И М ГОРДИЕНКО
большевик с 1905 года, депутат
Выборгского районного Совета

События нарастали Несмотря
на преследования и провокации
со стороны контрреволюции
большевистская партия изо дня в
день усиливала свое влияние на
массы Полным ходом шла подго-
товка к вооруженному восста
нию Вместе с другими районами
города готовился к нему и наш
Выборгский район

На всю жизнь осталось в моей
памяти одно из писем Владимира
Ильича Центральному Комитету.
Петроградскому и Московскому
комитетам партии написанное
Лениным в октябре 1917 года
Копия этого письма была получе-
на и Выборгским райкомом

Помню как мы человек деенад
цать партийных и советских ра-
ботников района собрались в ма
пенькой комнатушке исполкома
Выборгского районного Совета в
доме на Лесной улице Перед
нами было письмо Ильича

— Читай.—шепнул секретарю
исполкома тов Куклин предсе-
датель районного Совета рабо-
чий завода «Старый Лесснер-.

Секретарь придвинулся к
лампе

Владимир Ильич писал, что на-
ступил момент для захвата вла-
сти рабочим классом Теперь оба
столичных Совета стали больше-
вистскими Большинство народ;
за нас Крестьяне все бол- ие
убеждаются в том, что их ичт.
сы сможет удовлетвори, ’ад
большевистское праг1 ель о.
Надо взять власть н дленно,
прежде чем .кий и компа-
ния сдадут >	цам что

сделает наши и -ы во сто раз
худшими Ильич г.^изывал начи
нать вооруженное восстание, на-
чинать немедленно

Э. А. РАХЬЯ

член РСДРП с 1903 года,
командир отряда
Красной милиции
связной между
ЦК партии
и Лениным

. Я решил идти к Владимиру
Ильичу На пути к его квартире
кое-где раздавались уже выстре
лы а трамваи прекращали дви
жение Когда я ему сказал, что
Керенский приказал разводить
мосты он вскричал

— Ага значит начинается!

Я было не понял его и спросил
— Что начинается?

— Революция начинается.—по
яснил Ильич,—а с ней и револю
ционные бои — И тотчас же за
явил мне что ему надо ехать в
Смольный

Дойдя до угла мы встретили
совершенно пустой трамвай иду
щии из села Гражданки Влади
мир Ильич пред
ложил вскочить	У*"'

в него Я согла-	у"

сился с услови
ем что Ильич ни
с кем не будет разгс ip .ать
Кондуктором была цина К
моей досаде Вл^'чм. Ильич
начал спрашивг »  е куда она
едет, почему и г д .'на сперва
было отвеч- I, а ом говорит

— Вот ч	откуда ты только

ыискалсн?	кели не знаешь

что г	'д делается?

Вл им Ильич ответил, что не
? час	дукторша его упрекну-

- экой же ты после этого
 ж 1Й, раз не знаешь, что бу
рг революция Мы едем буржу
ев бить!

У Литейного моста мы увидели
группу солдат и красногвардей-
цев. Они стояли и не пропускали
публику через мост Я посовето-
вал Владимиру Ильичу не подхо
дить к ним.

— Ничего.—ответил он—где
солдаты и красногвардейцы вме-
сте. там нет опасности

Г. И. БЛАГОНРАВОВ,
большевик • марта 1917 года,
в дни Октября
отвечал за подготовку
гарнизона
Петропавловской крепости
к сражению против
Временного
правительства.

...Всем нам страшно надоело вы-
жидательное положение послед-
них дней. Хотелось скорее кон-
чить и действовать немедленно
решительно. Около 12 часов fif-
отправляюсь на бывшем к- 'н
дантском автомобиле '
ный с твердым намеренич тх
ложить Военно-рево'" 'ис эму
комитету наступат л. i план
действий—а’ -ку i w j, в ко-
тором засело >м>. ' _ю прави-
тельство лод ох, тй юнкеров и
ударникое	ты. кто попался

мне на г за эи входе во 2-й
этаж. гы/	юв-Овсеенко. Он

втащил меня
в помещение
Военно - рево-
люционного ко-
митета, где у
карты Петрограда, покрытой
флажками, оживленно беседова-
ли тов. Подвойский и Чуднов-
ский.

Мое предложение о наступле-
нии на Зимний не дало ничего
нового, так как товарищи сами
ранее меня пришли к этому.

Наскоро мы начали разрабаты-
вать план военных действий и
произвели приблизительный
подсчет наших сил Главным
опорным пунктом и базой должна
была быть Петропавловская кре-
пость, которая связывалась с со-
седними частями и Авророй--
(Антонов ехал на -Аврору). Во-
инские части должны были со
стороны Миллионной улицы.
Невского и других прилегающих к
Зимнему улиц изолировать плот-
ным кольцом Зимний дворец и
затем по первому сигналу посте-
пенно суживать это кольцо вок-
руг дворца.

А. В. ЛУНАЧАРСКИМ,
соратник В. И. Ленина
первый нарксм
просвещения
Страны Совете

Я до сих юр могу без
изумления , "«мнить эту оше-
ломляющую рь гу и считаю де
ятепь- >сть тенно-революцион-

•I •тета в Октябрьские дни
од. Ио проявлений человече-
тй 4згии доказывающим ка-
к. неисчерпаемые запасы ее
зются в революционном
сердце и на что способно оно,
когда его призывает громовой
голос революции.

Заседание П съезда Советов на
чалось в Бепом зале Смольного
вечером. Настроение собравших-
ся—праздничное и торжествен-
ное. Возбуждение огромное, но
ни малейшей паники, несмотря на
то. что идет бой вокруг Зимнего
дворца...

Когда я говорю—никакой пани-
ки, я говорю о большевиках и об
огромном большинстве съезда
стоявшем на их точке зрения..

Когда заседание наконец откры-
вается. настроение съезда выяс-
няется вполне. Речи большеви-
ков принимаются с бурным вос-
торгом..

Какой несмолкаемой бурей ап-
лодисментов встречено долго-
жданное сообщение о том. что
Советская власть проникла нако-
нец в Зимний дворец и министры-
капиталисты арестованы!.

Владимир Ильич чувствует себя
словно рыба в воде: веселый, не
покладая рук работающий и уже
успевший написать где-то в углу
те декреты о новой власти, о
мире и о земле, которые когда-то
сделаются — зто мы уже теперь
знаем — знаменательнейшими
страницами истории нашего
века..
Мустай КАРИМ

...Горячим солнцем опален,
Он шел под рев ветров,
Он лед рубил и воду пил
Из сонных родников.
Так полюбил он зимний день,
Весенний трудный путь,
И молнии над головой—
Лишь руку протянуть!

Был крышей звездный небосвод,
Постелью—горный склон.
С ним рядом шли его друзья,
Отважные, как он.

Он семь морей не переплыл,
Не одолел семь гор—

В родной земле волшебный клад
Искал он с давних пор.
Сто верст исколесил вокруг.
Сто скважин прорубил,
И скрытую в глубинах нефть
Он людям подарил...

«Раньше
нефтяники
шагали
по десять —
двенадцать
километров
На неделю
оерешь
продукты
в пешках,
чемоданах
и идешь пешком.
А сейчас?

Be тут
в автобусах
на вахту.

на вертолетах.
Питание
на буровой
горя гее

РАС СКАЗЫ

О КОММУНИСТАХ

«К нему просятся на работу
Родители так и говорят «На-
правьте сына к Султанову >
Спрашиваю «Почему же к
нему? У Султанова же труд-
но» Отвечают: ««Трудно, зато
сын рядом с Султановым вы-
растет человеком». Конечно
не всегда удается выполнить
просьбу, но я такую родитель-
скую заботу уважаю»,— гово-
рил мне секретарь парткома
Туймазинского управления
буровых работ А. А Серге-
ев

Действительно, еще трудна
рофессия нефтяника, хотя и
прибавляется с каждым го-
дом все больше техники

Как-то обсуждалось положе-
ние дел на отстающем уча-
стке. Султанов взял слово
«Прошу этот участок пору-
чить мне». Некоторые недо-
умевали «Уити с хорошо на-
лаженного производства где
и успех, и признание и мате-
риальные блага?» Только
Султанов думал иначе Вско-
ре он вывел трудный участок
в число передовых. А потом
еще раз переходил в отста-
ющую бригаду и снова доби-
вался успеха

Точно сказал секретарь
парткома про Султанова

Характер у него вардей-
ский».

Бурильщик Рамиль Габидул-
лин говорит о своем мастере
«Он требователен к нам по-

В 1945 году на Одерском
направлении наши войска от-
ражали танковую атаку про-
тивника. На него, пехотинца,
пополз танк Хатмулла не
дрогнул Подпустил танк мет
ров на шесть и выбросил про
тивотанковую гранату Танк
заглох но тут же появился
второй Снова не растерялся
солдат И этот танк подбил
Хатмулла Было ему тогда
меньше лет, чем некоторым
его сегодняшним воспитанни-
кам,— 20

Тремя орденами Славы от-
метила Родина его ратные
подвиги А в мирное время
Султанов завоевал еще одну
почетную награду—Золотую
Звезду Героя Социалистиче
ского Труда

ГВАРДЕЙСКИЙ * ХАРАКТЕР О

Да и техники
сейчас
достаточно».—
рческа тывает
Л'. А. Султанов,
буровой
кастер
из Вашкирии,
Герой
Социалистического
'Труда,
депутат
.Верховного
Совета СССР
Слу шлите
первую
зву ковуто
страницу

Фото
Л. Лазарева

Сменная работа вдали от до-
ма в полевых условиях поми-
мо знаний и сноровки требует
физи ескои выносливости
Не каждому такой труд по
плечу Но характеры у бу-
рильщиков формирует креп-
кие. Особенно если радом
такой наставник как Хат-
мулла Асылгареевич Султа-
нов

Тянутся к нему люди, потому
что видят пример для подра
жания. Сохранилась в нем
военная косточка В дни юно
сти рядовой Султанов не вы-
бирал себе профессии — шла
война; а нынешнее трудное
дело он выбрал сам и остает-
ся верным ему до конца. С
1948 года и по сей день Сул 
танов добывает нефть

тому что требователен к се-
бе Учит нас считать каждую
рабочую минуту». Как это
сказывается на производ-
стве?

С начала 11-й пятилетки на
участке Султанова проходка
скважин составила свыше 50
тысяч метров. Это почти на 4
тысячи метров больше плана

Вечером после вахть. после
того как просмотрена пос-
ледняя телевизионная пере-
дача (у нефтяников в каждом
домике-вагончике теперь
есть телевизор) любит моло-
дежь поговорить со своим ма-
стером о жизни, о будущем:
«А как было у Вас, Хатмулла
Асылгареевич?» «У Вас» —
это значит в ту пору когда он
был молодым

Его жена Васима Гаифул
ловна призналась, что когда
то она упрекала мужа. «Хат-
мулла, ну сколько можно пе-
реезжать с места на место?
Уходи с буровой Подумай
ведь у нас дети!» Хатмулла
отвечал «Я думаю». И он
оказался прав

Выросли его сыновья, все
трое пошли по стопам отца
двое — инженеры-нефтяни-
ки, третий, младший. Да
мир,— бурильщик, трудится
рядом с отцом

«Если каждый из нас превы-
ше всего в жизни будет це-
нить труд, лучше будет и
стране и всем нам»,—говорит
X А. Султанов

Борис СИРОТИН
Туимаэы — Москва
д д таежного костра, разве-
денного на просеке ото-
греваются не только за-
мерзшие руки, но и сердца Мне
не раз доводилось седеть у тако-
го костра и слушать рассказы
строителей БАМа

Первую награду которую вручи-
ли Галине Нестеровой на платье
не повесишь. Потому что это ме-
даль из дерева—березовый
срез, украшенный эмблемой
транспортных строителей—пу-
тевым молотком и топором лесо-
руба. Медаль эта вручается в
бригаде лауреата премии Ленин-
ского комсомола Александра
Рябкова тем кто проработал год
на просеке Срок для тех. кто
знает эту работу немалый

Галя приехала на стройку с
ударным отрядом имени ХУШ
съезда комсомола Сначала по-
ставили ее в бри аду отделочниц
в новом бамовском поселке Ки-
чера. а потом попросилась она на
просеку к лесорубам. Стала хо-
зяйкой их палаточного городка.
Кашеварила, стирала, а если
надо, то брала в руки и топор.
Приходилось и вставать раньше
всех и ложиться со звездами.
Бывало, и медведь наведывался
в гости, и лавины сходили рядыш-
ком с окрестных гор. а домой в
Могилев писала «У нас как на
турбазе. Лесной воздух Краси-
вое озеро Все строго по
режиму»

Насчет режима все было пра-
вильно В бригаде Рябкова, од-
ной из первых на стройке пере-
шедшей на хозрасчет, каждый
день был расписан до минуты
Наверное поэтому и шла она
всегда с опережением графика, и
именно ей было доверено выру-
бить последние километры про-
секи. А потом узнали в Могилеве,
что стала Галина коммунистом,
что встретила в Кичере славного
парня Ваню Машкова и пригла-
шает родных в свой таежный
поселок на свадьбу. Написала и
о народном театре «-Молодая
гвардия», о спектакле --Какзака

да-то прокладывали лесную уз-
коколейку, чтобы подвезти дро-
ва замерзающему Киеву. Павка
Корчагин и его друзья. В Боярке
провожали Сашу Бондаря и на
БАМ Весной 1974 года вместе с
первым бамовским десантом вы
садился он на 64 м километре
трассы, где предстояло постро-
ить поселок Звездный Как чело-
века имеюще о уже опыт в
транспортном строительстве на-
значили Александра бригадиром
Потом его бригада перешла на
Бурятский участок, а теперь ве-
дет путеукладчик от берегов
Байкала к суровому Витиму—ле-
гендарной Угрюм-реке А в
На фото
А. Лидоаа и ТАСС
бригада одного
из ветеранов БАМа,
члена ЦК КПСС.
Героя
Социалистического
Труда
Л. Казакова
(второй слева);
уклвдка рельсов
бригадой
А. Бондаря
(первый справа)
вечером
у таежного костра.

ВСТРЕЧИ НА БАМе

РИТМЫ ИЯТИ.ТЕТКИ

Звездном остались завершать
строительство станции и дово-
дить. как говорится, дорогу до
кондиции бамовские ветераны из
бригады Леонида Казакова.
Впрочем, ветеранам этим лишь
немногим за тридцать. Но каж-
дый уже прошел немалый путь.
Саги бригадир дважды был деле-
гатом партийных съездов, избран
членом Центрального Комитета
КПСС, стал Героем Социалисти-
ческого Труда. «На БАМе,—счи-
тает Л. Казаков,— высветилось
все лучшее в характере у каждо-
го из нас. определился дальней-
ший жизненный путь».

Тоня Голянова — тоже старо-
жил стройки—приехала на БАМ
девять лет назад. Была комсо-
мольским вожаком на одном из
предприятий Сыктывкара. Од-
нажды услышала, что формиру-
ется отряд на строительство та-
ежной магистрали, поспешила в
горком.

— Есть у нас две путев-
ки. — улыбнулся секретарь. —
Только нужны мужествен-
ные парни Есть у тебя таки ?

— Конечно,	есть,— ответила

Тоня. И уже на следующий день в
горком комсомола пришли двое.
Один был парень действительно
что надо—высокий, широкопле-
чий. побывавший в армии и успев-
ший поработать на стройке. И
сама Тоня. В горкоме сначала и
слушать не захотели о ее канди-
датуре. Согласились только пос-
ле долгих уговоров.

Думается, тем, кто дал Голяно-
вой путевку на БАМ. краснеть не
приходится Ведь именно ей была
доверена половинка символиче-
ского ключа от БАМа, которую
оставили бойцам отряда, прокла-
дывавшим западный участок
трассы. А вторую половинку взя-
ли с собой строители Тынды. И
вот теперь уже недалеко то вре-
мя. когда встретятся путеуклад-
чики. идущие навстречу друг дру-
гу. и бамовский ключ замкнет
последнее «золотое» звено трас-
сы И возможно, что в числе
пассажиров первого поезда, ко-
торый пройдет от Лены Восточ-
ной до Комсомольска-на-Амуре,
будет и первостроитель БАМа
Виктор Кустов, рассказ которого
я записал у таежного костра на
берегу Байкала. Вы можете услы-
шать этот рассказ на третьей
звуковой странице

Ждать завершения крупней
шей Комсомольске - молодежной
стройки осталось совсем немно-
го. Ведь уже сегодня идут поезда
по Малому БАМу, везут во все
концы страны уголь Нерюнгри и
лес с берегов Гилюя. Открыто
пассажирское движение на всем
Западном участке БАМа, на Вос-
точном кольце. Уже дают поез-
дам зеленый светофоры Улькана
и Кунермы, Березового и Сулука.
Так что скоро мы скажем и пер-
вому сквозному бамовскому со-
ставу  В добрый час' Счастливо-
го пути1»

Максим КУСУРГАШЕВ
Алим Кешоков, на мой
взгляд, является одним
из самых интересных и
больших современных поэ-
тов.

Уже есть круг его стихотво-
рений. которые обычно цити-
руются рецензентами, крити-
ками, литературоведами для
подтверждения своих выво-
дов о том, что поэзия Алима
Кешокова тяготеет к фило-
софской глубине, что она ли-
рична, что она питается из
чистых родников народной
поэзии, что она граждан-
ственна, патриотична, нако-
нец, что ей свойственны юмор
и то, что называется восточ-
ным лукавством.

Действительно, все это в
стихах Алима Кешокова есть,
и об этом можно только на-
помнить. Известное стихотво-
рение «Кинжал»:

Два лезвия кинжала одного.
Они спиной

обращены друг к другу
И меж собою делят оттого
Один позор или одну заслугу.

Уже в этой первой строфе
мы видим зарождение глуби-
ны. третье измерение, уход от
плоскости. Дело в том, что в
поэзии важна именно много-
плановость, или, может быть
лучше сказать — многосту-
пенчатость построения в глу-
бину. Образ из образа и
мысль из мысли должны вы-
текать в стихотворении, как
матрешка вынимается из мат-
решки, но только наоборот
то есть из меньшего получа-
ется большее, а потом еще
большее. Так и здесь в сти-
хотворении, после несколь-
ких равноценных по крепости
строф появляется новая
глубина:

Честь не двулика.

И не раз бывало,
Кинжал надежно защищал ее.
Не потому ль

два лезвия кинжала
Единое сливает острие?

Можно бы остановиться. Об-
раз закончен, но «вынимает-
ся» еще одна, ббльшая мат-
решка:

Мерцает сталь холодная сурово,
И я желаю более всего.
Чтобы сливались истина и слово.
Как лезвия кинжала одного.

Теперь это—прекрасное и
глубокое стихотворение.

Для Кешокова характерно,
взяв какой-либо образ, раз-
вивать его на протяжении
стихотворения, обогащать и
расцвечивать, углублять и за-
тем завершать все неожидан-
ным поворотом мысли.

Перечитывая сборник сти-
хов Алима Кешокова. нетруд-

но заметить, что основные
мотивы его творчества наве-
яны традициями, обычаями
поэзией его родного народа
Вот стихотворение «Тавро»,
стихотворение о черкеске,
стихи «Путь всадника», очень
«кавказское» стихотворение
о Лермонтове с его уже как
бы хрестоматийными строка
ми:

И скачешь по горам

не иноверцем
И, как мюриды

издавна верны,
Тебя я слева

прикрываю сердцем,
Кайсын Кулиев —

с правой стороны

•Для того
чтобы возникла
стихотворная
строка,
наверняка
необходим импульс,
который дает
начало поэти-
ческой мысли...»

На пятой
звуковой странице
об особенностях
поэтического
творчества
рассказывает
народный поэт
Кабардино-
Балкарской АССР
Алим Кешоков.
Опять-таки горский обычай:
уважаемого человека, имама,
вождя на горных дорогах
прикрывали от неожиданной
пули с двух сторон два мюри-
да. Так они и скакали втроем
стремя в стремя.

Нетрудно заметить и другое*
отталкиваясь от подлинных
народных образов. Алим Ке-
шоков почти всегда выходит
на широкие и, что называет-
ся, общечеловеческие обоб-
щения. Так, начав с горного
«антуража» — «Где шумны
речки, а вершины немы», раз-
мышляя о жизни, лжи, прав-
де, совести, поэт, подобно
тому как сама горная речка в
конце концов достигает про-
сторной и светлой долины,
выводит стихотворение на
простор обобщения:

Не похороны жизнь и не пирушка,
И должен каждый так

вершить свои дела.
Чтоб совесть,

словно белая подушка.
Лечь в смертный час

под голову могла.

Алим Кешоков тонко чув-
ствует родную природу, и она
входит во многие его стихи.
При этом кисть поэта живопи-
сует смело, в лучших тради-
циях народного эпоса о бога-
тырях, о нартах. О поэзии
Алима Кешокова писали не-
мало, и стихи его цитировали
часто, находя в них много
добра, человечности, свет-
лой лирики, любви, стремле
ния быть всегда вместе с
людьми и служить людям.

Алим Кешоков — народный
поэт Кабардино-Балкарии
Он, конечно, и остается по-
этом. но его романы застав-
ляют все больше и чаще гово-
рить о нем как о хорошем и
крупном прозаике, хотя, ко-
нечно. разделение одного пи-
сателя на поэта и прозаика
условно. Важен взгляд на
мир, образный метод позна-
ния мира, одухотворенность.

внутренняя музыка слова, а I
не название жанра.

Закономерность же изве-1
стна: большинство поэтов с
годами пишут и прозу, но
очень редко случается, чтобы
состоявшийся прозаик под
старость переключился на I
стихи. Накапливается на I
«складах» материал, кото-1
рый по ощущению литерато-
ра-профессионала не может
лечь в основу стихотворения
или поэмы, но требует рас-
сказа. большого очерка, пове-
сти. романа. Проза поэта от-
личается почти всегда лириз-
мом, автобиографичностью,
если не документальностью и
тем, что можно назвать эф-
фектом присутствия автора,
хотя бы повествование и ве-
лось не от первого, а от треть-
его лица, по всем законам
крупного прозаического
жанра. В этом
один из секре-
тов обаяния ке-
шоковской прозы.

Важны еще два
момента. Первый состоит в
том, что, будучи сыном своего
народа, прекрасно зная свой
народ, свою землю, историю,
свой фольклор (недаром же
руководил Институтом кра-
еведения!), Алим Кешоков,
пока плетет канву романа,
успевает столько рассказать
нам задушевного о быте, тра-
дициях, обычаях кабардин-
цев, о разных случаях и про-
исшествиях, хранящихся в
коллективной народной па-
мяти, что романы приобрета-
ют поистине энциклопедиче-
скую ценность и, думается,
никогда ее не утратят. Второй
состоит в единстве внутрен-
ней музыки, которая прони-
зывает все творчество Алима
Кешокова.

Владимир СОЛОУХИН,
лауреат Государственной
премии РСФСР

В. ТОЛКУНОВА:

Если возможно
сравнить песню
с ПОЛО ном
художника
т< героиня песни
«Я не могу иначе"
А Пахмутовой и
Н. Добронравова
идится мне
лучшим женским
портретом.

В ней
искренность,
преданность,
чистота —
лучшее,
что есть
в женщине.
Простая
задушевная
мелодия
и добрые слова
сливаются
в песне воедино

левей представляет песню

С. БЕЛИКОВ:

Впервые
мне довелось
встретиться
с композитором
Д. Тухмановым
в 1976 году.
И вот—вторая
встреча.
Песня на стихи
Владимира
Фирсова
«Берегите поле».

Я вновь
соприкоснулся
со своеобразным
стилем
композитора,
с современным
решением
гражданской
темы.

Фото
А. Лидоеа и
И Гневашеве
Работа живой мыс-
ли— вот, пожалуй, глав-
ное, что сразу привлекает
внимание, когда зрители смот-
рят телепрограмму «Очевид-
ное — невероятное».	Ведущий

згой передачи лауреат Государ-
ственной премии СССР и пре-
мии ЮНЕСКО за пропаганду
научных знаний, профессор
С. II. КАШ111А отвечает на вон
росы корреспондента «Кругозо-
ра» О. 'I е ч и н а.

— Сергей Петрович, Вы ин-
женер-физик по образова-
нию. а нередко комментиру-
ете проблемы, далекие от Ва-
шей непосредственной про-
грессии...

— Существует точка зре-
ния. что ученый должен в
совершенстве знать одну оп-
ределенную область науки и
поэтому ему не следует вы-
ступать по таким вопросам, в
которых он вроде бы не явля-
ется знатоком. Но. во-первых,
человеку издавна присуще
стремление к объединенно-
му. всеохватывающему зна-
нию. Само слово «универси-
тет» напоминает нам. что с
древности лишь универсаль-
ный характер знаний мог вы-
зывать полное доверие. В
современном мире также
остро чувствуется потреб-
ность объединить в одно це-
лое все. что нам известно,
несмотря на очевидную не-
возможность для одного ума
полностью овладеть хотя бы
небольшой специальной ча-
стью науки. И все же нужно
идти на риск синтезировать
все наши знания — и в обла-
сти науки и в области искус-
ства.

прогресс — бы-

Во-вторых, хотя я вырос в
среде ученых, но никогда не
был изолирован и от культу-
ры современной и прошлой.
Для понимания истории очень
много мне дала работа над
книгой «Жизнь науки», кото-
рую я выпустил 10 лет на-
зад— как раз перед своим
дебютом на телевидении. На
шестистах страницах этой
книги прослеживается исто-
рия открытий за пять веков,
начиная с Коперника. На при-
мерах этих открытий я в
своей работе пропагандиста
научных знаний стремлюсь
побуждать людей думать, на-
ходить для себя что-то инте-
ресное и полезное.

— Какие из современных
научно-социальных проблем
Вы считаете
наиболее
важными?

— Мне кажет-
ся. самое глав-
ное сейчас — это проблема
человека в новом мире, кото-
рый он сам создал своим
умом и своими руками. Науч-
но-технический про ресс ко-
ренным образом изменил
жизнь человечества, его
представления и его поведе-
ние. Это парадокс, если хоти-
те: сотворив новую среду оби-
тания, мы только-только на-
учаемся в ней жить. В этом
смысле научно-технический
прогресс происходит быстрее
социального прогресса, а со-

циальный

стрее биологического разви-
тия человека. С моей точки
зрения, назрела реформа
всей системы образова-

НЕВЕРОЯТНОЕ В ОЧЕВИДНОМ

8
ния — этого главного канала,
по которому внедряются в
жизнь достижения фундамен-
тальных научных исследова-
ний

— Каким Вы видите идеаль-
ного учителя?

— Если говорить об учителе
в школе, то образование там,
по существу, дано на откуп
женщинам. К сожалению,
учителей-мужчин осталось
очень мало. Это приводит к
глубоким деформациям, в ча-
стности. к мелочной опеке в
процессе преподавания, к
недоверию к самостоятель-
ности ученика, к феминиза-
ции нового поколения. Очень
трудно воспитывать ответ-
ственное поколение, если мы
не даем ему испытать меру
ответственности на школьной

На звуковой
странице- —
размышления профессора
С. П. Капицы
о путях поиска истины
и роли ученых
в соврем- .ином мире.

На фото
профессор С. П. Капица:
с отцом П. Л. Капицей,
дважды Героем
Социалистического Труда,
лауреатом Нобелевской премии:
в телестудии
с режиссером фильма
«Космический рейс

В. Н. Журавлевым
и космонавтом
Н. Н. Рукавишниковым,
вручение почетной
награды ЮНЕСКО
генеральным директором
ЮНЕСКО А. М'Боу,
с М. Плисецк и в телепередаче
из Музея
изобразительных искусств
имени А. С. Пушкина

скамье. Если предлагать уче-
никам решение всех проблем
заранее предопределенным,
то никогда не научишь чело-
века принимать самосто-
ятельные решения и отвечать
за свои поступки в полной
мере. Сегодня особенно
остро чувствуется значение
личности учителя, его муже-
ственного примера, его чело-
веческого содержания, лич-
ного обаяния.

Воспитание нового поколе-
ния я бы более тесно связы-
вал с общими проблемами,
которые стоят перед страной.
Мы сейчас должны перейти
от экстенсивного к интенсив-
ному развитию, особенно в
области техники. К сожале-
нию. мы до сих пор плохо
реализуем великий духовный
потенциал нашей науки, не
превращаем его в дело в той
степени как этого требует
жизнь.

— Что, на Ваш взгляд, необ-
ходимо делать для формиро-
вания передового научного
мировоззрения общественно-
сти?

— Я бы сделал больший ак-
цент не на мировоззрение, а
на миропонимание, потому
что зто более активная фор-
ма нашего отношения к жиз-
ни, к природе, к обществу.
Прежде всего необходимо,
как отметил тов Ю В. Андро-
пов на встрече с ветеранами
партии, взамное уважение по-
колений и преемственность
культуры. Без этого нельзя
стать исторически мыслящим
человеком. Только освоив ду-
ховные ценности прошлого,
мы можем формировать нашу
самостоятельную жизненную
позицию и двигаться вперед.
Три интервью Альберто МОРАВИА:

о Джузеппе Верди -драматический дух

1	ЕГО МУЗЫКИ

Пределы жизни Джузеппе Верди—1813 и 1901 годы.

Если сопоставить их с нашими отечественными
хронологическими таблицами, то получится, что Верди был
на год старше Лермонтова, а умер он за пять лет
до рождения Шостаковича. Но поражаешься не его дол олетию
И даже не изумляющему объему его труда. А той любви
и поистине всесветной популярности, которой пользуется
его музыка до сих пор. «Сила судьбы» этой музыки, секрет ее
воздействия кроются в том, что в ней слышен голос сердца.
Она и проста, и сложна, и ясна, и таинственна

•<В музыке,—писал Верди,—есть нечто помимо мелодии
есть нечто кроме гармонии Это—сама музыка!»
И он служил ей с удивительной скромностью. На склоне лет
Верди подвел итоги жизни: «Ничего., кроме нот!

Вот и все.. Горше всего то. что я теперь крепко сомневаюсь
в ценности этих нот». Строки датированы 1895 годом.
К этому времени в нотной библиотеке человечества
стояли все 26 гениальных опер Верди.

Разговор о Верди собрал у микрофона -Кругозора»

Альберто Моравиа—одного из крупнейших современных
прозаиков, Пьеро Пиччони—известного итальянского
композитора и Евгения Нестеренко—выдающегося
советского певца и педагога, народного артиста СССР
Вот выдержки из их интервью
комментатору -Кругозора» Артему Гальперину
^КИПЕНИЕ СТРАСТЕЙ

Вверху—
портрет Верди
работы Д. Больдини,
внизу—
фотография
композитора,
сделанная
во время
его пребывания
в Петербурге
в 1862 году,
справа вверху—
театр Ла Скала»
в середине
XIX века»
(картина
А Иньянни).

— Синьор Моравиа, что Вы
думаете о существе искус-
ства Верди?

Моравиа: Верди — мои лю-
бимый оперный композитор
Мне кажется, что «Риголет-
то»—это подлинный шедевр,
и фигура герцога Мантуанско-
го выписана с удивительной
яркостью Вы спрашиваете о
существе его музыки. Попро-
бую ответить. Верди по рож-
дению—крестьянин. Он вы-
шел из народа и почерпнул у
него драматический дух Воз-
рождения. Заметьте, не на-
шего Возрождения 19-го ве-
ка— с фигурами Манцони и

Леопарди, а 16-го, в котором
сверкали имена Леонардо и
Шекспира

— Вы ставите имена Верди
и Шекспира рядом...

Моравиа: Встреча Верди и
Шекспира — это встреча поч-
ти равных мастеров. Обраще-
ние Верди к эпохе Возрожде-
ния означает, что в его музы-
ке кипели страсти человече-
ские Я считаю, что в конеч-
ном счете не на буржуазию
оказало наибольшее влияние
Возрождение, а на народ Ита-
лии, из глубин которого вы-
шел Верди

Евгений НЕСТЕРЕНКО:

-ЛЕТИ ЖЕ, МЫСЛЬ,

НА КРЫЛЬЯХ ЗЛАТИСТЫХ...»

— Евгений Евгеньевич, Вы
не раз бывали в Буссето—го-
роде, где прошли юные годы
Верди

Нестеренко: Да, конечно.
Там царит настоящий культ
композитора Рядом с Буссе-
то—деревня Ронколе, где он
родился. В самом же городе
на каждом углу мемориаль-
ные доски, его памятник ви-
ден отовсюду. Отель в центре
города называется, как и од-
на из опер Верди,— «Двое
Фоскари». Театр, естествен-
но, носит имя Вврди.

И вот в этом театре однаж-
ды произошел памятный для
меня случай.

В 1980 году мы были при-
глашены туда с Еленой Ва-
сильевной Образцовой со-
лировать в «Торжественной
мессе» Россини. После того
как она была исполнена, пош-
ли овации, публика требова-
ла повтора, но часть из мессы
бисировать не принято. И
вдруг дирижер Романо Ган-
дольфи подошел к нам и ска-
зал «Подождите никуда не
выходите .» Сам он просле
довал на сцену, подал знак
певцам, и они запели знаме-
нитый хор из оперы Верди
«Набукко» — «Лети же,
мысль, на крыльях злати-
стых ». И я мог видеть, что
многие люди в зале плакали
они слушали хор, который в
давние времена был как бы
гимном, звавшим итальянцев
на борьбу с австрийским игом
В другой раз в Милане я
услышал эту же мелодию у
шарманщиков — вот такое
трогательное проявление
любви к Верди в Италии....

— Ваша любимая партия в
операх Верди...

Нестеренко: Филипп в
«Дон Карлосе» Я пел зту
партию на многих сценах и
могу сопоставить реакцию
аудитории Она всегда горя-

ЧЕЛОВЕЧЕСКИХ Q «

ча восторженна. Все зто в
адрес Верди, конечно Его
музыка и красива и психоло-
гически глубока, демократич-
на и в то же время изыскан-
на. Она помогает актеру ле-
пить живого человека на
сцене

Пьеро ПИЧЧОНИ

«Я ЗНАЛ ЕГО ДО РОЖДЕНИЯ »

— Когда Вы впервые услы
шали музыку Верди?

Пиччони: Ребенком Я пом-
ню его музыку на пластинках
с трубой и собачкой Диски
ставили на толстый черный
патефон труба и собачка на-
чинали вертеться, на черный
круг опускали мембрану с иг-
лой, и с шипом ко мне начина-
ла лететь музыка, которую я,
казалось, знал до того, как
появился на свет Помню на

пряженный голос Кару
зо—Радамеса еребряную
ниточку голоса Галли Курчи в
квартете из «Риголетто». По-
моему. Верди сросся с Ита-
лией. Он у нас в крови.

— Что Вы думаете о разви-
тии гения Верди, о его движе-
нии от оперы к опере

Пиччони Есть много фо-
тографий Верди Он на
них—почти один и тот же
Старичок с бородой с суро
вым взглядом. Но. конечно
он был разным. Как и его
музыка. Верди в начале пути
не был тем, кем стал потом
Его движение к гениальности
было постепенным. Он рос
вширь, вглубь и вверх. Он
входил в мир театра, подни-
мался по ступенькам законов
музыки, выводил собствен-
ные законы пробирался по
лабиринтам людской души, и
он достиг удивительной силы

в изображении самых сокро-
венных движений этой души.
Вспомните медленную смерть
Виолетты в «Травиате» или
знаменитое тутти в «Рекви
еме» — такой силы контраста
между пианиссимо и фортис
симо довердиевская музыка,
думаю, не знала. Это не про-
сто драматический эффект, а
подход к музыке как к факто-
ру космической мощи в душе
человека И хотя Верди пре-
восходно разбирался в либ-
ретто, остро чувствовал сло-
во, я вспоминаю то. что о нем
сказал д'Аннунцио: «Его ме-
лодия закрывает все слова».
Поэтому войдите в оперный
театр и слушайте мелодию
Верди

Пьеро Пиччони
открывает шестую
звуковую страницу
с записью
фрагмента
арии Аиды
из 1-го действия
оперы Верди
«Аида»
в исполнении
солистки театра

Ла Скала»
Миреллы Френи.
ОТ ПКНИ ДО БДЛСТЙ

Как бы назвать наше сотрудни
чество которое продолжается
вот уже полтора десятиле-
тия—бродячей лабораторией
игрищем звуков, горнилом в ко-
тором кипят желания пополам с
отчаянием?

Евгением Догой написана музы-
ка к четырем кинофильмам, хотя,
в сущности, их шесть—«Лаута-
ры» и «Анна Павлова» двухсе-
рийные, написаны песни симфо-
ническая поэма с голосом балет

Лучафэрул».. Рабо а над боль
шими формами похожа на созда-
ние целого мира — люди небо
ветры, страсти, пространство
смена дней и ночей. Мне. если
честно признаться, такая работа
по душе, и, чем она сложнее тем
более захва ывающим обещает
быть путешествие Я убежден,
что с Женей происходит то же
самое. Легкие задачи его расхо-
лаживают— он все-таки океан-
ский лайнер рассчитанный на
большие глубины.

Я прослушиваю иногда ретрос
пективно музыку, написанную им
к фильмам Пытаюсь анализиро-
вать. как родились эти звуки, как
соткана партитура способная
12

пробудить видения и чувства
сопричастность к боли и нежно-
сти Конечно не только осознан-
ным проникновением в конкрет
ную цель Опыт,
подсознание, ду
ша. память, при-
родный дар и
фанатическая
одержимость—в походном ранце
Евгения Доги все это имеется.

Я мысленно стыкую увертюры
наших картин, потому что в увер-
тюрах мы зак адываем автор-
скую исповедь и код фильма
Сжимается в недолгом звуча
нии—от трех до пяти ми-
нут —сюжет картины. Вижу ты-
сячи лиц и музыкантов, тех. что
делили свою душу с автором
музыки ощущаю вибрацию воз
духа—нет в мире более чистого,
искрящегося воздуха чем раска-
ленный воздух, парящий над
большим оркестром, над поющим
хором над медью деревом и
струнами этого монолитного чу-
да! Сипа и великолепие таланта
Евгения Доги в умении выписать
крохотными знаками драматур-
гию этой большой музыкальной
армады Вспомним увертюру к

кинофильму «Лаутары" древнии
народный инструмент наи все
краски симфонического орке
стра. мужской и женский хор.

В «Анне Павловой» затрепетали
гусли балалайки, маадолины, пе-
реплетенные с древнейшей ар-
фой, резко вступают трубы и
литавры и высоким прибоем об-
рушиваются оркестр и хор

Приверженность к музыкальной
драматургии привела Евгения До
гу к большой форме, к слиянию
пластики и звука. Так родился
балет «Лучафэрул» Исходной
точкой произведения является
поэма Михаила Эминеску. Читая
строки поэмы, ты читаешь мяту-
щуюся душу большого поэта,
оставившего для грядущих поко-
лений книгу о красоте и горьких
открытиях, о стремлении к непо
колебимои преданности людей

Этому замыслу Евгении Дога
посвятил долгие годы Он при
шел к позме <•Лучафэрул» еще и
потому что постигая художниче-
скую зрелось, испытал потреб-
ность поведать людям о самом
важном и самом дорогом

Э ДОТЯНУ,
народный артист РСФСР

В ТВОРЧЕСКОЙ
ЛАБОРАТОРИИ

На седьмой
звуковой
странице —
музыка
Е. Догм
к фтьму
я Анна Павлова»
яДетство»
и яТанец
на площади»
Исполняет
оркестр
кинематографии
Солистка
Н Герасимова

На фото

И. Гневашеаа:
композитор

Е. Дога
на съемках
фильма
«Анна Павлова»
(слева)
кадр из фильма
(справа).
I

I

ф

С УЛЫБКОЙ
И ВСЕРЬЕЗ

Песня-гротеск, песня—ли-
рическое рассуждение, пес-
ня-шутка, песня-трагикоме-
дия. песня-водевиль.

В исполнении Натальи Жда-
новой и Татьяны Хазановой
мало гармоничного спокой-
ствия и плавного течения.
Любые, самые простые песни
становятся динамичными,
зрелищными сценками

В голосах певиц то искро-
метная сила веселья, то ис
тинная печаль. Но вот диа-
лог становится озорным
конфликтным, дерзким а
иногда полным драматизма.
И перебор двух гитар причуд-
ливо вплетается в его ткань.
Свою работу на сцене Ждано-
ва и Хазанова начинали в
Молодежном театре-студии
на Красной
Пресне. Уча-
ствовали в
спектаклях
«Блоха», «Не
больно», «Праздник непослу-
шания», «Аты-баты шли сол-
даты», «Сказки по телефо-
ну». Пели они и в кино, озву-
чивая «Женатого холостяка»,
«У матросов нет вопросов»,
двухсерийный телефильм
«Коней на переправе не
меняют».

Певиц интересно не только
слышать, но и видеть.

Как у любых серьезных
актрис, у каждой из них есть
свое амплуа. Жданова—не-
множко клоун, немножко ге-
рой-простак. В ее голосе, гла-
зах всегда есть искорка-
скоморошинка! Ее «маска»
часто пародирует, иронизиру-
ет, хихикает, словно маль-
чишка, прыскает в кулак. Да-
же в серьезных песнях серь-
езность вокал ьно-драматиче-

ской героини Ждановой—зто
мальчишеская насуплен-
ность юношеская отчаян-
ность

Амплуа Хазановой—лири-
ческая ероиня. Она всегда
поет о любви, часто—о люб-
ви, познавшей страдание. Ей
Знакома светлая грусть

Репертуар актрис складыва-
ется из песен авторов, твор-
честву которых присуще то
же единство серьезности и
юмора, глубокой драматично-
сти и тонкой иронии — В. Вы-
соцкого, Б. Окуджавы, Н. Мат-
веевой, Ю. Михайлова. Впол-
не понятно что Жданову и
Хазанову влечет и творче-
ство композиторов театра и
кино—В. Дашкевича, А. Жур-
бина И. Шварца, молодой
Н. Ораловой.

Наталья и Татьяна много
концертируют. Они стали ла-
уреатами московского кон-
курса на лучшее исполнение
самодеятельной песни, запи-
сали пластинку (вместе с ан-
самблем «Сказ»), принимают
участие в молодежных прог-
раммах радио, выступают в
телевизионных передачах

И верится, что их творческие
поиски увенчаются новыми
интересными работами.

Владимир ОРЕНОВ

На девятой звуковой
странице—в исполнении
Н. Ждановой и
Т. Хазановой
песенка о театре
из кинофильма
кУ матросов нет вопросов»
Л. Жтриипз на стихи
.1. Дербенева, а также песни
«Катальное полотно»
Б. Окуджавы и

•Слух о двух музыкантах
Н. Матвеевой
Владимир Сальников
как-то сказал: «Оста-
новиться в спорте на
достигнутом—это равносиль
но самоисключению. Честнее
покинуть дорожку чем до
вольствоваться посредствен-
ными результатами». Видимо,
этот принцип позволяет и по-
могает ему искать и находить
все новые пути к рекордным
результатам Быть впереди
быть первым—легко ли?

Глядя на Володю, только
что закончившего дистанцию
со временем доступным
только ему и никому больше
на всей планете глядя на его
спокойную улыбку победите-
ля на лицо без следа устало
сти. можно подумать, что это
легко. Мало того: ждешь сле-
дующего ошеломляющего ре-
корда хотя недавно повторя
лась всеми восторженная
фраза «Быстрее плыть не
возможно1» А он про
плывает

Восемь лет подряд Влади-
мир Сальников—первый но-
мер нашей сборной Восемь
лет нет ему равных на дис-
танции 1500 метров. И все это
время наблюдая за Сальни'
ковым, поражался его спо-
собности мгновенно прини-
мать самостоятельные реше
ния на соревнованиях По
словам тренера Игоря Михай 
ловича Кошкина (его вы види-
те на фото вверху слева), в
команде традиционны отно-
шения равноправия и прича-
стности к общему делу И
только одно отличает лидера
от остальны» право работать
больше и лучше

Началась спортивная жизнь
Володи весьма прозаически,

О БЫТЬ
с «лягушатника» ленинград-
ского бассейна СКА где сна
чала научили его держа ься
на воде, а уж, как говорят, «в
люди» вывел к тринадцати
годам своего талантливого
ученика тренер Глеб Петров
Но чемпиона Сальникова
«сделал» И. М Кошкин Они и
сегодня рядом—пловец и
тренер

Теперь у Владимира за пле
чами богатый опыт, диплом
об окончании института име-

AMEHOCUEM
На четвертой
звуковой
странице
стушайте
интервью
с Владимиром
Сальниковым
и репортаж
о его
рекордном
заплыве
на 1SU0 метров.

ни Лесгафта, аспирантура. Их
совместный труд с каждым
днем становится все более
напряженным: 10—11 трени-
ровок в неделю, сотни «лег-
ко» проплытых километров в
месяц, тысячи—в год. Трени-
ровки в бассейне сочетаются
с занятиями в специализиро-
ванном гимнастическом зале
на тренажерах

Спорт — это его жизнь. Но,
как однажды сказал Володя:
«Нельзя под словом «спорт»
подразумевать только трени-
ровки и соревнования. Сегод-
ня спорт в нашей стране яв-
ляется одной из сторон на-
шей многообразной деятель-
ности

Чем бы мне ни приходилось
заниматься, это в той или

иной степени связано со спор-
том, с плаванием»

Спортсмен по призванию,
чемпион по характеру, он все-
гда остается таковым незави-
симо от каких-либо обсто-
ятельств.

Рассказывая о себе, о пла-
вании, Сальников, как прави-
ло говорит «мы». И это есте-
ственно Времена, когда мож-

На всю жизнь
останутся
в памяти
ВлвдимиРа
Сальникова
эти минуты.
Кавалер
ордена Ленина,
обладатель
трех олимпииских
наград
был удостоен
чести нести
алый стяг
нашей Родины
на празднике
открытия
VIII летней
Спартакиады
народов СССР.

Фото А. Бочининв
и В. Ганчука

но было добиться успеха в
одиночку только благодаря
таланту и трудолюбию, кану-
ли в Лету.

Сегодня усилия отдельных
личностей соединяются во-
едино с огромной работой,
проводимой в нашей стране
для развития физической
культуры и спорта. Яркое то-
му подтверждение — спор-
тивная биография знаменос-
ца нашего спорта Владимира
Сальникова.

Семен БЕЛИЦ-ГЕЙМАН,
призер XIX Олимпийских
игр по плаванию
Мне очень нравятся песни в
исполнении Назии Хассан. Про
Uiy рассказать о творчестве
этой индии "кои певицы".

Валентина Иванова,
г Харьков

06 индийской легкой музы-
ке как правило, судят по
песням из кинофильмов,
стиль которых в общем-то не
очень изменился со времен
легендарных картин Раджа
Капура. До какой-то степени
это представление верно, од-
нако в последние годы поло-
жение меняется: оказывая
влияние на европейскую му-
зыку (вспомним 'Битлз-), на-
чинает преображаться и ин-
дийская эстрада. Достаточно
назвать имена певицы Аши
Путхли. скрипача Лакшмина-
раяна Шанкара и конечно.

ю> НАЗИЯ ХАССАН

барабанщика руководителя
оркестра и композитора Бид-
ду Апиия

Именно Бидду дал путевку в
жизнь и молодой певице На
зие Хассан. О Назие загово-
рили впервые в Т980 году,
когда на экраны Индии вы-
шел фильм --Курбани-. Песню
в нем исполняла юная девуш-
ка — не только музыкально
одаренная, но изящная и оба-
ятельная

Вместе с Бидду—автором
музыки к «Курбани» — Назия
взялась за работу над < воеи
первой долгоиграющей пла-
стинкой. которую решено бы-
ло назвать -Диско диван». На
хинди •• дивани» означает «ув-
леченный. одержимый . Мно
гие. наверное, вспомнят что
вообще на Востоке так приня-
то называть сборник художе-
ственных произведении в

данном случае — музыкаль-
ных

Прекрасно записанная в зна-
менитой лондонской студии
грамзаписи «Эбби Роуд-, пла
стинка -Диско диван* прив-
лекает не только современ-
ным нарядным звучанием.но
и достаточно естественным
сочетанием европейского
гармонического языка с коло-
ритной мелодичностью Вос
тока Остается добавить, что
Назия Хассан не только поет,
но и сочиняет песни, причем
некоторые из них со своим
младшим братом - Зохебом

У. МИТИН

На л<ч'нк>11 знукивоН страни-
це— песни Л и.7<-ч<-п цискотс
коп  (Ниялу. Хааца) и  11<м-
сераце» I toxeo. X.u сан) и пеиол
пении На inn Хассан.

Главный редактор В С. КРЮЧКОВ
Редакционная коллегия:
В. В. ГАСПАРЯН (зам. главного редактора)
А. Г. ЛУЦКИЙ. Л. М. МУРАШОВА. Т. С. ПЛИСОВА,
Л. В. ТЕРЕХОВА. В. И. ЩЕГЛОВ
Технический редактор Л. Е. Петрова

11 (236)
ноябрь

1983 г.
ГОД
основания
1964

© ИЗДАТЕЛЬ
ГОСУДАРСТВЕН ЫИ
КОМИТЕТ СССР
ПО ТЕЛЕВИДЕНИЮ
И РАДИОВЕЩАНИЮ
1983 г.

На первой странице
обложки репродукция
картины художника
П. Оссовского
«Красная площадь.

Мавзолей
В. И. Ленина-

Звуковые страницы
изготовлены
Всесоюзной
студией грамзаписи
фирмы -Мелодия»
и Государственным
Домом радиовещания
и звукозаписи.
Сдано в набор
20.09 83.
Подл, к лея 29 09.83.
Б 05183.

Формат 60> 84'/,г.
Офсетная печать

Усл. п. л. 1,24
Уч.-изд. л. 2.03
Усл. кр.-отт. 4.96
Тираж 500000 экз
Зак. 1460.

Цена 1 р. 50 к

Ордена Ленина
и ордена Октябрьской
Революции типография
газеты «Правда»
имени В И Ленина
125865 Москва. А-137,
"СП. ул. -Правды-. 24.

Адрес редакции:
113326. Москва

Пя ницкая 25.
«Кругозор».

А ЕЖЕМЕСЯЧНЫЙ

(ЧЯЧЯЯ ОБЩЕСТВЕННО-ПОЛИТИЧЕСКИЙ
KDUZOaQD ЛИТЕРАТУРНО-МУЗЫКАЛЬНЫЙ

 Я___Г Г ИЛЛЮСТРИРОВАННЫМ

звуковой
ЖУРНАЛ

СЛУШАЙТЕ В НОМЕРЕ:

1	Ветераны в строю. Герой
Социалистического Труда
X. Султанов

2.	Парадоксы научных откры-
тий. Интервью с профессо-
ром С. П. Капицей.

3.	Строители БАМа. Встречи у
таежного костра.

4.	Как рождаются рекорды.
Олимпийский чемпион
В. Сальников.

5.	Пластинка поэта. Народный
поэт Кабардино-Балкарии
Алим Кешоков.

6.	Музыка Верди: фрагмент
арии Аиды в исполнении Ми-
реллы Френи.

7.	Композитор Е. Дога: музыка
к кинофильму «Анна Павло-
ва».

8.	Поют В. Толкунова и С. Бе
ликов: «Я не могу иначе» и
«Берегите поле»

9.	Н. Жданова и Т. Хаза-
нова: «Песенка о театре»,
«Батальное полотно» и
«Слух о двух музыкантах».

10.	Назия Хассан (Индия) песни
«Увлечен дискотекой» и
«Мое сердце»

11.	Ансамбль «Ле Канетон»
(Франция): «Танец уток»

В Томас, Т. Рэндел) и «Пош-
ли в зоопарк» (М. Виллье,
А. Клерже).

12.	Улдис Стабулниекс (Лат-
вия) исполняет свои песни на
стихи П. Зирнитиса «Сереб-
ряное облако» и «Маргарит-
ка».
Следуя—или не сле-
дуя—моде, мы в общем-то не
очень задумываемся над тем,
а почему, собственно, она ме-
няется. Хотя разобраться в
этом могут, наверное, только
специалисты, вы и сами, воз-
можно. замечали, что очеред-
ная новинка, как правило
представляет собой полную
противоположность предыду-
щей.

Вспомните, например, что
танцевали в разгар моды на
оглушающие электронные
ритмы?.. А сегодня—кто бы
мог представить себе рожде-
ние танца, во всех отношени-
ях более подходящего для
детского утренника, чем для
вечернего бала

Наверное, даже участники
французского фольклорного
ансамбля «Ле Канетон»
(«Утята»), которым пришло в
голову придумать нелритяза-

АНСАМБЛЬ
«ЛЕ КАНЕТОН»

тельную детскую хороводную
пляску на мотив старой не-
мецкой песенки Вернера То-
маса, вряд ли рассчитывали
на то, что «танцем утят» заин-
тересуются не только ребя-
тишки дошкольного возраста,
но даже и взрослые дяди и
тети.

Надо, впрочем, сказать, что
лет 6—7 назад уже пользова-
лась некоторой известностью
песенка «Диско-утенок», в
которой ее автор, американ-
ский певец-пародист Рик Диз,
высмеивал тогдашнее по-
вальное увлечение дискоте-
ками

Но французский «Танец
уток» не сатира и не пародия.
Разве мало было танцев, в
которых вполне серьезные и
совсем взрослые люди—а не
только дети—под-
ражали разным жи-
вотным? К началу
нашего века, кажет-
ся, перебрали всех
птиц и зверей. То, что слово
«фокстрот» переводится как
«лисий шаг», вы, конечно,
знаете. И вот теперь—«Та
нец уток».

«Выходят уточки из лужи и
крутят хвостиками—для то-
го. чтоб всем вместе позаба-
виться. Кружитесь, верти-
тесь, как маленькие утя-
та,—разве зто не здоро-
во?»—поет ансамбль «Ле Ка-
нетон». Действительно, разве
это не здорово? Хотя бы на
пять—десять минут снова
почувствовать себя детьми

Д. УХОВ

Слушайте
одиннадцатую
звуковую
страницу

Балы Ренессанса,
если помните
по литературе,
начинались
паваиой—
галантным
танцем,
копирующим
походку- павлина.

В ритме паваны
выходили
в бальный зал
танцующие пары,
этим танцем
начинали
свадьбу
жених
с невестой.

Наверное
именно
н.,бл,' пения
за ПО41ЦК1МИ
животных
и помогли
ансамблю
«Ле Канетон»
на основе
незатейливой
/етской песенки
создать
новый типец
который они
так и назвали—
«Танец уток».
Ведь многие
танцы
появились
в подражание
походке
того или иного
пернатого
или зверя.
Прослушав
пластинку
ан< вмбля
«Ле Канетон»,
художник
Константин

Борисов
нарисовал
серию рисунков,
которые,
возможно,
помогут вам
освоить
новый танец.
УЛП1ЛС
СТЛБУЛН1ЛЕКС

со
о
<£>
CN

О
со
т-
о

Z
сл

</)

<0

ф

о.
«

ГО
X
ф

ЭСТРАДА

«Серебряное облаки плы.*м над горо-
дом, окутывая в мерцающую дымку
дома и улицы Риги Как »$асив Ты, мой
город, в серебристом сияний-—это
восторженное признание в любви ;м-д-
ному городу звучит в песне латышского
композиторе Улциса Стабулниекса.

Много пелен. вокальных циклов и ин-
струменгфдьмой муэ>«жи посвятил он Ри-
ге На вопрос гг-чему эта тема занимает
так миог< месте в его твсрчестаг, ком-
позитор отвечает проев «Я же рижа-
нин писать о своем г., pi де—это мой
гражданский долг творческая потряб-
Н.ЗСТЬ»

В Латвии Стабулниекс известен и как
пианист-'Импровизатор, и как участник
камерного хора «Аее голы» и как испол-
нитель « обстванкых пе он

Он автор инструментальных и джазе
вых вчинений музыки к театральным
постам -I м кино- и тегмаи 1ИК-НЫМ
фильмам. Сейчас Уддис сочиняет музы-
ку к своему 83-му фильму—«Чужие
стрости», который снимается на Риж-
ской киностудии

Композитор хорошо чувствует теат-
ральную) пецнфику разу нчхедот му-
зыкальные зб(>азы. состнетстнующие
режиссер, кому замыслу, Ххцому на-
строению спектакля или фил ма. Мо-
жет быть, это «ощущение» театра и
чден',1 к Уддису пришло еще в раннем
нс зрасте Он вырос в театральной семье
(его мать—акгриса Рижского театра
юнигз зрителя).

П^-и'додпния Уддиса Стабулниекса
полюбились слушателям и исполните-
лям. Тесная творческая дружба саязы
иает его с певцами Маргаритой Вилцане
и Пиром Гринбергом Песни композито-
ра поют и такие известные латышские
певцы как Айя Кукуле, Ольга Пирагс
Жорж Сиксна и Виктор Л жтче-нок

Гуна ГОЛУБ