БИБЛИОТЕКАИСКУССТВАМирЛеонардо1452 1519РобертУоллэйсМОСКВА«ТЕРРА»---«TERRA»1997
УДК73/76ББК85.143(3) У63ПереводсанглийскогоМ.КАРАСЕВОЙУоллэйсРобертУ63МирЛеонардо.1452---1519/Пер.сангл.М.Карасевой.---М.:ТЕРРА,1997.---192с:ил.---(Библиотекаискусства).ISBN5 300 01431 1КнигапосвященаЛеонардодаВинчи---одномуизтитановВозрожде-ния,итальянскомуживописцу,скульптору,архитектору,ученомуиинже-неру.Неутомимыйученый экспериментаторигениальныйхудожник,Лео-нардодаВинчиосталсявисториисимволомэпохи,которая«нуждаласьвтитанахи...породилатитановпосилемысли,страстиихарактеру,помно-госторонностииучености».УДК73/76ББК85.143(3) 8ISBN5 300 01431 1AuthorizedRussianedition©1997PublishingCenter«TERRA».Originaledition©1966Time LifeBooksBV.Allrightsreserved.Nopartofthisbookmaybereproducedinanyform,byanyelectronicormerchanicalmeans,includinginformationstorageandretrievaldevicesorsystems,withoutpriorwrittenpermissionfromthepublisher,exceptthatbriefpassagesmaybequotedforreview.Time LifeBooksisatrademarkofTimeWarnerInc.©Издательскийцентр«ТЕРРА»,1997
СодержаниеIПризракиюности9IIНачало,осененноеангелом27IIIВМилане53IVВеличиеитрагизм75VСтремлениеобъятьвесьмир101VIНедосягаемаявысота119VIIГородутраченныхиллюзий145VIIIМифичеловек163Хронология:184ТриспорныеМадонны:185Списокиллюстраций:186Библиография:188Указатель:189
IПризракиюностиКвинтэссенциядушиЛеонардо---вэтомрисунке,которыйонсделалвпожиломвозрасте,когда,возможно,ужеощущалзасвоимиплечамисмерть.Призрачная,сполуулыбкойнаустах,таинственноуказывающаярукойвнеизвестностьженщинавоплощаетвсюглубинутаинственностидушисамогохудожника.Набросокмолодойженщины,1513ВодномизкаменныхдомовгородкаВинчи(авсеоникакого тогрязно желтогооттенка),расположенноговгорахТосканы,15апреля1452годародился,пожалуй,самыймногогранныйгенийВозрождения(аможетбыть,ивсехвремен)---Леонардо.Исследовательзагадочныхявлений,создательтревожащихвоображениеулыбок,закоторымикроетсянепознаваемаяглу-бина,ирук,указующихвнеизвестность,вгорныевыси,онказалсясо-временникамволшебником.ЛюдипоследующихпоколенийназывалиегоитальянскимФаустом.ЗагадкаЛеонардоначинаетсясегорождения.Онбылнезаконно-рожденнымсыномженщины,окоторойпочтиничегонеизвестно.Мынезнаемниеефамилии,нивозраста,нивнешности,незнаем,былалионаумнаилиглупа,училасьличемуилинет.Биографыназываютеемолодойкрестьянкой.Пустьэтотакибудет.ВВинчисуществуеттра-дицияназыватьеехозяйкойтаверны.ОназнакоманамподименемКатерина.ОботцеЛеонардо,ПьеродаВинчи,известногораздобольше,нотоженедостаточно.Онбылнотариусомипроисходилизсемьи,котораяобосноваласьвВинчи,покрайней,меревXIIIстолетии.Четырепоко-ленияегопредковтакжебылинотариусами,достаточнобережливымиихитрыми,чтобыстатьземлевладельцамиивойтивчислосостоятельныхгорожан,носящихтитул«сеньор»,которыйужепонаследствуперешелкотцуЛеонардо.ГосподинПьеро,мессэрПьеро,которомувовремярождениясынабылооколодвадцатипятилет,обладалвпечатляющимимужскимидо-стоинствами:ондожилдосемидесятисемилет,имелчетырехжен(трехуспелпохоронить)ибылотцомдвенадцатидетей,причемпоследнийегоребенокпоявилсянасвет,когдаемубылосемьдесятпять.Повсейвидимости,внотариальнойпрактикеонтакжедобилсясущественныхуспехов:когдаемубылоужезатридцать,онпереехалвоФлоренциюиосновалтамсвоедело.Егоуважали,особенновсредеаристократии.ВэпохуВозрождениянанезаконнорожденныхдетейсмотрелитер-пимо.Такиедетинередкопоявлялисьуприслугиразныхрангов,икнимчастоотносилисьтакже,каккдетям,рожденнымвзаконномбраке.Известно,чтопапаАлександрVIБорджиакачалнасвоихсвятейшихколеняхчетырехсобственныхдетей.Леонардосразужебылпризнансвоимотцомидажекрещенвегоприсутствии,атакжевприсутствиинесколькихчленовегосемьи.Однаковдомотцаонбылвзятдалеконесразу.ВскорепослерожденияонбылотправленвместесКатеринойв9
деревнюАнхиано,расположеннуюнедалекоотВинчи,иоставалсятамоколочетырехлет,втечениекоторыхмессэрПьероуспелженитьсянапервойизсвоихжен,шестнадцатилетнейдевушке,занимавшейнасоци-альнойлестницеболеевысокуюступень,чемматьЛеонардо.Молодаяженаоказаласьбесплодной.Возможно,поэтойпричинеЛеонардоввозрастеприблизительночетырехсполовинойлетбылвзятвгородскойдом,гдесразужеоказалсянапопечениимногочисленнойродни:дедушки,бабушки,отца,дядииприемнойматери.Вналоговомреестре,относящемсяк1457году,онназваннезаконнымсыномПьеро.Отом,какпроходилодетствоЛеонардовВинчи,намничегонеиз-вестно.Вболеепоздниегодыонувлекалсяботаникой,геологией,наблю-дениямизаполетомптиц,игройсолнечногосветаитени,движениемводы.Всеэтосвидетельствуетоеголюбознательностииещеотом,чтовмолодостионмноговременипроводилнасвежемвоздухе,прогуливаясьпоокрестностямгородка.Этиокрестности,которыемалоизменилисьзапоследниепятьсотлет,исейчасчутьлинесамыеживописныевовсейИталии.ВинчирасполагаетсянасклонегорыМонтеАльбано,однойсто-ронойспускаясьвдолинуАрно,гдележитФлоренция.Другойсторонойгородокподнимаетсявверх,ктаинственнымскалам,гдесредимшистыхуступовпрячутсямногочисленныепещерыитекутхолодныестремительныеручьи.Насклонегоры,там,гдепозволяютусловия,крестьянераспахиваютнебольшиеполяиразбиваютвиноградники,которыеобрабатываютмоты-гами.Старыеоливы,чьикронысформированывформебокалов,чтобылучшеулавливатьсолнечныйсвет,стоятодинокоилирядамивдольдорог.Повсюдуможноувидетьмножествоцветущихминдальныхдеревьев.Срединихтемнеюткипарисы,напоминающиехвостыогромныхлисиц.Воздухтакчист,чтосгорыМонтеАльбаноможноувидетьСредиземноеморе,котороенаходитсявшестидесятипятикилометрахотсюда.СредиболеесемитысячстраницрукописейирисунковЛеонардо,сохранившихсядонашихдней,нетниодной,котораякасаласьбыегоюности.Унеговообщечрезвычайномалозаметок,имеющихотношениексобственнойжизни.Однажды,излагаянабумагетеориюформированиярек,онобронилназваниедеревни,вкоторойжилвдетстве---Анхиа-но,---итутжезачеркнулэтослово.Егообразование,очевидно,былотаким,какувсякогоживущеговмаленькомгородкемальчикаизхорошейсемьи:чтение,письмо,началаматематики,латынь.Латыньникакемунедавалась,онвынужденбылборотьсяснейдоконцасвоихдней:большаячастькниг,представлявшихдлянегоценность,быланаписанаименнонаэтомязыке,хотяэпохаВозрождениядаласильнейшийтолчокиспользованиюнародногоиталь-янскогоязыкавлитературеиковремениегосмертинаитальянскомбылоопубликованомножествокниг.Леонардопрекрасносознавалнедо-статкисвоегообразования,отсутствиевнемсистемыиглубиныивпос-ледствиичувствовалнеобходимостьзащищатьсяотбезымянныхкритиков,которыеговорили,чтоон«неэрудит».Егопочеркудивителен.Онпишетсправаналево,буквыперевернутытак,чтотекстлегчечитатьспомощьюзеркала.Имеетсямножествоверсий,почемуонписалименнотакимобразом.Однаизнихгласит,чтоонхотелзащититьсвоинаучныеидеиотлюбопытствующих,другая---чтоонбылеретикомипостоянножилвстрахеразоблаченияинаказания.Однаконасамомделеонбылеретикомнебольше,чеммногиедругиелюдиеговремени,ктомужебылвесьмадалекотмыслискрыватьсвоиидеи,даженаоборот,привозможностивсяческистремилсяихпублико-вать.Наиболеелогичноеобъяснениеегопочерка:онбыллевша,идлянегобылопростоудобнеетакписать.Принеобходимости,например,10
когдаонобращалсяккому тосписьмомилидавалписьменныеуказания,онписал,каквселюди.ВодномизсамыхстаринныхрассказовожизниЛеонардосодержитсяистория,которая,покрайнеймере,проливаетнекоторыйсветнаегонатуру.Этаисторияоченьпохожанаправду,потомучтовнейупоми-наетсяотакихегокачествах,поповодукоторыхточноизвестно,чтоонимиобладал:неестественноостраянаблюдательность,богатейшеевооб-ражениеиспособностьотделятьсебяотокружающегомира.Вэтойисториирассказывается,какоднаждыкотцуЛеонардоподошелкресть-янинизегопоместьяипоказалемукруглыйщит,вырезанныйимиздревесиныфиговогодерева.ОнпопросилмессэраПьеровзятьэтотщитссобойвоФлоренциюдлятого,чтобыкакой нибудьхудожниктамегорасписал.МессэрПьеробылобязанэтомукрестьянину:тотбылзаме-чательнымптицеловомирыболовомипоставлялдичьирыбусемействуПьеро.МессэрПьеросогласился.Новместотогочтобыпередатьщитпрофессиональномухудожнику,онотдалегоЛеонардо,которыйпотакомуслучаю«сталдумать,чтобыемуизобразить,ирешилнарисоватьголовуМедузы,датак,чтобынапугатьзрителей.Вподвалоннатаскалящериц,пиявок,гусениц,змей,бабочек,кузнечиков,летучихмышейипрочихподобныхтварейисоздал,глядянаних,изображениеужасногочудища,выползающегоизглубинымрачнойпещеры.Изразверстойпастичудищаструилсяяд,изглазвырывалсяогонь,изноздрейвалилдым...Леонардобылтакпоглощенсвоейработой,чтонезамечалзловония,котороерас-пространялимертвыетвари,принесенныеимвжертвуискусству».Случилосьтак,чтомессэрПьерозабылощите.КогдаЛеонардо,закончивработу,внезапно,безовсякогопредупрежденияпоказалщитотцу,тоттакиспугался,чтоначалпятиться.«Леонардоостановилегоисказал:«Работаполучиласьтакой,какяхотел.Теперьунесиее.Онапроизводитвпечатление».МессэрПьероподумал,чтоэтопросточудо.Онгорячоодобрилмысльсына.Нопослеэтогоонспокойнокупилустарьевщикащитснарисованнымнанемпронзеннымсердцемиотдалкрестьянину,которыйбылемублагодарендоконцасвоихдней.АработуЛеонардоПьеротайновывезвоФлоренциюипродалкупцамзастодукатов.Историяумалчиваетотом,чтосделалмессэрПьеросвырученнойсотней,нозаставляетподозревать,чтоЛеонардополучилзасвоюработутолькоотцовскоеодобрение.Очевидно,отецисыннебылиблизки,имноголетспустя,когдастарикумер,Леонардоедваупомянулобэтомводнойизсвоихзаписныхкнижек,вкоторыеонобычнозаносилнаучныенаблюдения.«9июля1504года,всредувсемьчасов,умермессэрПьеродаВинчи,нотариус,водворцеПодеста,мойотец,всемьчасов.Емубыловосемьдесятлет,ионоставилдесятерыхсыновейидвоихдочерей».Бесстрастностьэтойзаметкиподчеркиваетсяещеитем,чтоЛеонардокакбудтоврассеянностидваждыповторяет:«всемьчасов»иошибаетсяввозрастеотцанатригода.Нокаковыбынибылиихотношения,мессэрПьерораспозналталантсвоегосынаи,когдамальчикубылооколопятнадцатилет,раз-решилемустатьученикомвмастерскойхудожника.ОтэтогопериодажизниЛеонардонеосталосьникакихсведений,однаковскорепослеегосмертипоявилосьнесколькокороткихбиографий,написанныхегосовре-менникамиилипочтисовременниками.Изнихможноузнатьоегоособомобаянии.НаиболеесерьезнаяидетализированнаяработапринадлежитДжорджеВазари,художнику,которыйвтожевремяоказалсяпервымисторикомискусстваВозрождения.ВазаринемогличнознатьЛеонардо:11
первоепечатноеизданиеего«Жизнеописанийнаиболеезнаменитыхжи-вописцев,скульпторовиархитекторов»появилосьв1550году,тридцатьодингодспустяпослесмертиЛеонардо,когдавеликийхудожниксталужелегендой.ОднакоВазарибылнеутомимымисследователем.Онразы-скалмножествоучениковмастераиегознакомых.Всемисиламионстремилсяподойтикправдекакможноближе.ОнописалмолодогоЛеонардотак,будтототбылнеобыкновеннымрядовымподмастерьемвстудиихудожника.«Людивиделиэто(Божийдар)вЛеонардодаВинчи,---пишетВазари.---Егокрасотуневозможнобылопреувеличить,каждоеегодви-жениебылограциозносамопосебе,аегоспособностибылистольневероятны,чтоонмогслегкостьюпреодолеватьлюбыетрудности».Егосилабылатакова,добавляетВазари,что«правойрукойонмогсогнутьдвернуюколотушкуилиподкову,какбудтоонибылиизсвинца».Чтожекасаетсятемперамента,тобиографприписываетЛеонардо«мужествоивысотудухапоистинекоролевские».Ихотянеизвестнониодногоегопортретавмолодости,судяпоописаниям,онбыл,каквсетосканцы,высок,хорошосложен,темноволос.Вазаризамечает,чтоЛеонардо«могпетьибожественноимпровизи-ровал»налире---сочетаниезанятиймузыкойиизобразительнымискус-ствомвообщебылооченьраспространеновэпохуВозрождения.«УмениеЛеонардовестибеседупривлекалокнемувсесердца,ихотясобствен-ностьюоннеобладалникакойиработалнемного,всежеондержалслуг,атакжелошадей,ккоторымвсегдабылнеравнодушен.Воистинуонлюбилвсехживотных...Часто,проходямиморынка,накоторомпродавалиптиц,онвозвращалпленницамутраченнуюсвободу,выпускаяихвсехизкорзин,аторговцуплатилзапрашиваемуюцену».Вписьмеодногоегофлорентийскогознакомоговысказанопредположение,чтоименноэталюбовьипривелаЛеонардоквегетарианству.Онбылвесьманеравнодушениккрасивойодежде,ковсякогородарозыгрышамизатеям.СогласноВазари,«ончастовысушивалбычьикишки,такчтоонистановилисьсовсеммаленькимиимоглиуместитьсяналадони.Втожевремяводнойизкомнатондержалкузнечныемехи,спомощьюкоторыхмогнадутькишкудотакогоразмера,чтооназаполняласобойвсюкомнату(котораябыладовольнобольшой),заставляяприсутствую-щихразбегатьсяпоуглам».ОписаниеВазарипредставляетнамобщительногомолодогочеловека,певца,лютниста,искусногособеседника.Однакоприэтомбиографнемогзнать,чтопроисходиловголовеизображаемогоимчеловека.«Еслитыодинок,тополностьюпринадлежишьсамомусебе,---писалЛеонардопозже.---Еслирядомстобойнаходитсяхотябыодинчеловек,тотыпринадлежишьсебетольконаполовинуилидажеменьше,впропорциикбездумностиегоповедения;аужеслирядомстобойбольшеодногочеловека,тотыпогружаешьсявплачевноесостояниевсеглубжеиглуб-же».Вэтоймыслинетничегомизантропического:разговорыгубилимногихгениальныхлюдей---ОскараУайльда,кпримеру.Немалогениеврастрачиваливразговорахсвоедарование.Образ,которыйЛеонардоявлялсобоймиру,былвсеголишьприятноймаской;всердцесвоемонбылболеечемодинокимчеловеком.ВсвоемповествованииВазариуделяетмаловниманияописаниюук-ладамастерскихфлорентийскиххудожников.Какправило,мальчикипо-ступалинаобучениекмастеручетырнадцатилетилиоколотогоислужилиемулетшесть,послечегоимпозволялосьвступитьвгильдиюживопис-цев---гильдиюСвятогоЛуки---иобзавестисьсобственноймастерской.Флорентийцыиспытываликживописцамгораздобольшепочтения,чем12
жителидругихгородов государств.Джотто,например,жившийзастовосемьдесятлетдоЛеонардо,ужепользовалсябольшимпочетом.В1400годуписатель флорентиецФилиппоВилланиотстаивалточкузрения,со-гласнокоторойизящныеискусстванаходятсяводномрангесо«свобод-ными»искусствами,тоестьсматематикойифилософией.Однакосредневековоепредставлениеохудожникекакопростомре-месленникенебылополностьюизжитововременаученичестваЛеонардо.Средипредставителейвысшихклассовсчиталось,чтозаниматьсяискус-ствомможнотольковкачестверазвлечения.СовременникиЛеонардоилипочтисовременникисчиталимастерамиСандроБоттичелли,АнтониодельПоллайоло,ФраБартоломеоиАндреедельСарто---сыновейдубиль-щика,торговцадомашнейптицей,погонщикамуловипортного.То,чтоонидобилисьпризнанияичести,---заслуганетолькоихсобственная,ноисложившегосяобщественногомнения,котороеоказалосьподготов-леннымкболееширокомувзглядунавещи.Леонардо,какилюбойдругойчеловекеговремени,стремилсяповыситьсвойобщественныйста-тус.Егопроизведения,еголичностьиинтеллектбылиуникальны,ионемнеприличнобылобыговоритькакоремесленнике,точнотакжекаквнашевремянеприличноговоритьоскульпторахДжакометти,КальдереиМанцукакокузнецах.ЛеонардосталподмастерьемуАндреадельВерроккио,одногоизсамыхзнаменитыхвИталиихудожников.Несмотрянаточтоэтогомастерапостигласудьбаоказатьсяпревзойденнымсвоимучеником,следуетпри-знатьегочеловекомбольшогоичрезвычайномногогранноготаланта,онбылпревосходнымскульпторомибронзолитейщиком,опытнымювелиром,рисовальщикомкостюмовифлагов,устроителемпразднеств.ЗаказынавсеэтивидыработприходиливбольшуюмастерскуюВерроккиововременаученичестваЛеонардо:набюстыипортретыфлорентийцев;картины«Бла-говещение»,«КрещениеХриста»,множество«Мадонн»;резныесаркофагидляМедичи;бронзовыестатуи«Давид»,«фомаНеверующий»,«Мальчиксдельфином»,которыйисегодняукрашаетФлоренцию;величественнуюконнуюстатуюКоллеонивВенеции.ВмастерскойтакжеотлилиогромныймедныйшарикрестивоздвиглинакуполФлорентийскогособора.ЗдесьготовилисьпышныепридворныеторжествавчестьвизитавоФлоренциюГалеаццоМарияСфорца,герцогаМиланского.Верроккио,пословамВа зари,«никогданесиделбезработы.Онвсегдатрудилсялибонадкакой либостатуей,либонадживописнымполотном;онбыстропереходилотоднойработыкдругой,толькобынетерятьформы».ОтношениямеждуЛеонардоиВерроккиобыли,по видимому,сер-дечными,хотяЛеонардоникогданеупоминалосвоемучителевзаписныхкнижках.ОнжилвдомеВерроккиоипродолжалтамжитьужепослетого,какбылпринятвгильдиюСвятогоЛукив1472годуввозрастедвадцатилет.ПодмастерьемЛеонардо,следуяобычномупорядку,вначалезанималсярастираниемкрасокидругойчернойработой.Постепенно,померенакопленияопытаивозрастаниямастерства,емусталидоверятьпростейшуючастьработы,накоторуюВерроккиополучалзаказы.Основыончерпалнепосредственноотучителя,однаковмастерскойработалистаршиеиболееопытныеученикииподмастерья,напримеризвестныйПьетроПеруджино,которыйбылнашестьлетстаршеЛеонардоиукоторогототнавернякаперенялмножествоприемов.ВсвоюочередьЛеонардопомогалмладшимученикам,таким,какЛоренцодиКреди,чейстильстольповторяетЛеонардо,чтодляразличенияихработиногдатребуетсяпомощьэксперта.НедалекоотмастерскойВерроккионаходиласьсоперничающаясниммастерскаяАнтониодельПоллайоло,чьягравюра«Битваобнаженных»ИнтересАеонардокприродепроявлялсявтечениевсейегожизни.Егорисункисочетаютточностьнаучногонаблюдениясхудожественнымгениемвпередачежизненнойсилывсегорастущего.Вданномслучаерисуноквыполненкрасныммелком,перомичерниламииизображаетцветыилентообразныелистьярастения«ЗвездаВифлеема».Слеванескольконебрежнонарисованылистьялютика,справа---лесногоанемона.Внизу---семенаицветымолочая.13
предполагает,чтоПоллайолобылоднимизпервыххудожниковВозрож-дения,которыезанималисьванатомическомтеатре,чтобыизучитьмус-кульнуюсистемучеловека.Повсейвероятности,ЛеонардочастобывалвмастерскойПоллайолоиперенималегоопыт.Онтакженавернякаимелвозможностьразговариватьстакимилюдьми,какБоттичеллииАлессоБальдовинетти,которыечастопрогуливалисьпогородуизатевалинакаждомуглуоживленныедиспутыповопросамискусства.Леонардобылокруженпроизведениямисвоихпредшественников:сто-илоотойтиотмастерскойсовсемнедалеко,ипереднимбылиработыМазаччо,первоговеликогохудожникараннегоВозрождения,илисовре-менныхемумастеров---ПаолоУччелло,фраФилиппоЛиппииАндреадельКастаньо,чью«Тайнуювечерю»Леонардонавернякадолженбылизучатьскрупулезноиспристрастием.ВоФлоренциинаходилисьскуль-птурыирельефыДонателлоиГиберти.Всеэтилюдинепростодостигливершинвосвоениинатурыблагодаряизучениюанатомиииэмоциональныхсостоянийчеловека,ноисовершеннопо новомуподошликстарымре-лигиознымсюжетам.Именноопираясьнаихуспехи,Леонардоидругиехудожники---Микеланджело,Браманте,Джорджоне,Рафаэль,Тици-ан---водинпрекрасныйденьвозвелисверкающийкуполВысокогоВозрождения.СамаархитектураФлоренциидолжнабыласлужитьшколой.КогдаЛеонардоприехалвгород,баптистерий,колокольняДжоттоиДомскийсобор(СантаМариядельФьоре)находилисьвпрекрасномсостоянии,аВоспитательныйдом,капеллаПацциикуполДомскогособораявлялисобойвпечатляющиепримерыновогостиля.ДворецМедичиидворецРучеллаистроилисьполностьюпоновымканонам.ФасадцерквиСантаМарияНовелла,апсидацерквиСантиссимаАннунциатаиогромныйдво-рецПиттивсеещенаходилисьвлесах,покоторымученикимоглипрохаживатьсяисвоимиглазаминаблюдатьзаходомвнутреннихработ.Чтожекасаетсяучебников,товраспоряженииучениковихбылонесколько,иособенносрединихвыделялось«Руководствомастеру»,на-писанноеЧенниноЧеннинив1390году.Онобылопочтиполностьюпосвященовыработкенавыков---что товродесводапрактическихсоветов,которымученикдолженбылследовать.Итолькововводнойглавесодер-жалсяматериалпообщимвопросамискусства,глубокозапечатлевшийсявпамятиЛеонардо.Годыспустяонвоспроизвелеговсобственныхтрактатах:«Этотроддеятельности,известныйподназваниемживопись,требуетво-ображенияимастерствакисти,таккакпризваноткрыватьневидимое,спрятанноевтенивидимыхпредметов,изапечатлеватьегоспомощьюкисти,придаваяясныйвиднасамомделенесуществующему».Вподза-головкекпервойглавеЧенниниизлагаеткраткоесодержаниесвоейкниги:«Какрисоватьнаразногородаповерхностях;какполучитьмножествооттенковчерногоцвета;какследуетхранитьГорностаевыхвосты(исполь-зуемыедляизготовлениякистей),чтобыихнесожралимыши».Многоместаонуделяеттехникефрески,объясняяхудожнику,чтототдолженсмочитьиотштукатуритьровнотакуюплощадьнаповерхностистены,какуюоннамереваетсяразрисоватьзадень,таккакнаследующийденьонуженесможетвнестивнарисованноеникакихизменений.ИменноэтоограничениеподстегнулоумЛеонардокпоискуновыхметодовнастеннойживописи:онвдохновлялсясамимактомтворчества,иемуказалосьнепе-реносимым,чтооннеможетвноситьизмененийвсвоюживопись,когдахочет.Егопозднейшиеэкспериментычащевсегоприводиликпотрясающимрезультатам,ноиногдастановилисьгибельнымидляегокартин.Теорияискусства,заоднимвеликимисключением,неимелабольшойценностивглазахмолодыххудожниковвременЛеонардо:онипостигали14
еенеизкниг,аизустсвоегоучителяинаблюденийзаегоповседневнымтрудом.НозапятьдесятлетдоЛеонардоархитекторФилиппоБрунел лескиреволюционизировалискусство,разработавпринципылинейнойпер-спективы,благодарякоторымпространство,ограниченноеживописнымполотномилирельефом,моглоиллюзионистическирастягиватьсядораз-меровреального.Эффектглубиныдостигалсяиспользованиемлиний,схо-дящихсявцентральнойвоображаемойточке.ПослеоткрытияБрунеллески,котороебыстроперенялиДонателло,МазаччоиГиберти,живописьнемоглаоставатьсяплоскостнойидвумерной.Но,наскольконамизвестно,Брунеллескивовсенеписалтрактата;подобныйтруд---первыйвэтомродепредпринятыйсовременантичностииявившийсяоднимизвеличайшихдостиженийВозрождения,---выпалнадолюуче-ногоиархитектораЛеонаБаттистыАльберта.АльбертаподнялидеиБрунеллескинауровеньнаучнойтеорииина-писалтрактатыпоживописи,скульптуреиархитектуре,скоторымиЛе-онардонавернякадолженбылпознакомиться.ИменноАльбертивыразилмысльотом,чтокроменеобходимоготехническогомастерствасовременныйхудожникдолженобладатьтакжепознаниямивгеометрии,оптикеипер-спективе;ондолженпониматьтайнычеловеческоготела,потомучто«дви-жениятелаотражаютдвижениядуши».БольшевсегоАльбертизанималосоотношениемеждуматематикойиискусством.Ончувствовал,чтовоВселеннойсуществуютопределенныепропорции,которыевыражаютбо-жественныйзамысел.НеслучайноЛеонардобыл,можносказать,зача-рованматематикой,использовалеевсвоихживописныхработахидолгиегодысчитал,чтоименновнейсодержитсяключковсемзнаниям.В1460---1470 егодывоФлоренциижиливыдающиесяученые,ко-торыеоказаливлияниенаформирующийсяумЛеонардо.ОднимизнихбылБенедеттодельАббако,занимавшийсякоммерцией,механикойиинженернымделом.Должнобыть,именноидеиБенедеттонавсюжизньпробудиливЛеонардоинтерескизобретательствуивсяческиммеханиз-мам.КакпишетВазари,Леонардо«былпервым(хотяибылоченьмолод),ктовыдвинулпроектвыкопатьсоединенныйсрекойАрносу-доходныйканалотПизыдоФлоренции.Онтакжесделалчертежимукомольныхмельниц,подъемныхидругихмеханизмов,которыеприво-дятсявдвижениесилойводы».Средидругихлюдей,оказавшихвлияниенаЛеонардо,можноназватьПаолодельПоццоТосканелли,выдающегосяученого математика,аст-рономаиврача,сделавшеготакжеинекоторыеоткрытиявобластигео-графии,изучаясоответствующиекнигиикартыианализируяотчетыпутешественников.Тосканелливерил,чтодовосточныхстранможнодобраться,есливсевремяплытьназападчерезАтлантику;в1474году,завосемнадцатьлетдопутешествияКолумба,Тосканеллипослалемукартуиписьмо,вкоторомубеждалпредпринятьтакуюпопытку.НасколькотеснообщалсяЛеонардосэтимилюдьми,сказатьтруд-но,новесьмавероятно,чтоонспециальноискалихобщества.Онвсегдабылпрямолинеенинеудержимвсвоемстремлениикзнаниям;есликто либообладалинтересующимегознанием,оншелпрямокцелииспрашивал,чтоемубылонужно.«ПустьмаэстроЛукапокажеттебе,какумножатькорни»,---напоминалонсебеводнойзаписке,авдругойписал:«ПустьмонахизмонастыряБрераобъясниттебеDePonderibus».ВполитическойжизниФлоренцииЛеонардоучастиянепринимали,возможно,непиталкнейникакогоинтереса.Флоренциясчиталасьре-спубликой,однакофактическиеюуправлялосемействоМедичиикругаристократовиинтеллектуалов,группировавшихсявокругихдвора.Глав
ЦыганскийбаронпоимениСкарамуччья,который,повсейвероятности,здесьизображен,---однаизмногихмоделей,вольныхилиневольных,изображениякоторыхзаполняютстраницызаписныхкнижекЛеонардо.Уродливыелицаособеннопривлекалиего:онизображалихнекарикатурно,безовсякойиронии.Длянегоонипредставлялисобойкакбыоборотнуюсторонукрасоты,достойнуютакогожевнимания,какионасама.ныминструментомвластибылбанкМедичи,черезкоторыйпротекаловсебогатствогорода,основанноенапроизводствемануфактуры,торговлешелкомишерстью,ювелирномделеиизготовлениипредметовроскоши.Медичипокровительствовалиискусству,нокЛеонардоэтонеотносилось.Скореевсего,емумешаларепутация,которуюонприобрелещевраннеймолодостиикотораясгодамитолькоукреплялась:блестящийимного-сторонний,номедлительныйинеблагонадежный,склонныйбросатьработунедоделанной.Сосвоейстороны,ЛеонардонечувствовалсебяпридвореМедичисвободно.Герцогибылигуманистами неоплатоникамиипиталиглубокийинтерескклассическойдревности.ТожеможнобылосказатьиоЛеонардо,однаконескольковиномсмысле.Онизабавлялисьтем,чтовелисебякакдревниеримляне,частооблачалисьвтогииобращалисьдругкдругунаизысканнойлатыни,которуюЛеонардо,непреуспевшийвэтомязыке,считалнемногосмешной.Какбытонибыло,ноправителиФлоренциималочтосделалидлянего.Еслиисходитьизхронологииеготворчества,томырасполагаемми-зернымчисломточныхдат,относящихсякпериодуегожизнимеждудвадцатьюитридцатьюгодами.Одиндокумент,датированный8апреля1476года,когдаЛеонардобылооколодвадцатичетырехлет,можеткое чтосказать(аможетинесказать)оеголичности,однакоонслишкомзатасканкомментаторамиикнемуоченьтрудноотнестисьобъективно.ФлорентийскиеправителивкачествесредстваподдержаниясвоейвластиустановилирядомсПалаццоВеккионекийящик,прозванныйбарабаном(тамбуро).Вэтотящиккаждыймогопуститьанонимноеобвинение,котороерасследовалосьвтомслучае,еслипонемунаходилисьсвидетели.Ввы-шеназванныйденьвтамбуробылообнаруженообвинениеЛеонардоиещетроихмолодыхлюдейвтом,чтоонизанималисьлюбовьюссемнадцати-летнимДжакопоСантарелли,служившимвмастерскоймоделью.Обви-нениемоглобытьпродиктованочьей тозлобой;обвинительтакникогдаинебылнайден,ниодинсвидетельнепоявился,ихотяделопошловсудвовторойразспустядвамесяца,вконечномитогевсеэтоникчемунепривело.Внашиднисуществуеттенденцияигнорироватьэтотдокумент.ОднаконекоторыеобстоятельстважизниЛеонардо,егозамечанияолюбви,егоотношениекженщинамнепозволяютнамсделатьэтовполноймере.Давнееобвинениесноваисноваприходитнаум.Черезнекотороевремяпослеэтогособытия,возможно,между1476и1478годами,Леонардооткрываетсобственнуюмастерскую.Неизве-стно,накакойулицеонабылаискольковременипросуществовала,ноточноустановлено,чтоЛеонардобольшенеработалуВерроккио.Обэтомсвидетельствуютдванезависимыхрасследования.Листокбумаги,свидетельствующийотом,чтоЛеонардовопреде-ленныйденьнаходилсявопределенномместе,неявляетсядатированнымдокументом.Этонебольшойрисунок.Хотяонипредставляетинтересдляисследователей,таккакфиксируетстильипочеркЛеонардовоп-ределенныйпериодегожизни,всежедляискусстваоннестольважен,какдлябиографовмастера.КаксвидетельствуетВазари,уЛеонардобылапривычкабродитьпоулицамвпоискахкрасивыхилиуродливыхлиц,причемуродства,поегомнению,неследовалоизбегать:онрас-сматривалуродствокакоборотнуюмедалькрасоты.Онбыл«настолькосчастлив,когдазамечалкакое нибудьзабавноелицо,всеравно,бородатоеиливореолеволос,чтоначиналпреследоватьчеловека,стольпривлекшегоеговнимание,имогзаниматьсяэтимвесьдень,стараясьсоставитьонемясноепредставление,акогдавозвращалсядомой,торисовалегоголовутакхорошо,какбудточеловекэтотсиделпередним».16
Леонардохранилсвоивпечатлениянетольковпамяти,онносилссобойкнижечкудляэскизов,которуюсоветовалиметьприсебеидругимхудожникамвсвоембольшом«Трактатеоживописи»:«Тысможешьчастенькопоразвлечьсебя,когдавыходишьотдохнутьипрогулятьсянасвежемвоздухе,еслибудешьнаблюдатьиделатьзарисовкилюдей,когдаониразговаривают,илиспорятдругсдругом,илисмеются,илибросаютсядругнадругаскулаками...всеэтотызапечатлеешьбыстрымиштрихамивмаленькомкарманномальбомчике,которыйвсегдабудешьноситьссобой.Ипустьвнембудетслегкаподцвеченнаябумага,чтобытынемогстеретьнарисованного,авсякийраздолженбылперевернутьстра-ничку.Такиезарисовкинельзянивкоемслучаестирать,ихнадобносохранятьскрайнимприлежанием,потомучтосуществуетстолькоформидействий,чтопамятьнеспособнаихудержать.Поэтомутебеследуетхранитьэтинаброски:онипримерыдлятебяитвоиучителя».Этототрывокможеточеньхорошообъяснить,почемусохранилосьотносительнобольшоеколичестворисунковЛеонардо:оноченьредкоихвыбрасывал.28декабря1479годаЛеонардо,должнобыть,прогуливалсяпоФло-ренциисосвоимальбомчиком.Емутогдабылодвадцатьвосемьлетбезнесколькихмесяцев.Датаустановленавсвязиснекимисторическимсобытием.Загоддоэтогодняпроизошлокровавое,нонеудачноепо-кушениенаМедичи,предпринятоечленамисемействаПацци;ивоттеперьодинизконспираторов,которыйвсвоевремябежалвТурцию,былвозвращенвоФлоренциюдлиннойрукойМедичииповешеннаодномизобщественныхзданий.Леонардовиделтело,виделсочетаниестрасти,презренияиненавистинамертвомлице,---исделалнабросок.Натомжесамомлистеонпометил:«Маленькаяшляпарыжевато коричневогоцвета,костюмизчерногоатласа,отороченнаячернымкуртка,голубойкамзол,отороченныйчерным,ибелыебархатныенашивки.БернардодиБандиноБарончелли.Черныечулки».СуществуютдветочкизрениянабесстрастныесловаЛеонардо.Со-гласноодной,словаэтисвидетельствуютобужасающем,аномальномотчужденииотвсегочеловеческого:развенемогон,хотябыоднойкороткойфразой,выразитьсвоеотвращение,илисострадание,илилюбуюдругуюэмоцию?Согласнодругой,вэтотмоментондействовалтак,какидолжендействоватьхудожник,делаязаметкидлякартиныилиболеедетальногорисунка,которыйнадеялсясоздатьивкоторыйвложилбывсесвоичувства.Никтонеможетсточностьюсказать,чтожебылонасамомделе.Еголичностьтаетвтуманевремени,какипервыетридцатьлетегожизни,высвеченныеизтемнотытолькокнигойВазаридатакимивотдокументальнымифрагментами,кактолькочтоупомянутый.Гораздобольшеезначениеимеетдлянасегоискусство.В1481году,когдаЛе-онардобылодвадцатьдевятьлет,случилосьсобытие,котороедолжнобыло,вовсякомслучае,егосильнозадеть,еслинеунизить.ПапаСикстIV,вневсякогосомненияпредварительнопосоветовавшисьсМе-дичи,пригласиллучшихтосканскиххудожниковдляработывВатикане.СредиприглашенныхбылиБоттичелли,Гирландайо,Синьорелли,Пе руджино,ПинтуриккиоиКозимоРосселли---нонеЛеонардо.Оннемоготделатьсяотчувства,чтовоФлоренции,находящейсяподвластьюМедичи,унегонетбудущего.ОнобратилсвоивзорынасеверИталиииначалискатьпокровительстваумогущественногоЛодовикоСфорца,придворекоторогобылаболеездоровая,нестольманерно изысканная,атмосфера.В1482годуонуезжаетвМиланиначинаетновуюжизньвдалиотТосканы.Этотпериоддлилсяпочтидвадцатьлет,изаэтовремяонполучилпризнание---именното,чегобыллишеннародине.17
вВремяпощадиломирЛеонардо.Еслибысейчаскто нибудьвсталнатожеместо,гдекогда тостоялон,ипосмотрелнагородокВинчи,дремлющийвлучахполуденногосолнца,тообнаружилбы,чтозапоследниепятьсотлетон,всущности,неизменился.Здеськакбыдваждыиспытываешьчувствополета,во первых,потому,чтоотсюдакажется,чтоможновоспаритьнадбашнямигородаиотдаленнымихолмами,аво вторых,оттого,чтоздесьнавернякаприходитнауммысльобегстве:городок,несмотрянавсесвоеочарование,могбытьдляЛеонардотолькотюрьмой.ВдетствепритяжениеФлоренции,котораянаходиласьотсюдавсеголишьнарасстояниидневногоперехода,былодляЛеонардо,безсомнения,лишьигройвоображения.ВВинчионнаблюдалкрестьян,занятыхповседневнымтрудом,плотничающих,раскалывающихкамни,изготовляющихгрубуюодежду,---арядомФлоренция---цветущийгород,полныйхудожниковиремесленников,ежедневнопроизводящихсотнипредметовобиходаиискусства,которыедолжныбыликазатьсямальчикупочтиволшебными:гобелены,картины,манускриптысяркимииллюстрациями,ювелирныеукрашения,скульптуры,резныесундуки,одеждаизсамыхдорогихтканейсамыхизысканныхтонов.Переселение---илибегство---изВинчивоФлоренциюдолжнобылоосуществитьсяразинавсегда.СамЛеонардонатысячахстраницсвоихрукописейниразунеупомянулонемниединымсловом---ниосвоейгрустиприпрощаниисдетством,ниорадостипоповодуобретениясвободы.Чтобыосознатьглубокийсмыслэтогожизненногошага,достаточновзглянутьнамаленький,затерянныйвгорахгородокВинчи,---азатембыстроперевернутьстраницуиоказатьсявблистательнойФлоренции.Мир,которыйонзналРоднойгородокЛеонардосегодня:двебашни,какшахматныефигуры,возвышаютсяввечномпротивостоянии.Квадратноездание---этомалыйзамок,вкоторомтеперьнаходитсямузейЛеонардо.Передним---остроконечныйшпильцеркви,вкоторой,согласноместномупреданию,Леонардокрестили.18
ВсовременнойпанорамеФлоренциималочтоизменилосьсовремен1460 хгодов.Старыймост,ПонтеВеккио,перекинутыйчерезрекуАрнов1345году,вXVвекебылполностьюзастроенлавкамизолотыхделмастеров,даитеперьвсеещеостаетсяцентромювелирнойторговли.Самыевысокиестроениявгороде---этозубчатаябашняПалаццоВеккио,колокольняДжоттоиДомскийсобор.Наверхушкеегокуполаедвавиденпозолоченныймедныйшардиаметромоколо2,3метра,которыйбылводворентудаВерроккиов1471году.Этозрелище,будучиучеником,наблюдалЛеонардо.Собордоминируетнадгородомкаквпрямом,такивпереносномсмысле:вовременаЛеонардофлорентийцы,живущиевдальнихкраях,иногдавыражалисвоеодиночествоитоскупородинесловосочетанием«соборнаяболезнь»---lamalattiadelduomo.
КрасотаФлоренцииприумножаласьнетолькоеевеликимихудожниками,ноитысячамиремесленников,чьиименасейчасзабыты.Стенысоборасвнешнейстороныбылиприхотливоизукрашеныбелым,зеленымирозовыммрамором,покрытымрезьбойработынеизвестныхрезчиковпокамню,которыеэточудосоздали.ДругиеремесленныеспециальностиможноувидетьнаминиатюрахрукописиXVвекаМиниатюрыизрукописи"DeSphaera»,XVв.«DeSphaera»---приэтомкопиистсгордостьюпоместилсвоюпрофессиювсамоезаметноедляглазаместо:вверхнийлевыйугол.Поднимрасполагаютсячасовщикиоружейник,авправойколонке---художник,рисующийтриптих,скульптор,работающийнадстатуей,возможно,деревянной,имастерорганныхтруб,дующийвметаллическуютрубу,чтобыопределитьвысотутона.Флорентийскийсобор.Детальвнешнегоубранства.23
ЗдесьпомещенырядомрисунокЛеонардо,изображающийБернардодиБандиноБарончелли,участниказаговорапротивМедичи,ифотографияфасададворцамагистрата---Синьории,накоторомтотбылповешен.Вероломныйзаговор,созревшийвсемействеПацци,можетпоказатьсяужаснымсовременномучеловеку:убийцынастиглиДжулианоМедичииегобрата,ЛоренцоВеликолепного,всоборевовремяобедни.Дляпокушениябылвыбрансамыйторжественныймоментслужбы---поднятиепричастнойчаши.Оноисталосигналомдляубийцобнажитькинжалы.Джулианобылубитнаповал,аглавнаяцель---Лоренцо---отделалсялегкойранойисумелускользнуть.ПослеэтихсобытийсторонникиМедичиорганизовалипреследованиемногихфлорентийцев,подозреваемыхвсимпатияхкзаговорщикам.Ихзаманиливловушкииказнили.Какбыниоценивалэтисобытиячеловек,ондолженпомнитьопредставленияхэпохиВозрожденияожизни.Среднестатистическийтосканскийжитель,остроумный,проницательный,горячий,былспособенсовершитьмысленноинаделемножествобольшихималыхгрехов,новсежеунегобыломногочерт,искупающихгрехи,ипреждевсегота,что.оннивкоеймеренебыллицемеромипрезиралдураков.Можнобытьувереннымивтом,чтомножествофлорентинцевпришливужасотсодеянногоПацци,номногиедругиенаходилизаговорпозорнымсовсемпоинымпричинам:онпровалился.Вконцеконцов,рассуждалтосканец,ужесликто тоизмыслилстольизощренныйзаговор,тообязанбылдовестиегодоконца,обязанпобедить.Всеэтисобытияимнения---неотъемлемаячастьмираЛеонардо;наобщемфонежестокостимягкостьЛеонардо,егоблагоговениепереджизнью,ненавистьколжиипритворствувыглядяткакчто тоизрядавонвыходящее.НабросокповешенногоБарончилли(увеличен),147924
IIосененноеангеломНезаконченноеполотноЛеонардо«СвятойИероним»повторяетоднуизегоизлюбленныхтем,соответствиеэмоцийучеловекаизверя.Редкозамечаемаядеталь:странноеархитектурноевключениевтрещинемеждускаламивправомверхнемуглунамекаетнаматериальныймир,откоторогосвятойотрекся.СвятойИероним,1481НесмотрянаточтонеувядаемаяславаЛеонардосвязываетегоимясдостиженияминетольковизобразительномискусстве,ноивомногихдругихобластяхчеловеческойдеятельности,всеже,безсомнения,следуетпризнатьпоразительнымто,чтозасвоишестьдесятсемьлетонсоздалтакмалокартин---чутьбольшедвенадцати.Итолькововторойполовиненашеговека---итоблагодаряуспехамвобластинаучногоисследованиякартинискрупулезномуисторическомуанализу---критикиоказалисьвсостоянииприйтикнекоторомусогласиюотносительнотого,какиекартиныдействительнопринадлежатЛеонардо,акакиенет,несмотрянаточтоонидолгоевремяемуприписывались.Насамомделеэтикартиныследуетпризнатьподражательными.ОднаизтрудностейидентификациипроизведенийЛеонардосвязанасегоэволюциейкакхудожника:егопроизведения,знаменующиеВысокоеВозрождение,стольсовершенны,чтопоройтруднопринятьто,чтоегоранниеработынаписанытойжерукой.Другаятрудностьсопряженассильнейшимвлиянием,котороеоноказывалнетолькохудожнически,ноиинтеллектуально.Этосталопричинойтого,чтозанескольковековбылосозданомножествоподражательныхпроизведений,которымиможнобылобызаполнитьбольшуюгалерею.Третьяпроблемаотноситсякобы-чаютоговремениработатьвместе:самЛеонардописалфрагментывкартинахсвоегоучителяВерроккио,апозже,когдаунегопоявилисьсобственныеученики,тоионитакжеработалинадегокомпозициями.ВтакихколлективныхработахчастооченьтрудновыделитьрукуЛео-нардо.УолтерПатер,впрошломизвестныйинтерпретаторискусстваилитературыэпохиВозрождения,менеевекатомуназаднаписалодноизсамыхпрекрасныхилюбимыхчитателямиисследованийоЛеонардо,носегоднякегоработеследуетподходитьсбольшойосторожностью:вэтомнетвиныПатера,номногиепроизведения,которыеонприписываетЛеонардо,томувовсенепринадлежат.Ксчастью,вовсейэтойнеразберихеестьабсолютнодостоверное:ранниекартиныЛеонардовневсякихподозрений.Вазариспециальноостанавливаетсянаэтомвопросевсвоих«Жизнеописаниях»:«Леонардо,какяужеговорил,вдетствебылотданмессэромПьеровученьеАндреадельВерроккио,ислучилосьтак,чтоегоучительначалрисоватькартину,изображающуюкрещениеХристасвятымИоанном.ВэтойкартинеЛе-онардонаписалангела,одетоговплащ;несмотрянаточтоонбылещеоченьмолод,егоангелполучилсягораздолучшевсехостальныхфигур,выполненныхАндреа.Тотпотомбольшеникогданепритрагивалсяк27Начало,
краскамивдосадесетовалнато,чторебенококазалсяболеесведущ,чемонсам».Следуетзаметить,чтоисторияучителя,превзойденногосвоимученикомивраздраженииоставившегокистиикраски,---старыйизбитыйанекдотвсейисторииискусства.ОднакорассказВазаривдей-ствительностиможетотражатьто,чтослучилосьвовремянаписания«Крещения».Извсего,вчемонпреуспел,Верроккионаименьшееудовлетворениеполучалотживописи.ОнбылопытнымживописцемтретьейчетвертиитальянскогоКватроченто(XVвек):художникомкрупных,натурали-стичнонаписанныхфигурияркихсолнечныхтонов.Егокомпозициибылинесколькоплоскостнымиилинейными,афоны---вманеревремени---представлялисобойдолиныизакругленныехолмысостилизованнымискаламиидеревьями,разбросаннымитутитам.Маловероятно,чтопо-явлениемолодогогениявмастерскоймоглокак тообидетьмастера;на-оборот,этодолжнобылоусилитьмастерскую(которая,вконцеконцов,называлась«Верроккиоитоварищи»),возможно,чтоонмогпрекратитьрисовать,почувствовавдажеоблегчениеиполучиввозможностьпосвятитьбольшевременисвоимглавнымталантам,аименноработепометаллуитрудамскульптора.Такжемаловероятно,чтоЛеонардонарисовалангела,будучи«ребенком»---«КрещениеХриста»,котороевиситсегоднявГа-лерееУффицивоФлоренции,датируетсяприблизительно1472годом,когдаЛеонардобылодвадцатьлет.Темнеменееэтаегоюношескаяработа,какперваяразработкатемыначинающимкомпозитором,многоговоритоеговозможностях,которыевбудущемразвивалисьисовер-шенствовались.Позаизящной,одетойвголубойплащфигуркисвободнаиграциозна.Повороттелаиголовы,согнутыеколениирукипредполагают,чтоангелтолькочтопринялэтупозуиещевесьвдвижении.Онглубокоозабоченпроисходящимдействиемисосредоточилвсесвоевниманиенасвященномобряде;поконтрастуснимсоседнийангел,написанныйВерроккио,смот-ритвпространство,какскучающийстатистилиприхожанин,ожидающийконцаслишкомдлиннойпроповеди.ВлицеангелаЛеонардоужесосре-доточилисьпредставленияхудожникаочеловеческойкрасоте:мягкость,некотораяженственность,чутьразмытыеконтурыизнаменитая,едвауловимаяулыбка.ВьющиесяволосыговорятодлящемсявсюжизньтяготенииЛеонардокизвилистым,прихотливымлиниям;пробивающаясясквозькамнитрававозлеколенангеланапоминаетоглубокомвосприятиихудожникомприроды.Ноглавное,чтозадерживаетвзгляднакартине,---это,пословамУолтераПатера,«лучсолнечногосветанахолодном,сверхтщательновыписанномполотне».«Лучсвета»---таксказанооработемолодогомастера.Будучиучеником,Леонардо«частолепилплоскиефигуркиизглины,которыезатемпокрывалмягкимполотном,котороеприлипалокмокройглине,апотомсадилсяираскрашивалихсвеличайшимтерпе-нием».Подобныеупражнениякистьюнастольоригинальноподготовлен-номхолстебылиобычнойпрактикойдляучениковфлорентийскиххудожественныхмастерских.Возможно,этообъясняет,почемудрапировкаангеланесколькотяжела,статична.Леонардовнессущественныйвкладивнаписаниепейзажа«Креще-ния».Изображенныенаполотневодоемыитуманы,бликисолнечногосветаиигратеней,предвосхищающиеволшебный,почтиирреальныйпейзаж«МоныЛизы»,совершенноневстилеВерроккио.Пейзажиангелвыполненымаслянымикрасками---техника,котораятольконедавнопришлавоФлоренциюссевера,---втовремя,какВерроккиопользо-валсятрадиционнойяичнойтемперой,котораясоздаетяркуюблестящуюповерхность,однакотребуетстрогогоразграниченияцветов.Совершенно28
вхарактеремолодогоЛеонардо,наиболеепередовогоисклонногокэкс-периментированиюмастерасвоеговремени,быловзятьсязамасло,втовремякакегоучительпродолжалработатьпостаринке.Главнымпреимуществоммасляныхкрасокбылавозможностьсозданиянюансов,иЛеонардонемедленновоспользовалсяэтойвозможностьюприработенадзаднимпланом«Крещения».Здесьонприменилвоздушнуюперспективу,котораясильноотличаетсяотматематической,линеарнойперспективыБрунеллески.Согласнословарям,воздушнаяперспектива---этосозданиеглубиныизображенияспомощьюградацийцветаипрори-сованноеTMдеталей;нодляЛеонардовсеэтозначилогораздобольше.Онмногоразмышляловоздухе,атмосфереисчитал,чтоэтопочтиосязаемаямассачастицмеждуглазомивидимымобъектом,прозрачныйокеан,вкоторыйпогруженывсепредметыикоторымвсеонисвязаныдругсдругом.Воздух,наполненныйсветомитенью,туманомивлаж-ностью,выполняетсвязующуюфункцию,чемдостигаетсявзаимосвязан-ностьпереднегоизаднегопланов.МногиегодысвоейжизниимногиестраницысвоихрукописейЛеонардопосвятилизучениюатмосферыитому,каксоздатьееиллюзиюнакартине.Егообращениекмаслянымкраскамдлясозданиявоздушнойперспективынепривелокособовпе-чатляющимрезультатамнагрязноватом,чрезмернозарисованномфоне«Крещения»,ноименноздесь,всамомначалежизненногопути,онобозначилсвоипристрастия.УжевэтовремяЛеонардосчиталпейзажнепростофономдлячеловеческихфигур.Онвиделчеловекавовсейсложностиегоокружения,какнеотъемлемуючастьприроды.Многолетспустя,когдаонперенессвоиюношескиеидеинабумагу,взапискахк«Трактатуоживописи»онприводитвкачествепримератакогохудожника,какСандроБотти-челли,которыйсовершеннонеразделялегоотношениякпейзажу.(ДляЛеонардобылосовершеннонехарактерно,говоряонедостаткахдругогохудожника,называтьегопоимени.Онизбегалссор,икогдаегомолодойсоперникМикеланджело,ненавидевшийЛеонардо,оскорбилего,онот-ветилнаэтотолькотем,чтозаписалвдневнике:«Мудрыйчеловекдолженвоспитыватьвсебетерпение».)«Тотнедостаточноискренен,---писалЛеонардо,---укогонетодинаковоглубокогоинтересаковсемувсвоейкартине;например,еслиукого тонетсклонностикпейзажу,ондумает,чтопейзажтребуетболеекраткойиэлементарнойпроработки.ИменнопоэтомунашБоттичеллисчитаетегоспециальнуюпроработкунапрасной,говоря,чтоеслиброситьгубкой,пропитаннойкраской,встену,тонастенеостанетсяпятно,вкоторомлюбойможетувидетьпрекрасныйпейзаж.Возможно,этоправда,илюбойдействительноможетувидетьвсечтоугодновтакомпятне,еслион,конечно,захочетегоразглядывать:ичеловеческиеголовы,иразныхживотных,исражения,иотвесныескалы,иморе,иоблака,илеса,ипрочиеподобныевещи;точнотакжепрозвукиколоколовможносказать,чтовнихслышатсялюбыеслова,которыечеловекутолькохочетсяуслышать.Нодаженесмотрянато,чтотакиепятнамогутпомочьглядящемунанихввыдумыванииразныхразностей,онивсеравноникогданенаучатхудожника,какдовестисвойзамыселдоконца.Итакойхудожникнапишетжалкийпейзаж».ТочказренияЛеонардопоотношениюкБоттичелливполнеясна:пейзаж---вовсенепростоедело.Однакоэтосовсемнезначит,чтоЛеонардополностьюоставилмысльобизучениислучайныхцветовыхпятен,чтобыугадатьобразы,скрытыевних.Вдругойчастисвоего«Трактата»онспециальнорекомендуетсмотретьнапятнанастенахкакнаисточниквдохновения;вXIXвекефранцузскийписательиживописецВикторГюго,следуясоветамЛеонардо,многиеидеисвоихрисунковизвлекизпятенотпролитогонаскатертикофе.29
Вскорепослеокончанияработынад«Крещением»Леонардосделалрисунок,которыйизвестныйнемецкийисследовательЛеонардоЛюдвигХейденрайхсчитает«первымнастоящимпейзажемвискусстве».Этотрисунок,выполненныйпером,запечатлелдолинуАрносвысоты.Онсделанбыстрыми,беглымиштрихами,которыепридаютемувосточныйколорит.Онполондвижения,колебанияводыитрепеталистьев;онговоритнамотом,чтоЛеонардоработалнанатуре.Здесьонвыступаетмастеромвизображенииэффектовсветаиглубиныатмосферы.ЭтоодинизнемногихточнодатированныхрисунковЛеонардо.Нанемнадпись:«Деньсв.Мариивснегах,5августа1473года».Можетбыть,Леонардодатировалэтотсвойрисунокпростопотому,чтобылмолодииспытывалудовольствиеотсвоегонабирающегосилумастерства,авозможно,онувиделвсвоемтворениинечтоособенноеизахотелоставитьточноесвидетельствоотом,когдаонобылосоздано.Послеэтогорисунка,которыйпоказывает,насколькоточнымипро-ницательнымбылвзглядЛеонардо,наступаетполнаянеразбериха.От-носительнонекоторыхегораннихработсредиисследователейдостигнутополноесогласие,нопоповодудругихспоры,очевидно,незатихнутникогда.СредитрудовоЛеонардоклассическойсчитаетсякнигасэраКеннетаКларка,бывшегохранителяБританскойКоролевскойколлекции,подназванием«ЛеонардодаВинчи:взгляднаегостановлениекакху-дожника».Варгументации,касающейсяидентификацииегопроизведений,лучшевсегоследоватьзаКларком.Первоеживописноеполотнораннегопериода---это«Благовещение»,теперьнаходящеесявГалерееУффицивоФлоренции.Ономожетбытьдатировановесьматочноблагодаряаналою,накоторыйнемногоиспу-ганнаяДеваМарияположилаправуюруку:оноченьнапоминаетгробницуМедичи,находящуюсявцерквиСанЛоренцовоФлоренции.ГробницабылаизготовленавмастерскойВерроккиооколо1472годаи,вероятно,использоваласьЛеонардовкачествемодели.Этополотнонельзясчитатьвеликимпроизведениемискусства,иужтемболеенеулучшилиегопозднейшиеисправления:неизвестныйсоавторзачем тозначительноуве-личилкрыльяприлетевшегосБлагойвестьюархангела.Воригиналеэтикрыльясрисовывалисьсптичьихивыгляделиизящноисоразмерно,послеисправленияонисталиказатьсягротескными.ТемнеменеевкартинеявственновыявилисьглавныепристрастияЛеонардо:остановленныймо-ментнапряженногочеловеческогообщения;множествопредметовобста-новки,переданныхнекакобразцыилисимволы,нокаксущественнаяжизненнаяэнергетическаямасса;пространство---чистоеиреалистичное,хотяинесколькоудивляющее.ПортретДжиневрыдеБенчи,возможно,былнаписанв1473---1474годах.Существовалобычай---точнотакже,какисегодня---делатьпортретымолодыхдампередсвадьбой,котораяуДжиневрысостояласьвянваре1474года.Картинаповреждена,частьполотнаснизуобрезана:здесьбылиизображенырукидамывположении,очевидно,напоминаю-щемто,котороетридцатьлетспустяпоявилосьнапортретеМоныЛизы.Возможно,Джиневрабылапонатурехолодна,илижежитейскиеобстоятельствазаставлялиеевступитьвбракбезлюбви;вовсякомслучае,трудноизбежатьчувства,чтоЛеонардоонаненравилась---илижеемуненравилисьвсеженщины.Картинапронизанамеланхоличнымнастро-ением,написанавтемных,сумеречныхтонах.БледностьлицаДжиневрырезкоконтрастируетстемноймассойлиствыунеезаспиной(тамизо-браженможжевельник,которыйпо итальянскиназывается«джиневра»).Заднийфонкартиныпогруженвгустойтуман,созданныйспомощьюмазковмаслом,наложенныходиннадругой,которыесмягчаютконтурыпредметовиделаютнеяснымиихформы.Этотэффектназываетсясфумато30
(дословно:«погруженныйвтуман,затуманенный»);хотяонбылизобретеннеЛеонардо,всежевэтойтехникеонсталвеличайшимизмастеров,которыхтолькозналмир.Нежный,обволакивающийтумансоздаетат-мосферу,подобнуюсну,ивнейвнутренняяприродапредметовилюдейвыявляетсяглубже,нежеливрезкомсветедня.ПослепортретаДжиневрыЛеонардовступаетвпериоджизни,на-полненныйтемойМадоннысмладенцем.Приблизительнос1476по1480год(двадцатичетырех---двадцативосьмилет)онсоздаетсериюэтюдовнаэтутему.Некоторыеизнихпревратилисьвкартины,другиеосталисьвнабросках.Чтокасаетсякартин,то«Мадоннасцветком»(Мюнхенскиймузей),«МадоннаЛитта»и«МадоннаБенуа»(обевПетербурге)пребываютвстольплачевномсостоянии,чтотолькодеталимогутбытьсдостоверностьюопределеныкакЛеонардовы.Там,гдевремяикистьдругогохудожникапощадилиэтиполотна,зрительможетвполноймеренасладитьсяпейзажем,великолепнонаписаннымиуголкамиприроды,красотойрук,локонов,драпировок,которыеедвалимоглибытьсозданыкем нибудьдругим.п,Предварительныенаброски,которыеЛеонардовсегдадержалпередсобой,когдаписалсвоихМадонн,---некоторыетакинепревратилисьвкартины,---представляютдляисследователягораздобольшийинтерес.Наодномтакомнаброске,ныненаходящемсявВиндзорскомзамкевАнглии,изображенаМадоннасмладенцемвместесмаленькимсвятымИоанном---самаяранняякомпозицияподобногорода,созданнаярукойЛеонардо.ВБиблиинетсведенийотом,чтосвятойИоанниИисусХристосвстречалисьвдетстве,---этовсеголишьсредневековаяверсия,котораяимелаглубокийсмыслдляхудожниковФлоренции,небеснымпокровителемкоторойсчиталсяИоаннКреститель.ХотяИоанннари-сункеЛеонардовыглядитсовершенноестественноинепроизводитвпе-чатленияпростогодополненияккомпозиции,такойвеликийавторитетвисследованииискусстваВозрождения,какБернардБернсон,указывалнато,чтодобавлениефигурысвятогоприводиткточнойуравновешенностикомпозиции,котораяприобретаеттакимобразомвидпирамиды.ПозднееЛеонардозначительноразвилименнопирамидальныекомпозиции,став-шиесвоегородазнакоммастеровВысокогоВозрождениявообщеиРа-фаэлявособенности.Средидругихнабросковследуетназватьэтюдык«Мадоннесмла-денцемикошкой»и«Мадоннесмладенцемитарелкойфруктов».Они,---какивсе,чтовышлоизрукЛеонардовэтотпериод,---полныуди-вительнойграцииинепосредственности.Точностьинаблюдательностьвнихсверхъестественны;неразговорилосьидоказывалосьспомощьюанализаегорисунков,гдеизображенаструящаясяводаилибьющаякрыльямиптица,чтоЛеонардозамечалтакиедетали,которыесталовозможнымвыявитьтолькопослеизобретениязамедленнойсъемки.Уси-лениеиослаблениелинийснимаютнеобходимостьтщательногомодели-рования.КогдаЛеонардонакладываеттень,онделаетэтоспомощьюжесткойпараллельнойштриховки,идущейсверхувнизслеванаправо---естественноенаправлениедвижениядляхудожника левши.(РассматриваярисункиВозрождения,приписываемыеЛеонардо,экспертыпреждевсегообращаютвниманиенатень:еслиштриховкаидетнеслеванаправо,унихтутжевозникаютсерьезныесомнениявавторствеЛеонардо.)Вэтотпериодоноченьредкоделалзаконченныйрисунок.Одинизнемногихизвестныхпримеровтакогорода---«Античныйвоин»,относящийсяпри-мернок1475годуинаходящийсявБританскоммузее.СвободалинииилегкостьпераЛеонардопорождаютвопрос:почемуэтойлегкостинетвегоживописныхполотнах,изображающихМадонн,которые(дажееслиабстрагироватьсяотпозднейшихтяжеловесныхдо ХарактерныечертыраннихрисунковЛеонардояснопроступаютвэтомнаброскеединорога,упершегосярогомвлужу.Изогнутыйконтурживотногообозначеннесколькимиштрихами.Штриховка,илизатенение,заставляетпространствовокругтелакакбыстремитьсяслеванаправовниз---естественноенаправлениедляхудожника левши,какимбылЛеонардо.31
рисовокиисправлений)всеравнокажутсятяжелыми?СэрКеннетКларк,которыйкакразипоставилэтотвопрос,постаралсядатьнанегоответ.ВискусствеКватрочентосуществовалодвенесвязанныедругсдругомтрадиции.Одна,представленнаяфраФилиппоиБоттичелли,считалакрасивойприхотливуюиизящнуюлинию;другая,ккоторойпринадлежалучительЛеонардоВерроккио,настаивалананаучномподходекизобра-жаемому.ПонаклонностямЛеонардопринадлежалкпервойтрадиции,однакоинтеллективыучкасклонялиегоковторой.Большаячастьегоработыпроходилавборьбемеждусвежестьюинепосредственностьювосприятияитребованиямиразума.Оноткладывалвсторонуизящныенаброскиидумал,какввестиихвжесткиерамкиглубокопродуманныхсистем.«Оннавернякабылоченьплодовитымхудожником,---говоритКларк,---ноктомувремени,каконначиналрисовать,унегокакбыисчезалаппетиткизбранномупредмету,икартиныоставалисьлибоне-оконченными,либо,какэтослучилосьс«МадоннойБенуа»,какбудтотерялисвоювнутреннююсилу---лишалисьэтихспонтанныхпереливов,этогопереходаодногодвижениявдругое---того,чтосоставлялоглу-бочайшийисточниквсегозамысла».КогдаЛеонардорисовалбезовсякойцели,тоестьпросторазвлекалсяиливодилпобумагепером,думаяочем тодругом,тоончащевсегопокрывалбумагупрофилями.Этосталоегопривычкой.Онсделалдесяткинабросков,болееилименеепохожих:суровый,почтисвирепыйстарикикрасивый,несколькоженственныйюноша.Психологическоезначениеэтихнабросковдолгоискрупулезнообсуждалосьисследователями;согласнооднойинтерпретации,онивоплощалидуализмприродысамогоЛеонардо.Ноеслиневыходитьзарамкиискусства,томожносказать,чтоонисимволизируютстолкновениеграцииивоображенияссуровойдисципли-нойнаучногоподходакпредмету.СтремлениеЛеонардопримиритьпротивоборствующиесилывсамомсебепроступаетвбесчисленныхэтюдахинезаконченныхпрорисовкахегопервойбольшойработы«Поклонениеволхвов»,Этакартинапредназна-чаласьдляалтарямонастыряСанДонатоаСкопето,монахикоторогобыликлиентамиотцаЛеонардо.Монахискорейвсегосожалелиосвоемзаказе,посколькуЛеонардотакинезакончилкартину,однако,еслибыониимелихотькакое топредставлениеоживописи,онидолжныбылибыпонять,чтоЛеонардооставилимто,чтовышевсяческихоценок.Картинаэта---примерввысшейстепенидраматичной,высокоорганизо-ваннойживописиКватроченто,передкоторойпоследующиепоколенияхудожниковзастываютвнемомудивлении.ВискусствеВозрожденияужесуществоваломножество«Поклоне-ний»,вкоторыхфигурироваликакволхвы,такипастухи.Ихживописнаяхарактеристикаобычнооставаласьповествовательной.НоЛеонардорешилуйтиотповествовательностирадиизображенияблагоговейныхчувств,которыевызываетухристианинаневероятноесобытие---появлениеназемлеСынаБожия.Онрешилинтерпретироватьисторию,согласноко-торойнакартинедолжныбытьизображенылибопастухи,либоволхвы,либотеидругиевместе;онвключилвсюжетвсечеловечество.Одинискусствоведнасчиталнакартинешестьдесятшестьфигур,средикоторыхмолодыелюдиистарики,поэтыивоины,верующиеисомневающиеся.Одинизпервыхнабросковк«Поклонению»хранитсявЛувре.Нанемможноувидетьмножествофигур,сгруппированныхвокругМадонны,иархитектурныенагромождениязаднегофона.Этопробныйнабросок,полныйполуоформленныхмыслей,ненашедшихразвитиявдальнейшейработе.Другойнабросоксделанпером.ЗдесьЛеонардополностьюсле-дуетпринципамБрунеллески:прямыелиниисоздаютвцентредомини-рующуюточку,такчтовозникаетжеланиеприложитькнейпалец.Однако32
действительноеочарованиерисункасвязанововсенесточностьюлинейнойперспективы,асфигурамилюдейиживотных.Они,еслиприбегнутьксловам,которымичастопользуютсясовременныехудожникиимузыкан-ты,---бурные,неистовые,дикие.Нафонеруин---лошади,управляемыеобнаженнымивсадниками,вздыбленные,упирающиеся,брыкающиеся.Обнаженныефигурыкарабкаютсявверхпоступеням,анаверху,убал-кона,людииживотныесплелисьвфантастическомклубке.Налевостоитчеловекскаким топредметомвруках,возможно,стопором,которымонкакбудтохочетсокрушитьколонну;возленеговерблюд,впервыйиединственныйразизображенныйЛеонардо.(Этоживотноедолжнобылосимволизироватьнекийкомпромиссстрадицией:возможно,Лео-нардотакимобразомстремилсясоздатьатмосферуБлижнегоВостока.Гдеонмогувидетьживоговерблюда---вопросдляразмышления.Ме-дичиустроиливоФлоренциималенькийзоопарк,вкотороммогбытьверблюд.Важноотметить,чтонаживописномполотневерблюдауженет.)ПочемуЛеонардосоздалтакуюкомпозицию?Возможноеобъяснениетаково:онглубокочувствовалвзаимосвязьвсегосущеговмире---де-ревьев,цветов,животных,людей.Всеониохваченымистическимпоры-вом,соответствующимсобытию.Иесличеловекввозбужденииспособенкричать,топочемулошадьвтакомсостояниинеможетвстатьнадыбы?Мысльхудожникадалекаотпростоты.ПодобнаямысльвыраженавпоэмеКольриджа«Старыйморяк»:«Тотлучшемолится,ктолюбитбольше./Любаявещьмалаивелика;/ВедьлюбящийнасБог/Всехсотворилилюбитравновсех».Леонардовиделобщеевэмоцияхлюдейиживотных.Егознаменитыйрисуноклошади,льваичеловека,когдавсеонивгневеоскалилизубы,---поразительныйпримерглубокогопроникновениявсутьжизни.Новслучаес«Поклонениемволхвов»былобыслишкомсамонадеянновыяснятьегомотивы.Искусствотребуетотнасдолисобственноговоображения;вотношении«Поклонениявол-хвов»этоособеннонеобходимо.Вцентрекомпозициирисункакакбыпирамида;еевершина---головаМадонны;правуюдиагональсоставляетпротянутаярукаМла-денцаиспинаколенопреклоненноговолхва.Леваядиагональ,несколькоменеевыраженная,идетчерезсклоненноеплечоМадонныичерезголовуещеодногосклонившегосячеловека.Пирамидувенчаетисполненнаяди-намикиаркаизлюдей,толпящихсявокруг,склоненных,жестикулиру-ющих,являющихневероятноеколичествовыразительныхпоз.Символикурисункатрудновыявитьдоконца,настолькоонбогат,дажеперегруженобразами.Однаконекоторыесимволынаповерхности:разрушенныеар-хитектурныесооружения---давноутвердившийсявискусствесимволпаденияязычества;пальма,стоящаянадМадоннойсМладенцем,---этоДревожизни.Еслиабстрагироватьсяотогромнойпредварительноймыслительнойработыимножестваподготовительныхэскизов,тоследуетсказать,чтоЛеонардоработалнадкартинойтолькосемьмесяцев---совершеннонедостаточноедлянеговремя,чтобызакончитькартину,ивчастностипроработатьзаднийфон.Нодажевнезаконченномсостоянии,---иможетбыть,вещебольшейстепени,чемвзаконченном,---«Покло-нение»иллюстрируетеготехникумоделированиякьяроскуро(моделиро-ваниесветотени,контрастсветаитени).Егоглавныйинтерескакхудожниканикогданебылсвязансцветомилисконтуром,новсегдассозданиемэффектатрехмерногопространства.«Картинавпечатляетзрителятолькотогда,когдакажется,чтото,чтонасамомделенере-ально,можетотделитьсяотфона,---писалон.---Яркиекраскису-ществуюттолькодлятого,чтобывозноситьхвалучеловеку,которыйРаботаЛеонардо,относящаясякгодамегоученичества,---тщательновыписанныйпортретвоина.Несмотрянаточтосполнойуверенностьюнельзясказать,ктоздесьизображен,рисунокмогбытьсделансодногоизбронзовыхрельефовВерроккио:оннапоминаетегоконнуюстатуюБартоломеоКоллеони.33
Мужествоиженственность---дваполюсанатурыЛеонардо---виднывпериодическиповторяемыхимрисункахдвухобращенныхдругкдругуголов.Частоэтостарый,но,по видимому,некогдамогущественныйчеловекимальчикснежнымичертамилица.Молодойчеловекскудрявымиволосами,изображенныйнаэтомрисунке,возможно,Салаино,которогоЛеонардов1490годувзялвученики.ихприготовляет,ибоничто,связанноесними,заисключениемихкрасоты,неможетприводитьввосхищение...Что томожетбытьна-рисованоотвратительнымикраскамиивсежевызыватьвосхищениезрителя,потомучтопредставляетсяемупластичным».Именнокьяро скуровтехническомотношенииявляетсянаиболеепоразительнойчертой«Поклонения».Кажется,чтофигурыявляютсяизтениивтеньуходят;некоторыеихчастипроступаютвыпукло,освещенныесветом,другиесмутноулавливаютсявтумане.Всевэтойкартиненетак,какбылопринятовискусствеКватроченто,когдаразныефигурыстоятрядомдругсдругом,нонеявляютсячастьюцелого,вкоторомграницымеждуотдельнымифрагментамифактическистираются.Приблизительноктомужевремени,чтои«Поклонение»,относитсядругаякартина---«СвятойИероним»,такженезаконченная.С1845годаоназанимаетпочетноеместовгалерееВатикана,хотявболеераннийпериод,судяпоеевиду,онанавернякапереживаланестольблагополу-чныевремена.Кто торазбилдеревяннуюдоскунадвечасти,однаизкоторыхслужилавкачествестолешницы;обечастипорозньбылиобна-руженывРимеоколо1820годакардиналомИосифомФешем,дядейНаполеона,идовольнонеуклюжесоединены.Каки«Поклонение»,«Свя-тойИероним»оченьтонкосмоделированвтехникекьяроскуро,сис-пользованиемчерныхибелыхтонов.ОднакопокрытиелакомвXIXвекепревратилоэтитонавтускло золотойиоливковый.Леонардопред-ставляетсвятоговпокаянномэкстазе,бьющимсебявгрудькамнем.Ничегомужественногонетвэтомстарике,лысомибезбородом,сидящемвпустынесредискал.Вногахстарцарасположилсялев---пастьегоразинута,но,очевидно,оннерычит,аподвывает,исполненныйсостра-даниякмукамИеронима.(Считается,чтоИероним,также,какгрекАндрокл,вытащилзанозуизлапыльва,которыйразорялокрестностимонастыря,ичеловекилевподружились.)Изнуренноетелосвятогодановсложномповороте:каждыйегочленимееткакбысобственнуюось.Линиикартины,начинаяснаклоненноголица,устремляютсявниз,начинаясноги---вверх,слевойруки---горизонтально,ивсевместесходятсянагруди,натойточке,вкоторуюдолженударитькамень.Очевидно,Леонардобылувлеченсамойтемойкартины«СвятойИероним».Вспискесвоихработ,сделанномоколо1482года,онупо-минает«фигурысв.Иеронима»,чтопредполагает,чтоихбылонесколько.Сегодня,когдаусилиямикатоликоввыясненокое чтоизподлинныхде-янийсвятого,вполнеуместносказатьонемнесколькослов.Иеронимжилмежду320и420годами.Человеконбылчрезвычайнораздражи-тельный,невоздержанныйнаязыкинеуживчивый,однаконеэтикачествапослужилипричинойегопокаяния.КакиЛеонардо,онбылмыслителемсоченьширокимкругоминтересов.ИменноонвнесисправлениявстарыйлатинскийтекстЕвангелийиперевелВетхийЗаветсеврейскогоналатинский,создавтемсамымтакназываемуюБиблию вульгату.Неменеесведущонбыливдохристианскойлитературегрековиримлян,такчтокое комуизранниххристианказалось,чтоИеронимзнаетслишкоммногоили,чтотожесамое,интересуетсяслишкоммногимизапретнымитемами.СамИеронимкак торассказалосвоемсне,вкоторомХристосупрекаетегозаувлечениеЦицероном.ЖаждазнанийсделаласьдляИеронимасамымвеликимискушением---такжекакидляЛеонардо.НакартинеИероним,по видимому,стараетсяпобедитьэтоискушение.ИдляЛео-нардознаниясталикакбыпроклятием.Ониспытывалвеличайшееува-жениекзнаниюинавернякаощущалдуховноесродствосэтимхристианскимсвятым.Остаетсяупомянутьтолькоещеободнойкартине,котораястилисти-ческивстаетводинрядсработамиЛеонардораннегопериода.Точно34
неизвестно,гдеонабыланаписана,местоеенаписания---предметоживленныхнаучныхспороввнастоящеевремя,однакобольшинствоисследователейсходитсянатом,чтоскореевсегоонанаписанапослеотъездаЛеонардоизФлоренциив1482году,вероятнеевсего,послетого,каконприбылвМилан,иливследующемгоду.Картинаэта---первоеизпроизведенийЛеонардо,дожившихвнетронутомвидедонашихдней.Речьидетолуврской«Мадонневскалах».ИменновнейЛеонардонаконецдостиггармониивпримирениимиравоображенияинаучногоподходакнатуре.Этополотно---своегородамистическоеоткровение.ОкружающаяМадоннуобстановкавовсенеземногопроисхождения---вода,открытаянебупещера,дающаякровМадонне,ангелу,младенцамХристуиИоанну.Всефигурыввысшейстепениграциозны,жестыихнепринужденны,деталипейзажаправдивынастолько,какеслибыихизобразилсамыйискусныйвживописигеологиботаник."Мадоннавскалах»,полнаянамековисимволов,лежащихзапределамичеловеческогоразумения,являетнамЛеонардоссамойзага-дочнойстороны.Каковозначениевыразительногожестаангела,указы-вающегоненаХриста,анаИоанна?Всамомлиделеэтамаленькаяфигурка,которуюМадоннакакбызащищает,прикрыврукойиполойодежды,Иоанн,илижеонаолицетворяетсобоювсечеловечество,нуж-дающеесявбожественнойзащите?Преднамереннолипещеранарисованаввидеподобногоутробезакрытогопространства,символизирующегона-чаложизни?Ивозможноли,чтоЛеонардо,изучавшийгеологиюибиологию,всежеспомощьюкакой тосверхъестественной,превосходящейвоображениеинтуицииизобразилнасвоейкартинеизначальныеприрод-ныеэлементы---воду,камниисолнце?Ученыегадаютнадответаминаэтивопросы;самжеЛеонардо,какибольшинствовеликиххудожников,непредпринималнималейшегоусилия,чтобычто либообъяснитьвэтойиликакой нибудьдругойсвоейработе,убежденный,чтолюдинехуже,чемонсам,смогутпониматьто,чтолежитзапределамислов.Вцентреизображеннойсценыпроисходит,возможно,самаяудиви-тельнаяиграрук,которуютолькозналоискусство:защита,поклонение,благословение,указание.Когдавзглядотрываетсянаконецотэтойигрыиохватываетвсеостальноепространствокартины,тозрителюстановитсяясно,чтоЛеонардопостаралсякакбысуммироватьздесьвсе,чтознал.Воздушнаяперспективаособенноощущаетсявпейзаже,которыйвиденсквозьпроемывскалах.Композицияпредставляетсобойзнакомуюнампирамиду,ввершинекоторойсноваголоваМадонны.Взглядангела,вкоторомузнаетсяужеопределившийсяидеалкрасотыЛеонардо,неот-крыт,какэтобылонакартинеВерроккио«Крещение»,аобращенвнутрь.Пещераслабоосвещена,вовлажномвоздухестоитлегкаядымкасфумато.Моделированиефигурприемомкьяроскуростользамечательно,чтока-жется,будтоздесьнетопределенныхконтуров;лицаителамягкопро-ступаютизтени,освещаемыесветом;атенивглубинепещерыстольгусты,что,кажется,ихможноосязать.Нокартинавовсенетемна---несмотрянаточтоповерхностныйслойлакаприглушалеетона,краскивсеещеярки.Каковобынибылозначениеэтойкартины,гдебыикогдаонанибылавыполнена,ясно,чтоеюЛеонардоговорил«прощай»искусствуКватроченто.ЕюоносвоилдоконцаипревзошелискусствоРаннегоВозрождения.Пройдетмноголет,преждечемонвозьметсязадругоепроизведениенеменьшегомасштаба,икогдавконцеконцовзакончитего,тоонопокажетсясовременникамещеоднимчудомсвета,адлянасстанетпервымклассическимвоплощениемидеаловВысокогоВозрожде-ния.Названиеэтогопроизведения---«Тайнаявечеря».35
ПреждечемобратитьсякуцелевшимработамизраннегофлорентийскогопериодажизниЛеонардо,следуетпоговоритьобискусствеегосовременников,иособенноегоучителя,АндреадельВерроккио.ЛеонардосталученикомВерроккио,будучиподростком.Оннеоставилонемниодногописьменноговоспоминания,заисключениемвыразительнойзаметки:«Несчастентотученик,которыйнепревзойдетсвоегоучителя».ТемнеменееЛеонардооказалсяусвоегоучителявдолгу,причемвдолгу,которыйпростиралсядалекозапределытехпрактическихнавыков,которыеонприобрелвмастерскоймастера.ПоразительномногостороннийВерроккиобыливыдающимсяскульпторомсвоихдней.Вегобронзовом«Давиде»можноувидетьнекоторыестилистическиеэлементы,которыеЛеонардовосприняликоторымипользовалсяпотомвсюсвоюжизнь.Этоореолкудрявых,спутанныхволосиангельскоелицосизлюбленнойполуулыбкой.Этотакжевеликолепноеконтрапосто(буквально---«противоположность»,«антитеза»),фигуранезастыла,а,наоборот,характеризуетсяполнойраскованностью.Телослегкаповернуто,тяжестьперенесенанаоднуногу.Нетсомнения,чтоЛеонардоинтуитивнобылсклоненктакимприемам,таккакучительврядлиподталкивалегокним.Наблюдаязаработойучителя,когдаонсоздавалтакиеизумительнограциозныескульптуры,как«Давид»,Леонардоучилсявоплощатьсвоисмутныепрозрениявпроизведенияискусства.МастериученикСлегкаулыбающийся«Давид»Верроккиобылизваян,когдаЛеонардоисполнилсядвадцатьодингод.Существуетпредание,котороелюбятпересказыватьсовременныеискусствоведы,чтоВерроккиоподарилсвоемуДавидулицомолодогоЛеонардо.Ноэтопреданиестольромантично,чтоемуврядлиможноверить.АндреадельВерроккио.Давид.147336
ЛоренирдиКреди.ПортретВерроккио,1485Глядянаэтотпортрет,приписываемыйЛоренцодиКреди,ещеодномуученикуВерроккио,каждыйможетощутитьтотумисилу,которыедаваливозможностьэтомувыдающемусячеловекупреуспеватьпочтивовсехвидахискусства,известныхВозрождению.Когдапортретписался(приблизительнов1485году),Верроккиобылоужепятьдесятлетионработалнадсвоейпоследнейисамойзначительнойскульптурой---коннымпамятникомкондотьеруБартоломеоКоллеони,которыйидонынестоитвВенеции.Всадник,налицекоторого,пословамШелли,застыла«усмешкахолодногопревосходства»,легкокасаетсярукойповодьеви,кажется,сдерживаетживотноетолькомогучейсилойсвоейволи.Мускулыногконятакнапряженыивырисовываютсятакимвыпуклымрельефом,чтокажется,будтоснегосодранашкура,---свидетельствоинтересаВерроккиокновойнауке---анатомии,котораяначиналарасцветатькакразвэтовремя.Верроккиоработалнадсвоейзамечательнойстатуей,наверное,летдесять,нотакинеувиделеенапьедестале:онумервВенеции,когдаемубыловсегопятьдесяттригода.ОтливкуегошедевразакончилАлессандроЛеопарди,добавившийстатуенесколькодекоративныхдеталейисвоюподпись.38АндреедельВерроккио.ПамятникБартоломеоКоллеони,1479---1488
АндреадельВерроккио.Мальчиксдельфином,1475ПъетроПеруджино.СвятойСебастьян,1500Очевидно,Леонардотакжемногомунаучился,рассматриваяпревосходныйпортретныйбюстработыВерроккио«Дамасцветами»иегоскульптуру«Мальчиксдельфином»дляфонтана.«Дамасцветами»первыйскульптурныйбюствискусствеВозрождения,вкоторомудивительнопроработаныруки.Едвазаметныйнаклонголовыибеспорядочныескладкиодеждывыделяютэтуработуизчислатрадиционныхпроизведенийподобногорода.«Мальчиксдельфином»---ещеболеезамечательнаяскульптура.Здесьпроявляетсяпотрясающийэффектдвижения:ноги,голова,крыльяидельфин---всеэтоимееткакбудтособственныеосивращения,исоздаетсявпечатление,чтофигураповернетсянапятке,кактолькозрителькинетнанеевзгляд.ДругиеученикиВерроккио---кпримеру,ПьетроПеруджино,чьейкистипринадлежиткартина«СвятойСебастьян»,---былиболееконсервативны,чемихучитель.ХотяатмосферавпроизведенииПеруджинополначистоты,свежестиибесподобнойкрасоты,всежестройное,грациозноетелосвятогостатично,авыражениелица---кротко бесстрастно.АндреидельВерроккио.Дамасиветами,147841
АнтониодельПоллайоло.ПохищениеДеяниры,1475
ДоменикоГирландайо.СвятойИеронимвкелье,1480Средиболеестаршихпризнанныхфлорентийскихмастеров,чьиработыЛеонардонаверняказнал,следуетназватьАлессоБальдовинеттииАнтониодельПоллайоло.Композиция«Благовещения»Бальдовинетти,выполненнаятемперой,должнабылаоказатьвлияниенаЛеонардо,когдаонпредпринялсобственнуюпопыткувзятьсязатужетему.Но,возможно,гораздобольшийинтересдлянегопредставлялиэксперименты,проводимыеБальдовинеттивобластитрадиционныхприемоврадидостиженияживописныхэффектов.ВкартинеПоллайоло«ПохищениеДеяниры»пейзажимеетнеизвестныепреждеширинуиглубину;этовидфлорентийскойдолины,однакоониграетрольнепростофонадляосновногодействия,ноявляетсяегонемаловажнойчастью.СтоящийсправаГеркулеспревосходноиллюстрируетноваторскиеисканияПоллайоловобластианатомии,разрабатываемыеприемыизображениячеловеческоготелавдвижении.Двоесвятых---ИеронимкистиГирландайоиАвгустинБоттичелли---показывают,чемунаучилисьмастераодногосЛеонардовозраста,воспитанныевтойжехудожественнойсреде.КартинаГирландайовесьматочна,картинаБоттичелли---экспрессивна;движениеивыражениелицаАвгустинаоченьблизкичувствам,нонивкоемслучаенесилойвыражения,тоестьчегодобивалсяЛеонардовсвоемнезаконченном«СвятомИерониме».ОднакоиоГирландайо,иоБоттичеллиможнобезошибочносказать,чтоонипринадлежатКватроченто,тогдакакЛеонардоперероссвоевремя.СандроБоттичелли.БлаженныйАвгустинвкелье,1480АлессоБальдовинетти.Благовещение.1467
ХотяВерроккио,можетбыть,доверялмолодомуЛеонардорисоватьнекоторыенезначительныедеталиивболеераннихсвоихработах,всежескореевсегоименнов«КрещенииХриста»онвпервыеразрешилемунарисоватьполностьюфигуру.Маленький,одетыйвголубоеангел,посуществу,известилФлоренциюотом,чтопоявилсяновыйгений.Верроккио,согласноизложениюВазари,былошеломлен,таккаквоочиюстолкнулсясявлением,пришедшимизневедомогобудущего.ОднаконетолькоангеломвозвестилосебеЛеонардо---онсделалэтотакжеспомощьюизображениязаднегофона«Крещения»,вкоторомтуманная,таинственнаяглубинапредвосхищаеттоудивительное,чтобудетсозданоимв«МонеЛизе»ив«МадоннесмладенцемисвятойАнной».АндреадельВерроккио.КрещениеХриста,1472Леонардо.Пейзаж.ФрагменткартиныВерроккио«КрещениеХриста»44Леонардо.Коленопреклоненныйангелвпрофиль.ФрагменткартиныВерроккио«КрещениеХриста»
Первоепроизведение,полностьюнаписанноеЛеонардо,---это«Благовещение»,котороедатируетсяприблизительно1472годом.МногиекритикисомневаютсявавторствеЛеонардоиз занеуклюжейкомпозицииивымученнойперспективыкартины,однакоследовалобыговоритьочуде,еслибыхудожникдвадцатиилидвадцатиодногогодаотродусоздалшедеврспервойпопытки.Картинудорисовывалидругиеруки:крыльяархангела,кпримеру,былигротескноувеличены,---однаконекоторыеееэлементынесомненносвидетельствуютонейкакопроизведенииЛеонардо.ДрапировкафигуроченьблизкадрапировкеЛеонардоваангелав«Крещении»Верроккио.СредирисунковЛеонардо
естьнабросокрукаваангеладля«Благовещения».Цветыидеревьявведенывкомпозициюнерадидекоративности.Онисоздаютвпечатлениесовершающегосятаинства.КакписалсэрКеннетКларк,«силуэтычерныхдеревьевнафонебледноговечернегонебасоздаютэффект,которыйвдетствезаставлялнасчувствоватьодновременноипоэтичность,иблизостьприроды».Напереднемпланецветынарисованынедлятого,чтобыслужитькрасивыморнаментом,заполняющимпространство;ониданыкакживая,полнаяэнергиимасса,какчастьобщемировойжизни.ТаквИталиивтевременамогписатьтолькомолодойЛеонардо.Благовещение,147247
ВиддолиныАрно,147348РисунокдолиныАрно,сделанныйЛеонардо,зеркальнаянадписьнакоторомгласит:«Деньсв.Мариивснегах,5августа1473года»,---перваяработаВозрождения,полностьюпосвященнаяпейзажу.Этотрисунокупоминалсянастраницахэтойкниги.Каждыйможетрассмотретьегововсехподробностях,сперваширокооткрывглаза,затемприщурившись,чтобыувидеть,какбыстрые,рваныештрихипостепенносливаются,аатмосферауглубляетсяистановитсяподобнойокеану.НапервомживописномпортретеЛеонардоизображенаДжиневрадеБенчи.Портретвыполненв1474году,когдаЛеонардобылодвадцатьдвагода.Ужевэтомвозрастеонбылувлечентехникойчиароскуро:напортретерезкоконтрастируютобластисветаитени.Нижняячастькартинысрезана;повсейвероятности,тамбылиизображенырукидамы.Возможно,онибылисложенытак,какнаскульптурномпортретеВерроккио«Дамасцветами».НаследующемразворотепредставленодвавариантакартиныЛеонардо«Мадоннавскалах»---безкомментариев,вмасштабе,которыйпозволяетразворот.Первыйвариантпоказывает,насколькополнотридцатиоднолетнийхудожникусвоилвсе,чтомогпочерпнутьвискусствеКватроченто,икаконпереросего.Второйвариант,созданныйчерездвадцатьпятьлетпослепервого,относитсякпериоду,когдаЛеонардосталпервымипризнанныммастеромВысокогоВозрождения.
ДжиневрадеБенчи,147449
Мадоннавскалах(Лувр),1483
Мадоннавскалах(Лондон),1506
ПочемутридцатилетнийЛеонардоотправилсявМилан,объясняютегоранниебиографы.Ониутверждают,чтов1482годуонпоехалигратьналютнепридвореЛодовикоСфорца.Инструмент,которыйонвзялссобойирисункикоторогосохранились,былсделанизконскогочерепаиоправленсеребром.СтольстраннаяпричудабылакакразвдухеЛеонардо:безоб-разноеегопривлекало;однакоформаинструментабылавыбрананепростотак:полостьчерепадавалахорошийрезонансиусиливалазвук.Средидругихинструментов,сделанныхпорисункамЛеонардо,можноназватьколесныйбарабан,который,когдаеготолкали,отбивалритм,автоматиче-скиемолотокиколокольчик,издававшийвопределенныемоментычистыйзвук,иорганнуювиолусупругимсмычком,используемуюнищимитакже,каквнедавниеещевременаиспользоваласьшарманка.Егоинтерескмузыке,повсейвидимости,непошелдальшеэтого.Вегобумагахсохра-нилсялишьединственныйфрагментнотнойзаписи,представляющийсобойчастьканона.Настоящаяжепричина,покоторойЛеонардопокинулШлоренцию,уженазываласьнами:онпонял,чтоЛодовикоСфорцабудетдлянеголучшимпокровителем,чемМедичи.ЧтобырасположитьксебеСфорца,оннаписалемуписьмо,вкоторомничегонеговорилосьомузыке,аобискусствеупоминалосьлишьвскользь.Предметизложениябылсовер-шеннодругим.СредиразнообразныхталантовЛеонардо,---возможносравнениеихскомплектомкитайскихшкатулок,когдасамаябольшаяскрываетвсебемножестводругих,---ивоенный:онбылвоеннымэкс-пертомиизобретателеморужия.«Уменяестьпланымостов,---писалон,---оченьлегкихипрочных,весьмапригодныхкпереносу...Янашелспособы,какразрушитьлюбуюкрепостьиликакое либодругоеукрепление,если,конечно,ононепо-строенонаскале...Уменяестьтакжечертежидляизготовленияпушек,оченьудобныхилегкихвтранспортировке,спомощьюкоторыхможноразбрасыватьмаленькиекамнинаподобиеграда...Язнаю,какдобратьсявопределенноеместочерезпещерыпосекретнымпутямбезовсякогошума,дажееслидляэтогопридетсяпроходитьузкимитраншеямиилиподрекой...Ямогуделатьзакрытыеколесницы,безопасныеинепри-ступные,которыесосвоейартиллериейврываютсявовражескийстрой,иниодинчеловекнесможетимпротивостоять...Ямогусоздатьтакуюпушку,мортируилидругоеартиллерийскоеорудие,чтоонобудетвыгодноотличатьсяоттех,которыеобычноиспользуются...Ямогусоздатька-тапульту,баллистуилидругуюмашинуудивительнойсилы».53IIIВМиланеПортретЦецилииГаллерани,любовницыЛодовикоСфорца,выполненныйЛеонардо,представляетеесгорностаем---однойизэмблемродаСфорца---наруках.Таккаккартинапозднеебылачастичнопереписана,авторствоеевызывалосомнения,однакорукаЛеонардобезошибочноузнаетсяпоизогнутойпозезверькаиизысканномуизгибурукидамы.Дамасгорностаем,1483
Этотзамысловатыймузыкальныйинструмент---лютня,сделаннаяизконскогочерепасприкрепленнымикнемубараньимирогами.ЛеонардооправилегосеребромипривезвМиланвкачествеподаркаЛодовикоСфорцаотМедичи.Носдекорировантак,чтонапоминаетголовуптицы;вцентревиднаглазнаявпадина;струнынатягивалисьповерхнейчелюсти.Дляигрылютнюпереворачивали.Продолжаясвоеперечисление,Леонардозамечает,чтооноченьис-кусенвживописиискульптуреичтоможетвзятьсяза«коня»,тоестьзаконнуюстатую,планкоторойСфорцавтовремявынашивал.Всевэтомписьметонкорассчитано.РежимЛодовикобылвесьмашатким---герцогузурпировалвластьвМилане,иЛеонардобылуверен,чтоонбудетрадпринятьсоздателяоружия.Однакооказалось,чтогерцогвовсенезаинтересовалсявоеннымиизобретениямиЛеонардо.Можнотолькоудивляться,какЛеонардостакимиидеямивсежевы-двинулсяприегодворенапервоеместо.54ВoвременаВозрождениядляхудожниковбылосовершенноестест-веннозаниматьсяоружием:человек,способныйнарисоватьиотлитьброн-зовуюстатую,стемжеуспехоммоготлитьипушку.Созданиефортификационныхсооруженийбылоотрасльюархитектуры,поэтомувме-стодворцовичасовенархитектормогслегкостьювзятьсязастроитель-ствобашенибастионов.ИДжотто,иМикеланджелорисовалипланыоборонительныхсооруженийФлоренции.Известно,чтоиЛеонардовсвоембесконечномстремлениикзнанию,котороесоставлялоиегове-личие,итрагедию,изучалнаписанныйвтовремятрактатРобертоВаль турио«DeReMilitari»(«Овоенномделе»).ИдеиЛеонардочерпализразныхисточников,переосмысливаяивомногомдополняячужиепроекты.Его«закрытыеколесницы,безопасныеинеприступные»,впримитивномвидепоявилисьещевримскиевремена.Этобыликолесныеконструкции,несшиетяжелыедеревянныещитыипредназначавшиесядлявзятиягородскихстен.Ихназначениембылоприкрыватьвоинов,которыедействовалитараном.Леонардозначительноразвилидею,превративколесницувприкрытуюпанциремвооруженнуюповозку,апо современномутанк,укомплектованныйпушкойиуправля-емыйизнутривосемьювоинами,длячегоимииспользовалисьрычагииприводы.Сомнительно,чтобычеловеческиемускулымоглипередвигатьстольтяжелуюмашинуназначительныерасстояния,особеннопонеровнойискользкойместности.Новэтом,какивомногихдругихсвоихизо-бретениях,Леонардобылувлеченскорееидеей,нежеливоплощением.Создавэскиз«танка»,оннемедленновзялсязаразработкудругихидей,оставивнапотомрешениевопросаодвижущейсилемашины.Изкнигонпочерпнултакжеидеюколесницы,снабженнойкосами,иусовершенствовалее,создавмеханизм,вращающийлезвиягоризон-тально.Оноставилнамледенящийдушурисунокэтойколесницывдействии,носделалпометку,чтоподобныеколесницыпринесутбольшийвредтем,ктоихиспользует,нежелитем,противкогоонинаправлены.Средиегоартиллерийскихорудийнеобычноготипаследуетназватьпушкустридцатьюшестьюстволами,собраннымивтрияруса,подвенадцатьвкаждом:покаодинярусстреляет,другойохлаждается,атретийзаря-жается.Вэтойидеенебылоничегоневыполнимого.Многоствольнаяпушкасталапредшественницейавтоматическогоружьяисоответствующейракетнойустановки.Леонардосделалтакжеэскизкорпусаснаряда,ко-торыйвзрываетсяприударе,рассеиваявокругкускиметалла.Еслибытакиеснарядысталитогдапроизводить,тоимяЛеонардосделалосьбынарицательным.Человек,которыйизвлекизэтойидеисущественнуюпользу,жилвконцеXVIIIстолетия,былбританскимофицероминосилимяГенриШрапнель.РасхваливаясебягерцогуСфорцавкачествевоенногоэксперта,Ле-онардоинтуитивнодействовалспользойдлясебя.Лодовикопростонеудостоилсвоимвниманиемеговоенныеидеи.ИмевшийпрозвищеМоро(согласнооднимобъяснениям---засмуглый,какумавра,цветкожи,согласнодругим---зато,чтооднойизэмблемгерцоговСфорцабылотутовоедерево---моро),Сфорцабылхитрымиосторожнымправителем,предпочитающимвойнеинтригу.Онсподозрениемотносилсяковсему
новому,особенноеслионоисходилоотнемиланцев;онвсегдабылпре-дельноскрытен;онбылумен,хотямногиелюдинеповерилибыэтому.Моронередкоприкидывалсятуповатым---Леонардодовелосьиспытатьэтонасебе.ЧтожекасаетсядругихкачествСфорца,тоонобладалнаборомпороков,обычнымдлядеспотатехвремен,заисключениемразветого,чтоизсвоихродственников,повсейвероятности,убилвсеголишьодного.ЭтимродственникомбылплемянникМороДжанГалеаццоСфорца,об-ладавшийгораздобольшимиправаминаМилан:онбылдействительнымнаследникомтрона.ДжанГалеаццосчиталсяправителемМиланавтовремя,когдатудаприехалЛеонардо,однакоемубылотолькодвенадцатьлет,ктомужеунегобылослабоездоровье.Моро,регент,полностьюдержалеговсвоихруках,дажепоследостиженияимсовершеннолетия.Джанумеротяда,который,какговорили,поднесемудядюшка.Миланславилсятогдакаксказочнобогатыйгород.Текстильбылоднимизисточниковегопроцветания,оружейныемастерские---другим.ПлодороднаяравнинаЛомбардиикормилагородснаселениемстотысячжителей.ГерцогскийдворсчиталсясамымблистательнымвИталии.Сфорцатратилогромныесуммынапокупкудрагоценныхкамней,уст-ройствопышныхзрелищ,содержаниецелойармиислуг,конюхов,поваров.Здесьпелвеликолепныйхорфламандскихпевцов,придворенашлипри-станищемногиемузыкантыизГермании.Сюдастекалисьмагииастро-логи;собственныйастрологЛодовико,АмброджодаРосате,былстользнаменит,чтокнемузасоставлениемгороскопаобращалсядажепапаИннокентийVIII.(Леонардопрезиралсуеверия,однакопиталнекоторыйинтерескастрологии:вегозаметкахвстречаютсяупоминанияорасходах«напредсказаниебудущего».)Нравственнаяатмосферадвораохаракте-ризованапридворнымисторикомКорио.«Отцыпродавализдесьсвоихдочерей,братья---сестер,мужья---жен»,---пишетон.РассчитываянапокровительствоЛодовико,Леонардопреждевсегоимелввидуегоинтерескискусству.Нотонебылинтересзнатока:Сфорца,какимногиевыскочки,относилсякискусствукакксимволусвоеговысокогоположения.Миланскиехудожникизначительноуступалифлорентийским,вздешнейархитектуретожебыломалоинтересного,заисключениемдревней,построеннойвроманскомстилецерквиСвятогоАмброджиоиготическогособора,самогобольшоговИталии.Лодовикоприглашалксвоемудворуразныххудожниковиархитекторов,---срединихбылиЛеонардоиархитекторБраманте,---однакооннезнал,какиспользоватьихзнанияиуменье,иплатилимдосмешногомало.Первоепоручение,данноеСфорцаЛеонардо,касалоськоннойстатуи,такназываемого«Коня».Наднейхудожникработалсперерывамише-стнадцатьлет.Интересгерцогакэтомумонументу---лучшеедоказа-тельствоегозаботобустойчивостисобственногоположениявМилане.Сфорцаутвердилисьвгороде,когдаотецЛодовико,ФранческоСфорца,захватилвластьпослекрушениядинастииВисконти.Чтобыукрепитьсвоипозиции,ЛодовикорешилвоздвигнутьконнуюстатуюФранческо---великогочеловека,основателяновойдинастии,надеясь,чтотакимобразомподданныеповерятвзаконностьеговласти.Поручение,данноеЛеонардо,считалосьоченьважнымиответственным.Однакогерцогплатилхудож-никулибооченьмало,либововсенеплатил;сбереженияЛеонардотаяли,ионвынужденбылвзятьсязавыполнениедругихзаказоввместесхудожникомАмброджодаПредисом.ЛеонардопродолжалзасыпатьЛодовикосвоимиидеями.В1484---1485годахчумаунеслаоколопятидесятитысячжизнеймиланцев.Ле-онардосчитал,чтопричинатому---перенаселенностьистрашнаягрязь:всюдукучиотбросов,солнечныйсветедвапроникаетвузкиеулочки.Художникпредложилгерцогупостроитьновыйгород,которыйбудет55
состоятьиздесятирайонов,потридцатьтысячжителейвкаждом.Вкаждомрайонедолжнабытьсвояканализация.Улицыпредполагалосьделатьширокими,ширинасамыхузкихдолжнабыларавнятьсясреднейвысотелошади.(НесколькостолетийспустяГосударственныйсоветЛон-донапризналпредложенныеЛеонардопропорцииидеальнымииотдалприказследоватьимприразбивкеновыхулиц.)Леонардотакжепред-ложилсистемудвухуровневыхгородскихдорог:верхнийуровень---дляпешеходов,нижний---длядвиженияэкипажей.Лестницы,соединяющиеобауровня,предполагалосьделатьвинтовыми,сплощадкамидляотдыха.ЕслибыСфорцавзглянулнановаторскиегородскиепланыЛеонардо,он,безсомнения,лишьпожалбыплечами.СфорцаиспользовалталантыЛеонардотолькоприменительнокдвор-цовымразвлечениям.Современномучеловекуможетпоказатьсядикостьюразбазариваниегенияпопустякам,однакосценографиявтевременавходилавкомпетенциюхудожникаиоставаласьвтакомкачестведоконцаXVIIIстолетия,когдаонавыделиласьвотдельнуюпрофессию.СамЛеонардообожалэтотроддеятельности.В1490годуЛодовикоженилдвадцатилетнегоДжанаГалеаццонаИзабеллеАрагонской,внучкенеаполитанскогокороля.РадитакогособытияЛеонардоподготовилфан-тастическоепредставление.Водномиззаловдворцаонсконструировалогромнуюгорусрасселиной,прикрытойзанавесом.Когдазанавесот-крывался,становилисьвиднынебесасдвенадцатьюзнакамиЗодиака.Каждаяпланетаимелаобраздревнеримскогобожества,имякоторогоносила.ПодмузыкупоявлялисьтриГрацииисемьДобродетелей,ко-торыевосхвалялиневесту.Нарисованнаядлякакого тодавнозабытогопраздника,этамаска---однаизмногих,несомненносозданныхЛеонардо.Онготовилтакиемаскивместескостюмами,театральнымиидворцовымидекорациямивМилане,апозжевоФранции.Кмаскебылаприкрепленашифрованнаянадпись,найденнаявегозаметках:«Еслитыдорожишьсвоейсвободой,неоткрывай,чтомоелицо---этотюрьмадлялюбви».56ЗавоеваврасположениеСфорца,Леонардоначалвыступатьпридворенетолькокаклютнистипевец,ноикакдекламаторсатир,баллади«пророчеств»,которыеонсочинялсам.Ввыборетемиидейонбылнемалостеснен,таккаквынужденбылразвлекатьлюдейопределенногоуровня.(ЮморвэпохуВозрождениябылнеслишкомтонок;вырази-тельнымпримеромтомуможетслужитьрассказ,которыйЛеонардонашелстольуморительным,чтодажезаписалеговсвойдневник:уодногохудожникабылиоченьнекрасивыедети,акартиныонрисовалпрекрас-ные.Когдаемусказалиобэтом,онответил,чторисуетсвоикартиныднем,адетейделаетночью.)«Пророчества»Леонардонасамомделебылизагадками,ихназваниесодержалоотгадку.«Появитсямножествообщин,членыкоторыхспря-чутсясосвоимидетьмивмрачныхпещерахитамсмогутпропитатьсебяисвоисемьивтечениедолгихмесяцев,обходясьбезсвета,искусственногоилиприродного».Послетогокакдворпыталсяотгадатьзагадку,Лео-нардосообщалназвание:«Муравейники».Некоторыеизего«пророчеств»,безсомнения,никогданебылипро-изнесенывслух.Известно,чтоЛеонардокритиковалцерковь,однако,какимибысвободныминибылинравственныепонятиявегодни,всеравнонеследовалотерятьбдительности.Возможно,Леонардосочинялтакие«пророчества»длясебя:«Великоемножестволюдейначнуттор-говатьпубличноибеспрепятственнооченьдорогимивещами,безразре-шениянатохозяинаэтихвещей.Вещами,которыеникогдаимнепринадлежалиинадкоторымиониникогданеимеливласти.Ичелове-ческоеправосудиенебудетпрепятствоватьэтому».Название:«Оторговлераем».Втовремя,когдаонбылвовлеченвофривольныеразвлечениядвора,вегозаметкахпоявляетсямысльобыстротекущемвремени:«Речнаявода,которуютыосязаешьрукой,являетсяпоследней,котораяужеуте-кает,---писалон,---ипервой,котораятолькопримчалась;тожепро-исходитисомгновениямивремени».Вдругомместеонвопрошает:«ОЛеонардо,почемутакмногостраданий?»Очевидно,егоодолевалипри
ступымеланхолии.Сфорцаначалплатитьемубольше,иунегопоявиласьвозможностьпродолжатьсвоинаучныезанятия.Онизучалзатмениесолнцаизамечал,что,чтобынаблюдатьсолнцебезущербадлязрения,следуетсмотретьнанегочерезбулавочныепроколывлистебумаги.В1490годуСфорцаотправилЛеонардовПавию,чтобыпоследоватьегосоветуостроительстветамцеркви;ЛеонардопровелвПавиишестьмесяцев,работаявзнаменитойгородскойбиблиотеке,покаСфорцанепризвалегообратновМиландляустройстваочередногопразднества.Поводомпослужилодвойноесвадебноеторжество:Лодовико,несмотрянаточтобылбезумаотсвоейлюбовницыЦецилииГаллерани,решил,чтосполитическойточкизрениядлянегобудетмудроженитьсянапятнадцатилетнейБеатричед'Эсте,герцогинеБари;втожесамоевремяонустроилбраксвоейплемянницыАнныСфорцасбратомБеатричеАльфонсо.Когдапразднествозавершилось,Леонардосноваобратилсякиссле-дованиям,которыееговвысшейстепенизанимали.ИменнонагодыжизнивМиланеприходятсяегопервыепространныезаписи,вместесживописьюсоставляющиеглавноеегонаследие.ВоФлоренциионсделалнесколькосопутствуемыхпримечанияминабросков,авМиланеначалзаписыватьобовсем,чтоегоинтересовало,впроизвольномпорядке,поставивтембудущихисследователейпереднеразрешимымизагадками.Онвелсвоизаписидоконцажизни,перемежаясвоимысличужими,такчтовконцеконцовунегополучиласьнекаясвободнопостроеннаяэнциклопедиясперепутаннымистраницами.Оннадеялсяпривестивсевсистему,какгласитоднапримечательнаязапись1508года:«Этакнигастанетсправочником.Онасложиласьизмножествастраниц,которыеявнеевписал,надеясьвпоследствиипривестивсевпорядок...Верю,что,преждечемзакончуее,ядолженбудуприводитьеевпорядокмножествораз,ипоэтому,оЧитатель,непроклинайменязато,чтоинтересующихменяпредметовслишкоммного,апамятьневсостоянииудержатьихвсе...»Леонардоначалписатьсвой«Трактатоживописи»вМилане,каксвидетельствуют,попросьбеСфорца,которыйпожелалузнать,какоеиздвухискусств---скульптураилиживопись---болееблагородно.НоЛеонардо,какчастоснимслучалось,недовелсвоегозамысладоконца;онвсеещепродолжалисправлятьсвой«Трактат»дажепередсмертью.Онпостояннопрерывалработунаднимрадидругихзанятий,иособеннорадиизобретательства:сконструировалмашинудляпроизводстванапиль-ников,затемпрокатныйстан,затемстанокдлявыделкисукна,которыйвдвоеувеличивалпроизводительностьтруда.ОднакоЛодовикопо преж-немунеобращалнаегоизобретенияникакоговнимания.Вместоэтогоонпотребовалотвеликогочеловека,чтобытотустроилводворцеваннудляженыДжанаГалеаццо.ИногдаЛеонардомечталотом,чтобыразбогатеть,идоверялсвоимыслибумагеспоистинемальчишескимчувством.Массовоепроизводствотогдаещеникомуинеснилось,аонизобрелмашинудляшлифованияигл,котораяработаласудивительнойскоростьюивкоторойшлифоваль-ноеколесовращалосьспомощьюкожаныхремней.«Завтраутром,2января1496года,яиспробуюширокиеремни,---писалон.---100вращенийвчасумножаемна400игл,получаем40000иглзачас,азадвенадцатьчасов---480000.Пустьбудет400000,чтопо5сольдизатысячудаст20000сольди,авлирахполучится1000вдень...Аеслиработатьдвадцатьднейвмесяц,тообщаясуммасоставит60000дукатов».Ничегоизэтогоневышло.Леонардоизучалработучеловеческоготелаточнотакже,какработумашин.ОнужеполучилнекоторыйопытванатомиивоФлоренции,где,очевидно,бывалванатомическомтеатре.ХудожникиВозрожденияин 57
ВоспроизведенныйЛеонардопоперечныйразрезправойноги---первыйизизвестныхпримеровтакогорода.Позднееподобныерисункисталиширокоиспользоватьсяприизучениианатомии.Леонардопронумеровалразличныечастиодногосегмента,чтобысделатьпояснения,однакотакихпоясненийвегобумагахненайдено.58тересовалисьанатомиейкаквспомогательнымсредствомдляправильногопредставленияочеловеческомтеле.Такиехудожники,какПоллайоло,самипроизводилирезекциютрупов,обнажаямускулы,которыеихедин-ственноинтересовали.Оченьнемногиевскрываличерепнуюкоробку,груд-нуюклеткуилибрюшнуюполость.РаннийинтересЛеонардоканатомиибылнебольше,чемуПоллайоло,однаконаправлениеегоумабылотаковым,чтоонвсегдашелвглубину:узнаводнажды,какработаеткакая товещь,онстремилсяузнать,почемуонаустроенатак,анеиначе.Иканатомиионначалподходитьнетолькосприкладнойцелью.Добываниеобъектовдляанатомированияпредставлялобольшиетруд-ности.АнализируярисункиЛеонардораннегомиланскогопериода,со-временныеврачипришликвыводу,чтоединственнымматериалом,имевшимсявегораспоряжении,былачеловеческаяголова---очевидно,этобылаголоваобезглавленногопреступника,---инога,вероятно,по-теряннаявсражении.Трудностиобъяснялисьдвумяпричинами:одна---отношениемрелигиикдействиямподобногорода,другаяболееконкрет-ная---неправильнымтолкованиембуллыпапыБонифацияVIII«Desepulturis»(«Опогребении»),изданнойещев1300году.Папабылобеспокоенпрактикойвывариваниякостейумершихзаморемкрестонос-цев,чтобыихможнобылосбольшейлегкостьюдоставитьдомойдляпогребения.Онпровозгласилотлучениеотцерквивсякого,ктобудетуличенвсовершенииподобногодейства.Позжебуллабылаистолкованакакзапрещениерезекциипокойного.Церковьтерпимоотносиласькана-томированию,еслионосовершалосьосторожноитихо,новынужденабылаприниматьмеры,когдатайноестановилосьявным.КогдауЛеонардопоявиласьчеловеческаяголова,онбылвсеещеновичкомванатомии.Однакооннеудовольствовалсяизучениемтольковнешнейсторонычерепа.Нарисунке,которыйоченьлюбятсовременныепрактиканты медики,онпоказалчерепрассеченнымнадвое,так,чтовид-ныкорнизубов,носовыеичелюстныепазухи---детали,совершеннонеинтересныетолькодляхудожника.ВпоследниегодыпребыванияуСфорцаЛеонардоотдавалзначи-тельнуючастьсвоеговремениматематике.Егоближайшимтоварищемвтовремя,какговорят,былфранцисканецпоимениЛукаПачоли,другмногиххудожниковипреподавательматематики.ЗавремяихобщенияПачолинаписалучебник«DeDivineProportion»(«ОБожественнойпро-порции»),аЛеонардосделалдлянегоиллюстрации.Восновномонисостоялиизмногогранников,которые,каксчиталось,имеютмагическоезначение.ВматематикеЛеонардоискалдоказательствсвоихтеорий.«Неопределено,гдечеловекможетиспользоватьматематическиенаукиилижете,чтоосновываютсянаматематическихнауках»,---писалон.Онбылоченьостороженвобобщениях,предпочиталпривестисполдюжиныдоказательствкакого либофактаилиположения,преждечемсделатьопределенноезаключение,ипрезиралзапутанныедискуссии,которыечастопоглощаливниманиемыслителейВозрождения.«Тот,ктопорицаетвысшуюточностьматематики,кормитсязасчетпутаницы,---писалон,---иникогданеотступитсяотуловоксофистическихнаук,порождающихбесконечнуюболтовню».ВМиланеЛеонардопереезжалсместанаместо,иногдажилводворцеСфорца.Унегобылиученикиислуги,которыходновремянасчитывалосьнеменеешести.СрединихбылодиндесятилетниймальчикпоимениДжанДжакомодеКапротти.Онпоявилсявегодомев1490году,когдаЛеонардобылотридцатьвосемьлет.«Этобылизящныйикрасивыймальчик,---пишетВазари,---сгустымивьющимисяволосами,которыеЛеонардооченьнравились».Однакоповедениемальчикасовер-шеннонесоответствовалоегонаружности.ЛеонардопрозвалегоСала ино---Чертенок---иговорилонемкако«вороватом,нечестном,
упрямомижадном»мальчишке.Салаинобылродомизбеднойсемьи,иЛеонардопозаботилсяоегоодежде,когдавзялегоксебе.«Янаметилкупитьдлянегодверубашки,паручулокикамзол,икогдаотложилденьги,чтобызавсеэтозаплатить,онихукрал...Онукралипероценою22сольди...Онобылосеребряное».ВпервыйгодпребыванияунегоСалаиноЛеонардокупилемуплащ,шестьрубашек,трикамзолаинеменеедвадцатичетырехпарбашмаков,ноСалаинопродолжалвороватьвсе,чтопопадалосьподруку.ОтношениямеждуЛеонардоиСалаинопродолжалисьпочтичетвертьвека.Леонардобезконцаснабжалегоденьгами.Джакомонебылта-лантлив,ноеслислучайносоздавалкакую нибудьвторосортнуюкартину,Леонардоснисходительноисправлялееинакладывалпоследниештрихи.Вбесконечнойчередепарныхпрофилей,нарисованныхим,лицостарикастановилосьвсеболеесуровым,алицоюношивсеболеепохожимналицоДжакомо.Когдагоды,проведенныенаслужбеуСфорца,подходиликконцу,Леонардостолкнулсясфинансовымитрудностями.ДляподдержаниясвоейвластиЛодовикозатевалмножестводорогихаферинемог---илинехотел---большеплатитьсвоимхудожникам.Леонардописалемуумоляющиеписьма;одноизних(разорванноеповертикали,причемвтораяполовинаутрачена,такчторасполагаеммылишьначаломстрок)рас-крываетегобедственноеположение:«Мойгосподин,зная,чтоумВашегосиятельствазанят...напомнитьВашемусиятельствуомоихпечальныхобстоятельствах,такчтоябысохранялмолчание...моейжизнинаслужбеуВасявсегдаготовбылповиноваться...Оконеянескажуничего,потомучтознаю,чтовремена...кВашемусиятельству,насколькомоежалованьеужедвагодаотстаетот...известныеработы,спомощьюкоторыхямогбыпоказатьтем,ктодолженприйти,чтоябыл...»Ло-довикоимелвозможностьпритворитьсяничегонепонимающим;онтакисделал.У,зурпированноеСфорцагерцогствоускользнулоизегорукврезуль-татегрубыхпросчетов,которыхболеепрозорливыелюди---ЛоренцоМедичи,например,---никогдабынесовершили.Неаполитанскоекоро-левствооказалосьврукахеговрагов,онжесумелнастроитьпротивсебяпапуиФлоренцию.ВпавшийвотчаяниеСфорцав1494годусклонилфранцузскогокороляКарлаVIII,имевшегонаследственныеправананеаполитанскийтрон,пойтинаНеаполь.Карлпоследовалегосовету,однакокогдаоннапутивНеапольпроходилчерезЛомбардию,тозаметил,насколькобогатМилан,инеожиданновспомнил,чтоинанегоуФранцииестьправа.ДляначалаонзахватилНеапольинекотороевремяудерживалего.Осознавсвоюужаснуюошибкуираскаявшисьвтом,чтопригласилвИталиюалчныхфранцузов,Сфорцаприсоединилсяксвоимнедавнимпротивникам,ионивместепрогналиКарлаобратнозаАльпы.Однакоошибкаоказаласьроковой.В1499годупреемникКарлаЛюдовикXIIнапалнаМиланипокончилсправлениемСфорца.Лодо-викоСфорцабылдоставленвоФранциювкачествепленника;преданиегласит,чтопоследниеднисвоейжизнионпотратилнато,чтобывырезатьнастенесвоейтюрьмыслова:«InfelixSum»(«Янесчастный»).ЛеонардоещенекотороевремяоставалсявМилане.Онсделалне-сколькобесстрастныхзаписейпоповодуобрушившегосянагерцогабед-ствия,завершивихсловами:«Герцогпотерялсвоеположение,своивладенияисвободуиниодноизсвоихначинанийнеувиделосуществ-ленным».ЗатемвместесЛукойПачолииСалаиноЛеонардоотправилсявоФлоренцию,попутизавернуввМантуюиВенециюдляосмотрадостопримечательностей.Многогранник,однаизнаиболеетаинственныхтрехмерныхгеометрическихфигур,появляетсявомногихвидахвиллюстрацияхЛеонардоккнигефраЛукиПачоли«DeDivineProportion»(«ОБожественнойпропорции»).ПропорцииимелидляЛеонардоосновополагающеезначение«нетолько...висчисленияхиизмерениях,ноивзвуках,весах,положениях---влюбомместе,гдеонимогутбыть».59
60ВолшебникгерцогаМороОднаждыЛодовикоСфорцасказал,чтопапа---егокапеллан,императорСвященнойРимскойимперии---егогенерал,афранцузскийкороль---мальчикнапобегушках.Несмотрянавсюсвоюнепомернуютщеславнуюсуету,замокгерцогапредставлялсобойсимволгосударственности:огромныйимрачный,онбылцентроммиланскойжизни.Вегомассивныхстенах,каквкаком томощномсейфе,хранилисьсокровища,призванныеуслаждатьумиглаз.Прекрасныеженщиныиуродливыекарлики,бриллиантыиастрологи,картины,поэтыиизумруды---всеэтовместесоставлялодвор,одинизсамыхблистательныхвИталии,аможетбыть,ивовсейЕвропе.Величайшимсокровищемэтогодвора,---хотясамгерцогинеподозревалобэтом,---былЛеонардодаВинчи.ВраспоряженииСфорцабылволшебник,которыймогсотворитьвсе:пышноепразднествоиликартину,музыкуилимеханизм.Следуетзаметить,чтоэтобылввысшейстепенинезависимыйистроптивыйволшебник:например,емузаказывалистатуючеловеканаконе,аонвместоэтогорисовалпортретмузыкантаилиизобреталкакое тонеслыханноеоружие.МогущественныепокровителинеимеливластинадЛеонардо.НебылисключениемиСфорца.Образгерцога,егоженыБеатричед'ЭстеиихсынаМаксимильянопоявляетсянаследующихдвухстраницахвхудожественнойинтерпретациианонимногомастера,изобразившегопридворнуюжизньМилана.ДалеепомещеныобразцыработысамогоЛеонардоэтогопериода---созданиястранныеипрекрасные,которыенадолгопережилисуетнуюславуЛодовикоСфорца.НабашнедворцаСфорцанаходитсяэмблемаВисконти,прежнегоправителяМилана.
НеизвестныйхудожникиззамкаСфорца.ПортретЛодовикоСфорца,фрагменталтарнойросписи,1495СынЛодовикоиБеатричебылназванМаксимильяновчестьимператораСвященнойРимскойимперииМаксимили-ана,ккоторомуМорохотелподольститься.Мальчикнелюбилучиться;чтобысделатьдлянегоучениеболеепри-влекательным,художникиразрисовывалиегокнигисценамиизпридворнойжизни.Наверху:юныйгерцогвнадменнойпозепроезжаетверхомчерезгород;справа:образователь-ныйпроцессподслащиваетсякарликом,размахивающимопа-халом,ищенком.Наследующейстранице:мальчикапровозятстриумфальнойпроцессиейчерезгород,затемонвстречаетсясимператором.В1499годуМоробылсверг-нутстрона,иегосынаотослаливИнсбрук.ВдвадцатьлетспомощьюшвейцарскихвойскМаксимильянонакорот-коевремясновавернулсебеМилан,однаковскорепотер-пелпоражениеидоконцажизнинаходилсявссылке.62СмуглокожийЛодовикоСфорца,чейпортретобъясняетнам,почемуунегобылопрозвищеМоро(Мавр),выбиралсебелюбовницзакрасотуиобаяние,анавыборегоженыповлиялаполитика.Втридцатьдевятьлет,испытываяпостоянныеколебанияисомнения,онженилсянапятнадцатилетнейБеатричед'Эсте,семьякоторойправилавблизлежащейФерраре.ДляеевстречивМиланебылиприглашеныдевяностодватрубача,всадники,сопровождающиеее,былиоблаченывсамыебогатыеодежды.СамСфорцапоявилсяпереднейвплатьеизсукна,затканногозолотом.Очевидно,онинепредполагал,чтомеждунимиегоженойможетвозникнутьвзаимопонимание:онпродолжалотношениясосвоейлюбовницейЦецилиейГаллерани.ЮнаяБеатричеоказаласьпленительным,необыкновенноживымсуществом---ивконцеконцовМоровлюбилсявнее.
Беатричеворвалась,какметеор,вжизньмиланскогодвораиснаслаждениемотдаласьмаскарадам,празднествамибалам.Оналюбиласостязанияиохоту,сжадностьюколлекционироваларедкуючеканку,стеклоимузыкальныеинструменты,заказаласебенесчетноеколичествоплатьев,расшитыхзолотомиукрашенныхдрагоценнымикаменьями.ПоследвухлетзамужестваонародилаЛодовикосына---егопервогозаконногоребенкаинаследника;Моробылнастолькопреисполненрадости,чтоприказалзвонитьвовсемиланскиеколоколацелыхшестьдней.Однакоматеринствоневнеслоничегоновоговизнурительно суматошнуюжизньБеатриче.Бешеныйвихрьразвлеченийзахватывалеевсебольше.Причинойтомубыло,очевидно,непостоянствогерцога,которыйвтовремязавелновуюлюбовницу---ЛукрециюКривелли.В1497годунабалуБеатричевнезапнопочувствоваладурноту,удалиласьвсвоюкомнату,родиламертвогоребенкаиумерла.Ейбылодвадцатьдвагода.НеизвестныйхудожникиззамкаСфорца.ПортретБеатриче,фрагменталтарнойросписи,149563
Всадник,поднявшийконянадыбы,иповерженныйвоин.Набросокк«Коню»,149064«Конь»---грандиозныйскульптурныйпроектЛеонардо,сделанныйимдляЛодовикоСфорца,потребовалотнегопочтишестнадцатьлетработысперерывами.Хотяотглиняноймоделивысотойоколовосьмиметровнеосталосьиследа,сохранилосьмножествоэскизов«Коня»,включаяите,которыенынесоставляютсобственностьБританскойкороны.Дварисунка,приведенныевэтойкниге,выполненысеребрянымкарандашом---орудиемчрезвычайноточным,котороеЛеонардоиспользовалсизяществомипо новому.Особенноэтозаметновизображениивставшейнадыбылошади.ВздыбившиесялошадивообщенеобычайнопривлекалиЛеонардо.Сохранилисьдесяткиихизображений,некоторыеввидебеглыхнабросков,другие---тщательновыписанные.Ониразбросаныпоеготетрадямиотносятсяикюности,икстарости.Однакокогдаонподошелквоплощениюихвскульптурнуюформу,тонемедленностолкнулсяспроблемойраспределениявеса.Например,онпредполагал,чтопереднююногулошадиможетподдерживатьповерженныйвоин.Надругихрисункахонэкспериментируетстремяопорами.Позжеонотказалсяотпроектовсовздыбившимисялошадьмииобратилсяктрадиционноспокойномуварианту---кшагающимилистоящимлошадям,прилежноизучаяихвидвпрофильивфас,какпоказано,например,наприведенномздесьрисунке.
Конь;грудьконя.Наброскик«Коню»,1488
ВросписисводчатогопотолкаОслинойзалыводворцеСфорцаЛеонардоиспользовалмотивперекрещивающихсяветвейдеревьев.Фрескапокрывалаплощадьоколо900квадратныхметррвивключала
изображениягербовидекоративныенадписи.Прибегломвзглядеказалось,чтоврисунокместамивплетеназолотаяверевка,потомстановилосьясно,чтоверевкаэтанепрерывается,акакбысвязываетвесьфантастическийузор
68Портретмузыканта,1485
Юношаскопьем.1513Фигура,затянутаявкорсетизпереги\етенныхлент,1513ВраннийпериодсвоегопребываниявМиланеЛеонардосоздал«Портретмузыканта».Имяэтогомолодогочеловеканеизвестно,нетникакихсведенийиотом,чтопортретбылкем тозаказан.Лицомузыкантачрезвычайнопохоженалицоангеласкартины«Мадоннавскалах».Оченьможетбыть,чтоЛеонардо,встретивчеловека,воплощавшегоегоидеалкрасоты,воспользовалсяслучаемегонарисовать.Вмоделировкелицачувствуетсябольшаятонкостьитщательность.Особенноэтокасаетсясвета,падающегоналицоподопределеннымуглом.Очевидно,Леонардоинтересовалотольколицо:остальныечастикартинынезакончены.ПридворегерцогаМиланскогоЛеонардонеразготовилпраздники,делалмаскарадныемаскиикостюмыдляаллегорическихфигур.Здесьпоказаныэскизыккостюмамдлятакихслучаев,однакоихзначениечастонамсовершеннонедоступно.Чтожекасаетсяматериаловитехники,спомощьюкоторыхсоздавалисьэтирисунки,тоэточерныймелдлядвухрасположенныхсправаичерныймел,размывкаичерниланатонированнойовсянкойбумагедлялевоговерхнегорисунка.Повсемпризнакам,работыэтибылисделаныоколо1512годаилипозже,многолетспустяпослепаденияСфорца,когдаЛеонардонаходилсяужевоФранции.Можнопредположить,чтоонперерисовывалилиисправлялрисунки,которыекогда тодоставлялиудовольствиеМоро,сцельюразвлечьимижепобедителейсвоегобывшегопокровителя.Колодниксдубиной,1511
Узор,гравированныйпорисункуЛеонардо,1499относитсякруководимойимакадемииивписанавнекоеподобиепечати.Однакоисторияумалчивает,окакойименноакадемииидетречь.РисунокхарактерендляЛеонардо,но,возможно,выполненоднимизегоучеников.Наследующейстраницепомещенодиниз70ЭтирисункирассказываютопродолжавшемсявсюжизньинтересеЛеонардоковсемузамысловатомуиаллегорическому.Поразительносложныйорнамент,еслиисключитьизнегоцентральныйиугловыеэлементы,составленвсегоизчетырехлиний.Значениенадписинеясно:она
Инструменты,падающиедождемсоблаковназемлю,1498многихзашифрованныхрисунковЛеонардо.Сверхузеркальнымписьмомнаписаныслова:«НаэтойсторонеАдам,натой---Ева».Некоторыеисследователиутверждают,чтовидятздесьдвегрубонарисованныечеловеческиефигурынафонененастногонеба;другиепризнаются,чтоничегоподобногоневидят.Снебападаетдождьразнообразныхпредметов,включаяграбли,музыкальныеинструменты,щипцы,очки.ВнизурукойЛеонардонаписано:«Очеловеческоеничтожество,какмногосуществуетвещей,спомощьюкоторыхтыделаешьсебярабомденег!»71
Веревочныелестницыиприспособлениядлявлезаниянастены,1478Детальугловойкрепостнойбашни,148872Хотя,повсейвидимости,ЛодовикоСфорцаничемособеннонеинтересовался,Леонардосообщилемупоразительноеколичестворазнообразныхвоенныхидей.Некоторые---такие,например,какверевочныелестницы,---представлялисобойвсеголишьусовершенствованныйвариантдавносуществующегоииспользуемоговобычнойжизни.Другие---такие,как«танк»совсемеговооружениемиременнымиприводами,---нанескольковековопередилисвоевремя,хотяручноеуправление,котороев«танке»использовалосьисхемакоторогопоказананарисунке,едвалимоглообеспечитьемуреальнуюэффективностьискорость.Следуетпризнать,чтонарисованныеЛеонардомашиныконическойформыивзрывающиесяснарядыбыливесьмапрактичны,как,ксожалению,показалиихподобия,созданныевболеепоздниевремена.СредиоружейниковэпохиВозрожденияЛеонардо,очевидно,былединственным,ктоосознавалтотфакт,чтоувеличениемощностииприцельнойточностиогнестрельныхорудийскоросделаетбесполезнымистарыекрепостисвысокимистенами.Егоэскизкрепостнойбашниснизкимиинеобыкновеннотолстымистенами,имеющимитакойизгиб,которыйпризванотражатьиотклонятьснарядыпротивника,яснопоказывает,чтодолжноприйтиейнасмену.Башняобязательнодолжнабылаиметьвинтовуюлестницу,икто томожетудивиться,зачемЛеонардопонадобилосьделатьдляэтойлестницыособыйчертеж,однакоболеевнимательныйвзглядобнаруживаетегозамыселигений:лестничнаяспиральнарисункедвойная,такчтовоины,которыеподнимаютсяиспускаются,несталкиваютсядругсдругом.
Пушкисвзрывающимисяядрами,149073Закрытаябоеваямашина(«танк»),1485
Пушкисвзрывающимисяядрами,1490
Милан,трапезнаяСантаМарияделлеГраицепослебомбардировки14августа1943Милан,трапезнаяСантаМарияделлеГрациепослереставраиии
В1943годувоздушныйналетдооснованияразрушилмонастырьСантаМарияделлеГрацие;но«Тайнаявечеря»,защищеннаямешкамиспеском,чудеснымобразомсохранилась.Сегодня,когдамонастырьвосстановлен,картинасновавыставленанаобозрение.Двернойпроемвнижнейчастикартины(теперьонзаложен)былпрорубленвXVIIвеке,когда«Тайнаявечеря»оказаласьвтакомсостоянии,чтомонахиневиделисмыславеедальнейшемсохранении.Кому томожетпоказаться,чтосемнадцатьлет,проведенныеЛеонардопридвореСфорца,былирастраченызря,есливспомнитьомашинах,которыеникогданебылипостроены,обидеях,которыеникогданебыливоплощенывжизнь,иужтемболееомимолетностипридворныхувесе-лений.ОднакоименновэтотпериодЛеонардосоздалсвою«Тайнуювечерю»,рядомскоторойобычнаяжизньтысячлюдейможетпоказатьсярастраченнойпопусту.Картинабыланаписанамастеромбыстро,передтемкаконпокинулМилан.Однакоегохудожественныйгенийидотогонеоставалсябездеятельным.Луврскийвариант«Мадоннывскалах»,судяповсему,такжебылсозданвранниегодыегопребываниявМилане,ав1483году,когдаонужепрожилздесьокологода,онначалвоплощатьмечтуСфорца---ваять«Коня»,которыйвкаком тосмыслебылиегособственноймечтой.ВСевернойИталиисуществовалаготическаятрадицияувенчиватьконнымистатуямиаристократическиепогребения.Однаизтакихфигур---памятникБернабоВисконти---стоитвМиланеипосейдень.Вполнемоглобыть,чтоЛодовико,задумывая«Коня»,думалопродолженииэтойрыцарскойтрадиции.Однакомонументов,созданныхдляувекове-чиванияславыкакого товыдающегосячеловекаипреследующихчистохудожественныецели,тоестьтаких,которыеможнобылобысчитатьпредтечамистатуиработыЛеонардо,былооченьмало.СрединихследуетпреждевсегоназватьзнаменитуюклассическуюантичнуюстатуювРиме.Переживопустошительныенабегиварваровирелигиозныйфанатизмсред-невековыххристиан,которыеуродовалистатуи,обычноотбиваяимносы,будучиубеждены,чтоэтоидолы,коннаястатуяМаркаАврелияоста-валасьпримеромидажевызовомдлясовременныхЛеонардоскульпторов.(МаркАврелийнебылпокалечен:христианесчитали,чтоэтостатуяКонстантина---первогоримскогоимператора,принявшегохристианство.)ХотяЛеонардо,безсомнения,былзнакомсописаниямии,возможно,сизображениямиэтойстатуи,всежеонникогданевиделеесобственнымиглазами.ЕщедвеподобныестатуимоглислужитьЛеонардопримером.ВПадуестоялмонументДонателло«Гаттамелата»---вчестьизвестногокондотьераГаттамелаты,предводителянаемныхвойск,однакоисэтимпамятникомЛеонардобылзнакомтолькопорисункам.ВВенециистоял«Коллеони»---памятникдругомупредводителю,единственныйизтрехбронзовыхвсадников,которыйЛеонардозналхорошо.Ноиэтуработу75IVВеличиеитрагизм
Многиеисследователисомневалисьвтом,былилиуЛеонардодетальныепланыреализациизамыслаотливкиколоссальнойконнойстатуиФранческоСфорца.Нов1965годувМадридскойнациональнойбиблиотекебылообнаруженосемьсотстраницзаписныхкнижек,считавшихсядавноутерянными.Внихнаходились,вчастности,иэтиэскизы:конструкциядляподдержаниятяжелойлитейнойформытуловищаконя,показаннаявразрезе;конструкциядляповорачиванияформынабок,подготовленнаядлязаливкирасплавленнойбронзы.Леонардоневиделвзаконченномвиде,хотязаказпоступилвмастерскуюВерроккио,когдаоннаходилсявоФлоренции;оннавернякавиделри-сункиимоделидлянее,возможно,дажесамвносилнекоторыепредло-жениявходеработынадней.Всеэтистатуиоченьразличаютсяподуху,новдвухотношенияхвесьмаблизки:во первых,ихразмерыприближеныкестественным(«МаркАврелий»немноговыше),во вторых,укаждойпередняяногалошадиприподнята.Изначально,согласнотрадиции,подпереднейногойримскогоконялежалотелоповерженноговрага.УДонателлоногаконяужепокоитсянашаре.ВработеВерроккио,самойпозднейизтрех,подногойконявообщенетопоры.То,чтосталообщимместомвнашидни,врядлибылотаковымвэпохураннегоВозрождения,когданеполноезнаниезаконовстатикивынуждалоскульпторовбытьчрезвычайноосто-рожными.НесмотрянаточтоЛеонардовынужденбыл,какиегопредшественники,учитыватьтехническиеограничения,налагаемыезако-намистатики,всежеонрешилпревзойтивсех,---инепростопревзойти,ноошеломитьмир.Егоконнаястатуядолжнабыла,статьнетолькопроизведениембеспримернойкрасоты,ноисамойграндиознойидерзкойпозамыслу.Предполагалось,чтоееразмерыбудутграндиозными---болеечемвдваразапревышатьестественные.Ноглавное,чтоэтуколоссальнуютяжестьЛеонардонамеревалсявоплотитьвобразенеспо-койностоящегоилиторжественновышагивающегоконя,алошади,под-нятойнадыбы.76Занимаясьподготовкойкстольнеслыханномуделу,Леонардодолгоивнимательноизучалсамыхпрекрасныхлошадей,стоящихвконюшняхмиланскихдворян,---приэтомунегосамособойскладывалсявелико-лепноиллюстрированныйтрактатпоанатомиилошади.Многовниманияонуделялтакжепроблемеравновесия:рисовалвсадникасоружиемвруках,пытаясьсместитьцентртяжести,заставлялвсадникапрятатьору-жиезаспинуит.д.Временамионкакбыотчаивалсярешитьпроблемуирисовалповерженнуючеловеческуюфигуруподпереднейногойлошади.Однаковсегдаеговсадникбылактивен,онстоялилиповорачивалсявседле,какбудтокомандуялюдьмивпылусражения.Современники,проявлявшиеинтерескработеЛеонардо,былиуверенывтом,чтостатуяникогданебудетотлита.НескольколетспустяМикеланджело,встретивЛеонардонаулицеФлоренции,неудержалсяисказал:«Тынарисоваллошадь,собиралсяотлитьеевбронзе,нонесмогэтогосделатьисостыдомоставилсвоюзатею.Толькоподумать,чтоэтижирныемиланскиекаплунытебеповерили!»Статуявсамомделенебылаотлита,но,посведениям,нетехническиетрудностипомешалиЛеонардоосуществитьсвойзамысел.Одназаклю-чаласьвтом,чтоприблизительно90тоннметалла,быстрорасплавленногоидоведенногодооченьвысокойтемпературы,будутостыватьнеравно-мерно.ЭтупроблемуЛеонардовзялсярешить,спроектировавсистемумножественныхгорнов.Вофрагментарномтрактате,названном«Овесе»,ондетальноразработалвопросравновесия:нарисункахвидныжелезныескрепывнутриполойконструкциистатуи.Следуетзаметить,чтознанийунегобылодостаточно,чтобывыполнитьподобноезадание.ВконцеконцовЛеонардооставилидеюконя,вставшегонадыбы,ипредпочелейобычногошагающегоизсовершеннодругихсоображений.СтатуяпризнанабылаувековечитьпамятьогероическомотцеЛодовикоСфорца.Еслибыконьстоялназаднихногах,товсевзглядыбылибыприкованыименнокнему,нонекнаезднику.БолеечемчерезстолетиепослесмертиЛеонардопохожаяидеябылавоплощенавжизньвИспании
Из загромадныхразмеровконнойстатуиФранческоСфорца---взавершенномвидеонабылабывысотойоколо8метров,---Леонардорешилотливатьеечастями.Переднамиэскиззамысловатогокаркасаизжелезныхполос.Егоназначение---укрепитьлитейнуюформудляголовыишеилошади.СредизаписейЛеонардо,датированных20декабря1490года,естьодна,свидетельствующая,чтоонготовприступитьклитью.Ксожалению,уегопокровителябылидругиевидынабронзу.Коннаястатуятакникогдаинебылаотлита.77художникомПьетроТакка,создавшимв1640годуконнуюстатуюкороляФилиппаIV.ПроблемыстатикибылирешеныдлянегоученымГалилео,расчетыкоторогобылиоченьблизкирасчетамЛеонардо.Однакочто тодействительноблизкоекзамыслуЛеонардобыловоплощеновжизньтольков1782году,когдаЭтьеннМорисФальконесоздалвСанкт Пе-тербургесвоегознаменитогоконя---памятникПетруI.СтатуяТакка,хотяибылапервойработойтакогорода,имелапозузастывшуюиско-ванную;статуяФальконе,вотличиеотнее,полнадинамикииодухо-творения,чтонавернякапонравилосьбыЛеонардо.ИвсежевплотьдонашихднейничегоравногоЛеонардовузамыслунесоздано.Кноябрю1493годаЛеонардозакончилполномасштабнуюмодельшагающейлошадибезвсадника.Онабылавыставленанавсеобщееобоз-рениевовремясвадебныхторжестводногоизчленовсемействаСфорца.Произведениебылограндиознымизначительным;Леонардовмигсталзнаменитым,искороегославараспространиласьповсейИталии.Ни«Поклонениеволхвов»,ни«Мадоннавскалах»луврскоговариантанепринеслиемутакойизвестности,какэтамодельлошади,навернякапре-восходноисполненнаяидействительнопоражающаясвоимиразмерами.Новсежеэтобылатолькомодельиничегобольше,иименноона,поирониисудьбы,принеслаемувсорокодингодизвестность,которойонтакдолгодобивался.Окрасотеимощилошадимыможемсудитьпосохранившимсярисункам:чрезвычайноточныеивместестемглубокоэкспрессивныеиромантичные,онимогутбытьназванысамымипрекрас-нымипроизведениямиискусства,которыетолькоспособенсоздатьху-дожник.Историязнаменитоймоделикороткаипечальна.ЛодовикоСфорцаначалсобиратьбронзу,котораятребоваласьнаотливку,нов1494годуемупришлосьотослатьвсюэтубронзусвоемусводномубратуЭрколюд'Эсте,чтобытототлилизнеепушки.НескольколетмодельстоялавМилане,считаясьоднимизсокровищитальянскогомира.Нов1499году,когдафранцузызахватилигород,отрядгасконскихстрелков,воо-душевленныйсвоейпобедойиломбардскимвином,использовалеевкачествемишени.Стрелыгасконцевпроделаливстатуемножестводыр,сквозькоторыеначалапроникатьвода;несколькодождливыхиморозныхсезонов---ивеликаялошадьразвалиласьначасти.РаботаЛеонардонад«Конем»постояннопрерывалась---преждевсегоиз заегонеспособностидолгозадерживатьсянаоднойработе,атакжеиз запостоянныхтребованийСфорцаобратитьсякдругимделам.ОдновремяЛеонардобылпридворнымпортретистом:перваяегоработавэтомкачестве---портретлюбовницыЛодовикоЦецилииГаллерани,написанный,очевидно,в1484году.
мордочкикшеедамывызываютчувствотревоги:возможно,Леонардотакимобразомхотелсказатьоненадежном,двусмысленномположениипридворныхфаворитов(исамогосебявтомчисле);возможно,онпро-водилпараллельмеждухарактерамидамыиживотного---лицодамыимордочкагорностаяииходинаковохолодныеглазаобращеныводнусторону.Невызываетсомнения,почемуонизобразилименноэтожи-вотноенасвоейкартине.Воднойстариннойкнигегорностайописанкакживотноеневероятночистоплотное:онпредпочитаетсмертьгрязнойноре.Сфорца,снекоторойдолейиронии,сделалгорностаясвоимсимволом.ВпоследующемЦецилияГаллеранибылазамещенавсердцеСфорцасперваегособственнойженой,апотоминовойлюбовницейЛукрециейКривелли,чейпортретЛеонардотакженаписал.Местонахождениеегонеопределено:некоторыеискусствоведысчитают,чтоэтототсамыйпортрет,которыйхранитсявЛувреподназванием«ПрекраснаяФерро ньера»,издавназакрепленныйзакартинойиз занеправильногоопреде-лениямоделикаклюбовницыфранцузскогокороляФранцискаI.ЭтонелучшеепроизведениеЛеонардо:БернардБернсонзамечает,что«необ-ходимостьпризнатьавторствоЛеонардовданномслучаевызываеттолькосожаление».ОднакоЛеонардовынужденбылпериодическижертвоватьсвоимгением,подчиняясьстилюмиланскогопридворногопортретногоискусства,котороетребовало,чтобымодельбылапредставленавзастыв-шейпозе,причемглавноевниманиеуделялосьплатьюидрагоценностям.Вцеломпортретвыполненвесьманебрежно,заисключениемтехдеталей,которыевызывалиухудожникаинтерес,таких,например,какволнооб-разныелентынаплечеудамы.Портретвызывалвосхищениемногочис-ленныхпоколенийимногократнокопировалсявXIXвеке,нониктоизкопиистовнесмогвоспроизвестиочаровательнуюмоделировкулицаори-гинала.ЭтотсделанныйЛеонардорисунок,изображающийохотникаигорностая,иллюстрируеталлегорию,которуюЛодовико,герцогМиланский,примерилнасебя:горностайбылоднимизегогеральдическихсимволов.Согласносказке,горностай,символизирующийчистоту,готовскореестатьдобычейохотника,нежелизапачкаться,убегаяотохотникачерезгрязь.78Остаетсяещеодинпортрет,написанныйЛеонардовранниегодыпребываниявМилане,возможно,наименеезначительныйизвсехихужевсегодокументированный,однако,поирониисудьбы,лучшевсегосо-хранившийся.Это«Портретмузыканта»,хранящийсяныневмиланскойАмброзиане.Впортретезаконченотольколицо;потипуоноблизколицамангеловЛеонардо.Правда,оногораздоболеемужественное,асветоваямоделировкатакова,чтовомногомнапоминаетлучшиеработыЛеонардо,еслибынепозднейшаязаписьислойлака,из закоторогокраскипотемнели.Нескольколетназадживописьбыларасчищена,инаклочкебумагиврукеизображенногочеловекаобнаружилосьнескольконотныхзнаков.ИсследователиЛеонардо,знающиеегосклонностькза-гадкамисекретам,покабезрезультатнопыталисьпрочестьэтонотноепослание.Загадки,или,лучшесказать,невероятнозапутанныепереплетениярисунков,---характернаячертасовершенноуникальнойработы,которуюЛеонардовыполнилводнойиззалдворцаСфорца,называемойОслиной.Этонеживописьвсобственномсмыслеслова,ноонанастолькопревос-ходитобычныйдекор,чтодлянееневозможноподобратьподходящегоназвания.НастенахисводахОслинойзалыЛеонардонаписал(большаячастьработывыполнена,очевидно,егоучениками)зеленыекроныив:ихветвиипобегипереплелисьсамымфантастическимобразом,ктомужеониопутанытонкимидекоративнымиверевками,завязаннымивбесконечныеузлыипетли.Живописьэтапроизводитвпечатлениепочтизвучащей,какбудтоэтомузыкальнаяфуга.Возможно,Леонардо,которыйпроводилдниидаженеделизарисованиемзагадочныхузловнабумаге,намеревался
выработатьсобственныйсимвол:одноиззначенийслова«винчи»---ива.Современемживописьпотускнелаиначалаосыпаться(залаиспользо-валасьдляказармы),новсежезначительнаячастьееповерхностисо-хранилась,иеесмоглиотреставрироватьв1901году.Реставрацияпродолжиласьтольков1965году.Очевидно,онанесовсемправильноотразиласмыслзадуманногоиосуществленногоЛеонардо.Несомненно,этаегоработаостаетсянеисчерпаемымобъектомдляизучения.ЗначительнуючастьвременивмиланскийпериоджизниуЛеонардоотнималаархитектура.Какпридворныйархитекториинженеронруко-водилзавершениемиперестройкоймногихзданий,давалсоветыпофор-тификации.Дажекогдаонбылполностьюпоглощенработойнад«Тайнойвечерей»,егозаботывсеравноделилисьмеждуживописьюиархитек-турой,каксвидетельствуютнекоторыеегоэскизы.В1488годувместесБрамантеидругимиархитекторамионпред-ставилнаконкурспроектацентральногокуполаМиланскогособорапланыидеревяннуюмодель(которуюпозднееизъял).ВэтовремяонисБраманте,который,такжекакиЛеонардо,былвыдающимсяхудож-ником,авпоследствиисталсамымизвестнымархитекторомВысокогоВозрождения,находилисьвдружескихотношениях.Труднобылоопре-делить,ктонакоговлиялвобластиархитектуры,но,кажется,сильнеездесьбылБраманте.НиодинизархитектурныхпроектовЛеонардотакникогдаинебылвоплощенвжизнь,втовремякакБрамантеимелнасвоемсчетууженесколькосооружений,начинаясизысканного,увенчан-ногокуполаминебольшогохрама«Темпьетто»вРимеикончаяколос-сальнымсоборомСвятогоПетравВатикане(послесмертиБрамантеплансоборабылдоработанМикеланджелоидругимихудожниками).КакимногиеархитекторыРаннегоВозрождения,БрамантеиЛео-нардобылиозабоченысоединениемвконструкциикуполаквадратаикруга,считавшихсясовершеннымигеометрическимифигурами.Нетороп-ливыйподходкрешениюэтойпроблемывиденвмиланскихрисункахЛеонардо,имеющихбольшоеисторическоезначение,таккакименновнихпрослеживаетсяпереходотРаннегокВысокомуВозрождениювархитектуре.Выполненныйпером«Проектдляцеркви»,хранящийсявБиблиотекеАрсеналавПариже,стоитпосерединемеждупланамиБру неллескидлякуполаФлорентийскогособораирисункомБраманте---МикеланджелодлясобораСвятогоПетравРиме.ВэскизаххрамовЛеонардодоводилмотивыкругадокакбылоги-ческогозавершения---некоторыеизегопроектовтакперегруженыку-полами,чтонапоминаютпамятникимногокупольнойвизантийскойилирусскойархитектуры.ВобластигражданскойархитектурыЛеонардобылвесьмаразборчив,ихотявобщемоннеоченьинтересовалсяеюкактаковой,онвсежеспроектировалодноизмалоуважаемыхзданий---публичныйдом.Егопостоянныепоискикрасивыхилиуродливыхлиц,очевидно,привелиегооднаждывмиланскийвеселыйквартал,гдеонобнаружил,чтопланировкапубличныхдомов,можносказать,оставляетжелатьлучшего.Оннари-совалдомспрямымикоридорамиитремяотдельнымивходами,такчтоклиентмогспокойновойтиивыйти,неопасаясьнежелательныхвстреч.ПоследняяархитектурнаяприхотьЛеонардо---мавзолейвегипетскомстиледлячленовкоролевскойсемьи.(ВообщеЛеонардоимелстраннуюсклонностькВостоку;онписалписьмаисочинялистории,вкоторыхкакбудтонамереннопыталсяубедитьчитателявтом,чтопутешествовалповосточнымстранам.Одновремяонсовершенносерьезнопредлагал79
турецкомусултанупостроитьколоссальныймостчерезБосфор,стольвысокий,чтоподнимсмоглибыпроходитьсамыебольшиесуда;бояз-ливымлюдямрекомендовалосьвоздерживатьсяотпрогулокпонему.)Мавзолейбылконическойформы,диаметрегооснованиясоставлялоколо60метров,высота---около15метров.Предполагалосьувенчатьегокруглымхрамомсколоннадой.Неизвестно,чтозаставилоЛеонардовзятьсязаэтотпроект;сохранилосьнесколькозаметокдлянегоиодинэскиз,послечегоидея,очевидно,былаоставлена.В1495годупопросьбеЛодовикоСфорцаЛеонардоначалрисоватьсвою«Тайнуювечерю»настенетрапезнойдоминиканскогомонастыряСайтаМарияделлеГрациевМилане.Этакартинастольудивительнаисамапосебе,ипотомувлиянию,котороеонаоказаланасовременниковипотомков,стользнаменитавзападноммире,чтообсуждатьее---всеравночтовнесколькихсловахкоснутьсятемыАтлантическогоокеана.Темнеменееобсуждениеследуетначатьсуказаниянаодинфакт,которыйстольочевиден,чточастокакбывыпадаетизполязренияисследователей:вискусствеоченьмалотакихтрудныхкомпозиционныхпроблем,какпроблемаразмещениятринадцатичеловекзапрямымстолом.УЛеонардоэтапроблематакблистательнорешена,какбудтобыеевообщенесуществует;каждыйлюбительискусства(еслитолькоонспо-собенвкачествеэкспериментавычеркнутьизсвоейпамяти«Тайнуювечерю»)можетсампопытатьсянайтинезависимоерешениеэтойпро-блемы.Тогдаонпоймет,каконачудовищнотрудна.ВтораятрудностьзаключаласьввыделенииИуды---так,чтобызри-тельсразуегоузнал.СсамогоначалахристианскогоискусстваидовремениЛеонардоэтазадачаобычнорешаласьтак:Христосиегоодин-надцатьучениковпомещалисьсоднойстороныстола,аИуда---сдругой.ДажехудожникиРаннегоВозрождения,ужеотошедшиеоттрадиционныхтрактовокрелигиозныхтем,какправило,ненаходилилучшегорешения:этохорошовиднодаженасамыхизвестных«Тайныхвечерях»Кватро-ченто,выполненныхАндреадельКастаньоиДоменикоГирландайо,учи-телемМикеланджело.Кастаньо,создавшийдлясвоейкартиныглубокоэкспрессивныйимногозначительныйзаднийплан,нарисовалзаспинойапостоловстену---шестьмраморныхквадратовврамах;пятьвполнеобычны,ашестой,тот,чтовцентре,надголовойИисусаиИуды,сделанизмраморас«неспокойным»рисунком,напоминающимнебововремягрозы.НакартинеКастаньоИудатемнеменеесидитотдельноотвсех,спротивоположнойстороныстола.Леонардоподходилксвоей«Тайнойвечери»целыхпятнадцатьлет;наодномизнабросковк«Поклонениюволхвов»появляетсягруппаслуг,занятыхоживленнойзастольнойбеседой,рядомсними---фигураХриста.Аужпередрешающиммгновением,когдапредстоялоподойтикчистойстенеСайтаМарияделлеГрацие,оннавернякасделалмножествопред-варительныхэскизов;срединихсохранилосьмногорисунков,относящихсякотдельнымобразам,итолькодва---ккомпозициивцелом.ПочтидосамогоначалаработыонплохопредставлялсебевыделениеИудыобычнымспособом;новделовмешалсяегогений.Леонардомногоразмышлялнадтем,какпоказатьвживописичело-веческиеэмоции.Однаизключевыхфразвего«Трактате»такова:«Ухудожникадвецели:человекипроявленияегодуши.Перваяпроста,втораятрудна,потомучтоондолженраскрыватьееспомощьюдвиже-ния».Простогримасынепредставлялидлянегоинтереса---заисклю-чениембезобразныхлиц;именнодвижением,жестомонстаралсявыразитьчувства.Этоисключительноитальянскоесвойство,какнаписалобэтом80
ВсвоихзаметкахЛеонардоперечислилнесколькожестов,которыеказалисьемуподходящимидлякартины,---некоторыеизэтихжестовонсохранил,другиеотбросил.«Тот,ктотолькочтопил,поставилстаканнастолиповернулголовувсторонуговорящего(зачеркнуто).Другойсжалпальцырукиснахмуреннымвидомповернулсяксвоемусоседу(зачеркнуто).Третийпротянулрукиираскрылладони,головаеговтя-нутавплечи,наустахудивление(святойАндрей).Ещеодинчто тоговоритвсамоеухососеду,атотповернулсякнемусживыминтересом,врукахунегонож(святойПетр)...аещеодин,которыйтожедержитнож,повернулсяиставитнастолстакан».Последнийжестбылсохранен,нонескольковидоизменениотнесенкИуде,которыйсжимаетврукененож,акошелексденьгамиивместостаканаставитнастолсоль,согласносуевериям,считавшуюсясимволомугрожающегоилинеизбеж-ногозла.Лицанакартине,заисключениемлицаХриста,послухам,былисписанысобычныхлюдей,которыхЛеонардовстречалвМиланеиокрестностях.ДляГосподаон,по видимому,нашелдвоихнатурщиков,каксказановегозаметках:«Христос:графДжованни,которыйслужилпридворекардиналадеМортаро...АлессандроКариссимоизПармыдлярукХриста».ВконцеконцовХристосстановитсякакбыобобщением:глубокотрогательная,соотнесеннаясвечностьюфигура,вечностью,ко-торуюЛеонардообозначилспомощьюспускающейсяслевогоплечаХристамантиихолодногоголубогоцвета---цветаотстраненности.АвотчтобынарисоватьИуду,Леонардопотратилмноговремени,посещаяпритоны,кудазаглядывалимиланскиепреступники,такчтоприорСайтаМарияделлеГрациепожаловалсяСфорцанаего«лень».Леонардоот-вечал,чтоунеговозниклитрудности---онищетлицоИуды,ночтоесливремяподжимает,тоонможетвоспользоватьсялицомприора,ко-тороеоченьподходитдляэтого.ОбвинитьЛеонардовмедлительностимогтолькочеловек,которыйсовершенноничегонесмыслилвработегения.Леонардонаписалсвоевеликоетворениезатригода(дажеменьше),ивесьэтотсроккартинаневыходилаунегоизголовы.ИтальянскийписательМаттеоБанделло,которыйвдетствепосещалмонастырскуюшколуинаблюдалЛеонардозаработой,описываетеготак:«Ончастоприходилвмонастырьнарассвете...Торопливовзобравшисьналеса,онприлежнотрудилсядотехпор,поканаступившиесумеркинезаставлялиегоостановиться;приэтомонсовершеннонедумалоеде---такбылпоглощенработой.ИногдаЛеонардооставалсяздесьднянатри четыре,непритрагиваяськкартине,толькозаходилипонесколькучасовстоялпередней,скрестиврукииглядянасвоифигурытак,будтокритиковалсамогосебя.Вполдень,когдастоящеевзенитесолнцеделалоулицыМиланабезлюдными,яЛеонардо архитекторразрабатывалконструкциюкуполаМиланскогособора.Рисуноккуполавпоперечномразрезебылподготовлен,возможно,дляконкурса,однакоЛеонардоизъялсвойпроектещедоначалаконкурсапопричинам,намнеизвестным.81великийнемецкийпоэтГётевсвоемэссео«Тайнойвечери»:«Упред-ставителейэтогонародателоодухотворено,каждаячастьего,каждыйчленучаствуютввыражениичувства,страсти,дажемысли.Изменяяположениетела,делаяжеструкой,итальянецкакбыговорит:«Вотвчеммоязабота!---Входи!---Передтобойнегодяй---будьснимос-торожен!---Егожизньпродлитсянедолго!---Воткритическиймо-мент!---Внемли---итыуслышишьменя!»ЭтанациональнаяособенностьмоглапривлечьвниманиетолькоЛеонардо,которыйнахо-дилсянавысшемуровневосприимчивостиковсему,чтобылохарактерно,иименновэтомотношениикартинапереднамиошеломляющенеобычная,такчто,глядянанеесэтойточкизрения,невозможновдовольнагля-деться».
видел,каконторопилсяиздворца,гдеонработалнадсвоейколоссальнойстатуей,неищатени,самойкороткойдорогой,вмонастырь,чтобыдо-бавитьмазок другойсвоейкартине,послечегонемедленновозвращался».Моделямиапостоловпослужилиживущиерядомлюди,иЛеонардоокружилихпредметамиповседневногобыта,совершеннонезаботясьокакой либоархаике.Онрисовалнаболееузкойстенетрапезноймона-стыря.Напротив,навозвышении,стоялстолнастоятеля.Междунимиживописьюповсейдлинекомнатырасполагалисьстолымонахов.Накартинеискатерть,иножи,ивилки,ипосудатакиеже,какимионипользовались.Леонардоподводилихкмыслиотом,чтоздесь,вэтомсамомместе,Христосприсутствуеткакдуховныйнастоятельиесттужепищу,которуюедятони.Впечатлениеотработы,котораябылаза-вершенав1498году,былопотрясающим:происходилосмешениереаль-ностиииллюзии,комнатастановиласькакбыпродолжениемживописи.Издвухпроблем,скоторымивекамисталкивалисьавторы«Тайнойвечери»,проблемувыделенияИудыЛеонардоразрешилснаибольшейлегкостью.ОнпоместилИудустойжестороныстола,чтоивсехостальных,однакопсихологическиотделилегоотдругиходиночеством,котороегораздоболеесокрушительно,чемпростофизическоеотстранение.Мрачныйисосредоточенный,ИудаотпрянулотХриста.Нанемкакбывековаяпечатьвиныиодиночества.Другиеапостолы,вопрошающие,протестующие,отрицающие,всеещенезнают,ктоизнихпредатель,---зрительузнаетэтосразу.Врасположениифигур,которыевполтораразабольшеестественных,Леонардоиспользовалсвоиматематическиепознания.Вцентре---Хри-стос,сруками,разведеннымивстороныилежащиминастоле,---зри-тельновписываетсявтреугольник;воображаемаяцентральнаяточка---какраззаЕгоголовой,анаднейсвет,льющийсяизглавногоокна,увеличенногоарочнымфронтоном,аналогомнимба.Двенадцатьапостоловразбитынадвегруппы,пошесть;вместесХристомонисоставляюткомпозициюизтрехгрупп.Однакогруппыапостоловразбитыещеинаподгруппы:ихчетыре---потроевкаждой.Традиционнаяинтерпретациякартинытакова:Христостолькочтопроизнесслова«ОдинизваспредастМеня».Леонардозапечатлелэтонапряженноемгновениенавеки.АпостолыреагируютнасловаХристаудивительноразнообразнымипозамиижестами,являятемсвоедушевноесостояние,---или,какиногданеудачнопереводят,«состояниеумов».82
нарисоватьфон,азатемфигуры,врезультатечегоегоперсонажипред-ставленысидящимивмонотонномряду,какпассажирывметро.Леонардожесперванарисовалфигуры,апотом---заднийплан,благодарячемуограничения,связанныесвысотойстены,былисняты:пространствока-жетсяобширнымипочтивоздушным,авсякартинапоправусчитаетсяшедевромлинейнойперспективы.83Какипредполагалосьпозамыслу,«Тайнаявечеря»получиласьтакой,чтоеенесчембылосравнивать.Леонардоработалневтехникеафреско,атемперой,используявсебогатствоцвета,котороеонапредоставляет.Емупредстоялорисоватьнакаменнойстене,ионсчелнеобходимымспервапокрытьееспециальнымсоставом,которыйукрепитгрунтиза-щититкартинуотсырости.Онсделалсоставизсмолыимастики---иэтимположилначалооднойизвеличайшихтрагедийвисторииискусства.ТрапезнаяСайтаМарияделлеГрациебыланаскороотремонтированапоприказуСфорца:строителизаполниливнутристенныепространстваудер-живающимсыростьщебнем,нокислотыисолисовременемначалипроступатьнаизвестиинастаромкирпиче.Ктомужемонастырьрас-полагалсявнизине---Гётезаметил,чтов1800годупослесильноголивнявкомнатестоялавода,затопившаяеепримернонаполметра,ипредположил,чтоизвестноепохроникамсильноенаводнение1500года,случившеесявскорепослезавершениякартины,послужилопричинойтогоже,еслинебольшего,потопа.Сыростьиразъедающиевыделенияизстеннеумолимоделалисвоюработу:краскиначалиотслаиваться.В1556годукартинуобследовалВазари.Онзаписал:«Ничегоневидно,кромегрязныхпятен».Столетиеспустяпоявиласьзапись,чтонастенепочтиневозможноразглядетьнарисованное,кромеотдельныхдеталей.ВXVIIиXVIIIвеках«Тайнаявечеря»реставрироваласьмножестворазсовершеннонеквалифицированнымихудожниками.СэрКеннетКларкуказывалнанекоторыеизприскорбныхпоследствийтакойреставрации:«Накартине(какойонапредставленавнашидни)святойПетр,сосвоимпо крестьянскинизкимлбом,---однаизфигур,сильнеевсегонаруша-ющихгармониюкомпозиции;однакоранниекопиипоказывают,чтоегоголоваворигиналебыланаклоненаназадипрорисованапозаконамлинейнойперспективы.Реставраторбылбессиленпреодолетьтрудностиэтогофрагмента...»ОсвятомАндреебылоизвестно,чтоворигиналеегоголоваповернутанатричетверти,реставраторже«превратилдо-стойногостарогочеловекавлицемернуюобезьяну,бросающуювсемвы-зов».ГоловасвятогоИаковаМладшеговообщетворениенеЛеонардо,онанаписанарукойнеизвестногохудожника.Контурыосновныхфигурвсежесуществовали.Между1946и1954годамикартинавновьбылаотреставрированаМауроПелличиоли,мас-теромсвоегодела,ито,чторазличимотеперь,каксквозьстекло,за-мутненноегодамиипокрытоепаутиной,имеетнекотороесходствосоригинальнымтворениемЛеонардо.Нынетрапезнаяпуста,настоятельимонахидавнопокинулимонастырь.Поблизостирасположенкиосксбук-летамииэкскурсионноебюро,взаледвафотографапоказываютснимки,говорящиеотом,какойущербвовремявтороймировойвойнынанеслапомещениюбомба,упавшаявсеговнесколькихметрахотзаложенноймешкамиспеском«Тайнойвечери».Воздухспокоенипрохладен---иполонтакогоневыразимогоодиночества,чтокаждыйнепроизвольновспомнитздесьодругеилиоблизкомчеловеке,которыйумерилиуехалдалекоинавсегда.Икаждыйпочувствует,какнаегоглазахвыступаютслезы.
«Тайнаявечеря»Вовремяреставрации1946---1954годовбылиснятыслоигрубойживописи,наложенныераннимиреставратораминаодеждуХриста.Обнаружилось,чтоизначальныйцвет,использованныйЛеонардо,былогненно красный,символизирующийстрасть.Впотемневшемотвременипейзажевыявиласьлентаярко голубойводы.Христос,фрагмент«Тайнойвечери»,1495---149784СохранениешедевраЛеонардовсегдасчиталосьоднойизсамыхтрудныхзадач,скоторойкогда либосталкивалисьспециалистыпореставрации.«Тайнуювечерю»переписывали,реставрировалиибросалинапроизволсудьбынесчетноеколичествораз.В1901годуГабриэльД'Аннунционаписал,казалось,последнююэпитафиюкартине---своюзнаменитую«Одунасмертьшедевра».«Опоэты,егобольшенет!»---восклицалон.Однако,несмотрянасловаД'Аннунцио,реставраторывзялинавооружениеновейшиедостижениянаукиипредпринялиещеоднупопытку.Быларазработанацелаясистемаборьбыссыростью,инатридцатьлеткартинабылазаконсервирована.Ноименнотогда,когдареставрацияначалаприноситьмногообещающиерезультаты,главныйруководительпроектабылсосланМуссолинивотдаленнуюпровинцию.Десятьлетневелосьникакихработ,азатембомбардировкауничтожилавсюработуреставраторов.В1946годуусилиябылипредпринятывновь.Ониувенчалисьошеломляющимуспехом.Этоможновидетьнапримерефрагмента,помещенногонасоседнейстранице,исильноувеличенныхдеталейнастранице93.Картина,конечно,безнадежно,невосстановимоповреждена,однакосегодняхотябывидныизначальныецветаидетали,утраченныенапротяжениивеков:сияющиемягкимсветомодежды,сервировкадлинногостола,представляющаясобойсвоеобразныйнатюрморт.Висторическомаспекте«Тайнаявечеря»неоспоримопревосходитпроизведениянаэтутему,написанныесXVIпоXXвек,какврелигиозном,такивпсихологическомотношении.
!Иуда.Этюд,1495 1497Апостол(возможно,святойПетр).Этюд,1495---149786Этюдыголовапостоловк«Тайнойвечери»Леонардосравнимыпосилесегоживописнымиполотнами.Святойнаверху,возможно,апостолПетр,прорисованчерниламииперомповерхсеребряногокарандаша,остальныенаброскисделаныкрасныммелом.ИсполненныйчувствастрахаивиныИудаузнаетсясразу.Другойапостол,налицекоторогопечатьгнева,иногдаопределяетсякаксвятойМатфей,иногдакаксвятойВарфоломей.Наверхнемрисункесправа,которыймногимкажетсясамымпрекраснымизвсехсозданныхЛеонардо,изображенсвятойИаковСтарший.Разрабатываякомпозициюкартины,Леонардонавернякасделалмножествоэскизов,однакодонашихднейсохранилосьтолькодва.ЧрезвычайноинтересенбеглыйидляЛеонардонебрежныйкомпозиционныйрисунок.Неимеявозможностиразместитьвсефигурызастоломиз занедостаточногоразмерабумажноголиста,оннарисовалчетырехапостоловотдельновнизу.Егонамеренияпрояснятся,еслизрительмысленнопоместитэтугруппувверхнемрядуслева:тамповтореныплечоирукаодногоизапостолов,изображенныевнизу.ВэтомпредварительномэскизеЛеонардосохранилстандартнуюкомпозициюболеераннихработнатужетему:Иудасидитводиночествесближайшейкзрителюстороныстола.Наследующемразворотесточностью,накоторуютолькоспособнысовременнаяфотографияицветнаярепродукция,показана«Тайнаявечеря»послереставрации,насколькоможносмягчавшийтестрашныеповреждения,которымподвергсяшедеврзапятьсотлетсвоегосуществования.
Св.Матфейилисв.Варфоломей.Этюд,1495 1497Св.ИаковСтарший.Этюд,1495---1497Эскизк«Тайнойвечери»,1495---1497
90Еслизрительужепрочувствовалдраму«Тайнойвечери»ивнимательнорассмотрелеемонументальныефигурывовсемпоразительномразнообразииихэкспрессивныхпоз,тосамоевремяобратитьсякизучениюотдельныхлиц.ВтораяпослеХристадоминирующаяфигуранакартине---возможно,святойФилипп,которыйизображенподнимающимсясосвоегоместа.Онприковываетксебевзгляд,таккакегоголованескольковозвышаетсянаддругими.Филиппприложилоберукикгруди,какбыпротестуяпротивпредположения,чтоонможетбытьпредателем.СправаотнегосвятойИаковСтаршийопустилголовуизамер,раскрыврот.НогенийЛеонардонетольковкомпоновкефигур.Сервировкастола,покрытоговышитойскатертью,котораяпоказананафрагментенаверху,представляетсобойкакбынатюрморт:здесьистаканы,иоловяннаяпосуда,ималенькиехлебы.Всеэторасставленоиразложеновгармоничномпорядке,создатькоторыйбылиспособнынемногиехудожники.
ЧудореставрацииКконцувтороймировойвойны«Тайнаявечеря»пришлавтакоебедственноесостояние,что,казалось,икраски,игрунтовкавот вотпревратятсявпыль.ИтальянскоеМинистерствоизящныхискусствпредпринялопоследнююпопыткуспастиживопись,понимая,чтоононичегонетеряетвслучаенеудачиимногоприобретаетвслучаеуспеха.МастерреставрацииМауроПелличолипустилсяввосьмилетнеерискованноепредприятие,потребовавшееотнегосверхъестественноточнойитонкойработы.ДляначалаПелличолизакрепилживописныйслойнастенеспомощьютолькочтоизобретенногошеллака,абсолютночистогоилишенноговоска.Такогоуспехамногиеспециалистывэтойобластинеожидали.Краскинетолькозакрепились,ноиобрелиновуюсилу,какэтовидновлевомверхнемуглунасоседнейстранице,гдезатемнойголовойИудыбылоставленмаленькийпрямоугольникдлятого,чтобывсевидели,чтопредставляласобойповерхностьдотого,какнанеенанеслишеллак.ЗатемПелличолиоченьосторожноснялнаслоенияпозднейшейживописи,поканедобралсядотого,чтоосталосьотизначальнойяично темпернойживописиЛеонардоидоподготовленнойимгрунтовки.СправанаверхупоказанадетальодеждыИуды,гдевиднырасчищенныеголубыеместарядомстемными,всеещепокрытымипозднейшиминаслоениями.ЧтокасаетсярукиИуды,торасчисткавыявилаизменения,сделанныевходеработысамимЛеонардо.Рукавголубойтуникиизначальноприкрывалтричетвертикисти,апотомбылпередвинуткзапястью:следыголубойкраскивсеещевиднынаруке.КогдаПелличолив1954годузакончилработу,неоставалосьничего,чтонаукаилиискусствомоглибыдобавитьксделанному:картина,хотяичудовищноповрежденная,быласпасенаинастолькоприближенакоригиналу,насколькоэтовообщебыловозможно.Иуда.Фрагмент«Тайнойвечери»,1495---1497РукаИудыДетальодеждыИуды
Тайнаявечеря.АлтарныйфронтонизмонастыряСуригуэрола,втораяполовинаXIIIв.94ИзменениепредставленийоТайнойвечериВекамиТайнаявечеряпривлекалавниманиехристианскиххудожников.Длякартиныобычновыбиралсяодиниздвухеедраматическихмоментов:либоутверждениеИисусомХристомСвятогопричастия,либоЕгопророчествоотом,чтоодинизапостоловЕгопредаст.НараннехристианскоймозаикеVIвекаакцентсделанполностьюнапричастии---Иудавообщеневыделен,апостолыспокойно,согласноримскомуобычаю,полулежатзаполукруглымстолом.Христосзанимаетпочетноеместослева.НаиспанскомалтарномфронтоневторойполовиныXIIIвека,несмотрянаживостьиндивидуальнойтрактовкиапостолов,такжесделанакцентнапричастии.НоуженафрескехудожникашколыПьетроЛоренцетти,созданнойдо1348года,вниманиесконцентрированонапредательстве:ХристоссмотритнаИуду,единственногоизвсехапостоловлишенногонимба.Появляютсядополняющиекартину,несвязанныессюжетомизображенияслугиживотных.Тайнаявечеря.Раннехристианскаямозаика,520
НеизвестныйхудожникшколыПьетроЛоренцетти.Тайнаявечеря,до134895
Тинторетто.Тайнаявечеря,1591---1594
АндреадельКастаньо.Тайнаявечеря,1450НиколаПуссен.Евхаристия,1647ВовременаКватрочентонаиболеечастов«Тайнойвечери»подчеркивалсямоментпредательства,как,например,вкартинеАндреаКастаньо,законченнойоколо1450года.Иудасидитотдельно,надегоголовой---мраморныйквадратстены;мраморныйузорпохожнагрозовоенебо,прорезанноемолниями.Леонардо,безсомнения,изучалэтукартинувовременасвоегоученичества,однако,когдаемупришлосьсамомувплотнуюподойтикразработкеэтогосюжета,оннаполнилеготакойдинамикой,котораяКастаньобыланеподсилу.ОднаизсамыхвпечатляющихвисторииискусстватрактовокТайнойвечерипринадлежитТинторетто.НаписаннаявовторойполовинеXVIвека,когдаВысокоеВозрождениеужеуступаломестоманьеризму,картинавеликоговенецианцатрактуетсюжеткакночнуюсцену,яркоосвещеннуюсверхъестественнымсветоминаполненнуюдвижением:апостолы,слуги,ангелы,зрители---всекакбудтовтянутывбурю.ВсерединеXVIIвекафранцузскийхудожникНиколаПуссен,мастерклассицизма,какбыобходитстороноймоментпредательстваисноваобращаетнашевниманиенатаинствопричастия.Хотяхудожникжилвпериодбарокко,оноставалсявернымпоследователемболеераннихтрадицийвискусстве:егоспокойныефигуры,напоминающиеживописьЛеонардоилиРафаэля,находятсявгармониидругсдругомиисполненынеобычайнойодухотворенности,мираилюбви.
АндреадельКастаньо.Тайнаявечеря,1450
СтенлиСпенсер.Тайнаявечеря,1920ВXVIIIиXIXстолетияххудожники,принимавшиесязаэтотсюжет,редкомоглидостичьдуховнойглубиныиощущениячуда,которыеотличалиранниеработы.НоэтоощущениевновьпоявляетсявкартинахXXстолетия.АнглийскийхудожникСтенлиСпенсер,глубокорелигиозныйчеловек,склонныйкмистицизму,обладавшийневероятнымвоображением,создалсвою«Тайнуювечерю»в1920году,вскорепослеокончанияпервоймировойвойны,всраженияхкоторойонучаствовал.МестомпроведенияТайнойвечерионвыбралсолодовню(краснаястена---перегородкавзакромах),гдепростыелюдимоглиуединитьсядляпричащения.Центральнаяточкакартины---круглыйхлеб,преломленныйИисусомХристом.Однаизлучшихразработоксюжета«Тайнойвечери»принадлежитЭмилюНольде.Картинавыполненав1909году.Нольде,немецкийхудожник,одинизродоначальниковэкспрессионизма,былчрезвычайновосприимчивкстраданиямлюдей.ОнвыразилихнадеждунаспасениевсимволическойчашеврукахХриста.Смыслвсеобщегобратствапрекраснопереданспомощьюминимумажестов:рука,положеннаянаплечососеда,руки,протянутыедлярукопожатья.ИспользованиеНольдеярких,«горящих»тоновнередкозаставляетсравниватьегокартинысосредневековымивитражами;концепцияегоподухувозвращаетнаскпростотеиискренностисреднихвеков.«Яповиновалсянепреодолимомуимпульсувыразитьглубокуюодухотворенностьипылкоерелигиозноечувство,---писалон.---Ярисовалирисовал,едвазамечая,стоитлинадвореденьилиночь,рисуюяилимолюсь».98
ЭмильНольде.Тайнаявечеря,1909
VСтремлениеобъятьвесьмирВэтомрисункеотразиласьсверхъестественнаяостротавосприятияЛеонардо.Наверху---вода,огибающаяпрепятствия,внизу---вода,льющаясявбассейн.Современнаязамедленнаякиносъемкаобнаруживаетзавихрения,которыеонуловилневооруженнымглазомидетальнозарисовал.Зарисовкиводныхобразований,1507КогдапослепаденияЛодовикаСфорцаЛеонардопокидалМилан,ончувствовалсвоютворческуюмощь.Емубылооколопятидесяти,егоумстремилсяпроникнутьвотдаленнейшиепределымироздания.Слова,ко-торыедокторФауст,персонаждрамыКристофераМарло,говорилсамомусебе,могутбытьотнесеныикЛеонардо:«Сладчайшаяаналитика,именнотыпохитиламеня!»Ученыйвнемначалпотеснятьхудожника.ДатьЛеонардооценкукакученомуневозможно:слишкоммногоегобумагутрачено,ате,чтоостались,втакомбеспорядке,чтоврядликто нибудьсможетпроследитьпонимэволюциюегоидей.Егозаметки---вфундаментальныхпереводахПауляРихтераиЭдвардаМаккурди---былисистематизированы(подсловом«теплота»,например,приведенооколопятидесятизаписей),однакобезобозначения,гдеегоначальное,агдеокончательноемнение.Проблемаещебольшеусложняетсяиз заэклектизмаЛеонардо.Известно,чтоонслегкостьюзаимствовал,вне-тронутойилиизмененнойформе,идеисвоихсовременников.Ктомужевнашихрукахоченьмалосохранившихсяписьменныхматериалов,которыесказалибынам,укогоилиизкакогоисточникавзятыэтизаимствования.Однаковсеженекоторыевыводыможносделать.Преждевсего,вневсякогосомнения,Леонардо---титаннауки,какимпровозгласилиегонаиболеевосторженныепочитатели.Кстати,оних:сославшисьнаоднустрокувегорукописи,одинсовременныйавторсталутверждать,чтоЛеонардопредвосхитилоткрытияКоперникаприблизительнонапятнад-цатьлет,аГалилея---болеечемнастолетие.Однакострока«Солнценедвижется»насамомделенепредполагает,чтоЛеонардобылрево-люционеромвнаукеиотвергалосвященныевекамипредставленияогео-центризмеВселенной.ПодобноеутверждениебылосделаноещевIIIвекеАристархомСамосским,ивероятно,чтоиЛеонардо,иКоперник,иГалилейбылизнакомыструдамиэтогознаменитогоученого.ЧтокасаетсяисследованийЛеонардовобластиконструированияле-тательныхаппаратов,тоздесьегоинтеллектуальнаясмелостьиоснова-тельностьвневсяческихсомнений,однакообщаяточказрениянаэтиисследованиятакова,чтоонмноголетподрядшелневернымпутем.Онбезконцанаблюдалдвижениеидавлениевоздухаивывелнекоторыеосновополагающиепринципыаэродинамики;онизучалполетипланиро-ваниептицилетучихмышей,каканатомисследовалихкрылья.Обладая101
даромвидетьдальшеконкретногофакта,онрисовалприборы,которыедолжныбытьиспользованыприполете:определительскоростиветра;инклинатор,призванныйпоказыватьавиатору,потерявшемуориентациювоблаках,летитлионпараллельноземлеилиподнаклоном;устройство,которое,повсейвидимости,являетсяпервымвмирепарашютом---ог-ромныйпирамидальныйтентслегкойдеревяннойрамой.ОднаковсвоихрасчетахЛеонардопрогляделфундаментальныйвопрос:почемууправля-емыйчеловекоморнитоптер,летательныйаппаратсмашущимикрыльями,сможетподнятьсясземли,какптица?Всеегомашиныбылиспроекти-рованытак,чточеловекдолженбылуправлятьимиспомощьюсилырукиног,которыесоставляютдвадцатьдвапроцентаегообщеговеса(уптицмускулы,используемыеимиприполете,составляютприблизи-тельнопятьдесятпроцентовихобщеговеса).Еслииметьввидуэтотдосадныйпросчет,учитываяещеивессамоймашины,тоидеячелове-ческогополетастановитсянепреодолимой,вчемЛеонардо,вероятно,смогубедитьсянасобственномопыте.Допустим,чтоинженернаямысльвсежесоздастпригодныйкполетуорнитоптер,однакоэтомуаппаратувсеравнопотребуетсямоториликакой тодругойисточникэнергии.Су-ществуетлегендаотом,чтов1505году(затемегоизысканиявобластилетательныхаппаратовоборвались)Леонардо(илиодинизегомолодыхпомощников)сделалпопыткувзлететьсвершиныхолмаМонтеЦецериблизФлоренции,однако,возможно,этовсеголишьромантическиймиф.Когданеосуществимостьсозданияуправляемогочеловекоморнитоп-терабыла,наконец,совсемнедавноосознана,приверженцыЛеонардовсежесталиуказыватьнато,чтоонизобрелпропеллерилигеликоптер:наегорисункеоченьчеткоизображенодинтакойприбор.Нодажевэтомегоприоритетподвергнутсомнению.Вначале1960 хгодовученыеобратиливниманиенакартинуанонимногофранцузскогомастераXVвекаинавитраж,относящийсяприблизительнок1525году,накоторыхХристос младенециграетюлой.Уэтойигрушкинаосьнадетонекоеподобиепропеллера.Косипривязанаверевочка:еслиеесильнодернуть,томожнозапуститьмаленький«геликоптер»ввоздух.Очевидно,такиеигрушкибылиширокораспространенывовременаЛеонардо;вполневоз-можно,чтоего«изобретение»быловсеголишьусовершенствованием.Тольконесколькомелкихрисунков,расположенныхвугЛубольшоголистабумаги,доказывают,чтоЛеонардовсежепродвигалсяксовременнойидееполетаспомощьюзакрепленногокрыла.Оннарисовалдревесныйлист,зигзагообразнопадающийназемлю;рядом---четыреизображениячеловека,держащегосязаровнуюкрылоподобнуюповерхностьиспуска-ющегосяповоздухуназемлю.Еслибыонразвилэтуидею,соединивеесосвоимипознаниямивобластивоздушныхтеченийидвижущихсясил(аондостаточнозналобисточникахэнергии:егомогучемувообра-жениюбылоподсилусмоделироватьидеюракеты,продвигающейсяспомощьюреактивнойструи),тоонвполнемогбызапуститьпланерсвершиныгоры.ОднакоперечислятьошибкиЛеонардо---всеравночтоосуждатьБенджаминаФранклиназато,чтооннеизобрелэлектрическуюлампочку.Дажееслидумать,чтоЛеонардонебылтитаном,всеравнотвердознаешь,чтоонбылгениемвнауке,инженерномделеивмеханике;чтобылучшеоценитьэто,следуетхотябыкороткоознакомитьсясуров-немзнанийеговремени.Всредниевека,которыепредшествовалиВоз-рождению(иногдаихназывают«темными»),научныйпрогрессвЕвропе102
шелудивительномедленно.КогдаЛеонардопоявилсянасвет,Европанапоминаларазрушенныйчердак,набитыйрухлядью---плодамиантич-ногоразума,изкоторыхдумающийчеловекдолженбыл выбиратьто,чтосчиталстоящим.Едвалистоитнапоминать,что,помимоТосканелли,Колумбаиимподобных,вокругЛеонардобылитысячилюдей,которыеверили,чтоземляплоская,чтоводавокеанахвозлеэкваторакипит,чтоаднаходитсяподземлей,арай---внебеснойголубизнеичтонеиссле-дованныечастисветанаселеныуродамиичудовищами.ГосподствовалавторитетЦеркви;Церковьже---сблагиминамерениями,которыми,какизвестно,моститсядорогаотнюдьневрай,---былазанятаисклю-чительнотем,чтотолковалавбуквальном,авовсеневсимволическомсмыслестрокиСвященногоПисания.Леонардогляделназад,всторонуантичныхученых,идеикоторыхвеговремябылиблестящеразвитытакимивыдающимисямыслителями,какархитекторитеоретикискусстваЛеонБаттистаАльберта,математикфраЛукаПачоли,врачМаркАн тониоделлаТорреидругими.ч"тобыхотябывкратцерассказатьовзглядахиубежденияхЛеонардо,потребовалисьбыдесяткистраниц.Однакоонекоторыхизнихстоитупомянуть.ОнпридерживалсяидейПифагораотом,чтоземляимеетсферическуюформу,чтоматериясостоитизчетырехэлементов:земли,воздуха,огняиводы,ичтогармонияипропорцииопределяютсячислами.ОтПлатонаонвоспринялтезисотом,чтомеждучеловекомиВселеннойсуществуетвзаимноеродство;этоттезисименуетсядоктриноймакрокосмаимикрокосма;согласноей,Вселенная,макрокосм,---этогигантскийживойорганизм,ачеловек,микрокосм,---вселеннаявминиатюре.ВпоследниегодысвоейжизниЛеонардокакбудтовысказывалнекоторыесомнениявположенияхэтойдоктрины,однакодотехпоронанераззаводилаеговтупик.«Человекбылназвандревнимималенькойвселен-ной,ивоистинусловоэтохорошоподходит,---писалон,---еслиучестьто,чточеловексостоитизземли,воздуха,водыиогня,ителоЗемлиемуподобно.Еслиучеловекавнутрикостидляудержанияиукрепленияплоти,тоВселеннаяимееткамни,которыеестьподдержказемли.Еслиучеловекавнутриестьвместилищекровигде товлегких,которымиондышитикоторыерастягиваютсяисжимаются,тотелоЗемлиимеетокеан,которыйтакжеподнимаетсяиопускаетсякаждыешестьчасоввместесдыханиемВселенной;изназванноговместилищакровиотходятвены,ветвикоторыхохватываютвсетело,---такиокеаннаполняеттелоЗемличерезбесконечноеколичествоводяныхвен».ЛеонардопринималидеюПлатонаомакрокосмеимикрокосме,норешительноотказывалсяприниматьегодоктринуобидеях,которойот-рицаетсяпрямаяочевидностьсмысла.ЭтойдоктриныпридерживалисьсовременныеЛеонардонеоплатоники(например,кругМедичи).Ониве-рили,чтомиризменчивыхипреходящихчувственныхвещейпредставляетсобойлишьтеньмираидей.ПоэтомуследуетсозерцатьВселенную,абстрактнуюидею,поотношениюккоторойсубъектвсеголишьмимо-летноеотражение.Такоеутверждениебылопрямопротивоположнотому,кчемусклоняетсявсвоихмысляхЛеонардо:оноегоприводиловярость.Сначалаидоконцаоноставалсяхудожником,погруженнымвнаблю-дениематериальногомира:бесконечнодоверчивымкзрению.«Тот,ктотеряетзрение,теряетвидениеВселеннойистановитсяпохожназаживопогребенного,которыйвсеещедвигаетсяидышитвсвоеймогиле,---писалон.---Разветыневидишь,чтоглазохватываеткрасотувсегоОдинизсамыхзнаменитыханатомическихрисунковЛеонардо---плодвчревематери.Ошибочныйвнекоторыхдеталях,вдругих---особенновизображенииположенияплодаипуповины,---онсовершенноточенивыполненнастолькопрофессионально,чтоивнашиднииспользуетсявкачествеиллюстрациивмедицинскихучебниках.103
мира?Онгосподинастрономии;оннаправляетвсеискусстваипомогаетразвиватьсяим...Онуправляетвсемиотделамиматематикиивсемиса-мыминепогрешимыминауками».Еслибыкто нибудьсказалЛеонардо,чтоочевидностиоргановчувствнельзядоверять,такойчеловекпоказалсябыемулибодураком,либошарлатаном.КогдаЛеонардоупотреблялслова«искусство»,«наука»,«математика»,тосмыслихнесколькоотличалсяотсовременного.Возлюбленнаяимматематика---«единственнаянаука,котораясодержитвсебесобственноедоказательство»,---состояладлянегопреждевсегоизгеометриииза-коновпропорции.Егопривлекалолишьто,чтоможноузреть;абстракции,ассоциирующиесяссовременнойвысшейматематикой,непредставлялидлянегоникакогоинтереса.СогласноопределениюЛеонардо,искусство(иособенноживопись)---этонаука,болеетого,даже«королеванаук»,потомучтоонанетолькодаетзнание,нои«передаетеговсемпоколениямвовсеммире».Вегоработахвопросыискусстваинаукипрактическинеразделимы.В«Трактатеоживописи»,например,ондобросовестноначинализлагатьсоветымолодымхудожникам,какправильновоссоздаватьнахолстема-териальныймир,потомнезаметнопереходилкрассуждениямоперспек-тиве,пропорциях,геометриииоптике,затемобанатомииимеханике(причемкмеханикекакодушевленных,такинеодушевленныхобъектов)ивконцеконцовкмыслямомеханикеВселеннойвцелом.ОчевиднымпредставляетсястремлениеЛеонардосоздатьсвоеобразныйсправочник---сокращенноеизложениевсехтехническихзнаний,идажераспределитьихпоихважности,каконсебеэтопредставлял.Егонаучныйметодсводилсякследующему:1)внимательноенаблюдение;2)многочисленныепроверкирезультатовнаблюдениясразныхточекзрения;3)зарисовкапредметаиявления,возможноболееискусная,такчтобыонимоглибытьувиденывсемиипонятыспомощьюкороткихсопроводительныхпояс-нений.Современныеученыевозражаютпротивтакогометоданатомосновании,чтоонслучаен,эмпириченинеподкреплентеорией.Всрав-нениисметодамиГалилея,НьютонаилиЭйнштейнаондействительнокажетсяслабым.ОднаковнекоторыхобластяхэтотметодпозволилЛеонардополучитьдостоверныенаучныерезультаты,никемнепревзой-денныедосихпор,исделатьоткрытиявеличайшейважности,которые,ксожалению,настолетиябылипогребенывегобумагах.ВобластиботаникиЛеонардонетравных.Остротанаблюденияпо-зволилаемузарисоватьжизньрастенийстакойточностью,чтонекоторыеизегоиллюстрациймогутбытьуспешноиспользованывсовременныхучебниках.Многиесчитаютегоосновоположникомботаническойнауки,котораядонегосуществовалаисключительноввидеприкладныхзнанийфармакологовимагов.Леонардобылпервым,ктоописалзаконыфил лотаксии,управляющиерасположениемлистьевнастебле;законыгелио-тропизмаигеотропизма,которыеописываютвлияниесолнцаигравитациинарастения.Онтакжеоткрылвозможностьопределениявозрастарас-тенийспомощьюизученияструктурыихстеблей,авозрастадеревьев---погодовымкольцам.Ванатомии---области,гдеЛеонардодобилсязначительныхрезуль-татов,---онбылпервым,ктоописалклапанправогожелудочкасердца,носящийегоимя,иизобрелтехникупросверливаниямелкихдырвчерепеумершегоизаполнениярасплавленнымвоскомполостеймозгавцеляхОптиказеркала...104
полученияотливок.Наверное,онбылпервым,ктопредложилстеклянныемоделиорганов:известно,чтоонсобиралсясделатьизстеклааортубыка,так,чтобыможнобылонаблюдать,какпонейтечеткровь,идаженамеревалсявставитьвнеемембрану,котораяигралабырольклапана.ВбольницеСантаМарияНовеллавоФлоренцииондемонстрироваланатомирование,котороерасцениваетсякакуникальное.Вовремячастых(идляпациентов,очевидно,неслишкомприятных)посещенийбольницыонпознакомилсясостолетнимчеловеком,которыйбезболезненноумирал:симптомамиегосостояниябылилишьслабостьиозноб.Однаждыстарикселнапостели,улыбнулсяи«безвсякихжестов,безединоговздоха,безмалейшейжалобыушелизэтойжизни».Обследуяеготело,чтобыопределитьпричину«стольлегкойсмерти»,Леонардонашелсильнуюзакальцинированностьартерийисделалихдоскональноеописание:веро-ятно,егоможносчитатьпервымвмедицинедетальнымописаниемсмертиотартериосклероза.Леонардоанатомировалиживотныхисовершалошибку,характернуюдляеговремени,находяслишкоммногокакбыточь в точьсовпадающегоуживотногоичеловека.Обэтомсвидетельствуетегознаменитыйрисунокчеловеческогоплодавчревематери:плацентарнаяоболочкаболеесоот-ветствуеткоровьей,нежеличеловеческой.Следуяидеемакрокосма,ониногдазаблуждался,особенноввопросециркуляциикрови.Онмногоеузналобартерияхиихфункциях,немалозналосердце,писалоегопульсациииклапанах,однакоприэтомбылзанятпоискомнекоегопо-добияокеанавчеловеческоморганизме,сегоприливамииотливами,какписалобэтомдревнийврачГален.КогдавчитываешьсявзаписиЛео-нардооциркуляциикрови,товидишь,каконходитвокругдаоколоистиныинеможетразглядетьтузакономерность,которуюстолетспустяоткрылмируанглийскийфизиологУильямХарви.ВеличайшийвкладЛеонардованатомиюсостоитвсозданиицелойсистемырисунков,которыеивнашиднипомогаютврачамдонестидостудентовзнания.ЖившиедоЛеонардопреподавателимедицинымалоинтересовалисьанатомическимирисунками;болеетого,многиеизнихоспаривалиихнеобходимостьнастраницахкниг,считая,чтоониотвле-каютстудентовоттекста.СистемаЛеонардовключалавсебяпоказобъектавчетырехвидах,чтобыегоможнобылодоскональноосмотретьсовсехсторон;всенарисованноеЛеонардобылонастолькоясноиубе-дительно,чтониктобольшенемоготрицатьзначениярисункавпрепо-даваниимедицины.Леонардосоздалсистемуизображенияоргановителвпоперечномразрезе.Онспоразительныммастерствомпредставил«внут-реннийвид»вен,артерийинервов.Споявлениеммедицинскогоучебникавсемикнигах«Dehumaniscorporisfabrica»(«Остроениичеловеческоготела»)Везалия(1543),иллюстрированногосозданнымипопринципуЛе-онардогравюраминадереве,анатомическийрисуноксделалсятем,чемостаетсяивнашидни.ВсвоемвзгляденакосмосЛеонардопридерживалсядревнегопред-ставленияочетырехэлементах,егосоставляющих(земля,воздух,огоньивода).Онверил,чтоЗемлявращаетсявокругСолнца,иописалсамоСолнцесловами,которыесуспехоммоглибытьнаписаныисегодня:«Солнцехарактеризуетсяматериальностью,формой,движением,излуче-нием,тепловойипроизводительнойсилой;ивсемоноделитсябезовсякогоущерба».ОнтакжеобладаляснымпредставлениемонезначительностиразмеровЗемливмасштабахВселенной.Отмечая,чтоотдаленныеот...каконаописанаЛеонардоИзучаллиЛеонардоанатомиючеловекаилиоптическуютеорию,егонаучныйметодсостоялизкомбинацииэкспериментаидедуктивногометода.Здесьприведеныегодетальныеобъясненияотклонениялучейввогнутомсферическомзеркале.Напротивоположнойстраницепомещенасоответствующаядиаграмма.Чтокасаетсявогнутыхзеркалодинаковогодиаметра,тозеркалоснаименьшейвогнутостьюсоберетнаибольшееколичестволучейвфокуснойточкеиврезультатезажжетогоньскорееисильнее.ПустьдугаОРпредставляетописанноенамизеркало;АВбудетрасстояниеммеждулучамисолнца,падающиминазеркало;Nобозначаетцентрсферы,изкоторойвычисляетсявогнутость;Мбудетточкой,гдесходитсябольшаячастьотраженныхлучейивозникаетсамаясильнаятеплотапосравнениюсдругимичастямипирамидыОРМ.Лучсолнца,которыйпадаетизточкиВвцентрР,отраженполинииРМподтемжеуглом;этоможетбытьизмереноспомощьюдугиТКвокругточкиилицентраР.Тожеслучаетсясовсемилучами,которыеисходятотсолнцаАВ,попадаютназеркалоиотражаютсяподтемжеуглом,какпоказанонарисункеотносительноугловVиX».105
насзвездыкажутсямаленькими,онобращалвниманиенато,чтомногиеизнихгораздобольшеЗемли,идобавлял:«Подумайтеперь,начтопохожанашазвездастакогобольшогорасстояния,азатемпредставь,какмногозвездможетнаходитьсямеждунамисовсехсторонвовсемтемномпространстве».ДляастрономическихопытовЛеонардопостроилнекоеподобиеобсерватории,окоторойвегобумагах,квеличайшемусожалению,несохранилосьникакихзаписей.Интереснаегоинструкциясамомусебе:«Сделайстекла,чтобысмотретьнаполнуюлуну».Онбылзнакомсустройствомлинз:можетбыть,оннамеревалсявставитьихвподзорнуютрубуисоздатьпервыйвмиретелескоп?Башмакидляхожденияповоде,нарисованныеЛеонардо,очевидно,невышлизарамкиэскиза,ноневызываетсомнений,чтоонипосленекотороймодификациимоглибысуспехомиспользоваться.Башмакидляхожденияповодеибалансировочныепалкикнимвнашевремявыпускаютсяпромышленностью,однакоскореерадизабавы.106СамыйзначительныйвкладЛеонардовгеологиюзаключалсявпра-вильномобъясненииморскихотложений,найденныхвгорахИталии:онсчитал,чтоместа,гдеестьтакиеотложения,когда тобылидноммировогоокеана.Этаидеяпротиворечилаучениюцерквиотом,чтосушаиморебылиотделеныдруготдругаБогомвтретийденьтворения,болеетрехтысячлетназад.Существовалообъяснение,чтоморскиеотложенияпо-явилисьнасушевовремяВсемирногопотопа,однакоЛеонардонеутомимоопровергалэтообъяснениенастраницахсвоихдневников.Отложениянайденывразныхгеологическихслоях,писалон,снеопровержимойлогикойуказываянавозможностьнеодного,амногихграндиозныхна-воднений.ИсторияВсемирногопотопаказаласьемунеправдоподобной.«ВБиблиисказано,---писалон,---чтоводавовремяПотопаподняласьнадесятьлоктейнадсамойвысокойгоройвмире»,покрыввсюземлю.Такиеводыбылибынеспособныкдвижению,таккакводаможетдвигатьсятольководномнаправлении---падатьвниз.«КакжеводывеличайшегоПотопауходили,еслиясно,чтоунихнебыловозможностидвигаться?Еслижеонивсе такиуходили,токакприэтомдвигались,еслинемоглипадатьвниз?Вданномслучаеестественныеобъяснениябессильны,ипоэтому,чтобыразрешитьсвоисомнения,мылибодолжныобъяснитьвсечудом,либопризнать,чтовсяводабылапревращенавпарсолнцем».ВрассужденияхобокаменевшейрыбеЛеонардозаимствовалуОви-дияегоизвестноеописаниевремени,хотяиизменилегоприменительноксобственнойтеме.ДажепереводдемонстрируетнамстильпрозыЛе-онардоссамойлучшейстороны:«ОВремя,быстрыйразрушительвсегосотворенного!Сколькихкоролей,сколькихлюдейтысвергло!Какмногоизменилосьстехпор,какэтачудеснаярыбаумерла,укрывшисьвтайнике!Итеперь,побежденнаяВременем,лежитонавпустоте,сого-леннымикостями,окаменевшая,воснованиигоры,котораянаднейвоз-вышается».Леонардобылоченьточенискореевсегооригиналенвописанииобразованияосадочныхпород.Однаковулканическаядеятельностьизем-летрясенияневызывалиунегоособогоинтереса.Онверил,чтомирбылсформировансилоюводыичтоводаегоразрушит.Онбылубежденвтом,чтоСредиземноеморе---огромнаярека,котораяначинается«отистоковНилаивпадаетвЗападныйокеан».ОсобыйинтересуЛеонардобылковсему,чтоможноувидеть,чтосвязаносозрением,поэтомувизученииоптикионвомногомобогналсвоихсовременников.Онзнал,чтозрительныеобразынароговицеглазапроецируютсявперевернутомвиде,ипроверилэтоспомощьюизобре-теннойимкамеры обскуры.Оптическиеиллюзииегозавораживали.Не
которымизнихондалобъяснения,пригодныеисегодня.Нарасстояниияркоосвещенныйпредметкажетсябольше,чемосвещенныйслабо:Ле-онардозамечает,пользуясьтемижеточнотерминами,что1+современныйучительфизики,что«уголпадениявсегдаравенуглуотражения».Со-здаваяинструментдляизмеренияинтенсивностисвета,Леонардонари-совалфотометр,неменеепрактичный,чемтот,которыйбылпредложенамериканскимученымБенджаминомРумфордомтристолетияспустя.Постоянноисследуятень,Леонардооткрылфеноменлуннойтениипо-лутени;емубылзнакомтакойпредмет,какочки,ивстарческомвозрастеон,очевидно,самихизготовлялдлясебя;онобъяснил,чторазноцветноесияниеоперениянекоторыхптицилижепятенмасланаповерхностиводыобъясняетсяпреломлениемлучей.НововсехэтихслучаяхЛеонардоготовбылпродолжатьсвоинаблюдения,---еслипозволитьсебенеслиш-комудачныйкаламбур,---недальше,чемвидитглаз.Оннесистема-тизировалинестремилсясформулироватьвсеобъемлющихпринципов.Возможно,самаяинтереснаяизнемногочисленныхпопытокЛеонардовсежесформулироватьосновополагающиепринципысвязанасисследо-ваниямивобластимеханики.Ончрезвычайноблизкоподошелкформу-лировкепервогозаконаНьютона---законаинерции.Согласноэтомузакону,телопребываетвсостояниипокояилиравномерногопрямолиней-ногодвижениядотехпор,покадействующиенанегосилынезаставятегоизменитьэтосостояние.Леонардонесводитсвоюмыслькодномупредложениюилипараграфу,однакоонанесомненноприсутствуетвраз-бросанномвидевегозаметках.Водномместеможнопрочитать:«Ничтонеможетдвигатьсясамособой,движениевызвановоздействиемчего тодругого.Этимдругимявляетсясила».Ещеоннаписал,что«движениестремитсяксохранению,или,скорее,движущиесятелапродолжаютдви-гатьсядотехпор,покавнихпродолжаетдействоватьсиладвижителя(начальногоимпульса)».Былобыслишкомсмелымутверждать,чтоЛе-онардопредвосхитилНьютоновызаконымеханикивкаких либоиныхаспектах,кромеэтого,ноправдаито,чтопринципинерциимноголетназывалсяпринципомЛеонардо.Этотспасательныйкруг,придуманныйЛеонардо,былдействительнонеобходимымизобретением.КакойматериалЛеонардонамеревалсяиспользовать,неизвестно,однакодвойникегоизобретенияпозжесталтрадиционнойпринадлежностьюкорабле!иприобрелвидкорковогокруга,покрытогопарусиной.107СогласноЛеонардо,«механика---эторайдляматематическихнаук,потомучтосеепомощьюможновкуситьплодыматематики».Еслиабстрагироватьсяотегоизученийполета,тоименноработыпомехани-ке,---гдеонвыступаеткакинженер,изобретательи(безовсякогоуничижительногосмысла)«делальщик»,---принеслиемуславуученого,которая,безусловно,сохраняетсядосихпор.Какойбыслабойиногданиказаласьегометодаикакбынесообразнонивыгляделиегоотвлеченияотграндиозныххудожественныхработвпользуконструирования,кпри-меру,самозакрывающейсякрышкиуборной,всежениодинмеханикнасветенесравнитсяснимширотойинтересовиизобретательностью.Не-которыеегоизобретенияоказалисьбесполезнымиссамогоначала,другиебылинеисполнимыпотехническимпричинам;проодноилидваможносказать,чтоонипредвосхитилипозднейшиевеликиеизобретения.Пере-ченьегоизобретений,"представленныйвкраткомкаталоге,прилагается.Леонардобылскроменвсвоихпривычкахпочтидоаскетизма.Оннелюбилдолгоспать:сонпредставлялсяемумладшимбратомсмерти.Втовремяещенесуществовалонадежныхчасовсбудильником,ионпридумалостроумноеприспособлениедляпробуждения,описавего:струяводымедленнотечетизверхнегососудавнижний,икогдатотпере-полняется,тосвоейтяжестьюнадавливаетрычаг,которыйподбрасывает
ногиспящегочеловекавверх.Чтобыувеличитьсилурычага,Леонардоиспользовалто,чтоназываетсямеханическимреле,---сегопомощью«силаудваивается,---писалон,---резкоподбрасываетвверхногиспя-щего,итотвстаетиидетпосвоимделам».Вслучаяхвродеэтоговеликийчеловекпребывает,судяповсему,вигривомнастроении,чегонельзясказатьоегоопытахспередаточнымимеханизмами.Онсоздалмножестворисунковшкивовиблоковвразныхкомбинациях,стремяськтому,чтобыоткаждогоизнихбылаполученавыгода.Егопривлекалавозможностьумножениясилычерезиспользова-ниепривода:наодномизегорисунковпоказанотризубчатыхколеса,разныхдиаметров,соединенныхмеждусобойспомощью«фонаря»,иликоническогопривода,благодарячемудостигалосьувеличениескоростивращения.Системавесьмапохожанаразноскоростнойпривод,долгоевремяиспользуемыйвавтомобилях.Ясно,чтоуЛеонардоимыслейнебылообавтомобилестроении,однаковегорисункахмынаходимнекийрессорный«автомобиль»,который,будьонсконструирован,смогбыпро-ехатьнесколькодесятковметровпоровнойдороге.Леонардоиспользовалприводвесьмаостроумно,чтохорошовиднонаегорисункемеханическоговертеладляповорачиваниямясанадогнем.Егомысльзаключаласьвтом,чтобысоединитьвертелснекимподобиемпропеллера,которыйбывращалсяподдействиемидущихвверхизпечипотоковнагретоговоздуха.Роторбылприкреплендлиннойверевкойкрядуприводов,скоторыхусилияпередавалисьнавертелспомощьюремнейили,возможно,металлическихспиц.Чемсильнееразогреваласьпечь,тембыстреевращалсявертел,чтопредохраняломясоотподгорания,чтобылобынеминуемо,еслибыстряпнейзанималсяневнимательныйслуга.НадругомрисункеЛеонардопоявляетсяцепнаяпередача:соеди-ненныезвеньяцепиоченьнапоминаютте,которыеиспользуютсявсо-временномвелосипеде.Очевидно,Леонардобылвполнеудовлетворенизобретениемподобнойцепи,однаконенашелдлянеепрактическогоприменения;впервыеонабылаиспользованавоФранциив1832году.Прекраснознаяповседневнуюработуремесленныхмастерских,Лео-нардоизобрелмеханическуюпилу,вкоторойлезвиедвигалосьвертикально.Куправляемомупедальютокарномустанкуондобавилтяжелоемаховоеколесо---возможно,первоевовсейисториимеханики,---котороеобес-печивалопостоянноеипродолжительноедвижение.Послеознакомлениясширокоизвестнойвтевременасверлильноймашиной,котораябыласнаб-женатремясверлами,опущеннымивтрубкусводой,Леонардосделалто,чтонельзяназватьизобретением,однакоможносчитатьсущественнымвкладомздравогосмыславмеханику.Обычнотрисверла,закрепленныхвертикально,сверлилипредметсверхувниз.Образовывалосьмногостру-жек,мешавшихработе.Леонардосконструировалмашину,котораясверлиласнизувверхибыласнабженаспециальнымконическимщитом,защищавшимоператораотпотокастружек,сыплющихсяизотверстия.Онтакжеизобрелмашину,котораямоглапробиватьдырывзаготовкахичеканитьмонету,идругуюмашину,спомощьюкоторойлистыбумаги,обычнозагружаемыевручнуювпечатныепрессы,загружалисьтудаавтоматически.Онбылмастеромконструированияканалов,шлюзовиплотин;онтакжепредложилвполнепрактичныйметод(хотяиказавшийсясовременникамнеудачным)подниманиябольшихкаменныхстроенийспомощьюдомкрата,авовремяработпостроительствуканаловнарисовалнесколькоземлечерпалок,подъ 108
емныхкрановидругихмеханизмов,чрезвычайнопродуктивныхдлясвоеговремени.СовременномуумуэкспериментыЛеонардоспароммогутпоказатьсястраннымиибесполезными,каките,чтоонпроводил,изучаяцирку-ляциюкрови.Онначал,очевидно,сконструирования(возможно,изо-бретения)калориметрадляизмеренияобъемапара,производимогокипениемзаданногоколичестваводы.Эскизтакогоприборавключает(оченьвероятно,чтовпервыевмеханике)движущийсявцилиндрепоршень.Леонардопредложилпаровоеружье,котороеназвалархитро нито.Внемпроисходилбыстрыйвыброспара,обеспеченныйвмонти-рованнымвстволклапаном.Пармогпосылатьпулюнарасстояние800метров.Этосвидетельствуетотом,чтоЛеонардопонималиоценивалзначениепаракакдвижущейсилы,однако нетниодногоуказаниянато,чтоонпредставлялсебепаровуюмашину.Возможно,егоисканиявэтойобластипослужилитолчкомдлядальнейшихэкспериментов.В1956годумиланскийинженерЛадислаоРетиопубликовалинтересныйматериал,вкоторомвыдвинулидеюотом,чтонеопубликованныеза-меткиЛеонардодолгоевремяпослеегосмертиимелихождениевопределеннойсреде.Этопохоженаправду.Ретипроследилзапопыт-камисозданияпаровоймашинынесколькимилюдьмиинашелмногосовпадениймеждуихидеямииидеямиЛеонардо.ПереченьизобретенийЛеонардо,егоидейиусовершенствованиймож-нопродолжатьдобесконечности:легкиелыжеподобныебашмакидляхожденияповоде---нечтопохожеепоявилосьвСоединенныхШтатахвпоследниегоды;перепончатыеперчаткидляплаванья;вращающийсявытяжнойколпакдлядымоходов;вращающиесямельницыдляпроизвод-стватонких,унифицированныхлистовметалла;усовершенствованныйна-соссцентрифугой;машиныдляпроизводстваметаллическихвинтов;идеяпереносныхразборныхдомов;машиныдляпроизводстваверевки;шли-фовальныемашины;экспериментысволчком,жидкостями,падающимителами;маслянаялампаснаполненнойводойстекляннойсферойдляусиленияяркостисвета.ОбозреваямысленнымвзоромизобретенияЛеонардо,понимая,каквысокуровеньегознаний,поневолечувствуешьсебяпотрясенным.Од-накоследуетпостояннопомнитьиоегопривычкезаимствоватьидеи.Этонебылоплагиатом:оннамеревался,какужеупоминалось,создатьнекоеподобиеэнциклопедиисиллюстрациями.НадобытьчересчурузколобымдажеприбольшихпознанияхвобластинаукиВозрождения(которымиобладаютвесьманемногие),чтобынедооцениватьвкладЛе-онардовнаукуили,наоборот,переоцениватьэтотвклад,кчемунеко-торые,безсомнения,склонны.СамжеЛеонардобылсклоненскореекпереоценке:егопознаниябыливелики,онихзналииихуважали,ноонхотел,чтобыегоценилиещебольше.Когдаонувлекалсяана-томией,тонаписалзаписку,вкоторойперечислялталанты,необходимыедлязанятийэтойнаукой;иупомянулстолькосвоихтрудовпоэтойчасти,сколькоедвалимогвдействительностисоздать.«Чтокасаетсяэтихталантов,независимооттого,могутилинетонибытьнайденывомне,товердикт«да»или«нет»долженбытьвынесеннаоснованиистадвадцатикниг,которыеясочинил.Ихписаниесдерживалосьнескупостьюилиневежеством,аисключительнонедостаткомвремени.Прощайте!»109
ЧеловекнаукиПоперечноесечениечерепа,сделанноеЛеонардо,былопервымвисториианатомии.Вегозапискахговоритсяо«слияниивсехсмыслов»впересечениидиагоналиивертикальнойлинии---онверил,чтовсечувства(особенно«эманациизрения»)сходятсявэтомместе.Анатомическийрисунокчерепавразрезе,1489110Термин«человекВозрождения»вызываетвпамятипреждевсегоимяЛеонардодаВинчи:никтоизегосовременников,дажесамыхблистательныхимногостороннеодаренных,немогснимсравниться.Простоеперечислениееговнехудожественныхинтересовкажетсяневероятным:анатомия,ботаника,картография,геология,математика,аэронавтика,оптика,механика,астрономия,гидравлика,акустика,гражданскоестроительство,конструированиеоружия,планировкагородов...Такпочемужеонневыдвинулсявчисловеличайшихгениевнаукивсехвремен?Ответтаков:несмотрянаактивностьеготворческойнатуры,онбылученымисключительнопопризванию.Онобладалогромнымлюбопытствомученоговотношениитайнприроды,нотому,чтоонузнавал,онненаходилприменения.Скрупулезностьегорисунковпоказывает,чтоонвынашивалмысльовоплощениисвоихидейвжизнь---ноникогданешелдальшеидеи.Онвсегдаобращалсякновомупрежде,чемделалпоследнийшаг,которыйпривелбыкпревращениюегопроектоввконкретнуювещь.Всеегозаписиирисункиоставалисьвсекрете,онникомунепозволялвнихзаглядывать,изучатьихилиприменятьнапрактике.Ивэтомосновнаяпричинаегонеуспехакакученого:ведьдостижениянаучногоумаоцениваютсяпрактическимирезультатами,асклонныйкотшельничествуЛеонардовступалтольковтеотношениясмиром,которыесчиталнеобходимыми,ичащевсегопредпочиталоставатьсяводиночестве.
Извержениевулкана(датанеустановлена)112ВгеологическихизысканияхЛеонардопридерживалсямнения,чтосилаводыиветра---главнаяпричинаформированияЗемли.Онсделалпотрясающиесвоейточностьюиглубинойвыводыобокаменевшихотложенияхиформированииосадочныхпород.Однако,хотяизвестно,чтоонзналобизверженияхЭтны,вулканическойдеятельностьюонинтересовалсямало.Вегобумагахнайдентолькоодинрисунокизвержениявулкана,оставленныйимбезвсякихпояснений.КаккартографЛеонардодалекоопередилсвоевремя.ДругиекартографыКватрочентообычноКартаСевернойИталиисводоразделомАрно.1502
рисоваливидместностисопределеннойточки,иногдаприлагаякнемумаленькийкартографическийрисуноксточнымобозначением,гдеэтаточканаходится.Леонардо,вотличиеотних,использовалглубокиепознаниявперспективе,воображениеихудожественныйталантдлясозданиятакихшедевров,как,например,картаТосканы.Онрисуеткартуссовершеннонеожиданнойточкизрения:художниккакбыпаритвысоковпространственадхолмамииреками.ВнизувиденберегТирренскогоморя,наверху---рекаАрноспритоками.Возвышенностиобозначеныкакнасовременныхкартах---спомощьюградациицвета,отзеленогодотемно коричневого.Рисунокдубовойветвислистьямиижелудями---единственныйсредимножествадругих,посвященныхрастительномумиру,которыйпоказывает,какЛеонардоподходиткоткрытиюнекоторыхфундаментальныхзаконовботаники.Егометодвключалвизуальноеобследование,дотакойстепениточное,чтоон,воспроизведядеталирастения,прежденезамеченныедругими,могуловитьзаконыростаивнутреннейжизнирастения.Дубоваяветвьсжелудямииветкакрасильногоореха,1505113
КартаСевернойИталиисводоразделомАрно.1502112
Цепнаяпередача,1490Механическаяколесница,1490прикладнаямеханикаЛеонардо,возможно,более,чемдругиеегонаучныеитехническиедостижения,вызываетинтересивосхищениепривычногокмашинамXXвека.Многиеегоизображения,такие,например,какцепнаяпередача,понятныспервоговзгляда.Принекоторойнастойчивостисовременныймеханикможетсоздатьпоегочертежудействующуюмодельрессорнойколесницыимаховика.Колесницаприводитсявдвижениедвумязубчатымиколесами,которыеработаютпопеременно:покаодновработе,операторзаводитспомощьюрукоятидругоеитакимобразомобеспечиваетбеспрерывноедвижение.Маховиквпринципеоченьпохожнатот,которыйсегодняиспользуетсявткацкихстанках.Онимеетдобавочнуюдетальвформегруднойкостиптиц;изобретательностьЛеонардозаставилаэтотмаховикнетольковращаться,ноидвигатьсявзад вперед,чтообеспечиваетровноенаматываниенитинакатушку.
Прядильныйстанок,1490115
Летательнаямашинасуправляющимеючеловеком.1488Воздушныйвинт,1488Искусственныйполетбылзадачей,постояннозанимавшейвоображениеЛеонардо:онработалнадееразрешениемоколодвадцатипятилет.Онподходилкней,какикдругимсвоимзадачам,руководствуясьопределеннымправилом,котороезвучиткакпредпосылкаковсему,чтоонделал:«Хотячеловеческаяискусностьспособнамногоеизобрести...всежеонаникогданесоздастпредметаболеепрекрасного,простогоиправильного,чемсоздаетприрода,потомучтовееизобретенияхнетничеголишнего,ничегонедостающего(ничегонельзяприбавить,ничегоотнять)».КнесчастьюдляЛеонардо,секретдвижущейсилынавсегдаосталсяскрытдлянего,поэтомуегокропотливыеусилияпоимитацииполетаптицникчемунепривели.Восновномонсосредоточивалсянаконструированиимашин,подобныхтой,чтопоказананаследующейстранице:внейлежащийнаспинечеловекдолжен
былрукамиприводитьвдвижениекрылья.Иногдаодержимостьидеейдоводилаегодокрайности:например,оннарисовалконструкциюмашиныспарнымкомплектомпедалейишарообразнымкорпусом(слевавнизу).Однаконекоторыеизегоразработокпростоблестящи.Безсомнения,чрезвычайноудаченпирамидальныйпарашют,ивполнеможетбыть,чтоименноЛеонардопервымегоизобрел.Величайшийинтересдлясовременныхинженеров аэронавтовпредставляетмодельспиральногопропеллера(слеванаверху).Очевидно,Леонардосчиталэтусвоюразработкувторостепенной,асамуидеюзаимствовализконструкцииигрушек,изобретенныхдругими.Темнеменеемногиеученыесчитают,чтоЛеонардоизобрелгеликоптер(вертолет)идалпервыйвариантсовременногопропеллера.Парашют,1490Рисуноклетательноймашины,1488
Рисуноклетательноймашины,1
VIНедосягаемаявысотаКраткий,безличныйкомментарийЛеонардо,относящийсякпадениюМи-лана,которыйцелыхвосемнадцатьлетбылегодомом,можетпоказатьсяобескураживающеравнодушным,однакоЛеонардовсеголишьконстати-ровалто,чтослучилось.Какмногиеодинокиелюди,ктомужегении,Леонардонеиспытывалпривязанностиккакому либополитическомуре-жимуиликместу:егонациональностьбылавнутринегосамого.КонецправлениягерцоговСфорцаозначалдлянеголишьто,чтоондолженискатьсебеновогопокровителяикэтомунужноприложитьопределенныеусилия.Нок1499годусоздатель«Коня»и«Тайнойвечери»ужезавоевалсебеславу,иэтоизбавлялоегоотнеобходимостиходитьипросить.ВегонамерениявходиловернутьсявоФлоренцию,однакоонна-правилсятудакружнымпутем,заехавспервавМантуюдляознакомлениясфрескамиАндреаМантеньи.Тамонвстретилумнуюинаредкостьнастойчивуюдаму---маркизуИзабеллуд'Эсте,свояченицугерцогаСфорца.Онапотребовала,чтобыЛеонардонаписалеепортрет,идоби-валасьсвоегосовсейвластностьюихитростью,накакиебыласпособна.Еенастырность,льстивостьинеразборчивостьвсредствахказалисьужа-сающими:такойизвестныймастер,каквенецианецДжованниБеллини,укоторогонебылонималейшегожеланияписатьее,ещераньшесбежал.Леонардо,которыйпочтивсегдамоготговоритьсяотнеинтересногозаказаиумелзащититьсобственноедостоинствоисвойпокой,всеженесмоготделатьсяотИзабеллы.Кначалу1500годаотноситсяегокартонсеепрофилем.(Вживописислово«картон»означаетсозданиедетальногоэскизаразмеромспредполагаемуюкартину.)Картон,очевиднототсамый,которыйтеперьнаходитсявЛувре,былсовременемвесьмасерьезнопеределанипосравнениюсдругимира-ботамиЛеонардопредставляетнезначительныйинтерес.Глядянанего,нельзяотделатьсяотвпечатления,чтосегопомощьюЛеонардомстилэтойприставучейженщине.Конечно,оннемогпозволитьсебекарика-туру:все такиИзабеллабыламаркизой,иэтоограждалоееотподобныхоскорблений.Чтоондействительномогсделать,такэтонаписатьеебезовсякойзаинтересованности:тупоевыражениелица,вялыйподбородок,неблагороднаявнешность.ОднакодажеэтонеотбилоохотууэтойэнергичнойженщиныполучитьпортретработыЛеонардо.Онапродол-жалапреследоватьегомноголетподряд,пытаясьвытребоватьсвойпор-трет,писанныймаслом,иливыманитьунегохотябыкакую нибудькартину.Следуетвсежезаметить,чтоонанеполучиланиодной.Темнеменееонапредставляладлянегонекуюпомеху:ееэмиссарыслалиОдиниззамечательныхэскизовдрапировки,которыеЛеонардоусердноивомножествесоздавалпередтем,какприступитьксамойкартине.Выполненсеребрянымкарандашомипробелкой.Этотипичныйобразецрисунказадрапированнойглинянойфигуры.Эскиздрапировкиженскойфигуры,1477119
ейписьма,вкоторыхмягконамекалинанежеланиехудожникаслужитьей,чтовыявляетнекоторыелюбопытныеподробностиизжизниЛеонардо,которыепридругихобстоятельствахосталисьбынеизвестными.ПокинувМантую,---безсомнения,счувствомоблегчения,---Ле-онардоотправилсявВенецию.Тамегопребываниебылокоротким---околотрехмесяцев,однакозаэтовремяонуспелсущественноповлиятьнавенецианскиххудожников,вовсякомслучаенаодногоизних---Джорджоне,которомутогдабылодвадцатьдвагодаикоторыйтольковырабатывалсвойстиль.Вазарипишетв«Жизнеописаниях»:когдаДжор-джоне«увиделнескольковещейЛеонардо,тонкоиглубокомоделиро-ванныхглубокойтенью,тоонитакемупонравились,чтооннавсюжизньсделалихсвоимиобразцамиивмаслянойживописиследовалимпостоянно».ОднакоДжорджонесамбылстользначителен,чтонемогпростоподражатьЛеонардо.Егопроизведения,безсомнения,носятследвлиянияЛеонардо,инетольковобластиопределенныхприемов(например,вкартине«Христос,несущийсвойкрест»изцерквиСанРокковВенеции),ноивосново-полагающейконцепциипередачипластичныхформ.Изабеллад'Эсте,своенравная,упрямаямаркиза,котораятакдолгодобиваласьотЛеонардо,чтобыоннарисовалеепортрет.Вконцеконцовонаполучилатолькоэтотрисунок,сделанныйвМантуев1500году,послетогокакхудожникпокинулМилан.Выполненчерныммелком,углемипастелью.Еголиниипозжебылиискаженычьей тонеумелойрукой.120НeодналишьславаживописцапредшествовалапоявлениюЛеонардовВенеции.Онуспелприобрестиизвестностькаквоенныйинженер,авэтовремявенецианцыкакразиспытываливтакомспециалистебольшуюнужду.Средидругихитальянскихгородов государствуВенециибылобольшевсегосвязей---торговыхиполитических---сВостоком,аееморскаямощьпривелакконфликтустурецкимсултаном:турецкиевойскапостоянноугрожаливенецианцам,нападаянанихнасушеинаморе.ТуркизахватывалиокрестностиВенеции,поночамсколокольниСвятогоМаркаможнобыловидетьихкостры,аднем---ихгалерысострелками,курсировавшиевнепосредственнойблизостиотберега.Неясно,предло-жиллиЛеонардовенецианцамсвоиуслугиилионинанялиего,ноонпроизвелтопографическоеобследованиеокрестныхземельипришелквыводу,что,длятогочтобызахватитьВенецию,войскамсултананеоб-ходимобудетпереправитьсячерезрекуИсонцо.Онпосоветовалскон-струироватьдамбусошлюзом,которыйвнужныймоментможнобудетоткрытьизатопитьнападающих.Затемонзанялсяпроблемойуничто-жениятурецкогофлота.Дляэтогоонизобрелразныеприспособлениядляныряния,атакжето,чтоможноназватьмаленькойподводнойлодкой,спомощьюкоторойможнобылонезаметноподобратьсякнеприятельскимкораблямподводой.Самаидеянебыланова:ещеАристотельписалонырятельномколоколевруках;уЛеонардобылиописаниямасокиды-хательныхтрубок,используемыхвосточнымиловцамижемчуга.Однакоонскореевсегоизобрелнечтоновое,прежденеслыханное:некоесредстводляобеспечениячеловека,находящегосяподводой,воздухом.Чтоэтобыло---ондержалвсекретеиотказывалсяразглашать«попричинезлойчеловеческойприроды».Вэтомобъясненииможноусомниться:вдругихслучаяхЛеонардоохотнодемонстрировалсвоихитроумныеидажесмертоносныеизобретения.Однакоегозашифрованныезаписииданныйвписьменнойформесоветсамомусебе«найтикакого нибудьпростогоюношу»,чтобытотпомогалемувизготовлениинырятельногооборудо-вания,свидетельствуютотом,чтоонбылблизокксозданиючего тодействительноизрядавонвыходящего.ПомереуспешногопродвиженияработыЛеонардовсебольшеверилвуспех.Онбылнастолькоуверен,чтоуничтожиттурок,что,какбудтогрезянаяву,писалпламенныеслова:«Яразрушугавань!Есливынесдадитесьчерезчетыречаса,товсепойдетекодну!»Онтакжесочинялписьма,вкоторыхтребовалсебеогромнуюдолюдобычиотещенезахваченногофлота(«Половинадобычибудеттвоейбезрассуждений!»)ипыталсяставитьусловиявенецианцам,
чтобыбытьуверенным,чтотенеотделаютсяотнегопрежде,чемонполучитсвоюдолю.Однаковсеегоусилиябылинапрасны.Покакой топричинеЛеонардопокинулгород,авенецианцыизбавилисьоттурокбезегопомощи.Всеэтокажетсязагадочным---ещеоднанеразрешимаязагадкаегожизни.Когдавесной1500годаЛеонардоприехалвоФлоренцию,тонашел,чтодуховнаяатмосфератамполностьюизменилась.Пятьсотлетназад,когдаприближалсятысячныйгодотРождестваХристова,весьхристи-анскиймирбылохваченрелигиознойистерией,котораяиногдаграничилассумасшествием.Конецсвета,туманнопредсказанныйвАпокалипсисе,казалось,вот вотдолженбылнаступить.ИтеперьвоФлоренции,когдаприближаласьновая---серединнаядата,повторялосьнечтоподобное,хотяиневстольнапряженнойформе.ЛоренцоВеликолепныйктомувремениумер.Необладавшееегоопытом,семействоМедичипотеряловластьнадФлоренциейибылоизгнано.В1490 егодыфанатичныйдоминиканскиймонахСавонаролаприобрелогромноевлияниенагорожан,произносягромоподобныепроповедиоскоромконцесвета.«Вниз,внизотправляйтесьсовсемвашимзолотомиукрашениями,вниз,туда,гдетелаидутнакормчервям!»---кричалон,исраженныеужасомиохва-ченныечувствомвиныфлорентинцысооружалиогромныекостры---«ко-стрыпокаяния»,бросаявнихдрагоценности,богатоеплатье,манускрипты,картины.ВконечномсчетевсеэтообернулосьпротивсамогоСавонаролы:в1498годуонбылповешен,азатемтелоегобылосожженонаплощадиСиньории.Черездвагодапослеэтого,когдавоФлоренциювернулсяЛеонардо,атмосферавнейсновасталасгущаться.Леонардоненравилосьвсё,чтоделалСавонарола,окоторомонзналпонаслышке,иедвалинанегомоглибыпроизвестивпечатлениеегоужасныепроповеди.Врядлиегоудивилаисмертьэтогофанатика.Ночтотворилосьтеперьвискусстве.СпонтанностьивеселостьКватрочентоисчезли.БоттичеллииФилиппиноЛиппиотказалисьотантичностииобратилиськрелигиознымтемам.Чтокасаетсядругиххудожников,тоучительЛеонардоВерроккиоужедавноумер,ГирландайоиАнтониодельПоллайолотакжележаливмогилах.Правда,нанебосклонепо-явиласьноваязвезда---двадцатипятилетнийМикеланджело.Егославапоистинесоперничаластой,которойЛеонардодобилсятолькоксорокапогьмиголам.КвозвратившемусявоФлоренциюмастеруотносилисьспочтением.Монахи сервитыизмонастыряБлаговещениязаказалиемуалтарнуюкартинуипредоставилипомещениевсвоеммонастыре,кудаЛеонардовместесосвоимокружением,включаямолодогоСалаино,вскореипереехал.Еслибыречьшлаобобыкновенномхудожнике,монахидол-жныбылибыпредельноточнооговоритьсвойзаказ:вовременаВоз-рожденияхудожникредкопринималсязакартинупособственномуусмотрению---потомонмогоказатьсяпереднеобходимостьюискатьдлянеепокупателя.Гораздочащеоножидал,чтоемуобъяснят,какимдолжныбытьсюжет,размериформабудущейкартины.Леонардожеразрабатывалсюжетсовершенносамостоятельно.Онначалзаниматьсяэтимзадолгодотого,каксервитыобратилиськнему:испытываябла-гоговениепередмастером,онивполнеудовлетворилисьпредоставлениемемуполнойсвободы.НадтемойМадоннысмладенцемиеематерью,святойАнной,Леонардотрудилсясперерывамипочтипятнадцатьлет.Егопоследнимобращениемкэтойтеместаланезаконченнаякартина,созданнаячерезмноголетпослетого,каконпокинулсервитов.ПервойпопыткойподойтиктемеможносчитатьтакназываемыйКартонБур лингтонскогодома,купленныйанглийскимправительствомвнашидниитеперьнаходящийсявНациональнойгалереевЛондоне.Леонардо
ЧеэареБорджиапринадлежалскореексеверному,чемксредиземноморскомутипумужчины.Поэтомуестьоснованиеповерить,чтоэтотвыполненныйкрасныммелкомрисунок---портретгрозноговоителя.Курчаваясветлаябороданапортретеоченьпохожанату,которуюЧезареносиликоторую,какизвестно,обожал.создалэтоткартонприблизительнов1499году.Очевидно,онпоказывалегомонахам.Припервомвзгляденакартонзрительощущаетегонеземнуюкра-соту,новместестемчто тонеобычное.Постепеннонаумприходит:Леонардосоздалстраннуюкомпозицию,оннарисовалоднувзрослуюженщинунаколеняхудругой.Вжизниподобнаясценавыгляделабывлучшемслучаесмешной.НокомпозицияЛеонардоневызываетиныхчувств,кромевосхищения.Двеграциозныеженщины,матьидочь,междукоторымикакбыстертаразницаввозрасте,представляютсобойудивительногармоничноесочетаниеиокутанымягким,мерцающимси-янием.ИхсвязываетмладенецХристос,благословляющиймаленькогоИоаннаКрестителя.Картон,совершенныйпопластическомурешениюиэмоциональнойглубине,поражаетмногих,недаромонсчитаетсяоднойизсамыхпрекрасныхработЛеонардо.ТемнеменееЛеонардонебылеювполнеудовлетворен:достигнувгармониивстатике,онсталискатьеевдинамике.Вторымвариантомбылкартон,созданныйспециальнодлясервитов,ксожалениюутерянный.Онемсохранилисьлишьписьменныесвиде-тельства.«Когдаонбылзакончен,---пишетВазари,---комната,гдеонстоял,постояннобыланаводненамужчинамииженщинами,молодымиистарыми;такуютолпуможновидетьтольконасамыхторжественныхпраздниках.Всеспешилипосмотретьначудо,сотворенноеЛеонардо».Показсостоялсявмартеиливапреле1501года,чтоявствуетизписьма,адресованногоИзабеллед'Эстеоднимизееэмиссаров.Леонардопред-ставилМарию,святуюАннуималенькогоИоаннаКрестителясягненком,и,какпишетпосланникмаркизы,«всефигурынарисованывнатуральнуювеличину,норазмещаютсянасравнительнонебольшомкартоне,потомучтосидятилинаклонились,икаждаярасположенаоднапереддругой,справаналево».Хотясервитыбыливосхищеныиобнадежены,всежеимнесужденобылополучитьотЛеонардозаконченноеживописноеполотно.Коррес-пондентИзабеллыдокладывал,чтоЛеонардо,повсейвидимости,потерялинтерескискусству:«Видкистейвыводитегоизсебя».Однаковозниклиидругиеобстоятельства:внезапноЛеонардопокинулсервитовив1502---1503годахприблизительнонавосемьмесяцевсновапревратилсявво-енногоинженера.Вролиегоработодателявданномслучаевыступилнестольмягкийдеспот,какЛодовикоСфорца,---имоказалсяЧезареБорджиа,самыйжестокий,безжалостныйиковарныйтиранэпохиВоз-рождения.122ЧезаребылоднимизнесколькихнезаконныхдетейпапыАлександ-раVI---продажного,развратногочеловека,которыйприсвоилсебепап-скоезваниев1492году.ОнсделалсемнадцатилетнегоЧезарекардиналом,однакожизньвВатиканесовершеннонеотвечалахарактерумолодогочеловека.ОЧезареможносудитьпотемлегендам,которыеонпосебеоставил.Например,однаждыонзакололкинжаломсвоеговрага,которыйстоялтакблизкоотегоотца,чтокровьобагрилапапскиеодежды.ВдругомслучаеонсобралвовнутреннемдвореВатиканскогодворцанесколькоприговоренныхксмертипреступников,икогдапапаиегопечальноизвестнаянезаконнаядочьЛукрецияБорджиавыглянуливокно,онначалразвлекатьсятем,чторасстреливалнесчастныхмечущихсяподворулюдейизлука,причемстаралсяцелитьвтеместанаихтелах,которыеказалисьемунаиболеезабавными.Папа,заметив,чтоЧезаренесоздандляслуженияцеркви,освободилегоотвсехобетовирешилсделатьвластителемРоманьи,накоторуюВатиканпретендовал,---до-вольнобольшойобластинасевереЦентральнойИталии,расположенноймеждуТосканойиАдриатическимморем.Именнововремязавоевания
РоманьииприлегающихкнейобластейЧезарепризвалксебеЛеонардоиназначилегосвоимархитекторомиглавныминженером.Этобылов1502году.Леонардопринялприглашение,несмотрянаидущуюобэтомчеловекедурнуюславу.ЧезарепредоставилЛеонардополнуюсвободудействийидалуказаниесвоимвассаламсообщатьЛеонардовсесведенияофортификационныхсооруженияхиследоватьегосоветампоихулуч-шению.ПервоезаданиеЛеонардокасалось,наскольконамизвестно,средиземноморскогогородкаПьомбино,ктомувремениужезахваченногоЧезаре.ЗдесьЛеонардоспроектировалсистемурвовиканалов,чтобыосушитьокрестныезловонныевредоносныеболота.НаходясьвПьом-бино,Леонардомноговременипроводилзанаблюдениемморскогоприбоя:онсделалэскизы,описалприбойипозднеечастичноиспользовалсвоизарисовкидляработ,посвященныхконцусвета.ВскореЛеонардопред-принялпутешествиевАреццо---город спутникФлоренции.Тутонсо-здалкартывпомощьвойскамБорджиа,собирающимсянапастьназемляковЛеонардо,тосканцев.ЛеонардонаходилсяприЧезаре,когдатотвероломнозахватилгер-цогствоУрбино.Чезареобратилсяксвоемудругу,герцогуУрбинскому,ипопросилдатьемунавремясвоюартиллерию.Герцог,поверив,дал---итутжеоказалсявположении,когдаемуначалиугрожатьегожесобственныморужием.Чтобысохранитьсебежизнь,онвынужденбылспасатьсябегством.Леонардо,дажееслибылудивленилипотрясенпро-исходящим,незаписалобэтомнислова.ВместоэтогооннарисовалграндиозныйпланкрепостиУрбиноиголубятни,красотакоторойпроиз-велананегосильноевпечатление.ВУрбиноЛеонардосвелзнакомствосознаменитымипозднеезлостнооклеветаннымНикколоМакиавелли,которыйбылпосломФлорентийскойреспубликиприБорджиа.ЛеонардоиМакиавеллитянулодругкдругу:обабылидьявольскиумныинаблюдательны.Вскореонисблизились.ОбасопровождалиЧезаревовремяеговоенныхкампанийлетомиосенью1502года,причемЛеонардорисовалкарты,делалнаброскиканалов,ветряныхмельницидругихобъектовгородскогообустройства,аМаки-авеллиизучалБорджиаиделалпредварительныезаметкидлякниги,которуюпозднееназвал«Государь».Безсомнения,именновэтовремяМакиавеллипришелкнекоторымвыводамотносительноорганизациивоенныхсилитальянскихгородов го-сударств.Ихармии,какправило,состоялиизнаемников,возглавляемыхтакназываемымикондотьерами---вооруженнымидозубовпредводите-лями,сильнымителомидухом.Кондотьерынабиралиотрядыизкрестьян,платяимбольше,чемтемоглизаработатьнасвоихогородахивино-градниках,иобнадеживаяобещаниямибогатойвоеннойдобычи.Након-дотьеровнельзябылоположиться:онивоевалитолькозасамуювысокуюплату,аиногдаисбегалинаканунесражения.Ктомужеонинеукосни-тельноследовалинеписанымправилам:невоеватьвовремяхолоднойзимы,принеобходимостипроизводитьпобольшешума,считатьсятолькостакимиже,какони.Чезаренеполадилсосвоимикондотьерами:однаждытеоткрытовыступилипротивнегоиосадилиеговгородеИмола(вэтовремяЛеонардосделалкрасныммеломнесколькоегопортретныхнабросков,которыесохранились).ОднакоЧезаресумелвыкрутитьсяичерезкакое товремякакбызабылосвоихразногласияхскондотьерами,насамомделеисподвольготовяответныйудар.Вдекабре1502годаонубедил«своихдорогихбратьев»втом,чтоимнечегобояться,ипригласилчетырехизнихксебенапирвСинигаглию.Тепришли.Двоеизнихбылизадушены,адвоеотосланыпленникамивРим,гдепозжеснимирасправилисьнеменеежестоко.123
ИЛеонардо,иМакиавелли,очевидно,обабыливтовремявСи нигаглии,хотясамопреступлениепроизошлоненаихглазах.Темнеменееоно,повсейвероятности,сталопричинойтого,чтоЛеонардоотшатнулсяотБорджиа:однимиздвухзадушенныхбылегодругВи теллоццоВителли.Какбытонибыло,вскореЛеонардопокинулслужбууЧезареивесной1503годавернулсявоФлоренцию.ЧтокасаетсясамогоБорджиа,тоудачарезкоизменилаемупосле1503года:смертьегоотца,папыАлександраVI,лишилаегоглавнойопорывжизни.В1507годуЧезареБорджиабылубитвовремяслучайнойстычки,спро-воцированнойкем тоизжеланияовладетьегодрагоценныморужием.ЭтидваэтюдараскрываютмастерствоЛеонардовпередачеобнаженногомужскоготела.Выполненныекрасныммелком,перомичернилами,онисвидетельствуюттакжеиотом,какоеглубокоевпечатлениепроизвелинаЛеонардообнаженныемужскиефигурыМикеланджело.КогдаЛеонардорисовалэтиэтюды,онработалнадкартиной«БитваприАнгиари»,наброскиккоторойестьинаэтомлисте,аМикеланджело---надкартиной«БитваприКашине»длядругойстенытогожезала.124Вопрос,почемуЛеонардо(чьюмягкостьВазаринастойчивоподчер-кивает)связалсвоюсудьбусБорджиа,относитсякчислутех,которыелучшеобсуждатьвместесвопросомоегохарактере.ОднакобезкраткойсправкиоМакиавелли---однойизсамыхвеликихфигурвокруженииЛеонардо---вданномконтекстеобойтисьтрудно.Его«Государь»,ко-торыймногимкажетсяучебникомбезнравственностиикоторыйсталпри-чинойтого,чтоегоимясделалосьсинонимомвероломства,насамомделебылнаписанизидеальныхпобуждений.«Макиавеллизм»существовалв'Италиизадолгодотого,какродилсяМакиавелли.ПростоМакиавелливнимательноизучилпрошлое,огляделсяпосторонам,ознакомилсясца-рящейвокругатмосферойизадалсявопросом:какможнопроцветатьвтакихусловиях?Итальянцывтевремена,изадолгодоних,иещедолгопослених,представлялисобойненацию,а,какпишетМакиавелли,«былиболеепорабощены,чемевреи,болеепопраны,чемперсы,болееразъединены,чемафиняне,---безвождя,безпорядка,побитые,ограб-ленные,искалеченные,объектдлявсякогородаунижений».ЗаветноймечтойМакиавеллибылообъединениевсегоИтальянскогополуостроваподвластьюсильногоправителя.Онневиделвозможностиисправитьчеловеческуюприроду:егогипотетическийправительдолженбылприни-матьмиртаким,какойонесть.Вэтоммиревсесредства,пустьдажесамыеотвратительные,оправдывалисьрезультатомиуспехстановилсяединственнымориентиром.Изжеланияукрепитьсоюзитальянскихго-родовгосударьдолженразрушитьсуществующуювоеннуюсистемускондотьерамивоглавеиоперетьсянаместнуюмилицию,котораябудетнадежнадотехпор,покаонправитсразумнойсправедливостью.Какое товремяМакиавелливиделвЧезареБорджиатогочеловека,которыйсмо-жетвыполнитьподобныезадачи.ПриоценкеличностиМакиавелливсеидеалы,выработанныечеловечествомкнашемувремени,должныбытьотодвинутывсторону:напервоеместоследуетпоставитьреальныефактыэпохиВозрождения.ФилософГегельоднаждыопределилихтак:«Самоебезрассудноенасилие,всевидылжииобмана,преступленийитомуподобное»былитогдаприемлемы,потомучто«деспоты,надкоторымизатеваласьрасправа,инемоглибытьпобежденыдругимиспособамиввидутого,чтонеукротимоебеззаконие,глубочайшаяразвращенностьсталинормойихповедения».Макиавеллиобладалмягкойдушой,онбылЛеонардохорошимдру-гом.ПослетогокакониобапокинулиБорджиа,Макиавелли,используясвоеположение(онбылсекретаремСоветадесяти),выхлопоталдляЛеонардоодинизсамыхсерьезныхзаказов---«БитвуприАнгиари».Флорентинцыпожелали,чтобыстенызалызаседанийСиньориибылиукрашенысценамиизвоеннойисториигорода,ипостановили,чтобыэтуработувыполнилиЛеонардоиМикеланджело.(Внашевремятрудноудержатьсяотвосклицанийпоповодутакогоповоротасобытий.Какимиденьгамидолженрасполагатьмузей,илигород,илиправительство,чтобыпригласитьдвухтитановодновременно!Следуеттолькодобавить,чтоэтусамуюзалу---ЗалуБольшогосовета---вовремяработытамЛеонардо
иМикеланджелочастопосещалхудожник,которомувтовремяшелдвадцатьвторойгод.ЗвалиегоРафаэль.)РеальноесражениеприАнгиарив1440году,вкоторомфлорентинцынанеслипоражениемиланцам,былонезначительным:завремявсейво-еннойкампаниипогибодинчеловек.ТемнеменееодинэпизодэтогосраженияглубокотронулЛеонардо:схваткамеждунесколькимикавале-ристами,развернувшаясявокругбоевогознамени.ЭскизыЛеонардодлябольшойнастеннойкартиныпоказывают,чтооннамеревалсядатьобщуюпанорамусражения,вцентрекоторогопроисходиласхватказазнамя.Еслиоднойфразой(которая,увы,прискорбнооднообразнавнашемповествовании)описатьдальнейшуюсудьбукартины,тоскажем:полотноЛеонардоутрачено.Онзакончилкартон(тожеутраченный)инаписалнастенекартину.Краскимедленнотаяли(втечениеприблизительношестидесятилет),поканеисчезлисовсем.Какивслучаес«Тайнойвечерей»,Леонардоэкспериментировал---иэкспериментзакончилсяут-ратойживописи,котораяпостепенноосыпалась.Ивсежекартинанепропалаокончательно:передтемкакобъявитьеепогибшей,снееснялинесколькокопийипереписализаново;послучайномусовпадениюэтосделалВазари,биографЛеонардо.Еговесьмапосредственноеполотносохранилосьнаисконномместе.КопиидаютпредставлениеразвечтооконтурахфигурЛеонардо,таккакихвыполнялималоквалифицированныемастера.Около1605годазаделовзялсяещеодингений---ПитерПаульРубенс,которыйпосетилИталиюисоздалнечтоблизкоекзамыслуЛеонардо.Будучисамвеликимхудожником,РубенспонималЛеонардо,ихотяегорисунокпредставляетсобойвсеголишькопиюкопий,пообщемусогласию,онлучшедругихдаетпред-ставлениеобутраченнойработе.ЦентральныйрисунокЛеонардодля«БитвыприАнгиари»изобра-жаетклубоклюдейиживотных,стольтеснопереплетенныхмеж-дусобой,чтоработуможнопринятьзаэскиздляскульптуры.Взды-бившиесялошадиперекликаютсястеми,чтопоражаютнасв'раннейкартинеЛеонардо«Поклонениеволхвов»,однаковданномслучаеонивыражаютнерадость,аярость:втовремякаквоинысненавистьюкидаютсядругнадруга,животныекусаютсяибрыкаются.КартинуможнорассматриватькаквыражениеотношенияЛеонардоквойне,ко-торуюонназывал«pazziabestialissima»---«самоезверскоесумасшест-вие»---иобразкоторой,безсомнения,былслишкомсвежвегопамяти,хранившейвпечатленияотвоенныхкампанийЧезареБорджиа.Онсчиталсвоюкартинуобвинительнымактом.Добавим:неменееактуальнымидлянашеговремени.Вкартиненетдекораций,афанта-стическиекостюмывоиновнеимеютотношенияниккакомуопреде-ленномупериоду.Чтобысделатьсвоеобобщениеещеболеевпечатляющим,Леонардоустремилвселиниисвоейкомпозиции:мечи,лицалюдей,конскиетела,движениеконскихног---внутрь.Ничтонеуводитглазотцентраэтогоужасающего«вещественногодоказательст-ва»,какбыодиноколежащегонаголомстолепередпрокурором.ЛеонардоиМикеланджелововсенесоревновалисьдругсдругомвовремяработынадсвоимикартинами;Большойсоветнеимелнамерениястравливатьхудожников.Своикартоныонирисоваливразныхмастерскихвразноевремя,даивзалемеждуниминевозникалосоперничества.Однаконавернякахудожникиосознавали,чтосоревнованиевнекоторомсмыслепроисходит.Рисуялошадей,Леонардоделалто,что,пообщемумнению,онумелделатьлучшевсех.Микеланджело,сосвоейстороны,использовалдлякартины«БитваприКашине»своесамоесильноеуме-ние---показатьобнаженноемужскоетело.Втечениенесколькихлетобакартонастояливзале(Микеланджелотакженезавершилсвоей125
картины,онеедажеиненачинал).БенвенутоЧеллининазывалих«всеобщейшколой».ВскореЛеонардоудостоилсячести,имеющей,однако,ироническийоттенок.ЕгопопросиливойтивкомиссиюпоопределениюместавоФлоренции,гдедолженстоятьбольшоймраморный«Давид»,изваянныйМикеланджело.Каковыбынибылиегочувства,Леонардонедалимволиисогласился.Однаковегокниге«Сравнениеискусств»естьязви-тельноеместо,адресованноетому,когонесоставляетособоготрудауз-нать:«Яневижуразличиямеждуживописьюискульптурой,кромеразвечтоэтого:скульпторвыполняетсвоюработусбольшимфизическимусилием,аживописец---сумственным.Этоможетбытьдоказано,таккакскульпторвовремяработытратитмногосилнаударыпомраморуиликамню,чтобыосвободитьзаключеннуювнихфигуруотненужныхкусков.Этотребуетневероятногофизическогонапряжения,частосопро-вождаемогообильнымпотом,которыйсоединяетсяспыльюипревраща-етсявкоркугрязи.Лицоскульпторасплошьпокрытоэтойкоркойиприпудреномраморнойпылью,будтоонпекарь,даивесьонусыпанмелкимичастичками,какбудтотолькочтопрошелснег.Егодомгрязен,пыленизаполненосколкамикамня.Уживописца(амыговоримолучшемизживописцев,точнотакжекакговорилиолучшемизскульпторов)всепроисходитсовсеминаче.Онсидитвнепринужденнойпозепередсвоейработой,красивоодетый,исветлойкистьюнакладываетпрекрасныекраски,онноситтакиеукра-шения,какиеемунравятся,егожилищечистоиполночудесныхкартин.Нередкоонпозволяетсебеработатьподаккомпанементмузыкальныхинструментовилиподчтениевслухпрекрасныхпроизведений,которыеонможетслушатьспревеликимудовольствием,нетревожимыйударамимолоткаиликакими либодругимизвуками».Приблизительновтожесамоевремя,когдаЛеонардоисполнялсвоиобязанностивкомиссииивсеещепродолжалразмышлятьнадкартономдля«БитвыприАнгиари»,онначалработатьнадтойкар-тиной,котораясталаоднойизсамыхзнаменитыхназемле,---над«МонойЛизой».Онауникальна---итакимжеможносчитатьееописание,сделанноеУолтеромПатером(стр.140).КописаниюПа-теромлицадобавитьнечего.ОднакопосколькуоннемогуделитьЛеонардовсвоейкниге«Возрождение»оченьмногоместа,товынужденбылопуститьнекоторыеинтересныеподробности.Картинавсемнастоль-кознакома,настолькоглубокозапечатлеласьвпамятилюдей,чтотрудноповерить,чтокогда тоонавыгляделаиначе.Темнеменееэтофакт:внашевремя«МонаЛиза»выглядитнетак,кактогда,когдавышлаизрукЛеонардо.Когда тослеваисправанакартинебылинарисованыневысокиеколонны,теперьобрезанные.Глядянанихстановилосьясно,чтодамасидитнабалконе,авовсенеподвешенаввоздухе,какэтоиногдакажется.Чтокасаетсяцветовойгаммылица,томалиновыетона,окоторыхупоминаетВазари,теперьсовершеннонепросматриваются,темнаялакировкаизмениласоотношениецветовисоздаласмутныйпод-водныйэффект,которыйещеусугубляетсятемустричнымсветом,ко-торыйслабольетсянакартинуизпотолочныхоконБольшойгалереивЛувре.Этиизменения,однако,скореедосадны,чемтрагичны:шедеврсохранился,имыдолжныбытьблагодарны,чтоонвтакомпрекрасномсостоянии.МонаЛизанебыла,какмногиесчитают,идеаломкрасотыдляЛе-онардо:егоидеалскорейпросматриваетсявангелеиз«Мадоннывска-лах».ВсежеЛеонардонавернякадолженсчитатьМонуЛизуособымчеловеком:онапроизвелананегостольсильноевпечатление,чтоон126
отказалсяотдругихвыгодныхпредложенийивтечениетрехлетработалнадеепортретом.Портретотразилсвоеобразныйчеловеческийхарактер.МонаЛиза(сокращениеотмадоннаЛиза)былатретьейженойфлорен-тийскогокупцапоимениФранческодиБартоломеоделеДжокондо(откудапошловтороеназваниекартины«Джоконда»).КогдамонаЛизавпервыеначалапозироватьЛеонардо,ейбылооколодвадцатичетырехлет---попонятиямтоговремени,возраст,приближающийсяксреднему.Портретудался---пословамВазари,этобыла«точнаякопиянатуры».НоЛеонардопревзошелвозможностипортретнойживописиисделализсвоеймоделинепростоженщину,аЖенщинусбольшойбуквы.Инди-видуальноеиобщееслилисьздесьвоедино.ВзглядхудожниканаЖен-щинуможетнесовпадатьсобщераспространенным.Леонардосмотритнасвоюмодельстревожащейвоображениебесчувственностью:монаЛизаодновременнокажетсясладострастнойихолодной,прекрасной---идажеотвратительной.Картинаневелика,однакопроизводитвпечатлениемонументальной.Этотэффектдостигаетсяспомощьюсоотношенияфи-гурыизаднегоплана.Монументальностьзначительноусиливаеттосме-шанноечувствоочарованияихолодности,котороевызываетмонаЛиза:векамимужчинысмотрелинанеесвосхищением,замешательствомиещечем то,близкимужасу.Чтокасаетсятехникиживописи,тоЛеонардодовелздесьсвоесфу матодосовершенства:десять,двадцать,аможетбыть,столессировокположеноимнакартину.Неменеепрекраснымполучилсяиеезаднийплан.Вседеталитутчрезвычайноточны,авершиныгоривода:костиикровьземли---вызываютвпамятиромантическиепредставленияоземленаследующийденьпоследняТворения.Картинустольчастокопировалиионаоказаластольсильное(возможно,дажеслишкомсиль-ное)влияниенаискусство,чтооченьтрудновзглянутьнанеенепред-взятымвзором,однаковнимательноерассмотрениецветныхиллюстрацийнастр.140можетпривестикудивительнымоткрытиямдажетех,ктоусталилижесчитает,чтоустал,от«МоныЛизы».Годилидваспустяпослетого,какЛеонардозакончил«МонуЛизу»,онначалработатьнадкартиной«Ледаилебедь».ПрекрасноевоспроизведениеэтойутраченнойработысделаноРафаэлем(рисунокперомичернилами).ЕгоможносчитатьпочтиточнойкопиейработыЛеонардо.Рафаэль,какхудожникдостигшийполнойзрелостинескольколетспустяпослеизготовленияэтойкопии,использовалпостановкуфигурыЛедыдляфигурыодногоизфилософоввсвоейватиканскойфреске«Афинскаяшкола».127Отдавшисьработенад«МонойЛизой»,Леонардосовершеннопо-терялинтереск«БитвеприАнгиари».Аонапретерпеластольсерьезныеповреждения,чтонужнобылоначинатьвсесначала,кчемууЛеонардонебылонималейшейохоты.ФлорентийскийСоветдесятипридер-живалсямнения,чтохудожникдолженлибопривестивпорядоккартину,либонарисоватьдругую,либовернутьназадполученныеденьги.Дав-лениесостороныСоветавозрастало,ноЛеонардосумелдостойновыйтиизположенияспомощьюШарлядАмбуаза,лордаШомона,которыйуправлялМиланомотлицаЛюдовикаXIIФранцузского.ФранцузыиспытывалипередЛеонардовеликоевосхищение:Людовикбылтакпотрясен«Тайнойвечерей»,что,увидеввсегораз,началспрашиватьсвоихинженеров,нельзяликак нибудьснятьеесостеныиперевезтивоФранцию,дажееслидляэтогопотребуетсяразрушитьмонастырь.Людовикнаверняканеменьшевосхищалсяи«Конем»,которыйвтовремявсеещеоставалсяволшебнопрекрасным,несмотрянаточтоснимсделалистрелки.ОнбылочарованидругимиработамиЛеонардо,находящимисявМилане.ФлорентинцыполучилиписьмоотШарляд'Амбуаза(возможно,продиктованноесамимкоролем),вкоторомтотпросилотправитьЛеонардовМиландлявыполнениянекоторыхработ.Советдесятинесобиралсявступатьвконфликтсфранцузамиисо-гласилсяотпуститьЛеонардо,поставивусловие:ондолженвернутьсячерезтримесяца.Однакособытияразвивалисьтак,чтоэтооказалисьоченьдолгиетримесяца.
Ниодинвеликийхудожникнесоздалдлясвоихмолодыхколлегтакогозамечательногоучебникапотехникесвоегоремесла,какЛеонардо.Речьидетоего«Трактатеоживописи».ХотяЛеонардознал,чтоработы,подобные«МонеЛизе»,требуюттакойглубиныивоображения,чтоихневозможноописатьвучебнике,онвсежеверил,чтоживописьподчиняетсязаконам,какматематика.Возьмемнаугадпримерыегохудожественныхрецептов:«Когдатысобираешьсярисоватьснатуры,отойдиотобъекта,которыйтырисуешь,нарасстояние,втриразапревышающееразмеротобъекта...Каждыйобъектимеетсвойствоусиливатьцвет,противоположныйегособственному,какэтобывает,например,сбелойстеной...Тени,отбрасываемыедеревьями,надкоторымисияетсолнце,стольжетемны,каките,чтокроютсявцентредерева...Солнцекажетсябольшевдвижущейсяводеиликогдаповерхностьводыпокрытаволнами,чемвводеспокойной...»НаукаиживописьЭскизЛеонардок«Поклонениюволхвов»соответствуетсобственнымнаставлениям:«Пустьэскизыкисторическимсюжетамбудутбыстрыми,аработанадотдельнымидеталяминезаконченной.Удовлетворисьпростымрасположениемдеталей.Потомтысможешьсделатьвсетак,какзахочешь».Эскизкомпозиции«Поклонениеволхвов»,1481128
«Какпередатьвозрастчеловека»Неизвестно,собиралсялиЛеонардоиллюстрироватьсвой«Трактатоживописи».Нонекоторыеегонаброскиможносчитатьподобнымииллюстрациями.Например,тот,чтопомещенслева,подойдеткследующемутексту:''Старыйчеловекдолженбытьпоказанделающиммедленные,усталыедвижения,егоногидолжныбытьсоединенывколенях,когдаонвстает,бытьпараллельнымиилислегкараздвинутыми,когдаонстоит,спина---согнутой,голова---наклоненнойвперед,арукинедолжныбытьслишкомширокоразведены».Этюдкрисункубредущегостарика,1481Вэскизахк«Поклонениюволхвов»Леонардоточноследуетсвоимустановлениям:«Женщиныпустьбудутпоказанывскромныхпозах,ногиихдолжныбытьблизкопоставленыоднаотдругой,рукисложены,аголовасклоненавпередикплечу...Маленькиедети,еслионисидят,пустьбудутпоказанывертящимися,совершающимибыстрыедвижения,аеслистоят---товробких,застенчивыхпозах».ЭскизыБогоматери,поклоняющейсямладенцуХристу,1483130
Плечевойпоясмужчины.Этюды.1510«Почемунеобходимознатьвнутреннееустройствочеловека»«Художник,которыйзнакомстем,чтотакоесухожилия,мускулыимышцы,---писалЛеонардо,---будетточнознать,какиемышцысталипричинойдвижениятойилиинойчастичеловеческоготела,какоймускул,напрягшись,вызвалсокращениемышцы».Ончасторисовалхудыхпожилыхлюдей.131
Изысканныйнабросокдерева,очевидно,предназначалсяЛеонардодляиллюстрации«Трактатаоживописи».Подрисункомподпись:«Частьдерева,котораяотбрасываеттеньназаднийплан,одноготона,---чемдеревоилиеговеткитолще,темонитемнее...Ноесливеткарасположенанафонедругихветок,тосамыеяркиееечастикажутсясамымисветлыми,илистьяблестятвсветесолнца».Этим,выполненнымкрасныммелком,эскизомЛеонардомастерскипоказывает,какследуетизображатьливень.Альпийскаядолинапокрытатеньюдвижущихсятемныхтуч,изкоторыхльютсядождевыеструи.Тонкиеструидождя,изображаемыебыстрымиштрихами,окутываютземлюнаподобиегазовойвуали.Рисунок,выполненныйприблизительнов1499году,можносчитатьоднимизпоследнихобращенийЛеонардокпейзажу.Этазарисовка,безсомнения,быласделанавИтальянскихАльпах.ОнаиллюстрируетмысльЛеонардообатмосфернойглубине:воздухближекповерхностиземли---густой,а«чемвышеонподнимается,темсветлееипрозрачнеестановится...Ипоэтому,оХудожник,когдатырисуешьгоры,смотри,чтобы...основанияихвсегдабылибледнее,чемвершины...ичемонивыше,темяснеевыявляютсяихнастоящиеформаицвет».Набросокдерева,1498Цепигор.Этюд,1511132
ЛивеньнадАльпийскойдолиной,1499133
Перспективазаднегоплана«Поклоненияволхвов».Эскиз,1481ПомеретогокакЛеонардоразвивалсвоизамыслыотносительно«Поклоненияволхвов»,---отнаскоровыполненныхнабросков(стр.129)досамогонезаконченногополотна(стр.135),---онсделалэскиззаднегоплана,которыйявляетсяпревосходнойиллюстрациеймастерстваматематическивывереннойперспективы.Вселиниистремятсяквоображаемойточке,расположеннойвцентре.Принявэтозаоснову,воображениеЛеонардоперешловмиртаинства,переданногомножествомтолпящихсяфигур.Замыселперероспервоначальныецели,художниккакбыподводититогсвоимдолгимразмышлениям.Работаянадкартиной«Поклонениеволхвов»,Леонардосильноизменилсвоюпервоначальнуюконцепцию.Наэскизе,например,видныочертаниякрышистойла,вкоторомродилсяХристос,---накартинеониисчезли.НесмотрянаточтоЛеонардополностьюпроработаллишьнекоторыенезначительныедеталикартины,егосветотеньпридаеттрехмернуюзакругленностьфигурам,чтопрекрасновиднонарепродукциисправа,ноещелучшенафрагменте,помещенномнаследующемразвороте.134
Поклонениеволхвов,1481---1482
ДвеработыЛеонардо,однаизкоторыхвыполненавначале,адругаявконцетогопериода,когдаегозанималатемаМадоннысмладенцемисвятойАнной,показывают,сколькоумаичувстваонвложилвэтукомпозицию.Первоначальныйвариант,такназываемый«КартонБурлингтонскогодома»,хранящийсявАнглии,имеетклассическуювертикальнуюкомпозицию,близкуюкгреческимканонамКартонБурлингтонскогодома,1499красоты.Но,какпишетКларк,«классическиеэлементывработеЛеонардо,вчастностигеометрические,появлялисьврезультатеизучения,нонедушевнойустремленности».Приблизительночерездесятьлетвнезаконченнойкартине(луврскийвариант)Леонардоизменилкомпозициюнапирамидальную,сосложнымиизвилистымилиниями,чтополностьюсоответствовалоегоинстинктивномуощущению.138
Св.АннасМариейимладенцемХристом,Париж,Лувр,1500---1510
140МонаЛиза,фрагментМонаЛиза,1503НиводнойдругойкартинеЛеонардоглубинаидымкаатмосферынепереданыстакимсовершенством,какв«МонеЛизе».Этовоздушнаяперспективалучшаяпоисполнению.Однакопреждевзглядзрителяостанавливаетсяналицеизображеннойдамы.«МонуЛизу»копироваличащевсехдругихкартин.«Этакрасота,ккоторойстремитсяизболевшаясядуша,весьопытмирасобраныздесьивоплощенывформуженщины...ЖивотноеначаловотношениикжизнивДревнейГреции,страстностьмира,грехиБорджиа...Онастаршескал,средикоторыхсидит,каквампир,онаумираламножестворазипозналатайныгробницы,онапогружаласьвглубиныморейипутешествовалазадрагоценнымитканямисвосточнымикупцами,какЛеда,быламатерьюЕленыПрекрасной,каксвятаяАнна---матерьюМарии,ивсеэтобылодлянеенеболеечемзвукомлирыилифлейты».
Самыйспорныйвариант«МоныЛизы»находитсявВернонскойколлекциивСоединенныхШтатахАмерики.Владельцыкартинысчитаютееподлиннойиоцениваютвдвасполовиноймиллионадолларов.Копия,находящаясявУолтеровскойхудожественнойгалерее,вБалти-море(США),какивернонскийвариант,характеризуетсятем,чтосправаислеваизображеныколонны,которыесоригиналабылисрезаны.ЭтотвариантнаходитсявЗалеДепутацийвРиме(Италия).ПриписываетсяодномуизучениковЛеонардоБернардиноЛуини.НациональнаягалереявОсло(Норвегия)владееткопией,подписанной:«БернардиноЛуини.1525».Однако,скореевсего,копиявыполненаФилиппомШампанским.142
«МонаЛиза»измузеяПрадовМадриде(Испания)---работанеизвестногомастераXVIвека,которыйрешилотказатьсяотЛеонардовазаднегоплана.КопияизколлекциидоктораКарлаМюллеравТалвиле(Швейцария)написанабесталаннымученикомикомпаньономЛеонардоСалаи(Салаино).«ПрекраснаяГабриэль»---вариантобнаженноймодели.Повсейвероятности,выполненавXVIвеке.НаходитсявколлекцииграфаСпенсеравНорхемптоне(Англия).Вариантобнаженноймодели,выполненныйвXVIIвеке,изКаррарскойакадемиивБергамо(Италия).«МонаЛиза»копироваласьтакжеискульпторами.Нередконанееделаликарикатуры.143
144
VIIГородутраченныхиллюзийЭскизЛеонардо(серебряныйкарандаш)дляголовыангелаклуврской«Мадонневскалах»обманчивопрост.Каскадпараллельныхштриховслеванаправосоздаетвпечатлениеглубиныипластичности,объемностиизаконченнойграции,которыерождаются,кажется,прямоздесь,начистомлистебумаги,имногимхудожникампростонедоступны.Эскизголовыангеладлялуврской«Мадоннывскалах»,1483Когдав1506годупятидесятичетырехлетнийЛеонардобылпризванвМиланШарлемд'Амбуазом,французскимвице королем,никакихупоми-нанийозаданияхсосторонысамогод'АмбуазаилиЛюдовикаXIIуженебыло.ОбаотносилиськЛеонардосбольшимпочтением,возможно,онипростосчитали,чтоегоприсутствиеукраситмиланскийдвор.Конечно,унихнебылонималейшегожеланияотослатьЛеонардообратновоФлоренциюпослетрехмесячногосрока,оговоренногофлорентийскимСо-ветомдесяти.КогдаСоветвсежепотребовалеговозвращения,напомнив,чтоондолженвыполнитьобязательствакасательно«БитвыприАнгиари»,ЛюдовиксамответилСовету.НаходясьвсвоейстолицеподругуюсторонуАльп,гдеонготовилсякновомунабегунаИталию,онвызвалксебефлорентийскогопослаисказал:«НапишиСовету,чтояжелаюизвлечьпользуизслужбымаэстроЛеонардоздесь...таккакхочуиметьнесколькоегоработ,ипроследи,чтобыСоветдозволилемуприступитьквыполнениюнемедленноиповелелоставатьсявМиланедотехпор,покаятуданеприеду.Напиши,чтобыэтопроизвеловпечатление,сделайэтокакможноскорееидаймневзглянутьнаписьмо».Посолпоступил,какемубылоприказано,послечегоЛеонардобылосвобожденотобязательствпередФлоренциейипозднеесмогдажепосетитьеебезовсякихпрепятствийсостороныСовета.ФранцузыпредоставилиЛеонардополнуюсвободудействий.Платилиемухорошои,очевидно,непредъявлялислишкомнастойчивыхтребова-ний.Несчитаянесколькихслучайныхпоездок,онпровелшестьлетвМилане,всебольшепогружаясьвсвоинаучныеисследования.Француз-скийкорольнеопределенноупоминал,чтоемухотелосьбыиметьотЛеонардо«несколькомаленькихизображенийБогоматери,атакжедругиеработы,помоемунастроению,и,наверное,яприкажуемунаписатьмойпортрет».ЕслидажеЛеонардоивыполнилкакие токоролевскиезаказы,тоотнихнеосталосьиследа.Однаждыонпредпринялпутешествиенасевер,вАльпы,взбиралсянаМонтеРоза,гдесделалзаписиосветесредиснежныхполейиледников.ВременамионработалнадпрокладкойканаловвЛомбардскойдолине---некоторыеизеговеликолепныхри-сунковшлюзов,плотинидвиженияводыдатируютсякакразэтимпе-риодом,временамибралсязакисть,хотявсечащеперекладывалработунаучеников.Вгодыс1506 гопо1508 йоннарисовалвторой(лондон 145
ский)вариант«Мадоннывскалах»,воспроизведенныйнастр.51рядомсранней(луврской)картинойнатужетему.ПочемуЛеонардосделалдвавариантаэтой«Мадонны»---вопросещенеразрешенный.Согласнообщераспространенномумнению,первыйонделалпоконтракту,заключенномусмиланскимБратствомНепороч-ногоЗачатия.Покаким топричинамкартинанебылапринятаБратствомиперешлаврукифранцузов.ТемнеменееБратствозаказалохудожникудругойвариант.ОндолженбылработатьсАмброджидаПредисом---миланскимхудожником,ужесотрудничавшимсЛеонардовсвоипрежние,бедныегоды.ПоневыясненнымпричинамЛеонардоидаПредисневыполнилизаказа,спорыисудебныепроцессы,связанныесэтимделом,долгонезатихали,толькочерездвадцатьпятьлетБратствонаконецпринялокартину.Сравнениелуврской«Мадоннывскалах»ипозднеговарианта,нынехранящегосявБританскойНациональнойгалерее,выявляетглубокиераз-личиямеждустилемЛеонардовремениКватрочентоиВысокогоВоз-рождения.Хотяобекартиныприблизительноодинаковыпоразмеру,фигурывовторомвариантекажутсябольше:оникакбыпридвинулиськзрителюиоттогопредставляютсяболеезначительнымиивтожевремяидеальными.Цветаприглушены,отчеголицаителанапервыйвзглядкажутсясловнопокрытымимертвеннойбледностью.Когдавскорепослевтороймировойвойныживописьбыларасчищена,некоторымискусство-ведамцветапоказалисьстольтусклыми,чтоониобвинилиБританскуюНациональнуюгалереювтом,чтоонанеследилазасохранностьюше-девра.Однакорасчисткавыявилаименното,чтосделалЛеонардо:всецветабылипреднамереннонеподчеркнуты,оникакбыполностьюут-ратилисвоюдекоративностьииспользованытолькодлятого,чтобывыразитьидеюкартины.Внейнашлиотражениерезультатыегодолгихразмышлений,исследованийвобластисветотениипоисковметодов,«каксделатьфигурыпластичными».Врезультатецветвоздействуетпреждевсегоненазрение,каквраннемварианте,анепосредственнонаум.Композиционныеизменениявовторомвариантебыли,скореевсего,сделаны,чтобыудовлетворитьБратство:возможно,миланскиебратьясочлиуказующийжестлуврскогоангеласлишкомзагадочнымипопросилиубратьего.Должнобыть,имбыланеизвестнафлорентийскаятрадицияизображенияИоаннаКрестителявдетскомвозрасте,ионипотребоваливыделитьИоаннаспомощьюудлиненногокреста.Вполневероятно,чтоонипопросилисделатьинимбы,которыедоэтогопоявлялисьуЛеонардолишьвсамыхраннихработах.Леонардосделалновыеэскизыголовыангела,еготелаидрапировки.Можноутверждать,чтоимногиедругиедеталикартины,бесспорно,его.Однако,написаввсе,чтоегоинтересо-вало,онпереложилостальнуючастьработынаученикови,возможно,насвоегосоавторадаПредиса.Вконце1507 гоивначале1508годаЛеонардопровелшестьмесяцеввоФлоренции,прибывтудаполичному,неоченьприятномуделу.Онникогданебылвсердечныхотношенияхсосвоимисводнымибратьями.В1504годумессэрПьеродаВинчиумер,неоставивзавещания.Млад-шиесыновьяобъединились,чтобылишитьЛеонардопричитающейсяемудолинаследства.Ав1507годуумердядяЛеонардоФранческо.Оноставилзавещание,вкоторомупоминалисвоегоблистательногоплемян-ника.Братьяпыталисьподделатьзавещание.Леонардоподалнанихвсуд.Некотороепредставлениеовзаимоотношениях,которыесуществовалимеждуЛеонардоиегородственниками,даетписьмо,написанноеимодномуизбратьев.Онокакбысконцентрировалораздражение,однакоуЛеонардо,приближающегосякстарости,ксожалению,былонемалоповодовдляподобныхчувств:онхорошозналволчьизаконы,управля
ющиеэтиммиром.«Мойдражайшийбрат,---писалЛеонардо,---этопосланиеяотправляютебетолькодлятого,'чтобысообщить,чтонеко-тороевремяназадяполучилоттебяписьмо,изкоторогоузнал,чтотысталнаследником;это,вполнепонятно,доставилотебенемалоудоволь-ствия.Явсегдасчиталтебяблагоразумнымчеловеком,поэтомуубежден,постолькунаучилсяделатьстольжеправильныевыводы,какитыспомощьютвоегоблагоразумия,чтоотдаешьсебеотчетвтом,чтоприобрелопасноговрага,которыйбудетборотьсястобойсовсейяростьюдопобедногоконца,каковойможетнаступитьтолькопослетвоейсмерти».НаходясьвоФлоренции,занятыйсудебнымпоединком(который,кстати,онвыиграл),Леонардоделилжилищесталантливымэксцент-ричныммолодымскульпторомпоимениДжанФранческоРустичи.Кромесобаки,кошкиигорностая,Рустичидержалвдомедикобраза.Хозяиназабавляло,когдадикобразкололгостямногиподстолом,атевскрикивалиотболи.НаобедахвдомеРустичиподавалисьпрекрасноприготовленныекушанья,новидихвызывалотвращение:казалось,настолположилирассеченныйначаститруп.ВэтомзверинцеЛеонардочувствовалсебяпревосходно.Немаловременионуделялтому,чтобыпривестивпорядоксвоибумагиирисунки.Замноголетихскопилосьтакмного,чтоонникакнемогихразобратьиоднаждыпонял,чтоневсилахсправитьсясэтойзадачей,ипопросилучитателейпрощения:«Поэтому,Читатель,небранименя».Однакоегомеланхолиябыланедолгой:оннаслаждалсяобществомРустичии,согласноВазари,немалопомогалемувизготов-лениизнаменитойгруппыбронзовыхстатуй:«СвятойИоаннКреститель,фарисейилевит»,котораядолжнабылаувенчиватьсеверныйвходвофлорентийскийбаптистерий.«ПокаДжанФранческоработалнадглиня-ноймодельюгруппы,---пишетВазари,---онтребовал,чтобыкнемуниктонеподходилблизко,кромеЛеонардодаВинчи...которыйвплотьдосамойотливкиникогдаегонепокидал».Отливкабылаосуществленавскорепослетого,какЛеонардопокинулРустичи.Вазарибылсовер-шенноправ:многиедеталистатуйввысшейстепени«леонардоподобны»,такчтонекоторыеискусствоведыуверенывтом,чтоихвылепилЛео-нардо,однакоэтомунетподтверждений.ПозаижестподнятойрукиэтойбронзовойфигурысвятогоИоаннаКрестителянавеяныработамиЛеонардо.НоДжанФранческоРустичивгораздобольшемдолгупередЛеонардо:тотдавалемусоветыи.возможно,дажепомогалприотливкеэтойстатуи---однойизтрех,созданныхмолодымскульпторомдлясеверноговходавбаптистерий.147ЕслиотвлечьсяотскульптурнойгруппыРустичи,котораяявиласьплодомсовместнойдеятельности,можносуверенностьюзаявить:осу-ществованиидругихскульптурныхработЛеонардо,кроме«Коня»,намничегонеизвестно.Несмотрянаегопренебрежительныезамечанияокамнерезахимнениеотом,чтосредиискусствскульптурастоитступеньюниже,чемживопись,всежеточноизвестно,что«Конь»небыледин-ственнымприложениемегосилвэтойобласти.Несколькоегорисунковплечевогопояса,какбыотрезанногоснизугоризонтальнойлинией,---типичныеэскизыбюстов.ВмузееБудапештахранитсямаленькаяконнаястатуэтка.НекоторыеисследователиприписываютееЛеонардо:лошадьвыполненавегоманереипохожананекоторыеэскизык«БитвеприАнгиари».ВВиндзорехранитсярисуноклошадей,рядомскоторымрукойЛеонардонаписано:«Сделатьизвоскамаленькую,длинойоколодесятисантиметров».Будапештскаябронзоваястатуэткавысотойоколодвадцатитрехсантиметровскореевсегоработаученика,которыйвиделоднуизфигурокЛеонардоипопыталсясделатьееувеличеннуюкопию.ВопрособученикахЛеонардочрезвычайнозапутаниинтересен.ВМиланеунегобыломногоучеников,срединихДжованниАнтониоБольтраффио,Маркод'Оджоно,ЧезаредаСесто,ФранческоМельциииспанецФернандодеЛьянос.Всеонибылиусидчивыиплодовиты,следовалисоветамЛеонардоииспользовалиегосюжеты.Обожаниеихбылобеспредельно,нониодинизнихнесталвыдающимсяхудожником.Инепотому,чтоЛеонардопроявлялмалоинтересакпреподаванию:его
«Трактатоживописи»,хотятакинеприведенныйимвпорядок,всежепредставляетсобоювнушительногоразмераучебник,которыйсбла-гоговениемипользойизучалсяхудожникамивсехвековпослеегосмерти.Носредисвоихнепосредственныхпоследователейоннемогнайтитех,ктохотябыприблизительнобылспособенвоспринятьвсе,чемуонмогнаучить.Иондержалвблагоговейномстрахедажелучшихсвоихуче-ников.НередковихрукахтончайшиеприемыЛеонардопревращалисьвнечтовымученноеибанальное,еготаинственностьидвусмысленностьоборачивалисьнеуклюжестьюигрубостью.ИменноихнеудачныепопыткисталипричинойбольшинствапозднейшихнедоразуменийвидентификациистиляЛеонардо,хотяследуетзаметить,чтотолькоблагодарякопиямнамизвестнынекоторыеизеговеликихкомпозиций.ИзвсехмолодыхучениковЛеонардо,егопочитавших,толькоодин---ФранческоМельци---достоинболеечеммимолетногоупо-минания,ноМельципомнятскореенезаеготалант,которыйвсежебылвесьмапосредственным,азатеотношения,которыевозниклимеждунимиЛеонардо.МельцисталученикомЛеонардовМилане.Этослучилосьприблизительнов1507году,когдаМельцибылочетырнад-цатьлет.Восприимчивый,интеллигентныйподростоквскорепонял,чтозавнешнейсдержанностьюЛеонардоскрываетсябезмерноеодиночество,исталдлястареющегоивсеболеетеряющегоиллюзиимастера,посуществу,сыном.ВотличиеотСалаино,Мельцинебылнибестактным,ниалчным.Онпроисходилизблагороднойсемьи,и,хотянемогприблизитьсяксвоемуучителюниинтеллектом,нихудожественныммастерством,всежеодарилегоглубокой,благодарнойпривязанностью.Онделалвсечтомог,чтобысмягчитьтяготыегопоследнихлет,иоставалсяснимдопоследнейминутыегожизни.ИзвсехличныхпривязанностейЛеонардо,кажется,толькокодномуМельцииспытывалнастоящуюлюбовь.Почувствовавприближениесмерти,оннаписалза-вещание,вкотором,наконец,примирилсясосвоимисводнымибратьями:имоноставилвсесвоиденьги.АМельционзавещалвсесвоибумагиирисунки.То,какимобразомМельцираспорядилсявпоследствииэтимсокровищем,можетпоказатьсянеразумным,дажетрагичным,однакоэтоужетемадлядругогоразговора.
судьбусвоегомладенца,откоторойонапытаетсяегопредохранить.НострастиГосподнинеизбежны,чтоподчеркнутообразомжертвенногояг-ненка,докоторогомладенец,смеясь,стараетсядотянуться.ЛицоМарииинекоторыедеталиееодеждынезакончены,однакозадницпланпро-писандомельчайшихдеталей:еготончайшиесерыеибледно голубыетонавызываютввоображениискалистоебезмолвие,можетбыть,лунное,где«нетнипечали,нивоздыхания».ПоэтимнаброскамкпамятникуТривульцио---последнемускульптурномупроектуЛеонардо---можнопроследитьзначительныеразличиямеждуподходомктемевконцежизниитогда,когдахудожникработалнадмонументомФранческоСфорца.Здесьлошадьивсадник---единоецелое.Памятникбылзадуманкаксвободностоящееархитектурноесооружениесколоннами,поддерживающимиконнуюстатуювнатуральнуювеличину,испространствомдлясаркофагавнизу.149ПоследнееобращениеЛеонардокскульптуре---концептуальноблестящая,поразительномощнаяразработка,чтовиднопосохранив-шимсянаброскам(хотяниоднадетальэтойскульптурыникогданебыланиотлита,нивысеченавкамне),---относитсяприблизительнок1511году,когдамастерприближалсякшестидесятилетнемувозрасту.ВэтовремяДжанДжакомоТривульцио,миланскийкондотьер,при-нятыйнаслужбуфранцузами,попросилЛеонардосделатьнадгробныйпамятник---коннуюстатуюнарезномпостаменте склепе,где,очевидно,телоТривульциодолжнобылопокоитьсяпослесмерти.Почтичерезтридцатьлетпослеработынад«Конем»СфорцаЛеонардорешилзановоиспользоватьвозможностьпоставитьконянадыбы.Ихотяранниерисунки,несомненно,былиунегоподрукой,онсхарактернойдлянегонеуспокоенностьюнадостигнутомрешилсделатьновуюсериюна-бросков.Егоидеалстехпоризменился:онбольшенедумалолошадиивсадникекакоботдельныхобъектах,создаваемыхнезависимодруготдругаипозжеобъединяемых.Теперьонпредставлялсебеэтуком-позициюкакдинамическоецелое.ВселиниивэскизахстатуиТривуль-цио,восновномсделанныхчерниламиичерныммелком(материал,частоиспользуемыйимвпозднийпериод),показывают,чтоакцентперенесеннавесиобьем,тениположенынеслеванаправодиагональ-нымиштрихами,носледуютестественнымконтурамобъекта,вмеловыхвариантахонирастушеваныпальцами.Рисунокпьедесталазаполненклас-сическимидеталями(колонны,фриз,карнизы,архитрав),новсеонинастолькопереосмысленыЛеонардо,чтопредставляютсобой,илидол-жныбылибыпредставлять,посуществупроизведенияискусстваВы-сокогоВозрождения.То,чтомонументнепродвинулсядальшерисунков,нельзясчитатьвинойодногоЛеонардо.В1512годуобъединенныешвейцарские,испан-ские,венецианскиеипапскиесилыпрогналифранцузовизМилана.Вмасштабахисториидляфранцузовэтобыловторостепенноесобытие,нодляЛеонардоонообернулосьнастоящейкатастрофой.Вшестьдесятлет,когдаон,очевидно,ожидал,чтопроведетсвоипоследниегодывпочетеиблагополучии,онвнезапнооказалсябезвсякогопокровительстваибезсредствксуществованию,вположении,можносказать,просителя.Егослава,одновремягромкая,теперьпомеркла,ктомужезанимвлачилсяшлейфпромахов,личныхиобщественных,которыеболееслабогочеловекамоглибыдовестидосамоубийства.Ихотяонникогданепроявлялсклонностикдружбе,всежетеперь,оглядевшисьвокруг,онсгрустьюувиделлишьпреданногоидобросердечного,нослишкоммолодогоФран ческоМельциигнусноговымогателяСалаи.НовыеправителиМилананедемонстрироваливраждебногоотношениякЛеонардо---ониегопростонезамечали.Очевидно,несколькомесяцевв1513годуонпровелнавиллесемействаМельцивВаприод'Адда,размышляянадтем,какиевозможностионещеможетиспользовать.Вфевралетогожегодасудьбапредложилаемучто топохожеенавыход.ПапаЮлийIIумер,егопреемникомсталЛевX---ДжованниМедичи,сынЛоренцоВеликолепного.МедичиникогданевысказывалиЛеонардоособогорасположения,однакоонисчиталисьпокровителямиискусств.ПоэтомуЛеонардопришловголову,чтоонисмоглибыемупомочь.В
сентябре1513годаусталый,нонетеряющиймужествастарыйхудожникотправилсявРим.ВовремяэтогопутешествияЛеонардо,есливеритьсловамВазари,былполоннадежд:«Попутионразминалвоскимастерилизнегополыхживотных,которые,еслидулветер,леталиповоздухуипадаливниз,когдаветерстихал».ВРимеегоблагосклоннопринял,каконинадеялся,ДжулиоМедичи,добродушный,однакослабыйбратпапы,послечегоемупредоставиликомнатывватиканскомдворцеБельведериопределилинебольшоежалованье.Вазарипродолжает:«Назабавнуюящерицу,най-деннуюдворцовымвиноградарем,оннаделчешую,снятуюсдругойящерицыипредварительнопогруженнуювртуть,такчтоонаперелива-ласьпридвижении,затемприкрепилбольшиеглаза,рогибороду.Онприручилееидержалвкоробке.Друзья,которымонеепоказывал,встрахеубегали».Историясящерицейдостойнадоверия:онавызываетвпамятипервоепредприятиеЛеонардонапоприщеискусства---тукартину,которуюонмноголетназаднаписалнащитекрестьянина.Однакослово«друзья»имеетнеуловимыйироническийоттенок.Какиедрузья?ВтовремявРимецарилитакиемэтры,какпрестарелыйархитекторБраманте,которогоЛеонардохорошозналпоМилану,МикеланджелоиРафаэль,молодойчеловек,бывшийпередЛеонардоввеликомхудожественномдолгу.На-скольконамизвестно,никтоизнихнеобращалнаЛеонардовнимания.Онбылброшенвсеми.Рафаэль,фаворитпапы,получалтысячидукатовзасвоюработувВатикане---Леонардовынужденбылжитьнатридцатьтридукатавмесяц.НазойливаяИзабеллад'Эсте,котораястольколетприлагаланеимоверныеусилия,чтобызаставитьЛеонардонаписатьсвойпортрет,приехалавРим,чтобывзятьприступомсамогознаменитогомастера---Рафаэля.Врядлионапобеспокоиласьотом,чтобыповидатьЛеонардо.ОдинразпапаЛевXпозволилубедитьсебядатьЛеонардома-ленькоезадание.Сутьегонеизвестна,норезультатоказалсякатастро-фическим.Леонардо,каквсегда,отдавшисьсголовойтворчеству,принялсяизобретатьспециальныйлакдляещененаписаннойкартины.Папавозделкверхурукиивскричал:«Этотчеловекникогданичегонезакончит!Ондумаетоконцепрежде,чемначнет!»Большезаказовотпапынепоступало.ПриблизительновэтожевремяЛеонардонабросалвступлениекоднойизсвоихзаписныхкнижек.Ононаписаночрезвычайномелкимпочерком,какбудтооншепталсамомусебе:«Неследуетжелатьневозможного».Самизапискитоиделоперебиваютсянастойчивоповто-ряемыммеланхолическимвопросом:«Скажимне,сделанолитобоючто нибудьхотькогда нибудь?..Сделаноличто нибудь?..Скажимне,сделаноли?..»Леонардозаболел.Вегоримскихбумагахнайденадресврача,за-писанныйнеегорукой.Природаегоболезнинеизвестна,новполнеможнопредположить,чтоэтобылудар,предшественникдругих,кото-рыестанутпричинойпараличаегоправойрукии,очевидно,смерти.Вскорепослепервогоудараонпоправилсяисновазанялсянаучнымиизысканиями,изучаярастениявботаническомсадупапыизанимаясьванатомическомтеатре.ОннарисовалпланыосушенияПонтинскихболот,сделалнекоторыезаметкиктрактатуобустройствечеловеческогоголоса.Этимтрактатомоннадеялсявернутьрасположениепапы.Онпередалтрактатодномускучающемупапскомучиновникуиникогдабольшеонемнеслышал.ЕдинственныйавтопортретЛеонардосозданим,очевидно,вовремяегопребываниявРиме,когдаемубылооколошестидесятидвухлет.Портретвыполненкрасныммелком(сангиной).Мывидимширокий,150
изборожденныйморщинамилоб,пристальныйиодновременногрустный,исполненныйболивзгляд,опущенныеуголкигуб,пышнуюбороду.Го-ворят,чтоЛеонардо,несмотрянасвоюфизическуюсилу,преждевременносостарился,ивотподтверждениеэтому.Еголицокажетсялицомдревнегопророка.Этолицочеловека,утратившегоиллюзии.ПоследняякартинаЛеонардотакженаписанавРиме.Онавыполня-ласьнепозаказу,аповнутреннемупобуждению.Этолуврский«СвятойИоаннКреститель»---возможно,самаятревожащаяизвсехегокартин.ПоклонникиЛеонардомногоеотдалибы,чтобыонвовсенеписалее.УЛеонардоаскетичныйпредтечаХриста,которогообычнопредставлялихудым,фанатичнымвоителемзаверу,выглядитпочтигермафродитом.Изнеженный,сженственноприжатойкгрудирукой,онсмотритскар-тинывзглядом,вкоторомчитаетсянеБлагаявесть,атайна.Двахарак-тернейшихдляЛеонардомомента:легкая,неподдающаясяопределениюулыбкаиуказующийвверхпалец---стольдоминируютздесь,чтока-жутсяпочтикарикатурными.Возможно,внамеренияЛеонардовходилоутвердитьтруднодостав-шеесяемузнание:все,чтоможноузнатьочеловеке,омиреиовселенной,можетбытьвыраженовсеголишьвизгибевопросительногознака.ТакЛеонардопокончилсживописью.Носмиромонвсеещебылсвязан.Ионрешилегоразрушить.Вдесятивыполненныхчерныммелкомиизвестныхподобщимназванием«Потоп»рисунках,точнотакже,какввеличественныхстрокахвзаписныхкнижках,оннарисовалконецсветаспотрясающейсилойи---чегонельзяотрицать---счувством,похожимнаоблегчение.ИдеяапокалиптическогокрушениямирадолгозанималавоображениеЛеонардо.Нокогдаоннаконецвсерьезприступилкэтойужаснойтеме,онполностьюотошелоттрадиционныхрешений,доверившисьсобствен-нымнаучнымизысканиямивыводам:земляигорысформированысиламибуриипотопа---тежесилыихиразрушат.НарисункеначалапотопаЛеонардоизобразилмощныйливень,из-вергающийсяразгневанныминебесамиисметающийсземливсе,чтонанейесть.Визображениикульминациипотопаонотбросилвсе,связанноесклассическойтрадицией:егорисункипочтибеспредметныиисполненычистогопредопределения.Неосталосьничего,кромеэлементарныхначал:нилюдей,низемли,ниБога.151Мощная,захватывающаясиларисунковпотопабольшевсегонапо-минаетфиналсимфонииБетховена.Кажется,чтодальше---толькоти-шина.ИчтоЛеонардонаконецпрекратитзадаватьсебевопрос:«Скажимне,скажимне,былолитобоючто нибудькогда нибудьсделано?»Асмертьвсенеприходила.Было,каквмузыке,когдапосле,казалосьбы,финальногомощногоаккордазвучитнежнаякороткаякода.ВжизниЛеонардопроизошлонечтоподобное.Несмотрянаполнуюзаброшен-ность,вкоторойон,по видимому,пребывалвРиме,французынезабылиего.ЛюдовикXIIумер,ноглубокоеуважениекЛеонардопонаследствуперешлокегопреемникуФранцискуI.МолодойкорольФранцискпред-ложилЛеонардоперебратьсявоФранцию,вусадьбунедалекооткоро-левскогозамкавАмбуазе.Художникубылоназначеносодержание,полностьюудовлетворяющеенуждыстарогочеловека.ВзаменФранцискпросилЛеонардолишьободном:нелишатьегоудовольствиябеседоватьсним.Итак,Леонардоотправилсянасевер,вчужуюстрану,захвативссобойто,чтодолжносчитатьсясамымудивительнымгрузом:своизаписки,своирисунки,«СвятогоИоаннаКрестителя»,«Св.АннусМа-риейимладенцемХристом»иещеоднукартину---«Портретнекоейфлорентийскойдамы».
«Земля,пресуществленнаявнебеса»НабросокголовыМадонныЛитты,сделанныйсеребрянымкарандашомнатонированнойзеленымбумаге,являетнамсостраданиеибезропотностьвнепостижимомединстве.Законченноеживописноеполотнобылозначительнопереработано.Можетбыть,онодаженаписанодругойрукой(стр.185).ГоловаМадонныЛитты.Этюд,1480152ОтЛеонардоосталосьгромадноеколичестворисунков.Создаваяих,оннетолькоиспользовалвсеизвестныевегоднитехническиеприемы,нои,помнениюмногихисследователей,открылновые.Некоторыерисункионделалострозаточеннымкрасныммелком(сангиной)---вэтойтехникеонбылеслинезачинателем,тоуж,вовсякомслучае,первыммастером.Емуприписываетсяизобретениепастели:правда,вегособственныхработахонанеприменена,авпервыепоявляетсяуегоучеников.Онрисовалсеребрянымкарандашомнатонированнойбумагеразныхцветов:отбледно зеленогодорозовато коричневого,голубого,пурпурного,оранжевого---стончайшиммастерством.НемногиемастерамоглисравнитьсясЛеонардоспособностьюсоздатьтрехмерныйэффектграфическимиметодами.Глядяналюбойизегоэскизов,видишь,какпростымутолщениемлиниионможетпередатьвсеизгибычеловеческоготела.Еголюбимымиорудиямитрудабылипероичернила,которыепозволялиемупереходитьотрисованияпрямокписаниюсвоихкомментариев.НаиболеетонкиенаблюдениянадрисункамиЛеонардосделаныкрупнейшимавторитетомвобластиискусстваВозрожденияБернардомБернсоном:«СутьрисунковЛеонардоможновыразитьтак:они---отражениебеспрепятственного,беззаботногоиполногоперенесенияобразанабумагу...Вэтойчудеснойалхимиитакмалоусилий,чтокажется:внезапно,простымвзмахомрукидемиурга,земляпресуществляетсявнебеса».
153
Головакричащегочеловекаипрофиль.Эскизк«БитвеприАнгиари»,1503ЭскизыЛеонардо(черныйикрасныймел)для«БитвыприАнгиари»---прекраснаяиллюстрациятого,чтоонназывалpazziabestialissima(«самоезверскоесумасшествие»).Кричащийчеловек,нарисованныйчерныммелком,необычайновыразителен.Но,пожалуй,ещевыразительнеерисуноккрасныммелкомнапротивоположнойстранице.КрасныймелпозволяетЛеонардоразвитьпластическийэффект.Леонардоманипулировалмелом,рисуятоегоострозаостреннымкончиком,тобоковойповерхностью,аторастираяналоженныйнабумагумелпальцами.Наверхусправа:рисунокПитераПауляРубенса,воспроизводящийцентральнуючастьутраченнойбатальнойсценыЛеонардо.
ПитерПаульРубенс.Битвазазнамя,1605Профилькричащегочеловека.Эскизк«БитвеприАнгиари»,1503
Эскизк«Мадоннеспрялкой»,приблизительно1501
Нептунсчетырьмяморскимиконями,1503Отнеобычайнопродуктивногофлорентийскогопериода1503---1508годовмногоесохранилосьтольковнаброскахикартонах.Известно,чтовэтовремяЛеонардозавершилкартину«Мадоннаспрялкой»,гдепрялкаввидекреста,ккотороймладенецХристоспротягиваетруки,символизировалагрядущиестрастиГосподни.ДляэтойработыбылсделанкрасныммелкомпредварительныйнабросокплечевогопоясаМадонны---рисунок,вкоторомнеподражаемосочетаютсятвердостьиграция.ЛеонардотакженарисовалдлясвоегодругаАнтониоСеньи,поклонникаклассическойдревности,фонтансоскульптурнымНептуном.ВзаметкеЛеонардосамсебенапоминал,чтонадосделать«лошадейпониже»,чтобыморскойбогвыгляделцарственнее.157
Мадоннасмладенцемитарелкойфруктов,1478158
Мадоннасмладенцемикошкой,приблизительно1478Мадоннасмладенцемикошкой,приблизительно1478Девушкасединорогом,1478159Рисунки,воспроизведенныездесь,датируются1470 мигодами,когдаЛеонардонебылоещеитридцатилет.Напервыйвзглядонимогутпоказатьсяменееинтересными,чемте,чтопомещенынапредыдущихстраницах.Однакоэтонивкоемслучаенетак:здесьЛеонардоозабоченнесозданиемдетальныхэскизов,норазработкойкомпозициивцелом.Набросок«Мадоннысмладенцемитарелкойфруктов»(слева),несмотрянасвоюбеглость,одинизнаиболеезахватывающих.Ритмическоесоотношениеголов,каксказалодинискусствовед,«стольжеспонтанноинеуловимо,каксоотношениедвухтактовМоцарта».Наверху---экспериментыЛеонардосдвумявариантами«Мадоннысмладенцем».Одинвариант---зеркальноеотражениедругого;обавыполненычерниламиповерхрисункапером;влевомвариантеЛеонардоприменилещеиразмывку.Небольшойрисуноксправа«Девушкасединорогом»(единорог---символцеломудрия)вполнемогбытьсделандлякакой нибудьфлорентийскойпраздничнойаллегории.
Этюддлякартины«Ледаилебедь»,1504Этюддля«Ледыилебедя»,1504160ВпозднийпериодсвоеготворчестваЛеонардообращалсякклассическоймифологии,которойдоэтогоуделялмаловнимания,---например,ксюжету«Ледаилебедь»(картинанесохранилась).Намосталосьнескольковыполненныхчерныммелкомичерниламинабросковкартины.Изнихдвапредставляютособыйинтерес.Направойсторонеразворота:характерныедляЛеонардоидущиеслеванаправоштрихисочетаютсясзакругленнымилиниями,которыеподчеркиваютсложноедвижениеЛеды.Слевавнизу:фигураЛедывоссозданаспомощьюзакругленныхлиний,которыепередаютощущениерасцветаженственностиигрядущегоматеринства.Изменениестилякпятидесятигодамуказываетлишьнажеланиемыслитьновымикатегориями.ПодписьнарисункепринадлежитнеЛеонардо,апозднейшемувладельцурисунка.
Наброскиженскойголовы.Этюддля«Ледыилебедя»,1506161
VIIIМифичеловекИзображениепроносящегосянаддолинойураганаоткрываетсериюэпическихрисунковЛеонардоподназванием«ВиденияАпокалипсиса».Почтиураганныилинии,нанесенныеперомичерниламиначерныймелполя.Онивыявляюттосдержанноеотчаяние,котороевладелохудожником.ВиденияАпокалипсиса(Страшныйсуд),1511---1512ФранцискIнебылинтеллектуаломнатроне:онотдавалпредпочтениеженщинам,турнирам,пышнымпразднествамикрасивойодежде.Нодажееслиониневсегдапонималвеликогостарца,которогосумелприблизитьксвоемудвору,всежеониспытывалвосхищениепередегогениемисмиренновыказывалемупочтение.КогдаЛеонардов1516или1517годуприбылвкоролевскийзамоквАмбуазе,расположенномпримерновсташестидесятикилометрахкюго западуотПарижанарекеЛуаре,емусразубылприсвоентитул«Первыйхудожник,инженериархитекторКороля»---непотому,чтоотнегождаликаких тоновыхработ,азато,чтоонужесделал.ФранцискотвелемуапартаментывуютнойусадьбеКлу,находя-щейсяменеечемвкилометреотдворца,ичастонавещалеготам,считая,чтополномусилдвадцатидвухлетнемукоролюгораздолегченавеститьбольногошестидесятичетырехлетнегохудожника,чемтомупроситьауди-енции.Неизгладимоевпечатление,котороеЛеонардопроизвелнасвоегопо-кровителя,засвидетельствованозапискамиБенвенутоЧеллини,двадцатьчетырегодаспустяприехавшегонаслужбувоФранцию.Всвоих«Вос-поминаниях»ЧеллинипишетоЛеонардо,что«корольФранцискстольглубоколюбилеговеликиеталантыииспытывалстольвеликоеудоволь-ствие,слушаяегоречи,чтовгодубылооченьмалодней,которыебыонпровелбезбеседсним...Онговорил,чтоневерит,чтоназемлекогда либожилчеловекстольобширныхзнаний,какЛеонардо,причемвобластинетолькоскульптуры,живописииархитектуры,ноифило-софии,потомучтоонбылвеликимфилософом».В1517годукардиналЛуиАрагонскийпосетилЛеонардовегоусадь-бе;описаниеэтоговизитабылосделаносекретаремкардиналаАнтониодеБеатисом:«10октября1517годамонсиньориижеснимпосетиливоднойизотдаленныхчастейАмбуазамессэраЛюнардоВинчи,флорен-тийца,седобородогостарца,которомуболеесемидесятилет,---самогопревосходногохудожниканашеговремени.Онпоказалегопревосходи-тельствутрикартины:однусизображениемфлорентийскойдамы,пи-саннуюснатурыпопросьбебратаЛоренцоВеликолепногоДжулианоМедичи,другую---святойИоаннКрестительвмолодостиитретью---СвятаяАннасМариейимладенцемХристом;всеввысшейстепенипрекрасные.Отсамогомастеравсвязистем,чтоунеговтовремя163
былапарализованаправаярука,уженельзябылоожидатьновыххорошихработ».Втекстетакжеупоминается«огромноеколичествотомов,напи-санныхпросторечнымязыком»,вкоторыхречьидетобанатомии,гид-равлике,машинерииидругихпредметах;этитома,«еслиихопубликовать,будутполезнымичрезвычайнозанимательнымчтением».Секретарькардиналаошибся:вэтовремяЛеонардобылововсенезасемьдесят,ашестьдесятпятьлет,хотяонивыгляделдревнимстарцем.Вполневероятно,чтоправаярукаегодействительнобылапарализованапослеудара,носкореевсегосекретарьнезнал,чтоЛе-онардолевшаипоэтомувполнеспособенработать,очемсвидетельст-вуютегопоздниезаписи,сделанныетвердым,яснымпочерком.Чтокасаетсятрехупомянутыхкартин,то«СвятойИоаннКреститель»и«Св.АннасМариейимладенцемХристом»идентифицируютсябезтруда,авот«некаяфлорентийскаядама»,помнениюбольшинстваис-следователей,---это«МонаЛиза».Возможно,однако,чтоэтобылдругойпортрет,откоторогонесохранилосьнисвидетельств,никопий:ДжулианоМедичинеимелникакогоотношениякМонеЛизе.Новполневероятно,чтосекретарь,перегруженныйработойивпечатлени-ями,обронилимяМедичипонебрежности.НесмотрянаболезньипостоянноевниманиекороляФранциска(ко-торыйлюбилприходитькхудожникубезпредупрежденияприблизительностакимисловами:«Расскажимнеодуше»),Леонардоухитрялсякое чтоделатьвАмбуазе.Почтивероятно,чтоонбольшенезанималсяживо-писью,развечтодобавлялштрих другойкужезаконченнымкартинам,тем,чтобылиунегоподрукой.ЕгоинтересовалапрокладкаканаловвдолинеЛуарыиеепритоков:сохранилосьегодвагидрографическихрисункасназваниямифранцузскихрек.Возможно,онрисовалпланы,аможетбыть,дажеруководилзакладкойфундаментаогромнойкрепости,которуюФранцискзадумалстроитьвРоморантене.Вероятно,Леонардопринималучастиеивподготовкепридворныхпразднеств.Правда,егопоследнийрисуноккостюмадатируетсявременемоколо1512года---передтемкаконпокинулМиланиуехалвРим,однаковполневозможно,чтонекоторыеэскизыонсделалвоФранцииоколо1517или1518года.Вописанияхмистерии,поставленнойвблизлежащемотАмбуазазамкеБлуа,присутствуетмеханическийлев,котороговрядликто либо,кромеЛеонардо,смогбыпридуматьисконструировать.Огромныйлев,оче-видно,приводимыйвдвижениепружинами,сделалнесколькошаговна-встречукоролю,какбудтособираясьнанегонапасть.Когдакорольударилегожезлом,оностановился,грудьегораскрылась,ивсеувиделибелыефранцузскиелилиинаголубомполе.О__л_.*__._""".Можносебепредставить,чтоон,какнекийпрестарелыйПросперо,мирнопогружалсявдремоту,переходяизжизнивсмерть.Средиегопоследнихрисунковестьодин,похожийнаавтопортрет:наберегурекисидитстарик,погруженныйвстольглубокоесозерцание,что,кажется,толькопоследняятрубаархангеласможетпробудитьего.Онумер2мая1519года,черезгодпослетого,какнаписалзавещание,покоторомусвоирисункиибумагиоставлялФранческоМельци,кое какиеденьги---своднымбрать-ям,авиноградникблизМилана---Салаи.КактолькоЛеонардобылопущенвмогилу,смутнаядымкатаинст-венности,окружавшаяегоимяприжизни,сталагуще.Современемонапревратиласьвоблака,накоторыхонбылвознесен.Егосталиобоже-ствлять.164
ЧерезтридцатьодингодпослесмертиЛеонардоВазарипредставилегопотомкамтак:«Величайшиедостоинства,которымикогда либообладалчеловек,какниспосланныесвыше,такиврожденные,---илинет,всежесверхъестественные,чудеснымобразомсоединившиесяводномчеловеке:красота,грация,талант---былитаковы,что,кчемубыэтотчеловек,стольсчастливоодаренный,ниобращался,любоеегодействиебылобо-жественно;онвсегдаоставлялвсехдругихлюдейпозади,иэтовоочиюдоказывало,чтоонведомрукойсамогоГоспода».Несмотрянавсюскру-пулезность,скакойВазарипостаралсяописатьжизньЛеонардо,онтемнеменеерассказалоегосмертиабсолютнотенденциозно,соответственнотому«божественномуобразу»,которыйпыталсянарисовать:«Тогдаснимслучилсяприпадок,предвестниксмерти.Корольвсталиприподнялегоголову,чтобыпомочьему;онделалвсевозможное,чтобыоблегчитьемуболь.Леонардо,поняв,чтоникогданесможетудостоитьсябольшейчести,отдалБогудушунарукахкороля.Егобожественныйдухегопокинул».НесмотрянаточтоЛеонардорисовалвпоследниегодынечасто,темнеменееонсохранялинтерескнаучнымпроектам.НаслаждаясьвоФранциигостеприимствомФранцискаI,онсделалэскизпланаканала,идущегоотЛуарыкгородуРоморантену,гдепопоручениюкороляЛеонардодолженбылспроектироватьдворецисады.Проектнебылисполнен,нонекоторыеегоидеипозднеебылииспользованыпристроительствеочаровательногозамкавШамборе.165НaсамомделекорольФранцисквденьсмертиЛеонардобылоченьдалекоотегодома,врезиденцииСен Жермен ан ЛейеподПарижем.ОднаковерсияВазарибылаживуча,ипоэтойверсиихудожникоказы-валсястольжевелик,какикороль,аможетбыть,дажеещеболее.Поэтойверсиивсе,кчемуприкасаласьрукаЛеонардо,достойновосхищенияибесценно.ЭтойточкизренияпридерживалсянетолькоВазари,ноимногиебиографыпозднихвремен.Когдаоказалось,чтонебольшоеко-личествоработЛеонардонеможетудовлетворитьтех,ктонесомневаетсявегонепререкаемомавторитете,появилосьогромноеколичествокопийибледныхподражаний,претендующихнато,чтобыихпринимализаори-гиналы.СовременемпричислениеЛеонардокликусвятыхсталообщимместом.ИсследователивторойполовиныXVI,затемXVIIиXVIIIвековдоотвращениянеприятнывсвоемвосхвалениикаждогопредмета,которыйхотьотдаленномогбытьсвязансименеммастера.Последовавшаязатемреакциябыланеизбежна.ДжонРёскин,бле-стящийанглийскийэссеистXIXвека,профессоризящныхискусств,имелмужествозаявить,чтоЛеонардовконцеконцовбылвсеголишьчеловекичтоегокартины,как,кстати,ите,чтосозданыдругимиживописцами,написанывсеголишькрасками,наложенныминазагрунтованнуюповер-хность.Рёскин,конечно,восхищалсяработамиЛеонардо,однакоприэтомдавалпонять,что,поегомнению,мастербылнесколькопереоцененичтоон,посуществу,всеголишь«рабархаическойулыбки».Француз-скийимпрессионистПьер ОгюстРенуарбылболеегруб.«ЛеонардодаВинчимненадоел,---сказалон.---Емубыследовалозаниматьсясвоимилетательнымимашинами.ЕгоХристосиапостолынасквозьсентимен-тальны.Яабсолютноуверен,чтоэтиеврейскиерыбакиготовыбылипожертвоватьсвоейшкуройзаверу,неиспытываянеобходимостивы-глядетькакумирающиеуткивовремягрозы».РеакцияРенуарабылавполнепонятной.Иоченьсвоевременной.ОднакосамыешокирующиеизменениябыливнесенывобразЛео-нардовначаленашеговека,когдахудожникпопалподтяжелыйпресскритического,безкаких либоследовюмора,анализаЗигмундаФрейда.Работаястемматериалом,которыйонпринималзаисторическиефакты,Фрейдв1910годунаписалблистательноеэссе«ЛеонардодаВинчи.Воспоминанияегодетства».Внемонвысказалдогадку,чтоЛеонардо,впервыегодысвоейжизниостроощущавшийотсутствиеотца,оказалсявэротическихотношенияхсосвоейматерью,крестьянкойКатериной,апозже,когдабылвзятвдомотца,сделалсяобъектомчрезвычайной
166МоментальнойреакциейнакритикуЛеонардосталочувствоглубо-когооблегчения,особенносредихудожников.«МонаЛиза»излуврскойсвятынипревратиласьвобъектсамыхизощренныхсатирическихнападок.МарсельДюшан,известныйвтевременаниспровергательсвятыньми-ровогоискусства,поместилнавыставкекопию«МоныЛизы»сбородойиусами.Одновременносэтимбылразрушенидеализированный,неземнойобразЛеонардо.Появиласьвозможностьвзглянутьнанегонепредвзято.ВсемсразужезахотелосьвнимательноисследоватьмногиепроблемыиполучитьясныйответотсамогоЛеонардонамногиевопросы.Каково,например,былоегоотношениеквере---ибыллионверующим?Вазари,егобиограф,пишетобэтомнесколькотуманно.Впервомиздании«Жиз-неописаний»,опубликованномв1550году,онутверждал,что«уЛеонардопривязанностисвоейбездетнойприемнойматери.Фрейдпридалоченьбольшоезначениедетскомусну,илифантазии,пересказаннойсамимху-дожником,вкоторойговорилосьобэротическойвстречесогромнойптицей,опустившейсянаколыбельребенка.СопоставивэтуфантазиюЛеонардососледующейегозаписью:«Актвоспроизводства(ивсе,чтоимееткнемуотношение)стольотвратителен,чточеловеческиесуществаоченьскоробывымерли,еслибынеобладалиприэтомприятнымилицамиирасположенностьюкчувственности»,---Фрейдпришелкза-ключению,что,повсейвероятности,Леонардобылскрытымгомосексу-алистом,которыйсублимировалсвоинаклонностивпреувеличеннойпогонезазнаниями.ВсвоихрассужденияхФрейдсовершилошибку,удивительнуюдляученого:ончерпалсвойматериализширокоизвестнойкнигиДмитрияМережковского«ЛеонардодаВинчи»,работыоткровеннохудожествен-ной.ВдополнениекэтомуФрейдпользовалсянеточнымпереводомзаписокЛеонардо,вкоторомптицаизегодетскойфантазииназываласьястребом.Опираясьнанеправильныйперевод,Фрейдвтянулсявпро-должительную,сложнуюдискуссиюодревнеегипетскихсексуально рели-гиозныхобычаях,связанныхсястребами.Послезамечанияотом,чтоегиптянепоклонялисьястребиноголовойбогине материпоимениМут,Фрейдторжественновосклицал:«Мыможемспросить,являетсялитакаязвуковаяблизостькнашемуслову«мать»(Mutter)простослучайной?!»Междутемправильныйпереводназванияптицы---не«ястреб»,а«коршун».Этоптицаизсемействахищных,широкораспространеннаявЕвропе.ТакимобразомрассужденияФрейдаоястребахстановятсясо-вершеннонеуместными.Болеетого,ФрейднеимелпредставленияоправильнойхронологииработЛеонардоипоэтомусделалнесколькогру-быхпромахов,стараясьсоотнестисобственныепсихологическиенаблю-дениясобсуждаемымипроизведениямиискусства.СамФрейдоченьсомневалсявабсолютнойценностисвоегоэссе.«Ябынехотел,чтобыоточностинашихрезультатовсудилипоэтомупримеру»,---писалонпозже.Еслибыонсейчасбылжив,тоскореевсегоилиизъялбысвоеэссеизобращения,иливзначительнойстепенипереработалего.Ономногократноподвергалосьнападкамипренебрежи-тельнооценивалосьпозднейшимиисследователями,психиатрами,психо-аналитикамииисторикамиискусства,чтовзначительноймересправедливо.ОднаконекоторыеразделыанализаФрейдаостаютсяцен-нымвкладомвисследованиетворчестваЛеонардо.Замечательно,чтоФрейдпобудилдругихвзглянутьнасложного,вомногомтаинственногогениякакнаживогочеловека,совершающегоошибкииподверженногокомплексамвтойжемере,какивсепрочиелюди.
былнастолькоеретическийскладума,чтооннеисповедовалниоднойрелигиииверил,что,наверное,лучшебытьфилософом,чемхристиани-ном».Вовторомиздании(1568)Вазариопускаетэтуфразуирисуетчитателюкартинулежащегонасмертномодрестарика:«Онпожелалприобщитьсяктаинствамкатолическойцерквиисвятойхристианскойверы.Исповедавшисьипокаявшисьсвеликимистенаниями,онблагого-вейнопринялпричастие».Фразаоеретическомскладеумабылавыброшенапотому,чтоВазаривсемисиламистремилсясоздатьвозвышенныйобразЛеонардо.Однакоболеенагляднымсвидетельствомверымастераслужитегозавещание,вкоторомондоскональнооговариваетусловиясвоихпохоронпохристи-анскомуобряду.Следуетотслужить,указываетон,трибольшиемессыитридцатьмалыхвчетырехцерквах;процессиямонаховиплакальщиковсфакеламиисвечамиврукахдолжнаосвещатьегопоследнийпуть(сорокфунтов---околовосемнадцатикилограммов---восканасвечи,согласноегораспоряжениям).Поконтрастусэтимираспоряжениямиводномизсвоих«пророчеств»,илизагадок,онписал:«Омертвых,которыхсобираютсяхоронить.Простойнародпонесетвеликоемножествоогнейдляосвещенияпутитех,ктополностьюутратилспособностьвидеть.Очеловеческаяглупость!Обезумиечеловеческое!»Можнопредположитьтакже,чтоонспрезрениемотносилсякзлоупотреблениямцерквиибылсвоегородапредтечейРеформации.(В1517году,когдаЛеонардона-ходилсявАмбуазе,МартинЛютерприбилсвоидевяностопятьтезисовкдверямВиттенбергскогособора,однакомаловероятно,чтоЛеонардохотьчто нибудьонихслышал.)Темнеменеенетникакихпричинпредполагать,чтоЛеонардобылатеистом.ИмяСоздателяпоявляетсявегописанияхдовольночасто;этоозначает,чтоонимелхотяинеопределенное,новсежестойкоепред-ставлениеобожественнойвласти.Еслибыонпожелалбытьточнымвэтомвопросе(каконбывалточенвомногихдругих),ничтобынепомешалоемуэтосделать.Однакоонпродолжалмолчать.Размышляяосмерти,онзаписалвесьмалиричныйпассаж.Возможно,именнотакиемыслиприходилиемунаум,когдаконецбылблизок:«Смотри:нектонадеетсяижаждетвернутьсяксвоимистокам,насвоюродину---онкакмотылек,которыйлетитнасвет.Человеквсегдаиспытываетвлечениесвеселымлюбопытствомвстретитьновуювесну,новоелетоивообщемногоновыхмесяцевигодов,---нодажеесливремя,покоторомуонтактоскует,когда нибудьнаступит,емувсегдабудетказаться,чтоужеслишкомпоздно:онинезаметил,чтоеговлечениесодержитвнутрисебязародышегособственнойсмерти.Однакоэтовлечение---квинтэссенция,духвсехэлементов,которыйчерездушупроникаетвчеловеческоетелоипостоянножаждетвернутьсяксвоимистокам.Тыдолжензнать,чтоэтасамаятоска---квинтэссенцияжизни,служанкаПриродыичтоЧеловек---этослепокмира».ВовзглядахЛеонардонанасилиеидеспотизмнаблюдаетсянекаястраннаядвойственность.Нельзясомневатьсявегомягкостииблагого-вейномотношениикжизни;однакоодновременноонмогизобретатьсамыеужасные,можносказать,дьявольскиевидыоружия---ирисоватьихтакблистательноикрасиво,чтоегоэскизыпревращалисьвпроиз-веденияискусства.Глядянаегооборудованныекосамиколесницыиогромнуюпушку,почтизабываешь,чтоэтоорудияубийства.Можносдостаточнойлегкостьюиубедительностьюрассуждатьожестокости,ца-рящейвтевремена,онеобходимостидляЛеонардослужитьсвоим167
Средиогромногоколичествазаметокирисунков,привезенныхЛеонардоссо-боювКлу,былииэтитририсунка,ил-люстрирующиепринципвечногодвижения.Столетиямиизобретателипы-талисьсоздатьвечныйдвигатель,хотяЛеонардовсвоевремясумелдоказать,чтопрактическитакуюмашинупостро-итьневозможно.Самонразвечторадишуткизанималсяееразработкой.Этирисунки,которые,возможно,простодо-ставлялиемуудовольствиесвоейэлеган-тностью,показывают,чтооннамеревалсясоздатьколесо,котороевра-щалосьбыблагодаряподдержаниюпо-стоянногодисбаланса---вдвухслучаяхспомощьютяжелогошарика,катающего-сявзад впередпоизогнутымложбин-каммеждуободомивтулкой,втретьем---спомощьюгруза,которыйприпадениинарушаетравновесиесисте-мыиударяетопрепятствие,чтосноваприводитвдвижениезубчатоеколесо.господамиоеголюбвиксвободе.Темасвободыпостоянноварьируетсявегозаписках:«Когдаменяосаждаютодержимыегордынейтираны,янахожусредствазащитыинападения,чтобысохранитьглавныйдарПрироды---свободу».ТемнеменееЛеонардодобровольнопоступилнаслужбусамогожестокоготиранатехвременЧезареБорджиа,главнойцельюкоторогобылокакразотниматьсвободуудругих.Бесполезноспрашивать,почемуЛеонардовзялсязастольнесовместную,по видимо-му,сегонатуройдеятельность:этолишьещеодинаспекттойвеликойзагадки,какойбылэтотчеловек.Леонардобольшуючастьжизнизаботилсяозаработке,хотя,по ви-димому,онникогданеиспытывалкрайнейнуждыивременамидажевполнепреуспевал.Темнеменеечто тозаставлялоеговестисамыемелочныеподсчетысвоихдомашнихрасходов:рядомскаким нибудьочаровательнымрисункомилизаписаннойнаклочкебумагиглубокоймысльюможнонайтизаписьрасходовнагоршкииликастрюли.Когдаонрисовал«Тайнуювечерю»,тонеделалдатированныхзаписейоработе,оеепродвижениивпередилиосвоихчувствахпоэтомуповоду---вместоэтогоонфиксировалто,что,должнобыть,имелодлянегобольшоезначение,анамивоспринимаетсякакприходно расходнаякнигакакого нибудьузколобоготорговца:«Впонедельникяприобрелодеждына13лири14,5сольди.17 йденьоктября1497года».ИзвестенаскетизмЛеонардо;веготетрадяхнемалоглубокомысленныхзамечанийнаподобиеследующих:«Страстьумапрогоняетчувственнуюстрасть...Винохорошозастолом,новодапредпочтительнее...Маленькиекомнатыилидоманаправляютумнаправильныйпуть,большиезаставляютегоблуждать...Ктонеможетобуздатьсвоипохотливыежелания,ставитсебянаодинуровеньсживотными...Еслитыжелаешьиметьденьгибезсчета,токончишьтем,чтоперестанешьиминаслаждаться...»Впротиворечиесэтимивысказываниямивступаютоптимистичныепроектыдобыванияог-ромногобогатства---например,путемдележадобычиещенезахвачен-ноготурецкогофлотаилиизобретениямашины(такинепостроенной)дляпроизводстваигл---совсемирадостями,которыеэтобогатствопринесет.Вявномпротиворечиисэтим---следующаязапись:«Того,ктомечтаетзаденьразбогатеть,черезгодожидаетвиселица».168СвозрастоммрачныйвзглядЛеонардоначеловечествоивообщеегопессимизмстановилисьвсеболееочевидны.Периодическионразражалсяпотокамислов,пояростиисарказмусравнимымитолькоспроклятиямиДжонатанаСвифталюдям,«которыемогутназватьсебянеболеечемпереработчикамипищи,производителяминавоза,наполнителямиотхожихмест,потомучтосихпомощьюничегодругоговмиренепроисходит;унихнетникакойдоблести,иничегоотнихнеостается,кромеполных
отхожихмест».ОднакокконцужизниЛеонардовыказывалмягкостьисердечность,покрайнеймере,вотношенииктем,ктоегоокружал,чтоописаноВазари.Средичрезвычайнонебольшогоколичествадокументов,раскрывающихнамегожизньисохранившихсядонашихдней,интереснописьмоФранческоМельци,написанноевскорепослесмертимастераиадресованноеегосводнымбратьям:«Думаю,чтосмертьвашегобрата,маэстроЛеонардо,ужененовостьдлявас.Дляменяонбыллучшимизотцов.Невозможновыразитьтогоре,котороепричиниламнеегосмерть.Досамоготогодня,когдателомоебудетпреданоземле,ябудуиспытыватьпостояннуюскорбьонем;ведьонкаждодневновыказывалмнесамуюглубокуюигорячуюпривязанность...Егосмерть---горедлякаждого,потомучтоневовластиприродысотворитьдругоготакогочеловека».Остаетсявопрос:почемуЛеонардонемогдовестидоконцастольмногиесвоиначинанияизамыслы?Есликому тонравитсяпсихоанали-тическоеобъяснение,читайтеисследованиеФрейда.СогласноФрейду,вгодымладенчестваЛеонардожил,чувствуяисознавая,чтоотецегооставил;соответственно,когдаонсталмужчиной,тооставилсобственных«детей»---своипроизведения.Однаковозможноеобъяснениедаютза-писиЛеонардо:унегобылотакмногоначинанийионибылистольразнообразны,чтоонпростонемогдовестивсеихдоконца.ПослесмертиЛеонардоубитыйгоремФранческоМельциоказалсявладельцем«бесчисленногоколичестватомов»рисунковизаписейучителя.Онвзялихксебедомой,вВаприод'АддаблизМилана,гдечерезмноголет,в1566году,ихивиделВазари.Онзаписал,чтоМельцихранилихтак,«какбудтоэтобылисвященныереликвии».Итак,досмертиМельцив1570годузаписиирисункиЛеонардонаходилисьвоченьнадежныхруках.Мельциотобралископировалнекоторыемате-риалы,стараясьизогромного«собраниябезпорядка»составитьхотябыоднукнигу---«Трактатоживописи»,надкоторымЛеонардоработалпоследниедвадцатьпятьлетсвоейжизниикоторыйтакинезакончил.Есливзглянутьнаэтоизнашеговремени,тоработаМельцидолжнабытьпризнанабесценной.Однаковостальномонвелсебякакпростойхранитель.ОнненаписалвоспоминанийоЛеонардо,несделалникакихкомментариевкегобумагам,несмотрянаточтоонинаходилисьвегорукахполвека.ОднамысльостольдолгомбездействиизаставляетмногихисследователейЛеонардоскрежетатьзубами.Нотемнеменеефактостаетсяфактом:МельцихранилбумагиирисункиЛеонардовнепри-косновенностиизавещалихсвоемуприемномусынуОрациовполнойуверенности,чтототбудетобращатьсяснимистольжебережно.Ксожалению,Орациоэтогонесделал,ивскоребумагиЛеонардопошлинарасхват.Манускриптыиотдельныелистыпокупались,продавались,ихкрали,уступализаменьшуюплату...Вконцеконцовониразошлисьповсемусвету.СегодняихможновстретитьвМилане,Венеции,Турине,Мадриде,Париже,Виндзоре,Лондоне,вбиблиотекеграфаЛейкестер скоговХолкхэм Холл.НебольшиефрагментыиотдельныестраницынаходятсявчастныхиобщественныхсобранияхСоединенныхШтатовАмерики:внью йоркскоммузееМетрополитен,вколлекцияхДжонаНиколасаБраунаиРобертаЛемана.Невозможносказать,какаячастьнаследияЛеонардопотеряна.Половина?Больше?Кое чтоещеможетбытьнайдено:например,вначалеXIXвекаогромноеколичествостраницкаким тообразомисчезлоизхранилищаБританскойкороны.Скореевсего,этистраницынебылиуничтожены---ихпростоспрятали.169
Средимножествалюдей,которыеучаствоваливразбазариваниипись-менногонаследияЛеонардо,толькодвоедостойныупоминания:скульпторПомпеоЛеонииНаполеонБонапарт.ВконцеXVIстолетияЛеониоказалсявладельцембольшогочислабумагЛеонардо.Оннабросилсянанихсножницами,собрализвырезокдваальбомаипродалих.Одинизэтихальбомов,названный«Атлантическимкодексом»засвойогромныйобъем(1222страницы),состоитвосновномизнаучныхматериалов,объединенныхбезвсякогопорядка.Сегодняэтотальбом---одноизсокровищбиблиотекиАмброзианавМилане.Другойальбомсостоялизнебольшихиллюстраций;ихЛеонивырезализбумагсамого«Атланти-ческогокодекса»ииздругихинаклеилначистыелисты.ВнастоящеевремяальбомхранитсявБританскойКоролевскойколлекциивВиндзор-скомзамке.ЕслиисследователичастенькороняютнеслишкомучтивоесловцовадресФранческоМельци,томожносебепредставить,чтоониговорятпроЛеони.УчастиеНаполеонавразбазариваниинаследияЛеонардоненанеслоемуособоговреда:вконцеконцовничегонебылоизувеченоиискромсано.Скорее,этозабавныйэпизод,---еслитакоесловосочетаниеможетбытьупотреблено,когдаречьидетокражевека.КогдаНаполеонвоглавесвоейпобедоноснойармиивошелв1796годувМилан,онреквизировалнетолько«Атлантическийкодекс»,ноидюжинудругихманускриптовЛеонардо,отослалихвПариж,заметивприэтом:«Гении---этофран-цузы,какбыниназываласьстрана,гдеониродились».Вконценапо-леоновскихвойн«Атлантическийкодекс»былвозвращенвМилан,однакодругиеманускриптывсеещенаходятсявИнститутеФранциивПариже.Ивсежемыдолжныблагодаритьсудьбузасчастливоеобстоятель-ство---усилияФранческоМельципоспасению«Трактатаоживописи».КакнаписалМельцивпослесловии,ониспользовалматериализвосем-надцати«книг»Леонардо.Изэтих«книг»дветретиисчезли.ТакимобразомтолькоблагодаряМельци,---амыможемпредположить,чтопреданныйученикоченьточнокопировалзаписиучителя,---сегоднянамизвестномножествомыслейЛеонардопоповодуживописи.Вдругомслучаеонимоглибыбытьутрачены.ТрудМельцинебылупорядочен-ным:онлисталбумагиЛеонардоигруппировалблизкиепосмыслувыдер-жкиподтакимизаголовками,как«Студийнаяпрактика»,«Драпировка»,«Светитень»,«Облакаигоризонт»---словом,делалто,чтосчиталнужным.(Последниеисследования,особенноитальянскогоученогоКарлоПедретти,которыйработаетвСША,показали,чтоМельциследовалвсвоейработепланамлибоужеосуществляемымсамиммастером,либопредлагаемымим.)«Трактат»оченьтрудночитать,ибезнадежныусилияиздателей,которыехотелибыегонаучноупорядочить.Темнеменееэто,пословамсэраКеннетаКларка,«самыйдрагоценныйдокументвовсейисторииискусства».Вмиренетработы,вкоторойбывеликиймастеробращалсястакимиподробностямиксвоимпоследователям.Из-вестно,чтовтовремя,когдаЛеонардоделалсвоиразрозненныезаписик«Трактату»,оннеразперелистывалработысвоихпредшественников,таких,какЛеонБатистаАльбертииЧенниноЧеннини,чей«Учебникмастера»былхорошоизвестенЛеонардовмолодости.Леонардодобавлялкужеизвестномусвоисобственныемыслиидавалсоветы,которыетолькоонодинмогдать.Например,задолгодотого,какначализани-матьсяпсихологическоймотивациейработыхудожника,Леонардопре-дупреждалучеников,чтобыонинеслишкомсубъективносмотрелинамир,---впротивномслучаеимпридетсярисоватьвсегдаодноитоже:170
собственнуюперсону,котороюонибудутлюбоваться,какНарцисс,инесмогутничегоувидеть.Самоераннеепечатноеиздание«Трактата»наитальянскомифран-цузскомязыкахдатируется1651годом.ПонеизвестнымнампричинамоноосновываетсяненатрудеМельци,анакаком тосокращенномва-рианте,происхождениекоторогонеясно.Итольков1817годувариантМельцибылобнаруженвВатиканскойбиблиотекеи«Трактат»напечатанвтомвиде,вкоторомизвестентеперь.Онпереиздавалсямножестворазнамногихязыках,икаждаяноваяпубликациявызывалаволнениеивсплескинтересакнему.Такпродолжаетсяидоныне.Можносказать,чтоидеиЛеонардовлияютинаживописьXXвека,котораяпоражаетмногихлюдейименносвоимотходомотискусстваВысокогоВозрождения.Например,всвоих«Тетрадяхпоискусству»художник сюрреалистМаксЭрнств1937годуписало«невыносимойвизуальнойодержимости»,котораяпроистекает,каквслучаесВикторомГюго,изследованиясоветуЛеонардоконцентрироватьсвоевниманиенапятнахнастенах.В1912годуфранцузскиеписателизащищалипроизведениякубизмаспомощьюцитатиз«Трактата»:«Мызнаем,чтовзглядприбыстромобследованиипредметоввыявляетсразумножествоформ;темнеменееонможетвоспринятьвмгновеньетолькоодну».Несмотрянаогромноевлияние«Трактата»нахудожественныймир,вкладЛеонардовискусствоимеетболееширокоеоснование.Этоосно-ваниестольобъемно,чтосамоннемогобъективнооценитьегоиникогдаобэтомнеписал.РечьнеидетокомпозицияхЛеонардо,законченныхинезаконченных.Скореевсегоимеетсяввидуегоконцепцияградацийипропорций.Такиеслованеслишкомлегкоподдаютсяопределению:влучшемслучаеможносказать,чтоодинпредметбольшеилименьшедругогоиличтоунегохорошиеилиплохиепропорции.Но,говоряоЛеонардо,мынеможемрассуждатьпростооразмерахипропорциях.Егоперсонажи,принадлежаткновойпородеилидажерасе,котораякрупнееиграндиознее,чемстарая,представленнаяутакиххудожников,какБоттичеллиилиПоллайоло.Онимассивнее,весомее,мощнее,чемухудожниковРаннегоВозрождения.Новаяконцепциявеличия,впервыеявленнаяв«Тайнойвечери»(начатой,когдаМикеланджелобылодвадцатьлет,аРафаэлювсегодвенадцать),бесповоротноизменилазападноеис-кусство.СнееначалосьВысокоеВозрождение,икаждыйхудожник,которыйследовалвремени,становилсядолжникомЛеонардо.Леонардо,любительисоздательвсяческихмистерий,былпохороненсредипринцевигосударственныхсоветниковвАмбуазе.Всуматохепоследующихлет,вовремягугенотскихвойниреволюций,кладбище,накоторомонлежал,пришловзапустение.Надгробныекамнииспользо-валисьвкачествестроительногоматериала;дажекрышкигробовбылисорваны,икостимертвыхперемешались.ВначалеXIXвекафранцузскийпоэт романтикАрсенОссейпопыталсяизвлечьостанкихудожникаизобщейпогребальнойямы.Онисходилизтого,чтоЛеонардобылвысокимчеловекомиктомужеинтеллектуалом,поэтомуонотобралто,чтоказалосьемусоответствующимэтому:крупныйчерепимассивныекости.Останкизахороненывмаленькойчасовнерядомсзамком.Экскурсоводыобъясняют,чтоздесьлежитЛеонардо,хотя,возможно,этоинетак.ТристолетияспустяпослесмертиЛеонардовозниклановая,последняямистерия,связаннаясегоименем.Этомогутбытькостидвухлюдей,десяти...Символическиихможносчитатьостанкамивсехлюдей,которыекогда либопосетилисеймир.171
ЕдинственныйдошедшийдонаспортретЛеонардо.Рисунок(сангина)сделанвпоследниегодыпребыванияЛеонардовИталии.Внизулистапозднеечужойрукойнаписано:«ЛеонардодаВинчи,портретсамогосебявстарости».Автопортрет,1514172Повсейвероятности,ЛеонардодаВинчибылошестьдесятдва,когдаоннарисовалавтопортрет.Еслионправильнопередаетнатуру,тодуховноесостояниехудожникаможноопределитькакоставляющеежелатьлучшего.Мывидимстарца,уставшегоотжизниирастерявшеговсеиллюзии.Онсделалтакмногоивсежеосуществилтакмало.Напорогестаростионоказалсябездома,безпокровителя.Онбылпочтивсемизабыт.Дажеегообразсохранилсятольконаэтомединственномрисунке---своегородазамечательнымобобщением:«Этаогромная,изборожденнаяморщинамигоралица,---писалсэрКеннетКларкчетыревекаспустя,---сблагороднымибровями,властными,похожиминапещерыглазамииструящимсяпотокомбородыпредвосхищаетлицавеликихлюдейдевятнадцатоговека,сохраненныедлянасфотографическойкамерой,---Дарвина,Толстого,УолтаУитмена.Время,вечноставящееспектакльчеловеческогострадания,вознеслоихвсехнанедосягаемуювысоту».Леонардо,которомуоставалосьжитьещепятьлет,очевидно,увиделсебявобразебезымянноговеличественногостарца.Случилосьтак,чтоон,приехаввоФранцию,попалпочтиподопекумолодогокороляФранцискаI,который,почитаяинтеллектихудожественныйгенийЛеонардо,предложилемунадежноепристанище.Здесь,вчужойстране,ониподошелкконцусвоихдней,слышатрубныйглас,которыйзвучалвнем.Здесьсоздаваласьимапокалиптическаясериярисунков,названная«Потопом»---темпотопом,которыйдолженбыл,поегопредсказанию,однаждыобрушитьсяназемлюипринестиейгибель.Трубныйглас
ПьерДюмонстье,копияпортретаработыЖанаКлуэ.«ФранцискI»,XVIв.174ВсюжизньЛеонардоработалтонаодного,тонадругогоправителя.Место,кудапригласилегоФранцискI,должнобылопоказатьсяемупоистиненадежнойгаванью.ВпоследниегодыпребываниявРимеонбылобремененмногимизаботами.Теперьонбылокруженпочтительнымвниманием.Вблагодарностьотнегонетребовалосьничего,кромебеседскоролем(которыетомуоченьнравились)натемы,интересующиеихобоих.Францискбылчеловекомвесьмаширокихинтересов.Онсознавал,
чтоправитстранойнеугомонной,находящейсянаподъеме.Понатуреискательприключенийизавоеватель,онбылтакжеготовприумножатькультурноебогатствосвоейстраны,какиприсоединятькнейновыеземли.Леонардобылдлянегоисточникомвсяческоймудрости.Онпонимал,чтоегособеседник---величайшийавторитетвисторииживописи,скульптурыиархитектурыистольжеглубокийзнатокфилософии.ОднакозамокКлуоказалсяоченьсуматошнойгаванью:рядом,вАмбуазе,находилсякоролевскийдвор,отбрасывающийтеньнамаленькуюусадьбуЛеонардо.ХотяЛеонардо,какправило,непринималучастиявделахиувеселенияхдвора,всежевремяотвременионпосещалдворцовыепразднества.Однакогораздочащеонбылзанятсобственнымитрудамиимыслями,лишьизредкаоглядываясьвокругиделаянаброскистен,которыетакнадежнозащищалиеговсеэтиспокойныегоды.ПредположительноЛеонардо.НабросоккоролевскогозамкавАмбуазе,1518
ПредположительноЛеонардо.НабросоккоролевскогозамкавАмбуазе,1518
УсадьбаКлу,гдеЛеонардопровелсвоипоследниегоды,пережиластолетияисегодняотреставрированатак,чтосталапохожанату,какойеезналЛеонардо.НынеонапринадлежитграфуЮберудеСен Бри.Онсделалеепамятникомхудожнику.Туристы,гуляющиепоеепаркам,могутпредставитьсебестарика,сидящегогде топоблизостиинаблюдающеготежесцены,чтоиони.Егоспальня(фотографиянаверху),ксожалению,обставленамебельюболеепозднихвремен;кровать,накоторойонумер,давным давноисчезла.Авоткухня(средняяфотография)---центржизнидомавзимнеевремя---
ВнешнийвидусадьбыКлуосталасьпочтитакойже,какбыла.Сохранилсядажетоннель(фотографиявнизу),соединяющийусадьбусзамкомвАмбуазе.ЧащевсегопонемуходилФранциск,молодойкороль,покровительЛеонардо,которыйнаносилхудожникупостоянныевизиты,чтобыпобеседоватьснимнатемыфилософиииискусства.Корольвысокоценилмнениемудрогостарца.Можносказать,чтовпоследниегодыжизниЛеонардозанималитежевопросы,которыеинтересовалиеговсегда.Корольнеобременялегопоручениями,кроме,пожалуй,проектаканалавРоморантене.Возможно,времяотвремениЛеонардовносилсвоюлептувустройствокоролевскихпраздников,каконделалэтодолгиегоды,служавМилане.ОднойизвыдумокЛеонардосталмеханическийлев,вгрудикоторогобылсокрытфранцузскийгерб.Леонардоуженеписалкартин,однакоегорисункиэтогопериодавсеещеточныиясны.Понимнельзясказать,чточастичныйпараличвследствиеперенесенногоудараоказалнанегосильноевлияние.Таковыбылиегопоследниегоды.Несмотрянаточтохудожникжилфактическивссылке,ихможноназватьсчастливымидлянего.177
ВнешнийвидусадьбыКлу
178
СвятойИоаннКреститель,1515ЛеонардовзялссобойвКлуоченьмаловещей.Всеего«имущество»состоялоизогромногоколичествастраницсзаметкамиинабросками.ПослеегосмертивсеэтоперешловпреданныерукиегомолодогодругаФранческоМельци.БылиуЛеонардоикниги.Ониутрачены.Однаковегозапискахупомянутокое чтоизтого,чтосоставлялокругегочтениявтотпериод:ТитЛивии«Римскаяисторияотоснованиягорода»(первыедесятькниг);трактатпоархитектуреЛеонаБатистыАльберти;АвлКорнелийЦельс«Омедицине»;Плутарх«Жизнеописания»;Плиний«Естественнаяистория»;Сенека;Евклид;Библия...Списоквключаетоколотридцатисеминазванийизразличныхобластейчеловеческихзнаний.ЗдесьпоказаныизданияэтихкнигвременЛеонардо,собранныевпоследниегоды:возможно,вКлуонпросматривалилисталточнотакиеже.ИзкартинонпривезссобойвКлутолькотри:«МонуЛизу»,«Св.АннусМариейимладенцемХристом»истраннуюработу,созданнуювпоследниегоды,---«СвятогоИоаннаКрестителя».Неожиданнаяпорешению,изображающаяизнеженногочеловекассоблазнительнойулыбкой,онапоражаеттем,чтоЛеонардокакбыотказываетсяотизвестноговсемобразаКрестителя,которыйтрадиционнопредставалпередзрителямиввидеяростногоаскета.Очевидно,вэтомизгибетела,вэтойулыбкеЛеонардовыразилквинтэссенциютойвечноймистерии,котораявзначительнойстепенибылачастьюегособственноготворчества,---загадкусозиданиясамогосебя.Нетрудновообразитьсебе,чтокогдахудожникумирал,тоеговзглядбылприкованкэтомууказующемувнебесапальцуикэтойзагадочнойулыбке.179
Буйствоводпокончитсмиромрисунки,изобразивпотоп,который,поегопредсказанию,однаждысмоетслицаземлилюдейивсеихтворения,итогданаступитконецсвета.Почтиабстрактные,дерзновенныесвоимпренебрежениемкустоявшимсяформам,этиглубокиеияркиеработы180ВсюсвоюжизньЛеонардолюбовалсядвижениемводы.Нередкоонсочеталсвоюлюбовькводесосуществлениемполезныхцелей.Новконцежизнизачарованностьводой,казалось,временамизахватывалаегополностью.Онсделалстранные,устрашающие
демонстрируютосновыегомастерства:страстьксложномудвижению,кзакругленнымформам.Егонаучныезнаниявыраженыздесьустрашающелогично:наскольконичтожныорудиячеловекапередсиламиприроды.Глубокийумвысвечиваетдоднадушу,пораженнуюстрахомзабудущеечеловечества.«Ах,какиеужасныераскатыбудутслышнывпотемневшемвоздухе!---писалЛеонардовпоясненияхкрисункам.---Осколькобудетвоплейисколькопричитаний!»181
182"Наводненияопередятвседругиеразрушительныеужасы.Причинойихстанутвышедшиеизбереговреки»,---писалЛеонардо.Последнимприложениемеготворческихсилвталасериярисунков«Потоп»,вкоторойгигантские,бушующиеводыобрушиваютсянасодрогающийсяотужасамир.Егоуказания,какрисоватьпотоп,неменееужасны,чемсамисцены,изображенныеимнарисунках:«Пустьтемный,сумрачныйвоздухбудетдвижимстремительнымнатискомяростныхветровипрорезаемнескончаемымдождем,смешаннымсградом...Вокругпустьбудутогромныедеревья,вывороченныескорнямиипревращаемыевщепкинеистовствомветров...Ипустьгорыобрушиваютсявниз,наднодолины,иобразуюттамбарьердляподнимающихсявод;аводывсеравнопрорываютэтотбарьер,вздымаясьгромаднымиволнами...»ЭтобылпоследнийприговорЛеонардочеловечеству.Думаллионотом,чтоэтоиегопоследнеепосланиелюдям,никтосказатьнеможет;однакосерия«Потоп»позволяетнамсоприкоснутьсястем,чтоглубоковолновалоЛеонардовсюегожизнь.Силыприродыспервавызывалиунегоинтерес,потомзачаровывали,авконцеконцовповергливужас.
Потоп,1514 1516
МадоннаБенуа,1478МадоннаЛитта,1480ТриспорныеМадонныЭтитри«Мадонны»векамивызывалибольшевсегоспоров.ВсетрипринадлежаткраннемупериодутворчестваЛеонардо,однаковмешательствадругиххудожниковпочтистерлиследыегоюношескойруки.ТемнеменеевсетрикартиныопределеныискусствоведамикакпроизведенияЛеонардонаоснованииегосохранившихсяэскизовирисунков.«МадоннаБенуа»(ныненаходитсявЭрмитажевСанкт Петербурге)вомногомсовершенноутратилачертыживописиЛеонардо.Давноиполностьюутраченовсе,чтоотноситсякпейзажу.Дажесамыеважныечастикомпозициидостранностиневыразительны.«Ребенокпочтичудовищен,---пишетКларк,---адрапировкарукававымученна».Однакоэскизыккартине,бесспорнопринадлежащиеЛеонардо,свидетельствуютосвежестииоригинальностизамысла.НаоснованииэтихэскизовкартинаопределяетсякакработаЛеонардораннегопериодаеготворчества.«МадоннаЛитта»,очевидно,былапривезенаЛеонардовМиланнезаконченной.Аначатаонав1480году.Позднеекартинабыладваждыполностьюпереписана:первыйраз---в1495годумиланскимхудожником,второйраз---вXIXвеке,когдаееперенеслисдереванахолст.Глядянаэскизыкней,можносделатьвывод,чтоЛеонардо,скореевсего,сделалпостановкуфигур,закончилголовуМадонныиполностьюнаписалнекоторыечастителаМладенца.«Мадоннасцветком»,возможно,быланаписанаЛеонардо,когдаещеонучилсявмастерскойВерроккио.Онаидентифицируетсяпомногимдеталям:заплетенныевкосыволосыМадонны,еелеваярука,драпировка,цветок.Этидетали---встиле«Благовещения»Леонардо,котороеныненаходитсявгалерееУффицивоФлоренции.Мадоннасцветком,1473
СПИСОКИЛЛЮСТРАЦИИ(еслиособонеотмечено,товсеразмерыданывдюймах)АлтарьСуригуэрола,деталь:«Тайнаявечеря».Стр.94,темпера,16/2х42/2.Музейкаталонскогоискусства,Барселона.БальдовинеттиАлессо:1425---1499,флорентиец.Стр.42---43:«Благовещение»,доска,темпера,51х133/2 Сан МиньятоальМонте,Флоренция.БоттичеллиСандро:ок.1444---1510,флорентиец.Стр.43:«Св.Августинвкелье»,фреска,71---47.Оньиссанти,Флоренция.ВероккиоАндреадель:1435---1488:флорентиец.Стр.37:«Да-вид»,бронза,высота49'/2 НациональныймузейБарджелло,Флоренция.Стр.39:«ПамятникБартоломеоКоллеони»,брон-за,высота13',площадьСанти Джован"ниэПаоло,Венеция.Стр.40:«Дамасцветами»,мрамор,высота24.НациональныймузейБарджелло,Флоренция.Стр.41:«Мальчиксдельфи-ном»,бронза,высотабезпьедестала27.ДворецВеккио,Фло-ренция.Стр.44:«КрещениеХриста»,доска,69/в*59/в ГалереяУффици,Флоренция.ГирландайоДоменико:1449---1494,флорентиец.Стр.43:«Св.Иеронимвкелье»,фреска,71х47.Оньиссати,Флоренция.«ГрамматикаДонато»,миниатюры.Стр.62---63.БиблиотекаТри вульциана,Милан.Дюмустье(старший)Пьер,француз.Стр.174:«ФранцискI»(попортретуЖанаКлуэ),раскрашенныйкарандаш,13/зх9/з.Национальнаябиблиотека,Париж.КапротиДжианДжакомоде(Салаи):1480---1523/24,миланец.Стр.143:«МонаЛиза»,копия,масло,30/юх20/ю.Кол-лекцияд раКарлаМюллера,Талвил,Швейцария.КастаньоАндреадель:ок.1410---1457,флорентиец.Стр.96---97:«Тайнаявечеря»,фреска,13х28,4.Сант'Аполлония,Флорен-ция.КредиЛоренцоди(?):ок.1459---1537,флорентиец.Стр.38:«ПортретВерроккио»,доска,темпера,23х18.ГалереяУффи-ци,Флоренция.ЛЕОНАРДО:1452---1519.флорентиец.Обложка:деталь«МоныЛизы»,доска,масло,30/юх20/l0 Лувр,Париж.Форзац:«Аллегория»,красныймелнатонированнойбумаге,6^/зхИ.Королевскаяколлекция,Виндзорскийдворец.Стр.8:«Набросокмолодойженщины,указывающейрукойвнеизвестность»,чер-ныймел,8/2х4.Королевскаяколлекция,Виндзорскийзамок.Стр.13:«ЭтюдрастенияЗвездаВифлеема»,красныймеличернила,7/4х6/4.Королевскаяколлекция,Виндзорскийзамок.Стр.16:«Гротескнаяголова---Скараммучья»,уголь,153/8х11.ЦерковьХриста,Оксфорд.Стр.24:«НабросокповешенногоБарончелли»,пероичернила,7'/2х3.МузейБонна,Байон.Стр.26:«Св.Иероним»,доска,40/2х21/2МузейВатикана,Рим.Стр.31:«Рисунокединорога»,пероичернила,32/3х37б МузейЭшмолин,Оксфорд.Стр.33:«Античныйвоин»,серебряныйкарандашнатонированнойпо-верхности,11/4х8/в Британскиймузей,Лондон.Стр.34:«Рисунокстарикаимолодогочеловека»,красныймел,8/4х5/§.ГалереяУффици,Флоренция.Стр.44:«Пейзаж»,детальскартиныВерроккио«КрещениеХриста».ГалереяУффици,Флоренция.Стр.45:«Коленопреклоненныйангелвпрофиль»,детальскартиныВерроккио«КрещениеХриста»,стр.46---47:«Благовещение»,доска,З8/2х86.ГалереяУффици,Флорен-ция.Стр.48:«ВиддолиныАрно»,пероичернила,7/2хП.ГалереяУффици,Флоренция.Стр.49:«ДжиневрадеБенчи»,доска,16/гх14/2.Национальнаягалерея,Вашингтон.Стр.50:«Мадоннавскалах»,доска,перенесенонахолст,78х48.Лувр,Париж.Стр.51i«Мадоннавскалах»,доска,75х47.Национальнаягалерея,Лондон.Стр.52:«Дамасгорностаем»,доска,21/2х16.МузейЧарторыйского,Краков.Стр.54:«Рисуноклютни»,пероичерниланапергаменте,5/l2х8/4.Национальнаябиблиотека,Париж.Стр.56:«Маска»,пероичернила,2/зх2/з.Королевскаяколлекция,Виндзорскийзамок.Стр.58:«Поперечныйразрезноги»,пероикоричневыймел,11/4х8/4 Королевскаяколлекция,Виндзорскийзамок.Стр.59:«Многогранник»,пероичернила,43/4х44/5.Биб-лиотекаАмброзиана,Милан.Стр.64:«Всадник,поднявшийконянадыбы,иповерженныйвоин»,набросокк«Коню»,серебряныйкарандашнаголубойтонированнойповерхности,6х7.Королевскаяколлекция,Виндзорскийзамок.Стр.65:«Конь;грудьконя»,наброскик«Коню»,серебряныйкарандашнаголубойтонированнойповерхности,8/2х6.Королевскаяколлекция,Виндзорскийзамок.Стр.66---67:«Росписьпо-толкавОслинойзале»,фреска.ДворецСфорца,Милан.Стр.68:«Портретмузыканта»,доска,17х12.ПинакотекаАмбро-зиана.Стр.69:«Юношаскопьем»,пероичернила,размывкапочерномумелу,10/2х7.Виндзорскийзамок.Стр.69:«Фигура,затянутаявкорсетизпереплетенныхлент»,черныймел,8/2х4/2.Королевскаяколлекция.Виндзорскийзамок.Стр.69:«Колодниксдубиной»,черныймел,7/2х5.Коро-левскаяколлекция,Виндзорскийзамок.Стр.70:«Узор,грави-рованныйпорисункуЛеонардо»,Их9.Британскиймузей,Лондон.Стр.71:«Инструменты,падающиедождемсоблаковназемлю»,пероичернила,4/2х4.Королевскаяколлекция,Виндзорскийзамок.Стр.72:«Веревочныелестницыиприспо-соблениядлявлезаниянастены»,пероичернила,И/2х8.БиблиотекаАмброзиана,Милан.Стр.72:«Детальугловойкре-постнойбашни»,пероичернила,8/4х6/з.Национальнаябиблиотека,Париж.Стр.72---73:«Пушкисвзрывающимисяядрами»,пероичернила,размывка,8х16.БиблиотекаАмб-розиана,Милан.Стр.73:«Закрытаябоеваямашина"танк"»,перо,чернила,размывка,4x9.Британскиймузей,Лондон.Стр.76:«Формадляотливкилошади»,карандаш,4/4х5/з.Национальнаябиблиотека,Мадрид.Стр.76:«Приспособлениедлятранспортировкиотливки»,карандаш,4/5х3/з Наци-ональнаябиблиотека,Мадрид.Стр.77:«Пландляотливкиголовыишеилошади»,карандаш,4/\ох3/ю,Национальнаябиблиотека,Мадрид.Стр.78:«Горностайкаксимволчистоты»,пероичернила,диаметр3/е.МузейФицуильям(коллекцияКларка),Кембридж,Англия.Стр.81:«ЭтюдкуполаМилан-скогособора»,пероичернила,13хП'/З БиблиотекаАмбро-зиана,Милан.Стр.85:«Христос»,деталь«Тайнойвечери»,темпера,трапезнаяСантаМарияделлеГрацие,Милан.Стр.86:«Этюдапостола(возможно,св.Петра)»,пероичернилапометаллическомукарандашунаголубойтонированнойбумаге,5/3х4/2,Альбертина,Вена.Стр.86:«ЭтюдИуды»,крас-ныймелнакраснойтонированнойбумаге,7/l2х5/i2 Ко-ролевскаяколлекция,Виндзорскийзамок.Стр.86---87:«Эскизк«Тайнойвечери»,красныймел,10/4х15/з.Академия,Венеция.Стр.87:«Св.Матфейилисв.Варфоломей»,этюд,красныймелнакраснойтонированнойбумаге,7/\2хУ/b Королевскаяколлекция,Виндзорскийзамок.Стр.87:«Этюдсв.ИаковаСтаршего»,красныймел,9n/i2х6/б.Королевскаяколлекция,Виндзорскийзамок.Стр.88---89:«Тайнаявечеря»,темпера,13'10"х29'71/2".СантаМарияделлеГрацие,Милан.Стр.90:«Натюрморт»,детальихТайнойвечери».Стр.91:«Св.Филипп»,деталь«Тайнойвечери».Стр.92:«Иуда»,де-таль«Тайнойвечери».Стр.93:«РукаИуды».Стр.93:«ДетальодеждыИуды».Стр.100:«Зарисовкиводныхобразований»,пероичернила,11/2х8.Королевскаяколлекция,Виндзорскийзамок.Стр.103:«Плодвчревематери»,пероичернила,11/вх8/$ Королевскаяколлекция,Виндзорскийзамок.Стр.104:«Оптиказеркала»,коричневыечернила,9х6/2.Британскиймузей,Лондон.Стр.106:«Башмакидляхожденияповоде»,пероичернила,10/l2х15/з.БиблиотекаАмброзиана,Ми-лан.Стр.107:«Спасательныйкруг»,пероичернила.10/2х7/4.БиблиотекаАмброзиана,Милан.Стр.ПО:«Анатомиче-скийрисунокчерепавразрезе»,пероичернила,7x5.Коро-левскаяколлекция,Виндзорскийзамок.Стр.112:«Извержениевулкана»(возможно,копия),перо,чернила,размывка,3х3.Королевскаяколлекция,Виндзорскийзамок.Стр.112:«КартаСевернойИталиисводоразделомАрно»,перо,чернила,раз-мывкакоричневымиголубым,12/2х17.Королевскаяколлек-ция,Виндзорскийзамок.Стр.113:«Дубоваяветвьсжелудя-мииветкакрасильногоореха»,красныймелнарозовойповер-хностиспробелкой,7x6.Королевскаяколлекция,Виндзорскийзамок.Стр.114:«Цепнаяпередача»,пероичернила,8x5.БиблиотекаАмброзиана,Милан.Стр.114:«Механическаяко-лесница»,пероичернила,10/2х6/2.БиблиотекаАмброзиана,Милан.Стр.115:«Прядильныйстанок»,перо,чернилаикисть,9хИ.БиблиотекаАмброзиана,Милан.Стр.116:«Воздушныйвинт»,пероичернила,9х6/2.Национальнаябиблиотека,Париж.Стр.116:«Летательнаямашинасуправляющимеючеловеком»,пероичернила,9х6/2 Национальнаябиблиотека,186
Париж.Стр.116---117:«Рисуноклетательноймашины»,пероичернила,9х6/2.Национальнаябиблиотека,Париж.Стр.117:«Парашют»,пероичернила,11х8.БиблиотекаАмброэиана,Милан.Стр.118:«Эскиздрапировкиженскойфигуры»,сереб-ряныйкарандашнакраснойтонированнойбумагеспробелкой,Ю'/бх72/3 Национальныйкабинетпечати,Рим.Стр.120:«Изабеллад'Эсте»,черныймел,угольипастель,позднеепе-реработано,24/вх18/в.Лувр,Париж.Стр.122:«ЧезареБорджиа»,красныймел,4/3х11/4.БиблиотекаРеале,Турин.Стр.124:«Этюдыобнаженноймужскойфигуры»,красныймел,пероичернила,6/4х6.Королевскаяколлекция,Виндзорскийзамок.Стр.129:Эскизкомпозиции«Поклонениеволхвов»,пероичернилапометаллическомукарандашу,И/4х8/2.Лувр,Париж.Стр.130:«Этюдыотдельныхфигур»,пероичернила,6/юх10/5 Британскиймузей,Лондон.Стр.130:«ЭтюдыБогоматери,поклоняющейсямладенцуХристу»,пероичернилапометаллическомукарандашунарозовойтонированнойбумаге,75/8х63/8.МузейискусствМетрополитэн,Нью Йорк.Стр.131:«Плечевойпоясмужчины»,этюды,пероичернила,11/зх7/4.Королевскаяколлекция,Виндзорскийзамок.Стр.132:«Набросокдерева»,красныймел,7/2х6.Королевскаякол-лекция,Виндзорскийзамок.Стр.132:«Цепигор»,этюд,крас-ныймелнакраснойтонированнойповерхностиспробелкой,4/бх6/ю.Королевскаяколлекция,Виндзорскийзамок.Стр.133:«ЛивеньнадАльпийскойдолиной»,красныймел,И/12х5/i2 Королевскаяколлекция,Виндзорскийзамок.Стр.134:«Перспективазаднегоплана«Поклоненияволхвов»,эскиз,пероичернилапометаллическомукарандашуснекоторойразмывкой,61/2х11'/4.ГалереяУффици,Флоренция.Стр.134---135:«Поклонениеволхвов»,доска,масло,969/юх9578.ГалереяУффици,Флоренция.Стр.136---137:«Деталь«Поклонениявол-хвов».Стр.138:«КартонБурлингтонскогодома»,черныймелнапробеленнойбумаге,54/юх39/5.Национальнаягалерея,Лондон.Стр.139:«Св.АннасМариейимладенцемХристом»,доска,масло,66/юх50/5 Лувр,Париж.Стр.140:«МонаЛиза»,доска,масло,30/юх20/ю Лувр,Париж.Стр.140---141:«ДетальМоныЛизы».Стр.144:«Эскизголовыангелаклуврской«Мадонневскалах»,серебряныйкарандашнасветло коричневойтонированнойповерхности,7/вх6/4 Лувр,Париж.Стр.149:«ЭтюдыкмонументуТривульцио»,пероибистернасеройбумаге,11х7/4 Королевскаяколлек-ция,Виндзорскийзамок.Стр.153:«ЭтюдголовыМадонныЛитты»,серебряныйкарандашназеленоватойподготовленнойповерхности,7/вх6/в.Лувр,Париж.Стр.154:«Головакричащегочеловекаипрофиль.Эскизк«БитвеприАнгиари»,черныйикрасныймел,7/2*7/в Музейизящныхискусств,Будапешт.Стр.155:«Профилькричащегочеловека.Эскизк«БитвеприАнгиари»,красныймел,9х7/g.Музейизящныхискусств,Будапешт.Стр.156:«Эскизк«Мадоннеспрялкой»,красныймелнарозовойподготовленнойповерхности,В/gх6/lO Королевскаяколлекция,Виндзорскийзамок.Стр.157:«Нептунсчетырьмяморскимиконями»,черныймел,9/gх15/2 Королевскаяколлекция,Виндзорскийзамок.Стр.158:«Мадоннасмладенцемитарелкойфруктов»,пероичернилапометаллическомукарандашу,13/бх9/б.Лувр,Париж.Стр.159:«Мадоннасмладенцемикошкой»,правыйразворот,пероичерниласразмывкойпоэскизустилосом,5/4х3/4 Британскиймузей,Лондон.Стр.159:«Мадоннасмладенцемикошкой»,левыйразворот,пероичернилапоэскизустилосом,5/4х3/4Британскиймузей,Лондон.Стр.159:«Девушкасединорогом»,пероичернила,3/юх2Д.Эшмолён музей,Оксфорд.Стр.160:«Этюдк«Ледеилебедю»,пероичернилапочерномумелу,11/зх16.Королевскаяколлекция,Виндзор-скийзамок.Стр.160:«Этюдк«Ледеилебедю»,пероичернилапочерномумелу,4/вх4/я.МузейБойманса---ванБёнин гена,Роттердам.Стр.161:«Наброскиженскойголовы»для«Ледыилебедя»,пероичернилапочерномумелу,7/вх6/8.Королевскаяколлекция,Виндзорскийзамок.Стр.162:«ВиденияАпокалипсиса(Страшныйсуд)»,пероичернилапочерномумелу,11/бх8.Королевскаяколлекция,Виндзорскийзамок.Стр.165:«ЭскизканалаотЛуарыкРоморантену»,пероичернила,11/4х87б БиблиотекаАмброэиана,Милан.Стр.168:«Этюдыквечномудвигателю»,коричневыечернила,каж-дый---3/4х2/4.МузейВикториииАльберта,Лондон.Стр.173:«Автопортрет»,красныймел,13"/12х8V12.Биб-лиотекаРеале,Турин.Стр.174---175:приписываемыйЛеонардо«РисунокзамкавАмбуазе»,красныймел,5/4х10/З Ко-ролевскаяколлекция,Виндзорскийзамок.Стр.179:«Св.ИоаннКреститель»,доска,масло,27/2х22/2 Лувр,Париж.Стр.180---181:«Потоп»,пероичернилапочерномумелу,6/8х10/8Королевскаяколлекция,Виндзорскийзамок.Стр.182---183:«ПотопII»,черныймел,желтыеикоричневыечер-нила,6/вх8.Королевскаяколлекция,Виндзорскийзамок.Стр.185:«МадоннаБенуа»,масло,перенесеносдоскинахолст,18/ах12/е.Эрмитаж,Петербург.Стр.185:«МадоннаЛит та»,масло,перенесеносдоски'ан'холст,16/2х13.Эрмитаж,Петербург.Стр.185:«Мадоннасцветком»,доска,масло.24/2х18/2 ГосударственныймузейБауэре,Мюнхен.Заднийфор-зац:«Этюды»,пероичернила,12/вх17/2 Королевскаяколлекция,Виндзорскийзамок.ЛоренцеттиПьетро,егошкола:сиенец,Стр.94---95:«Тайнаявечеря»,фреска.НижняяцерковьСанФранческо,Ассизи.ЛуиниБернардино(?),ок.1480---1532,миланец.Стр.142:копия«МоныЛизы»,доска,масло,31/юх20.ЗалДепутаций,Рим.МастерзамкаСфорца.Стр.62:«ПортретЛодовикоСфорца»,деталь«АлтаряСфорца»,доска,масло,темпера,90/2х65.ГалереяБрера,Милан.Стр.63:«ПортретБеатричед'Эсте,деталь«АлтаряСфорца».«МонаЛиза»,версия(«Монахиня»).Стр.142,масло,29/2х26/4 КоллекцияВерной,США.«МонаЛиза»,копия.Стр.142,холст,масло,31/4х25.Худо-жественнаягалереяУолтере,Балтимор.«МонаЛиза»,копия.Стр.143,масло,299/юх222/5.Прадо,Мадрид.«МонаЛиза»,вариантобнаженноймодели(«ПрекраснаяГабри-эль»),Стр.143,холст,масло,30х25.КоллекцияграфаСпен-сера,Альторп,Нортхэмптон,Англия.«МонаЛиза»,вариантобнаженноймодели(«Флора»).Стр.143,холст,масло,30/юх23/5 АкадемияКаррара,Бергамо.НольдеЭмиль:1867---1956,немец.Стр.98---99:«Тайнаявече-ря»,холст,масло,34/вх42/2 Государственныймузейис-кусств,Копенгаген.ПеруджиноПьетро:1445---1523,ЦентральнаяИталия.Стр.41:«Св.Себастьян»,холст,масло,67х46.Лувр,Париж.ПоллайолоАнтониодель:ок.1431---1498,флорентиец.Стр.42:«ПохищениеДеяниры»,доска,масло,23/2х31/2 Художе-ственнаягалереяИельскогоуниверситета,коллекцияДжарва,Нью Хэвен,Конн.ПуссенНикола:ок.1594---1665,француз.Стр.97:«Евхаристия»,холст,масло,46х70.НациональнаягалереяШотландии;пре-доставленагерцогомСатерлэндом,Эдинбург.Раннехристианская«Тайнаявечеря».Стр.94.Мозаика.Св.АполлинарийНовый,Равенна.Рафаэль:1483---1520,умбриец.Стр.127:«ЛедаиЛебедь»(де-таль),покартинеЛеонардо,пероичернила,1272х7/i2.Королевскаяколлекция.Виндзорскийзамок.РустичиДжованниФранческо:1474--- 1554,флорентиец.Стр.147:«ПроповедьИоаннаКрестителя»,бронза,немногопревы-шаетестественныйчеловеческийрост.Баптистерий,Флоренция.РубенсПитерПауль:1577---1640,фламандец.Стр.155:«Битвазазнамя»(покартинеЛеонардо),черныймел,перо,сераяибелаягуашь,17/sх25.Кабинетрисунка,Лувр,Париж.СпенсерСтенли:1891---1959,англичанин.Стр.98:«Тайнаяве-черя»,масло,36х48.ЦерковьСв.Троицы,Кукем,Англия.Тинторетто:1518---1594,венецианец.Стр.96:«Тайнаявечеря»,масло,11'11"х18'7".Сан ДжорджоМаджоре,Венеция.ШампаньФилиппде(?):1602---1674,француз.Стр.142:«МонаЛиза»,копия,масло,32/юх22/5 Национальнаягалерея,Осло.«DeSphaere»,миниатюра.Стр.23:7х5/2.БиблиотекаЭстензе,Модена.187
БИБЛИОГРАФИЯКультурно историческийконтекстБуркхардтЯкоб.КультураитальянскогоВозрождения:Очерки(2тома).ХарперТорчбукс,1960.Люка ДюбретонЖан.ПовседневнаяжизньФлоренциивовременаМедичи.АлленэндАнвин,1960.МорлиЛэйсиКоллисон.ИсториядомаСфорца.ДжорджРутледж,1933.ПоттерДж.Р.(изд.).Возрождение:1493---1520гг.(Новаякэмбриджскаясовременнаяистория.Том1).КэмбриджЮниверситиПресс,1957.ТревелъянЖанеПенроуэ.Краткаяисторияитальянскогонарода.АлленэндАнвин,1956.ФергюсонУоллесК.Европавпереходныйпериод,1300---1520гг.АлленэндАнвин,1963.Честел,Андре.Эпохагуманизма:Европа1480---1530гг.ТэймзэндХадсон,1963.ШевиллФердинанд.ФлоренциявсредниевекаивэпохуВозрождения(2тома).ХарперТорчбукс,1963.Художественно историческийконтекстБлантЭнтони.ТеорияискусствавИталии,1450---1600гг.ОксфордЮниверситиПресс,1962.ВаэариДжорджо.Жизнеописаниянаиболеезнаменитыхживописцев,скульпторовиархитекторов(4тома).Переводнаангл.А. Б.Хиндса,Ж. М.Дента(Библиотекадлявсех),1963;Вобл.:переводнаангл.ДжорджаБулла.ПингвинБукс,1965.ВёлъфлинГенрих.Классическоеискусство:ВведениевитальянскоеВозрождение.ПрайдонПресс,1953.ГулдСесил.ВведениевитальянскуюживописьэпохиВозрождения.ФайдонПресс,1957.КеннедиРутВедгвуд.АлессоБальдовинетти:Критическоеиисторическоеисследование.ЯйлЮниверситиПресс,1938.КлейнР.,ЗермерX.Итальянскоеискусство1500---1600гг.:Источникиидокументыпоисторииискусства."Изд.Х.В.Янсон.Прентис Холл,ЭнглвудКлифс,Нью Йорк,1966.МюррейПитер.АрхитектураитальянскогоВозрождения.Батсфорд,1963.Поуп ХеннессиДжон.СкульптураитальянскогоВозрождения.ФайдонПресс,1958;1970.ФридбергСиднейДж.ЖивописьВысокогоВозрождениявРимеиФлоренции(2тома).ХарвардЮниверситиПресс,1961.ХаусерАрнолд.Социальнаяисторияискусства(том2).Переводнаангл.СтэнлиГудмана.Рутледж,1962.ЧенниниЧеннинод'Андреа.Учебникмастера.Переводнаангл.ДаниэляВ.Томпсона.Джр.ЯлеЮниверситиПресс:ОксфордЮниверситиПресс,1932---1933;Вобл.:Довер Констэбл,1960.Уолдде,ЭрнестТ.Итальянскаяживопись,1200---1600гг.Холт,РайнхардэндУинстон,Нью Йорк,1961.ОбзорырисунковэпохиВозрожденияБернсонБернард.Рисункифлорентийскиххудожников(3тома).ЮниверситиофЧикагоПресс,1938.Леонардо:жизньитворчествоБритонСэлвин.ЛеонардовМилане(ЧастьVIIкниги«Возрождениевитальянскомискусстве»).Дж.Белл,1910.ВыставкаЛеонардодаВинчи:МузейЛос Анджелеса,3июня---17июля1949г.Лос Анджелес,Калифорния,1949.ГолдшейдерЛюдвиг.ЛеонардодаВинчи.ФайдонПресс,1969.КаталогрисунковЛеонардодаВинчивКоллекцииЕгоВеличествакоролявВиндзорскомзамке(2тома).КэмбриджЮниверситиПресс,1935.Кларк,сэрКеннет.ЛеонардодаВинчи:Взгляднаегостановлениекакхудожника.ПингвинБукс,1958.МаккурдиЭдвард.РазумЛеонардодаВинчи.ДжонатанКэйп,1952.РофамA3,(изд.).РисункиЛеонардодаВинчи.ДжонатанКэйп,1946.ХейденрейхЛюдвигX.ЛеонардодаВинчи.АлленэндАнвин:МакмилланКомпани,Нью Йорк,1955.ЭйслерКуртР.ЛеонардодаВинчи:ПсихоаналитическиезаметкиозагадкеЛеонардо.ХогардПресс:Институтпсихоанализа,1962.Леонардо:личностьБернсонБернард.Исследованиеикритикаитальянскогоискусства.Ж.Белл,1930.ПатерУолтер.Возрождение.Коллинз(ФонтанаБукс),1961.ФрейдЗигмунд.ЛеонардодаВинчи.Воспоминанияегодетства(изд.Дж.Стрейчи).ПингвинБукс,1963.РукописиЛеонардоМаккурдиЭдвард.ЗаписныекнижкиЛеонардодаВинчи(2тома).ДжонатанКэйп,1956.ПедреттиКарло(изд.).ЛеонардодаВинчи:Фрагментыиз«Атлантическогокодекса»,хранящиесявВиндзорскомзамке.ФайдонПресс,1957.РихтерИрмаА.,вступлениеипереводнаангл.Парагон(«образец»),илиСравнениеискусств,написанноеЛеонардодаВинчи.ОксфордЮниверситиПресс,1949.РихтерЖанПоль(изд.).ЛитературныетрудыЛеонардодаВинчи(2тома).2 еизд.,доп.ииспр.ИрмойА.Рихтер.ОксфордЮниверситиПресс,1939.ТэйлорПамела(изд.).ЗаписныекнижкиЛеонардодаВинчи.Новаяанглийскаябиблиотека(Ментор),1961.Леонардо ученыйКуперМаргарет.Изобретения^ЛеонардодаВинчи.МакмилланКомпани,Нью Йорк,1965.О'МоллиЧарльзД.,Ж.Б.деК.М.Саундерс.ЛецнардодаВинчиочеловеческомтеле.ГенриШуман,Нью Йорк,1952.ХартАйворБ.МирЛеонардодаВинчи;Человекнауки;Инженеримечтательополетах.Макдональд,1961.188
УКАЗАТЕЛЬАвторствоработЛеонардонеоговаривается;данылишьназвания.АбакоБенедеттодель:влияниенаЛеонардо15«Автомобиль»,проект108,114Автопортрет150---151,173АлександрVI,папа9,122АльбертиЛеонБатиста15,103;еготрудкакисточникдля«Трактатаоживописи»Леонардо170Амбуаз,Франция:местозахороненияЛеонардо171;усадьбаКлу176---177;рисунокзамка,приписываемыйЛеонардо174---175;приглашениеЛеонардоФранцискомI151;пребываниеЛеонардовусадьбеКлу163---165;имуществоЛеонардовКлу178---179АмбуазШарльд'127,145Анатомическиерисунки105;ногилошади77;плечевойпояс131;праваяногачеловека58;черепчеловекаслева111;эмбрион103Анатомия:исследованияизаметки57---58,104---15,131;исследованиявмастерскойПоллайоло14;трактатпоанатомиилошади76«Античныйвоин»,рисунок31,3Анхиано,деревня,пребываниевнейЛеонардо10АристархСамосский101Арно,река:картабассейна112---113;Старыймост(ПонтеВеккио)воФлоренции21;пейзаж(рисунок)30,48Архитектура:занятияЛеонардовМилане79;отношениевэпохуВозрождениякфортификации54;планреконструкцииМилана55---56;трактатАльберти15,79;ФлоренциякакшколаЛеонардо14Архитектурныерисунки79---80;крепость,детальугловойбашни72;мавзолейгосударей79---80;планкуполаМиланскогособора79,81;проектцеркви79;публичныйдом79Астрология,интерескнейЛодовикоСфорца55Астрономия,взглядынанееЛеонардо103,105---106«Атлантическийкодекс»(бумагиЛеонардо)170Аэронавтика,исследованияЛеонардовэтойобласти101---102;рисунки116---117ОальдовинеттиАлессо14;«Благовещение»42---43БанделлоМаттео,егоописаниеработыЛеонардонад«Тайнойвечерей»81БарончеллиБернардодиБандино,егоизображение(рисунок)17,24БеатисАнтониоде,посещениеЛеонардо163БеллиниДжованни119Бельведерскийдворец,Рим,пребываниевнемЛеонардо150БенчиДжиневраде,портретработыЛеонардо30--- 31,49БенуаМадонна31,32,185БернсонБернард31,152«БитваприАнгиари»,картон124---126,127;эскизыккартине,124,154---155;рисунокРубенсапокартинеЛеонардо125,155«Битваобнаженных»,гравюраПоллайоло14«Благовещение»30,46---47БлаговещениямонастырьвоФлоренции,сделавшийзаказЛеонардо121---122Блоки,шкивыит.п.108БольтраффиоДжованниАнтонио148Бомба,эскизЛеонардо54БонифацийVIII,папа,егобулла«Desepulturis»58БорджиаЛукреция122БорджиаЧезаре:взгляднанегоМакиавелли124;Леонардоунегонаслужбе122---124,168;портретработыЛеонардо(рисунок)122Ботаника,работыЛеонардовэтойобласти104,150Ботаническиерисунки:дубовыелистьясжелудямииветкасчернильнымиорешками113;«звездаВифлеема»,лютик,леснойанемонимолочай13;дерево132БоттичеллиСандро13,121;отношениекнемуЛеонардо14,29;«СвятойАвгустинвкелье»43;художественныйстиль32Браманте55,79,150БратствоНепорочногозачатия146Бронированнаяповозка54,73БрунеллескиФилиппе15ВазариДжорджо11---12,15,27,83,120,122,125,147,150,164---167,169ВальтуриоРоберто54Ваприод'Адда,гденаходиласьвилласемьиМельци149Ватикан,службатамЛеонардо150---151Венеция,пребываниеЛеонардовней120---121Веревочныелестницыиприспособлениядлязалеэаниянастены,рисунок72ВерроккиоАндреадель,«Давид»37;«Дамасцветами»40;«КрещениеХриста»27---29,44,45;«Мальчиксдельфином»13,41;памятникКоллеони39,75---76;позолоченныймедныйшарнаверхуФлорентийскогособора20;портретВерроккио,приписываемыйЛоренцодиКреди38Вертелмеханический,рисунок108Веэалий105Вечныйдвигатель168«ВиденияАпокалипсиса(Страшныйсуд)»162ВилланиФилиппе13Винчи,месторожденияЛеонардо10,19ВинчиФранческода(дядяЛеонардо)146ВинчиПьерода(отецЛеонардо)9,ИВисконтиБернабо,егоконнаястатуя75---77Висконти,семья55;эмблеманабашнедворцаСфорца61ВителлиВителоццо124Водныебашмаки,рисунок106Военноеконструирование:взгляднафортификационныесооруженияМилана79;интерес53---54;работавВенециивкачествевоенногоинженера120;работанаЧезареБорджиа122---124;рисунки73---73Воздушнаяперспектива29;вкартине«Мадоннавскалах»35;вкартине«МонаЛиза»140---141Вооружение:интерескнемуЛеонардо53---54,167;рисунки72---73Всадник,наступающийнаповерженноговрага,рисунок64IалилейГалилео101ГаллераниЦецилия57,62;портретЛеонардо«Дамасгорностаем»52,77---78«Гаттамелата»работыДонателло75,76Гегель,цитаты124Геликоптер,изучениеегоЛеонардо102География:картабассейнарекиАрноработыЛеонардо112---113Геология106;рисунки100,112---113ГибертиЛоренцо14---15Гидравликасм.КаналыГильдиивоФлоренции12---13ГильдияСвятогоЛуки12---13ГильдияхудожниковвоФлоренции12---13ГирландайоДоменико:«СвятойИеронимвкелье»43;«Тайнаявечеря»80Головаангела,эскизклуврскомуварианту«Мадоннывскалах»144Голос,изучениеЛеонардоголоса150Гомосексуализм:обвинениявнемЛеонардо16;ФрейдоЛеонардо166Горнаяцепь,рисунок132Горностайкаксимволчистоты78«Государь»Макиавелли124ГюгоВиктор29«Давид»Верроккио37«Давид»Микеланджело126«Дамасгорностаем»52,77---78«Дамасцветами»Верроккио40Д'АннунциоГабриэль,о«Тайнойвечери»84ДворецВеккио(ПалаццоВеккио),илиДворецСиньориивоФлоренции20---21;заказЛеонардоиМикеланджелодлязалызаседаний124---126,127«Dehumaniscorporisfabrica»Везалия105«DeReMilitari»Вальтурио54«DeSphaera»23«Девушкасединорогом»159ДеллаТорреМаркАнтонио103ДжиневрадеБенчи30---31,49Джокондасм.«МонаЛиза»ДжокондоФранческодиБартоломеодель127Джорджоне,влияниенанегоЛеонардо120Джотто13,54;колокольня21Донателло:перспектива15;«Гаттамелата»75,76Драпировкаженскойфигуры,рисунок118ДюмонстьеПьер,портретФранцискаIпокартинеКлуэ174ДюшанМарсель166Ж^динорог,рисунок31«Евхаристия»(«Причастие»)Пуссена97Живопись:мыслиЛеонардооней29,80---81,104,128---132,170---171;сравнениееесоскульптурой,проведенноеЛеонардо126;трактатАльберти15«Жизнеописаниянаиболеезнаменитыхживописцев,скульпторовиархитекторов»Вазари12,166---167Животные,любовькнимЛеонардоиегорисунки12 Оагадкисм.ПророчестваизагадкиЛеонардоЗаговорПацци17,24«ЗвездаВифлеема»(растение),рисунок13Землетрясения:рисунокизвержениявулкана112Зеркало,егооптика,рисунки104---1051г1забеллаАрагонская56Извержениевулкана,рисунок112ИзобретенияЛеонардо15,57,107---108;водныебашмаки106;машинадляшлифованияигл57,168;механическаяпила108;спасательныйкруг107Инерция,изучениеее107Инженерноеискусство,интерескнемуЛеонардо102---103,108---109;планпрокладкиканаловизрекиЛуары164,165;прокладкаканаловвдолинеЛомбардии145;работывозлеПьомбино123Инструменты,падающиедождемснебесназемлю,рисунок71Иуда,эскизы861\алориметр109Камераобскура107Каналы108:работыЛеонардовозлеПьомбино123;пландлярекиЛауры164,165;планпрокладкиканаловвЛомбардскойдолине145КапроттиДжанДжакомосм.Салаи(Салаино)КарлVIII59Картография,картабассейнарекиАрно112---113КартонБурлингтонскогодома189
УКАЗАТЕЛЬ(продолжение)для«Св.АннесМариейимладенцемХристом»121---122,138,148КастаньоАндреадель14:«Тайнаявечеря»80,83,96---97Катерина,матьЛеонардо9;взглядФрейдананее165Кватроченто,искусство32,35,43,97КларксэрКеннет:об«Автопортрете»Леонардо172;о'Благовещении: 46;обидентификацииработЛеонардо30;о«Св.АннесМариейимладенцемХристом»138;о«Трактатеоживописи»170Клу:усадьба163,176---177КлуэЖан,портретФранцискаI,сделанныйПьеромДюмонстьепоегокартине174КнигиЛеонардо178---179Коллеонипамятник,работыВерроккио13,39,75---76Кондотьерынаслужбеуитальянскихгородов государств123Конныестатуи:вБудапештскоммузее,приписываетсяЛеонардо147;«Гаттамелата»Донателло75,76;памятникКоллеониВерроккио13,39,75---76;проектЛеонардодлянадгробногопамятникаТривульцио149см.также«Конь»«Конь»:работанаднимЛеонардо75,76;рисункикнему64---65,76;поручениеСфорца54---55;проблемыотливкиитранспортировки,рисунки777Коперник101Корио,цитаты55Коронованныйорел,стоящийнаглобусе,иволк,управляющийлодкой,форзацКостюмы,рисункидляних69,164КредиЛорекуоди,приписываемыйемупортретВерроккио38«КрещениеХриста»Верроккио(ангелидетальпейзажаЛеонардо)27---29,44---45КритикаЛеонардо165---166;Бернсон31,152;Кларк30,46,83,138,170,172;проблемыпоисковегоработ27КривеллиЛукреция63;портретработыЛеонардо78«Ледаилебедь»:эскизы160---161;рисунокРафаэляпокартинеЛеонардо127ЛевX,папа:пребываниеЛеонардоунегонаслужбевРиме149---151Леонардо:Борджиа,работананего122---124;Браманте79;братья,отношениясними146---147,148;Верроккио13,36;внешность12,150---151,173;гомосексуализм16,166;жизнеописание,сделанноеВазари11---12,150,165;завещание148,164;захоронениеипопытканайтиегопрах171;критическоеотношениекнемупослесмерти165---166;ЛевX150;личностьичертыхарактера11---12,16---17,109,167---168;ЛюдовикXI145;Макиавелли,дружбасним123---124;Мельци,дружбаснимизавещаниенаследия148---149,164,168---169;Микеланджело,отношениясним29,76,125---126;Милан,службауЛодовикоСфорца17,53---59,75---83;Милан,службауфранцузов127,145---146,147---149;научныеисследованияиизобретения53---55,101---109,110,110---117,150;образование10;психоаналитическийтрудФрейда165---166,169;религия,отношениекней166---167;Рим,пребываниевнем150;рождениеидетствовВинчи9---10;Рустичи,дружбасним147;смертьвАмбуазе164---165;Сфорца,службаприегодворе17,53---56,60---73,75---83;ученики58---59,145,147---148;ученьевмастерскойВерроккиовоФлоренции11,12---14,27---28,56,44;финансовыепроблемы59,146---147,168;Флоренция,егопребываниевней11,12---14,16,18,59,121---123,124---127;ФранцискI,дружбасним174,177;Франция,переездтудаипребываниетам151,163---165,172,176---177Леонардо---архитектурныерисунки:крепость,детальугловойбашни72;мавзолейгосударей79---80;Миланскийсобор,конструкциякупола79,81;проектцеркви79;публичныйдом79Леонардо---картины:АнгелипейзажнакартинеВерроккио«КрещениеХриста»27---29,44---45;«Благовещение»30,46---47;«Дамасгорностаем»52,77---78;ДжиневрадеЬенчи,портрет30---31,49;ЛукрецияКривелли,портрет78;«МадоннаБенуа»31---32,185;«Мадоннавскалах»(дваварианта)35,48,50---51,75,126,144,146;«МадоннаЛитга»31,185;«Св.АннасМариейимладенцемХристом»139,148---149,151,179;«Мадоннаспрялкой»157;«Мадоннасцветком»31,185;«МонаЛиза»126---127,140---141;Ослинаязала,потолок66---67,78---79;«Поклонениеволхвов»32.134---137;«Портретмузыканта»68,«ПрекраснаяФерроньера»«СвятойИероним»26,34;«СвятойИоаннКреститель»151,179;«Тайнаявечеря»75,80---84,85---93Леонардо---письменныеработы:«Атлантическийкодекс»170;воздушнаяперспектива,цитаты132;картины29,80---81,104,128---132,170---171;математика,запискионей58;мыслиосмерти167;наследие,оставленноеФранческоМельци164,169;наукаиизобретательство10,58,101,105;«Потоп»,цитаты182;преломлениесветаввогнутомзеркале,цитаты105;рольМельцивсохранениизаписейЛеонардо169;смертьотца,воспоминания34,78;7»;оней11;сохранениеиутратабумаг169---170;«Сравнениеискусств»,цитаты126;«Тайнаявечеря»81;трактатпоанатомиилошади76---77;трактатпомеханикечеловеческогоголоса150;указания,касающиесяпохорон167Леонардо---приписываемыеемуработы:Амбуаэ,замок,рисунок174---175;коннаястатуэткавБудапештскоммузее147Леонардо---разное:забавнаяящерица150;лютня53---54;маска56;Медуза,нарисованнаянащитеИ;механическийлев177;сценографическиекомпозиции56Леонардо---рисунки31,110,152,164;«Автопортрет»150---151,173;«Античныйвоин»31,33;«ВиденияАпокалипсиса(Страшныйсуд)»162;БарончеллиБернардодиБандино17,24;«Бурянадальпийскойдолиной»133;«БитваприАнгиари»124---126,127;этюдыкней124,154---155;бронированнаяповозка54,73;веревочныелестницыиприспособлениядлязалезаниянастены72;вечныйдвигатель168;водяныебашмаки106;воздушныйвинт(пропеллер)116;всадник,наступающийнаповерженноговрага64,головаангеладля«Мадоннывскалах»(луврскийвариант)144;горнаяцепь132;горностайкаксимволчистоты78;движенияводы100;«Девушкасединорогом»159;дерево132;драпировкаженскойфигуры118;дубовыелистьясжелудямииветкасчернильнымиорешкамиИЗ;единорог31;животные12;Изабеллад'Эсте119,120;извержениевулкана112;инструменты,падающиедождемснебесназемлю71;Иуда,этюд86;картасевернойИталиисбассейномрекиАрно112---113;КартонБурлингтонскогодомадля«Св,АннысМариейимладенцемХристом»138,148;«Конь»,эскизы64---65,76---77;Коронованныйорел,стоящийнаглобусе,иволк,управляющийлодкой,форзацкостюмы69,164;крепость,детальугловойбашни72;«Ледаилебедь»,этюд160---161;леснойанемон13;летательныеаппараты116---117;листьялютика13;лошадьиеепередниеноги65;лютня53---54;«МадоннаЛитта»31,185;этюдыееголовы153;«Мадонна,поклоняющаясямладенцуХристу»130;«МадоннасМладенцемималенькимИоанномКрестителем»31;«МадоннасмладенцемисвятойАнной»,двакартона121---122;«Мадоннасмладенцемитарелкойфруктов»31,158;«Мадоннаспрялкой»,этюд156,Мадонны,рисунки31;маска56;маховик114---115;механическаяповозка114;многогранник59;молодаяженщина,указывающаярукойвпространство8;молодойчеловекспикой69;«Нептунсчетырьмяморскимиконями»157;обнаженныемужскиефигуры124;оптиказеркала104,105;отдельныелистысэтюдами,нахзац;отдельныефигуры130;памятникТривульцио149;парашют117;«ПейзажАрно»30,48;плечевойпоясмужчины131;«Поклонениеволхвов»,эскизы32---33,129,134;«Потоп»151,172,180---183;праваяногачеловека58;профилькричащегочеловека155;пушкисвзрывающимисяметательнымиснарядами73;растение«ЗвездаВифлеема»13,«СвятойИаковСтарший»,этюд87;«СвятойМатфейисвятойВарфоломей»,этюд87семенаицветымолочая13;Скарамуччья16;спасательныйкруг107;старикиюношалицомдругкдругу32,34;старыйчеловексидитнаберегуреки(иллюстрацияотсутствует)164;«Тайнаявечеря»,этюды86---87;течениеЛуары165;«Ураган»180---181;фигура,затянутаякорсетомизпереплетенныхлент69;цепнаяпередача114;«ЧезареБорджиа»122---123;человексдубинойискованныминогами69;черепвразрезе111;эмбрион103Леонардо---скульптурныепроекты:«Конь»64---65,75,76---77;памятникТривульцио149«ЛеонардодаВинчи:взгляднаегостановлениекакхудожника»(Кларк)30«ЛеонардодаВинчи:воспоминанияегодетства»(Фрейд)165ЛеониПомпео,егорольвразбазариваниибумагЛеонардо170ЛеопардиАлессандро38Леснойанемон,рисунок13Летательныеаппараты,190
исследованияЛеонардо101---102,114---117Линейнаяперспектива:развитиепринциповБрунеллескивработахЛеонардо15,33,83,134ЛиппиФилиппино121ЛиппифраФилиппо14,32Листьялютика,рисунок13ЛоренцеттиПьетро,егошкола:«Тайнаявечеря»95ЛоренцодиКреди,приписываемыйему«ПортретВерроккио»38Лошади,рисунки64,65,147,149Лошадьиееноги,рисунок65Луара,река,планЛеонардодляканалов164---165,177ЛуиАрагонский,кардинал163ЛьяносФернандоде148ЛюдовикXII59,127,145,151ЛюдовикАрагонский163ЛюиниБернардино:копия«МоныЛизы»вРиме142;копия«МоныЛизы»вОсло142Лютня,созданнаяЛеонардо53,541т1авзолейгосударей,рисунок79---80«Мадоннавскалах»(лондонскийвариант)48,51,146«Мадоннавскалах»(луврскийвариант)35,48,75,146;эскизыдляголовыангела144«МадоннасмладенцемималенькимИоанномКрестителем»,рисунок31«МадоннаЛитта»31,185;этюдыголовы153«Мадонна,поклоняющаясямладенцуХристу»,рисунок130Мадоннасмладенцем,тема,изучениеееЛеонардо31«Мадоннасмладенцемикошкой»31,159«Св.АннасМариейимладенцемХристом»128,139,148---149,151,179;отражениевнейхудожественныхпринциповЛеонардо128;картонБурлингтонскогодома121---122,138,148;картондлямонахов сервитов122«Мадоннасмладенцемитарелкойфруктов»31,158«Мадоннаспрялкой»,рисунокфигурыМадонны156«Мадоннасцветком»31,185Мазаччо14,15МакиавеллиНикколо123;цитаты124МаккурдиЭдвард,переводчикзаписокЛеонардо101Максимилиан,императорСвященнойРимскойимперии63«Мальчиксдельфином»Верроккио13,41МантеньяАндреа119Мантуя,пребываниевнейЛеонардо119---120;рисунокИзабеллыд'Эсте120МаркАврелий,коннаястатуя75Маска,сделаннаяЛеонардо56Математика:мнениеАльбертиовзаимоотношенияхмеждунейиискусством15;интерескнейЛеонардо15,58,104;многогранник59Маховик,рисунок114---115Машины,исследованияЛеонардовэтойобласти102---103см.такжеАэронавтика,Инженерноеискусство,МеханикаМедичисемья:высылкаизФлоренции121;отношенияЛеонардоссемьейМедичи16,53,149;заговорПацци24МедичиДжулианоде150МедичиЛоренцоВеликолепный24Мельци,семья,пребываниеЛеонардонаихвилле149МельциФранческо:завещаниеемуЛеонардосвоихбумагирисунков148,164,169;егописьмоксводнымбратьямЛеонардо168---169;составление«Трактатаоживописи»169,170;ученикЛеонардо148МельциОрацио,егорольвразбазариваниибумагЛеонардо169МережковскийДмитрийСергеевич166Механика,изучениеееЛеонардо57,102---103,107;рисунки114---115Механическаяповозка,рисунок114Механическийлев164,177Микеланджело:заказфлорентийскогоСоветадесяти124---125;еговлияниенарисунокЛеонардо,изображающийобнаженныемужскиетела124;отношенияснимЛеонардо29,76,125---126;планыобороныФлоренции54;успехвоФлоренции121Милан:ЛеонардопридвореЛодовикоСфорца17,53---59,75---83;Леонардонаслужбеуфранцузов127,145---146,147---148;росписьОслинойзалы66---67,78---79;«Тайнаявечеря»74---75,80---84,85---93;ученикиЛеонардо147---148Миланскийсобор55;проекткупала,выполненныйЛеонардо79,81Многогранник,рисунок59Молодаяженщина,указывающаярукойвнеизвестность,рисунок8Молодойчеловекспикой,рисунок69Молочай,рисунок13«МонаЛиза»126---127,140---141;копии142---143;пасквильДюшана166;вовладенииЛеонардовКлу179«МонаЛиза»:вариантКаррарскойакадемиивБергамо143«МонаЛиза»:«ПрекраснаяГабриэль»,обнаженнаянатура143«МонаЛиза»БернардиноЛуинивЗаледепутацийвРиме142«МонаЛиза»вНациональнойгалереевОсло142«МонаЛиза»:копиявмузееПрадо,сделаннаянеизвестнымхудожникомXVIвека143«МонаЛиза»:копияСалаивколлекцииМюллера143«МонаЛиза»изВернонскойколлекции142«МонаЛиза»:копия,Уолтеровскаяхудожественнаягалерея142Моро,прозвищеЛодовикоСфорцаси.СфорцаЛодовикоМорскиеотложения,изучениеихЛеонардо106,112МостВеккио(Старыймост---ПонтеВеккио)воФлоренции21Музыка:интерескнейЛеонардо12,53;конструированиемузыкальныхинструментов53;лютня,сделаннаяЛеонардо54НаполеонБонапарт,цитаты,егорольвразбазариваниибумагЛеонардо169Наукаитехника,исследованияЛеонардовэтихобластях53---55,101---109,110,150;рисунки13,59,104,110---117,168Неаполь,королевство59Неоплатонизм,отношениекнемуЛеонардо103«Нептунсчетырьмяморскимиконями»157НольдеЭмиль,«Тайнаявечеря»98---99Нырятельноеоборудование,работанаднимЛеонардо120«ОБожественнойпропорции»Пачоли58;многогранник,рисунокЛеонардо59Обнаженныемужскиефигуры,рисунок124ОджоноМаркод'147Окаменевшиеостанки,изученияихЛеонардо106,112Оптика:изучениеееЛеонардо,107;рисункизеркала104,105Орнитоптер,управляемыйчеловеком,исследованияЛеонардовэтойобласти102Оружиесм.ВооружениеОслинаязала,росписиЛеонардо66---67,78---79ОссейАрсен171Павия,пребываниевнейЛеонардо57Пар,экспериментыснимЛеонардо109Парашют102,117Пастель,изобретениеееЛеонардо152ПатерУолтер:комментариик«МонеЛизе»126,140;изучениеЛеонардо27ПачолиЛука:высказыванияпоповоду«Тайнойвечери»82;дружбасЛеонардо58,59,103;рисунокЛеонардомногогранникадляегокниги59ПедреттиКарло170Пейзаж:вкладЛеонардовкартинуВерроккио«КрещениеХриста»28---29,44;накартине«Мадоннавскалах»35;пейзажАрно30,48;«Потоп»151,172,180---183;цепигор132;«Штормнадальпийскойдолиной»133ПелличолиМауро83,93Перспектива:воздушнаяперспективавпейзаже,выполненномЛеонардодля«КрещенияХриста»Верроккио29;вэскизедля«Поклоненияволхвов»33,134;в«МонеЛизе»140---141;развитиепринциповБрунеллески15;в«Тайнойвечери»83ПеруджиноПьетро13;«СвятойСебастьян»41Пиламеханическая108Пирамидальныекомпозиции:в«Мадонневскалах»35;в«МадоннесмладенцемималенькимИоанномКрестителем»31;в«Св.АннесМариейимладенцемХристом»139,148;в«Поклоненииволхвов»33Планировкагородов:планыЛеонардореконструкцииМилана55---56Подводнаялодка,предположительнаяработаЛеонардо12ПодлинностьпроизведенийЛеонардо:«Благовещение»46;«ПрекраснаяФерроньера»78;коннаястатуэткавБудапештскоммузее147;«Дамасгорностаем»52---53;штриховкаслеванаправокакподтверждениеподлинности31«Поклонениеволхвов»32---34,134---137;этюдыкнему80---129,134ПокровителиЛеонардо:ЧезареБорджиа122---124,168;ФранцискIФранцузский151,163;ЛевX150;ЛюдовикXIIФранцузский145;ЛодовикоСфорца17,53---59,75---83Покровительство:семьейМедичи16,53,149;ЛьвомX150си.такжеПокровителиЛеонардоПолетсм.Аэронавтика,ЛетательныеаппаратыПоллайолоАнтониодель14;анатомическиеисследования58;«ПохищениеДеяниры»42Понтинскиеболота,планыЛеонардопоихосушению150«Портретмузыканта»68,78«Потоп»151,172,180---183«ПохищениеДеяниры»Поллайоло42ПочеркЛеонардо10,105Праздник,работаЛеонардовобластисценографии56,63,164ПредисАмброджиода:сотрудничествосЛеонардовкартине«Мадоннавскалах»146;совместноевыполнениезаказов55;переделка«Дамысгорностаем»77«ПрекраснаяГабриэль»,версия«МоныЛизы»143«ПрекраснаяФерроньера»,вопросоееавторстве78Пропеллер(«воздушныйвинт»),исследованияЛеонардо102,16ПророчестваилизагадкиЛеонардо56,167ПуссенНикола,«Евхаристия»97Пушкисвзрывающимисяснарядами,рисунок73Пьомбино,работытамЛеонардовкачествеинженера123Раннехристианские«Тайныевечери»94РаннееВозрождениесм.ИскусствоКватрочентоРастенияси.Ботаническиерисунки;БотаникаРафаэль125,150;рисунокпоэскизуЛеонардо«Ледаилебедь»127РенуарПьер Опост,комментарийкЛеонардо165РетиЛадислао109РёскинДжон,цитаты165Рим:пребываниевнемЛеонардо150---151Рисунок:взглядыЛеонардонанего104,128;системаанатомическогорисунка,созданиеЛеонардо105;техническиеприемы,используемыеЛеонардо31,110,152РихтерЖан Поль,переводзаписокЛеонардо101Роман«ЛеонардодаВинчи»191
УКАЗАТЕЛЬ(продолжение)Мережковского166Роморантен,Франция:планЛеонардодляпрокладкиканаловизЛуары164,165,167;проектгорода164РосатеАмброджода55РубенсПитерПауль,копиякартиныЛеонардо«БитваприАнгиари»125,155РустичиДжанФранческо,«СвятойИоанн,фарисейилевит»147;деталь147СавонаролаДжироламо121Салаи(Салаино)34,59,164;выполненнаяимкопия«МоныЛизы»изколлекцииМюллера143СанДонатоаСкопето32СантАмброджо,Милан55СайтаМарияделлеГрацие,Милан74;«Тайнаявечеря»75,80---84,85---93СантареллиДжакопо16Свет,егоизучение107СвифтДжонатан168Светотень:в«Мадонневскалах»35;в«Поклоненииволхвов»33---34,134---137;впортретеДжиневрыдеБенчи48;в«СвятомИерониме»34Свобода,мыслиЛеонардооней167---168Святоепричастие,изображениеегов«Тайнойвечери»82,94,97,98,99«СвятойАвгустинвкелье»Боттичелли43СвятойАндрейв«Тайнойвечери»81,83СвятойВарфоломейилисвятойМатфей,эскиз87СвятойИаковМладшийв«Тайнойвечери»83СвятойИаковСтарший,эскиз87«СвятойИероним»26,34---35«СвятойИеронимвкелье»Гирландайо43«СвятойИоаннКреститель»31,151,163,164,179«СвятойИоанн,фарисейилевит»Рустичи147;деталь147СвятойМатфейилисвятойВарфоломей,эскиз87СвятойПетрв«Тайнойвечери»81,83;возможно---эскизкнему86«СвятойСебастьян»Перуджино41,78---79Сен Бри,графУберде176СеньиАнтонио157Сервиты(монахи),заказаннаяимиЛеонардоалтарнаякартина121,122Серебряныйкарандаш,техника152СестоЧезареда148СикстIV,папа17Скарамуччья,рисунок16Скульптура:Верроккиокакмастерскульптуры36;взглядынанееЛеонардо126,147;конныестатуи75---76;трактатАльберта15см.такжеЛеонардо---скульптурныепроектыСпасательныйкруг,рисунок107Спиральныйвоздушныйвинт,рисунок116СпенсерСтенли«Тайнаявечеря»98«Сравнениеискусств»,цитаты126Старикиюношалицомдругкдругу,рисунок34Старик,сидящийнаберегуреки,рисунок164Статуиси.Конныестатуи:Леонардо---скульптурныепроектыСуригуэрола,«Тайнаявечеря»94СфорцаАнна57СфорцаДжанГалеаццо55---56СфорцаЛодовико17,54---55;женитьбанаБеатричед'Эсте,любовницы57,62---63;лютня,сделаннаяЛеонардо54;падение59,119;пребываниеЛеонардопридворе53---59,75---83;придворныеразвлечения56,60,63,69;портретыЛодовикоСфорцаиБеатричед'Эсте62,63СфорцаМаксимильяно62---63СфорцаФранческо55Сфорца,замок.Ослинаязала66---67,78---79;башнясэмблемой61Сфумато,техника31;в«Мадонневскалах»35;в«МонеЛизе»127«Тайнаявечеря»75,80---83,88---89;заметкиЛеонардопоееповоду81;Иуда,деталь92---93;натюрморт,деталь90;расчисткаиреставрация82,84---85,93;святойФилипписвятойИаковСтарший,деталь91;трапезнаяпослебомбежки1943годаипослереставрации74;Христос,деталь85;эскизыапостолов86---87;эскизкомпозиции86---87«Тайнаявечеря»,алтарнаякомпозициявСуригуэрола94«Тайнаявечеря»Гирландайо80«Тайнаявечеря»Кастаньо80,83,96---97«Тайнаявечеря»,раннехристианскаямозаика94«Тайнаявечеря»Спенсера98«Тайнаявечеря»Тинторетто96«Тайнаявечеря»художникашколыПьетроЛоренцетти94---95ТачаПьетро77Тени,изучениеихЛеонардо107«Тетрадипоискусству»Эрнста171Техникарисункакрасныммелком(сангина)152,154Тинторетто,«Тайнаявечеря»96ТосканеллиПаолодельПоццо,влияниенаЛеонардо15«Трактатоживописи»17,57,80,104;изучениеегопозднейшимихудожниками148;первоепечатноеиздание171;поповодуБоттичеллииегопейзажей29;советыпоживописиирисункуицитаты128---129,Ш,131;работаМельци169,170,171Трансмиссиясилы,исследования108Трение,изучениеегоЛеонардо107Тривульцио,памятник,рисунок149*зор,гравированныйпорисункуЛеонардо70Ураган,рисунок180---181Урбино,герцогство,пребываниевнемЛеонардо123«Учебникмастера»Ченнини14,170УччеллоПаоло14УченикиЛеонардо58---59,145,146Ученичество:вмастерскойВерроккиовоФлоренцииИ,12---14,27---28,36,44;«Учебникмастера»Ченнини14ФальконеПьер Морис77Фигура,затянутаявкорсетизпереплетенныхлент,рисунок69Флоренция:возвращениеЛеонардо59,121---123,124---127;жизньЛеонардовнейв1507---1508гг.146---147;заговорПацци24;панорама20---21;собор,деталь22;ученичествоЛеонардо11,12---14,27---28,36,44;художественнаяиинтеллектуальнаяжизнь14,23Флорентийскийсобор21;деталивнешнегоубранства22;работымастерскойВерроккио13Фортификация:детальугловойбашникрепости72;интерескнейвовременаВозрождения54;наблюденияЛеонардовМилане79ФонтанНептуна,рисунок157Фотометр107Франция:завоеваниеипотеряМилана59,149;переездЛеонардовМилан151,172;пребываниеЛеонардовАмбуаэеиегосмерть163---165,176---177ФранцискI:отношениясЛеонардо163,164,174,177;предложениеЛеонардопоселитьсяблизАмбуаза151;портретработыПьераДюмонстьепокартинеЖанаКлуэ174ФрейдЗигмунд,психоаналитическоеисследованиеоЛеонардо165,169;цитаты166.Л.ейденрайхЛюдвиг30Художественныестилиитехники:воздушнаяперспектива29,35,140---141;в«Учебникемастера»Ченнини14;масляныекраскивпротивовесяичнойтемпере28---29;сфумато31;светотень33---35,481Цепнаяпередача,рисунок114Церковь:еевлияниенанаучнуюмысль103,106;отношениекнейЛеонардо56Часы108ЧеллиниБенвенуто,цитата163Человексдубинойискованныминогами,рисунок69ЧенниниЧеннино,«Учебникмастера»14;«Учебникмастера»какисточникдля«Трактатаоживописи»Леонардо170Черепвразрезе,рисунок111ЧумавМилане55---56ШампаньФилиппде,приписываемаяемукопия«МоныЛизы»изгалереивОсло142Шомон,лордсм.Амбуаз,Шарльд'Штриховка,еезначениеприоценкерисунков,приписываемыхЛеонардо31СУмбрион,рисунок103ЭрнстМакс171ЭстеАльфонсод'57ЭстеБеатричед'57,62---63;еепортрет63ЭстеИзабеллад'119---120,150;рисунокЛеонардо120ЭстеЭркольд'77ЮлийII,папа149192
РОБЕРТУОЛЛЭЙСМИРЛЕОНАРДО1452 1519РедакторВ.БуряковХудожественныйредакторИ.СайкоТехническийредакторН.ПривезенцеваКорректорН.КузнецоваЛРNo030129от23.10.96г.Подписановпечать09.10.97г.ГарнитураАкадемическая.Печатьофсетная.Уч. изд.л.24,53.Цена45000р.(С01.01.98г.цена45р.)Издательскийцентр«ТЕРРА».113184,Москва,Озерковскаянаб.,18/1,а/я27.Оригинал макетподготовленТОО«Макет».141700,Московскаяобл.,г.Долгопрудный,ул.Первомайская,21.