/
Теги: музыка музыкальная культура журнал fuzz музыкальный журнал
Год: 2000
Текст
Австралопитеки рока
Его Величество Корова
Молодость связана с формой
AC/DC
HIM
Гарик Сукачев
БИ-2 "Серебро
от "Sony Music'
только для
подписчиков
НОЛЬ
DDT
THE BEATLES
Тина Тернер
COLDPLAY
НАИВ
DREAM THEATER
Найк Борзов
PIZZICATO FIVE
. * I
СОБАКИ КАЧАЛОВА
МУЗЫКАЛЬНЫЙ
ЖУРНАЛ yF'
№9 2000
Горшок
патно
62 рецензии:
EINSTURZENDE
NEUBAUTEN
PEARL JAM
НАСТЯ
Федор Чистяков
ЧИЧЕРИНА
и другие
музыкальный журнал
№9 (84)
сентябрь 2000
издается с марта 1991
72242
подписной индекс
по каталогу "Роспечати".
Подписка во всех отделениях
связи России и СНГ с любого
месяца без ограничений.
цена свободная
Главный редактор
Александр Долгов
Заместитель главного редактора
Леонид Фомин
Ответственный редактор
Алексей Любимов
Литературный редактор
Екатерина Борисова
Дизайн
Лина Сейко
Дизайн обложки
Марина Старкова
Корреспондент
Надежда Кашликова
Москва
Менеджер по связям с общественностью
Светлана Беляева
095/ 961.3333 (аб. 39471)
E-mail: beliaeff@mtu-net.ru
Менеджер по распространению
Наталья Бессарабова
095/ 961.3333 (аб. 39469)
Санкт-Петербург
812/ 248.8957
Адрес для писем:
194044 Санкт-Петербург, а/я 969, FUZZ
E-mail: fuzz@terem.spb.su
www.fuzz.ru
Над номером работали
авторы:
Екатерина Борисова, Максим Былкин, Сергей
Григорьев, Роман Данцис, Александр Долгов,
Дмитрий Журавлев, Маша Иванова, Надежда
Кашликова, Наталья Курчатова, Александр
Кушнир, Наталья Лапина, Алексей Любимов,
Анатолий Максимов, М. М. Нокс, Екатерина
Певнева, Александр Полищук, Надежда
Померанцева, Александра Седова, Нина
Сергина, Соня Соколова, Максим Сорокин,
Анна Сусид, АК Троицкий, Егор Тюрин,
Леонид Фомин, Екатерина Хромова,
Ирина Шароватова
фотографы:
Сергей Бабенко, Илья Беляев (Photonet),
Сергей Буданов, Игорь Верещагин, Марк
Виллалонга, Давид Жолт. Антон Корбиин,
Дмитрий Лекаи (Photonet), Марис Морканс,
Ольга Орлова, Геннадии Ревзин, Терри
Ричардсон, Сергей Семенов, Иван Тимченко,
Ольга Урванцева, Андрей "Вилли" Усов,
Майкл Хэлсбенд, Алекс Федечко-Мацкевич,
Глен Е. Фридман, Юрий Чашкин, Том Шиэн
Представители
США, Вашингтон:
тел. (703) 860.9380, Игорь Старков
Нижний Новгород: 603139, а/я 135
тел. (8312) 26.7171, Татьяна Хрипкина
Розничное распространение в Москве -
"Метропресс" -fSS
Издание зарегистрировано как средство
массовой информации в Комитете Российской
Федерации по печати, свидетельство №014618
выдано 21.03.96
Учредитель Александр Долгов
Издатель ЗАО "Фузз"
По всем вопросам, связанным с доставкой
издания подписчикам, просим обращаться в
отделения связи по месту жительства
Дизайн концепт и дизайн-макет
ПИЛОТ МЕДИА und Graf d'Sign PILOT £3
Дмитрий Lion Гомзяков АЛЕГЧ1Л
Серж. Dr. Python Савостьянов IVIEL/IAlcgr
Фото на 1-й стр. обложки:
Игорь Верещагин
Номер подписан в печать 28.08.2000
Типография "Любавич": СПб, ул. Комсомола, 1,
тел. (812) 324.6199
Тираж 20.000 экз.
СОДЕРЖАНИЕ
0 двуязычных БИ-2
FUZZ пишет с середины
90-х. Тогда, правда, и у
группы, и у издания на-
звания были длиннее.
Мельбурнские музыкан-
ты, как за несколько лет
до них один лондон-
ский резидент доказали,
что при наличии талан-
та и настойчивости
можно стать известным
и на Родине.
Родина переживает од-
ну трагедию за другой,
и мы соболезнуем род-
ным и близким погиб-
ших в трех катастрофах
августа. В августе скон-
чался и Никита Зайцев,
скрипач DDT. О его
группе и творчестве —
на стр. 32-37.
Как справедливо заме-
чено, мы все на подвод-
ной лодке. Можно сбе-
жать с нее в страну ка-
ких-нибудь вомбатов, а
можно на ней остаться.
Только для подписчиков
от группы БИ-2 и "Sony
Music" — новый сингл,
CD "Серебро". Обложку
можно вырезать
на стр. 57-58.
В августе в редакции
FUZZA чаще всего зву-
чали эти песни:
Бьорк и Том Йорк
"I've Seen It All"
Эминем "Stan"
PEARL JAM
"Nothing As It Seems""
ЛЕНИНГРАД "Дачники"
"Нашествие"
"Молодежь против
наркотиков",
POPOLZNOWENJE,
Трибьют КИНО, БГ, МУЛЬТРИЛЬМЫ,
PIZZICATO FIVE, Тина Тернер
Гапик Сукачев
Найк Борзов 28
NAMBA WON 30
НАИВ 38
СОБАКИ КАЧАЛОВА 66
DREAM THEATER 72
Элис Купер 87
ALPHAVILLE 88
шестьдесят две рецензии
Лучший музыкальный журнал
Профессиональная премия музыкальных
масс-медиа Санкт-Петербурга "Мастер-Ключ"
сентябрь 2000
БИ-2 5
< Хд'S
V, ; жь*
:vSff№
ЗЕМФИРА
шаг за г шизонт
Москва. Раменское. 19-20 августа.
Большой фестиваль на открытой площадке — все-
гда серьезное испытание для музыкантов. На этот
раз проверку проходил радиоформатный русский рок
и его составляющие. Сможет ли он перешагнуть в но-
вый век или все уже давно пропахло нафталином?
Выросла ли подходящая смена ветеранам и будет ли
она не хуже своих предшественников? Все эти вопро-
сы не на шутку волновали "Наше Радио", для которого
русский рок-н-ролл — основа вещания. Поэтому мож-
но было не удивляться тому размаху, с которым про-
ходил пятый фестиваль "НАШЕствие" в Раменском с
19 по 20 августа. Надежда ПОМЕРАНЦЕВА и
Алекс ФЕДЕЧКО-МАЦКЕВИЧ (Фото) по
жертвовали сладким утренним сном ради того, чтобы
увидеть все своим глазами.
На самом деле все началось гораздо раньше. Уже
в пятницу на саундчеке можно было увидеть группы
людей, которые приехали, чтобы поставить палатки
или же попросту "оценить обстановку". В субботу
жизнь уже била ключом. Прежде всего, стоит отме-
тить отличную организацию охраны. Чтобы попасть
на вожделенный ипподром, зрителям надо было пре-
одолеть несколько специальных кордонов и несколько раз вы-
тряхнуть содержимое рюкзаков и сумок. Но никто не обижался, в
свете последних событий в стране к таким строгим мерам люди
отнеслись с пониманием. Открывал фестиваль Михей и ДЖУМАН-
ДЖИ. Претензий никаких — выступление,
впрочем, как и у всех ос-
тальных участников
фестиваля — марафо-
на, прошло "вживую".
Исключением можно
назвать только ИВА-
НА КУПАЛУ, который
использовал сэмплы,
но девушки все равно
не подкачали и пели
во всю силу голосовых
связок. Кстати, моло-
! дые группы заслужи-
вали наибольшего вни-
мания, чем ветераны. С
последними все ясно.
Кассеты оных заслуша-
ны до дыр и плохо они
уже не сыграют. А мо-
лодое поколение, с та-
кой любовью вскорм-
ленное идеологом "На-
шего" Михаилом Козы-
ревым, получило отлич-
И^ВН ный шанс показать, кто
/на что способен. И те 70
* тысяч человек, которые
пришли в первый и во
второй день фестиваля, са-
ми того не желая, превратились в строгих судей импровизирован-
ного жюри. Их восторги и рукоплескания, их равнодушие и не-
приятие были более показательны, чем все награды вместе взя-
тые. Итак, что предпочитает публика? Точнее, кого? Группа ЗЕРНА
(ранее БУНТ ЗЕРЕН) смотрелась на фестивале весьма достойно.
Убедительно отыграв незатейливую "Весну", они по крайне мере
не разочаровали публику. Молодой коллектив САНСАРЫ, поддер-
живаемая старой гвардией в лице ЧАЙФА, объективно говоря, с
ней не очень справились. Но потенциал у команды есть, так что
будем ждать и надеяться на лучшее. КИРПИЧИ испытание боль-
шой сценой не выдержали. Даже барышня-барабанщица не спасла
положение. Эх, где вы были, поклонники КИРПИЧЕЙ? Почему не
поддержали своих любимцев?
Энергичные В0ПЛ1 В1Д0ПЛЯС0ВА внесли свежую струю и на-
род начал медленно собираться у сцены. Рядом с гигантской пяти-
десятиметровой сценой возвели специальную десятиметровую
башню, с которой ведущие "Нашего" объявляли группы и говори-
ли каждой короткую напутственную речь. Хотя кое-кто возложен-
ных надежд и не оправдал, зато КОРОЛЬ И ШУТ раскрылись в пол-
ной мере. Пришлось специально удлинять программу их выступ-
ления. НАИВ сильно порадовали типично рокерской выходкой —
разбили гитару (фанерную), и расколотили ударную установку.
Сергей Михалок был настолько поражен летающим над сценой
дельтапланом с эмблемой "Нашего Радио", что перед
каждой песней ЛЯПИСА читал стишки, по-
священные человеку в небе. САХАРА не
оставила о себе никаких приятных впе-
чатлений. Команда ЧИСТОСЕРДЕЧНОЕ
ПРИЗНАНИЕ порадовала непло-
хим вокалом барышни Лизы.
ИВАН КУПАЛА как всегда был
в сопровождении девушек в
народных костюмах. Кстати,
именно они исполнили на
пару вместе с Владимиром
Шахриным песню "Всему Свое
Время".
Выступление альтернативных
IFK совпало с ливнем. Но Паштет
не растерялся и, обнажившись по
пояс, вместе с музыкантами устро-
ил на сцене настоящий слэм. Чиж
был как всегда энергичен и высту-
пил на "ура".
Открытие года — милая
Юля Чичерина предстала пе-
ред публикой абсолютно лы-
сой, чем напомнила небезыз-
сентябрь 2000
вестную Машу Макарову. Ее прощальное: "Не плачьте
больше, ладно" растрогало даже матерых рок-монстров. Ладно, не
будем больше. Тем более что за ней вышли отвязные парни из
группы ЛЕНИНГРАД. И плакать стало абсолютно невозможно. На-
роду ЛЕНИНГРАД понравился. Большинство, даже не зная текстов,
весело отплясывали на размякшей от дождя земле. Предпоследни-
ми выступали ЧАЙФ. А это значит — братские объятия зрителей
друг с другом, простонародные приветствия Шахрина со сцены,
хоровое исполнение "Ой-Йо" и прочие милые детали наглядно вы-
ражающиеся в трех словах: "Мир, братство, пиво".
"Нашествие" открыло нам такого Дельфина, которого
широкая публика вряд ли видела. Искреннего, честно-
го человека, который, оставшись один на один с тол-
пой в пятьдесят тысяч человек, смог, несмотря ни на
что, разбудить, поставить на уши, а потом, допев пос-
леднюю песню, достойно уйти. Первый день фестива-
ля закончился. Тем, кто не успел на электричку и ре-
шил заночевать под открытым небом, выпала редкая
возможность посмотреть фильм "Брат -2" прямо под
звездным небом. Романтика, блин.
День Второй начался более энергично. Бодрые
ЛЕПРИКОНСЫ разбудили всех резвыми мелодиями.
, За ними последовали TOMAS и припанкованные ТА-
РАКАНЫ. Найк Борзов порадовал историей про ло-
шадку. Тем более, что на ипподроме она звучала, бо-
лее чем убедительно. А ОКЕАН ЕЛЬЗИ, как всегда,
оправдали народное доверие. Святослав Вакарчук
вполне может претендовать на статус интернацио-
;зды. ГРИН ГРЕЙ по привычке рассыпались ничем не
подкрепленным пафосом, продолжая спекулировать на прошлых
заслугах. Выход ТАНЦЕВ МИНУС еще раз доказал, что радио —
вещь великая. Группа явно лучше звучит в эфире, чем живьем. Пи-
терские МУЛЬТЕИЛЬМЫ вышли на сцену в женских платьицах (и
это обсосано во всех СМИ, чего и добивались). Взрыв старого кату-
шечного магнитофона под одноименную песню справедливо за-
служил аплодисменты.
Екатеринбургские СМЫСЛОВЫЕ ГАЛЛЮЦИНАЦИИ выступили с
показательной песней про вечную молодость и пьянство. Блудные
дети родного отечества БИ-2 подтвердили, что полковнику никто
сентябрь 2000
Под занавес на сцену вышел Дельфин. Уставшая за целый
день публика уже собиралась медленно растекаться — кто к стан-
ции, кто по палаткам. Но бешенный драйв, энергия, искрившая в
каждом слове, развернули и заставили с новыми силами прыгать,
орать, подпевать даже если не знаешь слов. Даже если не любишь
рэп и его разновидности. Все равно, ты один из нас. Десятки ты-
сяч зажигалок вспыхнули на песне "Я Буду Жить". Безусловно,
не пишет. Следующие затем полтора часа Гарика Сукачева в пред-
дверии Большой Долгожданной Звезды еще кое-как перетерпели.
И вот, наконец! Дождались! Сейчас на сцену выйдет она! Зри-
тели, послушно последовали совету Михаила Козырева, предло-
жившего позвать стар на сцену шепотом. Итак, раз два три. На
сцене появилась девушка в джинсах, такой же панамке и с гита-
рой. Ура!!!
Москва. Клуб “16 тонн”.
19 августа.
PIZZICATO FIVE — самая актуальная
группа с Востока и одна из самых акту-
альных в мире — на пару дней заехала в
Москву. Японский коллектив во главе с
Ясухару Тониши существует с 1979 года и
все это время успешно превращает всю ев-
ропейскую культуру в настоящий китч,
очень, впрочем, приятный на слух и внеш-
не.
Целью приезда в столицу был концерт,
вернее не совсем концерт, а нечто под на-
званием live dj set. Что это такое, выясни-
лось лишь ближе к часу ночи, когда на сце-
ну переполненного клуба "16 тонн" вышел
Ясухару. В течении сорока минут он кру-
тил пластинки, исполняя обязанности ди-
джея. К электронике звучащая музыка не
имела ни малейшего отношения. Типичный
lounge, только в подборке Р5 ускоренный, а
потому особенно танцевальный. Позади
разворачивалось столь же аляповатое и
стремительное, как и музыка. Участники
PIZZICATO, Том и Джерри, фильмы с Чапли-
ном и Китоном — все в самых безумных
комбинациях.
Вместе с восхищением от зрелища рос-
ло чувство обиды — заявлен был в общем-
то концерт, а не выступление ди-джея, хоть
и хорошего, и время от времени выходяще-
го на середину сцену с поднятой над голо-
вой пластинкой с надписью "PIZZICATO FIVE
Tokyo". Но обида была напрасной — про-
шли упомянутые выше сорок минут, и —
вся в оранжевом, больше похожая на иг-
рушку, чем на живого человека, — появи-
лась Маки Номия, новейшая солистка Р5. И
еще сорок минут пела — под те же пла-
стинки, крутимые Ясухаро. Дабл-треки и
дополнительные вокальные партии удо-
вольствия не испортили. Самые лучшие хи-
ты — "Playboy Playgirl", "Happy San" etc.
пелись просто так и на бис. Мелочи, вроде
переодеваний и махания мохнатыми ве-
ничками, которыми обычно трясут амери-
канские красотки перед бейсбольными
матчами, были изумительно уместны.
В итоге впечатления от концерта
PIZZICATO FIVE описывается коротким сло-
вом "восторг". Самое забавное, что важна
даже не чудесная китчевая музыка, не шоу,
не экзотика (живые японцы, играющие
что-то модное). Все видели живую картин-
ку, движущуюся фотосессию из какого-то
ультрамодного журнала. И это удовольст-
вие доселе невиданное, и поэтому особен-
но сильное. Плюс ответ на вопрос, который
не смогли дать перед концертом сами му-
зыканты — не кажется ли странным, что
людям из совсем другой культуры играют с
европейскими традициями, собирая их в
самые причудливые — мода, музыка, видео,
тексты — комбинации. Японский поп сов-
сем не такой, как европейский. В нем все
— средства, а результат, который единст-
венно важен, это удачные сочетания всех
элементов. В этом искусстве комбинаций
PIZZICATO FIVE более чем преуспели.
Юрий ЯРОПКИЙ
Шевчук и алкоголь
сыграли против наркотиков
8
сентябрь 2000
Ючасов кряду рижская моложежь под
руководством Юрия Шевчука, АК
Троицкого, TEQUILAJAZZZ, GREEN GREY, PEP-
SEE, украинского гитариста-виртуоза Ди-
дюли и многих других училась дюже не
любить наркотики. И предпочитать им ал-
коголь. Как Аня из ПЕП-СИ, которую от
наркотиков ну просто трясет. Рижская об-
щественность в лице премьер-министра
Латвии Андриса Берзиньша, Рижской
школьной управы, Латвийского фонда под-
держки молодежи и двух добрых тетушек:
Татьяны Каргиной, жены шефа "Регех", од-
ного из крупнейших и известнейших в Рос-
сии латвийских банков и Татьяны Окладни-
ковой, занимающейся аэронавигационным
о г р
ПЛАКАТЫ,
АФИШИ, БИЛЕТЫ,
БУКЛЕТЫ, ЖУРНАЛЫ
Санкт-Петербург
ул. Комсомола, 1/3
тел. 324.6199, факс: 542.2235
http//www. Iyubavich.spb.ru
e-mail:lyubavich@comset.net
миру, — заметил Артемий, —
это действует, как
красная тряпка на
быка. С такой ан-
тирекламой и
реклама не
нужна". А
наркодиле-
ров Артемий
предложил
отправлять
на кастра-
цию,
а (р
бизнесом, организовала большую му-
зыкальную акцию "Молодежь против
наркотиков". Вся выручка от меропри-
ятия пойдет на съемку и тиражирова-
ние фильма о вреде наркотиков. Кас-
сету получит каждая школа Латвии.
Обломов у мероприятия вышло
несколько. Во-первых, акцию изна-
чально планировали провести в Юр-
мале, на пляже санатория "Мариен-
бад", но лето выдалось настолько
дождливое, что в последний момент
действо переиграли под крышу. Во-
вторых, не приехали обещанные ВО-
СКРЕСЕНИЕ и ZDOB SI ZDUB, которых в
Латвии еще ни разу не слышали вжи-
вую. Не успел с визами КРЕМАТОРИЙ.
Но народ все равно пришел: Шевчук-
то приехал! С Курылевым, без группы,
поющий долгие годы в одной единст-
венной интонации, но приехал! Вот
все и ждали Шевчука. Звать его на
сцену начали часов с десяти — с вы-
ступления ПЕП-СИ, но хитроумные ор-
ганизаторы засунули его в середину
программы. Стартовал он с песни про
получение роли — у народа просто башню
снесло, и все забратались, засестрились и
запели вместе с ним. Выступление проле-
тело на одном дыхании и оставило ощуще-
ние грозы, разразившейся после удушающе
жаркого дня. Звук на мероприятии был не
ахти какой, но на Шевчука его более или
менее отстроили.
Любимым многими рижанами TEQUI-
LAJAZZ, выступавшим после него, не повез-
ло. Публика разрядилась полностью и ни-
чего, кроме Шевчука, больше слышать не
хотела. Две трети зрителей тут же из про-
теста свалили из зала. Но у кого-то появи-
лись и другие объяснения происходящему.
Шевчук — хоть и редко приезжающий к
нам суперстар, но играет вещи с новых
альбомов. А ТЕКИЛА все время мусолит ве-
щи четырехлетней давности.
После Шевчука весь оставшийся пипл
жаждал Михея...
АК Троицкий отметил выступление мо-
лодой рижской группы О.П.Р.Г., открывав-
шей концерт — попросил у них кассету с
песнями. Ребята были на седьмом небе от
счастья. Все демонстративо ломали шпри-
цы и занимались альтернативой наркоте —
бухали и покупали воздушные шарики в
форме сердечка...
На пресс-конференции с участниками
и организаторами акции, проходившей
днем раньше в Лиелупе, все говорили
именно о наркомании. Шевчук на нее не
пришел — очень вымотался в дороге и ос-
тался сидеть в номере вместе с маленьким
сыном Петей. Троицкий, 19 лет назад чуть
не умерший от овердозы, критиковал мето-
ды антинаркотических кампаний. Мол,
рассказывать, что голливудские актеры и
рок-звезды ширяются, но это* детки, вред-
но — глупо. "На любого нормального под-
ростка, который хочет "вставить" всему
кгмко Рвщхх*
HISTORY OF а;
Юрий Шевчук
Вибрация спасет мир!
стерилизацию и отрубание рук и ног, при-
чем с максимально упрощенной судебной
процедурой. По поводу того, дружит ли по-
нятие playboy с наркотой, главплейбой
всея Руси сказал: "Есть известная формула
"sex, drugs & rock'n'roll", но я всегда считал,
что средняя составляющая в ней лишняя.
Секс и рок-н-ролл — вещи очень полезные
для здоровья, как физического, так и мен-
тального. А наркотики — крайне вредная.
Поэтому я приложил некоторые усилия в
жизни для пропаганды секса и рок-н-рол-
ла. А сейчас вот впервые могу сделать что-
то для контрпропаганды наркотиков". И
добавил: "Наркоторговля — прежде всего
гигантский бизнес, по своим оборотам
вполне сравнимый с авто- и нефтебизне-
сом. И, как торговцы жвачкой и парфюме-
рией, наркодилеры тоже тратят 15% от
оборота на промоушн товара. Только пода-
ется он не впрямую — "Кокаин — непо-
вторимый, устойчивый вкус", а по-серому.
На рынке плавает огромное колличество
бесплатных наркотиков, предназначенных
для промо-акций — чтобы подсаживать на
них новеньких. А поскольку все люди, осо-
бенно в бедных странах и особенно дети,
падки на халяву, работает это очень хоро-
шо. Абсолютно уверен, что почти никто из
школьников, впервые попробовавших геро-
ин, не платил за эту первую дозу". Свести
же к одному знаменателю речи Михея
сложно. То он говорил, что на сцену нико-
гда обкуренным не выходил. То сказал, что
было такое один-единственный раз где-то
на Украине, и от употребления анаши "по-
чувствовал себя диким дураком и не мог
двух слов на сцене связать". И на творчест-
во наркота его никогда не
вдохновляла. В отличие
от состояния похме-
лья, которое, оказы-
вается, стимули-
рует Михееву
фантазию.
Екатерина
ПЕВНЕВА
Фото:
Марис
МОРКАНС
начат
августа в рижском арт-клубе "Саксофон" выступил исследовательский оркестр
POPOLZNOWENJE — один из ряда последователей Фрэнка Заппы, осуществляющий на
сцене примерно то же, чем занимался Капитан Курехин и его поп-механизаторы. Только с
меньшей помпой — без загоняния в зал стада слонов и мотострелковой дивизии, пения дуэ-
том Борзыкина с Барыкиным и занятий на сцене экзорсизмом, черной магией или тяжелой
атлетикой под аккомпанемент хора ветеранов войны 1812 года. В прежние годы
POPOLZNOWENJE обязательно разрубало тупым топором на сцене подушку — символ лени,
но теперь и этого не делает. Ограничилось тем, что развесило по всей Риге красивый цвет-
ной плакат с изображением сокола в шапочке. Ответственный конферанье оркестра Валека
Шеплерт сказал, что шапочка символизирует сбрую примитивной логики, и плакат должен
восприниматься только вместе с призывом: "Герой, кото-
рый не должен довольствоваться фантазиями других че-
ловеческих существ, но пожертвовать комфортом бессо-
знательности, понять возможность выхода за пределы
своих возможностей, перекусить сбрую примитивной
логики, сплетенной из страхов, открыть себя опыту, это
— ТЫ". Шеплерт ранее обитал в Риге, но уже несколько
лет проживает в Голландии. Остальные поползновенцы
находятся везде и нигде. Ибо "жизнь сама формирует
постоянно изменяющийся состав, который может прини-
мать самые невероятные формы".
Что такое POPOLZNOWENJE? Для одних — шаманст-
во, для других — шиза. Вообразите себе, как восприни-
мается публикой скопище взрослых и вроде бы нормаль-
ных людей, которые вдруг начинают отбивать ритм на
чем попало и, ритмично выдыхая воздух из легких, вхо-
дить в экстаз наподобие суфиев. Если честно — нор-
мально воспринимается. Главное — лишними мыслями
не заморачиваться, ведь приколоться можно с чего угод-
но. В крайнем случае особо стремные моменты концерта
можно пересидеть на улице. Но, как сказал во время
концерта всегда очень выдержанный охранник "Саксо-
фона", "если я завтра не выйду на работу, ищите меня в дурке". В рамках экшна выступил с
лекцией о ритме и различных шаманских музыках лучший латвийский музыковед Борис Ав-
рамец и показал своих поролоновых зверей-вывертышей бывший латвийский, а ныне пи-
терский кудесник Юрис Лесник, один из основателей POPOLZNOWENJA.
При переводе на общечеловеческий смысл слов сотрудников POPOLZNOWENJA теряется,
поэтому будем приводить цитаты:
"Что же иссследует POPOLZNOWENJE? Он относится к себе как к пути. Это путь, прак-
тикующий выход за пределы своего "Я" для вхождения в состояние усиленного чувства с
целью преобретения знаний и силы для использования их в интересах всего общества".
"Тем, кто родился и существовал в рамках общественных условностей, нелегко проби-
ваться сквозь стену предвзятого мышления, поэтому процесс "выхода из стада" для по-
ползновенцев обычно носит характер открытой конфронтации с культурными и психи-
ческими нормами. Однако от опыта к опыту все глубже проникаясь смыслом своей рабо-
ты, POPOLZNOWENJE вырастает в самопознающий арт-организм, осуществляющий разно-
образные акции, используя всевозможные жанры искусства, часто наиболее эффективным
из которых является концертный".
"Бессмысленно искать авторов произведений, исполняемых оркестром, ибо его музыка
— продукт не обычной "эксплуатации воображения", а скорее добывания внутренней ме-
лодии, освобождения сокровенной песни из глубин естества, где она уже есть. Обычно
это достигается посредством специально создаваемого “ритмического поля" — сложно-
го сочетания различных вибраций, способствующего состоянию глубокой ритмической
концентрации, в котором индивидуум освобождается от осознания себя как отдельной
личности, а в образовавшуюся пустоту проникает информация иного, тонкого качества,
из которой он может "узнать" свою песню, свою уникальную гармонию-вибрацию, данную
ему с рождения, но обычно скрытую обусловленностью его сознания и бытия ".
"По окончании очередного проекта-эксперимента текущая стадия трансформации орке-
стра запечатлевается как звуковое произведение-песня, и затем, как правило, происхо-
дит переформирование состава. Таким образом, POPOLZNOWENJE находится в постоянном
движении, не имеет конкретных форм, всегда пребывает в состоянии распада и станов-
ления одновременно, и в этом состоянии похоже на воду, как сказано о ней в древней поэ-
ме: "она все и она ничто, можно кидать в нее камни, замораживать или выпаривать на
огне, она не меняет сути и рано или поздно вновь обращается в воду, она везде, но нигде
нет ее целиком, ничто не противостоит воде, ничему не противостоит она”.
Екатешша_ПЕВНЕВА
сентябрь 2000
О ПОСВЯЩЕНИИ И ПОСВЯЩЕННЫХ
Заканчивается подготовка трибьюта "Виктор Цой. Ки-
номания". Что интересно, все участники этого проек-
та заранее, подсознательно, уже знали, какую песню
они ходят исполнить. Артистов много, все разные —
МУМИИ ТРОЛЛЬ и МУЛЬТФИЛЬМЫ, КОРОЛЬ И ШУТ и
TEQUILAJAZZZ, БГ и Бутусов. И каждый — в своем
стиле. Музыка КИНО другими глазами, из других сер-
дец. Ждем осени. Будет представление диска с кон-
цертами 17-го ноября в Москве и 18-го в Санкт-Пе-
тербурге.
Панкер
В этой истории требуется сделать малень-
кое отступление. В Питере живет и трудит-
ся человек по прозвищу Панкер. Занимает-
ся различной продюсерской деятельностью
и просто очень любит рок-музыку. Он был
приятелем Цоя.
При чем здесь он, спросите вы? Игорь
"Панкер" Гудков имеет к выпуску трибьюта
достаточно прямое отношение, поскольку
это в его голове созрел план и это он вме-
сте с Марьяной Цой работал, искал, звонил
и находил всех, кого нужно. "Real Records"
в лице Алены Михайловой и Михаила Ко-
зырева их вовремя поддержали.
10
1
сентябрь 2000
Панкер и Цой
Панкер: Я был зна-
ком с Цоем с
семьдесят какого-то
года. Мы же были в
одной панковской
компании: я, Свинья,
из ныне живущих —
Пиночет, Рыбин.
Компания называ-
лась АВТОМАТИЧЕ-
СКИЕ УДОВЛЕТВОРИ-
ТЕЛИ; Мне было лет
18-20. Мы жили все в
Купчино. Сначала я
познакомился со
Свиньей. Мы музыку
любили. И тогда люди знакомились просто
Панкер
— менялись пластинками, встречались на
пластиночных толкучках. Если выяснялось,
что нам ехать по дороге, знакомились бли-
же. Потом с Майком познакомился. И по-
шло-поехало.
Любимый "киношный" альбом Панкера —
первый, "45". "Для меня он памятен, по-
скольку песни на моих глазах были напи-
саны, исполнялись везде на наших пьян-
ках-гулянках".
Когда КИНО почти стукнуло 20 лет, Панкер
задумался: а не сделать ли по этому случаю
что-нибудь эдакое? Так он оказался авто-
ром двух идей. Одной утопической, как он
считает, а другой нормальной.
Идея №1 (утопическая) — попробовать
возродить группу КИНО в составе Рыбин-
Каспарян. К сожалению, из этого ничего
путного не получилось. На дворе был 1999
год. "Я подумал, что все-таки скоро юбилей
— 20 лет со дня основания группы, 10 лет
со дня смерти Цоя. Может быть, сделать та-
кое знаменательное
событие, шоу-програм-
му? Я понимал, что все
они люди сложные,
взрослые, и
решил, что не
стоит туда
тащить всех
— Тихомирова и Густава. Я
придумал историю такую, что
есть два гитариста: один — ги-
тарист первого состава, другой
— гитарист второго состава.
Гитаристы делали основопола-
гающий звук группы. Если
взять их и попробовать как-то
сделать песни Цоя, может что-
то получиться. Поэтому пер-
вая программа так и называ-
лась "Юрий Каспарян и Алек-
сей Рыбин. КИНО с самого на-
чала". Потом к этому проекту
подключился Театр DDT. Марьяна дала
разрешение на название КИНО, но только
при условии, что там будет и Рыбин, и Кас-
парян. Потом к этому подключился Бекхан.
Получилось так, что
в группе оказалось
три достаточно
сильных личности,
которые не смогли
справиться... не то,
что с амбициями —
отношение были
нормальные. Каспа-
рян сказал "Я не
певец.Я петь не
хочу, у меня не по-
лучается. Меня и в
КИНО заставляли.
Петь я не буду.
Подпевать — мо-
жет быть". Леша
не мог петь герои-
ческие боевики типа "Группы Крови", а без
них программа получалась скудной, если
бы она была основана только на раннем
материале. Бекхан — личный друг Марья-
ны Цой, они хорошо друг друга знают. Это
не то, чтоб человек со стороны... или хоте-
ли взять копию Цоя. Если бы хотели копию,
нашли бы молодого парня с похожим голо-
сом и все. Он из Чечни, у него всегда была
группа. Одну часть пел Леша, а другую —
Бекхан. Но из-за перепродюсирования
идея провалилась. Это должно было быть
такое шоу, которое проедется по стране, а
они стали делать группу. А группу они сде-
лать не могли, потому что они взрослые и
разные. Если бы они отнеслись к этому, как
к бродвейскому мюзиклу, "Jesus Christ
Superstar"... его же все равно, кто будет
петь. Всем же наплевать, что когда-то эти
партии пел Гиллан. Сейчас его продолжают
ставить, и все на него ходят. И
здесь была та же история. И
плюс это были все-таки участ-
ники группы КИНО. Состоя-
лось три концерта: Питер, Мо-
сква и Минск. В определенный
момент времени я понял, что
ситуация неуправляема.
Панкер и трибьюты
Я люблю трибьюты и собираю
их. Прекрасно, когда группы,
которые мне нравятся, играют
песни группы, которая мне нра-
вится. В России выходило на
сегодняшний день 3 трибьюта:
"Депеша Для DEPECHE MODE",
"ЗООПАРК Майкского Периода",
который незаслуженно забыт и
его нигде нет, и концертный трибьют НАУ-
ТИЛУСА "10 Лет" (плюс "Странные Скачки"
Высоцкого — ред.). Это все незаметно про-
ходило, потому что группы живущие, и не
очень интересовали всех эти трибьюты. А
трибьют Майка был интересен небольшому
количеству людей. Его не смогли раскру-
тить, фирма выпускающая обанкротилась.
Диски так и не были выпущены, на кассе-
тах он вообще не выходил, хотя в нем уча-
ствовали Шевчук, Ай-Ай-Ай, Чиж. Делал
его Рыбин. Музыканты ЗООПАРКА все сыг-
рали, а вокалисты приходили и пели.
Панкер и Козырев
Исходя из последствий провала трибьюта
Майка, я понял, что в Питере трибьют Цою
мы качественно сделать не сможем. Это
должна была делать какая-то крупная,
мощная структура.
У меня произошла встреча с Михаилом Ко-
зыревым в Питере, когда он приезжал сюда
на Премию FUZZ. Я ему это рассказал. Ко-
зыреву идея понравилась, он ухватился за
нее. А идея была следующая — брать не
друзей Цоя, а известные, популярные груп-
пы. Через два дня мне уже позвонили, что
хотят встретиться. Алена Михайлова идею
восприняла на "ура" полностью. Мы тут же
написали приблизительный план. После
этого я поехал к Марьяне Цой, и мы с ней
стали обсуждать уже конкретные пробле-
мы. Написали большой список групп на ли-
сте, чтобы решить для себя, какие группы
не должны ни под каким видом уча-
ствовать. Дизайном альбома занимется сын
Виктора, Саша Цой. Он сам рисует, талант-
ливый парень.
Stuff
Стали разговаривать с группами. С питер-
скими группами TEQUILAJAZZZ, КОРОЛЬ И
ШУТ, МУЛЬТЕИЛЬМЫ, КУКРЫНИКСЫ, Буту-
совым и Рикошетом разговаривал я. Борис
Борисыч будет — с ним "Real" разго-
варивал, он будет
записывать "Гене-
рала". Отказался
только Шевчук —
не потому, что ему
западло, а по сво-
им причинам: у
него какая-то
сольная программа
готовится. Питер-
ские группы запи-
сывались на сту-
дии "Добролет".
"Работалось обыч-
но. Писались в раз-
ные дни в течение
июля. "Добролету"
повезло. Был такой
момент, что Земфира могла писаться в Пи-
тере.
ЗЕМФИРА
Сидя в "Добролете", Бутусов пошел купить
сигарет и пришел с газетой — я не помню
сейчас, как она называлась. Там на облож-
ке было написано: "Вы все пи...сы!", —
кричала Земфира". Он купил ее из-за этой
обложки. Там была огромная статья, где
Земфиру поносили всячески, расписывали,
как она требует 500-е "Мерседесы"... Но,
невзирая на все бес-
численные статьи про
Земфиру ужасные, на
нас она произвела впе-
чатление положитель-
нейшее. Это единст-
венный музыкант, ко-
торый позвонил нам в
Питер и поблагодарил
за то, что ее пригласи-
ли в этот проект уча-
ствовать. Сама лично
позвонила, Марьяна
там чуть со стула не
упала. Я не думаю,
что человек, который
бьет всем морды и
кричит, что "все
пи...сы", будет обра-
щать внимание на та-
кие мелочи, звонить
неизвестным людям в
Питер и говорить:
"Спасибо, что вы по-
звали меня в этот проект, мне это очень
интересно". ЗЕМФИРА записала "Каждую
Кочь" и еще "Кукушку" с "Черного Альбо-
ма". Обе серьезные. Она дала согласие на
участие в концерте в Питере.
"Видели Ночь"
Мы планировали сделать одну песню об-
щей со всеми вокалистами от Питера. Выб-
рали песню "Видели Ночь". Потом получи-
лось так, что любимая нами группа ZDOB SI
ZDUB тоже выбрала эту песню, но они не
встали в позу. Они сказали: "Мы можем
сделать только эту песню, мы для себя дру-
гой песни не видим". Они хотели записать
ее с цыганами. Мы позвонили им: "Ребята,
вы все-таки ее запишите". Было понятно,
что они могут интересной ее сде-
лать.
Бутусов
Очень здорово сделал песню Бу-
тусов на радость "Реалу". Никто
не брал хиты. Все брали хоро-
шие, но не хиты. Слава Бутусов
взял "Звезду По Имени Солнце".
"Я все равно эту песню хотел
делать". Записал один, с компь-
ютером. Он не должен был петь
сольную песню, а должен был
сначала участвовать как вока-
лист на "Видели Ночь".
МУЛЬТРИЛЬМЫ
Они записали сначала "Я Иду
По Улице"; она, на наш взгляд,
не подходит для трибьюта, но очень здоро-
во подойдет для альбома МУЛЬТРИЛЬМОВ.
Мы обязательно попросим у Марьяны пра-
во вставить ее в альбом. Она получилась
как VELVET UNDERGROUND. Это здорово, ан-
глийское звучание. Но для всех людей Цой
— это человек в черном, а не в зеленом
пиджаке, как в песне. Эту песню никто не
знает. Но я думаю, Цою эта песня наиболее
понравилась бы. Она получилась. Это пес-
ня просто тунеядца, стиляги 70-х в бреж-
невскую эпоху. Все идут на работу, а он
идет к другу
слушать пла-
стинки. Цой эту
песню не очень
любил, потому
что она была у
него в виде та-
кого рок-н-рол-
ла, он просто ее
не доработал.
Я не удивлюсь,
если "Это Не
Любовь" станет
радиохитом
МУЛЬТБИЛЬМОВ.
Егор Тимофеев
рассказывает: "
Нам очень нра-
вится творчество
КИНО до "Группы
Крови"; потом то-
же хорошо, вчера
посмотрел кон-
церт по "ОРТ",
аранжировки такие милые, все так про-
стенько. Но до этого не было про войну,
пафоса всякого. Все песни были про лю-
бовь. Я услышал КИНО первый раз еще в
младших классах, в 1984-1985годах, навер-
ное. Сначала никак не воспринимал, я тог-
да мог послушать ЛАСКОВЫЙ’МАЙ, MODERN
TALKING. А классе в 7-м уже понравилось".
КУКРЫНИКСЫ
Панкер: Они как раз герои. Они взяли ге-
роическую песню "Скоро Кончится Лето". С
"Черного Альбома" первая песня. Спели ее
двумя прямыми юношескими натреснуты-
ми голосами. В ней есть определенная ту-
пая сексуальность, то, что нужно молоде-
жи. Я думаю, что эта песня будет принята
киноманами.
сентябрь 2000
КОРОЛЬ И ШУТ
Панкер: КОРОЛИ взяли песню "Следи За
Собой". Мэрлин Мэнсон отечественный
получился. Такой ужас наводит на окру-
жающих.
СтудияДобролет
АЛ
КОРОЛЬ >1 ш/г}
'ГАЙИ-АП, ТАРАКАНЫ!
ВЕРМИШЕЛЬ-ОРКЕСТРА, МАШНИНБЭНД
СЕКРЕТ-5, KAMI Е, ПРЕПИНАКИ, НЭ
БЕГЕМОТ, Н.О.М., М
SPITFIRE, ПЕТЛЯ НЕСТЕРОВА, PARA
| (812)346.4028, 325.2585
dobrolet®cltyllne.ruwww.dobrolet.ru
ЧИЧЕРИНА
Панкер: ЧИЧЕРИНА записала прекрасную
"Прохожий" в стиле певицы Нены немец-
кой. Она в 80-х годах написала европей-
ский мегахит "99 Luftballoons". И Цой под
воздействием этого хита написал "Прохо-
жего". Не знаю, слышала она Нену или нет,
но у нее получилось как раз в таком стиле.
Рикошет
Рикошет сделал "Камчатку" в электронном
реггей. Простая, сипатичная, красивая
вещь. Без выкрутасов. Опять же он всегда
хотел сделать эту песню.
TEQUILAJAZZZ
Сделали песню "Транквилизатор". Это бу-
дет, наверное, финальная песня на альбо-
ме. Она с оркестровками сделана. Если у
Цоя она была депрессивная, то у ТЕКИЛЫ
она со знаком "плюс" получилось. Такое
ощущение, что человек выпил пивка и пи-
во для него транквилизатор. Прекрасный
солнечный день, идет человек, поет.
ТАНЦЫ МИНУС
12
1
Сделали прекрасную версию в стиле тоже
английском, NEW ORDER — "Разреши Мне",
из не вошедших в альбомы песен Цоя.
Электропоп такой.
Географически удаленные от Питера груп-
сентябрь 2000
• •••••••••••••••••••••••••••••••••••а
БГ на кухне с Меньшиковым
Борис Гребенщиков работает над музыкой к новому спектаклю Оле-
га Меньшикова "Кухня" по пьесе молодого драматурга Максима Ку-
рочкина. Премьера состоится на сцене Театра Моссовета. Это будет
прекрасная театральная утопия о сегодняшних людях и сегодняшних
проблемах, спектакль-мечта, где будет много музыки и танца.
53
Чем симпатичен вам
Олег Меньшиков?
БГ: Олег симпатичен мне абсо-
лютно всем.
LiaaJ Колебались ли вы перед
тем, как соглашаться на
это предложение или все ре-
шилось мгновенно?
БГ: Я всегда решаю все мгно-
венно.
53
О каком времени/эпо-
хе/проблеме рассказывает
спектакль?
БГ: Вопросы к Олегу.
Вы работаете над му-
зыкой один, или привлекае-
те соратников-музыкан-
тов?
БГ: Работаем всем
АКАВАРИУМ0М.
Музыка к спектаклю бу-
дет состоять из каких-то
муз. фрагментов? И что это
будет за музыка?
БГ: Смотрите спектакль.
[jS Вы собираетесь вклю-
чить в свой репертуар пес-
ню "Стратосфера"?
БГ: "Стратосфера" мне нравится, но пока мы еще не собираемся петь ее
на сцене. ТЕКИЛА делает это лучше.
пы не меньше остальных удивят публику
кавер-версиями КИНО:
МУМИЙ ТРОЛЛЬ
"Восьмиклассницей"
ЛЯПИС ТРУБЕЦКОЙ
"Аллюминиевыми Огурцами"
ВОПЛИ В1ДОПЛЯСОВА
"Пачкой Сигарет"
БИ-2
Решили выпустить
"Кукушкой"
Отношение
Я не фанат Цоя. У
меня с ним вооб-
ще сложные
отношения были.
Мы поссорились с
ним очень серьез-
но на определен-
ном этапе време-
ни. 5 лет не раз-
говаривали. Но
его творчество
— это супер, мне нравится.
Все группы с исключительным уважением
относятся к КИНО. Когда с ними начинали
говорить, люди практически мгновенно да-
NADINE
МУЛЫЕИЛЬМЫ
Клип №5
Егор Тимофеев: Мы не делали ничего. Мы только фото-
графировались в студии. А потом фотографии вырезали,
и из них делали мультипликационные коллажи. Питерская
студия "Картель" снимала нас в павильоне ТВ-компании
"NBN".
Пятый по счету клип веселой мульткомпании появится
в середине сентября. Егор шутит: "Скоро надо будет сбор-
ник выпускать — "МУЛЬТИплатиновые Хиты". 0 клипе на
"Чужие Звезды": "То, что новое, всегда лучшее. Время прой-
дет и можно будет что-то сравнивать".
Как у МУЛЫТИЛЬМОВ прошло лето? "Мы ездили на Ал-
тай сначала, на фестиваль "Катунь-2000". Потом отдыхали,
клип снимали, записали две новые песни — "Вместе С То-
бой" и "Ббегеосигнал".
"Вместе С Тобой" можно послушать на сайтах
www.multfilmi.spb.ru и www.multfilmy.2000.ru Н, К.
вали ответ, какую песню они хотят сде-
лать. Очень мало, кто раздумывал.
Интересно, что музыканты почти все твер-
до знали, какую песню они хотят делать.
Там не было так, как, скажем, на "Депеше",
когда ПЕАПУШКИ просто декларировали,
что они не любят DM, им все равно, по ба-
рабану, ткнули пальцем в песню DM и сде-
лали. Здесь такого не было. Все группы хо-
тели участвовать. Конечно, их было
больше.
в конце сентября
первый диск, затем
второй, а к моменту
концертной
презентации —
подарочный
"двойник". Он будет
очень хорош. Из то-
го материала, кото-
рый уже есть — хит
на хите и хитом по-
гоняет.
Я бы очень хотел там
видеть Петра Алексе-
евича Мамонова. Не знаю... Скорее всего,
он бы со смехом воспринял это предложе-
ние.
Надежда КАШЛИКОВА
/NEWS БЛОК
МУЗЫКАЛЬНОЕ ТЕЛЕВИДЕНИЕ"1 W НМг ЯШ 1И
ность дать показания полиции, так как до сих пор пребы-
вают в шоке оттого, что произошло во время концерта.
Иэвид Боуи стал главной персоной прошед-
шей в Нью-Йорке 3-й церемонии вручения
призов “Yahoo! Internet Life Online Music
Awards ". Боуи получил приз за лучший
персональный сайт (david—
bowie.com) и титул “The
Online Pioneer of the Year”.
Только что он дал два
масштабных концерта в
Нью-Йорке и выступил
на британском фестива-
ле “Glastonbury”. Кроме
того, Боуи начал подго-
товку своей архивной
компиляции. Тройной
диск под названием
“Bowie At The Beeb” дол-
жен выйти 26 сентября.
Издание будет выпущено
ограниченным тиражом и
будет включать все рари-
тетные записи с 1968-го
по 2000-й, а также кон-
цертные выступления.
12 продемонстрировали поклонникам на офи-
I циальном сайте первый сингл с готовящейся
пластинки. Материал под названием
"Beautiful Day” в эксклюзивном режиме в течение 45-ти
секунд можно слышать по адресу u2.com с 1 августа.
Группа также пригласила скандально известного швед-
ского режиссера Йонаса Акерлунда для съемок нового
клипа на "Beautiful Day”.
I а официальном сайте Мэрлина Мэнсона
I появилось видеописьмо. Он лично рассказы-
I вает о том, когда выходит и что собой пред-
ставляет новый альбом “Holy Wood (In The Valley Of The
Shadow Of Death)”. Видеописьмо выдержано абсолютно в
духе творчества Мэрлина Мэнсона. Что касается альбома
— его содержание вполне предсказуемо: 12 треков типа
“Место В Грязи”, “Песня Смерти”, Горящий Флаг", “Яблоко
Раздора” и т. п. Релиз альбома назначен на 24 октября.
I Г“| атская полиция собирается в ближайшее вре-
I J I мя взять интервью у группы PEARL JAM В
г Тофициальной бе-
седе с представителями пра-
вопорядка речь пойдет о
фестивале “Roskilde”, кото-
рый состоялся в конце ию-
ня. Во время него погибло
9 человек и множество по-
лучило травмы различной |
степени тяжести. Впервые I
в мировой практике до- I
просу будут подвергнуты |
музыканты, которые во I
время трагедии находись I
на сцене. Музыканты
PEARL JAM с воодушевле-
нием встретили возмож-
m-летие со дня гибели Виктора Цоя будет
отмечено не только выходом трибьют-
альбома ''Киномания”. Оказывается, на-
следие Цоя далеко не исчерпано. В ближайшее время мо-
гут быть изданы ещё 6 альбомов! Среди них будут три аку-
стических альбома, а также концертные записи выступле-
ния КЙНО в Дании, редкие песни и полный саундтрек ки-
нофильма “Игла”.
ШГ^ЕМФИРА совсем скоро сможет похвастать-
"Чся новыми песнями, над которыми она больше
^месяца работает в Киеве. Кроме того, саунд-
продюсер группы ОКЕАН ЕЛЬЗй Евгений Ступка, помога-
ющий группе в работе, уже сделал ЗЕМФИРЕ два ремикса
— на песни “Ариведерчи” и “Румба”. Все эти вещи войдут в
новый сингл ЗЕМФИРЫ.
из пос-
U£\MASHING PUMPKINS объявили о выходе
^^Чсвоего нового и, судя по всему, последнего
сингла. Релиз “Тry Try Тгу” состо- _
ится 11 сентября. На нем „ к
будут представлены ма-
3 териалы
Pt WIr леднего
Safe альбома
SMASHING PUMPKINS “MACHINA/The Machines Of God” и
совсем новая композиция “Here's The Atom Bomb”. Сразу
после выпуска сингла группа даст несколько концертов в
Англии и после выполнения всех обязательств перед сво-
им лейблом навсегда покинет сцену.
| > Москве прошла акция, которая заинтересова-
Я|" ^ла своей неожиданностью: рок-музыканты
Ч собирались петь под фанеру! Таким необыч-
ным способом решено было привлечь всеобщее внимание
к туру "Живой Звук”, который стартует в Ростове-на-Дону
с участием СПЛИНА, БИ-2, Найка Борзова,
МУЛЬТБИЛЬМОВ и ТАНЦЕВ МИНУС В качестве
генеральной репетиции решено было устроить миниатюр-
ный автобусный тур по Москве с пресс-конференцией и
концерт — под чужие фонограммы! Но как раз во время
этой поездки прогремел взрыв в переходе на Пушкинской
площади. После такого события веселиться уже не хоте-
лось. Поэтому музыканты решили ограничиться малень-
ким акустическим концертом.
ЕСЛИ ЧТО-ТО ДЕЛАЕШЬ,
ТО ДЕЛАИ ЭТО КАК В ПОСЛЕДНИМ РАЗ
Таллин. Певческое поле. 12 август а.
"Я выступаю уже 44 года и действи-
тельно собираюсь снять концертные
туфли".
"Я не могу петь и не танцевать, а это
становится все труднее. Но я счастли-
ва, что могу выступить еще раз, так
что люди запомнят меня в моей луч-
шей форме..."
Бабушка Тина со своей энергией вряд
ли будет просто убивать время на пен-
сии, но "Twenty Four Seven" и в самом деле
может стать ее финальным мировым туром.
Как-никак 60 лет... Впрочем, две предыду-
щие серии концертов — "Foreign Affair" и
"Wildest Dreams " — тоже объявлялись "пос-
ледними". Надежда еще есть.
Таллин, и без того летом полный тури-
стов, в день "X" был просто забит людьми, приехавшими со всей
сентябрь 2000
Прибалтики. Ожидалось около 50 тысяч зрителей; поговаривали,
что Майкл Джексон собрал меньшую аудиторию. Во всяком слу-
чае, к восьми часам вечера громадное Певческое Поле было запол-
нено на две трети. Большие опасения вызывала погода. Еще днем
зарядил дождь, который то заканчивался, то начинался снова.
Вспыхивают синие прожектора, больше 120-ти динамиков
взрываются музыкой, занавес перед основной сценой раздвигает-
ся и... "I Wanna Take You Higher!" На третьем этаже грандиозных
декораций все видят Тину в черном платье намного выше колен;
ее сопровождают пять девушек. С этого мо-
мента больше 1,5 часов она поет, пре-
оке никто не заме-
|ригласить вас в
сей музыкальной
'’‘ЧМ’ альбо-
ма. Дождь,
1 ко всеобще-
1 му облегчению,
.paJr I 1 заканчивается;
I «тогда сверху сы-
пл¥тся какая-то морось,
НО ЭТОГО
чает. "Я хочу
путешествие по|
карьере", — говорит Тина: начинается
попурри "Fool In Love/Acid Queen/River
Deep Mountain High". На трех гигант-
ских экранах демонстрируются древние
F черно-белые съемки молодой Тины, по-
ющей те же самые вещи. Публика заходит-
ся от восторга. "We Don't Need Another
Hero": на экранах кадры из "Безумного Мак-
I са III", Тина забирается на площадку на са-
восходно вытягивая все ноты, танцу-
ет и носится по сцене, как завод-
ная. Девушки не отстают. Горячее
ревю мисс Тернер началось! Вто-
рая вещь — "Absolutely
Nothing's Changed" Jl
из послед- Ж
него 1 к
мом верху де-
кораций, пло-
щадка взмы-
вает в воздух
и некоторое
время парит
над сценой.
"Better Be
Good То Me"
растянута
вариациями
минут до се-
ми — Тина
убегает пе-
реодеваться,
и за нее до-
певает бэк-
вокалистка
"Private Dancer" — девушки появляются в фривольных одеж-
дах как бы XIX века, а Тина в золотом платье поднимается на стуле
из люка посреди сцены. Череду хитов продолжает "Let's Stay
Together", за ней "What's Love Got To Do With It" с небольшим уро-
ком пения для публики: "Я хочу, чтобы вы исполнили эту песню с
чувством!" Все стараются. Дальше "When The Heartache Is Over" и
"Baby I'm A Star", которую исполняют одни девушки, без Тины.
Петь и танцевать, кстати, умеют все пять, но две в основном поют,
а три танцуют. Одна из бэк-вокалисток — Лиза Фишер (помните
высокоэротичное облизывание ее ноги Миком Джеггером?). Тан-
цовщица Ивона Брнелич — бывшая "Мисс Югославия".
Следующая часть шоу отведена спокойным вещам. Тина в чер-
ном брючном костюме исполняет каверы THE BEATLES ("Help"),
Отиса Реддинга ("Try A Little Tenderness") совместно с гитаристом
Джоном Майлсом и госпел "Whatever You Need". Певческое Поле
освещается тысячами зажигалок.
Затемнение. Декорации со взрывами и пламенем разъезжают-
ся в стороны, образуя посередине проход. Под грохот гитар, в
электронном огне из-за кулис появляются Тина и девушки, затяну-
тые в черную лайкру — это "Steamy Windows". Сразу же еще одна
перемена платья (черное кожаное) и "Addicted То Love". Экраны
дают крупный план ног Тины. Чтоб у всех нас были такие в 60
лет! "The Best". Эстонские парни и девушки хором подпевают.
Представление группы: "Джоэл Кэмпбелл — клавишные/во-
кал, Джек Бруно — барабаны, Джеймс Ралстон — гитара/вокал,
Джон Майлс — гитара/вокал/губная гармоника, Уоррен Макрэй —
бас-гитара, Юдж Грув — саксофон/перкуссия/клавишные, Олли
Марленд — клавишные/вокал, Стейси Кэмпбелл и Лиза Фишер —
подпевки, Соланж, Ивона, Клэр — танцы/подпевки. Ну и конечно
же я, Тина!"
Неторопливое вступление к "Proud Магу" (Тина снова успева-
ет переодеться, на это раз в белые брюки "гаучо" и футболку) пе-
реходит в энергичный рок-н-ролл. Один из самых лучших момен-
тов шоу: из сцены поднимается длинная аппарель с площадкой и
поющей на ней Тиной и несколько раз разворачивается над пер-
выми рядами. Прокатившись туда-сюда, Тина храбро, ибо перил на
аппарели не предусмотрено, мчится обратно на сцену. Основная
программа завершена. На бис — "Nutbush City Limits". Тина бла-
годарит публику и прощается. Фонограмма "Twenty Four Seven", на
экранах идет бесконечное перечисление имен всех, кто работает
на данном туре. И фейерверк.
С сентября по декабрь в США пройдет третья часть тура —
еще сорок шесть концертов. Дополнительных. Макс ХАГЕН
1
Гарик Сукачев
16
о
Гарик Сукачев отвечает на вопросы читателей FUZZA, заданные
ранее по телефону. Действие происходит 30 июня с. г. в арти-
стической уборной ДК им. Ленсовета СПб, за два часа до нача-
ла концерта "Людоед Пойман". Следующие на очереди —
Сергей Михалок (ЛЯПИС ТРУБЕЦКОЙ) и группа КОЛИБРИ, зво-
ните 10 и 11 октября (812) 248.8957, факс (812) 327.1031
e-mail: fuzz@terem.spD.su
Гарик, намечаются ли у вас еще какие-либо совместные проекты со Скляром?
А то он, почивая на лаврах своей "Нижней Тундры", скоро совсем обленится.
Хотелось бы узнать об этом во всех подробностях...
Гарик Сукачев: На самом деле не намечаются. Мы об этом не думали. Ну, в си-
лу занятости — и моей, и его. Такого рода проекты всегда возникают спонтан-
но, как "Боцман И Бродяга" — ведь мы даже написали на пластинке, что это
дружеский проект. Что, в общем, и прелестно. Но мы периодически играем
друг с другом. То есть когда я прихожу на концерты ВА-БАНКА, на каких-то
песнях, которые мы поем вместе, обязательно выхожу на сцену. И Саня, бывая у
нас, то же самое делает. Мы очень близкие друзья, и в этом смысле сотрудниче-
ство не прекращается.
Саня совсем обленился? Да ни фига себе подобного! Он сейчас с Ириной Богу-
шевской сделал камерную программу песен Вертинского — к столетию со дня
рождения. Это очень здорово: Саня в черной рубашке и в своих черных брюках
морских и Ирина в белом фраке, необыкновенно красивая. Под аккомпанемент
двух фортепиано, только изредка Саня берет в руки цыганскую гитару... Я на-
деюсь, осенью они активнее будут делать концерты. И не только в Москве.
Собираетесь ли вы стихи, некогда написанные
не "на музыку", все-таки на нее положить и
издать на CD? Причем совсем необязатель-
но в случае "творческого кризиса".
Алексей Мама, Фрязино Московской обл.
Гарик: Нет, не собираюсь. Стихи, как пра-
вило, остаются стихами.
А песни — это песни.
Насколько сознательно песня "Эрегиро-
ванный" по музыке содрана с "Maggie M'Gill" THE DOORS? И нет ли в репертуаре НЕ-
ПРИКАСАЕМЫХ других, но более хитро замаскированных каверов?
Катя Михальченко, Петербург
Гарик: Насколько я помню, у DOORS — совершенно другая мелодия. Абсо-
лютно. Мое увлечение Моррисоном закончилось много-много лет назад. А
что касается каверов... То, что я их пою — не дань моде. Иногда просто хо-
чется спеть ту или иную чужую песню. И я пою то, что мне очень нравится.
"Все Это Рок-н-Ролл" — это набор "любимостей". Восемь любимых песен
восьми самых любимых групп. Иногда хочется спеть что-нибудь из Леонар-
да Коэна, Мадди Уотерса или песни Алеши Дмитриевича, Высоцкого. Но по-
ка не знаю, буду ли я это делать.
Действительно ли тебя, Гарик, радует обилие молодежи на твоих концер-
тах? Разве это не признак того, что людям просто не на кого больше хо-
дить? Одной Земфирой сыт не будешь, да и вкусы у всех разные...
Евгений Водянкин, Ставрополь
Гарик: Непонятный совершенно вопрос. По-моему, человек задает его сам
себе. Что нравится молодежи и куда она ходит — у нее надо спрашивать. Я
с молодежью не заигрываю и не собираюсь этого делать... Помимо Земфиры
существует много интересных молодых групп. Для меня это, в первую оче-
редь, ZDOB SI ZDUB и ЛЕНИНГРАД. Эти две группы я просто обожаю. Мы говори-
ли со Шнуром даже о том, чтобы, может быть, сыграть концерт вместе... Еще мне
нравятся команды, которые участвуют в фестивалях "Учитесь Плавать". Я назва-
Фото: Алекс ФЕДЕЧКО-МАЦКЕВИЧ
Меня тоже часто н
ни-отчеству. И, по
ведь это давным-jo
ный знак. Как вот
1вают по и ।
\, 'Тарик"
но уже това[
инц, наприм
ний не запоминаю, но они почти все мне очень нравятся. Я их за
молодость люблю... А Земфира, безусловно, талантлива. И, кроме
того, после Жанны Агузаровой слишком долго пустовал такой де-
вичий Олимп на рок-н-ролльной сцене. Но есть одно "но" — Зем-
фира живет в условиях ротации и промоушна, и ей тяжело уже без
них существовать. В этом есть большая опасность. А Жанна в свое
время была абсолютно свободна от всех этих вещей.
Года полтора назад в интервью FUZZY ты говорил о своей алко-
гольной зависимости. Какие у тебя отношения с алкоголем сей-
час? Если прежние, то нет ли желания последовать примеру
Шевчука, Гаркуши и других?
Николай Полетаев, Ржев
Гарик: "Анонимные Алкоголики" — я крайне негативно отношусь
к этой организации. Я считаю, что это настоящая секта и ничего,
кроме вреда, она человеку принести не может. И это рано или
поздно отзовется. Впрочем, каждый делает свой выбор... А мои от-
ношения с алкоголем — это мои отношения с алкоголем. Они ни-
кого не касаются. Вот и все.
Нет ли стремления просто забыть о своей звездности на вечерок
и, как в старые (и, возможно, в чем-то добрые) времена устро-
ить квартирник? Силя вот до сих пор не брезгует...
Александр Корягин, Тосно Ленинградской обл.
Гарик: Никогда не думал о собственной "звездности", и, значит,
забывать не о чем. Если говорить о квартирниках — я на них ни-
когда не играл. В Москве и не было такого понятия — "квартир-
ник". В начале и середине 80-х были "салоны", где собирались
нонконформисты: поэты и писатели, художники и музыканты, ар-
Гарик: Никогда не культивировал "блатную эстетику". Даже не
апеллировал к такой эстетике никогда. И не выказывал никакого
уважения — просто не выношу совершенно блатную музыку. Вы-
соцкий, Аркадий Северный, Леонид Осипович Утесов — совсем
другое. Надо отделять зерна от плевел.
Как вы относитесь к так называемому "женскому року"? Есть ли
любимые среди отечественных и западных рок-исполнитель-
ниц?
Алена Дергачева, Тверь
Гарик: Я Настю Полеву люблю очень. И, конечно, Жанну Агузаро-
ву. Певица такого уровня, и что сейчас имеет... Трагедия. Для нас
трагедия. Сама Ивка, наверное, иначе к этому относится.
Как вы относитесь к возрождению свинга в виде нео-свинга и, в
частности, к таким любопытным командам, как ROYALCROWN
REVUE, SQUIRREL NUT ZIPPERS и ATOMIC FIREBALLS? Нет ли в этой
связи желания возродить БРИГАДУ С?
Иван Зайцев, Костомукша
Гарик: К нео-свингу нормально отношусь. Возрождать БРИГАДУ С
в связи с этим желания не возникает. Я об этом говорил сто раз.
Всему свое время. БРИГАДА С прошла свой путь от начала и до
своего логического завершения. БРИГАДА С — моя молодость. А
молодость связана с формой, а не с сутью. Суть — дальнейшая
жизнь. У меня есть своя группа, есть какие-то планы, которые ме-
ня волнуют. Зачем же мне возрождать БРИГАДУ С? У меня при-
ятельские отношения с Сергеем Галаниным, с другими ребятами, и
когда речь заходит о 15-летии БРИГАДЫ С — а в Москве кто толь-
ко со мной об этом ни говорит — конечно! Я готов собрать ребят
тисты. Это были такие московские посидушки — люди выпивали,
пели песни, разговаривали. Они из последних салонов был у Сер-
вместе, порадовать старых по-
клонников. Но не больше.
сентябрь 2000
БРИГ АДА С прошла свой путь от
начала и до своего логического
завершения. БРИГ АДА С — моя
молодость. А молодость связа-
на с формой, а не с сутью.
Игорь Свирский из
Санкт-Петербурга
получает на па-
мять CD Игоря
Ивановича с его
автографом.
гея Шкодина, который теперь директор "SNC". У него бывали и
Кирка Миллер, и Саша Башлачев, и Африка, и Курехин, и Егор
Летов. В общем, такая пестрая компания. Мне очень нрави-
лось такое времяпрепровождение. Теперь такого нет —
разве что в студенческих общагах где-нибудь.
Тебя не раздражает, что тебя до сих пор называ-
ют Гариком, даже в официальной печати? Кру-
гом Борисы Борисовичи, Константины Евгень-
евичи и Александры Ф., а ты все Гарик да Га-
рик...
Игорь Свирский, СПб
Гарик: Не раздражает. Меня тоже часто назы-
вают по имени-отчеству. И, потом, "Гарик" — ведь это давным-
давно уже товарный знак. Как вот Принц, например. Впрочем, по-
моему, это все глупости.
Тебе не хотелось бы сочинять более, что ли, западную по духу
музыку? Честно говоря, пресловутый "феномен русского рока"
уже в зубах навяз. Или ты считаешь, что еще далеко не исчерпал
себя в этом мейнстриме?
Сергей Пахомов, Москва
Гарик: Не знаю, что ответить. Без комментариев. Бессмысленный
совершенно вопрос.
Россия находится на первом месте в мире по количеству заклю-
ченных в % к населению. Как вы думаете, стоит ли вам в этой
связи продолжать культивировать в своем творчестве преслову-
тую "блатную эстетику"? Ведь искусство, простите за такой не-
омарксизм, определяет стиль поведения людей.
Илья Николаевич Тихонов, Москва
АРБЕНИН, ПАРАДОКСОВ ДРУГ
Можно иначе: "Арбенин, добрый мой приятель, ро-
дился на брегах Невы...". Истинная правда, ме-
жду прочим — как и предрасположенность к
спонтанному стихосложению и словесным ком-
бинациям, возникающая после общения с оным
Арбениным (вовсе не дворянских кровей, но в
своем роде литературных). Не к музыке и тан-
цам тянется организм, а к языковым игрищам.
Хотя окружающая Костю действительность
под названием ЗИМОВЬЕ ЗВЕРЕЙ — где-то
как-то рок-группа. Популярная.
сентябрь 2000
е хочу и не буду обижать музыкантов ЗИМОВЬЯ — гитариста,
аранжировщика и директора Александра Петерсона, барабан-
щика Анатолия Смирнова, флейтиста и дизайнера Егора Ма-
жугу и только что присоединившегося басиста Михаила Ива-
нова: они славные люди и хорошие музыканты, их нужность
не оспоришь; их стараниями песни Константина Арбенина получают упру-
гую завершенность, делаются в чем-то доступнее, а значит — известнее
большему числу людей, и это важно в условиях отсутствия "безвозмезд-
ных спонсоров", когда организовывать концерты, выпускать кассеты и
книги, ставить спектакли приходится исключительно своими силами.
Один бы Костя, видимо, всего этого не смог. Один бы Костя, видимо,
так и пел на кухнях друзей, отбивая ритм на коленке, в самоизо-
бретенном жанре "суперакустики" — или вообще бы писал "в
стол" стихи и прозу, помышляя о карьере писателя, но никак не
рок-кумира. Но! Сейчас, коли уж вышло так, коли ЗИ-
МОВЬЕ пожинает лавры и вызывает бурный
восторг у "филологически ориенти-
рованной"
молодежи —
с присовокупле-
нием некоторого
количества
научной
интел-
лигенции, уве-
шанных феньками дев без определенных занятий и "бабулечек и де-
дулечек"; сейчас на Костин сольный концерт народу придет никак
не меньше, чем на полноэлектрический групповой; сейчас он мо-
жет и не петь совсем, а читать стихи или вообще разговаривать; из-
дать книгу сказок; придумать спектакль "Свинопас" по Андерсену
и самолично исполнить там все роли (пусть — пока — за неиме-
нием подходящих актеров: получилось-то недурно!). И, значит, мы
говорим "ЗИМОВЬЕ" — подразумеваем "Арбенин", говорим "Арбе-
нин" — подразумеваем "ЗИМОВЬЕ". Такова правда.
Ох, любит русская интеллигенция текст! Пожизненно любит,
исстари, веково, со времен Ломоносова и Державина. Век почти
минувший внес свои коррективы в эту любовь, и сначала в тай-
ной (а иногда и официальной) чести был туманный символизм и
экзотический акмеизм, потом футуристская лапидарность, граж-
данский пафос, отрицание идеологического кретинизма, гипер-
реализм — пока не перемешалось все это, разное, но однород-
ное, не стало россыпью разноцветного драже, лоскутным одея-
лом постмодернизма. Где-то по дороге к поэзии и прозе как-то
сбоку и невзначай подсоединился текст звучащий: чтения в По-
литехническом (Ахмадуллина, Евтушенко), концерты Высоцкого,
эпоха бардов и, наконец, рок-н-ролл — дидактика Макаревича,
эстетское хулиганство Гребенщикова, бытописательство Майка,
отточенный и яростный стих Башлачева, поток сознания Летова
Фото: Ольга УРВАНЦЕВА
и Янки... Большая часть имен названа не
только логической цепочки для, но и впол-
не к теме (а вы решили, что я отвлекаюсь?)
— позавчера Арбенин еще раз повторил
говоренное им неоднократно: Высоцкий,
Башлачев, Летов, Янка — самые ценимые
им и повлиявшие на него рок-поэты (дур-
ной термин, но другого до сих пор не име-
ем). Где-то мелькала, однако, мысль, что
ЗИМОВЬЕ ЗВЕРЕЙ для Питера конца 90-х —
то же, что и АКВАРИУМ начала 80-х: и
вправду, группа, где текст и личная хариз-
ма лидера важнее музыки; более того, пер-
вое может с успехом заменять второе. И
коллажность этого текста, обилие скрытых
и явных цитат, аллюзий, апелляций к пла-
стам всей мировой культуры, свободное ла-
вирование по просторам книжных полок,
средневековых городов и городов, которых
не стало, органичное заимствование стро-
чек, оборотов, фрагментов — похожи. Хотя
с такою же уверенностью можно упомя-
нуть и Михаила Щербакова: чудовищная
плотность текста, второстепенность мело-
дики и полное отсуствие именно рок-н-
ролльного драйва (драйв словесный несом-
ненен). Кстати, ЗИМОВЬЕ, в общем, группа
не драйвовая — скорее поп-рок, чем рок-н-
ролл, скорее мейнстрим, чем смешение
стилей (это не одно и то же, а для обвине-
ний в эклектике все слишком плавно и не-
замысловато). Но я сейчас не о музыке.
Итак,
текст. Арбе-
нин — немно-
го актер, не-
много декла-
матор, немно-
го певец (ге-
ниальный ди-
летант, если
припомнить
характеристи-
ку человека
отчасти — но
только отчас-
ти — Арбенинского круга, Кирилла Кома-
рова); совершенно не музыкант, только не-
давно начавший понимать, что такое, соб-
ственно, аранжировка, и что ему от нее на-
добно; абсолютно не рокер и тем более не
тусовщик, до последнего времени не ви-
девший вокруг никого, хоть сколь-нибудь
близкого по духу; Арбенин, мечтающий ко-
гда-нибудь вовсе перестать писать песни и
переключиться полностью на прозу; Арбе-
нин, к которому более всего подходит оп-
ределение "литератор" (мог бы быть и
"сказочником", ибо песен и стихов такого
рода немало, не говоря уж о "Свинопасе"
— однако термин зря, но основательно
скомпрометирован разного рода "фэнтэ-
зюшниками") — все-таки поэт. Не колла-
жист, не компилятор, не любитель играть
формой и рифмой, складывать словесные
мозаики, а естественный, природный поэт.
Кто бы подумал, что обильное цитирование
— не попытки запутать публику и образо-
ванность показать, не прием, а просто под-
сознательная проработка всего усвоенного
ЗИМОВЬЕ ЗВЕРЕЙ для Питера
конца 90-х — то же, что и АК-
ВАРИУМ начала 80-х: и вправ-
ду, группа, где текст и личная
харизма лидера важнее музы-
ки; более того, первое может с
успехом заменять второе.
ранее. Никакого образования, тем паче ли-
тературно-филологического; никакого уг-
лубленного изучения поэзии. Стихов он
вообще читать не любит. Из прозаиков Ко-
стю в свое время потряс Ницше (если его,
конечно, считать прозаиком) и до сих пор
радует Чехов. С Пушкиным сложнее: смот-
ри книгу "Пушкин Мой" и воспринимай,
как хочешь. Советую — не очень всерьез, а
то можно обидеться за Александра Сергеи-
ча и на Константина Юрьича. Кстати, в на-
печатанном виде тексты Арбенина воспри-
нимаются несколько легче, чем в звуча-
щем; возможно, потому, что каскад цитат
органичен в виде черных букв на белом
листе: все это литература. В ряде случаев,
правда, в голове звучит уже знакомая ме-
лодия, мешая видеть текст как таковой —
но ничего, можно стерпеть, мелодия ведь,
как правило, хороша. Смысл отдельных
строк часто самоценен, еще чаще вариати-
вен, с голоса можно запутаться, в буквах
оставлено что-то одно. Ну, к примеру:
Когда ты вытираешь кровь с палитры
И сводишь эти пятнышки сума
Под видом неотправленной молитвы
С лицом неразрешенного письма...
Вам нравится? Вы поняли? На первое
ответ, как правило, "да", на второе — как
правило, "ну... эээ...". Костю непонимание
отчасти беспокоит ("сочинить бы песню
попроще", или вот название свежей про-
граммы, насилие над привычным способом
текстосложения — "Конец Цитаты"), отчас-
ти расценивается им как должное, отчасти
— пофиг. Нормальная реакция.
0 чем бы еще? Да, об альбомах, точнее,
об их количестве — огромном, учитывая
стаж группы (пять лет существования, че-
тыре — концертирования). В среднем по-
лучается по два-три альбома в год, что раз-
дражает всех, кроме поклонников, сметаю-
щих эти кассеты с прилавков и тем самым
поддерживающих Арбенина не только мо-
рально, но и материально: на работу он не
ходит (я ж говорю — литератор, сидит до-
ма и стихи пишет, тем и кормится; гад, ко-
нечно, стрелять таких надо). Можно даже
предположить, что ЗИМОВЬЕ имеет под
рукой щедрого филантропа, чьими молит-
вами и плодится. Но коли б так, то вряд ли
группа имела бы один (!) Бог знает в каких
волнах эфира затерявший-
ся клип, вряд ли бы имела
ротацию только на давно
почивших в бозе "Радио 1"
и "Катюше", вряд ли езди-
ла бы гастролировать не •
далее Выборга и Новгоро-
да (правда, недавно, уже в
этом году, стала потихонь-
ку осваивать Москву —
площадки отнюдь не кор-
мушечные)... и т. д. Дело,
видите ли, в том, что Костя
песни (стихи) пишет дав-
но. Вот еще, между про-
чим, парадокс: интересу-
ясь единственно кино и
театром, не поступив в
свое время в Театральный
и проработав год на "Ленфильме" (транс-
портным рабочим) среди Свина, Рыбина и
им подобных "зимовщиков" — рок-к-рол-
лом не увлекся, в кино и театре разочаро-
вался, а песни стал писать в армии. Да,
представьте, этот эффектный юноша с
бархатным голосом, красивой жестикуля-
цией и интеллигентными оборотами уст-
ной речи оттрубил законные два года где-
то под Минском. С таким вот интересным
результатом. И песен накопилось на-
столько немало (процесс опережает во-
площение, так случается, и сочиняя новое
под влиянием нового, хранишь старое, вы-
пускаешь старое, хочешь переделать ста-
рое, а новое тихонечко устаревает), что с
трудом уместились они в эти сколько-то
там много альбомов (концертные счита-
ем?). И сейчас можно сочинять и записы-
вать новые песни. Проза пишется, но те-
перь пусть она подождет.
Твои баллады пока никому не слышны
Твое искусство еще не смущает века
Но эти стены уже не имеют цены
И дом твой скоро пойдет с молотка...
Девушки в общественном транспорте
пока не узнают. Личного транпорта пока
не предвидится. Костя ездит до метро
"Купчино" на трамвае, до Лектория Зоопар-
ка и Театра Эстрады, где ЗИМОВЬЕ пока иг-
рает чаще всего — на метро. Обычный пи-
терский маршрут. Нормальный питерский
поэт.
Да и хватит, пожалуй. Все остальное
уже написано до меня. Или будет написано
после.
Ш Екатерина БОРИСОВА
Интервью, которое пц
Тридцать лет назад, 10 апреля 1970 года,
группа THE BEATLES прекратила свое
существование. Это произошло после
публикации интервью одного из лидеров
квартета, Пола Маккартни, в котором
он объявил о своем уходе.
лишь констатировал положение дел. Прос-
вета в наших отношениях не было, и кто-то
должен был сказать правду. Неудивитель-
но, что все на меня ополчились: действи-
тельность оказалась слишком горькой. Я
тоже чувствовал себя подавленным. Лишь
со временем осознал: с распадом группы
жизнь не кончается. В конце концов, у ка-
ждого из нас свой путь".
В полном объеме на русском языке
К
онечно же, все случи-
лось не так просто: Пол
опубликовал интервью, и
после этого все пошло пра-
хом. Нет! Как нетрудно до-
22
1
гадаться, истоки кризиса были глубже и
сложнее. Не вникая в причины конфликта
(это тема для отдельной книги) отмечу, что
главная из них состояла в том, что все бит-
лы, и прежде всего Пол и Джон, переросли
рамки квартета. Это были сильные, вполне
сформировавшиеся к тому времени лично-
сти, и каждый из них хотел идти в жизни и
музыке своим путем. До поры до времени
их совместное существование было воз-
можно в рамках THE BEATLES, но к концу
60-х, особенно после записи
альбома "Abbey Road" их
партнерство буквально
трещало по швам. О же-
лании уйти открыто
говорили Джон
Леннон и Джордж
Харрисон. Даже
Ринго Старр —
самый безобид-
ный из них — за-
нялся записью
сольной пластин-
ки. Лишь Мак-
картни поначалу
делал вид, что все
хорошо, хотя вско-
ре очевидное стало
понятно и ему. Запи-
сав свой первый соль-
ный альбом, он попро-
сил пресс-атташе группы
Питера Брауна
подгото-
вить
сентябрь 2000
вопросы, которые, по его мнению, могли
интересовать журналистов. "Я был надлом-
лен всей этой ситуацией и не хотел лично
встречаться с кем-нибудь из репортеров",
— вспоминал Пол. Получив вопросы, он
честно ответил на них, и 9 апреля 1970
текст интервью (вместе с сигнальным эк-
земпляром альбома "McCartney") был разо-
слан в офисы крупнейших средств массо-
вой информации. Выдержки из этой бесе-
ды были опубликованы на первых полосах
ведущих газет мира на следующий день. И,
естественно, разразился грандиозный
скандал.
Обижены были все. Леннон на то, что
именно у Маккартни хватило духу покон-
чить со всем разом, в то время, как
сам Джон терзался и
раздумывал; менед-
жер Аллена
Кляйн на то,
что Маккарт-
ни так не-
кстати объ-
явил о рас-
паде перед
самым вы-
ходом оче-
редного
битлов-
ского аль-
бома "Let
It Be". О
поклонни-
ках и гово-
рить нечего...
Коммента-
рий Пола:
"Я всего
текст приводится впервые.
— Почему вы решили выпустить сольный
альбом?
Пол Маккартни: Потому что дома у меня
появилась четырехдорожечная аппаратура.
Я поиграл на всех инструментах, записал-
ся. Мне понравились результаты, и я ре-
шил, что можно сделать альбом.
— Оказало ли на вас влияние деятель-
ность группы PLASTIC ONO BAND и соль-
ный альбом Ринго Старра?
Пол: Немного, но не очень значительное.
— Все песни написал сам Пол Маккартни?
Пол: Да, сэр.
— Так они будут подписаны "Мак-
картни"?
Пол: Довольно легкомысленно было бы
приписывать авторство "Леннону-Маккарт-
ни", так что, пожалуй, да.
— Вам понравилось работать одному?
Пол: Очень. Я сам себя спрашивал и сам се-
бе отвечал. И не забудьте о Линде — это
наше совместное творчество.
— Каков ее вклад?
Пол: Строго говоря, я постоянно ощущал,
что на нее можно положиться. Она ведь то-
же творческий человек — фотограф. Кро-
ме того, она верит в меня, что очень помо-
гает.
— Где был записан альбом?
Маккартни: Дома, на студии "ЕМГ и на
студии "Morgan".
— Какое у вас домашнее оборудование?
Пол: Четырехдорожечный магнитофон
"Studer". У меня практически был только
один микрофон, не было даже микшерско-
го пульта. Сначала я себя слушал, потом за-
писывал. Короче "Studer", микрофон и нер-
вы.
— По какой причине вы выбрали эти
студии?
Пол: Просто потому, что они при-
годны для работы. "EMI" хоро-
шо технически оснащена, а
"Morgan" уютная.
— Про альбом было не-
известно до тех пор,
пока он не был поч-
ти готов. Это не
случайно?
ИКОНЧИЛО THE BEATLES
Пол: Да, потому что альбом обычно устаре-
вает до того, как выходит в продажу.
Вспомните про "Get Back".
— Что вы хотите этим сказать?
Пол: Я всегда хотел купить альбом THE
BEATLES, как это делают миллионы людей
во всем мире, и удивляться новизне музы-
ки, записанной на нем. Так что сейчас
лишь Линда ия — единственные люди, ко-
торым уже надоел наш альбом. Зато мы по-
настоящему любим его.
— Можете ли вы в двух словах охаракте-
ризовать содержание или настроение
пластинки?
Пол: Дом, семья, любовь.
— Сколько времени заняла ее запись?
Пол: Я начал запись до Рождества. И вот
только закончил. "Lovely Linda" была
первой песней — на ней я тестировал
аппаратуру. Это было как раз накануне
Рождества.
— Все представленные на альбоме песни
до этого были неизвестны широкой ауди-
тории. А насколько новы они для вас?
Пол: Одна из них, "Hot As Sun", была напи-
сана в 1959 году. Две — "Junk" и "Teddy
Boy" я привез из Индии. Остальные, типа
"Valentine Day", "Momma Miss America", "Oo
You" набросал недавно. Закончил же их
прямо во время записи.
— На каких инструментах вы играете на
альбоме?
Пол: Бас, барабаны, акустическая гитара,
лидер-гитара, пианино, орган, меллотрон,
игрушечный ксилофон, лук и стрела.
— А раньше вам приходилось сталки-
ваться с ними?
Я всего лишь констатировал положе-
ние дел. Просвета в наших отношени-
ях не было, и кто-то должен был ска-
зать правду. Неудивительно, что все
на меня ополчились.
Пол: Да, пожалуй. Лишь на барабанах я не
особо практиковался.
— Почему вы на всех инструментах игра-
ете один?
Пол: Я думаю, потому что мне это хорошо
удается.
— Услышим ли мы Линду на следующих
пластинках?
Пол: Вероятно: мы любим петь дуэтом,
к тому же у нас есть возможность прак-
тиковаться.
— Станут ли Пол и Линда Джоном и
Йоко?
Пол: Нет, они останутся Полом и Линдой.
— Довольны ли вы своей работой?
Пол: Да.
— Получат ли от вас другие битлы ав-
торские экземпляры пластинки?
Пол: Поживем — увидим.
— Чему вас научила запись в одино-
честве?
Пол: Решать все только самостоятельно.
Хотя вообще-то играть с самим собой труд-
но, но результат хорош.
— Кто оформлял альбом?
Пол: Линда сделала все фото, а я занимал-
ся дизайном обложки.
— Это правда, что ни Аллен Кляйн, ни
его компания "Авксо" ни под каким видом
не будут задействованы в производстве
и рекламе нового альбома?
Пол: Нет, если я их об этом не попрошу.
— Скучаете ли вы по другим битлам и
Джорджу Мартину? Был ли, например,
такой момент, когда вы произнесли: "Хо-
рошо бы со мной был Ринго"?
Пол: Нет.
— Если альбом будет иметь успех, бу-
дете ли вы делать другой?
Пол: Даже если он не получит признания,
я буду заниматься тем, что мне нравится.
— Планируете ли вы новый альбом или
сингл с THE BEATLES?
Пол: Нет.
— Этот альбом — отдых от остальных
битлов или начало новой карьеры?
Пол: Время покажет. Вообще-то сольная
работа подразумевает начало сольной
карьеры и в тоже время дает возможность
отдохнуть от THE BEATLES.
— Есть ли у вас планы выступить с кон-
цертом?
Пол: Нет.
— Ваш разлад с THE BEATLES на время или
навсегда? По музыкальным причинам или
личным?
Пол: Личные разногласия, деловые разно-
гласия, музыкальные разногласия, но глав-
ное — теперь я в основном получаю ра-
дость от жизни в семье. Постоянно это бу-
дет или нет — не знаю.
— Можете ли вы предвидеть, что имена
Леннона и Маккартни опять будут пи-
саться вместе?
Пол: Нет.
— Что вы можете сказать о Джоне и его
вкладе в дело мира? О PLASTIC ONO BAND?
О его возврате медали? О влиянии Йоко
на него? О Йоко?
Пол: Я люблю Джона и уважаю его поступ-
ки, но они не вызывают во.мне положи-
тельных эмоций.
— Есть ли у вас планы продюсировать
каких-нибудь артистов?
Пол: Нет.
— Какие песни в альбоме были написаны
с мыслью отдать их THE BEATLES?
Пол: "Junk" — довольно старая мелодия. Я
предполагал включить ее в альбом "Abbey
Road", но что-то случилось, и этого не про-
изошло. "Teddy Boy" предназначалась для
альбома "Get Back", но снова что-то про-
изошло.
— Нравится ли вам "Abbey Road"?
Пол: Это был хороший альбом.
— Каковы ваши отношения с Кляйном?
Пол: У меня их нет. Я не контактирую с
ним, и он меня никак не представляет.
— Каково ваше отношение к фирме
"Apple"?
Пол: Это совместное дело с остальными
THE BEATLES. Я сейчас не хожу туда, пото-
му что не люблю офисы и бизнес, особенно
когда отдыхаю.
— Нет ли у вас планов организовать са-
мостоятельную компанию?
Пол: Есть. Она будет называться
"McCartney Production".
— Какого сорта музыка на вашем аль-
боме?
Пол: Легкая и раскованная.
— Пишете ли вы сейчас больше или, на-
оборот, меньше?
Пол: Примерно столько же, сколько и рань-
ше. Очереди ждут много песен.
— Каковы ваши планы? Отпуск? Мюзикл?
Кинофильм? Отставка?
Пол: Мой план — расти и совершенство-
ваться.
P.S. 29 августа 1970 года в открытом
письме всем битломанам мира, опублико-
ванном на страницах английского ежене-
дельника "Melody Maker", Пол написал:
"Помогать хромой собаке перелезать через
забор" — как еще можно назвать надоед-
ливые рассказы, которые вот уже целый
год тоскливо путешествуют по страницам
вашей газеты? Мой ответ на вопрос: "Хотят
ли THE BEATLES снова объединиться?" —
нет.
Пол Маккартни".
К письму был приложен рисунок Пола,
на котором была изображена улыбка.
Анатолий МАКСИМОВ
23
Е
сентябрь 2000
сентябрь 2000
ХРОНИКА ПИКИРУЮЩЕГО
БОМБАРДИРОВЩИКА.^
ОСКОЛКИ МЕТЕОРИТА
тзз-зу после распада группы Уэйн Кремер собрал команду из музыкан-
— тов, работавших в разное время с популярным детройтским исполните-
лем Митчем Райдером. Известные временами как KRAMER'S KREMERS,
\ временами как МС5, они выступали на клубной сцене Среднего Запада,
4---------' пока Кремера не упрятали на 5 лет за решетку по обвинению в хране-
нии и употреблении наркотиков. Не помогли даже его близкие отношения со многи-
ми радикальными политиками; более того, они только ухудшили положение. В по-
мощь заключенному гитаристу английские независимые фирмы "Stiff" и "Chiswick"
выпустили в 1977 г. тиражом 10.000 экземпляров сольную сорокопятку Уэйна
"Ramblin' Rose/Get Some". Кремер был освобожден в марте 1979 г.; он отсидел около
двух лет. Освободившись, он объединил свои усилия с Джонни Тандерсом из NEW
YORK DOLLS — и родилась команда WAYNE KREMER'S GANG WAR. Наличие двух ярких
анархичных личностей не пошло коллективу на пользу, и он быстро развалился.
Только 10 лет спустя на лейбле "Zodiac" была выпущена пластинка "Gang War" с кон-
цертными записями команды и обрывками немногочисленных студийных проб.
----_ олее успешным для Кремера обещало быть сотрудничество с Миком Фарреном
— лидером DEVIANTS и одним из бессменных участников PINK FAIRIES MOTOR-
___> CYCLE GANG CLUB AND ALL STAR ROCK AND ROLL BAND. Еще будучи в Ан-
глии в начале 70-х, МС5 крепко подружились с этой безбашенной
компанией английских анархистов и выступали вместе с ними на
всевозможных фестивалях; тогда же было положено начало их му-
зыкальному сотрудничеству. Фаррен вспоминал: "Мы познакоми-
лись с Уэйном еще в 1971 г„ на "Phun City Festival"; с тех пор стали
вместе писать песни и нас вместе вышвыривали из баров...". Свое
освобождение весной 1979 г. Кремер отпраздновал двумя клубными
концертами в Лондоне при поддержке музыкантов PINK FAIRIES и
DEVIANTS. В 1984 г. Кремер принял участие в возрождении
DEVIANTS. Концерт, проходивший в местечке Дингуоллз 9 февраля
1984 г., был записан и выпущен в свет фирмой "Psycho Records" под
названием "Human Garbage". В пластинку вошли 2 вещи в исполне-
нии Кремера — новая композиция "Неу Thanks" и "Ramblin' Rose".
"New Musical Express" писал об этом концерте: "Вечер принадлежал
Уэйну Кремеру, бывшему участнику МС5, а в данный момент играю-
щему в WAS (NOT WAS), одному из самых ярких и зажигательных ги-
таристов-дровосеков за всю историю рок-н-ролла. Этот ящер бодро
вскочил на сцену, сверкнул глазами, заражая всех одержимостью
веселого разрушения и членовредительства в лучших традициях
МС5, радостно подключился — и началось... Возле сцены творилась
жуткая давка, столпотворение, которое Уэйн рассекал направо и на-
лево своей гитарой. Один вид его, Необузданного Железного Дрово-
сека с топором наперевес, во время исполнения "Back In USA", оли-
цетворял победу первобытных разбушевавшихся инстинктов над
хитросплетениями разума. Это была настоящая мясорубка, не про-
толкнуться. Я рад, что выбрался живым и могу рассказать вам всю
правду. "Душная помойка! Склизко, воняет, а шуму-то!" — так про-
комментировал действо один эстет. Да, зануды, именно так! И в
этом весь кайф. Попробовать не желаете?".
"Самая удачная пластинка 80-х, сделанная с отменнейшим вку-
сом", — единодушное мнение андеграундной прессы.
1985 г. тандем Фаррен-Кремер создал мюзикл "Last Words Of
Dutch Shultz", который широко шел в 85-86 гг. в Нью-Йорке.
Было дано около 200 представлений, постановка была выпу-
щена на аудио- и видеоносителях. Вышел мини-альбом "Who Shot
You Dutch?", в который вошли 3 композиции из мюзикла. Мик Фар-
рен: "Датч Шульц — гангстер. В местечке Ньюарк, штат Нью Джер-
си, в ресторане на него было совершенно покушение. В него выст-
релили 17 раз, и после этого он еще жил около пяти часов, и все это
время бесперерывно говорил. Его речь стенографировалась и прак-
тически на следующий день появилась в "New York Times". Это без-
остановочный, бесформенный поток сознания, похожий на Джеймса
Джойса. Идею подняло на щит бит-поколение, Берроуз взял эту
фишку на вооружение. Мы попытались построить на этой основе
своеобразный мюзикл". К сожалению, шоу так и не показали на
Бродвее, поскольку постановка требовала серьезных затрат. Кремер
отправился во Флориду, но вскоре вновь объявился в Нью-Йорке.
Музыканты, работавшие над "Last Words Of Dutch Shultz" объедини-
лись но уже под названием WAYNE KRAMER'S DEATH TONGUE, и в
1991 г. вышел дебютный альбом группы. Мик Фаррен: "Мы с Креме-
ром сражались с этими идиотами из звукозаписывающих компаний
за выпуск альбома WAYNE KRAMER'S DEATH TONGUE и за будущее
проекта. Исполнительному чистюле из офиса иногда очень сложно
объяснить, что он имеет дело с музыкантами, а не с бандой горилл.
Хотя всякое бывает. Но какой же рок-н-ролл без борьбы с рекорд-
бизнесом?"
Кроме того, в 80-х Кремер играл в группах AIR RAID, WAS (NOT
WAS), сотрудничал с американскими коллективами DAS DAMEN и G.
G. ALLIN, где он скооперировался со своим старым коллегой по МС5
— Майклом Дэвисом.
В 1995-96 гг. на "Epitaph" вышли две сольные пластинки Уэйна
— "Hard Stuff" и "Dangerous Madness". "Какая это по счету панк-ре-
волюция — третья, четвертая?" — ехидничала музыкальная пресса.
По словам критиков, Кремер уже не обгонял свое время, как 25-30
лет назад, но оставался более опасным и энергичным музыкантом,
чем большинство сегодняшних панков, не знающих, каких идолов
еще ниспровергнуть и куда еще воткнуть штекер.
еннис Томпсон, Майкл Дэвис и Фред "Соник" Смит после рас-
пада МС5 организовали группу ASCENSION, которая просуще-
ствовала полгода, не оставив после себя никаких официаль-
ных записей. Ударник Деннис Томпсон ушел в MOTOR CITY
BAD BOYS, а в феврале 1974 г. скооперировался с гитаристом Роном
Эштоном, который после распада STOOGES подбирал музыкантов для
собственной группы. Начало проекту NEW ORDER было положено. В
начале 1975 г. поборники "Нового Порядка" начали активные вы-
ступления. В 1975-76 гг. группа записала около 10 композиций —
то, что стало позднее их дебютным альбомом "Declaration Of War".
Из всех сольных проектов членов МС5 и STOOGES именно NEW
ORDER оказались ближе всех к оригинальным составам, продолжив
традиции громкой и жесткой игры с налетом хэви-метал и сохранив
радикальную политическую направленность. 0 группе часто и мно-
го писали американские фэнзины в 1976 г. Многие музыкальные
критики и деятели андеграунда Лос-Анджелеса интересовались
NEW ORDER и предрекали им большое будущее, но ничего конкрет-
ного так и не произошло. NEW ORDER распались в октябре 1976 г.,
просуществовав около двух лет. В 1977 г. во Франции, на лейбле
"Fan Club" была выпущена пластинка "Declaration Of War". Она была
не очень хороша по качеству записи и получила самые неоднознач-
ные рецензии. "Жалкое подобие легендарных МС5", — таково было
мнение одних музыкальных критиков. Другие утверждали: "На об-
ложку пластинки следовало бы поместить стикер с надписью: "Пе-
ред употреблением охладить!". Этот кусок винила с нарезанным на
нем прототипом хэви-метал жжет пальцы и готов взорваться в ру-
ках в любую минуту. Он — реальное доказательство, что Рон Эштон
был одним из важнейших компонентов STOOGES. Списывать все на
Игги — все равно, что приписывать STOOGES авторство вещи из
"Arizona Dream", под которую так хорошо поглощаются хот-доги и
отдаются девочки". Сам Эштон говорил: "Я рад, что пластинка вы-
шла, но они мне ничего не сообщили, когда готовили ее к выпуску.
Конечно, качество ужасное, но это потому, что они писали с кассе-
ты. У меня имеется оригинальная запись первой стороны, можете
мне поверить, она действительно потрясающая... Мы просущество-
вали около трех лет. В конце концов, все это стало очень напоми-
нать STOOGES. Каждый начал тянуть одеяло на себя. Вокалист пре-
вратился в маленькое подобие Игги, со всеми его выходками — на-
чал курить "ангельскую пыль" и все такое. Но дело даже не в этом.
Просто NEW ORDER оказались не в то время не в том месте. И мое
терпение лопнуло".
Весной 1977 г. Эштон ушел в команду DESTROY ALL MONSTERS.
Он вспоминал: "С этой группой все было по-другому. Мы все
оказались в нужное время и в нужном месте. Никаких лично-
стных трений и претензий. Каждый делал что-то свое, потом вместе
смотрели, что из этого может получиться. Кроме того, все музыкан-
ты в группе были мне симпатичны, как люди, а это тоже немаловаж-
но". Второй важной составляющей DESTROY ALL MONSTERS стал ба-
сист МС5 Майкл Дэвис. Подобно остальным членам группы, на ка-
кое-то время он перебрался от инструментов к барной стойке, и ко-
гда Эштон предложил ему войти в состав DESTROY ALL MONSTERS,
Майкл не проявил никакого интереса. В своем интервью газете
"Sounds" в середине 1979 г. он сказал: "Я решил, что не хочу иметь
больше ничего общего с рок-н-роллом. Но Рон уговорил меня вер-
нуться. Даже больше, я написал свою первую вещь — "Meet The
Creeper". Просто сидел и дурачился, наигрывая мотив на гитаре, а в
голове сам собой возник образ из какого-то старого фильма о Шер-
локе Холмсе. Я обожаю их смотреть, а этот персонаж просто пора-
зил меня. Никто его не любит, но все же я не думаю, что он такой
плохой... Старые друзья? Мне встретился Кремер прошлой ночью в
клубе. Да, у него группа, и он скоро собирается в Англию. Роб Тай-
нер? А что Роб?".
В начале 80-х Дэвис, подобно Кремеру, угодил за решетку по
обвинению в хранении наркотиков.
1981 г. Деннис Томпсон и Рон Эштон вновь объединились, на
-< этот раз с участниками группы RADIO BIRDMAN (ведущие ав-
।__- стралийские панки и ярые последователи детройтского саун-
да). Коллектив получил название NEW RACE. Группа моментально
сколотила программу из провереного временем материала
MC5/ST00GES/NEW ORDER/DESTROY ALL MONSTERS/RADIO BIRDMAN
и даже написала новую композицию "Hail! Columbia", потратив
только 5 дней на репетиции. NEW RACE отправились в шестинедель-
ное турне по Австралии. Успех был ошеломляющий. Все билеты на
14 концертов были распроданы в рекордно короткие сроки. Дебют-
ный "живой" альбом новоиспеченного коллектива вышел в свет в
1983 г. на фирме "Static" в Великобритании и на "WEA" в Австра-
лии. Пластинка включала записи с различных выступлений коман-
ды и представляла NEW RACE как группу, играющую убойный, драй-
вовый, жесткий рок-н-ролл. Был выпущен сингл, на второй стороне
которого находилась композиция МС5 "Gotta Keep Movin'". В 1989 г.
вышел второй концертный альбом NEW RACE "The First To Pay". Диск
был выпущен на фирме "Revenge" во Франции и включал дополни-
тельные дорожки с того же тура. CD-версия содержала две дополни-
тельные композиции, вышедшие отдельно на сингле и не вошедшие
в альбом "Hail! Columbia" и "Descent Into Maelstron".
Фред "Соник" Смит после распада ASCENSION вошел в состав
еще одной детройтской легенды — SCOTT MORGAN GROUP. Какое-то
время в группе на басу играл Майкл Дэвис, перед тем, как ушел в
DESTROY ALL MONSTERS. На барабанах играл Скотт Эштон, брат Ро-
на. Постепенно Соник стал лидером коллектива, и группа стала на-
зываться SONIC'S RENDEZVOUZ BAND. Также Фред был соавтором,
продюсером и исполнителем на альбоме "Dream Of Life" Патти Смит,
которая вскоре стала его женой.
ктивность бывших "соратников по партии" пришпорила и Ро-
ба Тайнера. Сразу после распада группы он занялся журнали-
стикой и начал работу над книгой. В 1975 г. Роб собрал груп-
пу, окрестил ее МС5 и начал выступать на концертных площадках.
Из оригинального состава был только он один, и затея быстро про-
валилась. Единственным релизом этого самозванного воссоедине-
ния стал альбом "Do It!", вышедший во Франции на фирме
"Revenge". Надпись на обложке гласила, что на пластинке представ-
лена концертная запись МС5 1972 г.. В декабре 1977 г. вышла сов-
местная работа Тайнера и английской группы EDDIE & THE НОТ RODS
— сорокопятка "Till' The Night Is Gone/Flipside Rock". Обе вещи бы-
ли написаны Робом Тайнером в духе МС5 времен "Back In USA". Анг-
личане, в свою очередь, придали обеим композициям звучание бри-
танского ритм-энд-блюза. Сами EDDIE & THE НОТ RODS так проком-
26 ментировали эту работу: "Тайнер приехал из Нью-Йорка в Лондон
специально для того, чтобы увидеть, что происходит с британским
роком и так называемой "новой волной". Мы сказали ему, что это та
МС5. Что слушать:
МС5 “Kick Out The Jams”, “Electra”, 1969
MC5 “Back In Usa”, “Atlantic”, 1970
MC5 “High Time”, “Atlantic”, 1971
MC5 “Babes In Arms”, (compilation), “Roir”, 1983
MC5 ‘“66 Breakout!”, (early recordings), “Total Energy”, 1990
MC5 “American Ruse”, (pre-production recordings for
“Back In USA”), “Alive”, 1990
MC5 “Black To Comm”, (pre-”Electra” live in late 60’s),
“Receiver”, 1994
MC5 “Do It!”, (R.Tyner live 1975), “Revenge”, 1988
MC5 “Ice Pick Slim”, (live on stage 1968), “Alive”, 1995
MC5 “Live 1969-1970”, “Revenge”, 1990
MC5 “Looking At You”, (5 pre-”Electra” tracks), “Receiver”, 1994
MC5 “MC5: Live In Detroit 68/69”, “Revenge”, 1988
MC5 “Phun City Uk”, (live in UK 1971), “Sonic Sounds”, 1996
MC5 “Power Trip”, Alive, 1994
MC5 “Starship”, (live at the Michigan “Sturgis Armory”,
27/06/1968), “Total Energy”, 1998
MC5 “Teenage Lust”, (recorded live 1970, produced by J. Sinclair),
“Bomp”, 1990
MC5 “Thunder Express”, (1972 Studio Herouville sessions),
“Skydog International”, 1993
DESTROY ALL MONSTERS “Bored”, “Cherry Red”, 1991
DESTROY ALL MONSTERS “Live!”, “Revenge”, 1989
DEVIANTS “Human Garbage”, “Captain Trip Records”, 1999
NEW ORDER “Declaration Of War”, “Fan Club”, 1987
NEW RACE “The First And The Last”, “Bomp”, 1990
NEW RACE “The First To Pay”, “Revenge”, 1990
ROB TYNER & HOT RODS “Till’ The Night Is Gone/Flipside
Rock”, “Island”, SP, 1977
SONIC’S RENDEZVOUS BAND “Strikes Like Lightning, Live Mid
West 78-79” “Black Adder”
Wayne Kramer “Ramblin’ Rose/Get Some”, “Stiff/Chiswick
Dea/Suk”
WAYNE KRAMER’S GANG WAR “Street Fighting”, “Skydog
International”, 1993
Оригинальная дискография MC5:
SP, СИНГЛЫ:
1967 “I Can Only Give You Everything/One Of The Guys”
1968 “Borderline/Looking At You”
1969 “I Can Only Give You Everything/! Just Don’t Know”
1969 “Kick Out The Jams/Motor City Is Burning”
1969 “Tonight/Looking At You”
1970 “Shakin’ Street/American Ruse”
LP, альбомы:
1969 “Kick Out The Jams”
1970 “Back In USA”
1971 “High Time”
1983 “Babes In Arms” (MC compilation)
же самая "старая волна", только сыгранная жестче и быстрее, что
никто из нас не размывал себе мозги пилюлями и препаратами,
пусть даже и безвредными, и что никто нам гири между ног не ве-
шал. Это маленькое посвящение 50-м писалось на студии "Island". К
"утиной походке" кумиров детства мы добавили немного WHO и
МС5. Говард Томпсон крутил ручки, хватался за голову, пытался
удержать нас в рамках бюджета и вообще очень помог. Но вы сами
знаете, что происходит в студии, когда все идет в кайф...". В 1991 г.,
незадолго до своей смерти, Роб Тайнер продюссировал девичью
группу VERTICAL PILLOWS, исполнявшую по клубам кавер-версии
композиций МС5.
Пластинки "настоящих" МС5 продолжают выходить и по сей
день. Группа была и остается неиссякаемым источником бут-
легов. Большинство подобных изданий содержат, как прави-
ло, концертный или репетиционный материал, который интересен в
основном коллекционерам и мемуаристам. Хотя многие музыканты
признавались, что влияние на них оказали именно концертные за-
писи МС5, сырые и неотредактированные, представлявшие коллек-
тив "в деле". Такие релизы часто включают очень любопытные вер-
сии известных вещей, но к положению и статусу МС5 в современной
музыкальной иерархии вряд ли что-то добавляют. Возможно, что
одними из наиболее интересных являются альбом "МС5: Live In
Detroit 68/69", выпущенный на фирме "Revenge" в декабре 1988 г. и
"Babes In Arms", выпущенный фирмой "Roir" в 1983 г. вначале толь-
ко на аудиокассетах. Последний альбом содержал пять записей вре-
мен "до "Электры", "нецензурную" версию "Kick Out The Jams", раз-
личные варианты композиций с дисков "Back In USA" и "High Time"
и ранее неиздававшуюся композицию "Gold" со звуковой дорожки к
одноименному фильму. Все записи были ремикшированы, некото-
рые урезаны, другие, наоборот, предстали в более развернутой фор-
ме. Эта компиляция была хороша не только как обзор карьеры груп-
пы, но и как дополнение к их оригинальным альбомам. Также запи-
си МС5 присутствуют на бесчисленных гаражных сборниках, посвя-
щенных так называемому "мичиганскому саунду 60-х". Нам же ос-
тается только констатировать, что МС5 — маргиналы, отщепенцы и
революционеры из Детройта — были и остаются одной из самых
живых и влиятельных групп за всю историю рока.
Послесловие
г февраля 1992 г. МС5 собрались на мемориальном концер-
У / те в "State Theatre" в Детройте, чтобы почтить память
а 'безвременно ушедшего Роба Тайнера. Они отыграли толь-
ко три вещи, но на таком подъеме и с таким энтузиазмом, что пуб-
лика была в полном восторге. Выступление спровоцировало и дру-
гие воссоединения подобного рода: THE FUGS, PINK FAIRIES и неко-
торых других. Организаторы концерта начали подумывать, что это
только начало и подсчитывали приблизительные прибыли от воз-
можного reunion-тура МС5. Однако члены группы отказались от по-
добного заманчивого предложения. "Это не то, для чего когда-то
давно создавались МС5", — сказали они в одном из интервью. Это
была одна из последних неудавшихся попыток собрать группу вме-
сте, потому что из пяти человек оригинального состава троих уже
нет в живых. Недавно от передозировки наркотиков умер уже чет-
вертый участник коллектива — Уэйн Кремер. Примерно в то же
время прошло сообщиение о съемках документального фильма об
истории МС5, с редкими интервью, фото- и видеосъемками группы и
другим архивным материалом. Это была последняя весточка из ла-
геря бунтарей. Перманентная революция, которую МС5 постоянно
провозглашали, претворяли в жизнь и озвучивали, вступила в но-
вую фазу. Продолжение следует?
[UZZ
Максим БЫЛКИН
Найк Борзов о гитарных примочках, по-
пулярности, имидже и песне "Три Слова"
62 В твоей жизни гитарные примочки роль играют?
Найк Борзов: Играют, конечно. Мне очень нравится эксперимен-
тировать с гитарным звучанием, вообще с гитарными эффектами.
Например, мне нравится иногда пропускать через них голос. По-
лучается очень интересно. Если совмещать это с голосовыми еще
какими-то эффектами, то интересный результат достигается путем
сочетания этих эффектов. Сейчас мне больше нравится исполне-
ние, вообще игра, моя вот личная игра на акустике. Я себе приоб-
рел совсем как-то недавно очень хорошую акустическую гитару,
теперь на ней играю с удовольствием, и в настоящей сегодняшней
концертной программе электрическая гитара задействована в
двух-трех вещах всего лишь. А так в основном акустика. Звучание
стало, скажем так, жирным. Чем оно отличается от того, что было
на Премии FUZZ, и какое оно стало сейчас — за это время про-
изошло очень много изменений с концертным звучанием.
62 Почему оно стало более акустическим...
Найк: Захотелось... Захотелось...
62 Творческих премен?
Найк: Да, это творческий какой-то поиск, который должен про-
должаться постоянно. Просто вот такое сырое звучание, именно
которое было раньше на концертах, немножечко уже поднаскучи-
ло. Захотелось немного изменить и песни сами, и их немножко
концепцию, и их подачу, соответственно. И вот сейчас мы как раз
занимаемся тем, что играем эти вещи по новому все.
62 В музыке ты 10 лет. Большая часть этого времени был
андеграунд.
Найк: По моему мнению, это глубокая ж... — андеграунд вообще.
Но в то время и выбора другого не было. Я имею в виду, выбора
было очень мало, и мне то, что мы делали в то время, нравилось.
То, что я делаю сейчас, мне нравится сегодня. И неизвестно, чем я
буду заниматься завтра.
62 Сегодня ты стал популярным. Твое мироощущение изме-
нилось?
Найк: Чувствую я себя хорошо. Мироощущение, конечно, меняет-
ся, но на таком уровне, что... В этом не играет большой роли изме-
нение интереса к моей музыке. В этом такой роли не играет. В
этом играют роль немножко другие вещи, мое какое-то развитие
уже более внутреннее, и, соответственно, может быть, из-за этого
и происходят какие-то вещи, что людей притягивает в том, что я
делаю. Не знаю. Но к тому, что сейчас происходит, я отношусь, как
к какому-то фильму, в котором я главную роль исполняю. Мне это
нравится. Мне нравилось то время, мне нравится то, что сейчас
происходит.
Во всем есть нечто положительное. Даже два минуса дают плюс.
Поэтому даже если все плохо, все равно об этом времени будешь
вспоминать с удовольствием.
62 Гы сам насколько внешне изменился, когда пришла попу-
лярность?
Найк: Волосы красные я носил еще до того, как стал популярным.
Я их носил всякие: черные, мелированные, и разные цвета, и раз-
ная длина и все, что угодно было на голове. Но, наверное, просто
вещи подороже стали.
62 А глаза прятать стал?
ШПИ01
Найк: Да я не прячу, честно говоря, глаз.
Мне просто нравится наблюдать за людьми
— так, чтобы они этого не замечали. Ис-
полнять роль такого маленького шпиона.
Мне вообще нравится видеть какое-то та-
кое легкое приключение и каким-то образом заполнять пустоты.
Вот, например, передвижение в общественном транспорте. Возни-
кает пустота, например, если у тебя нет книги или какого-нибудь
диска, хорошей пластинки. Соответственно, из-под шапки это
удобно делать, наблюдать за людьми. Это иногда бывает очень за-
бавно и комично, иногда бывает очень грустно, по-разному совер-
шенно — разные персонажи, разные настроения. Например, "Три
Слова" — какой-то собирательный образ вообще вот этих людей.
Видимо, я их повидал очень много. И единственное, о чем я не жа-
лею... Вернее, жалею, наверное, есть смысл написать вторую се-
рию этой песни о том, что я видел однажды в метро. Ехал, и захо-
дят два паренька, очень похожие на персонажа этого, Вову. Один
садится в это кресло, у него коленки поднимаются вверх и задира-
ются немножко штаны, брюки такие, высоко натянуты носки, та-
кие острые, типа модные ботинки, да? Вот, и шнурки ровно-ровно,
так вот прямо две полосочки заправлены кверху, прямо идут и в
носки заправлены. Вот это было кульминацией. Вот это надо было
каким-то образом обыграть в песне, потому что тоже очень при-
кольная такая фишка, ха-ха. Но, может быть, вторую часть можно
будет написать с этим. Вместо "проститутку куплю" — "заправлю
шнурки в носки" или еще чего-нибудь сделаю, неважно. Ха-ха.
Вот эти все персонажи — собирательные в основном, т. е. проихо-
дит какое-то накопление информации, даже какой-то странной во
обще совершенно на первый взгляд. Странное и банальное может
влиять так, что напишется песня просто реально под этим ощуще-
нием, вот под этим каким-то впечатлением. А бывает куча инфор-
мации, и ничего. Если я пойму, как пишутся песни, наверное, это
будет как с сороконожкой, которой объясняли, как надо ходить
правильно. Если она задумается,
как нужно ходить, то на-
верняка упадет. И то же
самое, наверное, и с
песнями будет. По- J
тому что если нач-
нешь думать о
том, как они пи-
шутся, захочется
создать новый Ц
хит. А если нач- *
нешь думать о
том, чтобы соз-
дать новый
хит, нового
хита не будет
(ха-ха-ха).
Шутка та-
кая.
сентябрь 2000
КТО К НАМ С УЖОМ ПРИ
Нет, я не Балабанов, я другой. Убеждает нас cover этого проек-
та со страниц периодических изданий. Мы верим, и на более
пристальный взгляд оказывается, что под женской баней с
традиционнными вениками скрывается новый экстремальный
проект знатного гитариста Алексея Шпынева с популярным DJ
Радио "Модерн" Геннадием Бачинским в качестве фронтмена.
NAMBA WON — конгломерат во всех отношениях выигрыш-
ный; существование группы началось с записи студийного
альбома аж в двух вариантах: русском и англоязычном.
сентябрь 2000
Алексей Шпынев: Все это началось в 98-м. Я делал английскую
версию. Послали, куда надо —• говорят, надо русскую. Сделали
русскую. За две недели Гена тексты написал. Это не перевод, нет.
Но даже те, кто слышал русскую версию, потом возвращаются к
английской. Потому что музыка нормальная, и все воспринимает-
ся хорошо. На концертах Гена что-то поет на русском, что-то на
английском. Несмотря на свою незамысловатость, смысл во мно-
гих текстах кроется коварный. Скажем так: он сумел рассказать о
простом, не опустившись на уровень среднестатистического ин-
теллектуала.
Английский вариант вышел в начале 2000 года. Вскоре после
этого Шпынев начал собирать живой состав группы, что объяс-
нялось в том числе и тем, что Алексей Романюк, принявший уча-
стие в записи альбома (бас-гитара, клавиши), был слишком за-
нят работой с Сергеем “Чижом" Чиграковым.
Алексей: Мне стали капать на мозги — давайте делайте живой
проект. На барабаны я нашел очень молодого человека, не испор-
ченного нашим рок-клубом. Он одно время играл в проекте таком,
LENA ST0G0VA. Гена Бачинский писал им тексты.
Сам Алексей за последние 15 лет поучаствовал во множест-
ве коллективов, нередко прекращавшихся по причине чрезмерно-
го употребления алкоголя. Отсюда опыт, профессионализм и го-
рячая нелюбовь к разгильдяйству. Геннадий Бачинский, помимо
работы на “Модерне", в свое время успел немного поиграть в
группе ДЕПУТАТ БАЛТИКИ.
В составе Шпынев/Бачинский/Потапов/Харченко NAMBA
WON начала концертное существование.
Алексей: У нас в Питере почему-то то, что называется шоу-бизне-
сом, презираемо. Дурацкое понимание того, что играть надо ради
творчества. Играть надо только ради денег и за деньги. Это рабо-
та, и, как всякая работа, она должна оплачиваться. Нормальный
подход. Ни в Москве, ни где еще нет такого, как в Питере. Это все
псевдоэлитарность, псевдоинтеллигентность нашего города. О
возвышенном, видите ли. Возвышенное я записал на альбоме, воз-
вышенное я придумаю в студии. Когда я выхожу работать на пло-
щадку, в клубе, платите деньги. При этом я не хочу сказать, что во
главу угла надо ставить деньги... Во всем должен быть здравый
смысл.
Фото: Ольга ОРЛОВА
ДЕТ, ОТ ЕЖА И ПОГИБНЕТ
Iliad Как сами охарактеризуете стиль?
Алексей: Рэп-кором я бы это не хотел назвать,
хард-роком тоже... Ну, так скажем, это что-то сред-
нее. Там много ритм-энд-блюза, запповских каких-
то вещей, прогрессивных гитарных дел. Я взял
хард-роковую основу со всеми тонами и полутона-
ми, от Джими Хэндрикса до современных последо-
вателей, потом RAMMSTEIN, ROLLINS BAND. Мне го-
ворили, и NINE INCH NAILS там где-то прослушива-
ется... Скрестили ужа с ежом, короче.
Вместо десяти метров колючей проволоки по-
лучилась музыка группы NAMBA WON. Шпынев пре-
исполнен оптимизма по поводу своего детища да-
же несмотря на то, что
Алексей: У нас очень затрапезная страна. Народ в
своей огромной серой массе ни хрена развиваться
не хочет. Он дальше "русского шансона", блатоты и
тому подобного не идет. Так же как американцы со
своим кантри. То, что чуть более прогрессивно —
уже тяжело. Давай так: они просто неподготовле-
ны. И не хотят. Где больше трех аккордов — все.
Кто с четвертым аккордом придет, тот от него и по-
гибнет.
Погибать, правда, никто пока не собирается.
Напротив.
Алексей: Сейчас собирается материал на новый
альбом. Половина уже есть, а может, даже и больше.
Он будет не очень длинный, чтобы не грузить. По-
тенциал у группы есть, есть желание, а там посмот-
рим. Ничто пока не указывает на то, чтобы проект
забуксовал или прекратил свое существование.
63 Наталья КУРЧАТОВА
Алексей Шпынев
В продукции NAMBA WON здравый смысл, без сомнения, присутству-
ет. Коммерческий, "MTV"-ориентираванный метал-рэп-кор с нелегким
привкусом индастриала и безупречно-старомодными запилами Шпынева
подложен под тексты "юмориста" Бачинского. Артист и шоумен голо-
сом, напоминающим то Горшка, то Профессора Лебединского, озвучивает
популярное руководство по мужской психологии, где на все случаи жизни
рекомендуют раздеться и приготовить пожрать. Сверхэнергичная пода-
ча не всегда выручает сотрудников Радио "Модерн”, но вот у группы ЛЕ-
НИНГРАД все же часто бывает смешно.
Алексей : Гена человек вообще профессиональный, хорошо разбирается в
музыке, стилях и направлениях. Все-таки опыт работы на радио, и не на ка-
ком-то радио, а на "Модерне". Он очень хорошо чувствует стиль, вообще со-
временную музыку. То, чего мне не хватало. В чем-то я консервативен. Я
долго не мог оторваться от хард-роковых, металлических корней. А Ге-
на ту же самую классическую основу в мелодике подал
но по другому. Я сначала даже не понял, потом "словил".
Мы играем в DDT
В следующем году DDT разменяет свой третий десяток. Ис-
тория группы полна разнообразными событиями: Юрий
Шевчук не из тех, кто привык долго засиживаться на од-
ном месте. Он и его коллеги, меняя жанры и стили, манеру
игры, житейскую философию и внешний облик, исколеси-
ли полмира, выступая на площадях и стадионах, на "про-
куренных кухнях и в рок-клубах. Вот уже почти 10 лет
DDT и FUZZ двигаются в одном направлении — вперед. 10
лет наши авторы, споря, критикуя, удивляясь и восхища-
Первое знакомство (пока еще заочное) группы и издания со-
стоялось 24 сентября 1990 г., когда корреспондент еще не
существующего FUZZA посетил кон-
церт памяти Виктора Цоя в СКК, где
Шевчук читал с листа только что
написанную "Последнюю Осень".
Текст будущего бестселлера был
опубликован вместе с фотографией
автора в самом первом номере изда-
ния с еще не до конца определив-
шимся названием "Rock-Фуз". Это
было в марте 1991 г.
Надо сказать, что DDT той поры —
это группа на перепутье. Дни отвяз-
ных рок-клубовских акций, дни "От-
тепели" как культурного прорыва
уже позади. А времена концепту-
альных программ, огромных музы-
кальных полотен еще не наступили.
Вот фрагмент самого первого диа-
лога FUZZA с Шевчуком:
Пи нитсрвыо е Юрием Шев-
чуком перед выходом ДДТ:
«Сок-нлуо всо больше ста-
новится для ине символом.
Дорогим теним символом на-
шей молодости... Помою, ног-
да-то я говорил, что иоь к.оо
уже не ют, что все ото лажи,
мо умерло... А водь ато про-
сто время идет, время другое.
А ращяие рок ил у б был, по-
жалуй, единственной отдуши-
ной, Это было место, где со-
бирались <',и1номышлеиииш| и
муиываиты, думавшие об аль-
терпативе всему происходив-
шему » стране.
Сейчас ситуация измени-
лась, говоря горбачевским
яаыиои. П рок-клуб стал кон-
цертной оргаииаанией, ванн»
шнсь коммерческой деятель-
мастью»,___________________
ROCK-FUZZ №2/1991
Попытка поставить настоящий рок-н-ролльный спектакль
состоялась осенью 1991-го. Это был парный концерт DDT и
НАУ в питерском СКК. Музыканты волновались, и настояще-
го хэппенинга не получилось. Зато появился опыт.
Уже под занавес прозву-
чал вожделенный «Ленин-
град». Перед исполнением
этой песни Юра дружески
пожелал зрителям не поме-
реть грядущей зимой от го-
лода. А окончательно тол-
па встала на уши, когда пе-
рвые аккорды «Родины» за-
звенели во вдруг наступив-
шей перед ними тишине. В
итоге получилась своеобра-
зная перекличка двух пе-
сен — «Родины» и «Сиро-
. ты». Страна развалилась,
но это наша страна, поэто-
му ее и следует любить, не.
смотря ни на что. Ведь
верно?..
ROCK-FUZZ №5/1991
Грохнуло через год. DDT-шники представили слушателям не-
что по тем временам невиданное — рок-шоу "Черный Пес Пе-
тербург", программу из двух десятков песен с размашистой
рекламой, выпуском специальной символики и презентацией
альбома "Актриса Весна". С "настоящей" режиссурой, художе-
ственным оформлением сце-
ны, световыми эффектами и
трюками. Впервые Шевчук
рассказывал о своих песнях
в специальном выпуске
ROCK-FUZZA.
- Ладно, оставим Титомира
в покое. Кажется, мы подошли
к очень интересной теме:
«Художник и его время". Как
относится художник Юрий
Шевчук к своему времени?
-Так и относится. Живет и
коммуналке, курит американские
сигареты, иногда пишет стихи и
песни... А если серьезно? время
не будильник для дураков. Для
художника время - это нечто
иное Я человек верующий, и
меня к вере, к Богу подвигает
мое непосредственное занятие
музыкой. Искусство множит и
укрепляет веру сильнее, чем
массовые проповеди заезжих
богоборцев, Это нужно искать в
себе. На мой взгляд, каждый
художник должен немножко
посидеть на Тибете, а потом
спуститься с гор, вернувшись к
людям. Мы - постоянные нару-
шители границы духовного с ма-
териальным. Я мог бы стать сча-
стливым для себя, замкнувшись в
_ собственном мире, но считаю ___
такой поступок нечестным по
отношению к остальным людям,
которые надеются на меня и мне
варят. В такой ситуации уходить
я соба просто бессовестно.
ROCK-FUZZ №8/1992
0
сентябрь 2000
...Концерт начался ровно в девять, как
и было заявлено. Не смотря на то я дело
глохнущее колонки, Шевчук, как обычно,
- показывал высоки* класс исполнения
Правда, пошлое поведение народных масс,
то и дело швырявших в небеса обетован-
ные пустые пивные бутылки, заставляло
музыкантов периодически прерывать игру,
а Шевчука — обращаться к хулиганам с
грустными умиротворяющими речами в сти-
ле кота Леопольда. Действовало это не ах-
ти как, поэтому бутылки продолжали ле-
тать, а ОМОНовцы — хватать не успевших
скрыться! в толпе 'гранатометчиков*
...Шевчука тянула за
собой популярность.
"Осень" и "Дождь"
привели DDT на Двор-
цовую площадь. Груп-
па становилась народ-
ной.
ROCK-FUZZ №11/1993
В сентябре 1994 г. RF представил читателям "Итоги года".
DDT значились первыми в номинациях "Символ года" и
"Группа — король питерских площадок". Юрий Шевчук стал
звездой первой величины, одинаково почитаемой предста-
вителями разных социальных групп, полов и возрастов. Сме-
на имиджа в 1993-м и особенно массовые хиты вроде "Дож-
дя" открыла DDT путь к сердцам шоферов и домохозяек, кру-
тых парней на "Чероки" и юных абитуриенток. Неформалы
же помнили "Родину" и ждали новой "Революции". 23 дека-
бря команда Шевчука решилась (в акустике) на покорение
"Октябрьского". И не зря — чопорная публика замажорен-
ного зала умилилась песням под гитару и скрипку.
И только на этой концерте
были возможны сольные выхо-
_ ды каждого из участников груп-
пы. Первому выступить выпало
"Дяде Мише" Чернову. Не мудр-
ствуя лукаво, он сразу заявил,
что жил на Лиговке, поэтому
блатная песня "Маруся — розо-
вые чулочки", исполненная им,
была как нельзя кстати. Игорь
Доценко буквально заворожил
весь зал своим "хтрадным во-
калом". Вадик Курылев тоже
спел свою песню.
...Концерт заканчивался, на
бис прозвучала "Это то, что ос-
танется после меня". И наконец
— "Осень". Похоже, эта песня
никогда не превратится в заез-
ROCK-FUZZ №14/1994
Эта “Осень” — просто страшное де-
ло. Прошло три года, а я до сих пор
раздаю интервью по этому поводу, хо-
— тя ни я, ни Юра не понимаем, как это -
все произошло.
RF: Загородная прогулка...
Б.Д.: Да. Меня потом приглашали на
“Радио Балтика”, и звонили востор-
женные люди, говорили: “Как вы су-
мели примирить два поколения”.
Потом “Дождь”, потом “Черный
пес”. У ДДТ есть клип, о котором они
даже понятия не имеют. Какой-то сту-
дент ВГИКа снял видеоряд на “Терро-
риста”. Сейчас в монтаже такой се-
рьезный клип “Что нам ветер?”, фир-
ма “Петросиб” дала на него денег. Сла-
ва Богу, в России не перевелись меце-
наты. Мы очень благодарны сибиря-
кам. —
34
1
ROCK-FUZZ №21/1995
I-------------------------------------------------------------------
Юрий Шевчук все это придумал. Не его вина, если что-то вышло не совсем так, как
сентябрь 2000
хотелось. Фестиваль удался — одна погода чего стоила! А мелкие огрехи — от них
никогда не поздно избавляться. В следующем году, например. Если состоится II Пи-
терский рок-фестиваль. ______________________. _________
ROCK-FUZZ №7-8/1996
На свет поя-
вился "Театр
DDT" — от-
ветвление
группы, при-
званное ожи-
вить музыкаль-
ную жизнь Пе-
тербурга: за 5
лет существо-
Театр ДДТ. обосновавшийся под крышей ДК железнодорожников 25
октября представил на своей сцене знаменитую новосибирскую группу
КАЛИНОВ МОСТ. Концертный сезон (ибо запланирована целая серия
подобных акций| открыл директор вышеупомянутого дворца, напомнив
присутствующим, что 'Железка' имеет давние рок н рояльные тради
ции Кстати, именно здесь располагается репетиционная база ДДТ
Концерт задержался на сорок минут однако последовавшие затем
два часа беспрерывного кайфа заставили забыть всех фанов о недзв
ней своей маяте в ожидании музыкантов. Кстати их появление вызвало
настоящее помешательство в зале — толпа сразу ломанулась к сцене
устроив там полный бардак Однако Ревякин без труда всех образумил
быстро усадив по своим местам
5 марта Театр ДДТ представил в
Лиговском Народной доме своего
гостя из Москвы — Булата Окуджа-
ву Концерт поэта стал для собрав-
шиихся в зале зрителей встречей с
интеллигентнейшим собеседником,
чрезвычайно талантливым челове-
ком. много сделавшим за 70 лет жиз-
ни и счастливым уже тем что судьба
ему это позволила
ROCK-FUZZ № 21/1995
ROCK-FUZZ №17/1994
J—-----—----------вания эта организация (под
патронажем Юрия Шевчука)
угостила всех интересую-
щихся двумя широкомас-
штабными фестивалями и
дюжиной уникальных кон-
цертных акций с участием
самых разнообразных "неза-
висимых" коллективов. Нет
смысла воспроизводить
здесь пол-
ностью
отчеты о
всех ме-
роприя-
тиях. Но,
АЛЬБОМЫ ГОДА:
1. АЛИСА "Джаз" (Могох)
2. DDT "Любовь" (DOT)
3. АКВАРИУМ "Скоро Кончится Век" (Manchester)
4. ХВОСТ & АУКЦЫОН "Жилец Вершин" (SNC)
5. АКВАРИУМ "Снежный Лев" (Триарий)
6. УЛИЦЫ "Армянская Кислота" (Kurizza)
7. ЮГЕНДШТИЛЬ "Никто Никому Ничего" (Kurizza)
8. AD LIBITUM "В Чужой Стране" (Sonopress)
9. НОМ "Ultracompact" (General)
10. КИРПИЧИ "Кирпичи Тяжелы" (Шок)
Отдельно, вне всяких категорий, хотелось бы отметить альбомы "Странные Скач-
ки" (DDT Records) и "Митьковские Песни" (Добролет) - первый из них пал данью
уважения русских рокеров Владимиру Семеновичу Высоцкому, а второй вернул в
культурный обиход много замечательных, но мало знакомых сегодняшнему мо-
напри-
мер...
лодому слушателю песен нашего прошлого.
ROCK-FUZZ №1-2/1997
1994 год привел в группу сразу двух
новых музыкантов: молодого экс-
прессивного гитариста Артура Овсе-
пяна и многоопытного Сергея Ры-
женко, с которым Шевчук сотрудни-
чал еще в 80-е. Причиной изменений
в составе была не интрига — новая
жесткая программа требовала све-
жих идей. Премьера отдельных ее
номеров состоялась на мартовском
рок-форуме "AapoFUZZ", где DDT вы-
ступали хэдлайнерами. А в апреле
коллектив вынес на суд публики
свое новое творение целиком. "Это
Все" — пожалуй, самая значительная
работа DDT за десятилетие.
Новые песни группы, опробованные ДДТ за после-
дние месяцы на разных площадках города (фестива-
ли “Аквариум представляет...', “AopoFuzz”, концерты
в “Октябрьском" и ДК железнодорожников), прозву-
чали уже как абсолютно готовый материал. Публика
великолепно встретила “Российское танго", “Апока-
липсис", “Белую ночь” и, конечно, уже полюбившую-
ся балладу “Это все, что останется после меня”,
которую Шевчук впервые исполнил на концерте “10-
летие НАУ”.
Естественно, что тусовка требовала “Осень". Од-
нако лидер ДДТ на это не пошел, хладнокровно
выдержав психологическую атаку “стоячего парт-
ера”, чуть ли не 10 минут с напором скандировавшего
“О-сень|„ О-сень!.."
Лидер прошлогоднего сезона
— группа ДДТ — открыла фести-
валь величавой и грандиозной
полуторачасовой програиыой.
Акустические аккорды песни “Акт-
риса Весна* сменились старинным
хитом 'Москва, жара', свежая
баллада 'Белая река’ — всена-
родным гимном *В последнюю
осень'. Туже и туже закручивая
спираль звукового крещендо,
Юрий Шевчук перешел затем 'в
электричество' и выдал целый на-
бор новых, сочных и хлестких "хар-
довых" тем: 'Песочные часы',
'Апокалипсис', 'Белая ночь', Тод
собаки'... Саунд команды замет-
но ужесточился, обрел мощный
симфонизм, торжественность —
подкрепляя крупные, яркие мазки
эпической поэтики Шевчука.
щие в этом времени*; — свиде-
тельствуют о прежней меткой си-
ле таланта и явно посуровевшем
взгляде. 'Лордовские* клавишые
Сергея Рыженко удачно допол-
няют впечатляющее музыкальное-
полотно ДДТ образца '94-го Z
ROCK-FUZZ №15/1994
ROCK-FUZZ №15/1994
НЕТ ВОИНЕ!
1994 год.
Наполнен-
ные разно-
образными
событиями
денечки.
Премьера
"Это Все"в
Москве, га-
строли в
Израиле,
тур по Рос-
сии и
ближнему
зарубе-
жью, сту-
дийная работа. DDT
Первые три недели Нового года музыканты группы ДДТ Юрий Шевчук и
Александр Бровко провели в Чечне сыграв в госпиталях и на передовой
для бойцов российской армии 60 концертов Эта миссия не носила никакой
политической окраски Просто необходимо было поддержать солдат
брошенных правительством на произвол судьбы привнести хоть малую
частицу тепла в души тех кто не по своей воле стал участником милита
ристского хаоса На линии фронта Юрой при помощи видеокамеры был
отснят уникальный шестичасовой документ — страшная правда о безвы
ходном кровавом кошмаре официально именуемом восстановлением
конституционного строя в республике На основе этого материала смой
тирован фильм получивший название 'Что нам ветер ". который во
зможно. в ближайшее время будет показан по телевидению
31 января и 1 февраля ДДТ акустическим составом отыграло в Лондо
не Специально для этих двух концертов на соответственно оформленной
аудиокассете весьма ограниченным тиражом был выпущен новый альбом
— Это все' вместивший в себя восемь песен впервые представленных
в одноименной апрельской программе (прошлогодней) Вскорости эта
запись появится и на российском музыкальном рынке
[ ROCK-FUZZ №20/1995 |
становится техничнее
и мобильнее, но ранг
суперзвезд мало меня-
ет музыкантов.
Наши рок-н-ролльщики бывают в Лондо-
не довольно редко, самые частые гости это
ДДТ я АКВАРИУМ. На их концертах в лон-
донских клубах залы не бывают пустыми.
БГ вернулся домой. В Англии ждут Шевчу-
ка. {Весной этого года он уже посещал
Лондон, и приходил с бизитои на ВВС. —
си фото — peg )
ROCK-FUZZ №24/1995
Корр.: Альбой ‘Это Все'... Гоборят, ты его похоронил. Почеиу?
Ю.Ш.: (смеется) Я сейчас просто облажаю этот альбом с ног до
головы... Ну, ладно — это эмоции... Просто раньше мы всегда долго
обкатывали материал будущего альбома на сцене и только потом
приступали к студийной записи. Ну а с 'Это Все* мы пошли непривыч-
— ным для нас путем.
Студийная работа вообще хуже концертной. На концерте — драйв,
энергия. А работа в студии какая-то более тухловатая...
шпс "П тх ROCK-FUZZ №27/1995
25 июня 1995 г. — шоу От И '
До". Пятнадцатилетие группы. 20 тысяч зрителей на стадионе
"Петровский" становятся участниками грандиозного праздни-
ка. Воздушный парад, фейерверк, прямая телетрансляция. К
празднику вышел и лазерный диск "Это Все".
И иы кричали: иы саиые крутые
Впереди себя несеи сбои пальцы
Но не знали иы, иолодые,
Что крутыии быбают лишь яйца.
А какой кайф испытывает каж-
дый петербуржец от 'Белой Ночи*
— эта песня гораздо интереснее дру-
гих баллад ДДТ о нашем городе.
Аранжировка на пять с плюсом.
ROCK-FUZZ №24/1995
Мощно выступила группа ДДТ, которая
сама на-
— ходилась в мандраже по подготовке беспрецедент-
ного для Питера концерта в честь своего 15-летия на
стадионе 'Петровский*. Хорошо прозвучала даже
весьма средняя в творческом смысле новая песня
Фонограммщик’, которая рядом с таким шедевром,
как *Черный Пес — Петербург* выглядела, как бы-
чок рядом с осетриной. Порадовало выступление
МИФОВ, традиционным драйвом. Вообще приятно
видеть, что Барихновский, периодически навещаю-
щий родные пенаты, так же бодр и полон сил для
занятия рок-н-роллом. По причине объективного ха-
рактера группе НАСТЯ пришлось выступать под фо-
нограмму минус один. Но после практически полуто-
рагодового концертного молчания в Питере были
впервые исполнены номера из нового, только что
вышедшего альбома Танец На Цыпочках*. Было
четко видно, что группа не повторяет то, что уже
было сделано раньше, она находится в развитии и
остается только с нетерпением ждать обещанной к
осени презентации этого нового альбома. Все на-
иболее известные коллективы выступили до полу-
ночи, и их выступление заканчивали КОЛИБРИ в
умопомрачительных расписанных легкими ню пла-
тьях (говорят, что их делала по заказу известная
кутюрье Марина Мозгалевская за приличный гоно-
рар) и развеселая псевдомосковская группа ДВА
САМОЛЕТА. Вот для САМОЛЕТОВ это вообще иде-
альное место. Насколько нелепо и грустно видеть
их веселые выступления в пыльных дворцах культу-
ры с залами, полными кресел. Это отличная коман-
да для больших клубов с достаточным местом для
плясок, мощным звуком и хорошим, грамотным све-
том. —
ROCK-FUZZ №24/1995
Домой в Уфу путь был заказан.
Я был предупрежден в КГБ: «Еще
одна запись — и решетка», за кото-
рую, естественно, не тянуло. За-
кончился огромный период моей
жизни, закончилось время начала —
замечательное, скажу вам, времечко.
Время бесчисленных квартирников,
сыгранных в разных городах бывшей
Российской империи. Концерты эта
были похожи на тайные вечери, где
платой были не рубли, а добрые
честные глаза тусовки.
8 ноября 1985 года в 7 часов утра
я с молодой женой, новым альбомом
и тремя рублями в кармане шли,
обнявшись, по Невскому. Знамени-
тый лидер волосатого движения
Гена Зайцев оторопел, открыв дверь:
у меня был абсолютно не рокерский,
скорей, урловой вид. В Питере
стояла прекрасная погода.___________
Спецвыпуск RF "Черный
Пес Петербург"
Группе ДДТ исполнилось полто-
ра десятка лет. За это время
извилистая рок-дорожка прове-
ла уфимца Юрия Шевчука из
затхлого брежневского 1981 го-
да до Питера середины 90-х —
всенародное признание, загра-
ничные гастроли, CD и аудио-
кассеты...
ROCK-FUZZ №23/1995
За несколько дней
до праздника DDT-
шники приняли
участие в одной из
глобальных интера-
ктивных акций на-
шего журнала. В
одну из июньских
ночей они вышли в
прямой эфир теле-
моста Санкт-Петер-
бург — Сан-Фран-
циско, участвуя в
представлении
"RadioFUZZ".
А иногда ROCK-FUZZ вспоми-
нал былое:
Юрий Шевчук впервые играет в
Питере. Репертуар, естественно,
'ознакомительный*: лирика, песни-
зарисовки, шутки. Есть 'раритеты*
— "Осень (Мертвые Дожди)*. *3*.
Судьба*, *К Чему Реке...' и др., есть
•Свинья На Радуге*. *Я Завтра Бро-
шу Пить*. Лучшее — 'Наполним Не-
бо Добротой*, *Я Получил Эту Роль*,
'Мальчики-Мажоры*: хороший рок-
н-ролльный драйв с едва уловимым
‘провинциальным* привкусом (см
‘объяснительную* Шевчука на
обертке). Есть энергия, но период
зрелости* у этого поэта еще впере-
ди.
Иногда предоставлял слово
участникам проекта. Дяде
Мише, например.
ЧЁМЫЙ
де
ПЕТЕРБУРГ
...Да нет, на самом деле, мы слушали очень много самой разной му-
зыки, причем, без каких-то ограничений, лишь бы интересно было -
от NAZARETH и CREEDENCE до KING CRIMSON — хотя, все же, был лег-
кий уклон в такую... серьезную, мощную музыку, желательно, с фило-
софским каким-то подтекстом. Помню, как мы впервые открыли для
себя блюз, Мадди Уотерса, это еще в школе было - а потом, уже поз-
же, мне нравился его альбом с гитаристом Джонни Уинтером, “Hard
Again" (1977). Ах, да - очень-очень уважаемыми в Уфе были диски
EMERSON, LAKE & PALMER — считалось, что это не просто рокенролл
какой-то, что это такая... ну, настоящая музыка. Чуть ли не Консервато-
рия... ________________________________________
ROCK-FUZZ №11-12/1996
сентябрь 2000
Корр.: А с кеы интереснее рабо-
тать приятнее как с челобекои?
Д.М.: Начнвм с того, что в ДДТ у
меня есть очень хорошее друзья, с _
которыми мне просто приятно об-
щаться, находиться рядом. Вадж Ку-
рылеа, Андрей Васильев, Андре* Му-
ратов... Он, правда, уже как-то с
боку. Но я его все равно считаю
человеком ДДТ. Сейчас Игорек Ти-
хомиров появился. Удивительный
человек, очень милы* и приятный.
Опять же — Игорь Доценко. У нас с
ним, кроме всего прочего, свои ин-
тересы (наши собачки — сестры).
Хотя сейчас, когда они пишут песни,
где нот саксофона, я реже с ними
общаюсь, чем хотелось бы._
ROCK-FUZZ №27/1995
ROCK-FUZZ №28/1995
I
В конце 1995-го читатели RF назвали DDT одной из
лучших российских команд сразу в пяти номинаци-
ях. Мнения же экспертов разделились.
кой. Так и здесь — коса с зубочистку и сама сантиметров двад-
цать. Она давно уже всех их навестила, и каким бы внушительным
перечисление имен из средневековья не казалось — эти группы
большими были очень много лет назад. ДДТ, АЛИСА, АКВАРИУМ,
НАУТИЛУС — имена давно пишутся с маленькой буквы. Их ны-
нешнее творчество даже не вторично, это уже третья-четвертая
копия с не самых качественных оригиналов. Даже в дебютанты
ROCK-FUZZ №29/1996
И можно называть АКВАРИУМ за "Навигатор", ДДТ — за мас-
совый праздник на стадионе "Петровский", ЗВУКИ МУ за то, чтобы
приехали хотя бы в этом году, или кого-нибудь еще (чтобы не
побили), но это было бы нелепо.
36
1
Вторая половина 90-х проходила у DDT под знаком эксперимента. Первым
из них стал видеоролик "Любовь" на заглавную песню готовящейся новой
пластинки. Ничего по-
добного — и по вложе-
нию средств, и по тех-
ническому решению, и
по драматургии — рос-
сийские музыканты до-
селе позволить себе не
могли; "Любовь" побе-
дила в номинации
"Лучший видеоклип"
первой Премии FUZZ
(1996 г,).
МОСКВА
В “Пилоте" группа ДДТ презенто-
вала новый видеоклип на песню
"Любовь" из предстоящего диска.
Клип снят режиссером Сергеем Де-
бижевым, известным по работе с
АКВАРИУМОМ (новая работа за-
метно об этом напоминает и, как и
прежде, о том, что на режиссера
среди прочего произвел в свое вре-
мя сильное впечатление фильм
'The Waif’). В целом пафосный клип
с багровыми небесами пришелся
прессе по вкусу, радости добавили
подаренный сингл "Любовь", в ко-
торый, помимо вышеозначенной
песни, вошли: "Полная Луна", "Да-
леко-Далеко" и “Фонограммщик" и 35-страничный буклет аж на трех языках
под скромным названием “DOT Bulletin. The official information 1995".
А потом все дружно отправились на "Мосфильм”, снимать что-то вроде
социальной рекламы. Но подобралась такая замечательная тусовка-массов-
___ка, настроение и драйв были отличными, словом, так “покатило", что запла-
нированная съе»жа 2-3 песен непринужденно перетекла в блестящий двухча-
совой(Ш) концерт, абсолютно бесплатный к неожиданной радости случайно
подобранных зрителей и "совершенно секретный" для остальной части чело-
МЧвС™ | ROCK-FUZZ № 5-6/1996
ROCK-FUZZ №29/1996
Сам альбом "Любовь" записывался в
США. Новый подход к записи, новый
звук... Достаточно оригинальная ра-
бота была несколько преждевременно
расхвалена журналистами и прохлад-
но принята публикой. Быть может,
снижение интереса к DDT было зако-
номерным, даже предсказуемым, учи-
тывая необычный (даже для команды
Шевчука) успех трех предыдущих
дисков.
сентябрь 2000
Почему-то вспомнилось, как время от
времени в рок-н-ролльной среде вспучи-
валось мнение, что, мол, DDT — группа,
безусловно, одна из самых-самых, да вот
только альбомы у нее никогда не выходи-
ли особенно полноценными. Дурацкое
вроде бы мнение и совершенно необос-
нованное. Однако почему, с какой стати
Старый Р. вспомнил о нем сейчас? Нет
дыма без огня? А огня без дыма?
ROCK-FUZZ № 3/1997 |
FUZZ № 6/1997
Осенью
состоя-
Второй городской Большой фестиваль оказался не столько отчетно-показательной (как в прошлом году) акцией,
сколько — представлением новых вещей, местом встречи, свидания людей, увлекающихся музыкой рок-н-ролл.
Шевчук взял тайм-аут, посвятив себя изданию альбо-
ма песен Высоцкого с участием наиболее известных российских роке-
ров (пластинка — "Странные Скачки" — отчасти записывалась и вы-
шла на лейбле "Театра DDT") и устройству еще одной общественно-му-
зыкальной акции — фестиваля "Песни конца XX века" в ДС "Юбилей-
ный".
Декабрьский номер журнала вышел с портретом Юрия Шевчука на
обложке. Шевчук был назван "человеком года". В 1997-м Юрию Юли-
ановичу исполнилось 40 лет, у него родился сын. Музыкант готовил-
ся к записи нового альбома и к мега-ту-
ру "от Арктики до Антарктики" (этот
грандиозный проект был лишь отчасти
претворен в жизнь).
Оспаривать это решение трудно, да я, в общем-то, и не собираюсь —
более того, с моей точки зрения, Шевчук с равным успехом мог
претендовать на звание Человека хоть прошлого, хоть позапрошлого
года, и, сколько можно судить, все идет к тому, что его можно будет
без всякой натяжки назвать Человеком Десятилетия, наиболее влия-
тельной и авторитетной фигурой музыкального мира России девяно-
стых — впрочем, дай-то Бог. И дело здесь, по большому счету, даже
не в популярности DDT как группы и не в личных качествах Шевчука
как гражданина (жаль, почти забыто в наш глумливый век хорошее
слово гражданственость), не в его миротворческих миссиях в Чечню
и Таджикистан или селекционерской деятельности по выведению
рок-звезд двадцать первого века — просто песни Шевчука стали са-
ундтрэком к эпохе девяностых, как семидесятые в нашем сознании
неизбежно озвучены музыкой МАШИНЫ ВРЕМЕНИ, а большая часть
восьмидесятых — АКВАРИУМОМ. (Видимо, не случайным, поэтому,
было желание организаторов последнего Московского кинофестива-
ля вывести на сцену одновременно Шевчука, БГ и Макаревича — как
своего рода символ одновременного сосуществования в отечествен-
ной культуре трех ее поколений. Или, вернее, трех стихий.)
Санкт-Петербург. БКЗ "Октябрьский”. 20-21 ноября.
Сольный проект Юрия Шевчука "Я Получил Эту Роль". Два ан-
шлага — тысячи зрителей и сотни 'специальных” гостей.
Позже организаторы концертов ("Театр DDT") признавались,
что были просто ошарашены подобным ажиотажем — пробле-
ма “лишних билетиков" для многих оказалась неразрешимой.
Сказался и престиж зала (не ДК Железнодорожников, все-та-
ки), и притягательность обстановки "творческого вечера" —
умеренное количество децибелов, и конечно же, привязан-
ность слушателей к голосистому автору (который не балует
своих поклонников частыми выступлениями).
лись два
более
чем
удачных
I---FUZZ №12/1997-----1------------ концерта
БКЗ "Октябрьский".
Шевчук пел много старых песен, что почти всегда
становится на концерте залогом успеха.
FUZZ № 12/1997
А через месяц команда выступила за океаном и пополнила свою
дискографию еще одним, на этот раз концертным альбомом "Рож-
денный В СССР".
Заграничными гастролями сейчас никого не удивишь. И нет ничего
необычного в том, что российская группа DDT, пробыв на американ-
ской земле две недели, с 9 по 24 декабря, дала шесть концертов в
таких крупных городах, как Вашингтон, Нью-Йорк, Чикаго, Бостон,
Сан-Франциско и Лос-Анджелес. Мысль о туре по Америке у DDT-
шников зародилась еще в позапрошлом году, когда к ним на студию
недалеко от Бостона пожаловали студенты, вооруженные данными
опроса по Интернету. Из него следовало, что в Америке желающих
побывать на концерте DDT более тысячи человек. Тогда и призаду-
мались музыканты: а что, если... Результат превзошел ожидания.
Организацией занималась прокатная фирма "Collagen". Рекламная
кампания осуществлялась главным образом посредством Интернета,
т.к. все люди, живущие в Америке, имеют компьютер, подключены к
Сети, и все, что надо, узнают оттуда. Цена на билеты колебалась от
$30 до $70. Для американцев и находящихся за океаном русских та-
кая сумма невелика. Все концерты проходили в больших залах (от
1,5 до 4,5 тыс. мест) и фактически при полных аншлагах, за исклю-
чением Лос-Анджелеса, где обосновалась, в основном, "загадочная
русская диаспора — новые русские, новые армянские". Как оказа-
лось, далекие от рок-музыки персонажи. На 95% зритель был рус-
ским, и сама по себе проблема установления контакта с публикой
отсутствовала. "Мы и не пытались завоевывать американского слу-
шателя. Это мало реально, т.к. те слушают свою музыку". Играли
несколько видоизмененную программу "От И До", рассчитанную на
два с половиной часа. По словам бас-гитариста DDT Игоря Тихоми-
рова, все происходило крайне весело и непринужденно. Сам Игорь
привез из Сан-Франциско настоящую живую американскую елку.
Компакт-диск появился в Пи-
тере в самом-самом конце де-
кабря, то есть, вопреки замо-
рочкам таможенников, DDT все
же успели сделать меломанам
новогодний подарок. Несколь-
ко лет назад Юрий Шевчук
сказал: 'Я считаю очень креп-
кой песней “Правда На Прав-
ду’. Все-таки я в ней выло-
жился. Очень многое для себя
открыл, работая над этой пес-
ней. Я пришел к выводу — нет
ни правых, ни виноватых,
правд столько, сколько людей
на сеете, а истина — одна. Ис-
тина в любви, в понимании
друг друга. Раньше я это знал,
но воспринимал как формаль-
ность, как нечто давно извест-
ное. Теперь мне кажется —
красота жизни в том, что в
знакомых, банальных даже ве-
----щах. вдруг открывается исти-
на."
FUZZ №1-2/1998
очень длинной, чтобы не нарушать концепцию
альбома, мы убрали потенциально хитовые пес-
ни — типа "Потолок", "Подарок”, "Свобода". Уб-
рали все, оставили голые идеи. Мы страшно дол-
го думали, ругались, оставить "Потолок" или нет.
Потом все-таки решили, что "Черно-Белые Тан-
цы" — это аккумуляция последней битвы, эта
песня главнее для раскрытия образа героя, чем
"Потолок", который в общем-то утешает.
Чуть позже
вышла сту-
дийная вер-
сия програм-
мы.
А через год на свет появилась самая
"незаметная" (пока?) пластинка DDT
— "Метель Августа". Что будет
дальше?
На мой взгляд, эта пластинка совершенно не хи-
товая. Здесь нет никаких коммерческих проги-
бов. Мы очень рады этому альбому.
FUZZ №5/1999
Началом "нового времени" стала для DDT программа "Мир
Номер Ноль". В группе появились два новых участника —
басист Павел Борисов (Вадим Курылев был при этом пере-
веден на должность соло-гитариста) и Константин "Кот"
Шумайлов, известный по ТЕЛЕВИЗОРУ. Клавиши Кота изме-
нили саунд DDT. Группа
заиграла модную "евро-
пейскую волну", чрез-
вычайно удачно синте-
зируя компьютерные
технологии с жестким,
плотным гитарным зву-
ком. Премьера прошла
в переполненном до от-
каза СКК 22-23 мая.
Премьера 18 новых, нигде не звучавших ранее
песен состоялась при полных аншлагах. Их
принимали так же тепло, как и старые хиты:
"Родину", "Фонограммщика", "Зто Все" и др. |
Метко подобранный визуальный ряд, в котором 1
uantvaiA* Knau Гплоиий »nv n a w и or о Гтпзии j
Советов, Красная площадь, расплывающиеся лиц»
из рекламных роликов косметики и зубной пастУ ,
— своеобразный экскурс в историю России — *•
усиливал и дополнял содержание звучавших f •
композиций. "Это программа", — по определению
Шевчука, "о человеке, мечущемся, ищущем, f ""
выживающем в наши нелегкие дни и ночи. Он
приходит в наш с Вами мир, становиться частью
мы, примеряет различные социальные одежды.
растроганный Юрий бросил в зал: "Рок-н-рцдл... ,
и зал ответил ему громким "...ЖИВ!". Значит, они^
поняли друг друга, контакт был установлен^
"Мир Номер Ноль" оказался придуманным не зря.
FUZZ №6/1998
К весне 1999-го
"Мир Номер
Ноль" подошел
к своему логи-
ческому завер-
шению. Музы-
канты прокати-
лись с шоу по
Стране и верну-
лись домой, в
"Юбилейный",
где в присутст-
вии десяти ты-
сяч зрителей
попрощались с
программой. Их лица появились
на обложке номера FUZZA
(3/1999), содержащего интер-
вью с лидером DDT, признающе-
гося своим слушателям в "зре-
лом консерватизме".
37
9
сентябрь 2000
>чук: Работа над "Мир Номер Ноль'
Второй концерт в Питере показал,
ограмма состоялась и... нам уже
чется другого, нового.
FUZZ №3/1999
В целом же — неожи-
данно легкий и чув-
ственный альбом. Да-
же изъяны в текстах
(да-да, увы!) не скра-
дывают полноты пе-
реживаний слушаю-
щего. Шевчук в "Ме-
тели..." выглядит ку-
да более естественно,
чем в предыдущем
релизе. И группа не
засиживается на од-
ном месте. С музы-
кальной точки зре-
ния, конечно.
FUZZ №4/2000
@ Подготовил Александр ПОЛИЩУК
Оптом И
Александр Иванов,
Николай Богданов,
Дмитрий Хакимов
и Руслан Ступин
представляют песни из
нового альбома группы НАИВ
Алесандр Иванов, вокал
“Суперзвезда" (1999). Песня, основная тема которой —
распространенное в нашей стране заблуждение, смысл которого
— да вот, мол, я бы всего добился и стал бы вообще СУПЕР-чува-
ком, если б не бухал так по-страшному и не злоупотреблял нар-
котиками. На самом деле такие рассуждения ложны, т. к. успеш-
ность того или иного персонажа и/или предприятия не зависит
от потребления или неупотребления чего-либо. Всё решают
деньги и готовность их использовать в своих корыстных целях.
"Тело" (1998) . Соотношение личности как таковой и ее аль-
тер-эго — загадка только для дурака. Поэтому рецепт от груп-
пы: когда тебе хреново, сначала выясни, кому именно — непо-
средственно тебе или тому Чужому, который живёт вместе с то-
бой в твоей голове.
"Измена"(1998) . Набор фонем и словосочетаний, призван-
ный в большей степени создать настроение, адекватное звукоря-
ду, нежели апеллирующий непосредственно к логике поведения
того, кто относится к этому всему серьёзно.
"365 Жизней" (1998) . Если каждое утро вы просыпаетесь
тем же, кем вы были накануне, значит, вы всё ещё спите.
"Punxnotdead!!" (1999). Полная версия песни не попала
на эту пластинку. Обязательно выйдет на следующем лонг-плее.
Впервые приводим полный текст песни:
непробиваемость радиостанций
и телеканалов
сегодня тема нашего рассказа
о том, как надо и не надо
вам поступать, коль вы хотите
звучать в FM
и быть звездой экрана
вам нужно просто быть
обычной рок-звездой
известной на весь мир
и спонсоров-друзей
и денег чемодан
и уваженье масс
спортивный "Ягуар"
или хотя бы джип
с любого радио DJ
любой VJ телепрограммы
вам объяснит доступно популярно
что если мало вы известны
у вас всего одна дорога
играть mainstream
и выглядеть шикарно
вам нужно просто быть
глупейшим сосунком
зависимым от всех
и слушать менеджмент
и делать только так
как дяди разрешат
и “ветер с моря дул "
и группа БХЛ
ещё у вас одна возможность
забыть про радио и телек
и думать: "Ну и пусть им хуже будет"
играть в подвалах, на помойках
на зверских дружеских попойках
и верить в то, что вас народ полюбит
вам нужно просто быть
упёртым пареньком
ненужным никому
и наплевать на всё
не мыться никогда
всё время выпивать
играть тупой хардкор
и “панкснотдэд!" орать
панкснотдэд! — УРА!
"ДОМОЙ!" (1998). Песня — продолжение темы, затронутой
группой НАИВ в композиции под названием "Пошли Все В
Ж...у" на пластинке "Пива Для НАИВа"(1992). Скорее всего, не
нуждается в комментариях в силу того, что описанная ситуация
наверняка знакома любому жителю более или менее крупного
города.
"Порядок И Спокойствие" (1998). Песня о том, как во-
калист группы НАИВ проводит своё свободное от работы и му-
зыки время. По рассказам очевидцев, в основу повествования
положена одна из многочисленных реальных историй, проис-
шедших с Чачей Ивановым в период с 1990 по 1999 годы.
"Я Не Знаю" (1992-1999) . Русскоязычный римейк компо-
зиции "Yeah! You Know (That They Are Monsters)" с пластинки
"Пива Для НАИВА" (1992). Примечателен русский текст, который
является как бы суммарным переводом почти всех англоязыч-
ных текстов группы НАИВ.
"Скейтборд" (1998). Песня посвящается всем скейтерам
Земли в целом, и в частности — Коляну, бас-гитаристу группы
НАИВ, который эту песню и поёт на пластинке.
"Сны" (1998). Поздравление всем созерцателям. Наверняка
что-нибудь подобное испытывал каждый живущий. Если нет —
сочувствуем.
"Мама-Анархия" (1986-1999). Римейк классического
гимна анархистов 80-х. Кавер-версия песни "Мама-Анархия" ле-
гендарной группы КИНО с пластинки "Ночь" 1986 года.
"Утро" (1996-1999) . Римейк уже ставшей культовой песни
группы НАИВ с альбома "Пост-Алкогольные Страхи". Последняя
(в хронологическом смысле) песня группы, которую Чача (во-
кал) и Пит (рояль) поют и играют, находясь в состоянии силь-
нейшего алкогольного отравления. Радикальный гуманизм в
стиле Тома Уэйтса и THE POGUES.
Спрятанный Трек/Hidden Track (1999). Секретный трек
с несчастливым номером, в котором группа НАИВ демонстриру-
ет широту своих музыкальных взглядов и грандиозный профес-
сионализм.
S3
Фото: Ирина СУББОТИНА
ЭИ, СИДИ СЕБЕ!
И не высовывайся — когда слово берут сами авст-
ралопитеки рока. Особенно если мечтаешь раска-
чать своей музыкой и этот, и тот мир, продать 85
миллионов пластинок, сочинить чёртову дюжину
нетленных хитов. Тебе в помощь эксклюзивный
"базар" блистательного прототипа Батт-Хеда, ми-
ниатюрного гитариста Ангуса Янга и скрипучего
запевалы Брайана "Beano Джонсона о новейшем
альбоме AC/DC "Stiff Upper Lip".
сентябрь 2000
— Ангус и Малькольм значатся авторами всех треков диска.
Каковы ваши методы композиторства?
Ангус Янг: Что-то развивается из "болванок", созданных в дороге.
Каждый тур приносит много новых идей. Основы песен готовятся
в процессе импровизаций. Какие-то гастрольные задумки мы при-
пасаем до приезда домой, где мы сможем слепить их воедино. Мы
оба как бы "воткнуты в одну розетку". Мы же братья. Это как вто-
рое естество. Мы с ним — два сапога пара.
Брайан Джонсон: Да-да, особенно, когда даёте друг другу пинка!!
Ангус: Забавно, знаете, но я по-прежнему держу многое в голове.
Давно обещаю себе обзавестись каким-нибудь диктофоном, но к
тому моменту, когда это осуществится, я уже совсем облысею, вру-
баетесь? Просто мысль рождается внезапно — в самолёте, в зале
ожидания или в туалете, и её нужно запомнить, пока не доберёшь-
ся до магнитофона. А Малколм... Он то и дело наигрывает мне
что-то: какой-то мотив, какой-то рифф. При этом часто бывало
так, что мои предложения оказывались в мусорной корзине. Но
потом многое из того, что Малколм отвергал, превращалось в на-
ши боевики.
— Как вам работалось со старшим братом, Джорджем Янгом?
Ангус: Когда мы с Малколмом решали, кого пригласить в продюсе-
ры, он был первым, о ком мы вспомнили. Мы хотели получить рок-
н-ролльный альбом и подумали: "А, чёрт! Джордж знает, как этого
добиться — лучше, чем кто бы то ни было". Когда сотрудничаешь
с кем-то новым, всегда начинаешь с разъяснений, кто и что ты
есть, что и как желаешь записать. На это тратится уйма времени. А
так мы были уверены, что получим желаемый результат — ломо-
вой рок-н-ролл.
Брайан: Мне, пожалуй, стоит быть осторожным, говоря о Джорд-
же, ведь он член СЕМЬИ.
Ангус: Да-да, двое Янгов.
Брайан (перебивая): Вот и я о том же:
двое Янгов притащили ещё одного!!
Ангус: Точно. Двое Янгов — это дебош;
трое — настоящая разборка.
Брайан: Однако Джордж — он как при-
ятель или любимый дядюшка. Просто сидел
за пультом, предоставив нас самим себе. Он
продюсирует в мягкой манере: наслаждает-
ся процессом и заражает этим окружаю-
щих. Скажу откровенно — это были 3 луч-
ших месяца моей жизни. Работая над пес-
нями, мы постоянно веселились. А Джордж
из тех, кто реально заводится от хорошего
рок-н-ролла. И искренне. Он говорил:
"Брайан, да пой ты, как тебе заблагорассу-
дится, а там посмотрим, что из этого вый-
дет".
Ангус: Да, типа, обращайся со мной, как с
дерьмом собачьим. Ха-ха.
Брайан: Ха-ха! Это наша лучшая сессия.
Мне хотелось задержаться в студии и запи-
сать ещё один альбом, потому что это было
сплошное удовольствие. Даже для' звукоин-
женера. Я ощущал себя так, словно мне 21
год, muthafucka! Риффы получились просто
сказочные. Надеюсь, всё это чувствуется и
на альбоме.
Ангус: Да. Хотя мне было немного напряж-
но. Я же младший из бесчисленных Янгов.
Так что пришлось попотеть. Джордж гово-
рил: "ОК, у тебя час, чтобы управиться с
этими гитарными партиями. И нечего прохлаждаться!" Но
Малколм вступался за меня: "Нет, Джордж, ты не можешь так об-
ходиться с Ангусом — ему требуется пространство для манёвра.
По крайней мере до вечера". Но, если серьёзно, для меня это сыг-
рало позитивную роль. Джордж всегда знает, на что ты способен и
придаёт уверенности в себе. В общем, здорово, когда меня подтал-
кивают в нужный момент со словами: "Нет, ты можешь это сде-
лать! И можешь сделать лучше!"
— Был ли сознательным возврат к блюзовым структурам?
Ангус: Да, думаю, они всегда жили в нас. Помните известную бай-
ку о том, что когда у Блюза родился сын, он назвал его Рок-н-рол-
лом? И всегда оставался его "изюминкой". По-моему, в любом ка-
чественном рок-н-ролле присутствует блюз. На первой пластинке,
которую я услышал, была песня "You Keep On Knocking (But You
Can't Come In)". Она заканчивается такой блюзовой частью, как
будто без ведома самого Литтл Ричарда. Я всегда стремился к ана-
логичному эффекту. Для меня в этой финальной части и заключа-
ется вся магия музыки.
— И рецепт уникального саунда?
Ангус: Каждый хочет быть самим собой. Для нас это было базой.
Никому неохота походить на соседа и прочих обывателей. К тому
же, нас изначально не интересовало мнение окружающих. А если
бы мы тогда прислушивались к кому-то, теперь наверное были бы
среди тех чистеньких, прилизаных парней. Но это не для рока. Он
должен быть несколько скверным, я думаю. В самом начале
Малколм сказал: "Мы станем РОК-бандой. Всех уже тошнит от раз-
ных THE OSMONDS". Извини, Донни. Ха-ха!!
Брайан: Извини, Донни! Обожаю твоё творчество!
Ангус: Что касается возврата в прошлое, лет на 30, то Джордж и Малколм с их чув-
ством рок-н-ролла пребывают вне времени. Едва ли кто-то собирается зацикливать-
ся на стилях 60-х, 70-х или 80-х. Всегда хочешь быть больше этого — на века. (Ха-
ха?)
— Почему вы предпочли записывать новый LP в канадской студии "Warehouse"?
Ангус: Ну, это последняя остановка на пути к братьям Юкка! Наверное, потому, что
там отличный звук. Малколм, Джордж и я сперва съездили на рвзведку. Осмотрели
студию и одобрили её с рок-н-ролльной точки зрения. Мы испытали оборудование.
В общем, прозондировали почву. Район там пустынный. Все были просто счастливы,
понимаете? Это большой плюс. Ха-ха.
Брайан: К тому же перевоз инструментов не затянулся. Обычно с барабанами масса
возни. А тут мы уложились дня в полтора. Это великолепно, ведь время — деньги.
Ангус: Да, ещё, знаете, нам хотелось работать не в одной из этих навороченных сту-
дий, а по старинке. Мы, конечно, в курсе новомодных штуковин вроде CD, DVD, MP3
etc. Но для рок-н-ролла все эти устройства не имеют значения,
— И всё же техническое оснащение — фактор не самый пустячный.
Ангус: Разумеется. Очень важно найти подходящее место для записи. Не везде ус-
пешно работается. Иной раз ничего не получается. Начинаешь двигать аппаратуру.
Похоже на перестановку в комнате: это сюда, то туда... До тех пор, пока не добьёшь-
ся нужной атмосферы.
— Как протекала сама запись?
Ангус: Перво-наперво мы записали "Come And Get It". И перешли сра-
42
1
сентябрь 2000
зу к следующему треку. Только в середине процесса отслушали ранее записанные вещи.
Брайан: Когда слушали, я сидел, разинув рот от удивления.
Ангус: Просто до того мы ориентировались лишь на реакцию присутствовавших. Особенно на жесты Джорд-
жа. Он всегда может показать своими движениями, что всё идёт, как надо. Это ещё один положитель-
ный аспект сотрудничества с ним. Он даёт тебе знать, что вот эта или та фишка удалась.
Брайан: Хорошо, когда есть кто-то, кому доверяешь. На Джорджа можно положить-
ся.
Ангус: Да, но это не был какой-то междусобойчик, словно мы собрались поиг-
рать для друзей. В нашем случае мы хотели записать рок-н-ролльный АЛЬБОМ.
И были счастливы от этого. Даже когда что-то получалось не так, мы совместно
решали, как поправить ситуацию.
— Название диска "Stiff Upper Lip" — тоже плод коллективной фантазии?
Ангус: Полагаю, оно произошло от одноимённой песни. Записав альбом, мы
просмотрели заголовки треков и решили, что "Stiff Upper Lip" выделяется из
всех. Губы вообще особенная черта. Вспомните Пресли, Литтл Ричарда,
Джеггера. С женщинами то же самое. Брижитт Бардо всегда надувала
губки. Такая естественная гримаса. Даже я пытался изобразить её на
обложке LP "Highway То Hell".
Брайан: Ну и, конечно, это относится к принцу Филиппу. У него та-
кая массивнейшая верхняя губа! Просто stiff upper lip.
— Новый альбом — на 100% аутентичный продукт АС/ОС, вы
согласны?
Брайан: Думаю, он суммирует сделанное нашей группой с 1975
года. Или с 74-го? Охватывает всё.
Ангус: Но это не сборник старых песен на новый лад. Каждый
свежий номер занимает своё место. Невозможно приравнять их к
каким-то прежним достижениям. Что тоже хорошо, поскольку ко-
гда мы занимались сведением и отслушивали всё ещё раз, что-то
постоянно "выскакивало". Странно, как иногда достигаешь такого
эффекта и запечатлеваешь эту энергетику.
Брайан: Слушая новый материал, не могу отделаться от смешного
ощущения, будто Бон
(Скотт) зашёл в аппарат-
ную и сказал мне: "Я по-
кажу тебе, КАК это
спеть!" Ха-ха. Всё звучит
в его духе. Получился от-
личный микс.
— Ваши любимые ком-
позиции на "Stiff Upper
Lip"?
Ангус: Мне нравится
"Safe In New York City". Я
всегда любил такое ма-
ниакальное, опасное на-
строение. Интродукция
вышла, что надо: гитары как бы врываются в песню. Это мой конёк. В подобных опу- —— • — ——। - "т
сах я сначала дожидаюсь своей очереди. Джордж знает об этом. И Малколм знает. . ,, „
Они думают: "Ну вот, начинается — вступает второй дьяволёнок," — ха-ха! — "не = " - —
будем ему мешать". Меня такие вещи всегда подстёгивали. И порой я сам себя боюсь
в такие моменты. ^^^SSSSS^SSSSSSSSEESSS^S"
Брайан: Я, признаться, тоже хотел назвать "I Feel Safe In NYC", но на диске есть дру- *У..~^^г—„г-д.
гая потрясная тема — "Can't Stand Still". _ —
Ангус: Да, это ещё один наш фаворит. Он опять же проникнут духом Литтл Ричарда. ,
Брайан: Да и оптом это один из лучших рок-альбомов, какой я слышал за последние . >s|gSfcfc. , •
лет эдак... За целую вечность! -
Ангус: Ладно, я вышлю тебе подарочный экземпляр! 5$ >
— Причастны ли вы к оформлению LP? ч,
Ангус: На сей раз мы сосредоточились на музыке. Рекорд-компания нам в этом
очень подсобила. Они и подали идею со статуэткой. Что снова плюс. А то раньше 5*5^1
нам приходилось заморачиваться ещё и с дизайном пластинок. Марали бумагу, как -
Пикассо. Ха-ха!.. Правда, я всегда пугаюсь, когда вижу себя на обложке или типа то- r*~' S. ~.. / —
го. И стараюсь не попадать туда! Это "заслуга" Малколма. Я говорил ему: "Ох, как я I- - Z-*?* —~—— 1 —
не хочу на обложку!" Но он ответил: "Тебя знают и понимают, кто ты". Меня это ве- ' * —— —
селит. Впрочем, я доверяю его суждениям в таких вопросах. И если он дово-
лен оформлением (а ему всяко виднее, поскольку он стоит у меня за спи-
_ ной), то я счастлив. ~
— Намерены ли вы представлять "Stiff Upper Lip" на публике? — ---— ---—
Брайан: Еще как! Я до смерти хочу отправиться в турне. Без колебаний!
’» Ангус: Солидарен. Всякий раз, когда создаёшь что-то новое, оно познаётся на концертах.
г — Уж в чём в чём, а в живых выступлениях с вами мало кто сравнится!
Ангус: Это то, чему мы всегда учились и что чтим превыше всего. Хотя если взять нас порознь, не
уверен, что мы окажемся кем-то исключительным. Если ж нас объединить, появляется необходи-
tg" мый элемент, чтобы привести нас в действие. В студии ли, на сцене... Стоит окунуться в нужную
ЛД '* среду, и всё получается натуральным образом. Постановка шоу — это не для нас. Типа: "Ангус,
ты не то делаешь. Здесь надо слегка попрыгать и поваляться по полу". Ха-ха!..
Брайан: Он всё равно проигнорирует любые инструкции, потому что они подразумевают,
МЕгхШ мКМ| Я Ж что он обязан вести себя так-то и так-то. А если вам велят что-то сделать, вы поступаете
Я как раз наоборот. Это же принуждение!..
Д. Ангус: Пусть Брайан вам расскажет ту лас-вегасскую историю! Нас годами не мог-
^^Я^_ ли убедить сыграть там. Прежде всего Малколма. Нам говорили: "Слушайте, Лас-
ЛИИк Вегас не для вашего "стриптиза". Это арена. Вы будете играть на ней рок-кон-
х церт, а не дурака валять". Малколм отвечал: "Не-е, мне не нравится это fucking
Яв Брайан: Ха-ха! Название вроде AC/DC!
' Ангус: Да, он отказывался в этом участвовать. И его пришлось уговари-
вать на этот "правильный" рок-концерт.
' Брайан: Но концерт-то был классный.
> ДмИбь Ангус: Начальник полиции явился в первый же вечер с распоряжени-
ями насчёт того, что мне не разрешено.
' /\!71 '",<?/ *f Брайан (передразнивая): "Покажешь -.аднпду убью. Будешь лви
jr . гаться по сцене слишком провокационно — убью. Огрызнёшься --
В убью". Да, очень любезный тип.
нИнЯ^^ПииН№ В
Д Jr —Как скоро можно ожидать ваших концертов?
, Ангусы
пистолета, : ина: "Эи, .".ы по-б
миййшдки, BL^ *
**” «ЙИмиИИН»
v а#>''**» ВВИНИк
1мН ЬмИ ** Я
У $ВВВВЗВВ>
ЕУ jB ж
Я I - к яИ ж» В В| I-" И |В ' и| , Sb-" ^д:~ * • *" • м
кббфц л- ' '•> - Д
Перевод на
человеческий язык и
журнальная адаптация
NINON
Фото:
Майкл ХЭЛСБЕНД,
Марк ВИЛЛАЛОНГА
сентябрь 2000
сентябрь 2000
Роскилд. 27 ик>ня-2 июля.
В сознании большинства любой мас-
штабный фестиваль, проводимый на
поляне или летном поле, ассоциируется,
скорее всего, с чем-то безнадежно устарев-
шим, предназначенным для замшелых хип-
паков, представленных как на сцене, так и
на траве, и для прыщавых подростков, ко-
торым все равно, где оттянуться. Этакий
бесконечный Вудсток, о котором нам про-
жужжали все уши. Неактуально — таков
подсознательный диагноз, который ставит
любому "деревенскому" фестивалю моло-
дежь.
В прошлом году мы оказались под Ко-
пенгагеном на грандиозном по своим мас-
штабам фестивале "Rockilde" с феериче-
ской обоймой звезд — METALLICA, MIN-
ISTRY, MARILYN MANSON, SUEDE, PLACEBO,
BLUR, BLONDIE, LAMB, CASSIUS, CHEMICAL
BROTHERS, ORBITAL, R.E.M., SKUNK ANANSIE,
GUANO APES — и было бы странно, если бы
мы не появились там и этим летом. Фести-
валь — одна из самых реальных форм по-
требления музыки. Это место и время, где
ты можешь и хочешь круглосуточно оття-
гиваться, общаться, насыщаться взрывными
эмоциями, копить нечто, что еще долго по-
зволит не париться в поисках новой музы-
кальной информации.
В следующем году "Rockilde" — 30 лет.
Это четверо суток музыки на семи сценах.
Это 150 групп и 100 тысяч зрителей. Здесь
представлены все стили и направления со-
временной музыки.
Самая престижная площадка — Оран-
жевая сцена с огромным полем для зрите-
лей, видеоэкраном и всеми необходимыми
атрибутами для выступления "монстров
рока" — была отдана таковым в лице IRON
MAIDEN и Лу Рида. Концерт Рида произвел
впечатление музейного экспоната, ценно-
го, но скучного. Возможно, в камерном за-
ле он воспринимался бы иначе. Тем не ме-
нее его желали слушать 50 тыс. зрителей.
IRON MAIDEN выдали старые хиты, но на
фоне состоявшегося ранее на той же сцене
концерта NINE INCH NAILS смотрелись ар-
хаично и особого восторга не вызвали. NIN
же загнали несколько десятков если не
гвоздей, то иголок под кожу десятков ты-
сяч зрителей. Резнор поет так же классно,
как играет на клавишных и гитаре; его со-
провождает команда лихих татуированных
парней, получающих от собственного вы-
ступления офигенный кайф, что гаранти-
рует нечто большее, чем просто концерт^
Другие яркие краски в жизнь на Оран-
жевой сцене внесли представители в ши-
роком смысле world music. Сначала стар-
ший сынок Боба Марли Зигги тряхнул се-
мейными хитами, затем Юсси Н'Дур запус-
тил в небо сенегальские вибрации в чис-
теньком гитарном обрамлении и, наконец,
целая толпа болгарских цыган, боснийских
сербов и еще черт разберет кого под руко-
водством Горана Бреговича жахнула по
зрителям трубами, скрипками и той близ-
кой русской душе мелодикой веселой тос-
ки, которая, как оказалось, может зацепить
и холодноватые скандинавские сердца.
Еще одним напоминанием об оставшейся
вдалеке от Роскильде матушке-России ста-
ло выступление на Белой сцене тувинского
ансамбля ЯТ-ХА. Характерное для мировых
тенденций смешение древних традиций и
рок-музыки дало своеобразный и, что есте-
ственно для сегодняшнего "Rockilde", по-
ложительный эффект.
Техно-фланг наиболее интересно был
представлен английской командой UNDER-
WORLD (на Зеленой сцене) и ди-джеем из
Франции Лореном Гарнье (на Техно-сцене).
Выступление последнего сопровождало
зеркальное сценическое действо. Очень за-
цепили RINOCEROSE (Франция) и норвеж-
ский BIOSPHERE — унесли в мир фэнтэзи;
после такого погружения хочется валяться
в чилл-ауте, среди беспорядочно упавших
тел и подушек. Кстати, отвлечься-раз-
влечься можно было по-всякому. Хочешь
— посиди в кресле в очках-проводах-на-
ушниках, хочешь — в "Пирамиде", галерее
отъехавших живописцев, хочешь — любуй-
ся всякими созерцательными штуками, а не
хочешь — выпей рому в сигарном хаузе,
кино посмотри или сходи в театр.
Из очень классной музыки хочется от-
Ирина Шароватова,
КОЛИБРИ
и
еще EVERYTHING BUT THE GIRL дарили осо-
бое состояние, редкое — когда чувствуешь,
что совпадаешь, находишься в одной систе-
ме со звуком, наблюдаешь его отражение в
I выплескивались на территорию фести-
I; вального городка, чтобы глубокой ночью
| всосаться назад в палаточные кемпинги.
Лабиринты магазинчиков, сотни ускорен-
ных рестораций с кухнями всех стран и
I народов, банки, химчистки, удобные и не
очень удобства. И пиво, пиво, пиво... Да-
I же под серыми мокрыми тучами разно-
I цветные заборы, шатры, флаги и прикиды
ЯЦМВИ зрителей создавали ощущение праздни-
I ка. Свобода пить, курить и делать все, что
душе угодно в толпе позитивно настрое-
ных людей искупала любой недостаток
I комфорта. Всевозможные приколы и ро-
зыгрыши воспринимались здесь на "ура".
Лишь однажды атмосфера всеобщего
расслабления дала сбой, и последствия
были катастрофическими. Произошло
это на второй день фестиваля — во вре-
мя выступения PEARL JAM на Оранжевой
сцене. В "Rockilde" они звучали непри-
вычно мягко и спокойно. Мы мирно
сверлили глазами огромный экран, ко-
гда секьюрити осветили первые ряды
зрителей. "Ради меня, сделайте три ша-
га назад. Раз... два... три". 70 тысяч че-
ловек отступили. Потом Веддер запла-
i кал и закрыл лицо руками. Кого-то вы-
I носили. Экран погас.
Под шедшим в течение всего дня
дождем на раскисшей площадке восемь
человек были просто затоптаны. Кон-
церт был прекращен, и следующее вы-
ступление — группы THE CURE — не со-
стоялось. Все были потрясены мгновенным
превращением праздника в кошмар. Каза-
лось, фестиваль на этом закончится, но на
сентябрь 2000
метить ROLLINS BAND и самое главное впе-
чатление — M0L0K0. Просто улетный кон-
церт, потрясающий звук и свет. Это было
так красиво, так мощно, с просто непри-
личным драйвом. Роза Мерфи вся в перси-
ковом — девушка с обложки журнала сере-
дины 70-х — очень женственная, но неве-
роятно жесткая. Вынести это было сложно
— эмоционально выпотрошили.
себе, слышишь, как ты слушаешь. Голос
Трейси Торн чудесно мерцал на фоне ста-
новящегося все более интенсивным ритма.
Вообще скорее ритм, а не мелодия оп-
ределял общее звучание фестиваля, что со-
ответствовало стилю его организации и
жизни на его территории. Огромная махи-
на "Rockilde" функционировала в отрабо-
танном за годы железном режиме. Каждое
утро волны зрителей через воронки ворот
следующий день, после возложения цветов,
мессы и других ритуальных жестов — еще
до опознания погибших — организаторы
фестиваля заявили, что он продолжится,
даже несмотря на то, что от выступления
отказались OASIS и PET SHOP BOYS. Прагма-
тическая составляющая современного му-
зыкального процесса в очередной раз ока-
залась сильнее этической.
Ира и Петя были ТУТ
Радио "МОДЕРН" и
Продюсерский Центр "СОЮЗ"
1 6 сентября 2000 года
Дворец Спорта "Юбилейным"
фестиваль российской оюк-музыки
ЧАЙФ, ТАНЦЫ МИНУС, 4 \ JI
ЧИЧЕРИНА, НАИК */|!
БОРЗОВ, ОКЕАН ЕЛЬЗИ, I
р о»т. цйоерн^
МУЛЬТЕИЛЬМЫ,
TEQUILAJAZZZ J
JEANSAND SPORTSWEAR
и некоторые другие...
МИХАИЛ ГОРШЕНЕВ
Пару лет назад Горшок выглядел
настоящим панком. С того времени
изменилось нечто, перестающее
удивлять, когда узнаешь, что в
числе любимых пластинок
Михаила — "Бременские
Музыканты", "Sgt. Pepper's
Lonely Hearts Club Band" JI
и работы SIOUXSIE & Л'// J
THE BANSHEES. # f Ж
Михаил Горшенев: Люблю весь панк-рок,
начиная от гаражного рока. RAM0NES,
BAD RELIGION — это уже современнее...
NOFX, GBH, панк третьей волны. Люблю
THE DOORS, THE CLASH когда-то очень лю- ’
бил. Из наших АЛИСА и КИНО. И еще ОБЪ-
ЕКТ НАСМЕШЕК. Плохо отношусь к черному
хип-хопу.
taJ Из новинок можешь что-то назвать?
Михаил: BLINK-182. Из наших — по мелодиям
нравятся КУКРЫНИКСЫ.
Какую музыку последнее время чаще
слушаешь?
Михаил: Группу КОРОЛЬ И ШУТ.
SS "МГУ" наверное, смотришь?
Михаил: Смотрю иногда. Иногда увидишь какого-нибудь Мэри-
лина Мэнсона — плохо становится. Музыка содрана с группы
MINISTRY, имидж с Игги Попа, и все это называется MARILYN
MANSON. Хотя иногда бывают такие ничего, хорошие груп-
пы, чистенько так все прописано... J
"Бременские
Музыканты"
В детстве было так инте-
ресно, сказочная музычка.
Потом, когда подрос, уви-
дел в этом какую-то кон-
цепцию... способную
выразить определен-
ную идею.
DEAD
KENNEDYS
"Kill The
Poor"
Услышал вместе
co всем панк-
роком. Первая
музыку из
песня напоминала мне
"Бременских Музыкантов". Впервые
познакомился с "быстрым" панк-ро-
ком, то есть не гараж, а другое.
RAMONES
Все альбомы от первого. И вооб-
ще не могу выбрать. Во-первых, это
В то, к чему я всегда стремился в музы- Ж
Г ке — соединить тяжелый, экстремаль- И
ный звук с мелодичностью. Чтобы была И
конкретная, хорошо выраженная мело-
дия с жесткими гитарами. Как раз как у
RAMONES.
LiU Можешь назвать их своими учителями?
Михаил: Не могу так сказать, я их услы-
шал позже, чем многое другое.
IOLOOY.
Tom Waits
И вокал запоминающийся, и музыка та-
кая... Его любят и старые блюзмены, и со-
временные музыканты.
SIOUXSIE&THE
BANSHEES
Безусловно. И Сьюзи, и Нина
Хаген в свое время дали жа-
ру. Очень нравится. Первый
нравится ("The Scream") и по
следний, 1990 года ("The
Rapture").
Игги Поп
Потрясающий имидж, возмож-
но, на меня тоже это повлия-
ло. Хотя больше всего, как ни
странно, на меня повлиял
имидж Джима Керри. К музы-
ке никакого отношения, но
это для меня как учитель
какой-то — что он де-
лает с лицом! A STOOGES мне всегда нравились,
так же, как GENERATION X. А у Игги, кажется,
хитовых тем не так много. Музыка-то больше
экспериментальная, если бы не его
запоминающийся имидж, все бы
по-другому сложилось. Хотя,
если бы не имидж, он бы не
был Игги Попом таким
культовым. Из безуслов-
ных хитов, стопроцентных
— "Passenger". Остальное
— не для всех.
THE BEATLES
"Sgt. Pepper's
Lonely Hearts
Club Band"
До панк-рока слушал, вместе с LED
ZEPPELIN и тому подобным.
Хорошая музыка, прекрасные
музыкальные идеи.
АЛИСА
"Энергия"
АЛИСУ всегда любил, а это
самый лучший у них альбом.
КИНО
Не был особым поклон-
ником, больше любил
АЛИСУ. Но некоторые
вещи нравились, и
ранние, и "Группа
Крови". В смысле
развития всех
этих традиций
на меня произ-
вел впечатле-
ние ОБЪЕКТ
НАСМЕШЕК.
То есть до
них панк
уже играли АУ, но у ОБЪЕКТА это
получалось более качественно.
53 Подготовила
Кира БАСКАКОВА
Фото: Алекс
ФЕДЕЧКО-МАЦКЕВИЧ
Первая пластинка, которая произвела на Вас
Ваш первый магнитофон
Вы предпочитаете винил/кассеты/компакт-диски.
Какая у Вас сейчас аудиосистема? Д Д (Ъ
Какие отечественная песня и альбом в этом году произвели на Вас
впечатление? Jf
сентябрь 2000
Какие зарубежные песня и альбом в этом году произвели на Вас
ечатление?
НА БЕРЕГУ, ГДЕ НЕ СТУПАЛО
КОЛЕСО ЧЕЛОВЕКА
Семь июльских дней провели музы-
канты, зрители и генеральный дирек-
тор "Бомбы-Питер" Олег ГРАБКО в эк-
зотическом месте. Впечатления оче-
видца от концертов, общения и ал-
тайской природы — для доброволь-
ных жертв мегаполиса.
ПРАЗДНИК ОБЩЕНИЯ
I
Мое мнение, что такой фестиваль дол-
жен быть. Это праздник общения му-
зыкантов. Как правило, очень редко кто
слушает музыку своих коллег, это у нас не
принято. В лучшем случае слушают зару-
бежную музыку. На фестивале происходит
слияние идей, интересов, проявляются чис-
то человеческие симпатии, антипатии...
История всего этого дела достаточно длин-
на: была "Рок-Азия" в свое время, прошло-
годний фестиваль алтайский имел кое-ка-
кой резонанс, да и FUZZ о нем писал. В
этом году, возможно, туда отправилась не
такая представительная компания, но она
была очень интересна тем, что в ней оказа-
лось много молодежи. Из мэтров, на музы-
ке которых воспитывалось поколение уже
взрослых теперь людей, были МАШИНА
ВРЕМЕНИ и ВОСКРЕСЕНИЕ, а в остальном
все было достаточно юное. Из Петербурга
поехали КОРОЛЬ И ШУТ, МУЛЫТИЛЬМЫ и
"новая питерская группа" РАЗНЫЕ ЛЮДИ.
II
Фестиваль был в очень хорошем
месте, река Катунь бурлявая
такая, солнце, много дождей — из-
за этого даже отменили второй
концерт, и некоторых музыкан-
тов пришлось размазать по дру-
гим дням. Начиналось позднова-
то — мне кажется, что надо бы-
ло начинать раньше, в светлое
время, когда еще видны были го-
ры. Организаторы почему-то ре-
шили, что тьма должна сопровож-
дать рок-н-ролл, и от этого многое
терялось. Открывали фестиваль
ZDOB SI ZDUB, было здорово.
Ill
Природа там классная, слов нет. До
Бога рукой достать. Вечный край.
Говорят, даже революция дошла до
них чуть ли не в семидесятых годах. И
сейчас никакой демократии, все нор-
мально, по-советски. Чинно.
Мы жили на том берегу, где не ступало
колесо человека. Дикое заповедное мес-
то, никаких дорог, только лошади скачут.
Мы на них тоже... поскакали.
Дикое
запо-
ведное
место,
никаких
дорог,
только
лошади
скачут.
Горшок.
петь
пуб-
его песни.
Макаревич
Гаркуша.
Музыканты все оттопырились очень хо-
рошо. Сплавлялись на плотах, кто-то
прыгал с парапланом со скалы. Мы все хо-
тели Горшка сподвигнуть, чтоб он прыгнул
со скалы. Песни-то он сочинять горазд, а
чтобы по-настоящему... Но он испугался.
По ночам пели песни, жарили на костре ба-
рана.
V
Место, где жили музыканты, называлось
"Царская Охота". Это очень красивый
пансионат, в прошлом году он сгорел, а в
этом отстроен заново. Эстетика средневе-
кового деревянного зодчества. Головы уби-
тых маралов, мечи, палаши висели на сте-
нах. Несмотря на это, все были очень ми-
ролюбиво настроены. Драк никаких не бы-
ло.
VI
Публика очень разная. Некоторую долю
зрителей составляли музыканты, кото-
рым между концертами просто деваться
было некуда. Общение очень легкое, люди
свободно могли подойти, взять автограф,
поговорить.
МУЗЫКА
I
Хотя я сам и из Петербурга, я очень
скромно скажу, что самым лучшим был
концерт петербургских исполнителей.
Седьмого июля, день закрытия фестиваля.
Начала этот концерт группа РАЗНЫЕ ЛЮДИ
в таком замечательном составе — Боря
Шавейников на барабанах, Наиль Кадыров
на басу, Худой на гитаре, Гордеев на гар-
мошке, ну, и сам композитор, Чернецкий.
Даже дети вылезали на сцену, а Сашку
Чернецкого вызывали на "бис". Потом
МУЛЬТГИЛЬМЫ выступали, тоже очень хо-
рошо. Был день Ивана Купалы, их облили с
ног до головы. Юные девы очень активно
реагировали на обаятельных МУЛЬТЕИЛЬ-
МОВ. Немного усугубила московская груп-
па НЕБО ЗДЕСЬ, такая кришнаитская. Их Са-
ша Ф. Скляр очень рекомендовал. Они хо-
рошо выступили, но очень длинно. КОРОЛЬ
И ШУТ выступили хорошо, сильно. Дейст-
вительно, стали гораздо лучше играть. Ре-
петиции идут на пользу.
II
Зртарички, МАШИНА ВРЕМЕНИ и ВОСКРЕ-
МБЕНИЕ, очень хорошо выступили. Нес-
мотря на свой преклонный возраст, весели-
лись на сцене, как молодые. Единственно,
что Макаревич старался петь уже не сам, а
чтобы публика пела его песни.
Очень хороший звук, такой, что можно
было записывать. Жаль, никто не поду-
мал об этом.
IV
Не очень хорошая была идея поставить
вперед известные группы, а потом уже
местные, новосибирские. Как правило, их
уже никто не слушал. Даже мне не удалось
послушать, потому что пансионат находил-
ся в сорока километрах от основного фес-
тиваля, и надо было успеть на автобус, что-
бы не идти пешком. Так что из местных
групп запомнился только ЧЕРНЫЙ ЛУКИЧ,
достаточно, в общем, известная команда, и
девушка Марго. Потом она посидела еще с
нами, попела у костра — чувствуется, по-
дача присутствует.
ОРГАНИЗАЦИЯ
I
Есть, конечно, капля дегтя, для меня дос-
таточно ощутимая. Надеюсь, она не по-
ставит крест на этих фестивалях. Органи-
заторы проявили себя в достаточной степе-
ни неорганизованно, посреди фестиваля
нас сняли с довольствия, а закончилось все
тем, что музыканты улетали с фестиваля за
свои собственные деньги. Поскольку это не
Псков, не Нижний Новгород, а Новоси-
бирск... Оказаться в Новосибирске, в шести
часах лёта от Петербурга... Всем известно,
что питерские музыканты отличаются
большим присутствием духа и творческого
багажа, но, как правило, отсутствием денег.
Слава Богу, москвичи помогли нам деньга-
ми, и музыканты не дошли до того, чтобы в
Новосибирске кидать шляпу на асфальт и
устраивать песнопения.
II
МУЛЫТИЛЬМЫ очень по-
любили РАЗНЫХ ЛЮ-
ДЕЙ. Оказались замечатель-
ные ребятишки, даже плака-
ли, когда мы остались в Но-
восибирске. Нам было по-
отечески их жалко, мы по-
чувствовали себя в некото-
ром роде родителями. Таки-
ми еще, молодыми родителя-
ми. РАЗНЫЕ ЛЮДИ проник-
лись любовью к группе КО-
РОЛЬ И ШУТ. Поскольку Але-
ксандр Гордеев по совмести-
тельству еще и директор КО-
РОЛЯ И ШУТА, возможны ка-
кие-то совместные гастроли,
концерты. Мы посмотрели
на реакцию публики: КО-
РОЛЬ И ШУТ, такая явно мо-
лодежная группа, и ветера-
ны, если, конечно, можно
так назвать молодую петер-
бургскую группу РАЗНЫЕ
ЛЮДИ. На совместные кон-
церты могли бы приходить
родители с детьми или, на-
оборот, дети с родителями.
Объединение поколений.
CODA
Очень жалко, если все это закроется. Я
готов участвовать в фестивале и в даль-
нейшем — при условии наличия солидных
партнеров. Если хватит силенок у "Бомбы",
мы готовы заниматься такими вещами,
пусть даже будем в некотором "минусе".
Подготовила Кира БАСКАКОВА
Э1\СН
Центр экранных технологий
шактронные
Аренда,
продажа,
производство
для оснащения концертных
и спортивных залов
проведения презентаций
и видеоконференций
ЗАО "НПО Конверсии космических технологий"
191186, Россия, Санкт-Петербург, ул. Казанская, д. 5
Тел.: (812) 3115645
Секр./факс: (812) 311 7732
ekran@npokkt.spb.ru
http://www.ekran.spb.ru
pii>a5j
НСТВЕ
i §
В этот жаркий августовский день в Москве
мне повезло не только с погодой, но и с со-
5* беседником. Мне говорили, конечно, что
3 БИ-2 — хорошие ребята. Но... черт их зна-
Я ет, этих звезд. Тем более, если они полжиз-
ни мотались исключительно по заграницам.
Обычный дом, обычный невзрачный подъ-
езд с выломанным кодовым замком. Обыч-
ный парень — среднего роста, в майке за-
щитного раскраса и штанах из плащевки,
длинноволосый, похожий то ли на Ленно-
на, то ли на Кена Хенсли: "Привет". "Шу-
ра? Привет, я Катя БОРИСОВА, из FUZZA .
"Заходи. Обувь можно не снимать". Обыч-
ная тесноватая кухня; компакты, грудой
сваленные на холодильнике, на стенах —
афиши и распечатка гастрольного графика.
Кофе, "Киевский" торт, сигареты. И три ча-
са обстоятельной, дружелюбной, с ча
смешками беседы, местами переход
интервью. И наоборот.
БИография
S3 Ну, поехали: родился-учился-женился...
Шура Би-2: Родился — давно. Ну, не очень давно, в 1970-м году.
Учился в школе, недоучился в музучилище. Женился... недавно.
Вот такая справка.
S3 А теперь по каждому пункту поподробнее.
Шура: Родился в небольшом городе в Белоруссии, в Бобруйске.
Ничем не примечательная жизнь до 15-ти лет. Потом поехал в
Минск учиться в музыкальном училище. Вот там, в театральной
студии мы с Левкой и познакомились. Особенно не собирались за-
ниматься музыкой, были идеи насчет театра — у нас неплохая ко-
манда была. Первый наш прорыв был, когда мы поставили пьесу
по Борису Виану, рассказ переделали про прилежных учени-
ков. Было три показа, на третьем комсомольцы закрыли.
Потом мы сделали еще один шаг: попробовали поста-
вить "В ожидании Годо" Беккета. Было два показа...
S3 Серьезные вещи для 15-16-летних подростков...
Шура: Да вот чё-то нас так пробило. А потом волна рок-н-ролла
пошла. Левка сочинял тогда тексты, не пел абсолютно, я играл на
бас-гитаре. Сделали группу. Первый год не примечателен был ни-
чем. Были какие-то случайные музыканты... Потом уже я Левке
сказал: "Слушай, сам сочиняешь тексты, так можешь сам и петь".
Вот с этого момента — это год 89-й — и начались БИ-2. Хотя, ко-
нечно, то, что сейчас и то, что было раньше — это две разные
группы. Потому что когда тебе 18 лет — это эпатаж... Очень нра-
вились POLICE, THE CLASH, DEPECHE MODE, MADNESS, и элементы
всех этих групп присутствовали в музыке. Потом ситуация поче-
му-то начала меняться, и в стране тоже — это 1990-91-й год. Ре-
шили поехать.
S3 Так вот взять и поехать?
Шура: Ну да, потому что, знаешь, жажда приключений была. Я
первый уехал — в Израиль. Левка ко мне через год приехал. И
там мы чего-то тоже пробовали-пытались.
!сь в пространстве и времени
На мозоли друг другу ступая
[енив идеалам созвездия трех
klo последним законам движения
Мы с тобою идем не вперед
им на “вы” — не уоудется с них,
Если кто-то отсюда уйдет
ЙВтрамвайных путях осела роса,
Едет солнце за горизонт...
: тобою здесь оставаться нельзя,
Нас с тобой не просдайШишя
Мы изменники
JMh>i идеи врЯР’
1
История первая: Как мы охраняли море
' Была даже такая фигня: мы охраняли море. Это так: у нас
} была будка — под Тель-Авивом, там построили какие-то кот-
/ теджи, и нужен был номинальный сторож. А у нас не было мес-
\ та, где репетировать. Мы нашли еще гитариста и просто там
' тусовались: приходили в 11 вечера, уходили в 5 утра. Типарепе-
/ тиционная точка. Нас оттуда потом выгнали... Там один раз
I террористы высадились — а нам оружия не выдавали, потому
) что номинальная должность была. И мы как раз ушли, до утра
1 не досидели. Хозяин начал шуметь... А что бы мы с ними сдела-
\ ли? Настоящие террористы, полиция приехала. Ну, в общем, по-
) ругались, и мы ушли.
Участвовали в каких-то фестивалях... Тогда был какой-то про-
рыв русского рок-н-ролла, был даже большой фестиваль в Иеруса-
лиме, 25 групп — из более или менее известных, если не ошиба-
юсь, выступали НЕ ЖДАЛИ. Мы туда поехали, чё-то там даже заня-
ли... Но там как началось, так все и закончилось. Время немножко
изменилось, и я решил рвануть в Австралию.
1 THE SHURA в: BANC
"Big Diy от (Rack-FUZZ,
№81/1888)
Шура: Это мы с Победой пошли на "Big
Day Out". Тогда Ник Кейв только что за-
писал "Murder Ballads" и вышел на сце-
ну с Кайли Миноуг. Это был эксклюзив,
и мы с Победой это видели, стояли в
первом ряду. Она вообще не люби-
тельница такой музыки, но я ее приво-
лок. И она отчет писала. Тогда должна
была Пи Джей Харви приехать, это был
пик ее... А вместо нее — она заболела или отказалась — приехал Бил-
ли Брэгг, коммунист-бард. Нудятина такая! Еще там я увидел первый
раз PRODIGY. Было очень много всяких помещений, большая площадка,
закрытая... Я захожу, смотрю — носятся ребята, звук поганый... А че-
рез полгода они "Firestarter" запустили. Оп-па! Группа, которую я про-
пустил фактически. Ну, они были известны уже, но не очень круто.
THE 8HURA В-2 BAND (R»Ck-FUZZ,
№81/1888)
Шура: Это первое демо. У меня был
приятель, Рома Королик, у него была
своя домашняя студия. Я говорю: "Да-
вай что-нибудь запишем!" — это еще
до того, как я собрал людей, которые
по клубам играли. Были два молодых
парня, они одно время поиграли с на-
ми... я даже не знаю, где они сейчас
находятся. Этот проект существовал
буквально пару месяцев. Но вот эти
два человека — басист Ромка Брод-
ский и Джонни Прессер, барабанщик
— они остались в проекте SHURA
БИ-2 + СОТОВАРИЩИ. Обалденные
музыканты. Тексты тут частью Лев-
кины...
S3 А почему названия у песен английские?
Шура: А я тебе объясню: это был 94-95-й год, и у нас не было русского
шрифта. Мы не могли инсталлировать!
S3 Там еще на обороте кассеты какие-то песенки — “Ленин",
"Изменники Родины"... И написано от руки: "БИ-2 '88-92".
Шура: Это самый ранний БИ-2. Еще в Минске. Мы это называем "Поте-
рянный Альбом". В домашних студиях записано, в Белоруссии, в разных
городах. В Иерусалиме... Что-то концертное. Это вотто, что мы раньше
играли. Всякие разные песни, и "Варвара" есть. Самая первая версия,
оригинальная. Тогда она была реггей. А "Ленин" — это был наш самый
большой хит, нас в Белоруссии помнили по этой песне. Ну, это такой
стеб... такой POLICE. А была одна песня под SISTERS OF MERCY, под
"Temple Of Love". Ну, нравилось... У меня самого этой кассеты нетуже.
Только вы никому ее не показывайте, никуда не отдавайте, не издавай-
те. Это просьба.
"FUZZkBX MHI thPBB", 8HURA 8-2 В1И "ЛВД"
"Лед" — это был такой эксперимент. Моему приятелю — он учился в
колледже на звукооператора — нужно было сдать дипломную работу,
песню записать. И вот это был типа дипломный проект. Шаровая студия
восьмиканальная. Мы даже клип на нее
сделали самопальный, отсняли всю архи-
тектуру готическую, там все такое мрач-
ное. Готика все. Как раз начало проекта,
мне такая музыка нравилась, песни мрач-
новатые были, а музыка, конечно, не готи-
ческая. Больше даже на THE CURE похо-
жая.
8кИР» R-2 "8lBW»tar"
(ГОП №8/1887)
Шура: Мы ее отдельно записали и изда-
ли тиражом 20 копий. Или 50? Она кон-
цертная, мы ее просто так продавали или
раздавали. А потом решили в альбом
"Бесполая и Грустная Любовь" вставить,
одним бонус-треком, потому что она бо-
лее или менее нормально была сделана.
BIG DAY OUT’ 96
MWUI-2
W* fUZ_ZA - f tUfitM - -
nt « А»
ЯШМ*»- д*
Ив huj я itKtfp ш юс-
над ««wxSffi
raA, итгр/'и ' W TWXis, arc ОН» м .«гвалт
.инли „ а*иМИ««а., «ай», 5HUM В 7 «.ли
54
1
сентябрь 2000
63 Почему в Австралию?
Шура: А ты была в Австралии? Вот и я не был — по такому прин-
ципу. Благо, были там знакомые, друзья. И планировалось так: ес-
ли я там останусь, то и Левка переедет. Переезд затянулся на 5
лет, с 93-го по 98-й. За эти 5 лет Левка в Израиле отслужил в ар-
мии, правда, не до конца, работал, что-то делал. И я, соответствен-
но, тоже что-то делал. Сначала работал, кем придется, потом был
сессионным музыкантом, играл в дабовой группе, потом какие-то
блюзы... Потом идея появилась по клубам сделать проект на рус-
ском языке, я собрал классных джазовых музыкантов, дядечек в
возрасте, русских и нерусских. SHURA БИ-2 + СОТОВАРИЩИ. Тек-
стов практически не было, да, в общем-то, и не нужно было — му-
зыка джазовая-блюзовая, стандартная, и все музыканты играли
импровизацию. Два года мы выступали активно, записали пла-
стинку, но она нигде не вышла. А потом, в 9б-м году, меня позвали
ребята, с которыми сталкивались на студии — я еще в студии там
работал — IKON, такая готическая группа есть в Австралии, из-
вестная и в Германии. Она раскололась, а басист и вокалист знали
меня и предложили поработать. А у меня была мечта поиграть та-
кую музыку, какую в детстве слушал, типа JOY DIVISION или THE
CURE. Мы абсолютно несерьезно начали этот проект — и за месяц
сделали альбом. Год потратили, чтоб его обкатать, записать и най-
ти компанию, которая бы выпустила. Получился проект под назва-
нием CHIRON — это греческое слово, читается "кайрон". Итальян-
цы выпустили компакт, за год было продано около 20.000 копий,
мы чуть ли не должны были ехать в тур с SISTERS OF MERCY этой
весной, их подогревать. Но итальянцы нас кинули, выпустили ку-
чу пластинок, денег практически не заплатили, с туром тоже ни-
чего не вышло. И это дело все заглохло, и я сейчас пытаюсь эту
пластинку переиздать здесь, в России — в русском варианте, с
другой обложкой и всякими экстра-треками.
В 98-м году Левка приехал. И уже была готова первая официаль-
ная пластинка БИ-2, "Бесполая И Грустная Любовь", но с ней мы
тоже попали: очень долго ее рассылали по всем компаниям — от-
кликнулась только "А-Ram Records", согласилась ее выпустить. Мы
ее сами записали, отмастерили, свели, сделали обложку и еще про-
платили большую часть тиража. Полгода они ее мурыжили в Гер-
мании, потом выпустили... дата выпуска была 15 августа 1998 го-
да. Мы даже клип сделали малобюджетный, хотели как-то раскру-
чивать. Но долбанул кризис, и все пластинки остались на складе.
В сентябре 99-го мы приехали сюда, я обратился в компанию, го-
ворю: "Ребята, вы пластинку не продаете — отдавайте-ка нам весь
тираж!" А как начала раскручиваться новая пластинка БИ-2, они
эту под шумок стали толкать. Мы их поддавили, они отдали нам
почти весь тираж, и мы эту пластинку через годика два будем, на-
верно, переиздавать как архив.
Ну вот, в 98-м году мы записали CHIRON на студии "Toyland" и ста-
ли искать студию, где мы могли бы записать альбом "...И Корабль
Плывет". Для нас это название ключевое. Нас было трое, плюс до-
бавился бас-гитарист-австралиец, Питер — и этим составом мы за-
писали пластинку. Тоже ее начали посылать в Москву, потом узна-
ли каким-то образом, что "Варвара" везде крутится на радио. Ком-
пания, с которой мы вели переговоры, тоже очень долго нас муры-
жила, и мы решили просто купить два билета на самолет и приле-
теть. Прилетели — а дальше ты, в общем-то, уже все знаешь.
Ходят тут всякие...
63 Фамилии у вас какие?
Шура: Би-2.
аз ???
Шура: Би-2 фамилии! Тебе паспорт показать?
аз Не надо. То есть как RAM0NES? Марки Рэймон, Джои Рэй-
мон и так далее?
Шура: Ну, не совсем так... Просто есть несколько вопросов, кото-
рые мы оставляем без комментариев. Я надеюсь, ты не будешь
спрашивать, почему наша группа называется БИ-2?!
Если не хочешь, не буду спрашивать.
Шура: Потому что это триста какой-то по счету будет
вопрос. Приходят молодые журналистки...
. * NEXT /
\ 1вкт /
Музыканты и студии
аЗ Про Викторию тогда расскажи.
Шура: Когда мы стали делать проект SHURA БИ-2 + СОТОВАРИЩИ,
Победа училась в Мельбурнском Университете — сейчас как раз
его заканчивает. Она потому и не приехала с нами — решила до-
учиться, у нее последний год. Специальность PHD, русская класси-
ческая музыка, это очень серьезно, как аспирантура.
63 Она профессиональный музыкант?
Шура: Да, закончила Одесскую консерваторию. Мы с ней уже в
Мельбурне познакомились. И вот делали альбом — ее модели пе-
сен, мои и Левкины. Мы собираемся в декабре ехать домой, писать
следующий альбом и отдохнуть месяца три. А потом приедем уже
вместе с ней сюда. У нее в декабре последний экзамен. Мы ее ре-
шили не выдергивать, потому что первые полгода тут была абсо-
лютно непонятная ситуация. Пока мы Хипа не встретили... Алек-
сандра Пономарева, нашего продюсера. У него такая кличка —
Хип. Он очень много нам помог, подтянув "Sony" и... ой, очень
много. Мы попали в нормальные руки. По поводу Виктории что
тебя интересует?
63 Ее вклад в группу.
Шура: Клавишные, аранжировки.
63 А без нее вы концертируете как?
Шура: У нас музыканты, которые встретились в Москве: бас-гита-
рист Вадик Ермолов, мы его украли из
группы ЖУКИ, на барабанах иг-
рает Гриша Габерман — послед-
ние его группы были КВАР-
ТАЛ и ансамбль Осина. А на
клавишах Коля Плявин,
который переиграл в 80-
х и 90-х с таким количе-
ством музыкантов! То
есть люди опытные, про-
фессиональные. Мы меся-
ца три репетировали, а
концертный отсчет надо
вести, видимо, с "Макси-
дрома", с 20 мая. То есть 2,5
месяца уже играем, и мно-
гое изменилось уже за это
время. И поездили много,
хотя говорят, что лето —
мертвый сезон. А Победа
приедет, и у нас будет
весь коллектив собран.
Потому что австралийские
музыканты... Барабанщик
поехал в Японию к своей
подружке и женился, остал-
ся в Японии. А Питер не
смог приехать, у него конт-
ракт, он сейчас может
быть совла-
дельцем
музы-
кально-
Шура
Игорь ВЕРЕЩАГИН
го магазина. Он, кстати, чуть не попал в SAVAGE GARDEN на бас-ги-
тару... Да и вообще мы — люди, адаптированные к этой стране, а
им нужно конкретно знать, на что они будут жить и на что могут
рассчитывать. А мы им сразу предложить этого не смогли.
IlliiJ Ты сказал "домой". То есть ты Австралию воспринима-
ешь уже как дом?
Шура: Да, у меня жилье там, кошка... жена. Победа. Мы сначала
вообще хотели в сентябре поехать, но потом решили здесь поиг-
рать. А альбом писать... у нас было два опыта записи в России, не
очень-то удачные. Нам проще это делать там. Да и дешевле. Мы же
все за свои деньги делали, в Россию приехали с готовыми клипами,
альбомами...
liai^ А сколько там студия стоит?
Шура: Наша студия нам стоит в день 500 австралийских долларов
— это где-то 380 американских. Смена — 12 часов. Есть, конечно,
разные студии. Студия, где Ник Кейв записывается, стоит штуку
двести. Но практически все они похожи по аппаратуре. Нас инте-
ресовал момент очень важный — человек, который сидит за пуль-
том и который соображает. Вот в Москве нам выделили одну сту-
дию — там просто обалденная аппаратура, но она работает только
на 30%...
Хороша страна Австралия
Шура: Очень спокойная страна. И если ты хочешь жизнь свою, быт
наладить — просто идеальная страна. Бизнес там можешь начи-
нать, и он через некоторое время принесет плоды.
S3 А почему так?
Шура: Не было кризисов громадных. Страна, где есть все — иско-
паемые, что угодно. Самодостаточная. И социально очень защище-
на. Ну смотри: мы там работали, где придется, музыкой отчасти не
занимались, и смогли записать две пластинки, клипы снять... В
России уж не знаю, где нам нужно было бы работать, чтоб это по-
лучилось.
S3 А как там в плане экзотики? Прыгающие по улицам кен-
гуру?
Шура: Не, ну какие кенгуру?! Это то же самое, как наш басист го-
ворит: "Поедем в Москву, а там медведи ходят по улицам!" Естест-
венно, никаких кенгуру там не бегает, они в зоопарке. Или на
трассе их увидишь. Там знаки такие — не превышать скорость, по-
тому что кенгуру бегают. А из экзотики — пауки. Все ядовитые
пауки, какие есть в мире, есть в Австралии. И все знают, что таких
пауков лучше не трогать.
S3 А если он сам тебя тронет?
Шура: Он сам тебя не тронет, если ты его не тронешь — не насту-
пишь, не потревожишь его территорию...
S3 Климат там какой?
Шура: Зимой +10-15, летом бывает до +40, но больше трех дней та-
кая температура не держится. Там в течение одного дня погода мо-
жет поменяться радикально. Солнечная радиация очень большая,
поэтому, не намазавшись защитным кремом, на улицу лучше не
выходить. Очень большой процент больных раком кожи. А вообще
чисто. В Одессу мы приехали — нам сказали, что в Аркадии лучше
не купаться, грязно. А возле моего дома я перешел дорогу — там
залив, и можно купаться. Если на серфинге, тогда, конечно, лучше
выезжать подальше. Акулы есть. Бывшего премьер-министра, гово-
рят, в 70-х годах акула съела.
S3 А к русским в Австралии как относятся?
Шура: Понимаешь, это multicultural страна. Например, после Афин
больше всего греков в Мельбурне. Итальянцев очень много, китай-
цев. Страна намешанная и молодая, и за счет этого там нет прева-
лирующей нации. Понятно, язык английский, но — очень спокой-
но относятся. Люди доброжелательные, улыбаются. Приехали в
Москву, и тут первое время странно было... все зашуганные.
S3 С музыкой там как?
Шура: Хорошо. Очень музыкальная страна. Я сужу по Мельбурну
— очень много групп, примерно 2000 на город. Много клубов, ко-
торые работают 7 дней в неделю. И если у тебя есть проект, ты на-
шел людей, репетируешь полгода-год. Сделал демо, оно тебе обой-
дется в 300 долларов. Австралийский доллар — это 62 американ-
БИ-2
Бесполая И
Г рустная Любовь
Гротескное йазванйё
дебютного альбома
Бесполая И Грустная
Любовь' очень верно
отражает настроение
и наглядно демонст-
рирует начальную
рок-н-ролла являет
собой трагическое
переплетение их
творческих способно-
стей. Таинственно-уг-
рюмая кладбищенская
атмосфера, которой
годами ранее веяло от
макси-сингла "Мед-
ленная Звезда", вызы-
вает тоскливое ощу-
щение и в новой рабо-
те, тем более что ЕР в
качестве бонуса
включен в данный
альбом. Старательный
голос зачинателя
проекта Шуры не дает
по-настоящему насла-
диться фортепьянной
игрой девушки Побе-
ды- БИ-2 пытаются
вырваться из сумрач-
ного и безвестного
прошлого, но пока из —
этого не получается
ничего более запоми-
нающегося, чем душе-
раздирающие саксо-
фонные заклинания.
Мыы ИВАНОВА
стадию формирова-
ния австралийского
коллектива русских
музыкантов. Склон-
ность к идеализации
человеческих отно-
шений и патологиче-
ское влечение к из-
вращенным фантас-
магориям составляют
неотъемлемую часть
их самозабвенного
поэтического поиска
на исходе "безумного
века". Незаурядная
композиция из клас-
сической музыки и
55
S3 Там еще благодарность Дэвиду Силъвиану и Рюичи
Сакамото...
Шура: А просто все это было написано под воздействием. Мы с Побе-
дой очень плотно слушали "Secrets Of The Beehive" Сильвиана. И Сака-
мото. И это все навеяло. Если послушать, там есть стилистическое сход-
ство. Мы, конечно, не сталкивались... Я надеялся — должен был быть
фестиваль в Питере, "Лаборатория Звука". Мы там должны были играть,
и там должен был быть Хольгер Цукай, а Хольгер Цукай играл почти на
всех пластинках у Сильвиана. И у меня к нему была куча вопросов...
"Бесполая И Грустим Любовь" (FUZZ №8/1888)
Шура: Мы ее сделали, в общем-то,
втроем: я, Левка и Победа. Левка
был в Израиле, и какие-то модели
текстовые присылал факсом, по
мэйлу... На некоторые песни я
ему со студии "рыбу" засылал, а
он текст писал. Там немножко му-
зыка другая... Левка должен был
петь, а он не смог приехать, поэ-
тому все пришлось петь мне.
S3 Там еще написано, что
ты на балалайке играешь.
Шура: Ага, в одной песне. Там
большую часть песен записывал
оператор Джеймс Килпатрик по
прозвищу Oysters. Он у MID-
NIGHT OIL работал лет восемь. И
мы песен шесть уже записали, а
он накурился на сведении и го-
ворит: "На этом месте должна
быть балалайка" — это единст-
венный русский инструмент, ко-
торый он знал. Я говорю: "За-
чем?" Он говорит: "А ты сыг-
рай!" "Да я лучше на гитаре
сыграю" "Нет, нужна балалай-
ка, все должно быть серьезно".
Поехали, нашли каких-то ста-
рых русских, которые приехали
еще из Китая, эмиграция дово-
енная. Нашли балалайку — та-
кую, советскую, за 7 рублей. Мы ее настраивали полчаса, убили кучу
времени. Ну, и записали партию. Он хотел такое тремоло... а я на бала-
лайке никогда не играл, то есть на гитаре это было бы проще.
"Rocfc-B-Rall Под Низким Небом"
Шура: Мы это называем "официальный бутлег", их 100 штук. У нас есть
друг-оператор, Эрни, он делал нам ремикс "Варвары", который выходил
на вашем "FUZZbox''-диске в прошлом году. Он наш концертный звуко-
режиссер, мы даже собрались тянуть его в Москву, но он открыл студию
свою и остался там. Есть такая группа австралийская, панковская, LIV-
ING END — он записывал им первые три пластинки. Ее в прошлом году
по "MTV" российскому крутили. Типа BLINK-182, GREEN DAY... Он с нами
работал на всех концертах, помогал много. И мы просто делали серию
концертов. Как раз конец 98-го — начало 99-го года. Также мы раскру-
тили одних молодых пацанов, СЕНТЯБРЬ, чтобы они начали концерты
играть. Еще у нас есть старый приятель, Виталий Чурилов, который иг-
рал в группе ЦЕНТР на гитаре — вытащили и его. Я играл на басу, Ва-
дим Белахов из CHIRON, барабанщик, пел песни ЦЕНТРА периода 85-86
года, которые он пел у Шумова. Ведь не все песни Шумов пел. И мы та-
ким составом делали несколько акций. Одна из акций — "Rock-n-roll
под низким небом", где мы и записали все это. Пластинка эксклюзив-
ная, чисто промо, мы туда, кроме треков концертных, напихали всякого.
Шевчук, наверно, меня убьет, потому что мы и его запись поставили,
без спроса. Просто собралась куча записей в более или менее нор-
мальном качестве, и мы под одну обложку засунули все, что происходи-
ло в Мельбурне на протяжении двух лет, с 97-го по 99-й.
S3 Там еще в бонусе "Варвара" с DJ Zeel...
Шура: Это наш друг Костя, который сейчас в Америке живет и выпуска-
ет там пластинку. Его лейбл BEASTIE BOYS подписал. Очень крутой ди-
джей. Он нам там барабаны заделывал, и мы сделали с ним одну такую
песню. Еще там Победин трек, она собиралась альбом делать, но так и
не сделала. И ремиксы какие-то, версии... куча всякого. ,
ских цента. Ты это демо разослал по клубам, тебе дают, скажем,
понедельник и вторник, по 3-4 группы в сете. Ты приводишь своих
друзей, тебя начинают узнавать... Поиграл какое-то время — мо-
жешь записать дебютную пластинку, скорее всего ЕР из 4-х песен.
Группа тратит 1,5 тыщи долларов...
вз
Это много или мало?
Шура: Я в неделю получаю 500 долларов. Это средне. Группа ски-
дывается — вот CHIRON писался на скинутые деньги — и может
сделать ЕР, 500 дисков тираж, и на концертах его продает. Они вы-
пускаются на маленьком лейбле, через год-два их замечает боль-
шая фирма и так далее...
ва
Лейблов много?
Шура: Да. Очень много независимых; практически каждый мага-
зин имеет при себе лейбл. Вот, допустим, тебе нравится готиче-
ская музыка — есть магазин, который торгует только этой музы-
кой. У них есть лейбл, они каждый год выпускают сборники. Авст-
ралия просто очень плодовитая страна по части мрачной музыки.
История вторая: Национальный герои Ник Кейв
AC/DC — не совсем национальные герои, потому что они
/ давно в Америке, а Ник Кейв — да. Как раз живет недалеко от
\места, где и я живу. И периодически его можно встретить в па-
J бах, пьющего пиво с друзьями. Он на Christmas приезжает — у не-
[ го практически все туры, когда он новую пластинку выпускает,
\ начинаются с Австралии, с Мельбурна. И к Кейву в пабе каждый
) может подойти... получить в репу — он может и послать, ко-
(нечно. Я видел его несколько раз — никаких там телохраните-
лей, лимузинов. Концертов я очень много посмотрел. Получает-
ся, что какая-то группа начинает раскручиваться — ну, скажем
JAMIROQUAI — я услышал песню, а через три недели они в клубе
выступают. Я попадаю на концерт. Потом выходит альбом, а
через год они выступают уже в большом зале. С PORTISHEAD та-
кая же история, с PLACEBO. Я их видел в клубах. Ник Кейв мне
просто очень нравится, я на него ходил много раз. \
А вы играли в одном концерте с какими-то известными
музыкантами?
Шура: Да, вот была такая группа REAL LIFE, они сделали песню
еще — "Send Me An Angel". Потом PSEUDOECHO. Но они неизвест-
ны в России. А с Кейвом или INXS — нет. Да мы, в общем-то, были
клубной группой.
БИ-2, FUZZ и Шевчук
Шура: Дело в том, что у нас знакомых очень много из Питера, и
они нам присылали журнал. Как-то попадал он к нам. У ме-
ня подружка была, Лена, ее
друзья играли в группе ЭДИ-
ПОВ КОМПЛЕКС — через них,
может. И потом мой приятель,
Гена Ревзин, фотограф, как-то с
вами связался, посылал пла-
стинки на рецензию, а вы ему
присылали новинки русские.
Просто я Долгова попросил при-
слать что-нибудь, поскольку до Ав-
стралии не доходило практически ни-
чего. И он, зная нашу любовь к АГАТЕ
КРИСТИ, прислал нам "Ураган", еще ка-
кие-то пластинки. Потому что информа
ция к нам только последние два года на
чала попадать. Появились русские ви-
део-библиотеки, стало продаваться что-
то. А в 9б-м могли к нам попасть пла-
стинки четыре в год, предсказуемые
вполне — Чиж, АЛИСА, DDT... А ка-
кую-нибудь новую команду услы-
шать... Хотя и TEQUILAJAZZZ нам
прислали, и S.P.O.R.T., когда
еще девчонки там пели —
. как SUGARCUBES на
г русском языке.
1 История третья: Как я познакомился со Стингом
Еще благодаря FUZZY я познакомился со Стингом. Нам высла-
ли карточки аккредитации, а к Стингу, к группе POLICE с детст-
ва такая любовь большая... Я Гене говорю: “Давай прикинемся
журналистами и познакомимся со Стингом". Он позвонил в
"EMI", в "Virgin”, они говорят: “Стинг интервью не дает нико-
му". А мы парни сообразительные, мы знали место, где он игра-
ет, и решили к саундчеку подойти. И там сидел на лавочке Кен-
ни Кёркланд, клавишник его — который умер год назад или пол-
тора... Он звезда джазовая, и с Пэтом Метени, и с Майлсом Дэви-
1сом, и с кем только ни играл. И мы к нему так нормально подка-
( тили — сидит дядечка в черном, с палкой, мы с ним разговори-
I лисъ, он говорит: "Через 15 минут подъедет автобус, и из него
( выйдет Стинг. Подойди к нему и скажи: “Я займу у тебя две ми-
Унуты". И— тра-ля-ля". Так и получилось: через 15 минут подъ-
\ езжает автобус, два таких шкафа выходят — а у нас эти кар-
А точки аккредитации, мы говорим: “Мы, вот, из российского из-
* дания FUZZ. Хотим интервью взять, три вопроса. Как тебе Ав-
стралия?" Стинг говорит: "Хорошо". “Что будешь сегодня
петь?" "То-то и то-то”. "Ты вот недавно был в Москве — как
тебе?" Он этак посмотрел и спрашивает: "А ты в самом деле из
России?" Я говорю: “В общем-то, да, но относительно давно”. Он
говорит: "У тебя время свободное есть? Пошли на саундчек, а
потом поговорим". Затащил нас на саундчек, мы посидели, со
\всеми уже перезнакомились. Ну, разговор недолгий получился, но
I он очень недоволен был московскими концертами. “Я, — гово-
I рит, — не понимаю, там на первых рядах сидят люди в красных
) пиджаках, разговаривают по мобилам — очень сложно было ра-
\ ботатъ”. Я: "Ну, билет, наверно, стоил баксов 200...”. Потому
\ что Стинг — абсолютно не пафосный человек. Он первый раз иг-
' рал в 94-м году в Теннис-центре — это огромнейший такой ста-
дион, где проходит "Australian Open"; а в этот раз он играл в те-
атре на 1,5 тыщи человек. И вместо того, чтоб играть один
концерт в 15-тысячнике, он сделал три концерта. "Я, — гово-
/ рит, — хочу видеть зрителя своего". В общем-то, правильно.
• Вот такая была история с FUZZ0M и Стингом.
LinJ Еще демо вы нам посылали...
Шура: Демо там разные были, я уж и сам не помню.
LiU Через Шевчука как будто?
Шура: Да, мы познакомились с Шевчуком, он приехал в Мельбурн
в 97-м году. Получилось, что в день его прилета в Мельбурн был
наш концерт, и я его вытащил на сцену. Это еще не БИ-2 был про-
ект, там Левки еще не было. А потом он давал соль-
ный концерт и вытащил меня в нескольких пес-
нях. И вот мы так... весело время провели. По
клубам его поводили — он по-
просил показать, не
так, как его органи-
заторы водили — по
зоопаркам разным.
Показали ему андегра-
унд, как город живет...
И вот с Шевчуком мы
"Бесполую И Грустную
Любовь" передавали, чтоб
он кому-нибудь показал.
Песни
Шура: Нам очень много с текстами
помогают разные всякие люди.
Один из них — Карась, Михаил Ка-
расев. Часть текстов его и в пос-
леднем альбоме. А также Левке
очень во многом помог его при-
ятель Игорь Рубинштейн, он в Ие-
русалиме живет. Музыку-то мы
вдвоем делаем, а тексты — что-то
Левка делает, а в чем-то ему
помогают наши друзья.
л
Шура Би-2:
На сингле три версии песни
"Серебро". Одну версию мы переписали
здесь, мы ее называем "акустической",
она вот так и звучит в концерте. Мы
привлекли туда струнный квартет. Также
есть оригинальная версия и караоке.
Минусовка. Я не помню, кому пришла в
голову первому эта идея, но треки мы
собирали все вместе. "Sony" хотели
только один трек, а я им сказал: "Давайте
еще оригинальный трек туда поставим".
Очень клевая песня. Она последняя в
альбоме и последняя в концерте, мы ею
заканчиваем.
"Sony" нашел наш продюсер, они
только открылись, и им как раз попал
наш альбом. У нас выбор был, много
компаний предлагали. И "Sony"
предложили самый нормальный
контракт, там все серьезно. И чем еще
хороши: компания начинающая здесь и
поэтому очень энергичная.
Скоро клип будем снимать, все уже
готово. Режиссер — Пасечник, его "Sony"
посоветовали. Он кинорежиссер, кажется.
Сценарий я читал, но сам пока не знаю,
как это все получится.
62 А ты вообще текстов не пишешь?
Шура: Не, я тексты — нет... не дружу. С музыкой — да, со зву-
ком... Но у нас, понимаешь, как — все очень нормально подели-
лось со временем, каждый занимается своим делом, поэтому нет
никаких накладок. Так оно и должно быть, на самом деле.
52 В названиях песен очень много реминисценций. "Медлен-
но Схожу С Ума" — “Гт Going Slightly Mad" QUEEN, "Полковни-
ку Никто Не Пишет"
— Маркес, "И Корабль
Плывет" — Фелли-
города все это. Вот высотки все эти на обложке — это Мельбурн.
62 Пластинка "Би-2" — это просто переиздание?
Шура: Да, ничего не переделали, за исключением названия альбо-
ма и обложки, и поменяли порядок песен. Мы шли не то что на по-
воду у компании, но им нужно продавать пластинку... Общая дого-
воренность была. Время немножко прошло, уже обложка и назва-
ние не соответствовали.
сентябрь 2000
ни...
Шура: Смешная была
история. В Мельбурне,
в видео-библиотеке
есть этот фильм. А мы,
когда записали альбом,
сделали небольшой ти-
раж, он в магазине про-
давался, и к нам подхо-
дят на концерте какие-
то ребята молодые и
говорят: "А мы ваш
фильм видели! Взяли, а
там какая-то нудяти-
на...". А они Феллини
как раз взяли... Ну ко-
нечно, все это связано.
Сама пластинка "...И
Корабль Плывет" —
это все 10 лет наших
путешествий, скитаний,
и, конечно, привязано к
фильму. "Полковнику
Никто Не Пишет" —
Карась написал текст
по мотивам Маркеса,
прислал Левке, а Левка
оттуда взял только
припев, про большие
сентябрь 2000
История четвертая: Марки.
УХипа, нашего продюсера, есть дочка, они с подругой и пред-.,
пожили марки на обложку. И на марки была потрачена куча де-'
нег! Филателисты — гады какие-то, мы у них попросили одол-
жить марки на пару дней, чтобы отсканировать. А они говорят:
"Не, мы только продаем". Там есть марка одна, которой оста-
лось вообще 50 экземпляров а мире. Вот эта, "Australia" коричне-
вая. Они ее нам продали за 200 баксов! Ужас -
’какой-то! То есть они ее не одалживали. Но
вообще все весело получилось.
Сейчас вот еще интерес появился в Герма-
нии, мы переиздаем пластинку и в Японии. А в
Австралии уже полным ходом она продается.
И не только в русских магазинах, что меня
удивило. Но нас в Мельбурне еще помнят как
клубную группу. Мы ж там продавали преды-
дущие пластинки, и люди покупали — кото-
рые вообще не понимают по-русски.
КИНО и кино
Шура: Записали песню Цоя на трибьют. Как-то
так получилось, что в последний момент нам
предложили, уже почти все песни были запи-
саны. Мы думали-думал и, сначала хотели
"Электричку" взять, а потом решили, что не ус-
пеем. Нам все-таки хотелось там это записать,
но возможности не было, пришлось записы-
вать здесь. И выбрали песню "Кукушка".
1ьм Почему ее?
Шура: Мы выбирали песню, которая нравится.
"Кукушка" нравилась и "Электричка". Тем бо-
лее, что половина песен, которые нравились,
уже были заняты... Мы, на самом деле, самыми
последними записались. Нас ждали, потому
что мы все время были в поездках и никак не
могли в студию сесть. Я тебе поставлю сей-
час...
Очень индивидуальная версия. Больше
БИ-2, чем КИНО.
Шура: Ну да. А так и делалось. Зачем копировать? Нам она нра-
вится, мы и сделали по-своему.
"Брат-2"?..
Шура: Фильм, который, действительно, очень нам помог, спасибо
ребятам, что выбрали нас. Смешная история в том, что песня "Пол-
ковник" должна была попасть в австралийский фильм, который
назывался "Dignity". У
нас друг-режиссер, он
"Miramax" развел на
деньги и снял фильм,
что-то про греков-эми-
грантов. И мы там
должны были снимать-
ся, изображать музы-
кантов русских, сосе-
дей этого грека, кото-
рого убивают в конце
наркодилеры какие-то.
И вот "Полковник"и
"Варвара" должны бы-
ли в этом фильме быть.
Проходят полтора года,
и эти песни попадают в
фильм "Брат-2"! Кар-
мическая история.
Концер-
ты и про-
блемы
Шура: На "Максидро-
ме" было первое боль-
шое выступление. И,
знаешь, не то, что оби-
жает... но когда мы
слышим, что "у группы
БИ-2 постоянно проб-
лемы со звуком"... На "Максидроме" была вообще засада. У нас до
этого был большой концерт — "Нашествие" прошлой зимой, у нас
там басовый комбик рубанулся. На "Максидроме" в первых двух
песнях бас-гитары не было. Причем техники стояли вот так, сложа
руки, и смотрели. Наш техник носился, а их аппаратчики... Мы
злые вышли; потом на "Полковнике" уже все включилось. Не
знаю, может, организаторы сэкономили 50 баксов на отдельный
комбик, запасной, чтоб он на сцене стоял? Можно ведь было это
сделать. Но вообще первое ощущение такого большого концерта.
Хотя потом мы играли на "Крыльях", где в три раза было больше
народу. Вот сейчас будет "Нашествие" еще одно...
Какое-то фанатство уже есть вокруг вас?
Шура: Что-то происходит, да. Но мы совершенно спокойно к это-
му относимся. Я езжу в метро... Хотя в свете всех этих последних
событий, когда взрыв был в Москве... Как раз сейчас тур будет в
Поволжье, он должен был быть на корабле, но будет на автобусе.
И пресс-конференция, съемки все происходили в автобусе. Мы бы-
ли первая группа и ехали с Тверской через Пушкинскую, там
МУЛЬТЕИЛЬМЫ должны были сесть. Мы проезжаем — а взрывы
грянули буквально минуты две назад — и там валит черный дым.
Геннадий РЕВЗИН
А десять минут на-
зад там проходила
куча наших знако-
мых! Вообще, ко-
нечно, ужас. Я в по-
литику не лезу, но
такая большая
страна, с армией и
со всем прочим —
можно было б
справиться с куч-
кой уродов. Во
всех других стра-
нах, где взрывают,
борьба как-то налажена. Я понимаю, что для России
это нонсенс, появилось только-только — но схема прошлогодняя.
Вот мы когда приехали только в Москву — дома взрывались, мы
все это видели. А у Левки в Израиле в автобус кидали бутылку с
зажигательной смесью. Ему это знакомо близко.
Вы в Москве с кем-то общаетесь? Или вы сами по себе?
Шура: Отчасти сами по себе. Есть люди, с которыми мы близки, с
которыми говорим не только о музыке или, как правило, не о му-
зыке. Вот, Вадик с Глебом Самойловы и Машка Макарова. Поэтому
на концертах нас можно видеть, вместе играющих. С Машкой уже
здесь познакомились, а к АГАТЕ была давняя любовь — я считаю,
что это первая и единственная в России dark wave-группа. Ее пре-
подносят, как поп-группу, но это настоящий, классный такой dark
wave. Тоже как-то случайно в концерте познакомились...
Гитара и гитаристы
Какая гитара у тебя?
Шура: "Gibson Les Paul Custom", 92-го года модель. Их сделали в
92-м году 200 штук, специально по дизайну для Роберта Фриппа.
Один мой знакомый дружбан, австралиец, металлист, любитель
KISS, METALLICA и всего такого, поехал в Америку и купил там эту
гитару. Понравился цвет. У нее цвет ужасный, красный. Потом он
решил, что будет фотографом, а не музыкантом, и положил ее под
кровать. Я к нему как-то зашел, а он говорит: "Хочешь на гитаре
поиграть?" Достает, я открываю — оп-па! "Продай!" "Да бери, мне
она все равно не нужна". Уникальная редкая гитара. Ну, она кле-
вая такая, мне нравится. Вообще "Gibson" нравится.
LiaaJ Из сольных гитаристов тебе кто-то интересен?
Шура: Люди типа Стива Вая, Пако де Лусии — вряд ли... А вот Пэт
Метени, Фрипп — да. Из 70-х годов — в какой-то степени Хенд-
рикс. Знаешь, мне нравятся гитаристы, которые не играют много.
Скажем, Дейв Стюарт в контексте EURHYTMICS. Или взять
тот же THE CURE или PORTISHEAD. Прошло время,
гитарой нужно что-то доказывать.
СЕНТЯБРЬ "Движение'
Шура: Это молодые ребята, во главе с таким компьютерщиком, Оськой
Бахмутским, которые КИНО слушают и весь русский рок. Уехали лет в
12-13 в Австралию, а сейчас им лет по 18-19, и все это у них осталось.
Они создали команду, записали какое-то демо и притащили нам с Лев-
кой. Ну, мы помогли им демо записать, 4 песни, в двух песнях сыграли
— гитары, бас, клавишные, аранжировки. И они сейчас, насколько я
знаю, пишут полноценный альбом.
CHIRON "Eve"
Шура: Придумал название вокалист, Майкл Алиани, который греческой
мифологии в жизни не изучал, он полицейский. Он в Интернете нашел
новое звездное скопление, Кайрон. И по нему группу назвали. А к мо-
менту записи как раз приехал Левка. Я говорю пацанам: "Есть класс-
ный гитарист". А Левка 5 лет не играл! Было для него такое испытание
— мы писали последние несколько песен, и нужно было соло сыграть.
Причем первый раз в профессиональной студии, где писались DEAD CAN
DANCE, к примеру. Левка говорит: "Выгоняй их всех нафиг отсюда!" С
пятого дубля записал, страх поборол, а дальше все пошло, как по маслу.
А до IKON и CHIRON они все играли в официальной cover-band группы
JOY DIVISION. Года два играли только песни JOY DIVISION. А мы с Дино,
басистом, любители THE CURE раннего, времен "Pornography". И реши-
ли сделать проект, который играет подобную музыку, но элементы вне-
сти, которых в ней не было. Там есть одна песня, "Screaming", мы туда
Победу вставили. Музыка такая мелодичная, не загруженная, не притя-
желенная. Как весь dark wave, как SISTERS OF MERCY — он мрачный, но
это не NINE INCH NAILS, не RAMMSTEIN. А название означает "Ева", и
еще "Канун Нового года", New Year's Eve. Просто мы группу хотели из-
начально EVE назвать, но в Сиднее оказалась такая группа, и мы назва-
ли CHIRON. Вообще весело записывали эту пластинку. И вот сейчас, ко-
гда поедем писать БИ-2, запишем и вторую. Там американский лейбл
заинтересовался...
"И К«р»6ль ПЛЫМГ (FUZZ №8/1888
Шура: Оператор Эдам Калацис, который записывал CHIRON, а потом за-
писывал и наш альбом и, видимо, следующий альбом мы тоже будем с
ним писать. Он очень продвинутый человек по части сэмплов, всяких
звучков, синтезаторов, лупов... В альбоме в нескольких песнях играет
живой барабан, где-то брали лупы из живого барабанщика, где-то сэмп-
лы, где-то программировали. Наш друг Эдам Симмонс, саксофонист,
участвовал в этой пластинке. Сейчас живет в Америке, восходящая
джазовая звезда. Я ему никогда до записи не ставил песни. Он прихо-
дил на запись, я ему ставил трек в наушниках и говорил: "Первый дубль
— твой. Второго дубля не будет". И он с первого раза прописывал со-
ло. И друг нашего басиста, Мэтт Сазерленд, трубач. Просто мы писали в
несколько каналов одни и те же трубы. Мы когда саму песню ".. .И Ко-
рабль Плывет" записывали, фишки находили эти все, типа "the most
famous classic", я говорю Мэтту: "Ты можешь сыграть, как Майлз Дэ-
вис?" — а у него есть даже такая фигня, какую в трубу вставляют —
так он тем же звуком и сыграл. Эрни нам помогал делать pre-production,
Дино Молинаро, из CHIRON ба-
сист, тоже помогал забивать ка-
кие-то вещи. А фотографию
эту, которая есть в дорогом ва-
рианте пластинки, новом, делал
Дэвид Стерри, вокалист и идей-
ный вдохновитель группы REAL
LIFE. Он фотограф очень кру-
той.. .
> Корабль на картинке
— "Титаник"?
Шура: "Титаник". Причем кар-
тинка уникальная, он все де-
тали отдельно снял — зда-
ния-то не вместе стоят на са-
мом деле. Купил макет кораб-
ля, покрасил его. И потом все
отдельные фотографии на
компьютере склеил. Мы ему
дали идею, и он специально
это сделал в одном экземп-
ляре. И если мы будем де-
лать переиздание лет через
пять, то переиздадим вот
так, конечно.
59
1
БИ-2
..Л Корабль Плывет
btraphone
Хорошая группа. Хор(С
тая музыка. Очень ка-
чественная. Настолько,
что тяжело слушать.
Это не парадокс, а прав-
да жизни. В утомлен-
ный разум непрощенно
стучатся то ЧАЙФ, то
АУКЦИОН, хотя ВИ-г на
порядок агрессивнее
(гитарнее? громче?
грандиознее?) их и еще
многих. На самом деле
все очень просто. Плы-
вет Титаник", помахи-
вая веслами, среди не-
боскребов. Как там в
Австра-
лии с
айсберга
ми? Ор
кестр иг
Р а е т ,
Феллини
переио-
рачивается в гробу. Об-
волакивающий сексу-
альный голос в элект-
рических джу„мях.
Медленно схожу с ума.
П>лова пухнет и сана
стучится об стены. Де-
прессивный психоз с
Ревом устремляется
вперед, При этом -
дьявольски красиво и
печально. Музыка моря.
Музыка города — отчу-
ждающего и динамич-
ного, Музыка толпы.
Музыка одиночества.
Мейнстрим вообще-то.
Отчего ж так цепляет?
м. м. НОКС
Про участников этой группы говорят, что они никогда не
станут "спасителями рок-н-ролла^' и не дадут поводов для
сенсаций в желтой прессе, предпочитая пить чай и играть в
крикет. Ну и, конечно же, сочинять песни о самых значи-
мых в жизни вещах. Как десант с недавно вышедшим де-
бютным альбомом "Parachutes" на нас обрушивается новое
британское увлечение — COLDPLAY.
Том ШИЭН
История группы началась в 1996 г., когда Крис Мартин (во-
кал), Джон Баклэнд (гитара), Гай Берримен (бас-гитара) и Уилл
Чемпион (ударные) встретились в одном из лондонских коллед-
жей и принялись играть по клубам. Весной 1998 г. COLDPLAY за-
писали свой первый ЕР "Safety", вышедший тиражом 500 экзем-
пляров; большая часть была раздарена знакомым или послана звукозаписываю-
щим компаниям. Свою задачу "Safety" выполнил: работа привлекла внимание
"Parlophone" и "BMG", которые через год взяли группу под свою опеку. Но еще
раньше на одно из клубных выступлений попал журналист и один из основате-
лей лейбла "Fierce Panda" Саймон Уильямс, который одобрительно отозвался о
молодых музыкантах и предложил им записать сингл. "Brothers And Sisters", вы-
шедший на "Fierce Panda", принес группе определенный успех — 92-е место в
национальном хит-параде. В это время COLDPLAY уже называют "самой свежей
группой Англии, еще не подписавшей контракт".
"Brothers And Sisters" попадает в ротацию "Radio 1", а группа активно высту-
пает на фестивалях и концертах. После заключения летом 1999 г. договора с
"Parlophone" и "BMG" начинается запись сингла "Blue Room" и, наконец, альбома.
"Blue Room" был тепло принят прессой, хотя в отзывах и мелькало слово "radio-
headism". Сами музыканты стоически выдержали критику, заметив лишь, что за-
главная песня была написана полутора годами ранее, во время триумфа "ОК
Computer".
В марте 2000 г., вслед за совместным турне с независимыми исландскими де-
вицами BELLATRIX, появляется (и тут же влетает в Тор-40) "Shiver" — первый
сингл с альбома, который ждут все. Переливчатые гитары, красивая мелодия и
застенчивый текст о любви плюс соответствующие b-sides. В конце июня издан
еще один сингл — "Yellow".
10 июля выходит альбом "Parachutes". "NME" дает альбому 9 баллов из 10 и
помещает фото COLDPLAY на обложку, группа с огромным успехом играет на фес-
тивалях, номинируется на премию "Mercury"... И так далее?
Бас-гитарист COLDPLAY Гай Берримен отвечает на вопросы корреспондента
FUZZA.
53 Что означает слово "coldplay"?
Гай Берримен: Само слово ничего не означает. Это была группа, в которой игра-
ли наши друзья, но потом они решили сменить название, а мы его подобрали се-
бе. Оно нам просто понравилось.
53 Как бы вы описали новый альбом?
Гай: Он очень волнующий и сентиментальный.
53 Почему он называется "Parachutes"?
Гай: В альбоме есть одноименная песня. Мы решили, что это довольно забавное
название для альбома.
53 Вы когда-нибудь прыгали с парашютом?
Гай (смеется): Нет.
53 Участники группы пишут песни совместно, или кто-то отвечает за
музыку, а кто-то пишет тексты?
Гай: Крис сочиняет тексты, и каждый из нас привносит что-то свое в песню.
53 Дебютный альбом COLDPLAY получил 9 баллов из 10 в "New Musical
Express". Что вы думаете о быстром успехе?
Гай: Это здорово. Через два года трудов нас наконец-то оценили. Мы очень рады.
53 Сейчас вы вышли на "большую сцену", и фотографии COLDPLAY появля-
ются на обложках журналов. Вы ощущаете себя звездами?
Гай: Нет. "Звездность" — странное понятие. Наверное, пройдет еще много вре-
мени, прежде чем нас станут рассматривать с этой точки зрения.
53 Какая музыка больше всего повлияла на вас?
Гай: Мы слушаем разную музыку. Нейла Янга, Боба Дилана, PINK FLOYD, Джеймса
Брауна, ирландских музыкантов... В общем, много чего.
53 Кто, по вашему мнению, двигает вперед британскую музыку: опыт-
ные монстры вроде OASIS и BLUR или менее претенциозные, но более от-
кровенные группы, например, TRAVIS и COLDPLAY?
Гай: Все группы чем-то различаются, и каждая из них играет музыку, которая по-
своему оригинальна. Если группа действительно хороша, то не имеет значения,
насколько давно она играет. Возможно, если бы OASIS и BLUR выпускали сейчас
новые альбомы — даже одновременно с нами — это была бы музыка, отличная
от других групп, и она была бы также интересна.
53 Что вы думаете о будущем британской музыки?
Гай: Оно видится довольно светлым. Появляется все больше и больше хороших
групп, играющих гитарную музыку и проходящих в хит-парады. Несколько лет
назад все было гораздо хуже. Но теперь дела улучшаются.
GS Макс ХАГЕН
61
1
ГМ Достоевский
62
PLAYLIST #181
1. Susana Васа (Peru)
"Golpe E'Tierra"
CD "Eco de Sombras"
Luaka Bop
Менее кабацкая, но не менее
задушевная, чем г-жа Эвора
2. Billy Mahonie (UK)
"Yeah, Yeah, Yeah, Yeah, Yeah"
CD "The Big Dig"
Too Pure
Британская молодежь вспоминает Фриппа. Экс-
гитарист MINXUS с новым составом
3. Mr. Swenson (USA)
"Japanese Adopter"
CD "The Sensuous Man"
Analog Baroque
Предельный (или запредельный) электро-панковый
отвяз. Как ни странно, продвигается жеманным
Момусом
4. Pinken Band (Okinawa)
"Chimuni-Kakati"
CD "From Okinawa!"
Rinken Band
Песня-кричалка. Запоздалый привет мировым
лидерам
5. St. Germain (France)
"Rose Rouge"
CD "Tourist"
Blue Note
Почти все французские электронщики имеют
обыкновение скоро портиться. St. Germain —
исключение
6. Juan Manuel (Dominican Republic)
"Pare Que Me Mate Un Hombre Que Me
Mate Una Mujer"
CD "Corazon De Bachata"
Caiman
Для сердца, ног и половых органов — доминиканская
бачата!
7. Amar (UK/India)
"Red Sky"
CD "Outside"
Blanco Y Negro
Для чакр, души и половых органов — англо-
индийский трип-хоп
8. Friends Of Dean Martinez (USA)
"Siempre Que"
CD "A Place In The Sun"
Knitting Factory
Давешние исполнители коктейльной музыки
заморочились всерьез: психо-lounge с налетом
шумовой завесы
9. The King (Germany)
"Pretty Vacant"
CD "Return To Splendor"
EMI
Имперсонатор Элвиса интерпретирует Sex Pistols (a
также Doors и т.п.) Смешно
10. Lori Carson (USA)
"16 Days"
CD "Stars"
Restless
Четвертый сольный диск Лори.
Трип-кантри
11. Mostar (Bosnia & Herzegovina)
"Moj Dilbere"
CD "Sevdah Rennion"
World Connection
Несравненно круче, чем факин Горан Брегович
12. Diehard Thomas (UK)
"Acid-Free Atlantis"
CD "Soggy Martyrs"
Lo
Н-да... такого не припомню. Помесь хип-хопа с
импровизационным фри-джазом
13. The Frogs (USA)
"Love Me Or Die Bitch"
CD "Bananimals"
4 Alarm
Lo-fi эксцентрика, полная диких выходок —
музыкальных и текстуальных
14. Muriel Moreno (France)
"New October"
CD "Required Elements"
XIII Bis
Жиль Мартен (продюсер TUXEDOMOON, в числе
прочих) взял шефство над молодой красивой
электронщицей
PLAYLIST #182
1. Sodastream (Australia)
"40 Days"
CD "Looks Like A Russian"
Tugbeat
Новейший культ. Как Belle & Sebastian, но с каким-то
экзотическим (может быть, и русским) флёром
2. Kari Bremnes (Norway)
"Lover In Berlin"
CD "Kari"
Kirkelig
Классная торч-кабаре-певица. Типа скандинавской
Марианны Фэйтфул
3. Speedy J (Holland)
"Balk Acid"
CD "A Shocking Hobby"
Nova Mute
Авант-техно. Захватывающие звуки
4. Coldplay (UK)
"Don't Panic"
CD "Parachutes"
Parlophone
Очередная пост-бритпопсовая
сенсация.С меланхолическим
уклоном
5. Dica Amabis (Brazil)
"Marcio Leorardo E Telmo"
CD "Sambadelic"
YBrazil?
Воистину "самбаделик". Или drum'n'bassanova.
Короче, новейшие бразильские мутации
6. Sleater-Kinney (USA)
"The Professional"
Hands On the
Matador
На пятом альбоме присмиревшие
было девки снова озверели
7. El Joven Bryan (Spain)
"Cerrad La Ventana!"
CD "La Duermevela"
Siesta
Модный испанский салонный попе от фирмы Siesta.
Результат вас приятно удивит
8. Morgan (UK)
"When I Close My Eyes"
CD "Organized"
Source
Прелестная новая HAMMOND-группа. Вроде BRA,
только с песнями
9. Japancakes (USA)
"Sputnik"
CD "Japancakes"
Kindercore
Наивный космо-рок на моднейшей US-фирме
10. Casse Pipe (France)
"Les Villes Mortes"
CD "Casse Pipe"
Kerig
Сумрачные западные французы, очень во вкусе нашей
богемы: Том Уэйтс плюс Жак Брель
11. Miss Crabtree (USA)
"Waking Up"
CD "The Book Of Life"
Echostatic
Из саундтрека культового фильма — малоизвестная,
но клевая пост-попсовая девица
12. Jolly Mukherjee (India)
"Bhairav"
CD "Fusebox"
Palm Pictures
Главный оркестровщик индийской киномузыки в
лапах английских этно-электронщиков
13. Те Vaka (New Zealand)
"Pate Pate"
CD "Ki Mua"
Warm Earth
Веселая полинезийская попса. Лучше русской
14. Sex Mob (USA)
"Please Please
Please"
CD "Solid Sender"
Knitting Factory
Новоджазовые наезды на
секс-музыку. Оргазм
авангардиста
PLAYLIST #183
1. Stock, Hausen & Walkman (UK)
"Pizza Hut"
CD "Organ Transplants Vol. 2"
Hot Air
Долгожданный (первый за два года) новый
студийный альбом кибер-шутников из г. Манчестера
2. Doyal Crown Devue (USA)
"She Walks On Fire"
CD "Walk On Fire"
SideOne Dummy
RCR вылетели с мэйджора (WB), отчего их репертуар
только выиграл
3. Сергей Старостин & Ьолков Трио (Россия)
"Кого-то нету"
CD "Было Солнце"
Green Wave
После многих малоубедительных попыток (сольных, с
Желанной, с болгарами и тувинцами) наш главный
фолк-музыкант наконец-то выпустил стоящий альбом.
Ура!
4. Chicks On Speed (Germany)
"For All The Boys In The World"
CD "Will Save Us All"
Chicks On Speed
Электро-панк-диско-феминистки. Очень в моде
5. Zuno Men (UK)
"Golden Boy"
CD "I'm Going To Like You Even If You
Hate Me"
Coop
Психоделические детские песенки в lo-fi. Пока не
культ
6. Side Stepper (UK/Columbia)
"Linda Manigua"
CD "More Grip"
Palm Pictures
Что делает с англичанами Колумбия! Особенно, если
они там живут целых три года
7. DJ Me DJ You (USA)
"El Polio Amante"
CD "Rainbows & Robots"
Emperor Norton
Футуристический юмористический
lounge. Как Вам название пьесы "Пинк
Фроид"? (У нас, правда, его ошибочно зовут "Фрейд")
8. Amor belhom Duo (France)
"Fucking & Songs"
CD "Amor Belhom Duo"
Normandie Dream
Трепетные пост-шансонные французы
с помощью людей из Pavement
9. Coil (UK)
"Queen Of Circulating Library"
CD "Queen Of Circulating Library"
Eskaton
Джон Баланс с оперной теткой Дороти Льюис
10. Anti-Pop Consortium (USA)
"9.99"
CD "Tragic Epilogue"
75 Ark
Максимальное расстояние, на которое может
оторваться рэп. Любимцы радикальных критиков
И. Eileen Ease (UK)
"Trying To Lose You"
CD "Shine Like It Does"
(Rough Trade)
Кажется, валлийка и исполняет трип-фолк
12. Tarwater (Germany)
"Babyuniverse"
CD "Animals, Suns & Atoms"
Kitty-Yo
Четвертый с половиной альбом культовых берлинцев.
Слов и пения стало намного больше, но инструментал
удается лучше
13. Shivaree (USA)
"Idiot Waltz"
CD "I Oughtta Give You A Shot In The
Head"
Odeon
Дебютный диск исполнителей GOODNIGHT MOON
14. State Diver Widening (UK)
"Le Mars"
CD "State River Widening"
Rocket Girl
Из модной компании Piano Magic/Wisdom Of
Harry/Isan — инструментальный пост-роковый
проект
программа ЛК Троицкого
PLAYLIST #184
PLAYLIST #185
PLAYLIST #186
1. Blixa Bargeld (Germany)
"Kuss Mich Wach"
CD "Recycled"
Our Choice
Очередной раунд флирта Бликсы с оркестровой
эстрадой. Саундтрек
2. Карибасы (Россия)
Осень"
CD "Карибасы"
Netslov
Лучший по дизайну русский диск года. Детский даб
3. Queen Adreena (UK)
"Soda Dreamer"
CD "Taxidermy"
Blanco Y Negro
Безбашенная Катя, когда-то из
Daisy Chainsaw. Garbage отдыхает
4. Do Make Say Think (Canada)
"Bruce E Kinesis"
CD "Goodbye Enemy Airship The
Landlord Is Dead"
Constellation
Авант-surf? Ленин оценил бы не ниже "Апассионаты"
5. Marc Dibot Y Los Cubanos Postizos (USA)
"Las Lomas De New Jersey"
CD "Muy Divertido!"
Atlantic
"Осалсавение" Рибо заходит все дальше. Скоро
забудет английский
6. Silent Poets Kirsty Hawkshaw (Japan/UK)
"Where the Sidewalk Ends"
CD "To Come..."
Yellow/EastWest
Многонациональный (японо-
франко-англо...) кислотный джаз
7. Franck Monnet (France)
"J'adore T'ecrire"
CD "Les Embellies"
Tot Ou Tard
Сугубо национальный галльский бард-рок
8. Mix Master Mike (USA)
"Human Torch"
CD "Eye Uv the Cyklops"
Asphodel
Виртуоз вертушек и прочих электробытовых
приборов в музыке для спецэффектов
9. Homelife (UK)
"Tractor Chain"
CD "Cho Cho"
Madwaltz
Отличная, но очень загадочная группа — никогда о
ней ничего не читал. Англичане, но музыка
напоминает Lambchop или Calexrco
10. Virginia Podrigues (Brazil)
"Uma Historia de Ifa"
CD "Nos"
Hannibal
Один из самых удивительных голосов в мире. Второй
альбом певицы намного мягче и "акустичнее" первого
11. The Webb Brothers (USA)
"Sour Grapes"
CD "Beyond the Biosphere"
MEWS5
Дети Джима Уэбба, одного из —
наравне с Бакараком и Хэйзелвудом —
лучших поп-композиторов 60-х. Гены чувствуются
12. 310 (UK)
"Pacific Gravity"
CD "The Dirty Rope"
Leaf
Блестящий экспонат английской lo-fi электроники.
Еще год назад никому не известные Leaf Records
приближаются к фирмам-лидерам WARP и Rephlex
13. Linda Leida (Puerto Pico)
"Tumbao"
CD "Salsa Dance Class — The Real Deal"
Palm Pics
Бабушка карибских танцев... Ча-ча-Шульженко
14. Two Dollar Guitar (USA)
"White Ape"
CD "Weak Beats And Lame — Ass
Rhymes"
Smells Like
После фантастического инструментального Train
Songs, Фолжан и Шелли пригласили девушек попеть с
ними песни
Гмййй®
1. David Holmes (UK)
"Outrun"
CD "Bow Down To The Exit Sign"
Go! Beat
Холмс усугубился. Как если бы после игривого
"Скандала в Богемии" зарычала собака Баскервилей.
2. 6am Paglia (Italy)
"Strip Tease Organ"
CD "Nightclub Tropez"
Irma La Douche
90 % продукции популярной фирмы IRMA не
проходит моих фильтров качества. Но бывают 10%-
ные исключения.
3. Toshack Highway (UK)
"Toshackinblack"
CD "Toshack Highway"
Flower Shop
Новая группа психоделического гитариста SWER-
WEDRIVER. Усилена вокальная сторона.
4. Live Human (U6A)
"Lazy Hip"
CD "Elefish Jellyphant'
Matador
Импровизационный авант-хоп.
Из Сан-Франциско.
3. Da Lata (UK/Brazil)
"Cores"
5in"^On^S ^rom Th®
Palm Pictures
Помните SMOKE CITY? Новый
заход той же команды. Евро-
бразильский грув.
6. The Starlite Desperation
(USA)
"Mona Lisa Shake"
CD "Go Kill Mice"
Sweet Nothing
IGGY, CRAMPS, JON SPENCER... из той же оперы.
7. Bombon (Honduras)
"Se Escaparou"
CD "Llego"
Caiman
Дебют Гондураса, отвязнейший салса-крикун.
8. Woodbine (UK)
"Outer Circle"
CD "Woodbine"
Domino
Вслед за американским нео-
кантри стремительно
развивается английский нео-
фолк. WOODBINE — одни из
лидеров.
9. Theofilo Chantre (Cabo Verde)
"Livrona De Nha Pai"
CD "Rodatempo"
Lusafrica
О-ва Зеленого Мыса в своем репертуаре.
10. Л Silver Mt. Zion (Canada)
"13 Angels Standing Guard 'round the Side
of Your Bed"
CD "He Has Left Us Alone But Shafts Of
Light Sometimes Grace The Corner Of
Our Rooms"
Constellation
Сольный побочный проект участников GODSPEED YOU
BLACK EMPEROR существенно более внятен и
доступен, чем записи "материнской" группы.
И. Lily Margot (France)
"L'Amdur Se Touche"
CD "Apres 22h"
No-Copy
Секси электро. Как SUICIDE по-женски.
12. Martin Dev (USA)
"Trouble"
CD "Strangeworld"
Sahko
А вот и SUICIDE. Безумный клоунский сольник
клавишника Мартина.
13. Hugo Dace & True Spirit (Australia/Germany)
"Louise #2"
CD "Lost Frontier"
Glitterhouse
Седьмой альбом экс-дублера Кейва.
1. Senor Coconut (Germany/Chile)
"Showroom Dummies"
CD "El Baile Aleman"
Emperor Norton
Одна из сенсаций года. Тевтонский электронщик АТОМ
HEART записал хиты KRAFTWERK с латинским
ресторанным оркестром.
2. Super (Finland)
"Love Was A Bomb"
CD "Tipsy"
Spinefarm
Девичий диско — lounge. Типа финских Пеп-Си.
3. Franco Battiato (Italy)
"Amore che vieni, amore che vai"
CD "Fleurs"
Universal
Ветеран спагетти-авангарда в ультралирическом
настроении. Редкий итальянец, не умеющий быть
пошлым.
4. Harvey Williams (UK)
"Lost California Love"
CD "California"
Shinkansen
Нежнейший surf-поп. На умиление BEACH BOYS.
5. 800 Cherries (Japan)
"Painty Paint Pots
CD "Romantico"
March
Японская клубная клубничка. Точнее, вишенка.
6. Trans Am (USA)
"Man-Machine"
»atW'
Thrill Jockey
Сборник раритетов одних из
заводил пост-рока. Намного
свирепее, чем их новые записи.
7. Kirsty McColl (UK)
"England 2 Colombia 0"
CD "Tropical Brainstorm"
V2
Экс-королева английского фолк-панка в латинском
антураже.
8. Michel Houellebecq (France)
"Playa Blanca"
CD "Presence Humaine"
Tricatel
Крупнейший современный писатель Франции (типа
Пелевина) примеряет на себя Сержа Гейнсбура и Джо
Дассена.
9. Calexico (USA)
"Ballad Of Cable Hogue"
CD "Hot Rail"
City Slang
Для этого уже придумали термин — desert rock. Их
третий альбом.
10. Charles Wilp/lOl (Germany)
"Mad. Ave Perfume"
CD "Michelangelo In Space — The
Bunny Remixes"
сентябрь 2000
Блестящий альбом ремиксов секс-футуризма 60-х.
11. Carmen Gonzalez (Equador)
"Canoita"
CD "Caramba"
Network
Добрались мы и до Эквадора. Обнаружили
гиперчувственную Кармен.
12. Алексей Вортничук (Россия)
"Болотный вальсок"
CD "Инструментальная музыка"
Гитарист ЗВУКОВ МУ. Отличный сольник.
13. Lullaby Baxter Trio (USA)
"Horsey Don't Snore"
CD "Capable Egg"
Atlantic
Кантри-блюз для умников и
умниц.
14. Thomas Mapfumo
(Zimbabwe)
"Disaster"
CD "Chimurenga Explosion"
Anonym
Главный музыкальный зимбабвиец — на родине под
полузапретом, как Высоцкий.
64
сентябрь 2000
старик Козлодоев
сползает по
склону Фудзи...
Трехстишия, которые
вы здесь видите, на-
писаны в жанре тра-
диционного япон-
ского стихотворения
"хокку". Но пусть вас не об-
манывает "местный колорит"
— самураи, кимоно и сакэ: в
трехстишиях зашифрованы
строчки всем вам хорошо из-
вестных песен. Ваша задача —
сообщить нам названия этих
песен и имена звезд, их ис-
полняющих (подсказка: фото-
графии этих звезд вы тоже
можете видеть здесь). То есть
необходим список из
двенадцати пар цифр,букв,
имен и названий. К примеру:
а-8, песня "Игрек", груп-
па/исполнитель ИКС.
Ждем ваших ответов
до 20 октября по адресу:
194044 СПб а/я 969,
FUZZ. Одного из тех,
кто даст правильный
W... ответ, ждет приз.
а)Жует иноземные сласти
Вспоминает о прошлой любви
Экзамены скоро
б)Невинного африканца
Убили плохие люди
Ай-ай-ай!
в)Счастлив я
Ловить огромную рыбу
Политика пусть подождет
г)Кимоно цвета неба
Ленты в прическе
Всем знакома Либэ Аморэ
д)Плачут смуглые женщины
Мужей их враг победил
Какая боль!
I
66
I
СОБАКИ ИЛЬИНА fas
мера поведения —
1 "' А\ 5 Ир t’J'V’V. -•
• F Ч щп?'
Загадочная фигура
в екатеринбург-
;^5<:“;\.;^' • 9Щ| I НИЙ сном рок-течении.
^ЯГ Zaftw Ви Познакомил бы
ЙВЙЖ Л ШЙ№*' 1 II ’ |менн .
Люди, музицировавшие с
Ильиным в разное время:
Владимир Привалов
(ЧАЙФ), Антон Нифантьев
(ЧАЙФ, ИНСАРОВ),
Андрей Коломеец (НАСТЯ), Сергей "Буба"
Бобунец (СМЫСЛОВЫЕ ГАЛЛЮЦИНАЦИИ).
ДВА журналистских мнения о выступле-
нии ГРУППЫ МАКСИМА ИЛЬИНА на мос-
ковском фестивале "Сырок" (1991). Алек-
сандр Черницкий: "Всех убрало трио Мак-
сима Ильина из Екатеринбурга. Плотней-
шая стальная сеть, сплетенная одной-един-
ственной гитарой, придавила зал. С отстра-
ненной монотонностью нарубали ритм Яша
Чернавин и Антон Нифантьев. Если кто-
нибудь не знает, что такое психохард,
спросите у стриженого черта Макса!". Ми-
хаил Шишков: "Мощные гитарные соло и
отличное знание традиций (от Хендрикса
до Шри Мура и Стива Рэй Воэна) сделали
свое дело, убедительно доказав, что живая,
непосредственная музыка всяко лучше вы-
мученных экспериментов представленного
"лоходрома". Как это не похоже на обыч-
ное представление об уральском рок-н-
ролле! В памяти почему-то всплыл ЗО-
ОПАРК в лучший свой период. Как знать, не
провозгласят ли Макса впоследствии "от-
цом уральской блюз-генерации"?"
ТЕЛЕГРАММА, отправленная мною в
Санкт-Петербург 1. 11. 1992: "Сходи 13
"Инди-клуб" Дом Культуры Ленина НЮАНС
наш Макс Ильин".
КАВЕРЫ, исполняемые Ильиным на кон-
цертах: "Город Кастрированных Поэтов"
Сили, "Blues De Moscou" Майка; когда-то
еще "Алчи, Алчи" НП.
ОДИН из сольных альбомов М. И. называ-
ется "Крылья"; после вышел альбом НАУ-
ТИЛУСА с тем же названием. Сравнение яв-
но не в пользу НАУ.
НАЗВАНИЕ группы СОБАКИ КАЧАЛОВА
материализовалось 12.4.1996. С тех пор со-
став этого профессионального собачьего
трио таков: Макс Ильин — гитара, вокал,
Родион Антаков — бас, Олег Кудрявцев —
барабаны (последний ранее был замечен в
АПРЕЛЬСКОМ МАРШЕ и ИНСАРОВЕ).
СОБАКА у Макса есть — коричнево-под-
палый доберман Ева Улика. Она участвова-
ла в записи первого альбома СОБАК КАЧА-
ЛОВА — "Задом На Запад".
АК ТРОИЦКИИ охарактеризовал аудито-
рию альбома "Задом На Запад" следующим
образом: "Для не озабоченной сексом муж-
ской компании".
НЕСМОТРЯ на сравнения Макса Ильина с
Джими Хендриксом, СОБАКИ КАЧАЛОВА —
"наследники по прямой" Мика Джеггера и
Ко; именно они (в идеале) должны были
бы разогревать THE ROLLING STONES в Мо-
скве. Кстати, сразу у двух "псов" 11 августа
— день рождения. Макс: "Если люди при-
шли на ROLLING STONES — какие там СОБА-
КИ! Я бы лично первый бутылкой бросил".
ПРИЕХАЛИ в Москву записывать альбом
"Глядя На Дым". В студии СОБАК спрашива-
ют: "А кто из вас Качалов?" СОБАКИ: "Он
уже умер". Им говорят: "Вот ведь какие
преданные друзья: человек умер, а память
живет!"
25.06.1998 СК совершили эффектную и
ехидную акцию под названием "Мировое
турне группы СК по Садовому кольцу".
Зрителями этого живого выступления в ку-
зове движущегося "СуперМАЗа" стали бо-
лее 100 тысяч человек, 150 тысяч слушали
прямые включения на "Радио 101" в про-
грамме Кирилла Кальяна.
РАНЬШЕ на заборах родного города мож-
но было встретить надпись: "Макс Ильин
лучше всех". Теперь в Москве на заборах
пишут "Собаки Качалова".
ЕДИНСТВЕННОЕ видео группы — "Каж-
дый День Война" — поразило несоответст-
вием содержания песни и видеоряда: "куча
модного тряпья на прокуренных костях"
(из песни М. И. "Три Рубля"). Хотя Макс го-
ворит о песне так: "Она про каждый день.
Не про войну, а про каждый день".
БЫЛИ у меня большие опасения, что про-
дюсер СОБАК КАЧАЛОВА предложит сде-
лать кавер какой-нибудь их песни Сергею
Пенкину (как это произошло с песней
АЛИСЫ "Мы Вместе"). Обошлось...
Ш Наталья ЛАПИНА
б)Тайной мудростью горд
Достойнейший из самураев:
Три слова запретных узнал
Ж)О лунноликий
Страдающий страшной болезнью
С тобой умру я
3)не пощадил
Мой разум холодный ветер
Ту-лу-ла
f
л)Нет, не похож
Ты на героя
Спасшего деву из вод морских
И)Ищу тебя ночью и днем
Повторяю заветное слово:
а Чами-чами
К/Счастлива ты
Возлюбленная самурая
к А деньги — лишь пыль
Пил бы горячий сакэ
Вдыхал бы дым ароматный
Забот бы не знал
1
68
в советском ро-
Дебютный альбом НОЛЯ стал первой работой в советском ро-
ке, где одним из солирующих инструментов оказался баян. В
паузах между панк-куплетами, рок-н-роллами и фокстротами
с магнитофонной пленки раздавались раскаты баянных ак-
кордов, навевающих ностальгические воспоминания о чер-
но-белых кинофильмах довоенной поры. Бесшабашный, но
пока еще не безбашенный Федор Чистяков выплескивал под
баянные буги поток воспаленного тинэйджерского сознания
— об инвалиде нулевой группы, проститутках, абортах и о
том, что "лучший способ быть слепым — закрыть глаза".
Музыка Драчевых
Идея записать на альбоме баян возникла у музыкантов НОЛЯ совер-
шенно случайно. На Международный женский день 8 Марта админи-
страция Дома Юного Техника попросила Тропилло оживить учитель-
ские танцы звучанием какого-нибудь ансамбля. Пригласить на подоб-
ное мероприятие АЛИСУ, АКВАРИУМ или ЗООПАРК автоматически оз-
начало испортить работникам просвещения их законный праздник. В распоряжении
Тропилло оставались лишь юниоры в лице группы НОЛЬ, которые в приказном порядке
были отправлены озвучивать преподавательскую дискотеку.
Так получилось, что долговязый басист Дима Гусаков все эти языческие пляски
продинамил, вследствие чего наставники молодежи были вынуждены танцевать вальсы
"Амурские Волны" и "На Сопках Маньчжурии" под скромный аккомпанемент баяна "Ру-
бин-5", принесенного Чистяковым из дома. Негромкий ритм выстукивал на барабанах
его одноклассник Леша Николаев по прозвищу Николс. Ближе к финалу, когда количе-
ство уничтоженного педагогами спиртного логично перетекло в энергию танцевально-
го самосожжения, внешне трезвый Тропилло дал группе "добро" на исполнение не-
скольких рок-н-роллов.
Как гласит история, действие происходило в длинном коридоре с соответствующей
акустикой, и звук летал над головами дрыгающих ногами учителей, как отскакивающий
от тренировочной стенки упругий теннисный мячик.
"Когда Федя с Николсом заиграли рок-н-ролл, я внезапно прикололся на этом зву-
ке, — вспоминает Тропилло. — Все получалось очень вкусно, и в тот момент стало по-
нятно, что рок-н-ролл вполне можно играть на баяне с ударными".
На следующий день музыканты НОЛЯ решили перенести найденное на учительской
танцплощадке звучание в готовящийся дебютный альбом. Довольно оперативно боль-
шинство гитарных партий было переписано на баянные, и все моментально встало на
свои места. Так на "Музыке Драчевых Напильников" появился баян.
сентябрь 2000
69
I
Напильников
Интересно, что однажды жизнь уже под-
сказывала Федору испытать судьбу при помо-
щи баяна. Как-то раз он не смог достать на за-
пись орган и вместо него приволок из дома
этот замечательный инструмент. Попробовал
его записать — но как-то без далеко идущих
выводов. Кто мог тогда подумать, что именно
произойдет в головах Чистякова и Тропилло
спустя несколько месяцев?
Показательно, что до этого мало кто вос-
принимал данный молодежный проект серьез-
но. Раз в неделю, с осени 85-го
до весны 86-го года два охтин-
ских школьника приходили в
Дом Юного Техника записывать
т. н. "учебный альбом". Федор
пел, играл на гитаре и басу,
Николс — на барабане и гитаре. Находивший-
ся в соседней комнате Тропилло в творческий
процесс особо не вмешивался, обучая, по его
воспоминаниям, "игре на испанской гитаре ка-
ких-то девочек-десятиклассниц".
Будущий НОЛЬ до 86-го года сменил несколько названий
(СКРЭП, НУЛЕВАЯ ГРУППА) и даже имел любительскую демо-за-
пись, в которую входили композиции "Радио Любитель" и "Музыка
Драчевых Напильников". Центральной фигурой в группе был ав-
сторона Ж-ж
Музыка Драчевых
Напильников
Аборт
Мы Идем Пить Квас
Завтра Будет Тот Же День
Московский Вокзал
сторона Х-х
Мы Будем Тут
Игра В Любовь
Радио Любитель
Инвалид Нулевой Группы
Марш Энтузиастов II
19
тор большей части песен 1б-летний
Федя Чистяков. Движущими локомо-
тивами в его развитии были GENESIS
и DEEP PURPLE, а также занятия в му-
зыкальной школе по классу баяна.
Учебный репертуар начинающих бая-
нистов включал в себя не только пес-
ни патриотического содержания, но и
фольклор и избранные произведения
немецких классиков. Неудивительно,
что "Музыка Драчевых Напильников"
начинается с хрестоматийных позыв-
ных токкаты ре минор Иоганна Себа-
стьяна Баха.
Несмотря на пройденную с опе-
режением графика "школу жизни",
юный Федор мыслил в музыке изы-
сканными категориями арт-рока и
концептуальных измерений. Наслу-
шавшись "Треугольника", он с увлече-
нием записывал инструменты в об-
ратную сторону ("Завтра Будет Тот
Же День"), придумывал вычурные на-
звания для сторон альбома и впихи-
вал туда всевозможные шумы — будь
то звуки пожарной сирены, позывные
"Маяка" или кудахтанье кур.
Даже в центральную композицию
"Инвалид Нулевой Группы", посвященную своей матери, Чистяков
умудрился вставить жанровую сценку изъятия головного мозга,
почему-то завершавшуюся ядерным взрывом. Все это в Федином
понимании и являлось "музыкой драчевых напильников".
"Федору тогда казалось, что альбом — это нечто чрезвычайно
серьезное, — вспоминает басист Дмитрий Гусаков. — Мол, там
должны присутствовать эксперименты с лентами, со скоростью
звука и обязательное перетекание одной композиции в другую.
Что такое живой концерт, он вообще не понимал и даже не мыс-
лил в этом направлении. Он хотел сидеть в студии и записывать
великие альбомы".
Сам Гусаков у истоков группы не стоял, заменив весной 8б-го
года соавтора нескольких песен Толика Платонова, который, в
свою очередь, через несколько лет защитил диплом по теме "Твор-
чество Даниила Хармса в свете теории Карлоса Кастанеды". Самым
юным в компании охтинских интеллектуалов
был барабанщик Николс, который, несмотря
на свое глубокое несовершеннолетие, стал
автором композиций "Завтра Будет Тот Же
День" и "Игра В Любовь". Садясь в студии за
ударную установку, он демонстрировал иде-
альный для панк-рока минимализм. Голый
ритм, в котором не было ничего лишнего:
педаль, бочка, рабочий барабан, изредка —
хэт и тарелки. Всякие колокольчики, эстет-
ские навороты и заумные импровизации без-
жалостно оставлялись им за бортом.
На своей дебютной работе Федор и Ни-
колс смикшировали в единое музыкальное
полотно нэпманские мелодии ("Цыпленок
Жареный"), собственную версию "Марша Эн-
тузиастов", фрагменты ретрохитов и партии Джона Лорда. Разуха-
бистый баянный аккомпанемент сопровождал молодежные мани-
фесты НОЛЯ: "Мы узнаем то, что нам знать нельзя, и мы сделаем
то, что нам запрещено!" И если в Америке Том Уэйтс распевал под
баян про опрокинутые с небес ведра с дождем, Федор Чистяков ог-
лушительно стонал о ненавистном ему мире, в котором "будем мы
сидеть в говне — таков наш долг".
"Помню, как мы тогда раздувались от самодовольства, — вспо-
минал впоследствии Чистяков. — Еще бы: сопливьте пацаны, а уже
свой альбом записали! Но он до определенного времени просто
"не шел". А когда мы своими концертами сделали альбому рекла-
му, люди заинтересовались нашими записями".
После выхода "Музыки Драчевых Напильников" и первых
концертов НОЛЯ мода на баян приняла в Питере далеко не локаль-
ные размеры. А пока "покорять города истошным воплем идиота"
70
I
сентябрь 2000
отправилась именно команда Чистякова. Федор выходил на сцену
с баяном, как первый парень на деревне, и, растягивая меха, начи-
нал виртуозно наяривать на исконно русско-немецком инструмен-
те ернические рок-н-роллы, панк-роки и частушки. Дразнящий ба-
ян-пересмешник в союзе с реактивной ритм-секцией превращали
"Танец С Саблями" и "Варшавянку" в отвязную рок-Апассионату...
Спустя год НОЛЬ станет главной сенсацией V рок-фестиваля и
очарует всех в Черноголовке новыми хитами "Доктор Хайдер",
"Болты Вперед", "Кооператор", "Коммунальная Квартира". Затем у
группы будет еще множество любимых народом песен и альбомов.
В будущем их ожидает каскад взлетов и падений, их лидер ока-
жется на другой грани восприятия "смысла
жизни" и все-таки вновь вернется в музыку. В
обойму правдивых историй и непроверенных
народных сказок, окружающих Дядю Федора,
входят и физическая борьба с ведьмами при
помощи подручных средств, и сумасшедший
дом, и АО "МММ", и Братство Свидетелей Иего-
вы — то есть весь тот рок-н-ролл, который ца-
рит в России последние годы. А пока...
Во второй половине 80-х все очень ждали
"молодую шпану", которая подхватит эстафету
из рук уставших "старых динозавров" и явится
катализатором новой, еще более энергичной
второй волны. И вскоре они пришли — такие,
какие есть — без косметики и прикрас.
Юности свойственен беспричинный опти-
мизм. Панком и безумием от дебютного альбома НОЛЯ еще не пах-
нет. А вот злости, аутсайдерства и странной беззащитности уже
предостаточно. Эти качества, утерянные, казалось, безвозвратно,
стали главными в музыке группы. Впоследствии многие говорили,
что НОЛЬ на своем первом альбоме играл, как дворовая команда.
Как бы там ни было, жизни и драйва в их песнях было не меньше,
а местами даже больше, чем у других обитателей тропилловского
звукоинкубатора. Правда, Чистяков пел еще чистым голосом, без
своего будущего фирменного рычания, и баян был пока не глав-
ным инструментом.
И только иногда, особенно на "Инвалиде Нулевой Группы",
высовывают свои гадкие физиономии и показывают язык две
страшные язвы — настоящее и будущее. Больше Дядя Федор весе-
лых альбомов не записывал.
S3 Александр КУШНИР
Мы не пишем радиохитов, мы пишем музыку!
Когда я пытаюсь подобрать слова для характеристики DREAM THE-
ATER — теряюсь в буре эмоций и восторга. Уровень группы, дос-
тигнутый еще на рубеже прошлого и позапрошлого десятилетий,
ныне впечатляет решительно всех любителей современной интел-
лектуальной музыки. Как бы по-снобистски это ни звучало.
В минувшем году американцы свершили чудо, и
в фонотеки меломанов поступил вожделенный б-й
студийный альбом DREAM THEATER "Scenes From A
Memory" — дебют музыкантов на поприще рок-
опер и прочих концептуальных вещей. Тема, зало-
женная в основу шедевра — реинкарнация человеческой души:
история молодого человека по имени Николас, который под гип-
нозом вспоминает свою прошлую жизнь в теле молодой девушки,
несправедливо убитой в рамках любовного треугольника.
Вокалист ансамбля Джеймс Ля Бри — о рок-операх, группе,
музыке и об авторских правах.
Как вам нравится определение "рок-опера" по отноше-
нию к собственному творчеству?
Джеймс Ля Бри: Да нет, слишком пафосно звучит (смеется). Для
меня это хороший, изысканный концептуальный альбом. Рок-опе-
ра — это, скорее, некое театральное представление. Хотя я счи-
таю, что "Scenes From A Memory" очень хорошо лег бы в основу ка-
кой-нибудь театральной или кинопостановки.
Bi^ Наверняка вы мечтали сделать что-то подобное доста-
точно давно.
Джеймс: Вовсе нет. После завершения турне с альбомом "Falling
То Infinity" мы поняли, что хотим сделать что-то особенное, краси-
вое и очень музыкальное. Идея концептуальной пла-
стинки очень хорошо вписалась в наши представления
на тот момент. Первые музыкальные эксперименты со
второй частью композиции "Metropolis" мы проводили
еще в 1996 году, тогда это были демо-записи. С момен-
та, когда Джордан (Джордан Рудесс, клавишник ан-
самбля — Е. Т.) стал участником DREAM THEATER, мы
поняли, что настало время.
Кто автор концепции "Scenes From A Memory"?
Джеймс: Джон Петруччи (гитарист DT — Е. Т.) пришел
как-то раз на репетицию с идеей: "Ребята, я тут начи-
тался литературы о реинкарнации, второй жизни и т.
д. Что, если нам попробовать написать об этом исто-
рию?". После этого мы сели все вместе за стол, поста-
вили на середину диктофон и стали обсуждать сюжет и
основные линии истории о реинкарнации, переселе-
нии душ и так далее. Результатом этих увлекательных
вечеров стала концепция нашей пластинки.
S3
Если бы вам кто-то незнакомый предложил
готовый сценарий альбома, могли бы вы им вос-
пользоваться?
Джеймс: Думаю, да. Если бы это была оригинальная и
интересная история, на которую бы улеглась музыка
DREAM THEATER, которая бы соответствовала настрое-
нию, выражала бы эмоции, мы бы обязательно этим
воспользовались.
LiiaJ А вы могли бы работать с посторонними ком-
позиторами?
Джеймс: Ответ очень короток — нет! У нас был не
очень приятный опыт работы, например, с Десмондом
Чайлдом (co-writer BONFIRE, KISS, Alice Cooper, BON
JOVI — E. T.) на прошлой пластинке. Нет, в музыкаль-
ную деятельность DREAM THEATER никто не должен
вмешиваться. Нас пятеро, все творческие люди, зачем
нам кто-то еще?
liiiJ Каковы основные моменты концептуального
альбома?
Джеймс: Важно все, от первой до последней ноты.
Особенно важны динамизм и взаимодействие вокала,
его силы и чувственности с инструментальной частью.
Очень эротично!
Lilai Удачный дебют с концептуальной пластинкой
может быть продолжен в обозримом будущем?
Джеймс: Возможно, мы сделаем что-то подобное и в
будущем, но лишь тогда, когда почувствуем, что мо-
жем. Мы не строим планы на десять лет вперед. Это
очень ответственный шаг. Да и, в конце концов, пусть
это будет сюрпризом для наших фанов, которые
ждут прогресса и развития от прогрессивной
группы (смеется). Следующие два альбома точ-
но не будет концептуальными.
S3
Невозможно огородиться от музыки,
которая льется потоком из ТБ и радио. Ока-
зывает ли она на вас какое-то влияние?
Джеймс: Музыки я слушаю очень много. С ран-
него детства человек в той или иной мере под-
вергается воздействию музыки, которую слы-
шит ежедневно. Творить начинаешь именно от-
ражая то, что услышал. Мои музыкальные вкусы
очень широки, от классики и джаза до панка и
прогрессива. Например, RUSH, YES, JOURNEY,
JUDAS PRIEST, QUEENSRYCHE и кое-кто еще фор-
мировали меня, как музыканта.
lilaJ DT вообще консервативный коллектив?
Джеймс: Нет. Мы даем людям все, что можем.
Мы постоянно находимся в движении. Мы дос-
таточно либеральны, я бы так сказал.
S3
Какие требования вам не может вы-
ставить ваша звукозаписывающая компа-
ния?
Джеймс: Во время записи "Scenes From А
Memory" люди из "Electra" не переступили по-
рог студии ни разу. Они услышали уже только
мастер-запись пластинки. Видя, каким успехом
пользуется коллектив во всем мире, они нам да-
ли намного больше свободы, чем раньше, во
время "Falling То Infinity", когда они заявляли
нам, что им нужны радиохиты. Мы не пишем
радиохитов, мы пишем музыку!
lilaJ Ваше мнение о технологическом чуде
последнего времени — Napster.
Джеймс: Звукозаписывающие компании долж-
ны однозначно сотрудничать с Интернет-ком-
паниями на предмет распространения музыки
по всему миру. Это научно-технический про-
гресс, от этого никуда не деться. Но это должна
быть честная игра. Если кто-то скачал с сети
музыку, он должен за это заплатить. Иначе это
самое обыкновенное пиратство.
Егорка ТЮРИН
Фото: Давид ЖОЛТ /Photonet/
www.photonet.ru
e-mail: profilm@usa.net
73
I
ИСТОРИЯ БОСТО
Они собрались вместе в Бостоне в 1976 г. под руководством Рика
Окэйсека (ритм-гитара, вокал, автор песен, а впоследствии и продюсер
группы) и Бенджамина Орра (бас, оэк-вокал). Оба впервые появились
в акустическом проекте MILKW00D, выпустившем в 1973 г. единствен-
ную долгоиграющую пластинку, которая была в рекордно короткий
срок забыта и о которой участники группы вряд ли потом вспоминали.
Затем к ним присоединился еще один бывший участник MILKWOOD
Грег Хоке (клавишные, саксофон, вокал), выпускник Беркли Эллиот
Истон (гитара, вокал) и участник группы MODERN LOVERS Дэвид
Робинсон (барабаны, вокал, дизайн).
Сергей ГРИГОРЬЕВ — об одной из больших бостонских групп, THE CARS.
некой ПЯТЕРКИ
Позаимствовав мело-
дические ходы у таких
авторитетов не-мейнст-
рима, как VELVET UNDER-
GROUND, ROXY MUSIC и
KRAFTWERK, используя названия некото-
рых знаменитых песен вроде "Think It
Over" Бадди Холли или "Bye Bye Love"
группы EVERLY BROTHERS, применив кра-
сивые гитарные пассажи, как у OHIO
EXPRESS и ROCKIN' REBELS и добавив в
эту музыкальную смесь немного юмора и
сарказма, музыканты раз и навсегда опре-
делили стиль группы.
Прорыв THE CARS к славе случился с
первым диском, выпущенным в 1978 г.
"На этот раз мы серьезно решили сделать
запись", — сказал Рик Окэйсек о работе
над дебютным альбомом с одноименным
группе названием. Он был записан в Лон-
доне всего за 12 дней; кроме того, в запи-
си участвовал бывший продюсер QUEEN
Рой Томас Бейкер —он продюсировал и
три последующих альбома THE CARS. Сме-
шение клавиш, гитар и барабанов создало
классический, но вместе с тем уникаль-
ный поп-саунд группы. Ритм и мелодии
песен сделали свое дело — альбом был
хорошо принят слушателями, и поэтому
вслед за синглом "Just What I Needed"
был выпущен "Му Best Friend's
GirI"/"Moving In Stereo" — песни, кото-
рые были уже известны по демо-записям,
а также представлены группой на шоу
"The Old Grey Whistle Test", где THE CARS
выступали вместе c THE POLICE и THE PRE-
TENDERS. Затем вышел сингл "Good Times
Roll", а песня "You're All I've Got Tonight"
стала суперхитом и в дальнейшем посто-
янно исполнялась музыкантами в завер-
шение любого концерта.
Интересно, что помимо своих вещей
THE CARS приходилось играть и чужой
материал — например, когда они высту-
пали как аккомпанирующий состав леген-
дарной рок-куртизанки Бебе Бьюэлл в
двух песнях с ее пластинки "Cover Girl".
Также они исполняли песню Игги Попа
"Funtime" и "The Little Black Egg" группы
THE NIGHTCRAWLERS. Но, наверное, еще
интереснее, что THE CARS имели больший
коммерческий успех, чем все повлиявшие
на них музыканты — все их альбомы, за
исключением последнего ("Door То Door")
стали платиновыми.
Как любая начинающая команда, THE
CARS разогревали уже известные группы.
Их имидж представлял собой "мрачные
прикиды" в различных сочетаниях черно-
го, белого и красного (по настоянию Дэ-
вида Робинсона). Кстати, THE CARS ввели
в моду "тощие галстуки", которые были
очень популярны в середине 80-х. Дэвид,
будучи ограничен в средствах, начинал с
того, что оформлял сцену списанными до-
рожными знаками и другим хламом с ав-
томобильных свалок. Он же разработал
оригинальный логотип группы. Правда,
концепцию обложки первого диска, пред-
ложенную Дэвидом, чиновники из мест-
ного отдела культуры (с которым отноше-
ния почему-то не сложились) все же не
пропустили. Поэтому вместо фотографии
женщины за рулем на обложку попала
черно-белая изнанка альбома. Серьезно-
му имиджу соответствовало поведение на
сцене — музыканты стояли и играли, ни-
когда не прибегая к ужимкам и прыжкам,
свойственным многим рок-группам. Это
раздражало критиков, но THE CARS спо-
койно реагировали на выпады прессы.
Рик Окэйсек: "Людей достает, что мы не
скачем по сцене и не заводим публику,
как другие группы. Мы не шоумены. Мы
полностью выкладываемся в музыке и не
хотим ни перед кем рисоваться. Вероятно,
поэтому мы и кажемся такими
холодными. Зачем учить пуб-
лику, навязывать ей нужную
реакцию? Мы просто создаем
настроение и предоставляем
зрителям возможность самим
переживать увиденное и услы-
шанное, не подталкивая их к
этому фальшивым спектак-
лем".
"Candy-O" (Окэйсек гово-
рит, что "0" означает
"Obnoxious" — "Противная")
был вторым альбомом THE
CARS, с которым они отправи-
лись в турне уже в качестве
основной группы. Запись была
сделана в Калифорнии и заня-
ла в два раза больше времени.
Выходу альбома предшествова-
ли три сингла, первый из кото-
рых, "Let's Go" — дань творчеству диско-
дивы Алисии Бриджес. Это один из самых
популярных хитов THE CARS, его до сих
пор крутят по радио, а в свое время был
сделан клип. Остальные номера также бы-
ли исполнены особой значимости и инт-
риговали слушателя. В песнях заметно
возросшее влияние электронной музыки,
более удачно использовались и звуковые
эффекты. Оформление альбома улучши-
лось: Дэвид Робинсон сумел уговорить
знаменитого художника Альберто Варга-
са заняться дизайном обложки. По слу-
чайному совпадению, объектом для съе-
мок была выбрана модель Кэнди Мур.
Снимок был сделан в представительстве
"Феррари" в Беверли Хиллз, а рисунок
Варгаса дал альбому название. Говорят,
что Кэнди и Дэвид потом некоторое вре-
мя даже встречались.
Во время работы над "Candy-O" три
песни по разным причинам были сняты с
альбома. "Slipaway" (легкомысленная ан-
тилюбовная песенка со вторыми голосами
Рика и Бена) была выведена во время за-
писи оператором. Оригинальную версию
этой песни можно услышать на "The Cars'
Anthology". А вот "That's It" не вошла в
"Антологию" и стала редкостью, так как
ее можно найти только на В-сайде сингла
"Let's Go". Но, возможно, наиболее инте-
ресной песней была ранняя версия
"Nightspots", которая не имела ничего об-
щего с электронной альбомной версией и
создавала лирическую атмосферу с низ-
ким фоном и замечательным сочетанием
вокала и музыки. "Candy-О'''собрал мно-
жество положительных отзывов. Кто-то
даже назвал этот альбом сексистским,
что, в общем-то, имело место: подавляю-
щее большинство фанов группы были де-
вушками, которые, видимо, не замечали
мрачного имиджа THE CARS.
Теперь концерты группы открывал
"синт-н-шок" дуэт из Нью-Йорка SUICIDE
(Алан Вега и Мартин Рив), с которым в ка-
честве продюсера работал Окэйсек. Он
открыл этот коллектив и хотел, чтоб обе
группы выступали вместе. Дуэт явно не
нравился публике, пришедшей послушать
своих любимчиков THE CARS, поэтому вы-
ступления SUICIDE часто сопровождались
ревом и свистом, к чему ребята, кажется,
специально и стремились. К счастью, это
не повлияло на популярность THE CARS. В
настоящее время SUICIDE — культовая
группа альтернативной музыки, а все их
альбомы переизданы на шумовом лейбле
"Blast First". Окэйсек и Вега до сих пор
продолжают сотрудничать; в 1996 г. вы-
шел в свет их "странноватый" поэтиче-
ский сборник "Getchertiktz".
Третий альбом THE CARS оказался не-
сколько ниже уже достигнутого группой
уровня. "Panorama" не похож на то, что
было до него и что случилось после. Тем
не менее, он стал платиновым — благода-
ря конъюнктуре рынка. Ранние альбомы,
хотя и имели эксцентричные и малопо-
нятные тексты, все-таки несли в себе за-
ряд юмора. Атмосфера же "Panorama" бы-
сентябрь 2000
76
1
“Людей достает,
что мы не скачем
по сцене и не за
водим публику,
как другие труп
пы. мы не шоумены
Мы полностью выкладываем
ся в музыке и не хотим ни пе
ред кем рисоваться”.
ла какой-то замкнутой и слишком серьез-
ной. Взмах финишного флажка, изобра-
женного на обложке альбома, как бы за-
гнал слушателя в тупик недоумения. Три
сингла с альбома не стали такими попу-
лярными, как другие песни. Наиболее
удачным из них считается "Touch And
Go", да еще пара песен, записанных на Ь-
sides с последующих двух сорокопяток,
которые как-то скрашивали весь осталь-
ной музыкальный материал. "Panorama"
получал одну отрицательную рецензию
за другой. Один из репортеров, с согласия
Окэйсека, даже назвал его "Паранойя",
так как за запредельной электронной му-
зыкой чувствовалось некое нервное исто-
щение. Критики не приняли вычурных
выражений и закодированных посланий,
ссылаясь на чрезмерную сложность мате-
риала. Но они не знали, что все, изложен-
ное в текстах песен альбома, было отра-
жением самого честного, личностного и
выстраданного отношения самих музы-
кантов к различным вопросам жизни. На
этот раз THE CARS сказали все, как есть,
вскрывая правду об алчности музыкаль-
ного бизнеса и затрагивая многие соци-
альные проблемы. Утешением служило
лишь то, что Рик не сожалел ни об
одной из написанных песен. Од-
нажды он заявил: "Меня больше
не волнует, что обо мне думают
люди. Я вообще не собираюсь это
обсуждать. Мне это неинтересно.
Я реально оцениваю свои возмож-
ности и знаю, на что способен.
Так что и дальше буду продолжать
создавать музыку".
Несмотря ни на что, "Panorama" дала
толчок успешному турне. THE CARS были
впервые приглашены на знаменитые кон-
цертные площадки. Выступления группы,
как всегда, сопровождались мрачноватой
атмосферой, гармонировавшей с текстами
песен. А серые хромированные конструк-
ции, украшавшие сцену, и черно-белые
костюмы музыкантов только подчеркива-
ли ее. Но группу можно было теперь уви-
деть не только на концертах. Начиналась
новая эра в развитии музыки и телевиде-
ния, что открывало перед группой
захватывающие перспективы. В 1980 г.
THE CARS сняли новые два клипа, режис-
сером которых был участник DEVO Дже-
ральд В. Кэсэйл. "Touch And Go" считает-
ся первым официальным видео группы,
несмотря на то, что до него был "Let's
Go". Это не лучший клип группы, а лишь
проба сил. Песня "Panorama" стала вто-
рым клипом. Оба их можно увидеть на ви-
деоальбоме THE CARS 1984 г. "Heartbeat
City".
Следующий альбом, "Shake It Up" был
как бы возвратом к былой форме. А за-
главная песня стала чем-то вроде визит-
ной карточки группы. Она несколько лет
находилась в работе, так как группу не
удовлетворял ни один из вариантов, но в
конце концов получился хит, который по-
нравился всем. "Shake It Up" достигла
четвертого места в чарте и была самой
популярной песней того времени. Альбом
получился живым и энергичным и принес
группе большой успех. Оба сингла с него
сопровождались забавными клипами с не-
затейливыми сюжетами и множеством
красивых девушек. Ос-
тальные песни
написаны в различном
музыкальном спектре.
Особенно запомнилась
своей мелодичностью
"I'm Not The One", вы-
шедшая отдельным синг-
лом в 1986 г. Окэйсек от-
дал дань творчеству сво-
его давнишнего кумира
Бадди Холли, назвав две
песни "Think It Over" и
"Maybe Baby" по назва-
нию двух его классиче-
ских хитов. Эти уни-
кальные песни не вошли
в альбом, но их можно
найти на "The Cars'
Anthology". Начав свой
путь в качестве песен THE CARS, они пе-
рекочевали затем в альбом "Cover Girl"
Бебе Бьюэлл, которая стерла лидирующий
вокал и записала свой. Радостная атмо-
сфера "Shake It Up" сопровождала группу
в турне, где оформление сцены сильно
отличалось от дизайна для "Panorama".
Розовые пастельные тона нравились пуб-
лике гораздо больше, чем холодное серое
хромирование.
Новый продюсер, Роберт Джон "Mutt"
Лэйндж, который может работать с кем
угодно, от DEF LEPPARD до Шейны Туэйн,
повел "автоколонну" по направлению к
новому и, пожалуй, самому успешному
альбому THE CARS "Heartbeat City", состо-
ящему сплошь из мегахитов. Группа пода-
рила поклонникам одну из самых попу-
лярных своих песен, а также один из наи-
более интересных клипов. "You Might
Think" стала шедевром с захватывающей
музыкой и высокой видеотехнологией.
Режиссер клипа Джефф Штайн использо-
короткометражного фильма Уорхола
"Поцелуй". Позже на "MTV" вышел доку-
ментальный фильм о создании этого
клипа.
Таким образом, в 1984-85 гг.
группе сопутствовал шумный ус-
пех. И хотя после выхода
"Heartbeat City" коммерческие
дела THE CARS шли отлично, это-
го нельзя сказать об отношениях
внутри группы. В интервью кор-
респонденту журнала "Record"
сии "Leave Or Stay" и "Та Та Wayo Wayo"
можно найти на "The Cars' Anthology".
В 1988 г. группа прекратила свое су-
ществование. Дав несколько концертов
при неполных залах и потеряв в популяр
ности в связи с изменением (в худшую
сторону) музыкального стиля, THE CARS
незаметно сошли со сцены. Бывшие уча-
стники группы занялись сольной деятель-
ностью. Другие проекты "Большого О"
(как в шутку называют Окэйсека друзья)
разнообразны: от ныне платинового кол-
’’Меня больше не волнует,
что обо мне думают люди.
Мне это не интересно.
Я реально оцени-
вал новые достижения
компьютерной графики
для создания чередую-
щихся сюрреалистиче-
ских образов. Героиней
клипа стала модель Сю-
зан Галлахер, которую
по сценарию пытается
завоевать Окэйсек, при-
нимая самые причудли-
вые формы — напри-
мер, мухи, которая в
конце клипа расплющи-
вается об экран и пре-
вращается в надпись
"Конец". "You Might
Think" стала классиче-
ским видеохитом после
того, как получила выс-
шую награду на первом ежегодном кон-
курсе "MTV". Затем последовали другие
престижные награды, включая первый
приз на Международном фестивале ви-
деоклипов. Хотя THE CARS не собирались
становиться видеогруппой, они создали
Окэйсек признался, что один та-
щил почти всю работу по созда-
нию альбома. "Чем больше меня
называют лидером THE CARS, тем
меньше мне хочется играть в
"группе Рика Окэйсека". Я ценю
ваю свои возмож-
ности и знаю,
на что способен”.
сентябрь 2000
целую вереницу видеохитов, отличаю-
щихся своей оригинальностью. Особенно
это справедливо для видео с "Heartbeat
City", где каждый клип снимался новым
режиссером. Вслед за "You Might Think"
вышел "Magic", где стараниями операто-
ров создана иллюзия прогулки Рика по
поверхности воды. Однако, по словам Ри-
ка, "ходить по воде было довольно труд-
но. Я все время боялся утонуть".
Вышедшая на сингле "Hallo Again"
была также запечетлена на видео Энди
Уорхолом, который был приглашен Окэй-
секом. Из предложенных песен Уорхол
выбрал "Hallo Again" и выполнил ее в
стиле "модерн". Слово "Hallo" видно здесь
повсюду: на людях, на женской серьге, на
тарелке с пудингом. Сам Энди играет роль
бармена в переполненном странными
людьми "би-боп кафе", а на заднем плане
разворачивается действие знаменитого
всех участников группы и если кто-то уй-
дет, это будет уже не THE CARS. Учитывая,
сколько групп распадается вокруг, мы мо-
жем считаться стабильным коллективом".
Однако проблемы накапливались, вызы-
вая слухи о скором распаде группы.
После трехлетнего перерыва Окэйсек
занял продюсерское кресло, и в 1987 г.
увидел свет новый, не такой громкий, как
предыдущие "Door То Door", который стал
последним альбомом группы. После фе-
номенального успеха "Heartbeat City" все
ожидали, что группа переплюнет себя, но,
к сожалению, попытка THE CARS атако-
вать высокие места в хит-парадах не
увенчалась успехом. Каждая песня на
"Door То Door" имела собственное звуча-
ние, поэтому не чувствовалось музыкаль-
ной цельности материала. Альбом также
содержит две песни, которые были демо-
вариантами в 1977 г. Оригинальные вер-
лектива WEEZER и раста-трэш группы BAD
BRAINS до поп-светил новой волны
ROMEO VOID. В 1989 г. он женился на су-
пермодели Полине Поризковой, которая
когда-то сыграла у режиссера Тимоти
Хаттона в клипе THE CARS "Drive". У них
родился сын Джонатан, снявшийся недав-
но вместе с мамой в рекламе косметики
"Maybelline". Что же касается Грега Хокса,
Эллиота Истона и Бена Орра, то каждый
выпустил по сольному альбому, но успеха
THE CARS так никто из них и не достиг. И
даже сегодня эти музыканты, включая и
Окэйсека, все еще считают, что распаду
группы способствовали исключительно
внутренние противоречия. Как знать... А
может быть теперь, спустя десятилетие,
все-таки соберется снова группа THE
CARS и скажет свое hallo again? [Щ
Спасибо Майклу Щедрову
и Андрею Копылову
Мы же вас предупреждали...
Мы же предупреждали — Напстер так быстро не сдастся. Не
столько Напстер как искалка, сколько Напстер как идеология.
В предыдущем номере я рассказывала об истории конфликта
компании "Napster LLC" со всеми честными правообладателя-
ми, а сегодня поведаю свежие новости с поля боя. Тема неис-
черпаемая, но дальше маразма в нашей истории будет все
больше, поэтому надо ловить момент.
78
1
сентябрь 2000
I ВНо к делу - 26 июля Фе-
деральный суд северного
округа Калифорния в Сан-
Франциско постановил за-
крыть службу обмена му-
зыкальными файлами Napster. В результате
битвы в сенате Напстер был торжественно
осужден на заклание. Однако в полночь пят-
ницы сервер www.napster.com так и не не
превратился в тыкву: видимо, не сработала
волшебная палочка судьи. Окончательное
слушание по этому делу состоится 18 авгу-
ста. По опыту наблюдения за процессами
закрытия и расформирования штатовских
компьютерных корпораций сам по себе про-
цесс закрытия может длиться с этого момен-
та еще несколько месяцев (а то и лет, если
будет грамотно подана апелляция). Оття-
нуть процесс сравнивания Напстера с зем-
лей особенно помогает то обстоятельство,
что общественное мнение, разогретое до со-
стояния кипения, вылилось в массовое дви-
жение в защиту искалки. Публика следит за
происходящим с жадным интересом: за 3
дня, прошедших с постановления о закры-
тии сервера по 28 июля, когда это решение
было приостановлено постановлением
Апелляционного суда девятого федерально-
го округа США, сайт napster.com посетили
около 5,8 миллионов человек. За несколько
часов до несостоявшегося "часа X" на сайте
побывало 849 000 пользователей Интернета.
А это, обратите внимание, около 3% всех
пользователей сети.
К тому же, многие представители сво-
бодной прессы и некоторые музыканты (ко-
торым и без Напстера, видимо, ничего не
светит) поднимают активное движение в за-
щиту сервиса. При этом руководствуются
они весьма разными соображениями.
Еще до суда Напстера с RIAA и слуша-
ния дела в Сенате мнения наблюдателей
разделились непропорционально количест-
ву участников шоу. На сегодняшний день в
массах четко прослеживаются три основных
тенденции в оценке происходящего:
(^анархистская. Представители: музыкан-
ты, которым нечего терять, пользователи,
которые не желают платить за звук, радио-
станции и телеканалы, которым нужны
ньюс-повод и файлы, за которые можно не
делать отчислений в общества по управле-
нию авторскими и смежными правами.
(^визионерская. Представители: лейблы,
которые справедливо полагают, что автор-
ское право в сети должно защищать от пи-
ратов, но не знают, кого, собственно, хва-
тать. Примкнувшие к ним корпорации с их
разнообразными корпоративными инте-
ресами.
. 34релятивитстская. Представители: провор-
ные клоны Напстера, которые пошли на аль-
янс с лейблами или просто сделали втихую
десяток искалок, распространяемых free и
не считающих, что сегодняшняя прибыль —
залог завтрашней неуязвимости. Заодно —
не менее резвые умельцы, создающие синтез
искалки с чем-нибудь вполне благопристой-
ным — типа энциклопедии или библиотеки.
А мы с вами понимаем, что представ#-*-
тели третьей группы лиц с одинаковым рве-
нием могут выступать как за закрытие Нап-
стера, так и против него.
А между прочим:
Патчи сервера и поискового механизма,
позволяющего производить онлайновый об-
мен файлами MP3, видеофильмами и про-
граммным обеспечением лежат в свободном
доступе в пакете программ для Free BSD.
Хоть сейчас любой желающий может создать
русский, итальянский или корейский клон
Напстера и меняться файлами в свое удо-
вольствие. Десятки крупных компаний и не-
зависимых веб-студий уже создают крупные
системы, основанные на концепции Virtual
Private Web, которая предполагает создание
виртуальных сетей, объединяющих группу
друзей, членов семьи, коллег и другие виды
сообществ. Комментируя факт появления
клонов, сотрудники компании Napster сказа-
ли, что не видят никакой проблемы в рас-
пространении новых программ.
Крайними при этом оказываются те, кто
громко анонсирует открытие таких искалок.
Например, поисковая система портала Scour,
предназначенная для поиска аудио- и ви-
деоматериалов приостанавливает свою дея-
тельность в связи с волной народного гнева,
вызванной обнаруженной способностью си-
стемы извлекать мультимедийные файлы
прямо с компьютеров частных пользовате-
лей, не спрашивая на то их разрешения.
Доступ к файлам на компьютерах поль-
зователей осуществлялся по принципу "file
sharing protocol" и работал по принципу
„ inapster
Napster. Однако программа Scour, в отличие
от Напстера, не предлагала пользователю
обозначить папки, открытые для публично-
го доступа — то есть проникновение на ма-
шину пользователя осуществлялось без его
ведома.
Официальные лица портала Scour зая-
вили, что их технология поиска не является
противозаконной, но пока официального ис-
ка против Scour не подавалось, поэтому это
утверждение не апробировано в суде. Тем
не менее в ближайший месяц система поис-
ка Scour под давлением общественного мне-
ния будет изменена.
Следующим претендентом на скандал
будет, скорее всего, Wrapster — программа,
полностью аналогичная Napster, а также
iMesh, разработка корпорации iMesh.com.
Эти поисковые системы дублируют возмож-
ности Напстера почти один-в-один, но iMesh
умеет индексировать не только аудио-фай-
лы, но и видео, тексты и графику. Удобная и
почти невесомая искалка-плейер скачивает-
ся с www.imesh.com, дополнительной радо-
стью является возможность общаться с дру-
гими пользователями программы он-лайн,
аналогично ICQ.
Умный и предусмотрительный Intel то-
же планирует развивать технологию на ос-
нове Napster и Gnutella, раздавая лицензию
на нее другим разработчикам или сделав ее
доступной в виде открытого кода. При этом
Intel не собирается развивать идею Napster
как отдельный программный продукт, а пла-
нирует выдавать лицензию на новую поис-
ковую систему отдельным гражданам, кото-
рым жить надоело.
Тем временем некоторые представители
шоу-бизнеса стали впадать в крайности:
— Бостонская альтернативная радио-
станция WBCN-FM проводит выходные весе-
ло и со вкусом: ди-джеи обьявили 5 и 6 ав-
густа "уик-эндом Свободного Напстера" и
начали ставить в эфир песни, найденные
при помощи опальной искалки с ехидными
комментариями.
— Группа OFFSPRING рассылает различ-
ным Изданиям и серверам письма в под-
держку Напстера, а также издает и носит
футболки с его логотипом.
— Компания "America Online", которой
принадлежит корпорация "Time Warner
Music Group", закрыла у себя на сервере по-
исковую систему, осуществляющую поиск
файлов в формате MP3. Искалка, располо-
женная на сайте www.aol.com и физически
установленная на серверах компании
"Nullsoft", могла индексировать ссылки на
MP3 и при поиске выдавать их пользовате-
лю. Не могла искалка только отличать ле-
гальный файл от пиратского, за что и под-
верглась истреблению. Сейчас поиск не ра-
ботает. Одновременно представители "Time
Warner" сообщили прессе, что они всерьез
обеспокоены появлением нового поколения
меломанов, которые привыкли не платить за
музыку.
— Певец, ранее и далее известный как
Принц, опубликовал на своем сайте пресс-
релиз в поддержку Напстера и против ком-
пании "Time Warner". "К счастью меломанов,
власть над музыкальным контентом получа-
ют они, а не звукозаписывающие корпора-
ции", — написала звезда шоу-бизнеса. На
это "Time Warner" сказала, что он Принца
уважает, но к Напстеру лучше относиться
не будет.
— Представитель "Microsoft" Джек
Крумхольц сообщил и в суде, и в интервью
различным изданиям, что такие программы,
как Napster, способны принести урон не
только музыкальной индустрии, но и соф-
тверным компаниям, в том числе страдаю-
щему от регулярного недоедания Биллу
Гейтсу. При этом сумму урона, даже прибли-
зительную, он не назвал.
— Преподаватели и студенты Стэн-
фордского университета высказались в под-
держку Napster, предложив свои экспертные
оценки относительно нарушения компанией
Napster закона об интеллектуальной собст-
венности. Представители университета ре-
комендовали властям не задвигать новые
технологии, поскольку перспектива их раз-
вития обнадеживает, а урон, нанесенный
ими, не так уж и велик в сравнении с миро-
вой революцией.
Госдепартамент США разослал сот-
рудникам письмо, в котором посоветовал им
ограничить количество аудио-файлов, за-
гружаемых на компьютеры пользователей.
Поскольку это, не больше не меньше, вредит
нацбезопасности США. "Не загружайте фай-
лы MP3 на свои жесткие диски", — предуп-
редило руководство МИДа США. — "Более
того, не распространяйте файлы, используя
государственные коммуникационные сети.
В последнее время количество файлов MP3,
пересылаемых через сети Госдепартамента,
существенно возросло, что повлекло нега-
тивный эффект в области работоспособно-
сти почтового сервера и всей системы безо-
пасности Государственного департамента
Соединенных Штатов".
Все страньше и странице, как говорила
Алиса.
Окончательное слушание дела Напстера
назначено на 18 августа, но к этому момен-
ту этот номер уже будет сдаваться в пе-
чать... Ждем сентября?
г® Соня СОКОЛОВА,
Бессменный пресс-секретарь
сервера ЗВУКИ.RUhttp://www.zvuki.ru
сентябрь 2000
"Леш" ТаШМ ЖУРНЭЛе Чествует рубрика
=В====-
техно трэша. Вы присылали их нам из Уфы и
?а.ра' из Владивостока и Мурманска из
Д лекои Австралии и ближнего села Гадюкино
Настала пора сделать шаг с нашей Сторлы
Пять лет издаются сборники журнала FUZZ
"FUZZbox'w". За пять лет это дало ощутимые ре-
зультаты. За это время на сборниках FUZZA выхо-
дили песни малоизвестных поначалу, а ныне лю-
бимых и уважаемых TEQUILAJAZZZ, СПЛИНА, КОРО-
ЛЯ И ШУТА, Найка Борзова... Мы не приписываем
себе заслуг этих групп, прорвавшихся на большую
сцену исключительно за счет своего творческого
дара, но лишь замечаем: участие в сборниках от-
части помогло им как минимум обрести своего
слушателя. Пять лет нам присылают записи, и не-
которые из них становятся открытием. Так, перед
большим прорывом, нам были присланы и печатно
одобрены записи БИ-2 и Маши Макаровой. Стоит
задуматься над этими фактами и не сидеть, сложа
ручки, коль скоро вам хочется, чтобы ваши песни
. стали известны всем.
ид
ЖМУРКИ
БиБаБо
Группе 5 лет; все эти
годы кочевала по мос-
ковским некоммерче-
ским клубам и счита-
лась акустической в
ряду прочих. Первый
"официальный" аль-
бом — серьезная и в
целом успешная по-
пытка
зая-
вить о
собст-
вен-
ной
непо-
втори-
мости.
^Редакция x^hZTfuzZ
объявляет
конкурс
От акустики — только
танцующая флейта,
уместная, впрочем, и в
арт-роке, к коему
ЖМУРКИ себя причис-
ляют. Неожиданная, но
80 конкурс
"g демо-записей |
с
О В И Я
Все демонстрационные записи, присыла- ;
емые в редакцию, будут отныне рассмат-
риваться и рецензироваться, только если: |
ЕОни присланы на качественном носителе
- пусть недорогой, но достойной аудиокас-
ете или на CD-R'e; _____________________
органичная смесь ди-
намичной, арт-психо-
делической инстумен-
тальной насыщенно-
сти конца 60-х и трип-
хопового, депрессив-
ного вокала (Рита Ло-
пухина) 90-х; тексты
умны и печально-иро-
ничны. Стоит послу-
шать альбом неодно-
кратно, чтоб вполне
понять все музыкаль-
но-текстовые нюансы;
время пролетит неза-
метно и будет потра-
чено не впустую.
Е. БОРИСОВА
£1 Снабжены внятным рас-
сказом о коллективе или
исполнителе (1-2 листа
машинописного или ком-
пьютерного текста);
I/ Все компо-
зиции подпи-
саны;
Количество композиций — не менее 3-х;)
то группы или ис
полнителя(было
бы также очень
приятно увидеть
оформление кас-
сеты или СР);
Указан обратный адрес и
телефон (и если есть — ад-
рес электронной почты).Все
эти необходимые делу дви-
жения вы должны произве-
сти из уважения хотя бы к
самим себе, не говоря уже о
рецензентах.^----------------
МОПР
Тихие Песни
В самом деле тихие.
Утонченную прелесть
смешения нововолно-
вого саунда и фолк-
акустики, романтич-
ность текстов, трепет-
ность голоса Алексея
Розинова (с суровым,
под стать названию
группы, прозвищем
Командор) оценишь и
полюбишь не вдруг.
Дружба с нижегород-
скими же НОВЫМИ ВО-
Все присланные работы будут отрецензированы
на ваш страх и риск, поэтому объективно оцени-
вайте себя — стоит ли ваше творчество общест-
венного внимания.
Особо запавшие в душу работников редакции
произведения войдут в очередной выпуск сбор-
ника "FUZZbox" в конце года. Особо выдающиеся
голлективы примут участие в фестивале журнала.
Вполне естественно, что об этих дарованиях бу-
дут опубликованы статьи в журнале (решение по
этим вопросам редакция примет коллегиально).
Всем все ясно? Ждем посылок,
194044 Санкт-Петербург, а/я 969, FUZZ,
РОТА-
МИ те-
перь
выра-
жает-
ся в
при-
сутст-
вии
лидера НВ Шуры Яков-
лева (12-струнная ги-
тара, флейты)и в
склонности к языче-
ским образам; впро-
чем, есть и блюз-рок, и
хрупкость под стать
Паше Кашину, и про-
зрачность в духе ХРО-
НОПА...
Красивый альбом. Нег-
ромкий, но и не блек-
лый. Рекомендую.
Е. БОРИСОВА
ЕЗ
ОЛИВЕР ТВИСТ
Явление Героя
Если б не была обозна-
чена историческая ро-
дина героев — г. Вла-
димир — вполне мож-
но было б принять за
питерскую группу. Са-
унд, интонации, анту-
раж — очень все эта-
кое... питерское. Мес-
тами похожее на, ска-
жем, ЗИМОВЬЕ ЗВЕРЕЙ
и прочие иные коллек-
тивы. Что не хорошо и
не плохо, просто факт.
Стремление к модно-
сти, характерное для
предыдущего альбома
(см. FUZZ №11-
12/1998), поугасло,
сменившись некой
проникновенностью и
прият-
ной
иро-
нией.
Почти
все
песни
заслу-
жива-
ют включения в разно-
образные сборники,
некоторые были б
уместны на в меру
коммерческом радио.
То бишь маячит пер-
спектива и есть повод
для оптимистичных
прогнозов.
М. М. НОКС
ЕЗ
Александр
О’Шеннон
Ангел На Белом
Козле
В Москве до сих пор
функционирует рок-
кабаре "Кардиограм-
ма". В числе недавних
открытий оного —
О'Шеннон (фамилия
подлинная; рыдайте от
зависти, толкиени-
сты!). Поет под гитару
или с группой, голос
поставленный, сладко-
звучный, техника сти-
хосложения отменная,
мелодии красивые, ча-
стично заимствован-
ные. Жанр — вроде
пародийного бело-
гвардейского романса;
бурной популярно-
стью пользуются скаб-
резные куплеты о Жо-
ре Дорофеевском и
прочие хохмочки на
межполовые темы.
Похвалить бы, да что-
то мешает. Слишком от
ума это все — интони-
рование, тексты, музы-
ка, балансирование на
грани вкуса. Слишком
на потребу. Формат то
ли дорогого кабака, то
ли "Русского шансо-
на". Такой Веня Дркин
для богатых. Смешно,
изящно — но без
души.
М. М. НОКС
ЫТЫК-КЮЭЛЬ
Ытык-Кюзль
Юные столичные фи-
лософы-максималисты
в трогательной попыт-
ке "сделать предметом
песни все то, что ста-
рательно избегалось
предшественниками",
"соединить вместе
низкое и высокое", в
общем — "переосмыс-
лить идею" едва не
скатились к банально-
му самолюбованию.
Их психоделический,
медитативный рок с
постмодернистскими
текстами в силу отсут-
ствия необходимого
профессионализма
невнятен и удручающе
однообразен. Невыра-
зительный вокал пер-
сонажа, скрывающего-
ся под псевдонимом
Тойве Шамитсу на фо-
не авангардных, мес-
тами дорзообразных
клавиш и редких ги-
тарных риффов, нехи-
трые эксперименты с
электроникой ("Номер
Восемь", "Еще Один
Раз" etc.), девичьи бэ-
ки ("Остались Слова")
и пр. — все вместе
производит довольно
посредственное впе-
чатление. Попытка ин-
теллектуальной игры в
скучающих эстетов с
треском проваливает-
ся. А жаль. Мыслишки-
то были любопытные.
Фанни КАПЛАН
ЕЗ
ЭКСТА2
Кукла
Музыканты из малень-
кого города Бакал Че-
лябинской области со-
брались вместе еще в
1993 г. с целью играть
хард-энд-хэви, но ско-
ро разобрались, что к
чему, и переключи-
лись на модный по тем
временам хардкор. Де-
бютный же альбом
"Кукла" получился
стилистически разно-
плановым: три доста-
точно уверенных в се-
бе молодых человека
— Леонид Галимьянов
(бас, вокал), Дмитрий
Раш (гитара) и Игорь
Калинин (барабаны)
исполнили свой жест-
кий рок-н-ролл с кре-
ном то в упомянутый
хардкор, то в традици-
онный ритм-энд-блюз,
то в панк или вовсе в
блатняк. Рваный пуль-
сирующий ритм — не-
пременная дань бес-
смертной сиэттлской
волне. Смысловой
стержень альбома —
лирические пережива-
ния социально беспо-
мощного человека:
"Потерял веру во всех,
потерял веру в себя,
где же выход?" Немно-
го прямолинейно, но
искренне и без доли
кокетства.
Александр ПОЛИЩУК
ЕЗ
А2Е
The Best
Иваново, вопреки тра-
диционным представ-
лениям, населено не
только невестами и
акустическими проро-
ками. К примеру, есть
там AZE, образовавши-
еся год назад, но уже
прошерстившие мест-
ные площадки, став-
шие лауреатами реги-
онального фестиваля и
записавшие своими
сила-
ми два
альбо-
ма.
Свой
стиль
"с
боль-
шим
трудом" классифици-
руют как "тяжелая
волна"(она же "new
pop"), хотя у меня он
ассоциируется скорее
с хардом а ля поздние
RAINBOW: красивые
гитарные соло, выму-
ченный тембр голоса и
весьма банальная лю-
бовная лирика. Пос-
кольку все музыканты
имеют некий индиви-
дуальный опыт, каче-
ство игры приемле-
мое. Поскольку мате-
риал сочиняют хором,
несыгранность в пре-
делах допустимого.
Актуальность же по-
добной музыки под не-
которым вопросом.
М. М. НОКС
Здравствуйте (так и тянет написать "дорогая передача")!
Почта
почта почта почта
__________
Если просматривать весь процесс
трансформации FUZZA из обычной газе-
ты (не очень поначалу примечательной)
в одно из самых интересных специализи-
рованных музыкальных изданий, то,
впервые, наверное, за целых полтора го-
да наметился определенный положитель-
ный съезд в развитии. Видимо, увеличе-
ние журнальной площади все-таки пой-
дет на пользу. Радует появление — наря-
ду с откровенно конъюнктурными стать-
ями — материалов о людях, возможно,
популярности не массовой, но достой-
ных; радует, что ТАК — о Чернецком, тем
более при жизни. Приятно разнообразие
статей о зарубежке: ликбез — вещь хо-
рошая, тем более, что о некоторых пише-
те вообще только вы (своеобразный за-
поведник), и это здорово.
Но есть и вещи, вызывающие откро-
венное недоумение. Вопрос: что, теперь
все архивные материалы, посвященные
10-летию FUZZA, будут такие, как о Ба-
ше? Я, конечно, понимаю, что теперь все
фанаты Башлачева знают, в каких номе-
Алекс ФЕДЕЧКО-МАЦКЕВИЧ
pax надо искать о нем материа-
лы, но не больше. Неужели не
нашлось ни одной вневремен-
ной статьи об Александре, кото-
рую нельзя было бы напечатать
если не целиком, то хотя бы ча-
стично? А так мы имеем обрез-
ки, совершенно непонятно по
какому принципу отобранные.
Лучшие предложения, что ли?
Перлы журналистики? Да, Бо-
рисова хорошо пишет, так взя-
ли бы хотя бы ее рецензию на
серию архивных записей Баш-
лачева, что выпустил "Выход"...
Может, вообще следовало
ваших авторов "показать ли-
цом", переиздать лучшие про-
изведения; не идти по исполни-
телям, отбирать с точки зрения
стиля, а не фактологии? Кому
надо, пусть сами ваши подшив-
ки роют, без указателей (если
найдут эти самые подшивки).
Ну, будет такой подход отда-
вать нарциссизмом, ну и что?
Все-таки свое 10-летие празд-
нуете, а не Шевчука-БГ-Морри-
сона.
Людмила Ребрина, Москва
И Привет, FUZZ!
Я не буду грузить тебя своей писаниной, но прислушайся к
моему мнению:
FUZZ стал лучше (лучше того "лучше" вместе с позатем "лучше");
FUZZ стал интереснее, красочнее, познавательнее, и вообще FUZZ — это Наш Журнал!
Очень понравились сборники "FUZZbox" №№8, 9,10. Больше всего нравится №10, т. к. в
нем меньше неизвестных мне (и неинтересных) групп. Мне особенно полюбилась песня про
к Алису ЭДИПОВА К.
| Минусы: в FUZZE №4/2000 вы написали, что вышеупомянутая группа "возродилась в де-
В кабре 1999 г. после 1,5-годового перерыва. Непорядок!!! Я даже и не знала, что эта гр. рас-
палась! Пожалуйста, информируйте нас, читателей, о группах ну хотя бы Питера.
Р Не понравились сборники "BombaBox". Видимо, эта музыка не для моих московских, ни-
чего не понимающих ушей. Была шокирована пес-
ней "Слон И Соловей" С. Курехина с БГ, так что к =г
_ другим сборникам пока не притронулась. 2
Я обожаю, когда вы пишете о неизвестных мне
группах и исполнителях. И спасибо вам за просвещение. FUZZ, ты лучший! Понравились J
статьи про Земфирочку мою любимую, про НАИВ, Марки Р., гр. ЧИЧЕРИНА, Собирателя ¥
Жемчуга, про Премию FUZZ и другие. Мало написали о "Максидроме". 5
Теперь хочу сказать кой-чиво об опечатках. В №2/2000 в статье "Гармония букв и м
цифр" была неправильно подписана фотография с А. Балабановым и Левой Би-2: вместо |
"Лева" там было написано "Шура". Мелочь, а обидно за кумира. Еще в №5-6 в разделе
"Альбом" неправильно напечатано название гр. МЭД ДОГ: не "6. 0. 3.", а "6. 3. 0.".
Теряя связь этого письма, хочу поподробнее узнать про специальный купон, благодаря
которому можно будет заказать книгу, посвященную истории FUZZA (буду просвещаться!).
Кстати, я долго мучалась, придумывая название этой книги. У меня были и "FUZZ: 10" (чита-
ется как "FUZZ к десяти"), еще вертелось предложение "Гении прошедшего времени и та-
ланты настоящего" (вы только представьте обложку!). Это предложение я тщательно "ко-
веркала": "Гении прошедшего десятилетия и нынешние таланты", туда же "Гении прошед-
ших десяти и немного сегодняшних талантов" и т. д. А когда остановилась, то в голову по-
дуло-ла-а-а: "Все это рок-н-ролл!"
Все-все, пора спать, а то сейчас запою "Бескайфовую Дорогу" Лени Федорова!
Пока!
Инфантильная
Наташа, Москва
сентябрь 2000
82
1
сентябрь 2000
А вот за что
люблю FUZZ я, че-
ловек довольно да-
лекий от рок-куль-
туры? За то, что
"редко, но метко",
т. е. совсем немно-
го того, что бы дей-
ствительно меня
привлекло, но то,
что находится —
это супер, и отка-
заться от этого ни-
как нельзя. Бедно-
ват сейчас Питер
на отдушины, "ведь
в городе на Неве до
сих пор нет ни од-
ного клуба, где
нормальным счита-
лось бы прийти,
сесть и слушать"
(№5-6/2000, Антон
Порк). Я нахожусь
в поиске всего ин-
тересного, но мно-
гообещающие по-
началу книги, клу-
бы, группы чаще
разочаровывают.
Но не FUZZ. Он
прочно занимает
маленькое местеч-
ко в моей душе.
Maria N.,
Санкт-Петербург
Здравствуй, дорогой и любимый FUZZ!
Решила поплакаться в ваш жилет, ибо ситу-
ация, действительно, не из веселых. Дело в том,
что не так давно, подбирая материалы из рок-
прессы 10-летней давности о наиболее замеча-
тельных рок-личностях того времени, пришла к
мысли, что не знаю даже, живы ли они сейчас.
Я имею в виду таких людей, как Олди (К.О.Т.) и
Силя (ВЫХОД). И каково же было мое удивле-
ние, когда в FUZZE я наткнулась на рекламу
концертов, где значился Силя! Неужели сегодня
он не достоин того, чтоб о нем писали? Неуже-
ли страна забыла своих героев? Это не патети-
ка: на фестивале "Индюки" в 1991 г. эти люди
действительно ими были. Какой был фестиваль!
Кто там был, будет вспоминать его так же, как
те, кто был на Вудстоке или в Подольске...
Короче, ребята, я понимаю, что журналу
нужно как-то продаваться, сохранять тираж, ко-
торый обеспечивает более молодое поколение,
но, ей-Богу, не Чижом же единым... Ведь и Саш-
ке Чернецкому когда-то вся страна собирала
деньги на лечение, забыли?
Я вовсе не антагонист нынешнему поколе-
нию рок-музыкантов: очень трепетно отношусь
к тому, что делают БИ-2, МУМИЙ ТРОЛЛЬ; но
никак нельзя, чтоб "прервалась связь времен",
всего того хорошего, что было у нас в веке ми-
нувшем. Пишите, не забывайте хотя бы о са-
мых, самых дорогих, но ныне забытых. Вот и о
Дюшке теперь только хорошее...
FUZZ ведь у нас теперь один остался. Очень
вас надеюсь и жду каждый новый номер. Удачи
Ну, здравствуй, дорогая редакция.
Анкета — неплохой повод написать вам письмо: некоторые
из 25-ти вопросов требуют более подробного ответа. Приго-
товьтесь: письмо будет длинным и скучным.
Главными покупками стали следующие аудиокассеты: ВЫ-
ХОД "Два Года До Конца" и "Не Могу Кончить", Арефьева "Сто-
рона От" и "Регги Левой Ноги", Умка "Live In "Факел", "Дожили,
Мама" и "Ход Кротом" и др. Еще ожидаю заказанные через
"Бомбу-Питер" ХИМЕРУ, ДЖАН КУ, К.О.Т. и некоторые другие. У
меня вопрос: почему многие исполнители игнорируются FUZ-
Z0M? Список достойных музыкантов, давно или вообще не появ-
лявшихся на страницах вашего издания, занял бы никак не
меньше половины объема журнала. Вызывает недоумение по-
литика FUZZA, когда одни и те же люди, взявшись за руки, пере-
ходят из номера в номер. Обложка номера 5-6 — единственная,
что пришлась мне по душе в этом полугодии.
Я рад, что после долгого отсутствия вернулась "Почта". Хо-
телось бы также узнавать о том, что происходит в провинции.
Неплохо было бы писать не только о музыкантах, но и об око-
ломузыкальных деятелях (Джон Пил, Б. У. Кашкин и др.). Я ду-
маю, никто не огорчился бы, если б в FUZZE возник полноцен-
ный раздел свежих новостей. Хотелось бы, чтоб в рубрике
"Акт" вы писали о событиях, имеющих культурное значение, не
думая, отнесут ли их к таковым поклонники ЧАЙФА и МУМИЙ
ТРОЛЛЯ. О приезде TOY DOLLS, к примеру, не было написано ни
слова.
Жаль, что из рубрики "Альбом" исчезла оценочная шкала.
С ней было веселее, что ли...
Пункт 20: уже сейчас можно предсказать итоги читатель-
ского опроса в этой номинации. Первая тройка будет выглядеть
примерно так:
1. "Жабры порвались" (МТ)
вам, а, значит, и нам. Надеюсь, была не очень назида-
тельна. Уж очень наболело.
Марина Бутузова, Дмитров Московской обл.
Г1"..........
2. "Подвижная девушка" (Земфира)
3. "Красота и волшебство" (МУЛЬТРИЛЬМЫ)
Буду рад, если ошибаюсь... Кстати, насчет еще одного чита-
тельского опроса — на тему Премии FUZZ. Читатели, желающие
бесплатно попасть на Премию, стоят перед нравственным выбо-
ром: либо написать правду (тогда шансы понижаются), либо
представить, что думает большинство и написать на купоне
мнение большинства. Это не есть красиво, вам так не кажется?
Мне вот что интересно: лидер группы PARA BELLUM Леонид
Фомин — это тезка (и однофамилец) вашего зам. главного реда-
ктора или его второе "я"? Опять же — на бас-гитаре там играет
некто Глеб Тарабутин, его фамилию и имя мы могли не раз ви-
деть на страницах FUZZA, правда, до номера 1-2/2000 (где был
отчет о 'Тиггфесте") оно никак не связывалось с PARA BELLUM.
Только не подумайте, что я вас здесь в чем-то упрекаю. Нет, на-
оборот, мне непонятно, почему статья об этой группе не появи-
лась в FUZZE раньше. "5 Минут Любви" — прекрасная песня, во-
кал напоминает чем-то недовольного г-на Покровского.
Если обобщить, то мне хотелось бы, чтоб FUZZ реже обла-
мывал своих читателей, не шел на поводу у моды, чаще обращал
внимание на настоящую музыку. Я понимаю, что вы ставите пе-
ред собой цель развлечь читателя, но развлекать ведь можно и
со вкусом. Я совсем не против поп-музыки (если она больше му-
зыка, нежели поп-), но когда пока еще уважаемый (несмотря на
все вышесказанное) журнал набит ею под завязку, это приносит
мало радости.
Извините, если я чем-то обидел вас. Я совсем не этого до-
биваюсь. Просто хочется, чтоб FUZZ стал лучше. Кто-то из нас
изменился. Что ж, подожду №№ 7-9, чтоб до конца подписной
кампании решить, будет ли FUZZ моим спутником в новом тыся-
челетии. Желаю успехов, как бы вы себе их не представляли.
Сергей Князев, Волгоград
ХРИЗАНТЕМЫ СИГАРЕТ
Можете навскидку припомнить хотя бы 6
финских ансамблей? А 666? Впрочем,
сколь бы куцым или раздутым ни был
ваш перечень, в нём гарантированно об-
наружится ЕГО АДСКОЕ ВЕЛИЧЕСТВО,
ставшее за последние пару лет крупней-
шей статьей муз. экспорта страны Суоми,
считает NINON.
За брешь в передних зубах кол-
леги прозвали Вилле "Коро-
вой" (никто не без изъяна?).
Окутанный никотино-
вым туманом предводитель
HIM — по паспорту Вилле
Вало — одно из единичных
космическх тел, чей вынос
на обложки дисков оправдан. Просто ему
повезло уродиться смазливым. А своё лич-
ное+публичное счастье он ковал постфак-
тум. "Рай — это когда осуществляется не-
что по-настоящему желанное. С кем-то пе-
репихнёшься, выудишь рыбу или запишешь
пластинку... Мелкие мечты сбываются всё
время. Однако абсолютного блаженства в
этом деле нет. Нет момента, когда можешь
сказать себе: "Я получил всё!" Но в этом-то
и заключена его прелесть", -— порочно
улыбается сердцеед всея Финляндии. Это
теперь ему по средствам любые фриволь-
ности. Тогда как на на заре 90-х едва-едва
половозрелый Вилле постигал азы совра-
щения в секс-шопе своего папаши и мог
только фантазировать о статусе эрегиро-
ванных поп/рок-гигантов вроде Билли Ай-
дола, BON JOVI, DEPECHE MODE, самих KISS
или BLACK SABBATH. Но в итоге именно он
— бывший скромник, обделённый (о,
ужас!) вниманием одноклассниц, возглавил
крестовый поход под знаменем "Love
Metal". И с финской основательностью да-
вал направо и налево своим бессчётным
музам. Тривиальная предыстория честолю-
бивого мелодраматурга. С той лишь разни-
цей, что прежде экс-провинция Российской
Империи не снабжала глобальный рынок
"кумирами молодёжи".
То ли секс-шоповый ассортимент по-
влиял на него тлетворно, то ли при-
родная амбициозность (и, как следст-
вие — вечная неудовлетворённость), но в
своих дерзаниях он держит равнение на
некро-романтику a la TYPE O'NEGATIVE, по-
дёрнутую сатанизмом и готическим макия-
жем. В 95-м, в Хельсинки, где он и вырос,
Вало (чаще окликаемый по фамилии, кото-
рая переводится как "Светлый", словно в
противовес избранному им амплуа) пожа-
ловал себе титул HIS INFERNAL MAJESTY —
ЕГО АДСКОГО ВЕЛИЧЕСТВА и обзавёлся сви-
той инструменталистов/весьма пассивных
соавторов. Неразговорчивый, флегматич-
ный, сивый гитареро Микко "Линти" Линд-
стрём и, наоборот, вороной, ретивый бас-
стер — тоже Микко "Амур" или (запасной
вариант) "Мит Лоаф" Паананен и поныне с
ним. Должности электронщика и перкусси-
ониста на первых порах занимали Антто
Рантала и Пяткя Меласниеми. Для разгона
квинтет массированно выступал по столич-
ным и окрестным питейно-увеселительным
заведениям, сделавшись завсегдатаями го-
тик-вампирского клуба "Roadhouse". К 96-
му году вызрел материал для четырехпе-
сенного ЕР "666 Ways Of Love: Prologue". В
том числе и дубликат коронного номера
сентябрь 2000
84
I
сентябрь 2000
недобоксёра Криса Айзека "Wicked Game",
выпущенный в октябре того же года от-
дельным синглом. Следующие 12 месяцев
его крайне агрессивно транслировало фин-
ское радио, невзирая на яростное исполне-
ние. Приём начинающих суперстаров
вновь сработал. Ведь закалка сопливых
баллад — нива благодатнейшая. Электро-
гитарная резня придаёт им экспрессию, из-
начально в них отсутствующую. Кроме то-
го, истощённый, тяжело курящий лидер
HIM наделён действительно чувственным
голосом... Пусть даже он иногда и переиг-
рывает. Вдобавок его контрастная, не
слишком типичная для гражданина Суоми
наружность (обусловленная венгерскими
генами по линии матери) примагничивала
самок. С виду фригидные скандинавские
школьницы бились (и бьются), в экстазе
пылая, на ЕГО концертах...
Запись дебютного лонгплея происте-
кала в хельсинкских студиях "MD",
"Finnvox" и "Peacemakers" под при-
смотром известного на всю (!) южную Фин-
ляндию продюсера Хиили
"Угля" Хиилесмаа (режисси-
ровавшего звук AM0RPHIS,
APOCALYPTICA, JIMSONWEED,
HANOI ROCKS и менее раскру-
ченных банд). Диск, окре-
щённый громоздко, но крас-
норечиво "Greatest Love
Songs, Vol. 666" реализовали
посредством "BMG" в ноябре
1997-го, вслед за сигнальным
миньоном "When Love And
Death Embrace". Обёртка гипнотически
приковывает к себе взгляд. На ней Вало за-
печатлён в позе одного из библейских ма-
зохистов — Св. Себастьяна. Только лицо
его при этом не выражает абсолютно ника-
ких эмоций. Чего не скажешь о содержи-
мом альбома: 9 душещипательно-погре-
бальных серенад (не без "Wicked Game",
естественно), обогащённых взрывными ги-
тарами и сладострастным вокалом Адского
Величества свели с ума самую слабую по-
ловину слабой половины его соплемен-
ников. "Все мои песни о женщинах и о ре-
альных взаимоотношениях. В них нет
фальши. Я никогда не увлекался строи-
тельством воздушных замков. Так что для
меня тексты — персональная терапия, и на
ней я не экономлю!" — пояснял зеленогла-
зый искуситель из дымовой завесы. Однако
мало кто заострил внимание на другом вос-
крешённом им антиквариате. "Don't Fear
The Reaper" — единственный хит нью-
йоркских мракобесов BLUE OYSTER CULT,
прорвавшийся в интернациональный Тор-
20 (оригинально он появился на их LP
"Agents Of Fortune" '76). Локальные гастро-
ли вокруг релиза усугубились. Вплоть до
того, что 24.10.97 HIM отмолотили первое
отделение шоу PRODIGY в Хельсинки. Пос-
ле этого они, как ни в чём ни бывало, про-
должили сольно концертировать в своём
заснеженном отечестве. Не пропустив, на-
верное, ни одного хутора. И периодически
совершая набеги на близлежащие королев-
ства.
Но ещё год HIS INFERNAL MAJESTY
оставался сугубо скандинавским ла-
комством, поскольку опытные об-
разцы "666-го Тома Величайших Песен 0
Любви" распространялись и промоутирова-
лись в границах Северной Европы. Хозяева
"BMG" резонно решили апробировать этот
специфический товар в его же среде. Ведь
в мире о Финляндии по-прежнему бытует
представление примерно такое же, как и о
РФ: жидко заселённая, утыканная ёлками
территория, на улицах городов пасутся ло-
си и белые медведи, а где-то в районе Ла-
пландии расквартирован бутафорский Сан-
та Клаус. Её музыкальные позиции до не-
давнего времени были незыблемы в своей
периферийности.
2.2.98. в продажу поступил сингл
"Your Sweet 666". Гастрольная экспан-
сия на европейский юго-запад шири-
лась, и весну-лето HIM провели в фести-
вальной круговерти. Особо усердно утю-
жили земли Германии, где им довелось вы-
ступить, в частности, на
готическом празднестве в
г. Гельсенкирхен под со-
звездием SISTERS OF
MERCY и ATROCITY. Между
тем на телеканалы просо-
чился видеоролик (нужно
ли уточнять, какой?), де-
монстрирующий экстерь-
ер Величества во всех ра-
курсах. Без тени ретуши
его неожиданно неэсте-
тичной верхней челюсти. Кстати, за эту са-
мую брешь в передних зубах коллеги про-
звали Вилле "Коровой" (никто не без изъя-
на?). Пока печатались дополнительные ти-
ражи "Greatest Love Songs'" и "Wicked
Game", прессу обагрили рекламные модули
с видом на торс Вало и лозунгом: "Гордость
"Supersonic" (подразделение "G.U.N.
Records''/подразделение "BMG"). Апофео-
зом артподготовки стал широкомасштаб-
ный выпуск в сентябре '98 НШ'ического
первенца и фактический триумф группы.
Концертная деятельность шла по на-
растающей. Голубые экраны оккупи-
ровал клип на "When Love And Death
Embrace". Осколки девичьих (а зачастую и
мальчишеских) сердец захрустели под ЕГО
ногами по всему континенту. К тому вре-
мени квинтет постигли кадровые измене-
ния: вакансии клавишника с барабанщи-
ком заполнили, соответственно, Юсси Сал-
минен по кличке "Султан" и необъятный
Микко Карппинен, ранее метавший громы
и молнии в отряде KYYRIA. Весной '99 Вил-
ле "Свет" Вало, неразлучный с бутылью
кровавого вина, сигаретой и лихими со-
общниками, вновь двинулся в Германию
пожинать посеянные год назад плоды. Уже
на правах хэдлайнера и при поддержке
родственного немецкого проекта CENTURY.
Тысячи экзальтированных + декольтиро-
ванных фрау встречали их в каждом клубе
и фигурально гибли за "любовный металл"
и своего, уже начавшего покрываться вен-
зелями татуировок демона. Обливаясь сле-
зами, потом и прочими жидкостями под
жестокий аккомпанемент "Love Songs"; в
том числе куртуазного кавера "Rebel Yell"
отставного суперстара Билли Айдола. Ад-
ские котировки его более пригожего се-
верно-ледовитого наследника явно приба-
вили в весе. Хотя сам он не только не по-
правился, но как будто исхудал до предела.
А воротилы шоу-бизнеса обрели очередно-
го великомученика для приманки сердо-
больных потребительниц.
2-й "блин" писали уже в "Rockfield
Studious", что в Уэльсе — вотчине та-
ких платиновых трудов, как эпоним-
ный дебют BLACK SABBATH (70), "Bohemian
Rhapsody" QUEEN (75), "(What's The Story)
Morning Glory" OASIS (95). Продюсирование
осуществлял драгоценный профи Джон
Фрайер, до того упражнявшийся на
DEPECHE MODE, NIN, WHITE ZOM-
BIE. В результате диск вышел
менее нахрапистым по настрое-
нию, кристально-точёным по
звуку и опять-таки иконообраз-
ным по оформлению. Однако
вождь HIM уверяет, что они на-
меревались "привнести в него
зловещие ноты" и выдержать в
духе боевика "Death Is In Love
With Us": "Сначала мы думали
разместить его на альбоме пер-
вым. Он быстрый, короткий и подходящий
для старта, но не мрачный. Его смысл:
"Baby, не наша вина в том, что мы симпа-
тичны старухе с косой. Если ей по нраву
чёрные губы и волосы, это отнюдь не озна-
чает, что нам — кранты". Это готический
гимн". По завершении записи Вало воору-
жился ножницами и собственноручно об-
кромсал свои кудри до их теперешнего со-
Вот уж несколько месяцев Вало с ком-
паньонами нон-стопом экспонирует свои
татуированные мощи по Европе; задыха-
ясь от нежности (или табачного угара?),
голосит колюще-режущие романсы.
стояния. Этим ритуалом он отметил выход
на новый виток эволюции и окончательно
подогнал свой имидж под шаблон Джима
Моррисона. Параллельно был доведён до
ума прежде патологически наивный лого-
тип команды. Его переплавили в гибрид
сердечка и пентаграммы.
О втором пришествии HIS INFERNAL
MAJESTY возвестил миньон "Join Me
(In Death)", co временем запиленный
в труху даже отечественными радиостан-
циями. 29.11.99 им в экстренном порядке
были затарены муз. магазины Финляндии и
ФРГ — стран, где квин-
тет стабильно срывает
наибольшее количество
аплодисментов (+ ниж-
него женского белья?).
Интерес к релизу подо-
грело присутствие том-
ной "Join Me" в саундт-
реке "13-го Этажа" —
германского ответа
"Матрице" Роланда Эм-
мериха (чьих рук "День
независимости" и "Годзилла"). Новогодним
сюрпризом HIM стало покорение синглом
финско-немецких хит-парадных пиков и
выдача ему "золотого" сертификата. Хотя
господин Корова по своему жеманному
обыкновению и отнёс его к провальным
номерам пластинки "Razorblade Romance".
Сама она продаётся с 24-го января. На сей
раз публике предложено 11 эпизодов отча-
янной лирики; 11 глав бритвенного романа
со смертью. А для сверхфанатичных осо-
бей — 13. К услугам таковых диджипэк с
двумя бонусами ("Sigillum Diaboli" и "The
9th Circle"), записанными раньше основной
программы и спродюсированными стари-
ной "Углём" Хиилесмаа. В их видеоколлек-
ции также прибавилось детищ: "Join Me" (в
2-х вариантах), "Right Here In Му Arms",
"Poison Girl". Увы, располагая ярчайшим те-
ломатериалом, парни не отличаются изо-
бретательностью по части клипов. И экс-
плуатируют избитые декорации обледене-
лой преисподней или зеркального танцпо-
ла с еле шевелящимся фронтменом в цент-
ре... Занятно, что ещё одна вещь с диска
угодила на киноплёнку: "Razorblade Kiss"
звучит в финской ленте "Levottomat".
Вот уж несколько месяцев Вало с ком-
паньонами нон-стопом экспонирует
свои татуированные мощи по Евро-
пе; задыхаясь от нежности (или табачного
угара?), голосит колюще-режущие роман-
сы; непременно материализуется на всех
более или менее рок-фестах от Литвы до
Португалии; щедро одаривает вернопод-
данных воздушными (и не только) лобза-
ниями, сотнями вербует новых обожате-
лей... Он всерьёз и навсегда грозится выве-
сти Финляндию из аутсайдеров шоу-инду-
стрии. Вопреки скепсису единиц и на за-
висть всем остальным.
Просто праздник какой-то!
12 июня сего года Петербург посетил мастер ужасов и
кошмаров — Элис Купер. Едва выйдя из таможенного
терминала аэропорта, он был атакован толпой фана-
тов, каждый из которых, кстати, получил от маэстро
автограф. Элис был весел и добр, шутил, мило улы-
бался и с удовольствием отвечал на вопросы.
— Ваш коллега, Ян Гиллан из DEEP
PURPLE, известен еще и тем, что ис-
полнил партию Христа в рок-опере
“Jesus Christ Superstar”. Чью партию
вы бы спели, если б вам предложили не-
сколько на выбор?
Элис Купер: Однажды я уже участвовал в
этой рок-опере, когда ее ставили в Лондо-
не — исполнял партию царя Ирода. Если
бы сейчас мне предложили, я бы с удоволь-
ствием исполнил любую партию, любую
арию из этой оперы — настолько она
классная. Но, конечно, я бы не взялся за
партию Марии Магдалины. А любимая опе-
ра у меня — "Кармен".
— Ваш новый альбом называется
“Brutal Planet”. Расскажите немного о
нем.
Элис: Основная идея этого альбома — фу-
туристическая картина нашего с вами ми-
ра, увиденная глазами Элиса Купера (не
путать со мной, Винсентом Фурнье!). Это
фантастика, но, с другой стороны, содержа-
ние многих песен навеяно выпусками но-
востей. У меня дома несколько телевизо-
ров, и я практически постоянно смотрю
"CNN". Колумбия, Косово, Чечня — любое
место, где проливается кровь, где люди
убивают друг друга... И мой герой, Элис,
показывает, что этот мир становится
все более жестоким. Сам я так не ду-
маю, но Элис думает именно так. Вы же
знаете, Элис — придуманный персо-
наж, я пишу песни от его имени. И он
рассказывает о своей, придуманной им
планете. Но, как мне кажется, шоу все-
таки получилось оптимистичным.
— “Wicked Young Man” — песня, посвя-
щенная нацистам. Почему вы решили
затронуть эту проблему?
Элис: Я просто хотел показать, насколько
дурны эти люди. Ведь они существуют и,
как мне кажется, их нельзя игнорировать.
Нельзя не замечать. Когда я писал эту пес-
ню, я старался обратить на них внимание,
высветить эту проблему. Для того, чтоб по-
казать, что такие люди есть, надо вывести
их на сцену, под свет юпитеров — смотри-
те, вот он, враг!
— Как вы думаете, Мэрлин Мэнсон —
ваш ученик или копия?
Элис: 50 на 50. Мне не доводилось с
ним общаться, я не был ни на одном
концерте, ни на одном его шоу. Я знаю,
что он хороший актер, что его выступ-
ления — целый спектакль. Тут я могу
только поаплодировать мистеру Мэнсо-
ну. Но я не разделяю его религиозных
убеждений. Мэнсон сатанист, а я — во-
все нет.
— Вы снимались в кино в качестве
актера. А если бы вам предложили
снять фильм, о чем бы он был?
Элис: 0, это было б здорово! Я бы снял
фильм в трех частях, трилогию. Первую
— по мотивам моего альбома "The Last
Temptation", вторую — по мотивам но-
вого альбома "Brutal Planet", а третью
— по моему будущему альбому. Я пла-
нирую назвать его "Мятежные Души".
— Сегодня, 12 июня, у нас в России
праздник — День Независимости.
Что бы вы могли пожелать гражда-
нам России?
Элис: Я в России впервые, хотя прие-
хать сюда мы хотели очень давно. Так
вышло, что пик нашего европейского
турне пришелся на этот праздник. В
Москве же мы будем играть ближе к
концу тура, 1-го августа. Так получи-
лось, что у нас сегодня тоже особенный
день, особенный концерт — впервые в
России. Я собираюсь вынести на сцену
российский флаг и поприветствовать
таким образом зрителей нашего шоу. Я
желаю россиянам всего самого наилуч-
шего и надеюсь, что мой концерт тоже
будет великолепным праздником для
вас.
Дмитрий ЖУРАВЛЕВ
Благодарю "Норд-Концерт"
за помощь в организации интервью.
87
сентябрь 2000
i
новый КРУГ.
ВО ВСЕЛЕННОЙ
Мэриан: Мы не играем традиционную танцевальную музыку 80-х.
Мы постоянно развиваемся. Так, например, в нашем новом альбоме
"Stark Naked & Absolutely Live!" вы найдете очень много нового.
ALPHAVILLE не принадлежит прошлому, мы не хотим ничего возро-
ждать, мы просто пишем то, что считаем нужным.
ИЗ Влияют ли на вас другие группы или исполнители?
Мэриан: Нет, сейчас мы — это мы. Когда мы только начинали иг-
рать, то, как губка, впитывали все новое. Другие, уже устоявшиеся
группы и исполнители оказывали на нас огромное влияние. Но со
временем, приобретя больший опыт, мы утратили наивность и ин-
терес к другим группам. Мы как бы живем в собственной галактике
под названием ALPHAVILLE, бороздим ее на своих космических ко-
раблях в поисках новых планет. Получается настоящая вселенная
музыки ALPHAVILLE.
113 Но на некоторые группы ваша музыка оказывает огром-
ное влияние. Вы часто замечаете это в музыке других испол-
нителей?
Мэриан: Есть много кавер-версий наших песен. Возможно, мы ока-
зали влияние на начинающих исполнителей, так же, как и мы рань-,
ше подпадали под влияние уже устоявшихся групп. Это вполне ес-
тественно, но в наши планы не входит влияние на другие группы.
Для меня самое главное — самовыражение с помощью музыки. Со-
чинять и исполнять свои произведения доставляет мне огромное
удовольствие. К тому же у меня нет никаких обязательств. Ведь я
исполнитель, а с исполнителя, как говорится, взятки гладки. Как
раз то, что мне нужно. Мне очень нравится моя жизнь. И пока я бу-
ду получать от нее удовольствие, пока я буду оставаться независи-
мым, я не собираюсь ничего менять. И мне абсолютно все равно,
оказывает ли наша музыка влияние на кого-либо или нет. В то же
время я очень уважаю группы, которые оказывают влияние на нас.
1эЗ Наверняка многие задавали вам вопрос о кавер-версии
GUANO APES "Big In Japan". Важны ли для вас кавер-версии и
какую роль они играют?
Мэриан: Кавер-версии — в любом случае коммерческие проекты.
Ведь кавер-версии делаются только на основе известных компози-
ций. Цель всего этого — подняться на волне чужой по-
пулярности.
ИЗ А какое значение это имеет для вас, как для
авторов "Big In Japan"?
Мэриан: Это только на пользу нашей группе. Если ка-
вер-версии успешны, то прибыль получаем и мы, ниче-
го для этого не сделав. На известности автора группа
можно сделать неплохие деньги. Но пусть делают ка-
вер-версии и становятся популярнее. Сейчас все мои
мысли — о новом альбоме. В течение следующих не-
скольких недель мы даем концерты, а затем я отправ-
ляюсь в нашу берлинскую студию и начинаю работу
ALPHAVILLE называют "вечно молодым"
не только в честь хита "Forever Young", но
и за трогательный восторг поклонников,
которые рвутся на их концерт затем, что-
бы вспомнить молодость. Как, например,
совсем недавно, когда Мэриан Голд и его
команда в третий раз посетили Россию.
Li3 Ваши впечатления от концерта?
Мэриан Голд: Мне очень понравилось. В этом есть заслуга и орга-
низаторов: все было проведено на высшем уровне. Я прилетел в
Россию, отыграл два концерта, все билеты на которые были раску-
плены. Грех жаловаться. Все было отлично.
ИЗ В программу вошли и новые песни, но, кажется, и они уже
знакомы вашим российским поклонникам?
Мэриан: Да, мне подпевали, даже когда я исполнял композиции со
своего последнего альбома. Мое творчество довольно популярно в
России. Все еще. Это радует.
Ii3 Трудно держаться в рамках танцевальной музыки 80-х?
над новыми песнями.
ИЗ Что уже сделано для нового альбома?
Мэриан: Я хотел что-нибудь записать в начале этого
года, но в конце прошлого года у группы был очень на-
пряженный гастрольный график, я сильно вымотался,
так что когда сел что-нибудь записать, просто не смог.
А сочинять песни во время гастролей не получается. Я
даже решил, что больше никогда ничего не сочиню.
Довольно странное чувство. А несколько недель назад
я уже начал работать над материалом. И очень рад.
Когда вы планируете выпустить альбом?
Мэриан: Сейчас я вместе с одним из музыкантов, Мартином Кубо-
лом как раз работаю над материалом. Мы уже записали несколько
песен, довольно интересных, по стилю отличающихся от предыду-
щего альбома, звучание которого очень походило на нашу группу в
самом начале ее творческого пути. Мы замкнули круг, этот альбом
— новая ступень в нашем развитии. Надеюсь, что начну исполнять
новые композиции уже в конце этого года, еще до выхода альбома.
После этого можете делать кавер-версии и играть их. С моей сторо-
ны никаких препятствий не будет.
S3 Екатерина ХРОМОВА
Компакт-диски предоставлены: с - СОЮЗ, ❖ - GALA, • - БОМБА-ПИТЕР, - BMG
ЕЗ
THE BATES •
2nd Skin
Virgin
Своеобразная музы-
кальная энциклопе-
дия, весело иллюстри-
рующая 40 последних
лет — по BATES. Весь
альбом немецкого
квартета построен на
кавер-версиях извест-
ных хитов прошлого.
Всего их тут 15. 60-е и
70-е годы представле-
ны очень обширно —
от THE BEATLES
("Helter Skelter"),
MOODY BLUES ("Nights
In White Satin") и
HOLLIES ("Sorry
Suzanne") до ROLLING
STONES ("Out Of Ti-
me"), T. REX ("Children
Of The Revolution") и
Сюзи Куатро ("48
Crash"); последующие
два десятилетия —
значительно беднее.
Видать, старый доб-
рый рок до сих пор не
дает покоя этим нем-
цам. Вот и зря! Пото-
му что переделки бо-
лее современной му-
зыки им удались луч-
ше. Депрессивная
"Wailing Wall" THE
CURE, заново аранжи-
рованная и сыгранная
более жестко, звучит
очень необычно. А за-
водная метал-версия
песни "Blue" модной
группы EIFFEL 65 —
настоящий поп-ше-
девр!
Сергей БЕЛКИН
В. В. King
& Eric Clapton ▲
Riding Wiht The
King
Reprise/Союз
Рецензию на подоб-
ный альбом, весь в ги-
тарах, смокингах и бе-
лых "Кадиллаках", хо-
чется писать по-анг-
лийски. Наивное обая-
ние эстетики — так
это нужно понимать.
Клэптона многие не
любят, сочиняют про
него анекдоты. Би Би
Кинга не любить вро-
де как не за что. Да-
лее по программе
должны следовать
воспоминания под
увесистым копирай-
том, какое впечатле-
ние произвели герои
данного текста на его
автора году этак в...
Их не будет. По све-
жести моего возраста
все впечатления от та-
ких длинных машин
изгажены кем-то вро-
де Тарантино. Расска-
жу просто: двое кру-
тых фигачат хиты на
гитарах, поют; Кинг
несравненно более ау-
тентичен. С ними фи-
гачат еще много дру-
гих на басу, барабанах
и дорогом ресторан-
ном фортепиано, но
они менее круты, по-
сему не упоминаются.
Действительно хоро-
шая пластинка, и по-
ражает, что люди (Би
Би Кинг — гораздо
старше) до сих пор
пребывают в таких хо-
роших черных костю-
мах. При этом пре-
красно сыгранные хо-
ды и хриплая мощь во-
кала служат тому же,
чему для чужаков Пе-
тербург или Страт-
форд-на-Эйвоне. По-
чувствовать себя Офе-
лией, княгиней Даш-
ковой. Сонечкой Мар-
меладовой, на худой
конец.
Дана МАРЦИЯ
Г?1Я
THE BEACH BOYS •
Pet Sounds
Capitol
В середине 60-х, когда
все уже знали Бри-
житт Бардо, но ничто
не предвещало появ-
ления BEASTIE BOYS,
инициалы ББ какое-то
время были актуальны
для калифорнийского
побережья. Правда,
ничего эпохального
их обладатели не соз-
дали; собравшись как
"американский ответ
THE BEATLES" и неко-
торое время украшая
хит-парады слащавы-
ми хитами, они не по-
дарили истории ни яр-
ких фактов, ни бес-
смертных творений.А
сейчас, когда обще-
признанные нетленки
THE BEATLES звучат
везде и всюду до пол-
ной непереносимости,
слушать их прилизан-
ных штатовских двой-
ников и вовсе скучно.
И в моно-, и в стерео-
вариантах (оба пред-
ставлены здесь, под-
ряд слушать можно —
успеваешь забыть, что
та или иная песня зву-
чали получасом ранее
— но не слишком
нужно). Интереснее
всего буклет, большой
и подробный, хотя то-
же о-очень сахарный.
м. м. нокс
гп
THE CHIEFTAINS А
Water From The
Well
BMG/Союз
Фолк настолько кельт-
ский, что о большем и
мечтать как-то непри-
лично. За многая лета
своего существования
THE CHIEFTAINS оброс-
ли не только мхом и
трилистником, но по-
читателями, скептика-
ми, возможно, оппо-
нентами. Их старо-
модный, немного са-
лонный звук умиляет
чужака, как "Ирланд-
ский Дневник" Белля
после эпичного ви-
тийствования велико-
лепного Джойса. Об-
лупившаяся краска
бедной Ирландии,
стен и чешуйчатых
бортов не дает гордым
малахитовым скалам
превратить эту землю
в туристический спра-
вочник. 17 компози-
ций — нечто простое,
безнадежно несовре-
менное (а было ли оно
когда-нибудь дру-
гим?). Вроде того, что
хотелось бы иметь под
рукой каждый день,
как велосипед. Вне за-
висимости от причуд
спортивного авто и
гнусного обществен-
ного транспорта.
Дана МАРЦИЯ
□
Cooking Vinyl
Delicatessen Two
Cooking Vinyl
Обложка обманчива.
На первый взгляд ка-
жется, что нарвешься
на сборник дубоватой
танцевальной музыки.
Ан нет. Диск оказыва-
ется обстоятельным
представлением фир-
мы "Cooking Vinyl" и
некоторых артистов,
выпускающихся На
ней. Все разные. От
ди-джеев через полу-
акустический гитар-
ный рок до каких-то
кантри-исполнителей;
есть даже концертная
вещь а 1а латинос.
Что-то лучше, что-то
хуже. Одни уже вете-
раны с регалиями,
другие — молодежь.
Будучи всунутым в
один диск, все это об-
разует, однако, не что
иное, как свалку. Ее
содержимое: ХТС,
CHUCK PROPHET, KING
COBB STEELIE, Luke
Vibert/DJ Cole (очень
забавная музыка —
программирование и
архаичная слайд-гита-
ра), Michael Nesmith,
THE LILAC TIME, HOME,
THE CHURCH (прият-
ный кавер "All The
Young Dudes" Боуи),
SAINT LOW, THE WED-
DING PRESENT, MAD-
DER ROSE, PERE UBU,
Billy Bragg (жив, ку-
рилка!), CATHAL
COUGHLAN, Jackie
Leven, Savourina
Stephenson/Eddi
Reader, OYSTERBAND
(англосаксонский
фолк-рок co скрипоч-
ками — идея хороша,
музыка не очень), VIO-
LENT FEMMES (после
уж не помню скольких
лет молчания выпус-
кают новый альбом).
Диск — не тот случай,
когда рекламу надо
оценивать.
SUEOEHEAO
DR FEELGOOD •
Chess Masters
EMI
Почтенная английская
группа за 30 лет неод-
нократно переменя-
лась в составе и сти-
лях, играя то как бы
панк, то ритм-энд-
блюз, то новую волну.
В нынешней инкарна-
ции вдруг озадачилась
поиграть древние
стандарты, на коих в
свое время специали-
зировалась чикагская
фирма "Chess": произ-
ведения Чака Берри,
Сонни Боя Вильямсо-
на, Вилли Диксона и
Честера Бёрнетта (он
же Хаулин' Вулф). По-
лучилось бодро и за-
бавно; особенно если
учесть, что "черные"
песни поются клини-
чески "по-белому".
Куда из шкуры-то вы-
лезешь? Впечатляет
раздумчивая"You
Gotta Help Me", сыг-
ранный в виде забой-
ного рок-н-ролла
"Hoochie Coochie Man"
и приглашенный та-
пер — Рик Уэйкман.
Хотя сами знаете:
стандарты — с пере-
менным успехом — не
переигрывал только
совсем ленивый. От-
метились все, от Мак-
картни до Кейва. Сто-
ило ли опять замора-
чиваться?
м. м. нокс
[7н1
EELS
Daisies Of The
Galaxy
Dreamworks
Маргаритки, прочие
цветы и птицы, про-
стые предметы обихо-
да и дети — все про-
сится в ладони или на
руки и все таит в себе
чужеродный элемент.
Герой — вдохновлен-
ный Элвисом Костел-
ло, уязвленной хри-
потцой вокала, подоб-
ный Стингу мистер Е.
Среди этой трагичной,
трогательной, неожи-
данно чуждой обста-
новки он оправданно
одинок. Старомодные
клавиши его подошв
ритмично пружинят в
мягкой нестриженой
траве. У нас есть Ин-
тернет и смертонос-
ные вирусы. Полевки,
живущие в подвале и
пауки на кухне. Аль-
бом — почти фоновая
музыка для тех, кто
торопится в завтраш-
ний день. Тогда гово-
рят, что "Beautiful
Freak" был значитель-
но ярче мелодически.
Наверное, они правы.
Дана МАРЦИЯ
89
I
сентябрь 2000
УиЯ
EINSTURZENDE
NEUBAUTEN
Silence Is Sexy
Mute
Еще только услышав
первые звуки про-
шлой сенсации от EIN-
STURZENDE — их пре-
дыдущего альбома
"Ende Neu", все знако-
мые мне любители их
творчества в один го-
лос воскликнули: "Ну,
в следующем они точ-
но диско заиграют!" И
хотя герр Баргельд
ничем не выдавал
свое желание выпус-
кать этот самый сле-
дующий альбом, его
грядущее появление
никем из поклонников
анти-творчества EN
под сомнение не ста-
90
ЖИЛЕТЫ,'КОСУХИЛ БАНДА НЫ, ПЛАКАТЫ;
•*' s
КАЛЕНДАРИ, ФЛАГИ И, КОНЕЧНО, МУЗЫКА
г Наш*
а& :ЗК< л л ’ rv «тх-и & ««rrnntlr» ж- л & rvrs/4'V't» «ГЛ’ л
УдНАСЕСТЬ ВСЕ ДЛЯ МЕТАЛЛИСТОВ, ПАНКОВ,
РЭЙВЕР.ОВ, РЭППЕРОВ Н1ПРОЧИХ НЕФОРМАЛОВ
КЛИПСЫ,ГСЕРЬГИЖОЛЬЦА, ЦЕПОЧКИ, КУЛОНЫ, ЗНАЧ1
ХОБГОБЛИН
ОПТОВЫЙ СКЛАД
: ЖДЕМ ВАС ПО АДРЕСУ : *
МОСКВА, ул.ПРЕОБРАЖЕНСКИЙ ВАЛ, 24 к.4
работаем с 10:00 до 19:00 без обеда
и ужина, в воскресенье,отдыхаем
тел. (095) 737-0736, 737-0735, 963-2204
e-mail : hobgob@glasnet.ru
http://www.hobgoblin.ru
вилось. И они не
ошиблись.
Любовь немцев к раз-
ного рода юбилеям и
датам сыграла шутку
— пока непонятно, ка-
кую — ис Бликсой
Баргельдом. Двадца-
тилетие детища было
отмечено в этом апре-
ле очередной фотосес-
сией во фраках, гран-
диозным концертом с
новой программой и
новым альбомом, на
котором, как явствует
из пресс-релиза, EN
"сменили свою кожу",
a "Ende Neu" был пер-
вым шагом на пути к
этому.
Общее звучание
"Silence Is Sexy" мно-
гозначительно и таин-
ственно до скрипа. Ти-
шина по Баргельду —
I г С1 i f '
45 минут рок-н-ролла
во всех видах и проявлениях
> Новые альбомы,
актуальные
> Репортами с концерт
западных (URIAH HEEP, SLADE, MAZARETH.
WHITESNAKE, FAITH MIrE,
MOTORHEAD, LAIBACrf. EXPLOITED)
и отечественных звезд (ОЙТ, АЛИСА, TEQUILA-
JAZZZ. КОРРОЗИЯ МЕТАЛЛА,
АРИЯ. ПИЛОТ).
> Регулярные премьеры
видеоклипов.
В субботу поздно вечером
де и ведущим
Журавли
святая святых, она ин-
тимней интимного, а
чтобы это доказать,
титулованный маэстро
сотоварищи, уподоб-
ляясь Джону Кейджу,
таинственно молчат у
микрофона, чиркают
спичками и глотают
сигаретный дым, что-
бы в конце компози-
ции хором просканди-
ровать: "Тишина — се-
ксуальна!" При этом
нельзя сказать, что
старые приемы были
|Д'С
выброшены вместе со
старой кожей: на за-
пись микрошумов для
помянутой компози-
ции было убито четы-
ре дня.
В новой работе Бар-
гельд отводит мелоди-
ке изрядное место —
любители таких по-
псов, как
"Salamandrina" или
"The Garden", по-види-
мому, рады бесконеч-
но. Все, что вы услы-
шите на диске, вполне
radio friendly, за ис-
ключением, конечно
же, таких затяжных
вещей, как невероятно
пробивной "эпичес-
кий" зонг "Redukt",
медитативная
"Sonnebarke" и, для
обладателей дисков из
ограниченного тира-
жа, девятнадцатими-
нутный "Pelikanol".
Разумеется, у главы
САМОРАЗРУШАЮШИХ-
СЯ НОВОСТРОЕК ко
всякой песне припа-
сен комментарий: для
композиции "Sabrina",
открывающей альбом,
есть пространное объ-
яснение, какие звуки
передают цвета, и, пе-
рекидываясь на за-
главную, досказывает-
ся: у шума, у меланхо-
лии — черный цвет.
Новая стратегия, вы-
куклившаяся взамен
прежней "создавать,
разрушая", теперь зву-
чит так: "разрушать
более мягкими оруди-
ями, чтобы потом, на
основе полученной
разрушительной энер-
гии, создать что-то бо-
лее прочное".
В паре с сотворенным
Баргельдом саундтре-
ком к фильму Марии
фон Хеланд
"Recycled", в котором
Бликса сыграл роль
кабатчика, "Silence Is
Sexy" невероятно кра-
сив и гладок, как холе-
ный домашний кот. С
той поры, как EN пере-
хватили флаг индаст-
риал-культуры из сла-
беющих от всяческих
стимуляторов рук его
отцов-основателей,
появилась тьма разно-
образных подвидов
означенного стиля:
готик-индастриал,
техно-индастриал, ме-
тал-индастриал и т. п.
Вы никогда не слыша-
ли буржуазный инда-
стриал? Пожалуйста...
Леонид Фомин
U2
ELEMENT OF CRIME
Psycho
Motor
Немецкие, говорите,
романтики, открытые
лет -дцать назад Джо-
ном Кейлом? Ну-ну.
Сейчас — очень похо-
же на Леонарда Коэна,
тем более, что откры-
вающая альбом "Ich
War Nicht Dabei" по
гармонии — вылитая
"The Future". Еще
вальсы, скрипка, ак-
кордеон, даже мандо-
лина (откуда-то по-
среди "Ferien Von Dir"
всплывает знаменитое
вступление к "Boat On
The River" STYX: это
юмор такой? ), задум-
чивый речитатив ум-
ного взрослого чело-
века. Поэта. Еще —
бухающие ударные,
рубленая фонетика,
неуютные клавиши,
отсылающие скорее к
Бликсе с Ником. К
черно-белому Фрицу
Лангу. К Хельнвейну.
К промозглым пере-
кресткам индустри-
альных окраин. Сухие
листья танцуют с об-
рывками газет — и
немного, совсем не-
много безнадежности.
Alles was blieb. Все по-
прежнему.
I've seen the future,
brother — it is murder.
E. БОРИСОВА
и
Bryan Ferry •
Slave To Love
The Best Of The
Ballads
Virgin
Для тех, кто не знает,
что у Брайана Ферри,
кроме "Slave То Love",
есть еще много хоро-
ших песен, этот диск
будет пособием для
изучения его творче-
ства. А для тех, кто
знает — разочарова-
нием. Сборники луч-
ших вещей вообще
страдают тем, что в
них часто впихивают
лучшее с коммерче-
ской точки зрения.
Нормальная компиля-
ция медленных вещей,
сочиненных или пере-
петых Брайаном Фер-
ри, была бы достойна
издания и на двух
дисках. Так, деятель-
ность ROXY MUSIC в
этом издании обозна-
чена песнями только
из двух последних
альбомов (1980 и
1982). Да и работа
Ферри с 1973 по 2000
отражена недостаточ-
но. Альбомов "Let's
Stick Together" и
"Mamouna" вроде как
и не было вовсе. По-
ложение некоторым
образом спасают ред-
кие вещи: "Jealous
Guy" (кавер Леннона),
"Is Your Love Strong
Enough" из саундтрека
"Threesome" (1994),
"Crazy Love" (b-side на
сингле "Will You Love
Me Tomorrow"),
"Sonnet 18", записан-
ный по случаю гибели
принцессы Дианы
(слова некоего У.
Шекспира). И! Кавер
"This Love", спетой
Элизабет Фрезер в
альбоме "The Space
Between Us" Крейга
Армстронга. Послед-
няя вещь, судя по все-
му, записана специ-
ально для сборника.
Впрочем, если оста-
вить копания в диско-
графиях (тем более,
что в 90-х вышло не-
сколько сборников
ROXY MUSIC & Ферри),
то диск вполне удов-
летворителен. Более
70-ти минут нежней-
ших и превосходно
аранжированных ком-
позиций, исполнен-
ных шелковым голо-
сом Ферри. Чего же
боле?
SUEDEHEAD
и
HANSON •
This Time Around
Island
Братья Хэнсоны заре-
гистрировали свое су-
ществование очеред-
ным альбомом. Гово-
рят, что это шаг впе-
ред, что аранжировки
поизящнее и т. п. Воз-
можно, просто буклет
обложки недурен. Все
демонстрирует прямо-
таки вопиющую про-
двинутость выпускни-
ков нашей специализи-
рованной гимназии. И
музыка, и снимки под
кого угодно. 13 треков
HflNS©N
белокурой любви, han-
son by hanson. Подсое-
динитесь к нашей сети
и получите.
Дана МАРЦИЯ
Г71
HEVIA ❖
No Man’s Land
Higher Octave
Романский релиз аль-
бома вышел в 1999 го-
ду, назывался также
"Tierra De Nadie",
включал немного
меньше композиций и
совсем не имел ремик-
сов. Авторский стиль
астурийца Hevia (ан-
самбль, если не оши-
баюсь, назван по име-
ни лидера) можно
приблизительно оха-
рактеризовать как
электронную world
music. Европейский, в
том числе кельтский и
(23
PRIMAL SCREAM
Exterminator
Creation
Четвертый альбом BELLE AND
SEBASTIAN продается в Европе с
наклейкой "лучшая группа Брита-
нии" — согласно мнению "Rolling
Stone". Не буду спорить, отличный
коллектив. Но с удовольствием увидел бы ту же фразу
прилепленной к последней работе PRIMAL SCREAM. Боб-
би Гиллеспи (о, БП), в свою очередь, деликатно утвер-
ждает, что лучшая английская концертная группа —
ASIAN DUB FOUNDATION. Так как видел живьем не только
тех и других, заявляю, что PRIMAL SCREAM — в принципе
лучшие из тех, кто сегодня выходит на сцену с гитарами.
"Они пробрались к самому сердцу этой темной, грязной
зоны между любовью и войной, танцами и рок-н-рол-
лом", — считает Ирвин Уэлш (о, VP!). Да, а все подряд
треки из нового альбома — сверхинтересное завершение
произведения незаурядного таланта. 60 минут музыкаль-
ного удовольствия. Надо слушать очень громко, сверх-
громко. Высоко подпрыгивать, приземляться неудачно.
Лучше в общественном месте. "Keep Your Dreams" слегка
напоминает их синглы десятилетней давности, а
"Accelerator", "Shoot Speed/Kill Light" или "Exterminator"
напоминает, что иногда надо разбить булыжником яркую
витрину, сжечь все книги, проломить соседу голову и ум-
чаться на быстрой машине за горизонт.
Покажите мне группу, которая лучше чувствует время и
звук. Которая не полагает, что Джон Леннон был лучшим
певцом в роке. Алан МакГи и Дик Грин закрыли в июне
свою контору "Creation". Кто-то считает, что главным до-
стижением за 17-летнюю историю лейбла был контракт с
OASIS? Ублюдочного "the singer" супергруппы забрасыва-
ют туалетной бумагой, что не покажут ни по одному те-
леканалу, но есть злая концертная правда. У PRIMAL
SCREAM же ловко получается продвигаться между успе-
хом и респектом.
Автор "Неглубокой могилы" и "Пляжа" пригласил PRI-
MAL SCREAM для работы над саундтреком к своему само-
му знаменитому фильму. Это кто кому: PRIMAL SCREAM Дэнни
Бойлу или наоборот? Ирвин Уэлш познакомился с группой, при-
дя брать интервью для какого-то издания. Затем оказался мод-
ным автором, написал строчки текста для их сингла 1996 года
"The Big Man And The Scream Team Meet The Barmy Army Uptown"
и пару достаточно культовых книжек. Кто кому? "Перед вами си-
дят люди, которые употребили столько наркотиков, что удиви-
тельно, что они еще живы, — сообщил кому-то из журналистов
перебравшийся в PRIMAL SCREAM из STONE ROSES бас-гитарист
Гэри "Мани" Маунфилд. — А мы еще и музыку пишем". Да, и еще
такие светлые мысли, как "Kill All Hippies " им в голову прихо-
дят. Группа была создана в Глазго в 1985 году ушедшим/уйден-
ным из THE JESUS AND THE MARY CHAIN барабанщиком Бобби
Гиллеспи и гитаристами Робертом Янгом и Эндрю Иннесом. Дав-
но добавился Мартин Даффи (клавиатура), позже Маунфилд.
Как-то странно осознавать, что PRIMAL SCREAM уже 15 лет. Мы,
может, тоже довольно всякой дряни успели съесть, но подумать о
том, что это — взрослая музыка из прошлого века?
"Sceamadelica" — наркогениальный вклад в культуру 90-х —
звучит инновативно даже сегодня: эпоха, блин. А теперь
"Exterminator" определил, каким стоит быть рок-н-роллу в бли-
жайшее десятилетие.
Они сами себе мозги, но они и знают точно, кого позвать в нуж-
ный момент. Группа Гиллеспи сотрудничает с не самыми плохи-
ми и не самыми неинтересными личностями, которые вкладыва-
ют себя если не в идею, то в звук PRIMAL SCREAM. Почти всю
"Sceamadelica" делал Эндрю Уэйверолл, приложились и THE ORB.
Отвратительный мемфисский "Give Out But Don't Give Up" цели-
сентябрь 2000
ком на совести роковых Тома Дауда и Джорджа Дракулиаса.
"Echo Dek" — перемикшированный "Vanishing Point" — это, как
известно, On-U Adrian Sherwood. "Exterminator", искореняющий
старинный саунд, среди прочих делали Кевин Шилдс (когда-то
давно MY BLOODY VALENTINE, отсюда трек "MBV Orkestra (If They
Move Kill 'Em)"), Джегз Кунер (он микшировал "Swastika Eyes";
это лучшая песня альбома, года, нескольких лет, без коммента-
риев), Дэвид Холмс (один из самых известных британских DJ, ча-
сто открывает live-выступления PRIMAL SCREAM нуднейшими
двухсполовинойчасовыми сетами), CHEMICAL BROTHERS (им тоже
очень захотелось пересвести "Swastika Eyes"; имеют, суки, вкус),
Бернард Саммер (интересная молекулярная связь PS-NO-CB). И
был сингл "Wr Pgs " — не эту, здорово спетую старым Оззи гром-
кую песню, что все так любят "покрывать", а свою с тем же на-
званием, в альбом не взяли. Есть еще, кстати, дизайн произведе-
ния, о котором стоит писать отдельную статью. И есть PRIMAL
SCREAM — очень громкие, веселые, очень творческие современ-
ные музыканты. У них очень хороший вкус, а слушать эту группу
— тоже признак очень хорошего вкуса. Хамское авторитарное
мнение? Да, а почему бы и нет? PRIMAL SCREAM повели бы себя
не так? Роман ДАНЦИС
P.S. PS — лчш грпп ТКЩГ ГД.
Обязательно иметь дома: "Exterminator" 2000,"Sceamadelica"
1991, "Vanishing Point" 1997.
Стоит взять послушать: "Echo Dek" 1997, "Sonic Flower Groove"
1987.
Выброшенные деньги: "Give Out But Don't Give Up" 1994, "Primal
Scream" 1989.
Bee — "Creation".
92
сентябрь 2000
RECORDS
ПРЕДСТАВЛЯЕТ
Два альбома
Юрия Морозова
там
>А КРЕТИНОВ
(1974-76)
кДЛИ ТЕМНЫ
(1977)
mi uni3ii
Розничная продажа в музыкальных магазинах
KAPARAH" (Караванная ул. 22)
и PQK-ПОДВАЛ (ДК им. Горького)
Оптовая продажа: (812) 1106536
испанский фольклор с
элементами хип-хопа
смотрится живо и лег-
ко адаптируется к
сложным, ежеминутно
меняющимся характе-
ристикам внешней
среды. Есть экзотиче-
ские инструменты и
аранжировки, укроща-
ющие архаическую
мощь мелодий до воз-
душного комнатного
состояния.
Дана МАРЦИЯ
!ш1
Jo Норе
Head
BMG
Нам было очень при-
ятно лицезреть высту-
пление этой изящной
и пластичной брюнет-
ки в рижском клубе
"Полковнику Никто Не
Пишет". Музыка, жес-
ты и вокал очаровыва-
ли. Песни казались
весьма пробивными,
если не хитовыми.
С участием: w
АукцЫон и Сойбельман
Сойбельман и Kletka Red
Дмитрий Стрижов и Тарас Машталир
Принцесса
Uncle L
Гармон
Тихо
Борис Гребенщиков и The ВапС^^
тавляет сборник
Zvezda Records
www.proformarecords.com
QJ'M 9qi pJ/ЭАА ЭЩ
отвязамн^/е и привя
Лучше поздно,
чем никогда!
Альбомная же версия
чересчур приглажена,
запродюсирована и,
видимо в тон загла-
вию, излишне "от го-
ловы".
Финская певица, автор
музыки и слов (на анг-
лийском) Джо Хоуп
явно нацелена на за-
хват всеевропейского
музыкального рынка,
подобно множеству
своих земляков, по-
шедших на прорыв: от
бритпоповых THE PAN-
SIES до поп-метально-
го HIM. То, что делает
ее группа, вполне мо-
жет сойти для Европы
— попадание почти
стопроцентное (слава
Богу, хоть не Брит-
поп). Собственная
энергетика и прочие
вышеупомянутые ка-
чества дадут ей воз-
можность ускользнуть
от клейма усреднен-
ного "европейского
звука", еще такого да-
лекого и неслышного
среди наших родных
осин.
Леонид ФОМИН
и
Glenn Hughes •
Return Of Chrystal
Karma
spy
Когда DEEP PURPLE
сменили золотой со-
став на серебряный —
Гиллана и Гловера на
Ковердейла и Хьюза
— не все сразу заме-
тили, что у нового ба-
систа голос не хуже (а
то и лучше), чем у
смазливого фронтме-
на. Сей факт подтвер-
дился, когда Хьюз за-
нялся сольной карье-
рой — вот и на этом
альбоме, в той его час-
ти, что представляет
собою запись концер-
та в Южной Америке,
музыкальная беспо-
мощность "Coast То
Coast", к примеру, лов-
ко маскируется рос-
кошной вокальной эк-
вилибристикой. Ос-
тальные вещи, впро-
чем, довольно напори-
сты, актуально записа-
ны и недурно сыграны
(среди музыкантов за-
мечен даже Лол
Толхерст (THE CURE),
но особенно хорош
клавишник Ханс Зему-
элен, а сам Хьюз не
только поет и играет,
как ему свойственно,
на басу, но и фанк-ги-
тарой балуется). Од-
нако причастность
(пусть 15-летней дав-
ности) к деятельности
хард-дедушек — не
только почет, но и ди-
агноз, и недаром что-
то слышится родное в
вокальных пассажах и
инструментальных ре-
шениях студийных ве-
щей, а концерт так
будто вынут целиком
из блаженных 70-х.
Да Хьюз и не шифру-
ется: название "Owed
То "J"" прямо отсыла-
ет к "Owed То "G"" с
"Come Taste The Band"
DP. Отмечен и когда-
тошний альянс с
BLACK SABBATH: "No
Stranger To Love"в
концерте и"Gone " в
альбоме. Очень напра-
шивается ко всему
этому в комплект, ска-
жем, "This Time
Around". Или "Holy
Man". Но нет — и лад-
но. И так слышно, от-
куда ноги растут.
м. м. нокс
ICE BREWED
Collection Of Finish
Rock - 1999
Megamania
Как явствует, сборник
финского рока. Все
как у нас, мейнстрим и
около, роскошные
поп-оркестры из две-
надцати музыкантов с
национальным жен-
ским вокалом (ULTRA
BRA) и отважные ве-
тераны-одиночки (Ben
Granfelt). С той разни-
цей, что соотечествен-
ники их еще слушают.
Слушают частенько на
английском, на боль-
ших фестивалях, в
клубах. Ска-группа
THE BLASTER MASTER
— воистину отважные
люди, их вокалистки
выступают даже бере-
менными.
л. лажевский
пи
IRON MAIDEN ❖
Brave New World
EMI
"Brave New World" до
самого последнего мо-
мента душила интрига
— как зазвучат ре-
формированные MAID-
EN, имея в своём шта-
те аж троих гитари-
стов? ! Сингл "The
Wicker Man" несколько
разрядил напряг фа-
натов. И всё же... ЖЕ-
ЛЕЗНАЯ ДЕВА до сих
пор слишком почитае-
ма клёпаным народом,
чтобы сохранять хлад-
нокровие в предродо-
вой ситуации. Но и по
выходу LP вокруг него
кипят страсти. Одних
не устраивает крен в
сторону "Fear Of The
Dark" (1992). Другим
претят отголоски
сольных опытов мис-
тера Дикинсона. Тре-
тьи недовольны черес-
чур пространным сю-
жетом альбома. Если
же, скрепя сердце,
проявить объектив-
ность, то в своём "Бра-
вом Новом Мире" IRON
MAIDEN чувствуют се-
бя как никогда воль-
готно. И производят,
пожалуй, слишком
много интересных ме-
лодий для такой, каза-
лось бы, потёртой ко-
манды. Мюррей, Смит
& Джерс гитарируют
попеременно, отнюдь
не срываясь на како-
фонию. Харрис — со-
продюсер диска —
эдак невзначай давит
на них басовыми пар-
тиями. Что до Брюса,
то его лужёная глотка
по-прежнему выдер-
живает колебания лю-
бой частоты. Но глав-
ное, что ту самую
"Thin Line Between
Love And Hate" сек-
стет вновь нарушать
как будто не собира-
ется. А значит, лебе-
диную песнь старины
Эдди мы услышим ещё
не скоро.
I. м. NINON
ЕД
Tom Jones •
Reload
Gut
Наверное, единствен-
но возможный ход —
новые горизонты, аль-
тернативные техноло-
гии. Диск слушается
на одном дыхании;
пробуждение на голо-
сок Нины Перссон
("Burning Down The
House" — большая
удача группы TALKING
HEADS в том, что груп-
па THE CARDIGANS пе-
ретягивает песню на
себя). Вторая и пос-
ледняя тоже себе ни-
чего — traditional
"Motherless Child" с
элегантными POR-
TISHEAD и голосом,
наконец-то подходя-
щим к мелодии. Бэк-
вокал Бэт Гиббонс
констатирует необхо-
димую песне сиротли-
вость. Дивная компо-
зиция собственно
Barrow/Gibbons/Utley
("All Mine") при ис-
полнении Тома Джон-
са с DIVINE COMEDY ка-
жется чем-то новым
из наследия Хампер-
динка. К Боуи/Остер-
бергу отнеслись с не-
много большим почте-
нием — кавер "Lust
For Life" называют
смелым; по ощущению
он скорее напоминает
выглядывание из чу-
жой тарелки. Испол-
няется вместе с PRE-
TENDERS. Ван Морри-
сон правильно поосте-
регся и в собственном
кавере поучаствовал
непосредственно. Мо-
лодые девушки не бо-
ятся солидного дядю
Джонса и охотно поют
с ним чужие песни —
Натали Имбрулья
("Never Tear Us Apart")
Фарриса/Хатченса и
Шерис from CATATO-
NIA, дуэт с которой
также можно
счесть довольно удач-
ным. Игровое начало
слегка выручает вер-
сию "Little Gren Bag" с
BARENEKED LADIES.
Как вы уже поняли,
перед нами альбом ка-
веров. Их очень мно-
го, но песня заглавно-
го автора, неутомимо-
го собирателя позабы-
тых (!) хитов тоже
есть на альбоме. Зву-
чит скромно, пристой-
но, можно проверить
интуицию. Доказыва-
ет, что в иных случаях
перезагрузка не помо-
гает, жэлэзо надо ме-
нять. Железо.
P.S. При недопустимой
концентрации хитов
на единицу автора по-
вторюсь: пробуждение
на голосок Нины
Перссон.
Л. ЛАЖЕВСКИЙ
И
LULLABY BAXTER
TRIO ▲
Capable Egg
Atlantic/Союз
Очень редкая вещичка
— прелестный не-
громкий вокал, про-
стота и изящество.
Американский релиз,
проникнутый стран-
новатой английской
элегантностью. Алиса
вернулась из Страны
Чудес, съела Шалтая-
Болтая (полезно для
голоса), взяла гармо-
шечку и запела. С ми-
лой старомодной суе-
верностью спрятала
13-й трек. Хампти-
Дампти sat on a great
wall.
12-я колыбельная дей-
ствительно мила и
очень проникновенна.
Дана МАРЦИЯ
ЕЗ
MOLOTOV
Apocalypshit
Universal
Для левацкой группы
из Мексики также по-
дойдет название TROT-
SKY. Третий альбом
MOLOTOV в музыкаль-
ном плане погоды не
делает, парни играют
актуальную музыку:
рэп+хип-хоп+металл.
Все сразу и всего по-
ровну. Четыре латино-
са создают много шу-
ма и кричат специаль-
но дурацкими голоса-
ми; все, как надо. У
нас есть свой аналог
— как ни странно,
ГРАЖДАНСКАЯ ОБОРО-
НА (не в музыке, ко-
нечно, их сходство).
Обе группы достаточ-
но оппозиционны и
очень популярны у
коренного населения.
Слушая "Apocalypshit",
переносишься в город,
навсегда отравленый
запахом южных расте-
ний, город смуглых
говорливых жителей и
раскаленного асфаль-
та, на котором плавят-
ся машины и никогда
не убираюися экскре-
менты животных.
Интересно, если б
компания Fuentes-
Huidobro-Ayala-
Eybright называлась
бы не в честь одного
из теоретиков партии
большевиков, а, на-
пример, в честь Каль-
тенбрунера, насколько
любима массами она
была бы?
Гера шипов
ЕЗ
MOTLEY CRUE •
New Tattoo
Motley
Странно, что они на-
рекли своё очередное
детище "New Tattoo".
Ведь для новых тэту
клочка на их замате-
ревших организмах
почти не осталось;
разве только пустить в
ход щекастые лица.
Так что Винсу Нилу
(ныне щеголяющему в
безрукавой кольчуге)
& Ко было бы куда ло-
гичнее окрестить аль-
бом "New Drummer".
Прости-прощай скан-
далист-нудист Томми!
Теперь и. о. ударника
MOTLEY CRUE назна-
чен Рэнди Кастильо,
ранее аккомпаниро-
вавший Лите Форд и
самому Осборну Оззи
(в его соло-ипоста-
сях). Ритм он держит
не хуже мистера Ли.
Особо усердствует в
эпизоде "Porno Star",
недвусмысленно вос-
певающем Интернет-
приключения приват-
ных видеозаписей
Tommy и Pammy. А в
остальном прекрасные
голливудские маркизы
от глэм-метала не пре-
терпели сколько-ни-
будь заметных транс-
формаций. Всё с тем
же остервенением
горланят о проститут-
ках, былых миллионах
и сопутствующих ма-
териальных благах, о
нежелании отправ-
ляться на пенсию и
жажде реванша. Что
до титульной "New
Tattoo", решённой в
формате баллады, то
она посвящена как
будто их единствен-
ной коллективой люб-
ви и единственному
же источнику дохо-
дов: четырёхглавой,
растатуированной,
лохматой стервозе по
имени MOTLEY CRUE.
V. О. Z.
Гш1
NATIVITY
IN BLACK-2
A Tribute То BLACK
SABBATH ❖
Divine/Priority
По прошествии 6 лет
трибьют-сериал типа
"Nativity In Black" по-
лучил продолжение.
Силами дюжины сто-
ронников тучных
риффов, конопли & Са-
таны всех возрастных
групп. От звероящеров
SLAYER и MEGADETH
до маститых PANTERA,
MACHINE HEAD,
93
PRIMUS и молодых, да
ранних GODSMACK,
STATIC-X, SYSTEM OF А
DOWN... Плюс в на-
грузку — Basta
Rhymes, пару лет на-
зад ударившийся в
"металл". Но практи-
чески все они так или
иначе причастны к
другому детищу Вла-
дыки Оззи — фесту
его имени. Стало быть,
2-й выпуск "Рождества
В Чёрном" исполняет,
помимо идолопоклон-
нической, ещё и про-
пагандистскую функ-
цию. С обеими справ-
ляется на "ура", хотя
здорово отдаёт непо-
тизмом в особо круп-
ных размерах. Среди
наиболее дерзких ри-
мейков гремят
HED(PE) со своим а 1а
FISHBONE рэп-фанком
по мотивам "Sabbra
Cadabra", этнические
армяне из LA SYSTEM
OF A DOWN, взявшиеся
за "Snowblind", сами
не свои SLAYER, таки
воплотившие мечту
перемесить "Hand Of
Doom". Ну и болтун
Баста Раймз, конечно,
замыкающий компиля-
цию дуэтом с Осбор-
ном "This Means War"
(на старый "Iron Man"-
лад). В целом — заве-
домо беспроигрыш-
ный проект. И навер-
няка не последний.
V. 0. Z.
m
PHOENIX ❖
United
Source
Симпатичный квартет
с затасканным назва-
нием — в анналах
рок-музыки присутст-
вует не один десяток
банд, демонстрировав-
ших свой интерес к
символу Вечного Воз-
рождения.
Их намеренно старо-
модный стиль, исклю-
чительный мелодизм,
мягкий звук и птичье
название почему-то
сразу заставляют
вспомнить древнюю
голландскую команду
RARE BIRD. И здесь, и
там многокрасочно и
пафосно звучащий ор-
ган "Хэммонд" — не-
отъемлемая часть му-
зыкальной палитры
конца 60-х — начала
70-х. Весь материал
альбома очень тради-
ционен, и только в од-
ном номере — "Funky
Squaredance" (почти
десятиминутная трех-
частная пьеса) — му-
зыканты позволяют
себе немного поэкспе-
риментировать с хип-
хопом.
Сергей ЛИСИЦЫН
гт
Classic Santana •
Polydor
У черных есть чувство
ритма, у белых — чув-
ство вины. У черных
есть Джими Хендрикс,
у белых — Эрик Клэп-
тон. " Ну и что? — ус-
мехнется любой лати-
ноамериканец (неза-
висимо от страны про-
живания: есть такая
национальность). А у
нас есть Карлос Санта-
на". И будет прав, и,
пожалуй, влияние
оного Сантаны на рок
в целом не ослабло за
30 с лишним лет жиз-
недеятельности — не-
давние альбомы и аль-
сентябрь 2000
941
1
сентябрь 2000
ПП1
PEARL JAM
Binaural
Epic
Можно смело сказать — это возвращение.
После того, как грандж перестал быть акту-
ален, и практически все ведущие грандже-
вые группы выпали из обойм многочислен-
ных топов и чартов — это возвращение.
свою энергию, не разрушив прежних наработок.
Как обычно богатое оформление, лишь часть концепта диска, та-
ит в себе глубокий философский подтекст — на сей раз диск и
буклет изрядно украшены фотографиями гибели и рождения да-
леких звезд — за тысячи световых лет от Земли, позаимствован-
ными из архивов NASA — перекличка с композицией "Light
Years", песни о расставании... Кроме "Light Years", песни — абсо-
лютные попадания в цель: "Nothing As It Seems" Джеффа Амента,
"Thin Air" — творение Стоуна Госсарда и "Insignificance" Ведде-
Возвращение PEARL JAM не как гранджевых фаворитов, а как
большой рок-команды, которая никогда не заигрывала со слуша-
телями и обучила их, в результате, своему собственному языку.
Красивый, жесткий и понятный "Binaural" — рок-альбом, которо-
го недоставало, вышедший на фоне расплодившихся, как тарака-
ны мальчиковых команд и самопародийных кривляющихся поп-
панков вкупе с явно коммерческой альтернативой. Также можно
сказать, что "Binaural" — это возвращение к периоду "Vitalogy",
минуя программы "спокойных" альбомов — "No Code" и "Yield".
Экс-барабанщик SOUNDGARDEN Мэтт Камерон влил в ритм PJ
ра, все еще пишущего львиную долю текстов группы. Продюси-
ровал диск совместно с группой Чэд Блэйк, ранее работавший с
CROWDED HOUSE, Сюзанн Вега и Шерил Кроу. Очевидно, сотвор-
чество и спасло "Binaural" от коммерческого блеска и лоска.
PEARL JAM не распались за эти десять лет — а могли бы, как лю-
бая другая группа. Они пережили внутренний и творческий кри-
зис. Они горько переживают трагедии на фестивалях. Они по-
прежнему корректны по отношению к своей публике. Очень хо-
рошо, что они вернулись.
Леонид ФОМИН
янсы тому доказатель-
ство. Новое, впрочем,
часто сиюминутно;
несиюминутное позже
называют классикой.
Можно спорить о ком-
позиторском таланте
Сантаны (хотя "Samba
Ра Ti" исключает спо-
ры), но исполнитель-
ское мастерство — яр-
кая, проникновенная,
чувственная, абсолют-
но узнаваемая гитара
— вне сомнений.
Скажу просто, совсем
просто: очень краси-
вая музыка.
Е. БОРИСОВА
ЕЗ
SIMPLY RED А
Love And The
Russian Winter
Warner/Союз
Странное название
альбома Мик Хакнелл
объясняет так: любовь
— нечто, говорящее
само за себя, вдохнов-
ляющее, дающее наде-
жду. Русская зима же
— пример чего-то же-
стокого, но при этом
избавляющего мир от
более страшных опас-
ностей, вроде нашест-
вий Александра Маке-
донского (?), Наполео-
на, Гитлера. Разумеет-
ся, русская зима у бур-
жуинов ассоциируется
с кучей снега, елками
и длиннююющим бро-
непоездом. Так что,
может, дело не только
во времени года, а еще
и в количестве ство-
лов, что торчит у это-
го бронепоезда из
всех дырок и здоро-
венном немецком (!!)
осадном орудии, стоя-
щем на одной из плат-
форм? На станции на-
циональное средство
передвижения ожида-
ют какие-то негры.
Негры, жестокой рус-
ской зимой надевайте
шапки! На всякий слу-
чай.
Послушать по первому
разу этот альбом
очень даже занятно.
Хакнелл и компания в
некоторых вещах пе-
ремешали привычный
blue-eyed soul с хау-
сом — и получилось!
"The Spirit Of Life" и
"Back Into The
Universe" — самые
удачные среди экспе-
риментов. Однако три
четверти материала
— все тот же старый,
добрый и оттого надо-
евший SIMPLY RED. Так
что если вы не боль-
шой поклонник груп-
пы, лучше сходите в
железнодорожный му-
зей. Зимой.
SUEDEHEAO
о
Sonique •
Hear Му Cry
Serious
Красавица, спортсмен-
ка и DJ Sonique дебю-
тировала полнокров-
ным альбомом, в Рос-
сии изданном в упро-
щенном оформлении.
Романтичная дискоте-
ка стучится в ваши
двери, в скрипичном
высокогорье явствен-
но различим энергич-
ный черный вокал, и
даже не один — сии
труды Соник раздели-
ла с друзьями. Время
от времени можно
слышать функцио-
нальные хлопки, а
можно бы еще рит-
мичное дыхание и то-
пот.
Л. ЛАЖЕВСКИЙ
BRAINSTORM
My Star
Microphone
За прошедший год мо-
лодая группа BRAIN-
STORM достигла нема-
лых успехов, прорвав-
шись на европейский
рынок и став популяр-
ной во многих стра-
нах, разве что не у
нас. Уже известные по
альбому "Among The
Suns" мелодичная му-
зыка, заливистый го-
лос Ренарса Кауперса,
романтические тек-
сты, светлое настрое-
ние — все это есть и в
новой песне группы
"Му Star".
Маша ИВАНОВА
123
BRAIT-HOUSE &
TUNE-L
Microphone
Динамичный латыш-
ский progressive
dance. Клубная атмо-
сфера у вас дома. 17
треков заманчивы. У
вас есть свой стиль?
Примерьте этот. В
1997 году у Ральфса
Макулиса завелся до-
ма РС'шник — искуше-
ние для каждого, кто
любит эксперименты.
Демо BRAIT-HOUSE за-
интересовалсаь мест-
ная звезда, DJ Янис
Крауклис, сразу же
став крестным отцом
проекта (NB: Янис —
желанный гость рос-
сийских рейвов). Аль-
бом так и называется
"Янис Крауклис пред-
ставляет!" латышский
бит. Вторая часть пла-
стинки состоит из
композиций дружест-
венного BRAIT-HOUSE
коллектива TUNE-L.
Еще в 98-м BRAIT-
HOUSE по просьбе Ло-
тарса Лодзинса из
TUNE-L делал ремикс
на композицию тун-
нельщиков "Delight"
он идет бонусом, как и
их совместный ремикс
"Come With Me", кото-
рый вошел в сборник
латышской танцеваль-
ной музыки "ReAKTIV
2". Альбом заводит, и
можно энергично тан-
цевать под музыку ла-
тышей от заката до
рассвета.
NADINE
BRAIT-HOUSE
So Much Fun
EMI
Веселится и ликует
весь народ: пять мик-
сов "So Much Fun".
Легкий дансинг в хо-
рошей компании.
Можно только порадо-
ваться вместе с ди-д-
жеями. В BRAIT-HOUSE
поверили да не кто-
нибудь, a "EMI".
NADINE
[23
THE HOBOS
Numbvision
Platforma
Смешно звучит назва-
ние группы, смешная
картинка на обложке
— какой-то телевизор
с надписью "Радио".
Песни у них тоже за-
бавные и милые, но
при этом в меру раз-
гильдяйские. Кто эти
милашки и как пере-
водится симпатичное
название? Это очень
популярная в Латвии
новая группа. HOBOS
— чисто американ-
ский термин, это та-
кие бродяжничающие
рабочие. Об их жизни
несерьезная и взбал-
мошная. На альбоме
"Numbvision" ее нет.
Маша ИВАНОВА
очень трогательно по-
ется в песне "Feeling
Like A Hobo": "Одна
сигарета в кармане/
Одна бутылка на
ночь/ Одна девчонка
на уикэнд". И далее
еще более автобиогра-
фично — "Не надо ни
подушек, ни одеял, не
надо "Мерседес-Бен-
ца".../ Я сплю в сту-
дии..." Играют HOBOS,
если можно так выра-
зиться, рок-н-рольную
поп-музыку, которая
целиком и полностью
проинспирирована То-
мом Петти. Кстати, по-
лучается это у них
очень ловко. А когда
они затягивают "Я пил
"Кока-Колу", ел в
"Макдональдсе" и по-
тягивал виски в оди-
нокие субботние вече-
ра", их вообще не от-
личишь от настоящих
американцев.
Маша ИВАНОВА
THE HOBOS
She Sounds Like A
Little Child
Platforma
"She Sounds Like A
Little Child" и "Born To
Be Drunk" — очень
хорошие песни
HOBOS. Они достаточ-
но просты, но сыграны
с большим задором.
Маша ИВАНОВА
THE HOBOS
Midnight Lovers
(Uuh-Aah)
Platforma
Попсовая песня HOBOS
про полночных лю-
бовников, совершенно
[23
INOKENTIJS MARPLS
Speks No Tetiem
Inokentijs Marpls
Группа хорошо извест-
на в Прибалтике и со-
всем неизвестна у нас.
Можно предположить,
что они нравятся лат-
вийской молодежи в
футболках с THE
EXPLOITED, и тем, кому
за 30, кто вырос на му-
зыке D.O.A. и DAYGLO
ABORTIONS и кто по-
прежнему носит М-65.
Действительно, можно
INOKENTIJS MARPLS
^P^KSJNOTgnE^
уло-
вить
некое
сход-
ство
с вы-
ше-
упо-
мяну-
тыми
группами. INOKENTIJS
MARPLS на этом фоне
не выглядят хуже и не
страдают однообрази-
ем: используют духо-
вые инструменты (до-
статочно часто), аку-
стические гитары (в
"Dziesma Par Mazo
Puisiti"), флейту (в
"Silta Meitene"), не
стесняются использо-
вать клавишные. Мож-
но услышать подобие
ска в "Dziesma Par
Mazo Puisiti" и реггей
в "Pilseta". Загадоч-
ные — на латышском
— песни плюс две
композиции с понят-
ными названиями
"Лучший Друг" и
"America, Fuck Off".
Гера ШИПОВ
LATVIJAS GAA2ES
Industrials Romantica
фирма???
Индастриал LG оформ-
лен приятной картон-
ной обложкой и тяго-
теет к дарк-фолку.
Прекрасное воплоще-
ние порыва к нацио-
нальному самоутвер-
ждению представляет
собой полотно вроде
саундтрека. Отдель-
ные фрагменты рас-
цвечены драматичным
женским вокалом,
синтезированными ба-
янчи-
ками и
краси-
вым
мест-
ным
языком,
похо-
жим на
сильно смягченный
немецкий. Порой во-
калисты пытаются ве-
рещать под Бликсу
Баргельда, что удается
хуже, чем все осталь-
ное.
Л. ЛАЖЕВСКИЙ
□
Odekolons 97/98
Odekolons 98/99
Hubb
Ужас. Можно послу-
шать для общего раз-
вития (интересно
ведь, как у них там, в
Латвии) — один раз.
Оба представленных
сборника дёйстви-
тельно информатив-
ны. Всего почти 60
групп на любой вкус.
Все вместе же произ-
водит удручающее
впечатление, еще бо-
лее гнетущее, чем на
неподготовленного
обывателя произведет
музыка STONE GLASS
STEEL или COIL. Но
это, увы, не то и не
Дру-
гое.
По
раз-
ным
при-
чи-
нам
о
Лат-
вии принято говорить
или плохо, или ниче-
го, поэтому, чтобы не
потакать обществен-
ному мнению — ff.
Гера ШИПОВ
и
TIME AFTER TIME
TAT Live
Platforma
Замечательная коман-
да латвийских музы-
кантов, исполняющих
музыку в стиле эйсид-
джаз. Их композиции
в студийной обработ-
ке очень красивы и
доставляют слушате-
лю большое наслажде-
ние. Этого нельзя ска-
зать с такой же уве-
ренностью об их кон-
цертной работе. Если
в студийной версии их
музыка — скорее ти-
хий праздник, то пес-
ни в живом исполне-
нии расслабиться не
позволяют. На протя-
жении часа шестеро
музыкантов усердно
призывают к активно-
му участию в действе
всех людей, что по-
рядком выматывает.
Вообще, эйсид-джаз в
живом исполнении
ТАТ — испытание не
для каждого. Еще одна
проблема заключается
в слишком уж досаж-
дающих барабанах,
которые порой утом-
ляют. Зато поражает
увлеченность, с кото-
рой группа исполняет
музыку не только
свою, но и чужую.
Практически все пес-
ни принадлежат перу
Джеймса Брауна и его
приближенных, и все-
го пара композиций
— собственно сочине-
ния ТАТ. В целом все
было бы безумно здо-
рово, если слушать
живьем.
Маша ИВАНОВА
ЕЗ
RAMADANCE
Saga
Platforma
Очень интересный
проект с кришнаит-
ским оттенком на по-
верхности. В осталь-
ном — негромкий и
все более заворажива-
ющий балтийский
фолк. Минималисткие
обработки народных
95
I
8
мотивов прилагают к
красоте силу и сдер-
жанную эмоциональ-
ность. Латвийский
язык благозвучнее
финно-угорских и не-
сравненно нежней не-
мецкого. Ригу называ-
ют одним из потенци-
альных центров совре-
менного европейского
искусства. Присущая
этносу с нелегкой ис-
торической судьбой
синтетичность поне-
воле позволяет вни-
мать этим песням час-
то и подолгу, все вре-
мя сохраняя для себя
свежесть и неназойли-
вость их звонкого,
прохладного обаяния.
Дана МАРЦИЯ
Гп1
Ольга Арефьева и
КОВЧЕГ
Регги Левой Ноги
Отделение Выход
До недавнего времени
многие и не подозре-
вали, что в 1994 году
Арефьева с КОВЧЕГОМ
записали практически
Odbffi ЖфьИ® ».ко»®!’
21
1
сентябрь 2000
весь свой реггей-мате-
риал — просто по ря-
ду обстоятельств тог-
да вышла лишь поло-
вина, знаменитая "Ба-
такакумба". Недоста-
ющие части голово-
ломки встали на место
с выходом "Регги Ле-
вой Ноги", включаю-
щем песни, известные
до того лишь по кон-
цертам. И именно
привычка слышать ма-
териал в "живом" из-
ложении вредит пер-
вому впечатлению:
слишком аккуратной и
холодной кажется сту-
дийная безупречная
запись, некая искусст-
венность чудится в
продуманном много-
голосье, подпевках,
аранжировках. И это
ломает, мешает, это
печалит, наконец...
Однако раза с пятого
привыкаешь к "бата-
какумбному" звуча-
нию любимых в сов-
сем ином обличье пе-
сен — и альбом начи-
нает нравиться. Он так
же весел и наряден,
как его собрат; кроме
йишеташюсков
радо-ши
ЙНПЙ
самый свежий рок
различной степени
тяжести
{отите Н
ВЕРЬТЕ... ; gS
До АУЧЦ/Е :
ПРОВЕРЬТЕ !у
сжевоскросно в час ночи
Радио Рекорд
106,3 FM
СПб т/ф.: 158.6500.
158.3601
того, он более лично-
стен. "Не Плачь, Жен-
щина", "Кайф", "Ангел
Смерти" — вещи неве-
селые, даже жестокие;
но есть и воздушная
"Куколка-Бабочка", и
очень женственные
"Панихида По Апре-
лю" и "Танец С Поло-
тенцем", а также от-
кровенно хулиганские
"Площадь Ногина" и
"N" (Ольга любит и
умеет составлять сло-
весные коллажи), за-
писанные совсем не-
давно смешные "Ли-
мерики". Дань совре-
менности — две даб-
версии: "Не Плачь, Ан-
гел Теллъ" (ясно, на
что) и "Яумба Кумана"
(на "Площадь Ногина"
— на нее же прило-
жен клип). И ощуще-
ние "сделанности" пе-
рестает вызывать до-
саду: отличный мате-
риал требует кропот-
ливой студийной ра-
боты, а живое испол-
нение никуда не де-
нется — песни отнюдь
не устарели.
Е. БОРИСОВА
о
Сергей Беликов •
Где-то Меж Прав-
дой И Истиной
Manchtster
Доброкачественный и
аккуратный образец
поп-рока или, вернее,
современной эстрады
(не путать с попсом).
Совковости, против
ожиданий, не наблю-
дается, но и особо вы-
дающихся строчек, ме-
лодий, даже вокализов
обнаружить не уда-
лось; ничего сравни-
мого с достопамятной
"Сентиментальной
Прогулкой", не
говоря уж об
АРАКСЕ. Аль-
бом восприни-
мается как не-
кое усреднен-
ное целое с
креном в ли-
рику и, иногда,
в назидатель-
ность. В душу
не западает, не
вызывая, впро-
чем, и оттор-
жения. Навер-
но, это свойст-
во выбранного
жанра.
Только вот раз-
ницу между
правдой и ис-
тиной мне так и не
удалось понять...
м, м. нокс
ш
БР0Н30В1 ГАРАЖИ
Прка Атмосфера •
Moon
Если б к носу Ивана
Петровича да губы
Ивана Никифорыча...
Если б жили они не в
Киеве, а в Сиэттле, не
сейчас, а тогда, и пела
бы у
них
не
Евге-
ния
Муш-
тук,
а...
ну, не
Ко-
бэйн (хотя дерут ГА-
РАЖИ с подразумевае-
мого коллектива риф-
фы и мелодические
ходы, ой, дерут!), но
кто-то вроде... С вока-
лом определенно надо
что-то делать. О прин-
ципиально свежих
идеях мечтать не при-
ходится, но тогда бу-
дет, наверно, клёвше.
Если бы да кабы.
м. м. нокс
ЕЯ
Вольныя Танцы:
Новая Альтэрнатыва
БМА________________
Это сборник. Белорус-
ские хлопцы спяваюць
хиты с претензией на
"MTV''-шность при из-
рядно назойливой ре-
кламной поддержке
(вкладыши, анкеты и
рекламные слоганы
про "гэта твая музы-
ка"). Можно отметить
присутствующий во
многих композициях
фольклорный оттенок.
Некоторые песни и
проекты (сбацанные
из RAMMSTEIN и дис-
котеки "Звездочки"
НЕЙРО ДЮБЕЛЯ) ка-
жутся созданными
чуть не прямо в сту-
дии. Просто и мило —
народный номер груп-
пы КРЫВ1 с неровно-
эмоциональным де-
вичьим вокалом. Груп-
пой, подобной N. R.
М., мог бы быть ныне
питерский КАРТЕЛЬ.
Если принять, что
такие компиляции
преследуют цель бо-
лее информационно-
рекламного, нежели
творческого характе-
ра, то в нашем случае
ее можно считать дос-
тигнутой.
Л. ЛАЖЕВСКИЙ
выход
Два Года До Конца
Отделение Выход
Силя к похвалам отно-
сится скептически:
мол, знаю, что я хоро-
ший, да кто ж этому
поверит, если на всю
страну расхваливать?
Но: вы-таки будете
смеяться, но Силя
опять записал превос-
ходный альбом. В ка-
честве одного из дока-
зательств стоит при-
вести состав вечноте-
двд гад* до K.OHUA
кучего ВЫХОДА на мо-
мент записи: Иван
Жук, Петр Акимов,
Олег Сакмаров, Дмит-
рий "Монстр" Гусаков,
Николай Рубанов и
прочие — этакая ком-
пания по определе-
нию фигню не запи-
шет. А смеяться дейст-
вительно будете —
над уморительной
"Эпитафией", "Ста-
реньким Ху''... да и
любая другая песня
неминуемо вызовет
улыбку. При том, что
название альбома пол-
ностью соответствует
содержанию, ибо Силя
вполне всерьез озабо-
тился проблемой Апо-
калипсиса грядущего,
а то и наступившего,
описывая "всемирный
Шварценеггер" в сти-
листике трагифарса,
редкой на нашей сце-
не, но традиционной
для мировой культу-
ры: встреча вечного
странника, школяра,
шута и "смешной дев-
чонки с косой" —
Смерти — тема и сре-
дневековой фрески, и
баллад Франсуа Вийо-
на, и народной сказки,
и рыцарского романа.
Без запугивания, без
чтения -морали, как
всегда иронично, как
всегда мудро — Силя
констатирует, и кон-
статация его спокойна
и светла. Что свойст-
венно произведениям
классиков.
Е. БОРИСОВА
из
ДИРИЖАБЛЬ
Двери, Люди И
Кометы
Сваб Плюс
Весьма достойно аран-
жированный хресто-
матийный ритм-энд-
блюз. Помимо тради-
ционных гитар и бара-
банов (Андрей, Вита-
лик, Женя и Славка —
фамилии авторы про-
екта предпочитают
держать в секрете) —
клавиши и альт (Ла-
рик), две виолончели
(Алеся Порощина —
"Метель" и Аня Алек-
сандрова — "На Чер-
ный День"). Помимо
непременных ударных
боевиков("Цунами И
Она", "Круговорот")
присутствуют роман-
тические баллады
("Ты И Я") и просто
песни "про любовь".
Самая оригинальная
вещь — "Метель", чув-
ственная, но не слиш-
ком сентиментальная.
Тексты — на уровне,
но,
бо-
юсь,
ли-
шись
они
со-
про-
вож-
де-
ния,
кое-что потерялось бы
безвозвратно.В целом
— удачный альбом.
Чуть провинциальный,
но позволяющий де-
лать оптимистические
предположения о бу-
дущем команды.
Александр ПОЛИЩУК
ЭКСПЕРИМЕНТ НА
ТРОИХ
ЕхЗ
Manchester
Проект питерского
музыканта Григория
Малиева (бас, вокал,
кларнет). Мейнстрим-
пост-панк вперемешку
с традиционным рок-
н-роллом ("Нервный
День", "Молодое Ру-
жье"). Плюс сенти-
ментальные медляки,
в меру облагорожен-
ные
слад-
ко-
звуч-
ным
клар-
не-
том.
Тек-
сты
достаточно заурядные
(включая потенциаль-
ный хит "Нервный
День"), повествова-
тельного толка, где
роль главных героев
отдана половозрелым
тинэйджерам, симпа-
тичным легкомыслен-
ным раздолбаям. Наз-
вания песен соответ-
ствующие — "Стал
Сладким", "Джинсы",
"Как Мне Хорошо"...
Избитая тема — у по-
чивших в бозе БИТТЕ
ДРИТТЕ она выглядела
куда более весело и
свежо. На гитаре иг-
рает Иван Жук, плодо-
творно сотрудничаю-
щий ныне с Федором
Чистяковым, а звук
оформляет Кирилл По-
гоничев из КРАДЕНО-
ГО СОЛНЦА. Ни тот, ни
другой погоды, увы,
не делают. Фонограм-
ма кажется слишком
серой и однообраз-
ной. ЭКСПЕРИМЕНТ, к
сожалению, не удался.
Фанни КАПЛАН
□
ЗИМОВЬЕ ЗВЕРЕЙ
Свинопас
33________________
Нет предела соверше-
ству — Константин
Арбенин, оказывается,
еще и Драматург, и Ре-
жиссер, и Актер-На-
Все-Роли; новость,
правда, не из свежих
— моноспектакль шел
на сценах Лектория
Зоопарка и Театра Эст-
рады где-то с год на-
зад. Очень жизненная
история. Андерсенов-
ский Император —
хоть и разгуливавший
в шлепанцах — пони-
жен в звании до мел-
копоместного Короля,
которого ни в грош не
ставят придворные —
даже свиньи. Свино-
пас (как помните, пе-
реодетый принц из со-
всем уж захудалого
королевства) идет ва-
банк, предлагая Прин-
цессе не механиче-
скую игрушку, а соб-
ственное сердце — но
взамен заранее согла-
сен на поцелуи фрей-
лин. Смысл бартера
неясен. Неясен и об-
раз
геро-
ини:
этой
вооб-
ще
ниче-
го и
нико-
го не
надо — ни розы, ни
соловья, ни волшебно-
го горшочка, ни Сви-
нопаса, ни Принца; за
Принца (сугубо отри-
цательный персонаж,
хам и импотент) она
все-таки выходит —
нехорошо, дети, выхо-
дить замуж по расче-
ту. В этой унылой об-
становке феодальной
раздробленности, де-
вальвации чувств и за-
мученных цитат как-
то выдыхаются при-
вычные bon mots от
Арбенина... "ах, моя
милая Августина", все
прошло, все... Живо
звучит только флейта
Георгия Мажуги.
А в общем — мило.
Как всегда.
Анна-Катерина
ГнЯ
Анатолий Крупнов
Ро$1альбом
Real
Рискну предположить,
что Крупнов за преде-
лами МКАД — фигура
не только не культо-
вая, но и не слишком
известная, хотя груп-
пы, в которых он иг-
рал — ЧЕРНЫЙ ОБЕ-
ЛИСК, НЕПРИКАСАЕ-
МЫЕ, КРУПСКИЙ СОТО-
ВАРИЩИ — второсте-
пенными не назовешь.
Тем более станет для
многих открытием
этот двойной альбом,
вышедший, увы, после
смерти музыканта. И
дело не в звездных
именах тех, чьими ста-
раниями он вышел и
чьи голоса звучат на
пластинке — беспре-
дельный отрыв Сука-
чева, зловещий хрип
Скляра, суховатая чет-
кость Кинчева, мяг-
кость Шевчука лишь
подчеркивают неза-
урядность материала.
Крупнов не только до-
стойный музыкант, но
и хороший поэт и ув-
лекательный рассказ-
чик. Его песни напо-
минают мини-новеллы
— от готической чер-
нухи ("Бес") до прит-
чи ("Автобус 666");
его исполнение чужих
вещей (уэйтсовская
"Yesterday Is Here",
"Жираф" Высоцкого)
до удивления близко к
оригиналам, но непо-
вторимо личностно;
его лирические песни
иногда похожи на
пророчества... Под-
линная находка соста-
вителей — кусочки
интервью-разговоров
с Крупновым, разделя-
ющие и отчасти ком-
ментирующие песни:
очень живо, естест-
венно, обаятельно —
и потому грустно.
Крупнов, конечно, ос-
тался с нами в песнях,
музыке, в голосе с
диска, но лучше б —
просто остался.
Е. БОРИСОВА
МЕРТВИЙ ШВЕНЬ •
Шабадабада
Moon
Ух, кайфуха! Роскош-
ный альбом, именины
сердца. Где ж это ви-
дано, чтоб отдельно
взятая группа смеши-
вала в
от-
дель-
но
взя-
том
рели-
зе но-
вую
вол-
ну, техно, рэп, фран-
цузскую киномузыку,
песенки в духе Элвиса
Пресли ("Птахор1зка"),
забой а ля NAZARETH
("Старенький Трам-
вай"), ретро-эстраду
("Б'ютафул Карпати"),
украинский попе
("Франсуа"), народные
попевки и Бог знает,
что еще — да так,
чтоб звучала эта пора-
зительная смесь на од-
ном дыхании?! Нужен
безупречный вкус и
изрядное чувство
юмора; и с тем, и с
другим у П1ВНЯ более,
чем все в порядке.
Иронию же, которой
насквозь пропитаны
тексты, почувствует и
не понимающий укра-
инского слушатель. А
сыграно все просто
здорово.
Так что, господа хоро-
шие, Украина — это
не только W, а Львов
— не только петлюр-
цы и бандерцы. Есть
там отличные музы-
канты. МЕРТВИЙ
П1ВЕНБ хотя бы.
Е. БОРИСОВА
Гн1
НАСТЯ •
Г ербарий
Moroz
Не прошло и трех
лет... Однако Настя
всегда отличалась не-
торопливостью в вы-
пуске альбомов. Этот
— почти " The Best":
на прежних пластин-
ках не фиксировались
только уже знакомый
по радиоэфирам "Ве-
тер", а также "Ключ" и
"Лесное Озеро". Четы-
ре песни с "Моря Си-
ам", две с "Танца На
Цыпочках", "Острова"
с "Невесты", "Ноа-
Ноа" и "Вниз По Тече-
нию Неба" — понятно,
откуда. Но работа от-
нюдь не компилятив-
на: все спето и сыгра-
но заново, причем на
редкость изящно.
Очень воздушная,
цельная и гармонич-
ная подборка — при
том, что аранжировки
почти не изменились,
разве что стали изы-
сканнее и как бы не-
заметнее. Естествен-
но, плавно, вдох-вы-
дох, до-ми-соль-до.
Уместно еще слово
"женственность" — в
любой фразе из напи-
санных выше.
м. м. нокс
ЕЗ
РАДА & ТЕРНОВНИК
Русский Эпос
Ur-Realist
Очень честный — ци-
тируя Раду — кон-
цертный альбом; чест-
ность выражается в
том, что концерт в
Центре искусств "Сто-
лица" 2 апреля 1000
года воспроизведен в
первозданности, без
студийной ретуши.
Оформление сделано
усилиями друзей (к
счастью, не дилетан-
тов). Концерт —
обычный на тот мо-
мент и по подбору пе-
сен, и по саунду (пос-
ледний сейчас карди-
нально изменился и
фиксируется студий-
но), уверенный, раско-
ванный, строго-краси-
вый — сплетение го-
лоса Рады и музыки
ТЕРНОВНИКА все вре-
мя хочется сравнить с
прошитым серебряной
нитью кружевом. Уп-
ругость подачи же
сродни пружине, кото-
рая вот-вот развер-
нется и хлестнет но-
вым, острым, необыч-
ным. Вот-вот.
Смущает только назва-
ние: РАДА & ТЕРНОВ-
НИК к русскому року с
его развесистой эпо-
www.acline.bizland.com
X ---------------
(Н МАШИНА ВРЕМЕНИ, ВОСКРЕСЕНИЕ, АКВАРИУМ
П ЗООПАРК, КИНО, ДДТ, АПИСА, КРЕМАТОРИЙ, ДК
£“ НАУТИЛУС ПОМПИЛИУС, ТРУБНЫЙ ЗОВ, ЧАЙФ
J” ЗВУКИ МУ, БРАВО. АГАТА КРИСТИ, ОБЕРМАНЕКЕН
О АУКЦЫОН, ГРАЖДАНСКАЯ ОБОРОНА И ДРУГИЕ
МАГНИТИЗДАТ 1977-1991: СТАВЬ ПО НОВОЙ!
В осног-с этой «лиги - сотни часов эксклюзивных интервью с музыкантами
звукорежиссерами, продюсерами, фотографами и художниками участниками
и ctr»we гелями создания самых kjoocihux студийных работ отсчест помог о рока
в книжных магазинах
хальностью не прича-
стны. Ну да не в на-
звании дело...
Е. БОРИСОВА
ЕЗ
РЕГГИСТАН
Регги Регги Реггей
Реггистан
"Пляжным" реггеем не
назовешь (хотя похо-
же) — пляж в Питере
один, и тот загажен-
ный, там под эти му-
зыки не оттянешься.
Можно назвать "улич-
ным", тем более, что
10 лет назад группа
называлась STREET
BOYS и радовала про-
хожих на Невском.
Побывали они и в по-
стояльцах Рок-клуба, и
в нынешних клубах
игрывали. Но больше
всего ощущается опыт,
приобретенный по-
средством музициро-
вания в кафе "Садко":
очень гладкошерстная
музыка, простенько,
97
I
но
ловко
сыг-
ран-
ная и
раз-
укра-
шен-
ная
эст-
радными бабскими
подпевками и аутен-
тичными возгласами
дружественных афри-
канцев; супер-неза-
парные тексты про
мир-дружбу-жвачку,
981
1
сентябрь 2000
ЧИЧЕРИНА
Сны
Real
В России уже есть одна страшно популярная и любимая до
тошноты группа, названная по имени солистки. Теперь не ме-
нее известна будет и другая. Правда, принцип наименования
— это, видимо, единственное совпадение. В отличие от сами
знаем кого, ЧИЧЕРИНА в дебютном альбоме выдает в основном
бодрые, не давящие на мозги вещи с текстами на правильном русском языке. Особых
изысков в песнях вроде нет, но все сыграно на уровне, а вокал Юлии Чичериной пря-
мо-таки радует. Слово "драйв" из русско-английского новояза будет самым подходя-
щим для этого случая. "Сны" к тому же — настоящий летний альбом. Кроме того, что
он вовремя вышел, в нем содержатся следующие версии лета: городская ("Жара"),
пляжная ("Море") и экзотическая ("Африка"). Последняя — не то вещь об Африке-
континенте, не то об Африке-Бугаеве: "Африка, мой милый мальчик/Африка — сон-
ные глаза", хотя все это, естественно, вредные домыслы. Оттенок ласкового садизма
заметен в "Кукле": "Остро-осторожно крестиком вышей лицо..." Наличествуют, ко-
нечно же, и "40000 км", и "Ту-Лу-Ла" — без них никуда.
0 ложке дегтя. Заглавная песня "Сны" написана в соавторстве с продюсером альбома
Вадимом Самойловым. Таким образом, посреди душевных вещей вдруг всплыл кусо-
чек характерной агатакристеобразной паранойи; что текст, что музыка... Гражданин
Самойлов, не приставайте со своими психозами к нормальным людям!
Как это нынче модно, есть на CD и мультимедийная добавка — маленькое интервью и
всякие документальные видеокусочки. Все радуются. Повод есть. SUEDEHEAD
солнце, Ямайку и
"ночь для двоих". Ти-
па формат. Выделяют-
ся, однако, неожидан-
но трогательная "Вер-
нись" и "Город", где
рэп читает друг Серж
из С.Т.Д.К.
Но если не требовать
многого — альбом ду-
шевный, по-своему ис-
кренний и вызыва-
ющий позитивные ви-
брации по крайней
мере в пятках. И чуть
повыше.
м. м. нокс
ТРЕК
Лучшие Песни
1980-1983
Трек
ТРЕК — культовая
группа свердловского
рока. И не потому, что
в ней в разное время
играли и пели такие
замечательные персо-
нажи, как Настя Поле-
ва, Александр Панты-
кин или Андрей Котов
(хотя и поэтому то-
же). ТРЕК — едва ли
не первый в стране
коллектив, заиграв-
ший элегантнейшую
новую волну, круто
замешанную (по тек-
стам) на импрессио-
нистских традициях.
Нечто подобное поз-
воляли себе чуть поз-
же СТРАННЫЕ ИГРЫ,
но их интеллектуаль-
ное стебалово было
неожиданной смесью
переводной француз-
ской поэзии с афро-
американскими музы-
кальными традициями,
тогда как яркий, эмо-
циональный мейнст-
рим ТРЕКА опирался
на модный европей-
ский поп-рок и только
зарождавшуюся элект-
ронику (тексты писал
местный умелец Арка-
дий Застырец). Пол-
ная непригоднсть оте-
чественных музыкаль-
ных спецприборов де-
лала саунд ТРЕКА не-
повторимым и рожда-
ла особый колорит.
На диске представле-
ны фрагменты всех
трех магнитоальбомов
группы, записанных в
указанный период.
Композиция"Блат"
предназначалась для
четвертого, который
так и не увидел свет.
Песни расположены в
хронологическом по-
рядке, что позволяет
при желании просле-
дить стилистические
метаморфозы, проис-
ходившие с командой
на протяжении ее
творческого пути.
"Критиковать" отдель-
ные вещи нет никако-
го смысла; остается
еще раз восхититься
"Песней Любви" с на-
стиным вокалом или
семиминутной психо-
делической "Космого-
нией" с чудесным
фортепьяно Андрея
Балашова...
В буклете — архив-
ные фотографии и
подробная поясни-
тельная записка для
любителей "свердлов-
ской школы".
Александр ПОЛИЩУК
53
Федор Чистяков •
Подмосковные
Вечера
ВН&В________________
Новый альбом бывше-
го хулигана и рок-
монстра, возможно,
прибавит пару-тройку
новых черточек к и
так более, чем живо-
писной его биогра-
фии. Обилие приджа-
зованных синкопиро-
ванных ритмов ("Зима
В Африке"), многочис-
ленные цитаты из на-
родных песен, латино-
американская музыка
("Ламбада Ля Минор",
"Кумпарсита Драйв")
вряд ли оставят рав-
нодушными любите-
лей неакадемической
инструментальной му-
зыки. А вот правовер-
ным поклонникам НО-
ЛЯ, пожалуй, беспоко-
иться не стоит: милый
"Подледный Лов" и
ироничная переделка
"Темной Ночи" — не
лучшее напоминание
о рок-н-ролльном про-
шлом. Окружают Фе-
дора даровитые про-
фессионалы, чуждые
соблюдения каких-ли-
бо стилистических ка-
нонов. Соло И. Жука
(гитара) и В. Кожеки-
на (гармоника) чрез-
вычайно хороши, ис-
полнительские мане-
ры самого Чистякова
r.tliir ki
TOlGlM
Ладмосиовныр '
по-прежнему безуко-
ризненны. И — пара-
докс — в силу этого
или по каким-то иным
причинам пластинка
производит двойст-
венное впечатление.
Радует (еще бы!) све-
жесть музыкального
мышления и творче-
ская раскрепощен-
ность. Угнетает —
ощущение незакон-
ченности, внутренней
пустоты, искусно
скрытой за флером
внешнего ремесленно-
го благополучия. Или
так только кажется?
А. П.
Dmitri Strizhov
Taraz Mashtalir
Fake Loser
Proforma
Стрекочущий элек-
тронный аккомпане-
мент БГ-образному го-
лосу, исполненным
нелепого пафоса тек-
стам. Речитатив. Оши-
бочная реинкарнация
новой культуры в из-
рядно пожившее лите-
ратурное тело. По
всей видимости, слу-
чайный положитель-
ный отзыв покойного
нобелевского лауреа-
та на вкладыше. Удру-
чает.
Дана МАРЦИЯ