f
/
l
l
l
l
[4дниФЕсты
ИТАЛЪЯНСКАГ0 ФУТУРИЗШДА
СОБРАНIЕ iVIАНИФЕСТОВЪ
Маринетти, Боччьони, Карра, Руссоло, Бал;tа, Северини,
Прателла, Сенъ-Пуанъ.
пЕрЕводъ
Вадима Ш"ршеневича
Типографiя РУССКАГО ТОВАРИЩЕСТВА. Москва.
|9I 4,

l
}
ПРЕДИСЛОВIЕ.
Въ этой книгЪ предлагается рниманiю читателей переводъ маЕи-
фестовъ Итальянскаго Рутуризма.
Какъ извЪстно всякому, слЪдящему за хроникой искусстtsа, въ Ита-
лiи футуризмъ не только зародился, но и достигъ своего наибольшаго
расцвЪта. ТаМъ руществуетъ особая <<!,ирекцiя Футуристическаго f{ви-
женiя> (Direction du Mouyement Futuriste), имЪющая своей резидеЕ-
цiеIl Миланъ. КромЪ Милана, у .Щирекцiи имЪются филiальныя отдЪ-
л,енiя ,(напр.,
ръ РимЪ).
Переведенные здЪсь рrланифесты изданы именно этой .Щирекцiей
Футуристическаго Движенiя ръ МиланЪ. Въ подtинникЪ каждый изъ
эт,ихъ маниЩtестовъ цредставляетъ изъ себя четыре странrицы \бодь-
шого формата.
lТекстъ
написанъ
иди исключительно
на французскомъ
языкЪ или на франuузскомъ ш итальянскомъ параллельно.
Вт, виду Fого, что составъ [ирекцiи можетъ быть интересенъ для
{русскаго нитателр]-я циже шриЬожу его.
Н,е сомнЪваясь ръ томъ, что всякое критическое предисловiе къ
этимъ л,rанифестфплъ-завело :бы меня въ безкраЙнiя пустыни безплод-
ноЙ полемики съ русскоЙ критикоЙ и грозило бы разростись, вдрое
увеличивъ книгу, д пр,едпочелъ опранич[хтъся такимъ чисто-пояснитель-
нымъ вступленi,емъ. i
СпЪшу оговорить, л{то дЕухъ-трехъ манифестовъ п,IнЪ не удалось
ПОЛУЧИТЬ И ДеРеВеСТИ, а ОТЪ ПеРJеtsОДа ДВУХЪ Я СОЗНаТеЛЬЕО УКЛОНИЛСЯ,
такъ какъ эти послЪднiе не имЪютъ прямого отношенiя къ i[IcTOpiи
итальяцскаго футуtrlизма.
Прежденазванная fl,ирекцiя распадается на отдЪлы: поэзiя, живо-
п!юь, Музыка, скульлтура и ж,енское движенiе (acition fёmiпiпе).
1t

Въ эти отдЪлы входятъ:
Поэзiя: Ф. f. Маринеттi,r. Паоло Бучши. А. Палацески, Е, Кава-
кiоли, Коррадо [овотч.t. Либеро Альтомаре. Л. Фольгоре, Каррьери,
Маfiцелла-Фронтини. Mapio Бётуда. А. ,Д.'Альба. Армандо Мацца,
Живопись. Умберто ýоччьопи. К. .Щ. КаррЬ. Л. Руссоло, Г, Бал-
ла. Г. Реверини.
Музык а: Балилла Прателла.
Скуль[Iто
р а: Умберто Боччьони.
ЖенСкое дВиж,ецiе: rВалентина де Сепъ-Пуанъ.
ко Йему вышесказа}tному мнъ остается юлько добавить, что iвъ
Moeli книгЪ rдланифесты расположеЕц въ порядцЪ ихъ опубликованiя,
Перевоilчлкъ-

мАниФЕстъ ФутуризNlА.
Мы, Molt друзья и я, Ее спаj]и всю ночь подъ лампами рJечетей,
мЪдные купола которыхъ TaKie rKe сквозные, Бакъ наши души, имЪли
тЪлtъ нс менЪе электрическiя сердца. И. юлча наш}- tsро,+<деннуiо дЪнь
на богатыхъ п,ерсидскихъ коврахъ, лIы с.пори,iIи на краЁtнttsъ границахъ
логIIклi II исписали бумагу измЪнчивыtл.r знака}lи.
громадяая гордость нашOлняла нашу грудь, потому что }{ы чув-
стtsалIl себя безъ поддер}кки, какъ маяки, или какъ передовые чАсовые,
лицомъ кт, армiи враждебныхъ звЪздъ, разбившихъ свой лагерь въ IIхъ
небесныхъ блшуакахъ. Одни съ механиками въ адскихъ топкахъ боль-
ших,ь парохiодовъ, другiе съ церцыми призраками, котюрые копаются въ
красныхъ животахъ бЁшеныхъ локомотивовъ, третiи-съ пьяница}!и,
бьющимrl крылами объ стЪну.
и вдругъ, мы ръзко отвлечены грохотомъ огромныхъ двухэтаж-
ныхъ
трамваевъ,
которые
проходятъ,
рздрагивдя,
пl
€
стря
свътомъ,
какъ
праздничны,е поселки, которые разлившiйся По вдругъ сотIJясаетъ и
вырываетъ съ корнемъ, чт,обы увдечь ихъ съ собой по водопадамъ и во-
доворотамъ наводценiя въ самое йоре.
Потомr, молчанiе уЕеличихось. .\lы сlушали истощенЕую lltодитву
стараго канала и скрежетъ костей чмирающихъ дворцовъ съ ихъ боро-
доii изъ зелеЕи, и Вдругъ зарычали пOдъ нашимъ окномъ алчные автOмо-
билц,
-
Друзья мои,-сказалъ я,-поЙдеМте! ,Щ ,винемся! Наконецъ-то Ми-
оологiя и Мистическiй trIдеалъ превзойдены. Мы будепrъ присутствовать
при рожденiи I_[eHTaBpa и скоро увидимъ полетъ первыхъ ангеловъ !-
Нужно расшатать двери жизни и испробовать кр{оки и запоры !.. Впе-
р,едъ ! Вотъ первое солнце, встающее надъ землеЙ !.. Ничто не сравнится
съ в,еликолЪпiемъ ,его красной шilаги, которая впервые блеснула въ на-
шихъ сум,еречныхъ тысячелSтiяхъ.
Мы приблизились къ тре\{ъ машинамъ фыркаюuц.rlмъl tIтобы iIIогла_
дить ихъ Iрудь. Я
,растянулся на мо,ей, какъ трулъ въ св,оемъ гробу, но
я {lacTo воскр,есалъ отъ мотора-о, рЪзаkъ гильотины !-угрожавшаго
моему ){(елудку.
г

6
Огромная метла безумiя оторвала насъ отъ самихъ себя и толкнула
черезъ улицы, утесисть]я и глубокiя, Itакъ высохшiе потоки. Тамъ и сямъ
несчастныя ла]t{пы въ окнахъ Учили насъ презирать цаши 11атематиче*
cKie взоры.
,-
Чутье,-воскликнУлъ я,-звЪрялtъ достаточно чутья!
I,I мы' подобно молодымъ лъвап{ъ' охотил!lсЬ за Смертью съ EepHoIt
шерстью, испещренной блЪдными креста\{и; С,rlерть бЪжала впереди
HnC'b ВЪ ОГРrОУЦ9rО небЪ, лшловоNrь, осязае}Iо]Iъ и iкивомъ.
Но у насъ не было ни идеальноit любовнlrцы. подЕиllающеliся во
весь ростъ До облаковъ, ни )KecToкoli коро.rевы, KoTopoii лtы могли бы
предлоlкить наши тру,пы, согtIJ/тые въ вtiзантiitскiя ко, .lьца I.. У насъ не
было никакихъ данЕыхъ для того. чтобы \]repeTb, кроrtЪ желанiя нако-
нецъ избавиться отъ нашеi'r с]IIшБс\Iъ тя;кеlоti храбрости !
Мы двига,ltlсь. J,авя на пороIа-\ъ .lо}Iовъ сторожевыхъ собакъ, ко-
торыя расп,цастываJись окр}rгJенно подъ нашими жгучими цневматиiками,
какъ накладной воротникъ подъ утюгомъ.
!Еr{qсканная Сllерlь опережала меня на каждомъ виражJв, цфц
gю_!езно предложить мнЪ лапку, I1 отъ времени до времени {91441сь__на
поверхность земли, съ пронзительнымъ лязгомъ челюстей, бросая мнЪ
бархатные взгляды изъ глубины лужъ.
-
Выйдемъ изъ \{удрости, какъ изъ ужасной MaTKIa, и войдемъ пло-
дап{rI, насыщенньL\III перце]lъ често;юбiя, въ огро}lный rr l<ривой ротъ
вЪтра!..
съЪденiе неllзвЪстноll!,. не изъ отчаянья, а про-
сто, что
резервуары абсl,рда !
Сказавъ эти ,слова, F внезапно п9верну]IIс1 _съ*без}мны}rъ опья-
gенiемъ собаки, кусающей свой хвостъ, и вотъ вдругъ два велоси-
педист1 запротиворt,чили MHt,, шатаясь передс мной, какъ два возраженiя
убЪдительныя и все-таки противOрЪчащiя. Ихъ глуiпое волненiе спорIrло
на моей землЪ... Какъ ск)rчно!Т,ьфу! fl црервалъ разговоръ, Ii въ 0твра-
щенiи кину.цся-трахъ !-внизъ головой въ канаву,..
О !_Родная цацава, наполн,еfiная на полов ра
_З lвол-
9к_ая
KaIlaEaI Я вкусилъ полнымъ рlомъ тв9ю
пл
зь, ко-
торая напоминаетъ мнЪ святую черную гр5z4ь моей сулан(к,gй к9рмил,ицы !
Въ то вр,емя, какъ я распрямлялъ мое тЪло, грязную и скверно-
пахнущую швабру, я почувствовалъ, какъ раскаленное желЪзо радости
уIIоительно пронзаетъ мое сердце.
Толпа рыбаковъ и падагриковъ-натуралистовъ Б,озмущалась отъ
ужаса пер,едъ чудоМъ. Съ душiой терlпЪливой и мелочной, они tsысоко
взвили громадныя желЪзrшя сЪти, чтобы выудить мой автомобиль, по-
хожit:i на гигантскую акулу, завязнувшуIо въ грязи. Онъ вып,олзъ х{е-

дленЕс, оставIiвъ въ канавЪ, какъ чешую, свою тяжелуIо каретку здра-
ваго смысла и набивку Цомфорта.
ВсЪ соччrи мертвой моюl бЪдную акулу, но я приласкалъ ея Bc
€
)Io-
гущую слинуl, и icнa ]снова воскресла и {потичалась lB]o всю Iфыть на1 своихъ
плавательныхъ шузыряхъ.
Тогда, съ лицомъ замаскированныNIъ от.rичной заводской грязью,
полноtl металлическаго шjIака. безпо.rезныхъ потовъ и ttебесной сажи,
нrа наши вывихнутыя ногI-{ на перевязIi. cpeJ,II сЪтованiй мудрыхъ ры-
болововъ II удру- .Iенныхъ нат\раJIIстовъ. }1ы проfllктова,rи всЪдлъ жu-
Qьtлr-о люд5мъ на зетилЪ нашII первýя Bo. -l li:
1. }Лы хотrrr,Iъ всспЪвать .lюбовь къ o]acнccтIl. прнвычы_\, къ энергiи
и къ отвагъ.
2, ГлавныпIи э,IIеNIентами нашеli поэзiи будутъ: храбрость: Jep-
зость и бунтъ.
3. До сихъ поръ литература воспЪвала задумчивую неподви)i(ность,
экстазъ и сонъ; мы же хотимъ восхвалить цаступателъное движенiе,,
лихорадOчFIую безсонницу, гимнастическiй шагъ, опасный прыжокъ,
оплеуху и ударъ кулаКа. i |,,;" ,-
l
4. Мы объявляемъ, что в,еликолЪпiе плiра обсгатилось lrовой красо-
той: красотой быстроты. Гоночный автоллоби., - Iь со своимъ Itузовомъ],
украшенныN{ъ громадными трубами со взрывчатымъ дыханiепtъ... ры-
чащiй автоiлOбиль,, кажущiйся бЪгущимъ по картечи, прекраснЪе Са-
;лсофракiйскоit побпсlьL.
l
5. Л4ы хотрlмъ воспЪть человЪка, держащаго IIаховикъ, lrдеальный
стебе",:ь котораго проходитъ сквозь землю, которая брошена сама на
окружность,своей орбиты.
6. Надс, чтобы поэтъ расходовался съ жаромъ, блескоплъ и расто-
чительностью; пусть они увелIrчатъ энтузiестское усердiе пеDвоначаль-
-
ныхъ эJ-Iементовъ.
7. Не суЩествуетъ красоты внЪ борьбы. НЪтъ шедевровъ безъагрес-
,- сивности. Поэзiя должна быть iкестокой атакой противъ цеизвЪстныхъ
.) силъ, чтобы требовать отъ нихъ преклоненiя передъ .lеловбко,lrъ.
намъ IIужно разбить теиfiствеi{ныя двери невозмо}кнаю. Время и про-
. странство умерли вчера. 1чlы уже живемъ въ абсолютномъ, такъ какъ
' мы уже создали вЪчную вездЪсущую быстроту.
4,,-
9.
. _{ _91цлцъ цроýлар4ть вqйну_-единственную гигiену сrлiра-
14илитаризмъ,, патрiотизIdъ, разрушительный жестъ анархиrстовъ, шре-
коасныя идеи, обрекающiя ца см
€
рть, и пр,езрбнiе къ женщинЪ.
lC. Мы хотимъ разрушит,ь N4узеи, библiотеки, сражаться съ i\4орализ-
]

8
момъ, феминизмомр и всъми низостями оплортуIrистическими и ути_
ЛИТ?РIlЫiИ,И . 7-ч"
11. МЫ воспоемЪ огромЕыЯ толпы, движиN.lыЯ работоЙ, удоЕольстtsi-
емъ илИ бунтомЪ; многоцвЪТные и полифоническiе ПРlцбои р,еволюцiЙ въ
соврременныхъ столицахъ; ночную вибрацiю арсеналовъ и I]ерфей подъ
ихъсиЛьЕыМиэлектрическиiМiЦлУнаМи;ПррожOрЛIIВыеВокзалы,ПроГла.
тывающiе дьа.{ящихся змЪЙ; заводы, привЪшеЕные къ облакамъ на ка-
Еатахъ своего дыма; мосты, гимнастическимъ прых(комъ бросившiрся
на дьявольскую ножевую фабрику осолнечцыхъ рЪкъ; аIантЮiРИL1, --
ческiе пакеботы, нюхающiе г,OризоIlтъ; локомотивы съ широкоr1 грудъю,
котOрые топчутся Еа рельсахъ, какъ огрOмньUI сталъныя лошади, взн}в-
даЕныя длинными трубами; скользящiй летъ аэроплановъ, винтъ кото_
ч
рыхъ вьется, kакъ хлопанъе ф,таговъ и,шIлодис}{енты толпы энтузlастовъ.
'
изъ Итмiи мы броса
€
мъ этотъ маtифестъ, ОПРОКИДЛ,IВающiЙ и за-
жигателъный, которымъ мы сегодlя кладемъ ocнoBaнie Фуmурillзllу;
изъ Италiи) потому что мы хотимъ освоfoдить ее отъ гангр,ены црофес-
сорOвъ, археологовъ, гидовъ и антикварiевъ. италiя слишкомъ долго
была громадlымъ рынкомъ стармвщиковъ. мы хотимъ освободить ее
от-ь безчисленныхъ музеевъ, пOкLрывшихъ страну безчисленными клад-
бищами.
Музеи' к/,Iадбища!.. О, какЪ они схожИ! ТЪла, не знающiЯ другъ
ДРУга, мрачно толкаются. Общественные дортуары, гдЪ лежатъ IIавс^Jда
,рядышкомъ съ сущестi]ами ненавистItыми или неиввъстнымIJ. Взаим-
ное звърство художниковъ и скульпторовъ, убивающихъ другъ друга
линiями и красками въ томъ же NlузеЪ,
l
Пусть туда ходят-ъ Разъ въ гсдъ съ вtIзитомъ, словно навъц{ая
близкихъ мертвецовъ... Мы можемъ это допустить!.. Пусть даже при-
носятъ разъ въ годъ цвъты и кладутъ ихъ у ногь Джiоконды, и это
намъ поrUIтЕо!., Но чТобы ежедЕIевнlо п]рогуливали по музеямъ Еаши пе-
чали, натIти хрупкiя храбрости и нашу тревогу-этого мы не дOпуска-
емъ!.. Неужели вы хотите отравиться? НеужелИ вы хотите ГНJLIIТЬ?
Что можнО наЙти FЪ старой картиЕЪ, какъ не тягостную судорогу
художника, стремящагося уничтожить непреодолимыя преграды для свое_
го желанiя выразить всецЪло свою мечту?
Восхищаться старOй картиноЙ-это означаетъ: _изливать }Iашу чу_в-
чгр_ите"цьность въ погребальную урну, вмЪсто тог,q1 ш9бь.I Iпвырнуть ее
:_r:Р94ъ сильнымъ лRиженlеN{ъ, _ .активнаго оозиданiя. Неуж,ели вы хотиiте
выпачкать таки\tъ образомъ вашIч лучшiя силы въ безполезномъ tsосхц-
i-ъ

?-,
9
щелiи прошлымъ) 0ткуда вы неизбЪжно .выходите изнуреннЪii, vMeHb-
шеннЪ{, затоптанцЪй?
Въ самомъ дЪлЪ ежедневное посЪщенiе музеевъ, библiотекъ
и академiЙ (о, кладбища пOтерянI]ыхъ усилiЙ, о, Голrюфы распятыхъ
мечтъ, о, реестры разбитыхъ порывовъ!)-для артиста это т0 же, что
продл,енная 0пека роддтелей для умныхъ молодыхъ людей, опьяЕенныхъ
своиIдъ талантlомъ и честолюбивымъ
желаньеМъ.
ff,ля 1тлиррающихъ, днtsалидовъ [iL }zзниковъ еще куда ни шло. Мо-
rкетъ быть это чудlое пРошлое-бальзамъ лдя ихъ ранъ, ра3ъ настOя-
щее имъ воспрецлецо... Но мы его не хоти\{ъ, мы, молодые,_ сильныВ;
i+iивые .фуmу,рч,сmьl.
:
, Такъ прцдите, добрые пOдх(игатели съ обугленнымйi цальцами!,.
Вотъ они!.. Вотъ отrи!.. CyHbTie 0гонь въ библiотечныя полIQи! Отвед{те
теченiе каналовъ, чт,обы затопить ск,ц$Iы музеевъ!.. О, пусть плыв}тъ по
вЪт,ру и по те"Iенiю зна}lенитьш картины! Къ вамъ, заступы и молоткИ)!
Подкапывайте фундаменты пOчтенныхъ городовъ ! ,l -,
Среди насъ саМымъ старшимъ тридцать лЪтъ; значитъ, у IIасъ, по
краЙнеЙ мЪрЪ, еще '.десятъ лЪтъ впереди д.ця вьшолненiя нашеЙ задачи.
Когдз намъ исполнится сорокъ лЪтъ, пусть болЪе }lолодые и болЪе
бодрые, чЪмъ мы, бросятъ насъ въ корзину, какъ безполезную руко-
пись !.. Они придутъ Къ намъ изъ оч,ень далекаго, отовсюду, прыгая по
легкому размЪру сЕолIхъ новыхъ поэмъ, царапая воздухъ своими кри-
выми пальцами, всасывая у лверей академiй отличныri запахъ Ilашихъ
гнiющихъ умовъ, уже предназначенныхъ для катакомбъ библiотекъ.
Но насъ тамъ не булетъ. Они найдутъ насъ након.ецъ, зимней ноч,ьйо,
въ открытOмъ полЪ, подъ печальнымъ навЪсомъ, орояленнымъ монотон-
нымъ дождеNIъ; мы булемъ сидЪть на корточкаrь возлЪ нашихъ дро}ка-
щих], аэроплановъ и грЪть ,Рlки на жалкоМъ'огнЪ изъ нашихъ сеподЕrяш-
нихъ книгь) весело пылаюц{ихъ п,одъ искрящимся лолетомъ свOихъ
картинокъ.
Они столлятся Eroкpyгъ насъ) задыхающiеся отъ тоски и досады,
и) раздраженцые нашимъ неутOмимымъ мужествомъ, lринутся убиIь
насъ съ неIlавистью, лот|ому что ихъ сердца булутъ пьяЕы отъ "цюбви l.t
восхищенiя нами. И сильная и здоровая Несправедли]зость радостно
вспыхнетъ въ ихъ глазахъ. Потому что искусство можетъ быть только
Еасильемъ, жестокостью и несправедливостью,.
/.
Самымъ старцимъ изъ насъ тридцатъ лЪтъ, u.r тЪмъ н,е пп.frЪ. расто-
чиди I{ы уже сокр]овища, сокровища силы, любви, отвагш и iKecToKoil
-ъ

воли, на-скоро, въ бреду, не усllитыlвая ничего, изо всъхъ qйлъ, за,
дщхаясь.
Посмотритенанасъ!iVlын.езалыхались...НашесерДценичУТьне
устало ! Такъ какъ 0но все время itlиталось 0гнемъ? ненавистью д бы-
Ътротоlil Это васъ удгtвляетъ? Это,п,отом5r чт0 вы даже н,е помните:
*"r" ," вы l Стоя на вiершlлнъ Mipa, мы еще разъ бр,осаемъ вызовь
звЪздатuъ !
Ваши возраженiя? Щовольно! Щовольноl Я 14хъ знаю! Кон,чено,!
Мы отлично знаемъ, чтю тв
€
pдrтъ намъ нашъ прекрасrшй и JIживы!й
разумъ.-Мы, говDритЪ оIrь, только резомэ lи продOД)кенiе нашихъ
,rр*Ьоrь.-МЬЬкетЪ бытЬ t Пускай ! Что за бЪда? ! Но lш не хOтимъ
слышать. Берiегитесь шовf, _ iорять эти
.
гнусЕьUI слова l Лучше подними-
те голоtsуl
Стоя на вершинЪ Mipa, мы еще разъ бросаепtъ вызовъ ввЪздамъ l
Ф. Т. Морuноmmп.
(Х.Т. Mari,netti),
ll^*

МАНИФЕСТЪ ХУДОЖНИКОВЪ-ФУТУРИСТОВЪ.
В пrарта 1910 года, со сцеi{ы ,Тhёiiге Сlri;rг:llа въ Тl,рин-Ь, мы
бРоСили тРехтЫсячной пlrблш<Ъ, состоявшеI"{ Itзb артцстовъ, .]ll{сателер"I ,
студентовъ и обыват
€
лей, нашъ первый манифестъ, буilrцю ]I .lIIрIlче-
скую глыбу, котOрая заключала все цаше глубокое отвращенiе. наше
высоКOмЪрное презрЪнi,е и наш,е возмущенiе противъ вульгарности, про-
тивъ академич,еской и педантической посредственности, i-lротивъ фана-
тичнаго культа всего античнаю и цзъЪденнаго червями. ЗдЪсъ бьио
наше приступленiе къ двиясенiю поэтовъ-футуристовъ, IIачатое додъ
тому назадъ Ф. Т. Маринетти на столбцахъ газеты Fdgаrо.
Туринская битва осталась легеЕдой. Мы почти столько ,ке обмЪни-
вались ударами кулакоЕъ, ско.лько и ьlысlями, чтобы защитить отъ роко-
вой смерти генiй итальянскаго искусства.
И вотъ въ 0дну изъ кратковр,еменныхъ паузъ этой грозной ,битвы
мы отдЪляемся lотъ толtIы, чтобы изложить съ технической точностьiо
нашу программу обновленiя въ живописи. Нашъ Фут5zристическiй Са-
лоЕtъ въ МиланЪ бьт. ,- tъ ея блестящlrлlъ выяв,rенiелtъ.
Наша возрастающая потребность истиIlности не можетъ болЪе быть
удовлетворена Формоri и К,раской, шонимаемьiми такъ, какъ до сихъ поръ.
.Щвиж,енiе, которое мы хотимъ вOфIроизвести на пслотнЪ, не будетъ-
болЪе закрп,пJшнньzJлIъ ллtzноз,ен[,елtъ всемiрнаго динамизма. Это будетъ
само аfuнам"tлцеснае оtцуulенiе.
Въ самомъ дЪлЪ, все двигается, бЪжитъ, все быстр,о трансформи,
Ру.ется. Профиль никогда не бываетъ неподtsижнымъ передъ IIaMll, онъ
безпрестанно
появляется
и исчезаетъ.
Въ виду устойчивости
оiбраза въ
сЪтчатой оболочкЪ, предп{,еты }{ножатся, дефорr,лируrотся, преслЪдуя
ДРугъ друга, какъ торрOпливыя вибрацiи, въ пространствЪ lrми шробЪ-
гаемомъ. Вотъ какимъ образомъ Jr бtгуu{ихъ лошадей IIе четыре ноги,
а двадцать, и ихъ движенiя треугольны.
Въ искусствЪ все условIпо. Въ живописи ничто не абсолютно.
Что для вчерашнихъ художЕиковъ было истиной, сегодня ложь. Напр.
МЫ УТВеРЖДаеМЪ, ЧТО ПОРТРlеfЬI Не ДОЛЖНЫ ПОХСДИТЬ На СВОИ ОРИГИНа-
ll
]

12
лы и что худр)r(никъ Еоситъ въ себЪ самомъ пейзаки, которые онъ
хочет,ь зафиксировать на полотi{ъ,
Для то.о, чтобы наJIисать человъческое лицо, не надо писать его:
надо дать всю окутывающую ею атмосферу,
'
Пространство больше ше существуетъ, Въ самоNIъ дЪлЪ, уличная
NIocToBaJI. смоченнаJI дождемъ, [tодъ блескоilIъ э,цектрическихъ лZlМПЪ,
необъятно выкапывается до цеIIт,р,а земли, Тысячл ки,поliетровъ отдЪ-
ляютъ насъ отъ сrолЕца; это не мъшаетъ доrr1 быть вставлецнlо{чIу въ
солнечный дискъ.
Кто же ]еUIе МО>rПеТъ tsБрить въ непрозрачность тЪ,lъ, съ того Момен-
тд, какъ наше изощр,еЕнOе и умно
гадало
неясньш проявлLенiя медiумизлrа? Къ
рабо-
тахъ удвоенцое могущество зрънiя с
сход-
ные съ,результата11I,I J,aвae}{ы\lir х-,rl-rаlшr?
намъ достаточно привести нъско"tько примъровъ и3ъ ихъ безчttс-
лецности для того, тюбы доказать истинность выдвигаемаго нами,
Шестнал.lт.ать
че"цовЪкъ
вокругъ
васъ
въ
двигающемся
автобусЪ
суть по-очереди и одноврLеменцо, 1, 10, 4, 3, Они неподвижIrы и пе-
ръмъщаются. они уходятъ, шриходятъ, прыгаютъ на улицъ, внезапно
поглощаемые солнцемъ. Пот,оiмъ приходятъ и садятся лередъ вами,
какъ стойкiе симЕолы всеобщей вибрацtи,
РазвЪ}{ынеВli.lаJllиноiiразънащекЪчеловЪка,сЪкоТорыМъ
разговариваелlъ.,1ошаJь,
проЪз;каюutl,ю въ ДДл'I8КО}{ъ концЪ улицы?
Наши тЪла входятъ въ диваны, на которыхъ ilш сиди}rь, и дIIваны
ВХО,Ц ,ЯТ 'Il въ Hagb. Автобусъ въЪзжаетъ въ дома) мимо которыхъ онъ
двигается, и затъмъ дома рушатся на автобусъ и сливаются съ нимъ,
Конструкцiя картиIlъ д0 сихъ поръ была глупо традицiонна, Ху-
,ЩОЖНИК'Iэ всегда пlоказывалъ
Еамъ п]ред},{еты и людей находящимися
пе-
р.о,,п,''.}лыбУлемъВпреДьшомЪщатьзриТеляВЪцентрЪкартины.
Такъ какъ во всЪхъ областяхъ человЪческаго ума ясЕоЕимщее
индивидуалЬно,е и3ысканiе вымел,о недвижныя неясности,,(ОГМЪ1 слъ-
ДУеТъ,чтобысеrюДняшнiйожиВИТельзнанiяосвобоДилъскоро)I(иВо.
пись отъ академиqеской традицiи
Мы хотимъ во что бы то ни стало войти въ жизнь; побЪдное зна-
Hie нашихъ дней отр,еклось отъ своегtl лрошлаю, чтобы лучше отвё-
чать матерiальнып{ъ потребностямъ нашего Вр]емени; мы хотимъ, чтобы
искусство, 0трекшись отъ своего црошлаго, наконецъ, мог,,Iо бы отвЪ-
титъ духовцымъ запрlосапIъ, волн)лощимъ насъ,
Нашеобн,овлеЕноесознанiемЪшаетънамЪсМоТрЪтьначеловЪка,
какъ на центръ в,сеобщей жизни, Скорбь человЪка нах{ъ также IIHTе-

7
13
р,есЕа, какъ скорбъ элекТрOлампы, страдаЮщей съ спазматическиi{[I при_
u.*onu*r, кричащей самып{и РаздирающиМи душу выраженiями цвЪта,
гарлrонiя линiй l,t складOкъ современнаго кOстюма дъйствуетъ iia наше
чувствовавiе съ тъмъ же волнующимъ могущ
€
ствомъl съ какимъ Ню,
дЪйствовало на чувствованl,е античныхъ,
Чтобы постичь и hонять новыя красоты футурпстlлческой л,-арти,ны,
Еадо чтсбы ДУШа ,ОЧИСтилаqь; надо, чтобы глазъ освободился отъ пеле-
ны атавизма и кулртУРы, чтобы считать, Itаконецъ, единственнымъ
контролемъ не муз,ей, а Прир'оду.
какъ только это будетъ достигнуто, очень скоро заrлътятъ, что ко_
ричневыя к,раски Еикогда не обращаются подъ нашеit верхней кожей;
замътятъ, что ж,елтая блещетъ въ наIцемъ тълъ, что красная таýrc
пылаетъ, что зеленая, синяя и фiолетовая тамъ пляшутъ сь тысячыо
сладострастныхъ и привътливыхъ грацiозностей,
Какъ можно еще видбть розовыI\{ъ человЪческое лицо, если наша
жизнь, раздвоlеЕная ясновиДЬнiемъ, умножила наше колористическое
воспрiятiе? Человъческое лицо Ж,
€
лТоl красно, зелено, сине, фiолетово,
БлЪдность женщины, созерцающей витринУ ювелира, обладаетъ радуж-
ностьЮ болЪе интенсивноЙ, чЪмЪ призIIатическiе огни драгоцЪнныхь
камней. Женщина----очарованная ласточка этихъ камней,
наши ч/вства въ живописи нельзя б,ольше шеIIтать. мы хотиrvъ,
чтобы отнынЪ они пъли и звучали на lнашихъ холстахъ, подобно оглу,
шительнымъ трiумфальнымъ фанфарамъ.
Ваши глазаj 'цривыкшiе къ сумеркал{ъ, скоро откроются лlя .]tуче-
зарныхЪ вилЬнiЙ свЪта. ТЪнt{. котОрыя }1ы булемъ рисоватъ, булутъ
болъе фки, чъмъ полный свътъ нашихъ предшественниковъ. Наши
картины, возлъ музейныхъ, заблещутъ, кат<ъ'ослъпительный полдень
рrцомъ съ сумрачной ночью.
Отсюда мы заклIочаемъ, цто сегOдня не можетъ существовать жи-
tsописи б,езъ Дивизi,оцизма. Не существуетъ процесса, N{огущаго быть
по желанiю изуч,еннымъ и объясненнымъ. Дивизiонизмъ Для современ-
наго художника долженъ быть врожdенной dополнаrпельносmью, ко,го-
рую мы объявляемъ сущ,ественной и необходимой.
ВЁроятно,
обвинятъ
нашlе искусство
въ вымученной
надуманности
и въ упадОчности. Но мЫ возразимъ) чт0 мы, наоборотъ, п,римх4тивы
новаго чувствованiя, ув,еличеннаго стократно, и что наше искусство
опьянено произвольностью и ш,Iогуцlествомъ.
Мы объявляеМъ2
что:
1. Нflжно презир?ТLЬ tsсъ форг,{ы ПО,,Iражанiя и воз-
славлятЬ всЪ форт,{ы оригинальности;
1

14
2,Нужно возстать противъ тлIранiи словъ: (гармо-
нiя>, <хорошiЙ ВКУСъ)), tsыражецiй слишкомъ эластич-
ныхъ, которыми N,IожЕо,разрушить творенiя Р,ембранд,
та, Гойии
ч,flтr Rrtеп.
3.Кри
сства безполезны и,1 ц вредны;
4. Нуж
и всЪ }же использованЕые сюжеты,
чтобы выразить
11 ашу вихр,евую жизнь стали, гоРДО-
сти2 лихорадки и быстtроты;
5, Надо признать Поч,етнымъ титу"1 омъ к,]ичку (сума_
сшедшiй>, которой пытаются заткнуть ротъ новато_
РаМЪ
пл]нIтте.., ьЕость
есть
абсолЮТНаЯ
6. Врожденная
допоJнIIте,-II
"
;тихъ въ
н,
€
обхOдимостъ
въ )+iIIвопцсш, какъ свобо,1 ныи
"rоuaiи
и ло,rrrфонiя въ лtузыкЪ;
7. Всемiрный диЕа]tизl\{ъ долженъ быть переданъ
въ живописи, какъ дIIнамическое
чувстВО;
8. Въ манеръ передавать
прlирОДу IIужна прежде
всего искрецность и цистота;
9, Движенiе и свътъ уничтожаютъ матерiальt{ость
тЪлъ.
Мы боре}Iся lrротивъ:
1. СМольцыхъ ко4оритовъ, которыltи стараются до-
стичЬ зеленОватO-сЪраГо
ЕаЛета Вречени на СОВР,'еМ8Е:
ныхъ картинахъ;
2.Пов,ерхн0стнагоиэлементар
" " :,:_:,хl,t:
*", осно_
BaHtIa o на плOскдхъ колоритахъ7
который, подражая
линейному стилю егидтянъ, пр,евращаетъ живопi{сь Въ
безсильный, незрЪПрй, w эабав,ный синтезъ;
3. ЛожЕаг0 будетлянс,тв2 с
€
цессi""1:::"ъ и инде-
пендантовъ, 0сновавшихъ новыя академiи, такiя же
шаблоЕныя и рут!Iнныя, какъ и прежнiя;
4. Ню въ кLlвописи, такого же тошIIотворнаго и flе-
cHocH8гrol какъ Адюльтеръ въ лиТеРаТУР6,
ПояснимъэтотъпослЪднiйшУнктъ.Нътъничегобезtl,разсmвенНсl)?о
для насъ. Мы возстае}Iъ противъ монотоFIности Ню, Намъ говорятъ',
что сюжетъ-ничто,
это маце,ра еIо трактовать, Согласны,
мы это также допу,
эта истина, неуязвимая и абсолютная
50 лЪтъ Еазадъ, сег
та по отношенiю къ Ню, съ тогЬ мо-
мента, какъ художники, toдержимые потребностью выставлять тЪло сво-
l
i

j*
ихъ люfuвницъ, превратили
рокъ гнилыхъ 0короковъ,
Мы требуемъ полнzго
сять лътъl
15
Салоны въ таковое ж,е кодичество ярма-
ню въ живописи на
У. Боцчьона. (tj. Bocci,oni,).
К. Kappd. (С. Саrrd,),
Л. Руссо,tю. (L. Russolo).
Ба.l -tа. (Вqllа),
CeBepuHlt. ( Setet itti ),
уни-чтоженiя
Миланъ, 11 апрЪ",Iя, 1910.

мАнифЕстъ музыкАнтовъ-ФутурI,1стовъ,
свои счеты.
ы Италiи,
изъ консерваторiй и
и творить
ютную изъ свободъ,
iи издателе
я публиклr и болтов-
цц Критикбвъ, болъе илиl менъе п,родажныхъ,
t

17
Ё,
Нападемъ вiiъстъ на предраЗсудокъ ;copotuo-ca,fu,,laHHoti }{чзыки-
_\орошая задача реторики,-и
презримъ эту текучую фразу, стоJъ яiе
подлуIо, какъ и глу]пую: ttл1|o вор,нуmься tъ сmарой lлdу)зыкlъ. Уничто-
iКИМЪ ЦаРСТВО П
ег0 зцаченiе точно
знач,енiю какого
въ оркестрЪ. Пре
селъ, цЪнность
либретто въ за]!I
и назвапiе драNlатической поэ:rtы для rt{узыки.
религlи? стала исключиЕельной монополiей директ,оровъ консерваторiй,
алчныхъ къ мелотrнiому ТЩеСi'IаВiю и -лишенныхъ таланта. Вырвемъ
изъ сознанiя публики вкусъ къ стаlрым'ь сперамъ, вькалыванiе кото-
рыхъ загораживаетъ шествiе музьп(антOвъ-новаторовъ. Неослабной про-
пагандоЙ ,обяrкемъ публику защищать все) liTo блещетъ dригинальFIостью
и lреволюцiонизмомъ въ музыкЪ.
Будемъ гоlрдиться тЪпtъ. что Ittы осВистаны lI что Ilасъ ,!Iоноситъ
шайка умиlрающихъ и оIшIортунистовъ.
l
К'ричатъ съ обЪихъ сторонъ, что шlы б,езумцы; это Ilac.b не уди-
вляетъ, потому, что Палесfриlrа сtлотрЪлъ бы на Баха, какъ на cyi{a-
qшедпIаго, Бахъ такlк,е сМотРЪлъ бы на Бетховена, Бетховенъ на BaiHe-
Итакъ, у окна прославленнаго сумасшедшаго дома, мы Irровозгла-
СИ;'IИ, К&Къ с}il{естЕ
€
нцый принципъ нашей футуристr,iческой революцiи,
что контраtrунктъ и ф5rга, на которую идiотски сlиотрълlr, какъ на одну
lIзъ самыхъ глаЕныхъ вЪтв,ей NI}ЗЫКОЛrЬНдго обучеrriя, въ нашихъ гла-
на два противопол,ожныхъ сбразовачiя: одно-усоцшее. лругое-совр,е-
MeIJHoe, и, слЪдовательно, Fiеiпримиримыхъ, такъ какъ они разл,ичi]ые пло-
ды различныхъ чувствованiй.
Логика прог,ресса и эволюцiлt сдЪлала изъ гармонiи нЪчто вродЪ
2

lB
равнодЪйствующеf,I и неожидаЕнаго сиriтеза Бсъ\ъ alacTeli i(о,чтl]а-
объ искусствЪ.

._л
[,
t
l
l
[.,
ш
I]
ll
I
I
[-_
r
t
l
l-
ia
t,
l
l
l,-
19
Ритмъ танца) мон,отоirный, ограничеЕный и дрях,ltый, и BapBapcKitl,
должен1, будетъ уступить владЪнiе полифонi,ей свободной ilолирI{т\tиче-
ckori пrаl:еръ; отнынъ онъ будетъ только ея аксессуаромъ.
вслъдствiи этого, будутъ разсматi]иваться ритмы цеrпньLе, нецепl-
Hbte u C-noжHble въ ихъ взаI]}Iсотношенiяхъ и взаtIмовлiянiяхъ, какъ
уже издавна разсматрива.IIись ритмы dBotiHbte, illpol'rtble, mp,otiHo-a'Bort1
Hbre u ёзойltо-mройные. Одинъ или нЪскодъко тактовъ въ IIеLIетцомъ
ритllЪ въ серединъ или въ ItонцЪ перiода тактовъ въ четi]о.\Iъ или слоя{-
номъ рI]тллЪ (и обратrrо) не ]IогI, -т ъ бо,lЪе быть ос,\ .;.h .lае}rы слtЪшнымъ
и ложнымъ закономъ того, что незывз:rтъ ii5:7i;,:l:l:,,,p,gl1. :,резрЪfrныЙ
Зонтикъ, подъ которымъ спасаются оfl\,стсшеiiные Ii свяll:,еннсJЪйствl,ю-
щiе мозги tпрофессоровъ.
иэс
й интуицiи композitтора хват!tтъ lIа то,
чтоб
СИТIэ
ательность и перемЪну всЪхъ разuЪповъ
ивс
ныхъ
товк
1
техЕlиЧ'е
вооб
Ть инстр
каждаг0
вIя ума,
Всс это станетъ воз\Iоiкныliъ) когл2 консерваторiи, лицеи и акаде-
Mi1.l музыки булут-ь, наконецъ, покинJлы и закрыты, а lrзученiе пtузыки
примlетъ
характеръ
абсолютной
свободы.
Тъ,
что
сегоднл
творятъ,
смо-
гутъ завтра стать совЪтчиками и поjIеЗными вождями новыхъ Iiомпозито-
ровъ lI будутъ тщательЕо остерегаться испортить IIхъ дог]lат!tческIL\,{ъ
обученiемъ и внушать иil{ъ свое личное. свои ошибкш и своII хрониче-
скiя манiи.
МЪняюuдееся небо, зыбкiя, воды, лЪса, горы, море, дып{ная су-
толока торговыхъ портовъ, волнующiяся 0гр,оt{ныя столицы и ихъ
безчис"ltенные трубы заводовъ ПеРLадfiлдgrся душой музыкаЕIтовъ въ
удивителъЕые и могуцlественные голоса. Эт,и iолоса поютъ о страстяхъ,
;келанiяхъ' радостяхЪ и гор,естяхЪ человёка' которагО волшебс.t .вО Иск\/с_
ства, такимъ образомъ, связываетъ и смфшиваетъ съ природоil. I,Iтакъ,
МУзыкальIiыя форпrы только фрагменты и в[Iдимость единаго ЦЪ"таго.
Каждая форма соотвЪтствуетъ ocнoBiloп,ly IIотIIву-его потен-
цiальной силф экспр,ессiи и развитiя, такъ же какъ и чувствованiю ин-
туицlи артIrста-творца. Въ музыкЪ, какъ и во всякомъ IIскусствЪ,
IIапыщенность и скверная реторика суть результатъ диспропорцiи I{ежду
основнымЪ мотивомъ и его выражеаiемъ, ?Iска}кенаыNIъ BI t.Iзвращен-
нымъ надоъдливымъ культомъ традицiи, тяжестью культуры rтли совъ-
TaMpI моментнаго свойства.

20
Музыкантъ долженъ qIIушать только свою поюц{ую душу, въ син-
тЁтическомъ объяснецiи своихъ музыкальныхъ идей, Контрастъ различ_
ныхъ м)/зыкальннхъ состоянiй Душъ, отношенiе ихъ различныхъ выра,
жeHiIit, ихъ могущество расцвЪта-составляютъ симфонiю,
ДцЪ наиболЪе важныя формы футуристической симфонiи суть с,ил-
фонuческая орк,есmрова|я flоэ,м.а 1l, опера.
Сцмфонистъ чистый извлекаетъ изъ ,своихъ мотивовъ ,развитiд
контрасты линiй и фо,рlтиъ, по волъ своей фантазiи, пренебрегая всякимъ
rrринципомъ и всякимъ закономъ) повинуясь только фl,турисг,lлческому
равновЪсiю. Это равновЪсiе состоитъ въ безпрестанномъ rсуществленiи
Максимума экспрессивности силы.
Авторъ оперы долженъ, наоборотъ, насильно вовлекать въ кругъ
Вдохн,оВенiя и музыка.lьной эстетики всЪ отблески другихъ IIскусствъ,'
элементы втоiростеrlенные и послЪдовательны,е, которые уil{ножатъ вы-
разит,ельную и заразите,IIьную силу его произведенiя, Человъпrескiй го_
лосъ, будучи г.цавнымъ средство}{ъ выраlкенiя, такъ какъ онъ исходитъ
прямо изъ насъ, до.lженъ расплавиться въ оркестръ-звучной атмо-
сферЪ. образованной РсЪми голосами Fрироды.
образъ музыкальной драматизирiованной поэмы Илrи Оп,ерьJ ilолженъ
пы"цатL въ восбра;кенiи творца. какъ роксвое слъдствiе llплъющейся
у него потребностlt
cBolt
ОПеРЫ,
создавш рIlт]\dы, чтс
с,]1ова,
ОбРаЗНО,
СлЪдовательно, онъ
ть едш
Й олеРы,
Если бы онъ положилъ на музыку чуяý.lо ilоэпIу, онъ бы тЪмъ самымр
глупо отказался отъ истOчника своего собственнаго вдохновенlя, 0тъ
cBo,efi собсТвенной музыкальной эстетики, чтобы заипlствовать у другого
РИТМИЧlеСКУЮ ЧаСТЬ СВОИХъ rrЛеЛОДiЙ,
Его драматическая пOэма должн,а быть ,ЕаплIсана верлибромъ (сво-
боднымъ стихомъ), такъ какЪ футуристическая поэзlя не NlOiKeT'I}
улечься
въ
,Il
Такимъ
ь
а-
Ti;"ilrJ#"o освобожденную |челонЬчеiкую душу,
,
't'
Въ футуристичlесfi(ой 0перф,
и толпа не должны боль-
ше звуI(овО подражатЬ нашеЙ
манерS говсрить, НЪтъ,
они дOлжны пътд,, Какъ мы ,всъ
забывая тиранiю времени
ип,росТрансТВа'оПЬяценныеМоГУЧейволейвластнойэкспансиВносТи'Мы
начинаемЪ пЁтъ инqтлнктивно суцlествеItнымъ и ]обаятельнымъ,lеловЪ-
ческимъ языкомъ.
П.*
---

i,
l|'
Естественное п нье многоформное, произвольное и мЪняющееся,
безъ опр,едЪленнаг,о рритМа и безъ iтнтерваловъ, поддающихся пзrrЪре-
нiю, безъ всякаJ,о искусственнаго ограниченiя выраженiй, пънье'экзаль-
TIlpoBaHHoe, которое часто заставляетъ насъ презирать мелочную си-
лу слова.
заключенiя:
Надо:
1. Постигнуть пrелодiю какъ СЦНlll
€
З-о zар.чонiч, разсматривая
гарМоническiя опредЪленiя .лtажор, XllHO{o, \,зе.Iцченньlli tt \, . ltzrtbul,el+-
ньLЙ, какъ простые аkсессуары единствеIIн
€
го хроматическаго атона"ць-
наго Пада,
2. Разсматривать энгаI]монизмъ, какъ великолЪпное завоеванiе ф1,-
'туризма.
З. Освободиться отъ н,еотвязнаго ритма данца, считая этотъ ритмъ
однимъ изъ видовъ свободнаго ритма, ,подобно TONIу, какъ ритмъ тради-
цiонныхъ стихOвъ можетъ быть однимъ изъ видовъ строфы перлиýiраL
4. Создать абсолtоЕную полифонiю слiянiемъ ,гармонiи съ контра-
лУнктомъ, что до сихъ поръ не было использовано.
5, Овладбть всЪми экспрессивными цЪнностями, всЪми цЪнностямИ
оркестра техническими и динамическими и разсматривать lIHcTpyM]eH-
товку, какъ всеобщую звучность безпрестанной измънчивости, которая
составляетъ, благодаря реа.ъЕому слiянiю всЪхъ своихъ частей, одно
цЪлое.
6. Разсматривать музыкальныя формы, какъ естественныя слЪдствiя
производяцlихъ ихъ мотивовъ перехс,чIванiя.
7. КромЪ того2 опасаться считать традицiонныя схемы симфо"
Hift за абсолютныя симфонич,ескiя формы, такъ какъ эти схемы сегодFrя
изжиты. находя!,гся въ упадкЪ и trревзойденr,r .
8. Понять 0перу, какъ симфоническую форму.
9. Провозгласить, какъ б,езусловно-необходимое: iиузыкантъ дол-
ж,енъ быть двторr9ца той драматическоЙ или трагическоЙ поэмы, кото-
рую онъ предпOлагаетъ положить на музыку.
10. Признат,ь въ свободномъ стихЪ единственное средство достtriчь
полиритмическ,ой свободы.
i
11. Пrер,енести въ музыку всЪ новыя перемЪны прирlоды, укрощае-
мой чел,овЪкомъ безпрерывно и Iвсегда ho иному, при помощи сложЕыхъ
отrrрытiй чел,овЪка'.
}+-
;
ln
л
t
lг

22
Выраз
т9лпъ, б,ольrпихъ промышл,енпыхъ
скдадоIвъ,
въ, крейсеровъ, авто и аэро, Нако-
н,ецъ, при
минлрующw},1ъ мотивамiл ]!Iузыкадь-
ной поэмЫ восхЪаленiе Машины и трiумфъ Электричества,
Вотъ
буйные
и
принципы, .
l,которы
€
я
защищалъ у рашIы и
т,еатррвъ, стоя подъ за
хло;панreмъ нашего великаго футурист,ическаю знамеЕи,
Бdшпл ПРаmеп-па,
(В. Pratella).
Миланъ. 1l мая, 19ll-

МАНИФЕСТЪ ЖЕНЩИНЫ-ФУТУРИСТКИ,
Въ отвЪтъ Ф. Т. Дlаринетти,
,ltlы хот}l}1ъ во(пЪвать войну,
(Ilеllвы{l манtt,ф есtпъ фупlу 1tuB lа),
ЧеловЪчество посредствеIIно. Большинство женщинъ IIи выше, ни
ни)r(е большинства мужчинъ. Оба пола Равны, Оба заслуживаIотъ оди-
}rакоtsаго пlр,врбпr".
Ч,е. , rовЪчество въ цЪломъ всегда яВ':LIЛосъ только обрабатываемой
почБой. шъ котOрой появлялиqь генiи и герои обоихъ половъ, Но у че-
ловЪчества, какъ и у пlриРOДЫ, есть моменты болъе благопРiягtше'
для цвЪтенiя. Въ лъто человЪчества, когда почва ,сожжена
солнцеi\{ъ,
FeHiLt и геРри шобилуютъ.
,
I
МывъначалЪВесны.НамънехВатаетЪиЗобильнагосолнца'Т.- е.
МНОГО-ЦIРОЛИТОЙ КРОВИ.
Женщина не болЪе мужчины виновна въ осяданiи, отъ котоIраго
страдаютъ суulества дЪйствительно пlолQды,I, богатыя силой и кровью,
НелЪпо
раздЪлять
II ,ел,овЪчество
на )i{енщинъ
и муж-
чинъ. оно составл,еItо только изъ ж,ецственности
1) и муже-
ственности.
Всяttiй св,ерхчеловъкъ, всякiй герой, какъ бы апиченъ
онъ пII былъ, всякiй генiй, какъ бы оцъ ни былъ могуulественъ", есть
чудесное вырахленiе какоrl-нибудъ расы и эдохи To',IbKo потому, lITo 0нъ
составленъ заразъ ,tl3ъ элементовъ }Ircнскихъ ;{,I мужскихъ, изъ жеЕ-
ственности и мужественности: это значитъ) что онъ совершенное су-
Iцество.
r) Я не нашелъ болЪе точнаго термина для___
"fёmiцtiёо',
--шurйriпitёч,
означаrощлtхъ собс,гвенно Ж
Вейнингера. Пр. переводчика.
передачи французскихъ
и М, по обозначенtrо

24
Индивпдъ ИСКЛЮЧИТ,
€
ЛlьЕо мужествеЕный-лiишь грубое iKиBoTHoe;
индивидъ исключитеJ,Iьно я(енственrrый'-только самка.
Бываютъ
коллективы7,составленные
изъ элементовъ
r{еловЪческаго,
какъ изъ индивидуумовъ. Плодородные перiоды, когда {1зъ обработанrrой
почвы является наибольшее количество героевъ и генiевъ. суть перiоды
богатые мужественностью и женственностью.
ТЪ перiоды, въ которыхъ бывали воЙны, необl1,1ъныя представи-
тельным}! героями изъ-за тсго, что эпическое дуновенiе Jlхъ IIIтве,тIиро,
вало, были лерiода}rи исключителъно му}кественIlыми; тЪ ,ке, которые
отреклись отъ героическаго инстинкта и, обратшвшись къ прошлому,
уничтожились въ мечтахъ ,о lцipъ, были перiоды съ преобладанiемъ жен-
ственности.
Мы живемъ въ концЪ одIIого такого перiо_lа. Чего не д,остаетlъ
ж,енщинамъ
въ той же стелени,
что и N{уя{чинам,Б-э'то
мужественности.
Вотъ почему футуризмъ, со всЪми своими преувеличенiями, правъ,
Чтобы вновь придать нел{ного муж(ественности I]ашимъ расамъ,
ослабЪвшиF{Ъ] Отъ женственности, надо ихъ увлечь къ грубости, Нs
надо предписывать всЪМъ N{ужчинамъ и }кенщинамъ одIIн&ково с1,Iд_
бымъ, новую догму энергiи, чтобы ,привести къ перiоду высшаго че-
довЪчества.
КаждаЯ женщина до,цжна обладать Н
€
TOl'IbKo женски}Iи добродЪ-
телями, но и мужскими качествами, иначе она только ca}lкa. Мужчина,
обладаrощiй лишь силой самца2 б,езъ интуицiи-только грубое живот-
ное. Н,о въ томъ пqрiодЪ iкенственн,ости, Lвъ котороп,Iъ lчIы жLIвемъ,
только противоtIоложное преувеличенiе lс11асиiельliо: Нужно пр ед"Ir9-
жить,
какЪ об,разецъ,
11 меннiо грубое
животное.
Довольно женщинъ, чьихъ (aРУКЪ, оплетеIlныхъ, какъ стебли, во-
к,руг1, ихЪ колънЪ въ денЪ отъЪзда) должIlы бояться солдаты; }кен-
щинъ-сидЪлокъ, увЪковЪчивающихъ слабости и старости, прлIручаю-
щихъ мужчинъ для своихъ личныхъ удовольствiй пли матерiальныхъ
нуждъ!.. !,оволбно женщинъ, творящихъ дЪтеti только для себя, обе-
р,егающихЪ ихъ отЪ всякой опасности, всякаго приключеЕiя, т,-е, отъ
всякоI1 ]радостИ; оспариваЮщихъ своЮ ДОЧь у любви и своего сына у
войны... Довольно )кенщинъ-спрутовъ
очага, чьи щупальцы IIзнуряютъ
кровь мужчинъ и малокровятъ дЪтей; женщиЕъ, по-ск]от,ск'и
влюбчивыхъ,
исчерпывающихъ
вожделЪнiе,
до EIoBa-
го п,рихода возобновителъныхъ силъ!
Женщины-это Эриннiи, Амазонки, Семерамиды, Жанны д'Аркъ,
ЖанньТ дшеттЪ; Юдифи, Шарлотты Корлэ; Клеопатры II Мессалины;

25
воительницЫ, бьiоцiясЯ жесточе самцовъ, побуждаrощiя любовниrir-т,
разрушительницы, побъждающiя слабъйшикъ, помогающiя,отбору изъ
гOрдости ,или изъ отчаянья) (отчаянья, въ котороI{ъ сердце IJce свое
произведенiе даетъ).
ПУСТЬ
породятъ
олъпной
КатеРинЪ
выдержи
м, в|iдя
КаКЪ НеПРi
жизни ея
сдаться,
героически демонстрируя свой полъ, воскликнула: кУбеriте его, у п,Iеня
еще естъ форма, что бы сдЪлать ноВыхъ|.
Да, кмi,ръ сгнилъ отъ мудрости), но по инстинкту )кенщ]Iна не
мудра, не миролюбива и не добра. Такъ какъ она совершенflо лишенд
чувства мЪры, она роковымъ образомъ становится въ теченiе сонливаIю
П
зЪчества слишкомъ мудроЙ, слишкомъ миролюбив,оЙ, слиш-
к
. Ея интуицiя, ея воображенiя-одновременно и ея сила и q8.
с
она-индивидуальность толпы: она служ,итъ cBliTorj t-ероямъ Iiли,
за неимънiемъ ихъ) превознlоситъ Дураковъ.
Вотъ почеллу никакая революцiя не остается ей чужда. Вотт. почему,
вмЪсто Т,ого, чтобы првирать ,к.нщLIну, надо обратиться I(ъ ней. Это
самое плоДоносЕое завоеванiе, которое Jr4ожно сдЪлать, самое эlrтузiа-
стское) к,оторое въ свою очередь умножитъ адептовъ.
Но не надо феминизма. Феl,,tинизI,Iъ-пол]iт,ическая ошибка. Феми-
низмъ-моЗповая
ошибка ж.нщиньi, сознаваемая ея инстIIнктомъ.
не надо давать
женщинъ
ни 0дного
изъ тъхъ правъ,
которыя
требуются
]феминистками.
Если IIхъ дать--то
въ резульТатЪ бУДеТъ не безпоРядокъ, желанныii фу-
турИстаDtъ,
а НаобOРо,тъ,
ЧрезМЪрный
порядок,ь.
flaTb rкенщинъ обязанности-это заставитъ ее потерять ея ллодо-
и
воды не разру-
n
,олько испор-
и i(ъ худшил{ъ

26
Yrire лцного вЪковъ затрагивается инстиitктъ ,}кеЕщины, ilЪнится
толькс ея обаянье и нЪжность, Аtrемичный rtужчина, скупой на свою
кровь1 хочетъ, чтобы )i!енщина была только слlдЪлкой,
9:1_iir
укротить
себя. I-Io }iрикЕите ,* nouo, слово, бросьте eil воинственный кличъ ,II ,
съ радостью обновивъ свой инстинктъ) она пойдетъ tsхереди г,асъ къ
чеподозрЪвае},Iыл,{ъ завоеванiяллт,,
Когда ваше оружlе должнО будетЪ вапlъ слуi{iить, оца будетъ его
ЧиститЬ, она снова ;;;;;"'
отбор1', Въ сапiопtъ дЪлЪ, если оЕа [Iлохо
орiентирl,ется въ генlальЕости, IIолагаясь на скоропреIодяЩУЮ \IОЛВY,
она всегда сумЪетъ';;;;;;р.о;ть
сильнЪйшаго, побЪдIiтq]я,,Iого, кто
восторжествуетъ 1Iускулами и il,lуi+(ествомъ, она ве ошltбется въ Этоi,Iъ
пр"uоar"дarвЪ, такъ грl,бо навязьiБаiпr\е\{ся,
ПустЬ я\еНщltна вновь налiJ,етъ свою жестокость
и
бЪжденныхъ за, то, чтс оi{и побЪsденЕые,
в,тrл_оть дО УвЪ-
чиванiя, Пусть перестанутъ ей вн},шать_у,,,i",п"уto справедливость, Iiъ
KoTopoli o'a,*"no'-",P"'U,-'U'O, Жегlщ!lны2 стацьте BtIoBb
обаятe,tьно-н,есправедливы}Iи,какъвсЪс
" " ::_:о
иРОдЫ!
Освоб,ожденныя отъ всякаго контроля, съ вновь найдеtlнымъ ин-
сТинкТомъ'ВысноВазайметелrЪстосреДиэЛеМенТоВъ'проТивопостаВЛяя
сознательной во.цъ ;;;;;; пр.допрьrъленiе. Будьте свиръпой и эгои_
стичной матерью, ревIIиво
охр аЕяющей
своихъ
\Iа,tюто,къ,
имъя по ornoranr,u къ нимъ всъ права и обязанности, пока оЕъ Еу-
ждаются физически въ покровительствЪ,
пусть мужчина, освобоiкденtтый отъ семьи, ведетъ жизнь удальства
и завоеванiй, насколько у него станетъ для Еея физической силы, 3а-
бывъ о томъ, что онъ сьlнъ, что онъ отецъ, СЪющiй jle ocTPTIo-
""r*
у первой борозды, иltъ опдодотворенной,
Въ моi.tхъ <ljоёmеs ct'orgueil> и въ KLa soit et les miTtrges> я
отр,еклась отъ сантимеЕтальности, nl_j:" отъ презрЪнtlой слабсстп, ,":-
зываtоuдей си"тIы и иммобилизt,лруюilдеи
ихъ,
Сладострастi,е-сила,
такъ оно уIILIчтожаетъ
слабыхъ и по-
бУжДаетъсИлЬныхЪlрасхоДоВаТЬсВоюЭнерГl}о'т. - е.пооIr\ряеТъихЪI(Ъ
возстановлепiIo, В,якtt героическiй народъ-чувственъ, Женщина для
него самый возбуждающiй тРофей,
Х{енц{ина должна бытъ MaTepblo илц любовницей, Истлlнныя пIатери
всегда будутъ
'"';й;;оrr"
lюбоuпItцами, и любовницы Ееудовле_
творительныо,п ппui"li*и, по избытку одноIо KaaIecTBa, Равныя шередъ
.у,{изньЮ, эти дв-ь кенцlи}iы дополняIотъ др),гъ друга, }Кенщина, имЪющая

27
ребенка, дЪлаетъ будущее изъ прсшдаго, любовнtлца распредЪляетъ
желанiе, Елекущее къ будущему.
Заключимъ:
Женщина, Удjержtlвающая слезаIли сантимеIlтальнсс"глi NIужчину у
своихъ ногъ, стоитъ нихtе дъвки, которая изъ хвастовства заставляетъ
своего (Ф4Ужчину) сохранить смЪлое господство надъ ци3ами городаr
сър
€
вольверOмъ въ рукЪ, эта, по крайнЪй тиЪрЪ, культивируетъ эILер-
гiю, котоРая можетъ пригодиться нд л,I}zчtцiя gбщr.
}КенщИны, Слишкомъ долго васъ To..jKa.1 }I въ iлораль
и предразсудки;
возратитесь
къ BaIIIeMy высокоА{у ин-
сТIIнкТУ, КЪ грУбости,
къ жестокости.
ови въ то время, какъ
тъ войн0/l
и
и между Еими, въ же
, TBopiliTe
Ча
аЙте ихъ д.пя себя, т.
щерба, а
въ полной свободЪ для самаго широкаго расцвЪта.
ВйЪсто того, чтобы Е{извести человъка до службы мерзкIlпiъ
irуждамъ сантиментальности,
побуждайте вашихъ сыновеt? и
МУжеli iIIревзоЙти lсебя.
j
вы ихъ дълаете. Вы можете сдълать изъ нцхъ все.
Вы должны ч
€
лOвЪч,еству
героев ъ. Дайте ему ихъ.
Парижъ. 25 марта 1912 г.
Валенmuна oie Сенъ-Пу,анъ.
(V оlепti,пе d,e Sаi,пt-Роi,пt ).
ПримЪчанiе,-Валенm'на оlе Сенъ-Пуаtlъ, внучtlа Jlalrapm,uHd, оаVю
!l3-o наtлболпе ЗнаJlrеlлllпхt}lхъ поэmессъ Францir.t Ll, авmор.ъ: Роёmеs
de la Меr et du Sоlеil;Роёmеs d'Orgueil; Un аmоur; Un inceste;llne
mоrt, TJne Fеrпmе et le Dёsir L'Or]эe pile, La Soif et les l{iгages, etc.

-,1-
тЕхничЕсKlй*^ъflуi3;ir.-rт.,у ристичЕской
Скучrьптуравът
ъпамят-
никахъ и выставкахъ
зрълище
варварства и глупост
!чIъ II от-
данiями. Это совсЪмъ не подтверждается въ живописи, которая своIIми

29
]чIедленными, но безпрерывными улучшенiями жестоко осуждаетъ пла-
гiативныя и безплодныя работы скульпторовъ нашеI0 времени. Когда
же наконецъ скульптOры шоймутъ, что стараться сооружать и творить,
съ эл
€
ментами г,реческими, египетскими или унаслЪдованнымд отъ Ми-
кель-Анджело такЪ же абсурлнО, какЪ желаетъ достать воды изъ пустого
tsОllСr
€
Мa ВедРОмъ съ выбитымъ дномъ?
1
Не можетъ быть никакого обновленiя въ какомъ-нибудь ltcKyccTBъ,
если не обновлять въ тоже время сущЕость этогО искусства, Т. -е . ЗРИг
тельное воспрiятiе и пониманiе .цинiи lt массъ, образl.tощц;ъ арабескъ.
искусство стан,овится выраженiемъ своего времени не .го"цько
воспроиз-
водя внЪrrтнiй видъ я(изни; вотъ почему скульптура въ то]!tъ вltдЪ, какъ
она была понята мастерами проIцлаго вЪка и нынЪшними-чудовlлщный
анахронизмъ. Скульптура безусловно не }1огла rпрогрессировать въ уз-
kori области, которая была ей отведена академическимъ пониманiемъ
Ню. I4cKyccTBo, которому нужно совершенно разлЪть мУжчину или
ц(енщин}r для тоIю, чтобы начать свою эмоцiональную функцiю-мерт-
ворожденЕо.
Живопись укрЪпилась, усилIl"цась и расшир:и.цась посредствопrъ пей-
3ажа и окружающаго, которое художникI{-]{}1прессlонIIсты заставили од-
IroBpeMeHHo дЪйствоватъ Еа чеJ-IоВъческомъ лицЪ и на предметахъ. Про-
должая ихъ п]опытки, мы обогатили живопись нашимъ прониканi-
емъ плановъ. Скулъгlтура найдетъ новый источtlикъ эмоцiлi и, зна-
читъ, стиля, :распространяя cBolo пластику въ огромную областъ, кото-
рую человъческiй },пlъ до сихъ поръ глчпо считалъ областыо разъеди-
ценlя, неосязаемссти и невыразимостJ.I .
Надо исходит]ь отъ цеЕтра"Iьнаго начала предмета, который хотятъ
создать, чтобы открыть новыя фоРмы, Itевидимо и незримо связывающiя
его съ внъшней пластической безконечностью и съ вну-
тре}Iней
пластической
безконечностью.
Новая же пластика
будетт, переводомъ мъломъ, бронзой, стекломъ, деревоrr4ъ или всякимъ
ДРугимъ веществOfuIъ атллосферическихъ плановъ, связывающихъ ll пе-
ресъкающихъ вещи. То, чт,о я назвалъ физическимъ трансцен-
дент алI]змоNIъ (лекцi,я о фуm. ж,uвоlхцаL!, 8ъ хуаожесmвен|dоJ[ъ
ttFiу?tсrclь въ Рuлtп; лtай 191l) можетъ сдЪлать Пластиqнып,lъ таинствен-
ныя симпатlи и сродств]о, производящIlхъ обратныя и ]оложительныя
влiянiя плановъ цредметсвъ.
Скульптура должна придатъ жизнь пi]едметамъ, дЪлая Iiхъ IIролол-
хiенlемъ въ пространствъ чувствуеп{ымъ, систематичныйъ и пластич-
нымъ, потоI,Iу что сегодня никто не можетъ отрицать, что одинъ JIред-

jU
метъ лродOджается та}Iъ, хдЪ другой начинает,Ся и что всЪ Бещи, Itaxo-
дящiясЯ вокругЪ нашегО тЪла (бутылка, авто, домъ, дерево, улица) раз-
ръзаютъ его и раздбляIотъ на части, образуя арабескъ IIзъ кривыr(ъ
и uрямыхъ линiй.
Были двЪ попытки совре}IенIIаго обновленiя въ скульптl,рЪ: одна
декоративна я дJIя с-lиля, другая чисто IIластическая для :,tатерiала. I1ep-
вая попытка осталась аriонилlttой и безпорядочной изъ-за Iiедостатка
техническаго гснiя, способнаго ее ксординировать. она осталась при-
KoBaHHol:l къ экономич,есi{иl{ъ необхолил,лостямъ гласност!I It дала только
лроизведенiя традицiонflой скульптуры, бол-ье или менъе,цнтезирован-
ной декоративно и вставлеlrной въ ра},{у архитектурныIъ ,rIJц декора-
тивныхъ формъ. ВсЪ доrtа, всЪ дворцьi, построеннь!е съ совреil,Iенны}tъ
вкусоп,{ъ и намЪренiелtъ, обнаруiкиваютъ эт!, попытку Bl, I|раморЪ, це-
ментЪ или металлическихъ плIIтахъ
вторая попытка, бслъе серьезная, безкорыстная и поэтичная, но
слишкомъ изол,Iировднная и фрагл{ентарная, ей не хвата,по r,I1втетиче_
скаго ума, способнаго подтвердить законъ. Во всякомъ 1rроизведеннсмъ
обновленiи надо н,е только пылко върить, но и опредълять, тu{ательнlо
изслЪдовать, навязывать дорогу, по которой д,Oлжно слЪдовать, Я наме-
каю на Веl'IИКДГо итальянскаго скульптора: }Ia геЕiй fi/iедарло Россо, един-
сТВеннагоВеликагосоВреМенНагоскулЬГiТора,пыТаВшагоСярасшириТЬго-
ризонтЪ сI(ульптуры передавая пластлIкой в",tiянiе среды и Е,видимыя
атмосферическiя узы, которыя привязываютъ его къ сюжету,
константинъ Менье не внесъ ръшительно ничего новаю въ скульп-
турное чувствованiе. Его стат}rи почти всегда могучiя соединенiя гре-
ческаго героическаго 'стиля и атлетической приниженности разгруз-
чика, матроса и рудокопа. Его пластическая и сооружательная коЕ-
цепцiя статуи и бар,е, ,lьефа все еще сооруженiе Парфенона и классиче-
ска о героя. ТЪмъ н,е менЪе его огромная заслуга въ томъ, что 0нъ
прежде всякаго другого пытался обоготворить сюжеты до сихъ поръ счи-
тавшiеся презрЪнными и бывIпiе предоставле}IныNIи реалис1рIческими ре-
п]рOдyIщiями
Бурделль п,роявляетъ свою личность, вкладывая въ ,кульптурIIую
глыбt, сильную и яростную строгость абстрактно_lrластическихъ
массъ. Его страстный, }драчный и дcкp,eirНili темпераментъ искателя,
къ несчастью, не знаетъ, какъ освободиться отъ нъкотораго архаиче-
скаго влiянiя и отъ б,езымяннаго влiяЕiя всъхъ каменотесовъ готиче_
сI(ихъ соборовъ.
родэн-_ выказыва,етъ большую инт,еллектуалыIую подви}кнссть2 ко_

iil
,l.
iia
t.
i,
ь
l
lt
i
I
l
l
lVr
торая позволя,етъ ему перейти легко отъ l]ilпрессiоЕизх,iа Бальзака. къ
неопредЪленности Boulgeois сlе Calais It ко всЪiriъ его другимъ произ-
веденiямъ, отмЪченЕыIдъ тя)t{еJы],iъ в- ,tiяцiе],Iъ -\ll:кель-;\пд.жел,о . Онъ про-
являетъ въ своей скульптурЪ TpeBc).iilioe в.lо}.ноtsенiе. грандiсзное лири-
ческое могущество, которыя бы, . - rп бы IIстliнно-совре}Iеннып{и, есдII бы
Микель-Анддело и Донате.I]Jо не прсяв!1.1!I lL\,ъ почтlI то;+(дественI]ыми
формапли 400 лЪтъ Tol,Iy назедъ II ес,-lи бы o:tll c.-Iгi;{II,1Ii_ наоборотъ,
для того, чтобы оя(ив!lть совершецно Бсзсозjаijii_\ -ю ]ЪЁrствительностъ.
Итакъ, въ работахъ этIlхъ тре_*iъ генiевъ }tоБно HaiiTII трII влiянiя
трехъ различныхъ лерiодсвъ: в., Iiянiе гречесь;ое зъ пэ::lза: lенiя\ъ :\icHbe.
готическое въ произведеЕiя_\ъ Бр:е,,r;rя. B,li:lHie Iiтэ]:я::]1:аго Ренес-
cellca въ Tвoptlg,glu,Ь Родэна.
Зато TBcp.lecTвo медардо Россо революцiонно. очень cGBDe-l.ieHHc.
глубжiе и понев,олЪ оi,раниченно. Н,Ьтъ ни героевъ, ни сIIiltво. ,Iовъ ьъ
его ску.цьптурныхъ прсlIзведеI-iiяхъ. но cTpoeHie одного т.iзъ его ]4ieH-
скIlхъ или дЪтскихъ Jбовъ предлагаетъ и указываетъ 1эазрЪшенiе
пространства; это разрЪшенiе будетъ когда-нибудь имЪть въ иcтlcpilI
человъческагtо ума гораздо большее значенiе_ чъмъ то, которое ему при-
давалII критики нашего времеlrи. НеизбЪжно иrlпрессiонtIстичесt<iе за-
коны его попытки, къ несчастью, ограничIiли lrсканiя ,\1едардо Россо,
родопIъ hauf-relief 'а и bas-relief 'а; это доказываетъ2 tITo онъ еще
вослринимаетъ лицо, какъ изолированный мiръ съ традI]цiонноi'i сущ-
,ностью и эпизOдич,ескими намЪр,енiями.
Художественная революцiя Медар,rо Россо. хстя II счень RаjiЕая,
лроисходитъ изъ точки зрlБнiя с,lliшкоltъ ;кriвописаоt-t и совершенно пре-
небрегаетъ проблемоЙ новаго построенiя плоскостей. Егlо .tувственная
лЪпка, старающаяся подраiкать легкости импр,ессiснистичесkаго кисточ-
наго мазка, даетъ лрекрасный результатъ не]посредственна.го и живого
чувствованiя, но принуждаетъ его сл!Iшкоt,tъ быстр,о исlrсл}iять съ на-
туры II лишаетъ его твор,чество характера всеплiрности. У :lудох{ествен-
ноЙ рев,олтоцiи Медардо Россо тЪ же KarIecTBa и недостатки, что и у
иiмпрессiонизп{а въ живописrи. Футурrrстическая революцiя, пDодолжая
его, въ тоже время уда,лилась на против,оположпый по,цюсъ.
Въ скульптурЪ, какъ и въ жиl]описи, нельзя обi{ов"цять, не ища
стиля двиiкенiя,
т.- е. отдавая систематически I-1 0предЪленно, какъ
синтезъ то, что импрессiонизмъ да.пъ отрывочно, случайi]о и сл-ьдова-
тельно аrталитично. Эта стrстсматизацiя свЪтовыхъ ко"цебацiI? и про-
никlловенiй строенiй сдЪлаетъ футуристическую ску.цьптуру: она бу-
детъ имЪть архитеI{тоническiй характеръ не только съ точки :,рЪнiя
построенiя массъ) но и потоtл}, еще, что скульптурная грула будетъ

--f l
32
содержать архитектоническiе эле\I,енты скульпl,урной среды, въ которой
жиВетЪ ,СЮЖеТъ.
Конечно, мы дадимъ скульптуру окружающую, Футуристи-
ческая скульптурная коI4п,сзицiя будетъ имъть въ себЪ удивительные
trIатематическiе и г,еометрическiе элементы совреп4знныхъ Iредметовъ.
Эти предметы не булутъ помЪщены вблизи статуи, какъ ]Iояснительные
атриб5uтьт или отдъльные декоративные эл,ементы, но сдъдуя ttовымъ
законамъ концепцiи, гармонiи они будутъ пригоt{яться въ It,Iускульныя
лиIriI-r тъла. Напр., мы увидимъ, какъ колесо },IoTopa вы"rIъзаетъ рIзъ
ПОД'I) МЫШки }{еханика, линiiо стола, перерЪзывающую голову читаю-
шiаго человъка и его кЕигу разсъкающуЮ его желудокъ вЪеромъ своихъ
осцрыхъ
страницъ.
t
Въ текущей традицiи скульптуры статуя вырЪзываетъ .rlcнo свою
форм}' на атмосферич,ескоIчIъ фонЪ среды, въ которсй она возвышается.
Ф}rтуристическiй худOхtникъ лревзошелъ эту концепцiю р,l!тмичесItоI1
прOдс.ця(I,Iтельности линiй въ фигурЪ и абсолIотноЙ отрЪшенttости ея,
безъ касанig сЪ фоноltъ tr съ окуТываЮщиi,l Ъ невидJ,IМЫ:&1 Ъ
л,ространство}1 ъ. <Футуристическая поэзiя-по мн'внiю поэта ма-
ринетти
-
уни,чlд,о)r(ивъ традицi,оннуrо просодiю и создавъ свободttыIl
стихъ, уничтожает.ь сегсдiля синтаксисъ ;лt латинскiй перiодъ. Футури_
стичесltа,с поэзiя это неJIЬоизвольныir, непрерывный потокъ аlrалогiй,
I,IЗЪкоторыхъкажДаяitЗ'lо''кеilгlаялIнтУиТиВIiоВЪсВоеNlЪгЛаВноl\;{ъсУ-
ществителlфомъ. Отсюда безпроволб-,lное
воображенiе
и
слова. на свободЪ>.
<Футуристическая музыка I(омпозитора Балилда
прателла разрушаетъ хронометрическую тиранiю ритма),
Почему скудьIIтура дсJ}tiFIа оставаться въ оковахъ закоtIовъ, у
которыхъ тrЪтъ гIи малЪ;iшаго r,aison d'ёtrе? Слопtаелiъ же IIхъ сNl,Ьло
и провозгласимъ полнъйшее уничтоя(енiе законtIецной ли-
нiи и законченной статуи. OTKpoe11 ъ фигуРУ, какъ окно
Ii заключид{ъ въ нее среду, въ KoTopofi она ]к[Iветъ. [Ipo-
возгласимъ, что сi]еди должна составлять часть пластичеокой груды,
какъ спецiальный 1мiръ, управляеNIый сволI}(и собственFIымлI законами,
Провозгласимъ, что тротуаръ t{ожетъ влЪзть на вашъ столъ, IIто ваша
голова можетъ пересъчь улицу и чтс въ то же врех{я Rаша обы.lная
лампа можетъ развЪсиТь съ одногО дома на ДР}rголi огрс]\{нуiо rIаутин}/
своихъ мъловьтхъ лучеr:t.
Провозгласимъ, что весь внЪшнiй мiръ ДОЛЖ
€
tI'Iэ броситься на
насъ, смЪШиваясЬ съ HaNIlI и создаваЯ гармонiю, 1(отораЯ бУлетъ 5rпрд-
вляться только творческой интуицiеri. Нога, рука, или другой лредметъ,

г
l
l
t
33
шиЪющiЙ значенiе только какъ элементъ пл,I&стическаго ритма, мох{етъ
леIво быть уничтоженнымъ въ футуристической скульптурЪ, не для того,
чтобы подражать греческому или римскому фрагменту, цо чтобы повино-
ваться гармонiи, которую хочетъ создать скульпторъ. Скульптурный
ансамбль п4ожетъ походить, какъ и картина, To/IbKo на саNIого себя, по-
тlому что человЪческая фигура и предметы должны жить Бъ lrcKyccTBъ
внЪ и вопреки всей физiономичесItой логикЪ.
У фигуры }Iожетъ бытъ одЪтою pyi{a, а все остальЕое голымъ. Раз-
личIъIя линiи вазы съ цвЪтами могутъ съ живостью преслЪдов,ать
другъ друга, см,Ъшиэаясь съ .цинiяirrr ш,rIяпы и шеи.
Пр,озрачные зд}Iысл,Iы стек1,1д илIl целлулоида, i!Iета,т].lическiя лезвiя
пр,оволоки, BHyTpeHl;ie или внЪцrнiе электрическiе свЪты с.логутъ ука-
ззтIэ з&мыслы, тенденцiи, тоны и полутоны новой дЪйствительности.
TaKIIMT, ;ке образ,омъ2 новая интуитивная окраска бЪлымъ, сЪрымъ и
чернымlr можетъ увелиtIIIть эпlоцiона;ьную cliJy за}lысла, tsъ то времЯ
какъ окрашенньiй замыселъ tlожетъ сильно подчеркнуть абстрактное
зHa.Iellie пластической цЪнности.
То, чт,о мы сказали о линiяхъ-сI].лахъ
въ живописи (пре-
ё\псл.овi,е
-
лtанttфесmъ Ёъ каmоло?у ttepBotl фуmурuспlпцескоti тbL-
сmавкu въ Парll?!сlь; окmябрь 19l1), примЪнимо также и -iъ скульптурЪ.
f,Ъйствительно, мы дадимъ жизнь мускульной статистической ",tинiи,
соединиtsъ ее съ динамическ,ой линiей
-
си,,tоti. Это по.tти всегда бу-
детъ прямая линiя, единственная линiя, соотвЪтствуrощая rrHyTpeHHeft
простотЪ синтеза, которылi мы пl]отивополагаеillъ вrlЪшней причудли-
вости анализа. ТЬмъ не менЪе пряilая линiя не приведетъ IIасъ къ
подражанiю Египтянамъ, Прилtит,иваiч{ъ или диIiиьlъ, слЪду.я lIелЪпомУ
примЪру нЪкоторыхъ 1современньiхъ ск},л-Iьпторовъ, Iiстсрые такипtъ обiэа-
зомъ старались избавиться отъ греческаго в"riянiя. iiаша пряl,;ая .цttнiя
будетъ :кивой и трепепlущеri; clla лредоставитъ себя лритязанiямъ
безчисленныхъ вьiран<енiй матерiала I] ея фуlrдаментальная и голая
строгость выразитъ ст&,,]ьilую стi]сгость, характеризующую "1инlи со-
Бр
€
}Iеltпаго I"iаiшинизlliа. Наконецъ, ]1ы }lс)т(еNIъ утверяiдать, что,сIj:уль-
птор,ь не долженъ отстуiilатъ HpI хередъ какиNIъ средство}{ъ) чтобы
дост?Iгнуть реальности.
НЪтъ ничего глупЪе,
.IЪлrъ боязнь выйти
riзъ иск}сства, которь!мъ ],{ы занимаемся. НЪтъ iiи )iiивопис,и, лlи
ск}л,Iьпт]rры, ни музыки, ни iпоэзiи. Истинно только ,гворчество. С. , lЪ-
довательпо, если скульпт}/рная комгlозицiя б5zлетъ нуждаться въ спе-
цiа,чьномъ ритллЪ двlлхiечiй, чтобьi }всл,Iичить или ItoчTpacтI4poвaTb оста-
lIoBлeIIHoMy ритмJ/ ск у л ь п т у р н аго а н с а NI бля (необходимость iIlDо-

34
изведенiй искусства), можно булетъ придълать къ ней маленькiй моторъ,
который дастъ ритмическое движенiе приспособленное къ данному плану
и даннои линlи.
Не надо забывать, что тикъ-такъ и движенiе часовыхъ стрЪлокъ,
вхожденiе и выхожденiе поршня въ цилиндрЪ, сцЪпленiе зубьями пооче-
реди закрываюulееся и открывающееся дцухъ зубчатыхъ колесъ съ по-
стояннымъ появленiемъ и исчезновенlемъ ихъ маленькихъ стальныхъ
прямоугольниковъ, безул,rная ярость махового колеса, вихрь спирали въ
TaKoli же стзпени пластическiЙ и живописные элементы) какими должна
щользоватьсq футуристич,еская скульптура.
Напр.,: отк,рывающiйся и закрывающiйся клапанъ создаетъ ритмъ
TaKoI'i >rre прекlэасныЙ, но безконечно болЪе новыt?, чЪмъ ритмъ рЪсницы
животнаго !
ЗаклюLIенiя:
1. Скульлтура шредлагаетъ абстрактную перестройку, а rre rРигу-
ратLiвную цЪнность плссi:остеЙ II объе}Iозъ, кOторые спредЪляютъ фэрму.
2. Надо уничтоrкить въ ску,цьптурЪ, какъ во рсякомъ дру-
гомъ искусствъ, традицiонное величrе сюжетовъ.
3. Скульптура не можетъ имЪть цЪлью реадистическую и эпизоди-
ческую реконструкцiю. Скульптура должна пользоваться рфшительно
всЪми реальностяtм, чтобы вновь завоевать существенные элементы пла-
стицескаго чувствованiя. СгЬдователъно футуристическiй скульпторъ по-
нимая тъла и ихъ части, какъ пластическlя
полосы,
вве:
,щетъ въ свою скульптурнуIо композицiю деревяIIныя или пластиче!
скiя стро,енiя, Irеподвижныя или прив,едеЕныя въ движенiя,
,1 196o, оaъ
предметъ; волосатыя сферическiя формы, чтобы дать волосы; стеклянные
полукруги, если дфло идетъ напр,, о вазЪ; прOволоки или рЪшет!iИ,
чтобы указать на атмосферическую плоскость и т. д. и т. д.
4. Надо уничтожить мнимое благородство, литературное и тради-
цiонное, мрамора и б,ронзы и напрямикъ отрицать, что надо пользовхтьсяr
исключитеJьно однимъ матерlаломъ для скульптурнаго ансамбля. Скуль-
пторъ можетъ употребитъ 20 различныхъ матерiаловъ, или больше, въ
одноЙ работЪ, если только пластическая эмоцiя требуетъ этою. ВOтъ
мал,енькая часть матерiаловъ на выборъ: стекло, дерево, картоЕъ, це-
ментъ, бетонъ, волосъ, кожа, матерiя, зеркала, электрическое освЪIце-
Hieит.д.
5. Надо громкимъ голосомъ лровозгласить, что въ л-tересбченiи
плоскостей книги и угловъ стола, въ прямыхъ линiяхъ спички, въ окон-
ноЙ рамЪ есть больше истины) чЪмъ во всЪхъ мускульныхъ путаницахъ,

35
во всЪхъ грудяхъ и бедрахъ героеЕrь и',Венеры, которыя привdдятъ
въ энтузiазмъ неизлЪчимую глулостъ современньD(ъ скулыIтороRь.
6. Только выборомъ очень сов:ременныхъ сюжетовъ дрстигlIутъ
открытiя новыхъ пдастическихъ идей.
7. Прямая линiя единственное средство, которое можетъ привестхt
насъ къ примитивной дбвственности новаго ар)fllтектоItическаго [ю-
строенlя массъ и скульптурЕыхъ полосъ.
8. Сбновленiе можетъ быть только въ скульптурЪ среды и
окружимости)
пoToIvIy что то,цько таки}fъ образомъ ilластика ра-
зовьется, пр,одол)i(аясь въ пространствЪ, чтобы ело сфрмовать, Вотъ
ПОЧеМУ фУтУристическiлi скl.лълторъ ьtожетъ накоitецъ сеrодня ф о р м о.,
вать атмосферу, которzш окружаетъ вещи цосредствомъ глины.
9, То, что создаетъ футуристическiй скульпторъ есть въ нЪкото-
ромъ родЁ идеальный мостъ, соединяющiй внЪшЕюю пластиче-
скую б,езконечностъ съ внутренн,ей пластической без-
конечностью.
Вотъ почехIу пред}деты никогда не кончаIOтся; оЕи
пересбкаются безчисленны]\dи комбинацiями симпатiи и безчисленными
толчками отвраuленiя. Волненiе зрителя зайшtетъ центръ скульптурнаго
пlроизведенiя.
10. Надо уничтохштъ сист
€
матиtIеское Ню и Fрадицiонную rсонцепцiю
cTaTyir и памятцика.
1l. Надр цаконецъ отказаться во что бы то ни стало отъ заказовrъ
на опр,едЪленный сюжетъ, которые естественно н]е могJ.Iiгь ?офрЬфть
чистую конструкцiю совершенно обвовленныхъ пластическихъ эде-
аfiеIIтовъ.
Умберmо
\
Миланъ, 1l агшрбля 1912.
Боццьоrш (Urrl,berto Bocci,oni,).
;ожникъ и tскулъпторъ)
G
ф

тЕхниLIEскIй*оi
иfrrr..ffч,Футуристи
чвской
Это было на аэропланЪ, и я, сидя на бакЪ для бензина, почув-
ствсвалъ вдругъ смЪшную тц{етность синтаксиса, 1.наслЪдованнаго отъ
Гомера. Сильное желанье освободить слова) вытащивъ ихъ.въ тюрьмы
латинскаго перiода. У него, конечно, iiакъ у всякаго глупца, предусмо-
ТрительЕая голова, жIIвотъ, дрЪ ноги и двЪ п;.IоскЬ ступЕи, ilo у него
ниIiогда не бул,етъ пары кrьij,lьевъ. Есть съ чЪмъ ходить, пробЪжать
нЪскодько мгновенiй !1 лочтIl тотчасъ же остановиться, пыхтя !..
Еоь что мнЪ сказаrrа крутящЕlяся сtIираль, въ то время, какъ я
на вышинЪ двухсотъ
мет!Dовъ пробирался
между могущественными
мlи-
йанскими
трубами]
и спираlхь добавила:
1. Надо разрушит,ь синтаксисъ и располагать суще-
ствительныя враздробъ, по ихъ возникновенilо,
2. Надо употреблять глаголъ въ неопредЪлеgflомъ
t{аклоненiи, чтобы онъ эластично rrриспособляlлся къ существитель-
ному, а не подчлIнялъ бы его я писатеJIrI, который наблюдаетъ и вообра,
}каетъ. Только въ неопредЁленноtr{ъ цаклоненiи глаголъ можетъ пер
€
-
дать чувство цЪлостности жизни и эластичность понимаtощей ея
интуицiи.
:в.
I
3. tIадо отмЪнIrть прriлагательное, чтобы голое существи-
тельное сохранило свою главную окраску. Прилагательное, неся
въ себЪ принц!iпъ нюанса, несовмЪстно gь цашип{ъ динамическимъ
видЪнiемъ, такъ какъ прилагателъное предполагаетъ остановъ, размыш-
ленlе.
4. Надо отмЪнить rrарЪчiе,*старую застежку, держащую ._
Qlэсва сБязанными другъ съ другомъ, НарЪчiе сохраняетъ въ фразЪ
*'
фIотворное единство тона.
5. Каждое суц{ествительJ{ое долькно имЪтъ своего
двойника2
т,-е. за сущсствительнымъ
должно слЪдовать
безъ соеди-
н!{тельнаго рЪченiя существитедьное )tie, связанное съ первымъ ана-
догiей. ПримЪры: человЪкъ-ловецъ электрическихъ скатовъ, }кен-
lцина
-
рейдъ, толла
-
приболi, площадь
-
Bopoliкa, дверь
-
liранъ.

J/
Такъ какъ воздущная быстрота умножила наше знанiе Mipa,
,то
воспрiятiе по аналогiи является все болЪе и болЪе естественнь]мъ ддя
человЪка. Надо наконецъ упразднить <<lfut{b, поdобно, iпакоf, Бакъ, п:о-
хожiй ндь и т. 6|. Мало того, надо сплавить прямо ]Iр,едлогъ съ обра-
зомъ,_который онъ вызываетъ, давать образъ сокращенно однимъ су-
цIественнымъ словомъ.
6. НЪтъ больше знаковъ препинанiя.
Прилагательныя, нарЪчiя и связующiя реченiя упразднены, зI]аки
препинанiя естественно анулируются въ разнообразящей flепрерывноети
живого стиля, который самъ себя создаr]ъ, безъ не. - rЪпыхъ остаFIовокъ
запятыхъ и точекъ. Чтобы подчеркнуть извЪстныя двлIхенiя и указать
ихъ направленiя, будут*ь ,1rпотреб,IIяться иатеtlатическiе знеклr f
-
::,
и музыкальньи обознаценiя.
7. До сихъ поръ писатели были предстаtsлены непосредrгве:;кой
аналогiей. Они сравнивали, напр., кивотное съ че.цовЪкомъ ,Iiли съ дру-
гимъ животнымъ; нс это еще слишlкомъ фотографично. Они сравнивали9
напр.,
фоксъ-т,еррьера съ совсЪмъ малевькимъ чистокровнымъ.
.Д ,руГiе,
бол*е передовые, могли сравнивать этого же самаго фоксъ-террьепа
съ маленькой машиной. ff сравниваIс его съ кипящей водой. Суще-
ствуетъ градацiя аналогil'л все болЪе и болЪе обширныхъ,
отношенiй все болЪе и бодЪе глубомхъ, хотя бы и отдаленныхъ.
Аналогiя есть ни-что иное, какъ безграничная любовь, BiIoBb свя-
зук)щая отдаленныя, вЪроятно различныя и враждебныя вещи. СлЁдр-
вательно, съ поIlощью очень обширныхъ аналогiй этотъ оркестральный
стиль, одновр,еменно полихроь{ный, полифоrrическiй и i]олиморный, ITo-
жетъ обнять жизнь матерiала 1).
Когда въ моеft Бumвь прu Трltlполи я сравниtsалъ траншею, усЪян-
ную штыками, съ оркестромъ, пlитр езу съ роковою :кенщиной, я
интуитивно вв,елъ большую часть вселенной въ короткiй эпизодъ афрц-
канскаго боя.
Образr.r не tlвЪты, которые мсжао срывать и выбирать съ I\4e-
лочноli бережлriвостьIо, какъ говорrIлъ Вольтеръ. Они составляютъ са-
}Iую сущность поэзiи. Поэзiя должна быть непрерывнымъ рядомъ }Ю-
выхъ образовъ, иначе она только анемiя и блЪдная немочь.
ЧЪмъ б,сльЙ
€
обширныхъ отношенiй заключено въ образахъ, тЪмъ
дольше послЪднiе сохраняютъ свою ошеломляющую ,силу. Говорятъ,
что надо щадить изумлеtriе читателя. Вотъ еще ! Лучше позабоmа;wся о
роковомъ разъЪданiи BpeMeH_Il, уничтожающ,имъ не только выразитель-
1) tМатерiалъu здъсь береr,ся, какъ синонрiмъ (веществаD.
Пр. переводчика

-
_
--,-
-+>,,,_ ----
зв
fiую цЪнносtь изъ произведенiй искусства, но и ихъ ошелоМлЯЮU\УtrО;
сЙлу. РазвЪ наши уши, объэнтузiазменныя столько разъ, Ite }Iспортили,
Бетr'.оВенаиВалнера?ИТаrrъ,наДоУЕичтожитьВсъсоДержаЩlесяВъ
яgыкti образIýI-клише безцвЪтныхъ метафорЪ, т,-е' почти все'
8. нътъ категорiй образовъ, благородньцъ и простыхъ,
элегал,Iтныхъ и низ1\4енныхъ, эксцентричныхъ и естественныхъ, Образы
воспринимаются иrrтуицiей, у которой нътъ ни предtочтенiй, ttи умысла,
Сдъдователъно, аналоIичестtiй стиль-абоолютный хозяинъ всего ма-
aгерiала и еIо интевсивноЙ жизни,
9. Чтобы дать послъдователь tыя движенiя предrtета, надо дать
ц,Ъп ь аналоГ'iй, lttoTopylo онъ вызываетъ, каждую сгущенную, со-
dранпую въ одно зцачит,е,цьное слово,
вотъ поразительныl-r прrr-мъръ цъпlt анаrогiй еще заl!аскированныхъ
и отягченвыхъ синтаксIlсо}tъ:
t<Lly, да, мил
€
нькая ]!1итральеза, очаровате,lьная жинщина, зловЪщая
ц б,ож,ественная, \r ьtаховою Ko"Ieca невидимоtl столошадиной силы, ко_
торая фыркаетъ и рхiетъ от-ь нетерпънiя", И скоро вы булете скакать
sъ окружности смерти къ султану или къ побъдъ! Не желаете ди
мадригалоtsъ полЕыхъ грацiи и красочности? На вашъ выборъ, суда-
рыня! Я васъ нахожу ru**a похожей на }кестикулирующаго трибуна,
поражающаго тtраснор,ЬчI,{вьiмъ, неутомииымъ языкомъ сердце растро_
ганнаго крукка сrушателей. Въ этотъ }rо}lентъ вы всемогущiй буравъ,
лроср
€
рливаiощiй кругообразно слишкомъ прочный черепъ упорной ночи,
вы также стальная плющильпая машина, электрическая башня и что
етце? Большrая паяльная труба, сжигаюцIая, высЪкающая и расплавляю-
щzLч понемногу металли,lескiя острiя гt,ослЪднихъ звЪздъ> (Битва пршi
фипош).
i'] l
Вт, нЪкоторыхъ случаяхъ rIадо сковать образы по - два, IIа МанеРЪ
цýпныхъ Яд
€
ръ, могущихъ при своемъ полетъ разрубить группу деревъ,
чтобы обнять и схватить все с,амое бъгущее и Ееул,овид4се въ ма-
терiалЪ, нужно образоватъ с)тtатыя сЪти образовъ или aEa",Io-
л i й, которыЯ булутЪ брош,ены въ таиItственЕое море феноменоцъi,:
КромЪ традицiопной формы, эта фраза мо,его fuIафарка-фуmур,uспlъ
€
сть еще сжатая сЪть образовъ: <Острая сладость ея молодости под-
нималась отъ ея шеи, какъ изъ школьЕаго двора не ся крики дЪтей
къ ихъ старымъ уqителямъ, склон,еЕнЫItь на перила терассъ, съ [toTo_I
рыхъ видно2 какъ б-Ьгут,ъ по Lrорю пароходы),
Вогь три с>riатыя сЪти образовъ:
<Вокругъ колодцеtsъ Бумелiаlы, подъ пышнымъ оливковымъ де-
ревомъ, ,t" u*рОпода, комфортабельно лежавшiе на пескЪ, полоскали

I
39
с
€
бЪ горло радостью, какъ старинные желоба, смЪшивая свое частоО
xapкaнibe съ тфъ - тефомъ парового насоса, орошающаю городъ,
Футуристич,ескiе скрипы и диссонансы въ глубокомъ оркестрЪ тран-
шеи въ извБIlистыхъ ущельяхь и въ зв5/чныхъ подвалахъ, рзадъ и
впер,едъ штьшовъ, скри]почныхъ смычковъ, зажигающихся 9нту3lазмомъ
KpacHoli палочки дириж,ера-заката.
Это онъ2 собирающiй шIrрокимъ ж.естомъ разсЪянныя флейты
птицъ на деревьяхъ и жалобливыя арфы насЪкомыхъ, хрустЪнье вЪ-
токъ, скр,ежетъ камней... Это онъ, останавливающiй тимпаны баковъ
и столкнувшихся руж,ей, чтобы пЪци подны}rъ го,lосомъ съ оркестромъ
подъ сурдинку всЪ звЪзды въ золотыхъ оде)t(д;lхъ, съ расJIростертыми
руками стоящiя на краю неба. Д вотъ и дама на сrIектаклЪ: въ огРо-
, мномъ декольтэ пустыня дЁйствительно выставляетъ на локазъ свою
громадную грудъ съ тысячью расплавленныхъ о,пухолей, цокрытыхъ
лакомъ розовыхъ румянъ подъ обрушиваюцIимися драгоцЪнными кам-
нями расточит,ельной ночи). (Битва при Триполи).
10. Такъ какъ всякiй порядокъ роковымъ образомъ iecTb продуктъ
л5rкаваго разу[4а, слЪдуетъ оркестровать аналогiи и, располагая ихъ,
слбдовать максимуму б,езпорядка.
.|
11. Уничтоя{ить оЯu въ л]Iит
€
ратурЪ, т.-е . всю :rсихологiю.
Ч,елов,Ъкъ окончательно испорч
€
нъ библiотекой и музеемъ, подчинеiъ
ужасаюuлей логикф и мудрости, и абсолютно Ее представляетъ теперБ
интер,еса. Итакъ, уничтожить его въ литературЪ. 3амЪнить его rIаконецъ
матерiаломъ, сущность I(отораго надо цостичь иIlтуитивно, чего никогда
не смогутъ сдфлать физики и химики.
Выслушивать на свободЪ сквозь предм,еты и капризные двигатели
дЫханье, чув,ствительность и инстинкты металл,овъ, каI.дней, дерева и
и. т. д, Зам*нить психол,огiю человЪка, отнынЪ исчер]цанную,
.цириче-
скиМъ з авла4 biHie мъ матерiа|.л'а.
Берегитесь пр,еlписывать матерiалу человфческiя чувства; лучше
угадайте его силы сжатiя, расширенiя отъ теплоты, сцЪпленiя, разсЪива-
нiя ,свЪта, ,егс iйасоовыя вращеlriя молокулъ или егrс вихри электропов'ьts
Не надо драматизировать очедовtченный мdтерiалъ. Насъ Iлнтересуетъ
прочность стальной пластинки самой по себЪ, т.- е . непостижное и llq.
человЪч,еское сцЪпленiе ея молекулъ и электроновъ) прецят,ствующихъ
проникIlовенiю гранаты. ОтнынЪ жаръ куска стали или дерева возбу-
ждаетъ въ насъ страсть сильнЪе, чЪlr.rъ улыбка или слезы женщиныl
Мы хотимъ изобразитъ въ литературЪ жизнь двигателя-этого
новаго животцаIо съ инстинкт,омь-дFигателя, общiй инстинктъ кото-
раго мы узна,емъ послЪ ознакомленlя съ инстинктами различныхъ силъ,

40
составляющихъ этотъ дtsигатель. Д .ля поэта - футуриста чЪтъ ничего
бэл,Ьс интереснаго, J{акъ двLl)I(енiе клавiатуры i\Iеханическаго пiанино.
Кинематографъ предлагаетъ намъ пляску пред}lета, дробящагося и вновь
возtIикающаго безъ человЪческаго вмЪшате.цьства. Онъ показываетъ
намъ въ обратномъ порядкЪ прыжокъ ныряющаго, такъ что ноги выхоr
дятъ изъ моря и съ сtллой вспрыгиваютъ на трамплинъ. Онъ пока-
зываетъ намъ бЪгущаго со скоростъю двухсотъ irиJь въ часъ .tеловЪка.
Столько же двиrкенiri матерiала внЪ законовъ разу}lа и исходящаго изъ
сущности бо;lЪе значительной.
КромЪ того, надо дать вЪсомость (способность .rreTaTb) и
запахъ (способность разсЪиванiя) предметовъ; этIt}Iъ до сIlхъ
поръ пренебрегали въ лIiтератчрЪ. Напр., постараться передать пеiл-
заж,I) запаховъ, BocпpItIlltrraerrыtl собаl<оit. С,п,шать }1оторы и воспро-
изводить ихъ бесЪд1, .
Матерiалъ всегда наб.rlода",lся разсЪянньrмъ оЯu, хо"цодны}Iъ, за-
нятым1, собоil. по.]ны]tъ пре.]разс},дкомъ мудрости и человЪческоЙ на]
dтойчивости.
l
ЧеловЪкъ стре}tится загрязнить своею молодою радостью IIли своею
старЪющею скорбью матерiаловъ, которыЙ не молодъ и I]e старъ,
которыЙ обладаетъ удивительноЙ безпрерывностью стремленiя къ боль-
шем1, горЪнiю, движенiю и разсЪиванiю. Матерiалъ не ;]ечалеЕъ и не
весе,lъ. Его сl,щность составJяетъ отвага во",Iя tl абсолютная сила. Она
принадлежатъ поэту цЪ.,IIlко}{ъ, поэту - отгадывателю, который су-
мЪетъ освободить его отъ традицiоннаго синтаксиса, тяжелаго, узкаго,,
привязаннаго къ землЪ, безрукаго и безкрылаго, потому IiTo только
поэт,ь интеллиг,ентенъ. Только обезсинтаксившiйся поэтъ съ l)азвязан-
ны]\{лI словами сумЪетъ проIIикII)/ть въ смыслъ пtатсрiала и уничтожить
глухую вражду, которая отдЪляетъ насъ отъ матерiала. Латинскiй
перiоilъ, служившiЙ намъ до сихъ поръ, былъ претенцiоз-
нымъ жестомъ, посредствомъ котораго высокомЪрный и близо-
рукiЙ разумъ силился покорить м1-1огообразнуrо и таиI]ственную
}кизЕь матерiала. Однаt<о, латинскiй перiодъ бычrъ мертворожденнымъ.
Глубокiя интуицiи жизни, подставленныя слов,о въ слово въ порядкЪ ихъ
иллогическаго возникнов,енiя, дадутъ намъ обrцiя линiи интуитивцой ::'l ''
пслIхологiи матерiала. Она открылась мнЪ съ высоты аэl]оплана.
Разсматривая пред}детъ съ новой точки зрЪнiя, yrtte не спереди и не
сзади, а отвЪсно (сверху внизъ) т. -е . въ ракурсЪ, я былъ въ состоянiи
сломать старологическiя пути и отвЬсы древняго пониманiя.
RсЪ, любившiе лленя и слЪдовавшiе до сихъ поръ за ttной, поэты -
футуристы, вы быллr, какъ и я, бЪшеными творцами образовъ и муже-

L_
+1
сlЪенными изслЪдоват,еля}lи аналогiй. Но ваши сжатыя сЪти п{етафоръ
слишкомъ отяжgлъли отъ пломбъ логики. Я совътую вамъ уменьшить
ихъ
тяжесть
для того,
чтобы
вашъ
ЕеизмЪримый
жестъ
могъ
отброс,I{ть
ихъ, распростертыми Еа болЪе обширныЙ океанъ. Мы изобрЪтемъ
вмъстъ то, что я называю воображенiемъ безъ нитей, tцы
доЙдемъ до искусства еще болЪе могуществеItнаго, когда осмЪлиtлся уни-
чтожить всЪ первыя положенiя нашихъ аЕалогiй, чтобы лать только
uепрерывный рядъ вторыхъ по.цоженiй. Для этого надо стказаться 0тъ
того, чтобы быть понятымъ. Быть понrlтыrtъ-не необходимо. КромЪ
того, мы отлиLIно обходились безъ пcцtrrtae}roc1ll, когда выражали
фрагменты футуристическаго чувствованiя посредствоуъ i,иЕтаксиса,
.традицiоннаго и поЕятнаго.
синтаксисъ быдъ чъмъ-то вродъ абстрактной цифры, которая
служила поэтамъ ддя того, t1Jобы освЪдомлять толпу о iкивописно}lъ,
музыкальномъ, пластическомъ и архитектурномъ состоянiи зем,ли. сиЕ-
та}iсисъ былъ чъмъ-то вродъ переводчика и скучнаго чичероне. Надо
унIIчтожить этого поqредника, чтобы литература прямо вошла въ мiръ
и стала однимъ съ нимъ.
Неоспоримо, что мое произведенiе си,цьно разнится отъ ЕсЪхъ дру-
гихъ своимъ пугающимъ мог},ществоNtъ аналогiй. Его богатство обра-
зовъ почта ,равно его безпорядлу въ логическоЙ пуЕктуацiи. оно отно-
сится къ первому футуристическому манифесту, синтезу столошадIной
силы, брошенноЙ съ самоЙ безумноЙ земноЙ скоростью.
къ чему пользоваться четырьмя раздраженными, скучеющими ко-
лесамII съ того момеЕта, какъ стало возмож(нымъ оторваться отъ земли?
освобожденiе словъ, парящiя крылья воображенiя, аналогичный синтезъ
земли, охваченно?i однимъ взглядомъ и собранной въ слова ilo суц{еству.,
Намъ кричатъ: (Это не будетъ прекрасЕымъ! У насъ яе будетъ
больше словесной симфонiи съ гармоническими колебанiями и успо-
каивающими каденцiя}lи>. Конечно. И отлично. Мы утилизируемъ наобо-
ротъ всЪ грубые звуки, всЪ выразительные крики буЙноЙ :кизни окру-
жающей насъ.
Булемъ смЪло творить кбезобразное> въ литератур,Ъ
ч будемъ убиВать повсюду торжествеIIность.
И, поrкалуй-
ста, н.е дЪлаЙте видъ первосвященЕика, когда вы МеНЯ С/]УШаете. Надо
ежедIrевно плевать на Длmа,рь uскуссmsа. Мы входимъ въ безграничныя
владЪнiя свободЕой интуицiи. ПослЪ свободнаго стиха-tsотъ2 наконецъ,
и слова на свободъ.
тутъ нътъ цичего абсолютнаго или систематическаго. У генiя бы-
ваютъ порывистые шквалы и грязные ливни. Иногда онъ предписываетъ

l
42
,аналитическiя и объяснит,ельньш замедленiя. Вго чувствительность не,/Iьзя
возобновитъ сразу. Мертвыя ячейки смЪrцаны съ )кивыми. Искусство-это
потребность разрушаться и разбрасываться, огромная лейка героизма,
заливающzш мiръ. Не забьвайте, что микробы Ееобходимы для кром,
такъ же какъ для искусства: это удлиненiе лёса нашихъ венъ, которо
€
раQ]ростирается
внб нашего
тъла,
въ безконечности
пространства,
и
времени.
Поэты-футуристы! Я научилъ васъ неIIавидЪть библiотеки и му-
зеи. Это для того, чтобы пРIrготовить васъ ненавидЪть Разумъ,
лробудить въ васъ божественную интуицlю, характерную способность
uIатинскихъ расъ.
Посредствомъ инту,ицiи мы разобьемъ враждебность, ь4роятно, не-
во3становимую отдъляюц{ую нашу че,ловъческую плоть отъ металла мо-
торовъ. ПослЪ царствованiя i{iивотfi
€
го
-
воть начинается царствованiе
механики. ПознанiемЪ и дрУжбоЙ съ ма.терiеЙ (ученые nno.Y"r,
"nU..
только ея физико-химическiя реакцiи) мы готовимъ созданiе I!ехани-
qескаго человЪка съ замЪни}rыми частями. jvlы освободимъ
еIо огь идеи смерт,и (слЪдовательно, отъ самой смерти), этоm высшаю
опредЪленiя логи,ческаго раз}аIа.
Миланъ, 11 мая 19i2.
Ф. Т. l14арwнеmпаи,

ДОПОЛНЕНIЕ КЪ ТЕХНИЧЕСКОМУ МАНИфЕСТУ ФУ-
турисl-ичЕскоЙ литЕрАтуры.
н,е удостаиваю отвъта безчисленньrя иронiи, бо,цтовни и отвъчаю
на скептическiе вопросы и важные возра;кенiя, выстав,ценные евро,
пейскоfi прессой противъ техцическаго манифеста футурrrстической ли-
т,ератУры.
',
1. тъ, коюрь!е поняли, что я хотЪлъ сказать ненавl]сmью ltъ
разуму, захотфлИ найти въ этомъ влiянi,е философiи Бергсона, ВЪ-
роятtl.о, они не знаютъ, что въ моей п,ервой эпической поэмъ KLa
сопquёtе des Etoiles>, изданной въ 1902 г. на первой страницЪ
въ качестЕЪ эпиграфа, стоялИ слЪдующiе три стиха Данта:
о insensata сurа de'mortali
Quanto sоп difetlivi sillogisrrri
Quei che ni farrno i basso batter l'ali. (Дантъ. Pali. ПЪснь XI)
и слЪдующая мысль Эдгара По:
... поэтическiй разумъ-тотъ разумъ, что теперь предстаетъ для
нашего чувства, какъ самая возвышенная изъ всъхъ_ибо IIстины,
иплъвшiя для насъ наиболъе важное значенiе, могли быть достигнуты
лишь съ помощью той atta:,,lozir, которая говоритъ убЪдительн,о од-
ному воображенiю, а для безполдощнаго разсудка не имъетъ смысла>,
(ЭлгарЪ По. РазговОръ междУ Моцосомъ и Уной) l),
Эти два творческихъ генiя гораздо раньше Бергсона совпали съ }lo-
имъ генiемъ, подтверждая мое презрънiе и ненависть къ ползающему
разуму. дряхлому и одинокому, и лр,едставляя всъ п,рава интуйIтивной и
FророческоЙ интуицiи.
2. Когда я говорю объ интуицiи и объ разумъ, я не хочу говOрить
о двухъ различныхъ и ясно раздЪленныхъ областяхъ. Всякiri творческiй
генiй могъ коIIстатироВать) въ продолженiи творческой работы, tIT,o ин -
туитивные феномены съ феноменами логическаго разума смъшивались.
СлЪдовательЕо, невозможно точно опредЪлить момецтъ, гдЪ кончается
r,1 Переводъ цитаты изъ Эдгара По К. fl . Бальмонта. Пр. переводчика.

44
,.безсознательЕое вдOхновенiе и ЕачиЕается ясЕая воля. Иногда эта по-
слфдняя внезапно порождаетъ вдохновенiе, иЕогда она ею сопровожда-
етъ. ПослЪ нЪскочrькихъ часовъ ожесточенной и мучительноiа работы,
творческiй разр{ъ вдругъ освобокдается отъ тяжести всбхъ препятствiй
и становится въ нЪкотороIlъ родЪ добычей странной произвольности
представлеЕiя и выполненiя. Рука, которая пишетъ, кажется, отдЪлен-
ной отъ тЪла и свободно протягиваюuлейся далеко отъ м,озга, I<оюрый
тоже въ нЪкоторомъ родЪ отдЪленный отъ тЪла, ставшiй воздушнымъ,
смотритъ съ очень tsерху, съ пугающей ясностью, на нео,киданныя фразы,
выходящiя изъ-подъ пера. Этотъ владычествующiй мозгъ созерцаетъ ли
безстрастно или нашравляетъ прыжки фантазiй, толкающiе руку? Невоз-
можно отдать себЪ въ это}lъ отqетъ. Я не могъ замЪтить въ эти }toi;{e}i-
ты съ физiологическоЙ точки зрЪнiя Еичего, кролIЪ громадЕой пустоты
въ ж,елудкЪ.
Подъ uнmуuцiей, я IIонII\1аю состоянiе мысJи почти совершенно
интчитивное и безсознате",lьное; подъ разуltоjtъ я подразум*ваю со-
стоянiе I{ыq;Iи почти совершеiIно Ilнтg]лектуальное и волевое.
3. Идеальная поэзiя, о которой я мечтаю и которая булетъ только
б,езпрерывнымъ рядомъ вторыхъ положенiй аналогiи, не имъетъ ничего
общаго съ аллегорiей. Дллегорiя, въ самомъ дЪлЪ, есть слЪдованiе вто-
рыхъ поло}кенiй нЪсItОлькихЪ аналогiй, связанныхъ между собой лоzu-
tLecku. Алчiегорiя I]цогда также второе полоiкенiе аналогiи, развитюе
и мелочно описанное. Я предлагаю, какъ разъ наоборотъ, дать иллоги-
ческiй рядъ не объяснительный; а интуитивный, вторыхъ положенiй мно-
гочисленныхъ ана",tогiй, не связанныхъ между собой и противопоставлен-
ных1, другъ другу.
4. всъ одаренные стилисты могли легко констатировдть, т116 t"_
ръчiе не только не измъняемая часть ръчи, опред'ьляtощая глаголъ,
прилагательное или другое наръчiе, но также и музыi{альная прицъпка,
сВязывающая разJ-Iичные звJжи перiода.
5. Я считаю необходимымъ уничтожить прилагательное и нарЪчiе,
такъ какъ они бываютъ въ одI]о и то же время и поочередно пестрыми
гирляндами, оттъIiочЕыIuи драпировками, пьедесталомъ, периламiи и бал-
люстрадами стараIо традицiоннаго п,ерiода. Благодаря умълому )rпотре-
бленiю прилагательнаго и ЕарЪчiя, можно достигIIуть мелодическаго й
монотоннагО колебанiя фразы, ея вопросиТельнагО и сильнагО tПОДЪеМа
и ея спокоriнаго, постепеннаго паденiя волны на пляжъ. Съ всегда тожде-
cTBeHHofT эмсцiеЙ, душа задеРживаетЪ дыханiе, слегка дрожитъ, умо_
ляетъ2 чтобы ее успокоили
и неконецъ глубоко
вздыхаетъ,
Iiогда во.пна
словъ снова падаетъ cBoeli пунктуацiеIl валуновъ и финальнымъ эхо.

/:-
45
Прилагательное и нарЪчiе итr.lЪютъ тройную фуrп<цiю: объясвит,е ,iь-
ную, декоративную и музыкальную,-которыми они указываютъ важ-
ный или легкiй, мелденный или быстрый оборотъ существительнаю,
которое двLlгается во фразЪ. Они бываютъ поочереди тросточкоiт. или
костылемъ сущ,ествительнаго, Ихъ дtина и въсъ регулируютъ шаги
стиля, который всегда обязательно бываетъ безъ опеки, и мЪшаютъ ему
воспроIк}вести кражу воображенiя
Написавъ, напр., (Молод
€
ш и красиваlI жеЕщина быстро идетъ по
мраморнымъ плитамъ), традицiонный уьtъ спЪшитъ объяснить себЪ, что
эта женщина молода и прекрасна, хотя интуицiя даетъ простое прекрас-
ное движеЕiе. Потомъ традицiонный умъ возвЪщаетъ, что жеЕщина
идетъ. ЗатЪмъ онъ объясняетъ, что она идетъ быстро и rITo оgа !1детъ
ло мраморнымъ плитамъ.
Этотъ чисто объяснительный процессъ, лишенный неожиданЕаго,
внушенный заранЪе всЪмъ арабескамъ, зигзагамъ и толчкамъ пIысли, не
имЪетъ больше Еикакого смысла существованiя. СлЪдовательIIо2 онъ
почтI1 что увЪренъ, что Ее ошибешься, дЪлая наоборотъ.
Нелr,з .q отрицать того, что уничтоженiе прилагательнаго ,и гlарЪчiя
вновь отдастъ существительно,!fу его главную, lполЕую и 1,ипическую
цЪнность.
КромЪ того, я абсолютно вЪрю въ чJrвство отвращенiя, исIшты-
ваемому мною по ,oтЕошенiю къ существительному, которое прибликает-
ся въ сопровожденiи своего прилагательнаго) какъ трэIlа иди собачки.
Иногда эту послЪднюю ведетъ на веревкЪ какое-нибудь элегантное Еа-
рЪчiе. Иногда у существительнаго одЕо прилагательное спереди, а
другое сзади, какъ двЪ афиши у сандвича. Какое невыносимое зрЪлищеl
6. Вотъ почему я прибЪгаю къ абстрактной сухости п,rатематиче-
скихъ законовъ, котOры,е служатъ показателями количества, резюмируя
всЪ объясненiя безъ заполненiй и избЪгая опасной манiи терять время
во всЪхъ углахъ фразы въ кроцотливоЙ работЪ гравера, Iовелира иди
нистильщика сапогъ.
7. Слова, осв,обожденныя отъ пунктуацiи, булутъ испускать лJди
одЕо на другое, булутъ скрещивать свои различные магнетизмы, слЪ-
дуя непрерывному динамизму Iиысли. БЪлое пространство, болЪе или
менЪе длинное, укажетъ читателю на болЪе или менЪе длинЕые отдыхи
и сонъ интуицiи. 3аглавныя буквы укажутъ читатедю на существитель-
ныя, которыя синт,езируIотъ госп,одствующую атrалогiю.
8. Уничтоженiе традицiоннаго перiода; отмЪна прилагательнаю,
нарЪчiя и пунктуацiи необходимо повлекутъ банкротство сп,Iишкомъ

46
зпаменательноЙ гаРп{онiи стиля, такое банкрOтство, что поэтъ-футр
рисгь смокетъ, наконщъ, восшользоваться звукоподра}кательными сло_
вами, дaDке самыми какофоtплчесrtими, коюрыя воспроизводятъ безчи-
сленные шумы вещества lвъ лвиженiи
1)
.
Ф, Т. Иарuпёmrпп,
Миланъ, 11 алуста 1912.
l

r-
футуристичЕскIй мдниоЕстъ похоти.
ОтвЪтъ безчестнымъ журналистаNIъ, которые иская{аютъ фразы,
чтобы осмъять Идею; тъмъ, которыя думаютъ то, что я осмълилась
сказать; тЪмъ, которые считаютъ еще похоть грЪхоп,rъ; ьсЪtuъ тЪмъ,
КОТОРЫ,е ВЪ ПОХОТИ НаХОДЯТЪ ТОЛЬКО ПОРОКЪ, КаКЪ ВЪ ГОРДОСТИ TO;'IЬKO
тtrц,еславlе.
Похоть, понимаемая внЪ всякой моральной концепцiи,
суцIественI]ый элементъ динамиз[iа .iк.изни, есть clfu-Ia.
.Ц,ля сиl-tьной расы похоть, какъ и гордость не грЪхъ
Какъ и гордость, похоть добродЪтель-возбудительница, такой
и, какъ
ьаrкный.
же очаrь,
|_
t
Frитающiлi энергiю.
Похоть это выраж,енiе существа, брошеннаго выше самого себя.
Это скорбная радость совершенной плоти, радостная скорбь расцвЪта-
танiя; это плотское единенiе, каковы бы ни были тайны, объединяющiя
суuiества; это мозговой и чувственный сицтезъ существа для i]ысшаго
освобожденiя духа; этю прiобщенiе маленькой частицы человЪчества
ко вс,ей чувственности земли; это паническая др,ожь маленъкой частицы
.з,емли.
Похоть-это
плотское исканiе неизвЪстЕаго,
какъ Nlоз-
говая дЪятельность-исканiе духовное. Похоть это ,жестъ творчества
и творчество.
Плоть творитъ, какъ творитъ духъ. Ихъ творчества передъ лицомъ
вселенной равны. Одно не выше другого и духовное творчество за-
виситъ отъ плотскаго. У насъ есть тЪло и духъ. Ограничлтванiе одно,
го) для умноженiя другоrю-признакъ слабости и заблужденiя. Суче-
ство сильное должно выявить всЪ свои возможности и ллотскiя и ду-
ховньц. Похоть для побЪдителей заслуженная дань. ПослЪ битвы, гдЪ]
умерло много мужчинъ, H,opMadlbHo, чтобы,побЪдители,
се-
лекцiонироваIIны,е
;войной, дохо дили въ завоеван-
ныхъ странахъ до насилiя для того7 чтобы возсоздать
жизнь.
послъ битвы солдатами овладъваетъ сладострастiе, ослабляющее,
чтобы возсоздать ихъ всегда готовыя энергiи. СовременныЙ героЙ, во,
l

48
всяко[i отрасли, имЪетъ то же желанiе и то хrc наслажденiе. Артистъ,
этотъ великiй универсальный медiумъ, нуждается въ томъ же. flаже
Экзальтацiя фанатиковъ р,елигiй достаточЕо I1овыхъ, чтобы ихъ неиз-
вЪстность была соблазнительна, не болЪе какъ чувствеItность, духовно
совраща,емая къ свяпденному женскому образу.
Искусство и война-ведикiя проявленiя чувствен-
Еости; похоть-ихъ цвЪтокъ. Народъ исключительно умствен-
ныl,i или исклюtlите,цьно похотливыtr бьlлъ бы постигнутъ одинаковымъ
упадкомъ : безплодiемъ.
Похоть поощряетъ эн,ергiи и расковыtsаетъ силы.
Она немилосердно толкаетъ примитивныхъ людей къ побЪдЪ изъ-за
гордости принести хtенtцинЪ трофеи. Она толкаетъ сегодня ьеликихъ
дЪльцовъ, управляlощихъ банкомъ, прессоti, иптернацiональгIыми тор-
говыми отношенlя}ди, умножать золото, ссздавая ,центры, утилизируя
энергiи, воспламеЕяя толпы; все для тоrо, чтобы украшать, 1,rвеличить
и возБелL{чить предlлетъ ихъ похоти. Эти людtI, Еадорваннь]е, но силь-
ЕЫе, НаХОДЯТЪ ВРеlIЯ ДЛЯ ПoxoтIl, ГJ-IаВЧаГО {ВИГ3Тел'IЯ ИХЪ аКТИВЕОСТИ
и реактивности, отра{tенныхъ на народахъ и на мlрахъ.
[аже у новыхъ народовъ, у которыхъ похоть еце не ос,ознана,
которые не первоначальные грубые }(ивотflые и не утонченники ста-
рыхъ цивилизацiй, даrке у н,ихъ женщина великiй принципъ-гальва-
]lизаторъ, которому предостав,IIено все. Осторожный культъ х{еЕщины
у мужчинъ не болЪе какъ безсознательЕое давленiе дремлющей похоти.
У этихъ народовъ, какъ и у сЪверныхъ, нс по разнымъ прfuри.памTJ,
похоть почти исключительно рожденiе. Но похоть, каковы бы rIи были
асJ]ечты, именуеп{ые нор},Iальными лли анормальными, гlри которыхъ
она проявляется всегда высшая возбудительница.
Жизнь грубая, энергичflая жизнь и жизнь умственная въ извЪст-
Еые часы требуетъ отдыха. ].] ,усилiе для усилiя роковымъ <lбразомЪ
цризываетъ усилiе для удовольствiя. Не вредя другъ другу, они вполц,Ь
осуп{ествляютъ совершенное существо.
Похоть для героевъ, для духовIlыхъ творцовъ и для всЪхъ власти-
телей-великолЪпное возбужденiе ихъ силы, она для каждаго существа
причина, побуждающая обгонять другъ друга, въ I]ростой цЪли отбора
быть замtченныпIъ, выбраннымъ, избранныпtъ.
Христlанская моl]аль, одна только слЪдовавшая за языческой, была
роковыIlIъ образомъ обречена на слrотрЪнiе на похоть2 какъ на слабость.
Изъ этоi? здоровой радости, которая есть расцвЪтъ могущественI]аго
тЪла она сдЪлала стыдъ, который надо прятать, rrорокъ, ОтЪ IiОТОРаГО
надо отречься. Она олицеruЪрила ее, вотъ что сдЪлало изъ похоти грЪхъ.

г-
49
Пусть пер,естанутъ срамить хiеланiе, это ,грубое и въ
то же время тонкое вдеченiе ,друхъ тЪлъ, независиilIo отъ IIхъ полrь,
двухъ тЪлъ, жаждущихъ одно другого, стремяццхся къ слiянiю. Пусть
перестанутъ срамить )l!елаЕlе, пряча его подъ плачевными и жалкими
лохмотьями древнихъ и безполезныхъ сант,имецтальностей. Не похоть
разлагаетъ, растворяетъ и уцичтожаетъ, а гипнотизирующiя осложне-
нiя сентимецтальности, искусственнаlI ревность, опьяtlяющiя и обманы-
вающiя слова, латетичность разставzlнiй, вЪрность на-вЪки, лцтературl-
ная тоска: вся комедiйЕость любви.
Уничтожимъ злополучныя романтическiя отрепьfl,
обезлепесточенньш маргаритки, дуэты при лунЪ, ложнолицемЪрныЙ
стыдъ ! Пусть суц.!ества, сблиежнныя плотскимъ lкеланiемъ, не гово-
рятъ лIсклюtIительно о хрупкости сердецъ, а вмЪсто того, осil4Ълятся
высказать свои хотЪнiя, предпочтенiя своихъ тЪлъ, пр,едчувствуя воз-
пIожЕости радости ил,и разочарованiя ихъ грядущаго тЪлеснаго соед{-
ненiя.
Физическiй стыдъ, зцачительно отличающiйся въ зависимости отъ
ВРеМени и паЪста, имЪетъ лдlrть зфемерную цЪнность соцiальной добро-
дЪтели.
Надо въ похоти бытъ сознательнымъ.iНадо сдЪлать
изъ похоти то, tп0 разумное и утончеЕное дЪлаетъ изъ самогO,себя,
и изъ своей жизttи,; надо сдЪлать изъ цохоти произведенiе
искусств а. Притворяться безсознате;ьнымъ или обезумЪвшимъ, что-
бьi объяснить любовный жестъ-лицемЬрно,
слабосильно и глупо. Надр
желать тфло также сознательно, какъ всякую другую вещь.
ВмЪсто того, чтобы отдаваться и брать (молнiеносный 1rдаръ, въ
бреду или въ безсознанiи), супдества, наqильно умножеtlныя trелзбЪ;к-
нымъ разоча,рованiемъ, неожиданными завтрами, надо мудро выбирать-
Надо оцЪнить направленной интуицiей-волей чувствованiя и чувстtsен-
ность и совокуплятьi и совершать только тЪ изъ нихъ, которыя могутъ
допоJIнить другъ друга и воспламеЕиться. Съ тоЙ же созцательностьI0
и съ той rKe волей руководящей надо доводить радости сознанiя до
пароксизма, развивать всЪ возможности, дать распуститься цвЪтамъ
всЪхъ зачатковъ соединившихся тЪлъ. Надо сдЪдать изъ похоти про-
изведенiе искусства, создаваемое, какъ всЬ шроизведенiя ЁIскусстваl,
разумомъ и инстинктомъ.
Надо освободить похоть отъ всЪхъ сентименталь-
ныхъ покрововъ, искажающихъ ее. Только изъ трусости на нее
набросили всЪ эти покровы, такъ какъ статичная сантиментальность
удовлетворя
€
тся при этомъ.
:
|--

_
50
у существа молодого и здороваго всякiй разъ, какъ похоть олп,о -
зируетъ сантиментальности, похоть увлекаетъ его. Сантиментальность
слъдуетъ модъ, похоть въчна. Похоть t,торжествуетъ такъ, какъ она
радостное возбужденiе, т,олкаюцIее существо выше ,себя самого, ра-
дость обладанiя и гослодства, въчная поб,Ьда, возрох(дающая вЪчfiую
борьбу, оIIьяЕенiе побЪдоЙ, самое опьянительное и самое вЪркое. И
эта върIiая побъда временна, такъ какъ ее надо вgегда, обновлять.
похоть --сила, такъ какъ она утончаетъ духъ, обжигая смущенiе
тЪлъ. Изъ здороваго и с,ильнаго тЪла, очLIщеfiнаго лаской, lразуш{iь
брыжжетъ свътло и ясно. Только слабыя и больныя осыпают,ся iил,ц
убыБаютъ.
похоть-сила такъ, какъ она убиваетъ слабыхъ и RоспламеЕяетъ
сильныхъ, помогая отбору.
похоть-сила, наконецъ, потому что она никогда н,е влечетъ за
собой омерзънiе къ опр,едбленiю и tкъ спокойной увъренно,сти, ,раз-
даваемыхъ успокоитеJIьной саЕтиIшент альнOстью. Похоть
-это
б езпр ерыв -
ная война, никогда не выиграЕная совсъмъ. послъ скоропреходящаго
трiумфа, даже въ эфемерномъ трiумфъ возрождающаяся t{еудовлетво-
ренность толкаетъ оргiйно-волево существо къ (расцвъту, къ само|:
п]ревзоЙденiю.
похоть для плоти то же самое, что идеальная цъль для разума:
роскошная химера, все1.да близкая и неуловимая, неотступно настигае_
мая I\4олодыми, жадньtrIr{и и опьяненныйи ею суцlествами.
Похоть-это сила.
Валенmuна ё|е С,енъ-, Пуанъ.
Парижъ, 1l января, 1913.

7"
ИСКУССТВО LUУМОВЪ.
МойдорогойБали.п.-I
аПратеJJа.веJIlБiЁrмузыr<антъ-
футу:ристъ2
9 марта 1913 года, во время нашей кровавой побЪды, которуilо
мы одержали надъ 4000-ми пассеистовъ въ театрЪ кКонстанци> tsъ
РимЪ, мы кулаками и палками защищали TBoio футуристическую
муз ыку, исполняемую могущественнымъ оркестромiъ,-и тогда вдругъ
мой интуитивный разумъ процикся новыллъ искусствомъ, которое м0-
жетт, быть создано только твоимъ генiемъ: Искусствомъ Шул,rовъ, ло-
гичесttиlйъ слъдртвiемъ твоихъ запiъчательныхъ новаторствъ.
Античная жизнь была TourbKo лIолчанiелtъ.
.iltlшь въ i9 вЪкЪ, съ
открытiемъ пIашинъ) народIiлся Шумъ, Сегодня ,шу}lъ зластительно
царствуетъ надъ чувствованiяМи людей. МноговЪково жизнь разверты-
валась въ тишинЪ или подъ сурдинку. Шуплы даже наиболЪе оглуши-
тельные, не были ни огромными, ни удлиненЕыми, ни разнообразными.
flЪйствительно, природа молчалива обычно, если не считать л,Iсключе-
нiй: бурь, урагановъ, обваловъ, каскадовЪ и землетрясенiй. Поэтомlл
первые звуки, извлеченные человЪкомъ изъ пробуравленЕаIю тростни-
ка или изъ натянутой бичевки, глубоко очаровали его.
Первобытные народы полагалt{, что происхожденiе звука-боже-
ственно. Зву,lсъ былъ окруженъ религiознымъ кулътомъ и llереданъ
жрецамъ, использовавшимъ его для обогащенiя своихъ обрядовъ но-
вымъ таинствомъ. Такъ сложилось представленiе 'о звукъ, какъ о
чемъ_то самостоятельномъ, отличномъ и независимомъ отъ ;кизни. Ре-
зультатомъ этого явилась музыка, фантастическiй мiръ возвышающiй-
ся надъ реальнымъ, плiръ нетлЪнный и священный. Эта iератическая
атмосфера неизбъжно замедлила развIrтiе музыки. (.которая осталась
поэтомУ позади прочихъ искусствъ. !,аже самИ греки, съ ихЪ Il{УЗЫКаЛЬ-
ной теорiей, математически закрЁпленной Пифагоромъ, слЪдуд ц916-
рой можно было допускать пользованiе только нЪсколькими Itонсони-
рующил4.и интервалами, ограничили музыку и сдълали лочти невозмож-
Hori гармонiю, имъ совершенно неизвЪстную. Въ Среднiе ВЪка ]\{узыка
1+

5z
эволюцiоцировала по мЪр-Ь развлrтiя и видолtзмЪненiя греческой систе-
мы тетрахорды. Но звукъ продолжzlли разсматривать въ его движенiи
въ соотношенitt съ временемъ; это узкое понятiе сохранялось улорно и
мы находимъ его еще въ самыхъ сложныхъ полифонiяхъ фламандскихъ
композиторовъ. Аккордъ еще не существовалъ; развитiе отдЪльныхъ
частей не было подчинено аккорду, который пtоь бы соединить эти
отдЪльныя; концепцiя этIIхъ часте-й, бьlла не вертикальная, а простая
горLrзонта.,IыIая. Желанiе и поиск,и одновременнаго объединенiя раз-
личЕыхъ звуковъ (т. - е. аккорда, сложIlаго звука) возникали постеiп,ен-
но: п
€
решли отъ совершенно ассонирующаго аккорда къ аккорду, обо-
гащенному нЪсколькими диссонансам]и, чтобы поз}ке придти къ постоян-
нымъ и многообразнымъ диссонансамъ современной
^{узыки.
Музыкальное иск}rсство пре;fiJе IIска.]о прозрачной чистоты и с;,I8д-
кости звука. Позже оно смЪшивало рд!}ные зв!ъи, чтобы услаждрть
нашъ слухъ нЪiкньпли гарлiонiями. Сегодня оЕо ищетъ смЪшенiя зву-
ковъ tIаибо.IЪе диссонllрующIL\ъ, наiiбо;tе странныхъ II рЪзкихъ. Такъ
мы близимсякъ зsукощуму.Э т а эволюцiя -пrl,зыки пар алл
€
JIьitо
ув
€
личивающемусяросту
pI а ш и н ъ, участвующихъ въ .tеловЪ-
ческомъ трулЪ. Въ оглушающей атмосферЪ больruихъ городовъ, также
какъ и въ пр,ежде молчаливOй деревнъ, машина сегодня liорождаетъ та-
кое громадное число разнообразныхъ шумовъ, что IILIстый звукъ, св,оей
минiатюрностьIо и монотонностью, не создаетъ )/же никакихъ эмоцiй.
Чтобы воздЪйствовать на наше чувствоваНiе, музыка разверты-
валась. отыскивая все болЪе сл,Iожн}ю полифонiю и большее разно-
образi,е тембровъ tI инструментныхъ I(олоритсвъ. Она пробовала достичь
по,слЪдоват,ельFiости наибочlЪе усложненной диссоно-аккордами и этиr,Iъ
достигла ш.Iуз ык ал ь ны й шумъ.
Эта эволtоцiя къ звукошу.му была невозможна не въ наше ]]ремя.
Ухо человЪка 18 вЪка ни за что бы не вынесло нестройной лlнтенсивно-
сти нЪкоторыхъ аккордовъ нашихъ оркестровъ (утроенныхъ по коли-
честву исrlолЕите., ]еr"r); наоборотъ, нашъ слухъ прiученъ современной
жизнью, богатой всевозможными шуп{ами и радуется. Нашъ i_ , лухъ да-
л,Iекъ отъ того, чтобы этиN{ъ удовлетвориться, онъ требуетъ все IIr]выхъ,
все болЪ,е обширныхъ акустическихъ востrрiятiй. Съ лругой стороны,
музыкальныli звукъ слишкомъ сжатъ въ разнообразiи и въ ttачествЪ
своихъ тембровъ. Въ отцошенiи тембра звуковъ, самые сложные ор-
KecTpbi можно раздЪлlлтъ на четыре, пять категорiй различныхъ ин-
струментовъ: струнно-смычковые, струнно-щипковые, духовые л{еталл!I-
ческiе. духовые деревяIrныrе и ударные. Музыка топчется въ этомъ ]\,1а-
лолtъ кругЪ, безполдно сил,Iясь создать новое разflообразiе
,гембр,овъ.

||,
I
l--
l.
l!
l
L-
53
Надо ЕепремЪнно разомкнуть
этотъ заNIкfIутылi кру,iгъ
чистыхъ звуковъ и завоевать безконеr{ное разноllсбра-
зiе звукошумовъ.
каждый зв}къ несетъ въ себъ зачатокъ ощущенlя уже знакомаго
и изноценнаго преДрас,полагающаго слушателя къ скукЪ, Lопреки всЪмъ
старанiямъ ко}rпозиторовъ - новаторовъ. Мы всЪ любили и JIаслаждались
гармонiяшtи великихъ м,етровъ. Бетховенъ и Вагнеръ ПОТРЯСаЛИ НаШiИ
сердца въ теченiе многихъ лЪтъ. Мы пресыщены и}11l сегодня. Поэто-
му мы получаемъ HecpaB]leHHo большее удовлетворjе-
Hie, мысленно комбrrнируя ш}.rtы Tpa:tI ваевъ, авто, эки-
пажей и крикливоl't толпы, чЪrrъ прtI с,l\-шанiи, напр.,
(сероич,еской>
или (п астор али).
констатируя жалкiя акустическiе р,езультаты, мы не мо;+(еуъ забыть
громалную затрату силъ, какую требуетъ современный оркестръ. Есть
ли вЪ мiрЪ что-нИбуль болЪе коil,Iичное, какъ 20 человЪкъ усиленно
повторяющихъ жалкое мяукань,е скрипки. Эти откровенныя прлtзнанiя
ужаснутъ всъхъ манiаковъ мfки и тъмъ самымlъ Слегкз о}кивятъ сон-
ilуЮ атмосф,ерУ концертныХъ за,IIовъ. Хотите,
,
войдепtъ ,гуда вмЪстЪ.
Войдемъ въ одинъ изъ этихъ госпиталей анеillичныхъ звуllовъ. Смо-
трит
€
: уже первый тактъ вjIиваетъ въ ваше },хо ск),fi}, даtsно слышан-
наго и вы предч},вствуете скуку, которую вольетъ второй тактъ. Такъ
мы смакуемъ тактъ 3а тактомъ два или три в,ида скуки) постоянЕо ожи-
дая экстраординарнаго ощущенiя, никогда не наступающаго. Въ это
время мы видимъ тошнотворную смЪсь изъ монотоIlныхъ ощl.щенiй и
тупыхъ, религiозrшхъ, обморочныхъ слчшателей, опьяненны_хъ отъ вку-
шенiя въ тысячный разъ съ терпЪнiемъ булдиста элегантный и лlоднъй
экстазъ. Тьфу! Уйдемъ поскоръй! Я не могу больше подавлять моего
безумнаго rкеланiя rсоздзтьl наконецъ, настоящую музьIкальную реаль-
ность, раздавая направо и налъво Веr'lиколъпныя звучныя ilощечины,
перqп,рыгивая и расшвыривая скрiипки и рояли, контрабасы и стонущiе
органы! Выйдемъ.
НЪкоторые возразятъ, rчто шумъ обязательно непрiятенъ уху. Празд-
ныя возраж,енlя, опровергать которыя я считаю ненужнымъ, перечисляя
всъ ToHKie шумы' которые даютЪ прiятныя ощущенiя. LIтобы УбЪдлть
васъ въ удивительномъ разнообразiи шупiовъ, я назову вамъ громъ,
вЪтеръ, в,одопады, рЪки, ручьи, листья, pbicb удаляющейся ,тошади,
подшрыгиванiе тЪлеги По мостовой, торжественное и б.Ьлое ДЫХаН],е
ночногО города, всЪ шуМы, шpоизводимЫ,е ксшками и прочимрI ломац-
ними животнымiи И всъ тъ, которые человъкъ мо}кетъ произвести ртомъ
внЪ раэговора и ПЪнья.

г-,
--
f
54
ПРройдемтесь вп.rЪстЪ iпо большой совррепiеннсй столицЪ съ ушаIJи
болЪ,е внимательными, чЪмъ глаза и ллы будемъ ваlрь тlэовать удоволь-
cTBie нашего чувствованiя, различая бу.,tьканье воды, воздуха и газа
въ ме,галлLIческихъ трубахъ, урчаЕье и хрипъ моторовъ, лышаLцихъ
съ неоспоримой lкивотностью, тр$]етанье клапансвъ, двлI}кенье поршнеГ;,
проtIЗиТеЛЬЕые крики туlеханиЧескI]хЪ пиЛЪ) 3ВJ"Чное сIiольжеНlе ТРаМВая
по рельсамъ, щелtiанье бичеfr. п1,Iсскзчьс.флагозъ. .\4ы будемъ за.ба-
вляться, пtыс,леЕно оркеструя хлоIIанье входныхъ дверей магазицовъ,
гулъ то.,Iпы, различные Iа1{11ы вокзаловъ, кузЕ!Iцъ. пря.щиленъ, типо-
графiлi, эJектрозавсдовъ, подзетуIныхъ я<елЪзныхъ дорогь. Не надо за-
бывать абсолютно-новыхъ шумовъ совремеlrной войны. Въ плtсьlаЪ, адре-
соваl]номъ мнЪ изъ болгарскихъ траншей Адрiанополя, iIоэтъ Мари-
нетти такъ оп,исьiваетъ своlI}Iъ новымъ,футуристическ;ипlъ стиле]lъ
оркестръ больrпоiл битвы:
1 2 3 4 5 се;.l1,чдъ п}-шкI.I осады пoTpolllllтb i,r{о,цчaЕIе аккордоr{ъ
там-тумб тотчасъ;+\е эхс эхо всЪэхо завладЪвать скоро крошить раз-
сЪtтватr-.
въ безrlоqечнчю даJь ъiъ чорт}, Въ центрЪ центDЪ этихъ т а ти ъi-
т у пr б ъ сILцюiI\lенньLхъ пслнота 5С километровъ карэ прыгать 2 З б 8
взрывовъ дубины ударовъ кулака ударовъ головой баттар,ея стрЪльба
быстр,о Сила свирЪпость {р,егулярность игтJа часовъ сульба эта низкаd
важFIая явная медленность скандировать странньlе сумасшедшlе очень мо-
лодые очень с.yмасшеfш l е сумасше.tш i е суIlасше_lшiе очень в озбчждаtощiе
альты битвы Фурiя зревога задыхаясь уши 11ои уши мои .лаза ноздри
отк]рыты,е ! вниманiе ! какая радость о мой народь чувствъ видЪть,
слышать обонять все ]то то то тарататататата мI,Iтральезы I(руlчашь
кривляться подъ 1000 укусовъ щипковъ трактрак удары дуб,ины уда-
ры кнута пик-пак думъ-тумбъ
жонглерство скаqки клоуновъ подъ
открытьiNIъ небомъ высота 200 i,Iетровъ эта пеDестрЪj:Iка сверху внизъ
тлспLi смЪхи буйволы телъги рогатины пышцость лошадей фуры флиlrъ
флакъ
цаЕгъ
цангь
jшааакъ шааакъ
на дыбьт
пируэтыпататраакъ
грязе
брызги гривы рБанье тоюбою звучапья 3 батаurьона болгаре марширую-
щIе крооокъ Iiрааакъ (медленно) счетъ 3/* Шуми }Ларица о Карвавена
крики офищеровъ ссорясь шлЪдныя блюда папtъ здЪсь (быстро) пакъ
тамъ б у м ъ паIдъпамъпамъпамъ здЪсь тамъ таI,1ъ дальш,е вокругъ очень
высоко вниманiе чортъ ts,озьми на головЪ шааакъ эпатирующiй !! плапtя
пламя iIламя пламя плаNlя пламя
пламя карабкаться изъ
фортовт. тамъ Шукри Паша телефонируетъ свои приказы 27 фортамъ по
турецI/-I-] по нЪмецки lалло Ибраг,,амъ ! Рудольфъ алло ! алло ! актеры
роли эхо-суфлеры декорацil.r дьша лЪса апплодисп{енты запахъ-сЪно-
грязь-навсзъ
я не ]чувствуIо больше 14оихъ за]\{ерзшихъ iIогъ запахъ

г
55,
плъсенигниД}lгоНГифлейтыкларнеТысвирЪливездъчаверхУВIrиЗу
птицы щебетать блаженство тънь сокъ сипъ сипъ ципъ ципъ стада
пастбища донг-данг-донг-динг-беэээ Оркестръ
Сумасшедшiе ударяrот , ускоренными ударами llo профес-
сораI,Iъ оркестра эти ]согнутые цобитые побитые [IгратЬ IIIPаTь ИГ:
рать Большiе грохоты дал,еко отъ того, чтобы затушевать пLIть ]\Iелкlе
шумы riхъ выплевывать точно опредЪлить ихъ внЪ рIхъ рта-эхо широ-
кораскрытегоДiамет.lэъКИл'IоМетрЪоскоЛк!IЭхоВЪЭТомътеаТръУлег-
шихся рЪкъ сиддtlлихъ деревень стояiцilхъ Iоръ ),знанныхъ въ залЪ
Iчlарица Тунгiя Родопесъ 1 2 ярl,съ ло;ки бенl,ары 2000 шрапнешей
,*a.r"*уп"рующiй взрывъ цангъ-т1---,iбъ бЪ,- rые пJаткп полные зо-
лота тl.мбъ туллбъ об.rака-кl,рятнпкъ 2000 грааатъ гро}lъ епплодисмеЕ-
,our, ё*орЪй скорЪй какой энтузiазмъ взорваться х}-J,ые парцки во-
лосы очень черные цангъ-тУмбъ-тумбъ
оркестръ ш},}1овъ войны
раздуваться rrодъ нотой N{олчаi]lя подвЪшенноtl подъ откDыты]lъ не-
болt-о воздушный шаръ плЪнrtый позодоченFIый контро;rllD1lIgщlД
фiрёльбу.
Мы хотипlъ устаIiовить
и укрЪпить гарIJоI]ически
II i]лiтlчIическлI вс,е раэliообразiе
этихъ шуN{овъ, 1,1Ъло
иДеТЪнеораЗрj/шеiriидвлtlкенiя!'iрег}.Jярныхъ-вrrбраЦiй(повремlени
It иЕтенсиБност:r) эт:I:tъ ш\-}iс9ъ, чо о простоrrъ фllксирован1I{ степени и
тона шресбладающеfi вибрачiи, Въ салrоuъ дёлъ, urуrtъ отличенъ отъ
звука своимд Еестройными и ирреIулярными, (по времени и интенсивно-
.r";
"ибрuuiяtии.
Каждый шумъ ипцЪетъ свой тонъ) а ино(гда
та1{}ке и свой аккордъ, который преобlадаетъ надlъ
аЕсамблелдъ этихъ l,iррегулярныхъ вибр auifl, Существова-
Hie этого шреобладающаго тона даетъ наtl{ъ возможность ilрактлIчески за-
крЪпить шумы) т.-е . опредЪленное
е тоновъ, безъ liотери
своей ;tараtстеристичности) я хочу ска
отличительнаго теNIбра,
нъкоторые шумы. шолучеriные отъ вра_щательнаго двиr*iеiлiя, могутъ Еiамъ
предлсжить цЪлую гамму восхо,щящ}Iо и1,Iи нисходяЩую, сNtоТРя по
тому увеличивается или уменьшается быстрота движенlя,
iJсякоепроявленiенашей?кliЗнисопрсВо)t(ДаетсяIlIУМолrъ.ШУмъ
наil{ъ отлиLiно знакоп{ъ. Шумъ имъетъ мlогущество обращать t{асъ къ
жизни. 3ьукъ, наобоiэотъ, чу;i<дый жизilи, всегда пIузьп{альчыл'i, IIЪчто
обособлегtное, случайньтit элеNtентъ, сталъ дл-q I]ашего уха тЪмъ rKe,
чЪtчtъ слишкоl,,1ъ знакомое гл&з)I л:улцо, Ш},пrъ, нестройно плещуш,iri и
иррегулЯрЕIыfr внЪ riестройной иррегулярной жизни, н,икогда не от-
кроется
намъ полlностью
и таитъ
для насъ безчисленi{ые сюрпризы,
tr{ы убЪждены, что выбирая и координируя шумы всЪ, обогатI,I\{ъ
"llo-
д
€
й ЕевЪдомымъ IIаслаii(денiемъ,
a'
L---

_
a
)
56
Несмотря на то, что для шумовъ характерно грубо призывать
насъ къ жизни, искусство шумовъ не должно б.ыть про-
стымъ имитацiонЕымъ востrроизведенiемъ. Искусство шч-
мовъ получитъ свою основнJrю способность волненiя изъ спецiальнаго
акустIiческаIо наслажденiя, произведенное, благодаря вдохновенiю му-
зыканта, комбинированiями шумовъ. Вотъ б категорiй шумовъ футч-
ристическаго оркестра, котOрыя мы предполагаеil{ъ механически осv-
lцествить вс<орЪ:
456
Голоса лю-
дей и жи-
:;;н:",
сltЪхъ, воЁl,
.:l1л_.,л
Бульканье глинЪ и пр. стонъ,
rычанIе
*p"n-o , сrе-
мы окатегорили этимIi б грlттпами основные, наихарактернъйшiе
шvмы; Прочiе-то.,tько колtбинацiя этихъ. Ритмическiя движенiя шума
безконечны. Есть не только преобладающiй тонъ, но и преобладаю-
щift ритмъ, вокругъ котораю другtе многочисленные второстепеt{-
ные ритмы одинаково чувствуются.
3аключеiнiя: 1.- Надо Ьсе болЪе и болЪе расширять и обога-
щать область звуковъ. Это отвЪчаетъ потребности нашего .lувствованiя.
Въ самомъ дЪлЪ, лrы за.чЪчаемъ, что всЪ современЕые oo"noa"rop"r-
генiи устремляются къ саilrымъ сложнымъ диссонансамъ. Уходя отъ
чистагo звука, они приближаIотся почти къ зsукоtауму. Эта потребность
и эта тенденцiя не могутъ быть вполнЪ 5zдовлетворiены иначе, чЪмъ
Комбиrlацiей шумовъ и замЪной ими звуковъ.
2, Надо измънить ограниченность разнообразiя тембровъ иIrстру-
ментовъ, РаСЛОJ]IаГаемыхъ оркестромъ, безпредЪльностью разнообразiя
тембровъ шумовъ, добытыхъ спецiальными механизмrами.
З. Чувствованiе музьттсанта, избавившись отъ легкихъ традицiон-
ныхъ ритмовъ, найдетъ въ области шумовъ возможность развернуться
и обновитьСя; этО легко достИгаемо, если принять въ сообра;кенiе, чтоr
кажды?i шумъ предлагаетъ комплексъ самыхъ lразныхъ ритмовъ, не
lсчитая преобладающаго.
4. Каждый шумъ имъетъ въ себъ среди своихъ иррегулярilыхъ
вибрацiй общiй преобладающiй тонъ. Поэтому при построенiи инстру-
мента, долженствующаго имитировать этотъ тонъ, легко лостичь до-
статочнагО разнообразiя продолжИтельностИ тона, полу-тOна и четверти,' -

L-
57
тона. Это разнообразiе не похититъ у шума особенности его теj\,Iбра, но
протяrкенiе увелцчится.
5. Техническiя затруднепiя при устройствЪ этихъ инструментовъ не
велики. Какъ толЫ(о мы найдемъ л,lеханическiй принципъ лостиженiя
опрlедЪленнаго шJrма, J\.{ы, смо}кемъ понемпогу ус}Lцивать его тонъ,
слЪдуя аItустич,есш{Мъ заТ{онамъ, наiпр., пIожпо приб.Ьгнуть I(ъ },il ,leнb-
шенiю или къ увеличенiю скорости, если у инстру]rtента будетъ вра-
шlенiе, Если онъ будетъ не враUIательi{ымъ, iylo;fiEo .\lве..ILiчrIть пiли
JrменьшI{тЬ размЪръ и напряженность зв}/чащлlхъ частей,
6. Новый оркестръ достигнетъ наtiбс.rЪе с,Iо;fiны\ъ ri новы-\ъ зву-
коБыхъ эмоцiй, не послЪдовато-Iьностью имитатg-Iьньiхъ, воспроизводя-
щихъ жизнь, шумовъ, а фантастической ,ассоцiацiей разнообразныхъ
тембровъ. Вотъ шоэтому всякiй инструментъ обязанъ давать ilаItъ воз-
Можность
перемЪнять
тонъ
и обладать
большимъ
или меньшимЪ
зв}iко-
растяженiемъ.
7. Раьнообразiе шумовъ безгранлlчно. ИзвЪстно, что мы сегодня
владЪемъ болЪе чЪмъ тысячью 'разныхъ }4ашинъ. у которыхъ мы мо-
ж.емъ различать столько же разныхъ шу}Iовъ. Съ все I-Iовымъ возра-
станьемъ машинъ, мы cil1 оiке}1 ъ когда-ниб,чдь
различать
двадцать или тридцать тысячъ цу}rовъ различныf&ъ,
Это будутъ TaKie шумы) которые намъ придется не про-
сто имитировать, а комбvтнировать прихотью нашей
артистической фантазiи.
8. Мы приглашаемъ всЪхъ дЪйствите,,lьно тдл,I2нтливыхъ ,и смЪ-
лыхъ молодыхъ музыкантовъ наблюдать всЪ шумы, чтобы iI\)нять со-
ставляющiе ихъ ритмы, главный тонъ и тона второстепенные. Сопоста-
вляя разЕообразные тембры шумовъ съ тембрами звуковъ, они rrбЪ-
дятся насколько первые разнообразнЪе вторыхъ. Такъ разовьется по-
ниманiе шумовъ' вкусъ и страсть къ нимъ. Наше чувствованiе )/Ве.л,и -
ченное послЪ прiобрЪт,енiя футуристическаго зрЪнiя, еще увеличится
фi;туристическимъ слухомъ. flвигатели Еашихъ Iородовъ iлромыш,{е!]-
ныхъ, смогутъ быть черезъ нЪсколько лЪтъ такъ искусно iIоставлены,
что обратятъ любой заводъ въ плЪнительный оркестръ шумовъ.
Мой дорогой Прателла, я поручаю твоей футупистической генiаль-
ности эти новыя идеи, шриглашая тебя обсулить ихъ вмЪстЪ со мной.
Я не музыкантъ; у меня нЪтъ ни акустич,ескихъ преимуществъ, ни
пРоизведенiй для защиты. Я художникъ-футуристъ, устреIlIляющiй свое
хотЪнiе всеобновленiя въ жадно любимое 'искусство. Поэтому болЪе
отваiкный чЪмъ самый смЪ"цый п{узыкантъ-профессiоrrалъ, IIиско.пько

58
не смушаiсь моеЙ мЕимоЙ
всЪ права и возможности,
искусствомъ шумовъ.
Миланъ, l l марта, 1913.
ЕеК еТеНТНОСТЬЮ) 3НаЯ, ЧТО ОТВаГа ДаеТь.*
я являюсь зачинателемъ обновленiя музыки
Луаё'ж,а Руссолю.
Художникъ.
(Ltli,gi, .Russоlо).
*:=_
€
:*:
_
:-: -,-!Ё:,:

l
БЕЗПРОВОЛОЧНОЕ ВООБРАЖЕНIЕ И СЛОВА НА
своБодъ.
Фу,уристиqескоечувствованiе.
Мой <Техпическiй манифестъ футуристической литературы), Бъ ко-
торомъ я объяснялъ свои три лослЪднiя изобрЪтенiя: суu1есmвенньtй
u с,uнmеrrLu"ческiit дLlр|uзil:ь, безпроволочное воображенiе ,а сJLоза на
свобоi'п, касается исключI.IтельЕо поэтическаго вдохновенiя. Философiя,
на}.ки, политика, журнализмъ, должны булутъ еще пользоваться син-
таксисомъ и шунктуацiей. Я дЪйствительно обязанъ пользоваться всЪмъ
этимъ для того, чтобы представить ваLiъ ]!1ою выдумку,
ФутУризмъ ставитъ своимъ принциполlъ полное возобновленiе че-
ловЪческой qувствительности подъ дЪйствiемъ вел-Iикихъ научныхъ от-
крытiй. Почти всЪ, которые пользуются тапеграфомъ, телефономъ, гра}л-
мофономъ, поЪздаtии, бициклетами, м]отоциклетами, авто, траЕсатлан-
тиками, дирlижаблями, аэро, кинемо и ]велиitимъ ехседневtrымЬ (син-
тезъ мiрового дня), не дуj{аютъ, что все это имЪетъ рЪшительное воз-
дЪй,ствiе на нашъ мозгъ.
ПоЪздъ доставляетъ возможность каукдому провинцiалу локиIrуть
на зарЪ своЙ маленькiЙ городъ съ пустыЕными IIлощадями, гдЪ вяло
забавляются iпыль, солнце и вЪтеръ, ,и прогуливаться вечерол{ъ ло
столицЪ, усЪянной ж,естами, свЪтомъ и крикоIдъ. Житель альпiйской
деревуIпки можетъ каждый деllь прIr помощи газеты за одцо су трепе-
тать отъ безпокойства вмЪстЪ съ ,китайскими мятежниками, лондон-
ски}Iи или ньюiоркскип.tи суффражистками, съ докторомъ Каррелел.tъ и
съ героическип4и санями полярныхъ изслЪдователей. ЩомосЪдъ-об,и-
татель какого-нибудъ провинцiальнаго городка, можетъ воображать
опьянЪнiе опасностью, слЪдя въ кинемо приключенiя на охотЪ въ
Коrrго за дикими звЪрями. Онъ можетъ в,осхищаться японскл.Iми атле-
тами, бокс,ерами-неграми, американскими жонглерами,
--IерlстощlIмып4LI
на трюки, элегаЕтными парижанами,-и все это за одиЕъ rРранкъ на
гулянilt въ Мюзикъ-ХоллЪ. ПоздлЪе, улегшись въ своюобывательскуЮ
постель. онъ можетъ наслаждаться отf3;1еIiнымъ гол,Iосомъ Карузо. Всli

б0
этИ возмо}к{Iости
не пробуждаютъ
любопытства
lВъ поВерхностныхъ
уl\Iахъ,
которы.
не способнЫ
углубитЬ
что-либо,
подOбно
арабал,Iъ
равнодушно стtотръвшимъ на первые аэро въ небъ Триполи. Наобо-
ротъ: дr]я тонкаIо наблюдателя эти возможности суть силы, I(отсрыя
измЪняютъ нацу чувствительность, созидая:
1. YcKopeHie жизни) имЪющей Te]Iepb почти всегДа скорый ритмъ.
Физическiй, интелл,ектуальнылi и чувствительный экви,]ибризмъ на на-
тянутомъ канатъ скорости между двумя противоръчивыми притяже-
нiями. ,Llногосложныя и одновременныя сознанiя въ одномъ индиви-
лtrумЪ.
2, Отвращенiе ко всему старому и извЪстному. Любовь къ HoBo}Iv
и неожиданноМу.
3. Отвращенiе къ спокойноli -ifiизни. Любовь къ опасности. Спо-
собностr, I{ъ еr+iедневно\I\I героизýry- .
4. Разрушенiе чувства свыше. Увеличенiе цЪнности
желающаго отrтынЪ >кцть своей жuзнью, по выраженiю
5. YlrHo;KeHie и безконечное развитiе честолюбiй и
;ке,цанiii.
6. Точное знанiе недоступЕаю и неосуществимаго.
7. Почти полное равенство мужчинъ и женщинъ и
ныхъ правъ.
8, Униженiе.пюбви (чувства и,lи чувственности), вызванное Есе
воЗра
легкостью, кото-
раяя
,униженiелюбви
ВыЗВа
.Япоясню:сего-
мым.ь вкладомъ силы народа.
1 1. Страсть, искусство и идеал,изацiя ,дЪлъ. Новое финансовое
чувствовагli,е.
12, Че",IовЪкъ) Уд4ножеЕный машиной. Новое механическое чувство,
полно,е соедиченiе инстинкта съ прод),ктомъ 1мотора и съ обласtiан-
IlЫМlI СИЛаI\4И ПРЕIIРОДЫ.
13, Страсть, исI(усство и идеализацiя спорта. Поrrиманiе и любовь
къ рекорду
индивидуFl,Iа.
Бонно.
человъческихъ
rrхъ соцiаль-

Е
б]
14. Новое чувствованiе, созданное туризмомъ,,трансатJантиками
и огромнып{и от,еля}ш (синтезъ ежегодный различныхъ расъ). Страсть
къ городу, разlэушенiе разстоянiй и тоскливыхъ уединенiй. осмъянiе
бож:ества ( неосязаtемlоеl,/ пейзаlка
15. Быстрота уменьшила з,еIч{лю. Новое чувство пtiра. Объясняю:
рL,Iи послЪдовательпо прiобрЪlrи чувство дома, участка, въ которомъ
)t{ивутъ) географIrческаго пояса, континента. Сего.lня \oHJi обладаютъ
чувствомъ Mipa: иллъ ненужно знать) что дЪч,iали ихъ предки, I{o нужно
знать. .tTo дЪлаютъ всЪ ихъ совре}IенникI1. Потребность сообщаться
со всЪпrИ народаьIи, земли }i ч\,вствоватЬ себя заразъ центроп4ъ, судьей
и двигателемъ всего безконечнаго лtзс,tъдованнаго tr нелвслъдоваIiflаго.
вотъ откуда громадное развитiе человъческаго чувства и тревожаIцее
жс",Iанiе опредЪJ:Iliть въ ках{дое мгновенiе наши отношенiя со всЪмъ че-
лсвt,чествомъ.
16. Отвращенiе къ кривой линiи, къ сrIIирали и къ турникет1,. Лю-
боь къ прямой лцнiи ц къ туннелю. Быстрота поЪздовъ и авто) c}fo-
трящихъ свысока на города и деревни, даетъ намъ оптическую прlLI-
вычку къ ракурсу I] къ зрительнымъ синтезамъ. Отвращенiе Itъ медлрl-
тельности, къ мелочамЪ, КЪ &НД;'Iliзаllъ }I къ растян}Iтыlrъ объяснеIriдttъ.
J-liобовЬ къ быстроТЪ, къ сокращенiямъ, къ резюrlЭ I{ къ синтезу. <<Ска-
;ките мнЪ все быстро, быстро, въ ддухъ с., Iовахъ).
17. Любоь Kr. глубинъ и къ сути во всЪхъ 5,тtражненiяхъ ума.
вотъ нъкоторые элементы чувствованiя футуриста, которые поро-
дLIлII нашъ- живоп,исный динамизмъ, нашу энгармонI{чную ]\{узыку, наше
искусство шJдмовъ и наши слова на свободЪ.
Слова на,свободЪ.
н,е заботясь о глупыхъ опредъленiяхъ профессоровъ, я объявляю
вамъ, что .пиризмъ оч,ень ръдкая способносmь опьяняmься э!t.uзнь,lо й
опьяняпlь ее собою; сп,особность превратить ;въ Виflо мутную ,воду
жизни) котор
€
ш насъ охватываетъ и|просачивается въ насъ. Способ-
ность окрасить мiръ спецiальныпtи краскаIди нашего измЪнчиваго я.
предположите, что одинъ прiятель, одаренный этой лирической спо-
собностью находIiтся въ полосЪ интенсивной iкизнiи (революцiя, война,
корабл,екрушенiе, землетрясенiе и т. Д.) и сейчасъ же послъ этого
шриходитъ разсказать ваl{ъ своII впечатлЪнiя. Знаете ли, что сдЪлаетъ
совершенно инстинктивно вашъ прiятель, начиFIая свой разсказъ: онъ
грубо разрушитъ синтаксисъ, остережется т
€
рять Врlемя на построенiе
перiодовъ, униi{тожитъ пуrл<туацiю и порядокъ Ilрилагательныхъ и бро-
ситъ вамъ наскоро въ нерtsы всъ свои зрительныя, слуховыя l.t обоя-

62
тельныя ощуil{енiя, по произволу ихъ безумнаго Га/]опа. Буrtность лара-
волненiя вэсрветъ трубу г!еi]iода, к,'lапанъ пунктуацiii li прил&г&тсль-
ныхъ, обычно разпiЪщаемыхъ съ регулярностьlо бо,цтовъ. Такиlиъ обра-
ЗОjчIЪ у васъ будутъ пригоршнЕ существенныхъ словъ, безъ всякаго
условнаго порядка, п,отол,Iу, что вашъ прiятель позаботится только пе-
р,едать всЁ вибрацiи своего я. Рсли этотъ разсказчIlкъ, о,цар,енныii
лириз]\{оi,iъ, бзzлетъ обладать кро;irЪ этого еще rt богаr.ыцъ познанiеr,tъ
въ общихъ .идеяхъ, онъ будетъ невольilо и непрестанно связьiраТъ
этлl посrЪднiя ощуriiенiя со всЪ\,Iъ, что оIIъ узI]аJ1, о L;ipЪ экспер,и}lен-
Ta;ibнo или иllтуiiтивно. онъ кинетъ, огромньiя сЪтлt аналогiлi на l"liръ,
давая, таi{имъ образомъ, аналогичнуIо и существенIlую гJ.\/бину жизнI1
телеграфно, т.- е. съ той эicolloitHoli бьiстрстоi.i, котсрую предilисцваетъ
телеграфъ репортера}lъ Ii корреспоtl.1ента]iъ военнымъ въ Jlхъ tloBepx-
ностных1, отчетахъ, Эта потребность .laкoнIiзlta отвtчаетъ I]e то,lько за-
конамъ быстроты, котсрые \-прав., Iя,Iотъ I]а}Iи, но так;*(е lI вЪковымъ
отношенiямъ, бывшItпtъ \Ie;ц.l}- поэто_,llъ и публикой. Эти \)тношенiя
оцень похожи на др},;кб}/ старьL\ъ прiяте.rеii. которые }Iоrутъ объяснять-
ся одниil{ъ с/-IоВомЪ, однимъ взглядомъ. Воrь какъ и лочему в,ообра-
жеЕlе поэта дOлжно связывать отдаленнЪйшiя вещи, без-о направляtо-
u.rей lLLlп1ll, по,срсдство}Iъ суц_лестtsенныхъ словъ, которыя прLI томъ
абсолютно свобоо\ньt.
Безпрово,lочноевообра:ленiе.
подъ безпроволочнымъ воображенiемъ я подразумъваю абсолют-
ную свободу образовъ или аналогiлi, выраlкенныхъ несвязными слова-
ми, безъ направляIоlп.Lихъ нитей ,синтаксиса и б,езъ всякоЙ ttyHtcrnllattitt.
(До сихъ поръ писатели предавались ,Еепосредственнымъ анало-
гiямъ. Наприт,rЪръ же-они сравнивали }кивотное съ чедовЪкомъ иJILI
съ дру,гимъ жи!о;fнымъ; EIo это еще слишкомъ фотографично. Онщ
сравнивали, напр.,
фоксъ-террьера съ совсъмъ маленькимъ чистокроц-
нымъ. ff.руГiе болЪе смЪлые могли сравнивать этого же самаго фоксъ-
террьера СЪ Nt&л'IеЕЬКой лtашиgой. Я сравнuваю его съ кипяшlей водой.
Существуе,Тт, градацiя аяа,цогiй все болЪе и болЪе обширныхъ, oTrro-
шенiй, все болъе и болъе глубокихъ, хотя ,бы и отдаленныхъ. дначlое[я
е,сmь H:LlLL!пo uно,е> каюЪ бlеЗ?Ра|ПШН0я любовь, вновь связулоtцая оmо|а,-
ленньlя, вЪроятно различныя и враждебньIя Bell+lr. СлЪдовательно, съ
помощью очень обширныхъ анало,гiй этотъ оркестральный стиль, одFlо-
вр,еменно полихромный, полифоническiй и полиморфный, можетъ обнять
жизtlь мат,ерiала. Когда въ моеt, кБ,шmвlь пра Тр,хполtl> я сравнивалъ
транш,ею, усъянную штыками, съ оркестромъ, митральезу съ роковою

l== -
63
ЖенЩиiiо}i-яиuтУиТиВноtsВеЛ.I,бо,,-iьшrУiочасТЬВсеЛен}IойDЪкороТкiй
апизодъ африканскаго боя. Образы не цвЪты, которые ivIOiKHo выблIрать
и сlJывать сЪ jrlеJ-iоЧЕой береrкливостъIс, каl(ъ говорилъ Вольтеlэъ, Он,а
состаБЛяЮТъсаМУЮс}4ЩносТЬпоэЗlи.ПоэзiяДоД)ь:набытьнепрерыВнЫNIЪ
рядотuЪ IlовыхЪ образовъ, иначе oi{a тодько анеilliЯ :,r б,rЪдная нlеп4lоЧЬ.
чфмъ больше обширныхъ отнсtценiй заклюаIено въ сбразахъ, тъlиъ
дольше iпослЪднiя сохраЕяютъ cBoio оlliелсп{.тяюцl'ю сilзi- ( i1,,!анttфесmъ
фr'mурutrп,u.цeской лuilLерапiурьlf. Безпрово,lсчное вообDа:кеlliе,I1I сл,ова
на свободЪ вв,едутъ насъ лъ cait1,;lo сi:шность iiaTeliara. Открывая r;о-
вьlя аналогiи N4ежду отдаленныliи Ii iioB!ij:i_ , , Ic].i}_ протиБспс,цожilыillii,I
вещап4и, мы оцЪнимъ эти вещи бс,tЪе глl,боко, BrrЪcTo того, чтобьт
оLLеловrьLiltваmь жиБотныхъ' растенiя 1i мlIнералы (что ' Ъiаютъ съ
давци;iъ поръ) ]vlbi с!Iокемъ ла,пнер,dлtlэч,роваmь, \элекr!",рr|,зОваllхь
", !,1!l
распцl,в_аяпlь сти;,1ь, заставляя ,его )i(ить )ыизныо :ltaTepiauTa. приrлъръ:
b"rn"n*u' говоряпдаЯ: uЯ будУ завтра зелевЪе>, ИтакЪ у насЪ будетъ:
СгущенныяNIетафоры.
-
Телеграфическiеобразы,-С,v;чI-
мавибрачiй.
-
УзJы мыслей.
-
По-очерсди раскрIэIВ?IO-
щi,еся вЪерадви)hенiй.
-
Ракурсы ана,:!огiй,
-
Ба"цаriсъ
кра-Сокъ.- РазМЪры-
ВЪсъ, Объеrtы lI бьiстРота ОЩуlце_
нiй. Нырокъ сущ
€
ствеНнаIо
сJова въ воДу чJi BcTBli-
тельности безъ концентрическихъ круговъ, произво-
димЫхъ слОвомъ.- отдыхи иI]туицiи,-'П. виж,енiя в,ь 2,
3, 4, 5 темповъ. Столбы ,аналитическiе и объясiIит
€
а-Iь-
ные. которые
поддерживаютъ
прово,цоку
tинту, I,IцllI,
С,емафоричесl(ое шользованiеприлагательныId,b,
Мы хотицrrъ уничтожить насколько возмо)Iiно качественныя пi]ила-
гательныя, такъ какъ они фатально увлекаютъ опредЪленiе пнтуицiи,
lСлИШко'IчIъ п,{елкое оп'rредЪленiе суЦестtsительнаго, Все это rrе катего-
рично. ДЪло идет-о объ уМств,енной интуицiи, Надо какъ можЕо меньше
пользоваться пiрилагательнымъ и, кропlъ того, соверц!енно [Iнымъ спо_
собомъ, чЪлrъ Црактиковалось до сихъ поръ, Надо РаЗСIt{аТРИВать прIr-
лагательныя, какъ семафорные дискрI или сигналы стиля, служащаго
д/ця урегулированiя порыва, замедл,енiлi и остановок,ь аналогiй въ бьт,
сцротъ. Такимъ образомъ, можно аккумулировать до 20 такихъ сема-
форическихъ lпiрил агателъныхъ.
Глаго лъ въ н,еоIпlр,едЪл едЪл енномъ накл онен1lI,
ЧтокасаетсяГЛаГоЛавънеопiреДЪленЕо.МЪнаклоЕенlи',гоТакже'
K&K.II I{ для уничто}каемаго Прилагательнаго, нЪтъ нI,Iчего безусловнаго

Е-
64
въ 1,Iоихъ декларацiеyъ. НесомнЪнно2 TITo въ лиризмЪ весьма /цинамич-
I{омъ и очень сильнопIъ ,глаголъ въ неопредЪленномъ наклоненiи намъ
булетъ необходимъ потому, что оцъ, имЪя форму колеса, приложимаго,
как], колесо, ко всЪмъ вагонапIъ поЪзда аналогiй, составляетъ самую
быстроту стиля. Глаголъ въ неопредЪленномъ наклоненiи отрицаетъ
самъ собоЙ перiодъ н мЪшаетъ стиаlю ост?новиться или сЪсть въ опре-
дЪленноl,i точкЪ. Въ то время, какъ неопредЪленное наклоненiе кругло
и I(атится, подобно колесу, остальныя Еаклоненiя и другiя времена гла-
ГОЛОВЪ ТРеУГОЛЬНЫ,
КВаДРаТНЫ
ИЛИ ЭЛДИПСИЧНЫ.
i
Звукоподражательныя слова и математическiе зЕаки.
Когда я сказалъ2 Ёто надо (плевать каждый день flа Алтарь
искусства), я толкалъ футуристовъ къ освобожденiю лиризма отъ
атмосферы полноЙ сокрушенiя сердца и фимiама, которую обыкцовенно
называюrь искусствомъ съ прописнымъ И. Искусство съ хроlписнымъ И
предстаецяетъ Iлзъ себя клерикализмъ творческаго ума. Я побуждалъ
футуристовъ срамить фестоны, пальмы, ореолы, драгоцънныя рамы,
орари, пеплумы, все историческое старье и весь хламъ романтики, со-
ставляющихъ большую часть всъхъ произведенiй цоэтовъ до нашихъ
дней. Зато я защищалъ лиризмъ очень быстрый, грубыf.t, сильный, }le-
посредственнылi, которыr.i всъ наши пр,едшественник,ш iсочли бы анти-
поэтичны}Iъ.
"IIириз]!1ъ те.цеграфическiй, пропитанный сильнымъ iзапа-
хомъ жизни и безъ всякdй лакеЙuI]ины. Отсюда необходимость смЪло
вв,ести звукоподрахiательные аккорды, ,чтобы дать всЪ зьуки, всЪ шумы,
даже самь]е trакофонлI.tескiе coBpeMeHHoli жизни. Звукоподражательныя
слова, слуiкащiя для оживленiя лиризма сырыь{и элемеIlтами реа,цьно-
сти, бычrи употребляемы съ бо,цьшой робостью поэтами отъ Аристофана
до I]ашихъ дней. Футуристы первые ДеРЗНУ,rи 1тlотреблять бВукопОдрРа-
жателъньUI слова съ аtIтиакадеми,чными с;tлЪлостьtо lи продолжителъ-
tiостью. Эта смъ,цость и продолжительность не должны быть с,истема-
тичными. Напр., мой ДiрtаtлополЦ-осаdd-оркесmръ и мOя Бumв|а',
вьсrъ|заппrъ требовали огромнаго количества звукоподражательныхъ
аI(кордовъ. КромЪ того, наша постояflная забота дать максимумъ ви-
брацiй и глубокихъ синтезовъ ведетъ насъ къ ,уничтоженiю всъхъ
традицiонныхъ оковъ сти"ця, всъхъ драгоцънныхъ застежекъ, употре-
бляемыхъ традицiоннып{и поэтами для связыванiя образовъ въ перiодЪ.
folы 'lKe, напротивъ, употребляли математическllе знаки и п{узыкальцые,
гораздо болЪе KpaTKie и абсолютно интимные. Больше того, мы помЪ-
ща,емъ въ скобкахъ указанiя, вродt: (скооо) (скорЪе) (замедлитф

65
(лва времени), чтобы урегулировать быстроту стиля. Эти скобки пlо-
гутъ также срЪзать слово или звукоподражательные аккорды.
ТипографЕая революцiя,
Я предпринимаю т,ипографную революцiю, ншIравленную, главнымъ
образомъ, противъ идiотскаго и тошнотtsорнаго заро;,кденiя Iiниги преж-
Heli стиховъ, съ бумагой въ рукЪ въ лrанерЪ 16-го вЪка, украшенноli
гал,ерам!I, м!Iнервап,Iи, аполлона]lи, бс,. rьшltлut ltHllцia.raltIt и росчерками,
миоологическими овощамrи, .,IeнTa}цl требнlrка, эпиграфами и ри]\q-
скими цифрами. Книга дол;кна быть футl,рliстlrческLI.\rъ выраженiемъ
Haпreii футуристической мысли. Еще лучше: lllоя рево;ltоцiя, кромЪ
того, направлена противъ того, что называютъ тцпографскоfl гарillонiей
страницы, что противоположЕо приливу и отливу стиля, распростираю-
щагося на страницЪ. Мы булемъ употреблять такя{е на одной стра-
ницЪ 3 или 4 разноцвЪтныхъ чернилъ и 20 шрифтовъ,
,. , сли это необхо-
димо, Напр., курсusъ для ряда схож(ихъ и быстрыхъ IIувстЕованiЙ,
жuрньtй tuрафmъ для грубыхъ зв}ъоtrодражанiй и т. д. Новая пtысль
страницы типографно-живописнорi.
Свободно-выразите"цьнаяореографiя.
Историческая необходимость свободно -выразительной ороографiи
указапа послЪдовательными револтоцiями, освободившими понемногу отъ
путъ и правилъ лирйlческое могущество человЪческой расы.
1. Въ самомъ дЪлЪ, поэты нача.ци съ того, что канализировали
свое лирическое опьяijенi,е въ рядъ ровныхъ дыханiй, съ iiкцентами,
эхомъ, ударами въ колокола или риома[lи, предполагаюпдимися на опре-
дiэленныхъ разстоянiяхъ (т радицiо Ir н ая п р о содiя). 3атЪrtъ поэты
чередовалрI съ нЪкоторой свободой различныя дыханiя, llзм,Ьренныя
легкиiми предшествовавшихъ поэтовъ.
2. Позже поэты убЪдились, чтс различЕые моменты ихъ лирическаго
опьянЪнiя дол5кны быллI создать сtsои пDиIIоровJ-Iенныя дыханiя, пеожи-
ланныя I-r совершенно различЁыя дJ,IiIЕi,Iоты съ абсолютrrой свободсй
акцентуацiи. Такrtмъ образопrъ, oHLi естественно дошли до В е р л и-
б р и з ]и а) но епiе сохрацили сLiнтаксl,iческiii порядокъ, чтобы ихъ ли-
риtIеское опьянЪнiе мсглс течь въ }Iозгъ слушателей по "]огическо]uу
канал), ус,,1овIIаго перiо:а.
3, Сегодня мы хотиIлъ, чтобы лирическое опьянЪкiе не распола-
гало болЪе слова въ порядкЪ синтаксиса до того, какъ бросить ихъ
посредствомъ дыханiй нами tазобрЪтенныхъ. Такимъ образоtаъ, у IIасъ
есть слсва на свободЪ. Крспл,Ь того, наше "цирическое опьянЪнiе

=r-
66
должно свободно искажать слова, образовывать ихъ, обръзая или
Удлинняя,УсиЛиВаяИЛИlЦенТРЪихъилIлихъконеЧносТи'}IВели!IиВая
илII ум,еньШая числО гласныхЪ или согласНыхъ, У насъ также булегъ
новая орооzрафiя, называемая мной свобоi|но-вьLразumельной. Это ин-
стинктивЕое искаженiе словъ отвЪчаетъ нашей естественной склонноt
сти къ звукоподражанiю. Ничего, если искаженное слово стаIIетъ дву-
смысленнымъ. Оно легче сольется съ звукоподражательными дккор:
дамII илИ съ компл
€
Ксомъ шумовъ и позволитъ намъ достичь вскорЪ
звукопос\ражаmельна?о, tхсuх,llцескаео а:tlкорdаr звучное выраженiе, хотя
и абстрактное, чистой эмоцiи или ,Iистой мысли,
Ф. Т. Иаршмmmл.
Миланъ, 11 мая, 1913.

я-{I4вопись звуковъ, шумовъ и зАпАховъ.
Фу,уристическiflltанriфестъ.
fio 19-го вЪка жl.rвоцись была по прелп!ущ
€
ствlz ggцraстБомъ Iлол-
чаливымъ. Художники антлiчности, Возрояtденiя, 15-го и 16-го вЪIrовъ
не предчувствовалI] возп{о]кность выразить живописно звуки, шуr,rы и
заi:ахи, даже тогда, когда брали телrой д.ця своихъ композицitl цвЪты
или бури.
Импрессiонllсты въ cBoel'i смЪлой революцiи сдЪлали, хотя слиш-
комъ робко, нЪсколько с}i}тныхъ попытокъ жLIвописать звуки и myb{L,l .
f;о нихъ-ничего, абсолютно ничего.
ТЪмъ не vteH,be, пtы сrrъшltrlъ SаявIIть, что :!1е7кду иrtпрессiонист,l;-
чесIillмъ урчаI]ьсr,Iъ i.t нашеir фl,тl.рлiстическо:'; яiitвопI{сьFо звуковъ, шii-
мовъ Il запаховъ, такая же разница, I(акъ пrеi.кду trесмурны,.дъ ila:,:B-b-
ТОМЪ И ЖаРОШЫШаfilИL{Ъ ПОЛДНеМЪ, ИЛИ КаКЪ МеЖДУ ПеРВL-ir'fИ ПDI,iЗНа-
каллrт береп,tеннссти I человЪкомъ 30 лЪтъ. На ЕоJIотнахъ nilillpeccio-
LIистов]э звуки Jl шу,лы бычrи tsыра)iiецы таБъ Cili}rTнo, :<акъ-б5zдто 1lхъ
почуtsствоtsалiI сквозь барабаrrн5,ю леi]епоIIIiу глухого. ff l;e tlaxo;<y нрк,
нымъ дЪлать здЪсь кропотливое изс,цЪдованiе Iiзыска;Iiй ttллпрессiонll-
стовъ.
Я только скажу, что для реализацiи живописи звуIiоЕъ, шуlчIовъ и
запаховъ импрессiонисты должны бьт бьlлll уitичтожить:
1. Старую перспективу, текучуrо и об.\,IаЕчивую, легкую iIгру, до-
стоЙнуIо, самое большее, такого акадеNiиqескаго уý{а, какъ Леопардо ил i
сценографа реалистическихъ мелодралrъ.
2. Пониманi,е гармонiи красокъ, понилtанiе и характерный недо-
статокъ французскаго ленiя, роковьплъ образомъ влекомаго къ кра-
сивому, грацiозному, къ J\4анерЪ Ватто и слЪдовательно къ злоупотре-
бленiю блЪдно-голубой, нЪжно-зеленой и болЪзн;енно-рlозовой. Мы уже
нЪсколько разъ заявляли о нашемъ презрЪнiи глубокомъ къ этой
тенденцiи-къ женственности и прiятности въ искусствЪ.
3. Созерцательный идlеализмъ, названный мною въ другомъ мЪстЪ
сенffiu*rеlllпальньlltъ пшл|;uз1дgJ|[ъ s,аО|uмой пр:шроdь|. Этотъ умЬзрительно-

68
со3,ерцательцый идеализмъ отравляетъ и пачкаетъ живописныя постро-
елiя импрессiонистовъ, равно, какъ ихъ пpедцественниковъ
-
Коро и
Шелакруа.
4. Анекдотъ м tIартикулярIвмъ, которые, будучи реакцiей,
,протк-
Воядiеrчtъ противъ ложно-академическихъ построенiй,,гЪмъ це,,менЪе,
влеtIетъ ихъ къ фотографiи.
Часто касается послЪ и неоимпрессiонистовъ, какъ Матиссъ, tСинь-
якъ и Сера, я утверждаю, что они, булучи далеки отъ того, чтобы
понять смЪло проблему звуi{овъ, шумовъ и запаховъ, предIiочли вер, -
нуться къ статикЪ, чтобы добиться большаго синтеза формы и
краски (Матиссъ) и
Синьякъ).
систематItческаго примЪненiя свЪта (Сера,
Мы утверждаеI{ъ также, что неся въ нашей футуристической я<,и -
вопис[I элементъ_звукъ, элементъ-шуА{ъ и эл,ементъ-запахъ, лrы намЪ-
чаемъ новыя дороIIl 1въ иск}сствЪ. Мы }rtп
€
саýдflли въ живолисноiпfъ
чувствованiи пtiра страсть къ жизци современной, динамической, звуч-
поЙ, шумноЙ и пахучеЙ; мы уничтожили манiю величественнаго, свя-
щеflнаго мумизма, безстрастiя, задрапироваЕнаго спокойствiемъ и интел-
лрктуальнолi холодностью.
Слова на свободЪ, сIiстеп{атическое употребленiе
звукоподражанiй, антиграцiозная музыка безъ ритп1 и-
ческой квадратуры и искусство шумовъ вышли изъ того
же футуристичесi{аго чувствовааiя, которое родитъ живопись звJжовъ,
rцумовъ и запаховъ.
Безспорно: 1) что молчанiе статичIlо, а звуI(и, шу[{ы и запахи ди-
намичны; 2) что звуки, шумы и зацахи суть формы и силы различныя
по вибрацiи; З) что ка}кдаlI послЪдовательность звуксвъ, шумовъ и
ýапаховъ напечатлЪваетъ въ уьrЪ арабеску формъ и красскъ. itr4такъ,
надо размёрить эту силу ]и охватить весь арабескъ.
}Кивоцись
звуковъ2
шумовъ
и загIаховъ
осуждаетъ:
1. ВсЪ краски подъ сурдинку, даже получающiяся безъ шомощи
ьцбдной окiiси.
2, Банальяую бархатистость ,шелка, т,i;ла, слишкомъ человЪческую,
СлишlсоIrlъ TcHI(yIo) слишкомъ лiягi(ую, и цвЪты слишкопlъ б,,rЪдные 1и
fllllt'шкомъ об езцв,Ьченные.
3. ОттЪнки сЪрые, кориriневые и грязные.
4. Чистую горLIзс]]тальауiс I-{ tL,lсто-tsертиi{альную и всЪ пIертsьIя
"r;irнiи"
l

5.
нымъ.
о.
7,
Прямой уголъ, называемый наtли
i
Кубъ, пирамиду и всЪ статическiя
Единство времени и мЪста.
б9
безстрастнымъ IlлJl аIlатич-
формы.
Живопись
звуковъ2 шуIч1 овъ и запаховъ
требуетъ:
1. Красныхъ, краааааасныхъ, очень краааасныхъ, которыя крлIииииI1-
цатъ.
2. Зеленыхъ, ниц{огда не чрез;,rЪрно-зеденыхъ, очень зелеееliыхъ,
про}Iзиииииит,ельЕыхъ i жеа,Iтыхъ, никогда не чрезrtЪрно-iкелтыхъ и Uы-
шащихъ; )келтыхъ пiафрановыхъ, ;iiелто-мЪдныхъ Il зо,lото-желты,чъ .
3. ВсЪхъ красокъ быстроты, радости, раздслья, карнавала самаго
фантастическаго, фейерверка, кафэ-шантановъ и лtуз,}tкъ-холловъ, всЪхъ
красокъ въ движеаiи, постигаемыхъ во времени, а не въ пространствЪ,
4. !,инамическихъ арабесковъ-единственныхъ реальностеl:i, созлан-
ныхъ художнriкомъ въ глуби ч,чъствованiя.
5. Сто.rкновенiя острьiхъ угловъ, именуемыхъ нами угла]uи воли.
6. Крllвыхъ, падающихъ на душ)/ наблюдателя, кдк,Ir молнiи съ
неба, и линiй глубины.
7. Круга, Ьращающагося эJлипса, спиралI{ ll всЪхъ динам}iчесilllхъ
формъ, которыя сумЪlотъ открыть безконечное могущество генiальrrато
худОжника.
В. Перспективы, получизшiеся, не какъ объектиеизмъ 1lазстолнiя,
а какъ субъективltое сопрониканiе Фсртrtъ скрытыхъ ]aJ,IIt рЪзкихъ2 illяt. -
кихъ лли острыхъ.
9, Значенiя дlIнамической конструкцiи картины (архитектуральное,
полифоническое цЪлое), какъ универсадьнаго сIожета Jl едиЕIс?веflнаго
смысла caltoir картиrrы. Говоря объ архитектурЪ, думаютъ о че]rtъ-т.о
статическоп,Iъ, но это ложно. Ir/iы дуiлаемъ наоборотъ объ ерхитектурб
подобной динамиче,скоli архитектурЪ въ музыкЪ, создаI]ной футуропrузы"
ка}Iтомъ Прателла. flвиж5zщаяся архIIтектура облаковъ, дыма при вЪтрЪ
и металлическихъ страеriiй, ощущаIсuiихся въ сильflохаотическсмъ со-
стоянiи души.
10. Опрокинутаго конуса (форыа взрыва). Кривого цилIrЕrдра и
trфивого конуса.
11. Столкновегriя двухъ конусовъ острiями (обычная форма lчlор,
ского смерча). КолЪнчать]хъ конусовъ лIли образованныхъ кривыми ли-
вiятrtrr (прыжокъ клоуна, танцовшlицы).
12, Зигзага }iли волнистой линiи.

70
l3. Кривьiхъ эллипсоiiдовъ, разсп{атриваеfi{ыхъ, какъ пряпtолинiи
въ двин*еlriи.
14, Линiй ,и объемовъ, разсл,IатриваеitьLхъ, какъ пластичесttiй
траIIсцендент&л-II ,Iзтr{,ý , т.- е., сп{отря по ихъ характерист,?Iческой степеitи
,
кривизIlы, вызванной состоянiеп,rъ души худо)iiЕика.
15. Эха линih и объемовъ въ движенiи
16. Пластl1.1еской доl:олiiителъЕости (въ фсрrrЪ ll въ краскЪ), осно-
Bz,Hltot'l на законЪ эквiiвалеIIтныхъ контрастовъ и на кi)аяхъ призмы.
Эта дополнI]тельность сснопана неустойчllвостью фсрlrы (и все-таки
приЕужденная двигаться). СлЪдовательно, разрушенiе стЪнокъ объема.
Надо ссудить эти ст-Ьнки сбъелла, такъ какъ они, подобныя I(остылямъ,
допускаютъ только однс дзjl;кенiе: впередъ IIазадъ, а не общее дви-
rKeHie, именуемое I]a]illr сфсрiIч8сii]i],1ъ Ilз.цiянiе:rrъ въ пространство.
17. ПродолжIIте,ilьIiостл1 .и одновреr,{еннссти п.,IастичесIiихъ транс-
ценденцiй ца,рствъ ]tLIнеральпаго, растительнаго, животtIаго и пIеханиi
iтIескаго.
1В. П.пастическаго цЪлаго абстрактгlаго, т.- е. цЪлаго, воспроизво-
дящаго не зрительное ,и осяJаемое; цЪлаго, рожденнаго звукап.!и, шу-
Тt{аМИ, запахап{и и Бсъми неизвЪстlтыл,lи сила|ли, окруя{ающимiI Ilасъ.
Эти пластическiя, полифоническiя и подирilтмIiческiя а_бстрактнЫя
цЁлыя соотвЪтств.rIотъ Ilуъчда}iъ BH}ITpelli]Ilx-il ицгармонiй, считаеиыхъ
l:аlди необходIiiiыIrи въ iKJiBcrrliCijcilъ фчтур..iстiiческоilrъ ,tувствованiи.
Эти пластическiя цЪлыя оказьiБаютъ TaI{HcTBeHHoe явленiе, гораздо бо-
лЪе внушаемое, чъп{ъ получае},{ыя i{аl,{и черезъ зрЪнiе и ,осязанiе,
таIiъ какъ они больurе приблиiкатотся къ нашему чистсму пластиче-
скому разуму. Мы утвержда,емъ, что звуки, шумы и запахи соединяются
Е?, вьтраженiе линiй, объемовъ и красокъ, какъ линiи, объемы il l(peci(,:I
соеди[Iяются въ архитектурЪ музыкальнаго произведенiя. НаUIц карт.лIны
булутъ изображать пластическiрi эквIiБалентъ звуковъ, ,uумовъ Il зо-
паховъ театрсвъ, N{узикъ-холлQвъ, KliHelrlo, борделей, вок?а.riовъ, га-
ваней- паражеti, клI'tЕиitъ, заводовъ и т. д.
C-u поцкu зрънiя форtrtьt суп{ествуIотъ звуки, цIумы и запl]ки во-
ГYцrтыt' илII выгl]утые, ТРе}/гольнL_Iе, эллипссиДальные, IIродолговатые,
коническiе, сферическiе сп цальные щ т. д.
Съ mачк,l! зрttltliя красоrrъ существуютъ зв)/ки, шумы и запаки
)келтые, Kpacllыe, зеленые, индиго, св,Ьтло-небесные и tрiолетовые.
На пр1.1стаяяхъ, фабрика{ъ, въ гаражахъ и ангаi]ахъ, въ пliрЪ пlе-
ханич,есitомЪ и спортивнОмъ, звуки, шумы И запахИ почти _9сегда крас.
пь!е;въ ресторанахъ, кафэ ц салонахъ они серебlэяные, желтые лтли фiо-

77
летовые. Звуки, шумы и запахи жrивотныхъ
желтые или голубые, звуки,
шумы и зацахи женщинъ зеленые, свЪтло-небесные и фiолетовые.
Мы совсЪмъ
не преувеличиваемъ,
когда утверждаемъ,
IIто за-
пaxll однИ могутЪ вызвать въ нашемъ умЪ арабески формы и красокъ,
создавая тему картины и оправдывая свой смыслъ. Въ самомъ дЪлЪ,
если Mbi заrrремся въ абсолютно-теплной комнатЪ (гдЪ зрЪнiе пе фун-
кцiонируетъ) съ цвЪтами, бенз,лtномъ или другиtIъ пахучимъ веществомъ,
нашъ пластическiй умъ исключаетъ tIyBcTBo ца]!{яти и строитъ IIласти-
ческiя цЪлыя, ЕцолнЪ соотвЪтствующiя съ точки зрЪнiя качества, вЪса
и движенiя заtIахамъ, содержащIrr\lся въ коrtнатЪ,
Благодаря таинственной трансфармацiи эти запilс4 стали окружаю-
шлелi силой, опредЪляя такимъ образомъ это состоянiе души.
Это голов,окружительное кипЪнiе звучныхъ, шумныхъ и г.ахучихъ
свЪтовт, и ;ф,ормъ было отчасти выражено il4ною въ Les fшп6,rаi,llеs cJ'ton
Anarch,iste и въ Les CcLhots cle fi,acre; Боччьони ьъ Les Etats tJ'd,rпе ц
въ Les Forces сl'uпе rtte; Руссоло въ Lct, rёuоltё и Северцни въ
Le раlл,-рап, картины, вызвавшiя много споровъ на пашей первой
.шставкЪ въ ПарижЪ. (Февраль 1912).
это годовокруiки тельное кl,tпънiе требуетъ большоrю подъема,
почтIл бредового состоянiя у худо;{iника, который для того, чтобы вы-
разить вихрь )r"ивописной силой, а не холоднымъ логическимъ умоil{ъ,
долженъ самъ быть чЪмъ-то вродЪ вихря ощущенiй.
знайте же: чтобы добыть эту соверценную живопись, тре
бующей активной кооперацiи всъхъ чувствъ, х{ивопись, какъ пла-
стич,еское сост,оянiе души всеобщности, надо п,исать, Бакъ
пьяные tIоютъ и выблевываютъ звуки, ш},l\4ы и запахи.
К. Д. |{аlррd,.
(С. D.Carrd,).
Миланъ, 11 августа 1913,

музикъ--холлъ.
Футур истическiй м анифестъ.
Л4ы питаемъ глубокое Ьтвращенiе ко всеп{у coвpetreнHolдy театру
(стихи, проза или музыка), потому что оцъ глупо извивается межлч
исторической перестройкой (подражанiе или плагiатъ) и фотографиче-
'ской репродукцiей нашей повседневЕсй жизни. Такой театръ-мелочный,
медлительный, аналит tческiй и разжи;кенный,-достоинъ r,Ъка кероси-
новой лалrпы.
Футуризмъ прославляетъ музикъ-холлъ,
потому что: 1. .folузикъ-холлъ, слЪдствiе электричества, рожденный
нЪкоторымъ образоlлъ рмЪстЪ съ нами, цо счастью, не имЪетъ ни
традицjй, ни учителей, ,ци догматовъ и питается быстрыми жизненными
событiямлt,
2. л{5rзцц6-2qоллъ безусловно практиченъ потому, что онъ tмЪетъ
gт, виду развлекать и забавлять публику эффекталrи комизма, эроти-
ч,ескаго возбужденiя или изобрЪтательЕаю глумленiя.
3. У авторовъ,.акт,еровъ и механиковъ музикъ-холла только одиЕъ
смыслъ суuлестворацiя и ликованiя: именно оли безпрестанно выдумы-
ваютъ новые изумительЕIые элементы. Отсюда абсолtотная невозмож-
ность останавливаться и повторяться, ожесточенное copeBHoBaHie моз-
говтl
и
мускуловъ,
чтобы
побить
разл,ичные
рекорды
проворства,
силы,
Ьапутанности и эдегантности.
4. Только музикъ-холлъ пользуется сегодIrя килематографомъ, обо,-
гащающиш{ъ его неистощимымъ количествомъ зрительЕыхъ видЪнiй и
неосуществиiмыми зрЪлищами (битвы, мяте}ки, бЪга, состязанiя авто
и аэро, путешествiя, трансатлантики, глубины города, деревни, океана
и неба).
5. Будучи выгодной витриной безчисленныхъ изобрЪтательныхъ
усилiй, музикъ'-холлъ естествеIIно производитъ то, что я называю фу-
mурuсm,uческой чуё|,есносmью, ро)кдецЕой современной LIашинностью.
Вотъ нЪсколько элементовъ этой чуiесносrпu., могучiя каррикатуры;
бездны насмЪшекъ; неосязаеп{ыя и восхитительныя rtронiи; охватьц-

ъ
,73
вающiе' и рЪrJrительные символы ;: каскадд неудержимаго взрыва смЪ-
ха; глубокiя аналогiи междi, человЪчествомъ, животнымъ мiроlt(ъ, Mi-
ромъ растительнымъ и мiромъ механики; сокращенiе изобличающа5
го цишизма; путаница острыхъ словечекъ, шуточекъ и чепухи, прiят;
но ПровЪтривающихъ
умъ;
цЪлая
гамма
смЪха
и улыбокъl
IIтобы
дать отдыхъ нервамъ; цълая гамма глупости, тупоуiltiя и безтолковости
и абсурда, незамЪтно толкающихъ человЪка на край безумiя; новыя
значенiя свЪта, звука, шума и слова ихъ продолженiемъ въ цеизслЪ-
дованноЙ части нашеrо чувствованiя; груда загражденньiхъ фактовъ и
персонажеЙ, сдв,инутыхъ справа налЪво въ двЪ мцн}/ть]; (...А теперь
бросимъ взгляды на БалI<аны: кКороль Николай, Энвей-белi, ,Г{аневъ,
Венизелосъ, удары по животу между сербами и болгараrtи, куплетъ
и все Улеrrетываетъ) ; сатирическiя назидательныя пантоiltlны; карри-
катуры скорби и ,тоски2 сильно запечатлвЪающiяся въ 1Iувствованiи раз-
дРажающими я(естами судорожной, нерЪшитедьной и усталой вlIлости
(;ерьезныя слова, подЕятыя на смЪхъ весg,Iы}lli жестаLlи, lаерскiя гри-
&4ассы, причудливость наряда, помятыя слова II т. д.
6. Сегодня музикъ-холлъ-горнило, гдЪ килятъ элементLj новаго го-
товящагося чувствованiя. Въ немъ можно найти иlэоническL.е резло}ке-
Hie всЪхъ избитыхъ црототиповъ Прекраснаго, Ве. ,t tлкагс, Jpi-llKecTBeH-
наго, Религiознаго, СвЪт;rаго, Обо.цьстительнаго, Уrкаснаго, l i_iкже аб-
страктную выработку новыхъ дрототиповъ) которыми зап,iЪlt;iтъ ста-
Рые. Итакъ, }{узикъ-холлъ это синтезъ всего того, что,цо с:,хъ поръ
рафиниlэоьало человЪчество въ своихъ нервахъ, чтобы рсlззлечься,
смЪясь цадъ д4атерiальнышtъ и имл{оральны[.1ъ горемъ; онъ т,акже-Ifi-
пящее слiянiе ,всЪхъ улыбокъ и сl,,1Ъха, зубоскальства, кривляцiй, гри-
масъ булl,щаго человЪчества. Тамъ внушаютъ веселье, которое встрях-
нетъ людей черезъ 100 лЪтъ, ихъ поэзiю, живопись, философiю и
пiрыжки ихъ архитектуры.
7. Музикъ-холлъ самое гигiеническое изъ всЪхъ зрЪлищъ цо cBoe},iy
линамизму формы и красокъ (одновр,еlоенное движенiе жонглеровъ2
танцовщIIцъ, гимнастовъ, разноцвЪтныхъ наЪздн,иковъ, спиральныхъ ци-
клоновъ, танцовщикъ, стоящихъ на носкахъ). Своимъ таЕцовальнымъ
УСКОРеННЫМЪ И УВЛеКаЮЩИМЪ РИТМОМЪ, М}ЗИКЪ-ХОЛл'IЪ ВЫТаСКИВаеТЪ Са-
мыя вялыя души ,изъ ихъ оцЪпенЪнiя и заставляетъ лtхъ бЪгать.
8. lчiузикъ-холлъ
€
{иЕственный театръ, который утилизируетъ со-
труднич,ество лублиrrи. Эта послЪдняя не присутствуетъ тамъ ста-
тично, какъ глупый созерцатедь, Ео шумно участвуетъ въ д,liйствiи,
сама поетъ, аккопrпанируетъ оркестру, оттЪняя актеровъ непредвидЪн-
нымLI причудами и страЕными дiалогами. Сами актеры смЪшно спорятъ

74
съ музыкантами, Музикъ-холлъ утилизируетъ дыпlъ сигаръ и Ilапиросъ,
чтобы слить атмосферу публики съ атмоссРерой сцены. Такиrлъ обра-
зомъ публика работаетъ вмЪстЪ съ фантазiей актеровъ и лЪйствiе про-
исNодитъ одirовременно на сценЪ, въ ложахъ и въ партерЪ. Оно
продол)кается даже ло окончанiи сrrектак"ця между цЪлыпци батальонами
выстроенныхъ въ рядъ почитOтс1,Iей, л,rоноклящiе хлыщи въ смокингахъ
оспариваютъ этуаль для двойr:ой заключительной rrобЪды: шикарннаго
ужина и постели.
9, Музикъ-холлъ школа поучительной искренности для самца, по-
тому что онъ возбуждаетъ его хищный инстинктъ и грубо снимаетъ
съ женщины всъ покрывала, фразы, романтическiе вздохи и слезы,
уродущiе и маскирующiе ее. Онъ приводитъ въ стремительное дви-
женiе всЪ удивительныя животныя качества женщины, ея силу, на-
паденiя, обольстительности, коварства и сопротивленiя.
10. Музикъ-холлъ школа героизма, создающая на сцепЪ сильную и
здоровую атмосферу опасности своими различными рекордап4и трудно-
стей, которыя надо побЪдlлть, и усилiй, которыя надо превзойти. (Напр.,
looцliпg i|rc loop на вело, LI въ авто, верхол.tъ).
11. Музикъ-холлъ школа проницательЕости, запутанIIости и ],Iоз-
гового синтеза благодаря своимъ клоунамъ, музыкальныл,lъ }конгле-
рамъ, престидижитаторамъ, отгадывателямъ мыслей, удивительнымъ
счетчиliаМъ, коN,Iика],Iъ - и}lитаторал,{ъ или пародLIстамъ, и своим{ъ
аМериканскимъ эксцентрика}lъ, ксторые разрЪшаются отъ фантасти-
чесI(аго бремени неслыханными мебr-]ировi{ал4и и машиниз}дами.
12. Музикъ-холлъ единственная шI/!ола) которая можетъ быть ре-
коМендоваIIа отрокамъ и даровитыNlъ молодып4ъ лIодямъ, ]rдк,ь 1{2къ
онъ разъясЕяетъ поразительно быстр,о саllтиментальныя пi]облеiуlы са-
IчIыя трудныя и по,ц?Iтическiя событiя. ПримЪръ: годъ ,гому цазадъ, въ
Фолlт-Берilеръ два танцовц{ика изображали милдикой волнуiощiе споры
Комбо:lа tt I{индерленъ-Вехтера, по вопросу о Марокко la К,ош{по;
этотъ символическiй танецъ стоилъ по краfiней плЪрЪ трехъ лЪтъ
изученiя инострагIноfi пол:,iтики. Два танцовщика, лi,Iцомъ къ uубликЪ,
руки сплетены,
правый
бокъ одного
прилипъ
къ J,IЪвому боку дРу,
гого, совсЪмъ не расклеиваясь, четыре глаза, устреi{леFIные ira цЪль-
иr\4енно обллануть своего партЕера. Это было въ одно и то же время
чрезвычаЙно вЪяrливо, плавцо, свирЪпо, нед,овЪрчив,о, осмотритель-
но, невообразимо-дипломатично, КромЪ того, музикъ-хоr-Iлъ бле-
стяще разъясняетъ и иллюстриру,етъ нЪкоторые законы, управляющiе
пашеil современной жизнью:
а) необходlамость заrtута]lности и разлIIчнссти ритDIовъ;
-:=

{;_-
75
б) роковая полезность лжи и противоръчiя (.rр. англriйсtсiя
танцоtsщ}Iцы съ двойнымъ лицомъ; пастушки и грубаго
солдата).
i
в) всеrtогущество },Iетодической воли, 1]уководящей и уст,о -
ряющей человЪческiя силы;
г) одrrовременtiость скоростей трасфорпrацiй (пр. Фреголи),
1З. Музикъ-холлъ систе}IатическIi унижаетъ }iдеальную любовь и
ея неотвязчивую ро}lантичность, лIзJагая съ }1онотонностью, вялостьц
и рутинностыо ,ежедItевнаго pe}lecJa ,+iесты Ii тоск}-ющ\,ю томность стра-
сти. онъ спlЪшно пIе.\анизируетъ чувство, обезцЪнttваетъ гигiеничесI<и
одержимость плотскаго обладанiя, унижаетъ похоть до естественной функ-
цiи совокупленiя, 1очищаетъ ее отъ всякой таиiIственности, унижаю-
щей грустности и всякихъ антигигiенически)iъ мечтанiй.
музикъ-холлъ даетъ Эзамънъ этого смыслъ и вкусъ къ легкимъ
связямъ, вЪтреныхъ lI прйIправJiенныхъ остроумiемъ. Спектакли кафэ-
кснцертовъ пОДЪ lоТкРытылtъ небол,,Iъ на терассахъ Казино представля-
ютъ самую Вабавн1llg бlлтву плежду спазмодиqескиLtъ луносвътомъ2 за-
дерганнымъ безконечны,litI,отчаяtliяlIи, и электросвЪтопtъ, грубо ска-
чущимъ Ео фальшиtsы}Iъ ка}rня}lъ, нар}lIяненныlIъ кожа1I,ъ , переливча-
тьтлдъ кисеЙныttъ юбочкаlIъ танцовщIlцъ, по черно}lу углю и фальши-
Boli краскЪ губъ. EcTecTBeHHlo, что злектросвЪтъ выходитъ побЪдите-
лем,ь изЪ борьбьт, а болЪзнеНный И декаденствУtощiй луносвЪтъ раз,
битъ на голову.
14. Музикъ-холлъ, конечно, антиаI(адепlиченъ, прилIитивенъ и паи_
венъ, а lсJIЪдовательно, болЪе значителенъ неожиданностью своихъ по-
иСкоВ1, и грубой простотой своихъ средствъ. (ПримЪръ: пёвицы, при
каждомъ куплетъ, прогуливающiяся до сценъ, подобно дикимъ звъ-
ряl,lъ въ клЪткЪ).
15. Музикъ-холлъ уничтох{аетъ все торжественное, освященное,
серьезное, чисто Еъ искусств-Ь съ прописныллъ И. Онъ участвуетъ въ
футl,ристическомъ Уничтоя{енiи безсмертныхъ шедевровъ, плагiатируя
и пародируя ихъ, исполняя дхъ безъ церемонiй, безъ пышности и ра-
скаяЕья, какъ какой_нибудь Еомеръ аттракцiона. Вотъ почему }Iы вслухъ
одобряемъ исполненiе въ 40 минутъ Парсифала) какъ его приготовляIо1ъ
B,L одномъ лондонскомъ музикъ-холлЪ.
',
i6. Музикъ-холлъ униtIтожаетъ вс/Б наши традицiонныя понятiя о
перспективЪ, пропорцiи, tsремени и пространствЪ. (Напр., }Iаленькая
рЪшетка и, дверь, 30-ти ,сантиrllеТРОВъ въ вышину. fiоDtЪщенныя по_
среди сцены, сквозь которыя американскiе эксцентрики IIроходятъ ,нЪ-

76
сколько разъ, тщательно ихъ запирая, какъ будто они не i,tогутъ по-
что я называiо сумасброднофизическillмъ,
19. лulузикъ-холлъ предл
'Il
ноfI большоЙ ]столицы (какъ
ес
несравнимаго и ркруженнаго
и
лизованнаго очага.
}Лузrtкъ-хол;Iъ.
Футуризмъ
хочетъ
пеРедЪлать
IIузик ъ-холлъ
въ те_
атръ изумленiя,
rрекорда и сумасброднофи3йIчества,
1. Надо непремънно униtlтох(ить всякую логику въ спектакляхъ му_
злlltъ-холла, сильнО увеличитЬ 1еГО РОСКОшь, уь4ножить коItтрасты, уста-
новить на ýL!енЪ неограц!IчеIIFIое царствованiе неправдоподобности и
абсурла. (напр., об.qзать пъвrIцъ кi]асить себъ деtсольтэ, руки I, осо_
бей волосы всъми цвътами, дс сLIхъ поръ пренебрегаемыпtи, какъ
снотворной
"tогикЪ
и связIlости. Плевать Еа логику и послЪдовательность
идей l Музикъ-холл,ь не должеЕъ быть занимательнымъ }курнало}!ъ,
1
I

77
3. Ввести }захватъ врасплохъ и необходишtость дЪйствовать LIежду
зрителями въ партерЪ, въ ложахъ и на галеркЪ. Предлагаю iIаудачу:
пролить клею на кресло, чтобы приклеlившiеся Iоспод{нъ или дама вы,
звали всеобщiй смЪхъ. За фракъ или платье) конечно, будетъ при выходЪ
заплачено. Продать ,одно Il то )t(e мЪсто десяти лица}Iъ: нагроможденiе,
споры и ожесточенная брань, которые послЪдуютъ. Предложить ларовыя
мЪста п{ужчинамъ или дамамъ явно помЪшаннымъ, раздражительнымъ
или экстрентричgымъ, сцособныrtъ вызБать неltмовЪрный гвалтъ, щицля
ж,енщинъ или другими странностяпrи. Пересьшать Kpec. , , I? порошкоi,itъ,
вызывающимъ зудъ или чиханье.
4. Систематически дроституировать всякое исканье классичнаго на
сценЪ, напр.,
давая tsъ сдинъ веrIеръ дсЪ греческiя, французскiя, ttта",lьян-
скiя трагедiLl въ сокращенiи, Воскресить произведенiя Бетховена, Ваг-
нера, Баха, Беллини, Шопена, перебивая ихъ ;неаполитанскI]ми пЪсен-
ками, Поставить рядо[lъ на сценЪ ivlунэ-Сюлли, Сарру Бернаръ и Фре-
голlл. Исполнить симфонiю Бетховена въ обратномъ порядкЪ. Сжать
всего Шекспира въ одинъ едIlнственный актъ. СдЪлать тоже съ наибо,
лЪе почитаемыNIи авторалtи. Заставить актеровъ, наподовину зашитыхъ
въ мЪшки, играть Эрнани. Забот.,lиво на\Iылить доски,
T тобы заста-
вить актера смЪшно поскользнуться на саillомъ трагическомъ tлЪстЪ.
5. Всячески цсощрять жанръ американскихъ эксцентриковъ и клоу-
новъ, ихъ рффекты причудливыхъ тчtахинацiЙ, пугающаго л[IнамизI\{а,
ихъ грубыхъ фантазiй, ихъ чрезмЪрныхъ звЪрствъ, ихъ жилеты съ
сюрпризаIди и даЕталоны глубокiя какъ трюмъ, изъ которыхъ выйдетъ
съ тысячью [рузовъ великiй футуристлtческiй смЪхъ, которыЙ лолженъ
помо,цодить лицо,Mipa. Не забывайте того, что мы-молодые артил-
л,еристы на ЕеселЪ, какъ 1Iы уже объявили въ нашемъ манифе"
стЪ кУбьемъ лунныri свЪтъ>.
МилагIъ, 29 rсентября, 1913.
Ф, Т. l/Iаранg,mп!u,,