/
Автор: Толстой А.В.
Теги: искусство живопись биографии изобразительное искусство эмиграция русская эмиграция
Год: 2005
Текст
ОГЛАВЛЕНИЕ
Д. Сарабьянов___
Вместо предисловия
Пролог ПРЕДЫСТОРИЯ ХУДОЖЕСТВЕННОЙ ЭМИГРАЦИИ
1 Глава 1 ИЗ РОССИИ В ЕВРОПУ В XX ВЕКЕ ИСХОД
5 КОНСТАНТИНОПОЛЬ - БЕЛГРАД * ПРАГА - 1. КОНСТАНТИНОПОЛЬ 48
2. БЕЛГРАД _54|
3. ПРАГА а 68!
Глава 2 РУССКИЙ БЕРЛИН - 1. ВОКРУГ .ДОМА ИСКУССТВ- 81
9 Художественные общества и художественные нхъання «Русского Берлина* 2. ХУДОЖЕСТВЕННАЯ ЖИЗНЬ БЕРЛИНА И РУССКИЕ ЭМИГРАНТЫ 96
Между конструктивизмом и далаижмом 3. РУССКИЕ ХУДОЖНИКИ В ГЕРМАНИИ 98
1920-е—начало 1930-х . , . 4. ТЕАТР И ХУДОЖНИКИ ИЗ РОССИИ 116
* • £ Л Е * 5. РУССКИЕ ВЫСТАВКИ В БЕРЛИНЕ 1191
' 6. ФИНАЛ 126
Глава 3 РУССКИЙ ПАРИЖ 1. .ПАРИЖСКАЯ СЦЕНА. ИСКУССТВА В 1920-х-1930-х ГОДАХ 1301
9 2. КРУГ «МИРА ИСКУССТВА» И ЗАКАТ СЕРЕБРЯНОГО ВЕКА 142;
З^РУССКИЙ ПАРИЖ-В ЛИЦАХ 176!
Часть нервах: Кат маков. Яковлев, Шугаев. Григорьев, Анненков 4 ХУДОЖНИКИ ИЗ РОССИИ И ПАРИЖСКАЯ ШКОЛА 202
.< 4*101 русских художников*. -Артистические баты*. «Золотое сечение» ^РУССКИЙ МОНПАРНАС- В МОСКВЕ: ВЫСТАВКА 1928 ГОДА 219
6. -РУССКИЙ ПАРИЖ- В ЛИЦАХ 242!
Часть вторая: Сутин. 11 lai ат. Ларионов. Гончарова 7. ПАРИЖСКИЙ ЭТАП РУССКОГО АВАНГАРДА 264
8. МЕЖДУНАРОДНЫЕ ВЫСТАВКИ В ПАРИЖЕ И ХУДОЖНИКИ ИЗ РОССИИ 281
9. .РУССКИЙ ПАРИЖ- В ЛИЦАХ 292
Эпилог Часть третья: .вохврашенцы* н гости ю Советской России
341 ОРГАНИЗАЦИИ И ИНСТИТУЦИИ РУССКОЙ ХУДОЖЕСТВЕННОЙ ЭМИГРАЦИИ В ЕВРОПЕ
345 КАТАЛОГИ ИЗБРАННЫХ ГРУППОВЫХ ВЫСТАВОК ХУДОЖНИКОВ РУССКОЙ ЭМИГРАЦИИ
361 БИБЛИОГРАФИЯ______________________________________________________
368 СПИСОК ИЛЛЮСТРАЦИЙ_____________________________________________
376 УКАЗАТЕЛЬ ИМЕН____________________________________________________
381 СПИСОК СОКРАЩЭШЙ__________________________________________________
382 SUMMARY
Эта книга открывает серию изданий, посвященных изобразительному ис-
кусству русской эмиграции. В России в XX веке стожилась особая си-
туация: выед за самим обществом вся культура—и до этого развивавшаяся в сложных конфликтах
и противоречиях—раскололась революцией. Размеры эмиграции, ставшей вынужденной защитой от ги-
бели значительной части населения, превзошли все ожидания. На Запад и на Восток хлынули массы лю-
дей—чаще из образованных стоев общества—в поисках обретения своих прав на жизнь. Эмш рация,
длившаяся годами, имела разные формы: она была легальной, нслс! альной, насильственной, доброволь-
ной. Мноте уезжали навсегда. Немногие с годами рискнули вернуться, чтобы умереть на родине. Люд-
ские судьбы переплетались с судьбами общества и культуры.
Революция застала русское искусство в тот момент, когда оно являло
собой чрезвычайно пеструю и многоликую картину. В живописи,
скульптуре и графике сосуществовали и противостояли друг другу различные направления—от самых
традиционных и академических до авашардных. Они словно столпились на рубеже столетий и вошли
в XX век, отстаивая свои программы и творческие принципы. Одни гордо несли знамя уже устаревше-
го передвижнического реализма, утратившего прежний наступательный смысл. Они не были намере-
ны покидать Россию и, на время отодвинутые авангардными течениями на второй план, в дальнейшем
вернули себе и зрителя, и то место «в строю», которое обрели в годы борьбы за искусство, соответст-
вующее утверждавшемуся тогда тоталитарному режиму—за социалистический реализм. Другие, груп-
пировавшиеся в основном вокруг объединения -Мир искусства», выдвинули на рубеже веков новые
идеи—стилевой утонченности и артистического интеллектуализма. Эти принципы собирались они от-
стаивать в своей художнической и общественной деятельности. Здесь был главный резерв эмш рации.
Крыло, тяготевшее к авангарду, в первые послереволюционные годы воспылало надеждой на ту обще-
ственную и государственную перестройку, которая могла бы, как иным казалось, открыть перспекти-
ву революционному и экспериментальному творчеству. Эти надежды оказались иллюзией. Многие
авашардисты покинули Россию и нашли свое место в системе нового искусства, воцарившейся на За-
паде в начале прошлого столетия.
Мы обозначили лишь самые основные линии движения искусства. Меж-
ду ними были промежуточные. Некоторые художники в процессе ис-
каний меняли свои установки. Но та сложность, которая отличала искусство России того времени,
нс мешая всей русской культуре сохранять некую целостность, в зарубежном—«эмш рантском»—вари-
анте несколько упростилась. Хотя сильный отзвук этой сложной целостности в нем слышен. Здесь, ес-
тественно, появились и дополнительные ее элементы. Такие центры мировой художественной культу-
ры 1910-х—1930-х годов, как Париж и Берлин, были своего рода опытными полями новой живописи.
Их открытия не могли не затронуть русских художников, стремившихся воспользоваться западными
достижениями, сохранив при этом свое национальное первородство и право представлять Россию.
В русском искусстве в дореволюционное время сложилась ситуация свое-
образной «дружбы-вражды», за которой стоит мноювековая традиция
сложных отношений русской культуры с Западом. Начиная с 11етровского времени русская культура
активно осваивала западный опыт, вступая на общеевропейские пути, проходя те же стадии развития,
что и западная культура. Но это было творческое ученичество, которое перерастало в соревнование,
а подчас и в противостояние. Во всяком стучае русские художники—особенно на рубеже столетий—
приобрели опыт сравнения, соучастия и самоутверждения. Многие московские и петербургские живо-
писцы выставлялись в парижских Салонах, в Берлинском и Мюнхенском Сецессионах. Там были свои
русские любимцы. Первая книга о Константине Сомове вышла в 1907 году в Берлине. И многие рус-
ские художественные критики и историки искусства—например, Александр Бенуа и Игорь Грабарь—
публиковали свои работы за рубежами России. Устраивались специальные выставки русского искус-
ства; одна из них была открыта сначала в Париже, затем в других юродах и странах и стала для Европы
своего рода открытием, сенсацией. Еще в дореволюционные юды в Германии и Франции основывались
целые колонии русских художников, выступавших на равных правах с художниками местными. Самым
ярким явлением подобного рода стал руководимый Кандинским и Марком «Синий всадник»—среди
его участников большинство составляли выходцы из России. Без этой подготовительной стадии сопри-
косновения с европейской художественной культурой и соприсутствия в ней вряд ли был бы возможен
тот взлет русскою искусства, который произошел в 1920-е—1930-е годы на территории других стран.
Книга А.В. Толстого дает общую картину русского эмигрантского ис-
кусства в Европе первой половины XX века, намечает и утверждает
сложную структуру этого важною и неповторимо своеобразного пласта национальной художествен-
ной культуры, как бы расширившей свои гео1рафические границы и вошедшей в прямой контакт
с теми культурами, которые до этого были соседними,—иногда близкими по своим художественным
идеям, а иногда и далекими. Этот контакт приобрел новую форму: русские переставали быть заезжи-
ми учениками или гастролерами, они надолго обосновывались, заводили свои организационные фор-
мы устройства. Русский эмигрантский художественный мир воплощал сложную систему. Автор по-
стигает эту систему во всей ее неповторимости, умело сочетая фактологический аспект рассмотрения
материала с идейно-эстетическим.
Необходимо отметить, что книга А. Толстого—нс первый серьезный шаг
на пути изучения того художественною наследия, которое оставила нам
русская эмиграция. Если прежде с большим трудом в Советский Союз попадхзи какие-то материалы,
связанные с творчеством русских за границей, и в целом об этом творчестве умалчивалось, то начиная
с 1980-х годов в России наметилась противоположная тенденция. Устраивались конгрессы соотечест-
венников, на которых рассматривалось все культурное наследие эмиграции—литературное, философ-
ское, художественное, научное. Вышел ряд весьма полезных изданий справочною характера, посвящен-
ных русским мастерам, работавшим за рубежами России в советское время. Заметным явлением
российской художественной жизни стала в 1995 году выставка собрания французского профессора Ре-
нс Герра—неутомимою собирателя памятников и свидетельств культуры русской эми! рации. Выстав-
ка состоялась в Третьяковской галерее и имела символическое название—«Они унесли с собой Рос-
сию...». В этих словах заключена целая программа, которую хотели воплотить русские деятели
культуры, покинувшие родину. Они считали, что их миссия—сохранить—пусть за пределами родной
земли—достижения русской культуры, и не только сохранить, но и преумножить. Здесь возникал ряд
проблем, заключавшихся прежде всего в том, что художники-эмш ранты потеряли свою национальную
почву как некую реальность, хотя и ревностно охраняли память национальной культуры. Пути эмиг-
рантского искусства и той художественной культуры, которая продолжала жить и, преодолевая трудно-
сти, развиваться в СССР в условиях тоталитарного строя, в немалой степени расходились. Но не на-
столько, чтобы разрушить общую национальную целостность. Дело нс только в том, что иллюзорные
надежды на рождение новой России довольно долгое время давали творческий импульс некоторым со-
ветским художникам. Многие покидхш сцену открытого творчества и уходили в свои мастерские, по-
родив целую линию «тихого» искусств;!, в пределах которой и сохранялось старое, и открывалось новое.
Эта линия была, пожалуй, наиболее близка тому, что делалось русскими за рубежом. Распаление общ-
ности оборачивалось ее как бы вторичным воссозданием и еще более усложняло общую картину рус-
ского художественною развития.
С другой стороны, в ряде случаев в творчестве художников, уже, казалось
бы, утвердивших свой новаторский и экспериментальный путь в России,
на чужой почве намечался перелом в противоположную сторону—обратно к реалистической проработке
натуры и ее углубленному пластическому истолкованию. Так случилось, например, с Ларионовым и Пуни.
Разумеется, сейчас—до того, как русская художественная культура зару-
бежья досконально изучена,—углубляться в сопоставления трудно.
Но задача исследователя предусматривает эти сопоставления. В процессе сравнения безусловно возник-
нут свидетельства и немалых расхождений, и неожиданных встречных движений, и пересечений. Рус-
ское искусство середины XX века неминуемо приобретет новые краски и расширит свое место в общей
мировой художественной системе Новейшего времени.
За книгой А. Толстого последуют другие издания, которые преимущест-
венно будут посвящены отдельным русским мастерам, работавшим за
пределами России. Среди них окажутся художники более или менее изученные, но также и мастера,
почти не известные широкому российскому читателю и зрителю. Эти издания пополнят наши представ-
ления о живописи русской эмиграции в XX веке.
К Д. Слрабьянов
Эмиграция всегда беда,
В
ПРОЛОГ
ПРЕДЫСТОРИЯ ХУДОЖЕСТВЕННОЙ ЭМИГРАЦИИ ИЗ РОССИИ В ЕВРОПУ В XX ВЕКЕ
егодня о русской эмиграции в Европе и по всему миру, о судьбах людей, составлявших куль-
турную среду эмигрантского сообщества, об эмигрантской культуре вообще (и, разумеется,
о многих ее конкретных явлениях в частности) пишут много и охотно; статьи, публикации
и книги, касающиеся этой темы,—не только исследовательские, но и эссеистские, публикаци-
онные. мемуарные—выходят в изобилии и чуть ли нс каждый месяц ’г. Поток этих публика-
ций нс оскудевает, но сюжеты вес еще нс исчерпаны, а сама проблема вклада русской эмигра-
ции в культуру ггока нс раскрыта во всем многообразии. С другой стороны, тема эмиграции
стремительно теряет статус новой, модной и оттого привлекательной. И раздувание сенсационности,
и низвержение в море забвения было бы одинаково несправедливо гго отношению к истории эмиграции,
а главное—ущербно для национальной культуры России. В забвении и вся эмиграция, и ее культурное на-
следие уже находились—и весьма долгое время—на протяжении всей советской эпохи, а последовавшая
за ее финдтом мода на «стирание белых пятен» нс принесла эпохальных открытий и реальных прорывов.
Между тем исследователи культурного наследия эмиграции, и прежде всего ее -первой волны», накопили
огромный фактический материал.
Большая заслуга в этом принадлежит коллегам за рубежом, где накопление и обобщение раз-
розненных фактов идет уже давно, начавшись еще в годы советского тоталитаризма, в бывших цеггтрах
русской эмшрации—IIpare, Белграде, Берлине, но особенно в Париже и в США, куда накануне и в годы
Второй мировой войны попали многие европейские архивы >1. Среди зарубежных исследователей больше
всего для изучения наследия отдельных мастеров художественной эмиграции сделали слависты француз
Жан-Клод Маркаде вместе с супругой русского происхождения Валентиной Васютинской, американец
Джон Боулт и его жена, итальянка Николетта Мистер, немецкая исследовательница Ада Раев, являющи-
еся авторами статей в сборниках и каталогах выставок, гга которых экспонировались произведения масте-
ров эмшрации ’I. 11еру зарубежных коллег принадлежат также монографии и каталоги о русском авангар-
де, куда включены материалы и о художниках-эмигрантах 4г.
11 Вот только несколько отечествдоых общи* публикаций последи» о врем»* Диаспора 1-М Новые материалы Париж- СПб.
2001 -2004. Русские без России Оарки антибольшевистской эмиградо 1920-е 1940-е М 2001. Д//юяпм-w* А Эмиградо «первой волны-
О национальных проблем» и судьбам России СПб.. 2001. Аль Г Я унес Рйамо Т I -3 («Росси* в Гермадо*. -Россия во Франции- «России
в Америке-) М . 2001. Дуншн И Парижем» школа М . 2000 Ч Русский театра/ъный Париж СПб . 2003; йгрнн I Поесвдкяная
жим. русского литературкхо Парижа 1920-1940 М . 2003; И Русское киюматотрафичесжое зарубежье 1918-1939 М . 2003
иьвюгиедр
*1 Достатояю сказать, что одо из основополагающих трудов по истории культуры русской эмиграции - «Зарубежная Россия
История и культурю-просветительная работа русского зарубежья за полвека 1920-1970* Л Ковалевского увидела сжег в 1971 (’ 1) и 1973 (т 2)
годах в Париже Книга стала пусть очень сжатым, но первым систематическим очерком культурюй жизни и культурного «млада, руссом эмигрантов
К сожалмвво, весь замысел, который выкашивали крупнейшие предстааителк эмиграции после Второй мировой войны, создать «Золотую опту
эмиграции, которая оваатьмала бы все сферы ее жмдо на чужбине и увековечила бы имена не только деятелей культуры, но и науки политики,
военного дела и т д, так и остался неосушествлекиыы Правда России вышел однотомный биографический словарь «Золотая кмжа Змиградо-
(см примет 6), но это был лишь слабый отголосок былого масштабного проела. Однако и ом скрал свою поэитимкую рдо в пробужден»*
общественного интереса к теме эмигрмлекой культуры. В России работа Коаалеасхого так и не была переиздаю в атмеяке от некоторых других
трудов эмипмгтов по историк эымградо (например. Адо И Россия за рубежом История культуры русской змиградо 1919 1939 М , 1994)
Из трудов зарубежных исследователей по интересующей нас теме назовем ( ижфг// И La Russe fantime L Emgraton Russe de 1920 A 1960 Pare.
1996. Smar .V Soaantedn ans d Emgratcn Russe 1919 1989 Paris. 1996. //. Les Russes a Pare 1919-1939 Pare 1998 (русское издание
M , 2001) Своего рода энциклопедией русской змиградо. а том меле и творческой, является уже упомдоешийся трехтомник Романа Гуля «Я унес
Россию- (см примем 1. первое издание Париж. 1986)
-------------И Среди прочих, это И Пуни. А Певзнер. А Стармрав. Л. Сюрваж, С. Шаршун. А Ланской, Н де Сталь и другие кудщомки
(см бибиюграфию в ксвязе овкпк)
«I См , например (/whw 1/А Gontcharaa Pans. 1972; ftirtow А Lanonow and me Russian Avant terde Pnnoeton, 1993.
UanadtJ-CL Lavant-garde russe 1907-1927 Pans. 1996. Художники русского театре Собрание Никиты и Никак Лобмювых-Ростовских Каталог-
реэое/Авт рост Дж Боулт М , 1994 и др работы этим ученых
Некоторый опыт каталог ниц и и и изучения отдельных произведений накоплен сотрудниками
многих зарубежных музеев, коллекции которых располагают работами художников-эмигрантов из России.
Это, в частности. Национальный музей и Городской музей современною искусства, Музей Монпарнаса,
музеи Майоля (собрание Дины Верни), Цадкина, «Улья- и другие в Париже, а также музей Людвша
в Кельне, галерея Гейт в Лондоне, музей Ашмолеан в Оксфорде, музей Пти Пале в Женеве, музей собра-
ния барона Тисссн-Борнемиса в Мадриде и другие собрания. Что касается частных коллекций произведе-
ний русского эмигрантскою искусства, то. несомненно, первое место принадлежит парижскому собранию
Ренс Герра, отличающемуся особой полнотой и разнообразием, а также сочетающему весьма представи-
тельную художественную коллекцию и богатый документальный архив, над которым довелось работать
и автору этих строк. (Часть материалов опубликована самим коллекционером в статьях и каталогах вы-
ставок. в том числе выставки 1995 года в Третьяковской галерее. Необходимо добавить, что этот опыт со-
трудничества во многом повлиял на мой выбор «вектора- научных исследований в течение нескольких по-
следующих лет, результатом которых и стала настоящая книга, и за это я очень бла!одарен профессору
Р. Герра.) Не менее известно богатое собрание Никиты и Нины Лобановых-Ростовских в Лондоне, в ко-
тором исключительно полно представлена сцено! рафия эмигрантов. Существенно дополняют кар! ину
творчества русских художников в эмиграции находящиеся в Париже коллекции наследников А. Бенуа,
Л. Бакста, 3. Серебряковой и других мастеров Серебряного века, галереи A. Popoff et Cic, оксфордское со-
брание наследников 71. Пастернака и другие. Множество ценных и редких документов, репродукций
и подлинников произведений художников эмш рации имеются в парижском собрании К.В. Махрова
и в коллекции А. Лемменса и С.-А. Стоммсльса в Неймегене (Нидерланды). Немалое число произведе-
ний. созданных русскими по происхождению художниками вне России, находится в государственных, му-
ниципальных и частных музеях в Европе и Америке, всплывает на «русских торгах- ведущих аукционных
домов, в первую очередь Sotheby’s. Christie’s и Philip's в Лондоне. 11ариже, Женеве и Нью-Йорке. На ос-
нове всех этих источников на Западе (да и в самой России) формируются новые серьезные собрания на-
следия отдельных художников русской эмиграции—таких как Н. Тархов, С. Колесников, А. Альтман,
В. Б арапов-Рем < ине. А. Ланской, Маревна и другие.
В 2003 году музейные и частные собрания произведений художников-эмигрантов популяризи-
ровались и выставлялись особенно активно: в нескольких городах России, Франции и Германии прошли
три крупные экспозиции, посвященные наследию «русских парижан». Это выставки: «“Русский 11ариж".
1910-1960» (Русский музей в Санкт-11стербурге. музеи в Вуппертале и Бордо), «Русские» (Музеи Монмар-
тра в Париже) и «Место встречи—11ариж» (музей Людвша в Кобленце), каждая из которых сопровожда-
лась большим каталогом с серьезными статьями »г.
В современной России серьезное исследование культуры эмш рации (или. как се нередко назы-
вают, -Русского Зарубежья») начхтось нс более пятнадцати лет назад, когда были устранены искусствен-
ные идеолог ические преграды и открыт свободный доступ к архивам и в нашей стране, и за рубежом. В ре-
зультате общих усилий в исследовании истории и культурного наследия русской эмиграции сделано уже
немало *г, однако ее систематическая история, как очевидно, все еще нс создана. Сейчас настало время на
основе открытых и описанных фактов и явлений попытаться составить пусть пока нс подробную хрони-
ку. но хотя бы целостное представление об этом уникальном феномене цивилизации XX века, и в особен-
ности—о его художественной «составляющей».
*1 «Русский Парка* 1910-1960 СПб. 2003. Musm de Monmartre Russes Pare, 2003. TreftpunM Pans' Russian^ Kunster raoeften
Cazannsmus ml Lynsbei Abstrakton ludMgmusem an Deutscfiherrwhaus Koblenz 2003
♦I Например. • ллном только 1997 г увнлегм свет спрааочтам «дми« Русское зарубежье Золота* книга зьмгряции Перам треть
XX века Эмилопедлческий биографический словарь М . Литврагурнм зициклопеди* русского зарубежье 1916-1940 ГЪкатеяи русского зарубежье
М . Русское зарубежье Хромка научной, культурной и общественном жизни 1920-1940 Фоанци* (т 4. указатели) Париж-М Впро^м км мы уже
отмечали, этот леречв» все время (теперь - ежегодно) активно пополнеете*
Общая картина отечественных исследований феномена искусства русских эмитрантов «перво»!
волны» ла последние юлы заметно обогатилась. Вышел в свет ряд справочных изданий по культуре рус-
ской эмиграции, включающих обширные блоки фактов и сведений, касающихся этой темы !г. Наиболее
ценным среди изданий такого рода является биографически»! словарь двух пстербур1ских (Д. Северюхин,
О. Лейкинд) и одного парижского (К. Махров) авторов—«Художники русского зарубежья», содержащий
самы»» полны»! на сегодняшний день свод сведен»»»! о художниках-эмш рантах «перво»! волны» и созданный
на основе обобщения о»ромного чиста архивных источников и публикаци»! •».
В постели нс годы отечественные исстсдовател»» внести основной вклад в изучение интересующей
нас темы. Особенно значимы работы по общим проблемам художественною процесса в XX веке Д.В. Сара-
бьянова. Н.С. Степанян, А.К. Я кимовича и других авторов, статьи Г.Ю. Стернина об историко-культурном
сознании русской эмш рации и о художественно-критическом наследи»» А. Бенуа эмигрантского периода.
Весьма существен вклад в изучение художественно»! эмиграции монографических исследований и статей:
об Алгк< .мп»’» Бенуа—М.Г. Эгкинда, о Борис г Гниорьгве и Михаиле Ларионов».—Г.Г. Поспелова, о На
гатии Гончаровой—Е.В. Баснер и А.Г. Лукановой, об Александре Экс .те в—Г.Ф. Коваленко, о Василии
Каидинс ком—Н.Б. Автономове»! и Д.В. Сарабьянова, о Марке Шагали—Н.В. Апчинской, о Льне Баксте
и Иван» Б»гшыше—С. В. Голыш га. о Мстис.тан» Доьгжтпк ком—Г.И. Чугунова, о Зинаиде Серп;ряко
вой—А.А. Русаковой, о Борисе Григорьеве—ТА Галеевой и некоторых других авторов. Статьи В.С. Тур-
чина, А.С. Шатских. ИА. Доронченкова, И. Обуховой-Зелинской, В. Леонидова и других колла, опублико-
ванные в специализированных журналах и сборниках, в сводах архивных материалов •». внести неоценимую
лепту и множество важных нюансов в исследование проблемы, которой посвящена настоящая работа.
Рубеж XX и XXI столетий в качестве одно»! из самых актуальных выдвигает проблему осмыс-
ления отечественно»! культуры ушедшего века, и в частности культуры художественной. До сих пор, од-
нако, наследие художников-эмигрантов практически не включалось в общую картину развития русского
искусства XX века'*»—и, главным образом, как раз потому, что нс был выявле»» и исследован их творче-
ски»! вклад. Между тем очевидно: нс уч»гтывая художественное наследие русской эмш рации, невозможно
создать целостную и адекват»»ую концепцию развития отечественного искусства XX столетия. Ведь в силу
известных исторических обстоятельств мноюобразный, но едины»! творческий процесс двух первых дсся-
тилсти»! XX века был искусственно прерван и разъят на два «потока», существовавших практически неза-
висимо друг от друга, один—в России, другой—вне се границ, в эмиграции, каждый имел свою судьбу,
свои особенности. Их параллельное сосуществование длилось нс менее грех чствсртс»! века, на исходе ко-
торого эти «потоки» снова сблизились и если нс слились в единое «русло», то, во всяком случае, переста-
ли быть чем-то обособленным.
11одобная ситуация нс имеет аналогов в истории мирового искусства (хотя сам феномен твор-
чества художников, работающих в иной национальной среде, в ином социокультурном контексте извес-
тен и довольно широко распространен). Сред»» многих примеров самым очевидным можно считать ин-
тернациональную по составу I Ьрижскую школу, в которую влились и мног не выходцы из росси»!ских
пределов. Однако в отличие от своих коллег из других стран, для которых участие в парижско»! художе-
ственно»! жизни оставалось фактом лично»! биографии, русские художники-эмигранты, вынужденные со-
относить свои судьбы с историческим»» коллизиями, действительно -унесли с собой Россию»—то есть
продолжали ос мыслять свое творчество во взаимен вязях с русской культурой, в»гдя себя если не се наслсд-
71 См Русское зарубежье Золота» книга змкрацци Переа» греть XX века Русское искусство Илжютрироваютая знцноюледик
М , 2001. Русское искусство Иллюстрированным словарь М . 2002
•I См .кйкинЛп, Млцюя К. (<*•[>•лии,1 Художники русского зарубежье 6иотраф*«скмй словарь. СПб. 1999 Первое издание
книги имело другое назвав* -Художмви русской эмиграции* ч также вышло Петербурге а 1993 г. однако второе издав* манитеяьмо полнее перво-
го, к тому ее в нем уточнены многие факты В качестве серьеэюго справочного издания можно рассматривать и фундаментальным под-отоалемвм
большим коллекпмом авторов каталог жпоомввг «Русский Париж* приурэемвм к одюимемюй выставке в ГРМ в апреле июне 2003 г
____________*1 См например. 24 тома сборввов «Минувшее*. публиюаавшиясв в Парше, а позднее Москве проджжакхде ик алыммкм *Лв-
споро*, а также сборники серии -Евреи в культуре русского зарубежье*, готомодкесв к изданию в Росам и Израиле
’•I Попытки построить такую концепцию уже предпринимаются См (jnctuutim II Искусство России XX века Взгляд из 1990-к М 1999
Лсллвь £ Русское искусство XX века М . 2000
никами, то, по крайней мере, учениками. Кроме того, творчество мастеров, вынужденных работать вдади
от родины, ни для одной из европейских культур нс составляло столь обширной и существенной части на-
ционального художественною наследия, как это случилось в России.
Итак, в истекшем столетии мы сталкиваемся с небывалым ранее размахом эмиграции—и не
где-нибудь, а в Европе, где со времен крестовых походов, монгольскою нашествия и наполеоновских войн
нс было такого массового перемещения людей с Востока на Запад и обрат но"!. В этом мощном и обшир-
ном движении нас особо интересует, может быть, не столь «полноводный», но, несомненно, яркий, бога-
тый многими оттенками «поток» представителей мира «изящных искусств»—художников, а также меце-
натов, коллекционеров, историков и критиков искусства. Именно их мы имеем в виду, когда в процессе
изложения употребляем словосочетание «художественная эмиграция».
На рубеже XIX и XX столетий, еще до глобальною раскола общества, вызванного событиями
1917 года, Россию нередко покидали—на некоторое время—представители интеллигенции: философы,
писатели, художники, а также предприниматели и просто состоятельные граждане. Они уезжали нс столь-
ко по политическим мотивам (это было уделом деятелей социал-демократической оппозиции), но просто
потому, что пересечь границу в обоих направлениях, чтобы увидеть другие страны и города, обогатиться
новыми впечатлениями, в том числе и художественными, тогда не составляло особого труда.
После большевистского переворота отъезды из России приобрели массовый характер. 11онача-
лу, правда, покидавшие родные пределы полагали, что уезжают ненадолго, максимум на несколько лет,
только до падения казавшегося почти невероятным большевистского режима. Однако надежды на скорое
возвращение оказались призрачными. Болес того: в течение 1920-х годов, по мере того как в Советской
России все острее ощущалось идеологическое давление новой власти, эмиграция из бывшей империи все
расширялась, насчитывая его данным современных исследователей сотни тысяч человек"I.
Знаменитые советские «высылки» начала 1920-х годов—философов, богословов, литераторов,
представителей многих творческих профессий—обогатили и пополнили русские культурные колонии.
Прежде чем обосноваться навсегда в странах Западной Европы, многие эмигранты прошли долгий мучи-
тельный путь скитаний. Он пролегал через Константинополь, Балканы (Болгарию и Югославию), Чехо-
словакию. На некоторое время, вплоть до середины 1920-х годов, центром русской эмиграции стал Бер-
лин. К середине этого десятилетия и так уже достаточно многочисленная русская колония во Франции
значительно расширилась, и признанной столицей Русского Зарубежья стал 11ариж; этот титул сохранял-
ся за ним вплоть до краха советской власти в России. Часть эмигрантов в 1920-е годы расселилась на
французском средиземноморском побережье, в районе Ниццы и Ментоны”).
В истории эмиграции из России и СССР в XX веке прослеживаются три «волны» (отмстим по-
путно. что потоки мигрантов двигались нс только на Запад, но и на Восток—в Китай, Японию и за оке-
ан—в Америку и в Австралию). «Первая волна» приходится на самый конец 1910-х и 1920-е годы; вто-
рая—на первые годы посте окончания Второй мировой войны (этот поток состоял в основном из
угнанных оккупантами и так называемых «перемещенных лиц»). «Третья волна» совпхта с годами «застоя»
(конец 1960-х—середина 1980-х), когда страну покидали оппозиционно настроенные люди искусства—
нон конформисты и диссиденты, а также тс, кто, уже находясь за рубежом, был лишен советского граж-
данства за «провинности» перед советским режимом.
' • I Необходимо разделять понятия .мярация.. с одной старом, и «змитродия* и чмымгродия* - с другой Пересе обавочает ереммях
(правда. «редко под воздействием внешни» условий, т е вмгужденюе) перемете»*» отдельны» мц. а также ахэояышх и этнический трут за грамм
им привычной зоны обитания Второе и третье понятия описывают по сути, один и тот же процесс, но с противололожма пяв тремя (переселение
границ своей страны и отъезд « нее именуется • эмиграцией», въезд в другую страну называется .иммиграцией*) Главное, что их объединяет - это.
как ми»ммум. долговременная, а то и поккзнмяов смена места жительства отдельными» яодьми и одлыми группами
”1 См (iortKiffM Op at. s/rwv \ Op at и др
”1 Карта расселения в 1931 г русских эмигрантов во Франции, в частности в Париже по округам, опубликована в ки чгщv Д'.
Op at Р 299
В этой книге речь пойдет только об эмиграции «первой волны» в страны Европы. Она была на-
иболее многочисленной из всех, и к тому же большую ее часть составляли люди «с именем»: представите-
ли дореволюционной политической и экономической элиты, а также творческих профессий (литераторы,
актеры, режиссеры, музыканты, художники). Творческой интеллигенции принадлежала здесь ведущая
роль. Художественная эмиграция «первой волны»—это в основном уже состоявшиеся мастера, нередко
известные нс только в России, но и в Европе, и н Америке. Назовем наиболее крупные имена: живописцы
и графики Константин Коровин, Александр Бенуа, Мстислав Добужннский, Константин Сомов, Нико
лай Рерих, Сергей Чехонин, Филипп Малявин, Александр Яковлев, Борис Григорьев, Юрий Анненков,
Семей Сулейкии, Леонид Па< зтернак, Вас гелий Маоотнн, Николай Мнлиоти. Борис Ангкфг тш, Павел
Челиинн, Георгий Пожелаем, Константин Горватов, О< ни Браг, Константин Терешковнч, Савелий Со-
рин, Николай Калмаков, Сергей Иванов, Ва< илий Кандинский, Марк Шагал, Иван Нунн, Павел Маи
суров, Александра Эксгер, Владимир Баранов-Россине, Андрей Ланской, Захар Рыбак, Манг-Кац, Сер
гей Поляков, Николай де Сталь, Ида Карс к ая, Анна Старицкая, скульпторы Наум Габо, Антон I 1екшер;
художественные критики и историки искусства Сергей Маковский, Георгий Дукомский, Андрей Левин-
сон, Павел Муратов, Владимир Вейдле; меценаты и коллекционеры Мария Тенишева, Сергей Щукин,
Сергей Щербатов, Владимир Гиргггман и многие другие.
К этому далеко не полному перечню стоит добавить имена тех, кто уже давно жил и работал
на Западе, ио после большевистского переворота был вынужден стать эмигрантом: Лев Бакст, Наталия
Гончарова, Михаил Ларионов, Сергей Шаршун, Мария Васильева, Мария Воробьева-СП-белы кая (Ма
ревпа), Леопольд Сюрваж, Серафим Сулььинин, Дмитрий Стеллецкий, Хаим Сутин, Михаил Кикоин,
I Iabe.t Крг мень, Наум Аронс он, Александр Архипенко, Ос ин I Хадкнн, Яков Липшиц. Хана Орлова, Ос
кар Мещанинов и т. д. Очевидно, что художники русской эмиграции «первой волны» представляли самые
разные творческие направления, восходившие к Серебряному веку и некоторым раннеавангардным тече-
ниям 1910-х—1920-х годов, прежде всего—к экспрессионизму и кубизму. Именно этот слой эмигрант-
ской художественной культуры и является объектом рассмотрения в предлагаемой работе.
Автор стремился прежде всего проследить изменения в направленности и содержании творче-
ства художников-эмшрантов, связанные с процессом «вживления» в чужую среду, в иную инфраструкту-
ру творческого сообщества. Контекст, в котором жили и работали художники-эмигранты, и весь ком-
плекс формировавших этот контекст социальных, политических и бытовых обстоятельств становился
существенной составляющей творческого процесса. И это разительно отличает художников эмиграции от
их коллег-соотечественников, выезжавших за рубеж по командировкам Наркомпроса. Среди них Л. Ли-
сицкий. Р. Фальк. Н. Альтман. К. Редько. П. Кузнецов, К. 11етров-Водкин. Г. Якулов. а также М. Сарьяи,
Е. Кочар, Л. Гудиашвили. Е. Ахвледиани, Д. Какабадзе и немало других. Многие из них долго и успешно
работали на Западе, но в конце концов возвращались в Советскую Россию. Ясно, что их биографии не
предполагали гой кардинальной переориентации жизненных и художественных установок, что неизбежно
сопутствует процессу* эмиграции. Впрочем, не следует забывать, что для немалого числа художников отъ-
езд за границу в первые годы после революции поначалу вовсе не означал выбора эмигрантской судьбы.
Но годы жизни и творчества на чужбине постепенно меняли и систему ценностей, и уклад жизни, и твор-
ческие интересы, наконец. Драматизм столкновения этих сложившихся за годы вне России установок с со-
ветской действительностью ярко высветили судьбы таких художников, вернувшихся на родину в 1930-е
годы, как Вас илий Шухаев и Виктор Барг: первый вскоре по возвращении подвергся сталинским репрес-
сиям. второй умер в нищете и габвении. Впрочем, возврат и внгийся из-за границы в 1936 году Иван Би-
либин стал профессором Академии художеств.
Здесь уместно оговориться, что автор нс ставил своей целью ни охватить абсолютно все значи-
тельные творческие фигуры художников-эмигрантов, ни попытаться дать исчерпывающий обзор всех
С. Щмрми Грог Шгроммош острое Капри 1827
художественных явлении, представленных «первой» эмиграцией. Выбор имен и явлений определился как бы
сам собой, исходя из личных симпатий и эрудиции автора, доступности тех или иных материалов. Автор
видел свою задачу в первую очередь в том. чтобы, обрисовав границы феномена художественной эмш ра-
ции -первой волны», включить наследие художников-эмигрантов в контекст развития отечественною ис-
кусства XX века. Это позволит сделать общую картину более адекватной сегодняшним представлениям
о «русской составляющей» мирового художественною процесса ушедшего столетия и открыть дорогу для
будущих исследований в этой области универсальной истории искусства XX века.
Несмотря на всю прерывистость линий, формирующих общий контур и внутреннюю структу-
ру феномена русской эмш рации, очевидно, что перед нами—крупное, многоликое и весьма неоднород-
ное явление культурной жизни столетия. Независимо от масштаба дарования того или иного художника,
от сплоченности или разобщенности художественных деятелей из России на чужбине, от того, оказались
ли они единомышленниками или не были таковыми, русская художественная эмш рация стала весьма зна-
чительным фактором культурной жизни Европы и Америки XX столетия. Этот феномен возник на ipami
противостояния двух мировых систем и одновременно принадлежит истории как отечественной, так
и мировой культуры, и потому он должен быть рассмотрен во взаимодействии этих двух его сторон.
11о убеждению автора, исторический подход к данной теме должен предполагать изучение об-
стоятельств и условий, подготовивших феномен эмш рации. Для русской художественной культуры Сере-
бряною века, несомненно, важную роль играли обширные творческие контакты и обмены, существовав-
шие между русскими художниками и их европейскими коллегами на рубеже XIX-XX и в начале XX
столетия, сделавшие многих мастеров из России -своими» в художественной среде Парижа, Мюнхена
и других европейских центров.
| Историю творческих обменов и контактов между русской художественной культурой и худо-
жественной культурой Европы надо начинать с довольно дальних времен.
Путешествия иностранцев в Московию в XV1-XVI1 веках были нс столь часты, по опублико-
ванным запискам и путевым очеркам едва ли можно было судить о культуре и искусстве далекой неведо-
мой страны. Зато благодаря этим свидетельствам любопытствующие европейцы могли узнать, что
в Москве медведи если и бродят по улицам, то только на ярмарках, снег летом все-таки сходит, да и дол-
гая полярная ночь вовсе нс на целый год погружает страну во мрак. Русские в Европу ездили еще реже,
и уж, конечно, нс по художественным делам.
На протяжении XVIII столетия в Италии, Франции, Голландии, Германии. Англии стали по-
являться русские художники, пенсионеры Императорской Академии художеств, приезжавшие совершен-
ствоваться в профессиональном мастерстве, а еще—эмиссары Императорского Двора, имевшие задание
приобретать произведения искусства для Эрмитажа, и частные путешественники, которые тоже были
в первую очередь заняты вывозом предметов европейского искусства в далекую Россию. Творения русских
художников воспринимались в Европе зачастую как экзотические, нередко варварские, что нс исключало
интереса к ним. Например, живший некоторое время в 11арижс замечательный русский скульптор Федот
Шубин получал немало заказов на портреты, в том числе от английских путешественников, приезжавших
во французскую столицу.
11срвая треть XIX века, с точки зрения художественных связей с Европой, прошла под знаком
доминирования Рима—именно туда направлялось большинство медалистов Императорской Академии
художеств, заинтересованных в изучении наследия античности, Византии и Ренессанса. Значительная рус-
ская художественная колония в итальянской столице включала немалое число «звезд- первой величины
(Александр Иванов, Орест Кипренский, Сильвестр Щедрин, Карл Брюллов, Михаил Лебедев и др.). 11ей-
зажи Щедрина пользовались неплохим спросом у итальянцев и заезжих англичан, а автопортрет Кинрен-
скою даже попал в почетное собрание автопортретов флорентийского музея Уффици. Тем не менее по-
степенно. но вполне определенно, начиная со второй половины XIX века излюбленным местом
паломничества русских художников в Европу становятся города Германии и 11ариж. 11ричина, скорее все-
го, была в том, что в это время на авансцену художественного процесса постепенно выходили открытия
немецких и французских художников.
Художников из России, в зависимости от их творчес-
Ц ких интересов, в Германии притяг ивали разные худо-
жественные центры. Одних влекли крупные международные выставки в Берлине, Дрездене, Дюссельдорфе
(в Берлине это были еще и престижные экспозиции Сецессиона). Другие, приверженные красивым, но во
многом утопическим идеям создания идеальной творческой среды для свободного художественного высказы-
вания в русле модерна (югендстиля), направлялись в Дармштадт, где была основана одна из самых известных
•колоний» художников, которые на рубеже столетий спонтанно возникали в разных странах, наподобие неких
«фаланстеров». Наконец, третьих притягивал Мюнхен. 6oi атый не только выставками (в Glaspaiast—Стеклян-
ном дворце и в залах Сецессиона), но и возможностями для совершенствования профессиональною мастер-
ства—и в официальной Академии художеств’*1, и в ставших к тому времени знаменитыми школах Шимона
Холлоши и Антона Ашбс (через эти студии пропит в свое время многие крупные мастера из России—от Иго-
ря Грабаря до Васпшя Кандинского, некоторые из них оставили об этом подробные воспоминания)**).
Т ворческие взаимосвязи русских художников и их немецких коллег также развивались по не-
скольким направлениям. Тут были и успехи персональных выставок и отдельных произведений И. Айвазов-
ского, В. Верещагина и М. Антокольского (например, в 1892—в Берлине и Мюнхене, в 1897—в Берлине).
Однако гораздо больше было выступлений художников более молодого поколения, сначала, преимущест-
венно. на мюнхенских экспозициях, вызывавших живой интерес немецкой критики и публики (как, к при-
меру, на (хцсссионах 1896 и 1898 годов, на Международной выставке в Стеклянном дворце 1897 года, где
были, в частности, представлены И. Левитан, В. Схров, К. Коровин, Л. Пастернак, А. Бенуа, Л. Бакст,
К. Сомов, М. Нестеров. П. Трубецкой и др.). В 1898 году прошла большая совместная выставка русских
и финляндских художников в Мюнхенском Сецессионе, продолженная в берлинском салоне Schulte, а так-
же в Кельне и Дюссельдорфе, где показывались лучшие произведения всех только что названных мастеров
и. кроме того, М. Якунчиковой, С. Малютина, В. 11ереплетчикова, А. Галлона-Каллслы, А. Эдсльфельта
и др. ?>то был своего рода «экспортный вариант» знаменитой экспозиции в Петербурге (1898)—первой не-
официальной выставки «Мира искусства», который был также организован С. Дягилевым. Тогда, на волне
большого успеха экспозиции, И. Левитан и В. Серов были избраны членами Мюнхенского Сецессиона.
В 1901 году' успех также сопутствовал небольшой, но представительной экспозиции современного русского
искусства в выставочных залах архитектурного комплекса Дармштадтской колонии (М. Врубель, В. Серов,
А. Бенуа, А. Головин, Ф. Маляннн, К. Сомов, П. Трубецкой). Из других коллективных выступлений рус-
ских художников новой творческой генерации, связанной с модерном и символизмом, стоит отмстить Бер-
линский Сецессион 1903 года (наряду с М. Врубелем, В. Серовым, Л. Бакстом, Ф. Малявиным, Н. Рери
хом, К. Сомовым в нем принимал участие и В. Кандинский, который стал регулярным участником этих
"I См чзпрммгр Плтернмл Записи раз-
ныж яет М. 1975. Леонид Папернак России и Германа»
Сборки материалов и каталог кетами а ПГ. М . 2001
_____1*1 Мкховслемше факты гаоресиа контакте
и взаимообменов русских художников с «ма^мми »на герма
ежой территории» огмеаны и ожарактеризовагвг В Дапшкым
в публикации Из истории художественных связей России
и Германии а конце XIX - начкле XX века // Взвимосвкм рус-
ского и советского искусства и немецком кудоместаенюй куя
туры М . 1900 Назовем также работу Рм« Ч (ОМшер) Хро-
ника русою «мажхх художествен атмошмв'й (1891 - 19С
// Россия - Европе Художественные связи Сбор»** статей /
Ред -сост А Толстой М 1996
В Кандинский. Обложка апаканаха -Скввйасаявк» Моми Н
к. Красим вуод 1912
§ экспозиций годом рзныпс). Наконец, в декабре 1906 юда в салоне Schulte в Берлине прошла беспрецсдент-
JHO представительная выставка русскою искусства XVIII—начала XX века, устроенная С. Дягилевым и по-
бывавшая до этого с большим успехом в Париже на Осеннем салоне’*!. Наряду с групповыми, в немецких
юродах проходили персональные экспозиции русских художников, способствовавшие их популярности
В и коммерческому успеху в Германии (некоторым это признание весьма помогло много позже, в годы эмиг-
J рации, позволив сохранить профессиональный статус): К. Сомова (Берлин, салон Р Kassirer; Гамбург; Дрез-
1ден—1903; Лейпциг, 1904), П. Трубецкого (Мюнхен, галерея Heinemann, 1904, 1906), В. Борисова-Муса-
това (Берлин, салон Р. Kassirer, 1904), Л. Пастернака (Берлин, салон Schulte, 1906).
И все-таки отношение русских художников к собственным выставкам в Германии было более
трезвым, прагматичным, чем к участию в парижских Салонах, во многом даже более консервативных.
Аура «столицы искусств»»—по крайней мере, в глазах русских—окутывала не немецкие художественные
центры, а все же Париж. С другой стороны, русские художники во Франции чувствовали себя учениками
и нс всегда желанными гостями, а в менее блестящих, но более уютных Берлине и особенно Мюнхене—
почти как дома (об этом можно найти немало страниц в воспоминаниях Л. Пастернака, И. Грабаря,
Д. Кардовского, М. Добужмнекого, В. Кандинского и других «русских мюнхенцев»).
Вероятно, комфортное самоощущение и способствовало тому, что именно в Мюнхене возник
не просто кружок художников из России, а общество единомышленников, в которое вошли как русские,
так и немецкие мастера. Речь идет о группе «Фаланга» (Phalanx, 1901-1904), где ведущую роль играл
В. Кандинский’7!. Таково же было его место в Новом обществе художников (1909) и в обществе «Синий
всадник» (1911), созданных при активном содействии А. Явленского, М. Веревкиной и выходцев из Рос-
’•I Выстави получила немалый резонанс неыо*ой прессе 0 некоторых публикациях см Л [Н Бреижо-Брешижжий] Замета //
С*«т-Петербургские ведомости Nr 274 12(25) декабря 1906 С. 2 Д-р В Элитен и Л Пич о русской вметайте // Там же Nr 281 20 декабре 1906
(2 мааря 1907) С. 2. В статыи отмечается, что берлигазвв привлекло русское искусство времен Петре Вемого. Елизаветы и Еатермш И. особенно
портреты Д Левицкого, а также иконы (в них. например. В Эпиген видел «столько же жямг ок в произведший Паоло Ъеяло или же Кастаны» Что
касается современна мастеров то. по словам авторов заметок, в Беряпе «отметили немюгие произведем* Регвма. Крамского, Ге», выразили недо-
умение по поводу отсутствии работ В Васнецова и в качестве развития «русского направления» похвалили «славянско-варяжские» сюжеты Н Рериха
Ф Малявин «больше удивил. чем по вгусу пришелся* Беряиоая публии и критжа «не оценили Ал Бенуа, поли совсем прогладим Сомова*,
но М Врубель «по сравнению с молодями москвичами считая патриарх немецкой критики Л Пич. - уже довогшио здоровый и благоразумный «удрж
ник* Как видим немецкие зрители лучие поняли и приняли, пожалуй, более бтоокого французскому символизму М Врубеле, зато отвергли во многом
ориентировавшегося на мастеров немецкой графит югеедпим К Сомова Впрочем, парадоксальность оценок совреыенмгкое и объективное место
а истории искусства того или иного художниа можно было бы иллюстрировать сотней и более ярких примеров
_Л1 Основмгное в 1901 г общество (группу) возглавлял В Кандинский о же был оргамкзатором всех кроме последней выставок «Фалан-
ге» За годы сушествоаагам группы (1901 -1904) было устроено 12 выставок, на которых, помимо самих «фаламистое*. экспонировались работы Лодви
га фон Хофмана Альфреда Кубкша. Ловиса Коринта. Акселя Гаплена-Каллелы. Л«а Тоорола, Игнасио Сулоаги и других представителей европейского
постимпрессионизма и символизма Сам Кмодгнский в эти годы находился к орбите немецкого югеедстиля Помимо групповых. о устраивал и персо-
нальные выстави (например, в салок SdxAe в Кельне, 1904) См подробнее Рмя А Указ сон С. 208-217, а также Лллшнпшлш Ч. Кандинский
и группе «Фаланга* // Модерн и европейская худажветвемвя интеграла Материал» международном конференции Москва 2003 М . 2004 С 148-158
сии'*1. Эти объединения способствовали тому, что художественные со-
бытия в Мюнхене приобрели общеевропейский резонанс. Все большую
роль в авангардистских устремлениях немецкого искусства начинают иг-
рать молодые радикально настроенные художники, среди которых было
немало русских. Они же весьма активно участвовали в деятельности бер-
линской галереи Dcr Sturm (1912) и одноименного журнала, основанных
Хервартом Вальденом. Выставка 1913 года—«Первый немецкий осен-
ний салон»—представила в Берлине нескольких русских авангардистов.
Среди них были Д. и В. Бурлюки, М. Шагал, Н. Гончарова и М. Лари
опои, Г. Якулов, Н. Кульбин, а также -русские мюнхенцы» В. Кандин-
скип, А. Явленский, М. Веревкина. Как мы увидим далее, в начале
1920-х годов галерея X. Валь лена продолжала регулярно демонстриро-
вать работы русских художников, уже ставших эмигрантами.
М Антокольский. Мефистофель 1883
’•! Истории и оообемости гворчеоой и выставочной деятельности участников -Сикчо всадтыкэ- давно находятся • центре вниыамм ис-
следоаателей Поэтому автор счел здесь возыоюшм. дли более подробного знакомства с этой темой, адресовать <мтатет в некоторый из обширного
круга имама публиащш Cte I. 4 е< / КжкЗквАу et te Canter Веи Pans 1991: Kandnsky et И Russe Catalogue de Гехровйсп Jam* Jun 2000
Fondabon de Rene Ganadda. hkvDgny. Sueae Lausanne, 2000, Смшй всаяма*/ Под род В КандкЖхого и Ф Марка Перевод, комментарии и статьи
3 С Пмммжхой М . 1996. Арюлад Шенберг Васюьй Какдехиы Диаде* живописи и музыки Каталог выставки в ГТГ М 2001; Адтькдихмй В Из
брамше труды по теорш искусстве В 2-х т М . 2001; (л/ибынивЛ России и Запад Историю-художественные свази ХУИ - начало XX века М . 2003
К рубежу XIX-XX столетий изобразительное искус*
| ство России нс было столь известно за ее пределами,
как русская литература’*!. Составить некоторое мнение о нем можно было лишь по русским художествен-
ным отделам Всемирных выставок (в Париже, например, они проходили в 1867, 1878, 1889 годах) и по
редким персональным экспозициям—к примеру, популярною ориенталиста и баталиста Василия Вереща-
гина—в 1881 и 1888 годах (французские критики окрестили его -Орасом Верне русской живописи»)
и скульптора Марка Антокольского (несколько раз на протяжении 1890-х годов). Кроме того, отдельные
художники из России, постоянно жившие в Париже (Н. Дмитриев-Орснбургский, И. Похитонов,
М. Башкирцева, Ю. Леман, А. Харламов и др.), принимали участие в выставках парижских Салонов.
Большинство из них состояло в членах основанного еще в 1877 году при участии И. Тургенева и А. Бого-
любова Общества взаимного вспоможения и благотворительности русских художников в Париже, кото-
рое также время от времени устраивало свои экспозиции и благотворительные вечера. Впрочем, послед-
них французы считали «своими», так как эти художники утратили русскую «самобытность», которая
заключхтась, по мнению парижских критиков, в достоверном изображении экзотического для западного
зрителя облика бородатых мужиков, купцов и бояр”1. Иными словами, в русском искусстве привлекали
как характерность отдельных национальных типов, так и правдиво переданные приметы русского быта
с внешними этнографическими признаками. Даже интерес к пейзажным полотнам русских художников
носил своеобразный научно-познавательный оттенок: французские критики видели в них один из источ-
ников для изучения далекой загадочной страны с ее, по их словам, «унылой», «однообразной» и -жесто-
кой» природой. Стало быть, специально художественного интереса к русскому искусству французские
критики практически нс проявляли: они рассматривали его лишь как своего рода наглядное пособие по
изучению «загадочной русской души» и друшх «русских тайн» (гарантами верности этого «пособия» были
искренность и правдолюбие русских художников, столь ценившиеся во Франции).
И все же именно в 1870-е—1880-е годы в суждениях о русском искусстве начинает встречать-
ся термин «русская школа», которому придавали как специально-художественный, так и более широкий
общекультурный смысл.
_____________1*1 Признание достижений русских литераторов пришлось
во Франции на 1870-е - 1880-е гт Сошлемся на ставшую классической оыгу
Эжена Мельхиора де Вогюо «Русский роман* впервые опубликованную а 1886 г
С точки зрения современных представлений, это сочинение видится скорее,
принятием желаемого за двйстаитемное. некоей мифологией по поводу русской
словесности, ио в ту пору отношение к русской культуре как к загадке и terra
incognita было в передке вещей, что не могло не порождать мифы
Х1 Известный хрипи Эдмон Дюранти писал, ««пример. по поводу
русского художественного отдела Всегмрной выставки 1878 г. где было пред
ставлено немало произеед&мй передвижмков -Русские художники должны
связать свое будущее не с изображвмем бритых фиэюнокаы февгаа римлян,
ио с густыми бородами русских мужиков, и я верю в дальнейшее развитие
живописи в России* Цят по: К\-тсйник<ма Н Русское изобразительное искус-
ство ив Всемирных выставках XIX вей Какдодатская диссертация Л . 1973
М. Башкирцева. Дождевой зоила 1883
В 1890-е годы в связи с быстрым сложением русско-французского политического союза усили-
лись официальные и полуофициальные связи двух страи’Ч, и в частности в сфере изобразительного искус -
стваа1. Велик был во Франции интерес к русской императорской фамилии: ее представители не раз изоб-
ражались французскими художниками—и во время визита царствующих особ в Париж, и во время
коронации российского императора в Москве (1896)»».
Еще в конце 1880-х годов Императорское Общество поощрения художеств (ОПХ) вступило
в контакт с французскими академическими кругами, результатом чего было устройство нескольких сбор-
ных французских выставок в России (1888, 1891, 1896, 1897-1899, 1901, 1903). Позже Общество приня-
ло решение организовывать осенние выставки произведений русских художников в 11ариже, причем не
столько с просветительскими целями, сколько для расширения сбыта работ русских художников за гра-
ницей—уже в то время Париж был важнейшим художественным рынком европейскою масштаба»!. Од-
нако по не вполне ясным причинам OIIX не смогло реализовать свои планы. Такая же участь ожидала
еще одно подобное намерение, исходившее от главы Общества взаимною вспоможения русских художни-
ков в Париже А. Боголюбова (еще в 1892 году он задумал и начал подготавливать выставку современно-
го русского искусства из частных российских собраний)»!. Уже эти два обстоятельства говорят о том, что
потребность в более пристальном знакомстве с русским искусством во Франции конца XIX столетия объ-
ективно существовала.
»I Еще • 1887 г в Париж* с целю популяризации русской и друг» славянских литератур, а также музыки и науки был основан Русский
институт В стоме* двух Страк стали появляться иданв. слециално уделявшие аминам* гултурныы обменам и контактам двух стран например
петербургская франколэычная газета <1* Journal бе Sant Petersburg- и парижская -Le Nord-
»1 Визиты Фрамтузскои эскадры в Кронштадт (1891) и ответ** заход русских кораблей в порт Тувой (1893) спим поводом для офмм-
алыва правителствем* заказов художникам В том же году в Россию был командирован художмм Жерве, который должен был собирать материал для
картины ге тему исторического визита В свою гхередь А Боголюбов во время встречи русских кораблей в Тулоне сделал несколько зарисовок которые
после доработки а мастерской были им посланы в императорскую резиденцию в Гатчмю См Художестве»*»* новости // Дрпст 1893. № 28. 1894.
N» 33 Как раз тогда в Париже в честь русского императора Александра * были названы мол и одеа из уядо
»1 йЬюгомислемше статьи были посещав* визиту во Францию Николая и и Александры Федоровны На это событие откликнулась тремя
статьями даже -Gazette des Beaux-Arts-(1896 V XV!) Ил/пшихM 1м Tsars a Pare P 353-362;.I to-rrfr/’ Usees de Rene le Grand el de Nicolas n ala
Mormae de medafes P 363-374, De ChampiauxA La decorator» de Pare a i occasion des tetes Russes P 375-390
В 1896 г в Россию приезжал официальный портретист А Жервекс. сделавший несколько эскизов огромной карпыы -Святое Коронова-
ние Государя императора- После того как картина была закончена, в 1900 г ore была выставлена Конногвардейском манеже в Петербурге (многие
соаремеммки отмечали что робота больше похожа на -рескрашегеую фотографию- см Художественная хрома // Мир искусства 1901 Nr 4) и позже
приобретена Николаем II
8 1897 г президент Франции Ф Фор прислал в дар Москве бюсты царствующей четы из белого фарфора, изготовленные на Севрской
мануфактуре -в 1/3 натуры- Ом были помета* в особой витрине в Московской думе (см : Неф*<* Н Московские художестве»»* новости // Искус-
ство и художестве»** промышлеююстъ 1898 99 Nr 3. С. 241).
------------*I Российское Министерство инострагемх дел официально обратилось к французским властям с просьбой о предоставлении русским
художникам на два ооеюмх меоща ежегодеи залов о парижском Гдо Пале Согласие на это было получено (см Художествам» хроника // Мир искус-
ства 1901 № 1.С.54)
»1 См : &иаппб>мА Письма 8 Стасову // Искусство и художественная промышленность 1899 Nr 12
Б 1890-х 11ъцак отдельные русские художники ирсмя от времени, хотя и без
гмпбиго успеха, выставлялись и парижских салонах и па групповых .выставках 3. Од-
нако все 31 и единичные манифестации не могли дать французам целостного пред-
ставления о современном состоянии русского искусства. Основная причина аяклю-
|чалж:н в официальном или нишуофициальком характере и самих экспозиций,
и сопровождавших их контактов художников обеих стран; доминировал ют тип
творческих связей и обменов, который можно определить как светский, то есть до-
вольно необязательный и творчески неэффективный. И kix* же две художественные
культуры искали пути сближения.
Судить о русском искусстве в 11ариже можно было еще и по публикаци
ям. Впрочем, они тоже были редки, а главное—весьма субъективны. Примером та-
кого рода мт ли бы служить сочинения критика-дилетанта барона Де Пай, написав-
шего две брошюры о художниках <<ру<хкюго стили»**!. (Своеобразие русского
изобразительного искусства ант пр нидгл в следовании пмтантийским образцам рели-
гиозном жшм'шиси. Поэтому» он очень высоко оценивал росписи В. Васнецова во
.Влядиыирсхом соборе в Киеве—за их •простоту», «искренность», «поэтическую иде-
'а.иазацнюч, а также за то, что они лучше всего выражали такие важные черты рус-
ского характеру, кам -пшечатлительностьд и «говср main о восточный взгляд на при-
воду—влюбленность в ее поэзию-. Кстати, эти «достоинства» васнецовских |к»бпг
j-авюром брошюр праттюпостакаялись негативной, с его гички зрения, «натурали-;
«стнчности» картин Николая Ге.
Своеобразным из огом и вместе с тем началом нового периода знаком-
ит ва французов с русским искусством стала Всемирная выставка 191Ю гола в 1 1ари-
же. Основным lt отличием от предыдущих было участие в художественном отде-
ле России целого ряда мастерок нового творческого поколения. Русское изобрази-
тельное искусство предстало перед французскими зрителями богаче и глубже, чем
просто иллюстрация быта и нравов, и т»е только к традиционном для пего (в глй-1
зах иностранцев) экзотическом виде. И хотя архитектурное решение главного т-1
цмональниго павильона и чКустарноги отдела» привычно походило го ли па ска
зачло-театральный «нряиичиый домик», то ли ни макет Кремля на берегу Сены,
русское искусство показаью себя как вполне сирот йская по художественному
уровню и тематике пациональиия школа. Эго было довольно Существенно для по-
степенного изменения отношения французских художественных кругов к тому, что
делали их русские коллеги. Официальные награды Всемирной выставки русским
участникам подтвердили
_____________2J <ж»1 гфоюмоянж' кэСатояк Eienxfcw нивей и М<ссва лож К. Мая»»й (1ПЦ
R Папакж 11 ЗЭ0>. А Ыо*щвП8Я|, А. | гЯ89) к г. д. Вас они осгалчсип|нятачесхл иь жмвмншы фденцузск» п/йлгюь
и фиикой. Пепловым ИЖяленяем моуг еяу-сшъ выступвмм >0 этик ыдедшах М. ЯкунчжслсА 118В2-1 В$4 и я W п. Еылао
лн»мп ж Отоне Щххи .-km и 19!?7 г. а wee с влагяиием по дереву были оце«юиы и лцэл-'i жви мемю усладу уаэте
едденмя <« К^мирмй eucrawe 1ЭОО В 18941 М Ясунчмижа причвкик! дсига»яие уч глее устройстм хлиткой пыстав
Ь «тмгпадиопз йгкуегтм. В зяспсонеы Ириши И fwwe. ЧОККИ». бродфге Рисом» чгд-
сташКпв хуизлеслемс c4p6tjmojmi» и?». AM оышккшы, и ^лвм». -,«рйин>*ым»1 ыебслыо. Bwci&im млн onре-
ЛИЮ|яД уие у ’ври-имЛ г^Алжи Ou,: £ ВД Полент. ЬД ГЬяжвя Xpivt» «•** Лй0з»«юзо М , ’Ъ*
С 512 513
___________________EJ Bayt', Вопя (It. L'oewradi *hw insvtatf devant lecoio motel* de pantun m RjxA FMk, Ш, i/ж Causene
ibw»nt qi^tfqije». toicj de I’iojte mcdtins R-л». P.v^,' wv
___________*J Гран-rcw ИС’ЗК» пЭпум Вал»iw< зн ncyrper бел » faMP Аг^задровича (кроме 1011», «ц птелгтаи<1
« ГЬуи»^ «Дяочзус г<ам>1и., «Портрет е. Болоний» и иеаиввш лекажей) Фивип Напевен ^хспмпся горво» ш>лай ыедо*
за з»ймен)г*й Комсмигмн Клрлиии noryimaroiM? мшям ja «Исламом и я готахсы Кусгарк» ОНДО, к наев- иб-
сюлыс_____по рядАпу д^арягмлозтриовиюго ююспь. Сфйзряые мэддт » лжмцен»*- рьб»™ били Мнжх-
лу Нестерову и .Маллкерик Bowminy Грян-прг к луытямА- пряпмимв1 { три чклв тпртовтм Л. Толстого и aiMMt'Hwime-
ои» patam 1 -5мл лрисуАКо Паоле ТруТк^м,'. м.фиг <5ипа огнемет седодой »*« мп ав лвш:^аптавл работы.
Ekяго рм1жхя ryruxmw полнили по полируй fw-тцчи 4 юлсты<, 17 серебренье» и 21 бросим** ннлзп», а также мчстtar
та» (гм.Хумюнынн» фаиво/'Мир оуатаа. I900.lt 1-12. 0.545. М 15 1t С Б*. 90-Л); И 17-18. С-111-115k
I
В 1900 году интерес к русскому искусству во Франции подкреплялся и прессой. В журнале -La
Roue cncyclopedique* появилась статья Александра Бенуа о русской живописи с несколькими репродук-
циями, в том числе и тех произведений, которые вошли в экспозицию Русскою отделаni. Французские му-
зеи начхти интересоваться возможностью приобретения произведений русских художников*). Наиболь-
шие усилия н этом направлении предпринимал хранитель Люкссмбурюкого музея Леоне Бенедит:
видимо, при его участии музеем были приобретены статуэтка П. Трубецкого «Лев Толстой на лошади-,
картины Л. Пастернака «11еред экзаменами- и К. Коровина «Ранним утром»*). Бенедит настаивал на том.
чтобы лучшие русские художники регулярно выставлялись на парижских выставках и постоянно напоми-
нали о себе французским зрителям. Не отказался он и от идеи создать в своем музее отдел русского искус-
ства, однако это намерение не получило продолжения*1. После парижского триумфа и нашумевший ма-
лявинский «Смех- пополнил собрание венецианскою Музея современного искусства (1901). Эти
обстоятельства говорят о начале признания русского искусства, и не только во Франции. Однако воспи-
тание этого новою -вкуса» к России и русской культуре шло медленно и с большим трудом. Важную по-
ложительную роль в этом процессе сыграло новое поколение -русских парижан».
*1 Статьи Бенуа. опубмхюыал а № 341 французского ежвнелегымы за 17 марта 1900 г, сопровождалась 11 симмами с работ русою
художмвов а там числе И Решим и В Васнецова а тжже В Серова К Корсета. И Лемпм. К Сомова А Обера и Е Поленовой Ом Художествен
мая Ч»ыкэ ^искусства 1900 № 5-6
*1 Впрочем тмаатмаа а этом качинамы пртадле-жала русским. а частности вице президенту Императорской Акддеми» художеств
И Толстому выдвинувшему идею оргаиизацш русских художветвемвв отделов в некоторых крупных музеях ОЧннции См //епмфгмт F Русско-фран-
цузские художественные связи агорой половит XIX вей Какдадатсхая доссертация Л . 1982. С. 145-146
”I К приобретению были иамгюны татке -Дввочка с норовами- В Серова. -Испанки- К Коровина. -Ранние веоа* И Левитэа -кресту
ехав девуижа- Ф Маляавм. о вое они уже кому-либо принадлежал» Кстати. Бенедит посвятил русской живописи и специальную статью a -Gazette
des Beam -Arts» (она была перепечатана в -Мире искусства- 1900. Мт 23-24 С 239)
—*1 В 1901 г Люксембург сов» музей заказал И Аепту В Серову. К Коровину Л Пастернаку и Ф Малявмту по картине «из русской жиз-
ни». «м» О0в< из них по разтм приемам не смог амполмхть заказ (см.: Пюпершп.7 Записи разтм лет. С 206)
Надо сказать, что русская художественная «коло-
ния» в Париже всегда была достаточно велика. Во второй по-
ловине XIX века большую ее часть составляли пенсионеры
Академии художеств и некоторые самостоятельно приезжав-
шие во французскую столицу художники, часто довольно
среднего дарования. В 1880-х—1890-х годах приток в 11ариж
академических пенсионеров прекратился, во многом из-за
опасений академического начальства относительно -вредного
духа» новаторства, которым вчерашние ученики -заражались»
в мировой -столице искусства». В 11ариж продолжали посы-
лать только тех академических медалистов, кто занимался ба-
тальной живописью, в которой французам, как считали
в Академии, «не было равных». Все же прочие выпускники
снова, как и полстолстия назад, направлялись в Итхзию. Та-
ким образом, в последнее десятилетие XIX века русская «ко-
лония» в Париже значительно изменилась: она включала те-
перь участников Общества взаимного вспоможения и мно-
жество одиночек, почти не оставивших следа ни в одной
истории искусства»!.
В. Серое Портрет ммюго <мш Павла Александровича 1897
»1 8 N» 1-2 «Художественной кроммм* «Мира искухтвэ* за 1900 г был помещу
люболыпый список кудожмиков из Росам. работавши» а то аремв Париже Среди более чем
30 «шеи жимхысцев трафмов и асутытторов - кето иесжолыю относителыв извветныя Боткин.
Павлом». Харламов Беркутам, Аронсон
В первой половине 1900-х юдов русские художники начинают все чаще приезжать в Париж,
более активно выставляться в парижских салонах. Правда, эти «точечные- появления, как и в прошлом
десятилетии, не приносили особого успеха нашим соотечественникам**1. Редкие исключения подтвержда-
ли правило*!. Поэтому важным представлялось объединение «русских парижан- в новое сообщество, ко-
юрое и было создано в 1903 юду под именем Русскою артистического кружка (Union des Artistes Russes—
Montparnasse)*». Кружок (а позже—«Союз») брат на себя заботы по поиску жилья и мастерских,
содействовал поступлению приезжих соотечественников в художественные школы и помогал -пристраи-
вать- их работы в (батоны—Независимых, Марсова поля, Елисейских полей и Осеннего. Помещение на
улице Бара, неподалеку от Люксембургского сада, предназначалось главным образом для выставок в поль-
зу казны «Союза», а также для концертов, поэтических вечеров и разною рода собраний и публичных лек-
ций. Однако все это происходило обычно по вечерам, а днем в достаточно обширном помещении, укра-
шенном панно Бориса Матвеева на темы русского фольклора, все желающие могли рисовать и писать
с живой модели.
Одной из первых выставочных инициатив -Слзюза- стала открывшаяся в мае 1904 года в соб-
ственном помещении выставка русских вышивок из коллекции недавно скончавшейся Марии Якунчико-
вой, в том числе изготовленных профессиональными художницами. Размещенная в новом ателье -Союза-
на бульваре Монпарнас, выставка имела заметный резонанс и коммерческий успех (впрочем, задуманное
регулярное проведение таких экспозиций в будущем в стенах -Союза» продолжения не получило)»!.
Общение участников «Союза» между собой и с французскими коллегами происходило нс толь-
ко в стенах основного ателье. Роль своего рода «профессиональных клубов- при -Союзе- играли встречи
в просторной мастерской самой Елизаветы Кругликовой (на улице Буассонад, 17)*1 и знаменитые -четвер-
ги» в ателье Макса Волошина (на бульваре Эдгара Кинс). Гам, во-первых, бывал весь -русский 11ариж-
М11 ! 904 г Л Багет зкепомфовал не Саломе Марсова пола портрет тра»яы Келлер который а Париже ие был замеч». т к выглядел
вгкутне трададонно Те же незамх-екким остался .Русский пейзаж* А Остроумовой Лебедевой локаэммй а 1906 г не том же Салопе Елегодю на
Осенних салонах выставлял по несколько работ 8 Кан®жжии. живший постохвяю а Мюнхене Кроме того. • 1905 г « нему присощнтиаса его едином*
шлемам А Яплемжмй Их яркие работы тяготевшие а упрощению форм, находились по большей части а русле немецкого югендстмля и ршямго ж
прессмомкзма В 1906 т на выставках а Париже повви/мсь произведения А Бенуа и А Шедчемд Если работы Шевченко носили еще лолуулмгвжм))
характер, то Бенуа показал мши достаточно высокого уровня «Бретонские такты*. «Басоиы Флоры*. «Вид Версаля* (Салон Незалисимьа) «Прогула
короля*. -Италянсжда комедия* «Зимняя сжала* (1 -я выставка «ытернацвмального Общества акварелистов), рисунки .Интерьер бретосмуо замы*
и «Водей партер в Версале* (Салон Марсом поля) (см Золотое Руно 1906 Мт 3 С 94. 95-98) Впрочем, зги произведем** был* важнее для мут
ретмего развития русского искусства, чем для его популяризации в Париже там в ходу быть* уже шее худоовествемее проблемы Нагоямм. что цент-
ральные события парижской художествен*»* жизни происходили в то время в ремах Освмего салона где еще осело 1905 г моим) я скандально
выступов группа фовистов во главе с А Матиссом
*1 Существе»-*** интерес представляет участие в парижских выставках В Борисова Мусатова в после»*»* год его жизмт (1906) Худм
ли показал тогда почти асе свои лучшие роботы «Гобелен*. «Водоем* «Встреч» у колонны* - на выставке Салона Марсом поля. «Осмиий мола*.
•На террасе* и др. - на Салоне Независимых и Осеннем салоне Хартлы и акжарел» Мусатова вызвали богмюй жтерес и даже восторг фрмгузов.
представив им хчто кжж а совремемюй русской живописи по срам ячью с вмтакой 1900 г Мусатов был иэбрв* членом Нвмвшыямо обществ
измхыых искусств (т в. Салона Марсом поля) и получи предложение устроить перомивмую выставку в Париже, которой, увы. не суждено было соею
яться из за рмней кончвш мастере (см /‘ндеам А В Э Борисов Мусатов М. 1966 С 89 90, 124)
*1 Кружок был создан кж дм вжторгмней помом** русским художмиам в Париже (а там числе по продвижению их вещем а Салов), о
и ДЛЯ популяризации русского искусства на собственен выставим (см Хромо // Мир искусства 1903 Nr 3 С 82) Первоначально Кружок распол»
галс* на бульваре Монлужвс. 49. а с осени 1904 г перебрался в кжж помещение ив улице Бара. 3. близ Люксембургского сам Наиболее оливную
роль в Кружке играли М Волошин (долгие год» » был секретарем общества) художники Е Круг ликом А Шервашедзе Б Матеем, пвеатеяывяа
и критик А Гольштейн Почетным председателем Кружка был иэееспви микробиолог. директор Пастеровского «вститута И Мечимов. а первмх прела
дателем - худажма П Н. Ге (см Хроника // Мир искусства 1904 Nt 12. Хромка // Искусство 1905 Nb 1) С 1906 г сФнзамюсти председатели испои
мш меценат и холлеивямр В Голубев (См Золотое Руно 1906 № 2 С 119) См также Ш/нт ких А Русская Академия в ГЪриже ' Советское иску*
ствоммие 21 М. 1986 С 353-354. А)тгш-н*и В Хроника русского «Монпарнаса.// Русская мысм № 4283 9~ 15 сентябри 1999 С 14
»1 См Заметки // Мкр искусств 1904 Nt 5 С 113 Русское декоративно-кустарное творчество после его успеха не Всемирной высш
ке 1900 г стало популярквм в Париже, ив авеню Оперы был открыт слещкатный одгаая* Coudana Russes который даже приммал оедовые заказы
на поставки произведем* художественмл артелей из Рхо* Особемю цмвжвсь «дармвкахе веши в русском стиле* (см Хромка // Художестммм
сокровища России 1904 № 12 С 437)
*1 Собствемю. именно а ателье Е Кругликовой которое ом делило со своей коллегой Е Давиденко и воэмвиа идея будущего Кружка
(имчагыю получившего маэаамя? «Общество русских хупажмшов*) Своеободжвм центром встреч мастерская м ующе Буассонад оставалась и поел»
открытия основных помещенм) Кружка и даже после его закрытия в 1908 г 0 важности встреч на Буассонад говорит и го обстоятельство что имемю
там происходили серьеэве выступления например в кэше 1903 или начале 1904 г в атегм состоялся доклад М Склодояскоы-Кюри о ред лоактимх
та См Кутснкп В W» соч С 14
(в гом числе Н. Досскин, А. Киселев, А. Якимченко, А. Шервашндзк, М. Сабашникова-Волошина,
Н. Тархов и др.). Завсегдатаями встреч были и С. Дятлсв, А. Бенуа, Д. Митрохин, С. Яремнч, а также
писатели, ученые и общественные деятели (например. К. Бальмонт, В. Брюсов. Вяч. Иванов, А. Толстой,
Н. Минский. Н. Гумилев, В. Гофман. Г. Чулков. II. Боборыкин. Г. Плеханов, II. Кропоткин и др.). Вы-
ступления MHoiHx из них на собраниях «Союза» сделали последний не только очагом русской культуры во
французской столице, но и своею рода «гуманитарным университетом». Неудивительно, что mhoi ие впер-
вые прибывшие в 11ариж русские начинали знакомство с культурной жизнью города именно с этих собра-
ний и встреч, чему есть немало свидетельств современников*!. Во-вторых, именно в эти ателье и на эти
собрания—обычно при деятельном участии Макса Волошина—часто заглядывали mhoi ие французские
критики, писатели, коллекционеры, интересовавшиеся Россией и ее культурой (например, критик Алек-
сандр Мерсеро, поэт Рене Гиль, романист Ромен Роллан и др.*|). В непринужденной, почти приватной ат-
мосфере происходили диспуты и неформальные беседы—здесь в течение нескольких лет был чуть ли нс
главный очаг русско-французских нс столько светских, сколько творческих культурных контактов. По ме-
ре роста авторитета нового сообщества «парижских русских», в помещениях -Союза» все чаще стали вы-
ставлять свои новые работы такие видные мастера, как Ф. Малявин, Н. Рерих, П. Трубецкой и др. Кру-
жок имел даже специальный московский филиал*'!.
Как свидетельствуют современные событиям публикации, в третий юд своего существования
«Союз русских художников—Монпарнас» вступил «при весьма благоприятных видах на будущее»: возрос-
ло число членов, успешно функционировали справочное бюро и библиотека. Все более регулярно прохо-
дили интересные встречи и вечера, в которых принимали участие русские и французские -культурные ге-
рои»—например, Анатоль Франс и Федор Шаляпин*2!.
____________! Обо всем этом подробнее см , например L
Из воспоминании о Максе Волошине // Максимилиан Волоиьы-художник
М. 1976; Ьопч А Круг '**<*> Парии // Париж накануне войны в монотипно»
ЕС Кругликовой Пт . 1916. /Илл I Мои юспомгммга Т 2 М . 1980
С 437-438; (кmfw «.«чз.ЛА'Лчм А Автобиографические записки Т 1-1
М . 1974 С 360 362, Шпчгнх» А Сборни. материалов М 1980 Гл 3; Сшк-
ниич Н Несколько слов о Е С Кругликовой // Загмсжи художника
М 1982 С 299-231; Лзжкзшн .W Странствия моей души М , 1999 и др
____________*1 среди московских членов Кружи бы» В Борисов-Мусатов
и С Щукин См £ Указ со* С 99. Легчило Н Указ сон С 14.
«' I Первым представителем «Саоя Мотзрнас* » России стал
Н Рерих В течвые тогвио одного первого года активисте нового общества его
участниками стали 0 Броз. К Сомов. А Голов»». 0 Щербоа. А Афмсьее
и другие мистера Участником московского фшыалв был так» Савве Мамонтов
См Хроника Р»ие известив // Художественные амровмца Росам 1904
М 2-4 С 12. Худоигествемий обзор //Искусство 1905 М 8 С 71. в так»
/м*>пи А Круг пиком в Пари», Кркил'чы К Из восломинамМ о Максе Воло-
421 См Хроника Ражие известив // Художестве**» сокровииа
России 1904 М» 2-4. С 12 Весной 1906 г в помводгвы «Соозв» состоалась
премьера дремы Л Ростопчжюй «Le trait de Рапбе» осушвствлмыав килами
фрамзухжих артистов» (см Золотое Рую 1906 М 6 С 95) Е.
Е. Кругликова. Силуэт Максимилана Волошина Около 1908
Впрочем, после бурного и, казалось бы, успешного начала последовал кризис. У многих анти-
монархически настроенных и русских, и французских участников встреч и собраний негативную реакцию
вызвал тот факт, что «Союз» получил значительную субсидию от русского правительства как раз на изле-
те первой русской революции. Это привело к серьезным разногласиям между членами организации
и принципиальному размежеванию по политическим мотивам*), что в свою очередь снизило престиж
«Союза» и его привлекательность. Общество, просуществовавшее до 1908 года*4), былого авторитета уже
не имело и постепенно оттеснялось на периферию русско-французских творческих связей. В том же 1908
году эстафету' одного из tданных творческих центров «русского Парижа» приняла на себя мастерская-клуб
Марии Васильевой (на авеню дю Мэн, 21), за которой последовали и другие*!.
Но вернемся к 1900-м годам. Связи и обмены русской и французской художественных куль-
тур. разумеется, не были монополизированы только монпарнасским «Союзом русских художников» и раз-
вивались по нескольким направлениям*). Стоит заметить, что в этот период внимание к русскому искус-
ству в Париже постепенно возрастало и распространялось нс только на представителей современного
изобразительною и прикладною искусства из России, но и на более отдаленные периоды его истории.
Так, например, известный французский историк искусства и критик Дени Рош опубликовал на страницах
«Gazette des Beaux-Arts • и статью о творчестве И. Репина (1903), и очерки о Д. Левицком (1903, в 2-х ча-
стях) и В. Боровиковском (1906)*). Определенной славой в Париже по-прежнему пользовались «свои»
для французов художники-современники, такие как Н. Тархов, остававшийся эпиюном позднего импрес-
сионизма. Однако именно ему была посвящена специальная глава в вышедшей в 1909 году книге братьев
Леблон «Les petntres de race», а в 1906 и 1909 годах в Париже прошли ею персона.')ьныс выставки*).
*1 См IlJamoaix A Wsi соч. С 353-354. K\w«chw &
Указ сом С 14
*1 В Купчем® ссылаетсяда прокжол заседания лмомдаиио
дай комиссии -Союза- состоявшегося в втре 1908 г. См Усч «я С. 14
*1 См ШанихихЛ. Мастерские Русском Ацдамвк е Пари-
же // Искусство 1989 Mr 7 С 61 69
*1 Вот ммоторые факты 8 1901 г О Роден преподюс Им-
ператорской Академии художеств слепок со своей рам«й работы - фигуры
обмажюмско ыа/VMQ Художмкки Л Дюыуявн и 3 Каррьер поиудада офи
тдолыый заказ фрдацуэского правттемства - уажжчитъ везит во Фран
1И0 дарстяуюшсй четы (см. Художественная кромка // Мир искусства
1901 Nr 8 -9 С 162. Хроника //Художествгхяые сокромяца России 1901
№ 12 С 243) Наломмвк. что а том же 1901 г а Коногвардеискоы мвеже
в Петербурге экстюкмрооалась огрокмая карте фросуза А. Жермсса. изо-
бражавшая кородащао Нмолвв I (см выше примем 23) В 1904 г фран-
цузские художмии устроим в Париже благотворительную выстаыгу потерею
подаэу рм*ы> в войе с Яомей русских солдат Эшюсмам была оце-
•<*ю Фракуккои крипоой ок -самая блестчдая дамострация фроятуз
сих о искусства после 1900 года* (Хромка // Художестввмве сокровища
России 1904 Нт 6 8 С 40 41) В том же году П Трубе» дои о котором
а Париже еще в 1902 г. вышла crane Т Клкизера в журнале -La Revue*,
покумл заказ создать проект паиятмиа Л Толстому в Париже средства да
который предполагалось собрать по подвое (см Хромка // Мйр искусст-
ва 1904 Nt 12 С 263) Наконец, а 1906 г в Париже под предоедатем.
ством известмхо литератора А. Амфитеатрова был основан руссам -науч
мкй. литературам и художветвмвм клуб*, который ставил своей одлыо
пропаодуду русской культуры и устройство художяствемял выставок во
французской стояида (см Вести отовсюду // Золотое Руно 1906 М» 2
С. 119) Впрочем, это «мене продоижмм не имело
i
§
*1 Oazrtle des Beaux Arts 1903 V 1 Р 494 V 2 P 218:
1906, V. 2 Р 367.485
*1 См Зоютоеруда 1906 Nr 6. С 91-92. 1909 № 6 С 80
«и 9061
Узнать и воочию увидеть нс только работы отдельных — причем далеко не всегда лучина — со-
временных мастеров, но также историю и даже предысторию искусства в России за несколько столетий во
Франции смогли лишь в 1906 году. Именно тогда при Осеннем салоне впервые в Европе была открыта боль-
шая ретроспективная выставка «Два века русской живописи и скулыттуры» (на самом деле она оказалась шире
по составу и охватывала также древнерусское искусство XV-XVII веков и живопись начала 1900-х годов)*).
*1 Экспозиция состояла из шести осномгх разделов (двенадцати завов), офорылвжьа по эскизам Л Бакста Располагаюсь они так
•Русские прмапивы* (35 икон из собрмия Н /Ыхачем и одна - из коллектив» А Хитрово). «ХИМ век» (портреты И ГЫкхпва. А Матмша. Ф Рокотом),
сыежзше раздеты «Время Емтершш !• (произведении Д Левицкого. В Боровмюкжого, 4 Лосенке, скумлторов М Козловского. Ф Шубио. Ф Шее-
рта. И Прокофьева а изводом боскете а также полотна Семема и Сильвестра Щедршва. Ф Алексеем. А Бельского. М Воробьем и М Иааова)
и «1830-е годи* - этот раздел вклочал дм зам петый (ввода О Кипренского К и А Брюлловых. Ф Брукм. П Сокомжнзтод) и шестой (работы Л Фе
дотом. С Заранко. П Соколова-сына) Сюда же бым «подверстает* Н Гв. И Крамской Ф Васильев а таске И Регвы И Левитан Е. Поленом
и М йсунчиком Следующий раздел «Врубе/ы и Сомов* зоммал седодой. одитрамвй, зал анфилады (где были широко представлены жмопсь, гра-
фив и скульптура М Врубеля, живопись К Коровина и пмпжа С Судьбвмша). а также зал восьмой а котором были разавшшы полотна А Головкма.
Н Рериха. Ап Васнецова К Юона. А Архипом В Сером, К Сомом и расстаел&ш скульптуры Л Трубецкого и А Обера Залы с девятого по двенадца-
тый бым отдам разделу «Новейиие художники. В девятом зале господствовали «русские импрессиотвсты. И Грабарь. В Лжженберг И Тартов
и М Ларионов, в десятом - А Явлеккод В и Н Ммлиоти Ф Малявин В одиющдцатам зале можно было ажмюмиться с творчеством «мрисхуоштоа
А Бенуа. Л Бакста. С Яремича. А Остроумовой Лебедевой Е Лансере. М Добужинского. а также Е. Кругликовой и П Щербом Наконец, одвмшатый
зал был отведен москвичам П Кузнецову В Борисову Мусатову. С Судмошу. Н Ульянову. 8 Денисову Т Лутовсжой. скульптору А Мпвееву
Для ломоты картшш следует назвать хотя бы некоторые упуздвюше этом перечне имена А Веододоюв, В Тропман, А Вар*ч
а также С Малютин. А Богаевский. Б Кустодиев. И Бкиыбжы. Л Пастернак. Н Гончаром Всего же на выставке а Ооеююм салоне зкслрмхроеалось око-
ло 750 произведем изобразительного и декоративного искусства (03 худоюввов XVW - начала XX века См ///фвдзшлЬе А Выставка русского худо-
жеств а Париже,, Золотое Руно 1906 Na 11-12. С 130-132 Надо иметь а виду, что описания структуры зкепожцяи Гран Лале родпиояись уже
в свидетельствах соореыенюмов В позднейших воспомимвт даже таких блестяода мемуаристов как Алвксэздр Бенуа, ряэючтеодй еще больше
Поэтому реконструкодхя месит в известной мере услоомй характер
Инициатором и главным организатором выставки был Сергей Дягилев, опиравшийся на под-
лержку и помощь своих друзей по «Миру искусства- Александра Бенуа и Льна Бакста, а также многих рус-
ских меценатов и коллекционеров. Эта экспозиция реализовала одну из главных программных задач твор-
ческого объединения на рубеже столетий—приобщить русское искусство к общеевропейским
художественным процессам—и одновременно решала другую, нс менее принципиальную, задачу—-про-
славить русское искусство на Западе-. После 1906 гола именно эта сфера активности стала основной для
многих бывших мирискусников, в первую очередь—самого Сергея Дягилева.
Устройство представительной выставки русского искусства за границей, а тем более в 11арижс,
требовало тщательной подготовки, как творческой, так и практической. Теоретическим обоснованием па-
рижской выставки стала историко-художественная концепция мирискусников, в первую очередь книги
и статьи Александра Бенуа. В них были определены две главные сферы шггсресов мирискусников, кото-
рые в итоге и определили приоритеты парижской экспозиции: искусство XVIII—первой половины
XIX века и новейшие постпсрсдвижнические направления рубежа XIX—XX столетий, прежде всего—рус-
ские варианты символизма и стиля модерн. Что касается подготовки практической, то она со всей очевид-
ностью берет начало в двух предыдущих выставочных проектах Дягилева в Петербурге — • Историко-ху-
дожественной- экспозиции русских портретов в Таврическом дворце (1905) и выставке под маркой уже
нс существовавшего общества -Мир искусства» весной 1906 года, где были объединены все актуальные по
тем временам художественные тенденции, вплоть до символизма будущей -Голубой розы-.
Судя по описаниям современников, парижская выставка получилась весьма нарядной и эле-
гантной. Упоминали о -скромной роскоши- первых трех комнат, обитых -местами мерцающей парчой-,
об «изящном зеленом боскете с великолепным бюстом Павла посредине, с зеленью и цветами на вышках
и кое-где внизу», о том, что другие залы были «обиты набойками, с легким фризом из тонких дощечек,
подкрашенных в тоне»*!.
Во вступлении к каталогу русской выставки С. Дя« илев, бросая своего рода вызов французской
критике, писал: -...эти 12 залов составляют ансамбль, изменяющий обычное представление о -русской
сущности» в искусстве»”!.
Действительно, впервые увидев в 1906 году русское искусство как цельную художественную
школу европейского уровня, французские зрители были в растерянности. Историк искусства Луи Рсо пи-
сал об этом так: -Публика, наивно ожидавшая увидеть произведения византийског о или азиатского вку-
са, была разочарована этим -европеизированным- искусством, которое она упрекала в отсутствии экзотиз-
*1 См например ///урммштЬс А Указ сом С 130-132
”1 fcfondMonre Exposton de I'Art Rime Catalogue Pans 1906 P 17-18
Помимо Дягилева обстоятельную обзорную статью написал Бенуа
Обложи каталога Выставки русского искусства при Осеююы салоне 1906 год
ма, couleur locale, а значит—оригинальности» Ri. Нс призна-
вая национального своеобразия тех картин русских художни-
ков, где не было -знаковых» собольих воротников и кокош-
ников. французские рецензенты в своих откликах на русскую
выставку приводили длинные списки имен европейских, в ос-
новном, разумеется, французских мастеров, которые в разное
время -повлияли» на русских художников»!. Так. из-за слиш-
ком узкого понимания критерия самобытности в примене-
нии к русскому искусству, которому изначально отводилась
периферийная, эпиг опекая роль, суждения о нем маститых
французских критиков оказались довольно поверхностными.
Но это обстоятельство естественно вытекало как из их слабой
осведомленности в истории и культуре России, так и из «пан-
французской» концепции истории искусства, доминировав-
шей в тогдашнем европейском, а тем более во французском
искусствознании. Эта концепция способствовала признанию
в Париже исторических стилизаций А. Бенуа, поэтических
фантазий В. Борисова-Мусатова, -сказок- и «сновидений» не-
которых будущих -голуборозовцев» (П. Кузнецова, С. Судей
кина), импрессионистических опытов И. Грабаря»!, а также
протоэкспрессионистских поисков М. Ларионова, Н. Мили-
ции и А. Явленского (все они были избраны действительны-
ми членами Общества Осеннего салона), но она же помеша-
ла увидеть и всерьез оценить дух своеобразного, никому не
подражающего современного мифотворчества и оригиналь-
ность формальных решений в живописи и {рафике М. Врубе-
____________Rl RMu L НвЮке de гехрапаоп de ГАЛ Franpe modeme И le monde Siwe et I'Onert Pare, 1924 P 357
»l Интересно, что осе рецензенты имроко пользовались своеобразной •июаргалкой* предложенном уже упомянутом статье Бвгуо я каталогу Давал исто-
рический очерк русского искусства расоелангам на западную ау»пормо. руссов» критик широко примени сраммтегымй метед изложения для облегчения понима-
ния заледвхми зрителями русской художественной проблематям Это ввело в заблуждение ьвюгта французским критиков
____________»1 «Это не успех, а какой-то сон Я купаюсь я каком-то море восторгов, которыми прожужжали мне уим Все - кудожмом. критики, коллекционеры - кадят
(буквально) и ухаживают Одним словом, сначала было хорошо и приятно, а теперь стало даже гадко Лоро удирать Вообще, выставка всея здесь огорошила ». -
писал Грабарь брату из Парижа в октябре 1906 г См И Грабарь Письма 1891-1917 М . 1974 С. 123
Н. Ммлиотм.
Галантное празднество 1906
Л. Бакст.
Мученичество св Себастьяна
Театральная афиша 1910-е
ля, а также остроту индивидуальных характеристик в виртуозных портретах В. Серова. С другой стороны,
французские критики довольно точно определили, что «галантные жанры- К. Сомова по стилистике,
а более всего—по общему отношению к реалиям ушедшей эпохи («скурильностям») гораздо ближе к не-
мецкому, нежели к французскому художественному мировосприятию.
Как бы то ни было, именно посте выставки 1906 года наметился перелом в отношении француз-
ских художественных кругов к русскому искусству. Об этом свидетельствовали, в частности, обилие и обсто-
ятельность аналитических рецензий на русскую экспозицию (их насчитывалось более двух десятков, причем
нс только в парижской, но и в провинциальной французской прессе, а также в периодике Белы ин, Ашлии,
I ермании: выставка отправилась из 11арижа в Берлин, а затем в Венецию) *1. Организаторы выставки были
•1 Вот только некоторые авторы и мазвмм
опубмвовжяеа рецензий Jaunt Р 1в Sator d'Automne
Deunetne atde D Gvette des Beam Arts 1907 Jarwer
I XXXVII P 43-H.IkSamt HOain l Елробйюп de Part
rum // Jarnal ds arts 1906 Samedi. 20 odofcre P 1-21;
De DanA^nz <. L erposfton de t art rusae // L’art e< tes
artrta 1906 Octtre N 19-20 P 313-320, Ки*г
IftArLL'art rust//Адо Bus»* Owuraque du moe
beam arts nowmbre 1906 N 200 P 42-43
К. Сомов. Кофиамвм 1897
В. Серое. Афиша Русского сезона 1909 года с иэоброммеы Амм ГМ
Л. Бакст. Облоям программы Русским балетов сезон 1912 года
*1 Тж. А. Бенуа
записал в дномме «Бенедит мв
истаем* выбрал вещи дм Лоа-
сеыбура Было жхигкижс на 6
вещей 1000 фромаж Мота ау-
лами»*! (вержао, имеете* в м-
ду «Купальи* маркизы* -АГ)
жхт я 500 фраиов Я опины
ваось Серей (Дягиле* -АГ)
злите* .(СРПРМ Ф 137 Ед
ф 64 Л 178 Загас* от 31 о»таб-
ра 1906 г)
представлены к орден)' Почетного легиона, но Дягилев от этой чести официально отказался. Сразу посте
русской выставки ряд французских коллекционеров проявил интерес к произведениям некоторых современ-
ных художников. А неутомимый хранитель Люксембур1скою музея Л. Бенедит снова поднял вопрос о при-
обретении нескольких работ. Как и раньше, эти усилия практическим успехом не увенчались*!.
Выставка в Гран 11алс имела и более значительные последствия. Именно сю было положено на-
чало новому отношению парижского общественного мнения к русскому искусству в широком смысте
слова, то есть не только к живописи, графике и скультуре. но и. например, к музыке”!. Очевидно, что без
выставки 1906 года нс было бы столь оглушительного успеха русской сцсно!рафии дягилевских «Русских
сезонов- и такого единодушного признания приоритета русского авашарда 1910-х и 1920-х годов. Имен-
L_______”1Ьм
араао* «>>%'х>«м лро-
фмиы« русоой выстааог
1906 г Дкилсе предусмот
ворао кмрртоо со-
фвек» руссга музы»
Суаспсм аедуиоа испой-
паяем Эш имцергм бы-
Млродомаыв 1907г
влом чапормвом ши-
Мром лрмстаамжикх
роамм пмораму рус-
аоьмуммха*
В1908олвтъгаы по
ааавтме Сере* Д ат иле-
в • ларкжоой Гр» Опе-
рбЫАЯ лредлрмата бес-
фмменпна постановы
BMP* М Мусорсжро «Бо-
ре Годунов, с Ф (Валеты-
мм в пивной ром и с де
(^равм К Коровина
А Гогами А весны
19® г в пврокжш театре
Км • ямвв *
*уажие баяеты».
но эти проявления творческого гения и артистической энергии русских—эскизы
костюмов и декораций Л. Бакста, А. Головина, А. Бенуа, Н. Рериха, К. Коровина,
М. Ларионова и Н. Гончаровой, выявившие огромную витальную энергию и кра-
сочное -варварство- русской кисти, стали предметом подражания, моды, определи-
ли на годы целое стилистическое направление, которое так и называлось—-Style des
Ballets Russes-. 11осле триумфов дягилевских -Сезонов», впервые в истории собира-
тельства, театральные эскизы становятся объектом страстного коллекционирова-
ния—как музейного, так и частного—и во Франции, и, со временем, во всей Евро-
А. Бемуа. Комната Арала Эсиоджорш»
«балетуИ Стр—оого-Петрушка» 191
И. Рерих. Пояжихмм стаи Эскиз декорации к опере
А Борщка >Кмиь Игорь» 1909
пс, а значит, и основой высокой репутации этих проявлений русского художествен-
ного гения на Западе в XX веке.
• Русские сезоны* стали кульминацией обмена между культурами России
и Франции на протяжении 1890-х—1900-х годов "l и своеобразным мостом в буду-
щее для русского изобразительного искусства, так как неуклонно уводили его от
художественной проблематики и стилистики эпохи модерна к новым выразитель-
ным средствам и новому содержанию, рожденным XX веком.
Н. Гончаром. Эскиз декородм
1 го действия оперы балета
•Золотой петушок* на ыуэму
Н Римского- Корсакова 1914
И1 Благ адаре усилиям художника Мориса Дени 1910 г • Париже
яром боодввя выставка русской сценографам Наделением эстетики -Рус-
ал сезоюв* творили Поль Валери Поль Клодель Андре Жид. Опост Роден
Ваше существе»»* было соприкосновение с -сезонами* дм твородтва ком-
талер» Франсиса Пуленка. Эраша Сати. Клода Дебюсси Мориса Равели,
дав худлод» парижского авамардв Пабло Пикассо. Жоржа Брака Андре Дере
к Джоаджо Де Кирико. Мари Лорвсен и др В 1910-х - начале 1920-х годов
е Париже вомвло направлен» моды haute couture -a U Bakst* Словом, од
мая Луи Рю. «под покрытием пвод русская яиаолись впервые «воевала
Еаропу* (см Reau L Op св Р 357-358) История .Русских сезонов* нашла от-
родии ю одожестве публваций - как во Фремод и других европейских стр»-
од гж и в Росам Назовем только одну слецмодно посвященную этому фено
шыу отечественную ожгу - это «Русские сезам е Париже 1908-1929 Эскизы
дмродй и юс темой- М Н Пожарской (М.. 1988) Большой корпус зарубежной
библорафтж .Русских сезонов* приведен в замечательном двухтомнике *Сер
лй Динш и ругхкое искусство* (М . 1982). состаалеодзм И С Змльберштеы-
яоы я В А Саяновым с впечатляющей полнотой и ежрупупезкзетью
В. Серов Эскиз занавеса к балету •Шахерезада»
на музыку Н Риысмго Корсакова Около 1910
Однако обратимся снова к проблемам собственно изобразительного искусства. Посте Осенне-
го салона 1906 года присутствие художников из России на парижской художественной сцене стало более
заметно—далеко нс всада из-за масштаба дарования и значимости творчества того или иного мастера,
но уже потому, что посте дягилевской экспозиции на русских стали обращать внимание.
А. Борисов. Заосжамм пейзаж 1911
Большой успех выпал тоьта. например, на долю довольно заурядною, но весьма эффектно
работавшею живописца Александра Борисова, который в 1907 юду показал в 11арижс около 200 (!) яр-
ких и экзотичных, но суховато написанных пейзажей Заполярья и Арктики*!. Вероятно, причиной то-
му была устойчивая привычка рассматривать произведения русских художников как «наглядное посо-
бие» по изучению загадочной жизни и экзотической для европейцев первозданно-дикой природы
окраин о!ромной России.
'Гак же по традиции привлекало внимание парижан и русское кустарное искусство в «народ-
ном стиле». В первой половине 1907 года сначала в (Талоне Марсова поля, а позже в Музее декоративных
искусств состоялись выставки художественных эмхтей из коллекции известной меценатки княгини Марии
ГГеиишевоА. Экспозиции имели большой успех у публики, и поэтому в декабре тою же года Тенишева
устроила в 11ариже еще одну выставку—Современное русское искусство», представленное в сугубо -на-
циональных образцах». Здесь были показаны эмали работы самой Тенншевой, а также вышивки, изделия
из дерева и керамики кустарей мастерских тенишевскою имения Талашкино. Кроме того, в выставке уча-
ствовали: Николай Рерих (около 100 работ). Икай Билибин (иллюстрации к народным сказкам и сказкам
А. Пушкина), скульптор барон К. Рауш фон Траубенверг (фантастическо-сказочные персонажи) и архи-
тектор Алексей Щусев (декоративные проекты в неорусском стиле). И снова был немалый успех, а Люк-
сембургский музей приобрел с выставки по одной работе Рериха и Билибина. В 1908 году в 11ариже вы-
шло красочное альбомное издание с описанием и воспроизведениями образцов русского шитья из
талашкинских мастерских*!.
*1 См -Золотое Руно 1907 № 3 С 83 Известный (ритм Поль Жамо. пытавшийся слеииамстом «по русскому «опросу» посветил
этому событие небольшую заметку • журнале -ChroRQues des Arts et de la Cunosde» (1907 2 pmer N 2) Он прощал Борисову суметь манеры ради
•скруттулезнои его искренности и новизны современной темы»
*1 Золотое Руно 1907 * 4. 1908 Nt 1. С. 86. Весы 1907 № 11. С. 87 88 В 1900-х - начале 1910-х гт Рерих ммд» с нежоторыш
другим* гостмвоми «Мира исжусства» например Бахе том и Бенуа, был одним из самых известных русских художмвов во Фрвмми Иыетею с творче-
ством Рериха (вюгие фр»«цузсхие критши связывали свои представление о «новом русском национальном искусстве» Разумеется больше всего тому
поспособствовав* великолегмые рериховские декоращм и костюмы к «Русским балетам» («Половецкие пляски- из оперы -Князь Игорь» А Бородвв.
«Весив савщвмав» ив ыузьжу И Страмвоого и др) В февральском номере согвадного художественного журнала «Garerte des Beeux Arts» за 1908 г
был помещен прострвмшй очерк известно* о (ритма Д ени Роша о Николае Рерихе
М. Врубель. Мором царевна Добрыня и Эмей Горьввл Роспись балдею* 1899
Впрочем, свои произведения на парижских вы-
ставках второй половины 1900-х годов показывали предста-
вители и других художественных направлений в русском ис-
кусстве. В том же 1907 году в Осеннем салоне участвовала
довольно большая «русская группа*—главным образом, ми-
рискусники и «юлуборозовцы», многие из которых были -ви-
новниками* прошлогоднего успеха русской выставки в тех же
залах и были избраны действительными членами Общества
Осеннею салона. Лев Бакст экспонировал акварели и lyainn
к декоративными мотивами и пейзажи; Сергей Судейкин—
три символистско-мистических полотна; Николай Милио
(ти—«Ноктюрн», -Марионеток* и некоторые другие работы
юшволистско! о толка. Всего на Осеннем салоне 1907 года,
по свидетельствам современников, было показано 116 работ
48 художников -русского происхождения»”!. 11омимо упомя-
|нутых, среди них были произведения Николая Рериха, 11авла
Кузнецова, Елизаветы Кругликовой, Николая Тархова
и множества других, менее значительных авторов (которые,
надо признать, среди «русских парижан» того времени состав-
ляли большинство) ®1.
С каждым годом на выставках Сазонов, особенно
Осеннею и Независимых, более склонных к показу новатор-
ских поисков, все большее место стали занимать произведе-
ния русских художников следующих, по сравнению с мастера-
ми модерна и символизма, творческих поколений. Гак,
на Осеннем салоне 1908 года, наряду с теми же Л. Бакстом,
который показал на этот раз знаменитый «Terror Antiquus
/Древний ужас» (кстати, с большим успехом«|), Е. Круглико-
вой, А. Киселевым, неизменным Н. Тарховым, а также еще
одним societaire Салона Игорем Грабарем («Дельфиниум»),
”1 .<«7» (Александр
Ыерсеро) Satan dAtamne//Золотое Рун)
1907 Ni 11-12, Хроми
и1 йттсресно свидетельство
Л Бакста • письме с А Ботпыой от 6 октябре
1907 т -Русах* масса но негодяи францу-
зы рассовали их прямо по неприличны мес-
там Вот тебе я гхтелриимс’Ж)' Критми
го ие схнь бяагосиююм, называют «петер-
бургским кузеном Беодсяем Милиоти вы-
ставил две он* красивые веди. другие сла-
бые Парижане вермишегм Тархова уже
мдоели «(ОРГТГ 48/28 Л. 1-2)
”1 См . например frfucoe-
скаяНПвЬва М. 1979 С 76
участниками были Петр Кончаловский («Садовник», «Зеленые ставни» и др.) и Кузьма Петров-Водкин
(•Берег», -Колдуньи» и др.). Индивидуальные манеры Бакста и Грабаря, уже знакомые парижанам, встре-
чали у них почти единодушное одобрение. В то же время работы более молодых русских художников по
первому впечатлению оценивались, скорее, как эпигонские. I (строва-Водкина, к примеру, обвиняли
в подражании 11юви де Шаванну, а в его африканском цикле видели заимствования у Гогена. Разумеется,
в этих оценках была доля справедливости—во второй половине 1900-х годов Петров-Водкин был еще на-
чинающим художником, естественно, опирающимся на признанные авторитеты. Аналогичны были и суж-
дения о раннем Кончаловском, фиксирующие начало творческого становления живописца и ею опору на
авторитеты—Сезанна, Гогена и т. д.м1
________*1 Подробим см.: Пктпин В К. Петров Вед
ом М . 1966 С. 26. ГЬсыаП Коножжжио» И Машо
у / Публша>м И Болотиной // Пхцяма иогусств 78
М 1979 С 206 207
К. Петров-Водями. Берег 1906
Между тем приток новых сил из России в 11ариж нарастал. В Осеннем салоне 1909 года, наря-
ду с «завсегдатаями» Е. Кругликовой, Н. Тарховым, а также П. Трубецким и И. Бродским, впервые де-
монстрировала свои примитивистские работы Мария Васильева, будущая основательница «академии» на
Монпарнасе и заметная фигура художественной богемы 1910-х—1920-х годов*!. На протяжении второй
половины 1900-х—начала 1910-х годов на выставках Осеннего салона (1904-1910) и Салона Независи-
мых (1907-1912) показывал свои 1рафические и живописные работы Василий Кандинский, постоянно
живший в Германии. Как и его друг и единомышленник А. Явленский, который экспонировал свои про-
изведения на Осеннем салоне с 1905 года (а в 1906 стал его действительным членом), Кантинс кий пред-
ставлял на этих выставках вещи, сочетавшие тенденции немецкою югендстиля и красочную избыточность
экспрессионистского толка.
М Васильева. Женине с веером Около 1910
На рубеже 1900-х—1910-х годов из России прибыла целая koi орта радикально настроенных
молодых и амбициозных художников, стремившихся к преобразованию традиционных художественных
систем. Одни приезжали в 11ариж из Москвы и Петербурга, другие—из российской провинции и нацио-
нальных окраин. Среди тех, кто прибыл во Францию до 11срвой мировой войны и провел там несколько
лет. а то и остался навсегда—Марк Шагал, Давид Штеренберг, Александр Архипенко, Серий Шаршун,
Яков Липшиц, Осип Цадкин, Натан Альтман, Иван Пуни, Владимир Баранов-Россине, Юрий Аннеи
ков, Мария Воробьева-Стебелыкая (более известная под придуманным ей М. Горьким «сказочным» про-
звищем Маревна) и другие. Кроме того, продолжать свое профессиональное образование во французскую
столицу приезжали Любовь 11опова, Александра Экстер, Надежда Удальцова. 11обывал в Париже Влади-
мир Татлин, а Михаил Ларионов и Наталия Гончарова поселились там в 1915 году. Этот перечень дале-
ко не исчерпывающий*!.
*I См Пкоплих А Русская Аодми а Париже С 355 и след ,чна же Малероое Русской Академии Париже С 61 89 Mvw Vassteft
1884-1957 Ее» Russoche Кипавалл и Pans Das Wbogene Museum Benn. 1995 Muaee Ou Montparnasse Mane VassAe* dans ses nxn Cdtecttm Claude Semes I
Prat par P Resiany Pans 1998; A/wit» Ж.41 Поеседмеимж жим Могермса а великую эпоку М . 2000 (гж. 5) и др публмаиии
*1 См. например: HiwWJ «La Rucne» et Mcrtpamasse Pans-GentH. 1978; Kptcncn, Ж. 11 Указ сом . LEccM de Pans 1904-1929. la part
de fauH Pans Musde de rArt Modems dele Vie de Pans. 2000
Обосновавшись в знаменитом -Улье» («La Ruche»)
на Монпарнасе, многие из названных художников дали нача-
ло образованию совершенно нового содружества русских
художников. Их объединяло Литературно-художестве иное
общество, основанное в 1909 году на улице Буассонад, 13 на
Монпарнасе. Одним из направлений деятельности Общества
стхза организация выставок. Хотя первая экспозиция вышла
довольно сумбурной, вторая, в конце 1910 года, впервые со-
брала в одном выставочном пространстве работы русских
и французов0!. Об этом опыте весьма одобрительно отозвал-
ся Яков Тутендхольд, будущий критик и обозреватель -Апол-
лона». в газете -Парижский листок». Третья выставка
Литературно-художественного общества снова была традици-
онной—на ней можно было увидеть графику мирискусниче-
ского круга*!.
В эти переходные годы художники, связанные
с модерном и символизмом, постепенно сосредоточивали
свои творческие интересы на сценографии и книжно-жур-
нальном оформлении. Именно мастера русского модерна на
первых порах играли ведущую роль в художественном
<м|юрмлснии -Русских сезонов», которое вызывало восторги
публики и вполне заслужило самостоятельной демонстрации
на специальных выставках. Летом 1910 года в 1алерее
Bernheim-Jeune издатель и редактор петербургского -Аполло-
на» Сергей Маковский устроил выставку с простым названи-
ем -Русские художники». На ней он представил, во-первых,
Марвина М Воробьева Стебелыжан) Груэвскмй тэ«ц 1913
(•вчппн гр I «W
171 В России подобн» .компарапшисткаа* выставомая концепция была алробирова
на уже давно, начинав с первой Международной выставки журкма *Ммр искусства* а 1899 г., Са
ломов «Золотого Руте» 1908 и 1909 гг . Салона Владимира Иддебского путешествовавшего по рос-
сийским городам а 1909-1910 гт.. и выставок общества .Бубновый валет* начиная с 1910 г
___________•! Подробнее см: Шаякхих А Русская Академия в Париже С 354-355
театральные эскизы А. Бенуа, Я. Бакста, Н. Рериха, А. Головина. Б. Кустодиева, И. Билибина, К. Юона.
а также декоративные живописные полотна А. Тауша, Г. Лукомскою, Д. Стелленкоп). К. Богаевского.
Н. Тархова и М. Чюрлениса.
Начиная именно с этого времени слава и авторитет большинства перечисленных мастеров, до-
ел игнув своего пика, стали клониться к закату. Судьбы представителей этого творческого поколения сло-
жились по-разному. Одни в скором времени, посте революционных потрясений в России, вернулись во
Францию и остались там до конца жизни, пополнив ряды эмиграции. Других ждала довольно успешная
карьера на родине, при пролетарском режиме. Во всяком случае с космополитической арт-сцены 11ариж-
ской школы они постепенно, но безвозвратно ушли.
В то же время удельный вес и авторитет более динамичных сторонников авашардных иска-
ний неуклонно рос—и в России, и в Париже. Этому способствовала общность их интересов с интере-
сами европейских, в частности французских, колле!-сверстников. Обширный русский раздел Осеннего
салона 1913 года и Салона Независимых 1914 года, большая персональная экспозиция М. Ларионова
и Н. Гончаровой в галерее Paul Guillaume весной 1914 года, имевшие заметный резонанс нс только
в профессиональных кругах, но и в парижской печати, открывали новые интереснейшие перепекi ивы
творческих обменов и контактов. Однако им помешали исторические катаклизмы—мировая война
и революции в России, переместившие проблему свободных художественных связей и контактов в сов-
сем иную плоскость.
В панораме художественных связей русского искусства с зарубежными творческими течения-
ми, которые игггересуюг нас здесь прежде всею в контексте «подготовки почвы» для будущей эмиграции
многих из тех, кто приезжал учиться и работать в Европу, есть и менее проторенные направления. Одно
из них—«Балтийская выставка», открывшаяся в мае 1914 года в шведском городке Мальмё.
Начало экспозиции пришлось на одну историче-
НН скую эпоху, а закончилась она уже в разгар событий
Первой мировой войны в октябре того же «ода. В выставке принимали участие художники стран Бал-
тийскою моря—Скандинавии, а также Германии и России. Русский отдел был довольно обширен
и представлял около 250 работ 38 известных мастеров, чье творчество располагалось в диапазоне между
традиционным реализмом и ранним абстрактным искусством. Экспозицию открывали картины М. Не-
стерова, К. Юона, Б. Кустодиева, А. Головина, В. Васнецова, А. Шервашидте. В следующем зале распо-
лагались работы О. Билла, Д. Стыл гиком», С. Яремича, Л. 'Гурманского, А. Остроумовой-Лебедевой.
А. Яковлева, М. Доьужи некого, С. Малютина, А. Бенуа, И. Билибина, А. Васнецова. К. Коровина. От-
дельные залы занимали небольшие ретроспективы В. Серона (около 40 вещей) и Н. Рериха. В последних
залах помещались картины К. Петрова-Водкина. Н. Сапунова, И. Грабаря, П. Кузнецова, А. Гауша.
К. Богаевского, Н. Милиоти, Б. Анн< «гладл, М. Сарьяна. Н. Ульянова, а также В. Кандинс кою, А. Яв
ленскою, М. Веревкиной, Р. Генина. Здесь же была расставлена скульптура А. Голубкиной. Д. Стеллец-
коп), С. Коненкова*!.
Перипетии судеб полотен, графических листов, театральных эскизов и скульптурных произ-
ведений оказались таковы, что после закрытия выставки они оказались рассеянными чуть ли не по все-
му миру. Этому способствовали Первая мировая война, смутное революционное время и гражданская
война в России. Часть экспонатов вернулась авторам, а также их наследникам—нередко спустя долгие
*1 См ККЯод obe Batata utsMrangm МЯто. 1914 S 225 241 Ш/ххий Л Иоусою на Балгмаоом амстшс • Ими« //
1914 М 6-7 См таим* нашу пуСлжацию Вметаем Мыьме п» 1914 НСлктал молись 5 М 1982 С 215-223
А. Г оно mii. Портрет М Терещмю Начало 1910-х
К. ПстроаВодкии. Рябовы 1912
годы71). Впрочем, многие из авторов и бывших владельцев сами за это
время покинули Россию и обосновались в разных странах Европы
и в США. Друтая часть экспонатов перекочевывала с выставки на вы-
ставку, оседая постепенно в музеях и частных собраниях (так отучилось,
например, с некоторыми картинами Н. Рериха, которые вслед за их ав-
тором пропутешествовали до Нью-Йорка, где вошли в экспозицию пер-
сонального музея этого художника)Наконец, довольно крупный кор-
пус произведений русских художников оказался в фондах и в экспозиции
музея Мальмё и друг их шведских музеев. Среди наиболее значительных
стоит назвать портреты П.М. Романова (1901) и С.Ю. Витте (1904), пей-
заж «В Финляндии» (1907-1908) кисти В. Серова; портреты Д.С. Стел-
лецкого (1911). М.И. Терещенко (1913) и В.И. Чекагто (1914), эскиз де-
корации к пьесе Г. Ибсена «Призраки» (1907) работы А. Головина;
картина -Рабочий» (1912) К. 11етрова-Водкина; портрет А.П. Варфоло-
меева (1902) и «Купальщицы» (начало 1910-х гг.) Б. Кустодиева; теат-
ральные эскизы А. Бенуа к спектаклям «Хозяйка гостиницы» Гольдони,
-Мнимый больной» и «Брак поневоле» Мольера (1900-е гг.). Сюда стоит
добавить вечерние парижские виды К. Коровина, версальские пейзажи
С. Яремича, степные пейзажи II. Кузнецова, рисунки А. Яковлева, кар-
тины и гуаши Ап. Васнецова, С. Малютина, О. Брата, а также Н. Сапу-
нова, Н. Милиоти, М. Сарьяна, А. Гауша. Экспонировавшийся в Маль-
ме портрет актера К.А. Варламова кисти А. Головина и один из
8
701 Например знаменитое -Куп»ые красного гана* К Петрою Вещим только i960 г вернулось овчала сейме художника. затем ас
залось в частном собрмы к Басеаич. а уже через нее - в собрании ПТ. а •Композиция И* В Каяноого в конце концов оказалась в Эрьмтаве
711 «Застрявший* в Мальме солцошй по составу Русский отдел служил своего рода «залаомвом* дли организации выставок русских ку-
дожитое за границами России Так. в частности, имеюю из музея Мальме многие работы попали на еиушитетную «Вмстаюу русского искусства в Ам
рте*, которая проходила в городах США в 1924 1925 гг Для отбора работ в конце 1923 г в Мальме слецмио одиезжал один из оргаызатороа
и «кураторов* русской выставки - Игорь Грабарь См И Грабарь Письма 1917-1941 С 74-75, прмкеч 24. 27.30 С 325
«славянских» пейзажей Н. Рериха находятся теперь в стокгольмском Национальном музее, «Арабеск»
В. Кандинской»—в тамошнем Музее современного искусства, а групповой «Портрет друзей* А. Яконле
вам один из крымских пейзажей К. Е»ог аевског о—в музее Гётеборга. Если добавить ко всему перечислен-
ному попавшие разными путями в собрание музея Мальме произведения других русских мастеров (а сре-
ди них М. Врубель. И. Репин. В. Суриков, И. Левитан, Ф. Меля вин и др.), то русский отдел
художественного музея этого небольшого шведского города может считаться одной из крупнейших му-
зейных коллекций русского искусства рубежа столетий за пределами России.
Таким образом, произведения художников из России оказались на исходе 1910-х годов не толь-
ко в странах, где их авторы подолгу жили и работали и куда впоследствии большинство из них отправи-
лось в эмиграцию, но и в довольно далекой от их творческих интересов Швеции. -Шведский эпизод» бо-
гатой прсдэмшрационной панорамы международных связей и обменов русской художественно»"!
культуры, свидетельствующий об их широком размахе и свободном развитии, косвенно подчеркивает
контрастность изменений, которые наступили в этих связях и контактах из-за резкой смены политических
ориентиров в России посте октября 1917 года.
НННН Наш далекий от полноты обзор художественных контактов различных представителей русско-
го искусства с зарубежными коллегами за пределами России тем не менее демонстрирует богатство и мно-
гообразие этих связей, которые к середине 1910-х годов достигли наивысшего развития и интенсивности.
11остедовавший вскоре, в конце 1910-х—начале 1920-х годов, исход из России творческой, в том чистс
и художественной, интеллигенции, который был спровоцирован большевистским переворотом октября
1917 года, может рассматриваться как продолжение, правда, на ином уровне и при совершенно иных об-
стоятельствах. стожившихся творческих контактов. Художественные связи рубежа столетий во mhoi ом
подютовили возможности для относительно успешной адаптации mhoi их русских художников на чужби-
не. Разумеется, на этом пути встречались трудности, драмы и даже трагедии, но вклад предшествующих
эмиграции десятилетий творческих обменов с Европой в любом случае трудно переоценить.
Б. Григорьев Руахме в Парк» 1913
ИСХОД:
КОНСТАНТИНОПОЛЬ-
В, обытия 1917 года, особенно тс, что последовали за приходом к власти большевиков, стхти при-
L чиной массового отъезда, если нс сказать бегства из России многих людей, принадлежавших
Н к самым разным социальным слоям. Первыми страну покидали антибольшевистски настроен-
F ныс политики и военные, выступившие в начавшейся г ражданской войне на стороне Белой ар-
к мин, словом, те, кто нс питал никаких иллюзий относительно возможностей сотрудничества
fl с новой властью. Среди деятелей культуры далеко не все сразу ощутили свою внутреннюю от-
fl чужденность по oiношению к «пролетарским установкам в культуре». Лишь немногие, подоб-
но супругам Зинаиде Гиппиус и Дмитрию Мережковскому, приняли решение покинуть Советскую Россию
уже в годы гражданской войны. Другие еще находились в плену своих прежних иллюзий и были увлечены
стихией революционного обновления. А некоторых, подобно Валерию Брккову и Александру Блоку, разо-
чарование постигло лишь то|да, когда изменить что-либо в своей жизни было уже поздно.
11 ср ними почувствовали себя лишними люди русскою Серебряною века, носители ею ценно-
стей и идехтов. Это прежде всего относилось к философам—религиозным мыслителям, «мистическим
анархистам» и идехтистам. Из литераторов это были в первую очередь символисты и акмеисты, в художе-
ственной среде подобные настроения разделяла значительная часть прежних участников «Союза русских
художников», «Мира искусства», -Голубой розы» и -Золотою Руна». Правда, это не произошло на следу-
ющий день посте победы большевиков, а вызревхто в недрах творческих процессов, направляемых влас-
тью и волей партийных идеолоюв. Служение чистому Искусству, Красоте, которое еще так недавно при-
знавхтось достойной и благородной задачей всякою художника, уже в первые годы после победы новой
власти вдруг превратилось, по меньшей мере, в «классово чуждое» занятие. Поэтому творческая интелли-
генция Серебряною века, чьи политические взгляды были столь же чужды новому режиму, как и их эс-
тетические предпочтения, составила основу русской художественной эмиграции.
История этой эмиграции как культурно-исторического феномена начинается около 1920 года.
Здесь мы солидаризируемся с авторитетным мнением Глеба Струве, который справедтиво заметил, что
«историю зарубежной [русской] литературы, равно как и историю самой эмиграции как массовою явле-
ния. надлежит начинать» именно с этой даты, соотнося ее с «рядом последовательных эвакуационных
волн», выбросивших «множество русских... за пределы родины», и с окончанием -более или менее орга-
низованной вооруженной борьбы против большевиков» ’г.
В конце 1910-х годов число людей, вынужденных оставить Россию, многократно умножилось
и продолжало расти вплоть до середины 1920-х голов. 11о данным французских исследователей, опираю-
щихся на разнородные западноевропейские источники, ориентировочный маепттаб эмиграции из преде-
лов бывшей Российской империи на 1922 год составил 863000—I 130000 человек *г. Широта, многоли-
кость и представительность этого -потока» нс имела прецедента в новейшей истории и приобрела
поистине библейский масштаб. Поэтому описывая этот процесс, мы. поневоле называя его Исходом, ис-
пользуем заглавие одной из ветхозаветных книг. Только речь в данном случае идет нс об угрозе истребле-
ния одного народа другим, а об отторжении жизненною уклада, сложившегося типа культуры, одной из
граней бытия нации, для которых па родине в новых социальных условиях места нс оставалось.
Итак. Исход... Россия исторгала изгнанников чуть ли не на все стороны света. Но в начале
1920-х годов главным стал путь на Юг: через Крым—морем в Стамбул-Константинополь, а далее на
Балканы и в I Центральную Европу. О некоторых наиболее существенных событиях и наиболее интересных
начинаниях русских художников-эмш рантов на этом скорбном пути и пойдет здесь речь.
*1 Слупит Г Русская литература • югнании 2-е изд Париж. 19М С. 15
2I Vru/» \ Sootar*-dB ans da Imgrabon russe 1919-1909 P 11,300-301 Впрочем дмше о екле зммграмтоя а рама иссяедряям* сильно
рюяпся Например а оие М Раева «Росам за рубежом История гутытуры русской зыигряцвм 1919- >939* (С 38) приводятся срезу несжолыо верой, и цифры
располагаются я предел» 1 965 000 бежемм на 1 ноября 1920 г 1020000 на I января 1921 г 635600 на 1 ятяпря 1922 г я. нацжвц сжало 500000 я 1930 г
КОНСТАНТИНОПОЛЬ
11ервые объединения художников из России стали возникать уже на начальном этапе их пути—
в Турции. Поскольку основу эмигрантского сообщества в этих местах составляли действующие и бывшие
военные, то часто и организовывались эти объединения при военных лагерях. (Первые поселенцы прибы-
ли туда еще в 1919 году, а массовое заполнение этих лагерей произошло после поражений армий Деники-
на и Врангеля.) Так было, к примеру, в военном лагере в небольшом городке Галлиполи (на одноимен-
ном полуострове, вдающемся в пролив Дарданеллы), где весной 1921 года сложился художественный
кружок, насчитывавший до 40 членов •». Судя по данным источников, это были преимущественно диле-
танты-офицеры. занимавшиеся искусством на досуге (в рисовальной студии и на курсах), которого, впро-
чем, становилось все больше. Рисунки и наброски, сделанные офицерами в галлиполийском лагере, пол-
ны незамысловатого юмора и нередко—горькой самоиронии, отвечающей умонастроениям большинства
тамошних обитателей.
’I См Руссом Галмполи Сборни статей, поевмцвннык лребыамво Первого армейского корпуса русской армии Г аллилов
рад Г Ф Волошин». В К Мироновича В В Лоякжого и др. Бергмн. 1923 (а этом сборам опубликованы рисунки нескольких -галлиполийев»
на Босфоре (Les fusses sra te Bosptare) / Сост и юд АД Бурмакж Стамбул. 1928. Российская эквграция в Турции Юго-Востовюй и Централ
роле 20-ж годов Гражданские беженцы армия учебные заведения / Сост ЕИ Пивовар и др М . 1994, Сгафюхин.7 Худажгави русского жару
Лейкинд 0 . Махров К. Северским Д Художники Русского Зарубежья 1917-1939 Биографический словаре С 22-24 (crane Д Сееервпма аь
также отдельным кщммы 2003 г Сайп-Петербурге под назвагмем -Русская гудожеспомая эммрация 1917-1939»)
Обложка сборника -Русские я Галлилом- Берлин 1923
Памвпи над бра’аой могилой руахм* содаат и офмаеров
• Гммлом 1921 По эоиоу И Аопеаа
Художники, переквалифицировавшиеся из военных, занимались главным образом «приклад-
ным- творчеством: оформлением спектаклей любительских театров, росписью церквей и часовен воин-
ских частей. Самое известное монументальное произведение «галлиполийского искусства*—надгроб-
ный памятник над братской могилой русских солдат и офицеров, убитых на фронтах гражданской вой-
ны, выполненный по эскизу подпоручика Николая Акатьева. Похожий на небольшой спиралевидный
зиккурат и разрушенный во время землетрясения в Галлиполи, этот монумент был позже воссоздан ар-
хитектором Альбертом Бенуа на русском кладбище в Сеит-Женевьев-де-Буа под Парижем. Художест-
венное наследие Галлиполи представляет главным образом исторический интерес, как свидетельство
того, что русские эмигранты всюду, куда забрасывала их судьба, стремились к объединению и творче-
скому самовыражению.
Кармитуры из «Альбома «арматур* Гаямпом. 1920-1921
Товарищи по несчастью
Под пмитеяыяши лучами весеннего солнца оюта
►о да* и* зверей
«Ком/”.
Профессиональная творческая жизнь русских беженцев в Турции концентрировалась в Кон*
стантинополе. Трудности и лишения, которые сопровождали русских илнанников, описаны mhoi ими ме-
муаристами и литераторами: от Аркадия Аверченко—по личным впечатлениям до Михаила Булгакова—
по документам и воспоминаниям очевидцев. И все же весной 1921 года в Константинополе был основан
(а в начале 1922 года официально учрежден) «Союз русских художников». В числе сю соучредителей—
художники Николай Зарецкий, Николай Кравченко, Георгий Артемов •> и другие; председателем Союза
был избран акварелист Василий Иванов, а товарищем председателя—Николай Калмаков. О двух из
только что упомянутых соотечественников в нашей книге еще будет идти речь. Гак, Н. Зарецкий впос-
ледствии стал известен как один из организаторов художественной жизни русской эмиграции в I Ipare.
Что касается Н. Калмыкова, то о его четырехлетием пребывании в Константинополе (1918-1922) сведе-
ний пока крайне мало Ь. Из Турции художник отправился в Эстонию, а затем в 1924 году через Безы ню
(по другим сведениям—в 1926 через Италию и юг Франции) добрался до Парижа. 11оэтому на его твор-
честве эмигрантского периода мы остановимся в -парижской» главе книги.
П Челмцее. Элиз костюма толстого гурка 1921
П Челищеа. Эскиз целома таниовшми с иэображегаюм
леопараа >м шаровар» 1920
Но вернемся в Константинополь. По инициативе здешнего Союза русских художников в по-
мещении галереи -Маяк» проходили групповые выставки. Галерея существовала при константинополь-
ском центре европейской организации YMCA на улице Бурса, 40 (распоряжался там англичанин Стэнли
Харрисон, известный как собиратель всевозможных древностей). За год, с октября 1921 по октябрь 1922,
в -Маяке» прошли десять выставок русских художников, проводились литературные чтения и ставились
домашние спектакли. Еще три выставки под эгидой -Союза» были устроены в помещении бывших казарм
Мак-Маон в Таксиме *i. Через Константинополь пролегли жизненные пути нескольких художников, ко-
торые впоследствии приобрели известность и о которых речь впереди. Это и Андрей Ланской (тогда еще
только мечтавший о художественном поприще), и Павел Челищев, и Сергей Поляков, и Лев Зак, и Грн-
*1 О судьбе этого хуовжмма. кая. впрочем, и о перипетии тонстэттинопольаого жмтыв-бытыт русских юпавмгое целом можх> прочесть • рем
Вениаммта Каверина -Перед зеркалом* Зе это наломинме мимо искре»—ою признательность К.В. Малроеу (Перми)
$1 Об этом периоде упоминается • биотрафичесжмл справил (см Ммшм»О. МахрилК, СетрыхинЛ Уиз сон С 23. 310 Русский Парна
1910-1960 Каталог «метами • ГРМ СЛб. 2003 С. 208). однако ничего не говорится обстоятельном каталоге •Kaknatofl L Ange de I'Abime* (Musee-gaiene «
la Seta Pare. 1986)
_____________•! Cta Русские ня Босфоре (Les russes sur le Bosphore). СмгркаимЛ *аз соч
А. Гм. Вид Кэстантииопоят 1922
А. Гаи. Вид Константинополе 1922
горня Шнлтян, и Леонид Сологуб, и Леонид Браиловский (открывший н 1921 го-
ду в Константинополе свою учебную мастерскую, которая просуществовала целый
год) и другие. Около года (1920-1921) в ожидании французской визы пришлось
прожить в Константинополе Илье Здаиевичу, и это нашло отражение в двух его
позднейших литературных произведениях »|.
Однако при очевидном высоком творческом потенциале и профессио-
нальном уровне, эти художники не определяли лица -русского константинополь-
ского искусства». В целом искусство русских изгнанников в Константинополе было
ближе к традиционному бытописательству с чертами этнографизма или к пейзажу
с элементами ориентализма. В этом отношении работы профессионалов нс слиш-
ком отличались от этюдов самоучек и дилетантов. В качестве примера последних
можно привести небольшой альбом нсбестхтаниых акварельных пейзажей А.Д. Ган,
супруги русского морского офицера, жившей в начале 1920-х годов в Константино-
поле. Хранящиеся в Российском Фонде культуры, эти яркие и многоцветные аква-
рели с неизменным силуэтом Святой Софии, ставшей мечетью и окруженной ми-
наретами в качестве фона, и с парусными лодочками в Босфорском проливе, дышат
безмятежностью туристических открыток.
71 а Константинополе, полное лишении, но насыпанное изучением аияитийского срадк-
«ижи. отражено • роим Зданеанм «СМлософм* и • его 'Письмах Морг»«у Фшмллу Прайсу (1929). опублико-
ванных в ныо йорксхом «Новом журнале» (1989. М» 174) Впрочем. Турфвв не была совсем чужой дла поэта и «удах
•ела а 1917 г он участвовал в научной зкхледойи. изуовшей средневековые груэмоме и арммскме церкви
на завоевамой русскими войсками территорвм в регионе Зрэерума Кстати, а таком же ожил*** въвюшх лиз
ао Фр»<1ИЮ Провалили время в Константинополе и некоторые другие художники из России например, уже упомя-
нутый Л Зак В отличие от Зданевича. ожидание Зака нхгем не закончилось, и о переехал в Бермн. откуда позже
все же перебрался в вожделенный Париж См Г Предисловие // Зданееич И Парижем Огшсь М - Дос-
сстдорф 199Г С. 18-19
Немаловажную сторону творчества некоторых художников, прошед-
ших через Турцию, составляло изучение и копирование античных и византийских
древностей, в изобилии имевшихся в Константинополе и его окрестностях. Зна-
комство с ними оставляло гтубокое впечатление и впоследствии преломлялось
в творчестве. Упомянем здесь, к примеру, Алекс ЕЯ Грищенко, в живописном твор-
честве и мемуарах которого годы, проведенные в турецком «чистилище», оставили
заметный след •>.
Однако активность русских художников (как, впрочем, и литераторов,
и других деятелей культуры) в Турции была довольно быстротечной, что было свя-
зано с устойчивым представлением об этой стране как о промежуточном, а не ко-
нечном пункте на пути исхода из России. К тому были и вполне объективные при-
чины: турецкие власти требовали, чтобы выходцы из России, намеревавшиеся
остаться в стране на длительные сроки, принимали турецкое подданство, на что по-
давляющее большинство русских эмш рантов согласиться не moi ли. С отъездом
многих членов Союза его деятельность угасает. В 1922-1924 годах, когда военные
и сопутствовавшие им гражданские лица покинули Константинополь и Галлиполи,
русская колония в Турции уменьшилась во мною раз, а ее художественная жизнь
практически сошла на «нет».
______•! Таимы ымогочклеюые виды аюантммомх храмов. ахмдоые Алеиеем Грмиммю
• 1919-1920 п , и его еосломимахмв об эпа работах См.: Mexts Gnstchenhi Deux are a ConSanknopte Pare. 1930.
Сусак H Цареградсжме марели Адевсея Грищеию // Пммютем 1998 Mr 8-9 С. 80 82
А. Грмчвмо. ВмэаитмКхм цвримь. превращенная мечеть 1921
А. Гршцемо. Турчми • чадре 1920
II.
БЕЛГРАД
Покинув Стамбул-Константинополь, ставший после прихода к власти в Турции Кемаля Ата-
тюрка особенно негостеприимным к русским эмигрантам, мнение из них вслед за эвакуированными во-
енными частями переехали на Балканы, в частности, в образованное после Первой мировой войны Ко-
ролевство Сербов, Хорватов и Словенцев (КСХС, с 1929 года—Королевство Югославия) •». Встречая
здесь сочувствие и симпатию не только местного населения (в первую очередь сербского), но и властей,
русские изгнанники, находившиеся в большинстве своем в стесненном материальном положении, оказа-
лись востребованы в молодом, довольно бедном государстве, остро нуждавшемся в квалифицированных
специалистах в самых разных сферах.
Выходцы из России расселились почти по всей стране (в Белграде их насчитывалось до 10 тыс.
человек, что составляло почти 5% населения города) и образовали в КСХС свою собственную «культур-
ную среду-: русскоязычные учебные заведения, мноючислснные общественные, профессиональные
и культурно-просветительные организации1*!, издательства”!, газеты и журналы, а также свои церковные
приходы. Разрозненные культурные общества и институты были объединены в 1928 году в Комитет рус-
ской культуры, который в течение нескольких лет материально поддерживался правительством КСХС
и стал инициатором постройки Русского дома имени императора Николая II. Сооруженный по проекту
архитектора В. Баумгартена фактически на ккударственные средства. Дом был торжественно открыт в ап-
реле 1933 года в присутствии членов югославской королевской фамилии. В состав Дома входили, в част-
ности, Русское художественное и Русское музыкальное общества. Русский научный институт и Русская
публичная библиотека. Музей Николая II. Музей русской конницы, концертно-театральный зал, художе-
ственные мастерские и выставочные помещения, а также Военно-научные курсы, 1имназии, театральные
труппы «I. Поскольку потребность в преподавателях, в том числе основ рисования и живописи, в среде
русской диаспоры в КСХС/Югославии была велика, русские художники, приехавшие в югославские горо-
да, нашли там работу практически по специальности. Разумеется, речь идет нс только о преподавании,
но и о сотрудничестве в бел! радских и периферийных издательствах, журналах, театрах (об этом подроб-
нее мы скажем чуть ниже).
___________У Первые переселена из России повеимсь КСХС <919 г,
ав 1922 их вело значительно увеличилось - большую часть составим I». сто при-
был Ю Турщвг мете и вслед за воинскими частями По которым датвым, в начале
1920-х гг выходов из Россе» КСХС твовгтывалось около 45 тыс клоеек См Рос-
сийская змырдом • Турцж. Юго-Востовюй и Центральной Европе 20-1 годов Грев-
дмоие беженцы. время. учебгвае заведение
—----------*1 Среди ни. белградские Литература-художестве»**» общество
Лига искусств гудомствеиаи ступив при Доме офицеров и Русская студо искусств
при Зеыгоре (все основаны в начале и первой половмв 1920-х гг.).
___________”1 > течение 1920-1941 гт их «считывалось в обшей сжкюстм око-
во 20. правда в аоюмтоы кдолгоегмых. издателе.» деятельность русских эмиг-
рантов была сосредоточен» в Белграде и городе Нови-Сад См Литературная энцик-
лопедия русского зарубежье 1918 1940 Период ика и литератур»** центры / Глав
релисост АН Нмолоии М.2000 С 21-22
_____ _J?1 См Российская эмиграция в Турции. ЮтоВостолюи и Центральной
Европе 20-х годов Гражданские бежемв. арымв. учебные заведение, ученый А
Русская диаспора в Югославии // Русская эмиграция в Югославии Сборгаи статей
и материалов М . 1996 Руска емигрвщ» у сергкжо) куятури XX века Эборивг рддова
В 2-х г Беогрдд. 1994 («серб «ж.)
Открытие Русского дома Белград. 9 апреля 1933
В 1928 году при поддержке Комитета русской культуры н Белграде учреждается Объединение
русских художников в Королевстве Орбов, Хорватов и Gio вен цен. opi ани.юваншее в том же году в по-
мещении белградского Офицерского дома свою первую выставку, на которой было представлено 300 про-
изведений 28 участников Объединения. Стедуюшсй заметной акцией Комитета русской культуры и круп-
ным событием художественной жизни Белграда той поры стала весьма представительная выставка
русскою эмигрантскою искусства, устроенная в 1930 году. Открытая в павильоне -1 (виста Зузорич- на
Калемег дане, экспозиция включала более 400 произведений около сотни живописцев и скульпторов ро-
дом из России, проживавших к тому времени не только в Югославии, но и в других странах Европы. Сре-
ди них немало крупнейших мастеров русскою дореволюционного искусства, таких как И. Репин. К. Ко
ровин, А. Бенуа. К. Сомов, Н. Рерих, И. Билибин. М. Добужшк кип. 3. Серебрякова, М. Ларионов,
Н. Гончарова, Б. Григоры н. В. Шухаев, А. Яковлев, Д. Стеллецкий, С. Судьбинин, С. Чехонин, Ф. Мл
лявин, Н. Милиоти, Н. Богданов-Беды кип, С. Виноградов и многие другие художники-эмигранты,
а также некоторые представители русскою крыла Парижской школы: X. Сутин, К. Терешкович, О. Цлл
кин. Из «русских югославов- стоит упомянуть об участии живописцев Елены Киселевой-Билимович,
Степана Колес никова, Николая Кузнецова. Алексея Ганзена, Александра Лажечникова, Бориса Пасту
хова, скульптора Романа Верховс кою. сцсшмрафов Леонида Браиловского, Сергея Кучинс кого и дру-
। их мастеров. Добавим только, что внушительность списка представленных имен далеко не в каждом слу-
чае подкреплялась столь же высоким уровнем представленных работ, среди которых доминировали
пейзажные полотна, разрозненные иллюстрации и эскизы театральных декораций и костюмов”).
Тогда же в столице Югославии возникла группа -Kpyi -, также устраивавшая выставки—и своих
членов, и приглашенных мастеров (за 8 лет их пропью пять). В нее вошли, в частности, живописец Алек
слндр Быкове кип, сценографы Ананий Верышкип и Владимир Жедринсжнй, скульптор Владимир Загород*
нк ж и другие. В 1933 году возникло еше одно объединение—Русское художественное общество, разместив-
шееся в Русском доме и вобравшее в себя часть членов -Круга- и бывших членов Объединения русских
художников. В первый же юд своего существования Общество провело выставку, в которой приняли учас-
тие 14 авторов, в числе которых были Б. Пастухов, Е. Киселева-Бил и мович, А. Биценко. Кроме тою,
в 1937/38 и в 1939 годах в Бел) раде состоялись 1-я и 2-я периодические выставки русских художников с не-
малым чистом участников. Среди них—большинство из уже упомянутых -русских в Югославии-’*).
”1 См Вами к.ию«йа русже уметюстм Бвхрад. март 1930.
.умтле» А Русом деспора в (Отослав* // Русом зммгроцм Оседав*
Оберем стаи* и матеркиж ан № биографом именам допоа вммгрвета //
Р|ра «мвраиир у cepooi XX atn Эборем радии
•*1См ух сямч АУаз сом
С Байкалом-Лапше*. Тиш старого Белграда 1920-е-1930-е Чмстмащн обуем
Художественная жизнь русской эмш рации
в КСХС нс OI раничивалась выставками в столице. В круп-
ных провинциальных центрах, таких как Скопье, Ниш,
а также Нови-Сал и Загреб, проходили выставки с участи-
ем русских художников и организовывались общества, ку-
да входили многие из них•»!. 11омимо групповых, в городах
КСХС/Югославии в 1920-е и 1930-е годы состоялись пер-
сональные выставки русских художников, ставших извест-
ными еще до эмиграции, в России, и живших нс только на
Балканах, но и в других странах Европы и нс только Евро-
пы. Эго, среди прочих, Филипп Мммнин, с 1922 года жив-
ший во Франции, но показывавший свои работы в Белгра-
де в 1933 году; Ппт Нили:, который в начале 1920-х
скитался по Восточной и Центральной Европе, в 1922
и 1923 годах устроил свои выставки в Белграде и Загребе,
а в 1924 также перебрался во Францию: Алтай лцдр Рубцов,
с 1914 года обосновавшийся в Тунисе. Это и Стайн Киеве-
ников, в 1919 году поселившийся в столице КСХС, став-
ший уважаемым профессором Академии художеств, воспи-
тавшим немало югославских художников (его
персональные выставки состоялись в Белграде в 1921
и 1926 годах). (Кстати, одним из учеников Кошкмикопа
стал Слой Байкалов-Латышев, оставивший, помимо про-
чего, любопытный графический документ времени—аль-
бом рисунков «Типы старого Белграда», отличающихся
точностью наблюдения и живостью передачи образов’*!.)
Множество персональных экспозиций на счету художника-
мариниста. жителя Дубровника с 1920 юда Алаксхя Ганзе
на’11; портретист, жанрист и пейзажист Боги* Пастухов,
который учился в Загребской Академии художеств и пере-
ехал в Париж только в 1937 году, в конце 1920-х и в 1930-е
годы нс раз устраивал персональные выставки в Загребе
и Любляне’*!. Этот перечень нетрудно расширить. В ре-
зультате различных экспозиций и закупок в белградском
Народном музее сформировалась значительная коллекция
русского изобразительного искусства, представленною
преимущественно творчеством эмигрантов.
_’•! Русские худлмки входили. например в Общество «удою*
хов-хивогесцев Ващарской облает, которое было основано в 1929 г в Скопье,
а также в Общество художников Моравском облает (организовано в 1931 г
в Нмие) Последнее просуществовало до 1909 г и за время своей деятельности
провело выстамт-продажи в Нише. Заечаре Крушеваде 8 моравское общество
входили ныне малоизвестные Анатолий Баев. Евгений Лаптев. Ивам Лукомский,
Василий Рудановский и др См: Арсенм А Биографски имении русских емиг
раната
’•I См Types о! 0И Belgrade by Artsr Parter Ba*atov »к.
Mchgan, 1961
____________”1 Загреб. 1920 - 1923. 19Й6. 1929. 1905/36, 1938; Белтран 1924.
1933. 1906; Осип. 1923. Суботца 1924
------- —”1 См Лейки») О, Л1ахргм К. СмфахинД Указ соя. С. 26.
216.338.406
С. Байкалов-Латышев. Титы старого Белграда 1920-е-1930-е Газели
С. Колескисо*. Сербский пейзаж
Вес эти факты свидетельствуют о том, что культура и, в частности, изобразительное искусство
в течение долгого времени оставались в числе главных средств самоидентификации русской эмиграции
и одним из основных инструментов ее коммуникации и даже консолидации на чужбине. С этой ролью
искусства мы еще не раз столкнемся в процессе нашего изложения. Немаловажно, что среди русских ху-
дожников в Югославии было много тех. кто родился и получил профессиональное образование не в рос-
сийских столицах, а на юге бывшей империи—это особенно касается жанристов и пейзажистов. И ведь
именно эти жанры живописи и г рафики пользовались наибольшим спросом в среде эмигрантов, кото-
С. Колес итог Горное пктбмще
рая почти вся, в той или иной мере, была подвержена ностальгическим настроениям, жила надеждами,
хотя и все более призрачными с каждым месяцем и годом, на возвращение в Россию. Холсты и бумаж-
ные листы со знакомыми лугами и лесами, с привычными сценками из повседневной жизни усадеб, де*
ревень и небольших городов были тем миром, в котором эти ностальгичсскис настроения получали
•подпитку. Русские эмигранты, глядя на эти произведения, мысленно возвращались в прошлое (как сей-
час иногда говорят, -отматывали назад ленту времени»), оказываясь, пусть только в своих грезах, в вооб-
ражаемой. но привычной обстановке и легко поддаваясь иллюзиям, что нет и не было никаких револю-
ций. бегств, лишений, а если они и были—то это не более чем дурной сон, который скоро развеется.
11ортрсты соотечественников—и известных деятелей эмиг рации, и се -рядовых* представителей—испол-
няли в этом смысле аналогичную роль.
Талантливых художников среди русских эмигрантов в Югославии было немало. Назовем хотя
бы Елену Кнселеву-Билимович—ученицу Ильи Репина, писавшую яркие, энергично вылепленные, насы-
щенные по цвету и живо передающие облик модели портреты и бытовые сценки (некоторые работы юго-
славского периода завещаны художницей родному городу Воронежу и теперь экспонируются в отдельном
зхле городского Художественного музея’*0.
Еще одно значительное имя—уже упоминавшийся Степан Колесников. Как и Е. Киселева,
бывший ученик петербургской мастерской Репина, этот талантливый пейзажист романтико-эпического
направления сообщал своим эффектным пейзажам особое декоративное звучание благодаря контраст-
ным цветовым акцентам в сочетании с подчеркнутостью контурных линий. Эффекты цветовых аккор-
дов пейзажного фона подчеркивались нередко присутствовавшими в композициях стаффажными фигу-
рами людей и животных. Колесников занимался также и жанровой живописью, создавал монументаль-
”1 Ом Ih'wiMXM / аелве Амдреувм Кмсемв Бммммич // Руси без Руш? Орлом Руси Белград 1®4 Q 141 -148
А. Ганзен. Дорога 1920-е
А. Столыпин. Римский МОТИВ (АЛрОИНМК,|
ные полотна и росписи для общественных сооружений и церквей русской диаспоры (например, плафо-
ны в зданиях белградского Народного театра, Адриатическо-Придунайского банка, городской больни-
цы Белграда и т. д.).
Как и Колесников, еще в дореволюционной России был известен и называвшийся нами выше
Алексей Ганзен, писавший не только морские пейзажи, но и корабли русского флота. Работая в Дубров-
нике в 1920-х и 1930-х годах, живописец нс раз с любовью запечатлевал неповторимо-прекрасный облик
этого древнего города-порта; помимо марин, кисти Ганзена были подвластны и вполне -сухопутные» ви-
ды. Дубровник с удовольствием пиехти и другие выходцы из России—и те, кто жил там (как, например,
живописец А. Столыпин), и тс, кто приезжхт туда на короткое время (Н. Богданов-Бельский, постоянно
работавший в Ригс),—этот живописнейший хорватский город не мог не вызывать искреннею восхище-
ния всякого истинного художника.
И. Богданов Бельский. Дуброемв на закате 1920-е
Впрочем, нельзя сказать, что русские художники-эмигранты жили
в КСХС только своими культурными традициями и только в своем мирке. Как уже
юворилось, мнение из них преподавали—и нс только своим соотечественникам.
Свой вклад в решение градостроительных задач и в оформление улиц, в украшение
церквей и общественных зданий внесли монументалисты—мастер релшиозных рос-
писей Андрей БишниоВ и скульптор Роман Верховский*1).
I А. Бмтвмто 1920-м гт жил в городе Вемвий Бенкере* Ему. в -есттести прщцдлежат и. омы и ростьсм кафедраль
мото собора • Лесковаце (1928) После завершемя этом работы художник перебрался во Францию а с 1951 г жил в США. См.4/*<
глеи А Биографе» имении русских еммграмата
»!I Р Верховский попел • Белград в 1920 г Здесь ои участвовал в «курсах те спадание монумента/имм памятников,
многие га которых выиграл Ои автор шести памяпмков. лосаящемяа Первой ыфовои войне (за адм га них - «Защитникам Белгра-
да* - в 1925 г скульптор был удостоен ордена от короли Александра) В 1906 г Веряовскмй спроектировал «Пмиятни» русской славы*
над коллекливой гробгащем около восьмисот русских солдат, павших на Балигвх (с пятиметровой фигурой амтам), который устава-
яви на Новом православен кладбище в Белграде В 1937 гон переехал в США. где посвятил себя в основном архитектуре См
ЗпгытмгигйАР.Н Верховский Ныо-Йор. 1956
Значителен был вклад художников из России в становление югослав-
ской сценографии. Если Леонид Браилов* кип прожил в Белграде всего три гола
(1922-1925), посте чего переселился в Италию, то Владимир Жедрин* кип оста-
вался в Югославии значительно дольше—около тридцати лет, затем жил в Марок-
ко (1951-1952) и лишь последние двенадцать лет жизни—в разных городах Фран-
ции. Оба мастера в первой половине 1920-х сотрудничали в белградском
Народном театре, а Жедрии* кип, кроме того, в течение 1920-х—1940-х годов
оформлял спектакли и во многих других городах Югоставии—Любляне, Сараево.
Нови-Саде. Загребе (здесь он жил в 1941-1951 годах). Сценография и станковое
творчество Браиловского и Жедрижжого отличаются ярко выраженной декора-
тивностью, (рафичностью и цельностью стилизации многочисленных деталей, вос-
создающих ощущение той или иной эпохи. Для Браилов* кого это могли быть фан-
fl Браиловскмк с супругой и В Жедрмжий
(слева) Сербия. 1920-е
тазии на темы европейского Средневековья или «былинной» Руси; с равным успе-
хом давались ему и стильные фантазии на темы карнавалов и театра XVIII века.
За три сезона работы в Народном театре Белграда в сотрудничестве с женой—Рим
моП Шмидг-БраиловскоП—художник создал декорации и костюмы для 17 спек-
таклей—оперных и драматических, по произведениям русских и европейских клас-
сиков—Дж. Верди, П. Чайковского, Б. Нушича и других»!. Жкдринскоги влекла,
скорее, эпоха романтизма, образную систему которой он оправлял в стилизованную
в духе модерна форму и через эту «оптику» пытался взирать на другие художествен-
ные эпохи. В одном только белградском Народном театре за двадцать лет работы
художник оформил 135 спектаклей из репертуара русской и европейской драмати-
ческой и музыкальной классики («Макбет», «Ревизор», «Коппелия» и др.)»1. В про-
шлом ученик мастерской Г. Нарбута, Жвдрннский сумел сочетать графическую
-------------»1 Художниц» русского театра Собран* Никиты и Нин Лобаном Ростовски* С. 98. Лейкин^ О. Махров К.
Сл9ГртхинЛ Указ соч С 172.
»1 Художмам русского театра Собрание Никиты и Нины Лобаном Ростовски* С. 141 -142
Л. Брамлоесжий. Северный мовпм» ’92а«
Л . Браиловским . Витязи (Русь) 1920-е
усложненность и линейную изысканность в рисунке с особой иллюзионистической
-выпуклостью- формы, независимо от предмета—человеческого лица или деталей
натюрмортаMi. Упомянем также Сергия Кучинского, работавшего некоторое вре-
мя главным художником Русского театра в Белграде и оформившего множество
спектаклей в других столичных театрах—Народном, театре Русского дома. В кон-
це 1940-х годов он переехал в город Риска в Хорватии, где стал главным художни-
ком местного Народного театра *i.
Еще одной важной сферой, в которой проявилась роль художников из
России в югославской художественной практике, было изучение византийских па-
мятников и росписей и обучение мастерству религиозной живописи. Например,
в Синодальной иконописной школе при монастыре Раковицы в Белграде
в 1935-1937 годах преподавал иконописец Пимен Софронов*!.
М1 См Мимммич' > Владимир Жедринсжи сценограф и костсметраф //Руси без Русце Сргаи
Руо» С 95-116
__________*1 См Л/ксныъ А Ьиарвфсжи имн^и. русских емиграната <. «f лесинД Указ соч С 26
*1 См С*вфпхинД. Указ сом С. 21
Жизнь и творчество в близкой, но нс родной художественной и общест-
венной среде, ГЮДВИ1ЛО русских художников на любопытные новации. Гак, напри-
мер, именно в Ююславии кое-кто из эмигрантов обратился к тогда еще непривыч-
ному жанру комикса, то есть к графическим изображениям, имеющим сюжет,
который развивается во времени. Многочисленность периодических изданий, в том
числе и русскоязычных, этому только способствовала. В 1930-е годы в этом нс свой-
ственном русской । рафике жанре работало сразу несколько выходцев из России. Вот
некоторые из них. Константин Кузнецов в 1937-1941 годах делал (рафическис се-
рин для белградского журнала «Мика Миш», а также создавал комиксы по сюжетам
русской классической литературы—«Пиковой дамы» А.С. Пушкина, «Ночи перед
Рождеством- Н.В. Гоголя, «Хаджи-Мурата» Л.Н. Толстого и др. Серп-й Головчеи-
ко в 1920-е—1930-е годы исполнил множество карикатур и комиксов о Максе
и Максиме для загребской газеты «Крапива». Николай Навоев и Юрий (Джордже)
Лобачев с 1935 года рисовали комиксы для нескольких белградских газет и журна-
лов, среди которых были «Мика Миш» и «Политика»; Лобачев, кроме того, адапти-
ровал для комиксного формата «11риключения Барона Мюнхгаузена», -Робин Гуда»
и «Волшебника Страны Оз»л1. Добавим, что русские карикатуристы по-разному
Л. Брмлоасжмй Тввтрммл хпоы 190
Аватсхмй ганец
Пьеро
П1 См ЬчЛгтмшч Ж ЬарГ)е Лобачев и/м деттстю tpe >• лрогааи // Рус» без Русмуе СрпомРуа» С 149 168
оценивали события: так, в годы фашистской оккупации Югославии К. Кузнецов
рисовал антикоммунистические карикатуры, Ю. Лоьлчкв, напротив, участвовал
в Сопротивлении, а в 1955 году переехал в СССР*!.
Во время Второй мировой войны произошло решительное размежевание
в среде русской эмиграции в Югославии: между теми, кто встал на позиции колла-
борационизма (в первую очередь в Хорватии), и участниками Сопротивления. По-
сле войны численность русского населения в Югославии уменьшилась во много раз,
что было связано и с принудительным выселением, и с переездом русских в более
благополучные страны Европы и в США, и с возвращением некоторых из них
М1 Сы :ЛейкмнЛО. Махр* К. СежрюхинД Лаз ая С 353-3M. 385-386 ид
Ю. Лобпм. Привлечения баров Ыокжгэуэека 1940-1941
В. Жадринсвмй. лоа шелома Сгрести Около 1934
в СССР. В любом случае лучшие и самые активные годы художественной эмиграции
из России в Югославию пришлись на середину 1920-х-1930-е годы, когда были со-
зданы профессиональные общества, прошли многочисленные выставки русских
художников, и когда сами они стали активными участниками художественной жизни
приютившей их дружественной страны на Балканах.
ПРАГА
В 1920-х—1930-х годах 1 Ipaia оказалась третьим по значению после Берлина и 11арижа куль-
турным центром русской эмиграции в Европе. Культурные учреждения русских эмигрантов (в Чехосло-
вакии их было. по разным сведениям, от 20 до 40 тыс. человек) начиная с 1921-1922 годов серьезно под-
держивались руководством страны. 1юлее того, в 1922 году правительством была объявлена специальная
«русская акция»*!, и сумма вложений в русские инициативы в Чехословакии, по некоторым данным, пре-
вышала расходы на «русские начинания- во всех прочих европейских странах. Объяснением этому служит
не только острая потребность в квалифицированных работниках в самых разных производственных сфе-
рах. в том числе в сфере образования и науки. Определяющая роль в осуществлении -русской акции» при
надлежала первому президенту нового суверенного тосударства Томашу Барригу Масарику*!.
Однако государственная поддержка была хотя и важным условием, но отнюдь нс ! лавной при-
чиной формирования в 1 Ipaie исключительно действенной и авторитетной русской культурной среды, ак-
кумулирующей творчество многих художников-эми! рантов. Существеннее было го, что именно -праж-
ские русские- выдвинули и стали реализовывать идею собирания реликвий, документов и произведений
литературы и изобразительно!о искусства эмш рантов из России, проживавших не только на территории
Чехословакии, но и по всей в Европе. Речь идет о целой группе русских издательств и научных центров
в Праге, внесших огромный вклад в изучение истории и современного состояния многих отраслей рус-
ской кулыуры, в том числе и в российское искусствознание. Гак. во второй половине 1920-х и в 1930-х
годах здесь располагался один из крупнейших ценз ров европейской медиевистики и византинисгики
Seminarium Kondakovianum. созданный учениками Никодима Кондакова после его кончины в I Ipaie
в 1924 году. Издательство «Наша речь», существовавшее в I Ipaie с 1919 по 1923 юды, выпустило, поми-
мо сочинений классиков русской литературы и современных авторов, несколько книг об искусстве театра
и известный сборник критических очерков Cepiea Маковского «Силуэты русских художников» (1922)”i.
И конечно, мы имеем в виду также крупнейший в зарубежье Русский Заграничный исторический архив
(основанный в 1924 году) и. особенно, Русский культурно-исторический музей в I Ipaie, основанный
в 1933, а открытый в 1935 году при Русском Свободном университете (РСУ). Однако к этому сюжету мы
обратимся чуть позже.
Прежде стоит в нескольких словах обрисовать деятельность русских художников в Чехословакии
в 1920-е—начале 1930-х годов и тот культурно-исторический фон. на котором эта деятельность осуществлялась.
В отличие от погруженного в свои проблемы Бсл1рала. по традиции несколько отдаленного от
ключевых европейских культурных процессов. Прага к началу 1920-х годов была не просто заметным, а одним
ИТ главных культурно-художественных центров Европы. »ТО прсдопрсдс нгю и ту особую роль, которую горо-
ду суждено было сьирать в судьбе и истории культуры русской эмшрации -первой волны-. В ГIpaie эта куль-
тура оказалась, возможно, против собственною желания, включена в контекст или. по меньшей мере, постав-
лена перед лицом самых последних европейских эстетических поисков и открытий. Если обратиться
непосредственно к проблемам июбраштельных искусств, необходимо сказать, что именно здесь в 1920-е—
*1сутьтх>оисгор»г«оэы Праге М 1993 С 5,18, севурклсшт J W» сон С 28-29
*1Т Г Масарж был глубоко и всесторонне образовании <«ловек. лектор философии. профессор Пражского и Венского
университетов. обладавший »«пререиеыыи авторитетом своей стране и поэтому переизбиравшийся на свой поп четыре раза поя-
рад. вплоть до середшм 1900-х тт Масарж хорошо знал русскую кужтуру, владел русским языком, иеодноцтатно встречался с Львом
Толстым, сперивлыю занимался творчеством Достоевского 0м Чдмек А Беседы с Т Г Масариком М . 2000 С 264-265
111 См Русские а Праге. 1918-1928 / Ред и над С П Постимое Прага. 1928. Литературная зищвикпивм русского за-
рубежье 1918-1940 Перисаджа и тытературтм центры С 330 332 В годы осуществления «русской авадти-. г е пржхерю до сере-
дины 1930 х п . я Праге существовали еще пять русских издательств источая такое хрупное. как «Пламя-I1923-1939) а хроме того,
несколыю неволила издательских центров пубшковавших гюучгже труды русских ученых, например. Института имени Н Кондакова
и Русского свобсувюго университета (см Литературная млястопедж русского зарубежье 1918-1940 Перисюжа и литературные
центры С 330-332)
1930-с годы продолжали интенсивно разрабатываться и теоретически осмысляться главные авангардные на-
правления. рожденные на западе Европы еще до Первой мировой войны.—кубизм, конструктивизм, беспред-
метное искусство, экспрессионизм. В творчестве чешских мастеров, работавших как в Чехии, так и в 11ариже
или Вене, нередко сложно сопрягались сразу несколько таких тенденций. Достаточно назвать широко признан-
ные в европейском авангарде имена художников Франтишека Купки. Йозефа Шимы (оба к тому времени обос-
новались в Париже). Азпонина Прохазки. Йозефа Чапека. Эмиля Филли. теоретиков авангардного искусства
В. Крамаржа, В. Небески. Именно в Чехословакии в 1920-х годах родилось такое явление, как лирический ку-
бизм*. который открывал дорог)’ разнообразным индивидуальным, очень субъективным моделям построения
и структурирования формы в живописиnJ. В то же время именно в Праге в 1930-х годах возник один из глав-
ных центров европейского сюрреализма: в 1935 году здесь был издан первый -Международный бюллетень сюр-
реализма* и выступил с докладом А Бретон, а существовавшая с начата 1920-х годов группа -Деветсил* в 1933
году преобразовалась в собственно сюрреалистическое объединение под названием «Ра*, издававшее свой жур-
нал и устраивавшее выставки (в этом важном начинании принимали участие чешские сюрреалисты В. Незвал,
К. Тайге. Й. Штырскн и его супруга Туайен. т. с. Мария Чернинова)**!. В I Iparc регулярно проходили выстав-
ки известнейших парижских, немецких и австрийских художников—11. 11икассо. Ф. Деже. Де Корбюзье, пред-
ставителей экспрессионизма, «новой вещественности*, сюрреализма.
Каково же в этом контексте было место художников-эмигрантов из России? Обозревая дея-
тельность основных групп русских художников в I Iparc (и в Чехословакии в целом), можно прийти к вы-
воду: только что охарактеризованные явления и процессы слабо затронули эмигрантское творческое сооб-
щество. которое продолжало жить в своем собственном, достаточно замкнутом мире.
Выходцы из России чаше всего проводили свои выставки в галерее Иржи Карасека—известно-
го в Праге писателя и драматурга. Эти индивидуальные и групповые экспозиции нередко организовыва-
лись при участии тех, кто входил в Союз русских художников в Чехословакии, учрежденный в 1929 году.
Средгг соучредителей нового -Союза* оказались архитектор-художник Владимир Брандт (автор проекта
храма Успения Богородицы на Ольшанском кладбище в Праге, расписанного в 1941 году по хкизам
И. Билибина), скульптор-стилизатор и портретист Александр Головин, живописец Платой Деев
и скульгпор Евгений БржезинскнП, работавшие реставраторами в галерее И. Карасека, живописцы Евге-
ний Каллы ш и Наталья Штунер-Ягудкова. Председателем Союза был архитектор и скульптор Николай
Акатьев (автор уже упоминавшегося памятника-зиккурата над братской могилой в Галлиполи, затем вос-
созданного на кладбище Сент-Жснсвьсв-де-Буа), а позже—сценограф, портретист и иллюстратор, дирек-
тор художественной школы при Русской академии наук в Праге Николай Бакулин*4!. Параллельно в Че-
хословакии существовали и другие организации художников из бывшей Империи—например, общество
-Русский кустарь», «Русский очаг*, а также Украинская студия пластических искусств, где преподавали как
украинцы, так и русские. Некоторые из них входили позже в международный артистический кружок
•Скифы*, устраивавший свои выставки в 1931 и 1932 годах; другие принимали участие в экспозициях
и акциях чехословацких объединений*!, так или иначе включившись в художественные поиски чешского
искусства того времени, хотя нс порывали и творческих связей с русской диаспорой. Из немалого числа
таких художников стоит коротко остановиться на трех.
Уроженец Херсона Константин Пясковский учился в Пражской Академии художеств и вхо-
дил в объединение «Пуркиие». Главным жанром в творчестве художника был карандашный портрет: он
запечатлел своих современников, среди которых были известные лиги русской эмиграции, прежде всего
пражской—писатели, поэты, ученые, артисты, архитекторы. Кроме того, художник вместе с другими рус-
скими художниками-пражанами участвовал в росписи храма на Ольшанском кладбище.
____*1См Кубизм Орфизм Пуризм М 2000
“1См fttoiGLeSunfeMme 1919 - 1939 Gen*e. Г9ЕЗ ₽ 171. 214. Uk*n Жанфм Ж реалом
М . 2002 С. 138. 259
М1 См Русские в Праге 1918-1928; Стрюпм Л УХ» сеч С. 30.
“I Среди ми «Хупрявствеимая беседа*. «Манес*. -Холлар* «Пуркине*. «Двеетсмя* в Праге. Объединение моравоом
художмшш. Союз кудожмаов легиежерое в Брно Об участии русских художников в выставках чешских объединемМ в групп подроб-
хс см Фнаш В Руссам живопись в собрммкх Чехословакии Л . 1974 С. 57-58
Евгений Калабин в Прагу попал из Финляндии, куда приехал в начале 1920-х годов. Получив
профессиональное образование на архитектурном отделении Высшею технического училища в Праге, он
стал рисовальщиком и иллюстратором, занимался сценографией и тяготел к стилистике и символике, вос-
ходящим к модерну. Характерны названия некоторых работ Калабина: «Черная Флора- (1923-1929), «Ду-
ша истомленная» (1933), «Саломея» (1934), «Меланхолия» (1937).
Наибольший интерес представляет творчество и личность Григория Мусатова. Уроженец Са- 8
мары, он получил образование в 11ензенском и Киевском художественных училшцах, воевал в составе ар- «
мин адмирала А. Колчака в Сибири, затем через Владивосток нелегально попал в Китай, далее прошел че- |
рез Сингапур и 1 (силон и в 1921 году обосновался в Чехословакии. Здесь Мусатов вначале путешествоват 8
с бродячей театральной труппой, позже вошел в общество «Умслецка [художественная] беседа», регуляр- |
но выставлялся в его помещении в Праге—и на |рупповых, и на собственных выставках, преподавав ри- J
сумок в русской реальной гимназии. Помимо Праиз, художник постоянно показывал свои работы в Па-
рижс и Риге. Работая в довольно экспрессивной манере, иногда обращаясь к нсопримитивнзму, Мусатов |
занимался пейзажем, натюрмортом, бытовым жанром, иллюстрировал произведения Ф. Достоевского»!. зе
Можно добавить к этому, что художник стал фактически классиком чешского искусства 1920-х—1930-х •“
годов; во всяком случае, в Городской и Новой 1алереях в I Ipaic и в других чехословацких музеях его про-
изведения экспонировались рядом с работами чешских художников, а отнюдь нс в залах зарубежного ис-
кусства. При этом Мусатов оставался патриотом России—достаточно сказать, что причиной его прежде-
временной смерти стал обширный инфаркт, который художник перенес, когда узнал о нападении
нацистской Германии на СССР.
В марте 1935 года в Праге, в залах Клам-Галассова дворца, прошла большая ретроспектива
русского искусства XV1II-XX веков, подготовленная столичным Славянским институтом. Как отмечают
историки искусства, экспозиция была довольно неровной и включала то, что было доступно составителям,
которые нс обладали достаточным опытом профессионального отбора экспонатов. Залы были слабо при-
способлены для выставки подобного рода. Из-за всех этих недочетов экспозиция нс вызвала большою об-
щественного внимания и встретила лишь сдержанные отзывы в пражской прессе. Среди важных особен-
ностей выставки отмечается то обстоятельство, что весь исторический раздел экспозиции 1935 юда
»| См Русское искусство м рубежом Художеств»**» собрме Русского Кумгурно Истор*«скао Мужа при Русою
Свободе» унюеремгете в ГЗраге / Сост В Булгаков и А Юпятов Предел аед НК. hpaa Прага Рига 1938. ЛсйкмлХ). МахровI
СмфпхинД. Указ ax С 309. 435 436 478-479
происходил из частных чешских собраний. Состав1ггслсм каталога, включавшего 470 названий произведе-
ний, был известный пражский коллекционер Н. Окунев*!.
I Iomhmo групповых и ретроспективных, в столице Чехословакии проходили персональные
выставки русских художников, среди которых были пражанин НиктилП Зарецкий (о нем речь впереди),
а также Алексей Ганзен, живший в Белграде (1922); состоялись совместные экспозиции Ильи и Юрия
Репиных и Василия Леви, оказавшихся в Финляндии (1923, 1925, 1931. 1932), выставки «русских пари-
жан- Борис а Григорьева (устроена обществами «Манес и -Русский очаг- в 1926 году), Николая Исцеле-
новаи Марии Лагорио (1925), Ивана Билибина (1927)*i, Филиппа Малявина (1933). Заслуживают вни-
мания экспозиции уникальных рисунков русского экспрессиониста и сюрреалиста Алексея Ремизова
(1934) и «Макеты, декорации, костюмы- Александры Экспо», уже давно жившей в 11арижс, представлен-
ные в залах пражского Художественно-промышленного музея в 1937 году»1. Резонанс от этих экспози-
ций был весьма разный—от вежливого равнодушия (например, по поводу персональной выставки очень
талантливого, но уже явно повторявшего самого себя Ф. Малявина) до серьезного внимания и высокой
оценки (выставка А. Эксгер. многие экспонаты которой пополнили собрания чехословацких музеев). Да-
же из приведенного небольшого перечня экспозиций и имен видно, что выставочные возможности 11ра-
ти в этот период привлекали пристальное внимание русских художников, живших нс только в Финлян-
дии и Королевстве Сербов, Хорватов и Словенцев, но и в I (арижс. Однако традиционная живописность
и стилизованная декоративность, которых в той или иной мерс придерживались многое русские эмиг-
ранты, в Праге нс могла претендовать на эксклюзивное внимание нс только профсссионалов-колла,
но и публики, всерьез интересовавшейся авангардными поисками и соотечественников, и западноевро-
пейских мастеров.
Сотрудники музеев и историки искусства Чехословакии высоко ценили профессионализм
и эрудицию своих русских колла, оказавшихся в I Ipare в результате большевистской революции, и охот-
но привлекали их к участию в своих крупных исследовательских и выставочных проектах.
Вот только два примера. В 1924 год)* известный художественный и литературный критик и поэт
Сергей Маковский был приглашен в качестве эксперта по народному искусству к подготовке уникальной экс-
позиции -Искусство и быт 11одкарпатской Руси- в I (pare. Сергей Маковский был известен в дореволюционной
России как организатор художественных выставок в Петербурге и Париже, один из основателей знаменитою
журнала по истории искусства -Старые тоды- (1907-1917) и издатель не менее знаменитою литературно-худо-
жественною журнала -Аполлон- (1909-1917). В эмит рации Маковский был с конца 1910-х годов, жил и в I Ipa-
re, и в Берлине, где ею разнообразная и насыщенная литературная и художественно-критическая деятельность
стала еще более интенсивной*! Он нс оставлял и хорошо известною ему дета устройства выставок. Есть дан-
ные о проведении по его инициативе в 1924 голу экспозиции i рафики мастеров «Мира искусства- в Художест-
веннопромышленном музее в 11ратс4’1. Отбирая экспонаты для выставки -Искусство и быт I (одкарпатской Ру-
си- (костюмы, вышивки, гкаки. резьбу по дереву, керамику), Маковский, опубликовавший еще в 1905 году
книгу-очерк об изделиях мастерских Гаташкина, пешком обошел мнотие сета Гуцулыцины и Верховнны.
В книге* изданной по материалам выставки к 1924 году, он писал: «...у красоты есть своя дотика, связывающая
искусство с материалом, с прочностью и с назначением—к рас и вех- должно отвечать своему назначению. Народ-
ное искусство в этом отношении почти всегда — урок вкуса. Формы его отвечают жизненному смыслу-*1. В се-
_____ *1 См Фиаш Н Указ сом С 12
*1 Билибхш -отметился- • Чехословао* нескотккх качествах 0м оформлял некоторые постановки я театрах Праш
и Брно, а • начале Второй ыироаои войш по его эскизам был украшен ыозамаым. фресками и иконами православный храм Успения
Богородиц кт Ольшанском кладбтв (авторы проела церкви В Брещт. К Пкшжхмй. А Рязанов и др)
"I Каталог выставки вклкэоя 116 номеров См Аондытао / Александре Эксгер Путь худокнии Хулркнж и яреме
М 1993 С 22В
*1 С Маижхми печатал стихи в берлиоом журнале «Оюлоки* издмал искусствоведческие оми и я Праге (мосгрв-
Фии -Силуэты русских худаювшв-. 1922. «Народное искусство Лодкарпатскои Руси* 1924 на русском чешском и французском
языках в связи с выстажои « Праге), и в Бергвв* («Последые итоги живописи* 1922. «Графика М В Дрбужмнского., 1924)
__________4’1 См йыртшвжД Указ сом С 31
4,1 ПнкпА кий ( А Народное искусство Псуварлатской Руси Прага. 1925 С 7
редине 1920-х годов Маковский переехал в Париж и полностью погру-
зился в поэтическое творчество. В конце 1940-х его избрали председате-
лем Объединения русских писателей в 11арнже41.
Большой интерес представляли выставки. ор1анизованные
в Праке Ннмчлтм Зарт-цкнм—еще одним заметным представителем рус-
ской художественной эмиграции. Начав с занятий символистской гра-
фикой и акварелями на военно-исторические темы, он эмигрировал
в 1919 году и с 1920 по 1931 год жил в Берлине, где некоторое время
был председателем Союза русских живописцев, ваятелей и зодчих. Здесь
он в основном был занят иллюстрациями к произведениям русской ли-
тературной классики,сценографией, уделяя внимание и художественной
критике, а в 1929 году издал небольшую книгу о (2ергее Дягилеве. Од-
нако наиболее ярко организационные и художественные способности За
гтцк<н<> проявились в Чехословакии, куда он переехал в 1931 году. Уже
год спустя он организовал в чешском Национальном музее выставку
• Русское общество эпохи Пушкина», экспонаты которой были подобра-
ны им самим и затем в полном составе, по инициативе президента
Т.Г. Масарика, приобретены для этого же музея, и начал работать как
сценограф балетных спектаклей в Народном театре в Праге. На собран-
ной Зарецким в 1933—начале 1934 года выставке -Рисунки русских пи-
сателей- среди более 200 экспонатов большой интерес вызвали очень
оригинальные, ни на что не похожие экспрессивные рисунки известного
писателя Алккття Ргмиювл (их было выставлено около тысячи), что
и послужило импульсом для организации новой экспозиции рисунков
Pt мн зоне и принадлежавших ему рисунков других писателей в русской
гимназии в городке Моравская Тршсбова в 1934 году, которая также
имела неожиданный, хотя и локальный успех**!. В 1951 году Зытцкил
перебрался в Париж, где работал над книгой «Русские писатели как жи-
вописцы и рисовальщики- (она вышла в Мюнхене уже после кончины
Зар1Ггкого. в начале 1960-х)**1.
А. Ремизов. Портрет Н В Зарадао 1922
К. Зарецкий. Арлекин Рисую» к лирической драме
•Баляаичж.А Блока 1925
«ме Колумбийского уммерситета США подробюе о Зарецком см Они
ROM с собой Россию русские кудоюлим-эмигранты к Фдоции 1920-е
1WH пз» Из «ллеими Pw« Герра М . 1996 С 147 Рисунки писателей
iMtxwH 1962) Подробнее о С. Маковском см Золотал книга эмисравш Пер-
м Тил П кка. С. 379
««I См Рисушм гмсагеяей Сбоем* статей СПб 2000 С 205.
Зал н Repraa• РКИМ• Праге
Фигура Н. Зарецкого позволяет нам вновь обратиться к теме Русского культурно-историче-
ского музея (РКИМ). Начнем с того, что на самом деле он размещался не в самой чехословацкой столи-
це, а в небольшом городке Збраслав, в старинном замке XVII века на берегу' Влтавы, принадлежавшем
промышленнику и меценату Кириллу Бартонь-Добенину*!. Директором музея стал Валентин Булгаков—
в прошлом литературный секретарь Д. Толстого, высланный из СССР в 1923 году. В 1933-1934 годах
Н. Зарецкий активно включился в процесс подготовки музея к открытию и заинтересованно участвовал
в формировании его коллекции. По просьбе В. Булгакова он передал туда 59 своих рисунков (иллюстра-
ции к произведениям Пушкина и Блока) и автопортрет. А в суровые 1941-1944 годы, после ареста Бул-
гакова, художнику пришлось исполнять обязанности директора РКИМ.
В музее предполагалось создать шесть отделов: исторический (архивные документы по истории
России и эмиграции, включая портреты), культурно-исторический (с разделами, касающимися творчества в из-
гнании писателей и актеров, артистов и композиторов, с одной стороны, и ученых и изобретателей—с друюй),
отдел русской старины, библиотеку и архив автографов и фотодокумезп-ов. а также художественный отдел,
включавший картинную галерею, собрание архитектурных проектов и моделей, коллекции прикладного искус-
ства, художественной фото!рафии, фоторепродукций произведений русских эмшрантов вне Праги47!.
На практике структура музея получилась несколько иной, но в его собрании действительно хра-
нились обширные литературные коллекции: рукописи сочинений и воспоминаний писателей, их письма, дру-
гие документы, собирание которых было к тому же связано с работой директора музея В. Булгакова нал
Словарем русских зарубежных писателей», а также некоторые научные материалы ученых-эмигрантов.
С 1937 года в составе РКИМ имелась небольшая коллекция пушкинских реликвий, изданий сочинений
Пушкина и иллюстраций к ним, созданных художниками-эмигрантами, в том числе заведующим пушкин-
ским отделом Н. Запоосим. В 1939 году был создан театральный отдел с реликвиями Ф. Шаляпина. G Ли-
фаря и других участников «Русских балетов». Наконец, отдельно размещались разрозненные предметы рус-
•1 См fywuvtt В Ру»ои Культурно-Исторический Музей Праге // Русское искусство за рубежом Художествен**
собрание Русского Культурно-Историческое о музея при Русском Свободном университете Праге С 16
— *4 См РГАЛИ ф 1355 On 1 Д13, Л 10 - «План программа Русского Культурно-Исторического Музее в Праге»
См также:.7ткишячм£ Указан. С 80-83
Н. Рерих. «Мы опрмваеы крота*
ской старины (старинная посуда, ордена, церковная утварь) и исторические реликвии собственно эмит ран-
тов *1. Очевидно, что музей стремился играть роль своеобразного склада-архива наследия всей многообраз-
ной эмигрантской культуры—об этом писали сами составители каталога-альбома В. Булгаков и А. Юпатов
в своем кратком вступлении•).
Однако для нас особый интерес представляет не столько полная перипетий история создания
и жизни музея, не его взаимоотношения с родственными эмигрантскими культурными институтами, о чем
уже немало написано, сколько его художественный отдел и главным образом—его картинная талерея. став-
шая к концу 1930-х годов своею рода «срезом» не только основных направлениз! творчества русских эмигран-
тов в области изобразительною искусства, но и их историки-художественных интересов в целом.
Облаш отлога РКИМ Прага - Рига, 1938
___________•! См Букам* В Указ ах
С. 17-18.,7<ждилжг АУказ сон.
______ _•! Букам* В. КтаяыА [Вступ
лмв| Русское искусство за рубежом Худаваст
венное собрание Русского Культурно-Историчеою
го Музее при Русском Свободном Уюмерапег»
а Праге С 7-4
Е. Калабин, черкав флора 1923-1929
Изданный в 1938 году альбом-каталог позволяет составить довольно полное представление
о картинной галерее РКИМ: он включает 42 репродукции и 100 биографий художников Русского Зару-
бежья. а всего в коллекции живописи музея насчитывалось к тому времени уже 396 наименований*!. Сра-
зу надо подчеркнуть, что абсолютное большинство произведений поступало в музей в качестве даров, так
как РКИМ нс имел материхпьных возможностей приобретать работы»’!. Поэтому коллекция живописи
РКИМ нс отличалась цельностью, се составляли произведения разного качества и уровня. В то же время
весьма важно, что это собрание включало работы художников, живших нс только в Чехословакии,
но и в других центрах русской эмиграции—в Париже, в Германии и в странах Балтии. Поскольку в 1930-е
годы Париж приобрел устойчивый статус культурной столицы Русского Зарубежья, руководство РКИМ
посчитало своим долгом постараться получить для музея работы «русских парижан», в первую очередь
бывших членов «Мира искусства»»!. Особняком стоял целый раздел произведений Н. Рериха, открытый
I См там же. С. 7 Следует добавить. что ырпмнм галерея РКИМ не была еэ»ствем<ым собрали
вы прокждкнии руссхих худажмиов в Чеяословвии В частности работы соотечествемыкое имлекцмжыроаал Ар
м (сарпыная галерея) сваям ск ого искусства при Славянском институте, ооюваыый профессором этого института
исжусстжж-дом И Окунями также во второй половине 1930-х гг Собрание Архива (с работами А Бенуа. Н Гончаро-
вой М Дрбужинаого К Коровина Ф Малявина и др ) «ходится у «следовое И Окунева в Чехии См . Алише-
Mf Указ амСЛ.
___________»11 При РКИМ существовал кеститут членов корреспондентов в странах. где проживали русские эмиг-
р»«тм среди та, кто способствовал формированию собрании музея до*. Л Толстого Т Сухотина (Рим). Ф Степун
(Берлм) кудожествемтый критик 8 Эеелер (Парих), внук А Пушима Н Пушкин (Брюссель), М Тюнин (Харбкы).
бибмюграф и «миг свел Н Рубахин (Лозанна) А Юпатов (Рига). А Влэдовоии (Талкин) и др См : .Ахишлш £
Указ сот С », 35
“I Вески 1937 г и позже В Булгаков специально посещал фрдогуэскую стомщу. с тем чтобы встре-
титься с художниками экмрантамм В результате этих поездок музей пополммся рядом неплохих, хотя и не самых
примввмалышх яроизведоии парижских миркхуемвов А Бенуа «Каскады в Фонтенбло-. 3 Серебрмсовой -Бре-
пжа« М Добужхнского (виды Петербурга и тветрамные эскизы к -Раэбоймкам- Ф Шиллера). И Бимбина (эски-
зы костюмов к «Граду Китежу»), а также К Коровина (эскизы костюмов к «Князю Игорю- и -Борису Годунову-]
Б Григорьева (морские пейзажи). И Говоровой (-Цветы*), графикой М Ларионова и др экспонатами См fijtvw-
юои/i Встречи с кудожтыками Л . 1969 С 161-292
А Юпатов. Смерть 1935
Е. Орлова. Отказ 1933
Гк^ый ам WMU в Праге
С, Мкэ. Пjprp^i 1-|Дя>и>э
ГАМЦИКСЯ 19Я
[D 1938 году®]. Помимо них, в собрании РКИМ были представлены и ра-
jfini M других хл'дожников, ставших известными сше в России в 19(М^е—
11910-е годы: Н. Кс>1/1анов.Х“Бе'1ЬСКОТО> П. Пилуса, С. Виноградова,
iB. Маски и нл и других. В первые годы музеи устраивая выставки эпаме
1лигых русских художников: в 1936 году картин и рисунком И. Рени-
|нам1, и 1937—Ф. Малявина. Наряду с этим, были н собрании и произве
•депия тех, кто заявил о себе только та чужбине^.
Деятельность РКИМ. бесспорно, имела больнюс значение
дям культурной автономии русской эмиграции, и нс только в Чехосло-
вакии. После признания Чехословакией СССР и установления с ним
дипломатических отношений (1934) деятелкниги, русской эмиграция не
перестала быть шггмкмой, хоть и не была столь эамегной. Однако снача-
ла нмцжжкал оккупация после мюнхенских соглашений 1938 года,
а вслед та этим начакшзяся Вторая мировая война нанесли сокрунгитсль-1
ный удар но русской диаспоре в Чехословакии н целом, по Русскому
культурно историческому музею н некоторым его сотрудникам. В этом:
ряд)'—и арест В. Булгакова в 1941 году’, и закрытие Музея в 1944 году,
и, наконец, его расформирование, вывоз и СССР в перные п<х лемоенные
1оды (1945-1948) и расселине его коллекций ни нстхольким советским
музеям и архивам. Впрочем, даже после этого d чешских государствен-
ных и частных собраниях и теперь находится множечлко произведений
MJ Pxvnr Н. Рерий коек в рсэулыа е тшомпм jpipanopA Р1ИМ с *^и>жсм и далгой ажмшихой влгмиий гаерелисгл,
до оа пор и»ипу6пвгла>»лй [чкп> м фаяктсв в ЦГАОР. <р. G7M ох 1, д. 8. ос <«жа Октвсл Я Эстречи е лроцлмь М 1965г. Зал <г
ДЗжил Сыл эпрг' в 1938i. Квинны пвр*Г лвлись а Герату из Югославии и Ищм. в а о ктцжвлы и co^hih* - цд Общее™ друзсм
1 Радев в fern А (пзучгтте в РКИМ здпидеюмп^ь ок орпмв руажпге пйсипдл на гемы раджм истории и ни [из шкл □ Сф~ии Радр-
ившпш;, тж и рабепм. связанные с финххЧооги иомлением крвпдош традиций Ицдм и чепсве-еспо о целом («Учишь Mips' *Т«ь цыганя»},
пейдпи Trteui и друпаспаи Алии. Ургвм и эн»к <ие произведший лхдх-бпеомж мчипльиому помиюииоелгуса и престижа няю му
эва в Жсмк I см £ухай.' 5. Ютлчиь .1 Лвз
мч.|. Падробмм г/5 ягам ш :/7owwcw £. Wax о». С 3/-3S-
___________5fJ И рвбсп Рвлия гхюиапдйгй Ю а 5рачии аа&и гудсими»а и чж.гньаям,твц)й. малри.*р, и.*адсысго кецежпз М Огофокишм, in-
flow ;<пснчхв41икъ вррты того мастера, сошные худол'жеч В Сыро ом. :.'/тгамж^А£.Укаэ. О'-1 С 64.
Е Каюбин К. 1*схивск>* и рад други/ «руггжм/ прм»* Cb В,.ЮшъшЛ У^х
Oh J!ttoOMC> О,MaxpiM .4. f>vp«or.74?7 *юх к? С ДО. *35-486
Л’1 Этт fa ртомиимшиесч Г Мусатов
русских авторов*!. многие из которых заслуженно принадлежат к первым именам в русском
искусстве начала и первой трети XX века.
Пражская и шире—чехословацкая—«ветвь» русской художественной эмиграции
внесла существеннейший вклад не только в искусство и искусствознание русской диаспоры,
но и в развитие культуры и науки страны, которая их приютила. При этом отношение к худож-
никам из России в Чехословакии (впрочем, как и в Югославии), атмосфера, в которой они жи-
ли и работали, место, которое занимала их деятельность в общественной жизни гостеприим-
ной страны,—все это разительно отличалось (в лучшую сторону) от того, с чем русским
хуложникам-эмш рантам приходилось сталкиваться нс только в Турции, но и позже—в Герма-
нии и, особенно, во Франции. Однако независимо от условий, в которых творили художни-
ки—выходцы из России, лишь очень небольшая их часть взаимодействовала с окружающей ху-
дожественной средой, большинство же эмигрантов-из! нанников существовало в изоляции от
нес, «варилось в собственном котле». С этой особенностью творческой практики русских эми-
грантов мы еще нс раз столкнемся в нашей работе.
Тем нс менее, доброжелательное отношение и другие благоприятные стороны жиз-
ни и работы в славянских странах Центральной Европы многими из художников-эмигрантов
были принесены в жертву желанию быть ближе к признанным культурным центрам Запада—
(Берлину и, конечно, 11арижу, что и предопределило превращение этих городов в подлинные
и полноценные культурные столицы Русского Зарубежья. К этой картине житейских скитаний
и творческих взлетов русских эмш рантов мы теперь и обратимся.
*1 Фиаш И. Указ сом Аннотирований каталог прокждвмё
а этой «миге наоепеает 492 номера (правда, «ключ» те лрокмедме которые
всеми ю •епсловаиаик собрмй после Второй мировой юйв«|
Б. Клодт фон Юртенсбург В соборе св Вита • Праге 1932
РУССКИЙ
БЕРЛИН -*
I:
ерлин—важнейший центр русской эми! рации «первой волны*, ее признанная столица первой
половины 1920-х годов. 11о некоторым данным, к началу 1922 года в Берлине сосредоточи-
лось до 250 тыс. русских эмтрантов, большей частью—представители образованных слоев
русского общества 11.
Уникальность «берлинскою эпизода» истории эмит рации состоит и в том, что более удален-
ный (по сравнению со странами Восточной и Цен тральной Европы) от России Берлин в годы
своего эмигрантского расцвета был гораздо теснее связан с культурной жизнью -метрополии*. Тогда, как
подчеркивают мнот не мемуаристы и исследователи. культуры «метрополии* и эмит рации не были еще от-
делены друг от друга непроницаемой upei радой и представляли собой трансевропейскмй аналог сообща-
ющихся сосудов. Эти связи были безжалостно разрушены «железным занавесом», который опустился во-
круг России на рубеже 1920-х—1930-х годов. Важно и еще одно обстоятельство: среди действующих на
художественной арене лиц в Берлине нам встретятся мастера более высокого уровня и более известные,
еще до событий 1917 года, чем тс. кто жил и работал в I Ipaie и Бел!раде. Кроме того, в силу акпшной во-
влеченности немецкой столицы в культурную жизнь Европы деятельность русских художников здесь ока-
залась больше «на виду», что имело важней: стимулирующее значение .для их творчества. 11ри всем много-
образии имен и событий мы постараемся сосредоточить внимание на самых существенных сторонах
яркою феномена, каким был в начале 1920-х годов «Русский художественный Берлин».
ВОКРУГ «ДОМА ИСКУССТВ»:
ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ ОБЩЕСТВА И ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ ИЗДАНИЯ -РУССКОГО БЕРЛИНА*
На рубеже 1910-х—1920-х и в течение всех 1920-х годов в германской столице существовало
немало частично и полностью русских культурных сообществ, к которым принадлежали или были близ-
ки художники из России. Один из самых известных—«Дом Искусств», названный гак по аналог ни с одно-
именным артистическим клубом в Петро! раде,—был основан осенью 1921 года. ДИСК («Дом Искусств»)
был открыт по пятницам в зале кафе -Lanograf* на углу Курфюрстенштрассе (позже он переместился в ка-
фе «Leon* на Ноллендорфплатц). Как видим, в Берлине русским эмигрантам приходилось довольство-
ваться чужими помещениями—о «русских домах» и «музеях», подобных тем, что создавались правитель-
ствами принимающих стран и меценатами в Беи раде и Праге, можно было только мечтать.
Создание русских клубов и прочих профессионхтьных и полупрофессиональных обществен-
ных центров в Берлине вполне согласуется с характерным для русских эмигрантов стремлением повсюду,
куда забрасывала их судьба изгнанников, носталы ически окружать себя атрибутами прежней мирной жиз-
ни. сохранять привычную среду и атмосферу общения—союзы, общества, киши на родном языке. Это
особенно характерно для Берлина и Парижа, где большинство русских все же чувствовали себя нс слиш-
ком желанными гостями. Объединенные общим языком, общим прошлым и. конечно, общими интере-
сами, они старались сохранить или вновь создать го или иное сообщество соотечественников. Особенно-
сти ситуации проистекали из тою факта, что в среде тогдашних берлинских эмигрантов сильны были
надежды на «наведение мостов» с Россией. В частности, ДИСК создавался, несомненно, чтобы по-своему
способствовать такому сближению.
•I 0 fwieparyjMx И кудожгствемюй жизни •Русского Берлина- • первой полов»* и серелв* 1920 » тт см мстЪегц < fteaache
Kunst Bertn 1919-1932 Wtot Bertr 1969. U i.7wm> К Culture n bote taca Corenel Unwsrty 1972. Ф к-йшшт.7. Хми P. Рае*тиы*Хым О Русомй
Берли* 1921 1923. По материалам архива Б И Николаевского в Гувероаоом жституте Париж. 1983. /к» Р Я унес Россию Апология зммцами Т I
Россия в Гермами а также: FxAtnfMMa (> Берлинские излатегметва // Литературная хтиююпеди" русского зарубежье 1918- 19W Периодика и лите-
ратурные центры С 22-32; (евфтхинД Указ сся С 31-35
Председателем «Дома Искусств» был избран ста-
рейший символист Николай Минский, который вскоре усту-
пил место Андрею Белому, но посте возвращения последнего
в Советскую Россию снова возглавил ДИСК. В чисто вреди-
телей и членов Совета Дома из художников вошли Иван Пу-
ни, выступавший с докладами о современном искусстве
(о нем речь пойдет ниже) и Николаи Milthoth. Одним из
трех членов «контрольной комиссии» стала супруга Пуни
К< ения Богуславская. Среди рядовых членов были художни-
ки Александр Арнпгтам, Ним пай Исцеленов, Мания Лаго-
рио, Василий Маск угии и другие Ъ.
Заместителем председателя «Дома Искусств»
в 1921-1923 годах, вплоть до своего переселения в Париж,
стал Алексей Ремизов. Его пребывание в германской столи-
це, его окружение, в особенности созданная им еще в России
и продолжившая свою деятельность в эмиграции «Обезьянья
Великая и Вольная палата»—очень яркая и до недавнего вре-
мени малоизученная грань культурной жизни «Русского Бер-
лина». В состав «Палаты» входили и литераторы, и художни-
ки. соглашавшиеся включиться в эту озорную, казавшуюся
почти несерьезной игру, которая начиналась как литератур-
ная мистификация. На деле «Обезволпал» стал своеобразной
лабораторией, создавшей вполне серьезную нс только литсра-
____________?1 Си /к» /’ У*аз сом С. 191 -197; £ Дом жхусств и -Биллете»*
Дома исгусст». // Литературой эмцииюлдоа руахого зарубежы1 1918-19Ю Период ам и лите-
ратурные центры С. 123—128
§
S
турную, но и шире—эстетическую систему, предвосхитившую во многом целый ряд творческих моделей
XX века—тех. что интерпретировали образ жизни, саму се ткань как художественное произведение. Если
еще иметь в виду, что история «11алаты» нашла в лице ее изобретателя и главного участника А. Ремизова
оригинального летописца и своеобразно!о иллюстратора (оставившего тысячи рисунков и набросков),
можно согласиться с тем. что это—факт нс только литературной, но и художественной жизни ’I.
А. Ремизов. Лист рувопиоюй вмиш
ЧИмобепммйАсми- 1932
А Ремизов Берям. 1923
В равной степени это справедливо в отношении издательской деятельности ДИСКа. Речь идет
о недолюм, но интересном издании «Бюллетень Дома Искусств» *г, по своему содержанию и характеру ти-
пичном для круга русских художественных изданий, которых в Берлине выходило немало, [юльшинство
историков эмигрантской культуры единодушно отмечают необычайный, даже в сравнении с друг ими цен-
трами русского зарубежья межвоенных лет, размах издательской деятельности в германской столице. Гак.
Марк Раев приводит следующие данные: между 1918 и 1928 годами в Берлине в разнос время было заре-
гистрировано 188 русских издательств. Исследователь объясняет русский берлинский «издательский бум»
двумя взаимосвязанными факторами: инфляцией (а значит, более дешевым, чем в других местах, изда-
тельским циклом) и наличием большой группы образованных русских эмигрантов—нс только потенци-
альных читателей, но и авторов, и редакторов книг и журналов *1.
____________’I См обапошна F Царь Асыва и его поддмтные Обезьянья Веяния и Воямм Палата AM Реыиюеа в яиц» и догумент® СПб.
2001 С 282-293. а таяв Мирауф •Обезьиний совет-и-Цлиоферэон. Аяеясей Ревжэов в Бержме (1921-1923)//Mocua Бертм 1900-1950
Каталог выстави С 179-186
_____________‘I Три номера -Бюллетене. Л* 1-2 а 3) вышли в вок* зимы и самом начале веемы 1922 г Ловммо новостей ДИСКа. в «Бюллетене*
освещалась сультурмая ароми руссжого зарубежья в том <всле и выстави, и театральные премьеры См Ihnefnoatna b Указ сон С 126-128
sl См Pan W Россия за рубежом История кутътуры руахой эмыграцм* С 99. 101
Благодаря этой активной издательской деятельности русские художники нашли в Берлине нс
только возможности для освещения своего творчества и международных профессиональных новостей,
но и трибуну для творческой полемики и пропаганды русскою искусства. Кроме того, для mhoi их изда-
тельское дело стало полем успешной профессиональной работы. Известно, что многие издательства стре-
мились украшать свои книги либо оригинальными иллюстрациями, либо репродукциями произведений
русских эмш рантов.
Впрочем, «издательский ренессанс» длился недолго—к 1924-1925 годам его пик миновал,
и дело клонилось к упадку, тем более что и сам Берлин потерял к этому времени роль центра русской
культуры в зарубежье—надолго и всерьез этот центр переместился в 11ариж.
1921
В нашу задачу не входит доскональное рассмотрение всех тех берлинских книжных проектов, в ко-
торых проявили себя русские художники. Но о некоторых не упомянул, все же нельзя.
Одно из важных для художественной эмигрантской среды направлений ихительской деятельнос-
ти представляло издательство И. Лхзыжннкова. Это было единственное русское предприятие в Берлине, кото-
рое вы1тускало на высоком поли! рафическом уровне художественные открытки. Издательство в основном спе-
цихт итировалось на репродукциях картин художников крута -.Мира искусства-. становящегося, чем дальше,
тем больше, своего рода типовым -лицом- русской эмиграции. Однако своих издателей находило и более мо- g
лодое искусство. Гак. работы Бориса Григорьева издавались несколькими германскими русскими издательства- и
ми: -Слово- в Данциге (иллюстрации, шмуцтитулы, концовки к -Детскому острову- Сши Черного. 1921);
Мюллера/С. Ефрона в Потсдаме («Расся—на немецком языке, 1921; на русском—1922); -Петрополис- («Boni- I
Boui au bord de la mer-—на русском, французском и немецком языках. 1924). К тому же еще в 1921 году в Мюн- g
хене была издана папка-портфолио Григорьева -Russische Eroiik-. а в течение 1921-1924 годов—немало книг £
русских и европейских писателей с его иллюстрациями 11. ш
______•! /artwi 7 Хрома жиэмт и творчества БД Григоры» // Творческий путь БД Григорьева (1886 19391 Диссертация *в сона yet
степемт анлимта исхусствоаадем Екатеринбург. 2000 С 190. 204
Выход книг, альбомов и графических портфолио художников ит России СТА! в Берлине обычным
делом. Назовем здесь появившиеся в первой половине 1920-х годов издания работ Бопмл Апмк«нк («Марк
Шага.!». «Современная еврейская графика»), Ннкггтля Исшипэктл («.Московские типы» и «Берлинские уличные
типы». 1923). В.мнлня Мымзппы («Семь смертных грехов». 1923). Маими Лагтичю («Kikimora Erociquc») TJ,
Сергея Залшупина [G Шубина] («Портреты современных русских писателей», 1923) *1. Издательства, нацелен-
ные на выпуск художественных альбомов и книг высокого полиграфического класса, составляли второе и самое
авторитетное направление в издательской деятельности русской эмиграции в Берлине.
Особое место среди русских издательств, специализировавшихся на издании высококачественных
книг по искусству, в том числе по графике и гравюре, занимаю издательство «Геликон», возникшее сиге в 1916
году в России, а в 1920 перебравшееся в Берлин. Владелец это издательства А. Вишняк стремился добиться вы-
сокого полиграфического качества своих изданий. Поэтому он охотно привлекал к оформлению обложек и ил-
люстрированию известных художников, среди которых отдавал явное предпочтение Вымлнкз Мм винт, посе-
лившемуся в Берлине в 1921 году. Этот художник обладал нс только даром прекрасного графика, проиллюст-
рировавшего для немецких издательств переводы чуть ли всех русских классиков—от Пушкина и Грибоедова
до Алексея Толстого и Ргмиижл. но и историка и популяризатора своего любимого вида искусства *1. Отмстим,
что в издательстве «Геликон» в январе 1922 года вышла известная книга И. Эренбурга -А все-таки она вертит-
’I См Быстрми О Указ соч С 23.24.26; (евфиши Л Wao соч. С. 32
I кишмшн( Пор Гре 1Ы соареывма ругой» писателей Оригколыше офорты Берлин. 1923 В ажбом вошли
портреты Андрея Белого. М Горыюго. к Ремизова. И Шмелева, Б Зайцева. Г Гребсмдеж Б Пильняка. А Блока и А Толстого
*1 Перу Цаоопвв принадлежал» две пяти изданные в 4елионе» «Гравора и литография Краткое руководство»
(1922) и «Огыт характеристики мастерства гроверы и «рытичвежии обзор» (1922) В другом берлинском издате/ылве «Нева*
Маоогин оп^фмковал гмеимыо популярны» монографмй о мамениты» графика» прошлого Т Быоике. А ТуяуэЛотреке Ф Брзкв»
не. Л П Дюпок Подробнее о жизни и творчестве Маскиина в Берлше см Шаютао Н Лгмгя судьбы (о В Н Масютине) 7 Пути
и перепутье-2 М . 1994. С 65-88 См также 7сйллнгН). Мир* К. СхвфююлЛ Узаз сот. С 417
ся!». ставшая своею рода апологией конструктивизма и послужившая прологом к появлению журнала «Вещь»,
издававшегося 'Эренбургом и Эль Лисицким в Берлине в том же юду. о чем речь впереди.
По значении с «Геликоном» могло соперничать лишь издательство «Русское искусство», ориенти-
рованное на выпуск профессиональной периодики. 11ериодическис издания имели не менее важное значение
для художественной жизни «Русского Берлина», чем книги, и тем более открытки. Подчас это были и здания не-
ожиданные. вроде берлинского детскою альманаха «I [встень». авторами которого стали А. Толстой. Саша Чср-
А. Армштам. Сергей Прокофьев во время гастролей
Берга*. 1926 Рисунок
В. Маоотми. Мух (Гнев) Из цикла «Семь смерти грея»- 1923 Офорт
ный. К. Бальмонт, Н. Крандисвская и др. Среди этих имен фигурировало и имя художника Ивана Пуни, кого-
рый написал и собственноручно проиллюстрировал сказку «Летучий голландец»’*1.
Однако во всем многообразии русской эмшрантской периодики первой половины и середины
1920-х годов мы, пожалуй, нс найдем издания, подобного созданному издательским домом «Русское искусство»
”1 См Цветень Сборгак дяв детей Км 1 Бергам. 1922
f UHIJVTD X4
ИЖЫН1К второе 49^4.
„ . JXP - Р'ГГ ГХХ "
₽ш>ыьсне monarchoifT1 ----- —
FT) Q_ КУ Ni>TuL, i TtQ/TU It
evue Rui>*e D’AR_T-
T De l, i Те orat'd Q.6
£ *
§ §
журналу «Жар-птица». Этот журнал отличался как профессиональным
содержанием, так и стильным, программно нсавангардггым оформлени-
ем и полиграфическим исполнением, живо напоминавшими об облике
лучших изданий Серебряного века—-Мир искусства», «Золотое Руно»,
-Аполлон». И. кстати, созданных практически теми же художниками—
мирискусниками, бывшими «голуборозовцами» и «золот орущими». По-
явившись в 1921 году, журнал «Жар-птица» с самого начала стремился
охватить художественные, театральные н литературные новости не толь-
ко одного «Русского Берлина», но и «Русского Парижа» и. по мере сил.
почти всего европейского Русского Зарубежья.
Амбиции и размах замыслов издательства «Русское искусст-
во». точнее, его основателя и владельца Александра Когана, в начале сю
деятельности были, действительно, впечатляющими. Помимо «Жар-
птицы». издатель намеревался параллельно издавать на четырех языках
ЦЬна в* Германш 20 марок*, в* европейских*
странах* с* болЬе высокою валютою — двойная.
Для Америки и Дальняго Востока особыя цЪны.
Preis Mk. 20.—
(!) еще один журнал, название которого совпадало с названием издательства. для освещения «истории изобра-
зительных и прикладных искусств, театра и музыки в России начиная с XV века, а также хроники современной
художественной, театральной и музыкальной жизни как в самой России, так и за се пределами». В этом редак-
ционном анонсе, напечатанном в «Жар-птице*. указывалось, что г лавным редактором будущего журнала дол-
жен стать ГкэггиЯ Дккомгкил (он в то время обосновался в Париже, но активно сотрудничал с берлинским
журналом А. Когана). Помимо этого, издательством «Русское искусство* планировался выпуск иллюстрирован-
ных книг о современных русских художниках, например, роскошного издания «Лев Бакст» Андрея Левинсона,
альбома парижской выставки 1921 года «Мир искусства» и альбома «Современная русская графика» Сергея Ма-
ковского. где воспроизводились бы работы как эмигрантов, так и тех. кто остался в России").
К сожалению, планам этим в полной мерс не суждено было осуществиться. 11равда. журнал «Рус-
ское искусство» вышел в 1923 году, одновременно в Москве и в Берлине, но выдержал всего три номера (два
выпуска), хотя был действительно хорош и по своему полиграфическому исполнению, и по содержанию (текс-
ты были написаны ведущими русскими искусствоведами и писателями и изданы отдельно на немецком, фран
цузском и английском языках). Впрочем, основная направленность журнала состояла в популяризации русско-
го искусства за границами России, поэтому для творчества эмигрантов там места практически не нашлось.
А главная причина быстрою прекращения издания—финансовые затруднения А. Когана, совпавшие с началом
угасания всего феномена «Русского Берлина».
Постепенно все более нерегулярно стал выходить и журнал «Жар-птица». Выпустив в Берлине
13 номеров, редакция в 1925 году переместилась в Париж, где только на следующий год удалось напечатать
еще один выпуск. К разочарованию многих ценителей и почитателей журнала в Русском Зарубежье, «Жар-пти-
ца» вскоре прекратила существование'll. Среди прочих особенностей и достоинств этого, несомненно, лучше-
го русского зарубежного художественного издания необходимо отметить, что помимо изобразительного искус-
ства «Жар-птица» уделяла большое внимание русскому театру и балету в эмиграции.
Довольно близкие эстетические позиции мнимхза редакция берлинского журнала «Театр
и жизнь», выходившего в 1921-1923 годах под редакцией С. Горного и Е. Грюнберга (вышло 17 номеров), в ко-
тором наряду с новостями театральных подмостков много говорилось о художественных выставках в Европе.
Из заслуживающих внимания и близких по направленности перечисленным русских берлинских
журналов укажем еще на «Златоцвет», посвященный русскому изобразительному искусству и сценографии").
Интересно, что в нем с большим усердием освещены парижские спектакли и вернисажи русских художников,
равно как и культурные события Москвы и Петрограда (об этом в журнале помещен подробный отчет), чем ху-
дожественная жизнь эмиграции в Германии, а также в Италии и США, хотя и она нашла некоторое отражение.
Иллюстративный ряд «Златоцвета» характерен для изданий такого рода: стилизованное изображение на облож-
ке русского города-крепости с маковками церквей и сказочным цветком вместо солнца, выполненное по эски-
зу Ивана Бнлньина. а внутри—традиционные русские пейзажи и жанры Б. Кустодиева. К. Фона, А. Архипова,
Л. Гурманского, С. Виноградова, театральные эскизы М. Доьтжшн кого, фарфоровые статуэтки Е. Данько.
См Жар-лпа* 1981 Nt 1 С. 41
"IК куриалу •Жар-лтмга* мы еще обратимся главе -Русский Париж. О журнале см также; .7)ры* Ф Журнал -Жар
ПМН* (серив .Шмвары русской периодам-) СПб . 1999. Трубилова F «Жар-птшдв- // Литературная знцжлолегвм русского зарубе-
жья 1919-1940 Периолма и литературные центры С 134-139.
_____________!*J Жугмал издававшийся •Обществом 0 Дымова и Ко (редактором мгмпса Николай Бережанспм). качал вменить
а 1924 г. несколько позже .издательского бума*, но. кажется, огрогяемлеа эдниы выпуском, апрелем, довольно интересным
Марка издательства «Скифы». Берлин
Такими «смнтстичсскими». широкими по интересам в культуре, впрочем, можно считать многие
русские эмигрантские журналы, выходившие нс только в Берлине. Разительно отличалось от них •Междуна-
родное Обозрение современного искусства “Вешь"». которое редактировали и издавали в Берлине Илья Эрен-
бург и Лазарь (Эль) Лисицкий под эгидой издательства «Скифы» и которое занимало твердую проконструкти-
внстскую позицию, под этим утлом зрения освещая художественную жизнь Берлина. Парижа и Советской
России. Вышло всего три номера (два выпуска) «Веши»—в марте и в мае 1922 г о.га. но они явились событием
в истории не только русской эмиграгпекой периодики, но и русского авангарда в целом—благодаря острым,
полемичным публикациям и соответствующему их характеру конструктивистскому оформлению. Поэтому фе-
номен «Вещи» привлекает серьезное внимание исследователейм1.
«Жар-птица» и «Вещь». Сказка, нечто эфемерное, неуловимое, но. несомненно, прекрасное и од-
новременно ностатыическое и— конкретность предмета, конструкции, механигма. машины, треш о светлом
техницистском будущем. 'Эти два издания олицетворяли два полюса, к которым в той или иной мере тяготели
русские художники в тогдашнем Берлине, либо традиционализм, сплавлявший наследие декоративного им-
прессионизма и стилизованно-примитивистского символн гма-модерна (это направление было в центре интере-
сов «Жар-птицы* и близких к ней журналов), либо авангард в станковых формах геометрической абстракции
или «прикладного» конструктивизма в макетах и моделях («Вещь»). Можно сказать, «по и вся художественная
жизнь «Русского Берлина* была поделена неким невидимым, но, однако, весьма определенным «водоразделом*
между траднционалистамн-рстроспсктивистами. с одной стороны, и с другой—новаторами, подверженными
иллюзорной вере в -великие утопии», которые, как огш считали, смогут осуществиться все же скорее нс в отно-
сительно благополучно!! Европе, а в подвергнутой грандиозному социальному эксперименту России.
Эти новаторы-утописты в свою очередь сами были на распутье: они и стремились обратно на ро-
дину. чтобы воплощать в реальность свои дерзновенные замыслы, и вместе с тем опасались новой масти и раз-
рухи в России. В многочисленных статьях, заметках, воспоминаниях о еще живых в памяти, сравнительно не-
давних событиях первых послереволюционных месяцев и лет. появлявшихся на страницах многих русских
изданий в [зерлине. особенно бросается в глаза соединение ностальгии с явным облегчением от того, что все
страхи и испытания -позади. Редкое исключение—остроумные и злые фельетоны Бовиса Грнгоръвма о культур-
ной жизни в -Совдепии», напечатанные в 1920 году в журнале «Жизнь*, которые заметно выделяются в обшир-
ном гзогокс берлинских информационных и мемуарных публнкацизг о России и русском искусстве. В этих тек-
стах содержатся не только довольно точные описания первых лет культурной жизни при (азветах. но и едкие
характеристики «действующих лиц*, знакомых многим эмигрантам нс понаслышке’*1.
Конечно, панорама периодических изданий 1*ерлина. в которых так или иначе затрагивались сети
не само изобразительное искусство, то близкие ему имена и проблемы, освещаемые и эмигрантами, и •коман-
дированными* на короткое время в Германию сгютсчествснниками, нс исчерпывается теми журнхтами. о кото-
рых мы уже сказали. В (зерлинс выходили замечательное по полноте обозрение «Новая русская книга», журна-
лы «Сполохи» и «Дни», газета «Руль» и многие другие издания, которые в оглу огромного объема этого
материала достойны отдельного исследования ’*1.
Однако во всех этих изданиях так или иначе находила отражение уже отмеченная нами двой-
ственность в отношении ко всему, что происходило на родине, в том числе и в культуре, особенно ха-
рактерная для мироощущения берлинской эмиграции. Единства нс было нс только в среде художествен-
ной эмш рации вообще, но и на отмеченных выше ее «полюсах». В ряде случаен русские обитатели
Берлина, участники тамошних художественных проектов, становились единомышленниками своих мос-
ковских или петроградских коллег, а с теми, кто, как и они, оказался в эмиграции, вступали в ожесто-
ченную полемику—на страницах периодики или на встречах-дискуссиях, площадкой для которых часто
был тот же «Дом Искусств».
См Моим Л > Берлинский журьол -Вещь» и «о руазие крмтжи // Русский авангард 1910-х - 1920-х голов II
пеклом контексте М . 2000 С 299-307. ии зге «Вещь* как вещь, или полемика на языке графики // ГЪмакотека 2000 Нт 10-11
140-153. а таите Ф(кзижки6 К «8вц»« // Литературная энциклопедия русского зарубежья 191В-1940 Период*? в мчрвгц
центры С 62-М
п1 См Б Искусство и художтем современной России Из воспоминаний , Жизнь Вести* мира к тчв
(Берлин) 1920 № 5. С. 11-18. он же 0 новом // Там же 11 С. 2-11
_____________’*1 Общая картина периоди-есхих илдгнин в Берлине представлена в ки Литературы?» э*г*лопед*г русское ад
жья 1918-1940 Периодика и /штерагурные центры М , 2000
Классический пример тому—полемика (вплоть до резкой,
взаимно уничтожающей критики) между Ильей /Эренбургом с его кни-
гой «Л все-таки она вертится!» (1922) и Иваном Пуни, автором «(.азнре-
меиной живописи» (1923). Этот известный эпизод вошел нс только в ле-
топись культурной жизни русской эми! рации в Берлине, но и в историю
русскою авангарда начала 1920-х юдов. Книга Пуни «выроста» из его
лекции в «Домс Искусств» в начале ноября 1922 года и была иницииро-
вана «Первой русской выставкой» в Берлине. Основные положения кни-
। и Пуни сформулировал на специальном докладе в ДИСКс, по поводу
которою, по свидетельствам многих очевидцев, разгорелась довольно
острая дискуссия. Тогда «схлестнулись» не только Эренбург (издавший
к тому времени и свою проконструктивистскую книгу, и все три выпус-
ка журнала «Вещь») и Пуни, но также и соиздатель «Вещи» Эль Лисиц-
кий, Наум Габо, Александр Архипенко, Виктор Шкловский, Андрей Бе-
лый, Натан Альтман, оказавшиеся проездом в Берлине Владимир
Маяковский и Давид Штсрснберг,2|.
Естественно, что столь многолюдная и активная русская худо-
жественная среда, сконцентрировавшаяся в Берлине в 1920-е годы,
не могла ограничиться одним профессиональным сообществом. 11омимо
«Дома Искусств» в Берлине существовали и другие художественные ин-
ституции—и сугубо русские, и интернациональные, с заметным русским
участием. Мы имеем в виду прежде всего Сдзюз русских художников
(точнее, живописцев, ваятелей и зодчих), основанный в апреле 1923 года
Бал -Ноябрьской группы. Берлин. 1920-е
1 - В Шдежзмк
2- Л Козмчвкь Эренбург
3-Л Лисицкий
4-К. Терешкоаич
5-И Эренбург
6-3 Рыб»
7-А Вминал
,71См Фмаиман Л. ХыыР. Роении ХыазОРусский Берлин 1921 -1923 С.47; Эренбург И. По», геж пм
Т I М . 1990 С 391
в помещении одного из известных русских издательств «Academia», которое с 1922 года возглавляли
Е. Грюнберг и художник А. Ариш там ’*i. В числе учредителей этого объединения, помимо Арнштама, были
А. Архипенко, И. Пуни, К. Богуславская, Л. Голубев-Багрянородный, а председателем избрали Н. Зарец-
кого. К собраниям Союза время от времени подключались и М. Шагал, и К. Коровин, писатели Б. Зайцев,
И. Эренбург, искусствовед 11. Муратов (пока они были в Германии)”!. Впрочем, Союз был основан слиш-
ком поздно, чтобы стать дейст венной и нужной ор1аиизацисй русских эмигрантов: весьма скоро начался их
отток из германской столицы в Париж, и активность организации естественным образом сошла «на нет».
Н. Габо а своей манерной Берлин. 1920-е
Во-вторых, надо назвать берлинскую «Ноябрьскую группу», отличавшуюся довольно ради-
кальными авангардными позициями в сочетании с антибуржуазной риторикой и левой политической про-
граммой. В составе группы, основанной еще в 1918 году по инициативе Макса Пехштейна, среди прочих
участников были В. Кандинский, К. Малевич, Эль Лисицкий, М. Шагал, С. Шаршун, И. Путш, К. Богу
славская, А. Явленский, Н. Габо. Декларативные акции и выставки «Ноябрьской группы» (несмотря на
’ • I Александр Архипы стая весьма заметной фиурой -Русом о Берлее* Ом был председателем советаю-немедей асссциазет «Дам ом»
Под лрндрвжй хш обложим выгодою самое авторитеты» обозрение -Новая русо» «ми». «Academe* в его оформлен» певтаюо, оми Г Лутмоов
и Н Еяреююва Кроме того. Аритам сотрурмвл с «Гемосм* и был одожвептшм редактором щдательства «Огоныо».. в котором в своем оформят»
подготовил к выфжу одно 20 «иг. втом-ыслеА Ремизова. А Толстого. И Эренбурга Б Гйльняка. Сдои Черного. М Гердекюв и Вам ГШмяа Архшод
услинл оформлять слипаю» театра Цпавг den Iroden (1925) и балеты Вермелк (1927). омсультмроватъ омофигыда о русской жкнт оиютудо* UFA |«мв
1920-х). а таске преподавать рисуют в своей мастерской (например. будущему ларкжэмну О 1И«еру) и рисовать для столюкй газеты -BZ am Mrtag- лс
кала ЧЬегасТпИ* репортажи* портреты заезжих звезд театре и музы». налрииер, Ахвш Павловой и Сергея Прлофьева (1925) Все зги обгоательства« »
шмм творвству В цпфивсма циклю (налрмгор. в известий серии «Но) купажхш достигал тдоюсти и -ctwmhoctw- мхтвхумом изобрвжт&ы*в дож
в юмопноял портретах и пейзажах он был более раскован и ярок Подробхвесм Алешидр Архитам Ретроспектива ГРМ 06.2000
_ ”1 См Флейш.чам.1, Хыш Р. Рмжкм-Хыыа Указ сон С. 55; Спм/михмиД Указ соч С. 34
Л. Лисицкий. Автопортрет 1924 Фотограмма
условность членства в ней)—это, пожалуй, единственный, помимо Бауха-
ум, пример того, как художники из России в 1920-е годы соседствовали
и взаимодействовали со своими немецкими коллегами в рамках одной
институции. Как правило, русские художники, особенно тс, кто считали
себя эмигрантами, старались не «смешиваться» с немецкими творчески-
ми объединениями (близкая к этой ситуация была и в 11арижс, о чем мы
поговорим в следующей главе). «Ноябрьская группа» время от времени
принимала участие в больших сборных выставках—например, в 1922 го-
ду с участием русских членов труппы прошли выставки Большая Берлин-
ская и 1-я Международная в Дюссельдорфе»!. На Большой Берлинской
экспозиции 1923 года было продемонстрировано уникальное Prounen-
гаиш («Пространство Проекта утверждения нового»—ПроУН) Эль Ли-
сицкою, «подогревшее» уже имевшийся в Германии особый интерес
к русскому конструктивизму и русскому супрематизму*’!.
О -Ноябрьсжой группе.. •вспости, писал Василии Кацдежий См КанЛшскМр R Шаге
Отдела изобразителышк искусств в международной художественной политике // Художествен» кдеиь 1920 Ч» 3
С 16-18 Перелеч Кандинский Н Избран»** труды по теории искусства Т 2 М . 2001 С 35 42
”1 См Финке и^ей К Под хаком квадрата Конструктивисты в Берлине // Москва - Берлин 1900-
1960 Каталог выставки С 158-199.255
I
ХУДОЖЕСТВЕННАЯ ЖИЗНЬ БЕРЛИНА И РУССКИЕ ЭМИГРАНТЫ
МЕЖДУ КОНСТРУКТИВИЗМОМ И ДАДАИЗМОМ . _
В Берлине русские художники жили и работали в чрезвычайно насыщенной событиями и ар-
тистическими открытиями среде, которая составляла контекст их собственного творчества. Коротко дело
можно охарактеризовать так: в 1920-1923 годах художественный Берлин переживал увлечение конструк-
тивизмом, с одной стороны, и политическим радикализмом— с другой. И первое, и второе так или ина-
че нс могло не способствовать особому вниманию немцев к России.
Первой экспозицией, на которой, пусть и косвенно, возникла сама тема нового русскою искус-
ства, стала знаменитая ныне «Dadame&se» (т. е. международная «Ярмарка Дада»), состоявшаяся в Берлине
в июле—августе 1920 года. Обозначившийся на «Dadamesse» интерес к новейшему русскому искусству был
во многом спровоцирован книгой Константина Уманского «Новое искусство в России. 1914-1919». опубли-
кованной в Потсдаме в первой половине 1920 года. 11режде чем выйти отдельным изданием, книга К. Уман-
ского печатхтась по главам в мюнхенском журнале «Арарат». Исследователи отмечают, что именно благода-
ря этом}' сочинению наиболее радикальные берлинские художники, и в частности дадаисты, всерьез
увлеклись так называемым «машинным искусством- Владимира Татлина, причем неожиданно для автора
книги, который в своем обзоре и нс думал отводить этому художнику первую роль, упомянув лишь о гом,
что Татлин устраняет границы между машинной техникой и искусствомat. Недоумение Уманского могли
разделить и другие русские эмигранты. для которых этот эпизод прошел практически нс замеченным.
Тем нс менее «Ярмарка Дада» 1920 года состоялась под лозунгом «Искусство умерло. Да здрав-
ствует новое машинное искусство Татлина!», брошенным Джоном Хартфилдом и Георгом Гросом—наибо-
лее политически активными берлинскими дадаистами. Своим парадоксальным призывом они выступили за
следование исканиям русских конструктивистов вообще. Рауль Хаусман также восхищался Татлиным и его
направлением в искусстве, создавая, как и некоторые его единомышленники, своеобразный «татлинский
миф», подтверждением чего служит его известный коллаж «Татлин дома». Инсталляции и коллажи, пред-
ставленные на ярмарке Хартфилдом. Греком, Ханной Хёх, а также Йоханнесом Баадером (его объемная ком-
позиция «Великая Пласто-Дио-Дада-Драма: Величие Германии и ее падение при учителе Хагендорфе,
или Фантастическая история жизни Обердада»), нс оставляли сомнений в направленности основной линии
немецкого дадаизма, к тому же испытывавшего в те годы сильное коммунистическое влияние. 11ереклички
с грандиозными утопическими проектами Владимира Татлина были очевидны, но все же «Пласго-Дио-Да-
да-Драму» Баадера вряд ли можно с уверенностью считать пародией на татлинскую башню—«Памятник
III Интернационалу»*!. Немецкие дадаисты поняли и искусство Владимира Татлина, и русский авангард
в целом довольно поверхностно, смешивая конструтстивизм с кубофутуризмом и будетлянством*!. Тем не
менее, многие из участников движения, например, Ханс Рихтер, нс только констатировали присутствие «да-
даистских тенденций» в подчас совсем неожиданных работах, созданных в России, например, Наумом Габо
в 1915, Иваном Пуни—в 1918 году («Голодная тарелка», «Парикмахерский салон», «Мойщик окон»)—этих
«документах дадаизма», но и признавали влияние, которое оказало на европейский дада новое русское искус-
ство. В частности, Рихтер особенно выделял скульптора Александра Архипенко, называя ею «президентом
дадаистскою движения». А в знаменитом ганноверском лабиринте Mcrzbau Курта Швиттерса среди прочих
были отдельные «гроты», посвященные Габо, Лисицкому и Малевичу0!.
”1 См IhntKKM Ч Немецкие дадаисты и Россия // Россия Гермамм Культурные смой, искусство. «псратура • первой явда
XX мы М 2000 С 56-57
а1 См U>axnef' Е Первая международная выставка дадаистов в Берлине Метафизическое обыювиие в побей к •маивяад од
Татлжм и Москва Беря* 1900 I 960 Каталог выставки С. 118-124 Ср Стригале* А Русские художники на немецких тудажествдяы выл
1910-к - начала 1920-м годов // Россия Гермамм Купыурмие свези, искусство. литература в первой половине XX вей С 132-134
М1 См Mjwimcuu И Указ соч С 56-57, Оуиклзм* А Укжз соч С 132-134 М Извлекая полагает, «то дадаисты опммаМ
от просто неверным представлений о поискал Term*. А Стриг алев настаивает дадаисты не интерпретировал*. а пародировали русой мвом
с Прочими явлетымыи европейского модернизма (экслрессиояомом. кубизмом), «отв в отношении работ и самой личности Таимы остроту жй)
пирующей иронии кая бы смягчал*
____________*1 См Кммяпмж М Указ со* С 53-54.60
В мае 1922 года в Дюссельдорфе на Международном съезде прогрессивных художников про-
изошел раскол между сторонниками конструктивизма и теми, кто выступал за приоритет иррационально-
сти, экспрессивного начала в искусстве. В числе тех, кто вошел в международную фракцию конструкти-
вистов на этом съезде, был Эль Лисицкий, который вместе с Тео ван Дусбуртом и Хансом Рихтером
несколько позже опубликовал свое кредо в журнале -De Seiji», выходившем в Амстердаме*».
Р. Хаусман. Тапмндома 1920 Коллаж
В сентябре 1922 года в Веймаре, привлекавшем всеобщее внимание уже тем, что там находил-
ся знаменитый Баухауз, состоялся учредительный съезд «Конструктивистского Интернационала», куда
съехались сторонники рационального пути современного искусства, в том числе Эль Лисицкий, Тео ван
Дусбург, Ласло Мохой-Надь, принимавшие в той или иной мере участие в деятельности этой европейски
известной школы архитектуры и дизайна. Но, на первый взгляд, неожиданным кажется участие в конгрес-
се Тристана Тцара, Ханса Арпа—представителей парижско-берлинскою дадаизма. Это говорит о посте-
пенном размежевании внутри даже довольно крепкою и единого ядра дадаистского движения под воздей-
ствием новых художественных идей и—не в последнюю очередь—новых социальных реальностей
в Европе, в частности в России и в Германии. При этом «свой» Баухауз, который в то время был крупней-
шим в Европе теоретическим центром функционализма и главным местом, где генерировались новые
концепции предметно-пространственной среды, все же нс привлекал дадаистов в той степени, в какой они
были увлечены конструктивизмом татлинского типа.
Наследие Баухауза теперь хорошо изучено, систематизировано и проанализировано—спе-
циально посвящает этому свою деятельность берлинский Bauhaus-Arkiv. Большой интерес представля-
ют сопоставления теории и практики Баухауза и во многом родственного ему российского аналога—
ВХУТЕМАСа. Этим занимаются не только зарубежные, но и—во многом новаторски—отечественные
исследователи*7».
________*1 Ое ЗД 1922 N 5 Heft 5 S. 61.1И по ФинииЛй Я Указ соч. С 158-159
п1См например \ах < Аржхтвггура Мосим от авангарда до сталинского змгмра // Moon Берлин 1900-1960 Каталог
выставки С. 205-210; .\Г**** В. ВХУТЕМАС и Баухауз Идея пространства в 1920-е гемы // Пиюкогвка 2000 М 10-11 С 70-75
РУССКИЕ ХУДОЖНИКИ В ГЕРМАНИИ
1920-е - НАЧАЛО 1930а________________J
Как мы видели, практически все художественные направления в немецком искусстве в начале
1920-х годов, особенно на берлинской художественной сцене, реализовывались с участием мастеров из Рос-
сии—либо самих эмжрантов, либо творческих идей, «занесенных» ими с родины, что, конечно, не могло
не повлиять на их творческую биографию. В этом разделе мы остановимся на трех фигурах, весьма отлич-
ных по масштабу и типу дарования, известности, художественному кредо и той роли, что играл Берлин в их
судьбе. Но вместе они представляют три «крайних варианта» реализации художника из России в немецкой
художественной ситуации, между которыми заключено все разнообразие индивидуальных судеб русской
творческой эмш рации. Это, во-первых, Василий Кандинский, признанный мэтр, давно состоявшийся
в Германии, равно как и в России, и. равно как и в России, ощущающий себя здесь «дома». Напротив, в би-
ографии молодого и непоседливого Сери я Шлршунл Берлин был -минутным эпизодом», тем не менее поч-
ти случайно сыгравшим чуть ли не этапную роль в процессе кристаллизации его художественных интере-
сов. И наконец, Иван Пуни, переживший в Берлине пик своего творческого расцвета и в качестве
художника, и в качестве одного из самых авторитетных теоретиков нового русского искусства.
Во всяком серьезном анализе наследия Баухауза, прежде всего
теоретического, неизменно присутствует оценка вклада Василия Кандинского, без которого Баухауз, воз-
можно, нс стал бы тем художественным центром, которому принадлежит столь важная роль в истории ев-
ропейскою авангарда. В Баухаузе художник вел класс аналитического рисунка и мастерскую стенной жи-
вописи*!. Личность и творческий опыт Василия Кандинского—уникальное явление в истории
европейского искусства XX века. Его роль одинаково важна и для истории русского, и для истории немец-
кого искусства—своим творчеством художник на практике сопря1ал духовные устремления и формальные
искания двух самостоятельных и сильных художественных школ Европы, одновременно принадлежа им
*1 О периоде жиэм и гвормстм Каодвоого Баухаузе (• Веймаре и в Дессау) в 1922-1933 и см . а честности Чомшпм .7 Гн
сжий а Ьаухау» // Василии Васильевич Кагдоомй 1866- 1944 Каталог выставки Л . 19В9 С 67-71; .Читоншгли IL Васх-мйКм
а*схии Путь кудожмиа Художник и время (серив «Новая галерее.) М . 1994 С 89-97, 152-158
В Камдииским. Мам миры 3 1922 Цветная «пографмя
Мплмнсшй. Малые ымры 7 1922 Цветная миография
обеим. Поэтому, хотя формально Кандиш кип прибыл в Бер-
лин из Москвы в конце 1921 года, он все же, по сути, нс мо-
жет полностью считаться представителем русской художест-
венной эмиграции—ведь он переехал из одного своего дома
в другой, двигаясь «от себя—к себе». Однако его нсдолгое
личное участие в художественной жизни Берлина и затем, по-
сле переезда в июне 1922 года в Веймар, как бы заочная при-
частность к процессам, происходившим на берлинской худо-
жественной сцене,— заслуживают хотя бы краткого
упоминания. Весной 1922 года Kaivihik кил провел неболь-
шие персональные выставки в берлинской галерее Goldschmitt
Walcrstein. летом—в галерее 1ЪаппЬаи$ег в Мюнхене и принял
участие в представительных групповых выставках: «Первой
интернациональной- в Дюссельдорфе и «11ервой Русской-
в Берлине (к последней из названных мы обратимся ниже).
Переехав в Веймар, летом 1922 года в Баухаузе Каидинскил
напечатал цикл оригинальных цветных беспредметных лито-
। рафий и ксилографий «Малые миры-, который тогда же был
издан ограниченным тиражом в берлинском издательстве «11ропилеи». Надо отметить постепенную геоме-
тризацию форм в работах этого периода. Вскоре Кандинский создал графические эскизы для будущей аб-
страктной росписи стен фойе Музея искусств, которые были выставлены на так называемой «Свободной вы-
ставке- в Стеклянном дворце в 1крлине и вызвали большой интерес обычных зрителей и профессионалов
как чуть ли не первый проект абстрактной стенной росписи (правда, так и нс осуществленной). Еще одна по-
пытка Кандинского создать подобный монументальный ансамбль увенчалась успехом спустя девять лет—
это было оформление «музыкальной комнаты* на Немецкой строительной выставке 1931 года. Художником
было задумано керамическое панно на три стены с воспроизведением геометрических форм, сложных фи-
гур и знаков, которые, по замыслу Кандинского, должны были создать особое медитативное состояние
у всех, находящихся в этом пространстве*!.
В знаменательный 1922 год Кандинский вернулся к сочинению теоретических текстов. ?>ги тек-
сты публиковались и в альманахе Баухауза, и в журналах (например, «Der Cicerone»), выходили отдельны-
ми изданиями, среди которых самое важное—книга «Точка и линия на плоскости», напечатанная в Мюн-
хене в 1926 году и продолжающая идеи и концепции знаменитого труда «О духовном в искусстве».
*1 См Василий Васильевич Кандинский 1866-1944 Каталог вистами С. 2-21 (лряЛювжД. Автшмом II Уш со* С 158.
В. Кмдиисшй. Белый крест 1922
Перечень теоретических работ художника той поры до коль но внушителен*!. В этом же 1926 году, когда
отмечалось 60-летие Kaiгдинекою, с большим успехом прошло несколько его юбилейных ретроспектив
в городах и Германии, и Европы. Из принципиальных произведений 1920-х годов необходимо напомнить
о костюмах и сценографии, которые были из1оювлены Кандинским для хореографической инсценировки
знаменитых -Картинок с выставки» М. Мусоргского (1928). И сама режиссура Г. фон Гартмана, и хорео-
। рафия, и яркая пышность декораций, отмеченные всеми современниками, были новаторскими, посколь-
ку Клидинг кип стремился заставить двшаться по сцене нс антропоморфные, а как бы абстрактные формы
и элементы, на новом витке вернувшись к своим разработкам середины 1910-х годов, периода изобретения
сценического действа «Желтый звук»”!. И наконец, укажем, что в 1924 году по инициативе давнего парт-
нера Кандинского еще по ставным мюнхенским годам Алексея Явленского и его импресарио Эммы Шей-
ер была создана группа, само название которой также заставляло вспомнить о прошлом—-Синяя четвер-
ка». В нее вошли, помимо Кандинского и Явленского, давние мюнхенские знакомцы и нынешние колле!»
Кандинг кою по Баухаузу Пауль Клее и Лионель Файнингер. Как и во времена «Синего всадника», участ-
ники группы устраивали совместные выставки, сопровождавшиеся лекциями, с которыми выступала
Э. Шейер. Только теперь их география стала гораздо шире—от Берлина, где выставка «Четверки» прошла
н 1929 году (в галерее Ferdinand Moller), до 11арижа, Базеля, Амстердама, Брюсселя и городов США (в 1924
и 1929 годах)®!. Как видим, во второй германский период в деятельности Василия Кандинского сочета-
лись новые художественные проекты и переосмысление идей, открытий и начинаний еще довоенных лет.
Кроме этого, в самом начале 1930-х годов художник успел показать в Берлине две персональные выставки
(в 1931 году в известной берлинской галерее Alfred Flechrhcim, где экспонировалась и живопись, и графи-
ка, и год спустя—акварели и снова графика были представлены в другой берлинской галерее—Е Moller).
11риход к власти нацистов принес Кандинскому и его единомышленникам тяжелые испыта-
ния. Во-первых, был закрыт Баухауз—сначала в Дессау (1932). а затем, окончательно,—в Берлине, куда
его перевели менее чем на год (1933). Алекг ею Явленскому запретили выставлять собственные произве-
дения. Его работы, так же как и произведения самого Кандинского, были выставлены в 1937 году на все-
общее поругание как «дегенеративные».
ЬЬИ tH ШАгШУп И tl U
ПАРИЖ—• БАРСЕЛОНА-* БЕРЛИН «I
irMOTKWIWhHihll Искусство и жизнь Сергея Шаршу
на до сих пор мало известны на родине. Работы художника хра-
нятся в некоторых российских музеях (например, в Третьяковской галерее), однако почти не демонстри-
руются; они экспонируются и публикуются исключительно во Франции или в Германии.
Пребывание Шаршуна в Берлине было недолгим—с весны 1922 по середину лета 1923 года.
Да и изначально причины поездки в Германию были, скорее, нс творческие: намереваясь вернуться в но-
вую Россию, художник прибыл в немецкую столицу «хлопотать» о советском паспорте. 11равда, вскоре
Шаргпун отказался от своего намерения, но 15 месяцев в тогдашней европейской столице русской эмиг-
рации и берлинские встречи с художниками и литераторами сыграли весьма существенную роль в твор-
честве Сергея Шарпгуна.
Родом из заволжского Бугуруслана, Шли им i в начале 1910-х годов посещал частные художест-
венные студии в Москве, но уже с 1912 года жил в 11ариже, затем поработал в Барселоне и Берлине, после
*1 В амманахе StaafWes ВаиПал Wamtr. 1919-1923- (Веймар-Мокши. 1923) мили статьи -Опювные элементы ффмы- -*«С4
—еры по цдетоведрмку. «Абстрактный овктеэ « сцене- В журнале «Оег Осегале* была олубмома работа -Абстрактное исхусств» (1924) «лет
•Точа и —ник »а плоскости К аналогу жикгмоых элементов- мила в ыокдасхоы издательстве A Langan а серии -Книги Баухауза- В журнале
•Bauhae Dessau* в 1928 г опубликованы статьи «Худсшвствемва педагогика-. •Аколитичеспй рисунж- См МжтЬтпа/й f ’руда
по теории искусства Т 2 С 94, 96. 253. 268. 271
См Литттмим Н Указ ая С 156
__________®1 См < Лляивиимш Н Уаз сом С 154. 157; £к>пллк 1 Алексей Явленский Биотрафик СЛб . 2000 С 176
® I Помимо Сергее Шаршуна в дадаистам* мцию ж Герммш участвовал* еще Ефим Голышев и Пиарь Сегал на творчестве
которых мы не имеем возможности остановиться скомо-иибу» подробно
чего окончательно -осел» во Франции. Несмотря на дружбу и совместные акции с такими -возмутителями»
общественных нравов, как Франсис I 1икабиа, Тристан Тцара, Филипп Супо и другие, художник из России,
отличавшийся внешней неприметностью и скромностью, почти всегда оставался в тени.
Группа дадаистов (С Шаршун стоит
трЬмийслрам) Парил. '.920
Отдав в 1912-1914 годах в Париже дань всем известным центрам новых творческих идей—от
академии La Palette и «Русской Академии- на Монпарнасе до Салона Независимых. Шарпгун далее сломал
типичную схему жизни художника русского авангарда и отправился в Барселону, где в 1916 году впервые
встретился с теми, кто называл себя дадаистами. Эти встречи нс произвели особого впечатления на Шар
шуна, тем более что среди тех. с кем он общался, не было ни одного собственно художника, а все больше
богемные сочинители. Проведя две нс слишком заметные выставки, выработав под влиянием испано-
мавританского искусства свой индивидуальный вариант «орнаментального кубизма-, попробовав поэкс-
периментировать с киноанимацией, Шлршун вернулся в Париж. Здесь он записался в русский экспедици-
онный корпус во Франции и провел в его составе почти два года. По возвращении в Париж в 1919 году
Шлршун возобновил встречи с дадаистами. Он регулярно появлялся на дадаистских выставках и присут-
ствовал на их акциях—в Salle Gaveau и русском магазине Я. Поволоцкого. На -Выставке антиискусства-
в галерее при театре «Комеди» на Елисейских полях художник экспонировал свою -Сальпенжитную Деву
Марию» (она состояла из маленькой деревянной футуристической скульптуры «Танец», на которой и во-
круг нее были развешены воротнички и гхтстуки). Кроме того, в 1921 году Шлршун играл роль распоря-
дителя, вызывающего свидетелей в известном абсурдистском -перформансе" «Суд над Баррэсом» в зале
Ученого общества. В эти годы художник постоянно общался с Тристаном Тцара. Франсисом Пикабиа,
Филиппом Супо, Жаном Кокто, Андре Бретоном; тогда же он познакомился с Марселем Дюшаном, ко-
торый относился к нему, по словам Шаршуна, -доброжелательно», а также с приехавшим на собственную
выставку из Берлина Максом Эрнстом*!.
*1 См Шаршун < Мое участие «о французском дммспессхом дакжемм // Воздушные пути (Ныо-Ио<ж) 1967 Hi 5 С. 171 -172
Вероятно. нс всем известно, что знаменитое абсурдистское панно Ф. Никабиа «Какодилатный
глаз» (1921), ныне хранящееся в парижском Национальном I (ентре имени Ж. 1)омпиду. на самом деле яв-
ляется продуктом коллективного творчества, в котором принял участие и Сергей Шаршун. Вместо про-
стой подписи-автографа, он. как и «наполеонический» Тцара (его надпись и авто|раф—в правом нижнем
углу), почти в самом центре композиции размашисто расписался по-французски под изображением глаза,
а слева написал «Soleil Russe» («Русское солнце») и снова поставил свое имя—по-русски, вертикально*!.
Встречи с дадаистами были важны для Шаг
шума нс только как для художника, интересовавшеюся но-
выми путями в творчестве, но и как для начинающего
литератора. Ведь еще в 1918 году он написал поэму в про-
зе «Долюликов- (опубликована она была в два приема
только в 1930 и 1934 годах), юдом позже—также прозаи-
ческую поэму «Небесный колокол» и поэму на француз-
ском языке -Неподвижная толпа- (последняя была издана
тогда же. в 1919 году, с дадаистскими иллюстрациями),
азатем роман «Праведный путь» на французском языке.
Шаршун входил в монпарнасские группы «Палата поэтов»
и «1'атарапак», основанные соответственно Валентином
11ариахом и Довидом Кнутом в 1920 году. Как это было
принято в те годы, поэты устраивали время от времени
свои «бенефисы». Свой стихотворный вечер Шаршузг на-
жал «Дада-лир-кан» (чириканье стихов на дадаистский
лад), пригласил участвовать в нем друзей-дадаистов и даже
написал специально брошюрку об этом направлении (она
была издана позже, уже в Германии). В вечере приняли уча-
стие 11оль Элюар, «продекламировавший свое—и в "здра-
вом" и в перевернутом смысле». Американский дадаист из
Нью-Йорка Никольсон прочел по-немецки стихи скульп-
тора Ханса Арпа. «Слушатели сочли благоразумным выра-
зить протест—слабым мычанием. Через несколько недель
приблизительно все присутствовавшие оказались в Берли-
не» *1. Вообще, стоит заметить, что литературное творчест-
во Шарпина и парижского, и берлинского периодов
связано с дадаизмом гораздо теснее, чем его деятельность
как художника.
Ф. Пмкабиа и другие. Кжгхмлзгмым глаз 1921
...Итак, в мае 1922 юла Шаршун оказался в Берлине. В ожидании советского паспорта он стал
посещать излюбленные места встреч «русских берлинцев» — и эмигрантов, и тех, кто уехал в Европу не-
надолго. по командировке Наркомпроса. в том числе и на собраниях «Дома Искусств». В Берлине Сергей
Шаршун не оставлял и своих литературных опытов. Он начал выпускать одностраничный журнал-листов-
ку с абсурдистскими текстами под названиями «Клапан» и «11ерсвоз Дада». 11о словам художника Мнха
ила Андреенко, листовки Шаршуна более всего похожи на «(...] записную книжку, которую он без боль-
шого отбора преподносит читателю—пусть читатель сам во всем разбирается.(...) Читатель прежде всего
должен быть удивлен новизною формы и содержания. (...) Странная особенность этих листовок, среди
прочих странностей—Шаршун ни разу, насколько я помню, нс упомянул о своих занятиях
*1 Подробни- об этом см гам « С
«I Тамм- С 173-174
С. Шаршум. Орнамента/**** губкзм Nil 1 1922
живописью (...]. Читатель не догадается, что эти записки написаны художником». Всего в Берлине
Шаршун выпустил три листовки, в том числе две типографски отпечатанные и одну—рукописную^.
Тогда же в издательстве -Dcr Sturm» вышла упоминавшаяся брошюрка -Dadaismus», написанная
Шаршуном еще в Париже. 11о свидетельству художника, брошюра выпыа тиражом 1500 или 2000 экземп-
ляров, и он намеревался взять се собой в Россию. Но «из-за падения марки—не мог выкупить, успев -вынуть»
из типографии лишь небольшое количество экземпляров (у меня нет ни одного, чтобы переиздать)»”i.
В Берлине Шаршун продолжал искать и свой художественный почерк, много работал и пока-
зывал свои «орнаментально-кубистические» полотна на персональных выставках: в галерее Der Sturm—
вместе с Еленой Грюнхоф в 1922 году и в галерее при книжном магазине «Заря»»—совместно с Ксенией
Г1 Анфегнко U Журим Шари/ума // Руссо* алыамая 1981 Париж. 1981 С 389 391
"I См Шаршун (1 Уиз ая С 17»-174
II
С Шлршум. Орнамрнталъныи гуСмлм Ч X 1922 I
Богуславской и Еленой Лислер-Бломберг в 1923. Именно тогда ему впервые удалось продать два своих
живописных произведения.
В работах Сергея Шаршуна, созданных в Берлине, ощущается вкус к цвету, фактуре и другим
особенностям живописного полотна, и в этом смысле они ближе нс немецким, а французским опытам
в этой области, таким, как, например, станковые натюрморты Амсдс Озанфана и Эдуара Жаннере (знаме-
нитого Де Корбюзье), созданные в это же время и относящиеся к так называемому живописному пуризму.
Будучи в Берлине и зная о готовившейся тогда большой русской выставке в галерее van
Diemen. Шаршун решил участвовать в ней своими новыми работами. Поскольку в состав экспозиции бы-
ли включены произведения и тех художников, которые оказались к этому времени за границами России,
такое намерение не было чем-то исключительным. Однако выставка была задумана как пропагандистский
шаг. т. с. должна была продемонстрировать гге упадок, а расцвет всех тенденций в русском искусстве при
большевиках; с другой стороны, она проходила под знаком утверждения новых художественных, в первую
очередь конструктивистских, идей. 11оэтому участие таких одиночек, как Шаршун, пропью незамечен-
ным в ряду более чем тысячи произведений почти двухсот авторов. Именно благодаря этой экспозиции
выяснилось, что русские художники независимо от европейцев пришли почти к тем же идеям обновления
художественной формы, а в чем-то и предвосхитили западные новации, в том числе и в -дадаистском» от-
ношении к миру—на этом мы остановимся несколько ниже’®!.
Тогда же. несмотря на «нелюбовь к рисованию». Шаршун послал свои рисунки в дадаистские
журналы4®!. Впрочем, интересы Шаршуна и немецких художников, в том числе и дадаистов, в это время
были во многом различны—как мы видели, последних все больше увлекала утопическая машинерия. со-
вершенно чуждая русскому художнику.
«Шаршун примыкал к дадаистам, но его дадаизм нс утверждал установку на заявляющий
протест иррационализм или очевидный антиэстстизм. Будучи изначально и природно одаренным
художником, он оставался стилистически далеким от производства псевдотехнических, пре-медитатив-
ных чертежей-импровизаций или бессмысленных сочетаний случайных предметов, линий и красок.
С его врожденным романтическим талантом Шаршун нс мог стать надуманным маньеристом, он просто
С. Ша*ммум. Компотам 1977
»1 См КнЫег Н Begegnunqen w Dacta Ьв Mute Ком 1973; Янгфл «И & Роман (Ьобсо. хтумь и дада // Зау**ыи футурюм и дада
юм а руссжои культуре Берн-Берлин. 1991 Подробнее об этом см /Гтмпиаа Ч Берлин Дада и Росам Йоханнес Баадер Президент Земного ша-
ре // Второй Терентъжжмй сбормм, М . 1998 С 227-245, ина Немецкие дадаисты и Росам Пути паимадейстмм С. 51-82
*1 РисукиС Шаритуна быт опубмоемш • журнале «Месзло- (1922. N 2-3) и гатммероюм -Merz* (1924. N 7). тдаемигмее Куртом
Швиттерсом
тяготел, самым естественным образом, к абстрактному и фантастическому, к напевности волнообразных
линейных и цветовых созвучий, наивности выразительного рисунка, символической таинственности мо-
тивов и знаков...»,—писал о художнике эссеист и поэт Алексис Раннит4’!.
С. Шаршум. Орнаментальным имлресоюгаом М 8 1930
Эти слова подтверждаются и собственными воспоминаниями Сергея Шаршуна, и самими об-
стоятельствами его жизни. В июле 1923 года художник покинул Берлин и вернулся в Париж. Его встре-
чи и впечатления, накопившиеся за последние полтора года, не прошли без следа: захотелось работать са-
мостоятельно, повинуясь внутренним импульсам своей уже зрелой творческой натуры. Разойдясь
с дадаизмом в его берлинском варианте, по возвращении в 11ариж Шлршун пришел к выводу, что и в це-
лом «дадаизм за это время—выдохся. Пикабиа и Тцара—исчерпали себя, потеряли боеспособность.
На престол вновь созданного сюрреализма— воссел А. Бретон, наградив всех сподвижников красными
билетами. Поэтому со всеми бывшими друзьями я отношения—нс возобновил. Мне стало достаточно
и личной дисциплины. С дадаизмом я соприкоснулся лишь—по молодости лет»*1.
«нуническии пегиид»
В ХУДОЖЕСТВЕННОЙ ЖИЗНИ БЕРЛИНА
Невероятно успешно сложилась в Берлине художественная
карьера Ивана Пуни. Он прибыл сюда с женой Ксвнивп
Богуславской в сентябре 1920 года. Этому предшествовали обстоятельства, достойные романа: супруги
покинули Петроград тайно, добравшись по льду залива до Финляндии, а уже оттуда—приехали в Герма-
нию. В Берлине и сам Пуни, и Богуславская обрели немалые возможности для деятельности в качестве
художников. Пуни нашел здесь также и аудиторию для профессиональных выступлений, и обширное по-
ле дискуссий, благодаря которым вскоре снискал репутацию одного из крупнейших теоретиков нового
русского искусства. Он пробовал себя в качестве лектора, литератора, иллюстратора, театрального деко-
ратора, входил в различные художественные сообщества, в частности—в «Ноябрьскую группу», часто
и интересно выставлялся. Помимо участия в групповых выставках в Берлине, Дюссельдорфе, Кельне,
Пуни одним из первых русских художников был удостоен персональной экспозиции—в галерее Dcr
Sturm в феврале 1921 года4*!.
Эта выставка, устроенная вскоре после его приезда, стала нс только представлением творчест-
ва одного из наиболее самобытных мастеров русского беспредметного авангарда, стоящего, однако, особ-
4Ч Потит Л 0Швршуне // Руссом адемад 1981 С 153-154
Шаршун < Was соч С. 174. Собствен» творческая практика С Шаршуна ка протвжмш всей его последующей жкми
мере опровергла сток», категорммо эаяалммый разрыв с дадаизмом в середине 1920-»гг Подробнее об этом см в главе 3
___________•! См Мал Рыв Petersbrfg GemaMe,’«quorate Zecflrwgen Der Sterni Bertn. 1921
И Пуни в своем мктерсаой Берлин. 1921
няком в этом контексте, но и своего рода европейской -презентацией» русского авашарда начхза XX века
в целом, устроенная эмигрантом«*1. Дело в том, что Пуни представил концептуальную экспозицию—и по
дизайну (использовались такие приемы показа, как -инсталляция»), и по подбору произведений. Кстати,
специально для полноты картины своего творчества Пуни изготовил несколько повторений ранних, ос-
тавленных в России работ. Вернисаж был обставлен как своего рода перформанс со статистами в надетых
на них как футляры -кубистических» афишах, разгуливающими по улице перед входом в галерею. В этой
«карнавальности» сказался опыт постановки и оформления действ в берлинских кабаре, в том числе в из-
вестной -Синей птице» Яши Южного. Каждый из -людей-афиш» был носителем одного знака—буквы или
слога, и, будучи расположенными в определенном порядке, они должны были образовать надпись
И Пуни перед вводом галерею De Sturm Берлин, феерш* 1921
И **1 Си Шап.ких. I Супре*й»изм на еерооей-
асЛалм 1920-1 говрв// Русами м»<ед 1910-м - 1920-м
fWiwarwcMoes»a«cTe М , 2000 С 125-132
•(A]ussiellung [l]van [Puni] [Stu]rm«. Такими же огромными буквами
(только русского алфавита), диагонально и хаотично наклеенными на
стены надписями и отдельными знаками и силуэтами были оформлены
все залы галереи. Картины и эскизы, располагаясь поверх этих коллажей,
то спорили, то гармонировхти с ними, создавая необычайно динамичес-
кую среду. Это напоминало о созданных егце в России в 1919 году живо-
писных панно-вывесках Пуни, которые объединялись им в серию -Бег-
ство форм-«г. «Броуновское движение- людей-букв на улице перед
галереей Der Sturm подхватывалось оригинальным решением экспози-
ции. что создавало ощущение некоего синтетического действа.
Таким образом. Пуни демонстрировал, с одной стороны, от-
крытия авангарда в направлении освобождения форм от предметности,
а с другой—применимость этих геометрических абстрактных форм
в трехмерных объектах. Интересно, что, как мы увидим дальше, в своих
докладах и лекциях, прочитанных в Берлине, Пуни критиковал остав-
шихся в России единомышленников (включая Малевича) именно за не-
достаточное понимание сочетаемости абстракции и трехмерности. В лю-
бом случае очевидно, что «презентационная» функция экспозиции Пуни
подготовила интерес берлинской публики к «Первой русской выставке»
полтора года спустя и предопределила ее успех в профессиональной ху-
дожественной среде Берлина. Одновременно, добавим, повышался пре-
ШИН ИУШ
C0BIVHC11II гя живошк
«I См подробнее: fitncwiДж. «бегство форм- Ив> Пумт Берли* (1920-1923) // Русский ааен-
гаод 1910-я - 1920-1 годов европейском ихтвксте С 228 233. а таска. (лужгамтА Русой* гудожиии на ме-
мечоо гудокестамма вистам® 1910-1 качала 1920-м годов С 134-135; Jean Роидпу 1892 1966 Getene
ДокмвГо gtfene le Mnautaure Pans 2003
Обложка оиги И Пуни-Соарвмемов
Берлин, 1923
стиж самою Инлнл Нунн, а также, вкупе с ним, хотя и косвенно, всею русского художественною сооб-
щества в Берлине. Недаром Виктор Шкловский, друживший с Пуни в Берлине, полушутя-полусерьезно
писал, что время «Русского Берлина»—время необычно активною, захватившею мног их людей, почти то-
тального творчества и вместе с тем время, когда опрокидывались одни авторитеты в культуре и воздвига-
лись другие.— потомки назовут -ПУНИческим-4*!.
Сам Пуни вполне отвечал этому изобретенному Шкловским термину. Достаточно напомнить, что
именно он был одной из главных фигур, если нс сказать зачинщиком, известной дискуссии о беспредметном ис-
кусстве, которую на протяжении целою юда он вел с Ильей Эренбургом и которая стала одним из ярчайших
эпизодов в истории русской художественной эмиграции в Берлине. Все началось с весьма критической рецен-
зии на книг)’ Эренбурга «А все-таки она вертится!», которую 11>нн напечатал в журнхлс -Новая русская книга»
(1922. Nv 2). Пуни утверждал, что Эренбург трактует современное искусство и ею актухтьныс поиски новых
форм поверхностно, декларативно и схематично. Что касается самого русскою авашарда, то, по мнению I Ьнн
(который, нс будем забывать, был одним из главных организаторов, пожалуй, самых раликхтьных авангардист-
ских выставок в России 1915 года: «Трамвай В- и -0.10-). художникн-беспредметники. включая Мхгсвича
и Лисицкого, посте взлета 1915 года занимхтись только воспроизведением уже раз найденных формул, превра-
тив супрематизм в подобие нового акхтемизма. Оппоненты Пуни настаивхтн на инновационности творческих
устремлений Мхтевича и его последователей. (Глядя из сегодняшнею дня. приходится признать, что в обеих
крайних точках зрения заключхтось некое рапионхтьное зерно, в чем можно было убедиться, например,
на весьма интересной и поучи тельной выставке -В кругу Мхтевича-. прошедшей в 2000 году в Русском музее,
а годом позже—в Третьяковской гхтсрее.)
Раздражение I 1уни по поводу проконструктивнстскою манифеста, которым, но сути, и была кни-
га Ильи Эрснбурта. лежхто в русте все нарастающей общеевропейской полемики между сторонниками конст-
руктивизма и теми, кто выстунхт за приоритет иррационхтьною начхта в искусстве. Посте того, как в мае 1922
юда в Дюссельдорфе, на Международном съезде прот рессивных художников, произошел окончательный рас-
кол, и Эль Лисицкий, Тео ван Дусбург, Ханс Рихтер и другие последовательные конструктивисты опубликова-
ли свой манифест в амстердамском -De Seiji-. И вен Пуни нс замедлил ответить в ставшей уже привычной для
русской литературной и художественной среды в Берлине полемической манере. В качестве ответа инициато-
рам заявления «Международной фракции конструктивистов- была опубликована -11 рекламация группы худож-
ников*. авторство которой, скорее всего, прнихгтежхто именно Пунн, где о г ста шились совсем иные ценности:
•Чувство и изпуиция—вот истоки творчества... Произведения искусства, лишенные этой силы,—всего лишь
декларации, и отпущенное им время истечет через «тару лет»®!.
Те же змеи Пунн декларировал и в памятном докладе в «Доме Искусств- в ноябре 1922 года,
и в более аргументированном и развернутом виде—в книге «Современная живопись-. Эта книга появилась сна-
чала в виде публикации доклада в ДЙСКе, причем на французском языке. Она вышла в берлинском издатель-
стве Л.Д. Френкеля в самом конце 1922 года под заголовком «L’An Conremporain-. а в 1923 году—в расширен-
ном виде и с измененным названием появилась в том же издательстве на русском языке. Книга Пунн стала,
по существу, подведен нем итогов целою творческого периода и одновременно разверггутой рецензией на -Пер-
вую русскую выставку- в Берлине Предприняв экскурс в историю и обзор основных направлений авашарда
в русском искусстве до начала 1920-х годов, автор полемического труда сосредоточил основной пафос своею
сочинения на критике позднего супрематизма и кцнетруктиви гма. критически осмысливая и свое собственное
раннее творчество. Пунн шнорировхт или сознательно преуменьшил жизнсстроительный. средообразующий
потенциал этих направлений, лишающих искусство, по его мнению, интуитивности и сводящих сю к набору су-
губо технических приемов, к полному подчинению утилитарным зхлачам механическою производства4*!. Впро-
чем, близкие идеи высказаны 1 Ьнн по адресу нс только русскою, но и европейскою рационхтистическою аван-
гарда. о чем уже говорилось. Как бы там ни было, книга Пунн и другие ею выстугглсния в прессе создали ему
репутацию серьезною теоретика современного искусства и значительно укрепили авторитет в художественной
среде Берлина—как русской, так и немецкой.
__________**1 См Шкнахий В Иван Пум* // Гамбургский счет Статьи еоспоммымм. эссе М . 1990 С 101-102
----------®l Рит luan, Ailit Kart. Dztrttal AmMl РпЛЛапаЮоп def Gruppe мол KunslHn utnr Ftagen, dr der BeurMrg ds
Kongress racM untertegen /' ОеЭД 1922. N 5 Heft 4 S. 53 Цю ло Фижи inW Л Указ соч C. 159
•I См П)*и II Совремомая живопись Берлин 1923 С 13 и след
И. Пуни вместе с К. Богуславской не раз публиковал в русскоязычных берлинских изданиях
отзывы на столичные выставки. Среди сюжетов значительное место занимали выставки экспрессионистов,
попутно затра! ивались и противостоявшие экспрессионизму направления, например, -новая веществен*
ность». Любопытно, что в собственном живописном творчестве Пуни именно в эти берлинские юды
и сразу вслед за ними, то есть в 1920-1924 годах, оказывается довольно близок к художественным прин-
ципам как раз последнего направления, бывшего тогда в большой моде. Это особенно примечательно
в свете тою, что нередко иллюзионистическая живопись «новой вещественности» с ее мрачноватым со-
держанием и гротескными, а то и просто неприятными персонажами многих полотен, была, пожалуй,
единственным заметным направлением немецкою искусства 1920-х годов, к которому русские художни-
ки практически не имели никакого касательства. Возможно, причиной тому—ярко выраженный обличи-
тельный пафос, подчас политическая памфлетность произведений части немецких художников этого на-
правления, таких, например, как Отто Дикс.
И. Пущ». Натюрморт с трубой и теннисном рампой 1924 1925
Мноюобразие вариантов «новой вещественности» предполагало и некоторую общность—
прежде всего, в особой пцательности исполнения, пристальном внимании к деталям, четкости и опреде-
ленности очертаний форм и предметов, как будто помещенных в безвоздушное пространство. В работах
русских эми! рантов подобные черты не встречались, за одним исключением—Ивана Пуни. Его натюр-
морты с бутылками, написанные в первой половине 1920-х годов, построены как раз на точности рисун-
ка и иллюзорной объемности предметов. При этом в работах сохраняется связь с кубистическими и су-
прематическими вещами, которые художник создавал и раньше, одновременно с его «обманками». Один
из примеров—известное полотно -Синтетический музыкант» (1921), экспонировавшееся на выставке
•Москва-Берлин» в 1996 году.
Живя и работая в Берлине. Пуни и Ксения Богуславская не остались в стороне и от почти «по-
головной» вовлеченности в театральные интересы эмиграции. Оба художника много и с успехом оформ-
ляли театрализованные действа и отдельные номера в берлинских кабаре «Синяя птица» и «Карусель»,
в «Ренессансном театре» и т. д. Слоит добавить, что в 1923 году в Берлине I 1уни и Богуславская создали
эскизы декораций и костюмов для постановки в I Ipare польского балета «Balladina», где использовали сти-
листику карнавала и старались придать «знаковость» каждому из сотни костюмов*!. Как мы уже отмсти-
ли. новаторское решение вернисажа персональной выставки Пуни н галерее Der Sturm было навеяно теа-
тральными опытами художника. Добавим теперь, что, в свою очередь, пластическое решение этою
представления питало подобные опыты впоследствии.
В 1923 году Пуни и Богуславская переселились в Париж; там. постепенно отойдя от геомет-
ризма и беспредметности, Пуни обратился к станковой живописи, писал пейзажи Франции, интерьеры,
натюрморты в своеобразной экспрессивно-примитивистской манере. На этом поприще он получил при-
знание, успех, организовывал многочисленные персональные выставки и участвовал в групповых экспози-
циях—в Париже и в других городах и странах, стал кавхзером ордена Почетною легиона. Однако период
«бури и натиска» его искусства был в прошлом, и пик этого лучшею периода пришелся именно на бер-
линские юды. Интересно отметить попутно, что в эмиграции почти все художники, так или иначе зани-
мавшиеся формальным экспериментом, особенно беспредметным, в силу самих жизненных обстоятельств
были вынуждены отказаться от него и обратиться к художественному «мейнстриму», т. с. к традиционно-
му станковизму в духе позднего декоративною импрессионизма. Особенно это заметно на примере худож-
ников, поселившихся в Париже, который диктовал эмигрантам еще более суровые условия жизни и твор-
чества, чем Берлин.
ТЕАТР И ХУДОЖНИКИ ИЗ РОССИИ
Репутация русского изобразительного искусства в Европе к началу 1920-х годов опиралась на
всеобщее признание смелого новаторства русских сценографов, в первую очередь тех, кто участвовал
в оформлении «дягилевских балетов-. В Берлине в начале 1920-х годов на фоне большого наплыва рус-
ских и общего увлечения русской культурой с успехом существовали разнообразные русские труппы, с ко-
торыми сотрудничало немалое чисто русских художников сцены. Одной из них был «Русский романти-
ческий театр», основанный танцовщиком из Петербурга Борисом Романовым. Работа для этой труппы
оказалась дебютом успешной сценографической карьеры сразу нескольких художников из России—Пав-
ла Челищева, Филиппа Гозиасоиа, Льва Зака, Владимира Бовермана, Георгия I 1<>жедаена. Добавим, что
осенью 1922 года все эти мастера были представлены на специальной выставке художников театра Б. Ро-
манова в ixTcpee Alfred Elechtheim. koi о рая вызвала подлинный интерес и даже восторг рецензентов рус-
ских берлинских газет, в частности, «Руля»*!.
Павел Челищев до Берлина побывал в Константинополе и Софин. В Берлине он жил и рабо-
тал в 1921-1924 годах, оформляя нс только спектакли театра Б. Романова, но и немецкие постановки, на-
пример, Берлинской оперы. В эскизах декораций к таким спектаклям, как «Савонарола» в театре на Кё-
нипретцсрштрассе (1922), «Боярская свадьба» (1922) в театре Б. Романова, к номерам в кабаре «Синяя
птица» Яши Южною, явственны следы кубистической трактовки формы, причем в интерпретации Ачек-
< миры Экстер, у которой Челищев учился в Киеве в 1918-1919 годах. В 1924 году вместе с актерами и ху-
дожниками труппы «Русскою романтического театра» Челищев перебрался в 11ариж*Ь.
Филипп Гозиасон также испытал влияние Экстер (они встречались в Одессе в 1919-1920 го-
дах), и в его театральных эскизах берлинскою периода 1922-1924 годов тоже присутствовали черты осо-
бого. смягченною кубизма, сочетавшеюся с все более заметными неоклассическими, ангикизирутощими
устремлениями. Отчасти это может быть объяснено тем, что до 1>срлина Гозиасон два юда жил и рабо-
тал в Римс и друг их городах Италии. Из Берлина художник также отправился в 11ариж, сопровождая
труппу’ Б. Романова.
*1 См. Burhmtft Ч Des Rusecte Theater m Bertn 1919-1981 Munctw. 1991; Ьс/у.тДх. «Бегство форм- Нем Пу** • Бесная
(1920 1923) С 232
____*lCw Ру» 1922 2бо«пйрв
_______•’ I См А/маюмь / Берлином* Павла Четде // Пмкотека 2000 Nr 10-11 С 136-140
П. Челищев. Эи» костюмов с спектаклю
•Савонарола» 1922
Лев Зак начал свою карьеру в 1910-х годах как поэт, близкий эгофутуризму, затем сблизился
с Вадимом Шершенсвичем и стал одновременно заниматься иллюстрацией и сцено! рафией. В Берлин ху-
дожник также ПО11Х1 из Италии (он провел два года во Флоренции), а в германской столице задержался
всего на год (1922-1923). Для «Русского романтического театра» художник успел оформить балетные по-
становки «Жизель» Адана и -Королева мая» на музыку Глюка (оба спектакля 1922 года были особо отме-
чены критикой) и продолжал, как и Гозиасон и Челищев, сотрудничать с Б. Романовым и после переез-
да театра в Париж. Декорации и костюмы Зака обладают несомненными чертами изысканной, иногда
даже изощренной 1рафичности.
П Челищев. Немецкая гммя Эскиз декорации
Эмигрантские странствования Владимира Бобер мана начались также в Италии: в Риме он про-
вел два года, после чего менее года пробыл в Берлине и затем, как и его друзья по совместно»! работе
с труппой -Русского романтическою театра-, переехал в Париж. Индивидуальный стиль художника
и в станковом творчестве, и в сценографии тяготел к смягченному, декоративному импрессионизму.
Что касается Георгия I 1ожедаева. то до Берлина он успел побывать в Бухаресте и I Ipare. В Бер-
лине в 1921-1924 годах художник сотрудничал нс только с театром Б. Романова, но и с кабаре «Синяя
птица-, для которого оформил множество отдельных номеров. Кроме того, художник успел поработать
со знаменитым немецким режиссером Максом Рейнхардтом. Сцено» рафия I 1ожедаева остра, местами да-
же гротескна, но кажды»! эскиз, как и у уже упомянутых художников, всегда завершен и исполнен с блес-
ком и вдохновением®!.
Престиж сценографии был столь велик, что в Берлине ей отдали дань и такие в целом далекие
от театра художники, как Николай Зарецкий, Александр Арнштам, Борис Билинский и другие. Алексан-
дра Экстер, хотя она и нс оформляла спектакле»! непосредственно в Берлине, была здесь известна как сце-
нограф благодаря гастролям Камерною театра А. Таирова в 1923 году, когда берлинско»! публике пока-
зали -Саломею- О. Уайльда в ее оформлении, а также по выставкам**».
®1 О Л Заке. Г Пожедаем* и П Челмцме см Худажтмки русского театра Собрание Никиты и Нкш Лобановых Ростовских С 1<2-
212-213,271-277, о наэваюаа мастерах и Ф Гозиасоме см также Оми унесли с собой Росимо Русские художники эмигранты во Фракам
1920-е 1970-е Из собрание Рене Герра. С 147.152 и др
- Германия Культурные свази искусство, литература в первой полем
М1 См Качаленкп 1 Александра Экстер и Германиа // Россия
XX века С 32-50
РУССКИЕ ВЫСТАВКИ В БЕРЛИНЕ
Крупнейшим событием, всколыхнувшим не только русское культурное сообщество в Берлине,
но и немецкие художественные крут, стала -11ервая Русская художественная выставка», прошедшая в ок-
тябре—ноябре 1922 юда в берлинской «алерее van Diemen. Не останавливаясь на подробностях подготов-
ки и проведения этой масштабной экспозицииMi, скажем только, что своим составом она отвечала духу
идеальных планов многих представителей ранней эм и г рации и отражала существовавшую неопределен-
ность взаимоотношений между -диаспорой» и -метрополией». Дело в том, что в выставке принимали уча-
стие как художники, жившие в новых условиях в России, так и те. кто уже покинул ее. Добавим, что она
была организована при прямом участии правительств РСФСР и Германии как скорый ответ на недавнее
(весной 1922 года) установление дипломатических отношений (Рапалльский договор) и при мощной фи-
нансовой поддержке немецкою Комитета помощи голодающим в России; каталог был напечатан изда-
тельством -Межрабпом-. Доход от продажи произведений должен был быть направлен на цели помощи
голодающим “е
Итак, -Первая Русская выставка» открылась 15 октября 1922 юда к престижной галерее van
Diemen на одной из главных улиц германской столицы—Унтер ден Динден, 21, по соседству с советским
посольством. Сам этот факт, а также участие в церемонии открытия официальных лиц с обеих сторон ю-
ворит о политическом характере акции. Советским властям необходимо было продемонстрировать расцвет
искусств, причем самых разных направлений и тенденций, при новом режиме, и это, судя по многочислен-
ным удивленно-позитивным откликам, им удалось. В экспозиции было до 1000 произведений (живопись.
рафика, скульптура, архитектурные проекты, сценографические эскизы и макеты) около 180 в основном
известных художников, а также студентов художественных мастерских, народных мастеров. Была проде-
монстрирована и продукция предприятий художественной промышленности Советской России*».
В чисто экспонентов вошли бывшие (да, пожалуй, еще и действовавшие) мирискусники
и участники выставок объединения—А. Бенуа, М. Доьгжши кип. К. Коровин, Н. Мнлноги, Ю. Аннен-
ков, Ф. Малявин, С. Чехонин, О. Брал, А. Арнштам, скульптор С. Коненков; приверженцы нескольких
авангардных направлений—В. Кандинс кип, Д. Бурдюк, А. Архипенко, А. Грипп ико, В. Баранов-Росси-
и , И. Пуни и К. Богуславская, Н. Габо и Н. Певзнер, А. Экстер, а также М. Шагал и В. Буянова”!. Как
видим, список более чем внушителен. Работы этих мастеров, пусть далеко нс самые лучшие и принципи-
альные для них, бесспорно, придали выставке весомость. С другой стороны, именно этот перечень пока-
зывает нам сегодня, что русская художественная эмиграция не только в Берлине, но и вообще в зарубежье
была весьма неоднородна и разобщена—и географически (некоторые из экспонентов к тому времени жи-
ли уже за рубежом—например, Д. Бурдюк—в Америке, В. Бубнова—в Японии), и творчески. Очевидно.
М1 История подготовки и проведения выставки не до становилась объектом исследованы* Наиболее потный спа Фактов и обзор много-
«мсленнык откликов на выставку содержится в статье Лапшин Н Первая выставка русского искусства Берлин 1922 год Материалык истории совет-
с*о (ерманежю гудожественыд связей // Советское исжуоствоэвые-82 1 М 1983 С 327-362 Из други» материалов назовем стадо X Ояьбргаа
•Советская выставка 1922 года в Герыыии Ее предыстория и уроки* в км Взаимосвязи русского и советского искусства и тсмецгой гвхиест венной
культуры М . 1980 С 162 175. Из более хжы> пубмвдий см Statnnen der Moderne Katatog epochal» KunstauesMungen m OeutscMand 1910-1962
S. 185-196. Stabonen der Moderne Kommentarbend S 95- IX Последим пубгакация показывает, что «Русская выставка* 1922 г оказала аажмзе влия-
ние на развитие немецкого искусства в XX а. т к в это издхие. посвященное всем главам илаольмым экспозициям* в Германии, ни одна другая
иностранная выставка х лопат
_________•! & Лапшин Н Указ сом С 335-336
М1 Обращала на себя мимами* одна особемистъ немалое число мудожников как «старшего поколения, (в основой круга «Мира искус-
ства*). так и авангардного крыла, были представлены еще дореволециоышми и подчас слумйянми работами, котя основная «есть экспонатов выставки
быта создам в предшествующие пять лет Это объяснялось орлвваатореми тем. что работы поступили на выставку из музейного фонда Наркомпроса.
тстичио уже распределенного по россмкскиы прошыцлаткшм музеям (см Лапшин Н Указ соч С 335.337-339) Другой существенной премией
•случайности- подборе зкегоетоя было то. что кмогие у*астмми рдосой выставки к этому яремвы уже наводились за границей - временно или в зми
травы (другие отправились туда несколько позже) Поэтому вполне возможно, что кто-то из ник мог стать учаспыяом выставки. не давая на это согла-
сия Во всяком случае, для нас влересно выделить эмигрантов (шм потемвшмм змигрвлов) среди участников «Первой русской выставки* т. к. этот
перечень будет довольно показательным
|71 См Erste russeche Kunoausstelung Belm. 1922 Gatene van Oemen. Gematde never Mester Unter den Lrdcn 21 KaUog а также
Slafoonen der Moderne Katalog epochal KunstaussteliKigen m Deutsdtand 1910-1962 S 185-196; Stahonen der Moderne Kommentartwid S. 95-30
что это в итоге не только исключило «обратные связи» с Россией, но и за-
трудняло общение и создание сколько-нибудь действенных союзов рус-
ских художников вне России в интересующий нас период.
Л. Лисицкий. Эскиз обложки каталога «Первой русской
Как бы там ни было, «Первая Русская выставка* в Берлине
имела важные и разнообразные последствия*1. С одной стороны, она
способствовала утверждению авторитета русскою искусства* особенно
авангарда, на Запале (что потом сложилось в систему взглядов и оценок
западною искусствознания, своими заблуждениями и своими позитив-
ными констатациями в чем-то актухтьными и теперь). Поиски многих
русских новаторов оказали влияние на их немецких и—в целом—евро-
пейских коллег. Посте Берлина, где вместо одною она демонстрирова-
лась два с половиной месяца и пополнилась специально привезенными
из Москвы экспонатами, выставка с большим успехом в течение всего
мая 1923 го,та экспонировалась в Амстердаме, а потом возвратилась
в Берлин. Планировалось перевезти ее и в другие европейские столицы,
в частности в Париж, но по политическим и иным соображениям это
не было сделано. Часть экспонатов выставки так и нс вернулась в Рос-
сию. а некоторые, пройдя через несколько коллекций, стали объектами
подделок и фальсификаций. С другой стороны, влияние русской выстав-
ки на творчество ряда немецких мастеров было признано современника-
ми*!. Это привело, в частности, к устройству «ответной" «11срвой обще-
германской выставки*, организованной в Москве два года спустя,
на которой тон задавали экспрессионисты и «нововсгцсственники* соци-
ально-обличительного толка, в первую очередь—Отто Дикс. Кэте
Кольвиц. Георг Грос, оказавшие, в свою очередь, заметное воздействие
на сложение раннею стиля художников Общества станковистов (ОСТ).!
• Первая Русская выставка- привлекла внимание Европы
к русскому искусству в целом, в том чипе и к искусству эмиграции,
и вызвала ответный интерес представителей последней: известно, что из
Парижа на берлинскую экспозицию специально приезжали М. Дмчго
нов и Н. Гончарова, а влиятельный критик Вальдемар Жорж посвятил
ей несколько статей в парижской газете «Агг nouvelle-. где сопоставлял
искусство эмиграгггов и тех художников, которые жили и работали в Со-
ветской России*!. Впрочем, если французский критик делал сравнения
гю принципу отношения к форме гех или иных групп художников, то.
например. Скип Брик в своих резко-полемичных статьях, опубликован-
ных в Москве, ставил целью свести все многообразие искусства эмигран-
тов к внешней декоративности в -этнографическом- духе «1 la rus.se*.
противопоставив этому «современное русское искусство, рожденное Ок-
тябрьской революцией-*’!. Напротив, берлинская «Жар-птица» была
в своем анонимном обзоре настроена лояльнее к ретроспективизму и яв-
но не симпатизировала авангарду: «...как выставка "левых течений в со-
временном искусстве вообще**, эта выставка, несомненно, представляет
собою значительный интерес. Она очень полги и разностороння, и пред
однородными выставками того же «Штурма" значительно выигрывает.
Но, если нс иметь пред собою каталога, на котором написано, что это—
___________*1 В том -меле и коммерческие По расчетам Д Штеренбсрг а. аыстжа хщм
и даже принесла прибыль -ив Берлине и в Амсттуурме. куда лотом отправит Си .1ЯМ
шин В Указ соч С 359.361
____*1 См Лапшин В Уаз аиС 34В-350. а тм» OmZpa X Указ ал С Ж
___________*1 См Лапшин fi Указ ан С 338. 347
___________*4 tyiK О А ля hoc // Зретма 1923 Нт 22 С 11
выставка именно русского искусства, ее национального происхождения (особенно во вюром этаже (гам экспо-
нировхтись, в основном. беспредметные работы.—A. 7TJ). пожалуй, можно и не угадать*®!. Отзывы на «Первую
Русскую выставку- были многочисленны и разнообразны, в том числе и в Советской России. Их лейтмотивом
было стремление подчеркнуть единство русского искусства и пробуждение в нем новых, доселе пребывавших
втуне творческих новаторских сил. а посему—приоритет новых, экспериментальных направлений, которые раз-
вивались в России в первые послереволюционные годы. С этой же точки зрения выбирались и приводились ци-
таты и суждения немецких рецензентов®!.
Во всяком случае очевидно, что русская выставка 1922 года в Берлине была одним из первых
шагов к началу размежевания внутри некогда цельного организма, которое привело к возникновению двух
больших, независимых, но генетически связанных друг с другом потоков русского искусства—того, что со-
здавалось в самой России, и того, что жило за се пределами. «Поток» искусства эмж рантов, в свою очередь,
нс был однороден. Он походил скорее на дельту реки, поскольку представлял собой совокупность несколь-
ких нс слишком широких -проток». Как мы уже видели и увидим далее, представители разных художест-
венных направлений на чужбине нередко не только сопсрничхли, но и открыто враждовали друг с другом.
Что касается других выставок русских эмигрантов в Берлине, то и до, и после 1922 года их бы-
ло немало и они были весьма разнообразны, хотя по своему значению они в своей совокупности вряд ли
сравнимы с «11срвой Русской» экспозицией. Например, в феврале 1920 года на Курфюрстсндам, в галерее
Neumann, прошла персональная выставка Бориса Грнюрьгнл. имевшая небольшой, но все же заметный
резонанс®!. Художник имел в Германии, так же как впоследствии во Франции, устойчивую репутацию
знатока и гротескного интерпретатора русских национальных типов.
Однако нельзя нс отмстить деятельность i алсрси Хсрварта Вальдена Der Sturm, которая во мно-
гом подготовила и значительно расширила и>гтсрес к русскому искусству в Германии, вызванный «11срвой
Русской выставкой» 1922 года. Галерея Der Sturm была известна далеко за пределами Берлина еще с дово-
енных времен, и в том числе своим особым вниманием к художникам русского авангарда; се репутация
и тогда и теперь, в 1920-е годы, позволяла считать один только факт выставки в стенах этой галереи свиде-
тельством причастности к местной художественной элите. Именно в Der Sturm, к примеру, в выставке
-Первого Немецкого осеннего салона» 1913 года участвовали Марк Шагал, братья Бурлюки, Наталия Гон
чарова и Михаил Ларионов, Василий Кандинский, Алексей Явленский, Марианна Веревкина, Георгий
Яку'лов и Николай Кульбин. Одноименный журнал подробно и охотно освещал новейшие явления русско-
го искусства 1910-х годов. Обладая несомненной интуицией на перспективные творческие открытия, Вали-
ден с самого качала видел русский авангард как своеобразную, но принадлежащую европейскому контекс-
ту ветвь новейшего искусства, и своими выставками старался подчеркнуть черты общности, моменты
взаимодействия между исканиями русских, немецких, французских, итальянских художников—экспресси-
онистов, кубистов, футуристов. 11ослс революционных событий в России на первых порах Вальден предо-
ставлял свои выставочные площади и страницы своего журнала русским художникам, обосновавшимся
в Берлине, и одновременно помещал сочувственные отзывы о гастролях советских театров и показах филь-
мов советских режиссеров—таких как Камерный театр Александра Таирова и «Броненосец “Потемкин"»
Сергея Эйзенштейна. Таким образом. Вальден своей деятельностью, как и многие другие -русские берлин-
цы- начала 1920-х годов, стремился нс противопоставлять эмиграцию и Советскую Россию, а наводить мос-
ты между ними. Все более усиливавшиеся симпатии владельца Der Sturm к социализму сыграли в его судь-
бе трагическую роль: переселившись в СССР в 1932 году, он погиб в сталинских застенках в 1941-м®!.
Русские эмигранты регулярно выставлялись в галерее Der Sturm. После значительного переры-
ва. вы гванного мировой войной, первой экспозицией в этом ряду стала описанная выше персональная вы-
ставка Ивана Пуни. Среди тех, кто показывал там свои произведения в течение 1920-х годов—Соня Де
® I См Русоав одопст*е~«в выстави в Берм* // Жар-птицз (Берм*) 1922 М 1 С. 24
“I См ютриыер /r.YietcuThd Я Руссов художественная выстави в Берлин* // Русси» искусство 1923 Я» 1 С 100-102
®l Aimw 7 Твормсжий путь БД Григорьева Кмд длссертавм С 189
”1 Сы Финклп&й Б Аучиим из мирив Херларт Вамдви и Советом! Сооэ Тостовой холлам // Моава Берм* 1900 1950 Каталог
выстави С 51-54
лоне и Сергей Шаршун, Ксения Богуславская, а также Марк Шагал. Именно в этой галерее в 1927 году
были показаны необычайно оригинальные рисунки Алексея Ремизова (выставку организовал Н. Зарец-
кий. а сам Ремизов в это время жил уже в Париже) и манекены, марионетки и эскизы «конструктивных*
декораций для театра и кино Александры Экстер, которые представляли ее совсем по-иному, чем в нача-
ле 1920-х юдов. когда она была еще связана с Камерным театром*!.
Весной 1921 ив 1922 году в галерее Dcr Sturm две персонхтьные выставки провел Александр
Архипенко. В 1921-1923 годах скульптор жил в Берлине, где открыл собственную художественную школу
и удостоился монографии в издательстве -Sturmbilderbuch», выдержавшую два издания*!. Берлинский пе-
риод в творчестве Архипенко—время несомненного творческого расцвета и обретения подлинной ориги-
нальности стиля. Одинарные и двойные обнаженные женские фигуры—наиболее часто встречающиеся в
эти годы мотивы его пластических исканий. Экспериментируя с полихромией, нередко комбинируя раз-
личные материалы (металл, дерево)—и в горельефе, и круглой скульптуре,—мастер стремился преодолеть
однозначность традиционных материалов и диктуемых ими свойств пластики как вида искусства, придать
своим работам внутреннюю динамику. В результате возникали ни на что не похожие творения — уверен-
но вторгающиеся в третье измерение, пространственно активные объекты, одновременно обладавшие свой-
ствами и скульптуры, и живописи («скульптоживопись»). Экспрессию силуэтам создаваемых им фигур Аг
хипенко придавал при помощи «секущих* плоскостей, которые имели ярко выраженную кубистическую
природу. Но, в отличие от многих скульпторов-кубистов, украинский мастер стремился к созданию изящ-
ных и стройных, женственных, ио при этом динамичных образов. Его пластические находки получили тог-
да же признание и в профессиональных, и к коллекционерских крутах и подготовили славу скульптора за
океаном, куда он вскоре отправился. Однако подчеркнем, что эти признание и става практически никак
уже не были связаны с происхождением Архипенко из пределов бывшей Российской империи.
______•! Dtr SVm AusteAog Alexandra Extor October 1927 Standee KunstausstelOTQ
*1 Кмга вышла а Потсдаме, авторы теста - Иван Гоме и Теодор Дойблер Сы : K-t*Э. |Хроииха| // Злвтацет (Бермы) 1924 С 4
Авангардные направления в русском искусстве, в том числе и в эмигрантском, имели в начале
1920-х годов в Берлине еще одну выставочную площадку—галерею Alfred Bechtheim. Мы уже называли
это имя в связи с выставками работ художников -Русского романтического театра». Среди других худож-
ников из России, показанных Флехтхаймом,—Ксения Богуславская (ее выставка прошла «в паре» с экспо-
зицией Жана Мстцснже) и Александра Экстер (се работы галерист решил представить вместе с произве-
дениями Альбера Глеза). Таким образом, выставочная стратегия Флехтхайма была направлена на
выявление кубистических и посткубистических тенденций в русской живописи в параллели с этими же
тенденциями, в частности, в живописи французской.
Другие залы* в которых время от времени показывали свои произведения русские эмигранты, бы-
ли нс столь престижны и известны, но именно там проходили их групповые и персональные экспозиции самой
разной направленности. Один из таких залов располагался в книжном магазине издательства -Заря-. В мае 1922
года там прошла выставка трафики и акварелей А. Эк< ттз>, II. Чыниинл, В. Бовермана, Ф. Гозмасхиза, Л. Злкл.
Я. Козинцевой-Эренбург. Рядом экспонировались графические работы А. Родченко. В. Степановой и даже
11абло 11икассо*1. В начале 1923 года в зале -Зари- прошла удачная групповая выставка с участием привычных
для этого помещения ккизов и графики Ф. Гознак огга. В. Боырмана, Л. Зака, а также работ И. 1Бни и К. Гг
|*»131коаичА. Последний жил к тому времени в Париже, но присыл ненадолго в Берлин и провел весной 1923
года свою персональную выставку в галерее Neumann. Экспрессивная манера живописи этою художника и лег-
кость, простота сюжетов способствовали его успеху нс только в Германии, но и во Франции, где он стал одним
из главных -русских- Парижской школы.
В 1923 году в Берлине, а затем в Мюнхене и Франкфурте-на-Майне прошла персональная вы-
ставка супругов Николая И< цен нона и Марии Лагорио: травюры на дереве и линолеуме. В этом же го-
ду в берлинской галерее Carl Nicolai на Викториаштрассе состоялась небольшая выставка Константина
Коровина. По свидетельству рецензента, в экспозиции было менее 20 импрессионистических вещей, ис-
полненных в 1920-1923 годах в России, но все они отличались завидным колористическим богатством
и живописной свободой. Кстати, в отзывах о -11ервой Русской выставке» 1922 года самых восторженных
оценок среди работ -стариков» заслужили за свою колористическую силу и свежесть опять же вещи К. Ко
ронина, а также И. Грабаря и Б. Кустодиева *1.
В галерее Viktor Hartberg в Берлине дважды—в 1927/28 и 1932 юдах—выставлялись работы
Леонида Пастернака. Эти выставки были принципиальны для художника, так как в России он никогда не
имел персональных экспозиций. Обе выставки, где были представлены живописные и графические порт-
реты. бытовые сценки, интерьеры, пейзажи, имели коммерческий успех и общественный резонанс. Ко вто-
рой выставке вышла монография Макса Осборна о Пастернаке на немецком языке*!.
Некоторые выступления русских художников получили резонанс в прессе, другие прошли поч-
ти незамеченными71!. Во второй половине 1920-х годов пик выставочной активности русских в Берлине
был уже позади. На рубеже 1920-х—1930-х годов выставки уже не устраивались, хотя колония эмигран-
тов в Берлине, посте массовых отъездов русских уменьшившаяся более чем вдвое, была все еще значитель-
ной—до ста тысяч человек.
___________«10- Ру* 1922 28/15 мяв
_ *1 Лушккнй I Кустолев и Грабарь Выставка на Унтер дем /Ъыдеи И Нжлгуъе 1922 3 ноября Nr 176
___________*1 См подробнее Лапши В Леомш Пастерм» в Берлме//Пмоютека 2000 Nt 10-11 С 126-135 См также Леонад Пвсчря
России и Германии Сборник материалов и каталог выставки в ГТТ М . 2001
711 Исжлючение составляет жспоэмм русским змигрлттов оргамоовамав в 1930 г Я Тивстоиом, Г Тальботом В числа ее учгтмв
немногие оставшиеся в Берлине художники из России X Горбатов н Зарегю* В Масютин Л Пасторах. С Колесников, а также И и Ю Ретин
К я А Коровины. А Бенуа. К Сомов. И Билибкы. М Добужинский. 3 Серебраижг. С Чеховы. В Шухам н БогдхмБелыхий. 0 Брю. Л Имг
и др См Austefcmg Aussscher Uaierei und Graphc Kataiog Text Mred НсгсШ Bertn, 1930 В некоторых источкеиах (Констант», Горбатов К 125,
со дея рождения Каталог выставки М . 2001 С 6) выставка отнесена к 1929 г. что. вероятно, объясняется датой публикации *оо жгалцш
в одеой из русой» зарубежка газет - рижской «Сегодня- - конец декабря 1929 г
И Мясоедов перед мольбертом с картиной «Апианто иГиппомен* 1927
В панораме лиц и персонажей художественной жизни «Русскою Берлина» особняком сто-
ит потумифолотн'ксхдя-1>олускандальная фигура Ивана М* iидола (Евгения Зотова), жившего в I ср
мании до середины 1930-х годов, обладателя во многом игадочной и интригующей био! рафии. Впро-
чем. занимаясь анималистическими зарисовками и поработав в 1928 году' над эскизами росписей для
русской церкви в Берлине, художник был мало вовлечен в общение между эмигрантами, и к нашей те-
ме имеет, скорее, косвенное отношение. Ею искусство своеобразно, не лишаю оттенка особой одарен-
ности. Но именно эта одаренность толкнула Мясосдова-Зотова на подделку денет. в чем. надо при-
знать. он достиг высокого профессионализма, хотя и был дважды арестован. Жизнь
художника-фальшивомонетчика окончилась вдалеке от Европы—в Аргентине71).
Л1 Подробнее см Иван Мясоедов / Еягвгай Зотов Путь скитжий Катало» выставки Лютемшемн.
Вадуц-Мосоа. 1998
ФИНАЛ
1930-е годы, особенно после прихода к власти нацистов, осложнили по-
ложение MHoiHx русских эмигрантов, в том числе и художников. Леониду Пастер-
наку было запрещено заниматься искусством, и он был принужден уехать из Герма-
нии в Антлию, к дочери. -Дегенеративными» были названы тогда нс только
произведения В. Кандинского и А. Явленского, но и последователя Эль Лисицко-
го Ефима Голышева, однако судьба его опальных работ оказалась особенно драма-
тичной—их уничтожили, хотя, по счастью, автор успел эмитрировать в Испанию71 *!.
В 1920-х—1940-х годах в Берлине работал и Олег 1 Дингер, занимавшийся прикладной
графикой и обладавший острым даром рисовальщика. За это время он подвергался
арестам и со стороны нацистов (1941), и со стороны советских властей (1945)74!. Кон
стантин Горватов, остававшийся в Берлине все военные годы, был вынужден вмес-
те с женой еженедельно отмечаться в полиции. Горбатов скончался вскоре после
взятия Берлина советскими войсками—в конце мая 1945 года. Вскоре покончила
с собой сю супруга. Картины художника были обнаружены в полуподвальной квар-
тире одним из советских офицеров. Горбатов завешал передать все свои работы
в музей Академии художеств в Ленинграде. В итоге большая их часть оказалась
в Московском областном художественном музее в Новом Иерусалиме7*!.
_ Л1 &не[ппхинЛ Mod сом С. 35; Лейкинй О. Мафсш К. Cter-
[махин Л у*аз СОМ с 232-233 и др
___________741 Подробнее см.: Цинггр О. Где а гост. а где дома Бостам-
мама М -Париж, 1994
711 См Кэстаитин Горбатов К 125-легко со »в> рождение Ката-
лог выставки С. 7
К. Горбат» Берям 1940 е
Итак, тоталитарная машина, от которой эмш ранты укрылись было де-
сять лет тому назад, настигла mhoihx из них в когда-то гостеприимной и почти «до-
машней» Германии...
Однако далеко нс все русские по происхождению художники подверга-
лись идсоло! ическим нападкам и репрессиям. Например, поселившийся в Берлине
в 1926 году, уже после упадка «Русского Берлина», живописец и рисовальщик
Вадим Фалилегв вместе с женой прожил без особых проблем в сердце Германии
до 1938 года, продолжая писать маслом и акварелью портреты и жанровые сцены
из русской деревенской жизни. В конце 1920-х в квартире Фалилссвых проходили
известные собрания—«Русские понедельники». Только накануне Второй мировой
войны семья художника переехала—но нс во Францию или Англию, а в Рим, где
Фалилеев и окончил свои дни в 1950 году.
I
I
«Берлинский эпизод» в истории культуры русской эмиграции занимает особое место. И
только потому, что в события культурной и художественной жизни были вовлечены многие яркие тв<
ческне индивидуальности. проявившие себя на ниве литературы, музыки и изобразительного искусст
Дело еще и в том, что именно в Берлине в первой половине ! 920-х годов была предпринята (сознатслк
или во многом интуитивно) попытка воссоздать расколовшееся единство культуры России. Этот шанс
хлизовать не удалось, и к середине 1920-х юдов в 1>ерлине произошло окончательное размежевание л
гелей культуры на тех, кто в принципе был готов работать на родине при новой власти, и тех, для кого :
было неприемлемо, что и привело к угасанию роли германской столицы в культурной миссии, а знач
и в самой жизни русской эмиграции.
Париж! В 11ариж!»—эта версия знаменитой реплики из чеховских «Трех сестер», казалось, ста-
ла девизом почти всех художников, выезжавших из России в первой трети XX века, по разным
причинам и в разное время. Это можно было отнести и к тем, кто приехал во Францию до об-
щеевропейских и российских катаклизмов—Первой мировой войны и двух революций,
и к тем, кто спешно покинул родину, спасаясь от новых социальных и идеологических реалий,
суливших неопределенность, неустроенность, а возможно—и нечто худшее. Мы проследили
пути этих вынужденных изгнанников, лежавшие через Константинополь, Балканы, Прагу.
Многие доехали до Берлина и надолго обосновались там. Однако и этот крупный центр русской эмигра-
ции в итоге не стал ее столицей. Эту миссию никому не уступил 11ариж, куда в конечном счете добралось
большинство выходцев из России, даже если до этого они успешно жили и работали в друг их эмш рант-
ских анклавах. И наконец, перефразированной репликой чеховских героинь руководствовались и худож-
ники. отправлявшиеся из Советской России на Запад по направлению Наркомпроса.
Структура русской диаспоры во французской столице была много сложнее, чем в Берлине:
в 11ариже существовало несколько почти не пересекавшихся друг с другом «кругов» художников из России.
Одни—тс, что приехали недавно, в основном держались обособленно, предаваясь ностальгическим настро-
ениям в кругу единомышленников. Другие, поселившиеся и уже адаптировавшиеся в Париже
в предреволюционные годы, напротив, гораздо привычнее ощущали себя нс в среде соотечественников,
а в окружении многонациональной артистической богемы, формировавшей Парижскую школу. Однако
включенность в художественную жизнь французской столицы вовсе нс означала приверженности только
новомодным течениям в изобразительном искусстве. И вновь прибывшие, и адагттировавшисся художни-
ки придерживались самых разных творческих устремлений. Среди ностальгирующих по России недавних
эмигрантов было немало рашкальных новаторов, а среди тех, кто давно уже считал себя парижанином,
многие были все еще склонны к переживаниям «на вечные русские темы». Другими словами, разделение
русской артистической среды в 11ариже на «своих» и «чужих» или же на традиционалистов и новаторов во-
все нс исчерпывает общей картины ее художественной жизни. В этой главе мы коснемся наиболее ярких яв-
лений этого уникального сообщества, состоявшегося к тому же в необычайно пестрой, оживленной, даже
бурлящей шпернациональной среде, сохранявшейся в Париже на протяжении всех «сумасшедших .лет»
(«annees folios»), как называют во Франции время между двумя мировыми войнами.
«ПАРИЖСКАЯ СЦЕНА» ИСКУССТВА В 1920-х-1930-х ГО
В истории французского искусства, точнее, искусства Парижа, начало и середина 1920-х го-
дов— время чрезвычайного многообразия направлений и центров притяжения 'I. Город сохранил и пре-
умножил свою славу европейской и мировой «столицы искусства», давая возможность жить и трудиться
представигелям разных творческих поколений, почти всех мыслимых художественных тенденций, адепта»
ми которых выступали не только французские мастера, но и художники-иностранцы. Среди них было не-
мало незаурядных творческих индивидуальностей. Каждое из магистральных течений и направлений дро-
билось на множество версий, которые в совокупности формировали многоликий и космополитический
феномен Парижской школы.
Ч См Ялучждм // Современная французам* жиклсь Осркм М 1977. Pans BerV, rapports el artrasaes 1900 1933 C
dexpoatam MuseeNatouidArt Modern? Pans 1978. rMd 1991 Мост Парт Париж - Мост 1900-1930 Каталог аыстаю М. 1911
\trrf G. L’Art des Annees 20 Geneve 1986, А/мишиш H Кубизм Орфизм Пуризм М . 2000 и др изд ания
k. Матисс. Фигура « фойе орнамента 1925-1926
То было время, когда еще работали классики импрессионизма: каждое
новое произведение «патриарха» Клода Монс превращалось в культурное событие,
как это было, например, с циклом панно «Nympheas», переданных художником го-
сударству (с 17 мая 1927 года и по сей день они укращают специальные залы музея
Оранжери); только что ушли из жизни Эдгар Дега и Огюст Ренуар. В эти же годы
новый творческий подъем переживали такие мэтры, как А. Матисс, А. Марке,
О. Фриез, П. Боннар. М. Вламинк примыкал к романтически-экспрессионистской
линии, представленной также творчеством Ж. Руо, А. Модильяни. М. Громера
и уроженца западных губерний Российской империи X. Сутина. Ж. Брак и А. Дерен
отказались от контрастных цветовых сочетаний и резких композиционных сдвигов,
вернулись к объемности и уравновешенности композиций. Наконец, в ряде произ-
ведений и циклов П. Пикассо можно видеть прямую связь с неоклассикой ?1. Ку-
бизм переживал определенный кризис, но он отчасти был преодолен благодаря
скульпторам румыну К. Бранкузи, а также выходцам из России Ж. Липшицу,
X. Орловой, О. 1 Цдкину. Одновременно парижскую артистическую жизнь взрыва-
* I В живописи и графеме Пикассо а юнце 1910-х и в течение 1920-х гт были представав»* в ип
емка. и декоративная интерпретация кубизма. и протосюрреалиспгюские поиски, поэтому его тедрмство млат
служить своеобразной моделью обшей художественной ситуации во французском искусстве этого времени
Ж. Брм. Фрупы ма
ли эпатирующие манифестации дада (Ф. Пикабиа, М. Рей, Ф. Супо, С. Шлршун)
и первые показы завораживающе-загадочных головоломных творений «метафизиков»
и первых сюрреалистов—Дж. Де Кирико, А. Массона, И. Танги, X. Миро, М. Эрн-
ста, С. Дали. Другой полюс художнических новшеств представлял пуризм А. Озанфа-
на и Ш.-Э. Жаннерс (Де Корбюзье). Помимо перечисленных направлений, в той или
иной мере связанных с формальными экспериментами, определенную роль на париж-
ской сцене 1920-х годов играло более традиционалистское искусство: живописная ли-
ния, опиравшаяся на фундаментальные открытия искусства рубежа столетий и нача-
ла века (А. Дюнуайс де Сегонзак, М. Утрилло), с одной стороны, и с другой—искус-
ство «социальных тем», где главная роль в пропа1андс распространенных в ту пору
левых политических взглядов принадлежала станковой и журнально-газетной графи-
ке (Ф. Мазерель, Д. Дафорж, Ж.-Ф. Гранжуан и др). В живописи эта тенденция была
представлена скромнее—творчеством уже упомянутого М. Громера, И. Аликса и не-
которых других художников.
Общую картину дополняла деятельность функционалистов («рациона-
листов», как они называли себя сами), которая во Франции была тесно связана со
Ле Корбюзье. Натрмор« 1922
специфически художественными проблемами. 11уть к функционализму лежал через рациоихшстические
теории «чистых» форм, предложенные пуристами, эстетику индустриальных форм Ф. Леже (которые про-
извели большое впечатление на приезжавшею в 11ариж в 1922 году Владимира Маяковского, сторонни-
ка новою -производственною» искусства), через изучение законов движения и цвета, предпринимавшее-
ся супругами Р. и С. Делоне. Важное значение имели также поиски лаконичных, лишенных декора форм
предметной среды, которые в 1910-х годах вели Фр. Журден, А. Соваж и их единомышленники. Мощный
импульс поискам этих авторов придало знакомство с советскими архитектурными проектами, дизайнер-
скими разработками, прикладным и декоративным искусством на Международной выставке 1925 года
в Париже. Именно там и тогда выявилась близость поисков некоторых французских рационалистов и со-
ветских конструктивистов (парижская критика называла поэтому павильон группы -Esprit Nouveau» во
главе с Ле Корбюзье «большевистским»).
1825 гам «Пцмм
Наряду с -конструктивными» и посткубистичс-
скими тенденциями, в разных видах прикладного и станково-
го искусства на рубеже 1910-х и 1920-х годов начал
складываться новый декоративный стиль, точнее—стилевая
общность, объединявшая в себе подчас альтернативные уст-
ремления. Некоторые черты Ар Нуво (изощренность силуэ-
тов и декора, интерес к органическим формам, хотя и сильно
стилизованным) сочетались в ней с неоклассическими тен-
денциями, технократизм—с ориентализмом и увлеченностью
архаическими и экзотическими мотивами. Речь идет об Ар
Деко. Как теперь можно видеть, это была еще одна версия ре-
троспективизма—движения, реконструировавшего и адапти-
ровавшего декоративные элементы и формы искусства
разных эпох и развивавшегося в европейском искусстве па-
рхттельио конструктивизму и позднему кубизму. Однако Ар
Деко также использовал и опыт последних. Отдельные пред-
меты и целые ансамбли интерьеров Ар Деко, внешне весьма
эффектные и казавшиеся совершенно орш инальными, отве-
чающими современным требованиям благодаря смелому со-
четанию различных материалов и способов убранства,
нередко оказывались довольно эклектичными по своим худо-
жественным решениям, а главное—слишком уникальными
и дорогими, чтобы получить массовое распространение. Тор-
жеством Ар Деко должна была стать Международная выстав-
ка 1925 года в Париже. Однако вместо того, чтобы показать перспективность это»! стилево»»
тенденции, выставка, скорее, продемонстрировала ее уязвимые стороны, чем вызвала серьез-
ную критику со стороны последовательных сторонников функционализма. В какой-то мере это
недовольство спровоцировало быстрое развитие именно функционалистско»! тенденции во
французском дизайне и архитектуре и подтолкнуло к образованию в 1929 году Объединения
(Союза) современных художников (UAM). В Объединение вошли многие из тех мастеров, чьи
работы на 11арижской выставке 1925 года отличались от основной массы продукции в духе Ар
Деко (Фр. Журден, Р. Эрбст, Р. Малле-Стсвснс, Л. Шероне и др.).
Интересным представляется вопрос о связи с Ар Деко художников, прибывших в Па-
риж ит России. Пожалуй. уникальным примером вовлеченности мастера русскою происхождения
в контекст данною направления можно считать творчество скулыттора Гюоггня Лаврова, создавав-
шею из золоченой бронзы статуэтки файлов и тазелсй или изображавшего танцующие чарльстон
парочки, украшая их чеканкой и полудрагоценными камнями. Можно было бы вспомнить и о Ни
кола* Тыгпжж (Эгп). работавшем для моды (эскизы орнаментов, модели одежды), в графическом
дизайне и для театров-кабаре, мюзик-холлов и оперетты, и. конечно, о Тамаре де Лемпицка, став-
шей общепризнанным символом Ар Деко. Не стоит забывать также о том, что в декоративном ис-
кусстве. подверженном в те годы повальному увлечению этим модным стилем (графический ди-
зайн. орнаменты для тканей, модели фарфора г. д.). работали многие русские эмигранты, в том
числе Наталия Гончарова, Скитя Дкжэнк, Млрзвнс. Илья Здонвич. Аявксатздра Щгкатихнна-Потоп
кая. Стрггл Чгхонкн. Скравим Судыинпш и немало других.
В 1930-е годы по сравнению с предыдущим десятилетием на парижской художест-
BCHHOI1 сцене произошло определенное -упрощение», поляризация художественной ситуации,
что во мноюм объяснялось обострением обще»*! ситуации: это было время экономического
кризиса, сопровождавшегося заметным ростом «левых» настроений, что в итоге привело На-
родньш фронт к победе на выборах. С середины 1930-х эти настроения накладывались на все
растущее чувство тревоги в связи с фашистской у» розой в Европе и предощущением грозящей
глобальной войны.
Маиекенщиим симуттамшк- костюм» С Делоне и автомобиль. (жжршем'мм по ее эскизам
перед павильоном туризма «в Международой амстаяке 1925 года Париже
В живописи все большую роль начинают играть повсововатсльность и тяготение к монумента-
лизму композиции. На волне некоторого «полевения» французскою общест ва в целом многие мастера ис-
кали более тесных контактов и взаимопонимания с широким зрителем и читателем. К такому сближению
призывали Л. Арагон и А. Барбюс на Международном конгрессе писателей в защиту культуры (1935), ху-
дожники М. Громер, Ж. Люрса, Ф. Леже. Ле Корбюзье на диспуте -О реализме», состоявшемся в париж-
ском Домс культуры в 1936 году. Как бы в ответ на эти призывы в Париже прошло несколько выставок,
катания которых юворили сами за себя: «Возвращение к сюжету- (январь 1934); «Реализм и живопись»
(июль 1936). С 1935 года стала регулярно устраивать свои экспозиции группа -Force Nouvelle» («Новая си-
ла»). Стоит отметить, что упомянутые выставки устраивались в гхтерее Billiet, имевшей тесные творческие
связи с художниками из СССР ’г.
В этой активности было очевидно влияние социальных утопий, воспринятых от советского ис-
кусства, понимаемою как образец. Вообще, в 1930-е годы во Франции усиливается интерес к советской
культуре. Большинство тех. кто писал и говорил о культуре «первой страны социализма», бесспорно, иде-
ализировали ситуацию в СССР, так как мечтали превратить занятия искусством в общественно значимую
деятельность, питаемую духом коллективизма. 11ротивопоставление коллективного ггачала индивидуали-
стическому очень характерно для эстетических теорий 1930-х годов, в частности, для высказываний
А. Озанфана, К. Зервоса, Э. Фора и других художников гг искусствоведов. На этой волне создавались раз-
личные просоветские организации. Так, в 1927—1928 голах основано Общест во «Новая Россия» («Cerde
de la Russie neuve») под председательством Франсиса Журдена, а в 1932 году при этом Обществе (которое
иначе называлось «Французское общество культурного сближения с СССР») формируется Художествен-
ная комиссия во главе с Полем Синьяком и его ближайшим помощником Жаном Люрса *i.
В 1932 году возникает Ассоциация революционных писателей и художников (AEAR) как фран-
цузское отделение Международного союза пролетарских писателей (основанною в 1930 году в Москве).
Программа Ассоциации во многом опиралась на опыт культурной политики советской власти, особенно
первых революционных лет (упор на агитационные и оформительские виды искусства, стремление к «мо-
нументальной пропаганде» в росписях общественных интерьеров, рабочих клубов и т. д.). «Борьба с на-
рождающимся фашизмом во Франции» и «укрепление культурных связей с СССР» были важнейшими це-
лями Ассоциации.
Во главе AEAR стояли Л. Арагон, П. Вайян-Кугюрье, Л. Муссннак. Членами Ассоциации бы-
ли Ф. Леже. Ж. Люрса, Ж. Липшиц, А. Лот. Одну из ведущих ролей здесь играл председатель Общества
«Новая Россия» Фр. Журден. Французские художники «левой» ориентации охотно откликхпись на пригла-
шения побывать в СССР, и некоторые из них совершали такие ознакомительные поездки (график Франс
Мазерель, скульптор Жак Липшиц, уроженец Белоруссии, директор г алереи Billiet 11ьер Вормс, живопис-
цы-декораторы и «гобеленщики» Андре и Жан Люрса, архитектор Ле Корбюзье). По возвращении во
Францию они подробно рассказывали своим коллегам об искусстве в современной России *г.
1930-е годы были также временем, когда на авансцене художественной и литературной жизни
активно продолжал самоутверждаться сюрреализм, и многие его манифестации происходили именно
в 11ариже. Сюрреалисты в это время проявляли не только художественную, но и социальную активность
(А. Бретон. П. Элюар и некоторые другие писатели-сюрреалисты даже входили в 1932-1933 годах
в AEAR). Этому в известной мере способствовал политический фон тех лет: шла гражданская война в Ис-
пании, все реальнее становилась фашистская угроза для всей Европы. Расхождения и схождения разных
11 См U S 1937. ргоЫетв de la perture en marge de Ibpoerton micrrubonate // Pam - Pam 1937-1967 Creators en France I
Centre Georges Pompdou Catalogue Pam 1981 P 56, tapata II Самюел*» по» во Фрощии в 1930 » годах и лраеме Народного фодлаЯ
Искусство 1973 М Ю С 52-61
4| См UmifKKM Н Художественная жизнь во Франции в 1930-1 года» и движмю Народного фронта С 52-55. К исторя* игюамяИ
яд своем Государстженкхо Музея Нового Западного искусства! 1922-1939)/Авт -акт Н Морская М. 1978 С 16. а также Аллеи 30 • В/од.I
LeteTx» menacant 1929-1939 CaUtogue de I exposition Musee d Art Modeme de la Me de P»e Pam. 1997
*1 Так. Жак /Ълшиц в феврале 1936 г сделал доклад «Искусство я художники в СССР* в обществе «Новая Росам». там ее домяв tar
ми московским) впрчгт-^ями Ле Корбюзье См : Яяумюы Н Современная французская жмвогмсь С 36. К истории международ»* свой 1
ГМНЗИ С 18-19
М Сеифор. Компомрм II 1929
групп сюррехтистов, в том числе художников, увенчались в 1933 году созданием объединившего многих
альманаха «Минотавр» ’1.
В то же время в начале 1930-х годов отмечен новый подъем абстрактных живописных тенден-
ций. Возникает несколько интернациональных по составу соперничающих групп художников-беспредмет-
ников. В 1930 году друг другу противостояли вновь возникшие группы геометрической абстракции «Круг
и квадрат» («Cercle ct Саггё») во главе с М. Сейфором и X. Торрес-Гарсиа, издававшими одноименный
журнал, и «Конкретное искусство» («Ап Сопсгег»), где главенствовали Ж. Эл ион и Т. ван Дусбург. Годом
позже датируется учреждение группы «Абстракция и творчество» («Abstraction—creation»), основателями
которой были, помимо М. Сейфора, Г. Вантонгерлоо и О. Эрбен (груши просуществовхта до 1936 года,
выпуская одноименный журнал и проводя выставки). Впрочем, в состав всех перечисленных сообществ нс
входило большинство «ветеранов абстракции», развивавших оригинальные се варианты—Мондриан, Арп,
Кальдер, Кандинс кип, и действовали эти объединения недолго !i.
Итак, насыщенная художественная ситуация, стожившаяся в 11арижс между двумя мировыми
войнами, представляла широкое поле для деятельности художников самых разных национхтьностей,
включая уроженцев России. Каждому предоставлялись или шанс включиться в этот процесс, или свобода
находиться в оппозиции к нему—так же, как и в начхтс века, когда выходцы из России становились уча-
стниками различных парижских художественных групп или же сами образовывхти группы, находившие
вполне органичное место в многообразной картине художественной жизни французской столицы.
•I См BufMtoA. и О Мэтры сюрреализма СПб. 1996 С 263 264; ЯкимплнЛ Рвмомы XX ми М . 2000 др дом
и См VtTW 6 Op ex . Annees 30 en Europe Le temps тепцалГ 1929- 19Э9 Catetogue de I’exposbon
КРУГ «МИРА ИСКУСС
И ЗАКАТ СЕРЕБРЯНОГО ВЕКА
Художники, остававшиеся в орбите -Мира искусства» и «Голубой Розы», из-за своею про1раммиою
пассеизма и тесной связи с принципами символизма и модерна выглядели весьма старомодно в окружении
парижских выставок, на которых царили совсем другие направления. Однако даже они могли рассчитывать
на определенный зрительский интерес. Во-первых, потому, что в «столице искусства» находились почитатели
у самых разных, порой уже давно переставших быть актуальными, творческих тенденций, а приверженцы но-
ваторства в I lap иже всегда были в меньшинстве—хотя, по сути, направляли ход движения искусства. А во-
вторых, потому, что выходцев из России, в частности в 11арижс, насчитывалось (по разным оценкам)
67-75 тыс. человек в 1922 и 150-200 тыс. человек—в 1930 году А, и они составляли заметную часть зритель-
ской аудитории. Ностальгические мотивы не moi ли нс импонировать русским эмигрантам. ведь в (Ъвстской
России они успели познать и нужду, и горечь несправедливых нападок со стороны представителей «левых» на-
правлений, полагавших, что они строят новую пролетарскую культуру в интересах новой власти, и под этим
предлогом постепенно вытеснявших из активной культурной жизни и из страны вообще хранителей -непро-
летарских», «упаднических» творческих направлений—т. с. символистов и мирискусников.
В июне 1921 года в парижской галерее La Boetie открылась «Выставка произведений русских
художников», организованная оказавшимися в эмиграции членами «Мира искусства». (Выставку сопро-
вождал альбом-каталог с 18 цветными и множеством черно-белых репродукций и обложкой, воспроизво-
дившей книжный орнамент Г. Нарбута. Каталог вышел в конце 1921 года в парижском отделении изда-
тельства «Русское искусство» А. Вступительные статьи по предложению Г. Лукомскоп», координировав-
шего всю подготовительную работу’ по изданию, написали ведущие парижские критики Арсен Александр,
Леоне Бенедит, Луи Рео, Луи Вексель и Дени Рош, давно интересовавшиеся русским искусством”!.) В это
ос. Роев .U России я рг
бежим Истери «ультуры руссжои эмиграции
>919-1939 С 281-262
______________УL'Art russe » Pans en 1921
Expooton des artrtes russet A Pans, organsee
per Iss mentres e( вфовапВ da la sooMt «Mr
kstaesba* a la gatane 4a Beebe* / Sous ta drac-
ton de Georges lutomsky Catalogue Pans
Edeen 4. Art Ruao* Secton de Pare (19211
------------*1 Правда, рецензент -Соере
ИМНЫ1 записей* К Левесон отметил, что осе
статш - ио более чем *лю6ехый дилетан-
тизм без особый »*мй и интумпикмо пони-
мании* (см Современные записи» 1921
Nr 7. раздел «Критжа и библио»рифим*)
В. Шумм. Портреты 1921
время в России все еще оставались mhoi ие ведущие представи-
тели знаменитой петербургской группы (Александр Бенуа,
Константин Сомов, Мстислав Добужинский, Борис Кусто-
диев). Некоторые из них оспаривали право ор|аниэовывать
выставки под вывеской -Мир искусства- у москвичей—Арис-
тарха Лентулова, Александра Куприна, Роберта Фалька, Васи-
лия Рождественскою и других бывших «бубнововалетцев» ”1.
В парижской выставке -Мира искусства- 1921 года
приняли участие в разное время состоявшие действительными
членами общества Лев Бакст, Борис Григорьев, Александр
Яковлев, Василий Шухаев, Сергей Судейкин, Георгий Луком-
с.кий, Савелий Сорин, Михаил Ларионов, Наталия Гончаро-
ва, Николай Ремизов (Ре-Ми), Адольф Мильман. Помимо
этого, организаторам (председателем парижскою общества
был князь Александр Шервашидзе, секретарем—Георгий Л у-
коме кий) удалось показать произведения Борис а Анисфелвда.
Дмитрия Стелленкого и Николая Рериха, бывших в то время
вне Франции, а также -заочно- представить по нескольку работ
Александра Бенуа, Сомова и Кустодиева. В качестве специаль-
но пригашенных в экспозиции приняли участие также Сера-
фим Судьбинин, Хана Орлова, Ладо Гудиашвили.
J
А Якоалм. Монмартр
-----------УI Выстамм псп «Мф ииусстад» с ре»** составом у^п-
гамоалрсиэдижв Петрограде (1918. 1922. 1924) и Моспе (1917/18. 1921. 1922)
прмтмесжм незааисмю друг от друга
1921
С. Судейкин. Чаепитие «под машину
Работы, представленные в экспозиции, были со-
зданы либо в самом начале парижского ini нания, либо вооб-
ще привезены из России, поэтому эмиграция как драма, как
судьба поколения в них почти никак нс отразилась. В эмиг-
рантских кругах еще сильны были иллюзии скорою краха Со-
ветов и возвращения -на круги своя-. Темы большинства ху-
дожников остались прежними: жанровые сценки, в том чис-
ле в -исторических» одеяниях, пейзажи России или Европы,
натюрморты, наконец, светские портреты и театральные эс-
кизы. Очевидно, что в это время мирискусничество как худо-
жественное течение представляло собой довольно герметич-
ное и стабильное художественное явление, почти не соприка-
савшееся с современными тенденциями в искусстве. В своих
произведениях парижского периода художники этого круга
обнаружили родство с неоклассическим движением, оживляя
его приметами национального стиля в сюжете и особенно —
в орнаментально-декоративных решениях книжных иллюст-
раций и театральных эскизов, в несколько вычурных компо-
зиционных решениях скульптур и живописных полотен. Не-
которые работы, например, С. Судейкинл, Д. Стеялецкого,
С. Сорина, С. Судьбиника, тяготели к своеобразной -экс-
портной- лубочност и в -национальном» духе.
Л Ьжгт Парк. 1920-е Фото П Шумом
С. Сории. Балерина Аме Павлова
Л. Гудмшвили. Триженивмы
Об общем впечатлении, которое производили работы, по-
казанные тогда в галерее La Boetie, можно судить ио откликам в журна-
лах «Жар-птица» и «Современные записки». Гвоггмй ЛукомсжмА, автор
таметки в «Жар-ттгице», особенно подробно остановился на работах -ко-
ренных» мирискусников и некоторых их молодых последователей. Он
выделил бакстовские карандашные портреты Иды Рубинштейн и Анны
1Тяжловой, акварельные эскизы Б г ну а к опере «Соловей» И. Стравинско-
го и театральный эскиз Кустодиева—акварель к -Смерти Пазухина», на-
полненный реалиями старого провинциальною купеческого быта. Де-
коративный орнаментальный эскиз ГончсвовоЛ и несколько хкиэов
костюмов Лавмонова к балету «Шут» С. Прокофьева нс показались кри-
тику достаточно представительными для этих мастеров. Напротив, сти-
лизованные в древнерусском духе композиции Сттллмиаио, работы из
цикла «Образы России- и отдельные рисунки Гришны-на. сатиновые
портреты ИТухаквл и наброски ил -китайской серии» Яковлтвс. ряд пор-
третов Сорина и экзотические работы Гудиашвнли вызвали у нею под-
линное восхищение ”1. Сам близкий мирискусничсскому пониманию за-
дач искусства, Лукошкин делал акцент ты постоянстве этой модели
творчества, превращающейся в род увлекательной ретроспективной иг-
ры «с переодеванием- и -сменой декораций».
Рецензия на выставку 1921 года, опубликованная в «Совре-
менных записках», принадлежала перу критика Андрея Левинсона. От-
мстив -довольно бедный и эклектичный» се состав, критик назвал экспо-
зицию попыткой -собирания души, разбившейся о внутреннее противо-
речие». По мнению Левинсона, возникло последнее из-за того, что еще
в 1910-е годы «Мир искусства» из кружка стал салоном, т. с. чисто вы-
ставочным обществом, утратившим «настроенность вождей» и цель-
______!?1 Си .Тушжый / *Мрь иогусства. // Жар-птищ 1921 № 1 С. 17- 1В.
Париж. 1930-е
кость, а организаторы парижской инетами проявили кои-
сермлпм в отборе экспонатов, нсопранланиую замкну*
гость, желание вернуть давно ушедшее в совершенно иных
условиях. Отсюда и результат: -выставка не захватила рус-
ских. не иле ла французов*, хотя перед ней и «расшаркива-
лись*. Левинсон заключал свою заметку призывом к соби-
ранию всех лучших артистических сил из России не под
флагом тех или иных лозунгов, а «единственно в согласии
с качественным критерием*. Только тогда. по мнению кри-
тика. «Мир искусства» смог бы собрать вокруг себя рус-
скую интеллигеицмю Зарубежья
Таким образом, в этой небольшой статье затрону-
ты две важные темы, которые в той или иной мере волновали
всех русских художников, а также писателей, журналистов
и других деятелей культуры, оказавшихся после большевист-
ского переворота в вынужденном или добровольном изгна-
нии. Это, во-первых, задача объединения представителей за-
рубежной русской интеллигенции и. во-вторых, проблема
«вписывания в контекст» реально существовавшей культур-
но-художественной ситуации в Европе, а точнее—в Париже
первой половины 1920-х годов.
”1См Деяинссм А Свое и <«ухое -Мир искусства- Два одоюиа //Сореыемше
записки (Париж! 1921 Мб Мгуст С 247 252
С. Судьбииии. Сорвфим •Адлияуйв*
С. Судьбммим. Серафим «Антея скорби-
К. Сомов за работай Парих, 1936
И эти проблемы удавалось решать—во всяком
случае, эмш ранты из России прилагали к тому немало уси-
лий. 11римером может служить их активность в том же 1921
году, оказавшемся весьма знаменательным в смысле показа
русского искусства в Париже. Представительностью и разно-
образием акций этот показ напомнил о размахе и резонансе
давней нашумевшей затеи Сергея Дягилева—экспозиции,
устроенной в Осеннем салоне 1906 года, где были представ-
лены иконы XV—XVII столетий, шедевры мастеров XVIII
и XIX веков и работы художников начала XX века (включая
Врубеля, Борисова-Мусатова, Серова, Сомова, Судепкина
и Ларионова). Действительно, кроме упомянутой нысгавки
«Мира искусства^, в столице Франции в 1921 году была раз-
вернута экспозиция мастеров петроградской ИMiiepaiорской
Академии художеств, начиная с XVIII и заканчивая началом
XX века (в галерее Magellan)*4». Самостоятельным разделом
Осеннего салона стала большая экспозиция мастеров «Мира
искусства-, во многом повторившая выставку в галерее La
Boetie (без Л. Бакста и Г. Лукомского) *1. Наконец, в 1алерсс
L "I См Janw» 1921 Awes <> I ДслХпг Imped des Beau Arts de PiUc^ad
CW Rxe . gaHe UageMan
*y fcton d Aulomre Seder Groupe des Artistes Russes memtores e< ецхиаль
BSootte «М» htousto Catalogue Pans 1922
Devambez состоялась «Выставка русского искусства, старого и нового: живопись, скульптура, рисунки ста-
рых мастеров, эмали, шпалеры, мебель», организован пая Русским Обществом истории и искусства во гла-
ве с неутомимым Г. Дукомс ким. В разделе наследия можно было увидеть произведения прославленных
А. Антропова. А. Венецианова. М. Воробьева, М. Лебедева, Г. Чернецова. Дж. Доу из бывшей коллекции
В. Хвошинского и других собраний. Что касается «нового искусства», там были показаны работы боль-
шинства мирискусников, участвовавших в экспозициях в галерее 1л Boetie и Осеннем салоне, а также
М. Врубеля. И. Левитана. С. Малютина. И. Билибина, М. Добужинекого, М. Нестерова. Г. Нарбута,
С. Чехонина, княгини М. Тенишевой (эмали). В отдельных залах экспонировались работы К. Сомова
(г рафика и живопись), Д. Стеллецкого и Г. Лукомского; самостоятельный раздел представлял мастеров
более старшего поколения, правда, в несколько необычном сочетании—А. Саврасов. К. Коронин. Л. Па-
стернак и Л. Браиловский’^.
Рассматривая первую выставку «Мира искусства» и сопровождавшие ее другие события «рус-
ской художественной жизни» в Париже, мы нс случайно подробно остановились на рецензиях в двух рус-
ских журналах. Ведь именно «Жар-птице». «Современным запискам», позже—«Числам», - Возрождению»,
«Последним новостям» и нескольким другим периодическим изданиям было суждено сыграть роль «объ-
единителей» интеллектуальной части русской эмиграции. Оказавшись в изгнании, писатели, поэты, ху-
дожники и критики попытались воссоздать в новых условиях привычные для них приметы жизни: лите-
ратурные салоны с «журфиксами» (например, салон «Зеленая лампа» Зинаиды Гиппиус и Дмитрия
Мережковского), выставки с привычными названиями, иллюстрированные литературно-художественные
журналы, в которых публиковались репродукции работ художников эмиг рации и рецензии на них, зачас-
тую подписанные привычными именами.
Тональностью и стилем статей и хроникальных заметок, помещаемых либо по всему изданию,
либо в специальных разделах, посвященных культуре, а также подбором репродукций и их подачей эмиг-
рантская периодика стремилась напоминать московскую и Петербург скую периодику начала века. Но с од-
ним существенным отличием. При самом беглом просмотре страниц, например, «Жар-птицы» становит-
ся ясен основной пафос нс только отдельных статей, но и журнала в целом (напомним, что он издавался
в Берлине, но подробно освещал художественную жизнь эмиграции в 11арижс, а последний номер вышел
уже во французской столице в 1926 году1?!). Вся деятельность А. Когана и его издательства «Русское
искусство—причем очень активная, особенно поначалу, ггока позволяли средства,—была подчинена но-
стальгии по ушедшему и стремлению реанимировать ценности Серебряного века в привычной -упаков-
ке» и, гго возможности, даже их преумножить. Это была очевидная попытка преодолеть время и прост-
ранство и обрести надежду. Однако от номера к номеру чувство безысходности, неуверенности в будущем
эмигрантской культуры нарастало, что следует не только из отбора художников, которым посвящались
отдельные номера, но, может быть, особенно явственно—из «визуального ряда», т. е. подбора репродук-
ций произведений русских эмигрантов, фотог рафий известных русских писателей, артистов, художников.
И еще—из тона печатавшихся рядом литературных сочинений и статей *1.
Общество «Мир искусства» воспринималось значительной частью творческой и -околохудоже-
ственной» эмиграции как хранитель лучших традиций культуры Серебряного века. Отсюда проистекала
популярность этого объединения в русской парижской среде, нс говоря уже о последующей популярнос-
ти искусства подобной направленности в России в интеллектуальных кругах последней трети XX века,
в свою очередь ностальгирующих по «России, которую мы потеряли». Отсюда же—сравнительный успех
и относительное благополучие большинства мирискусников, равно как и творческий тупик, подстерегав-
ший многих из них.—неизбежная консервация раз найденных приемов и тем.
'•I См Р£ |3гт1мгер П | Вести ю заграмвды Ftossica // Среди «олле^ционеров (Моава) 1922 Г* 5 6 С 57 К выстааае был «о»»
талое • олорыи вошли статьи Г Лушыоого. а гаме бывшего посла Фракр* Россииоои иыперм< Мориса Палеолога и исжусстжжда Луи Рю Ок
Souete Ruw d Нсйоие et d At ЕлрсаЛоп Ллзе d Art anoen H nwdwnp. Pwture sedptw dessins des rru.tr e anoens кпаш. tapc.se» <?s. пхчрйи
1765-1921 Organsateur de I'wposton Georges Laton^y (Pans]. 1921
”1 Об этом журнале см главу 2 настоящей миги а также Ъры- Ф Журнал .Жар-пища- (.Шедевры русоой периоднеи») СПб '958
”1 Особенно орагтерны одержи об Исааке Левитане С Горного в Mr 9 . о Филиппе Малявине - С Маковского в М» 10 о -Hmui Рапе
Бориса Григорьева - Л Львова, о ПетербургеЛ К-ва а Г* 13 и др
сошлтой 1922
Итак, художествен но-литературная среда русского
Серебряного века в Париже (так же. как раньше в Праге
и Берлине, но во Франции более последовательно и успешно)
пыталась сохранить и воспроизвести дореволюционную кон-
струкцию художественной жизни российских столиц, собрать
под свои знамена максимальное число сторонников и предста-
вить себя в качестве продолжателей традиций всею русского
искусства Нового времени. Процитируем еще раз Андрея Ле-
винсона: «...отрезанные от родной почвы русские стали бес-
почвенными и здесь. Теперь Россия—только в мечтах, но из
осколков не составить душу. Нужно вобрать в себя то, что ка-
жется чуждым здесь, и мы сможем обновиться сами»"1.
В июне 1927 года в галерее Bernheim-Jeune откры-
лась вторая парижская экспозиция «Мира искусства»*1. По-
мимо большинства экспонентов предыдущей выставки, в ней
приняли участие переехавшие к тому времени из России Кон
1ПШ
балету .Казаки в Париже. Около 1926
__________*1 См Левинсон А Указ соч С. 252
»l Oroupe des Metes Russes Istousstva. Expostan Chez M Benhwn-Jeune
Du 7au 19 мл ’®7 Catalogue [Pars. 1927]
стлнтин Коровин, Юрий Анненков, Мстислав Добужинекий, Николай Мил ноги, Димитрий Бушей,
а также Иван Билибин и Александра Щекатнхина-Потоцкая (последние незадолго до этого перебрались
во Францию из Египта). Экспонировались также работы Анны Остроумовой-Лебедевой и Бориса Кусто-
диева. Мартирос Сарьян и Евгений Лансере, временно работавшие в 11ариже, представили свои произве-
дения вне каталога. Вместе с тем, бывшие тогда в Париже -коренные- мирискусники Сомов и Бенуа,
а также Серебрякова нс посчитали необходимым покхгывать свои новые произведения. Вероятно, они
чувствовали, что более молодые соотечественники не только постепенно вытесняют их из-под привычной
вывески, но и подменяют достаточно широкую, по выражению Бенуа, -гуманитарную утопию» несколько
экспрессивно-утрированным вариантом неоакадемизма, приноровленного к вкусам парижской публики.
К этому добавлялось, например, у Сдзмова, общее недовольство собой, раздражение из-за своей нс стиш-
ком успешной судьбы. Вот впечатления из его дневника: «...выставка ужасно слабая. Все как бы выцвети.
Григорьев, который доминирует и ведет себя героем, выставил мерзкие кирпичные лица старух. Горько-
го, жестяные пейзажи. Шухаев и Яковлев так одинаковы, что их не отличишь... Билибин и Добужинский
чрезвычайно скучны»”!.
Делая поправку на эти мизантропические умонастроения G>moba, нельзя отказать ему в ост-
роте видения, как нет смысла и отрицать то, что названные художником Б. Григорьев, А. Яковлев
и В. Шухаев легче и органичнее, чем их старшие коллеги по -Миру искусства», адаптировались к новым
жизненным и творческим условиям на чужбине, что позволило им на некоторое время стать даже модны-
”1 См K0CWTMW
и Сомов ГЬома, дмемвм Суждьмв ажремммюв / Ат сосг Ю Подеушвв и А Снимал» М. 1979 С 579
мм в 11ариже. Ощущение определенной искусственности, холодноватой отстраненности, легкий налет са-
лонности, обращающие на себя внимание при взгляде на некоторые парижские работы (особенно портре-
ты) названных мастеров—вероятно, результат стремления приноровиться, приспособиться ко вкусам па-
рижской публики. И все же именно их произведения привлекали главное внимание на выставке. Так, на-
пример, дипломат и библиофил Марк Зеликин, работавший в советском торгпредстве в Париже, писал
Павлу Эттингеру в начале июня 1927 года: «...на мой взгляд интересны лишь трое более моло-
дых—Б. Григорьев, Яковлев и Шухаев. Но, как это ни странно, они ужасно сблизились, приобретя как
будто одно общее лицо. Это относится особенно к Шухаеву и Яковлеву, но и яковлевский «Lc реге Martin»
...написан совершенно в той же манере, что григорьевский Горький и ряд его прежних вещей. Самая ин-
тересная вещь—это мужской портрет Шухаева... По композиции он страшно похож на известный... пор-
трет Мейерхольда (кисти Б. Григорьева.—Л.Т.) ...Кроме этих трех художников я любовхгея интересным
портретом Шаляпина работы Кустод иева...»вг.
Нмоемжжии паспорт 3 Серебрвмжой Парк». '939
З.Серебрмош.
Портрет депуижм в розовом с собмой (И ЭеявЦ I
Не обсуждая здесь нюансы мнения автора письма, надо признать, что между творческими мане-
рами Александра Яковлева и Василия Шухаева на определенном этапе действительно было немало общего.
Однако главное качество, объединяющее их произведения, а также и работы Бориса Григорьева, скорее всего
состояло в том, что все трек умети претворять новые жизненные обстоятельства и впечатления в постоянную
модификацию своих художественных приемов. Впрочем, к этому мы вернемся несколько позже.
Круг художников «Мира искусства», оказавшихся почти полностью в эмиграции, остро ощу-
щал свое кровное родство с русской почвой. В письмах, которыми обменивались Бенуа, Сомов, Серебря-
кова и другие, в их переписке с родственниками и друзьями, оставшимися в России, то и дело проскаль-
зывали ностальгические нотки. С интересом воспринимались все новости с родины, особенно те, что
касались судьбы дорогих их сердцу памятников архитектуры, музеев, судеб общих знакомых. И вместе
с тем, то, что происходило в современном искусстве России—поиски конструктивистов и -ггроизвод-
В1 Этпввер П Статьи Из переписям Вослоымввя соаремеюмша / Сост А А Демсхая. Н Ю Семенова М . 1989 С. Я Г
ственников» и насаждение политизирован hoi о -реализма»—нс могло нс вызывать у них отторжения, хо-
тя некоторые из этих мастеров охотно встречались с приезжавшими в короткие и длительные команди-
ровки коллегами из Советской России.
Большинство художников «первой волны» эмш рации, принадлежавших к кругу «Мира искус-
ства- и тяготевших к ретроспективизму и модерну, с трудом соотносило себя с космополитической па-
рижской творческой средой. Лишь некоторые—как правило, тс, кто до революции регулярно «наезжал
в 11ариж», смогли найти себя в непривычных условиях. Русские художники мирискусничсского крута по-
одиночке нс так уж часто сотрудничали с парижскими галереями и магазинами—эта форма участия в ху-
дожественной жизни была им не слишком привычна, и с большей охотой они показывались на -проверен-
ных» ежегодных парижских Салонах. Исключение составляли магазины и гхзереи, которые либо сами
представляли эмигрантские круги (как, например, магазин Владимира Гиршмана, в прошлом известного
московского коллекционера и мецената, героя одного из лучших портретов Валентина Серова), либо
возглавлялись людьми, которые симпатизировали русскому искусству и художникам из России (магазин
S. Ixsnick, галереи Jean Charpentier, Bernheim-Jeune, Charles-Augustes Girard, Zak, La Boetie, La Renaissance,
Barbazanges, Aux Quaere Chemins и некоторые другие).
Так, например, в магазине S. Ixsnick на бульваре Распай в июне-июле 1928 года была открыта
небольшая групповая выставка бывших мирискусников и примкнувших к ним молодых художников (око-
ло 60 произведений 13 участников, среди которых—А. Бенуа, К. Сомов, А. Яковлев, В. Шухаев). В пись-
ме к сестре А. Михайловой Сомов отметил изящное оформление обоих залов выставки, обилие и внима-
нис зрителей, причем не только русских, но и французов,
и особый успех зуашевых пейзажей провинциальных городов
Александра Серебрякова и своих собственных работ ai.
Две большие выставки русскою искусства в Брюс-
селе и Париже хотя и стали своеобразным -смотром» почти
всею диапазона русской художественной эми! рации конца
1920-х—начала 1930-х годов, но все же оставались, по сущест-
ву, бенефисами мастеров, тяготевших к -Миру искусства».
Первая из этих памятных экспозиций состоялась во Дворце
Изящных искусств в Брюсселе в мае-июне 1928 г. Здесь были
представлены все крупнейшие имена русского Серебряного вс-
ка**1. Выставка носила ярко выраженный пассеистский харак-
тер и подводила определенный итог не только первому десяти-
летию раскола русской культуры на две части, существующие
независимо друг от друза по обе стороны зраницы, но и опре-
деленному этапу истории отечественного искусства в целом.
• Париж Плоиаи» Твртр и доие корми 1930
а1 См Константин Андреевич Сомов Письма С 339 (письмо от 25 июне 1928 Г.).
_____________*1 Him «ем «отв бы «"которые Александр и Николай Бенуа, а также архитектор Альберт Александрович Бенуа. Иван Билами «эсте
Богаевский Диыитрий Бушей. Мстислав и Ростислав Добужжсжме Борис Григорьев. Николай Исцелено» Константин Коровкы Март Лагерю, фая
Малева Николай Ми/ыоти. Николаи Рерик Зинаида Серебрякова Констаном Сомов. Сергей Судачив (уже перебравшийся к тому времм* в М
ву|. Дмитрий Стеляецкий. Сергеи Чеконкы (только недавно прибывший во Францис) Василий Шухаев Александр Яковлев Мицил йшвлев В том|
ма были Представлены кудожники так шм иначе ориентировавшиеся на формальный эксперимент Юрий Анненков. Лев Зл Наталия '<нч«х*1М
кайл Ларионов Иван Пуни Аллеей Гриценко. Хана Орлова См Art Russe ancient е< nodeme Pate des Beaux Arts de Brunettes Marjun 1S28/M
P Bauter Catalogue. а также Art Russe Souwrurs бе I expositor de I Art Ftersse Pate des Beaux Arts de Brunettes Edmons des Cat*ers de Be^que 19*
Artctesde J Zamowsla P Miratov A Popov Serge Wofconsta
*i **4 Дfiy8^*- jJ^”' ' ’^*^61
лН$М»2ирШ.iHwHlj'f^ T-- ;-
Это был этап поисков новых художественных идей в изобразительном искусстве, бурно и с са-
моотвержением осуществлявшихся на рубеже XIX-XX и в первые десятилетия XX века. Однако эти поис-
ки не предпола1али ни отрицания изобразительности, ни чрезмерной ее деформации, а опирались в ос-
новном на изощренную интерпретацию различных художественных систем прошлого—от древнерусского
искусства до рококо и классицизма, а также на ретроспективизм и археолотзм по отношению к памят-
никам старой архитектуры. Объединяющим началом стал ярко выраженный эстетизм, что сближало дан-
ную художественную модель с символизмом и модерном—главным образом в формах исорусского стиля,
пропущенного через призму лубочною экспрессионизма.
Выставкой в Брюсселе одно поколение русских художников как бы передавало творческую эс-
тафету следующему поколению. Из-за катаклизмов, нарушивших нормальное течение художественной
жизни в России, эта символическая «передача ключей» произошла на чужбине. Но. возможно, в этом бы-
ла и историческая необходимость: старшее и более молодое поколения разделяли различные представле-
ния о цепях и задачах искусства, но объединяла общая судьба изгнанников. Отсюда отсутствие явных кон-
фликтов между ними. К сказанному надо добавить, что во Дворце Изящных искусств экспонировались
также древнерусские иконы, изделия декоративно-прикладного искусства и фарфор, главным образом вы-
везенные за границу русскими эм игрантами, а также небольшая коллекция старой живописи (Д. Левиц-
кий, К. Брюллов. А. Иванов и др.), т. с. в своей совокупности общее для всех национальное художествен-
ное наследие.
П. Чаямижа на фоне своем картины. которая использовалась в качеств задний
дм серии фотографии в журнале «Vogue- Париж. 1935 Фото С Битон.»
Один из участников экспозиции. Василий Шуха
ев, делился в письме своими впечатлениями: «...в Брюсселе
выставка, прошедшая с большим успехом, необыкновенная
для за1раницы в смысле устройства и развески. Залы были де-
корированы по проектам Добужинскою и Стеллсцкого (ка-
жется, 12 зал). Как ни странно, был устроен большой ретро-
спективный отдел и старых икон. В ретроспективном отделе
великолепные Боровиковский, Левицкий, Рокотов, Брюллова
большой портрет Самойловой, скульптура Растрелли и проч.
(6 больших зал). Устроена выставка была Верой Сергеевной
Нарышкиной (дочь Витте). Меня поражает за границей энер-
гия русских. Сколько работают. Какое большое количество
различных выступлений по сравнению с довоенным временем.
Вся Россия старая не делхта того, что сейчас делают русские за
границей. ?>тот год в Париже был исключителен по количест-
ву и качеству различных выступлений, выставок, концертов,
театра и проч... *>4. К. Сомов записал в дневнике: «Все краси-
во, удачно, отлично развешено... Старый отдел с его комната-
а1 «Мы Ваши ученики . Письма А Е Яковлев иВ И пукам I
ДМ Кардовскому (1923-1934) / Лубе Е Ятовлевой // Искусств® Леями*.
1991 Н» 2 С 68
П Челтцеа. Портрет «вы** 1920-е
ми—зеленой, фиолетовой, голубой, оранжевой—и образной (по рисункам Стеллецкого), с решеткой, на-
рисованной на стекле, прелестен...»2*!. Церемония открытия выставки происходила 4 мая в присутствии ко-
роля Бельгии. Описание оформления залов и светский характер вернисажа снова заставили вспомнить
о выставках первого «Мира искусства», организованных и красиво поданных (Сергеем Дягилевым.
Выставка русского искусства в парижской галерее La Renaissance в 1932 году по охвату имен
была еще более обширной, чем брюссельская (участвовали свыше 70 художников). Ее также можно срав-
нить с дягилевскими экспозициями—и нс только по внешнему виду и. так сказать, общественному анту-
ражу, но и по сути. Особенно напрашивается сравнение с упоминавшейся широкой демонстрацией рус-
ского искусства в Париже в 1906 году (хотя в выставочных затеях бывших друзей по «Миру искусства»
в 1920-х годах Дягилев никакого участия нс принимал). Нс случайно вступительная статья к каталогу вы-
ставки в галерее 1л Renaissance, написанная Арсеном Александром, критиком, уже известным публикаци-
ями о русских художниках, называлась «От 1906 к 1932» В.
_Л1 Костжтин Андреевич Сомов Писыиа С 333 (загмсь • днеыыке от 3 мм) Сомов был представлен на амстам 8 кфтимамн маслом
8 акварелями. 16 ммяатюреми и 2 фарфоровыми статуэтками (Там же С 581. примем 13)
Т2! Ьроыйоо d'Art faaee / Rtt de Loue faeu bneoduchons de tatne Alexandre e! Dens fact® Gatene <la fanassrce* Ряв.2-15мп
Catalogue Помимо названных кудожмиов. на выставке демонстрировали свои роботы Осип Браз. Борис Шаляпин. Николай Исаев. Отослав Жуковом»
Андрей Лаской Георпы Лукомоий. Сергей Щербатов. Александр Шероашцдэе Александр Серебряков. Павел Челмде. Костаипы Тереижооич. Сера-
фим Судьбигаы. Паоло Трубецкой и др
Действительно, это было завершение целой эпохи «прорыва» русской
культуры на Запад, открытия Запалом, в первую очередь 11арижсм, самобытности
русского художественного взгляда на мир, такого, каким он сформировался
в 1900-х и 1910-х годах—во времена первых триумфов русского балета и русской
сценографии на европейских подмостках. То прозаическое обстоятельство, что вы-
ставка была устроена с благотворительными целями—для материальной поддерж-
ки художников-эмигрантов, заставляет вспомнить об этом, без сомнения, важней-
шем событии в культурной жизни русской эмиграции с элегической грустью. Это
был. скорее, нс триумф, а прощание с целой культурной эпохой—Серебряным ве-
ком. Прощание, которому нс могло помешать даже уже отмеченное нами стремле-
ние большей части «первой волны» русской эмиграции сохранить и законсервиро-
вать привычный мир.
К. Сомов. Лепве утро 1932
И. Билибин Щрсхая омота 1929
Ф. Малвани. Автопортрет 192&«
Ф. Мамии. Баба на овлл
Для русских художников, писателей и поэтов 11ариж. однако, так и не перешел из категории хо-
рошего знакомою в категорию родного юрода. «Они остаются чужестранцами. Они переживают здесь закат
своего творчества, которое неразрывно связано с предреволюционной историей русского искусства. Молодых
здесь нет или почти нет... Преимущественно—это наши старики, это Коровин, Сомов, Бенуа, Добужинский,
Билибин, Малявин и т. д. Сопоставлять их с французским искусством было бы бесполезно и бестактно.
Эго—листья, увы, оторванные исторической бурей “от ветки родимой"-,—писал Абрам ЭфросR.
п1 См : А Руса» группа // Соараммк» французе»» исгусстэо Каталог вистами М 192В С 24-В I
А. Бенуа. Лот» 192В
А Бенуа в своей мастероой в Версале 1920-е
И вес же показ произведений замечательных масте-
ров в I lap иже стал достойным итогом их долгой творческой
активности. Впрочем, нс стоит забывать о важном обстоятель-
стве: круг «Мира искусства*—это нс только творческая прак-
тика—иллюстрирование любимых книг, оформление люби-
мых музык&чьных и драматических спектаклей и т. п„ но еще
и Tcopita, и история искусства, увиденная под определенным
углом зрения. И в этом смысле критические статьи, с которы-
ми выступали критики и литераторы, сочувствующие мирис-
кусничсству или хотя бы разделявшие его просвститсльско-
профетическую направленность, были действенным способом
сохранения системы эстетических ценностей, сформулирован-
ных в годы былого расцвета Серебряного века.
Главным знатоком, историком и критиком искус-
ства среди эмигрантов по-прежнему оставался Александр Бе-
нуа. В 11ариже он продолжил традицию регулярных выступ-
лений с критическими заметками («Художественными
письмами») о выставках, спектаклях и других событиях худо-
жественной жизни, начало которой было положено еще
в 1908 году в газете «Речь» и других газетах и журналах. Меж-
ду 1930 и 1940 годами в газете «Последние новости» Бенуа
публиковал свои новые «Художественные письма», в кото-
рых, как и прежде, откликался на важнейшие культурные яв-
ления. В поле внимания Бенуа были не только события, свя-
занные с искусством—старым и современным, имевшие
место в Париже и Европе в целом, но и то, что происходило
в Советской России (правда, критику приходилось освещать
в основном новости печальные—например, разрушение мо-
s
1
*
i
i
нумеитов и памятников архитектуры, таких как Сухарева
башня). Особое внимание он уделял творчеству соотечест-
венников за I ран и ней, внимательно следя за выставками и но-
выми произведениями, особенно—близких ему мастеров.
Отдельны»! корпус публикаций составляли воспоминания
о давних дореволюционных временах, даже о детстве худож-
ника—именно они легли впоследствии в основу его выдаю-
щихся мемуаров, которые Бенуа начал систематическ»» пи-
сать начиная с 1934 года»».
Зло вор и в о художественной критике, нельзя нс
упомянуть и о двух замечательных философах культуры, исто-
риках искусства и одновременно художественных и литератур-
ных критиках—о Павле Муратове (1881-1950) и Владимире
Вейдле (1895-1979). В эмиграцию они отправились вместе
с искусством, о котором писали в России, но остро пережива-
ли отрыв от национальных художественных корней и тради-
ций. Муратов и Вейдле, каждый по-своему, в целом разделяли
присущую Бенуа систему взглядов на историю культуры, ино-
гда именуемую «новым западничеством». Суть этих взгля-
дов—в понимании культуры России как неотъемлемой части
культуры европейской, которая опирается как на западноевро-
пейские, гак и на византийские христианские ценности.
L а1См /й^чАХужжестветмыелисьма М Галарт 1999 См также давнюю к>«
Ь йнсауу Ьеиуе (нжышмет • / Авт сост И Зильберштейт и А Савинов М . 1968
А. Бенуа Эскиз костюма рыбы а опере Н Римского Корсакова
•Садко* Около 1930
В России Павел Муратов много занимался древнерусской и византийской живописью, затем
эти изыскания соединились с серьезным изучением эпохи Возрождения в Италии. 11ервыс части знамени-
той книги культурно-исторических эссе «Образы Италии» вышли еще до революции. Книга была успеш-
но завершена и переиздана в полном виде уже в эмигрантском Берлине, что поддерживх'Ю и у автора,
и у читателей иллюзию естественного продолжения в изгнании прежних профессиональных занятий.
В статьях, публиковавшихся в бытность Муратова в Римс—и в местном журнале «Russia» на ита-
льянском языке, и в русскоязычных парижских изданиях—журнале «Современные записки- и газете «Вырож-
дение-, еще до переезда в Париж в 1927 году, культуролог и историк ставил проблемы, далеко выходившие за
рамки художественно-критических разборов современного искусства, освещая в исторической перспективе та-
кие темы, как -Искусство и народ*. -Акт и искусство- и т. д. Впрочем, о современной художественной ситуации
в новой России он тоже писал—без всякого восхищения. Муратов предпочитал обращаться к темам давней
и недавней истории, к идеям евразийства, к проблемам кинематографа и творчества Достоевского, и сно-
ва—к иконе, византийской живописи, сравнивая их то с живописью Дальнего Востока (Муратов побывхл
в 1933-1934 годах в Японии), то Европы—в достижениях корифеев XVI-XVI! веков. В 1925 году в Париже
вышла его книга «Русские иконы-, а в 1928 увидел свет труд -Византийское искусство» (обе книги, однако, бы-
ли изданы только на французском языке). Важно добавить, что Муратов был членом-учредителем известного
в эмигрантских кругах парижского общества -Икона», образованного в 1927 году, и неоднократно выступал
там с лекциями и докладами о древнерусском искусстве. В конце 1930-х годов Муратов переехал в Англию, где
преподавал в нескольких колледжах
Владимир Вейдле, поселившийся в Париже в 1924 году, культуролог и историк-европоцент-
рист, ггрибыл во Францию гго командировке Ленинградского университета для изучения готического ис-
кусства. Однако довольно скоро Вейдле переключился на эсссисгику и публицистику. В своих статьях, ча-
сто полемически заостренных, которые он публиковал в «Русских записках-, «Звене», «Иллюстрированной
России», «Встречах», «Современных записках», «Числах» в 1920-х—1930-х годах, он. так же как и Мура-
тов. охватывал чрезвычайно широкий спектр проблем истории, филологии, искусствознания, но неизмен-
но рассматривал культуру России сквозь призму европейской культуры. Негативно относясь к самой идее
революции и прогресса, Вейдле пронес убеждение в этом через всю свою длительную публицистическую
и критическую деятельность. Такие взгляды были тесно связаны с представлениями Вейдле об эволюции
творчества, и поэтому закономерно, что книгу, посвященную этой теме, автор красноречиво озаглавил
•Умирание искусства: размышление о судьбе литературного и художественного творчества».
Книга вышла в 1937 году на русском языке, но во французском переводе под названием -Пчелы
Аристся- появилась годом раньше, вызвав заметный резонанс в европейском искусствознании и теории искус-
ства. Набота Вейдле представляла собой изложение довольно пессимистических взглядов автора, полагавшего,
что истинное искусство всегда опирается на искусство прошлого, интерпретирует его и соотносит себя с ним.
Это качество, считал Вейдле. чем дальше, тем все менее присуще и художеству, и литературе Нового времени,
где он констатировал усиление умозрзпельного, «типизирующего» начала, возрастающую роль самосозерцания
и преобладание самовыражения автора нал видением, что ведет к утрате иррациональной природы подлинно-
го художественного образа. Программный пассеизм и понимание искусства как сверхчувственного акта очевид-
но роднило воззрения Вендле и мирискусников, прежде всего А. Бюол. Однако было между ними и рахлн-
чие—оно состояло в том. что Вейдле отрицал также и панэстегизм, в служении которому нс рал признавался
главный идеолог -Мира искусства». Вейдле хорошо знал и уважал труды 11. Муратова, соглашался с ним в от-
рицании модернизма начата XX века, но шел иногда дальше в остроте оценок и характеристик. Занимаясь
и древнерусской, и византийской живописью (уже в 1950-е-1960-е годы). Вейдле посвящал статьи также и Пус-
сену. и французскому искусству XIX века, и искусству Италии, и Пикассо. Эссе и заметки, с которыми он
в 1960-х—начале 1970-х годов регулярно выступал на радио -Свобода», способствовали возникновению цело-
го жанра устных бесед по разно на самые сложные темы истории, культуры и политики*!!.
------------*1 0 биографии и трудах Муратова подробнее см ,7о АМяю ♦ Мои естречи с Россини М . 1992 С 38 40 Таишжи ВПП
Русой» зарубежье Золотая книга эмиграции Первая треть XX века С 432 435, Лйриякм II Ночные мысли Эссе, о>«рки статьи 1923- 1934 Пре
дасл О Соммеаа М . 2000
------------>’ I волее подробно о биографии и работах Вейдле см Стжихж М. •Незстетическэя теория искусства* Владимира Вейдле Ч’Ь’ХМ
наследие российской эмиграции 1917-1940 Км 2М. 1994 С 288-297 В.ШММ В В В Вейдле // Русское зарубежье Золотая км» мгдада
С. 138-140; .Ъренчены* И Вступ статья и комментарии к пубмации В Вейдле Воспоминаем // Диаспоре П Новые матерным СПб, 2001
С 24-46
Мирискуснический круг и его издания дали импульс новому расцвет)' дарования известных
еще в дореволюционной России историков и критиков искусства Сер1ея Маковского. Георгия Лукомско*
го и других, с увлечением занимавшихся и современным творческим процессом, в частности творчеством
художников Зарубежья, и предпринимавших исторические изыскания в области декоративного, приклад-
ного искусства и архитектуры Восточной Европы. Художественная жизнь эмиграции стимулировала при*
общение к художсственно-кригнчсской деятельности таких до тех пор остававшихся в тени авторов, как
Андрей Левинсон (писавший и об изобразительном искусстве, и о театре, главным образом—музыкаль-
ном), Александр Трубников [Андрей Трофимов] (уделявший основное внимание музейным событиям).
Нередко в роли критиков искусства выступати сами художники и писатели Зарубежья—Юрий Анньнков,
Георгий Адамович, Борис Поплавский, Алексей Толстой и другие.
Мирискусннческая «система ценностей» в какой-то мере утверждалась нс только блестящим
критическим пером, но и изданиями, оформленными в привычном стиле. Например, в билибинском—
вроде сложной заставки, красовавшейся на обложке киши «Русские художники в I !ариже». опубликован-
ной в 1931 году парижским издательством «La Russic ct le Monde Slave»: открытые ворота крепости, за сте-
нами которой—маковки русских церквей, и все это—в окружении рамки, сплошь занятой растительным
орнаментом причудливо изогнутых линий»1.
М Добужинскии
Иллостржмв« роману А Пушпма «Еагеюм Оаг*<> 1937
Отдельная тема, также связанная со стремлением сохранить в ил нании верность ценностям
национальной культуры—иллюстрированные издания русской классики, и прежде всего Александра
Пушкина. О значении самой личности Пушкина и «пушкинского мифа» для всей эмигрантской культу-
ры и особенно для литераторов и художников круга -Мира искусства» можно судить по количеству иллю-
стрированных изданий сочинений поэта, выпущенных в Зарубежье. Пушкина иллюстрировали А. Бента.
И. Бнлнбин, Д. Бунин, М. Добужн некий, С. Чехонин, К). Анненков, В. Шухаев, В. Мм кутин, а также
Н. Гончарова, И. Лебедев, Н. Исцеленов, Н. Зарецкий, Л. ЗакВ. Интересны и работы в этой области
Атексагыра Алексеева—замечательною графика, который, помимо иллюстрации, занимался также ори-
гинальной анимацией и является изобретателем уникальною «игольчатою экрана» В.
И1 Заметим. что альбомы о творчестве русою кудожжюе • эмиграции • 1920-е 1930-е гт выходил» нередко В первой главе шла ре*ы
о книге-альбоме аотуиамей Праге В Булгаковым и А Юпаюеым • 1938 г В 1928 вьшл» сразу две такие мяострмроомые оыги •Русские худож
•юти в Америке Матерма/ы по истории русского искусства 1917-1928* Д Бурлюка (Нью-Йорк) и -Art Rusee moderne* с предисловием А Сыммма
и обложкой Ю Агыенкова (Париж Ladte)
я1См images de Rruchtane Portraits d eal dans roeuvre des pemtres tusses emgres 1920-1970 Cofccton Rene Guerra , Re» de Henry
Troyat.de I Academe Ffanoaee Pare. 1999
См Александр Алексеев Материал* в листам® графики и ретроспективе фильмов в рамш XIX Московского междунаредюго кинофе-
стивале Иол. 1995 М . 1995. Безвеспшй русский - ммеиитый фрамгуэ / вост и авт. вступ статьи Е Федотова СПб . 1999
М Добукмискмй. Иллюстрация ( режиму А. Пушима
Tarawa Отм. 1937
Иллюстрации к сочинениям 1(ушкина, выполненные этими художниками, при всех индивиду*
альных различиях неизменно несут общую особую щемяще-элет ическую ноту: эмигранты связывали в не-
разрывное единство понятия «Пушкин—русский язык—Россия-, противопоставляя их ставшей реально-
стью собственной судьбе изгнанников. Упомянем, что примерно с середины 1920-х юдов в парижской
литературно-художественной среде крута Серебряного века было принято отмечать Дни русской культу-
ры и приурочивать их ко дню рождения 11ушкина.
Подчеркнутый пиетет перед памятью о педиком поэте Золотого века русской культуры со сторо-
ны адептов века Серебряного отнюдь не случаен. Ведь Пушкин и его творчество издавна были краеугольным
камнем той традиции, в которой большинство деятелей -Мира искусства- черпало вдохновение, традиции, при-
верженность которой наиболее наг лядно выражалась в доминировавшем в этом творческом сообществе куль-
В. Шухам. Иллоарации < помет А Пуштв -Лжовая дама* 1923
те Петербурга XVIII—перкой поломим XIX столетня. Отсюда—и иллюстрации к пушкинским поэзии и про-
зе. и сценография многочисленных музыкальных интерпретаций и драматических переложений трагедий, драм,
сказок и юмористических сочинений 11ушкина.
В эмиграции, которая, как уже отмечалось, была весьма неоднородна по своим политическим
убеждениям, творческим интересам, жизненным устремлениям и по финансовой обеспеченности, имя и насле-
дие Пушкина было одним ит немногих объединявших всех бесспорных национальных символов, всеобщим
предметом национальной гордости и одновременно самоидентификации на чужбине. Яркий пример To-
В. Шухам. Иллпстра^м к повеет А Пушим *Лиивая дама* 1923
му—торжества, которыми в 1937 году было решено отмстить столетие со дня смерти А. 11ушки-
на. В состав организационного комитета, образованного н 1935 году, вошло около 60 членов,
представлявших самые разные эмигрантские крути. Среди них были: Председатель Комитета
В. Маклаков, товарищи Председателя И. Бунин, 11. Милюков. М. Федоров: рядовые члены
Г. Адамович. M. Алданов. А. Амфитеатров. К. Бальмонт. 3. Гиппиус. Б. Зайцев. Л. Зуров. А. Ку-
прин. С. Кусевицкий. С. Лифарь. Д. Мережковский, С. Рахманинов. А. Ремизов. И. Стравин-
ский. А. Трубников. Н. Тэффи, В. Ходасевич. М. Цеглин. М. I [ветаева. Ф. Шаляпин, И. Шмелев.
Среди художников в составе Комитета отмечены А. Бснуа. К. Сомов. К. Коровин, И. Билммн*1.
Говоря о круге культурных обществ и организаций, объединенных привержен-
ностью ценностям Серебряного века, нельзя обойти молчанием еще одно начинание париж-
ских эмигрантов—пожалуй, единственное из многочисленных инициатив деятелей «первой
волны», которое пережило все перипетии бурною XX века и благополучно дожило чуть ли нс
до наших дней. Речь идет об Обществе «Икона», основанном в 1927 году по инициативе изве-
стного мецената, банкира и промышленника Владимира Рябушинского—представителя сколь
знаменитого, столь и ставного своим вкладом в русскую культуру московского старообрядче-
ского семейства (он и стал первым Председателем Общества).
Учредителями -Иконы» выступили историки и критики искусства Павел Муратов
и Сергей Маковский, коллекционер, художник и меценат Сергей Щербатов, писатель Борис Зай-
цев. бывший дипломат Григорий Трубецкой, супруга В. Рябушинского—Вера Рябушинская, а так-
же художники—Иван Билиьин, Дмитрий Сткллкцкий. К ним вскоре присоединились художники
Николай Исшпной (второй Председатель Общества). архитектор Атыдрт Бкнуа, византинисты
Андре Грабар и Николай Окунев (последний постоянно жил в Праге), историк культуры эмигра-
ции [ 1етр Ковалевский и почти все лучшие иконописцы, оказавшиеся в зарубежье (среди них Лк»
нмд Уснемскмй, Пимен Софннкж, Георгий Морозов, княжна Елгна Львова, отец Григорий Крзт, Кн
рнлл Kaikob, Тамара Ельчанижжа, Ним пай Глоьа. сестра Иоанна Рептлннгтр и другие).
»1См Ц^тралытыи Пуцжинопм Комитет в П«мхе 1935-1937 В 2-1 т М 2000
Иллюстрация । повести А. Пушкина >Ликовав лама* 1928
Общество «Икона» было еще одним прибежищем тех. кто стремился сохранить ценно-
сти культуры ушедшей России—но не столько художественные, сколь духовные, православные. 11ра-
вославис участников «Иконы» нс имело ничего общего ни с «обновленчеством», захватившим часть
духовенства в новой России, что привело к его фактическому сотрудничеству с советской властью,
ни с официозностью религиозной жизни предреволюционных .лет. Хотя в числе почетных членов
Общества были и митрополит Русских Православных церквей в I (ентральноА Европе Евлогмй и Великая КНЯГИ-
НЯ Ксения, деятельность «Иконы* носила все же. скорее, просветительский и отчасти даже научный харак
тер—блдю.гаря выставкам, урокам иконописания и лекциям, читавшимся там лучшими специалистами по вос-
точному христианству. Кроме пио. члены *Иконы* участвовали в строительстве и украшении храмов, которые
во июли, инь в ратных странах, прежде всего в самой Франции, где жили православные эмигранты нт России. В по-
следнее время обширная и ра ним обратная деятельность Общества стала объектом специальных исследований *1.
11ушкинский комитет 1935-1937 годов. Общество «Икона*, равно как и другие общества рус-
ской эмиграции, так или иначе связанные с художественной культурой, в конце 1920-х—1930-х собирали
под свои знамена цвет «Русского Парижа*—этого богатейшего и сложного конгломерата ярких индиви-
дуальностей, каждая из которых достойна отдельного биот рафа.
«РУССКИЙ ПАРИЖ» В ЛИЦАХ
ЧАСТЬ ПЕРВАЯ: КАЛМАКОВ. ЯКОВЛЕВ. ШУХАЕВ, ГРИГОРЬЕВ. АННЕНКОВ
Богатство и разнообразие феномена «Русский Париж» практически исключает возможность
описать его, выбрав несколько «типических имен*, которые определяли бы облик и исчерпывали хотя бы
одну грань этого уникального явления. Однако ничто не может рассказать о его реалиях вернее конкрет-
ных человеческих судеб—их несхожесть и множественность и придали этому феномену его значимость,
его щемящую остроту. Поэтому автор, поставленный в ситуацию необходимого, но заведомо недостаточ-
но точного выбора, вынужден поступить своевольно. А именно—остановиться подробнее на тех худож-
никах, которые чаще всего ассоциируются с понятием «Русский Париж* (не забывая при этом, что логи-
ка и цепь ассоциаций у каждого могут быть свои).
Едва ли среди русских художников парижской эмиграции найдется
другой такой же загадочный и ни на кого не похожий мастер, как Николая Калмаков. Символист, тяго-
тевший с самого начала своего творческого пути к мистике, аллегоричности, но более всего—к демониз-
му. в России он проявил себя наиболее ярко как сценограф, оформлявший спектакли по пьесам О. Уайль-
да, .*1. Андреева и других авторов в петербургских и московских театрах, а также как оригинальный
иллюстратор и изобретатель книжных знаков. Обладая неординарным дарованием г рафика-стилизатора.
Калмаков быстро овладел линеарными изысками стиля модерн. Его композиции и декоративные элемен-
ты книжного убранства отличались усложненностью и и зощренностью линейного ритма. Эскизы декора-
ций и особенно костюмов поражали современников своей сложностью, смелыми сочетаниями цветов
и откровенным эротизмом. Последнее более всего справедливо в отношении сценографии Калмакова
к постановке Николаем Еврсиновым «Саломеи» Уайльда в театре В. Комиссаржевской в 1908 году. Дело
нс продвинулось дальше генеральной репетиции по причине «непристойности» действа—г давним обра-
зом костюмов, придуманных художником.
Работы дореволюционного периода—и графические, и живописные—несут стелы заметного
влияния Льва Бакста и Константина Сомова, а через них—и Обри Бердслея, и, возможно, Михаила Вру-
беля (последнему Калмаков больше всего обязан своим озаряющим его героев изнутри полумистическим
свето-цвегом). С самого начала своего художественного поприща Калмаков стремился сблизиться с масте-
рами «Мира искусства*, так как с ними его в действительности многое объединяло”!. Но в состав Общест-
ва он попал только в 1910-х годах, а до этого, в 1900-х. показывал свои то странные, то весьма загадочные
вещи на выставках Московского товарищества художников. Союза русских художников и. несколько нео-
жиданно, в экспозициях проавашардистского «Треугольника* в Петербурге—детища Николая Кульбина.
М1 Наиболее аемяагегывл работа последнего цямени -Обигстю *И»она’ а Париже» (акт Г Вздоркж, 3 Залесаж. 0 Лелеем
B2-IT М Париж. 2002)
,71 См (нмгги К Mcdas KatonatoB et te *M« totoussM* KatonakoB L'Ange de rAtwne 1873-1965 В tea panto® du -М» teoussft*
Musee-gaTene de la SeO Pans. 1986 P 29-31
Н Кмокм галерее Jean Chvpenter Париж. 1928
Эмшрантская эпопея Кал макова началась вскоре после октября 1917 года—поначалу он от-
правился на юг, и, как мы уже писали, в Константинополе был некоторое время товарищем председателя
Союза русских художников. Затем, в 1922-1924 годах, он оказывался то в Таллинне, то в Гельсингфорсе,
го в Брюсселе (устраивая всюду свои персональные выставки), пока нс добрался, наконец, в 1924 году до
11арижа. Его тяга к общению с коллегами и довольно широкий круг знакомств в России сменились поч-
ти полным затворничеством (среди редких друзей—художник Сергей Иванов, с которым Калмаков
встретился у Александра Бенуа, и сын знаменитою Карла Фаберже—Евгений). С бывшими коллегами по
выставкам «Мира искусства» художник не выставлялся, а персональная выставка за парижские годы была
лишь однажды—в 1928 году в галерее Jean Charpcmicr. Возможно, все это в какой-то мере объясняет то,
что в произведениях Кллмлкова эмигрантского периода трудно найти какую-либо действительную эволю-
цию—можно, скорее, говорить лишь о вариации любимых тем—Демоны в разных обличьях, Женщины
(нередко также приобретающие демонический облик), библейские персонажи и мифологические герои.
Среди последних отдельной «подтемой» стал цикл автопортретов художника, представлявшего себя в са-
мых разных ролях-образах—от Нарцисса и Адониса до Иоанна Крестителя. Впрочем, Калмаков видел се-
бя иногда и персонажем более близкой по времени истории—например. Людовиком XIV. В этих вещах
нарциссизм автора минимален—иногда Калмаков подвергает юросв со своим лицом довольно мучитель-
ным испытаниям, вплоть до вохзежания на смертном одре (Адонис). Скорее, можно говорить о тоталь-
ной театрализации нс только собственно театральной, но и сугубо станковой живописи Кал макова.
Живя почти отшельником в небольшом отельчике на Монмартре, художник охотно провоци-
ровал таинственность атмосферы вокруг своей личности и мистифицировал свое искусство. Он стал име-
новаться Nicolas de KalmakoH и высказывался тоном пророка в письмах и вступительных словах к катало-
5Й
гам своих выставок. Он настаивал на том, что работает так, как великие мастера Возрожде-
ния,—даст простор своей фантазии не от мира сего, опираясь на глубокое изучение и всесторон-
нее знание натуры, в первую очередь—анатомии.
•Законы искусства вечны. Здесь нс может быть ни устарелости, ни срока давности.
Тот, кто рассматривает проблемы искусства с точки зрения моды, демонстрирует менталитет,
более достойный портнихи, чем критика искусства». «Творя собственные законы, художествен-
ная воля, основываясь на высшем знании, открывает мистические бездны человеческой души
в гармоничном ритме прекрасных линий и красок безгранично оршинальных произведений»,—
писал Калмаков в январе 1928 года. «В моих произведениях нет ни истории, ни мифологии,
ни условного символизма. Я ничего не «рассказываю». Здесь нет ничего, что можно сформули-
ровать в конкретных терминах. Художник предоставляет полную свободу интерпретации для
зрителя, который может выбрать те элементы, которые наилучшим образом соотносятся с его
индивидуальностью»,—это слова художника из каталога упомянутой персональной выставки
в галерее Jean Charpentier того же 1928 года*».
Наиболее выразительную форму по-ренессансному титанические, богоборческие
устремления художника обрели в цикле композиций, созданном им в 1927 году для Капеллы
Фортен в Мецс и заказанном автором эзотерической «Библии свободных душ» Элиодором
Фортеном для его Chapelle du Resurrectoire. На 24-х панно разворачивается история человече-
ства. Как и другие живописные работы художника, эти композиции поражают мощью образов
сил Тьмы, Зла («Монстр со шпагой», «Монстр с хвостом», «Примат» и др.). При этом цент-
ральная композиция—«Триумф человечества», исполненная жизнеутверждающего аллегори-
ческого пафоса, превосходила остальные своими размерами и отличалась от них особым исра-
тизмом центральной фигуры. Забытые, эти панно были вновь открыты только в 1954 году.
Забвение—трагедия творчества и личности—к сожалению, коснулось немалого
чиста русских эмигрантов на чужбине. Постигла эта участь и Николая Калмакова, умершего
в 1955 году в доме престарелых. Его работы в конце концов попали на один из парижских бло-
*1 Цхт по : КайгпакоЯ L 'Ange de I 'Abime 1873-1955 В tes pertres du Me tskoussM P 10-11
шиных рынков, i де они и были случайно обнаружены в 1962 год)’ Жоржем Мартеном дю Нором и Бер-
траном Колленом дю Бокажем, сотрудниками журнала -Realites—Connaissancc des Ans». Посте этого со-
бытия начинается посмертная популярность Калмакона, а его красочное фантастическое и инфернальное
искусство, иногда находящееся на грани подлинного творчества и салонного -кичевого- символизма дур-
ного вкуса, становится не только экспонатом крупных выставочных проектов, но и объектом модного
коллекционирования. Так обстоятельства, бывшие долгие годы против Калмакона, обратились к нему
благоприятной стороной, но, к сожалению, уже посмертно.
А Якослеа. Дама с двумя масками 1921
Если имя и работы Н. Калмакона были достоянием немногих, то об этих трех художниках го-
ворили и писали очень мною, поскольку, по всеобщему признанию, они стали самыми яркими и талант- ]
ливыми представителями нового этапа жизни -Мира искусства-—нс как творческой t руппы, а как до-
вольно широкого движения в русской художественной культуре, провозглашавшею уважительное
отношение к традиции, хорошее знание стилей искусства прошлого и верность основополагающим i
принципам построения формы. Впрочем, подобные принципы нс были для этих художников чем-то раз
и навсегда застывшим, неприкосновенным и нс мешали им обращаться к формальному эксперименту.
Способность варьировать собственную авторскую манеру в связи с конкретной художественной зада-
чей—заметное отличие творчества Яковлева, Шухаева и Григорьева от опыта их старших соврсмснни- I
ков, в первую очередь,—-старших- мирискусников, исповедовавших неизменность принципов и посто- |
янство приемов.
довольно рано приобрел устойчивую репутацию «художника-путе-
шественника». знатока и изобразителя экзотического быта и культуры народов Дальнего Востока и Афри-
ки. Попав впервые на Дальний Восток осенью 1917 года для сбора визуальною материала в связи с зака-
зом на роспись одного из залов Казанского вокзала в Москве, в 1918 художник проехал по Китаю,
Монголии и Японии уже как стипендиат Петербургской Академии художеств, но в Россию не вернулся.
i. Бапеомиа Анна Павлова 1922-1924
Однако н 11арижс, куда Яковлев приехал осенью 1919 года, проведя выставку в Шанхае, он смог уже слеч
дующей весной представить свои путевые зарисовки и живописные работы в галерее Barbazanges. Красоч-
ность и экзотичность этих работ предопределили большой успех выставки. I фактически все экспонаты
были распроданы, а в 1922 году парижский издатель Люсьен Вожель выпустил тиражом 150 экземпляров
альбом с цветными воспроизведениями «Рисунки и живопись Дальнего Востока-, оформленный В. ПЬ
хаевым; одновременно появилась еще одна книга с иллюстрациями Яковлева—на темы китайского теат-
ра, в сопровождении текста китайского автора Чжу Ким-Кима,—небывало успешный «старт* лля худож-
ника-иностранца в Париже *1.
Сюжеты Яковлева оказались очень «кстати* в связи с общим увлечением экзотикой, охватив-
шим парижские светские круги, что предвещало наступление повой художественной моды в стиле одеж-
ды и убранстве интерьеров—Ар Деко. Среди станковых живописных работ этого времени особого упоми-
нания заслуживают большие портреты в рост «Дамы с двумя масками- (В.Ф. Шухаевой, 1921) и балерины
Анны Павловой (1922-1924).
Экзотическое и декоративно-театрализованное направления во многом предопределили даль-
нейшую судьбу художника. Он становится преуспевающим мастером, который нс только регулярно про-
водит персональные выставки, но и открывает собственную школу на Монпарнасе (совместно с В. Шуха-
евым). Со своим петербургским другом, приехавшим в Париж в 1920 году, Яковлев нс только делил
преподавание и устраивал совместные выставки (например, в галерее Barbazanges в 1921 ив Америке,
В Питтсбурге в 1927 году), но и исполнял заказы на монументальные росписи, такие как, например, в ин-
терьере частного концертного зала на улице Псрголсз, принадлежавшего князю Ф. Юсупову,—на тему
«Сказки А.С. 11угпкина в музыке* (1925). Из самостоятельных стенных композиций Яковлева того време-
ни стоит упомянуть известный цикл «Триумф кулинарного искусства» (1922) в зале ресторана «La Bichc*
(«Дань») на улице Мартир, основанного егце в первой трети XVII века. Судя гго свидетельству самого ху-
дожника. роспись была наполнена множеством деталей и написана с явкой иронией, поскольку изобража-
ла в гротескной манере всю историю человеческого чревоугодия, начиная с Адама и Евы и кончая совре-
менниками. Роспись, которая Яковлева «очень забавляла в работе*, венчал nopiper владельца заведения
в окружении всего персонала ресторана.
Еще одна большая работа ЯковлЕвл-монументхтста—роспись зала одного из средневековых ита-
льянских замков -в стиле венецианского XVIII века», которой художник занимался все лето 1924 года4^.
В 1924-1925 годах Яконлен был снова в путешествии: проходил знаменитый -Черный круиз*
фирмы «Ситроэн*—нс только рекламная акция одноименных автомобилей, гго также этнографическая
и зоологическая поездка гго малоизученных районам Африки (Сахара, Судан, Нигер, Чад. Бельгийское
Конго, Мозамбик и Мадагаскар). Из этого путешествия, переполненного впечатлениями от экзотики при-
родных ландшафтов, силы человеческих типов, яркости одежд и украшений коренных африканцев, ху-
дожник привез почти 300 набросков и картин. 228 из них было продемонстрировано на персональной вы-
ставке в галерее Jean Charpentier в мае 1926 года и тут же почти все распродано, что принесло Яковлеву
нс только крупный достаток, но еще и признание и даже орден 11очетного лег иона. Особенно восхитил
современников огромный групповой портрет в рост всех участников экспедиции (4,5 х 3 м), отличавший-
ся необычайной иллюзорностью мельчайших деталей—об этом, в частности, писали в письмах и дневни-
ках очевидцы той памятной экспозиции—Анна Остроумова-Лебедева и Константин Сомов. Через год
в издательстве Л. Вожсля, с которым постоянно сотрудничал Яковлев, вышла иллюстрированная книга
об экспедиции, переведенная и изданная в Ленинграде4’!. После этого за Яковлевым окончательно закре-
пилась репутация мастера экзотических сюжетов и этнических типов. Затем последовали экспедиции на
Ml Les dessns н pentures d Extreme-Orient d Alexandre tacoAeft Pars. 1922, Lb Theatre Chroe Pertues. sangunesef cnxjMtf A
taoMeff Pare. 1922
_____________«ICm -Мы - Ваши учмми .// Исжуссгао Лемжрада 1991 t* 1 С 81-82. 87-88
411 ЬетагхХе laccMefl Dessms et pemtures d Afnque Executes au axis de I Expediter Ooen au centre d Afnque Deuoeme 'те». I
Audoun Dubreul / Edrte sous ta drector de Ums Vogel chez Jules Iteynat Pare. 1927. faapd* Г- M, ,7 На автомобиле чре» M
Пер с французского Предисл Э Голлербвга Я. 1929
сафари в Эфиопию в 1928 голу (с Генри Ротшильдом), а также новый трансконтинентальный похол
с фирмой -Ситроэн»—«Желтый круиз- по Сирии, Ирану, Афганистану, Монголии, Китаю и Вьетнаму
в 1931-1932 голах. Итогом стала новая шумная выставка в 1алсрее Jean Charpentier в 1933 году, где Яков-
лев представил уже около 500 (!) произведений, многие из которых были проданы, а 50—воспроизведены
в цвете в уникальной книге издательства Л. Вожсля тиражом всего в 500 экземпляров«I.
Выставка вызвала большой резонанс в художественных кругах, и нс в последнюю очередь по-
тому, что здесь впервые Яковлев предстал не как доскональный рисовальщик, а как живописец по пре-
имуществу, отдававший приоритет цветовому пятну и предпочитавший широкие обобщенные пейзажные
_J?I Alexandre ЖхМеН Dessns et pertires d/se Executes au con de I Expedbon Citroen en tae / Edrte sous b Oecton de Loue Voget
eftez Jutes Me>nai Pans. 1934
А. Яковлев. Несжяассмнесжая композиция с кожеомявй бога Солнца Аполлона 1936
---------431 Из немногоеслемш публиыщш об Александре Ловлеве назовем обзорную статью Г Щербатой
•Художник -атташе» (Худом* 1990 Ft 8 С 36—53)
Портрет Варма Мать сушм 1
1924 1925
виды портретам. К тому же этой поездке предшествовал недолгий период изучения
Яковлевым стенописи древних 11омпей и копирования фресок в музее Неаполя.
Впечатления от античных подлинников сказались в ослаблении графической четко-
сти форм и в усилении живописною, стихийного начала в живописи мастера, что
нашло отражение уже на ретроспективной выставке в галерее La Renaissance
в 1929 году. Последние годы творчества Яковлева отмечены не только его трехлет-
ни.м преподаванием в Бостоне, но и поисками нового декоративно-синтетического
стиля, который формировался иод определенным воздействием работ А. Матисса,
П. Пикассо, Ж. Брака, Ж. Руо и А. Дюнуайе де Сегонзака. Неожиданная смерть
в 1938 году прервала многообещающую эволюцию. Художник остался в истории
искусства преимущественно как •неоакадем ист», хотя, как мы видели, подобный
термин очень обедняет представление об этом талантливейшем мастере*»1.
ИВНШЫШЫШВШШШЫ Как и Яковлев своих
привычных занятий нс оставлял в эмиграции и Василий 11b
хлев. Он оформлял книги (особенно известны его иллюстра-
ции к «Пиковой даме» и «Борис)' Годунову» А. Пушкина), со-
здавал циклы монументальных росписей для частных
и общественных интерьеров (не только в Париже и на юге
Франции, но и, например, в Марокко), разрабатывал сцено-
1 рафию и костюмы для русских (балет И. Рубинштейн, театр-
кабаре «Летучая мышь* Н. Валиева) и французских театраль-
ных трупп. К тому же художник успевал еще преподавать
в собственной студии—вместе с Яковлевым (1922-1930}
и в студим Татьяны Сухотиной-Тслсгой в Париже (конец
1920-х—начало 1930-х годов), писать станковые пейзажи, на-
тюрморты и портреты. Несколько раз Шухаеву удавалось
В. Шуме.
Эсжю двюрацмм ( ммгавторе •
В. Шулаев
Эскиз декорации к миниатюре -Пастораль’ Театр-«збвре -Летуча» ыыиь- Н Валима. Париж 1924
таивать свои персональные выставки (одиночные или сов-
сгно с А. Яковлевым) в парижских галереях Hirshman
wbazanges. он нс раз экспонировал свои работы вместе с па-
ккой группой «Мира искусства» и независимо от нее—и в
Вижс, и почти во всех европейских столицах—от Брюсселя
Белfрада и Праги.
Важно подчеркнуть, что и Шухаев, и Яковлев нс
ммлись прерывать связи с родиной. Они состояли в Пере-
се со своим учителем Д. Кардовским и при первой возмож-
н предоставляли собственные работы для выставок в Рос-
Так. в 1928 году в залах Всероссийской Академии худо-
11 прошла персональная выставка произведений Яковлева
Гкмнградских собраний, дополненная репродукциями ис-
В. Шухаев. Потупи шерсти Марокко 1930
В. Шухли. купальщицы 1922
которых его работ эмш рантских лет (предисловие к каталогу написал Э. Голлербах*0. Тогда же оба худож-
ника показали свои новые вещи в составе «Русской части» представительной экспозиции -Современное
французское искусство» в Государственном Музее Нового Западного искусства (ГМНЗИ) и в Третьяков-
ской 1алерсе. П1ухаев6ыл представлен в Москве четырьмя живописными вещами—двумя женскими пор-
третами «Госпожа Н.» и «Госпожа М.« (1922), ню и натюрмортом -Виолончель- (1921), а Яковлев—шес-
тью работами: живописными портретами «Женщина из Маньчжурии», «Китаянка», «Рыбак с острова Ос-
кома», а также сангинами «Спящий», «Голова китаянки» и «Жалента-пейзаж», созданными по иннам
первою путешествия в Китай в 1917-1918 годах. В своих письмах в Россию художники высказывали ис-
кренний интерес к тому, как выставка с их участием воспринимается московскими зрителями «1.
Искусство Шухаьна за юды эмиграции не стало принципиально иным, чем было еще в России,
но. несомненно, оно приобрело бдлыиую внешнюю эффектность. Появились особая «выпуклая» форма.
М1 Длекждр Лхжяев К 15-яеедо оизнедед Академии хуптстсга / Предел Э Г<м«ейм Я
•I См -Мы - Ваши учеимм • // Исгусгпю Ленинграда 1991 И» 2 С 98
подчеркивание перспективных ракурсов (особенно в портретах И. Стравинского и С. 11рокофьева
1932-1933), «подробничество» в деталях, яркие, нередко локальные цвета, общая декоративность (напри*
мер, в «Купальщицах», 1922). Так называемая «неоакадемическая» система, воспитанная еще в мастерской
Кардовского, получила «подпитку- особой остротой, идущей от ослабленных, но все же имевших место
влияний позднего кубизма и экспрессионизма, а возможно, и немецкой «новой вещественности». Нс ис-
ключено, что как раз этим объясняется ощутимая холодноватость большинства вещей зрелого Шухаена,
особенно в портретах и «жанрах».
[ 1ричинами возвращения художника на родину в 1935 году были и семейные соображения (его
жена вернулась в СССР в 1934 году), и официальное приглашение стать профессором ленинградской Все-
российской академии художеств, где он преподавал перед отъездом за границу. Почти сразу по приезде
в Ленинград, с осени 1935 года Шухаев заступил на должность руководителя мастерской монументаль-
ной живописи (бывшей мастерской Д. Кардовского)—возвращение в alma mater состоялось. 11оявились
ученики, стали поступать заказы на монументальные росписи для гостиницы «Москва», библиотеки име-
ни Ленина. Но в 1937 году художник и его семья подверглись репрессиям, как подозреваемые в шпиона-
же. В 1938 году, когда Яковлев скоропостижно скончался, Шухаев был в заключении в лагере на Колы-
ме. Узнал он об этом трагическом событии много позже. После освобождения Шухаев так и не смог
вернуться ни в Москву, ни в Ленинград и с конца 1940-х годов до своей кончины в 1973 году жил и ра-
ботал в Тбилиси, где стал виднейшим педагогом*!.
_ <1 См Mikiuh II Василий Иванович Шухам Л . 1972 К сожалению книга писем,
аа'хйввхнмммм В Шумаева, подготовленная к печати еще а 1991 г., до сих пор не издана
Ьобм. Фсме каталога выставки В Шухаем и А Ловлеве 1988 г а ГРМ и отдвтыва статей,
ашрвмв-о рудой литературе работ об эпа художниках д о см пор мт
В Шухаев. Вммомем 1991
был, возможно, одним из самых ориг инальных представителей но-
вого поколения художников, стартовавших с орбиты «Мира искусства* в конце 1910-х годов.
Перипетии судьбы художника способствовали тому, что он попадал в узловые пункты много-
летних скитаний русских эмш рантов. Григорьев покинул Россию нелегально—как многие художники,
жившие в Петрограде (например, тот же В. Шухагв и И. Пуни), сначала с семейством он добрался через
Финский залив до Финляндии, а затем переехал в Берлин. Берлинского «эпизода* Григорьева мы уже ка-
сались во второй главе, парижский же период в его судьбе наступил в конце 1920 года. В Париже худож-
ник окунулся в интенсивную артистическую жизнь, вошел в комитет Общества «Мир искусства* и при-
нял участие в выставках под этой маркой в галерее La Boetie и на Осеннем салоне 1921 года. Этими вы-
ступлениями Григорьев сразу привлек к себе внимание—критики заметили его портреты и особенно хол-
сты и рисунки из цикла -Visages de Russie* («Лики России*). На Салоне выделялось одноименное большое
полотно, напоминающее складной алтарь и как бы завершающее мрачно-пророческий цикл «Расся* (из-
дан в Берлине в это же время на немецком и русском языках), слава которого опережала географические
перемещения художника. Почти тогда же была устроена и первая персональная экспозиция 1рафически1
циклов Григорьева в галерее-магазине Я. Поволоцкого.
УжмавКшлфе 1924
Всюду, куда он попадал. Григогыв быстро завоевывал устойчивую репутацию «историка ела-
впиской души-, воплощающего се пугающий, непредсказуемый и тем привлекательный в глазах западных
любителей экзотики лик—в жанровых композициях и портретах, включая и известную серию портретов
актерок Московскою Художественною театра, созданную во время гастролей труппы в Париже
к 1922-1923 годах «’i.
Однако Гкигорькна привлекали нс только сугубо русские лица и характеры. Живя на чужбине
и носталыируя по родине, он*с нс меньшим вниманием—правда, возможно, с более спокойным сердцем—
изображал и безвестных бретонских рыбаков, и нормандских крестьян, и завес! датаев кабачков Тулона
и Марселя. Стараясь работать в живописи в традициях старых мастеров, Григорьев нарочито архаизировал
свою стилистику, добивался типизации лиц. Острота характеристики персонажа, особенно заметная в гра-
фических листах и в какой-то мере перешедшая оттуда в живопись, добавляла жизни в отрешенные, на пер-
вый взгляд, почти иератические «лики». Поэтому в связи с работами художника, в которых соединялись
портрет и бытовой жанр, стоит вспомнить не столько о русской иконе, сколько о парсуне и народной кар-
тинке—ведь речь идет не о религиозных изображениях, а о портретах. Некоторая отстраненная механис-
тичность замысла, «коллажность» композиции, почти плакатность образов проявились, пожалуй, только
в эксплуатировавшем тему «ликов» монументальном панно-ширме «Лики мира, или 1920-1931», закон-
ченном в 1931 году с посвящением Лиге наций и позже приобретенном правительством Чехословакии.
Находясь во Франции, Григорьев много ездил по стране. В 1927 году он купил участок земли
недалеко от Ниццы, в Кань-сюр-Мер, где построил свою хижину-виллу «Ворисэлла», ставшую его люби-
мым местом во Франции, хотя и мастерская в Париже оставалась за художником до конца жизни. Слава
Григорьева росла—он регулярно проводи.! персональные выставки в ведущих парижских (алереях, «спе-
циализировавшихся» на русском искусстве: Jean Charpentier, Hirsh man. La Renaissance, Weil и т. д. Его ра-
боты охотно приглашали в Прагу, Милан, в города США и стран Южной Америки. Редкая групповая вы-
ставка эмигрантов обходилась без участия Григорьева—помимо второй экспозиции -Мира искусства-
1927 года у Bernheim-Jeune, где художник выступил одним из организаторов, он принимал участие в зна-
менитых экспозициях русского искусства в Чикаго и Нью-Йорке (1923-1924), в Париже в кафе -La
Rotonde- (1925) и галерее La Renaissance (1932). в Брюсселе (1928), Белграде (1930) и других. Преподава-
тельская работа, считавшаяся почетной обязанностью тех художников из России, кто стремился сохра-
нить вне родины се художественные традиции (и совпадавшая в этом смысле с задачами «Мира искусст-
ва» в ил напии), занимала в жизни Григорьева немалое место. Помимо сотрудничества в студии
Т. Сухотиной-Толстой в 1930 году в Париже и работы в частной школе на своей вилле в 1931, худож-
ник преподавал и за океаном—в Сантьяго-де-Чили (1928-1929) и в Нью-Йорке (1935). Он много путе-
шествовал по Латинской Америке (в 1937 году около 300 гуашей, посвященных поездке по Чили, Эква-
дору, Перу и Кубе, показывались в галерее Jean Charpentier).
Вся эта наполненная внешними событиями жизнь нс мешала насыщенным творческим поис-
кам. Григорьев продолжал много работать, занимаясь помимо станковых форм живописи и i рафики
(в том числе и портретами, среди которых нельзя не вспомнить портрет М. Горького, написанный в 1926
году в Неаполе) еще и иллюстрацией—к сочинениям М. Горького и -Братьям Карамазовым» Ф. Достоев-
ского (начало 1930-х годов).
Роковые для художников этого поколения 1938-1939 годы не миновали и Бориса Григорьева.
Он скончался на вилле «Борисэлла» в начале февраля 1939 года в результате последствий неудачной опе-
рации по удалению раковой опухоли, почти так же незадолго до этого погиб его добрый друг и коллега,
по различным выставкам Александр Яковлев•!.
Творческое наследие Григорьева сложно отнести к какому-то одному направлению, поскольку
в истории русского искусства XX века он представляет довольно редкий тип художника-синтетиста. На-
чал он с использования художественных приемов модерна, затем обогатил их элементами неопримитивиз-
ма. экспрессией гротеска, динамизмом кубистической деформации и, наконец, четкостью форм неоклас-
сики и даже иератической строгостью персонажей старых европейских мастеров, -разбавив» нее это'
остротой । рафическог о строя народной картинки. Сюда же, пожалуй, надо прибавить влияния некоторых
современников Григорьева—западных художников Вламинка, Дерена, Утрилло, а также Дюфи и Матис-
са. Но такая •всеядность» или даже «эклектичность» i ригорьевского искусства менее всего может быть по-
ставлена в укор художнику, который, хотя и балансируя подчас на грани «кича» и салона, претворил этот
пестрый «коктейль» в собственную творческую манеру, индивидуальную, яркую, всегда узнаваемую и це-
нимую как современниками, так и потомками.
В творческой среде парижской эмиграции можно отметить шпсрес-
ную попытку ныиг и и г гамкнугого круга самовоспроизводящихся художественных идей и словно клони-
рованных визуальных форм, нащупать некий -третий путь—примирить столь разные начала, как стили-
зация и формальный эксперимент, ностальгия и едкая ирония, одухотворенность и откровенная эротика.
Речь идет об одном из интереснейших мастеров эмигрантской -первой волны»—Юрии Анненкове, члене
Общества «Мир искусства» с 1922 года и члене-учредителе Общества станковистов с 1924.
В том же году, посте поездки на Венецианскую Биеннале, ЮриП Линников стал одним из пер-
вых -невозвращенцев» советского времени—несмотря на то, что художник проявил себя как явный сто-
ронник нового режима в России. Впрочем, оставшись сначала в Италии, а затем переехав в 11ариж, Ан-
ненков поначалу нс терял связи с родиной и даже участвовал в составе советской делегации на
Международной выставке декоративных искусств в 11ариже в 1925 году. 11ричины неожиданного, на пер-
вый взгляд, поступка Анненкова, вероятно, кроются в том, что он. как и некоторые другие деятели рус-
ского дореволюционного искусства, на первых порах вполне благополучно существовавшие при новой
власти, «нутром» ощутил приближение момента, когда его безжалостно отбросят в сторону, как надоев-
•I В 1927 г в Институте А Карнеги а Питтсбурге йнжлее Григорьев и LUyxaee увствоват» в е«год<м ыеадородо* млваяв
Подробнее о биографии и творческих поисках Б Г риг орьева в эмиграции* см Гангва Т Борис Г ригорьеа М. 1995 //«ж к» Г Лв» Rxd»
Бориса Григорьева М . 1999; /гоепм 7 Творческий путь БД. Григорьева Канд диссертация
Ю Аннексе Пари
шую игрушку. Глухие намеки на эти предчувствия проскхпьзывали в рассказе «Ги-
бель богов», опубликованном в конце 1922 года в журнале «Жизнь искусства». Воз-
можно, однако, что на решение Анненкова повлияли иные причины. Дело в том,
что на Биеннале он приехал с большим парадным портретом в рост Льва Троцко-
го, который привлек большое внимание публики и прессы. Не исключено, что в ус-
ловиях, когда в Москве начались гонения на сторонников одного из большевист-
ских вождей, Анненков осознал для себя опасность политических репрессий
и поэтому не вернулся из командировки.
Эмигрантский этап занимает большую часть творческой жизни Аннен
кова—полвека. Как и многие другие выходцы из стран Европы, обосновавшиеся
в 1920-х годах в 11ариже, он жил недалеко от Монпарнаса. Его мастерская помеща-
лась в одном из старых домов на улице Кампань-11рс.мьер, а сам он часто бывал
в знаменитых монпарнасских кафе «La Coupole», «Closerie de Lilas» и «La Rotonde».
Художник был необычайно плодовит: в Париже им были созданы многие десятки
живописных и сотни графических произведений—натюрмортов, пейзажей, портре-
тов, нс считая театральных и киноэскизов, книжных иллюстраций. Его имя было
известно в парижских художественных кругах, и в 1930 году вышла первая (и до се-
го дня единственная) монография о художнике Пьера Куртиона*).
Парижские работы Анненкова 1920-х—1930-х годов плоскостны, деко-
ративны, но почти лишены динамики, свойственной его произведениям русского
периода. Обобщенная цветовая гамма, работа крупными цветовыми плоскостями
•I Courtbian Р G Awentofl Parts. 1930
Ю. Аииеншм. Фрвдуэсхим пейзаж
и в то же время—i рафичность. подчеркнутость контуров, часто нс совпадающих
с обобщенно трактованными предметами, кронами деревьев и массивами зданий,—
вот основные черты анненковского -почерка» в городских и загородных пейзажах,
натюрмортах, интерьерах и немноючислснных жанрах. На рубеже 1920-х—1930-х
годов эта манера стала еще более раскованной, свободной, предметы утрачивали да-
же условную материальность и словно парили в красочном пространстве, а их кон-
туры жили самостоятельной жизнью, подчиняясь только логике строения |рафич-
ного каркаса композиции.
В 1931 году за границей Анненков впервые стал работать для театра, на-
чав сотрудничать с русскими труппами и режиссерами. Признание получили его
работы для театра-кабаре «Летучая мышь» Н. Валиева (где некоторое время игра-
ла его жена), оформление спектаклей в театре «Мадлен»—пушкинской «Пиковой
ламы- в постановке Ф. Комиссаржевского и комической оперы «Контрабас» (по
рассказу А. Чехова) Н. Валиева. В эти годы художник сотрудничал с М. Чеховым
(«Ревизор» в театре -Марэ-, 1934), С. Лифарем, Л. Мясиным, Дж. Баланчиным,
Б. Нижинской. Не будет преувеличением сказать, что постановки балетов «Ревни-
вые комедианты- на музыку А. Скарлатти, -Вариации- на музыку Л. Бетховена
и -Гамлет- на музыку Ф. Листа вошли в историю балета в основном благодаря но-
ваторской сценографии Анненкова.
Весной 1939 года он поставил в собственном оформлении пьесу В. На-
бокова (Сирина) -Событие-; спектакль вызвал неоднозначную реакцию, но способ-
ствовал росту известности художника.
Отмстим, кстати, что большинство станковых произведений Аннен-
кова 1920-х—1930-х годов, а иногда и более поздние, строились по принципу те-
атральной мизансцены и условностью своего пространственного построения не-
Ю. Аккеики. Тевф-мрьете
редко напоминали эскизы театральных задников и бутафорские «архитектурные»
кулисы *i. Впрочем, остро интерпретированная фшуративность оставалась в «арсе-
нале» Анненкова: она была основой его виртуозной по точности каждого штриха
графики разных жанров—и сатирических рисунков, которые художник создавал
под разными псевдонимами, в том числе для возрожденною в эми! рации журнала
«Сатирикон» в начале 1930-х, и серий откровенно эротических сцен, относящихся
к 1930-м—1940-м годам.
В годы Второй мировой войны и в послевоенное время в станковых ве-
щах художник полностью отказывается от фигуративное™, обратившись к живопис-
ной абстракции и ассамбляжу («трехмерной живописи»), для которого использовал
наклеенные лоскуты ткани, металлические детали, гвозди и прочие «нехудожествен-
ные» материалы.
Ю Аммвтжое Рисунок эротическое о цикла
____________91 Всм погытетьсл «аги иеое амлопм современном Аможосу парижском искусстве, можно обнаружить олреде-
лемм» роялю гаки -молимом- стимепме е работа* 1920-ж гт «скольких мастеров. честности, уроженца Поиьши Жана Дамбе
ре Р«жи Ламберта Рутжао! эммммммгоса Париже дкоратимем жиютсыо и скульптурой русле Ар Деко
Анненков принял участие во множестве выставок во Франции и других
европейских странах и в США. Среди заслуживающих особого внимания экспози-
ции: -Мира искусства- в галерее Bernheim-Jeune (1927), русских художников в гале-
реях Hirsh man, Zak и К. Granoff (1930) в Париже, в брюссельском Дворце Изящ-
ных искусств (1928), в Филадельфии (1932). снова в галерее Zak (1936, вместе
с просоветской группой журнала «Notre Union-) и в Праге (1938). Кроме того, Ан
ненковл приглашали на международные выставки книжного искусства в Лейпциге
(1927) и в парижском Пти Пале (1931) и почитали участником международной I la-
рижской школы, поэтому работы его включались в русские отделы сборных выста-
вок «Ecolc de Paris- в галерее S. Les nick и Музее Нового Западного искусства в Моск-
вс (обе—1928). I 1ервая персональная выставка Анненкова в 11ариже прошла в 1927 году в галерее Billiet,
следующая—в 1928 в галерее Aux Quatre Chemins. В 1929 и 1930 годах персональные выставки художни-
ка состоялись в галерее Bing, в 1934—в галереях Ап et Decoration”iи Crillon.
С 1934 года Анненков связал свои интересы с кинематографом (хотя есть отрывочные сведе-
ния и о более ранних опытах в этой области), он предложил художественные решения и разработал кос-
тюмы примерно к 60 фильмам и русских эмигрантских (А. Грановский, В. Туржанский, А. Литвак),
и французских (11. Бланшар, Ж. Беккер, Кристиан-Жак, М. Офюльс) режиссеров. В 1945-1955 годах он
был Президентом «Синдиката техников французской кинематографии», а в 1954 году удостоился «Оска-
ра» за костюмы к фильму «Мадам де ”» знаменитою Макса Офюльса. Ему Анненков посвятил отдель-
ную книгу, изданную на французском языке в 1962 году, а более чем за десять лет до этого он выпустил,
также на французском языке, работ}', в которой суммировал свой опыт художника-постановщика—«Еп
habillant les vedettes» («Одевая кинозвезд». 1951). которая была переиздана в 1995 году в Париже.
Во время немецкой оккупации в парижском зале «Плейель» Анненков поставил три русские
оперы: «Пиковую даму» (1941) и «Евгения Онегина» (1943) П. Чайковского, «Женитьбу» М. Мусоргско-
го в варианте Н. Черепнина (1943). После войны он сотрудничал главным образом с французскими теат-
ральными труппами—оформлял пьесы Э. Ионеско, а также постановки пьес Ф. Карко, Ж. Тардье, Т. Уи-
льямса. В 1956 год}’ Анненков принимал участие в фестивале авангардного искусства в Марселе, а в 1957
оформил и поставил в Театре Старой голубятни собственную инсценировку «Скверного анекдота» Ф. До-
стоевского. В 1961 году совместно с С. Лифарем он поставил балет на музыку Чайковского к «Пиковой
даме» (театр Монте-Карло). В последние годы жизни Анненков был увлечен художественным решением
телефильмов на французском и немецком телевидении.
»’1См ( Jx-rwmrfLG АлпепкдЛ//Art et Decoration 1934 V 63 P 2H-2U
Наконец, не следует упускать из виду еще один талант Юрия Анненкова—литературный дар
беллетриста, художественною критика и газетного публициста. В русских эмигрантских газетах «Париж-
ский вестник», позже -«Русская мысль», в журналах «Звено», «Возрождение». «Современные записки»
и других Анненков под собственным именем и под псевдонимами помещал статьи, обзоры выставок, реп-
лики, некролот об известных деятелях культуры, а также отрывки воспоминаний. Последние частью во-
шли затем в великолепную «Повесть о пустяках», выпущенную под псевдонимом «Б. Темнрязев» в 1934
году в Берлине издательством «Петрополис». Однако основная мемуарная книга Анненкова—«Дневник
моих встреч. I (икл трагедий»—впервые увидела свет гораздо позже, в 1966 году в Нью-Йорке»!.
Итак, Юрий Анненков выступал в эмиграции настоящим художником-универсалом, демон-
стрируя необычайную широту занятий и интересов. Это качество относится и к его много! ранному твор-
честву, и к самой личности Анненкова, который был фигурой весьма компромиссной. Частая смена об-
личий. масок, имиджей—кредо и творчества, и линии жизни художника. Став сначала из «невозвратен -
на» эми!рантом, он долгие годы лавировал, дрейфовал между непримиримыми к советской власти
эмигрантскими кругами и немалым чистом знакомых и приятелей, приезжавших из Советского Союза,
которых он охотно принимал. Анненков долго сохранял связи со своими коллегами на родине, стужа
своего рода посредником между двумя еще нс до конца изолированными «потоками» русской культуры.
Он и сам воспринимал себя в этом качестве, по крайней мерс, в первые годы эмиграции: нс считая себя
«отрезанным ломтем», он в письмах из-за границы предлагал свою помощь в пропаганде искусства из
СССР на Западе “i.
Несомненно, его манера представляет интерес как некий вариа>гг «третьего пути» в художест-
венном процессе XX века: ретроспективизм и стилизация соединяются с приемами деформации, ассамб-
ляжа и другими способами авашардистского обновления художественною языка. Этот путь компромис-
сов устраивал не всех, но именно благодаря такому выбору Анненков смог легче адаптироваться
в парижской художественной среде, в которой художник прожил долгую жизнь. Он скончался в 11ариже
в 1974 году.
ЛнненкмЮ. мота встреч Цми> трагедий / Вступ статьи В Жоржа и А Ракита В 2-м i Ньойор* изд-во им А Чежжа
1966 Переизд Л . 1991
»1 См /Чктцмчт И Письмо мудожмаа СП Аннемижа АВ Луначтрсжому из Парижа 1924 гед // Пути и перепутье Материалы и иссле-
дование по отечестммому исгусству XX вежа С. 192
ХУДОЖНИКИ ИЗ РОССИИ И ПАРИЖСКАЯ ШКОЛА
СОЮЗ РУССКИХ ХУДОЖНИКОВ*. -АРТИСТИЧЕСКИЕ БАЛЫ*. ИЛЬЯЗД. ШАРШУН И ИЗДЕБС1
«ЗОЛОТОЕ СЕЧЕНИЕ*; АРХИПЕНКО. СЮРВАЖ. ВАСИЛЬЕВА, ГОНЧАРОВА И ЛАРИОНОВ .
Традиция организации русских творческих сообществ в Париже в 1920-е годы нс сводилась
только к объединению на чужбине бывших мирискусников. Уже в мае 1921 года, как и в других центрах
эмиграции, в 11арижс был учрежден свой «Союз русских художников», куда, будто бы по иронии судьбы,
вошли не традиционалисты, первоначально противостоявшие петербургским эстетам под этим -флагом»
на родине, а напротив,—по большей части представители наиболее радикальных, в том числе и авангард-
ных, течений. Это объединение состояло почти из 130 членов, его основная деятельность выражалась
в подготовке и проведении интернациональных «артистических балов», или «балов художников»—«Ноч-
ною праздника и костюмированною бала на Монпарнасе- (1922), «Большого Травести/Трансмснтально-
го» (в честь заумной поэзии А. Крученых, 1923); «Банального» (с «живой картиной» «Триумф кубизма» се-
кретаря -Союза» И. Зданевича с занавесом по его эскизу, с декорациями по рисункам С. Грановского
и костюмами по эскизам В. Барта, 1924); «Олимпийского» (с представлением -Спектакль на лестнице»
Т. Тцара, 1924), «Большой Медведицы» (в честь Международной выставки декоративных искусств, 1925)
и других. Все эти бхлы происходили в известном на Монпарнасе зале Bullicr.
Балм представляли собой своего рода пародийно-абсурдистские карнавалы с многочисленными
конкурсами, аттракционами (например, в 1923 году это были «человеческий эмбрион с четырьмя головами»,
•избрание королевы красоты среди бородатых женщин», «траисат.тактическая компания карманников», при-
думанная Робером Делоне) и при ими, с показом «живых каргнн- и т. д. Как правило, они носили благотво-
рительный характер: собранные средства шли в своеобразную «кассу взаимопомощи» «Союза русских худож-
ников*. Наряду с «Союзом», балы optанизовывались парижским обществом -Дружеская помощь
художникам» (А.А.А.). Бхты привлекали множество участников, в том числе практически всех звезд Париж-
ской школы, независимо от национального происхождения. Среди «русских парижан* в этих праздниках в раз-
ные годы прннимхти участие М. Ларионов и Н. Гончарова. И. Здантвич, С. Сздзйкин, А. Якоктгв. И. Л»ь»шв,
С. Сонин. В. И ты.кип, М. Вм ivita'BA, С. Ромов. О. Цадкин, Ж. Липшиц, О. Мннанннон, А. Фиакр, С. Фн-л.
II KpiMttib, Л. Сюрнаж, композитор И. Стравинский» нс юворя о писателях и поэтах, обитавших на Монпар-
насе. Пршраммки и афиши к бхтам создавали Н. Гончарова, М. Л анионов, А. Дерен, П. Пикассо. X. Грис.
А. Лот. Идеи расположения рисунков художников на этих рекламных изданиях, т. с. их макеты, принхгтежа-
1и. как правило. Илы Злантвичз м1.
В конце 1925 года в «Союзе» произошел раскол на почве разною отношения к факту признания
Францией СССР и, в частности, из-за раадичий в оценке Международной выставки декоративных искусств.
В результате, прежний -Союз», председателем которого стал И. Здднгвич (Ильязд), а секретарем—В. Из
девскиА» занял вполне лояльные по отношению к СССР позиции. Несогласные с этим художники вышли
из «Союза» и вскоре образовади «Общество русских художников во Франции- во 1лаве с В. Гариным. Од-
ним из инициаторов раскола «Союза» стал Ф. Малявин, но в дальнейшем он не принимал активного учас-
тия в деятельности «Общества».
Штаб-квартира «Общества» располагалась на бульваре Распай. В конце 1928 года там же возник
•Русский художественный цех» как культурно-просветительное учреждение, а в 1933 при «СЬюзе деятелей
русского искусства во Франции» была образована художественная секция, игравшая роль своеобразною
профсоюза для художников-эмигрантов (в правление секции под председательством Ивана Билибина вхо-
дили Николая Милиоти, Арнольд ДдховскиЛ, Константин Вешилов, Гриюрип Шилтян)"!.
М1 См «частной МеявмшЬГ Русские в Париже 1919-1939 М 2001 С 92-95; А/мч w.w> Ж-П Повомй
жкх. Монпарнаса великую эпоку 1905- 1930 М . 2000 С 149-152, Мфо Р. Группировки и куримы русского аванамв I ГН»-'
ха(I960- 1910)// Русский Пасмж 1910 I960 Каталог выставки в ГРМ СПб. 2003 С 66-67
«I См < Указ сом С 37
Н Гончарова. Афмиа бала художников Парка. 1922
Краб. Омар (костюиы по зсжизам М Васильевой)
и Крокодил (эскиз Ф Леже) на Юлимгемсхоы балу*
М Васимва • костюме Краба Париж. 1904
Деятельность Ильи Зданевича в эмиграции была многообразна. Собственно художественная
практика была тесно переплетена с практикой литературной и с организационной деятельностью. 11о при-
езде в Париж в ноябре 1921 года, Ильям нс только стал главным «мотором» «Союза русских художни-
ков». ио и высгупхл с лекциями о русском авангарде в литературе и искал сближения с парижскими дада-
истами. Имея за плечами общество и издательство абсурдистско-аваш ардистской поэзии -4 Г’». поэт
и художник надеялся на взаимопонимание с единомышленниками, которого, однако, нс произошло—во
первых, по причине начавшегося кризиса парижского дадаизма к концу 1921—началу 1922 года, а во-вто-
рых, нс в последнюю очередь из-за языковою барьера. О недостаточном понимании на Западе значения
авашардных поисков русских художников—как живущих в Европе, так и оставшихся на родине—писхл
в нескольких статьях, опубликованных в разных печатных изданиях (в частности, в 1924 году в журнале
«Искусство славян», выходившем в Вене на нескольких языках), единомышленник и коллега Илья via по
•Союзу русских художников» Владимир Иддебс кип*1.
И. Здакетк. Программа-сумшр -болыиого Тримет*
Трмсмемтаяьку о бала художник»- Париж. 1923
Интерес к дадаистам и их акциям можно считать одним из главных мотивов стремления Иль
яхта в Париж. Создав еще в Тифлисе группу абсурдистской поэзии «41°», Зданевич был привлечен изве-
стием, полученным из Парижа от Лхто Гудиашвили. о дадаистах—в них он увидел своих единомышлен-
ников. Как известно, до 11арижа Илья зд добирхтся довольно долго, так как сам зарабатывхл средства на
билет и ждал французской визы сначхта в Тифлисе, а затем в Константинополе целый юд. Там он позна-
*1 Сы / Владимир Иуюбс.ии на (юд*ме и я -раниш-н Пинмотма 2002 » Л-11]
С 233-234 1
Н. Гончаром. Портрет Имзда (И Здамевича) 1913
ком и лея и сблизился с поэтом и прозаиком Борисом 1(оплавским, с которым позже часто общался и со-
трудничал уже в Париже. В столицу Франции Зданевич прибыл в ноябре 1921 года и сразу развернул
свою кипучую литературно-художественно-организационную деятельность*1.
Однако разочарование в дадаизме—поэтическом и художественном—пришло довольно скоро.
В неопубликованных пока «11арижских письмах» Ильях! с горечью констатировал: «Столь сильно притя-
। ивавшая меня художественная среда—немощна и бесцветна. Модернизм в искусстве, за который я сра-
жался всю жизнь, переродился в новый академизм, в сухое искусство для себя. Здесь нет ни свежих лю-
дей. ни новых идей»*!. Вслед за этим Илья.ш стал патронировать два русских поэтических сообщества
Монпарнаса, собиравшихся в кафе «Хамелеон» «под флагом» вновь образованного в Париже «Универси-
тета 41° / Русского факультета»—-Палату поэтов» и «Гатарапак». Своей ориентацией на абсурдистское вы-
сказывание и парадоксальный жест эти группы в какой-то мере являли параллель деятельности дадаистов.
Встречи в «Хамелеоне» привлекали нс только поэтов и писателей Довида Кнута, Андрея Седых, режиссе-
ра Николая Евреинова, но и художников—Владимира Издебсжого, Михаила Ларионова, Пинхуса Крем
Н1я, Семена Лиссима и других. Тогда же к ним примкнул Сергей Шаршун, оказавшийся близким едино-
мышленником Ильядда в устройстве различных акций дадаистского толка.
П См. Р. Предисловие // Здмсаич И Парижа** М Гилев - Дюссельдорф Голубой вселяй. 1994 С. 16-17 О» также Кирилл
Здхяич Или Здаиееич Каталог выставки Тбилиси - Париж, (бг |(иа грузииежоы. ррхжоы и фрмхухжхм языках)
____"НИ по Москва Париж 1900-1900 Каталог выставки Т. 1 М . 1981 С 34.
Одним из подобных действ стал авторский вечер Шаршуна в «Хамелеоне» 21 декабря 1921 года,
устроенного «Палатой поэтов», где чтение абсурдистских текстов перемежалось не менее абсурдистскими арти-
стическими номерами, что должно было напомнить об атмосфере зарождения дада в кабаре -Вольтер» в Цю-
рихе *1. Акция нс имела особого успеха, что отчасти послужило причиной разочарования ШЛРШУНЛ в дадаиз-
ме позже, во время ею пребывания в Берлине (о чем мы уже ранее юворили в «берлинской» главе). Тем не
мсисс. вернувшись в I (ариж в 1923 году, [Павшун нс порвал окончательно с дадаистской практикой, о чем сви-
детельствуют главным образом его литературные опыты. Более того, он продолжал выпускать дадаистские по
сути листовки. Один из примеров—«11срсвоэ-ТгапуЬоп1еиг« (опубликован в 1981 году в «Русском альманахе»
Р. Герра), названный «Накинув плащ» и подписанный «флюгер-рулевой и гитарист Орг ей Шаршун». В тексте,
среди множества фраз и отдельных слов, содержится весьма симптоматичный пассаж: «Земелька Разглаживает
Морщинки Границ». Основанный художником журнхл «11срсвоз Дада- под разными названиями просущество-
вал до 1973 гола*!.
С. Шаршун. Эласпеммпмка Ю
В 1926 году состоялась выставка Шаршуна в парижской галерее Jeanne Bucher, представившая
работы художника в духе «орнаментально! о кубизма», а уже в 1927 году он увлекся пуризмом Амедс Озан-
фана и выставил серию своих беспредметных «эластичных пейзажей» в галерее Aubier. Впрочем, уже с 1929
года, после успешной выставки в галерее Percier, Шаршун отказался от озанфановского пуризма, а позже
на время вообще отошел от изобразительного искусства, чтобы вновь обратиться к нему только в 1944
году. В начале 1930-х годов Шаршун, наряду с Пуни, а также Гончаровой, Ларионовым, I (алкиным, 111а
гллом, Александром Яковлевым и другими художниками принимал участие в художественном отделе
журнала «Числа» и экспонировал свои работы на его выставках в галерее L’Epoque (1931).
___________! Ои Сахуйе М. Указ ах С 277-278
*1 В общей сложности типографским и рукописным способами Шершуном было иагасэмо 12 выпусков «Перевоза Диа- (до <№ * J
л 3 выпуска-Памятника-(1949 1 958). 20 выпусков -Клапана- (1968 1969). 4 выпуска-Вывши-(1969-1971). 2 выпуска-Свечеям-(1972-1W3) J
См Журнал Шаршукв // Русским алыявш 1981 С 389-391
Но вернемся к Илья viv. Его организаторские амбиции были в какой-то мере удовлетворены,
когда в конце ноября 1922 года, во время чествования В. Маяковскою, была задумана, а I марта 1923 го-
да учреждена группа «Через», ставившая своей главной задачей укрепление связей с авангардной культу-
рой и литературой Советского (Ъюза и ставшая своеобразным парижским эквивалентом ЛЕФа. В группу
влилось большинство участников «Палаты поэтов» и «Гатарапака», в том числе поэты В. 11арнах, Б. По-
плавский, В. Познер, Б. Божнев, А. Гингср, а также Д. Кнут, И. Раскин, художники С. Шаршун, В. Барт,
С. Шаршун. Метаморфоз Каф*м Nr 6 1935
Д. Какабадзе, Л. Гудиашвили и другие. В акциях -Через» участвовали К. Терешкович, С. Делоне, И. Пу
ни, Л. Сюрваж, С. Фера. Некоторые акции группы имели большой успех, в их числе Неделя Камерного
театра во время парижских гастролей в марте 1923 года, вечер поэта Б. Божнева, в котором приняли уча-
стие сто известные парижские коллеги Ф. Супо, Т. Тцара, П. Реверди.
В Ьлрг Рисуиш лярсм
6-7 июля 1923 года Ильяддом и другими участниками -Через» при сотрудничестве с Триста-
ном Тцара был устроен вечер -Бородатое сердце» с чтением стихов, пантомимой и музыкой, однако он
закончился скандалом и даже потасовкой, спровоцированными ворвавшимися на вечер сюрреалистами во
главе с Андре Бретоном*’!. Это привело не только к увечьям некоторых присутствовавших, но и к скоро-
му фактическому краху и группы, и организационных усилий Илг>я си. на чью долю остались только ба-
лы художников, о которых уже говорилось выше.
В этом смысле организацией, родственной -Через», был основанный еще в 1921 году журнат
Удар», главным редактором которого стал Сергей Ромов, также вполне лояльно настроенный по отношению
к советской культуре. Участниками обеих групп были, по существу, одни и тс же люди. Сам С. Ромов и боль-
шинство сотрудничавших в «Ударе» поэтов и художников были также и членами «Через». Среди сотрудников
-Удара» числились А. Луначарский и И. Эренбург, а свои работы в журнале публиковали многие эмигранты-
художники, в том числе А. Арапов, В. Багг, II. Кгемкнь, И. Лгьглэв. Ж. Липшиц. О. Мещанинов, Л» Сюгадж,
К. Тытшкович, С. Фгрл. А. Фт.иг. О. Цадкин. «Удар» публиковал нс только художественные, но и теоретиче-
ские тексты, устраивал выставки, благотворительные вечера и акции, в которых принимали участие Викин* Бап
(о нем подробнее поговорим ниже), Соня Делоне и другие. Как и объединение -Через», группа поэтов н худож-
ников. собравшаяся вокруг «Удара», распалась к концу 1923 года.
После этого Илья Здамевич сосредоточился в основном на литературном творчестве и возро-
дил на парижской почве свою былую книгоиздательскую деятельность. Летом 1923 года под прозрачным
и уже широко известным псевдонимом Илья гл он выпустил авторскую книгу—заумную поэму «Лидан-
тЮ фАрам» (-Ledancu Ic Phare»), посвяшенную памяти художника М. Ле Дантю. Несколько позже был за
•’I Подробнее СМ (ануш М Лаэ сон С 3*9-353
В. Издебсжмй. Выыышммв) apnnwrytn. 1920-е- 1960-е
кончен роман -Парижачьи»—яркий образец авангардистской прозы, из-
дать который Зданевичу тогда не удалось. В 1927 году был написан,
а в 1930—издан под возрожденной в Париже маркой «41°» роман Иль-
язда •Восхищение». Одновременно Здапевич продолжал свои занятия
византинистикой и изучение описаний путешественников на Восток, по-
бывал в Испании, пешком пересекая Пиренеи. С середины 1930-х годов
Ильям писал символистско-сюрреалистические сонеты, которые были
выпушены в 1940-е—1960-е годы несколькими сборниками с иллюстра-
циями Л. Сюрважа, 11. Пикассо. Ж. Брака, А. Джакометти. В издатель-
стве -41°» в 1940-е годы и позже увидели свет авторские книги Пикассо,
Дерена. Матисса, Деже, Арпа, а также Шагала.
В эти бурные годы Ильям не оставлял и художественную прак-
тик}’, но в основном декоративной направленности—как мастер орнамен-
тов для тканей. В 1927 году по рекомендации Сергея Дягилева Здапевич
стал художником по тканям на текстильной фабрике «Блак Бедер», вско-
ре вошедшей в систему предприятий «Коко Шанель». В 1933-1935 годах
художник даже был директором этой фабрики, открыл несколько ее фи-
лиалов. но из-за кризиса предприятие закрылось в 1935 году, что ознаме-
новало начало неблагоприятного периода в жизни и творчестве Зданеви
ча, который окончился только после Второй мировой войны. В конце
1940-х юдов Здапевич, помимо литературно-издательской деятельности,
пробовал себя в художественной керамике (возможно, в этом сказалось
влияние его друга П. Пикассо).
Разносторонняя одаренность художника, которая проявилась в достаточно сложной ситуации,
требовавшей серьезного умения адаптироваться к неблагоприятным жизненным условиям, сделала
И. Зданквичлодним из тех, кто в 1920-е и 1930-е годы на практике объединял в своих начинаниях худож-
ников и ПОЭТОВ-ЭМИ1 рантов из России и их парижских коллег. Одновременно он был одним из не столь
многих, кто старался сохранить контакты с оставленной родиной.
Не менее плодотворен был парижский период деятельности живописца и скульптора Владими-
ра Издебсксмхэ, который провел во Франции 1920-е и 1930-е годы, посте чего перебрался в CLJLIA. Извест-
ный в художественных кругах инициатор двух крупных показов авашардных тенденций в русском и евро-
пейском искусстве на рубеже 1900-х—1910-х годов—знаменитых «Салонов Издебского»—в эмиграции
продолжал тесно общаться с ведущими мастерами 11арижской школы, с которыми был знаком еще с 1910-х
годов. Он занимался живописью, коллажем, скульптурой из камня и бронзы (преимущественно фантасти-
ческой анималистикой). Достаточно радикально настроенный по отношению к ретроснективистским тен-
денциям в русском искусстве, именно И.здеы кип был инициатором довольно неожиданного для эмигрант-
ского сообщества демарша—антимирискусническою манифеста -Mise au point* (т. е. -точки над i*. -окон-
чательное разъяснение»), опубликованного в соавторстве с Окном Цадкиным, Жаком Липшицем
и Оскаром Мещаниновым как ответ на экспозицию «Мира искусства» летом 1921 года в галерее 1л Boetic.
В манифесте было обращено внимание на то, что идеология и творческая практика мирискусников не отра-
жают новых тенденций в русском искусстве и представляют довольно консервативное его крылоЧ.
Этот беспрецедентный «вынос сора из избы»—убедительное свидетельство реального соперни-
чества и серьезного размежевания внутри русского художественного анклава в 11ариже. I (ричиной стали
существенные различия в мировоззрении и взглядах на формы и задачи искусства, которые были обуслов-
лены и «конфликтом творческих поколений», и идеологическими расхождениями в эмигрантской среде
1920-х—1930-х юдов. Эти расхождения выражались, как уже было выше отмечено, нс только в том, что
эмигранты подчас полярно оценивали признание Западом Советского Союза и разнообразные формы уча-
стия художников из СССР в международных выставках в Европе, в частности в 11арижс, но еще и в том
обстоятельстве, что представители разных эмигра1ггских художественных кругов примыкали подчас к ди-
аметрально противоположным по творческим установкам парижским художественным объединениям,
приверженным авашарду и абстракции или исповедующим идеологизированное, социально-ориентиро-
ванное искусство.
Помимо -артистических балов», поэтических и художест-
венных вечеров-акций был в истории художественной жизни • а ваш ард-
ной- части -Русскою 11арижа- еще один знаменательный эпизод, характе-
ризующий и взаимодействия между «русскими- и -нерусскими»
парижанами, и степень их ВМММИОЙ и нт страниц. Речь идет о возрождении
в конце 1919 и весной 1920 года группы «Золотое сечение-, известной ант
С начала 1910-х юдов своей преданностью идеям кубизма. Тогда активны-
ми партнерами -Золотою сечения- были жившие в 11ариже Апю андра
Эктткр и Алекс atvip Архипенко. а также ныне малоизвестная G>*wi Лтвнц
кая. Все трос в разнос время прибыли с Украины. «Украинский хтсмснт*
в новом « Золотом сечении», желавшем оживить цветом и ди (имикой ас-
кетичный по колориту и статичный кубизм Пабло Пикассо и Жоржа
Брака,—был вполне уместен и заметен. Особенно выделялись -скулыгто-
живописныс- веши Архипенко, сделанные из холста, дерева, жести и стек-
ла, вроде тех, что блистали на выставке возрожденною -Сечения-. Эту
странную изощренную пластику -поддерживали» живописные работы на-
иболее приверженных к кубистическим исканиям Лаопсиыд Сюрважа
и сто друзей—Сержа Фера (Ястребцова). Франсуа Анжибу (т. с. баронессы
Елены Эттннттн) и Марин В а< мльвжэй. знаменитой в 11арижс благодаря се
еще довоенной мастерской-Акалемии- и действовавшей в годы мировой
войны столовой-лазарету. Экспозицию русских художников имыкали
Михаил Ларионов и Наталия Гсиреарова.
М1 См ИаНодя ПричарМУиа ®» С 2В,
Выходцы из России нс только участвовали в выставках -Зо-
лотого сечения-, но и функционировали в его руководстве: в 11рак ichhc
группы входили Агхипкико, отвечавший за за1раничные выставки. Фг
ра—в качестве казначея. Смите*—секретаря. -Не русская» часть iруи-
ны была интернационхтьной—от французов Жоржа Брака, Фернана
Леже, Альбера Глета и Жака Вийона до чеха Франтишека Куики и поля-
ков Луи Маркуссм и Жана Ламбера-Рюки (Яна Ламберта-Руцкого) *1.
Надо подчеркнуть, что большинство участников нового
общества были хорошо знакомы с одним из первых и главных идеологов
кубизма—Гийомом Аполлинером, погибшим к 1918 на фронте, и экс-
позиция 1920 года была посвящена его памяти. В 1910-х годах Ссвж Ф>
гл и баронесса Эгошгкн были близкими друзьями Аполлинера, и все
вместе они еще до мировой войны издавали первый авангардистский
русский журнал—-Les Soirto de Paris-. Поэт очень благоволил к Фера,
стремившемуся построить свой вариант кубистической формы, и оказы-
вал ему всяческую поддержку. Как. впрочем, и к Архипжнко, работы ко-
торого Аполлинер приветствовал еще в начале 1914 года, посте выстав-
ки в берлинской ixiepee Пег Sturm. А вслед за премьерой -Золотого
петушка- в -Русских сезонах- и выставок в парижской laicpec Paul
Guillaume и Салоне Независимых 1914 года в круг русских друзей Апол-
линера вошли также Наталия Гончарова и Mhx.mii Ларн<ми>в. Но если
ко времени воссоздания «Сечения» Файл, Оорваж, Архипенко и Вм нль-
ева создавали свои собственные, достаточно серьезные вариаты кубиз-
----------«I ПедЖми <
СВЧВМВ1-2-СМ /HnryG/J
laSecborcTOr 1912-1920-1
Pans, 2000
Л. Сюрааж. Пркмкж 1934
С. Фера. Натюрморт со стеклянным губиэм и фруктами
М. Вэсмльеы Ф«к*кт
mj (точнее, поегкубизма) в живописи. то Гончлнми и Л линии ж в основ-
ном придерживались узорчатой плоскостной декоративности. почти це-
ликом уйдя в сферу сценографии. Однако их увлеченность 'эстетикой
лубка и театра марионеток, условностью и гротескностью персонажей,
заимствованных из фольклора. «рукодсльностью- декораций и костю-
мов в ту пору разделяла и Мания Вм ильма, что. конечно, сближхто этих
художников. Не говоря уже о том. что «фольклорно-балаганный» опти-
мнзм сильно оживил дух нового «Золотого сечения», которое, хотя и не
было долтовечным. все же сумею внести новизну в такое принципиаль-
ное явление, как кубизм—на поздней фазе его эволюции. «Русский»
вклад в этот процесс, как очевидно, был важнейшим.
М Васильева. Маси Поля Пуаре 1923
«РУССКИЙ МОНПАРНАС» В МОСКВЕ: ВЫСТАВКА 1928 ГОДА
В богато»! событиями (и еще более—разнообразием судеб художников) истории «русской ар-
тистической колонии» 1920-х годов в Париже был эпизод, который предоставляет счастливую возмож-
ность окинуть единым взглядом почти все это «многоголосое» и «сложносочиненное» образование.
16 сентября 1928 года в залах Морозовского отделения Государственного Музея Нового Западно-
го искусства на 11речмстенке открылась выставка «Современное французское искусство». Идея се организа-
ции возникла посте успеха советскою павильона на Международной выставке декоративных искусств 1925
года в Париже, но переговоры и согласования между Министерством народного просвещения и культуры
Франции и Наркомпросом СССР длились почти три года. Здесь стедуст уточнить, что с французской сторо-
ны выставка носила, скорее, характер частно»! инициативы (например, упаковку и посылку веще»! брала на се-
бя галерея Hillier 11ьера Вормса, а все расходы возлагались на советскую сторону). Впрочем, эта инициатива
была поддержана представителями французского правительства. Посредниками между официальным»» ин-
станциями, маршалами и художниками были в Париже Михаил Ларионов и Сергей Фоппккий**!.
СОВРЕМЕННОЕ
ФРАНЦУЗСКОЕ
ИСКУССТВО
КАТАЛОГ ВЫСТАВКИ
Обложка каталога МОСКВА — I • 1 •
-Соиреыгнюе фрак^умпе искусство- «Асом 1920
С.---------------------- . /
Можно утверждать, что эта экспозиция представила в Москве почти все наиболее существен-
ные художественные тенденци»» внутри многонационально»! I (арижской школы—«неоромантический» экс-
прессионизм, поздний кубизм, пуризм, в какой-то мере «иеоклассика» и «метафизическая живопись—в ра-
ботах многих крупных мастеров середины и второ»! половины 1920-х годов. В московских коллекциях либо
вовсе нс было их работ, либо они представляли более ранние этапы их творчества. Правда, московские зри-
---------*1 См Из истории художестюмой жхэ* СССР Интирвциомлыше емзи • обмети нюбркмтельного искусства 1917-1940 Материа
ям и документы //Дет -вост Л С Амшма и Н В №рскм М . 1987 С 132-135
телм не увидели новых живописных произведений 11. 11икассо, Ж. Брака, А. Матисса, Р. Делоне, II. Бон-
нара. М. Дени. Ж. Руо, Р. Дюфи, А. Дюнуайе де Сегонзака, а также скульпторов А. Бурделя и А. Майоля.
Из работ все более влиятельных на парижской сцене сюрреалистов на выставку попала только одна кар-
тина М. Эрнста («Свет в ночном полете»). Справедливости ради стоит подчеркнуть, что в большинстве
случаев неучаст ие тою или иного известного мастера объяснялось не столько его нежеланием показывать
свои прои {ведения в Москве, сколько обязательствами перед галеристами и маршанами, которых заботи-
ла вовсе не представительность московской экспозиции, а наступление осеннего сезона и сопутствующий
ему рост спроса на новые работы модных художников. И not да же у художников или их маршанов дейст-
вительно практически нс было свободных работ, которые можно было бы отправить на три месяца
в СССР, исключив их из рыночной конъюнктуры*1.
Зато на московской экспозиции можно было впервые получить представление об опытах нео-
импрессионизма Ж. Сёра (его работ нс было в собрании Г.МНЗИ), а также о творчестве современных ху-
дожников А. Модильяни, М. Утрилло, Дж. Северини, А. Озанфана, Дж. Де Кирико. Ж. Паскена, Т. Фу-
житы и М. Громера, оценить пластические открытия Ш. Деспио. К. Бранкузи и А. Дорана, а также
выразительные находки трафиков и иллюстраторов—например. Ф. Мазсреля. К этому надо прибавигь
возможность пополнить впечатления о живописи К. Ван Донгена, А. Марке и Ф. Вал л о гона, Ф. Леже
и А. /(срена, А. Лота и /I. Маркусси, М. Вламинка и А. Ле Фоконьс, отдельные работы которых уже име-
лись в собрании музея. Если хотя бы вообразить образовавшийся зрительный ряд из почти 130 прои пя-
дени й живописи, трафики и скульптуры, то состав экспозиции 1928 тода предстанет как почти исчерпы-
вающая панорама творческих интересов интернациональной Парижской школы, обосновавшейся
в 1920-х годах на Монпарнасе*,.
Именно с этими проставленными мэтрами довелось соперничать довольно пестрой которте
«русских парижан», образовавших отдельную «Русскую часть» упомянутой высгавки—чуть ли половину
состава всей экспозиции,—она демонстрировалась в помещениях Третьяковской галереи. Это Юрин Ан
ненкон (в 11ариже с 1925 года), Александр Яковлев и Василий Шухаев (в Париже сооз ветственно с 1919
и 1920), а также Филипп Гозилсои (с 1924); Виктор Банг (с 1918); Наталия Гончарова и Михаил Лари
онов (с 1915); Алексей Грищенко (с 1922); Лев Зак (с 1924); Михаил Кикоин (с 1913); Павт.т Кремень (с
1912); Жак Липшиц (с 1909); Мане-Кац (с 1922); Оскар Мещанинов (с 1907); Абрам Мничин (с 1923),
Хана Орлова (с 1910): Иван Пуни (с 1923); Захар Рыбак (с 1926); Константин Тереш кович (с 1920);
Адольф Федер (с 1908); Сергей Фоти некий (с 1907); Осип Цадкин (с 1909); М арк Шагал (с 1922); Алек*
сандра Экс тер (с 1923). К этим именам стоит добавить имя Леопольда Сюрважа, обосновавшеюся во
Франции с начала 1910-х годов (его работы демонстрировались во французском отделе экспозиции).
Сам факт привлечения -русских парижан- к участию в столь представительном показе новей-
ших течений французского искусства свидетельствовал о реальной вовлеченности эмигрантов в творче-
ские поиски, определявшие лицо этого искусства в 1920-х годах, а беспрецедентная полнота, с которой на
выставке были показаны произведения русских художников, свидетельствовала о том, что в 11ариже они
и вправду составляли отдельное сообщество (или даже несколько сообществ), нс растворявшееся в богем
ной жизни французской столицы. Несмотря на то. что многие из экспонентов «Русской части- выставки
покинули Россию раньше событий 1917 года и в значительной мерс адаптировались в атмосфере Пари-
жа. они и в конце 1920-х годов нередко идентифицировали себя как «русские», или, в крайнем случае, как
-французские художники русского происхождения».
Если проследить творческую эволюцию этих мастеров, можно заметить, что. вольно или не-
вольно, большинство из них постепенно приспособились к усредненным вкусам парижской публики. Как
всякая массовая аудитория, она была склонна принимать какие-либо эксперименты в крайне oi раничен-
ных дозах и лишь тогда, когда то, что еще вчера было новаторским, адаптируется, становится привычным
и почти тривиальным. Другие искали свою -нишу» долго, мучительно и подчас были вынуждены доволь-
*1 См Писыю П Вормса П Когану or 25 апреле 1925 г Циг по Из истории художественной жизни СССР А<гер^м»мм сма
а области изобразительного искусства 1917-1940 Материала и документы С 134-135
*I См Современное Французское искусство Каталог выставки М. 1928 / Французская живогмсь на аыставм С 11-tt
Фрмцуххая масть выставки С. 37-54, А/укм А Русская группа С 23-34. Русская часть выставки С 55-71)
ствоваться тем, что осталось в наследство от увлечения европейцев экзотикой и декоративным размахом
времен триумфа «Русских балетов» Дягилева.
Как раз этой теме—самоидентификации и адаптации в космополитической творческой среде
Парижа художников из России—была посвящена статья в каталоге «Русская группа», написанная Абра-
мом Эфросом, принимавшим участие в отборе экспонатов в Париже. Один из самых авторитетных, глу-
боких и непредвзятых критиков своего времени, широкий эрудит и блестящий эссеист предложил свою
классификацию направлений внутри «русской художественной колонии» в Париже, которая, конечно,
нс могла нс быть субъективной, определяемой собственной системой приоритетов и критериев. Гем нс
менее мы постараемся следовать логике рассуждений, намеченной автором вступительного обзора к «рус-
скому разделу» французской выставки—иногда соглашаясь, а в чем-то и полемизируя с ним.
Классификация Эфроса строилась на понятном критерии сходства или различия творческих
исканий тех или иных «русских парижан» с теми или иными доминирующими тенденциями Парижской
школы. Здесь были свои «полюса» удаленности или, напротив, близости, почти слитности первых со вто-
рыми, и целая гамма «промежуточных позиций».
На «полюс», максимально отдаленный от модных монпарнасских веяний, критик поместил
бывших мирискусников и примыкавших к ним художников, в том числе «неоакадсм истов» Александра
Яковлева и Василия Шухаева, остававшихся, по его мнению, «гостями» во Франции, несмотря на их ин-
терес к экзотическим темам и образам и отстраненную, «холодную технику»®!. На выставке в Москве ма-
стера этого круга были в явном меньшинстве, что нс вполне адекватно отражало реальное «соотношение
сил» на парижской художественной сцене 1920-х годов, где мирискуснический круг был, пожалуй, самым
многочисленным и сплоченным сообществом, время от времени, напомним, устраивавшим выставки под
«своим флагом» (1921, 1927, 1928). Это не мешало тому, что сами художники из орбиты «Мира искус-
ства» постепенно и не без горечи осознавали свою маргинальность в парижской художественной жизни
(об этом писали в своих письмах и статьях А. Бенуа, К. Сомов и другие участники некогда блестящею
объединения). С другой стороны, организаторы экспозиции «Современное французское искусство не
очень-то и обращались к «старикам»: концепция выставки предгюлагала показ только самых актуальных
и перспективных творческих тенденций.
171 См выше разам •'Руссхмй Париж* в лиц» Часть Ь
На противоположном -полюсе» своей классификации ?)фрос поместил тех выходцев из России,
кто был практически адаптирован парижской художественной средой: живописцев Хлимл Сутина (его ра-
боты не попали на выставку из-за отказа владельцев его картин—нескольких маршанов) и несомненно на-
ходившихся в орбите его влияния Пинхуса Кременя, Михаила Кикоина, Андрея Эпштейна, а также Сер-
гея Фотинского, Адольфа Федера и других, менее крупных, -французских художников русского происхож-
дения». В особом положении на этом же -полюсе», по мнению критика, находилось творчество группы
скульпторов (Оскара Мещанинова, Ханы Орловой, Осипа Цадкина, Жака Липшица. Якова Лучанско-
п>) и живописцев Константина Терешковпча, Алексея Арапова и особенно—Марка Шагала.
Картины мастеров «орбиты Сутина»—Кременя, Кикоина, Эпштейна, по выражению Эфро-
са,—«живописная живопись», а сами они—-patissiers», т. е. те, кто кладет на холст особенно много красоч-
ного «теста» (франц, -pate»), независимо от сюжета и мотива. Критик полагал даже, что подобное равноду-
шие к содержательной стороне картины является не чем иным, как -слегка прикрытым продолжением того
абстрактивизма, который обнаженно расцветал минувшим десятилетием »•!. Принимая во внимание неко-
торую чрезмерность и явную полемичность подобного утверждения, добавим, что вряд ли главным осно-
ванием к нему послужили работы перечисленных художников на московской выставке; суждение критика
основывалось, скорее, на впечатлениях о значительном корпусе работ -сутинцев», увиденных в 11арижс.
Впрочем, даже знакомство с большим числом работ названных мастеров убеждает в том, что по отноше-
А. Федер. Фрмлдомй пейзаж
"ЧЭфрисАУкп an С. 30-31
ник) к ним само понятие живописной абстракции звучит явно надуманно
и неуместно*1. Живописные работы Федера и Фотинскопэ 1920-х толов.
как и трафика последнего, показанные в Москве, представляли собой тя-
готевшие к декоративности вариации зтиографически-ориенталистских
мотивов, вообще весьма свойственных мастерам Парижской школы*!.
Эти черты творческой манеры обоих художников были закреплены дол-
гими ।одами их участия в выставках Салона Независимых (еще с начала
1910-х годов). Константин Терешкович в эти годы работал в собствен-
ной -наивно—экспрессивной фигуративной манере, испытав несомнен-
ное влияние Сутина, Ларионова, Багга и таких парижан, как, например.
Утрилло и Дюфи. Его известность и успех были впереди—и они пришли
к художнику в 1930-е годы”!. (Законен, Алексей (11оль) Арапов и Лазарь
B<vk>bhk—живописцы достаточно широкою диапазона, также тяготев-
*1 На выставке демонпрцхжмсь
мне живогысиые «Пейзаж*. -Портрет смо* и -МуккагМ
М Кикокма. «Пейзаж*. -Портрет-и-Натюрморт* П «рввИ|
-Натюрморт- -Проститутки- «Маленымг кережмг
«Акварель* А Этюлемю Приводя здесь и Далее -«иваав 1
и описдеия работ кудажмиков-звмрдетов. мы оокжедМ
>в дамшт каталога -Совремемюе фрахтую» иодоо
экспонатам участников россдеошго проиоклдмм оед|
страдецы5571 Следует оговорить, что ел*» <«*лтрш
опт назкмги деогмт зваюнагов (-Натюрморт - •Гортреч
•Пейзаж*. -Рисунок* и т д| сейчас те представимтеЯМ
ТЫЛ идентифицировать болдевство показам*» тор lit
ее произведений что. совалмво. иоивоеет и юмМ
ргчим трищде той мсьма ямменателыюи исломж 1
*1 В Москве А Федер, недавно посетивший Северную Африку и Палестину, был представят жмвогмемыми работами долог*» едл
•Компамвюй*. картинами -Хехдеиы Алжира- и -Девочка с игрушками* С Фотшскмй. который, как уже упоминалось, внес большой виде* рпи
ципдеую подготовку уникальной выставки в ГМНЗИ. показал две -Ашреде- и одде -Рисунх* (1927) на бумаге, а таске одну -Живопись, и «веемв
работу, имеющую дезваиие «Жемтввв из Савой» (1926)
n I Среде трет работ К Терешомеа та выставке отмечался как самый удачный «Портрет сторожа* -более челове-ыый* и «белее
немел**, чем у его парижххик коллег Вообще, наш критик теонь высоко ставил даровэдее Терешковым, считал его «более оргадезовмшде ча у
гита, и более активным и мужветвтиым, чем у Утрилло (см Ьрр* А Указ ая С 31) Две другие работы имели юриедтеммые назвамм -ЛЯМ
(ж., м.) и «Рисунок* (б. карандаш. 1927) Добавим, что в бдезжой Терекшовичу манере в 1920е п работали и Выпор Барг, и Андрей Лдесюй I
иногда выставлявшиеся вместе с дем (например, в 1923 и 1924)
шие к умеренной экспрессии манеры, которой, однако, недоставало энергии и напора, бесспорно, свойст-
венных вещам и Сутина, и Терешковича *з.
Добавим к этому «полюсу» имя Леопольда Сюрважч, как и большинство мастеров этой линии,
прочно укоренившегося в художественной ситуации 11арижа. Его поиски, хотя и нс имели отношения к рас-
смотренной тенденции так называемого «романтического экспрессионизма» с выраженным парижским акцен-
том. также стали здесь -своими». Кинетические эксперименты 1910-х годов с так называемыми «окрашенны-
ми ритмами» и работа для «дягилевских балетов» («Мавра» И. Стравинского. 1922) сделали имя художника
широко известным в 11ариже. I (овторим. что станковое творчество Сюрнажа 1920-х годов можно охаракте-
ризовать как декоративный посткубизм, довольно характерный для 11арижской школы этого временив.
Столь же приближенными к парижским исканиям и при этом столь же своеобразными были пла-
стические идеи и поиски нескольких известных скульпторов, происходивших из России. Мощь и одновре-
В зкеложвм 1928 г показывались следующие живописные работы Арапова «Воскресное утро на росе» (1928), «На пляже» (1927).
«Портрет родителей- (1926) и «Портрет девушки» (1926) Воловик был представлен всего двумя живописными вещами - «Карлик» и «Рыбы*, которые
в каталоге не имеют датировок
п1 На выставке в Моаве Сюрваж был представлен двумя живописными городским виданы, в которым сложное переселение плоскостей
епцавало эффект «проорамости» ст» тдвшй показывая и* интерьеры в тесной свези с городским ландшафтом, жаровыми сценками, портретами
и нескотшми рисумлми обнаженным - все они привлекаем внимание своими ритмическими построеммми Об особенностям м»еры Сюрважа см
& МарклЛе Ж4С Руссов живота Париже после 1917 года // Пинакотека 2002 Мт 13-14 С 224-226
6161 ***ш»
менио некая легкость кубистических композиций Жака Липшица и Осипа I [алкинстроившихся на разно-
образных приемах изры выпуклых и вознутых зтлоскостсй; яркая декоративная экспрессия форм в фигу-
рах—хрупко-вытянутых у Ханы Орловой и более обобщенно-монументальных у Оскара Мешлшнюна и Яко
вс Дунайского—в 1920-е годы подхватывали и развивали зизаспзчсские открытия корифеев начала XX века и.
действительно, довольно естественно вливались в традизшю именно французской скульптурной школы *1.
Однако 3131 одзш из вышеперечисленных мастеров нс моз конкурировать с тем признанием, ко-
торое удалось снискать в парижской художественной среде Маркт Шагалу, Это обстоятельство достойно
специального внимания, поэтому об этом выдающемся мастере речь пойдет ниже. Здесь же отмстим, что
представленный на выставке в Москве только великолепно!! серией офортных иллюстраций к гоголев-
ским -Мертвым душам», подаренным Третьяковской галерее годом раньше. Шагал никак не вписывался
в классификацию русских художников в 11арижс, предложенную Абрамом Эфросом. А вот мнение кри-
тика о том, что по ссрьезностзз и оршинальности творческой личности среди -русских парижан-, пред-
ставленных в ГМНЗИ, с Шагалом мот соперничать только Ж. Липшиц («второй, самый высокий, доми-
нирующий пункт русского внедрения» *1). пожалуй, обоснованно.
Обратим внимание на тех мастеров, кто представлял промежуточные градации творческих
исканий, расззолагающиеся между крайностями ззарижскоз! художественной жи зни: ретроспективистской
стилизацией, тяготеющей к герметичности, с одной стороны, и той или иной стеззенью адаптации к вку-
сам местной среды—с другой.
Почти все эти художники в разной мере имеют отношение к аванзардному живописному экс-
перименту. Их искания не только выросли из творческого контекста русского искусства 1910-х годов,
но и были вдохновлены новаторством нескольких поколений французов, работы которых можно было
увидеть как в дореволюционных московских коллекциях И. Морозова зз С. Щукина, так и непосредствен-
но во Франции до Псрвоз! мировой войны. По мнению А. Эфроса (si с ним можно в целом созласиться),
такое -переходное положение» занимали в 11арижской школе и вполне самостоятельные Гончарова с Ла-
рионовым, и -аспиранты в подлинные парижане» Манг-Кац, Рыбак, Зак, Гозиасон, Боз.зрман, Барт и Ан
ненков со своим сотоварищем по парижскому жительству начала 1910-х годов I 1унн. Эта -промежуточ-
ная позиция», заметим, позволяла сохранить и индивидуальную манеру, и черты принадлежности
к русской художественное! традиции, одновремешво не препятствуя обновлению творческою почерка
в сторону адаптации к парижским вкусам. Однако перечет, критика стоило бы дополнить, как минимум,
именами А. Экстер, А. Мннчнна, А. Грищенко, Г. Шнлтянд, братьев Евгения и Леонида Берманов. Бы-
ли и другие художники, которые могли бы поззасть в эту категорию, но в данном случае мы зоворим толь-
ко об участниках -русской части» выставки 1928 года в Москве.
В качестве ззоказатстьной фигуры среди тех, кто летает -огромные усилия, чтобы говорить на язы-
ке французских форм», А. Эфрос избрал Юрия Анназковд, уделив в своей статье специальное место разбору
сзо работ. По ею мнению, Ленников принадлежал чисту тех -русских ззарижан», кто тщатстьно изучил -ню-
ансы», «разновидности», «рецептуру» французской манеры, ею тщетно: -природные и натурализованные фран-
етузы узнают в них чужеземцев» *з. Довольно точно оценивая специфику дарования художника, критик пола-
зал, что очевидное освоение им «парижской манеры—нс более чем очередной анненковский «трюкаж»,
временвю напяленный чужое! костюм, к которому относятся как к легко сменяемой внешней оболочке, нс пли-
«ымц-вмяи
•*1 Н.1 НЫС’ЭИГ к ГМНЗИ гтг мя.'цл» из сжу-мпорм предламжх мнжолым*. риботлм Та. из приквел*** * Ллсмй • Вхш
WWW было W'b бронзами баре/ъеф .Нзодрморт. (S918| «оикииино • Му-змиты**' ^гтруымлы- (19251 и две групг» юобршюил*' ыгродс^
гарями (1914 и 19261 0 Uv»** бы* преломлен дрды 'угпыми С кжХражг-»-*ш фрамдпою «ресты* др,м« цуя-мии фигурами • с >
|МС 172 CMI и -Проров- (220 см) из овдашемнжо дерма и «ля»»- и -Жасжой фигурой- болве аревкхо (шмп» (77.2 см| В '«риас падготамж «ал»
ежой ми. 1 зеки в Сомтташи Ротам побывал 0 Мн^м*<ж «шорой сам <<мвет свои работы амхдо»-**' • тл абоГидоои uwv (рокам
•Муюуо голову» (31,5 см). -Человега в ооляилмда шляпе- (57,5 см 1921) -Челжм в цилмдре» (Юб см. 1922) и фигуру -Д-вушы с деам»- в <м
(150 им 1923 1 924' Продекул-ллы о '«pt***-'”***’ рЛя быги приоботжа ПТ X Орллу предекшгмли 6 пргммдожм из бронв. м~г*с
местам* фигура -Мой сын. (122 см. 1923) два 'ропою-арагтернья портрета - -Г на Внягофа- (100 см) и .Г-на Руб»*»- (74 см) -Модой мдо
(80 cmi а таиве -QwjCkW bi»<oh»u- (59 см 1928) и труп» -Мгсрикта» i63см) fcue Луожжы '«жазмеап в ГМнЗИ -Голову мотам днвуцжм- лбВВ
зы работу под тем же шве» из irMX’3 и де работы из /урглз -Муж сжую iолзву- и с«м> «омг<хмж*о -Мои лакенм • 47 omi
__________51 Эфрос A Ваа соч С ЗЗ
А. Экстер в своем доме в Фоитеме-о-Роэ Около 1935
яющсй на сущность творческой личности. 11равда. надежды Эфроса на то, что французский период станет для
Анненкова всею лишь «кратким эпизодом» без последствий, не оправдались. В дополнение к уже сказанном)'
об Анненкове обратим внимание на то, что художник в 11ариже сразу стал подписывать свои работы «Georges
Anncnkoff» и обратился, помимо излюбленного жанра портрета, к популярному жанру городского и «предме-
стного» пейзажа. Впрочем, как и Иван Пуни, охотно назвавшийся «Jean Pougny». 11еребравшись в 11ариж из
Берлина, он довольно быстро нашел свою творческую нишу, обратившись к условно-декоративной, в мер}’ экс-
прессивной фигуративное™. претворявшей и развивавшей его предшествующий беспредметный опыт”!.
В отличие от Анненкова и Пуни, Гончарова и Ларионов оставались привержены старой манере, что
не помешало им ко времени московской экспозиции 1928 года стать вполне «парижанами». Однако место обо-
их художников в «Русском 11ариже» весьма значительно, и это заставляет нас обратиться ниже хотя бы к крат-
ком)’ рассмотрению их парижского периода. Здесь скажем лишь, что художники были представлены в Моск-
ве только одной стороной своих творческих интересов—станковыми работами, т. е. незаслуженно скромной.
_______П1В московскую эилаэмвво полам 7 работ
к иг гои живописце -Вид предмете* (два холста с оди
моемы мзадоом). -Розовым дры* и -Натюрморт*. а гжм
гуашевых -Напормортз* и карвщашный -Автопортрет-
уми был представлен в Москве всего 4 работам* одошжиао-
Сным -Натюрмортом-. гушыо с тем же названием и двумя
сутжамм углем — -Ярмарка- и -В полях*
___________*1В своей вступительной статье к каталогу ж-
хвм*и 1928 г А ЭФрос сожалел об отсутствии га ней больша
яорвтима работ Гончаровой (например. маменитьа -Ио»
ж*|. которые -столь отяиаются от всего, -по делвот фрдоу
* В своей статье крмтж жал также о досадой, сего пхи
имя тводоохм -резиимадо* Ларионова о его -затянувшем
। могвдои* радом -утрате компаса* дм квела худажмвов
в в зиврадо. шив самой России (КГу«к А Указ сом
. 27-28) На выставке 1928 г Гомерова была представлена
туыа рисункам* жмеогеюмми натюрмортом из тдвиа -Рыбы
цветы- и одой •Испаикой* 6о«е камерного формата по
домво с известиям пентаптиюм. одна масть которого ныне
папа в ПГ (Заметим. что критжу, вероятю. не импомфоеа
। абстракттме опыты Гончаровой 1920-х гт., как раз апогее
вкмаввшвеск в посткубмстический контекст Парижской шко-
А поэтому-го ОШ и не попам то выставку ) Ларионов был
заставлен всего двумя жиеогмошьм вещами натюрыортоы
I оермк *с салфеткой* -Кушлыдови*. имитирующий ассамб-
ск свреддо 1910-х гт (эта работа -мне постудоа в ПГ как
гсть «парижского наследи»-) и двумя рисунками Наложим,
ю. кроме того. Ларионов был адом из самка атама -кура
трав* руссам ости заломав*
То же можно сказать и об Александре Экстер, творчество которой (единственной из крупных
мастеров) не нашло отражения в статье Эфроса. В живописи художницы эти годы отмечены почти парал-
лельным появлением крупных декоративных панно посткубофутуристического характера и относительно
небольших ярких абстрактных «конструкций», с одной стороны, а также станковых натюрмортов и жан-
ровых сцен, часто на фоне пейзажей, используемых как театральный задник,—с другой’•i. Начиная с 1925
года Экстер успевала почти одновременно сотрудничать с «Русским романтическим театром» Бориса Ро-
манова, оформлять спектакли труппы Брониславы Нижинской в Лондоне, преподавать основы сценогра-
фии в Академии современного искусства Фернана Леже и Амсде Озанфана, участвовать в оформлении со-
ветского павильона на Международной выставке декоративных искусств, создавать движущихся
марионеток для театра и кино и мобильные скульптуры.
_31 На мсталке в Моаве Эклер была представлена работами второго типа (в этом аеровпо. сказался субъективизм той» же Эфроса,
не принимавшею ее большие тюлкубистичесжие комгюзитяы в духе Леже) маслинам •Натюрмортом', гуошевыьм (на холле) «Виноградом с фигурка
ми« И «Прогулкой-, двумя «Персонажами- (гуашь не бумаге) - фактически эскизами театральных юлюмов и «Рисумтом. (1926) Преимущественная теа-
тральная малривлатность искусства Эклер 1920-х гт в следующем десятилетии получила развитие, помимо росписей кераимчесхой nocyjn. соэддлм
декоративных ширм, конструирования и иллюстрирования детских книжек раскладушек, еще в одной области - авторских кивая. так называемых Киев
manusents, создававшихся по заказам библиофилов в считанном количестве экземпляров
Со сферой театра было в основном связано и твор-
чество Мане-Капа, яркая, экспрессивная и вместе с тем по-
этичная живопись которого неизменно наполнена сюжетами
и самим духом традиционного уклада жизни еврейского гет-
то родного для художника городка Кременчуи на Украине.
Этой тенденции национально-окрашенною лирического экс-
прессионизма были близки в то время искания его однокаш-
ника и друга Захара Рыьака: живопись и графика этого ху-
дожника всегда отличались особым, пронзительно-драматич-
ным звучанием даже во вполне «нейтральных» темах. Как
и Мане-Кац, он прибыл в Париж через Берлин *1. Такой же
путь проделали Дев Зак, Филипп Гозилсон и Владимир Бо-
верман; их творческие ориентиры в 1920-е годы были во мно-
гом близки, что определялось тесным общением, начиная со
знакомства в Италии в 1920 году, совместной работой для
уже упоминавшеюся «Русского романтического театра» Бо-
риса Романова сначала в Берлине, затем в Париже. Зак про-
бовал себя, помимо сценографии и станковой живописи, так-
же в мелкой пластике и в разработке декоративных мотивов
М1В жспоамти выставки «Соцямемое Фотцуз-
сия искусство- Мм-Кац был представлен двумя вмволиотми
вешаны с осликом» И «Мужской портрет, (обе - 1927).
а также ftew«mi «Рисунком- созданным годом ржее Рыбак
лоазыаал три швопиоме работы - «Спелой нищий*. «Семья
рабояго* и 4-уст (1928) и сатсиму «Молодая крестика»
3. Рыбак. Два музыканта
Маи» Кац Париж, около 1905 Фото В ГЬикив
Л. Зм. РЬМЖ 1925
для тканей, стремясь к определенной экспрессии композиционных решений. Гозиасон писал картины
и делал картоны для гобеленов, испытав заметное влияние антикизирующей классичносги и ренессансно-
го монументализма. В определенном смысле синтстистом и универсалом можно считать и Бовермана:
кроме обобщенно-декоративных пейзажей, интерьеров и натюрмортов, он изобретал орнаменты для ков-
ров и тканей и даже разрабатывал модели корпусной мебели ”|. Определенную близость искусству этой
группы художников можно обнаружить в работах Аврама Минчинл, который также перебрался в 11ариж
из Берлина, где много работал для еврейскою театра, и тяготел в своих работах (пейзажах, аллегориях
с куклами, натюрмортах с цветами, портретах) к драматизму цветовых акцентов, сочетающихся со стрем-
лением к остроте трактовки формы и композиционных решений. Друживший с Шагалом и Сутиным,
в Париже художник выставлялся и вместе с В. Бантом “i.
•’ I На выставе 1928 г За* был представлен тремя жлн(>овыыи живописными полотнами -Ферма- -Крек тьяне- -Базар- (1927 192* В
и одним рисутяюм. Гозиасон живописными -Жвкхсй головой- И «Рисоважацнком» Боверман пеизджвм -Лувр- (1927) и «руп***4 Ф-ттом -СчиД
жемцма- Добавим к этому, что асе трое выставлялись вместе еще в Бершие. в ктмжном магазине -Заре- (1923). а после переезда в Парив вмкчЯ
с -Руохмм ромамтичеомм театром- работали в самой ывстерсхой
------------! В мосиисжую экспозицию лопат» три живописные работы Минчжа две «Композиции- и -Витрина натуралиста. (1927) Рвы* *» I
»в (1931) не дал» возможности окончательно сложиться асе более тяготевшей к определе»*ому обобивмяо на основе зжспреосии цвета и фосаы 1
Классическое наследие, искусство древности—переосмысление этого опыта и преломление
своих художественных впечатлений стали основой творческих исканий на чужбине живописца Алексея
Грищенко. Перед тем как поселиться в Париже, он полтора года провел в Константинополе и в Греции,
। де увлекся изучением византийских древностей, запечатлевая в акварелях архитектурные памятники и ко-
пируя мозаики и фрески. Эти работы позже снискали художнику признание во Франции и закрепили за
ним репутацию художника-исследователя и одного из самых блестящих колористов среди представителей
русско-украинекой художественной эмиграции. Решенные в плоскостной манере, с крупными цветовыми
пятнами и плоскостями, акварели Грищенко стали излюбленным объектом коллекционирования ю1.
В том же русле развивалось творчество Григория 1 Пигги на и братьев Берманов. 11ервый до Па-
рижа жил и работ ал в Константинополе, Берлине и Римс, где приобщился к наследию безымянных древних
и «музейных- старых мастеров. В Италии (в 1922 году) художник испытал определенное влияние ренессанс-
ного монументализма и впредь стал работать в этой манере, что имело немалый успех у публики *1. Евгений
и Леонид Берманы также путешествовали по Италии в 1922 году. Но если Евгений всерьез увлекся Воз-
рождением и барокко (об этом свидетельствовали и сто работы, показанные в Москве), то Леонида боль-
ше интересовал чистый пейзаж, преимущественно морские виды и прибрежные ландшафты *1.
А. Грищенао. Натюрморт с креветками
М1 На выставке Москве творчество Грмцвнко представляли три работы маслом на дереве - «Корсмовская деревня». -Остров Русс»
и -Церковь не сжали* и шесть акварелей 1920 г -Улица Стамбуле» -Локхта в Стамбуле». «Курд». «Кажрие Джами». -Святая София» а «Баям Базар»
О «визхтийсиа- цмлах художника см: Сусак Н Цареградоие акварели Алексея Грищвнко // Пинакотека 1999 > 8-9. С. 80 82
М1 0 твормстве Шияпм на московской выставке можно было судить лишь по нескольким работам нвбомшому масляному «Натюрмор-
ту- (1927). безыьиыному -Рисужу» тушью (1927) и двум крупмм колетам - «Семейный портрет» (1926) и «Чомрв» (210 к 110). а которых, вероятно,
отразился «ттерес художника к монументальности и обобщению, почерпнутым у старых мастеров
______. _“I I Мосжае Еагвмяй Берман 6мл представлен «Италывомк пейзажем» (1927) и портретом Джорджо Де Кирико (1926). что было особен-
но важно, так как на той же выставке московская публма впервые открыла для себя этого яркого художника. а через него - и -метафизическую- живо
тась (картина Де Кирико «Римлмжи» была закуплена для ГМНЗМ) ГЬперес к старым мастерам сказался позже, к 1900-е гт . когда Е Берм» обратился
в сценографии Что касается Л Бермана (он часто выставлялся под псевдомяиом «Леомш»), то на московской выставке о его искусстве судили
по двум пейзажам с од мапмыи названием «Марже» (1928)
Среди всех участников «русского отдела» французской экспознцнн 1928 года один Виктор
Барт, строго говоря, не принадлежал к числу эмигрантов, хотя провел во Франции около двадцати лет
(1916-1936)—он вернулся в Советский Союз. Мастерам этою крута ниже мы также посвящаем самосто-
ятельный раздел, к которому и адресуем читателя. Скажем здесь только, что в 1920-е годы художник пи-
сал декоративно-экспрессивные холсты в «парижском духе» (на выставке он показал три подобных рабо-
ты—натюрморт и два жанровых портрета) и активно участвовал в жизни той части русской художествен-
ной колонии в Париже, которая была ориентирована на наведение своеобразных «мостов» с единомыш-
ленниками, сторонниками «левого искусства» в СССР.
Таким образом, экспозиция -(Современное французское искусство» 1928 года в Москве продемон-
стрировала «срез» практически всех важнейших явлений и их разнообразных нюансов и вариаций внутри муль-
тинациональной 11арижской школы, какой она сложилась к тому времени вокруг Монпарнаса. Значительное
место принадлежало в ней ее «русской колонии», которую тогда никто еще нс соотносил с политическим по-
нятием -эмиграция». Фактом остается то, что в последний раз (и на долгие годы) русское искусство, развивав-
шееся за рубежом, встретилось со своей «метрополией» на родной почве именно в 1928 юду. В то время кон-
такты и обмены между двумя вознями нскозда едино»! художественной культуры нс были сшс прерваны,
границы были полупрозрачны. Важно, что среди экспонентов были, по большей части, нс уроженцы столиц,
а выходцы из западных областей бывшей империи, те, кто оставил се десятилетие назад и давно врос в париж-
скую жизнь (отсюда—мощное представительство «русско-украинско-сврейских» мастеров на выставке и вклю-
чение в состав «русско»! части» даже уроженцев 11рибалтики и 11олыпи, к 1928 году уже давно нс входивших
в состав Искази“з). Они соседствовали с художниками, покинувшими родину совсем недавно, и с вчерашними
-невозвращенцами», еще не успевшими порван, все связи с домом. Даже по тому времени столь терпимое от-
ношение к бывшим соотечественникам было беспрецедентным; чуть позже оно стало вовсе немыслимо.
Время, когда проходила выставка «Современное французское искусство», было рубежным, утке
предвещавшим охранительно-тоталитарные и изоляционистские тенденции в культуре (пока они проявля-
лись только в безапелляционной настырности блюстителей «пролетарской» чистоты в разных идеологиче-
ских сферах). Это накладывало отпечаток и на атмосферу, в которой шла подготовка экспозиции, и на на-
строения части тех, кто ее оценивал. В общем потоке в целом весьма позитивных и подробных, по существу
высказанных отзывов на выставку встречались отдельные нсзативные ее оценки, содержавшие обвинения
в «поклонении французскому культу» и -удручающем обилии русских художников Парижа»*!. Несмотря
на равновеликость «русской» и «французской» частс»“з экспозиции, ни одна работа художников-эмигразгтов
не была закуплена советскими музеями"з. Эти, пока эпизодические, выпады и намеки довольно красноре-
чиво свидетельствовали о приближении периода, когда уважение к свободе творчества и естественный об-
мен идеями, темами и приемами стали невозможны.
А. '.Эфрос завершил свою статью таким пассажем: «... за последние два десятилетия мы отдаем
слишком безоглядно, легко и много. Кризис русского искусства нс перестает развивать пезггробежные си-
лы... Русская । руппа парижской школы—наши исторические издержки. Они свидетельствуют, что в окру-
жении большой художественно»! атмосферы, в огне настоящего чекана и требовательности—русские ху-
дожники могут идти по высшему уровню западного искусства... Важнее помнить, что сейчас мы в корне
перестраиваем историю России. От нас самих зависит впредь уже нс подсч»ггывать утрат и нс жалеть, что
люди нс кролики и что их нельзя зарешетить в ящики и привезти назад»*).
"I Из более <сы 30 участниц» -русской части» одстааки -Совреывмое фр»®узоде искусство уровмыми быаша ыгцдо /жр
России (то есть Утрами. Латвж Лигам Белорусом и Потаим) были И Бабий (Херсон). Я билит и Ф Гозиасон (обе - Одесса). А Гриисшо
ехав губерний). М Кикам (Витебсжав губермв). П Кремп* (окресттости Вилы®) Ж. Липшиц (Друоомимай Гродснской губерми) Я Лучмзм»
МММ) М»«3(ац (Кременчуг |. О Мещанинов (Витебск). А Минам (Киев) X Орлова (Цфе-Комстхпмоека Донецкой губсраы) 3 Рыб» (Елииввтг
А Федер и С Фопмокий (оба Одесса) М Шагал (Витебск). А Эвстер (Белосток Гродненской губервм). А Элилом (Лодзь) Слраведмост» дам
добавить. что многие и> лереыслекал мастеров ювмали свое профессиональное обраэоажме асе же в России в том числе а Москве а ПеедЬрв
171 Подробнее об этом см Гермомц & Вметаю современного фрмхухмого искусства в Москве // Искусство ’928 Км. 3-4
С. 11J- 120с Из истории кудожествеюсй жизни СССР (Ьттериацимльмые свези в области изобразительного искусства 1917-1940 С. 137-141
“I ГМНЗИ по результатам выставки полптмил свои цмлекшм радом зкспоннхмавшиксв произведем*» мастеров Парижжой шнмк
Из работ •русомк парижан- этой чести удостоили»* томно рисунки Л Сюрввжа и то. еерожтно потому, что его работы подзывались во ров
разделе См Из истории художаствммой жиж* СССР Интертвциомамчше сейм в области изобразительного искусства 1917-1940 С 142
________•! Э^ртж А Указ сон С 34
А. Альтман. Дры у pen 1920-е
Теперь мы знаем, что прекраснодушным надеждам на «новое и счастливое завтра- не дано бы-
ло осуществиться. Сегодняшним историкам искусства вновь и вновь приходится собирать, возвращать
в Россию былые «исторические издержки», дабы восстановить целостность отечественного художествен-
ного процесса, который немыслим без участия Зарубежья—русского и не-русского. Таков еще один опыт
московской выставки 1928 года, завершившей собой славную традицию Схрсбряного века—демонстри-
ровать произведения художников из России рядом с работами их французских (и не только) коллег-совре-
менников. Так, как это происходило на Салонах журнала -Золотое Руно», Салонах Владимира Ищеы ко
пэ, международных выставках -Бубнового валета» в России и иных дореволюционных манифестациях,
создававших столь важный для русского искусства XX века европейский контекст, придававший искани-
ям наших художников европейское измерение. Следующей подобной совместной экспозицией стхла лишь
полстолетия спустя выставка «11ариж— Москва» (1979).
Экспозиция 1928 года, разумеется, нс могла представить москвичам искусство даже большин-
ства «русских парижан», да она и не претендовала на это. Отбор художников и их произведений был
пристрастным и «партийным». В силу этих причин здесь, разумеется, не нашлось места таким, например,
мастерам, как почти слившиеся с парижской художественной средой и вполне признанные и довольно из-
вестные гам и тогда Александр Альтман и Николаи Тархов.
Живописная манера Александра Альтмана сложилась довольно рано и на протяжении его творчес-
кого пути менялась не очень знач>ггельно. 11опав в 11ариж еще в середине 1900-х, начинающий тогда худож-
ник был вдохновлен открытой фактурой, свободным мазком, яркостью тонов и контрастностью палитры,
свойственными уже признанным toi да импрессионистам. Впрочем, Алыман нс старался следовать буквально
всем приемам и рецептам классмческо{о импрессионизма. 11ри внешней простоте и частой повторяемости на-
турных мотивов композиции Альтмана отличаются э<{м|хг>сгмой декоративностью. 11еред зрителем проходят
композиции с тонкими силуэтами деревьев или небольшими домиками прямо на берету реки или моря, иног -
да—с парусом вдали, виды небольших городков на побережье или в предгорьях, в окружении зеленых деревь-
ев и цветов, утолки садов и парков, каналы с водой и лодочками, наконец—пышные букеты в вазах.
Творчество Альтмана было на редкость ровным. При этом манера художника, вобравшая отго-
лоски живописных новаций рубежа Х1Х-)О< веков, может считаться олицетворением профессионализма и
хорошего вкуса. Возможно, именно в этом кроется секрет его сегодняшней популярности и востребован-
ности—нынешнее время ищет кумиров как раз среди подобного рода крепких профессионалов, и не обя-
зательно первого ряда. Не случайно именно теперь актуализировано и творческое наследие современника
Альтмана—еще одного «русского парижанина». Николая Тархова. Эти художники близки друг другу и по
индивидуальной манере, и по той роли, какую они играют в истории русской живописи.
Как и Альтман, Тархов с самого начала своего пути художника находился под обаянием жиз-
нерадостного импрессионистическою видения мира, привитого еще в ранней молодости благодаря зна-
комству и обучению у Константина Коровин ч. 11ри этом манера живописца с яркими, подчас контраст-
ными цветовыми акцентами, с протяженным, извивающимся, массивным мазком, приближается скорее к
фовизму и уж во всяком случае принадлежит к стадии постимпрессионизма. Графические работы Тархо-
ва кажутся более непосредственными, легкими и разнообразными. чем его станковые картины. В Париж
Николай Тархов приехал на рубеже 1890-х и 1900-х годов и сразу влился в русское артистическое сооб-
щество (художественный кружок под руководством Елизаветы Кругликовой и Макса Волошина). Основ-
ные мотивы произведений художника—городские и сельские пейзажи, натюрморты, а также тема матери-
нства и портреты жены и детей. Мноюкратно варьируясь и повторяясь, эти сюжеты прошли через весь
творческий путь Николая Тархова. Осев в Париже, женившись на француженке и купив собственный
дом. он принимал участие как в выставках нескольких групп в России (от «36» и «Мира искусства- до Са-
лона Владимира Иэдевского), так и в экспозициях главных парижских Салонов, в том числе—Независи-
мых и Осеннего. Картины Тархова пользовались устойчивым спросом, причем во многом благодаря его
многолетнему сотрудничеству с лучшим маршаном того времени Амбруазом Вол л аром.
И.Тархов. Прогула
«РУССКИЙ ПАРИЖ» В ЛИЦАХ
ЧАСТЬ ВТОРАЯ: СУТИН. ШАГАЛ. ЛАРИОНОВ. ГОНЧАРОВА I
HMjlilAKKIlilil Этот художник—одна из легенд не только и даже не столько -Русского Па-
рижа». сколько в целом артистической жизни французской столицы 1910-х—1930-х годов—в реальности
почти повторил сказочную судьбу Золушки. В -столицу всех искусств» он попал в возрасте около 19 лет
(1912), непосредственно из провинциального захолустья, каким были в тс годы и Минск, и Вильно. Пора-
женный величиной и мноюликостыо большого города, Сутин старался прятаться от суеты в больших му-
зеях, таких как Лувр. Но и там его ждало новое потрясение—на сей раз от восторга перед живописными
открытиями Рембрандта, Курбе и других старых мастеров (отсюда в его зрелых вещах такая |устая и тем-
новатая красочная «масса»), а также, без сомнения,—Ван Гога (трепещущая, словно живая фактура).
Поселившись первоначально в знаменитом парижском «Улье»—настоящей колыбели всей I la-
рижской школы, у единственного в ту пору знакомо! о—однокашника по Виленской художественной шко- к
Ошао 1922
X. Сутки. Философ 1921
ле Пинкуса Кременя, Сутин очень быстро вошел в крут монпарнасского артистического сообщества, но,
кроме земляков Кикоина, Липшица. Мещанинова, Цадкина и Шагала, он сумел действительно сдру-
житься только с блестящим и богемным Амедео Модильяни—на первый взгляд, полным сю антиподом.
Итальянец сыграл в судьбе Супина очень важную положительную роль—именно по его совету маршан
Леопольд Зборовский стал поддерживать художника из Белоруссии, помогая ему не только жить в 11ари-
жс, но и путешествовать по Франции. Если бы Зборовский нс приобрел несколько работ Сутина, которые
затем стал скупать филадельфийский коллекционер А. Барнес, художник, наверное, вечно пребывал бы
в унизительной нищете. Посте этих продаж 1922-1923 годов Спин стал нс только вполне обеспеченным
человеком, но и приобрел всспаркжскую известность: в 1928 и 1929 годах о нем вышли сразу две моногра-
фии известных критиков—Вальдемара Жоржа и Эли Фора. Его манере стали вольно или невольно подра-
жать, и среди тех. кто испытал влияние Спина, были прежде всего его друзья и земляки по -Улыо*.
В 1920-х годах художник начхт участвовать в выставках: монпарнасцев—в кафе -Parnassc»
(1921) и русских художников—в галереях La Licorne (1923). Paul Guillaume (1923 и 1927), L’Epoquc (груп-
пы • Числа») и D’Alignan (обе—1931). Работы Спина попали и на нс раз упоминавшуюся «Большую вы
ставку русского искусства» в Белграде (1930), и на знаменитую "итоговую» экспозицию эмигрантского ис-
кусства в парижской галерее Н Renaissance (1932), а в 1936 году он был в числе экспонентов на
просоветской выставке в галерее Zak, устроенной журналом "Notre Union». Первые персональные выстав-
ки Спина были организованы в 1927 (галерея Bing), 1928 (галерея Aux Quaere Chemins) и 1929 (галерея
Bernheim-Jeune) годах, т. с. когда для их устроителей это стало выгодно и лаже престижно. Тогда же имя
X. Сутин. Сиеста 0иж> 1934
Сутина стало известно в Америке, и там на протяжении 1930-х—начала 1940-х годов наперебой стали от-
крывать ею экспозиции.
Живопись Сутина, вне сомнений, принадлежит к одному из ответвлений позднего экспресси-
онизма, скрашенного изрядной долей еврейской меланхолии в сочетании с наивным романтизмом. Его
интересовала жизнь во всех ее проявлениях, вплоть до естественного предела—смерти. Однако у Сутина
нет сентиментальности и умиления ни в отношении к препарированным бычьим тушам или к искривлен-
ным и жалким деревцам и покосившимся домишкам в пейзажах, ни по адресу «сирых и убогих» персона-
жей жанровых сценок, ни даже в отношении к самому себе—в довольно беспощадных автопортретах. Его
холсты дышат взъерошенным воздухом вечной «битвы за жизнь», будто вздыбливающим форму и тяже-
лую красочную массу. Преодолевая ее косность, художник тем самым как будто помогает преодолеть
и разрушение, и страдание, и даже смерть.
Во время нацистской оккупации Франции Сутин остался в Париже, затем жил в пригороде
Шинон, хотя ему поступали предложения эмигрировать в США. Однако в 1943 году ему пришлось вер-
нуться в Париж из-за обострения язвенной болезни, и он скоропостижно скончался на следующий день
после операции. Большое число посмертных выставок еще до конца войны и после нее—во Франции, Ан-
глии, Америке—закрепили всеобщую славу уроженца местечка Смиловичи Минской губернии*!.
-----------------*1 0 X. Сутине написаю очень много Подробнее а частности, см : hiH.v[L*an & Парижская ижола Пикассо Моакпым. Сут* lad
М. 1993. L Ecole de Раге 1904-1929. la part de 1ЛЛе MuseedAl Modeme de la Mie de Pans Pare. 1999. Цишм M Парижская цжом M 2003 1
и др ищмм--------1
X. Сутин. Бычм гута 1923
Жизненный путь Марка Шагала являет пример исключительно счастливой
творческой судьбы. Трудности, неудачи, невзгоды—неизбежные спутники земною бытия не обходили
стороной и его, но они будто бы растворялись в лучистой атмосфере его светлого и щедрою дарования.
которое привело местечкового паренька к вершинам артистической карьеры—в ряды первых лиц и рус-
ского, и европейского искусства XX века.
Перед тем как окончательно обустроиться в Париже, Шагал провел около года—с середины
1922 по осень 1923—в Берлине, где стал впервые известен с лева 1914 года, после успешной выставки в га-
лерее Dcr Sturm. Однако ему нс удалосв» ни выручить оставленные там перед войной свои работы, ни тем
более—вволучить за них деньги, что и было первоначальной целью поездки, которую даже благословил
нарком А. Луначарский.
В Берлине Шагал задумал издать и проиллюстрировать только что наввисанввую им исповедь
«Моя жизнь», освоив для этого несколько гравюрных техник, включая офорт и сухую иглу, а также кси-
лов рафию и литов рафию, что вскоре очень пригодилось ему в работе. Книга, правда, в Берлине нс вывввла
(ока появилась только спустя почти девять лет в 11ариже. в 1931 году на фравщузском языке), вво зато Ша-
гал увлекся аравворой и создал множество прекрасных листов с жанровыми еввенками, портретами, полу-
фантастическими вверсовважами.
М. Шагал. Гогот и Шагал Иллюстрация < поэме И Гогояа «Мергам* души- 1923-1927
М. Шагал. Кабинет Пяошшна Нллостреим « поэме Н Гогам «Мертвые души- 1923-1927
М Ш*ая. Ноздре» и его зять Мижуее
Триумф Чичикова
Иллюстрации । поэме Н Гоголв «Мертвые души* 1923-1977
М. Шагая. Капитан Копейкин и Наполеон
Иплостраоия « поэме Н Гоголе «Мертвые души. 1923-1977
Но приезде в Париж 111агат почти сразу подучил от знаменитою маршана Амбруаза Воллара
заказ на большой цикл иллюстраций к поэме Н. Гоюля -Мертвые души». Работа велась почти три года,
и HIaevi выполнил без малого сто постраничных композиций в технике офорта, сухой шлы и акватинты.
(Однако это издание увидело свет только в 1948 году в виде малотиражной -книги художника- в двух нс-
сброшюрованных большеформатных папках.) Серия—несомненный шедевр Шагала. который cmoi вло-
жить в каждый лист свою неугомонную фантазию, склонность к фантасмагорическому соединению несо-
единимых начал, остроумие и при этом необычайную точность по отношению к духу орш инала.
Композиции каждой иллюстрации тщательно выверены, хотя и кажутся нарочит хаотичными. Особен-
но важно подчеркнуть роль пространственных пауз, цезур, удивительно созвучных по сути гоголевским
лирическим отступлениям.
Уже в первые парижские годы Шагал, при всей своей занятости и известности, болезненно пе-
реживал отрыв от России и прежде всего, разумеется, от родного Витебска. В письмах к Павлу Эттинге-
ру он неоднократно сетовал на недостаток внимания к его творчеству в Советской России и на то, что на
родине о нем забыли: -Вы знаете, что я почти оторван от России. Никто мне нс пишет и мне - некому» пи-
сать. Как будто и нс в России родился... Вы один, кому пишу слово русское. Неужели я -должен- стать
французским (никогда и нс подумал) художником. И кажется: ни к чему я там. А я нс раз вспоминаю свой
Витебск, свои поля... и особенное небо... Даже «Мертвые души» в Россию нс попадут. Потому что все
под расписку... »”l В этом месте 111м ал сетует на то, что все его работы, почти тотчас после завершения,
уходили к заказчикам и покупателям (в другом письме 11. Эттингеру читаем: -...картины, котор[ыс] ухо-
дят. как только подпись засыхает...» “г ).
Однако. вопреки опасениям автора, в Россию серия иллюстраций к Гоголю попала. По счаст-
ливому стечению обстоятельств, весь цикл еще в 1927 году художник передал в дар Третьяковской гале-
рее*^, и в следующем году на выставке «Современное французское искусство- Шагал был представлен ли-
стами из совсем не «парижской» серии иллюстраций к -Мертвым душам».
Другие произведения Шагала 1920-х годов достаточно известны. Среди |рафичсских работ на-
до отмстить великолепную, слегка -наивную», почти идиллическую серию цветных офортов—иллюстра-
ций к «Басням- Ж. Де Лафонтена (1927-1931). также созданную по заказу А. Воллара и изданную гораз-
до позже—в 1952 году. В живописи мастера этою времени доминировали пасторальные (правда,
по-шагаловски, т. с. с большой долей ироничной фантасмагории) и ностальгические мотивы, а цветовой
строй работ стал светлее и насыщеннее. Среди мотивов—цветы, наездницы, пасущиеся домашние живот-
ные и, разумеется. Витебск и его окрестности. Тогда же Шагал отказался войти в группу сюрреалистов,
мотивируя это тем. что совершенно чужд идее -автоматического письма». Абрам Эфрос, видевший в Па-
риже последние вещи Шагала, в своей вступительной статье к каталогу выставки -Современное француз-
ское искусство- писал, что если бы картины мастера все же доехали до Москвы, они -обнаружили бы двой-
ной процесс: еще более усложнившийся и заискрившийся живописный дар, но и потерю его былой,
заражающей, неудержимой эмоциональности. Ее исключительность слабеет. В ней убывает шагаловская
образность...». Именно поэтому, по мнению Эфроса. Шагал теперь все реже берегся за кисть и все боль-
ше внимания уделяет графике и гравюре. В этой сфере -он нс только сохранил себя прежним—но всту-
пил в период какого-то огромного расцвета. Мы снова понимаем, почему Шаг ат был первым, кого из рус-
ской группы Париж признал своим. Сюита его офортов к -Мертвым душам» (какой иностранец делал
их!)... капитальна и потрясающа. У старика Энсора нашелся нс только соперник, но и победитель»^.
Иными словами, уже современники воспринимали эту* офортную сюиту в контексте экспрессивно-сюрре-
алистической тенденции европейской графики первой половины XX века.
•ЧСм Писым Мари Шагала Павлу Этмеру (Писыю от домбре 1926 *«аре 1927 г) / Публ и коммент А Шагом Сосб.
ГМИН имею АС Пуижжа Выл 6 М1980 С 202
Я1 Писым Мари Шагала Павлу Эпжжвру С 202
”1 «Дарю Третыковсхой галерее со всей моей любовью русоого художника в своей родине оту серию 96 гравюр. сделаны» ыюк
в 1923-925 годах к -Мертвым душам- Гоголе дле издателе АлЮгове Votard в Париже Париж 1927 Марк Шагал* Щит по Письма Мари Шагала
Этвжвру С 210)
М1 Vpoc А Указ сом С. 32
М Шагал. Стрестероиам еарей 1924
Тем более примечательно, что Шагал оказался единственным из «русских парижан», кто был
представлен на московской высгавке произведением, пронизанным памятью о России и се образами. У ос-
тальных можно было найти пейзажи—Франции. Италии. Турции, портреты известных и малоизвестных
парижских персонажей и людей из Бретани и Корсики, Испании и Америки, даже из Алжира и Китая—но
ничего, что говорило бы о ноет алы ни по родине. Конечно, может быть, дело в том, что уж слишком ма-
ло времени пропью после отъезда этих художников из России, да к тому же двери для возвращения нс ка-
зались еще захлопнутыми наглухо. Но и на этом фоне особенно заметно своеобразие Шагала, который мог
свободно соединять индивидуальность своею творческою почерка с мощной и богатой, прекрасно усво-
енной им на почти интуитивном уровне европейской традицией. И все это на материале одного из самых
глубоких произведений о России—великой гоголевской поэмы.
Тема России, точнее—«малой родины», т. с. родного Витебска, постоянно присутствующая
в произведениях Шагала заметно отличает сто от таких же, как он сам, выходцев из западных губерний
Российской империи. Ни у Михаила Кикоина, ни у I Ынхуса Кргмпгя, ни тем более у Хаима Сутина мы
нс встретим ностальгических мотивов, поскольку они оставили свои родные места раз и навсегда и прак-
тически без всякого сожаления. Тема родины возникает по-своему у Захара Рыьака, Льна Зака и Мане-
Каца но это либо эпическая библейская земля—прародина всех иудеев, либо трагическое место, где их со-
отечественников подвергали постоянным унижениям и насилию—во время погромов (эта гема особенно
присуща произведениям Рыьчка).
В течение 1920-х годов с участием Шагала прошло немало выставок: персональных—в галере-
ях Barbasangcs (1924, ретроспектива). Aux Quaere Chemins (1925), К. Granoff (1926), а также групповых
выставок русского искусства—в Берлине («Первая русская выставка», 1922), в Париже—у М. Henry
(1925). L’Epoque (1931) и под эгидой журнала -Notre Union-—в галерее Zak в 1936 году.
В 1930-е годы Шагал впервые обратился к созданию живописных композиций и гравюрных
иллюстраций на библейские темы. Эта работа побудила художника предпринять путешествие по Ближне-
му Востоку, которое дало богатейший материал, использовавшийся долгие годы. Вообще, в творчестве
мастера в это время гармоничное и идеализирующее начала вступают в противоборство с нарастающим
трагическим мироощущением. Тема Распятия с особой остротой возникла в искусстве Шагала после то-
го, как он узнал, что его произведения были публично сожжены как «дегенеративные» в нацистском Ман-
гейме в 1937 году. И в то же время выставки с участием работ Шагала—и персональные, и группо-
вые—показывались по всей Европе, включая Амстердам, Брюссель и Прагу.
С началом войны Шагал сначала отбыл на юг Франции, а позже на несколько лет обосновал-
ся в Америке, где провел персональные выставки в крупнейших американских городах и оформлял балет-
ные спектакли на музыку 11. Чайковского и И. Стравинского для American Ballet Theatre. По окончании
войны художник вернулся во Францию (1948) и вскоре поселился в окрестностях Ниццы, где начался но-
вый этап его длительного творческого пути “г.
Было бы большим преувеличением говорить, что творчество Сутина и Шагала принадлежит
исключительно истории искусства России, но столь же неверно отрывать каждого из них от той атмосфе-
ры. той среды, в которых они родились и во взаимодействии с которыми они сформировались как яркие
творческие индивидуальности европейской живописной школы: Сутин—г иггертрофируя и отрицая их.
Шагал—творя в поле взаимного притяжения с этими факторами.
М1 ПодроЬме о пом и пюрсп* М Шагала • .^миграции • «астмосш, см Аичинскм Н М.<» Шагая Портрет пдзюша М I
Стабильно высокий авторитет обоих ху-
дожников и во Франции, и в России 1910-х годов сохранился и в 1920-х, но качественно изменился.
Из преимущественно станковистов-экспериментаторов на поле неопримитивизма, кубофутуризма и ори-
гинальной беспредметности лучизма они превратились в крупных мастеров новаторской сценографии,
которые успели оформить такие знаменитые «дягилевские балеты» на фольклорные мотивы, как «Полу-
ночное светило» и «Русские сказки» (1915 и 1917; в обоих спектаклях сценография создана художниками
совместно), «Кикимора» (Ларионов, 1916), «Эснана» (Гончарова, 1916), «Шут» (Ларионов. 1921), -Бай-
ка про лису, петуха, кота да барана» (Ларионов и Гончарова, 1922), «Свадебка» (Гончарова, 1923), «Жар-
птица» (Гончарова, 1926) и другие. Гончарова кроме того исполнила хкизы кукол для «Театра деревян-
ных комедиантов» Ю. Сазоновой-Слонимской в помещении театра «Старая голубятня», либретто
и мизансцены для которого разрабатывал Ларионов (1924). Костюмы и декорации Гончаровой и Ларио*
нова оказали определенное влияние на современную им французскую живопись, продолжая традицию,
начатую еще до Первой мировой войны знаменитым «Золотым петушком». В станковой сфере оба худож-
ника продолжали заниматься живописным и графическим натюрмортом, писали также фигуры и жанры
в примитивистско-экспрессивном духе, время от времени возвращаясь к беспредметности в ярких декора-
тивных композициях (как, например. Гончарова в афишах к парижским «балам художников» первой поло-
вины 1920-х годов). Стоит добавить, что во время устроенного Владимиром Маяковским «семидневного
смотра французской живописи» он обратил особое внимание на творчество Ларионова и Гончаровой
С удовлетворением констатировав стелы влияния стиля декораций наших художников на многих париж-
ских знаменитостей, включая Пикассо, поэт выделяет «их исключительную расцветку». Впрочем, Маяков-
ский отмечал: чтобы преуспеть в 11ариже, не только Ларионов и Гончарова, но и другие русские приспо-
Пджж. 1920-е
сабливаются к парижским вкусам, например, в эскизах театральных костюмов, которые -спиваются с Бак*
стом». Однако главное /для автора очерка—то, что у обоих—«деловое» отношение к Советской России: «ре-
волюционеры в области искусства остаются таковыми до конца» Wi.
Творческая эволюция и Ларионова, и Гончаровой в 1920-х—1940-х годах небогата новыми
идеями и открытиями; она на самом деле была подчинена различным прикладным задачам—от сценогра-
фии до общественной деятельности. Последнее—главным образом у Ларионова: он участвовал в органи-
зации «артистических балов», некоторое время состоял вице-президентом «Союза русских художников».
11рояиляя симпатии и лояльность к (дзветской России, он оказывал содействие официальным представи-
телям советских культурных организаций в подготовке павильона СССР на Международной выставке
1925 года и экспозиции -Современное французское искусство» 1928 года в Москве. Кроме того, художник
М1 См 'Ьмммсазгй в Семцднеешй смотр французской
живописи Ц Полное собрание сочшюмай Т. 4. И, 1957 С 249-250 Стоит
отметить что в 1922 году в Париже Ларионов при активном участии Мамовсхого
работал ед иллюстрациями с его поэме -С<у»м> Эти иляострацми можно на-
звать лаадие или даже постфутуристичесжиым за их строгий и несколько холод
новатый механизм Возможно Ларионов хотел таким образом выразить свое
отношвтие х некогда увлекавшему его мощному едравлемао европейского
искусства И хоте иллюстрации позже вышли в owe напечатало» советским
издательством «Крут* (1923),ои были известны и в Париже, став своего рода
узнаваемым ммы. ычым почерком Ларионова в неехшмхх издамиа.
сопровождавших бшш Союза русских гудожнихов в Париже первой половины
1920-х гт.
Н. Гончарова. Декоротимя композиция 1916
к балету «Шут.
6мл в числе активных сотрудников нескольких журналов—«Русское искусство», «11араллсли», «Числа», вы-
ступал с заметками и рецензиями, иногда сопровождая их собственными зарисовками. Таким же образом
он написал и проиллюстрировал сотнями рисунков-воспоминаний очевидца книгу о своем участии
в оформлении «Русских балетов». (В сильно сокращенном виде на французском языке и при авторском уча-
стии Н. Гончаровой и 11ьера Вормса она была издана дважды—в 1930 и в 1954 годах, а в более адекватном
замыслу Ларионова виде—Вальдемаром Жоржем только в 1970 году). Вся эта деятельность, очевидно,
опиралась на «задел» авторитета, завоеванного обоими художниками в первые два десятилетия XX века.
Участие в многочисленных выставках и Ларионова, и Гончаровой было также данью этому
«запасу прочности». Их персональные и совместные экспозиции следовали одна за другой—в галереях
Sauvagc (1918), Barbasanges (1919), Les Feuillers d’An (1920), Hirshman (1929), L’Epoquc (1931), Le (Ladran
(1939), а также в Римс, Нью-Йорке, Лондоне*!.
Ларионов занимался и книжной иллюстрацией: в 1920 году он создал тонкую и весьма интересную
серию иллюстраций к поэме «Двенадцать» А. Блока, вступив таким образом в конкуренцию со ставшими сра-
зу почти каноническими иллюстрациями Ю. Анненкова. Кроме этого, на рубеже 1910-х—1920-х юдов
171 Паримое и Гомеров ахотю принимали участие в групповых еыступле»иях русских художников в Париже («Мир искусства» a La Вот
и на Осеннем салол а 1921 т в кафе -La Rotonde» в 1925. галерее Zak а 1930 и 1936, D Akgnan а 1931, La Renaissance и L Epoque в 1932. ап
же в слециализированла жспоэициях под мазлатмем «Русский балет С Дягилева* в парижском зале Викет в 1930 и в Музее дчорагивла искусств
в 1939). л считая экспозиции в Лондоне, НмоЙорке. Белграде Праге и других городах
?
Н Гончарова. Чертолом» 1920е
художник иллюстрировал сочинения поэта Валентина I lapnaxa,
а в 1932—прозаика Евгения Замятина.
Важная часть графического наследия и Ларионо-
ва, и Гончаровой конца 1910-х и 1920-х годов—альбомы так
называемых пошуаров (т. с. трафаретов) с портретами теат-
ральных и околотеатральных деятелей, воспроизведениями
некоторых собственных работ прошлых лет (воображаемое
•Путешествие в Турцию» Ларионова) и декоративными эски-
зами, в том числе и для неосуществленной «Русскими балета-
ми» постановки «Литургии» (Н. Гончарова).
Впрочем, Гончарова была в основном сосредото-
чена на проблемах живописи—натюрморте, портрете. Книж-
ная иллюстрация встречается в ее практике эпизодически,
лишь на рубеже 1910-х—1920-х голов (оформление изданий
стихов В. 1 lapnaxa, 1919; «Сказки о царе Салтане» А. 11ушки-
на, 1921; «Слова о полку И гореве», 1923).
В двух последних работах особенно ярко претво-
рен сценографский опыт Гончак ни >П. Снова к книжной i ра-
фике художница обратилась лишь тридцать лет спустя, со-
здав весьма оригинальные иллюстрации к «Сказкам» Наталии
Кодрянской, ученицы и последовательницы Алексея Ремню
на (1950). Этот цикл, наполненный необычными сказочными
образами, которые появились в результате «скрещивания»
мифотворческой стихии ремизовского типа и богатейшей
фантазии Гончаювой, основанной на языческом фольклоре,
заставил вспомнить о поэтике творчества художницы тридца-
тилетней давности.
Как раз в первой половине 1920-х годов сю был
создан живописный цикл, который оказался наиболее близок
по стилистике и по духу и будущим иллюстрациям к «Сказ-
кам» Кодрянской, и общему замыслу -Русских сезонов» в их
зрелый и поздний период, когда Россия из чего-то живого
и непосредственно переживаемою в замыслах и оформлении
спектаклей на русские темы постепенно стала превращаться
в некий фантом, на который взирали со стороны, издали,
с опаской и нс без некоторого отчуждения
*1 Подробнее см /Лжпекж / Русаме ежами Гоияров
и Ларионова И он кс Руссжое иосусстк начала XX вей Судьба в обе
М. 1999 С 66 88
М Ларионов. Курнлыцица '920-е
i. Деаочи* • owy
Н. Гончаром Иллюстрация i -Сказке о царе
Саламе-А. Пуижина 1921
Речь идет о росписях в парижском доме музыканта и дирижера С. Кусе-
вицкого, исполненных около 1922 года. Героями этих панно стали персонажи из
мира русских опер и балетных спектаклей, с которым Гончарова и Ларионов в ту
пору были неразрывно связаны. Открывхю цикл панно, изображавшее I (аревну-
Лебсдь в окружении волн и радуги. Основную часть ансамбля составляли десять
композиций с аллегориями времен года, а также с изображениями Леля, Астро-
лога, Шемаханской царицы, ее города, князя Гвидона и генерхпа Полкана. Общую
картину дополнял фриз с по грудным и изображениями «Испанок» в кружевах
и в окружении магнолий (любимые мотивы Гончаровой этих лет) в столовой.
По свидетельствам современников, цвета композиции были сдержанны, а фор-
мы—почти акхтемичны, лишены мхзейших следов стилизации*>.
*1 После отъезда С Кусевадого в Америку его дом долгие гоям зэммало здно из посольств. а панно после длите
то крммн были проданы на аукционе Райте-Вете» в Нм> Йорке См (Тштч И Gortcharaa Pans. 1972 Р 106 (.. Р 147)
И. Гончаром. И п люстрация а «Осазке о царе
Салтаие* А Пушима 1921
Начиная со второй половины 1930-х годов оба мастера жили в почти
полном забвении, изредка общаясь со своими соотечественникам и-эм и грантам и.
Новый взлет внимания к обоим мастерам пришел только в конце 1940-х годов, ког-
да по Европе началась серия выставок, посвященных классическому авангарду
(«Первые мастера абстрактного искусства, 1949, Париж; «Вклад русских в совре-
менное искусство. 1959. Франкфурт-на-Майне и др.), а также возродился интерес
к -Русским балетам» («Дягилевская выставка» в Лондоне и Эдинбурге, 1954). Очень
любопытны поздние живописные работы Гончаровой на темы космоса и техники,
возвращавшие пожилых мастеров к годам их бурной молодости ’*».
,М1 Парижсиай период жизни Н Гончаровой и М Ларионова подробно рассмотрен «к Gonktaroa et Umnov
Oquanle ana a Sari-Germanies-Prta / Temoqnages et docunent тесиеЛв par Tatiana logune Pare. 1971 См rauie M Лариоса
H Гончарова Шедевры из Парижского наследия Живопись Каталог выставки М . 1999 и др юдмм М Ларионов. Н Гогчароаа
Парижское наследие в Третывоасжои галерее Графика Театр Книга Восломикимя Ml 999
ПАРИЖСКИМ ЭТАП РУССКОГО АВАНГАРДА:
ГАБО. ПЕВЗНЕР. МАНСУРОВ. ЛАНСКОЙ. БАРАНОВ-РОССИНЕ, КАНДИНСКИЙ. ПОЛЯКОВ. ДЕ СТАЛЬ. МАЛЕВСКИ1
Два уроженца России, включившиеся в деятельность аван-
гардистской группы «Абстракция—творчество» в 1931 году—братья Наум и Антуан (Антон, Натан) Певз-
неры. Наум был одним из учредителей группы. Изменив фамилию на Габо, он вошел в историю искусст-
ва XX века под этим псевдонимом. С самого начала художественной карьеры братья работали в тесном
сотрудничестве. На какой-то момент более яркая фигура предприимчивого Габо—члена правления «Но-
ябрьской группы» в Германии, приятеля Василия Кандинского и Вальтера Гропиуса, участника акций
Н Габо и А Певзнер 1920. Париж
группы «De Seiji» в Голландии во главе с Тео ван Дусбургом и Питом Мондрианом—в пространстве худо-
жественного эксперимента XX века затмила для историков искусства имя I 1г гонг ра. Действительно, Наум
Габо более знаменит и известен, чем Антуан I Iumiiep. Между тем авторство таких известных и разных тво-
рений, как «Реалистический манифест» (1920) и новаторские костюмы и декорации к балету Анри Core «Ко-
шечка», поставленному в 1927 году труппой «Русские балеты- Сергея Дягилева (в сценографии были задей-
ствованы геометрические структуры из целлулоида и черный блестящий клеенчатый фон), принадлежит
обоим братьям.
11ризнание как одного из корифеев конструктивизма пришло к Певзнеру уже после Второй ми-
ровой войны, когда он стал членом комитета и позже—почетным президентом (Талона Новых реальностей
и участвовал в многочисленных ретроспективах европейского авангарда первой половины XX века.
I 1евзнер и Габо нс раз вместе выставляли свои произведения. Например, летом 1924 года—в парижской га-
лерее Рсгсгсг под вывеской «Русские конструктивисты» (предисловие к каталогу написал Вальдемар Жорж).
§ it 1926—при участии Тео ван Дусбурга—в галерее Little Revue в Нью-Йорке. А. Певзнер участвовал в груп-
повых парижских выставках: помимо Салонов можно вспомнить, к примеру, экспозицию 33 русских масте-
ров в кафе «La Rotonde» в 1925 году или «Renaissance plastique» в галерее Jean Charpentier (1939). Братья Пе-
взнеры были тесно связаны друг с другом не только родством, но и творческими интересами, о чем
свидетельствует довольно оживленная переписка (кстати, она велась по-русски). И тем не менее это все же
разные мастера, с разным темпераментом и судьбами. Габо прожил в Париже всею три года—с 1932 по
1935, а Антуан 11евзнкр обосновался там уже с осени 1923 года и оставался до конца своих дней’*’!.
И Габо, и I 1евзнер считали, что искусство должно опираться на «реальные законы жизни»,
быть очищенным от всякой идеологии и «свободным перед лицом государства и экономических систем»,
преходящими по определению (отсюда и название «Реалистический манифест»). Если единственными веч-
ными («реальными») чертами окружающею мира оказываются пространство и время, то искусство долж-
но выражаться не столько в живописных, сколько в скульптурных формах, которым более свойственны
Н. Габо.
,ei I Об А Пеюгере подобие см Antone Pevsner dans les colectons du Centre Georges Pompdou et Musee Hatonai d'Art Moderne
Catalogue Pare 200)
настоящие динамические и кинетические качества. Создававшиеся обоими художниками пространствен-
ные композиции (как камерные, так и монументальные, устанавливавшиеся в городской среде) тяготели
к динамичности и экспансии во внешнее пространство.
Антуан Певзнер начинал с пересекающихся планов и усеченных плоскостей на беспредмет ных
холстах и в скульптурных композициях, позже перешел к своеобразному пластическому кубизму и все ча-
ще для своих композиций стал использовать гибкие и полупрозрачные материалы (плексиглас, целлуло-
ид, позже—нейлон и различные пластики). Зрелое творчество [Певзнера—это особый род объемной гео-
метрической абстракции из металла. Несмотря на реальную массу материала, объекты I [евзнера всегда
стремились к преодолению силы тяжести. Это подтверждают и названия большинства его вещей, в кото-
рых наиболее часто встречаются термины «движение", «динамическая проекция", «конструкция". Мощная
пластика будущих пространственных объектов просматривалась уже в их карандашных набросках середи- §
ны 1920-х годов. Названия живописных работ Певзнера в 1920-е—1940-е годы выдавали увлеченность .
космизмом (например, «Рождение универсума», 1933; «Пространственная картина*, 1944-1948). Тогда |
же художник все больше склоняется к созданию пространственных и динамических конструкций (напри- |
мер, «Конструкция в пространстве», 1933). Позже его излюбленным материалом стали латунные штыри, »
плотно пригнанные друг к другу наподобие густой паутины и натянутые на изогнутую раму, что позволя-
ло образовать практически любую криволинейную поверхность.
Глядя на подобные конструкции Антуана Певзнера, трудно отделаться от мысли, что именно 8
его удивительное геометрически-пространствснное воображение, к которому с уважением относились «
единомышленники по ВХУТЕМАСу уже в начале 1920-х годов, имея возможность свободно развиваться I
вне рамок тоталитарного императива, привело одного из столпов конструктивизма к открытиям, лежа- |
щим, скорее, в сфере бионики и биотехнологий конца XX века. 4
Это направление внутри русского авангарда
в последнее время привлекает все больший интерес и не так давно стало обозначать*
ся термином «органика». Одной из главных фигур здесь был Павел Мансуров. Как
известно, в 1920-х годах он был видным последователем конструктивизма и супре-
матизма, тесно общался с Малевичем, Татлиным, Кандинским, был весьма заметен
как сотрудник петроградскою ГИНХУКа и Музея художественной культуры.
11о мере усиления консервативных тенденций в советском искусстве к концу 1920-х
годов, сопровождавшихся и усилением демагогической -пролетарской- политизи-
рованной критики, художник все яснее осознавал бесперспективность своей даль-
нейшей работы в этих условиях. И в 1928 году он эмигрировал (точнее, не вернул-
ся из командировки по линии ВОКСа).
11оначалу эмигрантская творческая судьба Папла Мансурова складыва-
лась драматично: в Италии, куда направился художник, его беспредметные поиски
нс встретили понимания. I (опав в 1929 году в 11ариж, Мансуров, по совету Робера
Делоне, которому его рекомендовал никто иной, как Владимир Маяковский, начал
работать над эскизами орнаментов для тканей, которые, гго протекции того же Де-
лоне. с успехом предлагал нескольким Домам высокой моды, в частности «Коко
Шанель». Мансуров принимал участие в групповых выставках русских художников:
в 1930 и 1936—в галерее Zak и в 1931—D’Alignan, в экспозициях различных па-
рижских салонов. В 1931 году состоялась первая персональная выставка художника
в I 1ариже (галерея Albert Levy), на которой он показал эскизы орнаментов для тка-
ней. Аналогичной была его персональная экспозиция в галерее Art et Decoration
в 1933 году. Тогда же Мансуров создал оформление к балету Ж. Орика «Пасто-
раль» в духе декоративистских традиций «Русских сезонов». В станковом творчест-
ве в середине 1930-х годов художник перешел к своеобразной примитивистско-
условной фшуративности, и на нескольких коллективных выставках (например,
в галерее lx Niveau, 1935-1937) показывал жанровые сцены и почти традициона-
листские пейзажи. В эти годы Мансуров был в центре монпарнасского сообщества
художников, но особенно тесно общался с С. Шаршуном и X. Сутиным.
Примеров отхода от авангардных поисков русских художников, оказав-
шихся в эмш рации или просто на длительное время в Париже в 1920-е годы, немало.
П. Мансуров Фигура оомемкв 1932 1933
Можно вспомнить в связи с этим и Климента Редько, и Дави-
да Какабад зс, отказавшихся во время своих парижских коман-
дировок от беспредметных композиций, и Михаила Анитьн
ко. эмигрировавшею через Украину и Румынию, и во Франции
в течение второй половины 1920-х и 1950-х годов постепенно
перешедшею от кубистических и конструктивистских опытов
к камерному реалистическому городскому пейзажу.
11ервые произведе-
имя Лаи< кого. созданные во Франции и демонстрировавшие-
ся в 1925 году в галерее Bing, а затем—на серии экспозиций
в галерее Aux Quaere Chcmins, несмотря на киевские уроки
Александры Экстер, выполнены в фшуративной, хотя и услов-
ной примитивистско-экспрессивной манере. В пейзажах и бы-
товых сценках, даже в портретах на самом дезе нет и намека на
фиксацию внешнего подобия—это скорее цветовые акценты и
ощущения, поскольку и форма, и цвет трактованы нс предмет-
но, а условно.
Красочная стихия нашла наилучшсс воплощение
в абстрактный период творчества Ланского, который начался
в канун Второй мировой войны (1938-1940) и продолжался
вплоть до кончины художника. 11ринадлсжащие к так называемой «мягкой лирической абстракции», его
беспредметные композиции отличаются мощью и насыщенностью красочных акцентов, завораживающей
ритмикой живописной поверхности. Каждая композиция не похожа на другую, имеет собственное название,
еще больше подчеркивающее формальную самодостаточность и смысловую автономность каждой вещи,
и решена в одном—двух доминирующих тонах («I Ьтенсние бабочек». 1944, «Интрига бабочек», 1954, «Жел-
тое небо», 1958, «Непримиримый красный», 1958 и другие). Лучший комментарий к ним—высказывания
самого автора. Вот одна из многочисленных сентенций Ланского, зафиксированных учениками: «Вдохнове-
ние нс матсрих’шзустся. Это предрасположение к причастности творению мира. Таким образом, как Вог
создал человека по Своему образу и подобию, так и живописец отражает в картине образ своего внутренне-
го мира. [Поэтому] ...в искусстве нет ни начала, ни конца... Если цель достигнута, картина нс удалась».
Впрочем, художникам из России было присуще иногда «возвращаться к истокам», что было обус-
ловлено отчасти ностальгическими чувствами ( в данном случае, не столько по родине, сколько по свободе
творческого самовыражения, свойственного юности). Так, например, Ланской обратился к беспредметнос-
ти после 1938 года, а Андреенко возобновил свои поиски в области беспредметной живописи в конце 1940-х.
Что касается I 1авла Мансурова, то после войны он стал специализироваться не только на орнаменте для тка-
ней, но и на изобретении моделей одежды и аксессуаров, вгглоть до головных уборов и тростей. 11ри этом
он был среди тех эмиг рантов, кто позитивно относился к СССР и участвовал в выставках просоветской на-
правленности, организовывавшихся Союзом советских патриотов в 1945-1946 годах. Мировое признание
пейзаж 1923
’•I О п Макарове подробнее см Павел Мансуров Оград*1
Л Муч* аер1-»»?нмс» о иаусива в Ницце' Государств»**
й Каталог СПб. 1995
к Манотчжу пришло в конце 1950-х, когда снова стали акту-
альны поиски абстрактной формы в живописи. Венцом этого
признания стала персональная выставка в Национальном музее
современного искусства в 1973 году’*2».
Перна. 1920ч.
_______Заметно»! фигу*
ро»1 в созвездии парижских мастеров русского авангарда стал
Владимир Баранов-Роосине. Изобретатель, вероятно, первой
в мире цветомузыкальной установки («оптофона»), программ-
но направленно»*! на синтез двух искусств, он смог запатенто-
вать свое изобретение только в 11ариже, куда переехал в 1925
году. Интерес к соединению динамичных многоцветных,
полуорганических беспредметных форм, в сочетании с опре-
деленным влиянием таких направлений, как сюрреализм, по-
буждал художника постоянно экспериментировать и в живо-
писи (пластический принцип «ленты Мёбиуса»), и в скульпту-
ре (полихромия), прибс!ая пр»! этом к разным материалам.
11о существу, Баранов-Роосине стоял у истоков оп-арта, так
как стремился к визуальной выразительност»! и технологич-
ности своих произведений. Эта направленность творчества
способствовала тому, что «попутно- с созданием собственно художественных произведений, мастер изо-
брел несколько приборов физического и химического назначения (например, «хромофотометр» для ана-
лиза драгоценных камней).
Творческая личность Барановл-Россинк уникальна, хотя в русском искусстве начала XX века
можно найти и другие примеры художников-конструкторов и изобретателей (Татлин. Родченко, Лисиц-
кий). Однако свои новаторские художественно-научные идеи художник cmoi всерьез осуществить только
на чужбине’®!. В течение всех свои парижских лет Блранов-Рсххгине ежегодно принимал участие в Сало-
не Независимых, а в 1939 году выставлялся в Салоне Новых реальностей в 11арижс и в экспозиции худож-
ников-музыкантов в Лиможе. К несчастью, жизнь его оборвалась трагически в нацистском концлагере
в 1943 году, I (осмертные персональные и групповые выставки с работами художника во Франции. Герма-
нии. США и других странах способствовали его европейскому признанию'®!.
Н отличие от Баранова-Р< к < ине, для которою французская поч-
ва оказалась на редкость живительной, парижский период жизни и творчества Василия Kai сипи коп > не
был особенно плодотворен и омрачайся воспоминаниями о насильственном закрытии Баухауза и мыслями
об изгнании. Вести, приходившие из Германии (в частности, о выставке «дегенеративного искусства», куда
попали произведения и самою Каидшк кого, и многих его коллег и единомышленников) были тревожны.
Как бы в противовес этому, в 1934-1935 годах Кандкнс кил в 11ариже, Лондоне, Нью-Йорке активно об-
щается с теми, кто, как и он сам. оказался вне закона в тоталитарных странах: X. Миро. 11. Мондрианом,
Ф. Леже, К. Бранкузи.
Среди ею друзей этого времени—Антуан Певзнер, супруги Делоне, Марк Шагал, Алексей Рг
мигов и Александр Бенуа. Последний охотно беседовал с Кандинским на общеэстетические и общефило-
софские темы, но нс поиимхт и нс принимал его искусства, в чем не стеснялся признаться публично в сво-
их художественных обзорах'•i. Живя в Париже, Кандинский продолжал выставлять свои работы на
выставках абстрактной живописи—в парижской галерее Jeanne Bucher (1936/37), где в 1920-е—1940-е го-
ды многократно выставлялись кубисты и сюрреалисты, а также в Нью-Йорке (1936, 1939, 1943), в Лон-
доне (1938), Люцерне (1934/35), Амстердаме (1938).
За годы, проведенные во Франции, Кандинским были написаны 144 картины, около 250 аква-
релей и значительное чисто рисунков и набросков. Несмотря на не стишком радостные обстоятельства его
жизни—фактически новое изгнание—палитра сю живописи становится светлее. Художник постепенно
отошел от суховатою гсометризма работ - периода Баухауза»—формы на его холстах и листах начали похо-
дить на органические, приобрели плавность очертаний и стали напоминать элементы композиций Ханса
Арпа. Хуана Миро и давнего друга Пауля Клее. Кажется, что Кандннс кий запечатлевал какую-то неведо-
мую жизнь микромира, открывающуюся его вооруженному не столько микроскопом, сколько духовным
прозрением взгляду («Тридцать», 1937; «Голубое небо», -Разные части», 1940). В это время художник так-
же начинает экспериментировать с разными красочными пш ментами, комбинируя их с лаком и эмалью
или смешивая с песком, что делал, например, и Андре Массон, добивавшийся, как и Кандинский, необыч-
ных фактурных эффектов (-Аккомпанирующий контраст-. 1935; -Вокруг круга». 1940). В итоге, некоторые
работы нашего выдающеюся соотечественника казались преисполненными какой-то особой энергетики,
напоминающей эманацию релшиозных картин—разумеется, без внешних признаков ни одной из действу-
,Ю1 Сказанное можно отнести к толькок Баранову Рахине Например. Сергей Чеаомм. оказавшись во Фр*»»* и ндать • нггроечв 1
финансовом положении изобрел слеииажмыи стало» для нанесения многоцветного орнамента на по* с одного барабана (1933) Вообще, дм одоав* ,
стввтой проыышленюсти Фрмтции русине художмики-эмитрвтты поработаю немало - вел» не кж изобретатели, то »ж авторы илей, модвлги згяж
и орммемтов. даже оформлеквт стильного интерьера Помимо уже упомянуты» а этом качестве И Здоевича и Л Мансурова необводвю нажать
Н Гоимроеу М Воробьеву (Маревму) «С Богуславскую. С Лиссима. Р Тыртова (Эрте). С Делоне В »ерамике и фарфоре свои огщты нгятме • ж*
области в России, продолжаю С Чехмт. С Судьбгвтин, А Щекатихигв-Потоцкая и др
,М1 0 В Барсове Россине подробнее см Баранов-Россмне / Вступ статьи Ж -К Масждде Г Поспелова. В Круглова Каталог астме I
в ПТ М , 2002; л Влодвмр Бфмм-Россжю М 2002
’•I См /-снуй А Выставка В В Кждюсхого // Последе» новости Парке 1936 13 декабря
ющих теологических систем. В последние голы жизни, проведенные в Нейи-сюр-Сен близ Парижа, Клн
дни» кип создал и две принципиальные монументальные «Композиции»—IX (1936-1937) и X (1939), слов-
но завершив им самим основанный цикл.
В эти юлы художник время от времени писал и теоретические тексты (например, для катало-
га выставки «Абстрактное искусство» в Амстердаме 1938 года—статью «Абстракция конкретного?-) и про-
должал поддерживать интенсивную переписку, в частности, со своим племянником, известным француз-
ским мыслителем русского происхождения Александром Кожевым (Кожевниковым), в которой
обращался к серьезным мировоззренческим и философским проблемам культуры’*!.
Когда началась немецкая оккупация 11арижа, Кдидшк кип находился на юге, в 11иренейских
горах. Однако через несколько месяцев он вернулся в свой парижский приюрод, так как был увлечен иде-
ей создания комедийного фильма-балета на музыку Ф. Гартмана, оставшегося, однако, только проектом.
Отклонив многочисленные приглашения отправиться в Америку и проведя персональные выставки в га-
лерее Jeanne Bucher летом 1942 года и, за несколько недель до смерти, в парижской же галерее L’Esquisse,
художник скончался н конце 1944 года, уже после освобождения Франции от нацистов ’“г.
С Полете (крайний справа) на открытии персональной выставки Париж. 1951
В послевоенные годы
плеяда мастеров-авангардистов русского происхождения пополнилась яркими талантами Сергея Поляки
на. Никола де Сталя, своеобразным дарованием его друга и единомышленника Святослава Mvhiu кого,
оригинальными опытами в области коллажа, цветного офорта и абстрактной живописи Аи.мтаг ни Ста
рицкоЛ и Иды Карской. Новые импульсы получили живописные поиски в экспрессивной абстракции
"•ICm Notes etdocunents suites denies annees du pe«*e VasaN Kandinsky//(>hen du Musee Natx^ald AdModerne CertrtGMjd
Pompdou Pans. 1982 N 9 P 84-107. KofrffA Les pentures concretes (objectives) de Kandinsky. Correspondanoe Kandinsky Kojeve // СЯаап du Um I
National a Art Moderne - Centre Georges Pompdou Pans 1992 P 177-193, 143-175
1071 0 жизни и таорестае В Какд*<лао ао Франции подробнее см ( Лтятмют Н Василии Каидикдм* Оуь qatl
iwa Художник и арена (серия .Новая галереи) М . 1994
С. Поляков. композиция 1949
Сергея Шаршуна и Андре Ланского. Эти имена и их творческое наследие 1950-х—1970-х годов, несо-
мненно, должны стать предметом будущих исследований.
Художники, прибывавшие из России, как мы видели, на чужбине часто тесно общались между
собой и предпринимали разнообразные совместные акции. Это обстоятельство многое объясняет и в осо-
бенностях показа своею творчества на парижских и иных европейских выставках мастерами крупа «Мира
искусства- и другими наследниками Серебряною века, и в том, отчего такими заметными фигурами в па-
рижской абстракции, особенно послевоенной, стали Андрей Ланской, Сергей I 1оляков и Никс via ле Сталь.
О первом уже говорилось выше, что же касается I Icvibkoha и .де Сталя, то для них, несомнен-
но, важнейшим эпизодом творческого становления стало общение и даже совместное участие в выставках
с Вас iuihfm Кандинским. Это общение и сотрудничество художников нс только во многом определили их
дальнейший путь, но и стали первопричиной всемирной известности впоследствии.
Сергея 11оляков обратился к беспредметной живописи во второй половине 1930-х годов, уже
имея за плечами годы обучения в парижских и лондонских художественных школах и «академиях», непло-
хие знания живописного наследия предшествующих эпох, в котором для него наиболее важными оказа-
лись росписи саркофагов Древнего Египта и мозаики и фрески Византии. Художника, который в течение
почти тридцати лет (с начала 1920-х по начало 1950-х) был вынужден зарабатывать на жизнь нс своей про-
И де Стаж в своей мастерской Париж. 1947
фсссией, a in рои на ппарс в ресторанах и маленьких театрах, в искусстве Кандинского привлекла отнюдь
нс его живописная манера (Кандшк кий экзистенциально динамичен, Поляков же стремился к статике
и неторопливому осмыслению цвета и формы), а сама возможность отрешения, отказа в каждой конкрет-
ной картине, в любой композиции от всего мелкого, случайного, временною. Первая абстракция Поля
кона была показана в парижской галерее lx Niveau в 1938 году, а его первая персональная выставка про-
шла уже после войны, в 1945 году (галерея I'Esquissc).
Всеевропейская, а потом и мировая слава были уже не за юрами—они пришли к художнику
н середине 1950-х. Если попытаться в нескольких словах определить особенность живописной манеры
I Толяковл, то можно вспомнить о термине «иератизм-, который применяют обычно к застылому, архаич-
ному по стилистике религиозному искусству древности или средневековья. Действительно, напоминаю-
щие геометрические фигуры цветовые пятна-плоскости в его работах плотно соприкасаются между собой
и выстраиваются в некую структуру, даже—иерархию, в зависимости от цветовою наполнения. Цвет
в картинах I 1олякова, напротив, достаточно подвижен, он словно переливается и мерцает, а иногда созда-
стся впечатление просвечивания нижних кроющих стосв сквозь верхние, более прозрачные и легкие.
В отличие от Полякова, Николай (Никола) де Сталь (Сталь фон Гольдштейн) с самого нача-
ла своей самостоятельной жизни в эмш рации (попав туда в 5-летнсм возрасте, в 1919 юду, будущий ху-
дожник рано лишился родителей) целенаправленно стремился к поприщу живописца. 11о свидетельствам
многих современников, работал он неистово, самозабвенно и постоянно, предпочитая одиночество обще-
нию с коллегами и друзьями. Однако и для де Сталя принципиальной стала не только его встреча и мно-
голетняя дружба с Андреем Ланским, но и знакомство с В. Кандинским (молодому художнику довелось
даже поучаствовать в двух совместных с ним выставках в Париже, в последний год жизни выдающеюся
мастера—1944).
Общением с этими двумя художниками почти исчерпывался круг русскоюворящих знакомых
де Сталя, но тем нс менее тему России он по-своему воплощал. Она проступала в построенном на контра-
стах ярких цветовых пятен и плоскостей колористическом строе и особенно—в необычайной пространст-
венности, точнее сказать—просторе сю напоминавших мозаики полотен, особенно тех, что были созданы
на Ю1С Франции, на Лазурном берегу в первой половине 1950-х годов. Де Сталь отличался богатырским
телосложением, и ему под стать были холсты больших форматов, над которыми он работал вплоть до са-
мой безвременной кончины—самоубийства, случившегося в 1955 году при загадочных обстоятельствах.
Живопись и сама личность Ни колл ль Сталя имели многих
поклонников. Святослав МалевскиП Малевич был одним из них. Посе-
щая в первые годы эмиграции парижские «академии» (в числе прочих 1а
Grande Chaumiere и Р. Жюльена), он не помышлял о профессиональной
карьере. Действительно, в годы Второй мировой войны он был в дейст-
вующей армии (Иностранном легионе), затем стал дипломатом. И хотя
МалевскиП нс преставал писать и рисовать и до, и после войны, относил-
ся он к этому как к своего рода развлечению, хотя, как ни странно, судил
собственные искания своего стиля крайне строго (нередко уничтожая со-
зданное). Период недолгого профессионального бытования живописца
Малевского относится к 1955-1963 годам, когда прошли шесть его пер-
сональных выставок в Париже и Нью-Йорке и когда стожилась ею ин-
дивидуальная манера, сочетающая цветовую дробность, напоминающую
мозаику или лоскутное одеяло и почти перерастающую в абстракцию
(тут сказалось обаяние искусства де Сталя), и точность графических кон-
туров, обрисовывавших каждую существенную деталь (если речь шла
о натюрморте), или узнаваемость пейзажного мотива, независимо от то-
го, что изображал художник—виды Лондона, Иерусалима, 11арижа или
испанских городов. Критики сулили Малевскому прекрасное будущее,
но неожиданно для многих он оставил искусство и стал сначала дипло-
матом, а затем—журналистом и писателем.
МЕЖДУНАРОДНЫЕ ВЫСТАВКИ В ПАРИЖЕ
И ХУДОЖНИКИ ИЗ РОССИИ
11ариж, может быть, в большей мере, чем другие эмигрантские центры, был ареной встреч
художников-эмигрантов с их бывшими соотечественниками из Советской России. Во всяком случае эти
контакты, все более напоминавшие противостояние, имели большой резонанс и для нас—весьма показа-
тельны и интересны.
Частые в 1920-х годах и единичные в 1930-х, они наглядно демонстрируют процесс постепен-
ной изоляции друг от друза двух ветвей отечественной культуры. Особенный интерес с этой точки зрения
представляет сравнение ситуаций, возникших на двух наиболее масштабных и значительных смотрах
европейской художественной жизни межвоенных десятилетий. Мы имеем в виду Международную выстав-
ку декоративного искусства 1925 года и Всемирную выставку 1937 года. Оба эти события достаточно
подробно описаны и проанализированы в литературе'"!, однако стоит еще раз обратиться к известным
фактам, дабы взглянуть на них в интересующем нас аспекте.
11роект Международной выставки 1925 года был обнародован примерно за год до ее откры-
тия. Поскольку в то время СССР не был признан большинством европейских государств, а предста-
вительство на Экспо-25 предполагало государственный статус национальных павильонов, в среде эми-
грантов родилась идея представить Россию небольшим отделом, включающим произведения «рус-
ских парижан».
О его возможном составе сейчас судить довольно сложно, но очевидно, что в любом случае
задачей такого отдела должен был стать прежде всего прецедеггг: на международном уровне мог бы быть
признан факт существования многочисленного и высокопрофессионального отряда художников из Рос-
сии, живущих и работающих вне родины в силу идеологических причин. Однако после признания Со-
ветского Союза со стороны Франции осенью 1924 года СССР уже в ноябре получил официальное при-
глашение участвовать в выставке, и «эмигрантскому проекту» нс дано было осуществиться. Поэтому
присутствие произведений художников-эмигранзов из России обрело совсем иные формы, чем предпо-
лагалось первоначально.
Советские власти придавали большое значение тому, что затея организовать эмигрантский от-
дел России была сорвана. Председатель Комиссии заграничной помощи ВПИК О. Каменева писала со-
труднику полпредства СССР в 11ариже Б. Волину: -Вам, вероятно, известно, что эмигрантские круги хо-
тят выступить на Выставке, организуя «Русский» отдел. Так было до признания. По всей вероятности, этот
вопрос теперь ликвидирован. Во всяком случае, ввиду политического характера этого вопроса, Л.Б. Кра-
син (первый советский полпред во Франции.—А7‘.) должен... сам разрешить его по приезде в Париж.
Важно, чтобы знали, что существует специальный комитет по организации Отдела СССР на Выставке,
что помимо него никакие выступления на Выставке не будут допущены»’"!. В результате творчество эми-
грантов в советском павильоне практически было проигнорировано, и советский отдел Экспо-25 нс мог
представить всего многообразия современного русского искусства, при всей оршинальности и инноваци-
онности показанной здесь экспозиции.
*"1 См . честности Мосаа Париж 1900 1930 Каталог амстзеш ГМИИ мнем» АС Пушпма. Ашмтм 7. MMtMt/v.7. СССР гм Париж
ежой выставке 1925 года // Панорама искусств-5 М . 1987 С 66 87. Art decoratf аоимкще 1917-1937 / Sous Га Лгвйюп de lAadww ТоЫ» Рат. 1989.
ЛиЗчгнкпА Опыты для будущего Дмевнти, статьи. письма записки М . 1996 и др иэдмягв
Среди «моточмелегешт ттубммаодй на и<му Всемирной выставки 1937 г обратим аниыагме «а следующие Les Aeatafnes 1917-1939
Entre rtooiubon еС rtecton Catalogue de I exposi&on Musee НЯлпаГ d Art Modems. Centre Georges POmpKtou Pam. 1981, ИГАоя \ 1937. probtemede b
pemtwe en marge de I bposAon Memabonai // Pars - Pare 1937-1967 Cnehon en Rance,' Mum Nabonai dWt Moderne, Centre Georges Pompatou Pam.
1996. Annees 30 en Eitope Le temps manepnt 1929-1939 Catalogue de Гекрояьоп lAeee d'Art Монете de te Wte de Pteis Pans. 1997 Иэноялогече-
стьежшг пубмкаодй см Художгктемах модем* мироздания В 2-х г Т. 2 / Под ред В Tamora. Д Шводпжжого. А Шукурокм М , 2000
'"I Ци' по: Ряммцев И Письмо гудожмка Ю П Амммажа АВ Лукгорскому из Парижа 1924 год // Пути и перепутья Магериата и мс-
слодоамя по отечестеемжму искусству XX веяа С 192
Значительный успех отдела СССР на выстав-
ке 1925 года объясняется в первую очередь тем. что его
экспозиция была свободна от стилизации, а экспонаты в ос*
А Родчежсо Ободе рекламого проспала СССР те Международ»* шстаме
1925 г ода Париже
новном ориентировались на серийное производство и от-
личались редкой простотой и чистотой форм в духе пром-
эстстики конструктивизма. Особенно это касалось моделей
интерьеров Александра Родченко -Рабочий клуб- и «Изба-
чигальня- (выставленных в павильонах на Эспланаде Инва-
лидов), а также разделов театра, архитектуры, ai итфарфора
(в Гран Пале), экспозиций плаката и полиграфического ис-
кусства (в советском павильоне, спроектированном Кон-
стантином Мельниковым и ставшем главным экспонатом
отлета СССР и чуть ли нс «гвоздем- всей Выставки).
Многие экспонаты советского отдела получи-
ли награды жюри и вызвали пристальный интерес зрите-
лей—прежде всего, сам павильон. Автор проекта был на-
гражден дипломом вне конкурса. Посте окончания выстав-
ки архитектор получил от парижских властей заказ на
проектирование больших гаражей для такси. В том же
1925 году Мельников выполнил эти проекты. Гран При
были отмечены т рафики А. Кравченко и В. Фаворский —
по классу искусства книги, кооператив палехских масте-
ров — по классу росписи, коллектив Мосэкуст — по клас-
сам одежды и игрушки. Дипломов и медалей были удосто-
ены: художник и дизайнер А. Родченко, художники
Д. Штсренбсрг. Г. Якулов, И. Рабинович, Н. Альтман.
С. Чехонин, Н. Купреянов. В. Лебедев, Д. Митрохин.
А. Остроумова-Лебедева, художник и поэт В. Маяковский,
архитекторы братья Веснины. И. Жолтовский, В. Щуко,
конструктор одежды Н. Ламанова. кинорежиссеры
Я. Протазанов. С. Эйзенштейн. Дзига Вертов и многие
другие (некоторые участники удостаивались наград в не-
скольких классах одновременно)'*).
Отзывы о советской экспозиции появились как
в профессиональных французских изданиях «Ал Decoration-
(Г. Варенн и П. Верней), -Bulletin de la vie anistique*. так
и в -левых- -С1алё» и -L’Humanit^-. Современники отмеча-
ли, что выставленные в советском отделе конструктивист-
ские опыты были лишены излишнего преклонения перед ма-
шинерней и свободны от увлечения стандартизацией пред-
метной среды. Были, однако, примеры, отражавшие другую
крайность: предназначенные для самого широкого распрост-
ранения. они были столь дороги и сложны по технике испол-
нения. что парадоксальным образом оказывались уникаль-
ными и трудно тиражируемыми"'). Это был нс столько
практический дизайн, сколько арсенал идей для его будуще-
го развития, в чем-то актуальный по сей день. Можно ска-
зать, что в области архитектуры, декоративных искусств
и художественной промышленности Выставка 1925 года, не-
смотря на в<ю свою противоречивое!ь. знаменовала начало
наступления нового прагматического стиля, который впос-
ледствии получил наименование интернационального (хотя
каждый сто национальный вариант имел свои особенности).
___________"®1 См Мевьнисгм А Архитсоура моем жив» Творческая имялц» Таор«си*
лрмтжа М . 1985 С 53-54
_!!' I См AvrNdxuna Я -Спить* нашего ареаод (по поводу Международ*» аыствн
Париже) Цои же Художестве»^» гулыура Запала М - Л . 1928 С 188-1№
Ж. Карму. Афжиа Всемирен аыстааш 1937 года
ГЬркже
На этом фоне искусство художников-эмигрантов выглядело если и нс маргиналией, то не бо-
лее чем дополнением к столь мощно заявившему о себе -новому пролетарскому искусству-. Несмотря на
препятствия, чинившиеся в области искусства и международных обменов не только советскими чиновни-
ками, но и французскими властями, русские эмигранты все же смогли принять участие в некоторых раз-
делах международной экспозиции и даже в отдельных частях экспозиции советской.
Во-первых, во французском национальном отделе, в разделе полиграфии и книжной иллюст-
рации были представлены работы Ивана (Жана) Лебедева, Сони Делоне и некоторых других «русских па-
рижан-. Мария Васильева смогла показать в Гран Пале нс только образцы декорированной росписью
и сочетанием различных материалов мебели, но и свои скульптуры-куклы”»!. Во-вторых, среди отмечен-
ных наг радами Международной выставки по советскому разделу все-таки были художники-эмигранты: со-
трудничавшие с советскими организаторами экспозиции Сергей Фотннский и Юрий Анненков, совсем
незадолго до этого обосновавшийся в Париже. Наконец, в составе экспонентов отдела СССР можно бы-
”»1 См ManeVasatefl 1884-1967//&« RusKte Kunston n Pans DasVertxxgeneMusewn BeHr 1995
Панорама Всемирной выстави* 1907 гола • Париже Слеев - павильон Германии, справа Советского Союза
ло увидеть Илья зла (Илью Зданевича), Виктора Барта, Вадима Фалилеена, Александру Щекатнхину-По
тонкую, Александру Экстер—тех, кто, недавно покинув Россию, еще нс считал себя отрезанным от нее
и был в известной мерс лоялен к советской власти и ее тогдашней культурной политике. Это обстоятель-
ство лишний раз свидетельствует о том, что в середине 1920-х годов еще нс произошло окончательного
размежевания искусства эмиграции и искусства России на два параллельных «потока», и контакты между
двумя группами художников были еще достаточно оживленными и многообразными. Впрочем, эмигрант-
ское сообщество нс было едино в оценке результатов Выставки в целом, и в частности советского отдела:
в действовавшем в Париже «Союзе русских художников» из-за этого, напомним, даже произошел раскол.
Иным был контекст встречи двух версий русской культуры—советской и эмигрантской—спустя
более чем десятилетие, в рамках Всемирной выставки 1937 года «Искусство и техника в современной жиз-
ни». Выставка проходила в сложное для Европы время. Ее символами с равным основанием стали два про-
изведения, весьма несхожие по выразительным средствам, одно из которых было создано советским, а дру-
|ос—испано-французским художником. Речь идет о скульггтурной группе -Рабочий и колхозница» Веры
Мухиной и панно «Герника» Пабло Пикассо.
Характерно, что архитектурное решение и павильона СССР (архитектор Борис Иофан), и рес-
публиканской Испании было весьма строгим, лаконичным, что усиливало впечатление и от группы Мухи-
ной, и от панно Пикассо. Но если испанский павильон был решен в духе функционализма и открыт окру-
жающему пространству (за счет больших витражей-окон), то советский павильон выглядел как замкнутая
цитадель и был массивно-мо>гументальным. Б. Иофан, опираясь на опыт конструктивистского формгхэбра-
зования, сознательно подчинил свой архитектурный замысел идеологической репрезентативной задаче, пре-
вратив все сооружение в пьедестал для гигантской скулыггурной группы, ставшей вершиной пластики соц-
реализма. Как известно, в этом смысле ему созвучнее других оказался расположенный напротив павильон
нацистской Германии, спроектированный Альбертом Шпеером и также служивший пьедесталом дтя сим-
волической эмблемы государства: огромного хищного орла со свастикой.
Экспозиция советского павильона полностью подчинялась композиции архитектурного про-
странства. Главным художником интерьера был ученик К. Малевича—Николай Суетин, внесший в про-
ект определенную «структурность», присущую супрематическим архитектонам, но вместе с тем—и иерар-
хичность экспозиционных зон в соответствии с идеологической задачей. В качестве экспонатов широко
применялись различные виды фотоизображений (фотомонтаж, «фоторельеф»)”^. Однако доминирующая
роль в концепции выставочного ансамбля отводилась монументальным живописным и скульптурным
произведениям, которые должны были подхватывать идейный пафос скульптурной группы Веры Мухи-
ной. Но если рельефные композиции, украшавшие цоколь павильона («Физкультура и спорт» скульггтора
Иосифа Чайкова) и его главный портал (цветорельефы «Народы СССР» Владимира Фаворского и Льва
Кардашова), в значительной мере соответствовали этой задаче и нс нарушхти впечатления целостности,
которое отмечалось многими современниками, то этого нельзя было сказать о живописных панно в инте-
рьере. Выполненные известными художниками— Александром Дейнекой, 11стром Вильямсом, Алексан-
дром Лабасом, Юрием Пименовым, Андреем Гончаровым, Павлом Кузнецовым,—они размещались на
стенах и в тимпанах над порталами, соединявшими залы павильона в единую анфиладу. Эти панно были
призваны передать нарочито оптимистический дух, выраженный всем обликом советского павильона:
«Знатные люди советской страны. Стахановцы» А. Дейнеки, «Танцы народов СССР» П. Вильямса и т. д.
Однако их художественное воплощение страдало дидактическим схематизмом и внутренней противоре-
чивостью: с одной стороны, они демонстрировали стремление к репрезентативности и обобщению,
а с другой—изобиловали мелкими деталями.
Исключение составляло лишь панно «Авиация СССР» Александра Лабаса, где степень убеди-
тельности целого и уровень условности в деталях находились в счастливом равновесии, но присутствие
этого произведения лишь подчеркивало отмеченную общую закономерность. 11о сути, все масштабные по
размаху живописные панно внутри ггавильона отличались дефицитом монументальных качеств в их худо-
жественном решении. К тому же откровенно пропагандистская направленность этих работ слабо отвеча-
”•I См подробнее Соееюое декоративное искусство Очерки истории 1917-1945. М , 1984 Раздел 4, гж.1; Ал ОсогаЫ sonMqut
1917-1937 / Sous hdrecton de Hadmr Toteta Pans. 1989
ла прсмрамме и девизу Всемирной выставки (впрочем, такой же упрек можно адресовать и многим дру-
гим национальным павильонам).
Совершенно иной подход, другой художественный язык был свойствен «отраслевым» павильо-
нам (или «Дворцам»): Электричества, Железных дорог, Воздуха (т. е. авиации), Открытий. Несмотря на то,
что в про!рамме этих «дворцов» очевидны идеализация достижений техники и наивно-утопическая вера
в се развитие исключительно в интересах всеобщего прогресса, произведения художников, украшавшие их
интерьеры, несомненно, обладали качествами подлинного монументализма. Речь идет о таких масштабных
панно, как -Фея электричества» Рауля Дюфи («Дворец Электричества»), «Передача энергии- Фернана Ле-
же («Дворец Открытий») и др. Большой интерес представляют беспрецедентные живописные и предметно-
пространственные композиции, создававшиеся большой группой художников под руководством Робера
и Сони Делоне в нескольких павильонах. Эти монументальные работы представляли собой примеры весь-
ма успешного включения динамической абстракции в целостное художественное решение интерьеров, ка-
залось бы, сугубо «технических» павильонов. Сочетая показ собственно самолетов и их отдельных arpeia-
il
и 2
|1
h!
1
ill
гов («Дворец Воздуха»), макетов железнодорожных составов и целых транспортных
узлов («Дворец Железных дорог»), с одной стороны, с многоцветными панно, изоб-
ражающими символы соответствующих устройств и механизмов, а также с цветовы-
ми динамическими конструкциями—с другой, супруги Делоне сумели выразить
лучше других основной девиз Всемирной выставки—«Искусство и техника».
Во «Дворце Воздуха» Соня Делоне разместила панно «Приборная доска»,
•Двигатель самолета», «Пропеллер», представлявшие собой большие декоративные
композиции с включением тех или иных «технических» элементов также в качестве
декоративных.
11снтр внушительного по размерам овального павильона со сплошь стек-
лянными стенами занимали несколько пересекающихся цветных «колец»-спиралей,
внутри которых были подвешены три небольших двухмоторных самолета, как будто
вырывавшиеся из турбулентного потока (вся композиция была придумана Робером
Делоне). Фасад «Дворца Железных дорог» украшало огромное декоративное панно
Робера Делоне на тему движения и скорости с несколькими пересекающимися раз-
ноцветными окружностями, а в его интерьере размещались панно Сони Делоне:
С. Деломе. Эоио лмю -Л»** улрмлемм* дм «Даориа воздуха* *в Всеммрой «юж» 1937 годе • Париже
«Пейзаж вдали», «I lopryi алия-, «Воздух, железо и вода» (название отсылало к знаме-
нитой картине У. Тернера «Ветер, нар и скорость»), решенные в той же динамично-
абстрактной манере, что и панно Робера, и в цепом восходящие к приемам орфиз-
ма 1910-х—начала 1920-х годов*").
Мы не случайно так подробно остановились на описании монументаль-
ных живописных композиций, ведь именно в этой сфере осуществлялось происходив-
шее в рамках Всемирной выставки 1937 года негласное соревнование между двумя
группами «русских участников» выставки—теми, кто приехал из СССР, и теми, кто
жил и работал в Париже в течение многих лет. В бригаде соавторов Р. и С. Делонг
и исполнителей их эскизов были выходцы из России Серж Фера и Лвополвд Сюрнлж.
Сама история работы супругов Делоне нал оформлением павильонов
была своего рода социальным экспериментом. Дело в том, что заказ этот был им
предложен премьер-министром Леоном Блюмом, но с условием, что в процессе его
осуществления Робер и Соня наймут пятьдесят безработных художников. Работа
над оформлением «Дворца Железных дорог» и -Дворца Воздуха» длилась около
двух месяцев—в марте-апреле 1937 года, в течение которых художники жили и ра-
ботали в огромном гараже бездействовавшего порта Шампсрре, как бы возрождая
предвоенную атмосферу знаменитого -Улья» («La Ruche»)”*!. Некоторые исследова-
____*"1 См Robert & Sone (Налгу WMaussteflung Pars 1937 Gaiene Gmurzyrata Koti. 1997
___________*"1 Ck: Ifew/awb £ Pycaae а П<ж« 191»-1939 С 112.
тсли и мемуаристы называет среди участников этой своеобразной «худбригады», по-
мимо Леопольда Сюрважа, еще и Марию Васильеву. Васильева действительно
принимала участие в Выставке 1937 года, но не как соавтор монументальных пан-
но, а как автор эскизов костюмов к постановке «Озона в аду* А. Рембо для театра
«Art et Action- Луизы Лара. В том же 1937 году М. Васильева создала эскизы мону-
ментального панно для парижского вокзала Монпарнас размером 4,5 х 14 метров,
но оно так и осталось неосуществленным’!*!.
Кроме того, для разных павильонов Леопольд Сюрваж написал не-
сколько крупных панно на темы техники и современных средств связи («Почта
и коммуникации», «Оптика и часовое дело», «Техника и точность») и вместе с Фер-
наном Леже и Альбером Глезом участвовал в оформлении живописными панно от-
дельного павильона Союза Современных Художников и павильона «Солидарность»
(за эти работы Сюрваж удостоился золотой медали Выставки)”71.
Сгасок • подмен худоюшое. подмыта • оформмтедехуо группу
Р Демме на Всемирной «ыстаме 1937 года • Париже
’••JСм ManeVMsteefl 1884-1957/БпеRussecheKunsttemnPara DesVertxxgenekfcseum Berin. 1995 S 92
”7I См ЯПюп £ Op dL. Annees 30 en Егоре Le temps mena^nt 1929-1939 Catalogue <te г exposition
Другими словами, на выставке 1937 года искусство эмиграции если не
в объемно-пространственной сфере, то, несомненно, в сфере живописи взяло свое-
образный реванш, демонстрируя свободу творческою эксперимента, и, вероятно,
вследствие этого—несравненно большую художественную состоятельность. Кроме
этого, искусство «русских парижан» явно выигрывало от своей включенности в ев-
ропейский контекст, выглядело и актуальным, и значимым. Стоит вспомнить, что
1937 год стал годом подведения итогов не только в развитии техники, но и искус-
ства авангарда: ко Всемирной выставке в 11ариже был выстроен Дворец Токио, вме-
стивший сразу два музея современного искусства—Национальный и юродской.
Тогда же в зале 11ти Пале состоялась приуроченная ко Всемирной выставке круп-
ная ретроспективная экспозиция «Масгера независимою искусства», которая проде-
монстрировала около 1500 произведений всех основных крупных представителей
авашарда первой трети XX века. Излишне говорить, что на всех этих манифестаци-
ях большое место отводилось мастерам-нефранцузам, принадлежавшим к 11ариж-
ской школе. Среди последних выделялись выходцы из России, в том числе Жак
Липшиц и уже упомянутый Леопольд Сюеваж”*!.
В то время как в демократической Европе авангард становился «музей-
ной классикой», с тем чтобы, как и положено художественному наследию, служить
школой и источником творческих импульсов для последующего искусства, в Совет-
ской России он просто уходил в небытие, дробясь о суетность идеологических уста-
новок или же, утратив пафос свободы творческого эксперимента, превращался,
I
I
”•1 См Annees 30 en Europe le lemps menacant 1929-1939 Catalogue de I expositor
по сути, в свою противоположность—иератическое искусство тоталитарной идеи. Это наг лядно демонст-
рировал советский павильон на Всемирной выставке 1937 года, близкий германскому нс только по мес-
ту, замыслу и стилю, но и по духу. Красноречивое совпадение: напомним, что тогда же своеобразный
-итог - (а заодно и предел) исканиям авангарда подвели и нацисты, организовавшие но время работы Все-
мирной выставки в июле 1937 года в Мюнхене выставку -Дегенеративное искусство-.
Таким образом, десятилетний разрыв между двумя международными выставками в 11арижс
(1925 и 1937) показал существенное расхождение двух «потоков» отечественной художественной культу-
ры, обусловленное прежде всего различными историческими условиями и социокультурными контекста-
ми, в которых приходилось работать художникам внут ри России и но Франции. Это расхождение продол-
жалось еще в течение нескольких десятилетий.
«РУССКИЙ ПАРИЖ» В ЛИЦАХ
ЧАСТЬ ТРЕТЬЯ; -ВОЗВРАЩЕНЦЫ- И ГОСТИ ИЗ СОВЕТСКОЙ РОССИИ
Художггики-эмиграггты испытывали на чужбине воздействие одновременно многих факторов.
Наряду с неприятием происходивших на родине радикхтьных перемен, как мы уже отмечали, велико было
их желание, несмотря ни на что, снова очутиться на родине, вернуться к любимому делу в привычных сте-
нах учебных заведений Москвы и Ленинграда. Поэтому неудивительно, что в эмигрантской среде уже
в 1920-е годы возникло и в 1930-х крепло движение за возвращение в обновленную Россию, которое имело
свои печатные органы (журнал «Наш Союз» и др.) и стремилось привлечь к себе все большее число эмиг-
рантов, в том числе и художников. Напомним, что в 1936 году эта организация устроила большую выстав-
ку’ в парижской галерее Zak, все участники которой становились, фактически, потенциальными -возвращен-
цами» в Советский Союз. Правда, на подобный шаг и до, и после этой акции отважились все же единицы.
Была среди «русских парижан» двух межвоенных десятилетий и довольно многочисленная
группа художников, которые прибыли во французскую столицу по вполне официхзьным командировкам,
санкционированным Наркомпросом, различными учебными заведениями и по личному разрешению нар-
кома просвещения Анатолия Луначарского—кто на несколько месяцев (для устройства выставок и -изу-
чения новых художественных направлений»), кто для «стажировки», которая могла длиться чуть ли не
с десяток лет. И в этом случае мы имеем дело с очень заметными фигурами русского искусства: Робертом
Фальком, Натаном Альтманом, а также Павлом Кузнецовым, Кузьмой Петровым-Водкиным, Петром
Кончаловским, Георгием Якуловым, Алексеем Кравченко, Дмитрием Цаплиным, Александром Родчен-
ко, Александром Дейнекой.
Этот список можно пополнить именами художников, отправлявшихся в столицу Франции по
направлению своих национальных творческих организаций либо ио собственной инициативе и спустя го-
ды вернувшихся на родину: украинцев Климеггта Редько. Николая Глущенко, Ивана Мозалевског о, Ми-
хаила Бойчука, армян Мартироса Сарьяна и Ерванда Кочара, грузин Елены Ахвледиани, Лало Гудиашви-
ли, Давида Какабадзе и многих других.
И для реэмиграгггов, и для их коллег из (Советской России пребывание в 11ариже оказхзось эпи-
зодом их творческой биографии: для одних он был вынужденным—на их пути -из России в СССР», для дру-
г их—желанным окном в большой мир, открывшимся ненадолго в преддверии полной изоляции. Но каж-
дый из вернувшихся на родину' художников привозил с собой не только свои новые произведения, но, что
тоже очень ценно,—знание парижской и европейской художественной жизни, воспоминания о встречах со
знаменитостями. Трудно переоценить роль этих отрывочных впечатлений, подчас субъективных суждений
для коллег и учеников, которыми большинство приезжавших сразу -обрастало». О некоторых из мастеров,
вернувшихся в СССР, и о роли -парижскою эпизода» в их творчестве и пойдет речь в этом разделе.
Безусловно, одним из самых именитых мастеров, вернувшихся в Совет*
ский Союз из Парижа, стал Иван Билибин. Его эмигрантские годы были заполнены работой, в которой
никогда не было недостатка. 11окинув Россию весной 1920 года, художник из Новороссийска пароходом
добрался до Каира. В 1920-1924 годах он трудился для греческой колонии в Египте (писал в Каире де-
коративные панно и создавал эскизы росписей на гемы византийской истории), для сирийского право-
славного храма в Александрии, делал хкизы кост юмов и декораций для гастролирующей балетной груп-
пы Анны 11авловой. путешествовал по Ег ипту, Сирии, 11алестине. С 1925 по 1936 год Билибин жил с се-
мьей во Франции, работал в станковом пейзаже, иллюстрировал русские сказки и былины, сочинения
А.С. 11ушкина. а также арабские и французские сказки, произведения европейской литературы—для раз-
ных парижских издательств.
Кроме того, художник мною раз выступал как разработчик фирменною стиля и сценограф
русских парижских (Частная опера и Русская опера) и берлинских (кабаре «Синяя птица») театральных ан-
треприз, чешских (I ipara, Врио) и аргентинской (Буэнос-Айрес) трупп. Одновременно Билибин создал эс-
кизы фресок и образа для иконостаса русской православной церкви на Ольшанском кладбище в I Iparc
(1927), а в 1935-1936 годах написал панно на «богатырско-былинный» сюжет для советского посольства
в 11ариже (последнее—как свидетельство искреннею желания вернуться на родину и своеобразный «ис-
купительный взнос»).
За годы эмиграции у Билибина и ЩекагихиноП-1 1<»тоцк<>п было немало персональных выста-
вок—в Александрии, 11ариже, Амстердаме, I Iparc. Бгьтнбин принимал участие во всех основных группо-
вых выставках русских художников—в составе г рупии -Мир искусства» и вне ее—и в 11ариже, и в прост-
ранстве всей Европы—от Брюсселя до Белграда.
11о приезде в Ленинград в начале осени 1936 года Билибин был сразу же назначен профессором
графической мастерской Всероссийской академии художеств. Тогда же он опять обратился к сценографии
(для театра оперы и балета имени Кирова), книжной иллюстрации (русские былины, сочинения А.С. 11уш-
кина и М.Ю. Лермонтова). 11ригодился и опыт монументалиста: Билибин был привлечен к разработке про-
екта декоративного решения интерьеров будущего Дворца Советов, гак и оставшегося неосуществленным.
Таким образом, судьба одною из главных деятелей -Мира искусства», с творчеством которого
связана большая часть древнерусских аллюзий Серебряного века и чья стилистическая манера стала чуть
ли не -фирменным стилем» эмиграции в целом, в Советской России оказалась на удивление успешной. Би
гиьин был далек от борьбы, пронизывавшей в годы сталинских -чисток» ту сферу культуры, которую пар-
тийные идеологи не называли иначе, чем -изофронт». Жизнь художника прервала война: он умер в нача-
ле 1942 года в блокадном Ленинграде.
В Академии у Билибина сразу появилось множество учеников, а сто искусство нашло многих
ценителей: каждая новая его работа встречала одобрение и коллег, и критики. В 1939 году Билибина
утвердили в звании профессора и в степени доктора искусствоведческих наук”*). Важно отметить, что го-
ды эмиграции мало повлияли на стилистику гг манеру художника: он по-прежнему предпочитал штрих
мазку, жестковатую графичность—живописной свободе, даже в эскизах монументальных работ. Стож-
ность композиции, тотальная заполненность всего пространства листа или полотна, изощренность линий
контуров и силуэтов, полифония ритмов движения форм—вот черты, которые характеризуют зрелый
и поздний период творчества И. Билибина. Для многих он был живой легендой, о которой писали уже
почти два десятка лет до его возвращения в Россию, прямым учеником великого Репина.
”• I 0 подробности бмотрафм* И Я Ьилибвма в змираим) и Советском Сою® и воелроюведвнма его работ см в см Ив» ГЬоамаич
Бм1мбин Статьи Пммсв Восломмнамя о «удожииве / Род сое С Гоамц. Л . 1970
Виктор Барт—пока недостаточно оценен-
ная творческая фигура в русском искусстве XX века. Один из самых ак-
тивных участников аван1ардистских выставок в Москве и Петербурге
1910-х годов, включая «Бубновый валет», автор трактата -Теория компо-
зиции в живописи» (1914), в 11ариж он приехал после демобилизации из
Русского экспедиционного корпуса в 1918 году и сразу включился в бур-
ную художественную жизнь, которой жила здесь тяютевшая к авангарду
часть творческой эмиграции, группировавшаяся вокруг журнала -Удар»
и группы -Через». Он выступал в кафе «Хамелеон» с докладами по теоре-
ти чес к им проблемам современною искусства, публиковал в -Ударе» нс
только репродукции своих живописных работ, но и теоретические ста-
тьи'*!, принимал участие в выставке группы -Удар» в 1923 году (в гхте-
рсс la Licornc). оформлял благотворительные постановки этой группы,
в том числе продадаистские - Бородатое сердце» Тристана Тцара, «Остров
Пасхи» Ильи Зданевмчл, а также костюмированные -базы- русских ху-
дожников. I Io.mh.mo этого Барт принимал участие в групповых выставках
под названием -Сотня с Парнаса» в кафе -Parnasse- (1921), в галереях
Т. (Carmine (1924), М. Henry (1925) и A. Manteau (1928). В некоторых из
этих выставок его партнерами выступали А. Ланской, К. Тереш кович,
И. Пуни, а также М. Шагал и 11. Челищен. Были и персональные экспо-
зиции Байта в парижских !алсреях: в 1921 году в одной из галерей на
улице Бонапарта и в 1931—в галерее Dilevsky.
В известном очерке Владимира Маяковского «Семидневный
смотр французской живописи» (1922) Блип посвящен отдельный пара-
|раф. Однако поэт практически никак нс характеризует то, что Банг дела-
ет в искусстве (разве что мимоходом бросает—-десятки работ несомненно
интересных и по сравнению с любым французом»),—как и в случае с Ла-
рионовым и Гончаровой, Маяковского больше всею привлекло то, что
художник -с подлинным энтузиазмом относится к РСФСР-’»’!.
Уже в 1923 году Барт получил советское гражданство,
в 1925—склонял парижский Союз русских художников к просоветским
позициям, а в 1926 году начал хлопотать о возвращении на родину. Он
участвовал в оформлении отдела СССР на Международной выставке
1925 юда, сотрудничал в -левых» парижских изданиях -С1апё», «Le
Monde», а также в акциях издававшегося Союзом возвращения на роди-
ну в середине 1930-х годов журнала -Notre Union» (в частности, оформ-
лял праздники в советском торгпредстве). Кроме того, еще находясь
в Париже, Барт принимал участие в московских выставках: -Маковец»
(1922; он был действительным членом одноименного общества) и «Со-
временное французское искусство» (1928)—в се -русской части».
В СССР Виктор Бант приехал в 1936 году. В Москве он зани-
мался главным образом книжной иллюстрацией (в том числе и к сочи-
нениям А. Пушкина, Н. Некрасова и В. Маяковского), созданием дет-
ских календарей, делал эскизы монументальных росписей для
общественных сооружений (они не были осуществлены). Однако эта де-
ятельность подвергалась печатной критике как «формалистическая».
В. Барт. Рисунж Облотм журнала «Оюе*
'*1 В М 3 » 1922 г была опубликовав стати В Барта «Отмоапеяьмпъ жилописмьа выражении*
’»’ I См Намшчыи К Сеыв»«амый смотр фрам^ухжой живописи С 250
Творческая манера Барта, испытавшего в свое время заметное влияние
М. Ларионова, неопримитивизма и кубизма, в условиях утверждения
доктрины соцреализма, разумеется, нс могла вызывать другой реакции,
и художник постепенно был вытеснен на периферию художественной
жизни. В конце концов, это лишило Барта возможности работать про*
фсссионхтьно—в начхте 1950-х годов он был принужден стать изготови-
телем учебных пособий. Художник скончхпся в 1954 году, нс успев opia-
низовать ни одной персональной выставки на родине, куда много лет так
стремился’»!.
В. Барт. Наберем» Свш 1934
'»! Исхусстау В Барта д р сих пор ме посаащрио им одной моютрафмт Подробности биографии «удм
ника см а «о «Анкете автобиографии* 1936 г , опубликованной км Макоаец 1922-1926 Сборе* материала» об
исторм объеАмемиа М. 1994 С 84 66 а тжае:.7ейил»Н).Ма^жА;б<жр»шмД Указ осн. С. 120-121
П. Кузнецов Парижские (омеямэты ’И
В 1920-е годы Париж был нс только главным художественным центром Европы, дававшим не-
оценимый опыт напряженной профессиональной жизни, но и уникальным местом, где русские художни-
ки moi ли обмениваться творческими идеями нс только с представителями Парижской школы, объединяв-
шей выходцев едва ли не со всех концов света, но и со своими соотечественниками—либо постоянно
жившими здесь, либо приезжавшими из Советской России в командировки и на стажировки. Некоторым
из этих последних удавалось даже найти свое место в парижской художественной среде.
1^23 году, еще до установления официаль-
ных дипломатических отношений между Советской Россией и Францией с выставкой собст венных рабоз
и для «ознакомления» с художественной жизнью в 11ариже побывали Павел Кузнецов и Елена Бебутова.
В ноябре в галерее Barbazanges экспонировались: 40 картин 11. Кузнецова, 26 полотен Е. Бебутовой и око-
ло 70 ее театральных эскизов’»!. Оба художника стремились установить контакты с яркими личностями
парижской художественной сцены—встречались с Андре Дереном и другими известными мастерами.
Об этом свидетельствуют работы Кузнецова, выполненные во Франции. Он мноюкратно писал виды 11а-
рижа и создал картину «Парижские комедианты» (1924-1925), в которой отразилось знакомство с новей-
’»! Сы ЕхроаЬоп Pad КоилдеоЛ et Нейле Bebomolt Moscow - Pens Du3 w 15novembre. 1923
шими произведениями французских коллег (тема комедиантов, «арлекинов» стала довольно
распространенной в эти годы; сю увлекались многие—от Пикассо до того же Дерена). Одно-
временно здесь нащупывались пути поисков новой декоративности, большей цветовой свобо-
ды, пригодившихся в последующие годы обоим мастерам.
Примерно । од. с конца 1924 по июль 1925, в 11а-
рижс жил и работает Кузьма Петров-Водкин, приехавший во Францию по командировке Ака-
демии художеств. Здесь он занимался не столько изучением системы художественною образо-
вания и учебных пособий, каковой значилась официальная цель поездки, сколько творческой
работой. Он писал портреты и жанры, создал много эскизов и зарисовок с натуры ,м1. Петров-
Водкин бывал в Париже еще в середине 1900-х голов и поэтому был в какой-то мерс утке из-
вестен в художественных Kpyiax французской столицы. Но тогда он оставался под явным вли-
янием Июни де Шаванна и Гогена, а теперь показал парижской публике свои новые
композиционные и пространственные разработки. Большой интерес вызывала созданная худож-
ником система «сферической перспективы»,ai. и ему предлагали даже открыть в 11арижс собст-
венную -академию»'"I. что, увы, так и не стало реальностью. 11ребыкание в 11ариже дало 11ст-
рову-Водкину достаточно ясную картину современных тенденций в живописи. Впрочем, эти
впечатления скорее укрепили художника в давнем убеждении: русскому мастеру необходимо
опираться на национальную традицию, прежде всего—древнерусской живописи.
,М1 Одна из ига •Набережные бездо****- была воспроизведена
«жу^але-ОаПе-(1925 N72)
,И1 По этому повоям к времв последней французском поездки <у
дожмж дал интервью таиттс -Nouwaes Инмаке»* См (адешс/асдо
Un entoeben wee К Prtrow Wodkxw // Nrwwfcs MMraees 1925 24 япиег. Кузьма
Петров-Водим Живопись,г рафии тватралыю-дпорацммюе искусство
АльбоыАвтчяст Ю Русаков Л 1966 С 158 163
,ж1См КС Петров-Водим ГЪсьма Статьи Выступление Доку
менты /Сост . вгуп статьи и коммент Е Ежзаровой М . 1991 С 231
К. Петров Водкин. Набережные Беддоьвме 1924 Рисунок
П. Кончаловским Веммм Мост
Сип» Апостолов 1924
Весной и летом 1925 года, в связи с Международ-
ной выставкой декоративных искусств, в 11ариж приезжали многие известные художники из
СССР, в частности, Петр Кончаловский. Он совершал в это время творческую поездку по
И тхт и и и Франции, и в марте в помещении Профсоюза Работников Развлечений и Искусств
прошла его персональная выставка, предисловие к каталогу которой написал член Сената Ан-
ри де Монзиш1. Крепкая форма, объемность в сочетании с насыщенной цветовой палитрой
придавали картинам Кончхтовского достаточно «парижский» вид, и в таком качестве они и бы-
ли благосклонно восприняты публикой, уже приученной к новой фигуративное™ парижски-
ми мастерами.
,П1 См Рипе Копклйолку Chambre Synttaate de to Cura* el des Beaux Arts (4-13 mersl. Pane 1925
—II IIII Hill Hil Экспо-25 стало важным событием и в жизни Георгия Якулова. Он
был нс только удостоен диплома «вне конкурса», но и набран вице-президентом по театральному и чле-
ном жюри по архитектурному отделам Международной выставки. Художник приезжал в 11ариж неодно-
кратно, но на довольно короткие сроки. Так. в 1923 году он пробыл во французской столице нс больше
месяца, в 1925—полгода. В последнем случае художник был занят нс только представлением своих работ
на Международной выставке декоративных искусств (проекта памятника 26 бакинским комиссарам, на-
поминающего зиккурат, и декораций к постановке Камерного театра »Жирофле-Жирофля»), но и первы-
ми набросками постановки балета С. Прокофьева «Стальной скок» для антрепризы С. Дягилева. 11ремье-
ра этою новаторского балета, вызвавшая полярные отзывы в парижской прессе, прошла только летом
1927 года в рамках «Русских балетов» Сергея Дягилева. Тогда Якулов нс только был соавтором либретто
и лично руководил строительством -индустриальных» декораций на сцене театра Сары Бернар, но и ус-
пел показать свои произведения на известной экспозиции членов «Мира искусства» в галерее Bernheim-
Jeune. Именно он уговорил принять участие в этой откровенно ретроспективной демонстрации искусства
обосновавшихся тогда ненадолго в Париже Мартироса Сарьяна и Евгения Лансере. Погруженный в мос-
ковскую и ереванскую художественную жизнь, заполненной работой, Якулов каждый раз, бывая во Фран-
ции, несомненно, получал там новый импульс для своих формальных и цветовых поисков, увы, безвре-
менно прерванных ранней кончиной художника (1928).
Г. Якулов. Парижское кафе 1923
к 1
М Сары» на своем
ШЫШШШЫ Мартирос Сарьян провел в Париже 1926—1928 годы. Воспомина-
ния и ощущения от этою пребывания лучше всею описал он сам в автомонографии -Из моей жизни-. Ха-
рактерно. что парижские впечатления почти не отразились в кар!инах мастера (кроме прекрасного этюда
«Из окна мастерской»): работая во Франции, живописец по памяти воссоздавал армянские пейзажи и пи-
сал портреты -парижских армян». 11срсональная выставка художника была устроена в галерее Charles-
Augustcs Girard в январе 1928 года. Предисловие к каталогу написал маститый парижский критик Луи Во-
ксел ь. В экспозиции можно было видеть около 40 работ Сарьяна 1920-х годов, большинство из которых
были созданы в Париже—пейзажи, портреты, натюрморты с национальными мотивами’*!. К несчастью,
почти все карт ины парижскою периода Сарьяна погибли на обратном нуги, во время пожара на парохо-
де, плывшем из Марселя в Батум’*!. Как бы там ни было, возвращение Сарьяна на родину его предков,
с одной стороны, сыграло вдохновляющую роль для всею армянского искусства середины XX века,
но с другой—дало повод к утверждению своего рода «канона» национальной армянской живописи, кано-
на, от цепкою обаяния которою она долго нс могла освободиться.
Во второй половине 1920-х годов мощный художественный импульс французской столицы
сподвиг некоторых мастеров хлопотать о предоставлении им более длительных французских стажировок.
Проводя в 11ариже до десяти лет. художники из Советской России вполне успешно вживались в тамош-
нюю художественную среду.
**1 См ЕфоМюп Ifartyros Saryan Gatene Owts-Augusto Grard Pans. 1928 а «и Сарны M Из моей во* M 1985 глава «Париж*
,Я1 См Сарыы U Указ сон, Клчетхий А Сары» • Париже // ГЪсрама иоусстаТВ М . 1979 С 292-ЭМ
К. Реоыю Париж, юнец 1920-1
HHHIHUililil3ilMilill3ilil Следовавшие одна за дру-
гой в 1928, 1929, 1930 и 1933 годах выставки «украинского
москвича- Климента Редько, жившего во Франции по коман-
дировке Наркомпроса в 1927-1935 годах, демонстрировали
постепенное обретение живописцем, начавшим свой творчес-
кий путь в начале 1920-х годов со смелых композиционно-
формхтьных экспериментов в духе конструктивизма, своеоб-
разной графично-декоративной манеры. Портреты, городские
и загородные пейзажи, жанровые сценки и натюрморты по-
своему воплощали особенности авторского почерка художни-
ка, чье искусство, однако, все больше сближалось со средней
полудекоративной продукцией парижских салонов. И все же,
начиная с первого публичного показа в Париже в 1928 году,
живопись Редько привлекала серьезное внимание столичной
критики. (ам художник отмечхт, что от выставки к выставке
росла его репутация в кру< ах парижских художников и марша-
лов (таких как Кастель, Бриан, Зак и др.). В 1929 году о ху-
К. Редко Умора Мари Луиза 1S33
дож ни кс вышла моно» рафия Анатолия Луначарско» о и Андре Сальмона. Французски»! критик, в частное*
ти, писал, что Редько освоил -необходимое и обязательное, самое гибкое и самое строгое» правило искус-
ства—-непременное выражение абсолютной новизны», благодаря -эмоциональному соединению традици-
онных живописных средств»’•». Парижски»» период работы Редько подробно описа»» самим художником
в его дневнике, частично опубликованном только десять лет назад**». Эти годы наложили заметный отпе-
чаток на его художественную манеру—пожалуй, более с»»льиый, чем на искусство его соотечественников,
прошедших тот же путь. Композиции Редько упростились, стали более лаконичными, легко читаемы-
ми—но работы в целом стали как будто -одномерными».
В 1928—1935 годах в Париже находился Натан Альтман. Своих пер-
сональных выставок он нс устраивал, но регулярно участвовал в ежегодных экспозициях различных сало-
нов. В нервы»! же год своего пребывания во Франции художник принял участие в небольшой групповой
выставке графики русских художников в галерее l.’Hirondelle (15 декабря 1928—12 января 1929) вместе
с Р. Фальком, С. Чехониным и 11. Вычегжаниным**». Здесь, в частности, Альтман впервые в Париже по-
казывал свои зарисовки, сделанные с натуры в кабинете Ленина в Кремле и еще в 1925 году публиковав-
шиеся в парижском просоветском журнале «Оапё». А в 1929 году о»» показа.! свои »рафичсскис иллюст-
рации на другой групповой выставке—«Детская книга в СССР» в галерее Вопарапе (предисловие
к каталогу написал поэт Блез Сандрар). За несколько лет в 11ариже Альтманом было оформлено немало
*•1 См Redko per A Uwalchanky « Andre Salmon Pam. [1929]
1,11 См К Парюая* пмын* I to «ступ статьи Вл Костим, con E Cu<a M . 1982
'«I Satori «гнаогхМе» (Райе Royal) Exposton das Arteta Someques Pam. 1928
Р. Фалы. Парижским пеквж.
книг (-Детские сказки- Марселя Эме. «Петербур1ские повести» Гоголя), оформлен спектакль по пьесе
«Бронепоезд 14-69» Вс. Иванова в парижском «Театре интернационального действия», созданном А. Бар-
бюсом, П. Вайяном-Кутюрье и Л. Муссинаком в 1932 году. В парижские годы художник много и плодо-
творно работал в живописи (пейзажи Парижа. Нормандии. Бретани и друтих провинций Франции, на-
тюрморты. портреты, отмеченные, по словам самого художника, «отходом от абстракции к живой жизни,
живому человеку»). В 1933 году в Париже появилась монография о творчестве Н. Альтмана с текстами
А. Луначарского и известного парижского критика Вальдемара Жоржа”*i.
Как и К. Редько, Альтман принимал участие в деятельности общества -La Russic neuve» и
в I и II выставках революционных художников, проводившихся в 1934 и 1935 годах под эгидой междуна-
родной прокоммунистической Ассоциации революционных писателей и художников (AEAR)'*i.
Одной из самых заметных фигур среди надол! о задержавшихся в 11ари-
жс художников из Советской России был Роберт Фальк, известный как бессменный участник выставок
-Бубнового валета» и член Общества московских художников, профессор ВХУТЕМАСА—ВХУТЕИНа.
Ею творческая командировка во Францию продлилась почти десять лет—с середины лета 1928 по конец
84.88
«I См Muw-» М Натан Альты» М Советом» гужиомк 1971
’*1 См /ММь К Waa ах С . 102; Шзм) М Указ ап С 88.125
Р. Фалы. Кэтюрмор, с африканским бокжоы
и двремнюй скульптурой 1928
1937 iода. Первой выставкой. в которой Фальк принял участие, стала уже упомянутая экспозиция декаб-
ря 1928—января 1929 года в салоне L’Hirondclle. Но уже скоро, в марте 1929 года, в галерее Zak прошла
первая парижская персональная выставка Фалька (предисловие к каталогу написал Вальдемар Жорж)’*».
11о свидетельству самого художника, большинство рецензий на выставку были весьма положительными”*i.
В парижские годы мастер почти ежегодно принимал участие в выставках Салонов (Независимых. Осен-
него и Тюильри), групповых галерейных и даже в порожденных экономическим кризисом «выставках об-
мена». на которых произведения искусства обменивались на различные бытовые товары.
Фальк изучал французскую живопись в музеях и на выставках (причем мастера XIX века ему
виделись более значительными, чем мастера века XX). Художник много работал над пейзажами, написал
несколько портретов, в том числе очень проникновенный—Абрама Минчинл, одною из «русских пари-
жан», скоропостижно умершего в 1931 году.
Кроме того, Фальк давал частные уроки живописи. 11о словам самою художника, пребывание
во Франции, «серебристый свет» 11арижа помогли ему вновь обрести «музыкхтьность» глаза, утраченную
к середине 1920-х годов. Он даже несколько раз переезжал из одного парижскою района в другой, чтобы
улови и. нюансы знаменитой атмосферы этою юрода. Во Франции Фальк «освежил» также свои представ-
ления о живописи и о самой среде, в которой творил главный сю кумир—Сезанн, работая в «сезаннов-
ских местах- Прованса: в Эксе и окрестностях юры Св. Виктории. Сценография художника в эти годы
почти нс занимала.
И все же Фальк в 1930 году специально ездил из Парижа в Берлин, чтобы участвовать
в оформлении постановки режиссером еврейскою театра «Габима» А. Грановским -Уриэля Акосты»,
а в 193$ уже в самом I (арижс сотрудничал с ним в подготовке к съемкам фильма -Тарас Бульба». Очень
требовательный к себе, Фальк перед возвращением в СССР пересмотре.! свои работы первых двух-трех
лет пребывания во Франции, отличавшиеся «переходным» характером живописной манеры, и многие
уничтожил”7!. Прошедшие этот строгий отбор произведения были показаны незадолго до возвращения
Фалька на родину в !алерее Van Leer”*!.
Парижские годы, несомненно, укрепили и без того высокий авторитет Фхтька-педаго!а.
По возвращении в СССР, однако, Фальк вновь был приглашен преподавать только в годы войны,
и то—лишь в эвакуации, в Самарканде, куда было переведено из Москвы Художественно-промышленное
училище. И после войны Фальк продолжал оставаться, хотя и неофициально (его обвиняли в формализ-
ме), одним из самых авторш ст ных художников-педагогов. Он, без сомнения, оказал большое влияние на
многих представителей московского художественною нон конформизма (андеграунда).
Художников из СССР, работавших в 11арижс, было много больше тех, о ком мы смогли напи-
сать. Однако стоит сказать отдельно о Дмитрии Цаплине, работавшем в Париже в 1927-1935 годах.
В конце 1930 года в laaepcc Slodainc на улице Фобур Сент-Оноре прошла его единственная в то время
персональная выставка'*!. где были представлены скульптурные композиции в камне и дереве, над кото-
рыми художник тогда увлеченно работал. Отличавшиеся своеобразной экспрессией, эти произведения
имели серьезный успех в прессе и у публики. 11анлин. однако, назначал за свои работы явно завышенные
цены, так как не хотел продавать их во Франции, а намеревался вернуть на родину. Что касается живопи-
си мастера, то известно, что она получила одобрение из уст Пикассо.
”•1 См ЕлробХюп Robert Fafc Griere Zak 15-31 mars 1929 Pans. 1929
,MI См P Фалыг Беседм об искусстве. гмома Воспоминания сояременни»ов М . 1981 С 85
J® См Р Фом* Бмдо об искусстве С 11(^ 1<С>»«жл&ме мудехюыы//Нсжий мир 1983 * 10 С 216-211
_________**1 Ецхмяюп Robert Fa» Gatene Van leer Pare 1937
_______”•! См Лещснмьскамлшк, 1JI Загасни о скульпторе ДФ ЦаплинеI/ Панорама искусств-6 М . 1983 С 210-220
I 1ерсональной выставки удостоился и влиятельный в профессио-
нальных кругах художников-иллюстраторов Алексей Кравченко, направленный сюда Наркомпросом
и ГАХН в 1926-1927 годах для изучения современного состояния гравюры и графики во Франции. 11о за-
казу журнала «Illustration» художник исполнил иллюстрации к одному из рассказов Н. Лескова (они были
опубликованы в журнале в декабре 1926 года). Его выставка, получившая одобрение специалистов, про-
йма в 1927 году, уже посте отъезда Кравченко'*!.
Многие интересные и редкие работы, привезенные в СССР художниками, побывавшими во
Франции по командировочным предписаниям, хранятся ныне в частных собраниях и иногда показывают-
ся на специальных выставках м,1.
А. Кравченко Париж Новый МОСТ 1926
Каждый из поработавших и поживших во Франции, особенно в 11ариже с его харизмой «сто-
лицы искусств», увез оттуда свои художественные ценности и открытия, пригодившиеся (а иногда и не
востребованные) в дальнейшем творчестве. Однако в глазах своих коллег-соотечественников он неизбеж-
но и надолго обретал ореол «приобщенного» к самым главным секретам мастерства, особенно—живопис-
ною, что привлекало повышенный интерес, особенно со стороны тех художников, кто только начинал
свой профессионхтьный путь.
'*1 Ом Алексей Кратекмго Сборе* материалов М. 1986 С. 127 Добавим. что в ГЬриж *в реме сроки прелате» график виплисец и aryiw
тор Сергей Комов и его жм Алжгжедв Комяа Бкежова. amwiTinnai живописно и грвфишй. живогмеец в грвфм» Алтестетдр Двйнека идр мастера
**’J См Хупажмни Русского Зарубежье из <астма собраний Каталог выставки М . 2000. Парижское кафе Фрамвм и фртектузы глаям»
русски» куражмиов «гола XX века Из частим» собрамй Москвы // Лиокотека 2002. Ni 13-14 С. 96-104
(юлыпинство художников, приезжавших на какое-то время в 11ариж из Советской России, ве-
ли дневники, к тому же на родину они отправляли письма. Впоследствии многие из них написали книги
мемуаров. Каждый мастер индивидуален в своих записях, эписголяриях и воспоминаниях. Но любопытно
отметить одну общую черту: 11етров-Водкин и Редько, Фальк и Сарьян, Гудиашвили и Альтман, другие
-парижане проездом» непременно упоминали о своих встречах с соотечсствснниками-эми! рантами, под-
черкивая их нс блестящее материальное положение и довольно снисходительно характеризуя творческие
достижения бывших соотечественников. Было ли это попыткой еще раз убедить себя в правильности соб-
ственного выбора—остаться на родине, или искренним выражением некоего своего превосходства над те-
ми, кто предпочел профессиональную независимость гарантированному обеспеченному существованию
в определенных рамках? Наверное, и тем, и друт им.
Но как бы то ни было, волею обстоятельств художники из СССР в 1920-х—1930-х годах ока-
зались включенными в -парижский период- русского изобразительного искусства XX века. В этом смыс-
ле время между двумя мировыми войнами явило редкий опыт если не взаимодействия, то сосуществова-
ния на одной художественной сцене двух линий в русском искусстве XX века—советской и эмшраитской.
на которые в силу исторических причин оно было разделено. С конца 1930-х тодов искусство метрополии
и искусство Русского Зарубежья уже практически нс сообщались. Только на рубеже нового тысячелетия
этот драматический эксперимент над естественным процессом творчества был прекращен, и два разъеди-
ненных -потока» снова смогли слиться в мощное единое русло.
эпилог
_ олько приступая к этой работе, автор отдавал себе отчет в том. что не может исчерпать даже
Н в солидной по объему книге нее проб лемм i вормсскою наследия, проследить все историчс-
Н СКИС судьбы ПреДс 1.1ВИ1СЛСИ -русской ху ДОЖСС! венной эмиграции» В I вропс первой половины
Н XX столетия. Колес гою, стремясь соерслоточить внимание на i данных явлениях и фигурах,
Н автор в ряде случаев опусти л некоторые нс столь существенные. с сю точки трения, обстоя
В тельства и факты, даже имеющие отношение к тому периоду и гем эмигрантским центрам.
о которых шла речь в книге. За пределами внимания остались некоторые важные города и да-
же целые регионы Европы, в которых также работали художники из России. Так. вне данного исследова-
ния остались, например. Италия, где с успехом развивалась карьера художника-сценографа Николая Бе-
нуа, сына Александра Бенуа, и ряда других интересных мастеров, а также Великобритания, где проходила
творческая деятельность Бориса Анрепа—автора знаменитых мозаик на полу вестибюля Национальной
галереи в Лондоне, где Наум Гано издавал журнал -Circle: International Survey of Constructive Art- и часто
проходили выставки русского искусства. Совершенно самостоятельное направление исследований твор-
чества художников-эмигрантов из России представляет проблема -Русские эмиграгггы в Америке», по-
скольку в силу многих обстоятельств в 1920-е—1930-е, а также в последующие годы, за оксаном сосредо-
точились значительные творческие силы -русского происхождения», сложился своеобразный анклав
русской культуры и искусства. Но уже теперь можно сказать, что в XX веке мифолог изированная XIX сто-
летнем российская -всемирная отзывчивость» привела к тому, что художников «родом из России» можгго
было встретить практически на всех континентах.
Чтобы дать представление о том, как некоторые художники-эмигранты из России жили и ра-
ботали за хронологическими рамками, обозначенными в настоящей книге, и наметить перспективу даль-
нейшей работы по изучению их наследия, автор считает уместным в заключение предложить небольшой
обзор фактов и явлений, связанных с эмигрантами «первой волны» в 1940-е—1950-е годы, а также сказать
несколько слов о двух последующих -волнах» художественной эмиграции, история которых еще ждет се-
рьезной науч но-исторической и искусствоведческой разработки.
В годы Второй мировой войны, особенно посте нападения Германии на СССР, при сохране-
нии разнонаправленное™ творческих поисков и при имевшем место разбросе политических ориентиров,
среди представителей первой эмиграционной -волны» преобладали все же патриотические настроения,
чувство солидарности с соотечественниками, один на один противостоявшими фашизму. 11озже к этим
эмоциям добавилась даже некая эйфория, вызванная победами отечественною оружия над нацистами. Все
это перетягивало чашу весов, на которой оставались неприязнь и недоверие к коммунистическому режи-
му. Гому есть немало подтверждений.
Так, активными участниками движения Сопротивления во Франции, которые в целом придер-
живались просоветских политических позиций, были художники Серп Л Фотин< кил, Константин Тереш
кович, Филипп Гозиасон, Леонид Берман, Надя Ходосевич-Леже, в Италии—Алексеи Исупов. Неко-
торые художники-эмигранты подверглись репрессиям со стороны оккупантов (погиб и концлагере
арестованный в ноябре 1943 юда в Париже Владимир Баранов-Рост ине. Сергей Фотине кип оказался
в Компьенском лагере; был интернирован и сын знаменитого композитора Федор Стравинс кий; нацисты
разгромили парижскую мастерскую скульптора Ханы Орловой). Несомненно, что большинство предста-
вителей русской интеллигенции ни прямо, ни косвенно сотрудничеством с оккупационными властями се-
бя не запятнали. Несмотря на это. сталинская пропаганда огульно обвиняла всех, кто оказался на оккупи-
рованных территориях, а особенно гех, кто эмшрировал. в коллаборационизме с нацистами 'J.
В военный и послевоенный периоды в творчестве ряда мастеров отчетливо проявились анти-
фашистские настроения (можно вспомнить о мощных гуманистических творениях Марка Шагала, о се-
рии видов блокадного Ленинграда Мстислава Довужижкото 1943 года или о скульптурных композици-
ях Осипа Палкина и Оскара Мещанинова, посвященных ужасам войны и страданиям людей).
I (очетное возвращение на родину из эмиграции таких ее виднейших представителей, как Алек-
сандр Куприн и Марина 1 {ветаева (еще до войны), а также Александр Вертинский, создавало и для других
представителей художественной эмиграции соблазнительный прецедент. Ведь они ориентировались на,
казалось бы. очевидные примеры того, как Родина принимала своих -блудных сыновей».
В художественной среде такие примеры тоже были. Еще во второй половине 1930-х годов
вполне успешно -встраивались» в советскую художественную жизнь те, кто уезжал в длительные поездки
еще в 1920-е годы,—Сергей Коненков, Степан Эрьзя, Роберт Фальк, Натан Альтман, Климент Редько:
смена контекста творчества мало отразилась на искусстве этих мастеров. Это же касается и отдельных -со-
знательных эмигрантов—например. Ивана Билибина и его супруги Александры Щекатихнной-Потоц
кой, которых не затронула сталинская репрессивная машина.
Но, разумеется, далеко не все обстояло так идиллически и уж вовсе не так. как это представ-
ляла советская пропаганда. Многие из тех, кто возвращался в СССР и в 1930-е годы, и позже, подверга-
лись критике как «формалисты» и «проводники чуждых веяний». 11омимо Виктора Барта, о котором уже
упоминалось, назовем оригинального иллюстратора и монументалиста Роберта Генина, достаточно из-
вестного в художественных кругах Парижа, Германии, Швейцарии еще с 1910-х годов; по вовращеиии
в 1936 году в СССР он был востребован в основном в качестве педагога и теоретика фресковой живопи-
си, что, с другой стороны, нельзя считать неудачей. Но в 1943 году художник покончил с собой в собст-
венной мастерской...
Плодовитый иллюстратор, автор монументальных панно и росписей, живописец Михаил
Яковлев вернулся в Москву в 1937 году, проведя в эмиграции 14 лет. О его судьбе известно немного: ус-
пев провести персональную выставку в апреле 1941 года в оргкомитете Союза художников, он оказался
11 Поэтому многие эмигранты, жившие а Германии и други» европейских стран» при навета», подвергаюсь репрессией с приводом со-
ветски» войск Например летом 1945 г в советской зоне оккупации Берлина аресту подвергся «уложит Василий Масюпт. которого of винили в «оаао-
налистимесжой пропаэе» на Украине Ом провел бемшие года в слвцлагере Заижооузем. теле чего был отпущен и даже подуем заказ на скульптур-
ное оформление нового здания советского посольства В то ж» время был арестован и «вводившийся в Берлин? Олег 1>»«ер которого освободом
только потому, что см был сыном иэвеспсго ученого профессоре физиш Московского университета Александра Цюяера умершего в 934 в эьирацм
в Германии См Лсйкинйо. К. (с*с[*аинЛ Указ соч С 417 599 ЦинмрО. Где в госта, а где дома Парик М 1994
н эвакуации в Тбилиси, где его следы теряются в 1942 году (во всяком случае, выставка в мае 1942 в Го-
сударственной картинной галерее Грузии в Тбилиси уже именовалась -посмертной»).
Встречались и более тра« ичные перипетии судеб репатриантов. Блестящий рисовальщик и жи-
вописец ВлсилиП Шу хлев по возвращении из Франции успел проработан, в Ленинграде неполных два го-
да (преподавал в Академии художеств в 1935-1937 годах), а последующие десять лет вместе с женой про-
вел в ла! ерях на Колыме, потом—в Mai алане на поселении, где, к счастью, художнику все же удавалось
работать профессионально: он оформлял спектакли местного музыкально-драматического театра имени
М. Горькою 11.
Посте победы над нацистской Германией пропагандистское давление на эмш рацию во много
раз усилилось. И несмотря на предупреждения тех, кто нс был склонен верить советской и прокоммуни-
стической западной пропаганде, число -возвращенцев—репатриантов из разных стран только возрастало >i.
Среди тех. кто нс отправился в СССР на постоянное жительство, было немало -сочувствующих», охотно
бывавших там «с визитами» и даривших свои произведения советским музеям (Давид Бурдюк, Николай
и Святослав Рерихи. Наля Леже. Василий Леви и др.).
Со своей стороны, советская пропаганда и дипломатия (и в сталинские времена, и позднее) за-
игрывала со старой русской эмиграцией. Поэтому в адрес таких се -звезд-, как Иван Бунин, Николай Pi
рих, Александр и Николай Бенуа* Мстислав Добужинский, Николай Фешин, Зинаида Серебрякова, Вла
димир Фалилеен и некоторые другие, уже нс раздавались хула и обличение, их стали считать
«национальным достоянием», «национальной гордостью». Словом, эти представители художественной эми-
грации были не!ласно, но фактически -реабилитированы» советскими идеологами. Впрочем, на другие,
не менее громкие и очень достойные творческие фшуры, например, Наталии Гончаровой и Михаила Ла-
рионова. Наума Габо и Антуана Певзнера, Василия Kai сип к кого и Марка Шагала, как на -закоренелых
формалистов». блаюжслательность советских властей нс распространялась.
Художники-эми!ранты -первой волны» повсюду, куда занесла их судьба, считались, как прави-
ло. -русскими-, независимо от их этнической принадлежности (-русские в 11арижс», -русские в Берлине»,
-русские в Италии» и т. д.). На самом деле среди них были представители разных национальностей и на-
родностей бывшей царской России, например, мордвин Степан Эрьзя (Нефедов), абхазец Александр Шер
нашидзк (Чачба). армянин Акоп Гюрджан, многие художники еврейскою, польского, немецкою проис-
хождения. но обычно с преобладанием русскою менталитета. Эту особенность можно считать едва ли нс
главным отличием эмш рантов -первой волны» от представителей последующих «волн». Сосуществование
и взаимодействие первою и второго эмигрантских потоков из России во многом определили сослав и об-
лик русской художественной колонии в Европе в середине XX века.
• Вторая волна» художественной эмш рации из Советскою Союза в Европу сложилась к сере-
дине 1940-х годов. От -первой волны» ее отличали и национальный состав, и политическое самосознание,
и творческие интересы.
Среди тех, кто составлял эту -волну», были и беженцы, и насильственно угнанные в Германию,
и депортированные, и -перемещенные лица», и узники кошиигерей. встретившие свое освобождение в зо-
не действия армий союзников, и, наконец, еще несовершеннолетние, даже дети* увезенные своими роди-
телями и получившие известность как художники позднее, в 1950-х-1960-х годах. Однако независимо от
жизненных обстоятельств на всех, кто оказался за пределами родины во время и сразу после Второй ми-
ровой войны, наша историческая наука и исследования отечественного искусства XX века вплоть до сере-
дины 1980-х годов распространяли режим полною молчания.
____*1 См Чякшн I! Василии Итыиович Шухаев Л , 197?
’I Вог -есжолыш примеров из сред» художгамов Ивам Моэалемдмй и Николай Гущин вернулись в 1947 г из Европы Васим* Падтур-
сом тогда же - из Китае. Нмолэй Кошмам* приехал в 1955 г из Австралии. Николай Глинсовй кз Болгарш в 1956. Варвара Бубнова - из йтоии
1958. Ежемив Лав. жмшав к Мошо. и Виктор Арктутов обосиоваплииск в США. переселились а СССР в 1962- 1963 п
Даже простое упоминание фамилий в печати, не говоря уже об экспонировании произведений
в музеях или на выставках, не допускалось—и тут не имело значения, «реалистом» или -формалистом»
был тот или иной художник.
11оюиатсльна к этом отношении судьба Сергея [ оллербаха. племянника известного искусствоведа
и критика эпохи Серебряного века Эрика Голлербаха. Родившийся в 1923 году и живший в городе Пушкине
под Ленинградом, испытавший арест и высылку семьи, Сергей Голлербах был от прожлеи на работы в Герма-
нию в 1942 году (к тому времени он только начал учиться в средней художественной школе при Академии ху-
дожеств). Узники лагеря, где находился Сергей, были освобождены американскими войсками весной 194S го-
да. Решив не возвращаться в СССР, где, по слухам, ничего хорошего его нс ждало. Голлербах остался
в американской зоне оккупации и в 1946 году поступил в Мюнхенскую Академию художеств, где проучился до
осени 1949 года, а затем переехал в США. в Нью-Йорк, где и прожил последние пятьдесят лет. Начав со слу-
чайных заработков, Голлербах стал заниматься сначала коммерческой графикой, позже—живописью в художе-
ственной школе Ап Student» league. Затем он стал регулярно выставлять работы на групповых и персональных
выставках, ин и мал с я книжной графикой, писал небольшие эссе и статьи по искусству и воспоминания *1.
В книге «Мой дом- (1994) Голлербах подробно описал, как жил он сам и его соотечественники в немецком пле-
ну. как каждый из них решал, что делать, куда направиться после войны, рассказывал о тех. кого встреча.! iu
своем жизненном пути в Германии и Америке *1. Что касается художественных произведений, то в них худож-
ник выступает или как мастер острой характерной зарисовки, почти репортажною взгляда (сказывается опыт
работы в периодике), или как тонкий стилист -оформитель, со своим «почерком», всегда находящий свежее ре-
шение книжного целого.
Однако яркая и самобытная творческая личность, какой, бесспорно, в контексте «второй вол-
ны» эмиграции является Сергей Голлербах.—исключение, подтверждающее правило. Исключительность
его в том, что по самосознанию и творческим предпочтениям Голлербах. несомненно.— русский худож-
ник. А характерность его фигуре придаст то обстоятельство, что как самостоятельная творческая индиви-
дуальность он сложился уже на чужбине. Мы не знаем практически ни одного случая, чтобы кто-либо из
более или менее известных еще в 1930-е годы русских художников во время войны и сразу после нее
«ушел» на Запал.
Вообще, «вторую волну» эмиграции, в том числе и художественной, можно называть «русской»
с большой долей условности. В ней преобладали выходцы из Украины. Белоруссии. Молдавии и прибал-
тийских союзных республик, присоединенных к СССР накануне войны и практически полностью или ча-
стично оккупированных в ходе военных действий. Поэтому -вторая волна» состояла из четко различаю-
щихся гго этническим и региональным признакам национальных групп, представители которых
отстаивхли преимущественно свою, местную, а нс общероссийскую идентичность. Наиболее крупными
и наиболее активными (в том числе и в творческом отношении) внутри «второй волны» были эстонская,
латышская, лиговская и украинская группы художников-эмигрантов. Численно меньшими были белорус-
ская. карело-финская и румы но-молдавская г руины «г.
В политичсском плане все национальные группы второй эмиграционной «волны» резко отлича-
лись от старой русской эмиг рации, настроенной, как уже говорилось, в основном патриотично и благоже-
лательно по отношению к Советскому Союзу. В новых эмиг рационных слоях были люди, совсем недавно пе-
режившие сталинские репрессии и даже державшие в руках оружие, направленное против советской власти.
I 1оэтому, в отличие от «первых- эмигрантов, среди «вторых» о возвращении в Советский Союз никто и нс
помышлял. И это несмотря на то, что беженцы последних месяцев войны и первых послевоенных лет на За-
паде поначалу оказались совершенно неустроенными, неорг анизованны ми и с большим трудом гголучхли да-
же временный вид на жительство. Во всех отношениях они занимхш в эмигрантской среде гораздо менее
благоприятные позиции, чем их старшие коллеги—и это особенно верно по отношению к художникам.
*1 См Заметит художмки Лондон. 1983. Жаркие тень город» Париж. 1990. Мой дом Париж. 1994 и др публикаоди
*I 8 мттервсуюиям нас аспекте показательно. что биографам Гомербаяа нет даже в новейшем биографическом словаре «Худовмви
свой эмиграции* (аюорм О Лейкицд. х Махров. Д Североом). вюуиювюм 1999 г дололнеюшм изданием (см Введение)
*1 В отдельную группу, заслуживающую специального исследоваюм. вскати представите» мусульманских народов оказаммю
среди воемюляемм и. соответственно тек. кто -осел- после воины в Турции и другим исламски» страна»
Что же касается творческих устремлений и направлений, то на исходном рубеже (в середине
и второй половине 1940-х годов) -вторая волна- художественной эмш рации не слишком отличалась от
-первой-, ибо в основном была представлена людьми, воспитанными на тех же европейских и русских
культурных традициях начала века. Среди старшею поколения украинцев, поляков, -прибалтов-, оказав-
шихся в 1944 году в Западной Европе, были выпускники и московской, и петербургской, и парижских ака-
демий и школ, мастера, сопричастные и реализму, и символизму, и авангарду Z1. Особую группу составля-
ли художники, чье творчество сформировалось еще в 1930-е годы как некий отзвук европейских
художественных влияний.
К 1950-м—1960-м юдам соотношение творческих сил и прежнее совпадение хтетичсских
ориентиров между эмш рантами первой и второй «волн» существенно изменилось. Это было обусловлено
тем, что в активную творческую жизнь вступило новое поколение—потомки художников-эмигрантов.
К этому времени дети и внуки изгнанников «первою призыва» весьма успешно ассимилировались на За-
паде. 11ополнив ряды учеников европейских и американских школ искусств, они уже нс ощущали себя чу-
жестранцами, и потому в их творчестве черты, связанные с социальным и моральным статусом эмигрант-
ского сообщества, были заметно «приглушены», ослаблены, хотя и не исчезли вовсе.
Миссию хранить и отстаивать творческие ценности и открытия полувековой давности, возник-
шие еще на родине, теперь казавшейся безнадежно далекой, в полной мерс могли и наиболее последова-
тельно стремились исполнять только их отцы—те, кто сформировались как художники еще в России
в первые десятилетия XX века. С другой стороны, выходившие все более уверенно на художественную аре-
ну дети эмигрантов -второй волны», хотя они тоже воспитывались в западных арт-коллсджах и академи-
ях, во-первых, свободно реализовывали свои творческие планы в контексте разнообразных течений после-
военною европейского и американского искусства, а во-вторых, еще не утратил»! этнической идентично-
сти и осознания принадлежности к своей эмигрантской группе, приверженно»! собственно»! национальной
культурно»! традиции.
Если сравнивать в целом творчески»! облик обеих -волн» художественно»! эмиграции
в 1950-е—1960-е годы, можно заметить, что -первые», стремясь сохранит», драгоценные—для каждого
свои—черты культуры эпохи Серебряною века и раннего авангарда, т. е. 1900-х—1910-х годов, оказались
в плену ее обаяния, остались в ее границах и были вынуждены заниматься в основном вариациями уже раз
найденных тем и образных решений. С точки зрения процессов в европейском искусстве середины столе-
тия. такая позиция нс мо»ла нс казаться слишком консервативной и архаичной. В этом смысле более вы-
игрышным виделось положение представителей «второ»! волны», которые не страдали ностальгией и по-
тому не были связаны верностью раз выбранно»! традиции, ощущали большую свободу в поиске новых
нуте»! в контексте европейских и заокеанских художественных тенденций конца 1940-х—начала 1960-х го-
дов. С сегодняшне»! точки зрения эта -нацеленность- на новизну выглядит, возможно, нс менее узко»!
и наивной, чем осознанный консерватизм блюстителе»! ценностей и открыт»!»! Серебряною века и зари
авангарда. Однако в любом случае нельзя нс признать и за первыми, и за вторыми устойчивой привержен-
ности выбранному творческому пути.
Интенсивное размежевание направлени»! и творческих поисков, как и подчеркнутая
этническая самоидентификация художников, стали причинами все увеличивающейся разобщенности
в творчсско»! среде -второй» эмш рации. Национальная принадлежность стала для ее представителе»! фак-
том. прежде всего, личной биографии и поэтому вовсе нс способствовхта созданию эмигрантских сооб-
ществ. Нс только там, где обосновались выходцы из России,—в Австралии. Южно»! и Латинской Амери-
ке. США, Канаде, в экзотических странах Ази»! и Африки, но даже на сравшгтельно небольшом и едином
71 Назовем мяв бы несколько имен уврммаг Яков (Жак) Гмоджкий. Святослав Гвдовами. «Аиоил Дмитриенко Микой Ьутович Мд
рий Dm»» литовцы Юозас Ьжис. Адотьфзс Валеты Альфокзс Даргис. к можно добавить и немало друг га Подробке см в базе даннык. со-
брммой на CD-ROM «Пути творчества гудоюмков-эмигрантов из СССР послевоенного сорокалетия (19*5 1985) России Литва. Укрмми. подготовлен
него при участии авторе дайной работы в 1997 г.
культурном пространстве Западной Европы, эмиграция второй половины XX века не представляла собой
цельного явления. К тому важнейшему обстоятельству, что искусство и творчество—дело сугубо индиви-
дуальное, на Западе добавилось множество других разобщающих факторов—языковых, политических,
экономических, морально-психологических. Художники русской, украинской, эстонской, латышской, ли-
говской. польской и любой иной этнкчески-однородной эмиграционной группы никакой приязни друг
к другу нс испытывали, да и взяться ей было неоткуда. Внутри каждой национальной группы также нс бы-
ло и нс могло быть общности—слишком разным был жизненный опыт, творческие ориентиры, наконец,
простейшие меркантильные интересы, связанные с конкуренцией на западном художественном рынке ху-
дожников разных поколений и устремлений. Если и возникали какие-то творческие сообщества эмигран-
тов «второй волны», то, скорее, по принципу землячеств, да и то как редкое исключение и на непродол-
жительное время *1.
Пестрая картина взаимодействия «волн» эмиграции, все более распадающаяся на множество
творческих индивидуальностей, приобрела новые «краски* с началом «третьей волны» художественной
эмиграции из СССР, относящейся к 1970-м—первой половине 1980-х годов и сошедшей «на нет» в голы
•перестройки».
• Третья волна» состояла в основном их тех, чье модернистское, а скорее—постмодернистское
мышление сформировалось на родине, и кому нс надо было учиться в европейских колледжах и академи-
ях, чгобы выйти на западный уровень «создания искусства». Эти художники уезжали из СССР потому, что
им было тесно в рамках «советского образа жизни» с его этическими и эстетическими запретами, но глав-
ное—потому, что они стремились разорвать тесные рамки «социалистического реализма—искусства,
«понятного народу», «национального гго форме и социалистического по содержанию»—и отвергали про-
чие догмы. которые парализовали творческую мысль.
В отличие от двух предыдущих, эта «волна» эмиграции состояла прежде всего из людей твор-
ческих профессий, включая в это понятие и научное творчество. Двигали ими и соображения прагмати-
ческого свойства—например, поиски возможностей достойно жить и срабатывать тем делом, которому
привержен и в котором уже многого добился.
Тс, кто покидал Россию в годы гражданской войны, бежаги от разрухи и ужасов красного тер-
рора; тс, кто уходил на Запад от наступающей Красной Армии в 1944-1945 годах, знали, что несет с со-
бой сталинизм. Однако ни тс, ни другие ничего не имели против своих национальных культурных тради-
ций, гг не от них, а под давлением жизненных обстоятельств и из-за национально-культурной политики
большсвистско-коммунистического режима спасались они в эмиграцию.
Теперь же на европейской арене впервые появились люди, прибывшие из-за еще прочного «же-
лезного занавеса» и бросившие сознательный вызов господствовавшей в СССР культурно-идеологической
системе. Их диссидентское мышление было одновременно и политическим, и творческим протестом,
и феномен творчества эмигрантов «третьей волны» (Эрнста Неизвестного, Олега 1 (елкова, Владимир.! Не-
мухина, Оскара Рабина. Михаила Гробмана, Виталия Комара и Александра Меламида и других гаметных
и известных художников из СССР) надо рассматривать одновременно в европейском (американском, из-
раильском) контекстах—как часть мировой культуры конца XX столетия, выявляя значение их реально-
го вклада в эту культуру. Тем более это справедливо гго отношению к таким художникам, как Илья Каба-
ков, Эрик Булатов, Владимир Янкилевский и другие, которые, хотя они и покинули страну уже в годы
«перестройки», сформировали собственное творческое кредо в тесном контакте с нон-конформистами
1970-х—начала 1980-х годов.
В эти годы основной -энергетический выброс» творческих сил художников в эмиграцию
снова переместился с -национальных окраин» Союза в Москву и Ленинград, где концентрировались силы
нон-конформизма. Этнический состав этой новой волны эмиграции был довольно пестрым. Если в «иер-
I Так. ( примеру. были сжимы между собой одрюшм. оказавшиеся в заладим* эон® оккупации Гермэыи в I9U-1916 п в оргмов-
ван^л по каиисмалыюму прижму крупны* города-лагеря* «для лервмещетяж* пар (внутри таки* лагерей фуни*о*ровали даже нацмонатыые
школы, например. Латвийская Академия кудпжяств во главе со своим ректоратом. почти в полном составе покинувшим Ригу)
вой волне» эмиграции после 1917 года преобладали русские и евреи, объединяемые на Западе под общим
названием «русские», то теперь наряду с ними было немало представителей коренных народов союзных
и автономных республик СССР. 11еред тем как отправиться в эмиграцию, мятежные экспериментаторы
сначала перебирались в -столицы» (где несколько легче дышалось и где можно было установить прямые
связи с зарубежными собирателями советского -андеграунда-). Среди потенциальных и состоявшихся
эмигрантов -третьей волны» было немало представителей еврейской интеллигенции, из которой вылежа-
лись в то время лидеры и идеологи нон-конформистского искусства (уже упомянутые Оскар Рабин. Ми-
хаил Гробман. Виталий Комар и Александр Меламид, а также коллекционер Александр Глезер, искусство-
вед Игорь Голомшток и немало других).
В Мы обрисовали только малую часть проблем и назвали только малую часть имен, имеющих
отношение к тому феномену, который мы предложили называть «русской художественной эмиграцией»
(имея в виду условность и ограниченность этого термина). Автор виден свою задачу в том, чтобы просле-
дить, как складывались отдельные судьбы художников разных творческих устремлений, оказавшихся вне
родной почвы; представить художественную эмш рацию из России и СССР как одну из главных проблем
отечественной культуры ушедшего столетия и как уникальный феномен мировой культуры XX века, рож-
денный самой Историей.
11о нашему мнению, возникновение и эволюцию этого феномена, определившею раздельное
существование двух -потоков» творческою процесса, порой корреспондирующих друг с другом, порой
резко отрицающих опыт другой стороны, но неизбежно составляющих целое, которое зиждится на при-
надлежности к одной национальной художественной традиции, можно назвать -русским экспериментом
в искусстве No 2» (если, допустив некоторую вольность, использовать для этою заголовок известной
и давней книги англичанки Камиллы Грэй о формировании русского авангарда—-The Russian Experiment
in Art»). Этому уникальному культурно-историческому эксперименту’ еще предстоит стать предметом ис-
следования. в которое в будущем надеется внести свой посильный вклад и автор этой книги.
1
ОРГАНИЗАЦИИ И ИНСТИТУЦИИ
РУССКОЙ ХУДОЖЕСТВЕННОЙ ЭМИГРАЦИИ В ЕВРОПЕ
ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ КРУЖОК ПРИ ГАЛЛИПОЛИЙСКОМ ВОЕННОМ ЛАГЕРЕ
(рисовальная студия, учебные курсы художников)
Открыт в марте 1921
Е. Ващенко, Н. Акатьев. В. Антипов. В. Голощапов, О. 11огюва, Д. Яковлев и др.
СОЮЗ РУССКИХ ХУДОЖНИКОВ В КОНСТАНТИНОПОЛЕ____________________________________________________________________.
Основан весной 1921. официально учрежден I января 1922
Председатель—В. Иванов, товарищ председателе—Н. Калмаков. Учредители: Г. Артемов: Н. Кравченко,
Н. Зарецкий. Н. Васильев и др.
Собрания проходили в ресторане «Дюльбер» в Галате, позже—в художественной галерее «Маяк* при констан-
тинопольском центре YMCA (управляющий—С. Харрисон)
РУССКАЯ СТУДИЯ ИСКУССТВ ПРИ BFUTOPf____________________________________________________________________________
(Российском земско-городском комитете помощи российским гражданам)
Основана в начале 1920-х в Белтрале
КПЦИТН РУССКОЙ КУЯЬТУРЫ________________________________________________________________________________________
Основам в 1928 в 1>слграде, председатель—А. Белнч
Под лидой KoMirrcra ор|анизована -Большая выставка русского искусства- в павильоне «II в ист а Зузорич-
на Калеметдане (свыше 400 работ примерно ста художников из многих стран Европы)
ОБЪЕДИНЕНИЕРУССКИХЖУДОЖНИКОВ В КСХС_____________________________________________________
Основано в 1928 при содействии Комитета русской культуры в Бел трале
ХУДОЖЕСТВЕННАЯЛ’УППА.тКЕУЬ____________________________________________________________
Основана в 1930 в Белграде
А. Быковский. А. Вербицкий. В. Жсдри некий, В. Зато род ню к и др.
ОБЩЕСТВОХУДОЖНИКОВМОРАВСКОЙОБЛАСТИ______________ ______________________ _______________
Образовано в 1931 в Нише
А. Баев, Е. Лаптев. И. Лукомосий, В. Рудановский и др.
Закрыто в 1939
РУССКИЙ ДОМ ИМЕНИ ИМПЕРАТОРА НИКОЛАЯ 11В БЕЛГРАДЕ ______________
под эгидой Комитета русской культуры
Открыт в апреле 1933
Среди филиалов РД—Русское художественное общество, образовано также в 1933
УКРАИНСКАЯ СТУДИЯ ПЛАСТИЧЕСКИХ ИСКУССТВ
(с участием русских и чешских художников)
Основана в 1923
ОБЩЕСТВО -РУССКИЙ КУСТАРЬ.
Основано в 1920-х
ОБЩЕСТВО.РУССКИЙ (Ж1
Основано в 1925 графиней С.В. Паниной при поддержке Алисы Масарик и американскою предпринимателя
Дж. Крейна
ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ КРУЖОК-СКИФЫ»____________________________________________________________________________________
(с участием русских и чешских художников)
Основан в начале 1930-х С. Мако
РУССКИЙ КУЛЬТУРНО-ИСТОРИЧЕСКИЙ МУЗЕЙ (РКИМ)_______________________________________________________
Основан в конце 1933 при Русском свободном университете, открыт в сентябре 1935 в пригороде Ирл и
Збраславе, в гамке мецената Кирилла Бартонь-Добенина
Первый директор—В. Булгаков, с 1941—Н. Зарецкий
Закрыт в 1944. в 1948—расформирован
ХУДОЖЕСТВЕННАЯГАЛЕРЕЯИРЖИКАРАСЕКА ________________________________________________________________________
Рабо тага с коты 1920-х до 1960-х
СОКИ РУССКИХ ХУДОЖНИКОВ В ЧЕХОСЛОВАКИИ___________________________________________________________ ________
Обраюван в 1929
Н. Акатьев. Н. Бакулин. В. Брандт. А. Головин. Е. Бржоинский, II. Деев. Е. Калабин. Н. Штуцер
ОБЩЕСТВО ИЗУЧЕНИЯ ВОСТОЧНОЙ ЕВРОПЫ И ЖУРНАЛ -OSTEUROPA-
Основаны в 1913
Выставка «Памятники древнерусской живописи. Русские иконы XI1-XVIII веков*, выставка русских
художников эмигрантов (обе—1928), Выставка русскою искусства (январь 1930)
гНОЯБРЬСКАЯТРУПОАх_______________________________________________________________________________________________
Основана в 1918
Русские участники: К. Богуславская. Н. Габо, Е. Голышев. К. Дыдышко, В. Кандинский. Л. Лисицкий. Л. Ло-
ювнк. К. Малевич. И. Пуни. 3. Рыбак. Л. Сегал. М. Шатал, С. Шаршун, А. Явленский
ИЗДАТЕЛЬСТВО «ЙШОЕЗККУССТВО?_______________________________________
Работало с 1921
Основатель и владелец—А. Коган
Журнал -Жар-птица» 1921-1926, Берлин—Париж
Главный редактор—Г. Лукомский, зав. литературным отделом—Саша Черный
ИЗДАТЕЛЬСТВО -ГЕЛИКОН-
Основано в 1916 в России, с 1920—в Берлине
Основатель и владелец—А. Вишняк
ЖУРНАЛ «ТЕАТР И ЖИЗНЬ». 1921-1923_____________________
Редакторы—С. Горный. Е Грюнберг
ХУДОЖЕСТВЕННАЯ СТУДИ Я к АРХИПЕНКО. 1921-1923
«РУССКИЙ РОМАНТИЧЕСКИЙ ТЕАТР- Б. РОМАНОВА___
Создан в 1921 в Берлине, с 1924—в Париже
Сотрудничали: В. Боберман. II. Челишев. Ф. Гозиасон, Л. Зак
В театрах миниатюр и кабаре «Синяя птица» (Я. Южный). - Ванька-Встанька» (Н. Агнивцсв), -Карусель»
(Б. Евслннов). «Маски» (Б. Неволин) и др. сотрудничали К. Богуславская. И. Пуни. Н. Зарецкий.
М. Лагорио. А Худяков. А. Андреев. А. Арнштам. Б. Билинсхий и др.
домкюшв___________________________________________________________________________________________________
Основан в ноябре 1921 в помещении кафе -Landgraf* на Ноллеклорфплатц
11рсдссдатсль—Н. Минский, затем—А. Белый, товарищи председателя—А. Ремизов. И. Пуни. Н. Милиогн
Участники: А Ященко, А. Аркинам, К. Богуславская. К. Дыдышко. К. Залит, Н. Испсленов. М. Лагорио,
В. Масютнн и др.
В 1922—два выпуска • Бюллетеня Дома искусств» (изд-во «Геликон»)
ЖУРНАЛ «ВЕЩЬ. 1922
(«Международное обозрение современного искусства», изд-во -Скифы»)
Редакторы—И. Эренбург, Л. Лисицкий. Созрудннкн. А. Архипенко, Н. Гнрсинов, Д. Козинцева. Ж. Лип-
шиц, К. Малевич, В. Маяковский. В. Мейерхольд. Б. Пастернак. И. Пуни. П. Пунин. А. Родченко, А. Таиров.
В. Татлин
ГАЛЕРЕЯ МАГАЗИНА И РУССКОГО КНИГОИЗДАТЕЛЬСТВА «ЗАРЯ»____________________________________________________________
Основана в начале 1923
Экспоненты: Ф. Гозиасон. Л. Зак. И. Пуни, К. Герешкович и др.
СОЮЗ РУССКИХ ХУДОЖНИКОВ
(«Союз русских живописцев, ваятелей и зодчих»)
Основан в апреле 1923
Председатель—Н. Зарецкий. Участники: А. Архипенко, А Арнштам, В. Белкин, К. Богуславская. Л. Голубев-
Багрянородный. Е. Грюнберг. И. Пуни, а также К. Коровин. М. Шагал. 11. Муратов. И. Эренбург. Г». Зайцев
РУССКОЕ АРТИСТИЧЕСКОЕ ТУРГЕНЕВСКОЕ ОБЩЕСТВО__________________________________________________________
Основано в 1870-х И. Тургеневым
11рсдссдатсль—А Хар,хамов и др.
«РУССКИЕБАДЕТЫ* £_ ДЯГИЛЕВА. 1903 1Я29________________________________________________________________________
Сотрудники: Л. Бакст. Н. Рерих. А. !>енуа. Н. Гончарова. М. Ларионов. Л. Сюрваж. С. Делоне. Н. Габо
и А. Певзнер. 11. Челишев и др.
КУЕНАПДДАРъ132Ы923______________
Главный редактор—С. Ромов. Сотрудники: В. Барт. Л. Инденбаум. 11. Кремень. И. Лебедев. Ж. Липшиц.
Я. Дунайский. О. Мещанинов. Л. Сюрваж. К. Герешкович. А. Федер. С. Фера. О. Цадкин; В. Жорж
Выставки -Сорок семь художников в кафе "Парнас"» и «Сотня с Парнаса» в 1921. Выставка журнала—в фев
рале 1923 в задерет La Licorne
СОЮЗ РУССКИХ ХУДОЖНИКОВ ВО ФРАНЦИИ___________________________________________________________________________
(кнован в ноябре 1920 как преемник довоенной Русской академии
Первоначально располагался в мастерской В. Иддебского (улица Франсуаз Гибер. 8-бис)
Первый председатель—С. Судьбинин. позже—Д. Видгоф. Секретарь с конца 1921—И. Зданевич. После рас-
кола СРХФ председатель—Й.Зданевич (1925). секретарь—В. Итдебскнй. Около 130 членов
Благотворительные балы художников (при счастии группы «Через»): «Ночной Монпарнасский праздник»
(1922). «Травести/Транс ментальный бал- (1923). «Банальный бал» (1924). «Олимпийский бал- (1924), «Бал
Большой Медведицы- (1925). -Бал Жюля Верна- (1929)
МАСТЕРСКАЯ-АТЕЛЬЕ В. ШУХАЕВА И А. ЯКОВЛЕВА___________________________________________________________________
Основана в декабре 1921; располагалась на улице Кампань Премьер, 17
Обучались: И. Анчер. О. Бернацкая. Н. Исаев. М. Малахова. Е. Миллер. А. Авксентьева-Прегсль. М. Пастер-
нак и др.
РУССКИЙ ИНСТИТУТ ИСТОРИИ ИСКУССТВ____________________________________________________________________________I
Учрежден в 1921
Руководитель отделения архитектуры—Г. Лукомский. руководитель отделения истории живописи—А. Шер-
вашидзе
ПАРИЖСКАЯ ГРУППА -МИР ИСКУССТВА- ____________________________________________________________________________
Сформирована в 1921
Председатель—А. Шервашидэс. секретарь—Г. Лукомский. Члены—участники выставок -Мир искусства»
в 1921 в laiepee La Boetie. в 1927—в галерее Bernheim-Jeune. в 1928—во Дворце искусств в Брюсселе и в га-
лерее S. Lesnik в Париже, в 1930—в татерее W. Hirsh man. в 1932—в галерее 1д Rcnaiuancc
QfflOLdQE3t__________________________________________________________________________________________________!
Основана в конце 1922
И. Здаиевич, С. Ромов, участники -Палаты Поэтов» и др.
Совместные акции с Союзом русских художников
Распалась к концу 1923
ЖУРНАЛ •ИЛЛЮСТРИРОВАННАЯ РОССИЯ-. 1924-1939__________________________________________________________________
Главный редактор—М. Миронов
•РУССКИЙ РОМАНТИЧЕСКИЙ ТЕАТР- Б. РОМАНОВА____________________________________________________________________.
С 1924—в 1Ьрижс
Сотрудничали: В. Боберман. 11. Челишев. Л. Зак. Ф. Гозиасон. Г. Пожедаев
КУКОЛЬНЫЙ «ТЕАТР ДЕРЕВЯННЫХ КОМЕДИАНТОВ»_____________________________________________________________________
Основан в 1924
Руководитель—К). Сазонова-Слонимская
Представления в помещениях -ГЪёХгге de Г Atelier», -ЗЪёХгте du Vieux Colombicr*. Сотрудничали: H. Гончаро
ва. М. Ларионов, Н. Милиогн
ТЕАТР-КАБАРЕ -ЛЕТУЧАЯ МЫШЬ»_____________________________________________________________________________________
(.кнован в 1908 в Москве, с 1921—в Париже
Владелец—Н. Балиев. Сотрудничали: С. Судейкин. Н. Ремизов (Ре-Ми), а также Н. Бенуа. М. и Р. Добужмн-
ские. А. Зиновьев. А. Койранский. Г. 11ожедаев. С. Чехонин
ТЕАТРМИНИАТЮР«КИКИМОРА-________________
Основан в начале 1920-х С. Вермелем
Сотрудничали: Г. Лукомскнй. Н. Гончарова. С. Судейкин. В. Шухасв
ОБЩЕСТВО РУССКИХ ХУДОЖНИКОВ ВО ФРАНЦИИ___________________________________________________________________
Opi анн uHuiio в конце 1925, посте раскола СРХФ; располат хлось на бульваре Распай. 216
Председатель—В. Гарин, секретарь—Б. Крылов
ЮБЩЕСШЫШк________________________________________________________________________________________________
Создано в 1925 В. и С. Рябущинскими. II. Муратовым, С. Маковским, Д. Стеллецким, И. Билибиным,
км. С Щербатовым под почетным попечительством вел. кн. Ксении Александровны. 11очетные чле-
ны—А. I рабар и Н. Окунев. Участники: Н. Глоба. Альберт Бенуа. Н. Исистенов. Л. Савич. Н. Лихачев и др.,
иконописцы Т. Ельчанинова, монах Г. Крут, кн. Е. Львова. К). Рейтлмшер. Л. Успенский и др.
С 1928—регулярные выставки, с 1930-х—иконописная артель при Обществе. Участие членов Общества
в росписях храмов в разных частях Франции и в других странах Европы
ЖУРНАЛ .ПАРИЖСКИЙ ЙГСТНИЬ 1495-10%_
Главный редактор—С. Ромов
РУССКИЙ ХУДОЖЕСТВЕННО ПРОМЫШЛЕННЫЙ ИНСТИТУТ .
Основан в 1926 Н. Глобои при участии князя Ф. Юсупова; располатался на улице Викторьен Сарду» 12-бис
Преподаватели: И. Билибин. М. Добужинскнй, А. Лагорио н др.
Закрыт в 1930 иэ-за финансовых трудностей
•РУССКИЙ ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ ЦЕХ>_____________________________________________________________________________
Основам в декабре 1928 как культурно-профессиональное объединение русских художников
во Франции
РУССКАЯ ХУДОЖЕСТВЕННАЯ АКАДЕМИЯ__________________________________________________________________________1
Открыта в начале июня 1929 Т. Сухотиной-Толстой; располагалась на улице Жюль Шаплсн, 11
Преподаватели: И. Билибин, Б. Григорьев, М. Добужинскнй. К. Коровин. Н. Милиоти,
В. Шухасв, А. Зилоти
Закрыта в 1930 из-за финансовых трудностей
ПАРИЖСКАЯ ЧАСТНАЯ ОПЕРА _________________________________________________________________________________
Основана в 1929
Владельцы—М. Кузнецова и А. Массне. Позже называлась «Парижская Русская опера*, спектакли—в Театре
Елисейских полей
Сотрудничали: А. Бенуа, И. Билибин. Б. Билинскмй, Н. Глоба. К. Коровин
С 19.30 владельцы—А. Церетели и В. де Базиль
Гастроли по Европе и Южной Америке
КИНОСТУДИЯ «АЛЬБАТРОС*
Основана в конце!920-х в Монтрё
Владелец-продюсер—А. Каменка. Для этой студии и других в конце 1920-х и в 1930-х работхли Б. Би.тмн-
ский. Г Вакевич, А. Бакст, К. Бруни, М. Громцева. Е Лурье, Л. Меерсон. 11. Минин. С. Пименов, А. Андре-
ев, И. Лошаков. П. III ил ьд кнехт, а также К). Анненков, А. Бенуа. М. Добужннский; анимацией занимхтся
А. Алексеев
ЛИТЕРАТУРНО-ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ ЖУРНАЛ «ЧИСЛА*. 1330-1934_______________________________________________________•
Главный редактор—Н. Оцуп. Сотрудники: Н. Гончарова, М. Ларионов, С. Мако, Г. Мусатов. И. Пуни.
О. Цадкин. М. Шагал. С. Шаршун, А. Яковлев
Выставки журнала в галерее L'Epoque в 1932-1933. в том числе «Человеческое лицо- (апрель 1932). произве
дений русских и французских художников и писателей (конец 1932—начало 1933)
ХУДОЖЕСТВЕННАЯ ШКОЛА L ГРИГОРЬЕВА__________________________________________________________________________
Основана в 1931 в Каиь-сюр-Мер
Ассистент—У. Беркли. секретарь—Б. Смирнов
ЖУРНАЛ «САТИРИКОН*. 1931___________________________________________________________________________________I
Издатель—М. Корнфельд. Сотрудники: Ю. Анненков. В. Белкин. М. Добужинскнй, Б. Гроссер. Б. Никель
ный. Ф. Рожанковскнй. G Черевков. А. Шем. Г. Шилтян, Л. Эйден, а также А. Ремизов. Саша Черный. Дон
Аминадо и др.
МУЗЕЙ ИМЕНИ С.П. ДЯГИЛЕВА И РУССКИЙ МУЗЫКАЛЬНО • ИСТОРИЧЕСКИЙ МУЗЕЙ ПРИ РОССИЙСКОМ МУЗЫКАЛЬНОМ ОБЩЕСТВЕ ЗА ГРАНИЦЕЙ
С.О.1ДЛН в 1931
СЕКЦИЯ ХУДОЖНИКОВ ПРИ «СОЮЗЕ ДЕЯТЕЛЕЙ РУССКОГО ИСКУССТВА ВО ФРАНЦИИ*_________________________
Организована в июле 1933
Председатель—И. Билибин, члены правления: К. Встцилов, А. Даховский, Н. Милиоти. Г. Шилтян
• РУССКИЙ ВАШ-МОНТЬКАМО?___________________________________________________________________________________
Создан в 1933
Владельцы—Р. Блюм и В. де Базиль
С 1936—«Истинный русский балет»; гастроли по Европе. США. Южной Америке. Австралии
Сотрудничали: Е. Берман. Б. Билинский. Д. Бушей, Л. Зак. Ф. Стравинский. К. Тсрешкович. П. Челитев.
А. Шервашидзе и др.
ЦЕНТРАЛЬНЫЙ ПУШКИНСКИЙ КОМИТЕТ. 1935- 19Л__________________________________________________________________I
Председатель—В. Маклаков, товарищи председателя—И. Бунин, 11. Милюков. М. Федоров
Участники: Г. Адамович. М. Алданов. А. Амфитеатров. К. Бальмонт, 3. Гиппиус, Б. Зайцев, Д. Зуров. А. Ку-
прин. С. Кусевицкий, С.. Дифарь, Д. Мережковский, С. Рахманинов, А. Ремизов, И. Стравинский, А. 'Трубни-
ков. Н. Тэффи, В. Ходасевич, М. Цеглин, М. Цветаева. Ф. Шаляпин, И. Шмелев; Александр Бенуа. И. Били-
бин. К. Коровин. К. Сомов и др. Около 60 членов
КАТАЛОГИ ИЗБРАННЫХ ГРУППОВЫХ ВЫСТАВОК
ХУДОЖНИКОВ РУССКОЙ ЭМИГРАЦИИ
Padiglione della Russia PALAZZO DELL* ESPOSIZIONE. Venecia. 1922. P. 138-143
ARTISTES DE LACADEM1E IMPERIAL! DES BE AUX-ARTS DE PETROGRAD________________________________________________
Catalogue / Pref par G. Lukomsky, Louis Reau. GALERIE MAGELLAN (9, rue Magellan) Pans. 1921
ELPaSlUDkllESJlEumSDESARIISIES-KUSSES_______________________________________
Jum 1921. GALER1E LA BOETIE. Catalogue |260 numeros]. Pans. 1921
EXPOSITION DE L'ART R11SSE A PARIS EM T921____________________________________________________________________________________________________
Organtsee par les members et exposants de la Society «Mir Iskousstva- (-Monde artiste-) A LA GALERIE LA ВОЁТ1Е /
Publie sous la direction de G. Loukomsky, omements par G. Narbut. Articles de Arsene Alexandre (-L*Art Russe a Pans
en 192I-), Leone c Benedite (sans titre), Leon Deshairs (sans titre), Louis Reau (-Lc groupe de Mir Iskousstva-), Denn
Roche (-L* Exposition du Mir Iskousstva-), Louis Vauxcclles (sans titre). Ed. -L’Art Russe- d’ Alexandre Kogan. Section
de Pans. 1921
first Russia* exhibition of arts akd crafts_______________
WHITECHAPEL ART GALLERY Catalogue. London, 1921
EXPOSITION RUSSE D ART ANCtEN ET MODERNS PE1NTURE. SCULPTURE DESSlhS DES MAlTRES AhClEXS. EMAUX. TAP 1SSERIES. MEUBlES-L ART RUSSE (1765-1321)
Novembre 1921. GALERIE DEVAMBEZ ET Cie. Catalogue / Prtf. de Mauncc Paleologue. Louis Reau. Georges
Loukomsky. Societe Russe d'histoire d’art. Organisateur Georges Loukomsky. Pans: Helikon, 1921
SA^!iDAuIOMkESECIKAJiRllllP£DESARHIEiRUSS££U£MmS£IEJLPflSAkISiEJLSQCl£I£dtlRlSKnilSSIiAi
Catalogue. Pam. 1921
RUSSlSfiEJLUllSUlKQkEVOlJlSlWhSIJiEuEGEMALD,__________________
GALERIE VON GARVENS Katalog. Hannover. 1921
FBBTF INTFPK AT10NAIF mSTAlJSTF11 Ukfi______________________________________________________
Katalog. Dusseldorf, 1922
________________________________________________________________________________
28 mai-8 juin 1923 SALON DE 1Л SOC1ETE ROYALE DES BEAUXARTS. Bruxelles, 1923
тЕшт^ж&и^_______________
NOORDEINDE, 142 DEN HAAG. 1924
AMSTERDAM. RYKS PRETENDKABINET DEN HAAG. GEMEENTE MUSEUM VOOR OUDE KUNST Katalog.
Vooqaar, 1924
Du 7 au 21 Man 1925. Caft de la Rotonde (101-103, bd. Montparnasse) |carton d’invitation] Раш. 1925
Exposition du 7 au 19 jum 1927 chez Mr. M. BERNHEIM-JEUNE. 83. rue du Faubourg Saint-Honore. Pam. Catalogue.
Pam. 1927
Organise par LE PALAIS DES BEAUX ARTS DE BRUXELLES. Mai jum 1928. Catalogue / Pref de P. Bautier.
L Dumont-Wilden. Bruxelles, 1928
Organized by the Russian Department of Birmingham Umvemty. June I8-July 7 1928. THE RUSKIN GALLERY.
BIRMINGHAM. Catalogue. Birmingham. 1928
PR£mGROMD£L£CQ^DEPARlL£APDSlIlGL?El!CuREi^AlUi£!d^LGLikXlia£O.^ALPOLGKLlCUL?lUfi£S2£AOauSSOA
Du 2 au 17 novembre 1928. Chez Mr. S. LESNIK (66. bd Raspail) (canon d’invitation] Pans. 1928
ElPOSlIlQl L FLEURS ET KATURES MQRTES ARAPQFF BLQUME ClOUICOKQ. GRiTChEMKD MAIM SKA El TERECHKQxUCH II SCULPTURES DE A. ME
Chez Mr. W. HIRSHMAN. 265. rue St. Honore. Pans. 17-30 mat 1929 (canon d’invitat>on|. Pans, 1929
EJmiI10!LimLfiMUE£iUSS£_________________________________________________________________________________________________
GAITR1E ZAK. Place Saint-Germain-des-Pres. Pans. Du 3 au 16 janvier 1930. Catalogue / Pref de Maximilien Gautier.
Pam. 1930
AUSSIELLUMG RUSS1SCHER MALERE I UMD GRAPHIK_______________________________________________________________________________
BERLIN V„ TAN ENTZIEN STRASSE. 10. 18 Januar-15 Februar 1930. Katalog / Vorwort Dr. Alfred Herded. Berlin. 1930
S£KLOLi£XIQDJdI£LUAG.'iAKRUSSiSCH£M££SI£RS_____________________________________
AMSTERDAM. STEDEUJK MUSEUM. 6.02-3.03 1930. Katalog. Amsterdam. 1930
ART RUSSE SQUVERIRS DE [EXPOSITION DE L АЯТ RUSSE__________________________________________________________
PALAIS DES BEAUX ARTS DE BRUXELLES Mai-ium 1928 / Avant-propos par Lucien Jottrand. Articles par
J. Zamowski (-L* An Russe a PExposition de Bruxelles»), Paul Muratov (-La Peinture d’kones»). A. Popov (-L’ Industne de
la Porcelame en Russie-), Pnncc Serge Wolkonsky («Souvenin romantiques»). Bruxelles, 1930
ВЕЛШИЗЛОХБАРУОСЕХМЕТЖТИУБЕОГРАДУ___________________________________________________________________________
Март 1930. Бсоград, 1930
Г ART RIISSF i PARIS PWXKMFПДОМНМИВlUPMIF__________________________________________________________________
Bcryri. текст Лодлмя Львова. Paris: lai Russie et le Monde Slave. 1931
GROu£EJLRIlSIJlUE.tI£HlSLAiPR£SEMIELESMA^Kj£Mi^^___________________________________________________________
LA GALERIE L'EPOQUE (22. rue la Boetie). Du 23 man au 9 avnl (canon d'mvitanon|. Pam, 1931
50С1£1£Ш£ЯНА11СШ£СЕ1ВШХ-АЯ1ЕлЕ£1ЕУа
Exposition. Institut Francois -Ernest Denis-. PRAGUE IL §TiPANSKA. 37. 18 mai-15 juin [carton d‘mviution|. Prague. 1931
EXPOSITION D ART RDSSE. FEATURES. DESSiliS SCULPTURES T1SSUS ART1ST1QUES________________________________
9 jum-9 luillet 1931 GALE RIES D AUGNAN (83. rue de la Boetie). Catalogue. Pans. 1931
EXPOSITION D'ART RUSSE____________________________________________________________________________________________________________
2-15 ium 1932. GAL&R1E LA RENAISSANCE (II, rue Royale). Catalogue / Pref de Louis Reau. Introduction de Dems
Roche. Arsene Alexandre (-De 1906 a I932-). Pam. 1932
RFTRCSPFKTlVHi VYSTAVY RUSKFHO MALlRSTVY ХУ111-П STQLETl_____________________________________________________________________
Katalog / Tekst F. Taborsky. Poradne pod Protektoratem Hlavniho Metta Prahy. Slavantki Ustav v Prazc. Praha. 1935
THE EXHIBITION DE RUSSIAN ART_________________________________________________________________________________________________________
Introduction by Herbert Zia Wemher. BELGRAVE SQUARE, LONDON 4th June-13th July. Cataloge. London. 1935
THE RUSSIAN THEATRE________________________________________________________________________________________
Catalogue I By Rene Fulop-Miller and Joseph Gregor. London. 1936
ARI1SIELRUSSES_____________________________________________________________________________________________
Exposition organisee par la revue -Notre Union*. GALERIE ZAK (16. rue de I’Abbaye, Place Saint-Germam-devPres)
Du 26 |uin au 10 Jurllet. Pans. 1936
U8LiUSSUllimfi£LmiD£ ХСИСС1В0 ЗА ИЬЕИШ_____________________________________________________________________
Художественное собрание Русского культурно-историческою мутен при Русском Свободном университете
в Праге. Praha-Riga. 1958
EX£nSmDNHESPElKLR£S£LIl£S^£UL£I£uaSKuSS£S£OkIEMPQ&AlKS__________________________________________________
СОМ1ТЁ -FRANCE-URSS* DU XIV ARR (16. rue Ernest Cresson). Du 25 mai au 9 juin Catalogue / Pref, de E.
Szittya. Paris, 1945
LUNU^lELeAIRlOIEiSQXlEllOUES_____________________________________________________________________________________________
Exposition -Hommage a la Victoire* organisee avcc le contours de tous les artistes russet qui ont voulu participer a cent
manifestation. 6 juillet 1946 [canon d’invitation] Pans, 1946
LES ARTISTES RUSSEi DE L ECOlE DE PARIS______________________________________________________________________________________________________
21 ium—I octobre. [sans date, fin des annees 1960-debut des annees 197O| MAISON DE LA PENSEE FRANQAJSE. 2,
rue de I’Elysee. Paris-VlII. Catalogue / Texte de Jean Bouret
YlSlflH RUSSF ECOLE RUSSE DU IX SlFClF______________________________________________________________________________________________
GALERIE МОТТЕ, GENEVE. 1973; 14 Juh bis 15 September 1974. Heidelberg. Hauptstrasse, 97. Catalogue
HOTEL GEORGES V. Juin 1974. Catalogue. Pans. 1974
JL2£1MIUR£R11SSE£QMI£MRQRA1ME____________________________
PALAIS DES CONGRES. Catalogue. Pans, 1976
PElMIRESiLSCULPISURSRUSSESDETRAMCE_____________________________________________________________________________
Exposition organiser par Г Association des Peintres et Sculpteun Russe de France. 4-26 juin 1983. OFFICE CULTUREL
DE BRY. Catalogue Pam, 1983
ШШШ.ШСЕ. DE LABiME41AIldSS5L£LLESPElMIRESM iMIRISKOUSSIYAj_____________________________________________________
26 man-17 mai 1986. MUSEE-GALERIE DE LA SEITA, PARIS. Catalogue. Pam. 1983
PElKIRES-ELSDUlflEURSRUSSESJlPARlS-PRESESCLDUlLSlEDLE_____________________________________________
Exposition A LA MARIE DU IX ARR. (6, rue Druot). 7-27 mai 1993. Catalogue. Pam, 1993
ОНИ УНЕСЛИ С СОБОЙ РОССИЮ... РУССКИЕ ХУДОЖНИКИ-ЭМИГРАНТЫ ВО ФРАНЦИИ. ЛШ-t- 1370-е
Из собрания Рене Герра. Каталог выставки. М., 1995
LEI1L DEUPE1MIURE RUSSE ЕМ FRAMCE. 1320-1370______________________
Collection Rene Guerra. Pam-Nice. Catalogue. Moscou, 1995
lHASESOE2MhmE^WRA±DIl±DAId.mREDESPELRlRESRUSSESElllSR£S.lS2£-19Z£ ____________
Collection Rene Guerra. ISSY LES-MOUIJNAUX. MUSEE DE LA CARTE A JOUER. Catalogue *dne a I’occasion du
Bicentennaire de la naissance de Pbuchkine / Prif. de Henry Troyat, de (’Academic Fran^anc. Pam. 1999
L ECOLE DE PARIS. 1М4-1Ш. LA PARI DE L'AUIRE________________________________________________________
MUSEE D ART MODERNE DE LA VILLE DE PARIS. 30 novembre 2000-11 man 2001 Pam. 2000
R03RPAH1FHHF «РПДИНЫ> НА РОДИНУ___________________________________________
РОССИЙСКИЙ ФОНД КУЛЬТУРЫ. К 15-лгтию РФК. Вспоминая Российский императорский дом. Искус-
ство в изгнании. М.. 2001
РУССКИЙ ПАРИТ. ШЫ36Л________________________________________
ГОС. РУССКИЙ МУЗЕЙ. Каталог. СПб.. 2003
PARlSRUSSEJHMSfifl____________________________________________________________________
MUSEE DES BEAUX ARTS. BORDEAUX. Catalogue. Saint-Petenbourg. 2003
TREFFPUMKT PARIS' МЕСТО ВСТРЕЧИ-ПАРИХ' RUSSIANS KUHSTLER ZW*SCHE»i CEZAIWSMUS UHD LYRlSCHER ABSTRACTION ХУДОЖНИКИ ИЗ РОССИИ
QI СЕЗАННИС10ВД0 АБС1РАКЦИСНИС10В___________________________________________________________
Heraussgcgcben von Beale Reifenscheid. Под общ. рсд. Беаты Райфсншайд. LUDWIGMUSEUM IN
DEUTSCHERRENHAUS KOBLENZ 5 September bis 23 November 2003
RUSSES_______________________________________________________________________________
MUSEE DE MONMARTRE / Pref, de Mstislav Rostropovitch. Pam. 2003
ОБЩИЕ РАБОТЫ ПО ИСКУССТВУ XX ВЕКА
_______Umansky К.
NEUE KUNST IN RUSSLAND 1914-1919 / Vorwan von Dr. L Zahn.
Potsdam-Munchen. 1920.
RenaL
LART RUSSE DE PIERRE LE GRAND A NOS JOURS Pan*: Henry
Lauren*. 1924.
_______Bean L
HISTOIRE DE LEXPANSION DE LART FRANKS MODERNS III LE
MONDE SLAVE ET L ORIENT Pan*: Henry Lauren*. 1924.
LART DES ANNEES 30. PEINTURE. SCULPTURE. ARCHITECTURE.
DESIGN. DECOR GRAPHISME PHOTOGRAPHIE. CINEMA Geneve Scutl. 1987.
ИЗ ИСТОРИИ ХУДОЖЕСТВЕННОЙ ЖИЗНИ СССР ИНТЕРНАЦИОНАЛЬ-
НЫЕ СВЯЗИ В ОБЛАСТИ ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОГО ИСКУССТВА 1917-1940 МАТЕ-
РИАЛЫ И ДОКУМЕНТЫ Авт.-сосг. Л.С. Алешина и Н.В. Яворская
М.: Искусство. 1987.
_______Kliver В., Martin /.
KIKI ET MONTPARNASSE 1900-1930 / Trad, de I'amencain par
Edith Och* Pan*: Flammanon. 1989.
LA PEINTURE AUX XIX ET XX SlECLES DU RtALlSME A NOS JOURS
Pan*. 1928 (re6d Pari*: Flammanon. 1991).
_______Федоров-Давыдов A
РУССКОЕ ИСКУССТВО ПРОМЫШЛЕННОГО КАПИТАЛИЗМА М ««•
boIAXH. 1929.
_______ReauL.
LART RUSSE Pan*: Lbrame Larouue. 1945.
______Reau I..
L ART RUSSE V. 3 Pan*: Marabou university, 1968.
Marca^V.
LE RENOUVEAU DE LART PtCTURAL RUSSE 1863-1914 Uusanne:
LAge d'Homme. 1971.
_______Hamilton G.H.
PAINTING AND SCULPTURE IN EUROPE 1880-1940 New York. 1972.
fftesM IN RUSSIAN ART London: Flegon Pre**, 1976.
MarrahJ. Cl.
L AVAN’-GARDE RUSSE 1907-1927 Pan*: Flammanon. 1995.
МОСКВА - БЕРЛИН BERUN - MOSKAU 1900-1950 Kara.™ .ы
ставки. Мюнхен- Нью-Йорк: llpecic.ii. - Москва: Гатарт, 1996.
_______Вермо А.. Вермо О.
МЭТРЫ МИРОВОГО СЮРРЕАЛИЗМА СПб : Академический
проект. 1996.
ANNEES 30 EN EUROPE LE TEMPS MENAQANT Muset d'Art
Modeme de la ville de Pan*. Catalogue Pans: Flammanon. 1997.
MADE IN FRANCE CREATION 1947-1997 Centre George*
Pompidou. Pan*: Flammanon. 1997.
_______Сарабъяноо Д.
РУССКАЯ ЖИВОПИСЬ ПРОБУЖДЕНИЕ ПАМЯТИ М Искусстве]
»нание. 1998.
_______Степанян Н
ИСКУССТВО РОССИИ XX ВЕКА ВЗГЛЯД ИЗ 90-х М ЖСМ<
Пресс. 1999.
THE SILVER AGE RUSSIAN ART OF THE EARLY TWENTIETH CENTURY
AND THE • WORLD OF ART» GROUP Newtonvillc Onental Research
Partner*. 1979
МОСКВА - ПАРИЖ ПАРИЖ - МОСКВА 1900-1930. Катхюг вы
ставки. В 2-х т. М.. Советский художник. 1981.
PARIS - PARIS 1937-1957 ARTS PLASTlQUES. LITERATURE.
THEATRE CINEMA. VIE QUOTIDIENNE ET ENVIRONNEMENT ARCHIVES
SONORES ET VISUELLES PHOTOGRAPHIE Centre George* Ibmpidou
Pan*: Galhmard. 1981 (rted. Pan*. Centre George* Pbmpidou -
Galhmard. 1992).
_______Gray C.
THE RUSSIAN EXPERIMENT IN ART 1863-1922 Rev & enlarged ed.
London: Thame* and Hudson, 1986.
_______.MfrrtG
LART DES ANNEES 20 PEINTURE. SCULPTURE, ARCHITECTURE.
DESIGN. DECOR GRAPHEME PHOTOGRAPHIE CINEMA Geneve: Seuil. 1986
_______Поспелов Г.
РУССКОЕ ИСКУССТВО НАЧАЛА XX ВЕКА. СУДЬБА И ОБЛИК РОССИИ
М.: Наука. 1999.
^ВСЕДНЕВНАЯ ЖИЗНЬ МОНПАРНАСА В ВЕЛИКУЮ ЭПОХУ 1905-
1930. М.: Мотодая гвардня-Классик. 2000.
_______Г арабь я нов Д.
РОССИЯ И ЗАПАД М : Искусство - XXI век. 2003
________Герман М.
ПАРИЖСКАЯ ШКОЛА м.: Слове. 2003.
_______Турчин В.
ОБРАЗ ДВАДЦАТОГО. М.: Прогресс-Традиция. 2003.
_______Якимопч А.
ДВАДЦАТЫЙ ВЕК ИСКУССТВО КУЛЬТУРА КАРТИНА МИРА от ИМ-
ПРЕССИОНИЗМА ДО КЛАССИЧЕСКОГО АВАНГАРДА М.: Ииагетжкий юм
«Искусство». 2003.
ИСТОЧНИКИ. ОБЩИЕ И СПЕЦИАЛЬНЫЕ РАБОТЫ, КАТАЛОГИ. СПРАВОЧНЫЕ ИЗДАНИЯ ПО ИСТОРИИ КУЛЬТУРЫ
И ИСКУССТВА РУССКОЙ ЭМИГРАЦИИ В ЕВРОПЕ____ ________
КНИГИ
GONTCHAROVA ET LARIONOV LART DECORATiF ThEATRAL
MOOERNE Pans: Li Gble, 1920.
--------C
АЛЕКСАНДР БЕНУА Пг.. 1921.
BORIS GRIGORlEW RASSEJA / Mit Einfuhrenden Aufsatzen von
Oskar Bie, P Barchan. Alexander Benois und Bon* Gngonew.
Potsdam-Berlin-frterburg. 1921.
БОРИС ГРИГОРЬЕВ РАСЕЯ / Текст Алексея Толстого. Aiuio-
лия Шайксвича. Александра Бенуа. Бориса Григорьева. Пот-
сдам-Берлин. 1922.
LES DESSINS ET PEINTURES DEXTREME ORIENT О ALEXANDRE
IACOVLEFF Pans: Lucien Vogel, ed.. 1922.
le theatre chinois. peintures. SANGUINES ET CROQUIS
D ALEXANDRE IAKOVLEFF Pans M. De BrunhoH, W.. 1922.
Л.. Пунин H.
С ЧЕХОНИН М.-Пг. (6. г.). На рус., франц., англ, и нем. да.
BORIS GRIGORIEFF VISAGES DE RUSSlE / Texte* par Low* Reau.
Andre Levinson. Andre Antoine et Claire Shendan. Pan*. 1923.
РУССКИЕ В ГАЛЛИПОЛИ / Под рсд. Г Ф. Волошина. В.К. Ми-
роновича. В.В. Полянского и др. Берлин. 1923.
________Levinum А.
HISTOIRE DELEON BAKST Pam. 1924.
BORIS GRIGORIEV BOUI BOUI / Texte de Claude Farrere,
S. Makovsky et B. Schloezer. Berlin: Razum Verlag. 1924.
BORIS GRIGORIEFF BOUI BOUI AU BORD DE LA MER / Текст
С. Маковскою. M. OcopiHHa. Бертин: Петрополис. 1924.
ГРАФИКА MB ДОБУЖИНСКОГО / Тевет С.К Маковскою
иФ.Ф. Нотгафта. Берлин: Петрополис. 1924.
'ЗАДАЧИМРШОГО ИСКУССТВА ЗА ГРАНИЦАМИ СССР Париж: 11а
вильонСССР. 1925
INEDITED WORKS OF BAKST A COLLECTION OF ARTICLES New
York: Brentano’s, 1927.
SIMON USSIM EXPOSITION Galenes Simonson. Catalogue /
Pref, de Louis Reau. Paris, 1927.
CHARCHOUNE Galerie Aulier. Catalogue / Pref. d’Amedee
Ozenfant. Pari*. 1927.
ALEXANDRE IACOVLEFF DESSINS ET PEINTURES DAFRIQUE Pam
Lucien Vogel. 1927.
РУССКИЕ НА БОСФОРЕ LES RUSSES SUR LE BOSPHORE / Coer,
и над. АД. Бурнам ин Стамбул. 1928.
СОВРЕМЕННОЕ ФРАНЦУЗСКОЕ ИСКУССТВО Каталог выставки /'
Гос. Академия художественных наук. Гос. Музей Новою Западно-
го искусства. Гос. Третьяковская i атерея Вступ. статья А.В. Лу-
начарского. П.С.. Копна. Б. Герновца. А. Эфроса. 2-е ни. М
над. Комитета выставки. 1928.
EXPOSITION SERGE TCHEKHONINE CHEZ A MARCHAK 14 au 24
desemhre 1928. Catalogue / Texte de Henry Gouzot Pan», 1928.
РУССКИЕ В ПРАГЕ 1918-1928 / Рсд.-изд. С.П. Постников.
Прага. 1928.
_______Зарецкии Н.
СЕРГЕЙ ДЯГИЛЕВ 1>ерлин. 1929.
G. К. L0UK0MSK1 EXPOSITION DES0EIWS 1909-1929 . Catalogue/
Pref, de Camille AucLair. Cannes. 1929.
ALBERT A BENOIS ITALIE Galenes Georges Petit Catalogue I
Pref, de Louis Reau Pans, 1929.
MSTISLAV DOBUZINSKY Galerie t Druet. Catalogue / Pref, de
Lout* Reau Pans, 1929.
CHARCHOUNE Galene Percier. Catalogue / Pre! et lettre
d’Andre Salmon. Pan*. 1929.
_______Courtion P.
GEORGES ANNENKOFF Pam. 1930
____Palmer E. Ch.
A STUDY OF THE ART OF SERGEI SOUDElKINE New York. 1931.
_______Bermtamm S.
G К LOUKOMSKI UN PEINTRE ET HISTORIEN D ART SUR LA COTE
0 AZUR Essai biographique et critique. Menton. 1931.
_______Fterens P.
SURVAGE Pan»: Des Quatre Chemin*. 1931.
A IACOVLEFF PAINTINGS WATER-COLORS AND DRAWINGS Ibe An
Institute of Chicago. Catalogue f Text by R. P. H. Chicago, 1932.
SERGE ELISEEFF ET ALEXANDRE IACOVLEFF LE THEATRE JAPONAJS
(KABUKI) Pans. 1932.
G К LOUKOMSKI VILLA FARNESE A CAPRAROLA DESSINS ET SAN-
GUINES Exposition Pans, 1935. Catalogue / Pref, de Waldemar
George. Pari*. 1935.
_______Булгаков H.. Юпатоа A
РУССКОЕ ИСКУССТВО ЗА РУБЕЖОМ ХУДОЖЕСТВЕННОЕ СОБРАНИЕ
РУССКОГО КУЛЬТУРНО-ИСТОРИЧЕСКОГО МУЗЕЯ ПРИ СВОБОДНОМ УНИВЕРСИ-
ТЕТЕ В ПРАГЕ / Предмет Николая Рериха. Прага-Рии, 1938.
_______Кашанин М
MY3EJ КНЕЗЯ ПАВЛА. МОДЕРНА УМЕТНОСТ Белград. 1938.
MEMORIAL EXHIBITION OF THE WORKS OF ALEXANDRE IACOVLEFF
Grand Central Art Galleries. Catalogue New York, 1939.
ШАЛЯПИН ВСТРЕЧИ И СОВМЕСТНАЯ ЖИЗНЬ. Париж. 1939 (пе-
репад.: М.. 1993).
CHARCMOUNE COLLECTION OF THE SOCltTE ANONYME Yale
University. Art Gallery. Catalogue I Text by Kathenne S. Dreper. New
Haven. 1942.
CHARCHOUNE Gdcrie du Veneau. Catalogue / Pref de Gaston
Diehl Parts. 1944.
PAINTINGS ANO DRAWINGS BY THE LATE ALEXANDRE IACOVLEFF
R. G Vow Gallcnes. C atalogue. Boston. 1948.
Courtton P
NICOLAS DE STAEL Geneve: Pierre Cailler. 1952.
NICOLAS DE STAEl Musee National d’Art Modeme. Catalogue
I Prtf. de Jean Cassou. Pans, 1954.
NATHALIE GONTCHAROVA OEUVRES ANClENNES ET RECENTES
Galene de llnstitut. Catalogue / Texte de Waldemar George. Pans. 1956.
Ragon M.
POLIAKOFF
(«Le musee de Poche»). Pans. 1956.
CHARCHOUNE Galene J.C. Chaudun. Catalogue / Textes de
G. Hugnet. J. Cathelm, M. Ragon. Ph. Hosiasson, E. Roditi. A Salmon.
M Sauvage. M. Seuphor. Ph. Soupault et W George. Pans, 1957
MSTISLAV DOBUJINSKY 1875-1957 MEMORIAL EXHIBITION Seven
Arts Center Gallery. Catalogue. New York, 1957.
_______TndalA
NICOLAS DE STAEL («Le Musee de poche»). Pans. 1958.
ANDRE PRESTON ET LA CINEMATHEQUE FRANQA1SE PRESENTENT
GEORGES ANNENKOV Novembre 1958. Pans / Textes de Jacques
Audiberti. Eugene Ionesco et Georges Annenkov. Catalogue d’exposi-
tion. Pans, 1958.
SERGE POLIAKOFF Pans: Cahier d’Art. 1959.
MSTISLAV V DOBUJINSKY 1875-1957 MEMORIAL EXHIBITION
Victoria and Albert Museum. Catalogue London. 1959.
LANSKOY PEINTURES 1947-1958 Galene Raymonde Cazenave
Catalogue / Texte de R.V. Gmdertael. Pam. 1959.
________Sutton Datyt.
NICOLAS DE STAEL Pans. Georges Fall. 1959; New York: Grave
Press. I960
________ZarctzkyN.
RUSSISCHE DICHTER ALS MAIER UND ZEICHNER 7 Herausgegeben
und erganzt von D. Tschizewskij Verlag Aurel Bongers
Recklinghausen. I960.
________Van Gtndfrtael, Roger.
NICOLAS DE STAEl Pans Fernand Hazan New York:
Tudor. 1960
LANSKOY Exposition. Musee Gallita. Catalogue 7 Texte de
R.V. Gmdertael. Pam, I960.
________Grentrr I
ANDRE LANSKOY (-Peintres d’aufourd’hui-). Pans: Fernand
Hazan, I960.
LARIONOV - GONTCHAROVA Galene Beyder Catalogue 7 Texte
de Henry Berlewi. Basel. 1961.
GONTCHAROVA - LARIONOV Musee de I’Art Modeme de Li Ville
de Pans. September novembre 1963. Catalogue ! Texte de Mane
Claude Dane. Pans. 1963.
КОНСТАНТИН КОРОВИН ЖИЗНЬ И ТВОРЧЕСТВО ПИСЬМА. ДОКУМЕН-
ТЫ ВОСПОМИНАНИЯ ' Сост. И авт. монографического очерка
Н.М. Молева. М.: Искусство. 1963.
________Самой J.
SERGE POLIAKOFF Amrisvil: Bodensee-Verlag. 1963.
CHARCHOUNE Galene Chimenc Catalogue / Pref de Maunce
Allemand. Saint-Etienne. 1964.
. -ЭткинЗ M
АН БЕНУА Л.-М.. 1965.
ALEXANDRE IACOVLEFF 1887-1938 Galene Vanddme. Catalogue
I Introduction de Joseph Kessel, de I’Academie Fran^aise. Texte de
Raymond Charmet. Pans. 1965.
GONTCHAROVA. LARIONOV. MANSUROV Galena Lorenzelh.
Catalogue. Bergamo. 1966.
Gnuburd-Mah)
NICOLAS DE STAEl PEINTURES Pans: Fernand Hazan -
London: Meihnen & Co, bd. - New York: Tudor Publishing. 1966.
SURVAGE EXPOSITION RETROSPECTIVE Musee Galbera.
Catalogue 7 Textes de Rene Heron de Villefosse et Waldemar George.
Pans. 1966.
SURVAGE Galene Jacques Vemere. Catalogue / Pref, de
Francois Pluchart. Cannes, 1966.
_______Анненкоо H)
ДНЕВНИК МОИХ ВСТРЕЧ ЦИКЛ ТРАГЕДИЙ В 2-х т / Статьи
Вальдемара Жоржа и Алексиса Раннита. НьяьИорк. 1966 (пере-
пад.: М.. 1991. Вступ. статья П. Николаева)
________Жилом О.
ФИЛИПП АНДРЕЕВИЧ МАЛЯВИН 18В9-1940 ЖИЗНЬ И ТВОРЧЕСТВО
М.: Искусство. 1967.
АЛЕКСАНДР БЕНУА РАЗМЫШЛЯЕТ / Под.от. иад. аступ. статья
и коммент. И.С. Зильберплсйна и А.Н Сови1юва. М.: Советски*
художник. 1968.
MANSOUROFF Galena Daniel Genns. Catalogue / Texte de
P. Mansouroft. Pam, 1968
NICOLAS DE STAEL PRESENTE PAR ANDRE CHASTEL Catalogue raisonne.
Pam. 1968.
LEOPOLD SURVAGE Musee de Beaux .Am Catalogue Lyon. 1%8
CHARCHOUNE Galene Bettie Thommen. Catalogue f Textes
de Michel Ragon et Edouard Roditi. Bile. 1968.
SERGE CHARCHOUNE Galena Urrnzelb Catalogue / Prd de
Franco Passoni Texrec d' A Salmon, P. Waldberg, M. Allemand,
A Ozenfant. J. Villon, L Degand. Ph. Hosiasson. A. Jouffroy, M Ragon.
P Schnader, C. Belloni. Ph. Soupauit. J. Catheim. Bergamo, 1969
С ХУДОЖНИКАМИ Л.: Художник РСФСР. 1969.
И Я БИЛИБИН СТАТЬИ. ПИСЬМА ВОСПОМИНАНИЯ О ХУДОЖНИКЕ
/ Сост. С.В. Голынеп- Л.: Художник РСФСР. 1970
SERGE POLIAKOFF Musee National d’Art Modeme.
Catalogue / Texte de Jean Ley mane et Dora Vallier. Pans. 1970.
________Briistl P.
CHARCHOUNE LE SOLITAIRE Pans: Galene J.L Roque. 1970.
CHARCHOUNE OEUVRES 1926-1970 Galene J.L. Roque.
Catalogue / Texte de Jacques Lassaigne et Pierre Bnsset. Pans, 1970.
АЛЕКСАНДР НИКОЛАЕВИЧ БЕНУА ВЫСТАВКА ПРОИЗВЕДЕНИЙ К 100-
ЛЕТИЮ СО ДНЯ РОЖДЕНИЯ / Гос. Третьяковская галерея. Каталог.
Текст А.П. Гусаровой. М.. 1970.
________Monlrvrrdi М.
ALEXANDRE BENOlS II Classxo della Revoluzione. 1870-1960.
Museo Teatrale alia Scala. Catalogue. Milan. 1970.
И.
ИСКУССТВО В ПЛЕНУ Л.. Художник РСФСР. 1971.
ЗАРУЬанАЯ^РОССИЯ ИСТОРИЯ И КУЛЬТУРНО-ПРОСВЕТИТЕЛЬНАЯ
РАБОТА ЗАРУБЕЖЬЯ ЗА ПОЛВЕКА (1920-1970) Pam: Ubratne des cinq con-
tinents. 11971].
GONTCHAROVA ET LARIONOV CINQUANTE ANS A SA1NT-GERMAIN-
DES-PRES Temoignages et documents recueilli* par Tatiana Loguine.
Pans. 1971.
CHARCHOUNE Musee National d’Art Modeme Catalogue
/ Pref, de Jean Leymane Introduction de Patnck Waldberg. Textes de
G. Hugnet. A. Salmon, Ph. Soupault. Ph. Hosiasson. Biographic par
Monique Faux. Pans. 1971.
________Всунас M
LA’VIE CULTURELLE DE L EMIGRATION RUSSE EN FRANCE
CHRONIOUE (1920-1930) Faculte des Lettres de I’Umvenit* de
Ckrmont-Ferrand. Pans: Presses umversitaires de France. 1971.
MSTISLAV V DOBUZINSKY MOSTRA RETROSPECTS Palazzo
Calkola. Catalogue. Spoleto, 1971.
_______Chamot M.
GONTCHAROVA Pans. 1972.
_______WUEmu R.
CULTURE IN EXILE RUSSIAN EMIGRE IN GERMANY (1881-1941) New
York: Ithaca & London. Cornell University Press, 1972.
1______Гвлынец Г.. Голынт С
ИВАН ЯКОВЛЕВИЧ БИЛИБИН М.. 1972.
PAUL MANSUROFF Musee National d’Art Modeme. Pans.
1972-1973. Catalogue. Pans: Flammanon. 1973.
PAUL MANSUROFF Musee d'Art Modeme de la Ville de Pans
Catalogue. Pam. 1973.
_______SftKtrCb
LEON BAKST London. 1973.
SURVAGE RYTHMES COLORES 1912-1913 Musee d’Art et de
rindustne, Saint-Etienne; Musee de I’Abbaye Sainte-Croix Les Sables
d’Olonne. Catalogue / Texte de Claude Foume. Saint-Etienne, 1973.
КОНСТАНТИН СОМОВ >869-1938 M.: Иаображтсльиое искус
сию, 1973.
_______Аамлатлшй П.Е
ЗАРУБЕЖНАЯ РОССИЯ ДОП ВЫПУСК Pan*. Libraine do anq
continents. 11973|.
P MANSOUROFF QUELQUES NOUVELLES FORMULES PICTURALES
Catalogue / Textes de Daniel Abadie et Andre Vemet Pan*.
1973-1974.
И ГРАБАРЬ ПИСЬМА / Слег., введение и коммент. Л.В. Аид
росной. Т.Н Каждам. Т. I. 1891-1917. М. Наука. 1974; Т. 2.
1917-1941. М.: Наука. 1977
-------ГМлгмМ ла-
СЕРГЕЙ СУДЕЙКИН 1884-1946. М.: Искусство, 1974.
CHARCHOUNE HARMONIES BLANCHES 1924-1974 Galene de
Seme. Catalogue / Pref. d’Alain Bosquet. Texte de Rene Guerra:
Profile de Charchoune; Documentation. Pans. 1974.
_______(ктроумова-ЛгМсм A.
АВТОБИОГРАФИЧЕСКИЕ ЗАПИСКИ В 3-х т. М.: Июбрааител.,
нос искусство. 1974.
РУССКАЯ ЖИВОПИСЬ В СОБРАНИЯХ ЧЕХОСЛОВАКИИ / Сост и авг
текста В. Фиала. Л.: Художник РСФСР. 1974.
MSTISLAV V DOBUJINSKY A CENTENARY EXHIBITION The Ashmo
lean Museum. Catalogue. Oxford. 1975.
LEON ZACK DES PERLES AUX AIGLES / РгЯ. de Roman
Jakobson. Pans: Saint-Germain-des Prrs, 1975.
PAUL MANSOUROFF 1917-1975 SOIXANTE ANS DE PEINTURE
Galena Lorenzelli Catalogue / Texte* de C. Belloli. Giuli Veronezi.
Milano. 1975.
______Dumur G.
NICOLAS DE STAtL Pans Flammanon, 1975 (Edition anglaise
traduite par Pinton O’Konnell. New York: Crown. 1976).
_______Gmae R.
CHARCHOUNE V. I-II. Pam, 1975-1976.
_______Courtion P, Dortval B., Grcnulz/
LEON ZACK («Le Musee de Poche*). Pan*. 1976.
LEON ZACK Musee d’Art Modeme de la Ville de Pan*.
Catalogue / Pref, de Jacques Ussaigne et Pierre Emmanuel. Pan*. 1976.
_____Добуминтк-им А/. В
ВОСПОМИНАНИЯ Г. 1. Ныо-йорк, 1976 (перемм. в другой
редакции: М.: Наука, 1987 / Предмсл. и ред. Г.И.Чу|уиоеа).
________Kazaniky, Konstantin
CABARET RUSSE / Avec collaboration de Man. Terrasse Pans.
Olivier Arban. 1978.
_______ Chamol M.
GONTCHAROVA STAGE DESIGN PAINTING Londres, 1979.
HOMMAGE A BORIS GRIGORIEFF Exposition au Chateau-musee
de Cagnes-sur-Mer. 1978-1979. Catalogue / Textes de D Gngoneff et
R Guerra Cagnes-sur-Mer, 1979.
MSTISLAV DOBUJINSKY HALF CENTURY OF THEATRICAL ART
1907-1957 Winter - Spnng, 1979. Catalogue f Texte by Alexis Ranmt.
New York. 1979.
КОНСТАНТИН АНДРЕЕВИЧ СОМОВ ПИСЬМА. ДНЕВНИКИ СУЖДЕНИЯ
СОВРЕМЕННИКОВ / Авт ,-сост. КУН. Подкопаева и А.Н. Свешнико-
ва. М: Искусство. 1979.
_______Князева В.
ЗЕ СЕРЯБРЯКОВА М.: И юбразмт ельное искусство. 1979.
_______Dr Start Fr. ft Woimant Fr.
NICOLAS DE STAEL OEUVRES GRAVEES Pam: Bibhotheque
Nationale. 1979.
ALEXANDRE BENOIS 1870-1960 DRAWINGS FOR THE BALLET
Catalogue / Texte by Richard Buckie. London: Haxlitt, Gooden Лс
Fox. 1980.
КО^АЯТИН^АНДРЕЕВИЧ СОМОВ M. Искусство. 1980.
S CHARCHOUNE PElNRURES DE 1913 A 1965 Musee de I’Abbaye
Satnte-Croix Les Sables-d’Olonne 1980. Catalogue / Pref, de Henn-
Claude Cousteau. Texte de Michel Seuphor.
_______Имевой В.
20 ЛЕТ ФРАНЦУЗСКОЙ ГРАФИКИ М : Искусство. 1981.
РУССКИЙ АЛЬМАНАХ 1981 / Сост Зинаида Шаховская. Ренс
I ерра. Ранений ТсрновскиЙ. Париж. 1981.
NICOLAS DE STAEL Musee National d’An Modcme. Catalogue
t Texte de Pierre Granville. Pans. 1981.
LAMESURE DE NICOLAS DE STAEL Neuchatel: Idees en
Calender. 1981
SURVAGE FONDATION DE C0W0UR Catalogue / Texte -L'Espnt
du Clocher* par Willy Mucha. Colliour, 1981.
SERGE CHARCHOUNE PElNTURE DE 1913 A 1975 Galerie des
Pbnchettcs. Catalogue. Nice. 1981
СЕРГЕЙ ДЯГИЛЕВ И РУССКОЕ ИСКУССТВО. В 2-х т. / Сост.. вступ.
статья И .С Зильберштейна и В.Л Самкова. М.: Июбрааительное
искусство. 1982.
DIMITRI BOUChENE Catalogue de vente Nouveau Drouot
/ Texte de Pierre Gaxotte. de I’Academic Fran^aise. 22 fevner 1982.
_______Фхеишмап Л.. Хькм P, Раевская-Хьмм O.
РУССКИЙ БЕРЛИН 1921-1923 ПО МАТЕРИАЛАМ АРХИВА Б И НИКО-
ЛАЕВСКОГО В ГУВЕР08СК0М ИНСТИТУТЕ Pans: YMCA PRESS. 1983.
________Warnod J.
LEOPOLD SURVAGE Bruxelles: Andre de Rache, ed, 1983.
МСТИСЛАВ7 ВАЛЕРИАНОВИЧ ДОБУЖИНСКИЙ Л.. Художмк
РСФСР. 1984.
Pemnci
PENSER L ART DE LEON ZACK Lausanne; LAge d’Homme. 1984
IMAGES OF ALEXEI REMIZOV DRAWINGS. HANDWRITTEN ANO
ILLUSTRATED ALBUMS FROM THE THOMAS P WHITNEY COLLECTION
/ Catalogue of the Exhibition by Greta Nachtailer-Slobin Essais by
Greta Nachtailer-Slobin, Alexis Ranmt. Ambreql, 1985.
MALEWSKY ST PETERBOURG 1905 - PARIS 1973 Pam. 119851.
LEON BAKST ESQUISSES DE DEET DES COSTUMES ARTS
GRAPHIQUES. PEINTURES Leningrad. 1986
3 СЕРЕБРЯКОВА СБОРНИК МАТЕРИАЛОВ И КАТАЛОГ ЭКСПОЗИЦИИ
К 100-ЛЕТИЮ СО ДНЯ РОЖДЕНИЯ ХУДОЖНИКА Гос. Третьяковская raw
рея. М.. 1986.
ЗИНАИДА СЕРЕБРЯКОВА ПИСЬМА СОВРЕМЕННИКИ 0 ХУДОЖНИЦЕ
/ Авт.-сост. В.А. Князева и ЮН. Подкопаева. М.: ИхЛраэитеяь-
ное искусство, 1986.
NICOLAS DE STAEL Musee Picasso. Catalogue / Pref, de lean
ley mane Antibes. 1986
________BoWr/.
MANSOUROV Ц896-19831 OPERA DAL 1918-1975 Milano: Loren-
«111 Arte. 1987
LEMIGRATION RUSSE REVUES ET REQEUILS. 1920-1980 INDEX
GENERAL DES ARTICLES Bibhotheque russe de I’lnstitut d’etudes slaves.
Tome IXXXI Public par la Bibhotheque russe Tourguenev et la
Bibhotheque de documentation Internationale contemporaine avec le
cocours du Centre National de la Recherche Scientifiquc / Pref, de
Marc Raeff. Pans: Insntut d’ dudes slaves, 1988
Micnin F. (hrsg.)
RUSSEN IN BERLIN 1918-1933 ElNR KULWREilE BEGEGNUNG
Weinheim-Berlin: Quadriga. 1988.
CHARCHOUNE Galene Fanny Guidon-Lafaille. Catalogue
/ Texte de Patncia Delettre. Pans. 1988.
АЛЕКСАНДР ЯКОВЛЕВ 1887-1938 ВАСИЛИЙ ШУХАЕВ 1887-1973
КАТАЛОГ ВЫСТАВКИ К 100-ЛЕТИЮ СО ДНЯ РОЖДЕНИЯ I <ч Русский ыух*.
Лениш рад. 1988.
________Эткинс) М.
А Н БЕНУА И РУССКАЯ ХУДОЖЕСТВЕННАЯ КУЛЬТУРА КОНЦА ХИ - НА-
ЧАЛА XX ВЕКА Л.: Художник РСФСР. 1989
________Dunoyrr J.-M.
LEON ZACK Pam: La Difference. 1989
ANDRE LANSKOY 1902-1976 Galene Pierre Guenegard.
Catalogue / Texte de Cathenne Zoubtchenko. Paris, 1989
CHARCHOUNE 1888-1975 Centre culturel de la Somme.
Catalogue. Amiens, 1989
________Punfilly. Raymond de.
GUIDE DES RUSSES EN FRANCE Pan*: Moray, 1990.
Dobbeli D.
STAEL Pam: F Kazan. 1994.
КОНСТАНТИН КОРОВИН ВСПОМИНАЕТ / Рсд.соо И.С. Зил»
берппейн и В.А. Самков. М.: Июбралительнос искусство. 1990.
________Dnm Л, Pnngiio А.
LANSKOY Pam: Pittiglio, cd.. 1990.
LANSKOY CATALOGUE RAISONNEE DES MOSAIQUES Lyon.
Catherine Bernard. ed., 1990.
_______Senya A.
МОИ ВОСПОМИНАНИЯ В 2-ж т.. 5-тм кн. /11редисл. ДС Ли
ычева. послссл. Г.Ю. Стернина, коммент. Л.В Андреевой и Г.Г.
Поспелова. 2-е и*д, дон. М.: Наука. 1990. Т. I. Км. 1-3; Т. 2.
Км. 4-5 (Прилож.)
___Машаг А.
NICOLAS DE STAEL Pan»: La Manufacture. 1990
КС. ПЕТРОВ-ВОДКИН ПИСЬМА СТАТЬИ ВЫСТУПЛЕНИЯ ДОКУ-
МЕНТЫ / Coer., вегуп. статья и коммент. Е.Н. Ссдюаровой. М.:
Советский художник. 1991.
ART OF LEON BAKST -Sotheby's- London. 1991.
ДИМИТРИЙ БУШЕЙ (ФРАНЦИЯ) ДАР ХУДОЖНИКА ЭРМИТАЖУ Ката-
ям выставки. Гос. Эрмитаж / Вегуп. статья А.С. Кантор-Гуков-
ской. Ленинград. 1991.
________Manhoix J.-M.
LEON ZACK OU L INSTINCT DE CIEL Pam: La Difference. 1991.
RUSSEN IN BERLIN LITERATUR MALEREI THEATER FUM 1918-1933
Hrsg Fritz Mierau. Leipzig: Reclam. 1991.
РУССКИЙ КУЛЬТУРНО-ИСТОРИЧЕСКИЙ МУЗЕЙ В ПРАГЕ М: РНК. 1993.
_______Cabanne Г.
LEON ZACK CATALOGUE DE L OEUVRES PEINT / Etabh par Florent
Zack. Irene Zack et Akin Pizerra Pans: EAmateur, 1993.
SURVAGE LES ANNEES HEROtQUES Musee d'Art Modeme / Par
Daniel Abadie / Troyes, 1993.
АЛЕКСАНДРА ЭКСТЕР ПУТЬ ХУДОЖНИКА ХУДОЖНИК И ВРЕМЯ М.:
Галарт. 1993.
ALEXANDRE IACOVLEFF PAINTINGS & DRAWINGS Catalogue.
News York: A la Vieille Russie. 1993
КУЛЬТУРНОЕ НАСЛЕДИЕ РОССИЙСКОЙ ЭМИГРАЦИИ 1917-1940
В 2-ж кн. / Под общ. ред. академика Е.П. Чсяышсм и профессора
ДМ. Шаховского. М.: Наследие. 1994.
_______Голыпец Г.
БАКСТ М.: Иэобрадителыюе искусство. 1994.
АЛЕКСАНДР НИКОЛАЕВИЧ БЕНУА И ЭРМИТАЖ Каталог выставки
из собрания Гос. Эрмитажа. СПб.. 1994.
NICOLAS DE STAEL PElNTURES ET DESSINS Man - ium 1994
H6tel de Vdle de Pam. Catalogue. Pam. 1994
_______Раев M.
ИСТОРИЯ КУЛЬТУРЫ РУССКОЙ ЭМИГРАЦИИ м.: Просресс-Ака
деммя. 1994.
ХУДОЖНИКИ РУССКОГО ТЕАТРА СОБРАНИЕ НИКИТЫ И НИНЫ ЛОБА-
НОВЫХ-РОСТОВСКИХ КАТАЛОГ РЕЗОНЕ / Авг. сост. Джои Э Боулт. Ста
тьи. К ням. н Д. Лобанов-Ростовский. Об истории коллекции. М.:
Искусство. 1994.
РУСКА ЕМИГРАЦИЗА У CPHCKOJ КУЛТУРИ XX ВЕКА ЗБОРНИК РАДОВА
Т. 1-2. Белград, 1994 (на сербск. яэ.).
________Gorboff, Manna.
LA RUSSIE FANTOME L EMIGRATION RUSSE DE 1920 A 1950
Lausanne: L’Age d’Homme. 1995.
_______Серапионова £.
РОССИЙСКАЯ ЭМИГРАЦИЯ В ЧЕХОСЛОВАКИИ (2О-е-ЗО-е ГОДЫ)
М.. 1995.
ПАВЕЛ МАНСУРОВ ПЕТРОГРАДСКИЙ АВАНГАРД Музей соирсмси-
ното искусства в Нишге - Гос. Русским музей. Ката-ют выставки.
СПб.: Palace Editions. 1995.
THE SALON ALBUM OF VERA SUDEIKIN-STRAV1NSKY / Edited and
translated by John Bowk. Princeton: Princeton University Press, 1995
NATHALIE GONTCHAROVA - MICHEL LARIONOV Centre Georges
Pompidou. Pam: Flammanon. 1995.
________Галеева Г.
БОРИС ГРИГОРЬЕВ М : Галарт, 1995
________Cedux А.
ДАЛЕКИЕ. БЛИЗКИЕ М.: Московский рабочий. 1995.
________Struve, Nikita.
SOIXANTE-OIX ANS DE LEMIGRATKJN RUSSE 1919-1989 Pans:
Fayard, 19%.
________Струве H.
РУССКАЯ ЛИТЕРАТУРА В ИЗГНАНИИ 3-е им. М л Русский пут»
Париж. YMCA-PRESS. 1996
А БЕНУА ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ ПИСЬМА 1930-1936 ГАЗЕТА .ПОСЛЕД-
НИЕ НОВОСТИ», ПАРИЖ / Вступ. статья Г.К), (лернина. сост. И.П. Ха-
баров. М.: Татар. 1997.
РУССКОЕ ЗАРУБЕЖЬЕ ЗОЛОТАЯ КНИГА ЭМИГРАЦИИ ПЕРВАЯ ТРЕТЬ
XX ВЕКА ЭНЦИКЛОПЕДИЧЕСКИЙ БИОГРАФИЧЕСКИЙ СЛОВАРЬ / Под общ
ред В В Шелохаева. М.: РОССПЭН. 1997
ЛИТЕРАТУРНАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ РУССКОГО ЗАРУБЕЖЬЯ 1918-1940
ПИСАТЕЛИ РУССКОГО ЗАРУБЕЖЬЯ /1 лав, ред. и сост. А.Н. Николкжии.
М.: РОССПЭН, 1997.
РУССКОЕ ЗАРУБЕЖЬЕ ХРОНИКА НАУЧНОЙ, КУЛЬТУРНОЙ И ОБЩЕСТВЕН-
НОЙ ЖИЗНИ 1920-1940 ФРАНЦИЯ /1 |од общ ред. ЛА Миужмма В 4-х т.
Т. 4 (указатели). Париж: YMCA-PRKSS Москва: ЭКСМО, 1997
ВОСПОМИНАНИЯ О ДО6УЖИНСКОМ / Сост. Г.И. Чугунов.
СПб.; Академический проект. 1997.
РУССКИЙ ПАРИЖ / Сост.. предмет и коммент. Т.П. Булгако-
вой. Укалатель Е. Домогацкой М.: МГУ, 1998
КРАСОТА В ИЗГНАНИИ ТВОРЧЕСТВО РУССКИХ ЭМИГРАНТОВ ПЕРВОЙ
ВОЛНЫ ИСКУССТВО И МОДА м.: Слово. 1998.
М ЛАРИОНОВ. Н ГОНЧАРОВА ШЕДЕВРЫ ИЗ ПАРИЖСКОГО НАСЛЕ-
ДИЯ ЖИВОПИСЬ М. RA ПТ. 199*).
М ЛАРИОНОВ. Н ГОНЧАРОВА ПАРИЖСКОЕ НАСЛЕДИЕ В ТРЕТЬЯ-
КОВСКОЙ ГАЛЕРЕЕ АКВАРЕЛЬ РИСУНОК ИЛЛЮСТРАЦИЯ М : ПТ. 1999.
LES RUSSES A MONTPARNASSE 26 fevner - I aout 1999. Мшёе
de Montparnasse. Saint-Pet ersbourg / Vann.
КУЛЬТУРНАЯ МИССИЯ РУССКОГО ЗАРУБЕЖЬЯ ИСТОРИЯ И СОВРЕМЕН-
НОСТЬ СБОРНИК СТАТЕЙ / От рел. ЭА Шулепова М.: РИК. 1999.
•ЛИКИКШИ. БОРИСА ГРИГОРЬЕВА М.: Искусство. 1999.
________Маковский С.
СИЛУЭТЫ РУССКИХ ХУДОЖНИКОВ / Послссл. В.М. Толмачева.
М.: Республика. 1999.
_______Лейкинб ОЛ.. Махров К.В.. Севсрюхин Д. Я.
художники русского Зарубежья биографический словарь
СПб.: Нотабене, 1999
EMIGRATION RUSSE EN PHOTO FRANCE 1917-1947 РУССКАЯ ЭМИГ-
РАЦИЯ ВО ФРАНЦИИ 1917-1947 / Авт.-сост. Андрей Корляков. Рат.
YMCA-Prexs. 1999.
_______Stbldgel. KaH(llrb).
CHRONIK RUSSISCHEN LEBENS IN DEUTSCHLAND 1915-1941
Berlin: Akademic Veriag. 1999.
РУССКОЕ ЗАРУБЕЖЬЕ ОЧЕРКИ / Отв. рел Г.Ю. Стернин. М.:
Гос институт нскусствогнания. 1999.
ЧУКОККАЛА РУКОПИСНЫЙ АЛЬМАНАХ КОРНЕЯ ЧУКОВСКОГО /11ре
дисл. и пояснения К. Чуковского. Сост.. подгот. текста, примем.
Е. Чуковской. М.: Премьера. 1999.
ЦЕНТРАЛЬНЫЙ ПУШКИНСКИЙ КОМИТЕТ В ПАРИЖЕ (1935-1937).
В 2-ж т. / Сост.. предисловие МД. Филина. М.: Эллис Лак. 2000
нУ'пАРИАСЕ ^СЕРЕБРЯНОГО ВЕКА- / Вступ статья В В. Неко-
тина. М.: Ииательский дом -XXI вех - Согласие*. 2000.
ЛИТЕРАТУРНАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ РУССКОГО ЗАРУБЕЖЬЯ 1918-1940
ПЕРИОДИКА И ЛИТЕРАТУРНЫЕ ЦЕНТРЫ / Глав. ред. и сост. АН. Никотк»-
кин М.: РОССПЭН. 2000
РИСУНКИ ПИСАТЕЛЕЙ СБОРНИК НАУЧНЫХ СТАТЕЙ ПО МАТЕРИАЛАМ
КОНФЕРЕНЦИИ .РИСУНКИ ПЕТЕРБУРГСКИХ ПИСАТЕЛЕЙ. / российская Ака-
демия Наук. Пушкинская комиссия. (Soct. СВ. Денисенко. СПб.:
Академический проект. 2000.
ЗАРУБЕЖНАЯ РОССИЯ 1917-1939 СБОРНИК СТАТЕЙ ПО МАТЕРИА-
ЛАМ МЕЖДУНАРОДНОЙ КОНФЕРЕНЦИИ «КУЛЬТУРНОЕ НАСЛЕДИЕ РУССКОЙ ЭМИ-
ГРАЦИИ 1917-1939 В САНКТ-ПЕТЕРБУРГЕ СПб.: Европейский Дом. 2000.
________Щербатов С.
ХУДОЖНИК В УШЕДШЕЙ РОССИИ / Послесл ТА Дудиной
М.: Согласие. 2000.
АННА СТАРИЦКАЯ 1908-1981 Гос. Русский мутей. Каталог
выставки. СПб.: Palace Edmons. 2000.
LECOLE DE PARIS 1904-1929. LA PART DE LAUTRE Musee de I’An
Modeme de la Ville de Pans. Catalogue de ('exposition 30 novem-
bre - 11 man 2001. Pam. 2001.
ЛЕОНИД ПАСТЕРНАК В РОССИИ И ГЕРМАНИИ ИЗ МУЗЕЙНЫХ И ЧАСТ-
НЫХ СОБРАНИЙ МОСКВЫ ВЕЙМАРА МАРБАХА И ОКСФОРДА Катким км-
ставки и сборник материалов. М.: Пинакотека. 2001.
________Л/енегдлнА» £.
РУССКИЕ В ПАРИЖЕ 1919-1939 М.. Наталья Попова. -Кста-
ти.. 2001.
________Обатнина Е.
ЦАРЬ АСЫКА И ЕГО ПОДДАННЫЕ ОБЕЗЬЯНЬЯ ВЕЛИКАЯ И ВОЛЬНАЯ
ПАЛАТА AM РЕМИЗОВА В ЛИЦАХ И ДОКУМЕНТАХ СПб, Идд-во Ивана
Димбаха. 2001.
________Гуле Р.
Я УНЕС РОССИЮ АПОЛОГИЯ ЭМИГРАЦИИ М. БСГ Пресс. 2001
Т. 1. Россия в Германии: Т. 2. Россия во Франция.
РУССКАЯ ЭМИГРАЦИЯ EMIGRATION RUSSE. FRANCE 1917-1947
КН 2: ОНИ СОХРАНИЛИ ДОСТОИНСТВО И ЧЕСТЬ Париж; YMCA-Prr*.
2001.
М ДОБУЖИНСКНЙ ПИСЬМА / Полот, нм. Г.И. Чуткий.
СПб.: Дмитрий Буланин. 2001.
ИВАН ЯКОВЛЕВИЧ БИЛИБИН 1876-1942 / Авт.чост. Г. Верна
никова. СПб.: Аврора. 2001.
________Темире лее Б. [Анненков Ю.]
ПОВЕСТЬ О ПУСТЯКАХ СПб.: И ад во И. Димбаха. 2001; М.
МИК. 2002
ВЛАДИМИР БАРАНОВ-РОССИНЕ 1ос. Третьяковская стерся.
Июнь - август 2002 г. Каталог выставки / Статьи Ж.-К. Марках.
Г. Поспелова. В. Круглова. М.: Трилистник. 2002.
А Н БЕНУА И ЕГО АДРЕСАТЫ ((хрия »1 1исьма как иркаю эпо-
хи»). Т. I. Переписка с СП. Дя1илеаым( 1893-1928); Т. 2 Перепи-
ска с М.В. Добужинским (1903-1957). СПб.: Сад искусств. 2003.
________Екешевскае Г.
КОРОТКАЯ КНИГА О КОНСТАНТИНЕ СОМОВЕ М.: НЛО. 2003.
________Cbamxbn /., FilatoffN., Bwlt J.. Horbalchov D.
ALEXANDRA EXTER Pan»: Max Milo Edmons. 2003
НИКОЛАЙ ТАРХОВ Гос. Третьяковская галерея. Апрель - май
2003. Катало! выставки / Аят. статьи В. Ракитин. М.: Искусство -
XXI век. 2003.
ALEXANDRE IACOVLEFF, ITINERANCES Musee des annees 30
Boulognc-Billancourt. Pans, 2004.
MAPEBHA (1892-1984) Каталог выставки. 14 октября 9
ноября 2004 года. Гос. Третьяковская галерея. М.: Искусство-
XXI век. 2004
СТАТЬИ И ПУБЛИКАЦИИ
_______В. Я. [Адарюков В./
ROSS»CA II Среди коллекционеров. 1921, Ne 8-9. G 49.
_______Лпомаай Г.
•MlPb ИСКУССТВА» Ч Жар-птица (Париж*-Берлин*:
Худо*, кино «Русское искусство- А.Э. Когана). 1921, Nt I.
С 17-18.
ХРОНИКА Н Среди коллекционеров. 1921. Ne 11-12. С 74.
СВОтУЖХ -МИР ИСКУССТВА. ДВА ХУДОЖНИКА // Современ-
ные ипнехи. 1921. № 6. август. С 247-252.
__ JVauL
UN GROUPE DES PEINTRES RUSSES и An et Decoratton. 1921.
XL (Septembre). P. 86-88.
_______Б [Терновец b.J
КУЛЬТУРНАЯ ЖИЗНЬ НА ЗАПАДЕ И Культура и жюнь. 1922.
Ne I.C.68
_______Лиссам С
РУССКИЕ ВЫСТАВКИ И РУССКИЕ ХУДОЖНИКИ В ПАРИЖЕ И Театр и
жишь (Берлин). 1922. Ne 1. С 16.
РУССКИЕ ХУДОЖНИКИ ЗА РУБЕЖОМ // Среди коллекционеров.
1922. No 7-8. С. 63.
А.А.С [Сидоров А./
РУССКОЕ ИСКУССТВО ЗА ГРАНИЦЕЙ // Творчество. 1922.
Ne 1-4. С 73.
________7'ерешкович К.
ГРУТ1ПА »МИР ИСКУССТВА» В ОСЕННЕМ САЛОНЕ // Удар (11аРиж)
1922. No I.C 10-13
•МИР ИСКУССТВА» ЗА РУБЕЖОМ it Искусство славян (Прага).
1923. No I . С 7-13.
_______Р.Е. [Эттингер П.]
ROSSICA И Среди коллекционеров. 1923. No 5. С 40-41.
_______Р.Е. [Эттингер П.[
ROSSICA И ('.рели коллекционеров. 1923. Nt 11-12. С. 31.
РУССКОЙ ЭМИГРАЦИИ // русский современник
(Л.-М.). 1924. Кн. 3. С. 238-247.
_______Р.Е. [Эттингер П.[
ROSSICA // Среди коллекционеров. 1924. No 5-6. С. 46.
.Р.Е. [Эттингер П]
ROSSICA // Среди коллскци>знсров. 1924. Ne 9-12. С 54- 55.
?ES4fxPOSiTIONS И La Revue de I’art ancien et modeme
(Pam). 1925. V. 48. N 722. P. 292
_______AboardJ.
LES SALONS DE 1927 HI - LE SALON D AUTOMNE U Gazette det
Beaux Ал» (Pam) 1927. N 11. P. 319-336.
_______Reau L.
L EXPOSITION DUN GROUPE D’ARTISTES RUSSES // Beaux-Am
(Pam). 1927. V. 5. P. 190-191.
ЕленевН
РУССКОЕ ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОЕ ИСКУССТВО В ПРАГЕ Ч Русские в
Праге. 1918-1928 / Рел-ии, СП. Постников. Прага. 1928.
С.284-310.
________Тер новей Б.
ХУДОЖЕСТВЕННАЯ ЖИЗНЬ ПАРИЖА // Печать и революция:
Журнал литературы, искусства, кригики и библит рафик (М.).
1928. Кн.1.С. 65-89.
_______Терновец Б.
ЛЕВОЕ ИСКУССТВО И ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ РЫНОК ПАРИЖА / Иску.
ство (М.) 1928. I. IV. Кн. 1-2. С. 29-42.
_______Львов Л.
ВЫСТАВКИ РУССКИХ ХУДОЖНИКОВ И Россия и славянство
(Париж). 1930. Ne 76. 10 мая
_______Л. и П. [Поплавский Б./
ХУДОЖЕСТВЕННАЯ ХРОНИКА // Числа (11ариж). 1930. No 2-3.
С 285.
_______Wadu и:
LA PEINTURE EN RUSSIE // L’amour de I’Art (Pam). 1934. N X.
P. 510-513
_______Маяковский H
СЕМИДНЕВНЫЙ СМОТР ФРАНЦУЗСКОЙ ЖИВОПИСИ [1923] // Мая-
ковский В. Полное собрание сочинений. М.: Гос. иад-во худо*.
литературы. 1957. С. 233-253-
_______Анненков К).
ПАМЯТИ АЛЬБЕРТА АЛЕКСАНДРОВИЧА БЕНУА // Возрождение
(Раги). I960. Ne 105.
CHARCHOUNE DADAISTE И Let Cahiers de la Pcmturc (Pant).
Man 1976. N 8.
_______Sarabjanov D
TALENT ET ZELE L ART DE NATHALJA GONTCHAROVA // Armies
femme» de I’Avant-Garde rune 1910-1930. Galene Gmurrymka.
Catalogue. Cologne. 1979
_______Лапшин В.
ПЕРВАЯ ВЫСТАВКА РУССКОГО ИСКУССТВА БЕРЛИН. 1922 ГОД МА-
ТЕРИАЛЫ К ИСТОРИИ СОВЕТСКО-ГЕРМАНСКИХ ХУДОЖЕСТВЕННЫХ СВЯЗЕЙ //
Советское искусствознаиие-82. вып. 1(16). М.: Советский худож-
ник. 1983. С 327-362.
_______Парное А., Тименник Р.
ПРОГРАММЫ .БРОДЯЧЕЙ СОБАКИ» // Памятники культуры.
Новые открытия. Ежегодник 1983. М.: Наулса. 1985. С 160-257.
_______Яворская Н.
СССР - ФРАНЦИЯ СВЯЗИ В ОБЛАСТИ ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОГО ИСКУС-
СТВА 11920-1940) // Яворская Н И. истории советского нскусство-
1ИДНИЯ. О францукком искусстве XIX-XX веков. М.. Советский
художник. 1987. С 201-241
ИЗ АРХИВА ИЛЬИ ЗДАНЕВИЧА / Публ. и примеч. Режиса Гейро
// Минувшее Ne 5. Исторический альманах. Париж: Athcneum.
1988. С. 123-164.
ПИСЬМА н с ГОНЧАРОВОЙ И М Л ЛАРИОНОВА К ОЛЬГЕ РЕСНЕВИЧ-
СИНЬОРЕЛЛИ / Публ Э. Гарэтто // Минувшее Ne 5. Исторический
альманах. Париж: Athcncum, 1988. С. 165-182.
_______Конечный А.. Мордерер В.. Парные А.. Тименчик Р
АРТИСТИЧЕСКОЕ КАБАРЕ «ПРИВАЛ КОМЕДИАНТОВ» I Тамктиики
культуры. Новые открытия Ежегодник 1988. М.. Наука. 1989.
С. 96-154.
_______Дудаков В
РУССКАЯ ЕВРОПА И Наше наследие 1991. No II (20).
G 155-160.
_______Сиимм Г.
ОПЫТ САМОПОЗНАНИЯ О ВЗГЛЯДЕ РУССКОЙ ЭМИГРАЦИИ ПЕРВОЙ
ВОЛНЫ НА КУЛЬТУРНУЮ ТРАДИЦИЮ РОССИИ // Вопросы ж.к*сстьоми-
ння 1993. Nt 4. с. 165-174.
_______Стернин Г.
ВЗГЛЙД РУССКОЙ ЭМИГРАЦИИ (ПЕРВОЙ В0ЛНЫ1 НА КУЛЬТУРНУЮ
ТРАДИЦИЮ РОССИИ КАК ОПЫТ САМОПОЗНАНИЯ II Культурное наследие
российской эмиграции. 1917-1940 / Нод общ. ред. академика
Е.П. Челышева и профессора Д.М. Шахоаскою М.: Наследие.
1994. Кн. 2. G 278-287.
_______Шатских А.
ПАРИЖСКАЯ ШКОЛА КАК «ФИЛИАЛ» РУССКОГО ИСКУССТВА И Куль-
турное наследие российской эм нт рации |9|7-1940 / Под общ.
ред академика Е.П. Челышева и профессора Д.М. Шаховского.
М.. Наследие. 1994. Кн. 2. С. 337-342.
I (от»м М
.НЕЭСТЕТИЧЕСКАЯ ТЕОРИЯ ИСКУССТВА» ВЛАДИМИРА ВЕЙДЛЕ
,// Культурное наследие российском эмиграции 1917-1940 / Под
общ. ред академика F_.I1 Челышева и профессора Д.М. Шахов-
ского. М. : Наследие. 1994. Кн. 2. С 288-297.
_______Gayraxd R.
LES RECHERCHES SUR ILIA ZDANEVITCH BILAN ET
PERSPECTIVES // Institut de» etudes slaves. Cahien de I emigration
russe, N 1: La premiere emigration russe Vie politique et intel-
lectuelle. Pans, 1994. P. 57-64.
~гЙоП?Щ -ШКАЛА ЧЕРЕЗ ГРАНИЦУ 1920-Е ГОДЫ // Минув-
шее Nt 19. Исторический альманах. Москва: Atheneum - (U16.:
Феникс. 1996. G 210-233.
________Галеева Т
РУССКИЕ ХУДОЖНИКИ В ПАРИЖЕ В 1920-е ГОДЫ ПРЕДВАРИТЕЛЬ-
НЫЕ ЗАМЕТКИ // Комол (Екатеринбург). 1996. Nt V. G 2-11.
_______Голы не* С.
ТРИ «МИРА ИСКУССТВА. // Пинакотека. 1998. Nt 6-7.
С 15-20.
_______Молок К)
ИСТОРИЯ -МИРА ИСКУССТВА. АЗБУКА ИМЕН КОММЕНТАРИИ К 43-
БУКЕ- М В ДОБУЖИНСКОГО // Пинакотека. 1998. Nt 6-7. G 24-31.
_______Сусак В.
ЦАРЕГРАДСКИЕ АКВАРЕЛИ АЛЕКСЕЯ ГРИЩЕНКО // Пинакотека
1999, Nt 8-9. G 80-82.
_______Коваленко Г.
БЕРЛИНСКИЕ ДНИ ПАВЛА ЧЕЛИЩЕВА // Пинакотека. 2000.
Nt II- 12, G 136-140
С^'шАЙЦУН В БЕРЛИНЕ ВСТРЕЧИ С ДАДАИСТАМИ // Пинако-
тека. 2000. Nt 11-12. G 141-145.
. ВЕЩЬ * Км/вЕЩЬ. ИЛИ ПОЛЕМИКА НА ЯЗЫКЕ ГРАФИКИ // Пина
«отека 2000. Nt 11-12. G 146-153.
_______Махров К.
РУССКИЕ ХУДОЖНИКИ В ПАРИЖЕ ИСТОРИЯ И СОВРЕМЕННОСТЬ /
Пинакотека. 2002. Nt 13-14. С 22G-223-
_______Маркаде В.. Маркаде Ж.-К
РУССКАЯ ЖИВОПИСЬ В ПАРИЖЕ ПОСЛЕ 1917 ГОДА и Пинакотека.
2002. Nt 13-14. G 224-229.
_______Иудейская-Причард Г.
ВЛАДИМИР ИЗДЕБСКИЙ НА РОДИНЕ И ЗА ГРАНИЦЕЙ // Пинакоте-
ка. 2002. Nt 13-14. С. 230-234.
_______Брюлле П
РУССКИЕ ИСТОКИ ТВОРЧЕСТВА ИДЫ КАРСКОЙ ЖИВОПИСЬ АННЫ
СТАРИЦКОЙ СТРОГОСТЬ. РОСКОШЬ И ФАНТАЗИЯ // Пинакотека. 2002.
Nt 13-14. G 235-237
АЛЕКСАНДРА ЭКСТЕР LES UVRES MANUSCRITS // Пинакотека
2002. Nt 13-14. G 238-243
ПАРИЖСКИЙ СТИЛЬ В ФОТОГРАФИЯХ ЕВГЕНИЯ РУБИНА / Публ
А. Тер-Абрамовой // Пинакотека. 2002. Nt 13-14. G 249-252.
ФРАНЦУЗСКАЯ КОЛЛЕКЦИЯ ЯКОВА ЗУБАЛОВА // Пинакотека
2002. Nt 13-14. G 253.-256.
СПИСОК ИЛЛЮСТРАЦИЙ
предыстория художественной эмиграции
ИЗ РОССИИ В ЕВРОПУ В XX ВЕКЕ
С. Щедрин, г рот Матромаиио на остром Капри 1877
ПТ, Мооом__________________________
Ф Матвеев. Вид Рима Колизей 1816
i*l I. Мосвва
8 В Кандинскии Обложи альманаха -Синий всадник*
_____________Мюнхен. 1912
9 В. Камдисшй. Арабское кладбище 1909
КуИХТХЖЮК. f амбург
А. Я клене кий. Красим вуаль 1912.
Мутей Тиссен-Бориемиса. Мадрид
МШ аг вл. России ослам и другим 1911-1912
Налиты тьный муки соьрсмемжио жжусства. Центр
Жоржа Помпиду О РЬмо KMN - Jcan-FrancTHi
lomauan
М Антокольский. Мефистофель 1883
_________ГРМ, Смол-Петербург
М. Башкирцева. Дождевой эо-тик 1883
I PM. 1анк г-I ктербург
А. Бенуа. Комната Арапа Эскиз декорации < балету
И Стравинского «Петруши* 1911
Музей I гкхтирхтм-иишо акадсми-кхкто Ботьшоги
театр*. Москва
N. Рерих. Половецкий стан Эскиз декорации к опере А Бородина
•Кжоь Игорь* 1909
_________Музей Виктории н Альберта. Лондон
И. Гончарова. Эскиз декорации 1 го действие оперы-бвлвп
•Золотой петушок* на музыку Н Римского Корсакова 1914
Собрание Никиты и Нины Лобаиоаых-Ростовсжмх.
I..H
В. Серов. Эскиз занавеса к балету -Ше*г*ризада* на музыку
Н Римского-Корсаком Около 1910
ПТ. Москва
А. Борисов. Заснеженный пейзаж 1911
_________Местонахождение неитвехтно
М. Врубель. Морская царевна Добрыня и Змей Горыиыч. Роспись
балалаек 1899
И. Билибин Иллюстрация к *Сизке о золотом петушке*
А Пушкина 1907
А. Боголюбов. Спуск на воду крейсера «Адмирал Корнилов*
в Сент-Маризе в Бретани
Частное собрание. Мосжла
Русский павильон на Всемирном выставке 1900 года в Париже
5Ф Малвани Сы< > '« киз картины 1899
Частное собрание. 11аркж
В. Серов. Портрет великого киям Павла Александровича 1897
ПТ. Москва
Н. Тархов. Рынок в предместье Парижа 1907
ПТ, Москва
И Грабарь Л»-тьфиниум 1908
ГРМ, Санкт-Петербург
К. Петров-Водкин. Берег 1906
ГРМ. Смоет-Пктсрбурт
М Васильева, Кенщина с веером Около <910
Мутей Тиссен-Ьорнемиса. М«рю
Е. Кругликова. Силуэт Максимилиана Волошина Около 1908
Местонахождение нетивехтмо
V «Улей* Мл Ruche-1
1Маревиа (М Воробьеаа-Стебельскал) Друзьям с Монпарнаса
посвящается 1962
Мутей Птн Пале. Женева
А. Архипенко. Наклонившаяся женщина 1911
Музей Птн Пале. Женева
Маревиа М Воробьева-Стебельская| Грузинский танец 1913
Мсстонахоященне неникст м<>
Обложи iara/куа Осеннего салона '906 года
Вид вестибюля Выставки русского искусства при Осеннем салоне
1906года Оформление/! Бакста
Обложи италога Выставит русского искусства при Осеннем салоне
_________1908 гц»_________________________________________
М. Врубель. Дгшлг сидящий 1890
ПТ Мохава
П. Кузнецов. Любовь матери 1906-1906
Мсстоиахожлснис ненмкхгно
А. Головин. Портрет М Терещенко Начало 1910-х
Художественный мутей. МальыС
К Петров-Водкин. Рабочий 1912
Хуложехтвемный мрей. Мисит
Б Кустодиев. Портрет купца Варфоломеева 1902
Художественный мутей. Мальм*
Б. Григорьев. Русские в Париже 1913 Рисунок
__________ГРМ Сжикт -11етербург
Н. Милиоти. Галантное празднество 1906
Мсхтпиахожление немшлтии
К. Сомов. Конфиденции 1897
ПТ. Моьжва
Л Бакст Мученичество св Себастьяна Театральная афгана. 1910-Ф
В. Серов. Афиша Русского сезона 1909 года с изображением Айны
Павловой
Л. Бакст. Обложи программы Русских балетов сезона 1912 годэ
ИСХОД. КОНСТАНТИНОПОЛЬ -> БЕЛГРАД - ПРАГА -♦
Обложи сборника -Русские • Галлиполи- Берлин. 1923
Обложха «Альбоме карикатур» Галлиполи, 1920-1921______
Памятник МЫ братской могилой русой* солдат и офицеров а
Галлиполи 1921 По эскизу Н Акатьева
Карикатуры из «Альбома карикатур» Галлиполи. 1920-1921
Товарищи по несчастью
Под кияигельныыи лучами весеннего солнца охота на
диких зверей
•Кому”.
П. Челищев. Эскиз костюма толстого турка 1921
Собрание Никиты и Нины Лобановых-Ростовских.
Лондон
П. Чвлищвв. Эскиз костюма танцовщика с изображением леопарда
на шароварах 1920
С обрамит Никиты и Нины Лобановых Ростовски*.
_________Л отслои___________________________________________
Константинополь
Л. Браиловский. Северный монастырь 1920-е
Российский Фонд культуры, Москва
Л. Браиловский. Витвзи (Русь) 1920-е
_________Российский Фонд культуры, Москва
Л. Браиловский. Театральные эскизы 1920 е
Российский Фонд культуры. Москва
Азиатский танец
Пьеро
В Жедринский (справа) и П Криваиич Белград 1930
В. Жедринский. Эсхмз костюма Герое Около 1934
Собрание Никиты и Нины Лобановых-Ростовских.
Лондон
Ю. Лобачев. Приключения барона Мюнхгаузена 1940-1941
В. Жедринский. Эскиз костюма Страсти Около 1934
Собрание Никиты и Нины Лобановых-Ростовских.
Лондон
А. Гаи. Вид Константинополе 1922
Российский Фонд культуры. Москва
А. Гаи. Вид Константинополе 1922
_________Российский Фонд культуры. Москва____________________
А. Грищенко. Византийская церковь, превращенная • мечеть 1921
Частное собрание. 11ариж
А. Грищенко. Гурчани в чадре 1920
Чмтмос собрание. 11арнж
Открытие Русского доме Белград. 9 апреле 1933
Белград 1923
73-
Г. Мусатов. Обложка каталога персональной выставки Прага. 1961
Г. Мусатов. Мальчик со змеем 1901
Местонахождение неихвестмо
А. Ремизов. Портрет Н В Зарецкого 1922
Мес топахлжхенме неммкст но
К. Зарецкий. Арлекин Рисунок к лирической драме -Балаганчик-
А Блока 1925
Мсстомахождсмпе неизвестно
С. Байкалов-Латышев. Тилы старого Белграда 1920-е-1930-е
Чистильщик обуви
Местонахождение неимссгно
Б Пастухов Пейзаж с горами 192f>
Российский Фонд культуры, Москва
С. Байкалов-Латышев. Типы старого Белграда 1920-е- 1930-е
Газетчик
Местонахождение нсмквектно
С. Колесников. Сербский пейзаж
Местонахождение неннкхпн*
С. Колесников. Горное пастбище
Местонахождение нсмхвсстно
Ч Эм Н . Рерю а РКИМ а Праге_____________
5Н Рерих. -Мм открываем ворота-
Местонахождение неизвестно
Обложка каталога РКИМ Прога-Рига. 1938
Е. Калабин. Черная Флора 1923-1929
Местонахождение неихаеспю
7
А. Юпзтов. Смерть 1935
Местонахождение неизвестно
Е Орлова. Отказ 1933
Местонахождение неихвестно
Первый тал РКИМ в Праге
С. Мако. Портрет художника Г А Мусатова 1930
Местонахождение мем свес г но
А. Гаизеи. Дорога 1920-е
Российский грокд культуры. Москва
А. Гаизеи. Лодки у берега 1920 е
__________Российский Фона культуры. Москва
А. Столыпин. Римским мотив (Дубровник7) 1926
Российский Фоги культуры. Москва
Б. Клодт фон Юргенсбург 8 соборе св Вита о Праге 1932
2 И Богданов-Бельский. Дубровник на закате 1920 е
Российский Фонд культуры. Москва
Л Браиловский с супругой и В Жедринский (слева) Сербия. 1920-е
О В. Кандинский. Круги 1926
Мрей С Гутстжайма. Нью-Йорк
1В Кандинский. Белый греет 1922
Собрание П. Гутетоайм. Венеция
2Л. Ремизов. Обложи Хабарной тетради 1922-1923
_____________Институт русской литературы РАН. Санкт-Петербург
Берлин. Потсдамерплетц 1931
Группа дадаистов (С Шаршун стоит крайний справа) Париж 1920
А. Ремизов. Лист рукописной книги «Царь обезьянил Асыи* 1932
Колумбийский университет. Фонд Н.В. Зарецкого. QUA
А Ремизов Берлш!, 1923___________________________________
А. Арнштам. натурщица на софе 1925 Рисунок
Местонахождение иемжестно
Б. Григорьев. Лист из альбома «Русская эротика* 1921
Ф. Пикабиа и другие. Какодилатный гяаэ 1921
Паговяи тынам м>тгм пиргмемниго иежуехт
Помпиду. Париж С Photo RMN—Gentian
5 С. Шаршун. Орнаментальный кубизм Mi 11 1922
Частное собрание, Пари*
С Залшупин. Пзр’реты русских писателей 1923 Офорты
Андреи Белый
________Алексей Нами зов____________________________
А. Арнштам. Сергей Прокофьев во время гастролей в Берлине
1926 Рисунок
Мкттимиппк ней жест ж*
В. Масютии. Муж (Гнев). Из цикла «Семь смертных грехов* 1923
Офорт
ПТ. Москва
6 С. Шаршун. Орнаментальный кубизм М» 30 1922
Национальный музей, Белград_____________________
7 С Шаршун. Ктмпотиция 1927
МпТОКДХОЖДСТГНС HCHIBCCТИО
С. Шаршун. орнаментальный импрессионизм М» 8 1930
_________ПТ. Москве________________________________________
И Пуни в своей мастерской Берлин 1921
Процессия «лкздей-афиш* в «кубистинеских. юстюыах по эскизам
И Пуни перед входом в галерею Der Sturm Берлин,
февраль 1921
0 Обложи журнале «Жар-птица* Берлин, 1921, Mi 1
9 Обложи журнала «Жар-птица- Берлин. 1922. №7
Обложи журнала .Жар-птица* Берлин 1923. ИИ 1
Четвертая сторона обложки журнала «Жар-птица* Берлин. 1923
Экспозиция выставки И Пуни в галерее Der Slum Берлин. 1921
Обложи книги И Пуни .Современная живопись* Берлин 1923
И. Луни. Синтетический музыкант 1921
Бер тинехая г а терся
Мари издательства «Скифы*. Берлин
Обложи журнала -Вещь- Берлин. 1922
И. Пуни. Натюрморт с белой бутылкой. 1922.
Берлинская галерея
Бал «Ноябрьской группы. Берлин 1920-е
И. Пуни. Обнаженная, моющая ботинок 1924
Местонахождение немжехтмо
И. Пуни. Натюрморт с трубой и теннисной ракеткой 1924 1925
Частное ибригиг, Москва
Н Габо в своей мастерской Берлин. 1920-е
И. Габо. Монумент для института физики и математики Макет
4 1923 1925
Местонахождение нсигвехтно
5 Л. Лисицкии. Автопортрет 1924 Фотограмма
Л Лисицкии Комната ПроУНов на Большой Берлинской
кудожестаенной выставке 1923
Берлинская галерея
П. Челищев. Эскизы костюмов « спектаклю «Савона рои- 1922
Собрание Никиты и Нины Лобановых-Ростовских.
Лондон
П. Челищев. Немецкая пивная Эскиз декорации
Местонахождение нем жест но
7Р. Хаусман. Татлин дома 1920 Коллаж
Мутей современного искусства. Стокгольм
Г Пожедаев. Эскиз костюма китаянки 1922
в. Кандинский и В. Гропиус. Ваймар. 1923___________
В Кандимскии. Млпыр миры 3 1922 Цветная литография
Городская тетерев Ленбаххаут. Мюнхен
В. Кандинский. Малые миры 7 1922 Цветная литография
Городская галерея Ленбаххаут. Мюихеи
Л. Лисицкий. Эскиз обложки итадога .Первой русской выставки*
галерее un Diemen Берлин. 1922____________________
А. Ремизов. Портрет Андрее Белого 1929 Рисунок
МесТОГШТОЖЖНИС неизвестно
А Архипенко______________________________________________
A Арюпеиго Женщина 1923
Мухи Хирмшори. Вашингтон
А. Аржипеико. Стоящая обнаженная Около 1921
МсЧОН4И1Ж.иИИС ИСИЗВССТНО
И Мясоедов перед могьбертом с картиюй «Аталанта и Гилломем* 1927
Фонд 3<1гоял-Мя«.<кд1>пд. Kuril
И. Мясоедов. Вид из камеры тюрьмы в Лукау 1933-1934
Фонд Зигааа-Мжоелова. Вадуц
4 Л О С Горбатое, баржи. 1940-е________________________________________
К. Горбатов. Вид улицы с церковно (Галле’) 1930-е
Московский облзсгной кудижсствснмый мулсй. Новый
Иерусалим
В. Кандинский. 1926
13 "*-
А. Матисс. Фигура на фоне орнамента 1925-1926
Национальный м» «ей современного искусства.
Центр Жоржа Помпиду, Париж О Photo RMN—
_________VbniRzepki___________________________________
Ж. Брак. Фрукты на скатерти 1925
Нацмена тьмый мужей современного искусства. Центр
Жоржа Помпиду. Париж © Photo RMN
П. Пикассо. Арлекин 1923
Национальный муки современного искусства.
Центр Жоржа Помпиду. Париж О Нино RMN
Adam R/eplu
А. Модильяни. Лежащая обнаженная 1917
Муэей С. Гутемхайма. Нью- Норк
К. Бранкузи. Поцелуй 1925
Национальный мухи современного искусства. Центр
Жоржа 1(омпмду. Париж © Photo RMN —
Adam R/epLi
4 Ф. Пикабиа. Оптофон П 1922-1923
Городской музей современного искусства. Париж
5М. Эрнст. Император Уб© 1923
Национальный му «ей современною искусства.
Центр Жоржа 11оыпмду. 11ариж © Photo RMN
Philippe Мдо
M. Громер Этюд обнаженной в пальто 1929
Городской муки современною искусства. Париж
Ле Корбюзье. Натюрморт 1922
Национальный музей современною искусства.
Центр Жоржа 11омпмду. 11армж © Photo R.MN
lacquelme Hyde
Ф. Леже. Лекция 1924
Национальный му «ей современною искусства.
6 1 leHtp Жоржа I |омпиду. 11арнж С Photo RMN
BcramdfWwHt
7 Л. Буало. Вкод Орсэ на Международную выставку 1925 года в
Парике
Ле Корбюзье, П. Жаииере. Павильон «Esprit Nouveau* на
Международной выставке 1925 года а Париже
Д. Чипарюс. Русские танцовщики
________Местонахождение нешвехюо
Манекенщицы в «симультажых* костюмах С Делоне и автомобиль
разращенный по ее эскизам перед павильоном туризма
на Международной выставке 1925 года в Париже Архив
С Делоне. Париж
М. Сейфор. Композиция И 1929
Местонахождение неизвестно
В. Шухаев. Портреты 1921
_________Местонахождение ней «лестно
Общий вид залов ‘Выставки произведеню
Париж. 1921
А. Яковлев. Монмартр
Частное собрание за рубежом
Общий «ид залов .Выставки произведений русских художников. Л Целищев на фоне своей картины которая использовалась •
Париж. 1921 качестве задника для серии фотографий а журнале
С. Суден»ин. Чаепитие -под машину* 2 Частное собрание м рубежом Л Б. Григорьев. Портрет сына 1920 Мптонакождемие иен местно Д. Стеллецяий. Молода* боярыне Местогахаждсние нс* полно Русские деятели искусств Нью-Йорке (И. Москвин Ф Шаляпин К Станиславский С Сорин. В Каналов) 1920-е Л Бажст Париж. 1920 е Фото Л Шумова Л. Бажст. Портрет Иды Рубинштейн U Мутей Метрополитен, Нью-Йоуж | С. Сории. Балерина Анна Павлова Мптоиложллтг неи1мхтж> Л. Гудиашаили. Три женщины Собряинс М. Ьаржмш, Париж С Судьбииин в своей мастерской Париж. 1930-е Фото П Шумова С. Судьбииин. Серафим •Аллилуйя* Мсхтонмшждсинс нем меч т ио ' С. Судьбииин. Серафим «Ангел сгорби- 0 Мсстомможлеитм иежжстно 1 • К Сомов»работой Париж 1936 К. Сомов. Фигуры а парке 1919 Мсктииюшжигмие иеимсстно К. Коровин. Женщина со шляпой 1922 AHA Gallery. Нью-Йорк М Добужинсжий с сыном Ростиславом в Каннах 1928 М Добужинскнй. Эскиз «остюмов Ж балету .Казаки в Париже* Около 1926 L Млстомвммжжмме ненааестж» Д Н. Милиоти Аллегорическое распятие Нансеновскмй паспорт 3. Серебряковой Париж, 1939 < 3. Серебрякова. Портрет девушки о розовом с собачкой (И Ведан) 1926 С обржннс Е ( ерсбрякоьой, 11хриж 3 Серебрякова. Корзина с фруктами нл окне в Ментоне 1931 J (дбржние Е Серебряковой, Париж 3 Серебрякова. Отдыхающая нет ришиха Марракеш 1928 Частное собрание. Мскиа А Серебряков на фоне карты Франции нарисованной им по приезде в Париж 1925 А. Серебряков. Париж Площадь Тертр и здание мэрии 1930 0 Частное собрание я рубежом С. Меконин. В.иа с цветами на фоне драпировок 1931 Частние собрхине и рубежом К Коровин за работой над своей последней картиной Париж 1939 К. Коровин. Масленица 1900-е У ПТ. Моемы К. Коровин. Дождливый день АВА (.alien. Ньв> Hop* J •Vogue- Париж, 1935 Фото С Битона П. Челищев Витрина магазина Эскиз театрального занавеса 1924 Lh ' ь 111. Моемы П. Челищев. Портрет женщины 1920-е WF ы Собрание А Палмер. Нью Иоря 0. Браз. Натюрморт с лобстером на серебряном блюде 1932 Мехтомахожлсмис исшвеспю И Билибин в ателье скульптора В Поповой за работой над костюма- мик балету И Crpaeieicxoro -Жар-птица- Париж. 1931 К. Сомов. Летнее утро 1932. V W Частное кобракне я рубежом И. Билибин. Царская ожога 1929 Частное собрание я рубежом Ф. Малявин. Баба на качелях Частное собрание и рубежом Ф Малявин. Автопортрет 1920-е годы Местонахождение иштипио Ф. Малявин. Натурщица в шляпе Ц U Частное собрание я рубежом 6 А. Бенуа. Петре 1928 fl Мсстогшоластгис неишсктни Lh 0 А Бену в своей мастерской в Версале 1920-ш А. Бенуа. Эскиз декорации к балету .Психея и Амур. Сцена V свадьбы 1928 Местонахождение hcxik\tmo А. Бенуа. Эскиз костюма рыбы к опере И Римского-Корсакова •Садхо- Около 1930 Мсстоилхождеиие исишсчн<1 7 М Добужинскнй. Иллюстрация к роману А Пушкина -Евгений • 1 Онегин* 1937 М Добужинскнй. Иллюстрации к роману А Пушкина .Евгений [ L Омвпвт». 1937 В. Шухаев. Иллюстрации к повести А Пушкина .Пиковая дама* 1 1923 В. Шухаев. Иллюстрация к повести А Пушкина .Пиковая дама* 1923 7 4 А Алексеев. Парка А. Алексеев. Иллюстрация к повести А Пушкина .Пиковая дама- 13 1928 А. Алексеев. Иллюстрация к повести А Пушкина «Пиковая дама* 1928 7 И Калмакое а галерее Jean Charpentier Париж. 1928 И. Кал маков. Будда Эскиз росписи для Капеллы Фортен 1927 Местонахождение исяхясстно Н. Калы ахов. Магомет Эскиз росписи дм Капеллы Фортен 1927 / 0 Местонахолшенис нем местно И. Кал маков. Декамерон Местонахождение нсмшсстно
А. Яковлев. Дама с двумя масками 1921
Местонахождение илнкамо
А. Яковлев. Балерина Анна Павлом 1922 1924
ПТ. Москва
Мест ОН4ХОЖЛГМИГ нги >мч т но
А. Яковлев. "«laccn^eciae • -миозиции с • .•.ч.ницеи боса
Солнца Аполлона 1936
Местонахождение нем заест ио
А. Яковлев. Портрет Барма-Маты. султана Зимдера 1924- 1925
В Шухам с женой на фоне стены с их изображениями Роспись
_________В Шухаеми А Яковлева Париж. 1921
В Шухаев Эст и i декорации а миниатюре «Пасторам* Театр-
кабаре «Летучая мышь* И Балиева Париж 1924
Местонахождение иентасстмо
В. Шух лев. Покупка шерсти Марокко 1930
Местонахождение млнкпип
Н. Гончарова. Афиша бала художников Париж. 1922
ПТ. Москва
Костюмированный бал художников Париж 1924
Собрание К. Бсрисса. 11ариж
Краб. Омар (костюмы по эскизам М Васильевой) и Крокодил |эскиз
Ф Леже) на •Олимпийском балу, м Васильева в костюме
4 краба Париж 1924
Собрмхие К. Бернеса. Париж______________________
5М. Васильева. Афиша бала худояхвжов Париж. 1924
Собрание К. Берисса. Париж
И. Зданевич. Программа-сувенир -Большого ТравестиТрвнсмен
__________тельного бдев художников» Париж. 1923_______________
н. Гончарова. Портрет Ильпдв (И. Здаиеаича) 1913
Мес тондхож.теммг немткестно
С. Шершун. Эластичный пейзаж 1929
_________ГТТ. Москва__________________
С Ш аршуи
ITT. Москва
С. Шаршуи. Метаморфозы Кафки Hr 6 1935
ПТ. Москва
В. Шухаев. Купальщицы 1922
ПТ, Москва________________________
В Шухаев. Виолончель 1921
Местонахождение мен шест но
А. Яковлев. Портрет художника Бориса Григорьева
Мсстонахпждстте нем шест ио
Б. Григорьев. Портрет женщины в шляпе (жены художника'’) 1931
_________Местонахождение неихвестмо_______________________
Б Григорьев * <1.1 в Камлвре. 1924.
Собрание М. Барнина. Париж
21
Б Григорьев. Натюрморт с апг.-чсинами
Частное собрание. Лондон
Б. Григорьев. На палубе
_________Собрание М. Ьарюша. Париж
Б. Григорьев. Рыбацкая деревня 1922-1923
АВА Gallery. Нь» Йорк
В. Барт. Рисунок паром к поэме А Кусикова «Сожекаяв часы.
В. Издебежий. Вымышленная архитектура 1920 е 1950 е
Мсстотшождениг немткестно
В. Издебский. Зверь 1924
Местонахождение иемхвестмо
2 А. Архипенко. Обнаженная Рисунок
Гос. Эрмитаж. Санкт-Петербург
ЗА. Архипенко. ..
Национальный мутей. Белград
А. Архипенко. Женщина <920
Мутей искусств. Тель Авив
Л Сюрвак за работой Ларик
Л. Сюрваж. Праздник 1934
_____Мест тчихож.тгннс геем шест но
Л. Сюрваж ород 1919
Мутей Пти Пале. Женева
О Ан нона ов Парна
Ю. Анненков. Французский пейзаж
_________Частное собрание. Мосты
Ю Линетов '
Частное собрание. Москва
С. Фера. Натюрморт со стеклянным кубком и фруктами
Частное собрание и рубежом
6М Васипмва а своей мастерской Ларик 1929
Собрание К. Бернеса. 11армж_____________
7М. Васильева :
Частное кобрсиис та рубежом
19
Ю. Анненков. Рисунок эротического цикла
_________Собрание М. Барвихи. Париж
Ю. Анненков. Рисунок эротического цикла
Собрание М Баркхша. Париж
21
М Васильева. Купание ребенка 1920-е
Част тите собран нс и рубежом
М. Васильева. Маси Поля Пуаре 1923
__________Частное собрание ха рубежом
Обложи каталога «Современное французе!
Москва. 1920
20
Ю. Анненков. Алтеа
_________11астиое собрание. Москва________________________
Ю. Анненков • <мов цирковых персонаже* к фильму
«Лола Монт.
Частное собрание и ртбежом
М. Кикоин. Лежащая обмиенкая 1920
Частное собрание и рубежом
Л Кремень. Сидящая обнаженная 1930
Мгхей Птн Пакс. Женева
А Драло*. Цирковое представление 1928
А. Экстер. Марионетка 1926
Л. Зак. Рынок 1925
А. Альтман Дом треки 1920-е
А Экстер • своем доме в Фонтене о Роз Около 1935
А. Экстер. Натюрморт с кувшином 1927-1928
Мане Кац Париж, около 1935 Фото В Пилона
И. Рыбак. Два музыканта
Мане-Кац. Бродячие музыканты 1927
Мукй Птн Пале. Женева
А Грищенко. Натюрморт с трактами
ARA Callen. Нью-Йорк
И Пуни . Вид из окна в Сан-Тропе 1926-1927
Местонахождение иликгтни
Л. Сюрваж. Натюрморт с камелией и птицей 1919
________Местонахождение меммтестно_________
К Терешкович. Портрет Нины де Табарин 1930
Частное собрание. Женева
О Lua»<”• в своей мастерской Париж. 1924
0. Цадкин, женщина с веером 1923
Мухей .переменного искусств*. Сент Эпжм
24
Ж. Липшиц. Морвк с гитарой 1917-1918
Национальный мухей современною искусства. Центр
Жоржи Помпиду. Париж О Photo RMN—(йхзеуп
________Mcyerdiuhun______
X. Орлова. Портрет г-на Рубина
25
О. Мещанинов. Человек в цилиндре 1922
Национальный мух* современною искусства. Центр
Жоржа Помпиду. Парни С Photo RMN
ОДО________________________________
Н. Тархов. Прогулка
Мсстонахожденме ней жест но
X. Сутим. Букет цветов на балконе 1916
А Л , П Музей Птм Пале, Женева
’] Л 1 СуП1м П>Р”- e______________________________
/ 0 X. Суши. Группа деревьев Около 1922
Частное собрание и рубежом
24’
X. Сутин. Философ 1921
X. Сутим. Сиеста Около 1934
одк_______________
/Ц 1 X. Сутим. Бычье туша 1923
1 Мухей Птн Пале. 2
X. Сутин. Посыльный 1928
Наиминатьнмй му «ей современною искусства. Центр
Жоржа Помпияу. Париж О Photo RMN—Philype Муат
Мухей II гм Пале. Женева
м
Шагал а своей квартире-мастерской на авеню Орман
Париж 1924________________________________
М. Шагал. Гоголь и Шатая Иллюстрация к поэме Н Гоголя
«Мертвые души* 1923-1927
ПТ. Москва
М. Шагал. Кабинет Плюшкина Иллюстрации к поэме И Гогом
«Мертвые души* 1923-1927
ПТ. Москва
О
1М. Шагал. Нодрее и ет о зять Мижуев Триумф Чичикова Илпю
страции к поэме Н Гоголя • Мертвые души* 1923 1927
ГП . Москва
М. Шагал. Капитан Копейкин и Наполеон Иллюстрация к поэме
Н Гоголя «Мертвые души* 1923 1927
ITT. Москва
Шатал. Странствующий еврей 1924
Музей Птн Пале. Женева
5Н Гончарова в мастерской на фоне картины «Две испанки* Париж
1920-е
М Ларионов Париж. 1920-е
Н. Гончарова. Декоративная композиция 1916
7М. Ларионов. Эскиз декорации к балету «Шут* 1921
ПТ. Москва
И. Гончарова. Испанки 1915 1916
9Н. Гончарова. Чертополох 1920-е
ГП . М«ХЖва
М. Ларионов. Курильщица 1920-е
__________ГТТ.Мосжва__________
1М. Ларионов. Девочки в саду
Частное собрание. Женева
2 И. Гончарова. Иллюстрации к «Сказке о царе Салтане- А Пушкина
1921 _____________________________________________
ЗН. Гончарова. Иллюстрация • «Сказке о царе Салтане- А Пушкина
1921
4 Н Габо и А Певзнер Париж, 1920
Н Габо Конструкция из камня и целлулоида 1933
(i'£61 MMi<b>j I •KKxnuiT] • мюз\]< яммЛоут я пкмижис мяиЛлмЛ ou
MJ in »«н1нли RoxHtHiotiitiir: ikIii гяяиЛя <>i<m<>ijhiv»ix u «иншь^
Ш UH1OUH1HV
Н«ГМО[ - Я ВМАмЛэе KJlt-t >ЖиЛг||
ivioyrd и vmw мстгилмяо жиплюм птын or 9jb| онкисяон
ямыжосАх »n JMHTHiMdu IMKAIOU •МОГЖ>|; я гмж 9761*8161 Я »uni
dravy и mmhmltj • uitixpc1 иинхи я ггяояияхл ‘«мззоу гмАкЛля ям
н<га иояоЛин yiradJ|| иогтигн J '((161) макетом м яоямлзмЛ и-мшоямж
Аяяеипя ашчггжпши ijeodu jhotho|- • irioyrd | |б| 3 JidvyciMVj. я
яхмЛяэн эжгхюя а жижи^ iMwiotodn 01Ы • ‘лзниигцу) зригр) и
жиру г| 'шмкяак у хвмплсгвг я вмтнимет >3MOM*r|j я—806f 3
иоямгсон азяма* иамнгхоамЛ уоаим. nunn oioattJtivJij •□'V
kjmiwnlm гоц лЛХуЛзыц-исиг) и жзгммх «winda мнмиляглзжога»
urau плниояиж OKbHwoj^ |ногмо| ) 6961—pdigdjon Гантт»
50Г W-nmmwwg^ntoHUHOT
ммнмгмкм Ji пошит» jh и моям.итгЛф rw ммТпяои«ажх1виняггЖах - I
—*-0$6l • афЫкигетзима я irioyrd (f6l ) aodirji огямЛимгЗф и
хматмЛ bit moeuuuo i т иЛофо |Сб| э джиЛтц я имизпя жиити
oxbu uaodi] лЫц x-»»dq •jan»dr| । я яояммятоги nrmid хгяято
-етя xnaouii-uli я iraoKLWbx чмимнкигамЛг^ илзомп.гзЛ хпя»}( иЛии
«Я 1 ЧЯЮ1ЧОП J|| TCMKUlf) TTWOVT ) Я ЯМВ1 ЯГ1 W4|] ЗЖмЛг|I я—ъГ<» ( 3
(K6I ’) «130 нхлкгх1к\ етмосъ см кмг<) (£761) *"»id»4 •
ня номкмпижо! ах нояхтл^ к | (Г761) я «мизыСязи Лиу^» хта
яяиетя я irw«raim,A <Я 161 ’) **d»«U>t I " ’•SDOW • WXDJ »«я«г»мыЛ| ।
Иояифтхй НОЯОЯИГ1' И МОМЖММЯ 1ЧГИИИП BodlTJl 1М1ЯП1Х1И М ХМЯ1
-dliybiMi пт «m-xtaxmi гсзиш*нЛофо гтм UTioped (76l”f Ibl Я (JUJF»I
•Г] м Aixuinrq ) миихттг я 'ию|' пмшмлту ф А) ЗягнЛг| | я
Ю1П оаояхпн. «мои] । ф у и (Ronirm fl > млзетя) скЬукхм^ ^7) а
-ИГЛ» я А«14фЬх>1] я ru-мьд ямамЛя doirdJiMi омия и rdir-u аммжоглх
•ифетЬ -Ппииояхэд «жмЛгц) >^б|—(9МХт«п.иг^(-жмкм-яг1юЛи|]—истин
•згзж» KMiuh 011 'н»1.ппг^ зиям • iyo уовмпаок му ямп.-япюЛаз] |) 6881
:тотж зшшшзгигпгггггс!
Й1 611 б£ SI («ас»бияэ1 g YhouI миотц мба 80XH3HHV
НОЯИЮ1ГГМ1 и очник гам v и«га
«сипл гатхяиигс *<нгям|^ я iTXjodju g’t,l Я гЛмц> 1и1м«.»ммж1и|\ nv
«мгяшпаэ гпмЛофо VTII3 м ^юЛяч yocnmirj я яаяммжослх хмяэзаЛ
ITWLM1I ХПЯОШ1лЛ| Я «ГЯОЯХХГЬд ЭЯ<к1|]ЧЧр| я гмтясжшуо у |б| Э (ГИ
-MMiq/ u^ •стьмт'9 XMViMjp ок>ммэжЛгэжпо)| ф-ф jdim я)фтч<1
<NUtt> ЖГЯ k-rioprj (6161 S161) ••АШСЯГЛХ BMHxilOOoti ГЯ1ЛИП90 oioSMpd
Э ‘<0161 ’) •МЫМЯ1И п1и|\. '(0161~90<<1 > яояммжогй смятиЛ nrao3
“»h (HOC,I) jhomxxmu > иоячиу я (0161/6061) У Я
л««»Г) • *(9061) *•<*« кжюх) коячжиЛп! я гяохаяэн оююмЗ
зяягоя|] я ют лЛлфЬи]] я •пилмжтм Ли|\> заягсжся я гетюя|-«ет>х
оюя-сясжЛгя ц ]' и cmmiuj ] ]] к ху я ютп мпигмиА ноисиягчжог
ii яомзмГ() я ятем»./ «огегм и фтЛимсмп ямфгЛ| 'нзмиюяи^ (УП13
*14ям1жзммох tm nrdo^duox) fi6l~<ЧЙ> ^туетЬплзд япчсм]) ы_н|
ПГЗН1 Miwted tfag? ктгашвги swoog УЧИФЭИНУ
r mir3 hhjhmiic "ю: rtwe® Д WBV
зфсЛкипсжия я i.rioyr,] гяхмш]' «яогмжд жмж»\]* nv уамаЛп.
hoj -э н нетмях on <niMin dr^r- аммгчсияяЛз ) ф ц и.хту я иингЛоязг
1мшлм1н< :оюямзж4гоимох ф ф пиний мгясхямо t Я1м3оф( > (CJ6I
</rw э) JWMdrj 1 я («61"IГ61)• '"Ж •-tlc6l 3
носутмс] |f и mub,] X H »*н яИ VV * X1IO Jtvr*,n тмоиу я
гмм».д илпип -фЫсоняг» *1имшо«и^ (жмЛ»и) *уб!—<'и'>Ьх| №ц
013 WI ««побоТОф оп»я (CTWiiWH-Ottwdttv) 0XH33dVHV
LMaiMLyXii 'мШтЫг *ямтм1ц 6I61~IZ8I
9П ьммноиий Ткио<}|/ пэбуяу
им1 и«у и мипмтЛф оя—яо« Mein-м кип» я nxiiMdu m xxi nain
' книгиcb J я п.гнгм-1 зфтЛнмгизнкя я кояюпягжггхэи мояммжпглс игдеу
-nd VJ6I 3 («‘nil*]) тяямт^ху-гячигу. етЬгл чхм-ь аХмямсккииг оиизя
1 МЖОГАС I Я1ЯГ1 кия £761 я *°Ч М JMMldx] Я rildnilKl,] |У к—зжтои
оюямягэмссяаэ ЭЭ1 к пм • 1.Т1О9Г4 (НЖХН • ««ШД
анмя м rdiTJi ямижотлу («мпмгЛф) 9961—(«UgihiJij lainr))
ОЗИИ 9^-<YI33<nrHV
ямы-ояхЬи idvirnrJr янсмЛя чмспмгрли яиетоЛц gf6l~Z9ei
I ?Г НI К? 1яэхггд бтнгпэту nxJirai жфку
нзлииояиж имяхлписЛф (>96t~068l
-------------------------iriwn—y
t л (£€61 *K6I);
ЯОЯНПЖОС Ь XnuillNItlOl irajd »ГЯЯГ«>ИЯ || и | Я '.HIUU >НХП)| Г]. ГЯАЛМПуо
К1.ХТЮ1И1Х Я MCLXKI 1ГИМНмЛ|| CIWUIU I II н1«|«> 'HJMIirdlHII
-им 9ОИЖМ11Я я мти и нет (dr и Jurdruog морианц] uudxri я) яоямп
-жогдя cMwiuid иянфгЛ| сгяягамся inaiHiiixdi я стяоякмъл 'мгмт.т) спн
KMi trd я гххъ-яплетя chhIiiao^ лягиИгц я irioyrd и имж $(61-8161 Я
омия и rdirji яимжоГАс doumbo ямфг<11 ‘пзмимсяи^ '0^61~ЫМ1
ОПТОЖШгВПГСШН! ^жшзиигщпппяту
MquitAj(] xxImti я яоямижогах сия tv id зяяпхся я
—Г161 ««оязох-си Vfl ***«3 • «▼мояа-жкл 0161/6061 • ,гит
хмязжмЛги я ммттхмм уоб( 3 rMJ<n’’«Ж d •’•’"^’^я» • ямгмьд жж
wdr| | я вмтяонюуо пип йоу Я irUMdll 40/> I 1'МЖПММ тихи
чммЖ |ГжмЛгц «мер d*i«n) H6I—уммхуол.у.) Г) sw(|
ОНБПП 1^м^»эяу HVWISIH
чъшезг мпнмзя1тм11уи ямЛагхс 'к1л1гигЛг -ямхмЛя мигсоЛц 7^61-9991
TZOn
омжяпми эиамюмж >ПИ VUI/fUl
53 кпяшпвзМвфпзэтшу
ИНИХТЯГ ИОЯХЗКифгЛкОГИЗМИЯ уОЯХА1ППч1ф MM'h -Wied
г|| я ям АИ<1эя <>Н|| • 'VIIU •—0Н»1 3 r’«r*Jx* •ОКИГКЧ1.01М» очпюкоа >
яисячимф спмипиптиимт етнхз рахмп uvAoguidnd >0(61 Я '«меня мян
НОИНГКИИГ ICJMrrrdl ХЯС VM ИОНЖМИЯ ЯМ. ТИМ МП 'ГЯЗСМ»]' |]7) -тпмтр
ntBTUJ. Я ЗЖЯГ1 Г dr М 1ИОМ-гаЛЯгЛг57«ИОХ ф ф ТЯЗНАТЯ] ф |] А
irdirJi смятжиЛгп я nodotrdoMjr irioprd 'зжмЛгц в—(£61 3
dxij ]Г|» • и«ин|г»1иннг tdo *ях».х£язи млтяц] я HJMiimoxiJ яхтимм
-е£ оммя яинжш ах и фсхЬоимо ямфгЛ| (ягмЛгц) fу<,|—(чнптх) |Q6I
11 «>wwmH idduXb >(/161-9691) mMdwdMiwM стжуго^ 8161-?Z«I
1881 ’ dotrdxiHH УМЯ-МИ1Ж,] w»«| SM*l
ЦГПnntowraiy
(ЗХЗХ—6Z6I «И 1Г61 ’««"“ЧИ aiodoN H6I-888I
30 (8138 j(JO3 JPtfl j 1 (ЯГмшшу
ЯОЯМНЖСХЛХ IMBVVAd Г1ОО- ) KA lin-irxlu ему Altd] J Я-1761 3 тяяслЛя
OlOHHJKLXJXOfA* flodoiHMMCido IM ИММГО LTD 'MIOUMVITJ я ямтяоЛ
илягяг 0Г61 Я «'*'**1 H I/ * XV имнх-Жю момЛааяэамхЛя rw rjitc *X1JO
МОЯН1 ИОН ЯI rWOVM,] Я <MIV^ doUIHLAM'-) f—( klV9dlU|| 1ЛНГ)) /681
ПГ91Г0Г5» •'Мизпишн tmnrH 13Ч1Ш
Lxcmidm n«3M<txMiM)|r 006l~Zl8l
HI mWWHlHtlWOl ЯИЙ !»J80tW8V
doiMcotiKox циямлпмгЛф %8| ЗОН I
ПГ" фяииМу Httfy
U JiaX' ипн1<ля1т>туо 'ixluupAo 'ямкгояхЬс! *1«м | 7/61 ~H81
—133 HlШ wotting wrtcraj iwiowm
j«nd>] я <mnti5g-n
iwtf]* rdiru domMMVMlo Meumu уияэиг • MLurwvdr коц 7(61*8881
-----ПС—MWIWIg fWOIBH WM
ГЯ1ЛМЯМ1
31 (wxo jkdog WT8I8H пояимииу
f wimowH rtttnтагу W3 J3dU 7 mittu-TOwimny
ЯМАхЛя ynirUTdir.il 'id.Urwrdr ‘Ч1ТЭАГМС|| 3761 * 1881
*ннгоя wo«d>«i- HHtirdiHMC ножчллЛ аомикжогХх гммчи nil
-мгэгпя нтфиЛгп мпнЛкжлио]] Ю0с todoi «him] : wi»(xm оюжээЛЛ чЛгяси.'» инннгяоЛнЛхмхпц !б6Ы ‘xtayeioj-i :ХИГ> ч<1гмо|-»
ииххи,ифгЛюи<] 6(61-/161 " OIOMXUJ мммнжоСА'х KIT *»яхя<Ь^) - ду '1Р()рм1ЫЮ[л' Г9661 “Ьгт | 1\ чгэмж1|]
:яЛоц-а1ЧК-юхж>|\ иямггапя км.тага( оу6|—0061 п«’Ги*1\“и,НэЯ ‘•«•мЬд—ниэо|^ :^66l rdriMmy ]\ rdcbj j *|ku.woj у ооэ
««У / НЯЯГ13НШ ЮГТАГХ nidi | j] ЯИИгЛуО) СЦ '>0/61-*-0761 НИВНгЛф ОМ Hllirdllinc ИТИНЖОГАХ MOXd'j ««130,1 9091» 3 ШГЗОМД ИН0
•1861 яикжоглж HHMXIMCT) ; I I -имеют мжшх 0161-0061 wimxi^—wwdqj wwdr|| гяях»|\ :g(6l nHd-eird]] Moiru(x у
eoxrivXg у ьмг) / oird(| я кмЛ|\ оюх.-и*>искиз|.(-ош1йягХх uioxoMy JMiirdyo-i »инзяг\эжоглу ножзулЛ а ошлэХхзи эомззлу :п
ИНГТТМ ХИПКМЛГМ.Э Я ЗПННГЯОЯИГуЛПО 'ХГХННЖОГАХ О ЯИММ'МЗ ЗИХЗЖИфгЛ11М«9 TMILTMOCXL’OCtlM MVSircrxX MMIUCntriOOl lld| I
нзни qi/aivcvxA
Ш
996i MmedoMV сипе amnovg а МОмииаи уиаэмижАдоу я
ежмвец ешь ZC61 эжехзяе
ионФтаэд ан «ехакотэ waiuMtf* >ежх« ммОодибц*
ЖТ| | Ш| I (рели Г А А
емидяопоу и мтмву ии«Уг|] о
<HIIVMI<ILN< jnUM**OlTM«l V»J^
8261 яюмнижАд жи>и ожмекаебу у
IMII1MIIIMI Э««Л'*О(ГИ<>1 V>|^‘
9261 ixw утон ччЯц - WHI.Wdg -у £ |
6261 жесиэи иипживеи 'мтф <j
8261 wodAurwAn
моимааабав и молод нюммбфе э idORdcuen аяпгф d
-;0S
«1Ч1ЛПТИ diu.xt уиямож-ю^
_____________________2261 twamy a xteu-Mwuwy »H О Г1Г"
7 Ilf.
•OIOWIHW ) И ии «хххАяш ужли УПИЮ*ГХ1«ГАЮ | С V W
££61 есиА{/ йоги Bdon д o»ntfad у
« 0261 ,WH0’ «*»U о»«Ш 1
8261 ажиЛ-и мтэяв иаоао f> нп^ез Л \ Q
тх>)\ *niKr4joii*d । ) awHtdgo^ л I I Г
£261 афо-юмживги aowA»B j
>261 aowoioouy 1Я1«*э toon аитхмия ииаэаоиеьноу ц
U N SZ81
«MbMd >261 ****JBteg эннжгбадщ HwaVog aodiau у
•dawauodu» аиому о о**” ***31 9 «ежАвгод eModff» VM иитдо 9
есооо оюгяэеоэ eaeduo иинепОв] иотаеи
- mwQ «живей «WOJ /£61 *»aei3*w ионвипа?д еяевонеу
. • >и evoj /£бi име1зяа иомвияаэд етифу Avdey ж J
аживеи a eVDj 9261 теют иоыУовемШпй т ЗОЭЭ ei»*Dodu oxxwev»ad eiaougo o»Ma».yod у Д
<Ж1 магмам aMturwinnioi v>|^ 9961 ««*wu иижэаэижн э 2961 ‘энееови иижмшем э 0
ZV6I ж*Ли yondaocR иэовэ в тхэ av н _6
Г«ММ>1\ Nnirdgol XMirW|, Z>61 амнаноюно ’*»*Э •» Н 8
HOTWO]/ -up j KMbt-TJ >961 вмпжоияоу еояемоц э Д
1961 «*Ь пее1зяа уоияиемоэбаи mmirOuo ем (eaeduo имимеви аомшои э 9
11 1 9£6i аимажики -ииаомиУмеу д S
гажж>|\ JMHtdgcn ммилг^ л 8261 evwrMdi amewtiэиаеоввоо • еммэмм • aoMtdeg д
a
a
a
achatcAy u
««°W 111
9261 «ihwITJwo* аипживец аоПлисАу и
$161 edAwauA*) веюаымаэишои'•ммээоа-еонебед g
la
rtnofl -MMtdgt» XMUOVf^
K6I ян®э «гкжэдадрн ideg g
2>N tZ8l ‘«Hl ««мМл mongo «хдхс ideg g
ГаЖЭО|\ 'ЖМММОдСП MNUn|t
£261 awiwu иижэсАпневф уоаэмец у
ra«»K Mondgco «о*}, 7 j f
9261 dmdaiHH ’«ожэмец -у £ iaj
Mday Hoiogad ас уопиеи у
ZE61 ом№имо*| емсжм auv omnbu смхзс 'еееяемэед n
AuuAdl оАЮЯцэлтбОфО • "**VW» аОМижОСГАж «OMJVOU и жхмио
С281 •’чахни j
тедэяа ей town £261 ~L 161 109«d тою «rttedo еовАхая и
ипкгЗф ’JMMed^cn хш<г|,
££6i~2£6i вимяпэемейАжф ообАэмен и
3MHX4OtHtULV|^
sindeu a ffiDj ££6i таит уомбмнаэд ей
•oAvtoa endoetf. anv .ыылгаебиА waney. омнаи апэ£ эноиау э
жЮау-еАтэу в anedej Horrtaioen •
•ЛОМ «янсэиэж ehdoatr* anv «амиехАдОои- ом«и аноф ем лмм^ Q
ияЛи addend - NWU О«°Ч1 О I Апшноц и*1оЖ
<11нэ| | ‘гаиоАжш оиишанлйо» ужли уяичгжжшпж| ।
££6i BNhiAdixoi NeNHMrMediJOdtj *а»игеви у
NHH °>°Ч<| О *i«dr] J •M’Mimof ] nrJogr
diHJ|| -vvoxUni оюиижаЗас» ужАя уяиижмоипгц
£261 2261 аемтеф| Оаисааи у
Аитмшмчмй М>р< IhitfWM 18 21
I М3-1902 Скульптор
Амтрппл* Авжгвй Потрлым ISO
’1716-1795. Живописец. портретист. иконописец
АМЧЕР Исам Иарашемч________319____________________________________
18*) (Псрсхсчиио (кхсарабкой губ.)—1990 iМаижофф. бтит Парижа)
Живописец В 1920 уехал во Францию. жил а Париже В 1921 отправился
в Ila-хстииу. мнима, к л в хуложест леинои инок 1кг иле л в Иерусалиме
В 1924 вернулев в Партии посещал мастерскую ВИ Шутаеты и А.Е. Яков
лева. Писал пеимжи. натюрморты, интерьеры В 1927/1928 вметаа-истел
в Осеннем саинх и салоне Твжгьры Пропел три персональные выставки
В 1939 вступит добровольнем во француквую армивэ. вскоре блат лемобн
тиктван Переехал в Монпелье По окончании войны вернутся в Париж
и в дальнейшем целиком посвятил себя жиммтж и Выставлялся а парижс »их
игрой, а также в [рюсеск. (терне. Страсбурге. 1ель .Авиве и Исрхалямс
Диммер Гийом (собси Костровищий Вилыеяьм Аполлинарий)
214---------------------------------------------------------
1880-1918. Французский поэт, эссеист, художественный критик
Апчмнсгаа Натахы йачвгхавпвиа 13
Историк искусства
АраинЛ^—14В-------------------------------------------
1897-1982 Француккий писатель, поэт, общественный деятель
АРАПОВ Ашсем Ашсеемч Мамсм-Поам 210 223 224
1905 (Саикт-Петербург)—1948 (Саут-Эшбсрнхэм. близ Бостона, США).
Живописец. скульптор, иконописец Учился в Саратовской художествен-
ной школе. С 1923—в Москве. В 1925 с театром -Кривое хркаэо» выехал
в Варшаву. мтем обосновался в Париже. Участвовал в групповых выстав-
ках русских художников, провел персональные выставки В 1930 переехал
в (тостом, стал мн । ересттва т ьс я иконописью, мнима лея скульптурой (вы-
ставки в ।ахреях Grace Horne. Che Am. в Бостонской консерватории).
АРНАУТОВВмсюрШиамсмч311_______________________________
1896 (с. Успемиевка. ныне в Запорожской обл.)—1980 (Ленинград). Жи-
вописец. график Участник Первой мировой войны В 1920 эмигрировал
в Харбин С 1925—в Сан Франциско, учился в Калифорнийской художе-
ственной шкале В 1929-1931 в Мексике работал над фресками для обще
с таенных и правительственных синий под руководством Л Риверы Вер
иувшжь в США. занимался монументальными росписями, станковой
живописью и графиком, претмтдавал в Капгфорниискои художественной
шкоте и Ст итфорлском университете. В 1963 вернутся на родину.
АРМШТАМ Алешкдр Мар1ыноамч 828587 118 119318
ISHil MiKKKai I960 ПфИ !;•*;><» ui..*iou . л|и и тин., V4Mki
а студии К.Ф Юона в Москве. В 1905 уехал в Швейцарию, мтем в Па-
риж. миимался в академии la Palette В 1908-1919 работы для журналов
«Золотое руно». «Аргус* и др. в Петербурге (Петрограде). Участвовал
а выставках «Мир искусства* (1915-1917) и до. После революции работал
в редколлегии (Заркомпроса. В ноябре 19x1 эмигрировал через Риту
в Бертин, оформлял и и тлюстрировал книги (а ихдатетьствах «I стиком»,
«Огоньки» и др.). Участвовал а 1-й Русской художественной выставке
в Берлине и Международной книжной выставке вл Флоренции (1922);
оформлял спектакли в берлинских театрах. С 1928 работал для кинофир
мы UFA. В 1933 уехал в Испанию на киносъемки. мтем поселился в Па-
риже С 1946 жм-л в Монморанси под Парижем
LiXx 97 1М 141 211 274________________________________
1886-1966. Францу тский (эльзасский) скульптор, график и литератор
1900 (Нежин Черниговской губ.)—1980 (Нью-Йорк) Сценограф, живо-
писец. трафик. Учился в Киеве. В 1917-1918 мим мак я в студии
|АА. Эхстср. В 1920 участвовал в I-й Еврейской художес г венной вметав
ке. С конца 1920-х—в Москве, учился во ВХУТЕМАСе у И.И. Машкова
Оформлял «.пектаяли Еврейского камерного театра, помогал АА. Эхстср
в работе над спектаклем «Ромео и Джульетта* в Камерном театре А.Я. Та-
ирова (1921). В конце 1922 эмигрировал в Польшу, оттуда—а Берлин
Входил а совет Дома искусств, участвовал в 1 й Русской художественной
выставке (1922). С 1923—в Нью-Йорке, миимался сценографией (офор-
мил около 100 драматических спектаклей в бродвейских театрах),
живописью, скульптурой, иллюстрировал книги Провел персональные
выставки а ньв^йоркских галереях
1873 (Крсх.ыяаа Витебской губ., ныне Крас.лава Литва)—1943 (НьюЙорк)
(ау.тьлтпр. Учи хя в Вилюю мтем в Париже (в I (апнональнои шкале деко-
ративных искусств и академии Ф. Кл иросе и) В 1894 вергп тел в Россию, от
бывал воинскую повинность С начата 1896- -в Париже В 1898 стал членом
Национальною i/чпсства нтлшных искусств, выстаятякя в парижских Са-
лонах. Берлинском Сецессионе. галереях Лондона В 1900 получи, г 2-ю ю
лотую медаль на тырили кой Всемирном выставке В 1902 покакал около «>
работ на Весенней выставке в каш Петербургской АХ. Провел рггроспеж
тивиую валетавагу в галерее Detour в Париже (1926). В 1940 выехал нт окку-
пированной Франции в 11орталив>. С 1941 жил в США
Apr*м Авйхммдр 142 1М______________________________________
1859-1937. Французский художественный критик
АРТЁМОВ Геощим КаистрашАмч 50 315
1892 (станица Урюпинская, ныне Урюпинск Волгоградской обл )—1961
(Ревель, Франция). Живописец, скульптор. Учился в МУЖВЗ у ICA Ко
Полина. работал в Константинополе (с 1920. посте эвакуации с частями
Белой армии), в Париже (1913-1917. с 1923 до начата войны), на юге
Франции (с 1946) Бы_т ч леном Самом русских художников во Франции
Участвовал в выставке русского искусства в галерее La Яегмталсс (1932).
В 1946-1958 провел около 20 персональных выставок.
АРХИПЕНКО Алессандр Порфирьева 15 39 41 93 94 96 122 202 212
213211118____________________________________________________
1887 (Киса)—1964 (Нью-Йорк). Скулыгтор, гмин их оаюкоаомкошкаш
кудолкственного авангарда Учится в Киеве. В 1908 уехал в Париж, посе-
лился в художественной каюнии «У.лей*. Выставлялся я парижских Сало-
нах, был членом группы «Золотое сечение» Участвовал а Международной
выставке тиклимпрессионтитов в Будапеште, выставке • Armor» Sbm.
а Нью-Йорке (обе- 19)3) и др. В 1914-1918 жил к Ниши В 1919 1920
проксл выставочный тур по городам Европы. С 1921—а Берлине, в 1923
переехал в США. поселился в Нью-Йорке. Преподавал в собственных ху-
дожественных школах (Париж. 1>ерлин. Нью Йорк. Вулсток. .1ос Амджс
тес), во многих американских университетах (кнова.л школу промыш-
ленною искусства «Новый Баухауэ» в Чикаго (1937). За 40 лет провел
в США около 150 персональных выставок. Удостоился престижных аме-
риканских и европейских наград, был и «брам чхном Мелитунаро.гиот <>
института искусств и словссгюспг (1953) и Американского национальною
института искусств и словесности (1962).
Артиппв Абрам ЕфммодйЧ 2990________________________________
1862-1930. Живописец; лыггрмст. пеймжжт
Ашпр! Мустафа Хеммь_____54____________________ _____
I881-19J8. Руководитель национально-освободительной революции
в Турции, первый президент Турецкой республики (1923-1938)
Афанагьвд Апрггрй (Врдпрпдич_21 __
1850-1920 Живописец, трафик
Аимдммм Дмитройшиа 1S 242_____________________
1901-1975. Грухинский живописец, график, художник театра
АабМАжбеЦшш—11_____________________________________________
1862-1905. Словенский живописец и педагог, основатель частной худо-
жест вей мой шкалы в Мюнхене
Идшм1йс М ||
1875-1956. Неыет(кии архитектор, график, литератор
____238__________________________________________
1896 (Херсон)—не ранее 19491’1. Живописей I loc.x рево люции эчклсл
в Германии. В 1924 провел гкрсонатьиую выставку в Г>ер тине, мтем пере
ехал в Париж. Выставлялся в Салонах, участвовал в русском отделе вы-
ставки «Современное франта к кос искусство» к Москве и Выставке рус-
ского искусства в Брюсселе (обе—1928). В 1930-е долго работал
Африке, испалиит тюрг|хты. пейтажи и этнографические мрнсокхи
БАЕВ Амаюлмж Паааоамч 57 316
1862/1864 (Воаог»>—1938 (Заечар. Югославия) Живописец Учшка
в Рисовальной шко.х OIIX В 1920-е эмигрировал к KCXG linear натюр-
морты. гхйтажи. ре тит нотные сюжеты, иконы Состоят чхном Объели
нения художников Моравской области, участвовал в сто выставках
Бишь В. де (собсп. Восзресенсим Васмлмм Гещимеич) 320 321
В хмелен Частной русской оперы в Париже (с 1930. совместно с А Пере
пели). «Русского балета Моите-Карло* (с 1933. совместно с Р Блюмом!
Raj 6д[¥)и Дй М_______________________________________________
Французский художественный критик дилетант
БАЙКАЛОВ-ЛАТЫШЕВ Седгем 5657
1906 (Россия)—? Живописец, иконописец В 1920 эвакуировался
а КОСС, учи лся на архитгкттртюм. потом на фи ккофском факт тьтсте
Бснрадсколо университета Илучат виммтийскос искусство моиастм-
Йх В 1‘М6 «мигрировал в I ермамию. состоял чхном ОЛщты искусств
лмхели В 19S0 » 1КХСЛИ КЛ в Чили, rucrwui в выставках. чгги лек-
ции no ttpjucyBtioH иконографии в университете (литью о
BaucJtaiK____113____________________________
Литовский художник керамист. С 1949 живет в Канаде.
БАКСТ Андрей Пипш ЗЯ_____________________________________________
1907 (Москва)—1972 (Париж). Художник театра и кино. Сам Л .С. Бакс
га. В 1921 выслал во Францию, с 1928—к Париже. Участвовал а ортали
мциях выставок отца, быт саяхаи с художниками крута «Мир искусства*
В 19.33 нетто тимл пи jcкилам они декорации к балету «Видение роты* на
мулыку К Вебера л та I ран Опера Выс тлелиха а Осеннем салоне ( 1954)
В 1930-е начат самостоятельно работать в театре и кинематографе В по-
с теаоемные ним иеолиократио пристал а СССР.
БАКСТ Лее Самойжоом'» (собств Розенберг Лейб-Ханы Израилевич)
1? 13 IS 1В 76 Я ЗП 37 34 ЗА 37 ЗЯ 4? 90 143 146 149 176 756 31Я _
1866 (Гродно)—1924 (Париж) Живописец. трафик художник театра.
Учится а Петербурге, был вотьллослунитс.тем Ал В 189| путетисстаоаат
по Гярогле В 1895-1899 юн а Париже, миимался в студии Ж.-Л. Жсро
ма. академии I’ Жаттьека. принимал участие а художественных выставках
в (аиктПетербурге Одни и> (хноытелгй кружи -Мир искусства*,
в 1899-ИМИ—« тааиый оформитель журиала -Мир искусства*. < отрудми
чал с журнагами -Художсственные сокровища России*. «Весы*. «Золотое
рутин. -Аполлон* и др . оформлял книги лея петербургских и московских
ииатстьств. Графический с тлеть, разработанный им совместно с А.Н. Белгу»
и КА Сомовым. диа дпдтл.лгтлля их подст ковал в искусстве русской кииж
ной трафики В начале 1900-х пислт портреты, склжетные картины, пейыжи
и декоративные панно, впервые обратится к сценографии У члетвоьал я вы
ставках русских и финляндских ху межников (СПб.. 1898), журнала -Мир
искусства» (1898-1905). Сокш русских гудожнивов (1905-1910) и др ,
в международных вне таких в Мюнхене (1899). Венеции (1907) и Вимс
(1911). в Мюнхенском (1899) и Великом (1908) ( ецессионах м др В 1906
осуществил общее оформ ген нс Выставки русского искусстм. органики
миной С.П Дягилевым в (кенисм склоне; получил орден Почетного ле-
гиона. С 1910 поселился в Париже С 1911 стал художественным дирек
тором аитрсприш -Русские балеты* С41. Дятмлем В 1917 работал для
парижских театров Продолжат хаииматься станковой живописью и гра-
фикой I 1ровел персона п. и ыс выставки во многих городах Западной 1,в
ропы и Америки Участвовал в групповых выставках русских художников
в Париже (1921) Нью-Йорке (1925. 1924)
БАКУЛИН Ншкшм Сашк. 7Q 317
1896 (Москва)—? Живописей, графив. Учи лся в МУЖВЗ Посте револю-
ции поселился а Чехословакии. учится в АХ в Праге В 1924 был сиено
графом русской театральной труппы, прневжавшей на гастроли в Прагу
Контактах рухсктю гудожехтвеннувл школу. быт председателем Солим
русских худпжхикоа в Праге, участвовал в выставках «мола
1904- 1985 Балетмейстер. педатгм. танцовщик
Баяне! Никита Федорович (собств. Бани Мтртич Асвадуронч) 186
1812Ш19____________________________________________________
18’6-1936. Режиссер, актер, театральный деятель, руководитель театра
кабаре -Летучая мышь*
Башшм!Кшюашмм Дшнрмеич________2717 174 321_________________
1867-1942. Поэт, переводчик, критик, мемуарист
БАРАНОВ-РОССИНЕ (собств Баранов) Вяадныир |Шулим-Вочф| Да-
мдомч 17 15 18 39 119 764 772-274 310______________________
1888 (с. Большая Лсплткла Мелитопольского yew Таврической губ . им
не Запорожская обл.)—Г»44 Живописец, скульптор, нхтбретатеть Учил
<л в Одесском художественном учи тише, мтем в Ал Участваиьхл в первых
выставках русского авамтарда. В 1910 уехал в Париж, с 1912 жил в художе
с г венной колонии -Улей*. принимал участие в деятельности Академии На
ситьевой Выставлялся в Салонах: (К си нем. Нелависимых. а также в Па-
рихе и Амстгпдаме. В 1915-1917 работал в (дсаилинавии. В феврале 19|7
вернулся к Петроград, в 1918 вой лавил живописные мастерские бывшей
АХ. а 1919 прелюдам л в ГСХМ в Москве, вошел в Ко ллетию по .х лам ис-
кусств и художественной промышленности при Нарвомпросе В начале
1920х работал над проблемой Смите ла мушки и цвета, раланвая идеи
А.Н Скрябина. В ноябре 1924 птромл в большом театре Оптофонмче
.кин цвете»-зрительный концерт С 1925 жхт Париже, про.уемонстриромл
и латы г ситовал свой -оптофон- Нетто гнал полихромные скульптуры, ком-
бинируя памклродиыс материалы В 1925-1942 ежегодно выслав татся
а Слюне Нелависимых. участвовал в Междтародиой выставке а Париже
< 1957). в Слюне Новых реальностей (1939). В ноябре 1943 был арсстпами
к Париже оккттишленгными властями, тютиб в концлагере
SipfificJbqui_14ДЗД_______________________________________
1875-1955. Фраицухоти* мотель, общехлвеинми летав
кДрМРГ AaufippT _2АА______________________________________
Лмерикансвий ко г -лекпионер и меценат
БАРТ Винор Сергеевич 15 202 209 210 220 224 230 236 238 286
29L-29S31H218_____________________________________________
1887 (с Ветичави Ставропольской губ.)—1954 (Москм) Живописей,
график Учжтся в МУЖВЗ. итем в АХ. Был одним нг оргаиимторов
и участников московских акант ардимх выставок -Бубновый вллст*
(1910/1911). -(клииый хвост* (1912), «Мишень* (1913). Участвомл
в Первой мировой войне С 19)8—а Париже, сотрудничал в ягурналс
•Удар- Входил а комитет группы • Черен, оформ гат оргаииилмниыс
группой блатопюритетьпые постановки, а также «Олимпийский бах*,
устроенный Сонмом русских художников II реки мат учаегж в выставке
•Сотия с Парнаса* (1921). групповых выставках русских художников
в Лондоне (1921) и Париже (1921, 1924. 1929 и др.). Провел персгиыль
ные выставки в галереях Bonaparte (1921), Drlevxky (1931) Был одним и>
оформителем паям тмила СССР на Межлумарглдной выставке декора тик
иых жвусств в Париже (1925). В 1936 всрну.лся в СССР, посеяклся
в Москве. Занимался книжной и станковой графикой (*1951 работал и>-
готовите.лсм учебных пособий
Яартбмь-Д»Л»н<и Гяря-1А1П_________________________________
Чешский промыт ленник и меиегит
Rapnm Мпряг. _ _ш_________________________________________
ФрамиулскиЙ ко д тек пионер
Гиг—if f______АЗ__________________________________________
Кот лек тюнер
БжшдЪемдЗешшшюш____________12_____________________________
Историк искуссТна
БАУМГАРТЕН ВасмамА Фддшшаж! 54
Архитектор, по проекту которого был построен Русский дом в Белгрллг
Кяиляируаа Марик Клитмтмялящ 21___________________
1858-1884 Живописслд. мемуарист
Бебуии 11злмр^1^зшшмШ£ааЛИм1Амд(1ала _296 _ ______________
1892-1970. Живописец, художяшк театр*. В 1923 вместе с 11.Ф. Ку-иксио-
вым побывал л в Париже В ноябре в галерее ВагБа/angcc прош та их сов-
местная выстави
БшцеХа!_______2QQ____________________________________________
1906-1960. ФрашпккиН кинорежиссер
Бели Ад£1С1мд2 ______________________________________________
Сербский славист, председатель Комитета русской культуры, осноынно
го в 1928 в Белграде
БЕЛАМИ В1АДМММД Ашсшмч_______21В 221_____
1895 (Москва)—1966 (Канарские острова). График Начат хаииматься
графикой в Москве Посте революции уезсы в Крым, мтем через Болта
рию. Сербию и Прагу—в Германию В 1921-19x4 жил и работал в Бер
липе В 1924 посетил Лондон и 11ариж. окончательно обосновался в Ни
дерламдах С 1929—в Амстердаме, миимался кииясной и журнальной
графикой, рекламой, рисовал карикатуры В 1927-1929 был сотрудником
рекламного атеитстка концерна -РЫгр»*. в 1931—журнала «Сатллрикон*
(Париж) Провел персональные выставке в .Амстердаме (1935) и Гааге
(1936). участвовал в групповых выставках Нелависимых а Му лее Stedelrik
(1937) и др. По окончании войны покинул страну. Последние годы, пред
положите льно. провел на Канарских островах
Белмм Андж |£об£11. Б»гаад Бйж Маша£амч| 82 86 92 122 312
1880-1934. Проник, поэт, критик, литературовед
БдльсиААддсдАИааиодмм 22
1726-1796. Живописец, иконописец
Бемедмт Лммс___2422142__________________________________.____
Франку к кии художественный критик, храилгтеть Люксембург скол о мужя
а Париже
БЕНУА Алессандр Нмолаевмч 7 1 2 1 5 18 23 24 26 27 29 - 34 36 42
56 76 119 124 143 147 153 154 157 158 166 168-171 174 177 221 274
MMU20J21_____________________________________________________
18’0 (Саикт Петербург)—1960 (Париж) Живописец, график. сцен<>
граф, художественный критик, теоретик м историк искусства Сын
Н_1. Беиуа Посещал вечерние классы АХ. учится на юридическом фа
куль тете Петербургского университета С конца 1890-х стат идейным ру-
кгчалитстсм художественного кружи »Мир искусства». одним mi иници-
аторов И ПОС ТОЯИПМХ авторов ОДМОИЫСИИ!ИО луридта, HLUMKIlirilKa
С.П Дягилевым (1898- 1904). (кноит и редактировал журнал «Художе-
ственные сокровища России* (1901-1903). (лтгрудиичдт к жлрнак «Ста-
рые годы». таите «Слово» и др. иляаниях Наряду с .трут мни ммрискут им
ими быт основоположником нового «тиля в искусстве русской книжной
рафики Участвовал во всея выставках «Мира искусства». В 1903 вошел
в (дим русских художников В 1906 бы т одним mi инициаторов Выстав
*н русского искусства в парижском < кеннем салоне. стат членом Обще
спи ( келшето лини и кава те ром пртли Почетного кт нона В 1’МУ) во>
твил ту до жест венную часта амтренриш «Русские балеты»
СП. Дягилей. Посте февраля 1917 участвовал а выработке гисудар-
. ।венной программы окраин памятников искусства и старины. 11ринима >
счастие в Выставке русского искусства в 11арнже (1921). 1 -й Русской хуж>-
же* твемнон выставке в Берлине (1922). Выставке русского иске сетка
в Америке (1924П925) и др. С октября 1926 поселится в Париже Со-
трудничал с труппой Иды Рубинштейн. 1Гармжской частной опером, «Рус-
ским балетом Мойте-Кар то» и др. В гик усвоенные годы оформлял спек-
такли ди театра Ла Сила в Милане, работал в кинематографе. В 1930-е
г туб л и ковал »Художсствеммые письма» а тахте • Последим- новости-
В по ктним период солдат свое г тая тих нрчн< ibcjchhc в мемуарном жал
ре—книгу «Жмигь художиии. Воспоминания». Участвовал в выставка!
рсс кем о искусеты в Брюсселе. Копенгагене. Белграде. Берлине. Париже.
Праге. Манчестере, во многих выстави* европейского театрального ис-
кусства. 11срсональные выставки прогили а I (армже. . 1ондоие. Комо (Ита
тик). Милане
БЕНУА Альбер! Алеиоддомч 43151174 220
I 888 (Санкл -I1етербург )— 1960 (11ариж) Архитектор и акваретнет Сын
и ученик акварелиста А.А. Бенуа (Конского). С 1910—в Парим, учился
в ( пениальной шкоте архитектуры С 1923 выставот лея в Салона* (Хеи
нем и Пгыянсимы! Участвовал в выставках русского искусства а Брюссс
те (1928). Белграде (1930). Парнасе (1932). Провел персональные выстав-
ки в парижские галерея* I (Эыгрспггст (1924. 1925). W. Ilinhman (1931)
и др В (930 * ыинматся к основной церковным строительством и ре ти
г и от ной живописью, построй.* и расписал церковь Зсоения Божией Мате
ри на к дыбите в ( ент Женевьев -де Буа. солдат ж. к илы бо тсс НМ» надгро-
бий. в том числе памятник г ал италийцам (копия памятника, во лае денно-
го в Турции) Быт членом общества .Икона» и постоянным участником
его выставок.
БЕИНймкшААшилдщлмч 15Л 209 311119
1901 (Ораниенбаум)—1988 (Милам) Художник театра, живописен Сын
A. 11. Бента Зан и ма тсл а Новой мастерской В. И lllrxaeu и А.Е. Яковле-
ва в Петрограде. на живописном сиде лепим ГСХМ-ВХУТЕИН. Непал
нал декорации по котим А.Н. Белгуа. МВ .'Бтбужмжкого. Б.М Кусто-
лиева (1920-1921) Работал главным художником (осакгеатроа
Участвовал а гюс хдям* петроградски* аштаакд* -Мира искусства- (1922.
1924). В 1924 выехал в Париж Сотрудничал в театре-кабаре .Детучав
мышь» НФ. Калиева. оформлял балетные спектакли Иды гтбим1Г1ггин
С 1927 жми а Милане, работал художником-дскорпором в Ла Скала
и главным художником Королевской оперы в Риме До Г»"’) оформит
около 130 спек так. лей. Участвовал а выставка* русского искусства в Брак
селе и I (ариже В 1940-е—1930-е офоры га т спектакли вместе с отцом. ра
богат в киггемапирафе В 1956 а Москве состоялась выставка си» .тсяора
ций и костюмов к онерам М.П Мусоргского В 1965 имеете
с Б Покровским поставил а Большом театре оперу -Сон а летнюю ночь»
3- Бриттена. в 1978—оперу • Бал маскарад» Дж Верди Персональные
выставки прошли a галерее (avalletu/a в 1>рсшиа. Италик (1980) и театре
-Та Сила (1988)
_____ ____________-
1872-1898. Английский рисовальщик
Бтимомй icoficik1олш(Ц ймшм Гршдрьевмч 90
’—1935 Журналист, редактор русского журнала -Златоцвет.. илдававше
г ос я в Берлине в 1924
БершЛ._____321_____________________________________________
Ассистент в художественной школе Б Д Григорьева а Кань св>р Мер
БЕРМАН Енемйй 1ЭхемД)£121ммч 221217221
1X9*) (Санкт-Петербург)—1972 (Рим) Живописец, сценограф Браг
Д.1 Бермана (Дсопида). Занимался а частных художественны* студиях
в 11«тсрбурге. С 1919—в 11ариясс. учился в академии 11. Рансона у М. Де-
пи. Ф Калтотоиа, Э. Вкмгарк Писал пеиыжн и интерьеры Выстаалался
к Салонах Осением, Нехааисимых. Тюильри. Участвовал а выставка!
группы •нех^гухыиистоа» в галереях Птиег (1926). Ргетте (1927). в
Выставке русского искусства к Париже (1932). -< овремелпих франц*»
скос искусство» в Москве 1)928) Провел псрсгисальихас выставки в па-
рижских галереях К. Granoff. Анх Quarrc (Ъсппгт» и др., а такясе в нью-
йоркской галерее J. Levy (с 1932. а течение 15 яет). С 1939—а США.
В 1940-е провел ретроспективные выставки в Бостоне. Чикаго, (ди-Фраи
циско и др. городах С кгигги 1930 х офоом тат балетные сиектаклм. со-]
трудничат с хорсог рафами С. Лифвреы. Дж. Баланчиным и др. В 1950-е
работал пал декорациями к оперным гиктанокаам в Метрополитен Опе-
ра. В 1955 переехал а Рим ыииматся преимулпсствемно живоансью
В 1‘ХИ стат членом Американской академии искусств и етовесиоелп
Бррман Лапмяд Густаклкям (см ЛЕОНИД)
Еррикр Одра МО___________________________________________________
1844-1923 Фрапцухия актриса
БЕРНАЦКАЯ (Баднашя Саш) Оша Ммшлмма 219
1X99 (Киев)—19/1 (Шелль, бли» Парижа) Живописей Занималась в Ри
ссыльной шкоте ОПХ. В 1920 ммктировалась с семьей а Комстангино
поть. С 1921—а Париже. Училась к академии l.randc (Ъаиптйге. в мае
герсаой HJL Грнгорьсы. А.Е. Явок леи. НИ Шухаси В 1926-192’’
жила во Флоренции, миималась копированием фрсс»»к и реставрацией
Выетавтмгась а парижском (‘.огнем салоне Н92Х. 19М) В 1930-1933
жила в Марокко Участвовала а выставках русского искусства а Париже
(I9JI, 1932) и Праге (1935) В 1935 вернулась в Париж Привела гире»»
нальнук» выставку а ггарижскон галерее А. 1Ъусл (193’). аыслвкки в Гааге
и Утрехте (обе—1939). В начале 1940-х прекратила ыиимагься жиалли
ськ» нг-аа [хемагмой рук.
БЕРНШТАМ Лрпллпьд-Б^ригард (Лшшьд Адодьфаич) _15.25_______________
1859 (Рига)- 1939 (Ментона. Фракция) ( кульптоо. Учился а Рисовап.
»и»й школе ОПХ. ш скульптурном от де леи ни АХ. В 18X0-1885 участво-
вал а академических выс гавкал и в х» южес тмином отдех Нсеросс»гИсКой
промыткниой выставки в Москве (1882). В 1884 бы» в Риме и Фхорем
ции. С 1885 жил а основном во Фракции В 11ариже училсд у М.-Л. Мер
сье. С I887 ежегодно участвошл в салоне Общества фраицухкмх худож
никоя, провел персональную ьыстааку в галерее G. freur (1890). Спадал
бо хе 200 бак гоа русских и европейских деятс лей культуры, натки и по-
литики В 1X96 исполнил портреты императосчкой семьи В 1911 сошт
iu мят мик А.С Пушкину для Парс кот о О ла В 1890-е—1910< кме тажлял
работы во многих города* Гарты Пос ле 19)4 в Россия» не вооврашатся.
продолжая работать а емхй парижской мае тер кой 11<к хдние годы про
аг г на вил к в Ментоне.
Брпмйи Лпдмг МИ 197_________________________
1770-1827. Немецкий клмпоштор. пианист дирижер
БИЛИБИН Ивам Ясовлевич 13 15 29 36 37 42 56 70 72 76 90 124
150 1511511Б4 165 166 171 174 202 293 310 3^1321 .
11 < |Ш I арх»»ака. б гит < ехгрорецка. под Саикт-Петербургом)—1942:
(Ленинград) График, художник тсагра и педагог. Учима а Рисоитьиой
шкале ( >ПХ. в шкггк’ А Ашбе в Мюнхене, в шкоте ки. М.К. Тсиишпой.
а АХ у И 1 Репина В 1899-1402 ил такгриртаат русские иарелпые ска»
ки и сихки А.С Пупгкиш, соиал графические серии гло русским были
нам. ( огрудиичат < петербургскими и московскими ниагс льсттыми. жур-
нахами «Мир искусстм*. »лудпяхесгвсииме сокровища России». • Золотое
руно» и др В 19<ю вошел а крп *удслжиикоя -Мира искусства», участво
ыт почти м» всех выстави». В |9(М впервые обрати кв к сцеллографии.
в 1900 с—1910-х сотрудничал со многмыи театрами Москвы и Петсрбур
га. Посте февраля 1917 вошел в состав Комиссии по охране гимятинкоа
искусства и старины. В феврале 1920 хжакуипоытся ил Нопориссийси.
жил а Каире. Александрии В 1925 переехал а Париж с жгиои AB Ulru
:пенной Потоцкой Быт члсмомчкипвателсм общества яИшН
няяюстрггрожаа сборники с кайла для фраицукких илдательстя
В 1927-1931 работал нат мкимми костюмов »» декораций для спектаклей
русских оперных сеиинле в Гехт ре Г лллссыекм! iuoot, оформит бдхт
• >Кар-пгиш» И.Ф. Сграаинскоти в постановке М.М Фокина ли театра
Cnion в Буэнос-Айресе (1931) Испогиит пбраи ала иконостаса, жкилы
фресок и момик для храма Усггсиия Пресвятой Богорс»типы на Отьшаи
ском кладбище а Праге Провел псрсояатьихае выставки а Праге (1927)
и Амстердаме (1929). Участвовал в выставках русского искусства во мио
па городах Гпр»шы В сентябре 1936 вернутся с желюй а Лемингрлд. был
ггалначен профессором графической мастерской Всероссийском АХ
Оформлял сглеятакти ди Гос. театра оперы и балета им. С М Кирова.
Гос. театра драмы им. А.С. Ппнкина. лаиимдкя книжной иллюстраплкелГ
Последние дни провел в б ижалном Пенит рале
БИЛМНСКИЙ Борис Шсымкяомч 115 212 220 221
1900 (Бейдеры Бессарабской губ.)—1948 (Катания. Италия). Художник
театра и кино. В 1920 маигрирокат а Берлин Итучал режиссуру и спели*
г рафию, испытал влияние М Рейнхардта Работал декорггором в театре-
кабаре «Сини птица» и театре «Радуга». В 1922 посети лея в Париже брат
уроки у С.Ю. ( л.тгпкина и Б Jt ( ригорьежа В 1920-е—19.30-е гчаствошт
в постановке би» их чем .4) фильмов (Зформ тят спектакли для Париж
«кой русской «игерм. Театра Елисейских полей. «Русского балета Мойте
Карло» и др. Выставлялся в (кгиием салоне (1930. 1931). учаелкоыт
Выставке русского искусства а Донлоис (193$). Провел властавки в па-
рнасских галереях Simonson (1927) и de France (1930) В 1937 получил to
wvi) медаль на Всемирном выставке в Пари «с В I939 посели чя а Рн
ме. В 1940-с работал на киносгулим • Ч итайте- и сотрудничал с театром Ла
Скай в Милане
тит Яеад Гербич зад
1877 (ОдеосаУ- ? Живописей, трафи» Учит в ОапхжоВ ржогьалыгой
школе. илем на никотином от.к темни АХ у В Ь Маковского Участии
ват в отчетной академической выставке (1903), l-и выставке Нового об-
щества художников (1904) и др Окою 1**10 поест идея а Париже Вы-
сгладятся а (Хгинсм салоне (1910-е—1920-е), Сакин Неывмемммт
(1927. 1929). Участвовал а Выставке русского искусства в Лондоне (1921),
быт представлен в русском отделе выставки .Современное франт ккое
искусство- в Москве (1928).
БИЦЕМКО totit Вашыш 56 62
1886 (Курск)-198$ (США) Живописец иконописей У чи х в а Киев
сдой мело жест венной шкох и Ргтжатьнон школе ОПХ. В 1914 быт мо-
бнгиюваи. Bout на Балканах. тем г Бетон армии, жавутгроаакя на
о. Лемнос. В 1920-я жил в КСХ( Писал гюртргты. ме ло гни т иконы
и фрески AU собора а Лсскгжапс (1928) Участвовал а бепрайс вит вы-
ставка»; Объсдммемги русских художников в КСХС (1928). Большой вы
ставке русского искусства (1930). Русского ху долее г венною общества
(1933) В конце 1920-ж лосе-тлсл а Париже Выставился в салоне Наци-
окагьиою общества ГШШЖЫХ искусств. С 1951 жил a США.
БишадШьад_____2М__________________________________________
1892-1963.Францужкий кинорежиссер, актер
Бяш Адогсаидр Аямсаидроакч 47 73 74 86 257
1880-1921. Пои
Кади Лвлм2М_______________________________________________
1872-1930 Премьер-министр Франции в 1936-1938
Блом Реме___321___________________________________________
Владелец -Рте с кою балета Моше-Карло» (совместно с В . ас Баги, км)
БОБЕРМАН Владимир (Вальдемар) Абрамович 116 118 124 230 234
1897 (Ереван)—не раиес 1949 (?). Живописей Учился а студии
И И Машкова в Москве В 1921-1923 жит в Италии В 1923 нсрегхаг
в Берлин Работал декоратором байтной труппы • Русский романтиче-
ские театр» Б.Г. Романова В конце 1923 приехал с группой в Париж
и остался там Писат натюрморты, фитгры в интерьерах, нмирессиомиг
ичссьис пейили ( осладат декоративные панно. рисунки для ковров
и тканей, раграбатыват модели мебели. ВыставМЯСя в галереях Г. Carmine
(192$). Druct (1929). вСалсныл Осеннем и Нетмжимых (с 1927), Сверх
нсивжиммх. Ткмгльря (1930-е) Был представлен в русском отделе вы
ставки -Современное францухкое искусство» в Москве (19281 Прове i
персональные выставки в парижским галереях (Ch.-A. Girard. 1933;
J Саме!. 1936 и др.), а также в Лондоне (1938. 1939)
Бпббрьцми Пртр Дммтрмммч 27_______________________________
1836-1921 Проыив
Богаевимм Кокетам: мм Федощмч 23 4243 124
1872-1943. Живописец, трафив; пейсажнет
БОГДАНОВ-БЕЛЬСКИЙ (совете. Богданов) Ниом* Петрович 56 60
6217-124_____
1868 (с- Шитики Бельевого уедда Смоленской губ.)—194$ (Берлин)
Живописен, кгиимакя в иконописной мм г ере юн при Грои1кСсрг не-
кой лавре, учился в МУЖВЗ у В Д По ленова. BE Маковского,
И М. I (ряиншимкова. в АХ у И.Е. Репина, итгм—в Париже в студии
Ф Кормсни и академии Ф. Косарев.,, и Работал в Петербурге, быт класс-
гги как мастер бытовою жанра. Участвовал в выставкам IIIXB
(18*10-1918. член ГПХВ с 189$). Самкт Петербургского общества жулож-
ииков (1894). современных течений в искусстве (СПб.. 1907) и др. В 1921
провел персона лыплг» выставку а Петрограде В гом же году поселился
в Риге. У часг линыл в групповым выст аваля русским художников в Париже
(1921. 1931). Нью Норке (1924). Питтсбурге (192$1. Праге (1928) В го-
ды Второй мировой войны (клада, к я в Ригс В 1**44 гхревехи в I грманивг
для лечения У мер в больнице во время бомбежки Берлина
Боголюбов Адеюем Петрович _21_22__________________________
1824-1896 Живописец. маринист
БОГУСЛАВСКАЯ е заму* Пуни) Ксене» Леонндовна 82 94 106 108
114 11S 116 L1S 122124274317 318__ ___
1892 «ликт-Пстербург. по другим данным—Новгород )—1971 (Па-
риж). График, художник театра, мастер прикладного искусства. Училась
в Р нс одаль мой школе ОПХ. в АХ в Неаполе. В 1911-19! 3 жита в 11ари
же. мнималась в Русской академии В 1913 вернулась в Петербург, вско-
ре вышла ы муж ы И.А. Пуни В начале 1914 выплети га вместе с мужем
футуристический сборник -Рыкающий Парнас» Была в чис к орталиы
город Первой футуржтичсской выставки картин .Трамваи В- (fit..
1915). Участвовала в выставках .Бубнового ваяет». (1916). «Мира искус
стам» (1916-1918) и др. В 1920 лежала с мухсм в Бертин. Исполнима об
ложки хтя русских и немецких иждаиий. оформляй стлектакли в театрах
кабаре «Синка птица- и -Карусель», в .Русском романтическом театре-
Б.Г. Романова. У част вежам а деятельности ДИСК» и • Ноябрьской трутг
им- Провей выставку в галерее Пег Scunn (1921). участвовала в 1-й Рух
свой художественной выставке а галерее тая Diemen (1922). С 1924 жи-
да с мужем в Париже, выставлалась в гахрес ВагБмапрп 11925.
спкмсстно с И-А Пуни) После смерти му-жа П956) оставила художест-
венное творчестве»
Божнев Борис (совет. Гершун Борее Борисович, до усынови Божнев
БорийЯасжшдмч)____203210
1898-1969. Похл, художник, лчлетник литературных объединении -Пала-
та поиов». .Гатарагмк.. .Черсл-
Бомчук Ммимл Львович -292_________________________________
1882 1939 Украииски»г живетлисец-могтументалист
БоммарЛьер___132220.______________________________________:
1867-1947 Франш ккин жпвеигисец. рмсола.тыцик
БоришАшшдрАшсшжч____________36____________________
18Ы»-1934. Жиаеитнсси. пенлажист
БорошовиийВшжшщЛут 28 29 162____________________
1757-1825 Живописец; портретист
Кпрпдии Апргглндр ПлрфмрьРВВМ 34 36
1833 1887. Ком по штор, ученый-химик, общее т венный метель
Боимн Ммшд Пецюамч 2S _______________
1839-1914. Живоонсель гравер, коллекционер, общественный метель
и предприниматель
Адиина Авшглидрд Пяввлвна 37______
1867-1959. Вторая лочь П.М. Греть «кола, мутейнмй деятель, член совета
I ргтья кокс КОЙ та серен
Боуд: AjuulI___11_____________
Американский славист, нсвуххтяовед
БРАЗ Осип Жлф!Лммамуждоджч 1527 43110124 163164
1873 (Одесса)—1936 (Лж Шантильи, бтнэ Парижа) Живописец, рехтав
рагор. коллекционер, педагог. Учился в Одесской тудовиственной школе,
в школе 111. Хол,моши в Мюнхене, в АХ у ИХ Ренина. В 1894 жил в Па-
риже, Амстердаме, laare В 1900 ебтитикя с крутом художников -Мир*
жкусства- и стал постоянным участником яы. лавок У част вены.» также
в выставках Ч» ли художников (1901. 190’1 и I ов»м русских художников
(1903-1906) Преподавал а Рнсосыльной шко ie ОПХ В 1907-1911 пабо
тал в основном во Фракции. Выставлялся в Париже. Велк и Римс
В 1918-1924 был хранителем и мведуюсцим отделом ютландской жив*»
писи 'Эрмитаям. В 1920-1924 рково.ти л живописной мастерской в пре
обрам»*анн<»и АХ (ГСХМ. ВХУЛ'ЕЛН) В 1924 был арсстснмя и на гри го-
да мк гвтчен в Соловецкий лагерь, к январе 1926 .лосрочно освобожден
и накрав ген в ссылку в Новгород К конце И2б потучн.т paipciucHHe вер
иуться в Ленинград В 1928 выехал в Германию, мтем а Парк*. В 1930
провел псрсопатыгую выставку в галерее W. НгглБплал. Участвовал в труп
новых ВЫСлавках русских художников в Париже и !<р лине
187^ (Дериг, ныне Тарту. 'Х-тоииа)—1999 (Рим) Живописец мастер
приклатною искусства В 1898 вышеа ламу* м художника Д.М. Браилов
сксио и поселилась а Москве. Unxmix» станковой ящаопжью. сослала
серив» акваре лей по мотивам скак* АС. Пушкина. Пататики хуложест
венные вышивви. г обелены и декоративные линии Уч* твокли в выстав
кая Обшсгпы рлсския акварелисток. Новою общества художников и др
В 1917 вьюаи с мужем в Крым, мтем а Константинополь и Белград. Ра-
ботала вместе с ним в Народном театре С 1925—в Риме Участвоааи
в властавкая во ьигогмя юродах Европы, а г. ч. в вы. лавках русским о жкух
ства в Париже (1921) и Бе лграде (19М» В декабре )•>'.' проке га юамсс г
иую с мл*жем выставку в Восточном институте Ватикана.
ie*»’ (Харьков)—1937 (Рим). Художник театра, архитектор, акварелист
Учился на архитеатурном отделении АХ. в академии Р Жюльена в Пари
же. В 1895-1898 побыват a Египте. Греции, Италии. Фракции и других
.гранах Еарситм Преподаил МУЖВЗ. мтем в ('треи амойском учили-
ще. В 1900-е занимали мочением и яопирггшмзгем древнерусских фре
со* Участвовал в выставках: Весенним в малам АХ. Общества русским аж
аарслисто*. Нового общества художников. «Мир искусства*, а также а
1м Салоне ВА Имсбскою. С 1904 занимался с цетин рафией. В 1918
эмигрировав в Коистаитинопоть. В 1922 гзерегхат в Бе.ирад. стал осио-
влезем и руководителем художественной мкнреток Народною театра
За три сезона оформит 17 постановок. В 1925 посели мл в Риме. У част-
воват в групповым выставкам во многим юродах Европы, в Ныо-Йоркс.
а также а выставим русского искусства в Париже (1921). Белграде
(1930). Провел совместные с женой выставки в парижской галерее
'A Hmhman <19301 и Восточном институте Ватикана ( 1932) В 1933 Ос
ноаа-т Мутей русского религиозною имчсства при Конт per ации восточ-
ным церквей в Ватикане.
35122123164211212214220________________________
1882-1963 Французский живописей и трафик
70 72317
18'4 (Санкт-Петербург)—1944 (Прага) Архитектор и живописей.
В 1910-е вметавтлл пенсами в Петербурге. Москве. Мюнхене В 1920-е
поселился в Чехословакии, участвоват в выставках Союза русских худож-
ников в I Ipare Преподавал архитектуру в Варшаве и Праге Наиботее из
лестный его архитектурным проект—храм Успения Пресвятой Богороди-
цы на Ольшанском кладбище. расписанный по эскизам ИЛ. Бидибииа
В 1930 участвовал в Большой выставке русского искусства в Белграде
В 1930-е входил в комиссию РКИ.М в Праге Был арестован посте нала
лення Германии на СССР, погиб в пражской тюрьме Паикрац.
Бршрм 1 БрышушЦ KomciАитмн____132 134 220274_______________
1876-1937 Румынский скульптор, работавший во Франции
Rpainw Андрй__711102101140210______________________________
1896-1966. Францу кьий литератор, теоретик сюрреалистическою зви
женив
БРЖЕЗИНСКИЙ Ркгрийл Rara.upgM* 70.117
1904 (Крым)—1945 (Прага) Скульптор С 1923 лист в Праге Учился
в Школе скульпторов каменотесов a г Горжнце и в Пражской АХ. Ис-
по гнил рмд надгробных намят ников, мни мак я реставрацией скульптур
я ।клерет И. Карасей в llpaie. 11оказзават свои роботы на выставке Сою-
за художников Чехословакии Погиб я результате тяжелою ранения, по-
течем ною на баррикадах в дни освобождения Праги.
БрмаяАрмспд——102___________________________________________
1862-1932. Премьер министр Франции и министр иностранных дел (не-
однократно в 1909-1931)
Rpm (Iran MAi£*M0B*4 _120__________________________________
1888-1945. Литературный критик, теоретик кино
Емкой MttK Ш|КЙМН Я
1884-1939 Живописец, график, художник театра
БРУНИ Иомстамтин Нмюмшч 320_______ ___________________
11901 (Санкт-Петербург)—1970 (Париж). Живописец, художник кино
Сын художника Н.К. Брухи В 1919 бежал из России, поселился во Фран-
ции. <Сотрудничал с режиссером Н.Н. Еяреиновым. Крист нам-Жаком.
М Офюльсом и др. Спецмалитировадся на исполнении копий фресок
и картин ДЛЯ кинофильмов Писал актеров в ротка, ню. букеты
Брума Фйдос Amtimiowh М____________________________________
11^9-1875. ^Кивописги
БрЖШьДрЭШ_______U__________________________________________
1867-1956. Английский график н живописец
Бжы Валет Яшшмч 2147______________________________________
11873-1924. Поэт, прозаик, драматург, критик, переводчик
Б«М OwbOfBCf-----13Б--------------------------------------
1812-1896. Французский архитектор, дизайнер
БУБНОВА Важна Дм* wm 110211 _
1886 (Санкт-Петербург)—1983 (Лениигпад). Живописей, график. Учи-
лась а Рисоватьмой школе ОПХ. в АХ у Н.Н. Дубовского. В годы учебы
пошакомклась с новыми течениями я искусстве, увлеклась живописью
А Матисса и искусством примитива В 1911 и 1913 побивай в Италии.
Фргииии. I ермакми и др странах Европы. С 1912—член «Союм молодо
жи-. участвовала в выставках объединения я Риге и Москве В 1917-1922.
жми в Москве, работам в Российском гос. историческом музее, сотрут
кичала в ГИНХУКе. Занималась гравюрой под руководством В Л Фаги
тссва. Участвовала в 1-й Русской художественной выставке я Бертиис
(1922) В феяра те 1922 высха и в Японии Ланимагась гравюрой. .очетаа
технику и приемы классического японского искусства с опытом «.овремен
нмх европейских шкот Участвовала в выставках акант ардистс анх групп,
с 1932 выставлялась в обществе графиков -Кукутакай- (чтем общества
с 1937) Провела а Японии шесть персональных выставов (1933-1958)
Преподавай рпхзеий я тык и литературу в Токийском университете ино-
странных я гы иоя. частном университете Вабела и др В 1958 вершись
в СССР. поселилась в Сухуми. С 1979 жни в Ленинграде.
БЩ1М ЗИМЕ Д1ШМ1ф01мч 314_____________________________
Род. 1933. Художник. С 1990 живет в Парила
Б^ашВа*£81*аФ£Д0Ю*1 7416 77171317____________________
1886-1966. Писатель, мемуарист, секретарь Л.Н.Толстою, директор
РКИМ в Праге (до 1941)
Бунин И**м AwxMuftftWi 174 371______________
18'0-1951 Прозаик, поэт, переводчик
БуршЗшимАмгуам_______220___________________________________
1861-1929. Французский скульптор. живописец, график
БУРЛЮБ Вдадмммр Дашсамч 211
1886 (Харьков)—19|" (Салоники I рения» Живописец, рисовальщик
Герат Л Л Бурдюка Учился в школе А. Ашбе в Мюнхене, в студии
Ф. Кормона и Шко ле и слитых искусств в 11ариже, в Одесском и Пензен-
ском художественных учигищах Входил в художественные объединения
•Гптея-. •Бубновый валет-. -Союз молодежи-. Новое общество зудожлп
ков и «Синий всадник» (оба—Мюнхен). Участвокат во миогзгх отечествен-
пых и ырубежмых выставих рухсюио акант арза Гаиимакя станковой
живописью и графикой, исполнил ряд портретов художников и поэтов
русского авангарда Ело литографии быти помещены во мигм их футурис-
тических сборниках Иллюстрировал книги В. Хлебникова и др. В 1916
быт мобилизоаан в армию, погиб на фронте
БУРДЮК Дшд Дшддамч 2fl 119 121 171311______________________
1882 (хутор Омироговшина Лебединскою уезда Харьковской губ 1—1
1967 (Сдутхэмптон. /кигт-Айэемд. США) Живописец и литератор. Учил
ся в Каинской художествсиной школе. Одесском художественном учили-
ще. в школе А. Ашбе в Мюнхене и студни Ф Кормона в Париже,
в МУЖВЗ у Л .О 11астсриака и А.Е Архипова С 1906 участвоват в вы
ставках Совзы русских художников. ГПХВ и др На рубеже 1900-х -
1910-х стат одним из дилеров литературно-худолссствсмисио авангарда
участвовал в устройстве первых авангардистских выставок Экспояирмыл
работы в Савойе СК. Маковскою (1909). I м и 2-м Салонах В.А Иъмб-
скою (1909/1910 и 1911). на выставках •Самом молодежи- .Бубновою
вахта-, а также выставках ..Мир искусства- а Петрограде (1915). Новою
ху дожест вехмог о обшестш (|9|0) и объединения йСиимй всатиик. <1911.
1912) в Мюнхене, в салоне Г Касыгет и галерее Пет Srurm в Бергине, в Са-
войе Немвисммых в Парнасе. В 1910 участвовав в создании футуристиче
слой группы «Будетлкие» (позже --Гивея»), в издании программны» ста-
тей и сборников В сентябре 1920 эмитрмроват в Японию провез
гвые выставки в Гоязяо, Осаке. Нагое. В сентябре 1922 переехав
. пемх-шхел в Нью-Йорке Участвовав а выставках русскою ис-
1ью Порке. Уилмингтоне. Фи сате тьфии. провел персшитыпгю
выставку в нью-йоркском Центре искусств (1923) Вместе с женой осно-
вах -Издательство М.Н Бурдюк- В 1950-е открыл собственную гавсрею
на Лонг-Айленде. В 1956 и 1965 посетил СССР Участйойм в ретпоепп
гиаиой выставке -Синий всадник, в парижской гадерес Margin (1962)
Бутммч Мйнии 319
1^94 1961 Украинский живописец, график С 194’ жит в США
БУШЕМ Демигрий (Дм*тр*й Дм*тр*р**ч1 -15ПШ21________________
1893 (Сен-Тропе, Франция»—1993 (Париж» Живописец, график, слепо
граф Учился на историка фи до логическом Факультете Петегбургскою
университета, посещал Рзяюватьную шкоду ОПХ и академию 11 Рагкона
я Париже. С 1917 учасгвоват а выставках «Мир искусства-. -Русский пей-
заж- и др в Петротрдде. в Выставке русскою искусства а .Америке
(1924/1925) Заиимакя стаивожой живописью, книжное графикой ис-
полнкт эскизы декопашгй. Весной 1925 выехад ы границу, поселмэся
в Париже В конце 1920-х ратрэбатывад рисунки тканей и модели одежам
для французских модных ломок. С. середины 1930-х работал в основном
как сиснсираф. продолжал традиции мирискусников Согрудихчаз с хо-
реографами Дж Баланчиным. М М. Фокиным. С. Лифарем. Р Ппг и др
Оформ таi спектакли дм Граи Опера. Театра Елисейских потей. • Русско-
го балета Мойте-Кар*». Вертинской опери. Ла Скала К годы Второй
мировой войны оставался а Пари ar Н дальнейшем продситжал работать
кал пф^ииниси мушильимх и драма гичес кит спс*так.тей. В 1950-х-
19"0-x Показывал живописные и театральные ккигы на персональных
и групповых взаставгеах. В 1982 в Nouveau Drouor состоялась выставка-
атхциин его работ
БЫКОВСКИЙ Ашеамдд Грмгпрьвт 316
Живописец Посте революции жил в КСХС. Входит в Объединение рус
<км* художников в КОСС (1928). группу «Крут» (1950-1931» и Русское
художественное общество <19331 Участвовал в Большой выставке русско-
го искусства в Белграде (1930).
БадиТпмм_____ВБ___________________________________________
1753-1828. Английский гравер
, прм> Пп|ь 140104
1892-193" Фрамцуккий писатель
ВАШИЧГ£йр1ммсСдмй;Леаммдовмч 320
1907 (Одесса}—1984 (Ле> Аидгли. Франция) Сценограф, художник ки-
но. живописей В 1921 гмигрироват черет Болгарию во Францию
|С 1923—в Париже. Занимался в академии Grande (Ъаитгете, в Нации
иатьном школе декора гнкиых искусств В 1924-1928 работал гы русской
киностудии «Альбатрос* в Монтре, в конце 1920-х—на киностудии
•V'k.torinc’ в Ницце. В 1934 г юсе лите в в Эксе. В гадм Второй мировом
войны быт мобилизоваи. на фроит лопасть не успел. Сютрудиичат на воз-
родившейся киностудии • Vic нише». в театре Vieux ( olomhier в Париже
и театре в Лионе В пос.тсвоеииые годы согдат декорации и костюмы бо-
лее чем к 100 фильмам, оформит более 300 оперных. балетных и драма
гичес ких спектаклей. Заиимакя станковой живописью, книжной графи
кой Провел персональную выставку в Париже (1970). участвовал
а выставке «Русский впмд« в I емдельберте (19^4).
Навари Ппвь1S ___________________________________
1871-1945. Французский поэт, художественный критик
йдариц» Дуткьфвг 311_________________________________________
1905- * Лиговский живописец В 1944 уехал в Германию, с 1949 кил
в США
Ямввлтлм фвамве _____________________________________________
1865-1925. Швейцарский график и живописец
йапьдвы Хврядрт 2&121________________________________________
1878-1941. Основатель журнала и художественной галереи Det Sturm
в Берлине
ВамГш Вжмсем!____2А2_________________________________________
1853-1890 Iо л тандем ни живописец
аамтпмгйралА Гйбрг _141______________________________________
1886- 1965 Бельгийский худо жнив, теоретик искусства
БаремиГ_____262______________________________________________
Фраинужкий художественный критик
йармавад КА 43_______________________________________________
йарнва Аавггамдр Грмгпрьвамч М
1782-1843. Живописей, рисовальщик, гравер, скульптор
ВарфдламЕЕ!JLQ____43_________________________________________
ВАСИЛЬЕВ Наинам Иодаич 316
1887 (Московская губ.)—1970 (Витьамстауи. шт Массачусетс. США).
Живописей Учима в частной шкоте КФ КЪма. в МУЖВЗ у .1.0. Пас
термака. КА. Коровина и ВА ( срока Участник 11ервой мировой войны
В 1918-1919 был асснстеитоы Р Р Фалька во ВХУТЪМАО. В 1920 >ми-
(рирова-т в Констант имосигть Быт одним из учредителей ( дном русских
хтлсыкмиков а Кожтамтижмюте. С 1923—в Нью- Норке. Несколько лет
сильно нуждался. работал маляром на стройке, исполнил копии картин
старых мастеров. В начале 1930-х получит рад хаках», оформлял иитерь
еры клубов в Вашиигтоне и Балтиморе Писа г портреты, натюрморты,
женские фигуры, уличные сиены, пейыжи В 1938 провел первую персо-
нальную выставку в Агпм'т Gallery в Нью-Йорке. В пос.тсвоепиые годы
пе|коналы«ыс выставки прошли в Нью-Йорке и Бостоне Умер в ломе для
престарелых в Ви-тьямстауие после долгой болезни.
ВДСМШД ФСДОЦ А1Д1С1МДР&1МЧ____29
1850-187) Живописей, пейхажмет
ВАСИЛЬЕВА Мария Виновна (по другим данным-Васильевна! 15 28
39 262204 205212214216216261236211 ___
1884 (Смоленск)—1957 (Ножан-сюр Марн. Францию Живописей,
скульптор, мастер прикладного искусства. Занималась а частной ху.южес i
венгкхй школе в Петербурге. С 190’—в Париже училась в гсскмии
А Матисса, посещала академию La Palette Выставлялась в Осслгием салоне
и Салоне Независимых. В 1910 стала одним из организаторов Русского .пт
тсратурно-художсствеииого общества в Париже, в 1912 основа и в своей
мастерской Сжободиую академию, или Академию Марии Васильевой.
С 1916 нача ta создавать гротескные вуклыггоспрсты В 19’0-е работай
над театральными костюмами и масками для Шведского балета Рольфз ж
Маре, театра марионеток «Радуга*, участвовала а органмхапни благотвори
те тьных ба мнт (оглы русских хуложииков во Франции 11роке та нехво ть
ко персональных выставок Уча. iboaata а Выставке русского искусства
в Лондоне (1921). Международной выставке декоративных искусств в Па
Гкс (1925). во Всемирном конгрессе марионеток в Чикаго II931) и др
19.38 жи.ла в Кань сюр Мер. В 1946 ксрну.лась в Париж, участвовала
в С д-тоне Независимых (1946-1957). С 1953 жи и в Ножан сюр Мари
йдсмрцпа Аппяяииармй Мтдйлпамм 23 29 43
1856-1933- Живописец, график, художник театра
йасирцпв ймттпр Ммтайяпимч 19 2124 42_____________
1848 1926. Живописец
Ва£С1Ю1£ши2Амух.Мар1ад£1ВААея1миаДмй1рмеш 11_______________
Франт к кий слаямсг. искусствовед
ВАЩЕНКО Гягрнвм Петрддмч 316 _
1887 (Щитры Курской обл)—1979 (Софию I раФик. живописей, сткпи»-
граф Учился в Петербурее у LE .Лансере и Б М Кустодиева. Входил
в авангардистскую группу «Треугольник., жспоиирожал портреты, пейы
жи. книжную трафику на выставках «Импрессионисты* (Вильно.
1909/1910). «Треттольггик -Венок—Стефанос* (СПб , 1910) Участник
Первой мировой войны. В 1920 мыктирова.тсв в Галлиполи, быт чхном
местного художественного кружка. В 1921 жил в Болгарии, с 1931—в Со-
фии Входил а Товарищество художников Ьопарни. Общество русских
художников в Болгарии и др., участвовал в выставках С 1933 работал
в основном как сценограф, оформил боке 200 драматических и ыухы
кальиых стык так тем С I960 после выгода на пенсию работа л консультан-
том по сценографии
Ярйдйр ВИДИМ МДBA£MAh£AlLL 15 169116__________
1895-1979. Историк искусства, культуролог, художественный и литера-
турный критик
Йднйцмамла Аввегай Гяариапвмч 29 150
1780-1847. Живописец; жанрист, портретист
ВЕРБИЦКИЙ АкамммАдязсееам^ 56116
1893 (.Чсбсдин Харькове кон губ . ныне Сумская обл >—19’4 (Хериетнови
Чсрнос1грия1 Жикописсц. сценограф Уч их я я Петербурге у А. И Куми
джи. Эмигрипова.т в КСХС. В 1922-1946 работал сценографом в Народ
ном театре в Белграде, в 1952-1963—в Белградском драматическом ггат-
ре. Писал портреты и пейзажи Участвовал в азаслакках Обьединсиик
русских художников в КСХС (1928). группы «Крут» (1930, 1931). Руххко-
го хужхжсслвеимото общехтва 11933).
Ййрдм Джумппй 63_________________________________________
1813-1901. Италькиский компоштор
ВЕРЕВКИНА Мальма (Мариам^ Вдадкммрадна 13 20 42 121
I860 (Тула)—1938 (Аскона Швейцария) Живописец Учи-тась в МУЖВЗ
у И.М. Прянишникова. В 1885 пересади в Петербург, брата уроки
у И.Е Репина Участвоваи а 20-Й выставке ТПХВ (СПб.. 1892). в хуложс
ственном от .тех Всероссийской выставки а Нижжм Новгороде (18961
и др. В 1891 гюзнакоыи зась с А.Г. Яктенскиы В 1896 вместе с Явленским
поехала в Мкгнхеи. училась в шкоте А. Ашбе. На рубеже 1900-х—1910 х
начала создавать же пресс нонмстско символистские кати ины В 1909 бы га
а числе основа г с лей Нового общества художиикок к Мюихенс Участвова
та а выставках обье.тмпеиня «Загний всадник* (с 1912). в галерее Пет Scurm
в Берлине (1913). а также в русских вметавках. Салон С.К. Маковского
(190*)). I й и 2-й (.атоим ВА Исхбскоги (1909/1910 и 1911). «Бубновый
валет. (1910/1911). В 1915 высхаи в Швейцарию, с 1918 и до славой сыер
ти жита в Асконе В 1919 прокси выставки к Берне и Цюрихе 5 час гвогы
ла к выставках русских художников а Встк-ции. I аггноьерс. в 1-й Межлуна
рцдагой художественной вмстанке в Дюссельдорфе (1922)
йрррщагнн ВДСМДММ ВА£МДЬ£АИЧ 1121_
1842-1904. Живописей, рисовальщик, баталист
ВАрмшСам|1А__М226L_ _____________________________________I
(Зсноадтс-Ц. Театра миниатюр «Кикимора* в Париже
R?pw<> Эмит, Хаи Gpc 21_____________
1789-1863. Франиухкий исторический жиюткгц, баталист
МмйП W_____________________________________________________
Фроипуккий художественный критик
йярмяДина 12
Фраинтккий вогтсяциомср. галерист. «мыла Mr кв А Маиота
в Париже
Вертмтм Ашхамдр Нмюлзевмч 21Q___________
1889-1957. Артист, поэт. компшигор
ВЕРХОВСКИЙ Роняй Нмшаевмч 55 62
IMAI «Минская туб.) 1968 1.1онт-Айленд. США). Архитектор и скульп
тор. Учился в АХ. «тем в мастерской АН Померанцева В 1912-1913
проиюешхл обмеры и ырисовки архитскттгры мктхи Во (рождения я йена
инн. посетит Францию и Италию Участник Первой мировой и граждан
свой войн. В 1920 «мигрировал к Белград тле получил игасстность как
скульптор-монументалист В 1935 создал -Памятник Русской славы*—
гробницу 800 рушит вешние, павших на Балканах Участка жат в выстав-
ке Обьелниення русских художников в КСХС (1928) и Большой выстав-
ке русскою искусства (1930) в Бслтраде В 1937 поселился в Ньк> Йорке,
ынимался в основном архитектурой.
ВесшишЛраш_______2В2________________________________________
Леонид Александрович. 1880-1933; Виктор Александрович. 1882-1950;
Атслиаидр А тсксандрович. 1883-1959. Архитекторы
ВЕЩИЛОВ Хашам imm Ашомщвмч 202 321
18'8 (Сатт ! ктитбург >—1945 1Ньа>Иорк1 Живописей Учится в Нисо
валыммг школе ОПХ. шкале ки М.К. 1 енишеяой. в АХ v И Е Репина 11м
сал картины на темы русской и античном истории В 1912 путешествовал
по Египту и Пат-пак. работы а Италии и Франции В 1910-е обратится
к стинот рафии. оформлял трамагические и оперные сткктакти Участвовал
в петербертскн» выставках Несенных в uux АХ (1902-1918). Общества
русских акварелисток. 111ХН и др В 1922 «мигрировал во Франция», жил
в Париже, ехдмл на Корсту и Капри I 1ровел персона тькме выставки а ты
мужских галереях. J. ( ha грет кт (1927. 1928). иа улике Сект-Оноре (1929),
rcallc (1930. 1931). Участвовал а выставках рус*, к тио искусства а Бсттраде
(1930) и Париже (1931. 1932) В середине 1930х уехал а США.
ВИДГОФ (Нмдюпф) Да «мд Осмсовмч 319___
18(с (Одесса)—1433 (Ссм-К.тср-сюуЕ>пт. блиа Парижа! Животное
трафик Учится в Одессой рисовальной школе, к Мюнхенской АХ. (Чото
1890 обоснована а Париже, продолжит учебу у Ж.-Л. Жерома и А
В Бугре» Рисовал портреты «наменытост ей тигграггрио-художестветтжмо
и театральною мира, исполнял ретн»рге|хкнс мрисовки и карикатуры
Быт npe.ue.uicим ( оя>ы русских хх.товтникоа во Франции Ныстаа тян в
в Салигах Осеннем. Пеыаиснмых. Тюильри. Приве л перс она.тьиые вы-
ставки а парижских татсрснх: на бульваре Клиши, Вкм. М. ВстпБстт и др
Участвовал а выставке русского искусства а галерее Deramber (1912).
Н 1910 с пне ат пейзажи, натюрморты, декоративные тиши» В 1920-е-
1930-е рисовал «сжиты для фабрики тобстсноа а Париже и 1кгас
Rbmom Жы (гобств Дгужам Гастом) 214.
1875-1963 Французский живописей
ВмШМС П£!р Яйадямврпйяч ?&6
1902-1947 Живописец. график. художник театра
ВИНОГРАДОВ Сш ем Аромьшч 56 76 93
1869 (с. («хльшне Соли. иыпе пос Некрасовское Ярос.хааской обл.)
1938 (Рита) Живописен. педагог Учился а МУЖВЗ (г ВЛ. Поленова.
Н) Мхяовскот». ИМ Ппаиипштоаа) и а АХ С 1М‘Г поселив
в Москве. Был членом П1ХВ <1899 1903). а также членом-учредителем
(агаты русских хтдпжникоя (1903). Участвовал во всех выставках союза,
а также ГПХН. агрмата -Мир иевхества- << Пб 1901 |<МИ) Выставке
русского искусства в парижском ( к синем салоне (1906). а также в выстав-
ках в Дюссельдорфе. Париже. Берлине. Мюнхене. Венеции. Праге. Пре-
подана! а Строг айовском училище (1897-1913). В 1924-1925 вон хаа лал
оргкомитет Аыстаааи русского искусства в Америке. По при: лдшсиию
Н.П. Богдаиош-Бс.тьското переехал в Ригу, где организовал частную худо-
жественную шкалу
йитте Срргрй Е)аы>мч 41 167_____
1849-1915 |ахударстэенныи деятель премьер министр а 1905-1906
Rkiuh8i Абрам Грмгорьздмч 66 S3 317___________________________
1895-1945 Вплетет: издательства «I етикон* (Берлин)
ВЛАДОВСКИИ А:Р1.-амдр Ипшмшч 76
1876 (Санкт-Петербург)—1950 Нылими) Живописей, акварстист. гра-
фик и архитектор Учикя иа архитектурном отделении .АХ у Л.Н. Бенуа.
В 1900-е лсутгактвил рад тиктроек в Петербурге В 1905-1906 путсшсст
воват по .Запа.<м»й Европе. С 1908 был архитектором Кретпольмской ма-
нуфактуры Пос к рсаоламихи жил а ктонии. а начале 1920 х тикститсв
в Тылтгмс. Проектирова.1 интерьеры для частных и обхиествеиных ма-
ний. инимаха авварс тьиой живописью Бы одним и» ырхбежных чк
нов-корреспондентов РКИМ в Праге, способствовавших формированию
коллекций муха.
ВламмясЛоршдв____132 134 223
1876-1958. Фраихптский живописей и трафик
Йлгт Эжвн Мввыяпр др 21
1848-1910. Фраицухкий писатель, историк лапературы. политический
деятель
Вожедь Люсьен 162133
Фраиих хкий иьитель
Вшшк Лум Мемер 142 30!
1870-1943- Фраицухкий художественный критик, журналист
ВршбЬ_____211__________________________________
Сотрудник геол предстал СССР в 11армже
аршдАмбдуаз 241252__________________
1868-1939 Фраицухкий маршаи. та-лерист
ВОЛОВИК Лазаря 224
1902 (Кременчуг)—1977 (Париж) Живописен, художник театтч и кино
Учится а Харьковской художехтвемиой шкоте и Украинской АХ а Китае
В 1919-1920 ямигрироват в Константинополь. С l$2i— а Париже таии
мака в ахыемни (>rande (Ъаиплсге. С 1923 жил в гудожехтвешгой юх>
ими «Утей*. Писы портреты, ию. пейхажи. натюрморты, спелы и> теат
ральнои житни Участвовал в групповых вы* г явках русских художников
в ларижскт тмереях la Ixocrxe (1923. 1924). кафе »L Косогмк> (1925).
Aim Quatrr Cheminx (1926). D'Abgnan (1931) и др., а также в русском от
деле выставки «Современное фраиих хаос искусств*»- в Москве (1928)
В 1930-е работал как художник театра. В 1936 провел персома.тьиую вы
ставку в Нью-Йорке. Во время Второй мировой войны оставался в I lapw
яте. С 1946 работал для группы «Русские багеты*, сосланной.’!, и И. Г рже
би нм ми. Участвовал в выставках «Русские хгдожюски I Ьрижской шкалы*
(1961). • Русский вм.тяд* (1974). В 1974 н«- га решено ухтдшсииа 1коровья
гиммххтью оставил живопись
Возошйк (Кмрмемю-Вйдаимн) Мискмилмзм Адешйдрпдмч 26 27 240
1877-1932. Паат, трафик, хгдожех таенным критик переводчик.1
В 1899-1907 путелгествоват по странам t кроны (I решит. Испания. Фраи
ция). В 1913-1916 жил в Париже Играл активную роль в «Русском аргн
стичссгюы кружке* (похже • Соток русских хулгикииков - Монпарнас»),
быт его постоянным членом и секретарем 11ераая псрсоиатьная вкастааи
га рубежом прхиила в 1929 (Нилср.лагхды).
ВормсДьер____141215_______________________________________
Директор та крен ВгНтел а Париже
йпрлбкри Млхгим НмифОрШШ! 21150
1787-1855. Живописец. рисовАтыинк; пгйлажмет
Врамгш баром neipHimams 41___________ _.
1878-1428 Военача 1Ы1ИК, участит русско-япоиской и Первой чнржв
войн, генерал лейтенант, одни их руководите.лей Белого движение в три
даискую войну
Врубель Ммхама Ашоидроамч 18 19 29 31 37 44 141151176- _
1856-1910 Живописей, рисовальщик, акварелист
ВЫЧЕГЖАНИН Петр Вшмммрркч 303
1904- • Живописец, трафик, худшшшк тго фарфору В 1919-1927 под ру
ководслвом своего отчима С.В. Чехонина работал на Гос. фарфоровом ы
воде в 11етрот разе-. leiiHHi (»але С 1928 жил в Париже > частшимл а труп-
1К1ВЫХ выставках а парижских галереях (L'HirandeUc. 1928 и др.). С 1930-х
мпиманя в основном станковой живописью. В тихыиий ттсрихи писая
преимущественно натюргиитты. Персхшальная выставка состоя таек в 1460
в галерее Хаммера в Нею Йорке.
ГАБО Наум (собств Певзнер Наум <Нееми<> Абрамович <6epioiNi
Борюмч» 1513 345L1112fi4=2fil 30121L317 311 _____
1890 (Брянск)—1977 (Уотербери, шт Когтетггикут. США). Скульптор,
графив, теоретик искусства. Млаимий брат А Певшера С 1912 учикя
• Инженерно-гю титсхатичсской швах в Мюнхене. В 1915 и 1914 прие»
жат • Париж. с бли лился с кубистами. С 1916 начат соадашть первые кои
сгргктнвистскис скульптуры. В 1917 верну кя к Россию, жил • Москве.
В конце 1922 обосновался в Берлине. куда выпал 1« участия а 1-й Рух.
слой художсстаенной выставке в галерее ran Icemen Быт членом *Йо-
ябрьежой труппы*, примкнул а движению •Стиль*, волг тая т ясному Г ааи
Духбурт ом и II Мондрианом В 1924 провел с братом выставку а нариж
ской ।стерег 1Упит. а 1926—выставку в галерее Little Revue в Йью Йор-
ке. в 19.Ю—персональную выставку в Ганновере Совместно с братом
оформил для .Русских билетов. С.П. Дягилева постановку .Кошечки.
A Cote. В 1932-1955 жил а Париже, стат одним нт ортамиытороа обь-
сдинеимя •АЬмгаслюп Стеаооп*. В 1955 посели тел а Лондоне. провел пер-
сональную выставку в London I .alien (1938) С 1946 жит а США. выслав
така а Чтило. Хартфорде. Нью-Йорке. В 1953-1954 быт профессором
Архитектурном шкоты I арвардскию университета. В 1950-е—1960-е по-
лучил мсждуиародлтос при тайне, имел награды иеккотьких американских
университетов. премию Гут ей хай мд не дате Художественного ииститтгта
Чикаго, был членом Американской академии искусств и словесности, по-
четным док тором Королевского коттеджа искусств в Лондоне
В 1965-1966 и 1970-|9J2 пропет передвижные ретроспективные выслав
ки по странам Европы
Га хама Тамар Авмгаидрлвид 13
Историк искусства
Гапхои-Каххвха Аггвая йацвмар II19_________________________
1865-1931 Финский живописен. графив, диыйнер
ГАД АД ____________________________________________________
Художница, акварелист работала в Коистаитииоггох
ГАНЗЕНАдехам Башьеш________5L6LZ2____________________
1876 (Одесса!—1937 (Дубровник, Югославия). Живописец Внук
И.К Айвазовского, у которого в юности брал уроки рисования В 1901
легат в Мюнхен для гю течения художественного обраюкалгня Учится
в Мюнхене кой АХ. в Дре йене. Париже. Писал морские пейлажи маслом,
акварелью, исполнял сепии, гуаши, гравюры В 19|0< жил в Петербурге.
5 часtвока 1 в выставках Весенних a iatax .АХ. Общества русских trope
листов. Выставке графических искусств (1913) и яр., выставлялся в Бер
тине и Париже В январе 1920 эмигрировал в КОСС и обосновался в Ду-
бровнике Персональные выставки прошли в Загребе, (клике. Суботмис
Бе и рале. Бухаресте. Риме и Париже Состоял членом Общества русских
художников в Париже (1928- 1929) Участвовал в Большой выставке рус-
ского искусства в Белграде (1930).
ГШНВпесш 202 370___________________________________________
1891 (Никитаев)—1957 (По. Франция) Скульптор Участник Первой
мировой войны В 1919 эмигрировал в Турцию, татем жил в I рсинн Нау-
чал скульптуру а Афинской АХ. Переела • в Италию, мтем по Францию
В 1928 поселится а Париже и профессионально ыия.тек скульптурой.
Участковая в (длинах Осеннем. Немвисиммл. ( верхгимвмеимых После
раскола Сохлы русских художников во Франции стал председателем (Об-
щества русских хужмкииков. В 1933 провел персональную выставку в Га-
аге. В 1936 вопит в Союг воларашениа на родину В 1935-1939 никл
в Дрг. недалеко от Парижа, в 1939 1942- е дпмртаыеите Ланды, вырс
тал деревянные горушки В 1943 быт арестован. как русский, прокел не-
которое время в тюрьме После освобо*.книа посети ЯСЯ блма I to и оста
гы.тея гам до КОНТЫ лигами
Гадшам Г. фом 102
11емсикнй режиссер
Гаргыдн ф(Ша (Томаг) АД£1£2ДДД01Мл -2ZS____________________
1885-1956. Компомгтор
Га^Ш Аявтгдипо (Ьвлпрлвях <243_____________________________
1873-194*. Живописец
ГеНмшамНмшашн 19 22 29_____________________________________
1831 1894 Исторический живописец, портретист
Ге Пйтр Нштпаайшх 26_______________________________________
Живописен. сын НН Ге
ГЕМИН Pofiepi Льаоамч 42 310
1884 (с Высокое Климовичскосо уехда Могилевской обл.)—1943 (Моск-
ва). Живописец. График. Учился в Одесском художественном училище,
в шкоте А. Лайбе в Мюнхене, а академии Р Жюльена в 11арнже С 1907
жил я Мюнхене, где погиакомитсл с русскими членами группы .Синий
всадник* В 1913 провел персональную выставку в галерее Thannhamer.
в 1914—в мухе в Цюрихе, стал одним Ш учредителей Нового < ецеселло
иа в Мюнхене, участвовал в русском отделе Балтийской кыставки
в Мальме1 В 1918 поселился в Асконе (Швейцария). Писал тмрическме
пегргрегы. 11СЙЫЖИ. сосланат графические серин ссиалм тьнои наирах темно
спа. В 1920-е—1930-е гтровст персона гьные выставки в»» многих гори.их
Евроггы Участвовал я русском отделе Мсждснародшнг выставки в Дюс
ес.тьлорфе (1922). в Берлинском Схисссиопс и салоне Тюильри в Париже
(1918-1928) В конце 19.56 приехал в Москву Покончит жилнь само-
убийством в своей мастерской.
Гдрр Раин___71211208_______________________________________
Фрагшукккй славист, катлелшэнмгер
Гвриекзйм.КишОсшюои 94______________________________
1869-1925. Историк русской .литературы, публицист, переводчик
Гмаа (eaten. ГньГир) Рен__2Z_______________________________
1862-1947, Францу млий поэт, художественный критик
Гяигрр Аявтглндр Плмгпипяич _2М____________________________
1897-1965. Пол. участник гитературимх объединений «Палата поэтов».
•Гатарапаж*. «Чсреа*
Гмппяус Зяилмда Нмшяардйа 47 ISO 174 .121
1869-1945. Поп. литературный критик, прохаик
Гиргчмаи Япадямвр Осклияил (см НйАНамИ)_____15J5I__________
1867-1936. Фабрикант, колхкциоиер
Г1Ч Albfop___12L21L290_____________________________________
1881-1953. Франиухкий художник
Г Апйтгаидр Давиде Мл _315_____________________________
Род. 1934. Поэт, художественный критик, нхмтель. коллекционер
ГЛИНСКИЙ Нитпхай Еприсмп ДЦ_________
1901 (Минск)—1999 (1'арпоа) Сценограф, живописец, график Учится
в частных художА-гвсиимх студиях а Москве В 1922 эмигрировал в Бол-
гарию. Учился иа .хворативном отделении Софийской Ал Работал как
театральный художник, оформля.т спектакли д.хя Софийского оггерпого
театра. Писал пейэажи. мнимакя книжной графикой В 1929 стат одним
нт учреди техн Общества русских художников в Болгарии, у-частвоаат
в его выставках. В 1957 вернутся в СССР. Работал главным художником
< аратовского драматического театра, н.алюстрировал лггхвие книги для
Приволжского книжного игдатетьсттм
ГЛОКА Нмсппям Йагмьммч 174 320
1859 (с. Г тоба Корни тонка Новомосюмихого уедда Екагеринсхтавскон
губ., ныне Днепропетровская обл.)—1941 (Париж) Живописец и педа-
гог Учи те я в Ал. Пислг жанритые и исторические картины Прено.ива >
в Рнсоватьнгтй шкохОПХ. в 1895-1917—директор Строгановского учи-
лища в Москве Быт членом **6тст.'тка преподавателей графических нс
к ус ст в и чхном-учредмтехм Общества вогрождсиия художественмой
Руги. В 1925 был командирован иа Мсжлушрехдму» выставку декора г ив
ныл иск ус ст в и остахя в Париже В 1926 при содействии ки Ф Ф Юсу-
пова органитоват и вон ими т Русский худояиственио промышленный ин
стмтут В 1929-1931 участвовал в оргаииыции семитов Русской исхры
в театре Елисейских похй. В 1930-е входит в общество .Икона-
ГяугцАмто Нигпадя Пвтрпкяч 2^2
1901-19^ Живописен
Гми ВиммАмад 117___________________________________________
1714-1*783. Немецкий компожтор
ГшиШЖШигЯМАДАА)_______211__________________________________
1915-1985 Украинский живописей, гравер, художник книги. С 1945 жмт
а США
Гпгви Пп»ь Эхем Анри 38 295
1848 1903 Фраицуккий живописец
1809-1852 Прокамх. драматург
ГОЗИАСОН Филипп Осилоеич 116 117 118 124 220 230 234 236 238
210 212 219__________________________________________________|
1898 (Одесхж)—1978 (Париж). Живописец, график Пхмяикик Л.О Па-
стерши Учился а Одесском худояххтветюм тчнтнще В ноябре 19191
эмигрировал в Италию. В 1920-1921 работал в Римс, истюлиат лгхоршми
для кинофильамик В 1922 переела т в Берлин Провел выставку а галерее
Hechtixim (1922). учмтаовал в Междушртдяой вам лавке а Дюс се.льдорфе
(1924). Оформлял спектакли балетной группы .Русский ртмаипгчехкин
театр* БГ Романом, С 1924—в Париже, h шчах |93О-х вместе с Л. Ла-
ком примкнут к гргпгк художников *не«нуманиетов- Ныпогнят каргоны
для гобс.хмов. Прове.г выставки в парижских галереях Г Carmine. Апсап.
а также в Мн мме и Фторетгнин Быт в числе учмтнихоа русского отдела
аыставаи .Слэареысинос франт к. кое искусство, в Мехквс (1928). Участао-
аат в междумарэдных выставках а Ветхцпи. Римс. Нью-Йорве и Чикаго
В 1939 был мобили*мии к армию. получит тяжелое рангнис В 1940-х *и:
• Марссх. Ницце. В 194" вернутся * Париж Вистамлмся • Майском са-
лом» (с 1948). С 1956 почти ежегодно проводил вааставки в галереях Па
риаса. В последние годы занимался графикой
ГП»»Рр6Я1 Г.РрГЙМ Зригпвач _312____________________________
Род 1923. Живописей. художественный критик, мемуарисг
Гошрб» Эрм Фцоромч 188312__________________________________
1895-1942. Литературовед, искусствовед. библио» раф
Гпик Ими (fftftcra Л>ит Исш) 122___________________________
1891 -1950 Франко-иеысикий писатель
ГОЛОВИН Ашиш Сешшмч 20 Ш___________________
1904 (Одесса)—1968 (Ньао-Иорк). Сжулыттор После револкэции окала-хя
|в KGXG в 1923 переехал в Чехословакию. Учился в Векшей архитектурной
школе и на скульптурном отделении АХ в Праге В 1920-е—1930-е соси
ш скмао отческие фигеры и портреты, обргицкт » с(илимими в духе нс
менкой готики, (. остом» членом (огш художников Чехословакии. В 1935
посылался в Париже. Выставлял скульптуру в Сажиае Неывисимых
Гпапхаи Аваагдидр ЯШШМЧ И 27 29 33 34 42 43
1865-1930. Живописей, график, художник театра
ГОЛОВНЕНКО Сдщем Ммщоамт дащ. S. 65
1898 (Иркутск)—193? (Загреб. Югославия). Карикатурист, художник ко-
миксов. Учился в Одесском художественном училище В начале 1920-х
эмигрировал в КСХ( Работа» карикатуристом а бет» рак кои юмормсг и
ческой галете. С 1924 жил в Загребе. Был ведущим художником юморис
тичсской галеты •Крапива*, лхя которой исполин.» несколько сот листов
комиксов и свыше 3000 карикатур I Беликова.» карикагтры и комиксы
в сербсвих г а тегах и журналах
Гпппмштпт Игорь Наумпаач 715_______________________________
Историк искусства, художественный критик
ГОЛОЩАПОВ В. 316 __________________________________________
Живописец, участник художественного кружка при галлиполийском во-
енном лагере
ПицбоЛиищ______26__________________________________________
Инженер, промышленник, ааецемат и коллекционер
ГОЛГБЕВ БАГРЯНОРОДНЫЙ собси Го«у6е«1 Лкм.л Ниоинг.
май________________________________________________________
1890 (Пеоа)—1934 (Берлин) Живописей, (рафик, поэт. Учился в художе-
ственной шкале в Пейте В млюхегх увлекся ааан» ардистскими »ечениа
ми. Вы пт ст ит поэтические сборники, в которых традиционные лиричес кие
стихи сопровождались футуристическими ыанжирсстэми В 1920 эаакумро
века с частями Белой армии Работа» на Кипре, писал иконы для ыгмеас
тырей. В 1922 поселихя в Бергине. Создал галерею карандашных портре-
тов деятелем русской эмиграции В 1920-х—1930-х оформи» поставщики
русских опер для городского и государственного tea» ров Бер пола
Гпаубамиа Амма Плааймбвиа42
11864-1927. Скульптор
Гййыамщ РдгргйА йяечавьлаич13______________________________
Историк искусства
ГОЛЫШЕВ Ефим_____162126317___________ ____________________
1895 (Херсон)—1971 (Париж) Живописец. »рафик, мулыкаит и компоти
тор. Обучался игре на скрипке, одновременно занимался рисованием
> Одесском художественном училище В 1909 упал в 1>ертмн. учился
в консерватории Штерна В 19)2-1913 посетит с концертными турне
Египет. Индию, США. Бразилию и др. страны. По окончании Первой
мировой войны увлекся идеями В В Кандинского и обратилея к художе-
ственному творчеству. В 1918-1922 входил в берлинский • Рабочий совет
искусств*, участвовал в двух дадаистских выставках в галерее Neumann
|( 1919). Был одним и> организаторов • Ноябрьской группы», в ее составе
»час»вокат в Большой берлинской художественной выставке (1920) Уча
стаовал в выслакках русских художников в Ганновере. Дюссельдорфе,
I амбурге. в Рейнском <ххкхежжие в Дюссельдорфе В 1933 после уничто-
жения нацистами по работ эмитрирожат в Испанию, мтем во Францию
1(1936)
Гпхьдлмм Кадцд 43______________________________________________
i 1707-1793. Итальянский драматург
1850-1937 Писательница, переводчик, критик
Гои^Амдрем Дозами 285________________________________________
(1903-1979. Живописец, график, монументалист. художник театра
ГОНЧАРОВА Наталка Сергеевна 13 15 20 29 34 35 39 42 56 76 120
121 139 143 147 158 171 202 203 207 208 212 214 218 220 232 242
255-263 214 294.311218319 326 321____________________________
1881 (с Haiaeao 1» »ьск<>и »л<» > -1962 (Париж) Живописец. график, ху-
дожник театра Училась на скульптурном отделении у GM Волнухина
н П.П. Трубецкого. посещала класс живописи КА Коровина в МУЖВЗ
В училище пошажомнзэсь с МФ Ларионовым Писала импрессионисти-
ческие пейзажи акварелью и пастелью В 1900-е участвовала а выставках
МУЖВЗ. московского Дитсратурио-художсствекишо кружка. Русского
искусства к парижском Осеннем салоне. •< лефаиос - и др В 1906 пришла
к своеобразному синтезу кубизма и примитиви>ма. Вместе с Ларионовым
и др. единомышленниками организовала а Москве первые авангардист-
ские выставки 'Бубновый валет» (1910/1911). «Ослиный хвост» (1912).
• Мишень» (1913) и »Na 4 Футуристы, лучисты. примитив» (1914) Уча.»
вокала в Палоаае В А И хлебе к от о. в выставках «Союза молодежи». »Мир«
искусства». «Синего всадника* (Мюнхен. 1912) и в 1-м Немецком осемием
салоне в галерее Нет Sturm (Бертин. 1913). В марте 1910 устроила первую
персональную выставку к помещении Дитерагурио-художехтвенного
кружка в Москве, весной 1914—в Хулажсствснмом бюро H.F. Длбычииой
в Петербурге. С 1914 сотру.ти»га.та с агнреприюй -Русские балеты-
С.II .'Laiи icaa. исполнила декорации и к<хтк»мы к опери»►бантному
спектаклю • 1о.теттой пстуикиг» на мувыку НА Риме юн о Корсакова В том
же году совместно с Даряоновым проке та в парижской галерее
Р Guillaume выставку живописных пебот В 1915 по приглашению Даги те
ва вместе с Прионовым выехала в Швейцарию, побывала в Италии и Ис-
пании. С 1918 поселилась в Париже. В 1920-х стала одним и> основных ху
дожников дягилевской труппы Продолжала ыииматься станковой
иивописьа» и грэ^нгкои llptru совместно с Ларионовым и «ажаостг»
тельио выставки в Париже (1918. 1919. 1929. 1931. 1939). Нью-Йорке
(1922). Токио (1923). Доаиоаге (1926). Выстаа.тжлась в (а.конах (Хсивем.
Неывисимых и Тюильри Участвовала в выставках русского исвухстаа
в Париже. Донлоис. Нью-Йорке. Гааге. Брюсселе. Бирмингеме, Белграде.
Уилмингтоне (США). Праге, а также в выставках: •( окременнмй русский
и фраицухкий театральный димин». Международная кыставка балета
(обе—Лондоаг. 1926, 1928), «Русский балет СП. Датн.лсва> (Париж. I939h(
в выставках театрального искусства в Амстердаме. Токио. Париже. Нью
Йорке. Со второй паловины 1930-х жила в жабвении Питерсе к се творче
ству стал ьомграшаться в гюилсвосииме годы, после »Дагчх»скоЛ выстав
ки« а ?)диибурге и Лондоне (1954) и рада крупных ретроспективных
выставок, tHK.aaiценных кповогютожникам XBaxiapaa
ГОРВАТОВ Адмшгшш Иаампьи 15 124 126122_______________________
18^6 (Самара)—1945 (Бертин) Живописец Учи.ха в художественной шво
те Ф.И. Бурова в Самаре, в Рижской шкоте рисования и живописи Ь хамы,
на архитсвллрном. мтем на вивошкэгом отделении АХ у АА Киселева
и НН Дубовсаиио. В 1911-1913 работал в Италии, исполни» цикл пейм
жен Вгпспии и Капри Позже писал а основном петааи Новгорода. Псво
ва и Валосдм. Учаспювал а вактааках: Всссиимх в жалах АХ. Пбжпгхтва рус-
ских акжжаре листов. ТПХВ (член TTIXB с 1917) и др. В 1924 уехал в И тамгах
в 1928 1ЮСС.ТМ.ХЯ в Берлине Участвовал а выставках руссжэо хуэшкиигшв
а Гааге (1924). Питтсбтфге (1925). Кельме (1929). Берлине (1930)
Гпрдкнс.гиа (XnpflMHbf.raj Схатгпдх U11______________________
1906- * Украинский живописец, график, поэт, переводчик, искусспатасх
С 1947 жил в США
Годным СещЕМ Udfcii. Оццп Ашсамдр-МшАддемги________М156 217
1882-1949. Русский пол. прозаик, критик, редактор журнала «Театр
и жихиь* (Берлин)
Горний Мнсмы (собст! Пешюа Але<сей Мамсмыович) 39 86 153
Ш_1М1и___________________________________________________
1868-1936. Писатель, драматург
Гфим ймппр ймтщюш.__27___________________________________
1884-1911 Поэт, прозаик, критик, переаюдчик
Грабар Амдрд (Аидряй Нитпядраич]_174 ЗЯ)
1896-1990. Историк виааитлгйскгио и древгаерусаимо искусства
Грабарь И(ОДЬ ЭмМАкумДОАМ! 7 18 19 291L32ЗА42 43 124_____
1886 1939 Живописей, историк искусства и художественный критик, де-
ятель в области ыгтсиноги дела и реставрации
Грамкуан 1г»ь Фй»м1Г -134________________________________
1875-1968 Фраицухкий график
ГраноАг.дмм (coftcn Aiapi ААршм)Ат££АМмх1оа1мч 260306 _
1890-193" Режиссер, остгователь Еврейского театра-студии к Петрограде
ГРАНОВСКИЙ Самдшй .Хамм 202
1889 (Екатерииослав. ныис Диепропетровен)—1942 Живописей,
ску.льптор. Учи ка в Одесском художествехиом училище. С 1910 аил
в Парких. вхидхл в круг кузаждекм Моклархасг. В wa-ixne IV2O-X уча-
ст мд ад в деятельности грулоы «’lepca* и Сснсча русских дудожиякоэ во
Фраидкк И ]*723 вместе е С Ие.ъ'не м В.(1 Бартпы «форы*- пост-.япяигу
эыаистсхой гь:сы мВоиупжо: страде-- 'Г.'. карч, «спслии! иЛ|Гмм,--«;>я-
вш ЛТ1 книги Илмш -ЛнзахтЮ флра.м-. Участъовал в тоуплоаых вы
стчвих русских хгаажвкхАв в Лондоне (Whitechapel, 1921) и Плрггжг
(хафь -La Ro:<widc- Г,2>. галере* Zak, 1936). Ь мюле 1942 был арсктокви
в логхО в лагер;.
‘«ЗГ.т»> 1%-1 ГЦыжагк. жчрямжт
Гм(шм Aifiuanap f.rtwjm—_____________________________________
|.«ч,3-1»29 Поэт, драаедтуст: дипломат
ГРИГОРЬЕВ Борис Диитрием-4 13 1544 56 7? 76 И 32 121 143 145
U7 Ш Ш 1У 1ИС 1М-ШЯ7П _______
169S (Москаа)—19.59 (Кавь-сюр-Мер, Ллю 1)ммы). Аивпиисеи,. цяг-
фнк. х»т»ожихк Театра, литератор, педстог Учился f. Строганпь^чпм у'*•
пище я Моэсте, я АХ у А.А. Киеетмы и Д.Н.Кар.хпгьпсопл. поггпял мил
гал л академии Grande Chaadiitie я Париже (1911;. В ”$Л9 (1иа
/части я ком rpj-ппы «Треугольник-. Сотрудаичад с жгу налами ».С»гирл-
ко»<.-Новый Саткрнклит,-Аначли» илп-R 1909 1011 плбыия.т n I (пр
мгин. (Ubcibx. Австрии. Веской 1913 ваозь приехал в Париж, слил»
миажестао рксуихо». гуаш:к. аг прелей, живописнее этюдов, послужив-
шиз осховой для цикла «Inti mite <. I le MMiiciiaiheiwwr в I Irrepkypr ллхип
ГЛЗ был принят 1 круг «Мира шхчпм», "стал i .остин иным у*мг.паикпч
ьжетавс-к сбвалкжякя. С 1916 работал чад цикло» -Растя» Злнмкьа'я
енижяоБ кччпегрицкй, «нериле лйрпта>сп к ауплтрафьи Осен’-ю
1919 ислегальяо череа Фчанляндаю уехал а Ьеаяик. О.-П*)гудаютаа и •еув.-
дц К КСХСЦКйХ кз ла тел и гвя>- Участвовал в Берлинском Сс*ешвже
(19lU'1V2li), в X1J Мосдунаровхоы биеннале ь Вспеним (19301. nponri
йфаджмыргкв вмегавк) в галерее >>:шг.ало U920). В 1921 лесе. м. л л
в I Црижс Участвовал в выставки, ггулоы чМар искусства* (Ооеквкй са-
лон. галере* La BoEtic), в Выставке русэичч» жжутегяа п Лпгятгк, прост а
персональную выставку в галерее Я. 11омкюцк.л о. В 1922-1921 ыхцрл
серию портретов деятели русской вг.т.ьтуры. Посети.? 11орммсиио, Г,рс-
гавь. В 1923 (первые присох,- л Hi.n-Йлрк R 1927 поягчипся т Kawr.
ситу-Мер на своей экллс Ьорхстллс. 11р:поиаал в АХ в (2мг. ыа о С192 Б),
в Русской ахажчхч I JI- Сгиэтхвой-Гоястох 11930). в 1911 отчэыл ху-
вожостведвуп школу в Какь-аор-Мср. В 1920-е—'.9’0-е тпвомя персо-
вивяые выставки в Париже, .Мклавс, Impure. Пыо-Йорке. Вустере, Чи-
каго и Филадельфии. Учдстягтал я ыгтляюх эус.-впго «чк/сстм
к ысвсдуварвзкмх выставках so многих mptyaaa fnpoew/ и А-м/рнги.
В 1957 стал деканом факультета в Академии ирмчл^амми тлуььапа
1в НкагнЙлркс. К ‘.‘IJR яеркул-я иоФргмднгп, умер nrwxe onepvHix по уцд-
логкю раковой опухала.
Грис XpHjMtai, ГонсийсХомадиариАно)______2П2______________
1ВЙ7-1927. ИсшакСкии жигам in «т;, >у,и*а,1гих гитрк
ГРИЩЕНКО аа£мь£дм S3 Г.ЭНЙ?^ ГЗР Д7 233
1‘5J Лровстсу имк Сумская •€-.>—19-! (Ванс, бана Михлы). Живо-
писей график, межутстэовтд, художественный хрмтых Лвкиммог ылг>
-«рекой С.И. Свя7осл$>скаго в Киске, а студне К.Л». Юояз и И.И. Мэс»-
кгм 1 Москве, з 19И побывал в Париях- в 1912 одал эо гооо^кч
Ро«мп. г 1915-1914—путалсттвавал по Италии. Писал иипреесгпагис*
лички** иеймжк. ахсофгсмсзтфсвы в духе кубзиыа и омхша, исполь-
зуя ормеыы и свразы русской иконы, ухсаюкхогэ дувха. Участаоьал е вы-
CT1BKU! Нового обществахудоамякоз. обскств «Бубновый ваяст>. Алмпя
Mo.-ic«e*jM» 44. Овеваю 1915 аммгрсрсвал е Коястигтмсаыка. Я 1'221
переехал в Гр:цкх>, В 022 жил в Париже. Писы в освовиом пейзажи.
Узаствиам,-. э салопах х гр/иповык выстазг». в т. ч в 1-Л 1‘уосглй ху,-ож*.
41^1111)4 выстхдхс в Берлкк: (1922). эыстаэках русского мжчтетв»
в Брвхосле (J928) и Париже (I9J21. Проьсл □ерешилыыевыставки в 11>
ркже (в ганерсях Я Псвслоцкаго, Itraer. Н. Bir.g. к СгаплНГ. Van Ixcr
и яр.). Мьеридс. Барселоне, Стокгольме н др. горозх'. Lapoou.
f пайы ан Манил . 114315 _________
1Ч»д. ‘.*>35. Хуялжттнг. wnarr. С 19?1 tuvi я Изрияче.
1рм20иршь_______112 1.-.4 115 Ufi 22Д
HS2-197] '^раюггскиЯ жхве гшех и график
ТРОИЦЕЙ! Иарий 320 ________________________________
К/догоок кмвек слтрудия-вала г «илягтуутги чА.-п.&трэгг я Млтетре
в ммем LV2U«x—1930-х
Гриму: Вэлмер &В 2&4______________________________________
1ЛАЗ *9-'9 Нтменкя* нртитеггор. теоре.аж k«.*jro.j«a
fpiiL, kftpr inhere Эрнфред Гг.прг]_% 12С________
189.5- 1959 Немецкийжхалпжеи и грфмх
ГРОСС ЕР Бо^с HMtoiaeW!l__22J________________________________.'
1$М (Сахкт-Пстербурв) 1?7г ГрхАкк. Учм.ям и Рисовальной сакопс
С1ПХ у И Я. Ииянбига шкапе 111. Хи-ьллил » Mjomnch.- Академии
И. На.ч^1 на и Пнришг (г М. .Пл*). С лачнних Первой мировой войлы
аерчулгя Петро! рад. В 1?19 ждя и Одвсск. жлем гччгририм.1 во Фрая-
кип.*У'игг1кыып т»П»ктт»«е pyvcxMio жжусстм Лоцдия? (192IJ. Закн-
ихкд Сиили1»й ri.uiBK цж^ипй. п1В||улнич« । журпдк •Сагярстшх-
R 123ГМ awvp<i а Обивестм» xpyici yycoum aunix. В 19Э? ua Всемирной
амстляк^ я Париже лояучмл серебра ll/Ю жеааль м .рвфимпямс работы.
Нроьел nqeaNG.rbiipii xus.гипсу н галерее Ann Qjmk Скспыш (1939!.
Я 197) >ЦЛ я МонруАе бсиш Пархжм.
Гр» Квасам Si s_____________________________
19*6-1971 Лиглийсхсй историк жкусстяа
Гзплберг Евгений Юльеон____М 34 £17 311_________________________
№87—1964. И адате, ж, имн|ячсг>ии, редахгпр мутимги аТст <р ч жишы
(Берлгк
ГРШНКПО Р.йи£ 1Ъ________________________________
Худиашма. Учасччиаада выставке в галерее Эе.’ Згпгтз в Ьф.тюсе (1922,.
КЧЛЯМ. с С. Шершуном'.
Гудма in я и ш Ладл ^Нпядцхир Дздидгл»ч) 15 I4S 14? ?№ ?1П ш!
ГрА-кжкий жчволхеец и график, вгдомник itwipa и аимп
Гушпев Нмшй Спюмим_________27________________________________
:8!6-1921. Пол, лримагург, крп.мк
ГУЩИН Ниггпай Мпгр.йлмяч 311 _______
.8S6 (с. Бог<ф<ис>0Фс Вжгспом губ^—ГМб (Саратм). Жьяоньтед Ужал и
в МУЖВЗ у НА Касатхкиа С.В Маямтиш. кА Коргаm Втемо*>.
1914 «.ижрсаии i:vcmx> в США. В ГЛ 8 упав в 11ерыь, преподали mnmi-
ОКС> ооОстаскяой студим, 'кра Сибирь л Дальний Восток .теробралса
в Хврбчв Здхпмалсх творчеством, прсподзмл. прляел ттерпльилхмме жы-
стдвкц в Харбине. Пекине, Тяхывакне х Цсзпхэе. 15 1922 ырнехага я Па-
риж. с 1934 жил в Монако. Участво»,- а групповых выставки 11умж«,
Лонденг городи J трмаихя. И ’925 твпяучаст гмыи-пуэт wjp.-ж ка Мтжду-
napv-ивсй выстаяхе дсхоратквиых искусств ь llajxcce. Пср«.1чна.н.1п.и пи-
стоки состоялись в Париже. Ннюк. Болье, Моите-Корло. Ь 1945 восста-
не в мл советское гражзвхсттьэ. э ТЧ4? зесиулсл ь СС/СР, жпл » Г^ратпае.
Г ЮР ДЖАН Aron UipapQMi_lU___________________________________
1841 ипк 1Я82 lillyiiU lLiiaBimim.ii.;ium rwi.,i моеHsjvpiao Кя^ябахпсм
АО;—194Я (Г.-.вохь-Г>ишпкуа 6.,и) Пярмжа). Ссульящр- Зилимьхя
vKpiMirypoa < маси-рчаам П.П Трубнмиги, учалсд в адлдекич Р. Жю-
льена в Париже, .miCciiui i ыаип^ккра Г), hvi-чт. С участвовал в га-
ри-жттмт Awr-ranwr* R I$l5 ьерную» в Мкмяв/, uuukui в Груису caty.icrna
ров мыяли иснусыгиа при kfiкатам:кич прхтфеосчональиоы соте
скульпторов-художилсоа 119191. С 192) .-с Паряжг Стлигхг стижепше
скупьтттурм W penw-фы г исоетчомнисм ириты js Ар Дейл». Привел и«р
оокальн,» аьешкку я ы-врл- К<< pir и Нью Яопке (1924), тетроспгктпв-
вую выставку и тслерее .1. (.u iiprn iei в Париле (19?6). С lp’2.5 постоянно
яъм-гзв.-сяяся • г.-»-»г>иг Томяьрч У>1акоояам 0 яытаям фродцудоиго m
iryxciM к Японии и nt.» о «кг ру» »w ярмм1кк?1к T/AtucjoixOT -i\xc» в Па-
риже, Ьоюохле и Лдтз^аМив. вииимои рум кит нгмуптпя в Бртх теле.
I Ьрюог. Кпятрцу и Праге.
/лмдйнкс Ешанш Ншцд-аддд______2Е__________________________
IЙ67 > Живспкссд
ДШ-Смьщи 134 ____________________________.
1904-.789 Йспамогий жкл-.х.исеа^ график,
Да(ыиг11Ш1£_Я1Па1йЕма_2D_______________________________
189!--942 Худсмиши. г.и фмрфору *ж*гчяь
ДцалхАидрим______3U____________________
> краннгкий скульптор
Дадгк Anajmurjtf_Ш________________________________________।
1909- * Ли-пич-вий жимпги.жн, епафчк, сценограф В 1936-1951 *зал)
в Германии, к! 951-19R5 aC2TlX,i: W5 жтгтяГерммтн
/в ИвгригАт .Ьг.рлтт 3S 1XI 2^0 237__________
188 !-19?8. Ипыммсыий жаиюс1ис«.а1, поэт; осмоаополсжнкх метафизиче-
ской шмилк
Др е озеи Клс-д Дш и л ь 35_______________________________________________
IBiil- -918. Фрялцуь.<ги ьич.кк.имц», ша-ягнЫ; дирижер, мушкальаыЯ
крхтнк
1834-191"’. Францу к кий живописец. график. скульптор
ДРЕЙ Пдашм Иванович . Ш17__________________________________
1*8)1 <Цетине. Черногория)—1981 (Прага*. Жимигисец. (рафик, скульп-
тор и реставратор. Учился в хуложсхтвемис>(|ромыи1 тстпыи школе в Ежа
(сринбурге В юды (ргкиичои войны спая) • ' (еллкюнацком kiwkic
С 1929 жил а Праге, учился в Пражской АХ. Быт одним из основателен
Самой русских художников <-|гхос.ювакми, в 1929 участвовал в выставке
Сойма a галерее И Кармека Работы жспоинрожа.-(жь на аыстааках ( ою-
ы «удожимкоа Чскословамн. художзилков-легионеров а Брно. Братства
живописцев а Праге, групповых выставках в галерее И. Карасева. С 1931
занимался реставрацией картин для галереи
Девиата Айвтслидр Аявтгандрлйим 286 292 307
1899-1969. Живописец. график, скульптор. плакатист
Дедоме РобадВмпадФешо 136 202 220 268 274 Д7 289 290
1886-1979 Фраигпктгий живописец и (рафик
ДЕЛОНЕ (Деяоне-Tepi, урожд Штерн) Соня (Сара Елиевма 121 136
131210274 281287 288 289 ______________________
1885 (Гмдкжса Полтавской туб.. по другим данным—Одесса) —19^9
(Париж). Живописец. (рафик, модельер. днийгзер В 1905 поселитесь
в 11ариже, мнима.тась а академии La Palette у А. ОынФана, А Дюнуайе ле
Ссгошажз и др В 1910 вышла замуж м РДе.юне. В 1912-1913 вместе
< мужем разработай теорию симультанилма и сформулирован принципы
орфитма Выставлялась а Салонах: Осешзем. Немане имых а Париже
и I и Немецком осеннем салоне a галерее Пег Sturm а Бергине (1913) За-
воевала пржнаяис как одни ил спала гелей современной промышленной
хтгтивн С начала Первой мировой войны до 1920 жи.и в Мадриде.
В 1920 вернулась в Париж Учит вожди а работе iгруппы • Через» (1923).
оформила благотворительные постановки пьес Т. Тцара. В начале 1920 »
испошаи эскилы г канем дш гжмккмх фабри кантов шелка, старый
а Париже магазин и ателье мол Участвовала а Международной вне гайке
.лекорагикиых искусств а Париже (1925). выставке -30 лет неивнеимого
искусства 1884-1914» в Гран Пате (1926), .Русский балет Дягилева»
а Музее декоративных искусств (1939) и др В 1931 была в числе оргаии-
мторов объединения •АЬыгастмюД тгасихп» Вместе с Р .клоне лзслгалин-
u для франку к в<и о павильона Международной выставки в Париже
(1937) монумеитатьнужт роспись, отмеченную юлогой меда тьа> В 1939
с Р. Дсгвопе и др. художниками основала Сажай Новых реальностей а га-
лерее | (Ъагрешнт В 1941-1944. после смерти мужа, жм.ла а Гроссе.
По волврагцгиии а Париж а 1945 участвовала в выставке абстракционис-
тов «Ал < огнтет- В 1950е—1970-е се персональные вы. такси прошли во
многих юродах Европы. Участвовала в выставках: •Русские художники
Парижской школы-, -Русский балет .Ъпизетга 1909-1929». -Русский
авангард. 1905-1925». -Пионеры абстрактною искусства-. «Русский
взгляд» В 1964 совместная вы, тапка работ -упругое Де тоне егхтоятась
а Луаре, а 1967/1968—а Национальном музее современною искусства
в 11арнже В 1969 получила I ран при Международною салона а Каиках,
в ITS—орден Почетного лет йоги.
д^чдг***___________________________________________________
1876-1943 Французский живописец и график
Дриигп» Rareвий Ийаипйяч 7Q_______________
1862-1922 Живописец, график, художник театра
ДадемАмаде 25132194 28221! 220 296 298
1880-1954. Фрашгухкий живописец. (рафик, скульптор, сценограф, ке-
рамист
Домигин Аитпн Иаанпяич Ай__________________________________
1872-1947 Воемачатьинв, генерал лейтенант, командующий Доброволь-
ческой армией (с 1918): историк
Доспал (Двгпьл) Шарик _2М______________________________
1874-1946 Французский скульптор, график
ДиадмШ1Дибад1А_21]________________
1901-1966. Швейцарский скульптор, живописец, (рафик
AmilQiia__114.120____________________________________
1891-1969 Неметший жмвошкгц, (рафик
ДмирмешМмАШ______311_________________________________
I‘ЮЗ- ? Живописец. (рафик. С 1944 лен т в Мюнхене, с 1954—а Канаде
ДОБУЖИНСКНЙ Мстислав Ваиермаиович 13 15 19 29 42 56 76 90
119 124 143J5Q 152 153 158 162 166 171 172 310311311319120 321
I87S (Новгород)—1957 (Нью-Йорк) I рафик, живописец, художник теа
тра. Учится а Рисовальной шкоте ОПХ. школе М К Темишегюй. школе
А. Ашбе в Мюнхене (1896-1901), мастерской В В Мат. В 1901 посетил
Венецию и Париж. В 1902 вошел а крут художников -Мир искусства*
В 1900-е—19|6-е оном пейзажи с архитектурными мотивами, ланимайя
книжной графикой Участвовал а выставках -Мира искусства-. Союза рус-
ских художников. Салоне С К. Маковского. а выставках во многих горо
дах Ежролы. С 1907 оформ тят спек гак ли для Петербург свих и московских
театров В 1910-е сотрудничал в титератто-худшкествемном кабаре
• Привал комедиантов*, кскотьиоы театре К‘)-| С*зоновой Сюн и мскои
В первые советские годы участвовал в оформлении уличных (граиискта
в 11етро(рале. мнима лев книжной иiтвктрацией В оатвбре 19 > Я был на
та чей ученым хранителем 'Эрмитажа а ноябре 1918—феврале 1919 уча
стаоаат в организации Витебского ку.тожественно практического имсти
гута стат его директором В 1919-1921 оформлю атсктая-ш для негре»
< рак к их театров, участвоадт а организации Дома искусств, провел гам
персональную азаставку (1920). а 1923—серию выстанов а (стрссих При
батгикн и стран Западной Е.арсшы В .тскабре 1924 устал в Лшвт . в мае
1926- в Париж Работат в театре-кабаре НФ Баигсм -Летучая мм(((ь-
В сентябре верну лея в Литву, а Каунас.. Быт намычен г лажным худижни
ком Дитоасвлео государственного театра В 1938 по приг ташению
МА Чехова выеха ( в 1окдон для работы я сто шкале-театре В I9J9
TTUI с трут!(и»м в США В дальнейшем мнимакя в основном спежкра
фиги, оформмл спектакли для Метрополитен-Опера и др. театров .Аме-
рики и Ежроггы Пропел около 50 азаставок а США и Европе Участвожал
в (ЮС.ЛСДННХ выставках «Мирн искусства- а Париже, кыс тапках русского
искусства а Бракселе. Бирмингеме. Копешагснс. Париже. !<р.тние. Бел-
граде. Дозмоззе. Пос ледние пять лет провел в Европе Нсыдопо до смср-
гм верну тся в США
Д0БУЖМНС1ИЙ Ростмшд Ikucuttiei .152151112__________________
1903 (Сазигт-Петербург)—2000 (Париж). Сценограф, художник-декора
тор. Старший сын М.В. Добужинсмою Займ мате я а мастерской
Д.11 Картотекою в К ХМ а Петрограде. В начале 1920-х работал зудож-
ником декоратором в Петроградских театрах В декабре 1924 змигрировал
а Литву, работал вместе с опзом а Литовском (по дарственном театре
а Каунасе. В 1925 переехал а Париж, учился а Национальной шкоте деко-
ративных искусств. Исполнял .текорации для театра кабаре -Летучая
мышь» И Ф. Батнева. «Русского балета Монте Карло» и др. Выпитаi за-
ймы иа имотпатеине костюмож. масок, аксессуаров л ля театра и кино в те
алрально-декорационной мастерской, созданной сто жслюй к месте
С ВА Страаи1аской Участвовал а выставке русского пскгитаа в Брак се
ле (1928). В годы войны отжался я Париже Посте воины огкрзат совет
венную маеTej4ave> театральных аспираций Выiki iiikt мкалы дм театра,
телевидения и випемагшрафа Пос те смерти отца вмес те с братом учре
лил Межлути|х>дтн>е общество лрухй искусства МВ Добужиискою
Дпйбмрр Трпдпр _122________________________________________
1876-1Ч.М Нсмстший ((исатсль
ДамАмм1цда1£об£1А.Ш1Ш1мС1мйАммшП£1ровмч1 321____________
1888-1957. Поэт, сотрудник журнала «Сатпрмвом»
Дтквм Над Оададмус Теоадрхс Мадм) Вам 220_______________
18'77-1968. I о т лан.кпмй живописей
ДадтшоаlianApenigniei______13________________ __________
Историк искусегва
Досеим_Н1ша1Вашш№1_________27___________________________
1863-1935. Живописец
Досюевсмм Федор Ммламмвмч 68 71 170 194 200 ____________
1821 1881 Ппсатеть. философ
мдмрлиьо------------------------------------------------
1781-1829. Английский живописец; портретист
Дусбург Тео мн (собств Коппер Христиан Эмиль МарнеI 97112
14L268__________________________________________________;
1883 1931 Голландский художник, архитектор
ДЫДЫШКО КонО1ам:ю< апен:ьеамч 317 318
1876-1932. У чикл а АХ у Д.Н Кардовского. Работал а оеззовиом кап
портретист в Петрограде В годы Первой мировой войны провел в Пар
с ком селе азаставку ырномиж с фронта Выславла.кя в I с (Ьсилнфорсе
(ныне Хельсинки). Берлине. С.то<1ольмс. Konemaienr Участник «Но
ябрьсаой группы» и ДЙСКа (Бертин)
Домнем Лум-Холь 28
Французский живописец
Длиуайй пл Сйгомш Ачпря Arhg-an Мма 134 184 220
Iff 1 *9'4. Ф, а и I ty.v^r й ж ивп .1 тж1 u ij«i<[ii»
-Джинн Луи-Пьер_££__________________________________________
ГЛ/'-Ш JJ. Фрахцужжкй график
Дманти ЭДМОН 21 _ ________________________________
• IS33—1 Я RD Л’рлиг^огжгг» гиг-гея ь. wptmnr. журмяпвст
ЫиРацп» 1S4 2211^4 Ж----------------------------------------
It??- 1953 Французский живописец, график, еккогрвф, хе-рамют
ДмшШмеш 1йЗ
1 ЕЯ7-19 с । В. Фра кцу алий аудожнкх
Дягиле» Сергей taints 13 1W Я 32 73 149 165 211 221 264
ЕМ >21______
1X72-1929 Tea . р»,и. я ан и кушжеегьгниии .тептсль, одна ю сасаателен
судмялегхн^осо объединенья и журнала «Мир нпп-осг»д* орелмнмтор
-Русс-юх секач»
Е :Ц|Щ? К-------Ш--------------------------------------------------
Бтиепеи т-ятрв иКАрустн.'- в Пары ж?. иитрг»ргчс>-
{EU3Ui (в миру Георгиемсккй ELumfi Семгнаьич] I76
[1Я6Л-1946 Ми1|хлп'.лиг русских правлена них иеркаей в Центральной
|Cipane
iFfifftuilW Нтэмеанч—,84176 Ш 31!--------------------------
j’379 1953. Те», пж линяй реиимтмр, претив. Д[им1ггур:
jExargpu.ua И ,г0дЩ Аы^ц Аргкжа Аты totamii_______________IS----
4729-17%. Росаийсхая императрица *с 17621
Рвмааппт! Пира—о *9___________________________________
I 2<W 1761. Риимйиыь иы.-»е|М(|НМ|Д (i l~4t*
ЕЛЬЧАШОЙА (цю1д Лаанддмхц] Гамащ Lwifliniii 174 323
169/ |Х1иж.«)—J')S- ОПадмдь) Ихшаиимеси. Б HlG янлк к жужакыр-м-
ccioi Москву. В 1921 г семьей эмигрировала в Канет 1>:т мдоосл и, затем
попета во Фрахцдпо и обопнюм.'ао ь Наиле. В IУ 26 ууж npn iwi глмиа>н
ничоский сал я имм иерурши » Парсж. Обучч.ася ллаиа-икпаму лк-
тсрству mi куртге грае Сергиевской подворье у ПФ Софронов i Входила
общество у(кова» с момент! его енве панка. уча. трогала в омставздх
В ГЛО;—196U-» и^гта-тижи ммзнчкгж,- Греческих ц<-р»вп яЯунж Пчамс-
рун). лрсстольнкй греет в ярадослапиом соборе в Сав-Францегхо, кмоно-
лиевмй триптих г приделе собор» гл Алексянлра Нпахига я акпзм,ь»
Васлесююй церяшм и Пирмже
[Ефрда CeMiiLAfoauMMS—_U_______________________________________
ММ3. Ицнтель. нпадшиг брат соиздателя -Эхакхлоп^хкчссхого слов>
оя- ИА Рфроад
I
,„|
Ж 1хлмп Лшь_____36_________________________________________________
Ф|м । и <у и ьий 1рр|ж<ч тге*11 пай H|mi ив
ж^ьнлрр liiipnk Элуат • Це tnp^n^n)____________________________
Жйппйпй IWf. 1J33.
1%7. Ф]к1:М1уж.внй apurtKiuop» Дизайнер, лшпородимп fifur Jle
Корбюзье
ЖЕДРИНСКИЙ Е1щдши11кмшч hb£? 316_______________________________
1399 (Mocxmi—1$74 (Лцпек) Художник театра жиаоллтец, график
Учится мн врхигеггургом сглелпгви АХ. п У»рпмиг»сй АХ » “.И. Нарву
>«МЯ Жу«в.В19М jmhj рмриваи б КСХС. Civi аудиимасаим-апиира-
тором Нвроцюго театр» а Белграде офирусм емж-пишк в: сатрап Сярн
г»а Либтлнм Загреби »г л? Иою.ччма -кчиэн и мпиф»1<м • * 3? иг«тг<
:ля.ч. Сиаивл мрих» 1рк1рича<.«л*. iiapipevou u»ipu<(tr. жвимкила*. «а»га*ж-
icraeimxxoB, рисовал хохихсм Участвовал в белградских вкстикях
jOftbumraeBM р^тюа хуоижмц»» о КСХС (1929) и руи кпй TyimBucnwii
нмй ipyiMtu >Круг« (1930. I?31). и Межауиарияи>й выс-jujMr доифазлв-
HU1 негуст Париже (192?». Межлунароа:юй аьктянкеттумлк-к» г
!)гора«ии|Ч»омсаугх<ав v Йе» г ^!9Э^цМ»чк{тц||вчик!мфякпиала>а ии!»л-
:писг<жиа 1 перил и Пухе ' 19J7) В L9il 1950 жнм » Зм рс6е: С.Ии амрек-
!107<эм Нарсдеото теттуй. В 1951 зммгркриеал о Маро к кек В 195? 197-1
жял во Франции, пв.бота.1 гяичшч декиржи'рлм Муни црнциы и и a -uvija
1ь Ницце оцкрнля.-! «аиец-паит дин мыгршв Бепы ми м Юсскллжм шмл-
x&Kje muibu-.imlbbi и ^офммой.
i
i
Жерве 22
Французским жиалаисец
Жярд^сс Акри 22 21____________________________________________
1952-1929 фралц»»,ж*«й жкаоигльц
Хцд Ацлре Пиль Г1-Дли_35______________________________________
1 RAD-1051 • ФранцуxOoiii пиегя^сль и жури ».-.ист
'Аймпйций Ир.яи F;падис.пак.пкьи_232__________________________
1967-19# Архи гем гор и теоретик, арачтххтуры
Хо|»х Взлщмар (:<бсп. Яросмскн Еми Валъдемзр] *20 245 254
жж«ш__________________________________________________________
НЛМ-ЛТО. Фравц^ооо! г/дожосг*св£ый крипос
ЖУКОВСКИЙ с-анммээ Югиэннич 163
Щ75 (с. Ьедршаьо! I родлепосой суп )—1944 (:1рущку&> вею №эшэш).
Ж>»<м»и«пт У«1*1яяя в МУЖВЗ у Г А. Клрокмиа, t Г.А.Каопсши. Й.Д. По-;
nencaw. Л.С). 11агпгт.тв*| ИИ. Ле-яг-лт. 1 титла лиреггелне пейяажк Упз •
.'Iirin.i.i к висганпаа МУЖ 1)3, Г1IXB,чМирл жкуг«.1к;». Саамидохмиа «у-;
дожчхеок. м .др, л тягже в шастяаплт ОПх » Аяриглье м в Млк.^ралродмп*;
енгеапке я Ркмг (17* 1,1. (r.rrrfpir 1917 ооСтплл в Коммзмм л» л край» г*-!
иятвкков искусства И старкпы. В ITW □овершха поеадху ь I егерях, в то.м:
же году пфСсюл в Вятку. Захюидсл сисвотрафмей в местном театре.
К 193) вернулся я Москву, провал выставку я сдломс м» Ь<члмилЛ>(млтров-
ад. В ctBTxfp: 7423 эмягрлроада J )пльшу В 1925-1939 участвовал в вы-
ттл-lx эаршлсхоро ОПл, а также ь выставки русского искусства в Аме-
prirr, Knneimmir. 11*рмтпг (|рсягл тучтмглчыям! пгасглики п Плр^сг
(1925)» 1Ц»па«е 11429 1915, 1*Н?> и Kj^oxrwie l’.92Sl Кт аб к Mti.UBiqu.
। npvujtcyiK ixzne подав л екня не и шин Варигавэюго мжетаяхл.
Жуцеч франк:—UfdlUAQ------------------------------------------
1е“5 195$. Фрч1и^льмй ту, <ижл**-; зигштпц чу;к»*« т*пгнй крипт.,
/:м«йиф
Xrjhfit Родсоьф. _ _ __________________
1Б39-19О7. ФраяцужхмЙ жнаолнееи » графль ссномтель художествен-
ной шко/itc. или академик, в Париже (18бЬ1
ЗАТРРОДНЮК Вп^лимнр Гяя^ич 56 91$___________________________
1Я$9 1О,тгогл) 1576 (Снднек). Скульптор w vy/»nr»nwir тштра. Учатся
я C),*iHi«BUM ay.«iM<im.rii<ttnaiM у-нмииаг. № Нж<ншмльв;'й iumiv him hums
искусе ib » Париже у А Мерсье (’.910-1913) Пмстап. шлен в Осетин со-
тип» Учмгтт Пгрг.лй ммрлппй w*nnc R 19?Я эмигргрсплп г. КСХС.
С 1 ^21 ptifara.i к I К|ч‘Ди.>м кытрсиlitni{Хдле /|.э 144(1 «фирмил (knix 1S
дромагм'кеххх к огермых теитаклеи. Участвовал l Международной вы-,
гтапхг ,у«лр.1ги1гкл цегуг.егя п (lapiiarr 11JJ35L 18 бепгр^чевчж магглягаш:
Об»е>;и.чеин11 -лус^кяв яуумсинкок я КСХС ;I?2R). русев ий к*7Мжес1В0и-
ном i fc. nuu «Круг» -’I^.M), I9.3lj, в 1-й сербсхол» выставке театральной жв-
Twmb'w >’1936;. С 1427 рлбетга.я жян егуяг.ттгпр. Ппсяе Rrmpr-й мм(ми!лй
iHihiin i.qMCKJ s AhCIJrIhhiO.
Зайцм Бц1н Сдшпамшшмч___________66 S1174 221___________________
1X31 1^72. Прмииия. ивренодчиж
Зам (см.: Zic___302_______________________________________________;
Французский галерист
ЗАК Лев ;леои] Васильевич 50 1Б 117124 1*1 171 22С 230 234 !
256.284 318 319 321
'49♦ Jc- ЙЕГ’отлвп Нмжетлрогесп-а губ.;—19Й0 (ftiwB, бант Пт.рвжа)
Жн1к|ил<л* ^. |р;к|:ив. i.iy-iau;ыф, тл. Учился я кр/внжичяп-та* « (удикГ
Ф.И. ?q<6e.»ia и И.И. Ммжимв * Мыиние. И 191-3-е—член ^yTTpnCtnie-l
сков -ру-глы «Мсэлмым тмнякм». И 19?й яадкумрттпгя » Кматмвмм*.
нмь. жн.т и Римс м Флсрпшаи. П 1922 мглмжы it liqu.iui, pa6u.u.;«.ipiHi-j
patera -Русскхнст романтического театра* ИГ. Романсва. Ь копие 1923|
с труппой приетяч и Пярчтя и ежтхвгв во «Ърикпгн. Привел игрломллмгне!
тмчпнвк я плрмжеяих т.-.яеуя-.л» А иг (Jia Г те (Ъсггйтх, Ачплшля, Рета«г|
Г. др., Л. Мапюи я Брюсселе, участвовал з групповых mctjuui я сапере-,
tn Т. C.i'mJue, TVrcler. • pyncenu пт/мяе маегавкм «Спяремеяип» фрлмг^-tJ
ewoe MrvyrcTiMTv n Mnc.KV (I92R'; а нкитя я werMwaw p^rocom w.mwi ib.>|
я Цикселе, I iapnxoe./l андоне. Цтад одним и.« ерпынаггфе-а йвведмиешн;
,Ругегс1Й к»,т/ «лг. .1 я*яь-ы в нгк». унрадитимм С лгаиг» Гяергиепляисмчллг.!
К 1990 примкнул т группе «.чеп-гумяинсетж-. Учлетповая в rpynnosu* вы-,
ггавкхг в Ьрооссе.че, лнгьерпеее. Зысхааяе руссвссго хлеп зетва в I (pare *
R 1940-е. постепеимг» птжт,1чт от фигураTTenwocTW, лгадяет вервие ябегратт-
in.-е хлм1тг.ти-|ям Н 1930-е—1(М0 е пеИйва.4 я Театре Еитсейскат wvsefi.:
«Ауссвгы бы eve Монте-Кар.о-, recipe НЛпм» мдр II 1946-1*348
офорылдл хнагк Ш. Бодтеое. А. Рембо. П. Ронсара: Ж. Pao«*i. Провег.
персе.гл ч.шле ямсглвчмн Кетгмгим, Клривве. Лмп;пм«. У-1астягм1.1л я меж-
рнародных выставках • Венеции 119491 и Лондоне (1958). В 1950-е—
1960-е шли скак а оформлением и реставрацией культовых сооружений,
uiunii картоны тобе телков. С 1959 жи i ж Вайке
3111КЦ1—311_____________________________________________
Художник. член Лома искусств в Берлине
ЗАЛШУПИН Сфей Адеиандров15 .пй£а^ Седх11Шя’ £6
Охлю 1900 «анхг-11сгербурт)—193) (Париж) (рафик, живописец.
Учится в Новой художссгвейкой мак герской у В И (Лутаева. В 1921 май-
। рнромл в Бертин. Входил а совет Дома искусств. €1отрулинча.л а журиа
х «Спамим*, тле публиковал портретные мрисоваи. а также к друг мл
«мигрантских и маниях. В 1923 вышли его альбом -Портреты современ
ныл русских писателей- и книц Л. Каррояи -Алиса в стратх чудес* (в пе-
рекис В В Набокова) с сто и-т.тюстрапмями (ни-во «Гамами*»). С 1924
жил в Париже Выставляхя в Осеннем салоне (1924 и 1930)
Зам1(1м.£11£мм1И12мо1М1 260___________________________________
1884-193' Промин
ЗАРЕЦКИЙ Нмоый Вхмьемч 50 72 73 74 94 118 122 124 171
311312111_____________________________________________________
1876 Памбоважая туб.)—1958 (Кормен. Франция График, живописец
и ихглскцититср Учима в Рмсожатьавлй ттмшиеОПХ. в АХ г Д.Н. Кардовско-
го и Я Ф I (ишн тине кот о в 1900-е сотрудничал в журналах -Весы-, -Золотое
ружи. У чм таока т к кыстааках < окти рсскмх художников. Нового >биксгва
хужмомитв. В 1919 эмигрировал черст Ялту в констаигинптмлк. В 1920 по
селился в Берлине. 6мл пре кс.ытс тем (лж»м рххекмх художников. (снимал
ся книжном |рафиком. fcaAorai кат театральными ж<чтв>мамн Учжгвотыл
а выставке рпсанх хужлжиижив а Берлине (1930). В 1931 переела т в Чехпс-то-
аажию Орлам итожат а Праге нации -Русское ебшялвт икни Птиткити-
(1932) и -Рисунки русских писателей* (1933). Был одним и> орл айны торив
РКИМ ж Прие. после ареста ВФ Буле лыжа—ляххедиим шректпром млхя
(1941-1945). Оформил три балета для пражского Народного театр! В 195)
переехал во Фпанцик*. носе не кя в старческим доме Лемтпра в Кораме. бтк>
Парижа В 1953-195? провел в Клрмсе несколько выставок своих ртбот
Заршо Седг ем Ианиашммммч
1818-1870. Живопмссти педали!
36лрпаг1яй Лйлпппкд _244______________________________________
11889-1932 Францу к кий марсиан
ЗДАНЕВИН Илы Мишлва" (осей Ильаэд) 52 139 202 206 207
2М-212 274 286 294 319________________________________________
1894 (Тифлис)—1975 (Париж). Художник книги, типу, критик. Учился
иа юридическом факу гьтете Петербургского университета В 1‘ЛО-е у»-
лею я новыми течениями, вскоре стат одной и> г тактах фигур русского
футуритма. В 1912-1913 выступал с докладами о футуритме а Петсрбур
те и в Москве. Опубликовал совместно с Ларихиховым -JU манифест-,
предвосхитивший детсхарапии дадаистов (1914) В марте |9|” органик»
ват общество -(жобода Искусству!-. В компе 1917 вместе с АХ Крученых.
К М 3тансвичем и И.Г. Гереитьекым culu.i авангардистское ибьелинс-
ыие HIV В ноябре 1920 ваккаг в Кеивстампимхш гь С 1921—• 11арк*е
Стад секретарем (1922). мтем председателем (1925) Самом русских ху
ложиикок во Франции, быт одним их устроителей благотворительных ба-
лов в помощь художникам. Вместе с С.М. Ромовым ореаииюват группу
-Мере»- I loecma г собрания лдинсток н сюрреалисток. потна*ими к»
с П. Пикассо В 1923 написал, оформит и опубликовал помп' -ЛидаитЮ
фАрам- С 192? работал художником по тканям на фирме -Ьхаж Бедер*,
в 1933-193' был се директором и оргаииювал филиалы в Лондоне и Бир-
мингеме. С 1940-х сосредоточился на ит.ыгсльской .хятс ЯВНОСТИ, поро-
дил издательство *4Г- Опубликовал книги своих стихов и про ты
ЗшецВщдммр фдефдеши 76__________________________________
1874-1951 Общественно-политический деятель, журналист, художест
венный критик
ЗшшЛцж-_1Ы______________________________________________
Л ин томат, работавший в советском торгпредстве в Париже
Зермс!____НО____________________________________________
Фратшуккий художественный критик, искусствовед
Зимтв Ашмцр Ишн_______320_______________________________
1863-1945 Пианист, дирижер, педагог
Зидубррцрйм Ивы Самоййлмч ______________________________
1903-1988. Историк искусства, литературовед, коттехциомер
ЗШШВЬЕПшыш Пшрмм 319
1889 (Москва)—1977 (Париж). Живописей, трафик, сценограф
(С 1908—в Париже С 1909 выставлялся в ( атонах Осехгнем. Немвиси
мыт и Майкова тюля В 1912 оформит оттерт -Кармен- Ж. Битс для лгал
ра в Гулуэе. В 1910-е участвовал в хаос конских и петербургских внелавках,
в 1914—а русском отделе Мсжлулхароляой выставки трафики н печати»
го жи в Лсйшиое В 1914-1919 постыл доброаатьием в составе Иво
ст ранимо легиона. В 1920-е работал для фраицухских и американских
жхрнашж. рисовал рекламу Для косметических фирм, соиават жакты ко-
стюхаов лхя танцовщиц аарьспс. Сотрудничал с театром кабаре -Летучая
мышь* НФ Багиева Провел персона тьмхае выставки в галереях 1а Вост к
(1925). Ап Пмтн^ис (1933) В пос тсаоснпыс годы npn.vnacai мнимать-л
-танковой живописью и трафнкой
Зшов Евг еимм iсм МЯСОЕДОВ Икан Гдмгорьемч)
,7|рпи Лронид Федорович 174 321_______________________________
1902-1971 Промин, публицист, мемуарист
ИбсемТемрш.. 43_____________________________________И
1828-1906 Норвежский писатель, драма тур т
ИишиАшодшАпдреомч_______17 161__ ___________________
1806-1858 Живописец
ИВАНОВ Яагмаяя Ипсмфмим 5Q 216
Живописец, акварсгисг Учится а Харькове у СМ Васильковского
В 1920 хмитрпрокат в Константинополь. 11ждл пеймжи. уличные сцены,
портреты местных жите лей. Интересовался вимитинским искусством, ко
пировал старинные фрески и иконы В январе 1922 стат председателем
Союм русских художников к Константинополе. Участвовал в выставках
сеном, в том числе в камрме Мав-Маон а Гатиимс (1923)
BUMfll_BC£IQlQA.Bt5££lilO11.4 94 304_________
1893-1963. Промик. драматург
Иммбй Btypcm Иммайч 27_______________________________________
1866-1949. Поэт, фнто.тем. переводчик, теорсчив симкотнтма
Иммлд МиН» M8WM84 27__________________ . ____________________
1748-1823. Акварелист, график; пеймжист. маклер батальных сцен
МОНПЯ Сергей Пйтрмич 15177
1893 (Москва)- 1983 (Париж! Живоптесец. график Учился в МУЖВ1.
в АХ у Д.Н. Кардовского и О.Э. Брам Летом 1922 совершил noeuny по
iout.ukmuhm i/ериигм на Bone, соиал серию рисунков, ставших к тлю-
< грациями к его винте •(отпд в большевистской России*, и панной в Па-
риже В юнце 1922 бежал в Финляндию. С 1923—в I (армже. Работал для
реж имы. икПххлнкт дсвоемции и жкиты костюмов. Писал поотрсты. жди
рокаде сиены, ню С 1928 выстажтктся в (клопах: Тюильри. (Хемисм. Нд
цмона тьно| о общества итятиых искусств. В 1930-1944 сотрудничал
в журналах -lUuMTanoo-. -Ptaixir de France*, рисовал для Дсниов высокой
моды, мни мак я кннжиой итлвк-грациеи Ко время воины тхтмахся во
Франции Псрсоиа-тьиме выставки прошли в парижских гатерсях (1942.
1945). в Мухе Шартр (1843). в Рио-де-Жанейро и Буамос Айресе (обе—
1947). В 1950 переела т в США Пропет персональные выставка а Саи-
Францнско (1951. 1954) В нонате I960 ж верну хя во Франциат Участье
ват а выставке -Русские художники Парижской шкоты- (1961). провел
выставку в парижской галерее Oauphme (1966). Был натражлея гототой
медалью I(аннона тьното общества ихяпшых искусств
И1аиЮрмм1Гмрай1Пшо1о 910___________________________________
1907-1986 Поэт, литературный критик, литературовед, переводчик
ИЗДЕБСКМЙ Вдшммс Ашиемл 41 202 206 207 211212240 219
1881 (Одесса)—1965 (1<ьк>-Иора) Скульптор Учм.тся в Одесском худо-
жественном училище В 1902 побывал а Америке К 1904-1909 жил
а Мюнхене, стат одним и» учредителей Нового общества художников
(1909). По воэвращетлин в Россию ортаиихиы.т -Иитерлицнолильную вы
ставку картин, ску тмпуры. гравюр н графики*, мшедшую в историю как
•Салон В А. Ихлебскоттн (декабрь 1909 -апрель 1910) Выставка откры
ысь в Одессе, мтем тгерееха и а Киев. 11етербурл и Ригу В феврале мае
|911 орланммжат 2-й (длоы (Одесса-Николаев-Херсон) Участвовал во
2-й выставке Новен о общества художников (Мвжхетл. 1910) и Сахолле
С.К Маюхвского (СПб.. 1909). После 1911 надолго отошел от художест
венной житии, ыня.хя политикой Посте революции эмигрировал
В 1920-е жил в Париже, быт секретарем Союм русских художников во
Франции. В 1921 участвовал в Выставке русского искусства в Ламдтм*е
В 1940. после мши их псреетлов пскелика в Нью Порке Покалыват свои
работы на групповой вы» также к Rnrr 5и1е Мим-шп У гаер от сердечжио
ii|»Hciviia черед неделю после открытия гкрсоиатывий выставки к Ньа»
Итпмгеаа Марина А|йтгя»8иа 96
История искусства
Илшд (см.. ЗДАМЕВИЧ Илья Михаилович)
ИНДЕНБАУМ2м.Леон. 316
1890/1892 (Вильно)-1981 (Париж) ( яу.тьптор Учился а риичы тьиых
K.CML3X ВиЛСНСКГМО ХУЛиЖССТВеННГГ-ПрОЫЫШЖММОГО обокстка им М М Ли-
НМММЯВК В 1911 »мшриром.л. гмхс ш.т1 в Париже В 1914-1920 rm.1
ся у A Бурделя и Л Майоля Выставлялся в Сыма: Независимых. (кем
•км и Гкж*ьрн. учжтвсии.* в трупповаах выставягл. В 1921 пежаыл свои
работы ид Выставке рухсягио искусства в .Бигдоме. в 1921-1925 виимч
в труппу »Удар». в (ичиг 1930-х к крут русских художников журнала
•Чисы* Учаспюаат • вьктааках рухскмх ху.вишнков a галереях LTpoqoe
(1931). (> Airpun (1931). /А (1936) и др
Ионеао Эжен 2М____________________________________________
1912-1994 Французский драматурт. выходец и* Румынии. одни hi мчи
nJ тслей драмы абсурда
Иофан Борис Ммийдоамч 2Я6
1891 19’6. Архитектор
ИСАЕВ Нишам Азешндровмч 163 319
1891 (бтит Одкхы)—197? (Ипри. под Парижем). Живописец. график. сце-
нограф Учккв В X» М'ЖССТВСИНЫХ уЧХПШЫХ О.ХСЮЫ И XjpKKIHU. • мастер
свой ВИ Шухасва и АХ Яковлева и академии 11 Раж ohj а I Гариже. Участ-
ник Первой мировой воины В 1919 «мигрировал в КСлС Работал
левирпором Нарппами тезттха а 1ч- пркк С 1925—а Париже Писал пейы
жи. натюрморты. портреты. Участвовал в (хлопах: Скелтем. Тяжтьри. Не-
зависимых. (лмпршногц. выставках русиияо искусств в Брюсселе. 11аркже.
ижламах труппы «Крут* а (спрос В 1940-1945 жит на кис Франции,
в Джене. После войны тпемихтагиил по Швеитырии. Италии. Испании. Со-
лдат нттактрации к книгам 111. Ixcxxcpa. II. Р<чьар>. Э. По. Н В. Готта
В 1950-х— 1960-х выставлялся а парижских галереях L Кп^. (а Востк.
A Wed и др. а ньюиоркской галерее Р Bernet Участвовал к выел айвах «Рус-
ские художники 1Цчгжевпй шкоты* (1961), «Рпсаий вилял» (1974) и др
ИСУПОВ Ашеем Бшимнроамч 210 _______ _____ _________
1X89 IВитка)—1957 (Рим). Живописей. Учился а МУЖВЗ у AF- Архитн*-
аа. AM. Вас ист ими. КА Коровина и ВА Серова. Участвовал в выс главах
МУЖВЗ. ( сипы русских художников. 11IXB (с 1912; чтем 111.XB с 1916)
м .ip. В 1919 ттрстто.ывал в Ташкентской краевой худижест веяной шкоте
В 1920 переела г я Самарканд. Создал серии» восточных пейзажей и жан
роаых сиги В 1921 вернулся в Москву В 1925 ыболсл коечным туберку
теюм в выехал для течении а Италик*, жит в Риме. I (рове.т персональные
выставки а Риме. Милане, (иртамо. Триесте. Турине, участвовал в выслал
кая во Франции. Гохтаидяи и Белыми В юлы Второй мировой войны
скрывал а своей квартире советских солдат, бежавших мл племя, участво-
вал в ( ооротиктении В паюиж годы житии м> ы прогрессирующей
бо teiHM рун работал мало, писал a гкмоваюм натюрморты
ИСЦЕЛЕНОВ (Исцеленное) Никола* Иииим 72 82 86 124 158 171
12011220______________________________________________________
1891 (Иркутск) -1981 (Сеш Женевьев ле-Буа. тки Парижем) Архитектор
и т рафик В 1909 прмекал в 11стсрбург. Учился на архитектурном отделении
АХ. В 1920 бежал в Финляндию В Хельсинки жеммкл на худпжммж
МА .Тагормп. В 1921-1924 жи т а Бергине Входил в совет Лома искусств.
Занммака книжной трофикой. сохла* совысстмо с женой серия* гравюр на
дереве и линолеуме и тюкам л мя *ы выставках в Бер тине. Мюнхене. Франа
фтртеты Майне м Праге. Работал в Русском художественном передвижном
театре в (ирлмме В 1925 пфеемал в I (ариле гаепмпмм фарфоровые исяс-
шя Л1Я фабрики км ФФ X к снова. Стал членим (дюка I (ехавмеммых. Во-
шс.1 в оошсство «Икона* (с 1951—председатель), учжтвовлт в его ваастза-
ках (с 1928). а также в Выставках руожшо искусства в Бряоссете и Париже.
В 1925-1939 работа* инженером архитектором, проектировал и строил
।траьос ияныс храмы В 1939-1945 аи * блит Авиньона, работа т инженером
фирмы «Пешмм*« После войны вернулся в Парнас В тих..Климе толы жит-
ии работа* инже1кром строите,ыит*о обпистна Камдалрова
Kafiaxni Ихы ИлгяфАМя 314_______________
ро* |чи Хсюаниь. теоретик жмптха < 1989 живет и рвботзст в За
идной Европе и СЗНА.
илеамн ; собги. Змльбер) Ветишим Адешьдролмч 50
1902-1989. Проаамк
КшШзеДшдНшщюич 15210 270 292____________________________
1889-1952. Грутинский живописей, трафик, художник театра
КАЛАБИН Енымм Нмшшмч 70 7117117
1899 (Коно*он. ныне Сумская <тбл.)— ? Живописец, трафик и архитектор
В качай- 1920-х вааехал в Фип-тяилню С 1925 жил в Праге Уч*слся
в пражском Высшем техническом учи тише на отделении аолитектуры
и с троитсльстка. научал жикоинсс под руководством **р»"ф О. Бижмчска
Интегрировал кимтм. рнсокал для такт м журналов, работал для театра
Учжлммыл в пражских выстамах (опм русских хт.южникоя (1929,
1930). чехословацкого Соаоы художаткоа (1932. 1935) и выставке «200
лет русского искусства (1935). в Большой выставке русстиит» искусства
в Белграде (1930)
КАЛМАК01 Имшам 1ПМСШ11Ш8Ч 1551176-Ш 316
1873 (Нерви. Итз.лня>—1955 (Шелль, блм* Парижа) Жиымгисец. трафик,
художник театра Учился на юридическом факультете 11етер6ур|ско<о
университета. В 1895 уехал в Италию, где сахктхттсятельионгучал живопись
и анатомию В 1'ММК 1903 жи * в Москве, мтем *креехал в 11етсрбурт. Пи
<ал фан г жтичсскис картины, навеянные восточными *е* силами, мистикой
и окку «ьгн1мом. В 1900-е 1910 с рабхпял для театра В Ф Коммссаржев
свой. Нового .храматичссното театра, мосваиккшп кахаернот театра и др.
(аиимался книжной графикой Участвовал в юж тайках Весенних в илах
АХ. группы «Треугольник». «Мир искусства*. В 1913 провел персональную
выставку в Малом сале OIIX. После революции ^мигрировал
В 19) 8-1922 наел в Ксиктамтижнюле, где состоял ч«еис*м ( оом русских
хуложимков Затем перебрался в Глрсюу Провел тирс она тьмые выставки
в Тмяикие. Ге льсингфорсе. Браоссслс. Париже. В 1924 обсхнокакя в Па-
риже. Постсдмис тоды житии прове л п ломе для прсс таре тыс
Кфиь/УР Дмнггймдр 141
1891Г-1961 Амсриважвий скульптор
ЬмемшОД______2А1_____________________________________
Председатель Комиссии тряпичной помощи ВНИК
UmbmuiUmmmu) Адешндр Босмсоич .320_________
Продюсер, основатель и владелец киностудии «Альба*рос- в Монтре
КАНДИНСКИЙ Василий Васияьеаич 7 13 15 18-20 26 39 42-44 94
959В-102119 121 12Б 12В141264264274-279 311117
1866 (Москва)—1'М4 (Нейи-склр-Он. бтиг Парили) Живописец и тео-
ретик искусства Окончил юридический факультет Московского универ
ситета. В лелибре 189(> уехал в Мюнхен Учился a iuao.ie А Ашбе. в Мки*
теневой АХ у Ф Штука. Регулярно приеыкал а Россию, побыват
а Италии. Франции. I огтандии. Швейцарии. ( сверти»и Африке ( осывал
яркие пей-ыжи. сочетая технику пузити тимга с злемеитами кненлетиля
и народиаио лубка В 1901 участвовал в ортаниыиии обьсдииения
• Phalanx», а РХУ) вон лани т мюнхенское Новое хуложсслаеянис обгпество.
в 1911 вместе с Ф. Марком солдат обьсдинснис »1кт Wane Reiter- (»(. ииий
всхишк») Участвова* а выставках «Phalanx-, |*ерлипском ( снес с ионе
(с 1902). парижском (Хеиием сакихе (1904-1912) и ( алонс Неывисимых
(с 1908). групповых выставках в Мхшхснс, .(ретине, Гамбург. Берлине.
Каргпаас Римс и Париже, а также в Москве и Петербурге Сотрудничал
в журналах «Мир искусства» (1902) и «Алоиои» <1909 1910)
В 1911-1913 написал серии беспредметных картин В феврале 1912 про-
вел первую псрсоглатьиук* выставку в галерее Der Srurm. ииат киши
•О духовном а искусстве-, »Kbngc« («Звуки») и ряд теоретических тружи*
Учжтвоват а Саломе С.К. Манове кот о, передвижных ( жтоидл ВА И хлеб-
с кот о, в выставках «(бубнового валета», • Выставке живописи 1915 г.» и др.
В начале Первой мировой войны вернулся а Россия» В январе 1918 вошел
в Ко глет ию и Международное бюро московского отдела 1130 Нарком
проса, в 1919 стал одним и* организаторов и ученым секретарем Mvrca
«ммммсмой культуры в Петрограде, в 1920—директором гИНХУЬ
в Москве и профессором Московского университета, в 1921 - вице прсхи-
дсигом Российской Академии художественных наук В конце 1921 быт к»
мамдироааи а Германию длв солдаиня мелептиродного отлета Аяалемии
и решит нс миараниться Ирсттлиыт а Баухзух в Веймаре В 1920-е-
1930-е схыдал альбом гравюр «Малые миры-, тнюдтс-тжат ряграбатымть
теорию абораатнгио искусства: написат книгу »Точка и линия на плоско-
сти» (1926). которая была тхреяслена *ы нссяопьасо я*ыков В 1933, после
прихода а xu.ni нацистов и ыкрытия Баухауза, переезд * во Францию
и поселился в Нейи-сюр ('си В 1936-1944 провел персональные мастав-
кя в парижской галерее J. Bucher, выставлялся в Нью-Иорвс и Лоидохк
КАрг/1 Иржи 70 317_______________________________
Чешский писагель. драмагурт; колтекциоиср
Кадашоа Л£>Ашсамлроши______266______
1905-1964 ( кулыпор
Кдрдпйг 1йм Дмитрий Нилпиемч 19 1621&I 169
1866-1943. Живописец, график, художник театра, педагог
Карго Франсис (собси. ирюсмно-Тоаодн Франсуа) 2QD
1886-1958 Франт тский пнезгель. лрамапр*
Карду Хаи icflbci а. Жан • Хорх-Леон)_263 .
1900? Фраитккий график, плакат ист. мастер фотомонтажа
и рхлких п,»1»имиж во Франции стал секретарем I Wiucci ка русских ху
гож ин ков Участвовал в групповых ыастамигх в Буиаос-Адресе (1928).
Кембридже (1929). СлиАипжмо (США. 1930). Провел несколько перст»
иальмхл ыастааоа • Париже (1951. 1955)
1шю Ашом]щавма4£шамоваи шмааа шишг 176 320
18"$-1960
ГуАим Авуфрва 1Д
1877-1959 Австрийский график
КУЗНЕЦОВ Kdmciamimm Шшшмиоямт 65 66 _ _______
1195 (Сают Петербург. пи другим данным Воронеж) 1980 (Лос-Анд-
желес) I рафик, живописец. Участник Первой мировой войны. В 1920.
тик тс рже греи отца ботыпевиалми. вступит • (летую армию. В конце
1920 эвааумроаатс я иг Крыма, попа > в КСХС. Жил б.тма Белграда. посе-
лил курсы живописи и рисования Начал ими мат и. я книжной нлткктра
иней, рисовать карикапры. пикапа В (957-1941 рисовал комиксы для
бепрадского журили «Мика Миш«. опубликовал в журнале •Потмтикин
ыбааниш* комиксы по скаткам АС Пушкина. В 1941-1944 рисовал аигм-
коммунистические плакаты, иллюстрировал пропагандистские брошюры.
(Кемью 1944 бежал и> Югославии. попал в шерь хтя перемешен кыд
тиц в Австрии, в 1946—в шерь в предместье Мюнхена Ок ото |950 вы
ехал в США. Продттжат работать как иллкктратор. писал картины, ико-
ны. испил нал акварели на русские темы для открыток и калсллирелг
КУЗНЕЦОВ НмпшмДммгдтмл .56 ___________
1850 (имение ('тетшюака Одесского уема Херсонской губ., ныне Одес-
ская оба.)—1929 (Сараево, Босния) Живописец Учился в АХ у П.П Чи
с г якова В начале 1880-х тюмидомнлея с С.П Мамонтовым и членами
Абрамцевского кружка. Писал сиены мт крсстьямской житии и сельские
пемтажи С IK8! ежегодно участвовал в выставках ГПХВ (член Т11ХВ
< 1883) В 1885-189 7 вел класс батальной живописи в АХ. с 1900--лейст
витс.тьиый член АХ. В 1920 мигрировал в КСХС Жи л в ( араеве и др
городи Писал в основном иклитые портреты. Участвовал в выставке
русский живописи и скульптуры в Бруклинском муке )1925> и Выставке
( Утьсаинення русских художников в КСХС (1928).
Су1мВт|ЛЦ Цдм8 Импяэмм V0 __
1880-1966. Певица, основатель и владелица Парижской частной оперы
(сое мест ио с А. Мас сие)
1868-1917. Живописец. трафив, художественный критик, военный врач
18'1 195” Чешский живописец
1894-1955 График, художник винт и
Александр Васмльемч 141
1880-1858 Жиагишсегг
1870-1958 Проыик критик, пубтицяы
21___________________
Гдсш 242
155
Францу к
таенный критик
1874-1951 Мухываит. дирижер. му макально-общественный деятель
^□шжАшсамдд БйЖ^'1£^с1А- МонанСашш) .210
1896-1977 По»т. литературный критик
Живописец трафик, спеиотраф Учился а МУ AhJ В 1915 впервые вы
стаалал свои работы в Москве. В 1920 хыитрироват в КСХС, жил в Бел
трале Писал пейхажи. натюрморты, портреты Оформлял спектакли Рус-
ского театра. Народного театра, театра Русского лома им. Императора
инков в КСХС (1928). Большой всас та вас русского искусства (I9J0) и др
В 1940 прове л в Бе лт раде персональную выставку В 194' переехал в Рис-
ку. тде вой тави л художественную часть местного Народного театра. Уча
сттюаат в выставок худояитиков Хорватии, привел четыре персона тьимс
выставки В 1965 побывал а Москве, исполнил пикт ырмсоваш старого
и нового города, который покакал на выставке -Москва и Риека две тюб
ви. (Риека. 1965)
Лабас Аярггаидр Алрггаипрлхач 266 ______________________
1900-1985 Живописец, трафик, художник театра, диыйиср
ЛАВРОВ ГЩЦ ММ 133__________________
1895 (Енисейск)- 19)0 (Париж) Скульптор Учился в Москве >мтри
рогат а 191' (1918’) Жн т в Париже (отдавал камерные аинматистичс
скис компотиции. бтмлкис астетмкс .Ар Деко
ЛАГОРИО АДАЛАМДА бМГГЩфПАМ 320
1886—19'6 (Париж). Живописей. Старшая сестра МА Лагорио. Дет
ство провеса а Петербурге. гич ле революции поселилась к Париже Ис
полнела миниатюрные иорнпы и ме.ытьоиы Занималась росписью по
фарфор на фабрике к и Фф Kkvuoaa В 1928 повадки свои писана на
выставке русского искусства в Брюсселе. Преподавала в Русском кулике-
ст вен ио- промышленном институте, сохла ином Н В. Гтобой а Париже
ЛАГОРИО )в замуж Исцеяемон! Марн Аяексаидрош 72 82 86 124
156316___________________________________________________
189) IВаршава)—1979 (Схит Жсэхевьев де-Буа. под Парижем) Живота
сен. график. I loceuiau хуложсс гвеииме шкоты а Мюнхене. Веймаре, гна-
лась в Рисовальном шкоте Ol IX v F.E. .1аисерс. ИЛ Билибина. НК Ре
ряха- Участвоааи в выставках .Мира искухства. в Петрограде В 1918
4митрирокаи в Финляндию (аинмаись пряк.ладной графикой и кииж
пои иллюстрацией В 1920 вышла мыуж и Н И Исиетепова
В 1921-1924 жми с мужем в Берлине. Входи и в совет Дома искусств, со
трудммчаи с русскими искательствами Работки в Русском худшксствеи
ном передвижном театре Провей с мужем выставки гравюр в Ьертяис.
Мюнхене. Франкфурте ма Майие и Праге С 1925—в Париже, работай
на фарфоровой фабрике КМ. Ф Ф Юсупова, покатывай картины и фар-
фор на выставках русскгио искусства в Брюсселе < 1928) и Париже (1951)
В I9.W провей персональною выставку в татерес Аш Quairr ( hermnx
В 1959-1945 жила около Авиньона посте войны верну тжь в Парке
В I94B-I952 выставтаись в Салоне Неаависимых
Ладыкиигп» Иааи Павапвнч AS ____
1874-1945 Издатель
ЛАЖЕЧШИМ Ашсаш Идашшн 56
18'0 (Москва)—1944 (Петровград. Югославия). Живописец. Учится
в АХ. прослушал курс в Археологическом институте Писал преимтикхт
вемгю пейлажм. Участвовал в петербургских выставках В 1920 .митриро
ват в КСХС. поселился в Великом Бечкереке (имие Лрсиянин)
В 1925-1941 преподавал в тимпааии. Участвовал в белградских выставки
Объединения русских художников в КСХС (1928), Бошаюй вмегмае
русского искусства (1950) и Русского хуложехтвенмого общества (1955)
Паыаипм МАДДХДА Пйтрлвиа -212_____________________________
186) - 1941 Мо.тельср, мастер театрального поспим
ЛАНГ 1ЛайГ-Арпнг/Фрг| Ед(£мм1АШ£АМ]ЦЮ1МА 311
1890 ) Москва)-1980(Москва) Живописец, трафик Двоюродная сестра
НЯ Брехова Училась живописи у художника В Н Мешкова Подлер во»
вала дружеские oTHoiue>ina с В В Маяковским. .ГД. Блрлаишм в други
ми представителями > левого* искусства В 1919 гмитрироваи в 1<рты
иию Училась в Дреаденской АХ. работай в Италии и Франции
Выставля лась в парижских Налоках. участвоааи в групповых выстлакал
В 1950 гихлучи-и Грай-при по живошки на биеннале в Монако В 1962
вернулась в СССР, поселилась а Москве
Лаыгврй Рвгрмий £1геиь£1М1 231533М____________________________
1875-1946. Жмвоплкссти трафик, worry хаем талжт. художиик театра
ЛАНСКОЙ граф Андрей |Амдре) Минйаояич 11 12 15 50 163 224
Ш-271 ?П т КА_________________________________________________
1902 (Москва)—19'6 (Париж) Живописец Учился в Пажеском корпусе
в Петербурге. В 1918 жил в Киеве. Учикя в студим АА -Нетер В 1919
воевал лобсмлвптьцгм в Бе.лой армии, был лаакумповаи в Комстаигшао-
поле. С 1921 —в 11аршке Посещал академию (.rande (Ъаитлегс. ааиимат-
ся в мастерской С Ю Судейкили Участвовал в выставке группы «Удар»
в галерее la Luorne (1925). в Осеиием салоне (1924). Заключит коитрит
с галереей Н Bing, где а 1925 провел первую ткрсоиальитю выставку
Участвовал в парижских ( атомах Осеннем. Тюильри. Майском. Новых
реальностей и др., в групповых мкпмив и галереях Zak. К ('«гапоН.
b'AJtgnan. Rrnaiuance. I/Epoquc и др С 1937 под влиянием КВ Кандии
«.косо и 11. К кт начал отходить от предметного искусства. В 1942 повдмт
первые абстрактные карг ины гы персональной выставке в галерее Bern
Ra»pail. в llM4—в iа_>ерсс J Buchet В 1950-е исподнял абстракпиас iva
ШИ. нмаажм. разрабатывал картоны Для кмтеины* ковров. Персонале
мыт выставки прошли в парила кит галерея* (J Dubowg. J Ckarpentier, de
France и др.), а также в Брюсселе. Лондоне. Женеве. Ныо-Иоркс. Мжжве-
не. Канна*. Равенне. Участвовал в выставка» • Русские художники Пари*
свой шкоты». • Русский air МД». »F*i«e русские», а групповых выставка* со-
временного фронцуккого искусства.
ЛАПТЕВ Вгеюш 57 316_________________________________________
1R*H (Ежаггрииос тав. ныне Днепропетровск) - 194-1 (Алекс инац. Югосла-
вия) Живописен Занимался живописью в частной школе ЗА ( лефаи
с KOI о и художественном училище а Харькове. В 1921 * мигрировал
в КСХС. жил а I. Алексигиц на юте Сербии 11ретюда«а т рисование в гим-
на ши, мт ем в педагогическом училище В 1931 вошел в Объединение ху-
дожников Моравской области. участвовал в вне тявкав-продажи в inpiT
дав Ниш. Заечар, Крушгваа Писал маслом и акварелью Вскоре посте
осш 160велении Акыинагы быт расстрелян
Лапигяи Йкзпимяр Пааапаяч 18______________________
Историк искусства
Пара Луш____290_____________________________________________
Художественный руководите ть театра »Ari ел Action» в 11ариже
ЛАРИОНОВ Мяши Федорович 8 13 15 20 29 31 34 39 42 56 76 120
121 143 147 149 158 202 207 208 212 214 218-220 224 232 242 255-263
М4 235 311318-321____________________________________________
1881 (Тирасполь) 1964 (Фгнггеие-o-Poi, бли> Парижа) Живописец, г рв-
фнь. сценограф Учн.ия в МУЖВЗ v В.А. (.хром. КА Коровина.
В.Н Бакшеева В 1900 полнакомнкя с НС. Гончаровой. (. 1905 вметав
лялся в Москве и Петербурге (ТПХВ. «Мир искусства- и др.). В 1906 уча
ст вокал в Выставке русского искусства • парижском (Хсинем салоне Со-
трудяичат с журналами -Золотое румы и -Искусство- В 1907-1912 писал
• духе нсопрмыитмвимы. в 1913-1914 си схавал беспредметные картины
в соответствии с ралработаниым им принципом -тучитма». Вынимании
тором и участником московски* выставок «('тефаиос» (1907/1908). -1пб
новый катет» (1910). »<ктиный «вост» (1912). -Мишень- (1913). -Ne 4
Фгтурмсты. лучисты, примитив- (1914) В декабре 1911 провел перс»
нальмую выставку в Обществе свободной эстетик и Выпустит программ
ный полемический сборник -"Ослиный хвост" и 'Мишень"». брошюру
-Дучиш* (обе—М. 1913); вместе с ИМ Еитгевичем опубл и ковал мани-
фест -Почему мм раскрашиваемся.1» (19131 и «Да-манифест» (1914). Уча
ствовал во миоеи* авангардистских выставка! в Москве и Петербурге,
в выставка* 1-го Hcmcukimo осеннего с*тона (Берлин. 1912) и •( иний
всадник» <М«тилем. 1912) В икнгс 1914 провел совместно с Гончаровой
выставку а парижской галерее Г Guillaume В 19(4 быт мобилиюжак. вое-
вал. получил тяжелую ксипушю и несколько месяцев провел а госпитале
В 1915 вместе с -Русскими балетами» С.П. Дяги лева побывал в Италии
и Испании С 1919 жил в Париже В 1915-1930 работал как сценограф
иногда выступал одновременно как сценарист и сопостажовышя-харео-
гтмф. Оформтвт спектакли для -Нусски* балетов» СП. Дягилева. Гран
(Игера. театра »11игать» и др В живописи вернулся в предметности, писал
ннюрморгы. интерьеры. картины по мотивам театральны* спектаклей
Провел самоетоятельио и совместно с Гончаровой выставки в Париже.
Римс. Нью Норке. Лондоне. Участвовал в групповых выставка* русски*
художников во многие города* Г крепы и в Нью Порке, а также в вметав
«ад -Русский балет С Дягилева» (1930. 1931). Помогал в устройстве со-
ветского отдела на Международной выставке декоративны! искусств
в Париже (1925). бы» ошим и» орг аи нм торов выставки •<лвременпое
фраит-нкое искусство» в Москве (1928) В воине I940-* -начале I960-к
«чествовал а «Дати гсвской выставке» а 'Эдинбуре и Лондоне (1954) и се-
рии ретроспективных выставок, посвашеиим* «кноаопо-тожиикам аван
гарда Персональные выставки прошли в парижски* стерев* (1948,
1956). а также а Милане. Лондоне. Бааеге. Бристоле и Лидсе
Н 1962-1964 состоя шсь его регржпекгивные выставки совместно с Iон
Ларисой в Лондоне. Париже и Кенита агенс.
Baiftmim 1м м____252----------------------------------------
1621-1695 Фраппукким шит. басисктнсец. лрамаорг
ЛафйржЛшш________Ш------------------------------------------
Франиуккий графив
ЛАХОВСКМЙ Ар»й2ьд Божсамч (Ааром Ьершмч) 202221_____________
1880 (Чернобыль Киевской губ.)—1937 (Нью-Порк) Жииаомсеи Учил-
ся к Одесском кужякостясняоы училище, в АХ в Мюнксис и Петербурге
(у И F Рс11имд. П.П Чистякова. ЛА Кисе лева) С 1912 кия а I кгербур
re Писал псимжи, жанрсвые картины и noptpeiia Участвовал в выстав-
ка». TTIXB (член ТПХВ С 1916). Новсио общества *удожииков и др.
В 1915 стат учреди!елем Ьврсйского общества поощрении (удожсств 11о-
сле реаогвтим «частвоты г во ыноги* выставка* в Москве и Пегрснрак
Провел персона 1ьггую выставку а петроградском Диме искусств (1921).
С 1925—а Париже. Выставки прошли в парижски* 1*гсрея* Iedc*c<\
|. ( harpcTMier и а Лионе Участвовал в группоаы* выставка* русски* *у-
дожииков в Брюсселе. Конели агенс. Вертине, Белг раж. Париже. Нысг>в
тдлся в Сдтона»: Осеннем, Тюильри. Весеннем В 1933 персеса.1 в Нью-
Иорв. В 1935 вместе с БД. Григорьевым и A.F- Яковлевым npeiMXM*a г
а кудожествеммой школе Мужа иаашны* искусств в Бостоне
Лвбрдр» йаадммяр йагилы>аич ______________________
1891-1967. Живописеп. график, плакатист
А£БЕДЕОм4Ммм1йм(пам1мм08мм1 171202215263318
1884 (Богоро.ик Ннжегоро.икой губ.)—1972 (Ним. Франции). Г рафик
В 1909 «мигрировал. лп*Д в Париже, «бгинсня с *удожинками Монпар
наел. Учился в Национальной школе ишщны* искусств. Русский авале
мии и академии А. Матисса. С 1914 ынимался книжной нтткктрацией.
С 1919 сотрудничал с парижскими нддательствами »Momay>. »Fayard».
•Тгыпоп» и др Рабогаг в текинке «сикирафии В 1920-е—19.50-е проил
люстрировал око и> 100 книг. Участвовал в гругшовм* выставка* в кафе
•1х Рыпаме». -Clameferm-. »La Rorondc*. в tax-pce Я. I loan, гоцк от о. в Вы
ставке русского искусства в Лои.донс. Междуиаролиой выставке декора-
тивны* искусств в 11аршке (1925) Провел персональную выставкл в гале-
рее lx Vermilion (1925). В 1927 поселился в Фпнтетэсо Ро*. блю Парижа.
С-Осил несколько сот экслибрисов. 2000 станковые рисунвов. МИМ) от
дольные гравв»р В 1962 быт награжден Медаль*» Мсжлулмроджмо «он
I ресса »Гл labri»-. В 1967 в Фонтегжчэ-Pui проц*ы выставка его работ, ор
।аинюванггая мэрией. Последние голы провел в Пиме
ЛйАрдм Ммпч Иолмомеч 17 1ЗД__________________________________
1811-1837 Живописец. пеАыжжт
Лебмм. братья (Арм м Мармуг) 28
Францу и в не историки искусства, авторы «нити -Ice panne» de race-
ЛЕВИ Ядгмямя (Ьиаипппаил 72 111_____________
18’8 (Харьков) I95.VI954 ((ловго-тьм) Живописец, графив Окоагчкт
«>ридичсс«ии факультет Петербургского университета. Участвовал в вы-
ставка» Кружка местимт *удожнивов в Харькове В 1918 привел свои ра
боты на просмотр Н Е Репину и получил одобрение. Со временем стал
довлгеииым лицом Репина, устроил более 50 его выставоя а рагим* горо
да» Европы (1919-1930) С 1922 гюкашвал на пи» выставка* свои рабо
гы и работы Ю.И. Репина В 1930-1939 жига Париже Участвовал в вы-
ставке русски* мастеров в Амстердаме (1930). стат ОДНИМ иг устроите.кй
и учасгииком Выставки русских художников в гысрсс D Alignan (1931).
В 1939 ПОСС.ШЯСЯ а (’токгольме. писал пейыжи и натюрморты
Лйймкспм Аидом Яшлярмч 15 90 142147 148 152171
1887-1933. Художесгвошый крипт, исторнк искусства, литератор
flMMUMJkaaiJiiui____18 2429 44 150______
1860-1900. Живописец, рисовальщик, пеймжист
ЛЕВИЦКАЯ София (Сомя) Фомшшша 212
1882 (по другим данным—1874. Ченсттюаа. Польша) —193’ (Париж).
Живописец, график Занималась живописью у СИ. < ветосламжого а Ки-
еве. В 1905 посе гн ежь в Париже, продолжала учебу у Ж. Маршака. Ис-
пытала к шли не кубмэыа и др. новейших течении, но наиботьшути игаест
ность получили картины, выполненные в градицивх украинского
народного искусства Гигималась (рафиком, битее всего кси нмрэфиеи
С 1911 выстаклкьжь в Салонах: (кеннем. Неэавнсимых и Тюильри, уча-
ствовала в групповых выставках. Провела пе|ж.*жа.тьиую выставку о гале-
рее A. Wnl.
Лммяцгмй Дмитрий Гоигориемч 19 28 29 161 162
1735-1822. Живописец, портретист
Ле Дам10 Ммхш.Васмдвмич______210_____________ ________________
1891-1917 Живописен, график, теоретик искусства
Лем Фернан 70 136 140 204 211 214 22Q 233274 286 290__________
1881 1955 Франгп-гский живописец, графив, скульптор, керамист, деко-
ратор
ЛЕЖЕ (урпжл Хс/г/крвич) Над» (Надоидо Петрпана) 310.311
1904 (д. (кетищи Витебской губ.)—1982 (Франция). Живописец Учи-
лась в июсгудми в Сылтемскг. в Варшавской АХ С 1924—в Париже.
Училась в Академии современного искусства у Ф Лсжс и А Оынфама
В 1930-е орг анимиьа.ла журма-Т -ГАп Camcemporaan» В кача-эс Второй ми-
ровой войны работа и в |кгдпа.тье в оккупированном I |*рнже В 1952 вы-
шла ымуж ы Ф. Леже и поселилась в Жмфсюр Ивет, бтиг Парижа По-
сле смерти мужа, в 1955. оргаиимэва.та мугеи его имени а Биоте. Писала
ГюрТрГТЫ. ТЫТЮрМОрТЫ, IOUU1U ЭСКМТЫ ДМ МОЫИЧИЫХ TUHIH» В конце
I%O i ioLuu рил абстрактных карт»гн в духе супрсматихма. В 1971 про-
иг ла персонатьная выставка в Ой liuernat ronale do Artx Участвоваи аы-
ituut -Русские хуложникм Парижской школы*. -Русский вилял*. -Еше
русские» и др. В 1960-е—1970-е посещала СССР. Подарила советским
мухам «ночи и гобелены Ф. Леже, керамическ»ге мелет ня П Пикассо,
*.ы»и картины и более 2000 репродукций картин .Ivapa
Лйиеямд Овйг Лйлмядпвич 13 312__________________________________
И<.тор«к туложспвенжгй культуры. сппгиатист по культуре Русского За-
рубежья
Ле Шбс1а£ icqOciв. Жаинере Шарль Эддар! 70 106 134 126 140______
1887-1965 Фраицуккий архитектор, теоретик ар» ил еж туры, живописен,
лиымнер
Демам Оро (Fropi Яюмемч 21______________________________________
1834-1901. Живописей
ЛЕМПМЦи^рохд. Гцимч-Гкршя) Тамада де 139 _________________________
1X98 (Мекам) 1980 (Мексика! Живописец В 1918 эмигрировала во
Франция*, жни • Париже. Училась в академии Grande ( haunuerr
у М.Деми и А Лота Вхастаклялась в парижских салонах и галерея», в ы-
работата собственный индивидуальный стиль. бтиший ренет един ному
• мат ичехтихму реалитму- и -иемюй вещественности- 1920-х. В 1925 проке
ла перауа» персональную выставку а галерее Boriega di Рели а Мигане
Петит шила около 100 портретов ктаесгных гм»литических и художествен
игах деятелей; наибольшим успехом ноль отвались ыютеочие генные ию
В 19.W пересели лась в США жни в Нью-Йорке и Голливуде В серели
нс 1960-х прошла персональная выставка а галерее А Бтогеде.тя в Пари
же. Последние годы житии провела а уединении в собственном .томе
а Кернавакс (Мексика).
Прммриг АыЛврт 1?
I о ллаэедсвим кол геацяопср. специалист гит культуре Русского Зарубежья
Дем1у1Ш Аригтдрт B1CUABIM9 143
1882-1945 Живописен, художник театра
ЛЕОНИД (rnfirfg Аррмдн ДейиМД Гугтаапаич) .2202322111___________
1896 К дна т Петербург)—1876 (НьюЙорк) Живописей. Брат Е Г Бер
мана В 1918 выехал в Финляндию, брат уроки у И.К. Рериха. С 19|9—в
Папижс. учится вместе с братом а академии П. Рансона у М Дени.
Ф Ват.оттона, П. Боннара и др. С 1923 вметаклял пейыжи я Сдлинах
Скеннем. Нехавжимих и Тюнтьрн. В феврале 1926 с трут писи художнм
ков устроят в галерее Druct выставку. положившую начав* «петнуманис
тическоыу- накрав тенив* в жиаампгеи II 1920 с 1930-е ортите i перст»
натки не выставки в парижских галереях Pierre. d'Art Comcmpoeain. Dnaet
и др., а также а татерее A Levy в Нью Йорке Участвовал в выставке -Со-
вреыеммое фрштцуясное искусство* в Москве < 1928). Поите войны перс
ехал в США. мксяшса в Нью-Йорке В 1950е— 19”’0-е провел около 20
ncpciMtatbHMt выставок в галереях Ньк» Йорка и др городов США.
Лвлмидлв йиттпр Йаадяыярлвяя 12
йс торив титературы и искусства Русского Зарубежья
ЛерМОпЮВ Митаяя Срь£МЧ _293_____________________________________
1814 1841. Пам
Лкта Нит «ай ОмРилимч 267
1831-1895 Промив. публицист
Л1Л(ШШМ_АМР1_226_____________________________________
1881-1946 Фраицухкнй живописей
ЛИПШИЦ Жм (Хамм-Якоб) 15 39 132 140 202 210 212 220 223 228
ДММ1ШМ1 ш____________________________________________
1891 (Дрпвеники I рцдмпкком губ , ныне Дрхаикинкдй. Литва)—1973
।Капри. Италия). Скульптор. Учится а Виленской рисовальной шкоте,
в I (аннона тьмой шкоте пышных искусств, академиях Р. Жю льсти и Ф. Ко
хароши в Париже, где жил с 1909. В 1913 выславхвтся а санных Нации-
малыми о </ыиехгва нтятиных искусств и Осеннем, (aixtaaai кубистические
скульптуры Прове г персональные выставки в галерее I'Lrton Moderne
(1920). |д Кститыалсс (1930), участвовал в выставках русского искусства
в Лондоне. Париже и Уилмингтоне (США), в выставках -Современное
фраицутскос искусств»»- в Москве (1928). -Мастеря не маис и мок* искуехт
на- во дворце Пти Паж в Париже (1937). В 1925 сохи» первую скутыггу-
fy мт iqniH -прирачимх. с испо тьюваиием отверстий и ниш Н 1^20-1--
930-х чтеи трултпм -Удар* и Ассоциации революционных писатстсй
и ху.отжимков. В 1935 пр мола сто первая персональная выставка в Ньвя-
ЙМШ В >941 псрсехдл в Нью-Иорв. 8МСПМММ • тхкрсс ( BuchhoL
В 1946 провел петхоняльиую выставку в г я херес Macght в Париже, стм и
кахром ордена Почетного тетиона В 195Ске— 1960-е прошли вкастами
в Муяее современного искусства в Нью-Йорке, мухе Sieddiik. в Амстерда-
ме. перс ттсижнхае «ы» танки по юродам 4.7111А. серия выставок а торо.их )»
рилы и й^хаасте (1970-1971). R 1972 состоялась ретросткятнюхая аыстаааа
я мутес Метрмютитсн я )1ск> Йорке На/рлАле»< оттотои медалью Пен
ептьматикой академии нтяшимх искусств в Филате пфми 11952), тонной
медалью Американсвой академии искусств и словесности (1968)
Лисящий (псец Эп Лисищий) Лазарь Марювич 15 87 92 93 94 95
96111121211126214.311311_____________________________________
1890-1941 График, дитайнер. архитектор, фотограф, плакатист, теоретик
искусства и архитектурный критик
ЛИСНЕР-БЛОМБЕРГ Елена 106
IK’)" (Москка) — 1978 (Берлин) Жиагмпксп. диыммгр Училась в Петра»
трале во ВХУТЕМАО у АА Пеяансра и Л.С Половой Работала в Нар-
вомпросе. В 1921 приехала в Берлин. Начала работать и ваасгактятыя
в (пианом мататине Iwardy Исполнила жвит хаиавеса и эмблему для те-
атра кабаре -С иняя тттнты- Участвовала в выставке в книжном магатиме
иэлятс.льелва *.3аря* (1923. спам, с СИ. Шаршуиом и КЛ Богуславской!
Замимдись прикладной графикой, художсствеиимм ремеслом. (' 1943
жила в Мвмгхеме. в 1951 переела ха в I ДР.
ЛМССММ Г-ймои (Сямпы1 Мя.айхлвмм Ш21А.
1900 (Киев)—1981 (Неаполь, шт Ф отряда. США). Живописец, график,
ху.тожинк театра и прикладного искусства. Учихл а частной художествен
ной школе в Киеве, в Нациопатьмой шво м декоративных искусств в Па
риже В 1917 работал в Киевском городском театре, где погмакомикя
с АА Экстер. В 1919 «мигрировал в Германию. С конца 1921 лист в Па-
риже. В 1920-е сотрудничал в журил те -Жар-птица», неттотикл хаиты лг
кортший и востюмов .атв театров в 11ариже. Гырселоне. Брв*ссе хе и др
( отрт.шичат с фабриками фарфора в С-евре и Дихаиже. с фабрикой иге т
ка Барс в Лионе. В 192О-<—1930-е участвовал в Международном выстав
не декоративных искусств в 11арнже. в групповых выставках во многих го-
родах Европы и в Нью-Йорке Провел персональные выставки
в гирижских тктереях. J. Охагрсппет. Е. Bernard, лшюпхоп и др . в ньк»
ииркскоИ тдтерсс Wddcmtein. Выставлялся в Сджиш: (Хеннем. Нехаяи-
(ммых. Обнкхтаа художников декораторов и др В 1929 получил от иную
мс.лаль на Международной выставке в Брюсселе В 1941 переехал в Нью
Йорк. В 1944-1971 вел курс сипни рафии в Слти-валлсдже. В 1975-1976
и 1979-1980 в США прошли по передвижные вааставви
ППГТ фрррии (фрлиц) -192_____________________________________
1811-1886 Венгерский компотитор, пианист, дирижер
ПжIШ 4x816188 (Аиашль) иитайноаяч____200_____________________
1902-1974. Кинорежиссер
Пмфа» Серж Uofcu- Пифарм Серсей Мшашшщ 74 174 196 2QC 321
1905 1986.1 атювщик. балетмейстер, педагог
Лилдчм Нмгмга Петрович 29 320________________________________
1862-1936. Историк, археограф. коттекционе|>
Лобамож-Росюшжй зшй Ними Дмм1рме1мч 12 _____
Ко лтевциоиср. автор книг и статей по искусству Русского Зарбежья
Лпбаипгга-Рпгтпдггаа НмЫ
.12
Искусствовед, ког теяцмонер
ЛОБАЧЕВ Юрмм (Джордхр) Ламойл 65 6667
1909 (Скутари. ныне Шкодер. Атбания)—? I рафик, художник комиксе»
В 1919 с семьей приехал в КСХС С 1922 жил в Белграде Учххг иа отде
тении ис горя и искусств Ьс.тгрихаото университета Работа * раиктсчикпы
гадет, рис ока.) торговые рек.ламм В 1935-1941 сослал свыше 30 комиксов
для гадет • Политика-. -Потитикни жабавиик». ли журили -Мика Миш-
и др Работа.» карикатуристом, иллюстрировал книги В годы войны был
сжякаы с огржиыи Сотгротик гения Участвовал я освобождении Бе и рада
с Советской Армией дошел до Вены В хаае 1'М5 верну кя в Белград, стал
ху.-южесг венным рсээтором журнала •Др** (-Радуга-). В 1949 быт вгаия
и> Khoc-ивин В 1955 тгсрстхлг в СССР. Ит гактрироваг ирон не. тения
и ОС иль к их гпгсатстгтг. *«|ж*рмтят рекламные брошюры, детские книги
В 1996 по имя было гг|чгсаопи* Шыхте комики в Белграде.
ЛОЗОВМАЛумс 217________________
1892 (с. .'1улаимо«ка Киев-юнг губ)—19^3 (Саут <>рамдж. нп Ньк».1жер
си, США) I рафив. жиаопиент. Занимахя а Киевской художественном
шкоте В 1*М>6 ПОСС.1ИКЯ в США учится а Национальной акая мня ж
куглта в Нью-Йорке. В 1919 жил в 11ар»<же. поссиьм ( орбоипу В 1920 уе
хал а 1>ер тин. Сошл первые картины и гитографни ж серии -foprvu-. рл*
пабатыва г -машинные оркаааетпы- нт деталей растичных мехаии»ы<т
Происл гтерсттиатьиые выставки в галереях Twardy (1922) я Keilcr (1923).
Бм г Ч.ТПГОМ -Ноябрьской группы». В 1924 вернутся в СПА Участвовал
в групшхвых выставках а < 111А и Еарсите Сотрудничал во мнем и» амсри
катких журил их Провел персональную выс гамму в I МН 311 в Москве
(кнва|ч> 1928). С 1944 жит в Саут-Орандже. шт. Нью-Джерси. Сэндат сиот
ло ЧЮ типи рафий. iMxamucMHMi индустриальной тематике I lrfx.oiuii.uMc
Ш1ШЯ nfxxuiM • Hu> Йорке. Трентоне и Ньжеарвг. шт 11ьа>,Джерси.
ЛОККЕНБЕРГ Bauieo Адольфшч 29
1875 (nou С гретый. &.Ш1 (ляп Петербурга)- 192) (Харбин). Учился
• О лссъком П дожал венном гчмтиик. школе А Ашбе в Мюнхене. в АХ. от
уда быт отчислен ы ткткхпткнис. < Атмтмкя с художниками «рута -Мир ж
куххтва-. Участвовал в вы»лажал*. «Мир искусства* (1906. 1911). Самой рус
.ких «Ташиным 11906-1910). в Вы.тапас рцкко искусства в парижском
(кеммем салоне (1906) и др Работал в Мариинском театре под ркон».швом
АЯ I оклиои. сотрудинча.1 в «Русских сектах* СП. Дягилева В 1914 вы
евл.1 в Китай, работал в 1клемме I 1оысзмие гады провел в Харбине
Порам Аш 220_________________________________________________
1885-1944 Француквий ску тьгпор
Лпрамсм Пара____35-------------------------------------------
1885-1959. Фракцумжий живописец
Ппгаи.п Антон Паммич 29______________________________________
11737-1789 Псторичесвий живописей
Л(н1мдре___140202220-------------------------------------
1889-1962. Француккий живописец, «рафмв. критик, ж торив искусства
ЛОШАКОВ Ивам 220 ________________________________________
Хтдояшмк, сотрудничал с киностудией «Альбатрос* в Монтре в конги
1920-*—1930*
Яроасш ТиимаАмдртмг _29_______________________________
I $76-1960. Художница. жена СП. Дягилева
ЛцамшАиаГеммадшна 13_______________________
Историк искусства
ЛУКОМСКИЙ Георгий Крес'еитьеаич 15 42 90 94 142 143 147 149
15о_1Ш21ап.аш20с______________________________________
1884 (Калуга)—1946 (Ниши) График. искусствовед. художественный кри-
тик. У чикса в рисовальном шкоте в Орле, рисовал иных пжиа Я.С Г атьд-
бтата в Петсрбурте. ги архитектурном от де темни АХ в Петербурге.
В 1907- 1‘Ю8 жит в Москве, учима к Строгановском гчитишс и сплин
К Ф К Кии В 1908 а Петербурге ебтитмжя с ху южиикамн трины «Мир
искусств»* В 1909 участвовал а Салоне СК. Маковского. провел перс<>-
тштьмукт кжтаяжу в редакции журнала «Аполлон*. а 1910—выставку в Ки-
еве. Участвовал во многих выставках в Москве и Петербурге, в < линте
Н А lluAxixu. Мсждутиролнои выставке в Брюсселе. Выставве русского
искусства в I 1ариже (1910) и др Писал статьи. монографии. очерк ягтгте-
в<>гите, гн по лритежтупе России и (ат талион Европы I огр линча т с ж три
ими •< тарые годы*. «Зодчий*. «Аполлон» и др. Посте февраля 1917 входит
во Всероссийскую во тит ив» цо летам ыутегв Веской 19’0 амеист в Кон
стантммопитк мтем— в Венецию и Берлин. сАхгимака в 11ариже В 1921
стат op анк иг пром выставок русских художников в гатереах La Воет и
и Ik-» amber учмтвтмаг в выставке в татсрее Magellan и Выставке русского
искусства в . 1он.в>ис Вой давит отделение нс тории артитекпры в русском
институте истории искусств, (дирудничат во многих эмигрантских и сини
мм («Слоями*. «Жар-птица’ и др ). в журналах -Apollo- «The Studio*.
В 1932 участвовал в Высдавке русского искусства в гатерее La Rcnamance
П|хмс । персональные вис такси а парижских та «греях 1е <ioupr. Simomoo.
G. INrtit нар. выставки дрипсктуртл ирисовое a Дин-вте и Париже.
В 1940 поселится а Лондоне.
JU10МС1МЙ Иш СПШАМОШ 57315__________
189? (Славянск Харт, к веской губ. ныне Донецкая обл.)—1965 (Ьечтрад)
Живописец и скульптор В 1919 нт Турции с волной беженцев тишал
в КСХС- Учнкя в Королевской художественной шкоте в Белграде Пре
подавал рисование в мужски» гимнами* а городах Сытее и Круптемц
Писа» пейыжи и нагктрыортм мастом и акваретыо. В 1931 стат одним на
основателей Объединения художмивоо Моравской обтастн. участао^т
а его выставках продави* в города» Ниш. Заечлр. Кругаевац Во ярема
войны быт в парт ныне ком отряде. С 1946 жи» в г Тухла в Гикни и. ы-
гем а г. Вне тина, преподавал рисование а гимнюия» м педагогическом
участите. В тмх.тсвоеиитас годы мниаалтсл живописав» и скульптурой
JUffihEEwtMii -32Q___________________________________________
Художник. ютрудтгичад с киностудией «Альбатрос* а Моигрт? в воигас
1920-*—19.4b*
лпанси11ш(1ш 223ШШ31В.
18^6 (Винница>—1978 (I иват Бреннер. Итраидь) Скульптор. Учится
в Одесской рнсоватьноН шкоте. Национальной шкоте итлшпы» искусств
(у А. Мерсье) в I Гаркже. где жил с 1903. (о см ват фигуры и готовы на лг
рева, терракоты, мрамора Вметав гя ня в ( дюнах Неиаткимы». Тюнль
ри. Осеннем Участвовал а Выставке ру*сво«о искусства в Ioti ните
(Whitechapel. 1921). вааставкс труппы «Числа* в гьтерсе L Tpoque (1931).
в русском отделе вааставки -Современное ф|ынгп ккое искусство- в Моск
вс (1928) В 1941 IW ММ8 Нм» Порке, устраивал выставки а с воен ма
стсрсвой В 19.38 пропет ретроспективную выставку в парижской гдтсрсг
Ригге В 1945 и 1947 сто работы бы ли оокдмны ти выставках, орг амию
ванных комитетом «Франция-СССР* XIV округа Парижа В 1949 гике
лился я Итрлмле.
Пыда Лммй Ииншмч______150.--------------------------------
1888-1967. Поэт, промив. историк, критик
ЛЬВОВА |и|1иа Рпвиа Сергея а на 174 3?А
1892 (Москва)—197! (блиг Парижа). Иконописец Качай мнмматъея
ттконоттнсыт во Франции в 1922. Состояла ч темпы пбшества .Икона-
с момента его основания (I92S). псвогирое время бьси ааамьтнтелсм
прсдсс.игс.тя. участвовала в выставках Исполины иконы ли иконостаса
( дргнеясного подяорья в 11армже (соям, с Д.С.. Стеллпишм). дсисут. их 7
икон для Ильинской тиркви на правтк ивиоы кладбище в Хельсинки.
КК1И1Ы для церкви в Монбсльяре. обрат 11 ресвятой (миоматерм ди право
итавиого «рама в Льеже, иконы ди иконостаса и обрат Печерской Пре
святой Гкиородицы дтя храма гимятмиьа а Брюсселе
ДвдшЛшр_______12------------------------------------------
Немецкий коллекционер, основагель сети му тег в «оврсментмит» искусства
flfiBBMLXttLJШ--------------------------------------------
1638-1715 француаский король (с 1643)
ЯгугА Ахдр» 14В___________________________________________
1894-1970. Францужв пй архитектор и теоретик архитектуры
ЛАрС11Ш______140__________________________________________
1892-1966. Фраипуккий график, живописец, мастер гобеленов
Мамун Фмис________134 140220 ___________________ ____ М
1889-1972- Бельгийский график, живописец
!4дйпаь Армг.тид 1пиф Блиявдытпр 12 220 _
1861-1944 Фраицтккий скульптор, живописец, график, мастер лгхора
гиано-пригстлдиого искусства
М*1И<П8 Яхммй Ам<гя»ам*______174 321_______________
1869-1957 Общественный деятель, юрист, пуб.шцнет
ШЮХергАЛ Ашащомч 77 317 321---------------
1885 (Томская губ.)—1953 (Ниши). Живописец, графив и псдагос. Учил
ся в ху.эожсствсиной школе в Пейте, в Петербурге у Г.К-Савицкого
В 1911-1914 гчжтвокал в выставках авангардистской группы «Кольцо*
в Харькове. После революции эмигрировал в Фннинлию. мтем персеха.1
во Францию Работал в Париже и Нити. В 192) участвовал в Выставке
рдското искусства в .1<м«.»оис С 1923 подоиу жил в Париже Основал
Украинскую студию пластических искусств и художественный кружок
«Скифы* Провел персоналытыс выставки в Праге (1933) и в Париже
(1937. 1938). Участвовал в выставке русских художников в галерее 1л
Кепаомпсе (1932). выставится в Осеннем саттгис и салоне 1 кисльри
(1936). В 193“ был прсдсслаге-гем пражского худпжахтвенного обикгпта.
МилушА Гбигтактян Егпрлщ 23___________________________________
1849-1915 Живописец; ямприст
UaioaciMM Сергей Кпнстаыммомч 15 41 М.72 73 90.150 171 174 320
1878-1962. Поэт, искусствоясд. надпеть, художсствеяный критик
МАЛАХОВА I Мшшизд. AJAMyx. Карм) Марма 119
1880 (Россия)—1 Жмвогпгссц. график У читает, в Дредденскон АХ и в ча-
стной UIKOX В И Шулаева а Париже Жила в I ср мал и и В 1920-е входи-
ла в художественное объединение -Па» lunge Rheinland- а Дюссельдорфе
Имели портреты, иннмаись офортом, титотрафие») и юи-мирафпгй
В 1938 проги- и выставку совмгсттю с вел ки. Олы ой А гексан троатгои
в гатерее Г laMtfeuliy в I BUC.
1878-1935. Живаитнсгц, график, художник театра, педагог, георстмк ис-
кусства
МАЛЕВСПШ'МАЛЕВИЧ Cuiatm Смшсшомч 276 2М______________
1905 (Сликт Петербург)—1973 (Париж) Живописей В 1920 эваауир»
аа-вл с отцом в КСХС. Учтскя иа филологическом факультете Белград-
ского университета, иа фи»ик<схимическом факультете Сорбонны, ими-
Ma НЯ ЖИЮПИ1И) UXUMIUI I’ Жю ГЬСН* И (itindt < ha urn »r тс I Imn
Цейхажм И НаТВсрМорТЫ В ИМПрСССИОХИНТИЧССКОЙ Манере ,lo I95O-X в вы
ставки нс участвовал. В 1926 жеинжя на яикжие З.А. Нкижий и пере-
пи • Бравеетс В 1928 стал аавслукнцим отделом научной току мент вини
химического консорциума В 1939 иписдня диброво тьцем в батальон
прогмвовоцушной обороны С 1943 быт на дипломатическая работе
В 1947 вышел в отставку и iж.тиком посвятил себе искусству. При содей-
ствии коттек к номера М lepapj провел серию псрсгнглтьимх выставок
В Парнасе (1958. 1961. 1963). Брюсселе (1959) и Нкао Иоркс (1961). Ус-
neuiiMi участкомл в художественных аукционах в I (ариям. 1(юрихе. Же
неве и Ньв>-Норке В 1964 оставил живопись. В 1964-1973 работал алым
нисгратороы г акты -Рпа-кое слово*
UiAM-.CieieMC Робер _138_______________________________________
1886-1945. Франт ккий архитектор
lianiMi Сергеж.Васмьекч _ 152S 42 43155_______________________
1849-1937. Живописец. трафик, художник театра, мастер декоративно
лрикштиио искусства
МАЛЯВИН Филипп Андреевич 15 18 19 23 24 25 27 29 44 56 57 72
76 77.115155-151356151202_______________________________
1869 (с Кайина Буту лукского уегда Самарской туб. ныне Оренбург с кая
об т.)—1940 (Нитша). Живописец Учился и работат в иконописной мах
тетхкон монастыря св Паите.теймона иа Афоне (с 1885). В 1891 приехал
в 11елгрбург. учи. тс я в АХ у П.П. Чистякова, В II Верещагина. К.Б. Вени
та. И I гениты. Гивиой темой сто работ стали обрати русских кресты
нов. В 1890-е— 1900-е участвовал я петербургских и хмм.ковсаиа выстав-
ки: 11IXB. Весенних а латах АХ. «урна та -Мир искусства. Сокхаа русских
художников (член союаа с 1903). а Выставке русского искусства я парна
с ком Осеннем салоне (1906). в Бер шнеком Сецессионе (1903. 1904).
международны! выставка в Венеции 11907) и Римс <1911). (. 1900 жмт
бшт х Аксиньино пол Ряваиью В 1920 переехал а Москву. Участвовал
в последних выставках -Мира искусства- (192). 1922) и Слгюм русски* ху-
дож никое (1922. 1923). Осенью 1922 выехал ы т ранит для устройства
хвоен передвижной выставки Пос те не.» пою пребывания а 1»ср шнс по
селился с семьей в Париже, по «же переекаг а Ниццу Провел персоиать
ныг выставки а гакрее J. (Ъатреппет (1924). а своей парижской мастер-
ской (1927), а также в Белграде. Праге. Лондоне. Стокгольме и Ниши
Участвовал в парижских Сатоиш: (Ктннем. Немвнсимых. Общества ху
юанивов декораторов. Нашингальишо общества ихящных искусств и Вс
семием; а Мсждулсаро.угых выс тавках в Питтсбурге и Венеции. Выставках
русского искусства в Берлине. Брюсселе. Бирмингеме. Пратт. Коптит аге-
нс. Белграде и Уилмтгттоне (CII1A). В 1940 был арестгмын в Бркхссас по
пои» трению в шпионаже, после освоболслстгия долго добиракя лп Нин
им. । де вскоре скончался к больнице
Мампмтдя Глава Мяамляяч77
1841-1918. Промышленник и финансист, скульптор, метина I. гкиоватеть
Московской час тной русской оперы, владелец имения - Абрам1квг1-
Мам Pai Uo6cilРишюмм Эммамюш). 134 ___
1890-1976. Американский фотограф, живописец. кинематографист. ав-
тор объектов, модельер, журналист
МАНЕ-КАЦ (собств. Кац) Мане Лазаревич (Иммануэль Лейзеровмч)
15225 235234 235235254
1894 (Кременчуг Полтавской губ.)—1962 (Теть Авив) Живописей
Учился в Киевском художественном училище, в Национальной школе
имшиыж искусств в Париже. Войтел а крут художников Монпарнаса
В 1915 верну.кя в Россию Жмт в Петрограде (ыиимался у М.В. Добу-
жмиского), Кременчуге. Харькове В 1921 выехал а Берлин С 1922 жмт
а Париже (лтиават картины, гкхвятемные еврейскому быту, фолькло
ру, рстнг иогной символике, писал пейхажи Парижа и Ривьеры, жанро-
вые сметы, клоунов, оркестры, портреты и цветы. В 1920-е— 1930-е про
вст персона иные выставки а парижских галереях К. Granoff.
I Charpentier и др.. а также в I Ipaie. Варшаве. Амет су» даме, Лондоне, Ка-
унасе и Ньв» Порке Вых так та ня яСдлоки: Осеннем. Тюильри. Немей
симых и Слсрхпсхавнсммых. Участвовал в тпхеком о где. тс выставки -Со
времен нос франку к кос искусство- в Москве (1928). в Выставке
еврейских художников и скульпторов (19241 и б тают корите тьиых багах
Парижского общества гтомощи русским евреям (1925). Несколько рад
посетил Палестину В 1939 был мобили «окай, попит в плен, бежит и че
рст Марсель выелат в США В 1944 впервые покалит свои работы в иьа>
Йоркской тихерсс 'Xtldcnwcin В 1945 верп лея в Париж. В 1948 привет
хвеио выставку в Мутей Лсть-Авиви Во второй гксюаиис 1940-х— 1950-е
персональные выставки прошли в Париже (гнтереи К. GranofF.
| Charpentier. Durand Rud и др I. Ньк» Порке. Ьрячхсэс Иоганнссбутмс
.Бихдонс. Бушос-Айресе. Тель-Авиве. Страсбурге. Мехико. Токио. Хай-
фе. Женеве В 1951 стих вааитером ордена Почетного .тег иона Участие-
аал в вааствакс «Русские кудожнивн I |арижх кой шло >ы • 11 ’И» I' Пос тел
ний год провел к Итраиле
ШНСУР0В Павел Ашщешч 15 254 265 -259 271 272274
1896 (Синят Петербург)—1983 (Нитша) Живописец, графив, мастер
прикладтнио искусства, дмхайнер Итумал гравюру и офорт у В В Мата,
учится а Рисоанльной шкак ОПХ В 1918 перепит я Москву В 1919 гк>
шиит В Е Таг тину а работе км проектом памятника III Иигсрнацнсма-
ту. В коште 1919 1920 жиг в Камни (.охыяал беспредметные кошюхи-
ции я духе Конхлружтивитма В 1921 стат одним иа иргаиммтпров
пет ргм рале кои группы ИНХУКа Работах во ВХУТЕИНс. Участвоаат во
МНОГИХ выставках а Москве и I lerpocpaac. а также я 1-й Русской худижг-
ственнои яыстааке в Берлине (1922) и 14-м Меж.туиаро.тяом биеянатс
в Венеции (1924). В 1928 уехал в Иташяг дтя устройства лерсоматьной
выставки и остался ы границей В 1929 проест выставят в гакрее
Brapglu а Римс, участвовал в Всткиманском бпеинак В 1929 переехал
в Париж Испо тиа г ржункн тканей лтя Домов высокой моды I Lary. Ша-
нель h,w Участков*! я выставки русских художников а галереях Лак
(1930). D Ahgnan (1931). в Саинк ( верхнеыянсимых (19.34). а Мсждтты
ро.щой выставке в Париже (1937). слюне Тюильри (1949) и др В 1933
провел псрсонаткиую выставку в галерее An ci D&oranon После Второй
мировой войны тити» ши т мка ты Домов высоком мо.гм. Н 195” покатал
работы иа аыс1аакс -50 кт абстравтихио искусства- Н 1950-е--1960-е
провел персоналысые атлетами во многих европейских городах, участао-
Bxi в выстами -Русский «м лад-. -Бще русские-. В 1973 ыжтоихась пер
соиатькая выставка в Национальном муке соерехаемиого искусства в На
рттже
МАРЕВНА еэбст! Воробьеи-Стебеяьсиа) Мариа Броимсяавоаиа
ISMA11M77A_________________________________________________
1892 (влит Чебоксар Камневой i>6.. ныне Чувашия)- 1984 (Логист).
Живописей график Учиыхь в Гыфтткхвон школе иаящмых нектехтв,
в ('трот айовском училище в Москве. В 1911 их «бывай в Римс и на Капри,
ею такомитась с М Горским, который приду маг ей гтрогаипге Маткина
С 1912 «и и в Париже камихгагась в Русской аватемии. академиях И Су-
кхати и Ф Котаросси. Писала картины в духе кубигма Участвовала вСд-
ютш. Тюигьри. Немвжммых В 1915 по такими.мсь с Диего Риверой
В 1919 у них роднись дочь Марика В 1921 рассталась с Ривг}мж Задя-
/хась ручным ткачеством, пабота м лхя кутюрье Пам Пуаре I Ipoau tauaxa
ганнматьхв живописью Участвоваи в выставках русских ху.М1*ииао«
в . (окдоне (1921). I Гарижс 11925). в Международной в ысл вас с дскорагив
ных искусств в Париже (1925) Провела персональные выставки в галере-
ях (^uMtdrcn (1929) и L /Ьогтогк» (1936). В 1936-1948 яшла а Нитше.
Жуан ле Паи. Каинах В 1948 ткрссхаи в Англию, жни а Пслтуис. ха-
тем а Лондоне. В 1‘>60-с—1970-е написай серию портретик парижских
художников-мгннигиасиек Прове га ткрсоиатьные выставки а Лондоне
Париже. Женеве. Участаовага в гематичехкиг выставках -Нс<>иыг1|ч\1ио
нигм- (Нью Норк. 1968). .Бегумиыс годы Могииртысл- (Париж 19791
и др.
MW ЙМЯИ 7__________________________________________________
1880-1916. Немецкий живописец
Мацце Жм-Кщ 11_____________________________________________
Франт каии славист, исследователь русского аваигар.и
ЫажЛибед 132220____________________________________________
IK’S |'>»' франц, хаигг ««гвопнегц (ШфШ MfaBMCI
Мжцссй Л|М Iсобп I в. Моде Лсдвти U1MMMD Ладмша) 214 220
1883-1941. Нильский жимитнсси. работавший во Франции
Цдртрм дп Нср Жорж _Ш______________________________________
Франт .......... ,.ир» пгис журнала Rrilne» I .тптип.п
dec Ал»-, коллекционер
Магаряг Авила__АП__________________________________________
('упруга прегилел<1а Чсюк ювавии Г I Масарика, при ее поддержке бы ю
к гм ткано общество «Русский очаг» в Праге
Мдгармг 1омаш Гарри? М73___________________________________
1850-1937 Первый ттрехидент Чехиюилвадии. доктор философии, про-
фессор Пражского и Венского университетов
МассмеАаьФрц—32Л___________________________________________
Фраицукаий компотитор. хкногмтель и а.та.гслец Парижской частной
оперы I сов мест но с М.Н Кутнсшмюй)
Маггпм Андре 134 274_______________________________________
1896-1985 Фраицуккий художник
МАСЮТИН Вашим Нмкшаит 15 77 52 57124171315315
1884 (Рига)—1955 (Берлин). Художник театра, скульптор, писатель.
Учился а МУЖВЗ. Участвовал в выставках -Венок- |£Пб., 1908). Сайпы
русских художников (19)0-1917), в Междлнародном выставке графики
и печатного леи в Лейпциге (1914) и др. Участник Первой мировой вой-
нм В 1917-1918 содзат офорты. г юс вашей мыс войне м революции
В 1919-1920 исписал флпжтичаок романы. ыииманя книжной юн»
iграцией. В декабре 1920 провел персональную выставку в I рдвюрном ка
Линете Румянпеяското мужа В конце 1920 мигрировал а Ригу С 1921
кил в Берлине В 1921-1925 иллюстрировал немецкие питинг реши
авторш (A.G Пушкина. М.Ю Лермонтова. НВ Гагата. Л.Н. Талстхио.
АЛ. Чсиэва. Б Л Пн.тьмава и др). Участвовал в выставка* русского ис-
кусства в Гааге. Нью-Йорке. Берлине. Париже. В 1928 состоялась персо-
на тьмам выставка в 1сиин1р*.*г В 1950-е— 1940< миимался прыхладмой
графиком. писал мм лом портреты и натюрморты. нспотнят скульптуры
нт дерева и глины В манке 1945 быт арестован в Бер тине советскими Ма-
стами пообвинению в праинс во-нашгонагистнчес кой лететьности. про
ве т 15 месяцев в тат ере Закссмдаутеи. I (осле освобождения получи.г от со-
ветски» в1*чтем таками ти скульптурные и оформитетьскме работы
Матам* Акаггдиар Тарам тьввяч 29____________________________
18’8-1960. Скульптор. педагог
Цщш Амдрйй М?т«аат 29
1’01/1702-1739 Живописец. портретист
Матама Клрил Ияглиакяч_26________________________________
18’5-1919 Живописей
Майш Федад Мвшшмт _ 11
1’58-1826. Живописец, псймжист
МатмсдАшЗмшБща 26 132 164 194 211 226_________________
1869-1954 Фраиттукаий живописец. график. скульптор, мастер декора
тнвио ттрик .ладит ио искусства
Матрла Нарва» Вшавраич -ПМ312_________________________
Историк *удшвсствеиной культуры, специалист по культуре Русского За-
рубежки; ко пскционср
Мшсасым Вшмммр Вщмммршч 93 136 209 255 266 282 294 316
1885-1950 По»т. драматург, художник
МЕЕРСОНЛазш -320________________________________________
1900-1958 Художник кино, сотрудничал с киностудией «Альбатрос-
в MowipC а конце 1920-м— 1950-к
Мйершнд Вшпмд3|шьрш 154_______________________________
1879-1940 Режиссер актер, театральный деятель
Мааамид Апатгяидр Данилович 314 315
Род 1945 Художник С 1978 живет в Нью-Йорке
Мммгатл< Гтщгтантаи Стшшяч___282______________________
1890-19’4 Архитектор
МшмошмжДммцшШргшмч 47 156174321 _________
1866-1941. Протаяв, поэт. критик, драматург
Мдрсера^шимдд Шшд. Земец ВшдоЩ 27 37
Франгп в кий паи и художественный критик
МепцшОдм______124-------------------------------------
1885-1956. Француккий живописец
Мачмигпв И1Ы Ильич 2i>________________________________
1845-1*116 Биолог
МЕЩАНИНОВ Омар Саыойяонч 15 202 210 211 220 223 230 238
244 310 318___________________________________________
1886 (Витебск)—1956 (Лос-Анджелес) Скульптор. У чле н я в Одесском
художественном училище В 190’ упал а Париж, гикелился в «Уде*.
Учился в Йацжмыльной шко те декоративны* искусств и Нашингальной
шкоте иишиых искусств у А. Мерсье и Ж Бернара Сохдавал тиир.лные
портреты и торсы иг мрамора, траиита. бронгы В 1910-е— 1920-е выслав
IB.TCB в парижски* Салонам. Нашими.тьмого общества ишшиы* искусств.
Общества франпуаски* художников. (кемнем. Неаавмсимык и Тюи льри,
а также в России на выставке .Мир искусства., «Выставке жимигнеи
1915 г «. Выставке картин и скульптуры художников-евреев и др. В |9|9
побывал в Бирме. Сиаме и Камбодже. В 1921 участвовал а Выставке рус-
ского искусства в Лондоне. в 1951—в выставке журнала «Числа, в галерее
I Ь.роцис. пивалат две скульптуры в русском отлете выставки •( перемен-
ное фраииу левое искусствен в Москве 1)928) В 1959 провел ретрос пек
тивиук» выставку в 11ти Пале в Париже. В годы Второй мировой войны
переехал в США. (.«плавал преимущественно портреты 1Ipottft персо-
нальные выставки в Ньаэ-Йорке (1944). Лос-Анджелесе (1955)
Мчмпг» (Мч»мп18) йагмий Дммтриммч 29 ______
1875-194» Живописец, график, художник театра Младший брат
ПЛ Мамиопт
МИЛИОТИ |Миллиотм) Ниюлай Дмитрии" 15 29 31 32 37 42 <3 56
U9 153158202316=321_________________________________________
18’4 (Москва)—1962 (Париж) Живописец Учился в МУЖВЗ v AF- Ар-
хмггояа. Л. О. Пастернака и ВА Серова, посещал частную студию КА Ко-
ртина. ынимакя в акдлгмии Р Жюльетта Сотрудничал в аурналг .Золо-
тое руно-. был одним ит оргаммыптров выставки •! оту-бав ,<оы- в Москве
(190’1 Участвоват в выставках Самом русски* гудожников. Немого обгце
ства художников. ..Мир искусства.. «Венок., а Саломе С.К. Маковского
Выставке русского искусства в нариясском (кемнем сд виге и др В 1907
прайм л персона.тыгую выставку в Обществе сжтбал1яхо искусства в (трюссе
те. В том же году стат синим ш учрелитс.тей объедимемив • Мир искусства-,
учтасталнат в сто выставка*. Участии* I IcpeoA мировой войны В 1920 лвш-
Щра I нм 8 (офии В 1921 -1922 работал в Бер лине, стал одним кт уч-
редителей Дома искусств Участвовал * выставке группы >Мир искусства»
в парижском Осеннем салоне (1921). в галсрст Ikvambct (19Л). I « Рус-
ской *удожсственной выставке в Бер тине (1922) В 1925 поселмлся в Пари
же Работа! в гсатрс Viewr С дФмпЬтсг. В 1925 побывал в Америке, путеше-
ствовал шэ Глропе. Провел псрсоматьиые выставаи в парижски* галерея*
W НггуЬлтап (1929) и J. (Ъагреппс* (1950. 1951) Участвовал в выставке
группы - Мир искусства- (192’). выставкам реек от о искусства в Бирминге-
ме. (грвлссетс. Копенгагсме. Белграде. Париже и Праге Й 1940-1942 напил
убежшги в Биаррице В 1942 верну вся в Париж. п|ю.лп1жаг мигио ртбо-
гятъ. 11оследмка переши тый* выставка прошла в 1949 в (нирриис
190' (Санат Петербург)—? Живописец, графмв В 192О< жни в Я по
ими Окало 1925 поселилась в Париже Занималась в мастерской
В И Шумаева В 1926-1927 посетила Италию, изучала жимитись Вогрттж
депия Провеяв персональные выставки в парижских галерея* Bernheim
|еш*е (1929) и Barmm 11954. 1958). участмнььм в Выставке русского нс
кусства в галерее la Renanunce 11932). выставлялась в Сажных (кемнем.
Нггаамсммых и Женщин-художниц В )939 уехала в Бралилию. В I960 пс
песка га в Беркли, в США Писала картины и панно по привстениым ит
Браш гни ккмым
МИПБМАИ Адпякф Издамшмч 143
1886/1888 (Россия)-1930 (Париж) Живописец, new«м ( 1912 входит
в обгцАТВО .Бубновый катет., участвовал в его выставка* в Москве и Пе-
тербурге. а также в авангардистской «Выставке живописи 1915 г.». Вы-
ставке картин и скульптур мудожииков-свргск (1917) и «Мир искусств».
(Пг.. 1917. 1917/1918) Аыстаатвт в основном пейхажн В июле 191’ стал
одним иг орг дни ыгоров ( ов»ы деятелей жу-дпжАТяемимо </>рав>*дииа
и жтетичАкото агкпитдмня. В 1918 жил в Киеве, ве г студию живописи
В фскрд гс 1‘>2() устроит выставку а Феодосии В 1921 »мшри[мныт во
Фрагшию Участвовал в выставкам русским мудожиикое в Париже (обще-
ство -Мир искусства., галерея 1д Воегче и (ксииий салон. 1921). Ломэмы
(1921) и Гааге (1924). С 1922 страдал тяжелым мболелинисм. которое
привело а параличу.
Мккптп» Паш Huammwm 174 321_____________
1859-1943. йсторнк. социолог, публицист. щ-дагот. общественный и по
литический деятель
ММИМН Паш ПР1П0Ч4 320
1891-1938. Художник кино, декоратор Офицер летчик, участник Пер-
вом мировелй войны Пос тс революции амнг рггровал Работал на киипсту
дим «Альбатрос, в Монтре в конце 192O-*—1930-1
14мним* 1 cofici 1.6М1£И18М) НмшмШшшшн 27 82 316______
1855-193*’. Поэт, философ, публицист, переводчик
МИНЧИН Ato (Абршю 220 230 236 236306
1К*>8 (Киев)—1931 Ula Гард, бтиг Тулона) Живописец Учился в Киев
сном художественном училище. В 1923 выедал в Берлин ( омлааал мкмгы
декораций и костюмов для Гарсйского театра В 1926 перепал я Париж,
вошел а круг художников Монпаркма Писал мистические сиены в инте-
рьерам и пеймжад вечернего Парижа, а также портреты, цветы и ню
С 1925 высгаыя.кя вСмшмя: (кемнем. Нсмвисимым. Тюильри В 1928
провел выставят в галерее А Матеям (соям, с В ( Бартом и М Бтюмом).
в 1929-•персональные выставки в галерея» I /1мпм1|у и А Мапгсаи
Участвовал в групповых выставкам русским художников кафе «La
RrMonde*. в галереям Zak. I ’Epoquc. la Roiamance. три работы были пова-
unu в русском отделе выставки •( оарсмснжгс фраггггуккк искусство,
в Москве (1928) Б<МЫ ттберяу.хедом. В 1929 поселмтся в городке Ла
Гара блнт Ту.лона Умер от инфаркта
МмоХрм 134 274______________________________________________
1893-1983. Испанский живописец, скульптор, график
Мярлип! Мярпи Пйтрлш 319____________________________________
IЙЗ-1935. ^кноватсль и первый редактор журнала «Ил тк>с грироваиная
Россия. (Париж)
Муцрр Hwftwnw 11_________________________________________
Итальянский славист. искусствовед
Мчрбгяи Дмитрий Игвдпрпввм 27 2Я7________________________
1883-1973 График
Uniannn»a (урляр Г.пылка| Анна Аидр»й»ид 157_
(астра К. А ( омом
МщшммАмшо 132133220 244 246______________________________
1884 1920 Итатьажвмй живописец и скуяьтор
Мпииркчии Икан Иканлким 2Q2______
1890-1975 [рафик п художсствсмнмй критик
liniwip (Mteii. Пдшм Хш-Батмст)__43________________________
1622-1675 Фраицухкий драматург, комедиограф
Мждмав Ли Дсобси. lopumcJuefU 141264 274 ________________
1872-1944 I олтаильвий художник. работавший во Франции. Всликобри
танин США
МшеКюдОшр_______112_____________________________________
1840-1926. Француккий живописец
Млали Анри да___299_____________________________________
Фраищ к в ин (ос у даретвсиимй деятель. член Отита; автор предисловия
в каталогу выставки 11 Кончаловского
МОРОЗОВ Гсощмм Видшшшшм 174
189’ (Одесса) 199J (( ок Женевьев Ж Ьуа. бли! 11арила» Иконогтжет'
В I92(>< <MMtрировал. жил в Париже. В иачате 1930-х учи.хя ивонопжм
у I ГМ Софронова Помогал в иконгитистшк работах Д.С. Стслтецкомг
и ПА Федорову. Вступил в общество -Ивона-, участвовал в выставках об-
щества и был его випе-нреихдемтом. Писал иконы ДЖ церквей и частных
лиц Исполнил иконостасы для церквей св. Сергии в Париже. Ильи Про
пока в Хельсинки. Успения 11 рее вл гои Богородицы в Португалии, церкви
|>смг див лимита в Шевстогк. ивоиы для церквей св (графима Саровского
и Введения во храм Пресвятой Богородицы в 11арнлг. церкви ( гит-Жене
вьев-де -Бу а 11ретк>.ива i живопись. читал кв пи и но иконописи
Uopflin» Ими Абрамомч___230_________________________________
18/1 -1921. 11 ромы шлемник, коллекционер
Млгткин Иван Митайапкич 146_______________________________
1874 1946 Автер. с 1898 в МХТ
Шшш-НшЛкм________9Z_______________________________________
1895 )'М6. Вешерсвий живописей, скульптор, художник театра м кино,
фотограф
MWUiOA ПашПамокч 15.94169170 174313320 _________.
1881-1950. Историк искусства, ксеист. переводчик
МУСА101 Гомгоры Ашсеммч 71 77 321______
18X9 (Бутутув ( лмарсвом губ . ныне Оренбургская обл.) 1941 (Прага)
Живописец. (рафик Учи. тс я в Пеигенсвом и Киевском художественном
училищах. Участник Первой мировой вовпы. В 1918 служил в армии
АВ Колчака в Иркутске Больше года жм.ч во Владивостоке. участвовал
в деятельности местных футуристов В 1920 повимул Россию. Черег Китай.
Сингапур и Пентон жбракя до Европы, поселился в Праге В 1923 стал
членом общества «Умеленка беседа*, участвовал в сто выставках, с 1924
ежегодно устраивал персональные выставки а ик общества Участвовал
в выставках русских художников в Праге (1929). Париже (1932). выслав
гни.я а (кеннем салоне Писал поиажм, натвгрткорты и жанровые сигмы.
Исполниг рисунки к романам Ф.М. Достоевского В день нападения Гер
маним на СССР перенес инфаркт. который привел я скорой смерти
М|Сщис1ммМ0Ж1П£1р01мч 23192299______________
1833-18X1 Кпмгюмггор
Муегммаг Лапм 149 304_____________________________________
1890-1964 Фраицухкий писатель. театровед. киновед
ЩимаВвра Ипшьеюа 266______________________________________
1^99- 1953 Скульптор
Цагим Р.рпиип Фрдпрлвач _ш________________________________
1895- 1979 Режиссер, бжтггмейстер. тамцовшик
1881 (Харьков! - 1953 (Буних Айрес» Живописец, график Сын жудож
кика Г I Мжаедова. Посещал частную художественную шкоту опы
а Полтаве УчмпвМУЖВЗ В АХ? ДО Кардовского нФ. А 1\<- мни
маха офортом у В.В Мать Писал картины на мифоииичссвие темы
В 1911 и 1912 в качестве пенсионера побывал в Италии. Iермаиии и Амт
тин. В годы Первой мировой войны писал картины на военные темы
(Кемью 1921 ГКХС.ЛМ.ХЯ в Берлине В 1923 быт арестован м имоговхгимс
фальшивых денет В 1925 досрочно асиЛмсЮ» Рисовал животных а бер
тинском иммирке. исполнят кииоплакаты для студии «Metro Goldwm
Маугт*. В 1933 бы ( вновь осужден. отбывал срок до гежабра 19(4
В 1934-1936 жил в Риге, в июле 1936 выехал с женой в Брюссель С челн
свими пасгиртами »и имя Зотовых. В 1938 гхке ти.кя а Валтлгс 11исаг пор
греты. 1>гйыли. мнимакя прик илпои графиком, исполнят рмстнки для
почтовых марок В 1940 провел а Вадуце персоматьитло выставку В 1946
суирулги! лишили граястанства ха поддельные паспорта В 1948 бы i прмго
корен к 2 годам тюрьмы, по хммгайству wдоено гквгАхждсм В 1952 про
вел в Волгие вторую периигатьиую выставку. В 1953 тми г рировал в Артем
тину Во время персеьи гаже до ыбеклел, умер от рай печени.
Нлбптпй ВлАдаыар Виддимарптч (пгмд Владимир Сирии] 197
1899-1977, Протаик. литературный критик
НАВОЕВ Нмшам Ламоамч 65_______________________
1913 (Слигт-Петербург)—1940 (Фрушва lopa. Югославка). Худояшив
комивсов Ово.то 1920 ававумроваха с родителями а КСХС С 1935 ри
совал комиксы для югос лавских rarer и журнаюв («Мика Миш*. -Робин
юн* и др.). Наибатынсе во тичество комиксов сослал в 1939-1940 для га-
•еты *Миви|свг> царство*. Пос катил несколько комивсов илаестимы
литературным пром 1асденииы и народному ммгст -Великий комбинатор
1<пдер- (1935-1936). -Гарас Бульба* (1939-1940). -Вит к ж Бурххам-
(1940) и др. Умер от туберкулеь»
Hapfiyr Гйпрг»й Имимйч 63 142 150
1886-1920. График
Нарымика (пищ Витте) Rppa Сергееш _ 162__________________
Дочь СЮ. Витте, орг апи мнила в 1928 Выставку русского искусства
а Браксе.те
НебшкВ______а_______________________________________________
Чешьвий искусствовед, теоретик авангардного искусства
НмшшаБ------Ш_______________________________________________
Руководитель театра «Маски* а Париже
HejiajLBimciaa-М____________________________________________
1900-1958 Чешский пол сценарист
НйВХйАСТИЫЙ .^рмг.т ИбГВ^бВйЧ 314_____ _ ________________
Рол 1925. Скульптор, трафик С. 1976 живет в Ньа> Порке
Нйгрглж Ншгпмм Аойтгрммч УЦ _______
1821-1877. Пгт. публицист
Нрмутан йладимар Нтпяаввмч 314
Род 1925. Художник Живет а Дюссельдорфе
Н£С1£ДйА Магаил йдгильРаих —1123J2_15fl___________________
1862-1942 Живолмсец. (рафик, момумптямст
НмжммсшЬрошааа Фоммммш 197 233 _______
1891 -1972. Танцовщица, бстгтмейстгр. педагог; сестра В.Ф Нижимевши
Нммгмм Ими Имгмумч 29_____________________________________
1690-1742. Живописец; портретист
HMioaaill -22.2Ш216_______________________________________
1868-1918 Пос кднмй российский император (1894-1917)
НИЛ УС (Нмяуг Глп»рц1мй) Пыр АшсАидро1мч 57 77
184? >IБешены1м. it с вот оуггиПодотьскойтуб.ныне Хмс.гьиицвля <Лл ) —
1943 (Париж» Живописен и литератор Учился а О.кхсвон рисовальном
ивок у к К Костамди В 18‘Ю-е участвова.л в выставках Говаришсства в>ж
норухских художников. П IXB (член ТПХВ с 1899). побывал в Германии
Австрии. Италии. Франции. 11жад гкйхажи и жанровые картины. Был чх-
ноы Олсхсжого (Лиаты гюбитетей иышигых иежуххтв и . 1итератургю ху
дпжествемншо обикхтаа. В 1919 мадуирокшха их Одессы. Проест ncjxo
нальиые выставки в (лгфни. Вслхе. Загребе, Бухаресте и Бслгрие. В 1924
ибоьиоватся в 11аркжг В 1920-е—1930-е сшдавкл картины, намянныс <б
раками XIX века, симаолимьромантические пейхажи Провел гкрсоиа.ль
пне выставки а парижских г а (греях G. hrrir. |. (Ъагрегккт. М Bernheim
Zak. Выстакла к к в ( а ямсах I (аннона тьжч о обикспи иихщных искусств
IIcuBMcMMMX. Iкяхльри и (кеннем Участаомл в выс лавках рухсвого исжус-
ства в (ертипс. Iciipax. Париже, в бы(отаоритс тьиых акциях
Нуот Крммеми R3___________________________________________
1864-1938 Сербский драматург, писатель
Ofipp Артемам [Артур) Па»реитм>»мч 24 29____________________
1843-1917.Скульптор. анималист
П6цп»л-.Чря*мГ1а« Ирина йхадмммрпхна 13
Историк искусства
ОшфаиАмеде 1 Об 134 140 238 220 223
1886-1966 Францукхин живописец
Qipjii Нмшвай Льяоямч.. _72 76 174 320
1886-1949 Историк древнерусской культуры
QuApail_____Ш________________________________________________
Немецкий искусствовед
ОриЖш 269----------------------------------------------------
1899-1983. Французский компотитор, музыкальный деятель
ОРЛОМ £ц£м*1 НйхМЬМй! 76
1895 (Россия)— ’ Г рафик Училась в художественной шкале А. А. Мураш
ко в Китае и в МУЖВЗ у НА Касаткина и СД Мнлорадпвича Участво-
вала в киевских выставках. Носте революции поселилась в Праге. Занима-
лась графикой. иллюстрировала книги дла пражских издательств
ОРЛОВА Хама 12 132 143 15В 220 223 229 230 215310__________
1888 (ЦареКоистаитмзювка. ныне Константиновка Донецкой обл.)—
1968 (Тель Авиа) Скульптор. В 1910 уехала во Франции, поселилась
в Париже Училась в Национальной шкоте декоративного искусства
н Русской академии М. Васильевой. Вошла в крут художников Монлар
паса. В 1916 участвовала в выставке в галерее Bernheim (совы, с А. Матис
сом. Ж. Руо. К Нам Донг сном) С-о сдавала а основном портреты ил дере-
ва. мрамора. бронты и цемента В 1920-е—1930-е выставлялась
а Салонах (Кеннем. Немвжимых. Тюильри. ГАгатртес Участвовала
в выставках русских художников в Париже. Донэоне. Брюсселе. а рус-
ском от акте выставки •Современное француквое искусство* в Москве,
а международных выставках в Женеве и Цюрихе, в выставке «Мастера
иемыгсимою искусства* в Пт и Пате а Париже Провей персональные
выставки в парижских тетереве в Лондоне, Чшшо. Амстердаме. Тель-
Авиве и Иерлсалиые. В 1940-1942 оставалась в оакупированном Пари-
же В декабре 1942 уехала а Гренобль, хатем в Лион и Женеву, где про-
вей персональную выставку (1945). После освобождение Франции
вернулась в Париж, в 1946 па персональной выставке в галерее de France
покатала серию рисунков «Вотврашсиие* на тему кои плат ерей
В 1946-1949 провела ретроспективные выставки в Амстердаме. (Кто.
Нью-Йорке. Чикаю ( 1950 часто аыехжала в Иараяль В 1961 ретро
спективнав выставка. тиквашениая 50-летию творческой лентельмости.
прошла в раде городов Израи.тя
Осбои-Ммс_____124__________________________________________
Немецкий искусствовед
Острдумока-ЛебедемАмма Педояма 26 23 42 153 182282
18’1 1955 Графи.
ОфМЫ Мат Г (гдбел! Лппрмгвймвр Мыгвмахядн) 2QQ_____________
1902-195' Немецкий и француккиН режиссер
П Паш Ашсандрош (Романаи. шшмА ишь 22 21 __
1860-1920 Брат императора Александра 111
Патом Амма Лаашма 1Ма1яшма) 32 34 147181 182282
1881 -1931 Артистка ба к-т а, сотистка Мариинскою театра (с 1899). уча-
ствовала в • Редких сеймик* СП. Дяги лева (с 1909)
Павапиг Itopne 1М
Францулским дитслоыат
Памш^рафмм! Софи Вшммйрмма 317
I871-I9V Общее таенный деятель. основатетьмити общества «Русский
очаг, в Праге (1925)
Парма. (Пармы) Вашим Яяшеяжч 104 203 257 260
1891-1951. Поэт. переводчик. актер
Путри 1г«ь (Анус Морвупй) 220
1885-1930 Бопаре кий художник, работы во Франции
ПацярмагБпжЛтмдоямч 315___________________________________
1890-1960. Поэт, промик. переводчик
ПАСТЕРНАК Г.еонкд Осждоямч 1215 13 24 21124 126 15fl _
1862 (Одесса*-1945 «Оксфорд* Живописец, трафив и педагог Отел
Ь .'I Пастертыкл Учился в Одесской рисовальной школе. на медицинском
факультете Московского университета, ытсы на юридическом—Новорсх
сИйскшо университета в Одессе В 1883-1885 илимахк в Мюмхсгжюмг
.АХ В 1889 переела, т в Москву, вошел а кружок В Д. и ГД. 11оленовых Пи-
ем масюм и пастелью тмипреты. жмрвж сцены, пейзажи. натюрморты
В 1893 тюткашмамся с АН. Толстым. жпалннл много вфживоя писателя
и членов по семьи Занимался книжной и журнальном трофикои В 188*)
открыл в Москве частную швату рисования, претюдават в МУЖВЗ
(1894-1918) Участвовал а выставках: Московского общества любите, гей ку
тожеств (1888 18991, ТПХВ (1888 1901). Русских и Фимтиилских хтзпж
ников (1898). журнала -Мир искусства* (1901-1903). Омом русских ху.лпж
ншшв (1903-1917. чзсиучрелитеть). В 1905 находился в Берлине. проест
выставку в галерее Schuhe. В 1921 выехал в Бертин В начале 1924 участво-
вал в историк» • пнярвфическсят экспедиции в Гтинет и Палестину Вы
стапмжя в Ьертинсшма Сеипеиоие. участвова.л а выставках русского нс
вусстжа в 11армже. Г вше. Бер тине. США. В 1927 и 1932 провел оерсомхть
ные выставки в татсрее Хартбсрта а Бер тине. В 1938 выехал в Англию,
некоторое время работы в .1ондоое I кхледиие io.ua жил а Оксфор.те
ПАСТЕРНАК Мяряя Имммч 313
1905 „с ранее 1985 Живописец. траФик Учи кв а Рижской АХ. Раб»
тал в студии В И. Шулаева в Париже Истютинл мт люстрации в «Скупо
му рытиркы А.С. Путь ина (Рита: мы А. И Ютмтова. 1937) Учлствоват
а риясских выставках. В 1930-е поселился в Копситатпле.
ПАСТУХОВ Впряг. Ияамдямч 56 57
18*М (Киев)- -1974 <.'1ондои) Живописец. Учился а Киеве у АА. Мураш
ко. Участвовал а выставках труппы «Кольт»* (19)4). Киевскою токарите
стаа жужтжнис. г : !1ИК) и др В 1920 поселняся в КСЛ( р.
а АХ в Затрсбс Писал *ытв>рм<>рты. псимжи. itopipcrw. мгниофитлрные
компоаииии. Участвовал в Выставке обьсдииенив русских художников
в КСЗСС (1928) и Большой аьктаавс русского искусства а Белграде (1930)
Выставлялся а Затсчбе. Дюбтяне. Риме (1927) И Париже (1928. 1932)
С 1937 жил в Париже Провел персоиатьиыс выстаааи в laiepcax
| < Ъатрспти-т (193’). Вон- 1948. 1950), Durand Ruel <1951. 1952. 1955)
и др В 1960 с переехал а Донжнг. Участвовал в групповых выставил
а . 1оил»не и Нью 11орвс
ПЕВЗНЕР Актом (Амтуам, Натай) Абрамова (Берсояяч) 11 15119
264=267 2743Н21А________________________________________
1884 (Климовичи Мшн.тевской тгб. 1—1962 (Париж). Скульптор, живо-
писей. ( тарший брат скульптора Н. Габо. Учился в Киевском художест-
венном лчитише. В 1911 приехал в Париж, в 1915 переехал в Христианию
(ныне Осво). где встретнлся с братьями Палмом и .Алексеем Исполнит
первые бсспре-тыстные картины, начал ыинматьск скульптурой В марте
1917 вернулся с Наумом а Москву Работал в ИЭО Нараомпроса. прели»
давал во ВХ5ТЕМАО. В августе 1920 провел однодисаиую выстаму
(соам с Н. Габо и Г Клуцжом) на Тверском бульваре, опубликовал
(спам, с Габо) «Реашстичехкий манифест* одни и* первые манифестов
кенктруагпакама В ямире 1923 выехал в Берд им. в октябре поселился
в Париже. Работал как скульптор, сакивал абстрактные конструкции
В 1924 вместе с братом провел выставку в галерее frreicr. в 1926 (совы
с Габо и Т. ван Дусблртоы) выстаму а галерее Little Roue а Нью-Нор
ке Участвовал а выставке в кафе «la Roroode» (1925). ВЫСТВОЛаяся в (а
лоне Немвмсимых и Осеннем салоне. В 1931 быт одним на соси гелей
междулыродиеио акант ардж тс вою обьсдинемия • АЬлт гас т иит-( rear и*п-
В 1934-1936 участвовал в ямставках соаремснисно искусства в Амстер.и
ме. Бате. Ленгдоне. Чикаго. Нью Йорке В оос-тевоеииаае годы получит
пркиоиж как теоретик и практик конструктивизма В 1946 вошс т в ко-
митет Салона Новых реальностей, а 1956 стал почетным премхдеитом са
ими В 1961 нал радием орделтом Почстлмло кт иона Персональные вы
ставки состоалнсь в Париже. Нькл-Иорае и Цюрихе Участвовал
в выставках «Ал ('oneтег*. «Шедевры искусства XX вей*. -Пионеры со-
временной скульптуры*. «Истоки современною искусства*, а междуна-
родных выставил в Кжхслг (1956) и Венеции (1958).
ПАртичмтЪашмм^^ _______________1А__________________
1в63~ 1918. Живописец
(ОД______13__________________________________________________।
1672-1725. Первый российский император (с 1721)
Пн! доя-Волями К>1ьма Сещвеяп 1125 42 41232 23110Я
1878-1939 Животтнсгц трафик, художник театра, литератор, теоретик
искусства С коти 1924 по июль 1925 акт и работал а Париже, приела.т
по командировке АХ. Писал портреты и жднрм. сохдал много мкиюв
и харнсоаок с натуры
Пвпйтвйм Мыс____64___________________________________________
1881-1955 Немецкий трафик, житнтжен. скульптор
ПшбжгФрамш_______101104J04134__________________
1879-1953 Францук» ий tv.юж инк. шгератор
Пикассо |собств Руис-и-Пиассо) Пабло 35 70 124 132 133 170 184
202 211212220245255236 294 306_________________
1881-1973 Французский живописец. скульптор. трафик. керамист
Пмлыш ICQ6CI1.BorayiЬож Аюреылч______8534_____ __
1894-1938 Примм*
ПИПЛЬНЫЙ Роберт 321
1904 (Додж. Царства tluixxoiui 1986 (Париж* Живописец Учкдса
v И И Мшхчы и А.В. Шевченко Посте революции rrw Берлин
(' 1923 жил в Париже Входил * круг художников Моилиртиса. Писал им
терьеры. уличные сигмы и пемыжи В 1920 с—1930-е участвовал • *ы-
сталела русских ху дожи инов в лифе «La Roronde-. • laxcpeai Zak.
DAhgnan. LEpoque. Lx (Zadran. Выстави» лев а парижских Салонах |Тк>
ильри и др 1 Рисовал карикатуры ДЛЯ журнала «Сатирикон». В I9J9-I944
ЖИ1 иа юте Франции Участвоват • выставках «В честь победы» < 19461. ор-
лаииловаииой Париже (леном советских патриотов. Русские художин
ки Парижской шкоты» (I960. «Русский витал» (1974). Проест нерсо-
нлтылые выставки в л атереях А Майлсе < 1949). J Мапесц (19'01 и др
ОММЕИОВ Cfpiei Hmkq.u£1M4 320
1895 (Ялта)— посте 1968. Художник кино, живописец Вне* скульптора
Н.< Пименова Учился г ЕЕ Шрейдера в Петербурге м в академии
Ф Котариссм а Париже. Научал архитектуру. С 1922 ЖИЛ во Франции
Работы в кинематографе, с 1930— художник постановщик. Исполнит де-
корации бо лес чем к Т) фиимам (. лтрудимчлт с режиссерами В Тур-
жамскмм. А Литваком. Кристиан-Жаком. II Бланшаром нар. Вметав
ям людм парижских улочек, кайма к фильмам и рисунки сангиной.
В 1946 работы были покаыны на выставке »В честь победы»
Пммймл» Юрий Иммпймч -216_________________________________
1903-197' Живописей, (рафик, художник театра
Пм ВшДвиТ' 19
Немецкий xv тожественный критик
Пминлй Георгий йяввмтиилвмч 27____________________________
1856-1918 Фи-кчоф тбтишкт. </>пкст*еннмй и xev.upci венный деятель
Плапипцгий Ягги Гвгрлфмич .101190_________________________
1882-1945 Владелец такерен мы каина а Париже
ПОДГУРСКИЙ Васмзмй Стйпнпш 311________
Живописец Учится в МУЖВЗ С 1920 жит в Шанхае Работа! декираю
ром. сотрудничал с шанхайскими архитекторами I |реподават в Арт клу
бе В 1926 нровет персональную выставку во Фраииукком муниципале
иом коллеже. Писал картины, мюбражаамцие быт и природе Китая
В 1935 соверши.! посадку в Италию для нтученив техники момики Уча
стволах в 1-й Русской групповой выставве (1928) и выставках в Арт-клубе
(1930. 1931). В 1947 вернутся в СССР
ПОЖЕДШГещиммЫюдимт 15116116219
1894/189' (имение Пожедаевка Курской губ.)—1977 (Париж) Художник
театра, живописец. трафив Участнив Первой мировой войны Учится
я МУЖВЗ у А.Е Архипова и НА Касаткина, в Ал у Д.Н Кардовсколо
В 19)7 переехал а Москву, работа! декоратором в театре ФА Корша
и Большом театре. В 1920 амигрирова а в Румынию, мтем в Прагу, где их
полти декорации для труппы Анны Пав такой В 1921-1924 яшл а Бер-
лине. (фчрмш спектакли и концертные номера а кабаре Я Южного
-( инка птица» и «Русском романтическом театре» Б.Г Романова. Пролет
перхонатьихят выставку в галерее Пет Srurm (1922). В 1924 работах а Ве-
не С 1925 жил в Париже Работал для театра-кабаре -Летучая мышь»
Н Ф Бахмена, оформлял спектакли русского репертуара в Барселоне
и Мадриде В 1936 провел персоиатьиуто выставку а каинах, участвовал
а ахаетвам русского искусства в Лондоне (1935). В 1937 оставил сценогра
фиат Писая пейыжи Парили и Прованса, натюрморты, солдат, л (рафи
чехкие портреты Во время немецком оккупации оставался в 1lapitar Но-
си войны продотжа.। мниматьса жнвопнсьвл и (рафивой. Переела i
в Мимепб в Провансе Провел персональные выставки а тмриацких тате
реях L Romann. Durand Rud. Margarnr и др. В 1953 стал кавалером орде-
на Почетного легиона.
Ппхнвр Вмдмыяр Ппвпыпипяяч _209_______________________________
1905-1992 Пон, пролаяв, участник титергтургю-гудожественимх обь
единеллий -Гатараты*». «Чсрсл»
Появмпа йдгмпяй Дмитриевич 73______
1844-192’ Живописей, педагог
Пбммсм Емм Дщтрвеацд 24 У)_______________
1850-1898 Жмшитсец. трафив, мастер декоративно при*ылтаио искусства
П0ЛИ0В СщиеА Гщимемт 15 50 275 27? -279 _
1900 (Москва)—1969 (Париж). Живописец В 19Л) кыгхат в Коистаити
нопоть, оттуда —а Софию. Белград. Нет и Бертин Н 1923 поселился
в Париже, мрабатмват на жить игрой на титаре Учится в академиях
Фропю и I irande ( haumierr В 1931 aiхраме поит натктрморты на груп-
повой выставке а галерее Drouant Участвовал в ( лимит Общее таа фрак
пум кит художников и Наииоилтьиото общества иминных искусств
В 1935-1936 жит в Лайдоне, посетил! Хулажсстаеииуя* швату Слейда
В 192' верну «св в 11ариж. провел первую персонлтьную выставку а тате
pee Zak. Выслав сжил в i ахгее lx Niveau, в (л-эонлх: Немвисиммх, Осен
нем и ( верх нс мв мс и мы х В 1945 на персонатьной выставке в lavcpcr
1'Емршае ножам! тотьао абстрактные работы В I947 пахучих ирит Кан
дипского по живописи. В конце 1950 х пришла мировал ипсстжкть. ( «»
стоатись перспиатыгые аыславки в Двкссльдорфе. Гамбурге. .Зомдоне.
KoncMrainie. Риме. Вемсцми и Бате, а 1963-1964—в 20 крупных городах
Европы Учмтвоал! а выставках • Руссене художники I (арижсвой швоты-
а Сем-Деми (I960) и Париже U96I) Потучи.т премии Международных
бисииате в Итлтшг (1956), Токио (1965) и Ментоне (Гран-при. 1966)
Пппмйпмй Борис Юяняммйч______171 207 209_____
1903-1935. Пол. проммв. участник группы -Мере»»
ПОПОВА Rppa Аяртгандропид ]64
1882 (Москва)— 1970 (Каймы. Фран ина) Скульптор, трафик и художник
декоратор Двое>ро.шла сестре Л.С. Поповой. Училась а Строгановском
учмлшпеу НА Ан.трееаа. В 1906-1914 жим в Париже, посещала свобод-
ные академии, ыиимахась скульптурой, траавтрой. декоративной реыбой
по дереву. Выславтатась в Слтоие Немаисимых (1906). В 1910-е участво-
алы в московских выставках (-Мир искусства». Совремеииого деворлив
нмо Искусства Юта России и др.). В 1922 аынтрнр>алы. тикехнсась а Па-
риже. С 1924 выстаата 1мь в сатоме Нашимитьигио общества ихашиых
искусств. В 1924-1929 работай над театральными костюмами, .текораци
ими дтл -Русских балетов» СП. Дягилева. В 1930 е ппмшаха ИЛ. Били
бииу. Н.С Гончаровой в оформлении стик так лей. С 1968 жита в Климах
а доме ДМ престарелых.
Ппдпм Люблвк Г>ргн><иЯ 39 j
1889-1924 Живописец
oonounx________315_______________________________________
Участница художественного кружка при гастиполийсвом косимом шере,
се рисунки помешсим в сборник «Руияле в I ахлиполи» (Еиртни. 1923)
ПоспемА Гиб Грммцьшз______13_____________________________
Историк искусства
Пптмтампж Ими Паипвяч 2125_______________________________
1850-1923 Живописец
ПРЕГЕЛЬ (урожд Ансентьева псевд Anente) Ажсаидра Ниюлаеама
319______________________ ____________________________
1907 ((стеснитфорс, иыие Хельсинки)—1984 (Ньп>-Йарв). Живописен
В 1919 с семьей »ми|mrpoaata Училась в Натшона1ьиой шкоте декора
тианых искусств, у Н.С. Гончаровой и а мастерской В.И. Шухасва
В 1932 впервые участвоваи а групповой выставке молодых парижских ху
дожимков под пссаюпихаом Avxenie. В 1934 провей выставку в lavcpce
Bernheim Jeune, в I9.W—персонатьиую выставил а галерее de I'khxce Уча
стновата а ( люилх Неывнсимых и (к ей мем В июне 1940 бежли на го-
рой. в том же году уехала в <71 ПА Продотжаи мнима:ьси яигти!Исью.
прове й персонатьмыс выставки в Нью Йорке и Париже.
ПжШ£Айвам1Шофк£Амч_______29___________________________
1758-1828. Скульптор
Прпспфьйв С-дргйй Сйргмймх 57 94 147 1Я9 ЗДО_
1891-1953. Композитор, пианист, дирижер
Про1Шмо»Я1мА1мммд|юиз 28? ______________
1881-1945. Кинорежиссер
ОршЛфамсмс_____35_____________________________________
1899-1963. Франт и кий комтниитор
Пмина йташм 70________________________________________
Чешсаий художник
ПУНИ Ими |Жан| Альбертович 8 11 15 39 82 87 93 94 96 98 108-116
119121124 15419й2М 210220 235232294 317 318321
1897 (Кухлквлы. ныне них Репино, блит Санкт Петербурга)—1956 (Па-
риж). Живописец, графив, худпжиик театра, теоретик искусства Виув
итальянского компоштора Ц Пуни. Брал частнаае уроки писоваииа
у И.Е Репина, мнима тсв в академии Р Ж»> льсти в 11ариже. В 11етсрбур-
те вошел в »< ою> молодежи» В 1913 женитев иа К.С. [миуставской.
Hmccic с женой ортаниюаа > выпуск фу|урисличехвок! сборника «Рыкав»
тин Парна* В 1914 уча т вокал • Саломе Нсмвжмммх в Париже. (Зр-
ганитова* в Петербурге футурис тичесвие выставки • Трамвай В- (1915»
и*0. 10. (1915/1916). 12 января 1916 вместе с К.С Малевичем выступил
с «свиней .К убиты—футуртм—супрематкхм*. В 1916 участвовал в вы
ставке .Бубновый валет* Стат одним ит учредите лей соялм *( аобо.и ис-
кусству* и общества 4). 10. (1917). В 1919 по прит тапжнию М3. Шага*
и прислал г в Витебск В конце 19|9 бежал с женой в Куоккату. В 1920
переела । в Берлин В 1920-1922 солдат много беспредметных варган,
оформит и нгтюстрнроаат детские виши, работал для театров-кабаре
•( кива птица* и -Картеела.-. Прове.1 тжреонатьиую выставку в галерее
Der Sturm. Участвовал в Международных кметавках в Дайсе тьдорфе.
Берлине (обе—1922) и др. Входил в «Ноябрьскую группу*. 3 ноября
1922 выступит в берлинском Доме искусств с лев иней, содержащей мы-
ли» и критику бссирелмстничества В 1923 тине ли н_а в I 1арнжс 11исат
импрессионистические натюрморты. интерьеры, пейхажм Выстааля.хя
в (клонах: Тюильри. (кемнем и 1кивмсимых Провел персоналысые вы
ставви a галерея! Harbaranget (совы с |ииуславской). Bernheim. | Капе)
Участвовал в груптювы* выставках в парижских галереях. а также в Брюс-
селе и Праге. В 1940-1942 жил в Аитибе. Пи вотвратпеяии в Париж про-
вел персональную выставку в талерее I. Carrt. В 1946 по прит гашению
ЮНЕСКО примат участие в международной выставке в Муже соаремен
кого искусства. В 1947 стал кавалером ордена Почетного тел иона Пер-
сональные выставки прошли в Париже. Нью-Йорке, Лондоне. Участво-
вал в групповых выставках в Париже, Лондоне. Вене. Токмо, Мехико.
США. Тунисе. Египте.
П|миНмш1кМий1шмч_111________________________________
I КИЛ-1953. Искусствовед, художественный и литературный критик
Пуегам Имели 176____________________________________
1^4-1665 Франку ж кий живописей и рисовальщик
Пушаи Ажымдр Сергеевич 36 65 73 76 86 171 -175 182 186 250
262263291294________________________________________
1799-1837 Поят
Ннпмй Ашммммот______Z6________________________
1964 Внук А.С. Пушкина
Ппм м Шмамм П^л___36296-----------------------------
1824-1898 Фрампуккий живописен
МСЮМШХамшмим Пшовмч 70 7277 ______
1893 (Херсон)—1972 (Прага) Живописей, график. Учился в Пражской
АХ у Я (Юровского. Участвовал в выставках в Праге и др городах Чехо-
словакии Быт членом чешского художественного <тбы*дмнсння -Плрки
иг* В 1941 вместе с А.Н Раиновым и др. художниками нстюлмил по х-
кным ИЯ Битмбн на ркпмсь а храме Успении 11рес вялой Богородицы iu
Ольшанском кладбище
Раби Лгир л я вмят 314315_______________________________
Род. 1928. Художник. С 1978 живет в Париже
Рабинович Игаа» Млигрркич 282_____________________________
1894-1961 Живописец художник театра
Равявь Морис 35 ________________________________
1875-195" Фраиигикий композитор
РшМш_______64_____________________________________________
Историк культуры Русского ирубежьа
РшиобоиФшиедЦдд_________1.1________________________
1 кмеикий искусствовед
Рамин Амш Ufificu. Долг ошед Ашей боисшшиоиц 108 _
I’>14-1985 Эстонский поят, переводчик, эссеист
РаеишИ.___299_____________________________________________
Поят, участник группы «Черет*
Ралре ш Ирм Бартоммм 162__________________________________
11675- 1744. Итатьимский скульптор. архитектор, декоратор, работавший
а России с 1716
РАУШ фон Шембещ барос Гпмшнгмм Iomchmiimouli 36
1871 (Санкл Петербург)—1935 (Париж) (кулыгтор Учился в шкоте
Л Аийс в Мюнхене у ИЗ Грабарв, в Мюнхенской АХ у А. I итьленбраид-
та. быт вотьигх.туиите.тем во Ф юреитмйской АХ В 1907-1908 работа!
в Париже (оыакат миниатюрные портреты и фигуры ит галса и броииа
Участвовал а Осеннем саюие в выставке, ирг ал иаоваи пой ки. М К Темп-
пгевон а Муже декоративного искусства в Париже и Мсжлтнародном вы
ставке в Лондоне (1908). С 1908 работал дли Императорского фарфором»
го икота в IlerepAypre В 1910быт командирован для игучсиия проилвол
ства iu Королевскую фарфоровую мануфактуру в Берлине и ивод в Меи
сене В 1910-е участвовал в (клоне СК Маковского, выставках
Художественного бюро НЕ. Добычином. «Мир исвусетва* к др В 1920
эмигрировал. поселится в Париже Входит в парижскую группу -Мир ис
кухства*. Участвовал а выставках рхских художников a i aicpcax I клamber
(1921) и П АБцпап (1931). выстаамдсв в Оспкисм склоне (1922). Был ш
ним ид основателей Русского общества искусства и истории
Ратмаииилв С.рргрм Яагиикмич 174 121__________
1873-1943. Компогитор, пианист, дирижер
Рймрдя ПьйП____219---------------------------------------------
1889- I960 Француккий поэт
Ршо KwttML Ншшшшн IS 270 292 302.-304 306 310
; .чч )•>'<. ЖяшММ Ч’афнк Был во Франции в I9’’’-19)5 по неявен** 1
дировке Наркомггросд. Провел псрсонатьихас выставки в парижских гвте
реях а 1928. 1929, 1930 и 1933.
РНмирДТ 11Ж________________________________________________
1873-PM3. Немецким режиссер, актер и театральный деятель
РЕЙТЛМНГЕР Оамя Нмпшеш (ctcipa Иоанна) 173 320
1898 ((кнкт-Пстнлбург)—1988 ( I ашкент) Икогимтисец Училась в Рнсо
ватьной шкоте ОПХ. После февра та 1917 уехала а Крым, где пояпамоыи-
хась с философом ( .Н Булгаковым В 1919 перешла границу с Польшей,
жи га в Варшаве В 1920 переедай в I Ipary. училась в 11ражской АХ На
4J.U игучятъ искусство иконописи. В 1925 жни в Парнасе В 1920-е посе
шага мастерскую le* Atelier* d'Art Sacre. ынималась иконописью
у II.М (Софронова. В 1928 вступжта а общество «Игими* В начале 1930-х
приняла монашество пол именем Иолнма. Исполнила иконы и иконгхта-
сы для церквей во Франции и Ант тин В 1945-1946 работай в Лондоие
В 1946 гжреехжла к сестре в I Ipary. 11» ха полтггики властей по отношению
к церкви оставмта иконопись. В 195<» верну тжь с сестрой в СССР, жи и
в Ташкенте Работала учитежм рисования Б гагидаря поддержке моевок
ских Друтей вернулась к релитиоиюй живописи и п>х ждмис 20 лет пися
и только иконы
PtutoMw 29fl_______________________________________________
1854-1891 Францутский поят
Рркбрзидт Х?рИРйГ julMi____2А2_____________________________
1606-1669. Голландский живописей, рисовальщик и офортист
РЕМИЗОВ Ашш Мшмдоиз 72 73 82 64 94 122 174 260 274 316 321
1877 (Москва)—1957 (Париж). Писатель и худож»тк-трафик Учи.ил на
фмемко математической факультете Московского университета. Иг м
крайней близорукости не смог получить художественного ибраюааниа
В 1896 быт и.к твгчен мт университета ы участие в студенческих демон
Сг гимнах и на 2 года сослаи а 11си >v В 1898 быт вновь арес токам и сослан
в Вологодскую губерикю. В 1’8)3 переехал а Херсон, работал тюмгмции
ком режиссера у В.Э Мейерхольда Жи.л в Одессе, Киеве, с 1905—в Пе
гербурте. До огьехда и» России и мат болег 30 киш про ты. скаток, стихов
и драматургии В 1921 эмигрировал черет к тоник» в Берлин, был имес
тите.жм председателя берлинского Дома искусств С 1923 жил в 11ариже
Продалжал литературную деятельность Занимался книжной ил-люстра
иней Спадал около 400 графических альбомов Впервые экспонировал
рисунки в 1910 в Петербурге иа выставке • Греутольиик-Вежж-Стефа•
нос*, в 1927—а берлинской галерее Пет Sturm. Участвовал в Выставке ав
тографов русских и фрамтгумких пмеате.жй (1932), Выставке рисунков пи
едтедей в Народном муже в Ирше (1933). в выставке -(‘.он в искусстве
и лигеряпгпе* (1939). В 1934 прошла его персональная выставка а Чехо
с юваьии В 1930-е—1940-е испытывал матернатыгме трудности, тав как
ело книг и не иыдаалжь, друяья окатывали ему моральную и материя ль
иую помощь. В 1950-е б игадаря по.хаср*ке С.М. Дифара. Н.В. Кодрятт
свой и др выпустил ряд книг во Франции и США. В пос ледмме гиды поч-
ти ослеп.
РЕМИЗОВ |собст» BacNRMi, осей Ре-Ми) Нмомй Вяадимиропч
143119_____________________________________________________
1887 (Саикт-Петербург)—1975 (ПатмСнришс. шт. Калифорния
США). Карикатурист. художник театра и кино Учился в АХ у Д.Н. Кар
«твоими В годы учебы тклекся карикатурой, сотрудничал я журнаж
•('.треком*. В 1908 посте преобратования журкам а «Сагарпкои*
(в 1913-1918—«Новый Сатирикон*) стал одним ит ведущих сотрудииков
м । тавиым художником Исполнил шаржи па деятелей титераттры и tea
тря Занимался живописью и станковом трафиком В 1917 оттуб тмкоаа г
в •) 1овом (ктирнконе* карнвдтуры на гиря, участвовал а выпп ке аитимо
иархически! п така лов лубков В 1918 выехал в Херсон, ытсм эмигриро-
вал В 1920-1922 жит в Париже. Сотру.щмчатс театром кабаре .Депгчая
мышь* ПФ Багиева. Учагпиныт в выставках группы «Мир искусства*
• таирее La Boeix и (кенигм салоне (1921) В 1922 выехал с труппой
Н Ф Багиева iu гастроли в США и поселился в Патм-4 принте. Провел
персональную выставку в галерее U'lMnutnn в Нью Порее участвовал
в выставках русских художников в Нью-Йорке, Питтсбург и 1>р*хлех
< конца 192O-* инимался преимущественно спснографией С 1959 раб.»
тал в Iослику ле художником постановщиком
PtiWJWOMti_____132___________________
1841-1919 Французами живописец, график и скульптор
йдЛр_-Л135142150__________________________________
1881-1961. Французам* историк искусства и художественный критик
РежИш£фммдш.__19242821445Б597277 124 2S3__________
1844-1930. Живописец и педагог
Реш Срми {Гшй) Him72 124
1877-19^4. Живописец, сыи И.Е Репина
РЕРИХ Нисонй Коистаитинот 15 1В 19 27 29 34 36 37 42-44 56
142677 143 158311318________________________________________
1874 (Санкт-Петербург)—1947 (Нагтар. шт Химачат Прадеш. Индия)
Живописец, художник театра, педагог. общественный деятель и пжэтсль
Учини в АХ у Ай Куинджм. в студии Ф. Кормона и II 11ювн де Шакал
пл в Париже. В 1900-е— 1910-е пшат картины, посвященные сламжкой
лыческой древности, .легендам м преданиям Древнем Руси (лш.1 ряд
*хою ментальных рчписей и мотаик для церквей и грлж.инских синий
Участвовал в работе учебных мастерских при чадного искусства в Гаити
книг С 1908 работат для «Русских сехоиов* СП. Дягилева Был членом
учредителем Общее л ва им. Ай. К Уинджи. членом учредителем и предке
ытс.хм комитета общества «Мир искусства*, ч Теном совета Общества
вотрождекмя художсствеииой Руси, .хЖтвмтслыгмм членом обществ
Осеимети салона в Парнас и Веж мио < спссхмсиса. кавалером ордена 11о-
чстмого .лпиохы (1906*. Участвовал во многих выставках в России «Мир
искусства». ТТ1X8. Секли русских художников и др В 1905 провс г пер
вую персональную выставку в Праге Участвовал с Выставке русского нс
кгехтва а парижском (Хсннем салоне < 1**06» в Смоис СК Маковского,
в выставках в Вел нт г мн. Париже. Лондоне. Брюсселе. Риме. Мальме
В предревотютимшихае годы обратился к и лучению культуры и религий
Востока В 1918-1919 жил в Выборге, провел персональные выставки
в Стокгольме и Хельсинки. Осенью 1919 выехал в Дондон. оформи л опе-
ру «Кияхь Игорь* Ай Бородина для «Русских балетов- ( .11 Дятихева
и ряд пистанивик ртсского репертуара для театра Ковеит Гарден В 1920
переехал в США Орг аки искал международное сообщество художников
«<лн Ardcnv в Чикаго, Институт объединеинхл искусств в НьанАорве.
В 1923 солдат Мутей Рериха и Общество Агии Иоги В 1923 выехал во
Францию. оттуда отправите а в петепкхтвме пел Северной Индии. Цейло-
ну. йндонеши В 1925 орхаиимлваг мапедиимю в Центральную Алию.
В 1928 поселп-лсл с семьей в .хо лине Кулу в окрестностях Наг тара «клхо-
вал Международный институт т мидийских исс ледований «Урусвати*.
В 1934-1935 соверши.! последнее путешествие в Маньчжурию и Север-
ный Китай. В 1920-е— 1930-е наряду с пейзажами омом аллегорические
картины на темы Древней Руси и Вххтока. Автор титерагурио-фимчоф-
ских трудов, стихов, пьес, философских притч и повестей
РЕРИХ СмюсшНишжг» 311__________________________
ИМИ (Салят Петербург)—1993 (Бангалор. Индия» Живописец. Сын
II.К Рериха Пол руководством о пи мниматса сценографией
В 1918-1919 жил с семьей в Выборге, татем а Лондоне. с 1920—в США
Учился на архитектурном факультете Колумбийского университета,
в Вмешен архитектурном шко ле I араардскгио университета В 1923 с ро
дителямм совершит путешествие по Северной Индии. ждолннл мисно
пси лажей I «г малаев В 1924 вернутся в США. До 1928 руководил орг ан и
ипиямм. сохтаняымм отцом. Участвовал а международных выставках
а Филадельфии и Выставке русской живописи м скульптуры в Уитмииг
томе Был одним ит основателей РКИМ в I Ipare. В 1928 прнехат в Индию
и поселился у огты в долине Кулу Писал пей сажи Индии, сцены ил жил
им индийских крестьян. картины-притчи В 1960-е—1990-е иеоджшрагио
просажал в СССР. Персональные выставки прошли в Денни трале
и Москве.
....1 1 35169
1844 1908 Компоштор
йшщгХаис____9617112_____________________________________
1888-1976. Немецкий художник. кинематографист, пубтнцисл
РодыРыеФрансуаОши_______2615____________________________
1840-1917. Фрапцухкий скульптор
Рпдмрнгп АашамддЛйхамаоамх -27426Z292.311_______________
1891-1956. Ди минер, фотограф, живописец, график, художник театра
к кино, архитектор, плакатист; педагог
РОЖАНКОВСКИЙ ФеДОР Гтжавмлама VI_
1891 «Митааа. нмне Luana Дагвня) 1970 (Нью-Йорк) I рафик и ху
дожиик книги. Учился в частной художсьтаеииой школе Ф И. Рерберга
и МУЖВЗ. Участник 11ервой мировой войны 11осле ранения вышел в от
ставку. В 1920 бы т «пакт нрокан во Львов, мтем переехал в 11о>иапь. стал
мпиматься книжной ихтюстрацней С 1925 жил в Париже Был ху»же
ст венным редактором рстсымигио агентства «Le Cram», начал инюстри
рожать детские книги, сотрудничал с ихдательством «Натптапоп* В 1941
переехал в США продолжал работать как иллкхтратор .тстских книг
В 1957-1961 исполнил иллюстрации к 15 рас с кд мм лтя 42-гомжип со
браиия «Лучшие детские книги*, в сборгпекам русских скалов. Писал ак
варетьиые пеймжи. был автороы тппккх лротнчсскнх иллюстраций
В 1960-1965 жм т во Франции
РдшашомАBacMiMiBmuit 143_________________________
1884-1963. Живописец
Poioioi Федор. CieoiMOui 29 162______________________________
1735СЫ8О8. Живгыгмсец. портретист
Ролдан Ромеи 21________________________________________________
1866-1944. Франпухскмй писатель, мушковед. общественный деятель
Романо! Борис Георгием*» 115 117 116 233 234 318______________
1891 • 1957 Танцовщик, хореограф, основатель -Русскгио романтически
пл театра-
Рпцамп! Пйтр Миийноймч <3___________________________ _________
1851-1911. Государственный деятель, коллекционер
Ромов Сергей UaiieeiM*» 202 21611832(1 ______
188’’-1939 Худпжествемный критик, публицист, т ивиый ре.иктор жур-
нала «Удар* (Париж)
Рагтмлкиа Л____Ц______________________________________________
Драматург
Ротишакд Гймрм 111_______________________________________
Францу к к ин банкир
РмцДеим. 2825142_________________________________________
Францутский художественный критик.
РубахмНишмАшсаидромч 76__________________________________
1862-1946 Библиограф, книговед, писатель
Рубинштейн Ида Льяпвна 146 147.186_
1883- I960 Танцовщица, драматическая актриса
РУБЦОВ Ап»1гандр Ашсдмддовмт 57
1884 '(дикт Петербург)—1949 (Тунис) Живописец трафик Учился
а АХ у Д.11. Кардовского и Я Ф. Пиоиг лижкого В 1910 х путешествовал
гк»странам Западной Европы, побывал в Марокко Входил в группу •Тре-
угольник*. участвовал в двух вмстакклх «Импрессионисты* (СПб . 1909,
Ннльно. 1909/1910). В 19)4 поехал в Тунис, на-ха войны ока лался огре ни
ним от России. Природа, архитектура и типы Северной Африки стали
I ыкной темой его творчества В 1920 участвовал в ТуМКОММ с а ломе
Провел периныгьиые выставки в Лондоне и Париже. Участвовал в па-
рижских < д-лонах Скемием. Неыапсиммх. Художников-юмористов. На
цнина-тьткио общеетли иляшмых искусств Международной вмставке
в Париже (1937). Прситсствоват по средмаемжтыорским спилам. Герма
пни. Венгрии. Ап лии. бывал во Франции inoc-тсдиий рал в 1947). Прове г
персонатьмуто выставку в г атерсе 1а Ноет ле Умер от туберкулем
РУДАКОВОЙ!Ricuo 57115 ...________________________________
1874 (Балахли Нижегородской губ.)—1957 (Ажтратня) Жимитнски. гра-
фик Посещал ламятия я АХ С 1910 претит да кат рмешммие в гммналии
в . 1одм. В 1920 как беженец погыт в КСХС, жи л в г Ниш а ( ербин I In-
can реапч тнческие пейаажи. гнлргреты. иконы, иубтикова т рионки в га-
летах В 1931 стал члемом-учредите.ым (Объединения художников Морав
с кой области, участвокат в выставках продажах в Нише. Засчаре
Кр-иклмие Реставрировал фрехки в правое.ивиих моимтырят и храмах
В 1952 амитрирхмхал в Австралию
РуоЛдрж____132-181226____________________________________
1871-1958. Францу к. к им живописец, график, мастер декоратхпгнгно нс
кухегва
РЫБАВИсшщеШИшщ 15 93 226 216 214 218 254117
1897 (Елиыветтрад. нмне Кировоград)—19.35 (Париж). Живописец, гра
фин. Учился в Киевской художественной школе В 19|7-1919 работал де-
коратором в Еврейском театре в Киеве ( ситместлил Б. Аронсоном гитубли
ксмм.л ггрогрвммнух» статью «Пути еврейской жими1мсм> В 1919 ттсрсехат
в Москву, ржгчыт плакаты, написал серию картин ш тему еврейских гм>-
громов В 1921 выехал в Бериш, гтровел псрсона.тьиую выставку, в Россию
не вернутся Писал портреты, гтеймжи. жанровые сцены ил жилим еврей-
ской iipoBMiutMM. Входил а «Ноябрьскую группу С 1926 жил в Париже
Перешел к более лирической ыалхеум- «маонмем в жежких портретах, на-
тхлрхампах с цветами и пеймжах Франции. Участвовал в Салонах: (Ххм-
нем. Ьчхльри Немвжимых. в русском отлете выставки -Современное
франтггккос искусство* в Москве < 1928). В )*»20-е—19.30-е провел псрсо
иальные выставки к гирижсьих галереях (Aux Quaire Chenum. d'An
( oryiemporain. ВШил и др ), а также в . Бждпие и Кембридже. Постедгаи
прижилнеммая выставка лрнии в ноябре 1935 в галерее Веаих-Ат.
Рпи Жйи-Лдмбйр (nnfiem Руцзий Яи Ламберт) 198214
1888- 196' Польский ккаопжеи и скульптор, работавший в Париже
Рзбушиигла» (ЦЮ1Д Xyiapeu) Rena Аиддаш. 174 226
1886-1943. Художница, супруга В В Рябушижксио
Р16)шмишй Бдадмммр Пшоам*» 174126_______________ _. __
1873-1955. Промышленник, банкир, ыеиенат. по инициативе которого
было осиоваио общество «Икона* (1927)
РШИОВ Андрей Нмифщишн 72
1885 (Камиьь- ’ Живоггжец. скульптор. Учился в Катяжкой художествен-
ной шкоте. В 1919 вептнт в Чехословацкий корпус и прибыл с ним в 11ра
IV Нродотжлст </*ра*<тынне в тцсажском Худглжеетвснно-проммш.'кпний
шкоте у Й llhxctpa и в частной студни К Мантека км и на к я живописью
скульптурой, художественной керамикой Участвовал а трулловых выстав-
ках в Праге, в Мсждунарсмжй) выставке а Бралсссх (1935). В 1941 вместе
с К II Пасктласким и др ИОВМИШ по хкмхам ИЛ. Билибина фрески
в храме Успслгмв Провялю Батирпдмцм ты Отьшажклм кладбище
САБАШНИКОВА-ВОЛОШИНА Иащацш Вашона 27
ШФСИмпё •;*> Ф1'1 ' Живописям, график, пол ’.
тась к Ржоватьмий шких ки. М К Ген и плевой в Петербурге, хаииьхахась
у И I Репина. гг*ксим.и шккттвекие мастерские К.А Коровина и В А Се-
рова Н 1**Н- 1405 жми в Париже, лчнтась а академии Ф Коироссн Вхо
дни к русский ху хехжхе таенный кружпв -Мглнгирндс* В 1906 л-част воаам
в Ньктанке русского жкухства а парижском (кенжм сатине и выставке
• Мир жкусстка- а Петербурге Во Франции ИММММВИМКЬ С МА Подо
шииым. стала по женой (брак ржпакя в 1907) Вернувшись в Петербург.
ланималась в художественной шкох Е.Н. Званцевой у Л.С. Бакста
н МН Дабужижюмо Учаслжими а выставке *< ^временный русский
женский тюргрет* в ре.икшхи журна-u «Апгаион* (1910). Пасх 1908 жи-
та м |раии1|см «гаи ближайшей ученицей и помощницей основололаж
кика антропософии I* Штайнера В начале 191” вернулась в Москву. По-
еле рекитюцми стужн.и в театральном олде.х Наркомпрсха В 1922 тми
предлогом бохехнм выехаи ы границу. ИОССЛИЛКЬ в I ермании
CmbJJ______326______________________________________________
Чтем обитехтжа И коти*
Сижоа Алезсей Кймдра1ь£1мз 150
1830-1897. Жмтмлпжш; пейхажжт
С.аллмли-Сапиямггая Г nut 2SS_____________________________
Режиссер, руковгимтсть кукотьнмо «Театра деревянных комедмаитож*
в Париже
ГаакыпиАй^ 171 ЗМ_________________________________________
1881-1969. фрамцуккий живопжсть художсх~гвсмный критик
Г. am па Йлйпемар Апгчгррхич -3L33L331____________________
1924-1983 itcTopux искусгтва
Самдрад 6iaiico6cii-Соае ФредадшЛу!) 361
1887-1461 Францу к к ий писатель, ассежт. художественный критик
Сапумбв Нмюаай Нкепларамч__42 43___________
1880-1912. Жияопжец. график, художник театра
Сара6тд1Шд«Вшмо1Ш1<ч 811__________________________________
Историк искусства, академик РАН
(^Мадицшс 15 42 43 153 292 166 361 Ш_____________ ________
1880-1972. Живописец, график, художник театра, основатель армяжкой
*ициональж1Й школы живоожи мал в 11 ар и ясе 1926-1928. Прожег пер-
сональную выставку в галерее СБ.-А Gtrara (январь 1928).
Сим Эрй! 35
1866-1925 Францукьий компоштор
Пмрпг йагявия Срмрнлвяч Ц________
IWB 1946 Живописен трафик
Семдрммм Дкммд _22fl___________________________________________
1883-1966 Итальяжкий художник
Ссйндшми Дмм1рмм flioiueiin -11312_____________________________
Ис торт» художественной культуры, сглеиматжт гм> культуре Русского За-
рубежья
СЕГАЛ Лазарж 162117______________
1891 (Вильно)—1957 (Сан-Паулу. Бралилия) Живописей, трафик
и скульптор Учился к Бершжкой и .(релденсвом АХ В 1909 участвовал
в |>ертижком < елиххиоие В 1912-1913 побывал в БряжЛЯМ. провел пер-
сональные выставки в Саи-Пауту и Кампинасе. С начаилм Периой миро
вой войны в трутпк российских подданных был направлен в МсЖеи. поду-
чил ралрешение жить в .Трескне Был ч ктклм дадаистской группы «Кабаре
Вольтера*, авалиарджтекой «Группы 1917*. «Ноябрьской группы*. Стал
соучрслмтсхм ,1рескжко<о < епехсисмы Ныюстмт несколько графичес
кмх атьбомов Привел персональихае выставки в Хагене (1920), во Франк
фур гена Майнс 11921). Участвовал в выставках рухсвэп художников
в I аннонсре и Дккссльдорфе К конце 1923 «ыит pirpmu г в Брамслию. 11ро-
вс г псрсогильные выставки в ( дм-Пауту. Ixpruiw.. 1ретлснс и Штутгарте
Писал петгыжи н сцены ит бразильском жиши. сохдаяал м'имофи|урныс
компа липки Был одииы нл оежтватсхй Паулжтсвпго гбшгетьа совреыеи
ного искусства в Сан-1 lay ту и инмцианлром сомавтя Мулся современного
жкусства (ныне Мулей ( стаи) I (ровет гкрсонатьныс выставки в Саи-Па-
улу. Риоле Жанейро. Патоке. Риме. Милане. Нью-Йорке и Вашингтоне
Ь 1951 в Мулсс искусств Сан-Паулу состоялась ретроспективная выставка.
Г-йцм! Андрей (cnfif.n ЦвцЛаз Ята Mnufws) 267
1902-1994 Поэт, про имя. мемуарист, журналист
РдтийПмь МШ_________________________________________________
1839 1906 Фра1тцуккий живописец
Сряфлр МммФи (гбУта Rppipiippr фаридм) 141
1901-» Белынйсмий х у.дожни к. поэт журиатист
СадаХодхПьад____226-----------------------------------------
1859-1891 Фралшуквий живописен
СЕРЕБРЯКОВ Алешмдд-Бормсшв-—158 163
1907 (имение Нлкучнос 1*с пправдой о утаи Ктрсхпй губ., кымс Харьков
ская обл.)—1995 (Париж). Живописец, iрафик, леворэтор Сын З.Е. Сере
брявгимтй В 1925 устал в Париж. Работал атя кинематографа, офирмтвт
детские книги, ж по тмят ржттгки для журналов мод. Участника г в выстак
как русских художихлолв в гахреях S. lew к k. W. Kinhman. I) A«nan и 1д
Rtnaiuancc 11ровел персональную выставку в татерес S LexnicI (1928)
В 1930-е—1‘МО-с жпатнял архитектурные проекты и ржпжм интерьер**»
Прнобрс г илвсх-тмисть как .портретист имтд<ьеров. аоссошвал а акваре-
гях обстановку и увраж ты» иимгнншл особняков I врохти. салоны во игл
пионеров и ыеценагоа Занимался книжной и журнальной графиком |>ыт
одним ит учредите лей Общества охранения рхскмх ценлвк гем и рубежом
(1945) Участвовал к выставке «.Значительные картины рхскмх аудожмиков
во франт я. ких (обратгиях. к ( кслтем салоне I Ipoae г ргтроспсягиятае вы
ставки в Париже (1ЧКМ и HmHIMW (1М7) Пм МН '( тшлипв
выставка состоя.хась а |9*М в Мулсс Матьмсхон п*и I (арижем
СЕРЕБРЯКОВА (Урожд Лансере) Зинаида Евгеньевна 12 13 56 76 124
153151156-158311______________________________________________
IXM (имение Нескучное Белгородского уема Кушкой губ . пыж Харьков
свая обл ) —1967 (Париж) Живописец график Сестра худоатива
LE. Лажере С 1886 жии в Петербурге. Училась в Рисовальной шкох
кн М.К. I смиилсвои у Й Е-Ршима. в частной мастерской (3. ) Брала.
В 1905 |Ч06 жита в Париже, гапсепила академию l.randc ('Баллеre
В 1910-1911 участвовала а выставках (хжш русских художников, *(этшх
схемный русский жежкнй портрет- в редакции журнала *Апо.лдон*. *Мир
жкусства*. Пжаи жежкие и детскнс п«|ртрсты, комплхиции на тему крг
стьяжшхй жмши. В 19)4 иггеикгтвхиыута по Швейтырни. Италии Непал
нила много пейхажей. В 1920 вернуъась в Петроград Участвхмььи » вы-
ставки Дома Hi кус ст а и последит ахает акках -Мира ж кус ст ва* (1922
и 1924). С 1924 жни в 11армжс Но вторхнг половине 1920-х посети и Ан
г тию. I ерыашгю и Бельгию, добывай в Марокко. Прокси персональные
выставки в парижских галереях КсгпЬетт |счпе. 9Е Hirxhman.
I < 1иг)члнкт. выставки в Лигвсртхне и Ьраксех (говн, с ДЛ Бушгтклмг
участмчии в выставках русских художников в Париже. Питтсбурге,
Брвксе.х. Берлине, Белграде. I Ipare и др. В 1929 се выставка прошла в. 1с*
иширые. В 1940 iigxrxau в ыастерскувл на Монпарнасе, тле работай до
конца лией В I*Х»I участвовала в кхас таксе Д емежтво Беиуа. в . 1онлонс
Сеж Валенти Ажсамддои*» I £ 23 24 25 32 15 42 41 44 1 49 157
1869-1911. Живопж-ец. график, педагог
Сшив Пмк 140_________________________________________________
1865-1935 Фраицукжий жмкпжхш i рафик, теоретик искусства
Старших Ааасламдрп 197_______________________________________
1660-1725 Итальянский вомгиллитор
С«ыудлвгем»Алрв Мариа %__________
186"*-1934 Фраицухкий филин и химик
Спарим!______321_______________________________________________
Секретарь а художествеинхлй шкапе БД. Григорьева Кань-сир- Мер
Спад к Амра _138_______________________________________________
1873-1932. Фраицухкий архитектор
Глгй Амгш2М____________________________________________________
1901-1989 Фраицухкий компожтор, му шкант
Г.птппла Патр Пйтрлаич М_______________________________________
1821-1899. Жнвогакси и трафик, сын 11 Ф( околока
Cntnnni Петр Фадлрл1ич ?Q______________________________________
1^91-1848. Живостлксц. авварс гнхт
СОЛОГУБ [грбств Г.А»пгуб) Лрпмид РпмДмпт 52
1884 (Ейск, имие Краснодарский край)—1956 (Гаага) Живописен, гр
фик и архитектор. Учится в МУЖВЗ и па архитектурном отделении АХ
у Л.Н. Ьемуа. Исполнит рад конкурсных проектов, которые удостоились
ра этичных наград, ио остались иеосушсствтсмнмми. С 1910 входил в Об
икство архитекторов-художников. участвовал в его выставках Покаш
ват архитектурные проекты ли выставках «Мир искусства» в Москве
и Петербурге (1912-1913). Участник Первой мировой войны В 1918 ра
богат в архитектурной мастерской В А. Щусева В начале 1919 выехал
в Китай, посетит Японию. Пейтон. Индию. В 1919 попал в Констаитн
«<»><> те. в (920-1921 посетит I jxi.. IIiiiiid. С 1922 жил в I ал с Вы
стааля.хя в (кеннем салоне. Салоне Неиажиыых и галерее К Duncan
в Париже В 1924 оргаииюват в Гааге Выставку русских художников
Участвовал в выставках руссы»и искусства а Белграде (1930) и Париже
(1932). С 1931 быт членом объединений Kununnj; и Pukhri Studio а Гаа-
ге. ежегодно лчаствотыт в выставках. В 1932 провел персональную вы
ставку в Гааге.
СОМОВ Кэистамтйм Андреевич 7 15 18 19 24 27 29 32 56 124 143
149 150 151154_157_15А 162 165 166 174 176 Ш 221__________________
I860 ((.аикт-Пстсрбгрг)—1939 (Париж) Живописей, график. Учился
в АХ у ВЛ1 Верещагина. П 11 Чистякова. И.Е Репина и др., посещал
академию Ф Котаросхи а Париже По воларатенилт в Петербург стат од-
ним ил щткгвятелгй группы «Мир искусства» Сотрудничал а журналах
• Мир искусства». • Золотое руно». «Художественные сокровища России»
Занимался книжной иллюстрацией. неполная фарфоровые статуэтки
Участвовал в петербургских и московских выставках Русских и Финланд
ских художников (1898). журнала »Мир искусства» (1899-1903). 36- л и ху-
дожников (1902), общества-Мир искусства» (1911, 1913-1917), в Салоне
GK Маковсхоео а также в Выставке русского искусства а парижском
(кеннем салоне (1906). Великом (1901 1904. 1905) и Берлинском (1902.
1906, 1909) < елке с молле, междулмриаллмх выставках в Венеции (1907)
и Риме ( 1909). В 1903 провел персональные выставки в салоне .( 'оарелаея
ное искусство» в Петербурге и галерее Р Самггет в Берлине и Гамбурге
В |9|5 работал для театра марлгонсюк KL’I (аинииилй-4 лонимской
В 1919 в Трет каковской галерее состоялась персональная выставка при
проченная к сто 50 гелию В 19’1 рабггы были покампы на вых танках
русских художников в Париже (галереи la Воепс. Do amber и Осенний
салом). В декабре 1923 выехал в Нью-Йорк хи сопровождения Выставки
русского искусства, иг командировки не верну к я В 1925 переехал во
Францию, с 1928 жил а Париже и в Граиантье в Нормандии В эмигра-
ции продоллыт писать смены пл житии XVIII века, пенгажм и иатюомор
гм. солдат серию акварелей, посвяшеинлах рескому балету В 1920-е—
1930-е провел персонатьиыс выставки в гмрижских га лереях W. Ibnhman.
S. leinxk и в галерее ки Голицына в Донлолле. Участвовал в групповых
выставка русских художников в Амстердаме и I ааге. I (арижс Ьркксс.те.
Бирмиитеме. Копенгагене. Белграде. Берлине Умер скоропостижно от
бхетеши сердца
СОРИН Сашо Абдашшч (Wn Изршеми 15 143 145-147 20?
18’8 гПоммиг Витебской г»б.>—1953 (Нью-Йорк г Живописец Учился
в Одесской рткопальлим шкоте у КК Костанай, а АХ у И.И Гаорожии
кива В Е Савицкого. И.Е Репина В 1900-е— 1910-е плкат портреты де-
ятелей литера гурти»-художественного мири и представителей эматн. Участ-
вовал к выставках -Мира искусства* и Нового обшсства художников.
Международной выставке в Римс (191I) и др. В 1917-1918 жил а Ялте,
в 19|4—в Тифлисе. В 1920 выела г вместе с С.Ю. ( удейкииым иг Бапма
в Марсель, гихетихя в Париже В 1921 участвовал а выставках труппы
•Мир искусства» в Париже и Властааке русского искусства в Лондоне.
В 1923 провел перынтатьиую выставку в . Биллоне Выславтя на в (кал
неы салоне и салоне Тюмльрм. В эмиграции продолжит галерею портре-
тов. С 1923 неоднократно бывал а США работал к Нью-Йорке У частно
ват а выставках русского искусства в Нья» Йорке. Париже, Уилмингтоне
Ilepcoruтьиыс выставки прошли а Питтсбурге и Нью-Йорке (в галереях
WildcnMcm и Knoedler) Во время Второй мировой войны поселился
в США
СОФРОНОВ Памы Ммошовмч 64 174
1898 (л. Тиютжа Псковской губ., ныне Эгпнтия| I '»*' < Мс шкала. Лгшг»|
Айленд. (7ША) Иконсмлисси В 12 лет иск тупил в иконописную мастер-
скую Г.Е Фпотоаа ппн старообрядческой молельне в х Равипи на Чуд-
ском олсре. В 1928-1931 работал а Рите а собственной мастерской В 1^31
участвовал а Между народном еле еле учстгых иконописцев в Париже
В 1932 приехал в tlparv ня ортаиишгии курсов лллимлоплки. Вместе
с ПА. Федоровым. Г п Мороловым и зв. участвовал а ссллдаиии июни»
писиой артели при обществе • И коти» в Париже. В 1934 ПО приг тагнению
короля Александра 1 прнсхат в КН ославив» дп росплки дворцовой глерь
ей, вон таамл икхннмглмиук» шкоту в монастыре в Ракоаигых. В 1937-1939
жил а Белграде В 1939 приехал в Ватикан для участия во Всемирной вы
ставке хрн«.тнанск<»г<г искусства Проест персональную выставку а В«к
плчноы институте Ватикана (1941). В 1947 переехал в (ЧИА и носелижя
в Мелвилле на .1гшг-Ан ленде Провел глсрсомальиые вых такай в Саи-
Франциско (1966), Лос-Анджелесе (1967) и др. В пос лелилле месяцы жил-
ки работат над миннагвгрным портретом протолины Аввавтма ня по
•Житвля»
СТАЛЬ (Сталь фон Гольштейн) баром Нмжодай (Нмхода) Владмымрович
А8 И 15276-2М_________________________________________________
1914 (Санкт-Петербург)—1955 (Антиб. Франция). Живописец, графив
С 1919 жлел с семьей в Польше. Пос ле смерти родителей, в 1922 был вэят
под опеку дальним родстплтиком. глсрсехат в Брюссель. Посехиат имя
гия а Коро леве кой академии искусств в Брюсселе, а академии ллскухетв
Сен-Жиль. С 1935 начал самостоятельно ымиаиться живописью и рихун
ком В 1938-1940 жил в Пармжс. училол в Салбодмой академии у Ф Ле-
же В 1946-1943 жил а Ницгк. обпиэся < Ле Корбюлье. X. Арпом. Р
И С Ле-тоне. В 1943 а Париже полиакомнхев с А Лаиским В 1940-е экс-
перимент ировал с цветом и формой, гимтагсттно приплел к чистой абст
ракцми. I (окагыкат работы па выставках абстрактном живописи в галере
ях J. ВиЛлег и I F.tquiue В 1945 провел в гатсрсе I Bucher персональную
выставку. Участвовал в (кеннем и Майском салоне, в выставках схларс
менллогт» францу кхого искусства в Горолгто. Копенгагене. Нью-Порке.
Вашингтоне. Цклрихс. в выставке «Европа: Номлс покох-мис» в Мухе со-
врсмеилкио искусства а Ньв» Иоркс Персоиатьлтлае выставки прошли
к Париже. Нью-Йорке. Лонтоне В 1950-е постепенно вотарашался
к прелмептихти Работал в Нидср.лаидах. Бельгии. Аиг лии. Норхааастии.
Италии В 1954 устроился в мастерской а Антибе, писал тлейыжи. гиг юр
лаорты. на». I отовиия к выставке пггокь поаторивииясл кпрессиа праве
та к самоубийству
Стаппшюлм Iсобста. АшсееА) Коистакiмм Сещши 146
1868-1938 Режллссс|». актер, педагог, теоретик театра
СТАРИЦШ Аш Геод(м£Ама . 11 15 276
1908 (ПоттавяЗ—1981 (Париж). Жнаилжстл. трафня Училась в Ргко
ватьиой школе ТЛ. Сухотиной-Толстой в Москве, в студиях К.Ф ИХ>ма
и ВА. Фаворского, а Софийской АХ. С 1932—в Ьрвгсселе. ыиихаатась ил
от ле темни |»ск ламы Вы» плен гьашв»нальпой шкалы архиггкгуры и лекора-
тивпого искусства La Cambre. Работай рисовальщиком • типографиях
и режимных фирмах, гикай портреты В 1'М6 1452 кии в Нишк.
а 1952 ггерегхата а 11ариж. В начале 1950-х входила в крут гирмяцкоги ш-
тературио-ху.тожественное о авангарда, писала большие абстрактные по-
.логиа. испо-лнала ре гьефные котгажн С I960 иииматась г рак аэрон
и офоры.логием книг Влас так.ха лась в ( алолсах. Новых реальлеостсй.
(огтлратагхоп и Майском Участвока.и а групповых выставках:
•1Ъуст|вспссч-. «50 лет абстракттлого искусства». «Русские художники Па-
рижской шкоты». «Русский вклад», «Елк русские» Провела глерсолить
ные выхтакки в парижских галереях 'Calliprammcx. de Vemexul, lex Маш»
Librcx и др ). Брюсселе. Милагле. Неашатеэе. Каиках. Копаттагетгс и др
СТЕЛЛЕЦКИЙ Дмитрий Сеыекоич 15 42 43 56 143 145 147 1 50 158
1ШШ1ЕЗМ____________________________________________________________
1875 (Брест-Литовса Гродггенскгн) губ., ныне Брехт)—1947 (Селл-Жене-
вьеп-.хе-Ьуа. под Парижем). Живогпкпл. скульптор и июнопжстт Учил-
ся а АХ. академии Р Жютьсти а Пармжс В 1903-1913 жил в Петербур
гс. Писал картины, стили ломанные в духе иконописи и русской
миниатюры. Занимался лае твой декоративной пластикхгй и хулпжес-плетл
ним фарфором. Сошл рукхнлллелгмк
ку Игорсае» Исполнял хкмзы декораций лги Алсксаклртпккого и Мари
ииского театров. «Русских сслоноа» С.П. Дягилева. Участвовал
в выставках (лткхм русских художников, общеетли «Мир искусхггаа». в Св-
лоис (’-К. Маковского. Ньк таякс русского искусства в парижском (кем-
нем елломс. Балтийской выставке Мальме (1914). Междунар**ЯМОЙ км
ставке печатшио дела и (рафики в Лейпциге 11914) и яр. В гичлтс 11ервой
м»р1мм« войны омылся в Париже. в 1*<хсик> яс вернулся. В 1920-е—
1930-е продолжал гшеать стмхм томимые картины, обрапикя к ааетим ра-
фии. Участком» а выставках русски* художников а Венеции. Париже.
Нью Норке. Ьркктете. Ун гыинт пик К 111 V Праге Лондоне Проест
персональную выставку в парижской галерее Mary Hiubcth (1931).
В 1925 стат одним hi учредителей общества «Икота. В 1925-1927 вот
। такта । работы но росписи срама на (ерг невском подворье а Париже
Участвовал в органмыцмн РКИ.М в Праге
fтвпаалаа йаркдра (Ьаалрляма_124____________________________
1894-1958. Живописей, су.южииа по текстилю, график
Стрмни НбИМ СурйИбйМ Н______________________________________
Ствяум Фйдор Дцгустомч 76__________________________________
1884-1965.Писатсть. философ, историк и социолог культуры, шт ера тур
имй критик
Ствриаи Григория Правая* 13________________________________
Историк искусства, академик РАН
ГпфдмтМ________П-------------------------------------------
Ко 1 секционер
стмипмм 1 м________________________________________________
Живописей. пеНыжист. жил в Дубровнике
Гтпммакьг Гаша-Аамгис 12___________________________________
Голландский ко1тсктмюиер. специалист по культуре Русского Зарубежья
Стрмймсий Игорь Федором-» 34 36 147 164 174 189 202 225 254
262221_____________________________________________________
1882-1971 Компоыттор
190’ <(дикт-Петербург)—1989 (Женева) Живописец. график, сценограф
Старший сын ИФ (г раки нс кого С 1913 жил в Швейцарии. в 1920 перс
ехат во Францию Получил мт накальное обраюеанмс. гктекса живописью
Первыми учителями были Ж 1«рак. А. ,1грем. П. Пикассо Учился в аги
темин мае герской А Лота. В дальнейшем писал тюртрстм. натюрморты,
цирковые сиены, пейыжи в реалистической манере В 192O-* — 1930-х про
вег персональные выставки в парижски» галерея*, Ломкие и Женеве,
в Пью Норке. Ту.«уте. Женеве и I иприте. После войны обоемоеа.хя в Же
неве 11|чиплждл unurutui живописью и с ценен рафиен С-оадааал витра
ни и моыики дта католически* хргамиа В 1950-е—1960-е ироисл псосгу-
натьиыс выставки а Париже. Риме. Милане. Летами. бокс 30—в
Швейцарии. Последние ттрижиилемные выставки состоялись в Женеве
(1987). Монтрг* (1897) к Нсвиитете (1988. ретроспектива) Получил орлем
Искусства и ( втасхностм Франт икон академии (1976) и орлем СВ. Грит о
рил Вс гикоео и служение искусством католической церкви 11977)
Гуртим Дматп«ий Дм*тлаьл1л 96_____________________________________
Не г грив искусства
Струм Гмб Пятр^мм 47______________________________________________
1898-1986. Историк литературы, критик, поэт, публицист
СУДЕЙКИН Сергей Юрьеш (Георгиевич) 15 29 31 37 143-145 149
15L292119229______________________________________________________
1882 (Саижт-Петербург, по другим данным—Смоленск) -1946 (Найм,
нп Нью-Норк. США). Живописец, график, худпжнив театра Учился
а МУЖВЗ у К.А Коровина и ВА Серова, а АХ у Д.Н. Кар ливе к то
В 190’ стат «мним ит оргаииытиров московской выставки -I опбаа ром-
Учжтвоаат в Выставке русского искусства в парижском (кеннем салоне
(1906). выставка* «( гефшнж.» (1907/1908). Симы русски* художников
(1905-1910). -Мир искусства. (016.. 1906. 1911-1917. член учредитель
<Лцестка1 Заиима кя книжной нт тюст рацией. сотрудничал в жтрнаи*
Весы.. «Аполлон*. 4 атириыиг- и др В конце 1890 * оферм тал спеллили
ди оперной аитрепршы С.И. Мамонтова в театре «Эрмитаж», потлпсе для
мтвни* театров Москвы и Петербурга В 1912-1913 работал по котик
Л.С. Ьакста и Н К. Рериха ли «РЧески* семиаов» в Париже. Летом |9|7 угг-
хал в Крым, а 1919 жил и Зиф тисе В 1920 TU Ьатуыа юбраха до Марселл
и тгригтат в Париж. Сотрудничал а театре кабаре «Летучм мышь* Н Ф Ка-
лиева и театре «Бахаганчик- Оформлял спектакли ди труппы Айны Пав-
ловой В 1921 участвовал а выставка* русски* художников в 1Ьрнже и Лои-
дине. В сентябре приехал с трутнин* Н.Ф Катнем в (ЗИЛ и поселител
а lk«> Игрке (VJopHui оперные и балетные спектакли дта Метрополи
ген Опера В 1920-е -193О-е участвомт в выставка* русского искусства
а Пьв> Порее Чиадтп, Брюсссм. 5'илмиит-томс (США) Провел псрсомаль
ные выставки в Нью-Порке. Чикаго, Питтсбурге.
СУДЬБИНИН Серафим Никомеш 15 29 56 139 143 145 148 163
221119___________________________________________________
1867 (Нижний Новгород)—1944 (Эпн. шт Пепси такания. США)
Ссу.тьшир и «удожиик по керамике Начат самостоятельно мниыатъев
живописью и свульптурой а 1890 * I Ки тс поеики а 11ари« (1902) окон-
чательно реши т слать скульптором. С 1904 жил а Париже. Был учеником
и помощником О. Родена (с 1906). В 1900-е—1910-е спадам.» ил мрамо
ра и бргнты скульптурные гиртрсты Участвомт а выставка* Союм рус-
ских «у.тожииков (1906-1916. член сетюы с 1906). в Сллоие СК. Матшж-
сжено и др . в Выставке русскою искусства а парижском (Кейнсы сакнке
(1906). а русских отяетп международны* вьаставок в Всттсции, Мютиене
н Римс Выстакта к» в парижски* ( аюна* Осеннем (чжи слюна с 1908)
и Национального общества икащим» искусств. С 1922 работа» по амери
камским гакдтам. прнемит я США Исполнил серна г нарковы* скульп-
тур. (Зб|ищак л к ре тит иомаой тематике, сашаал дереялииме скульпту-
ры. глилиюмигпас в духе рштией готики В 1920-е— 1930-е учмтаом.«
а выставка* русских художников в Венеции. 11арнже. Лондоне. Ньаг- Йор-
ке. Белграде Праге, в выставке .Русский бате» С. Датилгва. Провел пер
сокальнме выставки в Ньа>-Иоркс. Париже. Саи-Фраиииско Вьктактк»
ел в (К синем слюне Н гады Второй ииргыи воины ею мае терскдл бы и
тюлтижтьаг уничтожена при бомбардировке Парижа
Сувтмм Hmiqjum Ммшаоич 286
1897-1954 Живописен, трафик, художник гюфарфору, диимпер. ататитмст
Йш(А (собси. CyiMrri-CjtaMTil Игнаш______19________________
70-1945 Испанский живописей
Супа_Фм1АШ1103-134119_________________________________
1897-1990 Фраицухкий поэт, журналист, илитс ть
СурмшВасишИишшч 44
1848—1916. Исторический живописец
СПИМ Хамм 15 56 122 223-225 236 242-24 7 254 259___________
1893/1894 (Смнннсичи Минской туб)—1943 (Париж) Живописец
Учился в шкоте Я.М. Крюгера а Минске, итсм в Вклемсяой судожсстаем-
мой iu*ok (вместе с М. Кикоиным и II Кременем). С 1913—а Париже,
пекелмлея в «Улье*. Занимался в Нацмгмылыюй школе нищиы* искусств
у Ф Кормом, ытем работа» самоетоятс»ьно В 1914 тюпижоммкл
с А Модитьлни и переела т в мастерскую блит Момттартиса Несколько
лет бедствовал. Писл» ттеныжм. натюрморты, портреты в жспрсссмоимс»
свой млнере. В I9l6eio картины тюсовету Моди ткани стат покутить мар
пин Л. Зборовский В 19I9-I922 при поддержке Зборовскено жил в Се-
ре. на кие Франции. Истю.гнил более 200 картии. преммушсствемио
оейхажей. С I922 жил в Париже Начат успешно продавать картины,
большинство нт которых ирти/гретат американский ко т.тектоюнср А. Бар-
нее. В 1920-е—1930-е учаспюиал в групповых выставки а кафе 4t
Ратпаме*. выс гавкал русски* художников а тирижсви* г а терся* la Imotttc.
I'lpoquc D'Altgnan, La Rcnaicunce, Zak и в Беьльшетй в металле русского
искусе»м а Ье.прчде. В 1927 прове» первую персоилтьиую выставку в та-
тсрсе Borg в 11аркже. «тем в Чикаго. Нью-Порке. Лондоне (рстроитсктн
ка) и Вашинт тоне В тыча те войны оставался в Париже В 1941 скрывлхл
у .трт тсн в .гереюк б тит I Ннгюна Умер в больнице, ги следующий .тень по-
сле операции к гаы желудка
СУХОТИНА-ТОЛСТАЯ эрокд Тоястаа| графиня Татъмна Львозна 76
1ШМ32Д_____________________________________________________
1864 (Ясная Полака Тульской губ)—1950 (Рим). Живописей, трафик, об-
щественный деятель. Дочь Л.Н. Толстого. Училась а МУЖВЗ. С 1885 ра-
ботай в есидаимом по инициативе отца итдательетве -Посрсдмик*. Ис-
гааяжмяа Al тсс 300 живописны* и графически* работ В 1923-1925 бы и
директором Доыа-ыухся -1И. Толстого в Москве. В 1925 выехала ха гра-
ницу Читай лекции о Л.Н. Толстом в ратных страна* Европы, вон «ми-
ла комитет по тграыиоваиию 100- тгтиа со дня рождения пиеатела (1928).
В 1929 откры u в 11арижс Рухдяую худтясствсниу а» академию, а которой
преподам тн МВ Дпбужимский. КА Коровий. ИЯ Бнлмбмн. БД. I ри-
горьев и др. В коипс 1930 академия икры и* ь м» м финажоаы* труднос-
тей. В том же гаду переела»а к .ючери в К|»ым I (ролотжаи сибиргть ма-
териалы о линии огиа. писала статьи и востюминаииа
СЮРВАЖ Леопольд (собсп Штурци/е Леопольд Фридерм Леополь-
ДОАМЧ) 11 15292210-212214215220 225226233289-291 318
1879 (Мосжы)—1968 «Париж) Живописей, график Учился в МУЖВЗ
у КА Кортвигы и Л.О. Пас»грима В 1(МЮ-с участкомл в первых амн
тардисТских выставка* -Сгсфамос* и «Бубновый валет». С 1909—я Пари
же Поселил акагсмии А Матисса и Ф. Коларгхсм В 1917 прошла сто
гтеркаа ги-|ко«и тькал выставка в Париже Одни и» тчрсдитслей общества
• Золотое сечение* (1920) Участвовал в Выставке современной францут
свой живописи в Лондоне (1919). в выставке «Мастера кубита- в Пари
же (1921). В 192О-е— 1930-е прове» перитнатьиые выставки в парижски»
талере я* Встает. К. (.ranoff. Аш Quarrc (Ъелмп» и др. в Чикаго и Ньа>
и педагог Учи л» я । bulk»»* пи>»л1»снж>« школе. в АХ у И L Ренн-
«а 11обыват во Франции. I ермании. Иташи и Австрии. С 1909 жил в Ка-
мни В 1910 с сослав* i жанровые картины. ткргргты пейыжи и мат юр
ыоргы. ииимамя трафиков, скульптурой, прикладным искусством
Участвовал в вы»гавкал Несении* в илах АХ. ТПХВ (члеи ТПХВ с 1916).
международных выставка* в Мвнтхснс и Венеции, а Мюнхенском Сщк-
с менле и в Институте Карнет и в Питтсбурге. В 1920-1922 paipaAaiMBai
типовые декорации дта рабоче-крестьянских театров В 1923 полечил
предложение тгрстлолавать а Нью-Иорвг и уехал в США. Привел itcpco-
натьиукг выставку в Ху.нтжес таеитнтм институте Чикаго. участвовал а Вы-
ставке русски* живописцев и скульпторов в Бру каинском му лес Вскоре
добился имксттктсти как портреты» т В 192“ перепал а Таос, шт Ньк»
Мексики Привел перстни тьные выставки а Нью-Йорке. . Iix Лтпже тесе.
< амта Фе. Татке, участвовал в Вла» танке современного русского искусства
в Ужлмиит топе (1932). После 1934 жил а Лос-Анджелесе
ФИШ Эммь 70___________________________________________________
1П> 1953 Чешский живописец
ф>р»пайм Аилфрвд (см Flpf-Nhum Alfred) 124
Немецкий тккрист
ЪцАШИ-Л_________________________________________________
1841-1899 Премией* Франции а 1895-1899
ФодЭлм L4L2A5___________________________________________
1873-1937. Фралшулский писатель. художегтветшый критик
ФОТИНСКМЙ Сергей 219 223 223 224 233 286 31С____________
1ЮГ (Одесса)—1971 (Париж). График, живописей Учится в Одесском
мудожсствемиом училище Крив лева и а а суду и ревоташиомную дел-
тетьность В 1906 кыгкат в Берлин. с 1908— в Париже. Писал портреты,
пейыжи. ыииыалса графикой Выставлялся в Сатине Нелаансимы*
н < Хеиллсм салоне. Участвовал в выставках русских художников в кафе -La
Roronde* (1925) и галерее Zak (1930) а 11арижс. I й русской »у.тожествен
ной выставке а Бнлломе. Выставке русски* жившснсмев и скульпторов
а Нью-Йорке (1923). Выставке спвреыеиистА русской живописи в Чикаго
(1923) В 1925 получи.* ссоебрюгую медаль на Межлутири.1иой выставке
ккоративны* искусств в Париже Провел три перстнитьнляе выставки
а тавсрсе ВтИкт В 1920 < был секретарем Самом русски* художников во
Франции Вместе с МФ . (арменловым полаем орсаниловать выставку -Со-
временное франц» к кое искусство- а Москве, участвовал в се плеском от-
лете 11*6 тик овал ксилографии во франлпкки* и шика *С1апЬ и -Le
Monde- В 1935-1937 работал в Москве В 199! быт арестован немецки
ми овкупациоимыми кластами и помешен в лагерь Компьемь. В 1945 уча-
ствовал в вы»таксе современны* русски* живописцев и скульпторов, <»р
таиитованмой комитетом -Франция-СССР* XIV округа Парижа, в 1946
привел персоиальпуж» выставку в талерее de Г Line*
Фрлмс AiainiKiaificii-JMfiQXai-AHaiOHi 21_______________
1844-1924. Францугений писате ль
ММЛД__________112______________________________________
И сыте ть
фркти Отпи 11?
1879-1949 Францу мкий живописец
Фуми Леомар (Twyxipy. Uyryupy)__220_____________________
1X86-1968 Японский живописен, работавший а Париже
Хдримм Aipir/i Ашсмш_________2L2531A _______________
1840/1842-1925 Живописец
Прриг.пм Г.ТТиНЦ _juie________________________________________
Дит тийсаий виглекцживер. управляющий констангииоио.ть*.ким центром
YMCA
XapiOrcwi Джон xcobcia, 1ерифедьде Хельмуи 9Е _________
1891-1968 Немецкий трафив, декоратор
XllClUiLflMkMlZ_______________________________________________
1886-197| Немецкий художник. фотограф
ХапшютГгяй Наешмй Бпригпвва 150__________
Кот секционер; дипломат
ШХамла.-J6____________________________________________________
1884-19'8 Ik менки и художник
Хвгрлал Авйипйй Ътарьхи* 29
Ко ттеытионер
Хлдмйййч Владимир Фйвицианммч _|74 321
1X8/*-1939 Пол*, вритик. литературовед
Шосшч-Лш Над£1Л1Петров 1см.. ЛЕЖЕ Нщ]____________
Хпаалит Ши или 18_____________________________________________
1857-1918 Вентерсвии живописец трафик, осмомтсяь хужхжествешгой
шкоты в М кипене
Хофман Лпдатгг фли 19________________________
Немецкий художник
ХУДАКОМ Андрей Тммлфемйч 31А
1896 (Россия)—1985 (Ньютаун. ш* Ненситыыниа. США). Живописец,
график, декоратор. Учился в МУЖВЗ. С 1921 жил в Берлине, работа* де-
коратором к театре-кабаре -Сдоиш птица* Я Южного. В середине 1920-х
переелат а США. Рисовал обложки для журналов, оформил кониертно
жтрадиые программы, выполнят шаш для театров В 1940-е писал пей
паи натюрморты и жанровые икни ти русские темы Пиилелние годы
провел в своем поместье в Ньютауне
ЦАДКИН Осип |ИосеЩ Алезсеевйч (Аронович» 12 15 39 56 132 202 I
203 210 212 220 223 227 230 244 21Q22J____________________________
1890 (Смоленск)—19<»' (Париж). <жу.льптор. В 1905 был отпраалсм к рол
сткеттникам в Ант тик*. ООСОММ (удожптвеииую шктсту а Сандерленде.
Шкоту искусств и ремесел в Лондоне В 1‘МГ> ткрссхы в Париж Чаиималса
а Паижмылык»й школе и таниты* жскуигтв. (Кгньат |9)0 снят студив*
в -Улье* 8 1910-1914 бы* постоаииым посетителем саамы баронессы
К 9т линт ей. Льа.*еыии Марии Касильевтлй и кафе -la Ronmde- В 1911 впер
вые кмставнт скульптуры а ( алгиих- Неикисиыыл и (Кемнем Учжлвиаат
а Новом Ссшлхнопе а Берлине и акантартистсжлй выставке -Allied Атты»
Ахмкытммт- в Лонжте. В 1915 вступм.т добровилмтем во фраииухкую ар
мня*. В 1918 верну к я в Париж, провел в своей студии первую пс|х>>титьн*ю
выстанку (1920). Й 192О-е аыраАитат имдквцдуа.льнув* пластическую манеру,
схиоканиую на сочетании нриииити* кубнтма и ьтсмеитов архаики
В 1920-е— I9JO-C ттетчонатьные выстакаи прошли в Лгиадпме. Венеции. Чи
кати Фнтдхтьфни Нью И<рве. 1«рюссе.*е (1933. рстркпекгиаы) Участи»
кат в собрания* труппы -Черт»-, в ваяет явках русского искусств* в Париже.
Бе.црц.*г. Угимагантгик (C1I1A), в русском <п.асаг выставки X оарсмеииие
фраицу кксх искусство- в Москве. В августе 1941 ncper*ai а < ША. тимхлит
ся в Нья»-Иоркс Привел выставки во многих городах США. участвовал
а выставке -Художники в ни линии • в Ньк»- Нарве В 1945 верну лея в Па
риж Спа профессором академии (rrandc < Ъаиппегс Занимав.* офортом
и тикирафтлелг 1нл участником бокс НМ) вы»т*в>ж во мнтиих орати*
1 ивныг реттмкткыивтж- выставки еостоятжь в 11*рнжг (19М. 19591, Ли-
оме (1959), Ктижке ле Зут. Белы ив (1963) н Цюрихе (1965) Получил ряд
тючетны* кп]Ч1 в том чис.те I ран ттрн ты бипиилс а Немецни (1950). Боль
игой напшныльный при»Франции (I960).ор-тен Почеттино Ленины (1967)
Цмамм Дммтрям фцмпоют 292 ЗОЕ ___________________________
IK'h! Гн.' т »» тепг.р МИМ • Париже к С»?' ОД5 В л.и>п> !'*й)
протп и сто персон*тмин аыставка в талерее Slodainc живописные раб<»
ты получили одобрение П Пикмсо.
Цветаева Мадмяа Ижалош 174 310 321______________ _
1892-1941 Потт
Цйв|пй Лмг Ншлммч 314________________________
Род 1934. Худояыша. Живет во Франции
Uepeieai АшмгРошшишь. _J2fi___________________________
Владе лец Частной русский оперы в 11*риже (с 1930. совместно с В. де 1м
шлем)
UeijiiM Мйхамд Осмповмз___174 321
1882 1945. Потт, проник, критик, переводчик
Циигрр Аярггаидр Васмдьевмз 310
187О-1934. Профессор фишки Мтлсковсвою университета, отец
О А 11ишсра
ЦМНГЕР Ове; Авевсамдровмл _94 12& 310
1910 (Москва)- 1998 (Ним. Франция) График, живописец В 1921 учился
|тислшаиию v ВА Ватаг и» и В 1922 вадсхат с родителями в I ермакив» Учжт
ся а 1<р тижжой АХ. С 1929 ытшы* и я приксалнои t рафиком и рек имой. со
сиги* МО.те ТИ .ктикоН идеж-ты Во время войны оставажа в 1>ср тине В 1*М5
быт арестован советскими кистями, та» вскоре ткмтбожлгн. как сын итвес i
кого лчоино Прмс т тас|нсыс выставки в книжном мат алитге Вольфа (1946
и 1948) В 1948 перегхат во Франштв». тке.тжли в 11*риже В 1948-1960 ра
богат *у,тожктом а ректачном ястпепе ПЛ. Дютюи. В 1949 потучн т *тср
вый при» на мж лавке nuun «London Тгашрол 1\гЫтстту« 11мсы ткмижи iy-
ашъао и темперой. huwmi живописные и цсафичквис серим Много путепае
с Iмнил Прожет около 2«) персональны» важгаамж парижских I дгерсях
(Claude. Агсалсс. Нспмаст и др). а также во макикх городах 1 арилы I кхтучат
почетные награды no жижитсн и i рафике В 1969-1971 жил во Фрейбурге,
шгм в I жриг. б»ш» I Гарижа. с 1995—в Ниме
Ч Чайгп» Ибгиф Млигяяяяч 28$__________________________________
1886-1979. Сжутыпор
Намотай Петр Ишн_______61Ж2&4_________________________________
1840-1893. Компомгтор. дирижер, педагог. му шм.гьаго-общее т венный
деятель
ЧажЙтеф.Ю-----------------------------------------------------
1887-1945. Чешским живописец. график. писатель, художественный критик
Чргдттп (ЧргдтоI йрргмлий Имипяяч 43__________________________
Мариин, владелец лаЯГЖХИИЯ художественных прмнддлгж постен
ЧЕЛИЩЕВ Лана Федорин 15 50 116 117 124 162 163 294 318
ВШИ___________________________________________________________
1898 (имение Дубровка Калужской туб.)—1957 (Фраскати. бпгг Рима К
Жимипгсец. |рафик. художник гсатра Учится в студии АА Экстер в Ки-
еве в Украинской АХ. В августе 1919 вступил в Белую армию В 1920 мы
•гировхкл в Клис-таагтииогкьть. жил в Софии В 1921 переехал в 1«сртин
1анммался спетнирафнеы сотрудничал с театром кабаре Чдгияя отиш*
и • Русским романтическим театром* Б.Г Романова. В 1924 вместе с труп-
пой Б Г. Романова приехат на гастроли в Париж и остался. Поселился на
Монпарнасе В 1925 впервые участвовал в (Хеннем салоне Вместе с К. Бс-
рароы и братками Е. И Л Берманами орглнимжд.1 группу «исо-гумамис
топ* или * мео романтиков*, учж лшнм л в первой выставке группы в т л терсе
Dtuet. В 1920-е—1930-е оформлял спектакли ли • Русских балетов*
СП Дягилева. балстиыеспектакли Дж. (ыинчика ли Театра Елиссйскм»
полей, «Русского балета Мойте Карло*, Метрополитен-Опера, театра
Colon в Брно» -Айресе. Провел персональные выставки в 11ариже. . |оцдо
нс Нып-Иорвс. Чикаго Участвовал в групповых выставка» русски» ту-
товников в । а терся» М Henry, 1д Rcnaiuancr. ГЕргхрае, в тематически» вы
ставках в Париже • Новое поколение*. «Клоуны*, «Русский балет
С .{ятилслы* В 1939 покзаат иа персика тьмой выставке в галерее Drouin
программную сюррсатжтичссвую картину «Яклейме- В 1934 1949 жил
в Нью-Иорве Персональные выставки прошли а Мухе современного нс
кучсттм (1942). в галерее DuHacher (1945). а также в Буэпос-Айрссе (1949)
В 1949 вернулся в Европу и гихсликя в Ига паи Писал абстрактные кар
тины 11ровсл пер»<игальиые валетами в 11аркже. Брюсселе и Риме.
ЧЕРШОВ Сейм Аиагошвйч 321 ______________________
1899 (Киев)—не ранее 1965. Живописец. график. После 1917 нелегально
переше г совсгсво-шпьскую транипу. Учи ня в Варшавском умиверигете
В 1920 с псрсбракя в Париж, работал кая художник, сотрудничал в жур
нале «Сатириком. 1‘Н| Два с половиной года провел на Таити С 1934
проводит персональные выставки в Париже и . 1онлонс. В 1947-1948
вновь гигбыка т иа Таити
StpwiM Ином! Нмошт 2М_________________________________________
1875-1945 Кпмпожтор. дирижер, педагог, мулыкальиый критик
Чары я и лад (Туз^и) Марш 70__________________________________
1902-1980 Чешский художник
ЧррнРцП! Гржгпрмй Григлркаакм _150____________________________
1802-1865, Живописей, рпсоватьгмик
Черный Саша (собств Гжикберг Александр Ммайломч) 85 87 94
31L321________________________________________________________
1880-19.32. Поэт, прохаик
Чагпа Аитпм Пацпяп 1ДБ
I860 1904 Промик, драматург
Чатпа Мата» ДхРгсдмдрпавт Щ
1891-1955. Аттер, режиссер, племянник А.П. Чехова
ЧЕХОНИН Сергей Васильеш 15 56 119 124 139 150 158 159 171
274282303119__________________________________________________
1878 (с. Лыкошино. ныне в 1 вере вой обд.)—1936 C'lippax. Германия) Гра-
фив. мастер леяхгрхтиаио-прикладного искусстка. Учился в Рис овальной
школе ОПХ и илихх ки М К Тснишевой у И Е Репина С 1905 рмсива.»
для сатирически! журналов •Зритель», «Сатирмяон*. «Новый Сатирикон*
и др . быт редактором-иыатстем журнала «Маски* (1906) Согру диичаг
в иштетьствах •Просваиемие*. «Ьрокгауг и Гфрои«. • Шиповник- ндр..
жпотикт иттватрапим. <Z>ложки, вашьетки. »ф»рмтя1 книги Выработаг
|р|дфнчесялы манеру. основанную на иегютьтовании мотивов русского ам
пира Занимался художественной керамикой и декоративными росписями
В 1900-е— 1910-еучаствовал в выславках <лжма русских хуложмиков. «Мир
искуитва* (чин обспесгва с 1912). в Международной выставке печатного
дела и 1|ыфиьи в .1емш|иге В 1917 вошел в ху доже» гвенилю коллегию от-
дела U.K) Наркомпрпсд В 1918-1923 и 1923-1927 быт художсствеиимм
руководителем Гос. фарфороигио ыво.ха в Петрограде^.'1смииграле Pajpa-
бпгал первые лбратпм агигапмоииого фарфора Гдлгру.тиичаг в иддагетьст-
вах «Творчество.. «Всемирная ттераттра. и др., ис гв>стрирпваг гетевме
книги для мьыгетьства «Радуга* Учаслтктват в вы» лавках *Ммр> искисспы*.
Дома искусств, во Вскхмонгой выставке советсюио фарфора а Москве
ндр.. в выставках русского искусства в Берлине. < П1А. Токио, междуна-
родмых выстаяках книжного искусства во Флоренции (1922) и .'1сйпцитс
(1927). Международной выставке декоративных искусств в Париже (1925)
и тр. В начл.те 1928 выехал во Фрнцию для подготовки кыстами советсю»
го фарфора и оста-лся в Парнасе Выставлялся в Осеннем салоне Прове л
перс1И1дтьмые выставки в сагоне на улице de la Paix (1928) и в гдтерсе 1а
RcTumancc 11929). участвовал в выставке в галерее I 'HnondeUe (1928). в вы
ставках руихаи искусства во мгим ил города» Европы В 1930-е бы г выиуж
.ген персбивагьея « тсчайныыи мкл ими В 1933 иявнт пагемт на новый спо-
соб многоцветной печати на ткани В 1935 промыт генная установка по его
чертежам бы га гик трости на пгаслпирсьон 1рабрнкс под Нале, тем Во время
первых нспытаний умер or кифорш
Чяпарлпе Двмятр Щ______________________________________________
Француккмй худпяигик
Чм^ш8ГеммадйИ1ажш15. 13__________________________________
Историк искусства
Чуипя Голргяя Иааипямч 27______________________________________
1898-1957 Похг, прохаик. драматург, переводчик, литературный критик
__________________________________42___________________________
1875-1911 .'1итоаский живописец и комлохигор
ШАГАЛ Mapi (Мовша. Моисей) Захарович 13 15 20 39 86 94 119
121 122 208 211 220 223 230 236 238 242 244 246 248-254 274 294 ЗЮ
311317311321_________________________________________________
188” (Витебск)—1985 (Он-Потъ-де-Ванс. 'Ррапцкя1 Живолясси. iрифил
Цнимакя в Шютте виыитмсн и рнонва к Витебске, в Рисовальном школе
ОПХ и шкале Е.Н. Звагшевай в Петербурге (у Л.С. Бмстя и М В. Дову
жинского). В 1910 приела т в Париж, снят мастерскую в *Улье* Поселил
академии La Pakne и (irande (Ъаитгеге Писал лирико-фантастические кар-
тины ты тему Парижа. Витебска и еврейски» местечек старой России. Уча-
ствовал в Салонах. Осеннем и Независимых, провел персональную выслав
ку в галерее Der Sturm в Берлине (1914) Летпы 1914 аерну.лся в Витебск
В 1910-х участвовал в влас лавках «Мир искусства*. «Мишень*. «Бубновый
валет*. «Выставка живописи 1915 Гл. Еврсйскшп общества поощрения ху-
дожеств и др В 1918 был гигначетг комиссаром искусств губернского отде-
ла народного обрахошаимя в Витебске Опганммгват и влиллвмл Витебскую
>up>iHVK> X» гоже» incrrirv»! шкот» г 1*)20 жнт в Москве рабогатв1от 1в
рсИском народном театре режиссера АМ. Грановского, сотрудничал
С Е Ь. Вахтанговым в еврейском театре «Гябима« I |ровел персональные вы
ставки в Петрограде и Москве. В 1912 выехал в Бертин. Исполнит офорты
к мемуарам «Моя жкть« С 1923—а Париже. В 1925-1927 сохлал офорты
к -Мертвым душам* Н.В. Готой, к «Басням» .Лафонтена В 1931 начат ра-
боту нал иллюстрациями Библмн Провел псрсонатьиые выставки в гы
рижских । а.Терек» КагКааапрес. Aux Quatre (Ъепипь, К. («гкпоЯ и в галерее
Keinhanlr в Нью Йорке Участвовал в выставках русского искусства а 1к-р
тине. Париже. Уилмингтоне (США), в русском отделе выставки «Слжре
меггнос франгп кюте жоитю- в Москве. В 1930-е персона льиые выставки
ежтоя.тись во многих lopo.ux 1кроны и в Нь»> Норке Пос.и публичного
сожжения сто работ в Мангейме исполнил рм раГют на тему Нм пятня
В 1941 вааехал в США Офирмляг бьскты .ня труппы Аптсттсдп Ballet
Ihcatrr. прокет персональные выставки во многих lopxcux США В 1948
верну тел во ({>раицив> С I*>50 жнл а Вате, бтит Ницци, с 1966 - а Сен
11оть дс Нанс В пос icBocMHMc гиды нетто шм г гравюры к книгам П Элюа-
ра. Л. Арагона. А. Матьро. работал над витражами, монуляентальнымм рос
писями, ыоьамчмымн панно В 1950-х - 1970-х нсрсоматыгыс выстаакм
пхмили во многих городах Франции. Аш тми. Швсйгмрмн. I ермаими.
США Японии и Итраитя. Получит несколько почетных наград стал гю
-гетным доктором реи униакрхитогов, гь«четным членом Американской
академии искусств и «лчоиюи (1959). бы т награжден Большим крестом
Почетлкми кт иона (1978) В 1977/1978 в Лувре состоялась ретр«чггсмгмв
ная выставка к 90-летят со дагя сто рождения
ШАЛЯПИН -161- _____________
1*ХМ (Москва) 1979 (Нью-Йорк) Живописец и скульптор. Старший сын
ФИ Шаляпина Учинив в мастерской ВИ Штисва Петрограде. в 1-Я
и 2-ж ГОСМ у Л И Кардовского. A.F. Аркитюва. Ф.И .Заяарогы. ни скупых
гурном Ot.К ТСНИИ ВХУТЕМАСа - в мастерской СТ Коненкова С, 1925-
• Париже Занимался академии Ф. Коирвксм, • мастерской КА Корней
иа В 1927 а .’(окдоне во время гастролей Ф.И Ша лапина провел нсравло
iKjxciimuinBi выставку фонт ttupi Коеент-1 ар.тен ( о иал шгрп> пор-
третов деяге ий искусства. серия» портретов они а ранты» стэптичееккх об-
оим» Участвовал в вхастаава» ркоиио искусства • Париже (1931. 1932)
В 1935 уехал с отцом a QUA. поселился в Ньв>Йорке. Писал портреты
нименнт.*ген хеуэыкатыиио и литературно-хуюжехтаенного мири, пены
жи ахгерккэнского Запада. итальянски» городов. кдргины ре тит но итог о со-
держания Перлита льиме вистами прошли во мжик» города» США.
в Линдоне и Швейцарии В 19(Ю с посещал Перайта, маипояратно при»
жил в СССР. Прове т пер. она» сися» выставку в Москве 11968)
Шашмм Федор Имыамч 27 74 14fi154174 321 ____________
18’3-19.38 Певец. солист Московской частной ргссявти оперы. 1к»тыли»го
и Мариивкяви о театров, мемуарист
ШАРШУН Сергей Иваиоич 11 15 39 94 98 102-108 122 134 202
297-2Q926917Z111221___________________________________
IMM8 (Бугуруслан. ныне (Зрембургская обл.)—1975 (Витьиев-Он-Жорж.
под Парижем* Живописей. (рафив и литератор Занимался а частим*
студиях И.И Машкова и К.Ф КХхна. В 1912 приехал а Париж, посещал
Русскую академиях и авалем и я» 1 a Palette. У чи ня у А. Ле Фоконьс.
Ж. .Мгтпетгже. А. Дкмгуайе ж Сетоныка. В 1913-1914 повала i перевис ку-
бистические опыты в Слюне Независимых. В канате Первой мировой
войны уехал а Барселону. Раэработал свою версия» -орпахасигатьнсчо ву-
Аи1ма«. провел две персональные выставки После февраля 1917 верит к а
В Россию, служил а армии В 19)9 дем>Фнтиюаа иа. приехал в Париж
11римяиул a i рулите «Дала». Участаовыл а (Хюне Неывисимыл. а группо-
вой выставке .иллмстоа в i a tepee Montaigne и Выставке русс вой о ж кус ст-
ва а. кистоме 21 декабря 1921 в кафе *< amcleon* плоше т его вечер, opt а-
ниэоаанный дадаистами и «Палатой поатов* В 1922 жил в Берлине.
11ровс । персона >ьиую вааставяу в taxepcc Der Sturm и маг апо»с книжного
и сите тьслва «Зара*. Сотрудничал а дадаистских журнала» Выпустит бр>
шятру «Дадлиам». начал и сива г в «ахетутмстому «Перетих» Лада*. В 1923
верит тел в 11ариж 1кчещдл собрания •Палаты поэтов*. быт ч темпы труп
пм -Мере** и Сайпы русских художников во Франции В 1920-е—1930-е
участвовал а русских выставках в яафе «La Roioruie- и галерее l lxxooue.
в У кт мин ногте (США) и I (pare, в (рупповых выставках а Европе и США
Прихел 5 персона теки* выставок а парижских taiepcn. В середине
РМ(У* персте т в абстрактной животин В 1*И4-1‘>56 провел " вистам*
a taxepee R. Стахе. выслав тки я в Париже. Монреале, Копенгагене
В 1960-е -19'0-е нр»вс т перонатеине выставки во mhoimx городах Ев-
ропы и Нью-Норм. Участвовал в выстааках «Руссжме художники Париж-
ской шкоты», •Русский витал*. «Еще русские* В 1971 с ост о*.тле а ретро-
спективная выставки в Национальном мухее а Париже
lllarrtin iaa<гГйлииайМ 13________________
Историк искусства
ШййПйрс Курт___96ДД2_________________________________________
1ВЯ7-1948. Неыецкий график, тасмсяв
Ш£1Ч£М10 АШДЯМДД В1£М*й£1*Ч 26___
IМ С1948 Живописей, грифиа
Шайрр Чина 11)7______________________________________________
Немецкий художественный критик, импресарио
шгм (£обС11с ШдмдюдАадшмдд Пашишмч) 221
1898 (Ростов на-Доиу!—1981 !.1ибом. дел Арлеш. Франция) (рафик
В 1918 с лужит в («той армии. В 1920 иаажуироаала1 черех Константино-
поль в Бихерту (Тунис). В 1924 переслал мт Францивх. (а» тру дм ина.т
в журили» *У»ваг» (1926). •Сатирикон» (1931). С 1933 мведоалт от.ктом
графики к рся.ламиом журнале компании Air France, рисовал п.ыкаты
Во крема войны жил С семьей в убежище в (Каторг. хакихаллся жим*
писью н книжной иллактрщней. расписывал пытки В (945 всриудоа
а Париж. В 1946 участвовал в ааастааае «В честь победы* Работал худож
ником-макслистххм а журнале *(шп*. н. ст як три рожал дгтскне книги. Про
Ki елинствсиитю персональнуя» аыстзаау а парижской t атсрес (am<«n
ШЕРВАШИДЗЕ :собст| Чачба) Александр Коистаитшмот 26 27 42
141163111-313-321____________________________________________
IM»" (Феодосия)—1968 (Монте-Кардо) Художник театра, трафик, жиао-
плкец и критик Заннмлкя у И.Ф ( с.тсшсаа в Киеве, и луча л не пленю н*
кусств под рулшвоаствсхм А.В Кракова, посхлцат ынятня в МУЖВЗ
В 1893 уткал в 11арнж. учи лся а академиях Ф Кормоиа и Р Ждольсли. Быт
6тим»к кругу «Мира искусства» Участвовал а Вистаккс русского искусства
а < Xсинем икнк (1906) В конце 1‘ММ» керит лея а Россию Вон ывил од-
ну их художес TBCHHo-.iCKopanxTOHHMX так терских Имглсрагорскм» театров,
оформил ОКЛ.-И» 441 спектаклей. Участвовал а выставка» < ок»ха русских xv-
лпжямпж (1‘MNi. -Мира искусства* (1911- 1915). а (Талоне ВА Имгбеко
го (1909/19(0). ваастаака» русского искусства ы (ранмией. Сотрудиичат
в жхр<итах -Мир искусства*. «Алогтои». «Золотое руно- и др В 1920 при-
ехал в Париж, работал кт дожииком-истюгните тем «Руссжт балетов-
СП .'Гвги.теаа С отрудиичат с «Русским балетом Мойте-Карло- и свр>
пенскими театрами Пиедт портреты, жанровые картины, пейхажн. натв»р-
морты с хамками Заиимакя книжной графикой. В 1920-е— 1930-е учасг
мигал в вхаслакАах общества «Мир искхестаа- в галерее La Beetle и (Хеинем
салоне, выставках русского искусства в .Ахастер.ыхге. Париже, Ломдонс.
Вхгесле с км. А. I ртбецким кои такт я т or.trтеток живописи в Русском ин
ституле истории искусств а Париже (1921). С 1940 жил а Монте Карх»
Шероне Л—139______________________________________________________
Фраи ну к кий архитектор, диыйпср
Шрритрираич Дадим Габралпааям 117
1893-1942. Поэт, переводчик, драматург
lllanipp Ипгани фридрит 7А________________________________________
|759~|8О5 Немецкий поэт, драматург, историк и теоретик искусства
ШИЛТвН Грмюриё Иааяомч 52 202 230 237 321
1‘ММ) IНахичевань, б.лнх Ростоаа-на-Доиу)—1985 (Мкыи) Жмвахптеи
С |Ч)5 участвовал в выс лавках Ростоаско-Накичеваиского общества ихши
них искусств и Совхм художников армян в Ростове на Лону (1<«ск рево
тачтми уехал в Тифлис, оттуда—в Кометаитииооо.ль. К 19(9 перебрался
в Laponv. посещал ымягмя в .Академии hi житных искусств в Нене В 1922
преподавал рггсовамие а Берлине В 1923 жм.л в Париже В 1925 впервые
приехд л в Италию. I (рове л псрымытьмую выставку в галерее Bragaglu. уча-
сттювал в мелсдунарохных биеннале в Венеции и Риме В 1927-1932 жил
в Париже. Выстаатал портреты в (Хеитэсы салоне Провел выставки в га-
лерея» La Rcnattaance. I ( harpentiet. Van Leer и др. Участвовал в русском
отделе клас танки •Сларелгеииое фраицухкое искусство» в Москве, выслав
как русскшо искусства в Брюсселе. Бетграле и 11армже. В 1933 вернутся
в Нгатив», поселился в Милане. Писал жанровые и анепхрические карги
пы Оформлял отскгакли для Ф торситиэкяото wtcpuocu театра и театра .'1а
Сваи в Милане. В 1950-е—1‘МОе регулярно провадхтл выставки в Ита-
лии. Парнас и Нью Норке. Ретроспективные кыставаи прошли в Вене
ним. Риме и Милане. В 1983 состоялась вхастааяа в ГМИИ в Москве
ШИЛЬДКНЕХШегдХ- 220_______________________________________________I
Художник, сотрудничал с киностудией «Альбатрос* в Монтре в конце
1020-»-1930-х
UlaiaJfiiai____70_________________________________________________
1891-1971 Чешский ьудожнив
111»anafiaa йаттпр Ддряспаям Q.1 112
1893-1984. Писатель. 1итературовсл и киновед критик
ЩЦАРМ Па>м ДыдтрйРмч 124
18"4 (Воронеж)—1950 (Ьухлкь Бийаикхр. бтиэ Паркам). Живописей.
।рафик Быт вальнослуиыгелем в АХ. тчм-лсв в «*терской И.1 Репина
В начале 1900 » гиФынат в Вене. Фх»рсицим. Манкене. Испании Писа!
1и»ртреты столичной ныли, кргтолофорыаттас батальные и жанровые кар
тннм. символистские декоративные панно Заиихаалса сценографией
и книлмой 1|хафияон Участвовал в вхаставва» Всссмнн» в хатах АХ
(1989-1916). ПКВ (1914-1917) и др . выстав-тмлся ы рубежом Быт чле-
ном Общества АИ. Кунмджи (с 1913). После рсволвхтии участвоалт
в моежовапа и петроградсяк» выставках. В 1923 эмигрировал Около двух
лет провел в Риме. В компе 1924 поселнхя в 11арижс Писал пейыжи. пор-
треты В 1928 провел персоклтыгуло вааставку в галерее I Charpentier. Уча
ствоват в выставках русского искусства в Брюксе тс. Бсл>радг. Берлине
и Париже, в груш юных ммлавка» в Ахилии. Бслыии. Гол лаидии и Артем
гинс До 19.39 постоями» выстак-тялся а салоне Общества францукви» »у-
дожимыха. После войны поселился в Булонь-Бмйамкуре, б.лнх Парижа
П1ШММ Ими Сяргррпмч 66 174 32L
18',$-195() Проыик
Шмидт-Браилоасш Римма Ншитичиа (см
БРАИЛОВСКАЯ Римма
Шпррр АоьМрг 2А6___________ _
1905- 1981 Немецкий архитектор
Шгдрембед! Дшд Пецшдмч 39 93 1 ?0 282________
1881-1948. Живописец трафив, художник театра
ШПЦЕР1Д2ам».Я1»дии1На1ашИдамош 79217
1895 (Романов Борисоглебский, иыис Тугаев Ярославской обл.)—1977
(llruta). Живописец Училась в студиях ФИ Рербсрга и И И Машыхва
в Москве. Участвоааи в мае тикка» Дгубновото валета» (1916. I9l7).i
I и выставке картин Нр>фсчи1иии1им11 u4iu кудажхиков-живолмсисв
Москвы (1918). $ ЙI осу даре темной выставжс картин А>т иыпрсч.сиониа-
ыа до беслрелмсп*кчсч.тв*. (19)8/1919) В I92O-C приехала а Прагу. бра
и частиме троки у О Н«л>и Писала исицди и паг«»рм<»рты Участво-
вал* а выставках Сов>ы русских *у.ю*имков Чехскквакни (дв 1935).
в Большой выставке ручсыно искусств* в (кирск В 1Ч.Ю.» поселилась
в Збраславе. под Прагой
Шгырои Йдндрне70_____________________________________________
1894-1 ‘MJ. Чешский художник. т горст ив искусств*. фотограф. пои
Шубми (Ьвдот Имнпт 17 Я
I”40 180$ Скульптор
ШУХАЕВ Василей Иммомн 15 56 124 142 143 147 153 154 157 156
1Ш21172 111162 166-161190 194221221311319321 _
188” (Москва)—1973 (Тбилиси) Жмамтисси. трафик. художник театра
и педагог Учите* в < трогаиовскоы учктише. в АХ у Д.Н Кардовского
В гейм учебы пгхихааоынле* с A L Яковлевым В 1913-1914 вместе с Яков-
левым путпиес твоват по Италии В начале Первой мировой войны вернул-
св в Петр*рат Писал портреты в манере маетерчт Воихмигсии*. Участво-
вал в выставках Нового общктва худижииков (191$ и 1917), С 1915
преподавал в I <овои ху ложестаентюй ми терской Оргаиикмшл вместе с Кар
донским и Яховлевым художественное объединение -Нет живописце» св.
Луви- Участвовал в выставке .Мир гикпеттм. (1918). С 1921 жмт в IГари
же Огжры । вместе с Яковлевым шкотумае терскую Прет к тика т в Русской
академии ГЛ Сухотиной Толстой В 1420-е— 1930-е писл» жанрмые кар
тины, натюрморты. пенса* и. hciki.tmbt портреты сайт ином 11 ст ст пес твоват
По югу Франции. Корсике. Испании. Марокко И л такт рир плат книги ли
парижского нсытс льсти* .la I’lctadc- Оформ т« т спектакли ди театров Ли
таганчик*. -Летуча* ыышс Н Ф 1 садисты. дш группы Илы Рубииштейи
Проест персогтатытыг выставки в галереи* ВатЬалапрч (1921. сонм,
с АЕ Яковлевым) и U Птпбпип (|Ч29|. Выстав.т« к* с парижской группой
-Мир искусства, в Л Кемнем салоне. талере** La Воетсе. Bernheim-leune.
5. I ewuck W IImhman Участвовал в выставках русского искусстты во мно-
тих города* Iкроны. Нь*»-Норке. в выставке •< овремсииос франт к кос ис-
кусстве». а Москве в международны* ху ложе*таенных выставка» в .1рстлене.
11ипсбурле. Римс. Манекене В 1935 вернулся в СССР. посслмся в Лемин
трале Прелюда** г в АХ В 1936 провел а Лснишраж и Москве ретркттск
тивиую выставку В 1927 вместе с женой быт арестован, 10 лет проест
а ссылке в Магадане После <хвобпж.*тма. в 1947 тсептх» в I бытием.
Офтрм ла театральные постановки, прелюда** т в Гбм лпыжой АХ.
ШУШиВшФшжма 162
Художниц*. жена В 11 Шухасв*
Щеддмм Смшеод-Фмдосмеич -111729 _______
(”91-1830 Живописец, пейзажист, сыт» Ф Ф Щедрина
Щадрин (Ьмцпгий (Ьадпрлдим 2Q________________________________
(731-1825. Скульптор. брат С.Ф Щедрина
ЩЕКАТИХИ НА-ПОТОЦКАЯ |урохд UleuTNiNMl Аяессаидра Васильевна
139151271261293211___________________________________________
1892 (Александрове*. ныне Запорожье)—1967 (Леииитра.1) Живописец,
художник по фарфору сценограф Училась в Рисовальной шжоле ОПХ
у НК. Рериха и ИЯ Билибина. в академии II Рансона у М. Делли.
Ф Вахлотпиа. II Ссрюаьс в Париже. Участвовал* в выставка* .Мира ис-
cc.ciiu- I l'»|S. н >*>1К )‘»2 А работал* на Гос. фарфоровом ыводс в Пгт
рот рале ( о сиги и аскилы текораций к спетпав там дл* Оперла С.И. Зи-
мина в Москве и театра Народного лома в Петрограде. Участвовала
в петроградских выставках. В 1923 приехала а 1тилет. вышла ымуж ы
ИЯ Ьилибина Г. о еда. та серив» расписных фарфоровых кхде.тий ты вос-
точные гены. В 1925 псреехах* с семьей а 11арнж Писала пейзажи, порт-
реты. натюрморты, расписывай ткани и ра граба тына и модели одежды
Заминалась книжной и л лак грацией Расписытссы Фарфор ди Севрской
маиуфакгуры Прове.** персональные выставки в Парная (1926. 1929)
и совместную с Ьитибииым а Ажтсрддме (1929) Выслаалаись а Скло-
ни Гкеинеы и 1в>мтьри Участвоваы а ваастааках рутрскано искусства
в Париже. Ьирмиигехас. Ьркхсе.те и (хелградг. В 1936 верпу тась с мужем
в ООСР. жни в - кмитрале Во юбилеи ха работу на Гос фарфоровом ы-
аоде В 1955 провела в . Зеиинтраде пери мл* льнув» выставку
ЩЕРБАТОВ шиь Седей Ашимддешч 15 161174 320
1875 (имение Нар* или Ивановское бдит Москвы)—1962 (Рим) Живо
писец, коллекционер. </»шгственный житель Поселцдт частную ху.южсст
венную мастерскую Д.О. Пастернака Учили* а школе А Ашбе а Мюнхе-
не у 11.9 Грабара Писа.л петлыжм. тытюрморты, портреты, картины на
рстигио1ные сюжеты В 1902-1903 открыл а Петербурге постоиино .лей
ствукмцмй сами* .Совремеиное искусство. В 1911-I9IS входит а совет
Третькьовском г*.лсрси. быт ч гемом (Хнигств* друлей Румянцевектио му-
те*. В 1917-1918 работал в Совете по летам искусств После 1918 >ыит
рирова.* во Францию. Жил на вилле Гдльбит а Каина*, поджг— в Пари
же Провел две персональные выставки. В 1925 стал членом обществ*
.Икона. Участвовал в выставке русского искусства а талсрее 1а
Кспагаапсе (1932). В 1953 пересел л а (‘им, прове л персонлтьнл» ваастав
ку. Работал ил( винт ой мемуаров -Художник в утиедшей России-
щррбо* Па«р п Нодепмч 2729___________________________________j
Худож пив - карлой т урист
Щугам Г.рргай Иаанпаит 15 27 ЯП______________________________
IKM-IOV I l|M>MMIUTC>IHHb »«. 1 1<» HH..IU-р
Щую В11ДМШ1Д Ашшмч _2И_______________________________________
18'8-1434 Архитектор
1Щ£е1Ашсй 36_________________________________________________
1873-1944 Архитектор
ЭдйкфВАыЛибдеи 11______
IЯМ 140$ Финский живописец
ма__________________________________________________
Сотрудник журнала «Сапарикои- (11армж)
ЭЙ1РН1ИТРЙМ Седей Митайапавч 121212____________________________
1898-1948. Кииорсжиссср. вудожжик-иостаиовашш. график, теоретик и»
кусства. пе.игтн
ЭКСТЕР 1урожд Григорович) Александра Але<самдро1иа 15 39 72
111 111.119 122 124 212 22fl 230 222 233 23А 270 211.
1882 (Белосток I родиетккой губ. иыме Польша)— 1949 (Фиитетлс о Рп».
б тил Парижа). Живописен, сцеаняраф. мастер прналалиого искусства
и педагог. Посещала мпати* в Киевском худгжсстксмыоы умилите, в ааа-
жмни (..rande ( haumieie в Париже В 1908-19(4 жила в Киеве. Москве
и I (етербурге. Часто бывала в Паркам, где списали мастерскую Постел»
вательно нспыгах* увлечение им прете смени тмом. пуамтнлиамом. живопи-
сью Ван Гота, кубихмом В 1908 вместе с ДД. Бтртюком оргаииителла
в Киеве выстааку .Звемо*. В 1900-х— 1910 * участвовала а большинстве
вне таков русского авангарда: .Трсуш тьикк Венок-Стефапос.. Склеим
ВА И хлебе кого. «Бубновый валет», »N« 4. Футуристы, лучисты, прими
лив», «Трамвай В* и др Выставлялась а Саломе Независимы*. 11риним*
и участие в выставка* .Золотого ссчсин*. a I lap иже. Иигсрманиоилтьнон
свободной фгту-ристическон выставке картин и скутыттуры в Риме
В 1910-е увлек лась .клшрагиаж»-прикладным искусством. С 1916 сохдава
и беспредметные вартины. начала сотрудничать с Камерным театром
АЛ . З аиров*. В 19(8 верну тась в Киев, открыла мастерскую декоратнапо-
прикхаллого искусств*. Давай уроки живописи, рионка и театра тьно-ж-
корашиитного искусства В 1920 переела и в Москву (Зформ таи спектак-
ли длв московских театров, создавала аскилы аостюмов алл
кнгкматографа 1’а»ра6згмаа и модели ди промыш тетино проитао ктва
тканей и олеж.ты Участвовала в выставках; -Тез трать но- жаорташимгние
искусегао Москвы» (1923). l-й Русской ху.ложгствси1инг выставке в 1>ер
тине (1922). -Художники Ка мери но театра Москвы- (1923) и др В 1924
вметай в Италию два оргаииыции Советского павильона на XIV Между-
народном биеинатс в Венеции и осталась за траииткй Жита в Париже
В (925 похаогата в оформ лении Советского пави льона на Международной
выставке .лгкртнхиыт искусств в Париже, получила юдотую медаль ы
теагратытыс кайлы < отру.итичаи с балетной труппой -Руссвото р>ман
г и честим и театр*. Б.Г Романова Вела курс с цетин рафии в Академии со-
времелпимп искусства (1925-1930). Разраб* ты ват а серию марионеток ,дтв
театра и кинематографа В 1920-х—1930 л участвовала во многих между
народных выставках в Нью Порке. I Гарике. < »наве. в русском отжле вм
ставки -(окремем нос франциевое искусство, а Москве и тр Прокси
перс она тьиме выставки а Берлине. Магдебурге. Лондоне. Париже и Пра-
ге. С 1930 жи л* в Фоитгме о Ро»
31МШ11____141___________________________________________
Француь кии кудожина, т ива труппы -Ап ( опегст-
Э1к-Лй£мц1й (см ; ЛмшцммПиарьШдешшЦ _
Задар Поь (coftcn Грвмдмь Эжй)__ИМ 140_______________
1895-1952. Француккнй тюат
Зш» Карсен___304________________________________________
1902 196” Францу ккмй писатель
Энгпр Д1РЙМС _252__________________________________________
1860-1949. Ьетьгмжвин живописен и »рафик
ЭПШТЕЙН Амдр»й (Амрм > 222 223 23В___
1891 (Лодгь)—после 1944 Живописей. В 1908-1912 гчмлел в Мюнхен
свой АХ у проф. Хаима В 1911 (1912?) уехал в I I-нжж 1юселжлся в «Улье».
Участвовал а выставках в кафе «la Roronde- (1915. 1916). в трупппаых вы-
ставках совмсгпго с X Суленым. 11 Бременем А. Модильяни и др Вы
ставился в (. дюна: Нехааихмммх 11921). I юн»ьрм и (к ем нем (1923)
ataftaa_______Ш____________________________________________
1882-1960. Фраицухкий скульптор. димйнер
ЭрбсьЕ____129______________________________________________
•Йраицухкий художник. димйнер
Эм1Ш1£-Шсмм*шми 103 134 135220
1891-1976 Немецкий живописец. скульптор. »рафик
ЭРТЕ IcflficivТмдии)Тшим Лыроич 139 274____
1892 (Самке-Петербург)—1990 (Париж) Худпжник-м<с|ельср. график,
сценограф Учился у Л Лосгасаохо в Петербурге. С 1912—в I lanuae I Io
селшл академию Р Жж»льсиа. татем аамкмакя самостоятельно В 1913 на
ча» работать у кутюрье П»»та Пеаре. выполнил первые работы дла стаете
С началом 1IcpaoM мировой войны переехал в Моте-Кар до. (>фирмнл бо-
лее 100 обложек для америкаиского журнала «Harper'» Bazaar-. раковат
также для многих американски», английских францужяит журналов
(«Vogue», «( оыпороЬип*. «Fenuna* и др.). В 1917-1927 оформлял с пектак
ти и соиааал костюмы для мюить-хилла «Folic* Bergerr»* С 1925 работа!
по контракту с голливудской студией «Метпл (нхИмпп Маует» Исполнят
жкихы декораций и косткэмов дта бродвейских мюптк хотим и Чикагской
оперы. соцавал эскиш костюмов для Лита Павловой В 1920-е»— |93О-<
ра1раба1ыаа । ржгпки для тканей. taiuMl модели верхней uxaju, обуви
и аксессуаров в хуле Ар Лево С 192*» выступал как реформатор мужской
моды, первым предложил одинаковый спортивным костюм ди мужчин
и женщин Провел персональные выставки в Брвкххле (1927) и |(аркже
(1929) В толы Второй мировой воины оставался в Париже Исгксгнял де-
корации и костюмы ди кабаре «Лидо* и оперетт В I94O-C—1950-е про-
должал работать как сценограф, сотрудничал со мио» ими европейскими
и хмсрмкаискими театрами В 196(1 х егхгдаяал абстрактные скульптуры,
продолжат сотрудничество с журналами мод и работу в театре В 1964
прове» персональную выставку в парижской галерее Rot Vol ma г.
в 1967-1968—выстами в Лондоне и Пса» Норке, в 1969-1973—серив
выставок в Париже. Чикаго. Нью Йорке. Мехико. Парме. Палермо и Ми-
лане В во граете 97 ,ю исполнил послсдияио работу—ж киш »екорации
и костюмов и «фишу к бри иегк кочу мк>»иклу «Засадная пыль-
Эдш IC06CI1.НефедовСтеламДширмшч 310 311__________________
1876-1959. Сяутьпгор
Эпимд Март Григпрьймч___13________________________________
Историк искусства
шпвА—29____________________________________________________
Немецкиli художественный критик
ЭПМНГЕМ йаромшд Ьема щшд.Фритц Амхмбц 212 214
188’’ (Венеция)—1950 (Париж). Жиммтжени литератор С начата 1900-к
жита в Париже с двоюродным братом С Фера (>р»амихоадта а своем
особняке титературио-хуложествениый салон. Училась в академии
Р Жюльена Выставилась вСжлоип: Немвисимых и ('верлнемвжиммх.
Участвовала в Выставке русского искусства в Праге (1935). Вместе
с Г Аполлинером и С Фера органиювала журка» «Бе» Scarcer de Рап»-
< >гпб Тихоната несколько романов, ииала монографию об Чирн Руссо
(Рим. 1921). Fc поама-апопса •( hevaux de птшин» бы и ииана И М Здя-
нсанчем в кыательстве -41°« с иллюстрациями 11.11иклссо
Эттингер П»р« Даввдпамч_154 252 ..
1886-1948. История искусства, художественный критик. ко «техпионер
Эфрос Абрам Шршч 166 221 223 230232231233 252
1888-1954 Историк жкусстьа литературный и художественный критик,
гюат. гкревпдчкк
Ю Сомм Яшв Давыдом! 1М 115317 ________________________
188.3-1938. Актер, театральный деятель, основатель и директор кабаре
•Стой птица* а Ьср тиме
Юли Елигтантии Федором! 234290_____________________
I87A-I959 Живописец.»рафик, художник театра, пг.ини
ЮЛАТОВ АшсемЛшрмономч 75 171
1911 (Рига)-19?5 (бли» Риги) I рафик Учится в Латвийской АХ В 1936
прим» в Ри»с перехю выставку. Работал «нежирафом в Театре русской
драмы Ьыт одним и» основателей РКИМ в I (pare. С коты 1930-х исзи
вон 1ИХВЯТИЛ себя »рафике, тик тучи» нмкхти<кть как мастер экслибриса
Работа» в традиция» старых мастеров. В 1936-1940 выпустил восемь
.борникоя экслибрисов, ( оси.» (рафичес кис серии * У ходящая Русь». »Вс
нециаискпе будим». -Нваи I рошый» (1930-е). н-люстрации к неторичех
ким и хуложге таенным проиих.хниям I |роводмл вам» как и в Риге и дру
»нх городах СССР. Участвовал а республиканских и весхотгных
выставках Пгмиб в ре» тьтатс пожара на своей даче
Ккушммиь Феммс Фелшашк ЬШ Сцндромм-З^шши 152 323
1887-1967 Орхаиныгор убийства Г.Е. Распутина, с 1917—а эмитрации,
ав»ор воспоминаний; при сто участии бы » основан Русский художествен-
но промышленный институт в Париже
ЯВЛЕНСКИЙ Алессей Георгием! 19 20 26 29 31 39 42 94 102 121
12U12_______________________________________________________
1864 (Торжок Тверской губ.)—1941 (Висбаден. 1ермання> ЖяйММШ.
Занима.кя в АХ у И.Е. Репина. С 1893 работа» в мастерской М.А. Верев
киной, которая стала спутницей по житии В 1896 »rui в Мюнхен, учил-
ся в шхо к А. Ашбс Пошакомихя с В В Кандинским В 1890-е—1900-е
работал в И гатим. Франции, России Испытк» ктмяинс многих художяи
ков. в ocoOhihocth А Магиссд В начате ГМЮ х пришс г в индивидуальном
манере, основанной на упропхнин натуры в соответствии с раграГяпаниыч
Ашбе принципом «большой линии* и «большой ф>>у>мы-. испотьмми» мн
геисиаиую »амму чжтых цветов, тем «еннук» черными к»млурамн Участшт
кат в рухсвих выставках: Нового обшеспы художников (1905), -Венок-
(1908). в Салоне С.К. Маконе кем о (1909), Сммм ВА Ихдгбского. «Буб-
новый катет» (1910/(911) др., а также в Выставке русского искусства
а парижском Осеннем салоне Вместе с Кандинским оргаиимиыл Повое
художгетвешюе обикхтво в Мюнхене (1909), был чтении объедииеши
«Синий ведхиик» Пропет персональные выставки в Бремене. Мюнхене
и Бер типе В начале войны вместе с М В Версаамгюй выехал в 1 Цвейги
рив» В 1917 его менеджер ->мма Шейер ортаиимжа»а выставь» в Багете,
с 1920 ежегодно устраивай выставки в прей» I ерманим. с 1936—а
США. В 19’4 »го ее инициативе во»ник ю обм-динсмпс -Синяя че»»ерка-
Участвовал в русском отделе XII Меж.птиридгкио бнлпиле а Венеции
(1920). В тыча к 1930-х сохаал бослее 1000 работ, иамыиных -Медитация
мк«. В 1933 нацистские власти мпретпти ему выставочную деятелынчть
К я»м»цу 1930-х прогрессируюния болеть суставов привета в потной по
тере ра6отосгик»бппхтм В пос »слмис годы существовал на «аесячнос посо-
бие от Общества Як хне ко» о. оргаинммкагпнмо сто почитателями
ЯиМОМ! АД£&£МДР ИШДММОМ! 13
Историк искпетка
Яммчмю Ашдмдд Геощмвм!_______27
1878-1929 График, живописец
ЯгпАгпн Роман Леяппаич 107_________
Я шковсд. литературовед
ЯКОВЛЕВ Алессандр Екекьемз 15 42-44 56 143 147 153 154 157
15А 1AQ-190 194 202 2М 220 221 319 321 _________________________
1887 (Санкт-Петербург)—1938 (Париж) Живописец, графив Учился
в АХ у Д.Н. Карловсымо. в газы учебы подружится в В.И Шулаевым.
Б Л Грии»рьсямм (отрулмича» а журналах «Аполлон*. «Сатиргпгои»,
«Новый сатириков* и др. В 1900-е участвовал в академических выставках,
выставках Самом русских художников, в Салоие НА И хлебе кот о.
С 1912— член обгплтва «Мм» искусства» В 1914-1915 бы» в Италии
В 19П вхаесте с Шухаевым и Кардовским сошл «Пет живогтис1гев св. Лу
ки» В 1917-1918 бы т на Ла »ыхм Востоке, путеше» твоват по Китаю, Мон
цини. Ягвигим. Провел выставку а Шанхае В 1919 поселмкя в Париже
llptaci 1Х(конаты»ыс выславки а Па|жжг lilKpa lUllcuanpi. совы
с В.И. Шухаевым). Ломдоие и Чикаго В 1921 участвовал в выставках
группы «Мир искусства» в шхсрес 1а Воетх и (кеннем салоне. Втжтавве
русского искусства в Лсисюме. в групповых вам гавкал во Франции и ха ру-
бежом В конце 1921 основа.» вмес те с Шухаевым шкоту а мастерской на
Монпарнасе В 1924- 1925 участвова.» в эаегх.тиции фирмы •( итр»эн» по
Африке Провел a ixxcpce 1 Charpentier большую персональную выставку
пт» итогам африканской» путешествия. Стал кзяа.»ерпм ордена 11очсгиог»»
лпиома В 1928 путешествовал по Зфмооим. научал дрсаиернжвую живо
пись в Италии. В 1920-х— 1930-х провел персональные выставки в гдлсрсе
La Кетыныпсг * 1428. 19.50» и выставку • Питтсбурге (1927. соам с Григо-
ры-амм и Шуваевым). Участвовал «о ыиоти» шпаш русских яуложми
ков и Европе и (ЗИЛ. а русском отделе выставки •Современное франт >
скос искусство* • Москве В 1‘>2Х просим по персональнам выставка в АХ
в. IcMMHipax- В 1931-1952 участвовал а мипслинии фирмы -Ситроит. по
Амт. nouui ОШМО 800 работ иа яме томе а галерее J < hamomet В 1934
криежа.т в США, ирпю.имл а Шко.»е м минных искусств в Бостоне. 11ро
вел персональные выставки во многих юродах (1IIA. В 1957 верт ка
Пари* Умер ОТ ража «е п.хка во арена операции
UQ11EUU________111_________________________________________
Учкгнис ху.хикеслвенного кружка и|* i ат титкиниоом военном шере. его
ргкхнки бы th иомсгпекм а сборник .Русские в I апитин- l(<p out. 1923)
8К0ВЛЕВ Ммимд Нддодши» 156 311
1X80 (Микам>ОВ Раынской »уб )- 1942 Нбитиси ?) Живописец. Учгми
в 11ем*гжвом »> ложе» таен ном счититис у К А Савипжото. а Строганов
ежом учи шик и школе км М К Геиитпевой (у И.Е Репина) а Москве
Рисовал дм сатирически» журнатов -Маежи*. «Зритель», «Шершень*
Паса.» натюрморты и пей и* и Участвовал а выставке -Нети»»- ' l‘XM<)
и а большинстве выставок ( оюы руссам» художников (с ГИЯ). С I9II по
ирит ишемию К А. Коровина сотрудничал а Большом театре а Москве
В койне I9P войтет в Комжеивт по охране памятников искусства и ста-
рины В 1923 эмигрировал. жмт во Франции и Белыми Писал импрессн
оиисгмчеккмс пейыжи С 1926 ежегодно амстамтжжж в (жлоне Нсывмеи
мы» Прове» персональные выставки в Гааге, Гейте. Брюсселе. Льеже
и Антверпене Участвоваг а выставка» рсски» художников в Гааге. Ьркк
ссх. Белграде В 193? верит хл а СОТ
fliyio* Гелром Впгдймпчч 121 282 292 ЗМ____________________
1Й4-1928.’ Живописей, художнн» театра. Прш-тжал а Париж а 1923.
1925 и 1927. В 1925 участвовал в Межлу-народиой выставке декоративны»
искусств. предел аки.т проект памтпхтнка 26-ти бакинским комиссарам и ле
корапии к постановке Камерного театра •ЖиехэфлеЖирофит* Истмт.тнмл
первые кабрхки два тихтановки Гы мл а СС 1(ровифьева «Стальной схож-
аигреириаой С.П Дягилева. Летом 192’ накануне премьеры балета руке
кош 1 строительством •июустрма.'тьмы»* текорации на игеэге театр Сары
Гтсриар. Провел персогильиуш выставку a г дхерее Bernheim Jeune
Я» уинном Ji замуж. Rofop) Марч Вюиьеш ! 8 23 26 29
18^*0-1902. Жмвт'тжеи. офортист
Яш warm Нидммир Бпрвгош 114._______________________________
Род 195» Художник С 199» живет в Нью-Йорке
Яраыч Степан Патрамч 27 29 42 43___________________________
1869 19 V) Живописей. (рафик, историк искусства, мушжатсный депель
Ятцаигп Аавггдидр Саманпакч 318______________________
1177-1934. Литератор, исите ть. юрист, биб тотраф
АХ
АХРР
мж
ВХУТЕИН
К0 и мм
ГИНХУК
I мнзи
п»м
гехм
пт
диск
касс
МУЖВЗ
опх
ост
НГСХУМ
ПроУН
РКИМ
ТПХВ
RMN
ВкШмша-Лшш 41152151194139 241301319____________________ 3 Z
Вша Ж245270_______________________________________
BucherJianfli_20В 214 276______________________________
□ttuail_____294________________________________________
Ошдешли 157 177 178182 183 193265______________________
Оши» ум_____106119-------------------------------------
QUttSky—294--------------------------------------------
НкМЫЫЫ-лиши____________________________________________
fiififd ChifteiAuquslM_157_____________________________
GtioolLL____199Ж254____________________________________
биШашп&^Ш_____42214245_________________________________
Hirtharg Ук-Шг_124_____________________________________
Hushman W. 1В7 191199 25L319___________________________
Шомшш_______19124______________________________________
НшуМ. _2S4294__________________________________________
КшшеЕ—_19_____________________________
Ungpnl 102 I
losmckl_____151199.319_________________________________
Leo АШш1 269-------------------------------------------
MmiihI______Ж__________________________________________
iinlkw Fatrtinind 10?__________________________________
Neumann 121124________________________
Nolai Carl _124___________________________________________
Гт* И__________________________________________________
SchulteШ1119___________________________________________|
ЖЛв—Ж__________________________________________________
Weil A._193____________________________________________
Zak 137 J99245 254 257 269 292 306______________________
СПИСОК СОКРАЩЕНИЙ
Аше«м цаоист! Iяра отерпам доомапаавиш уимшА-Вмсжм пмактишм
яра NanapiropctM Смт П*т«р6ургс<оа Аидом» пмпсп)
Ассочадщм 1т»авм<м рмемммюяяй Россм
Всковмм обмети кужьтурво* СМИ с мгрмчй
Виежа* q деме гичке-Чгигметай еастагр
9мсшм паомсгмам тмапасгм мсгороао
Гхуадрстооамнй авегатут |удсмсти«ио* qnq> (Л«гротри-Я«ааыри Мосты)
ГосуырамммА Муха ноахо 1ич**оо ктуссгм IUoctmi
Гкударс 11ДОЧЙ Руссый иуиб (Сшт Потор6ур<|
Госуираямжм соободам т«до1к»м«<ше мсирсме (Мосты)
Гхумрамивы Тратитоктн г»идо ।МостыI
*Дм аорт* (Ьортав)
(оромкты Сербы. Корыто* а Саомвип
Мостоосто* ратам вадоаса «*»•• а гадметы
Обмети »оо«р«ва* тумакч (Им*раторсто« Обмети аоо«рым имакто,
ВсероссаКто* обмегоо поооремп тумаки Петербург-ПкротрМ'
Обметы стомомсти
П«тротр|м*м госумрстадоис свободой тумвктмано рабам иктарстаа
•Прктронсты утаерадош «оаото-
»УСС*Н тужтурао кгорамстаб щха (Прога)
Тоодрамство мремавшт тумвктвансш тмстим
Якжея 1*> »тИ*1 и‘.ыа*1
SUMMARY
----------------Лк book ottered to the reader4 attention it the tint fun-
damental study of Ruttun emigre artists to be nude in Russu. The author
dealt with artists who were bom and tn part trained in the Russun Empire
but found themselves outside its borders after the histone upheavalt of
1917-1922 and continued then professional actnntiet tn different European
countries. They are usually referred to at emigrants of the tint wave, mean-
ing not only села in time boundaries but alto pnmanly a unique artistic
phenomenon due to lit creative success and importance to lhe future of
national culture Ruttun emigre art it viewed at a parallel line of the devel-
opment of tingle Ruttun artistic tradition which split into two branches
due to historical circumstance* of unprecedented drama. The first wave of
Russian emigres gives ample proof of this view. To begin with. Russian emi-
gre artists, irrespective of their nationality, were firmly rooted in the tradi-
tions of the Ruttun irtutK school which embarked upon aesthetic renting
and formal experiments at the turn of the 20th century Their works mir-
rored the intense intellectual quests of the Silver Age and searched for a
new artistic idiom. There was a great timilanty with artistic processes in
other countries that from the late 19th century were no longer seen as iso-
lated from Russia At that time tnps to different European countries
became common practice among many Russun artists and subsequently
largely facilitated their adiustment as emigrants.
At lhe tum of the 20th century and from 1910 onwards
Russian artists went to Europe, pnmanly France and Germany, to improve
their professional training, study museum treasures and iust get new
impressions It was then that Russian masters, such as Vassily Kandinsky,
Marc Chagall, Natalu Goncharova and Mikhail Lanonov became known
in Europe. At the same time Pans and other European cities saw the first
'Ballet-Rusk' performances which were soon to become famous and tor
which Leon Baskt. Nicholas Roerich, Alexander Benots, Bons Anisfeld and
other remarkable artists designed bnllunt settings
After 1917 representatives of Russun intellectual and artistic
circles went abroad in droves for different purposes-at variance with the cul-
tural policy pursued bv the Bolsheviks, people in the creative arts left Russu
to live and work in new conditions, lhe book traces the most typical migra-
non routes among the first wave of emigre artists from tfie l*2th through the
1*40! and tells of the first colony of Russian artists in Constantinople and the
nearby Gallipoli Island where the remnants of the 'ATute Armv. evacuated
from the Crimea, ako found refuge After Irving several years ui nearly field
conditions people in lhe creative arts moved on to the Balkans (the Kingdom
of Serbs. Croats and Slovenians with the capital of Belgrade), Central Europe
(Czcchodovaku with the capital of Prague and Germany with the capital of
Berlin» and Western Europe (France, pnmanly Pans, and G6tr d'Azur)
_________ ^Separate chapters of' the book deal with the artistic life of
Russian emigres in Belgrade and Prague where, thanks to local government
support. Russun cultural centres were founded and emigre ал collections
formed Hie names of Stepan Kolesnikov. Alexei Garnen, Yelena Kiseleva.
Vladimir Zhednnsky and other antsts who worked in Belgrade and other
cities and towns of the Kingdom of Serbs, Croats and Slovenians, as well
as Nikolai Zaretsky, an illustrator, exhibition organizer and a curator of the
Russian culture and history museum outside Prague, arc now more respect
cd and known in the countries where they worked than they are in Russu.
Fhc same i hapten also tell about people who have made a great contnbu
Поп to art cntKism. like Sergei Makovsky, or museum collecting and emi-
gre art popularizing, like Valentin Bulgakov, as well as Russian art publica-
tions and exhibitions in Belgrade and Prague.
________________In the early l*2<K an important centre of Russun emigra-
tion. pnnunly of people tn the creative arts, formed in Berlin where dozens
of Russian language publishing houses, magazines and literary -artistic dubs
were launched lhe chapter entitled -Russun Berlin- gists a detailed account
of the artistic life of Russian emigres, including art and cntical magazines,
group and one-man shows, as well as stage productions with settings by
Russian artists, against a broad background of Berlin's cultural life and the
(lowering of Expressionism and the Dada movement Small biographical
essays focus on Vassily Kandtnskv, Ivan |\mi and Sergei Sharshun The came
chapter traces the life stones of Russian emigres under the Nazi regime and
during World War II A characteristic feature of Russian emigre ideology in
Berlin was that tor the most pan the emigres did not feel that they were iso-
lated from Russia and tried to establish 'cultural bridges' with their homeland
________________Pans was a recognised centre of Russian emigration in the
1920s throughout the l*40s Rather than sticking to a single community.
Russian emigre artists formed several groups there. The chapter «Russian
Pans» accounts for about one-third of the monograph and brims with
information. Its first section focusses on the main trends of the art life of’
the Pans School. Next comes a descnption of work and exhibitions of
Silver Age emigres represented by ‘World of Art' group painters, their asso-
ciates. cntics and patrons. These include Alexander Benois, Konstantin
Somov. Mstislav Dobuzhinsky, Zinaida Serebryakova. the cntics Pavel
Muratov and Vladimir Veidle and the art collector Vladimir Ginhman
Essays on the artists Nikolai Kaimakov, Boris Gngonev. Alexander
Yakovlev. Vassily Shukhayev and Yun Annenkov form a separate section
Another part of this chapter deals with artists who shared avant-garde pur-
suits and aspirations, with their celebrated fancy-dress balls of the early
|920s. the Ildar (Strike), Ch id a (Numbers) and Cherez (Actcm) groups and
the Union of Russun Artists, with their exhibitions and polemics. Separate
essays desenbe in detail Pans works of Chaim Soutine. Marc Chagall.
Natalu Goncharova and Mikhail Lanonov of the |920s through the 1940s.
as well as thoK of Vassily Kandinsky, Pavel Mansurov, Anton Pevsner,
Vladimir Baranov-Rosstne. Andrei Lanskoy, Sergei Polyakov, Nicholas de
Stal and other notable artists of’ Russun descent. Mentum is also made at'
relations which were maintained between Russu and some Pans emigre cir-
cles and which found expression in the Contemporary French Art exhibi-
tion, with a large display of emigre an. staged in Moscow in 1928 and the
involvement of Russun artists, both emigrb and those from the Soviet
Union, in the World Pans Exhibitions of 1925 and 1937. Quite a number
of the artists from the USSR went on extended business tnps to France and
then returned home. Some emigres joined them in those 'return' tnps in
the 1930s and the early post-war yean. A special section of the «Pans» chap-
ter is devoted to some of those artists, among them Ivan Bilibin and Vassily
Shukhayev, Robert Falk and Pyotr Konchalovsky. Kuzma Petrov Vodkin
and Alexei Kravchenko
________________Facts and analysis of individual works given in this mono-
graph are supplied «nth ample supplements, including a list of exhibitions
held by fmigrf artnts, a description of emigre organisations and institu-
tions in different European cities, detailed bibliography and an raensive
name index with biographic al notes on lhe artists mentioned in the book
________________Scholarly studies undertaken bv the author have resulted
in a panorama work of emigre artists hading from pre-revolutionary Russu
and the Soviet Union, who lived and worked in Europe in the lint four
decades of the 20th century. The chief merit of this monograph is that
Russun emigre art is treated as an integral cultural phenomenon. The epi-
logue gives this phenomenon a different perspective by offering brief
reviews of the subsequent waves of Russian emigration-the second wave
shortly after World War II of mostly displaced persons and the third wave
of the so-called stagnation period of the late l*n(h through the mid-1980s
when mainly nonconformist artists and dissidents left the Soviet Union
Although Russian artists «forking in the West addressed different themes
and used different formal idiom, their art attested to the objective existence
of'other an.' which developed not so mush imide as outside Russu despite
the over seventy-year-long ideolognal pressure It was not until the tum of
the 21st century that the two streams of Russun art divided for non-artis-
tK reasons, began to gradually converge and cross-fertilize themselves This
is, according to the author, an important cultural and historical process wn
nessed by Europe today
Я
ИЗДАТЕЛЬСТВО благодарит
______________Мргй ПТИ 11 А, 1 к ж ГОСПОДА ПЛОДА ГЕЗА ____________
______________Галерею-11L14.ОНА-ж госпдау НАТАЛИЮ КУРНИКОВУ__
______________Ргт^кцшп журнди ,ПИНАКОТЕКА»________________________
______________Готом НИКИТУ ЛОБАНОВА-РОСТОВСКОГО___________________
__________________________________________________________________ж ixnniy НИНУ ЛОБАНОВУ-РОСТОВСКУЮ_
______________1 хшрсю АВА ж г оаюджна АНАТОЛИЯ БЕККЕР МАНА
______________Галерею »ГЮ110ФФ И Кв ж господммл МОРИСА БАРЮША
______________ГОСУДАРСТВЕННУЮ ТРЕТЬЯКОВСКУЮ ГАЛЕРЕЮ_______________
______________1ЧХА Л1КХНЙ ФОНД КУЛЬТУРЫ ж госту ОЛЬГУ ЗЕМЛЯКОВУ___
НАЦИОНАЛЬНЫЙ МУЗЕЙ СОВРЕМЕННОГО ИСКУССТВА.
______________ЦЕНТР ЖОРЖА ПОМПИДУ и focmiy ОЛЬГУ МАКРОВУ__________
Госпожу ДЖОАН ВИКЕРИ главу Русского департамента
-------------------------------аукционного дома SOTHEBYa__________
______________ГааохтМАИШУЛШШАК____________________________________
ГошиуМАРИНУО ВАНДЕР_______________________
Гхг:ц ЕКАТЕРИНУ СЕРЕБРЯКОВУ_____
Господу ЕКАТЕРИНУ ЧЕГЛОВУ_________________
Галерею -АКВАРЕЛЬ-жгоелшшаГЕОРГИЯПУТНИКОВА
Галерею «ЛДШНУМ* ж . хподмы МАКСИМА БОКСЕРА
Гоггпдина ВИКТОРА АСТАНИНА
СЕРИЯ
Готовятся к выпуску книги:
А. Руса.оаа ЗИНАИДА СЕРЕБРЯКОВА
В. 6яяи< НИКОЛАЙ ТАРХОВ
А. Раев МАРИЯ ВАСИЛЬЕВА
Д. Сарабыяое ИВАН ПУНИ
М Герман ХАИМ СУТИН
Дж. Боуят НИКОЛАЙ КАЛМАКОВ
В. Ражитин МАРК ШАГАЛ