Текст
ЬБОМЪ
ПИСАНЫХЪ и ПЕЧАТНЫХЪ ШРИФТОВЪ
ДЛЯ ЧЕРТЕЖНИКОВЪ
УЧЕНИКОВЪ ТЕХНИЧЕСКИХЪ ШКОЛЪ.
Собралъ М.А.Нетыкса.
.•8
■'
st
ПИСАНЫХЪ И ПЕЧАТНЫХЪ ШРИФТОВ!»
ДЛЯ ЧЕРТЕЖИИКОВЪ
и
УЧЕНІІКОВЪ ТЕХНИЧЕСКИХЪ ІПКОЛЪ.
Собралъ М. А . Нетыкс
Дозволено цензурою. Москва, 7 сентября 1905 года.
Типо-литографія Т-ва И. Н. КУШНЕРЕВЪ и І\°. Пименовская ул., соб. д .
Москва— 1906 .
2011120849
ПРЕДИСЛ OBIE.
На русскомъ языкѣ уже имѣется нѣсколько сборниковъ
шрифтовъ для Чертежниковъ, составленныхъ или Спеціалистами
Каллиграфами, или Преподавателями черченія. Первые составители
шрифтовъ ставили выше всего красоту формы, такъ трудно
достижимую для лицъ, не обладающихъ красивымъ почеркомъ отъ
природы. Вторые составители ударялись скорѣе всего въ вычур
ность формы буквъ и стремились всѣ шрифты исполнять при
помощи кругового пера и рейсфедера. Быть можетъ этимъ путемъ
достигались цѣли учебныя, но зато практическая сторона жестоко
страдала.
Настоящій сборникъ составленъ на другомъ принципѣ: мы
старались дать шрифты скоро и удобно исполняемые, и подби-
раемъ такія формы буквъ, чтобы нарушеніе основной ихъ формы ,
не рѣзало глаза. Надо помнить, что всѣ заводы, фабрики и тех-
ническія конторы считаютъ лишнее время, потраченное на исполненіе
чертежей, загубленнымъ съ ѵбыткомъ, и потому было бы безсмыс-
ленно тратить его еще на вычѵрныя надписи. На первомъ мѣстѣ
должны стоять простота и скорость, въ сочетаніи съ нѣкоторымъ
изяществомъ или, по крайней мѣрѣ, съ оригинальностью. По этой-
то причинѣ мы старались пзбѣгать обыкновенныхъ печатныхъ
шрифтовъ, выработанная форма которыхъ слишкомъ трудна въ
передачѣ, a малѣйшее отступленіе отъ этой формы рѣжетъ глазъ.
Почти не найдете въ этомъ сборник)', также шрифтовъ хорошо
извѣстныхъ чертежникамъ изъ другихъ источниковъ. Здѣсь почти
все ново или, хотя и не ново, но было забыто.
Изд.
ВВЕДEHIE.
Начнемъ съ того, что сборникъ нашъ служить лишь дополненіемъ къ -j-
третьему изданію книги „ Техника черченіл“, и взглядовъ на надписи чер
тежей, высказанныхъ въ помянутой книгѣ, мы придерживались неизмѣнно.
Повторимъ ихъ:
1) Надписи на чертежѣ должны быть настолько простыя, чтобы ихъ
можно было сдѣлать скоро и хорошо, независимо отъ почерка чертежника.
2) Ясность и четкость надписей имѣетъ главное значеніе, а потом}-'
не слѣіуетъ употреблять особо фантастическихъ шрифтовъ, которыми въ
послѣднее время такъ увлекаются всѣ художники и архитекторы.
3) При надписяхъ по возможности слѣдуетъ избѣгать сложныхъ по-
строеній, а надо все дѣлать по глазомѣру. Если мы большинству шриф
товъ и предпосылаемъ геометрическія построенія, то лишь съ единственною
цѣлью уяснить характеръ буквъ и этимъ путемъ указать на относительные
размѣры ихъ, а также характеръ закругленій и подсЬчекъ. Въ распоряженіи
чертежника всегда имѣется готовая клѣтчатая бумага, миллиметрическая
или дюймовая, и на клочкѣ ея можно съ легкостью составить всю надпись
отъ руки карандашомъ, а потомъ при посредствѣ прозрачной бумаги пе
ревести всю надпись въ надлежащемъ мѣстѣ чертежа и обвести ее тушью.
4) Лучше однако выбирать шрифты рукописнаго характера, но такіе,
которые маскировали бы дурной почеркъ чертежника. Сейчасъ наиболѣе
распространенъ шрифтъ рондо (круглый), и для его исполненія имѣются
спеціальныя перья. Если вникнуть въ суть этого письма, то всякій придетъ
къ убѣжденію, что буквы скорѣе вырисовываются, чѣмъ пишутся. И
этотъ шрифтъ имѣетъ существенные недостатки, о которыхъ въ своемъ
мѣстѣ упомянемъ.
5) Можно также дѣлать надписи посредствомъ кисти, что зыходитъ
очень красиво.
Итакъ, есть нѣсколько способовъ выполненія надписей, что даетъ
намъ возможность сдѣлать такую классификацію:
1) Шрифты рукописные.
2) Шрифты рондо и другіе, которые исполняются спеціальными перья
ми, съ широкими наконечниками.
3) Шрифты рисованные.
4) Шрифты, черченные при помощи общихъ инструментовъ готовальни.
При надписяхъ чертежей можно пользоваться всѣми видами шриф-'
товъ вперемежку, или какимъ-либо однимъ, но во всякомъ случаѣ не
обходимо придерживаться того взгляда, что надпись не должна убивать
собою чертежа. Лучше, если надпись окажется даже менѣе замѣтная
чѣмъ слѣдуетъ, нежели обратно.
Во всякомъ же случаѣ четкость должна имѣть первенство передъ
красотой. Если, напримѣръ, чертежъ сдѣланъ по старому методу, тонкими
линіями и слабо окрашенными разрѣзами, то и надпись чертежа должна
оыть выорана изъ тонкихъ шрифтовъ. Если же чертежъ отчетливый и
сочный, то и надпись его надо дѣлать покрѣпче. Чертежи машинъ ну
ждаются въ простыхъ надписяхъ, лишенныхъ всякой вычурности; буквы
надписей должны отличаться строгостью и простотой формы. Напротивъ,
въ архитектурныхъ планахъ, а особенно въ обозначеніяхъ на фасадахъ,
можно допустить нѣкоторую фантастичность формы буквъ, и даже надпись
мол{етъ носить характеръ сецессіи (декадентства), посколько отъ этого не
пострадаетъ четкость.
Надо помнить, что на архитектурныхъ планахъ надписи служатъ
—
5—
болѣе для украшенія чертежа и по преимуществу только часть надписи
имѣетъ значеніе документальное, а остальное является дополненіемъ. Такъ
напр., в ъ надписи:
Ьсгьод&і-и^ «т<уз&. 1
'Ш льд,
Ив.
Ив.
АБРОСИМОВА.
ж mkksw-h-j 2
■у-на^т-іга, oNl 1 2 ,
Только фамилія владѣльца имѣетъ важное значеніе, а все остальное
въ надписи можетъ быть использовано для украшенія чертежа и въ чет
кости не нуждается. Наименьшее значеніе имѣетъ слово „Планъ“, имъ
то и пользуются, какъ украшеніемъ. Слово это дѣлаютъ наиболѣе кзаря-
вымъ и крупнымъ шрифтомъ,— особенно первую букву его. Такимъ об
разомъ слово „Планъ“ бросается болѣе всего въ глаза и служить лишь
З^казаніемъ, гдѣ надо искать важныхъ частей надписи.
Такъ какъ отдѣльныя фигуры чертёжа не всегда возможно располо
жить правильно, то для надписи выбираютъ такое мѣсто, какое посвобод-
нѣе, и такимъ путемъ заполняютъ пробѣлы на бумагѣ чертежа, вслѣд-
ствіе чего онъ выигрываетъ по внѣшности.
При симметричномъ расположеніи фигуръ чертежа, стараются надпись
сдѣлать вверху посрединѣ, но если почему либо, какъ напр., вслѣдствіе
уменьшеннаго масштаба отдѣльныхъ фигуръ, низъ чертежа выходить не такой
густой, какъ верхъ, то надпись дѣлаютъ внизу, и болѣе толстыми буквами.
Хотя на надписи стараются тратить по возможности меньше времени,
все таки нельзя ими ужъ совсѣмъ пренебрегать, тѣмъ болѣе, что даже
прекрасно исполненный чертежъ легко совершенно испортить заглавною
надписью. Чертежники говорятъ очень картинно, что надпись убиваетъ
чертежъ. Можетъ быть и обратное, что чертежъ убьетъ надпись.
Хотя въ выборѣ подходящей надписи для чертежа первенствующую
роль играетъ личный вкусъ чертежника, но вѣдь нельзя же требовать отъ
всѣхъ развитаго вкуса, а потому иногда нижеслѣдуюіція строки могутъ
принести пользу.
г
Изящество чертежа требуетъ, чтобы мѣсто подъ сампмъ изобра-
женіемъ (или группою отдѣльныхъ фигуръ) на бумагѣ, занимало не
болѣе '% всей длины листа и % его ширины. Незначительныя уклоненія
вполнѣ допустимы (мы имѣемъ въ виду листъ ватманской бумаги, или
кзгсокъ бумаги другой величины, но съ тѣмъ же отношеніемъ длины къ
ширинѣ). При такомъ расположеніи вверху и вниззг останется достаточно
мѣста для заглавныхъ надписей и масштаба.
Если высота чертежа не болѣе 12 дюймовъ, то высота буквъ главной
строки надписи можетъ быть принятся въ 20 разъ меньшая, т.- е . njw=
% дюйма. Съ згвеличеніемъ высоты чертежа размѣръ высоты 63'квъ про-
порціонально увеличивается, а при очень болыиихъ чертежахъ высотз^
бз7квъ нѣсколько з'меныпаютъ и доводятъ до величины 24 раза меньшей.
Длина главной строки надписей составляетъ никакъ не болѣе 1/3 дли
ны, занятой на бзтмагѣ чертежомъ. Сообразуясь съ этимъ, стараются су
живать или згширять буквы надписи, но отнюдь не дѣлать слишкомъ боль
шого разстанова между бзгквами, иначе надпись бзгдетъ пестрить чертежъ
и утрачивается четкость. Всякое слово надписи должно сразз^ попадать въ
глазъ а не сливаться съ сосѣднимъ словомъ, что при чрезмѣрномъ раз-
становѣ буквъ непременно слз^читься. Такъ, напр.,
ПРОЕКТЪ ТРАМВАЯ
ПРОЕКТЪ ТРАМВАЯ
НОРМАЛЬНЫЙ
РАЗСТАНОВЪ.
УШИРЕННЫЙ
РАЗСТАНОВЪ.
Вторая строка, какъ нельзя болѣе доказываешь наше сужденіе.
Еще менѣе бываетъ удачна другая крайность, когда для зжороченія
строки стараются дѣлать надписи изъ узкаго высокаго шрифта. Напр.,
UCD
Ж
[
À
помимо потери четкости, между буквами, вслѣдствіе ихъ формы, окажз'тся
пробѣлы I, 2, з, которые какъ бы рвзгтъ слова.
Желая избѣжать послѣдняго обстоятельства, особенно присущаго
6—
русскимъ шрифтаиъ, иногда згродзтютъ надпись, вставляя въ строку болѣе -j-
мелкія буквы, какъ бы сдавленныя сосѣдними, и многіе находятъ это
красивымъ. Напр., табл. А, фиг. і .
Предоставляя о красотѣ такого сочетанія буквъ судить художникамъ,
чрезмѣрно поклоняющимся, или, вѣрнѣе, слишкомъ свободно уклоняющимся
отъ формъ новонарождающагося стиля, наз. вполнѣ правильно декадент-
скимъ, находимъ, что для надписей на чертежахъ онъ не желатёленъ,
т.-к. вводится въ ущербъ четкости, и дѣйствительно не всегда сразу можно
прочесть новую декадентскую надпись. Напр. табл. А фиг. 2 .
Вотъ почему, если строка надписи, изъ надлежащаго размѣра буквъ,
не умѣщается въ данныхъ предѣлахъ на чертежѣ, можно значительно
уменьшить размѣръ буквъ, и только первыя буквы словъ выдѣлить по
размѣру, напр.,
ПРОЕКТЪ
П
аровой
^Машины
Особенную трудность представляютъ надписи длинныя, т. к. тутъ не
правильное расположеніе отдѣльныхъ строкъ можетъ убить даже четкость
и красоту шрифта, и этимъ испортится видъ всего чертежа-.
■
Употребимъ здѣсь техническое выраженіе: строки надписи д о л ж н ы
располагаться вазой; пояснимъ сказанное:
Верхняя строчка надписи обязател ьн о дѣлается возможно короче,
вторая еще короче, третья—самая длинная; затѣмъ строчки укорачиваются
и только самая нижняя строчка можетъ быть произвольной длины; но тогда
она дѣлается тонкимъ шрифтомъ. Напримѣръ, надпись:
Проектъ устройства Мещрополитэна въ Москвгь, составленъ инжепе-
ромъ Балинскимъ, по повѣйшимъ данным, въ 1902 году.
Одобренъ 1 9 0 3 г., 1 2 октября.
Главное слово это „Метрополитена и потому для него назначаютъ
самую длинную и четкую строчку. Послѣ этого надпись комбинируютъ такъ: -
• ПРОЕКТЪ
® УСТРОЙСТВА •
•ОДЕТРОПОЛИТЭНА-
въ
МОСКВѢ.
в Соетавленъ инженеромъ Балинекимъ, ®
•
ПО НОВѢЙШИМЪ ДАННЫМЪ •
• въ1902г.©
• Одобренъ -1903 г., 12 октября. •
Въ началѣ и въ концѣ каждой строчки для уясненія поставлены черныя
точки. Соединивъ всѣ черныя точки съ каждой стороны надписи кривоіі
линіей, получимъ два симметричныхъ очерка, которые изобразятъ собою
очеркъ довольно некрасивой в азы . Чтобы достичь такого расположенія
надписи, нужно комбинировать различные шрифты, и если въ строкѣ полу
чается мало буквъ, а строка должна быть длинная, то примѣняютъ
широкін шрифтъ. Очень короткія слова, изъ одной, двухъ или трехъ бзжвъ,
выделяются обязательно въ особз’ю строчку. Такъ, напр., слово „въ "
въ предъидущей надписи выдѣлено.
При выборѣ шрифтовъ необходимо придерживаться нѣкоторого одно-
образія; только главныя слова не согласуются съ этимъ правиломъ и '
выделяются порѣзче.
Естественно поэтом}' парафразировать надпись такъ, чтобы составъ и
длина строчекъ стали подходящіе, а смыслъ надписи не пострадалъ.
Иногда это возможно, а иногда и нѣтъ, и въ такихъ случаяхъ надо
прибегать къ з'хищреніямъ; такъ, напр., польз}тясь нѣкоторой свободой
стиля, выбираютъ кудрявый шрифтъ новаго образца, или, латинскій;
всю надпись дѣлаютъ изъ равныхъ по длинѣ строчекъ и одинаковаго ро
ста буквъ, и только главныя слова надписи дѣлаютъ чуть повыше и 4 3 Tb
потолще (какой-нибудь краской). Напр.,
Общій
чертежъ
riRPO-
РАСПРЕДЬЛЕНІЯ ЗУЛЬ-
UEPR,новой системы, для
МИШИНЫ
1200
ИНДИКАТОР
Н Ы Е С И Л Ъ . ----------------------------------------
На красот}'- надписи вліяетъ разстановъ б}тквъ, и этотъ разстановъ
не можетъ быть одинаковый вездѣ, такъ какъ при одинаковомъ раз-
становТ; слова надписи будутъ прерываться, т.-е. надпись будетъ неравно-
мѣрной степени густоты. Надо поэтому сообразоваться съ характеромъ
буквъ и изучить ихъ; тогда увидите, что алфавитъ можно подраздѣлить
на буквы:
заTM
ВЕЖИІЙКМНПиШЩЫЮЯ
TM
ы,ПБГДЗЛОРаУФ>(ЧЪЬЭѲѴ
строчныя абвежзіийкмнопрфцшщыюяѳ
стТочныя гдитуиъьзѵ
Сочетаніе въ надписяхъ плотныхъ буквъ дѣлаетъ надпись густою,
a сочетаніе плотныхъ съ жидкими или жидкихъ съ жидкими, вызываетъ
какъ бы перерывы слова. Поэтому необходимо разстановъ буквъ плот
ныхъ дѣлать больше, а жидкихъ меньше.
Напримѣръ, слово:
СПОРТЪ
состоитъ за исключеніемъ буквы „п “ изъ жидкихъ буквъ, а потому раз
становъ между всѣми буквами можетъ быть сохраненъ одинаковый.
Слово:
6
5
з
МАСШТАБЪ
12
4
требуетъсближенійі, 2,3,4, 5,6, междубуквами,ит.д.
Разстоянія между строчками не должны быть болѣе полуторной вы
соты буквъ, иначе надпись выйдетъ слишкомъ разгонистая.
Вотъ основныя данныя для составленія надписей изъ какихъ угодно
шрифтовъ, одинаково примѣнительныя во всѣхъ случаяхъ практики. Есть
особенности, касающіяся отдѣльныхъ шрифтовъ, и это выяснится на
практик,'ѣ.
Рукописные шрифты.
Группа первая.
Собственно говоря, первая группа шрифтовъ предлагается нами лишь
для полноты сборника и большого значенія для надписей чертежей имѣть
не можетъ.
Обыкновенный наклонный шрифтъ, съ какимъ знакомятъ учениковъ
въ школахъ, имѣетъ цѣлью выработать четкую скоропись, но не красоту
письма. Шрифтъ этотъ отличается тонкими штрихами, съ почти острыми
закругленіями и переходами, и можетъ быть разсматриваемъ, какъ смѣсь
англійскаго шрифта съ острымъ нѣмецкимъ. Если внимательно изучать
русскій рукописный шрифтъ, то придете къ убѣжденію, что онъ обяза
тельно требуетъ твердаго стального пера и скорости въ письмѣ, а какъ
слѣдствіе—гладкой бумаги. Но такъ какъ чертежная бумага почти всегда
твердая и шероховатая, то на ней скоро писать нельзя, тѣмъ болѣе, что
тонкіе штрихи будутъ рваные, a послѣ прочистки резиной ослабнутъ еще
болѣе. Вотъ почему не рекомендуемъ этого шрифта. Тѣмъ не менѣе изрѣдка
встрѣтится надобность и въ рукописномъ шрифтѣ, а потому предлагаемъ
округленный англійскій шрифтъ, какъ самый красивый. Его необходимо пи
сать мягкимъ перомъ, оставляющимъ довольно толстые штрихи и росчерки.
Въ основу англійскаго шрифта таб. і и 3 (і, іа) положенъ наклон-
-§
-
ный эллипсъ, ширина котораго почти вдвое меньше высоты. ■
Для опредѣленія ширины эллипса и его наклона, чертятъ квадратъ
abed (табл. А, фиг. 3) и стороны его дѣлятъ на 4 равныя части. Квадратъ
разобьется на іб мелкихъ квадратиковъ; наклонная ху, отъ з^гла с квадрата
до 3/, разстоянія отъ а, даетъ наклонъ буквъ, а ширина */ъ квадрата
бз^детъ соотвѣтствовать ширинѣ буквъ. На фиг. 4 той же таблицы А начер-
ченъ пунктиромъ рядъ эллипсовъ и по нимъ обведено нѣсколько харак-
терныхъ буквъ; а внизу на фиг. 5 — 8 показаны разныя сочетания буквъ,
откуда видно, что забота о равномерной гзгстотѣ написаннаго слова
заставляетъ иногда зтширять, а иногда сз'живать прозоръ междзт бз^квами.
Такой же шрифтъ можетъ быть и прямымъ, и обратнымъ фиг. 9 и ю,
при чемъ законъ построенія буквъ по эллипсамъ сохраняется всецѣло.
Уже прямой англійскій шрифтъ имѣетъ большое значеніе для поясни-
тельныхъ надписей, но пользоваться имъ можетъ только лицо, обладающее
красивымъ природнымъ почеркомъ.
Заглавныя бзжвы англійскаго шрифта, въ основз' построенія которыхъ
иоложенъ тоже эллипсъ, отличаются большею фантастичностью, не утра
чивая при этомъ четкости, какъ можно усмотрѣть на табл. і, гдѣ ясно
видно, что буквы эти скорѣе рисзчотся, чѣмъ пишзтея, т.- е . ихъ сперва
дѣлаютъ карандашомъ, а потомъ уже обводятъ тушью. Описанный англій-
скій шрифтъ носитъ названіе каллиграФическаго и з^потребляется въ
рѣдкихъ случаяхъ при надписяхъ землемѣрныхъ плановъ.
Для насъ гораздо большее значеніе имѣетъ шрифтъ скорописный
англійскій, или англизированный, нѣсколько образцовъ котораго пред
ставлено на
,
,
табл.4 и6—шрифтъ3 и3а,
„
5и6—
„
4и4а,
»7
»
э
9и6—
„
7и7а.
Буквы такого скорописнаго шрифта не обладаютъ особой красотой,
но зато отличаются замѣчательной четкостью и тѣмъ, что форма ихъ не
зависитъ отъ дарованія пишзтщаго, а отъ характера пера.
Нетрудно замѣтить, что простымъ стальнымъ перомъ англизиро
ванный шрифтъ писать очень не з^добно, а если взять спеціальное перо
•n Ss MASIETOOD&cB
5'ä
-LEGAL-PEN
S’-
NEWYORK
Фиг. 11-12.
съ косымъ обрѣзомъ (фиг. и
— 1 2) (американское), фабр. Mabie Todd & С0.
(Legal Реп), или перо фабр. SCHAGEN (нѣмецкое) (фиг. 13), а въ край
ности перо Зеннекена (фиг. 1 4 — 15), то закрзтленія бзгквъ, какъ бз^дто
сами собою выходятъ правильныя и красивыя. Естественно, что такое перо
надо держать иначе, а именно: кончикъ пера отводится влѣво такъ, чтобы
косой обрѣзъ его всей шириной коснз^лся бумаги; при этомъ локоть
подается нѣсколько вправо. При письмѣ такими перьями сходитъ съ пера
много тзгши, вслѣдствіе чего перо надо бы
часто макать, рискуя залить углы б\тквъ, поэто
му лЗ’чше всего покзтпать перья съ тушедер=
фиг- 13-
жителями (фиг. іб), которые вставляются
въ ту же ручку, какъ показано на фиг. 17 . Такой тушедержатель не
допзгскаетъ обильнаго стеченія тз^ши, хотя з^держиваетъ подъ собою ея
достаточно много, а потому надо, пока написанная бзтква еще не просохла
подпустить немного тз-ши дрз7гимъ перомъ или кисточкой.
Итальянскій ш р и ф т ъ (табл. 2 и 3,— 2 и га) характеризуется не
заметными утолщеніями и открѣпленіями. Нельзя отрицать красоты его, но
вмѣстѣ съ тѣмъ надо замѣтить, что даже извѣстные спеціалисты-калли-
Фкг. 14-15.
графы не всегда з’дачно съ нимъ справляются. Что же касается надписей
на чертежахъ, то з^же кзтдрявость и тонина итальянскаго шрифта, дѣлаютъ
его совершенно не пригоднымъ.
Фиг. 17.
Опять повторяемъ, что всѣ шрифты первой грзшпы требз'ютъ отъ
чертежника большого зтмѣнья, но все же и при этомъ чертежъ зачастз^ю
портится.
Шрифты рондо и родственные имъ.
Собственно говоря, шрифты рондо, или круглые, это только тѣ, въ
основу которыхъ положенъ к ругъ , на подобіе того, какъ при англійскихъ
шрифтахъ принято всѣ закругленія основывать на эллипсѣ.
Наша исходная точка зрѣнія—это техника письма, а потому въ
главѣ о шрифтахъ рондо помѣстимъ главнымъ образомъ родственные шриф
ты, т.- е. тѣ, для которыхъ съ успѣхомъ употребляются перья рондо.
ШриФТЪ рондо требуетъ особаго навыка,
какой пріобртЬтается довольно скоро и легко, если
придерживаться слѣдующихъ указаній :
і)
Хотя можно писать рондо и простыми
стальными перьями, но тутъ, кромѣ навыка, тре
буется еще красивый натуральный почеркъ, какимъ
далеко не всѣ обладаютъ. Зеннекену пришла счаст
ливая мысль изготовленія такихъ перьевъ, которыя
сами писали бы рондо, и мысль эту онъ осу-
ществилъ весьма удачно. Зеннекенъ подмѣтилъ
тотъ фактъ, что прекрасные рисовальщики, а еще
того чаще, отличные чертежники, обладаютъ очень
плохимъ и неразборчивымъ почеркомъ, и восполь
зовался этимъ. Можно сказать, что типичный
шрифтъ рондо скорѣе рисуется нежели пишется,
при чемъ особенности личнаго почерка совершенно
исчезаютъ. На фиг. і 8 представлены всѣ 8 размѣ-
ровъ Зеннекенскихъ перьевъ для рондо, откуда видно, что носки перьевъ
очень широкіе съ косыми обрѣзами.
Перо рондо надо вести твердой рукою, и потому простыя ручки для
него не годятся, а лучше взять такую, какая показана на фиг. 1 9 , съ проб
ковой наставкой ab; значеніе ея выяснится на дѣлѣ. Послѣ, когда навыкъ
письма будетъ уже пріобрѣтенъ, можно взять и болѣе простую ручку фиг. 2 0 .
Въ виду того, что шрифтъ рондо ж и рн ый , полезно къ перу при
ставлять тушедержатель (фиг. іб), который устранить опасеніе подтековъ.
*) SCHUL-AUSGABE
die
Rundschrift.
T. Soennecken.
Фиг. 18.
Шрифтъ рондо принадлежитъ къ разряду вертикальныхъ, а перо надо
неизмѣнно держать такъ, чтобы обрѣзъ его приходился подъ угломъ 4 5 ®
къ вертикалямъ, что наглядно показано на фиг. 2 1 . Это обстоятельство
и является причиной, почему необходимо для письма рондо пріобрѣсти
особый навыкъ. Къ сожалѣнію, на русскомъ языкѣ не имѣется системати-
ческаго учебника письма рондо, и потому мы рекомендуемъ пользованіе
Фиг. 19.
нѣмецкими тетрадками Зеннекена *), гдѣ правила письма изложены весьма
наглядно на элементахъ письма, т.-е. на частяхъ буквъ. На каждой
страницѣ тетрадокъ Зеннекена черной краской изображены вверху элементы
буквъ, или цѣлыя буквы; подъ ними въ нѣсколькихъ послѣдующихъ
строкахъ повторены тѣ же элементы, но только свѣтлой синеватой краской,
съ тою цѣлью, чтобы ихъ обв оди ть чернилами; пониже синихъ строчекъ
имеется лишь графленая клѣточками полоска для болѣе самостоятельнаго
письма, а еще ниже, у конца страницы, оставлены лишь горизонтальныя
графы, по которымъ упражненія въ письмѣ дѣлаются безъ всякихъ на-
мѣтокъ.
Фиг, 20.
Въ виду крайней дешевизны этихъ тетрадокъ и полной ихъ целесооб
разности, издавать ихъ по-русски не беремся, тѣмъ болѣе, что руководство
наше не предназначено для училищъ, а лишь для учителей и чертежниковъ:
мы даемъ типы шрифтовъ, а не учимъ систематическому чистописанію. По
этой причинѣ ограничимся лишь выдержками изъ тетрадокъ Зеннекена.
2 ) Для предварительныхъ упражненій въ письмѣ надо взять сначала
перо ,\» з —средняго размѣра; замѣтимъ, что каждый Л" перьевъ служить
только для опредѣленной величины буквъ и если имъ писать буквы бол.
шаго размѣра, то онѣ окажзттся не сообразно тонкими, а при меньшемъ ^г
размѣрѣ, наоборотъ—слишкомъ грубыми и неуклюжими.
Всѣ буквы рондо состоять изъ толстыхъ вертикальныхъ линій, тон
кихъ соединительныхъ штриховъ, подъ угломъ въ 450 къ вертикалямъ,
и дугъ круга. При письмѣ перо никогда не прижимается крѣпче или сла-
бѣе, а едва лишь касается бумаги; такимъ образомъ тонина и толщина
линій, образующихъ букву, обусловливается неизмѣнностью положенія
пера и направленіемъ его движенія
Фиг. 21.
Хотя и говорится, что всѣ буквы письма вписываются въ квадратъ,
но, какъ увидите ниже, то и дѣло уклоняются отъ этого правила.
На табл. А, фиг. 22, (столбецъ і), показаны вертикальные и гори
зонтальные толстые штрихи; характерно здѣсь косое начало и законченіе
штриха. Въ нижней строчкѣ этого нее столбца показаны штрихи нѣсколько
выгнутые, т . - е . такіе, изъ какихъ дѣйствительно составляются буквы.
Упражненія столбца 2, указываютъ на правила письма буквы О изъ
однѣхъ прямыхъ линій. Стрѣлками показанъ ходъ пера, т.-е . что весь
очеркъ буквы О, состоящій изъ двухъ толстыхъ и двухъ тонкихъ линій,
ведется не отнимая пера отъ бумаги. Какъ нетрудно замѣтить, внутреннее
пространство очерка есть правильный квадратъ, а т. к. утолшенія линій
сдѣланы какъ бы снаружи, то очеркъ буквы выходить нѣсколько удлинен
ный; въ столбцѣ з буква О написана какъ слѣдуетъ, т. - е . ея внутрен- -,
ность представляется правильнымъ крзтомъ, a }гтолщенія сдѣланы снаружи,
что до извѣстной степени удлиняетъ букв}'’ и сообщаетъ ей своеобраз
ное изящество.
Опять же вся буква пишется движеніемъ пера по стрѣлкамъ. Боль
шинство чертежнпковъ поспшаютъ неправильно, т. к. пишутъ перомъ,
рондо, какъ простымъ, т. -е . пишутъ лѣв}^ю половину бзтквы О сверху
внизъ, a затѣмъ дополняютъ бзтквзг второй половиной и пишз’тъ опять
ее сверху внизъ. Благодаря чему приходится въ тонкихъ мѣстахъ бзтквы
сводить штрихи, что некрасиво и трудно, а главное, требуетъ развитія
глазомѣра. Повторяемъ, что шрифтъ рондо—шрифтъ рисовальный, и при
менять къ нему общихъ правилъ письма не возможно.
На табл. А еще даны разныя згпражненія въ письмѣ элементовъ строч-
ныхъ буквъ, и къ нимъ надо применять вышеданныя правила.
Мы не станемъ предлагать полнаго алфавита нормальнаго шрифта
рондо, ПОТОМ3- что читатель найдетъ его во всѣхъ руководствахъ по
чистописанію, а укажемъ на цѣлый рядъ разновидностей буквъ, совер
шенно уклонившихся отъ обыкновеннаго рондо и имѣющихъ общее лишь
то, что онѣ исполнимы съ удобствомъ только перьями рондо.
Наиближе подходить къ нормальному рондо:
табл. 13и15шрифтъil—на.
8—
„
6
„
12и15
„
іо—юа.
Совсѣмъ з'клоняется отъ типа рондо:
табл. 14 и 9 шрифтъ 12—12а
похожій на простой рукописный, но много четче.
Теперь, когда вы ознакомились съ характеромъ шрифта рондо, можно
сказать о положеніи корпуса тѣла во время письма. При обученіи калли-
графіи объ этомъ говорится въ самомъ началѣ, но всякому чертежниц извѣ-
стно, что бумагз”чертежа поворачивать по произволу вообще не слѣдзтетъ, а
подчасъ даже это совсѣмъ не возможно. При письмѣ рондо лучше всего,
если край бумаги чертежа параллеленъ краю доски, а касательная къ грзгди
пишущаго, тоже параллельна краю чертежной доски, т. -е . передъ чертеж
ной доской надо стоять или сидѣть прямо, а не бокомъ, какъ это принято
при обыкновенномъ письмѣ, а локти обѣихъ рз'къ надо опереть на доску.
При этомъ проведеніе вертикальныхъ элементовъ 63'квъ рондо достигается
гораздо легче и правильнѣе.
-------------------
Фигурные шрифты.
Послѣ рондо, они представляютъ наибольшій интересъ, какъ потому,
что составляютъ переходъ къ печатнымъ буквамъ, такъ и потому, что
легко пишутся тупыми перьями фиг. 23- 24.
Фиг. 23.
Фиг. 24.
Обыкновенный итальянскій :
табл. іо — шрифтъ 8.
Высота буйвъ равна 272-ной ширинѣ. Стараются такъ стать по отноше-
нію къ строчкѣ, чтобы строчка была перпендикулярна къ груди пишущаго.
Само письмо дѣлается такъ, что тонкіе штрихи буквъ ведутъ горизон
тально, а толстые — вертикально, какъ показано на фиг. 25.
Очень недуренъ шрифтъ полуготическій:
табл. 15— шрифтъ 13.
Пишется онъ перьями съ косымъ обрѣзомъ. Обязательно долженъ
быть не шире указаннаго на таблицѣ.
Табл. и —шрифтъ9.
Это очень кудрявый шрифтъ, скорѣе рисованный, чѣмъ
писаный; употребляется очень охотно при архитектурныхъ и
землемѣрныхъ планахъ. Ш рифтъ этотъ даетъ богатую тему для
дальнѣйщей разработки, и можетъ быть видоизйѣняемъ до без-
конечности. То же самое можемъ сказать объ алфавитахъ сов-
ременнаго стиля, далеко не лишенныхъ своеобразнаго изящества:
Табл. 24 —шрифтъ 24 и25.
Никакихъ указаній по письму дать нельзя, такъ какъ въ этихъ шриф
тахъ нѣтъ ничего постояннаго: форма и величина буквъ всецело зависятъ
отъ мѣста, и если о чемъ-либо заботятся, такъ это о равномѣрной гу
с т о й словъ, что вовсе не составить трудности, хотя подчасъ отрицательно
повліяетъ на четкость надписи.
Шрифты рисованные.
При топографическомъ рисованіи, и заводскомъ черченіи, иногда тре
буется отъ мелкихънадписей особая четкость и вмѣстѣсъ тѣмъ простота
исполненія. Представьтесебѣ, напр., крупно-масштабную карту,положимъ
верста въ дюймѣ, и на ней требуется надписать всѣ названія деревень,
селъ, рѣчекъ, лѣсовъ и пр. Хотя бы вы дѣлали надписи красивѣйшимъ
рондо, все же онѣ только запестрятъ планъ и даже заглушатъ до извѣст-
ной степени его четкость. Тутъ-то и важно умѣть рисовать буквы, но
почему-то о соотвѣтствуюіцихъ алфавитахъ нигдѣ нѣтъ ни слова, и мы
едва ли ни впервые даемъ объ нихъ кое-какія указанія.
Основной типъ рисованныхъ буквъ представленъ на
табл. іб
—
шрифтъ 14.
17и23—
„
іб —іба.
18и19—
„
17— 17а.
Какъ видите, всѣ буквы почти неправильной, но вполнѣ своеобразной,
формы, .выведены толстыми линіями.
Дѣлается это слѣдующимъ образомъ:
изъ мягкаго липоваго или осиноваго дерева, а еще лучше изъ каран-
дашнаго, дѣлаютъ нѣсколько скалокъ вдвое или втрое тоньше карандаша
и торцы ихъ заправляютъ тупо, такъ чтобы самый обрѣзъ былъ чуточку
тоньше, нежели ширина штриха буквы. Затѣм ъ торцы наеѣкаютъ острымъ
ножикомъ, чтобы получилось нѣчто похожее на коротковолосую кисточку.
Скалки на нисколько минутъ опускаютъ въ рюмку съ теплой водой,
гдѣ концы ихъ разбухаютъ и, когда скалки вынете и вытрете тряпочкой,
пріобрѣтаютъ свойство впитывать разведенную тушь, чѣмъ и польз}чотся.
Скалки по очереди макаютъ въ тушь и рисуютъ ими буквы, совсѣмъ
такъ, какъ карандашомъ. Когда скалка перестаетъ спускать тушь, ее опять
погружаютъ въ воду, а изъ воды вынимаютъ другую скалку, третью и т. д.
Для болѣе грубыхъ надписей пользуются уже не скалками, а кисточ
кой, и достигаютъ при этомъ очень удовлетворительныхъ результатовъ,
особенно если послѣ кисточки сдѣлать подправки перомъ.
ІІримѣръ такихъ шрифтовъ показанъ на:
табл. 17
—
шрифтъ 15.
„
і8 и 19—-
„
і8— і8а.
„
20I1Î9—
„
19— 19а.
табл.20 и19—шрифтъ 20—2оа.
'
„
21 И19—
„
21—2іа.
„
22И23—
„
22—22а.
,,
22И23—
„
23—23а.
Дать какія-либо конструктивныя правила для этихъ шрифтовъ рѣшительно
не возможно: все основано на личномъ вкусѣ чертежника, а если такового
нѣтъ, то несомнѣнно есть понятіе о некоторой гармоніи, благодаря чему,
вмѣсто указанныхъ шрифтовъ, появится новый, не менѣе оригинальный.
Тутъ надо обратить вниманіе на одну характерную черту рисованныхъ !
шрифтовъ: требуется, чтобы линіи были равномѣрной толщины и однообраз
ной черноты. Это легко достижимо при небольшихъ размѣрахъ буквъ и почти
совершенно невозможно при заглавныхъ надписяхъ. Предлагаемъ поэтому
новый пріемъ надписей, очень простой и вмѣстѣ съ тѣмъ элегантный.
Надпись дѣлаютъ кистью и перомъ, но только не тушью (или краской),
а густымъ растворомъ д е к с т р и н а , стараясь, чтобы слой декстрина былъ
равномѣрный. Затѣмъ на тупую щетинную кисть набираютъ чуточку мас
ляной краски какого угодно цвѣта и растираютъ ее на клочкѣ бумаги,
съ тѣмъ, чтобы кисть стала почти сухая, и такой кистью трутъ кругообразно
по декстринной надписи. Тотчасъ же увидите, что вокругъ надписи краска
ляжетъ въ видѣ красивыхъ т у ч ъ . Густоту наложенія масляной краски
можно довести до какой угодно степени. Спустя полчаса, или даже скорѣе,
масляная краска застынетъ, и тогда по надписи проводятъ смоченной г}^б-
кой: отъ этого весь декстринъ совершенно смоется, и бѣлыя буквы выоупятъ
отчетливо на фонѣ масляной краски. Очерки буквъ будутъ очень опре-
дѣленные и рѣзкіе. Остается теперь буквы о т д ѣ л а т ь , т.- е. открѣпить
мѣстами или оконтурить.
Предлагаютъ вмѣсто декстриннаго раствора въ водѣ употреблять
растворъ каучука въ бензинѣ. При этомъ способѣ можно для фона упо
треблять аКварельныя краски и растирать ихъ сухой, жесткой кисточкой,
а для смывки берутъ бензинъ. Не видя какихъ-либо преимуществу но
только несомнѣнную опасность въ обращеніи съ бензиномъ, считаемъ
декстринный растворъ лучшимъ.
Къ рисованнымъ шрифтамъ надо причислить клиновый.
Табл. 25— шрифтъ 26.
Шрифтъ этотъ очень удобенъ при намѣткѣ отдѣльныхъ буквъ на стѣн-
ныхъ таблицахъ, или другихъ учебныхъ чертежахъ большого масштаба,
-f
—
13
Простая рисовка этихъ буквъ затруднительна и хлопотлива, особенно
если ихъ много. Поэтому контуры буквъ рисуютъ на толстой пергамент
ной бумагѣ и вырѣзаютъ такъ, чтобы получился траФаретъ, который на-
кладываютъ на требуемое мѣсто, и затираютъ сухой кистью, напитанною
акварельной или масляной краской, a затѣмъ уже, для большей рельеф
ности, отдѣлываютъ, какъ показано на табл. 2 5 .
Шрифты полурисоваввые, получерченные.
Этотъ разрядъ шрифтовъ особенно благодаренъ въ исполненіи, какъ
по причинѣ замѣчательной простоты, такъ и по возможности уклоненія
отъ указанной формы.
Закругленія во всѣхъ шрифтахъ этого типа дѣлаются отъ руки, а
прямыя линіи, особенно вертикальныя и горизонтальныя — рейсфедеромъ.
Ширина и вышина буквъ указана, и соотношенія между этими вели
чинами надо болѣе или менѣе строго придерживаться.
Табл. 26
— шрифтъ 27, кудрявый прямой.
»28
—
30,
„
и
») 27
-
29,
„
наклонный.
»26
-
28 , полупечатный.
»29
—
31,
Я 30 1142—
32 32а,
„
»> 37И42—
4 0 —4 0 а, полупечатный.
» 30и42—
32 —3 2 а, кз^дрявый жирный.
V 32И36—
34—34,
„
цвѣтной.
»31
—
3 3 , пол}шечатн. цвѣтной жирный.
»34
—
35, фантастическій связный.
»34
—
Зб,
„
итальянскій.
я 33и43—
4 5 —4 5 а , к\тдрявый цвѣтной.
35и43—
3 7 — 3 7 а, фантастическій нѣмецкііі.
» 44и43—
46- 46а,
Шрифты печатные.
Группа печатныхъ шрифтовъ самая обширная, а между тѣмъ въ
чертежномъ дѣлѣ применяется едва нѣсколько болѣе простыхъ типовъ,
по причинѣ кропотливости и сложности исполненія. Действительно, мы
настолько привыкли къ обыкновеннымъ печатнымъ шрифтамъ, что малѣй-
шее уклоненіе отъ ихъ формы будетъ рѣзать глазъ. Вотъ причина, почему
мы не будемъ давать разнообразія формъ, а остановимся на простѣйшихъ.
Всѣ печатные шрифты чертятся по клѣточкамъ, и для этого лучше
всего взять готовую клѣтчатую бумагу, начертить на ней всю надпись
карандашомъ, а потомъ скалькировать ее и перенести на надлежащее
мѣсто чертежа.
Расчерчивать клѣточки непосредственно на чертежѣ не удобно, потому
что останутся уколы циркуля и при стираніи клѣточекъ сотрутся и по-
сѣрѣютъ некоторые штрихи букв-ъ, вслѣдствіе чего вся надпись получится
дряблая и мертвая.
Простѣйшій шрифтъ показанъ на:
табл.7и39—шриФТЪ39—393,
а на табл. В , (шр. 39) фиг. 26 показано построеніе по клѣточкамъ основныхъ
буквъ, съ тою лишь разницей, что закругленія заменены прямыми, лома
ными линіями.
Точно такъ же просто построеніе другого алфавита:
табл.38и39—шрифтъ42—423,
едва ли не наиболѣе излюбленнаго чертежниками, благодаря замѣчатель-
ной простотѣ построенія (табл. В, фиг. 27).
Укажемъ еще на линейный итальянскій алфавитъ:
табл.38и39—шрифтъ41—413 .
Сущность построенія та же, что и другихъ линейныхъ шрифтовъ, но воз
можна еще простенькая отдѣлка, которая все-таки скраситъ и оживитъ
шрифтъ, какъ показано на табл. 38 .
Для разнообразія можно уширять буквы или придавать имъ наклонъ;
особенно интересно уширеніе буквъ, которое совершенно мѣняетъ ихъ
характеръ.
На этомъ заканчиваемъ построеніе простыхъ, печатныхъ, чертежныхъ
шрифтовъ и переходимъ къ болѣе сложнымъ, самымъ красивымъ изъ ко
торыхъ будетъ безспорно римскій:
табл. 36 — шриФтъ 38.
Единственный его недостатокъ,—это трудность исполненія, почему мы взяли
наиболѣе простую форму, которую можно строить по клѣточкамъ, но
только со строгимъ сохраненіемъ отношенія высоты къ ширинѣ. Малѣйшее
отступленіе отъ этого правила повлечетъ за собою искаженіе стиля и ха
рактера. Этотъ шрифтъ выходитъ своеобразно изящнымъ, если его обво
дить отъ руки, а не рейсфедеромъ.
Римскій шрифтъ послужилъ за основаніе всѣмъ европейскимъ шриф
тамъ, а также и русскому, представленному на
табл. 45— шрифтъ 47
въ двухъ видахъ: прямомъ и наклонномъ.
Законы построенія этого шрифта настолько сложны (см. табл. В,
фиг. 28—29), что онъ удается только артистамъ-чертежникамъ, и тѣ ста
раются снабдить буквы какой-нибудь простенькой отдѣлкой, съ цѣлью
загладить случайные недочеты.
Наименѣе требовательны въ исполненіи шрифты
табл. 40 и 39 — шриФты 43—43а,
»4*
—
«
44»
которые не только хороши сами по себѣ, но также поддаются всевозмож-
нымъ модификаціямъ, такъ какъ ихъ, безъ опасенія нарзнпить стиль, можно
уширять или суживать, составлять изъ прямыхъ линій, или изъ дугъ круга,
отдѣлывать всевозможными способами и, наконецъ, можно даже забывать
о контзфѣ бзгквы, а оставить лишь тѣневыя утолщенія. Незгдивительно
поэтомз7, что этимъ шрифтомъ чертежники пользуются чаще всего.
На табл. 46— шрифтъ 48
взятъ широкій шрифтъ съ указаніемъ разныхъ способовъ отдѣлки. Первыя
двѣ строки не представляютъ интереса съ исполнительной точки зрѣнія.
Третья строка даетъ буквы безъ контзтра, а лишь съ одними оттѣнками.
Особенность представляетъ въ третьей строкѣ 63'ква Ы —контзфа она сов-
ji сѣмъ не имѣетъ, а фонъ буквы покрыть толстой штриховкой, съ узкимъ
разстановомъ отдѣльныхъ штриховъ. Если пожелаете сдѣлать такую штри-
ховкз? рейсфедеромъ, то это вамъ безусловно не удастся. Но можно посту
пить проще. Всю букв}' оконтуриваютъ декстриннымъ растворомъ, имъ
ж е дѣлаютъ рѣдкую штриховку тонкими, равноотстоящими линіями, а
затѣмъ вокругъ буквы закрашиваютъ некоторое пространство тѣмъ же
декстриннымъ растворомъ. Такимъ образомъ получите на бумагѣ откры
тыми только мѣста, которыя должны быть зачернены. И хъ затираютъ
жесткой кисточкой, напитанной масляной краской. Необходимо, чтобы
кисточка была почти сз'хая.
Буква Ь отдѣлана такимъ же образомъ, но предварительная штри
ховка декстриннымъ растворомъ сдѣлана клѣтчатая. Буквы Ю и Э пред
варительно оконтурены декстриномъ, a затѣмъ забрызганы масляной
краской. Дѣлается это такъ: жесткую кисточку, или, еще лучше, зубнз^ю
щеткз’, чуточку напитываютъ масляной краской и растираютъ на бз7магѣ
до того, чтобы кисточка (или щеточка) стали полусзтхія. Если проведете
быстро по щеткѣ спинкой перочиннаго ножика, то увидите, что будзггъ
слетать мелкія брызги, которыя лягутъ на фонѣ буквы очень красивымъ
мягкимъ налетомъ. Само собою, что букву, кромѣ декстринной защиты,
надо еще обложить кусочками бумаги, чтобы брызги не попали на чистую
бумагу чертежа. Часъ спустя декстринную защиту смываютъ водой при
помощи губки.
Такого рода отдѣлка возможна только при условіи, что чертежъ на-
клеенъ на доску. Но вѣдь это всегда бываетъ, если дѣлаютъ чертежи
изящные.
f
Законы построенія даны на табл. В (фиг. 30 и 31).
Массивный шрифтъ
Табл. 47 — шриФТЪ 49
заимствуемъ изъ сборника г. Вышинскаго. Отличается онъ густотой формы
и удобствомъ ея для отдѣлки. Въ сборникѣ г. Вышинскаго найдете еще
нѣсколько очень милыхъ шрифтовъ, нѣкоторые изъ нихъ мы здѣсь и
помѣстимъ.
Не менѣе згдобенъ въ исполненіи алфавитъ Кзгле.
Табл. 48 — шриФТЪ 50.
Законы построенія даны на табл. В (фиг. 32).
Табл. 49 —шрифтъ 51— 52
даетъ итальянскій зшіиренный шрифтъ, а на табл. В, фиг. 33 — показанъ
способъ его построенія.
Въ заключеніе на табл. 50 — шриФТЪ 54—55 иредлагаемъ печатный
4- и писанный греческіе алфавиты.
&
t
Изд. М.А . Нетыкса.
Табл. А .
ШРИФТЫ.
*$?ЛІТ. І -и й. Н
.К
УПШЕРЕВЪ » к*. Мші
V
Изд.MA.Нетыкеа.
ШРИФТЫ.
Табл. В .
«S»Ли. Т-ІІ В Я
.
КУЯШІГСВЪ Н к*. МСП1
Ф
и
г
.
2
7
.
Изд.М .А . Нетыкса.
1.
ШРИФТЫ.
# ЛИ.t-ии.В
. КУПЛЕ» « к». МШИ.
Изд.МА.Нетыкеа.
2.
ШРИФТЫ.
фли.т-иа.а.куіщриъік°.ишш.
Изд. М. А. Не
ШРИФТЫ.
3.
ли.т-ив.в.котит 1»"■Noм.
Изд. M.Æ Нетыкса.
4.
ШРИФТЫ.
фЛИ.T
-ИВН
.К
УШВЕРЕВЪ1 К» МКШ
fUt
ч-
Изд.М .А . Нетыкса.
5.
4.
Щ
Ч
Ш
(9
аВѲгдежя іиклмпоп/гс
туф хцчшщъыьѣэюяѳ
ШРИФТЫ.
<$<Ли. Т
-
11И.Н
.К
УШНЕРЕВЪI К0 МШИ
Иад.М .А . Нетыкса
6.
За
1234
5678
9
0
ШРИФТЫ.
ЛИТT«?К« ККШНЕРІВЪкК!МОСКВА
Изд.М. А. Нетыкса
7.
5.
стг а
ЯР.7ГА
а
/,ca
C7ZOCA
(3
Оу
&Э-б
с
-
ш--у(Ж
ос-ц
г
ш
щ
ъы-біьэ-ю&ѳ
£
T
Ç~
£
^
r(S
JU
^
^
V
Z
d'fjf/lffy'rôJ'vz
39.
БВ
LJ
D
VT
ч
bb ьъ
LJ
w
ШРИФТЫ.
%.птміи.нклгашвъiк»,шпп
Изд.М.А .Нетыкса
8.
і
ж
в
х
з
л
л
м
ж
ѳ
ж
з
.
е
ж
у
^
ф
ееп^ч папн, ъ
ж
ь
*%э
«ЯгЗОвПХ
aSЬгaежз
u
іклмнѳпЬ
с
ШРИФТЫ.
ф лт. т-м и н. купінг.РЕвг і г ниш
Изд. Al.А. Иетыксп
9.
a
Æ'ЙТЛSЖ3JCзхл
л
ь
%
о
эіуе ж
'
й
ф
3
6
%Ъ lib
211? #
Ä
0%
S
i»
ЗЬ®12 а
q
F
Q
d
f
y
f
î
f
i
jrâ tvz
ШРИФТЫ.
<$ Ли. T-u И В. КУІПВЕРЕВЪI Г Мин
Над. М. А. Не тыке ь..
10.
8
АЗз&ГЭ Б3fG 3 Э£331Л ЛІ
3-С0fl?СЖ'У# 3GUЧUl
ЫЬТЬ3МI ѲY
а&баѲе-о^ з яиііслжнотъ
рстп"у.фXU4 ULUL&ыБТЪ3>0
лот
123^567X90
игр Ч5 or
ciUeb Vt
\J
R,SГVI
ШРИФТЫ.
»j?JlT. Mi H. H
.К
УШЕРЕВЪ I , r ИИШ
Изд. М.А . Не тыке а.
11.
ѳ
аГбгЬез)сіаіг
Л J\L
u
0
u
cmифIг^чгаг^
*ьиъіь210
fr@
ШРИФТЫ.
Я»ли. MaH.H
.К
УПІНЕРЕВЪ я K° »mm.
Над. М.А . Нетыкса.
12.
ШРИФТЫ.
%Jit.t-iaИ.H
.К
ЯШЕРЕВЪ I «>. MoexBJ
Над. М. А. Не тыке а.
13.
е
- іц^
&
хэеад^
«i^UMb‘111411,0чШ idI"ft
b ib 9 3<S><Я>6>
(х5Ьгдùjjcyi^v клльм опу елплл
ф
X ІЦ Ч Ш ІЩЪЫЬГЬдЮЯѲУ
ШРИФТЫ.
фЛи.T
-и И. а. КУШНЕРЕВЪ I К”, илш».
.
Над. М.А . Не тыкс а.
14.
12
ж
я
л
&
а^ёгдежзігі
й/[лмпоп[іcmиф
хцчгищъиб$юяѳ.
~тз4-5бі89<х
ШРИФТЫ.
ЛИТ ТУИ.Н КѴШНЕРЕВЪиК?МОСКВА
Над.M.Æ Нетыкеа.
15.
13
іжж^аірж^иэзіллііэішіі
“Рісж *уф£трі Жбнъ эьэі м л ѳ
atf6гЬе>(<^ui k^totu опр
стцф
^цчіигцъъіъѢ
эю
яв
j^fficgxtQиатів ssf^[qrst)TDt
lOa
ШРИФТЫ.
ЛИТ Т“ ННКУШНЕРГВЪнК?москвд
Изд.М.А.Нетыкеа.
16.
14
^лли
и©f t
f
і
ß
.
$йт^чнищ*
1>tpi1$>J^£?K3jt©.
іНг9вж|іііхд
лм®дрещ,уфXцч
ѵащ.тэыьѣэю.яѳ.
РFSL^CQMltyZdflqrstuvz
ШРИФТЫ.
фЛИ-t-ИЯ
. I ХШЕЕЕПIк*. НИШ
Над. M A . Нетыкса.
17.
абвгдбжзп;клано
ПРсту.Фл!дч шщъ ы
ыъэ к>я0
.
DFGClRiV^Z.
еК©Л ?
Ж
Щ*ъЫfrvèSЮеЯ
©.
ШРИФТЫ.
&ЛЕТ- T
-Il В Н. КУШВЕРЕВЪ» К» MiJCiïl
Над.М.А. Нетыкеа.
18
Л
Ъ
Ц
Т
Я
Ц
Ж
.
З
ж
I
%
ß
Ж
Ж
О
З
Т
Р
С
Т
У
Ф
У
^
Ц
Ч
П
Г
Щ
Ъ
Ъ
ІЪ
Т
Ъ
Э
Ю
Я
Ѳ
йввгд ежзн IК.6Іhô
,
J
:
**•'
-
.
/•
■'
.
18
ШРИФТЫ.
^ ли. I-BSI Н.КИВШИ,Iр.МИМ
Над.М.А Нетыкеа.
19
‘D
J
'Ç
Q
fL
S
T
V
W
Z
19а
▲
2
)J
&
Q
R
S
l)
W
Z
DГО&KSVWZ
18а
21а
І!
&
Ж
ШРИФТЫ.
%Ли. MaII Н. КУШКИIК»Кики
Изд. М. А. Не тыкс а.
19
20
(\ БВГДLЖ .ЗHJК/1/АН
ОГфСТУФ^ЦЧШЩЬ
blыъэ ю яѳ
ШРИФТЫ.
ф Лит. Ma 8. а. КУПШЕРЕВТ) I Г- Мам
Изд.М. А. НетыксА.
21
ШРИФТЫ.
<$>ЛИ. 1
-
118.Н
.К
УШВЕРЕВТ) I к*. И9СШ
Изд. ALA. Не тыкс а.
22.
квевдесжзшж я м
нoiNoaтг^фхцчлгщ
ЪІ6ХЬЭЮІЗСѳ.
РСТУФХЦЧШЩЪЫЬ
гьэюяѳ.
ШРИФТЫ.
фЛи.1
-1
1 И Н. КУШВЕРЕГЬ I В» U0CKM
Изд. М. А . Нетыкса.
23.
ШРИФТЫ.
*|» ЛИ T-и К Н ЕУИЕРЕвг « К”. ІКШ
Изд.М.А.Нетыкеа.
24.
24:
ÜЪЪГДЕЖ3UJКЛSUH9Jf?
CTü Ф
ЭДДЪ&ЬТиЮЯ«
Df(j
ШРИФТЫ.
ФЛИ.T
-иИ.Н
.К
УПШЕРЕВЪ1 к*. МИШ
.
Над. М. А. Не тыке а.
25.
ШРИФТЫ.
to. Т
-в
ай.Е
.К
УПШЕРЕВЪI К0. Ккш.
tfuj. M.A . Hстыке а
26.
27
of-
Т
<Т
PCI
ВFQ
1
19
JP
JD
QJ
(LLb
<ГН>
TbЫЬПьсЗЮЯѲ
ei0©2©eQ-'e^LHO^J^^npem ;уу©@<^ц
ЧСПф'3®мЬгё)8'}05[© dfgLG[rsruVWYZ
28.
АВРГДЕЖ^
ИКпуѵ\н
ОиРСТУФУЩЧТПЩЪ
ыьЪю/іэѳ
ШРИФТЫ.
S ’JUT. Т
-И8 H
-Ш
ИЕРЕВЪ КК»- Мбіки
%
Изд. U .A . Нвтыкса.
27.
2Ѳ
а&ёг3е ж з ііклжяоп/іспгі/фссцчиі щ
Ъ'bLЬІЪWЯ ѲѲ.
DJ
'
Gÿjf®
£ sm^dflqrsluoz
ШРИФТЫ.
lu. I-uH.H
.К
УШНЕРЕВІ I tt° «Itrtl
Изд.М .А . Нетыкса.
28.
30
т.
-
С
X
г
гэ
о/1 ej 1ÜJÏt Y
¥)Г?T
ІЗ
Ц
1
15X51es
Ъ
Л-
.9 в.
Вf)
IL
e
i
estelггiil к>ллі“н©n©
ыыьэ
тоЛ0T
бг
0.
ШРИФТЫ.
гъ
r"5
Ь
1
~фф.J
-
fhr T-вi И. H
.К
УШНЕРЕВЪI к». Mwm
Изд. М. А. Не тыкс а.
29.
/\ББ ДÇЕ>К3к]
СТУФXц
ШЩЬЬ ЬЪ?füЯ
уф/(ціШШіі|bt>?|ûЧe
DF£ LNû
шрифты.
ЛИТ. Т=?НИНУШНЕРЕВЪкК^МОСКВА
Иэд.М .А . Нетыкса.
30.
|івврд‘е;щі4п
rç^^ODPCTy
<f>XÉ^MIHIi>bIb
(êj
(©)
ѵэ.
's
е
іб
б
г
Ь
с9ІС3Ш 1^^шог)ре
іру^рх^чйіС
ц
ъ
é
ib
m
e
io
jiѳ
ШРИФТЫ.
ЛИТ Т^РИНКУШНЕРЕВЪиК?МОСКВА
Над.М .А. Нетыкса.
33
Л£ÊГД£
ЛXКОП
Xіи ШЦ!
3
ь
ШРИФТЫ.
31
m
m
Лнт. Т -ва И.Н.КУШНЕРЕВЪ иУ». Мос.-'м.
Изд. М. А. Нетыкса.
32
34.
abbzgeojtjuikiMHonpcm
уфхцчиіщъыьгъэюяѳ
ШРИФТЫ.
»|?Лит. Т-ва И. Н . КУШНЕРЕВЪ и К». Моек**.
Над M A . Нетыкса.
34
АБКЩЕЖ^ИІКЛГТЖГ
ПГШПѴ^ЦМШЩЪМ
ЬЖЖШИІНІІЪГЩК
stuvwyz:
Зв
M
i
l
XU,41U
ШРИФТЫ.
•$і?Янг. т-ваИ. Н. КУШНЕРЕВЪ к К». Москва.
Изд.М. А. Нетыкса.
35
Изд.М. А. Нетыкса
36
38
34
DFGJLNQRSOVOIZ
dflhlmnqpstirewz
ШРИФТЫ. *
флит. Т -м И.Н.КУШНЕРЕВЪ яК».Месе».
f
A
f
l
О/1p r JУФ,\/L'I
Ш U l'/> ЫI »'/> )JO/1<->
аввгдЕЖзиіклл^о/ір
оту^дч шщьЬіЬэѣюдо
DJ'GjlNOJ^SüWYZ
ШРИФТЫ.
лит Ті" ИHKÏIUHEPEBbK? МОСКВА
Иад.М .А Нетыкса.
38.
41
АБВГДЕЖЗИІКЛНН
П
V
b
D
о
ЛŒD
42
н
DПГП
ГГ, т
тт
1—■п
JJ..J Ddi
/
зюя 1
11
и1
^ ЦЧРі
L_
-I_
_
_
_
11
□
aöfiгЪежзійклмнопрсшуфхцчіпщъыьѣ
ШРИФТЫ.
ЛИТ ТУИНКѴШНЕРЕВЪиК?МОСКВА
Изд М. А. Нетыкса.
39.
30а
п
Ь
41е
п
□
Ьз
р
42а
пп
к/
ѵу
X
2
bhjlqrsfuvwyz
43а
DfEtJl-düSe'l Y
ШРИФТЫ.
ЛИТ ТУПИ КУШНЕРЕВЪ.КШСШ
Над. М. А . Не тыкса.
40.
ШРИФТЫ.
Фlit. Т
-МЯ
.И
.К
ШЕРЕВЪ I к*, икш
'
'
■
Изд.M A Нетыкса.
42.
bdfgjl?lr>qF
АОа
DfGJLNQRSÜV
WYZ
ШРИФТЫ.
ЛИ ТУNHКѴШН£РЕВЪ»К?M0CK6*
Над.М.А.Нетыкеа.
43
df£J)lpq<Lrst4Jvwz*
ШРИФТЫ.
Лит. Т-ва И. Н. КУШНЕРЕВЪ н К». Москве.
Изд.MA . Нетыкса.
44
ШРИФТЫ.
^
Лиг. Т -ва И. Н. КУШНЕРЕВЪ и К®.Москва.
Изд. М. А Нетыкса.
45.
Г \\^
4.7
L\ Li_
Г
ÇJ
гт
ШРИФТЫ.
Ф ЛИ. Т-83В. В. КГШІРЕВЪИК«-кит
Изд. М.А Нетыкса.
46.
ШРИФТЫ.
фJUT.I-ИИ
.Н
. КУШ
НЕРЕВЪ I К". Шо»
I
Изд.М.А . Нетыкса.
ШРИФТЫ.
47.
(
(,)с
)с
іСі
m
О
ІГІ
<ІГ Л". T-И Н
. В. КУШНЕРЕВЪ I If Von»
Изд.М.А . Нетыкса.
48.
50
п\
к
1234567890
■V
V
=7Ü
ІРІ
ъ—
L
7I
yjУ
53
ш
ш
TLlLIILnt
b!pp
ШРИФТЫ.
I
Ф Лит. Т-ю H J. ШШЕРЕВЪ * К", Миша
Инд.М .ÆНетыкса.
49.
ШРИФТЫ.
Irr. T-И Н Я КУШНЕРЕВТ. I К». Н0Ш1
Иіід .М .А . Нетыкса.
50.
ABTAEZH0IKAMN
ІОПРХТТФХТПQ
[РР I
Ф
ïIQl
ШРИФТЫ.
>t>Ли. I-u И. H. КУИШВЪ « К»- MUtl
г.Т“* И.Н.КаШНЕРЕВЪИка москв*