•••Л);
•

•

центральный
Академический
еатр
оветской
Армии
4

'ііІІ

ШМ

в книге-альбоме рассказывает en о
пятндсч'ятплетнем творческом пути
Центрального Академического теат|)а
Советской Армии, одного из крупней іних театров наніей с т р а н ы .
Рассказ ведут те, кто создавал этот
коллектив, принес и приносит ему
славу. И з в е с т н ы е режиссеры, актер ы , драматурги, художники, композ и т о р ы повествуют о с п е к т а к л я х ,
созданных в годы войны и мира и
ставніих легендой советского театр а . Среди авторов книги Т . Х р е н н и ков и М. Кнебель, Л . Добржанская
и Л . К а с а т к и н а , И . Сазонова и
В..'іельдин, Андрей Попов и Л . Сал ы н с к и й , И . Прут и Л . З о р н н ,
П.Друцэ п А. Штейн.
Со с т р а н и ц книги встает многообразно очерченная фигура создателя
т е а т р а , человека, онределивніего осн о в н ы е иді>йно-художественные
нринцины коллектива, народного
а р т и с т а СССР Алексея Дмитриевича
Попова.
. К и н г а об истории и сегодняиіием
дне ЦАТСА обран(ена ко всем любителям театрального искусства, к
воинам Советской Армии, к т е м ,
кто посвятил себя патриотическому
воспитанию советских людей.

4 руб.

«а. в.в. тЩ

I

^
^^ ^

центральный
Академический
театр
советской
Армии

-ь

ч

центральный
Академический
театр
советской
Армии

Москва
«Искусство»
1980

so-гг

3 центральный
Академический
театр
Советской
Армии

Москва
«Искусство»
1980

СП
^^
лет

БНК 85.443 (2) 7
Ц-38

Редактор-составитель
А. М. Смсляиский
В подготовке книги
принимали участие
М. Ю. Шуб II О. А. Ярмолинская

'

80105-075
023(01)-80

J9B0 Г^

'

4907000000
© Иадатѳльство «Искусстпо», 1980 г.

2007083489

Театр на площади коммуны
«Если можно было бы р а з в е р н у т ь панораму
с п е к т а к л е й Ц Т К Л от «Первой Копной» и «Мстислава Удалого» до постановок последних лет,
то сцена театра заполнилась бы сотней, если не
тысячью героев, с р а ж а в ш и х с я за Родину, и возникла бы поистине э п и ч е с к а я к а р т и н а истории
«человека с ружьем», наделенного большим душевным богатством и волей, преданностью своему народу и страстной н е н а в и с т ь ю к врагу».
Эту своеобразную операцию п р е д л о ж и л в свое
время Г. Н. Б о я д ж и е в , много лет р а б о т а в ш и й
при А. Д. Попове з а в е д у ю щ и м л и т е р а т у р н о й
частью Театра Советской Армии. История этого
театра есть действительно история «человека с
ружьем», п о н я т а я в ее социальном, нравственном и н а ц и о н а л ь н о м значении. Творческий п у т ь
ЦАТСА пока еще слабо изучен. О б ш и р н а я летопись газетных статей, одна монография, давно
созданная, об искусстве А. Д. Попова да две собственные его книги — вот, в сущности, все источники о ж и з н и главного военного театра
страны.

носятся на с т р а н и ц ы летописей. Но без них
трудно п о н я т ь существо театра, его художественную и этическую направленность, то есть все то,
что стоит за спектаклем, я в л я я с ь его питательной средой. Ц е н т р а л ь н ы й театр Советской Армии
был создан у с и л и я м и нескольких п о к о л е н и й художников, но облик свой, д у х и м а н е р у получил
прежде всего от А л е к с е я Д м и т р и е в и ч а Попова.
В ы д а ю щ и й с я советский р е ж и с с е р и педагог, он
возглавил театр вскоре после его р о ж д е н и я и
провел свой корабль через два исторических дес я т и л е т и я , через годы войны и мира, поставил
этапные с п е к т а к л и театра, многие и з которых
стали событиями общетеатральными, сплотил
вокруг себя и воспитал огромный а к т е р с к и й коллектив, п р и в и л ему свою т е а т р а л ь н у ю веру, кот о р а я в свою очередь была воспринята и м неносродствепно от К. С. Станиславского и В. И. Помировича-Дапченко. Ученик и последователь основателей МХАТа, оп р е а л и з о в а л и х у ч е н и е о
«жизни человеческого духа» на сцене с редкостной чистотой.

П я т и д е с я т и л е т н и й юбилей театра поставил пас
перед необходимостью осмыслить п у т ь ЦАТСА,
его творческие идеи, его богатейшую историю.
Это осмысление могло пойти р а з н ы м и п у т я м и .
Можно было бы написать монографический очерк,
который воспроизводил бы осісовные э т а п ы ж и з пи театра, от первых представлений ф е в р а л я
1930 года, п о к а з а н н ы х п а м а л е н ь к о й эстраде
^^eптpaльнoгo дома К р а с н о й Армии, до последних
работ театра, созданных п а двух сценах его уникальпого з д а н и я на п л о щ а д и Коммуны. Т а к а я
монография была бы к р а й н е полезной, и будем
[гадеяться, что она появится. Ио мы все ж е избрали другой путь. Нам показалось более в а ж ным и с у щ е с т в е н н ы м создать ж и в у ю и волнующую книгу, к которой дух истории, п а м я т ь прошлого были бы неотделимы от с е г о д н я ш н и х дел
к проблем театра. Поэтому в о з н и к л а и д е я сочинить т а к у ю к н и г у у с и л и я м и тех, кто строил и
продолжает сегодня строить Т е а т р Советской
Армии.
Старейшие а р т и с т ы театра, многие из которых
прошли с ним почти полувековой путь, драматурги, 4t.o слово в р а з н ы е периоды ж и з н и коллектива одухотворяло его искусство, р е ж и с с е р ы
и х у д о ж н и к и , мастерством которых создавалось
своеобразие театрального почерка ЦАТСА, — все
они стали авторами этой книги. К а ж д ы й вспоминает о своем, самом дорогом и близком в истории родного дома, по из этих к р у п и ц и осколков в конце концов с о с т а в л я е т с я и н т е р е с н а я и
х а р а к т е р н а я к а р т и н а исторического п у т и военного театра, его побед, трудностей и спершоний.
Ж и з н ь любого театра с к л а д ы в а е т с я из множества больших и м а л ы х событий, которые пе за-

Н и к о л а й Погодин писал о Попове, что у него
был х а р а к т е р древних русских р е в н и т е л е й веры.
«Всем своим существом он п р и н я л какого-то
«чистого Станиславского» и был н е т е р п и м к
«Станиславскому с кашей», — п и ш е т Погодин,
вспоминая о ш у т л и в о й ф р а з е Попова, с к а з а н н о й
им после просмотра одного с п е к т а к л я , где «много
говорили, ели, п и л и молоко».
Это точно замечено. Х а р а к т е р «ревнителя веры» во многом предопределил р е ж и с с е р с к у ю
судьбу А. Д. Попова, столь ж е высокую, сколь п
драматичную. Все, что он делал в искусстве, он
делал с полной отдачей и требовал от своих
учеников и соратников такого ж е п о д в и ж н и ч е ства. Не один р а з с п е к т а к л ь Попова помимо чисто х у д о ж е с т в е н н ы х целой п р и з п а п был р е ш и т ь
еще и в н у т р е н н ю ю этическую задачу воспитан и я коллектива. Страсть к собирательству, строительству, родительский п н с т и п к т были в нем
сильны чрезвычайно, и, м о ж е т быть, имепно эти
черты во многом и п р и в е л и его в н е б ы в а л о трудное т е а т р а л ь н о е дело, к а к и м стало создапие Театра К р а с н о й Армии.
Спустя несколько д е с я т и л е т и й р е ж и с с е р нап п т е т о том, к а к р е п е т и р о в а л и в годы войны
спектакль «Бессмертный», и п этих з а п и с я х облик А. Попова — р е ж и с с е р а и р у к о в о д и т е л я театра я в л я е т с я нам с редкой остротой и н а г л я д ностью. В с п е к т а к л е была з а н я т а молодежь, и
это потребовало от р е ж и с с е р а создания, к а к оп
иыразился, «актерской семьи вокруг пьесы». Р я дом с постоянной темой безусловной актсрскоіі
правды па сцене, у с и л е н н о й тогда и д е е й «физического самочувствия», которую р а з р а б а т ы в а л в
последние годы Немирович-Данченко, — рядом

с этими чисто х у д о ж е с т в е н н ы м и проблемами
в режиссерском дневнике А. Д. Попова п о я в л я ются записи иного рода: «Превратить строительство семьи «Бессмертного» в программу, в еженедельный план; с п р а ш и в а т ь себя: что я в себе
преодолел, что сделал за неделю д л я строительства д р у ж н о й творческой семьи. В н а ш п л а н
д о л ж н ы входить охрана творческой атмосферы
на репетициях, и з ъ я т и е плохих, не товарищеских отношений в работе. Только м е щ а н е в искусстве и ремесленники, у ч а с т в у я в одном спектакле, не разговаривают друг с другом и л и «рычат». Х у д о ж н и к и ведут себя иначе». И д а л ь ш е
А. Д. Попов подробно р а з в и в а е т в а ж н е й ш и е д л я
пего идеи нравственного к л и м а т а театра, которые — это совершенно очевидно — прямо наследуют и р а з в и в а ю т идеи Станиславского.
Может быть, Алексей Д м и т р и е в и ч
Попов
слишком идеально п р е д с т а в л я л себе б у д у щ е е
дело, по он п р и ш е л в Т е а т р К р а с н о й Армии, считая, что именно а р м е й с к и й театр даст возможность построить к о л л е к т и в исключительно на
чистых основах.
К а к бы трудно ни с к л а д ы в а л а с ь потом р е ж и с серская судьба руководителя ЦТКА, сколько бы
горьких и т я ж е л ы х р а з о ч а р о в а н и й н и ж д а л о его
порой на этом пути, он этот п у т ь и з б р а л не
случайно.
В к н и г е «Воспоминания и р а з м ы ш л е н и я о театре», и з д а н н о й в 1963 году, А. Д. Попов н а п и с а л :
«Идя в ЦТКА, я несколько боялся его «ведомственности», но теперь, о г л я д ы в а я с ь на п р о ж и тые в театре годы, я с большой радостью и в н у т ренним достоинством д о л ж е н сказать, что м н е
никогда ничего н е п р и к а з ы в а л и и я н е делал
ничего такого, что было бы в противоречии
с моей художественной совестью. Иногда я ставил н е с о в е р ш е н н ы е в драматургическом отношегіпи пьесы, но среди них не было н и одной, которой я не был бы в известной мере увлечен,
в которую не верил бы».
Б ы л о бы н е у в а ж е н и е м к р е ж и с с е р у «выпрямлять» п у т ь А. Д. Попова и не видеть т е х серьезных противоречий, которые перед н и м встали
с р а з у ж е и которые с р а з н ы м успехом приходилось р е ш а т ь основателю ЦТКА, а потом и его
ученикам в Театре Советской Армии.
Первой и самой основной проблемой стала необходимость остаться
театром
п р и всей специфике репертуара, з р и т е л я и идейпо-художествонных задач, что д о л ж е н был р е ш и т ь в о е н н ы й
театр. Преодоление «ведомственности» было иапачальпой программой А. Д. Попова, основой
лучших спектаклей, созданных в театре.
На к а к и х ж е п у т я х происходило это преодоление, что з а л о ж е н о было А. Д. Поповым в основание искусства Театра Советской Армии, котор ы й за год до н а ч а л а войны переселился в уникальное здание в форме п я т и к о н е ч н о й звезды на
площади Коммуны?

Т е а т р Советской Армии, к а к известно, возник
из небольших агитбригад, р а б о т а в ш и х при Центральном доме Красной Армии. Т е а т р родился под
гром п у ш е к — п а м я т н ы е события на КВН{Д паш л и о т р а ж е н и е в первой работе молодого коллектива. Л и т е р а т у р н о е обозрение, поставленное
В. Федоровым, т а к и н а з ы в а л о с ь —«К.В.Ж.Д.». Это
был с д е л а н н ы й по горячим следам сценарий, в
который «для у с и л е н и я политического момента»
были в к л ю ч е н ы большие к у с к и и з фильма
«ОДНА» (Особая Д а л ь н е в о с т о ч н а я А р м и я ) . Этот
с и ю м и н у т н ы й отклик, по отзывам д а ж е близкой
к т е а т р у критики, о к а з а л с я н е у д а ч н ы м , работа
носила ф о р м а л ь н ы й х а р а к т е р . В ф е в р а л е 1930 года театр п о к а з а л свою вторую работу, которая,
в сущности, и н а ч а л а подлинную историю т е а т р а :
на его сцене о ж и л и герои «Первой Конной»
Вс. Вишневского.
Ц Т К А у с и л и я м и многих режиссеров, припадл е ж а в ш и х к р а з н ы м ш к о л а м , п ы т а е т с я создать
особый р е п е р т у а р : один за д р у г и м п о я в л я ю т с я
спектакли, о б р а щ е н н ы е у ж е не только к истории
революции и г р а ж д а н с к о й войны, но и к ж и з н и
а р м и и в годы мира. «Междубурье» Д. К у р д и н а
в
переработке
Иг. Всеволожского
(октябрь
1930 года, р е ж и с с е р ы Л. Прозоровский и Б. Никольский) , «Удар в степь» Гл. Алексеева (январь
1931 года, постановка Л. Волкова), «Военком» —
пьеса, н а п и с а н н а я п р е п о д а в а т е л е м артиллерийской ш к о л ы А. Овчипа-Овчарепко
(режиссер
В. Вильнер), «Бойцы» Б. Р о м а ш о в а — в о т первые
«армейские» пьесы, созданные в основном неп р о ф е с с и о н а л ь н ы м и д р а м а т у р г а м и с помощью
театра. Они в ы п о л н я л и свое дело, к а ж д ы й из
этих с п е к т а к л е й з а т р а г и в а л к а к у ю - т о серьезную
проблему строительства армии, однако подлинно
художественного р е з у л ь т а т а пе возникало. Н о в а я
т е м а т и к а еще но становилась искусством. Реж и с с у р а не имела единой х у д о ж е с т в е н н о й цели,
п р и м е н я л а к современным с ю ж е т а м старьте
и с п ы т а н н ы е средства п р е ж н е й т е а т р а л ь н о й выразительности.
В конце третьего сезона театр возглавил Юрий
Завадский, с и м е н е м которого с в я з а н поворот
в р е ш е н и и военной темы. В с п е к т а к л е «Мстислав
Удалой» И. П р у т а театр сосредоточил свой интерес не столько на б а т а л ь н ы х сценах, сколько
на человеческих судьбах. В ц е н т р е с п е к т а к л я —
бойцы, п о п а в ш и е в кольцо войск г е н е р а л а Мамоптова. К а ж д а я ч е л о в е ч е с к а я судьба была исследована психологически достоверно, а десять
смертей и гибель бронепоезда осмыслялись в
духе «оптимистической трагедии», которым во
многом о п р е д е л я л с я н а ш т е а т р 30-х годов. В этой
работе с в е р к н у л впервые т е а т р а л ь н ы й т а л а н т
композитора Д. Кабалевского. В этой работе осталась д л я всех п а м я т н о й блистательно с ы г р а н н а я
Алексеем Петровым роль п у л е м е т ч и к а Степы
Суслова, одна из тех ролей, которые А. Д. Попов отметит через много лет, в с п о м и н а я первые

6

шаги театра. Неграмотный, серый к р е с т ь я н с к и й
парень, самым сильным местом в биографии которого был случай, когда он «в Козлове па
рынке разгром у ч и н и л иод п ь я н у ю лавочку»,
проходит т я ж е л е й ш е е и с п ы т а н и е и становится
сознательным бойцом — эту достаточно традиционную с ю ж е т н у ю схему актер н а п о л н я л подлинн ы м д ы х а н и е м ж и в о й ж и з н и . Ю. Юзовский, отм е ч а я тогда особую у д а ч у А. Петрова, писал о задушевности к а к основной психологической н и т и
с п е к т а к л я : эта «задушевность, если хотите, интимность, такое состояние дружеской, глубоко
личной с п а й к и бойцов, з а п е р т ы х в бронепоезде,
при котором в с п л ы в а ю щ и е па поверхность слова
о горе Магнитной, о прошлом, о б у д у щ е м приобрели бы особую, звучащую, очень л и ч н у ю выразительность». П. Марков отмстил, что от конц е н т р а ц и и в н и м а н и я па в н у т р е н н е й ж и з н и защитников бронепоезда «тема г р а ж д а н с к о й войны выросла перед н а м и во всей ее п е р в о н а ч а л ь ной силе и глубине».
Ч е р е з два года Ю. З а в а д с к и й вместе с Е. Б р и л лем поставит «Гибель эскадры» А. Корнейчука,
где вновь решительно отодвинет на второй п л а н
батальные сцены, п ы т а я с ь усилить человеческое,
эмоциональное звучание пьесы. При этом Ю. З а вадский учитывал, что «язык Корнейчука, его мапера письма все в р е м я д е р ж и т н а с на границе
между прозой и поэзией. Р и т м и ч е с к а я с т р у к т у р а
авторской речи подчас приводит к о щ у щ е н и ю ее
поэтической
природы».
Р е ж и с с е р совместно
с И. ПІифриным и Д. К а б а л е в с к и м у с п е ш н о раскрыл п а т е т и к у пьесы средствами психологического театра, при этом Ш и ф р и н , с ч ь и м искусством с в я з а н а будет ц е л а я эпоха в ж и з н и театра, н а щ у п ы в а л новые возможности художественного р е ш е н и я батальной т е м ы на м а л е н ь к о м
пространстве сцепы ЦДКА.
К этому в р е м е н и создается а к т е р с к и й к о с т я к
театра, а в т е а т р а л ь н о м техникуме, открытом в
н а ч а л е 30-х годов, у ж е готовится поколение тех,
кому предстоит с п у с т я д е с я т и л е т и я п р о д о л ж а т ь
дело основоположников. В. Е. Месхетели, тогдашнему н а ч а л ь н и к у ЦТКА, п р и н а д л е ж и т бесспорно
в е д у щ а я роль в собирании повой труппы, я в л я в ш е й с я у ж е к приходу А. Д. Попова одной из
самых п е р с п е к т и в н ы х в столице: А. Хохлов,
Л. Хованский, П. Константинов, Л. Дмитровская,
Д. Зеркалова, Ф. Р а н е в с к а я , П. Герага, В. Пестовский, А, Петров. Рядом н а б и р а л и силу Л. Добрж а н с к а я , А. Ходурский, В. Благообразов, К. Пассопов, М. Майоров, Н. Хомякова, А. Богданова,
М. Перцовский, Р. Р а к и т и н . Среди студентов
театрального т е х н и к у м а — Л. Попов, И. Сазонова,
Ап. Петров, С. Кулагин, Т. Алексеева. Алексей
Дмитриевич Попов п р и ш е л не па пустое место,
были у ж о спектакли, о к о т о р ы х говорила театр а л ь н а я Москва, была с и л ь н а я а к т е р с к а я трупп а — и тем не менее всо надо было н а ч и н а т ь
заново.

А. Д. Попов и п а ч а л с самых азов: опытные
и н а ч и н а ю щ и е а к т е р ы в равной степени были
в т я н у т ы в учебные з а н я т и я , которые ш л и вне
репотиционпого времени. Поповым владела идо^г
«предельно правдивой игры». Эту ф о р м у л у реж и с с е р выведет из опыта первой своей постановки в Ц Т К А — « Г о д 19-й» Иосифа Прута. Пьеса
о Кирове, об а с т р а х а н с к и х большевиках-подпольщ и к а х с очевидной долей обычного детектива
привлекла Попова: человечно н а н и с а н н ы й центр а л ь н ы й образ и сама с и т у а ц и я пьесы, исполн о п п а я д р а м а т и з м а , были достаточным основанием, чтобы и с к а т ь «предельно п р а в д и в у ю игру».
Н. Ш и ф р и н у х и т р и л с я па небольшой эстраде
изобразить баркас и д а ж е устроить его взрыв.
С п е к т а к л ь имел успех. Сейчас в исторической
перспективе очевидно, что н е к о т о р а я ч а с т ь
«военных» пьес, п о с т а в л е н н ы х А. Д. Поповым,
и с п ы т а н и я временем пе в ы д е р ж а л а , а тот
громкий и подчас о ш е л о м л я ю щ и й успех, который они и м е л и на сцене театра, в громадной степени о б ъ я с н я е т с я х а р а к т е р о м самого в р е м е н и и
пи с чем по сравнимой способностью А. Д. Попова и тех, кто в е р и л ему, з а ж е ч ь светом и с т и н ы
и п р а в д ы д а ж е «среднюю» пьесу. Не стоит возводить эту традицию в абсолют, по т а к было:
в о е н н а я д р а м а т у р г и я р о ж д а л а с ь трудно, а Т е а т р
Советской Армии ш е л в буквальном смысле слова по целине.
Х а р а к т е р р а з в и т и я армейской темы, самого
подхода к пей довольно отчетливо в ы р а з и т с я
в одной из с а м ы х з н а м е н и т ы х довоенных постановок А. Д. Попова — «Пади Серебряной». Пьеса
была создана в р е з у л ь т а т е более чем полугодовой поездки театра на Д а л ь н и й Восток, в которой п р и н я л у ч а с т и е д а в н и й друг Попова Никол а й Погодин. Эта поездка была в а ж п е і і ш о й в
нравственном становлении к о л л е к т и в а т е а т р а :
проходила она в т р у д н ы х условиях, з а х в а т и л а
три времени года, среди н и х - и суровую зиму,
а к т е р ы театра в ы с т у п а л и в п а л а т к а х и землянк а х на м а л е н ь к и х т а е ж н ы х з а с т а в а х перед несколькими бойцами и перед огромной массой
п несколько т ы с я ч бойцов, когда с п е к т а к л ь и л и
концерт п р е в р а щ а л и с ь в митинг.
Р е ж и с с е р а и артистов п е р е п о л н я л и н о в ы е ощущ е н и я : быт военного театра пе был п о х о ж на
іг])ипычпые у с л о в и я театральной работы, бьиг
далек от привычного театрального каботинства,
борьбы л и ч п ы х самолюбий, этической неразборчивости и бесконечной «выясняловки» отношений.
Это позволило Попову с гордостью н а з ы в а т ь
новый театр «одним из боевых к у л ь т у р н ы х подразделений самой Армии». Т а к сочеталась и д е я
«чистого Станиславского» с у н и к а л ь н ы м х а р а к тером нового театрального дола, переставшего
быть только «зрелищным предприятием» (это
определение
вызывало
особую
неприязнь
А. Д. П о п о в а ) . Вот в этом п о н и м а н и и ж и з н и ар-

с т р а н ы т а к , к а к е с л и бы к о м а н д и р б ы л п р е д с т а в и т е л е м Советского п р а в и т е л ь с т в а . «В этой сцепе б ы л а в с я с у т ь дела, и л и ш ь ч е р е з н е е я мог
р а с к р ы т ь о б р а з моего р я д о в о г о к о м а н д и р а , к о торый казался мпе мужественным и достойным
н а ш е г о в р е м е п п . ІТо с у т ь эта р е ш и т е л ь н ы м образом р а с х о д и л а с ь с у с т а в о м , к а к , впрочем, и многое другое, и м п е у ж е с л е д о в а л о моего г е р о я по
х о д у п ь е с ы о т д а т ь п о д с у д и т а к и м образом
уничто?кить пьесу».

Артисты ЦТКЛ во
время гастролей на
Дальнем Востоке.
1929 год
В воинских лагерях.
Перед спектаклем
«К.В.Ш.Д.»
С. Алымова. 1931 год

мии, НОВОГО д у х а и с к у с с т в а , а т а к ж е в остром
чувстве б л и з к о й в о е н н о й о п а с н о с т и р о ж д а л а с ь
ііьѳса Н и к о л а я П о г о д и н а о з а щ и т н и к а х д а л ь н е восточных рубежей Родины. Драматург уловил
в ж и з н и п о г р а н и ч н и к о в «ритм свободного н а п р я ж е н и я » , а А. Д. П о п о в п о с т а в и л с п е к т а к л ь , проникнутый этим ритмом. Т е а т р а л ь н а я критика
встретила с п е к т а к л ь е д и н о д у ш н ы м восторгом: па
всех д е й с т в о в а л а н е о т р а з и м а я с и л а ж и з н е н н ы х
в п е ч а т л е н и й , в л о ж е н н ы х в э т у п о с т а н о в к у оо
с о з д а т е л я м и . О д н а к о чере.і д в а д ц а т ь лот в с т а т ь е
«Рядом с н и м » П о г о д и н р а с с к а ж е т о совместной
с П о п о в ы м р а б о т е н а д пьесой, и в этом рассказе
проступают иные краски времени, и н а я мера
с л о ж н о с т и того, ч т о н а з ы в а ю т в о е н н о й д р а м а т у р гией. А в т о р в с п о м и н а е т , что, п о р а ж е п п ы й нео б ы ч н о с т ь ю ж и з н и г р а н и ц ы , он н а п и с а л пьесу,
в центре которой был поставлен рядовой командир, с о в е р ш а ю щ и й н е о б ы к н о в е н н ы й поступок.
Поступок этот состоял в том, что е м у п р и ш л о с ь
повести себя с представителем сопредельной

И. Погодин, к о н е ч н о , п р е у в е л и ч и л . Он поверн у л с ю ж е т т а к и м образом, ч т о д е й с т в и я г е р о я
п е р а с х о д и л и с ь с у с т а в о м , и с о в р е м е н н и к и восп р и н я л и с п е к т а к л ь «Падь С е р е б р я н а я » с огромн ы м в о о д у ш е в л е п п е м . По все ж е н е л ь з я просто
о т б р о с и т ь ф а к т . В н е м о т р а з и л и с ь с л о ж н о с т и новых х у д о ж е с т в е і п і ы х проблем, к о т о р ы е П о п о в
должен был решать в военном театре.
У ж е в 30-е г о д ы П о п о в р е з к о и н а с т о й ч и в о
ф о р м у л и р у е т : Т е а т р К р а с н о й А р м и и «творит н е
т о л ь к о об А р м и и , но и д л я Армии». П о э т о м у ,
считает руководитель ЦТКА, военному зрителю
необходимо д а т ь все богатство м и р о в о й к у л ь т у р ы ,
мировой драматургической классики.
Первой
пьесой к л а с с и ч е с к о г о р е п е р т у а р а б ы л и « Ш у т н и ки» А. И. Островского, з а т е м В. Г. С а х н о в с к и й
с т а в и т « П о с л е д н ю ю ж е р т в у » с Д. З е р к а л о в о й в
г л а в н о й р о л и и Е. Т о л е ш е в а — г о р ь к о в с к и х «Мещан».
Этот с п е к т а к л ь п о с е т и л Вл. И. Н е м и р о в и ч Д а н ч е н к о . Оп в ы с о к о о ц е п и л р а б о т у т е а т р а и,
с у д я по в о с п о м и н а н и я м П о п о в а , б о л ь ш е в с е г о
был поражен активной реакцией зрителей на
г о р ь к о в с к п й текст.
Попов, п о - с в о е м у ч у в с т в у я в е я п п я в р е м е н и ,
и м е я за п л е ч а м и с о б с т в е н н ы й о п ы т п о с т а н о в к и
Шеі«спира в Т е а т р е Р е в о л ю ц и и , д е л а е т в этом
направлении новый шаг. «Укрощение строптивой» м ы с л и л о с ь к а к д л и т е л ь н а я в н е п л а н о в а я р а бота, с в я з а н н а я с х у д о ж е с т в е і ш о п к о н с о л и д а ц и ей т р у п п ы . П ь е с а р е п е т и р о в а л а с ь во в р е м я пое з д к и п а Д а л ь н и й Восток, п р е м ь е р у и г р а л и в Х а баровске. С п е к т а к л ь в ы л и л с я в п о д л и н н ы й т е а т ральный праздник, надолго определивший пути
освоения Шекспира в советском театре. Не пытаясь воссоздавать портрет спектакля, многократно и подробно описанного, п о п р о б у е м отметиті.
л и ш ь самую суть реіпепия Попова.
Сейчас, к о г д а п о н я т и е « п р а з д н и ч н о й т е а т р а л ь П 0 С Т 1 Г » с т а л о р а с х о ж е й п о х в а л о й , п р и х о д и т с я четко д и ф ф е р е н ц и р о в а т ь х а р а к т е р с а м о й т е а т р а л ь ности, к о т о р у ю у т в е р ж д а л и к р у п и е й п і и е р е ж и с с е р ы советского т е а т р а . К о г д а м ы г о в о р и м об
и с к у с с т в е П о п о в а , то п р е ж д е всего с л е д у е т и м е т ь
в виду, что он п р и н ц и п и а л ь н о р а з д е л я л т е а т р а л ь ность и т е а т р а л ь щ и н у . В одном и з с в о и х последн и х в ы с т у п л е н и й р е я ш с с е р ф о р м у л и р о в а л : «театральность понимается нами как высшая форма
с ц е н и ч е с к о й в ы р а з и т е л ь н о с т и , всего х у д о ж е с т венного с т р о я д а н н о г о п р о и з в е д е н и я и д а н н о г о

8

f

- A

к •ф
П

ЯШ»
.

^

л-".ел ^

.

t

«

if

^

' Л' if •

Встреча участников
спектакля
«Падь Серебряная»
ГІ. Погодина с
Алексеем Стахаповим
(А. Д. Попов U
А. Стаханов — во
втором ряду сверху,
третий 11 четвертый
слева), 1935 год

х у д о и ш и к а , а п е к а к о т м ы ч к а и «ассорти». Попои
с б о л ь ш и м п о д о з р е н и е м о т н о с и л с я к т а к о г о рода
о т м ы ч к а м . « Б о л ь ш е всего м ы б о я л и с ь р а з ы г р а т і .
« У к р о щ е н и е с т р о п т и в о й » бездумно-весѳло, бойко
п легко».
Не в х о д я здесь в о б с у ж д е н и е с л о ж н о г о вопроса о судьбе в а х т а н г о в с к о г о н а с л е д и я , отмет и м все Hte, что м н о г и е п о т е р и н а с л е д н и к о в Вахт а н г о в а П о п о в с в я з ы в а е т и м е н н о с тем, ч т о б ы л а
канонизирована веселая, легкая и бойкая театр а л ь н о с т ь (он п и с а л об этом много р а з , последний — в статье «Вахтангов — н а д е ж д а Станиславского», 1956). Нѳ п р и н и м а я н и к а к о г о ироничного у д в о е н и я д е й с т в и т е л ь н о с т и , п р о б и в а я с ь
всегда к ч е л о в е ч е с к о й о с н о в е н ь е с ы , П о п о в воспринял и «Укрощение строптивой» к а к глубоко
с о д е р ж а т е л ь н ы й , с т р а с т н ы й поединок, к а к борьбу
;іа ч е л о в е ч е с к о е д о с т о и н с т в о : т а к р е ш а л а с ь люб о в н а я с х в а т к а К а т а р и н ы и П е т р у ч ч о . «Мы но
хотели п р е в р а щ е п и я с п е к т а к л я в и г р у р а д и
игры...».
Пробиваясь к самой сердцевине пьесы, Попов
н а с л а ж д а л с я п а с ц е н е «густым б ы т о м р е н е с с а п с н о й эпохи», с т а л к и в а л и в ы в о д и л и з этого быта
« а р т и с т и ч н о с т ь ч е л о в е к а » — тут-то и б ы л о главное о т к р ы т и е р е ж и с с е р а . Он п е б о я л с я р е з к и х
красок: загородный дом Петруччо представал
к а к «вертеп х о л о с т я ц к о й б а н д ы о б о р в а н н ы х , пол у г о л о д н ы х , н о в е с е л ы х , ж и з н е р а д о с т н ы х людей». Он н е б о я л с я с о е д и н я т ь быт и т е а т р а л ь ность, с ч и т а я , что « я з ы к о м в ы р а з и т е л ь н о й театральности можно рассказать о каком угодно
быте».
В этом п у н к т е б ы л о е щ е одно п р о з р е н и е
Попова, к о т о р о е и с е г о д н я з а с т а в л я е т н а с з а н о в о
оцепиті. м н о г и е п р и в ы ч н ы е в е щ и .
В п е р в о м н а б р о с к е б у д у щ е г о с п е к т а к л я , в тоіі
лишѳппой р е з к и х к о н т у р о в т у м а п п о с т и , п з кото
рой р а с т е т з е р н о з а м ы с л а р е ж и с с е р а , у ж е сказано о к а в а л ь к а д е , т е х с а м ы х л о ш а д к а х , п а кот о р ы х потом Л . Д о б р ж а н с к а я и В. Пѳстовскиіі

п р о в е д у т свою з н а м е н и т у ю с ц е н у , к о г д а К а т а р и на п о й м е т « п р а в и л а игры», п о д х в а т и т и х — и победно, с т р е м и т е л ь н о , н е у д е р ж и м о н а ч н е т с я истор и я н а с т о я щ е й л ю б в и . В этой м и з а н с ц е н е воплотился дух спектакля: театральность была изнутри согрета высоким замыслом. В возобновленном с п е к т а к л е по тем ж е « п р а в и л а м » п р о к р а с п о
и г р а л и Л . К а с а т к и н а и Ан. Попов.
Попов купировал первый эпизод шекспировской комедии, пе соблазнившись возможностямп
«сцены н а сцене». З а т о о н в в е л м н о ж е с т в о интермедий, н а р о д н ы х сценок, р а з р а б о т а л великол е п н ы й « п л е б е й с к и й фон», с т о л ь н е о б х о д и м ы й
ш е к с п и р о в с к о й пьесе. П о п о в и в этом о т н о ш е нии оказался дерзким новатором. С классикой п
с с о в р е м е н н о й п ь е с о й он обрапдался д о с т а т о ч н о
свободно, с ч и т а я , что «отсутствие т е к с т о в ы х сок р а щ е н и й » , в р а в н о й с т е п е н и и «количество введенных режиссером интермедий или пантомим»
не могут ни с л у ж и т ь «доказательством уважен и я к а в т о р у » , н и о з н а ч а т ь и с к а ж е н и е и д е и произведения.
П о п о в п о с т о я н н о н а с т а и в а л т о л ь к о н а одном
критерии — духовной содержательности искусства, г л у б и н е и з н а ч и м о с т и з а м ы с л а р е ж и с с е р а ,
ого способности п о с т и ч ь п р о ш л у ю ж и з н ь к а к неп р е р ы в н у ю , к н а м о б р а щ е н н у ю р е а л ь н о с т ь . Ставил л и он Ш е к с п и р а , С у х о в о - К о б ы л и н а и л и Гог о л я («Ревизор» б ы л о д н о й и з в а ж н е й ш и х , выстраданных постановок Попова), Попов ш е л к
о с у щ е с т в л е н и ю д у х о в н о й м и с с и и и с к у с с т в а , по
соблазняясь бубенчикамп звопкой и радостной
т е а т р а л ь щ и н ы . В п о с л е д н е й статье, к о т о р а я симв о л и ч е с к и н а з ы в а л а с ь «Дело н а ш е й ж и з н и » , в ы шедшей через несколько недель после смерти
Попова и с т а в ш е й в н е к о т о р о м с м ы с л е его художественным завещанием, Попов писал:
«Для
меня сегодня современной на театре является
а п т и т е а т р а л ь п о с т ь » . Он п о я с н я л : « Т е а т р — и с к у с ство у с л о в н о е , и в этой у с л о в н о с т и есть всегда
т е н д е н ц и я ко л ж и . Л е г к и й а к ц е п т , ч у т ь - ч у т ь п а жал, слегка преувеличил... и исчезла правда».
Этой п р а в д ы П о п о в д о б и в а л с я в ш е к с п п р о в с к о м с и о к т а к л о . Этой п р а в д ы о п д о б и в а л с я и п
в о е н н о й пьесе, н е д е л а я себе н и к а к и х с к и д о к и
п р е з и р а я т в о р ч е с к о е « д в у я з ы ч и е » . Он б ы л ц е л ь н ы м ч е л о в е к о м и х у д о ж н и к о м , и, когда с т а в и л
с о в р е м е н п у ю пьесу, оп с о в е р ш а л с в о й х у д о ж н и ч е с к и й п о с т у п о к , а н е п р о с т о « о т р а б а т ы в а л » до
с л е д у ю п ц ' й п о с т а н о в к и к л а с с и ч е с к о й пьесы. Когда П о п о в с т а в и л «Моего друга» И. П о г о д и н а в
Т е а т р е Р е в о л ю ц и и , оп, но его с о б с т в е н н ы м словам, б ы л з а х в а ч е н тем, к а к поі)одать п а с ц е н е
э н т у з и а з м т р у д а , к о т о р ы й оп н а б л ю д а л п а у р а л ь с к и х з а в о д а х . «Но п м о п н о тот, — п о д ч е р к и в а е т
постапопп;ик, — к о т о р ы й н а б л ю д а л , а но к а к о й н и б у д ь другой, м н о й и л и к е м - н и б у д ь оп(ѳ п р и д у манный... С п у с т я годьі « fibiJi у в л е ч е н з а д а ч е й
правдиво рассказать о жизни нашей удивительн о й а р м и и , ее б у д н я х , о ее м о р а л и , а потом, в

войну — о ее героизме. К а ж д ы й раз я о щ у щ а л
свою з а д а ч у к а к с л у ж е н и е правде самой жизни».
Утверждение современной темы, п р е ж д е всего армейской, было главной целью
школы
Попова. «Фронт» А. Корнейчука, «За тех, кто іі
море» и «Черноморцы» Б. Лавренева, «Пархоменко» Вс. Иванова, «Первый гром» М. Алигер,
«На той стороне» А. Б а р а н о в а ,
«Летчики»
Л. Аграновича и С. Листова, «Крепость над Б у гом» С. Смирнова — это летопись истории стран ы и одновременно истории армии.
За год до н а ч а л а войны театр справил новоселье в з д а н и и с такой колоссальной сценой,
что она позволяла разворачивать «батальные
картины вплоть до танкового м а р ш а и приземлеш і я самолета». Пространство у н и к а л ь н о й сцепы
только н а ч а л и обживать, п р и м е р и в а я с ь к его
возможностям, перенесли па эту сцену несколько старых спектаклей и о т к р ы л и ее 14 сентября
1940 года «Полководцем Суворовым» И. Б а х т е рева и Л. Разумовского с Б. Нечаевым в главной
роли. Много было споров и волнений, планов и
ожиданий, вслед за «Укроп(ением строптивой»
родился новый ш е к с п и р о в с к и й спектакль, «Сон в
летнюю ночь», активно п р и с т у п и л и и к освоению
русской классики. Все эти п а ч и п а п и я были прер в а н ы Великой Отечествеппой войной. Она запо00 оправдала само существование военного театра, подчеркнула его н и с чем ие сравнимое значение в театральной семье. В короткой статье
нет н у ж д ы подробно р а с с к а з ы в а т ь о том, к а к работали, воевали и побеждали д е в я т н а д ц а т ь фронтовых бригад театра в годы войны, — об этом
прекрасно рассказывают в книге сами их участники. Сейчас важно другое: испытание огнем проходили не только люди, но и искусство
театра, в о е н н а я драматургия, наконец, и режиссура Попова. Война дала т р а г е д и й н ы й масштаб
его замыслам, заставила в полную силу зазвучать могучий рупор Б о л ь ш о й сцены. В спектакл я х этого периода в ы к о в ы в а ю т с я основные театральные идеи Попова, которые были потом
в ы р а ж е н ы им в к н и і е «Художественная целостность спектакля». Книга эта хорошо известна,
опа вобрала в себя огромный опыт режиссера,
начиная с детских впечатлений от саратовских
ярмарочных балаганов вплоть до в е р ш и н н ы х
явлений режиссерского искусства н а ш е г о века.
Однако некоторые р е ш а ю щ и е для Попова идеи
пыли осозпаігы в практике военного театра, и
прежде всего спектаклей, с в я з а н н ы х с Отечественной войной. Этих спектаклей было много, сам
ж е режиссер н а з ы в а е т три работы, которые были особенно в а ж н ы ; «Давным-давно» А. Гладкова, «Бессмертный» А. Арбузова и А. Гладкова,
«Сталинградцы» Ю. Чепурина.
Постановка «Давным-давно» счастливо соединила в себе стихию романтической приподнятости с ості)ейпшм чувствсім своего времени. Эта
связь была не внешней: А. Д. Попову надо было

доказать, что героическая комедия о 1812 годе,
о п о х о ж д е н и я х к а в а л е р - д е в и ц ы уместна на
сцене военного т е а т р а 1942 года. Художник, к а к
а в случае с ш е к с п и р о в с к и м спектаклем, оказ а л с я нрав, чувство времени его пе обмануло.
Сыгранный па одном дыхании, о к р ы л е н н ы й ритмом мазурки, сочиненной Тихоном Хренниковым, очеловеченный и согретый любовью в
озаренностью Ш у р о ч к и Азаровой — Л. Добржанской, истинно русским, добрым и хитроватым
умом К у т у з о в а — А. Хохлова, блеском
всего
актерского ансамбля от В. Пестовского, А. Ходурского до А. Хованского, Б . Нечаева и Н. Хомяковой, с п е к т а к л ь п р о б у ж д а л д у х национальной гордости, родства и исторической преемственности. В ходе работы, созданной Поповым
вместе с х у д о ж н и к о м И. С. Федотовым, которому п р и н а д л е ж и т серьезное место в истории
театра, р е ж и с с е р заново осознал то, что н а з ы вается образом с п е к т а к л я . Р е п е т и ц и и ш л и под
тихий а к к о м п а н е м е н т мазурки, в о з д у ш н а я и
озорная пластика, в которой работали актеры,
сочеталась с д в и ж е н и е м легких золотпсто-бслых
занавесей, и все это вместе подчинялось музык а л ь н о м у р и т м у спектакля, единому образу Родины, который присутствовал в «зерне» замысла.
Театральность в том высоком понимании,
о котором у ж е ш л а речь, о б н а р у ж и в а л а новые
возможности. Она была нераздельно сплавлена
с задушевной серьезностью, с проникновенным
лиризмом. Спектакль ж и л в этих н е з а м е т н ы х
перепадах ж а н р а , что было замечено п е р в ы м и
к р и т и к а м и еще па Урале, где и г р а л и премьеру,
а потом, через год, — и в Москве. «Своеобразие
с п е к т а к л я с наибольшей яркостью раскрывается п р е ж д е всего в созданном артисткой Л. Добрж а н с к о й з а д у ш е в н о м и озорном, трогательном
и воинственном, лирическом и благородном образе русской д е в у ш к и Ш у р ы Азаровой... Большое обаяние заключено в той неуловимости
переходов от грустного к веселому, от комического к серьезному, к о т о р а я образует основной
«секрет» исполпепия этой роли, а в значительной мере и всей пьесы».
Т а к в Свердловске, в эвакуации, т е а т р ответил
на зов времени смело и неожиданно, задолго
до коігца в о й н ы пророча и у т в е р ж д а я победу.
Потом этот с п е к т а к л ь станет т е а т р а л ь н о й классикой, через пего «пройдут» новые актерские
поколения; ф е л ь д м а р ш а л ь с к и е отличия и гусарские доломаны ітадепут Б. Ситко и С. Кулагин,
Андрей Поиоп и М. Майоров. В. З Р Л Ь Д И П И
В. Соніальский, Л. Недович и Л. К у к у л я п , К. Захаров и П. Цитринель. А Ш у р о ч к а Азарова
о ж и в е т в неотразимом обаянии Л ю д м и л ы Фетисовой, а потом, у ж е в н а ш и дни, в искусство
Л а р и с ы Голубкиной и Н а т а л ь и Селиверстовой.
В сущности, т а к и м ж е к о н т р а п у н к т о м к своему времепи была и постановка «Учителя тапгіев», к которой В. К а н ц е л ь н а ч а л готовиться

10

Донбасс.
Начальник шахты
Е. Лопухиіі (сл&ва)
вручает шахтерскую
лампочку режиссеру
ЦТСА Д. Туцкелю.
1958 год

е щ е тогда, к о г д а н е о т з в у ч а л гюбодиый с а л ю т .
Испанская комедия «плаща и шпаги» оказалась
н е о ж и д а н н ы м ( д а ж е д л я самого т е а т р а ) о т к р ы тием. На сцене главного военного театра страны
звучала вечная, неумирающая музыка искусстча, любви, р а д о с т и . В п р е т в о р е н н о й ф о р м е здесь
звучала м у з ы к а Великой Победы, которой ж и л
народ. Т е а т р а л ь н о с т ь о п я т ь - т а к и о к а з ы н а л а с ь но
пустым звуком. Она была духовно содержательной, о т в е ч а л а с в о е м у в р е м е н и , по-своему п р о я в л я я с ь в классике и в чисто военных спектаклях.
П о с т а н о в к у «Бессмертного» с а м Л. Д. П о п о в
относил к тем работам, которые оказываются
р я д о в ы м и д л я з р и т е л я , но э т а п н ы м и — д л я реж и с с е р а , а к т е р о в , т е а т р а . С у д я по р е н ! и с с е р с к и м
д н е в н и к а м , о т ч а с т и п р и в е д е н н ы м в к н и г е восп о м и н а н и й , п р о х о д п а я п ь е с а А. А р б у з о в а
и
А. Г л а д к о в а в ы з в а л а у п о с т а н о в щ и к а и д е и коренного п е р е у с т р о й с т в а всего т е а т р а л ь н о г о орган и з м а . В ы ш е у п о м и н а л о с ь об и д е е с о з д а н и я единой а к т е р с к о й с е м ь и п р и п о с т а н о в к е « Б е с с м е р т 1Г0Г0».
Это единство, по м ы с л и р у к о в о д и т е л я т е а т ра, д о л ж н о б ы л о с т а т ь не т о л ь к о э т и ч е с к и м , но
п остотическим. В основе ого д о л ж н о б ы л о леж а т ь предельно выраженное чувство правды
ж и з н и п а сцене. Р а б о т а н а д « Б е с с м е р т н ы м » отл о ж и л а с ь в п а м я т и Л. Д. П о п о в а к а к п е р в ы і і
ноиск е д и н с т в а п с и х о л о г и ч е с к о г о и ф и з и ч е с к о г о

11

с а м о ч у в с т в и я а к т о р а , поиск, р о ж д е н п ы і і о т ч а с т и
и в а ж н ы м разговором с Немировичем-Данченко.
Алексей Попов объявляет войну всяческой фальши, п с е в д о н е р е ж и в а н и и м , в с е м у , ч т о з а х в а т а н о
« т е а т р а л ь н ы м и р у ч и щ а м и » . « З а б у д ь т е слово «условность». У с л о в н о с т ь м о ж е т б ы т ь в о ф о р м л е н и и
с п е к т а к л я , во в р е м е н и , в маспітабе, н о но м о ж е т
б ы т ь у с л о в н о с т и в п с и х о л о г и ч е с к о м процессе».
К а ж д о м у з н а ю щ е м у и с к у с с т в о А. Д. П о п о в а
ясно, что и м е н н о в этом п у н к т е п р о я в и л а с ь с у т ь
художественной воры театра. Актерская школа,
в о с п и т а н н а я А. Д. П о п о в ы м , с т р о и л а с ь и п о б е ж д а л а т о л ь к о тогда, к о г д а о б р е т а л а ч у в с т в о сегодняшней, творимой к а ж д ы й раз снова правды
ч е л о в е ч е с к о г о поведоніія. Способы в ы р а ж е н и я
п р а в д ы б ы л и р а з л и ч н ы , опа но п р о т и в о с т о я л а
театральности, острейшей форме, фантазии, но
и м е н н о этой п р а в д е п о д ч и н я л и с ь все о с н о в н ы е
к о м п о н е н т ы с п е к т а к л я , от с в е р х з а д а ч и до м и з а н сцены.
М о ж е т быть, ч у в с т в о п р а в д ы и с п а с а л о Попова
к тех с л у ч а я х , к о г д а о н о б р а щ а л с я к песоворш о н н ы м п ь е с а м . С п о р н ы й вопрос о том, д о п у с т и мо и л и н е д о п у с т и м о т а к и е п ь е с ы с т а в и т ь , то есть
вопрос о п е р в и ч н о с т и л и т е р а т у р ы в т е а т р е , в ы н у ж д е н н о , но н е п р е к л о н н о о б о р а ч и в а л с я и н о й
стороной: и с т о р и я л у ч ш и х в о е н н ы х с п е к т а к л е й
б ы л а е щ е и д о к а з а т е л ь с т в о м п е р в и ч н о с т и , самос т о я т е л ь н о с т и т е а т р а л ь н о г о и с к у с с т в а , его способности о т в е т и т ь н а с а м ы е в а ж н ы е в о п р о с ы сов р е м о п н о й ж и з н и . К а к это ни п а р а д о к с а л ь н о
п р о з в у ч п т , н е с о в е р ш е н с т в о «военной» п ь е с ы во
сто к р а т о б о с т р я л о и с к у с с т в о рожііссу|)ы и а к теров, н е р а з з а п о л н я в ш и х п у с т о т ы д р а м ы собственной творческой фантазной. Тут нет никак о г о п р а в и л а и л и з а к о н а , а в более п о з д н и е
т е а т р а л ь н ы е в р е м е н а у д а ч а А. Д. П о п о в а н]іосто
по м о г л а бы с о с т о я т ь с я . Но и с т о р и я піла своим
п у т е м . Эта у д а ч а б ы л а , и п о к о и л а с ь она но н а '
трубных звуках фанфар, не на риторике, пусть
и п ы ш н о й , а н а этом с а м о м ч у в с т в е безусловноіг
п р а в д ы с у щ е с т в о в а н и я ч е л о в е к а н а сцене.
Е с л и в с л у ч а е с « Б е с с м е р т п ы м » т а к о е «.чамощ е н и е » о с т а л о с ь т о л ь к о в п а м я т и а к т е р о в и ностаиовн(ика, в п а м я т и тех, кто в л ю т ы й мороз
1943 года с м о т р е л этот с п е к т а к л ь в Свердловс к о м Д о м е о ф и ц е р о в , то п о с т а н о в к а « С т а л и н г р а д цев» Ю. Ч е п у р и н а , н а д к о т о р о й т е а т р много работал, о с т а л а с ь в п а м я т и всего н а ш е г о т е а т р а
к а к о д и н и з с а м ы х в о л н у ю щ и х эпизодов и с к у с ства в о е н н ы х л е т .
На с т р а н и ц а х этой к н и г и сам Ю. Ч о п у р ш і расСЕШЗывает о р а б о т е н а д пьосой, о тоіі боспонѵадности, с к о т о р о й сугубо ш т а т с к и й чоловок троб о в а л от н а ч и н а ю щ е г о ді)аматурга, т о л ь к о что
ворнувнгогося с ф р о н т а , п р а в д ы ж и з н и . Он эту
п р а в д у в б у к в а л ь н о м CMI.ICJCO слова пі.іпскивал,
к а к следопыт, к а к старатель, отделяюніий круПИЦТ.І
ц е н н о й п о р о д ы от п у с т о й . Ч е м
же
б ы л ж и в этот з н а м е н и т ы й с п е к т а к л ь ? Да, он б ы л

Ионцертііый номер
Л. Шабаршіа
«Рядовой Федор
Тарускип».
Ведущий —
А. Кутепов

жіін з а м е ч а т е л ь н о й и г р о й П е т р а К о н с т а н т и н о в а ,
Г е о р г и я В а с и л ь е в а , Р а ф а и л а Р а к и т и н а . Да, он
был жив потрясающей панорамой горящего, нес г и б а ю щ е г о с я , н е у м и р а ю щ е г о города н а Волге,
созданного т а л а н т о м Н и с с о н а Ш и ф р и н а . Но все
эти усилия были бы напрасны, если бы Попов
с величайшей,
скрупулезной
последовательн о с т ь ю н е в о с с о з д а л с а м у а т м о с ф е р у в о й н ы в ее
предельно правдивом, трагическом выражении.
Эта т е а т р а л ь н а я а т м о с ф е р а , с в я з а н н а я , к о н е ч н о ,
с пьесой Ю. Ч е п у р и п а , б ы л а е щ е и с а м о с т о я тельным первородным искусством, питавшимся
собстпенныАіи ж и з н е н н ы м и в п е ч а т л е н и я м и Попова и его артистов, з н а в ш и х в о й н у н е понас л ы ш к е . П. Сазонова в с п о м и н а е т , к а к А. П о п о в
}іовол у ч а с т н и к о в ф р о н т о в о й б р и г а д ы н а п о л я ну, где т о л ь к о ч т о о т г р е м е л бой и где в р а з н ы х
п о з а х з а с т ы л и па м о р о з е т е л а п о г и б ш и х бойцов.
«Вы д о л ж н ы это в и д е т ь . Это — о б р а з войны».
Здесь и б ы л и с т о ч н и к ж и з н е н н о й п р а в д ы «Сталинградцев», здесь черпали режиссер, художник
и а к т е р ы с и л ы д л я того, ч т о б ы н а п и с а т ь п о р т рет повседневного г е р о и з м а , о б ы к н о в е н н о г о м у ж е с т в а , простого в е л и ч и я . У тех, к т о с м о т р е л
с п е к т а к л ь , н а в с е г д а с о х р а н и л и с ь в п а м я т и и зрел и щ е г о р я щ е г о города, и т и ш и н а н а д Волгой, и
вой н е м е ц к и х с н а р я д о в , когда ж е н щ и н ы , с т а р и ки и дети и с к а л и п е р е п р а в у , и о д и н о к и й к р и к
жеііп(ііны, н а д р ы в н о з в а в ш е й п о т е р я н н о г о сына.
С о х р а н и л о с ь в паліяти, к а к ш л а но р а з б и т о й дороге к л и м о в с к а я д и в и з и я , ш л и люди, д ы ш а п и п і е
н е н а в и с т ь ю к врагу, о п а л е н н ы е з а р е в о м п о ж а р а .
Здесь, в « С т а л и н г р а д ц а х » , п о л у ч и т д а л ь н е й ш е е
р а з в и т и е « н а р о д н а я сцена», к о т о р а я с т а н о в и т с я
в с п е к т а к л я х ГГоиова к о м п о з и ц и о н н ы м ц е н т р о м
•ірелища.
Поэтика «народной сцены» была теоретически
о с м ы с л е н а режиссеро^г в к о н ц е ж и з н и . Он вспо-

м и н а е т р а з н ы е способы р е ш е н и я т а к о й с ц е н ы
в советском т е а т р е и в его с о б с т в е н н о м и с к у с с т в е — о т «Виринеи», п о с т а в л е н н о й в 1925 году
в Т е а т р е и м е н и Епг. ІЗахтангова, до «Стопи піирокой» и « П о д н я т о й ц е л и н ы » , п о с т а в л е н н ы х на
Б о л ь ш о й с ц е п е Т е а т р а Советской А р м и и в 50-е годы. Этот п у т ь д л и н о ю п р и м е р н о в т р и д ц а т ь л е т
б ы л в е с ь м а т р у д н ы м . М о ж н о с к а з а т ь , что п о н я т и е « н а р о д н а я сцепа» м у ч и т е л ь н о о т д е л я л о с ь от
п о н я т и я « м а с с о в а я сцена», где с б о л ь ш и м и л и
м е н ь ш и м м а с т е р с т в о м , более п л и м е н е е п р а в д о подобно и з о б р а ж а л а с ь о б е з л и ч е н н а я ж и з н ь толпы, л ю д и б ы л и л и ш е н ы в с я к о й и н д и в и д у а л ь н о сти, г о т о в ы е в ы п о л н и т ь л ю б о е указатіие в о ж а к а
и л и г е р о я . В о з н е н а в и д е в н і и й слово «статист»
с ю н ы х лет, п о м н и в ш и й , к а к г р и м е р в Саратовском т е а т р е « п р и к л е и в а л с т а т и с т а к бороде»
п е р е д в ы х о д о м п а сцену, в п и т а в ш и і і и в этой неп р и я з н и у р о к и «чистого Станиславского», П о п о в
призван был решить проблему народной сцепы
заново. И с к у с с т в о М Х А Т а н е могло т у т д а т ь п р я мого п р и м е р а . В р а н н и х с п е к т а к л я х МХТ н а р о д н а я сцена была связана с историческим прошлым.
В с п е к т а к л я х советского п е р и о д а н а р о д н а я
с ц е п а в о з н и к л а липіь в « Б р о н е п о е з д е 14-69», по
и эта т р а д и ц и я и з о б р а ж е н и я р а з б у н г е н а в ш е й с я
к р е с т ь я н с к о й с т и х и и п е м о г л а р е ш и т ь вопросов,
которые в с т а л и п е р е д П о п о в ы м в Ц Т К А . Б о л е е
того, р е ж и с с е р у и а к т е р а м н а д о было п р е о д о л е т ь
любимый штамп в изображении красноармейца,
с л о ж и в ш и й с я в 20-е годы, к о г д а о н б ы л п р е д ставлен
«накрест
опоясанным
пулеметными
л е н т а м и , с д л у м я - т р е м я г р а н а т а м и ,ча поясом,
с л и х о з а л о м л е н н о і і ш а п к о й н а б е к р е н ь и с открытым, горячим темпераментом». Предстояло
с о з д а т ь н а р о д н у ю сцену, в ц е н т р е к о т о р о й б ы л и
б ы л ю д и новой а р м и и , в у н и ф и ц и р о в а н н о й о д е ж де, без я р к и х и э к з о т и ч е с к и х а к с е с с у а р о в , н а которые о п и р а л и с ь р е ж и с с е р ы п р е ж н и х л е т . Эту
же, в с у щ н о с т и , з а д а ч у д о л ж н а б ы л а р е ш и т ь и
в с я в о е н н а я д р а м а т у р г и я . Может быть, н а р о д н а я с ц е н а , к о т о р у ю с о з д а в а л П о п о в со с в о и м и
а к т е р а м и , б ы л а е щ е и к о м п е н с а ц и е й за с х е м а т и з м м н о г и х в о е н н ы х (и н е в о е н н ы х ) пьес. Созд а в а л о с ь з р е л и щ е , т к а н ь которого д ы ш а л а о ч е н ь
неровно: я д р о н а р о д н о й сцепы, р а з р а б о т а н н о й
с п р е д е л ь н ы м в н и м а н и е м к ч е л о в е ч е с к о й судьбе,
п о г р у ж а л о с ь в «протоплазму» р е ч е й и к о н ф л и к тов, о к о т о р ы х в с к о р е все з а б ы в а л и . По о с т а в а лись надолго в памяти замечательно поставленная сцена отступления, начинавшая
«Южный
узел» А. П е р в е н ц е в а (1947), и л и с ц е н а к о л х о з ного т р у д а , самозабвенного, т я ж е л о г о , поэтичного, в «Степи ш и р о к о й » И. В и н п и к о в а (1949),
и л и э п и з о д з а в о д с к о й ж и з н и в «Совести» Ю. Ч е п у р и н а (1950). Это б ы л и о б ж и г а ю щ и е к у с к и ж и вой ж и з н и , р а д и к о т о р ы х р е ж и с с е р б р а л с я за
постановку. Пе раз актеры удивлялись, почему
та и л и и н а я пьеса п о п а д а л а в р е п е р т у а р . Но По-

12

р е п і а т ь с а м ы е т р у д п ы е з а д а ч и . Б у д у ч и продстаііптелем режисм'[)ског() т е а т р а , он в о с л е д СтанлcjtaBCKOMy с т а в и л ф и г у р у а к т е р а п а цспт]іалыіое
место, у б е ж д е н н ы й в том, что в к о н е ч н о м счете
только ж и в о й ч е л о в е к п а с ц е п е способен соверш и т ь чудо, р а д п которого с у щ е с т в у е т т е а т р . Оп
не п р и з н а в а л с н и с х о д и т е л ь н о г о о т н о ш е н и я к нед о р а з в и т о с т и а к т е р а , к о т о р ы й , д е с к а т ь , по сиоеіі
іі1)проде д о л ж е н б ы т ь «глуповат».
Оп м е ч т а л об а р т и с т е — « у м н и ц е своего времени» п б ы л б е с п о щ а д е н ко в с я к о й актерскоіі
халтуре, этической неполноценности, наглому
п р е м ь е р с т в у и п о к а з у х е . Не к а ж д ы й д а ж е п:і
іі|)пзнанпых м а с т е р о в в ы д е р ж и в а л с у р о в ы й режігм, не к а / к д ы й п о д д а н а л с я « в о с п и т а н и ю худоікествеиной совести», без к о т о р о й Попов н е мысл и л а к т е р а своей ш к о л ы . И н ы е у х о д и л н в д р у г и е
т е а т р ы , и с к а л и с ч а с т ь я н а стороне, а потом снопа п р и х о д и л и к м а с т е р у .
В п о с л е в о е і ш ы е годы в основной к о с т я к т р у п п ы п о с т е п е н н о в х о д и л и а к т е р ы , со в р е м е н е м сос т а в и в ш и е молодое п о к о л е н и е т е а т р а . В с а м о м
конце войны приходит Владимир Зельдин, начавший сразу же с высшей ноты — «Учителя
танцев».

л . Шабарин в роли
Чапаева с дочерью
[' внучкой
И. Чапаева после
спектакля «Засада»
И.Шведовой и
А. ПІайкевича
Артисты ЦТСА
у . Цитринель,
ь . Ситко, завлит
театра В. Блок,
««•^иса
А. Покровская па
подшефном заводе
«Калибр». 1968 год

поп з н а л . Е м у достаточно б ы л о одной яаценкіі,
одного ігодлшшо э м о ц и о н а л ь н о г о э п и з о д а , чтобы,
к а к СП с а м потом с к а ж е т , р а с п р о с т р а н и т ь эмон и о н а л ь п ы й з а р я д н а всю пьесу.
Н е з а б у д е м е щ е и того о б с т о я т е л ь с т в а , что
л у ч ш и е п о с л е в о е н н ы е с п е к т а к л и Попопа создав а л и с ь во в р е м е н а , когда в о з н и к л а т а к н а з ы в а е мая теория бесконфликтности, которая должна
б ы л а особенно с и л ь н о у д а р и т ь но и с к у с с т в у реж и с с е р а , б о л ь ш е всего н а свете ц е н и в ш е г о в к у с
чистой п р а в д ы . « Н а р о д н а я сцепа» и п этом отн о ш е н и и б ы л а с п а с и т е л ь н о й , но д а в а л а и с к у с с т в у т е а т р а р а с т в о р и т ь с я в б е з ж и з н е н н ы х схемах «борьбы х о р о ш е г о с л у ч ш и м » .
П о п о в н е смог б ы н и ч е г о с д е л а т ь в и с к у с с т в е ,
если бы н е с о з д а л а к т е р с к о й ш к о л ы , снособной

13

В к о н ц е с о р о к о в ы х годов в т р у п п у т е а т р а
вступают Людмила Фетисова и Людмила Касатк и н а . К а ж д о і і из н и х п р е д с т о я л а и н т е р е с н а я теа т р а л ь н а я судьба. Б л и с т а т е л ь н о й и, к н е с ч а с т ь ю ,
к о р о т к о й она о к а з а л а с ь у Л . Фетисовой, а к т р и с ы
у н и к а л ь н о г о д а р о в а н и я , в котором с п л а в и л и с ь
о г р о м н ы й волевой н а п о р , г л у б и н н а я н а р о д н о с т ь
и н е в е р о я т н о й с и л ы л и р и з м , пленявпіпѳ з р и т е лей. В э т и годы в е д у щ и м и м а с т е р а м и с т а н о в я т с я А н д р е й Попов, Н. Сазонова, Д. Сагал. А р я дом — Ан. Петров, Н. П а с т у х о в , М. П а с т у х о в а ,
И. Солдатова, из И р к у т с к а п р и е з ж а е т В. Ситко,
п о з д н е е и з В о р о н е ж а — П. В и ш н я к о в , нз В л а д и востока — И. К о л о ф и д и и , и з Н о в о с и б и р с к а —
В. К а п у с т и н а . К н а ч а л у 50-х годов п о д р а с т а е т
повое, т р е т ь е п о к о л е н и е : Г. К о ж а к и н а , А. К у т е поп, А. Потрои, В. С о ш а л ь с к п и , П. Велобородова,
В. Гаприлов, В. К а л и н и н , И. К о р н о у х о в , Е. Кудр я в ц е в а , Л . К у к у л я н , О. Малько, А. Миронов,
Л. Персияпипов,
Б. Петелин,
Р. С а в е л ь е в а ,
М. С к у р а т о в а , Я. Х а л е ц к и й и др. Н е б у д е м вдав а т ь с я в п е р е ч и с л е н и е , и н а ч е н а д о н а з в а т ь дес я т к и и м е н . Р е ч ь о д р у г о м : это б ы л и а к т е р ы ,
в о с п и т а н н ы е в одной вере, в одной ш к о л е . Искусство п е р с ж и в а п и я и тесно связанное с ним
пopoвoплoп^eпuo в о б р а з Попов о т с т а и в а л до
к о н ц а . Оп вел своих а к т е р о в к н ш р о к о м у пониманию традиций Станиславского.
Все э т а п н ы е с о з д а н и я Попова б ы л и с о т в о р е н ы
па Б о л ь ш о й сцепе. З а м е ч а т е л ь н а я М а л а я с ц е н а ,
с к о т о р о й б у д е т столько с в я з а н о в и с т о р и и т е а т ра, и м к а к р е ж и с с е р о м п о ч т и н е и с п о л ь з о в а лась. Б о л ь ш а я с ц е н а , где с у в о р о в с к и е в о й с к а
б р а л и ш т у р м о м к р е п о с т и , где с р а ж а л и с ь огромн ы е к о р а б л и , где б л и с т а л ѵчитель т а н ц е в в

Темиртау. Встреча
со строителями
«Казметаллургстроя».
На верхнем
снимке —
Н. Сазоно'ва,
на нижнем —
В. Зельдин.
1973 год

п р о с л а в л е н н о м болеро, с о в е р ш а л и с ь к а в а л е р и й ские атаки, а пеистовая Катарина укрощал а своего П е т р у ч ч о ; Б о л ь ш а я сцена, о д и н и з
п о д ъ е з д о в к о т о р о й н а з ы в а ю т «танковым», воспетая театральными беллетристами и изъязвленная
ф е л ь е т о н и с т а м и всех сортов, н е о б ы ч а й н а я п л о щ а д к а в 1200 к в а д р а т н ы х метров, в с е р д ц а х н а з в а н п а я о д н а ж д ы П о п о в ы м а р т и л л е р и й с к и м полигоном, — Б о л ь ш а я с ц е н а Ц Т С А б ы л а ж и з н е н ным п р о с т р а н с т в о м р е ж и с с е р а , его м у к о й , у д а чей, крестом, с ч а с т ь е м . К о г д а з д а н и е п а п л о щ а ди К о м м у н ы т о л ь к о строилось, П о п о в о ж и д а л от
повой с ц е п ы того ж е , чего оп ж д а л от нового
т е а т р а л ь н о г о дела. Е м у к а з а л о с ь , ч т о м о н у м е н т а л ь н ы е з р е л и щ н ы е ф о р м ы , к к о т о р ы м его очень
тяпуло и которые были близки духу времени.

могут б ы т ь осуіцостнлопг.і по п « м а л е н ь к и х тоатр н х - к р о л ь ч а т ш і к а х » , а и м е н п о н а т а к о й сцспи.
Он о д н о в р е м е н н о о п а с а л с я б у д у щ е г о п р о с т р а н ства и б ы л в з в о л н о в а н т е м и в о з м о ж н о с т я м и , ч т о
опо откроет. С т р о и т е л и з а в е р я л и , что п а этой
сцене м о ж н о б у д е т и г р а т ь и п с и х о л о г и ч е с к и е
п ь е с ы , т а к к а к п р е д п о л а г а л о с ь , что ж е л е з о б е т о н ные стены портала будут специальным устройством с у ж а т ь с я до н е с к о л ь к и х м е т р о в . З а в л е к а я
д р а м а т у р г о в и р и с у я и м к а р т и н у б у д у щ е г о здан и я , р е ж и с с е р в 1936 году говорил: «Эта с ц е н а
и м е е т г л у б и н у 60 метров, ч т о п о з в о л я е т д р а м а тургу написать о парашютном десанте, а нам
р е а л и з о в а т ь д е с а н т в 50 п а р а ш ю т и с т о в . Н а с ц е н е
м о ж н о о с у щ е с т в и т ь к а в а л е р и й с к у ю а т а к у в 400—
500 ч е л о в е к . М о ж н о н а п и с а т ь д и а л о г н а ш л ю п ках... В д а н н о м т е а т р е в о з м о ж н ы л ю б ы е м е т о д ы
ппсания пьесы. Вы можете написать актовую
п ь е с у и з 47 эпизодов, п р и ч е м м е ж д у э т и м и эпиа о д а м и не б у д е т а н т р а к т о в » . Но Попов п р е к р а с н о
п о н и м а л и п р е д ч у в с т в о в а л д р у г о е : п е р е х о д н а так у ю с ц е н у « ч р е з в ы ч а й н о остро в ы д в и н е т вопрос
о действенной природе театра и драматургии».
Обращаясь к драматургам, он взывал к созданию
т а к и х пьес, к о т о р ы е б ы с у м е л и в з в о л н о в а т ь п о ч т и
д в у х т ы с я ч н ы й зал. О г р о м н ы й р е з о н а т о р с ц е н ы
(которая, как вскоре выяснилось, свои железобет о п п ы е с т е н ы н е смогла с д в и г а т ь ) т р е б о в а л н е
только з р о л и щ н о с т и , д е й с т в е н н о с т и , по и соотв е т с т в у ю щ е й ее м а с ш т а б у м ы с л и . Вот тут-то и
была точка п е р е с е ч е н и я м н о г и х т в о р ч е с к и х проблем театра. Попов и х р е ш а л по-разному, — пародп а я с ц е п а и в этом п л а н е о к а з ы в а л а с ь с п а с и тельной. М о щ н ы й т е м п е р а м е н т
режиссерской
мысли, и д у щ е й , к а к н а р е з н о й винт, к с а м о м у
г р у н т у н{изни, в ы с о к о е п о н и м а н и е своего гіроф е с с и о п а л ь п о г о долга а к т е р а м и (достаточно проч и т а т ь п а с т р а н и ц а х этой к н и г и в о с п о м и н а п и я
Н и к о л а я П а с т у х о в а об о т н о ш е н и и к «массовке»
в т е а т р е Попова т е х л е т ) — вот ч т о д а в а л о у с п е х
и ч е л о в е ч е с к у ю з н а ч и т е л ь н о с т ь н е т о л ь к о нар о д н ы м с ц е н а м , но и в с е м л у ч ш и м с п е к т а к л я м
Т е а т р а Советской А р м и и . В е р о я т н о , сегодпя, п а
новом в и т к е т е а т р а л ь н о й и с т о р и и , т р у д н о повторить этот у с п е х : т е п е р ь все о т к р ы в а ю т м а л ы е
с ц е н ы , т е п е р ь псе х о т я т в и д е т ь г л а з а а к т е р а
крупным плапом, а военная баталистика, жизнь
человеческой массы практически целиком у ш л а
в к и н е м а т о г р а ф . Но т р а д и ц и я П о п о в а н е у м е р л а
и не могла умереть в театральном искусстве, к а к
не м о ж е т и с ч е з н у т ь с а м а и д е я в ы р а ж е н и я в монументальных, симфонических формах характера п е р е л о м н о г о в е к а . И к о г д а т а к и е и д е и в о з н и кают, о ж и в а е т ш к о л а Попова, в о з в р а щ а е т с я и з
н е б ы т и я ее с м е л ы й д у х и х у д о ж е с т в е н н а я совесть, н е п о з в о л я в ш и е «народной сцене» выроя«д а т ь с я в п у с т о е и в ы с о к о п а р н о е действо.
Свой п о с л е д н и й с п е к т а к л ь п а Б о л ь ш о й с ц е н е
родного т е а т р а А л е к с е й Д м и т р и е в и ч П о п о в пос т а в и л в 1957 году. Это б ы л а « П о д н я т а я ц е л и -

14

на». Пришли нромѳна, которые открывали таланту р е ж и с с е р а совершенно иные возмоншости. По
ж и з н и не хватило.
В последние годы Попов продолжает воспит ы в а т ь режиссеров в ГИТИСе вместе со своим
товарищем и помощницей М. О. Кнебель. Ученики входят в искусство, и их приходится защ и щ а т ь . Попов с горячностью юноши з а щ и щ а е т
театр, способный честно разговаривать со своим
народом. Ему, к а к и в п р е ж н и е годы, а может
быть, и гораздо острее потребна духовно осмысл е н н а я ж и з н ь . Ему претит «звонкая театральщина». Одну из своих последних статей он называет «Без сердца». И это самый точный диагноз всего, что было ч у ж д о ему в искусстве, п
самое ванпюе предостережение тем, кто п р и ш е л
на смену Учителю.
В этой статье м ы пе ставили целью воссоздать
поэтапно весь творческий путь театра. Мы хотели только прочертить, по возможности четко
творческий профиль ЦАТСА, ого назначение, к а к
опо определилось в искусстве основоположников.
Попов пе был одиночкой, рядом с пим в течение
многих лет работал р е ж и с с е р с к и й штаб. Принято
говорить в т а к и х случаях, что скромный т р у д
соратников пе п р о п а л даром и т. д. Нет, это был
не скромный, а вполне самостоятельный, глубоко осмысленный творческий труд в едином
с Поповым направлении, но очень своеобразный,
отмеченный не р а з н а с т о я щ и м и т е а т р а л ь н ы м и
победами. «Учитель танцев» Лопе де Бега, «Мастерица варить кашу» Н. Г. Чернышевского, одни
из в е р ш и н н ы х созданий театра, с в я з а н ы с именем В. С. К а н ц е л я . «Сказка о правде» М. Алигер, «Последняя остановка» Э.-М. Р е м а р к а и
особенно «Барабанщица» А. Салынского — известные с п е к т а к л и А. 3. Окунчикова.
П а м я т н ы м и в истории армейского театра
остались и многие постановки Д. И. Тункеля, п
среди них — остроумная, и з я щ п а я «Стрекоза»
М. Б а р а т а ш в и л и . А рядом с этими режиссерами — Б. Афонин, В. Благообразов, И. Ворошилов,
А. Харламова. В 50—60-е годы активно вступают в р е ж и с с у р у п р я м ы е у ч е н и к и Попова. В. Б е лявский, Б. Львов-Анохин, А. Шатрин, Л. Хейфец, наконец, Андрей Попов, в ы д а ю щ и й с я актер,
в течение р я д а лет в о з г л а в л я в ш и й театр, — это
все «птенцы гнезда Попова». В 70-е годы в театр
п р и ш л и у ч е н и к и учеников — А. Б у р д о н с к и й и
Б. Морозов. Все они п р о д о л ж а л и строительство
театра, о т д а в а я ему свое искусство.
В 60—70-ѳ годы в т р у п п у театра приходит цел а я группа т а л а н т л и в ы х актеров, среди них —
Л. Голубкина, К. Захаров, Г. К р ы н к и н , А. Покровская, Ф. Чеханков, И. Демина, О. Дзисько,
С. Дик, М. Еремеев, А. Инжеватов, Ю. Комиссаров, А. Крыченков, И. Ледогоров, Г. Л я п и н а ,
А. Майоров, Г. Морачева, В. Ованесов, Н. Рачевекая, В. Савельева, П. Цитринель, Л. Шабарин,
Г. Юшко и др.

15

Паследовать и продолжать школу Попова оказалось делом невероятной
сложности
надо
было не только храпить традиции, по п развивать пх в духе нового исторического опыта.
Проблема военной драматургии стала ості)еи~
шей и потому, что резко вырос общий уровень
драматургии, и потому, что наследники Попова
далеко не всегда оказывались способными заполнить «паузы» несовершенной пьесы опытом ж и з ни послевоенной армии, вступившей в пору
научно-технической революции. Чисто тематический подход, снпсходительность к военному
спектаклю только потому, что оп «об армии»,
перестали удовлетворять и зрителей и театр. Наступила довольно т р у д н а я полоса ж и з н и коллектива, которому грозила опасность превратиться в обычное «театрально-зрелищное предприятие». Рупор Большой сцены порой работал
вхолостую, т е р я л и с ь с в я з и с драматургами, которые могли бы принести с собой то, что Попов
называл «ужаленпостью жизнью».
Продолжатели дела Попова столкнулись с повой театральной ситуацией, где н е л ь з я было
только з а к л и н а т ь духов прекрасного прошлого.
Рядолі стремительно возникали новые театральные организмы, обновлялись старые, н а ч и н а л и
работать т а л а н т л и в ы е режиссеры, многие и з которых т о ж е были у ч е н и к а м и Попова. Т е а т р Советской Армии знал удачи только тогда, когда
его искусство было духовно содержательным, пе
б о я щ и м с я серьезных проблем, когда а р м е й с к а я
тома становилась кровно связанной с ж и з н ь ю
всего народа. На главном магистральном пути
театра р о ж д а ю т с я «Барабанщица» А. Салынского
(1959, режиссер А. Окунчиков), «Неизвестный
солдат» А. Рыбакова (1971, режиссер Андрей Попов), «А зори здесь тихие...» Б. Васильева (1971,
режиссер Б. Эрин).
В 1961 году А. Дунаев, тогда г л а в н ы й режиссер театра, ставит одну и з самых серьезных
пьес об армии
в
мирное в р е м я — «Океан»
А. Штейна. Интересы Р. Горяева, который возг л а в л я л театр с 1974 по 1979 год, б ы л и сосредоточены в области а к т у а л ь н о й военной проблематики. Па этом п у т и возникает а н т и ф а ш и с т с к а я драма М. Шатрова «Конец»
(режиссер
Р. Горяев), «Странствия Б и л л и
Пилигрима»
К. Воннегута (режиссер М. Л е в и т и н ) . На а ф и ш е
театра — новые авторы, с т р е м я щ и е с я р а з р а б а т ы вать военную тему не «ведомственно», с пониманием всей социальной остроты и общезначимости героико-патриотического спектакля. К 30-летию Победы н а д фашистской Германией А. Б у р донский ставит пьесу молодого драматурга Р. Феденева «Снеги пали...», где тема человеческой памяти, н а ш е й ответственности перед п р о ш л ы м обретает в о л н у ю щ и й лирико-патетический поворот.
К 60-летию Октябрьской Революции театр осуществляет ц е л у ю серию спектаклей. На Больш о й сцене Р. Горяѳв и Б . Морозов ставят

и было воплощение традиции Попова в живом и
с е г о д н я ш н е м ее в ы р а ж е н и и .
Ш к о л а П о п о в а д о к а з ы в а л а свою силу, когда
в т е а т р п р и х о д и л а п о д л и н н а я д р а м а т у р г и я . Тогда
р а с ц в е т а л и а к т е р с к и е д а р о в а н и я , тогда в о з н и к а л
с п л а в «предельпо п р а в д и в о й и г р ы » с я р к о й ,
всегда з а н о в о р о ж д е н н о й , т о л ь к о и з д а н н о й пьес ы п р о и с т е к а ю щ е й т е а т р а л ь н о с т ь ю . Он в о з н и к а л ,
к о г д а Л ь в о в - А н о х и н с т а в и л «Каса м а р е » И. Д р у цэ с Л. Добржанской, «Фабричную девчонку»

Артисты II
^(ОВОДОТВО
Саяно-Шушеііской
ГЭС. 1977 год

«Дело Ж И З Н И » А. Х р у ц к о г о . Н а М а л о й б о л г а р с к и й
р е ж и с с е р Н. П е т к о в в п е р в ы е н а с о в е т с к о й с ц е н е
дает ж и з н ь п ь е с е «На и с х о д е д н я » Д. А с е н о в а ,
посвященной жизни братской армии социалистической с т р а н ы . З д е с ь ж е Р. Г о р я е в и Е. Р а д к е вич с т а в я т п е р в у ю п ь е с у А. М и н д а д з е « Р а с с т о я н и е в 30 дней», м о л о д е ж н ы й с п е к т а к л ь , з а т р а г и вающий сложные вопросы формирования нравс т в е н н о с т и ч е л о в е к а в у с л о в и я х а р м е й с к о г о коллектива.
Конечно, и э т и п о с т а н о в к и д а л е к о н е р а в н о ц е н н ы , и м ы н е с т а в и м себе з а д а ч у р е ц е н з и р о в а н и я с п е к т а к л е й . Т у т х о т е л о с ь бы
указать
л и ш ь н а с а м о н а п р а в л е н и е т е а т р а , тот п у т ь , к о т о р ы й о п р е д е л я л его ж и з н ь в п о с л е д н и е два дес я т и л е т и я . Но и в т а к о й с к о р о п и с и н а д о специально отметить спектакль «Святая святых»,
который принадлежит к событиям, формирующим художественную и этическую программу
т е а т р а , о с т а ю щ и м с я в его п а м я т и н а в с е г д а . История двух односельчан, двух солдат-гвардейцев,
р а с с к а з а н н а я И о н о м Д р у ц э , р е ж и с с е р о м Ионом
У н г у р я н у и а к т е р а м и И. П а с т у х о в ы м , И. Л е д о горовым и И. Д е м и н о й ( о н и и с п о л н я ю т г л а в н ы е
роли), была трактована театром как
притча
о верности человека нравственным принципам,
которые оп отстоял и выстрадал в годы войпы.
«Военным» д е л а л с п е к т а к л ь н е д у х о в о й оркестр,
к о т о р ы й п о я в л я е т с я в п р о л о г е и ф и н а л е . Сама
т р а к т о в к а м и р н о й п о с л е в о е н н о й ж и з н и б ы л а исп о л н е н а особого, «военного» с м ы с л а ; эта ж и з н ь
п о т р е б о в а л а от г е р о е в н е м е н ь ш е й н р а в с т в е н н о й
отваги, ч е м война. И с т о р и я « ч е л о в е к а с р у ж ь е м »
п р о д о л ж а е т с я в н о в ы е в р е м е н а , а е д и н с т в о войп ы и мира» п р о с л е ж и в а е т с я в к а ж д о м с е р ь е з н о м
поступке личности. Спектакль «Святая святых»
расширял и уточнял само понятие военной темы,
вводил ее в к о н т е к с т о б щ е н а р о д н о й ж и з н и . Это

A. В о л о д и н а с Л . Ф е т и с о в о й — Ж е н ь к о й Ш у л ь ж е н к о и л и «Добряков» Л . З о р и н а с ц е л о й верен и ц е й а к т е р с к и х у д а ч , от т о й ж е Л . Д о б р ж а н ской, Ан. П е т р о в а , А. Х о д у р с к о г о до В. Поповой,
К. Н а с с о н о в а , В. Б л а г о о б р а з о в а и М. М а й о р о в а .
Школа Попова развивалась, когда на сцену
театра приходила л у ч ш а я зарубежная драматургия — Б р е х т , Э д у а р д е Д е Ф и л и п п е , Р е м а р к , У и л ь яме.
С п е к т а к л и по э т и м п ь е с а м с т а н о в и л и с ь событиями пе только д л я режиссеров. Тут были
в а ж н ы е а к т е р с к и е у д а ч и : П.
Константинов,
B. З е л ь д и н , Д. Сагал, Л . Д о б р ж а н с к а я , В. Попова, О. Д з и с ь к о в с п е к т а к л я х и т а л ь я н ц а Дѳ Ф и л и п п е , В. С о ш а л ь с к и й и Б . Ситко, в п ь е с е Бѳрт о л ь д а Б р е х т а «Господин П у н т и л а и его с л у г а
Матти», А. Попов, П. В и ш н я к о в , В. К а п у с т и н а
в с п е к т а к л е « П о с л е д н я я о с т а н о в к а » Э.-М. Р е м а р ка, Л ю д м и л а К а с а т к и н а — Л е й д и Т о р р е н с в спект а к л е «Орфей с п у с к а е т с я в ад» Т. У и л ь я м с а .
Школа Попова продолжалась в изобретательн ы х и с м е л ы х « н а р о д н ы х сценах», с о ч и н е н н ы х
Р. Г о р я е в ы м и х у д о ж н и к о м П. Б е л о в ы м в с п е к т а к л е «Мы, р у с с к и й народ» Вс. В и ш н е в с к о г о ,
п о с т а в л е н н о м к X X V с ъ е з д у КПСС н а основе
о д н о и м е н н о г о к и н о с ц е н а р и я . В с п е к т а к л е , исх о д н ы м з а м ы с л о м к о т о р о г о б ы л а и д е я «массового героя», п о т р е б о в а л а с ь а к т е р с к а я с а м о о т д а ч а
всех без и с к л ю ч е н и я т в о р ц о в з р е л и щ а — от героев п е р в о г о п л а н а , с ы г р а н н ы х А. В а с и л ь е в ы м ,
А. К р ы ч е н к о в ы м , А. К у т е п о в ы м , А. М и х а й л у ш к и н ы м , Б . Ситко, Г. Ю ш к о , д о б е з ы м я н н ы х бойцов. Многие « б е з ы м я н н ы е » т о ж е и м е л и л и ц а :
м ы н а п р я ж е н н о с л е д и л и з а судьбой т е х солдат,
к о т о р ы х и г р а л и Л . Ш а б а р и н и Е. Г о р ч а к о в .
Ш к о л а Попова п о б е ж д а л а , когда, о б р а щ а я с ь
к классике, театр прикасался к серьезнейшим
ііІ)облемам н а ц и о н а л ь н о й и с т о р и и . И тогда могла
во в с ю ш и р ь р а с п а х н у т ь с я Б о л ь ш а я с ц е п а , а ее
масштаб у ж о не вызывал иронии рецензентов.
Так, д а р о в а н и я м и р е ж и с с е р а Л . Х е й ф е ц а , х у д о ж н и к а И. С у м б а т а ш в и л и , а к т е р с к о й м ы с л ь ю и т а л а н т о м А н д р е я П о п о в а , М. М а й о р о в а , А. Майорова, С. Ш а к у р о в а , П. В и ш н я к о в а , Г. К р ы н к и н а ,
Н. К о л о ф и д и н а , Ф. Ч е х а н к о в а и м н о г и х , м н о г и х
других создавалась грозная и величественная
ф р е с к а Смутного в р е м е н и , п е р е л о м н о й э п о х и
н а ш е й и с т о р и и , в с п е к т а к л е «Смерть И о а н н а
Грозного» А. К. Толстого.

16

Пачалі.тіи ЦЛТСЛ,
ікілиііптп!
II Д. Стрелі.цоп
"еді^т ;іаеедаіто
л-УДояіоотиетюго
совета театі)а.
lU7a год

Р у с с к а я клмссмка осиапиа.мась ш и р о к о . Искусстііо Л. 11, Остроиского. П. Л. Гогічарона, Л. 11. Чс.чона, М. Го()і.і;ог() прііплокало і і т і м а і і п о тсат[)а.
I'o/Kticcypa .чапоно о т к р ы в а л а «Якона Погомолона» (Іі)()7, рожнссор И. Эрип) и «Ііассу ЛѴслозпону» {1!17(), іюяіііссер Л. Ііурдоііскиіг), « П т і і і і с в ы й сад» (1!)G5, рожиссор М. ІІігсбслі.) іі «Дядю
Вапю» (IDG!), |)('?кііссер Л. Хоііфоц), «Ііосііридапницу» II «Лес» (И)72, рс/кмссор П. Эрііп. п И>78,
р е ж и с с е р В. М о т ы л ь ) . О п я т ь - т а к и и ати р а б о т ы
имели раііпый х у д о ж е с т н о п п ы й у с п е х , меру которого п е стоит оиі)Оделять. Но болі.іипистпо
с п е к т а к л е й бі.іліі мостаилеііі.і «на актероіі», учит ы н а л и даропаііия т р у и и ы к растігліг яти да|)он а п и я . ІІоиыми г р а н я м и отк|)і.ілисі. т а л а н т ы
II. Саяоііоноіі II «Пассе ?Ке,че:іііпнои», М. Майорова, II. П а с т у х о в а , Г. І?рыіікипа, Л. Покровской,
П. Иіііиііяі;оііа в чех(Иісі;ііх с п е к т а к л я х , П. С.авоиоиой, <1». Чехаіікова, Г. Ко/і>акиііой — в п ь е с а х
Островского.
Читателі., нидилго, у ж е .чаметил, к а к а в т о р ііостеііеиію п е р е х о д и т па п е р е ч и с л е н и е , которого
стаііался и.чбе;каті.. Каікдыіі год в т е а т р е что-то
п р и б а в л я е т с я к н а с л е д с т в у Попова, к а ж д ы і і год
с т а и о п и т с я событиііиым и.іп, напротив, ііастаи.ія
от ;іадуматі>ся о іірави.чьиостіі и.чбраііііого пути.
К а ж д ы і і гол — ;)то іговые встречи со а р п т е л я м и ,
с л ю д ь м и в погонах, :)то поеидкн н д а л ь н и е н
бли.иіие гаіпіивопы, гаст]іоліі, обмен т в о р ч е с к и м и
отчетами с б о л г а р с к и м Теат|)ом Пародиоіі Л()мии,
к о н ц е р т ы перед строителя.ми Саяпо-ІІІупкчіской
ГЭ(; н пе])і;д иог[)апичниками ю ж н ы х р у б е ж е й
страны.
К а ж д ы й год — ;)то пасыіценпыіі, чре;івычаі'піо
u a / к п ы й т р у д всего ко.і.іектива, всех це.чов театра, от которого ж д у т новых т в о р ч е с к и х снернш-

17

пип. Недаром в 1!)7.' году теат]> ста.і ак.ідемпчесі;им. а в lilSO году н а г р а ж д е н орденом Трудового Красного З н а м е н и .
Л т е п е р ь пусті. ч и т а т е л ь ноіідет ііеііосредстііічіно в степы н а ш е г о |)одиого до>.>а, о к у н е т с я в соб ы т и я полувековой жи;и!П «человека с р у ж ь е м »
па сцоио главного военного теат|іа страпі.і,

Л цато л II іі С MP л я НС и 11 іі,
і;апдидат піч(ус('Тпоіи'Д»мчіп.
па целующий литеііатуіііюй
частью театра

Ллексеіі Дмитриевич Попов

«Дела давно минувших дней... »

Иосиф

Прут

Труппа театра
ііа га(.'т|)і)лмх
" • Іетиіграде.
І1І-І4 год

19

Моему тоатру — полнена. Поанолю пазиаті, его
своим потому, что семь раа поянлялосі. мое имя
иа строгоіі а(1иппе
ого .Лкадемііческого
театра Сонетскоіі Лі)мии: семь моих иі.ес были
посташпчгы па его сцепе .ча іііггьдесят проіпедиіпх лет. Они иролетелп, эти о г п е п п ы е годы, иіюп е с л п с ь тіа к р ы л ь я х сланы, а п а м е п у я собоіі победігое иіестние а р т и с т и ч е с к о г о к о л л е к т и в а лтого
т е а т р а , верного д р у г а и иомоничіка Советской
Ліімии, ее а к т и в н о г о бойца.
ЦТСЛ я в и л с я подлинным д е т и щ е м п а и і и х Ііоор у ж е п п ы х Сліл, п я счастлив, что был сппдстелем
его стапов.ііения. А с
люді.ми--создателями
этого уиика.и.иого п а ч и і і а п и я , армеііского т е а т р а ,
я в с т р е т и л с я в п а ч и т е л ь и о рапьпіе.
У эпту.'шаста и м е ч т а т е л я р е ж и с с е р а Павла
Плі.ппа и комио.читора Л.ііександі)а Александрова в конце 20-х годов ноявиласі. м ы с л ь о соадаиип к р а с н о а р м е й с к о г о хора п со.чдатского театра — б а з ы ку.іи.турпого отдыха ііаіннх воинов.
П они добились, А л е к с а н д р о в и Ильин, осуществ л е н и я своих з а м ы с л о в : в 1029 году 1'лавиое пол и т и ч е с к о е у п р а в л е н и е дало к о м а н д у об о[іганиз а ц и и при ЦД1^'А Т е а т р а Н'()асноіі Армии д л я обс л у ж и в а н и я р а з н ы м и ж а н р а м и сценического искусства а р м е і і с к и х частей.
Іі ятом с и н т е т и ч е с к о м о])ганизме было попач а л у ч е т ы р е гііунпы: д р а м а т и ч е с к а я т|)униа. тоат]) м а л ы х форм, к у к о л і . п ы й п а н с а м б л ь красно-

аі)мейск'оіі песни, кот()|іыіі и возглавил А.мексапдр
Ііасильевич А л е к с а н д р о в .
Два года зти четы[)е кол;нч{тнва работали вместе, а затем дііама і ическаи труііна отиочковаласі.
и обрела самостоятелЕ.пость.
Только что родпвпіпііся в столице т е а т р начал
СВОИ) ж и з н ь в актовом з а л е бывніего и н с т и т у т а
б.іаі-ородиы.ч девиц, где номенці.чся I |,ентральныіі
Дом Іірасііоіі Армии. Па малені.ьчііі пстраде, обр а м л е н н о й к о л о н н а м и . Навел Ильин поставил
«Первую Ічомную» Ис(чіолода Ііииіиевскоіо, моего
доб|)ого друга и с о р а т н и к а lU) грагкдаиск-оіі
во line.
С лтого с п е к т а к л я и н а ч и н а е т с я история Т е а т ра
Л|)мии.
Ио главе бурно формнровавніеііся труині.і встал
ві.ідаюпиінся о|)гани.)атор т е а т р а л ь н о г о де.іга —
В л а д и м и р Евгепі.евич Месхетели. Это ему удалось п р и в л е ч ь к работе 3aMe4aTejn.Hbix а к т е р о в
и актрис, ув.чечі. их сіимімн ренертуа()пыми зам ы с л а м и и за;кечі. в их се|)дцах
творческиіі
огоні.. Илади.мир Месхетели убедил ІОрия Завадского, а затем А л е к с е я Попова в о з г л а в и т ь худ о ж е с т в е н н о е руководство теат|)а. )І,\нчіно зііі
дна круннейнгих масте[)а советсь-оіі реікнссуры
вывели наін а р м е й с к и й в первый ряд московских нмеііпті.тх театі)ов.
П в те времена появнліісь т а к и е с п е к т а к ли, как «Мстислав Удалой», «1'ибелі. :)скад|н,іі>.

Потров, Ллексаіід[) Е в г е н ь е в и ч Хохлов, П а в е л
Иосифович Герата, Дарі.я Ііасіілі.евиа З е р к а л о н а ,
• haiiiia Г е о р і п е в и а Гаііевскаи, Л л о к с и и д р Павлович Х о в а н с к и й , Ліітоіііпіа Павлоипа Б о г д а н о в а ,
В л а д и м и р Сергеевич Б л а г о о б р а з о в , Марк И а у .\:ович ІІерцовсииіі — всех не ііеречест],!

и. Прут читает
ciioid пьесу
•'Тихніі оиеаіі»
ііостапоіючііоліу
«штабу» ЦТІІЛ.
Ul'i8 год

«ІІоолодпяя жортіііі», «Слана», «Гоч ID-ii», «Уь-рос СТРОІІТИІІОІІ» 11 MllOniO, .MIIOIIIC д|)угио,
Mpmu'ciimo іпіісстиост]. маіііг.му т()аті)у.
lli':iii6i.iiiiu'.Mbu> ()ГІ|іп;)Ы соіідаліі и птих иі.осах
акто|)ы iiopitoro пріі;)і.іііа: Лликсоіі Митрофаіюиич

Это была в о и с т и н у г е р о и ч е с к а я эпоха, период
бурного ііоста, х у д о ж е с т в е н н о г о в о з м у ж а н и я и
г л а в н ы м образом у т в е р ж д е н и я а р м е й с к о й т е м ы
11 д р а м а т у р г и и т е а т р а .
.'іатем. в І04П году, к о л л е к т и в н с р г б а з л р о в а л с я
в новое, с п е ц и а л ь н о д л я пего построенное здание, где II п р о д о л ж а е т до сих нор своіі т а к iijieк|)асно н а ч а т ы і і твоііческий путь.
Я не искусстпопед и не историк.
Поэтому
о всем д а л ь н е й ш е м п а п и и і у т с п е ц и а л и с т ы , свидетели, у ч а с т н и к и п о с л е д у ю щ и х
десятилетіпі
ж и з н и ЦЛТСЛ.
У м е н я есті. только два п о ж е л а н и я : чтобы коіі
т е а т р отметил свой славныіі іобилсіі очеііедны.м
б л е с т я щ и м с п е к т а к л е м и чтобы я д о ж и л до зтоіі
т о р ж е с т в е н н о ! ! п р е м ь е р ы , а п л о д и р у я вместе со
всеми ее творцам.

начало

Марк
Лсрцоііскіііі,
ааслужеіпіыіі
артист РСФСР

Нее ііача.тіось с т е л е г р а м м ы И. ]ѵ Месхетеліі,
которую on п р и с л а л плді с Лптонііноіі П а в л о в іюіі Б о г д а н о в о й в Б а к у .
Телег])а.мма была л а к о н и ч н а : «11рие:іжайто Москву ])аб()тать Т е а т р е І?расліоіі Лрмип».
15. Месхетелн я з н а л хороню. Кіцо в Т н ф л н с с ,
учасі. на раб<(іаке, я р а б о т а л в Теат(іе для учащ и х с я именм С у м б а т о в а - Ю ж і і н а . 1'укоподпл этим
теат[)ом и был его ведущн.м актг[)()м И л а д и м и р
Квгеііьевич Месхетелн. И ту нору там работали
с т а в ш и е потом іі.івестнымп т е а т р а л ь н ы м и д е я т е л я м и Б'онстантнп Язоновпч ІИах-Лзіі:іов и Александр Насильевич Покровскіііі.
Поело Т н ф л и с а мы вместе с І і л а д и м и р о м Евгеньевичем работали в I U I K H H C K O M рабочем теат[)е: он — директором,
я — актером.
Из
Баку
Месхетелн уехал в Москву. Оттуда, ста» замес т и т е л е м н а ч а л ь н и к а ] І,ентралі.ного т е а т р а Красно/! A J I M I I H , он II п р и с л а л н а м эту т е л е г р а м м у .
Мы с Лнтонііноіі Павловноіі б е з г р а н и ч н о верили Месхетелн и не з а д у м ы в а я с ь с о г л а с и л и с ь на
его пріігланіоние. Т а к ж е поступили и н а ш и тов а р и щ и но БІЛ' — Л . М. Пет()ов, Б. 15. Б е л ь с к н й ,
|j. П. А л е к с а н д р о в , С. П. Осипов.
Т а к сорок восемь лет на:іад, в с е п т я б р о 1932 года, мы стали а р т и с т а м и Ц е н т р а л ь н о г о т е а т р а
Itpaciioii Армии.
Т е а т р с у щ е с т в о в а л у ж е третий сезон, располагался он тогда в ііомещеппп Цептралыіоіч) Дома
Гі'[)асноіі Лрмип. Па его сцепе інлн т а к и е интересн ы е с п е к т а к л и , к а к « П е р в а я Іііопная» 15с. Виш-

невского
и «Боеііком» А. Овчииа-Оіічареііко,
где к о м и с с а р а с блеском играл одни из основат е л е й т е а т р а , А л е к с а н д р Е в г е н ь е в и ч Хохлов.
15 «[5оеіікоме» ж е волііколеігно и с п о л н я л роль
у ч и т е л я 15ладнмнр Сергеевич Б л а г о о б р а з о в , припіеднінй в т е а т р и з Ч е т в е р т о й с т у д и и МХАТ
вместе с з а м е ч а т е л ь н ы м и а р т и с т а м и Л. Дмитревскоіі и П. И о р о и т л о в ы м . Ч е л о в е к доб(іенпіеи
д у ш и , прик|)аспып а к т е р , он с ы г р а л ваікиуіо роль
в ж и з н и т е а т р а сп(е и к а к р е ж и с с е р и педагог.
П р е д а н н о с т ь его т е а т р у была бе;ігранична, он іі
у м е р в теат|)е во в р е м я п о с л е в о е н н ы х г а с т р о л е й
иа Д а л ь н е м Иостоке.
Этой б е з г р а н и ч н о й п р е д а н н о с т и своему д е л у
15ладимир Сергеевич у ч и л н нас, м о л о д е ж ь , только что в с т у п и в ш у ю в новыіі к о л л е к т и в . Л колл е к т и в б ы л очень р а з н о о б р а з н ы й , с к л а д ы в а ю щ и й с я 113 акте[к)в р а з л и ч н ы х т в о р ч е с к и х школ.
Помимо г р у п п ы из Б а к у Месхетелн собрал в теат|іе а к т е р о в со всего Советского Сою.ча: А. А. Х а р •чамову, <|). Г. Р а н е в с к у ю , Д. Г5. Г5срка.т()ву,
Л. И. Добііжанскуіо, П. П. Горагу, А. П. Хованского, А. М. Ходурского, П. А (Константинова,
В. П. Пестовского и многих других. Месхетелн хоропп) понимал, что для т а к о й т р у п п ы н у ж е н не
просто глаіші.ій р е ж и с с е р , а художестпеііпыіі рук о в о д и т е л ь — п е д а г о г . П он п р и г л а с и л в т е а т р
Юрия А л е к с а н д р о в и ч а Завадского.
Для первой ностанові;п іізялн н ь е с у И о с и ф а
Прута «Мстислав Удалоіі». 1'абота н а д с п е к т а к лем была б о л ь ш е педагогической, чем ностано-

20

почііоіг. II вообіцр т е а т р n тот портгод іілгрл студпіпіыіі х а р а к т е р , ііосм()Т[)я на то, что многпо
акт('і)і.і ow.ifii у ж о но молоды. Студнііііості. помогла К), к а н а д с к о м у іі И. Мосхетіміп сіілотііті.
раііпых людоіі, o p r a i m :оііаті, ііастоиіцпіі тпорческітіі к о л л е к т и н .
Ilopm.iii с п е к т а к л ь К). Занадского, «Мстііслап'
Удалой» (н постаііонке ятого с п е к т а к л я принимал у ч а с т и е мо:[()Доіі М. Иіппііп), я в и л с я этапным для ж л з н н т е а т р а . Б ы л о м н о ж е с т п о роцеп,чиіі, псе о т м е ч а л и , что снектаклі. п о л у ч и л с я . Среди а к т е р с к и х работ ныде.ияли работу Алексея
Митрофапоііпча ІІетрона. Он и г р а л п у л е м е т ч и к а
Стопу Суслона. Е м у удалосі. со.чдаті. обраіі челопека, ж а д н о нытаіол(огося преодолеті. іі себе «серость», п а й т и отпеты на поноііятііые нонросы1'ежиссером .Л. ІІетрон был о с у ж д е н на одну мпя а н с ц с н у — почтіг нес], с н е к т а к л і . он сііде.и у пул е м е т а . Началось, а к т е р лпплеи всего а ф ф е к т пого — ому не было д а н о ни ;)ігергичпых гкестон,
пи сколі.ко-ніібуді. красочного, я р к о г о вііоншего
облика. Но Л. ІІеті)ов почти псналгетиыми движ е н и я м и і)ук, лнца, еле у л о в и м ы м и и.чмепопиями интоііациіі ие))едаі!ал ниутроппиіі рост ге()оя,
его в о з м у ж а н и е . II в коип,е с п е к т а к л я п у л е м е т чик сонерінал свой подвиг у ж о совсрніеино осо;ніапмо.
«Мстислав Удалоіі» принос т е а т р у п е р в у ю славу. Мы игі)али его много, с у д о в о л ь с т в и е м іг так
в ж и л и с і . в образы, т а к глубоко и с п л ь и о чувс т в о в а л и іг н о п и м а л и пьесу, что одпая«ді.т с успехом с ы г р а л и ое в обыкновенін)й к о м н а т е , без
декорациіі, к-остіомов и р е к в и з и т а .
Ч а с т о в ы е з ж а л и со с п е к т а к л е м «Мстислав Удалой» и в в о и п с к п е л а г е р я .
Нообще т е а т р с первого ж е года своего с у щ е с т в о в а н и я много р а з ъ е з ж а л по воинским ч а с т я м .
О б с л у ж и в а л и І5олорусскиіі, Украігнскпй и д р у г и е
о к р у г а . |{ поездам н р і і ц е н л я л и три лагопа, и в
отих оби^гх вагонах с боковыми п о л к а м и иногда
по два-тріг м е с я ц а Я!ила вся т р у п п а . И отих пое з д к а х всегда был с п а м п И. Мосхетели.
Именно он с о з д а в а л и с о х р а н я л в к о л л е к т и в е
ту дружескую и доброжелательную атмосферу,
к о т о р а я так помогала н а м в работе. Д и с ц и п л п нп|)оваппі.ій, всегда п о д т я и у т ы і і , в н и м а т е л ь н ы й ,
т а л а п т л и в е й н і п і і оргапіьіатор, одпп из л у ч п і и х
тоат|)алыіі.іх
[)уководителей
(недаром
после
с м е р т и И. И. И е м п р о в и ч а - Д а н ч о н к о директо|)ом
МХЛТ п р и г л а с и л и и м е н и о И. М е с х е т е л и ) , Влад и м и р Евгеиі.евич был для нас п р и м е р о м скромтгости и това|)иіцесі\ого о т н о п і е н и я друг к другу.
Помню, к а к в одной из поездок он бі.іл педоволои том, что нас всех ігогелили в двух б о л ь ш и х
обн(Их к о м н а т а х , а ему дали о т д е л ь н у ю . ІІо.мию,
к а к м ы и г р а л и «Мстислава Удалого» па открг.ітоп п л о щ а д к е под п р о л и в н ы м д о ж д е м и в нервом р я д у вместе со з|)ителями сидел и иаиі Месхетели. С ппм было хороню: on много умел, понимал.

21

Л самое главное, он был и и г т и н н ы й друг
т е а т р а , актеі)ов.
П р а к т и ч е с к и все, что вошло в основу Т е а т р а
Ь'|)асноіі Л|)мпи, было создано В л а д и м и р о м Евгеиі.евпчем. П р е ж д е всего, он, конечно, н а х о д и л
людоіі: актеров, реікчіссеров, комін)зпторов, худо/киик'ов, костюмеров, гримеров, осііетптелеіі.
У него бььіі п|німо-такп нюх на « т е а т р а л ь н ы х
люден». Т а к он н р и г л а с п л и т е а т р А л е к с а н д р а
Ппканоровпча
К'нданло, которыіі
проработал
здесь сорок т р и года, с н а ч а л а помоиіпиком реж и с с е р а , а потом заведуюи(им ностаповочноіі
частью. Т а к о к а з а л и с ь в т е а т р е
художники
П. ІИифрип и П. <|)едотов, композиторі.і Д. Кабалоисіаііі н Л. Х а ч а т у р я н . Т а к прпінліі а к т е р ы
А. Хоиапскніі и А. Х о д у р с к и й , которі.іе с л у ж и л и
атому теат[)у вероіі и правдоіі до к о н ц а своеіі
ж и з н и . П р и ш л и опи у ж е после «Мстислава Удалого», когда 10. З а в а д с к и й ставил свой второй
с п е к т а к л ь , «Гшіель аскадры» А. К о р н е й ч у к а .
Г а й д а я в ном нграл II. Горага, Оксаігу — Д. Зеркалова и <!>. Р а н е в с к а я , А. Хованскніі играл боцм а н а Кобзу, а Л. Х о д у р с к п п в оче|)едь со мной —
кочегара <|ірегата.
С п е к т а к л ь имел о г р о м н ы й уснох и в Н[)ессе и
у [ірителоіі, по 10. З а в а д с к н і і в с к о р е после
премьеры нз т е а т р а унк-л. Дело в том, что од[говременпо с Теат|)ом Іііраспой А р м и и он возг л а в л я л свою с т у д и ю и в к о н ц е к о н ц о в долгкеп
бььч с д е л а т ь выбор.
Тогда И. Мосхетолп, к тому врсмонн ул№ н а чалыгпк ЦТК'у\, п()едложнл в з я т ь на собя художествеігное руководство театром Алексею Дмитриевичу Попову, которыіі работал в Теат])0 Революции.
15спомииаіо. что к а к ііаз в отот п е р и о д т е а т р
п р а з д н о в а л свой пятилетниіі юбилей. Ііыло ато
в ЦДК'А. После приветствий заводов, театров,
воинских ч а с т е й вл|)уг неожнданін) чо[)е,ч в(Ч'ь
з а л к сцепе стремнтелі.іго н а н р а н н л с я сам... Василий Иванович ^Іанаев.
С н а ч а л а все от н о о ж и д а п н о с т и и п о т р я с е н и я
встали, а потодг... гром а п л о д и с м е н т о в о б р у ш и л с я на Ііорігса Пабочкипа, кото)».ііі толі.ко что
в кино с н я л с я в роли Ч а п а е в а , п р о с л а в и л с я и
T o n e p t . в костюме н гри.мр легеидаі)иого н а ч д и в а
п р и ш е л поздравпті. Т е а т р b'pacnoii Армии.
Это был 1П.Ѵ) год, т е а т р в с т у п а л п слодуюпцііі
в а ж п о й ш н й этап своей ж п з н и . Ч е т в е р т ь века
п р о р а б о т а л в т е а т р е А л е к с е й Д м и т р и е в и ч Попов.
Это бььчи годы творческого с ч а с т ь я .
Он был не только з а м е ч а т е л ь н ы м ностап(пнцнком, но и тончаіпинм педагогом, психологом, человеком кііисталііпой н р а в с т н е и п о й чігстоты. Вообще именио атика тоат[)а была д л я А. Д. Попова основой дела, основой искусства. 11 если говорить о з а в е т а х наигого у ч и т е л я , я бі.і в первую очередь назвал п о л н у ю отдачу искусству,
у в а ж е н и е к з р и т е л ю , способность любиті. искусство в себе, а пе себя в искусстве.

ri
A. Д . IIoiioii с
группой
р е і Е и і с с с р о в II

ХуДОИчИПКОВ

тсатріі. Ь'опец

.'Ш-х годои

ГС). Завадсіаііі со
:іріітелпміі-рапо'і»ліп
после спсктаилн
«Мстислав
Удалой» II. Прута.
1»34 год

Лликсиіі Дмит()11('1111ч нсітда гоіюрігл нам, что
мы я н л ж ' м с и Kill; бы одиіі.м м:і Поолых кулі.туриы.ѵ подрніідслсіііііі K'paciioii Л р м п и . И дімістітTc.'ii.iio, і;а/і;дыіі, кто мріі.ходил р а б о т а т ь ii n a m
тиат]), долячімі был м|іііинті, иоііііскуіо ііріісягу.
У/КО Ii да-t' годы [іабота с а|).моііскіім уріітолом
с т а л а д л я пас осііоіііюіі. Мы часто но п о с к о л ь к у
мосяцсн я.'или II іюімиіых л а п ' р я х , мри ;)том нам
обя.іатслыіо
ныданалась
носчіііая
форма.
В 1!)ІІ7 году ііа lioct'Mi. мосяцси уохаліі на Д а л ь піііі Посток, с коііцоіпаміі и сіач{такляміі с.чдплп
т а м по іюііііскпм частям, п о г р а н и ч н ы м а а с т а в а м .
3|)птелс'іі на пиши и|)рдстамлічіпя с о б и р а л о с ь
оолыні' т ы с я ч и , но ниой ра:з п р и х о д и л о с ь и г р а т ь
II Н1'[)['д ногко.'п.кими бойцами.
Нередко к р а с н о а р м е й ц ы с ч и т а л и , что н а сцепе н а с т о я щ и е , <окиііые» бойцы и к о м а н д и р ы
ІіраспоІ! Л))мии. Д л я нас, актсрон, ото было пысніей наградой.
«Одно И;І боекых к у л ь т у р н ы х нод[)а.)деленнн
И'расной Армии». Эти слона ІІонома особенно отчетлино мы н о п я л и н годы Неліікоіі Отечостпеііпой ііойиы. С neiHU.ix ;ке дпсіі поймы it т е а т р е
были С();іданы ф р о н т о н ы е бригады. Исічо пх
было д е н и т и а д ц а т ь . С периоіі бригадой на ф|)оііт
отиранилисі. Л. Ііогданона, 'Г. Ііочарннкоп, Л. Иудон, С. К'аллер, Л. Ь'ораыкон, II. Ионстаитіінон,
Іі. К'ручинин, II. ІІикандроп, '|). Самості.янон,
Л. 'Г|)()ііцкая и я. Коаглаалял н а ш у б р и г а д у реж и с с е р А л е к с а н д р Л е о н т ь е в и ч ІІІапс.
Мы ны(іа>ка.ііи па исредоные, ііыстуііалн перед
бойцами, п о п а д а л и под обстрелы. П р и у ч е н н ы е
к походной ж и а п и е щ е до войны, мы л е г ч е дуіугнх « ш т а т с к и х » примыкали к т я ж е л ы м фронтопым услонням. Г.ко[)о н а у ч и л и с ь н е о б р а щ а т ь
н п и м а н и я на н а л е т ы и н|)ОДолжали играті., нес м о т р я па к р у ж а щ и е с я н а д нами «мессеры».
О д н а ж д ы мы ехали н о т к р ы т о й маіпиііо вместе
с р у к о в о д и т е л е м наніеіі, к а ж е т с я уіко последней,
бер.іиііской б р и г а д ы Ароном Лесом, у ч е н и к о м
Месхотели, п р е в о с х о д н ы м а д м и н и с т р а т о р о м и ч у д і ч н ы м , о с т р о у м н ы м человек'ом. Ііді>уі" с л ы ш и м

гул мотора. Ассу к р и ч а т : «<1>апіистскиіі с а м о л е т
над нами!» А он сиокоііно о т в е ч а е т : «Слышу. Но
т р о г а й т е его! Пусть!»
Конечно, ч а щ е мы п о п а д а л и п с н т у а ц п и , когда
было не до ш у т о к .
К а к - т о н а ш а бригада расио.'іожи.лась на ночь
U с а р а е вместе с р а н е н ы м и . Толі.ко uce у с н у л и ,
к а к волііоіі очеродноіі б о м б е ж к и новали.то го|)ящиіі ф о н а р ь , ііок|)уг была солома, и пож'ар
в с п ы х н у л сра.чу. Тогда м ы с актс|іом Сашеіі Г>орнсоным с н я л и ш и п е л и и ііачали и м и сбивііть
огонь. 11ожа|) п о т у ш и л и , сами, конечно, обожглись, но н и к т о и;і ііанеііых по пострадал.
С ятим ж е Л. Ііо|нісовым мы ікшаліі одна;і;ды
в курьеішукі нсто[Ипо.
Играли мы с ним с ц е н к у , н а н и с а н н у ю сиециа;іыіо д.чл н а ш и х фронтові.іх б р и г а д К). Чеиуііиным, «1'а;) -• поход, два — иоход...». 1І;іобіиѵ/калц
двух ф а ш и с т о в , к о т о р ы е бодро и весело и д у т
•чавоевынать Россию и что потом иа ;ітого по,ііучается. Играли на о т к р ы т о й п л о щ а д к е . 3|Штел(!Й
было очень много, в нервом р я д у с и д е л и к о м а н ди|) части, его ад'ыотаит с собакой, огромиоіі (нічаркоіі. I! послодііой сцоио н а ш е г о выстуіілоипн
Г)0|)нсоі> с а д и л с я ко мне п а с п и н у , и мы, оба |)аііенные, о б м о р о ж е н н ы е , у д и р а л и п з - н о д Сталинграда. До этого места собака сидела смирно, іі.іродка т о л ь к о р ы ч а л а , но т у т она н ы | і в а л а с ь от
ад'ыотанта, п р ы г н у л а па с ц е н у и к и н у л а с ь м н е
па грудь. Она н и к а к по хотела о т п у с к а т ь «ненавистных ф а ш и с т о в » , ведь ее н а у ч и л и , что пто
«враг», «чужой». При пеоііисуомом восторге ;іритолоіі неско.ііько боііцов с тііудом о т т а щ и л и от
нас рааъярічінуіо о в ч а р к у .
Ііесноіі І!1''іГ) года н а ш а (Ііроитовая
бригада
с воіісками г е н е р а л - л е і і т е н а п т а К'атукова вош.па
в І і е р л и і і . М ы выступа.пі іі с а р а я х , ка:іармах, ки
ііотеатрах. С|)едп с и д я щ и х в ;іале было много немецких ребятиішчі, к'от()|)ых п а ш и т а н к и с т ы иодбмра.чи па у л и ц а х и вели с собоіі в «театр». С.аікалн их на колічиі, уг(пца.мн с а х а р о м , с у х а р я м и ,
у кого что о т ы с к и в а л о с ь в к а р м а н а х .

22

Пнктор Г1сст0і)ский нриіпел n т е а т р n ИИ.") году
и с блеском с ы г р а л ро.п. и н ж е н е р а і) с п е к т а к л е
«Год І!)-іі», носта)іленном Алексеем Дмитрмеиііче.ѵі Поноі)ы.м. З а т е м
неііабі.інаемі.ііі Иетруччо
I! «Укрони'нни стронтипой». Ііаііалосі., Пестоискиіі родился а к т е р о м , т а к о р г а н и ч е н білл оіг н
сноих ролях, так легко, сиободпо, наяіцно держ а л с я п а сцеие. Па ф|)оііте этот мягкиіі, ннтелл и г е н т п ы і і челонек нока;!ал себя оч(\іі]. сме.:іі.ім.

.. ^

I
f

ч fe

J^epjiUM. Фроитоиап
Прпгадя театра.
1J4F) год
После иромьоры
сгіектаііл»
«Учитель тамцрв»
Лоне де ІІегп.
" центре -Т- Л. ІЦепкитіа'^УUopllm^. 1'.141і год

З і т т о л о н было т а к много, что ігаііш іі()і'дстанлімпиі т л и , к а к с с а п с ы іі кино, — к о н ч а л о с ь одно, смсиилисі. :!|іііті'ліг, и м ы н а ч и н а л и с н а ч а л а ,
так до соын-иосі.мн pa:). 1\а:іалосі>, е щ е одно ііыс т у н л с и н с , н мы упадем от усталости, но не п а дали, педі. ;)то был м а й 1945 года! К о н е ц ноііны.
Победа! Іѵго д у м а л тогда об у с т а л о с т и ? !
!1 Мая мы н|)а.чд1н>11»лн у г е н е р а л а Кату кона.
IfpacHiH.iii с т а р н н н ы і і особняк, хрусталі., н среди
птоіі р о с к о ш и — .хмельные от с ч а с т ь я ліодн и ноенноіі ({юрме. Ь'атукон ч и т а л стп.хн, ііаіна а к т р и са Инна Ііолодко нела ф р о н т о н ы е несіііт.
Па ПСИ) /книнь осталнсі. и п а м я т и ;)тн д е н ь н
ночь наінеіі Победы н Б е р л и н е !
10 мая ися наніа бі)ні'ада на «Студебеккере»
чере;) Ііарніапу н ы е х а л а и Москну.
Мы ііо;іі)рагцалнсг. домоіі, і> нані родноіі ГІ,(чітральныіі т е а т р Ирасиоіі Л р м и н . Мы
его а к т е р ы
н бойцы.
DTf) была п о с л е д н я я фроіггоная б р и г а д а т е а т р а ,
II ш'е іі.ходпліі 'Гаті.яна Л,чекс(ЧЧ)а, Пнкон Старостин, А л е к с а н д р Ііорисои, Семен Ие,іінкоіі, Михаил Га(>лпцкніі, Лрон Лее н я. Среди нас были
егцс дное, о котоі)ых я хотел бі,і ска.чать особо.
Это Никто]) Пестоискиіі и I h n i a Нолодко.

23

Т а к о й ж е храброй н м у ж е с т н е и н о й оі;а.іалась
паіиа П и н а Ііолодко. Эта ісраенная ж е и і ц и и а не
iHiajja с т р а х а и усталости. Она иі.істунала на
о п а с н ы х и т р у д н ы х у ч а с т к а х ф р о н т а , а пос.ме
аоііны .метала к н о . і я р п и к а м на K'paiiiniii Ceisep.
Сеіічас, оіѵіядыііаясі. иа;)ад, и нсномпиаю прек р а с н о е иі)емя, и м я к о т о р о м у — молодость и начало. Мы н а ч и н а л и и с т о р и ю н а н и т о т е а т р а , а
с е г о д н я ему и с п о л н я е т с я пяті.десят лет. Полнека — JioiipacT муді)остн и прелости.
С б о л ь ш и м с о ж а л е н и е м я д у м а ю о том, что
неі)о;)мо/КН() іі ноболі.піоіі с т а т ь е у п о м я н у т ь нсех
ди)их тонариніеіі, д()Стоіп)Ых часто и це.юй
книгн.
И нсе-такн, гоноря о л ю д я х неликой п р е д а н н о сти т е а т р у , дли которых он с т а л не просто местом службі.і, но |)одным домом, самоіі ж и а н ы о ,
я не могу не наііиаті. еи(е одін) ими. Алеіѵсанд|)а
А л е к с е е н н а Х а р л а м о н а , наиіа сиоеобра;іпая «сняаиая» м е ж д у дня.ми сегодняиііінмн и тем, что
было 1) те с л а в н ы е ІіО-е, •'іО-е, Г)0-е годі.і. Вскоре
после сііоего н[)и.\ода н т е а т р Ллексеіі Д м и т р и е і)пч ІІоноі) открілл 11 молодой а к т р и с е т а л а н т педагога и р е ж и с с е р а . II Лея Х а р л а м о и а с т а л а нраjtoii р у к о й ІІонона но многих его н о с т а н о і ж а х .
Очепі. часто она бі.тла ассистентом п у В л а д и м и ра Семенонича К'аицеля. Станпла сніч.-таклп и
с а м о с т о я т е л ь н о . Х а р л а м о в а — у ч а с т н и к болі.іпппстна ностаноііок полотого фонда т е а т р а . П когда
ноаобнонлялнсь т а к и е с п е к т а к л и , как « Д а в и ы м данно» Л. Г л а д к о в а и «Учителі. танцен» Л о н е
де Вега, когда н н и х нходили попые н о к о л е и н я
псиолпіпелей, Александра Ллекоч'нна окаааласі.
неааменимоіі. П.мічіно она, н е л и к о л е п п о номнип;аи и н о п н м а ю і ц а и
режиссорсюіе
решения
Л. Д. Попона и В. С. К а н ц е л я , помогла восстановит!. эти з а м е ч а т е л ь н ы е с п е к т а к л и .
ІІрекрасні.ііі, скромныіі челонек, пастояпініі
патриот
театра
и
его
нелиьий
тружічііпс,
Л. А. Х а р л а м о в а п р о с л у ж и л а в ЦТСЛ т р и д ц а т ь
лет. И теперь, уи;е не ііаботая в нем, нее раіпи)
б ы в а е т н т е а т р е , помогает молодым а р т и с т а м
нходиті. н анамениті.іе с п е к т а к л и , свя.чынает пыненінее в р е м я т е а т р а с его и р о н і л ы м .
Я нерк), что те, кто с м е н и л и с м е н я е т а к т е р о в
старінего поколения в Цепт|)альном А к а д е м и ч е ском т е а т р е Сопетскоіі Лрмин, смогут и р о и е с т и
в себі' то доброе, во;)ііі.ініениое и н|)еданное чувство к т е а т р у , которо(! с т а к и м т р е п е т о м нес,!іи
и ін!сем Mill в своей дуіне. Тогда сердце т е а т р а
не о с т а н о в и т с я .

несколько слов об А.М.Петрове,
актере цткА
Ігогда ііосли с п е к т а к л я или после коііцо])та
к н а м подходят о ф и ц е р ы п гоіюрят: «Мы в а ш
тоатр даііію любим, дашіо следим на н а ш и м и
успехами, м ы с ч и т а е м вас своим, а р м е й с к и м театром», II т а к и е м п и у т ы иоиимаеиіь, что ие с и а с
псе н а ч а л о с ь , и всиомипаешг. своих у ч и т е л е й ,
отцов, иродиіестнеиииков.
Моіі отец, Алексей Митроіраиовпч Петров, ирииіел в ЦТІѴА к 1932 году, и|іоработал только три
года, сі.іграл только ч е т ы р е роли и п о с т а в и л одни
спектаклі. — «Чу/коіі ребенок» И. 111ква|)кина. Т я ж е л а я , с к о р о т е ч н а я болезнь, с а р к о м а , о б о р в а л а
его жимиь, когда ему было сорок восемь лет.

Андрей
I Гетров,
народны»

І'СФС1>

артист

Мие бі.іло тогда ш е с т н а д ц а т ь лот, я его видел
на сцене, мы с ним д р у ж ш ш .
О с л у ж б е II д о р е в о л ю ц и о н н о м н р о и н и ц и а л ь н о м
теат|)0 есть нанмси в его д н е в н и к е : «Ііоже моіі.
чего стоит служба!.. Самолюбие свое надо в з я т ь
:іа шиво[)от, сердце к])енко с ж а т ь двум>і р у к а м и
II, с о г н у в ш и с ь , собакоіі надо некоторое в р е м я не
идти, а ііо.ізтіі или ско.мі.зить. Оно, м о ж е т быть, и
ио.чезно для самолюбин-то, но д л я сердца, д л я души една ли ото благо. К' работе ты нодходиніь в
л у ч ш е м с л у ч а е с н.чмятой іі ск.іадки д у ш о й . Сердце 110 р а с ш и р я е т с я , ие л у ч и т с я или не б.іещет
клочьями, к а к нворванныіі н л а н і Д О И - І Ч Н Х О Т І І , —
к л о ч ь я м и с т р а д а н и й . С а м ы м и ц е н н ы м и : водь они
и с к р я т с я . П ты с т о и ш ь в р а з д у м и и . мучителі.пом,
надо ли это с м и р е н и е . И с м и р е н и и м о ж е т быть
и сила. Іісмио/кко нотеристь, а там будет хорошо... По п е р е д чем т е р п е т ь ? Неді. я в и ж у .здесь
помимо бездарности, блеп(уіцей пахалі.ством, е щ е
и смеіцеігие п о н я т и й , сугубуіо п р и к л е й к у і; реи;иссеру власти частного п р и с т а в а . Дома ті.і дыа приденіь на р(чіетицніо, н, п р е ж д е чем
откросчнь д у ш и своеіі с к о н л е н и е , тебя н о м п у т п
НС отк|і()ется сердце, с;кавніееся один раз. Ноже!
1»ак зто т я ж е л о , нроііолзти-то. 1>ак ;)То ш- ііохо5ко
на радость и свободу, когда з н а е ш ь , что п е р е д
тобой вместо смелости — р а з в я з н о с т ь и н а х а л ь ство, вместо воли — у п р я м с т в о и власть: и возле
н и х надо о п а с а т ь с я , если не ползти. Но — все
равно!.. Особенно у ж и е согиусі. и отнюдь по поползу...»
Естественно, я в с п о м и н а ю об отце как о прекрасном человек-е, и зтн в о с н о м и п а н и я иодкренляіотся р а с с к а з а м и р а б о т а в ш и х с отцом.
'!>. Г. 1'аиевская р а с с к а з ы в а л а мне, к а к о й ои
был актер, какой он был з н а т о к ()ст|)овского.
И НТО, беседуя с молодеікыо Москвы, Юрий
Ллексаидіюішч З а в а д с к и і і с к а з а л : «Мне довелось
встретить на своем пути двух н е о б ы к н о в е п н ы х
а к т е р о в : Петршіа Лл<ч«сея М п т р о ф а и о в и ч а в Теа т р е Красной Армии и Васи.іил В а с и л ь е в и ч а
Ианина».

И к н и г е А. Д. Дикого об отце с к а з а н о к а к о я р ком, т а л а н т л и в о м а к т е р е .
II много подобного слыпіу я от р а з н ы х людей.
Мие п р е д с т а в л я е т с я , что он был п р е ж д е всего
яркоіі, с а м о б ы т н о й н а т у р о й , в к о т о р о й с и л а в и л н с ь два с у щ е с т в е н н ы х н а ч а л а .
Ио-иервых, он б ы л кііесті.янскпіі сын, и, нес м о т р я па то, что и з д е р е в н и у е х а л в детство, ои
ГШ хотел и н е мог от нее о т о р в а т ь с я . И 20-х годах, б у д у ч и актеі)ом Саі)атопского т е а т р а , он
имел корову, лоншдь, е з д и л в р о д н у ю д е р е в н ю
иахать, сеять, ж а т ь . Отец долго ни в одном
городе не с л у ж и л . И 1932 году мы п р и е х а л и
в Москву, п о с е л и л и с ь в о б щ е ж и т и и Театі)а К'|)аспой Армии н а Песчаной, и первое, что он сде.•іа.іі, — выстроил к у р я т і і и к и завел ку]).
Но-вторых, 011 учи.чся в студии МХТ, бы.ч учеником С т а н и с л а в с к о г о и Н е м и р о в и ч а - Д а н ч е н к о .
ІІ, н а с к о л ь к о я могу судить, я[)остным сторонником у ч е н и я Станиславского.
М а в г у с т а 1933 года он п и ш е т в д и е в п и к е : «С
14 с е н т я б р я 1932 года я с л у ж у в Москве, в Центр а л ь н о м т е а т р е К р а с н о й Армии. Основным методом в работе п р и н я т метод Н'онстаитина Сергеевича Станиславского. После п я т н а д ц а т и л е т них н а с к о к о в па Ь'. С. С т а н и с л а в с к о г о м е т о д ы
К о н с т а н т и н а Сергеевича ж и в ы и все больиш утве[)ждаются к а к у ч е и і ш т е а т р а л ь н о г о мастерства. У ч е н и е ото, во-ие|)вых, для роѵкдеині.іх актерами н і)ежиссе|>ами, а по-втоіи,іх, оно учит
то.;іько тому, к а к свою в н у т р е н н ю ю п в н е ш н ю ю
т е х н и к у подготовить к і)аботе п а д ролью. А !кнво и ж и з и е с и о с о б и о это у ч е н и е потому, что за
ним стоит, к а к и о д т в е р ж д е н н е , с а м а работа н вся
ж и з н ь К о н с т а н т и н а Сергеевича».
Работал отец очень тигкело и страстно, «не на
ж и в о т , а на смерть», к а к он говорил. Н'огда готовил ])()ль, с т а и о в п л с я з а м к н у т ы м , м о л ч а л и в ы м ,
ч а с а м и сидел на стуле и п о к а п і л и в а л , а потом
много-много ходил. Па р е п е т и ц и ю ш е л пешком,
почти два часа — от Исехсвятского до п л о щ а д и
К о м м у н ы . Иидимо, это было в р е м е н е м о с и о в н ы х
[)азмышлений н а д образом, иовоіі ролью.
Нот з а п и с ь в д н е в н и к е в 1933 году: «Подготовка себя ( в н у т р е н н е н внепіне) к работе н а д
ролью, н а д ні.есой момеігг чре.звычайно в а ж н ы й
и з н а ч и т е л ь н ы й , пе м е н е е з н а ч и т е л ь н ы й , ч(>м
период нодготовкн к с п е к т а к л ю . П, п о ж а л у й ,
д а ж е более с у и ц ' с т в е и н ы й , так к а к без подготовки себя, без трени|)Овки к работе пад ролі.ю самыіі процесс работы н а д ролью с т а н о в и т с я малокікишг.ім, н е п р о д у к т и в н ы м и с в а . і т в а е т с я бо.пьіпе в сторону «иадумываііиіі», чем в області.
р о ж д е н и я , с о з р е в а н и я и роста». Нот т а к и оста-

24

Ллексеіі
йІиті)и(()ан()пі!ч
ІГетроп с сыном
Лидреом
Ллепсей Петров n
роли Суслова.
«Мстислав
Удалой»
Прута
«Бойцы»
1>. Ромашова.
1''УлиЕі — Алексей
Петров

25

лось у м е н я КПК гланііос ппочатлоиііс от его
пг|)Ы стііастноо, ііо.пг[ок|)оітоо пероноплощепие,
(•му никогда пс.іи.;!я было поггпнііті. н т і і і у , что
ои «іюя.-алсѵі» сооя, не всого с е б я отдал роли.
Итак, четыро ролті іі ЦТІчЛ.
П с р і т я — Суслон n «Мстнсланс Удалом». Отон
т а к п и с а л о пиіі. «Мспи •г[)с:шычаііно уп.чок м а т е р и а л ()()ли. Я ііостаішл себе з а д а ч у — п о к а з а т ь
|)ядоного героя г[)а/ИДаіісиой ноііпы — простого,
бесхитростного iiapiui п, что особенно ьажно, нелоііека, о с о з н а ю щ е г о н процессе борьбы за
в л а с т ь сііое место и ирочсходіицнх событиях».
І і т о р а я — Гулии » «Ііойцах» 1і. Романіоііа. Соііетскніі ііоеііачалыиік, комдив, по снособмі.ііі перебороть I! себе черты н а р т и з а н н і м п ы . Причем
DTO б р а л о с ь не к а к ігедостаток хорошего человека, а к а к т р а г е д и я , к а к проблема с о ц и а л ь н а я ,
нсиепслніопіая ч е л о в е к а . В чем-то это был прообраз РорлоЕіа ігз «(|)ронта» А. К о р н е й ч у к а .
Т р е т ь я — Хріокоіі н «ІІІутннках» А. 11. Островского.
отоіі роли он иіел и з д а л е к а . Дело в том,
что о т е ц работал сезон 1911/12 года с «дядей
Іхостеіі Варламовым». Они о б ъ е з д и л и всю Россию. 1>ыли в Иарніаве и Л о д з и . « В п е ч а т л е н и й
много, и н е д у р н ы х . Са.мое п р и я т н о е — лто Варпіава. П р и я т н о п то, что n o n r p a j r с д я д е й К о с т е й
Варламовым, с артистом, котоііый м о ж е т заставиті> поняті. глубину русского Островского, глубину н е с р а в и е н п у ю . Могкет з а с т а в і п ь п о н я т ь и
полюбить всеіі дуиіой, насладнвиіеііся птнм вел и к и м творчество,м. П а м я т ь вечная п р а х у Островского и всего доброго ого и[)еобразителіо д я д е
К'осте». С т а к и м б а г а ж о м он ирппіел к зтоіі роли.
Это был не «норма.ііі.иыііі> к у п е ц первоіі гильдпи,
п какоіі~то монстр, невеі)оятный в своем правствічіио.м уродстве, но вместе с тем ж и в о й к у п е ц
из За.москворечья.

Ч е т в е р т а я — Сенечка Пе])чаткип в «Чуѵком ребенке» Ш к в а р к и п а . Насколько мол;ио с у д и т ь ію
р е ц е н з и я м (одна так и иазыва.часі., «Трагедии
Сени 11е|ічаткина»), а к т е р у удалосі. нодгипься до
высот трагиі;о.\гедип. Отец сам с т а в и л этот спектакль, и, насі;олько я помпіо, это был и с т и и и о
а к т е р с к и й с и е к т а л ь . П р е к р а с н о nrjuuin U', !'. Ран е в с к а я , Д. Л. Д а и и л ь с к и й , А. М. Ходурскиіі,
Л. И. Тр(иіцкая, М. II. 11е|1Цовски|"г.
Алексей Мпт|и)(|)анович Пет()ов п р о ж и л очень
т я ж е л у ю а к т е р с к у ю жи.чпь. Причем избрал ои
т а к у ю ж?і;ип. доб[)оволііМо. П о ч е т у ? Это т р у д н о
о б ъ я с н и т ь . Усмеінио з а к о н ч и в с т у д и ю .МХТ, получает приглаінепие работать в Художествеипом
т е а т р е . Вместо этого едет в Ііиев в а п т р е и р п з у
Ііагрова. Много раз д у м а л ои о том, чтобы верн у т ь с я в Х у д о ж е с т в е і п і ы й театр, по ни і)азу не
реппілся, д а ж е когда в 1034 году ирііг.чапіали, не
нопіел. Считал о б я з а т е . и . и ы м ])аз в дна года
М(Чіять город, д е р ж а т ь э к з а м е н в новом городе,
в новоіі т р у н п е . О д е в а л с я п р е д е л ь н о скромно. Кго
п р и н и м а л и за рабочего сцены. До г е н е р а л ь и о і і
р е п е т и ц и и по п о к а з ы в а л , к а к будет иг|)ать, считал смертелі.пым для роли «ньніалтынать»: «Скажепм. — не сыграоип., таііна п р о п а л а » . В требов а н и я х был б е с п о щ а д е н и к себе и к т о в а р и щам.
Оіг бі.іл з а в е д у ю щ и м паиіоіі театральтгой студиеіі и ее педвгоіом, был другом всем студеита.м,
по д|)угом т р е б о в а т е л ь н ы м ,
.Меня он иііпа,чся убе])ечь от а к т е р с к о й про(І)есспп, Я никогда не бі.іл в с а м о д е я т е л ь н о с т и ,
ппк-огда не с л ы ш а л от отца или от матери, что
буду актером. Толі.ко перед с м е р т ь ю о т е ц стал
вестп со мпоіі беседы о Толстом, об Осіровско.м,
и один раз у него вырііа,пось: «Никогда но говори пеправдь], а то не станеніь актером».

П е р и о д работы в Т е а т р е К р а с н о й Армии был
с а м ы м с ч а с т л и в ы м в ото ;кизші. И это в р е м я он
с т а л мягче, цсселео, ііриіиел к м ы с л и о встуилоИІ111 в іінртіііо, ио ПС усис'л атого сделать. Д л я
меня все это особеиіи) ценно, особенно эиачптолі.но, если нріінять во в н и м а н и е ого нуті.: нровиициалі.иыіі актер, с л у ж б а в а р м и и в нсі)вую

Mitpnnym войну, к о н т у з и я и о т р а в л е н и е г а з а м и .
Т в о р ч е с к а я суді.ба сираведлігво его наг()адпла
в конце нутн и р и а н а н и е м и любові.іо товариніей,
учеііііі{ов, а р п т е л е й . Ио ч е л о в е ч е с к а я суді.ба нес п р а в е д л и в о п о л о ж и л а па самом разбеге п р е д е л
его неуемному, очені. р у с с к о м у т а л а н т у . 1)н б ы л
одним и з тех, кто н а ч и н а л н а ш театр.

О моих товарищах, партнерах
lie зпан), право, с кого начать... У д и в и т е л ь н ы е
были у м е н я п а р т н е р ы , и с к а ж д ы м с в я з а н о чтото свое, доі)огое. Н а ч н е ш ь в с н о м п и а т ь , и потянется в е р е н и ц а событий больипі.іс и м а л ы х —
нанпі с п е к т а к л и , п а ш и р е п е т и ц и и . В самом пео;киданпом но|)ядке, в самоіі п р и х о т л и в о й нос.медовател ьиости.

Любовь
Добря!аіісі!ая,
народная артистка
СССР

Пожалуіі, с н а ч а л а все-таки о Ь'онстаптпиове.
О Петре А л е к с а н д р о в и ч е . О Поте. Хотя встреча•ііись мы на сцепо н е т а к у ж часто, ио с н а ч а л а
все ж е о нем, о моем соседе ио дому, по лестпігчноіі клетке. Іі моей судьбе это т о ж е с ы г р а л о
свою |)олі., к а к и многое другое.
Петр Алексаігдрович был з а м е ч а т е л ы и . і п актер,
мастер в полном с м ы с л е этого слова. Н еіце это
был ч е л о в е к - у м п н ц а . Очепі. р у с с к и й по с к л а д у
д у ш и , обстоятелі.пости, р а с с у д и т е л ь н о с т и , нетор о п л и в о й маігерс речи. ІІеданіго смотрела по телснп.чору « П л о т н и ц к и е расска.чы» Н а с и л и я 1>елона, где К о н с т а н т и н о в и Иабочкпн с т а к и м ироп и к н о в е и п е м , с такоіі п р а в д о й п о к а з а л и двух
д с р е в е п с к и х плотников, д в у х м у ж и к о в русского
села, с какой едва ли сумеет кто-либо дііугой, и
в н о в ь п о д у м а л а : к а к о й актор ! Всііомнила И в а н а
Іхудрова из «Сталппградцсв», |іоль, п | ю с л а в и в ніук) ІѴоистаптинова, всігомпила его С т а р и к а ті
с п е к т а к л е Малого театра... ІѴонечно, это бі.іл актер, самой нрігродой н р е д и а з и а ч е н н ы й на роли
русского р е п е р т у а р а . Ио І?онстантпноп, с к а ж у
вновь, б ы л м а с т е р и мог сыграть, к п р и м е р у ,
элегантного
нталі.япца-раднокомментатора
из
HI,осы «Моя семья» так, что в ы з в а л восхиіцение
автора. Да, .Лртуро С т и л ь я н о в и с и о л н о п и и Петра Алексаид|)овича очень, очень
поправился
Эдуардо Де '1)илиипо, х о т я это был, копочно,
весі.ма р у с с к и й н е а п о л и т а н е ц — это я д о б а в л я ю
совсем не в укор, а в п о х в а л у актеі)у. Н этом
с п е к т а к л е , т а л а н т л и в о и о с т а в л е п и о м ))е;киссером
Александром 11о[)нсовичем ІІІатрипым, т а к обещ а ю щ е , т а к с ч а с т л и в о н а ч и н а в і п е м в паінем театре, мы в с т р е т и л и с ь с Петром А л е к с а н д р о в и ч е м
в п о с л е д н и й раз. И р е п е т и р о в а т ь и и г р а т ь с ііим
было н а с л а ж д е н и е м .
После с п е к т а к л я Петя часто з в о п и л в иапіу
двері., за ча(>м обсулідали т е а т р а л ь н ы е новости,
о которых он всегда был превосходно осведомлен. О б л а д а я редким ч е л о в е ч е с к и м тактом, яс-

ным умом, он, п о ж а л у й , к а к н и к т о другой, у м е л
дать д е л ь п ы і і совет. П р о ж и в много лот под одной крі.ішой ( в ъ е х а л и м ы в иапі дом п е р е д самой в о й н о й ) , м ы х о р о н ю з н а л и и поііпмалн д р у г
друга.
Помню, Новый, со])ок пе]ии.ій год м ы встречали в с о с т о я н и и счастливого, п р а з д н и ч н о г о голов о к р у ж е н и я . I Іозади — у д а ч п , в п е р е д и — несомнонпо т о ж е : т а к почему-то тогда казалось... После п о л у н о ч и к а к водопад с о р в а л с я с верхнего
э т а ж а (он ж и л н а д нами) ш у м н ы й , обаятелі>нос у м а т о н і п ы й А п т о п и й . А п т о п и й М а р ц е л ь е в и ч Ход у р с к и й — ді)угой моіі сосед, в то ві)емя очень
худой и очень молодой. С ходу, ио уснов в л е т е т ь
в к о м н а т у , он у ж н а ч а л какоіі-то розыгрынг, какую-то м и с т и ф и к а ц и ю , без этого он но мог
обойтись.
С Аптоігием к тому ві)емени м ы б ы л и у ж е
д р у з ь я . Пас с б л и з и л и и і)0П0тиции и папіе театр а л ь н о е о б и і е ж ч т и е во Исохсвятском п е р е у л к е ,
н е п о д а л е к у от ігынешиего метро «Сокол». В доpeBHHL[OM д в у х э т а ж н о м ф л и г е л е , а точное сказать, б а р а к о у ю т п о п о т р е с к и в а л и дрова в голлаігдской из[шздовоіі ночке, ио сі;риііучей дерев я н н о й л е с т н и ц е и о д и и м а л а с ь я на второіі э т а ж ,
ш л а ін) д л и н н о м у к о р и д о р у , з а с т л а н н о м у домот к а н ы м и п о л о в и ч к а м и , в свою к о м н а т у . Поело
Киева здесь и е было иіт тоскливо, и и одиноко.
Это б ы л мой п о в ы й дом, хоті. и в д а л и от р о д н ы х .
Оттуда па г р о м ы х а ю и ( с м т р а м в а е , по бескон е ч н ы м к р и в ы м у л и ц а м московской окі)аппы ио
у т р а м ездила на В о ж е д о м к у . А т а м у ж о р у к о й
подать до і і л о щ а д и К о м м у н ы , где в Доме Красной А р м и и ш л и ])еііетиции. Н у ж н о было т о л ь к о
пройти мимо гигантского, почти ф а н т а с т и ч е ского с т р о е н и я в лесах, со м н о ж е с т в о м колонн,
которое не походило ии па одно т о а т р а л ы н ) е здание, ио к р а й н е й MOjjO из тех, к о т о р ы е міго приходилось ВИДОТІ>.
1ѵ т о м у вромени мы у с н о л и испытатг. о б щ у ю
радость — это б ы л нані с п е к т а к л ь «Укpoп^eниo
строптивой», в котором Аптопий, по-моему превосходно, с],іграл н е з а д а ч л и в о г о ж о п н х а В ь я н к п
1'ремио, старого, с т р а д а ю і ц е г о одынікой, ио пылкого, о д е | і ж п м о г о і к е л а н п е м женіггі.ся, к а п р и з ного к а к ребенок и как ребенок умевніого радоваться и огорчаті,ся.

30

"Упрощение
стцоитиппй»
И. Шекспира.
Сцена іі:) сіісктанлн

27

По у ж если и и с п о л н и л а оо «Ук])оіцеііии
ст|К)іітііііоіі», то с к а ж у п о другом ;іамочатсльііом актере, о п р е к р а с н о м п а р т н е р е моем Никторе Пестоиском. Н е сохраііплосі. іііі ;taiiiien, пи
кадрон, по к о т о р ы м м о ж н о бі.іло бы судить, к а к
оп играл Иетруччо. Осталось піюпосходпое оиисапио с п е к т а к л я , с д е л а п п о е Г. ІГ. В о н д ж и с п ы м
(п тс д а л е к и е в р е м е н а Гі)игорий
Нерсесонич
Ііояд/ьиеи был н а ш и м з а в л и т о м ) . По к а к рассканать о том, что т а к о е был И е т р у ч ч о — Пестоііскпіі!
Это был ч е л о в е к о г р о м н ы х жи;иіеиных сил,
ГОТ011І.ПІ их и(едро
т р а т п т ь , человек ш и р о к о й
д у и ш , р о м а н т и ч е с к о г о с к л а д а . Имеете с тем человек реалі.пыіі, к р е п к о стояпіин на ;іемле. Об
орпгнналі.иом а а м ы с л е А л е к с е я Дм"Т|)ненпча Попова, его повой, необычиоіі трактоіп<с піекснировскоіі к о м е д и и п а н и с а п о много, — я лини, добавл ю к этому, что лучпіего и с п о л н и т е л я д л я этого
смелого, н е о ж и д а и п о г о р е п і е т і и , мие каиіется,
трудіго было бы найти, (Хотя ноаже, оосле раипеіі, бе:піі)емеіпп)п смерти Пестовского, ішль Пет1)уччо пгра.чп а к т е р ы и Tajnunvuiin.H' н интересные.) Это был а к т е р какого-то особенного обая-

ния, легкого, живого, л е т я щ е г о т е м и о р а м е п т а .
Ои б ы л чуткиіг, о т з ы в ч и в ы й па])Т]іер п челоііек
чудесный.
О Пестовском ч а с т о говорят к а к об акте])е стихийного т е м п е р а м е і і т а , ч у т ь ли не «актере нутра». Это ие совсем верші: за спипоіі у пего б ы л а
^Іетиертая с т у д и я МХЛТ, то есть очеиі, хороніая
школа.
С Ипктором Пестовским связаіи) у м е н я и епіе
одио до|)огое в о с п о м и н а п и е — «Даішьш-даино»...
Г л а в н ы е мои сцены были с ним, с и о р у ч н к о м
Р ж е в с к и м . К'ак-то слуніала но радио давнипо запись с п е к т а к л я , слуніала молодоіі, зиснин(нй, «гуса])скині) голос Пестовского и в с п о м н и л а опяті.:
воепныіі сорок второй год, э н а к у а ц п и н Сиердловске, тя!ккое, т р а г и ч н о е д л я всех пас в р е м я
о т с т у п л е н и я — и наніи р е п е т и ц и и н е о ж и д а н н о
веселоіі, .чеікоіі, удалой к о м е д и и А л е к с а н д р а
Гладкова.
П о м н ю первое, позабьпіаемое ініечатлепие от
м у з ы к и Т и х о н а Н и к о л а е в и ч а Хренникова... Мне
п р и я т н о в с п о м и н а т ь о том, что Тихон Ппколаеініч был заііедуіоіци^і м у з ы к а л ы и ) і і ч а с т ь ю в паіпем т е а т р е .

л. д.

Ппішв

II

•Ч. И. ДоГ>|іжаіісі!аіі
ііп реііптііціііі
«Ррпіі;ю[іаи
II. П. Гоголи
«Лі)офоссия
yoppCFIi)

Mlicniic
11, Ш о у .

МИССИС

Уоррен —
Л. Добржапскаи,
Крофтс - Л. Ходурсі<ий
М, Пеі>ці)ііРЛіий.
.'I. ДоВр/иапсиая,
Л. Шатріім,
К. ІІассоііов после
сиснтаиля
'.Тптамии-пальс»
Т. Мушатесну

По я д о л ж н а 0 Н Я Т 1 , вернуті.ся к Антонию Марц е л ь е в и ч у Х о д у р с к о м у — я ведь н р е д у и р е ж д а л а ,
что свянного р а с с к а з а по будет: я в с н о м н и а ю
о п а р т н е р а х , о тех, с кем в с т р е ч а л а с ь но сцепе,
и ііаз у ж ;)ашла речь о «Давным-давно», то к а к
ио с к а з а т ь о Х о д у р с к о м , игравніем г р а ф а Пурина в т е ч е н и е т р и д ц а т и с л и и п і и м .іет бессменно т а к ж е іи.ілко, свежо, так- яіе молодо, к а к
л дни п р е м ь е р ы . К а к п е с к а з а т ь об А л е к с а н д р е
П а и к р а т ь е н и ч е Х о в а н с к о м — в с п е к т а к л е он б ы л
моим д я д е й , с т а р ы м })усскпм п о м е щ и к о м , патриотом и хлебосолом... Можно л и з а б ы т ь Алекс а н д р а Е в г е и ь е в п ч а Х о х л о в а — это б ы л иелнкол е и п ы й ]{утузов — п о л к о в о д е ц и вместе с те.м
добрыіі, м у д р ы й и л у к а в ы й с т а р и к . 1і'ак п е сказаті. о П л а д и м н р о Н и к и т о в и ч е Ратомском, с таІіспомииан) н а ш у иремі.о|)у в Сиердловскс, н а ш ким теплом и г р а в ш е м старого д е н щ и к а , а верііра;ідіпік и псе і ш р а с т а ю щ п к успех. Л нремя ное, н я н ь к у моей Ш у р ы Азаровоіі.
было нелегкое.
И все-таки чапіе, чем с д р у г и м и , судьба м е н я
Иомаю, к а ж д ы й р а з с о б и р а я с ь на сііоктаклі.,
сводила в с п е к т а к л я х с Х о д у р с к и м . П почти
я ненримсчіио н р н х и а т ы в а л а ломтігі; хлеба, ч а с т ь
всегда это была и и т е р е с и а я работа, п р а в д а , зас к р о м н о й п о р м ы военного времени, чтобы нодмечу, п о р о й м у ч и т е л ь н о т р у д н а я . Трудіи» было
к р е н п т ь с я п е р е д носледннм действием, когда
репетировать
мало
кому
известную
пьесу
вдруг о х в а т ы в а л а у с т а л о с т ь и слабость. После
П. Г. Чеі)пыпіевского «Мастерица в а р и т ь каиіу».
с п е к т а к л я ноги с о в е р ш е н н о о т к а з ы в а л и с ь ндтн.
И мы, п р и з н а т ь с я , п р и с т у п и л и к р е п е т и ц и я м
По дороге домой я то и дело о с т а н а в л и в а л а с ь , и
вссі.ма н а с т о р о ж е н н о , пе очень ін)нимая еще, что
Іінктор с н а ч а л а п р и н и м а л с я м е н я у г о в а р и в а т ь —
могло т а к у в л е ч ь наіиего Владимира Семеновича
ну еп(е н е м н о ж к о , иу е щ е н е с к о л ь к о шагов, — а
К а н ц е л я , р е ж и с с е р а , способного ч а с а м и с а з а р йотом х в а т а л ва р у к и и таіцил осторопчно, к а к
том и п р и с у щ и м ему юмором р а з в и в а т ь и расна буксире.
толкіпіывать нам х а р а к т е р ы п п о л о ж е н и я отой
Сколько к р у п н ы х с в о е о б р а з н ы х т а л а н т о в сопьесы.
брал под одну кі)ыціу Ллексеіі Д м и т р и е в и ч ИоН а к о н е ц и сами н о ч у в с т в о в а л и , что увлечонов: П. ІІІифрип и И. <|)едотов, Г. П о я д ж и е в и
Л. Поіініаговскиіі, П. ІПермаіі, Гі. 1{аііце,:іь и пі.г, что н о л ю б н л и эту иі.есу, и у ж е с удовольД. Тункелі., н|)евосходііая а к т е р с к а я т р у и н а , а с т в и е м р е п е т и р о в а л и , а потом и и г р а л и с п е к такль, котоі)ый н е о ж и д а н ш ) д л я пас имел н е м а главное — сам А л е к с е й Д м и т р и е в и ч .
Ныло бы ст|)анііо, ііііотнвоестествеино. если бы л ы й усітех.
Іі'а!кется, году в п я т ь д е с я т шестом мы встреі]|ін ;іто.м снектаи.пн ві.іходн.ііі средине, о р д и н а р
иые - ведь их со.чдашь'ш д а л е к о не о р д и н а р н ы е ти.ііисі. вігові. в «Про({)ессии миссис Уоррічі»
П. Шоу. Х о д у р с к и й р е п е т и р о в а л К'рофтса, и налюди.

28

Г-

л

*

t

•

f

4

>

r
^дуардо Де
Ч^ііліііпіо (н центре)
среди участников
епектаііля (сМоп
ееыыі»

ч а л а с ь ііііт[ч)осііойпіая ))аботі\ с молодым, т о л ь к о
ііачтіппиііім тогда рожиссором Б о р и с о м ЛлекСітдропіічом Л ы ю в і . і м - Л п о х т і ы м . Д л я пас, а к торов с т а р ш о г о и о к о л о и п я , это была счастлііная
вст|)оча. Молодоіі, талаіітлшіыіі, раапосторошіо
одароіпіын п іі[)сч«)сходііо оГ)|)а.чоиаіпіі.ііі, iiiiTWiліпччіт н 1 Ю Л І І 0 Д Г с м ы с л е этого слона, 1">о|)ие Л Л І Ч І саіідропкч в д о х н у л п п а с н о в у ю ж и я п ь . Ио оттого л и п а п ш «старнкіі» с т а к и м молодым о;)орстном и с т а к и м л а с л а ж д с н н с м і)імип'і!і)()наліі комедии! Л е о н и д а З о р и н а «Доб|!ЯКІІ»? Н е т р у д н о
было догадаті.ся, что а в т о р н н с а л і)оли с п р и ц е лом на он[)едслопных а к т е р о в . II в и н т о н а ц и я х ,
н н е у к р о т и м о м в з р ы в ч а т о м т е м п е р а м е н т е Ічолосі[пці.іпа у г а д ы в а л с я Ходурсиніі, а тихніі. ипстепчивыіі,
скромпеііінніі
профессор
1'ребеніков
очепі, н а п о м и н а л но в с е м у с к л а д у х а р а к т е | ) а п|)евосходного пангего а к т е р а К о н с т а н т и н а А р к а д ь е вича ІІассонова.
Ь'остн ІІассонов был актером редкоіі п р а в д ы
и очеиі. м я г к и х , с д е р ж а п н ы х красок. Сеіічас,
в с п о м и н а я Костю п а сцене, я почему-то іиг-ку
доброго, itorpoMKoro, д е р ж а щ е г о с я скромно и к а к
бы в стороне, не т р е б у ю щ е г о , не ука;и>піаюпіего
другим... т а к он нграл, ногкалуй, одного только
Гороиіко, в а т у р к а п н о г о пі)едседате,'ія ко.іхова ив
комедии Л. М а к а ё п к а «1І;івпиите, п о ж а л у й с т а ! » .
Пі і)ал, н а д о с к а з а т ь , превосходно.

29

...ТІо, к а ж е т с я , пора с т а в и т ь точку. Ра.чумеется,
расска.чать в н е б о л ы н о п .чаметке о всех, с кем
сводила меня судьба па сцене патнего т е а т р а , непо;ідн)жно д а ж е ві.-ратце. Я х о т е л а в с п о м н и т ь
п р е ж д е всего о тех, кого у ж е с нами пет и бе;і
кого Т е а т р Советскоіі Армии, веіміее, ого исто) ) U H ) , п р е д с т а в и т ь себе, но-моому, певозмоікпо.

давным-давно.

Александр
Гладков

Осень сорокового года. О т ш у м е л а ф и н с к а я
uoiiiiu, пал П а р и ж , кровоточит под ф а ш и с т с к н ми бомбами Лоидоіі.
На московских, б у л ь в а р а х ц а р п л а с о л н е ч н а я
осень. У т р а м в а й н ы х п у т е й л и п н и «А» п о я в и л ся и л а к а т : «Осторожно, листопад!». К р а с н ы е и
желтые листья застилали рельсы, и могущественный бог ;)лектричества насовал п е р е д ними.
К а к всегда, осень нрииосла успокоение, ж е л а н и е
думать, работать. У ж е не в о л н о в а л и телефонні.іе
звонки. У ж е не огорчали п е п с п о л н е п н ы е обещания. Одиночество стало к а з а т ь с я пі)аздішком,
и мыслі. с у т р а о б е с п р е д е л ь н о м дне, п р п н а д л е ;каніем одному тебе, ноабуждала, к а к носпоіі —
о ж и д а н и е с ч а с т л и в о й встречи... Почему-то я по
в ы п и с ы в а л в тот год галет и ходил пх ч и т а т ь
к стендам на 1'оголевскнй б у л ь в а р или в м а л е н ь кую ч и т а л ь н ю в доме р е с т о р а н а «Прага». Она
всегда была з а п о л н е п а з а п и м а ю п ; и м и с я студент а м и первых ку|)сов. И вот здесь о д н а ж д ы , пер е л и с т ы в а я «Воепіп>іп вестник» с переводом к а коіі-то статі.н о р а з г р о м е <1>рапцпн, я вдруг
о т л о ж и л і к у р п а л в сторону и н а б р о с а л п а л и с т е
б у м а г и п е р в ы е с т р о к и «Давным-давно» (сцена
«К'узнны и Ш у р а » ) . Иыйдя пз ч и т а л ь н и , я долго
бродил по б у л ь в а р а м и іи)вторял паияусті, оти
стихи, и легкий, ш и п у ч и й я м б п ь я н и л меня, к а к
с е н т я б р ь с к и й воздух.
...Даже в н а ч а л е работы я понимал, что новизна и о р и г и н а л ь н о с т ь пьесы, е с л и она мне у д а с т ся, будет не в соответствии ее ф а б у л ы ф а к т а м ,
а в д у ш е н н о м настрое, в н у т р е и н е м задоре, сюж е т н о м озорстве п р о м а н т и ч е с к о м
темпера.менте.
Именіи) п о э т о м у я и репінл п и с а т ь пьесу
с т и х а м и . И р а н н е й юности я м е ч т а л с т а т ь
но;)том н с той норы п р о д о л ж а л п и с а т ь стихи,
к а к говорится, «для себя». И хотя меігя немігого
иугал масиітаб работы, по о с н о в а м и в е р с и ф н к а цпп я владел. Ііпрочем, н е в е р н о и з о б р а ж а т ь это
к а к своего і)ода ран,п(ніалі.ное реніенне. ІОпіе н е
н а п и с а в ни одной с т р о ч к и текста, я у ж о не
и р е д с т а п л я л пьесу иначе, к а к стихотворной.
...Я не б ы л с в я з а н в с о ч и н е н и и п ь е с ы ничем,
кроме своей влюбленности в эпоху — в Д е н и с а
Д а в ы д о в а , Г.урцова, Л у н и н а , «iMirnepa, Н и к о л а я
Ростова... Но я з а и м с т в о в а л т о л ь к о о б щ и е л и н и и
судеб н подробности быга п нравов, а все х а р а к теры в ы д у м а л .
...В самом з а м ы с л е пьесы соединилпст. т р и
личных импульса: граждаиственио-патрпотическип, то есть м ы с л ь о том, что н е м и н у е м у ю
о п а с н о с т ь надо встретпті, смело п о п т и м и с т и ч е -

Здс(и.

ДПІІЫ

фрагменты

пв!і
Пплііпи
ппубликация
убликации
нова.
Полная
литературы» (1973, MS 4).

восікіминнний
— в
журнале

Л.
<>Віопросы

ски; второй — мой долг о п л а т и т ь всему с а м о м у
до[)огому д л я м е н я в ііскусстве, что фоі)мировало м е н я с детства и ні)одолжало восхині,ать, и
ж е л а н и е , н а к о н е ц , и с п ы т а т ь свои с о б с т в е н н ы е
СИЛ1.1, к о т о р ы е были сродпп п о р ы в у моей героипи. Мие не п р и ш л о с ь д л я н а п и с а н и я ее « и з у ч а т ь
эпоху»: я и т а к ее в е л и к о л е п н о знал.
...И с а м о м ироцессс р а б о т ы было своего рода
«гусарство», риск, отвага. Я с п р я т а л с я от д])узей, не подходил к т е л е ф о н у , п и т а л с я чаем и
булі.оннымн к у б и к а м и . Ііогда я з а к о н ч и л пьесу,
у м е н я по о к а з а л о с ь денег на со пеі)енечатку.
Прииілось продатг, в е л и к о л е п н о е , роскопіпо илл ю с т р и р о в а н н о е п з д а н и е « О т е ч е с т в е н н а я война
и русское общество» в семи толстых томах, |)еи р о д у к ц и и и г р а в ю р ы которого т о ж е п и т а л и мое
в ( ю б р а ж е и и е во в р е м я і)аботы. І і у к и н н с т ы (Иі,епили его, с моей точки з р е н и я , слиппіом н е в ы соко, по с п о м о щ ь ю п р и я т е л я мне у д а л о с ь прод а т ь эти к н и г и в... б и б л и о т е к у «Мосфильма».
Когда д в а д ц а т ь лет с п у с т я на «Мосфилт.ме» н а ч а л а с ь работа н а д «Гусарской балладоіі», я у в и дел мои старьн> тома в р у к а х членов постаиовочпой г р у п п ы , и они снова п о с л у ж и л и пі.есо: т а м
б ы л и о т л и ч н ы е к а р т и н к и — мупдігры всех видов
воііск в 1812 году.
П и с а л а с ь пьеса в р а з н ы е дни по-разному, по
в целом легко, а иногда, и довольно часто, сказочно легко. ...Я был полон пі.есой, и мне оставалось т о л ь к о ее з а п и с а т ь .
...Сначала я писан по диадцаті.-трпдцать строчек в дспі., потом с т а л п и с а т ь по 100 строк, а в
конце р а б о т ы п и с а л у ж о по 150, а иногда п
2(Х) строк — т а к і ю с т е п е н н о «разогрелся мотор».
Правда, я после д н я п п с а п н я делал п е р е р ы в
для п е р е п п с ы в а н п я
п а п п с а н ш і г о н ОТДОІП<И.
С н а ч а л а я паіпісал порвыіі акт. 1'абота н а д ним
д л и л а с ь сорок дней. Потом я в з я л с я за ч е т в е р тый акт. Я с д е л а л ото, ч т о б ы о б м а н у т ь с е б я н,
у в и д е в к о н е ц всн;и, подбодриті,. П это нремя, то
есть ириме|)ио в с е р е д и н е работы, я п р и д у м а л
ввести 1{утузова и с т а л писаті, т р е т и й акт. Пего
с ц е п у К у т у з о в а я п а п п с а л в одну ночь. Н а у т р о
с в а л и л с я в п;ии>можении п з а с н у л , а п])оспувпгись, б о я л с я перечесті.: а вдруг это бред? Ііос л е д п и м я п и с а л второй акт; он з а н я л всего
недолю работы, и я с ч и т а ю е і о с а м ы м лучніим.
Из песен т р у д н е е всего мне д а л с я «Романс
Же[)моп». Я н а п и с а л н е с к о л ь к о в а р и а н т о в , и все
мне не правплисі.. Как-то о т к р ы л том стихов
П. Няземского и, в з я в м е т р и ч е с к у ю схему одного с т н х о т в о | і е п и я ( р е д к у ю ) , п а п п с а л но п е н —
и о к а з а л о с ь к а к р а з . Много было в а р и а н т о в и
основной
гусарской
песни
«Давит.ім-даіни)»,
п о к а но я в и л о с ь это словосочетаппо п с ч а с т л и в о
дало мие реф[)ен и о з а р и л о своим н а с т р о е н и е м
всю пьесу. Я н а п и с а л полсотни к у п л е т о в с этим

30

рофрепом, п р е ж д е чем отобрал л у ч ш и е . Несли
«Колыбельная
Светланы», «1І])елостшіца м л а дая» п «5Кил-был Л н р ц Ч е т в е р т ы й » п а і ш с а л
почти с р а з у набело. Л пьесе были н д р у г и е
несип, н а п р и м е р «Романс Ржевского», е щ е одна
н е с н я ІКермон, но я от них о т к а з а л с я . Ііыло
несколі.ко (около д е с я т к а ) проектов на.чвапня,
но и н ы е к а з а л п с і . манеріюіі стилизацнеіі, нііые
к а к - т о неточно в ы р а ж а л и х а р а к т е р пьесы. У ж е
н а п и с а в к у п л е т ы песни «Давиым-давно», я понял, что л у ч ш е п а я в а п н я не п р и д у м а ю .
...IІоиторяіо, сіоя«етиых вариамтон в у ж е нанис а н н о м т е к с т е у м е н я почти не было. Я их прои г р ы в а л н в о о б р а ж е и н п ; о т в е р г а л нлн нриинмал, а п и с а л по «железному» сцеиаі)ию, оставляя нмнровизацпопность нюансам,
подробнос т я м н чисто с л о в е с н ы м н а х о д к а м , которые нев о з м о ж н о п р е д у с м о т р е т ь н и к а к и м планом. Мое
л ю б и м о е место в пьесе — ф р а з а Ш у р ы п сцене
rycaj)CKoii п н р у ш к п во втором акте. Вот зто:
« Ж и з н ь моя была... нет... был...» Еіі иоказа.юсь.
что, оговорнвиіпсь, она про себя с к а з а л а в ж е н ском роде и в ы д а л а себя. Помню, н а п и с а в это,
я — редкиіі случаі! у м е н я ! — так о б р а д о в а л с я ,
что долго с а м хохотал в одиночестве, предвосхнниія сценнческніі з ф ф е к т . И я у г а д а л : lU' б ы л о
с п е к т а к л я , когда зрители но о т о з в а л и с ь бы па
эту м и м о л е т н у ю піутку.
Д л я д р а м а т у р г а очень в а ж н о п р е д ч у в с т в о в а т ь
с ц е н и ч е с к о е з в у ч а н и е н а н н с а п н о г о . Я eu(e не
ігачал ппсаті, чотпортыіі акт, а у ж е П))идумал п
набросал стпхамп финальное объяспеппе Ш у р ы
н Р ж е в с к о г о . До п р е м ь е р ы мие все говорили, что
эта cj(eHKa не н у ж н а . По с ю ж е т у у ж е все ясно,
а (ша з а д е р ж и в а е т действие, с т р е м и т е л і л ш н е с у щ е е с я к раявя.чке. Я спорил, и на п р е м ь е р е
ііыясниласі. моя п р а в о т а : по полному, почти пред е л ь н о м у з а х в а т у з а л а это л у ч ш е е место спект а к л я . Да, строго говоря, по п р а в и л а м сюѵкетос л о ж е н н я без атого м о ж н о б ы л о бы обоіітпсь,
но, і к ш н р а я фо))мальпую л о г и к у р а з в и т и я деііствпя, автор т у т оде])жинает победу. П а р а д о к с :
cnointa не н у ж н а , но к а к ее с л у п і а т т и с м о т р я т !
и где? 1! конце д л и н н о г о с п е к т а к л я . Успех этой
сцены основан п а п с и х о л о г и ч е с к о м з а к о н е н а слаждения
воспоминанием.
ІІІуі)а, и г р а я
со
Ржевсніьм, каі; бы снова п р о и г р ы в а е т с задором
и ь'окетстпом весь с ю ж е т пьесы, в с ю историю
нх отпопичіиіі. Я у г а д ы в а л это восп|)иитие сцеUI.I, о т б и в а л с я р у к а м и и н о г а м и от в е ж л и в ы х
сомнеиніі в ее необходимости.
Для меня история моей пі.есы пеотделігма от
iicTO|)Hu ігервых ги(м(таклеіі. «Давиым-давно» ие
д р а м а для ч т е н и я . Ото і ю д с т р о ч н и к для ндохиовеииого а к т е р с к о г о твоі)честііа. Л. Х о д у р с к п й —
такоіі ж е «автоі)» г р а ф а І1у[ппіа, к а к и я. То ж е
са.мое могу с к а з а т ь о Jf. Добр'/капской, пепревзоіідеіпюіі и с п о л н и т о л ь н и ц е роли Шуры, о 11 Пестовсь'ом — гусарско.м норуіінке Д м и т р и и Р ж е в ском, о И. Коновалове — дядн)ніке Азарове, о

31

И. Ратомском
д е т ц и к е Иване, об Л. Хохлове —
{{утузове и о многих других. Л. Хохлову д а ж е
п р и н а д л е ж и т в иьесе одна строка, которую он
сочинил на р е н е т и ц и и и кото))ая мною внесена
в п е ч а т н ы е издания «Давным-давно». Я п р и д у мал, что в третьем акте, перед уходом К'утузова,
ад'ыотант ирн ;н!уках доінісягцегося мариіа отдеіігивает на окне з а н а в е с к у , в к о м н а т у врьпіается блик солнца, и К у т у з о в говорит: «Л д е н ь
к а к о й ! Что в м и р е солнца краше?..» И уходит.
По Хохлову этого казалосі. недостаточно. Его
а к т е р с к о м у сердцу хотелось на уход аплодисментов, и ( Ш был H J ) A B : в д а н н о м месте это бі.іли
бы а и л о д н с м е н т ы не т о л ь к о ому, отличш>му
au'Tojiy, но 11 п))и:шаииом з р и т е л е м в е л и к о д у ш ной мудрости и П|)авоты старого ф е л ь д м а р ш а л а
и о д н о в р е м е н н о ЛІурніиііі победы - а ш ю д н с м е н ті,і благодарігости и радостііоі-о у д и в л е н и я . И он
пі)едл()жил д|)угое. Он смотрел иа 111у|)у с кі)естом на груди н громко говорил: «Горой, горой!..» — и, п р о х о д я мимо нее к двери, п о л у ш е потом одной еіі: «Л девкой был бы краиіо!..»
И з а л вз[илвался, как но к'омандо, все п я т ь с о т
снектаклеіі, в к о т о р ы х сыг()ал ролі. ІѴутузова
нокойныіі А л е к с а н д р Евгеньевич, и во всех
о с т а л ь н ы х с п е к т а к л я х , которіііе и г р а ю т тоие])ь
а к т е р ы , иаслодоваіииие ому в роліг. Эта «отсебятина», радостш) п р і п і я т а я залом н у т в о р ж д о п н а я автором, была превосходна, т а к к а к в неіі
главное «зерно» пьесы.
...И пьесо, когда я ее з а к о н ч и л , б ы л о .ѴіОО
строк. Это довольно много. С трудом сократ[іл
около 100 строк: осталосі. .ѴіОО — т о ж е немало.
Самым д л и н н ы м был п е р в ы й акт. Это ничего:
еще Чехов говорил, что п е р в ы й акт м о ж е т быті>
каіінм угодно д л и н н ы м . Т р е т и й акт был почти
вдвое короче прі)вого: это п р а в и л ь н о . Ііторой акт
иодлипиое третьего. По плохо, что н е с к о л ь к о
д л и н н о в а т ч е т в е р т ы і і акт. З а т о в нем мн(По
д е й с т в и я : он самыіі энергпчныіі u ж и в о й . И том
не менее... Я ста.ч
строкам знамеинтьи»
с т и х о т в о р н ы е п ь е с ы п помного у т е п і н л с я . ІІу
что ж, б ы в а ю т и подлинное. ...Героическая комедия в с т и х а х «Давным-давно» у ж е суніогтвовал"а
н е з а в и с и м о от мои.\ наст(юоіпііі н б ы л а к ним
устойчиво бозра:ілнчна.
І і п е р в ы е отдав со в ч у ж н о ])уі%и, я и с п ы т а л
с т р а і ш о е чувство с и р о т л и в о с т и и броии'ниостіг,
11а воиіюс П|)иятеля, опытного н нмеюіцого
у с п е х д р а м а т у і і г а , к о м у я хочу оо п р е д л о ж и т ь ,
я п а з в а л Цеитралг.пый т е а т р Красиоіі Лрміпі и
имя Л. Попова и с р а з у был высмеян. |{ этому
м н е н и ю п р и с о е д и н и л и с ь другие. Нее одинодуніно у т в е р ж д а л и , что Л. Попов — человек м|)ачиыіі, л н п и ч ш ы й юмо|)а и леі"кости, и иі.еса, к а к
гово))ится, но в ого палитре, что в т р у п п е театра н е т я р к и х аіѵтеров, что здесь не у д а с т с я
ігостаіпіть ні.есу, где л ь е т с я шампансісоо и т р и ж ды д е р у т с я на дуэли, и т а к д а л е е п тому нодобное.

<іДаі)ііым-дапію»
л. Гладь"і)іт.
Illypa —
Л. ДоПрікаіісііая,
I'aconri.irli —
Н. Иіч-ToiicKiiit
Л. Гладііои
(в центре)
с учагтпііиами
iMieii'raiijui
«Даппым-даппо»

Мои nimtiioiiiiiiiKii ж е л а л и мііо добра, и пскори itx дружоскмм і і о і і е ч с т і с м р у к о п и с ь ііі.оеы
окііяалась ii р у к а х у М. Гіабаііовоіі.
.Мою иі>осу читает Бабаиоііа. Чего е щ е я мог
бы себе пожелаті.?
...Но ;и)опка мет ііп ночью, іиі утром.
...Наконец я в ы б и р а ю іг.ч о с т а н и т х г я э к з е м п л я р о в самыіі четкпіі, с п у с к а ю с ь на В о л х о н к у ,
с а ж у с ь па т р а м в а й № 1 7 , оду п а п л о щ а д ь Коммуны. о с т а в л я ю ні.есу с е к р е т а р ш е ЦТ1\А II быстро у х о ж у .
Почему я в с е - т а к и отдал пьесу н е в к а к о й н и б у д ь другой театр, а и м е н н о в этот, где, но
слонам монх доброжолптелоіі, ей все протіівопока.чано? Иногда л ю д и вдруг совеішіают н е о ж и д а н н ы е ііостункіі, которые бі.піают у м н е е их самих.
Собственно, н р н ч н н а M o r j H \ быть т о л ь к о одна —
н.мя Ллоксоя Д м и т р и е в и ч а Попова, лучніего, с
моеіі точки урения, |)е}кнссера конца іЮ-х годов,
нее работы которого, начнігая с «Внрннен», я
видел н е ])аз.
ІІогда я, в е р н у т н н с ь , о т к р ы л дие])Ь в спою
к о м н а т у , enu' длился нронинтелі.ныіі т е л е ф о н мыіі звонок. Я с х в а т и л т р у б к у . Это была Вабапова. ...Опа у ж о н е с к о л ь к о дігеіі к а к прочла
пьесу н п е р е д а л а ее в д и р е к н и ю . Пі.еса еіі нравится, и опа хочет играті, Ш у р у Л.чарову. Иероятін), з а в т р а мне нозвонит д и р е к т о р на ігііедмет
заключенігя договора: «Надеюсь, ві.і ни с Ь'ем
болі.ніе по ведете перегоиоіюв?» ~ и к о р о т к и й ,
от])ывистый бабаповскніі сменіок. Я что-то бо])мочу в ответ.
...По д н и идут, и д и р е к ц и я Т е а т р а Р е в о л ю ц и и
почему-то медлит. Р а з у м е е т с я , п у л ь с по-разпому
бьется у того, кто п р и н и м а е т пьесу, и у того,
I5T0 о ж и д а е т ответа. Проходит (чце трн дня, пока
р а з д а е т с я п о л ы й звонок. По это не из Т е а т р а
1'еволи)Цнн. Это з а в л н т ЦТКЛ Г. Ііоядікпев.
Ненравдоін)добно быстро он п р о ч и т а л пьесу,
н о с т у н н в н і у ю в т е а т р самотеком. Пи до, пп пос-

ле я не сльмпал, чтооі.і с к е м - н п о у д ь с л у ч и л о с ь
так, ь-ак со мной.
Н вот ч е р е з какое-то, т о ж е неправдоподобно
короткое в р е м я .меня в ы з ы в а ю т в Ц Т К Л на разговор с Л. I ІОМОВ1>]М.
...В Д'1'КЛ п р е д л о ж и л и в ы б р о с и т ь из пьесы
Кутузсикі и весь т р е т и й акт.
Это с к а з а л мне сам А л е к с е й Д.мпт])пслпч Попов. По его слонам, пі.еса их з а и н т е р е с о в а л а п
т е а т р готов р а б о т а т ь н а д пеіі, чтобь[ еделаті>
с п е к т а к л ь д л я д е т с к и х у т р е и н п к о в , по пу;кпо
п р о и з в е с т и р я д больніих к у п ю р («Нпдпте. к а к а я
т о л с т а я » , — п о н і у т и л он, .хмуро
ул7,іб,іясь п
в з в е ш и в а я эк.чемпляр іга руке) п, главно{>, вым а р а т ь роль К у т у з о в а , и с т о р п ч о с к а я
фигура
KOTf)poro н е у м е с т н а в к о м е д и й н о м о с в е щ е н и и и
в ы п а д а е т из ясанра вещи.
Аі>т с І\утузовьум был моим с а м ы м л ю б и м ы м
в пьесе. И хотя п р е д л о ж о п и о с о к р а т и т ь его было
сделаін) о т н ю д ь не в дискуссионпоіі фo|l^re, а
почти у л ь т и м а т и в н о , я н а ч а л его о с п а р и в а т ь .
Попов молчал. Мне в о з р а ж а л и другие. Иногда
я в з г л я д ы в а л па Попова. Он с л у п і а л нас с пнторесо.м и, к а к мне показалось, іиінмательно дгеня
р а с с м а т р и в а л , по и разговор болі.ше не вменінв а л с я . До этого я с ним по б ы л з н а к о м , хотя е щ е
в б ы т н о с т ь г а з е т ч и к о м мне о д н а ж д ы прннілось
браті. у пего беседу о его новом с п е к т а к л е . По
это было епіе в самом коице 20-х годов, а разговор о ш.осе нн'л во второіі псиювппе м а р т а
1941 г о д а — з а трн м е с я ц а до н а ч а л а войны.
Я пе соглангался па п е р е д е л к у ні.есы с у п р я м ство.м, со сто[)оны, вероятно, к а з а в п і п м с я странным. Мне любозіго п р е д л о ж и л и «иодуматі,».
Воядгкиев проводил м е н я до л е с т н и ц ы и очень
д и п л о м а т и ч н о д а л поняті., что он по с у щ е с т в у
согласен со миоіі, но все ж е советует .чадуматься и н а д п р е д л о ж е н и е м теіітра. "Через н е с к о л ь к о
днеіі он іюзнонил п спросил о моем реннчіии.
Я ответил, что в ы м а р ы в а т ь р о л ь Іхутузова н е

32

«Давііым-давио» в постановке Л. Попова прошло на сцене Ц Т К А более шестисот раз. Па і)асстояпии времени история создания спектакля
к а ж е т с я и д и л л и ч е с к и благополучной — это всегда радостное в о с п о м и н а н и е д л я всех, кто имел
к нему отношение.

А. Гладков (первый
с т а н у II, вероятно, отдам п ь е с у в Т е а т р Революсправа о первом ряду)
с фронтовой О|)игадой ции. Он в ы р а з и л с о ж а л е н и е , п па этом п а і і ш
театра. 1944 год
переговоры
закопчплись.
Они
возобновились
почти ч е р е з год, когда у ж е ш л а воііна.
С о м н е н и я в необходимости д л я с ю ж е т а пьесы
ф и г у р ы К у т у з о в а н е б ы л п п о в ы д л я м е н я . Оп
п о я в и л с я в пьесе по сразу. Мне в д р у г п о к а з а лось, что с ю ж е т у ж как-то с л и ш к о м условпо-водевилеп. Я п о ч у в с т в о в а л необходимость его, так
с к а з а т ь , з а з е м л и т ь , к р е п ч е п р и в я з а т ь к исторической р е а л и и . К р о м е того, одші п р и я т е л ь музыкант, прослушав отрывки паппсапного, сказал
мне, что у м е н я пе х в а т а е т «баса». Я п е р е ч е л
д л я пдохповонпя « К а п и т а н с к у ю дочку», в ы д у м а л
с ц е п у с К у т у з о в ы м и п а п и с а л ее за одну ночь.
Но один нз п е р в ы х п р о ч и т а в ш и й пьесу Л. Арбузов с к а з а л мне, что он с ч и т а е т К у т у з о в а персон а ж е м н е н у ж н ы м в с ю ж е т е , хотя с а м а с ц е п а с
н и м ему и н р а в и т с я . On с д р у ж е с к о й н а с т о й ч и востью у б е ж д а л м е н я о т к а з а т ь с я от нее. Т е п е р ь
то ж е самое говорит и А. Попов. И, н е с м о т р я п а
всю весомость д л я м е н я этих советов и песомпепнуго к о м п е т е н т н о с т ь , я по п о с л у ш а л с я .
...Позднее Попов п р и з н а л с я мне, что м о я
с т р о п т и в о с т ь п р и первой в с т р е ч е п о п р а в и л а с ь
ему п р а с п о л о ж и л а его в мою пользу. ...Такой
у ж с т р а н н ы й ч е л о в е к был Попов — он любил,
кг)гда с п и м спорили, если это н е было спором
из пустой амбиции.
Б о л ь ш е і і ч а с т ь ю в о з р а ж е н и я з а с т а в л я л и его
е щ е болі.ше у к р е п л я т ь с я в своей точке з р е н и я ,
т а к к а к ч а щ е всего оп б ы л прав, но если оп
п р и з н а в а л свою н е п р а в о т у , то п р я м о и р е ш и тельно. О д н а ж д ы оп с д е л а л какое-то з а м е ч а н и е
а к т р и с е после с п е к т а к л я . Она в о з р а з и л а , что
играла и м е н н о так, к а к оп ой у к а з а л н а к а н у н е .
Попов р а з ъ я р и л с я и в с п ы л и л :
— З н а ч и т , я с к а з а л ч е п у х у ! По почему ж е т ы
не п о с л а л а м е н я к ч е р т у и не с ы г р а л а по-своему?..

33

Но н а ч а л о работы б ы л о вовсе не гладким, к а к
и п р и н я т и е пьесы.
Я пе п р и с у т с т в о в а л на р е п е т и ц и я х « Д а в н ы м давно»: т е а т р р а б о т а л в Свердловске, а я б ы л в
Москве. По п е р е д н а ч а л о м репетиции, в а п р е л е
1942 года, Попов попросил м е н я р а с с к а з а т ь а к т е рам, к а к я себе п р е д с т а в л я ю пьесу на сцене.
Этот pasroBt)!) п р о и с х о д и л в ь-акоіі-то к о м н а т е ,
напомипавіпеіі
класс,
в свердловском
Доме
о ф и ц е р а . І і а ж е т с я , т а м д а ж е с т о я л и п а р т ы . Когда я к о н ч и л , а к т е р ы з а а п л о д и р о в а л и , веі)оятно,
пе за то, что я с к а з а л , а потому, что им н р а в и л а с ь пьеса. Попов ни слова н е п р и б а в и л к сказ а н н о м у . Все р а з о ш л и с ь . Мы ш л и с п и м вдвоем
по к а к о й - т о л е с т н и ц е , п он п р о д о л ж а л молчаті..
Я с п р о с и л ого, согласен ли оп с тем, что я высказал.
— Я пе з н а ю , — с к а з а л он с честностью, котор а я обидела м е н я только па мгновение. — По
з н а ю е щ е пока... М о ж е т быть, что-то т у т п есть
верное. Не знаю...
Он всегда говорил «не знаю», когда оп но
з п а л , — редкое свойство в р е ж и с с е р е .
...По-моему, его г л а в н а я р е ж и с с е р с к а я н а х о д к а
в «Давным-давпо» — это то, что он с т а в и л , не
у д в а и в а я у с л о в н о с т и ж а н р а добавочной условностью т е а т р а л ь н ы х приемов. В у с л о в н о м сюж е т е оп и с к а л б е з у с л о в н ы х мотивировок, создав а я р е а л и с т и ч е с к и й фон, о к у т а л о с т р ы е с и т у а ц и и с ю ж е т а атмосфероіі м я г к о с т и и л и р и з м о м .
От этого и р о м а н т и к а и к о м е д и й н о с т ь т о л ь к о
в ы и г р а л и . В с ц е н и ч е с к и х о б с т о я т е л ь с т в а х спект а к л я п е р с о н а ж а м с т а л о уютно и н о - д о м а ш н е му спокоііпо. Ничего п о д ч е р к н у т о т е а т р а л ь н о г о ,
кроме золотисто-белых д р а п и р о в о к и занавесеіі,
но т о ж е м я г к о г о тона. Только один р а з эти зан а в е с и б ы л и и с п о л ь з о в а н ы с в о л ш е б н о й условностью — в ф и н а л е первого акта.
П о с т а н о в щ и к п о в е р и л всему, что п р о и с х о д и л о
в пьесе, и помог п о в е р и т ь а к т е р а м . З а н и м и
п о в е р и л и з р и т е л и . Т о л ь к о и всего.
О д н а ж д ы В. П а с т е р п а к мне с к а з а л : «Стих п
д р а м е н у ж е н т о л ь к о д л я того, чтобы сделаті.
с ю ж е т е щ е более е с т е с т в е п п ы м » . Оп п р о ч и т а л
«Давным-давпо», и м ы г о в о р и л и о стііхотворноіі
д р а м а т у р г и и . Я п е р е с к а з а л это Л. Попову, ("пач а л а он к а к бы п р о п у с т и л это м и м о у ш е й , затем о с т а н о в и л с я , п р е р в а л разговор, в е р н у л с я к
той ф р а з е и попросил п о в т о р и т ь со.
— З а м е ч а т е л ь н о верно, — с к а з а л он. — Это т а к
у д и в и т е л ь н о верно, что мне х о ч е т с я е щ е р а с ш и р и т ь и п р о д о л ж и т ь эту мысль. А что, если мы
скажем так: условность н у ж н а в театре только
д л я того, чтобы с д е л а т ь его более безусловным?..

П е р е д ііпчалом рргіотііціііі on е з д и л тіп ф р о н т
с одной
б р и г а д т е а т р а . Впоследствии он расс к а з ы в а л , что к о е - к а к н е сомііепіш у пего н а с ч е т
«озорного ж а н р а » иьесі.і е щ е о с т а в а л и с ь . Но во
лремя фрогітоиоіі но('з,':;ки, н а б л ю д а я , с к а к и м
восторгом бойцы нриинмаліг с а м ы е н е п р и т я з а т е л ь н ы е к о м е д и й н ы е н о м е р а в э с т р а д н о й прог р а м м е бригады, он п о н я л п с и х о л о г и ч е с к и й закон к о м п е н с а ц и и в в о с п р и я т и и и с к у с с т в а : когда
л ю д я м трудно, им х о ч е т с я светлого, радостного.
— Понимаете, — говорил оп, — у м е н я осталосіі в п е ч а т л е н и е , что смех им н у ж е н болі.ше,
чем хлеб н с в и н а я туиіонка...
Когда он в е р н у л с я с ф р о н т а , с о м н е н и й у пего
у ж е но было.
В г л а в н ы х ч е р т а х оп у ж е з н а л , з а ч е м и к а к
он будет с т а в и т ь пьесу. О с т а л ь н о е н а и і л о с ь п а
репетициях.
Пессиорно, что в мире с у щ е с т в у ю т е щ е не
п о з н а н н ы е н а м и закоінімерпостн. По одной из
н и х у т р е х л у ч п і и х и с п о л н и т е л ь н и ц роли Ш у р ы
Азаровой
было
общее
отчество - И в а и о в п а .
Марі.я И в а н о в н а , Л ю б о в ь И в а н о в н а и Л а р и с а

Ивановна, я вас л ю б л ю и б е с к о н е ч н о в а м благодарен!
...После Л. Д о б р ж а п с к о й п р е к р а с н о и г р а л а
Ш у р у б е з в р е м е н н о у м е р н і а я Л. <1>етпсова в воз о б н о в л е н н о м с п е к т а к л е ЦТСЛ. У нее б ы л своіі
образ Ш у р ы , н ее н е с к о л ь к о более п р я м о л н н е й пыіі, но н е о б ы к н о в е н н о т е м п е р а м е н т н ы й юиыіі
к о р н е т А з а р о в очень н р а в и л с я з р и т е л ю .
...Те, кого Л а р и с а Голубкина в п е р в ы е п л е н и л а
в ф и л ь м е « Г у с а р с к а я баллада», д о л ж н ы п р и з н а т ь , что сейчас, ч е р е з о д и н н а д ц а т ь лет, она
с т а л а и г р а т ь в с п е к т а к л е ЦТСА - - в том самом,
з н а м е н и т о м поповском с п е к т а к л е — л у ч ш е , глубж е . Тогда, в 1962 году, она е щ е т о л ь к о к о н ч а л а
Г И Т И С и была с о в е р п і е т і о п е о н ы т и а . Л т е п е р ь
за ее п л е ч а м и много ролей, с ы г р а и н ы х на драм а т и ч е с к о й сцене, и Ш у р а ее в ы р о с л а , по —
у д и в и т е л ь н о е дело — не с т а л а с т а р ш е . Я очень
рад, что Л. Голубкініа не о с т а л а с ь т о л ь к о в к и но, хотя п р н г л а п і а л и ее с н и м а т ь с я , к а к говорится, н а р а с х в а т , а в е р н у л а с ь в н а ш с т а р ы й и вечно молодой театр, — р а д за н е с и р а д за себя.
А к т е р ы м е н я поймут. Авторы — тоже.

дороги -дороги

Антонина
Богданова,
народная
артистка
РСФСР

В 1У32 году я, совсем е щ е ю н а я а к т р и с а Б а к и н с к о г о рабочего т е а т р а , была и р и г л а ш е н а в
Москву. М е н я и о з в а л в с т о л и ц у В. Е. Месхетели,
к о т о р ы й з н а л м е н я по В а к у . В Москве он с т а л
одним из о р г а н и з а т о р о в Т е а т р а К р а с н о й Л р м н и
и в к о р о т к и й срок с у м е л с о б р а т ь п р е к р а с н у ю
т р у п п у . И.ч т е а т р а бывіи. К о р ш а п р и г л а с и л
Ф. Г. 1'аггсвскую, т о ж е р а б о т а в п і у ю с н и м в Б а ку; а к т е р а м и п а н і е і о теат(»а стали Д. В. З о р к а лова, Л. М. Петров, Л. R. Хохлов. Я была счастлива, что п о п а л а в т а к о е о к р у ж е н и е . У м е н я п е
б ы л о спедпалт.ного о б р а з о в а н и я , я но к о н ч а л а
актерсішй ш к о л ы (как это ч а с т о с л у ч а л о с ь н а
п е р и ф е р и и ) , по ж а д и о в п и т ы в а л а все, что могла
п о л у ч и т ь от д р у г и х актеров. А у т а к и х м а с т е р о в
к а к было не н а у ч и т ь с я ! К тому ж е Месхетели,
чтобы о б ъ е д и н и т ь с б о р н у ю т р у п п у , п р и в е с т и к
единой системе, п р и г л а с и л педагогом в т е а т р
р е ж и с с е р а МХАТ Е. С. Телепіеву. Опа р а б о т а л а
с т р у п п о й н а д «Мещанами» М. Горького и н а
практике
знакомила
акторов
с
«системой»
К. С. Станиславского. Сиектаклі. г о т о в и л и долго
и тп(ателыго. И я иомию, к а к па п р е м ь е р е «Меп(ан» М. И. П е м и р о в и ч - Д а и ч е п к о с к а з а л об у в и депиом: «Я в ы п и л б о к а л ніамнанского!»
Помимо
практических
занятий
Месхотоли
о р г а н и з о в а л в т е а т р е н е ч т о вроде современного
у н и в е р с и т е т а к у л ь т у р ы : б ы л и п р и г л а ш е н ы спец и а л и с т ы , кото|)ые ч и т а л и п а м к у р с ы л е к ц и й но
истории т е а т р а , з н а к о м и л и с п а м я т н и к а м и мирового и с к у с с т в а и д е л а л и много д л я паінего

п р и о б щ е н и я к к у л ь т у р е . Могу с к а з а т ь , что я, но
к о н ч а я н и к а к и х с п е ц и а л ь н ы х т е а т р а л ь н ы х учебн ы х з а в е д е н и й , все-таки с т а л а
образованной
актрисой.
Месхетели п р и в л е к а л к работе в т е а т р е интересных, т в о р ч е с к и х людеіі. В т е ч е н и е н е с к о л ь к и х л е т х у д о ж е с т в е н н ы м ])уководителем т е а т р а
был Ю. З а в а д с к и й . Б . А л е к с а н д р о в б ы л г л а в н ы м
дирииіером н а ш е г о о р к е с т р а , а Д. К а б а л е в с к и й —
р у к о в о д и т е л е м м у з ы к а л ь н о й части т е а т р а . Спектакли
оформляли
художники
и.
(І)едотоп,
II. Шифініи, В. Д м и т р и е в . Т е п е р ь их работы
в х о д я т в золотой ф о н д н а ш е г о искусства.
П а ш т е а т р н а з ы в а л с я Театрокг Красноіі Армии. Это по было ф о р м а л ь н о с т ь ю . Нані реперт у а р б ы л п р е н м у щ е с т в е п н о о б р а щ е н к военной
т е м а т и к е . О б с л у ж и в а н и е в о и н с к и х ч а с т е й па
местах, в п л о т ь до с а м ы х д а л ь н и х гарпнзопов,
было н а ш е й п о в с е д н е в н о й ж и з н ь ю . Т а к о е полож е н и е т р е б о в а л о от нас, актеров, в ы н о с л и в о с т и
и д и с ц и п л и п и р о в а п і ю с т и . Ведь п о п а д а я в расп о л о ж е н и я воинских частей, м ы о б я з а н ы б ы л и
п о д ч и н я т ь с я их п о р я д к у и р и т м у ж и з н и .
П о м н ю одну из п е р в ы х нангнх поездок в
воинский лагері.. Это б ы л о летом 1!)33 года. Мы
г а с т р о л и р о в а л и по У к р а и н е . Е х а л и в спецігальш.іх вагонах, которі>іс п р и ц е п л я л и к о б ы ч н ы м
составам. П а о н р о д е л е н н ы х с т а н ц и я х н а ш и вагоны о т ц е п л я л и и о с т а в л я л и . У п а с д а ж е была
введена с п е ц и а л ь н а я ф о р м а : у м у ж ч и н — а р м е й ские брюки и гимнастерки, у ж е н щ и н — защит-

34

особенно, очепі> в а ж н о знать, что твори.мое тобой
нужно людям.
В тс годы с л у ж б у в а р м и и проходили м о л о д ы е
ребята, не т а к и е о б р а з о в а н н ы е , как теперь. Польшеіі частью ;)то были нарни дереінчіские, малог р а м о т н ы е , с ж и з н ь ю города совсем не з н а к о мые, теат])а и вовсе п о д ч а с не в и д е в ш и е . Встреча с нами для многих была нерпой встречеіі с
«живыми» а р т и с т а м и . Мы зто хор(Лио с о з н а в а л и .
С о з н а в а л и п п а ш у п р о ф е с с и о н а л ь н у ю ответственность перед ними, наш высокиіі мора.'іі.ныіі
ЛО.МГ.
Помню, в ТОМ ж е л.ігере у п а с п р о и з о ш л а
курі.езиая встреча. Мы, несколько актрис, нат о л к н у л и с ь в лесу па п а т р у л ь . Остапонили н а с
два бойца с с е р ж а н т о м во главе. И с е р ж а н т ,
курносыіі такой, коиопатыіі, ч у т ь с т а р ш е своих
н о д ч н и е н н ы х , решил, видимо, перед ними нох в а с т а т ь о і — повел с нами « к в а л и ф и ц и р о в а н ныіі» разговор;

Иа

гпстроліі

n

"оепмые лагерн.
1!)32 ГОД

3,5

ІІОГО ЦПОТіІ шбш[, ]ІІТу])МОПКІІ с КОЖІІІП.ІМИ ІІОЯCilMIl.
На одііоіі стипции п а с п о д х в а т и л а « к у к у ш к а »
II поисзла пашіі в а г о н ы в сторону от жолозііоіі
дороги, II глубь леса — к л а г е р ю вела с п е ц и а л ь н а я нсть-а. В т у п и к е вагоны останоіиілнсь. Пас
у ж е ж д а л и іі в с т р е ч а л и с оркестром. Б ы л о р а н нее утро. Мы в ы ш л п из вагонов, иостроплисі. и
под о р к е с т р а а н і а г а л н в л а г е р ь (он р а с п о л а г а л с я
чуть в стороне). Л і л п строем, м а р ш и р у я , с песпимн. Ло стали з а м е ч а т ь , что с о п р о в о ж д а ш п п е
нас в о е н н ы е п о с м е и в а ю т с я . Мы н и к а к не могли
попять, в чем дело. И у ж е па сеііодине п у т п
о б н а р у ж и л с я к а з у с : одна из актрис, не п р н в ы к п і а я п о д н и м а т ь с я т а к рано, в ы с к о ч и л а нз вагона,
ело успев н а т я н у т ь ш т у р м о в к у , п тепері. бойко
выпгагіівала под оркестр... в д о м а ш н и х т а п о ч к а х
с б о л ь ш и м и , я р к и м и п о м п о н а м и . 11у п веселилпс]. ж е мы, ііу и ш у т о к б ы л о всю дорогу!
Мы ж н л и в своих вагонах и из н и х сті)оем
н а п р а в л я л и с ь в столовую, п а п р о г у л к у , п а спекта к.і I).
Воепиая
зона!
Кругом — «секреты».
Движ е ш ь с я по п у с т о м у лесу, вдруг: «Стой, кто
идет?» У нас и п а р о л ь свои был, д о л ж н ы отвечать: « Г р у п п а ПУРа»!
Б л а г е р е н е было к л у б а , мы в ы с т у п а л и п р я м о
на п о л я н е , плотно о к р у ж е п п о і і лесом со всех
сторон.
Помню благоговеііную тпіиину, какоіі встррч а л п с п е к т а к л и ноониые з])ителн. М а л е н ь к и й
п я т а ч о к - напіа «сцена», а воі;руг сотни голов,
внимательных, заинтересованных, заворожеппых
глаз.
Слупіают нас так, словно новый мир для себя
о т к р ы в а ю т . К а к и м и м ы ч у в с т в о в а л и с е б я счастл и в ы м и ! К а к п о д о г р е в а л о с о з н а н и е того, что нашего п р и е з д а т а к ж д у т , с п е к т а к л и т а к г о р я ч о
п р и н и м а ю т . Ведь в любоіі профессии, а в наіпеи

— Л вот нптереспо, работа в а ш а , к а к а я она?
Одна 113 актрис, с т а р ш а я среди нас, п о п ы т а л а с ь ему как-то о б ъ я с н и т ь :
— Ну, читаем ньесу, з н а к о м и м с я с иеіі; йотом
роли р а с п р е д е л я е м , учим, с о б и р а е м с я все вместе, н а ч и н а е м репетировать...
Он слуніал винматѳлыіо, очеиі, серьезно, lU)том строго п о г л я д е л па своих боііцов и поверн у л с я к нам:
— Да, она, ваіиа работа, ничего, она п е трудп а я , она л е г к а я .
Токи надо уметь...
Конечно, мы у с т а в а л и от т а к о й пе о ч е н ь
благоустроенно!! ж и з н и па колесах. Но п а с всегда п о д к у п а л а и п о д д е р ж и в а л а в н а ш е й походной
ж и з н и к а к а я - т о особая ж а д н о с т ь ;)тих л ю д е й ,
н е с у щ и х свою н е л е г к у ю с л у ж б у , — ж а д н о с т ь
к з н а н и я м , к новым встречам, в п е ч а т л е н и я м .
Мы были нм н у ж н ы . И с о з н а н и е зтого подтягивало и д и с ц и п л и н и р о в а л о нас самих. Вот и выходило, что мы в некотором роде в о г и н т ы в а л и
их, откііывали нм н е з п а к о м ы і і м и р т е а т р а , а они
в свою о ч е р е д ь в о с п и т ы в а л и пас.
В 1937 году н а ш т е а т р н а восемь м е с я ц е в был
послан на Д а л ы і п і і Восток. Х а б а р о в с к , У с с у рийск, В о р о ш п л о в с к , б е с ч и с л е н н ы е п о е з д к и в
о т д е л ь н ы е гарнизоны...
Па О к т я б р ь с к и е п р а з д н и к и п а ш е й к о н ц е р т н о й
бригаде а к т е р о в б ы л о дано з а д а н и е в ы с т у п и т ь
в воинской части в районе Х а л х и п - Г о л а . (Стояли
у ж е с и л ь н ы е холода. К х а т ь б ы л о далеко. Д л я
а к т р и с была в ы д е л е н а п я т и м е с т н а я л е г к о в а я
м а ш и н а «Паккард». Л м у ж ч и н а м н а ш и м предос т а в и л и г р у з о в и к . По этому с л у ч а ю выдали им
валопкіі и т е п л ы е (иічннные т у л у п ы .
В ы е х а л и з а с в е т л о — д о б и р а т ь с я н е с к о л ь к о часов, вечером в части обт.явлеп п р а з д и п ч п ы і і
концерт.
С о п р о в о ж д а л нас о ф и ц е р , он е х а л в п е р е д и п а
своей м а ш и н е , а н а ш е м у шофеі)у строго-пастро-

П что п о м п н т с я : когда е х а л и , к р у г о м б ы л о
пустое поле, т и ш и н а . Но к а к только с н а м и все
это п р о и з о ш л о , степь о ж и л а . Т у т ж е у места
происшествия появилось множество военных.
Нашу машину дружными усилиями вытянули
из рва. П е р е л о м о в и т я ж е л ы х т р а в м Hit у кого
не оказалось, по вместо клуба нас отвезли в
с а н ч а с т ь , у л о ж и л и на копки, в о е н в р а ч н а д п а м п
з а х л о п о т а л . А за стеінш, с л ы ш и м , піум, голоса.
Оказалось, к л у б т а м з и м н и й , стеной к с а н ч а с т и
п р и м ы к а е т , это оттуда ніум д о л е т а е т — з р и т е л и
давно собрались, ж д у т н а ш е г о приезда... Л мы
л е ж и м т у т с с и н я к а м и да у ш н б а м п . И м ы р е ш и ли, что к о н ц е р т состоится, пелі>зя ж е о б м а н у т ь
их о ж и д а н и я ! В ы ш л и на сцену, с р а з у сели. Ііонечно, обо всем о п о в е щ е н н ы е з р и т е л и п а с простили — ч а с т у ш к и
мы
пели
без
припляса.
А м у ж ч и н ы п а ш и в тот в е ч е р были на высоте!..
На с л е д у ю щ и й д е н ь — с п е к т а к л ь в городе. Решаем, что в ы д е р ж и м . Нас везут п а с п е к т а к л ь ,
мы п г р а е м его, а з а т е м у ж е у к л а д ы в а ю т н а с в
болг.ницу до полного в ы з д о р о в л е н и я .
Да, м ы о щ у щ а л и с е б я в н е к о т о р о м роде солд а т а м и . А т е а т р — с в о и м боевым мостом. Наверно, это п р о и с х о д и л о оттого, что мы п о с т о я н н о
н а х о д и л и с ь в г у щ е а р м е й с к и х людеіі. Л дисц и п л и н а , ч у в с т в о долга, ч у в с т в о о т в е т с т в е н н о с т и
за все свои п о с т у п к и — д л я военного ч е л о в е к а
первейшие
признаки
ого
профессиональпой
к в а л и ф и к а ц и и . Потому что, к о н е ч н о ж е , военн ы й — это п р о ф е с с и я , и, б ы т ь м о ж е т , одна из
н а и б о л е е т р у д н ы х па .чемле.

После спектакля
«Мещане»
М. Горького.
Е. Телешева,
Л. Попон,
Вл. ПемировичДапченко,
И. Федотоп,
П. Месхетели.
1»;і5 год
Летние гастроли і)
umiiicmix частпх.
50-е годы

ГО п р и к а з а л д е р ж а т ь с я п а опроделеішой д и с т а н ции и н е п р о н ы ш а т ь определенной скорости.
Дорога ш л а стеііі.іо, в о к р у г — с о в е р ш е н н о п у стынно. Г)ЫСтро стемнело. Мы к а к - т о п о т е р я л и
из в и д у с о п р о в о ж д а в ш у ю п а с м а ш и н у , и ш о ф е р
ренгил ее н а г н а т ь . Ч у т ь п р и б а в и л скорость,
р в а н у л вперед. И в д р у г из т е м н о т ы наніи фаі)ы
вырвали
исчезиувніую
легковупіку,
которая
с т о я л а п о п е р е к дороги. Шофер, боясь столкнов е н и я , п о в е р н у л в сторону, н... «Паккард» сіпіт и л с я в ров. К а к в ы я с н н л о с і . потом, м а н і и н а
специалі.но остановиласіі у м а л е н ь к о г о м о с т и к а ,
чтобы п р е д у п р е д и т ь пас о п р е г р а д е : но у з к о м у ,
ш а т к о м у мосту надо б ы л о п е р е е з ж а т ь осто()ожно, а пас, н е в о л ь н ы х п а р у і н и т е л е й , вот к у д а
занесло!

Мы б ы л и Т е а т р о м К р а с н о й Л р м и п , а р м и и
п е р в о й в м и р е С т р а н ы Советов. Мы с л у ж и л и ей
н р а с с к а з ы в а л и о пой. Мы г о р д и л и с ь своей
прпчастпостіло к ее с л а в н о й и с т о р и и : ведь м ы
со с ц е н ы р а с с к а ; і ы в а л п с о в е т с к и м л ю д я м о тех,
кто о х р а н я е т мир н а земле, о тех, к о м у о н и обяз а н ы своим с ч а с т л и в ы м , п о л н о к р о в н ы м с у щ е ствованием.
Мы р а с с к а з ы в а л и б о й ц а м о л ю д я х героических, а з н а ч и т , с а м и изо д н я в день п р о ж и н а л и
па сцепе д е с я т к и г е р о и ч е с к и х ж и з н е й . Это больш а я ответственность для артиста.
С э т и м ч у в с т в о м я п е р е с т у п и л а порог т е а т р а .
С этим ч у в с т в о м п р о ж и л а в н е м д о л г у ю и счастливую актерскую жизнь.

3G

Театр армейскі/ій-театр народный

Юлий
Чепурин

37

Как не забывается первая любовь, так по может быть забыта моя встреча с Центральным
театром Красной Армии, который не только воплотнл на сцене пьесу «Сталинградцы», по п во
многом определил в дальнейшем направление
моего творчества.
Я познакомился с коллективом этого замечательного театра лотом 1943 года, вскоре после
возвращеппя ЦТКА нз лвакуации в Москву.
Т а к к а к я был офицером, то, прибыв с фронта, остановился, естественно, н гостинице ЦДКАЯ был впервые в Москве — пи родпы,\, ни знакомых...
С интересом рассматривал я монументальпое
здание Центрального театра Красной Армии.
И странно: мне почему-то ни р а з у всерьез не
приходила в голову мысль, что когда-нибудь я
смогу увидеть свою пьесу па сцепе атого театра.
Помпю, как ото начиналось...
На веранду ресторана вошел А. Ходурский.
Когда-то, много лет назад, А. Ходурскпй работал
в Саратовском театре имени Карла Маркса, я
хорошо его помнил.
— Товарищ Ходурский! — невольно вскрикнул
я, обрадовавшись встрече с земляком. Мы разговорились. К нам подошел А. Шапс, режиссер
ЦТКА. Когда он у з н а л о том, что н а п и с а н п а я
мною пьеса о воііне у ж е принята к ностііновке
Театром Революции, то не смог скрыті. досаду.
Ш а п с и Ходурский п р о я в и л и т а к у ю напорпстость, что невозможно было по дать пм прочитать пьесу.
Пролетел м е с я ц отпуска. И вот снова — Москва. Встреча с Н. М. Горчаковым, разговоры с
актерами Театра Революции о будущем спектакле, мечты, планы...
По у ж и з н и ость своя драматургия, свои закон ы U порядки.
Что произошло раньніе, моя встреча с начальником отдела агитации и пропаганды ГлавП У Р К К А генерал-майором Веселовым или первая встреча с Л. Д Поповым, не помпю. Рассуждая логически, — встреча
с
генерал-майором
Веселовым. Визит был K O J I O T K H M и трудным.
Для меня по крайней мере. В вежливой, но
энергичной форме мне, старшему лойтепаиту
такому-то, рекомендовалось в з я т ь пьесу пз Театра Революции и передать ее Центральному театру Красной Армии. Как? Очень просто. По-честпому, по-больпіеппстски ()тк])овепно, без дим.іоматии сказать П. М. Горчакову, что я, старпіпй
лейтенант такой-то, политработник, фронтовой
журналист, совершил бестактность по отиоіпению к Армии, которая воспитала .меня, что,
написав пьесу о героях фронта, я том по менее пе п|)Пігос ;)ту пі.есу в армейский театр,
который т а к у ю пьесу ждет...

Экземпляр моей пьосы находился у заведующего литературной частью Ц Т К А Г. П. Соядшиева. і\ позвонил ому. Он просил срочно приехать в театр д л я разговора с А. Д. Поповым.
На гранитных ступенях трехмаршовой лестницы театра меня ж д а л Г. П. Б о я д ж и е в . Мы
познакомились. Б о я д ж и е в повел м е н я сложными, путаными переходами во чрево прохладного,
необжитого, чем-то цаиомшіаюіцего старииінліі
собор нового здания театра. В небольшой комнате пас встретил высокий человек средних лет
с резкими, быстрыми движениями, с усталыми
глазами, Б о я д ж и е в представил пас друг другу.
Алексеіі Дмитриевич молчаливым, не слишком
подчеркнутым жестом пригласил меня сесть и
не сразу, ire вдруг, а сначала как бы о щ у п а в
всего меня своими острыми глазами, загово])пл.
Голос ого был глуховатый, с хрипотцой, пе
очень громкий и тоже усталыіі.
Разговор з а в я з ы в а л с я как-то туго, трудно.
Иоизвестпо, отчего ото происходило. ]к)зможно,
Алексея Дмитриевича смутила моя молодость,
возможпо, — мой несколько независимый вид,
и он не зпал, как взять незнакомого «ежа»
в руки, с какой стороны к ному иодступиті,,
чтобы сбить с молодого автора прождовромопиую спесь, которую Алексеіі Дмитриевич, к а к
мие показалось, усмотрел в моей манере разговаривать с нпм «на равных».
Честно говоря, мою настороженность и и а и р я женпость усугубил сам Алексой Дмитриевич
подчеркнутой сдержанностью, вежливой официальностью в момент наиіего знакомства и
особенно — д а в а я более чем с д е р ж а н н у ю оценку пьесе.
— Я
познакомился с материалом
вапіой
пьосы, — сказал Алексой Дмитриевич после каких-то общих фраз. — Материал мне в общем
понравился, чувствуется, что человек написал
пьесу пе понаслышке. Сам хлебнул нз тоіі чаши. Это п р а в и т с я в первую очередь. В вашем
материале (любимое слово Попова в разговоре
с драматургами) есть хорошие эпизоды, сцены,
есть и люди хорошие, по это еще не пьеса. Много муры. <|)алыии тоже много. Комкаете, то]Юиитесь. Хотите сказать обо всем, что видели,
всю армию в пьесу впихпуть хотите. Зачем?
Человека надо на войне показывать к р у п н ы м
планом. Иначе — скучно, неинтересно. Газеты
мы к а ж д ы й день читаем. И оперативные сводки.
Вы ж е не сводку нипіето... Материал вані надо
тесаті, и тосаті., строгать и строгать. А главное — люден выст])угпвать. Многое меня в пих
|)аздражало, когда читал. Правда характеіюв
мешается с небылью, с враньем. Много липы п
пих, пеправды. Лря вы пе верите своим героям.
И нам не верите, читателям. Читатели умное

П(и, с ю ж е т н ы е в о ж ж и — т я н и ! Но в ы т я н е т оп.
Погубит. И п ь е с у н с п е к т а к л ь . И с к у с с т в о губят,
п о р т я т т а к и е заштамповапіплѳ в р е д и т е л и . А вообще, п о ч е м у о б я з а т е л ь п о в п ь е с а х
должны
б ы т ь п р е д а т е л и и ш п и о н ы ? О ком вы хотите
н а н и с а т ь ? О п о д л е ц а х , к о т о р ы е всего л и ш ь к у сок дері>ма п а поверхности Волги? Пииіите о
героях. Солдат вы знаете. Вот о н и х и даваііте...

После спснтакл>1
«Сталпііградці.і»
К). Чеііуриііа.
Л, Ховаисний,
Л, Хохлон, маршал
В ЧуП ков,
А. Д. Попов

МНОГИХ ііішіих героев, и выходит, о б и ж а й т е с ь не
о б и ж а й т е с ь , — что и автора. Плохо ото? Плохо!
Автор д о л ж е н б ы т ь умное всех пас. Он н а с учит.
Д о л ж е н , о б я з а н учііті>. У ж е с л и в з я л с я за гуж...
В голосе Полова не было ни иронии, пи сарк а з м а , ни п о п ы т к и с м я г ч и т ь свои
жестокие
о ц е н к и . Гіыла резкость, с о ч е т а п н і а я с я с р а з д у м ь ем... Говорил СП, к а з а л о с ь , очень-очопь быстро.
Слова А л е к с е я Д м и т р и е в и ч а к а к Сіы н а с к а к и в а ли одно на другое, м е ш а л и д р у г д р у г у . Потом,
у ж е много лот с п у с т я , я п о н я л c e K j ) O T ;)той н е обычной р а з г о в о р н о й м а н е р ы А. Д. П о п о в а :
чисто я з ы к о в а я , с т и л и с т и ч е с к а я
«корявость»,
к о т о р а я была т а к х а р а к т е р н а д л я пего, инворсиц — в с е это иіло от глубіпгы его мысли, ж о л а п и я в ы п у к л о , зримо, образно донести ее до слушателя.
Алексея Дмитрнепича
нужно
было
слуінать, н е п р е м е н н о г л я д я на ігего, пбо п а у з ы ,
порой к р о х о т н ы е , порой очень д л и н н ы е , бесконечные, в с о ч е т а н и и с д в и ж е н и я м и рук, больших, к р е п к и х , « м у ж и ч ь и х » , ого милшка, блеск
глаз, к о т о р ы е у ж е о д н и моглп с к а з а т ь многое, —
все это д е л а л о речь А л е к с е я Д м и т р и е в и ч а до
продела убеднтелыгоіг.
Говорил Попов, н и м а л о не з а б о т я с ь о в п е ч а т л е н и и , которое (иі п р о и з в о д и л па собеседника...
Он и м о л ч а — говорил. И т р у д н ы х м е с т а х разгово])а в и д н о было, к а к он с п о р и т с собой, ігщот
п р а в и л ь н ы й ответ в себе, в своем м о л ч а н и и , и
молчании оппонента.
— М а т е р и а л вапі по})тит явпііій д е т е к т и в с
этим Коистаігтипом. Вся и с т о р и я с его п р е д а т е л ь с т в о м — чуніь. Л с ц е п у с р о д и т е л я м и вы
с п и с а л и с какой-то у ж а с н о й пьесы. Тоніио было
читаті. ото. Ііыли ті|)одатоли п а войне, з н а ю .
А к а к и е — не .знаю. А вы о б я з а н ы зпаті.. Предатоля вы с о ч и н и л и . Он фалі.иіивый н а с к в о з ь .
А вы д а л п ому н р у к и д р а м а т у р і ч і ю напіей во-

Вот о б щ е е с о д е р ж а н и е п е р в о й б е с е д ы с Алексеем Д м и т р и е в и ч е м П о п о в ы м , беседы, к о т о р а я ,
нечего с к р ы в а т ь , б е з м е р н о обидела, о ш е л о м и л а
меня.
Кое-что из его к р и т и к и я п р и н и м а л , по сог л а с и т ь с я с непрігятием того, что н е о д н о к р а т н о
с л у ш а л и п утвердиліг своим о д о б р е н и е м с а м и
у ч а с т н и к и В о л ж с к о й б и т в ы — солдаты, о ф и ц е р ы ,
г е н е р а л ы , ж у р н а л и с т ы , в о е н н ы е врачи, р е ж и с серы, а к т е р ы Т е а т р а Р е в о л ю ц и и , К о н с т а н т и н
Симонов... Пу нет!.. С этим я н е мог согласиться... и не с о г л а с и л с я . По с о г л а с и л с я и с продлож е п и е м Попова, к о т о р о е у пего, очевидно, возн и к л о по ходу иаиіой беседы: ои еи;е н е с к о л ь к о
р а з п р о ч т е т мой «мато()иал», у к а ж е т
новые
моста... и вместо этого мне с л е д у е т « п а п п с а т ь
ц е л ы й р я д д р у г и х , н о в ы х эпизодов», к о т о р ы е
Алексей Дмитриевич объединит общим планом
п о с т р о е н и я но п ь е с ы в строгом с м ы с л е этого
слова, а д р а м а т и ч е с к о й к о м п о з и ц и и , эпопеи, пбо,
по его мнению, н и к а к а я к а н о н и ч е с к а я ф о р м а
д р а м ы ]іо с м о ж е т в м е с т и т ь в с е б я м а с ш т а б и
накал величайшей битвы.
Мой о т к а з п р и н я т ь н р о д л о ж е п и е б ы л к у л ь м и пациоппым моментом нашего разговора. И тут
падо о т д а т ь д о л ж н о е т а к т у и ч у т к о с т и Г. И. Боя д ж и е в а , о к а з а в ш е г о с я буквалі.ін) м е ж д у д в у х
огней. Он р е ш и л весь далі.пойтиий огонь поломіпін п р и н я т ь п а с е б я и с п р о с и л о том, к а к я
д у м а ю д о р а б а т ы в а т ь и ь е с у . Что имоппо м о и и т ь
в ней? 15 к а к о й с т е и е и н ? Вместо т о і о чтобы
п р я м о о т в е т и т ь н а эти вопросы, я, е щ е но остыв
от н е з а с л у ж е н н о й и н е с п р а в е д л и в о й , к а к мне
казалосі>, обиды, в д р у г н а ч а л р а с с к а з ы в а т ь о
войне, о том, что видел, о многих п о г и б ш и х и
живых товарищах, о предателях, которых казн и л и п а моих г л а з а х .
Ионов с л у ш а л виимателі.но, не ігеребивал, не
меінііл мне в ы с к а з а т ь с я до к о н ц а . Он у м е л слуніат!.. Д л я него это б ы л а к т и в н ы й , д е й с т в е ш і ы й
акт — слу]нать собеседника.
К'аким-то особым ч у в с т в о м и улавлігвал, что
моіі хотя и с б и в ч и в ы й , по г о р я ч и й р а с с к а з о
военных б у д н я х , п о п ы т к а о б ъ я с н и т ь слабость
моей иьесы о б с т о я т е л ь с т в а м и , в к о т о р ы х опа
п и с а л а с ь , не у б е д и л и А л е к с е я Дмггтриевича, не
іюколобали его в оби(оіі о ц е н к е пі>есы.
Долго сидел я в о д т і о ч о с т в е в ігомере гостин и ц ы , с к л о н и в и і и с ь н а д р у к о п и с ь ю п ь е с ы , по
поскольку раз вчитываясь в жестокие и посправодливые, как- мне тогда к а з а л о с ь , з а м е ч а н и я .
Их безаполляцігоіпюсть, п о д ч е р к н у т а я р е з к о с т ь

38

т

w
«Последние
рубежи»
ІО. Ченуітііа
Сцепа из спектакли
«Весенний
поток»
10. Чепурииа.
Галл —
Л. Касаткина,
Силкин —
Андрей Петров

39

Г

к а з а л и с ь мне б е я д о к а з а т с л ы і ы м п , поубодитоль1 І Ы М І І . Ііашісаті. пьесу па ф р о н т е в боевоіі обстановке было не т а к и м прості>ім п л е г к и м делом.
Сколі.ко сил отдано оіі! Я был н о т ч а я н и и .
При очередпоіі в с т р е ч е Г.ояджпен по нросі.бо
А л е к с е я Д м и т р и е в и ч а п е р е д а л мне лист б у м а г и
с итогоні.іми я а м е ч а н п я м и .
А л е к с е и Д м и т р и е в и ч по-хояяйскн п р и к и д ы вал, что м о ж н о в ы б р о с и т ь из п ь е с ы без у щ е р б а
д л я нее. Он о т м е ч а л (накоііец-то!) с и л ь н ы е к а р тины.
Да, этот д р а г о ц е н н ы й лист б у м а г и м о ж н о было
с п о л н ы м о с н о в а н и е м у п о д о б и т ь ж и и о й воде н з
в о л ш е б н о й с к а з к и . З н а ч и т , дело обстоит по т а к
у ж плохо. Недь из о д и н н а д ц а т и к а р т и н п ь е с ы
А л е к с е й Д м и т р и е в и ч одобрил восемь.
15 основу далі.ігейиіей работы н а д пьесой я
п о л о ж и л одно очень в а ж н о е д л я м е н я з а м е ч а н и е
П о п о в а : «ІЗсе р е п л и к и п р о в е р и т ь по соответствию о б р а з а м » .
Т е п е р ь м о ж н о с т в е р д о й у в е р е н н о с т ь ю сказать, что тот, периыіі в а р п а п т п ь е с ы п е с у щ е с т вовал д л я м е н я болі.гае. В п е р е д и п р е д с т о я л а
работа, объем кот<)|)ой т р у д н о было д а ж е представить. По пі.ча Bdiiiia. Б р е м я сжплосъ д л я всех.
Надо работать. (І чего н а ч а т ь ?
Б о я д ж н е п считал, что мою пьесу, п а п п с а н н у г о
и е т р а д и ц и о п н о , п е р е п о л н е н н у ю ліодьміг и событ и я м и , нее іке н у ж н о выстроить по с т р о г о м у
п л а н у . П такоіі тілап, запявігпій д в а д ц а т ь т р и
с т р а н и ц ы , бі.іл мною п а и и с а и . Пьеса и м е л а теп е р ь всего п я т ь к а р т и н . Они вместили в с е б я псе
самое с у щ е с т в е н н о е из п р е д ы д у щ е г о в а р и а н т а .

кальпоіі че])той н а п о л я х р у к о п и с п л и і п ь то
р е п л и к и и ф|)азы, к о т о р ы е , но его мнению, б ы л и
н а п и с а н ы в правилі.пом ключе. Т а к и х «ііравилішых», н у ж н ы х н а ч а л у п ь е с ы мест б ы л о
чудовпп(но мало.
Б ы л о отчего п р и й т и в о т ч а я н и е . «В чем 7ко
дело? — с п р а ш и в а л я себя, — чего от м е н я хочет
Алексей Д м и т р и е в и ч ? »
А х о т е л он, копечтіо ж е , одного: л а к о н и з м а ,
с т р е м и т е л ь н о с т и , э к с н р е с с и и , краткоіі, но в ы р а зительпой
аиспозиции
событий, д е й с т в у ю п ( н х
лиц. П о л о ж и » в основу пеі)вон к а р т и н ы п р и н ц и п
к о н т р а с т а (мир, т и ш и н а и в д р у г — в а р в а р с к а я
бомбардировка
г о р о д а ) , я слиипіом
увлекся
мирной, идиллическоіі к а р т и н о й , в ы к л ю ч и л с я
из ])итма военного времени.
Д а л ь н е й ш и й т е к с т Алексеіі Д м и т р и е в и ч п е
тронул, в н е с к о л ь к и х мостах лииіь ч у т ь доіюлннл ого.
« Р а с ш и ф р о в а в » п о и о т ш і Алеь-сея Д м и т р п е в н ча, я ч е р е з какое-то в р е м я п р е д л о ж и л т р е т и й
вариант начала первой картины.
О т к о р р е к т и р о в а в н а ч а л о рукоіпіси, А. Д. Попов к а к бы з а д а л всеіі п ь е с е т е м п п J U I T M , ОТГ
лпіиниіі раз н а п о м н и л , что ігельзя paccujjtunaTbся, з а т я г и в а т і . л к с п о з и ц и ю п е р е д с о б ы т и я м и , от
к о т о р ы х соіічас к а ч н е т с я з е м л я . Ііедь ч е р е з мпи у т у - д р у г у ю с ц е п у з а п о л і і я т обезумевпіно от
у ж а с а ж и т е л и города — ж е і п ц и и ы , дети, старіікп, з е м л я будет в с т а в а т ь дыбом от н е п р е р ы в ной б о м б а р д и р о в к и , а крові, м и р н ы х ж и т е л е й
о к р а с и т Полгу...

Н а ч а л о нового в а р и а н т а п ь е с ы б ы л о роніителі.по о т в е р г н у т о Алексеем Дмнті)певнчем.

Вот почему А;нч5сей Д м и т р и е в и ч т р е б о в а л к а к
бы «сдавить» н а ч а л о пт.осы плотное, к а к сігльігую п р у ж ш і у .

Четы|)о с полоііиіп)й м а н т п о п и с п ы е с т р а н и ц ы ,
н а ч и н а ю щ и е пьесу, он п е р е ч е р к н у л н а и с к о с ь
ж п | ) и ы м з е л е н ы м ка|)апда)ном, о т м е т и в верти-

Однажды
Алексеіі
Дмитриевич,
незадолго
иер(>д моим иозвраіцеиием па ф р о н т , п р и г л а с и л
н а с с Г. II. Б о я д ж и о і и л м к себе домой.

Помню, в тот д е н ь я п р о ч и т а л п ь е с у Х у д о ж е с т в е і ш о м у совету т е а т р а . Все м ы б ы л и под
в п е ч а т л е н и е м о б с у ж д е н и я пьесы, горячего и
взволповапного. Стало ясно, что т р е х м е с я ч н а я
э п о п е я но с о з д а н и ю нового в а р и а н т а з а к о н ч и л а с ь успепіно.
Интересно было н а б л ю д а т ь за «домашним»
Л. Д. Поповым.
Он п о к а з а л с я мне з а с т е н ч и в ы м и т и х и м .
И снова хочеиі}> н е х о ч е ш ь п о ш е л р а з г о в о р вок р у г пьесы, в о к р у г б у д у щ е г о с п е к т а к л я .
— Вообще с т а в и т ь в а ш у в е щ ь ч е р т о в с к и трудно: не з н а е ш ь , за что у х в а т и т ь с я с н а ч а л а . И это
в а ж н о и то н у ж н о . Весь с е к р е т в том, чтобы
н а й т и общий к л ю ч к с п е к т а к л ю . И, по-моему,
этот к л ю ч — часовой, то есть т а к и е люди, каьваш часовой. Н е п р и м е т н ы е , н е б о л т л и в ы е — работяги ф р о н т а , войны. Т а к и е победят. Вот что
мы д о л ж н ы с к а з а т ь спектаклем...
Я очеиі> с о ж а л е ю , что п е б ы л с в и д е т е л е м п е р вых р е п е т и ц и й ньесы, котоіюй т е а т р о т м е т и л
п е р в у ю г о д о в щ и н у со д н я о к о н ч а н и я С т а л и н градской битвы, — я был о п я т ь на ф р о н т е .
П. А. І?онстантііпов, и г р а в ш и й с н а й п е р а сибиряка Афанасия Кудрова, изредка писал мне
в Д е й с т в у ю щ у ю а р м и ю , р а с с к а з ы в а л о ходе работы, р а д о в а л с я э н т у з и а з м у своих т о в а р и щ е й
актеров. Ио п и с ь м о есть письмо. Хотелось своимп г л а з а м и у в и д е т ь р о ж д е н и е с п е к т а к л я .
И вот я о п я т ь в Москве. С п о л н ы м основанием могу у т в е р ж д а т ь , ч т о за м е с я ц до п р е м ь е ры Ц е н т р а л ь н ы й т е а т р К р а с н о й Армии я в л я л
собою н а с т о я щ е е воинское соедипепие.
Не побоюсь н а з в а т ь А. Д. Попова к о м а н д и р о м
в этом с в о е о б р а з н о м
творческом
С})ажепии.
Алексей Дмитриевич воодушевлял и направлял

работу огромного к о л л е к т и в а . Его н а д е ж н ы м и
помощниками
н
соратниками в постановке
«Сталинградцев» были р е ж и с с е р ы Д. В. Т у и кель, И. П. Ворошилов, А. А. Х а р л а м о в а .
Следуя указаниям
своего
художественного
р у к о в о д и т е л я , онн р е п е т и р о в а л и о т д е л ь н ы е сцены в р а з н ы х т о ч к а х огромного з д а н и я т е а т р а .
В одной из т а к и х точек « в ы с т р а д ы в а л » д е к о р а ции к б у д у щ е м у с п е к т а к л ю г л а в н ы і і х у д о ж н и к
т е а т р а Н. А. Ш и ф р ш і .
Все без и с к л ю ч е н и я р а б о т а л и с к а к и м - т о
исстуилением.
Вскоре после п р е м ь е р ы с п е к т а к л я «Сталинградцы» г а з е т а «Правда» с р а в н и в а л а п ь е с у с
эпической песней.
В этой э п и ч е с к о й с ц е п и ч е с к о й п е с н е особенно
в п е ч а т л я ю щ е и сильно п р о з в у ч а л и голоса исполн и т е л е й г л а в н ы х ролей: Г. В а с и л ь е в а , П. Копстантиігова, А. Хохлова, В. Пестовского, В. Е п ю типой, В. Ратомского, И. Сергеева, Л. Герасимова, В. Поповой.
...За окно.м весна. М е л ь к а ю т л и с т к и к а л е н д а ря, па с м е н у в е с е н н и м л и с т ь я м п р и д у т л и с т ь я , отм е ч е н н ы е у в я д а и и е м , ио и с к у с с т в о — бессмертпо.
Хочу в з а к л ю ч е н и е с к а з а т ь одно: не т а к давно ЦТСА с т а л а к а д е м и ч е с к и м театром. Это почетное з в а н и е приніло к н е м у — об этом н а д о
с к а з а т ь ч е с т н о и п р я м о — с б о л ь ш и м опозданием, когда у ж е пе было в ж и в ы х многих из тех
людей, к о т о р ы е обеспечргли т е а т р у п р а в о п а это
высокое з в а н и е .
П ы н е т е а т р — в п у т и . Надеюсь, п у т ь этот
будет в ы д е р ж а н т а л а н т л и в ы м к о л л е к т и в о м с
честью. Это и будет л у ч и і и м п а м я т н и к о м создат е л я м т е а т р а и том его д е я т е л я м , к о т о р ы е отдал и л ю б и м о м у т е а т р у все свои с и л ы без остатка.

Школа

Михаил
Майоров,
народный артист
РСФСР

Когда я б ы л е щ е с т у д е н т о м ГИТИСа, м ы часто п о с е щ а л и з а н я т и я А. Д. Попова; он вел в
и н с т и т у т е свой а к т е р с к и й курс. Х о д и л и нелегально, т а й к о м — т а к о е у в л е ч е н и е ч у ж и м и урок а м и наніи педагоги не п р и в е т с т в о в а л и .
После о к о н ч а н и я мною ГИТИСа я п о п а л во
МХАТ 2-й, где о к а з а л с я с р е д и т а к и х в е л и к о л е п н ы х актеров, к а к Персепев, Г и а ц и п т о в а , Д у р а с о па, Гейрот, А:)аріін, С у ш к е в и ч , Чебан, и был
хорошо ими п р и н я т . Очень скоро п о л у ч и л серьезные, и н т е р е с н ы е роли. В ы х о д и л на с ц е н у п
о к р у ж е н и и своих з н а м е н и т ы х коллег — и чувствовал с е б я н е п о м е р н о с ч а с т л и в ы м .
Когда т е а т р б ы л з а к р ы т , б ы л о реіиепо, что в
т е ч е н и е м е с я ц а все его а к т о р ы начігут работаті.
в к а к о м - л и б о из т е а т р а л ь н ы х коллектиііоіі Москвы.

Вскоре И. П. Ііерсеиеи о б ъ я в и л мне, что па
м е н я есті. т р и з а я в к и : от К а м е р н о г о т е а т р а , от
Московского т е а т р а т р а н с п о р т а и Ц е н т р а л ь н о г о
детского.
Я отказался.
— Не
горячитесь,
подумайте, — советовал
Б е р с е н е в . — Если п е согласитесь, с м е н я снимается ответственность за в а ш у дальиейпіую
судьбу.
,Л я, раз у ж т а к с л о ж и л о с ь , х о т е л в Т е а т р
К р а с н о й Армии, к А. Д. Попову.
Н у ж н о было в с т р е т и т ь с я с А л е к с е е м Д м и т риевичем. Я п р е д п о л а г а л , что разговор будет п е
слиніком д о б р о ж е л а т е л і . н ы м :
on
ио
любпл
МХАТ 2-й, м а л о о б щ а л с я с р у к о в о д и т е л я м и
т е а т р а , с в о и м и бывиіимті т о в а р и щ а м и ио студии.
Н іісе-такгі я реіиился.

40

Б ы л март 1936 года. Мне назначили встречу
в Центральном доме Красной Армии (у театра
тогда еще не было своего п о м е щ е н и я ) . П р и ш е л
в назначенный час, и секретарша сразу пропустила м е п я в кабинет. Здесь м е н я ожидали
В. Месхетели, директор театра, и Л. Попов.
— Садитесь.
Я сел.
— Чего пришли? — с ходу н а ч а л Алексей
Дмитриевич.
Я стал говорить, к а к увлечен его творчеством,
как бегал студентом к нему на уроки, к а к люблю его спектакли...
— Что играли? — прервал Попов мою длинную речь.
Я стал перечислять не без гордости (ролей
было достаточно, и серьезных ролей), поинтересовался, не видел ли он меня в спектаклях
МХАТ 2-го.
— Я туда не хожу, —- так резко бросили мпе,
что все н а д е ж д ы мои тут ж е погасли. Я совсем
попик.
— Ладпо, — продолжал Попов. — Что считаете
своими недостатками?
Я решил, что у ж е ничего не теряю, и рассказал все начистоту: как волпуюсь перед выходом
на сцену, как боюсь атих минут, как норой но
могу справиться с зажимом, освободиться от
н а п р я ж е н и я . Я все ругал себя и ругал, пока
м е н я опять по прорвали:
— Позвоните завтра секретарю.
Ушел без всякой надежды. Назавтра набираю
помер с е к р е т а р ш и Попова, пазываюсь.
— А, знаю, зпаю, — с л ы ш у в ответ. — Приходите, вас приняли!
Я долго думал потом, к а к все это произошло,
почему результат оказался иной, н е ж е л и мои
о щ у щ е н и я от этой встречи. Потом решил: наверно, Алексею Дмитриевичу просто поправилось, как я себя обругал. У нас, актеров, ведь
есть нотребность «подавать» себя везде и всем
в наиболее выгодном свете, чтобы оставить о
себе благоприятное впечатление. Попов, как я
понял позже, но терпел позерства, актерской
самоуверенности. Ему как в искусстве, так и в
ж и з н и дорога была одна только правда.
Началась моя ж и з н ь в Театре Красной Армии.
Началась, с одной стороны, нрокраспая, увлекательная, а с другой — т я ж е л а я , порой до отчаяния т р у д н а я работа. А может быть, потому и
вспоминаю о времени работы с Алексеем Дмитриевичем Поповым как о времени прекрасном,
что мучпл он нас безбожно, по и добивался высоких художественных результатов. И мы все
в конечном счете о щ у щ а л и себя причастными
к большому искусству. А тяжело? Что ж! Встреча с настоящим художником, тво))Цом — это
всегда иоспокойпо.

1
41 Го(і»*А|іСТвеми
. fOna "С*'"
1, 0.11. ПОйяні
1900 г.

Я думаю, что личность А. Д. Попова еще мало
изучена. Продолжатель дела К. С. Станиславско-

го и В. И. Номировпча-Данчепко, оп был в моем
понимании как художник истинным нредставителем искусства социалистического реализма.
Мне к а ж е т с я , оп помог своим творчеством этому
понятию утвердиться в театре, обрести свое
выразительное лицо, свои формы. Водь имоіпіо
Ионов был постановщиком ;і:іамеинт<ій «Бнринеи» в Театре имени Евг. Вахтангова. 11 «Поэма
о топоре», «Мой друг» Н. Погодина в Театре
Революции — это все его создания. Я помню,
как оп уговорил Погодина отправиться с театром в поездку по Дальнему Востоку, у в л е к а я
его возможпості.ю написать па роалі.пом материале о ж и з н и пограничников, об их трудных,
суровых буднях. Так родился н а ш зпамопитый
спектакль «Падь Серебряная», где мпе довелось
сыграть одну из любимых моих ролей — начальника заставы Черкасова.
Как удивительно оп способен был проникать
в материал, природу драматурга, і«ак жадно
«заглатывал» все, что давала жизііі., к а к у м е л
насытить к а ж д ы й свой споктаклі. этим особым,
энергичным, ж а д н ы м чувством реальности. Оіг
остро чувствовал дыхание времени. По случайно
в трудные годы войны оп помог сценическому
рождению д р а м ы А. Корнейчука «Ф])онт» и героической комедии А. Гладкова «Давпым-давпо».
Я был участником этих работ: Сергей Горлов и
Пелымов — моя а к т е р с к а я любовь, мой личный
золотой фоігд.
Алексей Дмитриевич Попов по был человеком
легкого характера. Скорее, напротив. В вопросах
творческих оп бывал просто беспощаден. Ие раз
доставалось от пего и мне. Притом он не стесн я л с я самой обидной формы в ы р а ж е н и я своего
недовольства.
В 1938 году мы выпускали спектакль но пьесб
Вс. Иванова «Голуби мира». Я играл одну из
ц е н т р а л ь н ы х ролей, Сергея Загородных. Это было во время гастролей театра на Дальнем
Востоке.
Сдача с п е к т а к л я Попову... Посмотрел, собрал
участников, начал разбирать. Говорит час, три,
пять; о главном герое, обо мне то ость, — ни звука. З а м е ч а н и я кончил, про меня молчит. Я пе
вытерпел.
— Что ж е мне ничего пе сказали?
— Л я пе хочу с тобой разговаривать. Играешь какого-то дурака!
Прихожу домой (в гостиницу) совсем пе в
себе — реву даже. Останавливает м е п я В. И. Ратомский.
— Миша, что с вами?
Рассказываю.
— Пу, давайте еще раз вместо по тексту посмотрим.
Стали вместе роль сначала проходить. Гляжу, — а прав Алексей Дмитриевич, пol)oбopи^ил
я с ухарством своего молодого командира. Снова за работу, снова пскать.

•.фронт»
л. Корнейчука.
І'айдар —
Л. Хохлоіі,
Сері'ей Сорлоіі М. Майт)Оп,
Мирон Горлов Л. Хопанскнй
Застольная
репетиции
спектакли
«Южный у.чел»
А. Первснцева

Чо])оз ішсколі.ко дііоіі оітиті. п о к а з с п е к т а к л я ,
тоиері. ропорткому. Поело прогопа сіі;ку п гримуборной, І І Х О Д І І Т Iloiroll, У Д 1 1 [ І И Л МСГГЯ II нлочо
(всегда т а к делал, к о г д а кем-то б ы л дополеіг).
« D O T ;)ТО другое дело», — гоііорііт.
Н много р а б о т а л с рсжігссером т е а т р а Владігмпром Семеионичем К а н ц е л е м . Чолопек .чамечат е л ы ю о д а р е н н ы й , п р е д а н н ы й искусстпу, оп
многие годы б ы л помоіцніпіом Попона, иолі.яов а л с я у него донерием и анторитетом. П нот м
одной ианіеіі работе, помню, мне снопа гкестоко
досталось от Понона. П о к а з ь ш а л н г л а ш і о м у реж и с с е р у «Прнанапне» Л. |{у;інецоііа и Г. ІІІтаііііа. Я играл л е й т е н а н т а Ио.ічкона, быннюго геолога, п р и з н а н н о г о н армию, ч с л о п е к а песелого,
жизполюбнного. После п о к а з а , к а к всегда, —
а н а л и з работы. Понон гонорит іи)дробно, делает
м е т к п е з а м е ч а н и я , начал р а з б и р а т ь ь'онкротпо
к а ж д у ю а к т е р с к у ю р а б о т у (пот|)ясаіощо, кстати,
умел ото делаті.
тонко, точно н, іѵіанное, уплекателі.но), доходит оче|)сді. н до меня. Ом монор а ч и н а е т с я Н Д Р У " І^анцелю и снііаиінваст:

— Л что, В л а д и м и р Семенович, в ы по з н а е т е ,
в ц и р к е у К а р а н д а ш а есть д у б л е р ?
Тот і ш д о у м е п и о с м о т р и т п а Попова.
— М о ж н о іюслаті, т у д а Мииіу
Майорова:
вполне с м о ж е т его з а м е л и т ь .
<1>орма была о б и д н а я и и е л п д е п р н я т и а я . По п
в этот р а з мне прииілосі. согласиті.ся, что он
прав, и кое-что в своеіі и н т е р п р е т а ц и и р о л и
пересмотреть — спять налет чересчур уж комической и н т о н а ц и и . И п р а в д а , роль с т а л а г л у б ж е ,
ннторесііоо.
Да, оп был, быті. мо/кет, пороіі жестоі;. Ho
ж е с т о к о с т ь эта ш л а от обостреппого худо?кествепного ч у т ь я , от болезноппого порой п р и с т р а с т и я к и с к у с с т в у б о л ь ш о й чоловечоскоіі п р а в д ы .
П о т о м у и а к т е р о в своих с т р е м и л с я в о с п и т а т ь
глубокими, у м н ы м и , м ы с л я щ и м и х у д о ж н и к а м и .
Просто с т р а д а л от ф а л і . ш и па сцене, по переносил д у х а п р е м ь е р с т в а , а к т е р с к о г о с а м о о б о ж а п п я
в роли.
Мне о д н а ж д ы с и л ь н о п о п а л о от г л а в н о г о реж и с с е р а , и, к а к н п о н я л потом, оняті, снранедлпно. Пыл ио|)нод, когда я о к а з а л с я довольно
п о п у л я р о п у зрнтелеіі и м е н я с т а л и в с т р е ч а т ь
а п л о д и с м е н т а м и . В ы х о ж у к а к - т о іюсле у д а ч н о й
с ц е н ы за к у л не ы, а там Попон, и п лпцо мне
к и д а е т проз[іитолыіо:
— Онереточпыіі а р т и с т !
— Ллексеіі Д м и т р и е в и ч , а я-то тут пі)ичем?
On совсем р а з ' ь я р и л с я :
— Т ы nocMoTjin, т ы ж е ві)ешь мне, ты ж е подкпі>млипаепіь их!
Я его понял...
Попов, к а к и с т ш ш ы п проомпиь' К. С. С т а п н сланского, п о с т о я н н о нсь'ал. И те его о т к | ) ы т т і ,
что т е п е р ь с ф о р м у л и р о в а н ы и подробно и з л о ж е н ы н его |)аботах, д о с т у п н ы для о з н а к о м л е н и я
и и з у ч е н и я любому а к т е р у , т е а т р о н е д у — "се
они р о ж д а л и с ь в процессе р а б о т ы с п а м и , актор а м и его т е а т р а . Оп эксиориментирсніал
без
конца. Ita р е п е т и ц и я х в д р у г «заболонал» к а н т и леной. И нот у ж е [)ядоная р е п е т и ц и я н р о н р а щ а л а с ь в мучителі.ио д л и н н ы й (а кое-кому к а з а лось, по|)оп б е с с м ы с л е н н ы й ) урок с ц е н и ч е с к о й
речи. «Нельзя к а ж д у ю ф р а з у делаті. г л а н н о і і , —
внуніал нам Псшов. — Нрислушаіітосі,, как в
ж и з и п разговартіпаіот, к а к п л а в н о т е к у т ф р а з ы
в обі.ічном днaJH)гe, к а к логично и спокойно мы
разреінаем м а н т м ы с л и . Пли к а к в е д е т с я мелодия оркестром...»
В д р у г у в л е к а л с я в т о р ы м п л а н о м в роли. И обна[)у)Ь"нналось, что мі.і сонерніенно мм ие владеем.
Потом іи.іяспялось, что м ы в с п е к т а к л е совсем
по у м е е м обіцаті.ся друг с другом
к'аждыіі с а м
по себе.
- - Ну II этой сцене ті.і іке соперіиеино от пего
не прикуриваешь!
— к р и ч а л Попов ])епетируюіцим, имея и виду, что і;то-то не чуіістнуст п а р т нера, по роаги|)уст на ого сл(иіо, доііствие.
42

д е л а т ь , н е з н а ю . Г|)имирукісь иерод выходом
у ж е , нонвлнотся Поноп:
— Мииіа, я проіиу тебя, играіі так, к а к на
ііе|)но.м нока.чс. Понимаеніь, я о ш и б с я . Что мне
н голову взбрело?..
'Гакоіі болі.иіоіі худогкинк — и иі)изнаі'тся в
сноих оіпіиТка.ч, не ін)боялся за спой апторитет.
Это было для меня в как'ой-то м е р е н о в ы м
о т к р ы т и е м Попова. С тех п о р он с т а л мне ен;е
дороже.
Поноп у м е л р а с п о з н а в а т ь т а л а н т л и в ы х людей,
у м е л помогать им р а с к р ы т ь с я и тем, н чьи способности веі)ил, п о с т о я н н о и у м н о иок|)овіп'ельствовал. Помню, к а к в к о м а н д е солдат, проход и в ш и х в о н п с к у ю с л у ж б у в н а ш е м т е а т р е (с
давних
пор сун(і>ствонала т а к а я
т|)адиция),
н о я п и л с я н о в е н ь к и й — Иорис Льиоп. Ироде ничем особенно не б ы л п р и м е ч а т е л е н , а Попов
с р а з у о б р а т и л па пего в п и м а п и е , іюсле срока
с л у ж б ы о с т а в и л п т е а т р е , много с п н м р а б о т а л .
И Б. Л. Л ь в о в - А н о х и н опі)апдал его н а д е ж д ы :
н т е а т р е вырос иитеросиі.ій, самобі.ітпый режиссер, по многом продолжипіииіі іиліскп споего
у ч и т е л я , к тому ж е е щ е и п и с а т е л ь , исследователь
драматического
искусстпа,
прекраспыіі
з н а т о к б а л е т а . Я всегда любил І)аботать с D T H M
удипителгіно у в л е ч е н н ы м х у д о ж н и к о м , которому п р и с у щ какоіі-то особыіі д а р а п а л п т и ч е с к о і і
мысли, образного в и д е н и я с п е к т а к л я .

«Учптслі. тапцен»
Ломе де Вега.
Ііпгіднлііко —
М. Майорои

43

Он м у ч и л н а с иещидпо. По пот с т р а н н о е дело — у м о л з а р і і з і т . а к т е р с к о й пі)облсмоіі. Проходит к а к о е - т о в р е м я , іі идруг на н я т о м - д е с я том с п е к т а к л е начпнаеніі. ноннматі,, что с у щ е стііуеніь іга с ц е н е с тем г[)уиом, к о т о р ы м н а д е лііл т е б я Понои, т а к нлн и н а ч е бессо;нгатолі.по
нее ен(е пытаеіні.ся р е і н а т ь з а д а н н ы е им з а д а ч и ,
роль тііоя псе е щ е «дорастает» н п о д с к а з а н н о м
им н а н р а н л е н и н . Он у м е л і)а;)будиті. в а к т е р е
тнорческое беснокоіістпо.
Б ы л а у м е н я и одна курі.езиаи в с т р е ч а с ПоЕЮііым. В 1944 году " іінакуацин
готовили
«Учителя таігцеіі». і\ р е п е т и р о в а л р о л ь Иандалиііо, д н о р я н н л а , одіюго из п о к л о н н и к о в <1>лорелы. Р е н е т п р о в а л с н а м и И. С. Иаицелі>, очень
х в а л и л меігя за роль. И])ишло в])емя с д а в а т ь
работу А л е к с е ю Д м и т р и е в и ч у . Он ирипіел, П|)осм()Т[)ел и р а з о б р а л с д е л а н н о е . Па следуіоіциіі
депі. — р е п е т и ц и я с ним. Н а ч и н а е т с моеіі сцены — где Вііндалиио п о л у ч а е т л ю б о в н у ю з а п и с ку. Я и г р а ю — П о п о н а не у с т р а н н а е т . В ы з ы в а е т
на р е п е т и ц и ю снова, е щ е п е щ е
нее ломает,
псе руніпт. >1 у ж о п иолиоіі р а с т о р я н и о с т и :
ІѴаицель м е н я х в а л и л , а Попов ругает, а чего ои
хочет от меня, ноияті, не могу. Соверніеніи) сбитыіі с т о л к у , с у ж а с о м угке ж д у дня сдачи сп(>кт а к л я . О к о н ч а т е л ь н о з а п у т а л с я : к а к и что буду

Нот у ж е более сорока лет я с л у ж у в т е а т р е ,
который, по с у щ е с т в у , создал, п у т ь которого
оиределігл А л е к с е й Д м п т р и е п и ч Попов. 1'оды
творческого оби(еігня с DTH.M ві.ідаюпиімся т е а т р а л ь н ы м мастером папи>го премоии с ч и т а ю своимп « у н и в е р с и т е т а м и » . И всегда с больишй благодарностью
вспоминаю
ч е л о в е к а , под ч ь и м
б л а г о т в о р н ы м в л и я н и е м с л о ж н л а с і . моя тво]ічес к а я суді.ба. Ічак бы суропо он со дгпоіі пи обходился, зто была пелнкая нгкола м а с т е р с т в а . П то,
что я п о л у ч и л от обні;опия с П о п о в ы м , до сих
нор во мне жігвет, м е н я к а к а к т е р а питает. Кго
у р о к и — мои т в о р ч е с к и й компас, м о я путеводн а я зпезда.

Театр военный деатр музыкальный

Тихон
Хренников,
народный
артист СССР,
Герой
Социалнстичесиого
Труда

Н а ш , т е п е р ь у ж е п я т и д е с я т і і л о т и и й , Цептралі.пыіі Лкіідоміічоскпіі т е а т р Советской Армии,
ііесомпешіо, один из с а м ы х м у з ы к а л ь н ы х драм а т и ч е с к и х т е а т р о в с т р а н ы . Т а к и м он с т а л не
в п о с л е д н и е годы, о т д а в а я д а н ь моде. Он был
м у з ы к а л е н всегда. Не с л у ч а й н о м у з ы к а многих
его с п е к т а к л е й и с т и н н о т е а т р а л ь н а , а т р у д п ы м
у м е н и е м в к л ю ч е н и я м у з ы к и в ткані> с п е к т а к л я
свободно владеет р е ж и с с у р а т е а т р а . Д о с т а т о ч н о
вспомнить « У к р о щ е н и е строптивой» в постановке А л е к с е я Попова, « У ч и т е л я т а п ц е в » — В. К а и целя, «Стрекозу» — Д. Т у п к е л я , «Закон Л и к у р га» — И. В о р о ш и л о в а , «Мою семью» — Л. Ш а т рина,
«Сказку
о
правде» — А. О к у н ч и к о в а ,
наконец,
«Солдата и Еву» — А н д р е я
Попова,
чтобы убедиті.ся в бесспорной м у з ы к а л ь н о с т и
ш к о л ы Попова, в высоком п р о ф е с с и о п а л и з м е
о р к е с т р а т е а т р а , с составом и в о з м о ж н о с т я м и
которого, п о ж а л у й , пе с р а в н и т с я о р к е с т р н и к а кого другого д р а м а т и ч е с к о г о т е а т р а . М у з ы к а
с п е к т а к л е й ЦАТСА з в у ч и т в к о н ц е р т а х , по р а д и о
и т е л е в и д е н и ю . В ы й д я з а п р е д е л ы т е а т р а , прод о л ж а е т она свой д о л г и й путь...
П о з д н е й о с е н ь ю у ж е ко м н о г о м у п р и в ы к ш е г о
сорок первого года, когда сводки И н ф о р м б ю р о
с т а н о в и л и с ь все т р е в о ж н е е , в п е р е п о л н е н н о м
Свеі)Дловске, к у д а я отвез семью, пе без т р у д а
меня отыскал артист и музыкант театра Виктор
К р у ч и п и н . З а п ы х а в ш и с ь от быстрой ходьбы, он
п р и в е л м е н я в н е б о л ь ш у ю к о м н а т у Д о м а офицеров к г л а в н о м у р е ж н с с е р у т е а т р а А. Д. ((ниову
и н а ч а л ь н и к у т е а т р а В. А. З а х а р о в у . В с т р е т и в
м е н я с л о в а м и : «Не б у д е м г о в о р и т ь долго, ибо
ж н з н і . коротка», Алексеіі Д м и т р и е в и ч п р е д л о ж и л мне возглавить музыкальную часть театра.
Война к т о м у в р е м е н и с т а л а п а ш о й ж и з н ь ю , и
мы п р и в ы к л и с р а з у в ы п о л н я т і . л ю б у ю п р о с ь б у
а р м е й с к и х п р е д с т а в и т е л е й . К р о м е всего, для меня, к о м п о з и т о р а , п р и г о в о р е н н о г о т е а т р о м к пож и з н е н н о й любви, т а к о е п р е д л о ж е н и е б ы л о
весі.ма у в л е к а т е л ь н ы м . Я знал, к а к и н т е р е с н а
м у з ы к а л ь н а я б и о г р а ф и я т е а т р а , в котором п е р в ы м з а в е д у ю щ и м м у з ы к а л ь н о й ч а с т ь ю был прос л а в л е н н ы й тепеі)і. р у к о в о д и т е л ь К р а с н о з н а м е н ного а н с а м б л я иеснп и п л я с к н Советскоіі А р м и и
Борис Александров.
Д л я многих с п е к т а к л е й т е а т р а с о ч и н я л м у з ы к у молодой Д. В. К а б а л е в с к и й . А. А. Голубенл,ев
у ч а с т в о в а л в с о з д а н и и в е л и к о л е п п о г о «Укрощен и я строптивой», н])ибавив весьма и н т е р е с н у ю
с т р а н и ц у к м у з ы к а л ь н о й ІІІекспирпапе. З п а л я,
что за п у л ь т а м и б о л ь ш о г о т е а т р а л ь н о г о о р к е с т р а
с и д е л и о т л и ч н ы е м у з ы к а н т ы , и среди н и х — зам е ч а т е л ь н ы й н и с н е к т о р о р к е с т р а И. М. Кунінирский. Отрадно то, что с тех давннх пор з в у ч а т
голоса его в е т е р а н о в : коицертмейсті'|іа виолончелей С. И. Б е л о с т о к а , ф л е й т и с т а И. П. К у р и ч а ,

в а л т о р н и с т а В. И. А н д р е й ч е н к о . Н е с к о л ь к о л е т
м у з ы к а л ь н о й ч а с т ь ю т е а т р а р у к о в о д и л известный м у з ы к а н т В. П. Ш и р и п с к и й , п о д г о т о в и в ш и й
на Б о л ь ш о й сцене с А. Д. Поповым ф е е р и ч е с к и й
«Сон в л е т н ю ю ночь» с м у з ы к о й Мендельсона.
В Свердловске вместе со мной п р и ш е л в т е а т р
весьма о п ы т н ы й с к р и п а ч и д и р и ж е р В. С. Шерман. Б о р и с у С а м о й л о в и ч у н е с к о л ь к о л е т с п у с т я
я передал з а в е д о в а н и е м у з ы к а л ь н о й
частью,
у в е р е н н ы й в том, что, п о к а есть Ш е р м а н , м у з ы ка с п е к т а к л е й всегда будет достойна и м е н и
н а ш е г о т е а т р а . До победной в е с н ы сорок п я т о г о
было ен(в ч е т ы р е года. Свердловск, столь далек и й от ф р о н т а , во многом н а п о м и н а л ф р о н т о в о й
город. З д е с ь ф о р м и р о в а л и с ь и ф р о н т о в ы е а к т е р ские бригады. В театре фронтовики составляли
больніую ч а с т ь всегда п е р е п о л п е п н о г о з р и т е л ь ного з а л а .
Г у д к и У р а л м а ш а , с т у к с о л д а т с к и х саног, ]іас т о р о ж е и н о е в н и м а н и е з р и т е л ь н о г о з а л а Дома
о ф и ц е р о в с т а л и д л я н а с м у з ы к о й в р е м е н и . Эта
м у з ы к а в х о д и л а в с п е к т а к л и т е а т р а . К Д н ю Сов е т с к о й А р м и и в 1942 году А. Д. Попов п о с т а в и л
«Дым отечества» б р а т ь е в Т у р и Л . Ш е й н и н а .
А л е к с е й Д м и т р и е в и ч хотел, чтобы ч е р е з в е с ь
спектакль прошла народная песня,
любимая
п а р т и з а н а м и . М у з ы к у д л я « Д ы м а отечества»
п и с а л Семен У р б а х . Он п р и н о с и л на р е п е т и ц и ю
б е с к о н е ч н ы е в а р и а н т ы песни, по все опн отвергались. П а очередном п р о с л у ш и в а н и и р а з д о с а д о в а н н ы й композитор, с и д я у р о я л я , в с е р д ц а х
в о с к л и к н у л : « Н а р о д н а я , н а р о д н а я ! Я сам с л ы х а л
песню, когда з а х о д и л к р е б я т а м из команды» —
и с ы г р а л совсем простую мелодию ф р о н т о в о й
песни, о б р а б о т а н н у ю им. А л е к с е й Д м и т р и е в и ч
о б н я л к о м п о з и т о р а . «Ее-то м ы и щ е м с в а м и второй месяц!» « П а р т и з а н с к а я » н а ч и н а л а «Дым
отечества» и н р о д о л ж а л а с і . после з а к р ы т и я зан а в е с а к а к бессонное эхо н а р о д н о й войны.
И н а я м у з ы к а н у ж н а б ы л а д л я «Олеко Д у н д и ча» А. Р ж е ш е в с к о г о и М. Каца, с п е к т а к л я об
одном из л е г е н д а р н ы х
героев
гражданской
войны. П ь е с а была ф р а г м е н т а р н а и б о л ь ш е п а іюминала киносценарий. Алексей Дмитриевич
предложил весьма опытному в театральных работах В. Я. Ш е б а л и н у с о ч и н и т ь м у з ы к у , к о т о р а я
была бы с в о е о б р а з н ы м к о н т р а п у н к т о м к действию. В. Ш е б а л и н а н е с к о л ь к о с м у т и л а т а к а я
р е ж и с с е р с к а я к о н ц е п ц и я . В довольно с л о ж н о м
п о л о ж е н и и ( ж а з а л с я и и - Виссарион Я к о в л е в и ч
Ш е б а л и н б ы л моим р у к о в о д и т е л е м в к о н с е р в а т о р с к и е годы. Когда-то м у з ы к у д л я одного нл
своих п е р в ы х с п е к т а к л е й я п и с а л , п о с т о я н н о
к о н с у л ь т и р у я с ь со своим у ч и т е л е м . Он ч а с т о
н а п о м и н а л мне слона іірек|)асноіо т е а т р а л ь н о г о
к о м п о з и т о р а И л ь и Саца о том, что н е л ь з я сочин я т ь в т е а т р е м у з ы к у без р е ж и с с е р с к о г о подхо-

44

да к пьесе. Н е с к о л ь к о ропотііциіі «Дундича» а
смотрел вместе с Ш е о а л и и ы м . Смотрели мы и
к а р т и н у , когда четверо сербских бойцов следят
за г л а в н ы м боем. Уішдеи, к а к иободпо в р е з а л с я
Дундич U г у щ у п р о т и в н и к а , В. Шебалин тихо
спросил: «Где П р е о б р а ж е н с к и й ? Он срочно н у - ,
жен». Я понял, что в з а и м о п о н и м а н и е м е ж д у
р е ж и с с е р о м и композитором н а л а ж е н о . Сцена
боя, р о ж д е н н а я и с о д р у ж е с т в о р е ж и с с е р а н композитора, стала впоследствии л у ч ш е й в спектакле.
Весноіі І942 года, когда я был в Москве, мне
позвопнл А. Д. Попов, только что ворнувшиііся
из фронтовой поездки. В о п у с т е в ш е й его к в а р тире на у л и ц е Щ у к и н а Алексей Д м и т р и е в и ч все
])ассказывал о встречах на дорогах войны. 1\огда п р и ш л а пора уходить, чтобы успеть до комендантского часа, Алексей Д м и т р и е в и ч п р о т я н у л
мне а к к у р а т н у ю п а п к у с пьесой: «Прочти побыстрее, по буду ничего говорить, сам pa:^бepeпII.сн». Пьеса называласі. «Давным-давно», прочел
я пьесу за одни присест, попяв, п о ч е м у Адо
(так в т е а т р е почти все н а з ы в а л и А л е к с е я Дмитриевича за глаза) с к а з а л «сам р а з б е р е ш ь с я » .
Пьеса Александра Г л а д к о в а в з ы в а л а к м у з ы к е !
В Свердловск я п о е х а л вместе с Адэ и всю долгую дорогу о щ у щ а л бесконечную его увлеченпость пьесой. К а з а л о с ь бы, война, горькие мес я ц ы о т с т у п л е н и я и тревог напіііх, а мы собир а л и с ь р а б о т а т ь н а д комедией, д а е щ е р о м а н т и ческой. Но столько было в пьесе
истинно
патриотической
направлепности,
готовностп
у м е р е т ь за свою страну — «мы т о ж е дети 1'одипы в е л и к о й и з а нее готовы умереть», — что пе
было с о м и е п и й в своевременности работы. Много
с к а з а н о и н а н н с а н о об этом с п е к т а к л е , О з а с л у ж е н н о м успехе с п е к т а к л я «Давным-давно» свидетельствует цифра
«тысяча», к которой он
подходит в н а ш е время. Прошло ночтіг сорок
лет, а мне все в с п о м и н а ю т с я дин работы н а д
пьесой. А л е к с е й Д м и т р и е в и ч просил сделать
так, чтобы м у з ы к а , елико возможно, п о д х в а т ы вала и п р о д о л ж а л а д р а м а т и ч е с к о е
действие
комедии, и эту з а д а ч у р е ш а л и мы сообща с реж и с с у р о й , а потом и с у ч а с т н и к а м и с п е к т а к л я .
С у щ е с т в у е т какой-то беспроволочный актерский т е л е г р а ф . На р е п е т и ц и я х «Давным-давно»
всегда были а к т е р ы из других с в е р д л о в с к и х
театров. В п е р в ы й ж е день приезда в у р а л ь с к у ю
столицу а к т е р ы лениигі)адскоіі М а р и и и к н нрииіли в Дом офицеров. Не иомпю, кто н а ш е л
столі.
верное
определение — «музыка
роли».
У Д о б р ж а н с к о й м у з ы к а роли всегда
была
точна. Она
пе
допускала
пі)иблизительпых
пот и, вот у ж поистине, если не х в а т а л о
голоса,
пола
сердцем. И тогда
«Колыбельная» с т а н о в и л а с ь т р о г а т е л ь н ы м п р о щ а н и е м с
родным домом, из которого уходила на войну
Ш у р а Азарова. Видимо, пе з р я
прекрасная
п е в и ц а О. К а ш с в а р о в а п р и х о д и л а па р е п е т и ц и и

«Давпым-давно», чтобы у ч и т ь с я у Л. Д о б р ж а н ской и 11. Хомяковой.
Всего н е с к о л ь к о м у з ы к а л ь н ы х ф р а з досталось
замочатолі.]Н)му а к т е р у Н и к о л а ю Л е о н и д о в и ч у
Коновалову в роли ш т а б с - м а й о р а в отставке
Азарова, но Николай Леонидович был настолько
внутренне м у з ы к а л е н , что этих т а к т о в х в а т а л о
ему д л я с о з д а н и я и м у з ы к а л і а ю г о об])аза отставного гусара.
Всегда доброжелателі.ный, всегда п о д т я н у т ы й
«дядя Коля» — Коновалов, р а н ь ш е д р у г и х замеч а я л ю б у ю м у з ы к а л ь н у ю неточності., у м е л очеиі,
т а к т и ч н о п о п р а в и т ь ее. ІІесоміншно м у з ы к а л ь н о
одаренной н а т у р о й был и Осип А л е к с а н д р о в и ч
ІИахет — па его долю досталась «Наллада о короле Анрп Четвертом». Ііаллада была подготовл е н а и исполиепа артистом ф и л и г р а н н о . А я в то
времена, признаюсь, п о р я д к о м у с т а в а л от просьб
ІИахета е щ е и е щ е репетировать. Оп ловил м е н я
в любое в р е м я и с р а з у ж е т а щ и л к роялю. «Коль
в б а л л а д е ость строчки о том, что Kopojtb страстно л ю б и л войну, значит, в п р и п е в е д о л ж н о б ы т ь
пе «лоп-лен, бом-бом», а «лои-.тси, бум-бум», —
у г о в а р и в а л меня Шахет. >1 соіѵіаиіался. Актер
снова н а ч и н а л с первого кунлета, и так каждыіі
раз оп п р и д у м ы в а л н о в ы е к р а с к и в общем-то
небольшой несни. Видимо, р о л ь Л е п е л е т ь е б ы л а
с д е л а н а и актером и р е ж и с с е р о м н а с т о л ь к о
крепко, что и п о с л е д у ю щ и е и с п о л н и т е л и ее,
В. В. Сомов, Ф. Ф. Савостьянов, Л. Г. Ш а б а р и п ,
каждыіі по-свосму были и н т е р е с н ы . Много сделал д л я с п е к т а к л я п Б. С. Ш е р м а н , поистине пе
ж а л с я т а л а н т а и т р у д а своего. Но г л а в н ы м и
д и р и ж е р а м и многоголосого т е а т р а л ь н о г о оркестра были, конечно, А. Д. Поігов вместе с
Д. В. Т у н к е л е м и А. А. Х а р л а м о в о й . М у з ы к а
вводилась в с п е к т а к л ь задолго до премьеры, и
1)епотнций в п о л н е х в а т и л о д л я того, чтобы актеры могли свободно говорить и па м у з ы к а л ь н о м
языке.
Совсем недавно, слупіая р а д и о з а п и с ь «Давным-давно» т р и д ц а т и л е т н е й давігостн, я е щ е раз
убедился в безупречном у м е н и и актеров Алексея Попова, всем с у щ е с т в о м о с т а в а я с ь в музыке,
нести г л у б о к у ю мысль. Спи по пели — деііствовали в музыке.
К с о ж а л е н и ю , многие д р а м а т и ч е с к и е а к т е р ы
в последпие годы, в с т р е ч а я с ь с музыкалі.пой
мелодией, подчас только н р о к р и к и в а ю т ее, к тому ж е весііма х р и п л ы м и голосами, а модные
ритм-ансамбли, у ч а с т в у ю і ц и е в с п е к т а к л я х , уходят в сторону от мелодического н а ч а л а т е а т р а л ь ной м у з ы к и .
Ш к о л а А л е к с е я Попова о д е р ж а л а победу и в
б е з у д е р ж н о веселом с п е к т а к л е «Стрекоза», поставленном Д. В. Т у н к е л е м в одніюм р и т м е
с яркоіі м у з ы к о й тбилисского к о м п о з и т о р а Репаза Габичвадзе. Композитор м а с т е р с к и использовал чаі)уюп(ие г р у з и н с к и е мелодии. Когда неу н ы в а ю щ и й и ш ф е р Кохта — В. Зелі.днн, отбивая

о.

«Кѵ. '"•yfpei/Hviifi^
МЛ«ѴН,Й

Ц ^

СИ.,.

^ A G U T L - M

ІіАі ДІІЛІФ
IWw

^

шттт
ш

Ш

тш

такт антомобллі.ііоіі монтировкой, пастойчино
сі/раімииал «Что это?», канідый раз ка;іалось, что
даже /киіюііііспая чинара н а д горным озером
отвечала; «Это н а с т о я щ а я любовь».
Музыка 1'абичпадзе была пронизаііа подлинным лиризмом. Бесконечно музыкальна, свооирапна н л у к а в а была Г. Островская н роли
Стрекозы—Маринэ. И отой ж е ро.чи бы.ча ітиторосна и Л. [{асаткииа, уднннтолыго неродававІН11Я характер своей го[)опни еіце до того, каі«
воіітн в танцевальный круг. Н'олоритпыо мелодии «Стрекозы» еливалнсі. с бесконечно доброй
ні.есой М. Паріітаиівили. Іісицом спектакля было
стремительное картулн в звонком финале, нод.хііатывапніее и бабуиіку І^фросмііз ~ Л. Богданову II темііераментіияч) и мудрого ІІнкифорэ —
Л. Ходу|)ского. И в атоіі сцеін' режиссер но
побоялся пойтн за композитором, выстроив ее в

огневом музыкалт.ном ритме. После первой ж е
генеральной репетиции никто не сомневался в
правильном выбо])е композитора для спектакля,
хотя до этого сомнений было много. Они рассенпалнсь, когда па сцене возникал лирический
дуэт двух Марипэ — Г. Островской и О. Малько,
пли т а н е ц блнстатолі.ного Ходурского, или песня
о голубом цветке, которую и после с п е к т а к л я
продолжал напевать у себя в кабинете строгий
начальник финансовой части театра. Да и пе
только поспи из «Стрекозы» ушли в ж и з н ь с
паніей сцены. Так было с постіей Матвея Блантера па слова Александра Коваленкова
из
«Призвания» А. Кузнецова и Г. ІІІтайна п с лирической песней Павла Аедоницкого на слова
Якова Халецкого из «Океана» А. Штейна. В сцене выпускного бала три лейтенанта пели о том,
что «живет на свете песенка у ж е не первый
год», в которой «даже осенью черемуха цветет».
А песенка и впрямь ж и в е т и в н а ш и дни, когда
отпіумел у ж е «Океан» на [іолі>ни)й сцене театра.
С давних нор я уверен в том, что настоящее
искусство театра поистине волшебно п музыка
остается яркой гранью этого волшебства. Талантливым примером этого была м у з ы к а Аркадия Островского в спектакле «Солдат и Ева»
Е. Бо|)исоиой, озо|)ио поставленном Андреем Поповым. Переосмысливая бытовую музыкальную
речь, Островский романтизировал, облагородил
ее. В балладе Солдата «Пе па войну, не на парад», в дуэте Солдата н Евы, пснолияемом
Л. Голубкиной и <|). Ч е х а н к о в ы м молодо, с сочным
юмором и завпдпой
музыкальностью,
отразилось ж и в о е остроумие сказочной пьесы.
Когда репетировалась «Моя семьіі» Де Филипно,
было реиіепо обойтись подбором итальянской
совііемеппой музыки. Для этого нрослуніивалась
масса песен из сборников — их ир<ніг|)ывал гитарист и артист Виктор 1{ручипнн. А потом из
многих прослуніанпых иьес выбрали одну, сочинеипую... Виктором К'ручииниым.
В спектакле звучала музыка, и казалось, что
декорации А. Матвеева п р е в р а щ а л и с ь в оживніую улочку Неаполя. Песомиеппо, А. Шатрии
был натурой п музыкалі,іи) одаі)енпой. Музыка
в его с п е к т а к л я х пе сопровождала действие, а
была самим действием. Прекрасным ои был режиссером.
Хорошо известно, что театральное время мчится куда быстрее, чем в жизни. Вот и я хочу рассказать о пьесе, которая стала па сцене ЦТСА
театральным праздником, звонким, красочным,
музыкальным, с теперь знаменитым пазваниом — « У ч и т е л ь таицеи» Лоне де Ііега. Приступив
к і)епетпциям
«Учителя», его
пocтaиoвп^ик
И. С. Каицелі, зиал, когда, сколько и зачем
должна звучать музыка, не зная лппіь одного —
кто сочинит ее. Больше всего он боялся, как ои
сам определял, «музыкалі.ігой «надеснаии». Выбирали мы композитора долго, пока пе папілн...

46

Соядателгі
спектакля
«Стгіеко;іа»
М. Бараташвили

47

моего соседа Л. Л. Kpciiita. Ііыбо]) был точои, к а к
II ііі.іСор глаипого т і о и о л і т т с л и . ІІ|іоиіло н е м а л о
л е т с тех пор, к а к очень с к р о м н ы й , едва ли но
застоіічпнып акте)) В л а д и м и р Зелі.дип па норном
ж е с п е к т а к л е стал а н а м е н и т ы м «учителем т а н це»». Ю | ш й Л л е к с а н д р о н и ч ІІЬиіо|)пн н один іі.ч
премі.ерпі.іх днеіі «Учителя» мстретпл м е н я слов а м и : «Вчера у ч и л с я му.чыке у у ч и т е л я танцев».
Вместе с В. З е л ь д и т . і м и сіісктак.'іе б.чистал слаж е н н ы й и м у з ы к а л ь н о м отиоіііеіііні а н с а м б л ь —
Т. Ллексеепа, Л. Д о б р ж а и с к а я , 1". Островская,
М. Майоров, М. ІІерцоііскніі. З д е с ь выраинтоль110 дейстііонала м е л о д и ч е с к а я о б р а з н о с т ь к а ж д о і і
роли. (1>еернчным был дуэт слуг — Г . ()ст|)овской и М. ІІерцонского, а ]іомаііс (1>олнсианы —
Л. Добржаігскоіі — образцом ироіпікновеііня драматическоіі а к т р и с ы в мир м у з ы к и . В, К'аицел!.
был нрав: с п е к т а к л ю нугкна была м у з ы к а смел ы х н вліоблічіиых сердец, м у з ы к а го|)іічеіі 11сианнн, а н и к а к н е «ііадесмані.». Taityio музі.гку
н а н н с а л Л. К'реіін, т а к а я м у з ы к а победно звучала н на 1Г)00-м с п е к т а к л е , когда повое н о к о л е н н о
актеі)Ов, поіп.ій у ч и т е л ь т а н ц е в '!>. Ч е х а н к о в ,
п р и н я в ;)стафету, стали г е р о я м и одного и;і л у ч ших снектаклеіі теат])а.

Д а л е к о не псе м у з ы к а л і . п ы е с п е к т а к л и на
звал я, и вообще дело но а количество му:и,іки
в с п е к т а к л е . Подчас всего одна—дне м у з ы к а л ь ные темы н а п о л н я ю т музі.ікоіі весь спектакліі,
как это б ы в а л о и в іиинем театре. Т а к б ы л о у
пас в « И а р а б а н щ и ц е » с м у з ы к о й Л е о н и д а А ф а насьева. Ч а с т о д р а м а т и ч е с к и е с п е к т а к л и б ы л и
иаскво:!!. п р о н и з а н ы музыкоіі. Па Бо.іыноіі с ц е н е
театра и вн|)ямь « р а с к и н у л о с ь море інироко»,
когда муіп.іка В. Витлнпа, Л. К'))уца и И. Минча,
с о ч и н е н н а я п б л о к а д н о м Л е н и п і ) ) а д е , более чем
чо[)ез ч е т в е р т ь века во;иіратилась па сцену, Отрадно, что Николай Григорьевич Мних, д и р и ж и р о в а в ш и й и с п е к т а к л я х блокадного города, нис к о л ь к о лот в о з г л а в л я л музыка.чьпую ч а с т ь и
ЦТ(;Л. К р я д у спектак.чей театра и н т е р е с н у ю музі.іку создали Арам Х а ч а т у р я н и 11 ина М а к а р о в а ,
Эдуард К'о.ммаповскпй, К'арен Х а ч а т у р я н , Виктор
Велый, ІѴирнлл Молчанов, Квгеннй П т п ч к и н , .Лов
Солин, Евгепнп Дога, Л н т о н и о
Спадавеккиа,
ІОрпіі ' І н ч к о в . Дли одного п;і последних спект а к л е й т е а т р а «Р.B.C.» му:іыку сочпнп.м моіі ученик Александ)) Чаііковскнй. Эстафета поксиичииі
п р о д о л ж а е т с я . Вудуіцео т е а т р а п п том, что оп ост а е т с я му:п.н>-альпым, а му:п.іиа его "театралын>й.

«От артистов цткА»

Ниііа
Сазонова,
народішн
СССР

артистка

Чоловоческая память избирательна: проходят
годы, что-то а а б ы в а е т с я совсем, а другое, наоборот, с т а н о в и т с я е щ е более я р к и м , будто это происходило только вчера. Т а к в с т а ю т п е р е д н а м и
четыре года войны, ч е т ы р е года и с п ы т а н и й . Это
было и с н ы т а п и е д л я всего п а р о д а п д л я н а ш е г о
театра, н а ш и х а к т е р о в в частности. Г л а в н ы й
в о е н н ы й т е а т р с т р а н ы в с т р е т и л это и с п ы т а н и е
так, к а к встречают его солдаты. Да, н а м я т ь п а н і а
нри.хотлива, и с е г о д н я норой в с п о м и н а ю т в о и н у
очень легко, з а б ы в а ю т , чего стоила эта войпа.
ГІомию, к а к с ж и в а л и с і . мы с пеіі, к а к п о н и м а л и ,
что п у ж п ы па передовой, в г о с п и т а л е и л и п е р е д
атакой. Уже написано множество статей и д а ж е
книг о том, к а к а к т е р ы плечом к н л е ч у с воин а м и с р а ж а л и с ь в годы войны. С р а ж а л и с ь пе
толі.ко словом и иеспей, по и м е н н о так, к а к сраж а ю т с я солдаты. С р а ж а л и с ь и погибали. Т а к погибла паніа а к т р и с а Т о с я Р о м а н о в а , м о я под р у ж к а , с которой мы не р а с с т а в а л и с ь н а ч и н а я
с норного д н я войны, с того самого к о н ц е р т а в
з а л е о ж и д а н и я Б е л о р у с с к о г о в о к з а л а , где м ы
н е л н вдвоем ч а с т у ш к и и р у с с к и е н а р о д н ы е песни. Погибли С а ш а К о р з ы к о в , Б о р и с 1'удый, Вен и а м и н Пильдоп. А с к о л ь к о и с п ы т а н и й в ы п а л о
п а долю Виктора К р у ч и н и п а , С е м е н а Б е л и к о в а ,
Иды Б и л е н с к о й и многих, многих д р у г и х н а ш и х
товарищей!
«Музы н е молчали»... З а этой к р а с и в о й ф р а зой — будни войны, холод о т с т у п л е н и й и окруж е н и я , и з которого нринілосі. в ы х о д и т ь той
бригаде, в которой б ы л а и я под Х а р ь к о в о м ,
счастье ясно о щ у т и м о й и б л и з к о й победы, а до
пее — годы в о й н ы , воешгого труда, когда л ю д и
р а с к р ы в а л и с ь до конца, до д о н ы і п к а , р а с к р ы в а л и с ь в самом л у ч ш е м , что б ы л о у них за д у ш о й .
'фронтовые б р и г а д ы н а ш е г о театра в ы р о с л и и з
к о п ц е р т п ы х б р и г а д но о б с л у ж и в а н и ю войск. Мы
и до в о й н ы е ж е г о д н о в ы е з ж а л и в л а г е р я , д а л ь ttHG округа, к воинам. П о х о д н а я ж и з п ь была д л я
пас с о в е р ш е ш ю е с т е с т в е н н о й : когда з а к а н ч и в а лось с т р о и т е л ь с т в о нового з д а н и я па п л о щ а д и
К о м м у п ы , т е а т р более п о л у г о д а р а б о т а л п а Дальнем Бостоке, в очень с л о ж н ы х у с л о в и я х . ІІаиіи
а р т и с т ы е щ е задолго до в о й н ы п р и д у м а л и цел ы й р я д коп7і;ертпых померев, д у э т о в и сценок,
которым т е п е р ь п р е д с т о я л о п р о й т и с у р о в у ю проверку. Бойпа о т б и р а л а ігеобходимое, з а с т а в л я л а
пас, акторов, н а х о д и т ь т а к и е слова и т а к и е песгги, к о т о р ы е с а м ы м к о р о т к и м путем ш л и бы к
сердг(у с о л д а т а .
Очень х о р о ш о п о м н ю п е р в ы й к о н ц е р т в зало
о ж и д а н и я Б е л о р у с с к о г о в о к з а л а . С о л д а т ы ирощались с матерями, родпыми, формировались
э ш е л о н ы , говорились п о с л е д н и е п е р е д р а з л у к о й
слова. А л е к с е й Д м и т р и е в и ч Попов п р и ш е л вмести с н а м и . Я с к а з а л а ему, что н а ш и н е с н и и ча-

с т у ш к и здесь, н а в е р н о е , н е у м е с т н ы и не ну/Кіп>і.
Он о т в е т и л : «Надо». Н а ч а л с я концерт, м ы пели
с Тосей Р о м а н о в о й в з а л е о ж и д а н и я , с р е д и людей, о т п р а в л я ю щ и х с я па передовую. Обе мы
с Б о л г и : я — и з Кимр, Т о с я — из Саратова. Мы
танцевали в русских сарафанах, пели волжские
ч а с т у ш к и , п е л п з н а м е н и т у ю тогда п е с п ю «Шел
со с л у ж б ы п о г р а н и ч н и к » . А к к о м п а н и р о в а л п а м
С е н я Великов, вместе с к о т о р ы м п а м п р е д с т о я л о
потом и д т и по дорогам войны. Н и к т о н з п а с и
п р е д с т а в и т ь тогда не мог, что уготовит н а м судьба: что погибнет Т о с я Р о м а н о в а , что С е н я Великов п о п а д е т в плен, в ы р е ж е т д о с к и в полу вагона, с б е ж и т и будет в н о в ь с х в а ч е н , а потом н а ш а
р а з в е д ч и ц а , п е р е в о д ч и к , п о м о ж е т ему у й т и из лаг е р я к п а р т и з а н а м , с к о т о р ы м и он з а к о н ч и т войну, в е р н е т с я в т е а т р и с т а н е т д и р и ж е р о м н а ш е г о
оркестра.
Ничего этого мы, р а з у м е е т с я , не в е д а л и тогда н а Б е л о р у с с к о м вокзале, когда пели ч а с т у ш к и
и с о л д а т ы п о д х о д и л и к н а с п е х с к о л о ч о н п о м у помосту, п о д х о д и л и так, к а к л ю д и п о д х о д я т к кос т р у п о г р е т ь с я . Мы пели, с е р о г л а з ы й и золотоволосый, п о х о ж и й на Е с е н и н а , Сеіга Б е л и к о в
а к к о м п а н и р о в а л нам. Потом р а з д а л с я к л и ч «По
вагонам!», м ы в ы с к о ч и л и с Т о с е й в с л е д за
с о л д а т а м и . Стоим в своих п л а т о ч к а х п е р е д отк р ы т ы м вагоном, п л а ч е м , и в д р у г солдат из вагона г о в о р и т : «Девчонки, п е п л а ч ь т е , м ы вергіемся» — и з а п е л : «Шел со с л у ж б ы п о г р а н и ч н и к ,
на г р у д и з в е з д а горит...» С о л д а т ы ноют, а мы
с Т о с е й плачем. А л е к с е й Д м и т р и е в и ч о б р а щ а е т с я к н а м : «Ну вот, а в ы говорили, что п е с н и
пм н е н у ж н ы » .
Так началась д л я нас война.
А л е к с е й Д м и т р и е в и ч Попов б ы л п а ф р о н т е
с о в е р ш е н н о д р у г и м человеком, н е ж е л и в театре,
ІГомпю п е р в у ю с н и м п о е з д к у п а ф р о н т . Е х а л и
долго, Анна А л е к с а н д р о в н а , ж е н а А л е к с е я Дмитриевича, собрала его в дорогу о с н о в а т е л ь н о , все
п р о д у к т ы р а з л о ж и л а по м е ш о ч к а м . Оп ж е ігредл о ж и л с р а з у все п р о д у к т ы собрать вместе, наз н а ч и т ь д е ж у р н ы х и с о з д а т ь к о м м у н у . Н е только в этой мелочи, по и во м н о г и х д р у г и х , гораздо более в а ж н ы х в е щ а х А. Д. Попов о т к р ы в а л с я
п а м к а к ч е л о в е к огромной доброты и с о в е р ш е н н о
не п о к а з н о г о м у ж е с т в а истишго русского интеллигента.
Вспоминаю, как Алексей Дмитриевич сказал
нам, что н а д о п о е х а т ь н а передовую, туда, где
только что п р о ш е л бой. « Б ы д о л ж н ы ото видеть.
Это — образ воины». Мы е х а л и на д в у х подводах, потом ш л и но какой-то т і ю п н н к е . П о п о в ш е л
первым, было очень холодно, ш л и но г л у б о к о м у
снегу.
И вот м ы в ы ш л и на п о л я н у и в д р у г у в и д е л и
с т р а ш н о е и н а в с е г д а вре;швншеся в п а м я т ь : за-

48

л . PoMiUEona,

И. ііолоди»,
II. Cii.ionoita
ііг>і["гуіггіі()т

на

Фікиіте. lO'il год
Л. Рі)ліаіітт.
комііссмр lloitiib'on,
И. r.aiioitoisit.
I!)И год
І У о с л о н о і і ц р р т а II

iipiiilipDiiTiiiiuii
іюлокр. I'.l'il год

49

Ko'ii'iri'iitmit' т|і.ѵііы Гюііцоп, :іагті.піііііи\ iiopi'Komciiiii.ic от уич-іісп л и ц а . «Ві.і дол;нііы пто впд с ' Т ! . . .')т(і — (и'[і<і:) ітііііы».
По С Л у Ч і И І И О , что ІІДІСПІІО Л. Д. Iloiion ГОЗДіПіПЛ
н і т г д п иа по (ічоіп. :тачігтолі.т)лі д|)а,мату|)гіічогиоіМ м а т о р и а л о аамочатолі.ііі.іі' ікіоит.іо cjioisrai;Л11, исіюлііоіііп.іо мужостнл. Ihi сам и мі.г, ого
аі;ті'|іі.і. І1МД0Л1І ноііиу такоіі. і;аі;(ііі <іііа ііі.іла, —
оім іігякоіі ііотуііііі и ф а л ы і і к . '
Лл(ч;роіі Дмитрномич а начало miiim.i ііропоиал
сам мі.істуматі. ii иимцортах. 'Ом ч и т а л ' рагскаа
Ииктііііа Лрдоііа о п>хгалторо, кпторі.ііі сопоріііоііікі случаііікі стал y i q i o T i i голом т і і г р і т . I'acоь'аа. кіг.ічотоі, так ii палыііалгя -- «N'lcpdTiiTP.ii.
тііірімі».

Ом т р а л МО ііоом ааиіміам «омстомы» С.тамм
сланскоіо, иахіідмл «аормо» обрааа и т а к «аааоріііілсіі», что солдаты д у м а л и , что ато по
артист, а мадлміімыіі Гіухгалтор, м MDMOJ) MO іірм
імімалси. Ііак-Т() мосло ііоііцорта Попои сі;ааал
мам:
— Мио, ііаііорпоо, luionnio читаті. по надо плп
у;к гдо-мпбуді. а самом начало, до «апіпх ііосоп
м частуміок.
Мы проионалп иостаіімті. ііомо)і ii a н а ч а л о ii
a сородппу коііцо|іта - но получалосі,. Иато і;огда
оГіънііліит, что соіічас пыіідот iipocjioccop Попоа,
то раадаааласі, oiummi. Слоио «н|іо([іоссо(і» как-то
особомпо ануча.ііо Н услоіміих І І О І І П Ы . Л Л ( Ч ; С О І І
/Іммтрмонмч оПраіцалоі к- монмам от ciiooi-o н.мопм, гоаормл тмхо, нмііоі'да по к р и ч а л «уііа!», но
j'oiiopiui таі;, что солдаты астаналп.
Иоііма 01ЦО много лот о т а ы н а л а с ь « н а п и і х
(•ноі;таклях. Как-то нод 1'ікоаом .мі.і амосто
с Л. Д. Поноиым попали іі танкоиуіо часті., laiтороіі к о м а н д о а а л ІІаііло Гудаь. Ныла апма. Поело к о н ц е р т а Г0Т01ІПЛП уѵкмп, накрі.іііалп стол,
Ллоксоіі Дмпт|іноаич чпстчиг к а р т о н і к у . 1і'акоіі-то
солдат н|іпнос сало. Л потом І'ул:іі, гоаормт мо.'іодому со'лдатпку, ааалп ого VK'oim: «Даааіі, споіі
д.мя них «Махорочку». 11 со.чдат смол ату посміо.
Сопя Иолпк'ов тут /КО 00 а ы у ч п л , а мотом ата
посня ііопі.і(\ и споктаклі. «Ііарабаіпцмца».
Мы прнііыкалн к аоііно, учп.іпсі. М|іоодол(Чіаті.
страх.
Помпю 1>(1ПЦорт нод Ічалпнпном. Кго дааа.ча
бригада,
котороіі
рукоаодп.м
наш
|іоа;нссор
Д. 11. 'Гунко.чі., Марі; Иорцоаскчііі п Л.чоксандр
Гіорнсоа aojiii конфорамс, Мппіа 'Ходором акко.мпанпроііа.ч (тогда у нас бі.іл ь'аартот, iqioMO 'Госп
1'омапопоіі II моіія поли оіцо Пмна Ііо.чодко п
Паталі.я Х о м м к о а а ) . Ііы.ча см.чі.мая бо.мбоікка, и
Пнколаіі .ГІоонндоапч h'(Hioiia,>ioii, прокраспміі мані
актор, сыграаіпміі но|іод са.моіі ІІОІІНОІІ П ([ІП.ЧІ..мо «.Лнтон Пііаноапч сордптся», кричал нам при
малотнх:
«.Иожпсі.!», а паім
администратор,

собм міаіікп. надели на пас, т а к и ніел ;)т()т концерт па морозе.
Много е щ е иолнуюіцого,
ого приходит мні> на н а м я т ь .
Помню, под Москноіі но:іднеіі осенью, м хо.подііоо, почти аимноо н|)едрпссііотноо уТро м ы ии.чп
ПН пяток. К нам нодоніол солдат, н ы п у л имеете
с махоркоіі н е с к о л ь к о кусочком с а х а р а и гонорнт: «ІІопенто, домчопкн, с саха|іком». Никогда
но .чабуду »кус птого с а х а р а с налнпіиоіі иа пего
махоркоп.
Мы видели т а к и е п р и м е р ы чо.чоиечоского мужестііа, которі.іо т|)обоііали и от нас, актероі),
огромноіі соб|іанности, полноіг' отдачи. Мо;кно
было бы долго расска.и.іііать о том, к а к нроін.чи
поііну мои топаритціг, но об птом у;ке мтюго написано.
Я хочу псе /КО исномпить соіічас ІІппу Иолодко. Она ока.чалась челопеком сопоі)пі(чіно бесс т р а ш н ы м . До поііпы она и г р а л а Полю н «Ііассо
•/Іхелеіиіоноіі», no проми ііоііны - (К'ер.мои п «Даппым-даііно». Она нроніла всю воііпу, пола у рейхстага, во в|)омя поіпіы была паграікдена м е д а л ь ю
«За отвагу». Поімпіо, как она, п е р и у п и т с ь п Мос к в у поело ТІобедт-і. п|)и»о,'!ла мпо б е л у ю .четскую
ко.ііяску, а Марк IІерцопскіііі - це.чі.іп я щ и к дотскн.х и і р у і п о к : я /і;да.іа тогда сына.

Ф|)()ит(іііаіі брііі ада.
Третий слепа —
Л. Д. Попои.
1;>42 год
С. Гіеліпган,
И. ІЗолодію,
В. Ііручніііііі

остроумііі.ііі II доГірі.ііі чслопсіч л . Лег, ({(нмтл
imcp.v снмолстим: «Остаікіііпсі.!» Он у<'ііоі;ітмііл
нас оГімчио т а к : «Но боіітось, иы д у м а е т е , что псе
с к а р і і д ы л е т я т па пас, а неді. па.м ііуяѵио-то пссіо
каііслі.ку».
K'aiv іірояплнліісі. лкідіі па lujiiiie! Ь'ак отк|)ыпалпсі. ceii'inn. кпк кырабаті.ііііілся стіі/іі. ііоііед е т і » , челонечссних (ітііоіііеііігіі. Слоно «артист»
(•таиопиліісі. постепенно па ф р о н т е нолпим'пым.
Иногда Пілііало по иосемі.-деоіті. к о т ^ е р т о н іі
дон I,.
и почти іісеіда мы раГіотііли ое;і iiepxiii'ii
о д е ж д ы , II самыіі ліотыіі моро.ч — ii платі.ях, солдаты с т а и н л н «Пур;куііки», обогреналн неболі,іпое прострянстмо, :іакрр.ітое б|)і':и'Птом. II мы
ныходнлп II с а р ж і т п а х , белых ко(1)точках іі моли.
Но обт.нснипгі. слонами, но ;)то было о ч е т . лан;110
ііыходиті, и сара([іанах. ()дііа;і-;ды с о л д а т ы
по усне.іп постанпті. ночку и нотоліу спнлп с

Инна
Колодко, пріч^раснііііі
наін
топарии;,
у м е р л а , когда мы гасті)о.ііі|іовали п г р у п п е
поиск и Ге)імаііии со с п е к т а к л е м «Ііаііабаніцпціі»
и к о н ц е р т о м . Она уме(і.ча скоропостиисно — сердце ие выдо[Г/Кало. 1і апгустовскніі пасмуіпіыіг
дічіь с т о я л и воины, о|)костр и г р а л оо л ю б и м у ю
песню «Раскпііулось моі)е ніироко». Л я нспомипала воііну, в с п о м и н а л а , к а к Л.ііексеіі Д м и т р и е вич 1 І О И О В п о д а в а л а р т и л л е р и с т у с н а р я д д л я
иуппіи, иа котором было и а и и с а и о : «От арттгстов
ЦТІСЛ».
Я мспомнна.ча н а ш и х славпі>іх. .ча.мочателыіьгх
воипов, вместо с которыми с[іа>ка.чись иапіп поспи, наниг слова, а к т е р ы родного мпо на всю
•.кивні. т е а т р а .

50

Мой «Учитель»

Владимир
«Ьльдіін,
СССР""''"

"L''^"®''

УсчіРх 11 іісі;усстн(> уаііліиіііронаті. пелі.зя. Когда oit іілаііііруотсіг, то чаще iicero ничего но »ыходнт. Неожиданность актерского успеха можно с])аііниті. только с неожиданностями и ноиродскаяуемості.ю самоіі ж и з н и . >1 :)то говорю
по для красного слонца, а н|)осто цсиомииак)
сное актерское нронілое, сноіі дебют — сначала
н книо, а йотом и на сцегге ЦТСЛ.
ДоОіот формалі.пый — г>то первая сыгранная
роль. Дебют иастоянцій — мто ролі., в которой ты
открылся .чрнте.чю как худо/кпик, похожий только на самого себя, ііыііает, что актер ждет такого
дебюта всю жн.іні. и, к сожалению, не дожидается его.
Мне новозло, хотя оба мои дебюта, в кино н
тіа сцене, тоже приніли далеко не сра:іу и принілп с тон стоіюны, откуда пе жденіь и не илапнруещь. «Ііпльм «Свинарка и иастух» снимался
до войны, а ні)емі.еі)а фильма состоялась осенью
1П4І года, когда немцы были у ж е иод Москвой.
И, казалось бы, кому н у ж н а была в тот суровый
час комедийная лепта о разлуке русской девуінкн и горца Мусаиба Гатуева? Однако лепта оказалась радостной и нужноіі миллнопа.\( зрителей, для которых опа была не толысо наігомнііаігием о рухпуитнем мире, по и обещанием его
возврата. Неминуемая счастливая встреча влюбленных должна была произойти наперекор воііпе.
Театральиі.ій мой дебют состоялся через ііесколі.ко лет и тоже был нричудливо-неоікидапным подарком судьбы. Я г([)ніііел в Театр Советской Армии (тогда оп<о ІІрасной Армии) в самом
конце войны. Б ы л май, и этот солнечный, не повесеігнему ж а р к и й месяц остался в моей памяти
н как время великой Победы и как «ре.мя моего
актерского счастья: я нрипіел в театр, которі.ій
стал моим родным домом па всю жизиь.
Владимир Семенович Ь'апцель
репетировал
«Учителя танцев», и заведуюицій труппой Е. Евгені.ев, а таки!о акте]) I'. Ракитии, зпавпіий меня
еніе по Театру имени Моссовета, носоветопали
пригласить меня на заглавную роль. Я пе показ ы в а л с я Художественному совету, со мной еп(е
не говорил Ллексеіі Дмит))иевич ІІоітов, по у ж е
начались репетиции спектакля, которыіі готовился как бы внеіілапопо, находился па периферии интересов театра и которому сул<дено было
стать событием не только в жи.зпп ЦТН'А, но и
в истории советского теат|)а.
Нот у ж действительно нельзя ничего предвидеть и запланировать в искусстве!
Ну скажите, как объяснить, что в конце пойпы, как бы не corjracyHCb с духом военного времени, режиссер П. Ианцелі. задумал поставить
коліодиіо «Учителі. танцев» Лоне де Пега, и пе
где-нибудь, а па сцене главного военного театра
страны? Меня пригласили на роль Альдемаро,

51

но сколько люден наверняка не ве|)ило ни в
меня, ни в саму затею поставить в 1!И5-м, еиц'
военном году пеизвостную ианіей публике старую комедию «плаіца и нінагн». Мы с трудо.м
получали сцепу для репетиций, все время уступая дорогу пьесам и героям, опалеппым дыханием воііны.
Но есть чутье человека театра, художника, которое предписывает ему делать определег'ную работу, считать ее пе|)востеігеипой, д а ж е если
в іи>е многие пе верят и ничего от нее не ждут.
Так верил в «Учігтеля» Владимир К'анцель. ,Это
был его первый спектакль в паінем театре, и он
вкJ[aдывaл в постановку все силы дупіи. Он говорил мне: «Володя, ты должен верить в усіп-х.
Этот спектакль сеіічас нужен».
Нас ноддо))жал Алексей Дмитрповпч ІІонон,
который подсказан мне очень в а ж н ы е моменты
cyн^ecтвoвaпня в ятой трудпоіі роли. Оіг говорил
мне, что не надо только порхать н летаті. по сцепе, надо найти моменті.і статики и інжоя в вихревом д в и ж е н и и спектакля.
И вот настал депі, премьеры, моіі :п)ездпі.ій
час! Я стоял за кулисами, погп мои буквально
нодканпівались от страха (вот она, статика!).
Но как я буду петь, как буду «ио|)хать» по этоіі
невероятной, нугающеіі, словно бескопечиоіі сцене? И тут будто волгкі подхватила меня и понесла па своелг Г|)ебпе. «На воине иль на дупли,
у к р а с а в и ц л и в сердцах только тот достипгот
цели, кто пе знает слова «страх»!» Имепію после
этой для меігя каі{ актера символической песни
раз|)азилас.ь первая овация переполпепиого зала
и действительно п а ч а л с я добют.
Номню этот первый спектакль. Помню, к а к пе
давали играть, бисируя после каждого музыкального номера. Номню, как после «болеро» несколько минут по могли продолжать спектакль.
З а м е ч а т е л ь н а я переводчица, т а л а н т л и в а я писательница Т. Л. Щепкипа-К'уперпик полноправно
разделила naut успех. Она папнсала пам стихотворные носвящепия и потом на к()унпі.іх датах
спектакля, когда оп игрался в нятисогыіі или
в восьмисотый раз, дарила пам пові.іе посвяіцоппя. Дарила тем, кто много лет имел счастье
играть наиіого «Учителя».
Л играла в нем Любовь Ивановна Добржанская, блистательная акт))иса, го|ідость театра.
Сколько творческого счастья подАі)ила она ігам,
своим партне[)ам, и, конечно же, зрителям.
.Л Марк Нерцовскии п Гтіся Островская! Ведь их
дуэт был сочинен создателями с п е к т а к л я и самими актерами, в пьесе отпопіепия Гюлардо и Лисены были только намечены. Высокий, худой, похожий па Доіг Кихота, Мерцовский обладал самым іилсокнм типом юмоі)а: он специально пе
старался никого смешить, в его ю.море по было

И. с,. І - і а і і ц р л і .
После еііситакліі
« У ч и т е л ь тіиіцічі.)
.Tliiiio д о J i c r a .
. I. Д о О р і і і і и і с к а і і ,

Т ІЦрт;ііма-

Т. І'олі.дфарГі,
Ы. ІІерцонсіаііі,
И. - Ч с л ь д и п ,
Г. О с т р о п с и а и

П. . Ч о л і . д т і с
І1І'ПІІЛ]І11Т(>ЛІІН1І р п л с і і
Л л р . д с м а р і і II
Ііаіідалиііо
Ф . Ч е х а т . о ш . г м іі
П. ЦііТ|ііін('.іем

ііодчсриііутостіі, ііііяіпма. ігі) пак ои ui.i.ii c.v.cmnii,
долгоіія.и.ііі c.'iyra, рядом с ма.ісіп.иоіі, ;киноіі, точно |)туті,, му.чііткоіі г ooJii.miiMii copi.riuiii
11 ymax II орас.іста.мп на рунах, lice аіч-іч'ры. ічто
потом нс.'И'д :іа іііімп будут ііграті, Лмссну іі Ііі'ла[ідо.
С. /|,ііі; іі М. I'lpcMcci). Г. (/гарнк'опа іі
II. vVupaiiiiiii
будут работать іі [iiicyma', оті;|)ытом мерным, іі[)ек|іа('ііі,ім ду;)том.
.\ 'Гатміііа .Ллі'іч-ссі'ііа
«Илорс.іа! Она нслннолічіно дніігаласі., обладала соіісрниміно нгномтоіні.мы.м, чнгтым, юным, каячстсл, НС ііодіі.ііастным
прсмспн голосо.м! Л імцо ІІнколаіі К'ононплон
:)Т()Т

I' ого мудссііоіі нмиргтікіацііоіпіоіі тохіті;оіі!
II многие, многно д)іугт', ічото|іі.іо столько лет
Д('ріка.'ін н Д('|г,кат крсмк'о .чнамм наінсго «Учителя танцсн».
Да, нес ;)то было пнсрсдн, а тогда, п )!)''і5 году,
мы ничего ;)того іі ііредстаінп ь не моглн. По.мніо только, как плакал от счастья іі. Ь'анцел!,,
целоііал II ноіідраилял iicex пас с успехом, кото||<1Го ннкто не ();кмда.'і. Л ііедь .ѴДа'іа эта бы.ча
соіісем пе случаііпоіі: нспаиская пьеса «илаіца
н шпаги», искрометны!! іомо|), праадпик тоаг|)а,
которыіі І І ( ) ; І И І І К на сцепе,
псе :)то было иерпоіі
ласточкоіі .мирноіі ѵкилпи, мира, пакоиец приніедніего на нашу иемліо, политую К|)оіи.ю. II как
праіі бі.іл Ллексей Дміітриеіиіч ІІоиоіі, подде[і•.каіиппіі спектакль. Он псегда гоаорил, чіо г.чаппыіі иоеипыіі театр страны долѵкеп быть не »о.чомсткепиы.м, а обращаться к самому широкому
:)|Иітелі().
Слкчітакль «Учнтелі, танцеіі» на иротя/К-енпи
ciioeii долгоіі ;ки:)ті станоаи.мся школоіі д.ия многих и многих иснолніітс.ііеіі. И IIKIS году и У.чапУд;), па гастролях театра, «Учитель» получил иторое роя;д<'Пие. II опять не нее ііерилп, что :)Т0
но:!мо;кио, что :)то необходимо. Помню, как нолнона.тся '|)одор Чохаіікон - ноныіі .Лльделіаро. On
покорил меня иа річіетнциях споеіі самоотнерікенпостыо, не просто нліоб,іі(чіпості.іо н |іолі., ие
то.ІІЫ{о я<еланнем сыграть ее, по и ст|)емле]іш'м
ннести н нее сное нопи.мапие, омыт ноноіі ;ки:ніи.
Он ироиосходно сьи'рал зту роль. 1!си т|іуііиа сп-

52

деля iin с т у п е н ь к а х трпті)а ii Уллтг-Удэ — тРатр
ныііускал 11 /Кіііпіі. иоііыіі сіісіпаклі.!
Сі-іічас «У'штыи. тнищ'»» ii|")iiiwi уя>о почти
2000 раз! Ь'огда иыл ІГ)00-іі сіісктаклі., н тоатр
м р т и с л В л а д и м и р Ссмсмоііііч Ь'апцсль. Оп се.ч
II ііо|)н()м і)яду нмсч-то с Ліобоиыо Пнаііоніюіі
/UxIp-.i.aiicKoii и CMOTiiivi сііоитаклі. с т а к и м ііаі і р я ж с і ш ы м ніііімаппим, будто это была іірсмьо-

ра. А потом .іаііісл ;іа і;уліісі.г іі с характорііоіі
для iKM'o ииті^остыо діміал . і а м о ч а т и і . Оп іоііорііл
(|і. Чохаикоііу о том, что Ллі.ді'маро ii іісриоіі
сцспо горяч, on ічцс «пахпсі' лопіаді.го». |'ла:)а
его блестели, ii mix нее еіц(> горе.іі огепі. теат])а,
тот огопі., которым был /киі! «Учіітоліі». Че|)е.і
год И. К'апцеля не стало, по его <(Учите.ііі.», n a m
«Учителі.» п р о д о л ж а е т победоносную ІКИИІМ..

Прошлое с нами

•'Ііодмііла
Касатиііиа,
"«рпдпая

GCCl'

53

awTiR-TUi

Я п|)ііііадле;ку к тоіі сраіиііітелыіо иемііогочітслеппой г р у п п е артистов, н ;кп:піи к о т о р ы х
бі.іл только одпп т е а т р а л ь н ы й к о л л е к т п »
Центр а л ь н ы й акаде.мііческпіі т е а т р Соііетскоіі Лрміііі.
Поэтому мне дорого не только н а с т о я щ е е театра, его будуніее, по и его прошлое, когда н нем
работали люди, о п р е д е л и ш и п е судьбу т е а т р а и
мою ліічпо па долгие годы. И об отнх годах и
л ю д я х , об особенностях тішрческоіі а т м о с ф е р ы
11 коллектпііе іі то нремя я я хочу сеіічас вспомнить.
...И ііерііые послепоепиые годы ЦТСЛ был любим и п о п у л я р е н . Мы. с т у д е н т ы а к т е р с к о г о фак у л ь т е т а ГІІТИСа. иосхпіцаліісь т а к н м п спект а к л я м и , к а к «Сталинградцы», «Даіпіым-даішо»,
« У к р о щ е н и е C T j i o i r n i i i o i i » , «Учитель таицеіі», хо(книо .чпалн ііамочателыіы.ѵ масте|юіі
теат|)а.
Иоііти II т а н у ю т р у п п у бі.іло, раиумсчпся, честью
]| радостью Д.11Я к а ж д о г о н а ч и н а ю щ е г о а к т е р а .
Сі>еди друі'пх студентов, окаичііііаниімх
i)
1'.И7 году т е а т р а л ь н ы е у ч е б н ы е ;іаііедепіія сто.тіцы, реѵкпссер Д. Т у н к е л ь (которыіі всегда з а н и мался нроб.ііемадіп фо|)іМпроііаппя т | ) у т і ы и реп е р т у а р а и Т ' ' Л ) обратил п н и м а и н е н иа меня.
Он кндел м е н я іі студенческом «капустнике» и
п р е д л о ж и л п о к а з а т ь с я Х у д о ж е с т і і е п п о м у сонету
теат|)а. К|)оме того, и соотііетстііин с сущестноііаніпеіі т р а д п ц п е і і посмотреть нозмо/Кпых к а п діідатон 1) с т у д е н ч е с к и х д и п л о м н ы х сікчстаклях
приходили заііедуюіциіі л п т е р а т у р и о н
частью
Л. Поріцагоііскніі. упраиляіоіциіі трунпоіі Г. Шагаем, режиссе|)Ы т е а т р а .
1іс(^ зто гоіюри.іо об отиотстиенном отиошонпп теат|)а к ([юрмиронапию ті)уппы и подбору
акто|)ского попо.іпения.
]1адо п р и з н а т ь , что П(н;азалась я н е у д а ч н о . Попраіінлси моіі па|)тпер, «подыгрыпаінпіііі» мне
н учебном о т р ы в к е , — б у д у щ и й р е ж и с с е р И. Ііортко. Мое ;ке и с и о л н е н и е |)олн Д;кесси («1'усскіііі
вопрос» К'. С п м ( т о і і а ) и ч т е н и е п р о з ы встретило
ісінггическое о т н о ш е н и е м а с т и т ы х
регкнссерон.
11 все ж е днчія репіп.ін в з я т ь на с а м у ю мини
м а л ы і у ю .чарп.чату, т а к как, по счастью, и пто
в р е м я молодые а к т р и с ы бы.чи пу;кпы для участия в массовых с ц е н а х т(чсущего іі нового репертуара.

ІІ была з а ч и с л е н а н т р у и н у вместе с л ы н у с к ницеіі Театра.чыіого учп.чііща іі.мепи 11. Щ у к и н а
Людми.!іоіі <|іетнсов()іі, з а м е ч а т е л ь н ы й т а л а н т котороіі в скором б у д у щ е м я р к о раскрьыіся іі пьесах «На тоіі стороне», «Закон Ліікурга», в с п е к т а к л я х , с п о л н ы м п р а в о м воіпедпіпх в и с т о р и ю
советского т е а т р а , - «Оіеиь ш и р о к а я » , «<1'абричная девчонка», « І і а р а б а н щ и ц а » .
И те дип ко.г.іектнв находился па гастро.іях
за р у б е ж о м , и мы вм(ч;те с .Июсеіі «Ііетисоііоіі ник а к не могли д о ж д а т ь с я сбора т|)уппы в Москве.
11 вот п а к о п е ц день, ьч)Торыіі навсегда останется д л я м е н я н е з а б ы в а е м ы м . Іі фоііе .чоікн дп|)екции собралась иііаздиичпо о д е т а я т р у п п а , и
я з а б и л а с ь в уго.іок, разіѵіядывая во псе іѵіаза
тех, к о т з н а л а но снек'таіхѴія.и и кеді в о с х и щ а л а с ь : Л. Добржанск'ую, И. Окуііеву, Л. Хохлова,
П. Ь ' о н с т а п т ш ю в а , Л. Хованского,
Ходу|)ского,
И. Гатомского, Ь'. Пассоиова. Р. Иасильева,
О. ІІІахета, И. Г.,ііагообразова, Д. Сага.ча, М. 11е\)Ц(>вского — о, какоіі ато был ирок|іасиыіі ц в е т н н к
т а л а н т о в ! З д е с ь ж е молодоіі, по у<ко знаменігіыіі
Иладимир Зе.ііьдип. е щ е бо,ііее ыо.ііодоіі н еіце но
з п а м е н п т ы і і (вскоре он но н|)аву с т а н е т п.м) ЛпдреІ! Попов, с кото|)ым судьба п о д а р и т мне в буд у щ е м сто.іько н о н с т н и е не.іабываемых тііо|)чеCKUX встреч.
Р я д о м с Л.і(Ч>-сеем Дмнтрневнче.м Поновы.м —
его
соратнпі;н,
замечате.іыіые
худоікіткп
И. ІІІифрин и И. <1>едотов, заведуюіцпіі музыка.чьиой частькі, в ы д а ю щ и й с я ко.мпозитор 'Г. Х р е н н и ков, многооньттная р е я а і с с у р а т е а т р а — В. Ііаицель, Д. 'Гунке.мь, П. Нороши.'юв, у\. О к у н ч и к о в ,
1). Л ф о н и н . Мое в о с х и щ е н и е в ы з ы в а ю т две і;расавііцы а к т р и с ы , К. К у п р и я н о в а и II. О.'п.шевс к а я (Пина Лит(Шовпа к то.му на' е щ е и одаренный педагог, сыгравіипіі бо.іьшую ро.іь в моем
аі;терсьч)м р а з в и т и и ) .
Итак, н а ч а л и с ь годы учебы ті к о л л е к т и в е , которыіі, по м н е и н ю общестікчіных п т е а т р а л ь н ы х
деятелеіі, ппсател(ч'і, кіштпков, во многом был
необычен. II дело не т о л ь к о в свое()б|)азии реиертуа|)а и уннка.мьиостн сцепич(ч'коіі
п.'ющадки.
Дело в принципиально!'! и четі;<ііі нденно-худо-

жестпоііііоп позпціііг т е а т р а , n сплочсіііііі коллсктпііа, іі здоровой п, я бы с к а з а л а , строгой
этической а т м о с ф е р е , которую но р а з ъ е д а л и
г р у і т о н щ і і і і а , ііодоброжолательстно, н е о б ъ е к т и в ность.
II нот II этой а т м о с ф е р е Л. '1>етисона и я нвод и л п с ь и массовки, п о с е щ а л и реиетицііи спект а к л е й , и к о т о р ы х не были з а н я т ы , готонпли сам о с т о я т е л ь н о роли и о т р ы в к и , у ч а с т в о в а л и в
нодготовке учебиі>тх работ, з а н и м а л и с ь с педагогами т р е н и р о в о ч н ы м и д н с ц и и л и і і а м п , с т а р а л и с ь
не п р о п у с т и т ь ни одного разбора П о п о в ы м прогоиоіі и г е н е і і а л ы і ы х р е и е т и ц и і і н о в ы х с п е к таклей.
Массовки, массовки... П о м н ю особенно п е р в у ю
и з них — в « С т а л и н г р а д ц а х » Ю. Ч е н у р и н а . Меня
соііе|ііиепио о г л у ш и л а подлинность, всамделиніпость э п и з о д а н е р е н р а н ы мирного н а с е л е н и я Стал и н г р а д а через Полгу. |{ак четко были поставл е н ы пеі)ед у ч а с т н и к а м и э п и з о д а з а д а ч и , к а к
« н а п и т а н ы » все а т м о с ф е р о й события, с к а к о й отдачей к а ж д ы і і у ч а с т н и к н а р о д н о й с ц е и ы вносил
свою л е н т у в успех этого с п е к т а к л я . Л когда н а ч и н а л с я следуюгцин эпизод, я н е и з м е н н о з а д е р ж и в а л а с ь на сцене, чтобы вноіп. и вновь у в и д е т ь
п а н о р а м у г о р я щ е г о города — в ы д а ю щ у ю с я работу И. І і і и ф р и н а .
Массовки... массовки... Н них я п о з н а к о м и л а с ь
и с м о л о д ы м ]>. Л ь в о в ы м - Л і і о х и н ы м , к о т о р ы й с
годами вырастит в з а м е ч а т е л ь н о г о к р и т и к а и н н теросненіпего рея.'иссера, п о с т а в и т у м н ы е , тонк и е с п е к т а к л и , и я в н и х буду с ))адостыо у ч а ствовать... И в массовке ж е ( « Ю ж н ы й узел»
Л. П е р в е н ц е в а ) з а м е т и т м е н я А л е к с е й Дмит|П(е1ШЧ Попов, соиеріііенно нео?кндаино довеі)иніііпіі
МПС иа четвеіітом м е с я ц е .моей работы в ЦТСЛ
б о л ь ш у ю и с л о ж н у ю роль в пьесе «Первыіі г|)ом»
М. Л л и г е р .
Этот с п е к т а к л ь с т а в и л и Л . / I . Попов и М.О. Кпобель. С п е к т а к л ь нроіпел н е с к о л ь к о раз, по пео / к и д а п н о пот|)ебоаалось з а м е н и т ь вілбывиіую по
с о с т о я н и ю з д о р о в ь я и с п о л н и т е л ь н и ц у главпоіі
І)олп И. Попову. Г>ыл о б ъ я в л е н к о н к у р с на эту
ролі., по я в нем не у ч а с т в о в а л а . Иедь в ГИТИСе
мне вігушалп, что мой у д е л — лиі)ико-комедийп ы е роли. А в т о р и т е т педагогов был д л я м е н я
столь велик, что я и по п о м ы ш л я л а о ролях, под о б н ы х г е р о и н е д р а м ы в с т и х а х М. Л л и г е р .
И когда последовало р а с н о р я ж е н и е худогь'ественного р у к о в о д и т е л я т е а т р а п о к а з а т ь с я it мне, я
сті)аіппо расте|)ялась. П вот т у т п р и ш л а па пом о щ ь П. О л ь ш е в с к а я . Именно «пришла», то ость
с а м а п р е д л о ж и л а мне помощь. Мы с т а л и з а н и м а т ь с я в т е а т р е и дома (о, этот у д и в и т е л ь н ы й
дом, где часто гостила в е л и к а я Л и п а А х м а т о в а ,
где с ы п а л и с ь ш у т к и и п р и б а у т к и х о з я и н а дома,
п и с а т е л я Виктора Ардова, где я п о з п а к о м и л а с і .
с сыном Пипы Антоновны, н а ч и н а ю щ и м актором
Алексеем Ііаталоіп.ім. За обедом Ииктор Ефимович т а к с м е ш и л нас, что у м е н я л и л и с ь слезы

из глаз. А т а к к а к р е с н и ц ы б ы л и н а к р а ш е н ы
черной т у ш ь ю , то с л е з ы т о ж е о к а з ы в а л и с ь черными.
11 потом А х м а т о в а часто с п р а ш и в а л а : «Где ж е
эта девочка, к о т о р а я п л а ч е т че[піыми с л е з а м и ? » ) .
Р е п е т и р о в а т ь с О л ь ш е в с к о й — одно н а с л а ж д е ние. Она о ч е н ь т р о г а т е л ь н о ко мне относилась.
Н а в е р н о е , п о в е р и л а в м е н я и поэто.му не ж а л е л а
в р е м е н и на напіи р е п е т и ц и и в т е а т р е и дома.
Ничего н е н а в я з ы в а я , она л и ш ь п о д в о д и л а к
нужному, создавала впечатление у
человека,
будто это он с а м н а ш е л . Она помогала о б р е т а т ь
веру в себя.
П р и б л и ж а л с я д е н ь п о к а з а . Он д о л ж е н б ы л
б ы т ь н а Б о л ь ш о й сцене, смотреть будет са.м
.Ллексой Д м и т р и е в и ч . Я все в р е м я п л а к а л а от
у ж а с а , д у м а л а , что м е н я х о т я т ногубиті., ибо
в д{)аматичоской р о л и я, конечно, з а в а л ю с ь . По
б ы л в т е а т р е у д и в и т е л ь н ы й человек — П и п а Иван о в н а Эіігле, х у д о і к п н к - г р и м е р , р а б о т а в ш а я епі,е
у Синельникова и воснитавніая немало учеников,
среди к о т о р ы х в ы д е л я е т с я худоікііик-г]шмер нашего т е а т р а Е. Р у з а к о в а . Эі)гле с о з д а л а за свою
б о л ь ш у ю ж и з н ь много у н и к а л ь н ы х п р и ч е с о к
( р а б о т а в ш а я с пей когда-то з н а м е н и т а я Полови цкая, в е р н у в ш и с ь из э м и г р а ц и и , готовила сиоіі
т в о р ч е с к и й в е ч е р в Доме а к т е р а и п о п р о с и л а
П и п у И в а н о в н у п р и ч е с а т ь ео «по с т а р о й памяти»),
Н и и а И в а н о в н а п р и ч е с а л а меня, с д е л а в мне
две косы и н а м а з а в г о л о в у щ ю б к о й , чтобы волосы б ы л и т е м н е е . II нопіла со діпой на сцепу.
Ионов б ы л у ж е н зало. Я о б ъ я с н и л а Эргло, что
передо мноіі д о л ж н ы п о к а з ы в а т ь с я две а к т р и с ы .
Предполагалосі., что со всеми н а м и будет и г р а т ь
Зол ьдин.
Мы иодоіили к самоіі к у л и с е , чтобы
пос м о т р е т ь тех, кто будет иг|)ать до меня. И вдруг
Иипа И в а н о в н а силой в ы т о л к н у л а м е н я на сцену. И у с л ы ш а л а jioiuiiiKy Зелі.дина, кото|)ая нач и н а л а этот э п и з о д (он нодумал, что я у ж о выш л а на сцену, ц подал мне р е п л и к у ) . Мне ничего по о с т а в а л о с ь , к а к н а ч а т ь сцену. Мопя утвердили.
Когда я спросила йотом П и н у П в а п о н п у : «Зачем вы это сделали?», она о т в е т и л а : «ІІе|піое
в п е ч а т л е н и е всегда сильнее». Наверное, она была
права, у нее был о г р о м н ы й о п ы т .
Алексой Д м и т р и е в и ч оні)оделил д л я ввода две
педели. К і)опотициям п р и с т у п и л а М а р и я Осиповна Ь'пебель. Она способна с о з д а в а т ь удив и т е л ь н у ю а т м о с ф е р у на р е п е т и ц и я х . Она репет и р о в а л а со мпоіі, потом о с т а в л я л а з а д а н и е 0,ііьшевской, и Н и н а А н т о п о в и а п р о д о л ж а л а со мной
р е н е т и | ю в а т ь до ночи. Ч е р е з две н е д е л и состоялся мой дебют, моя п е р в а я в Ц Т К А иucтoяп^aя
п р е м ь е р а , н а к о т о р у ю я п р и г л а с и л а моего неднгога по ГИТИСу — 1\ К'опского.
К'ак прошел перві.ііі с п е к т а к л ь , не ііомітю. Помню только, что весьма своеобі)азпыи человек,

54

II. п. ]^ог„л(1.
MlilK.H Ліітоііо
Jl- b'aciiTniiim,
л.іостаиои ^
'Андреи Иоіюц

55

1)41411.

11[)1'ДІІ1І1П.ІІІ

TL'i\Tpy,

ПОМОЩНИК

|К'ІКИСІ.Ч'|іа

Э. ІІІнолышк, иодил Mi'iui ;ui |)уку ми к у л и с а м и
п |)1,|талк11»ал п пунчпом мостсі на сцоііу.
Л. Д. Попом одобіііітоліліо отоіжалсл о ыоі-іі
1>аиоте іі «tli'pHOM громо». Это болі.міои счастьо,
іісді. он бі.іл o'lfjii. т[)і'боііатіѵіі.ііым, ка;іалос,і> мороіі —бисііоіцадпі.ім. Я его уѵкаспо б о я л а с ь . Од1га<кд|>1, •'>•'•" было пссколі.ко лот смуі-тн, посмотрен сііектаклі. «Летчики», on апаліі;иіро»ал его
на труііие. Т а м бі.іла одна и;і моих у д а ч н ы х [)абот - ш к о л ь н и ц а Галя, дочі. л е т ч и к а , иолкопника
Д р у н и н а . И і«оллекти»е эту р а б о т у ін.ісоі.-о оцони.ін.
М пот, ироаіиі.-икіиронаи нее обра:іы. кро.м(!
моего. Попом гоморит: «Ну нот и мсе». Обо м н е —
ни слома. II тогда кто-то робко сн|)аіни»ает: «Л
ІѴасатііина?!» Попон отмечает: «Пу что ж о ска.чать о Іласаткнной? Она с а м а чумстнуст, оч(чнідіго. к а к ее нрмнимают... Она уіке полюбила реакц и ю нрнтелеіі, она н а у ч н л а с ь п о л у ч а т ь те реакции, KoTopi.u! ріі ну)к-ні,і: где смех, где с.имі.і, и
это меня насто|)а;ьимает...»
И потом до.чго п л а к а л а . Я /кдала иохмалы аа
зту, как мпі^ гонорили, удачу. По ;)то бі.іл бы но
Ллексеіі Д м и т р и е н и ч Попон, О С Л І І бы он нохмаЛИ.1І меня. Я долго д у м а л а : чего JKO не хнатает
н моем и с и о л ж ч і и и Л.іексею Д м н т р и е н и ч у ? ПакоН(чі, поіія.іа: имнронн:іациопмого с о с т о я н и я , которое необходимо или'ть на к а ж д о м с п е к т а к л е .
Мо5і;ет білть,
нее сц(чіі.і, а, сь'а-.кем, сегодня
к а к у ю - т о одну сыі'раті. іімп|юни:)ационно, aau-

тра — д|)угуіо, к а ж д ы й pan станя перед гобой
])а:піые аадачп.
ІІліі нот т а к о й случаіі. Попон репетиронал «!'оніыора»
;)тіодп()-импрони:)ационпым
методом,
долго не п р и с т у п а я і; тексту. Он работал іючти
год, а когда до іи.піуска останалось дна м е с я ц а ,
іірои.чоінлп и:)М(чіепия н состане и осноіпіой псіюлиителі.пицеіі роли Марьи Аптоіиінпы н а а н а чилп меня. И пот но лре.мя нторой р е п е т и ц и и я
н одном месте не п р о и а и е с л а «ах!». Н а д о б ы л о
скаііать: «Лх, м а м е н ь к а ! » , а я с.ка.чала: «Ма.мепька!» Поіпін, паходясі. н гнеме на кого-то, у д а л я е т
с р е п е т и ц и и и меня, моамуп;еипо к р и ч а : «Это ж е
Гого.Иі! Ііак моично не с к а а а т ь слона «ах!»?! Я на
мсіо /Кианіі :иіиомнила ;)то «ах!» и с тех ио|і унаж и т е л ы ю о т н о ш у с ь к т е к с т у каікдого ангора.
Иремени до одачи с п е к т а к л я «Реннаор» остамалосі. чуть-чуть. II нот н а к о н е ц сдача с п е к т а к л я ,
Х у д о ж е с т н е н и ы і і сонет. Псе «со:!ре.іп», а я ічце,
пет. Пыступая на худсонете, одна и.і а к т р и с і'оморит, что К а с а т ь і і п у с ро.іи пуж'по сиять, т а к
как она еіц(- очень слаба, ие;!і)е.ма, портит апсамб.іі,. ІІастуиіьіа т я г о с т н а я пауаа, нос.іе к'оторой Поион ска.іа.і: «Пет, 1\'асатк'пиа нырастет!»
Че()е;) пекото|)ое м[)е.мя он ноложмітелі.но оцепил
мою работу, иоддер'/Калп ее и театра.чьиые кіпітикп, и ;ірите.іі., и т р у п п а .
Одной и;( я р к и х особениостой Л. Д. Попона,
о котороіі сеіічас хочется еіцо ра:і нено.мнпть, янjuMtocb (ЧЧ) у м е н и е раабннаті. у а к п е рамкіі а к т е р ск'ого а м п л у а . Много бьии) тому примером. Мие
особеиио п а м я т н о , что мопреки неем раагонорам
м т р у п п е Поіппі П|)и моаобпонлопии «N'KponiennM
строитимоіі» поручил м!П' пе роль Ііі.яикп, а ролі.
П'атарппы. Много поаже я п о н я л а , к а к ато было
наікпо д,!ія меня и.меііно н тот период. Этим па.іиач(чіием Лл(ч>сен Д м и т р и е н и ч дал мие ь'рылья.
ІІусті. с н а ч а л а они были слабеньк'нми, іюслп іп)стічіенно, но росли для того, чтобы к о г д а - н и б у д ь
я могла «н;)лететь», хоть м одіюй роли подпяті.ся
;іо «крылатоі'0 уроння». Jle апаю, п о д н я л а с ь ли
я на ату иысоту, но нера Попова родила но м и е
чуж'тно отііетстмениости, чунстно требонатіміьпости п р е ж д е нсего к себе, а йогом уіке к п а р т н е рам, с которыми работаю.
И'огда на телеіиідеппп было п р и т г г о реніенпо
со:)дать те.чефп.іь.м «Укрон;енпо стр(пітпноіі», иолонхин м его ос]И)ну снектак.ііь ЦТК'Л, Ллексеіі
ІІ,митриеннч донерил эту работу сноему у ч е н и к у
С. К'олосону. Я, работая н а д фнлі.мом, т о л ь к о
дмаи;ды н с т р е ч а л а с ь с .Л,ч(Ч«'е(!м Дмитриемичем.
Одна |)енетпция была дома, когда Попов был бол(чі, а нторая — м нанильоне пород съомкоіі.
Почти 25 л е т інол с п е к т а к л ь , а Л л е к с е н Дмитриенич мсе пе перестана.ч п о д н и м а т ь и нем ноіи.іе иласті.і. Перное аиакомстмо К а т а р и і і ы и Петруччо бы.ік) н сное мремя п т е а т р е ііа;)наііо «боксом» — у Ш е к с п и р а идет иерсчіалка днух у м н ы х ,
острых .чіод(ч'і. .Л на тоіі доманіней рсчіетиции
Ллексеіі Д.мптрнемпч гонорнл А н д р е ю Попону

п МНР, что, про/Ь'де чом отпотігть на ромлігкіі,
лидо ііі)оііустііті, нес черо;! себя, черен ннутреииліі монолог.
і; (И'ромпому с о ж а л е т п о , я не успела достичь
этого. Ііо нремн с ъ е м о к с л и ш к о м мало премеии
для поиска. Л тепері., когда я н и ж у эту с ц е н у
I) ф и л ь м е , всегда исиыті.інаіо чувстио неудонлетнореніи)Стн. Ь'ак хотелось бі.і ее нересняті>! Теиері,-то я у ж е :ніаіо, к а к надо играть, но, у м ы , —
нот п чем у ж а с ! — это у;ко ігеио.чмоікно. И этом
смысле т е а т р «ыгодио о т л и ч а е т с я от кино. Здесі.
иные с п е к т а к л и идут долго, а н е к о т о р ы е - - о ч е н ь
долго, и есть Н О І І М О / К Н О С Т Ь искаті. и и с к а т ь . Л это
н|)еі{расио. 1\ниематогра(1) т|)ебует тиоего у м е н и и ,
мастерстна, тіюи.ѵ данны.\, а іипсаіілііваті,
мастерстно .моікно, ію-моему, толі.ко ii теат])е. ПаiiejiHoe, поэтому многие режиссері,і к и п о .иіобит
работаті) li оспоіпіом с т е а т р а л ь н ы м и актера.мп.
Алексею Д м и т р н е н и ч у было
іачіенраэличін),
что И|)едстаіиіял собоіі п а к 4ejroiieK тот или иінііі
актс|). Он Г0і!0|)ил, что па сцене нидно псе (и
н о э ж е ігодчеркпнал: особ(чіно на т е л е і і н д е н н и ) :
как(ні обра;) /ьи:иіи ііедет челонеь" и т. д. Он приданал болыпое .чікічеііие тому, какой
ты есті..
ІІриэнаиал только д у м а ю и і и х людеіі. Как гпенио
к р и ч а л on и.! ;іа.ііа, когда нидел, что кто-то на
сцене п|)икпдыіиіется, н н о б р а ж а я И;І себя чолонека чиніе и лучпіе, чем есть на самом діѵіо.
С е р д и л о і , когда пндел, что акгероіі п и т а ю т лппіь
теат[)альпі.и' іпи'чат.!іепия и они пе припосит иаблюдениіі ж і і э н е и н ы х . On нее иремя гонорііл:
« Н а б л ю д а й т е жи-.іиь. ибо она богаче н а ш и х нредстаіі.меииіі о ней».
Помню, нынускаем мы «Кесенпніі ноток». (Мне
дспіелосі. иг(іаті. іі т|)е.ѵ пьесах Юлия Ч е п у р ш і а :
«Последние рубе;і>іі», «Сонесті.» и «Ііесепнпй поток». Да, е щ е а четмеі)тоіі, іі массоін«е — эго «С/га;інііг[(адці.і» — сцічіа нер(Чіраиы, о которой я гопорпла нынн'.) П нот іі «іич-енпем пот(и;е» идет
папіа сцепа с Лпдріч-м Петроіп.ьм: с и д я т на бренне дна ліобяиціх д р у г друга человека, ноют от
счасті.я н мечтают, что будет с ними после того,
как они построят к а п а л . II мечты этих диух п|)екрасных, р о м а п т и ч е с к и х дупі бы.!іи т а к трогателі>но-панііпы, что н эало постоянно раэданался
смех. По т у т н а ч и н а л о с ь нанодпепие, молоді.іе
люди раэбегалпсі., а б у и н а л ы ю черен н е с к о л ь к о
м и н у т ш л а ь-ороткая сцена, іі котороіі Г а л я уэпана.та о ііне.іапноіі гибели сноего любимого. Гонорилн, что эта с ц е н а была у м е н я нанолпепігоіі,
;і,раматичиой.
Па следуіопі,піі депь после р е п е т и ц и и Л. Д. Поной ін.іэынает м е н я к себе. Ихожу н (чо кабинет.
Замираю.
— ("аднтесь, ноікалуііста, — м я г к о гонорнт Поной. - 1'асск-а;кнте о себе.
— Что рассканаті,?! — не інінпмаю и.
— 1'асскажнт(^ о сноей яакпін, о наіннх близк и х , что Н1.1 пере/кнли, каі; пропгла для нас
ноііни...

— З а ч е м ? — н е д о у м е в а ю я.
— Я хочу п о н я т ь нриіюду д р а м а т и . і м а : откуда
это и нас? Потому что облні; н а ш — о б л и к доІ10ЛІ.Н0 б л а г о п о л у ч н о г о челонеь'а. Г>ы, нанерпое,
дочка п р о ф е с с о р а ?
- Пет, моіі о т е ц — ])абочіпі.
П (И1 с л у п і а л м е н я около часа.
— Пу нот. Л я д у м а л , что пы п])осто неселая,
кругло.тнцая б л о н д и н к а с оэо|)ны.ми
глаэамп,
к а к іп.і о б м а н ы н а е т е нсех! — п о ш у т и л оп.
— Я пе о б м а н ы н а ю , я Н|)осто не ноэноляю себе
носііян(ать нсех н .мои пі'і)ежинаппіі, т а к к а к
с ч и т а ю , ч т о у ікч'Х — с н о п .

Много ра:і н п а м я т и сноеіі я ноэнранциось
к этой імиией беседе.
Самое драгоцепі[ое, что я по.чучпла от А л е к сея Попона, каіс тепері. мне кагкется, — это паь'а:)
н а б л ю д а т ь жиэні. людеіі. .Л.чексей Дмігг]піенич
нпуппіл нам эту мі.н-.чь с бесі;оік^чной пастопчпностыо. «Ііот нонабліодаііте хотя бы няті.десят
ч е л о н е к , - - г о і ) 0 | ) и л он,
их нстречи со сноимн
друэі.ямп, которі.іх (ши пе ішде.ііи иеско.чько лег.
lice б у д у т нстречаті.ся пи-ралккму.
Л н театре,
к а к н|)анпло,--Ш7'н,і(/і нстречи: каіаіе-то слона,
р у к о п о ж а т и я , о б ъ я т и я . . . К'ак это скучно, если на
теат|)е нссч'да т а к нстречаются!»
Самое яіуткоо в т е а т р е — это когда скучіи).
Чтобы ік' ста.ін) скучіш, надо да))ить нео;кпдапности. По п р е ж д е всего надо, чтобі.і р е ж и с с е р
бі.іл болен нробле.\и)й пьесы, тогда мы — е д п н о м ы п і л е н н п к н . Он будет [)адонаться ка;кдо.му негіікпдапно.му ходу, которыіі нредло;кпніь ты, а ты
буденіь благодарен ему на к а ж д ы й і и ' о ж и д а и п ы і і
ход, которыіі on ні)едложит тебе. Всему этому
учил Л. Д. Попон.
В серьеэной, н а н р а н л о н п о й на эаноенанне ноІП.1Х т в о р ч е с к и х нысот атмос({)е(К' теат[іа сч'тес.тнеппі.ім комнонічітом были н те ГОДІ.І учебні.іе,
ішепланоні.іе сікч<таклн, П а н [ т м е ( ) , постановка
Д|)амі,і н с т и х а х Дм. Кедрина «І'ембрандт». ІОе
и н и ц и а т о р а м и и ндохноннтеліі.мн бы.ин Лнді)еіі
Попон и Лндреіі Нетроп, нередаваінніи' более
молодым и менее опытнг.ім сноіі. пуст). ен),е ))е
CTo.li). бо.:)Ь))іо)і <н)).)т неду]Ц)і.х дн)лод).іх мастеро)>
)]а)])е)Ч) т е а т р а . Пескол).ко .меся)),е)) м).і річ)ет)іронали, )ісе о і о е снободное вре.мя отдіі)«ія
брандту», |іепет)іронал)і унлечеііпо, річ)ет))рона.!())
дома или іи.тскинал)) снободні.іе уголкн н театре. А)]дреіі По)]о)і і)аботал н а д [і()Л).)о Рембрандта. Нот Т 0 Г Д 1 1 и H A 4 A J ] A я ))0стнгат]. его к а к ))артнера. 1\'ак муч)]телі.но д.ия себя он и с к а л ! Как
наб.міодал о)) сно))х то)іари))цм] ))() С)],е]]е, )ір)]сталі.)іо ))глядь))іаяс]. )) ))))Х, чтоб),) ))оп))т)., ч о ' о
ннц'т каждь))і. Потом м).і ііолб))ра.))н себе ))а
с к л а д е кост)ом].), до.і)го і!0))алнс). н рек)іп:)пте,
ні.))]СК)))іая и(чібходнмі.)е детали. П р п б л ) і ж а л с я
))о);а;і. Покаэ).) самостояте.ііі,))ь)Х работ )і то ііре.ѵія нрнн.ііекалн буква.м).))о ) і і ' С ) . ко.іілектн)і, ибо
Кіг.иді.іі) лні).і), что )П)том Л,іі(ч;сеіі /Імит|Ш(Ч)]іч
будет ))убличио аиали;п)ронат]. эт)) работь), а а н а -

5U

лияы pro б ы в а л и у д и в и т е л ь н о и н т е р е с н ы м и и
содержатолыіымп.
Ллекеоіі Дмит|)ие»ип по наіиол воиможным вынустііті. этот с н е к т а к л і . на п у б л и к у , но том но
м е н е е с к а з а л , что в к л а д н эту раГ){)ту всех учас т н и к о в СП высоко о ц е н и в а е т : «Актеры ие только много с д е л а л и и н а ш л и д л я себя, но и отк])ыл и нам, poH<uccej)aM, и н ы е свои г])ани и возможности. Нот ради одного этого и стоило т а к долго,
м у ч и т е л ь н о и с к а т ь и работаті.».
Этот эпизод, мне д у м а е т с я , х а р а к т е р и з у е т но
только творческую, но и э т и ч е с к у ю а т м о с ф е р у ,
котороіі г о р д и л с я т е а т р .
Серьезное место и то в р е м я з а н и м а л а и иомони> тіюрческоіі молодегки со стоіюны оньгіиых
аитерон и режиссероп. Причем здесь ие все и ие
іісегда было просто. 11ап|)имер, моя просьба
к Ічанцелю посмотреть м е н я в с а м о с т о я т е л ь н о
нодготов.чепном отрынке из «Учителя танцен»
(роль іІ>лорелы) бі.іла п о н а ч а л у о т в е р г н у т а . «Лет,
ста|)уха. — т а к любил Ічанцелі. гонорнп, молодым а к т р и с а м , — не мигку тебя в этой роли. Лисену, с л у ж а н к у , но;калуііс,та, ноказі.іваіі...»
По я о с л у п і а л а с ь |)ежиссе|)а и с т а л а |)азучивать больнюе боііеі)о, с л о ж н ы й т а н е ц из і{ульм и и а ц и о и н о г о эпизода с п е к т а к л я . И здесь мне,
к а к и всем Д|>упім молодым а к т р и с а м , н|)осиі!нгим его об этом, ирнінел на п о м о щ ь З е л ь д и н ,
актер, в ы з ы н а ю н ц і й у м е н я всегда пеизменіиіе
в о с х и щ е н и е ие т о л ь к о я р к о й р о м а н т и ч е с к о й инд и в и д у а л ь н о с т ь ю , у м е н и е м па ст(еііе л ю б и т ь и
\ірекл()ииться п е р е д любимоіі Яленщиноіі, но и
своей а к т е р с к о й с а м о д н с ц и п л и н о й , своим у м е нием дер?каті. н р о ф е с с и о и а л ь и у к ) ф о р м у и распределятг. с и л ы иа р е п е т и ц и я х и спектакля.ѵ.
И т е ч е н и е н е с к о л ь к и х м е с я ц е в " н помогал мне,
з н а я , что К'аицель «ие видит» м е н я в этоіі роли
(лицо у м е н я к])углое, очені, русское, и глаза
свет.тые, да и роста ч у т ь но х в а т а е т ) . И работала самостоятолі.но: уііду н уголок и оті)абатываіо то одш), то другое д в и ж е н и е .
И после первого ж е показа ИІанцель у т в е р д и л
меня иа эту ролі.. Он был рад, что я с у м е л а его
убедить, его ж и в ы е т е м н ы е г л а з а смотрели на
м е н я весело и д о б р о ж е л а т е л ь н о . «Л ты, с т а р у х а ,
пе т а н ц е в а л а , а п р я м о л е т а л а по сцене, мо.чодец,
1U" ()жида.ч!і> Если б он только з н а л , что о з н а ч а ли дли м е н я тогда его слова!
С И. К а н ц е л е м мне доие.чосі. встретиті.ся в работе и е один раз. И пьесе О. І і а л ь з а к а «Мечты
Ііинолы» «Фетисова и я и г р а л и д в у х coиepниг^.
З а т е м я работала с К'апцелем н а д
пьесой
11. Сельвпнского о Петре Первом «От Полтаві.і до
Гапгута». Р а б о т а т ь с ним было очень нитеросно.
1і з а с т о л ь н о м не|)иоде он требовал, чтобы мы
п о д ч е р к и в а л и п ролевой т е т р а д к е ncHX0JH)rH4eские и л о г и ч е с к и е у д а р е н и я . Это было особенно
в а ж н о , когда річіетировались п о э т и ч е с к а я д р а м а
П. Се.ііьвннекого илп поэтичесі«а(і к о м е д и я Л о н о
до Иега. Я д е л а ю это и тепері.. Это с п а с а е т от
57

н е п р а в и л ь н ы х у д а р е н и й и помогает тіахождепию
верного словос,]И)Го деііствия. Капцель, как ребенок, (іадовался каждоіі н а х о д к е а к т е р о в . Он но
был |)ежиссером-диктатором. 11 это было ирекрасін).
Последниіі раз мы в и д е л и с ь с и п м за несколько м е с я ц е в до его кончнні.і. Я пі)иве;ніа его к
себе домой на целі.ііі д е н ь ]із Дома нетораноті
сцены, где он нровел носледниіі год своей ж и з ни, мы сидели и в с и о м и н а л н с ч а с т , і т в у ю іюру
наніеіі совместной ])аботы, и г л а з а его с в е т и л и с ь
задорно и люлкідо.
Одной из ф о р м учебы я с ч и т а л а для себя в н а ч а л е пути и з у ч е н и е м а н е р ы игры больніих мастеров н а ш е г о театра. Я с а д и л а с ь в з а л и н а б л ю дала бо.чее всего игру Д о б р ж а н с к о й . П я т н а д ц а т ь
[)аз я смотрела Л ю б о в ь И в а н о в н у , а к т р и с у четкого, ф и л и г р а н н о г о р и с у н к а , в одноіі из ео ])олоіі.
Я и з у ч а л а ее, н ь п а л а с і . поняті,, в чем с и л а
ее мастеі)ства, п р и р о д а
ео
заі)азительностн.
П особеиін) мне бі.іла и н т е р е с н а
«сиіоминутіність» ее а р т и с т и ч е с к о г о с а м о ч у в с т в и я . Ь'ак и|)авило, я приходила за к у л и с ы задолго до н а ч а л а
с п е к т а к л и , ж д а л а ео, смотрела, в к а к о м н а с т р о е нии она ирипіла, а потом в н и к а л а в то, к а к сегод н я ш н е е 00 н а с т р о о и и е в ы р а ж а е т с я в снектак.че.
Я и з у ч а л а миогно н р о ф е с с и о и а л ь и ы е вещи, нап р и м е р ее уме\іие говориті, моно.чоги без точек,
ее у м е п и о ж и т ь иерснективоіі мысли и многоемногое другое, что м е н я и н т е р е с о в а л о в данпі.ій
момент моего а к т е р с к о г о с т а н о в л е п и я .
Особенно поучнтолып) для м е н я в п о с л е д с т в и и
о к а з а л о с ь у м е н и е Д о б р ж а и с к о і і в с п е к т а к л е «Давным-давно» наііти т о ч н у ю природу ж а п | ) а героический ко.модни, у м е п и о ео, несмотря па в с я к и е
забавные комические ситуации, передать нафос
обі)аза — любовь ІІІуры Лзаровоіі к Родине, ее
готовность к іюдвнгу и caMoiH);ivepTFioBanHK).
Своп іиіечатлония, с в о о о б р а з т . і е професспои а л ь н ы о уі)оки, по.ііучаемыо у водунціх артистов,
я ие р а з о б с у ж д а л а с Тункеле.м, х о р о н ю зпавН1ИМ, напі)имер, твоі)чоскуіо л а б о р а т о р и ю Jl,(>f>l'ж а н с к о й , и он н а п р а в л я л этп в п е ч а т л е н и я в н у ж ное п р а к т и ч е с к о е русло.
Д а в и д Ііладимпроішч Тупігелі. з а н и м а л особое
место в с о з д а н и п ворноіі творческой а т м о с ф е р ы
в т е а т р е . Кго всегда тінторосоналн іге т о л ь к о свои
ностаиоіиін, но и с п е к т а к л и д р у г и х р е ж и с с е р о в ,
разіип-ие а к т е р с к и х д а р о в а н и й и судеб, нривлоченпо д р а м а т у р г о в , іп.істраивапио верного наи р а в л е н и я в работе т е а т р а , одним словом, обиція
к а р т и н а ж п з п н т е а т р а , ого место в системе всей
театра.ігьной ж и з н и страні.і. Я и г р а л а в ряде
с и е к т а к л о н , и.м п о с т а в л е н н ы х , и, ін)жалуй, наиболоо п а м я т н ы мне «До новых встреч» Л. Гладк-ова и «Стрекоза» М. Ііаііатаиівилн. И к о м е д и и
М. 1іаі)атаиівили и была во втором составе, и
ввод моіі в с п е к т а к л ь готовился без спонікп. По
с л у ч и л о с ь так, что в дсчіь очень о т в е т с т в е н н о г о

с п е к т а к л я , когда в яале п а х п д і ш с я цвет н а ш е г о
искусства и л и т е р а т у р ы , ііерная іісііолііительшіціі отоіі роли, Г. Островская, ;іаболела и и сілГ[)ала цеііті)алі.пуіо ролі., еще; д а л е к о ііе подгот о в л е н н а я , особенно н к у с к а х іюкалі.иых и танц е в а л ь н ы х . ІѴакоо ;іто было н с н ы т а н и е и чего
все это мне стоило! И что было бы со мііоіі, если
бы по у д и в и т е л ь н а я т о в а р и щ е с к а я поддергкка
моих п а р т н е р о в — Л. Ходурского, И. Сергеева,
Л. Ііогдановоіі, 1і. З е л ь д и н а , М. ІІерцовского п
других.
Чувстііо б о л ь ш о й б л а і о д а р п о с т п пспыті.іваіо я
К II. Иороигилону, о п ы т н о м у педагогу мхптовского н а п р а в л е н и я . С ипм с д е л а н ы роли и в
«Летчиках», и в «Законе Л и к у р г а » , и в «Обрыце», роли, к о т о р ы е и))ннесли мие но просто радость и удовлстііоренпе, но и у])оки оіипідеипя
п р о ф е с с и е й . ІІваіг Петрович у м е л р а с к р е п о с т и т ь
аите|)а, помочь в ра:)))аботке х а р а к т е р н о с т и , в
точности сценического понеденпя. Л «Обрыв» дорог м н е особенно е щ е н потому, что здесь мне
пыпала радості. быті. партнерпіеіі нрек[)асноіі актрнсі.т іг пеобыкпоііенпоіі ;і;епн(ппы ііеры Иван о в н ы Окуиеноіі, к о т о | ) а я п р е к р а с н о i n j j a . i a бабупіку.
.Лтмос([)еру т е а т р а хороню х а р а к т е р і г з о в а л и оп(с
два акте|)а, р а з н ы е пи маспітабу даііонания и
ноло/Ь'епик), но облндаінппе обіцеіі чертой — у м е нием сонетом и п о д с к а з к о й іюмочь а р т и с т и ч е ской молоде-,і<и. И и м е ю в виду К о п с т а и т и п о в а
и Кориеиа.
То. что Пет]) Л л е к с а п д р о н п ч К о н с т а н т и н о в б ы л
выдаіоп(пмся и, м о ж е т быть, при ж и з н и и е до
конг(а оцененным
актором, н.івестпо многим. Но
.гіігпіь н е м н о г и е з н а ю т , каіі умел он говорить с
молодыми и сколь п р е д м е т н ы бьыіи его сонеты.
Ои н е тео|)етпзпровал, а помогал о п р е д е л и т ь деііствпе, ін)ставііть коикі)етпые з а д а ч и , ныстроить
л и н и ю ионедеиия. О б л а д а я огі)омпым о б а я н и е м ,
г и г а і п с к и м тію])ческим о п ы т о м и н и к о г д а но
пі)едаиаясі. «головокііуікепию от уснехон», Петр
Л л е к с а н д р о н и ч поплоніал д л я н а с т и п соііременпого, думаюиіего а к т е р а , всегда ж и в о инте|)ос у ю щ е г о с я всем поным в а к т е р с к о м деле.
Семен Осипович
К'о|)неіі п р о ж и л болі.піуіо
ж и з н ь и т е а т р а х иери(()е])пи. Ііыл он и а к т е р о м ,
и регкиссером, и о р г а н и з а т о р о м
театралі.ного
дела. У пего было чутье н а т а л а н т ы п у м е н и е
номогаті. и.м. Оп много [іассказывал мо.чодым
о масте|)ах ироіплых лет, о суді.бах состоявш и х с я и песостоявпіихся, умел предостеречь от
рокопых ошибок, д а т ь цоиіп.іе ж и т е і і с к н о совоті.і,
среди которых д е в и з «но у с н о к а н и а т ь с я » был
главным.
Т е п л о в с і ю м и н а ю я о добром н мнлом человеке, одном из старепнінх актером н а ш е г о т е а т р а
Н и к о л а е Нладпмирошіче ІІеропоне. Этот а к т е р
не иі'[)ал г.чаіпіых [«WKM'I, НО / К П ; І и н т е р е с а м и театра, з а п н т е р е с о н а н п о отпосп.ііся к молодеипі.
Его м о ж и о было у в и д е т ь с и д я п і и м н а с т у п е н ь к а х

а м ф и т е а т р а в тот вечер, когда тот и л и и н о й молодой а к т е р в п е р в ы е и г р а л ро.чь в п о р я д к е ввода
И.ЧИ срочноіі заменьг. Он не п р о п у с к а л г е н е р а л ь пьк! р е п е т и ц и и , с т а р а я с ь з а м е т и т ь в каждоіі иоBoif роли молодого акте])а п р и м е т ы его дальнеііпіего р а з в и т и я , и у м е л в п))едельно д е л и к а т н о й
(1)орме ноде.ииться с а к т е р о м с в о и м и в н е ч а г л е нпямн.
С о з д а н н у ю Л. Д. П о п о в ы м и его с о р а т н и к а м и
тнорческуіо и э т и ч е с к у ю атмосфе{)у р а з з и в а л и
режиссеры
более
молодого
ноколеиня —
Б. Л. Л ь в о в - Л н о х и н и Л. Б. Б І а т р и и .
Глубоко с о ж а л е ю , что т а к р а н о упіел и з 5кпзии т а л а н т л и в ы й А л е к с а н д р ИГатрин, с п е к т а к л и
которого «Юстнпа», «Моя семья», « Р а с к и н у л о с ь
JTope широко», «...Забыть Герострата!» до.;ігие
годы у к р а п і а л и ])0пертуар н а ш е г о театі)а. Это был
ост|)ый, и з о б р е т а т е л ь н ы й р е ж и с с е р , у м е л о сочет а в п і и й психологичоскоо р е ш е н и е пьесы с я[)Кой
п.ііастической ф о р м о й с п е к т а к л я . К а к ж а л ь , что
п о с л е д п и е годы своеіі ікизнп on пропел вне степ
нанн'го т е а т р а , кото|Піій был и о с т а л с я д л я него
родным п б л и з к и м .
Светло в с п о м и н а ю я т в о р ч е с к и е встречи с Льиов ы м - Л п о х и н ы м . Ученик одного из образонаинеііпгих и т а л а н т л и в ы х т е а т | ) а л ы і ы х
недаічігои,
Л. <!>. Макарьеііа, J)ьнов-Ліиіхпи віюсит всегда "
свою работу іп.ісокую кулі.ту])у, т о п к и й вкус,
т а к т п пителлигептпості., Я особенно благодартіа
ему за п р о ч т е п н е н е з а і і е р ш е н п о й ні.есы 3. Даионской «J[io6Ka-JIio6oin,». Помню, к а к нодіюдил
он м е н я к тому, чтобы и с к а т ь в нронзііеленин
Д а н о л с к о й страсті., кронь ІІ г н е в шексііпрг)вского маснітаба. Это гнев, д о в е д е н н ы й до к р а я ,
до гипербо.іы. Клана б ы л а к а к р а н е п ы і і человек,
который
моікет
захлебнуться
собственной
кровью. Т а к кровоточило се|)дце моей героини
К'.ііанкп, р а н е н н о й не ф и з и ч е с к и , а морально, ран е н н о й человеком, которого она г о р я ч о любит.
1'емарку автора « К л а в к а т а н ц у е т » оп | і а з в п л в
я р к и й эпизод, ставніпіі к у л ь м и н а ц и е і і с п е к т а к л я .
Он осуи(естннл его в т в о р ч е с к о м содру?кество
с пі)екраспым р е ж и с с е р о м - х о р е о г р а ф о м Л. Кобзеной, к о т о р о й я б л а г о д а р н а так?ке и за т а н е ц
в «Ііарабапніице», и за т а р а н т е л л у в с н е к т а ю і е
«Орфей с п у с к а е т с я в ад». И нем Л и н а 'Федоровна н а ш л а обп(ий творческніі я з ы к с молодым
н о с т а п о в и щ к о м , талантлнні.ім мастером Л. Пурдонским, который, о б л а д а я своим индиіпідуальным почерком, в частности у м е н и е м я р к о «показать» а к т е р у , тпАномипает мне I!. Л ь в о в а - Л п о х н н а вкусом, и н т е л л и г е н т н о с т ь ю и о д е р ж и и о н
.чюбоіп.ю, нет, с т р а с т ь ю к т е а т р у .
Сожа.ііею, что ш*риод р а б о т ы Л. Л . Д у н а е в а в
ЦТСЛ бі.іл столь п е н р о д о л ж і г г е л ь и ы м . Ч е л о в е к
но п|)нроде своей д о б р о ж е л а т е л ь н ы й и иск[)енпнй, хороню н піюлуктпнно [іаботавший с а к т е рами, оп ішес ценпыіі в к л а д в р(чіертуа[) теат()а
своеіі п о с т а н о в к о й прекрасноіі ні.осы Л. ІІІтеіін а «Океан», создав один из л у ч ш и х споктак.іой

58

Лндрріі lloHona HOT ii ианіом коллоктиио. И доло
но толі.ко I! его маснітабо как а к т е р а , но и Н его
че.ііоііеческоіі личности. ()и нносил и к о л л е к т и в
ту иителлигеитності., от^н.інчииості., доброту, которые столі, необходимы. Исіо /кікіні. Лндреіі
Л л о к с е е т і ч нора;кал меня сноей де.'пич-атностыо.
Он ниііогда не хотел, чтобі.і н;і-иа него пострад а л кто-то другоіі. Меня нсегда иосхімцала его
сиисходителі.ності. і; н е д о с т а т к а м другиѵ. Но бол е е іісего я ценю А н д р е я Попова к а к п а р т н е р а .
Искусство и а н ю ансамблевое, мы все .чависн.м
д р у г от друга. И, конечно, п а р т н е р — ;)то и.'ш |)пдость, п.мн мука. ІІопон— ото і)адості.. С ппм по
нуіііно огонаринаті. то, что ты сегодня хочеиіі.
нои])обоііаті., он :)то іісегда уіпіднт, услі.миит, иочувстпуот. II, конечно, о т к л и к н е т с я на ;)то.
К'ак ;калі., что объем отн.ѵ иамотоіх ие ноаіюл я е т MHO всно.мннті. н об очоні. многих д р у г и х
своих товарімцах.
I'aiHic м о ж н о , н а п р и м е р , ;!абытг. ІІраскоіп.іо
'Гимофеоііну Ik'K, к о т о р а я в годы с т а н о в л е н и я
Ц'ГЬ'Л принесла сюда иа МХЛТ сііоіо іп.ісокуіо
театралі.иуи) кулі.ту|>у, в о с и и г а и н о с т і . и т а к т ? !
Никогда не аабуду, к а к н свои с е м ь д е с я т с л и ш ним л е т она, ст|)оііпая и нодтгпіутпя, буквалі.по
л е т а л а на одного конца т е а т р а в другой, чтобы
с д е л а т ь какое-то доброе дело для к'ого-нибуді, и;і
актоі)оіі, к о т о р ы е о с а ж д а л и ее иросі.бами.
Никогда но и з г л а д и т с я н.ч п а м я т и и боседі.і
с р у к о в о д и т е л е м о р к е с т р а Л. ІІІеі)маиом, ііроh-расныді муаі.ікаіітом, кот()|)ый не ;)амыкался н
рамки м у з ы к а л ь н ы х дел, а с жиііоіі а а н и т е р е с о в а н и о с т ы о у ч а с т в о в а л и в фо|)міірованиіі ропертуа])а, и в в о с п и т а н и и актерскоіі смепі.і, и в
обпи'ствеииой ж и з н и всего коллектиііа.

«ООрі.іл» но
Л. Гоіічароііу.
'^Цяна іі;і ciionrait.'iii.
Слепа иамраіш:
Пора — JS. Иапустппа,
1>11Ц(>нт1,е]| —
Соіішльсііиіі,
Марфиныса —
Л. Кагатииіга,
і)асіілік;а - И. Иініодко,
PailcKiiil — М. Mailopoii,
1->сроаи((та —
Oi;yiieiia
}r',7!""i" актерои
с ііоипамп
r.oiKvrcitoil Лрміііі
ЧІН-ЛІ! lIKMllOItorO
'«іііцерта

59

TCiiTjiii МП ого iviaimoM томатичш'ком

иаирапло-

ШІІІ.

ѴІѴіілі., что і і н т і і д о о п и л о т і і е cisoc ЦЛТСЛ истрс4iu>T бо;! одного и;і тох, кто ііросланпл его ті)удом
споим и т а л а н т о м . Я нмімо и т і д у Лі[д|к'я Ллсксосиііча lloiioiui. Моя п о с л е д н я я
тсатралі.кая
іістроча с iniM — и «Э.чепіи» И. ІІашюнского,
с ы г р а н н о й нами около ч е т ы р е х с о т jias на протя;і;еиімг д е с я т и лет. У б е ж д е н а , что н и к т о сеіічас не слюжет сыграті. 'Гургеиеііа так, і;аі; Лп~
др(чі Ллексееіімч. Кго ум, о б а я н и е , іікус и природная а|ітнстнчн()сті, ]іомог.чн ему со;ідаті. )ге
толі.ко обра:і неликого ігисателя, но н и.чыск'аниого. краснііого мужчнЕіы. И ого Тургеноне столі,ко ніарма. I U U ' C T O С р е ж и с с е р о м М. Ііугіѵогіичем
мі.і дооииа.'пкч., чтобі.і м е ж д у Тургеноін.ім н ("аііітоіі бы.іін отноінення оду.\()ТІІ()|іеііиоіі друиібы,
тінмчого ііііанмононн.мання, удніінтолыіоіі ноя;ностн н -/Г.-елання інідоті. д р у г д р у г а . Л соіічас чуіістио іцемяіц(чі грусти cnii;taiio у личія с тем, что

Таких л ю д е й н е м а л о было в п а н ю м теат|)о. Они
з а д а в а л и топ, огги о н р о д о л я л и л и ц о теат()а, славивніегося сорі.езностыо тно[)ческой гкизни и .чд"роной :)тичогі{оіі атАП)С(1)ероіі. Да, многим сланен
н си.;пчі Ц Л Т С Л — и близостью к больнюй обн(ествоиноіі п р о б л е м а т и к е , п я р к и м и , эмоціи)нн.чьиыми с п е к т а к л я м и . Т а к и м он ста.ч с по*П)Н(ьі<' м и о і н х .чамочате.іьиых .іюдоіі. Ііудом
ИО.МПИТ]. об УТОМ.

театр-это вечное движение

Андрей
Ломов,
наридііыіі
СССР

артист

Когда іірожиінчиі. іі проработаоіііі. много лет
J! одном коллоктшіе, то, перебирая страницы
прошлого, iicnoMiiiiawiii. а основном все хорошее,
то главное, что помогало тебе в ж і и и н п труде.
Театр Н'распой Армии был первым театром
в моеіі жшши, здесь я постигал основы театрального дела, мастерства. До прихода в театралг.пую школу пі)и Ц'І'Иі'Л я :иіакомилсн н сталкивался с проблемами театральной ?кизни в основном дома. Моіі отец, А. Д. Ионов, в 30-е годы
был у ж е иивестиі.ім режиссером п педагогом, и
мое ипакомство с профессиональным театром
происходило дома, в кругу артистов, писателей
(и, конечно, благодаря частым иосеіцепиям театіюв, что выбывало неудовольствие родителей).
И этой атмосфере творческих споров, дебатов,
домаіпних репетиции Л. Д. Попова с а к т е р а м и
(которые я мог только иодслупіпвать у двери)
проіпла моя юность и слоікилось мое и))едстаіілеппе о сцене п актерсі«)іі профессии.
Собирались у пас в доме круппеіішпе художники, нитересиеіііиие личности: М. И. Бабапова,
М. '!>. Астангов, И. К). Ш.кепяион. ІІоиже, когда
я был уже молодым актером, я нстречал дома
П. II. Хмелева. Интересные были беседы о і)0лп
Ивана Гро:піого, кото))уі() готовил I!. IT. Хмелев
с А. Д. Поповым во MX AT. ІІомию их одержимую увлечеипость ѵітоіі работой. Хмелев требовал точных, коикретиі.іх ответов от отца в отиопіепии аиохи, предметов быта того времічіи,
с которыми ему придется иметі. дело иа сцепе.
Много гово|)ПЛИ о самобытности русского характе|)а.
Думаю, что кажді.ііі актер, особенно молодоіі,
мечтает об идеа,ііьпоп, студиііпой атмосфере в театре, где все пропитаіи) добро,келательством,
ааиитересованпостью ді)уг в дііуге и в обіцем
дело.
Должен ска;іать, что довольно долго я оніущал
в ЦТІѴА эту атмосфеі)у. Временами она пропадала, но йотом опять вспыхивала и освепіала
всю |)аботу театі)а, п именно в такие м о м е и і ы
р о ж д а л и с ь лучніне спектакли.
ІЬ^рві.ій аисамблеві.ііі, как говорили, «мхатовский» спектакль в ЦТКА, которыіі произвел иа
меня огромное вночатлеппо, — ато
«Мен(ано»
М. Горького в постановке Е. С. Телеіпевой.
И спектакле был букет актерских талантов:
Д. И. Зеркалова, Л. П. Дмитревская, А. П. Ііогданова, II. И. Герага, Г.. П. Нечаев, П. А. ІѴонстаптипон, JF. И. Добржанская, Г.. А. Александ])ов. При образпоіі яркости пснолиеипя каждой
роли на сцепе существовал ансамбль п соадаваласі, атмосфе|)а жи:іпи, актеры пгі)али не ради
игры, іге ради демоігстрацни собственного мастерства, а |)ади раск|и,гтия «гкиіпіи человеческого духа» і)оли. Иа премьере п])исутствовал

И. И. Иеми|)ович-ДанчепК() и пііипял ні)инцпниальио этот спектакль с точки з р е н и я метода
игры актеров, режиссерского видения, утвергкдеиия ігравды на сцепе.
К тому времени ті)уппа ІІ,ТІ\'А была силі.на талаитл пвыми
актерскими
ипдиіпідуальпостями
с інироким творческим днаиа.чоном: <1). Г. Раневская, котороіі было доступно все, от трагедийных до гротесковых ро.иеіі; А. П. Хованскпіі,
с легкості.ю неревоплонииішийся H:J молодого
любовника в глубокого старика; А. Е. Хохлов,
актер с одинаковой расположенностью и к острохарактерны.м, комедиііным ролям и к ролям,
полным драматизма; А. М. Ходурскнй, обаятельцын, сочный, комедиііныіі актер; Р. И. 1'акитни,
мастер яркого эпизода и х а р а к т е р н ы х ролен;
15. С. Іілагообразов, актер ярчаіиней инднвидуалі.ностп, один из моих педагогов но театральной школе; П. Н. Пестовский, одни из основных
героев в реиеі)туаре театра; К. А. Иассонов, мягкий, бытовой, комедийный актер. 3 a M e 4 a T e j n , ные острохарактерпые актеры О. А. ПГахет и
И. Л. [Коновалов; М. М. Майоров, молодоіі соцнальпыіі героіі; A. М. Корзыков, обладавніпй огромным внутренним юмором; П. Л. Хомякова,
т а л а н т л и в а я актриса драматического плана; интересиі.іе комедийные актеры И. II. Т'атомскнй
и М. 11. ІІерцовскиіі и многие другие. Лкте()ы,
соб(іавніиегн нз [(азігых теат|іон, люди ра.іпого,
ііоз()аста, с разнообразными вкусами и ні)иві>ічкаміт.
Исю эту актерскую мозаику /Ч. Д. Попов, будучи художественным руководителем театра, стал
приводиті. к единому творческому знаменателю.
Шла активная борьба :ja творческое едігномыслие в коллективе па основе учения К'. С. Стаігис.чавск(п-о и В. И. IІемп[іовпча-Даичепко. Наверное,
естественно, что не все выде()гкпва.ііи в лтоіі
борі.бе за единый апсамблі. в спектакле. Создавались и драматические ситуап,ип.
Первые спектакли этого периода были как раз
отмечены атмосферой студийности, поиском единого вкуса в искусстве театра. Таким был, например, «Год 10-й» И. 11|)ута, ст|іанпца из жизни
выдающегося деятеля революции С. М. Кн|)ова.
Этот образ в спектакле создал А. Ь'остромип,
соединив в нем человечность, мягкость, обаяние
с жесткой волеіі борца :іа будущее нового. Советского государства.
П а р а л л е л ы ю с комплектованием трунны создаваласі. режиссерская группа, куда воінлп молодые тогда В. Пилі.дон, А. Шанс, А. Глеков.
В дальнепіпем режиссерский штаб нонолнился
о п ь п п ы м и режиссерами, такими, каі« В. М. Афонии, Д. В. Туикель, И. П. Вороіпн.ііов, А. 3. Окунчиков, В. С. Ь'анцель. Позднее вонгла в театр и
молодая режиссура, учеииі;и А. Д. Попова,—
ио

л . Ш а т р п и , Г>. Льнон-Лнохии, Л. Хсііфоц, помпого ііо;)шо — Jj. Эріііі и другін'.
Приход М. О. ІІпебслі. (се ііоодіижратііо приг л а ш а л и иа поетпиопии о т д е л ь н ы х сисксаилсіі —
«11(41111,1 іі гром» М. Ллигор, «Ниніноныи сад»
Л. П. Чохона, «Тот, кто п о л у ч а е т иоиіочиііы»
Л. Лпдросчіа) всегда вносил в работу т е а т р а удив и т е л ь н у ю т в о р ч е с к у ю а т м о с ф е р у . Она соида»»ла ее споен любовью к а к т е р а м , доііерием, поиском, своим о п ы т о м р а б о т ы іі МХЛТ. Этому содеіістіюііал и волико.пениі.ііі х у д о ж н и к Ю. И. Пимепо», обладавнініі обрпіиіі.ім мынілічгнем и иі)ек р а с п ы ы вк"усом.
I'oBojxi о ЦТК'Д, н е в о з м о ж н о тге псномииті. у д и в и т е л ь н о г о челоііека, одного из и с т и н н ы х з и т у з и астов т е а т р а — П р а с к о в ь ю Тимофееіпту Гіек. liyд у ч и с е к р е т а р е м х у д о ж е с т в е н н о г о руководител.я,
ігикогда не в ы х о д я на сцепу, а ппходяст. всегопавсего в капцеляі)ии, она б л а г о д а р я у м у , т а к т у ,
.знанию дела, любіиі и ішдлинігоГі п | і е д а [ т о с т и
и с к у с с т в у я и л и л а с ь дуиіоіі и совестью к о л л е к тиііа.
I) І І Ш году т е а т р б о л ы и е п о л у г о д а гастую.ппровал па Д а л ь н е м Ііостоке. После долгой и кронотлиной
работы
в Хабаровске
состояласв
п р е м ь е р а к о м е д и и П. ІІ1ексииі)а <(Укроп(еипе
строптивоіі». Ято была этапная работа т е а т р а и
по свежестіг рожиссеізской к о н ц е п ц и и п но методу і)аботы, и|)екі)аспо о(1юрмлениая худоікником И. Л. ІІІифрпиым, с нреіюсходион м у з ы к о й
Л. Л. Г о л у б е и ц е в а .

рили свое и с к у с с т в о іюипам К'расной А р м и и , —
все ото были н а с т о я и ц і е уроі;и и|)офессиопалі,ного долга и м у ж е с т в а .
Ла
Дальниіі
Посток
приехал
Д|)аматург
II. <Іі. Погодин. Его п у т е в ы е в п е ч а т л е н и я слож и л и с ь в пьесу «Падь С е р е б р я н а я » , которую он
п а н и с а л по просьбе т е а т р а , па ікивом м а т е р и а л е .
Это был р а с с к а з о том, что все а к т е р ы уіпідели
и п е р е ж и л и сами. Выть м о ж е т , т е п е р ь она покаж е т с я н а и в н о й . По тогда, и р н о б и п п п и и с ь к нелегким б у д н я м д а л ь н е в о с т о ч н ы х і ю г р а п и ч и и к о в ,
аь'теры очень хотели р а с с к а з а т ь о инх тен.ио и
сердечно. Отца з а н и м а л а тогда нроб.ііема нмнроінізационпости в процессе с о з д а н и и си(ч<таі;,чи.
«Паді. С.еребряиая» п о я в и л а с ь к а к нодгверяѵдепие верности его поисков. Си(Ч(такль н |іоікдался
во многом п м и р о в и з а ц п о п н о , от иеиосредствеин ы х набліодепиіі. Пз ч и с т ы х а к т е р с к и х и.мнровизациіі, н а п р и м е р , с л о ж и л а с ь сцеіга «концерт на
заставе».

И с к у с с т в о худоЖ77ика П. Л. ІІІифрниа, которое
неотделігмо от р а з в и т и я и с т а п о в л е н и н Т е а т р а
Совотскоіг Армии, требует особого и с с л е д о в а н и я .
К а ж д ы й его снектак.чі. — зто само по себе прои з в е д е н и е искусства. П. Л. ІІІифрнп был не
о ф о р м и т е л е м , а с о з д а т е л е м х у д о ж е с т п е н н о г о об|)аза с п е к т а к л я . Одна из л у ч ш и х его работ —
« У к р о щ е н и е строптивой». Д е к о р а ц и и были усл о в н ы , п н то ж е ііремя в них тіроявлялись
быт, м а с н і т а б п о с т ь характероіі, ощуииьпся дух
ниохп Ноярождепия. И с п е к т а к л е бьыіа г а р м о н и я
всех состаііпі.гх частеіі. Меня захвати.чо тогда
он(уіцеине о б н я т о ті)0|)ческого в д о х н о в е ш і я — со
с ц е н ы в е я л о воздухом И о з р о ж д е н н я .
Полная
свобода, л е г к а я и м и р о в п з а ц и о и и о с т ь
сцеппчоскоіі жизиіг, в е с е л ы й а з а р т — в с е ято удивптолі,ио с о е д и н я л о с ь в звогік'иіі, |)адостиыіі сиектаклі..

Коіісчіго, с т у д и й н о с т ь — всегда >івленіге пременпоо. Она н е м о ж е т о с т а т ь с я навсегда, у г а с а е т
в любом театре. И больніннстве с.тіучаев н держ н т с я - т о о ч е н ь недолго. По ото и м е н н о т а атмосфера, к к о т о р о й с т р е м и т с я , о котороіі т о с к у е т
а к т е р с к а я дуніа. С т у д и й н о с т ь — зто у м е н и е дов е р я т ь Д])уг ді)угу. Это л и ч н а я з а н н т е р е с о в а и иость к а ж д о г о в р е і н е и и и обіцнх з а д а ч . Это
го])еиие идей. Ио ото е щ е и п о д в и ж н и ч е с т в о .
Потому что студийності. т р е б у е т отка.за от к а к и х бы то ИИ было огопстичесь'нх н о б у ж д е н н і і .
Ведь п г е р о и ч е с к а я к о м е д и я А. Г л а д к о в а «Давиым-давно», т а к а я с л а в н а я с т р а н и ц а в н с т о | ш п
т е а т р а , ])одилась от чувства л о к т я , от с п л о ч е н и я в обн(ем иатрпотігчоском порыве. От сознания одиистпа в с е н а р о д н о й судьбы. Вот т а к в
т я ж к и е годы ф а н і и с т с к о г о в т о р ж е н и я в т е а т р е
нояви.чся искі)истыи, жизігеутвер/кдаюіцніі снеі;такл!..

Те г а с т р о л и вообще о ч е н ь способствовали у к реіьпенніо творческой а т м о с ф е р ы в театре. Гі течетпіе восьми м е с я ц е в , пока достранна.ііось здание Теат|)а І^расной Л р м н и иа нлоні,ади Коммуны, т р у п п а путеии'стиовала но городам Дальпіч-о
Ііостоі;а, б р и г а д ы а р т и с т о в ві.гступали в ноиігских
ч а с т я х и га|)ннзонах. Мы, с т у д и й ц ы , бы.ии з а н я ты и массоіжах и тут же, в «ноходе», иродо.тж а л и учебу, и и|)актически и теоретичосіпі. Потому что то, к а к ж и л т е а т р в зтоіі иоездк-е, к а к
истово работаліг а р т и с т ы , к'ак стоически вынос и л и т р у д н о с т и б ь п а , с к а к о й с а м о о т д а ч е й да61

С п е к т а к л ь птот с т а л моментом пacтoяи^el•o а к терского е д и н е н и я , у х о д а от ремесла, «производства».
Пмеиио здесі., в HTI'i'A, я п о ч у в с т в о в а л , что такое ж и з н ь теат|іа, в к а к о й о б с т а н о в к е р о ж д а е т с я
больпіое искусство, к а к о е зто счастье — бі.гп. актером. Понял п всегда с т а р а л с я с о х р а н я т ь в себе
это чистое о т н о ш е н и е к п р о ф е с с и и . И г р а я даіке
с а м ы е к[)()хотпые ро.пи, иомпил о том, что п от
м е н я з а в и с и т oбп^ий р е з у л ь т а т работіл, з н а ч и т ,
и я о т в е ч а ю за все.

Успех с п е к т а к л я во многом з а в и с е л от н]іеь"|)асного исіпыінения Л. И. Доб])жаиской ро.ііи
Ш у р ы Лзаровоіі. С.очетапне в образе пат|)пптіічоских чувств, ; к е п с і в е н и о с т н , снособиости к чнстоіі, нскреинеіі любви с о з д а в а л о емкиіі, ѵкив(и"і
человоческиіі х а р а к т е р , и водевилі.ітая с и т у а ц и я
п а н о л и я л а с ь то драматизмо.м, то легк'()іі ісомедийпостыо п лиризмом.
Э с т а ф е т у от Д о б р ж а и с к о й в отоіі роли нритіяла Л ю д м и л а 'Фетисова, к о т о р а я п р о ш л а в т е а т р е

л. д. Помои с
сыЕюм Андреем.
ІІІІО год

короткий, по яркіііі путі.. Т а л а н т , ті)удолкіПіш,
чистота U честность — нот что характорііиуст
этого челоііска. Люси paito у ш л а u;t ;кііипи, по
долго остапстсн и сердцах тох, кто раоотал с псіі
па сцопо, паыяті. о том, laiiJ б е с к о м п р о м и с с н о
с л у ж и л а она т е а т р у .
Профессия акте|)а — это нечпое горение. Ііодь
іюдлішпое іускусстно всегда духопно. И чтоііі.і
ндохнуть ;кн:іпі, п об|)аи, пуікпо оснетптг. его
собстнеппым
жиіпіеппым
опі.п-ом,
отыскаті.
11 сиоей ііиутрениеіі «копіілке» те .чапасы чу нет»,
мг.іслей, наб,'гіодениіі, п;І K O T O J I M X М О Ж Н О построить ноіп.пі, быть мо;кет, нонсо н е спойстветіні.ііі тебе ха|)актср.
И Т е а т р е Сометской Армии мігс доіюлосі. не
()диа;і;ді.і нсііытаті. і)адость н а с т о я щ е й тиорческоіі работы.
Особсміно п а м я т н а для м е н я пстреча с ре/Киосером Л. Е. Х е й ф е ц е м . Н Л,ТСЛ, по сун;есгпу, сос т о я л о с ь его режнссерсь'ое р о ж д е н и е . Но прпіііе.м
он к н а м но робким ііоііичком, у него білло сіюе
нйдение и четк'ая к о н ц е п ц и и с п е к т а к л я , он мыслил ті)еиііо и умел логтічесіпі обоспомать ка;ь'дое
СІ100 иредлоѵкеиіге. У ч е н и к Л. Д. ІІопоиа п
М. О. Іиіебель, Л. Хейф(чі, п е | ) е н я л у них не
толі.ко ліобомь к т е а т р у , тіе только у м е н и е работать с актера.мн, іго и поту т(іебоиательнос'іи
к себе и к нам. Х у д о ж н и к снльноіі ноли, большой тііорческой честности, он с у м е л :!а|)а;іить
актероі! сііоими и д е я м и . Сумел со;ідаті. на репет и ц и я х а т м о с ф е р у у п л е к а т е л ь п ы х поискои. Хейф с ц станил «Смерть И о а н н а Гро.чного» Л. 1\. То.ігстого, пьесу, .ча котороіі т я н у л с я д л и н н ы і і ш л е й ф
Т|)аднциіі. П о п ы т а т ь с я «освободить пьесу от н а ф талина», уіітн от нароста іптампоп, к о т о р ы е тяготеют н а д этоіі и с т о р и ч е с к о й анохой и ее геі)оямн
11 с ц е н и ч е с к о м ііонлощеііии, нопытаті.ся оснежит!. дейстиие а с с о ц и а ц и я м и жп.іиенііыми, л не
театралі.ні.іми — нот гманные ;іадачи, которые мы
ренгали с молоді.ім ііежиссеііом. Искали психологическое обоснонанне ка-ждого х а р а к т е р а , к а ж дого п о с т у п к а .
Д л " м е н я было н е о і к н д а н н о нп.нгаченне на
[ЮЛЬ Пиана Гроаного. Моя а к т е р с к а я бііог()афия
с к л а д ы в а л а с ь так, что я и г р а л п р е и м у щ е с т в е н н о
[ЮЛИ к о м е д и й н ы е , лн|нгческие. И нд[іуг — роль,
кото|)ая т|)ебует совсем и н ы х к()асок, иного
внутііеннего оніуіцепня ;ки:нін. ІѴа.іалось, все
•чдесі. — воіі|)екн моему акте|)скому «материалу».
Еднпстиеипое, что могло н|)ііголиться и;і н|)онілого о п ы т а , — ;)то ионскп х а р а к т е р н о с т и , которые
всегда помогали мне в работе. ІІопскн человеческой уиикалі.ности ііе|)Сонажа. По главное, н а д о
было [іеінать х а р а и т е | ) и:ніут|)н, и с к а т ь способ
п е р е в о п л о щ е н и я н человека, нее к а ч е с т в а кото[кно мне не тольк'о не своііеттчіпі.і, но іі|юсто
чужды.
С л о ж н о с т ь и п а р а д о к с а л ь н о с т ь вндел Х е і і ф е ц
в об[)а:іе Гіючного. Он іі[іедстав.чял Гро.чного фигуіюй трагической, глубоко ііротивоііечивой. С од-

поіі стороны, он полон десиотняма, н н е м я.чівет
и то|іжестнует :!ве|іство. С другой — и с к р е н н е е
человеческое | ) а с і ; а я т і е в соііорніенных г р е х а х .
П[)еделыіый агоц(чіт|ні;)м -- и п о л н а я д у х о в н а я
онустоніенності.. ?ІІ'еланне сох|)аннтг. себя, утвердить и в то ж е в р е м я о щ у щ е н и е ііоица жн;шн,
когда ему просто страипн) :)а содеянное. Т а к у ю
м н о г о м е р н о с т ь д у п і е в н ы х и о р е л и в о в т в о р ц а и муч е н и к а идеи, а не н|)осто великого :иіодея видел
в обра.че Хеііфец, строил его иа []е.чких психологических перепадах.
Мы долго билисі. с |)ежиссеро.м н а д тем, к а к
о т ы с к а т ь во м н е «влодея». Иедь Гровиыіі у б и в а е т
сына.
К'ак ж е к птому н о д с т у н н т ь с я ? Ч е м в себе отк л и к н у т ь с я иа т р а г е д и ю Пваііа? ІЧмннлн и д т и
от мал(И'о. Хеііфец п р е д л о ж и л мне п о п ы т а т ь с я
в с п о м н и т ь про себя, что я к а к ііуконодитель театра с д е л а л когда-либо н е н р н я т и о г о к о м у - н и б у д ь
и:і с о т р у д н и к о в . Чем кого-то обидел, где бы.гі,
б ы т ь м о ж е т , несиранедлнв. Понемногу я п ы т а л с я н а к а п л и в а т ь Г|)у;і этих н е н р н я т н ы х моментов,
д а л ь ш е путем ф а и т а я и и иііраіцинать :ітот ком,
ДОВОДИТ!, до у|)овня т|)агедніг. И т а к далее... От
р е н е т и ц н и к р е п е т и ц и и и|К)исходнло н а г н е т а н и е
птого ч у в с т в а вині.і. Я н а ч и н а л видеті. себя ирестуиником.
Іі работе н а д «Дядей Ваней» Л. П. Чехова мы
п ы т а л и с ь идти от обратіюго. Іі моеіі творческоіі
суді.бе все с к л а д ы в а л о с ь довольно б.ііагоиолучно.
Пе было у мсчія в ;ки:иін т а к и х собі.пиіі, іготорые
бы больно ранили. Иаве[)ное, пто и м е ш а л о ноГ|іу;шті,ся в конф.чикт Ивана 1Іет|)оішча Ііоіінті,кого т а к і'луб(н<о, к а к того т|)ебовали авто|) н
|)ежиссе|). Он п ы т а л с я ні.ітащпп. и:і м е н я неириявиь, ненокоіі. н е н а в и с т ь , яііосттіыіі іі|)отест
п р о т и в н е с п р а в е д л и в о с т и ікіьнін. Мы вновь на-

62

л . Касатниііп,
Л. Д. ]'ІО!ІІ)П,
Лмд[іеіІ Помои II,
Іісиеттиііг
«Уісіюіцотчі
(•т|іоіітіііісііЬ>
И. 1Иеі;сіппіи
оСмертг. Ilomiiiii
Г}іо;и(оі'о»
Л. і;. Толстого,
lloiiini — ЛіідреП
lloiiou

R3

•iiiiiii.iiii фііптікіііроііать: ш л и от малі.іч lU'iipiiHTііостсіі, логиих уиолоіі i'!iMi).iMi)oiiH, которые no;!ІІОДИ.ЧІІІЧ. 11 СТСІІСІИ. lU'C иолі.іііуіо и nojil.lliyio.
Пока no п р и ш л о горькое п о і т м а і і і г о того, что
:іиачііт окапаться иорсд полным крахом іісс.ѵ міідоікд; к а к оолі.ііо, когда »ся тноіг жпапь, вел
тг.оя суді.Па и с р с ч о р к п у т ы чу;і;оіі ратіодуцгііоіі
jiyKoir...
Р е п е т и ц и и Хеііфеца Пыли т а к уплокателі.мы
потому, что б у д о р а ж и л и ноооражеііие, р о ж д а л и
тнорческиіі пеиокой, тііеГюиали гіогтояипоіі отдачи, работы. Лктоііы п р и х о д и л и на р о п е т и ц и п
с д е с я т к а м и иредло/кеииіі и легко отка.чыиалисі.
от ии.ч, чтобы осиоить более т р у д н у ю .чадачу.
Исем хотелось доб|)ать.'н до истины, тоіі едиистііепиоіі, к о т о р а я с т а н е т н сікччтакле наиіпм и
то.іько наніим о т к р ы т и е м .
Я іінаіо, к а к трудно а а р а а н т ь актером идееіі,
о б ъ е д и н и т ь і)0К|)уг нее, с д е л а т ь теплыіі, ;)моц н о н а л ь и ы і і с п е к т а к л ь , нроніедніиіі чере:і сердце
каікдого его у ч а с т н и к а .
II как- и н р и и ц н т ' н и к о м у но хочется яаннм а т ь с я н искусстне ремеслом.
Потому что когда работа н а д с и е к т а к л с м нров р а п щ е т с я іі и е ж л н н ы е приходы на репетиции,

то і!о;ідух нетиоіічоскоіі обстанонки т а к н иоіідет,
ни'и'М не насьпцічіныіі, и :ірнте.чьныіі ;);\л.
П к а к ;)то дорого, когда ііабота о с т а в л я е т он(уіцеііие но.ііноті.і отдачи, достаиляет радость ноного о т к | і ы т п я себя и снонх коллег.
'Геат(і-—ото нечиоо д н и ж е и п е . Обионлепие и
с т а р е н и е . Никуда тут не деті.ся.
Я п р о ч и т а л книгу Пите|)а Іірука «Пустое нрост[)аистііо)) — какое иослед(Иіательное
ра.чнитііе
ндеіі К'. С. Станислаііского, сонреысчіиеііпіео осмыс.чеине его теорпіі, no л:погом новое гг неоікнданноо д л я м е п я !
нсді, Іірук ниіиет, что кинга
(Ч'о уіке устареііает. Реікнссер мыс.мпт да.чьни',
псе мыска.чаниые идеи - - ;іто у;ке его и ч е р а н и т і і
день.
Т а к всегда в искусстне. Исе роікдается от ненрерыііного и а н р я ж е и н я воли, нервоп, моііга,
чумстіі. От работы.
Эту и с т и н у я уснои.ч п теат|)е, ь-оторыіі м е н я
т . і р а с т п л и поспита.ч, с которы.м у м(Чія с в я а а и о
стольк'о дорогих восп(!мииапміі. И потому я напсегда б л а г о д а р е н '1'еатру С-оиетскоіі Армии, кот о р ы й помог м н е п о н я т ь исе то, чем я теиеі)і.
;киііу, научп.ч .\н'ня ін)иску и м у ж е с т в у н тиорчоство.

Единомышленники
Думаю, я ис иогрсіиу иротии и с т и н ы , скапан
о том, что у моип 11 дуніс Ht4i;iMi4iHo отзі.інается
что-то при ііостіоминаиип о д н я х и годах мооіі
работы іі ЦТСЛ.

Мария
Кііебель,
народная артистка
РСФСР

Я у б е ж д е н а н том, что н и с к у с с т в е нелі.ая созд а т ь ничего подлинно цепного, если среди колл е к т и в а , с о а д а ю щ е г о с п е к т а к л ь , пе в о з н и к н е т то
у д и в и т е л ь н о е и редк'ое чувство, котоіюе н а з ы в а ется дружбоіі. |\'ого б л а г о д а р и т ь мне за то, что
рядом всегда были п р е к р а с н ы е , т а л а н т л и в ы е
люди, у ч и т е л я , д р у з ь я , у ч е н и к и ? Кого благодар и т ь за этот дар?
Ллексоіі Д м и т р и е в и ч Попов, с кото|)ым мы поз н а к о м и л и с ь в Ш.'М году иа с е м и н а р е но эстетике... Наіпп н о ч н ы е споры до х р и п о т ы о современном и с к у с с т в е - мояан) ли их забыть? Тем
более что в ciiojiax этих т а к полно и богато раск р ы в а л с я человек и х у д о ж н и к , с к о т о р ы м будет
с в я з а н а потом вея твоя ж и з н ь ,
'.^vfj встретнласі. с Ллічн-еем Д м и т р п е и н ч е м , когда
были еи<е ж и в ы и IV. С. С т а и н с л а в с к и и
н
В. И. П е м и р о п и ч - Д а н ч е н к о . У з н а в Попова ближ е , я безоговорочно и навсегда поставила его
в один (1ЯД с ними. Его тво|)ческніі а в ю і і и т е т
с т а л 71ЛЯ м е и я н е з ы б л е м . Узж'шая его с к а ж д ы м
годом все б л и ж е , я п о н и м а л а , к а к б л и з к и творческие в о з з р е н и я Попова н а ш и м обіцнм учител я м . К'ак дорого для пего все то, о чем думаліг,
что д е л а л и С т а н и с л а н с к н н и Пеми()овнч-Данченко, и вместо с тем к а к смело, с а м о с т о я т е л ь н о и
т а л а н т л и в о он ш е л в и с к у с с т в е споим собственным путем. П о з н ц и я Л. Д. Попона в искусстве
знала вперед. Это «вперед» в б и р а л о весь багаік
с ц е н и ч е с к о й культуіи.і, з а в е щ а н н ы й н а ш и м н общ и м и у ч и т е л я м и , и его с о б с т в е н т . і і і гііомадныіг
реяіиссе|)ский оиыт.
Мы с Л. Д. Поповым с т а л и е д и и о м ы і и л е п н и к а ми в процессе с т р а с т н ы х споров н тво|ічесь-их
бесед. И л у ч ш е , чем эти м и н у т ы полной творческой о т к р о в е п и о с т н и взаимного и о н н м а п и я ,
мне м а л о что п р и ш л о с ь и с п ы т а т ь в искусстве.
Я с т а л а р е ж и с с е р о м только потому, что Алексей
Д м и т р и е в и ч н а п р а в и л меия на этот путь, разглядев, по-видимому, во мне что-то, чего я сама
в себе еи.(е не з н а л а .
Юрий Инанонич П и м е н о в был первым театр а л ь н ы м х у д о ж н и к о м , с ічоторым мие нрииілось
ставить спектакль. Паша дружба, многолетняя
п нерная, челонечесі!ая и твоііческая - д р у ж б а ,
к о т о р у ю мо/і;ио с ч и т а т ь большим счастьем, ныпаніиим на мою до.іцо. Он был х у д о ж н и к о м , которыіі всегда верил в ж н з н ь и утнерікдал че.іювечное, сердечное пскусстно. Искусство Пименона
дорого мне потому, что (ию абсолютно НСЬ'|И'И- .
но. Его р е а л и з м оспоіи.івался іьт глубокой любви к с о в р е м е н н о й >ии ин. Все, что он де.чал, бы.чо
п с и о л и е н о я с н о с т и мысли, простоты, л и р и з м а .

Инссон Абрамович Лішіірин в т е ч е н и е д в а д ц а ти п я т и л е т з а н и м а л н люей ;кизпн ог|)омиое место. Его и с к у с с т в о всегда п о р а ж а л о г л у б и н о й и
о р и г и н а л ь н о с т ь ю образа, стеиені.іо зоркости и
вкуса, у д и в и т е л ь н о й простотой и красотой в самом высоком з н а ч е н и и этого слова. Свои зам ы с л ы ІІГифрнп в ы н а ш и в а л с л о ж н о . Он тонко п
бе[)е/Кпо настраива.іі свое ниут|)еинее зрение,
чтобы г л а з а м и современного х у д о ж н и к а у в и д е т ь
то, что мог у в и д е т ь то.ііько он.
Одна из н а ш и х совместні.іх работ н ЦТСЛ
крепко з а п о м н и л а с ь и п р е д с т а в л я е т с я мие сейчас и с к л ю ч и т е л ь н о инте|)есной. Это «Перві.ііі
гром» М. Алигер. Интересна она бі.і.ііа тем, что
ч е т ы р е д р у г а — Л. Д. Ионов, П. Л. ИІнфрин,
К). П. I I H A U ' U O B , Я — С б о л ы и и м у в л е ч е н и е м работ а л и н а д темой героического подвига к'раснодоицен. С о в м е с т н а я работа реікиссерон — я в л е ние часто вст|)ечающееся, но к о л л е к т и в н ы й т р у д
двух т а к и х к р у п н ы х , с в о е о б р а з н ы х худоиіников,
как ІІІифрнн и Пименов, говорит о р е д ч а й ш е м
творческом к о н т а к т е . В п а м я т и моей в с т а ю т
Саша — В. З е л ь д н н , Оксана - - В. Попова и .И. К'ас а т к и п а , Л е л я — М. П а с т у х о в а , SK'opa
.Личрей
Ионов. С п е к т а к л и , к а к лкідп: іюрой о с т а в л я ю т
н д у ш е глубокпіі след, порой у л е т у ч и в а ю т с я н,ч
п а м я т и . Д а ж е т р у д н о обт.яснить, почему і; тому
НЛП иполіу с п е к т а к л ю отпосиаиься к а к к ж и в о м у
существу.
В ЦТСЛ я с т а в и л а « В и ш н е в ы й сад» Л. Ч е х о ва, « В л ю б л е н н ы й лев» 111. Д е л е й н и , «Тот, кто пол у ч а е т п о щ е ч и н ы » Л . Андреева. Р а з н ы м бы.т
процесс р о ж д е н и я этих с п е к т а к л е й на с ц е п е Іеатра, н р а з н ы е они имеют судьбі.і, но глубокиіі
след о с т а в и л и в моей д у ш е т в о р ч е с к и е встречи
с т а л а н т л и в ы м и а р т и с т а м и ЦТСЛ — Л. Доо|>;канской, Ліь Поповым, Л. Х о д у р с к и м , II. Иншп я к о в ы м , П. В я б н н н н ы м и более м о л о д ы м и ,
и г р а в ш и м и тогда сноп п е р в ы е к р у п н ы е |)оли,—
Л. К у к у л я п о м , II. Рачевской, Ч>. Ч е х а н к о в ы м ,
Г. Л я п н н о й , Л. ІѴутеповым.
ЛІ. Д о б р ж а п с к у ю я видела почти но всех ее
р о л я х в ЦТСЛ. Мне было всегда бесконечно инте|)есіго смотреті., что она из себя в каждоіі роли
сотворит. Она к а к будто и н е д у м а е т о р е з к и х
в н е ш н и х и з м е н е н и я х , и вместе с тем я не з н а ю
а к т р и с ы столь разнообразной, т а к смело и д у щ е і і
на то, чтобы р а с к р ы т ь перед з р и т е л е м нее тайники ж е н с к о й д у ш и . .ІІншь бы автор д а л еіі эту
в о з м о ж н о с т ь — нонернуть к р и с т а л л дуіии всеми
г р а н я м и . Она у м е е т пропшгнуть в з а м ы с е л автора до конца, о д у х о т в о р и т ь с я |)0лью, с д е л а т ь предл а г а е м ы е о б с т о я т е л ь с т в а пьесы сноимн. Это великніі да[) - отсюда т а к о е многообразие. К а к я
л ю б л ю этот р е д ч а й ш и й тип а к т е р о в ! Я пе могу
всиомнить ип одной роли, н к о т о р у ю она потащ и л а бы за собой г р у з пl)eдыдyп^eii. Но она

64

f

t

»

I,»

Ш
«Пишііепыіі Ьад»
A.П, Чехова.
Сцена из спектакли
После спеіітаііля
«Вишневый сад»
Л. Г[. Чехова.
Л. Ходурсііий,
Л. Добржанскаи,
М. Киебель,
Лпдрей Попов
М. О. Кііебелі, іі
Л. Д. Попов с
выпускниками
ГИТИСа имени
Л. П. Луначарского

С5

умоет б р а т ь с собой в ка;ь-дук) ролі. опыт ж н з иеііны.ѵ шіблюлеппіі, опыт своего эмоционального б а г а ж а . Д о б р ж а и с і ; « я наделена ж п в ы м , треп е т н ы м , творческим умом, которыіі питает ое
талаігг, это и соидает неиовторнмості. ое актерскоіі л и ч н о с т и .
Т а л а н т А н д р е я Попона стал .чаметеіг сраау, с
пеі)вых его э т к ю д о н . Пнлнвидуалі.ності. А н д р е я
Попона м а и к а я и т р у д н о у л о в и м а я . Он в к а ж д о й
роли раапын, но, к а к у к а ж д о г о і;рунпого а к т е р а ,
сквоіп. со:ідапныіі х а р а к т е р всегда в л а с т н о прог л я д ы в а е т л и ч н о с т ь Попова. Он всегда у;!наваем,
и н.месте с тем он бесконечно многолик. А своеоб[)а.чио ого кроется, поікалуй, в ст])анном, не то
детски наивном, но то ласково-мудром юморе,
о с в е щ а ю щ е м и л и р и к у , и д р а м у , и д а ж е трагедию. Днронаине его н е о б ы к н о в е н н о ра;нк)обра:і-

ио, діганавон в ы р а з и т е л ь н ы х средств нінроь' п
иео;кіідан. Он н е и а н и д и т к о т у р н ы в любом их
качестве, у іичо обостренное чувство вкуса, и оно
п р и д а е т его иг|)о п л е н и т е л ь н у ю скромность. Это,
к а к и многое другое, оіг п о л у ч и л от своего отца,
кото|)ыіі в о с п и т а л ого н е только к а к ч е л о в е к а , но
был учителем с неі)ві.іх ого ніагов в искусство,
помогал его ф о р м п р о н а и и ю . Мне каяхотся, что
Андреіі Попов и с е й ч а с с в е р я е т свое творчество
с тем, что мог бы ему с к а а а т ь А. Д. Пімит.
Песко.ііЕ.ко
ноколениіі
реікиссеров
пронілн
в І'ПТПСс черен наиіи с А. Д. Поповым н
А. 3. Окунчикоіи.гм руки, в е р н е е с к а з а т ь , — чере;і
иаппі дунііг, munii пе|)вы, ііапіи мьн'ли. Одни нач а л и свою работу в Ц Т С Л егцс при гкиініп Алексея Дмнтриеіпіча — Іі. Ііелявскніі, А. ІІІатрин,
1!. Львон-Анохии. Д р у г и е ирпнілп в то время,

когда тратр н о з г л а в л я л Л п д р с й Попов, — Л. Хейфец, Л. Пурдоиский. Все ято р е ж и с с е р ы , ііроп в ш ш і и е себя в п е р в ы е в ЦТСА.
В течеііне -гетперти пека Л. Д. Попов вместе
с другими крупными режиссерами пашой страны
и с к а л п у т и в о с п и т а п и я р е ж и с с е р а . Ж а ж д а перед а т ь свой символ в е р ы х а р а к т е р н а д л я всех больш и х д е я т е л е й русского п советского т е а т р а . Этот
п у т ь был естествен д л я К. С. С т а н и с л а в с к о г о и
В. И. Н е м и р о в и ч а - Д а п ч е н к о , т а к ж е естествен он
был и д л я А. Д. Попова. Я хочу верить, что пос е я н н о е мыслью, страстью, т а л а н т о м п волей По-

пова будет ж и т ь в Т е а т р е Советской Армии,
т е а т р е , которому он отдал с а м ы е глубокие, с а м ы е
з р е л ы е т в о р ч е с к и е силы. Отдал всю ж и з н ь нас т о я щ е г о х у д о ж н и к а и человека.
В ЦТСА я р а б о т а л а с л ю д ь м и , к о т о р ы е многому м е н я н а у ч и л и и чему-то, видимо, у ч и л и с ь
у м е н я ; и то и другое д а в а л о н а с т о я щ е е творческое у д о в л е т в о р е н и е . Мне везло п а людей, н а
учителей, единомышленников н учеников, на
тех, с кем хороню и д т и вместе, кого радостно видеть рядом.

О чем вспоминаю с особым теплом

Марина
Пастухова,
народная артистка
РСФСР

Подавно в к о т о р ы й р а з смотрела т е л е с п е к т а к л ь
с у ч а с т и е м н а ш и х а к т е р о в и вновь п о д у м а л а : тел е в и д о п н е — а к т е р у э к з а м е н , и н е в с я к и й его выд е р ж и т ; тут м а л е й ш и й н а ж и м , м а л е й и і а я т е а т р а л ь н о с т ь — все на виду, все в ы д а е т а к т е р а с головой.
П а ш и а к т е р ы п р а в д и в ы ; чувство п р а в д ы восп и т ы в а л о с ь у н и х годами, в к а ж д о д н е в н о м труде. А к т е р ы стаі)піего п о к о л е н и я п о м н я т , к а к
б е с п о щ а д е н был А л е к с е й Дмитрпевігч Попон к
проявлениям ложной театральности, фальпш.
И в с е - т а к и дело по т о л ь к о в этом. П р а в д а п р и х о д и т тогда, когда з н а е ш ь , о чем и о к о м р а с с к а з ы в а е ш ь . И это з н а н и е всегда было одной и з
г л а в н ы х з а п о в е д е й в паіпем т е а т р е .
Неоценимую пользу приносили напш ежегодн ы е п о е з д к и в в о и н с к и е части. Мы у з н а в а л и
о н а ш и х воипа,ѵ и в с т р е ч а л и с ь с н и м и не только
в з а л е столичного т е а т р а . Па п о л я н е , в лесу, в
з е м л я н к е , под солнцем и под дождем м ы з н а к о мились с будущими героями наших спектаклей.
Встречи эти м п е особенно дороги, и вспомин а ю я о н и х всегда с ч у в с т в о м т е п л а и благодарности.
1952 год, г л у б о к а я осень. Ч а с т и Б е л о р у с с к о г о
военного о к р у г а . И г р а е м «На той стороне» А. Б а рянова, п ь е с у с о с т р ы м с ю ж е т о м о работе н а ш и х
р а з в е д ч и к о в н я п о н с к о м т ы л у , на Д а л ь н е м Востоке. Играем в с у к н а х — к у л н с ы и к о е - к а к а я сам а я н е о б х о д и м а я мебель. Что д е л а т ь , в е л и к о л е п н ы е д е к о р а ц и и н а ш е г о х у д о ж н и к а И. (|)едотова — о к у т а н н ы й д ы м к о й з а л ресто|)ана, н з я і ц ный, в восточном д у х е остров на озере — коиечно, н е л ь з я было использоваті. в н а ш е м вілездном
варианте. Играем в домах офицеров, в клубах,
а чаіце — г д е п и б у д ь на п о л я н е в лесу. Подгон я ю т два г р у з о в и к а с о п у щ е н н ы м и бортами, стел ю т копер, сбоку п р и к р е п л я ю т к у л н с ы , з а д н и к —
и с п е к т а к л ь н а ч и н а е т с я . П а ш и з()ители, с о л д а т ы
н о ф и ц е р ы , с и д я т на с к а м е й к а х , в р ы т ы х в землю, на б р е в н а х и п н я х , а иногда — просто п а
н л а щ - п а л а т к а х , расстеленпі.іх на земле. Осені.

в Б о л о р у с с п и д о ж д л и в а я , х о л о д н а я , но мы играем в л ю б у ю ногоду, в холод, п р и ветре, д а ж е
в дождь, хотя по ходу д е й с т в и я — д у ш н о е , ж а р кое лото н мы, а к т е р ы , в л е г к и х л е т н и х п л а т ь я х .
Нам очень холодно, п р о н з и т е л ь н ы й в е т е р н а д у вает и т р е п л е т к у л и с ы , л е т и т пыль. В а н т р а к т а х
за к у л и с а м и мы к у т а е м с я в п а л ь т о и к о ф т ы , пыт а я с ь как-то согреться, и н а ш а д м и н и с т р а т о р
А. И. Лее нодпосит « н а р к о м о в с к и е сто грамм» —
с д и н с т в е н п о е средство, чтобы н е п р о с т у д и т ь с я :
ведь в п е р е д и е щ е д е с я т к и н о в ы х мест, где п а с
ж д у т , и п р о с т у д а совсрпіенпо по п р е д у с м о т р е н а
нашим жестким расписанием.
Н а ч н п а е и і ь всномппать, и в п а м я т и в с п л ы в а ю т
л и ц а , события, встречи т а к ясно, будто это случилось вчера...
Помню, и г р а е м с п е к т а к л ь где-то в лесу. Я —
р а з в е д ч и ц а . Сцепа ж е с т о к о г о допроса. П а д а ю , а
ігадо мной вместо п р и в ы ч н ы х т е а т р а л і . н ы х кол о с н и к о в — темное, свинцовое о с е н н е е небо, рван ы е т у ч и и б ь ю щ и е с я от в е т р а полотна к у л и с —
на к а к о й - т о м о м е н т мне и в с а м о м деле становится жутко.
И г р а т ь п р и х о д и л о с ь много, и, к а к п р а в и л о , в
т р у д н ы х у с л о в и я х , по мы п е р о п т а л и . Н а п р о т и в ,
и г р а л и , к а к говорится, с п о л н о й о т д а ч е й и ч у в с т в о в а л и , что и н а ч е н е л ь з я .
Мы з н а л и ж и з н ь н а ш и х солдат, з н а л и , к а к ігарой они с к у ч а ю т по дому, з н а л и , что с л у ж б а —
это н е л е г к и й труд, это и о п а с н о с т ь и л и ш е « и я .
А оторванргость от в н о ш п е г о м и р а порой велика, к н и м редко п р и е з ж а ю т с к о п ц е р т а м и , у ж
не г о в о р я о с п е к т а к л я х . П р и е м н а і н и х з])итолей
такой т е п л ы й , т а к о й с е р д е ч н ы й , что с т о р и ц е й
в о з н а г р а ж д а е т за псе т я г о т ы и н е у д о б с т в а трудных гастролей.
П р и м е р н о год с п у с т я — н о в ы е гастроли, т е п е р ь
в З а б а й к а л ь с к о м военном ок|)уге. На сей р а з мы
везли « З а м у ж н ю ю непесту», к о м е д и ю А. Л. Ш а ховского, А. С. Грибоедова и Н. И. Хмелі.ницкого. Этот я р к и й , веселый, ж и з н е р а д о с т н ы й с п е к т а к л ь имел о ч е н ь б о л ы п о й у с п е х . Все п е р и п е т и и
GG

После выездного
спектаилн
«Замужтш
невеста»
А. Шаховского,
Л. Гуибоедона и
Хмельницкого

с ю ж с т а , п р и к л ю ч е н и я молодой чоты посіірпітималисі. ;іритолямп с жігным интересом.
Сиона два грузонпка, кулисы п н качестпо пот о л к а — н а т я н у т ы й брезент. 11а одігом пз спект а к л е й п о т е л д о ж д ь . Н а ш б р е з е н т о в ы й потолок
д е р ж а л с я - д е р ж а л с я , в о в к о н ц е концов р у х п у л ,
и вся вода іп>ілнласі, на актеров. Мы псе основат е л ь н о промокли, а солдаты, к о т о р ы е вымокли
гора.чдо сильнее, чем м ь \ сидели так, как будто
опп н а х о д и л и с ь не па леспоіі п о л я н е под прол и н п ы м до-кдем, а в мпгь-и.\ оархатиы.х кресла.х
Больиіого т е а т р а . Однако п р о д о л ж а т ь спектаклі.
было невозможно, па с ц е п у вышел н а ш і)ежиссер
п о б ъ я в и л , что и:і-за пгума д о ж д я но слыиіно текста, аііте|)і.і промокли, Он ііредло>кил п е р е ж д а т ь
дождь, обсупіиться немного, р потом с п е к т а к л ь
п р о д о л ж и т ь . На это с о л д а т ы з а к р и ч а л и : «Ничего,
пусті. хоть выіідут и просто постоит, мы па них
посмотрим».
ІІ1)пческа моеіі Н а т а ш и , с т а к и м

67

мастеі)ством

у л о і к е п п а я н а р п к м а х е р о м Е. Р у з а к о в о й в с т а р и н н ы е букли, р а з м о к л а н бесномои;по повисла, с
п л а т ь я текли ручьи. Но д е л а т ь было нечего —
мы вновь выпіли па сцену.
После с п е к т а к л я в з е м л я н к а х с о л д а т ы о т и а н валн п а с г о р я ч и м чаем, у г о щ а л и ж а р е н о й рыбой,
которую они з а п е к а л н на болілиих і к е л е з н ы х листах. Гюже, к а к это было в к у с н о ! К тому ж е пер е с т а л и преследовать иолчпиіа к о м а р о в , не дав а в ш и е покоя н а п р о т я ж е н п и всего с п е к т а к л я .
}Іеудобства услопиіі игрі.і, непогода — все ото1ПЛ0 к у д а - т о в сторону. Оста.іасі.
радость.
Мы іпідели, к а к ігужны, к а к н е о б х о д и м ы этим
молодым р е б я т а м , вот это н было самое главное.
Н у ж е без с т р а х а д у м а л и мы о том, что з а в т р а
снова б у д у т к о м а р ы и нозмо/Кпы д о ж д ь и ветер.
Педі' з а в т р а нас о п я т ь о ж и д а ю т л и ц а солдат,
заит|)а они о к р у ж а т илотны.м іиілукольцом панпі
дна гііузовика, паиіу іп)ходпую сцепу...

Розы и шипы

Александр
Штейн

В. и . Л е н и н в дни юбилеен н а с т о й ч и в о peitoмсндоііал о б р а щ а т ь с я и пореиіеииым вопросам.
В р е ч и па собрании, о р г а н и з о в а н н о м Московским
комитетом
Р К П (б)
в честь
50-летия
В. П. Л е н и н а , сам В л а д и м и р Илі.нч, н о я в н в н ш й ся, и, р а з у м е е т с я , с умыслом, з н а ч и т е л ь н о позже, п о б л а г о д а р и л за то, что его «избавили от
ві.іслушивання ю б и л е й н ы х речей». И тут ж е
п е р е д а л нрпсутствутощим
карикатуру,
посвящ о н п у ю подобному юбилею, «па р а с с м о т р е н и е
всех с тем, чтобы избавили нас в п р е д ь вообще
от подобпы.х ю б и л е й н ы х праздпоств».
Н а п о м и н а ю об этом хорошо известном в
истории п а р т и и собрании т о л ь к о д л я того, чтобы
п о д ч е р к н у т ь л е н и н с к у ю р е к о м е н д а ц и ю — обращаті.ся в дни ю б и л е е в к п о р е ш е н н ы м вопросам.
Смею с к а з а т ь , с л а в н ы й ю б и л е й Ц е н т р а л ь н о г о
а к а д е м и ч е с к о г о т е а т р а Советской А р м и и в к а коіі-то стеиепи и мой собствониыіі юбилей.
Во-первых, к а к з р и т е л я этого т е а т р а , от д у ш и
благодарного
за
прекрасные мгновения,
не
о д н а ж д ы д а р е і п і ы е у м у и сердцу х у д о ж н и к а м и
а р м е й с к о й сцены. Во-втоі)ых, к а к
участника
войны. В-третьих, к а к автора, четілрожды связ а в ш е г о с этим театром судьбу своих пьес, к а ж д а я из к о т о р ы х была ч а с т и ц е й с е р д ц а : «Флаг
а д м и р а л а » , «Океан», «Почі.ю без звезд» и особепііо л е п о с т а в л о н п а я д р а м а «Между л и в н я м и » .
1$ этой д р а м е есть две с ц е н ы — мопологп
Ленппа.
Л е н и н н а е д и н е с с а м и м собою.
Оттого, что п р и п о м н и л и с ь эти сцопы-мопологи, может, и в о з н и к л о ж е л а н н о продвариті. эти
строки именно раздумьями Ленина, высказанными па собственном юбилее?
Нерепіенные
вопросы... З а
свою
довольно
д л и н н у ю и вовсе не г л а д к у ю д р а м а т у р г и ч е с к у ю
ікизпі. MHoro-Mitoro р а з ч и т а л я свои пьесы и р а з ных т е а т р а х и с разіюй стонені.ю у с п е х а . Ч и т а л
II. Охлопкову и Г. Товстоногову, Р. Симонову и
Л. Виві.епу, А л е к с е ю Попову и А н д р е ю Попову,
К). З а в а д с к о м у и А. Гоігчарону. Однако никогда
т а к п е трснеп(еніі., к а к па ч т е н и п п ь е с ы т р у п п е
театра. Ведь к а ж д о е т а к о е чтение, или, к а к прин я т о в ы р а ж а т і . с я , ч и т к а , — это в чем-то т е а т р в
театре. И ты с т а н о в н и і ь с я у ж е по автором, а дебютантом на некоем с в о е о б р а з н о м э к з а м е н е .
Выли ч т е н и я у д а ч н ы е , с л у ч а л и с ь и п р о в а л ы .
По того, что в ы п а л о на долю п ь е с ы «Между
л и в н я м и » при ч и т к е т р у н и о Т е а т р а Советскоіі
Армии, с о б р а в п і е й с я в тот п а м я т н ы й день, к а к
мне к а ж е т с я , в полном составе, — такого, ей-богу, не н р и н о м н ю .

Опубликопапо іі журнале «Театр» (ІІІ70, >й2). Печатііетсп с некоторыми дополмениііми.

Выл, к а к
говорится, ш а л я п и н с к и й
успех.
А п л о д и р о в а л и , словно бы это не читка, а сама
премьера, мне д а ж е п о к а з а л о с ь , ч е с т н о е слово,
что а п л о д и р у ю т кому-то другому...
Председательствующий,
Андреи
Алексеевич
Попов, п р е д л о ж и л н а к о н е ц н а ч а т ь о б с у ж д е н и е ,
по т у т в с к о ч и л а р т и с т М. М а й о р о в - с т а р ш и й и в
самом к а т е г о р и ч е с к о м тоне з а я в и л : о б с у ж д а т ь
не надо, надо ставить. Его иоддо])жали аплодисментами.
О б с у ж д е н и е пе состоялось.
Самое п и к а н т н о е — не с о с т о я л с я и с п е к т а к л ь .
Никогда. Пьеса р е п е т и р о в а л а с ь , г о т о в и л и с ь дек о р а ц и и . С т а в и л и А. Попов и Л. Х е й ф е ц . А. Попов и г р а л одну из о с н о в н ы х ролей, и в н е з а п н о
все оборвалосі..
Пьеса с п у с т я
п р и м е р н о год п о ш л а — и во
многих т е а т р а х , их н а б р а л о с ь пе т а к у ж мало,
более ста, много с т а в и л и пьесу за рубежом, да
и н ы н е , когда п и ш у т с я ;)ти строки, она идет в
ряде театров, в том числе в н е с к о л ь к и х н а р о д ных.
С пьесой Иона Д р у ц э «Святая с в я т ы х » было
т о ж е не всегда гладко. А п ь е с а м е ж д у тем замечательная. И спектакль в Театре Армии замечательный.
В другом московском т е а т р е , весьма п весі.ма
солидном, пьесу Д р у ц э в.зяли, п е очопь-то в нее
п о в е р и л и — и с п е к т а к л я п е в ы ш л о . А вот в
Т е а т р е А р м и и п о в е р и л и в автора, в пьесу, в ее
и з н а ч а л ь н ы й , г л у б о к и й и с в я т о й с м ы с л — и поверили в себя. С п е к т а к л ь с т а л с о б ы т и е м сезона.
И п р о б у д и л носколі.ко, п р я м о с к а ж е м , у г а с ш и й
интерес к другим спектаклям театра.
Так случается.
Б ы л п р е к р а с н ы й п е р и о д в ж п з п и ііаніого юбил я р а . Пет, с к а з а н о п е точно. Б ы л и п р е к р а с н ы е
периодтіі в его ж и з н и , и их, к счастью, немало.
П р е ж д е и рапі.іно всего э т и п е р и о д ы с в я з а н ы
бі.іли с ж и з н ь ю в и с к у с с т в е в е л и к о г о х у д о ж н и ка — А л е к с е я
Дмитриевича
Попова. Н е в а ж н о
д а ж е , что в эти п е р и о д ы с т а в и л по всегда с а м
А л е к с е и Д м и т р и е в и ч , хотя, к а к п р а в и л о , «пели»
его с п е к т а к л и . В с т и л е с п е к т а к л е й дііугих р е ж и с серов, в их чувстве а р т и с т и з м а , в их х у д о ж е ственном в к у с е — во «сем с к в о з и л с т и л ь самого Попова. Все равно, был л и он па р е п е т и ц и я х ,
«влезал» л и в «чужие» с п е к т а к л и или «пе влезал», опи, по с у щ е с т в у , б ы л и пе ч у ж и е , они были
его, Попова с п е к т а к л и .
Т а к в свое время Т е а т р Р е в о л ю ц и и с т а л ого
театром, и п р и х о д на с о в е т с к у ю с ц е н у Н и к о л а я
Погодина но п р е д с т а в и и і ь без Попова.
«По;)ма о топо|)е». «Мой друг». «После бала».
Разве забудутся?
Д р у ж б а с Т е а т р о м Р е в о л ю ц и и у мопя с л о ж и лась, когда там у ж е д а в н о £іе б ы л о Попова. Т у д а

(І8

пришел Николаи Охлопков. Ііыл у меня с ннм
уговор: что бы ии написал, читаю ему первому.
Л там будет видно.
Прочитал ему свою историческую
драму
«Флаг адмирала» - не вписалась в охлоиковскио
б л и ж а й ш и е замыслы, и он отпустил меня с миром.
Отправился я к Алексею Дмитриевичу Попову.
Рад, что странная вооппаи судьба столкнула
меп'я сначала с великим флотоводцем, а потом
благодаря ему - с великим рожпссером. Встретил меня но-доброму, по спокойно. И прочитал
пьесу по-доброму, по спокойно.
Где-то я понял его. Тотчас же понял. Ужо было
блистательное «Давным-давно». Г.ыл и «Полководец Суворов». И другие полководцы тоже были А тут нришло, как мне у ж е ніепиулп добрые
люди, неистовое увлечение этюдами с юпыми
учениками из ГИТИСа - импрови.чігровал, пробовал, ломал амплуа, это было .заманчиво, ново...
Тем по менее, прочитав ш.есу, распорядился
проверить ее па труппе. Впрочем, сам па чтение не пошел. Б ы л занят? Возможно. Л может, и
пот.
Чтение прошло удачно, пьесу приняли горячо
н единодушно. Об актерской хорошей реакции
сообщил мне Алексой Дмиті)певич сам и, по
могу скрыть, с некоторым удивлением. «Говорят,
читка прошла с большим успехом?» А в подтексте: «Смотри-ка... Право, по думал».
Пет, по увлечен, что поделасші,. И доверил
репетиции очень милым людям, режиссерам
П Афонинѵ и И. Ворошилову, хотя в вывошепиом прііка.зе о начале работы стояла первой его
фамилия, Л. Д. Попова.
Б ы в а л и автор па репетициях.
Ife нравилось. Не по душе. Чипно. Вторично.
Рассудптеліліо. Помпезно. Холодно. Мертво.
Однажды появились иа сцепе величественные
декорации П. ІІІифрина. Д а ж е фрегат «Святой
Павел» чуть ли по в натуральную величину
(уникально гигантская сцена все позволит) не
спас этого генерального вночатления. Скучно.
Мертво. Хотя декорации сами по себе были
хорошие.
По в авторской памяти живо вставал гораздо
бедное одетый недавний спектакль в Леиннграде, на Фонтанке, в Болі.шом драматическом.
С огнем. Страстный. Романтический.
Реиотиции этой ж е пьесы па сцепе Театра
киноактера, которые начали Э. Гарин и X. Локіипна, подкупали увлочешюстью, приподнятостью.
В Театре Армии наступил день сдачи. П о с л е
показа

собрались

в кабинете

главного

режис-

сера.
Обсуждение шло вяло. Говорили: в оОщем
получилось. Подтянуть бы то. Усилить бы это.
Сь-учал па обсуждении и сам Алексей Дмпт|)иевич, время от времени поглядывая па мепя

(І9

испытующе своими умными, все попнмаюи(пмп
глазами.
Дал мне слово. II не скрыл ярости. Да, зто
буііла н а с т о я щ а я ярость, причем нанранлопная
по точному адресу, — Алексеи Дмитриевич Попов. Ощущение возможного провала придавало
;)той ярости еще большую силу. Пак можно выпускать ему, огромному мастеру, сие, в ы р а ж а я с ь
стилем ушаковского времени, прескучпейпіес
действо? Зачем? Во имя чего? Хотите, чтобы люди пачками уходили со спектакля? Я бы склонен
был взять вину на себя, если бы не видел зрительского приема в Ленинграде! И сказал, что
нмеино оп, Алексей Дмптриоипч, лпчио on,
обманул авторские надежды, обманул жестоко,
и поскольку оп, Алексей Дмитриевич, занимался спектаклем формально, не выполнив тем самым своего мне обещания, то и автор в свою
очередь снимает свою подпись с а ф и ш и .
Л мож тем срок иремі.еры точно определен —
в городе у ж е пестрели пугающие своп.ми і)азмерами анонсы.
Алексей Дмитриевич обиделся на мою речі.
чертовски. Ушел из кабинета, не взглянув в мою
сторону.
И — отложил премьеру. И — анонсы п р и к а з а л
заклеить. П засучив рукава многие недели пе
выходил из зрительного зала, па ходу перекраивая спектакль, с легкостью юпоши взбегая па
сцепу, пока;и>івая, меияя мпзаисцепы, вызывая
восторг артистов пеожидапиымп режиссерскими
находками... Спектакль засветился,
заиграли
артисты, заиграли декорации, всех охватило
увлечение, пробегал холодок и ио взмокшеіі от
волнения спине притаившегося в глубине гигантского зала автоі)а... Холодок трево/кного и
радостного предчувствия.
Только иа премі.ере Алексей Дмитриевич,
дотоле словно бы по замечавший присутствия
автора па репетициях, иодчеіжнуто игпорировавшнй его, сменил гнев на милость. Более того,
стал лучиіе к пому относиться, н е ж е л и до
размолвки.
А главное произошло: был показан его, Попова, спектакль. Участники во главе с Алексеем
Дмитриевичем были отмечены Государственной
промпеіі СССР. И академик Евгеииіі Викторович
Тарле писал в больніоіі статье в «Правде», что
«режиссура — А. Попов, П. Афопип, И. Вороніилов — удачно осуществила постановку пьесы,
создав волнующий спектаклі, о русской воинской доблести, отличающийся большой исторической верішстыо и сцепичоскоіі кулі.турой».
Добрые слова в «Правде» сказаны были о
Б. Ситко, пснолнявшем роль адмирала Ушакова,
«об умелом и естествопном» исполиоипн Л. Добржаиской «трудноіі роли Эммы Гамильтон», о
том, что «привлекает виимаііие роль флаг-офицера в увлечрпш)м, темпераментном исполнении
1!. Зельдина».

п р и м е т а м и в р е м е н и и обстоятельств. ...Еще не
было ни следствий, к о т о р ы е с весьма р а з н ы м
х у д о ж е с т в е н н ы м успехом ведут знатоки, н е было многих д р у г и х п р о и з в е д е н и й п р и к л ю ч е н ч е ского ж а н р а , не говоря у ж е о з н а м е н и т ы х «Семн а д ц а т и м г н о в е н и я х весны», а тут я в и л а с ь сенс а ц и я в самом л у ч и і е м с м ы с л е слова. И з н а ч е ние этой пьесы, долгие годы н е и з м е н н о собиравшей полные залы н открытой Центральным
т е а т р о м Советской А р м и и н е в о з м о ж н о п е р е о ц е нить.
Номпю, п а п р е м ь е р е и ь е с ы А н а т о л и я Б а р я п о ва и с к а л я в п р о г р а м м к е и м я а к т р и с ы , и г р а в ш е й
роль э м и г р а н т к и К а т и Б е л я е в о й . Н а ш е л : Л ю д м и л а Фетисова.
Р о л ь б ы л а второстопепноп, п р и м е т н ы м было
и с п о л н е н и е . У ж е тогда, в пеболі>шой роли, обозн а ч и л о с ь ее у м е н и е ч и т а т ь подтекст, м а с т е р с к и
в ы я в и т ь п е л е ж а щ и й па п о в е р х н о с т и смысл.
Потом была ф а б р и ч н а я д е в ч о н к а из одноимеігпой пі.есы Володииа...

<(Флаг адмирала»
\ . Штейна.
Сцена И;І сітеитаклп

С п е к т а к л ь имел іірочііыіі з р и т е л ь с к и й успех.
Рядом с А л е к с е е м Д м и т р и е в и ч е м Поповым,
иод х у д о ж о с т п е п п ы м его водительством, и р и м о т ио и плодотворііо р а б о т а л а п л е я д а р е ж и с с е р о в :
ои д а п а л им поле д е й с т в и я , творческиіі простор
па обеих с ц е и и ч е с к и х п л о щ а д к а х . Па.чову — и,
верііо, я е я одии, — Д. Т у и к е л я , человоі{а, проданного т е а т р у без о с т а т к а : ои б ы л р я д о м , всегда р я д о м с П о п о в ы м и — с и а ш и м и п и с ь м о и и ы ми столами. Его д р у ж е с к и й л о к о т ь ч у в с т в о в а л и
Л, А р б у з о в и А. Гладков, Л. З о р и н и В. Л а в р е нев, А. М а к а ё п о к и И. Винииков, А. С а л ы н с к и й
и П. Хикмот, К). Ч е п у р и и и И. Шток. И а з о в у
у м н у ю р е ж и с с у р у П. Л ь в о в а - А н о х и н а , в частности паиіуменніую его п о с т а н о в к у на С О Л Р . Ш О Й
сцене «(фабричной девчонки» Л. Володина —
увы, пьеса и спектакль вызвали бурные нападки
иекотороіі ч а с т и т е а т р а л ь н о й к р и т и к и . Эта ж е
часть к р и т и к и столь ж е р ь я н о к л е й м и л а мудрую, т о п к у ю н а р о д н у ю д р а м у И. Друц;) «Каса
маре» в поэтическом р е ж и с с е р с к о м н р о ч т е и и и
I). Л ь в о в а - А п о х и и а , но н е р в ы у Д р у ц э оказалисі,
к р е п ч е — выдю7кил, пе сбиліг. Н а з о в у Л. Окупчнкова, в ы д е л ю поставлепнуіо им «Г)apaбaнп^ицу», с ы г р а н н у ю в Т е а т р е А р м и и более семисот
р а з и п о с л е а р м е й с к о й иромі.еры тіроніедшую
па п о д м о с т к а х более двухсот т е а т р о в п а п і е й
страны...
Д о б р ы м словом п о м я п у т а л а н т л и в о г о П. Капцѳл я — его б л и с т а т е л ь н а я ностапонка пьесы Анат о л и я Б а р я п о в а «На той стороне» была для своего в р е м е н и о т к р ы т и е м в т е а т р е советского д е т е к тивного ж а н р а . ТГо просто д е т е к т и в — В. Ttanд е л ь р а с к р ы л .чаложониые в пьесе песомиепныѳ
достоинства, выст|)()ив з р е л и щ е увлокателі.ное,
романтичесі{ое, с оригиналіліои ра.чработкой хар а к т е р о в , с з а х в а т ы в а ю щ е й пит[)пгоп, с т о ч н ы м и

Рад, что Л ю д м и л е 4>етисовой довелось с ы г р а т ь
и в моем «Океане», п у с т ь в небольшой, в сущности, э п и з о д и ч е с к о й роли...
И по з а б у д у п о т р я с е н и я , и с п ы т а н н о г о мною,
когда (І)отисова с ы г р а л а роль р а з в е д ч и ц ы П и л ы
Спнжко в «Барабанщице».
Мне з а х о т е л о с ь с к а з а т ь слова
восхищения
растущему дарованию актрисы, и я опубликовал в «Советской к у л ь т у р е » статью, п о с в я щ е н н у ю сІ)отисовой. Т а к она и н а з ы в а л а с ь : «Нила
С п н ж к о — Л ю д м и л а (І)етисова». П и с а л о том, что
(Ретпсова п е и з м о п н о своим о с т р ы м и ч у т к и м
х у д о ж н и ч е с к и м видопием о т к р ы в а е т
зрителю
с у щ е с т в о д р а м а т и ч е с к о г о з а м ы с л а , не отвлек а я с ь м е л о ч а м и и но с о б л а з н я я с ь л и ш н и м и
у к р а ш а т е л ь с к и м и у з о р а м и . О том, что Фетисова
создает н е п р е м е н н о свой, н е п о в т о р и м ы й внепгпий рисунок, всегда острый и в ы р а з и т е л ь н ы й .
О том, что автор, с у м е в н а й т и в е р н ы е психолог и ч е с к и е повороты, с ю ж е т н ы е к о л л и з и и , д е р ж а щ и е з р и т е л я в п а н р я ж е н и и , р а с с к а з ы в а я о девушке, п р о я в л я в и і е і і в ы д е р ж к у у д и в и т е л ь н у ю ,
волю ж е л е з н у ю в о б с т о я т е л ь с т в а х
поистине
ч р е з в ы ч а й н ы х , н а п и с а л роль у в л е к а т е л ь н у ю по
ф о р м е и з н а ч и т е л ь н у ю но с у щ е с т в у . И о том,
что Ф е т и с о в а и г р а е т две роли.
Одна Н и л а С п и ж к о — ц и н и ч н а я , о п у с т о ш е н н о веселая, р а с п е в а ю щ а я
берлинские
песенки —
н а к и н ь войны. Д р у г а я — та, что добровольно
в з я л а на себя к р е с т т я ж к о г о подвига. Ч и с т а я
крігстальпо девупіка, ж а ж д у н ; а я тепла, любви,
л а с к и . К а к иногда этоіі второй Пило
хочется,
нот сил у нее больпіе п р о д о л ж а т ь игру в цинизм, в опустопіеиность; к а к хочется ей подел и т ь с я р а д о с т ь ю с о к р у ж а ю щ и м и ее л ю д ь м и ,
быті, самой собою, бытг. вместо с л ю д ь м и . Но
надо д л я дела, р а д и которого она ж и в е т , — и возн и к і н а я бі.гло перед наміг в т о р а я Н и л а на н а ш и х
г л а з а х исчезает. М а т е р ы й ф а ш и с т с к и й р а з в е д -

70

«Оиеаіі»
Л. Штейна.
<-Цена из спектакля

чіік, пород которым Пила искусно рііяыгрыіііют
ц е л у ю сцену, з а м е ч а е т тем но менее, что у нее
«стыдливые гтигл». Да, у Н п л ы - - ' 1 ' о т н с о н о і і
с т ы д л п н ы е глаза. Недаром гонорят, что г л а з а з е р к а л о дуяпг. И ото з е р к а л о иногда протіи. волн
Инлы 00 выдает.
Т а к происходит, н а п р и м е р , в аннзоде разговора [(нлы н Марии Игиаті.евпы, м а т е р и любимого
ею человека. Сквозь черты «овчарки», р а з в я з н о й
девицы, э н а т н р у ю п і е й всех н вся, з а л и х в а т с к и
т а н ц у ю щ е й на столе, п р о с т у п а е т вдруг нечто
иное, чпстое и простое. <])етисова в маиеро речн,
в походке с т а н о в и т с я милоіі, застенчивой, напвпой д е в у ш к о й , «как сто т ы с я ч других в Росснп».
Л о мечты ее, м е ч т ы обыкновеніи)й девунікп, к а к
д а л е к и они от реального. Она н е м о ж е т сдерж а т ь слез. Но к а к только Маі)ші И г н а т ь с в п а ,
к а ж е т с я , п о ч у в с т в о в а л а : слезы
искрении,Іпj,a _ Фетисова п р е о б р а ж а е т с я . Ей н е л ь з я б ы т ь
с а м о й собой. И в н о в ь - н а г л о в а т а я
походка,
п о д н я т а я к в е р х у голова, п о д ч е р к н у т ы й вызов.
Но г л а з а ! Г л а з а по с м о т р я т п р я м о . Смех становится доревяіпіым, д е л а н н ы м . «Где вы видите
слезы?» Она і ю д и н м а е т т о р о п л и в о р у к и к глазам - ск|и,іті., скорее скрыті. м и и у т п у ю слабость. Па вопрос М а р и и И г н а т ь е в н ы , у в и д е т н е й
пірам и а руке, следует ответ, о п я т ь - т а к и с цин и ч н ы м хохотком: «Я р а н е н а ? Р а з в е только
пробкой от иіамііаиского». И на з а м е ч а н и е Марии И г н а т ь е в н ы , х и р у р г а но споциальиостн, что
р а н е н и е нулевое, следует будто бы р а в і к і д у п п і а я
р е п л и к а : «Что ж, в овча|)оь- т о ж е стреляют». 1?се
оттопки вклпді.іваот Ф е т и с о в а в зту р е и л п к у —
и п о п з б е ж н у ю необходнмості. остаться н е п о н я той, горечі, сеі)дца оттого, что еіі надо перед
хоропіимп люді.ми к а з а т ь с я ін)длой, оттого, что
т я ж е л о быть
BjiaroM среди своих, безмеііно
тяжело...

71

(І)етпсовоп удалось и еіце более трудное. Она
п о н и м а е т : пре:пірают ту, п е р в у ю Нилу, з а б ы в ш у ю долг и честь, ѵіродавпіую д у ш у и совесть.
Это н о и н м а н и о п о м о г а е т оіі, дает силы. З н а ч и т ,
люди лкібят, не могут но л ю б и т ь настоянную
Нилу, они с неіі, с иеіі — Родіша.
Эту с л о ж н у ю г а м м у пеі)ежпвапиіі
девуіпки
(Фетисова п е р е д а в а л а , я бы с к а з а л , с м у ж о с т в с п ной т р о г а т е л ь н о с т ь ю , сердит и в то ж о в р е м я
л у к а в о н е ж е н б ы л ее взгляд, когда н а нее обрушіівалисі> мальчіінікн; вел она з а ж и г а л а с і , н
с в е т и л а с ь в н у т р е н н е й радостью, когда н р н х о д п ла вості. о повой победе с о в е т с к и х воііск. И точ]іо п е в ы п о с и м у ю , п р и г и б а ю щ у ю к з е м л е попіу
с б р а с ы в а е т она с себя о д е ж д ы поі)вой Пилы,
р а с п р а в л я е т плечи, к о г д а остается одна. Одна,
у с т а л а я от б р а в а д ы , от nioTyutoii иг|и>і «в овчарку». Но чьи-то піаги — и Н и л а — fl'OTUCOBa іта
посту. Оиа в ы п о л н и т свою Т|)удпую роль до к т і ца; п у с т ь она о с т а н е т с я н е п о н я т о й - Родппа
оценит ее подвиг,
Н п с а л я в з а к л ю ч е н и е п о том, что а к т р и с ы
н е р е д к о ж а л у ю т с я иа пас, д р а м а т у р г о в , что мы
п и ш е м им м а л о ролей, к тому ж е многие из этих
ролей «голубые» и «розовые».
У п р е к и справедливьн>. О д н а к о в дапіи)м случае, вероятно, Ф е т и с о в а не в обнде па а в т о р а :
оп п а п п с а л роль, откіи.івающую п і и р о к и е возможности для ее cJ^euнчecкoii р а з р а б о т к и . ІТо н
автор, вероятно, но ж а л у е т с я па псиолпителі.ницу г л а в н о й і)оли: кагкдын из нас м е ч т а е т о
том, чтобы ого з а м ы с л ы н а х о д и л и т а к о е ііолігое
[)аскі)ытие, к а к ато произоніло в воіии)Н(еипн
іретпсовой роли о т в а ж н о й «6npa6auntnnbi», девуиікп, пдуиіой віи'реди.
П р и м е р н о в з т п ;ке в|)ем(чіа іірпніла з о л о т а я
нора на М а л у ю с ц е н у 'Гсатра Лрмни. С.еіічас в
Москве, и в Л е н и н г р а д е , и но всей с т р а н е о т к р ы -

инются м а л ы е сцены. Стоит ііппомііить, что
Т е а т р Лрміііі был п и о н е р о м п ;)том п р е к р а с н о м
и необходимом по многих отноінѳпиях п а ч и иаичи.
Когда е щ е и е было т е а т р а л ь н о г о бума в Москве и мпогіш з р и т е л ь н ы е з а л ы у г н е т а ю щ е пустовали, з а л Малой с ц е п ы Т е а т р а Армии, к у д а
публике п р и х о д и л о с ь п о д н и м а т ь с я , т е р п е л и в о
о ж и д а я очереди у л и ф т а , всегда б ы л полон.
Ш л и «Добряки» и «Светлый май» Л . З о р и н а ,
«Каса маре» И. Д р у ц э , « Я к о р н а я
площадь»
И. Штока, ніел Эдуардо Д е (Г>илиппо, И а з ы м
Хикмот, Ремарк...
С Малой сцепой с в я з а н ы и м е н а р а б о т а в ш и х
на пей р е ж и с с е р о в , у ж е уііомипавпіихся в этих
з а м е т к а х , и е щ е — М. Кпебель, Л . Х е й ф е ц ,
Л. ИІатрпн, А н д р е и Ионов.
Андрей ГГонов... С ого именем с п я з а н о много
событий и на Малой н па Б о л ь ш о й с ц е н а х
армейского т е а т р а .
К у л ь м и н а ц и е й его а к т е р с к о й д е я т е л ь н о с т и , на
мой взгляд, был и о с т а е т с я И в а н Г р о з н ы й .
OepiuHtia его а к т е р с к о г о м а с т е р с т в а . И в е р ш и н а
мастерства режиссерского — Леонида Хойфеца.
1'лубоко п р и з н а т е л е н Андрею Попову за отл и ч н у ю р а б о т у и в моем «Океане». Г л а в н у ю
роль Андрей [І(]ПОВ и г р а л в с п е к т а к л е много
л е т и, к а к м о ж н о с у д и т ь но многим его в ы с к а з ы в а н и я м в прессе, не без у д о в о л ь с т в и я .
На сцене д е й с т в о в а л , р а з м ы ш л я л , о ш и б а л с я ,
п р и н и м а л р е ш е н и я , любил, с т р а д а л , р а д о в а л с я
ііе просто с о в р е м е н н ы й т а л а н т л и в ы й о ф и ц е р —
Попов играл личность. Крунггую. Одаренную.
Ч е л о в е к а , наінедніего в жизніг и свое место и
свои т о ч н ы е жи.чнеппыо, п о л и т и ч е с к и е , г р а ж д а н ские по.шцпи, с л и в а ю щ и е с я воедино; человека,
о б л а д а ю щ е г о и с т и н н ы м чувством ответствепиости іг за себя, и за тех, к т о рядом, и за дело,
которому н о с в я т н л ж и з н ь , и Попове — Платонове у г а д ы в а л с я и человековед и б у д у щ и й флотоводец. М ы ш л е н и е его было п е с т а и д а р т п ы м , пос т у п к и — пооі)дипариыми. Л и ч н о с т ь м ы с л я щ а я
и д е й с т в у ю щ а я по у б е ж д е п п о с т п . Б ы л а и у з н а ваемость, и м а с ш т а б н о с т ь , и обобщенность.
К с о ж а л е н и ю , иные т о в а р и щ и , п р и т о м весі.ма
у в а ж а е м ы е и почетные, не у в и д е л и ни в Илато„(„50 _ 11„пово, ни в самой п ь е с е самого главного и самого в а ж н о г о .
С «Океаном» на сцене Ц е н т р а л ь н о г о т е а т р а
С-опетской А р м и и я н а т о р н е л с я .
И о п я т ь - т а к и , к а к в р е м я р е ш и л о , в п о л н е позаслуженпо.
Вместе со м н о ю н а т е р п е л с я и с т а в и в п і и й
«Океаи» па сцене Т е а т р а А р м и и А л е к с а н д р Леонидович Д у н а е в .
Он вел себя достойно, мужествепіп) и, когда
надо было воеваті. за х у д о ж е с т в е н н у ю и с т и н у
вместе с автором, был со мною рядом.
Я читал «Океан» в п е р в ы е бывиіему к о м а н д у ю щ е м у С е в е р н ы м ф л о т о м Арсоиию Г[)игорьо-

вичу Головко. Я ч и т а л ему, когда оп у ж е работ а л в Москве н а ч а л ь н и к о м Главного морского
игтаба.
І^огда он потом, перед премг.ерой, у з н а л об
о ж е с т о ч е н н ы х н а п а д к а х на «Океан», позвонил
из болі.ницы, где л е ч и л с я , и с к а з а л : «Если бы
во в р е м я войны, па Северном ф л о т е у м е н я не
было т а к и х офицеров, к а к Платонов, я, к а к
к о м а н д у ю щ и й флотом, в о й н ы не в ы и г р а л бы».
Т е л е ф о н н ы й звонок л е г е н д а р н о г о
адмирала
п р и д а л с и л ы и мне, и А. Л. Д у н а е в у , и А. Попову. М е ж д у тем в военной п е ч а т и п о я в и л а с і .
статья, в которой р е з к о к р и т и к о в а л с я Платонов,
пьеса и ее автор. Она т а к и н а з ы в а л а с ь : «Пот,
Платонов н е нрав».
Б о р ь б а ш л а в о к р у г пьесы, п р я м о
скажем,
сері.езная.
Я т а к у с т а л от нее, что ие был п а с п е к т а к л е ,
на который, видимо, з а и п т е р е с о в а в ш и с і . спорами в о к р у г пьесы, в н е з а п н о прпніел м и н и с т р
обороны
Маршал
Советского
Союза
Родион
Яковлевич Малиновский.
Марніал посмотрел с п е к т а к л ь , п о б л а г о д а р и л
т е а т р , с к а з а л , что о ф и ц е р ы ф л о т а
показаны
интересно, с о д е р ж а т е л ь н о . Н а ч а л ь н и к
театра
спросил: « К а к и е будут з а м е ч а н и я , т о в а р и щ м а р шал?» Министр, видимо, япавпіий о всех перипет и я х борьбы в о к р у г пьесы и с п е к т а к л я , помолчав, с б л е с н у в ш и м и и с к о р к а м и смеха в г л а з а х ,
будто бы з а д у м ч и в о п р о и з н е с : «Может быть,
стоит к о р а б л ь п о к а ч а т ь н е м н о ж к о ? »
]1, е щ е р а з п о б л а г о д а р и в т е а т р , у ш е л .
Его визит о ч е н ь помог т е а т р у , много лет с
успехом игравитему пьесу и неодігократно показ ы в а в ш е м у с п е к т а к л ь по т е л е в и д е н и ю .
П о ч е м у п и ш у об этом? Потому что по л и ш н е
н а п о м н и т ь : л и т е р а т о р ы и д у т к военной т е м е
своим п у т е м .
Истинное военное п р о и з в о д е ш і е всегда ш и р е
так н а з ы в а е м о ! ! «военной темы», в ы х о д и т за
п р е д е л ы а р м е й с к о й п л и м о р с к о й с н е ц и ф и к п , кот о р а я ИИ в коем с л у ч а е не д о л ж н а з а с л о н я т ь
проблемную, ф и л о с о ф с к у ю с у т ь п р о и з в е д е н и я .
Я рад, что с п р а в е д л и в о с т ь в с л у ч а е со мною,
как говорится, в о с т о р ж е с т в о в а л а .
П о ч е м у ппіпу об атом? Водь все это д а л е к о
позади и в моей б и о г р а ф и и п в б и о г р а ф и и Т е а т ра Армии...
П и ш у потому, что в с п о м и н а ю Ленина...
Па оиіибках у ч а т с я .
Не хочу, чтобы молодых, и д у щ и х на с м е н у
нам, у ж е , к с о ж а л е н и ю , старейніим... подстерег а л и т е р н и и п шиніл, к о т о р ы х могло бы и но
быть.
Пора, нора нрігходить молодым в Т е а т р Армии, нора у в е р е н н о и надолго ставиті, свои ф а милии на его афиніе, так, чтобы п ь е с ы молодых
стали з а м е т н ы м я в л е н и е м и в жизііи самого
т е а т р а и вссіі д р а м а т у р г и и .

72

П р и х о д и т ь с крупным!!, д е п с т в п т е л ы ю художоствоііііыміі проііяведопиями, о з а р е н н ы м и больіиоіі идеей, со твоим новым, с в е ж и м и большим
словом. Приходить, з н а я , что боя к о н ф л и к т а пот
драмы, приходить, з н а я , что • бояті.ся острых

д р а м а т и ч е с к и х к о л л и з и и д р а м а т у р г попросту не
имеет права. Приходить, .чпая, чго молодой худ о ж н и к имеет п р а в о па п о д д е р ж к у , па пгироту
взглядов, на попиманме.
Им, молодым, і)аботать.

Моя судьба

ІІііігифор
Колофндии,
ііародн],ій артист
РСФСР

73

Мне посчастливилось п р о ж п т ь в и с к у с с т в е
п я т ь д е с я т лет, из них д в а д ц а т ь п я т ь я прослуж и л н Ц е н т р а л ь н о м а к а д е м и ч е с к о м т е а т р е Советской Армии, Переиграл огромное количество
ролей, к а ж е т с я , более двухсот. Б ы л п больніио
удачи, были и норажоіпія, всякое бывало. По сегодня, в с п о м и н а я свой ж и з н е н н ы й путь, думаю,
что мне очень повезло: от полуграмотного кот е л ь щ и к а из 1{распоярска до народного артиста
одного из в е д у щ и х т е а т р а л ь н ы х к о л л е к т и в о в
п а ш е й с т р а н ы - - вот моя судьба. От самостоят е л ь н ы х сатггрпческпх куплетов в к о н ц е р т а х
«сппеблузников» — до Л о п а х и п а ,
городничего,
Отелло.
Л у ж сколько в моем «послужном списке»
военных! А д м и р а л Миничев в «Океане» Л. МІтеііна, г е н е р а л Р у з о в в «Белокурой бестии» Ю. Клома'пова, к о м а н д у ю щ и й фронтом в «Людях, которых я впдел» С. Смирнова, к о м и с с а р в «ІѴрепости н а д Бугом» С. Смиртгова. Сколько пх! П ведь
многих людей, к о т о р ы е с т а л и для д р а м а т у р г о в
п р о т о т и п а м и моих б у д у щ и х героев, я видел сам,
с о б с т в е н н ы м и глазами, в о с х и щ а л с я отими людьми, их благородством, м у ж е с т в о м , стойкості.ю.
Я любил моих военных героев. Наверное, это
чувствовалось и из зрительного зала. Потому,
вероятно, п в с т р е ч а л и м е н я часто в театре восклпцаігием: «Пані генерал пришел!» К а к мне
всегда казалосі., в словах этих п е было пропии,
з в у ч а л и они д о б р о д у ш н о и приветливо.
И з а к о н ч и т ь т в о р ч е с к у ю д е я т е л ь н о с т ь в театре мне довелось опяті. «военной» ролью: я сыграл ф е л ь д м а р ш а л а К у т у з о в а в героической
к о м е д и и Л. Гладкова
«Давным-давно».
Спект а к л ь ш е л в т е а т р е у ж е более т р и д ц а т и лет.
Сменплосі. много составов исполнителей, а мне
так п п е п р и ш л о с ь в пем участвовать. Но случилось так, что з а б о л е л и оба и с п о л н и т е л я роли
Кутузова, и за п о м о щ ь ю о б р а т и л и с ь ко мне.
Ввод б ы л с р о ч н ы й , и все очень за м е н я волновались. Я по подвел, м о я сцепа п р о ш л а спокойно, без в с я к и х п а к л а д о к . А за к у л и с а м п с л у ч а й но у с л ы ш а л разговор: «Господгг, ж и в о й К у т у ;joB — и пе играл!» Ото было д л я меня самой
большоіі наградой. До ухода из т е а т р а я так и
ігродолжал в очередь с д р у г и м и и с п о л н и т е л я м п
выходитг. тій с ц е п у и в образе Куту.юва.
Т е а т р ігапі о с о б ы й — Советскоіі Армии. З н а чит, г л а в н ы е п а ш и т е м ы — война и мир па зем-

ле. К а к и х у с и л и й воли, ума, с е р д ц а т р е б у ю т
иодчас обстоятельства, в к о т о р ы х о к а з ы в а ю т с я
иаиін герои: ведь от их репіепиіі, іиіступков зависит з а в т р а ш н и й д е ш . ж п з п и человека.
Мы часто с наніей сгіепы говорим о войне.
Потому что в о і і п а - - о т о то зло, о котором никогда н е л ь з я з а б ы в а т ь . Мы р а с с к а з ы в а е м о людях на воине, в частности нередко в о з в р а щ а е м с я
к І!еліп«)іі Отечествеплоіі п говорим о патрік:тиііме и велпкоіі силе духа простых советских
людей в т р а г и ч е с к и х о б с т о я т е л ь с т в а х ф а ш и с т ского напіествия.
15от и последняя моя болі.шая ()абота в т е а т р е
была об атом. О с т а р и к е г р у з и н е из о т д а л е н н о й
горной Сваііетии, человеке в силу у к л а д а ж и з н и
далеком от п о л и т и к и , которого все ж е коснулось
пародпое бедствие. На ф р о н т е погиб с ы н старого Серго. То, что казалосіі чужп.м, н е н р а в д о шідобным, то, что не доходило до сердца, обернулось
реальностью:
rojje
пришло
в
его
собственпый дом. И Серго уходит д а л е к о в горі,і,
н а в с т р е ч у н е п р о ш е н ы м гостям, чтобы мстить:
в ы с л е ж и в а е т іг у б и в а е т н е м е ц к и х солдат, которые з а б р е л и д а ж е в эти поѵііодимьн', г л у х и е
моста. «Я у б и в а ю пх, п о т о м у что опп х о т я т
убпті. меня» — вот что с т а н о в и т с я з а п о в е д ь ю
человечнейпіего человека, кото|)ый п р о ж и л долгую ж и з н ь но совести. А одного н е м ц а он л о в и т
и с а ж а е т н а цепь, чтобы тот ж п л п видел, что
т в о р я т его с о г р а ж д а н е , с к о л ь к о горя сеют к р у гом...
В этой работе я в с т р е т и л с я с молодым драматургом И. Г а р у ч а в о й и н а ч и н а ю щ и м р е ж и с сером Б. Морозовым: «Когда п р и д е т мой пас»
был его д и п л о м н ы м с п е к т а к л е м . Мы все вместе
работали н а д пі.есой, к о т о р а я была очень посов е р ш е п н а в п е р в о н а ч а л ь н о м в а р и а н т е . По автор
т р у д и л с я много п упорно. 1) р е з у л ь т а т е н а ш
с ц е н и ч е с к и й варігант н о л у ч и л о г , но-моему, очепі.
сильным.
Я долго с о м н е в а л с я , смогу л и и г р а т ь Серго,
в ы д е р ж у ли. Б ы л д а ж е момент, когда совсем
у ж е р е ш и л о т к а з а т ь с я от роли. С л и ш к о м силі.пого д у ш е в н о г о
и физического
папряжеиия
т р е б о в а л а ота работа. С л и ш к о м много в с в я з и
с ной п р и х о д и л о с ь о т к р ы в а т ь и о с в а и в а т ь дли
себя заново. Я б ы л достаточіго .знаком с Г|)узпей,
среди грузіги у меня было много друзоіі и .знакомых, был д а ж е опьгг ])аботы с подобным

<iJ()CTiiiiai>

X. Вуолиііоки.
Доктор —
И. Колофиднп.
Рикиа —
М. Скуратова
«Когда іірндрт
мой час»
И. Гаручапы и
II. Хотііновского.
Серро —
И. Колофидип
Валико - Г. ІОшко,
Дария —
Л. Са.іоіюва

MaxepiinjioNf. Но с н а і т ы — о т о особыіі быт, ocoGi.io
услонмя суіцестновіііііія (горііыіі народ, ii основном с к о т о в о д ы ) , особая
нсихологмя. Помимо
б о л ь ш о й ;)моционалі,иой н а г р у з к и ролі. з а к л ю ч а л а в собо II много тохннчоскнх трудностей,
и н|)ежд(з всого н у ж н о было н а й т и особую напевность, к о л о р и т речи. З д е с ь
траднцпоішый
«груотіпский» а к ц е п т , а т а к а я н р н и ы ч н а я х а р а к т е р н о с т ь по годились. Н у ж н о было и с к а т ь н е х а р а к т е р н о с т ь , а а т м о с ф е р у с у щ е с т в о в а н и я героя.

Б о р и с Морозов о к а з а л с я р о н ш с с е р о м у м н ы м
и т а к т и ч н ы м , у м е л р а с с е я т ь м о и сомиеігня, у м е л
ііомочі. н словом и делом. И, что меня особенно
п о д к у п а л о , ш е л в работе н е п а о щ у п ь , а ясно
видел цель впереди. И в конце концов я нонял,
о щ у т и л тг о ч е н ь п о л ю б и л своего сурового героя.
Мой Сорго мстил. Но лто была с в я т а я месть.
З а п о р у г а н н ы е жн.чпн м и р н ы х ліодеіі, за разор е н н ы е ж и л и щ а , за с о ж ж е н н ы е х л е б н ы е поля.
Он бі>іл — Ч е л о в е к .

Право на исповедь

ЛнколііИ
Лаетухов,
народный артист
РСФСР

Иавсриоо, в ж н з і і н кагкдого а к т е р а есть что-то
ноучителііное, что-то в а ж н о е для тех, кто входит
в теат(і за ііами, кто п р и х о д и т на смену. Толі.ко поатому я б е р у с ь сеіічас за перо — н и к а к и х
в ы д а і о н и і х с я событий, ничего и с к л ю ч и т е л ь н о г о ,
в ы х о д я щ е г о из ряда нон у меня пе было. 5Ки;иіь
как ж н з т , . Нсні в наніеіі деревне, правда, был
о р и г и н а л о м , он л ю б н л д а в а т ь б и б л е й с к и е имена.
Т а к о т е ц моіі с т а л И с а а к о м , а я соотвотствен110 — Исаак(и!ичем. Гінблеііское имя отца по помогло мие в ы д е л и т ь о і : у ч и л с я без интереса,
с у д о в о л ь с т в и е м з а н и м а л с я т о л ь к о спортом; мой
отец б ы л спортсменом, н ніостьдосят ияті. лот
он е щ е д е л а л сальто, а я с т а л п л а в а т ь , п р ы г а т ь
в воду с выінки. Когда по об-ьявлеипю, е щ е
до войны, я нрпиіел в Т е а т р Красной Армии, то
мие к а к раз и поручили вполне иoдxoдяи^y^п
роль: и іпексиііронском с п е к т а к л е «Сон в л е т н ю ю
ночь», которыіі был одним из первых па с ц е н е
нового, т о л ь к о что построенного (и'ромиого .здан и я , я п р ы г а л с довольно болыпоіі ві.ісоты н а
батут. Ппч('го более иіітеііесного мне тогда не
п о р у ч а л и . И по т о л ь к о тогда, но и гораздо
позднее в т е ч е н и е многих многих лет п о с т а в а л -

с я актером массовки. Д в а і к д ы уходил пз т е а т р а
в «странстния»: в н а ч а л е 50-х годов — в провинцию, где я стал п о л у ч а т ь г л а в н ы е р о л н ( д а ж е
Га.ѵілота н р о д л а г а л и играті.!), а потом още р а з —
в «Современник». Іѵаждый уход из театра сопров о ж д а л с я иокаяіміым письмом Ллоксою Дмитр и е в и ч у Попову, « о т п у щ е н и е м грехов» и «возв р а п і е п и е м блудного сына». Я в о з в р а щ а л с я и
родпой дом и в родную с т и х и ю массовки.
Іі :)тих слонах нет обиды на театр. Гюлее того,
я с т а н о в и л с я актером толі.ко в т о й . степени,
в какоіі п о н и м а л , что т а к о е «массовщик», что
такое челіиіек на сцене. С.еіічас :)то многим покажется
смоніпым,
сейчас
артист
массовки
выходит на с ц е н у н работает так, будто он дел а е т о д о л ж е н и е . Школа Попова была для меня
высокоіі иіколоіі. Никогда не з а б у д у , к а к в спект а к л е о К у т у з о в е ре/кпссер Д. Туиколг. довери,іі
мне в ы к р и к н у т ь одну ф р а з у про то, что н е п р и я тель идет «туча тучей». }Г в л о ж и л н ;)ту ф р а з у
все, что мог, по Д. Туііке,ііь з а я в и л , что ато
плохо, и передал фра.чу Мііиіе Мик.іііппаискому
((Ml
теперь
д и р е к т о р расиорядите.ііь
театра
С. Іі. О б р а з ц о в а ) . В моих д н е в н и к а х , к о т о р ы е я

74

лГІастоящпіІ
человек»
Т. .Чоіідіиіа.
Клаидин
Михайловна —
fl. Са.чомова,
Маресьев ~
И. Пастухов
«Святая святых»
И. Друцэ.
Кэлніі Лбабий —
Н. Пастухов

пол с юных лот, исписано чотыро с т р а н и ц ы , ііаиолпсчшыо боскоііочиоіі горечью от этой н е у д а ч и .
Иоыию, что я п л а к а л , когда у м е н я отобрали
эту фра,чу. Смімиііо? Может быть, по я иа всю
жияиі. з а и о м и ш і эти слона — «туча тучей».
Поскольку у м е н я йот тоатііальиого обра.чов а п и я , я все годы п ы т а л с я н а в е р с т а т ь у п у щ е н ное. I) частности, я всегда а а н и с ы в а л все, что
говорил Л. Д. Попов. Н а в е р н я к а м е н я с ч и т а л и
п о д х а л и м о м . А я т е п е р ь п е р е ч и т ы в а ю эти з а п и си, и мне к а ж е т с я , что в них облігк у ч и т е л я ,
сущності. теат()а и его вера з а п е ч а т л е н ы точное,
чем в нны.х в ы с о к о п а р н ы х к н и г а х . Пет, я н е
хочу у л у ч ш а т і , п р о ш л о е и п р е д с т а в л я т і , дело
так, ч т о и я бі.іл л ю б и м ы м а к т е р о м Попова.
После смерти у ч и т е л я часто о к а з ы в а е т с я , что
все были его л ю б и м ы м и у ч о п и к а м н . Я не был.
Р е п е т п р о в а л всегда с о г р о м н ы м трудом, и не р а з
б ы в а л о т а к , что па гене])алыіоіі ронетпцнн Попов ні)едлагал сняті. м е н я с роли. Это ні)одолж а е т с я н по с е г о д п я п і н и й день: н е з а д о л г о до
выхода с п е к т а к л я «Святая с в я т ы х » П. Д р у ц э
р е ж и с с е р П. У п г у р я н у , п а и п н я я с ь , говорил мне,
что II по успеваю, и пграті. п р е м ь е р у , н а в е р н о е ,
будет другой актер. Да, ж и з н ь с к л а д ы в а л а с ь
трудно, были с т р а ш н ы е срывы, но но с л у ч а й н о
я в о з в р а щ а л с я в этот т е а т р и в свою массовку,
где а к т е р всегда о щ у щ а л себя человеком. Потом
и в о с п о м и н а н и я х Л. Д. Попова я прочел, к а к о е
огромное нпочатлопио нроіьчвели на него, молодого п р о в и н ц и а л а , т а к н а з ы в а е м ы е « н а р о д н ы е
сцены» в Х у д о ж е с т в е н н о м театре. Для Л. Д. Попова ие б ы л о п о н я т и я «статист», он вндел люден,
а но м о л ч а л и в ы х статистов, м о ж е т быть, поэтому ему у д а в а л о с ь н а п о л н и т ь нодлипііоіі ж и з н ь ю
пьесы, в т е к с т е которых этой ж и з н и было маловато. а порой и совсем по было.
Поііиу я нроніел от н а ч а л а и до конца, и с п ы тал все, что мог и с п ы т а т ь на этой войне солдат.
Пыл тяже;н) ранен и все ж о о с т а л с я ж и в . Когда
я сеіічас и г р а ю л ю б у ю роль, меня не Н(я<идает
с т р а н н о е чувство: міи- к а ж е т с я , что все это,
если м о ж н о т а к сь'азать, п л а т а .ча ясизнь. ;іа

75

ж и з п ь , котоііую у м е н я ие о т н я л а воііиа. Т а м ,
на фронте, я н а п и с а л п и с ь м о И. М. М о с к в и н у
с просьбой п р и с л а т ь мне «Мою ж и з н ь в искусстве» К. С. Отаіінславского. Мне о т в е т и л а тогда
О. С. Покніанская, с е к р е т а р ь И. П. П е м н р о н н ч а Д а н ч е н к о . И н т е р е с к т е а т р у не толі.ко не п р о п а л
во в р е м я воііны, но во сто к р а т у с и л и л с я . Л ю бовь к т е а т р у с т а л а осозианноіі, и, м о ж е т быть,
только там и ])однлось во мне нечто т а к о е , что
с п у с т я д е с я т и л е т н я п о з в о л и т выііти из массовки со своими с л о в а м и и что-то с к а з а т і . л ю д я м
о войне, о человеческом долге и о том, что т а к о е
фаінпзм во всех ого р а з н о в и д н о с т я х и о т т е н к а х .
По до этого д о л ж н ы были п р о й т и годы, а в конце войпьг, б у д у ч и в Л а т в и и , в н а с т у п а ю щ е й
армии, я и а и н с а л ппсі.мо .Алексою Д м и т р и е в и ч у
Попову с просьбой п р и н я т ь мопя в Т е а т р (Советской Л|)мин. Попов о т в е т и л мне коротко и сообщил, что т е а т р н а ч и н а е т работу н а д снектакле.м
«Учитель тапцои».
После ч е т ы р е х лет ф р о и т а я снова в т е а т р е —
и г р а ю с л у г у с ф о н а р е м в с п е к т а к л е по пьесе
великого іи-.напца. Гхіже моіі, чего мы толььч)
тогда по п р и д у м ы в а л и в этоіі массовке: я был
негром и г р и м и р о в а л с я , до п у п а
вымазывая
себя морилкой, и в к л а д ы в а л в .эту б е с с л о в е с н у ю
ролі, все д у н ю в т і і о силы.
Первоіі к р у п н о й ролью в ЦТСЛ с т а л а для м е н я
ролі. Маресьева в споіітакле по повести Ііориса
Полевого; споктаклі. н а ч и н а л стаииті. Виктор
Гіолявскин, По он умор, но заи(>рнгив работу.
І і ы и у с к а л cnob'TaiiJii. I!.
.ТІыіои ,Лін)Хин, кото
рыіі 1! м е н я ве])ил мало и пробовал иа ])олі.

л . д . 110111)11 и
Л. 3. ()і;уіічіп(он
В(;дут [кміеттипо
народной сцеііі.і
в спектакле
«Степь широкая»

Маресьева е щ е т|іех-четі,ірех аі;те|і(мі. Надо сказать, что не lu'iniJiM и Miioi'ire Д|іугпе н театре.
Я медь бі.іл «простак» по т а б е л ю о теат()алі.т>іх
а.милуа н [laiirax, а летчін;, конечно, был гс|)ои.
Тогда казалось, что атіі нгніятіпі и с к л ю ч а ю т
друг д р у г а . Пеляискиіі в ответ на мое собственное у д и в л е н и е , что я иг|іаю Маресьева, говорил:
«У меня такое он(уні,еине, что ті.і поступил бы
в ж и з н и таі; же». Не :!ііаю, как я н і р а л ату |)олі.,
з а п о м н и л толі.ко слова C.epacfinMbi Нирмап, кото(іая н а н и с а л а , что в мои глаза м о ж н о смотреті..
Очень намятноіі для меня бы.ііа работа с
Г>. Львовым-Лнохипі.ь\і н а д «іІ>абричиои девчонкоіі». Я иг[)ал сеь-|)ета[)Я комігк^та комсомола
Ііибичева. Я
т а л с я с ы і р а т ь его серьезно, без
очсвидиоіі ка|игкатуры, кото|)ая тут и а н р а и т в а ласі.. I'^ro узості.. его античеловечиості. и заиіоренності. с о е д и н я л и с ь с и е в е р о я п і о і і у б е ж д е н ностью « своеіі правоте. Он себя ч у в с т в о в а л но
меньнн'іі ме|іе 0.:і(Ч'о.\і І.Чиневі.ім, о т с т а и в а ю щ и м
правое дело. Он ѵкіпі всегда иоследиічі псредоіпіцеіі, собственных у б е ж д е н и и ме имел, ін) т а к
осваива.!! ч у ж и е , что оііи с р а с т а л и с ь с ним.
HocjM' атоіі |іо.чи в т е а т р е надолго укреииласі.
идея, что у .меня «от[іицателыіое
обаяние».

Почти чсре:) д в а д ц а т ь JH'T, когда я сыг|іал Мартьпіыча, старого ф р о н т о в и к а в спеі^такле «Сиегп
пали», и героев в иесколі.ких военных ф и л ь м а х ,
вдруг о т к р ы л и , что я «пародныіі тип». Я ату
ф о р м у л у до сих нор не очень п о н и м а ю . З н а ю
только, что к а ж д а я «военная» ролі. д а е т с я мне
мучителі.по трудно, а т а к н а з ы в а е м ы і і л и ч н ы й
0И1.ІТ д а л е к о не всегда с п а с а е т . Я вооби((! д у м а ю ,
что чем дальпіе уходит от нас в:иіпа, тем ответс т в е н н е е и с л о ж н е е для х у д о ж н и к а , для а р т и с т а
о б р а і ц а т ь с я к иеіі. Не в том дело, что иссяь'ают
наши в о с п о м и н а н и я - они не и с с я к н у т до смерти. Но сего;иіяиінпіі сіичпак.ііь о воііпе не м о ж е т
п и т а т ь с я TOjn.Ko о т и т о м м и н у в ш и х с | ) а ж е н и й .
Сколько выпіло т а к и х , вроде бы и р а і і д и т ч х сиектак.пеіі и лент, где іюнна воссоздана со всеми
ее д е т а л я м и , где г р е м я т нуимѵП, іюгибают люди,
а с е г о д н я н т и й зрптелі, о с т а е т с я р а в п о д у і п н ы м .
Может быть, одна и:і самых г л а в н ы х
идей
А. Д. Нонова бі.іла в том, что в «военных» спект а к л я х надо і ) а : і р у н т т ь в р е м ( ч т о і і барьер, чтобы нропілая боль о б ж и г а л а с о в р е м е и і ю г о челоВ(Чіа.
Добиться такоіі стоіпчін правды нельзя только в о с н о м и п а н і і я м и . Я, во всяком случае, всегда

80

пытаюсь, как говорят актеры, «подложить» сегодняиіиий материал, сегодііяіиииіі моіі ( І И Ы Т .
Т а к родилась одна и.ч самых дорогих для меня
)юлеіі — р о л ь І^алииа в сиектаі;ле «Святая святых». Об атом с п е к т а к л е очень много писали
и часто повторяли, что ;)то спеі;такль о войне.
М е ж д у тем в с п е к т а к л е речь идет сонсеы не о
войне, к о т о р а я осталась ліинь исходпоіі точкой
судьбы героев И. Друца. К'алин па нротя>кении
всего с п е к т а к л я об-ьясняет малі.чіи^у, ]ііі)аіощем у «в войну», что ;)то такое. Он обч.ясняет, что
такое атаі;а п что такое отступление. Он об'і,ясияет подростку, кто такой гвардеец и что такое
ішпасті. в ок|)ужеиие н ждаті. своих. Старый
солдат все время приводит примеры, іи) ни одного ра.ча он не нсномпігает саму воііпу. Ічагкдыіі
|)асскаи н а ч и н а е т с я страппоіі п oбжнгaюп^eii
фра.чоіі: «Ныло ато как рав іюсле воііны». Оказ ы в а е т с я , весь опыт суровоіі,
миоготрудпоіі
послевоенпой жп.пгп не менее ваясеп, чем опі.іт
воііны. Полее того, ми|)иая ж и з н ь нот])ебовала
от тех, кто выстоял в воііиу, не меньше м у ж е ства и по меньшей духовпоіі отваги. Она заново
з а с т а в л я л а нас осмысливаті,, что такое атака п
что такое ок-ружение, ь'огда надо ж д а т ь своих.
Ц е н а нобеді.і п о з н а в а л а с ь заново. Об этом и по-

ставлен «воеииіііи» и совсем ие военный сиеі;такль, обраіценныіі к совести калсдого че;н)века.
К'огда я иг[)аю Н'злииа, я иытаюсі. вспомнить
ие толі.ко воііііу. Я хочу, чтобы здесь прозвучал
н а ш обіциіі II мой ссбстііеппый сегодняніпиіі
опьгг.
II еще одну вещь я ікшял па атом с п е к т а к л е .
То, к а к мы играем, не самое важное в пашем
деле. Иногда я чувствую, что я сегодня хорснно
нг,;аю, а рс/киссгр говорит мне, что с п е к т а к л ь
провалился. Дело ие во мне, не в том, ьаі> я
нграю. Я ли
знепо мезкду чьей-то ж и з н ь ю и
судьбоіі и темп, кто сидит в зале. И до.ч?кеп
раство|ші'ься в зтоіі судьбе--Т<ІЛЫІО тогда спет
истины, ток П|)авды идет в зал. Д л я Л. Д. Попова
ато начало нашего дела всегда было осноіпіым:
любая условная форма сун(естііует в теат[)е
л и ш ь для того, чтобы создать оіцущепне везцсловиисти ж и з п и па сцепе. Паш сиеь'такль «('.витая святых» смотрел 1'. Л. Товстоиогіні и среди
многих хороших слов с к а з а л слова, і;оторые я ие
забуду: «Ощущение поразительно
неактерскогп
сун(естііоііания». .Мо!кет быть, ради :ітого стоило
])аботать в теат|іі>, д е с я т и л е т и я м и стояті. среди
«массовщиков», чтобі.і з а с л у . к и т ь право говориті.
со зрителем от своего имени.

Творческое счастье

Афанасий
Салыіи-кии

То поколение писателей, к кото|)ому припадл е ж у н я, п р и н я т о с ч и т а т ь послевоенным ноколеипем. Печататься-то я начал в 1іМ0 году, работая в смолеискоіі областной комсомолі.скоіі газете. По, конечно же, война в р е ш а ю щ е й степени
определила н а н р а в л е н н е д а л ь н е й ш и х творческих
поисков
лет примерно на д а а д ц а т ь п я т ь вперед... Ксли по внряыую. по через главную тему,
так чеііоз какоіі-лнбо в а ж н ы й для меня образ
или с и т у а ц и ю война присутствовала, или, вернее с к а з а т ь , отзывалась, в целом [)яде моих т . о с :
в «Опасном снутинко», «Забытом друге», в «К'ам е ш к а х па ладопи», в комедии «.Пожь для узкого К|)уга», и «Долпикданиом».
И буднях

войны

нашел

я

и

материал

для

пі.осы « Б а р а б а н щ и ц а » .
|'лавный образ атой пьесы, ее к о н ф л и к т - все
зто очень издалека, от ІІІ-іІ^ года. Тогда в одном
нз осііобожденных от ф а ш и с т с к и х о к к у п а н т о в
городов в западной полосе 1'оссип я повстречал
д е в у ш к у , как мне п о н а ч а л у показалось, стран
цую. Изволновало меня то обстоято^лі.ство, что в
городе, где ж и т е л и радовались освобождению,
ликовали, ату д е в у ш к у с ирезронием ні^н.іііалн
немецкой овчаркоіі. И и(Ч' м а л ь ч и ш к и бросали
камоіп.ями. а прохожие плевали еіі всле.ч. Оказалось же, что она была нашей (іазведчнцой,
но об атом не :шалн.

77

Прошло лет п я т н а д ц а т ь , И])ежде чем я подступился вплотную к тому, чтобы і і а с с к а з а т ь
о необыкновенной, трагическоіі судьбе.
Подавно, иросматрпиаіі свіні з а т н ' п ы е киіпкки, я п а ш е л в них заметки, к а с а ю щ и е с я будуп;оіі пьесы. Іі з а м е т к а х были наб|)осапы коеі:акне мысли, з а п и с а н ы поі>-оторыо с н т у а ц и и .
Собственно, все годы, нроніедшио иосло воины
и до И).")8 года, я ие р а с с т а в а л с я с атнм замыслом.
Но вічіроіі половине 50-х годон, после XX С'ье;іда на|П'нп, которыіі стал в а ж н ы м этапом в я>н:)пн всего парода, в иашоіі л и т е р а т у р е ~ в прозе,
поазии. д р а м а т у р г и и ~ появнлпсі. П|)оп:піодеііня
о молоді.іх людях, и с к а в ш и х своіі путь в ж і ь ш и .
Г)ыли и опродолепно т а л а н т л и в ы е вощи, в том
числе и ньесы. Имеете с том мне казалось, что
с()В|)оменпость д о л ж н а быть п р е д с т а в л е н а па
сцене т е а т р а и какимн-то иными х а р а к т е р а м и .
Может бі.іть, х а р а к т е р а м и более цел
Характерами, сло/киіпинмися в других обстоят(ѵіі>ствах, Ц О Д воздеііствием иноіі с р ( ! Д Ы . И ,\іпе
нмеипо тогда з а х о т е л о с ь н а п и с а т ь обра:і беском
npoMHCCHOi'o,
самоотворженишч),
боспределык.
преданного Годнпе молодого человека.
Ііремя прихотливо, а нод'іас и н е о ж и д а н н о
п р и б л и ж а е т к м ы с л е н н о м у взо|)у писателя собы
тия и л и ц а . И сг.:)е слов:), обраіценпік" к читате-

лялі или к а у д и т о р и и т е а т р а , п и с а т е л ь ч а щ е
всего н а ч и н а е т и м е н н о тогда, когда самого его
в л а н б о л і . ш е н с т е н е н н волнует мыслі., з а л о ж е н п а я в исходном ж и з н е н н о м м а т е р и а л е .
Р а б о т а я н а д « В а р а б а и щ н д е й » , я не мог не
у ч и т ы в а т ь , ч т о п ь е с у о в р е м е н а х войны н а ч н у т
с м о т р е т ь з р и т е л и к о н ц а 50-х годов... Стало быть,
в их д у ш а х д о л ж н ы и а и т н ж и в о й о т з в у к тревоги и н а д е ж д ы моих героев, и п р е ж д е всего —
Пилы С н и ж к о , 'Федора Абрамова, его матери.
Tenejjb м ы з н а е м : д а ж е когда ч е л о в е к соверш а е т подвиг в б е з в о з д у ш н о м , к о с м и ч е с к о м прос т р а н с т в е , оп с о т н я м и н и т е й с в я з а н с З е м л е й ,
с м н о ж е с т в о м людей... Моя г е р о и н я , И и л а С и и ж ко, о т в е р г н у т а я всеми, кто ее о к р у ж а е т и н е
з н а е т ее и с т и н н о й с у щ н о с т и , с о в е р ш а е т подвиг
без н а д е ж д ы и а б л а г о д а р н у ю п а м я т ь . Здесь-то,
в этом «пункте» работы, и в о з н и к л и очень в а ж ные для меня раздумі.я о вере в человека и казеином равнодунгии, п е р е с т р а х о в к е .
Н а д « Б а р а б а н щ и ц е й » я работал педолго, о ч е п ь
недолго, п а н и с а л ее что-то м е с я ц а за два. Видимо, сказалосі. то, что я много лет п р о д у м ы в а л
з а м ы с е л иьесы, ее х а р а к т е р ы и с и т у а ц и и .
Однако паиисатг. ні.есу е щ е лииіь полдела.
Вот кто ее возьмет, к а к о й т е а т р поставит? Мои
п ь е с ы ш л и до той п о р ы в Московском д р а м а т и ческом т е а т р е , к о т о р ы й р а н е е р а б о т а л иа Спарт а к о в с к о й у л и ц е возле Е л о х о в с к о й п л о щ а д и , в
Малом т е а т р е , в МХЛТ, н Т е а т р е имени Л е н и н ского к о м с о м о л а . Но с ц е н и ч е с к а я судьба « Б а р а б а н щ и ц ы » р е ш и л а с ь в ЦТСА.
Почему ж е я отдал эту п ь е с у в ЦТСЛ?
О б ъ я с н я е т с я это вот к а к и м и п р и ч и н а м и .
В 1943 году я п о с л а л одну из п е р в ы х своих
пьес, к о т о р а я па.чывалась «Пустыня», А л е к с е ю
Д м и т р и е в и ч у Попову. Р а с с к а з а л я в «Пустыне»
о той с т р а ш н о й зотіе п у с т ы и п , к о т о р у ю по п р и к а з у своего верховного к о м а н д о в а н и я о с т а в л я л и
после с е б я п а п а ш е й з е м л е о т с т у п а ю щ и е под
у д а р а м и Советской А р м и и п е м о ц к о - ф а и і п с т с к и е
войска. В ответ я п о л у ч и л н е б о л ь ш о е п и с ь м о от
Полова. А п о з ж е , когда м е н я по л и н и и дпвизиоиной воеіпшй г а з е т ы , к о т о р у ю я р е д а к т и р о вал, и о с л а л п иа с о в е щ а н и е в Москву, в Г л а в П У Р ,
я заиіел к А л е к с е ю Д м и т р и е в и ч у .
А. Д. Попов ж и л иа у л и ц е Щ у к и н а , что н е д а л е к о от Зубовской п л о щ а д и , в доме № 8 / а . Т и х и й
дом п а т и х о й у л и ц е . С к р о м н ы е д е р е в ц а в к а м е н ной коробке д в о р и к а .
З н а м е н и т ы й р е ж и с с е р П|)инял меня д е л о в и т о
и не то чтобы сурово, по как-то н а с т о р о ж е і т о серьезпо. Одна линіь деталі. н е с к о л ь к о « у т е п л я ла» и а п і у беседу: на колени к А л е к с е ю Д м и т І)иевичу з а б р а л с я се|)ый, с ж е л т ы м и н о д н а л і т а ми пуиіистый кот. Х о з я и н п о г л а ж и в а л кота, и от
этого, к а к тюмпится, мне с т а н о в и л о с ь несколько спокойнее.
Мою иьесу Алексой Д м и т р и е в и ч в п у т р е н и е не
н р и н я л ; ему ие п о н р а в и л а с ь , как я и о и я л , н е к а я

о с т р а п е п н о с т ь , э л е м е н т ы у с л о в н о с т и ; в н е й не
б ы л о резкоіі, б л и з к о й к д о к у м е п т а л и з м у точности. Да, п ь е с а б ы л а н а п и с а н а н а м а т е р и а л е ,
к о т о р ы й я з п а л , х о р о ш о его о щ у щ а л , в и д е л
о б е з д о л е н н ы х л ю д е й п а т е р р и т о р и и , совсем нед а в н о о с в о б о ж д е н н о й от о к к у п а н т о в , в и д е л пеп е л и щ а п а тех местах, где б ы л и деревни, избы.
Но мне, безусловно, не у д а л о с ь г л а в н о е . Мое
п о в е с т в о в а н и е было н е д о с т а т о ч н о у б е д и т е л ь н ы м .
В б о л ь ш о й мере л и т е р а т у р н ы м .
С у р о в ы й о т з ы в А. Д. Попова огорчил, по п е
с р а з и л м е н я . Во-первых, я б ы л полон сил, м н е
было всего л и ш ь д в а д ц а т ь т р и года. Я з а д у м а л
н а п и с а т ь болі.шой роман о войне и с т а р а т е л ь н е й ш и м о б р а з о м с о б и р а л м а т е р и а л . Во-вторых, —
и это было с а м ы м в а ж н ы м у т е ш а ю щ и м обстоят е л ь с т в о м — зиаліепитый р е ж и с с е р с к а з а л : моя
работа, п о ж а л у й , д а е т о с и о в а п п е верить, что я
когда-либо п а п и п і у іі ч т о - н и б у д ь получпіе д л я
театра.
Встреча с П о п о в ы м з а п о м н и л а с ь , д а ж е отлож и л а с і . в д у ш е к а к о й - т о суровой и п р а в д и в о й
метой.
Когда я с п у с т я п я т н а д ц а т ь л е т з а д у м а л с я п а д
тем, в к а к о й ж е т е а т р о т н е с т и « Б а р а б а н щ и ц у » ,
я п р е ж д е всего в с п о м н и л о ІІоиове. Алексей
Д м и т р и е в и ч тогда у ж е по был х у д о ж е с т в е п п ы м
р у к о в о д и т е л е м ЦТСЛ. По оп п р о д о л ж а л т а м
работать, консулі.тпровал художественную деят е л ь н о с т ь к о л л е к т и в а т е а т р а и, к о н е ч н о же,
о г р о м н ы м своим а в т о р и т е т о м в л и я л п а д е л а .
Обязанности главного режиссера исиолиял в то
в р е м я т а л а н т л и в ы й р е ж и с с е р и добрый, з а с т е п чивый человек Давид Владимирович Тункель.
В л и т е р а т у р н о й ч а с т и р а б о т а л и Н. А. Б а л а ш о в а
и И. П. Пильдон. Все, что к а с а е т с я р е п е р т у а р а ,
они, р а з у м е е т с я , о б с у ж д а л и с Поповым, с Марией Осиповной К п е б е л ь , к о т о р а я т а к ж е благот в о р н о в л и я л а в ту иору па с у д ь б у т е а т р а .
«Ііарабаищицу» прочли в театре в течение
трех дней, прочли Еісе те, к т о д о л ж е н б ы л реиіать ее суді.бу, — Д. В. Т у н к е л ь ,
работники
л и т е р а т у р н о й ч а с т и и, что было весьма с у щ е с т веипо, ее п р о ч е л и А. Д. Попон. Судьба пьесы
была реиіеиа с т р е м и т е л ь н о , т а к у м е н я е щ е
никогда пе бывало. Меня п р и г л а с и л и через три
д н я в т е а т р и с к а з а л и , что п ь е с а п р и н я т а , ее
будет с т а в и т ь Абрам З и н о в ь е в и ч О к у н ч и к о в .
И особенно и о б р а д о в а л с я , когда у з н а л , что
роль Пи;гы С н и ж к о п о р у ч е н а Л ю д м и л е (Нетисовоіі.
— Меня у в л е к а е т в пьесе то, что м о ж н о наз в а т ь человечностью... — говорила мие Л ю д м и л а
Михайловна, Л ю с я (Фетисова. — З д е с ь — любові.,
стыд, если хотите, страх. Мужество... Да, конечно, подвиг. Очепь в а ж н о это, по подвиг из сюж(*та по выскочит! А вот с д е л а т ь так, чтобы
Нила С н и ж к о была ж и в ы м человечком, у м н о й ,
т а л а н т л и в о й д е в у ш к о й , — это в п е р в у ю очередь.
Да, Л ю д м и л а , Л ю с я О)етисова была п р а в а :

78

i'

u V
г

((Г.арабпнщпца»
Л. Ciijujiiuimro.
Сцепа ii.i сііектаішп
«Иамршки iia ладони»
Л. СалііМісіюго.
Сцепа и;і сиентпилл

79

п о д і т ж і і и ч о с к а я судьба Килы С і т ж к о обя.чат(!Лі.ііо прояііится в спс'ктакле. Л п о г л у б ж е
нскрыті. д у ш у челонечоскую — тут з а д а ч а иосложиоо. Хотя и с томоіі подиига псо было далеко по просто. 15 '.iToii 11I.CCC!, как и:иіьч'тпо, героиня не соііериіает ии одного с к о л ь к о - н и б у д ь ;іпметіия'о, героического и о с т у н к а . Она по с т р е л я е т ІЫ
амтомата, не иодрынает жоле:ии)д()ро-/кні.іе пути,
не гпиыряет Г[)анаты п наседаіоииіх upai-oii. но
идет Ч0|)е:і м и н н ы е поля, но бросается иод нра?коскис таиі;и...
11 осмобождсчтом
)Ч)роде—
о б ы ч н а я жиаиі,, '{'олько тем отличаетс'Я она от
псякоіі другоіі -/KHitiiH любого другого города,
что ;)Т0Т город сонсом н с д а п н о б ы л осііобоікд(Чі
ііаіииыи иоіісками от о к к у и а н т о н . Донести до
к о н ц а спои дела, иоручениі.іе еіі ь о м а и д о н а и и е м ,
Мила С н и ж к о моікет лииіь с о х р а н я я л и ч и н у
иредательницы,
иемецкоіі
ніліохи, «оичаркн».
С о б с т т ч і н о , 11 том-то и и р о я и л я о т с я ее ноднижнііческиіі харак'тер.

— С к а ж е м , если бы ома дойстнонала н окі;унирокамном фаіинстаыи городе... но т а к и е иьесы
у ж е бывали... 11 романы, и полости, и филі,.мы... - гопорнла (Ретисова. — Выналн и очопі.
хороніне веиі;н! No мне но хотелось бы и г р а т ь
в нашем с п е к т а к л е толі.ко раанодчицу...
Я реніитольпо с о г л а с и л с я :
— В том-то п суть, что но н у ж н о играті. разв е д ч и ц у ! Скаіку вам честно, при всем у в а ж о п и и
к птоіі героическоіі д е я т е л ь н о с т и я, иаворііоо,
не стал бы соіічас п и с а т ь о р а з в е д ч и к е пли разведчице в т ы л у врага. Ііоді. моя и наніа ге[)оипя
деііствует в освобожденіюм, о з а р е н н о м ііадос т ы о городе, среди своих людоіі, которые счастл и в ы , а ее п р е з и р а ю т и ионапндят... Меня в моем
с ю ж е т е волнует нечто п о х о ж е е па бпблеііскіііі
мотив. П р а в е д н и ц а и толпа.
Л ю д м и л у И'егисову у в л е к а л а проблема веры
в 4ejroBeKa и — неве|)ия, чиповноіі подозрителі,ностн. Проблема ;)та н е р с о и н ф и ц п р о в а н а в пьесе
д я д е й <1)едора Абрамова, аі)хитектор()м Ч у ф а р о вым.
Именно он, Ч у ф а р о в , н а ш с о в р с м о н и п к , совотскиііі грагкдапин, но-своему доловоіі человек, а
по ф а п і и с т - о к к у н а н т , по сутн, с т а н о в и т с я убпііцеіі Пилы С п и ж к о . Героиня проніла все: тя5келыо годы работы в о к к у п и р о в а н п о м ф а і н и с т а м п
городе, смертелі.ііыіі риск. П[)оніла все и победила, по нала от пулп врага, ее погубили черствость п п о д о з р и т е л ь н о с т ь Ч у ф а р о н а . Да он и
по хотел всмотреться в дупіу Пилы С п и ж к о ,
п о н я т ь , что она, эта девупіка, собой представл я е т . Ч е л о в е к показного п а т р и о т и з м а , равподуіниыіі, запмпцаіощий себя, свою «безупречную» репутацию... Л и н и , бы с а м о м у по з а м а раться, не псиортнті. к а р ь е р ы .
Нее ато я не о д н а ж д ы о б с у ж д а л п с поотаіиівпип<ом
спектакля
Лбрамоы
Упновьеннчем
О к у п ч і п ю в ы м . On в п е р в ы х ж е беседах п о к о р и л
меня своеіі деликатпості.ю, т о н к о с т ь ю п о н и м а ния иьесы. Поверив в ньесу, оп пе п ы т а л с я ее
ломать, не продлаі-ал мне к а к п х - л п б о п е р е строек, ничего по н а в я з ы в а л . Л і п п ь там, где ои
чувствовал, ч т о н у ж н о
укрепнті. какое-либо
сценически
в а ж н о е звепо, оп проспл
меня
доіінсаті. ф р а з у , в п у т р е н п о порестропті, [)епликп
пли ж е п е р е с т а в и т ь пх. 1'абота была от н а ч а л а
до конца дружпоіі. Мы ж и л и в oи^yп^eпии полного н с ч а с т л и в о г о творческого в з а и м о п о н и м а ния.
— Т е м а ч е л о в е к а с у м н ы м сердцем,
говорил
Лб[>ам Зииоіп.евпч,
очсмп.
важна
сегодня...
]іп[)очем, она, ата тема, всегда будет в а ж н а , іп)
сегодпи к а к - т о особічпго необходима. Пам пугкпо
как м о ж н о тоньнп' р а с к р ы т ь Ч у ф а р о в а с его
демаг(ичіеіі, с его згонзмом. Тогда сіп'ктаклі.
будет с о в р е м е т і ы м .
Работая с О к у п ч н к о в ы м , я с удовольствти'М
отмечал, что он идет по психологической к а н в е
пьесы, а не по ее с ю ж е т н ы м к о л л и з и я м . Г е ж и с -

сер глубоко прорабатывал с артистами Каждую
сцену, уводил их от внешнего в глубь характеров. Строил судьбы. И прежде всего — судьбы
Пилы Спнжко и (|)едора Абрамова. с|)одора репетировал Апд[;сй Ионов. Работал ои увлеченно,
с присущим ему, я бы сказал, целомудренным
отношением к искусству. Нина Лфанасьевпа
Сазонова, р е п е т и р о в а в ш а я роль Тузиковоп, искала в ятоіі ро.ти т а к ж е человеческие черты. Вместе с эгоизмом — горесть вдовьей жизни, затемненная бравадой н а д е ж д а н а й т н еще и свое
личное счастье; тоска по чистоте дуніевиой, которая вдруг прорывается в сцепе попойки и
танца, когда Тузикова вдруг истошно кричит
Пиле:
- А ну, уби])айся с моей советской жилплощади!
II X0T1, она, ута жилплоп;адь, ей, Тузнковой,
не принадлежит, — предприимчивая гражданочка, можно сказать, иі)нсвопла комнату Пилы, а
заодно іі так полюбивиіуіося ей кровать с амурчиками, оставленную каким-то «чурбанк фюрером», — все ж е Тузикова и.чдает этот «крик
дуіни»...
Зрителей па премьере, помиитс([, поразило
оформление спектакля, выиолпениое художником Писсопом Абрамовичем ІІІифрииым. Б ы л
тонок и строг графический задпик. Старый русский город, я о л у р а з р у ш е п н ы й , с креиостпымк
стелами и главами собора, покорял зрителей
своей ненавязчивой достоверностью. Проходная
комната с лестницей, люстра, надписи на стопах, другие детали были скромны и живописны,
оформление давало точный и ромаіпичесіпі приподнятый об])аа всему спектаклю. До сих пор,
йот у ж е много лот. привлекает зрителей этот
сцснографическин піедевр Шифрипа. Волнует
л и р и ч е с к а я и трагичная музыка композитора
Леонида Афанасі.ева.
Безусловно, в р е ш а ю щ е й стеііеии успех спект а к л я определила Людмила (Фетисова. Силой
своего необычайного таланта она создала образ
многомерігый, загадочный и правдивый. Ее мгновенные переходы от «овчарки» к Человеку были
поразительно естествспііы. А водь это непросто:
в одну минуту перестать быті. самой собой и
показаті.ся ничтожеством, да так, чтобы люди
поверили — и еиіс силт.пее, страніігее заігрезирали.
Глубокий голос, в каждоіі ею сказанной penjtnко — н е к а я тайна, да не баиально-мелодраматігческая, пет, и д у щ а я от дуіпевиой бездоипости
актрисы. Болыпие, то суровые, то ласковые, то
пасмешливі.іе глаза, и т а к а я боль вдруг прогляпот... Ее походка - и силі.пая и летипѵія. Трагизм был главноіі чертой ее таланта. Д а ж е когда
она смеялась, мне слыніалась в ее смехе гюдстрелепность ое сердца.
Людмила Фетисова давала спектаклю неоспоримую художественную правду.

Затем роль Нилы Спнжко попросили играть
Людмилу І^асаткнну. Людмила Ивановна создала оригинальный характер, темпераментный, в
чем-то острый и резкий. С глубоко з а п р я т а н н ы м
в дупіе вызовом ее героиня ж и л а , боролась, и
особенно хороша актриса была в тех сцоііах, где
она приоткрывала н а с т о я щ у ю Пплу, бескомпромиссную, стойкую. Спектакль продолжал свой
романтический диалог со зрителем.
Вот у ж о двенадцаті. лет роль Нилы Сиижко
исполняет Алина Покровская. Ее Пила так ж е
лирична и чиста, какой была она в исполпепии
(Нетисовой и Касаткиной. Вместе с тем Покровс к а я дала и собственные, новые для этой роли
черточки — покую чудаковатость, идущую от
задиристости характера героини; в своей ребячлипостп в сцепах с Сашкой и Эдиком Покровская становится как бы под стать им, этим так
не похожим друг на друга подросткам. В исполнен пн Покровской о щ у щ а ю т с я и н е д ю ж и и иая внутренняя спла и прелестная женствениості..
Спектакль
«Барабанщица»
нропіел
более
700 раз. Однако он ие «старел». А как только
он «расшатывался», я зпаю, в театре на::начал
очередную репетицию Андреіі Попов, и спектакль ініовь «собирался», становился таким ж е
мускулистым, молодым, как и в пору премьеры.
Много сил отдал этому спектаклю в иосло-уюJциe годы в качестве режиссера и Апд|)ей Петров.
Вспомпиаю год р о ж д е н и я с п е к т а к л я и с глубокой благодарностью думаю о работах П. Сазоновой, Д. Сагала, Ф. Савостьянова, И. Белобород(июй, Л. Харламовой, И. Рачевской,
Гаврилова, Т. Жуковоіі, Е. Куприяновой, Л. Шабарпна,
Е. Быкадорова, А. Крычепкова, И. І\ірииа,
Л. Левитиной, П. Рябинииа, А. Покровской,
Ан. Петрова, Т. Федоровой, П. Цитрипеля, всех
других товартіщей.
Тонкий и прочныіі, как бы навсегда сработанный
режиссерский
«чертеж»,
талантливо
освоенные роли, п р е к р а с н ы е сценография и музыка... Сколько статей иаиисано о спектакле
«Ііарабанщица»! По ко всему сказанному ранее
мне хочется добавить то, чего не было в статьях:
автор испытал в работе с театром истинпоо
творческое счастье.

80

Всегда в поиске

Петр
Вишняков,
народный артист
РСФСР

«Левопиха на
орбите»
А. Манаёниа,
Левон —
П. Вішіііпкоо,
Лепониха —
Л, Добржаііская
«Вишневый сад»
Л. П. Чехова.
Лопахиіі —
П. Пишпяиов

81

JJ,eiiTpajibubiu т е а т р Совотсісоіі А р м и и дорог
д л я м е н я п р е ж д е всего своей п р е к р а с н о й творческой атмосферой.
Т а к с л у ч и л о с ь , что в этот т е а т р м е н я п р и г л а шали
на
работу дважды
(первый раз — в
1943 году, а в т о р о й — в 1956 г о д у ) , и оба р а з а
ото п р и г л а ш е н и е и с х о д и л о от А л е к с е я Д м и т р и е в и ч а Попова. В 1956 году я смог п е р е й т и в
ЦТСА из В о р о н е ж с к о г о областного т е а т р а драмы, где п р о р а б о т а л д в а д ц а т ь о д и н год.
Служба в театре началась с неудачи. В пьесе
И. П о г о д и н а «Мой друг» м н е д а л и р о л ь Б е л к о в ского... и она у м е н я н е п о л у ч и л а с ь .
Я н е в е р о я т н о р а с с т р о и л с я и про с е б я р е ш и л ,
что н а д о с о б и р а т ь с я о б р а т н о в В о р о н е ж . ГІо вот
т а к п о к и д а т ь М о с к в у б ы л о и обидно и стыдно.
С н е й с в я з а н ы годы у ч е б ы в ГИТИСе, у в л е ч е ние МХАТом, п р е к л о н е н и е п е р е д М о с к в и н ы м . Об
Иване Михайловиче Москвине я должен сказать
особо, т а к к а к и м е н н о е м у о б я з а н тем, ч т о реш и л с я с т а т ь а к т е р о м , и тем, что о т н о ш у с ь к
с в о е м у д е л у с огромной л ю б о в ь ю и у в а ж е н и е м .
В 1927 году, в д е р е в н е , я у в и д е л ф и л ь м «Коллежский регистратор» с Москвиным в главной
роли. Я б ы л п о т р я с е н его и г р о й и н а п и с а л
И в а н у М и х а й л о в и ч у п и с ь м о , с о в е р ш е н н о , конечно, н е н а д е я с ь н а ответ. Н о з н а м е н и т ы й м х а т о вец ответил
мне, д е р е в е н с к о м у
мальчишке.

П и с ь м о б ы л о д о в о л ь н о подробное. И в а н М и х а й л о в и ч п и с а л о том, где м о ж н о в Москве н а учиться сценическому искусству, какие надо
сдавать экзамены, п предупреждал:
« П о д у м а й т е очень, п р е ж д е ч е м р е ш и т ь с я и д т и
на сцепу, — н а ш путь очень терпистый, и искусство н а ш е ой к а к о е т р у д н о е . Н а д о в с т у п а т ь
110 в с е о р у ж и и , г о т о в и т ь с я у п о р н о и долго, у с п е х и д а ю т с я очень дорого. Я н и ч е г о н е п р е у в е л и ч и в а ю . Я с а м г о т о в и л с я н а с ц е н у ч е т ы р е года,
средств и м е л очень мало, и п р е т е р п е т ь п р и ш лосі> многое. С е р ь е з н о п о д у м а й т е и р е ш а й т е .
С товарищеским приветом
27/Ѵ[ 1927 г. М о с к в а
И.
Москвин».
Т о л ь к о в 1928 году я р е ш и л с я о т п р а в и т ь с я в
Москву, твердо з и а я , что в с т у п а ю п а п у т ь т р у д ный п терпистый.
Н е с к о л ь к о лот с п у с т я , к о г д а я к о н ч а л Г И Т И С ,
Борис М и х а й л о в и ч С у ш к е в и ч , у которого я у ч и л ся, в р у ч а я диплом, н а п у т с т в о в а л м е н я : «Вы
м о ж е т е с т а т ь а к т е р о м , р а б о т а я до и з н е м о ж е н и я . Т о л ь к о это м о ж е т с д е л а т ь нас л ю б о п ы т н о й
ф и г у р о й в театре».
И вот в 1957 году в Ц Т С А я в с п о м и н а л и
письмо М о с к в и н а и с л о в а С у ш к о в и ч а . Вот они,
«торпии», к о т о р ы е п р е г р а ж д а ю т н а м п у т ь . И о
к а к о й р а б о т е до и з п е м о ж е н и я м о ж н о с е й ч а с
говорить, когда л п р о в а л и л п е р в у ю ж е р о л ь п

Ч у д е с н ы м с о д р у ж е с т в о м с т а л а д л я м е н я работа с т а к и м и з а м е ч а т е л ь н ы м и а к т р и с а м и , к а к
Л . И. Д о б р ж а н с к а я и Н. А. Сазопоііа.
Т в о р ч е с к а я а т м о с ф е р а в т е а т р е всегда подд е р ж и в а л а с ь пнте|іеси()й рсжігссурон. Мне посчастливилось играть в постановке Л. Хейфеца
З а х а р ы ш а - Ю р і . е в а в «Смерти И о а н н а Грозного»
А. К. Толстого. Это б ы л а н е п р о с т о роль, это
б ы л а ц е л а я ч е л о в е ч е с к а я судьба.
Очень и н т е р е с н о р а б о т а л о с ь с Б. Л ь в о в ы м А н о х и н ы м . Особенно м н е з а п о м н и л а с ь р а б о т а
н а д с п е к т а к л е м « Л е в о н и х а н а орбите». Я и г р а л
Л е в о н а . Р о л ь к о м е д и і і н а я , но в с а м о м о б р а з е
есть что-то н д р а м а т и ч е с к о е : н и к а к ч е л о в е к н е
м о ж е т р а с с т а т ь с я со своей собственностью, н е
в с т у п а е т в к о л х о з . М у ж и к о в я з н а л хорошо, и н е
понаслышке, нрожил
в
деревне всю
свою
юность. И р о л ь ш л а , по в н у т р е і ш е й л и п н и в с е
б ы л о в п о р я д к е , по Л ь в о в а - А н о х и п а с м у щ а л моіі
н е с к о л ь к о городскоіі, и п т о л л н г е и т н ы і і вид, д а н
мне это м е ш а л о . И в д р у г н а одной из н о с л е д н и х
р е п е т и ц и й м ы и а ш л и н е о ж и д а н н о простое реш е н и е : «огрубили» в н е ш н о с т ь , и все с р а з у п р е образилось. Я с т а л н а с т о я щ и м Л е в о н о м .

(.Конец»
М. Шатрова.
Сцеііа из сиеитакля

этом т е а т р е ? И л а д н о б ы л б ы я у ч е н и к о м , а то
за п л е ч а м и — дни д е с я т и л е т и я серьезііеіпігей раб о т ы н а нѳриферии. Кто т е п е р ь р и с к н е т д а т ь
н о в у ю роль?
И в д р у г п о д х о д и т ко м н е А б р а м З и н о н ь е н и ч
Окуичиков, протягивает текст пьесы Ремарка
« П о с л е д н я я о с т а н о в к а » и г о в о р и т : «П])очтито и
в ы б е р и т е то, ч т о в а м х о т е л о с ь бы сыгііать».
Я в ы б р а л р о л ь Коха. М е н я всегда п о р а ж а е т
и в о л н у е т т р а г и ч е с к а я судьба геііоон. И об|)а;і
Коха к а з а л с я мне очень интересным.
Началась работа над спектаклем. Окуичиков,
іірокрасныіі ч е л о в е к и р е ж и с с е р , п о м о г а л мне,
п о многое р а з р е ш а л д е л а т ь и с а м о с т о я т е л ь н о :
верил в меня. Его вера окрыляла, и я работал
н а д р о л ь ю с п о л н о й отдачей. Р о л ь п о л у ч и л а с ь
п о с т а л а с ь в моей п а м я т и одной ИІІ с а м ы х люб и м ы х . И м е н н о О к у и ч и к о в д а л мне в п е р в ы е поч у в с т в о в а т ь т у у в л е ч е н п у ю т в о р ч е с к у ю атмосф е р у в т е а т р е , к о т о р а я б ы л а всегда с в о й с т в е н н а
т р у п п е и в к о т о р у ю с б л а г о д а р н о с т ь ю и радостью с т а л в х о д и т ь и я.
Эту а т м о с ф е р у с о з д а в а л и и с о з д а ю т и н т е р е с ные, т а л а н т л и в ы е люди, ])аботаюп(ие в ЦАТСА.
Мне н и к о г д а н е з а б ы т ь А л е к с а н д р а П а п к р а т ь е пича Х о в а н с к о г о , и н т е л л и г е н т н о г о , иысококулі.т у р н о г о ч е л о в е к а , нроносходігойніего а к т е р а . Он
был разносторонне образован и одарен и щедро
о т д а в а л свои з н а н и я и т а л а н т окру7каюнщм.
А Л ю д м и л а Ф е т и с о в а ! Она ііокоі)яла всех не
т о л ь к о своим т а л а н т о м , но и о д е р ж и м о с т ь ю ,
подвижничеством, припципиальпостью.

Нообще м е т к а я р е ж и с с е р с к а я п о д с к а з к а и м е е т
п о д ч а с реиЕающее з н а ч е н и е в п о н и м а н и и а к т е [юм о б р а з а .
К а к - т о н а р е п е т и ц и ю «Ніепитьбы», к о т о р у ю
с т а в и л А. Р а з и п к и н , у ч е н и к А. Д. Попова, п р и ш е л с а м А л е к с е й Д м и т р и е в и ч . }І р е п е т и р о в а л
Кочкаііева. Попов п о с м о т р е л п а м е н я , п о м я л ,
к а к обычно, л а д о н я м и свое л и ц о и с к а з а л : «Кочк а р е в — это черт, м а л о того — б е з р а б о т н ы й черт.
Он н и к о г д а "О стоит н а м е с т е — восі. в п о и с к а х
работы. И возможность жениті, Подколеспна —
ото ого г л а в н а я , в данігый момент, работа».
Я г л у б о к о в о с п р и н я л этот п о д с к а з .
В результате исполпепие роли было признано
удачным.
По забыті. мне п в с т р е ч и с М а р и е й Осиповной
ІСнебель, к о т о р а я с т а в и л а у н а с « В и ш н е в ы й сад»
Л. П. Ч е х о в а . П р и п е р в о м ж е с в и д а н и и М а р и я
Осиповна с п р о с и л а м е н я , и г р а л л и я к о г д а - н и будь в этоіі пьесе. «Играл, — говорю, — о ч е н ь
плохо Петю, в В о р о н е ж е » . — «А Л о п а х и н а н е
хотите с ы г р а т ь ? » — с п р а ш и в а е т . Я з а с м е я л с я :
«Ну к а к о й я Л о н а х и н ? » Но К н е б е л ь з а и н т е р е с о в а л а м е н я ролью, о б ъ я с н и в , что д л я н е е Л о п а х и н
но просто к у п е ц , а к у п е ц ч е х о в с к и й , к а к , б ы т ь
может, Третьяков, создатель знаменитой галереи, ч е л о в е к , о д е р ж и м о о т д а ю щ и й с я делу, котор ы й б р о с а е т с я в п | ) е д п р и я т и е всем с в о и м с у щ е ством. Т а к в о з н и к мой Л о п а х и н .
Н е о ж и д а н н ы м о к а з а л о с ь д л я м е н я и предлоліение Р о с т и с л а в а А р к а д ь е в и ч а Гоі)ііева с ы г р а т ь
Г и т л е р а в острой п о л и т и ч е с к о й д р а м е М и х а и л а
Ш а т р о в а «Конец». (Нигура Г и т л е р а к а з а л а с ь м н е
одновременіго с т р а ш н о й и к а р и к а т у р н о й , и н и ч е го и н т е р е с н о г о в с о з д а н и и т а к о г о о б р а з а я н е
н а х о д и л . Но Г о р я е в в и д е л п о в ы е возмонгаости

82

обличошія

фашизма

именно средствами

психо-

логического т е а т р а .
Мне п р а в и т с я р а б о т а т ь в ЦАТСА е щ е и потому, что оп всегда в поиске. З д е с ь пе б ы в а е т

с о с т о я н и я т в о р ч е с к о й с п я ч к п . І І у ж п о и д т и в погу со премспем, п т е а т р и щ е т — своп р е п е р т у а р
и с о и р е м е и н ы е ф о р м ы его с ц е н и ч е с к о г о воплощения.

Утверждение человека

Даниил
Сагал,
народный артист
РСФСР

83

В Ц е н т р а л ь н ы й т е а т р Красіюіі А р м и и я б ы л
приглашен Алексеем Дмитриевичем Поповым в
1943 году.
Мои п р и х о д в т е а т р пе б ы л с л у ч а й н ы м . З а д о л го до этого, р а б о т а я в Т е а т р е М е й е р х о л ь д а ,
я п р и н и м а л у ч а с т и е в т о л ь к о что с о з д а н н о м
А. А л е к с а н д р о в ы м а н с а м б л е п е с и п и п л я с к и ,
с которым и выезжал в воинские части. Б ы л
с л у ч а й , к о г д а мы с В. Н. П л у ч е к о м в ы с т у п а л и
перед солдатами, участвовавшими в крупных
м а н е в р а х . В этп.ч к о н ц е р т а х я в п е р в ы е соприк о с н у л с я с дорогой д л я м е н я «солдатской» темой, п о з п а к о м и л с я с в о е н н ы м з р и т е л е м , его
п р о б л е м а м и , его т р е б о в а н и я м и к нам, р а б о т н и кам искусства.
Во в р е м я В е л и к о й Отечественной в о й н ы я
ездил с фронтовой бригадой кииоактеров в
Д е й с т в у ю щ у ю а р м и ю с т о л ь к о что о т с н я т ы м
ф и л ь м о м «Как з а к а л я л а с ь сталь», в котором я
играл р о л ь м а т р о с а Ж у х р а я . Огромное а к т е р с к о е
с ч а с т ь е о щ у т и л я, к о г д а в с к о р е п р о ч и т а л в
ф р о н т о в о й п р е с с е боевой п р и з ы в : « Б и т ь врагов,
к а к бил и х м а т р о с Ж у х р а й ! »
С первых ж е дней в Театре Краспой Армии я
о к у н у л с я в т в о р ч е с к у ю р а б о т у , ч у в с т в у я постоя п и о е в н и м а н и е А л е к с е я Д м и т р и е в и ч а Попова,
з а б о т и в ш е г о с я о р а с ш и р е н и и моего а к т е р с к о г о
д и а п а з о н а . Т а к у ю ж е з а б о т у п р о я в л я л олі о
к а ж д о м актере нашего театра. Пристальное вним а н и е к молодым, п о ч т и т е л ь н о е о т п о ш е п и е к
о п ы т н ы м м а с т е р а м с ц е и ы — все это было орган и ч н ы м д л я п о - и а с т о я щ е м у т в о р ч е с к о й атмосферы театра.
Алексей Дмитриевич буквально творил Театр
Сценической
Правды.
Театр,
утверждающий
Ч е л о в е к а . Т е а т р Великого Подвига.
Я проиіел ипадлу Попова, у ч а с ь п о с т и г а т ь
сложный, богатый мир человека, глубины характера, д в и ж е н и я д у ш и . В п о л н е естественно, что
п а этом п у т и б ы л и и у с п е х и и п е у д а ч и , к а к в
любом б о л ь ш о м п с е р ь е з н о м доле.
Я в ы н е с из ш к о л ы Попова п р о ф е с с и о н а л ь н ы е
навыки, зипиие тонкостей ремесла — и нечто
гораздо более з н а ч и т е л ь н о е . А л е к с е й Д м и т р и е вич ока.іывал в л и я н и е но т о л ь к о п а а к т е р с к у ю
т е х н о л о г и ю , по и п а м и р о в о з з р с и п е . Я п о п я л
тогда, что л п ш ь тот м о ж е т с ч и т а т ь с я и а с т о я н ц і м
актором, кто имеет твеі)дую жизнеліпую позицию, с в о и и д е а л ы , чей ііыход п а с ц е н у — к а ж д ы й
р а з борьба за вору в добро, в ж и з н ь , в ч е л о в е к а .

Ионов с т а в и л пород а к т е р а м и т е а т р а д в у е д и и у ю
з а д а ч у : с одной стороны, п а п а с в о з л о ж е н а в ы сокая просветительская миссия, мы д о л ж н ы
н е с т и в а р м е й с к у ю м а с с у ш е д е в р ы оточоствопной и м и р о в о й к у л ь т у р ы , а с другоіі с т о р о н ы —
воспеть п а т р и о т и ч е с к и й п о д в и г с о в е т с к и х л ю д е й .
И м е н н о н а этих м а г и с т р а л я х н а ш к о л л е к т и в и
достиг о с н о в н ы х с в е р ш е н и й . Попов п р е д ь я в л я л
к н а м в ы с о к и е т р е б о в а н и я , он по д о п у с к а л пол у м е р . К а ж д а я его р е п е т и ц и я б ы л а с е р ь е з н ы м
уроком, п а к о т о р о м м ы у ч и л и с ь ж и т ь н а сцепо,
действовать, о с о з н а в а я «что делаю» и «но и м я
чего делаю». Ои р а з в и в а л в н а с ч у в с т в о сцепичоской п р а в д ы .
Па р е п е т и ц и и к П о п о в у м ы п р и х о д и л и дажѳ
тогда, когда по б ы л и в н и х з а н я т ы . Одно наблюдение за работой Алексея Дмитриевича
уже
обогащало. Щ е д р о с т ь его т а л а н т а б ы л а бозграпичной.
Сейчас, с п у с т я ц е л у ю т р е т ь в е к а , я с огромным волиепиом оглядываюсь на долгий путь,
н р о й д о н и ы й м н о ю в этом т е а т р е , п а т ы с я ч и
сыграіпіых спектаклей, любимые роли разных
лет. Это и о б р а з Ф р у и з е в с п е к т а к л е «Не пом е р к н е т н и к о г д а » И. П о г о д и н а , и В о р о ш и л о в в
«Южном узле» А. П е р в е п ц е в а , и г е н е р а л П а п ф п лов в с п е к т а к л е «Волоколамск — Москва» А. Б е ка. Вспоминается целая галерея разнохарактерн ы х героев, т а к и х , к а к г е н е р а л К л и м о в в «Пос л е д н и х р у б е ж а х » Ю. Ч е п у р и п а , К и р и л л С т р е п е т
в «Степи ш и р о к о й » И. В и п н и к о в а ,
генерал
Осокпн в «Свето д а л е к о й з в е з д ы » А. Ч а к о в с к о г о ,
Д а в ы д о в и з «Поднятой ц е л и н ы » М. Ш о л о х о в а ,
С т ш і ь я п о и з «Моей ж и з п п » Э. До Ф и л и п п о .
С к о л ь к о р а з н ы х судеб, р а з н ы х биографий...
Р я д о в ы е , о ф и ц е р ы и п о л к о в о д ц ы , о б р а з ы истор и ч е с к и е и в ы м ы ш л е н н ы е . . . И к а ж д а я р о л ь всегда н е с л а р а д о с т ь о т к р ы т и я .
С б л а г о д а р н о с т ь ю д у м а ю о своих т о в а р и щ а х
ио сцене, п р и н е с ш и х добрую с л а в у в о е н н о м у
т е а т р у . А к т е р Т е а т р а С о в е т с к о й А р м и и — это
актер—«военная
косточка».
Тема
героизма,
подвига, с к о т о р о й м ы п о с т о я н н о с о п р и к а с а е м с я ,
с в я з а н а с в ы с о к о й о т в е т с т в о н п о с т ь ю , ибо опа
снян(еппа и д л я п о к о л е н и я , пероживнгего в о й н у ,
и д л я тех, к т о с о х р а н я е т п а м я т ь о л ю д я х , цен о ю ж и з н и 0ТСТ0ЯВИП1Х и а п і е счастье.
Иполие естественно, ч т о а к т е р а м п а и к ' г о т е а т ра п р и х о д и т с я подробно и в н и м а т е л ь н о н;іучать
х а р а к т е р ы и п р о б л е м ы а р м е й с к о й среды, кото-

«Подпитая целина»
по М. Л. Шолохову.
Сцена из спектакля
«Не померкнет
никогда»
Н. Погодина.
В роли Фрунзе —
Д. Сагал
Д. Сагал беседует
с молодыми
поинамн

р у ю м ы п о к а з ы п а е м в споих с п е к т а к л я х . Н а ш
з р и т е л ь очопі. ч у т к о р е а г и р у е т п а п р о и с х о д я щ е е
па сцене и л е г к о м о ж е т з а м е т и т ь ф а л ь ш ь в ііока.че воиігской ж и з н и .
Я, н а п р и м е р , с больпіим у д о п о л ь с т н и е м исп о л ь з у ю к а ж д у ю возможпостг. п о е з д к и в р а з л и ч н ы е вопігскпе ч а с т и . С г а с т р о л я м и , с ш о ф с к и м п с п е к т а к л я м и и л и просто с к о н ц е р т а м и и
ч т е ц к и м и п р о г р а м м а м и о б ъ е з д и л м н о г и е воинские о к р у г а , н ы с т у п а я в в о е н н ы х а к а д е м и я х , в
ч а с т я х , п а флоте. И о е п н о - ш е ф с к а я работа, так
нпіроко нроводяп(а>[ся н напіом т е а т р е , р а в п о
о б о г а щ а е т обе стороны. С к о л ь к о и н т е р е с н ы х
встреч с в я з а н о с т а к и м и п о е з д к а м и ! Впоследст-

віги э т и в п е ч а т л е н и я н е о б ы к п о в е п п о п о м о г а ю т
в работе, р о ж д а я ігастоящий, г л у б о к и й к о н т а к т
а к т е р а п з р и т е л я . Мы ст[)омимся к тому, чтобы
зрителі. у н о с и л со с п е к т а к л я с и л ь н о е эстетическое в и е ч а т л е п и е и с е р ь е з н о е размынілегаіо о
судьбах человеческих.
П а ш т е а т р всегда был н е з ы б л е м о н непоколебимо верен своей п р о с в е т и т е л ь с к о й и х у д о ж е с т венной цели. Т а к и м он был, т а к о в оп т е п е р ь ,
т а к и м оп б у д е т всегда. Е с т ь isce осігования д л я
т а к о й у в е р е н н о с т и . Поді)астает н а д е ж н а я т е а т р а л ь н а я смена, т а л а н т л и в а я , п щ у щ а я . Т е а т р
находится в постоянном поиске.
Каким я внжу будущее театра?

84

О т в е т и т ь па этот вопрос п просто и с л о ж н о .
Б у д у щ е е н а ш е г о т е а т р а з а в и с и т от многого.
И п р е ж д е всего — от в е р н о с т и з а в е т а м А. Д. Попова, п р и і і щ ш а м , п а основе к о т о р ы х с о з д а в а л с я
театр. От м у д р о с т и и т а л а н т а р е ж и с с у р ы . От
а к т е р с к п х ипднвидуа;гьностоіі, с о з д а ю щ и х ансамбль. И от в н и м а н и я , п о с т о я н н о г о и серьезно-

го в н и м а н и я к н а ш е й молодеяпі. П о я в л я ю т с я
новые п о к о л е н и я актеров, ж а ж д у щ и х и н т е р е с ной и г л у б о к о й р а б о т ы , м а с ш т а б н ы х , я р к и х
[)олеп. В р е м я с т а в и т п е р е д т е а т р о м н о в ы е з а д а чи, и я у в е р е н : он с н и м и с п р а в и т с я . К о м у , к а к
но этому т е а т р у . Т е а т р у В е л и к о г о П о д в и г а , б ы т ь
правофланговым сценической героики!

О тех. кого не видит зритель
Эти заметки написаны
Валентиной
Ивановной
Бондаревой,
помощником
режиссера
Т е а т р а Советской Армии. Помощник
режиссера — одна из
тех многочисленных
профессий,
без которых не
живет театральное
искусство
и
производство.
О людях этого производства,
художниках
своего
дела, и рассказывает
В. Вондарева.
Она са.ма
пришла
в театр в годы войны, много
работала
с Поповым
на репетициях,
вела его
спектакли.
В записках
«школа Попова» предстает еще и как
школа воспитания
художников
из людей
техни-

Валентина
Вондарева
I. Светотень с ц е н ы
На п])осмотре одного из с п е к т а к л е й н а ш е г о
т е а т р а я у в и д е л а н а с ц е п е озеро. И л л ю з и я б ы л а
т а к в е л и к а , что в а н т р а к т е я п о б е ж а л а за к у л и сы п о с м о т р е т ь н а это чудо. А чудо п р е д с т а в л я л о
собой г о л у б о й тюль, н а т я н у т ы й п а к а р к а с о в а л ь ной ф о р м ы , п о д с в е ч е н н ы й с п п з у « р а с к и д н ы м и »
р а с с е и в а ю щ і г м и свет п р о ж е к т о р а м и с г о л у б ы м и
фильтрами.
Н е один д е с я т о к л е т о т к р ы в а ю я з а н а в е с Б о л ь нгой и М а л о й сцеп ЦАТСА и по п е р е с т а ю у д и в ляться чудесам света!
К н а ч а л у с п е к т а к л я сцепа готова. О г р о м н ы й
с т а п о к с п о л о г и м и и к р у т ы м и с к а т а м и , с прор е з ь ю окоп о г р а ж д е н
овальным
горизонтом.
К у п о л д е р е в е н с к о й ц е р к в и , под н и м — о к о ш к и
со с т а в н я м и . В д е ж у р н о м свете к о н с т р у к ц и и
д е к о р а ц и й , и х ф а к т у р а , доски, ф а н е р а , р о г о ж а ,
в ы г л я д я т тускло, мертво. Н о вот о т к р ы в а е т с я
з а н а в е с . Н а теігпом небе п л ы в у т з л о в е н щ е гроз о в ы е о б л а к а . От багровой з а р п з а г о р а е т с я к р е с т .
П н р е д р а с с в е т п о й м г л е слабо с в е т я т с я окопіки,
і ю з п н к а ю т с и л у э т ы актеров...
Свет создал образ к а р т и н ы — т р е в о ж н о г о у т р а
BoeitHoro 1017 года в с п е к т а к л е «Мы, р у с с к и й
народ».
В сцепе сражеігия в темноту врезаются узкие
л у ч и п р о ж е к т о р о в . Их б е л ы е «медальоны» меч у т с я за с о л д а т а м и в р у к о п а і н н о й с х в а т к е , в ы с в е ч и в а я окопы, з а г р а ж д е н и я , рвы... А в с ц е н е
п1)аздпика полотно з а д н и к а п р е в р а н ^ і с т с я в биОпубликпватю в журнале «Театр» (1077, М 5).

85

ческих
профессий.
Театр не терпит
бездуіиного
ремесла.
Вот почему
такое внимание
уделял
Попов тому, что называется
очень
прозаически
«техническими
цехами»,
и вот почему
наша
книга о театре не может пройти мимо тех, кто
на протяжении
полувека
трудился
и трудится
сообща с актерами
над созданием
спектаклей.
Конечно,
В. Бондарева
не может рассказать
о
всех людях
театра, но даже в этих
коротких
заметках хорошо просматривается
и
творчески
насыщенная
жизнь тех, кого не видит
зритель.

Ііюзово-солпечнып г о р и з о н т , п а п о л п е і п і ы и воздухом, т е м н ы е д о с к и с т а н к а — в пycтyюн^eѳ
поле.
Спет в д о х н у л ж п з п ь в д е к о р а ц и и , о ж и в и л л и ц а
актеров, ц в е т о в у ю г а м м у к о с т ю м о в ,
создал
атмосферу времени и ирострапства.
— В чем сущность вашей профессии? — спраніиваю я у главного осветителя Центрального
академического театра Советской Армии Андрея
І?опстантиновича С л и в и п с к о г о . Он п е о п р е д е л е п ііо п о ж и м а е т п л е ч а м и .
— С у щ н о с т ь одна, — г о в о р и т о н в р а з д у м ь е , —
любовь к т е а т р у . Тот, к т о п о л ю б и л т е а т р ,
о с т а е т с я в п е м п а всю ж и з н ь , к а к п а ш и С у х а р е в ,
Ожегов. (Сам А п д р е й К о н с т а н т и н о в и ч
после
фронта приіпел в театр еще юношей, а сейчас
в с в е т л ы х полосах у ж е седина...)
— Какая главная ваша задача при выпуске
спектакля?
— Помочь художнику и режиссеру в осущес т в л е н и и их з а м ы с л а . П о д с к а з а т ь в о з м о ж н о с т и
сцены, и с т о ч н и к и света, с о ч е т а н и е ф и л ь т р о в ,
которое д а е т «день», «почь», «утро», «вечер»,
п р о е к ц и и «дождя», «спега» и м н о г о е другое.
Проба художпігка в поисках света — процесс
сложный, па который часто не хватает времени.
Иногда н р п х о д и т с я и с к а т ь и у с т а н а в л и в а т ь свет
по ходу р е п е т и ц и й , п р п этом н е м е ш а я а к т е р а м ,
что нелегко.
«Мягко с к а з а н о » , — д у м а ю я. Стоит вспомн и т ь л и ш ь о д и н из моліентов с в е т о м о п т и р о в к и .
Н а сцетіе — н о ч н о е «море». Н а д р е ш е т к о й моста — ф о н а р ь .

— Мне нужно, чтобы свет ф о н а р я падал н а
верхнюю ступень! — говорит р е ж и с с е р из зала.
— Толя, н а п р а в ь ф о н а р ь выносного софита! —
просит г л а в н ы й осветитель.
— Т а н я , дай 25-ю р у ч к у ! — передает Т о л я в
электрорегуляторную. П р о ж е к т о р послушно протягивает ж е л т ы й луч на сцену. Д л и н н ы м ш е стом — «башмаком» Т о л я н а п р а в л я е т луч па
верхнюю ступень моста, по х у д о ж н и к недоволен.
Л у ч засвечивает задпик. Ставят «раструб», чтобы л у ч не рассеивался.
— Иет-пет... На падуге световое пятно... —
говорит режиссер.
— Вижу! — подхватрлпает Толя. Подвешивает
с п е ц и а л ь н ы й фопарь.
— Так лучше... — с о г л а ш а е т с я х у д о ж н и к . —
Но р а з м ы в а е т с я сипий фон.
Н а п р я ж е н н ы е ч а с ы работы: «Тапя, д а й 75-ю
ручку! Нет... нет... п р и ж м и ее... Р е ш е т к а моста
пе ж и в а я ! Поставьте «пистолет»! Дайте скольз я щ и й луч!»
З а к у л и с а м и с т а в я т подсветки, меняют аппаратуру, ее места, уровень луча. И щ у т цвет
фильтра, степень накала... Поиски, пробы... н а конец «море» оживает. Л у н н а я дорожка струится к песчаной отмели. Т е п л ы й свет фонаря,
у з о р н а я р е ш е т к а в голубом луче создают впечатление тихой ю ж н о й почи.
— Свет м о ж е т помочь актерам, оформлению
и м о ж е т загубить
все, — о б ъ я с н я е т
Андрей
Константинович новому осветителю. — Куда т ы
н а п р а в и л этот луч?
— На куст...
— Ты когда-нибудь видел, к а к солнце освещает деревья, кусты?
— Видел... — ноувереппо говорит новенький,
поднимая г л а з а па Андрея Константиновича.
— Какое в р е м я д н я в первой картине?
— Вечер...
— А т ы поставил светло-желтый фильтр. Это
свет утреннего солнца. Вечернее солнце — ж е л тое, б л и ж е к о р а н ж е в о м у .
— Сейчас я...
— Погоди. Л у ч светит прямо на куст: «лобово», и листьев не видно. Поставь контровой
свет! — И подсвеченный сзади куст оживает,
становится легким, прозрачным.
— Кто отвечает за свет в спектакле? — спраш и в а ю я.
— Все работники цеха. Но ход с п е к т а к л я в
основном л е ж и т на осветителях в регуляторной.
— А мы зависим от тех, кто н а п р а в л я е т
свет, — добавляет Антонина Михайловна Володина. — Скажем, в «Русском народе» навильонііых сцен нет, все открыто, общего света н е
дашь. Надо знать все мизансцены, все игровые
моста, р е н л и к и текстовые и м у з ы к а л ь н ы е . Это
одно из профессиональных качеств осветителя.
Разбудите меня ночью — назову любую ручку,
любую реплику в любом спектакле, кроме

премьеры, конечно. Ведь р е г у л я т о р н а я — пульс
спектакля.
— Можно к вам сегодня?
— П о ж а л у й с т а ! Интересуетесь?
— Е щ е бы!
Спускаюсь под сцену в электрорегуляторную.
Лес тросов, щ и т ы , рубильники, рычаги, вольтметры, а м п е р м е т р ы и н е п о н я т н а я мне аппаратура... Перед узким, продолговатым окошком на
сцепу — четыре ряда валов, в е р т и к а л ь н ы е диски
которых р а з д е л е н ы н и к е л и р о в а н н ы м и
«ручками», их тут не меныне двухсот... На высоком
стуле тетрадь — партитура света, исион;|)енная
цифрами...
— І?ак вы справляетесь с этой техникой? —
с п р а ш и в а ю я ошеломленно.
— За двадцать шесть лет освоила! — смеется
Антонина Михаиловна.
В д и н а м и к е голос помощника режиссера объявляет третий звонок. Антонина Михайловна
срывается с моста, но крутой лесенке сбегает в
электрощитоную. Ч е р е з минуту во.чвращается.
— Что случилось?
— Вылетел предохранитель.
— Н е у ж е л и успели поставить новыіі?
— Конечно. — Она
сосредоточенно
касается
ручек, проверяет б а р а ш к и ограничителей.
— Снимайте свет в з а л е и д е ж у р и ы й ! — г о в о рит помощник режиссера.
Антонина Михайловна поворачивает р ы ч а г —
сцепа ног))ужаотся в темноту, н а ж и м а е т кнопку
контактора, пауза — и с л ы ш е н шелест раскрывающегося занавеса.
— Вводи задник! — говорит она своей н а п а р нице Тане (теперь Т а н я Трегубепко у ж е молодой сггецналист. Закончила ТХТУ, самостоятельно работает в с л о ж н ы х с п е к т а к л я х ) . Медленно
поворачивает оіга валы, и несколько ручек ползут снизу вверх, о с т а н а в л и в а я с ь у ограничителей.
Л іга фоне светлеющего «неба» возникают причудливые к р ы ш и , подвешенное па тросах «солнце» не спеша заливает светом разноцветные домики. П р и щ у р и в глаза, Антонина Михайловна
оглядывает сцену. Пока идет действие, она успевает з а г л я н у т ь в партитуру, «набрать» следующую программу, по телефону отчитать кого-то
в осветительской л о ж е за то, что недостаточно
гглавно «ведет» за актерами луч. Р у к и ее быстро
и ловко скользят по дискам валов, вводя и уводя ручки, в к л ю ч а я и в ы к л ю ч а я рубильники, рычаги, кнопки...
В очередной смене картин она делает ішак
Тане и долыие обычного д е р ж и т п а у з у перед
включением спета, с ж а в губы, пристально всматр и в а я с ь в темноту. Слышно мягкое постукивание
вывозимой ф у р к и — шіонщдки, на которой темнеют силуэты актеров. «Задержите темпоту», —
слыиіен голос помощника режиссера. По Антонина Михайловна у ж е догадалась.. Рабочие вывозит фу|)ку вручную, значит, оборвался трос.
8G

Г^лаіиіыіі худоиитк
ЦЛТСА П. Белон
(иторой справа)
беседует с
работниками
мастерских театра
I'aCoTiiHKH

олектроосиетіітслыіого
цеха ЦЛТСЛ

87

С о к у и д ы к а ж у т с я ч а с а м и . Н а к о н е ц ф у р к а п а месте, р а б о ч и е и с ч е з а ю т со сцепы, п спет ннодится
іглашіо, легко. Л п т о ш і п а Мііхаіі.чотіа н ы т п р а е т
платком лицо и облегчеппо улыбается.
— О д н а ж д ы в ч и с т у ю пе|)емоиу, к о т о р а я ш л а
т о ж е 1! томпоте, ііорпалсп апіілпцііромапігын .чаді,„и _ «корабль» :)ацопплся за что-то при с п у с к е .
Ііѳа «корабля» сцепа п е м о г л а п д т п дальпіе. Глігпалп:)прую н м и к р о ф о н : «По даііапте сііст!»
И темноте рабочие пытаются соедннпть порванн ы е ч а с т и «корабля»... Л м у з ы к а кончается... если
но у с п е е м — н а р у ш и т с я р и т м с п е к т а к л я . . . З р и т е л ь 11 темноте,.. Мортнаи пауза... Н а к о н е ц ч а с т и
«корабля» с о е д и н е н ы , но к о н т у р его и с к н ж е п .
ТІа с а м о й н о с л е д п е й м у з ы к а л ь н о й ф р а з е ш е п ч у
н м и к р о ф о н : «Дапто н р и г л у ш е п н ы й свет!..» — Лп-

тонина Мн.ѵанловпа вводит свет и з т е х источииков, к о т о р ы е и с к у с н о с к р ы в а ю т д е ф е к т .
— Т е а т р состоит и з мелочеіі, к о т о р ы е ч а с т о
о к а з ы в а ю т с я з н а ч и т е л ь н ы м и , — говорит она посл е с п е к т а к л я . — Повесилн бра криво, это бросае т с я в г л а з а . Но ходу с ц е н ы а к т е р н | ) я ч е т с я , а
его высветили... Эта г р у б а я н а к л а д к а м е ш а е т зрителю н е н о с р е д с т в е н и о в о с п р и н и м а т ь деііствпе.
Нужно иенрерывпое внимание.
— А где л е г ч е р а б о т а т ь , п а Б о л ь п ю й п л п п а
Малой с ц е п е ?
— Т о п к о с т и света в е з д е п а д о ч у в с т в о в а т ь , —
говорит А п т о н н н а М и х а й л о в н а , в ы х о д я и з рсгул я т о р п о й . — Там с е й ч а с Т о л я ! — д о б а в л я е т она
значительно.
Т о л я , т е п е р ь у ж е А н а т о л и й Н о р ф п р ь е в и ч Соколов, — с т а р ш и й о с в е т и т е л ь н а ш е й М а л о й сцены. Он е щ е и а в и а м о д е л и с т . М а с т е р с п о р т а !
— Ч т о это у тебя «луна» с е г о д н я о в а л ь н а я ? —
с п р а ш и в а ю я.
Толя высовывается из регуляториой
будки,
оглядывает задник и улыбается.
— Это она п а уи(орбе... Он в з б е г а е т п а с ц е п у ,
н е т о р о п л и в о и д е т за тюль, в ы р а в н и в а е т м е н и с к
фопаря:
— Вот т е п е р ь л у н а стоп])оцептная!
— Л ю б и ш ь свою п р о ф е с с и ю ? — с п р о с и л а я его
однажды.
Т о л я у к о р и з н е н н о п о с м о т р е л на м е н я :
— Свет — это все! Свет — это к р а с о т а ! К а к в
ж и з н и , т а к и н а сцепе. Свет — это н а с т р о е п и е .
— А м р а ч н ы й свет? Когда небо з а т я п у т о облаками?
— Это свет р а з д у м ь я . . . Я, н а п р и м е р , л ю б л ю
гі)озу! Л ю б о й свет л ю б л ю ! Я т а к с к а ж у : п а р т и т у р а света для меігя к а к роль для а к т е р а . Иогда
работаоніі. — все пронускаеніі, через себя. Поэтому, если актор, с л у ч а е т с я , з а б у д е т текст, м н е
досадно.
— А н а к л а д к и б ы в а ю т у тебя?
— Т о л ь к о по т е х н и ч е с к и м п р и ч и н а м . Но и
зто... — Он д о с т а е т с и г а р е т у и з а к у р и в а е т . —
Нельзя,
чтобы
были
накладки.
Понимаете,
нельзя!..
К а к - т о п а г а с т р о л я х , во в р е м я с п е к т а к л я подр у ч н ы й Толи в м е с т о коігцентрироішнного с в е т а
па а к т е р е о с т а в и л с в е т л ы й л у ч , ч е м н а р у ш и л кам е р і ю с т ь с ц е п ы . Весь в йоту, он с е л п а с т у п е н ь ку регуляторпой, в отчаянии обхватив голову
руками... П о с л е с н е к т а к л я а к т е р ы и в с е мы, р а б о т н и к и т е а т р а , ж д а л и автобус. Нодоніли две
женщины.
— ІОш хороню, что вы и р и е х а л п к п а м ! — с к а з а л а одна и з н и х . — Мы с дочкой д а ж е в о т п у с к
ие п о е х а л и , ч т о б ы п о с м о т р е т ь в а ш и с п е к т а к л и !
Т о л я в д р у г и з м е н и л с я в л и ц о и о п у с т и л глаза... CjroBa этоіі женпитпі.і он п о м н и т до с и х пор.
Работу Толп мг.і, номон(никн режнссе])а, у з н а ем но «почерку». О т к р ы в а е т с я з а н а в е с . У с л о в н ы й п а в и л ь о н , за н и м с и н и й «воздух». На узор-

пой скатерти стола возникает розовый луч, плавно распіиряясь, on «входит» в комнату, о з а р я я
со утренним светом. По синхронному н а р а с т а нию м у з ы к и и света, по с л и я н и ю звуков и лучен
знаем: работает Толя.
...Спектакль кончается. З р и т е л и аплодируют,
д а р я т цветы актерам. Гаснут п р о ж е к т о р ы . Осветители сматывают іннуры, уносят а п п а р а т у р у в
«карманы» сцепы, поднимаются из регуляторной
устапиіие, по удовлотпореппые тем, что были и
аплодисменты и цветы. 15одь псе это принадлеж и т и им.
2.

Прикосповеппе
Мобельпо-реквизиторский цех н а ш е г о театра
напоминает своеобразный музей. По вещам, которые бережно с о х р а н я ю т с я здесь, можно проследить историю театра.
Ц и л и н д р и ч е с к а я гильза от орудийного снаряда, с л у ж и в ш а я лампой в вагоне броиеноезда, могла бы р а с с к а з а т ь о спектакле «Мстислав Удалой»... П л а м е н е ю щ и е ш е л к а и з р а н е н н ы х полковых знамен — о с п е к т а к л е «Пархоменко»... Б у т а ф о р с к а я в е я л к а иомнит просторные ноля, солнечн ы е снопы в ігостаноике «Степь ніирокая», где
она работала почти как пacтoян^aя и была прекрасно озвучена ніумовиком театра... Подвесные
лотки с к р а с н ы м и яблоками, с в я з к а м и золотистого л у к а , расписные л а р ц ы и туески у к р а ш а л и
пеструю я р м а р к у в «Воеводе». Старые желепнодорогкные ф о п а р и и с е м а ф о р ы о т к р ы в а л и п у т ь
поезду с солдатами, иа к р ы ш а х и в т а м б у р а х
которого лепились п а с с а ж и р ы с м е т к а м и , баулами и сундучками... Это пз с п е к т а к л я «Москва — Кремль». Котелки и з а п ы л е н н ы е к а с к и
х р а п я т п а м я т ь о героических «Сталинградцах»...
В этом необычном м и р е в е щ е й работает завед у ю щ а я цехом К л а в д и я Ивановна Норовкова.
В 1939 году она участвовала в строительстве
з д а н и я Центрального театра Красной Армии. Помнит, к а к 15 августа 1940 года п о д н я л с я занавес
Большой сцены и строителям театра был показан с п е к т а к л ь «Полководец Суворов».
Работу в театре К л а в д и я Ивановна н а ч и н а л а
в бутафорском цехе, и многие из этих в е щ е й сдел а н ы ее руками. Может быть, потому она и отпоснтся к ним, к а к к н ш в ы м существам.
— Мне всегда к а ж е т с я , что у этих в е щ е й есть
какая-то своя особая жизнь, — говорит К л а в д и я
Ивановна. И в самом деле, если всмотреться, к а к
закопанный в л а т ы р ы ц а р ь предостерегающе простер щ и т н а д гипсовой девушкой, задумчиво сид я щ е й на черепахе, а колхозный гусь, склонив
голову пабок, словно п р и с л у ш и в а е т с я к голосу
старинных часов, когда от легкого прикосновеп и я долго звенит струна, м о ж е т показаться, что
у бутафорских в е щ е й действительно своя потаенная ж и з н ь .
— Венц. должна ж и т ь долго, — продол»каѳт
К л а в д и я Ивановна. — Ей необходимо заботливое,

доброе отнопіение, где бы она н и «играла», н а
первом п л а н е или на последнем. Иногда с а м а я
простая в е щ ь на сцене к а ж е т с я прекрасной —
простое стекло сверкает, к а к бриллиант. Реквиз и т — д р у г актера, помощник, спутник часто на
долгие годы. И от нас самих зависит, к а к слож и т с я ж и з н ь вещей. У нас есть «ветераны», которые «играют» со д н я премьеры.
Я сразу ж е вспоминаю к у к л у Светлану из
с п е к т а к л я «Давным-дашіо», которая помнит раскаленный, п р о д ы м л е н н ы й воздух горяпіего Севастополя, куда она «въезжала» с группой актеров
театра вслед за н а ш и м и войсками. Полшит, к а к
з р и т е л ь н ы й зал з а и о л п я л и у ч а с т н и к и сталинградской битвы, номнит и х горячие аплодисменты. Умей к у к л а говорить, она могла бы рассказать об актрисе, к о т о р а я п е р в а я вынесла ее на
сцену, о ее н а п о л н е н н ы х слезами глазах, о прикосновении ее ласковых рук...
— Вещь, по-моему, чувствует отношение к себе
как на сцене, т а к и за кулисамп, — к а к бы прод о л ж а я мои мысли, говорит К л а в д и я Ивановпа, — чувствует и любовь и безразличие.
И снова я думаю о Любови Ивановне Добржанской — к а к бережно уносит она со сцепы скрипку
в с п е к т а к л е «Птицы п а ш е й молодости», к а к осторожно передает ое реквизитору, х о т я с к р и п к а
бутафорская.
К л а в д и я Иваповпа ставит па стол бутылочку
с латоксом и а к к у р а т н о подклеивает корешок
глянцевой п а п к и .
— С л о м а н н а я и р а з о р в а н н а я вещь, к а к больпая. Ее надо срочно подлечить, — п о я с н я е т она.
— Думаю, так, — продолжает К л а в д и я Иванов„а^ _ если тебе пе доставляет радости видеть,
как смотрится подклееппая, о т р е м о н т и р о в а н н а я
тобою вещь, — пе быть хорошим реквизитором.
Она рассматривает па свет п р о т е р т ы й чистым
полотенцем тонкий стакан. А я вспоминаю, что
со лицо светлеет, когда, стоя в кулисах, она наблюдает, к а к одним взмахом актер набрасывает
на стол белоснежную, искусно с л о ж е н н у ю скатерть, к а к расставляет с и я ю щ и е г р а ф и н ы , фуж е р ы и л и просвеченный нроя«екторами дымчатый фарфор.
— Вещи ж и в у т в р а з н ы х эпохах, в богатых
домах и в бедных, — говорит К л а в д и я Ивановна. — И чем бережнее мы сохраним их, тем лучнш опи дополнят спектакль, помогут актерам, а
значит, и зрителю.
Есть в е щ и незаменимые. Например, с т у л ь я из
кабинета Л е н и н а , черпыо с золотистой сеткой,
в с п е к т а к л е «Москва — Кремль», и х м ы х р а п и м
в плотных чехлах. Эти с т у л ь я могут «играть»
только в тех постановках, где будет кабинет
Лепина.
Вообще с т а р и н н у ю мебель с и н к р у с т а ц и е й и л и
у)озными у к р а ш е н и я м и , с т а р и н н ы й хрусталь,
ф а р ф о р не просто приобрести. Когда мне звонят
знакомые, которые п е р е е з ж а ю т в новые дома, и

к . Воронцова с
куклой Светланой
из спектакля
«Давііым-давііо»

просят в з я т ь с т а р ы е венскно с т у л ь я , — беру, копо'пю. По это — редкость. П о э т о м у р е к в и з и т нек о т о р ы х с п е к т а к л е й м ы с о х р а н я е м полностью.
— Л этот сормпи т о ж е с т а р и н н ы й ? — с п р а ш н ішю я .
— Пот... — с м е е т с я К л а в д и я
И в а н о в н а , — это
п р о с т о й б е л ы й сервнз, к о т о р ы й н а ш и б у т а ф о р ы худоікпикіі р а с п и с а л и п о д я п о н с к и й . С и я л и точную к о п и ю с н а с т о я щ е г о я п о н с к о г о с е р в и з а . Т а кую посуду мы х|)аним в спсцпальпом шкафу,
а норовоаіім и особоіі у п а к о в к е . И п а г а с т р о л я х
псе с п е к т а к л и д о л ж н ы ігройти к а к п р е м ь е р п ы е .
— Ч т о 5ке в с е - т а к и г л а в н о е в вангсй профессии?
— Иіпімапне и п а м я т ь . З а б ы л з а р я д и т ь — пистолет не в ы с т р е л и т , з а б ы л п р о в е р и т ь — волпіебііые т ю л ь п а н ы н е р а с к р о ю т с я .
— R одном с п е к т а к л е , — продоля<аот Б о р о в к о па, — я п о л о ж и л а очки н е н а т у сторону стола,
и а к т о р н е с р а з у н а ш е л нх. Это ему п о м е ш а л о .
Однажды паша девушка-реквизитор забыла
і;ностп п а с ц е п у м о р с к у ю р а к о в и н у . А в этой
к а р т и н е г е р о и н я н«дет в с т р е ч и с отцом своего
ребенка, которого п е в и д е л а д в а д ц а т ь лет. Она
с л у п і а е т «пгум» м о р с к о й і)аковипы, и это в чемто п о м о г а е т ей р а с к р ы т ь і^рптеліо свое д у ш е в н о е
состояние. — К'ландия И в а н о в н а н а л и в а е т в стак а н чаіг, п а к ) ) ы в а е т ого блюдечком. Она считает,
ч т о з а б о т а об а к т о р е л е ж и т т а к ж е и іга р е к в и з и торе. Л к т е р р а б о т а е т весь вечер, иногда н е у с п е ішет о т д о х н у т ь , надо, ч т о б ы все ему помогало.
Л, к а к п о м о н щ и к р е ж и с с е р а , знаю, что особенно т р у д н о б ы в а е т п а г е н е р а л ь н о й р е п е т и ц и и —
п е р е с т а н о в о к всегда много, а в р е м е н и п а н и х
мало... И д е т с м е н а к а р т и н . Г а с н е т и з а ж и г а е т с я
спот. П о в о р а ч и в а е т с я к р у г сцепы... Н а п р я ж е н н о
в с м а т р и в а ю с ь в темноту... У с п е ю т л и ? З в у ч а т
угке п о с л е д н и е а к к о р д ы музыки... Но вот в м е с т е
с кругом па авансцену выезжает следующая картпігп. М о ж н о без з а д е р ж к и в в о д и т ь свет. А в суморечпом о с в е щ е н и и к у л и с быстро и б е с ш у м н о
р а б о т а е т со с в о и м и п о д р у ч н ы м и К л а в д и я И в а новна, и, м н е к а ж е т с я , все, к ч е м у она п р и к а с а е т с я , п р и о б р е т а е т особую з н а ч и м о с т ь .
Наконец гонеральпая заканчивается. Клавдия
И в а н о в н а с н и м а е т х а л а т , п о д к а л ы в а е т волосы.
С ее л и ц а с х о д и т сурово-сосредоточенное в ы р а ж е н и е . В с а р а ф а н е и белой к о ф т о ч к е она с т а п о ііігтся у ю т н о й , д о м а ш н е й .
— Устали! — говорю я.
— Ничего, — у л ы б а е т с я
Клавдия
Ивановна,
у к р е п л я я о г р о м н ы й п о л о т н я н ы й зонт с а н н л и к а цігей пикового т у з а н а д т е л е ж к о й . — Вот эта тѳл(>жка... Она р о д и л а с ь в с п е к т а к л е «Солдат и
Ева». Помню, н и к а к пѳ п о л у ч а л а с ь с ц е н а д в у х
бродяг. В ы х о д и л и и з к у л и с с т а р ы й б р о д я г а и
молодой, к о т о р ы й но доброте с в о е й п е мог остав и т ь старого, ж а д н о г о и злого б р о д я г у . С т а р ы й
г о в о р и л : « О т д о х н у т ь бы...», вот т у т н и ч е г о и н е
клеилось... В ы н о с и л и стул, ч т о б ы с т а р ы й сел от-

89

д ы х а т ь , — пе помогало, и з м у ч и л и с ь все... И в д р у г
Ш а б а р и и , он р е п е т и р о в а л молодого б р о д я г у , с л у ч а й н о у в и д е л в стилабатѳ т е а т р а т е л е ж к у с мус о р н ы м баком... К с л е д у ю щ е й р е п е т и ц и и м ы под а л и п а с ц е н у т а к у ю т е л е ж к у . На п р е м ь е р е , когда Ш а б а р и н в ы в е з с т а р о г о бродягу, восседавпіего н а м у с о р н о м баке, с л о в а : «Отдохнуть бы...»
в зрительном зале встретили аплодисментами.
А в к о н ц е с п е к т а к л я с т а р ы й бі)одяга у ж е о д и н
т а п щ т свою т е л е ж к у , п о т о м у что м о л о д о й у ш е л
в д р у г у ю ж и з н ь , в л у ч ш у ю . Вот к а к э т а т е л е ж к а
помогла актерам и сама стала действующим лицом в с п е к т а к л е ! Да, все н а ш и в о л н е н и я оборач н п і ш т с я п р а з д н и к о м , когда п о л у ч а е т с я х о р о ш и й
спектакль!

Счастливые годы
j

'

Леоіііід
Зорііп

Б ы л и п е р в ы е д н и с е н т я б р я 1957 года. Я е х а л
и з К у п а в н ы , где ж п л тем летом, в Москву. В ту
п о р у оттуда ш е л п а р о в п ч о к и дорога з а н и м а л а
с р а в н и т е л ь н о много в р е м е н и .
Я б ы л этому д а ж е рад. Х о р о ш о б ы л о с и д е т ь
у окоіика 11 смотреть, к а п п л ы в е т м и м о тихое,
л у ч е з а р н о е 1[одмосковье. Ничто в прігроде п е говорило о ннстуііаіогцой осени. Небо с т о я л о высокоі? и ясное, с о л н ц е грело п(ед[)0, и л и с т в а остаиаласі, п о - л е т н е м у зелеііа.
Ми|)()м и покоем д ы ш а л о все за о к н о м ; к а з а лось, м и р в о з н и к а л и во мне. В о з н и к а л м е д л е н н о ,
н е у в е р е н н о , я б о я л с я его с п у г н у т ь іг п о м о г а л ему
утвердиться разумными, трезвыми
рассуждениями,
Я г о в о р и л себе, что годы н е у д а ч и н о т р я с е н и і і
позади и ж и з н ь моя налаживается. Мпоголстпие
с т р а н с т в и я по б о л ь н и ц а м с их почти н е п о с т и ж и мой р е а л ь н о с т ь ю , о ж и д а н и е м чудес, ц е р к о в н о й
Tiriimnoir о п е р а т щ о н п ы х , с к а ж д о д н е в н ы м и прон і а н и я м и — э т и с т р а н с т в и я , о ч е н ь м о ж е т быть,
теперь у ж е заверіпепы.
Моему с ы н у скоро полтора года, и он все больш е заполігяет мое с у щ е с т в о в а н и е . ТІозади и долгие с к и т а н и я по у г л а м , ч е р е з н е с к о л ь к о днеіі я
т . е д у в свою к в а р т и р у , дом у ж е з а с е л я е т с я , свой
дом. Мне eu(e н е т т р и д ц а т и трех, все е щ е м о ж е т
повернуті.ся, епіе в о з м о ж н ы с о б ы т и я и перемены. и к а к п р е д в е с т ь е их — ата пьеса, к о т о р у ю я
н а п и с а л в К у и а в п е и к о т о р у ю с е й ч а с в е з у в Москву.
Иііерньп' за п о с л е д н и е т р и года у м е н я возникло ()H;yHtonHe, что я схватил
интонацию,—
д р а м а т и ч е с к и й автор знает, что и м е н н о ото
о п р е д е л я е т итог у с и л и й . Могут р о д и т ь с я любош л т п ы е судьбы, з а с л у ж и в а ю щ и е в н и м а н и я соо б р а ж е н и я , по, е с л и не б у д е т о т к р ы т а м у з ы к а ,
з в y ч a н ^ a я в н у т р и п р я м о й речи, и к а к следствие — е д и п с т в е п п о е , пе д о п у с к а ю щ е е с и н о н и м о в
слово, ш.еса пе состоится. И вот п а с е й р а з я
ч у в с т в о в а л , что поело н а з о й л и в о й р а с с у д о ч н о с т и
пли изон;[)опности, п о с л е р е н л и к , л у ч ш е и л и хуж е п р и д у м а н н ы х , э ф ф е к т н ы х , но н е э ф ф е к т и в ных, г л а в н о е ж е — л и ш е н н ы х
естественности,
а оттого и достоинства, мой д и а л о г в д р у г обрел
покой. С о б ы т и я б ы л и с т р а с т п ы м и , но слова н е
с т а н о в и л и с ь от этого н е д о с т о в е р н ы м и , н е п р а в донодобпо в з в и н ч е н н ы м и . Я х о д и л по сосновому
лесу, п а х л о смолой и хвоей, а в у ш а х м о и х звуч а л а п е с е н к а , к о т о р у ю п р и в е з л и из п о в е р ж е п п о го р е й х а ф р о п т о в и н и , они д а л и еіі н о в ы е слова,
н о в ы й смысл, и я все б о р м о т а л себе под нос:
«До свидані.и, п у т ь п о д ы т о ж и л и весь, до свид а н ь я , д е л а т ь п я м н е ч е г о здесь...»

Опубликовано в журнале «Театр» (1978,
заглавием «Театр па площади Коммупы».

под

Дело было сделано, закончено,
и впереди
был
мир, встречи,
жизнь,
которая
представлялась
почти сказочной.
Отвоевавшим
солдатам не думалось о том, что их ждет разоренная
страна,
пустые дома и пепелища
и что возможны
самые
разнообразные
повороты
судьбы.
И вот уже стучал эшелон, и ехали люди,
ехали
навстречу
будущему,
и что-то рвалось,
кончалось, а что-то завязывалось
новое, и радостное
и тревожное.
«В дорогу, в дорогу, мы едем, слава
богу...»
Этот н е в е д о м о к а к , но с к а к о й - т о н е и з б е ж н о стью родившийся сюжет удивительно отвечал
моему состоянию — возвращение, ожидание и
тот опыт, к о т о р ы й д а е т с я п е р е ж и т ы м . А к р о м е
того, п р о ш л о д в е н а д ц а т ь лет с той х м е л ь н о й
весны, и с их в е р ш и н ы многое у ж е в и д н е е .
Я д а л п ь е с е пустое, к а к скоро в ы я с н и л о с ь , н а з в а н и е — «Светлый май», по л и ш ь д в е н а д ц а т ь л е т
с п у с т я п о п я л , ч т о о к р е с т и т ь ее н а д о б ы л о «Кон е ц и Н а ч а л о » (под т а к и м з а г о л о в к о м она и поя в и л а с ь в 1974 году в моем о д н о т о м н и к е ) .
В к о н ц е а в г у с т а я посетил А н д р е я М и х а й л о вича Л о б а н о в а , п р о ч е л ему п ь е с у и у с л ы ш а л слова одобрения. О больиіем я н е смел и м е ч т а т ь —
Л о б а н о в б ы л д л я м е н я высптим х у д о ж е с т в е н н ы м
и человеческим авторитетом.
Но А н д р е й М и х а й л о в и ч у ж е т я ж е л о болел, нах о д и л с я в н е т е а т р а , и оба м ы п о н и м а л и , что его
возвращение к непосредствеппой деятельности
вряд ли произойдет в ближайіпее время.
Н а д о б ы л о д у м а т ь о сцене, н а к о т о р о й «Май»
мог бы б ы т ь с ы г р а н , и т у т я о б р а т и л с я м ы с л ь ю
к Ц е н т р а л ь н о м у т е а т р у Советской А р м и и .
Н е л ь з я с к а з а т ь , что м ы с л ь эта я в и л а с ь к о м н е
в п е р в ы е . У ж е д в а ж д ы люи д р у з ь я , Л ю д м и л а К а с а т к и н а и Сергей Колосов, д е л а л и п о п ы т к и п р и влечь м е н я в театр, по и з этого т а к н и ч е г о и п е
вынгло.
Н р н ч п п а была, очевпдпо, в том, ч т о мои о п у с ы
не м о г л и захпатитг. и том более з а ж е ч ь . Т е п е р ь ,
однако, м н е п о к а з а л о с ь , что п ь е с а с м о ж е т выз в а т ь и н т е р е с . К а к - н и к а к , с о б ы т и я ее б ы л и с в я з а н ы с концом в о й н ы , да и п о ч т и все п е р с о н а ж и
были поенные люди.
Л и т е р а т у р н о й ч а с т ь ю з а в е д о в а л а в ту пору
Ольга С е р г е е в н а Д з ю б и н с к а я . Вот т а к и п о л у ч и лось, что п я т о г о с е н т я б р я я охал п а п а р о в и ч к е
в М о с к в у ч и т а т ь «Светлый маіЬ> ей и п р е д с е д а телю режиссерской коллегии Давиду Владимировичу Т у п к е л і о , которыіі п о с л е у х о д а А л е к с е я
Дмитриевича
Попова ф а к т и ч е с к и
возглавлял
театр.
Я в ы ш е л н а плou^aдь К у р с к о г о в о к з а л а , д о ш е л
до т р о л л е й б у с н о й о с т а н о в к и и п о к а т и л по п л а в я щ е м у с я от з н о я С а д о в о м у к о л ь ц у . Н а С а м о т е к е
п е р е с е л п а трамваіі, к о т о р ы й п о д в е з м е н я к са-

90

Добржапскую,
Благообразова,
Ходурского
и
знаменитого х у д о ж н и к а І1Гпф[іина.
Я у ж е много обн;ался в своеіі ж и з н и с артистами, знал их сильные и слабые стороны, п
поэтому первым моим чувством было удивление: я вовсе не чувствовал себя в актерской
среде. Этим я но хочу пи похвалить моих новых
знакомых, пи прнпп ить старых, отнюдь. Просто люди, с которыми меня свела судьба, мапеjioii моведеппя, своеіі умеренпості.іо, стилем,
д а ж е обликом - возмоѵкно,
за
исключением
Ходурского — не походили на т е а т р а л ь н ы х работников.
Ходурский к а к раз обладал виеиіиостью, брос а в ш е й с я в глаза, был чрезвычайно импозантен
и д а ж е имя-отчество имел пеобыкиовенные —
Антоний Марцельевич. Мне он п о к а з а л с я очаровательно простодушным.
А поразила меня Любовь Ивановна Добржанская. То, что передо мной ж е н щ и н а удивительная, я понял сразу. Л чем болыне я ее у з п а в а л ,
тем болыне ей у д и в л я л с я . К а к а я г р а ц и я душевМы обменялись приветствиями и несколькнных
движений, к а к а я экономность эмоций —
ми необходимыми фразами. После этого я прировно
столько, сколько з а с л у ж и в а е т предмет.
ступил к чтению.
И ь'акое достоинство! Пи одной л и ш н е й улыбИзвестно, что авторы любят читать своп
ки, ИИ одного суетного ж е с т а или ш а г а . В пей
пьесы, п я не был исключением. Ч а щ е всего
у г а д ы в а л с я по только очень значительный, по
авторы читают носредственно, они подчеркии очень м у ж е с т в е н н ы й человек. Потом я узнал,
вают в а ж н ы е
(с их точки зрения)
места,
что ее стойкости в и с п ы т а н и я х соответствовала
акцептируют, тонируют, н а в я з ы в а ю т свое предее доброта.
ставление, одним словом, им недостает достонпЯ прочел пьесу, худсовет ее одобініл, и вскостиа и покоя.
ре Т у п к е л ь п р и е х а л ко мне с высоким х у д ы м
Из всех драматургов, говорят, один Эрдман
юионіей — художником
Матвеевым.
Тупкель
читал замечательно. Станиславского оп застан а з ы в а л его Бэмби. Матвеев о к а з а л с я очень
вил с м е я т ь с я до слез, когда знакомил его с
]іазносторопним человеком, несмотря па свою
одной из своих пьес. Сила его ч т е н и я заключамолодості., он был у ж е кандидатом технических
лась в удивительном бесстрастии и виешием
наук.
отсутствии к а к и х бы то ни было интонаций.
Мы н а ч а л и работать. Атмосфера была л е г к а я ,
По достигнуть такого соверніснства, мне каестественная, и потом меня очень удивило,
жется, больше не удалось никому.
когда Т у п к е л ь п р и з н а л с я мне, что я ему покаОднако и сознавая свое неумение, автор
зался актором недоверчивым и и а с т о р о ж е п п ы м ,
редко
передоверяет
право
прочесть
свою
словно бы о ж и д а ю щ и м , что его д е т и щ у будет
пьесу, — все к а ж е т с я , что сам л у ч ш е осветишь
нанесен неноправимый ущерб. Очевидно, то
ее скрытые добродетели или, во всяком случае,
впечатление, которое мы производим, не всегточнее донесеппз ее смысл. Это убеждение ухода соответствует н а ш е м у втіутрепиему состоядит только с годами.
нию.
Читка проніла удачно.
Славные были дпи! В с п е к т а к л е собрались
Б ы л о репіепо, что я прочту пьесу на Худоталаігтливые люди — Андрей Попов п Андрей
жественном сонете. Ч е р е з полтора часа я у ж е
Петров, Т а т ь я н а Алексеева и Марина Пастухокатил на паровике назад, в Купавну.
ва, Паснлий Ратомский іг Николаи Гарин, Иван
Проніло десять дней. За это время мы пеі)еРябинии и Пина Белобородова, В л а д и м и р Соехали в Москву, вселились в свою ь-вартнру.
ніальский и Ольга Малько. 1'оли
номепыпе
Полуторагодовалыііг Андрей, переваливаясь, хоиснолпяли Марин Скуратова, Марк Перцовопііі,
дігл но комнатам н опіеломленпо повторял:
Полли Подгориаіі и Валерий Соколов. Послед- 1{омпата? И ііто комната? Опяті. комната?
ний очені. активно и разуліно помогал Тунь'елю
Комнаты бі.ілп совсем пустые, и солнце, не
в режиссерской ііаботе. Кого-то я пе упомяпо-осеннему буйное, щедро их заливало. Я ленул — что поделаенпі, в пьесе было очень много
ж а л па иолу, застеленном газетами, п читал
ролей.
полученную от маніинистки пьесу.
Т у п к е л ь сказал, что и г р а т ь мы будем па МаН а с т а л о условлеппоѳ утро, я отправился па
лой сцене. П о н а ч а л у я подосадовал, с р а з у
худсовет и т а м впервые увидел т а к близко

мому огромному зданию, нятиугольной звездой
раскинуншомуси на площади Коммуны.
Я обоіпол здание и вошел в него с пятого, служебного, подъезда. Около гардероба стоял Андрей Попов. Увидев меня, он удивился:
— К нам?
Точно в чем-то уличенный, я лерешнтельпо
кивнул. Андрей Алексеевич проводил м е н я па
второіі э т а ж и показал, куда надо идти. Тупкель
а Д з ю б и н с к а я у ж е ж д а л и меня в п|)охладпом
кабинете.
Давида Владпмпровпча я зііал, хотя п не близко, несколько лет. Это был очепі. спокоііиыіі и
очень естествоппый человек. И театральной среде, где люди часто подсознательно охораніиваются, он производил необычное впечатлеппе.
Т у п к е л ь никогда не прилагал у с и л и й к а з а т ь с я
не тем, кем оп был, пли лучше, чем он был.
Чем я больше его узпавал, тем больше его ценил, — надежность п основательность были выр а ж е н и е м его сущности.

91

«Светлый май»
Л. Зорина.
Ллеша —
Г. Кожакнна.
Лгеева —
М. Пастухова.
Агеев —
И, Рябиііин

я в и л а с ь м ы с л ь , что .чритольская
аудитория
будет очопь н е в е л и к а . Но о ч е н ь быстро, е щ е в
процессо р е п е т и ц и й , я в о з д а л д о л ж н о е м у д р о сти моего р е ж и с с е р а .
В н а ш и д л и Милан е д е н а я в л я е т с я п о ч т и п е п р о м о и л о и п р и п а д л о л і п о с т ы о к а ж д о г о серьезного т е а т р а , по в ту пору Т е а т р Советской
.Л])мпи б ы л с ч а с т л и в ы м и с к л ю ч е н и е м .
П р е л е с т ь малого з а л а б ы л а тем о ч е в и д н е е ,
что б о л ы п о й зал, р а с с ч и т а н н ы й п а огромную,
дііу.хтысячпую массу, с т р а д а л и з р я д н ы м и и з ъ я нами.
Легко
обнаруживались
акустические
я м ы , где з в у к иі)опадал, п о д м о с т к и б ы л и у д а л е н ы п а в е с ь м а солидное р а с с т о я н и е , у с т а н о в и т ь
со з р и т е л е м связь, яаіноіі, п е п о с р е д с т в е п п ы й
к о н т а к т было о ч е н ь и очеігь непросто. Т е м большего п р и з н а н и я з а с л у ж и в а е т п о д в и ж н и ч е с к и й
труд Алексея Дмитриевича Попова, который в
многолетнем единоборстве с этими тягостными
« у с л о в и я м и игры» с о з д а л н е с к о л ь к о
замечательных произведепий.
Спектакли на Малой сцепе пачинались па
п о л ч а с а позгке. З р и т е л и п о д н и м а л и с ь п а л и ф тах, п о т о м п р о х о д и л и е щ е д в а л е с т н и ч н ы х м а р ііга и о к а з ы в а л и с ь в с т р а н н о м ,
вытянутом
в і п и р ь з а л е , где от п о с л е д н е г о р я д а до а к т е р о в
бьиго р у к о й п о д а т ь . А т м о с ф е р а была д о в с р и тельноіі и сосредоточонной. И х о т е л о с ь д е л и т ь с я в а ж н ы м и м ы с л я м и и г о в о р и т ь о том, ч т о
л е ж и т п а д у ш е , словно в с а м о й ч т о п и на есть
и н т и м н о й беседе.

Это п р и б л и ж е н и е а р т и с т а к з р и т е л ю р о ж д а ло н о в ы й т и н и с п о л н и т е л я и н о в ы й т и п с л у ш а т е л я . П е р в ы й и с п о в е д о в а л с я , а второй б ы л его
своеобразным духовником, возникало незримое,
по я с н о о щ у щ а в ш е е с я сотворчество. И м е н н о в
этом н а п р а в л е н и и и р а з в и в а л о с ь и с к у с с т в о 60—
70-х годов, и в этом с м ы с л е т е а т р п а п л о щ а д и
К о м м у н ы б л а г о д а р я своей М а л о й с ц е н е в к а кой-то м е р е п р е д в о с х и т и л п р о ц е с с .
В середине марта мы сыграли премьеру, и
зритель откликнулся — связь между сценой и
з а л о м у с т а н о в и л а с ь , и с о п е р е ж и в а н и е б ы л о нес о м н е н н ы м . Это о п р е д е л и л о у с п е х с п е к т а к л я .
П р и ш е л А л е к с е й Д м и т р и е в и ч Попов, у л ы б а л ся, х в а л и л . Я н е с к р ы л полного у д о в л е т в о р е н и я
р а б о т о й его с ы н а . Он с т и х о й о т ц о в с к о й гордостью с к а з а л :
— Да, у него много ч т о есть за д у ш о й .
С п е к т а к л ь в ы ш е л в л и д е р ы в е ж е г о д н о м соревновании — Московской
театральной
весне.
Мы п р и с т е г н у л и к л а ц к а н а м п а м я т н ы е з н а ч к и
и е щ е б о л ь ш е п о л ю б и л и д р у г д р у г а . Б ы л о ясно,
что р а с с т а в а т ь с я н е л ь з я , и я п р и г р о з и л , ч т о
скоро п р и н е с у н о в у ю п ь е с у .
Театр уехал на гастроли, а я отправился в
Ш е р е м е т ь е в о и о ч е н ь скоро п р и н я л с я з а комедию, к о т о р а я у ж е с л о ж и л а с ь к т о м у в р е м е н и
в голове.
Было бы интереспо понять, к а к приходит
у д а ч а If есть л и в ее п о я в л е н и и к а к и е - т о закономерности. Не знаю.
Ясно т о л ь к о одно: д о л ж е н н а с т у п и т ь ч а с душ е в н о г о п о д ъ е м а , к о г д а все с п о р и т с я , все л а дится, все по плечу.
Б ы л о лето, т и ш и н а , м и л ы е с е р д ц у л ю д и , б ы л о
вдоволі. з е л е н о г о и голубого, б ы л а е щ е н е отлет с п ш а я молодость, по у ж е и к а к а я - т о з р е л о с т ь ,
и с о з н а н и е , ч т о в м и р е я не один, что я у с т о я л
и с и л е щ е много.
И п и с а т ь б ы л о весело, и, к о г д а я п и с а л , все
у л ы б а л с я , а то и х о х о т а л в с л а с т ь , н е о п а с а я с ь
что м е н я м о г у т у с л ы ш а т ь . Н е х о т е л о с ь отхо
д и т ь от стола, х о т я вроде б ы я у ж о к р е п к о
постиг: н е н а д о в ы ч е р п ы в а т ь к о л о д е ц до дна,
прорывай себя па полуслово, чтобы легко и
р а д о с т н о п р о д о л ж и т ь дело з а в т р а .
Ч е т ы р н а д ц а т о г о и ю п я п р и н я л с я я за «Добряков», а в е ч е р о м д в а д ц а т о г о все б ы л о к о п ч е но. З а ш е с т ь д н е й б ы л а н а ч а т а и з а в е р ш е н а
пьеса, к о т о р а я п о т о м и г р а л а с ь во м п о г и х город а х и с т р а н а х , а в Т е а т р е Советской А р м и и ш л а
в о с е м н а д ц а т ь сезонов п о д р я д .
П о с т а в и в т о ч к у , я п р о ч е л п ь е с у ж е н е , по
п о ч у в с т в о в а л , ч т о н е м о г у этим о г р а н и ч и т ь с я и
терпеливо
ждать
возвращения
т е а т р а , — до
осени б ы л о е щ е т а к д а л е к о .
Мои н о в ы е д р у з ь я г а с т р о л и р о в а л и в Донбассе, я т е л е г р а ф и р о в а л Т у н к е л ю , п о л у ч и л ответную телеграмму, быстро собрался и вылетел,
в з я в с собою о д и н п о р т ф е л ь . В п о р т ф е л е л е ж а -

92

ла не р а з м н о ж е н н а я еще рукопись, и я все
думал, что будет, если я портфель потеряю пли
если кто-нибудь на него польстится. Впрочем,
я у т е ш а л себя том, что ііикто ие мог знать, что
л е ж и т виутрп.
Самолет прилетел в шесть утра. Т у н к е л ь
встречал м е н я в аэропорту, к а к всегда, приветл и в ы й и невозмутимый. Он сообщил, что читка
н а з н а ч е н а на двенадцать, состоится она в помеn(enuH Музыкально-драматического театра, п
котором ш л и гастроли, а пока мне л у ч ш е всего
выспаться. Так я и сделал.
З а час до читки я проспулся и, что-то наскоро перехватив в гостиничном буфете, отправился в незнакомое театральное здание, н а й т и
которое не представляло труда. Меня встретили
и проводили в длинное фойе, где за столом у ж е
сидели артисты. Я поймал себя на том, что соскучился по ппм и видеть их всех мне к р а й н е
приятно.
Читалось легко, а о б щ а я благорасположенность словно несла м е п я от реплпки к ренлике.
Артисты много н охотно смеялись п явно примеривали роли. Туннель скупо улыбался.
Среди с л у ш а т е л е й был молодой, но у ж е достаточно известный режиссер Борис Львов-Лпохпп. Ему пьеса поправилась, п он очень иптересно говорил во в р е м я обсугкдения, к а к он ее
понимает и к а к о й видит на сцене.
Д о б р ж а п с к а я долго молчала, а потом сказала:
— Странно, а ведь здесь звучат какие-то трагедийные ноты.
Эта се ф р а з а немало мопя о ш а р а ш п л а , л і п т .
вісоследстшіи я оцепил ее в достаточно!! меро.
Ж п в о и весело ш л о обсуждение. Пьеса веем
припілась 110 душе, іг никого по надо бі.іло п|)оспть выступать. Но было долгих, тягостных
і!ауз, ;ta которыми обычно скрынаіотся ])асторяпності. и нодоумоние. Уііраішлігсь меньше
'ісм за час и пошли обедать.
Моіі самолет улетал в Москву
глубокоіі
ііочі.ю, н мы успели ііройтпсі. с Тулкѳлом но
вечерним у л и ц а м города, где, каі; оказалось,
дііііііым-давпо прошлн его детскпе годы.
Город тогда н а з ы в а л с я Кізоіпіоіі. Отсюда он
уехал в Москву с мечтоіі работать в театре.
Мечта сбылась, но молодость минула, п минула
так нсзаметі!о.
Мимо н а с ш л и прохожие, большей частью
!опоніи и девушки, я лоішл обрывки разговоров
п угадіэівал, к а к и е с л о ж н ы е отношения верпіатся вокруг. Издалека доносилась п о п у л я р н а я
мелодия, текла ч у ж а я , неизнестная жизнь, каким-то к р а е ш к о м я коснулся ее па миг.
Потом был аэропорт, в два часа ночи пригласили па посадку, міл об!іялись, н Т у н к е л ь исчез
!та оставіпейся где-то вп!ізу, погружеиноіі во
тьму донецкоіі земле.
Я п ы т а л с я заснуть, но сон но приходил.
Полный событий депь, пачавшиііся с прилета

93

и з а в е р ш и в ш и й с я отлетом, пе отпускал меня,
вновь и впонь проходили передо мноіі унакомі.іе
II нѳзпакомі.іе лнца, но ч а щ е всего я в л я л о с ь
серьезі!ое, про!<распое в своей
замкнутости
лицо Добржапскои.
День я провел в гудящоіі Москве, а !!а следующее утро был снова в Шереметьеве, с ж е поіі и сыном, и р а с с к а з ы в а л им о своем путешествии. Сын с л у ш а л серьезно, и у м е н я создалось
твердое
убеждение,
что
он
нонял
решительно все.
И вновь я о к у н у л с я в зеленое п голубое,
катилось щедрое подмосковное лето, я много
гулял по ОКреСТНЬ!М полям, Х0р0!!!0 и прозрачно думалось п столько всего хотелось н а п п саті, — замыслы роясдалнсь один за другим.
11])ишла осень, театр в е р н у л с я в Москву и
і!очтп сра.чу ж е о т п р а в и л с я на малг.іе гастроли
1) Ригу. Везли и «Светлый май». Туіікель предл о ж и л мпе поохать с ііпми, я с радостью согласился.
За это короткое путешествие я еще болыпе
сблизился с артистами, м ы вместе бродили по
латвийской столице, собні)ались по вечерам,
и тут
начинались
бесконечные
акте))ские
рассказы и восноминаипя. Обстановка в театре
была спокойная, отноінрнпя ровіп.те, товариіцескіге, не чувствовалось кнііония
подспудных
страстеіі и готовых п р о р в а т ь с я н а р у ж у конфликтов. Артисты относились друг к д р у і у с
уважічіием — чувствовалосі,, что все опіг прошли у Алексея Дмитриевича Попова сорьозі!ую
іі!колу театралі.ной этики.
После возвраще!іия в Москву Туіікелі, сообіцил М]!е, что ііепертуарні.іе планы з а с т а в л я ю т
его сосредоточиться на спектакле, предпазпаченно.м для Полыпоіг сцені.і, и !і();)тиму «Добряки» поручаются Лыіову-Апохииу. Так началось
паше мп()і'олетіі(!р сотрудппчостііо.
Позже на і!ремьеініон а ф и ш е .ІГі.но!і і!аиііп!от
мне: «1)роА!я «Добряісов» было самі.ім счастлиН1.ІМ в МОСЧІ р('ЖНССѲ|)СКОи дситслглюстн», U, хотя
де)!телі.ность его еіце толыго н а ч и н а л а с ь н внеродп его ж д а л о мігого больших удач, трудно с
iin.\t lie согласиться.
Счастліпіое бі,іло !іремя, и счастливым оказался спсиітакль!
Вольиіииство ролен в комедии — воярастиіле,
а «старики» Театра Советскоіі Армии бі.іл!і едва
ли не сіілі.пеіинне в Москве. Состав был псі;лю4UTej!i.H0 я р к и м : Добржаііская, Пассонов, Ходурскі!Й, Хованский, Благообраііои, Ракитіін, ir
более молодые: Попова, Пастухова, Сазонова,
Петров, Майоров, Пастухов, Вишняков, С п т к о —
все быліг, что иазі.іваотся, одни к одному.
Реиотициіг піли в праидничтпн'г атмосфере, хотя
одігажды у м е п я и случп.гіось небольшое сто.чісповепие с Пассопові.ім. 1'аботал он великолепно,
ігреоб[іаіка.7іся удивительно, по была у пего
страсть — излагаті, роль своими словами.

m

«Добряки»
Л.Зорина.
Сцена из спектакля

Это ого снойстио н и к а к м е н я н е у с т р а и и а л о ,
н я то и дело п р о т е с т о в а л , чем глубоко у д р у ч а л
Копстагітіша А р к а д ь е в и ч а . Он и с к р е н н е недоу м е в а л , почему я о т к а з ы в а ю с ь п р е д о с т а в и т ь
е м у свободу выговорит[.ся т е м и с л о в а м и , которые быліг, что н а я ы в а е т с я , н а я з ы к е , и объясн я л мою
п р и ч у д л и в о с т ь к а н р н з п ы м xajiuKTOром.
Но дело б ы л о пе в к а п р и з а х . К атому в р е м е н и
у м е н я в ()би^oм-тo окопчателі.но
сложилось
у б е ж д е н и о , которое б о л ь ш е м е н я у ж е н е п о к и дало, что т е а т р — это п р е ж д е всего л и т е р а т у [)а. У б е ж д е н и е это в п о с л е д с т в и и о с п а р и в а л о с ь
пе р а з и н е два, п р и ч е м о ч е н ь ч а с т о — и с к л ю чительно к о м п е т е и т н ы м и л ю д ь м и . О д н а к о самые, к а з а л о с ь бы, о с н о в а т е л ь н ы е доводы у ж о
не могли м е н я п о к о л е б а т ь . У б е ж д е н и е постеиепно с т а н о в и л о с ь чіісті.іо моего с у щ е с т в а , оно
относилосг. уи>е к а к бі,і к ({)иунологии. Пг.есп, п е
з а х в а т ы п а в і н а я м е н я нрн чтении, п е д о с т а в л я в пгая р а д о с т и от встречи со словом, д л я м е н я по
с у щ е с т в о в а л а , к а к бы ни білл в е л и к пе с ц е н и ческий успех.
В т у п о р у л о п і у щ а л это, скорое, и н т у и т и в н о
н по п о д о з р е в а л , что в споро с И а с с о н о в ы м
т а и л с я .чародынг м н о г и х в а ж н ы х моих споров и,
б ы т ь м о ж е т , самого г л а в н о г о спора, п о р о д и в піего ч а с т ы е и г о р ь к и е раз()ча])ования.
П о н а д о б и л о с ь е щ е много-много сезопов, чтобы м н е с т а л о ясно, ч т о п е все м о и о б и д ы с п р а -

ведливы, а печали в общем-то закопоморны.
Т е а т р б ы с т р о о п р е д е л я е т , к т о о т д а е т с я ему
целиком, а к т о — с о г о в о р к а м и . К а к о в а судьба,
такова и награда.
Н е т а к д а в н о один к р у п н ы й
исследователь
драматического искусства, человек пе только
очепі. у ч е н ы й , но и очені. у м н ы й , с к а з а л мне,
что, в о з м о ж н о , в пі.ссе по т а к у ж с т р а ш н ы и
д е ж у р н а я реплика и д а ж е «нроходпая» сцепка.
Дело в том, г о в о р и л он, что а к т е р у н е о б х о д и м ы
«продыхи», опасно с т а в и т ь его в ж е с т к и е условия, к о г д а к а ж д о е с л о в е ч к о я в и л о с ь п а свет в
р е з у л і . т а т с п р и д и р ч и в о г о отбора. У т е а т р а и п а я ,
более п л о т н а я , чтоб п е с к а з а т ь
грубоватая,
атмосфера.
Он подк))епил это с у ж д е н и е к о і і к р е т н ы м обращепием к классическим образцам.
Оставим
пас, г р е н і н ы х , и в с п о м н и м б е с с м е р т н ы х . Ч е м
выніе чисто л и т е р а т у р н о е зігаченпо п е р в о и с т о ч н и к а , том т()уднее т е а т р у н а й т и к н о м у к л ю ч .
«Можете ли вы, — с п р о с и л оп, — с к а з а т ь , что
и а с л а ж д е п и о от ч т е н и я «Ревизо[)а»
адекватно
н а с л а ж д е н и ю от в с т р е ч и с п н м па сцепе?» Нет,
этого я п е мог с к а з а т ь . Я д а ж е в чем-то соглапіался с его утие])ждонпом. Не т о л ь к о с тоорот н ч е с к и м обоснованном, по и с з а к л ю ч е н н ы м
в нем з д о р о в ы м п р а к т и ц и з м о м . Но с м п | ) и т ь с я
не мог. С одпоіі стороны, мно к а з а л о с ь іпчіроститольным расточительством так обходиться
со столь скупі.імн в р е м е н е м и П | ю с т р а п с т в о м ,

94

«Добряки»
Л. Зорина.
Кабачков —
Андрей Петров,
Гребеіикона —
Л. Добршанская

95

о т п у щ е н н ы м и м н е театром, с другой, — и это
было осішшіым — ц е н н о с т ь і і р о н з в с д о і ш я оироделяласг. д л я м е н я , к а к я у!ко с к а з а л , в iiejjnyjo
очередь ч и т а т е л ь с к и м и , а ые з р и т е л ь с к и м и нпечатлеішями.
Пот почему, и р о ж и н н т е а т р е д о л г у ю я ш з н ь ,
я до сих пор чуиствуіо себя н пом гостем, который, к иеудовольстнии) хо,'!яен, н и к а к по собер е т с я домой.
Ііороятно, т а к о е иі)изнаиио п о к а ж е т с я CTjianт . ш , но е с л и д а ж е н п е м много горечи, то совсем п е т игры.
О д н а к о во])иемся н а з а д . О б ъ е д н н е н н ы м н yen
л н я м н м н е и Л ь в о в у у д а л о с ь у б е д и т ь Нассонова произноситі, текст точно, и и н ц и д е н т , что
называется, был исчерпан.
Миновал
ноябрь,
дело ш л о к н р е м ь е р е .
Опа с о с т о я л а с ь 16 д е к а б р я 1958 года, и успе.ч
ос о б о з н а ч и л с я в тот н^е миг, когда н а д сцсноіі
п р н п о д п я л а с ь чья-то н а х а л ь н а я пога, а потом
п о я в и л с я и с а м К а б а ч к о в . Н и к о г д а не з а б у д у ,
к а к А н д р е й Петров, н а к л о н я с і . н а д « ж е р т в е н н и ком н а у к и » и н а г л о в а т о п о д м и г н у в з а л у , п р и к у р и в а л от « с в я щ е н н о г о огня».
Нее с ч а с т л и в о с о е д и н и л о с ь в этом с п е к т а к л е :
г а р м о н и ч е с к а я в п о л н о м с м ы с л е этого слова
работа Л ь в о в а , в с я — и з я щ е с т в о н ф а н т а з и я ;
п е н и в ш е е с я о с т р о у м и е м о ф о р м л е н и е А. Авербаха
и
И. Энова;
восхитительпая
музыка
Д. Ш о с т а к о в и ч а ; созвездие а к т е р с к и х т а л а н т о в .
Петров, т а к а я о з о р н а я и в м е с т е с т е м т а к а я
ж е с т о к а я правда. Благообразов, за которым
вставало
рафшшровапноо
прекраснодушие
у ш е д ш и х поколопий. Этп б л е с т я щ и е и беззащ и т н ы е н р о н п с т ы Майоров п Хованскиіі, беспом о щ н ы е м у д р е ц ы Нассонов и Р а к н т и н . Д о т е к и
пі)остодушпый в своем н е у т о м и м о м с т р е м л е н и и
казаться свирепым и неколебимым Ходурский
н б л и с т а т е л ь н а я Д о б р ж а п с к а я с ее п о ч т и непос т и ж и м ы м и н е о т р а з и м о е с т е с т в е н н ы м сочетан и е м н о л я і ) н ы х свойств. К а к з а б ы т ь ее Г р е б е ш ісову, этот к н и ж н ы й , н е ж и в о й эротизм, эту п а д ліеыпость н ншлкость, п р и в л е к а т е л ь н о с т ь и смех о т в о р н о с т ь , и ж и в о с т ь , и остроту, н одноврем е н н о т а к у ю у н ы л у ю н е д а л е к о с т ь ! Вот у ж
п о и с т и н е — н о у д е р ж у с ь от к р а с и в о г о слова —
а м б и в а л е н т н а я н а т у р а во всей своей полноте!
С п е к т а к л ь б ы л п р и н я т у д и в и т е л ь н о горячо,
и все м ы тогда н а с л у ш а л и с ь много п о х в а л .
П о м н ю довольного А л е к с е я Попова, с и я ю щ е г о
П а з ы м а Х и к м е т а , ого к р е п к о е о б ъ я т и е и полн ы е к о р о л е в с к о й щ е д р о с т и слова:
— В ы все н е знаете, ч т о в ы с д е л а л и !
По б ы л и и н е д р у г и . П о м н ю и то, к а к одпа?кд ы у в ы х о д а ко мне подоніел д о ж и д а в ш и й с я
М01ГЯ к о р е н а с т ы й ч е л о в е к — и с е й ч а с я с н о в и ж у
его б е л е с ы е брови и р у м я н о е л и ц о , — в п и л с я
г л а з а м и , у ж а л е н н ы м и обпдоіі, и с к а к и м - т о в ы зовом п р о и з н е с :
— А мие пе понравилось.

)І п о ч у в с т в о в а л
тил:

враждебность

п в топ

отве-

- Д л я того п и а п и с а п о .
Н а д о ска:іать, это был не одпппчпысі с л у ч а й ,
но обп(ео с о ч у в с т в и е было очень велико, и линіь
с л а д к и м уга])олі о б ъ я с н я ю я нокоторуи) несор а з м е р н о с т ь о т в е т н ы х р е а к ц и й , п р и ч е м н е только моих. Одпа Д о б р ж а и с к а я с о х р а н я л а свою
высокую невозмутимость.
Н а одном из о б с у ж д е н н і і н а т р и б у н у н о д и я л ся некніі б л о н д и н ч и к н с н е п о н я т и о і і з л о с т ь ю ,
т р я с я забаіші.ім хохолком, с т а л о б ш і н я т ь м е п я
в преслодоваппи интеллигенции. Зал был очень
д р у ж е с т в е і і и ы м , все п о н и м а л и , что в ньосе д е л о
обстоит к а к р а з наоборот, к о р а т о р у о т н е с л и с ь
иронически, м о ж н о б ы л о ]іс отвечать, а я почему-то р а с к п п я т и л с я , в о з р а ж а л хлестко, воипствоино.
П о с л е Любові. И в а н о в н а г р у с т н о
спросила
м е н я : «Зачем?»
Я видол, что опа н е д о в о л ь н а мною, и подумал: действителыш, зачем?
Б л и з о с т ь моя с а р т и с т а м и все возі)астали, и
тому способствовало е щ е одно о б с т о я т е л ь с т в о .
С н а ч а л а с е з о н а в ToaTj)o о і ) г а п п з о в а л а с ь ліе
то литѳі)атурпая с т у д и я , н е то к р у ж о к , и м е п я
н р и г л а с и л п им р у к о в о д и т ь . Я с больпгой охотой
с о г л а с и л с я . З а н и м а л и с ь около д в а д ц а т и а р т и стов, г л а в н ы м и а к т и в и с т а м и б ы л и И г о р ь П а н филов, А н д р е й П е т р о в п Н и к о л а й Ж е г и н .
О б ы ч н о мы с о б и р а л и с ь в п я т ь ч а с о в д н я в
ппірокой к о м н а т е н а п я т о м э т а ж е и п р о в о д и л и
вместо два, а то и тріг ч а с а . Босѳдовалп о р о л и
сюжета, о лирическом первотолчке, о принципах д и а л о г а , о р и т м е і)еплики — о ч е м т о л ь к о
по б е с е д о в а л и !
Д у м а л и п и с а т ь к о л л е к т и в н у ю пі.есу «Kaj)Tomка» и о ч е н ь сти])ательно к пой г о т о в и л и с ь .

Распределили
обязанности,
писали
этюды.
Очень увлекательпой работой, которую все особѳиыо любили, было выполпепие такого задания: излагалось содержание информации, которую максимально выразительно и предельно
экономно д о л ж н ы были донести до пас разнох а р а к т е р н ы е персонажи, разумеется, кан«дый в
своем образе.
Мы очень любили эти л и т е р а т у р н ы е встречи,
мне у ж е стали н у ж н ы все эти люди, и казалось,
что я н у ж е н им. Это р о ж д а л о во мне повое,
дотоле незнакомое чувство.
Публичность
профессии
д р а м а т у р г а — мнимая. Конечно, ему приходится быть па виду
значительно больше, чем п р о з а и к у или д а ж е
поэту, по, в сущности, СП всегда долн<ен быть
готов к одиночеству за п и с ь м е н н ы м столом.
Т а к или иначе, он о к а з ы в а е т с я один па один
и со зрительным залом и с театром. И п у б л и к а
и театр — организмы коллективные, а оп всегда представляет себя самого. Коллективность
ж е предполагает ту или иную степень сплоченности, с которой н а ш е м у автору и приходится
сталкиваться.
И вот в эту недолгую пору у м е н я было
сладіаде чувство, что я перестал быть котом,
который ходит сам по себе. Я yHte не был одиноким кустарем, п р и н о с я щ и м свое изделие в
чужой дом. Я не был гостом, я стал одним из
хозяев.
Помню п а ш у общую радость, когда ж у р н а л
«Театр»
опубликовал очаровательную миниатюру Н и к о л а я Ж е г и н а «Парик».
Т а к закончился п р е к р а с н ы й сезоп 1958/59 года.
Между том я серьезно з а н я л с я ісинематографом. Работал с Э. Рязановым, с А. Аловым и
Fi. Наумовым, увлекся доісументальпым кино,
участвовал
в советско-французском
фильме,
очень странном и суматошном предприятии, из
KOTopoi'o ничего путпого так и по выпіло.
Я очень редко в ы р ы в а л с я в ІІГереметьево, где
снопа ж и л а моя семья, а когда вырывался и
б|іодил по лесу, думал о том, к а к славно было
бы здесь ж и т ь в т н ш и п е и неторонливостн н
писать пьесу для любимого театра.
Пьеса эта, по моему разумению, должна была нести то повое, что ощущалось в воздухе
драматического искусства, в ней долукпы были
свободно сдвигаться пласты времени — настоящее и будун(ое, человеческие судьбы д о л ж н ы
были реали.човываться в двух планах — реальном и иллюзорном.
Вечная тоска по повым формам овладела и
мной. Слово «современное» звучало в ту пору
все ч а щ е и обладало безмерной п р и т я г а т е л ь н о й
силой: современная драма, современная режиссура, современная манера игры. А я тогда еще
по понимал, что ігет ничего более старомодного,
чем разговоры о современном искусство.

И вот постепеиио я почти освободился от
своих кипообязанностей и стал подумывать,
куда бы удалиться, где можно с п р я т а т ь с я н
всласть поработать.
В это самое в р е м я Л. Арбузов п р е д л о ж и л мне
поехать с ним в Ялту, и я п р и н я л его приглашение с радостью.
В ноябрьский день мы сели в поезд п поехали в Крым. Позади осталась Москва, холодная,
зябкая, слякотная, в Симферополе тоже было
еще прохладно, по, когда мы одолели перевал,
вдруг, пеожидаппо, точно в фантастическом
рассказе, блеснуло яркое солнце, ноказалосі>
веселое необъятное море, воздух стал теплым и
свежим, к а к д р у ж е с к а я ладонь, и о щ у щ е п н е
небывалого счастья охватило меня.
Па з а в т р а ш н и й депь я с у т р а у ж е сидел за
столом, а когда уставал, что случалось редко,
выходил па балкон и видел вновь перед собой
это неправдоподобное великоление: небо и море, согретые светом.
Работалось легко и радостно, хотелось приготовить своим д р у з ь я м достойный подарок, и
о д н а ж д ы я п а н н с а л Л ь в о в у о том, к а к светло
у м е н я па душе.
«Милый Л е н я , — ответил Львов, — я т а к рад,
что Вам так хорошо. 5Кду с нетерпением с повым детищем».
З а к о н ч и т ь пьесу в Я л т е но удалось. Неожиданно м е н я в ы з в а л «Мосфильм», и, п р о к л и н а я
свою судьбу, я оставил к р ы м с к и е берега.
Но пьеса д е р ж а л а м е п я цепко, и в поезде я
т о ж е трудился. Ночью не сомкнул г л а з п и па
миг, и когда н а ш экспресс остановился на
І^урском вокзале, в моем чемодане л е ж а л а завериюнная рукопись.
Сначала я прочел ее Львову и Ролану Быкову. Пі.еса обоим п р и ш л а с ь по душе, н Львов
сразу ж е вг>і])азил ж е л а н и е ее ставить.
— Это что-то новое и интересное, — сказал
оп, — надо нрочості. ш.ссу натннм, н поскорее.
Чтение состоялось чо])ез несколько
дней.
Театр возглавлял к тому времени Александр
Дунаев, оп и нредседательстиовал па обсуждении.
Все способствовало тому, чтобы пьеса была
принята хорошо. Ее ждали, всем хотелось, чтобы она попі)аннлась, я чувствовал общую симігатию п читал с подъемом — и результате мепя
д р у ж н о хвалили. Помню очень в іволпоііаннос
выступленіге
Ниігы Антоновны
Ольпіевскоп,
очепь четкую, убедительно п р о з в у ч а в ш у ю речь
Львова. Т у п к е л ь сидел молча, яіпіо мучнмыіі
сомнениями. Дунаев, человек по натуре чрезвычайно благожелательный, благословил новую
работу.
Львов сколотил отличную команду. Молодых
людей д о л ж н ы бьнгн играть Андреіі Пі'тров,
Леоп К у к у л я н , Дмитрий Бородин. Д е в у ш е к —
Людмила Фетисова и Людмила К а с а т к и п а .

96

Поело долгих р а з д у м и й я несколько иретенцііо;т() oupocTiui ігьссу — «Унмдеті. ионроыи», и
репетиции иачплис!..
Все, казалось, сулило удачу. Преіюсходііая
фо])ма Лт.нова, о б щ а я уплечеииость, л е о т р а з и мості> Фетисовой п заразителі.иості. К а с а т к и ной — «со вместе р о ж д а л о Н|)иподиятое настроение, все мы дыніали воздухом творчества.
Весной Л ь в о в п р и г л а с и л мопя па прогоп —
я о с т а л с я под с и л ь н ы м виочатлепнем. Мы долго г у л я л и по а п р е л ь с к и м у л и ц а м , с ч а с т л и в ы е
и возбужденные.
][ропіло н е м н о г и м болыие месяца, снова зап о л н и л с я малыіі зал, состоялся просмотр. Сочувствие н р п ш с д і и и х было я в н ы м , м ы л и к о в а ли. А еп(е через день сезон з а к о н ч и л с я , т е а т р
о т п р а в и л с я па гастроли, поело чего а р т и с т а м
п р е д с т о я л отпуск.
1Іромі,ору р е ш е н о было с ы г р а т ь осенью. Я пер е б р а л с я в Шереметьево, где с р а з у сел за полую
пьесу. Миновало лото, пропіол сеіггябрь, и в пачале о к т я б р я «Увидоті. вовремя» было сыграно.
К у д а д е л и с ь паиіи л е т н и е иллюзии?.. З р и т е л ь
о с т а л с я холоден и н е п р и с т у п е н .
15 т е ч е н и е всего этого нерадостного сезона я
долго д у м а л н а д причниоіі этой н е у д а ч и : сначала о б в и н я л з р и т е л я , п о т о м — т е а т р , потом —
себя.
ГІ н и ч т о у ж е по п р и м и р и л о м е н я с этой злос ч а с т п о й иьосой — п и з а р у б е ж н ы е постановки,
пи п у б л и к а ц и я н па])шанском «Диалоге», пи даж е темиерамеитііыіі, в ы з в а в ш н й интерес спектаклі. Xapr.KoiicKoii м о л о д е ж н о й студии, кото1)ым дебютировал к а к р е ж и с с е р н ы н е хорошо
пзпестный А д о л ь ф Ш а п н р о .
Л поста |)алея з а б ы т ь «Увидеть вовремя» п
спусти почти полтора д е с я т к а лет по в к л ю ч п л
эту пі.оеу 11 своіі однотомник.
]1о д у м а л я н а д п р и ч и н а м и своего п о р а ж о п п я
долго и н а п р я ж е п п о . П о ч е м у пьеса так н р а в и лась в чтении, почему ис о ж и л а па cj(ene? Мож е т быть, я н а п р а с н о у п р я м л ю с ь в своем
с т р е м л е н и и п а г р у з и т ь зрелище, м о ж е т быті.,
когда-то д а в н о путі. был выбран понерпо?
И все ж е в конце концов я решил, что, только
н а с т а и в а я па своей сущности, м о ж н о создать
почто полпоцепноо.
В этом з а г а д о ч н о м и беспощадном искусстве
ж и з н ь д у ш и п ж п : ш ь духа н е р а з д е л ь н ы п одно
за счет другого певозможіго. Д р а м а т у р г и я без
чувств бессмысленна, это известно, но без мысл и она бесплодна, и я д о л ж е н нскаті. этот
с ч а с т л и в ы й сплав.
По от всевласти)г м ы с л и с т а л а у м о з р и т о л ь ноіі м о я пьеса, наоборот, от того, что самоіі
мысли были п з и а ч а л ь н о п о с т а в л е н ы пределы.
Слиип<ом с к р о м н ы м было ее назтіачение - доказаті. тезис.
Стало быть, я должен бі.іл по
ее в угоду легкости в о с п р и я т и я ,

97

оі-рапичііпать
а, н а п р о т и в ,

идтп вніпрь и вглубь, д о б и в а т ь с я все болыиой
и болыпеіі 00 иитенсивпостп.
что я о п р е д е л и л в пьесе к а к литорату])пості., было следствием половипчатостп. ІІет,
по возвращаті.ея к н е о б р е м е н и т е л ь н ы м дігалогам, нет, упорствовать, идти по этой к а м е н и с той д о р о ж к е от л и т е р а т у р н о с т н к л и т е р а т у р е .
Я понігмал, что м е н я ж д у т т р у д н ы е дни. Т е а т р а л ь н а я реальності. имеет свои ж е с т о к и е п р а вила игры, и Miionto ппсатолн о к а з ы в а л и с ь не
в с и л а х к пнм п р и м е н и т ь с я , по п е р е с т а т ь быть
самим собой я по мог.
В пьесо «Увидеть вовремя» я дорого з а п л а тил за хлопотливость. Я попробовал заигрыватг.
с
«новыми
веяниями»,
засуетился,
захотел
что-то угадать, попасть в ногу. Я п о д х в а т и л
этот ж а л к п й т р е п л е в с к и й п р и з ы в : « Н у ж н ы новые формы!» — и, ничего не обретя, у т р а т и л
что-то BajKHOO в собстпенпой сутп. Довольно.
Воліііпо этого по повторится.
Т а к и е разговоі)ы вел я с собоіі в т у п о р у н
т а к и е реиіоиня п р и н и м а л . Р а з у м е е т с я , все эти
благие н а м е р е н и я е щ е п и от чего не г а р а п т н ровалп. Ппороди было е щ е много экзаигенов, п
много р а з р а с и і и б а л я свой лоб.
Ві)емя и д и л л и и завернпілось. Впоследствии я
по о д н а ж д ы в с т р е ч а л с я с Л ь в о в ы м , по у ж о па
других сцепах. Сопглпсь мы епі;е раз с Апдреем
Петровым, но у ж е к а к с р е ж и с с е р о м : оп с т а в и л
в Московском
Худояіостпеппом
театре
мои
«Друзі.я и годы». В том ж о Х у д о ж с с т в е и п о м
т е а т р е свела м е н я судьба с Андреем П о п о в ы м —
в «Медной бабуиіко» on з а м е ч а т е л ь н о воплотил
5Куковск()ГО.
Польше мне по привелось с т а в и т ь своих пьес
в т е а т р е п а п л о щ а д и К о м м у н ы , п я п общем-то
одппоко пронгагал далыгойпіие годы. Оттого-то
с т а к о й н е ж н о с т ь ю в с п о м и н а ю людоіі, к о т о р ы е
некогда п о д а р и л и мпо одну из с а м ы х больиінх
радостей — р а д о с т ь общей судьбы.
Р. S. Этн с т р а н и ц ы б ы л и н а п и с а н ы два года
ігазад. По «[юмя но всегда отнимает, иногда и
нриноснт. В этом сезоне на моей любпмоіі Малой сцопе б ы л п о с т а в л е н «Транзит». Роман оказался с продолженпем.

то

на репетициях А. д. попова

Борис
Ситко,
ііародіп.ііі артист
РСФСР

В мооіі п а м я т і і в о с к р е с а е т перпое з н а к о м с т в о
с Л л с к с с е м Д м и т р и е в и ч е м Поионым. Преодолевая
в о л н е н и е іг в н у т р е н н е е беснокоііство, я
я в и л с я в театр.
Сейчас трудно онределнтг., с к о л ь к о в р е м е н и
д л и л а с ь беседа. Я толг.ко помню, что я о т в е ч а л
иа вопросы А л е к с е я Д м и т р и е н и ч а к а к н а ду.чу,
а вопросов было много. Г л я д я в с п и с о к и на
ф о т о г р а ф и н и г р а н н ы х мною ролей, А л е к с е й
Д м и т р и е в и ч почти по к а ж д о й роли д е л и л с я
своими в п е ч а т л е н и я м и и р а с с н р а і н п в а л , к а к и е
р о л и м н е п р а в и л и с ь , к а к и е пет п почему.
П е р в а я моя встреча с А л е к с е е м Д м и т р и е в и ч е м
была в пьесе Вс. В и ш н е в с к о г о « Н е з а б ы в а е м ы й
1919-й», где м н е п о р у ч и л и р а б о т у н а д о б р а з о м
В. 11. Л е н и н а . Но с о в е т у А л е к с е я Д м и т р и е в и ч а
я н а ч а л р а б о т у с «чистого листа». Попов справ е д л и в о с ч и т а л т а к о й п у т ь к вонл()И(ению ж и вого о б р а з а е д и н с т в е н н о в е р н ы м . Он и з б а в и л
меня от о п а с и о с т и с о з д а т ь к о п и ю р а н е е с ы г р а н ноіі ролп.
Я но могу з а б ы т ь п р о г о н ы в к о с т ю м е и г|)име,
когда мы п р о в е р я л и свою р а б о т у и а п е р в о м
паиіем в з ы с к а т е л ь н о м з р и т е л е — п а т в о р ч е с к о м
и то.хнпчоском с о с т а в а х нашего к о л л е к т и в а . П а до было в и д е т ь А л е к с е я Д м и т р и е в и ч а , к о т о р ы й
в о л н о в а л с я больніе н а с всех. И вот после пролога он вопіел ко м п е п н а ч а л д е л а т ь з а м е ч а н и я по этой сцепе. Л потом, п о с м о т р е в м н е в
глаза, в д р у г с к а з а л : «А вот г л а з а у т е б я п а стояпціе — это г л а в н о е . Г л а з а — з е р к а л о д у ш и
образа».
О д н а ж д ы т е л е ф о н н ы й з в о н о к из т е а т р а изв е с т и л м е н я , что А л е к с е й Д м и т р и е в и ч срочно
в ы з ы в а е т к себе.
Он в с т р е т и л м е н я , с т р а н н о у л ы б а я с ь . Ч т о б ы
ие томиті. д о г а д к а м и , сообнціл, что п а м е р е и
иоручпті. мне ролі. Упгакова в ні.есе Л. ТІІтейна
«'1>лаг а д м и р а л а » . Мне и R. А ф о н и н у б ы л о разреиіоио с а м о с т о я т е л ь н о р а б о т а т ь н а д о б р а з о м
У ш а к о в а до н а ч а л а о б щ и х р е п е т и ц и й .
Все у ч а с т н и к и с п е к т а к л я б ы л и захвачеігы и
у в л е ч е н ы маснггабностью и красочиості.ю спект а к л я . После п е р в ы х прогонов А л е к с е й Д м и т риевич п р е р в а л работу, с тем чтобы возобновить ее осенью. После о т п у с к а р а б о т а н а д с п е к т а к л е м п р о д о л ж а л а с ь с у д в о е н н о й эне[)гией.
Пакоігед б ы л п а з и а ч с и
п е р в ы й прогон всей
пг.есы п г р и м а х и к о с т ю м а х и в оф)ормлспин.
Первый п о к а з наніего с п е к т а к л я н а з р и т е л е
д а л хороіиие |)езультаты. Оііуіцоп з а н а в е с , мы,
у с т а л ы е и о з а б о ч е н н ы е , ж д а л и , что с к а ж е т
А л е к с е й Д м и т р и е в и ч . Л видел, к а к он о б н и м а л
актеров, х в а л и л . Подопіла н а к о н е ц н моя очередь. Алексой Д м и т р и е в и ч п р о т я н у л мне п р а вую р у к у , к а к - т о офицніілі.гиі П|)онзнос: «Поздр а в л я ю » , а левой р у к о й у д а р и л м е и я довольно

ч у в с т в и т е л ь н о по синие. Очеиі. х а р а к т е р н ы й
«ноновскиіі» ж е с т . П зто вовсе ие б ы л о «играпнем», а б ы л о его потребностью и м е н н о т а к в ы |)азнть свое о т н о ш е н и е .
Г л а в н ы м , что помогло м п е с ф о р м п і ) о в а т ь с я
к а к а к т е р у , б ы л и р о л и моих с о в р е м е н н и к о в ,
созданные такими советскими
драматургами,
как И. Погодин, В. Л а в р е н е в , Вс. Виіішевскиіі,
А. Афниогонов, Л. К о р н е й ч у к , и д р у г и м и . В их
и р о и з в е д е и п я х б ы л и интересігые и ра.піостороинио х а р а к т е р ы . По прнходилосі. играті, роли и
менее и н т е р е с н ы е , к о т о р ы е мы, а к т е р ы , п р и выкли называть служебными.
И вот о д н а ж д ы м н е п о р у ч и л и сыгратг, п о ч т и
о д и о в р е м о п п о две т а к и е р о л и : п а р т о р г а з а в о д а
А р к а д ь е в а в п ь е с е Ю. Ч е и у р п н а «Совесть» и
замполита полка подполковника Пикнніина в
ні.есе Л . А г р а н о в и ч а п С. Л п с т о в а «Летчики».
Эти р о л и б ы л и и л л ю с т р а т и в н ы , их ф у н к ц и и в
пьесах с в о д и л и с ь л і н н ь к одному: н а д о б ы л о
п о к а з а т ь , к а к «руководят».
Анализируя причины актерских неудач в так
н а з ы в а е м ы х с л у ж е б н ы х р о л я х , Попов г о в о р и л :
«Актер, р а б о т а ю щ и і і н а д «пгровоіі» — ц е н т р а л ь но]! — ролі.іо в пьесе, о щ у щ а е т особую ответственность. Ролі. г л а в н а я — з н а ч и т , от к а ч е с т в а
ее л с п о л п е п и я з а в и с и т п е толі.ко л п ч п а я у д а ч а
а к т е р а , п о и у с п е х с п е к т а к л я и т е а т р а в целом.
И в результате кропотливых поисков актер
д о б и в а е т с я т в о р ч е с к о й победы. А когда тот ж е
актор п о л у ч а е т т а к н а з ы в а е м у ю
служебную,
в т о р о с т о п е н и у ю роль, он ч а с т о інцет с п а с е н и я
во пиенпіем сходство своего г е р о я с образом,
в з я т ы м д р а м а т у р г о м из ж и з п п . И р е з у л ь т а т е
а к т е р іга сцене в н у т р е н н е пуст. У пего вся р о л ь
«па я з ы к е » , он и з о б р а ж а е т с х е м у образа, а н е
в н у т р е н н е е с у щ е с т в о роли».
После зтого р а з г о в о р а я п о н я л : д л я того чтобы воплотить о б р а з п а р т о р г а з а в о д а , я д о л ж е н
не т о л ь к о у м о з р и т е л ь н о п р е д с т а в и т ь собо его
«хозяііство», но и вігутронио о щ у т и т ь всю с л о ж ності. о б я з а н н о с т е й п мору отнотствеііностті политического д е я т е л я н а п р о и з в о д с т в е , п о з н а т ь
ж и з н ь моего г е р о я нопосродствоппо на заводе.
И доііствителыго, п р о в о д я носколі.ко дней на
заводе, с о п р о в о ж д а я п а р т о р г а этого завода, к а к
топь, я отцутігл в н у т р е и п и й м и р моего героя,
его з а б о т ы стали м н е б л и з к и м и и ягліыми.
Алексей Дмитриевич был
паблюдатолг.иым,
пытливым
художником,
пролагающим новые
п у т и в т е а т р а л ь н о м пскусстіш. Он у м е л но
только
CUM з а г о р а т ь с я
іговыми т в о р ч е с к и м и
п р о б л е м а м и , по и у в л е к а т ь за собоіі весь коллектив.
Т а к , н а п р и м е р , р а б о т а я п а д ностаповкоіі «Ревизора» И. В. Гоголя, рожпссор а к ц е п т и р о в а л
в н н м а н и о а к т е р о в на «методе ф и з и ч е с к и х дойст-

98

Д- в. Туіпіель и
л . Д. Попои ііа
Реметіщіііі
<:'ісі(таіі,.т «Тихпіі
океан» п . Прута

99

НИіі». Л и т е р ы , но яаііятыо в «Рениаорс», іірігходіілп, к а к ііравпло, н а всо роиотиции. О д н а ж д ы поело омеродиоіі ренотнции я нстретіглсн с П о п о в ы м
у а к т о р с к о г о га|ідороба. Ллоксоіі Дмііт(іііовііч моjiyiii.VTii сироспл мони: «ІІу что, модн, ты у ж о
нрнготонил го|)одппчого? Может, нокажонн., к а к
ого в и д и ш ь ? » Я б ы л обоску|)ажеп. Иеді. доіістпитолыіо, р е г у л я р н о п р и с у т с т в у я н а р е н о т н ц н я х ,
я стал но-своому видеть об[)а.ч городничего. Алексей Д м и т р и е в и ч н | і е д л о ж н л м н е «нокаааті.» ему
городничего н сніюсил, с к о л ь к о міго нонадобнтея
времени на нодготоіиіу с ц е н ы с Хлестакові.ім
в т р а к т и р е . Я ответил, что м е с я ц . Поноп с д е л а л
вид, что н е р а с с л ы ш а л моего ответа, н, уходя,
бросил мне, что чоре;) ч е т ы р е дня, во иторннк,
в дна часа в р е н е т и ц и о н н о й к о м н а т е я д о л ж е н
сыграті. с Андреем Поповым с ц е н у в т р а к т и р е .
Ч е т в е р о с у т о к я поистине и с п ы т ы в а л твоііческие м у к и и доніел до о т ч а я н и я . Иеді. надо б ы л о
что-то н о к а а ы н а т ь , а у меня, кроме фантаііии, ничего не н а р а б о т а н о . Я честно в ы у ч и л роль, усвоил п р и м е р н о минансцоны, а (сіерно» моего іпіденігя обрааа городничего т у м а н н о молі.кало в пер е у т о м л е н н о м моін у. Д л я м е н я б ы л о ясно то.м.ко
одно: т а к к а к А н д р е и Попон, игранмцип роль
Х л е с т а к о в а , выніе меня па ц е л у ю гсиюву, то мое
с н а с е п и е — « р а з д а т ь с я вширь». П р и д у м а в себе
с п а с е н и е , и я і ш л с я в наііиачеииое вііемя к Лл(Ч{-

соіо Д м и т р и е в и ч у . Первое, что он сделал, — ото
у с а д и л м е н я и моего иартне(іа п р о т и в себя тг
долго расска.чывал нам, к а к бі.і е.му хотелось режпссеііскп раа|)(чиить эту сцепу.
Его paccjca;) был nacrojn.Ko я с н ы м , ь])асочпым,
увлекателі,п).ім, что, когда он в ы : т а л и а с на
игровую и л о п і а д к у и попросил п р о и г р а т ь н а м е ч е н н у ю сцену, я у ж е но и с п ы т ы в а л іірожпеіі растеі)япности, а, наоборот, мне хотелось с к о р е е осуп(ествнті, ого .чамысол. Алексеіі Д м и т р и е в и ч предл о ж и л н а м п))оиграті. е щ е раа сцену, в другом
на|)паите, с более сложінпі вадачей. П р о с м о т р е в
все, оті |)еніил, что м н е есть смі.ісл н а ч а т ь работ а т ь н а д ролі.іо городничего.
'''і>УД н|)едстоял огромный, іи)тому что и входил ф а к т и ч е с к и в готовый с п е к т а к л ь .
До в с т р е ч и с колл(Ч{тивом с п е к т а к л я А л е к с е й
Дмитрнеіиіч в т е ч е н и е трех дней выаьпіал мічія
в свой к а б и н е т н о т д а в а л мне но четыре-іія і ь
часов сноего и беи того ;іагііужепного дни. Т(Н'да
я увнал, что «I'eininoj)» п я т н а д ц а т ь лот «ие данал покоя» А л е к с е ю Д м и т р и е в и ч у и что п я т ь
лет он отда.іі для р е а л и з а ц и и своей мечты. Работа н а д «Реии.чором» часто о с т а н а в л н і і а л а с ь и;)-;іа
6ojR';iHH актора, готовнвінего роль городничего,
а когда был вавоішіеи аастольныіі ік-риод, он
умер. И Т0Л1.К0 с п у с т я год А. Д. Попон счімі во;іможпі.ім во.чобиовиті. р а б о т у н а д «1'овп;шром».

городипчпп, м о ж н о и д о л ж н о р а б о т а т ь д е с л т п л е тпими и с к а ж д ы м с п е к т а к л е м открі.інаті. все нов ы е чеі)ты о б р а з а . Иажио, ч т о б ы аічтер тіапіел
п р а и и л ь п ы і і к л ю ч к в о п л о щ е н и ю гоголевского
образа, а потом то.чько в р е м я принесет заверпіеииость и о т т о ч е н н о с т ь актерскоіі иг|>е.
Я з н а ю , что мие у д а л о с ь немногое реализоиаті.
из того, что хотелось бы увидеті. в г о р о д н и ч е м
Попову.
После продолжительной болезни Алексей Дмиту)иевич п р и с т у п и л к п о с т а н о в к е «Поднятой целины» М. Ш о л о х о в а .
Это была его п о с л е д н я я р е ж и с с е р с к а я работа.
]5есь з а с т о л ь н ы й и е р п о д А л е к с о й Д м и т р и е в и ч
п р о в о д и л сам. Р е п е т и ц и и эти п о х о д и л и н а л е к ции, беседы, в к о т о р ы х з а т р а г и в а л и с ь в о п р о с ы ,
с в я з а н н ы е н е т о л ь к о с «Поднятой целиной», по
н с і)аботой акте|)а вообще. К р о м е а н а л и з а ш о лоховского проігзведения, А л е к с е й Д м и т ] ш е в и ч
обраи(ал паиіе в н и м а п и е н а точное о п р е д е л е н и е
чувств, з а д а ч , с о б ы т и й в иьесе, на п р о ч е р ч н в а н и о
л и н и и деіістния, образа, чтобы текст р о л и соотв е т с т в о в а л м ы с л и об|)аза, ч т о б ы в о л н е н и е р о ж д а л о с ь у н а с от с у щ н о с т и , а н е и о д м е и я л о с ь
«играипом» ч у в с т в а и с о с т о я н и я .

л . д . Попов и
Б. Сіітко на
репетиции
«Реппзора»
Н. В. Гоголя

П р и с т у п и л и К р а з б о р у т е к с т а к о м е д и и Гоголя.
Ллексоіі Д м и т р и е в и ч сел г л у б о к о в к р е с л о и проиапес: «Я п р и г л а с и л вас, господа, с тем, ч т о б ы
сообщить вам п р е и е п р и я т н о о извостио: к п а и
едет ревизор». Он іірнщурыл свои ж п в ы е , ухМііыо
г л а з а и, к а к бы к г л я д ы н а я с ь и даль, п о в т о р и л это
н е с к о л ь к о раз. Я сидел, яатапп д ы х а н и е . А л е к сей Дмит|)иевич с к а ж д о й сцеіюіі р а с к р ы в а л м н е
т а й н ы гоголевского т в о р е н и я . Я с т а р а л с я з а п о м нить, ч а с т и ч н о з а н и с а т і . мысли, в ы с к а з а н н ы е Поповым.
Па т р е т и й день я почувствовал, что мне необходимо нстретпті.ся с п а р т н е р а м и и п р о в е р и т ь
н а к о п л е н я о о . По моего з а п а л а х в а т и л о т о л ь к о п а
н е с к о л ь к о р е п е т и ц и й , ибо приблп/Кеиие гоголевского юбішои обязыііало т о р о п и т ь с я н е т о л ь к о
меня, но и А л е к с е я Дмитг)певича.
Завоі)иіаюпіий э т а п р а б о т ы н а д с п е к т а к л е м был
и а п р я ж е и п ы м . У м е н я появилосі. много забот,
т е х н и ч е с к и х и т в о р ч е с к и х . Мои парті[0[)ы подход и л и к ф и п и п і у в полиоіі боевой готовности, а
мпо п р и ш л о с ь догоігять их галоіюм, т е р я я п а
.ходу многое из того, что т а к щ е д р о было подарено мие Поповым.

П о с л е д н я я встреча с А л е к с е е м Д м и т р и е в и ч е м
б ы л а п е р е д л е т н и м и г а с т р о л я м и т е а т р а . Он поб л а г о д а р и л п а с за с д о л а н п о е и п р и з в а л и])одолж а т ь р а б о т у п а д р о л я м и , по о с т а н а в л и в а т ь с я н а
достигнутом.
Л о с е н ь ю р е п е т и ц и и «Подиятоіі ц е л и н ы » прод о л ж а л у ч о и и к А л е к с е я Д м и т р и е в и ч а — А. ІІІатрии. Ои б ы л к а к бы «связной» м е ж д у п а м п п
Поповым:
регулярно
ппформпропал
Алексея
Д м и т р и е в и ч а о ходе и а п і п х репетицпіі и, п о л у ч а я
з а д а н и е н а д а л ь н е й ш е е время, э и е р г и ч и о стар а л с я о с у щ е с т в п т і . р е ж п с с е р с к п і і з а м ы с е л Попова, донодя с п е к т а к л ь до прсмьері.і.
С п у с т я н е с к о л ь к о м е с я ц е в п о с л е премі.еры
ІІІатрпп сообпцгл нам, что А л е к с е й Д м и т р и е в и ч
и р п е х а л смотреті. свое дстпп(е. Па согедук)П(пй
день н т е а т р е было іп.івешено болі.піое писі.мо
Попова, а д р е с о в а п н о о у ч а с т н и к а м
спектакля.
Алексей Дыііт|)певпч о т м е т и л и мою і)аботу и а д
образом Ост[)овнова «как образеті; воилоп(еііия
актеі)ом ренаіссерского з а м ы с л а » .
Если и а і н т е а т р в целом или отдельны!! а к т е р
имеет у с п е х и д о с т и г а е т прп.іпаппя в т е а т р е и л и
кппо, то в этом .заслуга н а ш е г о у ч и т е л я и д р у г а
А л е к с е я Д м и т р и е в и ч а Попова.
Я с ч а с т л и в , что мне довелосі. учіггься у пего,
І)аботаті. с ним.

В допь п р е м ь е р ы А л е к с е й Д м п т р п е в п ч обопіел
itcex у ч а с т н и к о в и к а / к д о м у в ы с к а з а л п о с л е д н и е
и а н у т с т в и я п е р е д «боем». З а і і д я ко мне в гримерную, д е л а я з а м е ч а н и я по п о с л е д н е м у прогону, он н а ч а л п о п р а в л я т і . мне грпм, в с о з д а н и и
которого сам п р и н и м а л а к т и в н о е у ч а с т и е . Оп
с к а з а л мие тогда, что п а д т а к и м и р о л я м и , к а к

100

То, что не забывается

Борис
Львои-Аііохии

101

Я был п р и н я т !і Ц е н т р а л ь н ы й т е а т р Сонетской
Л і ) м і т И качестве а к т е р а нсіюмогатолыіого состава и почти б у к и а л ы і о носил CBoii «марніальскнй жезл» в с о л д а т с к о м ранце, который мне
п р и х о д и л о с ь н а д е н а т ь едва лп не в к а ж д о м спектакло. В этом т е а т р е нілн н идут «военные» пьесы,
н я, иеііііемеиный у ч а с т н и к н а р о д н ы х сцеп, над е в а л в о е н н ы е к о с т ю м ы всех эпох, н а ч и н а я от
мупдн|)а е к а т е р и н и н с к и х в р е м е н и к о н ч а я современной г и м н а с т е р к о й . По это не смуи(ало м е н я :
я с т р а с т н о хотел і)аботать в этом театре, хотел
у ч и т ь с я у Л л с к с е я Д м и т р и е в и ч а Попова.
П о с т е п е н н о м е н я с т а л и п р и в л е к а т ь к работе
в к а ч е с т в о р е ж п с с е р а - а с с н с т е и т а . Я н а в с е г д а сох р а н ю б л а г о д а р н о с т ь к Д. В. Т у н к е л ю
и
В. С. К а н ц е л ю , не н о б о я ы п и м с я д о в е р и т ь эту
р а б о т у н и к о м у не ведомому з е л е н о м у ю н ц у .
Я собрал г р у п п у м о л о д е ж и и с а м о с т о я т е л ь п о
п р и г о т о в и л с н и м и с ц е н у и з х р о н и к и Л. И. Островского « Д м и т р и й С а м о з в а н е ц и Васнлніі Ш у й ский». И романтическоіі сцепе из « Д м и т р и я Самозванца» я дал нолныіі просто]) ф а н т а з и и . Вместе с т с м п е р а м е і і т н ы м , с т р а с т н ы м в ы д у м щ и к о м
А л е к с е е м Б а т а л о в ы м , к о т о р ы й в то в р е м я работ а л в т е а т р е и и г р а л С а м о з в а н ц а , мы н а х о д и л и
д и н а м и ч н ы е м и з а н с ц е н ы , с к у л ь п т у р н о «лепили»
к а ж д ы й момент сценического д е й с т в и я .
В «Самозванце», к а к м н е к а з а л о с ь , м о ж н о было
п р о я в и т ь многие р е ж и с с е р с к и е к а ч е с т в а : в ы д у м ку, т е м п е р а м е н т , и з о б р а з и т е л ь н о с т ь ; ведь что ни
м и з а п с ц е и а , то « к о з ы р н а я к а р т а » .
П о с л е п о к а з а п а н ш х с а м о с т о я т е л ь н ы х раоот
А л е к с е й Д м и т р и е в и ч в ы з в а л м е н я к себе. Это
была моя п е р в а я беседа с ним.
«Вы, конечно, і.ассчитываліг у б и т ь м е п я «Сам о з в а н ц е м » , - с к а з а л он мне, у л ы б а я с ь , - но это
о б ы ч н ы й театр, т е а т р «іізахлеб», и, с к о л ь к о бы
увлечениіг и в ы д у м к и в это ни было в л о ж е н о ,
здесь все, в к о н ц е концов, у ж е видено, и з в е с т но... По-моему, в а м но этому пути х о д и т ь но
п у ж н о , он — и р о т о п т а н н ы й » .
' в о т , п о ж а л у й , и все, что с к а з а л м н е тогда
А. Д. ѴГопов, но MOJKHO б е з п р е у в е л и ч е н и я з а м е тить, что эти простые слова стали к а к бы краеугол'ьным к а м н е м моего эстетического с о з н а н и я .
После этого показа я был д о п у щ е н к а с с и с т е н т cKoit |)аботе по сінчггаклю «1'евизор».
«И'ак вам к а ж е т с я , что в с е г о д п я і п и е м прогоне к а к о й момент бы.п близок к uacтoяu^eмy о щ у і щ т и ю Гоголи и і и ) ч е м у ? - с н р а і п н в а л м е н я
иногда Ллексеіі Д м и т р и е в и ч . - Л что в этом
с м ы с л е к а ж е т с я вам н е в е р н ы м ? - д о п ы т ы в а л с я
он. Т е п е р ь я понимаю, что то был сішеобі)азныи
э к з а м е н на «чувстію автора».
Т а к а с г п с т е и т с к а я работа н а д «ІЧміпзором»
т о ж е стаповп.ііась д л я м е п я ку|)сом регкиссорского м а с т е р с т в а .

П д а л ь ш е , у ж е п р и н и м а я мои с а м о с т о я т е л ь н ы е
с п е к т а к л и , А. Д. П о п о в никогда ничего н е наниз ы в а л , ни п а чем н е н а с т а и в а л , просто ві.ісказывал то или иное суждеігпо, н е з а м е т н о наталь-ивая м е п я иа р а з м ы ш л е н и я о суп(естпеппых вопросах профессии.
Я о ч е н ь хо])оіпо номпю, к а к он прппіел на н|)0гон такой трудноіі пьесы, к а к «Профессия миссис Уоррен» Б. ЯІоу, и па следуіои(ип д е н ь беседовал со мной и с акте|)ами.
М е н я тогда но])азило, что Попон ничего н е гов о р и л по поводу р е п е т и ц и и , по поводу реніеппн
той и л и н п о п сцены, образа, м и з а н с ц е н ы .
Он почему-то р а с с к а з ы в а л о своеіі п о е з д к е
в Лігглию, о л ю д я х , к о т о р ы х он там вндел, об
обычаях, о природе национального темпеііамеита
и н])очее. J5ce это было о ч е н ь у в л е к а т е л ь н о , х о т я
беседа, к а з а л о с ь бы, по к а с а л а с ь самого с п е к т а к л я . Толі.ко потом я п о н я л , что это был мудін.ііі
ход: іга то, что было н е в е р н ы м , пли на то, чего
е щ е н е х в а т а л о в с п е к т а к л е , я был н а в е д е н творчески, был п о с т а в л е н п е р е д н е о б х о д и м о с т ь ю сам о с т о я т е л ь н о реппіть з а д а ч и , иа к о т о р ы е мне
было указаіго т а к и м с в о е о б р а з н ы м путем. В этом
была б о л ь ш а я п е д а г о г и ч е с к а я ліудрость.
Н е р е д к о оп с п о р и л со мной, иногда очепі. резко и хмуро, но мне почему-то к а ж е т с я , что е м у
в г л у б и н е дупіи п р а н и л о с ь мое у п р я м с т в о . Конечно, е с л и оп ч у в с т в о в а л сері.озпость моеіі
убеждеппости.
П о с м о т р е в р е п е т и ц и ю одного с п е к т а к л я , оп
счел одну и з и с п о л и н т е л ь и п ц б е з н а д е ж п о й зг
п р е д л о ж и л мпо с н я т ь ее с ролп. Я п о п р о с и л д а т ь
в о з м о ж н о с т ь довести ее до г е н е р а л ь н о й р е п е т и ции и тогда реиіать. «Тогда у ж будет поздно...» —
б у р к н у л оп н е д о в о л ь н о и уиіел, д а ж е по попрощ а в ш и с ь . По з а т о к а к п с к р е і п і е р а д о в а л с я оп
вместе с п а м п , когда м ы «вьшгі)али» этот боіі,
когда а к т р и с а п а н і л а себя в трудиоіі роли.
По всегда д о в е р ч и в о относи,іісп он к н е к о т о р ы м
моим з а м ы с л а м . Услынгав, к а к я оні)еделяю ж а н р
т . е с ы Л. З о р и н а «Добряки» — «нитоллектуалі.п ы й водевиль», — on з а м е т и л доволі.іуо Я : І В И Т О Л Ь но: «Боюсь, что н е будет ни в о д е в и л я , пп и н т е л л е к т а , просто з а с у н п і и і ь смеіпиуіо пьесу, вот и
все...»
Т а к ж е с о м н е в а л с я оп в у с п е х е пьесы П. Д р у цэ «Каса маі)с»: «Это ж е по jn.oca, а т а л а н т л и в о е
с т п х о т п о р е н и е в прозе, э л е г и я . Л ничего нет менее сценичного, чем элегия...» Ворчал, х м у | ) и л с я ,
с е р д и л с я , но... теі)пел, ж д а л — что выйдот, что
п о л у ч и т с я . Я его з а н и м а л . Может бѵ.іть, том, что,
бесконечно у в а ж а я и л ю б я его, по п о д р а ж а л ему,
по с л у і п а л с я беси|)екословпо, и с к а л к а к о й - т о свой
путь. «Пу какой ж е ті.і моіі у ч е и н к , — с к а з а л оп
как-то л у к а в о , — я регкиссер эинческніі, а ті.і лирик, каме])иый. Я л ю б л ю ж и в о п и с ь , а у т е б я гра-

фика...». И тем п е менее в о л н о в а л с я яа меня, за
хмуростью прятал нежность, радовался каждому
м о е м у у с п е х у , дагке тогда, когда он к а к будто
о п р о в е р г а л его «мрачные» прогно;)ы, вроде тех,
о к о т о р ы х я п и с а л выніе. Мне к а ж е т с я , что к люд я м , к о т о р ы е ш л и за н и м эпигонски, он относился хуже.
Попов п е с ч и т а л , что в и с к у с с т в е м о ж н о ж и т ь
легко, п р и п е в а ю ч и , с н е к о т о р ы м п о д о в е р п е м относился к людям самоуверенным, благополучн ы м , л о в к и м , у д а ч л и в ы м . Я з а м е т и л , что с р е д и
у ч е н и к о в его б о л ь ш е и н т е р е с о в а л и л ю д и т р у д н о й
судьбы, т а к и л и и н а ч е в ы с т р а д а в ш и е п р а в о и
возможность быть в искусстве.
У м е н я х р а н и т с я его к н и г а с о ч е н ь дорогой
д л я м е н я н а д п и с ь ю : «Боря, от всего с е р д ц а 5кел а ю тебе богатой т в о р ч е с к о й ж и з н и и в е р ю
в т в о и у с п е х и » . К о Попов н е б ы л бы П о п о в ы м ,
если бы о г р а н и ч и л с я э т и м и с л о в а м и , — д а л е е след у е т п р о д о л ж е н и е : «Учти только, что п р и х о д я т
ОНИ обя.чательпо ч е р е з п р о в а л ы » .
Исегда и во всем, по к а ж д о м у поводу он зас т а в л я л « у ч и т ы в а т ь » , что н а с т о я щ е г о т в о р ч е с т в а
пе м о ж е т б ы т ь без т р у д а , м у к и , сомнений, что
|)адость ігроодолений н е и з б е ж н о с о ч е т а е т с я с горечью п о р а ж е н и й .
А л е к с е й Д м и т р и е в и ч всегда б ы л п р е д е л ь н о суров, п р я м , о т к р о в е п о и в своих с у ж д е н и я х н вместе с тем н е р е д к о п р о я в л я л у д и в и т е л ь н у ю чуткость и б е р е ж н о с т ь . Один из моих с н е к т а к л е й он
резко к решнтелі.ііо не п р и н я л .
«Эта т в о я работа д л я м е н я н е и н т е р е с н а , п е сдготря на то, что ты н а ш е л в п е й и н т е р е с н у ю
ф о р м у . Іі с п е к т а к л е н е т п о д л и н н о й « ж и з н и человеческого духа», это я р к и й р е ж и с с е р с к и й экзерсис, чисто і)ежиссерскіій опус, у п р а ж н е н и е , экспе|)имепт. 15се это в чем-то п р о т и в о р е ч и т моим
у б е ж д е н и я м , моей вере. Я хочу, чтобы т ы з н а л
о моем н е п р и я т и и , тшсогласии с этим с п е к т а к лем. По я гово|)ю об этом т о л ь к о тебе. Я о т л и ч н о
п о н и м а ю , что и м е н н о этот с п е к т а к л ь п р и н е с е т
тебе я в н ы й и г р о м к и й у с п е х , ибо в н е м очепі>
я в с т в е н н ы р е ж и с с е р с к и й рисунок, острота формы, к о т о р а я заипте])есует и у в л е ч е т многих.
Я пе хочу м е ш а т ь т в о е м у у с п е х у , т в о е м у реж и с с е р с к о м у у т в е р ж д е н и к ) , п о ж и н а й л а в р ы , по
з н а й об и с т и п н о м моем отпопгепип к этой работе, о моем резком н(!Согласии; если з а х о ч е ш ь , зад у м а й с я н а д этим».
Т а к он н а п р а в л я л м е н я па верпыіі путь.
1'азумеется, я з а д у м а л с я о ч е н ь крепко, о ч е н ь
серьезіп), и ничьи ност()(ипі и к о м п л и м е н т ы не
могли з а с т а і ш т ь м е н я забыті. суроіп>ій п р и г о в о р
у ч и т е л я . Я м у ч и л с я этим с п е к т а к л е м , а п е радонался его у с п е х у . Л слона А л е к с е я Д м и т р и е в и ч а
были д л я м е н я тем бо.пее убедптелі.пы, что и н и х
т а к п|)іічудлино соедипшінсі. х у д о ж е с т в е н п а я ,
твоі)ческая б е с п о щ а д н о с т ь и р е д к а я человечес к а я б е р е ж н о с т ь . Оп д е й с т н н т е л ы і о п е іп.ісказал
своего о т н о ш е н и я пи па о б с у ж д е н и я х с п е к т а к л я ,

пи на п р о и з в о д с т в е н н ы х совеи^аниях, ни н а зас е д а н и я х х у д с о в е т а , нп в беседе с а к т е р а м и .
И о з м о ж н о с т ь учиті.ся у Попова
определила
о ч е н ь многое в моей ж п з н и .
Н е з а м е т н о д л я м е н я самого он отбил у м е н я
охоту и г р а т ь в б и р ю л ь к и п у с т о й т е а т р а л ь н о с т и ,
п р и у ч и л о п р е д е л я т ь м а с ш т а б своей
работы
п р е ж д е всего м а с ш т а б о м
пдейпо-художественного з а м ы с л а , и с к а т ь с о е д и н е н и я праздничностіг
т е а т р а , с п е к т а к л я с п о т р е б н о с т ь ю г о в о р и т ь о чемто н а с у щ н о необходимом, ж и з н е н н о
важном.
Требовательность Алексея Дмитриевича заставл я л а к а ж д о д н е в н о д у м а т ь о г р а ж д а н с к о й и чел о в е ч е с к о й о т в е т с т в е н н о с т и р е ж и с с е р а за все,
что он д е л а е т в и с к у с с т в е . П о п о в п е н а в и д е л ремесленничество, д у ш е в н у ю п у с т о т у .
Оп не в ы н о с и л невен^ества, а к т е р с к о й косности, р а в н о д у ш и я , говорил, что ;)папия, котоііые
п р е п о д а ю т с я в т е а т р а л ь н ы х и н с т и т у т а х и студ и я х , м а л о что дают, е с л и у самого молодого а к тера п е т н а с т о я щ е й ж а ж д ы по;піанпя. Он вспом и н а л , что в молодости собирал в а л ь б о м е фотографии людей различных профессий и характеров. Это помогло ему в п о и с к а х г р и м а , с ц е н и ч е ской х а р а к т е р н о с т и и т. д. И ч а с т о с т о с к о й и
гневом он сгграшипал: «Почему я ісе в и ж у у в а с
ничего подобного? Почему к а ж д ы й из вас п е изоб р е т а е т д л я с е б я к а к и х - т о способов роста, ностиж е п и я и с к у с с т в а , п о з н а н и я ж и з н и , людеіі?»
А. Д. Попов б ы л н е п р и м и р и м и б е с п о щ а д е н
к проявлению творческого легкомыслия, бескульт у р ь я , в е р х о г л я д с т в а . Он н е у м и л я л с я у с п е х а м и
своих у ч е н и к о в , н и с к е м пе в о з и л с я п п е н я н чился, о ч е н ь редко х в а л и л . Счастьем бьин) у ж е
то, что он с у в а ж е н и е м о т н о с и л с я к серье.-шости
тіюих х у д о ж е с т н е п н ы х н а м е р е н и й , был з а и н т е р е с о в а н |)аботой твоеіі тво|)ческоіі м ы с л и . Он у м е л
в о с п и т ы в а т ь п о - с п а р т а п с к и , и это м у ж е с т н е п п о е
в о с п и т а н и е з а к а л я л о б у д у щ е г о х у д о ж н и к а , давало е м у с и л ы ЖИТ1. в и с к у с с т в е до к о н ц а чест![<j, н е п о д к у п н о , но р а з м е н и в а т ь с я по п у с т я к а м .
А л е к с е й Д м и т р и е в и ч с т а р а л с я і)еніить м н о г и е
в а ж н ы е п р о б л е м ы т е а т р а , по о с н о в н ы м вопросом д л я него всегда была борі.ба за п о д л и н н у ю
чистоту ж и з н и в искусство. Поэтому он и п р и н а д л е ж и т к тем л ю д я м русского т е а т р а , к о т о р ы е
я в л я ю т с я его совестью, и п е р е д этой сов(!Стыо
все мт.і о т в е т с т в е н н ы до конца дней н а ш и х .
П Театі)е Советской А р м и и в о з н и к л а моя д р у ж ба с прекрасні.імп д р а м а т у р г а м и .
Пе р а з мне д о в е л о с ь б ы т ь р е ж и с с е р о м д р а м а т у р г и ч е с к и х дебютов — с т а н и т ь перньи? іп.есі.і
А л е к с а н д р а По,ііодина, Попа Друцэ, Маііи Ганииой и других. Встреча с новілм, еіце сонсем н е
р а з г а д а н н ы м д і т м а т у р г и ч е с к м м миром была всегда п р и т я г а т е л ь н о волнуюн^ей и у в л е к а т е л ь н о й .
Н а д о с к а з а т ь , что п е р в а я пьеса молодого драм а т у р г а д а л е к о по всегда в с т р е ч а е т е д и н о д у п і п о е
п р и з н а н и е , и здесь о ч е н ь в а ж н а у б е ж д е н н о с т ь
р е ж и с с е р а , его и л ю б л е н н о с т ь в а в т о р а .

102

реке. Это была л е н и н г р а д с к а я окі)аииа, по-своему к р а с п н а я и моотичная, по н е п о х о ж а я па л е е
обычні.іо п р е д с т а в л е н и я , с в я з а н н ы е с ятпм городо.м.
Сті)емлонпе б ы т ь верніим д у х у того плн иного
Д1)аматургпчоского п р о и з в е д е н и я вовсе по означает верности его букве. Прн новорхностно.м чтепнн м о ж е т п о к а з а т ь с я , что пьосы Нолодппа пу;кно и г р а т ь в н е с к о л ь к о тгебрежной, обыденпоіі,
бытовой манере, о г р а н и ч и в а я с ь ж а н р о в о с т ь ю н
х а р а к т е р н о с т ь ю . По это неверно. Пьесы эти нач и н а ю т з в у ч а т ь в п о л н у ю ciijty толі>ко тогда,
когда н а п о л н я ю т с я п а с ц е н е б о л ь ш и м и сті)астямп, когда в п н х о б н а ж а ю т с я острые, по-пастояпіому д і і а м а т п ч н ы е к о н ф л и к т ы .

«Фабріічпап
левчопка»
Л. Полодпиа.
CiUMia п.ч спеитаилп

П р е д ы д у щ и й опыт д л я поного с п е к т а к л я но
годится, к а ж д а я пьоса т р е б у е т особого подхода.
Я о ч е н ь л ю б л ю пьесы, к о т о р ы е п о н а ч а л у с т а н я т
діепя п т у п п к , д л я кото))ых я в п о по г о д и т с я и п
один П:І у ж о п с п р о б о п а п п ы х прпемоп.
Мне интересно было работать с Леонидом Зор и н ы м , іготому что почти ка?кдая его иі.еса я в л я е т с я с в о е о б р а з н ы м т в о р ч е с к и м ребусом, он всегда надает р е ж и с с е р у с л о ж н ы е ;іагадки. Наверное,
п м е п и о этим о н р е д о л я е т с я папіе д л и т е л ь н о е творческое с о д р у ж е с т в о : я н о с т а в и л п я т ь его пьес.
У б е ж д е н , что р е ж и с с е р м о ж е т х о р о ш о станпті.
т о л ь к о того автора, к о м у он верит, чьи жи;піепные п художествеппые принципы разделяет и
у в а ж а е т . И н а ч е н е и з б е ж н а более или м е н е е ловк а я п е р е л и ц о в к а пьесы, к о т о р а я никогда не приблизится к настоящему искусству.
С т а в я «<|)абр]ічпуіо девчонку» Л. Ио,чодипа, теа т р п о и п м а л , что он но имеет н р а в а оказатычг
м е н е е н а б л ю д а т е л ь н ы м и т о ч н ы м в воспроизвед е н и и черточек, п р и м е т современной ж и з н и , чем
сам автор. Здесь н у ж н а была п р е д е л ь н а я ж а н р о в а я точность, меткості. б ы т о в ы х деталей, ибо
у з н а в а е м о с т ь - одно из н р и в л е к а т о л ы п л х свойств
д р а м а т у р г и и Ііолодина. И не с л у ч а й н о на этом
с н о к т а к л е з р и т е л и а п л о д и р о в а л и , к а з а л о с ь бі.і,
н е з н а ч и т е л ь н ы м д е т а л я м , і)адуясі. их п о х о ж е сти tia то, что они видели в своей к а ж д о д н е в н о і і
/ІІН.ІПИ.

Здосі. т р е б о в а л и с ь поиски точпоіі х а р а к т е і ш о стн, тиннчпостіт грнма, костюмов, новодеіпія.
Имеете с худо-кннком Л. М а т в е е в ы м м ы побыва.іи в з а в о д с к и х о б щ е ж и т и я х , н а к а п л и в а я материал, и н т е р е с у я с ь к а ж д о й подробностью, которая могла бі.і помочь с о з д а н и ю нуікиой п очень
конкііотпой с ц е н и ч е с к о й а т м о с ф е р ы . Помню, к а к
Ііадочались мы, когда, віпохав па о к р а и н ы JFenmiграда, ѵвпдели соіісом ін)іп.іо, иоприіп.ічпые берега Невы: здесь у ж е они н е бі.іли одеты в гранит исликолонных н а б е р е ж н ы х ; п р о с т ы е д е р е в я н н ы е мостки с п у с к а л и с ь к піпрокой и волпчаішй

103

ЛГ. '1'етисова и г р а л а свою /Коньку І І І у л ь ж е н к о
с і ь і с т о я щ п м огнем п р а в д о л ю б и я , вступніппого
в иемримнримі.тіі к о н ф л и к т со всякой неиііавдой
и хатіжеством. П. П а с т у х о в в роли н е у м н о г о Ііпбпчева был слепо н нонстово оде[)гки.м и свонх
з а б л у ж д е н и я х . И и.меппо п о э т о м у с п е к т а к л ь ]П>із ы в а л г о р я ч и й о т к л и к в гіюмадном а а л е Центрального т е а т р а Советской Армии, к а з а л о с ь бы,
таком ненодходяп(ем для сугубо к а м е р н ы х , по
мігенпю .многих, пьес Володппа.
Почтп с р а з у после «<|іабрнчной д е в ч о н к и » Вол о д и н а , ті)ебовавии'й пределі.ного в н и м а н и я к
п р а в д е бьгга, мне іірннілосі. с т а в и т ь пронзводеппе П а з ы м а Х и к м е т а «Всеми з а б ы т ы й » . П е р в о е ,
что обі)ащаот на с е б я в н и м а н и е , что, т а к с к а заті., б р о с а е т с я в глаза, ^ это н е к о т о р а я а б с т р а гированності. деііствня и об|)азо» п ь е с ы : не у к а з а н ы и м е н а д о й с т в у ю і ц н х л и ц — они н а з в а н ы
просто Доктор, Ж е н щ и н а , Д е в у ш к а , Мулччипа,
Лсснстент, Слуга и т. д.; н е обозначено, где, в к а кой стране, в к а к о е точно »|)емя п р о и с х о д и т деііствие; р е м а р к п к р а й н е скупг.і: « о с в е щ е н н ы й л у пой сад», «кабинет н а ч а л ь н и к а т ю р ь м ы » и т. и.
Т а к ж е л а к о н и ч е н текст, д и а л о г и п р е д е л ь н о С/К-аты п в б о л ь ш и н с т в е с л у ч а е в с о с т о я т и;і коротких
рснлик.
К'опстатировав эти две особенности
нііесьг
(строгую обобіценность и к р а й н ю ю лаігоничн о с т ь ) , н у ж н о б ы л о с н а ч а л а н а й т и д л я себя ответ: чем опи о б у с л о в л е н ы и к а к они д о л ж н ы отра;пггі.ся во всем реніепии с п е к т а к л я . Мне дум а е т с я , что П а з ы м Х и к м е т в ы б и р а е т т а к о е обобн\еппое реніепие, м и н у е т в с я к и й быт, все н а ц и о н а л ь н ы е , иіитейскио подробности, п о т о м у что ему
здесь в а і ь п а чисто ф и л о с о ф с к а я мыслі.. Он хочет, чтобы ч и т а т е л ь и зі)нтель п р е ж д е всего восприннліалн име]іно ее.
П[)егкдо всего у м е н я и у х у д о ж н и к о в В. З а й ц е в о й и 'Г. Г у с е в о й п о я в и л о с ь ж е л а н и е и во
вненінем о ф о р м л е н и и с п е к т а к л я н а й т и ту л а к о ничность, г р а ф и ч н о с т ь , к о т о р ы е ч у в с т в о в а л и с і .
в п ь е с е Хнь'мета. П р о и з в е д е н и е Хнк'мота
это
к а к бы д р а м а т у р г и ч е с к а я г р а ф и к а , в которой нес к о л ь к о с к у п ы х пітрнхов создают п у ; к н у ю к а р т и н у . Мы і)енінли с д е л а т ь о ф о р м л е н и е н|)одельпо

скупым, скупым д а ж е по цвету: и спектакле существовало толі.ко дна цвета — черный п белый.
Задппк сцены — белый экран, на котором появл я ю т с я контуры очертаний сада, комнаты, тюремноіі решетки, двери, то есть все декорации
были д а н ы теневым изображеппем, создавая впечатлошіе четкой графичностн. Это, к а к нам капалось, работало па мысль пьесы, д а в а я о щ у щ е н и е
какой-то призрачности всей выдуманной, искусственной жизни, раздутой славы Доктора, исчезн у в ш е й к а к дым, к а к тень при первой ж е серьезпоп катастрофе.
Через весь спектакль проходила обозначенная
определенным приемом тема «забытости», выраж е н н а я в самом н а з в а н и и пьесы.
В рисунке мизансцен мы искали тоже абсолютной скупостп, выразптелі.ной статичности:
мизапсценоіі был к а ж д ы й поворот, к а ж д о е движ е н и е руки или головы.
Философское, обобщенное решение должно
бг.іло п а п т п свое в ы р а ж е н и е и в манере авторской игры, и в х а р а к т е р е оформления, и в особенности мизансценического рисунка.
Совсем иные задачи ставила острая, талантливая пьеса Л. Зорина «Добряки». У м н а я проиия
пьесы требовала такой ж е нронпи от режиссера
и актера. В пьесе действуют умные люди, обладающие тонким интеллектом. А попадают они
в глупые, смехотворные, водевильные положения. В этом пет противоречия, ведь правпльпо
говорят, что в глупое полож'еппе может попасть
только у м н ы й человек, а для дурака оно естественно іг незаметно. Изюминка пьесы и заключается в этом соедішепни подлинной интеллектуальности в характерах, языке, юморе с озорной
водевильпостью многих с ю ж е т н ы х ходов и драматургических приемов.
Гротесковая заостренность образов, прямое общение со зрителями, к о м е д и й н а я парадоксальность многих мизаисцеи — все это должно было
создать стиль с п е к т а к л я , совсем непохожего иа
бытовые сцены «Фабричной девчонки» пли строгую г р а ф и к у «Всеми забытого».
В работе н а д незрелой, незаконченной, но во
многом талантливой пьесы Зори
Даповской
«Любка-Любовь» встала совсем и н а я задача: найти соединение суровой правды, бытовой достоверности с юношеским романтическим взлетом,
романтически.м осмыслением событий и образов.
Может быть, ярче и органичнее всего это соедипепие выражалосі. в образе Клавы, созданном
Л. Касаткиной. Ей одновременно удалось быть и
характерной и романтически ириноднятой, правдивой и возвышенной. Не случайно поэтому вершиной ее нсполнсппя п кульмипатціоппой точкой с п е к т а к л я о к а з а л с я танец, в котором открыто ігро])ывалась буря терзавших ее чувств. В остальном ж е этот с л о ж н ы й сплав жизненной достоверности и поэтической возвыиіенности найти
не удалось. В спектакле существовали сочные.

«жирно» бытовые фигуры п рядом — романтически абстрактные, нарочито приподнятые, словно
обескровленные персонажи. Не бі.іло пастояп],ей
цельности, художественного единства, п своеобразное обаяние автора о ж и в а л о в этом неровном
спектакле только моментами.
Очевидно, незавергненность, незрелость пьесы
требовала более смелого, более определенного режиссерского реіпения. Но тем не лгенее сами задачи и проблемы, которі.іе поставил этот далеко
ПС во всем удавшийся, так до конца и пе рошпвшиіі их спектакль, з а с т а в л я ю т меня считать
его чем-то вроде чернового эскиза к бyдyи^eмy
спектаклю, поставленному по современной тра-»
гедпп.
Особого режиссерского ключа
потребовала
п е р в а я пьеса молдавского писателя Иона Друцэ
«Каса маре». Каса маре по молдавскому обычаю — это л у ч ш а я комната в доме, нечто вроде
русской горницы, которую хозяйка убирает со
всей любовью и ({)аптазией, иа к а к у ю огга способна, всячески у к р а ш а е т ее. В этой к о м н а т е
происходят все торжественпые события в ж и з н и
семі.н: празднества, свадьбы, крестииі.і и т. д. Но
д л я автора дело не только в бытовом значепни
этого понятия; каса маре — олицетворение человеческой мечты о счастье, о счастье чистом, ничем по олірачепішм, о таком счастье, к а к и м оно
бі.івает в лучиіих мечтах человека.
Поэтому н а з в а н и е пьесы п р е д с т а в л я е т с я мне
в какой-то мере символическим, обобп(енпым.
В одной из бесед с автором меігя заинтересовала
его мысль о том, что каса м а р е — это пе з а м к н у тый в четырех стенах л и ч н ы й мирок человека.
Это, по словам Друцэ, как бы чапіа, в которую
извне словно вливается большое и значительное
содержание. Эта каса маре была счастливой, когда хозяйка Василуца CTpoHj[a и убира.іга ее вместе со своим первым м у ж е м . Андреем. Она носила на себе печать трагедии и одиночества,
когда тила война, когда Василугщ осталась в пеіі
без мужа, с маленьким ребенком fia руках. Ifaca
маре светлеет, когда приходит весна; темшч'т,
когда наступают зимние сумерки; грустит, когда
в окиа смотрят золотые осеиние ветки. И на прот я ж е н и и всей пьесі.і она и з м е н я е т с я не только
оттого, что происходит с самой Василуцей и полюбившим ее Павэлаке, по и оттого, как относ я т с я к ним окружаюіцие люди, как влияет на
их судьбу ж и з н ь всего села.
Казалосі. очень важным, чтобы в оформлении
было передано ои(ун(еиио простора, воздуха,
большого мира, который сквозь степііі каса маре
проникает в это жнлиіце.
Сначала мне и художнице М. Мукосеевой захотелось бытово достоверно воспроизвести обстановку мол'Давского кресті.яиского долта, молдавской каса маре, хотелосі. ограничить пространство сцепы удивительно красиві.імн по рисунку
и по цвету молдавскими коврами, найти нодлиіг104

д р а м у или к а к о ч е н ь простое и глубокое ф и л о софское р а з м ы ш л е н и е о .іпобвп, о че.иовеческом
долге н совести?
Наверное, иьоса эта м о ж е т б ы т ь ст.іграпа п так,
как но т р а д и ц и и и г р а ю т с я , с к а ж е м , с т а р и п п ы о
у к р а п и с к п е пьесы, то есті, н е с к о л ь к о мелоді)аматическп, ч у в с т в и т е л ь н о , с м н о ж е с т в о м песен,
плясок, п а ц и о п а л ь п ы х об|)ядов и т. д. Д у м а е т с я ,
что сыгііать пьесу Д р у ц э в таком к л ю ч е довольно легко и в театралііиом с м ы с л е м[)ивлекаті'льно. Ио пойти по этому пути — з н а ч и т у о и т ь совремеппостг. п р о и з в е д е н и я , к о т о р а я н е с о м н е н н о
с у щ е с т в у е т в т о н к о с т и и точности психологического р и с у н к а об|іазов п, главное, в той сило
ф и л о с о ф с к о г о о б о б щ е н и я , к о т о р а я р а з л и ч и м а за
с ю ж е т н ы м и с и т у а ц и я м и и поворотами.

дДобртаі» Л. Зорина
Сцена из спеістакля

105

ііості. пациогіалыюгп ііііторі.сра. ТІо к а к и м и бы
Красиными и э т и о г р а ф и ч е с к и т о ч н ы м и ии иолуч а л п с ь у пас эскизы, о с т а в а л о с ь в п е ч а т л е н и е какой-то «духоты», ;іамкиутости. И толі.ко тогда,
когда мы |)і'ишли иойти ио лииіііг оГюбіцоиіюго
образіюго реиіеиия, когда п а ц и о п а л ь п ы е п р и м е ты с т а л и п е р е д а в а т ь с я в очень л а к о н и ч н ы х , скупых д е т а л я х , когда н е о ж и д а н н о д л я н а с с а м и х
и с ч е з л и р е а л ь н ы е с т е и ы дома и ;ui л е г к и м и ,
у с л о в н ы м и о ч е р т а н п я м н б о л ь ш и х окоп и стекл я н н ы х д в е р е й о т к р ы л о с ь я с н о е солнечпое небо,
о котором говорит В а с и л у ц а в к о н ц е н ь о с ы , —
нам п а в т о р у показалось, что н а й д е н о веініое,
с о о т в е т с т в у ю щ е е д у х у пьесы о ф о р м л е н и е . О пер е м е н а х в р е м е н и года говорила т о л ь к о о г р о м н а я
ветка, но-весеинему р а с ц в е т а в ш а я в п е р в о й к а р тине, з е л е н е в ш а я летом, т р а г и ч е с к и о б н а ж е н н а я ,
ч е р н а я в з и м н е й к а р т и н е и, н а к о н е ц , з о л о т а я в
последней, о с е н н е й сцепе.
И з м е н е н и я каса маі)е т о ж е б ы л и о б о з н а ч е н ы
весьма с к у п о : л е г к и е з а н а в е с к и па о к н а х , м е н я ю щ и е с я по ц в е т у половики на полу, р а з н ы е с к а тертіг на столе д а в а л и о щ у щ е н и е то п р а з д н и ч ного н а с т р о е н и я , то, наоборот, .[ечали и з а п у с т е ния.
Интересно, что с а м Д р у ц э безоговорочно прин я л т а к о е о ф о р м л е н и е , хотя в р е м а р к а х подробно о п и с а л у б р а н с т в о кі.са маре, ее стены, потолок. к о т о р ы х в сігектакле попросту и е о к а з а л о с ь .
Очеви.лго, і)епіепие соответствовало сун(еству,
д у х у пьесы, хотя п р о т и в о р е ч и л о ее букве.
Пьеса Ді)уцэ п р и в л е к а е т П О Д Л П П П С Р Й народностью, я р к и м , о б а я т е л ь н ы м н а ц и о н а л ь н ы м колоритом, кото|)ыи с к а з ы в а е т с я в х а р а к т е р а х , в
строе речи, поэтически м у з ы к а л ь н о й , и а с ы щ е п ноіі чисто н а р о д н ы м и о б р а з а м и и С|)авіпміиями;
и иесомиеипо, что этот колоі)пт
чрезіп.ічайно
ва;кно с о х р а н и т ь и п е р е д а т ь к с п е к т а к л е . Ио
о п я т ь - т а к и вопрос: к а к п о н и м а т і . п р и р о д у с п е к т а к л я ? І^ак красочную, эмоцпоігальпую мело-

При первом ч т е н и и к а ж е т с я ,
что
«Каса
маре» — это д р а м а о любви, о страсти. Но, к а к
в с я к о е первое о п р е д е л е н и е , оно неточно. Скорее,
это разговор о ч е л о в е ч е с к о й совести, о ві.ісоком
моралыгом долге ч е л о в е к а п е р е д с а м и м собоіі и
перед л ю д ь м и . О б ъ я с н я т ь все происпгедиіее с Вас и л у ц е й толі.ко ее жеігской тоскоіі и одиночеством з н а ч и л о бы в чем-то п р и н и з и т ь этот образ, л и н і п т ь его той чистоты, той в х о р о ш е м
с м ы с л е в о з в ы ш е н п о с т и , с к о т о р о й он н а и и с а и .
С самого н а ч а л а мы д о л ж н ы о щ у щ а т ь н этой
ж е н щ и н е огромное богатство духовного миі)а,
б л а г о д е т е л ь н ы й слод п е р е ж и т о г о - п|)окраспой
любви, к о т о р а я б ы л а о т н я т а у н е е войной, самоо т в е р ж е п н о г о м а т е р и н с т в а , н а к о н е ц , т р у д а , которым и а и о л п е п а ее ж и з н ь . Поэтому и т я н е т с я
к п е й П а в э л а к е , с м у т н о у г а д ы в а я , что ч е р е з эту
любовь он м о ж е т п р и к о с н у т ь с я к больпгому чел о в е ч е с к о м у сердцу, к м и р у в ы с о к и х ч у в с т в ,
д л я него е щ е н е в е д о м ы х . Хотелось, чтобы з р и т е л и в ы н е с л и в п е ч а т л е н и е , что В а с и л у ц а но вымол и л а у судг.бы п о с л е д н и е крохи
женского
с ч а с т ь я , а щ е д р о и б е с к о р ы с т н о о д а р и л а любимого ч а с т ь ю своего д у ш е в н о г о богатства.
С а м а я с и т у а ц и я п ь е с ы т р е б у е т от и с п о л н и т е л ь н и ц ы р о л и И а с и л у ц ы большого в н у т р е н н е г о
т а к т а . В а ж п о он;утиті. о ч е н ь глубоко н а с т о я щ у ю
ч е л о в е ч е с к у ю н е з а в и с и м о с т ь героини. Она человек мудрыіі II в с и л у своей м у д р о с т и многое
п р е д в и д я щ и й з а р а н е е . Все, что
совершается
в пьесе, — п р о к л я т и е м а т е р и , о с у ж д е н и е соседок,
с р ы в ы П а в э л а к е — д л я нее не п е о ж и д а и п о . Ко
всему этому она готова, готова к с а м о м у худшему. П а в э л а к е ж и в е т силой н е п о е р е д с т в е п п ы х
и п л а м е н н ы х порі>івов. К л о к о ч е т село, о с у ж д а я ,
и е п а в и д я , п р о к л и н а я и л и н{алея героев, а п а д
всем этим стоит ж е н щ и н а , к о т о р а я словно пѳ
в к л ю ч а е т с я в эту борьбу с т р а с т е й : ведь у нее
есть с в о я к а с а маре, есть своп в н у т р е н н и й мир,
своя с в я т а я с в и т ы х , к о т о р у ю н и к т о и н и ч т о иѳ
м о ж е т р а з р у ш и т ь . Она н е д о б и в а е т с я П а в э л а к е ,
ие ц е п л я е т с я ;іа пего: она м у ж е с т в і ч і п о готов и т с я р а с с т а т ь с я с н и м в ту м и н у т у , когда сочтет это иуи<иым.

Все дело в то.м, чтобы актриса, и г р а ю щ а я Василуцу, сумела посмотреть па происходящее
н ііьесе как бы сквозь прпзму сиопх мыслей.
Только 11 этом случае героиня нигде п ни в чем
пе п о к а ж е т с я жалкоіі. Если ж е она будет гореть
от страсти, убиваться, мучиться, плакать, то, как
бы сильно это пи было сыграно, она будет вызывать жалость, г р а н и ч а щ у ю с р а з д р а ж е н и е м .
Только когда мы будем понимать, что самое
главное для нее не то, уйдет лн от нее Павэлаке,
а тот впутрепний воі[]юс, которым она поверяет
к а ж д ы й свой поступок, вопрос о том, н у ж н а ли
она Павэлаке, может ли опа обогатить его
жизнь, дать ему что-то н а с т о я щ е е и нрекрасін)е, — об[)аз получится значительным и волнующим. Вот таким получился оп у Л. П. Добржанской, во всей глубине постигнувшей мысль
пьесы и образа.
Мри к а к и х условиях быстрее и безболезиеппее
происходит стаповление режиссера, формирование его творческой личности?
Все зависит от того, сумеет л и оп н а й т и благоприятную творческую сроду, завоевать доверие людей, с которыми ему нриходится работать.
Причем завоевание этого доверия иногда пачипается с самых первых, самых скромных піагов
в режиссуре.
Я вспоминаю начало своей работы в качестве
режиссера-ассистента — ставили другие, я только помогал, выполнял ч(.и-то задания, з а п и с ы в а л
з а м е ч а н и я режиссера и передавал их исполнителям, работникам постановочной части, осветителям, гримерам, бутафорам и т. д.
Интересно л и это было? Очень! Больнюй радостью было что-то подсказать актеру, помочь
ему решить ту или иную задачу. А когда на одной и.ч репетиций кто-то из актеров обратился ко
мне за советом, поинтересовался моим мпспием,
это была у ж е немалая победа, п е р в а я завоеванная крупица творческого авторитета.
Р е ж и с с е р не ж и в е т сам по себе, его творческая ноля ігреломлігется в воле многих создателей и участников спектакля.
Но всякий человек трудно мирится с зависимым положением, оп старается найти из пего
выход.
Ксть выход и для режиссера. Д а ж е два.
ПерЕилй — в утверждении железной режиссеі)ской диктатуры, в непререкаемом
господстве.
Иные і)ежнссеры нидят в таком художественном
единовластии весь смысл и пафос своей нііофессин. Если HjiH этом они обладают настоящим,
ярким талантом, то ставят великолепные спектакли, но им [)едко удается воспитаті. театральный коллектив, найти творческих продолжателей, утвердить иові.іе этические и художественные приніппіы и искусстве театра.
Второй выход из зависимого полоіксчіия режиссера — это выход в творческое равенство,
дружбу.

Мне к а ж е т с я , что не существует настоящего
театра без радости творческого едпіп)мыслия.
Побеждать в театре — это зпачит убеждать.
Этому всегда у ч и л пас А. Д. Попов.
Когда я думаю о своей режиссерской судьбе,
я считаю своим творческим приобретением не
столько те спектакли, которые я поставил, сколько тех з а м е ч а т е л ь н ы х людей, актеров, которые
помогали мне работать, чье творческое доверие
мне удалось завоевать. Ц е н т р а л ь н ы й театр Советской Армии подарил мне пи с чем не сравпи•мое счастье художественного едппомыслия.
Наблюдая работу своего у ч и т е л я А. Д. Попова
с х у д о ж н и к а м и , я замечал, что первые беседы,
пробы, ф а н т а з и и были всегда н а п р а в л е н ы к разгадке автора, так или иначе сводились к анализу
пьесы, подчас очень глубокому п топкому.
Не могу не вспомнить о главном х у д о ж н и к е
ЦТСА Н. А. Шнфринѳ. В каком-то смысле я могу
назвать П. А. Ш и ф р п п а одним нз своих учителеіі.
Сложность современного театра заключается в том, что режиссер должен быть как бы и
потенциальным актером и нотепциальным художником, то есть он м о ж е т и не уметь рисовать
эскизы, но должен понимать, как в ы р а з и т ь свои
мысли в сценическом оформлении. И подлинно
совррмеппулй т е а т р а л ь н ы й х у д о ж н и к должен
быть т а к ж е потенциальным режиссером — долж е н воспитывать в себе чуткость, восприимчивость к авторскому и режиссерскому замыслу.
П здесь я не могу не вспомнить всю деятельность 11. Л. Ш и ф р и н а в Центральном театре Советской Армии. Этот з а м е ч а т е л ь н ы й мастер по
офоу)млял ни одного спектакля, который был
мною поставлен, непосредственно мы с ним ие
работали, но к а к г л а в н ы й х у д о ж н и к он всегда
внимательно следил за процессом моей работы
с тем или иным художником, и то, к а к оп ее
н а п р а в л я л , все его з а м е ч а н и я , советы, мысли
были д л я м е н я одним из «курсов» моих «театральных университетов».
Прежде чем судить о том или ином эскизе или
макете, ІІГифрин с т а р а л с я п о п я т ь замысел, который увлекал меня и художника, именно с точки
зрения этого замысла ои судил нашу работу.
Он приучал к огромной
взыскательности.
Я помню, как в процессе работы над одним спектаклем, найдя н а к о н е ц действителып) интересное решение, х у д о ж н и к наскоро сделал эскиз, а
я торжествуюіце прибежал к ІІІнфрину и показал ему пабросок. Оп улыбнулся, одобі)ил замысел, по заявил, что эскиз н у ж н о будет переписпті, еіце раз десять, толг.ко тогда оп его утвердит. И доволі.по долго «мучил» молодого художника, добиваясь от пего подлинноіі живописной
культуры.
Это была очень н л а н о м е р н а я и и[)ипципиаль110 ііедуніаяся педагогическая работа на основе
определенных требований, которые были вырабо-

110

«Лсітгіііхп ipa
оііЛігтс»
Л. Maitni'iiKa.
Сцена 113 oiieuTaitjm

107

таііы ІПііфрііиым в іхчіультіпч' его м и о г о л о т і а т о
сод()у;кистиа с Л. Д. ІІоиоііым.
Я ;іамочі\л, что нопрослл чисто режігссорскііо
лаіпімаіот кго пе мепыііо, чом вопросы, относящ и е с я иеіюсродстношіо к работе х у д о ж н и к а . Попон и І І І н ф і т н были унорсиы, что а к т е р д о л ж е н
[10 только п о н и м а т ь р е ж и с с е р с к и й з а м ы с е л , п о
и о щ у и и і т ь то о ф о р м л е н и е , п кото|)ом он и г р а е т ,
д о л ж е н п о н и м а т ь иначсчгие и с м ы с л к а ж д о г о ціштоііого пятіга, к а ж д о г о и л а и и р о п о ч п о г о р е н і е н и я .
ІІомнго, какоіі «скандал» нронаоніел на генор а л ь и о й р е п е т и ц и и «1'еііи:іо|)а», когда нснолпіітелыгица роли Марі.м Л н т о п о і ш ы самонольпо и;імемила цнет бантиком іі к о с и ч к а х , с д е л а в их ио
но пскиау. К'ааалось бы, мелочь, но на этой мелочи 1ИЛО і ю с и и т а і т е б е р е ж н о г о о т н о і п е н ш і к аскігау, к циі^ту, к каждоіі д е т а л и к о с т ю м а .
Н юности я сонеріііил «беарпс.судиыіі» н і а г —
иоиіел 11 т е а т р , где ио исем ж и т е й с к и м мрогноаам т р у д н о было и о л у ч и т ь мрапо на ре;кііссерс к у ю работу, и Ц е м т р а і ы і ы і і т е а т р Сонетской Армии, по п с і ю м о г а т е л ы і ы й состан. ІІоіиел, потому
что бы.іі потрясен р е ж и с с е і і с к и м
искусстіюм
Л. Д. ІІоііона, хотел у ч и т ь с я у пего, т о л ь к о у
и(чч), п у с т ь беа особоіі н а д е ж д ы пыбнться н люди, «сде,чаті. иаііьеру».
II этот «иеблагорааумиыіі» піаг о п р е д е л и л нею
мою тнорческуіо іьиаііь: она н а ч а л а с ь с мсь-репиейіиеіі, убегкдепной неры, со с т р а с т н о й нринер•,кеі[ііости цчигсАіп.
Л тнердо анал, почему я н
этом театрі', у ^пого ре;кііссеі>а. И е с л " '''Ы Ді»і«о
я не был з а м е ч е н им, если бы
дал мне, ь а к
гоно|)ят 1) т е а т р е , н і ю я н н т ь себя, — нее рапио

нремя, нііонедепное с ним, не оыло оы оесполозпым, т а к и,ИИ и н а ч е оно носпита,ио бы но мио
оіі|іедел(чтую систему художестнеиііых убеждеииіі, бе.ч к о т о р ы х н е т н а с т о я н і е й жіьніи н искусстне.
Цеііт|)альиыіі т е а т р ('онетскоіі А р м и и — г»то место моего тнорческого р о ж д е н и я , моя т н о р ч е с к а я
])()дииа, ліобонь к котороіі никогда н е у г а с н е т
11 моем сеі)дце.

Несущая сракел

Ион
Друца

и трудные минуты жизни, а бывают они
у к а ж д о г о чулонока, с л у ч а ю т с я л у меня... т а к
нот, J! т р у д н ы е м и н у т ы ж и з п п я в д р у г ви;ку с е б я
п о д н и м а ю щ и м с я но ш и р о к и м л е с т н и ц а м н а ссдьмоіі э т а ж Ц е н т р а л ь п о г о т е а т р а Советской Армии.
()г|юм!іая д в а д ц а т и м е т | ) о п а я с в е ч а - л ю с т р а спуск а е т с я в ш а х т у лостнпчііого проема, м я г к о освещ а я с т у н е п ь к н . 15 п р о е м а х п п е р е х о д а х е щ е носится гул многолюдья, царившего тут несколько
м н п у т н а з а д . Тонері. в о к р у г тихо и п у с т ы н н о :
идут с п е к т а к л и н п а Б о л і . ш о й и п а М а л о й сцеігах.
Па пятом этаже меня дожидается крохотная
м е л о д и я . Вместо с н е й мы п о д н и м а е м с я п а ш е стой, а т а м у ж е п о л н ы м - н о л п о м о л д а в с к о й п а родпоіі м у з ы к и . Имеете с э т и м и м о т и в а м и м ы
ггодітимаемся с т у п е н ь к а за ступепі.кой, п вот у ж о
за иг.ісокой дверью, в слабом о с в е щ е н и и р а м п ы ,
сидит ие ш е л о х п у в п ш с і . б и т к о м н а б и т ы і і зал. Н а
сцепе, у к р а п і е п п о й розоной в е т к о й р а с ц в е т і н е й
яблони, с м у г л а я , п о л н а я д о с т о и н с т в а ж е п і ц и п а
р а с с к а з ы в а е т з()нтелям, к а к т[)удно, к а к тягкело
д а в а л а с ь ей лот эта к а с а маре, н при этих восп о м и н а н и я х что-то д а л е к о е , б л и з к о е и родпое н а к а т ы в а е т в д р у г на м е н я .

В те годы г р е м е л а « Ф и л у м е і ш М а р т у р а п о » п а
сцепе В а х т а н г о в с к о г о т е а т р а , и л ю д и о б ы в а л о
всегда ito в е ч е р а м в о к р у г ЦТСЛ, р у к о в о д и м о г о
одним из т и т а н о в н а ш е й с ц е н ы А л е к с е е м Поповым. И, чу, вот у ж е грохочет и к а т и т с я о т к у д а то с высот сплі.ігый н в л а с т н ы й голос П а ш о н п о п ,
з а я в л я ю і ц с й , что до т е х нор, п о к а она х о з я й к а
П н с к а и у о р и , н и к т о не п о с м е е т н а р у ш и т ь т и ш и н у
и к а п о п ы этого к а м е н н о г о гнезда.
Очень с т р а н н о д е й с т в у е т м е х а н и з м , н р и помощ и которого ч е л о в е к з а п о м и н а е т и л и и е з а п о м и н а е т свое ж и т ь е - б ы т ь е . И н о г д а п р о х о д я т недели, м е с я ц ы , а то и г о д ы в к а к и х - т о о д н о о б р а з н ы х х л о п о т а х , и все н е с е т с я мимо, н и к а к и н и чем по о с е д а я в т в о е й п а м я т и , в т в о е й д у ш е . По
в д р у г в этой в е р е н и ц е о д н о о б р а з н ы х
будней
в с п ы х н е т я р к и м п л а м е н е м одна-едипствепна>г мин у т а , п е р е п о л н и в до п р е д е л а всего тебя, одухот в о р и в н а д о л г о всю твою ж и з н ь . И это у ж е п о з а б ы в а е м о . Эти м г н о в е н и я о с т а н у т с я н а в е к и с тобой, и в п у с т ы н е о д н о о б р а з и я п п о в с о д п о в н о с т п
о н и б у д у т м а я ч и т ь вечно з е л е н ы м и ц в е т у щ и м и
дорові>ями, и но э т и м д е р е в ь я м - м г н о в е н и я м когд а - н и б у д ь м ы с т а н е м судиті., н а с к о л ь к о у д а л а с ь
пам и л и п е у д а л а с і . н а п і а с о б с т в е н н а я ж и з н ь .

М о ж н о с к а з а т ь , что в т с 50-с годы т е а т р ы
Москвы и г р а л и в ж и з п п с т о л и ц ы особую, неп о в т о р и м у ю роль. Тогда воііпа б ы л а оні,о наш и м п е д а в п п м пронглым. /1,обрая п о л о в и н а мул{ского і г а с е л е п п я д о н а ш и в а л а в о е н н у ю ф о р м у , в
которой в е р н у л а с ь с воины. Тех, к о м у ві.міал
ж р е б и і і вечного ііевоз]іі)ащоііия, б л и з к и е и дом а ш н и е п о м п н л н и гово[)нли о них, к а к о ж и вых. І і о к з а л ы были н о р е н о л н е п ы , п р и с т у п о м в з я т ы е поезда н е с л и с ь во всех п а н р а в л о п н я х .
Москва с т а р а л а с ь н р и и и м а т і . а к т н в і ш е у ч а с т и е
в каждоіі ж и з н и , в к а ж д о і і о т д е л ь н о взятой судьбе. и если Н1.І II то годы о к а з ы в а л и с і , в Москве іі
вам негде было остапопиті.ся, с о б р а т ь с я с мілслями, с духом, если вам п о п р о с т у погде было у к р ы т ь с я , хотя бы на н е с к о л ь к о часов, от иіума н
холода, вы піли к освічцонному с т а р и н н ы м и фон а р я м и т е а т р а л і . п о м у п о д ъ е з д у , п о к у п а л и за
о ч е н ь н е б о л ь ш и е дені.ги т е а т р а л ы г ы й билет н на
н е с к о л ь к о часов пoпaдaJtи и с о в е р п і е н н о особыіі
мир.
Со сцепг.і а к т е р ы в е л и cinij) о в е ч н ы х и с т и н а х
и п е ч н ы х страстііх, опн на в а ш и х г л а з а х р а с к а л ы в а л и эішхн пополам, н ( ш з ы в а я вас в с в и д е тели, в суді.и этих п о т р я с е п и й , и вы, с т а и о в я с і .
свпдете.чем, суді.еіі с т а н о в я с ь , как-то [)осли в
с о б с т в е н н ы х г л а з а х , и все в м и р е н а ч и н а л о вам
казатііся светлее, о с м ы с л е н н е е , д о с т у п н е е п нреК|іасне(!.

Л е т д в а д ц а т ь т о м у н а з а д , !кивя в какой-то мос к о в с к о й гостипнцс, я, п о м п и т с я , к у д а - т о собир а л с я и в п о л с л у х а с л у п і а л к а к у ю - т о радиопостановку. М и н у т п я т ь и л и інесть я все н е п о н и м а л ,
в чем т а м дело, — к а к а я - т о к р а с а в и ц а у ч и т е л ь ница о т к у д а - т о п р и е х а л а , кто-то в нее с т р а с т н о
в.іін)бился, но кто-то этому меіиал, — и идруг откуда-то с высот з а г р о х о т а л м о г у ч и й голос Паіпенной, и я у ж е з а б ы л , к у д а и з а ч е м с о б и р а л с я ,
и по к а к и м д е л а м , и п а к а к о е в р е м я п р и е х а л
в Москву.
П е р е д а в а л и с и л ь н о п а п і у м е в п і и й тогда с п е к т а к л ь Малого т е а т р а «ІѴаменпое гнездо». Д у м а ется, Meiijt і ю р а з и л а тогда ))еппім()сть х о з я й к и
Пискануоі)и, этой стаіюй и м у д р о й ж о п п ( и п ы , заіцититі. свой о б р а з 5кизпи и о б р а з лп.іслеіі, ибо
ч е л о в е к с о з д а й но т о л ь к о д л я того, чтобы созидать, но н д л я того, чтобі.і о т с т о я т ь у ж е с о з д а н ное. Семг.я, или, FI более пшр(И(ом п о н и м а н и и ,
1)()Д, б ы л а ві.існіим CMt.icjioM ее с у щ е с т в о в а н и я , и,
с л у п і а я этот гіюхочуимііі голос, я вдруг у в и д е л
поі)ед собой картіпіу, кото|іую, буді, я х у д о ж н и ком, смог бы и сегодня, д в а д ц а т ь JU'T с п у с т я , восс о з д а т ь па холсте до мольчаііппіх подробностей.
В п р о е м е о т к р ы т ы х д в е р е й белой м о л д а в с к о й
х а т ы я в д р у г уіпідел с м у г л у ю , MOJUHisanyio
крестьянку с засученными рукавами, с заиоропичінымп пшемичиоіі мукой р у к а м и , потому что
к а к раз п е к л а хлеб в тот день. Ііо диоро колол
дрова ее молодой с у п р у г , а в к а л и т к е с т о я л с ф а перпі.ім ч е м о д а н ч и к о м в е р п у в і п и й с я из а р м и и
сын этой ж е и и ц и і ы и д р у г того, что к о л о л д р о в а .

Оиуіілііиопапо ii журігалп йТеатр» (іі)78, Mi.'!)
аапіннием «ЛіоЯоиь ДоПртыискан».

под

108

Страішо, что т е п е р ь я по могу іірпіюміптті. і ш
в к а к о м году, пи и какоіі і-остіітіце ;)то было, но
само это МГЦ01Ш1ИІ0 осталосі., как одно ііи с а м ы х
я р к и х II, м о ж е т быть, с а м ы х счастлппых в моеіі
жііііии, 5І?сиіцітііп с itaiiopoiiiciiiibiMii мукоіі руками б у к в а л ь н о прсслодопала м е н я но всей Москве, МО всей Молдавии. Это был не ])ассказ, не
повесті., это было что-то повое, с о в е р ш е п п о неведомое, п, раздобыв п у т е в к у в Пеі)едолкитіо, я
довольно быстро, в один месяц, в ы я с н и л , что
ж е н щ и н у ту ивалп Ііасплуцеіі, что п е к л а она
в тот де]іі. хлеб. Колол дрова Павэлаке, в калитке стоял ее с ы п Лрнои, а вместе вся эта история
н а з ы в а л а с ь «Каса маре».
К тому в р е м е н и Ліобові. Ипановна Д о б р ж а п с к а я п р о ж и л а у ж е больніую творческую ж и з н ь
па сцепе ЦТСЛ. У с т а р ы х знатоков московской
сцені.і до сих пор п е р е х в а т ы в а е т дух, когда оии
в с п о м и н а ю т ее работы в «Учителе танцев», в
<(Уі«роп<еппіі ст|)оптиііой», во множество други.ч
с п е к т а к л е й . В силу простой с л у ч а й н о с т и н л п
п с и л у какой-то везучести, которую мне приписывают мои недруги, «Каса маро» о к а з а л а с ь в рук а х одного из критиков, достаточно хоропіо з н а в шего московские театры. Полистан ее, он с к а з а л ,
что эта роль — д л я Д о б р ж а и с к о й . А д а л ы п е все
у ж о иоіило само собоіг. Это были годы подъема
паиіего т е а т р а л ь н о г о искусства, годы, когда пьесы с а м и ходили, своим ходом, сами н а х о д и л и
и у ж и ы х р е ж и с с е р о в и актеров.
И одни п р е к р а с н ы й день м е н я п р и г л а с и л и на
ч и т к у пьесы в ЦТСЛ. Это была с т р а н н а я читка,
потому что а к т р и с а , р а д и которой нее это затевалось, по п р и ш л а . Т р у д н о с к а з а т ь почему. Теа т р — это с л о ж н ы й м е х а н и з м . Одни гоноі)или, что
Д о б р ж а и с к а я по прпіпла, чтобы не подумали,
будто она о к а з ы в а е т иагким иа Х у д о ж о с т в е п н ы і і
совет 1) смысле п р и н я т и я пьесы, д р у г и е гово])или, что по прппіла, д а б ы по д р а з н и т ь в о з м о ж н ы х
к о п к у р е п т о к , т р е т ь и е щ е о с у е в е р и и что-то толковали.
К" с т ы д у сіюому, в Т е а т р е Советской Л|)мии я
до тех пор ни р а з у по был. Л ю б о в ь Инаноіпіу п и
р а з у — ИИ в ж и з н и , пи па сцепе — пе видел. Ч е г о
с к р ы в а т ь , мне бі.іло к р а й н е интересно посмотреті, па акт|)псу, котоі)оп ні)едстояло сыграті. в
моей періюй пьесе, по т а к случилось, что у в и д е л
я Л ю б о в ь И в а н о в н у всего за песколі.ко дпеіі до
нремі.еры, на одиоіі из генеііальпі.іх.
Это была б о л ы п а я н е о ж и д а н н о с т ь и, признаюсь з а д н и м

числом,

больиюе

иснілтапие

для

меня.
Л дело в том, что д р а м а т у р г ,
паписавиіпп
пі.есу, у ж о увидел, м о ж е т быть, л у ч п т і і спект а к л ь но своей пьесе. Он зппот лпца, сльиннт
еніо голоса, х р а н и т тепло рук своих герое», чувствует иа себе их д ы х а н и е , з н а е т н а и з у с т ь к а ж д у ю |)енлику, к а ж д о е слово в этой ренлике, к а ж дую н а у з у зпа(!т и, боясь, к а к бы т е а т р не затерял эти с е к у н д ы і ш п р я ж е и н о і і т и ш и н ы м е ж д у

109

с т о л к и о в е п и я м и героев, пиііп^т в скопках «пауза»
после длппмоіі паузі.і.
По, бог ты мой, та, кого я увидел на сцепе
Ц'ГСЛ, ничем, иу реппітелыіо ничем пе н а п о м и н а л а мне ге])оппю, к о т о р у ю я увндел в малепі.коіі поределкинскоіі комнатке. У этой Иасплуці>і
и г л а з а были более суровы, п голос более м у ж е ственный, и в волосах п р о г л я д ы в а л а проседь, а
вместе с тем т а к а я у нее бі.іла задупіевпості,,
т а к а я стойкость, т а к а я песгибаемості. нростоіі
ж е н щ и н ы и з народа, что в р е м е н а м и мне к а з а лось: пет, эти веіцн сыграті. н е в о з м о ж н о , их пол у ч а ю т при ро/кдепип от родиоіі матери и от
бога. Д о б р ж а и с к а я м е н я иотряс.іга, хотя, чего
скрываті., та, п е р е д е л к и н с к а я Насилуца была мне
родное. Я о к а з а л с я к а к бы м е ж д у д в у м я героин я м и : м е ж д у той, что родилась за п и с ь м е н н ы м
стололт, и той, к о т о р а я стояла теиері. иригорюп и в ш и с ь па сцепе ЦТСЛ. Мне п р е д с т о я л о в счит а н н ы е с е к у н д ы в ы с к а з а т ь с я , в ы б р а т ь одну и з
них, и я, ип с е к у н д ы но к о л е б л я с ь , вілбііал Добржанскую.
Топе))ь, поело почти д в у х д е с я т к о в лет, перед е л к и н с к а я Ііаснлуца почтп совсем и с ч е з л а n;t
моеі! п а м я т и . И у ж е по иомию н и ее облика, ни
цвета ее волос, и д а ж е голос ее з а т е р я л с я с р е д и
мноікества у с л ы п і а п п ы х и ж и в у щ и х во мне голосов. Когда р а з в четыро-ііять лет, но с л у ч а ю
какого-нибудь п е р е и з д а н и я , мне предстоит заново
встретиті.ся с г л а з у па г л а з со своими г е р о я м и
и з «К'аса маре», пе))едо мной истает я | ю с т п а я и
с т о й к а я Д о б і ) ж а и с к а я , в глубине своих ф р а з я
в с т р е ч а ю ее з в у ч н ы й , с х р и п о т ц о й голос, и ;іто,
мон{ет быть, самое большее, что м о ж е т с к а з а т ь
д р а м а т у р г об актрисе, сыграіппей в ого пьесе.
П я т ь и л и піесть сезонов ш л а «Каса маре» на
сцене ЦТСЛ. Л ю б о в ь И в а н о в н а выходила по веч е р а м со своей героиней и иа гла;іах зі>ителыіого
з а л а п р о ж и в а л а раз за разом одну и т у ж е д р а м а т и ч е с к у ю ж и з ш . . Hrfjajia опа спокоііпо, самозабвенно, точно ничего другого вокруг не суіцоствовало. И к а к опа играла, госін)дп, к а к опа
играла! Гогкиссер 15. ДІьвов-Ліюхип создал іірекраспыіі ансамбль. Па сцене с т о я л дом без к р ы іми и без степ, толг.к'о р а с н а х н у т ы е окна и [)асц в е т ш а я б о л ы п а я ветка н а д кры.іьцом. Л ю д и и
события проходили но сто.чько через этот дом,
сколько через сердце и дуіну самоіі хозяіікн. Лктриса т а к с р а б о т а л а с ь с н а р о д н ы м п м е л о д и я м и ,
с л у ж и в ш и м и (|)опом д л я с п е к т а к л я , что иногда
ее слова, ме.иодпка ее речи с т а и о і ш л п с ь продоляаміием тех MejH)/iHn, а мелодии н е с л и далі.піе
цепь ее мыслей и чувств. Л ю б о в ь И в а н о в н а никогда не плака.ча, проіцаясь с Павплаке. Мне кпікется, что Д о б р ж а и с к а я вообще из категории
ж е п і ц и п німипічуиіих, и только в м и н у т ы выснич'о н а п р я ж е н и я і)о.іиі, когда Пасилуца проп(аласі. с любнмі.ім, голос а к т р и с ы чуть-чуті. дроікал, и эта дролчь и<'чно трезн(н'0 и собою владеюпцч'о человека буквалі.но с о т р я с а л а з)(ителі.-

«Каса маре»
II. Друцз. Ион —
Р. Ра[!іітііп,
(соседки —
И. Солдіітона,
К. Са:юпоіш.
С. 'І'еі)Омті>рна
Иасіілуца —
Л. Добужанснан

т>ій зал. Ііынали смоктаклті такого б о л ь ш о г о п а кпла, что м н е камалось: нет, ие ныдор-жать .чемиоіі оболочки т а к и х сті)астоіі. Мио почему-то к а яалосі., что, по п р и в е д и бог, а к т р и с а м о ж е т умереть па с ц е п е » о д е ж д е молдапскоіі к р е с т ь я н к и
и м е н я могут п р и в л е ч ь на это к ответстнепиости.
Іі иерныіі ж е сеіюп с н е к т а к л і . с т а л и а а п н с ы натг. іга радпо. М е н я поп|)осшгіг с д е л а т ь спн.чкп
м е ж д у с ц с п а м н . 1'адиослупіателі. п е ііпдит того,
что іпідпт ;і|)іітелі. в т е а т р е , — п и тебе т е ч е н и я
нремепп, ші с м е н ы деко|)ацпн. Б у д у ч и з а н я т к а кой-то прозой, я п о н а ч а л у о т к а з а л с я , потому что,
к а к п р а в и л о , эти с н я з к и ипиіут р е д а к т о р ы радиоиостаповок, но з а т е м п о з в о н и л еп!;е і)аз р е ж и с с е р
и с к а з а л , что Л ю б о в ь И в а н о в н а о ч е н ь просит
Н[)ігпять у ч а с т и е в птом доле.
— 1'азно д л я Д о б р ж а н с к о н ото т а к вагкію?!
— Да, к о н е ч н о ж е ! П л е н к а иа [іадно — е д и н ственное, что о с т а е т с я от искусства д р а м а т и ч е ского а к т е р а . Т о л ь к о она м о ж е т перодаті. реальное он(ущопне того, что па с а м о м деле ігроисходнло н зрительно»! .чале во в р е м я с п е к т а к л я .
Мы с д е л а л и р а д и о н о с т а і ю в к у , к о т о р а я нот у ж о
много лот ж и в е т там, на радио, своей жн.чныо.
1'а.ч, а когда и два ра.ча п год в ы х о д и т в э ф н р
р а д и о и о с т а п о в к а «|{аса маре». Среди нас пет
у<ке Miiontx у ч а с т н и к о в с п е к т а к л я , нет народного а р т и с т а 1'атомского, с т а к и м блеском сыг р а в ш е г о отца IІав;).ііаке. У оста,ііыіых т о ж е пор а з н о м у с л о ж и л а с і . ікизпі>, в р а з н ы е стороны
с в е р н у л и иути-дороги, т[о там, иа тоіі пленке, мы
всегда молоды, полны ж а и ! д ы ут»е[)дпться. донести МЫСЛ1. до з|)ителя, и потому мы ра.ч, иногда два раза в году з а т а и в ді.іхапие слуіггаем н
е щ е и (чце раз п е р е ж и в а е м то, что п р о и с х о д и л о
почти д в а д ц а т і . л е т н а з а д на Малой сг(ено ЦТСЛ,..
К соиіалению, работа в и с к у с с т в е — пто н е
д е н ь с п л о ш н ы х иобед, каь" мігогим нредставл я е т с я . [>ыван)т с п а д ы , бг.іваіот годы долгих, муч и т е л ь н ы х поисков, а то бі.іваіот и н е у д а ч и . Особенно с л о ж н ы а к т е р с к и е судьбы, ибо и с к у с с т в о
а к т е р а по п р и р о д е своей есть iicjtyccTBO соиод-

чппсчіпое. С н а ч а л а п у ж п о дождатг.ся той, своеіі,
едиігственпоіі ро.ии, потом п у ж п о
дождаться
своего р е ж и с с е р а , свосч'о з|иітеля,..
После более чем десятітлетнего п е р е р ы в а мьт
снова вст|)етплись с .ТІіобові.іо Иваповпоіі па Малоіі с ц е н е ЦЧ'СЛ. Па зтот |іа.ч ей предстоя.ио
пг[)аті. ролі, тетунмѵп І'уці'і, староіі и много нереimiBHH'ii па споем в е к у /ьччгіцнпы. Уіпіг, ятот с н е к таьѵіь п е совсем п о л у ч и л с я . И д|)ут"пх т е а т р а х ,
в д р у г и х городах «Птицы наімей молодости» лет а л и , где ныиіе, где н и ж е , по л е т а л и , и т о л ь к о
н а Малой с ц е н е Ц'ГС.Л о н и долго бплисѵ. и т а к
и іге смогли взлететі....
П снова м е п я п о р а з и л а Ліобові. И в а н о в н а .
Е с л и в первом с л у ч а е я уіпгдел ее в зеігите
славы, то іга отот раз я уінгдел ее перегкпваіон(ей смою, м о ж е т бі.іть, с а м у ю г о р ь к у ю н е у д а ч у .
Х у д о і к и и к и по-[)азному в о с п р и н и м а ю т своп неу д а ч и . Одігн, у ч у я в ее, сра.чу !ке б р о с а ю т н а р а б о т а н н о е и н | і и н и м а ю т с я ,ча д|)угоіі з а м ы с е л ,
д|)угіи> ігіцут в с ю д у віпговнпков, т р е т ь и н з в о р а чігваются так, чтобы н а й т и сігльпые стороні.г
в своей слабоіі і)абото, с тем чтобы іп.ідать всо
ото .ча в е л и к о е новніоство.
Л ю б о в ь И в а н о в н а р о д и л а с ь под с о з в е з д и е м гордых и ш ' с г и б а е м ы х . У нее пе о п у с т н л н с ь |іуки,
она не с т а л а искаті. в і п ю в п и к о в вокруг, она не
иопі.італасі. выдаті. н е у д а ч у за с м е л ы й поиск. По
она з н а л а , что она — А к т р и с а и ее долг, ее приз в а н и е — ві.іходпть но вечерам па встр(>чу со
своим з р и т е л е м . II oita а к к у р а т н о выходп.ііа но
вече[)ам в роли староіі м о л д а в с к о й крестыпікіг и
н л ы л а , из п о с л е д н и х сил п л ы л а в т у стороігу,
где, по (Ч' у б е ж д е н и ю , была истина и смьи'л зтоіі
работы. Ого с п е к т а к л е й , сто вс^черов она в о т ч а я нии, в о д и н о ч к у п р о б и р а л а с ь к с в о е м у неосуни'ств.ч(чіпому замі.іслгу, п если в н е р в о м с л у ч а е
актері.і учіыіпсь у /І,обр}Ь'ан('і>Ч)іі, к а к с л е д у е т вести себя при мынгрыиіах, то во втоі)ом с л у ч а е
они у нее у ч и л и с ь , как cjuviyor п р о и г р ы в а т ь в
искусстве.

110

Поело DToro было у Ліоботпі ТІнітошіы много
і ш т с р с с и ы х jjaooT. Ona сіпімаласі. ii кино ii іга
толоішдошііі, она сі.ігі)ала пссколг.ко на редиоімч.
т о ч н ы х н я р к и х [юлсіі на сцене «Со»|)омсчіітка».
По жн;іпі, fCTi. жпііііі,. Но вес, долѵішо иі.іті.,
з н а ю т , что масте|)а сцены, к а к бы І Н М І Н Е І И они ни
были, т а к и е ?ко ліодп, к а к и мы с нами. И у них,
т а к ж е к а к и у пас, б ы в а ю т свои ])адости и сноп
иензгоды. П р и х о д и т в р е м я , и они тоіке по : т к о н а м :іемл()го б ы т и я н|)оножают в носледніііі нуті>
своих |)одиых и б л и з к и х и іюяіірані,аіотся с кладб и щ а 1! оііустеіинне к в а р т и р ы . Сынаіот дни, когда
они мосле р е п е т и ц и й сііеніат на м о г и л ы сноих
б.ііп;ніих, а йотом оияті. идут іі теат|), в ы х о д я т иа
о с в о щ е п н у ю сцену, и если пм по з а м ы с л у с п е к т а к л я предстоит в тот вече]) з а р а з и т і . нас эіісргиеіі и ж и з н е л ю б и е м , они, б у д у ч и с а м и н а д л о м лены горем, в ы й д у т на сцепу, и б у д у т па той
сцене ц а р п т ь силонпгая міеі)гіія, снлоніпое ж и з пел іобие...
Многие телоз|)ители н е с о м н е п и о п о м н я т о т к р ы тие О л и м п и й с к и х игр, поредананніееся из Мех и к о лот д е с я т ь тому н а з а д . Д о с т а н л е п п ы й пз Греции свящеігнып огопі, Олимпа о к а з а л с я и конечном счете на стадінніе в р у к а х Красиной молодой му.чатки. С и м н о л и ч о с к а я чаиіа, к о т о р у ю
п|)едстояло з а ж е ч ь , П О Л О І К И В тем с а м ы м н а ч а л о
играм, нысиласі. где-то д а л е к о в г о л у б и з п о неба,
до пее было много сотен с т у н е п е к . 11 пот подап
сигнал, з а т р у б и л и фанфарі.г, н м о л о д а я м у л а т к а
с горяіцим ф а к е л о м легко, словно пуніипка, взлетела п а л е с т н и ц у п попесласі. к той, гдавиоіі
чаніе.
С н а ч а л а м ы все, т е л е з р и т е л и , л ю б о в а л и с ь ее
грациозпостг.ю, со молодостью. Потом, когда
ігерная с о т н я с т у и с п е к б ы л а у ж е п а исходе, м ы
пдруг п о ч у в с т в о н а л и к а к у ю - т о усталості., м ы стал и ж д а т ь , когда кі)асиная м у л а т к а ноубанит сной
бег, но она н е с л а с ь д а л ы и о и пыніо с той ж е л е г костью, с тем ж е и з я щ е с т в о м . Стадион вздрогнул — это было с л и т к о м мпого д л я одпого человека, к а к и м бы молодым и с т о й к и м он ни Сплл.
Взд|)0і-пули и сотни м и л л и о н о в т е л е з р и т е л е й ,
сидя у своих г о л у б ы х зкраиои. Д и к т о р ы с т а л и п а
р а з н ы х язі.іках п а с утеиіать, і)ассказыиая, что
денупік-а с ф а к е . і н ) М - н з н е с т н а я в свооіі с т | ш и е
бегунья и ей зта п р о г у л к а с гоі)япцім ф а к е л о м
ннерх по лестігице н и ч е г о н у реипп-ельио ничего
не стоит. Мы с м о т р е л и на бегуи;ую д е н у т к у
с ф а к е л о м , с л у ш а л и д и к т о р о в и п е всі)и.ііи им.
Папі с о б с т в е н н ы й л і и з н е н н ы и о п ы т гонорпл нам,
что донуппге тоіі о ч е н ь т я ж е л о , она, м о ж е т бьггі.,
из последних сил н е с е т с я с ф а к е л о м , н мы іи> хотели, чтобі,і ;ѵга молодость и эта красота р у х н у ли п р я м о тут, на п а п і и х г л а з а х .
Г(>лубо(' побо, м о л о д а я му.матка в бе.ін>м, п ы ла lonuiii ф а к е л в ее руке, а сил уя;о в самом дело
нет, но та, г л а н н а я чаніа п о к а з а л а с ь последним
раз из-за попорота. И она опяті. б е ж и т , стуікчгька за стунеиі.коіі. Кдна дооежан, с ходу склони-

111

ла своіі ф а к е л н а д чаніей — и н с н ы х н у л большой, сннніеипый огомь 0,ііпдіпа, и за зтим зпреиом денуіпка скі)ыласі. от пас наисегда. 11])аида,
неделю с п у с т я к а к и е - т о ч у д а к и из мресс-цемтра
О л и м п и а д ы сообщили, что, к с о ж а л о п и ю , та сам а я денуінка с ф а к е л о м , у ч а с т н у я в беге ita ко])откпо д и с т а н ц и и с п])епитстниями, пе п о к а з а л а
д о л ж н ы х розультатон, д а ж е не в о ш л а в норную
д е с я т к у , но, бог т ы моіі, к а к о е н а м было до атого
дело! Д е н у ш к а с ф а к е л о м нопіла в с о з н а н и е многих м и л л и о н о в к а к символ к р а с о т ы , молодости,
и что пам до бога н а к о р о т к и е д и с т а н ц и и с нрепятстниями!
И еи;е р а з я в с т р е т и л Любові, Иванонпу. Истретіиг па нремье})е своей пьесы «Святая с в я т ы х » .
С п е к т а к л ь ш е л н а той ж е Малой с ц е н е ЦТСЛ.
И л и т ч а с т и т е а т р а мпо с к а з а л и , что Любоні. Пванонна, хоть и по з а н я т а в с п е к т а к л е , ходит н а
все н|)емье[)ы. П о д н а ж д ы , пойдя в за.и, я уіпідел
ее. Г'ядом с пеіі п у с т о в а л о кресло. Я нііопіел и
сел. П р и к о с н у л с я к ее руке. ІІосмоті)ела су|)оно,
удинленно, потом, узиац, с т и х о й радостью нст п п і т г о друга н а к л о н и л а с ь н с п р о с и л а ш е п о том: правда, что нее ато очень н а п о м и н а е т ту,
н а ш у «Каса маі)е»?..
f[ к и в п у л . Перено-чпенпая ч у в с т в а м и , воспомин а н и я м и , Л ю б о в ь П н а н о в н а тпхо в с т а л а п вышла.
Она всегда о с т а в а л а с ь ве|)па своему т е а т р у ,
долго и гордо н о с я фаі{0л того и с к у с с т в а , которому п о с в я т и л а ж и з н ь , и это п л а м я снона о з а р и ло с ц е п у ее с л а в ы , с ц е п у ее молодости. Это б ы л о
главное, а к р о м е этого, что м о ж н о еи;е с к а з а т ь
о Добржапской?

когда-то, очень давно...

Леонид
Хейфец

После спектакля
«Мой йедііміі
Марат»
Л. Лрбуаопа.
Г. Крыііипіі,
Л. Мнйорон,
С. Палыіов,
Л, Поиропсиая,
Л. Xeil(l)ej(

Когда-то, очсиг. давно...
Т е а т р а по было. Н ы л и луга, х о л м ы , рощіг,
п.чпплпстыо дороги в горах, солпцо, ветер, И т а л и я , И с п а н и я , м ч а л п с ь копи, л е т о л п псадпіп<н:
бело.чубыіі к р а с а в е ц , о с л е н и т о л ь п а я ж е н щ и н а н
с.мрипіой длнппопосыіі, то л и д р у г к р а с а в ц а , то
ли слуга ж е і г щ п п ы . По б ы л о т е а т р а ! Б ы л о
солнце, ветер, м у з ы к а , восторг! Ио зто и б ы л
Т е а т р ! «Ук])ощепіге строптивой» — первое, м а л ь чишеское, с л а д к о е и щ е м я щ е е ч у в с т в о т е а т р а
на всю ж и з н ь .
Йотом, ч е р е з мпого лет, за к у л и с а м и я г л а д и л
ш е р ш а в ы е , с о б л у п и в ш е й с я к р а с к о й бока конеіі, з а г л я д ы в а л в их в[>ітаращеппі>іе г л а з а из
нані.с-маше и в с п о м и н а л н вспоминал...
Ужо другие артисты мчались па этих копях,
другие
малі.чшнкн
смотрели
«Укрощепіге
строптивой», з а м и р а я от восторга на б а л к о н а х
этого болі.піого, т а к о г о н е с у р а з н о больнгого, н о
такого дорогого мне т е а т р а . С ч а с т л и в ы е м а л ь чипікп!
И еще. Т о ж е когда-то...
Ио iniipoitoii, ц е н т р а л ь н о й , залитоіі с о л н ц е м
у л и ц е М и н с к а и д у т а р т и с т ы . Кактіе опи! К а к
свободно, и з я щ н о н к р а с и в о они
выглядят!
Пройдут годы, и с а м я испі.ітаіо это особое
чувство р а с к о в а н н о й р а д о с т и п р и е з д а и д р у г и е

города, где ж д у т и л ю б я т т е а т р , где т ы стаповпнгься ч а с т и ч к о й п о н о в т о р и м о й
театралі)Ной
ж и з н и — т е а т р а л ь н ы х г а с т р о л е й . Л тогда мы,
школьпіпіи, у ч е п и к н
девятого
или
десятого
класса, ш л и за м о с к о в с к и м и а р т и с т а м и , м ы
р а с с м а т р и в а л и их л и ц а н о д е ж д у , м ы у з н а в а л и
их, и снова з а м и р а л о со])дцо, к а к тогда, к о г д а
по во.ідуху л е т е л и копи. Вой, вон, с м о т р и —
Д о б і н к а п с к а я . И у копечпо, конечно, ослепптольп а я К а т а р и п а — ото она, ото она! З о л ь д и п а ,
К а с а т к н и у у з п а о м сі)азу. Все. Восторг. Всо
очопь просто. Р я д о м с н а м и и д е т К а с а т к и н а .
Вот она о с т а н о в и л а с ь у в и т р п п ы . Возле нее
сні,е один артист. В б е л о й к е п к е . Господи, кто
ж е ото? Пу да! Это ж е 1?онстаптинов! Т ы но
з н а е ш ь К о п с т а і і т и п о в а ? ! К о ш м а р . Он н е з н а е т
Копстаіггпнова! Они з а х о д я т в гастроном, К а с а т к и п а п о к у п а е т сыр. И К о н с т а н т и н о в . Л вот
н А н д р е й Ионов. Х а ! Попов! Д о л г о в я з ы й и х у дой. 1$идел « Ш в е д с к у ю спичку?» И у у м о р а !
А вот и длпнпопосыіг. Т о ж е в ы с о к и й .
1'лаза
добрые-добрые. Он ж е т о ж е тогда л е т а л на тех
к о п я х . П р о й д у т годы. Я у з н а ю , что з о в у т ого
д я д я Мара, ого т а к з о в у т все. Д я д я М а р а . Добр ы й и п р е к р а с н ы й д я д и М а р а Пе|)Цоііский.
А это кто? Этого м ы по з и а е м . Он т о ж е высок и й . Па а р т и с т а н е очень-то п о х о ж . Л и ц о изрезано мори;ииками, мепіковатый пиджак, хотя
походка... Л м о ж е т , а р т и с т ? Пот, зто б ы л но
артігст. Мы тогда е щ е по о б р а щ а л и в н и м а н и я
на р е ж и с с е р о в , не з н а л и их в ліщо. И пе зпал,
что там, іга у л и ц а х Минска, я в с т р е т и л человека, ь-оторый потом с т а н е т ч а с т ь ю моеіі судьбы,
моігм У ч и т е л е м , моеіі гордостью, лн)ей б л а г о д а р поіі памятью...
Я вообн(е н и ч е г о іге зпал. П е з н а л , ч т о г л а в пыіі |)ожнссер ЦТСА н а р о д н ы й а р т и с т СССР
А. Д. rioitoB б у д е т моим у ч и т е л е м , что его сып,
А. А. Попов, будет в ы с т у п а т і . па зап(нте моеі'о
диплома и просить І'осударствеппую комиссию
пан()аіиіті. мепя па работу в театр, которі.ій он
в о з г л а в л я л , не з н а л , что с ого и м е н е м б у д у т
с в я з а н ы с а м ы е дорогие и и р е к р а с п ы о дин и ночи ронетпциіі «Смерти Поаппа Гро.игого» и
«Дяди Вани», не з и а л , что в т р у д н ы е дни в
доме замечателі.поіі с е м ь и я просто б у д у жпті.,
буду н о ч е в а т ь в к а б и н е т е моего у ч и т е л я , а потом целыіі год буду ж и т ь в одноіі из в е р х н и х
іримубориі.іх, в самом острие гнгапгскоіі з в е з ды, этого неповторимого п р и ч у д л и в о г о з д а н и я
H'l'CA, пе з и а л я и того, ч т о с отігм т е а т р о м ,
с и м е н а м и Д о б р і к а и с к о й и Попова, Ііогдаиовоіі
и П а с т у х о в а , Гіельдина и Майорова, Сазоновой
и 1'акитина, а вноследствии
Пшсровской и
К[и.іикина, А. Маііорова, 11[аку[)ова, Ч е х а и к о в а
и Дзнсііьчі и многих, многих д р у г и х н а в с е г д а
воіідут в мое сеіідце с а м ы е радостііыо м і т у т ы

112

Хейфец репетирует
T: M. Майоровым IT
Ліідреем ПопопЕ.іМ
сцеиу ii;i сиентииліі
«Смерть Иоанна
А. К. Толстого

трудного дслп, ого у с п е х о в
и поудмч, его
с ч а с т ь я іг люПпп. И что здогь я п о р е ж и н у боль
л горочі. обиды...
Нот и п о л у ч а е т с я , что и атом т е а т р е я ііснытпл пориун) р а д о с т ь т е а т р а л ь н ы х ппечатлеіпгп,
іі ном работал мой Учнтслі., ядесь И І І О С Т І І Ш І Л
споіі д и п л о м н ы й
с п е к т а к л ь , т у т н встретил
артистов, молодых и с т а р ы х , к о т о р ы х ііолюбііл
навсегда - ведь
они
бі.ілн
моими
первыми

пртнстпми 1! жітзпн; п т е а т р е этом и ж п л , он
был е щ е просто и моим домом, под его крыніеіі
я н а х о д и л теило, тут. в ;)том т е а т р е , — мои іи>рвые у д а ч и и п е р в ы е о ш и б к и , а их, напорное,
т о ж е было н е м а л о , п они т о ж е н а в с е г д а со мной,
тут моя намяті>, мои в о с и о м н н а и и я , моя юность,
моя с л а д о с т ь и горечЕ,...
Что ж е для меня Центральны!'! теат[) Советской Лрмніі? Пусть оп б у д е т с ч а с т л л н !

Мой первый театр

Григорий
Горпп
113

Никогда не п р е д п о л а г а л , что з а м е т к и для
юбилейного сборника, и о с в я щ е и и о г о п я т и д е с я тилетию Центрального академического театра
С.онетскон Армии, о к а ж у т с я для м е н я т а к и м
сложным
делом. С к о л ь к о п р и с т у п а л к ннм,
столько ра;і о т к л а д ы в а л работу, не иная, не
інінимая, чем :іаін)лиіп'ь ;)ти «ігесколько страниц»... («Нсего н е с к о л ь к о с т р а н и ц ! — и очередной рам :піонил :)авлит т е а т р а . — У ж е все нанисали, а ты тяііеніь! И чем дело?... Ведь всего
н е с к о л ь к о ст|)аннц!»)
І{ііаалось бы, действителі.но все просто: восемь л е т сви:и.івают меня с Т е а т р о м , есть две
п о с т а в л е н н ы е пьесы, есть какой-то о п ы т сон-

местиоіі работі.і. ренетицніі, иремі.ер... Ііаігкегов, н а к о н е ц ! Нііолін' д о с т а т о ч н о для небольніой
статі.н, «мемуаров». Или <(;)ссе»! (К'раснвое cjui»о. У ж е одно п р и к о с н о в е н и е к атому ж а н р у
д е л а е т автора г л у б о к о м ы с л е н н ы м и чуть-чуті.
з а г а д о ч н ы м . «Над чем работаете?» — «Да нот нишу ішболг.нн)е уссе о ЦЛТСЛ!»...)
Нет! Ничего не п о л у ч а л о с ь . З а с т о п о р и в а л о на
первой ж е (fipa.ie, па п е р в ы х ж е с л о в а х : «Нот
у ж е восемі. .чет с в я з ы в а ю т меня...» ( « У ж е нос е м ь лет?» «Исего ііосемь лет?»... Да и что т а к о е
ѵсвязыпают»?..)
Ниііакоіі
«сая.іи»
нет, (чѵгь
д р у ж б а со с т а р ш и м т о в а р н і ц е м ( Т е а т р с т а р ш е
меня па д н е н а д ц а т і . л е т ) , ата дру?кба иногда

пѳроходит в люоовь, ііиогдіі — во в з а и м н о е педопіільгтно 11 іісміріія:)ііі., но иикогди — в рмвподуіііио, в ClIOKoiiliyiO отчуждоиііость, КОТ()[)аЯ
н у ж н а д л я м е м у а р о в и л и .шгадочпого «эссе»...
«Псего н е с к о л ь к о ст|)аііиц!»... Л н ш і х надо
у л о ж и т ь д и и н ночи споров и ра.чговоров, ф а милии м н о г и х людсіі, к о т о р ы е стали блн.чкими
д р у з ь я м и , и всех хороіно бы упомянуті., похвалить, да н е л о в к о перед с а м и м собой н п е р е д
ними, ибо, к а к говорится, «и в ю б и л е й не лей
елей»...
«Всего н е с к о л ь к о с т р а н и ц ! » Л в п а м я т и —
о б р ы в к и в о с п о м и н а н и й : что-то в а ж н о е
забылосі., а что-то в ы л е з а е т я р к и м п я т н о м , хотя само но себе н е с у щ е с т в е н н о , и м ы с л и с к а ч у т ,
с у е т и т с я , о т п и х и в а ю т д р у г д р у г а , не ж е л а я
в ы с т р а и в а т ь с я , р а с п о л а г а т ь с я но п о р я д к у .
«Л м о ж е т , и ігеобязателеи п о р я д о к ? — в д р у г
п о д у м а л я. — И выст])аиваться т о ж е п е о б я з а Tejti.no? Конечно, Т е а т р в в е д е н и и а р м и и , и
строп тут, безусловно, необходим, но не всегда ж е ! Юбилей! П р а з д н и к ! Т а к и хочется ском а н д о в а т ь м ы с л я м : «Иолі.но! Раз-:іойдись!»
Д л я меня Т е а т р (буду н а з ы в а т ь его просто
Театр, не ие|)очисляя всех т и т у л о в ) , каі; и пол о ж е н о , н а ч а л с я с вепіалки. Іі г а р д е р о б е 1$Т0
в с т р е т и л с я с р е ж и с с е р о м А л е к с а н д р о м Гіорисовичем ІІІатрнным. Н а д е в а я пальто, ои в е ж л и в о
спросил: «У вас пет пьесы?» Надеван палі.то,
я о т в е т и л : « t o b » . — «Дайте иочптать!»...
Я дал, он п р о ч и т а л в тот ж е вечер и нозкоиил
мне. «Пьеса п о н р а в и л а с ь , — с к а з а л І И а т р и і і . —
И хочу ее ставиті.!»
і и а т р н п вообще б ы л удипігтелыплм ч е л о в е ком, он слнінком многое і ю н и м а л
буквально:
если ирогнл иочитаті, иі.есу, то брал и читал,
если она ему нравиласі., ои п ы т а л с я ее поставит!.. Вот таь-оіі был с т р а и н ы і і человек.
До напіей в с т р е ч и в т е ч е н и е года я носил '.jTy
пьесу по міюгим московским т е а т р а м , ее ч и т а ли .іавлиті.і и рожиссе|)ы, многим она вроде бы
н р а в и л а с ь , но с т а в и т ь н и к т о не р е і н а л с я . Назыв а л а с ь пьеса «...Забыть Го|)огтрата!». Д е й с т в и е
п р о и с х о д и л о в Д р е в н е й Греции, что ночему-то
н а с т о р а ж и в а л о некоторых из моих совремеііни
кои. Один и.і с о ч у в с т в у к н ц и х мне р а б о т н и к о в
М и н и с т е р с т в а к у л ь т у р ы все доныті.івался, с чего ято я вдруг ипніу про греков. Один р е ж и с с е р
(ікеиіцииа) просто п р е д л а г а л а мне naf)H, что
пьесу н и к т о н и к о г д а не п о с т а в и т . П о з ж е я
у з н а л , ч т о она, в з я в у меня иьесу, т а к и не
и|)очла ее, п о т е р я л а :)кземнляр в такси, с к а з а т ь
об ятом п о с т е с н я л а с ь , смутно, с ч у ж и х слов,
п р е д с т а в л я л а , в чем там дело, іні р ь я н о докааі.івала: «Пі.еса не нроіідет».
Я р а с с к а з а л обо всем атом ПІатрину. Ои пі.іслуніал, и о ж а л п л е ч а м и
и ска:!ал: «ІСрупда!
ІСсли вы согласны, чтобы я с т а в и л иьесу, давайте
начнем
работаті.».
«Даііайте! — согласился я. - И'огда?» — «.Чавт|)а!»

Оп был с т р а н н ы м человеком, А л е к с а н д р Ворисовііч ІІІатрин. Он все ноин.мал буквалі.но:
р а б о т а т ь так работать... З а в т р а ж е !
А вообще Т е а т р п а м я т е й мне с д е т с т в а . Перв ы й его сігектаклі. я )ге увидел, а усльпнал. По
радио. П е р е д а в а л и «Учителя танцев». П о м н ю
свое у д и в л е н и е , восторг. Потрясаі<)Н(ая м у з ы к а ,
и з я щ н ы й д и а л о г ! А к а к о в Зелі.дии? Его невучиіі голос долго з в у ч а л у м е н я в уніах. «Театр
у м и к р о ф о н а » о б л а д а е т п о р а з и т е л ь н ы м достоинством — оп способен в о з б у ж д а т ь
фантазию
с л у ш а т е л я . Я построил в собственной голове
в о л ш е б н ы й к а р н а в а л я р к и х костюмов, веселых,
о з о р н ы х п е р с о н а ж е й . И т а н ц ы сам п р и д у м а л .
И Зелі.днна, которого до зтого не видел, предс т а в и л себе с т р о й н ы м , л и х и м , с яркоіі у л ы б кой...
Т о л ь к о через н е с к о л ь к о лот [)искнул посмотреть «Учителя танцев» па сцене Т е а т р а . Ш е л
с робостью, п о н и м а я , что в р е м я проніло и
с п е к т а к л ь постарел, а :^pитeль вырос и ие будет
у ж е того восторга, к о т о р ы й бі.гл во мне, нп(ольнике, и р и н н к і н е м к радионрігемнику...
Т а к оно и случилось. Тот, п р и д у м а н н ы й м н о ю
сініктакль п о к а з а л с я мін* ярче, но вот З е л ь д и и
о к а з а л с я точно т а к и м , к а к я ого себе и представлял.
И совсем подавно, к(н'да о т м е ч а л и иіестидес я т и л е т и е В л а д и м и р а Михайл<ииіча и он вновь
играл А л ь д е м а р о , я еіце раз п о р а з и л с я , к а к оп
точно с о о т в е т с т в у е т тому н р н д у м а н і и ) м у м н о ю
З е л ь д и н у . 11 не м е н я е т с я ! К а к ;)то ому у д а е т ся?.. Мы д р у ж и м у ж е н е с к о л ь к о лет, все собир а ю с ь с п р о с и т ь его об атом при очередной
встрече, да забі.іваю. Наверное, у меня склеро;і
н а ч и н а е т с я , надо с п е ш и т ь !
Порвыіі
(•П(ч<такль
в исиолиеиии
актеров
Т е а т р а уіпідел ие на сцене, а но т е л е в и з о р у .
О п я т ь — в о с п о м и н а н и е д е т с т в а : у соседеіі телови:)ор. Меня иногда п у с к а л и посмотреть. И вот
в малеиі.ком, миганнцем зкраичіміе — с н е к т а к л і .
«Мастерица вариті, каніу». В главноіі роли ~
Д о б р ж а н с к а я . Помню, з а х л е б н у л с я от восхищ е н и я с п е к т а к л е м , от его веселья, радостности.
Да н е у ж е л и зто н а п и с а л Черні.пневскніі, тот,
KOTojioro т а к иудш» п р о х о д и л и в школе?..
К а к о й ои п о р а з и т е л ь н ы й , ;)тот Т е а т р ! Надо
побывать...
Попнмі ч е р е з год. Смотрел какой-то с п е к т а к л ь ,
какой — хоть убой не вспомтгю. П о м и ю только,
к а к на огромной с ц е н е мелі.кали и|)ои<окторы,
в е л а с ь п а л ь б а с кораблоіі, ител морскоіі бой,
в з а л е в з д р а г и в а л и от іи.н'трел((в и к а и і л я л и от
дыма. По номніо автора пьесы, актеров...
После зтого долго но ходил в зтот громадныіі
дом на плоп(ади ІѴоммупы, б о я л с я снова ncnof)титі
е ч а т л с и н е от «Учителя т а н ц е в » и «Мастерицы...».
Т е п е р ь то п о н и м а ю , что н е л ь з я иметь в [!еиертуа(іе о д и н а к о в о уснеиіиі.и' с п е к т а к л и : бі.і-

114

После сііентпил»
• . ЗаОі.іті)
Герострата!»
I'p. Горпііа.
li- Сошальский,
Гориіі,
•Ч. Касаткина,
P. PauiiTiiii

ішюг удачи, быиаіот, т а к с к а з а т ь , п р о х о д н ы е ,
которые, м е л ь к н у в " а а ф и ш е , вскоре исчезают.
Но с к о л ь к о з р и т е л е й , иоианиигх на прохадпоіі
с п е к т а к л ь , мотом ноопіцс ііро/ідет милю театра...
Т а к нот, А л е к с а н д р Борнсонпч Ш а т р и и , к а к
я у ж е гоиорил, Сплл с т р а н н ы м челонеком. Кго
не исі[угали «дреннне греки», ему н о н р а н и л а с ь
ньоса, н он н а ч а л |)аботу. Он с к р у п у л е з н о изучал текст, хотя ні.еса е щ е и п е пыла в к л ю ч е н а
и п л а н теат|)а, еню псе, как говорится, б ы л о
ппсано п н л а л н по воде, но ІІІатрииа ;mi не волновало. Иго волновало толысо то, что было паннсаио анто|)оы на бумаге. По н е с к о л ь к у раз в
день он .чвоинл і[о т е л е ф о н у , ироверия, ир(И'оварипая диалог...
«Г])иніа, в третьей
картине
Герострат ііст|)емаот тіо|)елііцнка слонами: «1[у
наконец-то я в и л с я , мерзавец!»... Ио-моему, «ну
н а к о н е ц т о » - - ч т о - т о жаг)Г()Иное, лииіиее... Пусть
будет иронц': «Явился, мерзавец!» Т а к мо>кио?»
«Конечно! - говорил я.
Иыкннем!» Он делал
и а у з у . «Почему вы т а к быстро с о г л а ш а е т е с ь ,
Г р и ш а ? 1ІЫ не хотите снорпті, с р е ж и с с е р о м ? »

лыпаті. пе дам!» (Сегодня я бі.і с д е л а л е щ е песколі.ко, но зто — сегодня, а [іе тогда.) ІІІатрин
очень о б р а д о в а л с я . «Значит, о с т а л и с ь толі.ко
дорогие для нас сл(ніа. Их и буде.м п(іонзиосить!» И ното.м на р е п е т и ц и я х он по ио.знолял
ниііакоіі
отсебятины
акте|)ам. Д а ж е порядок
слов в ф р а з е м(>мять ие д а в а л . Л о д н а ж д ы
ІІІатрни поирііснл м е н я п р и й т и на і)еиетнцніо
и п о ч и т а т ь а к т е р а м р а с с к а з ы : «Мі.і должпі.і
п о н я т ь с т и л и с т и к у в а ш е г о юмора!» Я ч и т а л
актерам
свои
юмористические
рассказы,
и.
когда а к т е р ы с м е я л и с ь , ИІатрин был с ч а с т л и в .
Он умел |)адоваться за д р у г и х , о г о р ч а т і . с я тоже. Пообп(е ІПатрпи был (к-обеппыіі 4ejH)BeK
все б л и з к о п | ) и п и м а л к сердцу. Пероятио, но;)тому оно не в ы д е р ж а л о такоіі иаг|)у:!ки...

1) н|)оцессе работы я ноиял: ІІІатрнн с т а в и л
ие просто ту или иную пьесу, он с т а в и л того
или иного автора и хотел иоияті, его т в о р ч е с к и й
ночеріі, его особенности, его стиль. Он хотел
знать, что из н а п и с а н н о г о деіістннтелі.но до|)ііго
д р а м а т у р г у , а что
лииіиее, иаиоси(К'.

Меня всегда п о р а і к а л о ог|)омиоо п о м е щ е н и е
Т е а т р а , обилие л е с т н и ц , залов, дверей, к о м н а т .
ІІекоторьц' из япакомі.іх а к т е р о в приіпіавалпсь
мне, что, да'/К'е р а б о т а я ін) д в а д ц а т ь - т р и д ц а т ь
лот в Т е а т р е , онп все-таки по с у м е л и побі.іпаті.
во всех его у г о л к а х . Д л я «человека со стороны»
х о ж д е н и е по т е а т р у бо:і гида
увлекательнеіішео п у т е ш е с т в и е , по ие безопасное: я к а к - т о

Я с д е л а л три или ч е т ы р е р е д а к ц и и «Ге|)острата», п о к а не с к а з а л : «Псе! Остальное передо-

115

Печально, что своп юбп.ііеп Т е а т р от.мечает
без этого человек-а. Юбилеіі
зто і'оды, а многие из них с в я з а н ы с имічіем р е ж и с с е р а и чел о в е к а А л е к с а н д р а Ііо|іисоппча ІІІатрнпа.

З а т а и л а с ь м ы с л ь : па к а к о м - п п б у д ь в а ж н о м
о б с у ж д е н и и , когда г о в о р я т в и т и е в а т о и с л и ш ком л и ц е п р и я т н о , в ы в е р н у т ь бы пробки...

Л

Т

«Комическая
фантазия. . .»
Гр. Горина. Сцепа
из спектакля

I

I

р а з просто з а б л у д и л с я , ходил ц е л ы й ч а с по к а ким-то л а б и р и н т а м , р а з в о л п о в а л с я ,
закричал:
«Ліодіі! Где в ы ? Лу!» Т у т ж е п о я в и л а с ь ж е п щ и па, с е р д и т о з а ш и к а л а п а м е л я . О к а з ы в а е т с я , я
был где-то рядом с Малой с ц е т і й , т а м ш е л
сноктакль...
Сейчас модно в ы н о с и т ь д е й с т в и е со с ц е п ы в
д р у г и е п о м е щ е н и я . «Театр іі фойе», «Театр па
чердаке»... Если бы ЦАТСА з а х о т е л , ои мог бы
п р е в р а т и т ь с я в ц е л ы й т е а т р а л ь н ы й городок с
д е с я т к а м и иодмосткоіі. Н а н и с а л — и с р а з у предс т а в и л озабоченное л и ц о г л а в н о г о р е ж и с с е р а .
«Десяток подмостков»... Л е г к о м е ч т а т ь ! Пока
две сцепы, ІЗольніая и М а л а я , н то у ж е отпим а ю т в с ю жизнь...

«Герострат» нроніел более ч е т ы р е х с о т р а з и до
спх нор прочно стоит в р е п е р т у а р е . А ведь
премі.ора ч у т ь б ы л о не с о р в а л а с ь . И к о н ц е
первого а к т а н е о ж и д а н н о погас свет во всем
т е а т р е . (Пронзоніла к а к а я - т о а в а р и я на подс т а н ц и и . ) З р и т е л е й н[)и свечах и т у с к л ы х лампочках к а р м а н н ы х ф о н а р е й б и л е т е р ы в ы в о д и л и
в фойе, где б ы л а у ж е п о л н а я т е м н о т а . В ы н у ж денный антракт продолжался
п р и м е р н о час.
Д е л а т ь было нечего, з р и т е л и , с о б и р а я с ь к у ч к а ми, о б с у ж д а л и
увиденную
половпігу
пьесы,
ф а н т а з и р о в а л и по поводу вто|)ого акта. Неизв е с т н ы й им а в т о р первін) р а с х а ж н н а л по фойе,
п р и с л у н і и в а я с і , к м н е н и я м . Л ю д и говорили, что
д у м а л и , ибо в т е м н о т е н е л ь з я б ы л о попяті., к т о
говорит и к кому о б р а щ а е т с я . Т а к о й о т к р ы т о й ,
о т к р о в е н н о й д и с к у с с и и больніе мне с л ы ш а т ь пе
доводилось.

« К о м и ч е с к а я фантазия...» п и с а л а с ь по з а к а з у .
Вообще-то я т е р п е т ь п е могу п о д п и с ы в а т ь договоры, д а в а т ь о б е щ а н и я . В с е в о з м о ж н ы е з а я в ки и л и б р е т т о п у г а ю т м е н я своей строгой онред е л е ш і о с т ь ю , а главное, к о н к р е т н о с т ь ю с р о к а
сдачи.
Но « К о м и ч е с к а я фантазия...» п и с а л а с ь по договору с Т е а т р о м , и без этого договора и н а стойчивости
со с т о р о н ы
Театра,
возможно,
вообще н и к о г д а не р о д и л а с ь бы. З а м ы с е л т о ж е
подсказан
Театром,
конкретно — Ростиславом
Аркадьевичем Горяевым.
С л у ч и л о с ь это в с к о р е после в ы х о д а с п е к т а к л я
«Тиль» в Т е а т р е и м е н и Л е н и н с к о г о к о м с о м о л а .
Пьеса б ы л а н а п и с а н а «но мотивам» в е л и к о й
к н и г и Ш а р л я Дѳ К о с т е р а , а т а к ж е на основе
множества анекдотов о Тиле Уленшпигеле, вычитанных мною или самостоятельно придуманных.
С п е к т а к л ь и м е л успех, и п а м е н я со всех
сторон
посыпались
предложения
«осовременить» тех и л и и н ы х л и т е р а т у р н ы х
героев.
Я твердо о т к а з ы в а л с я . Я з н а л з а к о н : с одного
п о л я два у р о ж а я н е с о б и р а ю т — второй беднее.
И в о о б щ е я хотел п и с а т ь о с о в р е м е н н и к а х .
Мне н е м н о ж к о н а д о е л и «архонты» и « к а р д и н а лы». И вот — з в о н о к Г о р я е в а . Я с р а з у по телеф о н у п р е д у п р е д и л : « Р о с т и с л а в Аркаді.евич, ник а к и х инсценировок!» «Никаких!» — с о г л а с и л с я
Горяев.
«Я хочу піісать о с о в р е м е н н и к а х ! » « И м е н н о
об JTOM я и хочу вас просить!» — з а в е р и л Горяев.
Ч е р е з час я с и д е л у пего в к а б и н е т е .
«?Кил один ч е л о в е к , о котором я хотел бы
сделать
с п е к т а к л ь , — говорігл
Ростпслав
Арк а д ь е в и ч , н а л и в а я к о ф е . — Ч е л о в е к этот ж и л
д а в н о и, но в о с н о м и н а н н я м соврсмепниісов, б ы л
н а д е л е н довольно о р и г и н а л ь н о г о с к л а д а умом,
н е о б у з д а н н о й ф а н т а з и е й п своего рода п р п п ц и н н а л ь н о с т ь ю . >1 говорю о з н а м е н и т о м б а р о н е
Мюнхгаузене».
« Р о с т и с л а в А р к а д ь е в и ч , — вскочил я, — вы ж е
о б е щ а л и : н и к а к и х инсценировок!»
« Н и к а к и х ! >1 ж е пе п р е д л а г а ю вам и н с ц е н и р о в а т ь к н и г у Р а с н е . Я говорю о р е а л ь н о м бароне, ж и в п і е м в ХѴ1ІІ веко в городе Подепвердере».
«Но я хотел бы писаті. о современности...»
«Л р а з в е полет ф а н т а з и и , п р и н ц и п и а л ь н о с т ь ,
честность могут быті. несовроменными?..»
Мы в ы п и л и с ним е щ е н е с к о л ь к о чаніечок
кофе, п р и ш л и в в о з б у ж д е н и е и с т а л и ф а н т а з и р о в а т ь п а т е м ы б у д у щ е й «Комической ф а н т а зии...»
116

Вообще-то
спектакль
называется
длинно:
«Комическая ф а н т а з и я о жизни, любііи и смерти знаменитого барона Карла Фридриха Иероиима фон Мюнхгаузена». Поначалу название
мпе нравилось. Потом разонравилось. С ним
была масса трудностей — на рекламных щнтах
приходилось клеить два листа, чтобы уместить
все слова, эти листы путались, клеились часто
пенравильпо, я видел на улицах склеенные
д в а ж д ы первые половинки рекламы. Получалось: «Комическая о ж и з н и знаменитого Иеропима фон».
В сводных афипіах решили проще: написали
«Комическая фантазия...», остальную часть заглавия просто опустили.
А в других театрах пьеса называется «Полет
жареной утки», по это название придумалось
позже, а мой Театр был первым, п пе все удалось пе только в названии, по и в спектакле,
но оп был первым, за зто многое прощается.
По люблю благополучных театров. Когда вся
ж и з н ь четко н а л а ж е н а п запрограммирована па
п я т ь лет вперед, когда рожиссеі)ы проводят
больше времени на трибунах
всевозможных
творческих симпозиумов, чем в репетиционном
зале; когда актеры пе исчезают с телевизноппого экрана, когда администраторы самодовольны
и нагловаты, когда даже от билетеров исходит
такое о щ у щ е н и е важности п неприступности,
что зритель робко ходит по фойе, говорит только шепотом, а когда его по звонку допускают
в зал, то ому дается понять, что это — большое
одолжонпо и тепері. он, зритель, должен сидеть
и благоговот!..
ЦАТСА последние годы ite был благоішлучным театром. Уходили актеры, менялись режиссеры. И все-таки театру иногда полезна
такая
неустроенность.
Это — словно
детская
болезнь, которой лучніе переболеть бурпо, активно, с темиоратурой, по зато выработать необходимые антитела, которые спасут от этой
болезни в будущем.
В такой т р у д н ы й период театр бывает способен па эксперимент, на попек: тогда пп;утся
новые пьесы, приглашаются
режиссеры,
но
боятся дать слово молодым.
Так, в годы «распутья» в Театре с успехом
поставили спектакли Фоменко, Упгуряну, Мотыль. З а к л ю ч а л и с ь договоры с совсем молодыми
драматургами: Галппым, Ремезом...
Сейчас ж и з н ь Театра понемногу стабилизуется, меняется репертуар, слабые спектакли
вытесняются с афиін. Закончился ремонт, и в
новый большой зал, в котором наконец-то стало хороню видно п слыппю, припіол новый
зритель.
Театр сейчас вступает в пору шестого десятилетия. Театр! Пет, пе спокойной, благопо117

лучной ж п з п и ж е л а ю я. Успехов п пеудач,
надоппи и взлетов, трудностей п ошибок —
одним словом, всего того, из чего состоит нас т о я щ а я творческая жизнь.

Позаметно перешел к юбплеііпому
тосту.
Пе надо обладаті. большой тво])ческой ф а н т а зией, чтобы представить себе огромныіі приздничнып стол, за которым спдят впповппкп торжества, а ты па правах гостя встаеніь, оглядываешь знакомые лица н говорппіь: «Дорогие
друзья, восемь лет совместной работы с Театром подарили мпе самую большую н а г р а д у —
вашу дружбу. Я давно собирался сказать это
вам, Людмила Ивановна, вам, Владимир Михайлович, вам, Даниил Львович, вам, Л а р и с а
Ивановна, вам, Александр Яковлевич, вам, Владимир Борисович, вам... вам», — я перечисляю
имена всех дорогих моему сердцу артистов, с
которыми выпала радость работать и которым
давно собираюсь с к а з а т ь слова любви и благодарности, да все как-то не получается в п а ш е й
повседневной суете, мимолетных встречах, деловых звоіп«ах, во всех этих бессмыс;[еиных:
«Привет! Привет! Как дела? Ничего? Пу давай,
созвонимся», — и все нот времени, а чем дальше,
тем его будет меньше, и вот у ж е н а ч и н а е м
расставаті.ся, и вот ужо — пока сочинялись эти
несколько страниц — у ш е л из ж и з н п Р а ф а и л
Ильич
Ракнтпн,
бессменный
Тиссаферн из
«...Забыть Герострата!», а так и пе случилось
поговориті. с иим и рассказать ему, какой оп
замечательный артист.
Пет! Очень правильно, что время состоит ие
только из обычных дней и лет, но еіцо и из
круглых дат, когда ігрнказным порядком моженіь остановить мгновенно, ибо оно прекрасно,
и сказать людям хорошие слова. Станиславский считал, что каждыіі театр в среднем живет десять лот, затем оп должен рождаться
виовь. Таким образом, папі Театр вступил в
своіі шестой Ренессанс. С дпем
рождения.
Театр!

Освещенное пространство
Я лгоблю п у с т у ю сцепу. Но ііторііпкіім, иогдіі
в т е а т р е никого йот, а сцена т у с к л о о с в е щ е н а
д е ж у р н ы м спетом, она ^ к а к .чатпхніее жнноо
существо.

Петр
Белов,
заслуженный
художниц РСФСР

П у с т а я сцена — это так ж е п р е к р а с н о , к а к
чнстыіі холст. Па ноіі м о ж е т б ы т ь все: н то,
что войдет в нсториіо, и то, что з а б у д е т с я т у т
же.
П у с т а я сцена м а н н т п р е к р а с н ы м пропілым и
ненявестным будущим.
Я л ю б л ю ;)ту п о л у т е м н у ю пустоту, в которой
іиіблескпвают втісящне в м е с т е л ю с т р ы ра:ніых
с п е к т а к л е й и огромные, к а к п о д в о д н ы е лодкп,
с о ф и т ы , аркп п к о л о н н ы , п р н с л о н о п н ы е к стонам, к о н с т р у к ц и и станков, ностав.иеіміых один
на другоіі, — к у с о ч к и дупі художнініов, их н р и д у м а в і н п х , п маст('|)ов, их сдолавніих.
15от часті, д е к о р а ц и й — ра.чруніенпая
стена
с п л а к а т о м «1'одпна-маті. яовет!» — это ия с п е к т а к л я « Б а р а б а н щ и ц а » , одна п.ч последнігх [)абот
П. А. ІПифрппа. ISoT а р к п и.ч с п е к т а к л я «Учит е л ь т а н ц е в » — часті. д у ш и х у д о ж н и к а И. С. Ф е дотова.
И все это, само но себе больніое, т а к о е малопі.кое в пустом п()острапстне с ц е п ы .
Огромное, т р а г и ч е с к о е , п е с о п . ч м е | т м о е с нормальным
человеком
пространство
Ііолыпой
с ц е н ы Теат()а Советской Армии.
То, что на обычноіі пли н е б о л ы н о й сцепе
я в л я е т с я .чримым, с у і ц е с т в е н п ы м , здесь п о д ч а с
топет, с т а н о в я с ь
мелиоіі,
малоэаметпой
деталью.
К а ж д ы і і х у д о ж н и к , прмходяіцпіі работаті. на
эту сцену, п р е ж д е всего с т а л к и в а е т с я с маснітабом п р о с т р а н с т в а . К а ж д ы й п ы т а е т с я по-своему у к р о т и т ь его.
Ппссоп Абрамович ІІІифрии первыіі П|)иніел
на эту сцену. Он прпніел тогда, когда еп(е
в ы к л а д ы в а л и с в е ж и м и д о с к а м и плапніет, и первый с т о л к н у л с я с п р о б л е м а м и , которые с т а в и т
Ііольпіая сцепа. Ііак с д е л а т ь это п р о с т р а н с т в о
живым?
1?ак сделать, чтобы отовсюду б ы л о
видно и, вроде бы по х у д о ж н и ч е с к о е это дело,
слынііго? То он п ы т а е т с я ;іа счет сукон и ж н попнспых п о р т а л о в уменьпіиті. сцену, п р и в е с т и
ее к п р и в ы ч н ы м с р е д н и м ра.чмерам, то, как п
«Скаяке о правде», у х о д и т .ча ее игровые пределы, п с п о л ь э у я т а к па.чынасмып т а н к о в ы і і п о д ъ езд.
Мноіое И;І ТОГО, что с е й ч а с я в л я е т с я аксиомой, oit находи;г оп(упг,ю. Иногда [)уки б ы л и п
крови...
ИГР, ЧТО свяііано с ІІІифриным, ж и в е т в театре к а к л е г е н д а . С т о л я р ы , в с т р е ч а ю щ и е в пітыки
л ю б ы е п<'реде.'іч" " п э м е п е н н я , с шічтопием
вспоминают,
как
они
номти
месяц
делалп
огромное дерево, а потом ІІІифрігп о т м е н и л его.

убедивпіись, что оно лпппіее. Он был строг п
т р е б о в а т е л е н к себе и не ш е л , но мог идти на
компромиссы.
Мои в о с п о м и н а н и я о его с п е к т а к л я х с в я з а н ы
с д а в п н м и в р е м е н а м и , п то, что я тогда впдел,
п о р а ж а л о . Я п о м н ю чудо, когда два огроміп.іх
к о р а б л я , к о т о р ы е и о п о п я т п о к а к п о п а л и в это
з д а н и е , вдруг д в и п у л и с і . и п о п л ы л и , д е л а я все
на
сцене
«всамдолппіным»,
нравдоіі («<1'лаг
а д м и р а л а » ) . Я помню, к а к п а х н у л о г а р ь ю от
г р у д ы к и р п и ч е і і и разрупіенЕіых степ «С.таліиіградцев». Псе с т а л о оп(утимым, с т р а н і п ы м и
р е а л ь н ы м . Все с о з д а н н о е К. Л. і и н ф р п п ы м ж и вот в дупіе к а к л и ч н ы й опыт. Я п о м н ю просторы нолей в «Поднятой ц е л и н е » . Из с о з н а н и я
исчезли детали декорации, а осталось оп;ущепие б е с к о н е ч н о с т и этих полон, уходяп(пх д а л е ко за п р е д е л ы т е а т р а . Он у м е л р а с к р ы т і , нею
с ц е п у до к о н ц а .
Тогда, п о р а ж а я с ь , я н е очені.-то п о н и м а л , что
псе эти чупстпа | ) о ж д а л и с ь от точно реннчіиого
х у д о ж н и к о м о б р а з а с п е к т а к л я , от им п р о ж и т о го и нрочувствонаппого. Оп с ч и т а л необходим ы м з п а т ь дось-опальпо, во всех
тонкостях
вромя н место доііствпя. В к а ж д о й работе оп
с т р е м и л с я д о к о п а т ь с я до сути.
Пад к а ж д ы м с п е к т а к л е м оп р а б о т а л долго
и т р у д н о , м у ч и л с я и и с к а л до с а м о й п[)емьеры.
И н а х о д и л ! И хотя oit б ы л с ч а с т л и в , п о т о м у
что [іаботал с р е ж и с с е р о м , которого л ю б и л и
которыіі л ю б и л ого, незадолго до с м е р т и он
н а п и с а л : «Тр,уд .\удожніп{а — это долг, к о т о р ы й
об()екаот тебя на д а л е к о по лоі'кую ж н з н ь » .
Он создал
основы
реінення
пространства
Лолі.іпоіі с ц е п ы . Он создал основы э с т е т и к и
этого т е а т р а .
Нее, кто п р н ч а с т е н к о ф о р м л е н и ю с н е к т а к лоіі, волей пли певолоіі в с т у п а ю т с нпм в полем и к у пли п р о д о л ж а ю т его идеи. К а ж д ы й худ о ж н и к , входяіциіі на с ц е н у Т е а т р а Советскоіі
Армии, д о л ж е н п р е ж д е всего і п ж л о н и т ь с я ем.у.
Под его руководством была с о з д а н а одна из
лучніих п о с т а н о в о ч н ы х частей, по главе котороіі долгие годы был з а м е ч а т е л ь н ы й р а б о т н и к —
А л е к с а н д р П н к а п о р о в и ч Кидайло. Т(И'да ж е в
т е а т р п р и ш л и р а б о т а т ь те, кто с е й ч а с я в л я е т с я
опорой т е х н и ч е с к о й
части т е а т р а . Тогда ж е
н а ч и н а л Яков Михайлович Гецелепнч, к о т о р ы й
проіпел все стуігенн работы па с ц е п е и сегодня
успопіно д е р ж н т
в своих р у к а х у п р а в л е н и е
этим
сложным
и очень трудным
механизмом, н а з ы в а е м ы м худоікоствеіпіо постановочной
часті.т.
К'ак б|>1 ни был т а л а н т л и в 4ejn)BeK т(!атра, он
т в о р н т не один, а, т а к сказаті,, в к о м п а н и и .
П очень ваікіи), кого он в эту к о м п а н и ю вовлекает, При П. А. І І І и ф р п н е в т е а т р е о ф о р м л я ю т

118

п. T7I[Kl>pmi руісоііодпт
работой 110
":іготоіілемию
Денораций н
і'псі!таіілю
чУкроіцеііііе
CTIIDllTlMlotl»
и. Шекспира

..„сктаклп
1). К. Татлмп,
П.
Л. І-. Тыімлс-|., П. М- Ріібмионич,

С. Фодотон,
10. 11. 11"мс-

llOll.
І1п,-.м Cfpi'i'i'»"'' Ч'едотон много лот |)І.Г)0Т11Л и
т.мтре. Кго мнгк.и-, л и р и ч п ы о работы ж і ш у т до
С11Ч гю|). Кго «Даііііым-дішіго.. с с у м е р к а м и ..
спочами » с т а р о м „ о м о с т ь е - п о с п о м п и а і т о о
милом, уютном мир.', UO.UITI.OM м достуимом
каж-дому. ІСіо і.скусгтію иредстанлило, к а к мы
т.мшрь
гопорим,
«традициоииыП
театр», j l o
с к о л ь к о I. Mt'M тонкости, ЧСЛОПОЧИОСТИ, ЛІООНИ
к лк.днм и миру, Д.юроты 11 грусти.
П у с т а я сцена...
П.'.мто, как нораі.ила она меня і. с п е к т а к л е
«Смерть Иоанна Гро;,ного.). DTO был Л|.угои,
„ , „ „ , , і і „ О Д . Х О Д к реніениіо
сценического иространстиа. К'ак будто бы ш-е ранее н а й д е н н о е на
птоіі сцеие было і.анііуінічго: открыті.іи до последнего нітанкета п р я м о у г о л ь н и к ,
ограниченн ы й холстом с н а н и с а н н ы м и т у м а н н ы м и купол а м и и ирореі.аіінымн о к н а м и , и «кубик» носе
1)одино ИсГ'. И ;)То «неё» имеете со спетом и
ііеременичінем «кубика» и его граінчі так точно
р а б о т а л о на с п е к т а к л ь , так но моі.ому |)аскры„ало прем я! Нее было дост(.і.е|.ио и ося.іаемо.
Н е о ж и д а н н ы е , немного стилнііоііаниые и имеете с тем идуи(ие от деіістшпч-льного з н а н и я

119

;)иохи к о с т ю м ы . Т о н к о с т ь ж и н о н и с и п цнетопых
с о ч е т а н и й іч-остіомон н д е к о р а ц и и , (лют. Удіінпт е . і ы і а я атмо((І)ера, соаданаемая д е к о р а ц и я м и .
Об о ф о р м л е н и и Иосифа Гооргиенича (^умбатаінпнлн к атому с п е к т а к л ю аагопорили задолго до п р е м ь е р ы , а .чатем х у д о ж н и к п о л у ч и л
Ііолыиуіо аолотую м е д а л ь на м е ж д у и а р о д п о і і
ііыстааке ii Праге.
С.умбат
т а к аонут его в т е а т р е — нсегда
п о р а ж а е т иеуемііоіі фантааиеіі, он всегда ра.чііыіі, всегда и д в и ж е н и и .
О д н а ж д ы мы работали п одном т е а т р е п а д
р а з н ы м и сиектак-лнмн.
С'-умбат п|)іп!ес очень
и н т е р е с н ы й аскп.і. Рв/киссера что-то не у с т р о и ло. Г.уквалыю через два дня он принос соверніепно иовоо реиіенио. О п я т ь к а к и е - т о соображ е н и я . II через
н е с к о л ь к о диеіі
появляется
зскнз, не и м е ю щ и й инчего общего с нродь'Дуіцнмн. Кго прніиілп, а мне б ы л о ж а л і . первого
зскнза.
Творчество
Сумбатаіііннлп
зто
мoм^пый
фонтан «придумок», образов, річпепий, из которі.іх р е ж и с с е р без конца моікет ч е р п а т ь все, что
ему nyjKHo. Ііеда, ісогда у р е ж и с с е р а нет вкуса
п ом с о б и р а е т л и ш ь брызги зтого ф с т т а и а .
Всегда ікччѵіыіі, очень п о д в и ж н ы й , с піуткмми, с г р у з и н с к и м а к ц е п т о м пп московск-ніі л а д ,

Декорация
:). СтсііОергіі и
с цента ИЛИ) «Флапки»
Ф. Aiopi'eiiMf'r'i'i»

Иосиф ІЧ>оі)гіичиіч удіінитолі.ііо легок іі общении и II рнбото. Он много лот был ГЛ11ІИ1І.ІМ
X у ДО/К ИИ ном ЦТСЛ, о ф о р м и л ОЧСІІІ. много сігсктаклоіі и н))одол/ка(;т сот])удиичат1> с тоатром.
Иа сцене, н ос оіромні.іх кар.манах, н п о п я т ном ТОЛ1.К0 рабочим с ц е п ы беснорядко, н при
ч у д л и н ы х с о ч е т а н и я х обч.едиігялись д е т а л и всех
пдупіих с п е к т а к л е й . Нот носколі.ко я р к о распис а п н ы х ц и р к о в ы х ф у р г о н о в . Это часті. оформл е н и я 10. И. [Іименоиіі к с п е к т а к л ю «Тот, кто
п о л у ч а е т поп(ечины». <І>ургоні.і вместе с и;)ыск а н п о а п п л п ц и р о в і і н н ы м н тіолями со.чдаіот особый м и р и по.чдух DToro с п е к т а к л я . Юрніі Иваноііич оформн.і
MHOI'O сиектаи.чей ii т е а т р е ,
внося II него ciioii н . п л я д па мир, болі.іпуіо ж и воігиспую кулі.туру.
<І'у|)і'опы с о с е д с т в у ю т с военным і«атером и
ч а с т я м и моста па ( р о н т а и к е — ;іто «Раскіпіулосі.
мо|)е ?ііироко», снектаклі., о ф о р м л е и н ы і і Л. Матвееіп.ім, которыіі
несколько лет
проработал
в теат|)е. Н е д а л е к о отсюда — ог|)омпіія, искорожсчіиая воііпоіі к о н н а я с т а т у я н.ч «Посеннего
д н я .40 а п р е л я » п сосны п;і «Иеимпестпого солдата»
Сумбата. Л вот черно б е л ы е бере.и.і и;і
сп(Ч<так'ля «Л порн ;)десі. тихие...», о ф о р м л е н н о го 0. Стенбеіпчім.

Нойиа... Поениыіі театр... Я особо остро ;іто
on(yTHj[, oKa:taiHHiici. о д н а ж д ы на к о л о с н и к а х ,
где увидел окно, .чаклеениое еп;е со нремон
воііиі.і полосками iq)ecT иакрсч'т.
Іі|)емя идет, н на а ф и н і а х п о я в л я ю т с я іговыо
паявііння, новые имена х у д о ж н и к о в .
Март Кнтаев. Седоіі Hpeiqiacin.iii ч е л о в е к с
молодыми гла.чами, п о л н ы м и уднвігголі.ноіі доброты и в н и м а н и я , п о с т о я н н о ин;уні,пі'і и д.умаюпиііі и всегда п своем т в о р ч е с т в е челонечиі.ііі и ж и в о й . Ои т и х о н к а к будто бі,і пенаметно о т к р ы в а е т все н о в ы е п л а с т ы сцеиоі'рафии,
всегда оставаясі, с а м и м собоіі. Он о ф о р м л я л
с п е к т а к л и «Странствия Ііилли П и л и г р и м а » . іМеня иораапл е щ е его .макет. Огромиыіі, стерилі.ио
чистыіі п вместе с тем болміоіі, белыіі, .чабин^
товаині.гіі мнр. Піпіты п.чвпвалисі. вок|)уі' iiceii
сцены, огибая, как бі.і о б і т т о і и . і в а я и с к а л е ч е н ные части огромного человека. Иелі.пі иол. Г!абпптоваііныо
носплкп, чабнитонаииі.іе ispecjia.
Л над всем ;)тнм белым пространством висела
но-детск'п н а и в н а я к'орчиика с я р к и м и |)а:ии)гиіетіп.іми нг|)упіками, с к у к л а м и , с ро',кд(н'твеискоіі свечой и лоніадісами - детство с его
н а д е ж д а м и и мечтами. И ;)том оі[)ормлеини рЛСкрывііласі. новесті. о болі.ном мире, о б е с с м ы с -

120

Декорации
М. Китаепа и
спеитаиліо
«Ст|)аі(стіііі)і Билли
Пилигрима» по
Н. Воннегуту

121

лоипой (Т(імбардігі)онта> Дреядеиа, о ііадожло н
[трішдо милоиі.кпх ліодоіі. Потом в с п р к т а к л е я
увидел, к а к :)Т() нсо живот. Как іиіялоталіісі,
и г р у ш к и м гибла во время б о м б е ж к и к о р з и н к а ,
к а к всех у ч а с т н и к о в с п е к т а к л я два эсасопца
іі()іібіііітопі.п)аліі к я а д и ч к у , с о з д а в а я е щ е одни
марлевыіі изгиб в нем.
Сіичіография
ІСитаева
всегда
соединена с
деіістннем, но не п р я м ы м фіі.інческнм у ч а с т и е м ,
а с л о ж н ы м , иногда к о н т р а с т н ы м
сочленением
с в н у т р е н н е й логикоіі и с у т ь ю деііствня.
Не один год сотр.ѵдничает с театром Сергеи
Г>архии. Когда всиоминаеніі. ого, то д а ж е вноніннн образ его многолик. То он с г у с а р с к и м и
у с а м и , то без них, то он в I I J ) K O M , внипіевого
цвета смокинге, то в длинном черном налі.то и
и черінні ш и р о к о п о л о й ніляно. 1{ак н в своей
работе, он всегда н е о ж и д а н . Но зто всегда он,
Сергей Г)а|)хин, с его и а р а д о к с а л і . н ы м и наблюдениями
н остроумным
философствованием.
Со.чдапаемый им на с ц е н е мир всегда п|)ипцинпалі.ио отличен от всего быпиіого; ого реніеиие
с п е к т а к л я , к а к ігравнло, идет в р а з р е з со сложнвніимися представлениями,
а предметы н
веіци в них к о н с т р у и р у ю т с я им сами.м. Д а в а я
сценографическое
роиіеине «Ііассы
/Келезиовой», он о т б р а с ы в а е т п р и в ы ч н ы е провинциалі.по-купеческио в о л ж с к и е и н т е р ь е р ы и помоиіает
деііствно в чорні.ііі, ноблесьиііаюніиіі сі!леп с
к о л о н н а м и в стило моде|)И н а ч а л а века. «Орфей
с п у с к а е т с я в ад» вместо т р а д и ц и о н н о
америк а и і ь і и р о в а н и о г о н пестрого ( ж р у і к е н и я идет

в с а р а е пз р и ф л с и о г о ж е л е з а С и а в и с ш и м ц
деровяпиі.іми
к(ніст|)укн,иимп
балок
крытіг.
И всегда зто П|)одумано и обоспокапо, п всегда
лто точное
()еніоігно
атмосферы
действия.
И всегда зто красиво.
Снеі;таьліі «Святая снятых» о ф о р м и л Э д у а р д
ІІочергии. 4ojH)BeK с обостренным
ощуіцением
достоверности, п р а в д ы н природы. Обычно сіюііониыіі, сде|)жаиныіі, он иногда боніено взрывается, с т а л к и в а я с ь с інмціавдоіі. О с т а н о в и т ь
его в з р ы в никто не в с и л а х . Инопіно он совсем
не п о х о ж на х у д о і к и н к а , скорее, он похож, какгово|)ят, на масте|іов(ич). Он и есть мастеровоіі
в высінем и точном з н а ч е н и и зтого слова. Он
у м е е т с д е л а т ь своими р у к а м и все, что ому нуікио на сцене. Он м о ж е т все сам в ы п и л и т ь , сбпті.,
п о к р а с и т ь и д а ж е сінить. lice, что он делает,
т и в е р е и о до с а н т и м е т р а .
И все
подчинено
снок-таклю.
Постоянная
его забота ~ с д е л а т ь
таіѵ', чтобы д е к о р а ц и и исчезли, р а с т в о р и л и с ь в
с п е к т а к л е . С д о р ж а и и а я гамма цвета, простьн'
н а т у р а л ь н ы е м а т е р и а л ы , у д и в и т е л і . н а я іюззии
и правда ікизни. И еиіе: у м е н и е [іаботать со
спетом, кото|)ыіі то д е л а е т с у щ е с т в у ю щ е е иа
сцене к о н к р е т н ы м , то почти исчезаюнмім и даж е ирреаліип>гм. II свет, к а к нрави.іо, бе.чі.ій, не
цветной, без п р и к р а с и в резулі.тате к р а с и в ы і і .
П с п е к т а к л е «Святая святі.іх» — холст, полого
иереходімций и з по.чоіпікн в за.чник, н а с т о я щ п о
С Т В О . І І Ы дереві.ев, овечьн н і к у р ы и псе
упелпчпв а ю щ п е с я от ка|)тпны к к а р т и н е столы. С.оедпиеніп' ;)тих неи(еіі со светом создает к о н і р а с т

Декорация
Э. Кочергііііа к
сггектаклю
«Спита» сннтіих»
И. Друцэ

ІІ()Ятичі'СК()Г(>
«коночных»

мира

ночной

эііпіюдон

;КІІ:ІІІІІ

И

мроходтци.ч

канцелярии.

С п е к т а к л ь «На исходе дня», оформлсмпіі.ііі Стаmt(;jiai)OM ричіоднктоным, м о ж е т , не столь ,іамотои н ромсртуаро т е а т р а , но я р а д приходу п театр х у д о ж н и к а л н р п ч е с к о г о іі тонкого, самого молодого и:і магтсрон и самого мастероиитого и.і
молоді.іх. Он о б л а д а е т о д н о м у ему п р и с у щ и м
умением сочетатг, коиструічциіо с жпіюнігсыо,
с о ч е т а т ь так, что исче:)аот ж е с т к о с т ь копст[іукции, а цпет, ж и и о н и с ь со:)даіот ({lojiMy для драматического
деіістния.
I'j'o
мир
nfiocToii,
бе.чыскуспыіі п имеете с тем наполнепігі.ііі тснлотоіі. Челопек он скромиыіі,
беспредельно
П|)едаииі.мі т е а т р у , гоТ(ми.іи день и почі. (п п р я мом смі.ісле слона) сам ііасписыііать, ленпть,
і;опст[)унроііаті. деі!орацип, посто)іипо иіцуи^ии
и и а х о д я и і п п ис(> ноііые п ноные реіиоиия.
Миоі'о л е т п р о р а б о т а л а іі т(>атре х у д о ж н и к по
костюмам
Ендокня
Лкпмоіша
Могилыіпцкия.

У нее абсолютное з н а н и е и н о п и м а н и е костюмов, у м е н и е сделаті. то, что н у ж н о с п е к т а к л ю ,
а к т е р а м . Когда Ендокии Л к и м о н п а д е л а е т костіо.мі.і к с п е к т а к л ю , м о ж н о быті. с п о к о й н ы м и,
доіоиориіиипсі, о и|)ипцпиах подхода, долго не
сонаті. носа н ее работу. Она н а ч и н а е т дейстнонать ии.чотпун), когда с.;іои<илось о ф о р м л е и и о
с п е к т а к л я , и ее к о с т ю м ы іісегда пі.ірастают и;і
пего и с.'ишаются с иим.
Псе ;)тп киі)пичпки, к а м н и , глыбы, с к л а д ы н п я с ь
110 частям, пыстраиііали и пыстраиішют то, что
и м е н у е т с я эстетикой театралі.ного о ф о р м л е н и я .
Но ш о р н и к а м II т е а т р е никого нот, т у с к л о осііеіцепная сцена :іияет пустотой, а и у г л а х ее и
у стен ;іамор.ііи д е к о р а ц и и , части дум и с т р а с т е й
художнпк'011, к о т о р ы е были и есть. П л ю б л ю пус т у ю сц(чіу по т о л ь к о :іа нроінлое. Я л ю б л ю оо
:іа нее будуіцее, :іа нее не с д е л а н н о е , ;іа оп(уіцоипе того, что сюда е щ е п])пдут и а м е ч а т е л ь п ы о
масте[)а.

122

иллюстрации
к спектаклям
театра
(1950-1980)

л

'Ѣ

«Псропл Коііііпп»
lie, Иншиенсиого.
Сцена из спектакли
«Мы, РУЧЧ'НПЙ іііірод»
Ьс, ItmimeiK'Koro.
Орел — л. Ііасплі.еи,
Гюер — Л. Мііхаіілуіііним,
Модиедеіі — Л. Крычеіікои

«Мстііслив Удалой»
И. Лрута.
Сцепа ПН спектакля

«Военком»
Л. Овчила-Опчарепко.
Брут — А. Хохлов
Иванов — В. Благообразов
«Бойцы»
Б, Ромашова.
|"улин — А. М, Петров,
Ершов — И. Нассонов,
Краузе — П. Коновалов
Сцена из спектакля

«Гибе.іь аскадры»
А. Корнейчука,
Гайдай — П. Герага
Оксана — Д. Зеркалова
Кобза — А. Хопанскнй
Фрегат — М. Перцовский

«Послсдппя ЖС'РТПП»
л . и. Остропсь-иго.
Tyrmia — Д. Зсриалопа
Прибытков — Н. Залесскіііі.
Глафир» Фирсоіііін —
<І). 1>аіісвскаіі

М. Горького.
Инл — С. Осиііон,
Іівсссмгіюв - Б, Нечаев,
Лку.іпіна Ивановна —
Л. Дміітревскан
Перчихнп —
IT. Константинов
Поля — А. Богданова

«С.іііца»
li. Гусева.
Сцена И!) спектанля.
II центре Мотылькова —
Ф. Раиевпнан
Лена — Л. ДоСржанскан
«Инее» Жс.ісііііиіш»
Ы. Горького.
Натальи — Д. .Чериалова
Храпов — А. Хованский
Анна — А. Харламова
Пасса — Ф. Раневская

«Год in-й»
II. Ilpyrn.
Луіііт - Л. KdcTiMiMiiM,
ilUiilTim
llIIJlKMIl'll '

M.
It.

llc|iu<mniiilt,
ІІ(Ч'Т(1П(М(1іИ

Сцена lui снин'гаклп

«Укр(||11С||||С строптивой»
И. ІІІексшіра.
Кіітімііііі:і —
Л, ДоСрясаііскап,
1іег|)уччо — В. ПестовсниИ

Диі; еідрііы мл спектаімт
Г)і.іігіі;а — С. Дин,
Лючіміцііі)
П. Цитртюль
Натпрпиа — Л. Каглтииіш,
Петруччо — Ліідііеіі Ilniiiin
Выінка — Т. Ллекссева,
Лючеііцио — Л, KocT|ioMim

«ІІіідь Ссрсбрнтш»
II. І1(іі'()диі]а.
Сцеігп из спектакли
Софыі Лігдреепііа —
Е. Пиііпіепскан,
Тпміі — Л. ДоГірікаігскан
Лереподчнк — И. Малек,
Черкаг.он — ТІ. ІІикандрпп,
Денщик — Л. иалгаиои

__

«Полководец Суворов»
II. Бахтерена іі
Л. Разумовского.
Суворов — Б. Нечаев
Суворов — Б. Нечаев,
Павел I — Р. Ракитпіі
Сцена из сиентакпп
«Дело»
Л. В. Сухово-Кобылпиа,
Сцела из оиектаилп

/J I •

шШ

«ІІОЧІ. ошибок»
о. ]''().т.дсмпта.
Кг)т — Т. Алексеева,
Лаіілоу — О. Шахет

«Данным-,чнпио»
Л. ІѴііЧднона.
lllypii - Л. ДііГір)і(піісиам
Гтспсілііі - I!, riecToiicniiii
Сцепы ii;i спектакля

«Д«ппым-діиііи>>>
л. І'ладиіт:і.
ІІІуііа - - Л. Фетиеііпіі
Сіцсііа іі:і сгіоктаили
І')і;сііі'ііпіі — ЛііліісІІ ІІиііоп
Ку'гуачв
Л. Xiixjioi)
lliiaii
И. Ратіімскпіі
Лііароіі " II. liDiioiiiijioD
I'liaiji Муііміі • Л. Ходурсииіі
Л:)аіііт
Л. Хопаіігііиіі
Иуту;і(ііі—Іі. С.игко,
Лагилі.оі) — Лл. Петров

J

«Дііііііыіи-дтіі'о>>
Л. Рладкопа.
III ура — Л. Голубкина
Сцсміі из <;iienTiiF(JH[
иГу|«і — Л . Гіі.іуПіиміа,
Лішікт
И. РиОиііиіг,
Р)і((.місииіІ
К. .Чііхаііов
Рженскиіі — К. .Чахпрои
1'Я!(М1СИИІ1
1). .ЧСЛЬДИЕІ
Шура — I Г. CiC.Tpiim'|ii-T(iiia
РЖРІІСИиіІ
jr. ЦіІТ|)1ІІІСЛІ
Куту.-іі)іі — с;. Кулагин,
Балмашеи — Л. Иедонич

іі

/
А

г

- и

ѣ-н
«Бесігмгртпып»
Л. Л|)Г]уа()на и Л. ГладкопЯ:
Сцена и:) смектаиля
«Сталинградцы»
К). Чеііурнпа.
С,цени на ('псмітакліс
II роли Кулроііа
П. Константинов
С.щміа Hi) (ии'иташш
«Чірсміт»
Л. К(мни'«чука.
Сц<міа иа сиектанлиі

^

>

к
«Учіітс.іі. тііііцец»
Лоне де Нега.
Флоііели — Т. Л.'іеі(('('ім)а
Ллі.демаікі — II. Лелі.діт
Г. OcTpOHCHnfl.
Л. 1 Icpuoiicitiilt
1'хѵіаіідіі
Ф.ііі|і('ла
Т. .Ллрлсгмчііі,
Ллі.дс.маро
II. .Чнльдпіі
таицун)т Г)о.!Ц!ік) (чіітыі)е фото)

/

«У'ШТО.И. таііцеіі»
.'iDiie де fierii.
<1>('лиси11па —
Л. ДііПрікингиаіі,
Тооаио — В. БлагооПразоп
ТеВапо — Л. Іісдоиич
Сцепа на спектакля

s

* ^

«Учитель тпицсв»
Лоне де Bern.
Ф.-юрела - - Л. Касаткина
Ллі.Осрііго — П. Коііоііалті
Ллі.Гісрпго — К. IlcpoiioH
Фелис;ііаіііі - Л. Ііоирітсііяя
Ііслардо — М. llepUDiicmiii,
Флірреліі — Г, Лііііиііи,
Лльдсміірп -- Ф. Чсхаііноп
Лльдсмаро — Ф. Чеханкоп
(1>л(ірела — Г. Лнпииа
Флорела
II. Саііельена
Ллт.демари
И. ДуПроЬ
Флоре^іа — О. Малько

лек-

J

<<Ска:>ісі) 1) ираиде»
М. Лліігср.
- - И. Iimioim
4<:ta тох, кто It ліорс»
II. Ланршм'на.
Сцена на сиентакли

«11а той стороне»
Л. Ilapimoiia.
ІІміі-о.іаоііа — М. Пагтухопа,
Игнаты;» - - М. 1\Іаі1орі)іі,
Ііі-лнена — Л. Фотцгоиа
(".угнпма — 1'. Ракитіін,
•Мудан.мура —
И. Конотантинон
ІІіниілаоііа — О. Дапгьно,
ІІгнатііСі)
А. IMaitopoa
Билдырс'в — Лл. Ііетроц

^

«Ot'lit. ііпі|і()каііі>
II.

Ш-

lUiEmiiKima.

Сцена из сііситтіли
ICpi'Mccu - Лпдрс'П П(ѵг|мт,
лсд Iliimtii
II. ('.iMU'ccii,
Hiuiia — M. Пастухсіиа
I''.|ICMltll — Л. XOXJIDIl,
ііииметісі —
II. Итістантпіти
Сцена іі.ч сиеитаилм.
Н псіітре
Стрепет - Д. Сагал,
JlepeaiMia — Л. Фетисоііа
«I ІеааПкітіеіѵіый I tl I U-ii»
lU!. Iliiniiieiieb'oro.
Сцепи 1Ш сисктишііі

«Омаг

адмирн.'ш»

Л. ІІІтоПііа.
Сцоим П:І (чіеііТПі(Л(г
Уіііаипн - - П. ('irrico,
Иельсии — Л. Xoiiniiciiiill
«Песнь о чсрпоморцпх»
іі. Лаіі|іі'міміа.
Ihiamm — Л. ХипаисииН.
СагаіІДіічііміІ
Д. С.агал
Г.Ц('ііа
стчітаиліі
«CDIII'CTI.»

К). Meiiyinina.
lOjiiia
Л. «iM'Tiu'Diia,
Максим
И. MauaiKiH

«Масте|)ііца ііаіштіі кашу»
И. I'. Meiiiii.iuKMiiHuim.
1{а|)(;лпііа —
.11. Дпбрікпііоііан,
Городище» - Л. ХодурскпІІ
Пади — К. ГлеПона,
Клсмемтьен
ЛидііеіІ Петрои
«1*01ш:и>р»

И. II, Гоголи.
І'()|іодтічіііі
П. Ситко,
Ліііі,'\ Лмд|л'('ііііа —
jr. ДоГ)|)>і(амсі(:иі,
ЛТарыі Ліітоііопііа —
Л. Касаткина
Осин
П. KotiCTaii'i'ifмои,
X.-iecraitoH
ЛмдрсН lliimm
Сцена ii:i (ііііч<таі(ліі

«Стрскоаа»
М. Паратаитили.
Марин;) - - Г. Оетропгкан
Кохта — II. H('JH.ДH11
Марин:і — Л. Касатиина
;)фро(пін:)
Л. Ікігдатчііі.
ІІнкифоріі — Л. ХодурскиіІ
.Члтгга — I''.. Лилнна

«Наоииитс, пожплуйстп!»
Л. Микаёмка.
Печкуроп — С. Кулагпіі,
Горопіко — К. Ilaccorion
«Сгргей Лняо»
Е. Боіідарепой.
Олы'П — М. Паотухона,
Лазо — М. МаИоро»
Сцепа па саектанлн

«ЛТетчіікіі»
Л. Лграікшпча іі
С. Ли(;тона.
Гали — Л. Капаткиіга,
Рлідоним Оспмовпа —
Л. Богдапоиа
Ольга — Л. '|)стисппа,
Друмаіі — П. Манароп
Юлии Ліідроснма —
Т. Алексеева,
ItpaciioB — С. Чокагі,
Маргарита фрдорпппа И. Солдатова
« ІІ|И)Ф('(ЧЧІ1І МІІСС1І0
Уоррічі»

г.. Шоу.
Сцена на спектакли
«Тптаппк-ііа.і ьс»
Т. Мупіатеску.
Ciiena из спектакли

«ФпПріічііпіі девчонка»
А. Володина.
Сцена из спектакля
ЖеіПіна — Л. Фетисова,
Федп — Андрей Петров
«ІІоднлтпіі целина»
по М. А. Шолохову.
Сцена из спектакля
Давыдов — Д. Сагал,
Луінка — И. Сазонова,
Тимофей — Л. Персиянииов

«ІІОС.-ІСДІІЛІІ

ПГТІІІІППКП»

111) п.-м. Ремприу.
Лімііі Пальтер —
11. Каііугтпііа,
Росс — ЛіідітеіІ Поіюп
Кох — П. nmiiiiiiKOB
«Мои ссмі.я»
Лс Ччитіпіо.
Сцена па ггіонтаиліі
ІСлічіа — Л. Д()ГІ|))і<аіісцин,
ЛльГіррто
П. Коііотантиіюп

г

«Средство Макроііулосп»
и. Чапека.
Гаук ІІГендорф
Л. Хонаискпй,
:)миліііі Марти —
Л. ДоПржаііскап
Сцепа 113 рііептакліі
«ІОетіііін»
X. ПуолиИоки.
Сенаторша Хармелііус —
Л. Богданова,
іостиііа - Н. Солдатопа
Олапп - П. Сопіальскпіі,
I'oOepT - И. Зельдин
Хилі.да — П. Капустина,
Орамаа — М. Иерцовсннй
«Нееми іінбі.ітыіі»
ГІазыма Хикмета.
Девуніка
1'. Оптропскаи,
Доктор — М. Майоров,
Женіциііа — Е. Кудрнпцева

«ДоПріікіі»
Л. Зорина.
Сі.ічоіш — В. ГГнпопп,
Ііпталымі — Л. ХонаискиИ,
Иолестіиып —
CanorTf.mion,
Лнютііи — И. Плагообраион,
I'peGomiiOH — К. Иассоиов
КаОачкоп — ЛидреІІ
Пот рои,
Надежда — М. Пастухопа,
Мужеский — П. Питппноп
Нолестіциіі Л. ХодурокпН
Ложкин — К. Пастухов,
КаПачком Лпдрей Потрон,
ТиходоііскиІІ — С. Кулагин
КаСачков — Лидреіі
IIPTJIOII.
I'pciHMHKoM
1>. Раиіітпіі,
'р(Тн'іні\чта —
I'. Оі',т]>оііскан

«Піфлблііщицп»
л. Сіалыиского.
Пила — Л. Фетисова
Федор — Л. JIoiioD '
Ilium — Л. Фстисопп,
Сцепа на спектакля

«Itapadim MUl ци »
Л. l',a,:ii,Mi('i(()i'o.
llii.iin
Л. 1\п('п1ч:пма,
Фсдіір
Г). Dyfion
І І п л а — Л . Кпглтиііііа
ІІнла— Л. Покрпнгкям
Иила — I'. Міі|іачічіа
Uii.'ia — Т. 4>('ді)|]иыі
Пои -- П. Г>елоПо|шдтіа,
Туникона — П. ('.aaiiiiiiiia,
llii.ia — Л Фитнсоиа

«Ли>бкл-Лн)б(1П1.»
.4. Лаііоиской,
Лкібка — Л. Фетиспна,
Клана — Л. Касатіпига
<<flK(>piijui п.'кицадь»
П. Штока.
Татыіна — Л. ItaraTitiina,
Cepieii — Л. Кукулімі
Иондарі. — Д. Сагал
Чемезон — М. Майоров

«ІѴш-іі маре»
И. Д|іуц:і.
Пііціі.чаис — Г.. Потімімп,
Ііпсп.чуца —
Л. ДоГіртаііскііп
Сцепа и;і спектакли
Ііагіілуца
rua —
ржаііокаи
Л. Дибр:

I

«Оисаіі»
Л. ІІІтсйііп.
ll.lii'i'oiiDii -

Ліідррі!

lloKoit
Лігі'чка
Л. KMi'aruiiMH
Лп("ік/і — Л. Н'агптиима.
'lacoiiiuiniia
И. .Чслі.дігіі.
11.-іатиікт
Ліідрімі
IІОІІОМ
ЛГааіа - - Т. Л.'кч.ч'ссаа,
I Ілатоіііін - • Ліід|ісі1
llDunii.
HyiiJiiiir
Д, Г.ага.і,
Jli'jm
,ІГ. ilH'TiH'oaa
«Мс iKUK'pidicT ііііногда»
II. ІІі>і'і>дііііа.
Сцімга на сііситаиліі

«Ліііііі Ногомо.іоіі»
І\|. Горман'и.
олі.га
ІС. І^удриицспа,
lludii
Лидрсіі Ihiiioii

«Шоссе на Пн.м.мі.ѵіо
Мсді"'Д"Ц.ѵ»
|(). ('.1'мпмоаа.
Л|ітсм
<І'. 'ІРхаанті,
УураО — Л. Иутемон

Я;ам
И. li.iaroiifipaaim
Hitdii
Ліідрі'ІІ lloHiia,
Ольга
I-',, Кудріміщміа,
Ладі.ігіігі
И, .Чвльдим

ІІииа Лркадьсама
'Г. Л . и ' и с е и и а ,

—

/

«Со;ідпт II Еіііі»
Е. Лоііініопоіі.
Квн — Л. ГолуОкима,
Солдат — Ф. Чехаііііон
«Господин ІІуіітіі.іа II I
слуги Маттіі»
I!. Ііркхта.
Пушила
і;. С.птьо,
Маттіі
II. СіОіііа.чі.с-киіІ
«Міи^терп ііремгіііі, или
•Ііігііііііііік II курица»
И. Иочергм.
Карфупкслі. — Aiini'f-'i
Jtoiion
iOpiteiiH'i' М. СтоПлоіі,
Лида - О. Дзіісыю

«ІІііііітміыйг опд»
II, Чохопи.
Сцепа ия сіісктанлп
Фирг
И. Иоліісііпдиіі,
I'iiiicnfuaii —
Добриіпиркпи
Сіімоокпп-Піицпи —
И. РиГшнин.
Шарлотта
И. Капустина

«СІмсрті. Иоанна Грозного»
Л. К. Толстого.
Схимник — ]Г. Иолофидии,
Иоаііи — Лидрсіі Попои
Иоаііи — Андрей Попои
(в трех сценах)
Сцена из спектакля.
Па переднем гглане царевич
Федор — А. Маііоров,
Лоаіін — Ліідреіі Попов
Сцепа ил спектакля

I^

'жѵ

s

« Д я д я Пямя»
А. П. Чехова.
ВоПницкая —
Л, Добржаискап
Ипйіііідкпіі Андрей Попов,
Елена Андреевна —
Л. Покровскан
Елена Андреевна —
А. Покровская,
СереОріп\Ч)В — М. Майоров
Марина — Л. Боі'даноііа
Войницкнй —
Андрей Попов,
Астроп — Г. Крі.іпкіпі
Астров — Г. Крынкпп,
Телегнн — И. Пастухов
Сонн — М. Скуііагооа

«ІМііііі.іьдо идет II бой»
Гаітлеп іі Дхяітііітіпи.
Носорог — 1!. Cirrno,
Л т к е л п к а — Л. ГолуГініпіа.
ІМиііин.до
I!. :и!лі.діім.
Кі.('|іиі(уциУ - Д- Сні-ал
«;іл('і'іііі»
и. Ппплоисиого.
Camilla — Л. Иагаткііиа,
TypriMU'ii — Ліідриіі Попон
«Иаскііііу.іось морѵ
широко»
lie. HiiiiiMCHCKoro,
л . Upoiia, Ис. Лаарова.
Сцепа ii!i спектакли
Кііга
Л. Касаткина,
Чпжон — I!. .Чольдин
Марьи Лстафі.снііа —
II. Сааоиона,
ІЦскотихті
Г.. Сптііо
Кедроп
II. ЛПраііііііі,
Клопа — Л, РолуГікипа
1.'.|іоп:іа - Л. І^уиулпп,
Чекрыгті — Ф. Чехаііиов

f,

ф

f

« л аоріі адсіч. тихие. . .»
II. Г1:ісіілы!на.
Сцена ІІ;І сііеі«таклп
«ІІсііаііестііый солдат»
Л. і'ыГ)аі<(іна.
Лптоіміма Ііасмлі.евііа —
Л. І!і)гдампііа,
Се|іп'І1
It. Онаііесон
С'і;еііи 113 сіісктакліі

'Гіоремииіь' — t'. Кулагин,
Гѵломентпміі
.11. Кіісатіччпііі.
Клічііі
Д. Сагал,
'Гпссафсрп
1'. 1'аиитим,
Герострат
И. ('оінальг.ічкііі
«Тот, кто ііо.іучаст
||(>||(|'<1|||||.|»

Л. Лмдрсена.
Тит — Лмдрі'" lloiroii
Граф Манчіміп
И. .Челі.дпм,
Ь'()іісуі)лла II. Селтн'рстста,
баром Иічіыір
М. Исрцош'ки»,
lijiitui' - ГІ. HiiiiiMiiKoii
Тот
К. .Чахароп,
Комсуи.мла
1І. Солішсрстоиа

S-, Я Й Е - ' Я

«Сііогіі пн.'ш. . •»
1'. Фоденсііа.
ИІитіта
II. Самопппа
Miipri.im.i'i — II. Пастухпп
Иатіі - • Ы. Пастухіта
Тумаііоіі — .\іідрі-'11 Петроп
Сцоііа ііа спектакли

«Мы. русский парод»
Пс. ІІімппепскііго.
Дне сцеиі.і па спектакли

«Страш'тнпп liii.i.iii
llll.llll'pilM"»
nil n. иотіегуту.
Сщчіы из спектакли.
На переднем іслапе
Иплліі
Л. Mailopoii

«;)іі:іамепы никогда
коіічаііітсіі»
;і. Де Филиппа.
Джиллпола — О. Даисько

«<1>аіітаапіі •Раріітьеіт»
Л. (Uiiauiomilt.
Тети
Л. Д()Г)р/кап('і«Л)і,
і1>аріітьев
Л. Мпхайлуткпп

W

л

f

^

«Ппсса Желсаиопп»
М. Гп|)ы<пг().
Храікін — Андрей Петрив,
Ріііііель - Л, r i O K p o i i R n a i i
Rnr.ca
II. Сапунова
ІІаталі.н — И. Ді'мима
Ііасга - И. Сазонова,
Лнііа — И. 1'ачснсі<ая,
Ліодми.іа — С. Дни

«СІІІІТІІЛ

СПІІТМХ»

п. друця.
К:ілпм ЛПаПиІІ —
И. (Ііістухпп,
МихаМ Г|іуіі II Ледпгорои
Иарпм-^ И. Домина
l«:ijimi

ЛПпПиН

—

И. Пастуxoii.
С'.амлу — Л. ІІіпксиатпп
«До.іо жііаіім»
Л. Х р у п к о г о .
Сцена

п:)

ciieiiTuitjin

« Коміічоскпи фіиітпаіпі. .
I'll. Г(і|іііма.
Марта — Л. ІЧілуОііима,
Міііііхгауаип — Іі. Зольдічі
ЯкоГіііпа
Л. Иасатиима,
Фіміііінл — I':. Рг|ічаі(()іі
Сцена іі« сііектанліі
«Орфей спуекнетеи ii ад»
'Г. Умлі.іімга.
Лсіідіі — Л. Касатиіпіа
Нал -- Л. Наоіілі.еп,
Леііди — Л. Ипгаткпиа
Сцена на сцецтаклн

«Лее»
Л. II. Остропскоро.
Гурмі.іяіскан —
11. (',а:юи(іна,
Ііуланон
Ф. Чехапноп
Гурмыжская —
П. Са.'і(ін(іна.
Пос.мнГіратон —
II. Иніпмакон
Песчаетлиицен —
М. Нремеен,
Лискшіа
Т. іііедоропа
Улита - • Г. Ічошакнна,
Иарн
И. Гаирнл(Ц),
Смастлнііцеіі — И. Пастухов

«р.п.с.»
Ю. Котопа по Л. Гайдару
Дпмна — Л. ІІііжеватов,
Комиссар — Я. Ціітрпкель
Жпгаіі — Е. Герчаков
«Па исходе дня»
Д. Лсеііова.
Сапов — ЛішреІІ Петров,
1'цдна — Р. Савельева,
Светла — И. Демина,
Веров — л . Мнхайлушкті
Сцепа из спектакли
«Расстопиііс в 30 дней»
Л. Миндадзе.
Карпенко — В. Абрамов,
Полухнн — В. Стремовскпй
Сцена из спектакля

•ІГ

Р/

f .

Л

-

«TpaHRiiT>>
Л. Зорина.
Barpoii — Г. Крыниин,
Татьяна — Л. Касаткина
« Последнее спнданііе »
Л. Галина.
Ермолаев — Н. Пастухоп,
ІІаніфато» — Лл. Гіетрои
Сцена из спектанлн

Пскпзы декораций к
спектаклю «Укрощение
етроптііной» М. Шекспира.
Художник И. ІІІифриіі

Эсішл декорации
к спентакліо
«Сои и ЛСТІМОК) І І О Ч Ь »
Н. JIIoKcmipii. Художник
II. ІІІифрии
Эскиз декорации к
СПСКТПКЛН)

<.Дапііым-дппио»
Л. 1'ладкова.
Художник И. Федотов

Эскиз декорации к
спектаклю
«Сталинградцы»
Ю. Чеиурииа.
Художник II. Шифрип

Ocitii.i декорлціт ь"
(^ііектіік.;ііі> (.Учитель
тимцрн» Лоно по Hera.
Художник II. <І1І'Д0Т0І1
DcHiia декорации к
спектаклю (.Доходное
место» л, Т[. Островского.
Художник Л. Гончаров

Оскиа декорации к
спектаклю «Ионилка»
:). ЛаПиніа и
Л. Делакура.
Худояіпиі? ІО. Пименов

.')СІІІГ;І дскорппмм и
сііектанлю «Слчміі,
iiMipoKuii» ТГ. Піііііімиопа,
Худоінііик К). Пимеіюи

Лоииз декораіціп к
спектаклю <Флаг
адмирала» Л. Штейна.
Художник ІГ. ІІІифрин

Эскиз декорации к
спектаклю «Мечты
Киполы» по О. Пальзаку.
Художник 11. 1'аОиііович

Эскизм костюмов к
сн(ч<так.анм « O C T J I O B
мира» Е. Петрова,
«За вторым (Ііронтом»
П. Собко.
Художник Л. Тышлер

Dcmin декорации it
сіісіггаилііі «•Посішда»
Л. П. Остромского.
ХудожЕіиі; К). Піімгноп

Пския декорации к
спектаклю «ІІариПаиіцица»
Л. Салынского.
Художниц П. ТІІифриіі

.'IcKLia деііорацті
к сионтакліо
«ТІодиитаіі целиііал
ио М. Л. ІІІолохоііу.
Художііик П. 1ІІіі(|)рии

Яскиаы костюмов к
спектаклю «Икон
Богомолоп» М. Горького.
Художник
II. Сумбатаишили

!ЗИ

! Г

Лг.киз декорацпп к
сііектаиліо «Uiiiiiiieiit.iil сад»
Л. И. Чехоііа.
Худомоііііі К). IIiiMciion
Лскпз декорацпп к
сііектаіиііо «Смерть
ІІоампа Грояпого»
Л. К. Толстого.
Худоікмпи
1[. СумОаташнили

Оскііз декорации к
спектаклю «Онзамеиы
тп(огда не кончаются»
;). Де Фплиііпо.
Художник
II. Сумбаташвпли

Эскиз дркораиііи и
спектаклю «Мы, русский
парод» По Пииіивпскоги.
Художник п . Б(;лов

репертуар центрального Академического театра советской Армии
ІОЗО год
й февраля
«К.В.Ж.Д.» С. Л л ы м о н а . Гояііісcej) 15. <1>одо[)он, х у д о ж н и к И. ІІІлоііяиоіі, коміі();!іі

11 ноября
«Год 1!)-й» П. Прута. Постановка
Л. Попова, ре;кнссорі>і И. 'Гииот н Л. Шанс, худ о ж н и к П. <|)одотов.
ТО|) II. I ІОПОН.
1!).Ч7 год
іі финраля
«ІІсрнаіі Коііііаіі» Не. И М М І І К Ч І С К О І О .
« января
« І і о л ь ш о й день»
И.
К'ириюпа.
Р о ж и с с е р И. Ильин, х у д о ж н і і к Л. Лраііоіі, комПостанонка Е. Телеин'вой, р е ж и с с е р В. Пилі.доп,
І І ( ) : І М Т ( ) | ) А. .Хлокснмдроіі.
х у д о ж н н к П. <1>ед()тов, к о м п о з и т о р А. Х а ч а т у і ) я н .
в апреля
« М а х н о в ц ы » li. Полькепнгтеппа.
11 февраля
«Нолкн н овцы» Л. Островского.
Р е ж и с с е р И, Бебутон, х у д о ж н и к И. ІІІ.ііетшов,
Постановка .Л. Л о б а н о в а , р о ж и с с е р А. Ш а н с , хук()мііо;!пто|) 11. 1 loiioii.
до/киик И). Пименов.
I'll октября
(«Меягдубурье» Д. Ііурдііпп іі 11г.
17 мая
«Нанкнр» Л. К о р н е і і ч у к а . ПостаВсоположского. Р е ж п с с е ( ) ы — Л . ІТрозоровсшііі л
новка А. Попова, р е ж и с с е р Л. Глеков, х у д о ж н и к
Б. Пиколі.скіііі, худоѵкіпік Ло;іонскіій.
М. Уманскпіі, к о м п о з и т о р С. Дунаевскмііі.
:j.4 ноября
«Укрои(еннс с т р о п т и в о й » И. Шек1!);!1 год
спира.
Постановка
Л.
Попона,
реичиссеры
21 января
« У д а р I) степь» Гл.
Ллексеепа.
П. Урбаноіпіч и В. Г)Лагообразон, х у д о ж н и к и
Постапонки Л. Ііолкоііа, х у д о ж н н к 11. Москалон.
П. Ш и ф р и н U И. (Федотов, к о м п о з и т о р А. Голу;» пояГуря
«Компромисс
ІІаііб-хапа»
Не.
бепцеп.
Инаііова. Гіостаііоііка В. Иіілыісра, х у д о ж н и к и
1938 год
Іі. Дміітіиіеіі н Б. Эрдман, к о м п о з и т о р іі. Ллек•г:і февраля
«Голуби м п р а » Вс. И в а н о в а . Поссандроі).
т а н о в к а Іі. Пилі.дона п /(. Тунк'еля, х у д о ж н и к
1І)32 год
И. Федотов, к о м п о з и т о р Л. Г о л у б е н д е в .
7 февраля
«Иооііком» А. Опчииа-Ончаррнко.
193!) год
Ѵіостаноика Н. Иилі.ііера, х у д о ж н и к Л. Ті,іні.чор,
т января
«ІІадь С е р е б р я н а я » П. Погодина.
KOMHo.tHTop Г). Л л е к с а н д р о п .
Постанонка \ . ІІіпюна, ))сжиссеіп.і Б. Л ф о н и н и
30 марта
« М и р н о е нремя» У р и н а . Р о ж п с Д. Т у п к е л ь , х у д о ж н и к ІТ. Ш и ф р и н , к о м п о з и т о р
сер Л. Оленин, х у д о ж н и к Г>. Эрдліан.
К'. Листон,
J7 ттГіря
«Мстислаіі Удалой»
II.
Прута.
5 апреля
« Л р т н л л е р н е т ы » И. Прута. ПосllocTiiHomta Ю. Лаппдского, peJKiiccop М. Ипіиин,
танонка И. Пилі.дона и П. К о н с т а н т и н о в а , х у д о ж х у д о л а і н і а і Л. Гонма|)ои и Л. Понон, комно.пітор
ник 15. ІИестакон.
Д. Тіабалеііскиіі.
и июня
« П о л к о в о д е ц Суворов» И. Б а х т с 1!).ЧЗ год
рена и Л. І'азум(Иіского. Постанонка Л. Поіпіна,
7 апрелч
«IIIут11п!!и» Л. Остромского. Посре;киссері.г II. Урбанонич и П. Воропіи.'П)п, хут а н о в к а R. Б р н л л п , худо!кники Л. Т е л и н г а т р р ,
д о ж н и к П. <1>одотов, к о м п о з и т о р Н. ІІІиринскиіі.
М. Тихомііроп, колгиошттор Д. К а б а л е п г к н н .
i'u июня
«Лев Г у р ы ч С н н п ч к п п » )|,. Л е н с S октября
«Исиі.ітапие» Л. Д а в у р н н а . Поского. Постанонка 1і. Б л а г о о б р а з о в а и Л. Ш а н с а ,
т а н о в к а 1'і. Ііри.іілн, худ()?кніік И. <І)едото(і.
худо?кнпк К. Н'улопюп, к о м п о з и т о р В. ІПирии;и декабря
« Ч у ж о й ребенок» И. ІІІкнпркнна.
скиіі.
Пос.таноііка Л. Петроііа, х у д о ж н и к Б. Волком,
P.Kld год
к о м н о а і п о р Б. Л л е к с а л д р о » .
21 апреля
«Дело» .Л. Сухово-Кобьтлина. Посит год
танонка
Попова. Гежіісссрі.і Б. Aijioiinn и
] марта
«Пойцы» 1). 1'оматоііа. 1'ежис-срр
Д. Тунк-оль, х у д о ж н и к И. '1'атлин.
И. 'Г().пчпнов, худо/Кні[Ки .л. Гончаров и Л. Ионон,
і!і ноября
«Учитель» С. Геііасимова. Постакомно;иітоі) Л. Ллександ|)ов.
нонка И. Пилі.дона н П. Воропінлова, |)ежиссеі)
8 октября
«Гибель ;»скадры» Л. К о р н е й ч у к а .
Г. Лебедев, худож-ннк П. <1>одотон, к о м п о з и т о р
І і о о т а н о і т а ТО. З а в а д с к о г о и R. Б р и л л я , х у д о ж Л. ІЛ0И0С0В.
н и к П. 111иф])ин, к()мн();іитор Д. І?абалевский.
ИМІ год
J;і февраля
« П а р х о м е н к о » Вс. Иванова. Нос
Іі):(5 год
танонка
И. Пилі.допа и .Л. Ш а н с а , ре}киссе|і
5 февраля
«Я вас л ю б л ю » и. П|)ута. ПостаГ. Лебеден, х у д о ж н и к П. <1>едотон, к-омпозитор
ноика
И. 'Рннота, х у д о я а і н к и Л. Гончаров и
И. Шпрппскиіі.
Л. Поноіі, к о м п о з и т о р Б. .Ллексан.чров.
«Сон II л е т н ю ю ночь» В. ІІІекспи
і>г, марта
« В о с т о ч н ы й б а т а л ы н і » пр. 'Гур и л> мая
pa. Постанонка -Л. Попова, режиссері.і П. УрбаII. Прута. Постановка
Лобанова, художник
п о і т ч и Іі. Г),ііагооб|)азон, х у д о ж н и к П. Ши(1ір\іп.
П. І11иі1)рин. к о м п о з и т о р Д. Іиібалеискиіі.
м у з ы к а из п|і(пізнедониіі (І>. Мендолі.сопа Пар
S мая
« П о с л е д н я я ж е р т в а » Л. Остроіітолі.дн.
ского. Постаноика В. Са.чновского, худо?к-ник
II июня
«Ночь о ш и б о к » О. Го.іі.дсмптп.
И. І\исимоіі, ко.миозигор I!, І\ріоі;оіі.
Постанонка II. Иороінилона, р е ж и с с е р Г. Л е б е s xnoHH
«Меіцане» М. Горі.кого. Постанов
дев, худоипінкн В. Сахновскпіі и Л. <1>едоров.
ка 1''„ 'Ге.іеііісзоіі. х у д о ж н и к П. <І>ед()тоіі.
17 ав,'іігта
«Крьѵлатое п л е м я » А. Пеіпіепце1 <);«•) іод
на. ІІостапонка Л. Попона н И. Пнлі.допа, худоіКIS января
«Господа о ф и ц е р ы » П. Го.іііічіпі
нпк II. ІІІін1)ріпі, к о м п о з и т о р В. Ш и р н т ' к и й .
кова и Б. Поіга|)іііоиу.іИ). 1'ежигсура Е. 'I'cJio19''і2 ічід
іікміоіі и І'-. Іі|)илл)і, .чудо'.киик М. Инриеч.
:и
января
«Па в о м і о г о м у д р е ц а
довольно
]іі марта
«Слана» И. Гусеиа. ("уіѵоііодстію
простоты» .л. Островского. Постанонка Д. Т у а іГ()Станоі!і;()іі Л. ІЬніоііа, реяѵміссура Л. Глеі;ома
келя, х у д о і к н п к П. М'едотон.
и И. Пилі.дона, худоѵкник П. 1І1ифі)ин, к о м і т
22 февраля
«Дым
отечества»
бр.
Тур
;игго|) Д. Кабалеііскчііі.
и Л. ІІІеііпппа. ІІостанонка А. Д. Попона, ро«Васса 5К'еле;ніова» М. Горі.коіо.
ж и с с е р И. Пп.ііідон, х у д о ж н и к II. (редотои, комІіостаноикіі
Те.импеной, р е ж и с с е р Л. Глекоп,
позитор С. Урбах.
х у д о ж н и к И. К'иселев.
187

гп марта
«Коварство и любовь» Ф. Шиллера. Постановка ГІ. Урбаіговича п С. [?орпова, художники Л. Домндона, Г. <І>армаііов, му:іыка и.ч
іірон:іііодеіпін Л. IJerxouoiia.
7 июля
«Олеко Дундич» Л. Ржошепского
и М. Ічаца. Постановка Л. Попова, режиссура
П. Пнлі.дона и И. Г>лагообра:іоііа, х у д о ж н и к
II. ІІІпфрпн, комііо.нітор И. Шебалин.
24 сентября
«Давным-давно» А. Гладкова. Постановка Л. Попова, режиссеры Д. Т у п к е л ь и
А. Харламова, х у д о ж н и к И. (Недотов, комноііитор
Т. Хренников.
5 ноября
«Фронт» Л. Корнейчука. Постановка Л. Попова, режиссеры Д. Тупкель, П. У ібанович н П. Констаптипов, х у д о ж н и к П. Шифрин.
Ѵ т год
II) февраля
«Беесмертный» Л. Арбузова
и
А. Гладкова. Постановка А. Попова, режиссер
П. Иороінилов, х у д о ж н и к П. Ш и ф р и н .
S3 октября
«Иапіествие» Л. Леонова. Руководство постановкой А. Попова,
постановка
Д. Т у п к е л я , х у д о ж н и к И. Федотов.
ШЛ год
в апреля
«Сталинградцы»
Ю.
Ченурина.
Постановка А. Попова, х у д о ж н и к П. Шифрип,
композитор 15. ?1?елобипскпй.
S гіюпя
«Женнтьба Балі.;іаміінова» Л. Островского. Режиссе|) I?. Слагообразов, х у д о ж н и к
П. <1>едотов.
ІіКіГ) год
23 января
«День рождения» бр. Тур. Постановка П. 15ороніплова, х у д о ж н и к А. Дейиека,
композитор Т. Хренников.
апреля
«Коиилка» Э. Лабипіа и Л. Делакура. Постановка Б. Афонина, х у д о ж н и к 10. Пименов, музыка А. Спадавеккиа.
15 сентября
«Полководец» U'. Ті)енева. Постановка А. Попова, режиссер Д. Тупкель, художник П. Шифрин, композитор 13. Ширннскиіі.
lO'lfi год
16 января
«Учитель танцев» Лоно де Пега.
Постаіи)вка И. І?апп,еліі, х у д о ж н и к П. «Федотов,
композитор А. U'peiiir.
2') ноября
«Скалка о правде» М. Алпгер.
іІостановка А. Окунчпкова, х у д о ж н и к П. Шифрин, комгп)зиторы А. Х а ч а т у р я н и П. Макарова.
т і год
Ill февраля
«За тех, кто в море» Ь. Л а в р е н е ва. Постановка Д. Т у п к е л я , х у д о ж н и к П. <1)одоTOU.

.

,,

а марта
«Доходное место» Л. Островского.
Постановка П. Иороінилова, х у д о ж н и к А. Гончароіі.
,
. ,
і:іу„,ля
«Истреча с юностью» А. Ароу«ова. Постановка Д. Т у и к с л я , х у д о ж н и к П. <І'одотов.
2.1 авгцета
«Первый гром» М. Алпгер. Постановка .Л. Попова п М. Инебел).. Х у д о ж н и к и
К). Пименов и II. І11и(|)рип, коміи)зито|> П. Макарова.
4 ноября
«Южный узел» А. Первоицева.
Постановка А,
и А. ()купчик(піа, художник II. Шифрин, композитор Л. Хачатурян.
ІіСіК год
12 января
«Признание»
Л. Ь'узнецова
и
Г. Штайна. Постановка И. К'анцеля, режиссер
Л. Харламова, х у д о ж н и к I!. 11(Н-аткип, комнози
тор М. Плаіпер.
I'J февраля
«Последние рубежи» ІО. Ч е н у р и н а .
Постановка А. Попова, режиссеры П. Иоропіилов
и Д. Тункелі., худо/кнпк И. «Федотов, коміп)зит(ір
Т. Хренников.

26 июня
«Остров мира» Б. Петрова. Постановка Б. Афоппиа, х у д о ж н и к А. Тышлер.
к: июля
«Замужняя невеста» А. Шаховского, А. Грибоедова и П. Хмельницкого. Режиссер П. Иороінилов, х у д о ж н и к И. Шапорин.
12 октября
«Софья Ковалевская» бр. Тур.
Ііостановка А. Окунчикова, режиссер Б. Нечаев,
художник В. Дмитриев.
7 ноября
«Па той стороне» А. Б а р я п о в а .
Постановка В. Ь'анцеля, режиссер А. Харламова,
художник 11. <1)едотов.
1!И!) год
18 февраля
«Тихий океан» П. Прута. Постановка /I,. Т у п к е л я , х у д о ж н и к П. ИІифрпн.
J и февраля
«Стень ніирокая» п. Иипннкова.
Постановка А. Попова н А. Окунчикова, режиссер С. Колосов, х у д о ж н и к 10. ІІнмеіюв.
27 апреля
«За пторым фронтом» в. Собко.
ITocTanoiHta Д. Т у п к е л я , х у д о ж н и к А. Тыінлср,
композитор П. Пейко.
17 сентября
«Новый год» 3. Аграненко. Постановка И. Воронгилова, х у д о ж н и к И. <1>едотов.
27 ноября
«Голос Америки» 1!. Лавренева.
Постановка Д. Т у п к е л я , х у д о ж н и к П. Рабинович,
композитор К. Молчанов.
20 декабря
«Закон Л и к у р г а » П. Базнлевского.
Постановка П. Воропіплова, х у д о ж н и к П. 'Федотов, композитор К. Молчанов.
1950 год
IS февраля
«Незабываемый 19И)-й» Вс. Пиніпевского. Постановка А. Попова н Л. Окунчикова, режиссер С. Колосов, х у д о ж н и к И. Шифрип,
композито|) В. Юровскиіі.
2S сентября
«Флаг адмирала» А. ІПтснна. Режиссура А. Попова, Г). Афонина н П. Ііороінилова, х у д о ж н и к П. Шифрип, композитор К. Молчанов.
17 Пекабря
«Совесть» Ю. Ченурина. Режиссура А. Попова, А. Окунчикова, худо/ьнпк П. fI>oдотов.
И).')! год
2.5 февраля
«В наінем нолку» А. Кузі.мичева.
1'еікиссср Д. Тупкель, худогкііик А.Стадник, композитор Л. Новиков.
.5 июня
«Западная граница» И. Прута и
П. Шпанова. Режиссер II. Во|)оппілов, х у д о ж н и к
П, Родпянскин.
21 октября
«Иод чужим небом» Б. Пзакова.
І'ежиссура В. К а н ц е л я и А. Харламовой, художник 10. Пименов.
20 Пекабря
«Ревизор» П. Гоголя. Постановка
Л. Попова, режиссер А. Окупчпков, худогкіпік
П. Шифрип, композитор В. Крюков.
1!)52 год
и апреля
«Наследники» (.. Лі.вова.Режиссер
(;. ІѴолосов, Х У Д О / К П И К А. Матвеев.
, „„,„д
«Песнь о черіюморцах» !>. Лавренева. Режиссер Д. Туіпіель, художник К). Пиме
ІНИ1, коміюзитор В'. Молчанов.
24 сентября
«Мастерица варить каіну» П. Чернышевского. Режиссер В. В'анцель, художники
Г. Трупіип и В. Маз(чіі!о, композитор В. Шебалин.
10 ноября
«Сергей .ІІазо»
10. Бондаревой.
Режиссеры И. Во()опіилов и Л. Хар.иамова, художник 10. Пименов, композитор В. Белый.
.VI Лскай/іл
«Стрекоза» М. Баратанівили. Режиссер Д. Тупкель, худо-.кпнк Л. Матвеев, композитор Р. Габичвадзе.
и г а год
«Они выросли в боях» Ху В'з. Режиссер!,I В. Б е л я в с к и й н Б. .11 ьвов-Анохип, худ о ж н и к А. Ті.інілер, комнозііт()|) Б'. Корчмарсв.

88

18 ноября
«Весенний ноток» Ю. Ч е п у р ш і а .
Р е ж и с с е р ы Л. Попов н Л. О к у н ч п к о в , х у д о ж н и к
К). П и м е н о в , к о м п о з и т о р ы Л. Х а ч а т у р я н и И. Макарова.
S5 Оегшбря
«Не бі.іло ни гроніа, да вдруг алтын» Л. Островского. І ' е ж п с с е р П. Ворошилов,
х у д о ж н и к Л. Матвеев.
1954 год
]'j февраля
«Извините, пожалуйста!» («К'ампи
в нечепи») Л. М а к а ё и к а . Р е ж и с с е р ы Л. Попов и
i t Т у п к е л ь , х у д о ж н и к Л. Матвеев.
21 февраля
«Летчики»
л.
Аграновича
и
С. Листоиа. Р е ж и с с е р И. Иороіиилов, х у д о ж н и к и
К). Т р у і н и н и В. Мазеико,
15 мая
«Гибель аскадры» А. К о р н е й ч у к а .
Р е ж и с с е р А. О к у н ч и к о в , х у д о ж н и к И. И і и ф р и н ,
к()мііо;іитор 1). Ч а й к о в с к и и .
!) октября
«Мечты Кннолы» О. Гіальаака.
1'ежиссеры В. Т?апцслі. и А. Х а р л а м о в а , х у д о ж ник П. Р а б и н о в и ч , к о м п о з и т о р М. Вайнбе[)г.
И)55 год
« января
«Давным-давно»
А.
Гладкова
(вонобповленио).
в мпрга
«Варвары» М. Гоі)г.кого. Р е ж и с с е р
Д. Т у н к е л ь , х у д о ж н и к А. Матвеев.
г.5 сентября
«ІІастоянцій человек» Т. Л о н д о н а .
1'ежиссорі.і В. Б е л и в с к и і і и В. Лі.вов-Анохии, худ о ж н и к II. З о л о т а р е в .
2ІІ ноября
«Носвода» А. Островского. Постановка А. О к у н ч и к о в а , р е ж и с с е р П. Олі.піевская,
худогі>іінк Ю. Пименов, к о м п о з и т о р II. Ііудаіпкмп.
S!) Пеиабря
«Д« ноіи.іх встреч» А. Гладкова.
Р е ж и с с е р Д. Т у н н е л ь , х у д о ж н и к П. ІІІифрин.
1І)Г)() год
II февраля
«Москва, Кремлі.» А. Афиногеііоііа. Постановка А. Попова, р е ж и с с е р А. ІІІатрпн,
х у д о ж н и к II. 1ІІіі({)рии, комнозито|) II. ІІейко.
3 марта
«Профессия
миссис
Уоррен»
Б. Шоу. Р е ж и с с е р 1>. Л ь в о и - А п о х н н , х у д о ж н и к
A. 'Гыпілер.
22 марта
«Отец и сын» Л. 'Гі.іриноіі. Р е ж и с сер А. Х а р л а м о в а , художниі£ А. Матвеев.
1 S апреля
«Укроіценне строптивой» 1?. ПІекСППІ)И (В03<)6П(П1Л1М1ПС).
2 нюня
«Крепость над Пугом» С. Смирнова. Постановка Д. Т у н к е л я , х у д о ж н и к и Г. 'I [)упіип п А. «Федоров.
д октября
«Титаник-вальс» Т. Мупіатоску.
Р е ж и с с е р А. ІІІатрпн, худогкпик В. Кфпмов, ісомп о з и т о р К'. Х а ч а т у р н и .
S Пекабрл
«Метелица» В. Пановой. Р е и а і с с е р
И. Иороіпплов, х у д о ж н и к П. ІІІи(І>рии.
1!)57 год
и января
«Фабричная девчонка» А. Володиііа. Р е ж и с с е р П. Лі.вов-Лгіохин, х у д о я п і и к А. Матвеев.
Лі февраля
«Моя семья» Г). Де <І>илипгіо. Ре
ж н с с с р Л. ІИатрпп, худож'пик А. Матвеев, музы
калі.пое о(|)()рмлеіпіе It. К'ручипмпа.
и марта
«Мой друг» II. 11(П'одипа. ІЧчкиссер Д. Тупкелі., х у д о ж н и к и П. ІІІестакон и Л. Дсмидсиіа, компо.іитор P. Щ е д р и н .
25 апреля
«Обрьп(» По И. Рончпрону. Р(')КИСсері.і И. Вороінилон и А. Х а р л а м о в а , х у д о ж н и к и
B. Васплі.ен и К. .'Іернова.
.11 авсі/гта
«Параван» И. ІІІгока. Рсікиссерм
Д. Тупкелі. п А. Пет|)()в, х у д о ж н и к .Л. Матіиччі.
'( еентября
«ІІослед
остановка» I). Ремар
ка. Р(>жиссер А. О к у и ' ш к о и , худогкппк II. И(),ін)
тарев, композито)) 1>. Мо.ичіикпі.
/
«Поднятая целина» по М. ІІІо.іохоііу. Р е ж и с с е р ы А. Попои и А, Ш а т р и н , худоікпиі;' П. ІІПиІірііи, к о м п о з и т о р К. Х а ч а т у | ) и п .

189

5 декабря
«Шестеро любимых» А. Арбузова.
Р е ж и с с е р П. Олт.ніевская, х у д о ж н и к II. ІІІпфрии,
м у з ы к а из п р о и з в е д е н и й Д. І И о с т а к о в и ч а .
2S декабря
«Нруклинская идиллия» п. Шоу.
1'ежпссер П. Воронінлов, худогкник П. Р о д н я н скиіі, ко\пі<)зитор К. Молчанов.
1!).58 год
1 февраля
«Средство Макр(иіулоса» К. Чапека. Р е ж и с с е р 15. Л ь в о в - А н о х и н ,
художники
Т. Гусева и В. З а й ц е в а .
гі февраля
«.Люди, которых я видел» С. Смирнова. Р е ж и с с е р А. ІІІатрин, х у д о ж н и к А. Матвеев, м у з ы к а Д. Ш о с т а к о в и ч а .
25 марта
«Светлый май» Л . З о р и н а . Р е ж и с сер Д. Т у и к е л ь , х у д о ж н и к Л. Матвеев.
26 апреля
«Чертова речка» Л . Аграиоиича.
Р е ж и с с е р А. О к у н ч и к о в , х у д о / к н и к и И. 111и(|)рип
и П. З о л о т а р е в , к о м п о з и т о р И. І ш в н е р .
20 ѵюня
«Всеми забытый» П. Х и к м е т а . Реж и с с е р Гі. Л ь в о в - А н о х и н , худоигникн Т. Гусева
и И. З а й ц е в а .
22 июня
«Камень-птица» П. М а л я р е в с к о г о .
Р е ж и с с е р А. Х а р л а м о в а , х у д о ж н и к П. З о л о т а р е в ,
к о м п о з и т о р М. Ма|)утаеи.
о декабря
«ІОстипа» X. В у о л и й о к и . Р е ж и с сер А. ИІатрин, х у д о ж н и к А. Матвеев, м у з ы к а из
п р о и з в е д е н и й Я. С и б е л и у с а .
;« декабря
«Добряки» Л. З о р и п а . Регкиссер
В. Л ь в о в Аиохии,
художники
А. А в е р б а х и
И. Эиов, м у з ы к а Д. Ш о с т а к о в и ч а .
105!) год
21) января
«Парабапіцица» А. Са.'іынского.
Р е ж и с с е р А. О к у н ч и к о в , х у д о ж н и к П. Ш и ф р и н ,
композито]) Л. А ф а н а с ь е в .
2.1 февраля
«Небесное создание» Б. Л а с к и н а .
1'еж)іссср И. Иороншлов, х у д о ж н и к П. З о л о т а рев, к о м п о з и т о р Б. Мокроусов.
21 марта
«Внук короля» Л. ІІІойнина. Реж и с с е р ы Д. Т у и к е л ь и А. Ш а т р н н , художітнк
А. М а т в е е в , к о м п о з и т о р К. Х а ч а т у р я н .
2в апреля
«Женитьба» п. Гоголя. 1'ежиесер
А. Р а з и н к и и , х у д о ж н и к П. Ш и ф р и н .
17 октября
«Сережка
с Малой
]>ропноіі»
К). Ш е н к у и е н к о , І ' е ж и с с о р ы П. О л ы п е в с к а я и
Л. Чсрток', х у д о ж н и к Л. Матвеев, м у з ы к а из прои.інедепніі <!'. Ш о н е и а .
10 поября
«Лв)бка-Лкібовь»
3. Данонской.
Р е ж и с с е р Б. Львов-Апгіхип, х у д о ж п н ь і і Т. Гусева и В. З а й ц е в а , к о м п о з и т о р .II. Афанасі.еи.
2» ноября
«Спать опасно» А. В е р д я н а . РсjKiH'cep Л. Ха]).ііамопа, худоипінк А. Матвеев,
комнозито)) К. Х а ч а т у р я н .
2.5 агккЛря
«Чужое
место» Л. Ставицкого.
Р е ж и с с е р А. Петров, х у д о ж н и к А. Матвеев, ком
позитор Р. Х о з а к .
КНІО год
21 января
«І'іСЛи інжииеипі меня» 3. П.іу
і'аржа.
Реікпссер
А. О к у н ч и к о в ,
худі)іі;піи<
П. Ш и ф р и н , комнозігтор Л . Лфанасі.ев.
20 февраля
«Якорная плопиіДі>» П. Ill гока.
Р(>5Кисіч'р Д. Т у н к е л ь , х у д о ж н и к Т. Гусена.
в мая
«Он сказал — нет!» Л. Х(і.!іляпда.
Постаповк'а Ан. Попона, р с ж н с с е р П. ПероН(Мі,
худі>жпнк Г. Ор.ків.
21 мая
«Холостяк» П. Туін-енеиа. Р е ж н с
серы П. О л ы н е в с к а я и В. Іілагообразоіі, х у д о ж н п
ь'и В. Х()ДЫ|)ев н К). Jloryiioii,
п'птня
«Не померкнет никогда» П. Погоднпа. IІостановь-а Л. Д у н а е в а . ре;кпі'С(^р Т. Л.кч;
ічччіа, х у д о ж н и к Б. Во'лк(т, к о м п о з и т о р .11. ,Лі|іа
МІ1('Ь(Ч1.

/ авгцгта
«Увидеть вовремя» Л. Зо іина. Реж и с с е р Б. Лі.вон Анохин, х у д о / і ; т і і ; .Л. Матвеев.

IS декабря
«/Кііііст іііі свете жсііііціііа» 3. Лграііеііко. Рсжііссс|) Б. Эріііі, х у д о ж н и к іі. ІІІііфрнп, к о м п о з и т о р II. K'apoTiiuKou.
1!И)І год
7 маіітп
«Каса м а р е » И. Д р у ц э . Р е ж и с с е р
Б. Лі.вов-Лпохии, х у д о ж н и к М. Мукосееііа.
S апреля
«Океаіі»
Л. ІІІтеіііга.
І'еи;нссеіі
Л. Д у н а е в ,
художник
В. Полков,
комионитор
11. Л е д о п и ц к п й .
s июня
«Первый бал Вики» Г. Приеде.
Р е ж и с с е р Л. О к у п ч и к о в , х у д о ж н и к Е. <^І)радкпна
20 августа
«Иаіомиііка на солнце» Л. Хг)нсГ)е[>ри. Р е ж и с с е р Л. Петров, х у д о ж н и к Т. Гусеиа.
17 октября
«Левоііиха на орбите» А. Макаёика. 1'е!ьпссер Б. Лі.вон-Лнохнн, х у д о ж н и к А. Матвеев.
•V) Декабря
«Игра бея правил» Л. ІІІеііппііа.
Режиссе[) Л. Д у н а е в , х у д о ж н и к М. Мукосеева.
1962 год
4 февраля
«Не забуду!» П. Соболева. Режиссеры П. Л е с л и и М. Майоров, х у д о ж н и к К. Рранат, комно.іито]) II. .Ле-юницкиіі.
I марта
«Яков Богомолов» М. Горі.кого.
Р е ж и с с е р Б. Эрин, х у д о я и т к II. Су.мбатапиііі.іи.
гг апреля
«Прнзпанпе в ліобпн» Л. Кузнецова.
Режиссер
11. Олі.іиеііскаи,
худо/книК
Л, Матвеев, к о м п о з и т о р Э. Ііолмановскиіі.
3 декабря
«Под ОДНОЙ ИЗ крыні»
Лграненко. Р е ж и с с е р Б. Эрип, х у д о ж н и к II. Су.мбатаиівилтг, музі.іка из п р о и з в е д е н и й Д. Ш о с т а к о в и ч а .
1!)().'{ год
2п января
«Когда танцуют розы» В. Петрова.
Р е ж и с с е р Б. Лі.воіі-.Чнохпн, х у д о ж н и к М. Мукосеева, к о м п о з и т о р М. іМее])ович.
а,5 февраля
«Физики» <І>. Д і о р р е н м а т т а . Реж и с с е р Б. Э|шн, худоЖ)іик Э. С/генберг, композитор II. Ічаретииков.
I.3 июня
« Д у ' " " солдата» Е. ІЛатуноиского.
Р е ж и с с е р И. ІІІоііхет, х у д о ж н и к П. Сумбнтаіпвилп, ко.мнозитоі) л . Л я д о в а .
30 ноября
«Шоссе па Вольніуіо Медведицу»
К). Семенова. Р е ж и с с е р Л. Х е й ф е ц , х у д о ж н и к
О. Целков, к о м п о з и т о р Л. ІІІенгелан.
I'M/i год
20 февраля
«Белокурая бестии» К). 1{леманова. Постановка І'і. Зріііні, роікиссер П. О л ы н е в
е к а я , х у д о і к н и к II. С у м б а т а і п в и л и .
23 марта
«Свет далекой звезды» Л. Чаковск'ого п П. Павловского. Р е ж и с с е р II. Гаручаиа,
х у д о ж н и к М. Мукосеева, комно.іитор М. ІІарнхаладзе.
IS мал
«()б'і>)ичіеііие
в
непавистн»
II. Штока. Режпссе[> Д. 'Рункелі.,
ху;і.о;кітк
II. С.у.мбіітаітпіли.
31 декабря
«(Солдат И Ква» Іѵ Борис(піой.
Постапоіп<а Лп. Попова, рс/кнссср С. Ь у . і а г и н ,
х у д о ж н и к П. Судміатапівн.іи, комііозіггор .Л. Остроііскпіі.
Р.НГ) год
іч января
«ІІрпглапіение іс подвигу» ,Л, Лака п И. Кузпец(Иіа, Р е ж и с с е р Л. Петров, худо;кпик .Л. Матвеев, к о м п о з и т о р Б. 'Гроцюк'.
23 марта
«Ннн1нев1.1Й сад» Л. Чехова. Пост а н о в к а М. Кп(!бе.;||., pc/fiHCcep К). Сергеев, ху
д о ж п и к К). Пим(!Гіои. к-омпозитор Г. '1>рнд.
2и марта
«Мои бедным Марат» /\. Лрбузо
ва. Р е ж и с с е р Л. Хейі[)ен, х у д о ж н и к М. Мукосе
еиа.
2-J мая
«Дикий капитан» К), (^муула. ІІоіт а п о в к а И. Пансо, х у д о ж н и к Л. Рооза, композитор Г. ^іпіисакс.

27 июня
«Каменікн на ладони» Л. Салынск(П'о. П о с т а н о в к а Лп. Попова, .\уд(г,і;ппк II. Кириллов, к о м п о з и т о р М, I І а р ц х а л а д з е .
]з декабря
«Физикн» іІ>. Д і о р р е п м а т т а . Пост а н о в к а Д. Т у н к е л я , х у д о ж н и к М. Мукосеева.
1!Ш6 год
3 января
«Господин ІІунтила и его слуга
Матти» Б . Бре.хта. Р е ж и с с е р X. Х а в е м а н , х у д о ж ник И. С у м б а т а н і в и л и , к о м п о з и т о р П. /(ессау.
20 марта
«Есть у моря свои законы...»
Е. Ч е р т к о в а . Постатіовка И. Мокнна. р е ж и с с е р
С. Сапгир, х у д о ж н и к и В. Л а л е в и ч и П. Сосунов,
ко.мпознтор |{). Чичков.
ss апреля
«Смерть Иоанна Грозного» Л. Толстого.
Постановка
Л. Хей(1)еца,
художник
И, С у м б а т а п і в и л и , к о м п о з и т о р В. /Іапікіміпч.
2S мая
«Кой с тенью» В. Т у р а . I Іостанопка Д. Т у н н о л я , х у д о ж н и к М. М у к о с е е в а .
« декабря
«Волоколамск — Москва» Л. Б е к а .
Постагговка П. Мокнна, р е ж и с с е р ы С. В а л ь к о в
и С. Сапгир, х у д о ; к п и к П. С у м б а т а п і в и л н , музык а л ь н о е офо[)мленио Е. Чернецк'ой.
1!1()7 год
ги февраля
«Самая короткая ночь» 1'. Н а з а р о ва. Постановка П. Гарина, х у д о ж н и к Б. Лрдов,
к о м п о з и т о р 10. Чичков.
2! октября
«Мастера времени, или Часоппінк н
курица» И. К'очерги. Постановка Л. Хеііфеца,
ре;киссер С. Вальков, худоиіннк II. (^умбатапівили, к о м н о ; т т о [ і В. / І а і н к е в и ч .
•ч ноября
«ІІаніествис» Л. Л е о н о в а . Режнссе))
(j. Сапгир, ходожпніг Л. Матвеев.
.10 декабря
«Влніблениілй лев» III. Делеіінн.
Р е л я і с с у р а М. КиеГіелі. и Л. Муат, худо/книісіг
К). П и м е н о в и Г. Енииіип, к о м п о з и т о р Г. <1>рид.
зп декабря
«Падежда Милоііаііова» И. Пановой. Постановка П. Мокипи. х у д о ж н и к и В. Л а л е ннч и II. Сосунов, к о м п о з и т о р Э. Олах.
1!т« год
23 февраля
«Брандеибургские ворота» М. Свет.ківіі. Постановка Лп. Попона, р е ж и с с е р О. Кудряніов, х у д о ж н и к И. ('ѵмбатаіпвилп, к о м п о з и т о р
;). Олах.
22 сентября
«Засада» II. Шведовой и Л. Ш а й к е вич. Р е ж и с с е р С. Валі.ков, худоікппк Л. Бойм.
3 ноября
«;)леі'ия» II. ІІав.іовского. Постапоіи;а и оформ.иоппе М, Б у т к е т і ч а , м у з ы к а из
п р о и з в е д е н и й Л. С к р я б и н а .
НИИ) гг)д
13 февраля
«Разбойник» И". Ч а п е к а . Р е ж и с с е р
О. В'удряпюв, художник- И. Урмапче, к о м п о з и т о р
В. Д а н і к е в и ч .
!) апреля
«1'ннал1>до идет в бой» Г а р и н е и и
Д/Ь-овапппни. Рсжисч'ура Лп. Попова и Л. Муат,
х у д о ж н и к П. С у м б а т а п і в и л п , композііт()р Д, Mo
дупі.о.
!i октября
«/Іядя Ванн» .Л. Чехова. Постанов
ка .II. Хсйіііеца, ре!і«нссері,і Л. Мп|іонов и (;. (Іапіир, худоікпик II. ('.умпатапіінілп.
композитор
В. Дапікеіпіч.
2S ноября
«...Избираю мужество» Г. С.лосчіской. Р е ж и с с е р М. Л е в и т и п , худои.ііпк- 'Г. Сельв и п с к а я , к о м п о з и т о р В. Дапікеви'!.
2И декабря
«ІІод чужітм іімеисм» В. Пічпкова.
ІІостаноіиіа Е. Михаіг.ііов<иі. \ у д о ; ь п п к Л. Веляпов, компо.іитор Іі'. Допчсчі.
І!І7(( год
3 января
« Х о ж д е н и е но мукам» но Л. Толстому.
Режиссер
Л. С.агалі.чик,
художник
Б. Б л а н к , к о м п о з и т о р Л. Ш п и г к е .
7 мая
«Тогда в Т<ч'ераііе...» В. Егорова и
11. Т у р а . Постаповк-а .\п. ІІоіИ)ва, рс/киссер О. Іі'удIi)U

рлшон, х у д о ж н и к и . Суыбіітііііііііииі, му.чыкальное о ф о р м л е н и е Э. О л а ч а .
г пояГіі)я
«Раскинулось
шоре
широко»
15с. IJiiiimoncKoro, Лл. Ічроіта іі Не. Лпароііа. Ilocтанонка Л. ІІ[ат|)ііпа, ])о;кіісоср М. Помчппскіиі,
х у д о ж н и к Л. Матпееп, му:іі.іка
И.
Интлпна,
Л. К р у ц а и И. Міпіха.
ал Огчіабря
«Давііым-давііо»
А.
Гладкова.
15о:ю5ношгсііио. Лп. ІІоноііа і: Л. Харламовоіі.
1071 год
13 фпіраля
«Л зори здесь тихие...» Гі. Иаснлі.оиа. ІІостаііопка Б. Эріітіа, р о ж и с с о р С. 15алі>коіі,
худож'ннк Э. Стсчіберг, ко.миозптор Г. <])ріід.
S апреля
«Неизвестный солдат» Л. І'ыпако?!а. Постапопка Лп, Попова, рояшссор П. Вейцор,
х у д о ж н и к И. Сумбатапіниліі, к о м н о і т т о р ы Л. Пахмутона и И. Тоі)лецкпіі.
п мая
«Амнистия» И. Матуконского. 1'укоііодитолі. п о с т а п о н к и Л. ІІІатрин,
pojKiiccci)
М. Помчнпскіііі, х у д о ж н и к М. І\'артаніоп.
12 ноября
«Человек со стороны» П. Днороцкого. Р е ж н с с с р А. ІІІатрпп, х у д о ж н и к И. Сумбаили.
! ПскаПря
«ТГе бесііокоіісіі, мама!» П. / І у м бадзе. Постапопка
1'. Л г а м и р з я и а ,
реяаіссер
С. ііа.ііі>коі), художптік Л. Матіичмі, к о м п о з и т о р
М. Т а б а ч н и к о в .
1!»72 год
SI1 февраля
«Беспрііданпнца» А. Островского.
1'ожпссор Г>. Эрип, .художник Э. Стонбсі)г, композитор I'. <|1|)Т1Д.
л? марта
«А кругом ЛЮДИ...» Д ж . С к л а р а .
Постановка
Іі.
Лі.ііона-Лнохина,
ро;киссс|)
С. Ііалькон, х у д о ж ш і к Э. Стснбе|)г, м у з ы к а л і . н о о
о([к)|імлс'нііс' М. (^аионона.
о,і мая
«...Забыть Герострата!» Г(і. Г о р и н а .
П о с т а н о в к а А. ІІІат[>ина, х у д о ж н и к Л. Матвеев.
пктяПрл
«Тот, кто получает ііом(ечтіі>і»
Л. Андреоііа. І'е;киссура М. Н'небе.т. и А. Гіурдонcitoro, х у д о ж н и к и К). Пимоион и Г. Еііиніин,
к о м п о з и т о р Г. <|)рид.
а Оскабря
«Па трассе — непогода» И. Г(^расимова. П о с т а н о в к а ('. А р т а м о н о в а , х у д о ж н и к
П. Энои, музі.ікалі.поо о ф о р м л е н и е М. Ч е к а л ( м т .
1і)7:! год
II февраля
«Несепннй день ;І() апрели» А. Яака и П. К'узнецова. П о с т а н о в к а П. ІІІіеііпа, худ о ж н и к П. ('.умбатапівпли, к о м п о з и т о р П. ІіаретПИКОІІ.
1» февраля
«Когда ирндет мой час» П. Га(іучаві.і и П. Хотііновского. Р е ж и с с е р Г). Морозов,
х у д о / к н и к 1\ ІСнииіии, м у з ы к а н а р о д н а я .
.5 мая
«ІІтііцы напіеіі молодости» П. Д р у цз. 1'ежнссура П. Лі.воііа-Аиохина и I!. Морозова, х у д о ж н и к Іі. Лсміеиталі., к о м п о з и т о р I'. '1>рид.
о мая
«Мы
і^емент!» <1>, Г л а д к о в а . Реж и с с е р М. Г)уткевич, худогк'ник А. 11(мткапов,
к о м п о з и т о р I). Олах.
S7 ОекаПря
«ІІочі.іо без зііезіі» Л. ІІІтеііиа. ХуД()я;<'ствениі.ііі рук'оиодите.п. поі'тапоіи;и .Ли. По
ион, р е ж и с с е р Гі. Морозон, х у д о ж н и к И. Семизорои, м у з ы к а л і . и о е о(|іорм;к'иие П. Пазарук'а.
m ' t год
і января
«Третіііі встреча» М Гапипоіі. Пос т а и о з к а и реікиссурп Л. Г.урдоиского, х у д о ж н и к
С,. Пар.чии, композито|) П. Минх.
•j(i апреля
«Остров сокр(міпіц» ио Р. С/гинеи
сону. Регкиссер ('.. Ііалі.кон, худо'.киик П. Ііири.іілом, к о м п о з и т о р
С/гихии,
I'll ПекпПря
« и д о в н й ДОМ» Р. Ічуиіиеровича.
Постппозка ('.. А р т а м о н о в а , художниі;и ('.. (Ітав
цена и П. Пиов, комнозито]) ІІ. ІѴупреіиіч.
I'll

S7 мая
«Каждый осенний вечер...» П. Пеіічена. П о с т а н о в к а
/I,. Ііратованова,
режиссер
А. 1)уі)допский, х у д о ж н и к П. Пнколов, м у з ы к а л ь ное оформ.ііение Н. Ма])ипона.
гіі апреля
«Ковалева из провинции» И. Дно1)ецкого. 1'ежпссер 1>. Морозов, х у д о ж н и к ,Л. Онарнп, к о м п о з и т о р Л. А ф а н а с ь е в .
1!)75 год
го апреля
«Снегп нали...» Р. <І)едеиева. Пос т а н о в к а А. Бурдоігского, х у д о ж н и к П. Б е л о в ,
к о м п о з и т о р Е. ІРгичкип,
III декабря
«Странствия Билли Пилигрима»
К'. Иопиегута. П о с т а н о в к а М. ,Левитина, худоѵки н к М. К'итаев, к о м п о з и т о р И. Д а и і к е в и ч .
1!)70 год
гз февраля
«Снутпикн» И. 1 Іановон. Постан о в к а Б. Моі)озова, х у д о ж н и к А. О п а р и н , композ и т о р А. Н и к о л а е в .
23 февраля
«Мы, русский народ» |!с. ІІИНІневского. П о с т а н о в к а
Р. Горнева,
худо;кник
И. Белов, к о м п о з и т о р Г. '1>рпд.
10 мая
«Васса Желе:инова» М. Горы{ог(>
Постапонка А. Б у р д о п с к о г о , х у д о ж н и к С, Баііхип.
к о м п о з и т о р Г. І|)|)НД.
SS мая
«Экзамены никогда не кончаются»
Э. До <|)илинпо. llocTaiioHita П. (1>оменко, х у д о ж ник П. С у м б а т а и і н и л и , к о м п о з и т о р ,1Г. Солин.
25 июня
«Фантазии Фарятьега» А. Соколовой!. П о с т а н о в к а М. Л е н п т и н а , х у д о ж н и к П. Белов.
J.5 октября
«Конец» («Пос.чеднпе дігн с т а в к и
l^HTJH'pa») М. Ш а т р о в а . Постаиоіи(а I'. І^іряена,
х у д о ж н и к 11. Б е л о в , к о м п о з и т о р Р. Грпиблат.
31 декабря
«Святая святых» II. Друцл. Режігссе[) И. Упгу[))іпу, х у д о ж н и к Э. К'очергип, иомиознто]) Б. Доги.
1977 год
5 июпя
«Комическая фантазия о ж п з и п ,
ліобпп и смерти знаменитого барона К'арла Фридриха Иеронима фон Мюнхгаузена» Гр. Г о р и и а .
П о с т а н о в к а Р. 1'орясва, худ0-/киик П. ііелон, комп о з и т о р ы А. 1'ыипиков и Л. Со.иип.
19 ноября
«Дело жизни» ( « М и р н ы е ніестнд е с я т ы е » ) Л. Х р у п к о г о . IІостаноініа Р. Горяена
и Б. Морозова, худо/Кник П. Бе.мон, м у з ы к а л ь н о е
о(І)ормление А. М о с к в и т и п а .
1078 год
2!і января
«Орфеіі спускается в ад» Т. У и л ь имса. Иостаіи)вка Л. Г>у|)донского, х у д о і к н и к
С. Бархиіі, музі.іка.пі.иое (кііормлеипе А. Москнитина и К'. Рягкского.
12 февраля
«1*.
С.» (О. Котова ио А. Гаііда|)у.
Постап(нп<а '!>. Гіе|).\іапа, х у д о ж н и к Т. Селі.нинскам. композігп)]) А. Чпйк-онский.
;.') февраля
« " а исходе дня» Д. Асеиона. Ре(Киссер П. Петкои, худо}кник ('. Б е п е д и к т о н .
іп мая
«.Нес» А. Ос тровского. Постанонк'а
И. Мотыля, х у д о ж н и к И. К'острин, к о м п о з и т о р
П. 111на|)и.
20 пгичігта
«Расстояние в М дней» («Б'арантии») Л. М и н д а д з е . .Чудожестнеипі.ііі руконодителі. иостаноіиаі P. Горінчі, рсчкиссер Б. Радкенич, х у д о ж н и к П. Иолыі«ніі, к о м п о з и т о р .Л. Б'у.iii.ii'mi.
1070 год
12 толя
«Транзит» Л . З о р и н а . П о с т а н о в к а
Л. Бурдонск'ого, худоікиик П. Бе.чов, музі.ікалыиіо
оіііормлепне Л. Моск'вптипа.
IOW) год
20 января
«Последнее свидание» .Л. Г а л и н а .
Постаінівк'а П. У н г у р я н у , х у д о ж н и к ('.. І і е и е д т і тон, к о м п о з и т о р А. Чаііконскиіі.

содержание
л . Смеляискіій. Театр на площади Коммуны
И. Прут. «Дола давно минувших дисй...»
М. ІІсрі^овгкпй. Начало
Лн. Петров. Несколько слов об А. М. Петрове, актере ЦТНЛ
Л. Добржаііская. О моих товарищах, партнерах
А. Гладков. Давпым-давио...
A. Богданова. Дороги, дороги...
Ю. Чеііурніі. Театр армейский — театр пародпглй
М. Майоров. Школа.
Т. Хренников. Театр военный, театр музыкальный
П. Сазонова. «От артистов ЦТКА»
B. Зсльдиіі. Мой «Учитель»
Л. Касаткина. Прошлое с пами
All. Ионов. Театр — это вечное д в и ж е п и е
М. Кнебсль. Едипомышлеипики
М. Пастухова. О чем вспоминаю с особым теплом...
A. ІПтейн. Розы и піипы
П. Колофіідніі. Моя судьба
П. Пастухов. Право па исповедь
Л. Салынский. Творческое счастье
П. Вишняков. Всегда в поиске
Д. Сагал. Утверждепио человека
B. Бондарева. О тех, кого не видит зритель
Л. Зорин. Счастливые годы
В. Ситко. Па репетициях А. Д. Попова
В. Львов-Анохин. То, что по забывается
И. Друцэ. Н е с у щ а я факел
Л. Хсйфец. Когда-то, очень давно...
Гр. Горни. Мой первый театр
П. Белов. Освещенное пространство
Иллюстрации к спектаклям театра
Репертуар Центрального Академического театра
Советской Армии

5
19
20
24
26
30
М
37
40
44
48
51
53
60
64
66
68
73
74
77
81
83
85
90
98
101
108
І12
113
118
123
187

1
I » . 1 » . «•««»
I
1980 г.

Центральный
Академический
театр
Советской
Армии

Редактор В. Е. ІПац
Худогкиик В. М. Вовііобой
Художествеппый редактор Э. Э. Ринчино
Технический редактор Г. М. Іі'ороткопа
Коі)ректоры Т. И. Иванова и 3. П. Соколова

Сдппп п ііпОор 2П.П8.7А. Подііііспіго к ігрчііти 27.02.80
Л0451(!. Фі)рмат п а д а т т 8'(Х108/1(1. 1!умагп мелопппііп'
Гарнитура оПмкікжоіпіпіі ііілшіі, Лысоипіі печать.
Усл. II. л. 20,10. Уч,-іі:)Д. л. 2'і,50(;. П:ід. Лі 4030.
Тираж 25 ООО. Зпкаи 27ВЗ. Цепи 4 руб.
И.ідатйлі.стііо «Исиусстпо»,
10.4001) Мосннн, СоПиііопский пер., ,1.
Ордена Трудоішго Ирасноім) Зінімеіін
Москопскам типографии Ml 2 С.оюаполиграфпромп
ніін І'()еудар(;тіікти)М комитете СССР но
долам иадательети, полиграфии и ннтиной
торгонли. 120085, Моснпа, ііііоспсііт Мира, 105.
И. Г.. М 1143

2007083489

/

•.

Т-

/

'•л
/

/•

г-1

.Г^ /