Сью Ныохаи

Набор материалов и инструментов, необходимых для занятия художественным вышиванием:
белый шелковый батик; скрученные хлопчато -бумажные нитки для вышивания; белое хлопчатобумажное полот -но; пяльцы для. вышивания; растворимая в воде ткань; плакатные краски; клей ПВА; вода; белая глина для лепки ; ножницы; топкие иглы; ластик для ткани; смываемые карандаши; плоская кисточка для рисования шириной 6 мм; белая палитра для смешивания красок.
Начало
В этой главе содержится вся необходимая информация, которая I может потребоваться вам для вышивания простого лугового пейзажа. Если вы уделите какое-то время отработке основных техник, то, полагаю, непременно разовьете в себе должную уверенность з своих силах и те навыки, которые понадобятся вам для создания ваших собственных оригинальных сюжетов.
Материалы и инструменты
Когда речь заходит о том, какими материалами и инструментами лучше воспользоваться, я всегда стараюсь рекомендовать то, что просто, экономично и легко доступно. В этом вопросе не существует каких-либо жестких правил, поэтому я предлагаю вам рассматривать помещенный ниже список только в качестве ориентира То есть, если вы предпочитаете работать тканевыми красками, а не плакатными, или пользоваться крахмалом вместо загустителя ПВА, то поступайте так, как вам удобнее. Точно так же нет никакого смысла покупать иглу № 9, если зрение не позволит вам вдеть в нее нитку, просто пользуйтесь наиболее тонкой из тех, видеть
।
I которые вам не составляет труда. Помните и о том. что для создания красивой вышивки совсем не обязательно пользоваться абсолютно всеми материалами и инструментами, включенными в список. Воображение и фантазия — главные элементы любого творческого процесса — должны быть раскрепощены и свободны!
Материалы
Высококачественное белое хлопчатобумажное полотно.
Белый шелк или подобная ему белая ткань мелкого плетения.
Растворимая в воде ткань.
Набор скрученных хлопковых (шелковых) ниток для вышивания тщательно подобранной цветовой гаммы.
Черная, желтая, синяя плакатные краски: вода.
Загуститель ИВА.
Клей ИВА.
Картонная подложка.
Белая самозастывающая гл/ша для лглкн.
струменты
Двое пялец для вышивания: одни диаметром 7.5-1(1 см, вторые — 20-22.5 см.
Наиболее тонкая игла, которой вы сможете работать, и тонкий тамбурный крючок.
Маленькие острые ножницы.
Белая тарелка или палитра дня разведения красок.
Плоская кисточка для рисования шириной 6 мм.
Смываемый карандаш.
Ластик для удаления карандашных эскизов с ткани.
Нож.
борачивание колец пяльцев
Пяльцы состоят из двух деревянных или пластмассовых колец, ютно входящих одно в другое, между которыми натягивается ткань щевой поверхностью вверх. Чтобы натянутая ткань не соскальзы-1ла со своего места, внутреннее кольцо желательно обернуть по-зской белого хлопчатобумажного полотна. Просто оторвите не-солько полосок шириной около 2.5 см и, обмотав ими кольцо, скрепите конец последней полоски несколькими стежками с внут-енней стороны. При работе с очень тонкими тканями, такими как хелковый батик, может возникнуть необходимость обернуть также внешнее кольцо.
Внутреннее, кольцо этих пялец обернуто полосками белого хлопчатобумажного полотна.
Гладкие стежки и красные зерновые стежки с вышив-ки Лейлы Сатклифф (полностью работа представлена на стр. 61).
Желтые цветы, выполненные пучками, с вышивки Памелы Скелхорн (полностью работа представлена на стр. 11).
Стежки
Чем больше навыков вы будете приобретать, тем более увлекательной будет становиться ваша работа, поэтому, прежде чем вы приметесь за свою первую вышивку, я советую вам уделить некоторое время изучению и отработке предлагаемых ниже основных стежков. Для этого возьмите только одну нитку из скрученных нитей для вышивания и наиболее тонкую иглу, какую позволит вам зрение. Кроме того, даже тренируясь, обязательно натягивайте ткань на пяльцы, прежде чем приступить к освоению стежков, и почаще проверяйте ее, убеждаясь, что она натянута достаточно туго. Я. например, проверяю натяжение каждый раз. когда меняю иголку в нитке.
Гладкий и зерновой стежки
Гладкий стежок, являющийся наиболее простым и чаще других используемым в вышивании, образует одиночную линию, которую можно положить в любом направлении Гладкие стежки могут располагаться отдельно или тесными группами, они бывают одинаковыми или различными по длине. Каждый стежок выполняется независимо от другого. Для первого стежка пропустите иглу с нитью через ткань с изнаночной стороны на лицевую в нужном вам месте. Снова верните иглу с питью на изнаночную сторону и переходите к следующему стежку.
Зерновые стежки являются крошечными стежками одинаковой длины, накладываемыми в беспорядке во всех направлениях. Пропустите нить снизу вверх через одно из отверстий в плетении ткани и верните ее назад, по возможности, в соседнее отверстие. чтобы у вас получались не короткие стежки, а скорее похожие на зернышки крапинки.
Гладкий стежок.
Пучки
Для этого простого способа создания пучков возьмите не менее шести волокон нити для вышивания. Пропустите иглу через ткань на изнаночную сторону, ос тавив на лицевой стороне около 1,25 см нитей. Сделайте очень короткий гладкий стежок на изнаночной стороне и снова пропустите нить на лицевую сторону. Отрежьте лишние нити ближе к поверхности ткани, и вы получите требуемые пучки.
Зерновой стежок.
Отрежьте нити около самой ткани.
Петельный стежок
Этот стежок выполняется слева направо. Пропустите нить через ткань с изнаночной стороны на лицевую в точке базисной линии стежка. Воткните иглу в ткань выше и правее нити и снова выведите ее на лицевую сторону на базисной линии стежка, оставив нить под иглой. Затем сделайте гладкий стежок, направленный вверх, после которого на базисной линии образуется петля. Продолжайте выполнять стежки таким же образом, а в конце пропустите нить на изнаночную сторону у базисной линии и закрепите ее там.
Вышивка Энн Фоллоуз, выпол нен нал петел ьн ъьии стежками.
«Колечко»
Этот стежок также называется разорванной цепочкой. Пропустите нить через ткань с изнаночной стороны на лицевую и прижмите ее большим пальцем левой руки. Сделайте петлю, обернув нитью палец справа. Вставьте иглу в ткань почти в том самом месте, где она из нее вышла, и сделайте с изнаночной стороны гладкий стежок, введя нить на лицевую сторону у самой нити внутри петли. Зафиксируйте петлю на месте коротким гладким стежком. Затем, если вам нужен один стежок, закрепите нить с изнаночной стороны ткани или же пропустите нить на лицевую сторону в месте следующего стежка.
«Колечки»
на вышивке Мэри Белл (полностью работа представлена на стр. 53).
Воздушный стежок
Эти стежки можно использовать одиночно, складывать из них узоры или выстраивать в линию. «Хвостик» можно по желанию удлинять, также варьируются длина и угол размаха ^крылышек». Пропустите' нить через ткань с изнаночной стороны на лицевую в левом верхнем углу предполагаемого стежка. Прижмите нить большим пальцем левой руки и воткните иглу в ткань на том же уровне, по чуть правее места, где начался стежок. На изнаночной стороне сделайте маленький стежок, направленный вниз и влево, чтобы нить оказалась под иглой. Пропустите иглу на лицевую сторону, а затем снова на изнаночную, захватив центр петли маленьким стежком. Закрепите пить на изнаночной стороне, если вам нужен один стежок, или снова
пропустите ее на лицевую сторону в левом верхнем углу сле-
дующего стежка.
Воздушные стежки па вышивке Реии Гранди (полностью работа представлена на стр. 45).
Французские узелки на вышивке Джиллиан Наттолл (полностью работа представлена на стр. 57).
Кружевные, узелки на вышивке Энн Форд (полностью работа представлена на стр. 13).
Тамбурные, цепочки на вышивке Рени Гранди (пол ностью работа представлена на стр. 45).
Французский узелок
Пропустите нить через ткань с изнаночной стороны на лицевую в требуемом месте и. прочно зажав ее в пальцах левой руки, один раз оберните вокруг нее иглу. Продолжая крепко держать нить, еще раз оберните вокруг нее иглу, но теперь в противоположном направлении. а затем воткните ее в ткань рядом с тем местом, откуда она вышла. Пропустите иглу на изнаночную сторону ткани, образовав на лицевой поверхности аккуратный узелок. Закрепите нить на изнаночной стороне, если вам
нужен один узелок, или пропустите ее через ткань на лицевую сторону в нужном для следующего узелка месте.
Кружевной узелок
Пропустите нить через ткань с изнаночной стороны на лицевую в месте, где будет располагаться левый край будущего узелка. Вставьте иглу в место, где будет находиться правый край узелка требуемой длины, и выведите ее кончик на лицевую сторону в toj'i же точке, в которой вы начали выполнение узелка. Не пропускайте иглу через ткань полностью. Оберните нить вокруг иглы столько раз, сколько требуется для покрытия всей длины будущего узелка. Придерживая накрученную на иглу нить большим пальцем левой руки, полностью пропустите иглу с нитью через ткань, а затем, продолжая придерживать нить, разверните иглу к тому месту, где она была воткнута, и еще раз воткните ее в ту же самую точку. Натяните ни ть с изнаночной стороны ткани, чтобы узелок плотно лег на лицевую сторону в требуемом для сле
дующего узелка месте.
Тамбурная цепочка
Сделайте скользящий узел. Возьмите тамбурный крючок с узлом в правую руку, а нить для вышивания держите в левой руке. Оберните крючком под нитью, а затем над ней, образуя петлю. Пропустите крючок с нитью через скользящий узел. Продолжайте выполнять стежки таким же образом до получения цепочки необходимой длины. Обрежьте нить и пропустите ее через последнюю петлю на крючке. ’Гуго натяните, затягивая петлю, и завершите выполнение цепочки.
Использование стежков в изображении сельских пейзажей
Все те стежки, которые мы только что рассмотрели, можно использовать самыми различными способами для передачи множества предметов. Например, воздушными стежками можно изобразить деревья, кукурузные початки, многие травы. Французские узелки, если расположить их тесно один к другому, идеально передают линию деревьев на горизонте. Также ими очень удобно изображать центральные части цветков. Обычно для этого бывает достаточно всего лишь одного узелка, хотя для таких цветов как, например, подсолнухи, их, конечно, потребуется много. Из пучков различных оттенков синего получаются замечательные васильки, а длинными и короткими пучками разнообразных зеленых оттенков можно изобразить беспорядочные заросли травы.
Не забывай те, что один и тот же цветок, в зависимости от его местонахождения на изображенном пейзаже, можно передавать самыми различными стежками. Например, создавая маки, расположенные на большом от вас расстоянии, можно воспользоваться красными зерновыми стежками — по одному стежку па каждый цветок. Для изображения маков на среднем плане уже лучше применить красные французские узелки, а чтобы получить единственный мак на переднем плане, придется использовать четыре-пять красных французских узелков с одним черным французским узелком в центре. Если вам потребуется более подробное изображение деталей, мак нужно будет создать целиком из ткани (см. главу «Применение загустителя для тканей»).
Дженни Паркер.
Шмели.
Шмели ни этой утонченной вышивке выполнены пучками, а для их крылышек использован тонкий прозрачный шелк. Стебли цветков сделаны воздушными стежками, а чашечки цветков и лепестки представляют собой французские узелки с помещенными в центр каждого из них розовыми зерновыми стежками. Для создания нежного фона использованы мягкие оттенки акварели.
Вышивание на растворимой в воде ткани
Кристина Флегг.
Роувбери Tonnum.
На примере этой вышивки хорошо видно, как выполненными на растворимой т ка н и ром а ш кам и можно оживить в остальном довольно непритязательный пейзаж. Внимание а нем в первую очередь привлекает линия горизонта. благодаря тому, что ромашки и листва приподняты над изображающим небо (фоном. Едва заметный .гоям ни заднем плане (Роузбери Топпинг) выполнен из лоскутка ткани, помещенного между шелком и. хлопчатобумажным полотном основания вы тиски.
Растворимая в воде ткань представляет собой бесцветный, похожий на полиэтилен материал, на котором можно вышивать цветы и травы. Это прекрасное изобретение, но работа с ним требует определенного терпения и навыков, если вы хотите добиться соответствующих результатов. Главное правило, которое необходимо запомнить, заключается в том. что чем больше стежков вы сделаете. тем прочнее будет ваше конечное изделие. Сейчас я расскажу, как изобразить ромашку на растворимой ткани. Честно говоря, это один из наиболее сложных для вышивания цветков, так как для его выполнения нужно сделать уйму стежков. По, с другой стороны, если он у вас получится, вы можете быть уверены, что научились работать с растворимой тканью; смело используйте ее в своих вышивках.
Положите на стол внутреннее кольцо маленьких пялец. Накройте его рас творимой тканью, а .затем положите сверху внешнее кольцо и плотно заверните винт. Не растягивайте ткань, иначе она может порваться.
Чтобы этого не случилось, мои ученицы часто вставляют в пяльцы двойной слой растворимой ткани
Затем пропустите нитку через ткань с изнаночной стороны на лицевую, оставив с изнаночной стороны не менее 1,25 см свободного конца. Начинайте вышивать лепестки «колечками», но не натягивайте нитку слишком сильно при каждом стежке. Если вы поочередно будете вышивать противоположные лепестки, нить постоянно будет
проходить через центр ромашки и закреплять цветок, пе позволяя ему распадаться. Будьте внимательны, иначе вы можете вышить колечко из лепестков с отверстием в центре, а это совсем не то, что требуется! При вышивании старайтесь накладывать стежки сверху свободного конца нити на изнаночной стороне.
Завершив вышивание всех лепестков ромашки, отрежьте цветок как можно ближе к нити. Наколите его иглой, а затем осторожно капните на него водой, пока ткань не растворится. Возможно, это будет легче проделать смоченной в воде кисточкой для рисования. Когда вы убедитесь, что растворимая водой ткань полностью исчезла, осторожно снимите ромашку с иглы и положите ее на какую-либо пе впитывающую воду поверхность для просушки. Когда цветок высохнет, вы увидите, что вся ткань растворилась, а нитки затвердели. Теперь можно безбоязненно срезать с ромашки все лишние клочки ниток, не опасаясь, что она распадется. Если вы заметите, что на цветке остались какие-то частицы ткани, снова смочите ее водой. Готовую ромашку можно пришить в нужное место, поместив в ее середину большой желтый французский узелок.
Став более искушенными в работе с растворимой тканью, вы обнаружите, что значительно быстрее и удобнее положить
Энн Паркер. Подсолнухи.
Для создания этого яркого пейзажа Эии воспользовались растворимой тканью, на кото-рой п редва р и тел ьно в ы шил а крупные подсолнухи для переднего плана. Подсолнухи среднего плана сделаны «колечками» непосредственно на ткани основы. Еще дальше расположенные подсолнухи она наметила французскими узелками, а находящиеся совсем вдалеке — зерновыми стежками. .Листва дерева выполнена комбинацией воздушных стежков и «колечек», и его ствол сделан полоской петельных стежков. Дальние поля представляют собой отдельные лоскутки шелка, окрашенные и приклеенные к основе, а линия горизонта выполнена многочисленными французскими узелками.
сразу все лоскутки с вышивкой в сито и обдать их холодной водой. А высушить затем готовую вышивку можно и феном, но только следите, чтобы она не прилипла к сетке сита.
Наконец, если есть такая возможность, оставшиеся лоскутки растворимой ткани храните в сухом месте. В любом случае, лучше покупать ее понемногу и по мере необходимости, так как со временем она становится очень хрупкой.
Вышивание луга
Если вы никогда прежде не занимались вышиванием, то я бы советовала вам потренироваться па изображении этого простого пейзажа и только потом переходить к созданию ваших собственных сюжетов. Очень важно помнить, что предлагаемые здесь рекомендации являются только общим ориентиром. Не существует какого-то единственного способа создания пейзажа, и если десять человек будут выполнять одну и ту же вышивку, каждая работа обязательно хоть немного будет отличаться от другой. Один, например, уделит больше внимания линии горизонта, а другой, напротив, только обозначит горизонт простой линией и полностью сосредоточится на детальном изображении переднего плана.
Однако я прошу всех, кто будет следовать моим советам, сделать свою первую вышивку маленькой, чтобы вы могли выполнить ее без особого труда и быстро закончить. Это придаст вам уверенности в том, что в следующий раз вы успешно справитесь с уже более крупной и сложной работой.
Материалы и инструменты
Материалы и инструменты, которые потребуются вам для создания этой вышивки, уже были описаны выше. Лоскут белого хлопчатобумажного полотна и шелковый батик должны быть размерами приблизительно 25x25 см. Кроме того, вам потребуются скрученные нити для вышивания следующих цветов: четыре неярких оттенка зеленого (если это возможно, купите нити с последовательными номерами опенков), белый, желтый для лютиков, красный для маков, бледно-розовый, синий и черный.
Выполнение
1.	Натяните белый шелк на пяльцы размерами 20-22,5 см. Для этого разделите кольца пялец и положите лоскут шелка на внутреннее кольцо. Затем наложите сверху внешнее кольцо. Осторожно натяните ткань, чтобы она приобрела упругость, стараясь не перекашивать волокна, и
плотно заверните винт.
2.	Положите под пяльцы лист плотной белой бумаги, слегка смочите шелк водой и начинайте покрывать его тонким слоем жидкой бледно-голубой плакатной краски, проводя кисточкой слева направо вдоль волокон ткани. Шелк будет провисать в тех местах, где он намокнет.
поэтому постоянно натягивайте его по всей окружности пялец, следя, чтобы не перекашивались волокна. Высушите шелк как можно быстрее, для чего можно воспользоваться, например, феном, чтобы от воды не осталось следов. Затем
С чего начать.
Натягивание шелка па пяльцы.
критически осмотрите получившийся голубой цвет. (Благодаря белой бумаге под пяльцами, вы увидите его действительный оттенок). Годится ли он для неба? Если вы сочтете, что этот цвет слишком темный, просто подставьте шелк под проточную воду. Если же слишком бледный, снова намочите шелк и положите на него еще один слой краски.
Я обычно склоняюсь к тому, чтобы оставлять небо слегка бледноватым: слишком яркое и насыщенное оно выглядит нереальным. Когда цвет
Съю Ньюхаус.
Луг.
В этой главе я предложу вам поэтапное описание того. как вышить именно этот пейзаж. Однако если ваша законченная работа будет в чем-то отличаться от моей, нет никаких при чин беспокоиться. Каждый год я вижу десятки изображений одного и того же луга, и среди них нет двух одинаковых — ведь их вышивают разные люди.
Съю Ньюхаус.
Луг.
В этой главе я предложу вам поэтапное описание того. как вышить именно этот пейзаж. Однако если ваша законченная работа будет в чем-то отличаться от моей, нет никаких при чин беспокоиться. Каждый год я вижу десятки изображений одного и того же луга, и среди них нет двух одинаковых — ведь их вышивают разные люди.
Вышивание заднего плана.
horizon Hits
Очер т ите с те ж к и м и прямоуголъник и проведи-?7ге на нем линию горизонта.
Вышивание луга гладью.
Вышивание живой изгороди и калитки на линии горизонта французскими узелками и гладкими стежками.
неба вас удовлетворит и шелк полностью высохнет, снимите его с пялец.
3.	Поскольку шелк очень тонок, перед тем как приступить к вышиванию, его необходимо уплотнить. Для этого просто подложите под него снизу лоскут белого хлопчатобумажного полотна, обращая внимание па то, чтобы волокна шелка и полотна располагались в одном направлении. После этого натяните шелк вместе с полотном на пяльцы.
4.	Четырьмя большими стежками наметьте границы прямоугольника размерами приблизительно 11.2x7.5 см, но не натягивайте нить. Волокна ткани должны располагаться в направлении длинных сторон прямоугольника. Затем примерно в центре прямоугольника прошейте поперечную линию, которая будет горизонтом.
5.	Вденьте в иглу одно волокно зеленой нити самого бледного оттенка (оттенок А) и, начиная от линии горизонта, накладывайте большие гладкие стежки, длина которых может варьироваться от 1.25 до 2,5 см. к нижнему краю прямоугольника. Следите за тем. чтобы каждый стежок начинался на линии горизонта, а заканчивался чуть ниже или выше предыдущего или последующего стежка. Накладывайте стежки только один к другому и продолжайте работу до тех пор, пока не покроете ими все пространство. Задний план луга будет завершен, когда сквозь стежки совершенно не будет проглядывать ткань.
6.	Для изображения среднего плана луга вденьте в иглу одно волокно следующего, более темного оттенка зеленого (оттенок Б). Начинайте накладывать новый оттенок, опять следя за тем. чтобы каждый стежок отличался длиной от предыдущего и последующего, но на этот раз и верхняя граница стежков должна быть такой же хаотичной, как и нижняя. Как можно больше перекрывайте оттенок А оттенком Б, но не поднимайте верхний край второго слоя стежков до линии горизонта. Продолжайте работать слева направо, пока эта полоска нового оттенка зеленой) не покроет полностью шелковое основание, и тогда у вас будет готово около двух третей луга.
7.	Вденьте в иглу одно волокно следующего, еще более темного оттенка зеленого (оттенок В) и наложите третий слой точно так же, как второй. Стежки оттенка В тоже должны быть разной длины и немного захватывать стежки оттенка Б. Если сквозь них кое-где* проглядывает шелк, вернитесь к этому мосту и заполните его. В конечном итоге вы получите сплошную траву луга, светло-зеленую на заднем плане, и постепенно становящуюся все более темной по мере приближения к переднему плану. Если в каком-то месте разные оттенки зеленого не очень удачно легли друг на друга, вденьте в иглу одно волокно более бледного оттенка из двух имеющихся и наложите еще одну полоску стежков, перекрывая ими обе предыдущие.
8.	Следующая наша задача — оживить линию горизонта, изобразив на ней живую изгородь и калитку. Вденьте в иглу одно волокно зеленой нити наиболее светлого оттенка (оттенок А) и наложите два-три ряда французских узелков, которые будут живой изгородью. Поместите их по всей длине линии горизонта, оставив в каком-
либо месте промежуток шириной 1.25 см для калитки, if постарайтесь сделать верхнюю границу живой изгороди по возможности более кружевной. Той же нитью оттенка А выполните столбики калитки, сделав два вертикальных стежка на каждой стороне оставленного для калитки промежутка. Одиночными гладкими стежками проведите горизонтальные планки калитки вверху, в середине и внизу. Затем сделайте стежок из верхнего левого угла калитки в нижний правый угол. Наконец, у основания живой изгороди можно изобразить небольшую тень, поместив там несколько французских узелков зеленой нити оттенка Б.
9.	Если хотите, на линии горизонта можно поместить и дерево. Вшейте его воздушными стежками нитью зеленого цвета оттенка А. Отдельными крупными стежками выполните ствол и основные ветви, а мелкие ветки изобразите' маленькими стежками. Сделайте их столько, сколько посчитаете необходимым, в беспорядке распределяя по более крупным веткам, а не выводя все из одного и того же места ствола. Затем разбросайте по всему дереву грозди французских узелков, пользуясь все тем же одним волокном зеленой нити оттенка А. По краям гроздей поместите несколько зерновых сгежков.
10.	Закончив отделку линии горизонта, можно переходить к созданию впечатления заполненности луга миллионами колосков, не вышивая при этом, разумеется, каждый из них! В средней трети луга расположите около двадцати колосков, выполнив их тремя опенками зеленого, которыми пользовались раньше. Для изображения колоска травы сделайте сначала одно «колечко». Прямо под ним поместите охватывающий его снизу маленький воздушный стежок. Под каждым «колечком»» можно сделать один, два или три воздушных стежка, располагая их вплотную один под другим. Когда вы посчитаете, что воздушных стежков уже достаточно, протяните центральный элемент последнего стежка под небольшим углом к самому основанию вышивки. Это будет стебель, хорошо видимый на фоне сплошной травы. Варьируйте оттенки зеленого таким образом, чтобы темные стебли оказывались на светло-зеленом основном фоне, а бледные — на темнозеленом. Однако старайтесь не помещать все темные тона в верхнюю часть луга и светлые — в нижнюю, а разбросайте их по возможности по всему зеленому фону вышивки.
11.	Теперь луг готов к тому, чтобы разместить на нем цветы. Сейчас я расскажу о том, как изобразить шесть различных видов цветов, но выбор количества, которое вы будете использовать в своей вышивке, остается за вами. Может быть, вы решите включить в свою работу все шесть видов, а может, кому-то захочется поместить на лугу исключительно маки или, например, ромашки. Какие бы цветы вы не выбрали, всегда помните, что круглая цветочная «полянка» у ваших ног становится овальной, если смотреть на нее с расстояния в несколько десятков метров. А на расстоянии километра она превратится в тонкую полоску.
Вышивание дерева на линии горизонта воздушными стежками, французскими узелками и зерновым и ст ежками.
Вышивание деталей. Трава («колечки» и воздушные стежки).
Ромашки («колечки» и французские узелки).
Вариации на тему луга
Очень надеюсь, что, завершив выполнение своей первой вышивки, вы обретете уверенность в своих способностях создавать сельские? пейзажи и будете готовы приступить к созданию собственного оригинального сюжета. Для второй вышивки я бы посоветовала вам выполнить простую вариацию на гему луга. Это дасч вам возможность попрактиковаться, поэкспериментировать и закрепить применение основных техник, которые вы уже выучили.
Простую, по эффектную вариацию луга можно получить изменением его прямоугольной формы на круглую или овальную. Другим вариантом может быть незначительное увеличение его размеров. Однако я не рекомендую вам браться за что-то слишком глобальное, если вы не располагаете достаточным временем или терпением. Одним из элементов пейзажа, который очень легко подвергнуть изменениям, является небо. Например, можно попытаться добавить различные оттенки синего или добавить несколько облаков, нанеся на синий фон легкие мазки белой краски или подложив под изображающий небо шелк аккуратно вырезанные кусочки белой ткани. Подумайте и о линии горизонта — почему бы не поместить на ней домик или церковь? Сделать это очень легко, нарисовав карандашом или цветным мелком нужное вам строение на хлопчатобумажном полотне основы па линии горизонта. Другим способом оживления горизонта является техника силуэта, при которой кусочек ткани помещается между шелком и полотном основы. Например, если вы хотите расположить на заднем плане холм, просто вырежьте кусочек соответствующих очертаний из тонкой ткани и положите его между шелком и полотном основы, следя, чтобы основание силуэта касалось линии горизонта. Затем осторожно натяните шелк, стараясь не сдвинуть силуэт с места. Какой бы затем предмет вы пе пришили на линию горизонта, он зафиксирует и силуэт. Передний план пейзажа также представляет собой обширное поле для фантазий. Если в вашей первой вышивке на нем располагалось множество цветов самых разнообразных форм и оттенков, то почему бы теперь не ограничиться каким-нибудь одним видом и единственным цветом?
Помещенные ниже репродукции вышивок иллюстрируют лишь несколько способов, которыми может быть изменена основная тема луга. Не сомневаюсь, что вам удастся создать множество других.
Пола Хаммонд. Чертополох. Для создания этой интересной вышивки Пола использовала самые разнообразные техники и способы. Внимательно присмотревшись, вы легко различите зерновые стежки, французские узелки, маленькие кружевные узелки, воздушные стежки, пучки и лоскутки обработанной загустителем ткани. Поле на заднем плане выполнено из различных лоскутков шелка, которые Пола сначала покрасила, и затем пришила, перекрывая одним другой. Часть травы сделана тамбурными цепочками длиной 1,25 см, предварительно обработан -ными загустителем ПВА, так же, как и изображающие стебли 5-сантиметровые стежки.
Одри Торнли.
Маки и васильки.
Деревья на этой вышивке выполнены французскими узелками и воздушными стежками; зерновые стежки и французские узелки использованы для изображения цветов на заднем и среднем планах, трава сделана гладкими стежками, пучками изображены васильки, а маки выполнены из красной ткани. обработанной загустителем. Оригинальная линия горизонта за деревьями и небо над ней сделаны из слоев шелка и шифона.
Барбара Гриффитс. Тропинка в пролесках. Для создания .этого простого, но изумительного пейзажа Барбара использовала комбинацию гладких стежков с (французскими узелками голубых и зеленых тонов, а стволы деревьев выполнила из перекрученных нитей мешковины. За эту работу она взялась, увидев в журнале подобную (фотографию.
Луиза, Малкроуи.
Кипрей и вереск.
Этот пейзаж создан, главным образом. воздушными стежками, французскими узелками и гладкими стежками, а также «колечками», которыми сделаны цветки кипрея. 13 отличие от неба, нарисованного на сыром шелке, вода была нарисована, когда шелк высох, чуть влажной кисточкой, благодаря чему краски не смешались.
Норма Уиттл.
Сельский пейзаж.
Идея создания этой работы была навеяна поздравительной открыткой. Как и на предыдущем пейзаже, вода на этой вышивке нарисована на высохшем шелке. Метелки камыша выполнены двумя рядами пучков, а стволы деревьев сделаны тамбурными цепочками. Кроме того, здесь использованы воздушные и гладкие стежки, французские узелки и зерновые стежки. Силуэты холмов на заднем плане выполнены из наклеенных на основу отдельных лоскутков шелка и шифона.
Лорин Уиллоуз.
Барбара Гриффитс.
Ноле рапса.
Dmoni пейзаж выполнен многочисленными зерновыми стежками и французскими узелками, а также зелеными воздушными стежками на переднем плане.
Запущенный сад в Чатсуорте.
Ла этой маленькой круглой вышивке французские узелки и воздушные стежки использованы для создания деревьев, чертополох исполнен розовато-лиловыми пучками, ромашки были предварительно вы шиты на растворимой в воде ткани, а трава и маки сделаны из обработанной загустителем ткани.
Дженни Уильямс.
Маки Мосли-холла.
Как на пейзаже с пролесками (стр. 32) и на предыдущей вышивке рапсовогополл, на примере мной работы отчетливо видно, каким эффектным может быть использование для изображения ландшафта всего лишь одного вида цветов. Маки переднего плана Дженни сделала из обработанных загустителем лоскутов красной и зеленой ткани, маки среднего плана выполнены французскими узелками, а самые дальние из них обозначены зерновыми стежками. Бутоны .паков на линии горизонта представляют собой «колечки», охваченные зелеными воздушными стежками. На остальном пространстве вышивки использованы воздушные и гладкие стежки и французские узелки, а тремя маленькими воздушными стежками изображены летящие в небе птицы.
Умение видеть
Джилл Мили.
Стога Мойе: конец лета. Создание этой вышивки было навеяно посещением выставки произведений Клода Моне в Королевской Академии. Как говорит Джилл, «эта работа — вышитая интерпретация того, что сделал Моне при помощи кистей и красок». Здесь использовано большое количество розового шифона под и над стежками, а крупный стог на переднем плане сначала был выполнен из растворимой ткани.
Прежде чем прикоснуться иголкой к ткани, важно не торопясь, внимательно изучить предмет, который вы собираетесь вышивать. Всем нам с раннего детства знакома пословица «Семь раз отмерь - один раз отрежь». Я считаю, что она безоговорочно применима к вышиванию: чтобы что-то один раз вышить, нужно семь раз (а иногда и больше) на это посмотреть. Если вы собираетесь воссоздать сельский пейзаж, вы должны представлять себе, как растут различные деревья, кустарники и травы — но обязательно с ботанической точки зрения, конечно, а визуально. Я заметила, что те мои ученики, которые с удовольствием возятся у себя в саду и любят бывать за городом, значительно скорее схватывают суть предметов. чем тс. кто занимается садовыми работами по необходимости. Причина в том. что любители природы, сами того не осознавая, по-настоящему видят растения, воспринимая не только их цвет, но и форму, и строение, и даже взаимоотношения каждого растения с другими, которые его окружают.

Джилл Мили.
Ивы и водяные, лилии. Публикуется с разрешения ж—с Дж. Уитуорт. Как и предыдущая работа, эта вышивка была создана после посещения Джилл выставки Моне в Королевской Академии. По словам автора, «это попытка передачи света, теней и строения растений на примере картины Моне «Украшения водяных лилий».
Для воссоздания солнечных бликов на поверхности воды Джилл использовала серебристые нити, обернутые слоями шифона, а свисающая листва получена из различных полосок тканей и и и т ей, обработа н н ы х загустителем.
Насколько вы наблюдательны? Уверена: если вы начнете внимательно присматриваться к окружающим вас предметам, то будете просто поражены богатством красок самых привычных растений и любых других предметов, которые видите ежедневно. Например, хорошо ли знакомы вам все дикие цветы и разнообразные травы, растущие по обочинам дорог, у живых изгородей и на разделительных полосах автострад? Ранней осенью окрестности выглядят не менее привлекательно, особенно когда увядшую траву покрывает сверкающий налет изморози или тонкая сетка прозрачной паутины. Не поленитесь заглянуть в расщелины между камнями дорожки, ведущей от вашего дома к тротуару, в сточную канаву, наклонитесь к основанию стены, где она возникает из земли. — и вы с удивлением обнаружите невероятное количество крошечных растений, тянущихся к солнцу и разрывающих объятия кирпичей и камней.
Конечно, в садах и парках легче всего наблюдать за растениями. Там нам предоставляется прекрасная возможность изучить, как различные растения соотносятся друг с другом (имея в виду их цвета, оттенки, строение). Вы с удивлением сможете обнаружить, что ирис выгодно смотрится рядом с желтофиолью, та. в свою очередь, эффектна на фоне пестрых настурций, а последние также по-разному выглядят рядом с
Лейла Сатклифф.
В горах Непала.
Лейла первой из моих учениц разработала и стала применять маленькие шелковые веточки, а затем любезно обучила .иной технике всех нас. Для этой вышивки она нарисовала горы на отдельном лоскуте шелка, а затем наклеила его на шелковое основание, изображающее небо. Для получения эффекта дымки верхушки гор она покрыла шифоном; на переднем плане поместила цветы и траву.
различными растениями. Увитая зеленью беседка милеет привлечь ваше внимание даже в ту пору, когда на ней нет цветов, одними лишь зелеными листьями разнообразных форм и размеров.
По моему глубокому убеждению, одна из интереснейших точек, с которых можно рассматривать сельские пейзажи, находится на уровне земли. Попытайтесь как-нибудь лечь на живот на лугу с дикими цветами или нескошенной травой и посмотреть сквозь нее на отдаленный ландшафт на границе луга. Если вы окажетесь на лугу утром и солнце будет располагаться позади вас, вы увидите, как красочно выглядят ограда и деревья на границе луга. Вернитесь на то же место вечером, когда солнце будет светить вам в глаза, и вы увидите, что на расстоянии краски поблекли, и только небо продолжает сиять во всем своем великолепии.
Обычно, чем ближе предмет к глазам, тем крупнее, темнее и красочнее он кажется. Если вы сядете на краю луга, то сможете четко и ясно рассмотреть находящиеся прямо перед вами травинки и цветы. Вы увидите пыльцу и тычинки, сможете пересчитать лепестки, рассмотреть не только форму, но и структуру каждого стебля. Отойдите от
Памела Скелхорн. Ллъпийский луг.
Идея создания этой вышивки была навеяна почтовой открыткой с изображением луговых цветов. После увлажнения и. окрашивания шелка для неба Памела вставила маленъ-кий кусочек ткани между шелком и хлопчатобумажным полотном и получила холм с правой стороны вышивки. Для создания деревьев ни горизонте она воспользовалась воздушными стежками и французскими узелками, а луговые травы выполнила многочисленными гладкими стежками.
Для изображения отдельных травинок и цветков на среднем плане она использовала зерновые и воздушные стежки и «колечки». Объем на переднем плане передан при помощи выполненных из ткани цветов и листьев, а также ромашек, исполнен н ых предва ри т ельно из растворимой ткани.
Мэри Ноден.
Лавандовое поле, в Норфолке.
Особый эффект этой вышивке лавандового ноля придают цвет, тон и перс пакт ива. Сначала Мэри сделала здания простыми гладкими стежками и покрыла их шифоном для создания впечатления утренней дымки. Затем она закрасила поле, намереваясь заполнить его стежками. Однако со временем стило очевидным, что в этом нет необходимости, и Мэри ограничилась (французскими узелками и зерновыми стежками, густо покрыв ими левую сторону вышивки и редко разбросав по правой.
луга на несколько сотен метров - и вы увидите все совсем по-иному: трава и цветы станут частью окружающей их растительности, всего лишь размытым цветовым пятном. Теперь вам уже не удастся увидеть каждый отдельный лепесток и листик. Вы вдруг обнаружите, что тот единственный мак, на который вы смотрели, совсем не один, что в пятидесяти метрах от него луг усеян сотнями таких же маков, среди которых изредка проглядывают желтые глазки ромашек. А теперь посмотрите через луг на дерево, растущее на его противоположном конце. Оно покажется вам бледным и маленьким — всего несколько сантиметров высотой. Потом подойдите к нему. Чем ближе вы будете к середине луга, гем выше и темнее будет становиться дерево. Идите дальше и остановитесь от него в нескольких метрах. Теперь дерево значительно выше вас и выглядит куда темнее прежнего. Кроме того, вы заметите, что те разбросанные по нему сероватые и бледно-зеленые пятнышки, казавшиеся издалека миллионами французских узелков, па самом деле листья всех опенков зеленого, похожие теперь не на французские узелки, а скорее на стежки «колечко».
Не отдавая себе в этом отчета, вы исподволь начинаете постигать тональность и перспективу. Отыщите длинную кирпичную стену с дверью или воротами. Встаньте перед дверью лицом к ней. а затем сделайте шаг влево или вправо. Теперь посмотрите на стену. 'Ге кирпичи, что находятся у вас прямо перед глазами, будут казаться вам значительно крупнее, чем кирпичи в нескольких десятках метров слева или справа. Посмотрите на соединяющую кирпичи линию раствора. Линия, находящаяся перед вашими глазами, при удалении кажется абсолютно прямой, тогда как такая же линия несколькими уровнями ниже, удаляясь, заметно уходит вверх. Посмотрите на линию раствора выше уровня глаз, и вам покажется, что она понижается.
Нс пожалейте времени и усилий, и тогда эти простые упражнения расширят ваши представления о ландшафтах, придадут вам уверенность в собственных силах, столь необходимую для того, что-
Энн Форд. Люпины.
Эта замечательная вышивка, подсказанная иллюстрацией из книги по садоводству, в полной мере отражает любовь Энн к люпинам. Два главных цветка выполнены кружевными узелкам и, «висящими» внутри перевернутых возду ш ных стежков, а остальные цветы и трава сделаны «колечками», петелъиы -ми, гладкими и воздуш-11 ыми стежкам и.
Крашеная и обработан-
бы начать создавать свои собственные пейзажи на лоскутках ткани. Я
4

нал загустителем ткань образует листья на передней! плане, а миниатюрные вилы придают вышивке дополнительный объем и живость.
Джии Миллз.
Рикиигхолл.
Джин взялась за создание этой вышивки, побывав в гостях у дочери в поселке Рикиигхолл в графстве Саффолк. Здания, дорога и поле выполнены гладкими стежками, деревья — воздушными стежками, тамбурными цепочками и зерновыми стежками, отдельные травинки в поле воздушными стежками, маленькие желтые цветочки — зерновыми (ппежками и французскими узелками, а ромашки — «колечками» и французскими узелками. Камни на заднем плане сделаны из маленьких кусочков крашеного шелка, а травинки на переднем плане изготовлены из полосок крашеных и обработанных загустителем тканей. Телеграфный столб и. яркая вывеска в центре вышивки сделаны из деревянных щепок.
заметила, что уже после первого семестра большинство моих учеников начинают значительно глубже проникать в окружающий нас мир — среди фотографий, которые они привозят из отпусков, все чаще появляются снимки, сделанные с уровня земли. На них четко видны травы и полевые цветы, занимающие весь первый план, и только где-то в отдалении прозрачными силуэтами возвышаются Гималаи или Альпы! Конечно, идеи для создания вышивок можно найти где угодно в фотографиях или набросках, в журналах или рекламных брошюрах туристских компаний, в произведениях изобразительного искусства или в специализированных книгах по садоводству. Помните, ч то вы должны не слепо следовать оригиналу, а использовать его в качестве отправной точки и изменять в соответствии с собственными фантазиями.
Эдна Тейт.
Сад Мэри.
(Публикуется с разрешения Мэри Лауне).
Эдна вышила эту работу в подарок своей подруге Мэри. Особенно вдохновил Эдну на создание этой вышивки эвкалипт, напомнивший ей о поездке в северную Испанию. Дерево было выполнено из растворимой ткани, а фигурка в углу стены была сначала вышита на шелке, а затем натянута на картонную подложку и приклеена на тканевую основу. Стена выполнена из крашеного шелка и гладких стежков, укрытых затем, лоскутом шифона, для. создания эффекта за-темне.нности. Куст справа сделан «колечками», плиты дорожки подчеркнуты гладкими стежками, а настоящие камешки вокруг пруда также пришиты гладкими стежками. Цветы и листва выполнены гладкими, петельными и зерновыми стежками, а также «к(Ш'.чками» и французскими узелками.
Большинство пейзажей могут быть выполнены удивительно небольшим количеством стежков, и в следующей главе мы поговорим о том, как делаются все основные стежки, которыми исполнены помещенные в этой книге работы.
См. напротив:
Файона Бейтмен. Зимний сюрприз.
Обратите внимание, каким привлекательным становится этот зимний пейзаж благодаря двойному слою паспарту, тщательно подобранному для наиболее выгодного подчеркивания цветовой тональности вышивки. В этой работе Файона ис-пол ъзовала комб ина ци ю гладких, воздушных и зерновых стежков и тамбурных цепочек, а передний план выполнила при помощи нескольких слоев фиолетового и черного шифона.
Натягивание вышивки на картонную основу
Убедившись, что последний французский узелок занял отведенное ему место, и вышивка приобрела, наконец, законченный вид. отложите ее на несколько дней, а затем внимательно посмотрите на нее. Именно такие цвета и оттенки вы хотели на ней видеть? Полностью ли удовлетворяет вас композиция, довольны ли вы качеством стежков? Как только вы поместите свою работу в рамку, менять или исправлять в ней что-либо будет слишком поздно.
Снимите вышивку с пялец и обрежьте излишки ткани, оставив с каждой стороны приблизительно по 3,75 см шелка и полотна. Затем вырежьте картонную подложку, размеры которой также на 3,75 см должны быть больше вышивки, и в центре ее расположите ткань.
Теперь наступает самый ответственный момент натягивания вышивки па картон. Почти все, кого я знаю, рекомендуют пришивать его, однако, по моему мнению, в этом случае чрезвычайно сложно равномерно натянуть вышивку на картон, поэтому я советую вам пользоваться клеем IIВА. Стараясь не сдвигать вышивку с середины картонной подложки, осторожно отверните участок неба шириной около 1,25 см и прижмите его чем-нибудь, чтобы он не упал на место. Нанесите на кар гон тонкую полоску клея ПВА и отпустите хлопчатобумажное полотно, чтобы оно легло точно на клей. Клей несколько минут будет оставаться влажным, и у вас есть возможность разгладить ткань и убедиться, что она не морщится и не перекашивается. Когда клей высохнет, переверните картон и точно так же приклейте основание в 1,25 см от вышивки. В этом случае следите, чтобы по мере высыхания клея хлопчатобумажное полотно оставалось натянутым, для чего равномерно подтягивайте его к краю подложки ногтями. Затем приклейте поочередно каждую из боковых сторон, натягивая их равномерно, иначе в конечном итоге вышивка может выглядеть перекошенной. Во время вышивания вы постоянно проверяли натяжение ткани, убеждаясь в ее упругости. Теперь же вы заметите, что шелк лежит на полотне относительно свободно. Также вы обнаружите, что клей находится в 2.5 см от вышивки. Очень постарайтесь, чтобы это было именно так: нс позволяйте клею попасть на вышивку. Если он окажется на вашей работе, вы уже не сможете удалить его, и. хотя первое время он будет практически не заметен, через несколько лет превратится в желтые пятна.
Теперь снова переверните вышивку таким образом, чтобы в первую очередь приклеить небо. Наложите полоску клея сверху клея, удерживающего полотно, и осторожно подтяните ногтями шелк к краю картонной подложки. Натягивайте шелк слева направо, пока клей не высохнет. Шелк покроется рябью, пробегающей o*i стежков вверх к небу. Пусть это вас не пугает. Переверните вышивку и точно также приклейте ее нижнюю часть. Затем поочередно при-
клейте две боковые стороны, следя, чтобы они натягивались одинаково. Пока клей еще некоторое время остается влажным, посмотрите на небо. Если на нем есть пузырьки, осторожно прижмите ногтями сверху, но не снизу, комки клея и чуть подтяните шелк еще дальше к краю подложки. Продолжайте делать так, пока поверхность не станет гладкой.
Теперь ваша вышивка готова к тому, чтобы поместить ее в рамку и застеклить. Вложив много труда в само вышивание, стоит уделить достаточно внимания и этому последнему этапу. Обычно я пользуюсь двойным слоем паспарту, поскольку это не позволяет вышивке прижиматься к стеклу и расплющиваться об него. Конечно, если ваша вышивка очень объемная, то вам придется воспользоваться еще более толстым слоем паспарту. Кроме того, чтобы приподнять стекло над вышивкой, можно использовать какую-либо вставку, расположив ее между стеклом и паспарту или между паспарту и вышивкой.
Продолжение
Как вы уже. возможно, заметили, чем больше вы экспериментируете. тем интереснее становятся ваши вышивки. Однако если вы хотите создавать еще более интересные работы, вам необходимо изучить некоторые новые техники. Ниже я расскажу о тех способах, которыми можно сделать вашу вышивку более объемной.
Использование аппликации
Очень интересного объемного эффекта можно достичь с помощью аппликации, то есть наложения дополнительного лоскута ткани на шелковую основу, поверх которого и выполняется вся вышивка. Например, в двух представленных ниже репродукциях вышивок для создания снега были использованы аккуратно сложенные лоскуты белого атласа. Подобным же образом и в сельские пейзажи можно включать сложенные из ткани фигурки животных. Применяя эту технику, всегда начинайте с наложения на основу дополнительного лоскута ткани. Если у вас что-то не будет получаться, вы легко сможете переделывать передний план, расположить его иначе, по подстраиваясь под уже вышитые элементы заднего плана.
Ева Стратфорд.
Зимний закат.
В создании этого нежного зимнего пейзажа Ева очень удачно использовала перекрывающие друг друга лоскуты атласа и минимальное коли чество стежков. Аккуратно сложив атлас на переднем плане, она добилась эффекта холмистой поверхности снега, а маленькими лоскутками шифона добавила пейзажу дополнительный объем. После этого осталось только на нести воздушные стежки и французские узелки и тамбурными цепочками выполнить стволы деревьев.
Джиллиан Наттолл. Заснеженный лес..
Передний план этой вышивки выполнен из аккуратно сложенного большого лоскута атласа с пришитыми к нему кустами подлеска, которые предварительно были вышиты на растворимой в воде ткани. Дополнительный объем вышивке придают и зерновые стежки на атласе, и французские узелки непосредственно за ним. Стволы деревьев выполнены тамбурными цепочками, а их крупные и мелкие ветви сделаны воздушными стежками. Для получения нежных оттенков неба Джиллиан сначала намочила шелк и нанесла на него жидкие краски, а затем развернула пяльцы на пятьдесят градусов и поставила их вертикально, чтобы краски растеклись и перемешались друг с другом.
Использование загустителя для тканей
С помощью загустителя тканей можно создавать удивительно эффектные пейзажи, придавая им трехмерность крупными и осязаемыми цветами и травами, помещенными на передний план. В главе, посвященной вышиванию луга, я рассказывала о том, как уплотнить шелк для изображения травы и листьев. Теперь я научу вас изготавливать нечто более сложное — белую лилию.
Обработайте лоскут белого шелка жидким раствором загустителя ПВА. Затем вырежьте из него маленький кружок и оберните кончик небольшого отрезка проволоки. Основание завернутой вокруг конца проволоки белой ткани обмечайте волокном темно-зеленой нити, а затем продолжайте обматывать ею же и проволоку, которая теперь станет стеблем лилии. Свободным концом этой же нити пришейте стебель в нужное место вышивки. Для изготовления листа лилии снача-
Белые лилии на вышивке Морин Клуни.
Пейза ж целиком.
ла закрасьте кусочек шелка зеленым, смешав для этого желтую и черную плакатные краски. Высушите шелк, обработайте его загустителем, а затем вырежьте из него лист нужной вам формы. Несколькими стежками закрепите кусочек проволоки на тыльной стороне листа. Свободный конец нити обмотайте вокруг проволоки, а затем ею же пришейте лист в нужное место вышивки. Осторожно сгибая проволоку, вы можете придать листу любое положение.
Другие изготовленные из тканей цветы, которые вы видите на приведенных ниже репродукциях трех вышивок, выполнены таким же образом. Почему бы вам не поэкспериментировать и не реализовать какие-либо ваши собственные оригинальные идеи? В зависимости от концентрации загустителя ИВА в растворе, которым вы будете обрабатывать ткани, их можно сделать или чуть жестче обычного шелка, или превратить в подобие пластмасс.
Джип Миллз.
Водяные лилии.
В этой вышивке использовано минимальное коли чество стежков. Листья лилий, как и их розовые цветы, являются всего лишь окрашенными и об-рабо та н н ым и з а г у с ти-телем кусочками шелка. Золотая рыбка сделана из кусочка оранжевой ткани, помещенного между шелком и хлопчатобумажным полотном основы, а подводные стебли лилий обозначены несколькими гладкими стежками, также спрятанными под шелком.
Джоан Ольер. Маки.
Умение Джоан изготавливать шелковые цветы помогло ей создать эту необычную вышивку.
Маковые головки сделаны из подбитой зеленой тка -ни, привязанной нитью к кончику отрезка проволоки. Колечко петельных стежков создает узор на вершине каждой головки, а лепестки маков и их листья выполнены из окрашенных и обработанных загустителем кусочков шелка. Жгуты чернушки представляют собой нити, которые были опущены в жидкий раствор загустителя Г1ВА, перекручены и высушены на тамбурном крючке.
Справа:
Морин Гиттинг.
Вилы и ромашки.
Главным предметом на этом садовом пейзаже являются миниатюрные вилы, которые Морин купила в магазине аксессуаров для кукольных домиков. Различные оттенки зеленого подчеркиваются белой тканью расположенных справа ромашек. Стебли ромашек изготовлены из обернутой тканью проволоки. которую Морин приобрела в цветочном магазине. Объем пейзажу придают выполненные из ткани листья, изображающие траву пучки зеленых нитей и скомканный лоскут ткани на переднем плане.
Изготовление и использование миниатюрных предметов
Прекрасной возможностью сделать вашу вышивку еще более оригинальной станет размещение на ней какого-либо миниатюрного предмета, которым может быть, например, лопатка, горшочек или корзиночка. Приобрести их и им подобные предметы можно в магазине, где продаются аксессуары для кукольных домиков. Мне повезло — я живу неподалеку от замечательного магазина, в котором, похоже, никогда не иссякают запасы крошечных нарциссов, яблок, совочков и тому подобного. Конечно, при известном усердии все эти дополнительные предметы можно самостоятельно изготовить из глины. Во многих специализированных магазинах продаются само-застывающие виды глины, не требующей обжига в печи, которые идеально подходят для выполнения этой задачи. Однако цветовая гамма такой глины часто бывает очень ограниченной, поэтому я бы посоветовала вам покупать белую, чтобы потом выкрасить ее в нужный вам цвет после изготовления предмета.
Элси Болтон.
Сельский сад.
Аппетитные яблоки сделаны из крошечных комочков глины, выкрашенных Элси в красный и зеленый цвета. Кроме них, выполненных из ткани листьев и обернутых тканью проволочек беседки, вся остальная вышивка представляет собой множество разнообразных мелких стежков: французские узелки, воздушные стежки, гладкие стежки и «колечки». Элси говорит: «Эту работу я выполняла долго и терпеливо, вкладывая в нее всю душу, несмотря на то, что страдаю артритом и едва разгибаю пальцы. Я убеждена, что художественное вышивание - занятие не только увлекательное, но и полезное, и надеюсь, что многие люди, имеющие подобно мне (физические недостатки, откроют для себя это удивительное искусство».
Рени Гранди.
Костер.
Из-за закупорки кровеносны.г сосудов Рени с трудом владеет правой рукой и кистью, на это все же не помешало ей создать та кую вое л итителиную и знакомую осеннюю сцену Костер выполнен из настоящих веточек и перекручен н ых лоскут ков тонкого и прозрачного шелка, которым изображены языки пламени и дым, а в маленькой корзинке слева сложены готовые к растопке бревна. Оранжерея сделана обычными гладкими стежками, расположенными под таким углом, чтобы воз-н и кал и рос т ра ист венный эффект. Деревья выполнены комби нацией тамбурных цепочек и воздушных стежков, а осенняя листва вышита французскими узелками. кружевными узелками и гладкими стежками.
Нежные тона расположенного на заднем плане шифона подчеркивают осеннее настроение вышивки .
Проволока и дерево
Призвав на помощь совсем немного воображения и фантазии, тонкую проволоку, палочки от леденцов, спички и всевозможные щенки можно легко превратить в изумительную ограду. Подпорки для деревьев и решетки для вьющихся растений можно сплести из нитей, а собранными в саду маленькими веточками изобразить бревна в костре.
Барбара Гриффитс.
Кованая ограда.
Барбара признается. что эта вышивка является совместным произведением, поскольку ограду из проволоки изготовил ее муж. Кирпичи Барбара нарисовала плоской кисточкой, а цветы, листву и окно вышила гладью, воздушными стежками, французскими узелками и пучками.
Сесилия Хендерсон.
Вид на церковь в зимний день.
В этом полном воздуха зимнем пейзаже «присыпанная снегом» огради ни переднем плане сделана из щепок, а миниатюрный дорожный знак изготовлен из полистирола. Для создания впечатления заснеженного пространства Сесилия сложила второй слой шелка и пришила его к нижней половине вышивки. Кроме того, в этой работе она использовала гладкие, воздушные и зерновые стежки, (французские узелки и тамбурные цепочки.
Камни
Особую достоверность изображенному на пашей вышивке пейзажу могут придать камни. Единственная проблема состоит в их закреплении. Существует множество традиционных способов пришивания камней к ткани, но, к сожалению, ни один из них не пригоден для использования на вышивках, изображающих пейзажи. Пришитые камни выглядят неестественно, и даже самое хаотичное переплетение стежков будет казаться на вышивке неуместным.
На наших занятиях мы пытались закреплять камни петельными стежками и волокнами шелковых нитей, изображающих траву. Мы сплетали между собой нити, чтобы они были похожи на кружева оград, но камни все равно выскальзывали и не удерживались на вышивках. Однажды мне позвонила Мэй. одна из моих учениц, и сказала, что ей надоело попусту тратить время, пытаясь пришить
Мэй Мурз.
Осень в озерном крае.
Пейзаж Мэй подтверждает, как эффектно могут выглядеть на вышивке настоящие камешки, прикрепленные с помощью маленьких шифоновых мешочков. Вода реки представляет собой лоскут ткани, а деревья заднего плана выполнены самыми разнообразными стежка -ми, предварительно вышитыми на растворимой ткани.
Камни
Особую достоверность изображенному на пашей вышивке пейзажу могут придать камни. Единственная проблема состоит в их закреплении. Существует множество традиционных способов пришивания камней к ткани, но, к сожалению, ни один из них не пригоден для использования на вышивках, изображающих пейзажи. Пришитые камни выглядят неестественно, и даже самое хаотичное переплетение стежков будет казаться на вышивке неуместным.
На наших занятиях мы пытались закреплять камни петельными стежками и волокнами шелковых нитей, изображающих траву. Мы сплетали между собой нити, чтобы они были похожи на кружева оград, но камни все равно выскальзывали и не удерживались на вышивках. Однажды мне позвонила Мэй. одна из моих учениц, и сказала, что ей надоело попусту тратить время, пытаясь пришить
Мэй Мурз.
Осень в озерном крае.
Пейзаж Мэй подтверждает, как эффектно могут выглядеть на вышивке настоящие камешки, прикрепленные с помощью маленьких шифоновых мешочков. Вода реки представляет собой лоскут ткани, а деревья заднего плана выполнены самыми разнообразными стежка -ми, предварительно вышитыми на растворимой ткани.
Крис Клоуз.
Сад в Тарнбруке.
Основой для этой вышив-к и поел уж ил а фот о? ра -фия, которую однажды сделала Крис, гуляя в саду. Здесь она очень эффектно использовала выполненные из шелка камни и добавила к ним изготовленную таким же образом садовую калитку.
Выполненные из ткани листья справа делают стену объемной. Цветы и л ист ья выши ты фра н -цузскими узелками, и -также «колечками», зерновыми, воздушными и гладкими стежками.
валуны ко дну бурной реки, и поэтому вместо нее на переднем плане она разместила пруд. Ей потребовалось двадцать минут, чтобы доехать ко мне домой, и за это время я успела проштудировать с десяток книг и опустошить такое же количество ящиков и коробочек, надеясь отыскать какой-либо приемлемый выход, чтобы спасти камни в русле реки. II вдруг на стол рядом с кукольной кроваткой медленно опустился лоскут тончайшего шифона. Я нашла ответ! Мы сделали из шифона мешочки, положили в них настоящие камешки и легко закрепили их на вышивке несколькими маленькими стежками.
Шелковые камни и кирпичи
Если вы не хотите использовать в вышивке настоящие камни или игрушечные кирпичи, можно попытаться изготовить их из шелка. Для создания кирпичной стены сначала нужно выкрасить лоскут шелка в выбранный вамп для кирпичей цвет. Ерли вы хотите изобразить стену цвета ржавчины, внимательно посмотрите на нее и попытайтесь определить, сколько на ней всевозможных оттенков. Постарайтесь выделить хотя бы три-четыре из них. Затем акварельными красками в беспорядке нанесите эти оттенки на лоскут ткани, чтобы они перемешались между собой. Высушите шелк. Вырежьте из картонной подложки несколько маленьких кирпичиков и накройте каждый из них кусочками крашеного шелка. Затем приклейте края шелковых кусочков к обратной стороне подложки. Теперь кирпичики мож
но пришить к вышивке крошечными стежками, захватывая их по уголкам. Можно сделать на шелке несколько французских узелков или зерновых стежков для создания дополнительного объема. Попробуйте поместить пучки мха или лишайника между кирпичами. Если вы использовали не весь шелк, из его остатков таким же образом можно изготовить несколько маленьких горшочков с растениями.
Ставни и двери
Принцип изготовления из шелка кирпичей и камней используется и для создания шелковых ставней и дверей. Только вместо пятнистого покрытия шелка краской разных оттенков па нем нужно будет изобразить полоски досок. Сделать эго будет проще, если предварительно натянуть шелк на пяльцы.
Энн Паркер.
Домик « Провансе.
Для создания ставней, столь характерных для французских домиков, Энн нанесла на крашеный шелк полоски, изображающие доски. Для этого она воспользовалась плоской кисточкой. Затем она натянула кусочки телка на два вырезанных из картонной подложки прямоугольника. Поперечные доски она изготовила таким же образом и пришила их к ставням французскими узелками. Горшочки с цветами на переднем плане также выполнены из обернутого шелком картона, а растения в них изготовлены из обработанных загустителем лоскутков ткани и нитей. Цветки глицинии представляют собой группы французских узелков, предварительно вышиты х на растворимой ткани, а ствол растения сделан из нескольких перекрученных лоскутков красного шелка. Стена и окно домика вышиты многочисленными гладкими стежками, а длинные гладкие стежки образуют решетку на окне.
Раскрашивание стены
Раскрашивание стены не так сложно, как это может показаться. Во-первых, попробуйте раскрасить стену на бумаге и, если это ваша первая попытка, не беритесь за рисунок больших размеров. Легкими штрихами нарисуйте стену на бумаге или переведите уже готовый рисунок на чистый лист. Во-вторых, подумайте о цвете. Если вы решили изобразить стену из красного кирпича,’ сначала внимательно рассмотрите настоящую стену из красного кирпича. Вы увидите, что кирпичи в ней далеко не одного и того же оттенка — какие-то светлее, какие-то темнее, а некоторые могуч* быть даже слегка зеленоватыми или синеватыми. Постарайтесь отыскать на стене по меньшей мере четыре-пять разных оттенков, а затем начинайте смешивать краски на белой тарелке или палитре. Расходуйте краску как можно экономнее и добавляйте в нее побольше воды, не забывая, что вашей целью является не создание живописного шедевра, а закрашивание лоскута шелка, на котором затем будет выполняться вышивка. Если краски на тарелке вдруг перемешиваются между собой, не переживайте, так как благодаря этому вы только выиграете, получив еще большее количество оттенков, которые можно использовать на рисунке. Взяв плоскую кисточку, по возможности одинаковой с кирпичами ширины, обмакните ее в какую-либо лужицу краски. Затем выберите наугад любой из нарисованных на стене кирпичей и закрасьте его, стараясь обойтись одним мазком кисти. Сделайте несколько мазков в разных местах степы и, когда израсходуете всю краску па кисточке, не промывайте ее, а сразу же обмакните в краску другого оттенка и закрасьте еще несколько кирпичей на стене, также стремясь затратить на каждый по одному мазку. Продолжайте рабо'гать, пока все кирпичи стены не окажутся окрашены. Если стена будет выглядеть слишком чистой или светлой, когда высохнет, сотрите ластиком все видимые на ней карандашные линии и покройте всю ее тонким слоем жидкой краски любого уже использованного оттенка. Благодаря этому вы не только получите полоски раствора между кирпичами, но и закрасите все те места, которые, возможно, пропустили, когда покрывали краской отдельные кирпичи. Дайте стене окончательно высохнуть. Если границы между какими-то кирпичами оказались размытыми, выделите эти кирпичи дополнительными мазками.
Научившись раскрашивать кирпичную стену на бумаге, попробуйте проделать то же самое на шелке. Начните с рисования кирпичей на другом листе бумаги, но на этот раз изображайте их жирными линиями. Вместо карандаша можно даже воспользоваться фломастером. Натяните на пяльцы лоску г шелка и наложите их на ваш рисунок кирпичной стены, следя, чтобы шелк не касался бумаги. Сквозь тонкий шелк вам должны быть очень четко видны очертания изображенных на бумаге кирпичей. Теперь наносите краску на шелк точно так же, как делали это на бумаге. .Это будет сделать еще проще, если вы закроете один глаз. Тогда вы получите плоское, а не трехмерное изображение стены. Поскольку шелк гигроскопичен, краски немного потекут. Но пусть вас это не пугает, так как такие размывы создадут впечатление соединительного раствора между кирпичами. Когда вся стена будет закрашена, дайте шелку просохнуть. Если ина покажется вам слишком светлой, покройте всю се целиком одним из оттенков или снова закрасьте отдельно каждый кирпич. Если случится так, что на одном кирпиче окажутся два цвета — тем лучше! 14 наоборот, если ваш рисунок будет слишком темным, оставьте шелк на пяльцах и подставьте его под струю проточной воды, которая смоет часть краски. Высушите шелк, снимите его с пяльцев, подложите под него хлопчатобумажное полотно и снова натяните обе ткани на пяльцы как одно целое. Теперь можно приступать к вышиванию.
О
Джуди Харгривз.
Стена с круглым окном.
Для создания этого необычного «пейзажа в пейзаже» Джуди сначала сделала маленькую вышивку вида в круглое окно. Затем на отдельном лоскуте шелка она нарисовала плоской кисточкой стену и только потом приступила к вышиванию. Для вьющейся розы слева и листвы на переднем плане она использовала сочетания обработанных загустителем тканей, нитей мешковины и кусочков обернутой проволоки. Для придания вышивке дополнительного объема она очень ловко поместила листву над внутренней подложкой, но под рамкой. Цветы на среднем плане сделаны из тканей и нитей; кроме того, в работе использованы воздушные и гладкие стежки и французские узелки, а также отдельные группы (французских узелков, выполненные предварительно на растворимой ткани.
Морин Гиттинг. Нилы у стены.
Для создания этой стены Морин вышила каждый отдельный кирпич фра 11 ц узе кими узелкам и. Как видите, благодаря этому она достигла удивительного объемного эффекта, правда, и времени на эту работу затратила немало!
Перед тем как приступить к вышиванию, Морин закрасила всю предполагаемую поверхность стены краской ржавого оттенка, и ее незанятые стежками участки превратились затем, в полосы скрепляющего кирпичи раствора. Цветы и листва выполнены кружевными и французскими узел кам и, пу ч ками, воздушными и гладкими стежками и «колечками.». Миниатюрные вилы являются центральной точкой вЫШИвКи.
Мэри Ноден.
Вход в церковь.
Этот необычный портал сначала был вышит, а затем. натянут на картонную подложку, благодаря чему и получен объемный эффект.
Каждый кирпич выполнен гладкими стежками средн их размеров; дли н -ные гладкие стежки образуют дверь. Дорожка на переднем плане состоит из м ножества крошеч -ных зерновых стежков, а цветочная гирлянда над дверью выполнено разнообразными стежками на растворимой ткани. Золотая фигурка в верхней части солнечных часов сделана из зубной коронки Мэри, поэтому можно с уверенностью сказать, что в эту работу она вложила частицу салит себя!
Вышивание стены
Следующим за раскрашиванием стены шагом является ее вышивание. Если вы затрудняетесь заранее представить, где должны располагаться кирпичи, можно нарисовать их прямо на шелке. Только при вышивании обязательно накройте свои карандашные ориентиры нитками. Какими стежками воспользоваться выбирать вам. и сделать этот выбор вам помогут помещенные ниже репродукции вышивок. Интересным ходом может быть предварительное окрашивание стены. но без выделения на ней каждого кирпича: просто покройте краской бледно-ржавого оттенка весь участок, на котором потом будет вышиваться стена. После этого отдельные элементы стены можно не заполнять стежками и получить тем самым объемный эффект.
Мэри Белл.
Наперстянка перед окном.
Сообразительная Мэри очень ловко изобразили на этой вышивке стену долю, не вышив на ней ни одного кирпича! Решив, что у нее нет желания ни рисовать, ни вышивать каждый отдельный кирпич. они целиком закрасила фон черной и темно-зеленой краской. Затем покрыла всю стену «колечками», а оконную раму выполнили гладкими стежками. Цветы и листья сделаны «колечками», воздушными и гладкими стежками, французскими узелками, а маленькие розочки справа изображены колечками петельных стежков. Дополнительный объем работе придают несколько листьев, изготовленных из ткани.
Создание глубины и расстояния
Если вы хотите создать впечатление глубины и расстояния на ваших пейзажах, то вам необходимо узнать кое-что об использовании тона и перспективы. Ниже я немного остановлюсь на этих понятиях. Еще раз просмотрите главу об умении смотреть, так как в ней тоже содержится полезная информация о тоне и перспективе.
Использование тона
Тоном пользоваться просто. Главное запомнить, что чем дальше расположена, например, гора, тем меньше, бледнее и серее она будет выглядеть. Чем ближе горы, гем они крупнее и красочнее. Следующие четыре репродукции вышивок наглядно демонстрируют, как можно использовать тон для создания ощущения глубины.
Кэрол Чарлзу орт.
Закат в горах Канады.
Эту вышивку Кэрол выполнила на основе фотографии, которую она сделала, путешествуя по Канаде. На примере этой работы ясно видно, как просто пользоваться тоном для создания впечатления глубины и расстояния. Небо Кэрол выкрасила нежно-голубым цветом, для гор она вырезали два кусочка шелка, один бледнее другого, и расположила их на шелке основы. Чтобы горы оставались на месте, она вышила передний план, на котором гладкими и воздушными стежками изобразила хвойный лес, а окрашенной и обработанной загустителем тканью - листья клюквы.
Айрин Скотт.
Слои.
Вышив уже довольно много садов. Айрин искала какой-нибудь новый сюжет, когда случайно наткнулась на фотографию в рекламной брошюре. Этот снимок она дополнила деревом для большей естественности сцены. Для создания далекой горы на самом заднем плане Айрин покрасила отдельный лоскут шелка, вырезали из него силуэт горы и поместила его между шелковым основанием и .хлопчатобумажным полотном.. Разные оттенки цвета на среднем и переднем планах получены несколькими наложенными друг на друга слоями шифона. Дерево выполнено (французскими узелками и тамбурными цепочками, а растительность вокруг него сделана ((колечками», воздушными и гладкими стежками. Слон вышит множеством серых гладких стежков, а бивни вылеплены из глины.
Джойс Топлисс. Страдная пора.
Именно использование тона придает особый эффект этой печальной сцене, которую Джойс нашли и альбоме с сельскими пейзажами. Несколько слоев шифона мрачных тонов образуют небо, сверху которого воздушными стежками и тем но-зелеными французскими узелками вышиты деревья. Для изображения пшеничного поля Джойс сначала покрыла его гладкими стежками. а потом обрезала и распушила приблизительно третью часть этих стежков. Пшеничные снопы сделаны из коротких ниточек, перевязанных в середине
Джиллиан Наттолл. Японский водопад осенью.
Тщательно подобранной цветовой гаммой нитей Джиллиан искусно использовала тон для создания ощущения глубины пейзажа. Листва заднего плана выполнена «коленками» и французскими узелками. растительность среднего плана за водопадом сделана гладкими стежками. а передний план изображен французскими узелками, а также гладкими стежками и «колечками». предварительно вышитыми на растворимой ткани. Дополнительный эффект пространства работе придает множество листьев, сделанных из окрашенной в осенние тона ткани. Сам водопад выполнен из распушенных нейлоновых нитей.
Диана Харрис. Зимний этюд.
Диан а п о займет в он ала сюжет этой вышивки у Лиз Хаббард, увидев в альбоме репродукцию ее выполненной на машине работы. Диана изобразила поле лоскутами разноцветного шифона. Гладкие стежки, придают ши -фону объем; земля в верхней правой части поля также выполнена гладкими стежками. Деревья « ы.ш и.т ы тамбурн ым и цепочками, и воздушными стежками ветви.
Использование перспективы
В этой книге я решила не пытаться объяснить само понятие перспективы. Чтобы подробно рассказать о принципах этого довольно сложного способа передачи расстояния, потребуется использование специальных терминов, поэтому я решила ограничиться только практическим применением перспективы в вышивании.
Возьмите чистое стеклышко и расположите его перед собой таким образом, чтобы через пего вы видели те объекты, которые собираетесь изобразить, и чтобы весь выбранный вами пейзаж целиком помещался в пределах стекла. Теперь закройте один глаз и перенесите фломастером прямо на стекло все предметы, которые видите. Положите стекло на лист белой бумаги — и вы получите именно тот вид, который в конечном итоге должен оказаться на вашей вышивке.
Для каждой из помещенных ниже репродукций вышивок я нарисовала очень простой план, показывающий, как пользоваться перспективой. Если вы захотите изучить этот вопрос более подробно, я уверена, что в ближайшей библиотеке вы найдете всю необходимую вам информацию.
Дженис Уокер.
Храм Соломона.
На создание этой небольшой вышивки Дженис вдохновила загородная прогулка. Сама Дженис так рассказывает об этом: «После экскурсии по тол одной и сырой пещере Пула так приятно было пройтись по лес]/ Прин Лоу и подняться на холм к Замку Соломона, чтобы рассмотреть оттуда прилегающие окрестности. Я сделала много фотографий. пытаясь отразить на них все волшебспию того дивного дне.. а потом использовала их для создания этой вышивки >. Для того чтобы подчеркнуть ощущение расстояния и. высоту холма, ни который приходится смотреть снизу вверх, Дженис расположила цветы переднего плана довольно низко. В этой работе опа использовала французские узелки, пучки, зерновые, гладкие и воздушные стежки.
Кристина Флегг.
Тоннель.
Глядя на эту удивительно реалистичную вышивку, трудно не спросить самого себя - чти псе находится с противоположной стороны тоннеля! Сначала Кристина раскрасила стену, затем зерновыми стежками обозначили форму отверстия тоннеля, а потам длинными черными гладкими стежками создала впечатление убегающего вдаль проема. Множество зеленых тамбурных цепочек образует растущий над тоннелем плющ, а растительность переднего плана выполнена «колечками», французскими узелками, воздушными и гладкими стежками.
Дороти Фариелл. Дом Зин Хатэвей.
Публикуется с любезного разрешения Сью Тейт, дочери покойной миссис Фарнелл. Эта утонченная и весьма сложная вышивка основана ни фютогрифши. контрую Дороти увидела в календаре. При ее создании в полной мере использована перс-пектива и самые разнообразные приемы вышивания - (французские узелки, воздушные, гладкие, зерновые и петельные стежки. На переднем плане помещены изготовленные из ткани цветы и листья.
Лейла Сатклифф.
Маковое поле.
На .ипол/ пейзаже прекрасно видно, как можно одновременно использовать тон и перспективу для создания ощущения глубины и расстояния. Трава по мере удаления становится все бледнее, а маки на обработанной загустителем ткани на перегнал/ плане сменяются на среднем плане французскими узелками, а затем и крошечными зерновыми стежками на дальнем краю поля.


Ла
Деревья выполнены воздушными стежками и французскими узелками, а бледный и едва заметный холм вдалеке представляет собой лоскут ткани, проложенный между шелком основы и хлопчато
бумажным полотном. Для усиления ощущения глубины Лейла использовала и рамку, поместив в ее
правом нижнем углу несколько маков из окрашенной папиросной бумаги.
Вышивание на внешней подложке
Пейзаж может выглядеть значительно интереснее, если дополнить его вышивкой на внешней подложке. Она может быть как продолжением сюжета основной вышивки, гак и совершенно независимой от него — оба варианта в равной степени эффектны.
В предложенной ниже вышивке Барбара решила продолжить на внешней подложке основную тему. Сначала она перенесла изображение центральной вышивки на кальку, чтобы затем точно соединить тропинку и цветочный бордюр, вышитые на подложке, с основной вышивкой. Потом вырезала из кальки круг по размерам центральной вышивки и наложила его на отдельный лоскут шелка, натянутый на большие пяльцы. Место начала тропинки она аккуратно отметила карандашом. Теперь она смогла вышивать внешнюю подложку, не забывая, что она должна идеально совпасть с центральной вышивкой. Барбара решила сделать внешнюю подложку шириной 3.75 см — с таким же успехом ширина ее могла быть и 6 мм. и 15 см.
Завершив вышивание внешней подложки, нужно натянуть шелк на картон. Для этого сначала вырежьте шелковое кольцо будущей подложки, оставив по 1.25-2.5 см ткани с внутренней стороны и внешней стороны вышивки. Затем положите шелковое» кольцо на лист картонной подложки и наколите картон булавкой по всей длине внутренней и внешней окружности вышивки. Убрав шелковое кольцо, вы увидите на картоне множество дырочек от булавки, повторяющих его очертания. Соедините эти дырочки карандашом, а затем аккуратно вырежьте ножом картонное кольцо нужных вам размеров. Положите шелковое кольцо на стол вышивкой вниз, сверху на нем расположите картонное кольцо и приклейте излишки ткани к тыльной стороне картона. Пока клей будет оставаться сырым, переверните подложку и проверьте, что шелк не перекосился, и волокна совпадают с направлением волокон центральной вышивки.
Внутренняя вышивка с нарисованной кирпичной стеной. (французскими узелками тропинки и разнообразными стежками цветочного бордюра.
Вышитая внешняя подложка также с нарисованной кирпичной стеной, французскими узелками тропинки и разнообразными стежками цветочного бордюра. Горшочки сделаны из окрашенного шелка, натянутого на картон; в одном из них обработанные загустителем нити, а в другом - изготовленные из ткани цветы.
Барбара Шерлок. Круглый сад.
Завершен кая работа, состоящая из внутренней вышивки, вышитой внешней подложки и двух паспарту из розового картона.