/
Автор: Зотова Л. Каткова М.
Теги: искусство венеция краеведение история венеции
ISBN: 978-88-476-2092-6
Текст
ИСТОРИЯ ВЕНЕЦИИ
ОТ МОСТА РИАЛЬТО ДО САН МАРКО
РАЙОНЫ КАНАРЕДЖО, САН МАРКО, КАСТЕЛЛО
12 - Коллекция Гуггенхайм
13 - Палаццо Контарини-
5 - Церковь Санта Мария Формоза
6-Гранд-театр Фениче
7 - Церковь Сан Моизе
9-Дворец Дожей
10 - Церковь Сан Дзаккария
РАЙОНЫ САНТА КРОЧЕ, САН ПОЛО, ДОРСОДУРО
1 -11алаццо Пападополи
2 - Палаццо Бернардо
3 - Палаццо Бальби
1 - Палаццо Нани-
Мочениго
5 - Ка' Фоскари
6 - Палаццо Джустиниан
7 - Ка' Реццонико
8 - Палаццо Грасси
9-Понте дель Академия
10 - Палаццо Барбаро
11 - Ка' Гранда
1 - Церковь Санти Апостоли
2 - Церковь Санта Мария дей Мираколи
3 - Церковь Санти Джакомо э Паоло
(Сан Дзаниполо)
4 - Скуола Гранде ди Сан Марко
(Городской госпиталь)
14 - Церковь Санта Мария
делла Салюте
15 - Морская таможня
Л 1 - Церковь Сан Джакомо дель Орио
// 2 - Церковь Сан Джованни Элемозинарио
№ 3 - Церковь Сан Джакомо ди Риальто
£ 4-Скуола Гранде ди Сан Джованни
Эванджелиста
₽ 5 - Церковь Сан Рокко
6 - Церковь Санта Мария Глориоза
дейФрари
7 - Скуола Гранде ди Сан Рокко
8 - Церковь Сан Поло
9 - Церковь Сан Тровазо
10 - Галерея Академии
«st
Искусство и История
О—л
[BQNECHIJ
ISBN- 978-88-476-2092-6
ВВЕДЕНИЕ
1ород Венеция раскинулся па архипелаге маленьких сказать об этой венецианской топонимике,
островов, прорезанных густой сетью много- поистине уникальной, которая так много могла
численных каналов. Некоторые из них в бы рассказать об истории города?
разное время. по прихоти природы или человека. Можно вспомнить еще сотопортего - улицу,
меняли свои очертания, что не могло не сказаться которая проходит под _ зданиями и соединяет,
на старинном облике города. Венеция находится в "колли, "кампьелли", "корта" ... и. конечно,
четырёх км от материка и в двух км от от- "капали" - водные пути, играющие спишь важную
крытого моря. роль в жизни Венеции! Но здесь не только улицы
Центр самых древних поселений образовался здесь явшютя источникам ш. торичел mix /везении о
ещё во времена нашествий варваров, когда на городе и этапах его строительства Номера домов
островах лагуны селились беженцы из Спины, служат также своего рода справочным историче-
Аквилеи, Адрии, Альпшно и Падуи. Проходили ским материалом, ио какая же это гаювйгюмка
-------- ------------------- — ........ .. _ мя лтяеи приезжих! Нумерация идёт по
возрастающей, но не в пределах "сестьере".. В
1801 г. попытались навести порядок во всей этой
путанице, чтобы легче было разобраться в
лабиринте домов и улиц. Нумерация стала в
некоторой степени упорядоченной, но лишь в
пределах определённых территорий города de citra
и de ultra по отношению к базилике Сан Марко.
столетия, население этого края росло, и, в для
результате, здесь родился город, представляющий возп
собой уникальный образен урбанистического 180,
искусства.
В связи с тем, что более 160 каналов было засы-
пано землёй. число островов сократилось до 18.
считая Сан Джорджо Маджоре и Джудекку.
Главная водная артерия Венеции — Большой капал, .* .... .. ................. - ...^—
миной 3,8 км и шириной от 30 до 70 м, делит Территория de citra включает районы Кастелло,
город на две части, соединённые между собой Сан Марко и Каннареджо, лежащие по ту
тремя мостами: мостом Риальто. мостом сторону Большого канала, где стоит Сан Марко,
Скальци и мостом Академии. В Большой канал а территория de ultra - районы Санта Кроче,
впадают 45 "рии" (маленьких каналов), по кото- Дорсодуро и Сан Паю, расположенные по другую
рым могут проходить лодки и гондолы. 350 мостов сторону канала Между 1837 и 1941 гг„ когда
связывают друг с другом различные угонки города, и..
территория которого делится на "сестьере"-
районы: Каннареджо, Сан Марко, Кастелло,
Дорсодуро, Сан Пало, Санта Кроче. Все мосты до .........—......
1480 г. были деревянными. заменёнными впослел- цифрах i
ствии каменными, арочными. Случается
Сухопутное движение проходит по дорогам, обратной
которые носят особые названия. Очень не- С"'™™’™'"
проходила проверка номеров по "сестиере", чёрные
номера были заменены на красные. Но до сих пор в
некоторых кварталах Венеции можно видеть
двойную нумерацию домов - "местную" в римских
цифрах и "упорядоченную" - в арабских.
Случается также, что арабские цифры стоят на
::!Трат::сй стороне зданий. Так. например, на
т- Сотопортего дельи Армени в /матеро Сан Марко
„„г,™, называемые на дамах с номерами 963-964 рядом .можно
"руе" (от франц.: rue - улица), "салидзаде" - пер- увидеть цифры 1IIIV и IIIV. которые соответст-
вие, мощённые булыжником дороги (от ит.: selcia- вуют цифрам IX и VIII. Венеция тчти полностью
te). Название - "кале", или "калле", было дано сохранила свой облик XIII в., за исключением
маленьким улочкам: "фондамента" - улицам, некоторых реконструированных зданий, что не
которые шли вдаль каналов и служили нарушило, однако, общий архитектурный строй
одновременно основанием (фундаментом) зданий, города. За последнее столетие оказалось
Название "листа" носили улицы, примыкающие к необходимым, в связи с увеличением населения,
посольствам и пользовавшиеся, в связи с этим, провести новые коммуникационные пути между
особыми, привилегиями. Улицы, вдоль которых по материком и лагуной Связь с материком стала
обеим сторонам шли лавки торговцев, наливались более быстрой благодаря строительству
"мерчерие". "Нива" - это продолжение фонда- железнодорожного .моста (1841-4-6) длиной 3601
-------• ------ ---- —....... и который алединил центр города с Местре.
Автотраллспортныи мост (автобан) был открыт
почти полвека спустя - в 1933 г.
Общая площадь островов, на которых лежит
Венеция, включая Сан Джорджо и Джудекку, -
чуть больше 7 кв. км. Однако административная
территория города более обширна, так как она
охватывает также и другие места- внутри
лагуны - острова Мурано, Бурана и Ърчелло, в
куда стекаются сторону моря - Лидо и Пеллестрину и ближе к
материку - Малконтвнту, Дезе, Тессеру,
Местре, Маргеру, Дзеларино, Карпенедо,
Асседжано, Т/ливиньяно. Фавора и Кириньяго. В
прошлом они были самостоятельными коммунами
(городскими общинами).
мента", идущего май. каналов ("рии") и пос-
тепенно переходящего в широкие ступени, спус-
кающиеся вниз к воде. "Рии терра" - каналы,
засыпанные землёй, а "рами" - небольшие улочки,
которые идут от "калле" или "кампьело". "Кампо"
- территория (как правило, небольшая площадь
возле церкви), некогда возделываемая ня вы-
ращивания овощей или используемая в качестве
пастбища для лошадей. "Кампьело" — небольшая
площадь, окружённая домами,
"колли". а в том случае, когда площадь плотно
окружена домами и имеет пииько один вход и
выход, она называется "корте". "Полудо" - место,
где раньше было болото, "писсине" - где был пруд
для купания и рыбной ловли. Что ещё можно
ВЕНЕЦИЯ В ВЕКАХ
История этого города начинается с загадки: а что было
здесь "до Венеции"? И что заставило людей, в самом
начале христианской эры. поселиться на этих топких
островах?
Ответи ть определённо на эти вопросы трудно, а может быть,
теперь и невозможно. И всё же. слабые следы первых
жил-елей области Венето уже найдены, и мы можем
утверждать, что люди здесь поселились задолго до 302 г. до
Р.Х. (эту лату называет римский историк Тит Ливий,
сообщивший о победе в этом голу обитателей "дюн и
лиманов" нал флотом Клеонима, спартанского царевича).
Археологические раскопки в Эвганеях, на плато Азиате и в
районах Вероны и Триеста доказали, что жизнь на берегах
Венецианского залива существовала уже н самые древние
времена и что, задолго до беженцев из Альтино, здесь уже
появились свайные посе>1ения. На сваях и поныне стоит
бопьшинстно нынешних памятников Венеции: эта строи-
тельная _ техника веками оставалась неизменной.
"Домиша” (casone) так называемой атссти некой культуры
были долговечной жилой структурой и для "дюн и лиманов”
— только применение камня изменило сложившиеся
Строительные традиции.
Обитатели убогих островков принадлежали к исконному
населению, венетам, иллирийскому народу, жившему на
окраине цивилизованного мира, вдали от блестящего Рима.
В этой области, правда, находились такие древние города
как Одерпо, Конкордия-Слджиттария. Альтино, Падуя и
Аквилея. Последний был основан римлянами в 181 г. до Р.Х.
как речной порт и важный перевалочный пункт. В первые
века христианской эры Аквилея служила и форпостом
Римской Империи для защиты её рубежей от набегов
квадов, наркоманов и сарматов. Эти племена, стремившиеся
захватить Венето, первыми начали эпоху вторжений
варваров — атаманов, вестготов Алариха, швабских
вандалов, аланов. Завершил эту серию разрушительных
набегов Аттила, вождь гуннов, заслуживший своей
жесток(х:тью прозвище "Бич Божий".
В эти неспокойные годы и родилась Венеция. По традиции,
датой рождения "Серениссимы” (Светлейшая, официальный
титул города-их:ударства) считается 25 марта 421 г. В этот
действительности она построена в XI в.). Во всяком случае,
начало городу было положено беженцами из венето-римских
поселений, спасавшимися от ига варваров. Они нашли
убежите в хижинах крестьян, рыбаков и солеваров, стояв-
ших на топях лагуны. Несомненно. что новый приток людей
хлынул сюда в 452 г., коша Аттила сжёг Аквилею и
разрушил до (х:нования. несмотря на мощные оборонитель-
ные укрепления. Альтино и КонкоршюАалжиттерию. Уже в
156 I. на общем сейме жителей лагуны, состоявшемся в
Ipa.io. была основана форма местной государственности:
сжепмно каждый посёлок избирал двух трибунов, которые
считались самой высшей инстанцией (до появления дожей).
О положении дел в Венецианской лагуне, в том числе и о
сё экономике. мы узнаём по единственно уцелевшему от той
эпохи документу - письму Кассиоюра. советника Тео-
дориха, к венецианцам (э23). Кассишор обращался к
военным трибунам за помощью: Северную Италию тогда
поразил голод и нужно было перевезти морем
продовольствие из Истрии. Автор письма, не лишённый
литературного таланта, сообщает важные подробности о
чередовании приливов и отливов, о навигации по протокам
лагупы. о спуске суден на вшу. восхваляет (впервые) мор-
скую мощь "Вепетии”. а также славит "свободу, равенство,
добрые нравы и прилежание" жителей лагуны.
В 535 г. разразилась война между византийцами и ютами:
Восточная Римская империя решила "вынуть из своей) тела"
занозу, торчавшую там уже полвека. т.е. отвоевать у ютов
Италию. Венецианцы тогда выступили на (тороне Нового
Рима, Константинополя. Когда византийский полководец
Велизарий в 5139 г. осадил Равенну, ше заперлись готы, с
моря ему помогали корабли из "Венетии”. В 5о1 г. венециан-
ские корабли перевезли в Италию часть войск хитроумного
военачальника Нарзеса. преемника Велизария. По преданию,
благодарный византиец заложил две церкви — во имя Святых
Кминиана и Менны и во имя Святого Феодора (на Пьяцце
Сан Марко). Позднее венецианская историография расценила
этот акт помощи как знак паритетных отношений с
Византией: уже в XII в. летописи Альтино .заявляют об
исконной политической независимости Венеции. В
действительности же, этот акт иомоши был нормальным пос-
тупком города, лояльного к императорской власти, и о ника-
кой независимости тогда речь не шла. Вместе с тем. эти
события показывают, что Константинополь уже в то время
признавал важную роль венецианского флота для северных
во1_ Адриатики.
В 568 г. па Италию начался поход лангобардского короля
Альбоина, противостоять которому Византия не смогла. С
падением Северной Италии в Венецианской лагуне
появились новые толпы беженцев. Среди них были не только
отдельные семейства, по и хорошо организованные социаль-
ные группы, в том числе — духовенство (как низшее, гак и
епископы). С каждым годом росли посёлки на островах
1радо. ’1Ьрчелло. Кьоджа, Каорле, Маламокко, Альбиона,
Повелья и на тех островах, которые затем составили город
Венецию (первым обитаемым из них стал остров Сливаю,
позднее переименованный в Кастелло, по названию
выстроенный здесь древними римлянами крепости).
Копа в 6'10 г. под натиском лангобардов пала столица
провинции Олерпо. в сердцевине Венецианской лагупы была
учреждена новая столица Читта Нуова. или Читганова (Citta
Nuova. т.е. "Новый город"). Ей’ присвоили официальное
название Эраклиана, или Эраклеа, в честь правившего тогда
византийского императора Ираклия. Читтанова впоследствии
исчезла, и только недавно удалось определить её
первоначальное расположение.
Заселённость островов возрастала вместе с их политической
организованностью, несмотря на все неудобства жизни на
иоде. В 639 г. на (хггрове ТЪрчелло, где жили выходцы из
Альтино. был заложен кафедральный собор в честь Девы
Марии. В сохранившемся акте .закладки собора стоят два
имени: Исаака и равеннского Маурипия, экзарха и
военачальника (magister militum). что свидетельствует об
административной связи лагунных посёлков с Византией
(Равеннским экзархатом). Другая епископская кафедра
находилась на о. (радо. где нашёл себе убежище патриарх
Аквилейский. Аквилейская кафедра, основанная, по
преданию. Евангелистом Марком, став второй по значению
после Римской, переместилась в лагуну во времена так
называемой "схизмы трёх капитулов" (церковный раскол
VI—VII вв. между епископом Рима, с одной стороны, и епи-
скопами Милана и Аквилеи. с другой). Именно тоща были
посеяны семена религиозной полемики, давшие всходы в
вековых трениях между Венецией и Папским престолом.
В лагуне установилась разнохарактерная жизнь: Эраклеа
стала административным центром. 1радо — религиозным, а
Торчепло — самым преуспевающим посёлком в экономиче-
ском отношении. Острова пользовались автономией и мало
были связаны друг с другом. По преданию, в 697 г. для
преодоления этой |к1.мюп|ёшюсти в Чи Панова был избран
впервые dux - на венецианском диалекте лож. общая спаю
поселений. 16 же предание сообщает, что первым дожем
стал Паолуччо (Паулипий) Анафесто, избранный двенадцатью
знатными семействами: Бало эр. Баропци. Контарини,
Дандоло, Фал и ер. Ipaieimio. Меммо, Микиэль. Морозини.
Ik па ни. Санудо и 'П-еполо. В XI в. Джованни Диаконе за-
фиксиронал. что во времена лангобардского короля
Диутпранда (взошёл на престол в 712 I.) дож Паулинин с
полководцем Марчелло защищали границы провинции
Читтанова. Каких-либо договоров с лангобардами топа не
могло быть, и ясно, что Паулинин и Марчелло были
.магистратами византийской армии, призванными раз-
граничить территории лангобардов и Равеннского эк-
зархата. Известно также. что некий Паоло (Паулиний) был
равеннским экзархом в 723—727 it. А значит, первым
достоверно существовавшим дожем следует считать не
Паолуччо. а ложа Урсуса (Орео), который в 727 г. возглавил
военное вгмх.тание против декрета императора-иконоборца
Льва HI Исавра. Это выступление лежало в русле политики
веги Римской Церкви, протестовавшей против разрушений
священных изображений.
Тот же Урсус несколькими годами позднее получил от
Кэнстантинополя чин "йпатос", т.е. консул, преобразованный
его потомками в фамилию Ипато. Подчеркнём, что престиж
власти ложа воепа утверждался использованием именно
византийских титулов.
Власть Византии становилась, однако, всё более и более
номинальной. В 742 г. Чёодато. сын Урсуса. захватил власть
и перенёс стопину на остров Маламокко, который гопа уже
по существу был станицей автономного государства. В VIII в.
началась колонизация островов вокруг Риальто, бывшею
из-за низких ваг бшее спокойным местом (однако. и более
затапливаемым). С приходом к власти в 764 г. дожа
Маурицио Г&льбайо в жизни лагуны наступил весьма
сложный период.
С ДЕВЯТОЮ ВЕКА
ПО ДВЕНАДЦАТЫЙ ВЕК
В середине VIII в. был заключён союз между франкским
троном и римским алтарём: король Пипип в 756 г.
торжественно передал Пане отнятые у лангобардов
земли - Равеннский экзархат. включавший Венецию и
Ис гоню. Спадете. провинцию Мйрке и многие другие (в т.ч.
и Рим. который номинально всё ещё принадлежал
Византии). Папская власть над Венецией, тем не менее,
самими венецианцами всегда оспаривалась, и это служило
причиной традиционного противодействия Песпублики за-
мыслам Панства. В последующих конфликтах между
франками и Папами, например, двусмысленная политика
патриарха 1рало была немаловажным историческим фак-
тором.
Копа Пипин вторгся в Италию, дож 1альбайо ради
упрочения личной власти попытался заручиться его под-
держкой. но венецианцы общим решением отменили всякие
договорные обязательства. которые уже появились между
франкским ко|)олём и дожем. Пипип тогда предпринял
карательную экспедицию и даже овладел портом Альбиола.
но франкская флотилия не смогла маневрировать в ватах
лагуны, и венецианцы её сожгли (канал, где это произошло,
до сих нор называется Канале Орфано, т.е. "сирота"). После
этого события правителгетво решило переехать в посёлок
Ривоальто: по сути дела, эго и стало исходной точкой
развития исторического центра города. Политическая
история Венеции во многом определялась родовыми
между усобицами, и жизнь дожей зачастую оканчивалась
насильственно.
В 831 г. венениаггские купцы Рустике да Торчелло и lion да
Маламокко нашли в одной египетской церкви мощи Св.
Марка и увезли их в Венецию: с тех нор Евангелист Марк
стал считаться Небесным покровителем города. Дня достой-
ного хранения мошей было решено поместить их в особую
церковь, рядом с Дворцом дожей.
Венеция разрасталась и в "Лотарьском пакте", заключённом
дожем Пьетро Традонико (с целью зашиты от славянских
пиратов), перечислялись её владения: Риальто, Олиною.
Мурано. Маламокко. Альбиша. Кьоджа. Бренда ю. Фомине.
Лорео, '1орчелло. Аммиака. Бурано. Читтанова, Фине.
Эквилио, Каорде. 1радо и Каварцере. Владения государства
Статуи '1ётрархов (красный порфир).
простирались ad aquas salsas, т.е. до "солёных вод". Однако,
поселения па континенте (Местре. Кампальто и Чессера)
Венеции не принадлежали. При возобновлении пакта в 880 г.
были введены новые формулировки: договор заключался уже
не между венецианцами и их соседями, а между дожем и
императором.
В 889 г. островами лагуны попытались завладеть венгры, но
были разбиты дожем Пьетро Трибуне. Он же для обороны
Венеции с моря возвёл защитный мол, начинавшийся от
замка в Овиваю и заканчивающийся у Санта Мария дель
Джильо, откуда, в случаях опасности, натягивалась мощная
цепь (от церкви Сан [регорио до Дорсодуро). Славянские
жители Истрии и Далмации не нерестовали беспокоить
Республику своими морскими нападениями на купцов до тех
пор, пока дож Пьетро Кандиано не подписал в 932 г. в
Кападистрии мирный договор с ними. Тот же дож пошёл
войной на город Комаккио. нарушивший монополию
венецианцев на соляной промысел. Тйким образом, именно
интересы купечества руководили политикой дожей. А когда
Пьетро IV Кандиано выпустил указы, затронувшие прибыли
купцов, они взбунтовались. Дворец дожей был осаждён, а
для "выкуривания" из него верных дожу воинов были
подожжены соседние с Дворцом дома. Военная хитрость
закончилась пожаром: сгорело окаю трёхсот ломов до
района Санта Мария Дзобениго. а также базилика Сан
Марко и церковь Сан Чёодоро. Восстановление го|кма
началось немедленно, причём новый дож Пьетро Орсеоло
(Урсеато) выделил на него собственные средства: он же .для
пополнения государственной казны ввёл "десятину".
Особенно важным для Венеции было правление дожа Пьетро
Орсеоло П. получившего в 992 г. от византийского
императора "Заютую грамоту" (Bolla d'Oro). Грамота,
пожалованная в благодари
предоставила венецианцам
серьёзные преимущества
скими и еврейскими
венецианцам сноситься пепоср
скими лоюфетами (высшие
юсть за помощь в войне с арабами,
f таможенные льготы, давшие им
перед амальфийскими, ломбард-
ку инами. Она же позволяла
твенно с константинонол
Венецианцы вывезли из Монета
дений искусства, включая знаме>
водруженную на базилику Сан V
реликвария (сейчас - —л **""
После захвата Копс
илригу.
почтой и т. п.), минуя эшелоны продажной СТОЛИЧНОЙ
Некоторое время Республику лихорадила распря между
Патриархатом Аквилеи и Патриархатом 1радо: первый
пытался подчинить себе второго. Попытка, предпринятая
монсиньором Ниппоне Аквилеиским, шнако. провалилась из-
за решительной оппозиции дожа Отгоне Орсеоло. а в 1043 г.
дож Доменико Контарини положил церковной распре
конец. В XI в., прежде всего при доже Доменико Сельво,
Венеция была втянута в борьбу с норманнами, угрожавшими
Северной Адриатике. Зимой 1084-85 гг. венецианская
земепГвенепи
был
„.тополя комиссия из шести <
। шести венецианцев выбрала в имг
1зываемои Латинской, империи Б
произведённом затем разделе визан
получила Ионические и Эгейские
Эпира и Пелопоннеса. Саламин,
Кандии (Крита) и другие земли. Естествен!!
ерритории импер!
ТОРГОВЛЯ, МОРСКИЕ НМ II.
РЕМЁСЛА
венецианцев
..№РЖКУ
ложнения, связан-
нератора Фридриха
правда, ограничилась материальным
। гиимператорской Ломбардской лиги
ылкой своей флотилии в Анкону на
)мошь епископу Майина, политическому сопернику
оператора. Ломбардо-императорский конфликт разрешился
мнобовнои встречей Фридриха и Па""
Помимо’ тор!
»Совет Сорокй (Quarantia).
S. Giovann
Одновреме!
каирс
Республике
коварно использовал крестоносцев. отравив их не в
мусульманский Каир, а в христианский Константинополь, от
опеки которого хотел избавиться. Кощунственное и дикое
разграбление цветущего города (1204) обескровило
Византию, предопределив её окончательное падение в XV а
нператоры
По подписанной в 1082 г. византийским императором
Алексием I КЬмнином "Золотой грамоте" Республика
напучила право свободной торговли во всех пределах
Восточной Римской империи. В самом Константинополе
обосновалась колония венецианских судовладад
сформировался слой зажиточной а|
власть к своим рукам. Крестовые
троне
I надолго упрочили прево
ишная Республика захватил
морской торговле. Теперь bi
а. Вместе с тем
эатии, прибравшей
дство Венеции на
лючевые позиции в
товары из Северной
иючитатьно через
хютветствс!
Константино!
XIV в
отправ
ложены реп
ие конвоирован!!!
ивоя (muda):
, Малой
, отменил запрет на торговлю
м, организовался конвой в Александрию. Начиная с
раз в год конвоированные* морские караваны
пись в Англию и Фи-------- п------к.......—
ярпые маршруты
lx каравано!
ушествовал флот, обеспечивав-
нехтгь и связи с ближайшими
Адриатики : местные патриции
не забывали свои коммерческие интерес
Самой древней формой товарообмена была rogadi;
привезённый товар
grosso d'arge
068/IOOO п|
сах. По системе colieganza. или
commenda unilatera
должен был быть вс
'' ЮННа ХП В. BeHeUham.4V.m
nto - два грамма и 178 миллиграмма серебра
юбы. В качестве делового центра выдвинулся
зврап
гремя четвертями
новепию таких ремёс
фармацевтичесг- '•—
получавших о
тоеГСушсствовал и целы!
ИЗГОТОВЛ1
и бумазеи. 111елкаделы орп
XV—XVI вв. раите ю
дзнодство шло. с: одной стороны на Арсе
- на приватных верфях (squero). locyaapcruenii
. учреждённый в XII в. дожем Орделафом Фа
--------------|......шать нужды >
ua|x
’был
коммерции. Борьба с турками вынудила "царицу морей" на
создание настоящего военно-морского флота. С XV в. част-
ные судостроители (squerolo) были обязаны, в случае
необходимости, ртботать на Арсенале - до тех пор, пока
кризис в судостроительствс не сделал Арсена.) ’’падёжной
гаванью” для тех, кто предпочитал верный зароботок.
Уже в начале XI в. в Венеции существовали некоторые
начальные формы ассоциаций ремесленников. Однако следует
подчеркнуть, что упорядоченные цеха кустарей, известные в
Венеции как ”конгре)ации”, или "школы”, появились здесь
много позднее. Их главной ne.ii
ких интересов членов этих цех
"шко
была
ашита экономи чес*
«мель организации
братств. Статуты
е, или mariegola.
этих конгрегацш
Каждая конгрега
которой за висел
должны были бы... ................................ -
благо Республики. Главу (gastaldo) конгрегации выби|>али из
наиболее уважаемых мастеров. После выборов, проводив-
шихся ежегодно, он становился общественным работником:
от этой должности gastaldo мог откупиться...........
штрафом.
Не все цеха были доступны иное
же это разрешалось, иностранцы
называвшийся "добрый вход (bon
взывались
। платила государству дань, разл
доходов её членов, и ремесленнг
готовыми безвозмездно трудиться
крут
ьдатили особый налог,
entrada). В подмастерья
траста, а в "тяжёлые
профессии" - и старше. После пяти-семи лег обучени
подмастерья получали статус работников, а после ешё двух
трёх лет труда и
необходим).’" ------
изображениях*
статус мае
... Небесных патронов, эмблемы
цеха, священные сосуды и общественная касса хранились в
церкви (или в официальной резиденции, те всегда стоял и
церковный алтарь). В день памяти покровителя шёл крест-
ный ход, а после мессы устаивалась общая трапеза. Одной
из задач конгрегации была посильная помощь больным и
немощным, которая простиралась вплоть до выплаты пенсий,
пособий вдовам и сиротам и устройства больниц.
В городе, стоявшем на море и живущем за счёт него, не
могло не быть уделено особого внимания рыбакам (compra-
vendo). 16сударственные учг~~...... —.........-------”
(Giustizia Vecchia), пытал
пись регулировать всевозможные
сетей, периоды рыбной ловли,
разработанным статутом был ста-
i рыбаков во имя Св. Николая
Чудо;норна.
1йльдия рыбаков была настолько важной, что их gastaldo
имел исключительную привилегию следовать за дожем,
привязав свою барку к парадной галере "Бунинтавр’ во
время церемонии обручения дожа с морем (проводилось на
Вознесение). Рыбакам запрета. 1ась скупка улова у их кол-
лег во избежание спекуляции и искусстве)того завышения
цен. На Арсенале работали мастера marangono и calafato. В
—*....me marangono могли трудиться и в любом другом
по это случалось редко. Они занимались, в основном,
роением, их резиденция располагалась в церкви
с Иоанна и Павла (на венецианском диалекте -
голо), а покровительницей была избрана Дева Мария.
гдеиИЛа несколько помещений. Их
ла считалась Св. Фоска, затем —
лялись на calafato da figger — тех,
вкой суден, и calafato da maggio -
прокладывали паклей щели. Они не имели
°е::еции на заработки без разрешения
1жны были носить с собой рабочие
решалось выполнять одновременно два
________ сдельно. В случае необходимости им
вменялось в обязанность поступать в морские экипажи.
В церкви Св. Сильвестра помешалась резиденция конг-
регации peatero (от pcata — плоскодонная парусная лодка).
Членами гильдии мости быть только владельцы peata. И для
них существовал ряд ограничений: гружённая лодка должна
была иметь охрану, лодкам нельзя было причаливать у Калле
Небесным патроном стачал;
Св. Мартин. Они подраздел;
которые занимались обшив»
тех, которые проклалываз
права уходить из Венеции
инструменты. Им
заказа и работат
дей Боттери. юнош;
восемнадцати лет не
. решили, что за один рейс 1
перевозить только тмин вид товара.
Венецианские ткачество и краси-"
славились во всей Европе. Шеж
льна имели необыкновенно жсс
1 (атроном шелкоделов был Св. Х|
и статуты,
тофор. и их резиденцией
ьзерикордия". Они подраздешлись на
тавливаюших бархат, и на maestro
ткачество, ирг
Венецианские
maestro da pellc, .....—........ —r._... .. — —,-----
senzapello - специалистов по атласу.
Резиденция красильщиков сначала находилась в церкви Св.
Иоанна Хризостома, затем (с 1581 г.) - в церкви дей Серви.
ырье красителей:
ыя алого цвета:
растительного, резеда (erba gualda)
минерального, красный гематит -
й*™-
Й80 г.
I — с венецианской terraferma. С открытием
Европа получила новые красители, и Венеция
пьна (linarolo) был учр
шленция помещалась на Фопдамент
акомо. и, соответственно. Святые
Св. Аполлония почитались ими как
I из льна нити и продавали их .
либо у Сан Пою по средам, либо у Сан
убботам. Совместная продажа лышнь-
" " типов тканей запрещалась
ГГЬ готовую льняную Т™"1
ь полуфабрикаты ком;
подобных строгих ограничений бь
судовладельцы и корабелы (squerarolo)
- прелетах удовлетворения (юбстнепь
ассоциации ткачей
io Т
собственных ломах
Марко по .
разных типов и друг
не имени право покупал
перепродажи ----------
и уступать
правда, тальке
потребностей.
Меховщики (varotero), Галантере!
Филипп.
arolo
v. целью
либо, кроме
...... (giupponiero) и рез-
чики (согопего) образовали отдельный профессиональный
сектор, однако без каких-либо организационных
Первая резиденция меховщиков размешалаа
иезуитов, затем с 1725 г. - на Кампо Санта Мц,.
11сбесными покровителями были Дева Мария, Святые Мария-
Елизавета и Лазарь. С XIII в. они подразделялись па три ка-
тегории (colonello) - меховщиков, запятых обработкой
овчины, обработкой шкур диких животных, и переделкой
старых шкур. До XI в. произвшет"" "о™™,™-
беретов, капюшонов без меха не обхо
стали использовать................—
топи действовали i , .
Шлаптерейщики почитали своим патроном Св. царицу
Елену, их резиденцией была церковь Сан Джеминиано. Они
изготовляли футляры для иголок, ножей, вееров, ножниц,
книг, гребней, флаконов с к и даже для
чернильниц, а также стаканы, и т.п. Футляры
обычно делались из кожи, случаях — из
благородных металлов и дерева. Куски кожи им поставляла
корпорация дубильщиков (dei conzacurame).
Обувщики сначала собирались на Капле делла Богтеге, а с
1446 г. — па Кампо Сан г1ома. Своим Небесным по-
ни почитали Св. Аниан
>. С XII в. меха
хотя в Венеции
„ n...UHU братства был
)бувщики были обязаны
новую кожу, в то время как башмач-
ники (zavaniero) летали башмаки и тапки из "старой” кожи.
Братство ювелиров вначале имею резиденцию---------------
Сальвадор- а затем - в церкви Сан Джованни 3
Элемозипарио.
гарантировалась
драпировалась на Монетном дворе "мессирами золота и
серебра" (messero agli ori е agli argenti). Начиная с 1516 г.
каждую неделю но ювелирным мастерским ходили
контролёры (tocadero). выявлявшие фальсификации любого
рода. Евреям вход в гильдию был закрыт. С 1331 г. продажа
ювелирных изделий была позволена только на Риальто.
братство портных располагалось в церкви на Кампо лей
Джезуити. Портные также разделялись на три категории.
Первая изготовляла одежду, платья, шубы (мужские и
женские), вторая — монашеские тупики, зипуны, одеяла
(разрешаюсь использовать новый, или старый, материал, но
не "вперемежку”), третья — чулки.
У согопего патроном был Св. Франциск Ассизский, а рези-
денцией — церковь Слита Тринита. Они изготовляли венки,
розарии (особые чётки), пуговицы, используя. в основном,
разные copra дерева. Некоторые "зёрна" из самшита или
бычьих рогов отсылались на Мурано для покрытия их
стеклом. Врачи и фармацевты имени более широкое паче
деятельности, чем теперь, и их деятельность была не столь
строго разграничена. Многие функции теперешних медиков
прежде выполнялись цирюльниками. Ассоциация цирюль-
ников считалась высокочтимой. С 1468 г. она располагалась в
здании нёркви у Слита Мария лей Серви. их покровителями
были Святые Косма и Дамиан. Цирюльникам запрещалось
брить клиентов по всххресным дням и на Рождество, кроме
случаев заболеваний (при этом использованные бритвы пола-
галось тут же выбрасывать). Цирюльники-хирурги делали
кровопускания, лечили зубы, удаляли мозоли и проч. В XIV в.
им разрешили держать цирюльни открытыми и ночью, с
XV в. им вменялось в обязанность прослушать курс
анатомии. Пэродское медицинское начальство обращаюсь к
цирюльникам за помощью в случаях эпидемий. Кроме того,
их призывали на венецианский флот в качестве судовых
врачей. Члены этой гильдии также делились на разные кате-
гории. Stuero имели заведения (stua), типа древнеримских
calidario при банях, «де делали массаж, удаляли мозапи и
предлагали продажных женщин. Norsino занимались
грыжами, гениталиями, почечными камнями. Braggliero
лечили грыжи и кастрировали животных. Conzaosso
помогали при переломах и вывихах, а повивальные бабки,
как всегча и везде, акюобствовали родам.
ТРИНАДЦАТЫЙ ВЕК
Летопись Даниэле Барбаро сообщает, что в 1222 г. дож
Пьетро Дзиани предложил перенести столицу
Республики в Констаптинопачь. Это смелое пред-
ложение не прошло из-за перевеса в один шпос.
Псхле смерти Энрико Дандоло дожу был придан особый
Совет (Consilium Ducis), в который входило по одному
советнику от каждого квартала. Этот Малый совет, таким
образом, ограничивал власть дожей.
Владычество Венеции в Средиземноморье раздражало её
традиционную соперницу, 1ёпую: началась долгая война,
сначала из-за факторий в Сирии, [ёнуэзцы деятельно
сносились с византийцами, и, когда в 1261 г. Михаил
Палеолог изгнал из Кэнстантинопачя венецианцев (и других
"латинян"), они получили при этом ряд привилегий, при-
надлежавших с 1204 г. венецианцам, а также острова Хиос,
Лесбос, Крит, Эвбею (Негропонте). 1енуе была пре-
доставлена свобода торговли на Ближнем Востоке и на
Чёрном море. В византийской статине, однако, созрел
заговор с целью реставрации Латинской империи с королём
Сицилии во главе, и. когда император Михаил узнал о
двурушничестве генуэзцев, он восстановил прежний статус-
кво венецианцев (кроме всего прочего, византийскому
правительству была выгодна конкуренция этих городов).
Тем временем, Венеция оформила альянс и с Генуей, поделив
с ней сферы влияния. Всё же мир для Республики не нас-
тупил: ей пришлось защищать свои коммерческие пути в
Истрии, везти войну с Анконой и усмирять вашения на
Крите. "Царица морей”, однако, мечтала о восстановлении
империи крестоносцев и об утраченном превосходстве над
Византией. С этой цепью Венеция оформила альянс с Карном
Анжуйским, но hoikx: в(х:стание на Криче и "Сицилийская
вечерня” (изгнание французов из Сицилии в 1282 г.)
разрушили её честолюбивые намерения.
В то же время, несмотря на мирный договор, возросли
трения с 1енуей. Положение Венеции ухудшилось и из-за
захвата египетским султаном Бейрута. Акко. Тира и Сидона
(совр. Сайда). Печальной вехой в борьбе с генуэзцами стал
разгром венецианской флотилии у острова Корчула (северная
Адриатика). Республика, впрочем, быстро оправилась от
поражения, и уже в следующем гачу по мирному договору,
успешно заключённому с миланцем Маттео Висконти, она
пачучила свободу навигации и торговли в Чёрном море и
сохранила право контролировать морские пути. В 1149 г. в
добавление к Ассамблее (Arrengo) был конституирован
Совет старейшин (Consiglio dei Savi), а в 1172 г., как уже
говорилось, — Совет дожа (Consilium Ducis). Из советников
ложа формировался Малый совет (Minor Consiglio,
исполнительная масть), а из старейшин — Большой совет
(Maggior Consiglio). Таким образом. Ассамблея занималась
только ратификацией решений, уже принятых в других
инстанциях.
К 1207 г. Большой совет состоял из 35 членов, которых
выбирала постоянно сменяемая "триала" (трос выборщиков),
представляющая городские округа (Trentacie). В 1207—22 гг.
родился Совет Сорока (Quaraniia).«a в 1255 г. — Совет "испра-
шиваемых” (Consiglio dei Rogati, или Consiglio dei Pregadi),
у членов этого Совета.дож должен был испрашивать мнение.
В некоторый момент Большой совет насчитывал 1001 ч. юнов,
избирательная коллегия — четыре (затем шесть) члена,
позднее разделённых на тех. кто имел гадовой, или
полугодовой мандат. Последние занимались выборами
дачжностных лиц на (ювободившиеся по разным причинам
места. В 1286 г. лидеры Совета Сорокй предложили дать
потомкам членов старых составов Бачьшого совета право
быть избранным в него. Предложение не утвердили так же
как и повторное, десять лет спустя. Было принято, однако,
предложение дожа Пьетро [радсниго — продлевать на
попгоча (и более) мандат тем членам Бачьшого совета, кото-
рые участвовали в его работе четыре года подряд. Был решён
и вопрос с наследственными правами: потомки тех членов,
которые входили в Гюльшой совет до 1172 г., могли быть
избраны "триадой" выборщиков с последующей ратифи-
кацией Советом Сорока ("закон о предках"). В результате
этих конституционных реформ расширился, естественно,
Бачьшой совет (в 1212 г. в него входило уже 1340 членов).
Всё это привело к тому, что Большой совет - другими
словами, группа аристократических фамилии — захватил
власть в городе, оттеснив купечество, и закрыл свои двери
для "новых" людей, из непатрицианских слоёв населения (т.н.
"закрытие Бачьшого совета").
ЧЕТЫРНАДЦАТЫЙ ВЕК II
ЗАГОВОР БАЙАМОНТЕ ТЬЕПОЛО
Вначале XIV в. Венецию потрясли два события: во-
первых. сорвавшийся заговор Марина Боккопио, во-
вторых — конфликт из-за Феррары с Папой Климен-
том V, который сумел привлечь на свою сторону всех давних
противников Республики: Падую, Лукку. Флоренцию.
Анкону. В результате этой войны созрел заговор Байамонте
П^пачо (1310), популярного в Венеции человека, находив-
шегося в родстве с семействами Кверини и Бадоэр. Пользуясь
целовав 1>ством венецианцев, возникшим после поражения у
Кастель-Тёдальло и папского запрета на торговлю, так
называемые "Старые дома" (Case Vecchie) решили свергнуть
дожа Iралениго и сде1чать дожем Байамонте Т|>епачо.
Восстание было намечено на раннее утро 15 июня 1310 г., но
фрагмент).
внезапная буря расстроила планы заговорщиков
Бадоэро Бадоэра нс сумел подойти вовремя. Он стоял над
Падуей и, после атаки членов семейства Кверини с
Байамопте Тьеполо во главе, должен был напасть с тыла на
защитников дожа. Чём временем адин из заговорщиков.
Марко Донер, открылся дожу, который тут же предпринял
обо|хэиительпые меры, попросив подмогу из Кьоджи, Мурано
и Черчено. Кона Марко Кверини появился у Ноше ien . 1аи
со своими людьми, его встретил вооруженный отряд с
Дандало во славе: Кверини был убит, сообщники обратились
в бегство. Ъеполо, возможно, извещённый о событиях на
Пьяцце, пребывал в сомнениях, а затем разделил свой отряд
па две группы, но каждая из них получила решительный
отпор. ТЪгаа Тьеполо забаррикадировался в квартале у Понте
делла Монета, жидели которого поддерживали "Старые
дома". К несчастью для заговорщиков, их знаменосец был
убит самым нелепым образом: простолюдинка Джустина
Росси случайно уронила на ею голову ступу (позднее згу
женщину прозвали "старушка со ступой").
Чём временем иростолюдье двинулись на штурм полицейской
Магистратуры, так называемой "Пятёрки мира" (Cinque alia
Расе), а отряд убитого Марко Кверини, воспряв духом, слова
пошёл в атаку. У Сан Лука их всё-таки побили пред-
ставители братства Скуола I ранде делла Каритй и члены ас-
социации художников.
Бадоэро Бадоэр был арестован надестбй Кьоджи, отправлен в
Венецию и гам обезигавлеп. Байамонте. однако, при капи-
туляции удалось выпросить себе жизнь: он, вместе с
сообщниками из Большого совета, был изгнан из
Республики с запретом останавливаться в Падуе, Тревизо,
Виченце и других городах, воевавших с венецианцами.
По просьбе Джустины Росси, выплачиваемая ею арендная
плата была заморожена, кроме того, ей разрешили раз в год
выставлять из окна штандарт злополучного знаменосца. И в
самом деде, вплоть до 1797 г. на праздник Св. Вита на доме
"старушки со ступой” вывешивался стяг со львом Св. Марка
(сейчас помещён в Музей Коррер).
Новая попытка Тьеполо возмутить народ против дожа не
удалась, а ордер на его арест, подписанный Сенатом, остался
не реализованным, так как после 1329 г. о Байамонте ни-
чего уже не было слышно.
После истории с Тьеполо правители города задумались о
роли Республики в отношениях с другими государствами и
городами. Венеция осознала трудности в сохранении
монополии на торговлю с Востоком и обратила свои взоры
на север Европы, установив прочные связи с Веной.
Нюрнбергом, Лейпцигом и Любеком. Генуя, со своей
стороны, прорвала марокканскую блокаду у Гибралтара и
вышла, через Атлантику, на богатые рынки Брюгге.
Венеция учла также выгоды сношений морем с Северной
Европой и вскоре су меча захватить ключевые позиции в
торговле с Англией и Фландрией. Развивалась и навигация:
с внедрением компаса и штурвала па воду спускались круп-
ные галеры с экипажем в две сотни моряков, готовых дать
отпор любым пиратам. После приключенческой экспедиции
венецианца Марко Поло открылась торговля с Китаем, и
караваны европейцев проложили "шёлковые пути" по
Персии, Китаю и самой Европе. Полагают, что в 1326 г. в
китайском гораде Пайтон существовала францисканская
миссия, которая имела странноприимный дом для
иностранцев. В 1345 г. вспыхнуло аптивенепианское
восстание в Задаре (Далмация), инспирированное Людовиком
ПТ Анжуйским, но Республике удалось его погасить. В
1347 г. город поразило землетрясение, одновременно с
наводнением и чумой — той самой, которая опустошила всю
Европу. В первой половине XIV в. Венеция сергёзно занялась
своими делами на terraferma.
Веронские властители, семейство депла Скала с Кангранде I
во главе, расширили свои территории, подчинив Виченцу,
Бенлуно, Фепьтре и Падую. В 1329 г. они захватили
Тревизо, и для Республики появилась опасность
континентальной блокады.’ После смерти Кангранде, нас-
тупившей сразу после захвата Тревизо, его племянники
Альберто и Масгино II нве.ш прошв Венеции (уровне
таможенные правила. Одновременно ставились препятствия
па нуш км давки щ.........юльешия к лагуне, при ггом
венецианская экономика была серьёзно ущемлена. Венеция
ответила повышением пошлин на восточные товары, шедшие
в Верону, но это не принесло Республике особого успеха,
так как эти товары, в основном, были предметами роскоши.
Без особой охоты Венеция ввязалась в войну на материке и
вступила в альянс с Флоренцией. Незадолго перед этим
флорентийское семейство Пюси было изгнано из Лукки и
Пармы веронцами делла Скана (Скалигеры). В 1336 г. Пьетро
ГАх:си, пожелавший взять реванш, выступил в поход против
веронцев; в его войско входили также французы и немцы.
После первых побед антиверонской лиги к ней присое-
динились герцоги Гонзага и д'Эсте из Феррары. Мастино,
окружённый врагами, запросил мир через Марсилио да
Каррара, который, лишённый власти в Падуе, оставался там
ещё в качестве представителя синьории города. Марсилио, но
время переговоров с дожем, предложил Венеции Падую в
обмен на возвращение ему власти. Делла Скала были
разбиты и подписали в 1339 г. мирный договор, по которо-
му Венеция получила Падую с да Каррара во стане, Тревизо
и Восточную Марку вплоть до Сачиле, под своё управление.
Так Венеция обрела сухопутную границу и земли на terra-
ferma, нуждавшиеся н государственном устройстве. В
Тревизо, а позднее и во всех других континентальных
владениях, венецианцы скопировали собственную го-
сударственную структуру. Власть в городе имен подестй
(его контролировал "ректор”, всегда венецианец), который
управлял полицией и отвечал перед дожем и Сенатом за все
государственные акты: достаточно обширный совет заведовал
пошлинами, общественной жизнью, дорогами.
В 1340 г. Венеция опять занялась восточными делами, от-
кликнувшись на призыв Византии противостоять туркам-
оттоманам, остановившимся в пятидесяти милях от
Константинополя. В тех же 1340-х гг. началось сооружение
зернохранилища на Мало, и монастыря сервитов (обе построй-
ки снесены в начале XIX в.). Начались и работы но
перестройке Дворца дожей, закончившиеся в первой
четверти XV в. Военные действия против турок и идилличе-
ские отношения с Гёпуей прервались^ вместе с началом
"чёрной смерти” (эпидемия чумы в 1347—48 гг.), которую
привезли в Европу корабли венецианцев и генуэзцев. В
самой Венеции чума уносила по 600 человек в лень, в
результате лвухсоттысячный город потерял 120 тысяч чело-
век. Трения с Генуей, которые ненадолго перед эпидемией
свелись к незначительным перепалкам, в 1350 г.
выплеснулись в новый серьёзный конфликт, длившимся три
года, с большими потерями для обеих сторон. 19 августа
1353 г. венецианский флот иод командованием Николб
Пизани появился у берегов Сардинии для поддержки
союзников — арагонцев, осадивших Алгеро. В битве при
Лойере они одержали блестящую победу над генуэзцем
Антонио фимальди, таким образом искупив позор пре-
дыдущего поражения в Галате. 1ёнуя. блокированная в
Тирренском море, запросила пощады и сдалась на милость
Джованни Висконти, миланского герцога-епископа. Венеции
при этом достались новые владения на terraferma.
Война на море, тем не менее, не закончилась. Висконти,
желавший замирить соперниц, послал в Венецию с
дипломатической мисссией Франческо Петрарку, но
венецианцы не захотели его слушать. В 1354 г., однако,
генуэзцы во главе с Пагапино Дориа разбили флотилию
Николо Пизани в заливе Портоленго у Пелопоннеса.
Тем временем дожем был избран Марин Флиер, политик с
большим дипломатическим опытом, бывший ранее послом
при папском дворе в Авиньоне. Ему пришлось столкнуться с
напряжённостью, возникшей в результате экономического
кризиса, опустошившего казну. Не совсем ясно, что
побудило старого дожа решить свергнуть республиканское
правление и захватить единоличную власть. Венецианские
патриции, не сомневаясь, приписали эту попытку
узурпировать власть честолюбию ложа, хотя исторически
более достоверно, что это было манёвром нового купечества,
желавшего добиться экономического и политического
влияния в городе. Нём не менее, замысел дожа, опиравшегося
только на своих телохранителей (arsenalotto), провалился:
кто-то успел предупредить Большой совет. Совет десяти
провёл судебное разбирательство, призвав магистратов
самого высокого ранга, и осуждённые заговорщики были
повешены на окнах Дворца дожей. 18 апреля Марин Фалиер.
признавшийся во всём, был обезглавлен на лестнице
внутреннего двора Дворца дожей - там. те он, после
избрания дожем, приносил присягу на верность Республике
Св. Марка.
Следующий дож, Джованни [^адениго. подписал мирный
договор с Генуей, что позволило Венеции развязать руки на
континенте, где её владениям угрожал король Венгрии.
Однако, дипломатическая договорённость, по которой
Венеция отказалась от Далмации, смогла замирить венгров,
уже занявшими Местре. Тем временем, на Крите зрело
недовольство греческого населения, раздуваемое и некотор-
ыми патрициями, ущемлёнными тяжелыми налогами.
Вспыхнувшее восстание было подавлено экспедиционным
корпусом под командованием веронца Лукина даль Верме (4
июня 1364- г. Петрарка, остановившийся на Рива девьи
Скьявони, наблюдал триумфальный вход в город венециан-
ских галер). Теперь опасность подстерегала Республику с
другой стороны - Генуя сумела подтянуть к себе всех
закоренелых врагов Венеции: Палую, Австрийское
герцогство и Венгерское королевство. ”1 Гарине морей"
удалось заручиться союзом с королём Кипра и миланскими
герцогами Висконти, которым были обещаны все её
завоевания на суше (себе Венеция оставляла море).
В борьбе средиземноморских титанов верх сначала взяла
1ёнуя. После неудачи у Аниио генуэзцы захватили врасплох
и сожгли зимовавший у Пола (совр. Пула, в Хорватии) флот
под командованием Веттора Пизани. Флотилия Карво Дзена
была далеко на Востоке, в итоге — генуэзцы, предварительно
опустошив Градо, Kaopie и Пеллестрину, появились в самой
Кьодже. угрожая Лидо. На суше геспублику осалили вой-
ска Франческо да Каррара, началась т.п. Кьоджанская война.
Венецианцы вновь избрали морским капитаном Веттора
Пизани и в рекордный срок построили 40 кораблей, кото-
рыми блокировали генуэзцев в Кьодже на целый год: каналы,
связывающие Кьолжу с материком, были перегорожены
затопленными корпусами судов. 1 января 1380 г. вернулся с
Востока Карво Дзен, и венецианцы, получив численный
перевес, в июле этого гола разбили своих противников,
захватив в плен 19 галер и четыре с половиной тысячи чело-
век. Генуя, потерпев поражение, была ослаблена также
внутренними распрями, и Венеции, по Заринскому договору
1381 г., подтвердившему отход Далмации к Венгерскому
Дож Агостино Барбариго, пстречакмций королеву
Кипра, Катерину Корпаро. 1 июня 1489 г.
королевству, удалось опять прибрать к рукам Восточное
Средиземноморье: она получила остров Керкира (Корфу),
пелопоннёские города (Нарфплион, Аргос, Скутари) и порт
Дурашю (совр. Дуррес, Албания). Утвердив своё владычество
на море, "царица” обратила свои взоры на континент.
Первой жертвой стала "Миланская империя": когда, по
смерти в 1402 г. Джана Влеаппо Висконти, в североитальян-
ских девах наступило 'замешательство, Венеция, не
колеблясь, захватила Фепьтре, Падую и Верону. В занятых
городах была внедрена административная система, уже
опробованная в Т|ювизо: власть передавалась "ректору"
(подестё или капитанам), которых выбирал Большой совет из
своей среды.
ПЯТНАДЦАТЫЙ ВЕК
Венеции, с падением соперницы — Генуи, менее чем за
полстолетия, удалось начадить морские и сухопутные
торговые пути, приносившие ей неисчислимые выгоды.
. С Беллунских гор шёл лес. с равнин terraferma — вино и
1 хлеб, росло производство шерсти, льна, бумаги: Республика
I' богатела, её престиж возвышался.
• Уже в начаче XV в. венецианский флот насчитывал три с
- половиной тысячи единиц, а на Арсенале трудилось 16 тысяч
?. квалифицированных рабочих. Венеция торговала на рынках
с Европы и Азии — от Ближнего Востока до Фландрии и
; Аничии - пряностями, сахаром, изысканными одеяниями.
шерстью, шелком, мальвазией (торговля этим греческим
। випом, как и солью, была ею монополизирована) и рабами,
; в том числе - русскими, захваченными в плен турками и
татарами. 16суда|)ство регламентировало морскую
l деятельность - от судостроения до торговых договоров.
i маршрутов конвоирования и управления факториями. Был
г запрещён экспорт передовых знаний (квалифицированные
i рабочие не имели право покидать пределы города),
) одновременно поощрялся приток умельцев с материка. Была
। создана система медицинского обслуживания с курсами
усовершенствования для врачей, а двенадцать из них ]
. работали исключительно на государство. Даже когда
1 венецианские евреи, практически монополизировавшие
финансты, были изгнаны из города (позднее им, с суровыми
. ограничениями, разрешили вернуться), еврееям-врачам
। позволили остаться. Венеция, стоявшая на перекрёстке всех
дорог, заботилась об иностранцах: специальные чиновники
। зашишали их права, обеспечивая непринуждённое времяпре-
, провождение; везем, кто мог себе это позволить. XV век от-
крылся блестящими преспективами на будущее, хотя и нёс с
; собой груз неразрешённых проблем, возникших во второй
половине XIV в. В период Великой Схизмы (конфликт
Папства с рядом западноевропейских стран; 1378—1417 гг.)
10
венецианцем,
льную позипи
том случае сам горе
Венеция за 100 тысяч фло
у Владислава Неаполитанской
я королём Венгрии; однако <
---- .... ...ч.«..огт и выспал
збравшего
и испанцы. В 1454 i
призванная соблюл
скими государствам
В 1453
uia создана Священная Л»
:во и мир между итал!
Миланом, Венецией, Флоре!
Сигизмунд, этот акт не признал и
Венето большую армию под команд
Два года эта экспедиция безнаказанн
Республики и в 1412 г. даже ноль
простиралас
Ли венца её
1413 г. мирный доге
будущий ДОЖ фр£
В 1413 1
। завершилась много
переговоры терцогов
турки, заключив в
। (эти переговоры вёл
среди которых был
14:30 г. поглотила Салопики, у
з только до права на торговлю,
в Венецию хлынул поток беже
размеров стали
те вмешательства в in
временем на Востоке
оговор с венецианцами
)ра.пческо Фоскари), <
, в действительности уже урезанную до
В 1416 г., три года спустя после договора,
однако, атаковал венецианскую колонию на
й капитан П|>етро Лоредан был вынужден
, время
Виссариона (1403-1472), чья колл
-ег-'.ила Библиотеку Марчапа. Прису
’ ' стимулировало интеллекту
в частности, издатепьско
ервую очередь — Альдо Ман,
ами дешёвых” серий античных к
провали лучшие умы Европы,
Издатели
во Фриуль, и Венеии
•матован
венецианш
1418 г. С
НОМО1ЛИ X
рениссимы до1
11с разрешён!!
соседом, Фили
власти в 1412
Сан-Лани
втянул
пришедшт
нобиля Тристан© Сорвов
нем осалил в 1420
занятый проблемам»
ко|юлевства, рели
добрые отношения с бттоь
неприкрытой её экспансии,
ными. В 1464 г. Пана Пш
новый крестовый поход, в ,
венецианцы создали аптитуреикий алы
шийся неэффективным. В 1469 г. в Р(
жл.... тт готовится напасть па сам)
тбею, служивший крупной
"Царица морей” напрягла
лассиков, которые
например. Эразм
, старалась сохранять
щекой Пор!ой, которые .........
становились всё более hj
rpav
коммерчест
повысив
(очыпая флотилия,
саждёппую Махму
но Мария Висконти, п|
, .. Флоренция, в течение
„ _ u 1421 г. Генуи, пыталась
общий блок против Висконти, но бе
1425 г. Венеция решила
Карманьолы, одного из сан
ьдотьером
государства i
полуострова Р
terraferma: он«
баснословное
еверо-цеп
татно. Только в
ипись агитации
ёмников XV в.,
и самозванным
Карманьолы, запла
.........,______ , сохранял связи с М
чём информировал Сенат. Республика присоединил.......
про-венецианскую” Брешию, затем приобрела и тут же
тратила несколько речных баз на По, в районе Кремоны, и,
конце концов, просто заставила Карманьолу выступить в
оход. В 14-27 г. при Макладио капитан
обеду, захватив в плен (и сразу oi
)вание. ”Кап
£ат“респ>
которому Венец
Адда. В 1431 г.
потери флота
8 г. был подписан
। расширила спои в. и
ойпа возобновилась
одержал блестящую
пустив!) всю армию
лирный договор, но
1ения вплоть до реки
в
ли подозревал
и пальцем не
четыре города. г1ёрпение
позвали и в мае того же
Фри;
до Аллы, развязав ей рук
кондотьера Нттамепату t
правах па
ерриторию от
силе. Венеция
вызвавшая у горожан сильные антимиланские настроения,
была снята‘только в 1440 г. В 1441 г. Республика унасле-
довала Равенну, а в 1446 г. при Казальмаджоре, её войска,
под командованием Франческо Сфорца, разбили миланцев и
появились почти у самых городских стен противника. Это
вызнало реакцию в Европе, к Милану потянулись французы
готорый, атаковав
но венецианцам нт
уже стоявших у их "дверей”. Туретт
Фриуля и реки Ливенцы, и в 1479
вынуждена подписать договор, по коп
собой на Балканах только Дурашю,
: изгнали,
беспокоит
г. Светлейшая была
орому удерживала за
а за коммерцию на
огда умер Махмуд И, по.
vMiviiva улучшилось: преемник султан,
остров Закинф - —
договора 1479
В 1481
интердикт (запрещение
отказались ему подчи
податью.
ножение венецианцев
------------------ в аренду'
ппм ио ppojoiDiciivu ?,.,.зительного
адение престижа Республики на
иния и Неаполь, воспользовавшись
город I
14 83 г.
было прибито
Республикой бы.
И14Й™
стал Кипр, благодаря Катерипс
Марко Корнера, в 1472 г. был
5ез законного наследи
Катерину бере
дарения в Сан
официально и|
ственног
Венеии
ШЕСТНАДЦАТЫЙ век
В 1494 г. в Италию вторгся Кари VIII Французский,
кузен будущего короля Людовика XII, тогда - герцога
Орлеанского, претендовавшего на миланское
герцогство, где к власти пришёл Лудовико Моро.
Карл, опираясь на свое родство с Анжуйской династией,
заявил притязания па неаполитанский престал и в 1495 г.
занял Неаполь. Лудовико Моро, заключивший с Карлом
тесный союз против Флоренции и Папы, вскоре убедился в
том, что притязания Людовика Орлеанского на миланское
герцогство не были пустыми словами: французы
оккупировали Новару1. Против Карла составилась лига:
Испания, Милан. Австрия, где императором был избран
Максимилиан 1 Ебсбургасий. и Папское государство. Этот
союз снарядил, в основном за счёт венецианцев, армию
наёмников, побивших ценой огромных потерь у Фориово
французов, уходивших на родину, — завоёванные Карлом
места ускользнули из-под его власти.
После смерти Карла VIII на престал в 1498 г. вступил
молодой Людовик ХП, и Венеция неожиданно с ним
соединилась, возможно раздраженная сношениями миланцев
с турецким султаном. Переход на сторону французов был
вызван и внутренними конфликтами государств-участников
Священной Лиги, и посулами, которые венецианцы
получили от Людовика ХП при сепаратном сговоре в Блуа в
1499 г. В результате, как можно было предвидеть, Милан и,
в сущности, вся Ломбардия попали под власть французов,
Венеции же досталась только Кремона.
На Востоке, между тем, произошла катастрофа: морской
капитан Антонио Гримани потеря.: флот и колонию в
Лепанто (совр. Нарфнактос в 1реции). 'Гурецкие набеги
разоряли Фриуль и Виченцу, а на Пелопоннесе Мотоне (совр.
Метони) и Коропе (совр. Короли) - "очи Серениссимы" тоже
попали в руки оттоманов.
В 1503 г. Веления, будучи не в состоянии финансировать
войну, подписала с турками мирный договор, закрепившим
её статус-кво. И. в самом деле, морская торговля ’царицы
морей" к тому времени потерпела сокрушительный удар со
стороны Колумба, и. особенно со стороны Васко ла Гамы,
шесть кораблей которого, обогнув Африку, достигли Индии.
Средиземноморские маршруты перестали быть единственно
возможными, и Венеция утратила прерогативу на англий-
ских и немецких рынках. Пока Венеция колебалась -
принять ли условия португальского короля, в лиссабонском
порту закрепились флорентийцы. Крупнейшие венецианские
банки лопнули, и на Риальто разразилась паника: возник
даже отчаянный план - прорыть канал между Красным и
Средиземным морями, отвергнутый из-за технической не-
выполнимости. Напряженность в Республике вылилась в
кровавые уличные стычки.
Утратив привилегии на море, Венеция сосредоточила свои
интересы на континенте, стараясь расширить владения па
суше. Когда, после смерти Папы Александра VI Борлжия,
начался делёж имущества его сына Валентино, Венеция
.завладела папскими городами в Романье, предоставив
убежище изгнанным Валентино сеньорам. Новый Папа
Юлий II задумал положите конец экспансии Республики и
заключил антивененианский союз с ведущими европейскими
державами.
Альянс, созданный в Блуа с французским королём Людов-
иком XII и императором Максимилианом I, некоторое время
бездействовал, пока один дипломатический инцидент не дал
императору повод вторгнуться на венецианские территории и
дойти, в (508 г., до самой Виченцы. Там его войска были,
однако, остановлены венецианцами под командованием
Бартоломео д'Альвино и Никколб ди Питильяно. Рес-
публика, более того, нанесла контрудар и завладела
Истрией и 1(>рицией. Папа усилил дипломатический нажим
на своих союзников и сумел увлечь их обещаниями тех или
иных территориальных приобретений. Австрии были
предназначены Верона. Виченца. Падуя. Тревизо и все земли
за рекой Мипчо. Испании — Апулия, Венгрии — Далмация,
Франции - ломбардские города. Самому себе Папа опре-
делил Римини, Фаэнцу и Червию - города. бывшие
изначально "яблоком раздора". Альянс был оформлен в виде
крестового похода и скреплён договором в 1508 г. в Камбрэ.
Венеция, отлучённая от Церкви, оказалась в одиночестве, без
союзников, перед мошной коалицией ведущих европейских
держав (т.н. Камбрейская лига). Весной 1509 г. борьба всех
этих грозных сил против Венеции обострилась: в апреле
Людовик XII перешёл реку Алду и в кровавом сражении у
Апьяделло разбил наёмников, состоявших на службе у
Республики. Венецианский военачальник Бартоломео
д'Альвиано был взят в плен, а наёмники Никколб ди
Питильяно, лаже не вступив в битву, разбежались.
Континентальная политика Республики, пытавшейся
наверстать то, что она утратила в морской торговле,
казалось, потерпела полное фиаско.
Сенат стал готовить город к защите, сосредоточив войска на
островах лагуны. Одновременно были приняты всевозможные
дипломатические шаги с тем, чтобы расколоть вражеский
альянс, 1орода на полуострове были освобождены от присяги
Республике, хотя некоторые, например '1)ювизо и Удине,
остались ей верными. Симпатии к Венеции были особенно
сильны в среде крестьянства и у рабочих. Именно это
обстоятельство позволило отвоевать Падую и впоследствии
успешно отстоять её во время нерешительной осады города
Максимилианом. К концу 1509 г. были отвоёваны Виченца.
Беллуно и евганейские города. Однако, попытка Венеции
взять Верону провалилась.
Оставалось нерешённой главная проблема: как защитить эти
земли. После бесплодных переговоров с турецким султаном
и (енрихом VIII Английским Венеция была* вынуждена пойти
на унизительные условия, выдвинутые Юлием II. Папа,
деятельный и ловкий интриган, получив в своё владение всё,
что хотел, тотчас же переменил фронт. Он примирил с
Венецией испанцев и императора и обратился против быв-
шего своего союзника, Франции, приняв на себя командование
войсками. В 1511 г., тем не менее, папские войска были
разбиты у Мирандолы кондотьером на службе французов
фивулыю, и Юлий П усилил свою дипломатическую
деятельность по изоляции Людовика XII. К концу этого гопа
была сколочена Священная Лига против Франции. Бергамо
и Брешия сверти французов и вернулись к Венеции, однако
французы, крепко сидевшие в Эмилии, с неистовой
жестокостью разграбили Брешию, в то время, как Бергамо
удалось откупиться, заплатив 60 тысяч дукатов.
Император Максимилиан, оккупировавший Триест и другие
восточные владения Венеции, возвращать их не собирался,
хотя и занял в войне нейтралитет. Тем временем Людовик
XII направил своих послов в Светлейшую, и Республика,
разочарованная позицией своих союзников по Священной
Лиге, заключила с ним сепаратный мир, подписанный в
1513 г. в Блуа. Чуть ранее этого события внезапно скончался
Юлий II. на панский престол взошёл сын Лоренцо
Великолепного (Медичи), ставший 11апои Львом X.
Война продолжалась до тех пор, пока в 1518 г. император
Баггиста Лнммю деж Моро;
Максимилиан I не пошёл на перемирие с городом. Он
• скончался в 1519 г., и в императоры был избран Карл I
। Испанский, (император Карл V). Конфликт между
Священной Римской империей и Францией вылился в войну.
। в которую в 1521 г. вступила и Венеция, на стороне анти-
французской лиги. В 1523 г. Венеция подписала с Кар-
лом V мирный договор, признававший за пей все её
континентальные владения. В 1526 г. во французском городе
Коньяк была составлена очередная коалиция: Франция,
| Папское государство, Флоренция, Англия, а также Венеция
соединились с цепью изгнания испанских войск Карпа V
(’’варваров") с Апеннин. Обшее истощение воюющих сторон
• привело к заключению мира в 1529 г. в Камбрэ, прозванного
> "пактом двух лам". По этому договору Венеция окончательно
сдала свои апулийские земли Испании. В 1530 г. в Болонье
мир был торжественно подтверждён посвящением Карпа V в
императоры: Папа был вынужден короновать своего
। победителя немецкой и итальянской коронами, но несчаст-
ный полуостров получил некоторый роздых. Впрочем, для
Венеции, и не только для неё, оставалась серьёзная угроза,
па сей раз — со стороны Турции.
В 1535 г. Франциск I заключил союз с Сулейманом
Великолепным против Фландрии (предмет интереса Франции)
и против Венгрии (предмет интересов турок). Турки
предложили Венеции присоединиться к союзу и порвать с
империей, но Республика не могла пойти на это. В
результате, была блокирована вся венецианская торговля на
Востоке. В 1537 г. турки атаковали остров Керкира, кото-
: рый выстоял только благодаря случайности.
। В 1538 г. Венеция. Папское государство и империя
снарядили флот, который, однако, турки сожгли у Превезы
1 (Эпир), в основном, из-за ошибочных действий испанцев (под
। командованием генуэзца Андреа Дориа). В 1540 г. пали
греческие базы Нафплион и Монемвасия, и в том же году
Венеция подписала тяжёлый для неё договор с Сулейманом,
ещё более урезавший её торговые права. Владычество на
море клонилось к закату, в Республике начались разговоры
о введении новых податей. Они ничем не закончились из-за
невиданного прежде события: Сенат оказался не в состоянии
выработать единую линию правления. Политический упадок
в Венеции любопытным образом акждетвовал с расцветом
искусств, градостроительства и общественных проектов. На
Большом канале возводились патрицианские дворцы,
Сансовино закончил реконструкцию Пьяццы Сап Марко,
Палладио выстроил шедевры - церкви Всденторе и Сан
Джорджо Маджоре.
13
положивший конец морской империи, которую веками
создавали венецианцы.
На Востоке воцарился мир, хотя и не такой, какого
хотелось Венеции, и ’’Серениссима” стала отдаляться от
Испании и сближаться с Францией. Визит в город Енриха
Ш в 1574 г., по пути из Польши в Париж, гае скончался его
брат Карл IX, позволил продемонстрировать традиционное
венецианское гостеприимство и дружеские чувства по
отношению к Франции. Спустя два года Венецию поразила
эпидемия чумы: некоторые корабли были даже обращены в
плавучий лазареты. Погибло шестьдесят тысяч человек, и, в
благодарность Есподу за прекращение эпидемии, город
выстроил церковь Рёдепторе (Спасителя), поручив заказ
Палладио. Было отстроено, после двух разрушительных
пожаров, здание-символ, Дворец ложей. Несмотря на
предложения радикально изменить его внешний вид. власти
решили сохранить предыдущий облик.
В 1579 г. упрочились связи между Венецией и Фпоренцией.
Этому способствовала сына венецианка, Бьянка Капедло,
любовница, а затем - вторая супруга Франческо I
де'Медичи. На их бракосочетание во Флоренции Республика
Св. Марка послала официальную делегацию.
Дож Марино Гримами, принимающий дари персидского посла.
Росла торговля шерстью, ремесленники трудились вовсю,
вышивка и ювелирные изделия Венеции славились по всей
Европе. Развитие города, однако, не затрагивало беднейшие
слои населения. Процветало доносительство и для
многочисленных узников соорудили Новую тюрьму у Понте
дедла Палья. Наконец, существовало и рабство. Кроме тою.
Венеция была полна бродяг, профессиональных игроков и
попрошаек, которым чиновники здравоохранения выдавали
’лицензии на нищенство".
Продолжая свои традиции гостеприимства, Республика
давала прибежище протестантам, в то время как в
остальной Европе для еретиков разводили костры. Она не
признавала за 11апой право суда на своей территории, хотя
в конце века, после Тридептского Собора, и выдала
Джордано Бруно инквизиции. Бруно искал убежище у
патрициев Мочению, по они его предам, и учёною в 1600 г.
сожгли на римском Кампо де'Фюри.
Тем временем турки выдворили рыцарей-госпитальеров с
Родоса. а в 1565 г. атаковали (безуспешно) их новую базу
на Мальте. В 1568 г. в Венецию просочились сведения о
намерении турок захватить Кипр, и, действительно, в 1570 г.
Великий визирь Константинополя направил ультиматум
Сенату с требованием слать остров. Республика ультиматум
отвергла и стала приискивать себе союзников, найдя их в
лине Папы и испанцев. Был снаряжён союзнический флот
под началом очередного генуэзца Джан Андреа Дориа, с
которым у Венеции сразу начались трения. Из-за про-
медления флота турки услади захватить Кипр, и Дориа
вернулся ни с чем. Остров пришлось защищать самим
киприотам и венецианскому гарнизону, который заперся в
Фамапхле (совр. Аммогостос). Вскоре гарнизон принял
почётные для него условия капитуляции, однако турки ею
безжалостно вырезали.
В октябре 1571 г. Венеция, заручившись поддержкой
христианских государей, пошла на реванш. Финальная
битва произошла у Лепанто, где стоял турецкий флот под
командованием Али-Паши (230 галер. 70 малых кораблей.
90 тысяч солдат и 750 орудий). После жестокого
сражения корабли венецианцев и испанцев взяли верх, в то
время как генуэзец Дориа увиливал от схватки, точь-в-точь,
как годом раньше. Победа обошлась христианскому флоту-
дорогой ценой — семь с половиной тысяч убитых (из них —
четыре с половиной тысячи венецианцев), двадцать тысяч
раненых.
Турецкие купцы в своем венецианском Фондако забаррика-
дировались от толпы погромщиков: Республика буйно празд-
новала победу. Продолжать войну она все же не смогла,
а Папа и испанцы явно не желали ей помочь. В результате,
в 1573 г. был подписан новый мирный договор с оттоманами,
СЕМНАДЦАТЫЙ II
ВОСЕМНАДЦАТЫЙ ВЕКА
На рубеже XVI—XVII вв. Венеция переживала насто-
ящую драму — обострились отношения между
горожанами и Советом Десяти, который за полтора
века своего существования приобрёл непомерную власть, и
стало трудно ограничивать сферу его компетенции. Уже в
1529 г. Совет получил постоянное zonte (исполнительная
власть), в 1539 г. сформировал подкомитеты, также с
исполнительной властью, во главе которых стояли три
государственных "инквизитора", а в 1537 г. учредил
"экзекуторов против святотатства" — нечто вроде “полиции
нравов".
Одна из акций Совета Десяти вызвала в 1605 г. кризис
отношений с Церковью, закончившийся интердиктом (пос-
ледним в истории папства). Всё началось с обвинения
нескольких священников в непотребном поведении и
насилиях. Папа запротестовал, настаивая па том, что только
Рим может судить священников, и выслал интердикт, кото-
рый пришёл в Республику уже после смерти дожа.
Очередной дож Леонардо Дона открыл папское послание
спустя месяц — с этого момента началась юридическая
война с Папским государством. Венеция поручила защиту
позиции города фра Паоло Сарпи, прославившегося впос-
ледствии своей книгой "История Тридентского Собора”
(1619). Сарпи умело повёл депо, и городские власти отвергли
интердикт, предложив священнослужителям продолжать
богослужения. Общественное мнение всей Европы (за
исключением Испании) было на стороне венецианцев, и
Пана Павел V попал в неповкое положение. Вскоре Венеция
приняла предложение французов выступить посредниками,
после чего интердикт был снят.
Церковный кризис был преодолён, однако в это же время
возникли два других — с зарубежными государствами. В
1617 г. вспыхнула Фриульская война с Австрией из-за того,
что Венеция провела, ввиду бездействия австрийцев,
карательную экспедицию против ускочей (воинственная
славянская народность). Второй конфликт был вызван
обнаружением антиправительственного заговора, впрочем
малосерьёзного, устроенного неаполитанским вице-королём
и испанским шхланником. вовлекших в заговор некоторых
горожан. Заговорщики планировали арестовать нобилей,
получить за них выкуп и основать па Адриатике княжество
с вице-королём во паве. Как обычно. Совет Десяти
действовал решительно: из города были высланы "брави"
(наёмники, служившие, чаше всего, телохранителями
недавние приобретения в Эпире, но сдала Морею и другие
□гейские и критские базы туркам.
В последующие годы "жемчужина Адриатики” залечивала
раны, занимаясь при этом различными общественными проек-
тами. Первым делом был сооружён волнолом, ’’мурашги”,
от Маламокко до Кьоджи. до сей поры исправно защи-
щающий берега лагуны от бурных морских приливов.
Правящие классы, тем временем, пребывали в затяжном
кризисе: патрициат был истощён длительной внутренней
борьбой 40 богатейших семейств, которые всё богатели, с
"барнаботти” (по кварталу Сан Барнаба), представляющими
собой разорившееся дворянство, подверженное к тому же
новым европейским веяниям. В итоге вся торговля и про-
мышленная деятельность перешла в руки буржуазии.
Богатый город всё ещё привлекал туристов и образованных
людей. Однако, если проанализировать доходы Республики
в это время, то становятся очевидными глубочайшие
изменения в её экономике, особенно посте утраты морского
господства. Торговлю восточными товарами практически
монополизировала голландская Ост-Индская компания, и
поэтому Венеция сосредоточилась на продуктах местного
производства (масло, вино, соль, продукция греческих
островов, всё ещё находившихся в сё владениях), которые
она развозила по Средиземноморью, и благодаря ожившей
речной навигации. - по континенту. Английский и голланд-
ский флоты технически превзошли венецианский, бывший
передовым в XVI в. У венецианцев было мало современных
суден с подпалубпыми пушками, и они по-прежнему
продолжали производство вёсельных галер, удобных, без
сомнения, в средиземноморских условиях, по дорогосто-
ящих, неспособных к самозащите и поэтому нуждающихся
в конвое. Только в середине XVIII в. было дано разрешение
на сооружения автономных суден, имевших более 24 пушек
и 40 человек экипажа. В результате, Арсенал получил
огромное количество заказов именно на этот тип кораблей.
У венецианского порта появились соперники: Триест,
объявленный императором порто-франко, и Анкона.
Венецианские патрули не успевали брать традиционные
налоги с быстроходных кораблей, бороздивших воды
Адриатики. Вместе с тем, знать считала торговлю не достой-
ным для себя занятием и вкладывал средства, в землю на ter-
raferma. В 1776 г. Венеция пополнила казну упразднением
127 церковных учреждений: эта конфискация принесла три
миллиона дукатов.
На международной ajjeiie дела шли неудачно, и прежняя
дипломатия не приносила желанных плодов. Традиционная
политика нейтралитета во время австрийских и польских
воин за наследства, привела к отсутствию Венеции во время
как мирных переговоров в Вене, так и тех переговоров,
которые закончились возведением на императорский трон
Марии Терезии. Республика Св. Марка не только ничего не
приобрела, по и была вынуждена подчиниться австрийским
воякам, грабившим её территории и несомненно желавшим
их аннексии. Особенно их привлекали Далмация, долина
Вальсугана и Фриуль.
У Венеции, к тому же, не было достаточно сил для зашиты
своих владений. "Страдиоти” (лёгкая кавалерия из славян),
которых она вербовала в Албании и Далмации, было мало.
Другой лёгкой кавалерии не хватало вооружения и,
наконец, ещё были "черниде”, в количестве трёх тысяч
человек, о которых Джованни Морозини писал в тс времена:
"черниде — самые несчастные люди в этой стране, они так
бедны, что без жалования не могут прожить и двух дней,
они недиспиплинированы, не умеют владеть оружием и
настолько непривычны к воинской службе, что за ними надо
постоянно следить — до той поры, пока они не разойдутся
по домам". Оснащение венецианских крепостей устарело: им
не хватало вооружения, гарнизонов, и зачастую они были
бесполезны. Даже_ па флоте воцарился хаос. В 1778 г.
капитан Минио с "отвращением и болью” писал, что флот
пребывает в плачевном состоянии, "где нет ничего, кроме
непочтения, притеснения, бедности и распущенности”.
иностранцев), трое из них сразу были повешены на
Пьяццетте, триста также приговорены к смертной казни.
Другой, ещё более драматичный, поступок Совета Десяти
касался сенатора Антонио Фоскарипе: он был обвинён в
шпионаже в пользу англичан и казнён в 1621 г., а годом
позже оправдан (об этом рассказывает его могильная плита
в церкви Сан Стаэ).
В 1623 г. разразилась война из-за Вальтеллины. Эту долину
заняли испанцы, желавшие таким образом соединить Милан
и Австрию. В том же 1623 г. Ришелье и Савойский Дом
заключили союз, а в 1624 г. французы изгнали из
Вальтеллины папские войска. В 1626 г. между Францией и
Испанией был заключён мир. объявивший Вальтеллипу
независимым государством, что пришлось признать и
Венеции.
В 1630 г. город поразила свирепая чума: погибло 50 тысяч
человек. Одновременно Венеции приходилось внимательно
следить за событиями вокруг Крита (венецианцы называли
остров Капдия), так как султан Ибрагим обвинил
Светлейшую в поддержке враждовавших с турками
мальтийских рыцарей. Развязавшаяся критская война шла
целых 24 года; из них 22 гола (хггров был в осаде. Дело в
том, что союзников Венеции — Рим, Зоскану, Неаполь и
Мальту раздирали противоречия, и они предпочитали
избегать прямого столкновения с турецким флотом. В 1646
г. возник проект открыть членство в Большом совете тем
горожанам, которые согласятся содержать в течение года
тысячу солдат и заплатить 60 тысяч дукатов. Предложение,
внесённое Сенатом, сперва Большим советом было
отвергнуто, но затем, коша таксу повысили до 100 тысяч
дукатов, его приняли. Всё же Крит был утрачен: Франческо
Морозини был вынужден подписать мир с Турцией, по
которому, однако, Венеция удержала свои морские базы в
Оде. 1абризе и Спиналонге.
26 сентября 1669 г. ’’морской капитан” Морозини оставил
Крит, после 465 лет венецианского владычества. Его
корабли увезли в Венецию почти всё население, реликвии,
иконы, священные сосуды, а 'также архивы. На родине
Морозини за капитуляцию пришлось отвечать перед судом.
Было очевидно, что на Крите он попал в безвыходное
положение. Морозини оправдали и поспали воевать за
полуостров Морею.
В 1683 г. Вена, осаждённая турками, запросила у Венеции
помощи. Республика воздержалась, по в следующем году,
когда боевые действия начались и па морс, вступила в
войну. Её союзниками стали император, Папа и польский
король. В результате, были отвоёваны Модоне (совр.
Метони), Нафплиоп, Патры, Коринф и Лепанто. Именно во
время этой войны в 1687 г. снаряд из пушки "Кёнигсмарк",
попав в I (арфепоп, где турки хранили порох, разрушил один
из самых великих памятников перикловых Афин. По
Карлопицкому миру (1699) Республика приобрела Морею,
острова Закинф, Эгина, Санта Маура (совр. J 1ефкас) и земли
в Далмации и Албании.
После смерти Карла II Испанского 1 ноября 1700 г., над
Европой (тали сгущаться тучи: па его наследство заявили
претензии Людовик XIV Французский и Леопольд,
император Австрии. Соперники стали соблазнят!» Венецию,
однако Сенат, взвесив все за и против, решил держаться
вооружённого нейтралитета. Воюющие стороны, однако, с
ним не церемонились, разоряя пбходя венецианские
владения. В 1713 г., когда между Францией и Испанией был
подписан Утрехтский мир, Венеция выступила посредником.
В 1714 г. турки возобновили войну против Республики, и
уже в следующем году оккупировали Морею. В 1716 г. они
осалили Керкиру (Корфу), и венецианцы обратились за под-
держкой к Австрии. Осада Керкиры была снята, и в 1717 г.
союзники под командованием Лудовико Фланджина сожгли
турецкий флот. Несмотря на то, что дела Республики вроде
бы шли хорошо, австрийцы, угрожая ей сепаратным миром
с Портой, заставили её согласиться в 1718 г. па
Пассаровский мир, по которому она удержала за собой
ПАДЕНИЕ СВЕТЛЕЙШЕЙ
спиративное общество "Эсперия" и попытались выса-
диться в южной Калабрии, чтобы взбунтовать там парод.
Братья были схвачены и расстреляны, вместе со своими
сообщниками.
Другим путём пошёл Даниэле Манин, потомок последнего
дожа. Лудовико Манина. Он отдавал себе отчёт в том, что
в открытой схватке австрийцев не одолеть, и попытался
оттеснить их юридически и законодательно. В этом ему
помогал Николб Томмазео, родом из Далмации. К моменту
ареста этих двух политиков венецианская общественность
уже была разбужена их патриотическими речами. 17 марта
1848 г., когда в Венеции стало известно о победе венских
инсургентов и бегстве канцлера Меттерниха, в городе
вспыхнуло восстание. Австрийский губернатор Пальффи
почти не сопротивлялся, выпустил Манина на свободу,
оговорив с ним создание гражданской гвардии. Австрийцы
бежали, сдав всё оружие инсургентам.
В Венеции была вновь провозглашена республика, а её
председателем — Манин. Он тотчас же, вместе с Томмазео
и Анджело .Менгальдо, главой гражданской гвардии,
принялся за выработку конституции независимого
государства, но этим мало кто заинтересовался. Главным
вопросом дня было соединение с_ Пьемонтским
королевством, к которому подталкивала "альбертипская"
партия (по имени пьемонтского короля Карла-Альберта).
Республиканцам .Манину и Томмазео этот проект не
нравился, хотя они и понимали необходимость временного
союза с Пьемонтом. 21 августа 1848 г. в Венецию, .для
обсуждения перспектив аннексии, прибыли посланцы
Карла-Альберта, которых чуть не растерзала толпа, когда
узнала о перемирии с австрийцами, заключённом пьемонт-
ским генералом Саласко. Для Венеции оставался один путь
- до "победного конца", ради чего горожане собрали 3
миллиона лир (по всей Италии — 100 миллионов лир).
Венецианцы сознавали недостаточность своих сил перед
лицом грозного врага, но позволяли себе различные воен-
ные инициативы — типа вылазки в форт Маргера в Местре.
Это были славные, по эпизодические действия, которые,
однако, демонстрировали намерение "сопротивляться
Австрии любой пеной", по словам Манина.
Копен свободе наступил со сдачей форта Маргера и с мани-
фестацией горожан 7 августа, требовавших продолжения
войны. Однако, коша Манин объявил набор добровачьнев,
на пункт сбора пришло только 7 человек. 22 августа
Венеция капитулировала, начался новый этап австрийского
гнёта, при котором была введена смертная казнь. В 1851 г.
на Кампо ди Maine был повешен Луиджи Доттезио. в
1852 г. в Мантуе были осуждены и отправлены на эшафот
Анджело Скарселлини, Бернардо Каналь и Джакомо
Дзамбелли. В 1859 г., после перемирия между Францией и
Австрией в Виллафранке, когда Венеция опять осталась за
Австрией, четыре с половиной тысячи венецианцев
эмигрировали в Пьемонт. В 1866 г. Венеция вошла в состав
нового Итальянского королевства: начался период
экономического подъёма, а также важные градостроитель-
ные предприятия.
Во время Первой Мировой войны Венеция пострадала от
частых бомбардировок: в известную "восьмичасовую ночь"
27 февраля 1918 г. австрийцы, например, сбросили на город
14 700 килограмм бомб.
В межвоеппый период были построены порт Маргера и !
новый автомобильный мост между континентом и
Венецией. Остальное — уже достояние сегодняшних дней.
Венеция всё более превращается в центр культуры и
туризма, при этом промышленность передвигается на terra- )
ferma, в Местре, недавно получившую автономию, и ‘
Маргера. Эти процессы вызывают проблемы с жильём,
занятостью и иммиграцией населения.
Как символ признательности России к великой Венеции па
её городском кладбище (остров Сан Микеле) покоятся
лучшие представители русской культуры XX в. — С.
Дягилев, И. Стравинский. И. Бродский.
Внутреннее положение Республики Св. Марка не могло
привести ни к чему иному, кроме как к столкновению
тех, которые не хотели сдавать власть, и тех, кто её
хотел взять.
С политическим и экономическим упадком в Республике
странным образом соседствовал расцвет всех искусств - от
книгоиздательского дела до архитектуры. В этот период
венецианцев, казалось, охватила ненасытная любовь к
жизни. В городе проходили многодневные вечеринки и празд-
нества с прихотливыми развлечениями, на которые
тратились целые состояния. К’ Светлейшей стекались
иностранцы, привлечённые репутацией её как "весёлого
места . Единственными, кто извлекал из этого выгоду, были
торговцы, переживавшие бум на фоне общего упадка.
Нейтралитет Венеции, как и веком раньше, не доставил ей
реальной безопасности: в 1796 г. Наполеон, захватив
Монтенотте, Дего, Миллезимо, Мондови и Лоди, взял и
Пескьеру, венецианский форпост, на который претендовали
и Австрия, и Франция.
"Веронская пасха" (17-23 апреля 1797 г.: восстание
веронцев против французских оккупантов) и обстрел с
форта Сант'Андреа французского корабля "Liberateur
d'Italie" ("Освободитель Италии"), за которым следовала
рыбацкая барка из Кьоджи, послужили Наполеону поводом
для прямой атаки Венеции. Венецианским депутатам Дона
и Джустиниану, принятым корсиканцем в Грапе, было
заявлено: "Мне не нужны ни инквизиция, ни Сенат. Для
венецианского государства я стану новым Аттилой". Ещё до
того, как французский десант высалился в городе, в нём
вспыхнул бунт революционной молодёжи, подстрекаемой
французским консулом.
Угодничество новых марионеточных правителей и крах
тысячелетней независимости глубоко уязвили венецианцев.
Новые французские хозяева беспардонно назначали своих
ставленников на государственные посты. В церкви Сап
Джорджо французы созвали конклав, избравший
либерального Папу Пия VII, и конфисковали из Дворца
дожей исторические реликвии.
Взамен этого Наполеон дал Венеции предельно мало:
Палату торговли, городское кладбище и Общественный
сад. ради которого снесли целый квартал с церквями
Сант'Антонио и Сан Николо и семинарию. Кроме того, в
период с 1806 г. по 1810 г. были упразднены многочислен-
ные религиозные учреждения, а 72 церкви - снесены.
Множество храмов было осквернено: в Сапт'Апонале
устроили политическую тюрьму, в Санта Мария депле
Верджини — арестантскую, в Санта Марина — трактир.
Оккупанты расхитили такие шедевры, как картины
Карпаччо. Беллини. Тьеполо, Гварди. Тинторетто. Риччи.
Порденоне.
Без сомнения, установление австрийского владычества в
Венеции прошло более мягко: 3 мая 1815 г. в базилике Сап
Марко представители провинции Венето принесли присягу
Франну I Австрийскому. Спустя несколько месяцев, в город
вернулась знаменитая квадрига, увезённая в Париж
императором Наполеоном.
При австрийцах Венеция вошла в состав .Ломбардско-
венецианского королевства с титулом citla reggia (королев-
ский город), что дало ей определённую автономию. Однако,
даже в этой привилегированной ситуации (город получил
также статус порто-франко) Венеция не смоста обрести
своё прежнее величие.
Экономическое наложение города стало улучшаться с 1838 г.,
когда открылась железная дорога Венеция - Милан и
были проложены новые пути, в т.ч. — речной, по реке По.
Одновременно в городе вызревало недовольство австрий-
цами. Заговор был организован в Морском колледже (па
Большом канале) и па австрийском флоте, где служило
много итальянцев. Эмилио и Аттилио Бандьера. лети
имперского и королевского адмирала, основали кон-
ПЬЯЦЦА САН МАРКО
I - Базилика Сап Марко
2 - Часовая башня
3 - Старые Прокурации
4 - Флигель Наполеона
5 - Новые Прокурации
6 - Колокольня Сан Марко
8 — Либрерия Марчапа
9 — Дворец дожей
10 — Пьяццетга Сан Марко
11 — Мост Вздохов
ПЬЯЦЦА САН МАРКО
Пьяцца (площадь) Сап Марко, одна из жемчужин итальян-
ской архитектуры, представляет собой замкнутое
пространство, разделённое на две большие части:
собственно Пьяццу и Пьяцпетту - площадь, "рас-
пахнутую” к морю. Этот огромный зал под открытым
небом окружён поистине уникальными архитектурными
сооружениями - базилика Саи Марко. Дворец дожей.
Лоджетта и устремлённая ввысь Часовая башня.
Первое упоминание о плошали относится к IX в. после
Р.Х. Па протяжении веков опа неоднократно рес-
таврировалась и обновлялась, но основная её планиро-
вка (х давалась неизменной. Во второй половине ХП в., по
приказу дожа Себастьяпо Дзиани, была предпринята оче-
редная реконструкция: атриум базилики Сап Марко был
увеличен вдвое и две колонны из монолитного гранита
идеально "закрыли" Пьяииетту. Спустя столетие храм во
имя Св. Марка и Дворец дожей претерпели другие
значительные изменения. Дво|юц дожей потерял своё
назначение защитной крешх.ти: украшенный лоджиями он
превратился в изысканно нарядное сооружение. В то время
плошадь окружали дома прокураторов, обитель каноников
Св. Марка и церковь Сап Джеминиано, тогда как вокруг
Пьяццетты размещались многочисленные торговые лавки. В
1400 г. началось радикальное переоборудование площади:
большое число зданий было снесено, была воздвигнута
Часовая башня (конец XV в.), построены Дзекка (Монетный
двор) и Либрерия (Библиотека), а век спустя появилось
здание Новых Прокурации. Автором этого проекта ^был
Сансовино, который в основном сохранил прежний облик
плошали. В течение многих веков площадь была покрыта
красным кирпичом, выложенным рисунком "в ёлочку”. В
начале XV111 в. кирпич был заменён серым трахитом и^
Ёвгапейских холмов. Тысячные толпы туристов каждый
день проходят по этим плитам.
Леа вида Пышны Сан Марко - сердца Венеции.
ЧАСОВАЯ БАШНЯ
Безусловно этот памятник Венеции наиболее полюбился
туристам-фотографам из-за оригинальных часов и двух
"мавров (mori), которые каждый час звонят в колоксм на
верху башни, воздвигнутой Мауро Колуччи в 1496-99 гг.
В 1506 г. по проекту Пьетро Ломбардо началось
строительство боковых флигелей. законченных в 1775 г.
архитектором Джорджо Массари. Бронзовые фигуры
мавров выполнены скульптором Амброджо да ле Анкоре в
1497 г.
Пот маврами - лев Св. Марка, а ниже, на небольшой
полукруглой террасе, находится статуя Мадонны с
Младенцам из позолоченной мели работы А. . 1еопарди. В
праздник Вознесения (и в течение недели после пего) па
террасе перед Мадонной двигаются слева папраю три
фигуры волхвов. Большой циферблат в центре башни
яаляется подлинным шедевром. Он выполнен в конце XV в.
мастерами из Пармы - Джампаоло и Джапка^ю Раньери.
Часы показывают сезоны года, время, фазы луны и
движение Солппа от одного созвездия к другому.
Па этих страницах: несколько видов Часовой башни
СТАРЫЕ ПРОКУРАЦИИ
И ФЛИГЕЛЬ НАПОЛЕОНА
Пятьдесят сводчатых арок поддерживают два яруса лоджий
здания Старых Прокураций (XV и XVI вв.). Над
воплощением проекта (до второго этажа) работал М.
Колуччи; почти полностью завершили здание Б. Бон и Дж.
дей фиджи; задняя сторона выполнена Сансовино. Как
продолжение Прокураций на месте старинной церкви Сан
Джеминиано. ио распоряжению Наполеона, было построено
повое крыло — Ala Napoleonica (Флигель Наполеона),
которое предназначалось для просторного бального зала. 11о
внешнему виду это здание представляет собой повторение
двухъярусной галереи _ Новых Прокураций, которые
Скамоцци построил в 1584- г., вдохновившись классиче-
скими линиями Библиотеки Сансовино.
НОВЫЕ ПРОКУЕАЦИИ
Этот ансамбль зданий предназначался для жилых
апартаментов девяти прокураторов (судей) Сап Марко!,
.занимавших до этого помещения Старых Прокураций.
находящихся напротив. Осуществление проекта было
поручено Винченцо Скамоици. Отказавшись от планов,
разработанных Сансовино. Скамонии разместил па нижнем
этаже Libreria Marciana (Библиотека Св. Марка), которая]
образует угол с Прокураниями. Второй этаж представляет!
собой также лоджию, в которой открываются огромные
проёмы окоп, а над ними идёт череда перемежающихся
арочных и треугольных тимпанов. Фасад увенчан широким
скульптурным карнизом. Прежде чем приступить к
строительству, необходимо было разрушить старинный
приют Ospizio Orseolo, фасад которого выступал
несколько вперёд по сравнению с современными
Прокурациями. Работы, начатые в 1582 г. пси пепо-
средствепым руководством самого Скамоцци, были
продолжены после его смерти в 1616 г. архитектором
Карита. а закончил их Лонгена. При Наполеоне здесь
размещался Palazzo Reale (Королевский Дворец). Девять
апартаментов прокураторов выходят на пять внутренних
дворов; в наши дни здесь размешаются Археологический
музей, IdpoicKofi музей Коррер и Музей Рисортжименго
Мхзеи воссоединения Италии). На нижнем лаже пот
портиком находится Кафе "Флориан" (в прошлом
"Триумфальная Венеция”) - место встречи художников и
литераторов в XVIII—XIX вв.
КОЛОКОЛЬНЯ САН МАРКО
Взметнувшаяся в небо колокольня (приблизительно на 100
м) торжественно возвышается над площадью Сап Марко.
Венецианцы называют её el paron de casa (хозяин дома). Она
не всегда была такой, какой мы видим её сегодня: па этом
месте в IX в. высилась сторожевая башня, выходящая
прямо на лагуну, поскольку Пьяццетта. находящаяся ;в
настоящее время между Библиотекой Св. Марка и
Дворцом дожей, была тогда своего рода внутренней
гаванью. Перестроенная во второй половине XII в.
Колокольня сформировала угол, примкнув с двух сторон к
зданиям, которые стояли напротив современных Новых
Прокураций, рядом с Библиотекой. Колокольня, подвер-
гавшаяся неоднократным разрушениям, была
реконструирована зодчим Бартоломео Боном по эскизам
Джорджо Снавенто (1511-И). Мощная квадратная башня,
отделённая на этот раз от соседних, окружающих ее
зданий, украшена каннелюрами, идущими вплоть до
арочных завершений, что придаёт ей вид пилона эпохи
классицизма. Над сквозной аркадой звонницы (с четырьмя
огромными проёмами с каждой стороны) укреплён
барабан, который поддерживает пирамидальную кровлю со
статуей. Архангела [авриила. Её открытие стало
большим праздником для Венеции, однако в 1902 г.
Колокольня неожиданно рухнула, по было решено её
восстановить такой же, "как была, и там, где была".
Реконструкция её завершена в 1912 г. одновременно с
Лоджеттой Сансовино, сильно пострадавшей во время
падения Колокольни. Из галереи звонницы, где когда-то
1алилей экспериментировал со своим телескопом, можно
любоваться прекрасным видом лагуны и окинуть взпнядом
всю Венецию и terraferma до самых Альп.
ЛОДЖЕТТА САНСОВИНО
Якопо Сансовино поместил эту небольшую открытую
галерею у подножия Юиюкольни.' Фасад её украшен тремя
арками: в нишах установлены бронзовые статуи работы
самого Сансовино: Аполлон, Меркурий, Мир, Манерна.
Решетка баллюстрады и маленькие Амуры, со всех
сторонукрашаюшие аттик. - работа А. Гая.'
В 1505 г. между Лоджеттой и Часовой башней! было
установлено три бронзовых постамента для штандартов
(А. Леопарди) па месте старых деревянных. На нейтральном
виден медальон с профилем дожа Леонардо Лорелаиа.
.ШЫ’ЕРНЯ МАРЧАНД
Либрерия Мармана (Библиотека Сан Марко), или
Сансовиньяна, .занимает всю западную часть Пьягшетты. В
1536 г. Сенат Ввснублики поручил осуществление её про-
екта Сансовино. Она предназначалась для хранения
пенного книжною собрания. которое кардинал Виссарион
завешал городу, давшему ему приют после бегства из
захваченной турками Никеи, где он бил православным епис-
копом. Здание - лвухордерное: портик дорический,
верхний этаж ионический. По обеим сторонам
центрального портала высятся огромные кариатиды.
Внутри .здания большая лвухпролётная лестница,
имитирующая Золотую лестницу во Дворне дожей, ведёт
в вестибюль, роскошный плафон которого расписан в се-
редине XVI в. художниками Стефано и Кристофо|ю Воза.
В Библиотеке хранится множество старинных книг, среди
которых - знаменитый Молитвенник фимани
рукопись, иллюстрированная миниатюрами фламандской
школы живописи, и известная карта мира. Маппамнио
ли Фра' Мауро (1549). Здесь находя тся также сотни
тысяч цзевних текстов. раритетные экземпляры греческих
и латинских рукописей, а также Дневники (Diari) Марини
Санудо, "голодного до курьёзных фактов", как он о себе
говорил. Сансовино является также автором Дзекки
(Монетного двора), где чеканились знаменитые золотые
цехины. В 190.) г. Либрерия Мармана получила в своё
распоряжение помещения этого здания.
Ви л на Библиотек Мармана.
Иыщцегта Сан Марко, па которую выхолят некоторые паяные
Вил базилики Сан Марко - iлавкой дос । 1 icitt х ти
Венеции.
БАЗИЛИКА САИ МАРКО
1рандиозпая базилика Сап Марко — это памятник-символ
церковной власти, а также власти политической, так как
в своё время опа создавалась как Капелла дожей (только
начиная с XIX в. она стала кафедральным храмом).
Прокураторы Сап Марко, хотя и не принадлежали к
духовенству, считали для себя честью и священным долгом
заботиться о сохранжхл’и храма. ’’Примичерио”, сановник
Республики, к которому во время церковных служб
обращались каноники и викарии, назначался дожем.
Базилика Сан Марко была поистине сердцем города; вся
общественная жизнь была сосредоточена вокруг неё; здесь
происходило публичное посвящение дожа после его
избрания, здесь он благословлял и торжественно
приветствовал флотоводцев и кондотьеров Светлейшей.
Фасад открывается пятью порталами-, пять куполов
восточного стиля придают всему сооружению
монументальность и динамизм. Скульптурно-мозаический
декор порталов воспроизводит сюжеты па тему
Обретение мощей Евангелиста. Справа налево
расположены сцепы: Похищение мощей Св. Марка
неверными и Перенесение мощей Св. Марка в
Венецию (Пьетро Веккиа), затем Жители Венеции
торжественно встречают .нощи Св. Марка (мозаика
Себастьяпо Риччи) и Перенос мощей Святого в церковь.
В центре портал покрыт барельефами, выполненными в
венецианских и римских мастерских, которые изображают
аллегорию Ремесел, Месяцев и Добродетелей. Большая
мозаичная композиция центрального тимпана, выполненная
в XIX в., воспроизводит сиену Страшного Суда по
эскизам Латтаппио.
+ POSTMO'E
скульптором Луиджи Борро Надгробие Даниеле
Манина, руководителя восстания в Велении в 1848-49
гг., прах которого был привезён из Парижа в 1868 г.
г1акже на Пьяццетте находится церковь Сан Бассо (ныне
недействующая) с её прекрасным барбчным фасадом 1675
г., приписываемым Лонгена. В церкви хранятся четыре
панно органа базилики Сан Марко, расписанные Джованни
Беллини. В глубине плошали чётко вырисовывается
классический фасад Патриаршего Палаццо — резиденция
патриарха (этот титул усвоил епископ Венеции), произ-
ведение Лоренцо Санти (XIX в.).
Вход в базилику Сан Марко предваряют опоясываюшая его
галерея (62 м длиной, 6 м шириной и 7,35 м высотой) и
обширный атриум. Атриум перекрыт чередующимися
сводами и арками, которые опираются на колонны,
увенчанные великолепными капителями. Происхождение
этих колонн очень различно. По (иной из легенд, некото-
рые колонны были привезены из Храма Соломона.
Мраморная мозаика образует богатый орнамент пата.
Мозаичные панно, которые украшают арочные сваты,
представляют эпизоды из Ветхого и Нового Завета.
В большинстве своём это творения местных ремеслен-
ников. которые работали по эскизам Пьетро Веккиа,
Сальвиати, Тициана и Пордепопе.
В атриуме также находятся гробницы Марино Морозики
(1253), Бартоломео Градениго (1342) и догарессы Феличиты
Фалиер (1101). Мраморная пяита указывает место, где
23 июля 1177 г. император Фридрих Барбаросса преклонил
колени перед Папой Александром Ш.
Базилика — крестообразная в плане, с гремя нефами —
увенчана пятью прекрасными куполами. Арочная_галерея
идёт во всю длину церкви, которая составляет 75,5 м (в
трансепте - 62,6 м). Высота центрального купола снаружи
— 43 м, внутри — 28,25 м.
В левом боковом нефе - множество построенных в разное
время капелл. Здесь 'находится Капелла лей Масколи,
название которой напоминает о Братстве, предназначенном
только для мужчин. Алтарь (1430), выполненный в стифе
’пламенеющей” готики, приписывается Джованни Боф:
мозаики создавались многими безвестными мастерами на
рубеже взаимодействия двух стилей: венецианской шкалы
и Возрождения. Капелла Мадонны Никопеи посвящена
иконе-покровительнице Венеции. Эту византийскую икона
Божией Матери Победоносной с эмалями (кон. IX в.)
Энрико Дандоло увёз из Константинополя в 1204 г.
одновременно с бронзовой квадригой. Перед Капеллой
owo-lvl
Капелла Св. Исидора из мпотиветпого мрамора, сим
Вид алтаря Святым Даров в средней апсиде с витыми
работы Сансовино.
Левая часть трансепта с алтарной преградой и
Мадоппы Никопей находится алтарь Св. Павла -
прекрасное произведение Возрождения. Моши Св. Марка
первоначально покоились в Крипте Св. Марка, под
алтарём. Капелла Св. Петра украшена статуями работы
братьев Далле Мазенье; далее идут мозаики,
изображающие Св. Андрея и Св. Матфея, готический
таберпакль с частицами мощей и. наконец, мозаичное
изображение Св. Петра ( XIII в.).
Две двери, находящиеся за алтарём, ведут в ризницу, моза-
ики свода которой приписываются Тициану, и в малень-
Она относится к’ эпохе Возрождения и в своё время
служила капеллой патриаршей курии. В зале капитула -
картина Джованни Баттиста Тьеполо Поклонение
Младенцу, написанная им в 1732 г. Из капеллы Св. Петрк
можно также пройти в апсиду. В полукружии
центрального тимпана — отреставрированная в XV в. ве-
ликолепная мозаика Христос благословляющий. Более
древние мозаики базилики, уцелевшие после пожара 1106
г., расположены между двух окон. Бронзовая дверь,
ведущая в ризницу. - работа Сансовино. Арка,
поднимающаяся над главным алтарём опирается на четы-
ре колонны из восточного алебастра. Барельефы колонн
выполнены венецианскими мастерами XIII в. Несколько
выше можно видеть статуи Спасителя и Евангелистов.
Восемь статуй установлено па алтарной сени: четыре слева
изображают Евангелистов и выполнены Сансовино: че-
тыре справа — Зрителей Церкви и выполнены Джироламо
Палиари.
За алтарём базилики хранится уникальное сокровище
Венеции, драгоценная Паю л'Оро (Золотой алтарь) -
шедевр византийского ювелирного искусства; ширина его
-3,48 м, высота - 1,4 м. Дож Пьетро Орсеоло I (976—
78) заказал его константинопольским мастерам; в 1105 г.
алтарь был украшен эмалями и золотом из греческого
монастыря Пантократора (Вседержителя), ограбленного
в эпоху Четвёртого крестового похода. Позднее Бонипсенья
почти ’ полностью переделал композицию Пала д'Оро.
Среди эмалевых панно особую ценность представляют
сцепы из Жизни Христа . Девы Марии и Святого
производящими сюжеты "Ветхозаветные пророчества о
Большой алтарь отделен от церковного зала алтарной
преградой, мраморной балюстрадой из восьми колонн, па
которой установлено 14 статуи. Мозаики большой арки,
поднявшейся над балюстрадой, воспроизводят сцепы из
Жизни Иисуса по рисункам Якопо Тинторетто. В
алтарной части во время религиозных церемоний
находились дож и члены высших магистратов Республики.
Капелла Св. Климента украшена статуями работы
скульпторов Далле Мазенье. Через небольшое решетчатое
окно, находящееся справа от алтаря, лож мог тайно
наблюдать за мессой из Дворца дожей.
Сокровищницу Саи Марко предваряет помещение, в
котором хранится ПО реликвариев (мощевиков) и других
предметов богослужения. В самой Сокровищнице собраны
произведения, которые па протяжении многих лет жители
Венеции приносили в дар Республике.
Правый неф покрыт драгоценными мозаиками, выполнен-
ными венецианскими мастерами. Под последней аркой
находится вамаштная чаша с барельефами .1омбарю.
Венецианцы часто называют Баптистерий церковью
путти” (ангелочков). Здесь находится гробницы Лнлреа
Аанлаю и ложа Ажованни Соранио. Креиштная
нулем выполнена в 1545 г. по рисункам Сансовино, прах
которого покоится под плитой, установленной перед
алтарём. Мозаики сводов и купала - работа венецианских
мастеров XIV в. Капелла Дзен посвящена кардиналу Дж.
Б. Дзепу, который завешал Венеции значительную часть
своего имущества. Нал алтарём, в ломбардском стиле,
выполненным из бронзы, — статуя, называемая Мадонна с
башмаком Согаасно преданию, некий бедняк отдал спой
башмак Мадонне, который тотчас же прев|>атился в
золото. Мозаичные композиции XIV в. посвящены
Ж итию Святого Марка .
Дверь возле центрального входа ведёт в Музеи Марчано
(Св. Марка), который хранит драгоценные коллекции
произведений изобрази тельного искусства, кружев, ковров
и шпалер. Особенно следует отметить створки органа.
|>ас11и<анные Джентиле Беллини, и шпалеры, выполненные
но рисункам Сансовино. В этом музее хранится также
naiunmux Паоло Вепециано - многочастный складень,
который некогда служил футляром I (ала д'Оро.
ДВОРЕЦ ДОЖЕЙ
В начале IX в. правительственная резиденция была пере-
ведена с острова Маламокко в Венецию, чтобы обеспечить
горо-ту более надёжную защиту от нападения врагов с
моря. Сразу же после этого началось строительство
первого Дворца ложей (Palazzo Ducale). Во второй
половине XII в. Себастьяно Дзиани, избранный дожем в
1172 г., решил расширить старый дворец, не нарушая его
первоначальной планировки, которая в основных своих
чертах сохранилась до наших дней.
I 1о-видимому, это здание больше походило па укреплённый
замок с башнями и защитными сооружениями, чем на
дворец. В 1177 г. император Фридрих Барбаросса
останавливался здесь во время своею визита в Венецию
для примирения с Папой Александром III.
В 1301 г. требования государства, получившего в то время
реальную власть в управлении экономикой и торговлей,
вынудили ложа Пьетро Градениго издать • указ ’о
строительстве нового дворца (1340), где могли бы
разместиться Зал заседаний Совета и Отделы канцелярии.
В исторических хрониках сообщается, что строительные
работы были поручены зодчему Пьетро Баседжо и его зятю
Филиппо Календарио.
Балкон, выходящий па лагуну, этот шедевр
"пламенеющей” готики, выполнен в 1404 г. скульпторами
Якобелло и Пьером Паоло Далле Мазепье по заказу ложа
Микеле Стсно, как об этом свидетельствует надпись нал
балконом.
Явное различие в оформлении крыла здания, выходящего
на лагуну, и крыла, обращённого к Пьяццетте, на-
зываемого "крылом Дзиани". заставило Сенат принять
решение о сносе крыла Дзиани и возведении на его месте
нового строения но образцу крыла, обращённого на
.иг хну и в строгом соответствии с его фасадом.
Строительные работы, порученные зодчим Джованни и
Бартоломео Бон, начались 27 марта 1424 г. при доже
Франческо Фоскари и закончились, вероятнее всего, до
Н57 г. В то же самое время (1438—42) был оформлен вход
вг» лвореп — "Порта” — дверь, называемая вначале Granda
Обольщая). затем Dorata (золотая) и, наконец, della Carta
^бумажная), которая соединила Дворец с базиликой Сап
Марко.
В 1483 г. пожар уничтожил капеллу, ряд комнат и
Золотой зал, называемый также Залом географических
карт. Реконструкция продолжалась 15 лет под
руководством Антонио Риццо из Вероны, который сделал
хкизы Лестницы 1йгантов: фасада, выходящего во двор,
и фасада, обращенного на Рио дель Палаццо. Однако в
апреле 1498 г. он вынужден был бежать в связи с об-
винением в мошеннических операциях с поставками.
Продолжение работ было поручено "прото" (старшему
мастеру). Пьетро Солари, прозванного Ломбардо. Якопо
Сансовино завершил строительство восточной част и здания
между небольшим двором Сенаторов, примыкающим к
«базилике Сан Марко, и первым корпусом, обращённым к
Очередной пожар, вспыхнувший 11 мая 1574 г., повредил
Залы Коллегии и Антиколлегии. 20 декабря 1577 г. еще
более жестокий пожар охватил Зал Большого совета и
Зал для голосования, в его огне погибли картины Беллини,
Карпаччо, Веронезе и Тинторетто. Антонио да Понте,
возглавив работы но реконструкции, восстановил архитек-
турные формы предыдущего строения в течение восьми
месяцев.
Внешний mi l Дворца необычен: массивный верх покоится
на лёгких ажурных колоннах. От Порта делла Карта до
Понте делла Палья (Соломенный мост) весь-нижний этаж
образует портик с круглыми арками, опирающимися на
колонны; над нижним портиком — открытая лоджия с
изысканно-прихотливой аркадой, увенчанной топким
мраморным кружевным узором в виде четырёхлистника.
Над лоджией расположена верхняя часть здания с залами,
заполненными светом, льющимся из громадных стрельчатых
окон. По верху фасадов идёт изящный зубчатый карниз, «де
остроконечные башенки чередуются с затейливым
кружевным орнаментом. Сквозные арочные павильоны ук-
рашают умы здания. После пожара 1577 г. на большом
окне, выходящем па лагуну, была установлена статуя
Правосудия. изваянная Алессандро Витториа. В боковых
нишах установлены статуи Св. Георгия (работа Антонио
Кайовы) и Св. Феодора. Большое окно, которое выходит на
Пьяппетту, было "открыто" в 1537 г. по эскизу Якопо
Сансовино. Ею ученики изваяли < тагуи Нептуна и
Марса, помещённые в боковых нишах. Скульптурная
группа балкона изображает дожа Андреа fpummu,
коленопреклонённого перед Львом Св. Марка. Это копия
Уго Боттассо: оригинал был разрушен во время
революционных волнений 1797 г. Над балконом
установлена статуя Венеции, изваянная скульптором
Алессандро Витториа в 1579 г. Капители колонн портика
нижнего яруса и лоджий богато орнаментированы.
к д д 1
t llJUl Bit; Ш
kfi 1< у n£7 УМЦ МШМИЙ
I i ,H hill Г
I 1Й VI vi
Наиболее прекрасны капители колонн, выходящих в
сторону лагуны, так как часть тех, которые на Пьяццетте,
являются только копиями капителей т.н. Палаццо Дзиапи.
Наибольший интерес представляют капители,
украшающие семнадцатую (если считать от Понте делла
Палья) колонну - в них помешены скульптурные
изображении Философов. и седьмую (па Пьяццетте)
колонну от лагуны, ;де представлено изображение
Свал/Яы: художник в восьми последовательно развёрнутых
сиенах воспроизводит историю жизни человека, свадебных
обрядов, семейной жизни, давая нам таким образом
нолробное описание обычаев, существовавших в Венеции в
XIV в.
По две скульптурные группы расположены па устах фасада;
со стороны Поите делла Палья можно видеть сюжет
Опьянение Ноя (внизу) и Архангела Ейфаила с Пишем (в
лоджии, образующей угол между Порта делла Карта и
лагуной). Адама и Еву — па угловой колонне и Архангела
Михаила на лоджии; со (тороны базилики: Суд Саломона
(приписываемый Пьетро J (амберти или Нанни ди Бартоло)
и наверху Архангела Ивриила, работа Бартоломео Бона.
11орта делла Карта образует один из двух парадных входов
во Дворец. Другая дверь. Порта дель фрумснто (дверь
зерна), — вход со стороны лагуны. В 1610 г. был открыт
третий вход — Порта дель Армар (оружейная дверь), со
стороны Пьяциетты. Существует несколько
происхождения названия Порта делла
Предполагают, что здесь вывешивались
правительства; возможно также, что название с,.,.
благодаря соседству с 1бсударствеппыми архивами или в
связи с тем, что здесь располагались писцы, помогавшие
горожанам составлять жалобы и прошения. Порта делла
Карта была создана зодчими Джованни и Бартоломео Бон,
по тот вход, который мы видим сегодня, является
результатом серьёзной и существенной реставрации, пред-
принятой в XIX в. после разрушения парадного вхсиа в
1797 г. Воздержание и Сила - аллегорические статуи
Добродетелей в двух нижних нишах - приписываются
। версий
Карта,
возникло
48
стороне обращённой к собору, находится вход в
Кортилетто лей Сенатори — небольшой дворик сенаторов,
те они собирались по случаю различных церемоний.
Строитапкггво восточного (главного, дворцового) фасада
было начато после пожара 1483 г. архитектором Антонио
Риццо, продолжено Пьетро Ломбардо и завершено уже в
XVI в. Скарнаньино, который по эскизам Риццо создал
часть фасада, обращённого к Золотой лестнице. Южный и
западный фасады относятся к началу XVII в. и выполнены
под руководством "прото" Бартоломео Манополы, давшему
для этой цели указание снести конюшни и тюрьмы. С
северной стороны двора (известен под названием "Двор с
часами”) была одно время другая лестница, называемая
Лестницей Фоскара или "Свинцовой” лестницей (Scala del
Piombo), так как она была покрыта свинцовыми
пластинами. В начале XVII в. лестница была снесена,
уступив место памятнику 1ерцогу финскому, подаренно-
му Венеции племянником герцога Франческо Мария II
делла Ровере.
Лоджия первого этажа идёт вдоль трёх внутренних и двух
внешних сторон здания для сообщения между' всеми поме-
щениями различных магистратов. Над Лестницей 1игантов
можно прочесть эпиграф Витториа, который относится ко
времени визита в Венецию в 1574 г. короля Франции
1енриха Ш. Под эпиграфом — одна из многочисленных
"львиных пастей”, куда вкладывались тайные доносы.
Портал, находящийся справа от эпиграфа, ведёт в Зал
Нижней Канцелярии — помещение для главы
канцелярии, задачей которого было вести регистрацион-
ные записи и избирательные списки. Далее следует
Комната "поставщиков для морской милиции” -
магистрат, образованный в 1571 г. для снабжения и
экипировки вооружённого флота, созданного для зашиты
от турок. Со временем их функции были расширены,
особенно в связи с введением 10%-ного налога —
десятины, взимаемого с жалованья всех государствешых
чиновников, а также с частных лиц.
Первый и Второй залы Адвокатуры были местом засе-
дания Муниципальной адвокатуры, своего рода налоговых
инспекторов, функции которых в какой-то степени
напоминают деятельность современных прокуроров
Республики. Им было поручено ведение "Золотой" и»
"Серебряной” книг, содержащих соответственно имена
аристократии и буржуазии. Из Второго зала через ко-
52
ридор можно попасть на Мост Вздохов, а оттуда в
Тюрьмы, состоящие из двух отделений: камер со свинцо-
выми решётками (piombi) и "колодцев” (pozzi), которые
находились на уровне лагуны и были предназначены для
осужденных, совершивших тяжкие преступления.
Золотая лестница (Scala d'Oro) была начата в 1538 г. по
проекту Сансовино и завершена Скарпаньино в 1559 г. 11а
эту великолепную парадную лестницу ступал дож во
время торжественных церемоний. Две двери на лестничной
площадке, предназначенной только для знатных лиц и
магистров, ведут в Зал оружен<м:цев (Sala degli Scudieuri)
и в Зал Магистрата по криминальным делам (Sala del
Magistrate al Criminal). Несколько ступеней лестницы спус-
каются в апартаменты ложа.
Лестница заканчивается квадратным атриумом, плафон
которого расписан Якопо Шггоретто, а стены — Паоло
Веронезе и Франческо Бассано. Левая дверь ведёт в
Верхнюю канцелярию дожей (Cancelleria Ducale
Superiore) и в Большую канцелярию (Gran Cancelleria), а
правая дверь — па Лестницу четырёх дверей (Scala delle
Quatro Porte), своего рода переднюю Антиколлегии и
Коллегии. Первая предназначалась для лиц. которых
должен был принимать дож "коллегиально", а вторая
служила для встреч дожа с членами Светлейшей
Синьории, со старейшинами (Salvi Grandi), а также с
которые образовывали состав коллегии. Здесь
обсуждались все государственные дела.
Коридор, находящийся возле Трона, ведёт в Притвор
(Antichiesetta), своего рода проход к Тайным архивам и в
Кабинет Мудрого кассира (Ufficio del Savio Cassiere). В
часовне дож ежедневно присутствовал на мессе?, входя
через дверь справа от алтаря, который соединялся
лестницей с апартаментами дожа, расположенными
этажом ниже.
ряду комната, Зкмбурный зал. получила своё название от
деревянного ограждения (тамбура), которое находится в
Два вила Зала Коллегии.
Вид Зала Сената и фрагмент плафона с аллегорическим
изображением Камбрейской .Лиги.
правом углу комнаты, скрывая дверь. Зал представлял
собой как бы обратную сторону "львиной пасти", так как
здесь находился начальник тайной полиции (Fante dei Cai).
Из Тамбурного зала попадаешь в Зал Трёх глав Совета
Десяти,' выбираемых па один месяц Советом из своего
состава. Отсюда - в Зал locyiapcrne.....зх инквизиторов,
и далее два коридора недуг в тюремные камеры.
Коридор. идущий от левой двери '(амбурпого .ила, ведёт
в Зал Цензоров и в Музей оружия, в трёх залах которого
(посвящённых, соответственно, (аттамела ге. МорозинИ и
Брагадину) собрано всё. что уцелело после революционных
событий 1797 г. Дверь в конце последнего .ила ведёт в
апартаменты дожа, состоящие из нескольких компаз.
Советники дожа ожидали приёма в Пурпурном зале
(название дано по цвету их тог). Н Оружейном зале (Sala
dello Scudo). или в Зале 1ёогра|ическнх карт, \|ынились
оружейные доспехи дожа во всё время его правления, здесь также находилась его стража. В настоящее время в зале выставлен герб последнего дожа, Лудовико Манина. Зал Философов, по которому лож проходил к лестнице, ведущей в часовню, получил своё название от когда-то украшавших его стены картин Веронезе и Тинторетто, изображавших двенадцать Философов (в настоящее время находятся в Старой библиотеке). В Зале с лепниной (Sala degli Stucchi), куда можно попасть через последнюю дверь слева, находятся картины многих прекрасных живописцев, среди которых - Якопо Тйнторетго. а также Джованни Баггиста Венециано. Дверь рядом с камином (в настоящее время замурована) вела в Банкетный зал. Пройдя небольшой холл, можно оказаться сначала в Зале Эриццо, который служил для приёмов, а затем — в Зале 1римани с прекрасным камином, выполненным семьёй Ломбардо. Вернувшись назад и пройдя снова через все эти комнаты, мы попадаем в Зал Сорока Старейшин Гражданского правосудия (Sala della Quarantia Vecchia ai Civil), а также в Зал 1вариенто. который служил своего рода складом оружия, принадлежавшего 'Большому Совету. Здесь можно увидеть остатки гигантского полотна Кариенто Нис востра,тавше, о от пожара 1577 г. Затем, через холл попа- даем в Зал Большого Совета (Sala del Maggior Consiglio) длиной 54 м и шириной 25 м. Все знатные лица, записан- ные в "Золотую книгу" и достигшие 25 лег, имели право па место в этом зале, а также тридцать патрициев, в возрасте от 25 до 30 лег, ежегодно выбираемых jno жребию в день Св. ^Варвары. Всю заднюю степу занимает огромное полотно (7,65 м х 24,6 м), написанное Якопо Тинторетто в 1588-90 гг. в Скуола Веккия делла Мизерикорлиа (Братство Милосердия). В зале имеются также работы Веронезе. Пальмы Младшего, А. Вичептипо и других художников. По трём сторонам зала идёт фриз из портретов дожей, написанных '(йпторетто. До 1902 г. здесь хранились книги из Библиотеки Св. Марка.
56
Лестница, которая начинается у Пелопоннесской (или
Триумфальной) арки, в честь ложа Франческо Морозини
Пелопоннесского, ведёт на Лоджию Фоскара с прекрас-
ным видом па собор Св. Марка, Пьяццетту и на мол. Здесь
проходили выставки по инициативе Союзов ремесленников
и торговцев в день коронации дожа и догарессы. В Зал
цензоров - магистрат, созданный в 1507 г. для
предотвращения возможных махинации во время выборов,
можно попасть также со стороны лоджий двора. Из этого
зала есть вход в Тюрьмы, своды которых метаны из истрин-
ского камня. Деревянная лестница позволяет спуститься в
'колодцы" (pozzi), где на дверях камер стоят римские
цифры. Единственная камера, которая упечена после
разрушений 1797 г., обозначена номером VII. ©на
облицована деревянными досками. В ней можно видеть
топчан из лиственницы и небольшую деревянную полку.
Музей истории Днорпа на нижнем этаже храпит
оригиналы капителей наружной колоннады Дворца дожей|
(которые в свое время были заменены), несколько колонн,
барельефов и подлинных фрагментов орнамента и
архитрава 11орты делла Карта.
59
мост вздохов
Ponte dei Sospiri, небольшой мост через узким канал Рио
ди Палаццо - один из наиболее известных памятников
города, который заслуженно пользуется любовью туристов.
Славой своей он обязан не столько своим архитектурным
достоинствам, сколько многочисленным упоминаниям в
разного рода литературных произведениях XIX в., окрестив-
ших его таким поэтическим именем. И действительно, в
прошлом этот мост служил роковым переходом для
несчастных осуждённых, которых вели на допрос или
возвращали в камеры и которых терзал страх и
обречённость перед угрозой остаться навсегда под сводами
узких темниц Новых тюрем. Они были построены в XVI—
XVII вв. на противоположной стороне каната Рио ди
Патаицо. Для того, чтобы соединить камеры заключения с
Датами Сорока Старейшин, Сула и Адвокатуры, дож
Марино 1римапи приказал построить через канат мост в
виде двух узких проходов.
Вид па Дворец дожей с Большого канала.
Знаменитый Мост Вздохов.
Сооружённый в 1602 г., возможно по проекту Антонио
Контина. мост расположен па большой высоте и закрыт со
всех сторон, в -том числе и сверху. Опорная арка украшена
скульптурными масками, пал ней - своего рода
горизонтальная лента с чередой рустованных пилястров и
двумя небольшими окнами с мраморпымми узорчатыми
решётками. Выше идёт тимпан с барельефом по центру,
представляющим фигуру Правосудия между двух львов.
Крыша моста увенчана завитками волют.
РИВА ДЕ.1Ы1 СКЬЯВОНИ
Ещё с XIX в., с тех пор как Наполеон разместил в
восточной части берега !ор<иские салы. Рива детьи
Скьявони (Славянская набережная) стала синим из
излюбленных мест прогулок венецианцев (и не только их).
С давних пор этот район был заполнен деловыми людьми,
так как начиная с IX в. берег служил местом причала
лодок, груженных товаром, и здесь шла оживленная
торговля, которой занимались, в основном, далматы (и
другие славяне), откуда и название набережной.
За Соломенным мостом (Ponte della Paglia), возле
которого сгружалась солома для конюшен и тюремных
камер, расположены Новые тюрьмы, построенные в
XVI—XVII вв. и соединённые с Дворцом дожей Мостом
Вздохов. Далее идёт Палаццо Данный XVI в., в насто-
ящее время - "Отель Даниэли”, где когда-то
останавливались монархи и такие знаменитые люди, как
Мюссе. Вагнер. д'Аннунцио, Диккенс, Бальзак и другие.
Вслед за Винным мостом (Ponte del Vin) и Мостом Пьеты
(Ponte della Pita) идёт церковь Пьеты, перестроенная в
1745—60 гг. зодчим Мааари и присоединённая к Приюту
Пьеты, или Приюту для найдёнышей. В церкви хранятся
цепные произведения скульптуры и живописи, как
например Коронация Деаы Марии Джованни Баггисты
Тьеполо: в здании Приюта (который существовал уже с
1348 г., но в другом месте) в 1703 4-0 гг. творил
знаменитый композитор Антонио Вивальди.
Из других памятников па Рива детьи Скьявони, которое
заслуживают упоминания, можно назвать бывший монас-
тырь Гроба 1бсподня, служивший прибежищем для
паломников па их пути в Святую Землю и снова ставший
монастырём в 1745-1806 гг., а также Палаццо 1абриэлн,
в настоящее время - гостиница, строение XIV в. со скульп-
турным рельефом Архангела /авриила на фасаде: в его
БОЛЬШОЙ КАНАЛ
Этот длинный, около четырёх километров, водный путь/
проходит почти через весь город. Путешествие по каналу -
это своеобразная экскурсия по городу-музею Венеции, так
как по обоим его берегам расположены восхитительные
палаццо (дворцы). Плавно изгибала, на своем пути, капал
латит весь город на две части, соединённые тремя мостами:
мостом Риальто, мостом Скальци и мостом Академии.
Некогда Большой канал был портом, торговым центром
процветающей Венецианской республики. С годами он
утратил своё преимущество, так как порт был перенесён в
другое место, и канал стал, и по сей день остаётся, своего
Киа художественным салоном Венеции, что позволило поэту
. Вяземскому назвать канал 'Невским проспектом Венеции”.
Начиная с XV в. великолепные готические, ренессансные,
произведение эпохи Возрождения, одно из Самых знаменитых
зданий Венеции, в котором размещается 1Бродское Казино.
Следует упомянуть также Палаццо Беллони Бапалжа.
старинных зданий в византийском стиле. >к, была эпоха
блестящего расцвета Венеции, запечатлённая в изысканных
постройках и монументальных церквях, которые идут чере-
дой вдоль берегов Большого канала: церковь Сан Симеон
Пикколо (маленький); церковь Скальци, со своим
внушительным барбчпым фасадом; величественная церковь
Сан Джеремия, реконструированная в XVIII в.: церковь
Сан Стаэ XVII в.; церковь Сап Самуэле, воздвигнутая в XI
в. и реконструированная в конце XVII в.; церковь Санта
Мария делла Салюте, массивных пропорций, один из
лучших образцов архитектуры барокко в Венеции. Не менее
восхитительны дворцы и с точки зрения их стилевого
решения, архитектурной пластики, орнаментики: Палаццо
Флаилжини XVII в., Палаццо Квериии готико-византий-
ского стиля. Палаццо Коррер Коптарипи XVII в., Палаши:
Джоваиелли. построенный в XV в. в чисто готическом стиле,
Палатою Ве11лрамии-Кале|ижи, удивительно утончённое
делла Остит: архитектором Бальлаааре Лопгепа, Фон.лако
дей Турки (Турецкий склад) с его лёгкими ритмичными ар-
кадами - настоящая театральная декорация, прекрасное
сочетание византийского и венецианского стилей (датируется
XII—ХШ вв.); в настоящее время здесь размешается
Бродской музей естественной истории. Затем идут
Ка Корнер делла Воджина XVIII в., в котором проходят
Венецианские Биеннале, Ка’Пезаро - прекрасный образец
венецианского стиля, в котором размещаклся Музей
современного искусства и Музей шмточпого искусства.
Палаццо Сагрело с его изящными линиями византийского
происхождения, перестроенный в эпоху готики. Ка'л’Оро с
его богато декорированным фасадом, гае размещается
алереи Франкели. Далее следует Фондако лей Телески
(Немецкий склад) с его причудливой архитектурой ХШ в..
Палаццо Камерлиши, строгое и изящное здание XVI в.
Палаццо Гримапи - оригинальный образец стиля Высокого
Возрождения. рсхжопшыи Палаццо llaiiaioinim. Палатою
Грасси XVIII в., Палаццо Коллтарлпллл зельц Скриньи - по-
пытка соединения двух совершенно различных зданий, одно из
которых относится к эпохе Нэнессанса, а другое — к стилю
барокко, Палшщо Корнер делла КаТрепла, построенный в
XVI в. по проекту Сансовино; в настоящее время это здание
11рефектуры. В конце путешествия нас встречает
восхитительный Палаццо Дарио, самый яркий образен
венецианского стиля XVI в.. Палаццо Веннер дей Леони,
где представлена Коллекция Пегги (уггеихайм (собрание
произведении современных художников) и, наконец, Дворец
дожей, фундамент которого относится в IX в.; в ХП в. Дворец
последних веков он неоднократно обновлялся и расширялся.
ЦЕРКОВЬ САН СИМЕОН НИККОЛО
Фасад церкви Сан Симеон Пикколо (piccolo - маленький)
выходит на Большой канал. Ступени её широкой
лестницы, ведущей к главному входу, почти касаются воды.
Здание рядом с церковью - прекрасный образец архитек-
туры XVI в.: в нём помешалась Братство ткачей
шерстяных тканей (Scuola dei Tessitori diipanni di lana),
покровителем которых был Св. Симеон. Первоначальная
церковь, посвящённая, как и эта, апостолам Св. Симеону
и Св. Иуде, была построена в IX в. В 1718 г. она была
снесена, и на её месте, по замыслу Лонгена, но проекту
Джованни Скальфаротто, была построена новая.
Строительство её было завершено в 1738 г. Огромный
купол церкви, отливающий зеленью меди, венчается фона-
риком с небольшими колоннами; на его вершине - статуя
Спасителя. 1оворят, что Наполеон, увидев церковь,
сказал: "Я видел церкви без куполов, но нигде не видел
купола без церкви". Есть доля истины в этом шутливом
замечании, так как, действительно, церковь кажется
крошечной под огромным полушарием купола. Широкая
лестница ведёт к небольшому портику с четырьмя
изящном фронтоне, лежащем на коринфских колоннах, —
изображение Мученичества Святых Симеона и Иуды
работы Кабаньяки.
Интерьер, круглый в плане, декорирован пилястрами и
колоннами, между1 которыми разместились четыре алтаря,
украшенных статуями Св. Симеона, Св. Иуды и Иоанна
'Крестителя работы Полацно. Статуи Апостолов
расположены в апсиде около главного алтаря, а в самом
алтаре — статуи Св. Симеона и Св. Матфея (XVTII в.).
Заслуживает упоминания также мраморное Распятие в
ризнице, работы Маркьори.
ОТ МОСТА СКАЛЬЦИ ДО МОСТА РИАЛЬТО
I — 11еркош< Скалши
2 - I (еркооь Сан Джеремия
3 - I laaauuo Всплрамип-Калерджи
4 - фоп.шко лей Турки
5 - Ка' Пезаро
6 - Ка' л’Оро
7 - Палаццо Сегрело
8 — Пескария
9 - Фонлако лей Телески
ЦЕРКОВЬ СКАЛЬЦИ
Строительство церкви Скальци, или Санта Мария ди
Назарет, было поручено в 1670 г. Бальдассарре Лонгена
кармепитами-’скальци* (scalzi — босые), для которых к
тому времени уже были построены монастырь и небольшая
церковь Санта Мария ди Назарет. Строительство
продолжалось 35 лег. Фасад, работы Дж. Сарди, успешно
сочетает в себе черты венецианского барокко с классиче-
скими формами.
Во время первой мировой войны фреска Тьеполо,
представляющая сюжет Перенесение Лоретского лома,
была разрушена и заменена фреской Этторе Тито
Утверждение догмата о материнстве Девы Марии
на Эффеском Соборе.
Интерьер церкви - с одним нефом и шестью боковыми
капеллами. Свод одной из капелл справа расписан Тьеполо.
Он также расписал и первую капеллу слева. Лудовико
Манин, последний дож Венецианской республики,
похоронен в этой церкви.
ЦЕРКОВЬ САП ДЖЕРЕМИЯ
Церковь Сап Джеремия, расположенная вблизи Палаццо
Лабья, - итог переделки (XVIII в.) старой церкви ХП1 в.
Романская кирпичная колокольня датируется XIII в. Это
одна из самых старинных колоколен Венеции.
68
КА Д'ОРО
В знаменитом Ка' д'Оро. представлютем собой самый
красивый обиден "пламенеющей" готики п Венеции,
расположена la.icpeii Фраикегти. Палаино был построен
зодчими Джованни и Бартоломео Бон между 1424 и 1430
I I . по заказу Марино Коптарини. Своё название Ка' д'Оро
(Золотой дом) дворец получил благодаря изысканному
ажурному декору из многоцветной> мрамора и позолоте,
которая некогда украшала его фасад. В 1846 г. Джованни
Баттиста Медуна. который руковши.т реставрационными
1>аботами. снял с палаццо богатую облицовку и прсиал ее,
за что был судим. Дворец сменил многих владельцев. пока,
наконец, не попал к страстному коллекционер Джорджо
Франкегги. который |)еставрировал его и в 191э г. передал
в дар inpuiy. Прах ба|х)на покоится во внутреннем дворике
дворца.
Палаиио. идущие бесконечной чередой вдоль левого Гм-peiti
Большого канала. Gicea от Ка' л'О|м> - Палашю Миани Кхтеп*
Джусти и Палаццо Фонтана Неиионико (последний - ХУП в.).
Палаццо Пезаро в стиле венецианский пипки XV в. и рядом -
фасад Палаццо Морозини Стгредо. Последний восхитит к
византийской эпохе (ХПТ nJ. но в дальнейшем шппергался
ПАЛАЦЦО САГРЕДО
ПЕСКАРИЯ
Аркады Пескарии (Рыбного рынка) выходят па Большой
капал. Архитекторы Руполо и Лаурепти, авторы проекта
этого неоготического здания (1907). удачно поместили
его между соседними домами. Статуя Св. Петра ук-
рашает сторону, обращённую к каналу. Прежде на этом
месте находился дом XIII в., принадлежавший семье
Кверини. После того, как члены этой семьи приняли
участие в заговоре, во паве которого стоял Байамонте
Тьеполо, их дом был конфискован и почти полностью
разрушен, за исключением нескольких аркад и арочного
окна, выходящего на Кампо делле Беккарие. Под этим
огромным портиком в наши дни располагается рыбный
рынок. Двойной подход к этому месту, со стороны
Большого канала и Рио делле Беккарие, даёт
возможность беспрепятственно подвозить сюда свежие
дары моря. Пескария находится недалеко от рынков
Кордария. Эрбария и Казария. гае можно купить фрукты,
овоши и сыры.
ФОПДЛКО ДЕЙ ТЕДЕСКИ
Фондако (по-венециански: Fontego) дей Тёлески (немецкий
склад) расположен с восточной стороны моста Риальто.
Это прекрасное здание XVI н. Уже с XIII н. здесь
находился большой склад и мелочные лавки, которые были
разрушены пожаром. Ансамбль был восстановлен, однако
фасад, выходящий па Большой канал, не вполне
тождественен тому, который спроектировал коша-то
Джироламо Тедеско: в XIX в. были разрушены две угло-
вые банши. Стены, воздвигнутые Снавенто и Скарпапьино
между 1505 и 1508 и., были украшены фресками
Джорджоне и Тиниана. В|>емя безжалостно сгё|1чо их
следы. Это бывшее подворье немецких купцов в Венеции —
довольно многочисленной колонии, игравшей заметную
роль в экономике города. Внутри здания находится двор,
окружённый лоджиями, где в настоящее время
размешаются городские почта и телеграф.
Палапцо Ка' да Моего, построенный между XI и ХП1 вв. В
. leone Бьянко - один из самых респектабельных отелей города.
Двадцать пять арок Фаббрике 11_>овс ди Риальто, возможно возведённых
но проекту Якопо Сансовино (1э52—55).
81
МОСТ РИАЛЬТО
Первый понтонный мост через Большой канал, названный
"делла Монета" (монетный), был построен Николб
Баратьери. Затем его заменили деревянным, который был
разрушен во время мятежа, возникшего в результате
заговора Байамопте Тьеполо. Вновь построенный мост
рухнул в 1444 г. и опять был заменён на новый -
польёмпый, по (ибеим сторонам которого располагались
торговые лавки. В XVI в. мост пришел в такое состояние
ветхости, что стал представлять опасность, и тогда решено
было построить каменный мост, под аркадами которого
также могли бы разместиться лавки. В конкурсе
Два вида знаменитого моста Риальто: он был воплощён в камне
по п|)оект\ Антонио да Понте; на (ттроитеиьсгво моста пошло
250 000 дукатов. Олнопролётная арка поставлена па выступы
принимали участие такие знаменитые архитекторы, как
Микеланджело, Сансовино и Палладио, но предпочтение
было отдано проекту Антонио да Понте. Мост, построен-
ный в 1588—91 тт., имеет одну мощную арку 28 метров
длиной (в этом месте Большой канал — наиболее узкий),
поднявшуюся над водой на высоту 7,5 м.
85
ОТ МОСТА РИАЛЬТО ДО САН МАРКО
I - Палаццо Пападололи
2 - Палаццо Бернардо
3 - Палаццо Бальби
4 — Палаццо Нани-Мочениго
5 - Ка' Фоскари
6 — 11алаццо Джустиниан
7 - Ка' Реццонико
8 - Палаццо Грасси
9 - Понте дель Академия
10 — Палацно Барбаро
11 — Ка' Гранда
12 - Коллекция Гуггенхайм
13 — Палаццо Контарини-Фазан
14 — Церковь Санта Мария делла Салюте
15 — Морская таможня
ПАЛАЦЦО ПАПАДОПОЛН
Создание этого палаццо — классического образца архитек-
туры эпохи Возрождения - приписывается Дж. Джакомо
лей фиджи. Следует обратить внимание па карниз, ук-
рашенный овальными окнами, и на два обелиска,
установленных на крыше. В помещениях дворца можно
любоваться фресками Тьеполо и Пьетро Лонги.
ПАЛАЦЦО БЕРНАРДО
Этот дворец, построенный в 1442 г., представляет собой
один из лучших образцов готическою стиля в Венеции
благодаря тонкой скульптурной декорировке,
гармоничности форм и уравновешенности закрытых
поверхностей и открытых проёмов. Во внутреннем дворе
достойна внимания изящная крытая лестница.
вил Большого канала с Палаццо Папалополи. Палашю
Ьузинечло (здание дворца, построенного в византийском стиле,
было переделано в XVII в.), и далее - фасад Палашю
Вид Моста Риальто и Рина дать Ферро.
КА ФОСКАРИ
Это один из прекраснейших венецианских особняков,
выдающийся образец ’’пламенеющей” готики. Фасад
отделан мраморной декорировкой. Па средних этажах идут
лоджии из восьми арок; с двух сторон их обрамляют окна,
повторяющие мотив декорировки лоджий. По центру
верхнего этажа расположено великолепное четырёхарочное
окно. Дворец, принадлежавший семье Джустиниан,
приобрёл Сенат Республики и поддал его в дар вначале
герногу Мантуи, а затем Франческо Сфорна. В 1452 г.
дворец был выставлен на торги, и таким образом его
владельцем стал лож Фоскари. В наши дни в здании
палаццо размешается Университет экономики и торговли.
ПАЛАЦЦО БАЛЬБИ
Дворец высится in volta di canal, то есть там, где Большой
канал делает петлю. Он был воздвигнут в XVI в. по проек-
ту Алессандро Витториа и знаменует собой удачное со-
четание строгих форм и гармонических пропорций, свой-
ственных стилю Возрождения, с несколько тяжёлой
декорировкой барокко.
ПАЛАЦЦО НАНИ-МОЧЕНИГО
Этот дворец - в прошлом 11алаццо Эрицно - построен на
левом берегу Большого канала в XV в. Очень интересны
его окна на вто|юм этаже с кружевным орнаментом,
обрамляющим килевидные арки.
На пересечении Большого канала и Рио ди Сап Томй иахсмится
Возрождения в начале XVI в.
^апал^Палашю Фоскари. Палаццо Бальби и Палаццо Нани-
ПАЛАЦЦО ГРАССИ
апцо [расой создано по проек-
Массари. Это один из самых
_____________..,...........гтуры XVIII в. По обе стороны
от портала на рустованной поверхности фасада идут два
ряда окон. Над порталом — еще два яруса окон со1
строгими, изящными балконами. В этом здании распола-
гается Центр Искусств и Истории костюма.
МОСТ АКАДЕМИИ
Мост Академии - самый южный из всех мостов Большого
канала. Его деревянная одпопролётная арка связывает
Кампо Сап Видал с Кампо делла Карита, где расположена
Скуола [ранде ди Санта Мария делла Карита, в которой в
наши дни размешается йлерея Академии. Это
сравнительно недавно построенный пешеходный мост, хотя
по своей конструкции он напоминает старые деревянные
мосты Венеции XIV в. Архитектор Миоцци. создавший в
1934 г. это временное сооружение взамен металлического
моста 1854 г., подвергался суровой критике из-за его
конструкции и использованных строительных материалов,
делавших его слишком "современным", как. впрочем, и
Мост Скальци. Был разработан проект каменного моста,
близкого по стилю к окружающим зданиям.
Предполагалось, что, кроме исторического Моста Риальто,
два моста из истрийского камня свяжут берега Большого
ПАЛАЦЦО БАРБАРО
На левом берегу Большого капала, по направлению к
Мосту Академии, стоит Палаппо Барбаро (XV в.). На
верхних этажах фасад дворца прорезают лоджии с киле-
видными арками. Прекрасный ренессансный портал ук-
рашен медальонами со скульптурными портретами
императоров.
СКУОЛА ГРАНДЕ
111 САНТА МАРИЯ ДЕЛЛА КАРИТА
Братство было (юповапо в 1260 г. в окрестностях Сан
Леонардо. Оно было переведено сначала на Джудекку в
молельню Апостола Якова, затем в молельню при церкви
Санта Мария делла Карита. Её портал украшает Мадонна,
с членами Братства. По обеим сторонам стоят фигуры
Св. Христофора и Св. Леонарда — покровителей
Братства.
Зал нижнего этажа разделён на два помещения. Одно из
них ведёт в зал Академии изящных искусств, а другое -
в [а.н-рсю Академии.
От художественного наследия Братства сохранились: ре-
ликварии. отданный я лар монастырю в 1463 г. кардиналом
Виссарионом, полотно Введение Левы Марии во Храм.
написанное Тицианом для Братства, и большой Триптих
Антонио Виварини и Джованни д'Алеманья с
изображением Мадонны с Младенцем и Жителями
Церкви, а также произведения Беллини. Дж. Мапсуэти.
Дж. Чиньяроли, Я. (варана, Дж. Д. Тьеполо и Мариески.
КА ГРАНДА
Палаппо Корнер, или Ка' [ранда. — выдающийся образец
архитектуры эпохи Возрождения и поистине грандиозное
творение Якопо Сансовино (1537). В настоящее время здесь
расположена Префектура. Фасад здания - трёхчастный:
нижний этаж отделан рустиком, второй этаж - иониче-
ский, третий — коринфский. Три арки порталов и огром-
ные сводчатые окна прорезают пижнии ярус. В вели-
колепном дворе Ка [ранда находится статуя Аполлона
Кабьяпки.
Вверху. <Ж1Н: Палаццо Брандашви Рота (в 1878 г. здесь жил но>т к
МаккадеЧчи; 1756-65 гг.). Внизу, слепа: Палаццо l&piiep делла Ка'
(ранда, названный так из-за своих грандиозных пропорции: справа:
Палаццо Миногто, византийская постройка, реконструированная в
ни
Вид Палашю Барбар) (aieiia) и Палаццо Дарио (giiimiki). Первый
11ерюначалм1ыи готический фш-i.i здания после реставрации Пьетро
Ломбардо приобрёл ренессансный облик. Выразительна декорировка
I la i.iiи к । Всниер лей Леони: па Бочиной канал выходит лишь первый
17'й’п архитекто|Ю.м Баслеп и. он
меценаткой Пени Ктгенха им. он < гал Муич!м^времен1юго искусства,
l ie нахтитимппо изгамых престижных собраний современных
КОЛЛЕКЦИЯ ГУГГЕНХАЙМ
Эго самое обширное собрание произведении современного
искусства в Италии. Оно размешается в Палаццо Веннер
лей Леони на Большом канале. Строительство дворца было
начато в 1749 г. по проекту Лоренцо Боскетти. по так и
не было завершено. К зданию прилегает прекрасный сад.
Экспонируемые произведения живописи дают развёрнутую
картину авангардного искусства нашего столетия. Кубизм
прелсташтеп такими художниками, как П. Пикассо Поэт,
ЛасерПа. М. ДюШамп Печальный, юноша в поезде, Дж.
Брак, Ф. Купка и Л. Маркусси. Художники-футуристы -
У. Боччони, Э. Прамполипи, Дж. Северини, В. Кандинский,
П. Мондриан Л/оре, К. Малевич Супрематическая
композиция, — представляют абстрактное искусство.
Здесь выставлены также художники, исповедующие
дадаизм и сюрреализм: Дж. Де Кирико, Р. Магритт, Поль
Клее, Ф. Пикабья, X. Миро и Макс Эрнст, с которым была
близка наследница, давшая имя этой коллекции, и котор-
ый вошёл в круги авангардизма. Среди выставленных здесь
многочисленных картин этого художника следует
упомянуть: Поцелуй, Ла:. Зооморфная пара. Коллекция
включает также картины американских и европейских
представителей авангардизма (Э. Мур. Дж. Поллок и А.
Помолоро).
Палаццо барбариго XVI п.: мозаики, украшаюшис фасад.
пепециапскои ложой; справа: Палаццо Пизани 1ритти.
Kyima 1ИЦЖПИ Санта Мариа лечла Салюте и стрелка Таможни.
Вни.т,: nocaexiara учасгок^Биаыита’о канала через Пьяииеттой Саи
ПАЛАЦЦО К()1ПАРИНИ ФАЗА11
Аристократически элегантный небольшой дворец
Коптарипи-Фазап был построен в 1475 г. Его обычно
называют "домом Дездемоны". Он расположен на левом
берегу Большого канала, недалеко от капала Рио депле
Остреге. и украшен изящными резными балконами.
ЦЕРКОВЬ САНТА МАРИЯ
ДЕЛЛА САЛЮТЕ
В 1630 г., когда в Венеции свирепствовала эпидемия чумы,
Сенат дал обет воздвигнуть церковь, посвящённую
Мадонне Исиа1яюшей, чтобы спасти город от страшного
бедствия. Для осуществления н.......роекта был прш jra-
шен Бальдассаррс Лоигена. Церковь, освящённая в 1687 г.,
пять лет спустя после смерти архитектора, является, без
сомнения, одним из самых прекрасных памятников барокко
в городе.
Большая лестница предваряет фасад, представленный я
виде великолепной арки. Восьмиугольная в плане церковь
увенчана куполом, который опирается на барабан,
укреплённый контрфорсами в виде больших завитков-
волют. Внутри, по обеим сторонам восьмиугольника,
расположено шесть боковых капелл. Справа, в трёх
алтарях - творения Луки Джордано. В третьем алтаре
слева — картина Пятидесятница, одна из поздних работ
Пинана. В главном алтаре находится скульптурная группа,
выполненная в мраморе Джусто Лекуром в 1674 г. и I
изображающая Чулу, бегущую от Мадонны. В своё I
время обращались к Лоренцо Бернини с просьбой I
осуществить этот проект, но он отказался.
Икона Божией Матери, помещённая в мраморный киот I
была привезена в Венецию в 1672 г. из церкви Св. Тита, I
после захвата Крита турками. Полотна 'Истмана украшают I
свод огромной ризницы. Табернакль покрыт мозаикой из I
потолочного камня (византийская школа ХП в.). Эта I
церковь — место паломничества венецианцев, которые
приходят сюда 21 ноября, в день праздника Мадонны делла
1енуээское Палаино (1892 г.) и церковь Санта Мария делла
- церковь Санта
МОРСКАЯ ТАМОЖНЯ
Ансамбль Морской таможни (Dogana da Маг), рас-
положенный в конце квартала Дорсодуро, вонзается в
лагуну как острие стрелы и отделяет Большой канал от
канала Джудекка. Сзади, за Семинарией, возвышается во
всём своём величии церковь Санта Мария делла Салюте.
Начиная с XV в. здесь был причал для торговых судов,
приходящих с Востока, товары которых подвергались
таможенному досмотру. Здания таможни и налоговых
служб в течение многих лет неоднократно ре-
конструировались. В 1677 г. была возведена Пунта
дема Дигана (стрелка Таможни). Небольшая башня
таможни возвышается над портиком с террасой. Нал
башней на постаменте два бронзовых раба поддерживают
огромный позолоченный шар. на который одной ногой
опирается фигура Фортуны, выполненная в XVII в.
Джузеппе Бопони.
Опа вращается подобно флюгеру, подставленная всем
ветрам, как и судьба человека, зависящая от воли случая
и па море, и на земле. Что касается архитектуры, стороны
стрелки восходят к разным эпохам. Часть стен выполнена
расставленные арки; другая часть, образующая острие
треугольника, — полностью белая, с близко расположен-
ными арками. Последняя переделка таможни была пред-
принята в 1838 г. архитектором Писании.
103
РАЙОНЫ КАНАРЕДЖО, САП МАРКО, КАСТЕЛЛО
I - Церковь Санти Апостони
2 - Церковь Санта Мария дей Мираколи
3 - Церковь Санти Джованни э Паоло
(Сан Дзанипото)
(16ро1ской г< х а । и та л ь)
Церковь Саша Мария Формоза
1ранл-тсатр "Фенйче”
Церковь Сап Моизе
Сап Марко
Дворец дожей
Церковь Сап Дзаккария
ЦЕРКОВЬ < ЛИ ГИ \ПО(ГО.П1
ЦЕРКОВЬ САША МАРИЯ НИ МИРАКОЛИ
Старинная церковь Синти Апостоли (Святых _ Апостолов)
неопюкратно подвергалась обновлениям и в 1575 г. была
основательно перепланирована. В XVIII в. Джузеппе
Целою ещё раз изменил её облик. Фасад церкви —
кирпичным: к интерьере - один длинный псф. В Канапе
Корнер находится Гробница Марко Корнера, приписы-
ваемая Тхллио . 1омбарло. В алтарной части - картина Дж.
В 1181 I. II ведро Ломбардо начал строительство церкви
Особенно выразителен фасад в два яруса с .мраморной
облицовкой. Нал центральным порталом - два огромных
а|х)чпых окна. В интерьере церкви (гены слит гневного
нефа отделаны мрамором пенных пород, а потолок
овального свода декорирован кессонами со скульптурными
головами Пророков и Святых работы Пьера Марии
Непнакки (1э28).
ГРАН ТЕАТРО ФЕНИЧЕ
На Кампо Сап Фантик открывается монументальный вход в Боль-
шой театр “Феникс" — один из самых знаменитых театров Вене-
ции, переживший кризис, от которого пострадали практически все
театры. Этот театр был построен вопреки закону, запрещавшему
строительство новых театральных залов. Было получено специаль-
ное разрешение на строительство и 1 ноября 1789 года объявлен
конкурс на лучший проект. Было приглашено 29 претендентов,
среди которых победил Дж. А. Сельва, построивший театр за 27
месяцев, из них 18 месяцев ушло только на строительство здания.
Стоимость составила 108377 дукатов, вносимых потенциальны-
ми владельцами театральных лож. Открытие театра состоялось 16
мая 1792 года во время праздника Феста делла Сенса представле-
нием драмы графа Алессандро 11споли “Агриджснтские игры" на
музыку Джованни Паизиелло. С тех пор. несмотря на постоянные
финансовые трудности, успех театра был непререкаемым.
В ночь с 12 на 13 декабря 1836 года пожар разрушил большую
часть здания, которое впоследствии было перепланировано под
руководством Томмазо и Джованбаттиста Медуна. В период ко-
роткого правления Даниеля Манина в театре давали благотвори-
тельные концерты с целью сбора пожертвований для борьбы с ав-
стрияками. После позорного Виллафранкского перемирия театр
кого диктата новоявленных наместников. Театральный сезон от-
крылся вслед за присоединением Венеции к Королевству Италия.
На афишах значились названия известных опер “ Бал-маскарад”
Джузеппе Верди и “Норма” Винченцо Беллини. 8 ноября 1866
года венецианцы собрались в театре “Феникс”, чтобы чествовать
105
ЦЕРКОВЬ САН ДЗАККАРИЯ
Первоначальная церковь Сан Дзаккария относится к IX веку, но
после пожара 1105 года она была полностью перест роена в период
между XV-XV1 вв. в стиле готики архитекторами Антонио Гамбел-
ло и Мауро Кодусси. Очень высокий фасад венчается большим
арочным фронтоном, окруженным карнизом и украшенным глухи-
мп полуциркульными нишами и декоративными панелями. Пре-
красная статуя Св. Захарии над порталом — работа Алессандро
Витториа.
Интерьер церкви с его высокими колоннами, отделяющими боко-
вые нефы от центрального, представляет собой гармоничное слия-
ние стилей готики и ренессанса: алтарный образ создан Джован-
ни Беллини, Мадонна со Святыми — работа Пальмы Старшего,
Рождение Иоанна Крестителя — Тинторетто и Бегство в Еги-
пет — Дж.-Д. Тьеполо. В Капелле Сан Таразио можно увидеть
прекрасные фрески Андреа дель Кастаньо, а также три полипти-
ха Джованни д'Алеманья и Антонио Виварини. Две святые кро-
пильницы, а также статуи Св. Иоанна Крестителя и Св. Заха-
рии при входе — работа Витториа. Он завещал свой дом на Калле
делла Пьета монахиням церкви Сан Дзаккария и просил похоро-
нить его в этой церкви. Гробница А. Витториа с его скульптурным
автопортретом находится в глубине левого нефа.
короля Виктора-Эммануила II, приветствуя его кантатой “ Вене-
В 1938 году после нескольких реконструкций театр “Феникс” стал
автономным объединением: в нем художник Джузеппе Керубини
выполнил новую дскорировку.
Однако в январе 1996 года сильный пожар вновь разрушат здание
театра: событие столь драматичное, что оно вызвало волну огром-
чески остался лишь неоклассический фасад с колонным портиком,
над которым идут ниши.
Интерьер с четырехъярусной галереей лож, балюстрады которых
были богато украшены позолоченными рельефами и рисованными
медальонами, в настоящее время безвозвратно утерян. Работы по
общественных международных организаций.
ЦЕРКОВЬ САН МОИЗЕ
Первоначальная церковь VI11 века была перестроена в X веке для
некоего Моизе Веннер, который пожелал посвятить ее своему не-
бавлена кирпичная колокольня со сквозной аркадой звонницы.
Мощный фасад церкви, богато декорированный скульптурой, вы-
полнен во второй половине XVII века Алессандро Треминьоном и
I [ерковь с ее единственным нефом хранит множество картин XVII
хоров, датируемые XVI веком. В капелле слева — картины Тай-
ная вечеря 11альмы Младшего и Омовение ног Якопо Тинторетто.
106
ЦЕРКОВЬ ( АНТИ ДЖОВАННИ Э
ПАОЛО (САН ДЗАНИПОЛО)
Строительство церкви Санти Джованни э Паоло, или Сан
Дзаниполо. началось в 1246 г. и только 200 лет спустя, в
1430 г., было закончено. Это, без сомнения, блестящий
образен венецианской готики. Церковь предназначалась
для захоронения дожей, поэтому каждый год, 26 июня, её
обязательно посещал дож в сон|ювождении высокой свиты.
Церковь - своего рода Пантеон для дожей и кондотьеров,
таких как Якопо и Лоренцо Л.еполо, Даниэле Бони. Вдоль
стен высятся Мавзолей семьи Вальер работы Андреа
Тироли, Надгробия семей Моченого и Вениер, а также
Памятники Бартоломео Бригадину (в ломбардском
стиле) и Маркантонио Бригадину работы Скамоцци,
[робница Неттори Пизани и Надгробие дожу Мирко
Корнеру в готическом стиле.
В церкви работали такие знаменитые художники, как
Джованни Беллини, Джованни Пьяццетта, Лоренцо Лотто,
Бартоломео Виварипи. Пальма Младший и Пино Пизано.
Рядом с церковью находится Скуила 1раил<* ли Сан
Марко, возве1ёпная в 1260 г. и перестроенная после
пожара архитекторами Пьетро Ломбардо и Мауро Кодуччи
между 1485-95 гг.
КОННАЯ СТАТУЯ БАРТОЛОМЕО
КОЛЛЕОНИ
грозный кондотьер неоднократно совершал подвиги во
славу Светлейшей Республики во время войны против
Филиппо Марии Вископти. Так. сражение, неудачно
начатое Карманьолой, завершилось успехом после
вмешательства Коллеони. В новых битвах с Висконти
Коллеони вместе с ЕЬтамелатой снова выступил па стороне
венецианцев (1437-41), затем на какое-то время он
перешел в стан врагов, но в 1448 г. вместе с герцогом
Сфорна снова встал на сторону венецианцев. Именно ему
обязана Венеция своими победами при Караваджо, делла
Шиеза и Боргомаперо. а также вблизи Бергамо. Брешии
и Пармы. Впоследствии Коллеони ещё раз перешёл па
сторону противника, после чего окончательно вернутся в
Венецию, ще он был назначен предводителем венецианских
войск в 1454 г. и оставался им вплоть до 1475 г., koi да его
настигла смерть в собственном роскошном замке Мальпага.
Он завешал часть своего огромного наследства
Венецианской республике при условии, что ему будет
воздвигнут памятник на площади Сан Марко. Статуя была
создана, однако закон запрещал установку памятников па
этой площади. Тогда было решено поставил» его на Кампо
Сан Дзаниполо.
Статую изваял Андреа Верроккио, который работал над
ней с 1481 по 1488 гг. Завершил работу над памятником
Алессандро Леопарди, который выполнил также и высокий
пьедестал. Памятник был открыт в 1496 г.
На Кампо лей Санти Джованни э Паоло, перед Скуолой
1ранде ди Сап Марко, на высоком стройном постаменте
возвышается конная статуя Бартоломео Коллеони. Этот
108
СКУОЛА ГРАНДЕ ДИ САП МАРКО
Характерной чертой средневековой Венеции было
объединение горожан в рамках братств — скуол.
Деятельность скуол затрагивала все стороны жизни: рели-
гиозной. политической, социальной и культурной. Шесть
скуол, носивших эпитет "Гранди”, посвятили свою
деятельность исключительно блатогворительпости.
Здание, где в паши дни находится Городская больница,
занимала когда-то Скуола Гранде ли Сан Марко,
основанная в 1260 г. После того как её разрушил пожар,
Мауро Колуччи и Пьетро Ломбардо построили её заново
между 1485 и 1495 гг.
Фасад являет собой прекрасный образен архитектуры
эпохи Возрождения. Статуи выполнены Бартоломео Боном
и г1уллио Ломбардо. Раа изложенный па первом этаже Зал
Капитула имеет деревянный, потолок XVI в. и алтарь.
выполненный в стиле Сансовино.
В Приёмном зале (Сала дель Альберто) мастера Пьетро и
Бьяджо Фаэнца украсили потолок лазурью и золотом. На
стенах висят полотна Пальмы Младшего. Мансуэти и
Витторио Беллиниано. В этом же зале расположёна
Медицинская библиотека.
На верхнем этаже первоначально находился цикл Житие
Св. Марка, написанный Карпаччо, Беллини и Тинторетто,
который затем были частично перемешен в Галерею
Академии.
109
no
РАЙОНЫ САНТА КРОЧЕ, САН ПОЛО, ДОРСОДУРО
3 — Церковь Сан Джакомо ли Риальто
6 - Церковь Сайта Мария [.’юриоза лей Фрари
7 - Скуола 1ранле ди Сан Рокко
8 — Церковь Сан Поло
9 - Церковь Сан Тровазо
10 - [алерея Академии
ЦЕРКОВЬ САП ДЖОВАННИ
ЭЛЕМОЗИНАРИО
Основание этой церкви относится к XI в. Скарпаньино
построил её заново в XVI в. после разрушительного
пожара 1513 г. Церковь имеет в плане греческий крест: в
ризнице потолок и алтарь выполнены Дж. Б. Питтони. Саи
Джованни Элемозинарио (Св. Иоанн, патающии^милос-
тыню) Тициана украшает большой алтарь. В боковых
капеллах находятся полотна Порденоне и Пальмы
Младшего.
Кирпичная ишшш, звонницу которой украшают
прекрасные арки, не пострадала от пожара 1513 г..
ЦЕРКОВЬ САН ПОЛО
По преданию, эту церковь основал дож Пьетро 1радениго.
Опа была перестроена в готическом стиле и много раз
обновлялась. Колокольня с её коническим шпилем
относится к 1361 г. Интерьер - базиликального плана с
гремя нефами. Здесь хранятся работы Якопо 'Шнторетто,
Пальмы Младшего, Дж. Б. Тьеполо и Алессандро
Витториа.
Колокольня Сан Джованни Элемозинарио и Кампо Сан
Поло с колокольней церкви того же названия.
СКУОЛА ГРАНДЕ ДИ САН
ДЖОВАННИ ЭВАНДЖЕЛИСТА
Одна из самых старинных скуол или гильдий Венеции -
Скуола Гранде ди Сан Джованни Эванджелиста -
разместилась в приюте, основанном в 1261 г. Гдтический
фасад здания датируется 1454 г. Он украшен барельефами
XV в. С кампьело видны мраморные коринфские пилястры
Скуацы. работа Пьетро Ломбардо (1481). и красивые
двери, спроектированные Мауро Колуччи (1512).
Зал нижнего этажа в стиле Возрождения выполнен Мауро
Кодуччи. Большой зал был отреставрирован в 1727 г.
Джорджо Массари, который был также автором проекта
алтаря; на алтаре располагается статуя Морлайтера,
изображающая Св. Иоанна. Полотна Лонги и Вичентипо
украшают стены интерьера. Гварана и Тьеполо расписали
потолок Сценами из Апокалипсиса. В Орагорио делла
Кроче (Молельне Креста) и в Сала лей Конвокати (Зале
заседаний) можно увидеть полотна Пальмы Младшего и
лепные украшения.
ЦЕРКОВЬ САН ДЖАКОМО
ДИ РИАЛЬТО
Самая древняя, по преданию, в Венеции церковь (возведена
в XI в.) находится в районе Руга дельи Орефичи. Опа была
полностью переделана в XVII в. Над прекрасным портиком
XV в. помещены своеобразные часы.
Кампьечло Скуолы IJaiue ди Сап Джованни Эванджелиста и церковь
119
ЦЕРКОВЬ САНТА М \РНЯ
ГЛОРИОЗА ДЕЙ ФРАРИ
Францисканская церковь Санта Мария 1лориоза лей Фрари
построена в 1250 г., очевидно но проекту Николы Низано.
Она была расширена в 1338 г. Шипионе Боном. Фасад в
романо-готическом стиле разделен па три части
пилястрами, заканчивающимися башенками. Нал порталом
установлена статуя Мадонны с Младенцем Алессандро
Витториа, а по сторонам еще две статуи — Христа и Св.
Франциска из мастерских Бона.
Колокольня, по высоте уступающая только колокольне
базилики Сан Марко, построена по проекту Челега в XIV
в. Интерьер с двенадцатью колоннами, которые разделяют
нефы и поддерживают высокие стрельчатые арки сводов,
представляет в плане латинский крест. Эта церковь
занимает1, без сомнения, одно из первых мест среди
церковных сооружений Венеции после базилики Сап
Марко и. подобно Сан Дзанипаю, храпит останки многих
знаменитых людей. Прежде всего следует отметить
,иаомей Тициана; с правой стороны можно видеть
алтарь ,1он1гена с двумя статуями Джусто Ле Ifypa, а затем
гробницу Чициаиа (художник умер в 1576 г. во время
эпидемии чумы), выполненную в 1852 г. учениками
Антонио Кановы. В третьем алтаре - скульптуры
Алессандро Витториа. В правой части трансепта -
памятник адмиралу Якопо Марчелло работы Пьетро
Ломбардо; далее - памятник Блаженному Пачифило с
прекрасным барельефом Крещение Христа работы скульп-
торов Бартоло и Микеле из Флоренции. В ризнице
находится превосходный триптих Джовапни Беллини,
представляющий Мадонну с Младенцем на троне с
Ангелами и Святыми (1488).
120
123
СКУОЛА ГРАНДЕ ДИ САН РОККО
Строительство Скуолы Гранде ди Сан Рокко растянулось с
1515 по 1560 гг.; в нём принимали участие все самые
знаменитые архитекторы того времени: Бартоломео Бон
(автор проекта), Санте Ломбардо, Скарпаньино и
Джанджакомо лей фиджи, который завершил работу.
Вследствие этого облик всего ансамбля довольно
разнородный; многое принадлежит Скарпаньино — автору
прекрасного портала с тимпаном и восхитительной
лестницей в зале нижнего этажа.Что касается интерьера,
то его с полным правом можно назвать памятником
искусства Якопо Тинторетто (здесь сохранилась
первоначальная декорировка залов), который написал для
Скуолы великолепный цикл полотен, .
Тинторетто начал украшать Сала дель Альберто в 1564 г.:
в соседнем зале он написал 21 картину на поганке,
разделённом на секции. Восемь больших полотен,
созданных между 1583 и 1587 гг.. находятся в большом
зале нижнего этажа. Здесь следует’ обратить внимание на
бесценное Благовещение Тиниана. Сала делла Кан-
челлерия хранит картину Се, человек, приписываемую
также Тиниану, и полотно Бернардо Стройни Св. Рух.
же названия.
125
ЦЕРКОВЬ САН ТРОВАЗО
’Тровазо” — это диалектное лексическое образование из
двух слов ’’Джервазио” и ’’Протазио”. Церковь Сан Тровазо
(во имя Святых (ервасия и Протасия). построенная ешё в
XI в., была разрушена пожаром и восстановлена в 1590 г.
Она приобрела классические формы: её двухъярусный
фасад был украшен пилястрами. Олнонефный интерьер,
имеющий в плане латинский крест, храпит цепные произ-
ведения искусства таких мастеров, как Пьетро Ломбардо,
Доменико Тинторетто, Микеле Джамбоно, Якопо
Тинторетто. Пальмы Младшего и Розальбы Каррьера.
юк <: \н тровазо
Недалеко от церкви Сан Тровазо находится док (squero)
того же названия - частная верфь для изготовления лодок.
Живописный комплекс зданий из кирпича и де|>ева
выходит на небольшой канал своим стапелем для швартов-
ки и спуска на волу небольших лодок.
Из многочисленных доков, которые в старину были
разбросаны по всему городу, этот — единственный, гае под-
держиваются вековые традиции искусства изготовления
гондол, без которых немыслима Венеция. Док был
построен в XVII в. и практически не изменил своего
облика, несмотря на некоторые переделки. Эти небольшие
здания, часть из которых служит жильём, а часть -
мастерскими, выглядят очень привлекательно, особенно —
спускающиеся к воде небольшие дома с их изящными
деревянными балконами.
ГОНДОЛА
Самой характерной достопримечательностью Венеции
является, несомненно, гондола. Эта лёгкая лодка,
традиционная для жителей лагуны, насчитывает
тысячелетнюю историю. Её появление отшмзится ко
времени правления первого дожа, то есть к VII в., и
подтверждено Актом от 1091 г. Происхождение названия
"гондола” точно не установлено. Возможно, оно
происходит от греческого kondyle, что означает ’’ра-
ковина" - символическая интерпретация гондолы, или от
kondoura — вид лодки, или от латинского cymbula —
"небольшая лодка”.
[ондолы, создававшиеся венецианскими мастерами-плотни-
ками приёмами, передаваемым из поколения в поколение,
сильно отличаются от современных. И, действительно, в
XV и XVI вв., судя по сохранившимся рисункам, линия
борта лодки находилась гораздо ниже относительно уровня
воды, а корма и нос были не так сильно приподняты.
Наружная обшивка лодок ярко раскрашивалась и укра-
шалась декоративными элементами. Среди знатных
венецианских семейств существовало соперничество за
обладание самыми роскошными гондолами. Это была
своеобразная демонстрация их благосостояния. Корма (её
запиток) и пос лодки, напоминающий железную алебарду
с шестью зазубринами (по одной на каждый квартал
Венеции), давали волю фантазии мастера. В XVIII в.
гондола приобрела гот вид и размеры (длина - 10,75 м и
ширина — 1,75 м), которые она имеет сейчас (какое-то
время существовали гондолы более вместительные и
управлялись они не (мним веслом, а несколькими).
Плоское дно лодки ассиметрично, так как опа управляется
одним веслом с кормы. Когда-то гондольер был одет очень
элегантно. В настоящее время его “униформа” состоит из
полосатой майки и соломенной шляпы с лентой. Стоя на
небольшом возвышении, на корме, гондольер толкает
лодку одним длинным веслом, опирающимся на изогнутую
уключину (forcola).
В 1562 г. Сенат Светлейшей издал указ, положивший
конец непрестанному соперничеству семей, пытавшихся
превзойти друг друга в роскоши оформления гондол. С тех
нор лодки стали окрашиваться в черный цвет.
Единственная деталь, которую можно украсить по своему
усмотрению - это панно, закрывающие пос гондолы:
иногда они декорируются растительным орнаментом,
иногда миниатюрными видами лагуны. Не существует
больше в центре лодки и каюты (felze) с откидным верхом,
защищавшей туристов во время непогоды. Эта каюта из
чёрной ткани, украшенная шпурами и лентами, имела
небольшие окошки и дверцу в виде шторок.
Гондолы, которые сейчас скользят по водной глади каналов
Венеции. - это всего лишь двадцатая часть всех гондол,
имевшихся в XVIII в. Они изготавливаются и ре-
монтируются на верфи Сан Тровазо, гае талантливые
мастера бережно хранят это древнее искусство.
КАНАЛ Н ОСТРОВ ДЖУДЕККА
Миновав остров Сан Джорджо, сразу попадаешь в Капал
[жу.к'кка. В течение тысячелетии Капал Пыл торговым
центром и морским портом Венеции. И до сих пор он
остается важнейшим портом для пассажирских судов.
Вдоль всего Капала, протяженностью 1500 м, волы
которого омывают остров того же названия, бурчит
жизнь, практически не отличающаяся от жизни всей
Венеции. Здесь можно встретить и старинные постройки,
и небольшие дворцы различных стилен, и скромные
жилища ремесленников. Среди наиболее интересных
построек можно отметить старинное здание Мельницы
(Mulino Stucky), старинную, ныне недействующую церковь
Святых Космы и Дамиана и. конечно, церкви llim-.i.ie
(Старых Дев) и Ретенторе (Спасителя) - прекрасные
образцы скульптурного барокко.
Первоначально этот остров носил название Спиналонга, а
позднее был переименован в Джудекку (от ит.: guideo -
иудейский), возможно, по причине того, что здесь в XIV-
XV вв. селились евреи (эта гипотеза пеподтверждеиа).
Раньше остров был гораздо меньше, но после проведения
мелиорационных работ и укрепления грунта площадь его
увеличилась.
ЦЕРКОВЬ СЛИ ДЖОРДЖО
МАДЖОРЕ
Церковь Сан Джорджо Маджоре - одна из прекрасных
работ Андреа Палладио (1565-80), была завершена по его
проекту в 1610 г. Симеоном Сореллой.
Фасад разделён па три части колоннами с коринфскими
капителями. Статуи Св. Иоргия и Св. Стефана
установлены в двух пингах между колоннами. По ооеим
сторонам фасада находятся бюсты дожей 1]>ибуио Меммо
и //. Дзиани, выполненные скульптором Джулио даль
Колокольня построена в 1791 г. архитектором Бенедетто
Интерьер, представляющий в плане перевернутый латин-
ский крест, имеет три нефа и один купол. В пресбитерии
— две бесценные картины Тинторетто '11ишал вечеря и
Сбор .манно небесной. В апсиде — деревянные хоры
(1598), вырезанные фламандцем ван дер Брулле.
ФОНД ДЖОРДЖО 'ШИН
Старинный Бенедиктинский монастырь на острове Сан
Джорджо в 1957 г. подвергся реставрации, после чего в
нем разместился Фонд Джорджо Чини — один из самых
престижных центров искусства и культуры в мире,
имеющий богатую библиотеку, старинные рукописи и
множество античных рисунков. Здесь проводятся
международные конгрессы и встречи спав государств на
высшем уровне. Монастырь, имеющий древние корпи и
перестроенный в палладианском стиле, хранит
знаменитое полотно Ъ|нторетто Обручение Девы Марии.
МУЗЕИ И ГАЛЕРЕИ
ГАЛЕРЕЯ АКАДЕМИИ
Елерея Академии даёт широкое представление о развитии
венецианской живописи па протяжении пяти столетий (с
копна XIV по XVIII вв.). Официально опа была создана
как "Академия художников и скульпторов" по декрету
Сената Венецианской республики от 24 сентября 1750
года. Первым директором Академии был Джамбаттиста
Пьяииетта. В то время она располагалась в здании, где
сейчас находится Capitaneria di Porto (Управление порта). В
1807 г. было решено перевести Елерею в помещения
церкви Санта Мария делла Каритй, Скуолы (Школы) того
же имени, и Монастыря латерапских каноников. Все
вместе они образовали "Академию изящных искусств".
Скуола Братства (Scuola della Confraternita) была
завершена в XIV—XV вв.; фасад ее был обновлен
архитектором Маккаруччи в неоклассическом стиле по
проекту Джорджо Массари. Церковь Санта Мария Делла
Каритй стоит на месте бывшего романского строения. В её
строительстве (1441-52) принимала участие мастерская
Бартоломео Бона. Третье здание. Монастырь латерапских
каноников. - одно из самых прекрасных архитектурных
произведений Андреа Палладио в Венеции. Антонио
Сельва блестяще справился с. задачей объединения этих
зданий, внеся соответствующие изменения в их архитек-
туру и планировку в соответствии с их новым назначением.
С этой целью он разрушил остатки коринфского атриума
и боковые крылья монастыря, соединив галереей поме-
щения монастыря и церкви. Основное ядро современной
коллекции относится к XVIII в. и составлялось из картин
.мастеров этой Академии. В дальнейшем коллекция
обогащалась как за счёт ларов от частных лиц (например,
посмертный дар семьи Контарини в 1838 г. и завещание
семьи Ренье в 1850 г.), так и за счёт насильственных
изъятий из церквей и монастырей, упразднённых
Наполеоном. В более позднее время коллекция
пополнялась за счет приобретении государства. Так,
большое количество картин, отобранных Пьетро Эдпарсом,
президентом старой Академии (1/93—96), было куплено в
1812 г. Вслед за этим были приобретены работы Карпаччо,
Беллини, Тициана. Нордепоне и Паоло Веронезе. После
падения империи Наполеона, Лувр был вынужден
возвратить картины Париса Бортоне, Якопо Тинторетто, а
1 Франческо Карай: "Остров Сан Джорджо Маджоре".
130
131
132
134
136
В залах XVI в. особого внимания заслуживают знаменитое
полотно Джорджоне [роза, а также фрагменты его фрески,
изображающей Обнажённую. которая коша-то украшала
фасад Фопдако дей Телески (Немецкий склад). Затем не
менее известные Пьета и Введение Девы Марии, во Храм
Тициана, Пир в доме Левая и Мадонна на троне со
Святыми Паоло Веронезе, а также изумительные полотна
{Чудо Св. Марка и Адам и Ева Якопо Тинторетто. Есть
здесь и работы ’’младших” мастеров: Боккаччино, Лоренцо
Лотто, Париса Бордоне, Скьявоне, Порленоне.
В залах XVII века представлены картины Бернардо
Строцци Пир в доме фарисея и Св. Иероним. Доменико
фетти Добрый самаритянин; Mai июни Благовещение, а
также картины Маффеи и других художников.
Залы XVIII века хранят вепикое множество прекрасных
полотен. Среди них - картины Пьетро Лонги Философ.
Дж. Б. Пьяццетты йдалка и Распятие, Розальбы Каррьера
Портрет молодого человека и Автопортрет. Дж. Б.
Тьеполо Св. Иосиф с Младенцем и другие Святые и.
наконец, Каналетто Портик.
137
139
Джен тиле Беллини: "Чудо Святого K|>ecni у моста Сан Лоренцо’.
На следу ин i шх (л р.: Ihiriopc Карпаччо: "Легепж о ^хуче’’
144
МУЗЕИ ВЕНЕЦИИ XVIII ВЕКА
представлены работы Розальбы Каррьеры, можно попасть в
Зал гобеленов с фламандскими адаагеиолш XVII в. Из
'Ipoinioio зала с фреской Тьеполо, бывшего свадебного
зала. — в Зал Тьеполо, посвящённый этому художнику и
) украшенный его фреской с изображениями Фортуны и
Мудрости; из Библиотечного зала с полотнами Маффеи
| на мифологические сюжеты - и Зал Лаццариии и в Зал
- Ьрустолона с прекрасными образцами инкрустированной
мебели, сделанной этим мастером-ремесленником из
i Беллуно, много работавшим в Венеции. На втором этаже
। через Портэго леи Дипиити (хранилище картин), гае
। выставлены работы Пьяинетты. Яна Лисса и Джузеппе
। Цайса, можно пройти в Зал Лонги, гае представлен цикл
! из 34 небольших картин на сюжеты из Жизни Венеции.
146
Музей Венеции XVIII в. (Museo del Settecento Veneziano)
находится в Палаццо Реццонико в районе Дородуро.
В 1935 г. дворец был куплен городом, восстановлен и
интерьер его обставлен мебелью в стиле аристократиче-
ских венецианских вилл XVIII в.
Большая лестница работы Дж. Массари ведёт в Бальный
зал с прекрасной инкрустированной мебелью, выполненной
мастером Брусголоном. За ним следует Зал Аллегории
Ирака, названный так по фреске Тьеполо, изображающем
Свадьбу JlyioeuKo 1‘еиионико. Из Зала пастели, где
147
"Носорог"; 'Нроожа но Пышие".
Плафон распи<ан Тьеполо.
Baie.1 за двумя небольшими комнатами с фресками |варди
идет прекрасно отреставрированная спальня XVIII в.
Пройдя еше две маленькие комнаты, посетитель ока-
зывается в залах, которые воспроизводят обстановку виллы
Тьеполо в Цианиго с фресками его сына Доменико.
На втором этаже особый интерес представляет Комната
паяцев. Канелла с фресками Тьеполо (1749) и Сала дель
Рыдогго (Игорный зал) с небольшими, хорошо известными
картинами 1йарли Комната свиданий в женском мопас-
149
niu/te и Игорный ни. Особенно привлекателен небольшой
Зал < лепниной. На третьем этаже интересно посмотреть
произведения прикладного искусства и быта: лавку апте-
каря и театр марионеток с коллекцией венецианских
марионеток XVI11 в.
1Л.1ЕРЕЯ Ф1ПНКЕТТИ
КЬ лекция пахопшя па верхних этажах Ка' ГОри. 'I
ЧиЛ...... и ............. пересечь красиво i
оформленный .шор. вход в который с Ьолыного капала Г
пере.) готическую арку. Вход предваряет открытая т
их шипа, опирающаяся на стрельчатые арки. Здесь можно т
шя читаться мраморным парапетом каната XV в. и
Портик нижнего пажа окружён римскими и древне в
। ренч кими статуями-. сто пол имеет мозаичное покры- р
150
тис. Квазрерия (Картинная галерея) представляет
работы Антонио Виварини. Ви поре Карпаччо. Париса
Нортоне. Алессандро Витториа. Тициана. Мантеньи - его
прекрасную картину Св. Себастьян. Ван Дейка.
Понтормо, Филиппо Липпи. Франческо 1варли. Луки
Синьорелли, ван Эйка. 'Гйнторстто. Сансовино. 1алсрея
х|>анит также ф(»ески Кампаньолы и I lop.ieiionc. снятые со
<лен монастыря Саню Стефано, и старинную венециан-
скую керамику XI—XVIII вв. со знаменитыми
фрагментами коллекции Колтона.
другие залы, примыкающие к Галерее, относятся к
П. 1,. .. ............. ...... IC . - п
трёх залах выстаклены бронзовые изделия венецианской, а
также фламандской и голландской школ. Поднимаясь с
первого на второй этаж Ка' л'Оро. нельзя не обратил»
внимания па изуми тельную деревянную резную лестницу.
151
Пышцетте Сан Марко".
ГОРОДСКОЙ МУЗЕЙ КОРРЕР
Бродской музей Коррер (Museo Civico Correr) находится во
Флигеле Наполеона (Ala Napoleonica) здания Новых
Проку раций. Он был создан на базе небольшой коллекции
картин, переданной в дар от венецианского патриция
Теодоро Коррер в 1830 г. До 1922 г. музей располагался в
здании Палаццо Коррер.
Богатое наследие колекции Коррсра было разделено на три
части, две из которых находятся в других музеях: Музее
Венеции XVIII в., в Ка' Решюнико и в Археологическом
музее - в том крыле 11овых прокураций, которое выходит
на Пьяццетту. Музей Коррер включает третью часть
собрания — Исторические коллекции, Картинную галерею
и музей Рисорджименто.
Исторические коллекции занимают тридцать три зала на
втором этаже, где представлено богатое разнообразие
предметов, помогающих составить представление об
общественной и культурной жизни Светлейшей, об её
истории и искусстве. Среди разнообразных и ценнейших
экспонатов — несколько изображений льва Св. Марка,
символы и знамёна Республики, гербы и портреты дожей,
их печати, а также предметы облачения дожей и других
высокопоставленных лиц. воспроизведение торжественных
церемоний, документальные свидетельства ()б известном
заговоре Байамопте Тьеполо, богатейшая коллекция
монет, документы и иллюстрации морских сюжетов, мор-
ские карты и навигационные приборы, карта колониальных
завоеваний, оружие, знамёна, гербы, командные жезлы и
трофеи. Особого упоминания заслуживает шедевр юного
Антонио Кановы Дедал и. Икар.
Картинная галерея размешается в девятнадцати залах
г|>егьего этажа. В первом и во втором залах можно видеть
предметы венецианско-византииского искусства и картины
венецианских художников XVI в., среди которых особенно
выделяется Паоло Венециапо.
В третьем зале представлены работы Лоренцо Венециапо.
а в следующем — четвёртом, декорированном в стиле
"пламенеющей” готики. — полотна XIV в. и скульптура
Якопо делло Мазепье. Пятый и шестой залы представляют
живопись Венеции периода поздней готики, а именно,
К" и Якобо дель Фьоре и Микеле Джамбоно.
олее яркие шедевры художников Феррары, среди
которых особенно восхитительна Ивета Космё Туры,
можно увидеть в седьмом зале, где представлены также две
Мадонны Бартоломео Виварини. Следующие залы посвя-
щены деревянной скульптуре Венеции, а также произве-
дениям искусства фламандской школы, среди которых
следует отметить Поклонение емхеов Питера Брейгеля.
Далее следует зал, где можно восхищаться Пьетой
Антоне. по да Мессина, Наспятшзм 1уго ван дер 1уса и
Мадонной с Младенцем Боутса. Картины Кранаха, Брейна
и Чиветты выставлены в двенадцатом зале, а полотна
Джованни, Якопо и Джентиле Беллини украшают
следующий - тринадцатый зал. Альвизе Виварини и
художники его круга представлены в четырнадцатом зале.
Куртизанки Витторе Карпаччо и другие полотна этого
художника занимают пространство двух залов, а картина
Лоренцо Лотто Мадонна с Младенцем, коронованная
Ангелами, находится в семнадцатом зале. В восем-
надцатом зале хранятся произведения греко-вешшианских
художников XVI—XVII вв. - знаменитых ’’Малоннери”
(т.е. писавших Мадонн). В псхледнем зале галереи можно
познакомиться с керамикой XVI в., особенное восхищение
вызывает знаменитый столовый "Сервиз Коррера”.
содержащий семнадцать предметов, расписанных Иикколб
Пеллипарио в 1525 г.
154
155
MM’MIO
Типичное лагунное поселение, раскинувшееся па пяти
ост|м)вах. было основано беженцами из Опитерп) и
Альтино, спасавшихся от гуннов и лангобардов. Его
развитие шло быстрыми темпами: уже в 1275 г. оно
находилось под управлением венецианских властей, хотя и
с собственным законодательством.
Стеклодувное производство — древнее ремесло, благодаря
которому Мурано стало знаменитым па весь мир. ведёт
своё начало с 1292 г., когда сюда из-за угрозы •••’-...п
были переведены все ............-...л i
Наивысший расцвет
художественного стек, ia
появлением стеклодувной технологии и других методов
обработки, таких, например, как получение белого
стекольные заводы Венеции,
производства венецианского
относится к XV в. и связан с
На острове много прекрасных дворцов: возле Моста
Викприпи - Палаццо ia Мула в стиле готики, lla.iamio
Грешна н. приписываемый Палладио; па противоположном
oc|iei\: Паланио 1ж.х< гиниани. н к....ром |>а пи-шаго я
Музей изделий из стекла.
Не мешаний интерес представляю! и церкви: самая
известная среди них церковь Святых Марии и Доната,
базилика, возможно VII в. существует с времён альтин-
ских беженцев и реконструированная в XI в: церковь
Санта Марин дельи Атже.ди была шхтроена зля
одноименного с пей монастыря в 1529 i.: церковь Св.
Петра-мученика (1511) имеет колокольню квадратной
формы (1502).
БУ MHO
Первоначально поселение Бу рано располагалось на другом
острове — ближе к морю, и скорее всего какое-то
стихийное бедствие заставило жителей Бурано
переселиться па Vicus Buranis — остров вблизи Маппорбо.
Жизнь на острове до XVII в. была тесно связана с
Торчслло — торговым центром, который к тому времени
стал приходить в упадок. Бурано — родина музыканта Б.
1алуппи (1706); в XX в. <х:тров стал излюбленным местом
встреч художников. Счастливый союз искусства и ремесла
|южлает здесь новую важную отрасль экономической
деятельности - плетение кружев. Это производство дос-
тигло наивысшего расцвета в XVI—XVII вв. благодаря
покровительству двух догаресс — Джованны Дуодо и
Морозины Морозини. В XVIII в. наметился некоторый спад
в области изготовления кружева, до тех пор пока не была
создана специальная школа в конце XIX в. На острове -
две церкви: Сан Мартино, основанная в XVI в., и Санта
Марин делле I ранне. построенная па месте бывшей
капеллы дожа 1римани. Она перестала действовать как
церковь в 1810 г. и в настоящее время является
общественным центром.
ТОРЧЕЛЛО
ТЬрчелло - один из самых красивых островов лагуны, до
сих пор сохранивший свой старинный уклад. С историче-
ской точки зрения он имеет не менее важное значение, так
как здесь находилось одно из первых поселений лагуны, а
с VII в. остров стал епархией с большим числом
прихожан. В паше время па острове проживает лишь
около сотни человек.
В 1247 г. Торчепло имел самоуправление, во главе
которого стоял подеста. Здесь бурно развивалась торговля,
строились церкви и дворцы. Эпидемия малярии, вызванная
отклонением устья реки Силе, положила копен жизне-
деятельности острова.
Собор Санта Фоска — сооружение первого тысячелетия в
равеннском стиле. Восьмиугольный собор окружен порти-
ками с пяти сторон. Величественный интерьер имеет в
плане греческий крест.
Собор Санта Марин Ассунта. основанный в 639 г. и
частично перестроенный в 1008 г., является выразитель-
ным образном художественного влияния Равенны. Внутри
собора можно видеть: мозаику XII—Х1П вв. в венециан-
ско-византийском стиле на сюжет Страшного Сула:
алтарная преграда с мраморными колоннами и три-
надцатью иконами начала XV в.; алтарь, опирающийся па
римский саркофаг из Альтино; Ишговешение - мозаику
XIII в., Мадонну с Младенцем — мозаику XIII в. и
Апостолов - мозаику XII в. Крипта относится к IX в.
Выше перечислены лишь значительные произведения
искусства, хранящиеся в соборе.
За церковью высится Капелла Сан Марко, где одно время
хранились моши Св. Марка на их пути в Венецию.
Напротив церкви когда-то располагался баптистерий, от
которого до наших времён сохранились только отдельные
фрагменты. Некоторые находки и документальные
свидетельства по истории ТЪрченло и лагуны, а также
живописные полотна и другие произведения искусства
собраны в Музее Венецианской Лагуны, размещённом в
Палаццо Совега и в Палаццо Архива, где хранятся также
произведения рапневепепианской, этрусской и греческой
культур. Оба дворца относятся к XIV в. От Паланно дель
Подеста почти ничего не сохранилось, кроме табличек с
надписями, гербов и фрагментов колонн.
Олин из множества каналов и церковь Санта Ф(х:ка.
158
159
СОДЕРЖАНИЕ
Вступление.............................ci
Венеция в веках ..........................
С двенадцатого века по двадцатый век .
- Торговля, морские пути, ремесла .
- Тринадцатый век..................
- Четырнадцатый век и заговор
Байамонте Тьеполо...............
- Шестнадцатый век.................
- Семнадцатый и восемнадцатый века ....
- Падение Светлейшей ..............
Пьяцца Сан Марко .........................
- Часовая башня...................
ю
- Старые Прокурации и
- Новые Прокурации ...
- Колокольня Сан Марко .
- Либрерия Мармана...........
Базилика Сан Марко.........
Дворец Дожей........................
- Мост Вздохов...............
- Рива дельи Скьявони........
Большой канал.......................
- Церковь Сан Симеон Пикколо ..
От Моста Скальци до Моста Риальто...
- Церковь Скальци ...........
- Церковь Сан Джеремия ......
- Палаццо Вендрамин-Калерджи .
- Фондако дей Турки..........
- Ка ’ Пезаро................
- Ка' д’Оро..................
- Паллацо Сагредо............
- Пескария...................
- Фондако дей Тедески........
- Мост Риальто...............
- Историческая регата........
От Моста Риальто до Сан Марко.......
- Палаццо Пападополи.........
- Палаццо Бернардо...........
- Ка' Фоскари................
- Палаццо Бальби.............
- Палаццо Нани-Мочениго......
- Палаццо Грасси.............
- Палаццо Джустиниан.....
- Ка’Реццонико ...............
“ 22
“ 22
“ 24
“ 24
“ 26
“ 27
и 42
“ 60
“ 64
“ 66
“ 67
“ 68
“ 68
" 68
" 69
" 72
“ 72
“ 74
" 76
" 78
“ 80
“ 84
“ 87
“ 90
" 91
“ 91
“ 93
' 93
“ 93
“ 94
11 94
‘ 95
‘ 95
- Палаццо Барбаро............
- Скуола Гранде ди
Санта Мария делла Карита..
- Ка' Гранда.................
- Палаццо Контарини-Фазан.........
- Церковь Санта Мария делла Салюте ..
- Морская таможня.................
Районы Канареджо, Сан Марко, Кастелло....
- Церковь Санти Апостоли..........
- Церковь Санта Мария дей Мираколи
- Гранд-театр Фениче..............
- Церковь Сан Моизе...............
Церковь Сан Дзаккария...........
- Церковь Санти Джакомо э Паоло
(Сан Дзаниполо)...................
- Конная статуя Бартоломео Коллеони .
- Скуола Гранде ди Сан Марко
101
101
103
104
. " 104
" 104
105
106
106
108
108
- Церковь Санта Мария Формоза..."
Районы Санта Кроче, Сан Поло, Дорсодуро.."
- Церковь Сан Джакомо дель Орио..."
- Церковь Сан Джованни
Элемозинарио ...................
- Церковь Сан Поло..............
- Скуола Гранде ди
Сан Джованни Эванджелиста ......
- Церковь Сан Джакомо ди Риальто ..
- Церковь
Санта Мария Глориоза дей Фрари
- Скуола Гранде ди Сан Рокко....
Церковь Сан Рокко.............
- Церковь Сан Тровазо...........
- Док Сан Тровазо ..............
- Гондола.......................
- Канал и остров Джудекка.......
- Церковь Сан Джорджо Маджоре...
- Фонд Джорджо Чини.............
Музеи и Галереи ........................
- Галерея Академии .............
- Музей Венеции XVIII века .....
- Галерея Франкетти ............
- Пинакотека Квсрини-Стампалия..
- Городской музей Коррер........
109
110
113
" 118
“ 118
Мурано ...
Бурано .
Торчелло
120
124
125
126
126
127
128
. “ 129
129
130
“ 130
. “ 146
” 150
“ 152
“ 154
" 156
" 157
" 158