/
Автор: Сухов Н.Е.
Теги: техническая акустика электроакустика звукотехника звукозапись аудиотехника магнитофоны кассетный магнитофон
ISBN: 5-7707-6214-4
Год: 1994
Текст
Position: Normal
POSITION ECi /TYPEI NORMAL BIAS 120^S EQ .
ALL-ROUND AUDIO REPRODUCTION
lllllllllllllllllllllllllll
Н.Е.Сухов
Атлас аудиокассет
от AGFA
до YASHIMI
Киев
МП «СЭА»
«РадюАматор»
1994
ББК 32.871 - 5
С 91
УДК 681.846.7
Сухов Н.Е.
Атлас аудиокассет от AGFA до YASHIMI. — К.: МП «СЭА»;
С 91 «РадюАматор». —1994. — 256 с.
ISBN 5 — 7707 — 6214 — 4
Приведены характеристики компакт-кассет разных типов, выпускаемых
как в странах СНГ, так и в Японии, США. Западной Европе, странах Юго-
Восточной Азии. Подробно описано влияние каждой измеренной характерис-
тики на качество звукозаписи. Для каждого типа кассеты указаны параметры
оптимального режима записи, зная которые, можно отрегулировать магни-
тофон для получения максимально возможного качес тва. Подробно рассмот-
рена прогрессивная технология магнитной записи с адаптивным динамичес-
ким подмагничиванием по сравнению с традиционной технологией фиксиро-
ванного подмагничивания. Приведены принципиальные схемы и описания
разных систем динамического подмагничивания, начиная с 1951 до 1991 г.,
включая системы фирмы JVC Dolby ИХ. СДП-2, Dolby ИХ Pro, САДП.
Книга предназначена для широкого круга любителей магнитной звукоза-
писи. Может быть полезна работникам студий звукозаписи, торгующих
организаций. а также разработчикам магнитофонов.
Любое воспроизведение этой публикации, полное млн частичное
копирование без письменного разрешения редакции или автора
запрещено. При цитировании обязательно полное указание
источника. Основание — закон Украины «Про авторське право i
сум!жт права».
Все упомянутые в настоящем издании торговые марки являютей
собственностью их владельцев к использованы без цели причинения ущерба
их интересам.
ББК 32.871 - 5
ISBN 5 — 7707 — 6214 — 4
©Сухов Н.Е., 1994
ПРЕДИСЛОВИЕ_________________________________
Несмотря на появление в последнее десятилсние целого
ряда новых форматов и средств бытовой звукозаписи—ви-
деомагнитофонов с частотно-модулированной записью зву-
ка вращающимися головками Betamax Hi-Fi (1983 г., япон-
ская фирма Sony) и VHS Hi-Fi (1983 г., японская фирма
JVC), цифровых кассетных магнитофонов с вращающимися
магнитными головками R-DAT (1987 г., предложен рядом
ведущих японских фирм), цифровых кассетных магнитофо-
нов формата DCC (Digital Compact Cassette, предложен в
1989 г. голландской фирмой Philips), MiniDisc (1993 г.,
фирма Sony), ‘‘старая добрая” компакт-кассета, которой вот
уже более 30 лет, остается наиболее массовым источником
музыкальных программ. Достаточно сказать, что мировое
производство компакт-кассет длительное время превосходит
миллиард штук в год, что вдвое превышает суммарный
объем выпуска таких популярных носителей музыкальных
программ, как компакт-диск и аналоговая грампластинка
вместе взятых, а на долю всех остальных носителей бытовой
звукозаписи приходится менее 1%. Впрочем, учитывая, что
в бытовых условиях произвести запись на компакт-диск и
грампластинку невозможно, их можно считать конкурен-
тами компакт-кассеты лишь с некоторыми допущениями.
Из всех перечисленных форматов звукозаписи обыгктивно
наивысшее качество обеспечивает R-DAT. Однако, ввиду
высокой стоимости как аппаратуры, так и кассеты со
специальной мсталлопорошковой лентой (стоимость кассе-
ты R-DAT примерно 20S США, что более чем на порядок
превышает среднюю стоимость компакт-кассеты), а также
сравнительно низкого ресурса как вращающихся головок,
так и металлопорошковой ленты, этот формат получил
признание только в полупрофессиональных студиях звуко-
записи. а в секторе бытового потребителя широкого рас-
простанения нс получил.
3
Формат DCC, уже сравнительно давно анонсированный
фирмой Philips (кстати, именно эта фирма “придумала” и
компакт-кассету), также ‘‘не прижился” на бытовом рынке,
несмотря на то что в магнитофонах этого формата предус-
мотрена возможность воспроизведения обычных компакт-
кассет, т.е. нет необходимости, как в R-DAT, переноса
обширных фонотек на другой носитель. Отчасти это объяс-
няется тем, что в DCC применена технология сжатия звуко-
вых данных Precision Adaptive Subband Coding (уменьшает
поток цифровых данных с 2 Мбит/с до 384 кбит/с),
действие которой основано на явлении маскирования слабо-
го сигнала сильным и приводит к некоторому ухудшению
объективного качества канала звукозаписи—по результатам
экспертизы магнитофона Philips DCC 900, проведенной гер-
манским журналом “Test” (№5/93), даже при цифровом
копировании динамический диапазон составляет 78 дБ, а
при аналоговом и того меньше - 56 дБ. В этом смысле ка-
чество DCC соответствует обычному ком пакт-кассетному
магнитофону с современными компандерными шумопо-
давитслями Dolby С, Dolby S или dbx. Немаловажную роль
играет и высокая стоимость новой кассеты.
В каналах частотно-модулированной записи звука видео-
магнитофонов VHS Hi-Fi также применены компандерные
шумоподавители, очень близкие по характеристикам к ком-
пандеру dbx, применяемому в аналоговых студийных и
наиболее дорогих бытовых магнитофонах. Именно поэтому
достигается весьма высокое отношение сигнал/шум—поряд-
ка 80...85 дБ, хотя сам канал частотно-модулированной
записи-воспроизведения обеспечивает всего 35...40 дБ, что
меньше, чем даже у посредственного кассетного магнитофо-
на. Справедливо и обратное утверждение—динамический
диапазон кассетного магнитофона с компандерным шумо-
подавитслсм dbx больше, чем в каналах записи звука VHS
Hi-Fi. Видеомагнитофоны VHS Hi-Fi иногда применяются
полупрофессиональными студиями звукозаписи для
архивного хранения фонограмм, но принципиальное
наличие импульсных помех в моменты коммутации враща-
4
Атлас аудиокассет
ющихся головок (эта помеха синхронизирована с частотой
вращения барабана видсоголовок и кадровой развертки,
поэтому маскируется при просмотре видеофильмов собствс-
ными шумами и помехами телевизоров, но при воспроизве-
дении чистых звуковых тонов на высококачественных зву-
ковых комплексах обнаруживается большинством слушате-
лей) и крайнее неудобство монтажа, а также поиска отдель-
ного музыкального фрагмента не позволили этому формату
звукозаписи завоевать место на рынке бытовой Hi-Fi
техники.
О конкурентоспособности представленного фирмой Sony
в конце 1993 года Минидиска с возможностью неоднократ-
ной цифровой записи говорить пока рано, хотя наличие в
нем технологии сжатия информации Adaptive Transform
Acoustic Coding, уменьшающей поток цифровых данных с
2 Мбит/с до 300 кБит/с свидетельствует о том, что его
объективное качество уступает компакт-диску и R-DAT: в
упомянутой выше экспертизе журнала “Test” динамический
диапазон рекордера Sony MZ-1 даже при цифровом копи-
ровании оказался меньше, чем у магнитофона DCC -66дБ
(при аналоговом копировании -52 дБ). Сложность структу-
ры самого диска, содержащего шесть сверхтонких магнито-
оптических слоев, и процесса записи, при котором нижняя
часть диска нагревается лазером до 220*С, а собственно за-
пись выполняется на верхнюю часть с помощью магнитной
головки, говорят не в его пользу. Во всяком случае вряд ли
стоимость Минидиска (к моменту выхода книги в свет поч-
ти на два порядка больше, чем компакт-кассеты) когда-либо
сравняется со стоимостью ком пакт-кассеты.
Характерно, что на рынке бытовой видеотехники
сложилась примерно такая же ситуация: до сих пор
наибольшей популярностью пользуется появившийся почти
20 лет назад формат VHS. Предложенные позднее
технически более “изощренные” форматы Betamax, Video-
2000, Video-8, Video-4, Hi-8 нс смогли существенно
потеснить VHS, претерпевающий, правда, довольно
активную эволюцию (VHS-C, VHS Hi-Fi, S-VHS). Такое
Предисловие 5
положение позволило некоторым обозревателям назвать
компакт-кассету и VHS “вечными” форматами бытовой
звуке-и видеозаписи.
Магнитофоны компакт-кассетного формата также прошли
за 30 лет путь от “игрушки”, пригодной разве что для моно-
фонической записи речи с полосой чуть шире телефонного
канала, до стереофонических аппаратов со сквозным кана-
лом записи-вопроизведения, субъективное качество записи
которых нс уступает компакт-диску. В процессе эволюции
появлялись как схемотехнические решения, резко улучша-
ющие качество записи—динамические шумопонижающие
фильтры DNL, “Маяк”, компандерные шумоподавители
Dolby В, С, S, dbx, системы динамического подмагничивания
Dolby НХ, СДП-2, адаптивного подмагничивания Dolby НХ
PRO, САДП, так и химико-технологические—модифициро-
ванные ферроксидные, хромдиоксидныс, металлопорошке -
вые магнитные ленты, стеклофсрритовыс. аморфные и ссн-
дастовыс магнитные головки.
Нсугасающая популярность компакт-кассеты стимулирует
подключение к производству магнитофонов и кассет огром-
ного числа как ведущих (только одна Sony, например, еже-
годно предлагает несколько десятков новых моделей
магнитофонов компакт-кассетного формата), так и
малоизвестных фирм, причем число типов компакт-кассет
на рынке исчисляется сотнями, а соотношение цен самой
дорогой (например, TDK MA-XG 13,5 S) и самой дешевой
(полукустарных изготовителей Юго-Восточной Азии—0,1$)
компакт-кассет превышает сто раз! При таком изобилии
потребитель, нс имеющий данных о качестве и сов-
местимости кассеты с имеющимся у него магнитофоном, по
сути, вынужден покупать “кота в мешке”: далеко не всегда
более дорогая кассета обеспечит более высокое качество
записи. Данные, публикуемые на этикетках кассеты, да и то
нс всегда, носят чисто рекламный характер, а зачастую
сильно искажены (в какую сторону — читатель, очевидно,
догадывается).
6
Атлас аудиокассет
В настоящей книге приведены сравнительные харак-
теристики подавляющего большинства компакт-кассет без
записи, имевшихся на рынке СНГ и измеренных автором в
одинаковых условиях и на характерной для СНГ аппаратуре,
а также аналогичные характеристики большого числа ком-
пакт-кассет рынка Западной Европы, США и Японии,
измеренные рядом зарубежных экспертов на аппаратуре, ха-
рактерной для этих стран. В совокупности эти данные дают
возможность оценить качество подавляющего большинства
компакт-кассет, выпускаемых в мире, как при использо-
вании магнитофонов производства стран СНГ, так и стран
Запада. Приведены рекомендации по регулировке магнито-
фонов под имеющийся тип магнитной ленты.
В отдельную главу выделены результаты измерения харак-
теристик компакт-кассет с музыкальными фонограммами,
получающими все большую популярность в связи с недо-
ступностью и меньшей оперативностью других источников
высококачественных музыкальных программ.
Подготовленные читатели в последней главе найдут
историю развития и ряд современных схемных решений
систем адаптивного динамического подмагничивания, поз-
воляющих значительно повысить качество записи.
Предисловие
7
Глава 1________________________________________
Требования международных стандартов к
компакт-кассете
1.1. История развития компакт-кассет
Компакт-кассета являет собой результат наиболее удачной
попытки миниатюризации катушечных магнитофонов,
предпринятой голландской фирмой Philips в начале 60-х
годов. Ес победу над конкурентами—мини-кассетой фирмы
Grundig и другими можно объяснить нс только удачными
форматом 3,81 мм: 4.76 см/с и дизайном, но и политикой
фирмы Philips, отказавшейся от патентных притязаний на
конструкцию и предоставившей возможность свободного
пользования этим форматом любому изготовителю.
В начале 70-х годов компакт-кассета успешно выдержала
конкуренцию как со стороны более миниатюрной микро-
кассеты формата 3,81 мм: 2.38 см/с. предложенной японс-
кой фирмой Olympus Optical (она так и нс “дотянула” до
уровня высококачественного звуковоспроизведения Hi-Fi и
в дальнейшем получила ограниченное распространение
только в аппаратуре .записи речи—диктофонах и телефон-
ных автоответчиках), гак и стороны более качественной, но
и крупногабаритной EL-кассеты формата 6,25 мм: 9,53 см/с,
предложенной японской фирмой Sony (эта кассета не
получила раслространения ввиду того, что практически
одновременно с ней были разработаны и применены в ком-
пакт-кассетном формате модифицированные железоксидные
и хромдиоксидные магнитные ленты—Low Noise/High Out-
put и СгОг—и компандерный шумоподавитель Dolby В;
таким образом, компакт-кассета уже обеспечивала высоко-
качественную звукозапись в полосе частот 12,5 кГц при
динамическом диапазоне свыше 50 дБ—уровень, устраи-
вающий в то время подавляющее большинство по-
требителей).
8
.4 mAat аудиокассет
После этого компакт-кассета конкурировала уже только
сама с собой: предлагались все более совершенные магнит-
ные ленты, модифицированные кобальтом, хромдиоксид -
ныс, двухслойные, металлолорошковыс. К сожалению, для
потребителя появление новых магнитных лент оборачива-
лось необходимостью переналаживания магнитофона: более
высокие электромагнитные характеристики (коэрцитивная
сила, остаточный магнитный поток насыщения и др.) требу-
ют повышения одного из основных параметров канала
записи магнитофона— тока подмагничивания, а также из-
менения частотных коррекций как канала записи, так и ка-
нала воспроизведения, в противном случае качество записи
на более совершенных лентах будет хуже.
Для обеспечения возможности оптимальной записи на
ленты разных типов фирмы-изготовители кассетных
магнитофонов стали вводить соответствующие переключа-
тели и магнитофоны сразу “обросли” огромным количест-
вом ручек—переключателей подмагничивания (BIAS normal
- Cr - FeCr - Metal), частотной коррекции канала воспроиз-
ведения (EQ 120—70 ps). Принимая во внимание, что в это
же время появляются и новые несовместимые друг с другом
устройства шумопонижения Dolby В, ANRS, High Com,
ADRES, Dolby С, dbx, Dolby S, панель управления магнито-
фоном становится явно перенасыщенной разными переклю-
чателями, в общем-то “малоинтересными” для неподготов-
ленного потребителя. Самое неприятное -заключается в том,
что параметры магнитных лент даже одной группы (скажем,
хромдиокендиых или мсталлопорошковых), но разных изго-
товителей отличались до такой степени, что также требовали
подстройки режимов магнитофона.
Характерным примером является конкурентная борьба
между европейскими и японскими изготовителями
“хромдиоксидных” магнитных лент. Исторически первыми
появились “настоящие” хромдиоксидные ленты производст-
ва европейских фирм Philips, BASF, AGFA, американской
ЗМ Scotch, владеющих патентом на гцюцссс производства
Требования международных стандартов
У
хромдиоксидного порошка. Поскольку владельцы патента не
предоставили японским фирмам лицензии на производство
этого материала (а может, и не только поэтому), ведущие
японские производители магнитных лент разработали свои
варианты “хромдиоксидных” магнитных лент, получаемых
специальной модификацией порошка обычного окисла же-
леза, повышающей его коэрцитивную силу до значений, ха-
рактерных для настоящего хромдиоксида. В последствии
такие ленты получили названия ‘"Super Avilyn” (фирма
TDK), “Fine Epitaxial” (фирма MAXELL), “Beridox” (фирма
Fuji). Таким образом, японские “хромдиоксидныс” ленты на
самом деле хромдиоксида не содержат. С тех пор конкурент-
ная борьба между кассетами BASF “Chromdioxid Super”,
AGFA “Super Chroin”, с одной стороны, и TDK “SA-X”,
MAXELL “XL-IIS” с другой длится уже более десяти лет, и
драматизм этой конкуренции для изготовителей магнитофо-
нов и рядовых потребителей заключается в том, что
японские “хромдиоксидныс” ленты, имея практически рав-
ные с германскими “настоящими” лентами токи под-
магничивания и АЧХ, обладают примерно на 2...3 дБ боль-
шей чувствительностью. Поскольку современный кассетный
магнитофон без компандерной системы шумопонижения
немыслим, а для корректной работы компандера
коэффициент передачи канала магнитной записи должен
быть точно равен единице, становится очевидной необ-
ходимость введения еще одного переключателя: “насто-
яший"/“ненастоящий” хромдиоксид (такие переключатели
имеются в ряде высококачественных магнитофонов,
например, AIWA AD-F660Z, AD-F770Z и др., правда, чаще
всего они установлены нс на лицевой, а на задней панели).
В такой ситуации потребитель-непрофессионал был вы-
нужден рисковать, приобретая новые кассеты с неизвест-
ными характеристиками, или применять только тс кассеты,
которые рекомендованы изготовителем магнитофона в руко-
водстве по его эксплуатации (точное следование этим реко-
мендациям на практике трудновыполнимо ввиду тою, что в
конкурентной борьбе фирмы-изготовители компакт-кассет
Ю
Атлас аудиокассет
изменяют номенклатуру и название кассет чуть ли нс каж-
дый год). Магнитофоны с автоматической подстройкой
режимов под любой тип ленты, как выяснилось, тоже не
выход из положения, поскольку это, как правило, трехголо-
вочныс магнитофоны со сквозным каналом записи-вос-
произведения, т.е. высшей стоимостной категории—с ценой
на порядок больше наиболее популярных массовых моделей
и объемом производства менее 1 % от обшего числа моделей
на рынке.
1.2. Стандартные требования Публикаций
МЭК №94-5 (1988) и №94-7 (1986)
Таким образом, явно назрела необходимость стан-
дартизации характеристик компакт-кассет и такой шаг был
сделан Международной Электротехнической Комиссией
(МЭК) в 1986 г. Результатом стали стандарты МЭК (в
английской аббревиатуре IEC) Публикации №94-5 111(1988)
и №94-7 [2] (1986), краткое изложение которых приводится
ниже.
Определено, что все кассеты подразделяются на четыре
типа (в отечественной терминологии более подходящим
было бы название “класса”, но с целью унификации будем
пользоваться в дальнейшем терминологией МЭК, различая
типы кассет по МЭК и типы по их торговым наимено-
ваниям):
♦ МЭК1 (IEC I)—с фсрроксидным рабочим слоем
(“обычные” или “нормальные”),
♦ МЭК2 (IEC II)—с рабочим слоем из хромдиоксида
или заменителей,
♦ МЭКЗ (IEC III)—с двухслойным рабочим слоем
(ВНутрСНИИЙ феррОКСИДНЫЙ, ВНСШНИЙ ХрОМДИОКСИД
ный),
♦ МЭК4 (IEC 1У)—с металлопорошковым рабочим
слоем.
Требования международных стандартов
И
Таблица 1.1
Тип кассеты Первичная типовая лента Фирма- изготови- тель Материал рабочего слоя Максимальный уровень записи. дБ.на частоте Разность макси- мальных уровней записи, дБ
315 Гц 10 кГц
МЭК 1 R723 DG BASF, Германия ГегОз 4.3 7,7 12
МЭК 2 U564 W BASF, Германия СгОг 4,3 -7.7 12
МЭКЗ CS301 Sony, Япония Ре?Оз+ +СгО2 4,4 -7,6 12
МЭК 4 Е912 ВН TDK, Япония Metal 4,8 -1.2 6
Стандартом МЭК №94-5 определено, что:
- натяжение ленты в районе магнитной головки должно
быть 0,3 до 0,7 Н;
- угол охвата головки лентой должен быть от 4 до 8 граду-
сов;
- в качестве параметров магнитной ленты должны быть
указаны:
♦ относительный ток подмагничивания;
♦ максимальный уровень записи на частоте 315 Гц, со-
ответствующий коэффициенту третьей гармоники 3%;
♦ максимальный уровень записи на частоте 10 кГц;
♦ максимальный уровень записи, соответствующий
уровню интермодуляционных искажений 5%;
♦ относительная чувствительность на частотах 315, 3150,
6300 Гц, 10 и 12,5 кГц;
12
Атлас аудиокассет
♦ “обратная” чувствительность на частоте 10 кГц (этот
параметр обусловлен гак называемым “вслюр-эффек-
том”, проявляющемся в различии характеристик
ленты для прямого и обратного или реверсного на-
правлений движения; эффект возникает, если частич-
ки магнитного порошка в процессе изготовления
ориентированы не в плоскости магнитной ленты, а
под некоторым углом);
♦ уровень шума паузы ленты, подвергнутой полям сти-
рания и высокочастотного подмагничивания, относи-
тельно номинального уровня (за номинальный прини-
мается уровень магнитного потока короткого замыка-
ния 250 нВб/м частотой 315 Гц; этот уровень на
0,54дБ выше так называемого уровня Dolby—200нВб/м
частотой 400 Гц принятого за опорный в магнитофо-
нах, оснащенных компандерными шумоподавителями
Dolby);
♦ относительный уровень шума намагниченной (посто-
янным полем) ленты;
♦ относительный уровень копирэффскта.
Такие .характеристики, как относительный ток под-
магничивания и чувствительность должны указываться по
отношению к так называемым первичным типовым лентам
МЭК, основные параметры которых приведены в табл. 1.1.
Таким образом, характеристики всех выпускаемых лент дол-
жны быть привязаны к характеристиками типовых, что при
условии налаживания магнитофонов с использованием
типовых лент должно обеспечить взаимозаменяемость по
режимам записи, АЧХ и уровням воспроизведения. Сами
первичные типовые ленты аттестуют и поставляют фирмы,
сертифицированные МЭК (табл. 1.1).
На рис. 1.1 изображены типовые характеристики чувстви-
тельности для частот записи 315 Гц и 12,5 Гц (Е315 и
Е12,5) и максимального уровня записи для частот 315 Гц и
10 кГц (АЗ 15 и А10) в зависимости от тока помагничи-
Требования международных стандартов
13
вания. Рабочий ток подмагничивания для лент МЭК2 на
6 дБ больше, МЭКЗ на 3 дБ больше, А МЭК4 на 9 дБ боль-
ше, чем для лент типа МЭК1.
Рмс.1.1. Типовые зависимости чувствительности и максимального
уровня записи от тока подмагничивания
Для ленты МЭК1 стандартизована АЧХ магнитного пото-
ка короткого замыкания, характеризуемая постоянными
времени коррекции т, = 120 мкс, т2 - 3180 мкс, для осталь-
ных tj = 70 мкс, т2 = 3180 мкс. Графики этих характеристик
изображены на рис. 1.2, из которого видно, что частотные
характеристики высококоэрцитивных лент в области
высших звуковых частот проходят выше “обычных”
примерно на 3,4 дБ. Это дает возможность при воспроизве-
/4
Атлас аудиокассет
дении “завалить” ИЦ столько же АЧХ усилителя воспроизве-
дения (что и делается при нажатии кнопки “С1О2” или “70
ps”), уменьшая высокочастотный шум (“шип”) ленты на
2...3 дБ. .
Стандартом МЭК №94-7 определены габаритные и меха-
нические характеристики компакт-кассет, а также формат
дорожек на магнитной ленте. Чтобы не переутомлять чита-
телей “допусками и посадками”, рассмотрим лишь ключе-
вые для потребителя и изготовителя магнитофонов поло-
жения этого документа.
Рис. 1.2. Стандартные АЧХ магнитных потоков короткого вамы-
кания для кассет ротных типов
Расположение дорожек должно соответствовать рис. 1.3, а
расположение рабочих поверхностен универсальной и
стирающей магнитных головок по отношению к базовой
линии кассеты при работе магнитофона в режимах записи и
нос произведения должно соответствовать рис. 1.4. Располо-
жение и привязка окон запрета записи к соответствующим -
дорожкам показаны на рис. 1.5. • -р
Для обеспечения автоматического опознавания типа
магнитной ленты в кассетах типа МЭК2 должны быть до-
полнительные окна, расположсннные рядом с окнами за-
прета записи. Наличие этих окон должно определяться
Требования международных стандартов
15
магнитофоном автоматически и включать постоянные вре-
мени коррекции АЧХ усилителя воспроизведения 70 мкс и
обеспечивать АЧХ записи, ток/подмагничивания и
чувствительность для лент этого типа.
Кассеты с .мсталлопорошковыми лентами МЭК4 должны
иметь дополнительные опознавательные окна на поверх-
ности “Y” (рис. 1.6), наличие которых должно обеспечивать
включение режима подмагничивания, АЧХ записи и
чувствительности канала записи для лент этого типа.
Рис. 1.3. Формат дорожек записи соответствии с стандартом
МЭК № 94-7
Момент вращения приемной катушки почти в конце кас-
сеты не должен превышать 27 г»см при свободной подаю-
щей катушке и 55 г*см—при подтормаживании подающей
катушки моментом 8 г*см. Магнитная лента должна вы-
держивать постоянную нагрузку 200 г, а ракорд—ударную
нагрузку до 1 кг. Подушка лентоприжима должна обсс-
16
Атлас аудиокассет
печивать удельное давление на поверхность универсальной
магнитной головки в зоне рабочего зазора от 0,5 до
1,5 г/мм2. Диаметр ведущего вала магнитофона не должен
превышать 3 мм. \
Рис. 1.4. Стандартизированное положение магнитных головок
относительно кассеты
Как видно, в стандартах нет ни слова о магнитных харак-
теристиках лент—коэрцитивной силе, остаточном магнит-
ном потоке насыщения, коэффициенте прямоугольности
петли гистерезиса и других, что дает свободу в совершенст-
вовании лент, но при одном условии: все новые ленты дол-
жны иметь относительные токи подмагничивания, чувстви-
Рис.1.5. Расположение окон запрета записи в соответствии с
стандартом МЭК Ns 94-7
2 НСухо» /7
Рис. 1.6. Окна для автоматического опотнавания хромдиоксидных и
металлопорошковых лент в соответствии с стандартом МЭК № 94-7
18
Атлас аудиокассет
тельность и АН л, 1>авные этим же параметрам первичных
типовых лент МЭК (разумеется, соответствующего типа).
Таким образом, стандартами МЭК заданы как бы “при-
соединительные” (к магнитофону) параметры лент, а коэф-
фициент гармоник, уровень шумов и максимальные уровни
записи можно совершенствовать, нс нарушая важнейшего
для потребителя свойства взаимозаменяемости.
Таблица 1.2
Магнитная харатсристика Диапазон значений дли лент типа
МЭК 1 МЭК 2 МЭК 3 МЭК 4
Коэрцитивная сила Яе.кА/м 20... 30 35...55 25...28 48..95
Остаточная магнитная индукция ВЛхТл 0,11..0,165 0,12..0,17 0,13 .0,15 0,26..0,34
Остаточный магнитный поток насыщения Фгл.нВб/м 400...460 450...470 . 450...470 900...1000
Коэффициент прямоуголь- ное™ петли гистерезиса 0,8...0,91 0,84...0,91 0,8 0,8...0,91
Для любознательных читателей в табл. 1.2 приведены
ориентировочные чисто магнитные характеристики лент
разных типов, а расшифровка данных таблицы показана на
графике схематической петли гистерезиса (рис. 1.7).
Требования международных стандартов
19
Глава!
Компакт-кассеты рынка СНГ
2.1. Развитие рынка компакт-кассет стран
СНГ
Спустя 10 лет после появления компакт-кассеты для пот-
ребителя в республиках бывшего СССР доступными были
два-три типа кассет невысокого, но относительно
стабильного качества отечественного производства (СВЕМА
МК60, МК60-1) и лишь изредка появлялись чуть более ка-
чественные кассеты восточногерманской фирмы ORWO. С
появлением за рубежом хромдиоксадных кассет, судя по
дискуссиям и отчетам в прессе, подготовка к производству
кассет с такой лентой проводилась и на ПО СВЕМА. Как
показало время, развернуть массовое производство так и не
удалось: то ли изготовизели магнитофонов не хотели
вводить дополнительный переключатель ‘Тс - Сг”, потому
что таких магнитных лент нс было на потребительском
рынке, то ли химзаводы не хотели разворачивать производ-
ство ввиду отсутствия в отечественных магнитофонах того
времени дополнительного переключателя... Так или иначе, а
создавшееся положение существенно задержало развитие
магнитофоностроения в СССР 70-х годов. Что касается
справочных данных по компакт-кассетам, то они интересо-
вали разве что ОТК химзаводов-изготовителей: рядовым
потребителям было нечего выбирать из двух-трех типов кас-
сет и менее десятка моделей магнитофонов.
По настоящему широкое распространение компакт-кас-
сетный формат получил в республиках бывшего СССР в на-
чале 80-х годов, когда неожиданно в розничной торговле
появилось огромное количество компакт-кассет импортного
производства: BASF, AGFA. SONY, JVC, TDK, DENON и
др., а заводы-изготовители магнитофонов начали массовое
производство сравнительно качественных стационарных
20
Атлас аудиокассет
кассетных аппаратов. В этот период справочные данные по
магнитным лентам также нс были предметом особого инте-
реса, поскольку импортные кассеты хоть и относились к
самой дешевой стоимостной группе, но были явно лучше
свсмовских и примерно эквивалентными друг другу по ха-
рактеристикам оптимального режима записи. Кроме того, в
условиях монополии внешней торговли качество импортных
товаров подвергалось определенному контролю.
Сегодня на рынке СНГ имеется огромное количество
компакт-кассет разных типов - от “пиратских”, производст-
ва кустарных фирм Юго-Восточной Азии, конкурирующих с
отечественными по цене и нередко уступающих по качеству,
до престижных типов ведущих западных фирм, сравнимых
по цене с видеокассетами и аудиоплсерами. При этом связь
между качеством записи и качеством ленты (и ее
стоимостью) далеко не однозначна: изготовители магнито-
фонов проводят налаживание на ленте, свойства которой
редко совпадают со свойствами наиболее качественных
лент. Кроме этого, в магнитофонах производства СНГ необ-
ходимые органы коррекции режима записи под конкретно
используемую ленту—регуляторы тока подмагничивания и
чувствительности канала записи—большая редкость, да и
корректное их использование предполагает знание пот-
ребителем таких характеристик, как относительный ток под-
магшггивания и относительная чувствительность, как
правило, нс указываемых на этикетках компакт-кассет (не-
которые кассеты вообще поставляются без этикеток). В
таких условиях попытки применения более дорогостоящей
кассеты нередко оборачиваются ухудшением качества
записи.
Справочные материалы по компакт-кассетам, появля-
ющиеся в отечественных и зарубежных изданиях, для мело-
манов стран СНГ малоинформативны. Во-первых, потому,
•по приводимые данные относятся к наиболее престижным
и дорогостоящим магнитным лентам ведущих фирм Запад-
ной Европы и Японии, в то время как рынок СНГ наводнен
кассетами совсем других, неизвестных и не пользующихся
Компакт-кассеты рынка СНГ 21
успехом на западном рынке (даже при демпинговых пенах)
изготовителей из Китая, Гонконга, Тайваня и др., и во-вто-
рых, потому, что испытания проводятся на наиболее качест-
венных трехголовочных магнитофонах фирм Nakamichi,
Rcvox, Aiwa, магнитные головки которых практически нс
добавляют собственных искажений и шумов к искажениям,
обусловленным магнитной лентой.
Магнитофоны производства стран СНГ в подавляющем
большинстве двухголовочныс, причем головки гораздо ме-
нее идеальны; в большинстве случае запись на ленты МЭК4
(металлопорошковые) вообще невозможна, а на ленты
МЭК2 по качеству хуже, чем на ленты МЭК1. Наконец,
многие справочные материалы носят слишком общий, чисто
рекомендательный типа “хуже/лучше” характер, не поясняя,
каким же образом нужно откорректировать режим записи,
чтобы получить максимально возможное для конкретной
ленты качество фонограммы.
В этой главе приведены результаты лабораторных испы-
таний в одинаковых и максимально приближенных к реаль-
ным для СНГ условиям ряда наиболее распространенных
компакт-кассет, имевшихся в государственной и коопе-
ративной торговле в течение последних лет. В качестве
испытательного был применен широко распространенный
магнитофон “Маяк-233-стсрео”, ставший базовым для
многих других моделей, благодаря чему его схемотехника и
параметры (а значит, и результаты испытаний кассет) в
целом характерны и для других магнитофонов производств;»
СНГ.
2.2. Методика измерений
Измерения для каждой кассеты проведены с соблюдением
следующих условий и последовательности:
♦ установка оптимального для данной ленты тока под-
магничивания по критерию максимально плоской
АЧХ канала записи-воспроизведения при уровне
22
Атлас аудиокассет
записи около -25 дБ; после этой регулировки
практически вес ленты обеспечивают линейную АЧХ
вплоть до 18 кГц; выше этой частоты измерения нс
проводились ввиду ограничений, вносимых каналом
воспроизведения “Маяка-233";
♦ запись синусоидального сигнала частотой 315 Гц с
уровнем тока записи 0 дБ; измерение при воспроизве-
дении относительной чувствительности на частоте
315 Гц;
♦ запись синусоидального сигнала частотой 315 Гц с
уровнем тока записи, обеспечивающим остаточный
магнитный поток 0 дБ (250 нВб/м); измерение при
воспроизведении относительного уровня гармоник и
модуляционных шумов; для каждой ленты измерена
спектрограмма сигнала вопроизведения для оценки
соотношения уровня высших гармоник;
♦ запись “паузы” с последующим воспроизведением и
измерением относительного ( 0 дБ - 250 нВб/м )
уровня шумов взвешивающим фильтром “МЭК.-А” и
среднеквадратическим вольтметром;
♦ АЧХ при повышенном до -6 дБ уровне записи изме-
рялась методом тональных посылок с частотным ин-
тервалом 2 кГц в двух режимах: с штатным генерато-
ром стирания-подмагничивания “Маяка-233” и с
САДП по схеме |3|, причем в обоих случаях началь-
ный ток подмагничивания устанавливался одинако-
вым, а коэффициент алгоритма работы САДП уста-
новлен К=3,3 и в дальнейшем нс изменялся;
♦ перегрузочная способность на частоте 315 Гц опреде-
лена расчетным путем исходя из уровня третьей гар-
моники при стандартном уровне записи, а дина-
мический диапазон вычислен как алгебраическая
сумма отношения сигнал/шум и перегрузочной спо-
собности;
♦ момент трения измерен со стороны почти полной ка-
Кам пакт-кассеты рынка СНГ
23
тушки кассеты вне магнитофона в горизонтальном
положении кассеты без подтормаживания подающей
катушки.
Канал непроизволен ия магнитофона отрегулирован с пог-
решностью не хуже 1 дБ по измерительной ленте BASF
“HiFi Calibration Таре 4,75” №812185, а канал записи—с
использованием эталонной ленты МЭК1 R 723 DG, относи-
тельный ток подмагничивания и чувствительность которой
приняты за эталонные (0 дБ). Перед каждым испытанием
производилось размагничивание магнитных головок специ-
альным дросселем. Собственный уровень шумов канала вос-
произведения магнитофона (без ленты) составлял -59,2 дБА
для режима МЭК1/120 мкс и —62,5 дБА для режима
МЭК2/70 мкс, коэффициент гармоник усилителя записи
0,015%, усилителя воспроизведения 0,028%. Микрофонный
усилитель и динамический шумопонижающий фильтр при
испытаниях были отключены. АЧХ предкоррекции тока
записи, обеспечиваемые штатными усилителями записи
”Маяка-233”, для режимов МЭК1 и МЭК2 изображены на
рис.2.1 и являются типовыми для кассетных магнитофонов.
Рис.2.1. АЧХ предкоррекции тока записи испытательного магнитофо-
на
24
Атлас аудиокассет
При включении режима МЭК2 ток записи автоматически
увеличивается на частоте 315 Гн на 5,6 дБ. При измерении
чувствительности хромдиоксидных лент это увеличение
учитывалось “само по себе”, т.е. без введения каких-либо
поправок, а ток подмагничивания для всех типов лент, в
том числе и хромдиоксидных, измерялся относительно эта-
лонной ленты МЭК1.
2.3. Результаты испытаний
Результаты испытаний сведены в табл. 2.1, а спектрограм-
мы сигнала воспроизведения 0 дБ/315 Гц—на следующих за
таблицей рисунках. Ленты, отмеченные знаком “Сг” в ко-
лонке примечаний - хромдиоксидныс (МЭК2), остальные на
основе окиси железа (МЭК1). Характерные точки спектро-
грамм расшифрованы на рис.2,2. масштаб по оси абсцисс
линейный в диапазоне от 0 до 2500 Гц, по оси ординат лога-
рифмический.
Кроме собственно гармоник, на спектрограммах можно
заметить “утолщения” в основании первой гармоники, ко-
торые соответствуют так называемым модуляционным
шумам (паразитной амплитудной и фазовой модуляциям).
Особенно ярко они выражены у лент SILVER SOUND.
SUPRA, ZZZ, EMGETON. Модуляционные шумы обуслов-
лены неоднородностью магнитного слоя, нестабильностью
движения магнитной ленты в лентопротяжном тракте, не-
стабильностью контакта лента-головка и трудно измеримы
обычными измерительными приборами. И только на спект-
рограммах их относительный уровень легко определить,
измерив разность уровней собственно первой гармоники и
начала резкого “утолщения” се спектра (“боковых” полос,
рис.2.2). Несмотря на сравнительно малый уровень, моду-
ляционные шумы бывают хорошо заметны на слух, посколь-
ку они практически нс уменьшаются ни компандерными
шумоподавителями, ни динамическими фильтрами (их труд-
но нс то что отфильтровать, но и измерить: ведь они “пря-
чутся” за мощную основную гармонику).
Компакт-кассеты рынка СНГ
25
Атлас аудиокассет I Компакт-кассеты рынка CH!
Таблица 2.1
! Изготовн- 1тель, название кассеты Относи- тельный ТОК П0Д- магничи- ийниялб Относи- тельная чувстаи- гель- ность.дБ Коэффи- циент второй W: Коэффн- ;.ЦНСИТ третьей гармони- ки.% Относи- тельный уровень itJVXOH паузы, дБА Относи- тельный уровень модуля- ционных шумев, 7. лв АЧХ ПОРЫ ном у зал нс при • Шен- ровне и.кГц Пере- грузоч- ная способ- ность Динами- те ский диапазон на частоте 315 Га. Момент трения почти полной кассеты, г*см Примеча- ние ।
ФП САДИ тотс 315 Гц, дБ дБ
AGFA Ferrocolor HD90 0.0 0.0 0.57 026 -56.4 38.0 10.0 18.0 +585 62.3 8... 14 Гермонш
-AGFA? F-DXE# 0.0 ^.54 0.45 0.083 -55.3 -52.0 12.0 18.0 + 10.8 66.1 78 Германия
ALME MS400 C90 -0.6 2.85 0.44 0.57 -56.5 44.0 12.0 18.0 +2.4 589 8... 10 5
ANVIC й: AD 90 ft 4.0 -1.5 1.07 2.0 -54.5 -39.0 6.0 14.0 -3.0 >25 Г 5
Апреле ac- кий 3-Д Fe 1 МЭК 1.24 1.51 0.4 1.3 56.6 -40.0 12.0 18.0 1.14 55.46 7... 15 8
А1ЛЯО? 0.92 7041. 0.2 55.7 -44.0;, 10.0 16.0 +7.0 62.7 7...8 Австрия
Ауд io УкраТна 60 (1991) -1.58 -0.35 0.51 1.0 55.4 35.0 10.0 16.0 0.0 55.4 5...6 10
—'' ' - , Ауд to УкраТна LAU60 bSs 0.8 1.13 -54.9 -45.0 10.0 16.0 -0.53 54.4 5-6 Украина-
Ayaio УкраТна GX90 + 1.5 0.0 0.59 0.43 55.2 47.0 14.0 18.0 +3.67 58.9 10... 12 13, Украина
BASF Chrotn- ^.5 -2.85 7^5 . 2.1 57.8 ^45.0 16.0 18.0 -3.22 54.58 7...8 Германия
.dioxid. SuoerJI
“BASF Firm’s Tape" 90 0.0 -0.72 0.2 0.13 -55.5 -41 12.0 18.0 +8.86 64.36 6..8 5,8
5bXsf 7 Ferro 0.0 OS 017 0.07 '^4 -49 12.0 18.0 +11.55 66.95 6... 10 Германи^
Extra I 90(1992)
BASF Ferro Extra I 90 (1993 -Ростов) +0.28 +0.34 0.28 0.15 -55.5 -50 12.0 ~18.0 +8.24 63.74 5..8 (Россия)
BASF Ferro +0.5 +0.3 0.37 0.22 -55.5 ^2.0 12.0 18.0 +6:6 62.1 45.6 Бразилия
90 (1993 Brazil)
BASF LH SM C120 0.9 0.35 0.64 0.47 -57.1 -49 12.0 18.0 +3.28 60.38 7... 12 Гермонит.
BASF LH Extra I 90 J +0.83 +0.34 0.17 0.07 -54.7 -46 12.0 18.0 + 11.25 — J 65.95 6... 10
Примсча- • ине 1 ..; tHHDwda/ tfHMQUtf Россия /Лехо- сповакия' . См **• 1 s ***
hHb а ч> «к И н У/ 01 91 91 1 6...8 з 59 •_: SN V Л
к ° N = S П § 61.93 46.67 60.3 57.9 58.97
5 £ Т ? 5 -? а 09^
Htj! Is 5 5 § е** 091 L .-1 18.0 о сэ cd cd
=0|| 5 08 001 071 СЧ QS ***
Л№ ’ • ?> ? -50 1
1111Й й N <х В ? А? -56.4 -.56 Й ? С*) 54.7 -556
Нй 2 J3g.|5 о > й а С> <2 028 1ПЙ 0.32 0.48 0.46
— Коэффи- циент второй гармони- ки,% 0.29 Hi N К Сч t*i СП <3 Q о 8 1 71'0 > 5 QS Г4 29 <о СМ <3 с>
Относи- тельная чуне гы- тель- ностьдБ +1.3 s S § . . 1 8! -••к • 1? 5 ? ?
U lim ? 4 8 £ "9 ? ? 45 N ; Я> J? СО • 45 ? -Г
И Лото ня- ! тель,‘ название кассеты BASF Sound* track 90 Denon ^ОХ190_ Dessauer Ferr оТаре dmb 60 ECP*?’ _ W90. Emgeton С90 LH LN90 лж». jeas-v^. Foton Detiauer Ferro Таре 60 Foton 90 (1993^ Фотон МК60.6
28
Атлас аудиокассет
**> Япония | Япония 1 1,Корея] г £ 5.9 1 6 '9 '1 I £ 9 6 '9 9 Япония
; 8 9 01 "8 1 6... 10 >25 01 8 СО »** с4 >25 К •9 10... 15 8... 10 8... 12
Г19 80 09 8869 I •о XJ — 8 Г 89 XJ. । 9£7Г 6268 bi o-> xj N 1 49.08 | 55.7
$ 1 +3.28 1 +328 § со См ¥ а ч? -9.49 9.63 £ -7.99 -8.61 Co N • 00 h i iL-
2 i2 со о со со 18.0 0'81 091 4J **- ч5 **> <9 c> q xi 0£l Q> C6
к со о См См 12.0 12.0 12.0 001 001 12.0 2 09 10.0
L«t. ! о со < «4 'т V со <N со 7 3 34.0 43 37.0 -30.0 co
См i? -56.6 -56.8 v § Л2 I 2 *9 | -55.2 Г99- -57.0 <*> co > JO •9 *9 3! » 55.7
Г 0.24 0.47 0.47 £10 Г— СК; •“*. > о> 0.47 89 CN «X <s °? cm 'o К V9 - Z - л 66 0
9Г0 j 0.45 0.37 0.47 23 См CS 0.41 1.83 1.82 i eo \ 2 S 1.5 0.82
+0.3 -1.1 -0.72~ ? со со -0.17 '/3.8 £60- -3.8 •
| +о.в г<• о» 6 С» CS 90- 0.0 0.0 -0.3 со -0.3 -1.3 -l.l -4 4
09 ZZZ НОХОф :aS45 £S “• 1РЛ-1Ж 60 Galin D90 Goldstar HD90 К Hitachi DL90 HN Inter national С90 1 JO Low Bias High > Fidelity 90 Гoes-ы ' ЭЛГ 1. • • e” Levis D90 Manatex 061V or iadXi Maxell LN 90
Компакт-кассеты рынка СНГ
29
Лтлде аудиокассет Компакт-кассеты рынка СНГ
1 Изготсви- 0WOCM- Отлоеиг тельная чувствие гель- и ость, дБ Коэффи- циент второй тт Коэффи- циент третьей r,sy Относи- тельный • уровень шумов- пауза, дБА ОТНОСИ; ; АЧХ при Пере- : Дмйами- Момент трения почти полной кассеты, Г* см Примеча- ние ‘г у' " '• > • - 4
. гель, название : кассеты. тельный тадгпо* матки чи- вамия.дВ Л.* , -M’S* • • ! Ь*Л V?» vv тельник . hubmiuw уровень : ной уровне модуля- J записи.кГн мая способ- ность на час- тоте 3151ц, диапазон на частоте 315 Гн, дБ
шумов. дБ
ФП САДИ
Maxell UR90 0.0 0.0 0.35 0.11 -55.8 41.0 12.0 180 +9.59 65.39 5... 7 Япония
Maxell XL-H-S 90 ::.+4.0 +0.5 0.68 1.83 -59.3 49.0 14.0 18.0 -2.62 56.68 4.5...6 Сг, Япония
1 Maxim LN90 -1.23 -8.0 2.2 8.8 -56.4 38.0 8.0 14.0 9.44 46.9 10... 12 5
Maxwell C90 -0.6 1.94 7.85 -56.2 40.0 12.0 16.0 -8.95 47.25 10... 15 5.9 —ш.- —4
Maxwetle ExtraHigh Energy C90 •0.58 -0.54 0.78 0.73 -55.9 -43.0 10.0 16.0 + 1.37 57.27 10... 18 7
Maxwelle HOP 90 +0.3 -1.1 0.78 1.56 - ^'3 -41:0: 100 18.0 -1.93 52.4 8...10 5
McGordon BX/60 -1.2 0.3 0.5 0.4 -54.9 39.0 10.0 16.0 +4.0 58.9 6... 12 5
National ceo -0.6 -0.72 0.47 0.57 55.7 430 12.0 18.0 +2.44 58.14 7..9 Япония
New Cord C-90 -0.6 4.4 /05 045 1.78 55.0 38.0 10.0 16.0 2.5 52.4 10... 15 ——
New General C-60LN +0.3 У <7 — -1.72 0.39 У- L 0.4 -55.1 -38.0 /0.0 18.0 +3.98 59.1 6...7 Япония
Noblestar LN90 -2.7 /3:92 0.75 6.14 55.7 43.0 8.0 16.0 7.88 47.82 12... 14 a9' Япония
OHWO Fel LH60 0.9 У/’У’ у/г’ 1.11 0.63 0.72 -55.6 -40.0 10.0 16.0 + 1.43 57.03 5 6 Гермониь
ORWO Ct Extra 1160 +4.0 -1.94 1.27 4.64 -59.0 46.0 12.0 1 • ->7 ' 18.0 -6.67 52.33 6.8 г Cr' Германия
ORWO f Typ 490 -1.24 -0.9 0.64 0.79 52.8 38.0 10.0 16.0 + 1.02 53.82 8...25 . 1г 11/ /ермонм
4^0:-7-. \ v- /, - .
Oxus RS90 +0.28 0.35 0.53 0.37 -54.6 -43.0 12.0 !8.0 +4.31 58.92 /8 Япония
. Parrot LN-1-90 -0.72 1.51 0.6 0.25 -5.1 420 10.0 160 +6/02 62,12 7.9 Китай
Philips FS Ferro 90 + 1.1 0.54 0.49 0.13 -55.0 -44.0 12.0 18.0 +8.9 63.9 15... 18 Голлан- ДИЯ
Philips MCX MasterQO +5.0 + 1.3 0.58 1.0 59.6 53.0 14.0 18.0 0.0 59^ 5.6 Сг, Голлан- дия
PN C 46 +0.8 -0.7 0.47 0.33 -54.9 45.0 10.0 16.0 +4.8 60.2 12... 15 Польша
Raks ED-X60 0.0 0.0 0.27 0.1 -56.1 50.0 12.0 18.0 + 10.0 66 1 y"25 1,Турция
Range Extra 1 60 -0.6 0.0 03 0.19 -56.5 48.0 12.0 18.0 +7.21 63.71 5.7 2
Атлас аудиокассет j н.Сухов
Изготови- тель. шмийнйг; : кассеты Относи- тельный ток ПОД- магнмчи- ваяиялВ Относи- тельная чувстви- тель- ность, дБ Коэфф цяен1 этооо термов км.% л- С- к и- Коэффи- циент третьей гармони- Относи- тельный уровень шумов г®' Относи- тельный уровень модуля- ционных шумов. дБ АЧХ повы ном у запис ФП при шен-:.ъ оояне я .кГц САДП Пере- грузоч- ная способ- ность на час- тоте 315 Гц, Динами-. ческин диапазон . на частоте 315 Гц. дБ Момент трепня почти полной кассеты, г* см Примеча- ние
Range Ferro Extra! 90 +0.83 0.18 0.41 0.09 -54.7 -49.0 12.0 18.0 дБ? + 10.6 653 5... 9 2
; JRiahi AHF90 -0.92 -0.18 0.6 0.6 -54.9 -40.0 12.0 18.0 +2.22 57.1 6...10 Индия
RONEeS UR60 0.6 +0.51 0.18 0.27 -56.4 -42.0 12.0 18.0 +5.69 62.09 7.9 3
Samsung [XM-l C90 0.0 0.18 0.5 0.15 -559 50.0 12.0 18.0 +8.24 64.14 Корея
Scotch BX 90 0.92 -0.35 0.4* 0.38 -55.6 -46.0 10.0 18.0 +4.2 59.8 10... 12 США
СВЕМА MK60-2 •1.94 0.54 0.6 0.89 -54.3 -40.0 10.0 16.0 +0.51 54.81 10... 18 Украина\
СВЕМА МК60.Б -1.94 +0.17 0.3 0.54 54.4 46.0 10.0 18.0 +2.68 57.08 7... 15 Украина]
k СВЕМА мкао.в: 2.7 -0.35 аз$ 1.29 -542 -43.0 8.0 16.0 -1 И 53.09 5.8 Украина]
• СВЕМА МК90.5 -1.72 0.54 0.51 0.72 54.5 45.0 10.0 18.0 + 1.43 55.93 8... 12 Украина
‘ Sentry сх-ео -2.2 -3.9 /-2.5 1.82 8.57 -55.3 //'.-.'ZC -30.0 6.0 14.0 -9.33 46.0 5... 14 Китай ;
Silver ' Sound 1 LN C90 -2.5 -и /3.4 1.55 4.9 -56.8 •26.0 8.0 14.0 -6.9 49.9 10... 15
5КС LX90 0.0 0.0 0.42 10.071 56.5 48.0 14.0 18.0 +11.49 68.0 > • У/ •• •’ • 6...8 Корея
SNC HQ-1 С-90 0.0 0.72 0.54 0.36 55.9 -44.0 14.0 18.0 +4.44 60.34 7.9 5
ДЙЬ $ '^И.,95 -1.5 1.15 /396 -54.0 36.0 10.0 16.0 /2.92 51.08 10... 12 : S:;
Dynamic ^Jystem Sony EF 90 +0.83 -0.72 0.4 0.13 54.9 37.0 12.0 18.0 +8.86 63.76 3...5 Япония
Sony IfFOOa +0.56 0.38 \ 0.05 -56.4 -31.0 12.0 180 +13.1 69.41 5.7 Япония
фальши- вая “SonyHF" -4.2 -2.2 19 4.4 -54.9 -36.0 6.0 12.0 -6.43 48.47 12.20 5
Sound ' Breeze +3.7 -2.38 .1.6 3.98 59.1 }-46.0 14.0 18.0 6.0 53.1 6...8 Япония
Stylandia C90 ; Super- ;? -2.7 0.6^ -2.4 0.92 0.83 0.48 1.95 0.23 -56.1 56.1 36.0 -51.0 8.0 12.0 14.0 16.0 -2.9 ^6.38 53.2 62.48 10... 12 7..9 Гонконг 5
C90HE Supra SC90 -0.6 -0.54 0.44 0.3 -54.7 -39.0 10.0 16.0 +5.23 59.93 >25 Г Япония
i ТАСМАН MK60-7 +4.4 3.34 0.95 6.6 -58.7 -38.0 140 18.0 -8.2 i 505 7... 15 (У.6
34
Атлас аудиокассет
Примечания (к табл.2.1):
I. Момент трения превышает 25 г*см: возможна аварийная остановка
приемного узла.
2. Кассета изготовлена в России из компонентов и на оборудовании Гер-
мании. . ’
3. В кассете применена лента Low Noise gamma ferric oxide производства за-
вода Дессау (Германия).
4. Производство киевского завода “Фотон". Магнитная лента МАХ?
фирмы Magna (Зап.Берлин), корпус кассеты фирмы IPLAS (Югославия).
5. Изготовитель неизвестен.
о. Применена магнитная лента БИ-1822 из полуфабриката ORWO 137.
7. Произведено для В/О "Союзкоопвиешторг”
8. Кассета с музыкальными записями.
9. Ширина магнитной ленты значительно меньше стандартной.
10. Совместное производство киевского завода “Фотон”, Украинского дома
грампластинок, фирмы "Саманта” и киевского отделения Детского фонда-
II. Кассета для записи компьютерных программ.
12. Совместное производство киевского завода “Фотон” и Dessaucr Magnet-
band GmbH (Германия).
13. Магнитная лента и корпусные детали фирмы Sunkyoitg, Корея.
14. Магнитная лента и корпусные детали фабрики Zhengzhou Magnetic Таре
Factory (Китай).
15. Производство фабрики Zhengzhou Magnetic Таре Factory (Китай).
16. Производство Электрохимического завода, г. Красноярск-4 5, но техно-
логии BASF.
Принятый автором метод измерения модуляционных
шумов отличается от рекомендуемого Публикацией МЭК
№94-5, согласно которой этот параметр называется отно-
шением сигнал/шум намагниченной ленты и измеряется
путем намагничивания ленты постоянным магнитным по-
лем: подачей в магнитную головку постоянного тока записи.
Ком пакт кассеты рынка СНГ
Зэ
равного по величине среднеквадратическому значению
номинального тока записи частотой 315 Гц. Рекомендова-
ный Публикацией МЭК метод, конечно, проще в
реализации, так как не требует дорогостоящего спектроа-
нализатора, но условия испытаний на постоянном токе
записи резко отличаются от реальных, поэтому результат
испытаний трудно интерпретировать и “привязать” к субъ-
ективной заметности возникающих искажений.
Спектрограммы также дают возможность оценить эф-
фективность магнитного экрана, установленного внутри
компакт-кассеты. Слева от основной гармоники можно
увидеть составляющую сигнала воспроизведения, обуслов-
ленную магнитными помехами с частотой питающей сети
(50 Гц). Ес уровень относительно основной гармоники и ха-
рактеризует эффективность экрана.
Еще один интересный факт, который можно обнаружить
по спектрограммам—это наличие в спектре записанного
сигнала не только нечетных, но и четных гармоник, причем
уровень второй гармоники зачастую намного превышает
уровень всех остальных. Тут необходимо напомнить, что из
теории магнитной записи, а конкретнее, из симметрии
петли гистерезиса следует, что при записи с высокочастот-
ным подмагничиванием основной вклад в нелинейность
магнитных лент должны вносить только нечетные гар-
моники, а четные могут быть вызваны лишь постоянной
составляющей напряженности магнитного поля при записи:
случайной остаточной намагниченностью магнитных голо-
вок, асимметрией тока подмагничивания или нелиней-
ностью усилителей записи и воспроизведения. Уверенность
в справедливости этого утверждения была так велика (и
подтверждена многочисленными экспериментами, правда,
для катушечных магнитофонов), что нашла отражение даже
в регламентируемых МЭК методах измерения, согласно ко-
торым нелинейность канала записи-воспроизведения
магнитофонов принято характеризовать относительным
уровнем только третьей гармоники.
36
Атлас аудиокассет
AGFA F-DX1 60
AGFA Ferrocolor HD 90
ALME MS400 C90
Компакт-кассеты рынка СНГ
37
Апрелевский з-д Fc 1 МЭК
Аудю Укра!на 60
ANVIC AD90
38
Атлас аудиокассет
Аудю Украша AU60
Ayaio Украша GX90
AUDIOSTAR HS-I 90
Компакт-кассеты рынка СНГ
39
BASF Chromdioxid Super II 60
BASF Ferro Extra 1 90 / Бразилия
BASF Ferro Extra 1 90 / Ростов
40
Атлас аудиокассет
BASF Ferro Extra 1 90 / Германия
“BASF Firm’s Tape" 90
BASF LH Extra 1 90
Компакт-кассеты рынка СНГ
41
BASF LH SM C120
BASF Soudtrack 90
DENON DX1
42
Атлас аудиокассет
DESSAUER FenoTapc dmb 60
ECP UF90
EMGETON C90 LH
Компакт-кассеты рынка СНГ
43
Фотон МК60.6
FORTUNE LN90
FOTON DESSAUER Ferro Tape 60
44
Атлас аудиокассет
FOTON 90
Фотон ZZZ 60
FUJI DR 60
Компакт-кассеты рынка СНГ
45
FUJI DR-Ix 60
GALIN D90
GOLDSTAR HD90
'16
Атлас аудиокассет
HITACHI DL90
1TN International C90
JO Low Bias High Fidelity 90
Компакт-кассеты рынка СНГ
47
JVC F1-S90
LEVIS D90
MANATEX Type 1 90
48
Атлас аудиокассет
I
MASTER AL90
MAXIM LN90
MAXELL LN90
I H.Ctfxoo
49
MAXELL UR90
MAXELL XLILS 90
MAXWELL C90
50
Атлас ayduoKui. cem
MAXWELLE HOP 90
MAXWELLE Extra High Energy C90
McGORDON BX/60
Компакт кассеты рынка СНГ
5!
NATIONAL C60
NEW CORD C-90
NEW GENERAL C-60LN
52
Атлас аудиокассет
NOBLESTAR LN90
ORWO Digitalkassctte DK Typ 490
ORWO Audio Ci Extra II 60
Компакт-кассеты рынка СНГ
ORWO Audio Fc I LH 60
OX US RS90
PARROT LN-I-90
54
•1 /л j <n oi/Om жаес em
PHILIPS FS Ferro 90
PHILIPS MCX Master 90
PN - 46
Компакт-кассеты рынка СНГ
RAKS ED-X60
RANGE Ferro Extra 1 90
RANGE Exira 1 60
56
.4 гплас аудиокассет
RISHI AHF90
RONEeS UR60
Компакт-кассеты рынка СНГ
57
SCOTCH BX 90
SENTRY CX-90
SILVER SOUND LN C90
58
Атлас аудиокассет
SKC I.X90
SNC HQ-1 C-90
SONNY C/90 High Dynamic System
Компакт-кассеты рынка СНГ
59
SONY EF 90
SONY HF90a
Фальшивая “SONY HF 90"
60
Атлас аудиокассет
SOUND BREEZE CR-90
STYLAND1AC90
SUPERSOUND C90HE
Компакт-кассеты рынка СНГ
6?
SUPRA SC90
СВЕМА MK60-2
СВЕМА МК60.5
62
.4 тлас аудиокассет
СВЕМА МК60.6
СВЕМА МК90.5
ГАС МА М К.60-7 (Ci)
Компакт кассеты рынка СНГ
6,7
TDK A/90
THAT’S CD90
TOSHIBA C-90T
64
/1 m i a i a i/диокассет
5 il CjfXOe
WAGDOMS SL90
WATSON Ferro Fel 90
YASHIMI LI I C90
65
YOKO 90 Normal Bias
YON DA MS400 C90
ZZZ ZD-90
66
Л fti sac аудиокассет
Надо заметить, что используемый для измерения нели-
нейности усилителей и других чисто электронных устройств
метод с подавлением первой гармоники и предъявления
всей оставшейся части спектра как ‘‘общею коэффициента
(ар.моник” для магнитофонов также совершенно неприем-
лем ввиду относительно высокою, сравнимою с уровнем
гармоник, уровня шумов, а также колебаний скорости (де-
тонации) ленты, нс дающих возможности точной настройки
режекторного фильтра спектроанализатора на первую гар-
монику.
Как уже указывалось ранее, перед каждым измерением
магнитная головка была тщательно размагничена, а
усилители записи и воспроизведения имели пренебрежимо
малый уровень нелинейности. Измерение спектра тока под-
магничивания также показало хорошую симметрию его
формы: вторая и четвертая гармоники нс превышают -46 дБ.
С другой стороны, уровень четных гармоник испытательно-
го сигнала для разных кассет сильно отличается, что позво-
ляет говорить о их “не.магнитофонном”, а скорее “кассет-
ном” происхождении. До конца природа этого явления ав-
тором не выяснена, но существенный вклад в уровень чет-
ных гармоник, как оказалось, вносят ... магнитный экран.
Компакт кассеты рынка СНГ
6/
входящий в состав каждой ком пакт-кассеты (и, очевидно,
не размагничиваемый после штамповки), а также
магнитный “козырек”, имеющийся в конструкции “Маяка”
и подводимый вместе с магнитной головкой к компакт-кас-
сете с целью улучшения экранирования магнитных помех.
Нет пока объяснения и тому факту, что уровень четных гар-
моник отличается в правом и левом каналах (в левом, как
правило, на 20...40% больше), в то время как уровень нечет-
ных практически одинаков.
Кстати, стандартизация нелинейности только по относи-
тельному уровню третьей гармоники очень грамотно ис-
пользована фирмой SONY при разработке нового поколения
магнитных лент. Если обратить внимание на спектрограмму
магнитной ленты SONY HF90a, то можно обнаружить вто-
рую, четвертую, пятую гармоники, а третья значительно
меньше и практически теряется в шумах. Такой результат
достигнут благодаря специальному распределению свойств
магнитного порошка по толщине ленты, при котором фазы
третьей гармоники в поверхностном и глубинном слоях
взаимно компенсируются. Компенсация действует только на
низких частотах и только для третьей гармоники, но и стан-
дартные измерения производятся именно в этих же
условиях! В то время как “интегральная” нелинейность этой
ленты несколько уступает магнитным лентам BASF LH
Extra, SKC LX, измерение только третьей гармоники ставит
SONY HF90a вне конкуренции.
2.4. Интерпретация и практическое
использование данных измерений
Ток подмагничивания—один из важнейших параметров ка-
нала записи. От него в значительной степени зависят
нелинейные искажения и АЧХ записи. Если магнитофон
настроен с использованием эталонной ленты M3K1R723
DG, то линейная АЧХ канала записи будет получена только
для магнитных лент с относительным током иодмагни-
68
Атлас аудиокассет
чивания 0 дБ. Если относительный ток подмагничивания
применяемой ленты равен, например, -2,7 дБ, то для
достижения линейной АЧХ ток необходимо уменьшить пре-
дусмотренными в магнитофоне регуляторами на 2,7 дБ. В
противном случае запись высших частот будет ослаблена, а
запись срсднсчастотных может происходить с меньшим
уровнем. Влияние относительного тока подмагничивания на
АЧХ ориентировочно можно оценить по формуле:
КВч = 3 1п.отН’
где КВч—подъем АЧХ на высших частотах; 1ПОТН—отно-
сительный ток подмагничивания.
В обеих частях формулы данные имеют размерность
децибел и должны рассматриваться как числа со знаком, т.е.
отрицательному значению Квч соответствует завал АЧХ.
Если магнитофон настроен с использованием ленты,
относительный ток подмагничивания которой не равен
О дБ, то все сказанное будет справедливо после поправки
данных колонки 2 табл.2.2 на величину относительного тока
подмагничивания этой ленты относительно R 723 DG.
Заводы-изготовители стран СНГ чаще всего настраивают
(и комплектуют) магнитофоны, ориентируясь на отечествен-
ную СВЕМУ МК60.6, относительный ток подмагничивания
которой почти на 3 дБ меньше, чем у типовбй МЭК1. При
этом, если магнитофон не переналаживать, запись на ленту'
BASF Ferro Extra, в целом соответствующую типовой
МЭК1, будет производиться с подъемом АЧХ на высших
звуковых частотах на 8... 10 дБ. В звуковых комплексах не-
высокого качества это производит впечатление, аналогичное
подъему АЧХ регулятором тембра и поэтому приветствуется
некоторыми меломанами. Однако на самом деле такой ре-
жим противоестественен для магнитофона, основная функ-
ция которого— точное воспроизведение того сигнала, кото-
рый подавался на него при записи, с минимальными иска-
жениями АЧХ. Кроме того, режим “недоподмагничивания”
отрицательно сказывается на нелинейных искажениях
громких среднечастотных и особенно низкочастотных
Компакт-кассеты рынка СНГ
69
сигналов, звучание которых приобретает металлический,
жесткий характер. В таком режиме возможности ленты на
средних и низких частотах используются далеко не пол-
ностью.
Попытки использования МК60.6 для записи на магнито-
фонах японского и западноевропейского производства, на-
строенных на типовую ленту МЭК, приводят, наоборот, к
завалу высших звуковых частот, в результате чего СВЕМА
обретает репутацию ленты, “плохо записывающей высокие
частоты”. В свете сказанного выше становится ясным, что и
это утверждение нс совсем точно: достаточно переналадить
магнитофон на новую ленту, уменьшив на 2...3 дБ ток под-
магничивания, и АЧХ записи Шарпа, Техникса или
Накамичи на МК60.6 будет практически такой же ли-
нейной, как и до переналадки на японских лентах.
Относительная чувствительность
Этот параметр характеризует относительный уровень оста-
точного потока короткого замыкания, записываемого на
ленту при номинальном (для эталонной ленты) токе записи.
Другими словами, он соответствует уровню, с которым
сигнал реально записывается на ленту при нулевом пока-
зании индикатора уровня записи: при записи на ленту с ну-
левой относительной чувствительностью показания индика-
тора уровня при записи и воспроизведении совпадают.
Эгот параметр играет важную роль при использовании
компандерных шумоподавителей, чувствительных к отличию
коэффициента передачи канала записи-воспроизведения от
единичного ( или 0 дБ), поскольку регуляторами уровня, ус-
тановленными до компрессора в канале записи, невозможно
скомпенсировать изменение коэффициента передачи между
выходом компрессора и входом экспандера в канале вос-
произведения. Отличие чувствительности ленты более чем
на дБ от чувствительности ленты, использованной
при налаживании магнитофона, может привести к субъ-
ективно заметным погрешностям (искажениям АЧХ, ФЧХ,
амплитудной характеристики, ухудшению объемности и др.)
70
Атлас аудиокассет
работы компандеров с нелинейной характеристикой сжатия -
расширения (Dolby В, Dolby С. Dolby S) даже при линейной
АЧХ собственно канала записи-воспроизведения. В мень-
шей степени подвержены вредному воздействию изменения
чувствительности ленты компандеры с децилинейной харак-
теристикой сжатия—такие, как dbx, в которых весь “вред”
будет заключаться в удвоенном (в децибелах и по от-
ношению к отличию чувствительности ленты от стандарт-
ной) изменении громкости, который можно скомпен-
сировать регулятором громкости. Совсем никаких проблем
не возникает при записи без компандеров; для компенсации
отклонения чувствительности ленты достаточно просто
ввести соответствующую поправку к уровню записи.
Переналаживание под ленту с нестандартной чувствитель-
ностью требует, к сожалению, “вскрытия” магнитофона; со-
ответствующие регуляторы тока записи (или чувствитель-
ности оконечного каскада усилителя записи) выводятся на
переднюю панель магнитофона значительно реже, чем
встречающиеся тоже не слишком часто регуляторы под-
магничивания. Собственно регулировка предельно проста;
изменяя ток записи частотой 315 Гц при неизменной
амплитуде входного сигнала, необходимо добиться равенст-
ва показаний индикатора уровня записи в режиме записи и
воспроизведения этой записи (более строго, добиться равен-
ства напряжений на выходах компрессора при записи и эк-
спандера при воспроизведении).
В некоторых случаях, например, при значительном
отличии ширины ленты от стандартной в меньшую сторону
или смещении полублоков магнитопровода магнитной го-
ловки компенсация отклонения чувствительности от
номинальной становится невозможной. В первом случае
запись левого, т.е. крайнего, стереоканала производится в
известной степени не на ленту, а “на воздух”, нс облада-
ющий, к сожалению, способностью хранить фонограмму. Во
втором случае уже сама магнитная головка повинна в
уменьшении эффективной ширины дорожки записи. В
обоих случаях попытка скомпенсировать недостаточный
Компакт-кассеты рынка СНГ 7/
уровень записи приводит к катастрофическому росту нели-
нейных искажений (причем, только в левом стереоканале),
ведь с более узкой дорожки требуется стандартный магнит-
ный поток, а это значит, что уровень записи этого участка
магнитной ленты должен будет значительно превышать
стандартный.
Коэффициент третьей гармоники
Нелинейность магнитной ленты, если сравнивать ее с
нелинейностью, например, усилителей, имеет значительно
более “плавный” характер. Уровень пятой гармоники, как
правило, меньше уровня третьей, а уровень седьмой и более
высоких гармоник пренебрежимо мал. Этот факт объясняет,
почему для усилителей коэффициент гармоник 0,1% счита-
ется посредственным, а для магнитных лент—очень
хорошим.
При записи с высокочастотным подмагничиванием кри-
вая намагничивания магнитной ленты, или иначе, ампли-
тудная характеристика (зависимость остаточного магнитного
потока короткого замыкания от напряженности поля
сигнала записи) при реально используемых уровнях записи
хорошо описывается неполным полиномом третьей'степени
вида
_и=х-дз*,г,
а это значит, что амплитуда третьей гармоники пропор-
циональна кубу уровня записи. Поскольку коэффициент
третьей гармоники—это частное от деления уровня третьей
гармоники на уровень первой, нетрудно сделать вывод, что
коэффициент третьей гармоники пропорционален квадрату
уровня записи. Мы воспользуемся этим соотношением в
дальнейшем при определении перегрузочной способности,
сейчас же отметим, что магнитная лента, имеющая при
стандартном уровне записи вчетверо меньший коэффициент
третьей гармоники (0,25% вместо 1%, см. пример на рис.2.3)
обладает вдвое большей перегрузочной способностью (+6 дБ
вместо 0 дБ) при равных нелинейных искажениях (на
рис.2.3. 1%).
72
Атлас аудиокассет
Как это ни парадоксально, нелинейные искажения более
дорогостоящих хромдиоксидных лент при записи на двухго-
ловочных магнитофонах (а в СНГ в настоящее время иных
и не производится - неудачный опыт “Вильмы-102",
очевидно, отбил охоту у изготовителей магнитофонов
заниматься трехголовочными кассетными аппаратами) за-
метно больше, чем дешевых фсрроксидных. Так, уровень
третьей гармоники одной из лучших хромдиоксидных лент
BASF Chromdioxid Super при записи на магнитофоне
”Маяк-233" более чем на порядок превышает уровень
третьей гармоники самой дешевой фсрроксидной ленты
этой же фирмы. Объясняется это тем, что повышенная
примерно вдвое напряженность магнитного поля, необ-
ходимая для осуществления записи на хромдиоксидные
ленты, уже выводит ферромагнитный материал магнитопро-
вода магнитной головки в область существенной нелиней-
ности (“насыщения”) и, таким образом, к нелинейности
собственно ленты добавляется нелинейность головки. Такой
эффект наиболее ярко выражен у пермаллоевых и
ферритовых головок, но заметен также у имеющих более
высокую индукцию насыщения (1 Тл против 0,5 Тл) аморф-
ных и ссндастовых.
Рис.2.3. Типовые зависимости коэффициента третьей гармоники от
уровня записи
Компакт-кассеты рынка СНГ
73
Напряженность поля записи металлопорошковых лент
примерно irrpoc больше, чем ферроксидных, поэтому все
сказанное относительно хромдиоксидных, но в значительно
большей степени, относится и к лентам типа МЭК4: отечес-
твенные магнитофоны вообще нс способны производить ка-
чественную запись на такие ленты, а у подавляющего
большинства зарубежных коэффициент третьей гармоники
редко бывают ниже 1%.
Май» bwn bteMd Oomkm DWdr Ыр«. conpertio Dn»y «nd db« roe tadxtion
On* tMrt ocbxc «Ырй. note* ** *<««! to 200 * 1 I MB 8₽L
Рис.2.4. Спектрограммы шумое кассетного магнитофона без шумопо-
даеителя и с шумоподавителеми Dolby В, Dolby С и dbx
Субъективная заметность нелинейных искажений
магнитных лент на средних частотах сильно зависит от ка-
чества используемых совместно с магнитофоном усилителей
и акустических систем: для студийных условий и высокока-
чественных головных телефонов это 0,2...0,3%, для бытовых
Hi-Fi систем 0,5...!%, а для малогабаритных переносных
магнитол 2...3%.
7'1
Атлас аудиокассет
Относительный уровень шумов паузы
Этот параметр, игравший существенную роль на заре
развития компакт-кассетного формата, в настоящее время, в
связи с рапространенностью высокоэффективных компан-
дерных систем шумопонижения (Dolby С, Dolby S, dbx), ут-
ратил свою привлекательность для потребителей. Действи-
тельно, уровни шумов паузы самой шумящей и самой тихой
магнитных лент отличаются менее, чем на 3 дБ. в то время
как применение Dolby С и Dolby S снижает шумы почти на
20 дБ, а компандера dbx более чем на 30 дБ (рис.2.4)!
Относительный уровень модуляционных шумов
Если шумы паузы—это аддитивные шумы, уровень кото-
рых не зависит от уровня полезного сигнала, то моду-
ляционные—это мультипликативные шумы, уровень кото-
рых пропорционален полезному сигналу. Эта разновидность
помех лишь на слух воспринимается как шум, изменя-
ющийся в такт с сигналом, а на самом деле представляет
собой паразитные амплитудную и частотную модуляции
полезного сигнала по случайному закону. Паразитная
амплитудная модуляция вызывается неоднородностью и раз-
ного л щи нностью рабочего слоя магнитной ленты, а также
неконтактом лента-головка, а паразитная частотная моду-
ляция—это проявление высокочастотных составляющих
процесса детонации, т.е. нестабильности скорости движения
ленты в лентопротяжном механизме. С одной стороны, мо-
дуляционные шумы маскируются полезным сигналом,
имеющим значительно более высокий уровень, а в “паузе”
вообще отсутствуют. Но с другой—эффективность их подав-
ления компандерами и динамическими фильтрами
значительно меньше, чем шумов паузы: ведь спектры моду-
ляционных шумов и полезного сигнала практически совпа-
дают. Да что говорить, их нс только подавить, но даже
измерить довольно непросто. Если учесть, что порог субъ-
ективной заметности модуляционных шумов лишь в пере-
носных магнитолах составляет примерно -40 дБ, а в усло-
виях высококачественного звуковоспроизводящего комплск-
Ко.ч па кт-кассеты рынка СНГ
75
са равен -46...-52 дБ, становится ясно, что этот параметр
магнитных лент намного более важен, чем уровень шумов
паузы.
АЧХ при повышенном уровне записи характеризует способ-
ность записывать без частотных и интермодуляционных
искажений программы от высококачественных источников -
таких, как проигрыватели компакт-дисков и студийные маг-
нитофоны, частотная характеристика которых практически
линейна даже при номинальном (т.е. О дБ) уровне записи. В
связи с тем, что скорость движения магнитной ленты в кас-
сетных магнитофонах на порядок ниже, -чем в студийных,
длины волн записи также на порядок меньше и приближа-
ются к размерам частиц магнитного порошка. В результате
этого “мощность” магнитного'слоя, в котором производится
запись высших звуковых частот, резко падает, а АЧХ в этой
области резко сужается по мерс повышения уровня записи.
Типовые АЧХ кассетных магнитофонов при разных уровнях
записи изображены на рис.2.5.
Рис.ЗЛ. Типовые АЧХ кассетного магнитофона при ратных уровнях
записи
Устаревшая норма измерения АЧХ бытовых магнитофо-
нов при уровне записи -20 дБ удобна для испытаний (пос-
кольку обеспечивает линейный режим для не очень качест-
венных усилителей записи и магнитной ленты вплоть до
верхней граничной частоты канала записи), но не соответст-
вует условиям записи современных музыкальных программ,
имеющих типовый пиковый уровень высокочастотных сос-
тавляющих порядка -10 дБ. Как показал многолетний опыт
76
Атлас аудиокассет
автора, реально используемый частотный диапазон магнито-
фона, применяющегося для записи музыкальных фоног-
рамм, соответствует уровню записи -10...-6 дБ, для которого
и приведены данные в табл.2.1. Если АЧХ при повышенном
уровне не достигает 12.. 14 кГц, то запись тарелок, синтеза-
торов, свистящих и шипящих звуков будет искажена -
фонограмма утратит “сочность” и приобретет “зажатое” зву-
чание, а возникающие интермодуляционные искажения
крайне отрицательно скажутся на “прозрачности”. Совреме-
ные методы расширения АЧХ при повышенных уровнях
записи (системы адаптивного и динамического под-
магничивания - СДП/САДП) подробно рассмотрены в гл. 5,
а в табл. 2.1 приведены данные как для обычного режима
записи с фиксированным подмагничиванием (ФП)—штат-
ным генератором “Маяка-233”, так и для режима
адаптивного подмагничивания с применением САДП.
Перегрузочная способность на частоте 315 Гц
Этот параметр показывает, на сколько можно превысить
номинальный уровень записи без боязни получить фоног-
рамму с заметными нелинейными искажениями. Говоря
более точно, перегрузочная способность—это уровень за-
писи относительно номинального, при котором нелинейные
искажения конкретной ленты на средних частотах дости-
гают порога заметности. Учитывая, что зависимость коэф-
фициента третьей гармоники магнитных лент от уровня за-
писи достаточно точно описывается параболой (см. рис.2.3),
перегрузочную способность ПС удобно вычислить, имея
данные по коэффициенту третьей гармоники при номиналь-
ном уровне записи:
ПС = 10 1g (Кзпрод/Кзудбд),
где ПС—перегрузочная способность, дБ; Кзпрсд—предель-
но допустимый коэффициент третьей гармоники, %;
Кзтабл—коэффициент третьей гармоники при номиналь-
ном уровне записи, %.
Вычисленные значения характеризуют лишь потенциально
возможную перегрузочную способность магнитной ленты,
Компакт-кассеты рынка СНГ
77
полностью реализовать которую можно далеко не на каж-
дом магнитофоне. Перегрузочная способность лучших лент
превышает +10 дБ, а это может повергнуть в смятение тех
любителей звукозаписи, в магнитофонах которых индикато-
ры уровня проградуированы лишь до -3 или +6 дБ. Кроме
того, электронные блоки магнитофона, особенно усилители
записи, редко обладают перегрузочной способностью более
+6 дБ. Положение с перегрузочной способностью покажется
окончательно запутанным, если учесть, что во многих
магнитофонах стандартному потоку короткого замыкания
250 нВб/м соответствуют отнюдь нс нулевые показания
индикаторов уровня. Например, в “Романтике-225".
”Маяке-240" и многих других отечественных магнитофонах
при воспроизведении измерительной ленты “Уровень”
индикаторы показывают от +3 до + 6 дБ...
Динамический диапазон на частоте 315 Гц равен алгеб-
раической сумме отношения “стандартный” сигнал/шум и
перегрузочной способности. Здесь под “стандартным” пони
мается сигнал с номинальным уровнем записи 250 нВб/м, а
необходимость “алгсбраичности” суммирования . т.е. учета
знака слагаемых, вызвана тем. что низкокачественные
магнитные ленты имеют отрицательную перегрузочную спо-
собность. Динамический диапазон является наиболее
“интегрированным” параметром, так как учитывает и шумы,
и нелинейные искажения, и таким образом наиболее полно
характеризует качество записи среднечастотных сигналов.
Момент трения почти полной кассеты является одним из
важнейших чисто механических параметров кассеты. От
него в решающей степени зависит как коэффициент дето-
нации (“плавание” звука), так и надежность кассеты. Пос-
кольку приемные узлы кассетных магнитофонов в режимах
записи и воспроизведения развивают момент подмотки от
30 до 50 г» см, превышение моментом трения кассеты преде-
ла 30 г*см (при свободной подающей катушке) может
привести к аварийному заклиниванию с образованием петли
магнитной ленты, которая часто затягивается узлом ведуще-
го вала. Даже если магнитофон оснащен автостопом с
78
Атлас аудиокассет
анализатором вращения приемного узла, он имеет, как
правило, слишком большое время срабатывания, чтобы пре-
дотвратить сминание значительного участка магнитной
ленты в характерную “гармошку”, что практически означает
невозможность дальнейшего использования кассеты, т.е. ее
100%-ный выход из строя. Момент трения зависит как от
конструкции и материала внутренних прокладок компакт-
кассеты, так и от качества намотки магнитной ленты:
наличие выступающих витков резко увеличивает трение. В
этом смысле крайне отрицательную роль играют боковые
узлы лентопротяжных механизмов некоторых магнитофо-
нов, которые при переключении режимов перемотки пере-
мещаются вдоль оси вращения, увлекая и бобышки с
магнитной лентой. Регламентированный стандартом МЭК
момент трения в режиме подтормаживания подающей ка-
тушки моментом 8 г» см дает возможность оценить качество
“внутренней” механики компакт-кассеты—направляющих,
роликов и т.п., а также “вклад” кассеты в общий
коэффициент детонации системы “магнитофон + кассета”.
Для быстрой оценки качества кассет удобно воспользо-
ваться диаграммами (рис.2.6). Для каждого типа ленты отра-
жены максимальный уровень записи на средних частотах,
уровень шумов паузы и уровень модуляционных шумов
(более темный фон). Общая длина “столбика” характеризует
общий динамический диапазон на средних частотах.
2.5. Потребительская оценка компакт-кассет
Общая потребительская характеристика испытанных кас-
сет предназначена для читателей, слабо разбирающихся в
технике магнитной записи или не желающих “засорять”
память множеством цифровых данных.
AGFA Ferroeolor HD90. Обладает идеальной сов-
местимостью с эталонной лентой МЭК1 как по чувствитель-
ности. так и по токуг подмагничивания, поэтому рекоменду-
ется для записи с применением компандерных шумопо-
Ко.чпакт-кассеты рынка СНГ
79
/<?
-60
ФОТОН МХ6О.6
FOTON 90
FOTON DESSAUER Ferro 60
FOTON 22Z 60
GALIN D9O
GOLDSTAR HD9O
HITACHI DL90
ITN INTERNATIONAL C9O
JO High Fidelity 90
JUC F1-S9O
LEUIS D90
MANATEX Type 1 90
MASTER AL9O
MAXELL LN9O
MAXELL UR9O
MAXELL XL-II-S 90
MAXIM LN90
MAXWELL C9O
MAXWELLE ЕНЕ C9O
MAXWELLE HOP 90
MoGORDOH BX/4O
ШЭЭЭЮОГфИг) ЭОГШф
08
. 2.6,а
о
ю
AGFA Ferrocolor HD9O
AGFA F-»X1 60
ALME MS4OO C9O
AHUIC AD90
flnp.j-g грант, Ft 1 МЭК
AudioStar HS-1
Rygio 9краГна 60
flygio 9кра>на AU 60
Ryglo 9кра»на GX 90
BASF ChruRdioxid Super
"BASF Firm's Tape" 90
BASF Fe Extra 1 90 <BRD)
BASF Fe Extra 1 90 «Brazil)
BASF LHSM C120
BASF LH Extra 1 90
BASF SOUNDTRACK 90
DENON DX1 90
DESSAUER Ferro dmb 60
ECP UF9O
ENGETON C9O LH
FUJI DR 60
FUJI DR-Ix 60
FORTUNE LH9O
£8
///J vwnd miudZJDy-wxouwoyi
Рис. 2.6,г
ОЯШОХОКр/? г,
68
Рис. 2.6,»
I I I । I I ♦
<Т> СЛ A W W нОн
О О о о о о о
а
»
NATIONAL С6О
NEW CORD С-9О
NEW GENERAL C-6OLN
HOBLESTAR LH9O
URWU OK Typ 490
ORWO Audio Fel LH60
ORWO Cr Extra II GO
□ XUS RS90
PARROT LN-1-90
PHILIPS FS Ferro 90
PHILIPS MCX Master 90
PH - C46
RAKS E0-X6O
RANGE EXTRA1 60
RAMGE EXTRA1 90
RISHI AHF9O
RONEeS UR6O
SAMSUNG XM-1 C9O
SCOTCH RX 90
CDEMA MX6O-2
СВЕМА MK6O.5
СВЕМА MK9O.5
CDEMA MXtO.6
SILUER SOUND LN C9O
давитслсй Dolby. К недостаткам следует отнести высокий
уровень модуляционных шумов и большой момент трения.
Уровень пятой гармоники этой ленты аномально высок и
практически равен уровню третьей.
AGFA F-DX1 60. Очень малые искажения и моду-
ляционные шумы. По совокупности параметров одна из
лучших испытанных кассет, но уровень пятой гармоники
аномально высок и даже превышает уровень третьей.
ALME MS400 С90. Чувствительность намного меньше
стандартной, поэтому не рекомендуется запись с системами
Dolby. Общее качество кассеты—ниже среднего, но вполне
возможно использование для неответственных записей.
ANVIC AD 90. Кассета крайне низкого качества. Наряду с
высоким уровнем модуляционных шумов и нелинейных
искажений обладает склонностью к заклиниванию. Относи-
тельный ток подмагничивания—наименьший из испытан-
ных кассет, проявляется в сильном завале АЧХ на высших
звуковых частотах.
Fe 1 МЭК Апрелевского завода грампластинок. Кассета со
стандартными для лент производства СНГ параметрами.
Момент трения несколько повышен, но все же вдвое ниже
предельно допустимого. Уровень модуляционных шумов
выше среднего. Для получения качественной записи на
импортных магнитофонах необходимо уменьшить ток под-
магничивания на 15% и увеличить уровень записи на 1,5 дБ.
Применение с системами Dolby ввиду пониженной
чувствительности нс рекомендуется. Общий динамический
диапазон примерно на 10 дБ ниже, чем у лент западного
производства.
AUDIOSTAR HS-I 90. Кассета среднего качества. Чувст-
вительность несколько понижена, поэтому не рекомендуется
применение при записи Dolby С, S (допустимо применение
только с Dolby В, менее чувствительной к отклонению
чувствительности от номинальной).
Аудю Укража 60 (1991 г.). Основной недостаток—очень
высокий уровень модуляционных шумов. Пониженный на
84
Атлас аудиокассет
1,5 дБ ток подмагничивания в целом характерен для лент
производства химзаводов СНГ, хотя чувствительность ленты
близка к стандартной МЭК, поэтому возможно применение
эффективных ком пандерн ых систем шумопонижения.
Механические характеристики и внешний вид кассеты
приближены к западным образцам.
Аудю Украша AU60. Характеристики практически совпа-
дают с предыдущей, за исключением модуляционных
шумов, которые снижены на 10 дБ и достигли среднего
уровня.
Аудю Украша GX90. Кассета и магнитная лента производ-
ства фирмы Sunkyong (Корея), известной также под торго-
вой маркой SKC. В целом кассета высокого качества, одна-
ко момент трения вдвое выше среднего.
BASF Chromdioxid Super II 60. “Настоящая” хромдиоксид-
ная лента. В конструкции, как и во всех кассетах производ-
ства фирмы BASF, применены специальные лентоук-
ладчики, снижающие вероятность образования выступа-
ющих витков. Обладая отличной частотной характеристикой
даже в режиме фиксированного подмагничивания, лента,
однако, обладает низкой чувствительностью и большими
нелинейными искажениями. В связи с этим качественная
запись на “Маяке” невозможна.
“BASF Firm’s Таре 90". Кассета неизвестного изготови-
теля. Характеристики ленты близки к характеристикам
ленты BASF Ferro extra, но уровень модуляционных шумов
выше почти на 10 дБ. Внешний вид кассеты заметно уступа-
ет западным образцам.
BASF Ferro Extra I 90. Самая дешевая лента фирмы BASF,
получившая широкое распространение в СНГ. Обладает
отличной совместимостью с эталонной лентой МЭК и
может применяться для высококачественной записи с
применением компандерных шумоподавитслсй. Сборка осу-
ществляется как в Германии, так и в Бразилии и России
(ростовский завод). Кассета германской сборки отличается
очень малыми нелинейными искажениями.
Компакт-кассеты рынка СНГ So
BASF LH SM C120. Кассета с повышенной до 120 мин.
длительностью звучания. Вполне пригодна для высококачес-
твенной записи, хотя нелинейные искажения в 2...5 раз
выше, чем у лент нормальной длительности (90 и 60 мин.).
Заметно меньше стандартного (-10%) ток подмагничивания.
Ввиду уменьшенной толщины недопустимо использование
на магнитофонах “Маяк” серий 231. 232. 233, “Электро-
ника-204”, ”Нота-220" и других с аналогичными лентопро-
тяжными механизмами, “вытягивающими” эту ленту за
один цикл перемотки.
BASF LH Extra I 90. Кассета стабильно высокого качест-
ва, обладает хорошей совместимостью с эталонной лентой
МЭК1.
BASF Soundtrack 90. Обладает очень малым уровнем мо-
дуляционных шумов, но чувствительность заметно выше
стандартной, поэтому нс рекомендуется применение с
системами Dolby С, Dolby S.
DENON DX1 90. Кассета хорошего качества, обладает хо-
рошей совместимостью с эталонной МЭК1, но нелинейные
искажения выше среднего уровня для западных кассет, в
результате чего динамический диапазон на 6 дБ уступает
BASF LH Extra. Имеет очень низкий уровень высших гар-
моник.
DESSAUER FerroTape dmb 60. Лента среднего качества. В
числе недостатков—высокий уровень модуляционных шу-
мов и пониженная чувствительность.
ECP UF90. В целом достаточно высокого качества, обла-
дает хорошей совместимостью с эталонной МЭК1, однако
нелинейные искажения и момент трения в 1,5...2 раза боль-
ше, чем у кассеты BASF LH Extra.
EMGETON C90 LH. Кассета среднего качества.
Чувствительность и ток подмагничивания несколько
понижены, а уровень модуляционных шумов и момент
трения намного выше среднего уровня.
FORTUNE LN90. Кассета очень низкого качества. Наряду
с очень низкими чувствительностью. током под-
56
Атлас аудиокассет
магничивания и плохой АЧХ имеет ширину на 150 мкм уже
нижнего допуска МЭК, при этом левый стереоканал по су-
ществу “висит в воздухе” и , кроме того, невозможно точное
движение ленты по направляющим лентопротяжного
механизма. В результате чувствительность левого канала еще
хуже, чем правого, а движение ленты сопровождается боль-
шой нестабильностью угла наклона по отношению к рабо-
чему зазору магнитной головки.
FOTON DESSAUER Ferro Таре 60. В целом высококачес-
твенная кассета, обладает хорошей совместимостью с
МЭК1. Нелинейные искажения несколько выше, чем у
BASF LH Extra. Укомплектована лентой германского завода
Dessauer (бывший ORWO).
FOTON 90. Укомплектована лентой завода Dessauer
(бывший ORWO). В целом высокого качества, но нелиней-
ные искажения в 1,5 раза выше, чем у 60-минутной кассеты
FOTON DESSAUER и существенно выше, чем у BASF- LH
Extra.
ФОТОН МК60.6. Обладает склонностью к заклиниванию
и пониженным током подмагничивания. Остальные пара-
метры на уровне средних, а модуляционные шумы на уров-
не лучших западных кассет, поэтому после замены внут-
ренних прокладок вполне допустима эксплуатация с
пониженным на 20% током подмагничивания.
ФОТОН ZZZ 60. В целом высококачественная кассета,
однако корпус имеет несколько устаревшую “классическую”
конструкцию и внешний вид. Совместимость с параметрами
эталонной МЭК1 хорошая.
FUJI DR 60, DR-lx 60. Кассеты известной японской
фирмы отличаются современным дизайном, однако нели-
нейные искажения заметно выше, чем у аналогичных по
стоимости кассет BASF. DR 60, кроме того, имеет высокий
уровень модуляционных шумов. Совместимость с МЭК1 по
току подмагничивания хорошая, а по чувствительности пос-
редственная. Применение с Dolby С, Dolby S нс рекоменду-
ется.
Компакт-кассеты рынка СНГ
87
GALIN D90. Несмотря на неизвестность изготовителя,
кассета обладает высокими параметрами. Уровень моду-
ляционных шумов наименьший из испытанных кассет, ма-
лые нелинейные искажения. Совместмость с МЭК1 хоро-
шая. Момент трения несколько повышен, по сравнению с
лучшими кассетами известных фирм.
GOLDSTAR HD90. Имеет склонность к заклиниванию,
хотя остальные параметры, включая совместимость с МЭК1,
на уровне лучших образцов.
HITACHI DL90. Отличная совместимость с МЭК1, одна-
ко уровень модуляционных шумов и нелинейных искажений
выше среднего для известных западных фирм уровня.
ITN Internationa] С90. Очень большие нелинейные иска-
жения и модуляционные шумы, большой момент трения.
Очень низкая чувствительность и динамический диапазон.
Ширина ленты значительно уже нормальной, поэтому
чувствительность левого канала еще меньше, чем правого.
Кассета практически нс пригодна для записи даже невысоко-
го качества.
JO Low Bias High Fidelity 90. У кассеты полный набор не-
достатков, характерных для кассет производства кустарных
изготовителей стран Юго-Восточной Азии: большие нели-
нейные искажения и модуляционные шумы, очень малая
чувствительность и ток подмагничивания. Ширина
значительно уже нормальной, момент трения превышает
предельно допустимый. Использование кассеты для записи
фонограмм практически исключено.
JVC F1-S90. Уровень качества выше среднего, но уступает
по нелинейным искажениям и совместимости с МЭК1 кас-
сете BASF LH Extra.
LEVIS D90. Кассета крайне низкого качества. Общая ха-
рактеристика совпадает с ITN International С90.
MANATEX Type 1 90. Очень низкая чувствительность,
большие нелинейные искажения и модуляционные шумы.
Для качественной записи не пригодна.
88
Атлас аудиокассет
MASTER AL90. Одна из “подделок” под MAXELL LN90.
В отличие от кассеты известной японской фирмы, имеет
чрезвычайно малый ток подмагничивания и чувствитель-
ность, очень большие нелинейные искажения и моду-
ляционные шумы. Для записи не пригодна.
MAXELL LN90. Самая дешевая кассета известной японс-
кой фирмы. Уровень нелинейных искажений повышен и ха-
рактерен скорее для лент производства химзаводов СНГ.
Чувствительность и ток подмагничивания существенно
ниже, чем у эталонной МЭК1, применение с системами
Dolby нс рекомендуется.
MAXELL UR90. Основным недостатком является повы-
шенный уровень модуляционных шумов, остальные пара-
метры соответствуют высокому классу качества. Со-
вместимость с эталонной МЭК1 идеальная. Очень малый
уровень высших гармоник.
MAXELL XL-II-S 90. Одна из лучших кассет на основе
заменителей хромдиоксида (применен модифицированный
порошок Super Fine Epitaxial на основе оксида железа). Кас-
сета обладает наилучшей совместимостью по току под-
магничивания и чувствительности с эталонной МЭК2. Уро-
вень нелинейных искажений намного выше, чем у качест-
венных лент МЭК1, что объясняется ограниченными
магнитными свойствами применяемой в испытательном
“Маяке” универсальной магнитной головки. В связи с этим
кассету нецелесообразно применять в магнитофонах отечес-
твенного производства.
MAXIM LN90. Кассета обладает чрезвычайно низкой
чувствительностью, большими модуляционными шумами и
нелинейными искажениями. Не пригодна даже для записи
речи.
MAXWELL С90. Одна из “подделок” под продукцию
японской MAXELL. Ширина и чувствительность значитель-
но меньше стандартных, а нелинейные искажения имеют
очень большой уровень. Для записи практически не
пригодна.
Компакт-кассеты рынка СНГ
89
MAXWELLE Extra High Energy C90. Кассета по качеству
занимает среднее положение между западными и производ-
ства химзаводов СНГ. Совместимость с эталонной МЭК1
удовлетворительная, уровень нелинейных искажений замет-
но выше, чем у кассет известных западных фирм.
MAXWELLE НОР 90. Качество кассеты характерно ско-
рее для химзаводов СНГ. Плохая совместимость по
чувствительности с эталонной МЭК1 нс позволяет рекомен-
довать для использования с шумоподавитслями Dolby. Из-за
повышенного уровня нелинейных искажений динамический
диапазон примерно уа 10 дБ уже, чем у BASF LH Extra.
McGORDON ВХ/60. Кассета среднего качества. Уровень
модуляционных шумов повышен, ток подмагничивания на
15% меньше эталонного для МЭК1. Динамический диапа-
зон на 3...6 дБ уступает кассетам ведущих фирм.
NATIONAL С60. Кассета среднего качества. Совмести-
мость с эталонной МЭК1 удовлетворительная, но уровень
нелинейных искажений слегка повышен.
NEW CORD С-90. Обладает повышенными нелинейными
искажениями и модуляционными шумами, а также момен-
том трения. Ширина существенно уже стандартной, поэтому
чувствительность левого канала намного ниже. Пригодна
только для монофонической записи речи.
NEW GENERAL C-60LN. Кассета среднего качества. Уро-
вень модуляционных шумов значительно выше среднего, а
чувствительность существенно меньше эталонной МЭК1.
Для применения с шумоподавитслями Dolby не пригодна.
NOBLESTAR LN90. Кассета очень низкого качества.
Очень большие нелинейные искажения, ток под-
магничивания намного меньше эталонного для МЭК1,
ширина почти на 200 мкм уже стандартной. Чувствитель-
ность левого канала потги вдвое меньше, чем правого.
Стабильное движение ленты по направляющим лентопро-
тяжного механизма невозможно. Для записи не пригодна.
ORWO Audio Fel LH60. Качество кассеты примерно соот-
ветствует кассетам производства шосткинского ПО СВЕМА,
т
90
Атлас аудиокассет
т.е. чуть ниже среднего уровня. Чувствительность и ток под-
магничивания ниже эталонных МЭК1 примерно на 1 дБ,
модуляционные шумы и нелинейные искажения в 3...5 раз
выше, чем у кассет известных западных фирм. Со-
вместимость с эталонной МЭК1 удовлетворительная.
ORWO Сг Extra II 60. Хромдиоксидная кассета производ-
ства завода в г Дессау. Чувствительность* значительно мень-
ше, чем у эталонной МЭК2, применение шумоподавитслей
Dolby не рекомендуется. Уровень шумов очень низкий: в
среднем на 3 дБ меньше, чем у лент МЭК!, ио, вседствие
большого уровня нелинейных искажений, динамический
диапазон примерно на 10 дБ уже, чем для качественных
лент МЭК1.
ORWO Digitalkassette 1)К 1>р 490. Кассета предназанчена
для записи компьютерных программ, но применяется рядом
мелких фирм для записи музыки. Звуковые характеристики
примерно соответствуют кассетам производства ПО
СВЕМА, но уровень модуляционных шумов примерно вдвое
выше. Совместимость с эталонной МЭК на грани “удовлет-
ворительная/плохая”, допустимо применение шумопо-
давитсля Dolby В, но не рекомендуется Dolby С. Dolby S
(применение компандерного шумоподавитсля dbx допуска-
ется даже при значительной несовместимости ленты по
чувствительности, так как этот шумоподавитель слабо
чувствителен к изменению коэффициента передачи между
компрессором и экспандером; это замечание относится ко
всем типам лент и в дальнейшем с целью экономии
упоминаться не будет).
OXUS RS90. Фирма малоизвестна на западном рынке, но
кассета в целом высокого качества и обладает отличной сов-
местимостью с эталонной МЭК1. Нелинейные искажения и
модуляционные шумы несколько больше, чем у лучших кас-
сет МЭК1.
PARROT LN-1-90. За исключением пониженной
чувствительности кассета соответствует хорошему уровню
качества, что не характерно для кассет китайского
Компакт-кассеты рынка СНГ 91
производства. Обладает хорошим динамическим диапазо-
ном, но применение с системами шумопонижения Dolby не
рекомендуется.
PHILIPS FS Ferro 90. Самая дешевая кассета фирмы—
изобретателя компакт-кассеты. Кассета высокого качества,
но момент трения втрое превосходит аналогичный параметр
лучших западных образцов. Динамический диапазон—один
из наиболее широких. Ток подмагничивания несколько
больше эталонного МЭК1.
PHILIPS МСХ Master 90. Для класса МЭК2 кассета обла-
дает удивительно высокой чувствительностью. Уровни
шумов паузы и модуляционных шумов наименьшие из
испытанных кассет. Нелинейные искажения в несколько раз
меньше, чем у других испытанных хромдиоксидных кассет,
но выше, чем у кассет МЭК1 ведущих западных фирм. Это.
пожалуй, единственная кассета МЭК2, на которой можно
получить качественную запись на отечественных магнитофо-
нах.
PN - С46. Кассета польского производства с параметрами
выше среднего уровня. Обладает удовлетворительной сов-
местимостью с эталонной МЭК1.
RAKS ED-X60. Эту кассету турецкого производства можно
было бы отнести к разряду лучших, если бы не “ложка
дегтя”—склонность к заклиниванию из-за неудачного
материала или конструкции внутренних прокладок. Собст-
венно лента обладает отличной совместимостью с эталон ной
МЭК1, очень малыми нелинейными искажениями и моду-
ляционными шумами. Динамический диапазон один из наи-
более широких.
RANGE EXTRA I 60, RANGE Ferro EXTRA I 90. В целом
высококачественные кассеты ростовского производства.
Комплектуются лентой, по параметрам практически совпа-
дающей с BASF Ferro’ Extra, но иногда встречаются и кассе-
ты с лентой значительно худшего качества. Под одним и тем
же названием выпускаются кассеты как современного ди-
зайна (прозрачные), так и “классические” из черной пласт-
92
Атлас аудиокассет
массы, момент трения которых в 2...3 раза больше. Случает-
ся, что в 60-минутныс кассеты недоматывастся ленты на не-
сколько минут, что затрудняет перезапись. Цвет ленты даже
в одной и той же поставке может быть от рыжего до
коричневого, причем случалось, что в кассеты RANGE Ferro
EXTRA была заправлена хромдиоксидная лента. Упомяну-
тые факты свидетельствуют о низком уровне технического
контроля завода-изготовителя.
RISHI AHF90. Кассета индийского производства, по
дизайну и маркировке близкая к кассете SONY AHF. Качес-
тво в целом высокое, но нелинейные искажения и моду-
ляционные шумы существенно выше, чем у кассет фирмы
SONY. Совместимость с эталонной МЭК1 удовлетворитель-
ная.
RONEeS UR60. Кассета высокого качества, укомплектова-
на лентой германского завода Дессау. Уровень моду-
ляционных шумов несколько повышенный, совместимость с
эталонной МЭК1 хорошая.
SAMSUNG ХМ-1 С90. Высококачественная кассета ко-
рейского производства, ни в чем не уступающая лучшим
японским и немецким. Обладает отличной совместимостью
с эталонной МЭК1, пригодна для записи с любыми систе-
мами шумопонижения.
SCOTCH ВХ 90. Единственная испытанная кассета
американского производства. Характеристики в целом усту-
пают японским и западноевропейским кассетам, сов-
местимость с эталонной МЭК1 удовлетворительная.
СВЕМА МК60-2. Наиболее распространенная кассета,
выпускавшаяся шосткинским ПО СВЕМА в 80-х годах.
Отличается высоким уровнем модуляционных шумов/
большим моментом трения и малым током под-
магничивания. Нелинейные искажения выше, чем у
японских и немецких кассет, но намного ниже, чем у расп-
ространенных сейчас “пиратских” кассет неизвестного
происхождения, продающихся по цене, превышающей цену
свсмовских кассет.
Компакт-кассеты рынка СНГ
93
СВЕМА МК60.5. Модуляционные шумы и момент трения
значительно улучшены по сравнению с МК60-2. Основной
недостаток—значительно меньший, чем у эталонной МЭК1,
ток подмагничивания. При соответствующей регулировке
тока вполне можно получить запись достаточно высокого
качества, хотя динамический диапазон примерно вдвое
меньше обычного для лент BASF. Точное соответствие
чувствительности стандарту МЭК позволяет применять шу-
моподавители Dolby.
СВЕМА МК60.6. По нелинейным искажениям и откло-
нению тока подмагничивания от стандартного эта кассета
хуже МК60.5, но момент трения существенно уменьшен.
Относительно качественная запись возможна только после
уменьшения тока подмагничивания примерно на 30%, при
этом динамический диапазон уступает BASF LH Extra
примерно 10 дБ. Совместимость с эталонной лентой МЭК1
по чувствительности хорошая, поэтому допускается
применение шумоподавитслей Dolby. Отношение качсст-
во/цена для этой кассеты, несомненно, выше, чем для
подавляющего большинства “пиратских” кассет производст-
ва стран Юго-Восточной Азии.
СВЕМА МК90.5. Одна из первых отечественных кассет с
90-минутной длительностью звучания. Основной недоста-
ток, как и у всех кассет производства ПО СВЕМА—сни-
женный, по сравнению с эталонным для кассет МЭК1, ток
подмагничивания. После соответствующей регулировки
вполне возможна качественная запись, но динамический
диапазон уже достигаемого на лентах ведущих западных
фирм примерно на 10 дБ. Совместимость с эталонной лен-
той МЭК! по чувствительности хорошая, поэтому допуска-
ется применение шумоподавителей Dolby. Отношение ка-
чсство/цсна для этой кассеты, несомненно, выше, чем для
подавляющего большинства “пиратских” кассет производст-
ва стран Юго-Восточной Азии. Момент трения в 1,5...2
больше, чем у МК60.6.
SENTRY СХ-90. Кассета китайского производства крайне
94
Атлас аудиокассет
низкого качества. Одна из худших кассет по уровню моду-
ляционных шумов и нелинейных икажений. Ширина мень-
ше стандартной примерно на 0,1 мм. Запись удовлет-
ворительного качества невозможна.
SILVER SOUND LN С90. Ширина ленты почти на 300 мкм
меньше номинальной' Запись левого стереоканала
производится преимущественно “на • воздух”, стабильное
движение ленты по направляющим лентопротяжного
механизма исключено. Кассета—“чемпион” и по уровню
модуляционных шумов. Невозможна даже монофоническая
запись речи.
SKC LX90. Одна из лучших испытанных кассет. Обладает
идеальной совместимостью с эталонной лентой МЭК1,
чрезвычайно малыми нелинейными искажениями и
широким динамическим диапазоном. Эта корейская кассета
по характеристикам превосходит большинство испытанных
кассет западноевропейского и японского производств.
SNC HQ-1 С-90. Кассета в целом хорошего качества. Не-
сколько повышены уровни нелинейных искажений и моду-
ляционных шумов, а чувствительность немного меньше эта-
лон ной для МЭ К1.
SONNY C/90 High Dynamic System. Одна из “подделок”
под известную японскую SONY. Нелинейные искажения и
модуляционные шумы вдвое выше, чем у свсмэвских кассет,
но запись все- же возможна в неответственных случаях
(например, для лингафонного курса иностранного языка).
SONY EF 90. Самая дешевая лента известной японской
фирмы, поставляемая только на рынок СНГ. Имеет не-
сколько устаревший дизайн, но вполне приличные электро-
акустические характеристики. Основной недостаток—
высокий уровень модуляционных шумов. Совместимость с
эталонной МЭК1 удовлетворительная. Кассета этого типа
пользуется особой популярностью у “фальшивокас-
сстчиков”, поэтому при покупке необходимо соблюдать
меры предосторожности, указанные в последнем разделе
этой главы.
Компакт-кассеты рынка СНГ
95
SONY HF90a. Одна из самых дешевых кассет известной
японской фирмы. Уровень третьей гармоники этой ленты
наименьший из всех испытанных кассет, а динамический
диапазон наибольший и сравним с обеспечиваемым кату-
шечным четырехдорожечным магнитофоном. Отличается
очень низким уровнем модуляционных шумов. Ток под-
магничивания несколько выше эталонного для МЭК1, а
чувствительность существенно ниже, что делает нежелатель-
ным применение этой кассеты для записи с системами шу-
мопонижения Dolby. На рынке СНГ довольно часто встре-
чаются .фальшивые кассеты этого типа, при беглом наруж-
ном осмотре трудноотличимые от настоящей. Харак-
теристики “фальшивки” очень схожи с худшими
“пиратскими” кассетами производства стран Юго-Восточ-
ной Азии: на них невозможна запись даже посредственного
качества. При покупке SONY HF90 необходимо соблюдать
меры предосторожности, указанные в последнем разделе
этой главы.
SOUND BREEZE CR-90. Кассета с лентой типа МЭК2
имеет очень низкую чувствительность. Качественная запись
на отечественных “Маяках” невозможна из-за большого
уровня нелинейных искажений.
STYLAND1A С90. Кассета производства Гонконг. Нели-
нейные искажения и модуляционные шумы примерно вдвое
хуже, чем у свсмовских кассет. Обладает низкой чувстви-
тельностью и малым током подмагничивания. Пригодна
практически только для записи речи.
SUPERSOUND С90НЕ. Изготовитель неизвестен, но кас-
сета высокого качества. Обладает очень низким уровнем мо-
дуляционных шумов и шумов паузы. Совместимость с эта-
лонной МЭК1 удовлетворительная.
SUPRA SC90. Основные недостатки кассеты—склонность
к заклиниванию и большой уровень модуляционных шумов.
Остальные параметры характерны для японских кассет вы-
сокого качества. Совместимость с эталонной МЭК1 хоро-
шая.
96
Атлас аудиокассет
ТАСМА МК60-7 (Сг). Хромдиоксидная лента казанского
химкомбината. Обладает очень низкой чувствительностью,
высоким уровнем модуляционных шумов и очень большими
нелинейными искажениями. Момент трения также выше
среднего.
THATS CD90. Качество ниже среднего для кассет японс-
кого производства. Обладает значительно повышенными
током подмагничивания и чувствительностью, уровень
третьей гармоники на порядок выше, чем у SONY HF90a.
Несмотря на очень низкий уровень модуляционных шумов,
кассета в целом не оправдывает рекламируемого свойства
“DIGITAL COMPATIBLE”, что должно означать пред-
почтительность применения этой кассеты при перезаписи
фонограмм с компакт-дисков: нелинейные искажения кас-
сеты выше среднего для ведущих западных фирм уровня, а
без существенного увеличения тока подмагничивания
высокие частоты будут “задраны” на 6...8 дБ.
TDK А/90. Кассета имеет высокие параметры и отличную
совместимость с эталонной МЭК1, но уровень нелинейных
искажений и модуляционных шумов несколько хуже, чем у
имеющих аналогичную стоимостную категорию BASF LH
Extra, SKC LX и SONY HF.
TOSHIBA C-90T. Кассета имеет очень малые нелинейные
искажения и хорошую совместимость с эталонной МЭК1,
но склонна к заклиниванию и обладает сравнительно
большими модуляционными шумами.
WAGDOMS SL90. Характеристики кассеты несколько
хуже, чем у СВЕМА МК60.6. Лучше купите СВЕМУ, иена
которой почти вдвое ниже.
WATSON Ferro Fel 90. Кассета низкого качества, ширина
ленты на 0,25 мм уже номинальной. Обладает очень низкой
чувствительностью, особенно в левом стереоканале,
большими нелинейными искажениями и почти
достигающим предела допустимого момента трения. Для
записи не пригодна.
YASHIMI LH С90. Кассета низкого качества, ширина на
7 H.Gyxo*
97
0,2 мм уже номинальной. Обладает очень низкой чувстви-
тельностью, малым током подмагничивания, большими
нелинейными искажениями и модуляционными шумами.
Имеет склонность к заклиниванию. Применение нс рекомен-
дуется.
YOKO 90 Normal Bias. Кассета крайне низкого качества.
Ширина на 0,3 (!) мм уже номинальной. Обладает очень
низкой чувствительностью, малым током подмагничивания,
большими нелинейными искажениями и модуляционными
шумами. “Чемпион” по нелинейным искажениям. Для
записи совершенно нс пригодна.
YONDA MS400 С90. По внешнему виду очень похожа на
ALME MS400 С90, но отличается от последней значительно
меньшим током подмагничивания и большими нелине-
йными искажениями. Ширина значительно меньше
номинальной, чувствительность для левого стереоканала
почти на 3 дБ ниже, чем для правого. Запись даже посредст-
венного качества невозможна.
ZZZ ZD-90. Приятное исключение из лавины кассет
китайского производства. Обладает сравнительно низкой
чувствительностью и высоким уровнем модуляционных
шумов, но вполне пригодна для высококачествен ной
записи, поскольку нелинейные искажения и ток под-
магничвания соответствуют лентам высокого качества. Нс
рекомендуется применять с системами шумопонижения
Dolby.
2.6. “Фальшивые” кассеты
Если рынок компакг-касст развитых стран Запада насы-
щен продукцией известных фирм, постоянно кон-
курирующих между собой и тщательно контролирующих ка-
чество поставляемой продукции, то современный рынок
стран СНГ, в связи с отсутствием надлежащего контроля за
качеством поставляемой продукции, буквально наводнен
низкокачественными кассетами производства никому нс
98
Атлас аудиокассет
известных фирм (в большинстве своем стран Юго-Восточ-
ной Азии). Характеристики подавляющего большинства
таких кассет сильно уступают даже устаревшим свемовским
МК60.2 и нс могут найти сбыт на западном рынке даже по
явно демпинговым ценам. Для улучшения сбыта низкосорт-
ной продукции ряд “пиратских” изготовителей прибегает к
обману потребителя.
С одной стороны, используются “легальные” способы
привлечения внимания покупателя путем употребления
наименований, сходных с наименованиями популярных
известных фирм. Под японскую Maxell, например, подст-
раиваются Maxel. Maxwell. Maxwclle, под Sony—Sonic.
Sonny, под германскую BASF - BSAF. Часто используется и
упаковка, по цветовой гамме напоминающая известные
фирмы. Например, кассеты Levis D90 и Galin D90 с рассто-
яния трех шагов можно спутать с японской TDK D90, Mas-
ter AL90 и Maxel LN90—с японской Maxell LN90, Rishi AHF
—с Sony AHF, Diplomat HF—c Sony HF.
Нередко встречаются и “нелегальные” фальшивки, пол-
ностью использующие торговые марки и дизайн изделий
известных фирм. Особенной популярностью у “фальшиво-
кассстчиков” пользуется японская фирма Sony: несколько
лет назад рынок был наводнен фальшивой Sony EF, а сей-
час - фальшивой Sony HF. Ее можно распознать, не распе-
чатывая, по таким признакам:
♦ упоры-фиксаторы катушек кассеты на крышке футля-
ра имеют сечение в виде трсхлучсвой звезды (у
подлинника крестовидное),
♦ упаковочная пленка неплотно прилегает к футляру.
♦ надписи слегка размыты,
♦ сквозь пленку на крышке футляра не прощупывается
отсутствующий здесь и имеющийся на подлиннике
логотип “SONY”,
♦ даже через пленку и защитный футляр видна неопрят-
ность приклейки этикетки на самой кассете,
Компакт-кассеты рынка СНГ
99
♦ не соответствует один другому штрих-код (37—Фран-
ция) и наименование страны-изготовителя (“Made in
Japan”).
К сожалению, указанные признаки не гарантируют надеж-
ного опознавания фальшивок: “технология” подделок пос-
тоянно совершенствуется, поэтому уверенность в качестве
покупки может дать только испытание в магнитофоне. И все
же риск можно свести к минимуму, если при покупке обра-
щать особое внимание на:
♦ отсутствие на обложке кассеты как наименования
фирмы-изготовителя, так и типа кассеты, а также
стран ы - изготовителя;
♦ неопрятность приклейки этикеток на кассету (перекос,
подтекание клея, смещение относительно углублений
в кассете и т.п.);
♦ необычайно низкую цену кассеты;
♦ неплотность прилегания упаковочной пленки к фут-
ляру и качество полиграфии на ней;
♦ качество пластмассы и качество изготовления и сопря-
жения элементов футляра;
Ркс.2.7. Штрих-код кассеты SONY EF
несоответствие первых двух или трех цифр штрих-кода
(рис.2.7) наименованию страны-изготовителя, указан-
ному словами (штрих-коды большинства промышлен-
но развитых стран приведены в табл. 2.2); следующие
пять цифр штрих-кода соответствуют регистрационно-
му номеру предприятия; в табл. 2.3 указаны регистра-
ционные номера некоторых предприятий (при пользо-
вании данными этой таблицы следует, однако,
помнить, что одна и та же фирма межет иметь не один
100
Атлас аудиокассет
Таблица 2.2
Индекс (первые цифры штрих-кода) Страна
00.01.03,04,06 США. Канада
30—37 Франция
40—43 Германия
46 СНГ
47 Тайвань
49 Япония
50 Великобритания и Северная Ирландия
520 Г рения
529 Кипр
54 Бельгия. Люксембург
560 Португалия
569 Исландия
57 Дания
599 Венгрия
600, 601 ЮАР
64 Финляндия
70 Норвегия
729 Израиль
73 Швеция
750 Мексика
76 Швейцария
779 Аргентина
789 Бразилия
80—83 Италия
84 Испания
859 Чехия. Словакия
860 Югославия
869 Турция
Компакт-кассеты рынка СНГ 101
Продолжение табл.2.2
Индекс (первые цифры штрих-кода) Страка
87 Нидерланды
” 888 Сингапур
90. 91 Австрия
93 Австралия
94 Новая Зеландия
959 Папуа-Нсвая Гвинея
997 Маркировка периодических к.лдзний ISBN
978. 979 . Маркировка книг стандарта ISBP
завод, причем в разных странах: например, японская
Sony имеет завод по выпуску аудио и видеокассет во
Франции, германская BASF в Бразилии и тд.);
Таблица 2.3
Регистрационный номер предприятия ' (третья - восьмая цифры штрих-кода) Наименование фирмы
06353 AGFA
09993 BASF
00064 СВЕМА
01780 SONY
02704 PANASONIC
04640 RAKS
75769 JVC
06915 THAT’S
10101 PHILIPS
27242 SONY (француаский завод)
44701 SAMSUNG
025520 FUJI
102
Атлас аудиокассет
♦ после вскрытия упаковки особое внимание следует
уделить качеству пластмассы и отсутствию усадок и за-
зоров между верхней и нижней частями корпуса;
♦ жесткость кассеты на изгиб;
♦ качество склейки ракорда с магнитной лентой (зазор
между лентой и ракордом не должен превышать
0,1 мм, а склеивающая лента должна быть более узкой
и расположенной -симметрично относительно места
склейки и без перекоса);
♦ поверхность магнитной ленты должна быть ровной, без
микровмятин; наличие на рабочей поверхности нак-
лонных полосок—"елочки” верный признак свемовс-
кой ленты;
♦ края лентоприжима должны быть острыми, без высту-
пающих ворсинок;
♦ наличие номера партии кассеты на поверхности, на
которой размещены окна запрета записи (наносится
краской или термоштамповкой).
Компакт-кассеты рынка СНГ
103
Глава 3______________________________________
Компакт-кассеты рынков США и Западной
Европы
В этой главе приведены результаты измерений компакт-
кассет, популярных на рынках стран Запада. Испытания
проведены рядом независимых экспертов в разные годы и
таким образом охватывают период от начала 80-х до 90-х
годов. В ряде исследований встречаются кассеты одного и
того же типа, что позволяет сопоставлять результаты испы-
таний, проведенных разными авторами по разным
методикам и на разных испытательных магнитофонах,
“приводя” их к параметрам кассет одного и того же типа.
Испытания проводились на самых высококачественных
магнитофонах ведущих зарубежных фирм, качество которых
во многом превосходит качество наиболее массовых
магнитофонов отечественного производства. Тем не менее,
учитывая все большое распространение западной
аудиотехники и в странах СНГ, а также применение некото-
рыми заводами-изготовителями магнитофонов магнитных
головок японского производства (Canon и др.), приводимые
данные будут полезны для отечественных аудиофилов и раз-
работчиков кассетных магнитофонов. Для читателей, поль-
зующихся отечественной аппаратурой с менее качествен-
ными магнитными головками, приводимые в этой главе
данные с минимальной поправкой будут справедливы в
отношении ферроксидных магнитных лент типа МЭК1, а
для лент типа МЭК2 и МЭК4 значение коэффициента гар-
моник необходимо увеличивать в несколько раз с соответст-
вующим снижением перегрузочной способности. Впрочем,
магнитные ленты этих типов до сих пор мало распростране-
ны в странах СНГ ввиду их высокой стоимости (от 1,5 до 10
раз) и абразивности (от 30% до 5 раз) |4], по сравнению с
обычными фсрроксидными лентами (МЭК1).
104
Атлас аудиокассет
3.1. Компакт-кассеты рынка США
Исследования Говарда Роберсона [5, 6, 7), эксперта амери-
канского журнала “Audio”, были выполнены на магнитофо-
не Nakatnichi 582. В программу испытаний каждой кассеты
входили измерения АЧХ на т.н. “скользящем” (sweep)
тоне—синусоиде с плавно изменяемой в диапазоне
20 Гц...20 кГц частотой как при большом уровне записи
0 дБ (200 нВб/м частотой 400 Гц, или уровень Dolby), так и
при малом, т.е. -20 дБ; граничные частоты определялись как
точки выхода АЧХ за допуск -3 дБ. Максимальные уровни
записи определены для частот ниже 2 кГц по критерию пре-
вышения уровнем третьей гармоники 3%-го порога, а для
более высоких частот — на двухтональном испытательном
сигнале, представляющем собой сумму двух равных по
амплитуде синусоидальных сигналов с частотами на 400 Гц
выше и ниже испытательной частоты, указанной в итоговой
табл. 3.1. Отношение с и гнал/шум определено как разность
уровней (в дБ), соответствующих коэффициенту третьей
гармоники 3% на частоте 400 Гц, и шума паузы ленты, взве-
шенного по кривой МЭК-А (т.е. фактически указан
динамический диапазон). Модуляционные шумы измерены
путем записи синусоидального сигнала частотой I кГц при
номинальном уровне, подавлении при воспроизведении час-
тоты основного тона узкополосным следящим фильтром и
измерении уровня шумов в полосе от 500 до 1500 Гц с пос-
ледующим их сравнением с номинальным уровнем.
Относительный ток подмагничивания определен по
критерию максимально плоской АЧХ записи, а чувствитель-
ность на частоте 400 Гц — как отклонение от чувствитель-
ности соответствующей эталонной ленты МЭК.
Для выбора наилучшей кассеты эксперт рекомендует сна-
чала выбрать в таблице ленты с наибольшими уровнями за-
писи как на средних (1 кГц), так и высоких (10 или 15 кГц)
частотах, затем обратить внимание на отношение
Компакт-кассеты рынков США и Западной Европы 105
Таблица 3.1
Сг>
cs
СГ)
Со
о
со
V v *9
?
<х
см
‘О
CN
CS
о
е>
I
СО
S5
§3
*>
N о
V-’ -.<*>
- «О СО > об
со
СК
с\
<N
CS
CS
С5
со
«о
Со
‘о
CS CS
<N
с5
'Х о СО С\
§ 1
*9
<Х!
*1 .
??
106
Атлас аудиокассет
я
S>
со
I
С\
со
<Ь
СК
CN
СК
<N
СО
co
О.
СО
00
I
$
40
'♦
сч со <4 СК
3^3
*9
со
?
С\
со
со
г
§
Е
1
РР
О
а
СК,
сх
i
со
со
СК
СО
»ъ
о>
со
<5
Wo
MS
?
со
Со
ч>
*9 "
>•
°* - О'.
С\
СК
с\
if?
сх
if?
со
CN
7
С\
Со
СК <К
^9
Ч>
Х> оэ
К ‘<о
$
м>
?
Сч »с
со
I
” <о
со
<3 *т
•о ^;’
< р t
й|
Компакт-кассеты рынков США и Западной, Европы 107
2
Ci
r>
гъ
3
Изготовитель, название мссеты Относя тел ь НЫЙ ток иодмагиита- вания, , Р - jB' -. 1 Отиоситель- ! Н8Я ЧуВСТ- вятель- пость, лВ Относи тель- ный • уровень шумов паузы дБ А 1 Отяоеитсль- 1 ный уровень ! модулицкон- ных шумов, Максимальный уровень записи, д5,на частоте АЧХ при уровне зз- пнси 0 дБ. кГц
1 кГд 10 кГц | 15 кГц
Sony LNX -06 -0.9 -53.7 -48.0 +4.4 -9.3 - 10.2
.SvryHK _ ТЗз 7+0.3 1 ЖО . .. - -47.0 +3.4 -10.0 - 9.5
Sony SHF 0.0 + 1.4 55.2 492 +7.0 8.2 11.0
.. . +0.6 :^58.3 -46.9 +8.1 -7.0 10.9
Sony AHF +0.6 0.1 60.3 -50.2 +7.9 6.5 11.1
_.^BF_. ,.- ' +0.2 _ 1 -1.Q < -54.2 -48.3 +3.9 -8.3 15.1 10.3
Sony HF-S +0.4 +0.5 -58.6 -48.2 +6.4 7.2 14.4 п о
..Swire Loser XI -2А. -49.7 -46.0 1.5 -95 9.3
Swire Laser UHDI •0.3 0.7 -54.6 47.8 +3.3 -9.2 10.0
TDK D 10 0.4 557- ? -49.3- +5.3 9.0 9.5
TDK AD +0.4 -0.4 -58.8 47.4 +6.3 -7.2 • 10.6
L-TOKOD. .. . -0.3. +0.8 ^-55.7- 49.7 +7.1 91 10.5
TDKAD-X +0.4 +0.6 60.4 48.0 +9.3 -6.5 • 10.9
IDKAD-S __ +0.6 . +0.2 % -59.9 -45.0 +6.4 -6.8 14.2 Ю.7
Triad F-X +0.9 +0.3 60.3 •48.6 +7.3 -7.1 -14.0 10.5
YamoteNR _. 0.2 -0.1 -58.8 -45.0 +6.3 -74 10.6 1
Yamaha NR-X +0.6 +0.3 -60.8 -47.9 +9.5 -6.3 11.1 1
... Кассеты тта МЭК2
.1 Ampex Grand Master // -0.9 +0.8 55.5 -52.8 +2.2 -12.0 9.3
„ BASF Pro И Chrome__ -0.2 61.5 -52.3 +5.9 я/
BASF Studio И 0.7 _+1.0 57.0 48.5 +5.0 -11.4 83 |
Certron FRXII +0.1 -0.1 56.8 41.8 +0.7 -10.7 8.3
Denon DX7 -01 + 13 59.6 49.4 +6.1 112 —-d 9.2
Denon HD6 +0.7 + 1.9 61.8 -50.9 +5.0 -9.7 14 9.3
Denon HD7 +07 +2.0 62.1 50.7 +5.4 -9.7 14.6 9.0
Denon HD8 +0.7 +2.0 -61.8 -50.3 +£0 -9.6 14.4 9.6
DLK PRO-Fi 2 0.1 0.5 56.5 -462 +2.5 -10.4 _ .. «z__.
DLK PRO-Fi 3 +0.5 0.5 -56.0 51.3 +2.7 -123 • 9.4
FujiFR-ll -0.5 + 1.2 -60.0 -51.4 +6.4 10.3 _ 10.1
Fuii FR-II Suoer +0.2 + 1.6 -61.5 -50.8 +5.0 -8.8 -14.0 99
JVC DA7_^_ 0.0 ^ + U 594 -50.0 +4.7 +76 -12.3 -76 8.9 108
1 Loran High Bias LUXXM-U +1.1 -0.7 + 1.7 _ + 12 -60.9 56.8 -4o.o 49.5 ^6.6 -13.2 —
MnnnnY Studio 2 00 +0.1 -44.2 +4.6 -7.6 - 96
Maxell UD-XL II +0.2 +0.8 -60.6 -50.1 +6.3 -10.2 - 10.0
Maxell XUI-S + 1.1 +1.6 61.7 49.4 +4.4 -11.5 -15.2 71
Memorex High Bias + 1.0 0.0 58.8 -51.4 +7.3 11.2 - 98
Memorex НВ II +0.2 +0.8 -59.4 -42.7 +3.2 9.5 _9dL^
Memorex HBX П +0.3 + 1.9 59.7 -47.6 +4.2 -9.5 -14.4 10.1
Memorex CDXII +1.8 +3.5 -58.9 -45.2 +4.9 -8.4 14.6
Nokamichi SX -0.4 + 1.3 59.5 -48.4 +6.2 9.9 -
Nakomichi SXH +01 -60.5 -50.6 +6.7 99 - _ 77.2
Атлас аудиокассет Компакт-кассеты рынков США и Западной
1 Ы Изготовитель, название Кассеты Относитель- ный тох П0ДМ8ГННЧИ- "' вания. лБ Относитель- ная чувст- витель- ность, дБ Относя тел ь- г-НЫЙ уровень шумов паузы дБ А Относитель- ный уровень модуляцион- ных ^умов, Максимальный уровень записи, дБ.ка частоте АЧХ при уровне за-
1 кГц 10 кГц 15 кГц писи 0 аЬ. кГц
PD Magnetics 500 Ступ -0.6 0.0 60.1 46.4 +4.5 -12.6 8.6
Supertape 0.5 +0.5 -57.0 53.5 +5.7 13.8 - 8.0
Realistic Supertape H/qh-Bias -0.4 +1.1 57.1 45.3 +2.7 -10.9 9.3
RKO Ultrachrome 0.2 +1.3 . -60.0 -462 +70 -9.5 - 9.6
Scotch Master // 1.7 +2.2 -58.8 -45.6 +78 11.3 * 9.5
Scotch XSII 0.0 + 1.4 58.6 50.5 +5.5 -11.2 9.6
SKCQX +03 + 1.2 -56.5 -51.0 +1.5 -10.4 15.1 9.2
Sony EHF -1.0 + 1.0 . -56.3 49.0 +4.6 11.9 9.2
Sony UCX ' -0.5 +2.3 62.2 -49.8 +8.2 -10.0 - 10.1
Sony UCX-S 0.1 +2.0 62.5 48.5 +78 -9.9 10.3
Sony ЦХ . 1-0.2 + 1.5 -59.6 48.6 +4.0 -10.0 -15.4 9.4
Sony UX-S +0.8 +1.9 -59.5 -51.7 +5.0 -9.5 -15.2 9.8
Sony UX-ES + 1.2 +1.6 -62.0 522 +6.4 8.6 -14.8 10.6
Son; UX-PRO + 1.4 +1.4 -62.5 52.4 +6.7 -8.2 -14.1 10.5
Swire loser UHDH -0.2 0.9 59.8 -46.4 +3.5 -13.8 - 8.0
TDK SA '0.1 __ +13 61.6 -50.3 +7.6 9.9 9.9
TDKSA-X 0.0 +2.8 -61.9 -50.7 +7.0 -10.3
TDK SA-XG +W +2.6 629 J ^9.7 j +4.6 •14.4 7.1
Triad ЕМ-Х + 1.6 +2.8 58.5 -47.4 +4.0 -6.7 -10.2\ 12.1
Yamaha CR 0.5 +0.9 -60.2__ -49.3 +6.2 -10.8 ... 9.4
Yamaha CR-X +0.3 +2.7 -61.1 -49.9 +8.1 9.7 - 11.3
Кассеты тпгк МЭК4
Атрех МРТ 0.0 +0.5 61.4 -49.8 +8.3 8.7 - 11.4
BASF Metal 0.0 -0.5 -60.3 50.5 -7.3 12.5
Denon DXM +0.2 +0.3 -60.7 51.1 +9.4 -9.3 - 11.5
Denon HD-M 0.2 +0.4 -622 -43.8 +5.3 6.8 -9.9 12.8
Fuji Metal + 1.0 -0.2 60.0 49.7 +7.9 7.3 - 11.7
Fuji FR Meta! +0.7 +0.2 -63.3 -47.7 + 11.0 -5.9 - 12.7
JVC ME PH +0.4 -0.7 -60.6 51.6 +9.0 -6.5 - 12.2
Loran Meta! 0.2 +0.3 -62.1 -47.1 +9.9 ..-.6-8 - 12.7
LUX XM-4 0.0 -0.3 -59.7 -51.8 +6.0 -6.8 - 11.8
Mogne* Studio 4 -0.1 0.0 -60.9 -49.0 +9.1 6.8 - 12.9 J.
Maxell MX +0.7 0.0 -63.7 52.3 +7.2 -5.8 -10.3 13.1
Memorex Meta! 4 ’ +0.6 +0.2 -62.3 -48.3 +9.8 -6.1 ’3.’
Nakomichi ZX 0.0 0.0 -62.2 ’502 +9.2 -6.6 - 12.7
PD Magnetics 1100 Metal +0.5 +0.1 -62.7 49.7 + 10.1 -6.3 13.3
Realistic Supertape Metal -0.5 0.1 -62.3 -48.9 19.2 7.6 - 127
Scotch XSM -0.6 -0.3 60.1 -48.0 +7.9 7.5 - 12.8
Sony Metallic +0.6 . t0.7 64.0 494 + 11.7 -4.8 13.5
SonyMefal-ES + 1.6 +2.3 -68.0 -53.5 + 11.9 -5.4 9.5 13.7
TDK^ +0.7 +0.9 -65.3 -49.2 + 12.5 -5.3 • 13.0
2
я
Э
сигнал/шум и верхнюю границу АЧХ
при уровне записи 0 дБ и. наконец,
из оставшихся выбрать ленту с
наи мен ьш и м и модул яцион н ы м и
шумами. Если в вашем магнитофоне
нет |>сгуляторов для оперативной
подстройки тока подмагничивания и
чувствительности (не регулятора
уровня записи, а именно регулятора
чувствительности канала записи!), то
следует также обратить внимание на
относительные чувствительность и
ток подмагничивания.
Из общих наблюдений эксперт вы-
деляет, что в среднем магнитные
ленты МЭК1 по сравнению с лентами
МЭК2 обладают более высоким уров-
нем записи как на низких, так и на
высших звуковых частотах. Пос-
ледний факт не вполне очевиден,
обычно считается, что хромдиок-
сидные ленты лучше, чем фер-
роксидные, записывают высокие час-
тоты. Если исходить из абсолютных
значений остаточного магнитного
потока, это действительно гак, но
отмеченное улучшение “съедается”
более глубоким завалом АЧХ канала
воспроизведения при коррекции с
постоянной времени 70 мкс, пртн
нятой для лент МЭК2 и МЭК4. Бла-
годаря этой коррекции ленты МЭК2
имеют несколько меньший уровень
собственных шумов паузы и моду-
ляционных шумов (если же изме-
рения проводить в режиме кор-
рекции 120 мкс, то шумы фер-
112
Атлас аудиокассет
роксидных и хромдиоксидных лент будут практически
одинаковыми). Основное преимущество металлопорошко-
вых лент—повышенный примерно вдвое (на 5...6 дБ)
максимальный уровень записи высокочастотных составля-
ющих звукового спектра, который имеет важное значение
при перезаписи программ с компакт-дисков.
3.2. Компакт-кассеты рынка Великобритании
Ангус Маккензи, эксперт английского журнала “Hi-Fi
News & Record Review”, также использовал для испытаний
кассет |8] магнитофон Nakamichi 582. Программа испы-
таний охватывала меньшее число кассет, ио для каждой кас-
сеты были измерены зависимости чувствительности и
максимальных уровней записи на низких (315 Гц), средних
(3150 Гц) и высоких (10 кГц) частотах от тока под-
магничивания в диапазоне от -3 до +3 дБ относительно
номинального для соответствующей эталонной ленты МЭК.
Кроме того, были проведены измерения взешенного по
кривой CCIR уровня шума (который указан относительно
стандартного уровня Dolby 200 нВб/м, 400 Гц), уровня мо-
дуляционных шумов в окрестности частоты 3 кГц (метод
измерения аналогичен использованному Говардом Роберсо-
ном) и уровня эхо-сигнала (копирэффекга) на частоте
500 Гц с выдержкой 72 ч. Кривая взвешивания шумов CCIR
менее распространена и приводит к мнимому ухудшению
уровня шумов примерно на 2,6 дБ по сравнению с взве-
шиванием по кривой МЭК-А, этот факт следует учитывать
при сравнении с данными других экспертов.
Уровень эхо-сигнала измерен как на предыдущем витке
(пре-эхо), так и на последующем (пост-эхо).
Результаты испытаний сведены в табл. 3.2, а графики за-
висимостей для каждой испытанной кассеты —на рисунках,
следующих за табл.3.2. Левые части каждого рисунка предс-
тавляют зависимости от тока подмагничивания чувствитель-
ности лент, а правые — максимальных уровней записи для
8 Н.Сухов
ИЗ
трех испытательных частот. Эти зависимости позволяют
оценить, во-первых, характеристики лент при оптимальном
для соответствующей эталонной ленты МЭК подмагни-
чивании, т.е. О дБ по оси абсцисс, во-вторых, как влияет
уровень подмагничивания на АЧХ и линейность в разных
диапазонах частот и, наконец, выбрать оптимальный режим
подмагничивания для конкретной ленты. При этом следует
помнить, что линейная АЧХ канала записи достигается при
токе подмагничивания, соответствующем абсциссе точки
пересечения всех трех графиков чувствительности ленты.
Рмс.3.1. Урснгнвграммы пост- и пре-копмрэффекта
При рассмотрении диаграммы уровней эхо-сигналов было
обнаружено, что пре-эхо имеет уровень на 4,5 ... 8 дБ ниже,
чем пост-эхо, но только для ферроксидных и псевдох-
ромдиоксидных лент (верхняя часть рис.3.1 соответствует
псевдохромдиоксидной SONY UCX-S). Дня “настоящих”
/14 Атлас аудиокассет
хромдиоксидных лент эта разность намного меньше
(нижняя часть рис.3.1, BASF Chromium Super)—всего 2 дБ.
Тут нелишне вспомнить, что более важной характеристикой
является пре-эхо. поскольку оно соответствует началу музы-
кальной композиции, имеющей, как правило, более резкий
перепад уровней, чем в конце композиции.
Таблица 3.2
Изго- товитель, незнание кассеты Относи- тельный ток под- магничи- вания. дБ Относи- тельный уровень шумов паузы, (CCIR) Относи- тельный уровень модуля- ционных шумов. дБ Копир- ’ффект. дЬ Динамический диапазон, дБ на частоте
315 |ц 3150 Гц
Тип МЭК1 (Феррокспаные!
BASF LH-SI 0.0 -48.0 -34.0 48.5 55.0 53.0 [
MAXELL XL 1 +0.5 -50.5 35.5 48.5 57.5 53.0
MAXELL XL l-S +0.5 -51.5 36.5 -48.5 59.0 52.5
SONY BHF 0.0 495 56 5 55.5
SONY AHF 0.0 52.0 -37.0 54.5 59.0 55.5
TDK AD 0.0 -52.0 -32.0 -50.0 57.5 55.0
TDK AD-X + 1.0 51.0 -32.5 49.5J 59 0 56.5
(хромапокашные плп
BASF CR-SH +0.5 54.5 -39.5 495 61.0 53.0
MAXELL XL II ' 00 -53.5 -34.0 510 595 54.5
' MAXELL XI. H-S 0.0 54.0 36 0 520 61.5 53.0. |
SONY UCX -0.5 -53.5 37.0 52.0 61.0 54.0
SONY UCX-S -0.5 53.0 ' -36.0 -530 60.0 54.0
TDK SA 0.0 53.5 35.5 -50.0 59.0 54 0
TDK SA-X + 1.0 52.0 -37.0 49.0 59.0 Г 530
Тпп МЭКЦ (металлопорошковые)
MAXELL MX + 1.0 -52.5 -375 — 61.0 56.0 j
Ешо одно интересное наблюдение эксперта заключается в
том, что, по его мнению, более соответствующим субъ-
ективному восприятию является измерение динамического
диапазона нс на низких частотах (315 Гц), а на средних
(3150 Гц), поскольку именно в этом частотном диапазоне
Компакт-кассеты рынков США и Западной Европы 115
слух особо чувствителен к искажениям. В итоговой таблице
приведены динамические диапазоны для обоих случаев.
Сравнение динамических диапазонов кассет МЭК1 и МЭК2
на частоте 3150 Гц позволяет отдать предпочтение обычным
ферроксидным лентам. Учитывая, что подавляющее
большинство двухголовочных кассетных магнитофонов даже
из тех, которые имеют кнопку “Metal”, т.е. приспособлен-
ных к работе с мсталлопорошковыми лентами, вследствие
насыщения магнитопровода универсальной головки уступа-
ют по перегрузочной способности трехголовочному Naka-
michi 582 до 3...4 дБ и более, аналогичный вывод эксперт
делает и в отношении противоборства лент МЭК1/МЭК4
(этот вывод “подогревается” также многократным соотно-
шением стоимости этих лент не в пользу металлопорошко-
вых). В свете применения высокоэффективных комапандер-
ных шумоподавитслсй отмечается, что более важным ста-
новится уровень модуляционных шумов, "а не отношение
сигнал/шум паузы.
Вниманию ширив и првимвшшй ауш а вилвворвлднции
Ваша реклама во втором нзааннн
«Атласа аудио и видеокассет»
это не однодневка в газетах или ТВ. а точное попадание
именно к Вашему потенциальному покупателю на весьма
продолжительный срок. Про Вас узнают не только в России,
Украине, Беларуси, но и в Прибалтийских республиках, Польше,
Чехии, Словакии, Германии, Румынии, Болгарии.
Для желающих разместить эффективную рекламу:
Украина, 252110, а/я 807, издательство «Рад ио Ама тор»,
тел. (044) 2440705, 2714171, 2714497 (автоответчик
круглосуточно), тел./факс (044) 2440704.
Книга выйдет в свет в мае 1995 года.
Звоните прямо сейчас !
ив
Атлас аудиокассет
KEY
Mixltwi o*er«tl"| level*
SIS нж ——
3i3a HZ ——
Salu'al'O''
IB km-------• —
Компакт-кассеты рынков США и Западной Европы
117
315 Hr
3158 Hr
18 кН»
Si
Я
*
llllllllllllllllllllllh II
Illlllllilllllllllllll'JI II
NIIIIhltlllllllHI'illl II
II IIIIIILIIIIIIIIilllll II
II lllhllllllll
II llllllll>llll!lllllllllll
II Illi Illi III*.
II llllillllll!l
IIIIIIIIIITII
II lllllllllllll
hllllllll
lllllllllll
lllllllllll
lllllllllll
lllllllllll
lllllll
lllllllllhlllllllllllllllll
1 1 IrtiU i
7
г
КС*
31S0 Hz
KEY
//5
Am.-iac аудиокассет
?!
IB
h
>
iNiiiiiiniiiiiHiiiiiiiiHi
i iiiiiiiii iiiiiiiiiii’hiiE
I lll'llllinHIIIIII'HllllE
i mniiiii’iiini’miniiB
i iiiiitiiniMiiiiiniE
I IIHIIMlilH'illllllllllE
I UH IIIIIIINIIIIIIIIIIII
I lllinillllHIIIIIIIIIIIIIE
IIIIIIHIHIIIHIIIIIIIIIIE
mmuninauuiiiiiiiuE
i f itHinnimHiininiiE
i iiiiiiiiiwiiiiHiiiiiiiE
UJ
КЕГ
Sena 111v11<aa
313 Их ---------
3150 Hr ---------
10 кHr ---------
KtY
Haxlaiun ораг*х<пд (avail
315 He ---------
3150 Hr ---------
Saturat'on
10 XHi--------—
Компакт-кассеты рынков США и Западной Европы
119
и
li
1111111111
Hill l iL.
Illllllllllll II
iiiiuiimii и
iiniiiiiiiii и
IIIIIIIIIIIIIHI
iiniiiiiiiii и
ПП111Ш1 II
IIIIIIIhlHIIIJII
11111Н11Ш11Ш1
IIHIIIIIIMIUII
llllllllillHIlill
т *
ПН
III'
пи
ы
?
KCV
Sene 11•vt<I ее
>15 Hx ---------
3150 Hx ---------
10 кН* ------—
KEV
Kexie<u» operating '«vale
>15 нж --------
>158 H* --------
Setu'etion
10 t»Hx ---------
120
Атлас аудиокассет
а
«I
Illlll.llJllllilllllllll’III
IllllllUlllllllllllllillll
IIIIIIIIHIIIIIIIIBIIIIIII
llllllflllllilllllhilllllll
HiiiniiHiiiiiihiiiiiiiii
IIIIIIIIIIIIIIIUIIIIIIIIII
llllllllllrlllllllllllllllll
IlllllhlllllllUlllflllllll
iiiiiiimiiiniiiiiiii
iiiiiiiiiHiHdiiiiiiiiiiii
iiniiiimiiiiiiiiiiiiiiiii
LIllJilTTJIll ШИШ;
! ? 1 И П T ! ! !
AtMUtiauag
Kir
Sanaitl
315 Hi ---------
3130 Hi •--------
10 ЫН1
K£r
Haxtmo* oparaling
>15 hi----------
1158 Hi --------
Saturation
10 kHi ---------
Компакт-кассеты рынков США и Западной Европы /21
llilllillli! i
p
nun
llllll .............
nun iimiuiiiliuiiuii
tnnniiLiiiiiiimii::::
::::?inlii i
nniiuiiiuNiiuiiiini I
IIIUHIIIIillU'illlllllll
iiiiiiiiiiiiiii'iiniiiiii i
illUllllillWlUlllillll I
IIIIIIIIIMIIII
IIIUIIIHillll
» »
. 1
T 5
• f
l«v»1a
/22
Атлас аудиокассет
и
p
Ju
llllllin 11111111111!! Ill
lilllhi I lliilillllill III
IIIIIIINIIIIIIIII’IIII III
IlllllllinillllUillill III
imiiim iiniHiiiiii m
11ЛП1П1ПШ • ?
lllllllllll)
llllll III1
IIIIIIHIII
ininiini______________
IlllllliUlllllllllll II
ininiimniinii ii
ininiiniianiiiii I
ll’HIIIIII
№111111111
lllllllllllll
я
•z
7 5
• :
f 5
птгтппппплгт^
iiimiiiHiiHiiiii
iiiiiiiiitti'jimii
IIIIIIIIIIMIIIIIII
iiiiimiriimiiin
IIIIIIU4IIIIIIIIII
111Ш1ШН11111111
11Ш1Ш1111111111Г
315 Hz ---------
3130 Hi ---------
10 kHt --------
llll/IIIlHIIIIIIni
2ТТ:???Т?Т5
1'
Ktv
KEY
Haxlnun op»r»t«ng l«v»1
313 Hz --------
1153 Hz --------
S»tur*t»on
18 kHz --------
Компакт-кассеты рынков США и Западной Европы
/23
llllllllll
llllllllll
llllllllll
llllllllll
lllllllll
lllllllllllllhl lllll’lllll
llllllllllllllll llll'llllll
IIIIIIIIIIHIIII Ill'll Hill
lllllllllillllllllhllllllll
lllllirillllliiljHIIIIIII
lllllllltllillliir........
11111111'1111111'1
IIIIIIIIHIIIIIfl
llllllllllllllllll
llllllllllhUHLHIWIH
IIIIIIIIIIIIIMIIIJIIIIIII
? »
252ttTTfТТТТЯ52
<«•*•< *4i4 •»» MN z Ю»
111П1111Ш1ШШ1
lllllllllllBII
lllllllllll
iiiuiiiihii
llllllllIZH
7
! t ! ! T ! 7 T T t •
• I
Kt*
SanaltlvIMa*
313 их-------—
3150 Hr --------
ic hHr --------
КСГ
Kaainun osarating favala
315 -Ht — —
>150 H* ---------
Satu'at юл
ia них ---------
124
Атлас аудиокассет
5,
15
llllllllliMIIIIIIIIIIhlll
iiiiiiiiiiiHiiiiiiiiihiiii
HlllllllilHIIIIIilHIIIII
lllllliuilllllllliruillll
lllllllflllllllllll'llllllll
illlllllllllllllllllllllllll
iiiiiiii.iiiniiihiiiiiiiii
IIIIIIIIIIIIIUIHIIIillllll
iiiiiiiihiiiiiimiiiiiiiii
IIIIIIIIILIillHUIIIIIIIII
11111111111ШП111111111
lllllllllllKinillllllllll
? •
I
&
g!S"xt'TT?Y??s
Р)Л1в/-ХЖ
IIIIIIHIUII’illll
11ГПНПП1] --
iiiiiiimiminiiii
8! J 1111П111Л/ i
IIIIIIIIIMIIIIIIII
1IIIIIIMIIIIIIIIII
lllllllliilllllllllll
lllllll/rillllllllll
iiiiimi iiiiiiiiiii
IIIIIFIIIlllllllllll
IIIIUIIHIIIIIIIIII
iiiimiiiiiiiiinii
KEV
Sana 11iv<t
IIS Hz----------
315И Mt —--------
18 kMt ---------
/
«V
operating Ipvple
>i> и» --------
>153 Mt ------—
Saturation
18 kHz —-------
Компакт-кассеты рынков США и Западной Европы
125
и
5i
t:
IIIIIUIIi
iniirmi
iiiiiiiiii
пинии
iiiiiiiiii.
iiiiiihiihiii
lllllinijf
llllllklll
llllllll.'ll
llliilliri
llllllilllilil
ШШ1ШШ11
kll
111
mu
nii
ll№
ini
mu
ihi
mu
iii'i
г 1ГЛ1
1НШ111
и ши
in inn
Illi
Illi
I
НИИ
mn
mu
mn
Hill
mn
mu
? 1
r
Д1111ШШ •
nTTjlttnlt| t
№1111111111.
iih’iiiiiiiiil
KEV
Sana 11(v <11 a*
3IS Ha ---------
s:S0 h« ---------
ie khz --------
KE’
Как lawn operating leva I a
>15 m« --------
>t5B Hz -----—
Batural।an
10 kHz -------—
126
Атлас аудиокассет
iiuiiiiii’i
lllllllllilE
HIIIIhlllE
iiiimiiiiE
1ПП1НШ1
ii'iniiiiiE
hiihiiikE
illlllllillE
illllllllir
llllllllllll
IIIHIillll
llllllllllll
НПШ11111
llllllllliniu
lllllllllillllll
lllllllllillllll
IIIIIIIIINIIIII
lllllllllillllll
lllllllllillllll
IIIIIUIIIIIHI
llllllllillilll
iiiiiiniiiiiii'
IIIIHIIilllllU
lllllllllillllll
ГГТГП11ПЛГГПТПТП
IllllllllfJIIUIIII
H IШ
IIIIIIIILillSIIIII.
IIIIIIII9I0IIIIIIII
SttHMTf T!
KEV
Kmidur opar»t«ng 'aval*
Э15 и»----------
3150 Hi --------
Saturation
ia к Hi --------
Компакт-кассеты рынков США и Западной Европы
127
a
<£
h
я
p
IIIIIIIIIIIHIIIIIIIilllHil
IIIIIIIIIILIIIIIIIIIIHilll
lllllillltllllillNIliyilll
llllllllllll lillllinilllll
llllllllllllilllllllilllllll
IIIIIIIMIIIIIillHIIIIIIil
IVIIIIIIIIIIIIIHUIIIIHIII
iiiiiiniiiiimimiiin
lUllllklllLHJIilllllllll
IIHIIIinilllifHIIIIIIIIII
IlllininilUkllllllllllll
tTTtTTTTT
iiiiiiiimiiiiHiii
IIIIIIIIIIIIIKIIIII
iimiiiHHHiiiiii
IIIIIIIIOIIGIIIIIIII
IlllllUhlllllllil
? ?
? •
- t
7 «
• з
?
?
llllllhlllll
L
liniillHIIIIIHIIIi
2tTX?ftTTT2
«Y
SanalllvttlB*
3!5 — —
>150 H> ---------
10 kMr --------
KEY
Haxtnu* operating ’oval»
Э15 41---------
315Э Hi ---------
Satu'it'on
IB kMi --------
128
Атлас аудиокассет
Sb
X»
I1
llllllhlll
IIIIIIIIIU
lllllllllll
lllllllllll
lllllllllll
lllllllllll
lllllllllll
lllllllhll
lllllllllll
lllllllllll
lllllllllll
lllllllllh
llilllllhl
lllllllllll
Hllhlilll
lllhllllll
lllllllllll
Ш1П111Н
lllllllllll
J lllllllllll
llinnilllllllll
111У1Ш11111П
11:1111111111111
lllllllllllllll
ill
III
hl
?
7
t
г
s
f
5
I
Й5ТТТ777TTT
П1ТППГП'ИГТШТП
m
s
£
ь
e
CL
T »
fllllllllllFiiBIIIII
iiiniiimiiaiiiiii
H
c
7-
iiiiiihiniiiiiiiii
iiiiimiiiiiiiiiiii
11ШШ11111111Ш1
IIIIHIIIIIIilW
KE*
Sen»ItIvttl
Э15 Hx ---------
3150 Hi ---------
IB kHt ------—
KEY
Operating
315 He----------
Э15В Hr --------
Sktu*-»! ion
<8 kNr ---------
9 H.Cyxoe
129
s
s>
15
p
LU
nun iiiiiuiiiiimiiiiii
iniiiiiiiiiniiiiniiiiiii
llllllillllllllllhlllllllll
iiiiiii iiiiiiiiiiiiiiiiiiiii
llllllllllllllllilllllllllll
iiiiiimiiiMdiiiiiir::.
IIIIIIIHIIIUdllllllllllll
iiiiiiihiiiiiHiiiiiiiiiiii
iiiiiiiiiaiiniiiiHiiiiiii
IIIIIIIIIIIMIIMIIIIIIIIIII
iiiiiiiiiiimii’iiiiiiiiiii
ШШШШШШШШШ1
»?
lllll •
T
и
??T“TTTTT
a
ппгпгипи
llllllliriy
ШИ1
T i
CD - —
Si I
2И™...
к ч ГГГШ И1
miuiiiiii
11111Ш1Н111111111
IIIIIW lllllllllll
t
11Ш1Ш1П111Ш1
IIIFIiril'IIIIIIIII
iimiiiiiiiiiiiiiii
5
• 1
11111ШШШЯ
KC*
Sans 111vltIns
315 Hi ---------
3150 Hi ---------
ie ин» ---------
K£r
Maxunun op>ratir>0 level*
315 Hi ---------
3150 H«---------
Saturation
10 kHr---------
130
Атлас аудиокассет
h
llllllllll
llllllllll
llllllllll
llllllllll
llllllllll
llllllllll
llllllllll
llllllllll
llllllllll
llllllllll
llllllllll
lilllllllllllin
llllllllllllllll
lilllllllllllin
llllllllllllilll
iiiirnimii
IIIIhlllHHIII
IIIIIIHIIIKIII
iiniiiiiiiiiiii
iiiiiiuniiiiii
iiniiiiiiiiiiii
IIIHIhlllllllllL
lllllllllirillllllllllllll
t >
I
? 5
• !
7
KE*
Sanattivll'aa
315 Hz --------
3150 Hz ---------
10 kHz --------
KEY
Hixlaun operating leveU
315 Hi --------
3130 Hz ---------
Saturation
10 kHx ----------
Компакт-кассеты рынков США и Западной Европы
131
3.3. Компакт-кассеты рынка Швеции
Очень наглядную графическую форму представления
параметров кассет нашел эксперт шведского журнала Elekt-
ronik Varidcn Бертмл Хельстен [9]. Верхняя граница каждой
диаграммы (см. стр. 133, 134) отражает максимальный уро-
вень записи на частоте 315 Гц, а граница между темным и
светлым сегментами (в верхней части диаграммы)—-на час-
тоте 10 кГц. Линия, находящаяся примерно в средней части
светлого сегмента, отражает ход амплитудно-частотной ха-
рактеристики в полосе 315 Гц—10 кГц при уровне записи
-20 дБ (для идеальной ленты она должна быть горизонталь-
ной). Левая часть этой линии дополнительно отражает
чувствительность ленты на частоте 315 Гц (для эталонной
ленты МЭК она проходит через отметку -20 дБ). Линия, на-
ходящаяся окаю отметки -30 дБ, характеризует динами-
ческий зава-i частотной характеристики на частоте 10 кГц,
вызываемый нестабильностью угла наклона вектора
движения ленты относительно зазора магнитной головки.
Нижняя граница диаграммы соответствует уровню шумов
паузы, взвешенному по кривой МЭК-А. Граница между
темным и светлым сегментами в нижней части диаграммы
соответствует уровню копирэффекта для частоты 500 Гц
через 24 ч после записи (для некоторых лент уровень копир-
эффекта ниже уровня шумов; в этом случае его уровень
изображен в виде отдельной темной полосы). Римские
цифры под каждой диаграммой указывают принадлежность
ленты к тому или иному типу по классификации МЭК.
Отметке 0 дБ на диаграммах соответствует стандартный уро-
вень записи 250 нВб/м на частоте 315 Гц. •
Испытания проводились на двухголовочном магнитофоне,
входящем в аудиокомплекс Porta One Ministudio фирмы Tas-
cam, поэтому данные этих испытаний более близки к
условиям СНГ, чем испытания на Nakamichi 582. Ток под-
магничивания был установлен оптимальным для соответст-
/32
Атлас аудиокассет
Компакт-кассеты рынков США а Западной Европы
133
134
Атлас аудиокассет
вующей эталонной ленты МЭК и нс изменялся. О сов-
местимости той или иной ленты с эталонной по этому пара-
метру можно судить по се частотной характеристике.
Вес диаграммы расположены по мерс убывания качества
слева направо и сгруппированы в девять условных групп ка-
чества (цифры от 0 до 8 в верхней части групп диаграмм). За
основной критерий качества был принят динамический
диапазон на частоте 315 Гц, отображаемый обшей длиной
столбца. Обобщая результаты этих испытаний, можно сде-
лать следующие выводы. Основное преимущество металло-
порошковых лент перед оксидными заключается в повы-
шенном на 4...7 дБ максимальном уровне записи высших
звуковых частот. Однако из-за более высокого (в среднем на
2...4 дБ) уровня шумов паузы эти ленты уступают оксид-
ным по динамическому диапазону на низких и средних час-
тотах. Исключением из правила является SONY Metal-ES,
практически нс уступающая по динамическому диапазону
лучшим лентам МЭК1 и МЭК2. Наименьшим уровнем шу-
мов обладают “настоящие” хромдиоксидные ленты, однако
их динамический диапазон, ввиду пониженного максималь-
ного уровня записи, нс имеет преимуществ перед этим
параметром ферроксидных • лент. Максимальные уровни
записи высокочастотных составляющих для лент типов
МЭК.1 и МЭК2 практически совпадают.
3.4. Компакт-кассеты рынка Швейцарии
Эксперт швейцарского журнала “Sound + rtc” Николас
Филиппин проводил испытания кассет (10, 11, 12,13] на
трехголовочном магнитофоне Rcvox В215, оснащенном
системой адаптивного динамического подмагничивания
Dolby НХ Pro. В программу исытаний входили измерения
АЧХ в диапазоне 20 Гц—20 кГц и относительной чувстви-
тельности на частоте 315 Гц (Е315) при малом (-20 дБ)
уровне записи для двух значений тока подмагничивания:
оптимального для эталонной ленты МЭК и для тестируемой
Компакт-кассеты рынков США и Западной Европы
135
ленты. Уровень шумов паузы Ra измерен со взвешиванием
по кривой МЭК-А, а максимальные уровни записи для
низких (315 Гц—А315) и высоких (10 кГц—А10) частот оп-
ределены по общепринятым методикам. Результаты испы-
таний отражены в табл. 3.3 и на диаграммах, следующих за
табл.3.3.
На диаграммах изображены частотные характеристики для
двух значений тока подмагничивания (диаграмма, соответст-
вующая оптимальному для тестируемой ленты току под-
магничивания, расположена ближе к середине графика),
широкими стрелками указаны отличия чувствительности на
частоте 315 Гц от стандартной; длина левого столбика, рас-
положенного под графиком АЧХ, соответствует динамичес-
кому диапазону на частоте 315 Гц, а правого—на частоте
10 кГц. В левом нижнем углу под названием кассеты указа-
на ее цена в швейцарских франках, а количество черных
точек под ценой отображает соотношение качество/цсна в
условных единицах по 10-балльной системе. В классе
МЭК1 наилучшими из испытанных признаны кассеты BASH
и SONY, в классе МЭК2—BASF, PHILIPS и TDK, а в клас-
се МЭК4—THAT’S и SONY.
Впоследствии Николае Филиппин и Петер Бэрч включили
в программу испытаний (14| измерение копирэффскта на
частоте 500 Гц с выдержкой 48 ч, нестабильности уровня
сигнала частотой 10 кГц, записанного при уровне -20 дБ и
включенной системе шумопонижения Dolby С, динамичес-
кого завала частотной характеристики на частоте 12,5 кГц,
вызываемого нестабильностью угла наклона вектора
движения ленты относительно зазора Main иг ной головки, а
также уникальные тесты на двухчасовую тсрмоустойчивость
при температурах 80 и 100 (!)°С с измерением до и после
воздействия повышенной температуры коэффициента дето-
нации и падения уровня записанного сигнала частотой
10 кГц (вызванного приближением к точке Кюри). Все ис-
пытания проводились на трехголовочном Nakamichi CR-7E,
за исключением измерения коэффициента детонации, для
которого применялся Technics RS-B755 с одним ведущим
136
Атлас аудиокассет
Таблица 3.3
Изготовитель, название кассеты Динамический диапазон. дБ. на частоте Относительная чувствитель- ность, дБ
315 Гц 10 кГц
г ТппЮК1
ABM Diamont 52.0 48'0 -1.0
AGFA Fe 1 51.0 475 -06
AGFA Fe 1-S 54.5 51.0 22
BASF LH-EI 53.5 485 0.2
BASF LH-MI 56.5 51.5 0.3
EPA Crown 520 49.0 -05
FUJI DR 52.0 485 -2.0
FUJI FRI 55.5 50.5 0.8
FUJI GT 4 54.0 50.5 -1.6
Interdiscount Studio 51.0 48.0 12
MAXELL UL 53.5 47.0 0.2
MAXELL UD! 56.0 51.5 W.2
MAXELL XLI-S 570 51.0 0.2
MIGROSMF 1 49.5 47.5 -1.5
JELMOLI 1VVD 50.0 48.5 -2.5
PHILIPS FF I 51.5 490 -1.0
PHILIPS UF! 54.5 48.5 00
SCOTCH BX 505 47.0 -10
SCOTCH CX 510 48.0 .-2-8
SCOTCH XS / 54.0 51.0 0.6
SONY HF 51.0 48.5 у 1.4
SONY HF-S 570 50.5 0.6
SONY HF-ES 58.0 51.0 0.0
TDK D 53.0 49.0 0.5
TDK AD 575 51.5 0.3
TDK AD-X 58.5 500 t-0.6
YUAN Manor 48.5 46 0 2.2
Tnn M&K2
AGFA CR II 56.0 51.5 0.8
AGFA CR IIS 58.0 52.5 -1-4.. I
BASF CR-E II 570 520 L OS 1
Компакт-кассеты рынков США п Западной Европы
137
Продолжение табл.3.3
Изготовитель, название кассеты Динамический диапазон. дБ. на частоте Относительная чувстнитель- и ость, дБ
315 Гц 10 кГц
BASF CR-S // 59.5 52.0 -0.2
BASF CR-M И 60.5 52.0 0.0
FUJI FR И 57.5 52.0 + 1.2
FUJI GT // 54.5 52.5 L ^13
MAXELL UD II 56.5 52.5 +1.0
Г MAXEL L XL 11-S 59.5 53.5 + 1.8
MIGROS MCII 58.0 51.5 -0.2
MIGROS Superchrom 52.0 50.5 0.0
PHIL IPS UCII 52.5 52.5 +0.5
PHILIPS MC U 59.0 53.5 +0.3
SCOTCH XS и 56.0 50.5 + 1.8
\ SONY UCX 56.5 [_51.0 +2.0
SONY UCX-S 56.5 52.0 +2.0 •
TDK SA 58.5 54.0 +1.0
TDK SA-X 60.0 54.0 +2.0
THAT'S EM 55.0 52.5 +4.0
ТппМЭКЦ
FUJFR 59.5 56.5 +0.1
MAXELL MX 59.5 56.0 +1.2
SCOTCH XSM 4 55.5 53.5 0.5
\SONYES 65.0 580 + 1.5
TDK MA 61.0 57.0 +0.6
TDKMA-R 62.5 575 +0.8
THAT'S MG 56.0 53.5 0.0
THAT'S MR 60.0 57.0 +0.6
валом (воздействие повышенных температур наиболее веро-
ятно при эксплуатации в автомобиле или вне помещения,
т.е. автомобильных и переносных плеерах типа “Walkman”,
имеющих одновальную кинематическую схему). Ток под-
магничивания был установлен оптимальным для соответст-
вующих эталонных лент МЭК и при испытаниях нс изме-
138
Атлас аудиокассет
Компакт-кассеты рынков США и Западной Европы
/39
140
Атлас аудиокассет
ff— imiij ди i1 rniii rjj
Компакт-кассеты рынков США и Западной Европы
14/
L^ZELri — TTTI ГТ1
«М_________IM ЯЛ IM
142
А/плас аудиокассет
FUJI
FRII
Preix Fr. 7.-
FUJI
GT II
PreixFr.9.-
1kM> Vtote
МН№П1] ММИЕЕЗПЛТП
«Л «< M*
Компакт-кассеты рынков США и Западной Европы
143
о
Illi Ml II11
ж::: В
О 10
• ••а* • ma naiHrl Hilf ainB>| шн III Hill I
II Hill
II III I 1
। и iii L2 ill HiP кап laaaaFjU аааат laiatH • «*1 IlIlH ifiii ашЯ Illi! IIIICB Hll llllll Illi Will НИ kill! mi inql Illi lllUl Hill null
шишii11 a;
Mioaos MCI tail Fr. 270 ••••• 1 • • • • •
। hh|s
I ' II! Il
...........
......am
IIIIIIIIII
1111111111,
Illi
и П
IIIIIIIIII
ши miU
ll№ Mill
aaaai aaaa
aaan aaai
I <
mi aiai
Mill Illi
Hill Ilin
I
Лгллас аудиокассет
146
Атлас аудиокассет
мялся. Наряду с кассетами стандартной (90 мин) длитель-
ности звучания испытаны и появившиеся в последние годы
долгоиграющие кассеты с длительностью 100, 110 и 120 мин,
пользующиеся популярностью при перезаписи программ с
компакт-дисков.
Рис.3.2. Компакт-кассеты после термостатмрокания при температуре
100Х
Результаты испытаний приведены в табл. 3.4. После воз-
действия 100-градусного теста многие кассеты пришли в
полную негодность из-за необратимой деформации корпуса
(рис.3.2) и только MAXELL XL I-S, XL II-S и MX, PDM CD
и CD-X, SONY XR и FUJI GT-Пх выдержали это поистине
“адское” испытание и могут быть рекомендованы для при-
менения даже в условиях авторалли “Париж-Дакар” или
триатлона “Айрон-Мэн”. Кроме перечисленных, после 80-
1радусной жары лучше других себя “чувствовали” следую-
щие кассеты: BASF Maxima II, DENON HDM, SONY UX-S,
UX-PRO и Metal-ES, TDK SA-X и MA-X, THAT’S CD. Как
и в других тестах, наименьший уровень шумов, но и самую
Компакт-кассеты рынков США и Западной Европы
147
низкую перегрузочную способность показали “настоящие”
хромдиоксидныс кассеты.
К сожалению, в число тестируемых нс попали кассеты
американской фирмы LORAN, утверждающей (рис.3.3), что
ее кассеты чувствуют себя нормально даже при температуре
120*С...
эо minutes
AT1WF
S MINUTES
АТ 250«F
Рис.3.3. Компакт-кассеты после термостатироеания при температуре
100’С (слева) и 120‘С (справа)
148
Атлас аудиокассет
Таблица 3.4
c\ x-/ - S 9 9 > - ex V 6 >' X ;s|. ^1*0 S 3 xj 97 91/
й sl| ^5- * • Qi е> 0.15/0:15. 0.15/0.15 n r c Jn 1 / U. ! J/fJ. IQ 0.17/0.17 Гл TO /Л 1A U. f Ч>/ 1/. » *# 0. /5/0.18 Л J 7/Л 17 o. 1 ' / V- • r__ 0.17/0.17 Л 1Х/Л 10' \9Г0/9Ю / ! ’Л/nt Л co § Qi 0.22/0.23 0 16/0.17
ЙШк'”’ 1 — — c • • [>* M X - I > «4 - s > ! s 7 c <b c\ • • -I
ПАМ i на час- • тоте ? вызван- ная не- стабиль- ностью азимута. -1.5 -1.5 л с < c ь ~ - ъ* V M • 9 1
Неста- биль- ность чувст- витель- ности на час- .TOWfe 40 1 ~ 0.8 ' 06 Л А 1 t/ и/ ~F6 10 »,'л 0 XJ c 'J Tj- 4 S Q> C > т 5 <3-c 1- X) 9 Ь XI > Qi Qi X
- ►- <*>c >9 99 .1 ;. "4! Co 0 f) ’ч- > Й ?^5 > 9 M s? • cm lx X) > 1 v;f
ibllh r o> <3 c eo 4 ol > ‘ ' ;*< ? Q! Co U T 0 X ?? ? co 9 » ^979-
: £ S 1 = J |g к со 9 b 4 < CX co • » ч X X-) 4 1 • 2 2м ) e\ ~ — a 1 — -7.5 1 CO • 9..
Макси- и .-ЛЬЯ ЫН уровень записи частоте 315 Гц. п£> ~+5 1 J.7 4 .9 CO A IT) 4 Г) Co M + 1 > v>:w»- >o S 9 9 H +1 < + -i’.. ?
Относительная чувствительность — на частотах 315 Гц/в.ЗкГц /ЮкГи,- «Ь 0/0/+0.5 -05/tl/+2 j. 1 /j. 1 С /J. 1 с ^2|; 1 - fe г W »n s j?: ??- 0/0/0 1 S^/6+/$0t ^f/H
Тип по МЭК/ длитель- ность, ’ мин •„• i/ioo] \ 1/125 1 /ол , </x‘<— 2/90 л /ПЛ ft1 4 •V-^И -H 4/100 1 /ОЛ fe
Изготовитель. J яажваннс kacCwtf; BASF Extra/ BASF Extra 1 IVKOAIIIIUI BASF Extra it BASF Extra U о^>г глахгта и Denon HD 6 п 7 Denon HD 8 LAC\ ЛА ЬЛГГКХ! 1 Denon HD-M C..LI no t t up L/Л -IA [ Fuji JP-II \FyViGWx LI J § £ t il
Компакт-кассеты рынков США и Западной Европы
/49
- дЗКф.2 . x-j х> > ojex СО f ‘б Xi 601 96 22-- r27^ г r> X) \;co • 4.6 5.5
«Si 2S- Лй£&5у о & с &| <> й с и. ю/и. ю 016/0.17 0.16/0.17 i > х> О] о MS '•- Г* О О 0.24/0.24 0.22/0.22 ЙР i О < k? S^i' \ CX’ c \ — Zs cs c XL 0/91 0 91 o/Ho 21 -0/6 / n
spL^il * ISHWIrp о <sj-<ss п MS О <? 1 1 ' <S MS 3 O< ’ ’ О MS S о C t 1 > OS Qi
iMpM ц< >=3^^2h ‘О о! о о о о — <? 1 • . »b > 7^
Неста- биль- ность чувст- : ВИТСЛЬ моста ИД час- тоте : JOkTu. j дБ 1 Л£! 03 Л *3 о ms ms 5 О О О; О 'О Х> О о O <N S О <s MSj.M Si OS'C 0^4 s cS
* . ' М ' к;оу c*s t-Ims м-> '. f.j • * 1 t o 2o c Ч- V ' » I • ?%5? • I I
IhHis o*s|IP ?•? ч Г) <х <Х < *9 <л ? 1с 4 Os 9 *9 N <\ b 9 MS M P; 9 9
0 X Ms ' 9 О о о 4S •— СО ь • о xs 1 1 > Ms b Xi > f\ X>
Макси-; цельный уровень записи на частоте 315 Гц. ДБ '• |+2 ._ г s г Xf'<N + + 1 MS ?? ms MS MS + +1 n XX' f. + . M S X) Ms Si + 4i
£ Относительная чувствительность ; на частотах ; 315-Гц /б.ЗкГц /ЮьГц. дБ -1/+1/+2 0/+1/+2 й О Ms s > cs . MS << м? X) << ’•+ + *7 I - 1 > 2^. ь 7e Й i
fills Ж oot/z /1/ Zz КБ Bi Й w fe
й • U II W П Ша s 1 £ ii. «Л -X Я ! Н •' г''--* Rs аЫЗьз Maxell Maxell MX IS^I iiri Ш >51 Kf"! < Ps > ж ii 5! 2Sa ffl
150 Атлас аудиокассет
х>
<Х
Os
<Х> X)
Сх
<N
X)
uS co
kil «6
со X):
'о
Oj Os
х>
xj: К
xo oi
х>
X)
Х>
XJ
СМ
См
ci^
C> Ci
Ci
Ci
X)
:ki|
3 ex
Ci
CM
Ci
XT)
Ci
k>
ci
c\
Xi
xo
ci
Ci
Co
Xi
ci
Ci
ci
ci
«С
Ci
C> Qi C>
х>
CM
C)
o^
coi.X)
C>
Ci
Ci
©
CM
Ci
X)
Ci
ci ci ci
ем
©
W
$5
CO
kxj
ci’ci
Cm
X)
©
Ci
Ci
—
cm
*9
9?
°?
X);
CK
Xi
<o
*9
*0
*9
*9
;X>
T^Ci
<o
© ci
ф Ci
Ci ’Ci
S-
&1Xi
Ci Ci
Co
Ci
Cm
4
Ci
co
ci
Ci
<3
Ci ей©
5?
x>
x>
C\
x>
x> *9
Xi
Xi
I
tS
T'T
*6 x$
• • '
x>
ж
Xi
I
X)
<Ъ Xi
*9'. к
4^
x>
x>
;xi| x>
x»'x>
*9’;
*9
x>
co
9
7
Ci
об
Xi
*4-
Xi
Xi
T
x>
x>
ч+'-.
Wi >
wS
x>
xi
x>
x>
X)
Ci
X) X)
Xj Xi
Xo
Cm
s
Ci
O,
Б
1
CN
i
в
9
Ujl
Ou oi
Ou
s
’Q
Компакт-кассеты рынков США и Западной Европы
151
152
Атлас аудиокассет
Компакт-кассеты рынков США и Западной Европы 153
3.5. Компакт-кассеты рынка Германии
Группа экспертов германского журнала Audio» возглавляе-
мая фон Берндом Байзенкютгером, провела испытания Ком-
пакт-кассет [15] на одном из самых дорогих (цена свыше
4000 DM) магнитофонов - Nakamichi Dragon. Программа
испытаний включала измерение динамического диапазона и
относительной чувствительности на ряде частот от 315 Гц до
15 кГц, уровня копирэффскта сигнала 500 Гц после 10-часо-
вой выдержки при температуре 80’С, а также флуктуаций
уровня и межканального фазового сдвига сигнала частотой
3,15 кГц, которые измерены до и после термостатирования.
Предварительная калибровка чувствительности и тока под-
магничивания были проведены по эталонным лентам МЭК
и в дальнейшем не изменялись. В табл. 3.5 отражены резуль-
таты испытаний, причем данные по флуктуациям уровня и
фазового сдвига указаны в условных единицах по 100-балль-
ной шкале (0—плохой уровень, 100—идеальный).
154
Атлас аудиокассет
Компакт-кассеты с музыкальными
фонограммами
В предшествующих главах были рассмотрены харак-
теристики компакт-кассет с позиции звукооператора, т.с.
обеспечения возможности наиболее качественно произвести
запись на “чистую” кассету. Но, по оценкам исследователей
рынка (16], из множества поступающих в продажу такие
кассеты составляют примерно 25%, а оставшаяся часть
приходится на кассеты с уже записанными музыкальными
программами. И это нс удивительно, ведь многие
исполнители предпочитают “раскрутку” своих новых прог-
рамм именно на компакт-кассетах: стоимость и затраты вре-
мени на подготовку и выпуск небольшого тиража “магнито-
альбомов” существенно ниже, чем для компакт-дисков или
грампластинок, а аудитория потенциальных слушателей на-
много шире.
Парадокс состоит в том, что для кассет с музыкальными
фонограммами (в дальнейшем будем их для краткости назы-
вать музкассетами) нс существует не только методик, но
даже перечня параметров, способных объективно (т.с. нс
“на слух”) охарактеризовать их качество.
Попытки охарактеризовать качество музкассет парамет-
рами, применяющимися для оценки качества “чистых” кас-
сет, обречены на провал, поскольку качество записи на одну
и чу же кассету существенным образом зависит нс только от
собственно магнитной ленты и корпуса кассеты, но и от ка-
чества и тщательности регулировки магнитофона, на котором
производится запись (в части нс только электромагнитной,
но и чисто механической: перпендикулярности угла наклона
магнитной головки направлению движения ленты, точности
Компакт-кассеты с музыкальными фонограммами
155
и стабильности перемещения ленты лентопротяжным
механизмом и др.), а также от дежима и технологии записи.
С другой стороны, по этой же причине некорректными
являются и попытки “привязать” качество музкассет к
стоимостной категории или параметрам качества аппарату-
ры, на которой производится запись (вспомните надписи
типа “Запись производится на ЛКЛ1 GX-9" на киосках по
продаже музтова|юв). Нс требует особых доказательств ут-
верждение, что даже на ’’Драконе” фирмы Nakamichi без
особого труда можно получить запись, уступающую по ка-
честву фонограмме, записанной на допотопном, но тщатель-
но отрегулированном магнитофоне.
Путь к решению проблемы объективной оценки качеств;»
музыкальных кассет может быть найден, если забыть нена-
долго о кассетах и магнитофонах и встать на позицию рядо-
вого потребителя, очень часто не только нс имеющего
понятия о децибелах, процентах и килогерцах, но и вполне
законно не желающего знать, как вообще происходит
магнитная запись. “Войдя в образ”, легко прийти к выводу,
что вам почти безразлично, на какую ленту и на каком
магнитофоне записана фонограмма любимого исполнителя.
Гораздо важнее, чтобы при воспроизведении кассеты вы
смогли отличить Страдивари от Гварнери, в вокальных
партиях исполнители нс “шепелявили” на громких звуках
“с”, создавая ложное впечатление о проблемах с передними
зубами, и нс “шипели” в паузах, а “тяжелый металл” нс
превращался в “кашу”, “утопая” в нелинейных искажениях.
Немаловажно и то, чтобы вам нс приходилось для каждой
новой кассеты “ловить” угол наклона магнитной головки,
добиваясь наиболее качественного звучания высокочастот-
ных звуков.
В этой главе описана разработанная автором методика
объективной оценки качеств;! музыкальных кассет, а также
приведены результаты испытаний ряда музкассет отечест
венного и зарубежного производств.
156
Атлас аудиокассет
4.1. Перечень объективных параметров,
характеризующих качество музыкальных
кассет
Качество музкассет, как и остальных элементов комплекса
звуковоспроизведения, с точки зрения -потребителя харак-
теризуется в первую очередь частотным и динамическим
диапазонами. В связи с тем, что в практике бытовой звуко-
записи, в отличие от профессиональной, фонограмму не
принято предварять записью специальных тест-сигналов,
позволяющих подрегулировать любой воспроизводящий
магнитофон по уровню, углу наклона головки воспроизве-
дения и частотной характеристике, измерение этих парамет-
ров крайне затруднено: музыкальный сигнал имеет постоян-
но изменяющийся уровень и широкий спектр с далеко нс
линейной “огибающей”, причем соотношение между сос-
тавляющими спектра также динамично изменяется. О
нелинейности частотной характеристики можно было бы
судить, сравнив спектр какого-либо музыкального фрагмен-
та, воспроизведенного с исследуемой кассеты, со спектром
студийного оригинала, но такая возможность в большинстве
случаев также отсутствует.
Многочисленные эксперименты, проведенные автором,
позволили установить, что при оценке качества фонограммы
от попыток измерения “частотной характеристики” музкас-
сеты можно вообще отказаться без ущерба для точности
самой оценки. Оказалось, что субъективная оценка качества
в значительно большей степени коррелирует с интеграль-
ным пиковым динамическим диапазоном воспроизводимой
с исследуемой кассеты музыкальной программы в области
высших звуковых частот, чем с малосигнальной “частотной
характеристикой” (которую, кстати, каждый пользователь в
большей или меньшей степени искажает гемброблоком или
эквалайзером, корректируя частотные искажения других
звеньев звуковоспроизводящего комплекса в реальной
Компакт-кассеты с музыкальными фонограммами
157
акустической обстановке). Такое утвержение, как
выяснилось, справедливо и для “тяжелого металла”, насы-
щенного мощными высокочастотными звуками, так сказать,
“по определению”, и для симфонической музыки - с более
редкими, но не менее “мощными” моментами фортиссимо
тарелок, колокольчиков и т.п. музыкальных инструментов, и
даже для чисто вокальных фонограмм, ведь ни один язык
мира не обходится без свистящих и шипящих звуков. Тут
сразу необходимо разъяснить, что под термином “интег-
ральный” в данном случае понимается максимальный
динамический диапазон для всех музыкальных фрагментов
исследуемой кассеты (или, конечно, если он заведомо
известен, для самого громкого момента) относительно
“паузы”, а под термином “пиковый”— максимальное (но не
“усредненное” или “сглаженное”) значение мгновенного
спектра. В дальнейшем динамический диапазон будет
пониматься именно в такой трактовке, но слова “интеграль-
ный” и “пиковый” с целью экономии будут опущены.
Высокочастотный динамический диапазон является очень
информативным параметром, ведь он характеризует не толь-
ко качество записи “критических” для компакт-кассеты
мощных высокочастотных звуков, но и шумы, фон, возмож-
ные импульсные помехи (т.е. качество магнитной ленты и
технологии процесса записи), а также точность установки и
стабильность угла наклона магнитных головок на записыва-
ющей аппаратуре, качество направляющих роликов и узла
лентоприжима компакт кассеты и ряд других.
Важно, что динамический диапазон невозможно “на-
крутить” при предпродажной демонстрации компакт-кассе-
ты, поскольку он не зависит от положения регуляторов тем-
бра и громкости: при подъеме высших звуковых частот
(часто используемый прием) одновременно ровно на столь-
ко же возрастет и уровень “шипа” в паузе.
Дальнейшими экспериментами определен, кроме высоко-
частотного динамического диапазона, имеющего решающее
значение (с “весом” 60...70%) в общей оценке, также ряд
/58
Атлас аудиокассет
дополнительных параметров, в совокупности позволяющий
дать почти исчерпывающую объективную характеристику
качества музыкальной кассеты. Общий перечень параметров
в порядке убывания “веса” в обшей оценке выглядит следу-
ющим образом:
♦ высокочастотный динамический диапазон;
♦ угол наклона условного магнитного штриха фонограм-
мы по отношению к направлению движения ленты
(перекос зазоров головки записи по отношению к их
идеальному положению); для краткости далее будем
называть этот параметр азимутальным перекосом;
♦ динамический диапазон в широкой полосе;
♦ механический момент трения почти полной кассеты;
♦ удельное давление ленгоприжима на магнитную голов-
ку;
♦ качество склейки магнитной ленты с ракордом и тип
последнего (чистящий/нечистящий);
♦ громкость акустического шума при перемотке;
♦ внешнее оформление (практически единственный
параметр, который можно реально оценить при покуп-
ке; к сожалению, он далеко нс однозначно связан с
качеством фонограммы).
Приведенный перечень нс является исчерпывающим. В
него не включены разбаланс стереоканалов и программ на
разных сторонах кассеты по уровню и частотной харак-
теристике,’ рассогласование углов наклона условных
магнитных штрихов на разных сторонах кассеты, а также
для правого и левого стереоканалов, ширина магнитном
ленты и другое, выход которых за поле допустимых зна-
чений непременно отразится на ухудшении параметров,
имеющихся в перечне.
Компакт-кассеты с музыкальными фонограммами
159
4.2. Методы измерений параметров кассет с
фонограммами
Под динамическим диапазоном в звуковоспроизведении
понимают отношение максимального уровня сигнала к взве-
шенному по кривой МЭК-А уровню шумов паузы.
Применительно к музыкальным кассетам максимальный
уровень в широкой полосе Nn необходимо определять для
всех музыкальных фрагментов тестируемой кассеты (это
удобно делать пиковым вольтметром с временем хранения
максимального значения не менее часа, подключенному к
линейному выходу магнитофона, имеющего аттестованный
стандартный канал вопроизведения). Максимальный уро-
вень высокочастотных составляющих измеряют таким же
образом, но сигнал воспроизведения дополнительно пропус-
кают через полосовые третьоктавные фильтры с централь-
ными частотами из ряда, рекомендованного МЭК, пред-
почтительно 12,5 и 16 кГц, далее обозначаемые как N12 и
N16. Наконец, уровень шумов Ь4ш измеряют, как и обычно,
вольтметром истинных среднеквадратических значений,
подключенным к линейному выходу через взвешивающий
фильтр МЭК-А, частотная характеристика которого должна
соответствовать требованиям Публикации МЭК №179 [17J,
приведенным в табл.4.1. При этом следует измерять уровень
шумов “внутренней” паузы, т.е. паузы между двумя смеж-
ными музыкальными фрагментами, а не в начале или конце
кассеты и тем более не на участке ракорда (исключение сос-
тавляют т.н. “живые”, или концерные, программы, в паузах
которых слышен шум зала или другие чисто акустические
помехи). Таким образом гарантируется измерение истинного
уровня шума фонограммы, обусловленного не только собст-
венными шумами магнитной ленты испытываемой музкас-
сеты, но и шумами источника сигнала, далеко не всегда
идеального, а также “избыточными” шумами аппаратуры
записи. Под избыточными здесь понимаются фон с часто-
160
Атлас аудиокассет
Таблица 4.1
Частота, Гц Номинальное значение ЛЧХ МЭК-АлБ Предельное отклонение, дБ
10 -70.4 3 -X
12.5 •63.4 3 -со
16 56.7 3 -00
20 50.5 3 3
25 -44.7 2 2
31.5 -39.4 1.5 -1.5
40 34.6 1.5 -1.5
50 -302 1.5 -1.5
63 -26.2 1.5 1.5
80 -22.5 1.5 1.5
100 -19.1 1 1
125 -16.1 1 -1
160 -13.4 1 -1
200 -10.9 1 -1
250 8.6 1 -1
315 -6.6 1 • 1
400 4.8 1 -1
500 3.2 1 -1
630 -1.9 1 -1
800 -0.8 1 -1
1000 0 1 -1
1250 0.6 1 -1
1600 1.0 1 -1
2000 1.2 1 -1
2500 1.3 1 1
3150 1.2 1 -1
4000 1.0 1 1
5000 0.5 1.5 -1.5
6300 -0.1 1.5 2
8000 -1.1 1.5 -3
10000 2.5 2 4
12500 4.3 3 6
16000 6.6 3 -X
20000 -9.3 3 -со
II Н.Сухов
161
той сети и сс гармоник, шумы усилителя записи, шумы, вы-
зываемые значительной асимметрией формы тока под-
магничивания и др. Нередко, например, можно встретить
музкассеты, уровень шумов “внутренней” паузы которых на
10 дБ и более превышает уровень шумов этой же ленты, но
размагниченной на высококачественном магнитофоне. Та-
кое качество характерно для кассет, записанных на прос-
тейших переносных магнитолах, в большинстве своем снаб-
женных стирающими головками на основе постоянных
магнитов.
После измерения Nn, N12, N16 и 1ЧШ (здесь и далее все
уровни и динамические диапазоны предполагаются выра-
женными в децибелах) широкополосный Dn и высокочастот-
ные D12, D16 динамические диапазоны можно вычислить как:
Dn — Nn - Nmi
D12 = N12 • Niu;
Die = Ni6 - N|U.
Очень удобно выполнять эти измерения параллельными
третьоктавными спектроанализаторами реального времени,
выпускаемыми фирмами Hewlett Packard, Ono Sokki, Bmel &
Kjacr и др. Автор применял третьоктавный анализатор RFT
10012, имеющий встроенный взвешивающий фильтр МЭК-
А и вольтметр, проградуированный непосредственно в деци-
белах.
Азимутальный перекос условного магнитного штриха
можно грубо оценить в условных единицах на образцовом
магнитофоне. Для этого необходимо сначала отрегулировать
угол наклона магнитной головки этого магнитофона по
измерительной ленте и запомнить положение шлица микро-
метрического винта, посредством которого регулируется
азимут, а затем, установив тестируемую музкасссту, найти
новое положение винта регулировки азимута, при котором
будет наилучшее воспроизведение высокочастотных состав-
ляющих фонограммы. Угол между старым и новым поло-
жениями регулировочного винта характеризует азимуталь-
ный перекос. Особо необходимо отмстить, что магнитная
162
Атлас аудиокассет
головка образцового магнитофона нс должна иметь дефек-
тов типа сдвига или рассогласования углов наклона зазоров
правого и левого стереоканалов.
Рмс.4.1. Схема установки для измерения перекоса азимута музыкаль-
ных кассет
Автор применяет более точный метод, суть которого
состоит в следующем. В качестве образцового применяется
кассетный магнитофон Nakamichi Dragon, магнитопровод
одного из стереоканалов головки воспроизведения которого
разделен на две части В 1.1 и В 1.2, каждая из которых имеет
свою обмотку и подключена к отдельному усилителю вос-
произведения (рис.4.1). К выходам усилителей подключены
плюсовые фильтры Z1 и Z2, имеющие полосу прозрачности
от 3 до 15 кГц. Отфильтрованные сигналы через триггеры-
формирователи DI, D2 подаются на фазовый детектор U2 и
через усилитель мощности воздействуют на электродвига-
тель Ml, осуществляющий механическую коррекцию
азимута таким образом, чтобы временное (или фазовое) рас-
согласование сигналов обеих частей головки, “читающих”
сигналы с верхней и нижней половин одной и той же до-
рожки (которые, естественно жестко коррелировали), стре-
милось к нулю. Сигнал на линейный выход этого стереока-
нала XI подается с выходов усилителей воспроизведения А1
и А2 через сумматор U1. Второй стереоканал воспроизве-
дения состоит из головки В2 с магнитопроводом обычной
Компакт-кассеты с музыкальными фонограммами
163
конструкции и усилителя воспроизведения АЗ с линейным
выходом Х2. Описанная система автоматической коррекции
азимута головки воспроизведения носит название NAAC
(аббревиатура Nakamichi Auto Azimuth Correction) и обладает
уникальной способностью компенсации азимутального
перекоса непосредственно по фонограмме, без записи каких-
либо специальных тест-сигналов. Для обеспечения возмож-
ности измерения азимутального перекоса в магнитофон вве-
ден переключатель S1, разрывающий петлю системы авто-
подстройки азимута NAAC, а к выходу фазового детектора
подключен вольтметр постоянного тока V. Собственно про-
цедура измерения состоит в предварительной автоматичес-
кой установке точного положения головки вопроизвсдсния
образцового магнитофона по азимуту путем воспроизве-
дения измерительной магнитной ленты при замкнутом
переключателе S1 и последующего воспроизведения
тестируемой музкасссты при разомкнутом положении S1 с
отсчетом показаний по вольтметру V. Абсолютное значение
измеренного постоянного напряжения характеризует
величину перекоса, а знак - направление. Заметим, что
описанную методику можно использовать также для изме-
рения динамического перекоса условного магнитного
штриха, для этого достаточно измерить нс постоянную, а
переменную составляющую напряжения на выходе фазового
детектора U2, и даже для определения источника
динамического перекоса, если это напряжение подвергнуть
спектральному анализу с последующим сопоставлением
полученного спектра с частотами вращения деталей и узлов
кассеты и лентопротяжного механизма.
Момент трения почти полной кассеты можно измерить
любым моментомером с пределом измерения 50... 100 г»см,
хотя наиболее удобными являются моментомеры МИТ5,
специально предназанченные для этой цели и нс требующие
дополнительных согласующих переходников. Как правило,
момент трения кассеты в горизонтальном положении боль-
ше, чем в вертикальном. Согласно Публикации МЭК №94-7
этот параметр (без подтормаживания противоположной ка-
/64
Атлас аудиокассет
тушки) не должен превышать 27 г.см, в противном случае
произойдет аварийная остановка приемного узла магнито-
фона (который должен обеспечивать момент подмотки от 30
до 50 г.см). Регламентированный стандартом МЭК момент
трения в режиме подтормаживания подающей катушки мо-
ментом 8 г.см дает возможность оценить качество “внутрен-
ней” механики компакт-кассеты: направляющих, роликов и
т.п. Этот параметр позволяет оценить “вклад” кассеты в
общий коэффициент детонации системы “магнитофон +
кассета”. Для кассет, предназначенных для высококачест-
венной записи, желательно, чтобы он не превышал 20...25 г.см
и был равномерным в течение одного оборота катушки, в
противном случае в магнитофонах с одновальной кинематичес-
кой схемой лентопротяжного механизма неизбежно сущест-
венное повышение детонации звука. Экспериментально ус-
тановлено, что при использовании кассеты с “подторможен-
ным” моментом трения 20...25 г.см летопротяжный
механизм широко распространенного магнитофона “Маяк-
240” обеспечивает (естественно, при правильной регулировке)
детонацию порядка 0,1%, нс ощущаемую на слух даже эк-
спертами-профессионалами, а кассеты с моментом трения
40...50 г.см - до 0,4%, уверенно замечаемую на фонограммах
медленной игры на фортепиано рядовыми слушателями.
Неравномерность момента трения кассеты в большинстве
одновальных магнитофонов вызывает также периодический
динами-ческий перекос ленты относительно зазора
магнитной головки.
Удельное давление узла лентоприжима кассеты в зоне за-
зора магнитной головки, вставленной в кассету на заданную
глубину (рис. 1.4) согласно Публикации МЭК должно сос-
тавлять от 0,5 до 1,5 г/мм2. Его измерение можно проводить
динамометром с сенсором, совпадающим по размерам и
форме с магнитной головкой. Кроме того, должна был» пре-
дусмотрена возможность точного взаимного позициони-
рования кассеты и сенсора. Перечисленным требованиям
удовлетворяет измерительная установка типа СИЛ-2. Удель-
ное давление вычисляется как частное от деления силы дав-
Компакт-кассеты с музыкальными фонограммами
165
ления на площадь подушечки ленто прижима. Чрезмерное
давление ускоряет износ как магнитной головки (об этом
следует особенно хорошо помнить пользователям
хромдиоксидных магнитных лент, изнашивающих головку
на 30...400% быстрее, чем феррокецдные), так и ленты, а
также способствует загрязнению поверхности магнитной го-
ловки и появлению высокочастотной детонации - характер-
ного “писка”. С другой стороны, слишком малое давление
приводит к ухудшению контакта лента-головка, что прояв-
ляется в завале высших звуковых частот и паразитной
амплитудной модуляции музыкального сигнала.
Качество склейки магнитной ленты с ракордом вполне до-
статочно оценить визуально с помощью увеличительного
стекла. В качественных кассетах ширина зазора между
ракордами и лентой в месте склейки не превышает 0,1 мм
(зазор едва заметен), но в то же время наложение склеивае-
мых поверхностей не допускается. При большем зазоре
возникает опасность замазывания рабочего зазора
магнитной головки трудноотмываемым невысыхающим
клеем. Кроме того, качество склейки, как правило, хорошо
коррелирует с качеством всего технологического процесса
изготовления кассеты. Ширина склеивающей ленты должна
быть заметно уже, чем ракорда и магнитной ленты, причем
сама лента должна быть наложена симметрично относитель-
но краев ракорда, а ее края параллельны краям ракорда и
магнитной ленты. Длина ракорда должна соответствовать
времени его протягивания до начала магнитной ленты не
менее 5 секунд с тем, чтобы он мог принять на себя основ-
ную силу динамического удара в конце перемотки (особен-
но для кассет с длительностью звучания более 60 мин). Ска-
занное, конечно, относится и к “чистым” компакт-кассе-
там, но на фирмах-изготовителях таких кассет, являющихся
одновременно изготовителями и магнитных лент, техно-
логический процесс нарезки и сборки в большинстве случа-
ев полностью автоматизирован и хорошо контролируется.
Фирмы, производящие запись музыкальных программ, как
правило, располагают несколько худшей технологией.
166
Атлас аудиокассет
Оценивая акустический шум музкассеты при перемотке,
необходимо особое внимание уделить отсутствию характер-
ного “визга” обводящих роликов, а также самой ленты оз
трения о прокладки. В первом случае повышенный шум
свидетельствует о эксцентриситете или чересчур свободной
посадке роликов на осях, а во втором — о неудачном матери-
але (или вообще отсутствии) антифрикционных прокладок.
В обоих случаях неизбежен преждевременный выход кассе-
ты из строя.
Под оценкой качества внешнего вида кассеты следует
понимать не рассматривание полиграфического качества
изготовления цветной или черно-белой вкладки с текстом,
зачастую нс отражающей качество записи, а проверку
отсутствия щелей между “половинками” кассеты и ее “жест-
кости” на изгиб, которая свидетельствует о качестве матери-
ала корпуса и резьбовых соединений и таким образом га-
рантирует ее жесткую фиксацию и прецизионное положение
в лентопротяжном механизме.
4.3. Результаты испытаний
По описанной методике было испытано более 200 музкас-
сст разных фирм (от 3 до 7 кассет разного наименования
для каждой фирмы). К сожалению, на момент выхода
“Атласа...” в свет автору не удалось получить предс-
тавительных выборок музкассет производства российских
студий. При подготовке данных для итоговой табл. 4.2
наилучшая и наихудшая кассеты каждой фирмы игнори-
ровались, а для оставшихся определялось средне-
арифметическое значение абсолютной величины (важный
момент для усреднения азимутального перекоса, который
может быть как положительным, так и отрицательным)
параметра. Значения трех важнейших параметров отражены
также на диаграммах, на которых общая длина столбика со-
ответствует динамическому диапазону в широкой - полосе
Dn, нижняя затененная часть столбика — высокочастотному
Компакт-кассеты с музыкальными фонограммами
167
Таблица 4.2
168
Атлас аудиокассет
Компакт-кассеты с музыкальными фонограммами
169
Техноло-гия записи Обычн. {'-Обычн. НХ PRO 1 НХ PRO НХ PRO HX PRO I^O^kc HX PRO СДП
Тир , ракорда (чистящий отмечен к—-— +
1° ' ЭиО> О ~4 -И/ Q> Q r'3 ?’"’ 4? .?>/ Q, Q>
к. Сила дазлеяия • ленто- ррНЖЯМг )'г/-г 0 75 ком £oj__ !«?№&» £ х> П > Q> •£ »•*.’ *-*7 v’<. ***“ -***• s з Qi -< I 701
siL Ll. . & 0 9 5.0 £ 120 <> l§ g 41 •<; xi 09
Мехами1 мавент яр с полтор .ЙЙЛВйИИ.й 37.0 i 2о о 32.0 ла-л Г . । 38.0 • 18.0 И; ' ' <3 <S «§ 28.0 320 25.0
ЯЯ&ЫА, 1 ^16 кГц • 16.8 -.15.2 24.6 A о x> * О U-) < <N c\ Co Q) \09Z 796 /AA^VygtV 29.4
29.0 r-7-:y.w»| > <30 >6 й я Ш £ $ 26.8 33.8 .«У -
00 С 4 <N Ъ «N X) c\ <N ?3 CO
1 |?р $ о p 5; • s Шт
^2.: 2.2 -Г.2 <*> % a s> $ .-'• 7*.' Q c\ '♦I’* Ля СЧ Ц '
rf- в oH h $ -51.0 -60.0 8 79- ' rA
ь i f IBmfiraw?.”i Eh- ж ^gSg<S 1Й I ii |Г ж p 1 л МУВИГ (Укроина)
170 Атлас аудиокассет
Обычн. Обычн. , СЮ2 1 й S §§ САПП Обычн. Обычн. High speed. ' 1 § dubbing j
о |g — • 1
5 *4' OS С*) V С\ —. Хн! 160 001 с\ ।
О G о «в- Xi N . С-) os '-Л к о OS CS -- -»>•»
О> О С\ ОН 0 96 20.0 20.0 Q О § §
«*» со 5 ж00 §1 162 32.2 'О $ S ч> |
шв ш & 3 S 29.4 38.0 430 22.1 100 0.0 ш
^2 42.1 -4.4 48.2 28 52:6 И > яЁЬ ii «о " S? Cj о °? . oie" 9-8-^ ОК 08- ч*. к . * 'Л*
[y?p^HHgf : '46‘3 ОРБИТА ' -52.6 (Украина) A^t£]!C -55.4 Аудо -53.2 1у№ Оупа^о~^55.4 Х> N OS Й011|§ х<|»5 музыкальных, кассет ^{Эстония} . . Типовая -42.0 запись на переносной магнитоле Тб же, на -39.0 удвоенной, скорости - ..
Компакт-кассеты с музыкальными фонограммами 171
172
Атлас аудиокассет
iHoa музыкалъмых кассет
Компакт-кассеты с музыкальными фонограммами
173
динамическому диапазону Di6 (Dn,Di6 указаны в дБ), а угол
наклона линии, выходящей из левого верхнего угла
столбика, пропорционален азимутальному перекосу.
4.4. Интерпретация результатов испытаний
Уровни шума “внутренней” паузы 1ЧШ лучшей и худшей
музкассет отличаются более, чем на 10 дБ, что намного
больше разности шумов паузы собственно магнитных лент и
свидетельствует о большом различии качества аппаратуры,
используемой для записи разными фирмами. Примерно на
столько же отличаются и максимальные уровни записи Nn.
что, однако, говорит лишь о неизбежности пользования
регулятором громкости.
Динамический диапазон в широкой полосе частот 1>п —
более осязаемый параметр. Кассеты, у которых Dlt < 45 дБ,
на высококачественной аппаратуре сильно “шипят” и
“гудят” и пригодны разве что для создания музыкального
“фона” при воспроизведении на переносных магнитолах. У
кассет с Dn > 50 дБ “шип” уже нс носит раздражающего ха-
рактера.
Динамический диапазон на частоте 16 кГц D16 наиболее
точно характеризует качество кассет в условиях стационар-
ного комплекса высококачественного звуковоспроизве-
дения. Если Die < 15 дБ, то фонограмма явно “вялая”, с ха-
рактерными искажениями звуков “с”, “з” (низкочастотными
призвуками — продуктами интермодуляционных искаже-
ний), звучание тарелок лишено оттенков и “укорочено” по
длительности. При D16 > 25 дБ фонограмма приобретает
“сочность” и “прозрачность”, а при Die > 30 дБ качество
проработки высокочастотных сигналов субъективно не усту-
пает компакт-диску. Динамический диапазон на частоте
12,5 кГц Dn играет ту же роль, что и D16, но при вос-
произведении на переносных музыкальных центрах.
Если разность Du и D16 превышает 12... 15 дБ, то это
практически свидетельствует об ограниченности частотной
174
Атлас аудиокассет
характеристики канала записи частотой 12 кГц. Для высоко-
качественных программ эта разность составляет обычно
4...8 дБ.
При интерпретации высокочастотного динамического
диапазона необходимо принимать во внимание еще два
обстоятельства. Дело в том, что, учитывая “интуитивную”
ассоциацию качества музкассеты с качеством звучания вы-
сокочастотных составляющих, некоторые изготовители
преднамеренно уменьшают ток подмагничивания звуко-
записывающей аппаратуры. При этом, действительно, Di6
можно значительно увеличить, но ценой существенного
увеличения искажении и, следовательно, сужения
динамического диапазона среднечастотных и особенно
низкочастотных сигналов (см., например, рис. 1.1, а также
результаты испытаний кассет А.Маккензи в гл.З, графики,
следующие за табл.3.2). Звучание контрабаса, басс-пггары,
барабанов и т.п. в таком режиме теряет “насыщенность” и
“глубину”, становится “плоским” и “невыразительным”. В
фортиссимо скрипки, фортепиано, вокала явно прос-
лушиваются нелинейные искажения. При предпродажной
демонстрации музкассеты эти искажения можно попытаться
“списать” за счет низкокачественное™ акустических систем
переносных магнитол, на которых чаще всего и
производится демонстрация. Но в условиях высококачест-
венного стационарного звуковоспроизводящего комплекса
их заметность явно превысит порог допустимого. Музкассе-
ты, выполненные по такой технологии можно “вычислить”,
проверив выполнение двух условий:
a) D16 практически совпадает или даже превышает D12,
причем оба эти параметра превышают 20 дБ;
б) Nn < -б дБ.
Однако более точную идентификацию обеспечивает до-
полнительное измерение динамического диапазона в
области низших звуковых частот (40... 100 Гц), особенно
сильно (на 20 дБ и более) страдающего от недостатка под-
магничивания. В качестве примера на рис.4.2 показана спект-
Компакт-кассеты с музыкальными фонограммами
175
рограмма высококачественной (1) .музкассеты и музкассеты,
запись которой выполнена при заниженном под-
магничивании (2). Спектрограмма выполнена на трстьоктав-
ном анализаторе RFT 10012 в режиме с запоминанием
максимального уровня в каждой третьокгавной полосе из
ряда: 25; 31,5; 40; 50; 63; 80; 100; 125; 160; 200; 250; 315; 400;
500; 630; 800; 1000; 1250; 1600; 2000; 2500; 3150; 4000; 5000;
6300; 8000; 10000; 12500; 16000; 20000 Гц.
Рис.4.2. Третъоктавиый пиковый спектр нормальной (1) музкассеты и
музкассеты, записанной в режиме заниженного подмагничивания (2)
Второй способ искусственного “псевдоулучшения” зву-
чания высокочастотных звуковых сигналов заключается в
“задирании” высших частот при записи обычным регулято-
ром тембра (при этом подмагничивание подразумевается ус-
тановленным “нормальным” способом, т.е. не уменьшен-
ным). В силу ограниченности перегрузочной способности
магнитных лент в области высших частот такой способ нс
приводит к повышению D16, а проявляется лишь в резком
увеличении интермодуляционных искажений мощных высо-
кочастотных звуков (“з”, “с”, удара в тарелки и т.н.) и
176
Атлас аудиокассет
‘выпячивании” спектра в диапазоне умеренно высоких час-
тот до 8 кГц. Из спектрограмм “нормальной” невысокого
качества (кривая 2 на рис.4.3, фирма “Tango Music”) и
“псевдоулучшснной” (кривая 1, фирма “Phoncx”) музкассет
видно, что такой способ никак не улучшает на N16 и даже
Nn. Звучание таких фонограмм субъективно “улучшается”
только на аудиоплосрах с полосой воспроизводимых частот
до 8... 10 кГц и не имеет ничего общего с высококачествен-
ным звуковоспроизведением, поскольку имеет резкий,
“стеклянный” характер.
РмсЛ.З. Спектрограммы обычной (2) и псеедоуяучшемыой (1) музы-
кальных кассет
По технологии записи (последняя колонка табл.4.2) муз-
кассеты разделяются на выполненные с применением “обыч-
ной” технологии с фиксированным подмагничиванием на
лентах МЭК1, на хромдиоксидных лентах в стандартном
“хромдиоксидном” режиме, на хромдиоксидных лентах в
режиме АЧХ “120 мкс” и с применением технологий элект-
ронного улушения качества НХ PRO, СДП и САДП.
Обычная технология на ферроксидных лентах характеризу-
ется в целом малым или умеренным высокочастотным
12 Н.Сухов
177
динамическим диапазоном (Die < 20 дБ) даже на высокока-
чественных кассетах известных фирм. Например, болгарские
фирмы Alex Ant, Acoustica и Polmu производят запись соот-
ветственно на южнокорейскую SKC, американскую Scotch и
немецкую Раупсг, но качество их музкассет практически
эквивалентно более дешевым польским Poker Sound, Pho-
nex.
Музкассеты на хромднокемдных лентах обладают более
высоким Dig, достигающим 25...30 дБ и в целом более ка-
чественны, но в силу высокой абразивности И более высо-
кой стоимости имеют ограниченный спрос. На самом деле
абразивность высококачественных хромдиоксидных лент,
как правило, лишь на 30...50% выше, чем высококачествен-
ных ферроксидных. Что же касается низкокачественных
лент, то их абразивность выше, но не только для
хромдиоксидных лент. Другими словами, низкокачествен-
ные ленты МЭК1 могут иметь гораздо большую
абразивность, чем качественные МЭК2.
Некоторые фирмы выпускают музыкальные кассеты на
основе хромдиоксидных кассет, но с частотной харак-
теристикой, соответствующей обычным лентам МЭК1 — так
называемая технология **Сг/120 мкс*’. Вследствие меньшего
завала АЧХ канала воспроизведения в режиме “120 мкс”, по
сравнению с хромдиоксидным “70 мкс”, удастся повысить
максимальный уровень N16 на 3...4 дБ, но на столько же
повышается и уровень шумов Nui, поэтому выигрыша в вы-
сокочастотном динамическом диапазоне Die такой прием не
дает, а широкополосный динамический диапазон Dn даже
уменьшается.
Наибольший динамический диапазон имеют музкассеты,
запись на которых выполнена по технологии адаптивного
динамического подмагничивания — с системами электронно-
го улучшения качества НХ PRO, СДП или САДП, подробно
рассмотренными в следующей главе. Здесь же отметим, что
принцип их работы состоит в быстром изменении тока под-
магничивания в зависимости от уровня и спектрального
/78
Атлас аудиокассет
состава сигнала записи, благодаря чему удается
оптимизировать запись как низкочастотных, так и высоко-
частотных составляющих звукового сигнала. В качестве
иллюстрации на рис.4.4 изображены спектры музкассст
одного и того же исполнителя, выполненных по обычной
технологии (кривая 1, фирма “Euro Star”, ES 1062, “Gene-
sis Duke”) и по технологии САДП (кривая 2, фирма “Audi-
oprint”, АР С7 100001, “Phil Collins - No Jacket Required”).
4.5. Общая потребительская характеристика
испытанных кассет
Наибольшим разнообразием на рынке Украины отличают-
ся музкассеты польского производства. К сожалению, имея
привлекательные цветные вкладки, большая часть из них не
отличается высоким качеством звука. Лидером здесь являет-
ся фирма Takt Music, все испытанные кассеты которой
РисЛ.4. Пиковые спектры музыкальных кассет, записанных по обыч-
ной технологии (1) и по технологии САДП (2)
Компакт-кассеты с музыкальными фонограммами
179
имели точный азимут и хороший высокочастотный
динамический диапазон, однако динамический диапазон в
широкой полосе уступает лучшим кассетам до 10 дБ. Так:
Music — единственная из польских фирм, применяющая
технологию НХ PRO. Ее кассеты отличаются хорошим сте-
реоэффектом. Точный азимут и хорошее звучание, правда, с
некоторым ограничением высокочастотных составляющих,
имеют музкассеты фирмы ELBO, в которых применена
магнитная лента германской фирмы AGFA. Музкассеты
остальных польских фирм имеют качество ниже посредст-
венного. Например, кассеты фирмы “Так!” имеют внешний
вид и товарный знак, очень близкие по начертанию к кассе-
там фирмы “Takt”, но качество звука заметно хуже, несмот-
ря на наличие на вкладке обозначения “НХ PRO”. Спект-
ральный анализ выявляет сильное падение уровня составля-
ющих с частотами ниже 120...150 Гц и “выпячивание” сос-
тавляющих с частотами от 1 до 6 кГц, что является признаком
записи с уменьшенным током подмагничивания. Неудовлет-
ворительное качество имеют и обводные ролики кассет этой
фирмы. Фирмы Mag Magic, Euro Star, MG, Acomp и Phonex
имеют примерно равноценное и невысокое качество: все эти
кассеты имеют значительный азимутальный перекос,
причем в разных кассетах одной и той же фирмы разнос
значение и даже знак, а у некоторых кассет Tango Music
даже стороны А и В одной и той же кассеты имеют разные
азимутальные перекосы. “Горбы” на спектрограммах в области
частот 2...6 кГц имеют кассеты фирм MG и Poker Sound.
Повышенный даже для польских кассет уровень шумов,
сильное (более 3 дБ) рассогласование уровней записи левого
и правого каналов, а также рассогласование азимутов сторон
характерны для кассет Poker Sound.
Лучшее качество (но и более высокую цену) имеют кассе-
ты болгарских фирм. Здесь бесспорным лидером является
Unison, работающая по технологии НХ PRO, вес испытан-
ные кассеты которой имеют незначительное рассогласо-
вание азимутов, а также хорошие динамические диапазоны
как на высших звуковых частотах, так и в широкой полосе
180
Атлас аудиокассет
(tt среднем на 5 дБ лучше, чем у кассет польского производ-
ства). Фирма Alex Ant для записи применяет кассеты SKC
GX60. Азимутальный перекос незначительный, но высоко-
частотный динамический диапазон наихудший из бол-
гарских музкассет; высокочастотные сигналы звучат “туск-
ю”, в паузах, наряду с значительным “шипом”, слегка заме-
тен фон с частотой сети. Несколько выше качество музкас-
сст фирмы Acoustica, использующей для записи кассеты
Scotch СХ60. Фирма Polmu Records производит запись на
кассеты Рау пег AD-X, но ее музкассеты отличаются очень
низким уровнем и большим азимутальным перекосом (даже
между сторонами одной кассеты).
Ike музкассеты производства США отличаются очень
малым азимутальным перекосом. Невысоким качеством
отличается кассета фирмы CBS, имеющая очень узкий
динамический диапазон на частоте 16 кГц. Однако нсраз-
Сюрный корпус кассеты этой фирмы имеет наименьший мо-
мент трения — всего 3 г.см. Сила давления подушки лен-
гоприжима, напротив, самая большая — 1,54 г/мм2 и пре-
вышает, хоть и незначительно, предельно допустимую по
стандарту МЭК №94-7. Фирмы RCA и (в некоторых кассс-
шх) Arista используют для записи хромдиокецдные
магнитные ленты, причем RCA по технологии “Сг/120 мкс”.
Ike амс-риканские фирмы, кроме CBS и RCA, применяют
технологию НХ PRO. В результате этого D16 имеет типовое
значение 25 дБ, а у кассет Arista, записанных по технологии
“хромдиоксидная лента + НХ PRO”—даже 34 дБ. Наи-
большим динамическим диапазоном в широкой полосе
обладают музкассеты фирм Arista, Integrity Music (кассеты
этой фирмы имеют повышенный момент трения) и Ford
Audio Systems. Последняя фирма поставляет демонст-
рационные музкассеты для автомобильных аудиокомплск-
сов, устанавливаемых в престижные автомобили Ford Motois
Со. Корпус кассеты изготовлен из специальной поликарбо-
натной смолы, обладающей повышенной термостойкостью,
и поставляется фирмой Loran. Правда, момент трения кас-
Компакт-кассеты с музыкальными фонограммами
181
ест Loraii в среднем вдвое больше, чем у остальных
американских музкассст.
Музкассеты западноевропейского производства фирмы
EMI (Англия) практически не отличаются от американских,
а фирмы Record Service GmbH (Германия) несколько усту-
пают как по высокочастотному, так и по широкополосному
динамическому диапазону. Кассеты последней фирмы,
кроме того, имеет несколько повышенный момент трения.
Из музкассст, выпускаемых филиалами бывшей всесоюз-
ной студии “Мелодия”, наилучшим качеством обладаю!
кассеты фирмы “Аудю Украша”, несколько хуже звучат кас-
сеты Тбилисской студии грамзаписи. Очень малый уровнь и
узкий высокочастотный динамический диапазон имеют муз-
кассеты Таллиннского завода музыкальных кассет и
Рижского завода грампластинок.
Украинские студия “Кобза” и фирма Acoustic Alligat вы-
полняют запись на хромдиоксидныс ленты, причем “Кобза”
- по технологии “Сг/120 мкс”. Музкассеты студии “Кобза”
отличаются очень большими высокочастотным и широкопо-
лосным динамическими диапазонами, но пиковый спектр
имеет заметный спад на частотах ниже 150 Гц, что с боль-
шой вероятностью свидетельствует о режиме пониженного
подмагничивания. Субъективно низкочастотные составля-
ющие заметно ослаблены. Качество записи музкассст
фирмы Acoustic Alligat сравнительно высокое, но азимуталь-
ный перекос между сторонами одной и той же кассеты
имеет недопустимо большое значение. Украинские студии
МУВИС и Audioprint применяют при записи на фер-
роксидные кассеты Range и BASF технологию СДП и
САДП. Качество музкассст этих фирм нс уступает качеству
музкассст американского производства, а кассеты производ-
ства Audioprint отличаются, к тому же. “западным” качест-
вом внешнего оформления. В целом качество фонограмм, за
исключением уровня шумов, практически эквивалентно ка-
честву компакт-диска.
182
Атлас аудиокассет
Ьшва_5__________________________________________
Способы электронного улучшения качества
записи
Развитие техники магнитной записи на компакт-кассеты
Происходит по нескольким направлениям. Эго в первую
очередь совершенствование самих магнитных лент, корпуса
кассет, магнитных головок, лентопротяжных механизмов, а
также применение разного рода электронных устройств.
Компакт-кассета вытеснила открытую катушку на рынке
бытовой аудиотехники именно благодаря появлению в нача-
то 70-х годов электронного устройства—компа ндерной
системы шумопонижения Dolby В, эффективность которой
(шумопонижение на 7...9 дБ) заметно превышает отличие в
уровне шумов между дешевыми лентами МЭК1 и самыми
малошумящими, но дорогостоящими хромдиоксидными.
Устройства шумопонижения, прошедшие в своем развитии
несколько этапов от простейших пороговых через динами-
ческие фильтры до компандеров, расширяющих динами-
ческий диапазон до 80...90 дБ, нс затрагивают собственно
каналы записи-воспроизведения и по существу лишь псрс-
|1аспредслякл “узкие места” в свойствах магнитных лент: за
улучшение . субъективно ощущаемого соотношения
сигнал/шум приходится платить увеличением паразитной
амплитудной модуляции, ухудшением частотной харак-
теристики и др. В свете сказанного более привлекательными
являются электронные устройства динамической опти-
мизации тока подмагничивания, которые, во-первых, улуч-
шают характеристики непосредственно канала магнитной
ыписи, причем ценой лишь усложнения схемы магнитофо-
на (и, таким образом, их применение эквивалентно улуч-
шению, а не перераспределению характеристик магнитной
центы), и, во-вторых, нс требуют никаких дополнительных
устройств при воспроизведении (т.е. музкассеты, записан-
Способы электронного улучшения качества записи
183
ныс по усовершенствованной технологии можно вос-
произвести с повышенным качеством на любом магнитофо-
не). Эти качества как нельзя лучше отражают экономичес-
кую целесообразность технологии динамической
оптимизации тока подмагничивания: при использовании
самых дешевых лент (например, Sony HF ценой 1$) удастся
получить качество записи, характерное для наиболее доро-
гостоящих магнитных лент (TDK MA-XG ценой 13,5$).
запись на которые производится по обычной технологии.
В этой главе рассмотрены принципы построения, схемо-
техника и история развития систем динамического под-
магничивания с 1951 по 1994 годы.
5.1. Общие принципы работы систем
динамического подмагничивания
Одним из главных компромиссов любого “обычного” кас-
сетного магнитофона является ток подмагничивания. Его
значение для оптимальной (т.е. с наибольшим динами-
ческим диапазоном) записи низкочастотных сигналов
примерно вдвое больше, чем для оптимальной записи высо-
кочастотных. В этом смысле показательными являются
графики зависимости максимальных уровней записи для
разных частот от тока подмагничивания, изображенные на
рис 1.1 и после табл. 3.2. Легко убедиться, ’iro„ установив
ток подмагничивания оптимальным для записи средних час-
тот (см., например, левую диаграмму на рис. 1.1), а именно
так и делается в большинстве случаев, мы проиграем по
максимальному уровню записи частоты 315 Гц 4...5 дБ, а на
краях звукового диапазона и того больше — до 6...8 дБ на
частотах 30...80 Гц и до 15...20 дБ на частотах 14... 18 кГц.
Такой компромиссный подход при фиксированном уровне
подмагничивания можно охарактеризовать слегка переф-
разированным выражением “и овцы не целы, и волки не
сыты”, но его нарушение в ту шли иную сторону еще более
усугубит положение либо с качеством записи низкочастот-
184
Атлас аудиокассет
них сигналов (при попытке уменьшения тока под-
магничивания), либо высокочастотных (при попытке
увеличения). Впрочем, в некоторых магнитофонах,
например Pioneer CT-A9D, в дополнение к обычному пере-
ключателю подмагничивания “Fe/Cr/Mctal” имеется до-
полнительный “Under/Nonnal/Over”, который увеличивает
(“Over”) или уменьшает (“Under”) ток • подмагничивания
примерно на 1 дБ относительно его “нормального” зна-
чения одновременно с соответствующим изменением
ЛЧХ предкоррсции тока записи, но положительный эф-
фект в первом случае будет только при условии
отсутствия в сигнале записи высокочастотных составля-
ющих с уровнем более -30 дБ, а во втором, наоборот,
мощных низкочастотных.
Работа устройств динамической оптимизации тока под-
магничивания “нацелена” на устранение описанного
компромисса: непрерывно анализируя спектр и уровень
сигнала записи, они автоматически (и достаточно быст-
ро, чтобы слух нс успел заметить, что производится
регулирование) обеспечивают более высокий ток под-
магничивания при преобладании низкочастотных сос-
тавляющих и снижают ток подмагничивания при преоб-
ладании высокочастотных. Из двух, казалось бы, равно-
ценных алгоритмов регулирования.
♦ а) увеличения тока подмагничивания при появлении
низкочастотных составляющих сигнала записи и
исходно малом токе подмагничивания или
♦ б) уменьшения тока подмагничивания при появлении
высокочастотных составляющих и исходно большом
токе подмагничивания
более рациональным в силу действия эффекта взаимного
подмагничивания (его сущность будет раскрыта позднее)
является втооой.
Способы электронного улучшения качества записи
185
5.2. Краткий экскурс в историю, или системы
динамического подмагничивания
“докассетного” периода
Появление первых серийных магнитофонов с устройст-
вами динамической оптимизации подмагничивания
приходится на первую половину 80-х годов. Тогда, после не-
которого разочарования в металлопорошковых лентах, вы-
званного невозможностью реализации их повышенных
магнитных свойств в наиболее массовых двухголовочных
магнитофонах, усилия разработчиков бытовой аудиотехники
были обращены к разработке устройств, улучшающих запись
в критическом для компакт-кассетного формата участке зву-
кового диапазона на обычных оксидных лентах. Поэтому
многие любители магнитной записи, вероятно, будут крайне
удивлены, узнав, что в действительности первые устройства
динамической оптимизации подмагничивания были предло-
жены еще в 1951 году, т.е. задолго до появления самой ком-
пакт-кассеты.
37
SIGNAL FMOUENCY ТО 0Е
ACCORDED
Рис.5.1.
186
Атлас аудиокассет
1 февраля 1951 года американский изобретатель Нзтэн М.
Хэйнс подал заявку, а через два года получил патент США
Nv2.628.287 на аппарат магнитной записи, в котором ток вы-
сокочастотного подмагничивания изменялся в зависимости
от частоты входного сигнала от максимального для частот
сигнала записи ниже 1200 Гц до нулевого при частоте
сигнала записи выше 5000 Гц (на рис. 5.1 показана зави-
симость напряжения генератора тока подмагничивания в
функции частоты сигнала записи, приведенная в описании
патента). Автор изобретения обнаружил, что кривая на-
магничивания магнитной ленты, существенно нелинейная
(при записи без подмагничивания) для частот ниже 1200 Гц
(она обозначена цифрой 15 на рис.5.2), с увеличением час-
тоты выравнивается и для частот выше 5 кГц (кривая 17)
становится вообще линейной даже без подмагничивания.
Из этого изобретатель сделал вывод, что для расширения
полосы эффективно
обладании в сигна-
ле записи составля-
ющих с частотой
выше 5 кГц значи-
тельно уменьшить
ток подмагничива-
ния (в описании
патента - до нуля)
без боязни возник-
новения нелиней-
ных искажений, а
при преобладании
низкочастотных
« оставляющих вос-
становить первона-
чальный большой
ток подмагничива-
ния, линеаризу-
ющий низкочас-
тотную кривую
намагничивания.
записываемых частот можно, при пре-
Способы электронного улучшения качества записи
187
Оценивая изобретение Нэтэна Хэйнса с позиций сегод-
няшнего дня, нужно заметить, что некоторые ею выводы не
совсем корректны. В частности, обнаруженная экспсримсн
только “линейность” характеристики намагничивания для
частоты 5 кГц при записи без подмагничивания обусловлена
в значительной степени ограниченностью полосы канала
воспроизведения магнитофонов того времени (в 1951 г. вы
сококачественныс студийные магнитофоны имели верхнюю
граничную частоту порядка 8 кГц и нс могли воспроизвести
не только высшие, но даже третью гармонику 5-килогерцо-
вого сигнала), а не действительной линейностью магнитной
ленты. Кроме того, рабочие зазоры магнитных головок
имели ширину, исчисляемую десятками микрон, а скорость
движения ленты составляла от 0,76 до 1,52 м/с, поэтому
длины волн записи были относительно большими и АЧХ
магнитофона практически не зависела от уровня записи. Все
это не позволило Нэтэну Хэйнсу “дойти” до взаимноодноз-
начное™ связи оптимального тока подмагничивания не
только с частотой, но и с уровнем сигнала записи. Посколь-
ку самым “узким” местом магнитофонов того времени были
слишком широкие зазоры воспроизводящих головок, основ-
ным направлением развития было совершенствование кон-
струкции магнитных головок и снижение скорости дви-
жения ленты, а патент США №2.628.287 остался невостре-
бованным.
Тем нс менее можно только удивляться, насколько схема
Хэйнса (рис.5.3) близка к современным системам динамичес-
кого подмагничивания. В блок-схеме этой системы (рис.5.4)
кроме общих для всех магнитофонов предварительного (21)
и оконечного (22) усилителей записи, генератора стирания
(35), задающего (32) и оконечного (33,34) генераторов под-
магничивания есть практически все элементы систем
динамического подмагничивания: фильтр верхних частот
(29), детектор (30) и модулятор подмагничивания (31).
Цифрами 23 и 36 обозначены соответственно головки
записи и стирания.
188
Атлас аудиокассет
Feb. 10, 1953
N. M. HAYNCS
MAGXTTIC KCCOKDiaC HTFAMTU*
2,625,257
Рмс-5.3. Схема Хейнса образца 1951 г.
Способы электронного улучшения качества записи
189
Лишний раз убедиться в том, что “новое - это хорошо за-
бытое старое” можно, взглянув на схему аппарата
магнитной записи с динамическим управлением током под-
магничивания (рис.5.5), на который американским патент-
ным ведомством 19 марта 1974 г. был выдан патент
№3.798.673 известной японской фирме Victor Company of
Japan (JVC), Ltd. Здесь так же, как и в предшествующей (на
21 год!) схеме, есть предварительный (17) и оконечный (18)
усилители записи, задающий (11) и оконечный (13) генера-
торы подмагничивания, детектор (названный схемой управ-
ления 20) и модулятор (названный переменным аттенюато-
ром 12).
Feb. 10, 1953 м. м. KAYN» 232АД87
UACXTTIC RCCOADING 4FMJUTUJ
ГП«4 Г«Ь. 1», 1К1 3 SHCTTS-.МВТ 1
Единственным отличием является применение перед де-
тектором фильтра нижних частот 19 вместо фильтра высших
частот, а также “полярность” работы модулятора. Несмотря
на то что японская схема похожа на схему Хэйнса, как две
190
Атлас аудиокассет
PATENTED*** 19 в74
3.798.673
SSI 3 OF 4
Рис.5.5. Схема системы динамического подмогинчивания фирмы JVC
Способы электронного улучшения качества записи
191
капли воды (за исключением применения вместо ламп
транзисторов, которых в 1951 г. еще нс было), она “работа-
ет” хуже. Связано это с применением алгоритма работы,
при котором начальный ток подмагничивания имеет
минимальную (и оптимальную для записи высокочастотных
сигналов) величину, а при появлении в спектре сигнала
записи значительных по амплитуде низкочастотных сигна-
лов увеличивается.
Ж4И
Рис.5.6. Схема помехой СДП с фильтром нижних частот
Такой алгоритм (в отличие от уменьшения тока под-
магничивания при повышении уровня высокочастотных
составляющих) привадит к ухудшению качества записи даже
по сравнению с режимом фиксированного под-
магничивания. Связано это с тем, что, во-первых, для
низкочастотных сигналов записи с малым (ниже порогового
для схемы управления подмагничиванием) уровнем ток под-
магничивания остается минимальным, а это приводит к
192
Атлас аудиокассет
снижению чувствительности и повышению нелинейных
искажений: низкочастотная кривая намагничивания при
малом уровне подмагничивания (15 на рис.5.2) нелинейна
как при больших, так и при малых уровнях сигнала. Вторым
и нс менее существенным недостатком является динамичес-
кое изменение АЧХ для широкополосных сигналов записи в
такт с уровнем низкочастотных составляющих (при повы-
шении последних ток подмагничиваний увеличивается, “за-
валивая’* высокочастотные составляющие сигнала записи).
Рис.5.7.
Такое “непонятное” заблуждение относительно алгоритма
модуляции (конечно, “непонятным” оно кажется с позиций
сегодняшних “очевидных” представлений, но тогда попытки
динамической модуляции подмагничивания восприни-
мались большинством разработчиков магнитофонов при-
мерно так же, как бомба под фундаментом) длилось доволь-
но долго. Можно упомянуть японский патент N57-19482
(1976 г., рис.5.6, с фильтром нижних частот 7а), а.с. СССР
№602989 (1975 г., рис. 5.7—-ток подмагничивания увеличи-
вается при увеличении сигнала записи без какой-либо
фильтрации), а.с. СССР №943832 (1980 г., рис.5.8) и др. Не-
смотря на то что все эти схемы были предложены уже в
“кассетную” эпоху, в силу' указанных недостатков они не
нашли практического применения.
Попытки решить проблему качества записи высокочастот-
ных сигналов с другой стороны—“нс трогая” подмагни-
чивание, путем динамического ограничения уровня записи
13 н. Сухов
193
высокочастотных составляющих (системы ADRS фирмы
AKAI и DYNEQ фирмы Tandbcrg), также не получили боль-
шого распространения, поскольку фактически нс расширяли
динамический диапазон, а лишь уменьшали интермоду-
ляционные искажения высокочастотных сигналов, да и то
при уровнях записи, значительно превышающих реально
используемые. Наконец, с самого начала, в силу чисто кон-
структивных причин потерпели неудачу попытки приспо-
собить к кассетному формату хорошо зарекомендовавший
себя на низких скоростях ленты, но в катушечных магнито-
фонах способ подмагничивания Cross Field.
РисЛ.8.
194
Атлас аудиокассет
5.3. Система Dolby НХ
21 апреля 1981 г. Кеннет Дж. Гандри, сотрудник извест-
ной фирмы Dolby Laboratories Licensing Corporation, получил
патент США на устройство динамического изменения тока
подмагничивания, которое в дальнейшем стало известным
иод названием Dolby НХ (НХ - аббревиатура Zfcadroom &Х-
tontion — расширение перегрузочной способности). Именно
после появления этой системы, благодаря особой популяр-
на
M06
lOOX
RW7
100k
•.
1(4011
V41N124
V’
VR401
. 50k
U«
IC40ttf
1Д1Н124
BW)
дгаНом-Коп-
u<«
Г 401
ГКЫ,
0402
moi
то» у
R410
w* Oolby-CMarA
Autgang AufntbMi
R408
Uk
It 401b
WIN»
feta*tnr$lgtu1 w«
Ooltr,*Mzes$«r
R41
2»x
dtrMfty-B
SrMU-jng
Rewrve
1 F«Cr
47k ЭХЖ IЫ
Вам-}1
»orle i__
•feCr
(411
¥
Uu
lb ’’И
HX-Spt.m
СМ2
Д5п
ZJUllMfWU-
verillrktrA
R424
Юк
»wi OolkrCodK I
Аицапд AufnihiM
rAufnahM-
rerMarker В
-4H
<421
ISO,
Й423
•ft C422
W” 1.5»
R4U о ft.
МЮк «аП П”.
РисЛ.9. Схема системы Dolby HX
1(402
IM 13600
Способы электронного улучшения качества записи
195
ности и авторитету фирмы Dolby идея динамического под-
магничивания по настоящему “завладела массами”, правда,
только на Западе.
Рис.5.10. Зависимость тока подмагничивания от напряжения на выхо-
де детекторов и АЧХ динамического корректора в функции
нормированного тока подмагничивания системы Dolby НХ
Dolby НХ выполнена в виде “приставки” к системе шумо-
понижения Dolby В, а конкретнее, использует фильтры
верхних частот и детекторы Dolby В (в режиме записи), с
которых снимаются сигналы, содержащие информацию об
уровне высокочастотных составляющих сигналов записи ле-
вого и правого стереоканалов. Эти сигналы подаются на
входы устройства аналогового ИЛИ (IC401a, 1С401Ь, D401,
D402 на рис.5.9, на котором приведен фрагмент схемы
магнитофона, оснащенного Dolby НХ), пропускающего
больший из двух сигналов. На ОУ !С401с выполнен
сглаживающий УПТ, напряжение с выхода которого через
инвертирующий повторитель IC401d и делитель R408R409
прикладывается к базе мощного транзистора Т401, включен-
ного в цепи питания генератора стирания-подмагничивания.
В левой части рис.5.10 приведена зависимость нормирован-
ного тока подмагничивания а = [п/1п.ном от напряжения на
выходе детекторов Dolby В. При появлении в спектре
сигнала записи мощных высокочастотных составляющих на-
196
Атлас аудиокассет
цриженис питания генератора стирания-подмагничивания
уменьшается, а вместе с ним уменьшаются и токи под-
могничивания (в современных генераторах транзисторы
||.И'отают в ключевом режиме, а это означает, что амплитуда
напряжения на выходе генератора, а значит, и ток под-
Miii ничивания практически пропорциональны питающему
•ы и ряжению).
Рне.5.11. Спектрограммы трэтымставного шума в окрестности
12.5 кГц, записанного с включенной и выключенном Dolby НХ
Способы электронного улучшения качества записи
197
Кроме генератора стирания-подмагничивания, управляю
щее напряжение с выхода сглаживающего УПТ 1С401с пода-
стся на входы управления операционного усилителя с перс
менной крутизной (Operational Transconductancc Amplifier)
IC402, включенного по схеме управляемого ФНЧ в тракт
сигнала записи между выходом компрессора Dolby В и вхо-
дом оконечного каскада усилителя записи. Назначение
этого фильтра объяснено в описании патента следующим
образом. Как известно, уменьшение тока подмагничивания
приводит к увеличению чувствительности ленты для высших
звуковых частот, что эквивалентно подъему АЧХ канала
записи. Экспериментально установлено, что этот подъем ха-
рактеризуется наклоном 6 дБ/октаву, а частота перегиба
уменьшается примерно пропорционально току под-
магничивания. Таким образом, чтобы скомпенсировать иска
жения АЧХ, вызванные изменением тока подмагничивания,
сигнал записи необходимо подвергнуть дополнительной час-
тотной коррекции, обратной только что рассмотренной
Именно эту функцию и выполняет в системе Dolby НХ кас-
кад на IC402. Семейство его АЧХ для разных значений
нормированного тока подмагничивания а = 1п/1п.ном изоб-
ражено на графике в правой части рис.5.10.
Эффективность работы Dolby НХ характеризует рис.5.11,
на котором изображены спектрограммы, полученные при
воспроизведении шумового сигнала в третьоктавной окрест-
ности 12,5 кГц, записанного в обычном режиме и режиме
НХ (на схеме рис.5.9 отключение системы НХ производится
переключателем НХ aus/ein). Во втором случае уровень сиг-
нала больше примерно на 10 дБ, а уровень интермоду
ляционных помех меньше. В 1980/81 г. система Dolby НХ
была применена в магнитофонах фирм Hannan Kandon (эта
фирма в свое время первой применила и компандерный шу-
моподавитель Dolby В), Revox, Kenwood, однако отрица-
тельные эффекты, выявленные при субъективных испы-
таниях профессионального кассетного магнитофона Revox
В-710, позволили президенту фирмы Studer Revox Вилли
Стьюдсру заявить (18], что недостатки системы НХ, особен-
198
Атлас аудиокассет
но заметные в динамическом режиме, сводят на нет се
достоинства. Впоследствии эта система больше не применя-
лась. •
С точки зрения современных представлений неудача
Dolby НХ обусловлена следующими грубыми “промахами”
при ее проектировании:
♦ поскольку детекторы Dolby В оптимизированы для
систем шумопонижения и имеют зону активной ра-
боты в диапазоне уровней сигнала записи от -40 до
-20 дБ, т.с. гораздо ниже зоны проявления нелиней-
ности магнитной ленты, при увеличении уровня высо-
кочастотных составляющих сигнала записи ток под-
магничивания начинает уменьшаться гораздо раньше,
чем это необходимо для поддержания линейности
магнитной ленты. В результате при записи широкопо-
лосных сигналов проявляются все недостатки, харак-
терные для режима пониженного подмагничивания
(см. гл.4). При этом если подъем АЧХ на высших час-
тотах компенсируется динамическим корректором
системы НХ (IC402 на рис.5.9), то повышенные иска-
жения для низкочастотных сигналов компенсировать
невозможно.
♦ для точной компенсации нелинейности магнитной
ленты каждому значению частоты и уровня тока записи
должно соответствовать вполне определенное значение
тока подмагничивания (строго говоря, здесь необ-
ходимо подразумевать нс токи, а напряженность
магнитного поля в зоне зазора магнитной головкр, но
в данном случае с достаточной точностью мы можем
полагать головки линейными преобразователями тока
в напряженность магнитного поля). Но детекторы
Dolby В включены до той части усилителя записи, где
осуществляются достаточно глубокие (20 дБ и более)
предыскажения тока записи и, следовательно, игно-
рируют их. Положение ycyj-убляется еще и тем, что
частота среза фильтров верхних частот Dolby В непос-
Способы электронного улучшения качества записи
199
тоянна—“следит” за спектром сигнала записи; это!
прием носит название “sliding band” и позволяет под-
строить частотный диапазон шумопонижения с целью
минимизации модуляции шумов, но при управлении
подмагничиванием приносит только вред. В совокуп
ности оба этих факта исключают возможность обеспе-
чения взаимнооднозначного соответствия тока под-
магничивания уровню и частоте тока записи.
♦ постоянные времени соединенных последовательно
детекторов Dolby В и сглаживающего У ПТ системы
НХ (Ra*Ca = 103 мс, см. рис. 5.9) равны как для фрон-
та, так и спада и примерно втрое превышают постоян-
ную времени инерционности слухового восприятия
(30...35 мс), поэтому при резких изменениях мощных
высокочастотных сигналов система не успсвао
изменить ток подмагничивания. В результате этого
возникают динамические искажения АЧХ и другие за
мстныс на слух отрицательные эффекты.
♦ завал АЧХ на высших частотах, формируемый
динамическим корректором, сохраняется и при
больших (выше -20 дБ) уровнях высокочастотных сос-
тавляющих, сужая динамический диапазон сигнала
записи в этой частотной области; из-за этого эф-
фективность системы существенно ниже потенциально
возможной. При достаточно глубокой модуляции то-
ка подмагничивания, достигающей в этой системе -5...
-6дБ, эффективность могла бы достигать 15... 18 дБ.
однако реально достигаемые значения примерно вдвое
ниже.
♦ система НХ “намертво” привязана к системе шумо-
понижения Dolby В. Есть подозрение, что это было
сделано не столько с целью упрощения, сколько для
продления жизненного цикла системы шумо-
понижения Dolby В, но и в том, и в другом случае это
нс добавило популярности Dolby НХ.
200
Атлас аудиокассет
5.4. Системы динамического
подмагничивания СДП и СДП-2
В 1982 г. автором этой книги было разработано устройство
ишамичсской оптимизации тока подмагничивания (а.с.
( ССР № 1229807), получившее в дальнейшем известность
под названием СДП —аббревиатуры системы динамическо-
то подмагничивания. Статья [19] стала первой публикацией
па эту тему, содержащей практическую схему устройств
подобного рода не только в отечественной, но и зарубежной
иггературс. В СДП были устранены перечисленные выше
недостатки системы Dolby НХ, в результате чего эф-
«])с1сгивность достигла 12... 15 дБ при практическом
«лсутствии побочных эффектов, что, учитывая имевшиеся в
то время несовершенные магнитные ленты (А42ОЗ-ЗБ в кас-
сете МК60-1) обеспечило без преувеличения “рево-
люционный” скачок субъективно ощущаемого качества кас-
сетных магнитофонов, приблизив его к качеству катушеч-
ных.
В дальнейшем схема была усовершенствована и стала
известной под названием СДП-2 [20]. Несмотря на предель-
ную простоту - для се реализации требуется всего пять
резисторов, три конденсатора и две микросхемы (рис.5.12),
одна из которых одновременно используется и как генера-
тор стирания-подмагничивания, СДП-2 достаточно точно
|)сализуст “идеальную” характеристику модуляции тока под-
магничивания, которая построена на основании следующих
рассуждений.
Если обратить внимание на амплитудные характеристики
канала магнитной записи-воспроизведения, измеренные для
одной достаточно высокой частоты при разных токах под-
магничивания Ini > 1п2 > 1пЗ (рис.5.13), то можно обна-
ружить, что при записи с фиксированным током под-
магничивания Ini зона линейности будет ограничена током
записи Li: повышение тока записи до 132 и тем более до Ьз
Способы электронного улучшения качества записи
20/
Рис.5.12. Схема СДП-2
*8B(H3Kl):*i3JB(H3K2)
202
A tn лас аудиока ссет
приведет к нарушению пропорциональности между входным
(игнапом и остаточным магнитным потоком ленты Фост, что
проявится в завале АЧХ и шпермоцуляционных искажениях.
1хли же при увеличении тока записи до Ьг ток подмагничивания
уменьшил, до значения 1в2, а для Ьз - до 1«з, то линейность
амплитудной ха^хистсрисгики будет расширена вплоть до значения
юка записи Ьз > bl, которому соответствует магнитный поток Фз
> Ф|. Зная пары значений (bi, Ini), нетрудно построить харак-
it-рнстику оптимального регулирования для згой частоты сигнала
нишей, а проведя аналогичные измерения на ряде частот, - и се-
мейство “идеальных” характеристик СДП (рис.5.14).
Рис.5.13.
Из приведенных рассуждений следует, что каждому зна-
чению уровня и частоты сигнала записи соответствует лишь
одно и вполне определенное значение тока подмагничивания,
при котором обеспечивается линейность основополагающей
характеристики магнитной записи — характеристики на-
магничивания. Именно она обеспечивает линейность как
частотной характеристики при повышенных уровнях записи,
тик и отсутствие гармонических и интермодуляционных
искажений. В этом смысле динамический корректор
системы Dolby НХ можно сравнить с врачом, который лечит
нс саму болезнь, а лишь ее симптомы. Ясно, что воздействуя
на следствие (в данном случае исправляя нелинейность
жмппигудно-частртм^я характеристики Ubwx(O), нельзя ус-
транить лри'пшу (нелинейность амплитудно-ашмшяудлай ха-
|Х1ктеристики Ubmx(Ubx)).
Способы электронного улучшения качества записи
203
При проектировании системы особое внимание было уде-
лено как определению теоретически необходимых харак-
теристик, так и их схемной реализации, поэтому, несмотря
на удивительную (по отношению к эффекту, который она
обеспечивает, и к системе Dolby НХ) простоту, СДП-2 весь
ма точно выполняет возложенные на нее функции: смс
щснис начала характеристики регулирования тока под-
магничивания для разных частот обеспечивают фильтры
верхних частот C1R1, C2R2, а сс оптимальный наклон
подстроечные резисторы Rl, R2 (рис.5.12). Взаимноодно <-
начкость соответствия тока подмагничивания уровню и
спектральному составу сигнала записи, благодаря подклю
чению входов фильтров верхних частот к выходам (а не вхо-
дам, как в Dolby НХ) корректирующих каскадов усилителя
записи не нарушается даже при глубокой регулировке час-
тотной предкоррекции тока записи.
Ряс.5.14. Идеальные характеристики регулирования СДЛ
В результате при правильной регулировке СДП-2 расши-
ряет динамический диапазон на частоте 16 кГц на 15 дБ ,
что превышает отличие по этому параметру ферроксидных
магнитных лент от на порядок более дорогих металлопо*
рошковых. На рис.5.15 приведены типовые амплитудно-час-
тотная характеристика (при уровне записи -10 дБ) и
амплитудная характеристика кассетного магнитофона, осна-
204
Атлас аудиокассет
щепного СДП-2 в двух режимах - динамического (кривые 2)
и фиксированного (кривые 1) подмагничивания. Учитывая,
что металлопорошковыс ленты имеют на высших звуковых
частотах перегрузочную способность на 8... 10 дБ выше, чем
оксидные, можно составить уловную формулу “СДП-2” +
“МЭК1” > “МЭК4”. Приняв во внимание, что стоимость
СДП-2 примерно эквивалентна стоимости одной металлопо-
рошковой кассеты, можно сделать вывод о ее экономичес-
кой эффективности.
Рис.5.15. Частотная и амплитудная характеристики каналов
магнитной записи с включенной и выключенной СДП-2
Способы электронного улучшения качества записи
205
Выбранные для схемной реализации системы микросхемы
серии К157 идеально подходят как с функциональной точки
зрения (больше не требуется никаких активных элементов),
так и с точки зрения модификации схемы при питании от
однополярных источников. В последнем случае достаточно
лишь организовать искусственную “среднюю точку” для
питания входов и “перебросить” пару выводов микросхемы
ИМС К157ДА1 (рис.5.16). Примененная элементная база
обеспечивает, кроме того, высокую стабильность харак-
теристик и серийнопригодность схемы, недостижимую при
выполнении се на дискретных элементах, поэтому СДП-2
получила широкое распространение как в любительских
конструкциях, так и в магнитофонах промышленною
производства. В настоящее время СДП-2 практически без
изменений применяется в нескольких десятках моделей кас-
сетных магнитофонов, таких как “Ода-302", ”Карат-201/202",
“Сириус МЭ 325/РЭМ 328", ”Морион-102", “Рифсй МДП-201",
”Маяк-242/243/246","Дельта СДП-2" и др. с общим объемом
выпуска более 1 млн. в год.
К сожалению, в доведенную до определенной степени со-
вершенства авторскую схему СДП-2 при ее “повторении”
некоторыми заводами-изготовителями вносятся “усовер-
шенствования”, резко ухудшающие характеристики и спо-
собные дискредитировать саму идею динамического под-
магничивания. Примером могут служить “Маяки” серий
242, 243 и 246, в которых принципиально важные регулято-
ры крутизны модуляционной характеристики (на рис.5.12—
R1 и R2) заменены постоянными резисторами. Такое “упро-
щение”, возможно, и было бы допустимым в условиях мас-
сового производства, если бы характеристики “маяковских”
магнитных головок нс имели технологического разброса в
2...3 раза.
Но головки и другие элементы схем имеют-таки разброс, в
результате чего в некоторых “Маяках” нажатие кнопки
“СДП” не приводит к ощутимому улучшению качества
записи, а в иных даже ухудшает (21). Экспериментально ус-
206
Атлас аудиокассет
тановлено, что снижение крутизны .модуляционной харак-
теристики вдвое от оптимальной снижает эффективность
СДП на 10... 12 дБ, т.е. практически до нуля. Именно такая
ситуация имеет место в трети подвергнутых специальной
проверке магнитофонов. Примерно в половине магнитофо-
нов наблюдается “противоестественное” расширение АЧХ
при уровне записи -10 дБ, по сравнению с ЛЧХ при уровне
-20 дБ, как показано на рис.5.17 (22). Применительно к
‘’Маяку-242/246’’ рекомендации по устранению недостатков
изготовителя (но не автора!) даны в |21 ], но для всей массы
других моделей магнитофонов, также оснащенных СДП-2
без соответствующего авторского сопровождения, такие
рекомендации дать практически невозможно.
Рис.5.16. Вариант СДП-2 с однополярным питанием
В большинстве случаев недостаточная эффективность или
отрицательные эффекты обусловлены неверной методикой
или откровенной небрежностью налаживания, хотя в неко-
торых магнитофонах допущены и грубые схемные ошибки,
вообще исключающие возможность корректной работы
СДП. Например, в магнитофонах ”Карат-201/202" входы
взвешивающих фильтров верхних частот СДП подключены
не к выходу корректирующего каскада усилителя записи, а к
промежуточному каскаду, содержащему некоррект ированпый
сигнал. Из-за этою взаимнооднозначное соответствие между
Способы электронного улучшения качества записи
207
током записи на какой-либо частоте и относительным уров-
нем тока подмагничивания оказывается сильно искаженным
частотной характеристикой оконечного усилителя записи,
т.е. так же, как в системе Dolby НХ, а к описанному выше
“букету” недостатков системы НХ добавляется, ввиду
отсутствия в “Карате” динамического корректора, еще и
динамическое искривление АЧХ. Совсем “до смешного” до-
ходят некоторые другие изготовители, вольно использующие
аббревиатуру СДП для обозначения устройств, не имеющих
ни малейшего отношения к авторским схемам, в описании
которых впервые было использовано это название [19,20].
Например, устройство, примененное в “Весне-309” также
обеспечивает изменение тока подмагничивания в зави-
симости от сигнала записи, но закон регулирования в корне
отличается от опта мольного, а поэтому это устройство даже
по данным завода-изготовителя имеет эффективность всего
2 дБ. Присвоение таким устройствам названия “СДП”,
ассоциируемого с вполне определенными схемными реше-
ниями, по существу является обманом потребителя, нано-
сящим к тому же моральный ущерб автору.
Р»с.5.17. Аномальное АЧХ могимтофома "Маяк-242" при
неправильной регулировке СДП
В связи с этим необходимо отмстить, что СДП и СДП-2
защищены на территории СНГ соответственно с 25.12.84 г. и
15.10.86 г. авторскими свидетельствами, а с 01.07.91 г.—
патентами исключительного права и их изготовление и
применение разрешены только но лицензии. Корректное
применение и налаживание требуют знания нескольких
208
Атлас аудиокассет
"ноу-хау”, передаваемых патентообладателем только по
лицензии. Таким образом, автор подчеркивает, что только
тс СДП, которые выпускаются по лицензии (на них должна
быть отметка о выпуске по лицензии с упоминанием патен-
тов РФ №1531134 и Украины №152), производятся с соот-
ветствующим схемотехническим, технологическим и метро-
логическим авторским сопровождением, гарантирующим
оптимальные характеристики без побочных эффектов.
5.5. Системы ШИМ-записи и “мгновенного”
действия
Рассмотрение способов улучшения записи будет не пол-
ным, если не упомянуть системы, по принципу действия су-
щественно отличающиеся от описанных выше.
В системах ШИМ-записи, структурная схема которых
почти не отличается от усилителей мощности класса D
(поэтому такие устройства иногда называют усилителями
записи с ШИМ) и изображена на рис.5.18, сигнал записи,
ограниченный по спектру фильтром нижних частот Z1,
модулирует по длительности прямоугольные импульсы, вы-
рабатываемые компаратором DA1, второй вход которого
подключен к высокочастотному генератору пилообразного
напряжения Gl. С выхода компаратора промодулированнос
звуковым сигналом напряжение подастся на магнитную го-
ловку записи В1, формируя ток записи, по <|юрмс близкий к
треугольному в силу того, что ток через магнитную головку,
как и через любую индуктивность, равен интегралу от на-
пряжения. Резистор R2 в этой схеме, хоть и называется по
аналогии с усилителями записи обычных магнитофонов “то-
костабилизирующим”, в действительности таковым не явля-
ется: его сопротивление намного меньше ^активного
сопротивления головки на частоте генератора GI
(50... 100 кГц).
Нс углубляясь в теоретическое исследование происхо-
дящих процессов, требующее привлечения математического
Ы fl.Сухов
209
аппарата интегрального исчисления и функций Бесселя,
отмстим, что среднее за период высокочастотного колебания
(“несущей”) значение тока записи оказывается пропорциональ-
ным мгновенному значению сигнала записи, а амплитуда
высокочастотных составляющих тока записи — уменьшаю-
щейся по мерс увеличения абсолютной величины мгновен-
ного значения сигнала записи. Другими словами, в течение
периода модулирующего колебания амплитуда высокочас-
тотных составляющих тока записи проходит два максимума
(в моменты нулевых мгновенных значений сигнала записи)
и два минимума (в моменты максимальною и минимально-
го мгновенных значений сигнала записи), причем глубина
минимумов увеличивается по мерс увеличения амплитуды
модулирующего сигнала. То есть, системы ШИМ-записи
являются устройствами, в которых подмагничивание
модулируется в зависимости о сигнала записи в силу самой
природы широтно-импульсной модуляции, т.е. без
специальных модуляторов.
Рмс.5.18. Структурная схема ШИМ УЗ
Подробное исследование такого способа записи дано в
|23], здесь же отметим, что, наряду с положительными сто-
ронами - расширением частотной характеристики при повы-
шенных уровнях записи [24, 251, СМУ присущи и крупные
недостатки, суть которых состоит в следующем:
2/0
Атлас аудиокассет
♦ спектр ШИМ-колебания по мерс увеличения глубины
модуляции резко расширяется и по мере приближения
к уровням, обеспечивающим номинальные намагни-
ченности магнитной ленты “наезжает” на спектр
сигнала записи; на рис.5.19 изображены спсктрограм
мы сигнала на выходе компаратора DAI для разных
глубин модуляции и условий, соответствующих ука-
занным в [24, 25] (для наглядности звуковой диапазон
отделен вертикальной линией, а составляющая звуко-
вого сигнала нс показана). Вполне очевидно, что еще
до записи на магнитную ленту при уровнях, близких к
номинальной модуляции, уровень комбинационных
помех в токе, подаваемом в головку записи, будет
весьма высок. Учитывая нелинейность магнитной
ленты, уровень комбинационных помех сигнала вос-
произведения будет еще выше.
♦ к нелинейности собственно магншной ленты при
больших уровнях записи добавляется нелинейность моду-
ляционной характеристики, обусловленная нелинейностью
как компаратора при синфазном изменении напряжений
на его входах, так и высокочастотного пилообразного на-
пряжения; при малых уровнях записи существенным
оказывается “гистерезис” компаратора, приводящий к
росту искажений при малых уровнях записи в 2...3 раза
по сравнению с “обычной” записью с синусоидальным
высокочастотным подмагничиванием [23].
♦ при малейшей асимметрии несущего колебания, т.с.
его отличии от меандра (в отсутствие модулирующего
сигнала), вызванного, например, дрейфом нуля ком-
паратора, заметно возрастает шум паузы магнитной
ленты (этот эффект знаком всем и по обычной записи
— из-за асимметрии токов подмагничивания). Ши-
роко распространенное заблуждение, что от вредного
проявления асимметрии тока можно избавиться, уста-
новив последовательно с магнитной головкой раз-
делительный конденсатор (С2 на рис.5.18), на самом
Способы электронного улучшения качества записи
211
Рис.5.19. Спектрограмма ШИМ-сигнала
иа выходе компаратора при разных
деле не даст положительного эффекта: конденсатор ус-
траняет постоянную составляющую тока, но нс оста-
точного магнитного потока на ленте. ‘‘Виновата” в
этом петля гистерезиса: остаточный магнитный поток
определяется не средним за период значением ШИМ*
тока записи (или подмагничивания), а полусуммой его
соседних максимума к минимума. Таким образом,
избавиться от избыточного шума паузы можно, лишь
обеспечив отсутствие нс только постоянной составля-
ющей тока через головку, но и его четных гармо-
ник, нарушающих симметрию максимумов и минимумов.
Сказанное спра-
ведливо и для
“обычного” тока
подмагничивания,
именно поэтому
наименьший уро-
вень шумов паузы
обеспечивают
магнитофоны с
чисто синусои-
дальным током
подмагничивания,
сформированным
пассивными LC-
контурами.
♦ все устройство в
целом является
источником силь-
ных электромаг-
нитных помех с
широким и дина-
мически изменя-
ющимся спект-
ром.
уровнях вопием
212
Атлас аудиокассет
Если последних три недостатка являются, так сказать,
“аппаратными” и могут быть усовершенствованы путем ус-
ложения схемы, то первый из них носит “принципиальный”
теоретический характер и нс может быть обойден.
Единственным путем снижения уровня комбинационных
помех является повышение частоты несущей, но даже при
ее десятикратном - до 500 кГц - повышении по сравнению с
использованной в [24, 25), искажения все же нс уменьшают-
ся ниже 0,3% [26]. Однако, если использование несущей
частоты 500 — 1000 кГц в усилителях класса D практически
осуществимо, хотя и требует применения весьма быстродей-
ствующих мощных транзисторов, го в магнитофонах такое
повышение практически невозможно ввиду того, что при
повышении частоты резко возрастают потери на вихревые
токи и гистерезис в магнито проводе головок записи, а это
приводит как к возрастанию нелинейных искажений (обус-
ловленных уже нс принципом ШИМ-записи, а материалом
магнитол ровода головки), так и к ухудшению уровня шумов.
Кроме того, напряжение на головке, имеющей индуктивное
сопротивление, пропорционально частоте, а это значит, что
для создания зрсбусмого ШИМ-тока записи потребуются
ШИМ-модуляторы с выходным напряжением в несколько
сотен вольт, практическая реализация которых достаточно
сложна, а само напряжение небезопасно для жизни и для
обмотки магнитной головки. В связи с этим рассмотренный
способ ШИМ-записи в аппаратуре звукозаписи практичес-
кого применения нс нашел.
Усилители записи с ШИМ нс являются единственными
представителями устройств магнитной записи с модуляцией
тока подмагничивания мгновенными значениями сигнала
записи. Известен, например, патент Японии №60-1685 (от
17 марта 1977 г.), в котором модуляцию тока подмагничивания
предлагается производить путем пропускания суммы сигна-
лов подмагничивания и записи через ограничитель с поро-
213
? 4 0
Я 5 (2
ct>)
Рис.5.20. Японская схема "мгновенной" СДП
2 И
А гплас а уд а о кассе tn
coca оовгпма
аХМивСТИЧВОва
ОПИСАНИЕ ИЗОБРЕТЕНИЯ
К ПАТЕНТУ
^SUn, ,1610487 А1
(51)5 QH3 5/02/
rDGWWPCWEWHR КОМИТЕТ
поквычтеиаг. м trrwvTMM
при пит соа»
ОПИСАНИЕ ИЗОБРЕТЕНИЯ
Н АВТОРСКОМУ ССМДКТЕЛЬСТВУ
I
(21) *М* 4*2'2*-10
(22) 13.01.8»
(U>) 30.11.90. Ban. f 44
(72) Я.В.Сухое
03) 681.84.001.2(088.8)
(56) *»торао« с>м«т«ч<т»о СССР
В 1068986, ал. С II В 5/027, 1982.
Авторское свадетальство СССУ
» 1191939, и. С II В 15/00, 198*.
(5*) УСГВСвСТВО ДДЯ КАПаГГНОЙ ЗАПИСИ
С ЛВиМЯЕСПИ ИХОиПИЧИПАНИШ
(57) ИвоОретевве огяоевтгх R и«коп-
леима в в>о ранцев иаает яаАтм npaour-
ееяааа ша хвгаоггясЛ аашаси с дяявни-
чтсжвм оодяагюпхмхиаи. Паль мо&-
регажвх - вомвавта ттвпгтв магаоаг-
поа аапжсм м счет умвхмиима нелх-
хавшах жшиаа. Заим^ыш«м41 смгиаа
сумофуатса с сычевсе» яысокочастот-
вого сщшгтхнюи в сумматора I,
е вшола которого результат славе» о-
асм» видается на огретчггель 4,
провэводацмб дкмахмчгсхо* умавьамхае
ажилвтудм схгаала аисехсл «стотвого
аодмагкхчхвакм. Рааультат огрвяича-
мхл с аааода сграивчвтела * попаетск
и ловоссвоЯ фжльтр 6, оОвслечивая-
виЯ сомалакхс составлякакх аалвсам-
ааюго свгиала и аомбюшцдоиюа с»с*
тапляважх. С выхода полосового 9ила.т-
р« Ь ил сумматор 7 пост>па»т раэуль-
тат амалигудмо! модуласми смгаала
маеоаочастотвого пемригвмчввакха аа-
пмомасаом сягхаалм. На супмтор 7
кода area такое аалмсыьае>е41 емгкал.
П0ДХ«р1'а»иеИ1 ааеиытудмо-частотпоа
коррекпкв обрегво пропоримовалыю
отеослтальяоЛ еуаетвательаоств весе- а
тел» нагкхтхоЛ аллеей. С энхоал сух- •
матора 7 реаультат суммсроваюш |Л
ежорракгировянеого аапвемваеыого ежг- Р.
вала м аэмлвтудво-мадуяхроваиаого |С
ехгеала емссхотастогяого подмаггагаг- а
вайях оодаатса а аатсывапеуп магмвт- С
иу» головку 5. I мп.
Рис.5.21. Описание патента N»1610487 "мгновенном" СДП
Способы электронного улучшения качества записи
21о
гом ограничения, чуть превышающем амплитуду сигнала
подмагничивания (рис.5-20). Очевидно, что эффект моду-
ляции здесь также определяется мгновенными значениями
сигнала записи (т.с. как и при ШИМ-записи), однако
спектр ограниченного сигнала более чист и содержит в
основном гармоники ограниченной синусоиды под-
магничивания, хотя теоретически присутствуют и
комбинационные помехи.
Автором этих строк в 1986 и 1989 годах изобретены, а с
1991 г. запатентованы устройства магнитной записи с мгно-
венной модуляцией подмагничивания, по принципу работы
сходные с японским, но позволяющие регулировать глубину
модуляции, а также обеспечивающие идеальную чистоту
тока, подаваемого в головку записи. Структурная схема
одного из этих устройств (рис.5.21) содержит усилитель
записи 2 и генератор подмагничивания 3, сигналы которых
суммируются в сумматоре 1, имеющем со стороны усилителя
записи возможность частотной коррекции и регулировки
уровня сигнала записи до его суммирования с под-
магничивающим (это дает возможность регулировать
глубину и частотную зависимость модуляции под-
магничивания), далее следуют соединенные последователь-
но ограничитель 4 (его действие аналогично описанному в
японском патенте) и полосовой фильтр 6, пропускающий
только первую гармонику “динамически” ограниченного и
таким обраэохм промодулированного сигнала под-
магничивания. Последний блок — второй сумматор 7 уже
без всяких преобразований обеспечивает подачу в головку
записи 5 суммы нетронутого нелинейными цепями сигнала
записи и промодулированного сигнала подмагничивания с
чистым спектром. Описанное устройство использовано в
серийном магнитофоне “Астра МК-111С” и, гак же как и
СДП, защищено патентом исключительного права
№1610487.
Разносторонние испытания описанных устройств с моду-
ляцией подмагничивания мгновенными значениями сигнала
записи нс выявили их особых свойств по сравнению с ус-
216
Атлас аудиокассет
тройствами, модулирующими ток подмагничивания в соот-
ветствии с огибающей сигнала записи. Кажущееся поначалу
большое преимущество в быстродействии на самом деле не
играет какой-либо существенной роли, поскольку быстро-
действие современных систем с обработкой по огибающей
(порядка 3...5 мс для СДП-2 и менее I мс для рассмотрен-
ных ниже Dolby НХ PRO и САДП) имсст.всличину пренеб-
режимо малую, по сравнению с инерционностью слухового
восприятия (30 мс) и даже длительностью фронтов самых
резких музыкальных сигналов (3...5 мс). С другой стороны,
модуляция подмагничивания в течение периода сигнала
-записи изменяет на этом же временном интервале и
чувствительность магнитной ленты, что проявляется в неко-
тором увеличении нелинейных искажений для умеренно
высоких частот в диапазоне от 1 до 6...8 кГц, играющем
важную роль при субъективной оценке качества звучания
(см. замечания А.Маккензи на стр. 115,116). Недостатком
системы мгновенного действия оказалось существенное
отличие закона модуляции от идеального и невозможность
его изменения, в результате чего нс удастся получить
оптимального тока подмагничивания в широком диапазоне
уровней записи, а это заметно снижает реальную эф-
фективность системы. Ограниченное распространение таких
устройств можно объяснить относительной сложностью
схемной реализации (около 80 элементов) и повышенной
трудоемкостью налаживания (по 5 элементов регулировки
на канал).
Вее получившие большее или меньшее практическое
применение системы динамического подмагничивания, рас-
смотренные выше, построены по принципу уменьшения
подмагничивающего поля при увеличении уровня высоко-
частотных составляющих сигнала записи. Как уже отмеча-
лось, каждой парс значений уровня и частоты сигнала
записи соответствует единственное и вполне определенное
значение тока подмагничивания, при котором линейность
магнитной записи максимальна. Эффективность таких
систем в определяющей степени зависит от того, насколько
Способы электронного улучшения качества записи
217
точно они обеспечивают “дозировку” снижения тока под-
магничивания во всем рабочем диапазоне частот и уровнем
записи. Если при каком-либо уровне записи ток под-
магничивания снижается больше» чем это необходимо, то
зачастую качеству записи наносится ущерб больший, чем
при недостаточном уменьшении подмагничивания. На
практике без знания нескольких “cckjjctob производства” -
“ноу-хау” - обеспечить точное соответствие реальной харак-
теристки регулирования тока подмагничивания идеальной
теоретической в описанных системах довольно сложно (о
чем свидетельствует, например, упомянутый случай ано-
мального расширения АЧХ магнитофонов “Маяк-242" при
повышении уровня записи), а в некоторых случаях,
например в системах ШИМ-записи, и принципиально не-
возможно. Связано это с тем, что все они построены по до-
вольно ’’капризному" в налаживании принципу прямого
регулирования, при котором коэффициенты передачи или
преобразования каждого из последовательно соединенных
каскадов непосредственно влияют на регулируемый пара-
метр.
5.6. Системы адаптивного динамического
подмагничивания Dolby НХ Pro и САДП
В системах адаптивного динамического подмагничивания
Dolby НХ Pro, разработанной инженером датской фирмы
Bang & Olufscn Юргеном Енссном при содействии Dolby La-
boratories Inc., и ее модификации — САДП, предложенной
и запатентованной автором этой книги, регулирование тока
подмагничивания осуществляется замкнутой петлей системы
автоматического регулирования. Благодаря использованию
принципа обратной связи удастся стабилизировать харак-
теристики устройства при воздействии как внутренних
(шумы, нелинейность отдельных каскадов и т.п.), так и
внешних (температура, питающие напряжения, насыщение
магнитопроводов магнитных головок и т.д.) возмущающих
218
Атлас аудиокассет
факторов, а также, самое главное, максимально приблизить
закон изменения тока подмагничивания к оптимальному
при всех уровнях и спектральных составах сигнала записи.
Поскольку принципы действия и пострбение Dolby НХ Рю
Level
i
Active bias
--------1-----------------f
'b
Рис.5.22. АЧХ "активного" подмагничивания по Енсену
и САДП имеют много общего, есть смысл рассматривать их
параллельно, делая, где это необходимо, акцент на отличим
одной от другой.
При разработке принципов построения НХ Pro Юрген
Енссн предположил, что если сигнал с частотой, например,
100 кГц действует как подмагничивающий по отношению к
более низкочастотному, например с частотой 10 кГц, то ана-
логичное явление можно ожидать и от сигнала с частотой 10 к Гц
по отношению к еще более низкочастотному, например 1
кГц. Экспериментальное подтверждение этой гипотезы на-
вело на мысль о том, что при магнитной записи роль под-
магничивающего выполняет нс только ультразвуковой высо-
кочастотный сигнал, частота которого обычно в 5 раз выше
верхней граничной частоты спектра сигнала записи, но и
высокочастотные составляющие сигнала записи. Эго означа-
ет, что, уменьшая амплитуду 100-кило герцового сигнала (т.с.
“обычного” тока подмагничивания), можно скомпенсировать
“персподмагничиванис”, возникающее при повышении уров-
ня высокочастотных звуковых составляющих, и таким образом
стабилизировать все характеристики, в той или иной мере
зависящие от режима подмагничивания. Принципиальным в
таком подходе является четкое определение принципа
Способы электронного улучшения качества записи
2/9
взаимного подмагничивания, согласно которому все составля-
ющие сигнала записи являются (конечно, в разной мерс)
подмагничивающими друг для друга и для самих себя.
Неудачи многих описанных выше устройств динамическо-
го регулирования подмагничивания (систем с увеличением
подмагничивания при появлении в сигнале записи низко-
частотных составляющих, системы Dolby НХ, в которой ток
подмагничивания слишком сильно уменьшался при малых и
РисЛ.23. Блок-схема сметами Dolby ИХ Pro
умеренных уровнях записи) становятся объяснимы, если
рассмотреть их принцип действия с учетом явления
взаимного подмагничивания.
Юргеном Енссном было введено понятие “активное под-
магничивание”, под которым понималась сумма “обычного”
тока высокочастотного подмагничивания с током записи,
“взвешенным” фильтром верхних частот с частотой среза,
равной верхней граничной частоте канала записи (ъ и
крутизной спада АЧХ 6 дБ/октаву. Таким образом, под
“активным” подмагничиванием понималась сумма всех
220
Атлас аудиокассет
Способы электронного улучшения качества записи
токов через головку записи, взвешенных частотной харак-
теристикой, изображенной на рис.5.22. Здесь “взвешивание”
отображает тот факт, что более высокочастотные составля-
ющие сигнала записи при равной амплитуде обладают
большим подмагничивающим эффектом, чем менее высоко-
частотные.
Для завершения осталось только охватить “активное” под-
магничивание петлей системы авторсгулирования - и блок-
схема Dolby ИХ Pro готова—рис.5.23. Как видно, система
состоит из генератора тока записи (audio current),
модулируемого генератора тока подмагничивания (variable
bias current), токи которых, суммируясь, создают в зазоре
магнитной головки поток Ф, а на индуктивности головки
напряжение Vt. Интегратор преобразует Vt в напряжение,
пропорциональное сумме токов записи и высокочастотного
подмагничивания, а фильтр F1(S) “взвешивает” его в соот-
ветствии с характеристикой “активного” подмагничивания
рис.5.22. На выходе детектора (rectifier) образуется постоян-
ное напряжение Va, пропорциональное “активному” под-
магничиванию, которое, вычитаясь во втором сумматоре из
опорного Vr и сглаживаясь дополнительным фильтром (loop
filter), управляет амплитудой генератора высокочастотного
подмагничивания таким образом, чтобы напряжение Va
всегда было равно Vr, т.с. чтобы “активное” под-
магничивание поддерживалось на одном и том же уровне
при изменении спектра и уровня тока записи.
Принципиальная схема “дискретного” варианта Dolby НХ
Рю для кассетного магнитофона изображена на рис.5.24.
Здесь функции интегратора и фильтра F1(S) очень
“изящно” выполняет фильтр нижних частот R7C9 с часто-
той среза 1ь (рис.5.22), на микросхемах IC1A и IC2A выпол-
нен пиковый однополупериодный детектор, а на 1С2В —
каскад сглаживания и сравнения выпрямленного напря-
жения с опорным, снимаемым с движка резистора RV1, явля-
ющегося регулятором подмагничивания. Модулятор под-
магничивания выполнен на транзисторе Q1 по схеме резонан-
сного усилителя с переменным коэффициентом усиления. Вы-
222
Атлас аудиокассет
NEC UPC1297CA
Рис Л.25. Типовая схема включения ИМС Dolby НХ Pro UPC1297
Способы электронного улучшения качества записи
223
сокочастотное напряжение подается на вход модулятора
через конденсатор С1 непосредственно с генератора
стирания, который выполняет функции задающего. С не-
Рмс,5.26. Типовые АЧХ кассетного магнитофона с включенной и вы-
ключенной Dolby НХ Pro
значительными изменениями эта схема была применена в
1984/85 годах в престижных кассетных магнитофонах фирм
Bang & Olufscn, Harman Kardon, Aiwa, Lux man и ряде
других.
С 1986 г. в связи с “разочарованием” в мсталлопорошко-
вых лентах, объем производства которых так и нс превысил
1% в общем объеме выпуска магнитных лент для компакт-
кассет, интерес к Dolby НХ Pro резко возрастает и в настоя-
щее время почти 100% кассетных магнитофонов класса Hi
Fi прозводства стран Запада оснащены этой системой.
Широкому распространению Dolby НХ Pro, несомненно,
способствует выпуск фирмой NEC по лицензии фирмы
Dolby Lab. Licensing Corp, специальной микросхемы
pPQ297C4, реализующей описанный принцип. Типовая для
современных кассетных магнитофонов схема включения
P.PC1297G4 приведена на рис.5.25. Следует подчернуп», что
Dolby НХ Pro, как и системы шумопонижения Dolby
224
Атлас аудиокассет
B/C/S/SR, запатентованы в большинстве развитых стран За-
пада, поэтому коммерческое применение этой системы,
включая приобретение микросхем цРС1297С4, допускается
только при наличии лицензии фирмы Dolby Lab. Licensing
Corp. Типовые АЧХ кассетного магнитофона с включенной
и выключенной Dolby НХ Pro при использовании ленты
МЭК.1 показаны на рис.5.26, из которого видно, что эф-
фективность системы составляет примерно 5 дБ.
Поскольку разорвать петлю а1ггорсгулирования в условиях
рядового потребителя практически невозможно, а отклю-
чения НХ Pro в большинстве магнитофонов не предусмот-
рено, многие пользователи системы состоят в неведении
относительно ее истинной эффективности. Впрочем, в не-
которых магнитофонах, например, AKAI GX-95, выключа-
тель НХ Pro есть, и владельцы этих аппаратов могут под-
Рис.5.27. Типовые зависимости тока подмагничивания от частоты и
уровня тока записи, обеспечиваемые микросхемой NEC vPC1297
/5 Н.Сухов
225
твердить, что состояние выключателя практически не влияет на
качество записи. Результаты сравнительных испытаний ряда
магнитофонов, оснащенных и нс оснащенных Dolby НХ
Pro, вскрыли существенный для потребителя недостаток
этой системы — неравнозначность ее эффективности в разных
мапппофонах. Так, например, если в магнитофонах Luxman К106
и Pioneer CT-X540WR сс эффективность достигает 5...8 дБ, то в
Denon DR-M30HX и Sony TC-R502ES - близка к нулю |27, 28,
29|. Детальные исследования, проведенные автором этих строк,
позволили установить, что отмеченный недостаток обусловлен ма-
ленькой, но очень существенной ошибкой в определении
алгоритма се работы, основанной на неверном определении
понятия ‘"активного” подмагничивания. Нсццеальность Dolby НХ
Рю. неявно характеризуемая цифрами сс эффективности, стала
очевидной после экспериментальных измерений в кассетном
магнитос^онс SONY TC-K711S хтракгсристики снижения тока пед-
магничивания, обеспечиваемой микросхемой ц/VI297 С'А в
зависимости от частоты сигнала записи при разных его уровнях
(рис.527): снижения тока подмагничивания всего на 0,3 дБ при
уровне записи -10 дБ и менее чем на 1 дБ при уровне записи 0
дБ явно недостаточно для компенсации возникающей при таких
уровнях нелинейности магнитной ленты на частотах 10... 15 кГц.
Для выработки критерия оптимальной модуляции тока под-
магничивания автор при разработке системы адаптивного
динамического подмагничивания САДП применил следующую
методику', сочетающую теоретические представления с данными
сложных экспериментов.
Обратимся к схематической спектрограмме сигнала на выходе
стандартного канала записи-воспроизведения с фиксированным
вьюокочастотным подмагничиванием. На рис.5.28 изображена
составляющая остаточного магнитного потока Ф* на частоте fi и
влияющие на нес в силу эффекта взаимного подмагничивания
составляющие сигнала записи с более высокими частотами fj и
fk, обозначенные через токи записи lj и Ik, а также ток высоко-
частотного подмагничивания 1П. Через fi и fe обозначены соот-
ветственно верхняя и нижняя граничные частоты канала записи-
226
Атлас аудиокассет
^произведения. Для такой схемы магнитный поток Ф|
можно записать в виде:
Ф1 = Ij + IjKy + IkKik + InKin, (5.1)
где lj — ток записи на частоте fi; Ку, Kik и Kin — соответст-
венно коэффициенты влияния составляющих тока с часто-
тами fi, fk и fn на уровень магнитного потока Фь
Логично, чтобы условием оптимального регулирования
тока подмагничивания 1П было такое, при котором для
фиксированного li уровень потока Ф> не зависел бы от уров-
ней Ij и Ik- Такое условие нетрудно вывести из (5.1),
положив Ф1 = consti, fi = const?:
In = const - IjKy/Kin - IkKik/Kut-
Подставив в последнее выражение Ij = k = 0, убеждаемся.
Рис.5.28. К объяснению принципа вжаимного подмагничивания
что константа соответствует оптимальному для частоты fi
значению тока высокочастотного подмагничивания 1п.опт,
т.е.
In = In.oirr - IjKy/Kjn “ IkKik/Kiiu (5.2)
Экспериментально установлено, что аналогичные равен-
Способы электронного улучшения качества записи
227
ства справедливы и для других комбинаций частот, а это
означает, что подмагничивающее действие составляющей
тока записи с произвольной частотой fk идентично действию
высокочастотного подмагничивания, но отличается по эф-
фективности в Kk = Kik/Kin раз. Обобщая данные мно-
гочисленных экспериментов как с синусоидальными, гак и
с шумовыми сигналами, можно сделать следующие заклю-
чения:
♦ любая составляющая сигнала записи является под-
магничивающей по отношению ко веем остальным
составляющим, а также по отношению к самой себе;
♦ подмагничивающее действие каждой составляющей,
.записываемой на магнитную ленту, пропорционально
ее амплитуде и частоте (на языке коэффициентов это
выглядит как Kij = Kik(fk/fj));
♦ эффективность подмагничивающего действия сигнала
с высшей граничной частотой канала записи-воепро-
изведения в К>1 раз превышает эффективность дейст-
вия сигнала высокочастотного подмагничивания; зна-
чение К зависит от отношения оптимального тока
подмагничивания («.опт к номинальному току записи
Ь.ном используемой магнитной головки и для
большинства современных головок укладывается в
диапазон К = 1,7...4;
♦ подмагничивающее действие любой составляющей, а
также всех составляющих сигнала записи может быть
полностью скомпенсировано вполне однозначно опре-
деленным уменьшением уровня высокочастотного
подмагничивания (разумеется, эта компенсация дейст-
вует не до бесконечности, а только до уровня записи,
максимально возможного в наиболее благоприятном
именно для этой частоты токе подмагничивания; на
частоте 15 кГц этот уровень выше предельно возмож-
ного при оптимальном для низких частот под-
магничивании на 15...20 дБ).
228
Атлас аудиокассет
С учетом сказанного в наиболее простой форме выра
жснис для “эффективного” тока подмагничивания,
динамическое поддержание которого постоянным
(динамическая адаптация) обеспечит оптимальный режим
подмагничивания для любою сигнала записи принимает
вид:
1п.эфф ~ 1з(ГДв)К + 1п, .(5.3)
где Ь и f — ток и частота сигнал;! записи; К — параметр конст-
рукции головки записи, зависящий от соотношения номинальных
токов записи и подмагничивания (К = 1,7...4); 1П — ток высоко-
частотного подмагничивания.
Легко убедиться, что, положив в формуле (5.3) К = I, мы
получим алгоритм работы системы Dolby ИХ Pro. Таким
Рис.5.29. Карта токов записи и подмагничивания различных
магнитных головок
229
образом, САДП принципиально отличается от Dolby НХ Рю
более “весомым” и регулируемым и зависимости от парамет-
ра магнитной головки вкладом высокочастотных состав.™
юших тока записи в общее “эффективное” под-
магничивание, что приводит к более глубокой модуляции
тока высокочастотного подмагничивания. Подбором
коэффициента К удастся получит ь оптимальный режим под
магничивания для любых существующих магнитных головок
(чем больше отношение 1ц.опт/1з.ном конкретной магнитной
головки, тем больше должен быть коэффициент К).
Здесь следует заметить, что соотношения между токами
подмагничивания и записи у магнитных головок разных
типов существенно отличаются. На рис.5.29 приведена
“карта”, координаты точек на которой соответствуют номи-
нальным токам записи (I Гсс) н подмагничивания (I bias)
ряда отечественных и зарубежных магнитных головок.
Вполне очевидным является разброс отношения (п.опт/Ь.ном
в довольно широких пределах. С учетом этого становится
понятной неоднозначность эффективности Dolby НХ Pro:
алгоритм ее работы основан на поддержании постоянства
суммы 1з(17Гв) + 1ц независимо от соотношения 1п.опт/1з.ном,
поэтому естественно, что в разных головках равному' повы-
шению уровня тока записи в децибелах соответствует
различный его вклад в “активное” подмагничивание по Ен-
сену.
Принципиальная схема “дискретного” варианта САДП
изображена на рис.5.30. На транзисторе VT1 выполнен гене-
ратор стирания, который обеспечиваег ток стирания до 210 мА
при частоте генерации 100 кГц. Модулятор тока пол
магничивания выполнен на транзисторе VT3 по схеме, сход-
ной с использованной в “дискретной” Dolby ПХ Рю. На-
значение ФНЧ R20C12R21 то же, что и у цепи R7C9 на
рис.5.24. Каскад на ОУ DA1.I обеспечивает дополнительный
регулируемый резистором R24 подтем АЧХ петли авторс-
гулирования в области звуковых частот при неизменном
коэффициенте передачи на частоте высокочастотного под-
магничивания (100 кГц), что позволяет регулировать коэф-
230
Атлас аудиокассет
Рис.5.30. Схема САДП на дискретных элементах
Способы электронного улучшения качества записи 231
фициент К алгоритма работы (при R24 + R23 = О САДИ
превращается в Dolby НХ Pro). Благодаря применению
оригинального схемного решения, функции пикового де-
тектирования. сравнения с опорным и сглаживания в САДП
выполняет совмещенный каскад на одном ОУ DAI.2 и диоде
VDI. Кроме упрощения, такое схемное решение устраняет
“лишний” полюс на Л АЧХ петли авторегулирования и таким
образом повышает устойчивость и быстродействие системы в
целом. Начальный ток подмагничивания, равный оптимальному
для низкочастотных сигналов записи, пропорционален постоян-
ному напряжению на нсинвотирующем входе DA1.2. Это на-
пряжение формируется делителем R9 — R13 и для работы с
магнитными лентами МЭК1 регулируется раздельно для право-
го и левого каналов резисторами R12 и RI3, а для магнитных
лент МЭК2 и МЭК4 - одновременно в обоих каналах резисто
Рис.5.31. Типовой схема включения микросхемы 2САДП.1
рами R9 и R10. Повышающий т|пнсформатор Т1 должен
иметь подстроечный сердечник, регулирующий индуктивность
вторичной обмотки в пределах от 3 до 6 мГн. и коэффициент
трансформации 1:5. Налаживание схемы заключается в на-
стройке в резонанс контура во вторичной обмотке транс-
форматора TI по минимуму постоянного напряжения на
выходе ОУ DA1.2 при разомкнутой технологической пере-
мычке S3. После этого, замкнув S3, настраивают в резонанс
фильтр-пробку C11L2, подключенную к выходу усилителя
232
А тл а с аудиокассет
записи. Затем при малом уровне записи устанавливают по
обычной методике оптимальный ток подмагничивания
резисторами R9 — R13, а в последнюю очередь вы-
равнивают АЧХ канала записи при повышенных уровнях
записи резистором R4
Схема рис.5.30 обеспечивает точное выполнение алгоритма
(5.3) при меньшем числе элементов, чем в ‘'дискретном”
варианте Dolby НХ Pro (четыре ОУ против шести). Еще мень-
ше внешних элементов любуется для реализации САДИ на
гибридной интегральной микросхеме 2САДП.1 (рис.5.31).
Эта микросхема содержит все необходимые активные и
пассивные элементы, за исключением тех, посредством
которых осуществляется се согласование с магнитными
головками развой индуктивности (как универсальными,
так и записи) и форматов (как для кассетных магнитофо-
нов с нормальной или ускоренной перезаписью, так и ка-
тушечных). Благодаря применению специальной двухтакт-
ной схемы модулятора, ток подмагничивания имеет более
низкий уровень четных гармоник, и, кроме того, сущест-
венно упрощены требования к катушкам индуктивности
L1 и L2: в отличие от “дискретной” САДП и Dolby НХ
Pro через них нс протекает изменяющийся постоянный
ток, поэтому исключена расстройка, обусловленная изме-
нением магнитной проницаемости сердечника. Нс требу-
ются также отводы от первичной обмотки (в типовой схеме
включения цРС1297С4 —рис.5.25), как, впрочем, и вообще
вся первичная обмотка. Регулировку коэффициента К
алгоритма (5.3) от 1,2 до 5 обеспечивает простое изменение
сопротивления резисторов R2 и R4 от нуля до 15 кОм.
Микросхема 2САДП.1 работоспособна в диапазоне
питающих напряжений от +/- 5 до +/- 18,5 В или от 10 до
39 В при однополярном питании. Количество внешних эле-
ментов (исключая генератор стирания) для этого варианта
САДП равно 17 против соответственно 23 у цРС1297С4, 46
и 50 у “дискретных” САДП и Dolby НХ Рю. Время реакции
САДП и Dolby НХ Pro на нарастание и спад уровня высоко-
частотных составляющих - порядка 1 мс, что примерно в 30
раз меньше времени инерции слухового восприятия и поз-
Способы электронного улучшения качества записи
233
валяет без существенных изменений схемы применять сс и
при ускоренной перезаписи.
5.7. Характеристики канала магнитной записи
с адаптивным подмагничиванием
Благодаря точному выполнению теоретически оптималь-
ного алгоритма (5.3), правильно налаженная САДП обес-
печивает для синусоидального сигнала любой частоты прс-
Рис.5.32. АЧХ каналов ваписи с фиксированным подмагничиванием
(1), Dolby НХ Pro (2) и САДП (3) для сигналов типа "белый" шум при
равных уровнях записи
234
Атлас аудиокассет
3 8 12.5 kHz 3 8 12.5 kHz
3 8 12.5 kHz
Рис.5.33. Спектрограммы трехчастотного испытательного сигнала с
разным уровнем высокочастотной составляющей при записи с
фиксированным подмагничиванием (1) и САДП (2)
дельный уровень записи, равный максимально возможному
при оптимальном для этой частоты подмагничивании. Эго
означает, что уровень неискаженной записи высокочастот-
ных сигналов повышается по сравнению с режимом
фиксированного подмагничивания на 15...20 дБ.
Способы электронного улучшения качества записи
235
Практически тгкис же результаты дают испытания САДП более
близким к реальному музыкальному широкополосным сигналом
типа “белый” шум. На рис.5.32 изображены спектрограммы сигнала
на выходе стандартного канала воспроизведения при записи “бело-
го” шума с малым ( 20 дБ), повышенным (-10 дБ) и номинальным
(0 дБ) уровнями в режимах фиксированного ггодмагничигиния (1).
Dolby НХ IV» (2) и САДП (3). Обрицдет на себя внимание тог факт.
*ло Dolby НХ Pro начинает “выгяпгватъ” частотную характеристику
при больших уровнях записи (0 дБ), а при умеренных уровнях
записи (-10 дБ), т.с. там, где характеристики ленты уже имеют
существенную нелинейность, почти бездействует.
На рис.5.33 приведены результаты одного из наиболее
интересных тестов. Здесь изображены спектрограммы
сигнала на выходе стандартного канала воспроизведения
при записи в режимах фиксированного подмагничивания
(1) и САДП (2) суммы синусоидальных сигналов с часто-
тами 3; 8 и 12,5 кГц, причем уровень первых двух сигналов
при записи постоянен и равен -20 дБ, а сигнала с частотой
12.5 кГц составлял -20, -10 и 0 дБ. Цифрами над стрелками
указаны отличия амплитуд спектральных составляющих,
полученных при воспроизведении, от их идеальных зна-
чений. На этом рисунке отчетливо видно влияние уровня
записи высокочастотной составляющей (12,5 кГц) на оста-
точный магнитный поток (“отдачу”) низкочастотных при
записи с фиксированным подмагничиванием и практически
полную компенсацию этого нежелательного эффекта при
записи с САДП. Нетрудно заметить повышение точности
записи и самой высокочастотной составляющей.
Для всех видов испытаний оптимальные результаты дости-
гаются при одной и той же регулировке САДП (т.е. для од-
ного и того же значения коэффициента К), что является ко-
свенным подтвержением правильности алгоритма ее работы.
Несколько неожиданным может показаться уменьшение,
при использовании технологии адаптивного подмагничивания,
нелинейных искажений и низкочастотных сигналов, тем не
менее это именно так. Причин тому две, первую из которых
236
Атлас аудиокассет
I
TOTAL
HARMONIC
DISTORTION
(315 Hi)
%
TOTAL
HARMONIC
DISTORTION
(315 Hx)
I
TOTAL
HARMONIC
DISTORTION
(315 Hi)
5
LEVEL
HF -30-25-20 -15 -10 -5 0
LEVEL
Рис.5.34. Зависимость нелинейных искажений нихкочастотной состав*
лающей сигнала хаписи от уровня высокочастотной
Способы электронного улучшения качества записи
237
иллюстрирует рис.5.44. Известно, что нелинейность
магнитной ленты возрастает при уровне подмагничивания
как меньшем, так и большем оптимального. В верхней части
рисунка изображена типовая зависимость коэффициента третьей
гармоники низкочастотного сигнала от тока подмагничивания,
на котором буквой А обозначена точка оптимального под-
магничивания. При одновременном присутствии в спектре
сигнала записи как низкочастотных, так и высокочастотных
сигналов, последние, в силу действия эффекта взаимного под-
магничивания, производят дополнительное тюдмагиичивающес
поле. При записи по обычной технологии это приводит к “пере-
подмагничиванию” низкочастотного сигнала с увеличением
нелинейных икажений (средняя часть рисунка), в то время как
при записи с адаптивным подмагничиванием дополнгггельное
подмагничивающее воздействие кохгпензирустся и линейность
низкочастотной записи нс ухудшается (нижняя часть рис.5.34).
Ось ординат на всех трех диаграммах рис.5.34 отображает
коэффициент третьей гармоники (%), оси абсцисс нижних диаг-
рамм — уровень записи высокочастотных составляющих (дБ), а
верхней — относительный ток подмагничивания (дБ).
Возможность отказа от “компромиссного” тока под-
магничивания и его установки действительно оптимальным
для записи низкочастотных сигналов объясняет вторую
причину снижения нелинейных искажений для таких сигна-
лов при использовании технологии адаптивного под-
магничивания. Дело в том, что если оптимальный ток под-
магничивания для высокочастотных сигналов существенно
меньше, чем для среднечастотных, то для для низкочастот-
ных он, наоборот, больше. Поэтому обычный режим “ком-
промиссного” фиксированного подмагничивания является,
как правило, режимом “недоподмагничивания” для сигна-
лов с частотой ниже 100 Гц, повышенный уровень которых
характерен для современной поп-музыки. В справедливости
этого утверждения легко убедиться, попытавшись записать
синусоидальный сигнал частотой 30...40 Гц при номиналь-
ном уровне записи: при воспроизведении он будет скорее
похож на ‘Треугольник”, чем на синусоиду.
238
Атлас аудиокассет
Поскольку САДП автоматически обеспечивает оптималь-
ный режим подмагничивания для мощных высокочастотных
сигналов независимо от начального (в “паузе”) значения
тока подмагничивания, возникает возможность свободного
выбора этого начального значения. В экспериментах, прове-
денных на фирме Dolby Laboratories, с одним и тем же кана-
лом воспроизведения были испытаны три канала записи:
1) с фиксированным подмагничиванием;
2) с адаптивным подмагничиванием и “обычным” началь-
ным током подмагничивания;
3) с адаптивным подмагничиванием и повышенным на-
чальным током подмагничивания.
В каждом случае коррекция усилителя записи уста-
навливалась отдельно до получения равномерной частотной
характеристики при малых (от -30 до -40 дБ) уровнях записи.
Понятно, что в третьем случае глубина высокочастотной
предкоррекции тока записи была больше. Слуховые тесты,
проведенные на разнообразных фонограммах, показали
однозначное преимущество второго и третьего каналов
записи перед первым, причем в большинстве случаев зву-
чание третьего канала было более естественным, чем второ-
го. Объсняется это не только снижением нелинейных иска-
жений низкочастотных сигналов на частотах 30...40 Гц в не-
сколько раз, но и уменьшением паразитной амплитудной
модуляции (основной компоненты модуляционных шумов)
при некотором увеличении начального тока подмагни-
чивания.
Из материалов, любезно предоставленных автору главным
инженером фирмы Dolby Laboratories Кеннетом Гандри, также
следует, что технология адаптивного подмагничивания позво-
ляет в значительной степени стабилизировать стереоэффект и
улучшить прозрачность звучания. На рис.5.35 условно изобра-
жена напряженность магнитного поля (EDGES OF EFFEC-
TIVE BIAS FIELD) в зоне рабочего зазора (GAP) головки
записи и прилегающих слоях магнитной ленты (OXIDE).
Как уже отмечалось ранее, высокочастотные составляющие
Способы электронного улучшения качества записи
239
записываемой программы действуют как подмагничива-
ющие, что вызывает сдвиг т.н. критической зоны перемн-
ничивания, в которой окон’штельно формируется остаточный
магнитный поток ленты, как в глубину рабочего слоя ленты
(Д AMPLITUDE) (это проявляется в изменении чув-
ствительности и АЧХ), так и в направлении движения ленты
(Д TIME). Периодическое смещение критической эоны
перемагничивания в направлении движения ленты эквива-
лентно паразитной фазовой модуляции или дополнительной
детонации, не связанной с лентопротяжным механизмом.
Эти нарушающие естественность звучания эффекты
неизбежно возникают в режиме фиксированного под-
магничивания, хаотически смещая звуковую стерео картину
в ту или иную сторону в такт с высокочастотными составля-
ющими сигнала записи.' В режиме адаптивного под-
магничивания положение критической зоны пере-
Рис.5 Л5. К объяснению "электроакустической" паразитной фазовой
модуляции при записи с фиксированным подмагничиванием
240
Атлас аудиокассет
магничивания стабилизировано, поэтому паразитной фазо-
вой модуляции не возникает.
Хогя преимущества технологии адаптивного подмагничивания
наиболее явно проявляются в компакт-кассетном формате
записи (здесь все просто: запись с адаптивным под-
магничиванием на ферроксидныс ленты по качеству нс ус-
тупает, а в большинстве двухголовочных магнитофонов даже
превосходит качество записи в обычном режиме на металло-
порошковые ленты), область се применения гораздо шире
Фирма Lyrcc, например, применяет Dolby НХ Pro в высо-
коскоростных (до 64 : 1) дупликаторах компакт-кассет с му-
зыкальными записями, фирма Dolby Laboratories из-за рез-
кого снижения динамических фазовых искажений рекомен-
дует применять Dolby НХ Pro даже в профессиональных ка-
тушечных магнитофонах на скоростях движения ленты 38 и
76 см/с, фирма Hitachi запатентовала применение ана-
логичного принципа при записи видеосигналов (евро-
пейский патент № 167971). Автором этой книги при исполь-
зовании САДП в канале записи звука видеомагнитофона
VHS на скорости 23,38 см/с получена полоса частот 16 кГц,
что заметно шире обычных для этого формата 8... 10 кГц и
превосходит минимальные требования норм Hi-Fi (12,5
кГц). В то же время дополнительные аппаратные затраты, а
следовательно, и стоимость намного ниже, чем для каналов
частотно-модулированной записи VHS Hi-Fi.
Следует особо подчеркнуть, что применение технологии
адаптивного подмагничивания выдвигает повышенные тре-
бования к характеристикам и других блоков магнитофона. В
частности, при недостаточной перегрузочной способности
усилителя записи ограничение тока записи на высших зву-
ковых частотах, ввиду глубокой (до 20..25 дБ) предкор-
рскции АЧХ на этих частотах, наступит раньше, чем будет
достигнут предельный для магнитной ленты уровень запи-
си. Кроме искажений тока записи, это приведет и к недоста-
точной глубине модуляции тока подмагничивания, поскольку
при дальнейшем увеличении сигнала записи ток записи уже нс
будет увеличиваться, а значит, нс будет увеличиваться и его
10 Н Сцхов
241
“вклад” в “эффективное” подмагничивание, отслеживая ко-
торый петля авторсгулирования уменьшает высокочастотное
подмагничивание.
Вообще говоря, вес усилители записи проектируются
(или, по крайней мере, должны проектироваться) в расчете
на то, что ограничение тока записи наступит после
достижения предельного для магнитной ленты уровня
записи. Но большинство существующих схемных решений
ориентировано на предельный уровень намагниченности
ленты в режиме фиксированного подмагничивания, который
почти в 10 раз ниже, чем потенциально возможный в
режиме адаптивного подмагничивания. В связи с этим дале-
ко нс все усилители записи способны полностью реализо-
вать возможности технологии адаптивного подмагничивания.
Аналогичное замечание справедливо и для большинства
магнитофонов, оснащенных системой СДП-2 без авторского
сопровождения.
5.8. Патентные притязания
Dolby НХ и Dolby НХ Pro запатентованы в большинстве
развитых стран Запада фирмами Dolby Laboratories Licensing
Corporation и Bang & Olufsen (патенты США №№ 4.263.624,
4.454.548, Германии N> 28 55 259, Великобритании № 2 013
958 А, европейский патент №046410). Поставка микросхем
NEC цРС1297С4, производство и коммерческое применение
Dolby НХ Pro в этих странах разрешены только по лицензии
пате нгообл адате л ей.
Схемные решения СДП-2, СДП мгновенного действия, алгоритм
и схемные решения САДП запатентованы на территории СНГ
пакетом патентов исключительного права (патенты Украины
№№ 152, 163, 455, 3305, патенты РФ №№ 1448357, 1508276,
1531134, 1539830, 1610487, 1732379). Изготовление, применение,
ввоз, пре;цюжение к продаже, продажа и хранение с этой
целью как устройств СДП, САДП, так и магнитофонов их
содержащих, а также магнитных фонограмм, записанных с
242
Л тлас аудио ка сеет
адаптивным динамическим подмагничиванием являются
исключительным правом патентообладателя и разрешены
только по лицензии патентообладателя (ст. 10.3 патентно -
го закона России и п. 16—Украины).
Зарегистрированные пользователи в соответствии с патен-
тными законами Украины и России в течение первых пяти
лет выпуска продукции (включая музыкальные компакт-кас-
сеты) по лицензии имеют право на значительные льготы по
налогообложению. По лицензии дополнительно предлагают
ся микросхемы САДП, “ноу-хау”, франчайзинг, а также ав-
торское схемотехническое, технологическое и мсцюлогичсс
кос сопровождения, гадо тирующие оптимальные харак
терне гики без побочных эффектов. По вопросам приобре-
тения лицензий обращаться:
252110, Киев-110, а/я 807, МП “СЭЛ”, тел ./факс (044)
244-07-04 или в редакцию журнала “РадюАматор” по тел.
(044) 2714171. Техническую консультацию Н.Е.Сухова по
вопросам применения СДП/САДП можно получить через
1>сдакцию журнала “РадюАматор”, направив письмо по ука
занному выше адресу с пометкой “Консультация по
адаптивному подмагничиванию” (нс забудьте вложить
маркированный конверте Вашим адресом).
Автор гарантирует высшее качество звукозаписи только
для продукции, выпускаемой по лицензии (на которой обя
зательно должна быть информация о производстве но
лицензии с указанием номеров патентов) и не несет ответ-
ственности за возможные негативные последствия приме-
нения систем адаптивного и динамического подмагничи-
вания без соответствующего авторского сопровождения.
Способы электронного улучшения качества записи
243
Список литературы_______________________________________
1. IEC Publication №94-5 (1988). Magnetic tape sound recor-
ding and reproducing systems. Part 5: Electrical Magnetic Tape
properties.
2. IEC Publication №94-7 (1986). Magnetic tape sound recor-
ding and reproducing systems. Part 7: Cassette for commercial
tape records and domestic use.
3. Сухов H. Адаптивное подмагничивание или ... снова о дина-
мичсском//Р<щио.—1991.— №6.— С.53-56; №7.— С.55-58.
4. Гядбанк В.К., Мескуп А.Г. Исследование износостой-
кости магнитных головок//Техника средств связи. Сер. ОТ.
Вып.З.—1988.—С.56-72.
5. Howard A. Roberson. 37 Cassette Tapes Tcstcd//Audio.—
Vol .64.— №9.— C.44-55.
6. Howard A. Roberson. Mass Tape Test: 77 Cassettes Rated//
Audio.— Vol.67.— №9.— C.34- 44.
7. Howard A. Roberson. Mass Cassette Test: We review 35
New Tapcs//Audio.— Vol.71.— №11.— C. 50-61.
8. McKenzie A. Blank impression//Hi-Fi News & Record Re-
view.— 1984.— February.— C.58-73.
9. Bertil Hellsten. Kassett-tcst//Elcklronikvarldcn.—1984.—
№12.— C.25-30.
10. Philippin N. 21 Ferro-Kassetten im Vcrgleichstest//Sound
+ rte.— 1985.—№10.—C.6-11.
11. Philippin N. 6 “Low-cost” - Kassetten im Tcsl//Sound +
rtc.— 1985.—№11,—C.14,15.
12. Philippin N. 19 Chromkassetten im Vcrlcichstcst//Sound +
rte.— 1985.—№12.—C.36-39.
13. Philippin N. 8 Rcincisen-Kassetten im Vcrlcichstcst//Sound
+ rte.— 1986.— №1.— C.28-30.
14. Philippin N., Bartsch P. Long Player//Sound.— 1990.—
№7-8.—C.4-12.
247
Атлас аудиокассет
15. Von Bernd Beisenkotter, Benge) P., Neumann M., Reuter C.
Aufnahmeprufung//Audio.— 1990.— №10.— C.36-45.
16. Руденко М.И. Компакт-кассеты сегодня и завтра//3а-
рубежная радиоэлектроника.— 1990.— №7.— С.90-105.
17. IEC Publication №179 (1973). Precision sound level me-
ters.
18. Stock G. Sluder’s Latest//Audio.— Vol.65.— №4.— C.36.
19. Сухов H. Динамическое подмагничивание//Радио.—
1983.—№5.—С.36-40.
20. Сухов Н. СДП-2//Рад ио.— 1987.— №1.— С.39^2;
№2.—С.34-37.
21. Сухов Н.Е. Об “упрощении” СДП-2 и его негативных
последствиях//РадюАматор.— 1993.— №11-12.— С.5-6.
22. Сухов Н.Е. Экспертная оценка трех двухкассетных
магнитофонов или что лучше: “Нота”, “Романтика” или
“Маяк”?//РадюАматор.— 1994.— №3. - С.3-5; №4.— С.2-3;
№6.— С.5-7.
23. Woods R.C. Distortion in analogue magnetic recording//
Proc. Ini. Conf. Magn., San Francisco.— 1985.— Aug.— Pl.3.—
C.1593-1594.
24. Кьдричев Г. Още веньдж за магнитния запис//Радио,
телевизия, електроника.— 1987.— №4.— С.18-20.
25. Алейнов А Параметрическое динамическое подмагничи-
вание//Радиоежегодник.—1989.— С.93—116.
26. Шкритек П. Справочное руководство по звуковой схе-
мотехнике.— М.: Мир, 1991.— С.229.
27. Lemery Е. L’Evolution des magnctophoncs//Le Haul Раг-
leur.— 1986,—№1735.—С.39-43.
28. The Future of sound and vision. Проспект фирмы Pioneer
Electronic (Europe) N.V., 1988.— C.3.
29. Banc D’Essais. 12 Magnetophones a casscttes//Le Haul
Paricur.— 1986.—№1735.—C.67-74.
245
Оглавление__________________________________________
Предисловие..................................3
Глава 1. Требования международных
стандартов к компакт-кассете............8
1.1. История развития компакт-кассет .... 8
1.2. Стандартные требования Публикаций
МЭК №94-5 (1988) и №94-7 (1986) ... 11
Глава 2. Компакт-кассеты рынка СНГ...........20
2.1. Развитие рынка компакт-кассет стран СНГ 20
2.2. Методика измерений..................22
2.3. Результаты испытаний................25
2.4. Интерпретация и практическое
использование данных измерений .... 68
2.5. Потребительская оценка компакт-кассет . 79
2.6. “Фальшивые” кассеты.................98
Глава 3. Компакт-кассеты рынков США и
Западной Европы................................104
3.1. Компакт-кассеты рынка США...........105
3.2. Компакт-кассеты рынка Великобритании 113
3.3. Компакт-кассеты рынка Швеции........132
3.4. Компакт-кассеты рынка Швейцарии ... 135
3.5. Компакт-кассеты рынка Германии .... 154
Глава 4. Компакт-кассеты с музыкальными
фонограммами..........................155
4.1. Перечень объективных параметров,
характеризующих качество
музыкальных кассет.......................157
4.2. Методы измерений параметров кассет
с фонограммами...........................160
4.3. Результаты испытаний................167
4.4. Интерпретация результатов испытаний . . 174
246
Атлас аудиокассет
4.5. Общая потребительская
характеристика испытанных кассет .... 179
Глава 5. Способы электронного улучшения
качества, записи...............................183
5.1. Общие принципы работы систем
динамического подмагничивания .... 184
5.2. Краткий экскурс в историю или системы
динамического подмагничивания
“докассетного” периода...................186
5.3. Система Dolby НХ....................195
5.4. Системы динамического подмагничивания
СДП и СДП-2..............................201
5.5. Системы ШИМ-залиси и “мгновенного”
действия.................................209
5.6. Системы адаптивного динамического
подмагничивания Dolby НХ Pro и САДП . 218
5.7. Характеристики канала магнитной записи
с адаптивным подмагничиванием .... 234
5.8. Патентные притязания................242
Список литературы ............................246
Рекламные объявления..........................249
247
Издательство «РадвоАматор» планирует к выпуску
следую гци с авторские издания Н.Е.Сухова:
Схемотехшкл заукоаосврогиведепя» - третье, значительно обновленное издание
книги «Техника вмсококзчествсююго звуковоспроизведения», первое и второе издания
которой вышли в 1985 и 1992 гг. Дополнительно введены главы по схемотехнике
катушечных и кассетных магнитофонов. Приведено более 100 наиболее удачных
принципиальных схем регуляторов громкости и тембра, электронных коммутаторов входов,
графических и параметрических эквалайэс|хя1, нретоюпомехошх фильтров, предусилителей-
корректоров, систем расширения стереобазы и X-BASS, усилителей мощности,
воспроизведения. записи. систем динамического и адаптивного гюдмаг'ми'огвания, включая
Dolby IIX и НХ Pro. динамических фильтров и компаидерных шумоподавителей Dolby
и dbx (1-й квартал 1995 г).
«Microcap - воякицшк радиолюбителя» - расширенный вариант журнального цикла
статей «Схемный симулятор Microcap 2 или... паяем без паяльника», опубликованного в
журналах «РадюАматор» в 1993...94 тт. Книга содержит популярное описание программы
анализа электронных схем, позволяющей прн использовании IBM-совместимою компьютера
провести исследование частотной и фазовой характеристик, переходных процессов,
режимов по посгошяюму току, нелинейных искажений практически любой радиоэлектронной
схемы. К книге прилагается дискета с большим количеством практических примеров,
позволяющих быстро освоить работу с программой даже начинакицему радиолюбителю, а
также библиотекой отечественных радиоэлементов (4-й квартал 1994 г).
«Атлас ауджо видеокассет» - второе издание. Дополнено параметрами новых типов
компакт-кассет, а также главой с описанием компаидерных шумотюдавителей Dolby В. С.
SR. S, dbx, и dbx-совместимого компандера «Сухов», обеспечивающих расширение
дигамичеосого диапазона записи на компакт-кассету до уровней, превышающих динамический
диапазон компакт-диска, и главой с характеристиками видеокассет формата VHS (2-й
квартал 1995 г.).
Фирмы-изготовители видео и аудио компакт-кассет и студии звукозаписи.
выполняющие запись музыкальных программ на компакт-кассеты, а также дилеры,
заинтересованные во включении их продукции в «Атлас...». должны до 15 декабря
1994 г. выедать в адрес МП «СЭА» не менее трех образцов каждого типа кассет,
а также адреса не менее двух торговых точек, в которых может быть независимо
приобретена их продукция, и уплатить регистрационный взнос на проведение и
оформление независимой экспертизы.
Принимаются заявки на рлямещенне рекляаы в указагошх изданиях, а
также предварительные заказы на оптовые поставки этих и других изданий
МП «СЭА», а также журнала «РадюАматор» на русском языке.
Контактные телефоны (044) 2440705, 2714171, факс 2440704.
АООТ РОНИпС предлагает своп новые кассеты
Мы предлагаем новое поколение кассете магнитной лентой тио I и тип II IEC. которые
удовлетворят вкус самого изысканного любителя наиболее распространенного в мире
способе звукозаписи.
В кассетах RONEeS реализовано новое красочное оформление, которое делает их
украшением Вашего магнитофона.
Точность изготовления корпуса и деталей кассет гарантируется использованием
высококачественных пластеских материалов и нового самого совершенного оборудова-
ния ведущих фирм Европы.
В кассетах RONEeS использован многофункциональный ракорд, обеспечивающий
чистку головки без ее износа. Лентоприжимное устройство и высококачественные
прокладки обеспечивают в сочетании с высокоточными амтирезонансными механизма-
ми плавное, свободное от вибрации движение ленты и малый уровень шума даже при
ускоренной перемотке.
Кассета RONEeS с большим окном — это оригинальное решение по дизайну,
превосходное оформление, высокоточный механизм. Окно позволяет осуществлять кон-
троль за количеством ленты на одном сердечнике.
Прекрасный внешний вид кассеты RONEeS с тремя маленькими окнами сочетаете я
с высокой механической прочностью корпуса, обладающего большой жесткостью. Это
позволяет получать наслаждение от использования этой кассеты в любых условиях
И, наконец, мы предлагаем кассеты RONEeS, изготовленные методом двухцветно-
го литья, которые являются наиболее современными по дизайну. Ударопрочная пластмасса,
формирующая внешний контур кассеты, обеспечивает высокую механическую прочность
кассет, а супербодьшие окна кассет реализуют все достоинства прозрачных кассет.
Кассета с линзой имеет самую большую в мире (41 см*) плошадь прозрачной части в этом
классе кассет. Линза обеспечивает дополнительные удобства контроля за лентой.
Все кассеты RONEeS вложены в футляры новой мягкой конфигурации, удобные и
приятные в обращении. Футляры прекрасно оформлены за счет оригинального оформле-
ния вкладышей. Для упаковки кассет мы используем пленки высокого качества с
великолепным внешним оформлением.
В кассетах RONEeS применяется магнитная лента ведущих фирм мира, которая
обеспечивает прекрасное воспроизведение звука при очень низком уровне шума. Записи
превосходно звучат даже после их многократного воспроизведения.
В выпускаемых нами кассетах мы не только реализуем свои идеи, но и в кооперации
используем достижения ведущих фирм.
Если Вы хотите приобрести кассеты или узнать адреса наших дилеров, предлагаем
обращаться по следующим адресам:
344037, х.РосЛоб-Ка-Т^, WaficeM. 104.
Авм. (7632) 32-64-40. (7632) 34-71-43;
I.e4tocto6a. 2-й (/момвЯскай tufa. 1/4, ю/мл.20.
(045) 241-40-54
Студия «Престиж»
Единственный официальный
дилер фирмы «RONEeS» на
Украине. Оптовая поставка
аудио и видеокассет по цене:
RONEeS 60 — 0.35-0.38 $
RONEeS 90 — 0.45-0.50 $
Video 180 — 2.00-2.30$
Форма оплаты любая.
Минимальная партия 200 шт.
Обязательное условие —
самовывоз.
Телефон в Луганске: (0642) 53-13-59
95-25-10
V __________
Сухов Николай Евгеньевич
Атлас аудиокассет от AGFA до YASHIM1
Редакция литературы по радиотехнике, электронике и связи
Зав редакцией Божко З.В.
Дизайн, компьютерная верстка и набор
В П.Степанов, НЕ.Сухов
Редактор И.М. Корнильева
Технический редактор Т.П.Соколова
Подписано в печать 29.07.94 г. Бумага книжно-журнальная.
Печать офсетная. Формат 60x84/16.
Усл.печ.л. 14,88. Усл.кр.-отт. 15,11. Уч.изд.л.12,0.
Зак.№ 0214058.
Отпечатано с компьютерного набора
на журнальном комплексе издательства «Преса УкраТни»,
252146, Киев. 146, ул.Героев космоса,6
Издательство МП <СЭА». «РадиоАматор»
Адрес редакции: Украина. 252110, Киев 110, а/я 807,
тел. 271-41-71. факс 244-07-04
Фирма «СЭА»
учредитель и издатель украинского
популярного журнала
«РадюАматор»_________
Оказывает отельные услуги:
г по редактированию рукописен научно-технической и
популярной литературы по радиоэлектронике
Z по компьютерному набору и корректуре материалов
указанной тематики на любом языке
Z по компьютерной верстке книжно-журнальной
продукции с изготовлением оригинал-макета________
Принимает рукописи и излает:
Z книги, брошюры, сборники, справочники и другую
литературу по радиотехнике и электронике
Z Сроки выпуска в свет одного издания - от трех до пяти
месяцев___________________________________________
Принимает заказы:
S На размещение рекламы на страницах издаваемых
книг и журналов «РадюАматор»____________________
Условии Финансировании изданий - по
договоренности
Возможные варианты:
Z полная оплата автором расходов
Z совместное финансирование
Z фирма берет на себя все расходы
(% HficgMtfeehafrwi ъсрацл&ься м aqftccy:
tycpauiia. 252056. а/& 40%,
(044) 271-44-57. (044) 244-07 04
-J