки из люцита, розовые и сапфировые кабошоны, прозрачный горный хрусталь. 1940-е гг. д 4,5 см £375-425 CRIS
МЕХАНИЗМ ДВОЙНОГО ЗАЖИМА
•Дуэты» продавались на специальной металлической рамке, подходящей к булавке броши.
Прикрепленные при помощи зажима к рамке, два отдельных украшения выглядели как одна брошь. Конфигурация рамок была различной, но меха-
горный хрусталь. 1940-е гг. д 6,25 см
£100-135 ABIJ
Совы: позолоченное серебро, синяя эмаль, аквамариновый и прозрачный горный хрусталь. 1940-е гг. д 3,75 см £150-170 CRIS
металл, горный хрусталь.
1940 г. ш 6.25 см
Двойной зажим Обратная
Броши, клипсы как украшения для одежды получили распространение в 1920-х гг. Французский ювелир Луи Картье в 1927 г. запатентовал двойной зажим (см. внизу справа), который позволял два зажима соединять и застегивать на одной застежке и носить две броши как одну, или носить их отдельно, например по обеим сторонам горловины платья, на лацканах пиджака, на шляпе или шарфе. Разнообразие, которое обеспечивал двойной зажим, сделало такие украшения очень популярными.
Стремясь удовлетворить спрос, «Коро» выпустила в 1931 г. свою собственную версию двойного зажима - «Дуэт Коро». Оригинальный дизайн зачастую был выполнен в стиле ар-деко и украшен прозрачным горным хруста-
стве и более легких вариантах. Теперь они считаются мечтой коллекционера, в частности такие сложные украшения, как «Трепетные камелии» на пружинках.
лем. Большой успех компании обеспечили «Дуэты» в форме цветков, фигурок птиц, животных и ангелов. Выполненные из позолоченного сереб-ра, они были украшены яркой д эмалью и прозрачным горным --хрусталем. Каждый «Дуэт» име-ет собственное название и одно
«Дуэт» цветы:
1950-е гг. ш 6,25 см
время продавался с соответству-ющими серьгами.
«Дуэты Коро» были популярны в 1940-х гг., но утратили актуальность в 1950-х, выпускались в меньшем колич<
186
III... .!iiil.HH.Hi..lui!lllljlllB
дизайнеры и мастера от а до я
Панетта
Проработав некоторое время с Трифари и Пеннино, итальянец по происхождению, Бенедитто Панетта основал свою собственную компанию в Нью-Йорк Сити в 1945 г. Работая с металлом, покрытым платиной, он создавал копии драгоценных украшений: броши в цветочных мотивах с эмаля-
Браслет и два кольца:
металл, позолота, К черная эмаль, черный горный хрусталь. 1960-е гг.
Б: ш 7 см, кольцо: окр 7 см
188
	
Брошь: металл под золото, стеклянные бусины. 1970-е гг. шЗсм
£15-25	ВВ
Брошь: металл, позолота, прозрачный горный хрусталь. 1950-е гг. д 4,5 см
£145-155
НЕТТИ РОЗЕНШТЕЙН
«ПЕННИНО БРОЗ»
«Пеннино Броз»
Основанная в Нью-Йорке Франком и Орестом Пеннино. «Пен-I иино Броз» производила высококачественную бижутерию с 1926 до 1961 г. В основном выполненные итальянскими эмигрантами Адрианом Сканавино и Бенедитто Панетта, украшения характеризуются изысканным дизайном с использованием австрийских кристаллов лучшего качества и позолоченного серебра. Излюбленными (и самыми популярными) считаются украшения с цветами, бантами. завитками и эффектом фактуры ткани.
Бэошь и серьги: [^озолоченное серебро, |эрозрачный горный фусталь. 1940 г.
So: д 7 см. С: д 3,5 см
ДИЗАЙНЕРЫ И МАСТЕРА ОТ А ДО Я
Украшения поп-арт
Поп-арт стал ярким выражением массовой культуры молодежного движения 1960-х - начала 1970-х гг. Бижутерия поп-арт отражает влияние таких стилей, как «Космический век» и «Сила цветов», а также включает традиционные или классические формы. Стильные, часто яркие и круп-
Серьги «Сила цветов»: полупрозрачные лепестки, матовый темно-фиолетовый центр; не подписаны. Конец 1960-х гг.
ш 3,75 см
£50-65
190
Серьги из папье-маше: раскрашены под камень, кость и кожу украшений коренных индейцев; не подписаны.
1960-е гг. д 9,5 см
MILLB
£10-15
MILLB
Серьги в виде соломенных шляпок: полосатый пластик, металл под золото; не подписаны. Начало 1970-х гг.
д 9 см
MILLB
Ожерелье: цветной пластик.
Начало 1970-х гг.
окр 50 см
£10-15	MILLB
MILLB
MILLB £30-35
^ЯВР
УКРАШЕНИЯ ПОП-АРТ
РЕБАДЖЕЗ
Ребаджез
Украшения «Ребаджез» из меди имели «мягкий налет.» старины.
Брошь «Африканская голова»
с ожерельем и серьгами: медь. Конец 1940-х гг. д8 см
Серьги оттенка меди в виде языков пламени. 1950 г.
Д Зсм
£15-20	ВВ
Ожерелье с кулоном: цепочка из меди. 1950 г. 0:д 48 см, К: ш 5,75 см
I Ювелир и скульптор Франциско Ребаджез родился в | Испании в 1906 г. В 1934 г. он открыл магазин-студию в Нью-Йорк Сити, где продавал украшения и предметы искусства до 1967 г. Вернувшись в Испанию, занимался изготовлением украшений вплоть до сво-ей смерти в 1990 г. В творчестве Ребаджез следовал художественным принципам модернизма: гибкие текучие линии и стилизованные растительные мотивы. Вдохновение он также черпал в символике этнических масок и сюрреализма.
ДИЗАЙНЕРЫ И МАСТЕРА ОТ А ДО Я
«Редженси»
шинство украшений в
лы горного хрусталя в контрастиру-
ющих или дополняющих друг
друга цветовых сочетаниях.
Брошь: рубиновый горный хрусталь,
£60-70
Ожерелье, браслет и серьги:
CRIS
Ожерелье и серьги: покрытый серебром металл, кристаллы горного хрусталя цвета aurora borealis.
Конец 1950-х гг. 0: окр 39 см, С: д 3,5 см
Браслет и серьги: аквамариновый, лимонно-зеленый и аметистовый горный хрусталь. 1950-е гг.
Б: окр 16,5 см, С:д 3 см
Позолоченное ожерелье и серьги: кабошоны цвета aurora borealis и изумрудные; 1950-е гг.
О: окр 44 см. С: д 2,5 см
Йорк Сити. Столь скудная информация, однако, не влияе на популярность украшений. Излюбленным мотивом украшений «Редженси» считается бабочка, выполненная в ярких неожиданных оттенках и эффектных формах. Боль-
цветочных мотивах выполнены под маркой «Редженси». Работы включают высококачественные кристал-
Об истории бижутерии марки «Редженси» известно очень мало, кроме того, что ее выпускала с 1950-х до 1970-х гг. «Реджина Новелти Компани» - семейная компания Полоуитс, основанная в Нью-
Брошь и серьги: позолота, горный хрусталь, aurora borealis.
Середина 1950-х гг.
Бр:д 5,5 см, С:д 3 см
£100-125	CRIS
Брошь и серьги: золотое покрытие, аквамариновый и аметистовый горный хрусталь. 1950-е гг.
Бр:д 5 см. С: д 2,5 см
£75-85	CRIS
Брошь-бабочка: золотое покрытие, оранжево-красные кабошоны aurora borealis, горный хрусталь.
Середина 1950-х гг. ш 5,5 см
£85-90	CRIS
Брошь-бабочка: золотое покрытие, aurora borealis, аквамариновый и нефритовый горный хрусталь.
Середина 1950-х гг. ш 4,5 см
£85-90	CRIS
192
...giiiiiiianit <
Брошь в виде
горным хрусталем и крупны-
медузы: серебро,
Америки.
£250-400
ROX
£120-140
£250-300
и сапфиры, прозрачный горный хрусталь. 1940-е гг. д9см
Браслет, брошь и серьги: позолоченное серебро, кабошоны, прозрачный горный хрусталь. 1947 г Б: окр 19 см, Б: ш 9 см, С: д 3,75 см
Брошь и серьги в виде головы африканки: позолоченное серебро, черная эмаль, горный хрусталь. 1940-е гг.
Бр:д 6 см, С:дЗсм
Маска Вакха: покрытое розовым золотом серебро, зеленая эмаль. Середина 1940-х гг.
Б: д 7,5 см, С: д 3,5 см
Брошь «Черепаха»: позолоченное серебро, горный хрусталь. 1940-е гг. ш 5 см
горного хрусталя. 1939 д 8,5 см
Брошь: позолоченное серебро, цветные эмали, аквамарино-
Брошь «Олень»: позолоченное серебро, горный хрусталь, искусственный кристалл аквамарина. 1940-е гг. ш 7,5 см
Основанная Солом Финкелштейном в 1939 г. в Нью-Йорке компания «Дежа (иостюм Джуэлри Инк.» сменила название на «Реджа Джуэлри Ко.» в 1941 г. До своего закрытия в 1952 г. компания производила множество украшений ригинального дизайна и высокого мастерства. Хотя больше всего она известна своими пластическими композициями, брошами и ювелирными комплектами в цветочных и животных мотивах. Большинство изделий выполнено из позолоченного серебра с эмалями, искусст-

ДИЗАЙНЕРЫ И МАСТЕРА ОТ А ДО Я
«Ренуар» - «Матисс»
Основанная в Лос-Анджелесе в 1946 г. Джерри Фелсом, компания «Ренуар» специализировалась на изготовлении украшений из меди. Большинство изделий выполнены в геометрических или абстрактных формах в стиле движения «Артс и Крафтс», для изделий которого медь ручной работы была излюбленным материалом. В 1952 г. Феле основал дочернюю компанию «Матисс Лимитед», специализирующуюся на украшениях из меди с яр-
кой цветной эмалью. Многие работы, особенно броши, выполнены
Брошь в виде палитры с кистями, «Матисс»: медь, цветные эмали. Середина 1950-х гг.
д 7 см
£65-80
в натуралистическом дизайне, например в форме палитры художника. Производство компании прекратились в
1964 г. Ювелирные украшения компании «Ренуар» и «Матисс Лимитед» обладают редкой особенностью: они очень узнаваемы.
CRIS
£45-50
Браслет из меди, "Ренуар»: геометри- I ческий декор "швейцарский сыр». I Конец 1940-х гг. ш 4 см
CRIS
CRIS
| Брошь и серьги в форме кленовых листьев: зеленые и темно-зеленые эмали, Брошь и серьги в виде кленовых листьев: белая и желтые эмали по меди, медь. Середина 1950-х гг. Бр: д 6.5 см. С: д 3 см	Середина 1950-х гг. Бр: д 6.5 см, С: д 3 см
| £95-100	CRIS I £95-100	CRIS
194

«РЕНУАР"
«МАТИСС»
«РИШЕЛЬЕ»
«Ришелье»
Марка «Ришелье» впервые была использована в 1911 г. компанией «Джозеф Г. Мейер Броз.», основанной в Бруклине, Нью-Йорк, в начале 1900-х гг. Слившаяся с компанией Дизнера в 1970-х (см. с. 88~89), она производила бижутерию как для женщин, так и для мужчин в разнообразных стилях, модных в течение XX в. Известность получила благодаря украшениям с искусственным жемчугом. Большинство работ марки «Ришелье», которые коллекционер может встретить сегодня, да
тируются 1960-1970 годами. Относительно недорогие, они обычно сделаны из полированного металла под золото с искусственным жемчугом, прозрач
ным хрусталем или цветными кабошонами. Встречаются украшения с использованием старинного металла, но стоят они немного дороже.
Брошь в стиле ар-нуво: старинный металл под золото, кабошон из искусственного сердолика. 1960-е гг.
в 7.5 см
£40-45
Серьги: полированный металл под золото, искусственные кораллы. 1980-е гг. д 5.75 см
MILLB
195

ГОРЯЧАЯ КОЛЛЕКЦИЯ
Бижутерия из пластика
Появившаяся в середине XIX в., бижутерия из пластика оставалась
популярной и в XX в. Легкоплавкие, недорогие в изготовлении пластики
делали украшения доступными по цене
всем без исключения
ДЕЙСТВИТЕЛЬНО СОВРЕМЕННЫЙ МАТЕРИАЛ
Целлулоид, один из первых пластиков, был изобретен Александром Паркесом в 1855 г. Он имел цвет и фактуру слоновой кости, но его можно было окрасить в цвет черепашьего панциря или рога. Украшения из целлулоида, популярные в конце 1890-х гг., были постепенно потеснены галалитом, а чуть позже бакелитом -
синтетическим полимером от светло-желтого до черного цвета. Люцит - твердый прозрачный пластик - был впервые представлен в 1937 г., но к 1950-м гг. его вытеснил бакелит, производство которого было дороже.
Пластические массы, легкоплавкие и способные приобретать любую
заданную форму при нагревании, были идеальным материалом для изготовления украшений. Их окрашивали в разные цвета и накладывали на другие материалы, что давало дизайнеру большую свободу творчества, чем работа с традиционными материалами - металлом или стеклом. Большинство украшений из пластика было запущено в массовое производство, но интересные, хорошо сохранившиеся работы 1920-1950-х гг. найти трудно.
Украшения в стиле ар-деко, например изысканные цветочные броши, украшенные горным хрусталем, фигурки Трифари «Джелли Белли» (см. с. 127) с люцитом сегодня пользуются особым спросом среди коллекционеров.
Брошь «Купающиеся красотки»: цветной целлулоид. Конец 1920-х гг. д 4,5 см £25-35 JJ
Брошь в стиле ар-деко: синий и прозрачный акрил (глаза). 1930-е гг. д 10,75 см £20-30 JBC
Ожерелье в цветочном мотиве: прозрачные люцит и горный хрусталь. 1950-е гг. д 82 см £400-500 CSAY
Браслет и серьги: бирюзовый пластик. 1950-е гг. Б: окр 18 см, С: д 5 см
Брошь "Попугай»: цветной люцит. 1940 г. д9см £95-105 TR
Брошь «Парочка»: вращающийся зонтик из пластика. Конец 1920-х гг., д 5,75 см £45-60 JJ
.г
..амм
БИЖУТЕРИЯ ИЗ ПЛАСТИКА
Брошь «Хризантема»: желтый и зеленый люцит, серебро. Конец 1950-х гг., ш 12,5 см £125-150 CRIS
Брошь «Хризантема»: желтый и янтарный люцит, серебро. Конец 1950-х гг., ш 14 см £125-150 CRIS
Брошь «Итальянский цветок»:
цветной люцит, искусственный гагат.
1980-е гг. ш 6,5 см £50-70 CRIS
Брошь: цветной люцит, прозрачный ирный хрусталь. Конец 1930-х гг.,
Брошь «Скотчтерьеры»: хромированная сталь. Конец 1930-х гг., ш 3 см
Браслеты «Ма Джонг»: пластик Х)Д слоновую кость и эбонит. Конец 1950-х гг., окр 17,75 см £125-150 CRIS
Брошь и серьги: люцит, aurora borealis, металл под золото. Конец 1950-х гг., Вр:д 7 см, С:д 3,5 см £60-80 CRIS
Брошь «Хризантема»: цветной люцит на серебре. Конец 1950-х гг., ш 12 см
ДИЗАЙНЕРЫ И МАСТЕРА ОТ А ДО Я
лапнамвн
«Робер»
«Робер» - торговая марка компании «Фэшнк-рафт Джуэлри Компани», которая была основана в Нью-Йорке в 1942 г. и изменила свое название на «Робер Ориджиналз Инк.» в 1960 г. Многие украшения «Робер» натуралистического дизайна в стиле ар-нуво с искусственным жемчугом, цветным стеклом и прозрачным горным хрусталем в позолоченном металле филигранной обработки. Изделия обычно подписаны, но названия торговых марок разное. «Ориджинал от Робер» использовалась с 1942 по 1979 г., когда компания прекратила торговлю.
Брошь в стиле ар-нуво:
цветной горный хрусталь, кабошоны прозрачного люцита, черная эмаль, металл, позолота, филигрань. 1950-е гг.
д 7,5 см
£635-665
Брошь: старинный металл, позолота, прозрачный горный хрусталь. 1950-е гг. д 5,5 см
£95-105	МАС
Брошь «Бабочка»: металл, позолота, черное литое стекло, синяя и зеленая эмали. 1960-е гг.
I ш 4,5 см
TR £35-45	JJ
Брошь-фигурка: металл, позолота, красная и синяя эмали. 1950-е гг. д 5 см
Брошь «Лошадь»: позолоченное серебро, разноцветные кристаллы и горный хрусталь. 1950-е гг. д 12,5 см
£165-200
Брошь в форме зонтика: металл, позолота, цветные эмали. 1950-е гг. д 6,25 см
Серьги:
металл, позолота.
искусственный жемчуг, прозрачные кристаллы. 1950-е гг.
д 3,75 см
Ожерелье:
металл, позолота, прозрачные кристаллы, горный хрусталь.
1960 г.
0; окр 51 см, цветы; ш 7 см
•РОБЕРТ» - РОБЕРТ ГУССЕНЗ
«Роберт Де Марио»
Компания «Роберт Де Марио» была основана в Нью-Йорке в 1945 г. и продолжала торговлю до начала 1960-х. Украшения •Де Марио» отличаются изысканным дизайном, в котором использованы яркие кристаллы горного хрусталя и стеклянные бусины. Производимые в малых количествах, украшения «Де Марио» встречаются редко.
Брошь: металл, позолота, крупные изумрудные прозрачные кристаллы горного хрусталя. 1950-е гг. я 5,75 см.
Брошь и серьги: кабошоны.
горный хрусталь, покрытый серебром и золотом металл. Конец 1950-х гг.
Бр: ш 6,5 см. С: ш 3,5 см
а
I
£80-85
ROX £100-150
£400-500
Ожерелье: штампованный металл, позолота, искусственные кабошоны коралла и жемчуга, прозрачный горный хрусталь, искусственный жемчуг. 1940-е гг. О: окр 35,5 см
«Я беру немного у Византии, чуть-чуть у этрусков, еще немн
А потом составляю коктейль Гуссенза».
Роберт Гуссенз
Роберт Гуссенз родился в Париже. Работал главным дизайнером у Коко Шанель с 1960 г. до своей смерти в 1971 г. Ему принадлежат многие прекрасные украшения, например византийские кресты и «племенные» украшения. Мастерские Гуссенза до сих пор производят дтя авторитетных кутюрье украшения, в дизайне которых заметно вли-яние искусства народов древних циви-
Nttlllllllll
ДИЗАЙНЕРЫ И МАСТЕРА ОТ А ДО Я
«Сандор»
«Сандор» была маленькой ювелирной компанией, основанной Сандором Голдбергером в 1938 г. Характерными для его украшений считаются пастельных тонов цветы в оправе из серебра, украшенные эмалью и горным хрусталем. Он также производил фигурки, которые сегодня редко встречаются. Компания прекратила свою работу в 1972 г.
Украшения «Сандор» отмечены оригиналь
ным дизайном и высоким мастерством исполнения. Большинство работ маркировано «Сандор», но выпущенные в 1939 и 1940 гг. имеют подпись «Сандор Голдбергер».
Букеты цветов с нежными оттенками эмали и горным хрусталем - характерные для Сандора украшения.
Брошь-букет: позолоченное серебро, голубая, розовая, оливковая и персиковая эмали, кристаллы горного хрусталя. Конец 1930-х гг. д9см
£635-765
Брошь: позолоченное серебро, оливковая, голубая эмали.
аквамариновый, синий и прозрачный
горный хрусталь. Конец 1930-х гг. д 10,75 см
£635-765
Брошь: позолоченное серебро, эмаль цвета глины, искусственные аметисты, горный хрусталь. Конец 1930-х гг. д 10 см
TR £735-800
£865-935
Брошь: позолоченное серебро, зеленая и белая эмали, прозрачный и цитриновый горный хрусталь. Конец 1930-х гг. д 8,25 см
TR £300-335
200
« С А Н Д О Р 
•САРА КОВЕНТРИ-
«С. и Б. Ледерер и Ко.»
Основанная в Провиденс, Род-Айленд, в 1878 г., с филиалами на Пятой Авеню в Нью-Йорк Сити, «С. и Б. Ледерер Компани» оставалась в бизнесе до 1931 г. Ее позолоченные и серебряные украшения - серебро иногда текстурировано и использовано в контрасте с золотом или медью - очень хорошего качества и необычного дизайна. Изделия очень ценятся коллекционерами и имеют различную маркировку' включая «С.Б. и Л.», иногда в сочетании с перевернутым треугольником или звездой.
Брошь-медаль, геральдический мотив:
ручная ковка, текстурированное серебро с медью, дракон из золота, лицо воина из старинного золота. 1900 г.
ш 3,75 см
£935-1.065
£30-35
£15-25
£15-25	MILLB
Серьги: металл под серебро в виде кружева, металлические кабошоны в центре. 1980 г. ш 5,75 см
Брошь: металл под золото, искусственный жемчуг, миниапооа «Моны Лизы- - эмали. 1970-е гг. д 3,75 см
£15-25
201
дизайнеры и мастера от а до я
«Юнгер Броз.»
Находясь в бизнесе с 1872 по 1914 г., компания «Юнгер Броз.’ выпускала прекрасные изделия из серебра. В 1890 г. она начала выпуск линии из серебра в стиле ар-нуво, дизайн изделий которой в основном разрабатывала фирма «Эмма Л. Дикенсон». Линия включала так-же столовые приборы и аксессуары для ку- ' рения. Украшения Юнгер - это в большей степени цветочные и растительные мо- сZ тивы, иногда встречаются ангелочки у \Х и животные. Самые ценные - укра- 1	*
шения необычных форм с изобра- | жением девушек или коренных индейцев.
Браслет: позолоченное серебро, филигрань. 1900 г.
окр 19 см
£265-300
Брошь на пояс в стиле ар-нуво: серебро, частичное покрытие золотом.
1905 г. ш 4,5 см
£400-535
Брошь на пояс: текстурированное серебро, стеклянные кабошоны. 1905 г.
ш 4.5 см
£500-700
CGPC
CGPC
204
ЮН ГЕР БРОЗ.
ВИВЬЕН ВЕСТВУД
Вивьен Вествуд
Известный дизайнер одежды Вивьен Вествуд открыла магазин на Кингз
Ро\д, Лондон, где выставляла коллекции одежды и украшений. Увлекалась созданием оригинальных интерпретаций традиционных британских символов. Большинство ее работ выполнено из сере-
бра или позолоченного олова, украшенного прозрачным горным хрусталем Сваровски и крупным искусственным жемчугом.
королевская корона: бархат.
•скусственный мех. металл под золото, искусственный жемчуг, прозрачные
Банты, сердца и королевские регалии -постоянные мотивы оригинального дизайна украшений Вествуд.

Ожерелье с кулоном: металл под золото, искусственный жемчуг, прозрачный горный хрусталь. 1980-е гг. 0: окр 78 см, К: д 5,75 см
оисталлы и прозрачный горный хрусталь. 1980-е гг. л 16 см
£500-550
REL £100-110
205
ГОРЯЧАЯ КОЛЛЕКЦИЯ
Шотландские украшения из агата
Во второй половине XIX в. необычайное распространение
получила мода на все шотландское. Этому способствовали
исторические романы Вальтера Скотта.
ЦВЕТА ВЫСОКОГОРЬЯ
Теперь весьма редкие, шотландские таращения из гальки - серебряные изделия со вставками агата, гранита и других местных камней - стали популярны, когда королева Виктория, всегда испытывающая гордость за своих шотландских предков, купила в 1848 г. замок Болморал. В дизайнах часто просматривались формы ручного ювелирного ремесла кельтов, но. они были более изысканны и часто изготавливались по индивидуальным заказам.
тре шотландского пейзажа. Бижутерия из агата иногда наследовала формы кельтских украшений: брошь в виде кинжала или круглая брошь с длинной свисающей булавкой, мотив чер-
тополоха, арфа, кельтский крест и геральдические атрибуты для оружия, выполненные из полированного агата, оправленного в серебро с гравировкой.
Большинство украшений не подписаны, но
Брошь: инкрустация красным, желтым, коричневым, черным и синим агатом. 1850-е гг. д 7 см £НД LYNH
Агат, пестрая с прожилками разновидность халцедона, использовался в бижутерии со времен Римской империи и обычно вырезался в
некоторые имеют клеймо таких мастеров, как Санджестор из Абердина или Дж. П. Хаттон, что значительно увеличивает их стоимость.
форме овальных кабошонов или фигурок. Приглушенные цвета агата - болотисто-зеленые. ржаво-красные и охряные - в сочетании с серыми тонами гранита соответствовали пали-
В остальных случаях цена зависит от времени создания, изысканности и сложности дизайна. Ранние украшения датируются концом XVIII в.

Брошь: серебро, мраморный агат, топаз. 1880-е гг. д 6.5 см £500-800 LYNH
Браслет в виде ремня с пряжкой: серебро, цветной агат. 1880-е гг. д 22 см
£900-1.250 LYNH
Брошь в форме щита: серебро, цитрин, красный и черный агат.
1880-е гг. ш 7 см £750-1500 LYNH
Брошь с булавкой: агат, цитрин, топаз. 1860 г.ш7 см £550-650 JHB
Брошь в виде щита: серебро, крупный цитрин, агат, инкрустация. 1880-е гг.
ш 5.5 см £650-950 LYNH
Инкрустированная серебряная брошь мотив чертополоха: вставки синего агата. 1870 г. ш 5 см £500-550 RBRG
206

ШОТЛАНДСКИЕ УКРАШЕНИЯ ИЗ АГАТА
ГОРЯЧАЯ КОЛЛЕКЦИЯ
в виде арфы: инкрустация красным и черным агатом. 1880-е гг.
ш 5,75 см £800-1.000 LYNH
Брошь с подвеской: золото, агат болотного цвета. 1900 г. д 6.5 см £550-850 JHB
Серебряная брошь: топаз в центре, инкрустация агатом. 1860-е гг.
ш 5,75 см £350-450 GS
Брошь: серебро, инкрустация мраморно-синим агатом. 1880-е гг. ш 7,5 см £700-1.000 LYNH
Чехол для часов: инкрустированное золото, вращающийся диск из агата.
1900 г. ш 3,75 см £100-150 JHB
Брошь, Сандплестер из Абердине: агат.
1880-е гг. д 8,25 см £450-700 LYNH
Браслет с серебряными звеньями:
инкрустация цветным агатом. 1865 г. д 20,25 см £550-650 JHB
208
HiljjLLlilUi'
ДИЗАЙНЕРЫ И МАСТЕРА ОТ А ДО Я
«Вог» («Ле Бернар»)
Компания «Вог» больше всего известна высокого качества бусами из австрийских кристаллов 1950-х гг. и брошами в виде флагов и фигурок 1940-х. Последние относительно редкие и очень ценные. Ответвление от компании «Вог» - «Ле Бернар Инк.» - вытекает с начала 1960-х гг. инновационные и
£15-20
ИСТОРИЯ
1915 Торговая марка -Вог» впервые использована компанией «Парк Импорей-тинг Компани», Нью-Йорк, в украшениях из искусственного жемчуга и бижутерии из бусин.
1936 Компания "Вог» основана Гарольдом Шапиро. Джеком Гилбертом и Джорджем Грантом.
1940-е Выпускает очень популярные броши - фигурки патриотического содержания.
1962 Семья Шапиро продает свою долю «Вог».
С 1963 и до настоящего времени Сын Гарольда Шапиро Бернар и мастер Лестер Джой основали компанию •Ле Бернар Инк.», которая известна своими оригинальными работами с необычными сочетаниями марказита и горного хрусталя.
MILLB
Брошь - клоун с зонтиком, “Ле Бернар»: металл под золото, красная, черная и белая эмали. 1970 г. д 5 см
£20-25
Ожерелье, «Ле Бернар»: металл под золото, покрытый глиной и украшенный стеклянными бусинами. 1970-е гг.
О: окр 51 см, К: д 9,5 см
£45-55
Ожерелье, «Ле Бернар»: полированный металл под золото, шнур из черного хлопка. 1980-е гг. 0: окр 45,75 см, К: д 6,25 см
MILLB
Браслеты, «Ле Бернар»: пластик, черная эмаль, кристаллы горного хрусталя. 1970-е гг.
окр 20,5 см
£65-80
210

«вог.
УОРНЕР
«Волапт»
За годы работы в Элизабет, Нью Джерси, с 1926 по 1950 г., компания «Во-лапт» прославилась своими элегантными пудреницами и портсигарами. Выпускала она в ограниченных количествах и бижутерию. Большинство украшений имеют изысканный дизайн, в котором заметно влияние Востока и стиля ар-деко. Материал - металл под серебро или золото и прозрачный горный хрусталь. У многих есть ярлычок с маркой «Волапт».
Изысканный дизайн и прекрасное качество отличают украшения компании ••Волапт». Редко встречаемые, они очень привлекательны для современных коллекционеров.
Браслет: металл под золото, внешняя сторона украшена арабскими мотивами. 1950-е гг. окр 16,5 см
£45-55
211

ДИЗАЙНЕРЫ И МАСТЕРА ОТ А ДО Я
«Уайтинг и Дейвис»
Серьги в виде галстука: позолота, металл, прозрачный горный хрусталь. 1970-е гг.
д 7 см
£35-35	ABIJ
Серьги с подвесками в виде змей: покрытый серебром металл, штамповка, гравировка. 1960-е гг.
д 4,5 см
£15-20	ABIJ
£30-35	MILLB
Основанная в Массачусетсе в 1876 г., компания «Уайтинг и Дейвис» была известна своими прекрасными, сплетенными из золотых и серебряных нитей вечерними сумочками. В 1907 г. компания приступила к выпуску линии бижутерии из серебра и покрытых серебром и золотом металлов. Бижутерия включает ожерелья, браслеты и серьги, многие из которых демонстрируют влияние стиля ар-нуво. Браслеты в виде спиралей из змей считаются очень ценными. Мотив змей заимствован из Викторианской эпохи.
Ожерелье с кулоном: металл, позолота, крупный кабошон агата. 1970-е гг.
0: окр 51 см. К: д 5 см
£30-35
Браслет в виде змеи: покрытые серебром чешуйки, растягивается. гравировка. 1960-е гг. окр 30,5 см
JJ
Ожерелье и браслет: позолота, овальный и круглый черный кабошон из стекла. 1950-е гг. 0: окр 51 см, Б: окр 20,25 см
Браслет: металл со старинным золотым покрытием.гравировка, объемный декор. 1970-е гг.
окр 17,75 см
212
Браслет: позолота, рубиновые кабошоны из стекла. Начало 1960-х гг. окр 19 см

-УАИТИНГ И ДЕИВИС
ЗАНДРА РОДЕЗ
«исл»
Протеже Кристиана Диора Ив Сен Лоран основал свой дом моды в 1961 г. и выпустил первую коллекцию «ИСЛ» на следующий год. Стиль его украшений - от элегантного классического до экзотически изысканного. Бижутерия 1970-х гг. - театральная и яркая, демонстрирует ту же чистоту форм и линий, что и одежда.

Зандра Родез
Лондонский кутюрье Зандра Родез выпустила свою первую эксцентричную коллекцию одежды в 1969 г. Ее бижутерия,
£60-80
Ожерелье: металл, позолота, искусственный жемчуг. 1980-е гг. окр 43,5 см
Серьги: позолота, искусственные сапфиры в форме ромбов. 1980 г.
д 3,75 см
Асимметричные серьги: разноцветный горный хрусталь, позолота, бирюзовая и красная эмали. Конец 1980-х гг. д5см
LB
MILLB
£20-45
£30-40
| Прямоугольная брошь: металл под золото, стекло цвета фуксии и светло-янтарное. Конец 1970-х гг.
д 6,25 см
I £45-55
MILLB
выполненная вручную такими талантли-
Модные, стильные и уникальные работы Зандры Родез сейчас очень популярны.
Брошь - стилизованная фигурка, Мик Миллиган: штампованный, рифленый и свитый в спираль металл под золото, кристалл горного хрусталя. 1970-е гг. д 15 см
£НД
выми мастерами, как Эндрю Логан (см. с. 138) и Мик Миллиган, демонстрирует яркую индивидуальность, что очень ценят коллекционеры.
£НД
Галерея
неизвестных авторов
Коллекционные экземпляры со всего мира
Большинство изделий бижутерии не подписаны, и их коллекционирование можно назвать «поиском» пещеры сокровищ Алладина, которые купить может каждый. Неподписанные работы не имеют ярлычков с именем автора дизайна или маркой производителя, поэтому стоят дешевле. Но в своем большинстве они демонстрируют то же качество материалов, великолепный дизайн и мастерство исполнения, что и подписанные работы. В этом случае самое лучшее вложение - это материалы, из которых сделаны изделия: позолоченное серебро, позолота, австрийские кристаллы в изящных и инновационных оправах, а также работы, которые находятся в хорошем состоянии.
Можно собирать украшения определенного периода или составлять тематические коллекции в виде животных, бантов или корзин с цветами. А потратив немного времени на специальную литературу, можно определить и автора неподписанной работы.
iiiiiiiiiiiiiiiUiiiiiiiiiiUiiilttlll
.Ill..
...........................................
ГАЛЕРЕЯ НЕИЗВЕСТНЫХ АВТОРОВ
ECLEC
Ожерелья
Здесь представлены ожерелья на любой вкус и разных стилей: от длинных украшений 1920-х до ожерелий совершенно фантастичных расцветок 1950-х и пластиковых ожерелий с подвесками 1960-х гг.
Ищите интересные и притягивающие взгляд, выполненные из качественных материалов. Инновационные огранки и необычные цветовые сочетания заслуживают особого внимания, как и детали, относящиеся к тому или иному периоду. Решившись на покупку, примеряйте ожерелье, чтобы быть уверенной, что оно вам подходит по размеру, а значит, правильно ложится на шею, проверяйте также, не утрачены ли некоторые камни и легко ли застегивается застежка.
Геометрические формы 1920-х и 1930-х гг. стиля ар-деко сейчас очень популярны среди коллекционеров.
Ожерелье: металл, позолота, красное стекло. 1920-е гг. окр 39 см
Ожерелье: кристаллы, огранка, белые включения, металл, позолота. 1920-е гг. окр 49 см
£100-165	ВТ
216

ОЖЕРЕЛЬЯ
£1000-1500
£200-265
Ожерелье: стекло
Мурано зеленого, оранжевого и желтого цвета. 1960 г.
окр 41 см
£75-120
£60-100	ECLEC
£80-100
217
ГАЛЕРЕЯ НЕИЗВЕСТНЫХ АВТОРОВ
218
ОЖЕРЕЛЬЯ
ГАЛЕРЕЯ НЕИЗВЕСТНЫХ АВТОРОВ
Комплекты с ожерельями
Принято считать, что ожерелья продавались в комплекте с другими украшениями. Это не всегда было так принципиально. Но одним из наиболее приятных моментов в коллекционировании украшений является установление следов недостающих предметов комплекта или их подбор по схожему дизайн}- и материалам. Полный комплект, безусловно, увеличивает его стоимость.
Полные комплекты оригинального дизайна без дефектов всегда популярны.
Ожерелье и серьги: металл, лак, кристаллы сапфира.
Сделано в Западной Германии, конец 1940-х гг.
О: окр 39,5 см, С: ш 2,5 см
£435-500
Ожерелье, браслет и серьги: металл, позолота, искусственные аметисты, зеленый горный хрусталь. 1960-е гг.
0: окр 43 см, Б: окр 21 см, С: д 3,75 см
Ожерелье, брошь и серьги:
металл, позолота, розовый, зеленый, цвета лунного камня и прозрачный горный хрусталь. 1930-е гг.
0: окр 31,75 см, Бр: ш 9 см, С: ш 2,5 см
Ожерелье и серьги: позолоченное серебро, искусственный жемчуг. 1940-е гг.
0: окр 36 см, С: д 4 см
220

КОМПЛЕКТЫ С ОЖЕРЕЛЬЯМИ
221

ГАЛЕРЕЯ НЕИЗВЕСТНЫХ АВТОРОВ
Растягивающийся браслет: оникс и янтарного цвета бакелит. 1940-е гг.
шЗсм
ECLEC
Браслет, возможно, Мириам Хаскел: металл, позолота, стеклянные бусы.
1940 г. окр 16,5 см
£40-45	JJ
Браслет «Белка»: возможно, автор -Сфинкс для -Сакс Пятая Авеню», металл под золото, рубиновый горный хрусталь. 1980-е гг. окр 17,5 см
Браслеты
Популярные аксессуары 1920-х гг. - браслеты, изготовляли из необычных материалов. Стильные браслеты из бакелита сейчас очень редки, особенно изготовленные вручную или имеющие рисунок в виде капель и зигзагов, которым украшали также браслеты из люцита.
Открытый браслет: медь; мотив сооружения на Мировой выставке 1930 г.
в Нью-Йорке. 1939 г.
ш 6,25 см
£25-35	AIS
Браслет: медная застежка, изображение лошади выполнено из дерева на диске из кожи. 1940-е гг.
Диск: ш 5 см
£80-100	CRIS


БРАСЛЕТЫ
Растягивающийся браслет: металл под золото, изумрудный, рубиновый, красный и прозрачный горный хрусталь. 1950-е гг. окр 17 см
Браслет: фенол различных цветов. Конец 1930-х гг.
ш 7,5 см
£165-235	BY
Браслет: фенол различных цветов.
Конец 1930-х гг.
ш 8,25 см
£165-200	BY
BY
£135-200
223

ГАЛЕРЕЯ НЕИЗВЕСТНЫХ АВТОРОВ
Браслеты на запястье Браслет - один из интереснейших предметов для коллекционирования, имеющий как аксессуар самостоятельное значение. В период ар-деко, вплоть до 1940-х гг., браслеты были гораздо популярнее брошей. Следует обращать внимание на хорошее качество покрытия золотом изделий 1940-х гг. и выполненных в стиле ретро, на яркие декоративные элементы браслетов 1950-х и выполненных из искусственных камней необычных цветовых
комбинаций.
Браслет: звенья, покрытые родием, ягоды цвета перидота. 1930-е гг. окр 17 см
CRIS
Браслет: старинный металл под золото, штамповка, стекло, синий горный хрусталь. 1950-е гг.
окр 19 см
£150-175
£65-75

Браслет: искусственный аметист, металл, позолота, прозрачные пластик и горный хрусталь. 1930 г.
ш 6,5 см
£30-40
ECLEC £665-1000
BY
Браслет: текстурированный металл под золото, прозрачный горный хрусталь.
Конец 1950-х гг.
д 19 см
CRIS
БРАСЛЕТЫ НА ЗАПЯСТЬЕ
Браслет для коктейля: позолоченное серебро, сценки из «Женитьбы Фигаро» из цветного горного хрусталя. 1940-е гг. окр 20,25 см
Браслет: металл, позолота, круглый розовый горный хрусталь. 1950-е гг. окр 19 см
Браслет - наручные часы: металл, позолота, цветное стекло, искусственный жемчуг, горный хрусталь. 1950-е гг.
д 17 см
£700-800
CRIS
£70-80
CRIS
£95-120
CRIS
ГАЛЕРЕЯ НЕИЗВЕСТНЫХ АВТОРОВ
Броши во фруктовых, цветочных и лиственных
мотивах
Цветочные, фруктовые и лиственные мотивы всегда служили вдохновением для художников, создававших необычайный дизайн. Среди брошей с этими традиционными мотивами самыми ценными считаются украшения со сложным или инновационным дизайном из высококачественных материалов ярких цветов и безупречным мастерством исполнения. Например, цветочные корзинки или вазы с фруктами.
Броши с крупными кристаллами горного хрусталя ярких цветов были популярны в 1950-1960-х гг.
Брошь: лимонно-зеленые и аквамариновые кристаллы горного хрусталя, изумрудный, прозрачный и aurora borealis горный хрусталь. Сделано в Канаде в стиле компании «Редженси». 1960-е гг. ш 7,5 см
£45-55
Брошь «Пальмы»: серебро, изумрудный и прозрачный горный хрусталь.
1920-е гг. д 5 см
Брошь в стиле ретро: серебро, сапфировые кабошоны, горный хрусталь. 1940-е гг.
д 6,25 см
Брошь-цветок, с механизмом «открывания-закрывания»: металл, позолота, эмаль, горный хрусталь.
1950-е гг. д 9 см
Брошь-букет, искусственный аметист, цветные эмали, прозрачный горный хрусталь. 1940-е гг.
д 10 см
£375-425	CRIS £60-90	RG £165-235	BY £100-135	BYA

БРОШИ ВО ФРУКТОВЫХ, ЦВЕТОЧНЫХ И ЛИСТВЕННЫХ МОТИВАХ
£20-25
£95-120
CRIS £120-145
£55-65
Брошь, Канада: цветное и резное синее стекло в позолоченной оправе. 1970 г. ш 7,5 см
Брошь, возможно, Шрайнер: горный хрусталь в оправе из позолоченного металла. 1950-е гг. ш 5 см
Брошь: металл, позолота. aurora borealis, горный хрусталь. 1950-е гг. ш 6,25 см
Брошь, возможно, Шрайнер: прозрачный и цветной горный хрусталь, кабошон из стекла. 1950-е гг.
д 8,25 см
CRIS
227
............................Ill...........III. ill!.......	!. I
ГАЛЕРЕЯ НЕИЗВЕСТНЫХ АВТОРОВ
Броши-фигурки
Броши-фигурки сегодня очень популярны среди коллекционеров. Их выбор очень разнообразен. Это натуралистический и стилизованный дизайн бабочек, экзотических птиц, фигурок животных, рыбок, оригинальных композиций и редко встречающихся, очень дорогих, подвижных брошей-фигурок.
Броши со стилизованными фигурками привлекают большее внимание фантастическими расцветками, чем их натуралистические или причудливые варианты.
Стилизованная брошь-колибри: металл, позолота, бирюзовый люцит, аквамариновый горный хрусталь.
1960-е гг. д 8,25 см
Брошь "Райская птица»: серебро, марказит. 1920-е гг. д 9 см
£300-350	CRIS
£35-40
Брошь-колибри: металл, позолота, прр- Брошь-фламинго: позолоченное Брошь-птица: металл под золото, зрачный и рубиновый горный хрусталь, | серебро, желтое стекло, прозрачный черная эмаль, прозрачный горный бирюзовые кабошоны. 1950-е гг. горный хрусталь. 1940-е гг.	хрусталь, 1950-е гг.
Д 6,25 см	д 9 см	д 7,5 см
£15-20	CRIS £215-250	BY £10-15	CRIS
228
idttNilllllP1111
БРОШИ-ФИГУРКИ
Брошь-бык: серебро и позолоченное серебро, красная эмаль, цветной и прозрачный горный хрусталь. 1930-е гг. д 9 см
£350-400	CRIS
Брошь-сверчок: металл, позолота, эмаль и прозрачный горный хрусталь. 1930-е гг.
д 6 см
£85-115	BY
Брошь-пудель: металл под золото, искусственный жемчуг. 1950-е гг. ш 4,5 см
£10-15	ECLEC
Брошь-лягушка, подвижная лапка: зеленый резной фенол, рисунок банджо. Очень редкая. 1930-е гг. д7 см
£1335-1665	BY
Брошь-бабочка: позолоченный металл, цветной горный хрусталь. 1950-е гг.
ш 5,75 см
Редкая брошь-бабочка для подиума: французский гагат, бледно-голубое стекло, цветной агат. 1990-е гг.
ш 19 см
Брошь-слоник: позолоченное серебро, искусственный сапфир, прозрачный горный хрусталь. 1940-е гг. ш 7 см
CRIS
CRIS
£75-85
£270-300
Брошь-лобстер: металл, красная и черная эмали. 1930-е гг.
д 8,25 см
Брошь - тропические рыбки, возможно, «Мейзер Броз.»: металл, позолота,
черная и слоновой кости эмали, прозрачный горный хрусталь, металлические жемчужины. 1940-е гг. ш 7 см
£140-160
CRIS
229

ГАЛЕРЕЯ НЕИЗВЕСТНЫХ АВТОРОВ
iiuunail
Броши разнообразных
мотивов
CRIS
£30-35
Брошь - мальтийский крест: золото, искусственный жемчуг, прозрачный горный хрусталь.
1960-е гг. ш 6,5 см
Разнообразие брошей включает абстрактный и геометрический дизайн. Излюбленные мотивы - кресты, щиты, маски, развевающийся материал, например банты, а также глаз - мотив, популярный с древних времен. Ищите модный и оригинальный дизайн, материалы хорошего качества и броши определенного периода.
Брошь - африканская маска в стиле
ар-деко: черный и красный бакелит, хромированная сталь. 1920-е гг.
д 6,5 см £160-190
RITZ
230
Брошь-крест с подвеской: позолочен-
ное серебро, цветной горный хрусталь, искусственный жемчуг, стекло цвета
бирюзы. 1940-е гг. д 7,5 см
£100-120
RG
Брошь - басовый ключ: позолоченное серебро, искусственный аквамарин, цветной горный хрусталь. 1940-е гг.
д 10 см
£75-85
CRIS

БРОШИ РАЗНООБРАЗНЫХ МОТИВОВ
Брошь-бант в стиле ретро: серебро, прозрачный горный хрусталь, искусственный аквамарин. 1940-е гг.
ш 7 см
£90-100
Брошь-глаз: позолоченное серебро, прозрачный и сапфировый горный хрусталь, черное стекло, искусственный жемчуг. 1940 г. ш 5 см
CRIS £225-240	BY
Брошь-щит: серебро, прозрачный горный хрусталь, рубиновое, сапфировое и изумрудное стекло. 1920-е гг. д5см
£135-165	BY
Брошь в мавританском стиле: старинный позолоченный металл, искусственный аметист, бирюзовое и синее стекло, цветные эмали. 1920-е гг. ш 6 см
Брошь-кулон в виде зебры: позолоченное серебро, черная эмаль, горный хрусталь, кабошон из стекла. 1940-е гг.
д 5 см
£100-120
Брошь: медь, стекло цвета нефрита. 1917 г.
д 6,25 см £120-145	CGPC
Брошь: металл, позолота, бирюзовая и золотая керамика. 1910 г.
шЗ см
£80-95	CGPC
Брошь-бант, возможно, «Коро»: покрытие родием, прозрачный горный хрусталь. 1930-е гг.
д 8,25 см
£90-100
CRIS
231
.^^jdlHIWW11111'1'11111'
ГАЛЕРЕЯ НЕИЗВЕСТНЫХ АВТОРОВ
Фигурки людей
Брошь в виде швейцара: черный, красный и синий бакелит, позолоченный бант, цепь. 1930-е гг. д 8,25 см
£300-335
Броши-фигурки включают изображения человека в движении и различные лики-маски. Особую популярность в годы Второй мировой войны получили изображения джазовых музыкантов, клоунов, балерин в экзотическом дизайне. Фигурки с подвижными руками и ногами пользуются особым спросом у коллекционеров. Их стоимость постоянно возрастает.
Зажим для меха в виде африканкой маски: холодная эмаль, прозрачный и рубиновый горный хрусталь. 1930-е гг.
ш 4,5 см
£50-60
Брошь в виде азиата, играющего на трубе: зеленый фенол. 1930-е гг. д 5,75 см
£100-135	ВВ
Брошь Жалиф»: металл, позолота, черная эмаль, аквамариновое, бирюзовое стекло, горный хрусталь, искусственный жемчуг. 1960-е гг. д7 см
Брошь «Калиф»: позолоченное серебро, черное стекло, искусственный сапфир, прозрачный горный хрусталь. 1940-е гг. д 5 см
£60-80
RG
232
ФИГУРКИ ЛЮДЕЙ
БРОШИ И СЕРЬГИ
Броши и серьги
Пара серег с подходящей брошью были началом многих коллекций. Украшения из качественных материалов, выполненные с высоким уровнем мастерства, стоят дороже. Большинство серег в бижутерии представляют собой клипсы, поэтому луч-
Брошь и серьги: стилизованный лиственный мотив, серебро, прозрачный горный хрусталь. 1940-е гг.
Бр: д 7 см, С: д Зсм
£145-165
CRIS
Брошь и серьги ‘Кот и золотая рыбка»: позолоченное серебро, горный хрусталь, люцит с резными рыбками.
1940-е гг. Бр: д 5,75 см, С: д 2 см
	
Брошь и серьги, ручная работа: металл, позолота, лак. Начало 1900-х гг. Бр:д 7 см, С:д2см
£200-335
£70-100	RG
£1000-1335
233
ГАЛЕРЕЯ НЕИЗВЕСТНЫХ АВТОРОВ
Овальные серьги: текстурированный металл под золото, искусственная бирюза. 1950-е гг. д 2,5 см
Серьги: металл, позолота, искусственный топаз, aurora borealis, горный хрусталь, 1950-е гг. д4см
£30-35
£25-30
£25-30
£30-35
£85-100
£150-200
Французские серьги: металл под золото, цветные эмали, горный хрусталь. французский гагат, кабошоны. 1960-е гг. д 3,25 см
Камни фантастических цветов, особенно радужные aurora borealis, популярны среди коллекционеров с середины 1950-х гг.
£35-45
Серьги в позолоченной оправе: горный хрусталь прозрачный, цвета топаза, оливина, aurora borealis. 1950-е гг. д 3,75 см
Серьги: покрытый серебром металл, цветное стекло, искусственный жемчуг. 1960-е гг. iu 3,25 см
Серьги в форме дамских сумочек: металл под золото, белая эмаль. 1970 г. д 3,75 см
Серьги, под драгоценные: стекло цвета цитрина, прозрачный горный хрусталь. 1950-е гг. ш 3,25 см
Серьги с подвесками: круглый и прямоугольный прозрачный горный хрусталь. 1930-е гг. д 6,5 см
£20-25
Овальные серьги: металл, позолота, филигрань, искусственная бирюза. 1960-е гг. д 2,5 см
Серьги в форме щита: искусственные цитрин и рубин, белый металл.
1960-е гг. д 2,5 см
Серьги: текстурированный позолоченный металл, искусственный жемчуг.
1950-е гг. ш 2,5 см
Австрийские серьги: старинный позолоченный металл, филигрань, искусственный аметист. 1930-е гг. д 2,5 см
£15-20
CRIS
£35-45
ROX
£30-35
CRIS
£25-35
JJ
234
aarfttltl*'1
БРОШИ И СЕРЬГИ
235
L
Приложения
и указатели
Дополнительная информация и источники для коллекционеров
Зтот раздел книги содержит практическую часть инфор-
мации для коллекционеров бижутерии. Большой словарь техники и материалов разъяснит специальные термины, использованные в книге. За ним следует полный путеводитель по торговым маркам известных производителей и дизайнеров. Дается ключ к коду специалистов - продавцов украшений, включенных в путеводитель по ценам. Приводятся адреса продавцов, дилеров и домов аукционов, которые могут помочь вам в поиске определенных украшений, а также адреса музеев, в которых содержатся прекрасные коллекции бижутерии, что является бесценным источником получения дополнительной информации.
ПРИЛОЖЕНИЯ
Словарь
Entremblant. Бижутерия, в которой украшение поставлено на маленькие пружинки, поэтому, когда обладатель двигается, оно дрожит.
SS. Аббревиатура для цельного серебра.
Агат. Общеизвестный камень, использующийся при изготовлении украшений. Его находят разнообразных расцветок, включая черный, серый, коричневый, красный, зеленый, розовый, синий и желтый.
Аквамарин. Прозрачный полудрагоценный камень светло-синего или цвета морской волны.
Акрил. Вид пластика, который может быть прозрачным или матовым, а также различных цветов. Общеизвестные варианты акрилла - люцит и плексиглаз.
Аркан. Длинное ожерелье, популярное в 1920-х и 1050-х, у которого нет застежки.
Вместо нее узел, петля или кольцо, связывающее оба конца.
Ар-деко. Стиль, зародившийся в Париже и был в моде с середины 1920-х до конца 1930-х. Украшения в стиле Арт Деко характеризуются геометрическими формами и углами с очень небольшим количеством изгибов.
Ар-нуво. Стиль, популярный с 1890-х до Второй Мировой Войны. Украшения в стиле Арт Нуво характеризуются плавными изгибами и свободой форм, основанных на естественных формах.
Артс и Крафтс. Движение конца 19 века, предпочитающее простоту в изготовлении с использованием естественной красоты и качестваматериалов для достижения художественного эффекта.
Аурора бореалис. Горный хрусталь, названный по имени Северного Сияния, с радужной расцветкой, достигнутой при помощи
разноцветного металлического покрытия.
Бакелит. Твердый привлекательный пластик, часто ярких цветов, использующийся в изготовлении бижутерии с 1920-х до 1940-х годов.
Берлинская работа по металлу.
Стиль украшений из железа, обычно для траурной моды, впервые выпущенный Роял Берлин Фаундри в первой половине 19 века.
Бирюза. Непрозрачный, полудрагоценный камень цвета, варьирующегося от яркого сине-зеленого до ярко-голубого. Ему часто придают огранку бусины или кабошона и полируют.
Браслет - амулет. Браслет, украшенный маленькими фигурками или орнаментом, известным как оберег. Считается, что он приносит обладателю удачу.
Браслет - манжета. Очень узкий, плотно облегающий запястье браслет.
Браслет Твердый браслет.
У некоторых браслетов есть застежки, другие одеваются на руку, проскальзывая через запястье.
Бриллиантовая огранка.
Популярная огранка драгоценных камней. Стандартный бриллиант имеет 57 граней или 58, если камень имеет плоскую поверхность в основании.
Бристоуз (бристольские камни).
Кристаллы, найденные в горах недалеко от Бристоля, ограненные бриллиантовой огранкой для имитации драгоценных камней.
Брошь - россыпь. Маленькие броши, популярные в 1950-х годах, которые принято было носить по несколько штук.
Брошь. Украшение, которе можно приколоть к одежде.
Брошь прямоугольной формы. Прямоугольная брошь, которую обычно носят горизонтально.
Воксхольское стекло. Получившее название от первых зеркал из стекла, сделанных в Лондоне, воксхольское стекло представляло из себя сверкающее стекло, часто черного или цвета бургунди; его использовали для изготовления безделушек и другой бижутерии в конце 18 и начале 19 века.
Выращенный жемчуг. Жемчуг, производимый в контролируемых условиях, чтобы он был правильной формы и размера.
Гагат. Мелко - зернистый горный камень, сформировавшийся из фоссилизированного дерева. Черный и непрозрачный, он обладает бархатистым блеском; был в моде в траурных украшениях в 19 веке.
Галалит. Раннее открытый вид пластика, использовавшийся в некоторых украшениях европейского производства вплоть до 1920-х.
Горный хрусталь. Кристалл или стекло с высокой способностью светоотражения, ограненный таким образом, чтобы походить на драгоценный камень. Натуральный горный хрусталь - это кварц, добываемый на реке Рейн. См. материал, похожий на бриллиант.
Горный хрусталь. Натуральный, бесцветный, прозрачный вид кварца, из которого одно время изготовляли иискусственные бриллианты.
Гравировка. Вид украшения, при котором узор наносится на поверхность острым предметом.
Грануляция. Метод прикрепления мельчайших бусинок из металла к поверхности металла для создания узора.
Грушевидный. Огранка камня, похожая на каплю.
Двойной зажим.
См. «Дуэты».
Джелли Белли. Брошь в виде животного, у которого вместо «животика» прозрачный люцит или стекло.
Дополнительная застежка.
Вторая застежка на тонкой цепочке или ожерельи, предназначенная для того, чтобы украшение не потерялось, если первая застежка расстегнется.
Дуэт. Брошь, которую можно носить, как две отдельные броши или как одну двойную брошь.
Дымчатый топаз. Желтокоричневый дымчатый кварц, часто использующуйся в кельтских украшениях.
Жемчуг неправильной формы.
Жемчуг с ямками, естественной формы. Неправильной фрмы жемчуг может быть как натуральным, так и искусственно выращенным.
Жемчужная нить. Нить жемчуга длиной больше одного метра.
Зажим для меха. Крупная декоративная брошь с пружинной застежкой, предназначенная для того, чтобы держать меховой палантин на плечах или шее обладателя.
Застежка. Застежка, которая может открываться и закрываться для соединения двух частей украшения.
Изумруд. Стекло, вплавленное в металл, фарфор или другую поверхность с использованием высоких температур.
Инкрустированные в ряд. Оправа, в которой камни или искусственные камни вставляются в металл друг за другом в ряд при помощи легких ободков по краям.
Инталия. Украшение, вырезанное в камне, стекле или пластике.
Кольцо - печатка обычно имеет инталию.
238
	
СЛОВАРЬ
Искусственный. Подделка. Искусственный камень - подделка драгоценного.
Кабошон. Камень, обладающий круглой, куполообразной поверхностью без граней или искусственный камень с плоским основанием.
Камея. Камень или ракушка с рельефом, вырезанным на ней, часто в естественных контрастирующих цветах.
Капля. Маленький оранмент или камень.
Клуазоне. Метод наложения эмали на металл. Металлическая нить используется для изготовления рамки, которая потом заполняется эмалью.
Ковка. Термин, описывающий металл, которому была придана форма или нанесен узор при помощи молотка.
Комплект. Полный комплект из четырех или пяти предметов (украшений), в который обычно входят ожерелье, серьги, брошь и браслет (или два браслета). См. полукомплект.
Коралл. Субстанция, похожая на камень, сформированная из скелетов морских беспозвоночных. Может быть розовым, красным, оранжевым, белым или синим.
Кристалл. Высочайшего качества, очень прозрачное стекло, содержащее по меньшей мере 10 процентов оксида свинца и выглядящее как натуральный или горный кристалл.
Кристаллы Сваровски.
Высококачественные, огранки под бриллиант кристаллы горного хрусталя, производимые компанией Сваровски и очень часто использовавшиеся дизайнерами и мастерами ювелирных украшений.
Кулон (подвеска). Украшение, свисающее с ожерелья, броши или серег.
Лазурит. Непрозрачный темносиний камень. Зачастую огранен в форме кабошона или бусины и отполирован.
Лакированный. Процесс, при котором металл окрашивается в черный цвет.
Литое стекло. См. Пате-де-верре
Лунный камень. Полупрозрачный, полудрагоценный камень молочноголубого цвета с белым свечением, похожим на лунный свет.
Встречаются разновидности серого, желтого, розового и зеленого цвета.
Любовный талисман. Украшение, которое дарится тому, кого человек любит. На нем может быть выгравировано послание или имя любимого, или любой другой мотив, символизирующий любовь и привязанность.
Люцит. Прозрачный твердый пластик (акриллловая смола), запатентованный компанией ДюПон в 1937 году.
Мальтийский крест. Крест, у которого все четыре стороны одинаковой длины и расширяются от основания к концам.
Марказит. Железный пирит, ограненный таким образом, чтобы форма напоминала бриллиант, использовавшийся в основном в 1920-х и 1930-х.
Его часто путают с резаной сталью.
Материал для изготовления страз. Кристальное или обычное стекло с высоким содержанием свинца, ограненое таким образом, чтобы походить на драгоценный камень. Также известное, как горный хрусталь или диаманте.
Материал, похожий на бриллиант.
Граненный, отражающий свет кристалл или стекло, ограненное таким образом, чтобы походить на драгоценный камень. См. «Горный хрусталь».
Машинная штамповка. Процесс, при котором лист металла обрезается и обретает форму
при помощи машины, а не вручную. Многие медальоны и ювелирные украшения сделаны таким способом.
Медальон. Кулон, который может открываться и закрываться.
В медальоны кладут амулет, фото, локон волос или любую другу драгоценную вещь.
Мелкий жемчуг. Крошечные жемчужины, натуральные или искусственные, размером менее 2 мм в диаметре и весом менее четверти грамма.
Металл для изготовления посуды. Сероватый основной металл, сделанный из сплава жести и свинца, широко использовавшийся для изготовлении бижутерии в 20 веке.
Миллефьоре. Техника изготовления стекла (означает «тысяча цветов» в переводе с итальянского), при которой палочки разноцветного стекла сплавляются вместе в узлы, поэтому на поперечном сечении образуется узор. Из стекла миллефьоре делают и бусины.
Модернизм. Движение моды 20 века, характерными чертами которого стали простые, угловатые, геометрические формы, отрицавшее излишний орнамент.
Нагрудное украшение. Ожерелье с длинными подвесками и цепочками спереди.
Нанесение узора. Наложение мягкого металла на твердый.
Натуральная форма. Горный хрусталь или драгоценный камень овальной формы, заостренный с обоих концов, (такой же,как огранка - маркиз).
Невидимая оправа. Техника, при которой драгоценный или искусственный камень держится в оправе только с обратной стороны, так что кажется, что вокруг камня нет металла.
Новый взгляд. Образ, созданный Кристианом Диором в 1947 году, характеризующийся чрезмерно женственными силуэтами и пышными юбками.
Огранка - капля. Драгоценный камень, ограненный по форме слезы,капли.
Огранка - маркиз. Горный хрусталь или драгоценный камень овальной формы, заостренный с обоих концов, (такой же, как естественной формы).
Огранка. Резка и полировка поверхности камня, что позоляет ему отражать свет.
Ожерелье. Короткое ожерелье, которое носится в верхней части шеи.
Олграненный по размеру.
Ограненный индивидуально, чтобы соответствовать линиям дизайна неправильной формы.
Опалесценция. Молочный, белоголубой тип радужного сияния, похожий на опал по цвету.
Оправа - гроздь. Оправа, при которой мелкие камни или жемчужины вставляются вокруг крупного камня.
Оправа - звезда. Оправа, при которой камень вставляется в выгравированную звездочку. Камень держится благодаря мельчайшим металлическим граням, припаянным в основании каждого луча звезды.
Оправа - лапки. Оправа, при которой камень держится благодаря металлическим зубчикам со всех сторон.
Оправа. Метод прикрепления камня в украшении. Существует много разновидностей оправ, например, оправа - лапки или дающая ощущение россыпи камней. Некоторые оправы - закрытые, что означает, что с обратной стороны камня есть металл. Открытые оправы означают, что металла с обратной стороны
239

ПРИЛОЖЕНИЯ
камня нет, что позволяет свету свободно проходить сквозь камень.
Основной металл. Не драгоценный материал, иногда также называемый горшечным материалом. Медь, томпак (сплав меди и цинка) и белый металл -основные металлы.
Отливка. Процесс, при котором металлу придается форма, когда он плавится и выливается в форму.
Папье маше. Материал, изготовленный из бумажной массы или листов бумаги, склеенных вместе, раскрашенный и залакированный таким образом, что он напоминает дерево.
Пате-де-верре. (Также известное как литое стекло). Материал для изготовления страз из толченого стекла, раскрашенный при помощи оксидов металла, а затем подвергнутый температурной обработке.
Патина. Неяркий блеск или изменение цвета, которые приобретают некоторые металлы при соприкосновении с воздухом в течение определенного периода времени. Патину можно использовать в качестве определителя времени создания украшения.
Перламутр. Радужное покрытие с внутренней стороны ракушки устрицы. Перламутр часто используют для изготовления пуговиц и украшений.
Перламутровая раковина. Другое название для перламутра. Также используется для описания внешней поверхности ракушки или искусственного жемчуга.
Перспекс. Бесцветный, прозрачный пластик, в основном использовавшийся для изготовления украшений в 1960-е.
Плик-а-джур. Прозрачная эмаль без оправы с обратной стороны, оправленная в проволоку, рамку, создающая эффект крашенного стекла.
240
Подвижный. Связанный с подвижными частями или соединениями. Термин часто используется для описания украшений с подвижными деталями.
Позолота. Процесс, при котором основной металл покрывается очень тонким слоем золота.
Позолота. Цельное серебро, покрытое золотом. Также называемое серебряным золотом или золотым покрытием.
В 1940-е большинство американских украшений было сделано из позолоченного цельного серебра.
Покачивающийся. Термин, используемый для описания изделий, в которых есть украшение или часть, поставленная на пружинку или пружинки; эти части и украшения покачиваются или подрагивают при движении обладателя этого украшения.
Покрытие. Процесс, при котором один металл покрывают другим. В бижутерии недорогие основные металлы покрываются более дорогими, например, золотом.
Покрытие русским золотом.
Покрытие из меди, впервые использованное в бижутерии в фильмах 1940-х, т.к. он не так сильно отражает свет софитов, оставляя ощущение драгоценного металла.
Покрытие фольгой. Отражающий слой металла или фольки, расположенной с обратной стороны камня для усиления цвета или отражающей способности.
Полукомплект. Комплект из двух или трех предметов -украшений.
Полупрозрачный. Термин, используемый для описания камня, пропускающего небольшое количество рассеянного света.
Поп Арт. Движение в искусстве 1960-х, черпавшее вдохновение из поп культуры и быта.
Проба. Официальная марка, проштампованная в металле, показывающая драгоценность металла и имя или название компании - производителя.
Прозрачный. Термин, используемый для описания материалов, пропускающих свет.
Прокладка. Декоративная бусина между более крупными бусинами или жемчужинами в ожерелье, служащая для отделения их друг от друга.
Прямоугольная огранка. Огранка, придающая камню прямоугольную, удлиненную форму.
Равномерно расширяющееся ожерелье. Ожерелье из бусин или жемчужин, постепенно увеличивающихся в размерах от шеи к груди.
Радужный. Термин, используемый для описания чего-то, что сверкает и переливается всеми цветами радуги.
Растительный. Похожий на лист.
Резаная сталь Мелкие граненые бусины из стали, использованные в бижутерии ранних периодов.
Резная работа. Метод чеканки или гравировки металла, особенно серебра, с использованием молотка и защипывания для создания желаемого эффекта.
Рельефный. Вид украшения поверхности, при котором украшение слегка приподнято над поверхностью.
Родий. Серебристо-серый металл из платиновых, который часто путают с серебром. Его используют для покрытий в бижутерии, т.к. он необычно жесткий и устойчив к рже.
Розовый монтанит. Оправленный в проколутую металлическую чашечку, горный хрусталь с плоским основанием. Т.о. его можно прикрепить к одежде или вставить
в украшение. Розовый монтанит не часто использовался в бижктерии. но его часто использовали в вышивании для одежды высокой моды.
Рондель. Маленький диск, который используется как прокладка между двумя бусинами в ожерелье или браслете.
Рубин. Один из самых драгоценных камней. Классический рубин насыщенного красного цвета.
Рутений. Металл из платиновых, использующийся в бижутерии для покрытий.
Сапфир. Драгоценный камень, цвет которого может варьироваться от светло - до темно-синего.
Сапфиры могут также быть желтого, зеленого, розового цвета или бесцветные.
Сердолик. Вид кварца обычно прозрачно-красноо цвета.
Слой. Любой материал, вплавленный в другой, контрастирующий с ним, таким образом, что их поверхности сглажены.
Смола. Субстанция, полученная из сока определенных деревьев или ее синтетический заменитель, использующийся при производстве пластика.
Сплав. Материал из металла, являющийся комбинацией двух или более различных металлов.
Сплав олова со свинцом.
Сине-серый металлический сплав, в основном из жести, комбинированной со свинцом, сурьмой, висмутом, медью или серебром.
Стекло Мурано. Стекло с фабрик стекла в Мурано, рядом с Венецией, в Италии, занимавшихся производством стекла с 14 века.
Стеклярус. Длинная, тонкая, в форме трубочки стеклянная бусина.

СЛОВАРЬ
Ступенчатая огранка.
Драгоценный камень прямоугольной или квадратной формы, ограненный таким образом, что грани параллельны краям камня.
Сюрреализм. Движение в искусстве и литературе начала 20 века, не признававшего границ между сном и реальностью и изображавшего предметы, не имеющие смысла, в гиперреалистичной манере.
Томпак. Сплав меди (также известной, как «фальшивое золото»), который выглядит как золото, изобретенный британским часовщиком Кристофером Пинчбеком в начале 18 века.
Топаз. Полудрагоценный, прозрачный камень, цвет которого варьируется от яркого желто-золотого и розового до синего и зеленого.
Траурные украшения. Украшения, которые одевают люди во время траурных церемоний и во время траура по любимому человеку. Часто их изготовляют из гагата, и они содержат частичку этого человека: локон или портрет.
Трифаниум. Сильно сверкающий сплав металла, запатентованный компанией Трифари, который выглядел похожим на золото и не тускнел.
Украшения в стиле Ретро.
Стиль, модный в конце 1930-х и 1940-х годов, получивший влияние стиля Арт Деко и его форм машинного века. Бижутерия
в стиле Ретро часто была выполнена из металла, покрытого золотом, и демонстрировала геометрические формы.
Украшения из волос. Украшения, выполненные или содержащие рисунок из волос. Они были популярны в середине 1800-х в качестве памяти об умерших любимых людях.
Усеянный. Термин, применяемый к изделиям, украшенным россыпью камней, посаженных близко друг к другу, обратная сторона которых не видна. Они создают впечатление полноценного непрерывного покрытия камнем.
Фантастические камни. Созданные человеком, необычной расцветки кристаллы, выглядящие подделкой.
Фарфор. Высококачественная белая земляная глина (Китай), тонкая и полупрозрачная.
В основном используется для изящной, дорогой посуды, но и для производства бусин.
Фаянс. Глазурованная цветная глина, которую можно использовать для изготовления бусин.
Фигурные украшения.
Обычно используется для описания дизайнов, изображающих человечков, животных, птиц, рыб или насекомых.
Филигранная обработка.
Изысканное украшение из металла, созданное при помощи переплетения золотых или серебряных нитей и плетение
из них узора. Искусственная филигранная обработка делается из штампованного металла.
Французский гагат. Блестящий граненый черный камень, похожий на гагат. Часто с резной работой.
Фруктовый салат. Бижутерия, украшенная красным, зеленым и синим стеклом или пластиком.
Фурнитура. Функциональная часть украшения, например, застежка, крючок, звенья и оправа.
Халцедон. Декоративный камень из кварцевых. Агат, сердолик, хризопраз и оникс - виды халцедона.
Цвет жонкилии. Бледно - желтый горный хрусталь, названный по имени весеннего цветка того же цвета.
Целулоид. Ранний,сильно воспламеняющийся пластик, выпущенны впервые в 1869 году. Использовался в бижутерии и украшених для волос до 1920-х.
Цельное серебро. Сплав, в котором 925 частей серебра и 75 частей основного металла, такого как медь, придающего твердость серебру.
Цепочка - кольчуга. Вязь из мельчайших пластин или колец, связанных вместе и формирующих ткань из металла.
Цепочка на пояс. Термин, используемый для описания декоративной пары брошей, соединенных цепью.
Цитрин. Желтый или золотой кварц. Натуральный цитрин -бледно-желтого цвета, но очень редкий.
Черепаховый панцирь. Литой коричневый и желтый похожий по структуре на рог материал, в природе получаемый из панциря редкой черепахи - биссы, сейчас находящейся под охраной.
Черепаховый панцирь, использующийся в наши дни, сделан из пластика.
Чернение. Метод нанесения орнамента на металл при помощи гравировки и заполнения линий черной смесью. Термин может быть также использован для описания смеси, использующейся при чернении.
Штампованный. Украшение на металле, изготовленное при помощи формы.
Специальные прессы используются для нанесения дизайна на поверхность металла.
Эссенс д'ориент. Покрытие из рыбьей чешуи, использующееся на стекле или пластике для создания искусственного жемчуга.
Яблочный сок. Желто-золотой пластик, по цвету похожий на цвет яблочного сока.
Янтарь. Полудрагоценный камень, сформированный из древесной смолы. Прозрачный или полупрозрачный, он обычно оранжево-золотого цвета, но можнт быть и темно-красным.

ПРИЛОЖЕНИЯ
Марки дизайнеров и изготовителей
Марки и штампы, позволяющие определить принадлежность тому или иному автору, обычно ставят на застежках ожерелий, браслетов и серег, а также с обратной стороны брошей. Они могут быть проштампованы непосредственно на изделии или на маленьком ярлычке, прикреплен
ном к нему. Внимательно осматривайте каждое изделие, так как марки иногда можно обнаружить в совершенно необычном месте, или их можно увидеть только при помощи лупы. Далее следуют различные марки и штампы дизайнеров и мастеров, представленных в книге.
z ALICE CAVINESS
Элис Кавинес
(1945 - до настоящего времени)
CHANEL
Шанель (1920-е -до настоящего времени)
А	Арт (1940-е-
/\	I ( J конец 1960-х)
АУОП
Эйвон
(1871 - до настоящего времени)
Кристиан Диор (1947 -до настоящего времени)
f I	Цинер(1931-
1 I	до настоящего времени)
ВбАЩбЦЩ
Быоджуэлз (конец 1940-х -начало 1970-х)
MADE IК ITALY
Коппола э Топпо
(конец 1940-х - 1986)
BQ	Б.С.К.(1950-
и  Г\  начало 1980-х)
Коро (1919-1979)
ИЗГОТОВИТЕЛЕЙ
Корокрафт
(1933-1979)
FLORENZA©
Де Роза
(1935-1970)
Де Николя (конец 1950-х - 1973)
Freda.
BLOCK
Фред А. Блок
(1930-е - 1950-е)
Хэтти Карнеги
itv	(1918-1980-е)
EISENBERG Айзенберг(1940-е -
до настоящего времени)
ICE©
cjC^REi/v^ yo^>
Генри Шрайнер (1951-1970-е)
□'isenber^ “9%
Original
Но4>е
Хобе (1920-е -до настоящего времени)
ХО RIG IN At?] ЧГ AHRNEpJ
Фарнер (1855-1979)
HOLLYCRAFT Холликрафт (1948 - середина COPR. 1953 1970x1
			
243
ПРИЛОЖЕНИЯ
©JJ
Дж. Дж. (1935 -до настоящего времени)
©BOUCHER Марсель Буше (1937-1972)
JOMAZ Жомаз (1946-1981)
MARVELLA Марвелла (1911-1982)
Джозеф (1930-е -до настоящего времени)
Матисс (1952-1964)
Кеннет Джей Лейн (1963 - до настоящего времени)
MAZER BROS.
Братья Мезер (Мейзер Броз.) (1927-1981)
К R А М Е R (1943 - конец 1970 х)
MIRIAM HASKELL
Мириам Хаскел (1926 - до настоящего времени)
©LISNER Лизнер (1938-1979)
____ . Панетта (1945 -©PANETTA начало 1980-х)
244
МАРКИ ДИЗАЙНЕРОВ И ИЗГОТОВИТЕЛЕЙ
REBAJES
Ребаджез (1934-1967)
SANDOR
REGENCY
Редженси
(1950-е - 1970-е)
(c)SARAHCOV
Реджа
(1941-1952)
Ренуар
(1946-1964)
Робер (1942-1979)

Шиапарелли
(1920-е - конец 1950-х)
TRIFARI©
Трифари
(1918 - до настоящего времени)
©VENDOME Х°-УГ979>
ROBERT deMARIO \N.Y.C. /
Роберт Де Марио
(1945 - начало 1960-х)
WEISS (1942-1971)
.........	I.. И ; ..........................................

245
ПРИЛОЖЕНИЯ
Ключ к торговому коду
Каждое украшение, представленное в этой книге, имеет буквенный код, который содержит информацию о дилерах или домах аукционов, продающих или уже продавших это украшение. Нижеприведенный список расшифровывает код, сообщая адреса магазинов или домов аукционов. Стоит отметить, что упоминание в
этой книге тех или иных украшений не является торговым соглашением с дилером и не обязывает продавать их по ценам, указанным в книге. Необходимо знать, что код, оканчивающийся на PC, указывает, что это изделие неизвестного автора или находится в частной коллекции.
АВАА
Abacus Antiques
Grays Antiques Market
58 Davies Street
London W1Y 2LP
Tel: 020 7629 9681
ABOIJ
Aurora Bijoux
Jenny Stephens
E-mail: aurora@aurorabijoux.com www.aurorabijoux.com
AIS
Arthur Ivan Spike
South Street Antiques Center 615 South 6th Street
Philadelphia
PA 19147-2128
USA
Tel: 001215 592 0256
ANA
Ancient Art
85 The Vale, Southgate
London N14 6AT
Tel: 020 8882 1509
Fax: 020 8886 5235
BB
Barbara Blau
South Street Antiques Center 615 South 6th Street
Philadelphia
PA 19147-2128
USA
Tel: 001215 592 0256
BBG
Baubles
Bunny Brooks Goldberger
South Street Antiques Center 615 South 6th Street
Philadelphia
PA 19147-2128
USA
Tel: 001215 487 0207
BONBAY
Bonhams, Bayswater
10 Salem Road
London W2 4DL
Tel: 020 7313 2727
Fax: 020 7313 2701
www.bonhams.com
BY
Bonny Yankauer
bonnyy@aol.com
CAA
Contemporary Applied Arts
2 Percy Street
London WIT 1DD
Tel: 020 7436 2344
Fax: 020 7436 2446
CBU
ChOz Burnette
South Street Antiques Center 615 South 6th Street
Philadelphia
PA 19147-2128
USA
Tel: 001215 592 0256
EC
Chris & Eddie’s Collectibles
South Street Antiques Center
615 South 6th Street
Philadelphia
PA 19147-2128
USA
Tel: 001215 592 0256
CGPC
Cheryl Grandfield Private Collection
CRIS
Cristobal
26 Church Street
London NW8 8EP
Tel/Fax: 020 7724 7230
E-mail: steven@cristobal.co.uk
www.cristobal.co.uk
CSAY
Charlotte Sayers F.G.A.
Stand 360
Grays Antique Market
58 Davies Street
London W1K5LP
Tel: 020 7499 5478
CVS
Cad Van Swankster at
“The Girl Can’t Help It”
Stands G100&G116
Alfies Antique Market
13-25 Church Street
London NW8 8DT
Tel: 020 7724 8984
Fax: 020 8809 3923
246
lULlHlilllilllllIlIllIUli
КЛЮЧ К ТОРГОВОМУ КОДУ
DN
Dreweatt Neate
Donnington Priory Salerooms
Donnington
Newbury
Berkshire RG14 2JE
Tel: 01635 553553
Fax: 01635 553599
E-mail: fineart@dreweatt-neate.co.uk
www.auctions.dreweatt-neate.co.uk
DO
DODO
Liz Farrow
Alfies Antique Market
Stands F071,072 & 073
13-25 Church Street
London NW8 8DT
Tel: 020 77061545
ECLEC
Eclectica
2 Charlton Place
Islington
London N18AJ
Tel/Fax: 020 7226 5625
E-mail: eclecticaliz@yahoo.co.uk
EL
Elms Lesters
Painting Rooms
Flitcroft Street
London WC2H 8DH
Tel: 020 7836 6747
Fax: 020 7379 0789
E-mail: gallery@elms-lesters.demon.co.uk
FM
Francesca Martire
Stands 131-137
First Floor
Alfies Antique Market
13-25 Church Street
London NW8 ORH
Tel: 020 7724 4802
www.francesamartire.com
GCA
Griffin & Cooper Antiques
Dale W. Griffin & Joseph P. Cooper
South Street Antiques Center
615 South 6th Street
Philadelphia, PA 19147-2128
USA
Tel: 001215 582 041813594
GS
Goodwin’s Antiques Ltd
15 & 16 Queensferry Street
Edinburgh EH2 4QW
Tel: 0131225 4717
Fax: 01312201412
JBC
James Bridges Private Collection
JHB
Joseph H Bonnar
72 Thistle Street
Edinburgh EH2 1EN
Tel: 0131226 2811
Fax: 0131 225 9438
JJ
The Junkyard Jeweler
E-mail: thejunkyardjeweler@tias.com
www.tias.com/stores/thejunkyardjeweler
L&T
Lyon and Turnbull Ltd.
33 Broughton Place
Edinburgh EH13RR
Tel: 0131557 8844
Fax: 0131 557 8668
E-mail: info@lyonandturnbull.com
www.lyonandturnbull.com
LB
Linda Bee
Grays Antique Market Stands R18-19
1-7 Davies Mews
London W1K 5AB
Tel/Fax: 020 7629 5921
LCG
Lesley Craze Gallery
34 Clerkenwell Green
London EC1R ODU
Tel: 020 7608 0393
Fax: 020 72515655
E-mail: gallery@lesleycraze.demon.co.uk
www.lesleycrazegallery.co.uk
LH
Lucy’s Hat
South Street Antiques Center
615 South 6th Street
Philadelphia
PA 19147-2128
USA
Tel: 001 215 592 0256
E-mail: shak06@aol.com
LYNH
Brian & Lynn Holmes
Stands 304-306
Grays Antique Market
58 Davies Street
London W1K 5LP
Tel/Fax: 020 7629 7327
LNXG
Lennox Gallery Ltd
Grays Antique Market
4 Davies Mews
London W1Y 2LP
Tel: 020 74910091
Fax: 020 74910657
E-mail: Iengal4@aol.com
MAC
Mary Ann’s Collectibles
South Street Antiques Center
615 South 6th Street
Philadelphia
PA 19147-2128
USA
Tel: 001215 923 3247
247

ПРИЛОЖЕНИЯ
Ключ к торговому коду (продолжение)
MARA
Marie Antiques
Stands G136-138
Alfies Antique Market
13-25 Church Street
London NW8 8DT
Tel: 020 7706 3727
E-mail: mariel36@globalnet.co.uk
www.marieantiques.co.uk
MG
Mod-Girl
South Street Antiques Center
615 South 6th Street
Philadelphia
PA 19147-2128
USA
Tel: 001215 413 0434
MILLB
Million Dollar Babies
Marian Barba
BY APPOINTMENT ONLY
47 Hyde Blvd
Ballston Spa
NY 12020
USA
Tel: 001518 885 7397
NBLM
N Bloom & Son Ltd
12 Piccadilly Arcade
London SW1Y6NH
Tel: 020 7629 5060
Fax: 020 7493 2528
www.nbloom.com
RBRG
RBR Group at Grays
Stand 175
Grays Antique Market
58 Davies Street
London W1Y 2LP
Tel/Fax: 020 7629 4769
248
REL
Relick
8 Golborne Road
London W10 5NW
Tel/Fax: 020 8962 0089
RITZ
Ritzy
Christopher St James
7 The Mall
Camden Passage
Islington
London N1OPD
Tel: 020 7704 0127
RG
Richard Gibbon
34/34a Islington Green
London N18DU
Tel: 020 7354 2852
E-mail: neljeweluk@aol.com
ROX
Roxanne Stuart
E-mail: gemfairy@aol.com
SM
Sparkle Moore at “The Girl Can't Help It”
Stands G100 & G116
Alfies Antique Market 13-25 Church Street
Marylebone
London NW8 8DT
Tel: 020 7724 8984
Mobile: 07958 515614
Fax: 020 8809 3923
www.sparklemoore.com
SUM
Sue Mautner
Stands A18-19
Antiquarius
135 King’s Road
London SW3 4PW
Tel: 07743 546744
TM
Tony Moran
South Street Antiques Center 615 South 6th Street
Philadelphia
PA 19147-2128
USA
Tel: 001215 592 0256
TR
Terry Rodgers & Melody
30 Manhattan Art and
Antique Center
1050 2nd Avenue
New York
NY 10022
USA
Tel: 001212 758 3164
Fax: 001212 935 6365
E-mail: melodyjewelnyc@aol.com
WAIN
William Wain
Stand J6
Antiquarius
135 King’s Road
Chelsea
London SW3 4PW
Tel: 020 73514905

КЛЮЧ К ТОРГОВОМУ КОДУ
АДРЕСА ДРУГИХ ДИЛЕРОВ, ДОМОВ АУКЦИОНОВ И МУЗЕЕВ
Адреса других дилеров, домов
аукционов и музеев
Ниже приводится список специалистов в области би-
родных музеев, в которых находятся коллекции би-
жутерии, дилеров, ведущих домов моды и междуна- жутерии.
ВЕЛИКОБРИТАНИЯ	США И КАНАДА		
Beauty and the Beast	Ian Lieber	Absolutely Vintage	
Joel Rothman	29 Craven Terrace	Joan Vogel Elias	
UnitQ9, Antiquarius	London W2 3EL	www.absolutelyvintage.net	
131-141 King’s Road	Tel: 020 7262 5505		
London SW3 8DT		Agnes Lee at the New	
Tel: 020 73515149	Steinberg & Tolkein	Pagoda Speciality Company	
	193 King’s Road	International Antique	
Christie’s South Kensington	London SW3 5EB	Center Building	
85 Old Brompton Road	Tel: 020 7376 3660	30 West 26th Street	
London SW7 3LD	Fax: 020 7376 3630	New York, NY 10010 USA	
Tel: 020 7581 7611		Tel: 001212 645 1964	
Fax: 020 73213321	Stevie Pearce	Fax: 001212 732 1452	
www.christies.com	Stand G144, Alfies Antique Market 13-25 Church Street	E-mail: newpagoda@aol.com	
Diana Antique Jewellery	London NW8 8D	Alice's Vintage	
Stands G104-105	Tel: 020 7723 2526	Costume Jewelry	
Alfies Antique Market	E-mail: stevie@steviepearce.co.uk	E-mail: alice@alicejewels.com	
13-25 Church Street		www.alicejewels.com	
London NW8 8DT	Sylvie Spectrum		
Tel: 020 7724 2229	Stand 372, Grays Antiques Market	Annie Sherman	
E-mail: dijewellery@aol.com	58 Davies Street	P.O. Box 9036	
www.dianaantiques.co.uk	London W1Y 2LB	Kailua-Kona 96745	
	Tel: 020 7629 3501	Hawaii USA	
Hallmark Antiques	Fax: 020 8883 5030	E-mail: annie96740@yahoo.com	
Stands 319 & 356		www.AnnieSherman.com	
Gray’s Antique Market	Tadema Gallery		
1-7 Davies Street	10 Charlton Place, Camden Passage	Antique Designer	
London W1K 5LP	London N18AJ	Costumer Jewelry	
Tel: 020 7629 8757	Tel: 020 73591055	Valerie Gedzuin	
Fax: 020 7266 3587	The Gilded Lily	www.valerieg.com	
Jezebel	Stands 145-146, Grays Antique Market	Antiquing On Line -	
14 Prince Albert Street	58 Davies Street	The Jewelry Box	
Brighton	London W1K 5LP	www.antiquingonline.com	
East Sussex BN11HE	Tel: 020 7499 6260		
Tel 01273 206091	E-mail: jewellery@gilded-lily.co.uk	Azillion SPARKLZ	
Fax 01273 206091	www.graysantiques.com	www.sparklz.com	249

ПРИЛОЖЕНИЯ
Адреса других дилеров, домов аукционов и музеев (продолжение)
Bobbie’s Baubles
www.bobbiesbaubles.com
Broadwater Rose Jewels
The Blue Crow Antique Mall 32124 Lankford Hwy Route 13 Keller, VA 23401 USA
Tel: 001 757 442 4150
www.broadwaterrosejewels.com
Christie’s East
219 East 67th Street
New York NY 10021 USA
Tel: 001 212 606 0400
Fax: 001212 452 2063 www.christies.com
Collectible Costume Jewelry
Suzanne Smith
www.costumejewelry.com
Deco Jewels
131 Thompson Street
New York NY 10012 USA
Tel: 001212 253 1222
Doyle New York
Auction House
175 East 87th Street
New York NY 10128 USA
Tel: 001 212 427 2730
Fax: 001212 369 0892
E-mail: info@DoyleNewYork.com
www.doylenewyork.com
Eclectica Vintage Jewellery and Collectibles
Laurel Ladd Ciotti
P.O. Box 671 McIntosh
FL 32664 USA
www.eclecticala.com
Eleen Chesner
Victorian Silver, New York
BY APPOINTMENT ONLY
Tel: 001 212 254 5564
250
Fantasy Jewels
P.O. Box 5697
Baltimore
MD 21210 USA
Tel: 001410 435 5599
E-mail:Bobbi@FantasyJewels.com www.fantasyjewels.com
For Your Ears Only
Karen & Gary Foggin
Wilmington, DE USA
Tel: 001302 764 2954
E-mail: foggin@earthlink.net www.oldjewels.com
Illusion Jewels
E-mail: jewels@illusionjewels.com
www.illusionjewels.com
Ira Scheck
984 S. Kenosha Court
Pueblo West
CO 81007 USA
Tel: 001 719 647 1568
E-mail: irascheck@aol.com
Jewel Diva
Chris and Connie DeNave www.jeweldiva.com
Joseff of Hollywood
Janice Widdowes
E-mail: Bobanal950@aol.com
www.joseffofhollywood.com
Katie Atikian Antiques
E-mail: katerooa@aol.com www.kateroo.com
Manhattan Art
& Antique Center
1050 Second Ave
New York, NY 10022 USA
Tel: 001212 355 4400
Fax: 001212 355 4403
www.the-macc.com
Morning Glory
Antiques & Jewelry
Jane H. Clarke
12815 Central NE
Albuquerque
NM 87123 USA
www.morninggloryantiques.com
Past Perfection
Cheryl Kilmer
www.pastperfection.com
Plastic Fantastic
Karima Parry
Pennsylvania USA
E-mail: info@plasticfantastic.com www.plasticfantastic.com
Rago Modern Auctions
333 North Main Street
Lambertville
NJ 08530 USA
Tel: 001609 397 9374
Fax: 001609 397 9377
www.ragoarts.com
Remember When
www.tias.com/stores/rewhen
Sassy Classics
Sassy Classics
P.O. Box 2140, Pine
AZ 85544 USA
Tel: 001928 476 2112
Sandot’s Costume Jewellery
Sandy Butterfield www.sandot.com
Sotheby’s Chicago
215 West Ohio Street
Chicago
Illinois 60610 USA
Tel: 001312 396 9599
Fax: 001312 396 9598
www.sothebys.com

АДРЕСА ДРУГИХ ДИЛЕРОВ, ДОМОВ АУКЦИОНОВ И МУЗЕЕВ
Sotheby’s New York
1334 York Avenue
New York, NY 10021 USA
Tel: 001 212 606 7000
Fax: 001212 606 7016
www.sothebys.com
South Texas Trading Company
Bee Gee McBride and John Borgstrom
P.O. Box 857, Port Aransas
TX 78373 USA
Tel: 001800 484 9293, enter 3474
www.southtexastrading.com
The Glitter Box
Sheila Pamfiloff
PO Box 35, Walnut Creek
CA 94597 USA
Tel: 001925 937 7554
E-mail: pamfil@glitterbox.com
www.glitterbox.com
The Poet’s Wares
E-mail: poetswares@tias.com
www.tias.com/stores/poetswa res
This ‘n’ That
124 West 25th Street
New York, NY 10001 USA
Tel: 001212 255 0727
Fax: 001718 3381887
E-mail: Anita613@aol.com
Three Jacks Vintage Costume
Jewelry & Collectibles
1121W. Sherman Ave
Fort Atkinson
Wl 53538 USA
www.tias.com/stores/threejacks
Yesterjewels
Bonni Mancini
www.yesterjewels.bigstop.com
АВСТРАЛИЯ
Over The Moon Antiques
Les and Sue Wright
Shop 4 Gays Arcade
Adelaide, Australia
Tel: 00 61 (0)8 8359 2844
Susie M
5A/26 Wellington Street
Collingwood
Victoria 3066, Australia
Tel: 00 61 (0)3 9419 1033
Tel: 00 61 (0)3 9419 1106
E-mail: info@susiem.com.au
The Banana Room
125 Melbourne Street
North Adelaide
SA 5006, Australia
Tel: 00 61 (0)8 239 0755
Fax: 00 61 (0)8 8390 1243
Email:petavanrood@metropolis.net.au
МУЗЕИ
Ashmolean Museum
Beaumont Street
Oxford 0X12PH
Tel: 01865 278000
Fax: 01865 278018
www.ashmol.ox.ac.uk
Cheltenham Art Gallery & Museum
Clarence Street, Cheltenham
Gloucestershire GL50 3JT
Tel: 01242 237 431
Fax: 01242 262 334
E-mail: ArtGallery@cheltenham.gov.uk
www.cheltenhammuseum.org.uk
Egyptian Museum
Midan El Tahrir
Cairo 11557, Egypt
Tel: 00 202 5782448 / 452
Fax: 00 202 579697
www.egyptianmuseum.gov.eg
II Museo del Bijoux
di Casalmaggiore
Via A. Porzio, 9, 26041
Casalmaggiore, Italy
Tel: 00 39 0375 42309
Le MusOe de la Mode et du Textile
Union centrale des arts dOcoratifs
107-111 rue de Rivoli
75001 Paris, France
Tel: 00 33 (0)144 55 57 50
www.ucad.fr
Liverpool Museum
William Brown Street
Liverpool L3 8EN
Tel 0151478 4399
E-mail: themuseum@liverpoolmuseums.org.uk
www.liverpoolmuseums.org.uk
The British Museum
Great Russell Street
London WC1B 3DG
Tel: 020 7323 8000
email: information@thebritishmuseum.ac.uk
www.thebritishmuseum.ac.uk
The Kremlin Museum
The Kremlin
Moscow, Russia
Tel: 007 95 202 4256 / 202 3776
Fax: 007 95 9216323
www.kreml.ru/
The Metropolitan Museum of Art
1000 Fifth Avenue
New York
NY 10028 USA
Tel: 001212 535 7710
www.metmuseum.org
Victoria & Albert Museum
Cromwell Road
London SW7 2RL
Tel: 020 7942 2000
www.vam.ac.uk
251
..MiiiitaliiilllllK
АЛФАВИТНЫЙ УКАЗАТЕЛЬ
Алфавитный указатель
А
Абессинское золото 29
Австрийские 146, 146- 147
Австрийские броши - фрукты 146, 146 - 147
Азиатское влияние 84
Айзенберг 7, 156, 156, 172, 173, 174
Акрил 28, 88
акрил 48, 88
Александра, королева 38
Алюминий 52, 53, 53
Американцы 41
Аметист 28 - 29
Англия 20
Арджи - Руссо 138, 138
Армани, Джорджио 163, 163
Арт 139, 139, 173, 175
Ар Деко 40, 43, 46 - 47, 47, 72, 72-73, 132,158, 158, 159, 196, 224
Ар Нуво 29, 40, 42, 44, 47, 72, 90, 138, 204,
Артвуд и Соер 140, 140, 175
Артс и Крафтс, движение 29, 72
Ателье де Верре 93, 93
Аурора бореалис 88,132
Ацтеки 47
Б
Б.С.К. 142, 142
Бакеланд, доктор Лео 158
Бакелит 40, 41. 47, 158, 158 — 161, 196, 222
Баленсиага 66. 142, 142
Балерина 86. 86
Балмейн 90
Банты 21, 41
Батлер и Уилсон 145, 145
Берер, Кристиан 109
Берлинская работа по
металлу 28, 32, 32
Бернар, Сара 40-90
Билли Бой 144, 144
Бирюза 49
Бласс. Билл 169
252
Блок Фред А. 162, 162
Блэкинтон 144, 144
Богемия 20
Богофф 144, 144
Боназ. Огюст 140, 140
Бохан. Марк 60. 61
Брак, Джорджес 131
Браслеты 52, 222, 222 - 223
Браслеты (на занятье) 15, 25. 27, 28, 32, 35. 40. 45, 224. 224 - 225
Браслеты на ногу 14
Брендл, Гюстав 72
Бриллианты 20. 21. 29. 40
Бристольские камни 20
Бродвейские мыозиклы 118
Броский 48 -49
Броши 7, 18, 21, 22, 24, 25, 26. 30. 230, 230 - 231
Броши Броши - цепочки на пояс 41
Броши для галстука 21, 29
Броши, цветочные мотивы 77, 77
Бруссак, Марсель 60
Бусины, стекло 50, 50
Буш, Барбара 84
Буше 94, 95
Буше, Марсель 94, 94 - 95
Бьюджуэлз 143. 143
Бэнкхед. Талула 74
в
В качестве заменителя бриллиантов 20
Вайс 132,132- 133
Вайс, Майкл 132
Вайсм. Альберт 68, 132
Валентино 66, 67
Ван дер Страйтен. Хёрв 166, 166
Ван Клиф и Арпелз 43. 119
Веджвуд 26
Век Джаза 72
Вендоум 68, 69, 130, 130 -
131
Венок 16
Вердура 57
Вереккио, Джин 68
Вествуд. Вивьен 205, 205
Византия 13. 57, 57
Викторианский 30, 34
Виктория, королева 28. 33, 206
Внимание 7
Вог 210, 210
Возвращение стиля эпохи короля Эдварда 49
Воксхольское стекло 31
Волапт 211,211
Вон Уолхофф, Бегтина 143, 143
Воротнички 18. 18
Восточные мотивы 29. 61
Врба, Ларри 98, 174, 180, 180
Вриланд, Диана 84
Вторая Мировая Война 41
Вулканит 28. 33
Высшая мода 29
Г
Гагат 28, 33, 33
Галалит 196
Галерея Лафайет 93
Галстук 21. 29
Гальванопокрытие 48 Гальяно, Джон 60, 61
Гарбо. Грета 79
Гарродз 93
Гейбл, Кларк 79
Гейсман, Роберт 68
Гермес 166, 166
Гилберт. Джек 210
Глаза тигра 29
Говард и Ко. 168, 168
Годернак, Гюстав 42
Голливуд 41, 48, 78 - 79, 118
Горный хрусталь 61, 62. 64, 132, 203
Горхам и Ко. 163, 163 Готические дизайны 28
Гранат 12-13, 13, 16,28-29
Грант. Джордж 210
Гранулирование 12, 28
Греки 12-13,16
Греко - Романский 19
Греческий 16
Грипуа 5. 90-91, 92
Грипуа, Жозетт 61.91
Грипуа, Мейсон 5, 56, 57, 90
-91, 90-92
Грипуа. Сюзанна 91
Грипуа, Тьери 90
Гуссенз. Робер 56, 57, 199,
199
д
Дадаизм 109
Дали, Сальвадор 108, 109, 109
Дарвин, Чарльз 39
Двойной зажим 186, 186
Де ла Рента, Оскар 169
Дейвид - Андерсен 153, 153
Дейвис, Бетт 60
Дейнкрафт 153, 153
ДеМарио. Роберт 199, 199 ДеРоза 108, 154, 154
Дж. Дж. (J.J.) 170, 170-171
Джелли Бейби 7. 119, 119, 127, 127
Джелли Белли, броши 7, 119, 119, 127, 127
Джозеф из Голливуда (Голливудский) 2, 78 - 79, 78 - 83
Джозеф. Юджин 78
Джой, Лестер 210
Джуэлерама 170, 170
Ди Николя 153, 153 диалоговое» украшение 48 Диана, принцесса Уэльсская 84
Дикинсон, Эмма Л. 204
Диор. Кристиан 48, 56, 60 -61,60-65, 66, 90
Диск 18
Дневные украшения 20
Довом Индастриз 94
Дракон 44
ДРГМ 152, 152
АЛФАВИТНЫЙ УКАЗАТЕЛЬ
Древо жизни 43, 43
Дуэты 68, 69,186, 186 - 187
Е
Египетский 14-15
Египетский стиль 40, 45, 45, 79, 158
Египтяне И. 12, 14- 15, 15, 47
ж
Жемчуг 12 - 13, 16, 40, 57, 57
Жеребейки 18
Живанши 163, 163
Живанши, Хьюберт де 108, 109
Животные мотивы 29, 37
Жожефина, императрица 26
Жомаз 96, 97
Жук - скарабей 45
3
Зажим, двойной 186, 186
Зажимы на платье 40
Заленый 29
Застежки для плащей 18
Звездные мотивы 79, 79
Зигфилд Фоллиес 76, 76
Зодиак 82
Золото 12, 13, 21
Золотое покрытие, русское 48, 79
Зубы тигра 37
и
Из волос украшения 28, 35, 35
Изделия из волос 35
Изумруды 12 - 13, 16, 28-29
Имитация украшений
Викторианской эпохи 49
Искусственный 40, 112, 114
ИСЛ 213,213
Испаия 13, 19
История 11-53
Италия 29
к
Кадора 173
Камея 21,33
Камни 51
Камии - амулеты 31
Карден, Пьер 108, 109
Карнеги, Хэтти 74 - 75
Кароли 148, 148
Картье 43, 94, 119
Картье, Луи 186
Кастелклиф 148, 148
Кастл, Джоан 78
Кац, Адольф 68, 68
Келли. Грейс 79
Кельтское возрождение 72
Керр и Ко. 177, 177
Кёртис, Тони 79
Кларк, Роберт Ф. 98
Клеван, Гейл 52
Клуазон 13, 18
Клуазонская эмаль 13, 18
Клыки тигра 37
Клыки тигра 37
Ключ к торговому' коду, 246 -251
Ковентри, Сара 201, 201
Кокто, Жан 109
Кольца 16, 17, 32, 53
Комплекты 21, 220, 220 - 221
Кон, Эмануэль 68
Коппола э Топпо 66 - 67
Коралл 37
Коренные индейцы, 49, 51
Коро 41,68-69,68-71, 118, 130, 132
Коро и Корокрафт 68 - 69, 70, 71
Корокрафт 68 - 69, 68 - 71
Короны 31,81, 119, 129, 129
Космический Век 49
Кософф, Дэниэл 157
Кость 15, 37
Крамер 61, 63, 64, 65, 178, 178
Кресты 17,28,59
Кристалл 40
Кристобаль 150, 150, 173, 174, 175
Кромолоджи Американ
Корп. 74
Кроуфорд, Джоан 41, 74, 99, 99
Крусадерз 13
Круссман, Лео 118
Круссман, Луи 118
Кубизм 40,47
Кулон 17,18 23, 25, 27, 32 -33, 33, 38 - 39, 42, 45, 86, 87
Кэвинес, Элис 137, 137
л
Л’Ателье де Верре 93
Ла Пьер 179,179
Лагерфельд. Карл 56, 57, 176,176
Лазурит 12, 13
Лалик, Рене 42
Ланвин 179, 179
Лароше, Гай 90
Ласт, Эндрю 53
Ле Бернар Инк. 210, 210
Ледерер и Ко., С и Б 201, 201
Лейн Кеннет Дж. 85
Лейн, Кеннет Джей 49, 84, 84-85
Лелонг, Люсьен 60
Лемонье 35
Ли, Вивьен 79
Ли, Джуди 176,176
Либерти 181, 181
Лизнер 88, 88 - 89
Лизнер - Ришелье
Корпорейшн 88
Лисы 87, 87
Логан, Эндрю 138, 138
Локоны волос 28
Луи - Вуаттон - Моэ -
Хеннеси Труп 60
Любовь, язык 34
Люцит 41. 71, 71, 88, 88, 89, 119, 127, 158, 196, 222
Люцит 41. 71, 71, 88, 88, 89, 119, 127, 158, 196, 222
м
Мадонна 118
Маер, Митчел 61, 61, 62, 63
Марвелла 182, 182
Марки дизайнеров и производителей 242 - 245
Марки изготовителей 242 -245
Массовое производство 28 -29
Материал для изготовления страз 20-21, 29, 31,48
Матис 194, 194
Машинная 20
Машинная огранка 20
Машинная штамповка 48
Машинный Век 28 - 29, 47
Медальоны 28, 41
Мейзер Броз. 94, 96, 96 -
97
Мерси, Марк 112, 113
Мерфи, Кэти 52
Месопотамия 11, 12, 15
Металлопластик 61
Микимото, жемчуг 40
Милу 172
Модернизм 191
Мозаичные украшения 28
Моини, Ираджи 169, 169
Моирс, Робер Ли 49
Моне 183, 183
Монро, Мерлин 60
Моррис, Уильям 29
Морские ракушки 78
Москино 184, 184
Мотив скарабей 14, 45
Мотивы - глаза 65
Мотивы, растительные 92, 92
МоудАрт 139, 139
Мужские украшения 29
Музыкальные 63
Мурано 49, 50, 50
Мурано, стекло 49, 50, 50
Мьюрел Беннет и Ко. 72,
184,184
Мэрион, Хелен 130, 131
н
Нагрудные украшения 14
Найман Маркус 93
Нанесение узора 13
Напье 185, 185
Натуральные материалы 37
Новый взгляд» 48, 60, 61, 61, 90
Новый мир 13
253
.Ч—..
АЛФАВИТНЫЙ УКАЗАТЕЛЬ
О
Ободки 18
Огранка по размеру 40
Огранка:
Ожерелья 14 - 15,16, 25, 26, 28, 32,37,216,216-221
Онасис, Джеки Кеннеди 49, 84
Оникс 13,28
ОпАрт 48
Опал 29
Оправа 40
Орех 37
п
Памятные украшения 35, 35
Панетта 188, 188
Паркес, Александер 196
Парман, Барри 142, 142
Парфюмерные флаконы -броши 111
Пеннино Броз. 189, 189
Перья 15
Пиге 90
Пиге, Робер 60
Пинчбек, Кристофер 21, 24
Плакко, Оскар 68
Планкетт, Уолтер 78
Пластик 29, 48, 53, 71, 86,
86 - 87, 196, 196 - 197
Плащ 17
Плик-а-джур 40, 42, 42
Подделки 7, 20-21
Позолота 41
Покрытие 29
Покрытие фольгой 20
Полатина 40
Полипропилен 53
Полукомплекты 220, 220-221
ПопАрт 48. 190, 190- 191
Почет» 34
Пояс 28, 30, 44
Пояса 18
Прикрепление 48
Пряжки для туфель 21
Пуговицы 44
р
Работа по металлу, берлинская 28, 32, 32
254
Разнообразная работа по металлу 13
Раймонд, Масса 68
Райне, Питер 98
Ракушка 15, 78
Растительные мотивы 123, 124, 226
Ребаджес 191,191
Реджа 193, 193
Редженси 21, 192, 192
Рейвенскрофт. Джордж 20
Рейган, Ненси 84
Религиозные украшения 28
Ренессанс 13, 19,19
Ренуар 194, 194
Репродукции 49
Римляне 11, 13, 17, 17, 28
Римский 17
Ричтон Интернейшнл Корпорейшн 130
Ришелье 195, 195
Робер 198,198
Робертс, Джофф 162, 162
Родез, Зандра 213, 213
Родоид, покрытие 86, 86 - 87
Рождественские броши 162-164, 172
Рождественские ели 162 — 164, 172
Розенбергер, Карл 68 Розенштейн. Нетти 188, 188 Рококо 30
Романо - Византийский 17
Рубины 28-29
Рускин, Джон 29
Русское золотое покрытие 48, 79, 79 - 83
С
Сакс Пятое Авеню 93, 94, 98, 99, 169
Санджстер 206
Сапфиры 13, 29
Сваровски 84, 132, 203, 203
Сваровски, Дэниэл 40, 61, 203
свинец 59
Свинец с эмалью 59
Свобода 203, 203
Селинджер, Пол 202
Селро 202, 202
Сен Жилар, Йан 112, 113, 168, 168
Сен Лорен, Ив 60, 61, 90, 213
Сентиментальные украшения 28-29
Сердолик 12
Серебро 12,13,29,40,41,49
Серьги 15,17,19,23,25,31, 32, 42, 45, 233, 233 - 235
Сиджер, Джордж 72
Сила цветов 49
Символы любви 34, 37
Сименсон, Сандра 94
Скааси, Арнольд 84, 169
Скотт, Сер Вальтер 206, 206 -209
Словарь 238 - 241
Слоновая кость 13, 37
Смолы 53
Современный 52 - 53
Средне - Восточное влияние 61
Средневековый 18
Стайн, Ли 86 - 87
Сталь, резанная 21, 26 - 27, 36
Стекло 31, 49, 50, 50
Стеклянные бусины 50
Стилизованные 75, 75
Страз, Джордж Фредерик 20
Суфражистские украшения 6, 29. 38. 38
Существа 27, 37, 44, 45, 58, 59, 68, 75, 82. 83, 86 - 87, 95, 95, 126- 127, 228, 228-229
Сфинкс 173, 174
Сэндор 200,200
Сэндфорд, Анна 53
Сюрреализм 109
т
Тейлор, Элизабет 79, 84 текстурированный 97
Тесмар, Фернанд 42
Тиары 27
Тигриные зубы 37
Томпак 21, 24, 24-25
Тортолани 203, 203
Тотин, Джин 19
Трамп, Ивана 84
Траурные украшения 28, 33, 35
Трифаниум 48, 119
Трифари 7, 41, 43, 43, 48, 118 - 119, 118- 129,172, 174
Трифари, Густаво 118
Тутанхамон 45, 79
Тутти фрутти» («фруктовый салат») 40. 43. 43
Туфли 21
У
Уайтинг и Дейвис 212, 212
Уейнрих братья 182
Уелч, Ракель 84
Уилкинсон, Кейт 53
Уиндзор,герцогиня 113,113
Украшения - насекомые 37, 39, 39
Украшения «Почет» 29, 34
Украшения en tremblant 21, 29
Украшения для коктейля 41
Украшения Зулу (серьги) 51
Украшения из агата, шотландские 206, 206 -209
Украшения из монет 28
Украшения моряков 37, 37
Ультра современные украшения 52-53, 53
Унгаро 90
Уоддингтон, Энауш 52, 53
Уорнер 211, 211
Уорт 90
Уорхолф, Энди 48, 158
Упаковка, оригинальная 56
ф
Фальсификации 7
Фарнер 4. 46, 72, 72 - 73, 184
Фат, Жак 90
Ферре, Джанфранко 60, 61
Фигурки 48, 58, 75, 133, 232, 232
Филигранная обработка 28, 105, 105
Филигранная работа 105, 105
^Jli*
АЛФАВИТНЫЙ УКАЗАТЕЛЬ
Филип, Альфред 118,119, 121,124, 126,127, 129
Финиийцы 12, 15
Фишел и Несслер 157, 157
Фишел, Карл 118
Фишел, Карлтон 118
Флин, Эррол 79
Флоренца 157, 157
Фонтейн, Джоан 74
Форбс, Мисс Анджела 76
Форрер 35
Франко 68
Франция 20, 21
Французская Революция 21
Французский 33 «фруктовый салат» 43 «фруктовый салат» дизайн
40, 43, 43
Фрукты 124, 125, 226
Футуризм 47
Фьор 49
Фэшн Крафт Джуэлри Компани 198
X
Хаглер 112, 113, 115,116-117, 172, 173, 174
Хаглер, Стенли 112 - 113, 112- 117, 168, 172, 173, 174
Хар 164, 164
Харви Николз 99
Хаскел 98, 103
Хаскел 98, 99, 100, 101, 102, 103,106-107
Хаскел, Мириам 48, 98 - 99, 98- 107, 100. 104, 106, 112
Хаттон, Дж. П. 206
Хейл, Анджела 136, 136
Хенкель и Гросс 61, 65
Хепберн, Одри 84, 163
Херрера, Каролина 169
Хесс, Франк 98, 99
Хистуа де Верре 90, 90
Хобе 76, 76 - 77
Холикрафт 167, 167, 173
Холл, Динни 49, 155, 155
Христианские мотивы 13,
17
ц
Цветной ИЗ
Цветочные мотивы 23, 31, 56, 77, 77, 92, 93, 95, 115,
116- 117,122- 123, 124, 226
Целулоид 196
Цепи 18,21
Цепочки на пояс 71, 79, 81, 82, 83
Цинер 149, 149
Циро 49
Цыганский стиль 49
ч
Часы, Вендоум 131
Черепаший панцирь 36 - 37, 37
Черный бриллиант 132
Чешские украшения 20, 50, 151, 151
Чистка 7
ш
Шанель, Габриэль «Коко» 7, 40,41,49, 56-59, 93 98, 108, 199
Шапиро, Гарольд 210
Шарле 35
Шеарер, Норма 74, 79
Шиапарелли, Эльза 41, 66,
88, 98, 108- 109, 108 -
111
Шиблер 202, 202
Шрайнер, Генри 61, 165,
165
Штайн, Ли 86,86-87
Шумеры 12, 15
э
Эдам, Джейн 52
Эдвардс, Клара 52
Эйвон 84, 140, 140 - 141
Эйзенхауэр, Мэми 118
Эксэссокрафт 136, 136
Элкоузер 136, 136
Эмаль 16, 28, 49
Этнический 51
Этнический стиль 49, 51, 51,
130
Этруски 12, 15, 28
ю
Юнгер Броз. 204, 204
Язык любви 34
Язык цветов 34
Янтарь 13
Японский жемчуг 99, 99
.ИИИЦ1
БЛАГОДАРНОСТИ
Благодарности
( ( ( (
] I I I I Г
г г г г г г г г
г г г г г г п п п п п п п п п п
р Р;
2£
AUTHORS' ACKNOWLEDGEMENTS
The authors would like to thank the following people for their substantial contibutions to the production of this book:
Photographer Graham Rae for his unflagging humor and consistently wonderful pictures. Also Mike Malloy for additional photography.
.All of the dealers, auction houses, and private collectors for kindly allowing us to photograph their jewelry, and for taking the time to provide a wealth of information about it.
The team at DK for all the long hours, dedication, and skill they have committed to the project, including Mandy Earey and Kelly Meyer for tackling a vast array of images and turning them into a visual treat, Paula Regan for her unflagging patience and encouragement. Angela Wilkes and Amber Tokeley for their editorial research and generation of copy, and finally. Julie Oughton and Heather McCarry for expertly overseeing the development of the text and design.
Also special thanks to Mark Hill, Meg Watson, Sara Sturgess, Cara Miller and, especially, Julie Brooke at the Price Guide Company (UK) Ltd for sourcing a wealth of oral, written, and visual information.
And finally, special thanks to Stephen Miners, Yai Thammachote, and Kevin Miners at Cristobal, without whom this project would never have gotten off the ground.
PUBLISHER’S ACKNOWLEDGEMENTS
Dorling Kindersley would like to thank Juliet Duff for picture research, Scott Stickland and Jonathan Brookes for digital image coordination, Philip Gilderdale and Martin Dieguez for design contribution. Caroline Hunt for proofreading, and Dorothy Frame for compiling the index.
PICTURE CREDITS
The publisher would like to thank the following for their kind permission to reproduce their photographs. (Abbreviations key: t=top, b=bottom, r=right, Heft, c=centre).
256
11: Kobal Collection; 14: Bridgeman Art Library, London/New York/Egyptian National Museum, Cairo, Egypt (t and bcl), Werner Forman Archive/The Egyptian Museum, Cairo (bl); 15: Heritage Image Partnership/The British Museum (cbl, ctl, t); 16: Michael Holford (bl, br. t): 18 Bridgeman Art Library, London/Newr York/Ashmolean Museum, Oxford (be), Bridgeman Art Library; London/New- York/British Museum, London (t), Bridgeman Art Library, London/New York/City	of Liverpool
Museum, Merseyside (br), Bridgeman Art Library,London/New York/Kremlin Museums. Moscow, Russia (bl); 19: Bridgeman Art Library, London/New York/SJ.Philips, London (c); 19: Corbis /Elio Ciol (bl); 19: Michael Holford (br); 55: Corbis; 56: Corbis/Hulton-Deutsch Collection; 57: Bridgeman Art Library, London/New York/Private Collection (b); 57: The Picture Desk/The Art Archive/Dagli Orti (tr); 57: Topham Picturepoint (tl); 60: Corbis (b). Corbis/Bettmann (t); 61 Corbis/Bettmann (b); 61 Vin Mag Archive (t); 69: The Picture Desk/Advertising Archives; 72: Mary Evans Picture Library (br); 74: Corbis (tl), Vin Mag .Archive (br): 76: Hulton Archive/Getty Images (br); 78: Corbis/Bettmann (tl), Corbis/Arte & Immagini srl (be); 79: Ronald Grant Archive (br); 79: Photos 12 (bl); 84: Corbis/Stephanie Colasanti (br); 84:Kenneth Jay Lane (tl): 86: Corbis/Bettmann (br); 90: Corbis/Bettmann (tl); 91:Corbis/ Bettmann (tr); 94: The Picture Desk/Advertising Archives (br); 96: The Picture Desk/Advertising Archives (be). 98: Vin Mag Archive (br); 99: Camera Press (tr); 99: Corbis/Horace Bristol (bl); 108: Hulton Archive/Getty Images (tl): 108: Topham Picturepoint (bl); 109: Mary Evans Picture Library (tr); 109:Corbis/Hulton-Deutsch Collection (bl); 112: Corbis/Bettmann (tl), Corbis/Gail Mooney (br); 113: Corbis (tr), Corbis/Kelly-Mooney Photograhy (bl); 118: The Picture Desk/Advertising Archives (br); 119: Corbis/ Bettmann (tr), Corbis/Sygma (br); ISO: Vin Mag Archive (br): 135: Hulton Archive/Getty Images: 215: Corbis/Hulton-Deutsch Collection; 237: Corbis/Bettmann.
Брошь-килт C.209

Единственное красочное «наглядное пособие» -путеводитель по миру стильных украшений, включающий историческую справку, советы коллекционеру и цены.

Свыше 1500 коллекционных украшений представлено в цветных фотографиях, снабженных точным описанием, помогающим покупателю найти изделие и заключить сделку.
*
Описание качественных, прекрасных, изумительных изделий помогает коллекционеру найти то, что дорого сердцу, и сделать правильный выбор.
*
Коллекции свыше 20 ведущих дизайнеров, включая Джозефа из Голливуда, Трифари и Мириам Хаскел, а также изделия 80 других дизайнеров и изготовителей.
ISBN 5-17-026433-Х