систематика и селекция. М. : Наука, 1964. 161 с.
5. Тюрин А.В. Основы вариационной статистики в применении к
лесоводству. – М.-Л.: Гослесбумиздат, 1961. – 103с.
6. Феклистов П.А., Тюкавина О.Н. Особенности ассимиляционного
аппарата, водного режима и роста деревьев сосны в осушенных сосняках. Архангельск: ИД САФУ,2014. – 179с.
7. Хабарова Е.П., Пастухова Н.О., Феклистов П.А., Петрик В.В. Влияние
ассимиляционного аппарата на смолопродуктивность сосны обыкновенной //
Известия Санкт-Петербургской лесотехнической академии. Вып. 212. 2015.
С. 66–77.
УДК 801.7
Федорова А.Ю.
студент
научный руководитель: Дехнич О.В., к.филол.н.
доцент
кафедра английской филологии и межкультурной коммуникации
Белгородский государственный национальный
исследовательский университет
Россия, г. Белгород
СЮРРЕАЛИЗМ И МЕТАФОРА ГЕНРИ МИЛЛЕРА
Аннотация: Статья посвящена творчеству американского писателя и
художника Генри Миллера. Особое внимание в ней уделяется
сюрреалистическим идеям, которые нашли отражение в его произведениях,
в частности «Черная весна». Парадоксальность и метафоричность
являются отличительными чертами его творчества. Причудливые образы,
лежащие в основе его метафор, аллюзивность делают его причастным к
языковым экспериментам того времени.
Ключевые слова: Генри Миллер, «Черная весна», метафора,
сюрреализм, парадокс
Fedorova A.Yu.
student
Belgorod State National Research University
Russia, Belgorod
Research supervisor: Dekhnich O.V.
Candidate of Philology, Associate Professor
Associate professor for the Department of English Philology and
Cross-Cultural Communication
Belgorod State National Research University
Russia, Belgorod
HENRY MILLER’S SURREALISM AND METAPHOR
Abstract: The article is devoted to the creative work of an American
novelist, essayist and artist, Henry Valentine Miller. Much attention is paid to

surrealistic ideas in his novels, Black Spring in particular. Paradox and metaphor
can be considered key features of his work. Metaphors, based on bizarre images,
allusions attribute him to the language experimentalists of that time.
Key words: Henry Miller, Black Spring, metaphor, surrealism, paradox
Генри Валентин Миллер (Henry Valentine Miller) – один из самых
противоречивых американских романистов двадцатого века. Генри Миллер
родился 26 декабря 1891 года в Нью-Йорке в семье с немецкими корнями.
В 1909 году поступил в университет, откуда был исключен два месяца
спустя за несогласие с методами преподавания. Сменил множество мест
работы, в 1922 году опубликовал свою первую книгу «Обрезанные крылья»
(Gasyna, 1997).
В 1924 году Миллер уволился из компании Вестерн Юнион с твердым
намерением посвятить жизнь писательскому труду. Первые годы новой
жизни были для него очень тяжелыми: Миллер голодал, книги приходилось
продавать самому – как в случае со сборником стихов в прозе «Меццотинто»
(1925) (Аствацатуров, 2005).
В 1928 году на год уехал в Европу. В Париже он написал два своих
самых известных произведения «Тропик Рака» и «Тропик Козерога»
(Gasyna, 1997). Оба романа считались неприличными в США и не
продавались вплоть до 1961 года
Если
рассматривать
шесть
романов
Миллера
как
две
автобиографические трилогии: «Тропик Рака» (1934), «Черная Весна»
(1936), «Тропик Козерога» (1939) и «Сексус» (1949), «Плексус» (1955),
«Нексус» (1960) («Роза Распятия»), то и в первом, и во втором случае уже
можно найти внутреннюю завершенность. «Главное для романного замысла
Миллера», – пишет Николай Пальцев, – «таинство метаморфозы, духовной
трансформации, личностного преображения человека, катализатором
которого становится искусство. Это преображение, в полной мере
раскрывающееся на страницах «Плексуса» и «Нексуса», и составляет тот
внутренний сюжет, который всего существеннее в трилогии» (Перле, 1999:
734).
Фрагментарность
художественного
мира
романов
Генри
Миллера является основным композиционным принципом построения
произведений (Gasyna, 1997). Зачастую текст разворачивается как цепь
эпизодов, которые не связаны друг с другом причинно-следственными
отношениями,
пространственно-временные сцепления
событий
ослаблены. Если в романах Генри Миллера отсутствует сюжет, и его романы
хаотичны и бесформенны, то это отнюдь не признак неумения писать
(Аствацатуров, 2005). Писатель борется с абсурдностью жизни, признавая ее
и находя ей место в своем творчестве.
Г. Миллер поддерживал изменения, которые происходят в литературе,
радовался исчезновению старых форм. Он полагал, что задача писателя
состоит не только в том, чтобы свергнуть доминирующие образы, но и посвоему упорядочить хаос. Критики того времени отмечали, что у его

творчества есть потенциал стать поворотным моментом в литературе
(Аствацатуров, 2005).
Повторяющимся
мотивом
произведений
Миллера
является
преображение героя. Лирический герой учится заново воспринимать мир,
посредством творческого усилия. Одна из проблем в этом процессе –
обретение баланса между разумом и чувством.
Творчество является единственным правильным направлением
движения, влияние сюрреализма очень заметно: «Я нашел “секрет”,
открытый сюрреалистами, – пишет Генри Миллер, – он заключался в том,
чтобы просто писать обо всем, что взбредет в голову – иными словами,
громоздя чепуху без точек, без всякой последовательности, пока не начнет
вырисовываться то, что хочешь сказать» (Миллер, 1995: 685).
Сюрреализм, к которому Генри Миллер проявлял большой интерес,
особенно в произведении «Черная весна», выделяется из ряда остальных
художественных и литературных движений тем, что в его образности
значительное место отведено женщине. Прочное место среди сюжетных
линий занимает любовь к женщине. «Женщина – это нечто единое и
неделимое, независимо от того, каким именем ее нарекают. Женщина, как и
сама земля, – существительное собирательное, и все, что предшествует
женщине, приводит к ней, готовит ее выход на сцену жизни, собрано в этой
книге: Джун любят и поносят, ненавидят и возвышают, перевирают,
убивают и воскрешают» (Перле, 1999: 220).
Миллер
метафорически
представлял женщину зеркалом, отражающим биологическую нейтральную
энергию жизни, природным бессознательным началом (Аствацатуров, 2010:
205).
Принцип сюрреалистической поэтики – сверхметафоричность.
Метафоричность абсолютизируется сюрреализмом и доводится до
неожиданного сопряжения несопрягаемых предметов, до капризной
произвольности сопоставлений. Именно это делает мир расплывчато
зыбким: предмет, сравниваясь со многими явлениями, становится похожим
на все и, потому, ни на что не похожим, что создает образ таинственной
реальности. В то же время, сюрреалисты не исключали тщательной работы
над текстами: спонтанно возникшие образы были только «сырьем», которое
подвергалось анализу и усовершенствованию. Они освобождали язык от
шаблонности, возвращая слова к их первоистоку или же выводя из них,
благодаря неожиданным сочетаниям, новые смыслы (Аствацатуров, 2005).
Роман «Черная весна» затрагивает многие из тех же тем, что и «Тропик
Рака», но этот роман мягче, в нем меньше действия, насилия, секса,
непристойности. Повествование не ограничивается только настоящим, автор
переносится из настоящего в прошлое, из одного места в другое. В то время
как Г. Миллер исследует различные уровни восприятия, в «Черной весне»
больше фантазий, галлюцинаций, сумасшествия и шизофрении. Само
название книги метафорично: «Черная весна» ассоциируется с погибелью,
разрушением мира (Wickes, 1966).

Появляясь на свет, человек попадает в утробный мир смерти, где
заправляет
биологическая
энергия.
Он
взрослеет,
развивается
интеллектуально, но остается зародышем. Этот парадокс рождения-в-смерть
и раскрывает смысл заглавия романа. По мнению А. Аствацатурова, черная
весна есть удачно найденная Г. Миллером аллегория псевдорождения, когда
человек перемещается из утробы матери в большую по размеру утробу мира
(опять метафора), где жизнь его регулируется по-прежнему извне, но на
этот
раз
не
организмом
матери,
а
биологическим
миром
(Аствацатуров, 2010: 203).
Как и любое сюрреалистическое произведение, «Черная весна»
изобилует аллюзиями и парадоксами. Они встречаются по всему тексту,
соединяя на первый взгляд ничем не связанные предметы, фразы и регистры
(Decker, Männiste, 2015). Г. Миллер сравнивает город с огромным белым
медведем, стряхивающим с себя рододендроны: “the city rises up like a huge
polar bear shaking off its rhododendrons” (Miller, 2009: 187). Образ города как
огромного белого медведя уже сам по себе сюрреалистичен, но автор
усиливает эффект, добавляя знакомый элемент городского ландшафта –
вечнозеленое цветущие растение рододендрон, связывая животный и
растительный мир, углубляя парадоксальность образа, делая его ярким и
незабываемым.
Г. Миллер прибегает к сюрреалистической технике, чтобы
организовать борьбу с притеснениями общества как они видятся в его
сознании. Однако Миллер не был социальным критиком, который хотел бы
увидеть, как происходят изменения в обществе. Он не ставил себе целью
анализировать недостатки общества с целью их дальнейшего исправления.
Его победа уже заключалась в том, что он показал эти недостатки в новом
свете. Г. Миллер прибегал к сюрреализму скорее для определения себя как
индивида, а не члена общества. Он возвысился над угнетениями общества,
чтобы противостоять им на самом важном поле битве – в его рассудке.
Использованные источники:
1. Аствацатуров А. Генри Миллер и его «парижская трилогия». М.: Новое
литературное обозрение, 2010. 344 с.
2. Аствацатуров А. «Мыслящее тело» в поисках языка. Случай Генри
Миллера // Новое литературное обозрение. 2005. № 71. С. 77-88.
3. Миллер Г. Моя жизнь и моя эпоха: автобиография / Г. Миллер//Миллер Г.
Избранное: романы, повести, эссе, рассказы, автобиография. М.: ВиМо,
1995. 744 с.
4. Перле А. Мой друг Генри Миллер. СПб.: Лимбус Пресс, 1999. 352 с.
5. Gasyna G. The autobiographical act in the exile narratives of Marek Hlasko and
Henry Miller. McGill University, Montreal, 1997. 148 p.
6. Wickes G. Henry Miller. University of Minnesota Press. 1966. 46 p.
7. Decker J. M., Männiste I. Henry Miller: New Perspective. Bloomsbury
Publishing USA, 2015. 256 p.
8. Männiste I. Henry Miller: The Inhuman Artist: A Philosophical Inquiry.

Bloomsbury Publishing USA, 2013. 192 p.
9. Miller H.V. Black Spring. NY: Groove Press, 2009. 243 p.
УДК 611.133.33
Филиппова Ю. А.
студент
факультет фундаментальной медицины
МГУ им. М.В. Ломоносова
Россия, г. Москва
МОРФОЛОГИЧЕСКАЯ ВАРИАБЕЛЬНОСТЬ АРТЕРИАЛЬНОГО
КОЛЬЦА БОЛЬШОГО МОЗГА
Аннотация: В статье обсуждаются результаты различных
морфометрических измерений, проводимых на артериях, входящих в состав
артериального кольца большого мозга. Выясняются зависимости между
строением черепа и типом строения артериального анастомоза. Также в
данной работе отмечены основные возрастные и половые различия в
строении и механических свойствах артерий.
Ключевые слова: мозговые артерии, артериальное кольцо большого
мозга, Виллизиев круг, вариабельность, аневризмы, цереброваскулярные
заболевания.
Filippova Yu. A.
student of Faculty of Fundamental Medicine
Lomonosov MSU
Russia, Moscow
MORPHOLOGICAL VARIABILITY OF CEREBRAL ARTERIAL
CIRCLE
Abstract: In the article the results of different morphometric measurements
of cerebral arteries are presented. The correlation between cranium shape and the
type of cerebral arterial circle was figured out. Also the main age and sex
differences in structure and mechanical characteristics are mentioned.
Keywords: cerebral arteries, cerebral arterial circle, circle of Willis,
variability, aneurysms, cerebrovascular diseases
По данным Министерства Здравоохранения Российской Федерации за
2016 год болезни сердечно-сосудистой системы занимают лидирующую
позицию по смертности и инвалидизации населения. Смертность от
болезней системы кровообращения составляет 54%. Из них 35% приходится
на цереброваскулярные заболевания. Среди госпитализированных в
нейрохирургические клиники 6% составляют пациенты с заболеваниями
сосудов головного мозга.
Патологии мозгового кровообращения в первую очередь связаны с
гемодинамическими нарушениями в артериальном кольце большого мозга,
Виллизиевом круге, именно поэтому его изучение так важно.