ПОМПЕИ
Помпеи. Чудеса и тайны погребенного города,
под редакцией Пол исто Амитрано
Автор текстов на стр. 117,123-125 Карло Аввизати
Графическое оформление
Эрик Пендер
Редактор
Анна Мария Пенна
Фотографии
Fotografica Foglia, Ф. Козма Коломбо, Дж. Массимо,
Archivio Fotograflco Flavius
Печать
Cangiano Grafica
Archeologia vesuviana под редакцией Анджеландреа
Казале
Edizioni Flavius - Помпеи 2007
w w w.edizioniflavius .it
© Все права защищены. Воспроизведение в любом
виде воспрещается.
ВВЕДЕНИЕ
2-14
ОТ МОРСКИХ ВОРОТ ДО ХРАМА АВГУСТА
15-36
ОТ УЛИЦЫ МЕРКУРИЯ ДО ВОРОТ ГЕРКУЛАНУМА
37-54
ОТ НЕКРОПОЛЯ У ВОРОТ ГЕРКУЛАНУМА ДО ДОМА ВЕТТИЕВ
55-78
ОТ ДОМА СТАРИННОЙ ОХОТЫ ДО ХРАМА ЮПИТЕРА
79-91
ОТ ХРАМА ИЗИДЫ ДО СТАБИАНСКИХ ВОРОТ
ПРЕДМЕТНЫЙ УКАЗАТЕЛЬ И ГЛОССАРИЙ
СПРАВОЧНЫЙ МАТЕРИАЛ
ВЕЗУВИЙ..................
ГОРОДСКАЯ АДМИНИСТРАЦИЯ....
ГОРОД ВЕНЕРЫ.............
РЕМЕСЛЕННЫЙ ПРОМЫСЕЛ.....
ДРЕВНЕРИМСКАЯ КУХНЯ......
ВДОЛЬ ГОРОДСКОЙ СТЕНЫ....
РОСПИСЬ. ЧЕТЫРЕ СТИЛЯ....
ВОДОСНАБЖЕНИЕ............
ЭРОС И ПОМПЕИ............
ИСТОРИЧЕСКИЕ ЗНАМЕНИТОСТИ.
МОНЕТЫ И ДРАГОЦЕННОСТИ...
МУЗЕЙ ВЕЗУВИЯ............
..25
82
123
J26
Отдельные дома
1быть закрыты, ддяшубличного осмотра 1

Для получения информации следует обращаться в Управление археологии города Помпеи по адресу v.Villa dei Misteri.Pompei,
2 80045 081 8575347 www.pompeiisites.org
Школьные экскурсии проводятся строго по записи. Обращаться по тел. + 39 081 8575331
ми опорно-двигательного аппарата рекомендуется воспользоваться входом со стороны Площади Амфитеатра
(Piazza Amfiteatro) и осмотреть близлежащую зону.
1СКО1ЮК рекомендуется наде ть обувь на низком каблуке. В летнее время желательно иметь солнцезащитные
очки и головной убор.
ПОМПЕИ
ЧУДЕСА И ТАЙНЫ ПОГРЕБЕННОГО ГОРОДА
I
FLAVIVS


Трагическая судьба
П. Заикер (Р. Zanker)
Помпеи были разрушены, наряду со Стабией.
Геркуланумом и Оплонтисом, в результате извержения
Везувия в ночь с 24 на 25 августа 79 года н.э. (результаты
последних исследований позволяют сместить дату
жители древнего города не обращали должного внимания
на вулканическую природу горы, прославившейся своими
пышными виноградниками, так что извержение вулкана
застало их врасплох.
Предупреждений о надвигавшейся катастрофе было
множес тво: в 62 году н.э. город значительно пострадал в
результате землетрясения. Подземные точки, хотя и
меньшей силы, чередовались вплоть до 79 года, но они не
были восприняты как связанные с вулканической
деятельностью. Плиний младший (61-114) пишет Тациту:
Город Помпеи, площадь археологических раскопок
нам представление о городе римской эпохи во всей
был вновь подвергнут воздушным налетам.

ПОГРЕБЕНИЕ
“После извержения нет более смысла говорить о Помпеях: город как
избрав обделенный фортуной путь, нашли свою смерть.
На рассвете последующего дня вулкан смягчил свою
ярость, но по его склонам неожиданно сошли
смертоносные газовые облака и пылающий пепел,
проникавшие повсюду и лишавшие последней надежды



ДЕНЬ СПУСТЯ
Когда ярость Везувия утихла, свет озарил гибельный
сценарий: природа оказалась под толщей серого
покрывала, нигде не было ни единого признака жизни.
Огромное количество вулканической породы вынудило
отклониться течение реки Сарно, а черта морского
побережья продвинулась вперед.
Несколько дней спустя после катастрофы на территорию
Везувия прибыла имперская коммиссия с намерением
оценить ущерб, а также занятьсяспасением возможного:
драгоценного мрамора, статуй, священной утвари,
известкового туфа мостовой Форума. Наряду с дейс твиями,
предпринятыми власть имущими, частные лица также
пытались прорыть ходы в застывшей лаве, пробить
стены домов в надежде спасти драгоценности, найти тела
родных или же предметы домашнего обихода, которые
могли бы еще послужить в быту. Однако вскоре
неприветливость места заставила их отправиться на
поиски нового жилья.
В 80-ом году н.э. район катастрофы посетил император:
по возвращению к жизни безвозвратно погребенных
городов. В 106 году н.э. Тацит завершил написание
“Истории”, включив в свой труд два письма, полученных
им от Плииния младшего, ставшего очевидцем трагедии.
Около 120 года н.э. по воле императора Адриана в
области были восстановлены дороги.
Император Марк Аврелий в одном из своих письменных
трудов сослался на судьбу Помпей в качестве примера
бренности и тщетности земной жизни.
В начале III века н.э. историк Дион Кассий составил
новое описание бедствия, вновь приобретшее
актуальность в связи с очередным мощным извержением
Везувия.

Амедео Маиури (Amedeo Maiuri)
Возрождение
"Начало современной археологии связано^ открытием
Покров из пепла и вулканических камней погреб
под собой город, его дома и памятники, застигнув
его обитателей во время разнообразных
занятий и сохранив обо всем этом-память для
понял значимость находок и основал в Портили.
первый музей с целью сбора древних свидетельств*
из Геркуланума и Пошей, а также предпринял
меры по обеспечению дальнейших раскопок. .
На данном этапе работ археологические находки,
рассматриваемые как ценные, вывозились без'
документации истории их обнаружения.
Нередко те находки, которые оценивались как
малозначимые илу-непристойные, оставлялись
без присмотра или(уничтожались.
Собрание предметов и изображений эротического
содержания было размещено в отдельных залах,'
в которые был разрешен аристократам
мужского цола;жсле получения на осмотр'
специального разрешения со, суфй|ылороля.
Во втбрбйполовине XVIII века новый директор
благоволительной поддержки королевы Марии
Каролины’организовал дальнейшие мероприятия
до ведению раскопок, темпы которых значительно
.•^корились. На свет вновь явились квартал
под руководством военного инженера Рокке де Известковый слепок тми -Театров,Треугольный Форум и Храм Изиды. В

тел и иных органических останков. С назначением на должность
управляющего работами Амедео Маиури, в период с 1924 по
1961 г., наблюдается подлинный расцвет деятельности на месте
раскопок: в этот период обнаружены здания такой значимости
как Вилла Таинств.
Сегодня Помпеи являют собой важнейшую веху становления
западной культуры, будучи уникальнейшим кладезем
информации о древнем мире. Сохранение города для грядущих
поколений является общей задачей. Однако зреть древнего
города общей площадью в 66 га еще не раскопана. В 1997 году
зона археологических раскопок Везувия внесена в список
памятников Всемирного культурного наследия (ЮНЕСКО) на
основании следующего заявления: Комитет принял решение о
внесении данной зоны в список в соответствие с критериями
статуса культурного памятника (ii) (iv) (v) и с учетом
исключительной значимости находок в городах Помпеи,
Геркуланум и граничащих с ними поселений, оказавшихся
погребенными под лавой Везувия в результате извержения
вулкана в 79 г. н.э. Они представляют собой исчерпывающее и
живое свидетельство общественного уклада и повседневной
жизни в определенный момент прошлого и не имеют себе
равных ни в одном ином уголке мира. Комитет обратился к
правительству Италии с просьбой составить отчет о ходе
раскопок к моменту проведения собрания в июне 1998 года, а
также проинформировать о мерах по административному
управлению Помпей, в первую очередь касательно отношений
партнерства между Государством и частными предприятиями,
а также предоставить сведения о предпринимаемых мерах по
защите окружающей среды.
Форум.
14

ПРИГОРОДНЫЕ ТЕРМЫ (1)
Располагались непосредственно за городской стеной по
левую сторону от дороги, ведущей к Морским воротам.
Были обнаружены в 1985-87 гг. Строились термы на
двух уровнях: нижний был занят термальными
помещениями, верхний был отведен под жилые комнаты
с великолепным видом на побережье. Термальные залы
также выходили на Неаполитанский залив благодаря
большим застекленным проемам. Внизу под террасой,
на которой возвышается здание, видна стена, в которой
встроены на одинаковом расстоянии шестнадцать
камней из туфа с центральным отверстием, служившие
очевидно причалом для судов, так как напоминают
распространенное в те времена устройство римских
портов. Однако по сей день обсуждение их
предназначения не -завершено, ибо результаты последних
исследований исключают наличие воды под данной
Термальные помещения состоят из раздевалки
(apodyteriwri), за которой следует зал для омывания
холодной водой (frigidarium) в котором обустроен
бассейн, вода в который поступает из живописного
мозаичного грота, помещение, подогреваемое до
средней температуры (tepidarium), и помещение для
омывания горячей водой (calidarium). В последующий
период были достроены следующие три помещения,
расположенные вокруг бассейна с горячей водой -
самого крупного по размерам бассейна в Помпеях. В
раздевалке были обнаружены восемь изображений
эротических сцен: они выполнены в верхней части
южной стены и размещены поверх прямоугольных
элементов, напоминающих коробки и помеченных
прогрессивным номером. Предполагается, что коробки
изображают деревянные ящики для складывания
одежды в раздевалке, в то время как соответствующие
им эротические сцены служили для облегчения
запоминания нахождения ящика: его можно было без
Фрагмент росписи Имперской Виллы.
ИМПЕРСКАЯ ВИЛЛА (68)
Этот господский дом относится к первому имперскому
периоду: он был построен вблизи от городской стены на
живописном склоне, спускающемся к морю. Во время
земле трясения в 62 г. был разрушен и не был восстановлен.
Сохранился портик размерами около 80 метров, состоящий
из 43 останков колонн, четко вырисовывашихся на фоне
юки отбитыми в восемнадцатом
Портик вел в зону дневного обитания, от которой
сохранился широкий трехклиний (6 х 8.80 м), альков с
выходящими на море окнами и несколько малых залов.
и восьмиугольных кессонов с рельефными фигурами и
на которых за цоколем и фризом с амурами и побегами
виноградной лозы располагаются, в средней части красного
помпейского цвета, обрамленные в контуры ниш
ХРАМ ВЕНЕРЫ (3)
задней стене изображен миф о Тезее, побеждающем
а на правой стене - полет Дедала и падение Икаруса.
МОРСКИЕ ВОРОТА (2)
морем, откуда и берут свое название. Вероятно, это был
Ворота представ л я ку г собой крепостную башню с двумя
служил для пеших, второй для телег. За башней шла
единая галерея с купольным сводом: она выходила на
часть улицы виа Марина, проходящей вдоль Храма

Храм Аполлона. В. Лория (V. Loria), внизу, Храм Аполлона: интерес привлекают солнечные часы, находящиеся на колонне
слева от лестницы, дар горожан-магистратов, преподнесенный в имперскую эпоху.
19


ФОРУМ (6)
Форум был средоточием городской жизни: это была
пешеходная зона, закрытая для проезда повозок. Все
здания и рынки. Расположение площади следует северо-
западной оси. при этом она составляет 142 метра в длину и
38 метров в ширину. Будучи центром политической и
религиозной власти, она подвергалась изменениям с
момента зарождения Помпей до 79 года, отдавая дань моде
и следуя культурным и религиозным тенденциям.
Архитектурная планировка площади отличалась наличием
портика с крытой галереей, который обрамлял площадь с
трех сторон и оставлял открытой четвертую, с видом на
Храм Юпитера. Площадь была вымощена травертином

ордер внизу и ионический в верхней части. В южной части
Форума еще можно увидеть остатки колонн, а в западной
части сохранились развалины лестниц, ведущих на галерею.
по возведению колонн из известнякового туфа, однако они
которые были использованы в качестве постаментов для
конных статуй императоров и влиятельных лиц города,
Suggestum, служивший трибуной для ораторов. Работы по
восстановлению разрушений, вызванных землетрясением
62 года, преобразовали площадь в строительную площадку.
Все статуи были вывезены и этим объясняется то, что ни
одна из них не была найдена. Вероятно, что после
извержения 79 года изделия из ценного мрамора,
украшавшие площадь, были расхищены. Две арки,
находящиеся по боковым сторонам от Храма Юпитера,
венчались конными статуями, которые придавали
сценографии площади исключительное очарование.
Предполагается, что правая арка со стороны храма была
посвящена Нерону.
22

ЗДАНИЯ МУНИЦИПАЛИТЕТА
ИК0МИЦИЙ(7)
располагались главные городские власти - дуумвиры,
строительные власти или эдилы, занимавшиеся текущим
почетных статуй императоров или наиболее влиятельных
На углу с улицей Изобилия находится Комиций,
предназначавшийся для проведения городских выборов.
выходить на улицу Изобилия.
Форума. В южной части расположен подиум, с которого
представители власти следили за протеканием выборов.


27
Реконструкция Храма Веспасиана и, внизу, старинная фотография.
ХРАМ ВЕСПАСИАНА (9)
Храм, возведенный после землетрясения 62 года н.э.,
посвящался культу императора. Центральный вход ведет в
обозначенному в передней части четырьмя колоннами.
Внутри находился подиум, на который вели две боковые
Позади святилища располагались
пространства виден мраморный алтарь, украшенный
барельефом.
28
СВЯТИЛИЩЕ ЛАРОВ (10) МАЦЕЛЛУМ (11)
Жители Помпей воздвигли это святилище после ужасающего
землетрясения 62года н.э., посвятив его божествам-
покровителям города. К моменту извержения вулкана его
строительство не было завершено. Святилище было открыто
со стороны Форума, от которого его отделяла, на уровне
портика площади, колоннада, от которой остались следы
оснований. Священное пространство было выложено
полихромным мрамором и не имело кровли. В центре
находился алтарь. В глубине имелась ниша, в которой
находились три статуи божества. Стены святилища
составляли два помещения, вдающиеся внутрь по бокам входа,
и ряд внутристенных ниш, в которых были установлены
Ставные входы
Помещение слева предназначалось для жертвенных трапез,
в то время как помещение справа, с выложенным кирпичом
предназначалось для торговли рыбой.
ем (W. Gelt), 1819 г, вверху, реконструкция Форума.
29
КАПИТОЛИЙ (12)
В северной части Форума находился символ Помпей и его
истории - контур здания, обрамленного по сторонам двумя
фоне Везувия. Речь идет о Храме Юпитера, который после
ним романизации был перестроен и посвящен капитолийской
триаде Юпитера, Юноны и Минервы, став Капитолием.
Действительно, по римской религиозной традиции в каждом
городе должны были возводиться храмы, посвященные
высшим божествам Олимпа.
Перед храмом, по всей фронтальной линии, располагалась
лестница, которую завершали шесть коринфских колонн
(изначально их высота составляла 12 метров), вслед за
которым шла целла, разделенная на три помещения, в
которых были установлены статуи капитолийской триады.
изображающий храм во время землетрясения, был найден
недалеко от ларария Дома Цецилия Юкунда: только он
донес до нас изображение священного строения.
УБОРНЫЕ (84)
сторонам уборной расположен сливной канал, над которым
устанавливались сиденья из кирпичной кладки или дерева.
31
АМБАРЫ (13)
ВЕСОВАЯ КОМНАТА (14)
Это было общественное место, предназначенное для
торговцы. В центральной части Форума находилась
соседнего Храма Аполлона. Она была построена из
крупной известковой плиты, в которой были выбиты
в глубине проема i
наблюдением представителей
ггорое позволяло
проверку под
двенадцать в связи с переходом на римскую систему
ТЕРМЫ ФОРУМА (15)
Находятся неподалеку от Форума, напротив Храма
Фортуны Августа. Термы были построены на
общественные средства, когда Помпеи стали римской
колонией. После разрушений в результате землетрясения
62 года н.э. они были незамедлительно восстановлены:
услуги римских терм. В термах были раздельные
отделения для мужчин и женщин с отдельным входом. В
различных входа: из Переулка Терм, с западной стороны,
с улицы Терм, с северной стороны, и наконец с улицы
Форума, с восточной стороны. На улице Терм брал свой
начало узкий кордиор, выложенный белой мозаичной
(apodyterium), в то время как входы с улицы Форума и из
переулка Терм вели в ту же раздевалку, но проходили
через дворик с портиком. Аподитерий, предназначавшийся
для хранения одежды в деревянных шкафах, был
были установлены каменные лавки, а освещалось оно
стеклянным фонарем с металлическим каркасом. Стены
были выкрашены в желтый цвет, а свод был декорирован
рельефной лепкой. Из аподитерия проходили в
для принятия холодных ванн. Эта комната прямоугольной
планировки освещалось через отверстие в своде; тут
имелись ниши с апсидами по углам и круглый мраморный
вела в тепидарий (tepidarium) - еще одну комнату с
купольным сводом и стенами, изящно украшенными
лепкой. На стенах видны ниши, перемежающиеся
поддерживающих
ванне, оно подогревалось до умеренной температуры
посредством бронзовой жаровни. В кальдарие (calidarium)
имелся бассейн с горячей водой, а напротив него был
установлен мраморный умывальник с холодной водой для
обогревалось циркулирующим горячим воздухом (он
котельни, служившие и для производства горячей воды),
который проходил по воздушным прослойкам на стенах.
Соответствующим образом были обустроены и помещения
женского отделения, которое находилось за котельными,
обслуживавшими оба отделения. Вход в женское отделение
был расположен на улице Терм.
ХРАМ ФОРТУНЫ
АВГУСТА (16)
н.э. на средства родственника Цицерона, Марка Туллия.
избрал коллегию жрецов для отправления культа
политическим весом. Каждый раз, когда провозглашался
незамедлительном размещении новой статуи в храме и
установлении мемориальной доски. Красота храма
должна была быть неописуемой судя и по количеству, и
по качеству мрамора, которым отличаются коринфские
капители. Однако землетрясение 62 года н.э. полностью
В самом же святилище, в нише в глубине возвышалась
статуя Фортуны Августа, а в четырех боковых нишах
ГОРОД ВЕНЕРЫ
Древние Помпеи подчинялись культу бога Аполлона и
культу Минервы и Геркулеса: именно им были посвящены
наиболее древние храмы. С учреждением римской колонии
"Магические руки" из бронзы, восходящие к культу Бога
растительности Сабация: они были найдены в Святилище
безымянный палец и мизинец согнуты, а на ладони изображен
Аттиса, кадуцей или жезл Меркурия, лютня и литавры Цибелия). На
храмы. На южно- западной окраине Помпей был
возвдигнут храм, посвященный покровительнице города -
Венере, богине любви, плодородия, защитнице
мореплавателей и морских дорог. Значительную роль играл
и культ Юпитера, которому был посвящен Храм на Форуме
. преображенный в имперскую эпоху в храм, посвященный
культу Капитолийской Триады (Юпитер, Юнона и
Минерва). В имперскую эпоху получил также
распространение и культ, связанный с императором и его
Фортуны Августа и Храма Веспасиана.
Помимо этих культов существовали и культы мистические:
их отправляли в частных братствах, а посвящение адпетов
происходило посредством секретных ритуалов. Наиболее
опьянения. Другим мистическим культом был культ
египетской богини Изиды, получивший распространение в
Помпеях и на остальной части Кампании во П веке до н.э.
Изида, считавшаяся утешительницей человеческих
страданий, вызывала к себе любовь во всех слоях общества.
В Помпеях Изиде был посвящен храм, находящийся
неподалеку от района театров: это было одно из немногих
священных зданий, которое было восстановлено без всякого
промедления после землетрясения в 62 году н.э.
Помимо этой ‘общегосударственной’ религии имела
большое распространение домашняя форма религиозного
поклонения, связанная с культом Ларов и Пенатов.
Изначально Пенаты были божествами, которые охраняли
проводовольственные запасы (penus) и которым
подносились полба и соль. Со временем этот культ слился
с культом Ларов - покровителей домашнего очага и семьи.
Лары изображались в виде юношей, облаченных в короткую
развевающуюся тунику, в руке они держали рог изобилия
и сосуд для питья в форме
На улицах Полтей также
много подобных алтарей.
в атриумах домов или
поблизости от кухни
Ларам. Помимо домашних
ларариев, существовали
также ларарии компиталий
{Lares Compitales)-
празднеств, отправляемых


I Д»м AlKtnupi
|До»Г 1>агиче
I Дом Паисы
|Дом Хирурп
ОТ УЛИЦЫ
МЕРКУРИЙДО
BOPO#
ГЕРКУЛА^МА
Мрркурия и 1..Ш1НЯ Меркурия ,
’авиа	SA/ к’’
олыши о Фонтана и Дом Малого;



ДОМ ФАВНА (17)
Дом получил свое название благодаря бронзовой статуэтке
танцующего Фавна, которая украшала имплювий. Вход в
дом располагался со стороны улицы Фортуны. Площадь
частным жилищем в Помпеях. Постройка принадлежит к
самнитской эпохе: дом был построен в начале П века до н.э.
на месте более древнего здания. Его отличает особая
архитектура, связанная не только с размерами, но и с тем,
что в доме имеются два атрия, два перистиля, четыре
триклиния и небольшие термы. Вокруг атриев были
обустроены две различные половины дома. Западная
отделанными в первом помпейском стиле, несомненно
предназначалась для жилья, а вот восточная половина,
отличающаяся тетрастильным атрием, являлась
подсобной. Вокруг главного атриума расположены
кубикулы, а в глубине, на противоположной от входа стене,
таблиний. Пол в последнем помещении выложен в форме
образующих перспективу кубов: для этого были
использованы голубая плитка “паломбино". аспидный
Дж. Аббате (G. Abhate)
госпожи, ибо при ней нашли драгоценности и монеты. По
зимних триклиния, а за ними первый
перистиль с 28 колоннами из туфа,
отделанными стукко. В глубине
перистиля находится полукруглый
зал, порог которого был украшен
мозаикой с изображением сцен на

входными
изображавшей битву при Иссе между
персидским царем Дарием. На ее
половиной кусочков мозаичной
смальты. По сторонам одного из трех
летних триклиниев, окружавших
полукруглый зал, проходил коридор,
перистиль с 48 дорическими колоннами.
садовника, а также две ниши ларария,
стороны улицы Меркурия.
В служебной половине дома имеется
отдельный вход из двух лавок, а также
узком коридоре, ведущем в перистиль,
располагались кухня, уборная и
небольшие термы, состоявшие из
тепидария (tepidarium) и кальдариума
(calidarium), на подогрев которого шел
Дом Фавна, Т. Дюклэр (Т. DuclFlre)
40

В глубине сада этого дома, на улице Меркурия, можно
полюбоваться большим фонтаном, украшенным
многоцветной мозаикой и стекловидной пастой. Для
моллюсков, в то время как две театральные маски,
установленные в основании его обрамления, завершают
это!' необычный декор. Из центра апсиды била водяная
струя, разбивавшаяся о мраморную лестницу: она,
создавая уникальную игру света и воды, струилась в
плечах дельфина. В следующем доме, в глубине сада,
посреди больших пейзажных росписей, стоит еще один
фонтан, украшенный как и предыдущий: в нем водная
струя вытекает из мраморной маски Силена.

(ДОМ КАСТОРА И ПОЛЛУКСА) (19)
Дом является объединением в результате перестройки
трех домов более древнего происхождения, следы которых
еще узнаваемы, триум представляет собой один из
двенадцатью колоннами. Некоторые настенные росписи, в
их числе роспись с изображением Диоскуров на входе,
были перевезены в Археологический Музей города
Неаполя. Однако перистиль, пристроенный в дальнейшем
к более древней центральной части дома, хранит по сей
день декор стен, который соотносится в основном с IV
стилем: это обрамленные тонкими архитектурными
мотивами натюрморты.
42

ДОМ МЕЛЕАГРА (20)
Расположен в конце улицы Меркурия, неподалеку от
росписи, изображающей Мелеагра с Аталантой,
выполненной на стене слева от входа. В доме имеется
Заслуживают особого внимания бассейн в перистиле,
изначально выкрашенный в синий цвет, и мраморный
широкий триклиний с декором в IV стиле. Следует
также отметить центральную роспись на северной стене
с изображением Париса, сидящего рядом с Гермесом, в
момент вынесения решения о том, что самой красивой
из трех богинь является Афродита.
ДОМ АПОЛЛОНА (21)
Дом назван по серии росписей и бронзовой статуи,
изображающих Божество. Статуи Аполлона и Фавна
украшали вход в таблиний. Дом отличался изысканным
декором: по сей день видна мозаика с изображением сцены
узнавания Одиссеем переодетого Ахиллеса, укрывшегося
44
ДОМ ТРАГИЧЕСКОГО
ПОЭТА (22)
музыкантов, выполненная из мельчайших кусочкой
смальты, а также ряд росписей, вдохновленных мотивами
Илиады, которые ныне хранятся в Археологическом Музее
Неаполя. В триклинии, расположенном по правую сторону
от перистиля, сохранились фрески: на них видны некоторые
сцены, в глубине зала, с изображением Арианны, покинутой
Тезеем, а на левой стене - гнездышки амуров.
несомненно бь зеределан после землетрясения 62 года
ДОМ ПАНСЫ (23)
стиле с тосканским атрием и перистилем, в глубине
которого располагался ларарий. Перед входом имеется
мозаика с изображением грозного пса и надписью cave
сапет: “Осторожно, собака!1'. На атриум выходят,
помимо жилых комнат, кубикулы и таблинии. в котором
была найдена мозаика с изображением репетиций
45
ДОМ САЛЛЮСТИЯ (25)
Это одно из наиболее древних зданий города, его
строительство датируется Ш веком до н.э. Постройка
значительно пострадала в результате бомбардировок в
1943 году. Дом был престроеи в ресторан и гостиницу с
комнатами на верхнем этаже. Внутренние помещения
располагаются вокруг атриума и позади таблиния, в доме
была небольшая крытая галерея с садом и летний
триклиний с ложами из каменной кладки. В глубине
постройки располагалась кухня, столовая и спальные
трактир и пекарня с тремя жерновами и печкой с
ДОМ ХИРУРГА (26)
В этом доме были
наиболее древних построек Помпей, восходящая к III
веку до н.э. Дом многократно перестраивался, при этом
был достроен верхний этаж в сельском стиле.
ПЕКАРНЯ (24)
ГЕРКУЛАНСКИЕ ВОРОТА
И ГОРОДСКАЯ СТЕНА (27)
46
47

Два рецепта из книги из поваренной книги “De re coquinaria”





ОТ НЕКРОПОЛЯ
УГЕРКУЛАНСКИХ
ВОРОТ ДО ДОМА
ВЕТТИЕВ
Дом Позолоченных Амуров
Дом Цецилия Юкунда
Центральные Термы
Дом Марка Лукреция Фронтона
НЕКРОПОЛЬ У
ГЕРКУЛАНСКИХ ВОРОТ (28)
Соответственно обычаям времен, в период с момента
завоевания города Суллой до гибели Помпей, за городской
стеной, вдоль улицы Гробниц, находились многочисленные
могилы. Надгробные памятники выполнялись в форме
часовенки или экседры, обносились оградой и дополнялись
алтарем на подиуме.
Некоторые захоронения воплощались в монументальном
стиле и имели сидения для родственников усопших, как
например, могила Марка Церриния Реститута.
Некрополь у Геркуланских Ворот, В. Дей (Ж Day), 1830.
56

57


Стены триклиния являют собой чудо из чудес Помпей:
эта роспись гигантских размеров.
На ней предположительно изображен мистический
ритуал (откуда название виллы).
Живописный цикл на стенах вероятно является копией
утраченного греческого оригинала.
Его величие заключается не только в размерах (17
60
метров в длину и 3 метра в высоту), но и в
выразительной силе: сила очарования проявляет себя
незамедлительно и захватывающе. Мистический дух
превосходно передан художником в выражениях лиц, во
взглядах и движениях различных персонажей.
Загадочность живописного цикла подчеркивается
множеством отсылок символического характера: их
смысл и значение до сих пор нам неведомы и остаются
таинственными. Следует напомнить, что Римский Сенат
запретил дионисский культ в силу проявления крайностей
и беспорядков, которыми завершались “вакханалии".
РОСПИСЬ. ЧЕТЫРЕ СТИЛЯ
Дома Помпей и Геркуланума дают нам не только ценную
информацию об архитектуре жилых зданий, но и являются
важнейшим документальным источником о римской
живописи периода начала И века до н.э. до 79 года н.э.
Подобного количества настенных росписей и стукко не
сохранилось ни в одном другом уголке света: речь идет о
чрезвычайно нестойких материалах, которые оказались
сохраненными в исключительно хорошем состоянии только
благодаря таким исключительным обстоятельствам, как
извержение Везувия.
Любовь к живописной росписи стен охватывала
практически все общество, так что любой человек, бывший
в состояни позволить себе иметь достойное жилье
которой стало возможно именно в Помпеях.
соответственно экономическим
возможностям, мог
обратиться в более или менее профессиональные
мастерские. В этих мастерских работали декораторы,
которые и разрабатывали схему росписи стен, за
исключением центральной картины, исполнение которой
доверялось более искусному художнику, наделенному
даром воображения, которого называли pictor imaginarius.
подготавливалась должным образом: на нее наносилось
несколько слоев известкового раствора и песка (последним
Второй стиль утверждается в Помпеях предположительно
в результате влияния римской колонизации (80 год до
живописно. В начальной фазе декоративные фигуры
были довольно простыми, но в дальнейшем декор
приобретает более сложные форма: стена как бы
“раскрывается ”, воссоздавая иллюзию архитектурной
этот способ позволял краске идеально пропитаться на
подготовительном слое. Вот почему художнику
приходилось работать на ограниченном участке
поверхности с тем, чтобы выполнить декор в течение дня
которых нельзя было обойтись из-за поэтапного разделения
работ, искусно маскировались. Благодаря тому, что в
рописи обычно использовались красочные пигменты
минерального происхождения, они смешивались в известью
без изменения своей природы. Желтый, красный,
коричневый и зеленый получались путем декантации, а
порою кальцинирования природных земляных красок.
Черный чаще всего получали из сажи, костей или
древесины, а в основе оттенков белого лежал карбонат
Третий Стиль, Дом Марка Лукреция Фронтона.
перспективы. Через нарисованные в верхней части стены
Клавдия, однако его утверждение приходится на период
грандиозных реставрационных работ после землетрясения
62 года н.э. Декоративная сдержанность третьего стиля
вытесняется всплеском барочного и сценографического
(далеко не всегда логичных в плане перспективы)
изображения храмов, колоннад, стен и садов как будто
находящихся по ту сторону комнаты: таким образом
пространства. Это своего рода предвестие стиля tromp 1’oeiI.
В рамках Второго Стиля получил развитие особый
живописный жанр, известный как мегалография. Этот
термин обычно используется для обозначения живописных
изображений с фигурами больших размеров. Наиболее
известным примером изысканных живописных циклов
имперской эпохи, по крайней мере до времен правления
Клавдия (45-50 гг. н.э.). Иллюзорный эффект полностью
средняя зона и верхняя зона. Архитектурное решение
средней зоны, являющееся главенствующим в
иерархическом рельефе, воплощается в центральной
нише, обрамляющей живописную картину обыкновенно
на мифологический сюжет. По сторонам ниши
располагаются широкие панно, которые окаймляют
изящные архитектурные элементы с заставками или
пейзажными сценками по центру. Иногда между цоколем и
средней зоной присутствует живописный фриз (пределла),
при этом он может также встречаться вторичнно и между
кубикула Дома Пинариуса Цериалиса и западная стена
называемй жанр фронтальных композиций (scaenae
frontes), которые покрывают полностью всю стену
панно неизменно отводится под мифологический сюжет, в
то время как в центре боковых панно расписываются или
небольшие картины (пейзажи или натюрморты), или
летящие фигуры (амуры, аллегорические изображения
сих пор, соотносится с образцами ‘высокой культуры’: ее
к театральной сценографии, при этом персонажи
изображаются на переднем плане во весь рост. Среди
при этом в средней зоне идет чередование широких панно и
в перспективе, объединенных переплетением виноградной
лозы, гирлянд или ковровой каймой, зачастую увенчивается
карнизом из стукко с цветами лотуса и пальмовыми
ветвями. Цветовая гамма становится мягче и ярче, при этом
цветовое решение подчеркивается сочетанием просторного
фона в желтом, черном, красном или голубом цвета. Еще


НЕКРОПОЛЬ БЛИЗ	ВОДНЫЙ РЕЗЕРВУАР
ВЕЗУВИАНСКИХ ВОРОТ (31) (CASTELLUM ACQUAE) (32)
66

ВОДОСНАБЖЕНИЕ
Первоначально в Помпеях для получения воды необходимо
было выкапывать колодцы в твердом слое лавы и туфа, на
находились на глубине около 25 - 29 меч-ров. Жители
города использовали также и дождевую воду, которая
стекала через отверстие в крыше домов (compluvium) в
расположенный под ним резервуар (impluvium), откуда
попадала в цистерны. После строительства, в эпоху
Августа, акведука из источников Серино, Помпеи обрели
постоянную и эффективную систему распределения воды.
По этому важнейшему акведуку вода поставлялалась
которых доходил до Помпей в ра
городе. Именно здесь был обустроен водный резервуар
(castellum acquae), служивший для распределения воды
по трем каналам. В каналах были уложены трубы из
свинца: по трубопроводам вода поступала в жилые дома,
в фонтаны и в термы. Трубопровод, ответвлявшийся от
резервуара (castellum acquae), проходил под землей и был
подведен к трубам из свинца (castella plumbea),
которых
давления и вновь поступала в трубопроводы меньших
размеров, предназначенные непосредственно для различных
городских пользователей. К моменту извержения 79 года,
вероятно, велись работы по полной перестройке
гидравлической системы города, возможно, по причине
ущерба, нанесенного системе водоснабжения в результате
землетрясения 62 года. Основной объем воды
предназначался для городских фонтанов, в которые вода
текла беспрерывно (в то время как другие пользователи
посредством кранов), что
удовлетворения нужд горожан фонтаны устанавливались
на расстоянии от 70 до 80 меч-ров один от другого: таким
точку водоснабжения поблизости от собственного дома.
Число фонтанов, обнаруженных в Помпеях, достигает
сорока. Фонтаны представляли собой прямоугольный
бассейн из лавического камня или мрамора; на одной стороне
возвышался пилястр, обычно орнаментированный, из
которого, проходя по встроенной трубе, бил водяной ключ.
Трубопровод из свинца (castellum plumbea) и, рядом,
реконструкция фрагментов городских фонтанов.


маски, закрепленные в штукатурке или подвешенные, а
также медальоны от сглаза. Вдоль портика располагался
ларарий, а в одном из углов стояла часовенка, посвященная
триаде египетских божеств: Апократу, Изиде и Серапису,
архитектурная структура которой, следуя ландшафту
участка, является приподнятой в западной части. Здесь
находится триклиний с ложами из камня и две комнаты:
комната слева, под окнами которой был разбит огород,
декором на любовные сюжеты: тут изображены Леда с
лебедем, Венера с рыболовной удочкой и Аттеон,
подглядывающий за купающейся Дианой.
Обе комнаты отличает изысканная атмосфера, подчеркнутая
кессонированным сводом.
ДОМ ЦЕЦИЛИЯ КЖУНДЫ (34)
ДОМ ПОЗОЛОЧЕННЫХ
АМУРОВ (33)
Этот дом принадлежал роду Поппеи (gens Рорраеа),
семейству второй жены Нерона. Вход в него располагался
со стороны улицы Везувия. Дом назван по необычному
декору кубикулы, находившейся неподалеку аг часовенки
Ларов. Именно здесь были обнаружены закрепленные в
штукатурке стеклянные диски, на обратной стороне
которых на золотом листе были выгравированы амурчики.
В доме имее тся атриум с децентрированным по отношению
к жилищу таблинием, отличающимся элегантностью и
сосредоточенным вокруг перистиля садом. В саду, промеж
Луцию Цецилию Юкунде, состоявшему банкиром. При
раскопках были обнаружены 154 восковых т аблички из его
архива, датируемых периодом между 52 и 62 it., с записями
выплаченных им сумм за продажу имущества (прежде всего
рабов) или взымания арендной платы. Записи содержат
также указание на выплату процентов в размере от 1 до 4 %
в качестве вознаграждения за посреднические услуги.
Дошло до нас и бронзовое изображение, найденное в
таблинии. Чрезвычайно интересны два мраморных
барельефа (один украден), которые украшали ларарий. Они
являются свидетельством разрушительной силы
сейсмических толчков 62 г. На рельефах изображен Храм
Юпитера, разрушенный землетрясением 62 года, ритуал
искупительного жертвоприношения, а также водный
ЦЕНТРАЛЬНЫЕ ТЕРМЫ (35)	Особой утонченностью отличается таблиний: его украшают пейзажи с изображением вилл и садов, а
После землетрясения 62 года были начаты работы по постройке терм, но завершены они так и не были. Проект предусматривал раздельные отделения для мужчин и женщин. К моменту извержения вулкана в термах еще не было котельни, гимнастического зала и бассейна. О важности этой постройки, как и терм в целом для римлян, говорят неимоверные размеры площади под них отведенные: термы занимали целый квартал.	также две мифологические картины. На левой стене - роспись венчания Венеры и Марса, на правой - Триумф Вакха в сопровождении Ариадны, восседающих на запряженной волами повозке. Справа от таблиния находится комната, решенная в желтой тональности: здесь, в окружении вереницы амуров изображен любующийся на себя в воде Нарцисс, справа от него - Пирена, кормящая грудью своего престарелого отца Микона. За вестибюлем находится зимний триклиний,
ДОМ МАРКА ЛУКРЕЦИЯ ФРОНТОНА (71)	украшенный сценой из трагедии Еврипида “Андромаха”: Неотолем, прозненный мечем Ореста на алтаре Аполлона. . Фоном росписей следующей кубикулы является черный
Здание стоит на одноименной улице, на перекрестке с Улицей Нолы. Его отличает изысканный декор в III стиле: черные с отливом стены перемежаются желтыми полосами с арабесками и сценами охоты; пол из черного	цвет: на его с тенах изображен “Труимф”, о тличающийся искусным исполнением малых деталей, в то время как на правой стене изображена Ариадна, ткущая нить. За домом был разбит сад, стены которого были
черного вулканического камня орнаментирован мраморной расписаны сценами охоты на диких зверей.
инкрустацией.
72


ДОМ ВЕТТИЕВ (36)
стене изображен Приап с фаллосом невероятных
лежит набитый монетами мешок. Картина должна была
процветания его обитателям. Атриум украшен сценами
На цельном каменном основании установлены два сейфа:
расположена кубикула: ее цоколь имитирует мраморные
плины, в центре стены - роспись на сюжет из мифа о
Леандре, переплывающий реку для встречи с
возлюбленной Геро. На противоположной стороне
изображена Ариадна, покинутая Тезеем на острове
выполнять главенствующую роль в городе.
Жилое пространство делится на две части: господская
дерево печали после того, как по ошибке ранил
служебная половина, расположенная справа от входа, с
стены представлены рописи, возносящие хвалу Юпитеру.



Начиная от двери слева представлены следующие сцены:
ниши. В зале, расположенном слева от атриума, на задней
антилопами; ювелирная мастерская и продажа украшений;
фазы обработки ткани в красильной мастерской.
Пентей, погибающий от рук ]
триул
сбор винограда;
Дедал показывает Пасифае деревянную корову, в которой
воспылала страстью и от которого родит Минотавра; в
Персей и Андромеда, Дионис и Ариадна, Аполлон и
Гермеса; справа - Вакх и спящая на тигровой шкуре
Ариадна. Вдоль перистиля находится ряд изолированных
Гермафродит.
узнавания
атриуме находится ларарий, алтарь домовых божеств, на
котором изображен Гений с танцующими Ларами, под
которыми изображен змей - символ живородящей силы.
сценками, установлена мраморная статуя Приапа,
которая находилась изначально в саду и служила
ОТ ДОМА
СТАРИННОЙ ОХОТЫ
ДО ХРАМА ЮПИТЕРА
ДОМ СТАРИННОЙ ОХОТЫ (37)
Дом расположен на улице Фортуны. Своим названием он
обязан великолепной росписи на стене сада с
изображением горного пейзажа и древних сцен охоты.
Жилище относится к самнитской эпохе, декор выполнен
в четвертом стиле. На стенах атриума (atrio) изображены
справа, посвящены мифологическим сюжетам: слева
Леда с лебедем, изображенная промеж медальонов с
бюстами Юпитера и Дианы, справа - Венера с
рыболовной удочкой в окружении Меркурия и Аполлона.
В таблинии (tablino) представлены пейзажи с нильскими
мотивами: пигмеи и амуры, охотящиеся на диких зверей,
а также ковры и тканные полотна, развеваемые ветром.
В экседре напротив сада, в окружении причудливых
изображена купающаяся Диана, за которой подсматривают
Актеон и Аполлон, с виднеющимся на заднем плане
характер. В пекарне были четыре больших жернова и один
маленький, они были размещены в ряд на расстоянии,
мешая друг другу. Жернова состояли из нижней
неподвижной конусоводной части (meta) и полой
подвижной верхней части в форме песочных часов
(catillus). В узкой части (catillus) была вставлена жердь,
которая под толчком приходила во вращательное
движение. Таким образом зерно, засыпаемое в верхнюю
полую часть (catillus), перемалывалось в нижней части, из
которой мука поступала на круговую низлежащую основу.
Печь из вулканического камня представляла собой
многоугольную камеру сгорания и камеру-печь с
коническим сводом.
По правую сторону от печи были установлены резервуары
для воды: водою смачивались полуиспеченные хлеба для
охлаждения лопаты.

80
ЛУПАНАРИЙ (29)
В этом доме, стоящем на перекресте двух второстепенных
дорог поблизости от Форума и Стабианских Терм,
официально практиковался платный секс. Однозначная
символика с высеченными на фундаменте или на фасаде
домов фаллосами, указывала дорогу, ведущую к
лупанарию. Здание было открыто отведено под бордель
в отличие от других помещений, приспособленных для
проституции на верхних этажах остерий или таверн или
в подсобных помещениях лавок. Стоимость эротических
услуг варьировала от 2 до 16 ассов (1 асе приравнивался
приблизительно к половине сестерция).
В лупанарии было 5 комнаток на первом этаже и 5 более
просторных помещений на верхнем этаже, куда вела
деревянная внешняя лестница. В каждой комнате стояло
каменное ложе, застеленное тюфяком. На правой от входа
стене имеется изображение Приапа, поддерживающего
обеими руками свои два фаллоса, двери комнат имеют
росписи с изображением совокупления, все сюжеты
различны. На стенах было обнаружено около 120
граффити с пожеланиями и замечаниями клиентов.
Практически все проститутки Помпей были рабынями,
приобретенными зачастую за среднюю сумму в размере
600 сестерциев. Хозяином проституток был сутенер,
который и управлял делами лупанария.


СТАБИЕВЫ ТЕРМЫ (40)
Фригидарий Сгабиевых Терм был круглой формы, в его
Стабианской Улицы, стоят наиболее древние термы
города. Их первоначальное ядро восходит к IV веку, но во
II до н.э. они были переоборудованы для общественного
пользования с обустройством двух отделений, мужского и
водная струя, заполнявшая бассейн. Месторасположение
помещения непосредственно перед раздевалкой
позволяет предположить, что первоначально оно
палестру, были
воздух тут
воздушных ванн наподобие
помещение ведет в раздева „	.	.
(apodyterium), в которой установлены каменные лавки,
предназначенный для омовений в теплой воде. Подогрев
воздуха, проходящего под полом (воздух подавался
наверх по небольшим приподнятым пилястрам из
водного резервуара проходят две комнаты с
фонтанчиками: скорее всего это были раздевалки,
служившие для предварительного обмыва перед
погружением в бассейн. Декор зоны бассейна был
выполнен уже после землетрясения 62 года н.э.: его
каналам, устроенными в стенах: они видны в тех местах,
где на момент извержения вулкана велись ремонтные
работы. Затем идет переход в кальдарий: здесь, в правой
стороне, имеется прямоугольный бассейн для омовений в
холодной водой, предназначенный для освежения в особо
горячем помещении. За стеной кальдария находились
портик палестры вел, в северной часги, к входу в женское
питье хмельному Геркулесу, борцы, растирающие тело
щетками). Палестра была оснащена только несколькими
бассейнами в северной своей части и другими
комнатами, в которых впоследствии была оборудована
термами. В правом углу портика расположен вход в
терм, если не считать отсутствие фригидария: вот почему
из раздевалки проходили непосредственно в
пол у подогретое помещение, а оттуда - в кальдарий,
оборудованный также бассейнами из бронзы для
индивидуального купания.

83


Треугольный Форум и
Дорический Храм (41-42)
Обширное пространство в форме треугольника, повторящее
ландшафт лавического гребня и обустраиваемое начиная с
VI век до н.э. На этой площади был возведен Дорический
Храм, а во второй половине П века до н.э. она была украшена
портиками и стала частью продуманной городской
планировки, подчиненной роли Театров в городской жизни.
Вход на Треугольный Форум проходил через атриум, вход в

колоннами и одной полуколонной. Внутренне пространство
ограничивалось портиком из 95 дорических колонн, при
этом южная часть была от колонн свободна, чтобы не
закрывать вид на открывающуюся панораму. Вдоль
восточной части колоннады идет просторный коридор:
возможно, это была беговая дорожка для атлетов или
наездников; еще два прохода ведут в зону Театров. В глубине
этой сакральной части города повышается Дорический
Храм, посвященный Геркулесу: со временем он был
посвящен также Минерве, о чем свидетельствует окский
эпиграф, обнаруженный в окрестностях храма и на
украшающем сам храм антефиксе. Геркулес и Минерва -
божества, которых особо почитали италийские народы.
Храм неоднократно перестраивался, был разрушен в
результате землетрясения 62 года и к моменту извержения
вулкана был заброшен. По коротким сторонам храма стояли
7 дорических колонн, а по длинным -11; колонны обрамляли
кругом глубокое святилище. От колоннады сохранилось
только основание, несколько капителей и удаленный от
центра фундамент святилища с восточной стороны: не
исключено, что этой колонне соответствовала не
сохранившаяся противоположная колонна. В задней части
храма установлена полукруглая скамья из туфа, с которой
открывается вид на Неаполитанский залив. Перестав быть
священной зоной, храм превратился в место игр и
состязаний, а также в место для отдыха публики,
выходившей из соседних театров в перерыве представлений.
86

БОЛЬШОЙ ТЕАТР (43)
во II веке до н.э. по греческому образцу:
сидения для зрителей устроены в виде
лестницы на естественном склоне,
оркестровая яма имеет форму подковы.
свидетельствует надпись с подробным
эпоху полностью перестроена лестница
(устроенные над входом для оркестрантов). Театр мог
ярусах мест, разделенных коридорами. Первый уровень
предназначен
Реконструкция Квадршюртика Театров, гравюра С.Л.Деспреза (S. L. Desprez).
старшего из братьев Олкониев, помеченное надписью из
бронзовых букв. Самый высокий ярус (summa caved)
служил для простого люда. На верхнем крае лестницы
были установлены каменные кольца для жердей, на
каменными и были восстановлены после землетрясения
62 года: они имитировали фасад знатного здания,
ремесленных корпораций, в их числе было и место

КВАДРИПОРТИК ТЕАТРОВ (44)


Квадрипортик имеет 74 дорические колонны, которые
обрамляли широкий дворик. В последние годы
существования Помпей это был центр объединения
гладиаторов, выступавших в городе. Вдоль крыл портика и
на верхнем этаже имелись подсобные помещения: здесь были
найдены многочисленные предметы воинского облачения -
шлемы и особое оружие гладиаторов. Первоначально это
место было соединено с близлежащими театрами: зрители
могли прогулятьсяздесь во время перерыва между
спектаклями или укрыться аг дождя. Действительно, как
полагал Вилрувий, в каждом театре должен был быть
просторный портик для зрителей с учетом изрядной
продолжительности спектаклей. Возможно, на протяжении
нескольких лет это место служило также центром
88


ХРАМ ЮПИТЕРА МЕЙЛИХИЯ
ИЛИ ХРАМ АСКЛЕПСИСА (46)
Надпись на окском, обнаруженная на Стабиевых
Воротах, послужила обоснованием атрибуции этого
Храма как посвященного Юпитеру Мейлихия. Культ
этот пришел в Помпеи из Великой Греции благодаря
торговым связям. Во дворе Храма располагался алтарь
из ночерского туфа, датируемый предположительно П1
в. до н.э. На высоком подиуме возвышался храм с
боковыми, ja которыми находилось святилище, где были
также бюст Минервы и юбражения божеств капитолийской
триады, которым поклонялись в Капитолиуме на Форуме.
Данная находка позволила предположить, что место





Храм Изиды на старинной фотографии.
95
Вход в Хром Изиды. К. Гроб (К. Grob). Надпись над с.
САМНИТСКАЯ
ПАЛЕСТРА (48)
туфа. Когда после землетрясения 62 года близлежащий
Здесь находился центр военизированной ассоциации юных
обитателей Помпей. Здание восходит ко П веку до н.э.
Поликлета “Дорифора”, олицетворяющего молодость и
силу. Вероятно, статуя покоилась на одном из
97
98



ДОМ ЦЕЕВ (50)
археологи, выбрав его среди девяти выборных надписей-
манифестов, обнаруженных на внешнем фасаде.
Помещения украшены росписью в третьем стиле.
находится зимний триклиний (.triclinia) с изображением
юного Вакха, подносящего вино тигрице.
Стены домашнего сада расписаны пейзажами и сценами
гонящийся за быком лев.
Сохранился также и пейзаж с видом на Нил, на берегу
ДОМ МЕНАНДРА (51)
Лаокоонт и его сыновья душат змей, слева - Кассандра
рода Поппеев, к которому принадлежала также и вторая
жена Нерона - Поппея Сабина. Дом занимает площадь
римского жилица с атриумом и перистилем, с которыми
соединяются служебные и термальные помещения.
В правом углу атриума находится ларарий', в комнате
предпринимает безнадежную попытку убедить троянцев
в том, чтобы конь не входил в город.
зала выложен в центре мозаикой, на которой
изображены воды Нила и лодка с гребущими пигмеями.
открывается коридор, ведущий на кухню, в погреба и в
101

102
огород. В этой части дома был обнаружен ящик, в
котором хранились 118 предметов серебряной утвари,
уложены в ожидании завершения работ по реставрации
часть, в которой имеется калъдарий с выложенным
глубине перистиля видны четыре ниши: две
прямоугольной формы и две в форме апсиды. Первая
ниша справа декорирована росписью во втором стиле:
расположена прямоугольная ниша с изображением
сидящего поэта Менандра, по имени которого и назван дом.
отведенная первоначально под комнату с двумя ложами.
конюшни. По линии главного перистиля расположен
управлении.
городском
грабителей, оказавшихся тут после катастрофы 79 года.
СУКНОВАЛЬНЯ
КОРЧМА АСЕЛЛИНЫ (73)
СТЕФАНИЯ (52)
В этом здании, выходящем на Улицу Изобилия, был найден
полный комплект посуды для горячего стола.
На первом этаже, за фасадом с выборными манифестами,
готовой пищи. В глубине помещения - лестница, ведущая
в трактир на верхнем этаже.
что клиенты могли уединиться с<
владелицы корчмы по имени Аселлина.
пятна, а также обезжиривали новые ткани.
Сукновальная названа по выборной надписи на фасаде,
которая содержит имя Стефания. Под мастерскую был
переоборудован старинный жилой дом с атрием. В одной
из внутренних комнат был обнаружен скелет, при нем -
солидная сумма в размере 1089,5 сестерциев золотыми.
Более того, кажется, что
Возможно, это было состояние прохожего в поисках
убежища или последний сбор хозяина суновальни.
Атриум Сукновальни Стефания.
укладки тканей; отсюда имелся проход к
парапетом, предназначавшийся для
стирки тонких тканей. Затем идет
вмурованные ванны.
разминались ногами. Поблизости были
обнаружены емкости с человеческой
мочой, использовавшейся для обработки
амфоры из терракотты, которые стояли
в удаленных местах поблизости от
находятся кухня и уборная.
103
ДОМ ЛАРАРИЯ АХИЛЛЕСА
(53)
ДОМ ТРОЯНСКОГО АЛТАРЯ
другими изображениями, связанными с заключительной
фазой Троянской войны, в том числе поединка Гёктора и
ДОМ КОРАБЛЯ “ЕВРОПА” (55)
ДОМ ЮЛИУСА ПОЛИБИЯ (54)
Этот дом получил свое название благодаря граффити на
северной стене перистиля: здесь изображен грузовой
корабль под названием “Европа”, несомненно связанным с
именем мифрологической Европы, похищенной в море
Юпитером в облике быка. Раскопки 1972 года, проведенные
американскими археологами, обнаружили, благодаря
выявлению 416 ямок, образованных корнями,
виноградная лоза и экзотические растения, которые в
имперскую эпоху привозились с Востока: черешня, персик,
абрикос, фисташковое дерево, семена которого были
высажены в 28 вазонов из терракоты, обнаруженных вдоль
периметральной стены, а также лимоны, предположительно
104
наиболее драматических и трогательных свидетельств:
речь идет о сельском доме с большим возделанным под
виноградник участком, который донес до нас слепки тел
13 человек. Среди жертв - целые семейства, с молодыми
людьми и детьми, которых застигло врасплох
извержение вулкана. Пытаясь спастись бегством в
направлении городских стен и моря, они обрели смерть.
Сегодня здесь, как и на близлежащих участках,
высажены местные сорта лозы: из года в год из их
плодов производится вино древним винодельческим
способом. С этой целью, а также для проведение
экспериментов, Управление по культурному наследию
города Помпей создало специальную Лабораторию
прикладных исследований, деятельность которой
регулярно освещается на регулярно обновляемых
страницах веб-сайта Управления.
105
ДОМ САДА ГЕРКУЛЕСА (57)
Первоначальная постройка восходит к III веку до н.э.
Спальные комнаты или кубикулы (cubicula) находятся по
сторонам от входа, ведущего в атриум.
Из атриума по коридору можно пройти в большой сад.
Палеоботанические исследования позволили выявить, что
в этом садике (hortus) выращивали различные растения для
производства духов и благовонных масел, следовательно,
владельцем дома был парфюмер. В центре восточной
стороны сада находится триклиний, вымощенный камнем
и предназначенный для трапез на открытом воздухе. Рядом
- алтарь и ниша, посвященные Геркулесу, мраморное
изваяние которого тут и было обнаружено.
ДОМ ОКТАВИЯ
КВАРТИЯ (58)
выходят различные кубикулы и имплювий. окруженный
каменной подставкой для цветов. В левой кубикуле
находится печь для обжига горшков из терракотты. В
доме была найдена бронзовая печать с именем Д.
дома. Ранее владельцем дома ошибочно считался, на
основании выборных надписей на внешних стенах дома,
Лорей Тибуртин. В глубине, слева, имелась гостиная,
которая была преобразована в проход между уборной и
комнат. Среди них выделяется зал с цоколем,
выполненным под мрамор с двойным фризом: на нижнем
фризе изображены сцены на сюжеты Троянской войны,
а на верхнем - живописные иллюстрации к походу
Геркулеса против Лаомедонта.
За садом находится первая часть водного канала в форме
дома, в то время как его вторая часть проходит по всей
длине сада. По правую сторону от первой части канала
находится комната, расписанная в четвертом стиле.
Считается, что это Троянский алтарь, так как роспись
изображает жреца богини Изиды. На противоположной
воздухе, обустроенный вокруг фонтана с апсидой.
слева изображен Нарцисс у водного источника, справа -
гибель влюбленных Пирама и Тйсбы. Вблизи от
пересечения двух ответвлений находится часовенка с
четырьмя колоннами и грот, питающий канал длиною в
50 м. Сад, когда-то полностью укрытый навесом и
окруженный высокими деревьями, служил местом
проведения ночных ритуалов последователей Изиды. Не
исключено, что оба водоканала были в состоянии
наводнить окружающую территорию, имитируя тем
самым наводнение реки Нила.
106


ДОМ ВЕНЕРЫ В
РАКОВИНЕ (59)
В этом доме, разрушенном в результате англо-
американских бомбардировок во времена Второй мировой
войны, перистиль отличается крупным декором с
109
АМФИТЕАТР (60)
Буквальное значение
слова амфитеатр -
зрителей пространство,
проходящее вокруг арены”, при этом общерепринятым
его названием было слово Spectacula “здание для
спектаклей”. В Амфитеатре Помпей одна из надписей
гласит, что в 70 г. до н.э. дуумвиры Кай Квинт Валг и
Марк Порций воздвигнули постройку на собственные
средства. Это были наиболее крупные представители
города, которые также построили Одеон. Амфитеатр
Помпей - наиболее древний амфитеатр, дошедший до нас
в наибольшей сохранности. В нем могли разместиться,
на трехрядных сидениях, 20.000 человек. Здесь
проходили гладиаторские бои. Зимой и в разгар лета
Амфитеатр закрывали. Навес из темного льна,
натянутый над лестницами, защищал зрителей от солнца.
Наверху лестницы видны кольца из камня, в которые
вставлялись перекладины, служившие для натягивания
солнцезащитного тента, широко рекламируемого в
объявлениях. На верхние сидения (summa cavea) можно
было попасть через внешние лестницы, в то время как из
галереи, проходящей вдоль периметра арены, дорога
вела, через многочисленные лестничные переходы, к
нижним и средним местам (ima е media cavea). По центру
удлиненной оси арены с обеих сторон располагались
двери: через одну из них на арену выходили участники
игр, в то время как через вторую выносили тел убитых
или раненых. В 59 г. и.э. в ходе боя между гладиаторами
Ночеры и Помпей разгорелась яростная постасовка среди
болельщиков, в результате которой многие погибли или
были тяжело ранены. Римский Сенат принял решение о
закрытии Амфитеатра Помпей на 10 лет и распустил
организации “болельщиков”. После извержения 62 года
“мера наказания” была уменьшена, и гладиаторские бои

1,10

*
111
/72
УСАДЬБА ЮЛИИ ФЕЛИКС (74)
Этот дом принадлежал Юлии Феликс, дочери Спурия.
По размерам и обустройству его принято называть
"виллой”. Постройка занимает площадь, равную
площадь двух инсул, при этом две трети площади были
отведены под огород. После землетрясения 62 года,
вызвавшего острую нехватку в жилье.
решила отдать часть дома в аренду. Она
также сочла выгодным открыть публичные
бани, поскольку в городе исправно работала
только часть Терм Форума.
На фасаде дома было размещено объявление
о сдаче в аренду, в котором фигурировало
следующее уточнение "сдается внаем
изящная баня для добропорядочных людей,
лавки с расположенными над ними жилыми
комнатами, квартиры на первом этаже”,
при этом оговаривался и пятилетний срок
аренды, "с 1-ого августа будущего года по
1-ое августа на шестой год”.
Дом был разделен на различные блоки: бани,
в которые вел вход с Улицы Изобилия, были
полностью оснащены необходимыми
аксессуарами и открытым бассейном.
Вилла Юлии Феликс выходила на сад,
который украшал водный канал и портик с
богатыми прямоугольными колоннами, облицованными
мрамором. Лавки, часть которых выходила на Улицу
Изобилия, часть - на переулок, ведущий в Большую
Палестру, были отданы внаем жильцам.
Скульптуры, украшавшие сад, а также рописи дома
находятся ныне в Археологическом Музее Неаполя, в то
время как фреска с изображением Аполлона хранится в
парижском Лувре.

ВОРОТА НОЛЫ (64)
Эти ворота, ведущие на дорогу к Ноле, были построены
в самнитскую эпоху Вибием Попидием, высшим
должностным лицом города (meddix tuticus) во II в. до
н.э., о чем свидетельствует надпись на окском языке,
обнаруженная на фасаде ворот.
НЕКРОПОЛЬ У ВОРОТ
НОЛЫ (65)
Захоронения обычно находились за пределами городской
стены. В этом некрополе можно осмотреть гробницу,
обнесенную прямоугольной оградой. Обеллия Фирма -
влиятельного гражданина Помпей, жившего в последние
годы существования города. Здесь же находятся другие
гробницы в форме экседры, в их числе гробницы Эскилии
Поллы, жены Эренния Цельсуса, влиятельного гражданина
времен эпохи императора Августа.
ДОМ ГЕОМЕТРИЧЕСКИХ
МОЗАИК (66)
Эго просторное жилище насчитывало порядка 60 комнат.
Постройка была восстановлена после землетрясения 62
года. Атриум, открывающийся на панорамный вид, имел
квадратный имплювий (impluvium). Сохранились
останки настила из глиняных черепков и мозаика с
геометрическим орнаментом, которая и дала название
этому дому.
ТЕРМОПОЛИУМ I 8,8 (67)
Это был горячий стол - своего рода “фаст-фуд”, а
располагалась точка питания на оживленной Улице
Изобилия. В одном из сосудов, встроенных в стену,
было обнаружено около 3 кг монет на сумму порядка
680 сестерциев, преимущественно мелких: 1237
квадрантов и 374 ассов. Возможно, это был дневной
доход. Лавка завершается святилищем, посвященным
Меркурию и Дионису, а также часовенкой в честь
домашних божеств. Дом хозяина лавки находился в
задней части и имел отдельный вход со стороны
переулка. В триклинии (triclinio) превосходно
сохранился декор в позднем третьем.

ГРАФФИТИ
шрифтом - “Пропади пропадом тот, кто писал на этой
стене”. Написавшему сие и на ум не пришло, что

Одна из надписей содержит яркое доказательство любви: это
рассказ в стихах молодой девушки о своих пылких чувствах
к возлюбленному, которая обращается с просьбой к вознице
подхлестнуть коня, чтобы поскорее оказаться в Помпеях,
победив время, разделяющее ее от долгожданной встречи.
Поскорее в Помпеи, там ты меня и оставишь...
Там ждем меня этот чудесный юноша,
Граффити - выцарапанные, начертанные угольком или
красной краской надписи на стенах Помпей - необычное
свидетельство общественной, гражданской и политической
лестницы и фонаря. В преадверии выборов нападкам на
того или иного кандидата или заявлениям о его
надписи надо было украдкой: “прошу тебя отдать
- вор ”. Иногда надписи содержали просто сообщения:
“Если у кого-то пропала кобыла, нагруженная
Амфия, либерту Луция, живущему по ту сторону
моста над Сарно, в усадьбе Мамиев”,- извещает чья-то
рука, чтобы сообщить о находке и вернуть пропавшую
предложил Аулу Аттию вступить со мной в
гомосексуальнгую связь ” или состоят просто-напросто
из одного слова - “Лидер”. Кст ати, граффити изобилуют
только не прочтешь на стенах Помпей. Рука
неизвестного, к примеру, начертала “Дивлюсь я на тебя,
о стена, что ты еще стоишь, а не рухнула, ибо
писак ”. И еще одна надпись, выведенная жирным
профили, внешний фасад Дома Цеев: внизу, профиль мужчины с


ДОМ ПАКВИЯ ПРОКУЛА (76)	Створки входной двери, ведущий в этот большой зал, расписаны трофеями и пальмовыми ветвями.
В этом доме, принадлежавшем влиятельному гражданину Помпей, отправлялся культ поклонения Венере: об этом свидетельствует жилая часть, расписанная голубками любви. Постройка относится к самнитскому типу жилья, отличается особым богатством декора: в атриуме (atrio) пол выложен изумительной мозаикой с изображением сторожевого пса.	ДОМ ПИНАРА ЦЕРИАЛА (79) Пинарий Цериал был резчиком и продавцом гемм: об этом свидетельствует найденный в этом доме ящик, в котором хранились 114 гемм и рабочий инструмент. Хозяин дома был также жрецом культа Геркулеса - к такому заключению пришли исследователи, обнаружившие жертвенный нож и квалифицирующую надпись “пьющий
ПЕКАРНАЯ	чистое вино”. Декор кубикулы (cubicolo) посвящен театральным мотивам: он вдохновлен трагедией Еврипида
СОТЕРИКУСА (77)	“Ифигения в Тавриде ”и выполнен в IV стиле.
ЦЕХ ГАРУМА (80)
ОРУЖЕЙНАЯ АКАДЕМИЯ
(SCHOLA ARMATURARUM)
(78)
Здесь находился центр военизированный организации: в
деревянных шкафах было найдено разнообразное
оружие. Сегодня однако тут сохранились только
120
Однако мы не знаем, был ли это соус Garum excellens,
Gari flos flos или менее ценные сорта. В огороде цеха
были обнаружены амфоры, в которых переправлялся
драгоценный соус. На некоторых из них проставлялось
имя производителя, например, A. Umbricius Scaurus.
ДОМ СЕРЕБРЯНОЙ
СВАДЬБЫ (81)
Этот дом находился в переулке, недалеко от Улицы
Везувия, по соседству с еще неисследованной частью
города. Назван он так в честь серебряной свадьбы
королевской четы - короля Италии Умберта и
Маргариты Савойской, которая пришлась на 1893 год,
когда дом был раскопан. Эта постройка относится ко II
в. до н.э. и отличается очень высоким атриумом с
четырьмя коринфскими колоннами. В доме было два
сада: в первом находились частные термы с открытым
бассейном, просторная кухня с огородиком и элегантный
парадный зал, пол которого был выложен мозаикой, а
стены украшены росписью во втором стиле. Сводча тый
потолок поддерживали четыре восьмигранные колонны
под порфир. Потолок перистиля был приподнят в
наиболее освещаемой солнцем части с тем, чтобы
обеспечить больший уют и тепло в зимние дни. Второй
сад, исключительно обширный по своим размерам, был
обнесен оградой. В центре этого сада имелся бассейн и
открытый триклиний.
Дом Серебряной Свадьбы, атриум и внизу,
СТАБИЕВЫ ВОРОТА (82)
Наиболее древние ворота, сохранившиеся в Помпеях.
Располагались поблизости от района Театров и в силу
этого отличались оживленным движением.
122
ИСТОРИЧЕСКИЕ
ЗНАМЕНИТОСТИ
5 ноября 44 до н.э. погода в Помпеях была отваритительная.
Марк Туллий Цицерон, великий оратор и политик I века
ненастья мне еще не доводилось видеть". Помпеи были
для Цицерона вторым домом. Неподалеку от бурлящего
центра, поблизости от Ворот Геркуланума, находилась
принадлежавшая ему усадьба, с великолепно обставленной
виллой. Судьба распорядилась так, что именно этот дом
оказался в числе первых на пути раскаленного пепла,
надвигавшегося на Помпеи во время извержения 79 года.
Однако он был также первым из числа раскопанных: 25 мая
1748, в районе археологических работ на холме Чивита (еп
дома Цицерона (domus), о чем впоследствии напишет
капитан Рокко Джоаккино Де Алькубьерре в труде
Pompeanorum Antiquitatum Historia: “в среду были
широкая полоса высотой в шесть пядей с изображением
Цицерон не был единственным из числа весьма важных
Поппея Младшая была дочерью Поппеи Сабины Старшей
и Ткга Оллия: оба семейства, включая родственников и
рабов, жили в Помпеях по соседству, буквально в
нескольких метрах друг от друга. Многочисленные
граффити свидетельствуют о привязанности горожан к
женщине, которая, став супругой Нерона, на протяжении
нескольких лет была императрицей и госпожой Рима. В
вечно цветущая красота, о Сабина, и молодость". Не
молчали и противники, выражая свое осуждение:
"Сабина,помпейская, ты зловредна (не делаешь добра)".
обходительной, и вообще она не была обойдена
довольно часто показывалась на вилле Оплонтиса -
прославленных термах неподалеку от городской стены
она предавалась разврату. В общественных местах
поскольку ее преданные подданные не преминули оставить
своими мужьями, ни со своими любовниками .никогда не
сына, ее пленил Отон своей молодостью, блеском и еще
браком".
Поппея обычно принимала ежедневную ванну из молока
ослиц, к которым были приставлены специально
обученные рабы: они ухаживали за животными, чистили
что среди масел, которые изготавливали парфюмеры
Поппеи, была и основа современного аромата пачули. В
Помпеях ей принадлежали три дома - Дом Пансы, Дом
позолоченных амуров и величественный/? ли Менандра. А за городской чертой, в Оплонтисе, стояла исключительная по убранству вилла, декор и интерьер которой был выполнен с особой роскошью и помпой. Одним из знаков проявления особого благоволения к родному городу явился преподнесенный Помпеям уникальный дар Поппеи - жемчужина исключительно больших размеров, которая была доставлена ее родственниками в святилище Храма Венеры в 64 году.	пению, которое сопровождал игрой на кифаре наподобие комедианта. Его бесстыдство, похотливость, порочность, - продолжает историк, -... проявляли себя постепенно и носили изначально скрытыю форму... с наступлением ночи он, натянув на голову шапку или парик, обходил таверны ...предавался безумному веселью... грабил и продавал добычу в собственном дворце...”. Таков портрет Нерона. Император бывал в Помпеях проездом и, возможно, как предполагают историки, даже
Нерон, он же Луций Домиций Энобарб, родился 15 декабря 37 года в Анции. Рыжеволосый, исключительно хитроумный и столь же распутный, он любил кутеж и стычки, отличался вспыльчивостью и жестокостью, был порочен и одержим: “В ту пору Мульвиев мост, - замечает Тацит. - славился своими ночными соблазнами; нередко наведывался туда и Нерон, чтобы за чертой города свободнее предаваться разврату..У. Заядлый игрок и фанатичный любитель быстрой езды, он “уже давно был одержим желанием усовершенствоваться в умении править квадригою на ристалище... В Ватиканской долине было огорожено для него ристалище, на котором он мог бы править конной упряжкой в присутствии небольшого числа избранных зрителей ”. Самонадеянный музыкант, “ ...он был одержим порочной страстью к	останавливался в городе на ночлег. Как и Поппея, он также предпонес неслыханный дар храму Венеры: двурогий светильник из чистого золота весом не менее трех килограмм. Дар императора был своеобразным обетом покрови тельнице Помпей, по милости которой император был спасен от гибели во время землетрясения 62 года - в тот момент он пел в театре Неаполя. Банкир Луций Цецилий Юкунд. также спасшийся во время землетрясения 62 года, предпочел покинуть городской центр и переехал на виллу, находившуюся у дороги на Везувий. Именно в этом доме ростовщик и посредник окружил себя роскошью и комфортом: термы виллы отличались новизной обустройства, а застолье с участием важных гостей отличалось богатой сервировкой из серебра. Во время раскопок виллы в конце 19-ого века были обнаружены вазы и бокалы, а также тысяча золотых монет, на вилле, известной под именем Сокровище Боскореале или вилла Пизанелла.
Тит Клавдий Аникет вошел в историю как
исполнитель приказа Нерона об
умерщвлении матери, Агриппины.
Вольноотпущенник Аникет, префект
Мизенского флага и воспитатель Нерона в
годы его отрочества, исполняя волю
принцепса задумал хитроумный план, дабы
избавиться от Агриппины: он устроил на
чтобы тот, выйдя в море, распался на части
Во время кораблекрушения на Агриппину
должна была бы обрушиться кровля
предназначенной для отдыха каюты, в то
время как воды поглотили бы тело
несчастной. Однако план не удался, ибо
вплавь и укрылась на своей вилле, которая
Аникет в сопровождении триерарха
центуриона Обарита довели до конца
задуманное: втроем они приблизились к
ложу Агриппины. Первым нанес удар
меч, поразив женщину в грудь.
По свидетельству придворного историка
качестве вознаграждения за содеянное
Виллу Таинств в Помпеях.

стоимость основных
МОНЕТ
ВО ВРЕМЕНА 1 ВЕКА Н.Э.
Ауреус: 25 денариев или 100 сестерциев или 400 ассов
Денарий: 4 сестерция или 16 ассов
Асе: 1/4 сестерция
Квадрант: 1 /16 сестерция
Ауреус Августа (27 до н.э. - 14 н.э.) с головой Августа
увенчанной лаврами, на оборотной стороне изображен
Аполлон с цитрой и жезлом.
Ауреус Тиберия (14 - 37 н.э.) с головой Тиберия
увенчанной лаврами, на оборотной стороне изображена
увенчанной лаврами, на оборотной стороне изображен
Клавдий в окружении преторианской когорты.
МУЗЕИ ВЕЗУВИЯ
127
Глоссарий
Чтобы узнать больше
многогранный в плане.
Атриум (атрий). Входное-Гюмещение жилого дома.
между VIII и V веком до нэ. в районе этрусских и-
Дуумвиры. Ежегодно на эту высшую должность
избирались два гражданина, на которых возлагались
полномочия в сфере судебной и адмидостривной
юстиции.
Инсула. То же, что «городской район или квартал.
DELLA CORTE M., Case ed abilanti di Pompei, Napoli
1965
2001
.GUZZO P.G., Storia e paesaggi della cittH antica, Milano
2007
MA1URI A., Introduziotie^allo studio di Pompei, Napoli $
1943
STEFANI G. ^cur? ф/
vdsuviano, Pomp§r2Q03

сидели зрители в римских театрах и амфитеатрах.
потолка атриума, предназначенное для освещения
и отвода дождевой воды, стекавшей в 1
смешения битой терракоты с известью и
песком.
Криптопортик. Сводчатый кордиор, иногда
полуподземный.
Кубикула. Небольшая боковая комната, часто
Ларов, божеств-покровителей дома и
с известью и песком.
Либерт. Раб-вольноотпущенник
Перистиль. Сад, окруженный портиком.
расположенное между атриумом и
Термополиум. Места продажи готовых блюд,
расположенные вдоль дорог. Характерной
чертой являлся прилавок из камня в форме латинской
Триклиний. Помещение с обеденными кушетками для
Фреска. Ропись, выполненная по свежей штукатурке.
Экседра. Зал для бесед с местами для сидения.
Означает также небольшой памятник с
сиденьем у основания в форме одной или двух
ступеней.
Рекомендуемая литература
AVVVIS/
Roma. 2Q<
AV VVTSATI С., Pliruo и Vecchio. Pompei 2001
CANTERELLA E. JACOBELLI L., Un giorno a Pompey
Napoli, 1999
GARGhAY GARChA Cr.-JACOBEtLIX. a cura &,Museo
deg re to, Potjpei 2001
NAPRP S.£4£Guida aUa cittHsegolta;Netce^,A^^ ,
A. VARRONE. Pompei.Imisteri di una cittH sepolta,hornet,
2000
АА VV., Cibi^^ipori a Pompei е dintorni, Pompei, 2005
JACOBELLI L., Gladiatpn a Pompei, Roma, 2003
J.A. DICKMANN, Pompei, Bologna, 2007
M. PAGANO a cura di, Gli scavi di Ercptano, Pompei, 2004
L. FERGOLA, Oplontisele sue vi He, Pompei, 2004
G. STEFANI, Menander, Milano, 2003
Четвер/пая полоса обложки.Дом Веттиев, В. Лория (V. Loria),.

128