„ИСКУССТВ О11 ЛЕНИНГРАД • 1965 • МОСКВА

/. Lissayevich, I. Betkher-Ostrenko
THE SCULPTURE OF LENINGRAD
/. Lissaievitch, I. Betkher-Ostrenko
LA SCULPTURE MONUMENTALE ET DECORATIVE
DE LENINGRAD
ИЗДАНИЕ 2-e.
ИСПРАВЛЕННОЕ И ДОПОЛНЕННОЕ
73
Б-54
В книге рассказывается об истории
создания и художественных достоинст-
вах основных скульптурных памятников
и произведений монументально-деко-
ративной скульптуры Ленинграда.
От авторов
На берегах полноводной Невы, на ее многочисленных
островах величественно раскинулся Ленинград — один
из красивейших городов мира. Архитектурные ансамбли,
одетые в гранит набережные, замечательные площади,
улицы, парки — весь «строгий, стройный вид» города
вызывает неизменное восхищение.
Неотъемлема от своеобразного облика Ленинграда
и скульптура, украшающая город, хранящая память
о знаменательных событиях, о выдающихся людях. Раз-
личная по своему характеру и роли, эта скульптура —
часть истории нашей страны и города, истории, отлитой
в бронзе, высеченной в камне.
Кто не слышал о «Медном всаднике» или Александ-
ровской колонне, воспетых Пушкиным? Приехав в Ле-
нинград, разве не поспешите вы к памятнику, где Ильич, 5
стоя на башне броневика, говорит с народом? А памят-
ник Кирову за Нарвской заставой, а бронзовый Пушкин,
вдохновенно читающий стихи на площади Искусств?..
А многие другие памятники?
Скульптура Петровских ворот Петропавловской кре-
пости и Летнего дворца в Летнем саду — этих старей-
ших сооружений в городе — повествует о победе России
в Северной войне. О выходе к морю «Сухопутной Мо-
сковии», о растущем значении морской державы напоми-
нает скульптурное убранство Адмиралтейства, Биржи,
Ростральные колонны. Победе над наполеоновской
Францией в Отечественной войне 1812 года посвящено
оформление Главного штаба, Нарвских триумфальных
ворот. Многие памятники, установленные в конце XIX —
начале XX века, увековечили и подвиг героев миноносца
«Стерегущий», и имена русских писателей, ученых, путе-
шественников.
Новую страницу в истории монументальной скульп-
туры Ленинграда открыл Великий Октябрь. Путь разви-
тия советской монументальной скульптуры был предо-
пределен еще в 1918 году ленинским декретом «О мону-
ментальной пропаганде». За годы Советской власти в
городе сооружаются памятники видным деятелям Ком-
мунистической партии, ученым, писателям, композито-
рам, людям, прославившим Родину боевыми и трудовыми
подвигами. Впитав лучшие традиции предшествующих
поколений ваятелей, советские скульпторы вкладывают
в свои творения новое содержание, дыхание новой
жизни.
В предлагаемой книге рассказывается об основных
произведениях монументальной и монументально-деко-
ративной скульптуры Ленинграда. Книга состоит из от-
дельных кратких очерков, посвященных одному, а иног-
да нескольким памятникам, близким по времени или
тематике. Преимущественно выдерживается хронологи-
ческий принцип.
Авторы будут считать свою задачу выполненной,
если книга в какой-то мере облегчит первое знаком-
ство с многочисленной и разнообразной скульптурой
Ленинграда.
СКУЛЬПТУРА XVIII НАЧАЛА XX ВЕКА
ПЕТРОВСКИЕ ВОРОТА ПЕТРОПАВЛОВСКОЙ КРЕПОСТИ
Более двух с половиной веков тому назад, в майские
дни 1703 года, на Заячьем острове в устье Невы нача-
лось строительство Петропавловской крепости. Облик
этого первого сооружения нашего города постепенно
менялся. Недолго просуществовали земляные валы;
уже в 1706 году вместо них началось возведение кир-
пичных стен, в конце XVIII века облицованных гранитом
со стороны Невы. Деревянную церковь апостолов Петра
и Павла сменил каменный собор; его легкая, завершен-
ная шпилем колокольня в 1720 году величественно воз-
неслась над строившимся городом.
Со стороны площади Революции в крепость ведут
Иоанновские ворота. За ними, среди деревьев, на
небольшом повороте дороги высятся вторые воро-
та— Петровские — старейший триумфальный памятник 7
Ленинграда. Они сооружены в 1717—1718 годах по
проекту архитектора Доменико Трезини, приехавшего
в Петербург из Дании в 1703 году.
Каменные Петровские ворота были возведены на
месте ранее существовавших деревянных и сохраняют,
в основном, их композицию, а также некоторые ба-
рельефы.
В 20—30-х годах XVIII века Петровские ворота еще
не были закрыты Иоанновским равелином и служили
главным входом в крепость. Обилие скульптурных
украшений, общий парадный характер выделяют их
среди прочих ранних построек первой четверти
XVIII века. Скульптура на воротах выполняет не только
декоративную роль; в аллегорической форме в ней от-
ражены значительные исторические события того вре-
мени. Центральная часть ворот прорезана аркой,
в замке — отлитый из свинца двуглавый орел со скипет-
8 ром и державой в когтях. По обеим сторонам арки
Петровские ворота Петропавловской крепости
в небольших нишах — аллегорическая скульптура, испол-
ненная в 20-х годах XVIII века: слева — женская фи-
гура со змеей и зеркалом в руках, олицетворяющая
богиню мудрости Минерву, справа — фигура в шлеме
и воинских доспехах, символизирующая богиню жесто-
кой и кровавой войны Беллону.
Над аркой в центре помещен барельеф, выполнен-
ный из дерева Конрадом Оснером и украшавший еще
старые ворота — «Апостол Петр низвергает Симона
волхва». Справа и слева от него на плоскости волют вы-
резанные на деревянных досках воинские доспехи. За-
вершены ворота полукруглым фронтоном с изображе-
нием бога Саваофа.
О чем же рассказывают барельефы и скульптура во-
рот? На центральном барельефе изображена трехглавая
..Симон волхв, низвергаемый с неба“. Барельеф на Петровских воротах
церковь, вокруг нее толпится народ, взоры людей
обращены к небу, а с облаков стремительно низвер-
гается кудесник Симон.
Как повествует легенда, кудесник силой волшебства
вознесся на небо, однако молитва апостола Петра низ-
вергла его вновь на землю. Апостол Петр, которому
придано портретное сходство с Петром I, изображен
стоящим в толпе и никак не выделен из группы. Оче-
видно, яснее смысл этой композиции был при деревян-
ных воротах, когда над их аркой стояла не сохранив-
шаяся ныне фигура апостола Петра.
Религиозный сюжет использован здесь для отраже-
ния наиболее значительных исторических событий пер-
вой четверти XVIII века. В барельефе раскрывается
смысл преобразовательной деятельности Петра I, про-
славляется победоносное завершение Северной войны.
Вся остальная скульптура, украшающая ворота — воин-
ские доспехи, аллегорические фигуры, — способствует
раскрытию этой основной идеи.
С художественной точки зрения скульптурное убран-
ство Петровских ворот еще во многом несовершенно.
Но тем не менее оно представляет огромный интерес,
как самое раннее произведение монументально-деко-
ративной скульптуры Ленинграда.
СКУЛЬПТУРА ЛЕТНЕГО САДА
Летний сад — любимое место отдыха ленинградцев.
Прямые тенистые аллеи, уютные тихие уголки, бело-
мраморная скульптура, рельефно выделяющаяся на
фоне кустов и деревьев, старейшее сооружение го-
рода— Летний дворец Петра I придают ему своеоб-
разную прелесть. Этот сад почти ровесник города —
ему уже более 250 лет.
В 1704 году, через год после закладки Петропавлов-
10 ской крепости, почти напротив нее, на левом берегу
Невы началось создание Летнего сада. Первые замыслы
и планы принадлежали Петру: по его указам со всей
России свозили различные породы цветов и деревьев,
итальянским мастерам заказывали статуи для нового
сада, сооружали первые фонтаны. Здесь должны были
происходить торжественные празднества, ассамблеи,
приемы иностранных гостей. Поэтому естественно, что
оформлению сада придавалось большое значение.
В 1710—1712 годах по проекту архитектора Тре-
зини, автора Петропавловского собора и Петровских
ворот крепости, был построен в саду Летний дворец.
Наружный его облик сохранился до наших дней без
существенных изменений; только крыша, первоначаль-
но крытая черепицей, позже была заменена свин-
цовой. Венчает здание маленький фигурный флюгер
с изображением Георгия Победоносца, поражающего
змея.
Скромный фасад дворца напоминает «образцовые»
проекты домов для «именитых», которые были разра-
ботаны для застройки Петербурга тоже архитектором
Трезини. Однако в Летнем дворце были допущены не-
которые отклонения — для украшения фасадов исполь-
зованы барельефы, что специально оговаривалось в
указе Петра от 2 мая 1714 года.
Барельефы (всего их двадцать девять) выполнены из
терракоты и расположены между окнами первого и вто-
рого этажей. В большинстве барельефов фоном служит
море, водные просторы с изображением петровских
галер; широко использованы символика и аллегория.
Многие мифологические сюжеты, которые нами
воспринимаются как отвлеченные, у современников
ассоциировались с конкретными историческими собы-
тиями. С этими аллегориями и мифологическими сюже-
тами можно было тогда познакомиться благодаря пере-
веденным на русский язык «Метаморфозам» Овидия и
по книге «Символика и эмблематика». Известно, что
Петр намеренно заботился о поучительном характере
скульптуры в садах. Гак, в Летнем саду он предложил
устроить фонтаны со скульптурой на сюжеты басен
Эзопа, а около каждого укрепить дощечку с надписью,
объясняющей смысл этой скульптуры.	11
Барельефы Летнего дворца не имеют подобных по-
яснений, однако попробуем разобраться хотя бы в не-
которых из них.
Над главным входом помещен барельеф «Минерва,
окруженная военными трофеями»; здесь же, почти ря-
дом— мастерски исполненная композиция: на колес-
нице, впряженной в тройку морских коней, бог моря
Посейдон и его супруга Амфитрита. Их расположение
у главного входа говорит о значительности раскрывае-
мых тем: победы в Северной войне и возвращения Рос-
сии власти над морем. На западном фасаде, обращен-
ном в сторону сада, барельеф «Персей и Андромеда».
Сюжет этого мифа часто использовался в начале
XVIII века в барельефах, оформляющих триумфальные
ворота, в садовой скульптуре. Андромеда, как правило,
символизировала русскую землю, захваченную шве-
дами, Персей — Петра-освободителя. Безусловно, что
использование подобного сюжета в барельефе Летнего
дворца носило тот же смысл. Рядом помещен схематич-
12 но и плоскостно выполненный барельеф «Аполлон и
Летний дворец Петра /
Дафна». По древнему мифу, Дафна, спасаясь от пресле-
дований Аполлона, была превращена богами в дерево;
здесь как раз и изображен этот момент. Интересно, что
на барельефе можно заметить на втором плане парус-
ные галеры петровского времени.
Сюжеты некоторых барельефов Летнего дворца
совпадают с сюжетами барельефов, оформляющих сту-
пени Большого каскада Петродворца, выполненных в
1719—1722 годах. Таков на северном фасаде Летнего
дворца барельеф «Латона и ликийские крестьяне», ис-
полнение которого не отличается большим мастерством.
Древнегреческий миф повествует о том, как богиня
Латона с детьми — Аполлоном и Дианой — пришла в се-
ление ликийских крестьян и попросила напиться. Кре-
стьяне отказали ей и были за это превращены в лягушек.
В ряде барельефов отражены мифы о похищении
Европы Юпитером, о борьбе Персея с Медузой, о похи-
щении Прозерпины Плутоном и другие, в той или иной
степени символизирующие победы в Северной войне,
власть России над морем.
По мастерству исполнения не все барельефы равно-
ценны. Мы знаем, что создание их было поручено
А. Шлютеру, приглашенному Петром I из Берлина. Од-
нако смерть помешала ему полностью выполнить ра-
боту. Имена мастеров-исполнителей до сих пор неиз-
вестны. Различное художественное качество барелье-
фов дает право предполагать, что этих мастеров было
несколько и, может быть, только кое-какие барельефы,
к примеру, прекрасно проработанные, объемные «Амур
на морском льве», «Амур на дельфине», помещенные
на восточном фасаде дворца, были исполнены по эски-
зам А. Шлютера.
Среди барельефов Летнего дворца встречается изо-
бражение дельфина. В «Иконологическом лексиконе»
Акимова, бывшем в ходу в начале XVIII века, сказано:
«Через него (дельфина) изъясняется тишина морская,
ибо дельфин выплывает только во время тихой по-
годы». Мир и спокойствие, наступившие в стране после
Северной войны, отражены и в скульптуре «Мир и изо-
билие» (скульптор П. Баратта), установленной непода-
леку от входа в Летний дворец и представляющей 13
собой аллегорию Ништадтского мира. Богиня Победы
венчает лаврами женщину с опущенным факелом войны.
В руках у женщины — рог изобилия с цветами и фрук-
тами. У ног — повергнутые вражеские знамена, пушки
и лев — олицетворение ранее могучей Швеции. Эта
скульптурная группа, символизирующая победоносно за-
вершенную войну, тематически согласуется с барелье-
фами Летнего дворца и многочисленной скульптурой,
расположенной в саду.
Первые упоминания о статуях Летнего сада относятся
к 1709—1712 годам. Большинство их было заказано для
украшения сада Петром I в Италии известным венециан-
ским мастерам—П. Баратта, Д. Бонацца, М. Гропелли,
А. Тарсиа и др.
К 1771 году количество скульптур в саду доходило
до ста тридцати девяти, однако в МП году страшное
наводнение, уничтожившее фонтаны Летнего сада, по-
вредило и статуи. В настоящее время Летний сад укра-
шают сорок три статуи и тридцать восемь бюстов.
14 Разнообразна тематика этой скульптуры. В барельефах
Аллея Летнего сада
,,Мир и Изобилие"
Летнего дворца в ос-
новном встречаются
аллегории, связан-
ные с военно-истори-
ческой темой, ино-
сказательные сюже-
ты обращают нас
преимущественно к
страницам Северной
войны. Скульптура
же Летнего сада на-
поминает и ©страни-
цах далекой истории:
мы встречаем изо-
бражения полковод-
цев и императоров
древности — Алек-
сандра Македонско-
го и Юлия Цезаря.
Некоторые статуи
рассказывают о раз-
нообразных каче-
ствах человеческого
характера и челове-
ческих переживани-
ях. Здесь четыре
бюста стариков, оли-
цетворяющие смех,
страдание, иронию,
внимание; статуи
Искренность, Мило-
сердие и другие. Вся
скульптура была рас-
считана на то, чтобы
при знакомстве с ней
получить и «некото-
рое нравоучительное
наставление».
На одной из круг-
лых площадок цент-
ральной аллеи —
„Искренность"
женская фигура, олицетворяющая Навигацию: правой
рукой она опирается на руль, а в левой держит карту,
на которой отмечены Дания, Норвегия, Швеция; на
месте, где должен быть Петербург, изображен солнеч-
ный диск. Тематика статуи непосредственно связана
с созданием Петербурга.
В начале центральной аллеи, неподалеку от входа
в сад — статуя Минервы в воинском одеянии с копьем
в руке; у ног ее — сова, аллегория мудрости. В глубине
сада четыре скульптуры: Утро, Полдень, Вечер, Ночь.
Среди них привлекает внимание женская фигура, с го-
ловы которой ниспадает звездный плащ. Это — Ночь;
исполнение ее приписывается скульптору Бонацца. Не-
подалеку расположены статуи муз — спутниц Аполлона:
Терпсихоры, Эвтерпы, Талии.
Богиня возмездия Немезида (скульптор Тарсиа), изо-
браженная со связкой прутьев, символизируя непод-
купность, попирает деньги, а Истина представлена в об-
разе женщины, опирающейся на земной шар, с книгой
мудрости в руках; взор ее устремлен к солнцу — свету
и просвещению.
Художественные особенности скульптуры Летнего
сада различны: наряду со статуями, свидетельствую-
щими о таланте их создателей, встречаются и посредст-
венные произведения. Но каковы бы ни были художе-
ственные достоинства каждой из них, эта скульптура
представляет интерес и большую ценность, воскрешая
страницы истории, помогая понять психологию людей
эпохи, отдаленной от нас более чем на 250 лет.
В зимние ленинградские дни на заснеженных аллеях
Летнего сада, между деревьями, покрытыми белыми
пушистыми хлопьями, словно высокие пчелиные ульи,
возвышаются серые деревянные колпаки, сберегающие
мраморные статуи от непогоды. Но есть в саду скульп-
тура, которой не страшны холода и метели. Это — брон-
зовый памятник замечательному русскому баснописцу
И. А. Крылову.
Многие годы провел Крылов в Петербурге; здесь
около тридцати лет работал он в Публичной библио- п
2 Скульптура Ленинграда
теке; здесь развивалось и крепло мастерство басно-
писца. Скончался он в Петербурге в 1844 году, а 12 мая
1855 года в Летнем саду состоялось открытие памят-
ника Крылову, выполненного по проекту П. К. Клодта.
По первоначальному замыслу автора, баснописца
предполагалось изобразить в римской тоге. Однако
скоро симпатии Клодта склонились к иному — предста-
вить Крылова в обычной одежде. Писатель спокойно си-
дит с раскрытой книгой на коленях, однако взгляд
устремлен поверх нее; задумчиво и сосредоточенно
выражение усталого лица.
Место для памятника выбрали не сразу. Были пред-
ложения воздвигнуть его на могиле баснописца (в Алек-
сандро-Невской лавре), в сквере перед Публичной биб-
лиотекой, на Васильевском острове, на набережной
Невы между Университетом и Академией наук. Решаю-
щим оказалось мнение Клодта — установить памятник в
Летнем саду.
Темно-серый гранитный постамент сплошь покрыт
бронзовыми рельефами — изображениями животных,
выполненных П. К. Клодтом по рисункам художника
А. А. Агина. Здесь перед нами раскрывается царство
зверей, населяющих басни Крылова.
В течение четырех лет во время работы над памят-
ником дом Клодта был превращен в своеобразный зве-
ринец: мартышки, овцы, осел населяли его, здесь были
даже волк и медведь, прирученные хозяином. Животные
изображены на постаменте не такими, какими мы их ви-
дим в баснях: их образы лишены сатирических эле-
ментов.
При первом взгляде на постамент трудно опреде-
лить и выявить отдельные сюжеты. Однако присмотрим-
ся внимательнее. С лицевой стороны, справа от доски
с именем баснописца и датой установки памятника от-
четливо выделяются участники знаменитого «Квартета».
«Осел, козел, мартышка да косолапый мишка» пред-
ставлены здесь со своими музыкальными инструмен-
тами. А над ними на барельефе пышные грозди вино-
града, на которые с жадностью смотрит лиса, подняв
кверху свою остроносую хитрую мордочку. Знакомый
18 сюжет...
Среди разнообразных представителей животного
мира в медальоне, помещенном в центре барельефа,
изображение нищего с сумой, в которую сплошным по-
током льются деньги. Это персонаж известной басни
«Нищий и Фортуна», напоминающий о человеческой
жадности, скаредности.
Ветви могучего дуба заняли большую часть ба-
рельефа на одной из сторон пьедестала. «Свинья под ду-
бом вековым» подтачивает корни большого, развеси-
стого дерева, а в стороне — робкие ягнята скрываются
от всесильного волка, выглядывающего из-за угла по-
стамента. «У сильного всегда бессильный виноват» —
приходят на память строки одной из известных басен.
Памятник И. А. Крылову
Огромная голова слона в углу постамента заставляет
нас искать неприметную сразу моську. Вот у забора
петух с жемчужным зерном, а неуклюжий медведь, пре-
следуемый пчелами, все же рискует полакомиться ме-
дом. В медальоне, помещенном на этой же стороне пье-
дестала, раскрывается сюжет известной басни «Демья-
нова уха».
Клодт не только вылепил модель памятника, но и от-
лил его в бронзе в своей мастерской, расположенной
в Академии художеств. Скульптору не удалось достичь
в памятнике органического единства между фигурой
баснописца и оформлением пьедестала* Массивная фи-
гура не увязывается с измельченной скульптурой на по-
стаменте, куда художник словно хотел поместить как
можно большее количество персонажей крыловских
басен.
Но мы все-таки не можем пройти мимо этого памят-
ника. Здесь всегда оживленно: не только дети, резвя-
щиеся около «дедушки Крылова», но и взрослые любят
рассматривать изображения на постаменте, вспоминая
один за другим знакомые сюжеты.
Добрую память о замечательном баснописце на мно-
гие годы сохранит этот монумент в Летнем саду.
ПАМЯТНИК ПЕТРУ I ПЕРЕД ИНЖЕНЕРНЫМ ЗАМКОМ
На широкой аллее, перед парадным входом в Инже-
нерный (б. Михайловский) замок находится конный
памятник Петру I.
Мерно и торжественно выступает конь. Спокойно
и невозмутимо восседает на нем всадник, облаченный
в пышные римские одежды, с жезлом полководца в пра-
вой руке и лавровым венком на голове. Горностаевая
мантия, тяжелыми складками спадающая с плеч, приот-
крывает боевой нагрудник; меч с массивной рукоят-
20 кой — изображением льва — подчеркивает силу и мощь
Памятнин Петру / перед Инженерным замнем
его владельца. Дорогое покрывало, отороченное деко-
ративными кистями, служит седлом. Открытые римские
сандалии дополняют наряд всадника. Воинские доспехи,
венок из лавра и императорский жезл — средства при-
вычной символики, к которой обратился автор памят-
ника Бартоломео Карло Растрелли при воплощении
образа Петра I.
«По обычаю римских императоров» создал скульп-
тор первую конную статую в России. Суровым само-
держцем и властным военачальником предстает перед
нами Петр в этом памятнике.
Величественная, неподвижная поза всадника, каза-
лось бы, не соответствует страстной, полной энергии,
деятельной натуре Петра I; богатые тяжелые одежды
словно сковывают его движения. Однако в лице скульп-
тору удалось передать не только портретное сходство,
но и раскрыть характер преобразователя. Массивность
статуи сочетается с тонкостью и мастерством проработ-
ки ее отдельных деталей.
Итальянец по происхождению, скульптор Растрелли
прибыл в Россию в 1716 году из Парижа, где он некото-
рое время работал. В договоре, заключенном с ним,
значилось: «Помянутый г. Растрелли обязуется ехать
в С.-Петербург с сыном своим и учеником и работать
в службе царского величества 3 года во всех художе-
ствах и ремеслах, которые он сам умеет...»
Тремя годами должно было ограничиться пребыва-
ние в России талантливого мастера, но он остался здесь
до конца своих дней. Его деятельность отличалась уди-
вительным разнообразием: Растрелли участвовал в пла-
нировке города и исполнял эскизы маскарадных костю-
мов, проектировал здания и создавал модели гидравли-
ческих машин для фонтанов.
Однако наибольшего мастерства Растрелли достиг
в скульптуре. Бюсты Петра I и А. Д. Меншикова, статуя
Анны Иоанновны с арапчонком и, наконец, конная статуя
Петра I свидетельствуют об огромных успехах мастера
в области монументальной скульптуры и портрета. Над
конным монументом Петра Растрелли работал около
5 лет. Памятник был заказан скульптору еще при жизни
22 императора в 1719 году, модель была завершена в 1724,
Пам яти ин Петру /. Фрагмент
а отлита в бронзе много позднее — лишь в 40-е годы, уже
после смерти Б. К. Растрелли, мастером А. Мартелли
при участии сына скульптора — архитектора В. Растрелли.
Одновременно скульптор работал над бронзовым
бюстом Петра I. Им были выполнены два варианта, один
из которых хранится в Эрмитаже. Для них была снята
восковая маска с живого императора, использованная
и при создании конного монумента.
Памятник предполагали установить на Васильевском
острове на старой Сенатской площади, перед зданием
Двенадцати коллегий (ныне Ленинградский государ-
ственный университет). Однако со смертью Петра I
планы изменились. Административный центр Петербурга
в середине XVIII века был перенесен на левый берег
Невы, и там создана новая Сенатская площадь.
В 1782 году на ней был установлен другой памятник
Петру I — знаменитый «Медный всадник», соответствую-
щий новым вкусам и новым требованиям, предъявляе-
мым к скульптуре.
Старый монумент был забыт. Несколько десятилетий
пролежал он на складе «Канцелярии от строений», пока
в конце XVIII века о нем не вспомнили. Павел I приказал
установить памятник своему прадеду Петру I у парад-
ного входа в Михайловский замок. Перед новым поко-
лением архитекторов и скульпторов встала задача —
создать и оформить постамент для конной статуи.
Высокий четырехгранный пьедестал облицован оло-
нецким мрамором розового, белого и зеленого оттенков;
цоколь сложен из серого сердобольского гранита. На
лицевой стороне постамента — надпись: «Прадеду прав-
нук» и дата установки памятника — «1800 год».
На боковых сторонах постамента барельефы —
скульптурные картины двух решающих сражений Север-
ной войны: «Полтавская баталия» и «Бой при Гангуте»;
они были исполнены по эскизам и под наблюде-
нием М. И. Козловского, автора памятника Суворову
на Марсовом поле, молодыми скульпторами — В. И. Де-
мутом-Малиновским, И. И. Теребеневым и И. Мои-
сеевым.
На барельефе «Полтавская баталия» справа — рус-
24 ское воинство, Петр I, шпагой указывающий в сторону
бегущих шведских войск, рядом — предводитель кон-
ницы Меншиков. Над ними парящие фигуры гениев По-
беды, которые трубят славу и венчают лаврами головы
победителей. Над головой русских в облаках изображен
рак — знак зодиака, символизирующий месяц июнь,
когда произошло это знаменательное сражение. В битве
под Полтавой 27 июня 1709 года наголову было разбито
считавшееся непобедимым шведское войско. Карла XII,
раненного в ногу, унесли с поля боя; этот эпизод пере-
дан в левой части барельефа.
Не менее значительно содержание второго барелье-
фа «Гангутский бой». В левой его части на флагманском
корабле — Петр I, который командует «авангардней».
К нему с облаков спускается гений Победы, неся в руках
лавровые венки и пальмовые ветви. Справа — пленен-
ный шведский корабль, на который уже вступили рус-
ские, подняв флаг своей страны. Еще минута, и та же
участь постигнет другие вражеские корабли, помещен-
ные на заднем плане. На этом же барельефе в облаках 25
„Полтавская баталия". Барельеф на постаменте памятника Петру /
изображение льва — знака зодиака, соответствующего
месяцу июлю, когда произошел Гангутский бой.
Бой при мысе Гангут 26—27 июля 1714 года — пер-
вое крупное морское сражение в русской истории.
В этой битве утвердилась слава России — непобедимой
морской державы: молодой русский флот нанес пораже-
ние испытанному в боях шведскому флоту.
Оба барельефа отличаются четкостью композиции,
умелой расстановкой фигур и уверенной проработкой
деталей. Мастерски выполненные, они были отлиты из
бронзы русским литейщиком В. П. Екимовым.
Установленный перед замком-крепостью, окружен-
ным рвами, подъемными мостами и чугунными решетка-
ми, памятник находился словно на небольшом острове.
И только в 20-х годах XIX века каналы были засыпаны,
архитектор К. И. Росси проложил в районе замка сеть
новых улиц, а памятник, таким образом, оказался на
аллее, ведущей к главному входу.
Памятник Петру I, созданный Растрелли, открывает
собой первую страницу богатейшей истории русской
монументальной скульптуры.
„МЕДНЫЙ ВСАДНИК“
Площадь Декабристов...
В стремительном порыве взметнулся на вершину
скалы конь; поднявшись на дыбы, он словно на мгно-
венье замер, сдержанный властным седоком. Правая
рука всадника простерта вперед: ее жест неколебим,
уверен и тверд. Легкая накидка отброшена за спину.
Голова всадника гордо поднята, и взор устремлен вдаль.
Какая дума на челе!
Какая сила в нем сокрыта!
А в сем коне какой огонь!
Куда ты скачешь, гордый конь,
26	И где опустишь ты копыта?
Постамент — гранитная скала, напоминающая высо-
кую волну, обрывается почти отвесно. На постаменте
две надписи — на русском и латинском языках: «Петру
Первому — Екатерина Вторая» и дата установки памят-
ника — «лета 1782 года».
Через полстолетия замечательное творение скульп-
тора Этьена-Мориса Фальконе воспел А. С. Пушкин,
образно назвав этот памятник «Медным всадником».
С тех пор мы так и продолжаем называть этот величе-
ственный монумент, а в нашем представлении воедино
слились и дополнили друг друга поэтические строки
поэмы «Медный всадник» и памятник, отлитый в бронзе.
В 1766 году с берегов Сены в далекую Россию, по
рекомендации Д. Дидро, прибыл французский скульптор 27
Памятник Петру /
Фальконе. За его плечами был уже немалый твор-
ческий путь: скульптору исполнилось 50 лет. До приезда
в Россию он работал в основном как мастер небольшой
камерной скульптуры. «Эти работы, — писал скульптор,
оценивая свой пройденный творческий путь, — пустяк
по сравнению со статуей Петра Великого».
Фальконе прожил в Петербурге 12 лет: он изучил
документы, связанные с личностью Петра I, вниматель-
но познакомился с историей России и, воодушевленный
образом «созидателя, законодателя, благодетеля своей
страны», принялся за работу. Многие скульпторы в то
время задумывались над созданием памятника Петру I,
предполагая использовать символику, обращаясь к тра-
диционным образам монарха-победителя и римского
цезаря. Фальконе пошел другим путем. Он отклонил
аллегорию в деталях: «... ни Варварства, ни Любви на-
рода, ни олицетворения народа» там не должно быть.
Символику он использовал для широкого исторического
обобщения. Петр I и Россия, преодолевающая труд-
ности, стремящаяся к прогрессу,— вот темы, кото-
рые должны были зазвучать в задуманном им памят-
нике.
Созданию образа «России и ее Преобразователя»
и посвятил Фальконе все свои помыслы и стремления,
свое мастерство скульптора.
Идейно и композиционно все слито в памятнике во-
едино — постамент и всадник на сдерживаемом коне.
Ничего лишнего, все предельно лаконично, ничего на-
рочитого и помпезного, каждая деталь памятника
играет свою роль, подчеркивая одновременно основную
идею — «поэзию истории» России, воплощаемую, по за-
мыслу автора, в образе Петра.
Скала символизирует те трудности, которые прихо-
дилось преодолевать России, борьбу с теми препят-
ствиями, которые лежали на пути петровских преобра-
зований. Утверждающий жест правой руки подчерки-
вает волю и убежденность Петра — государственного
деятеля — в правоте и конечном успехе его начинаний.
«Эта отеческая рука,— писал Фальконе, — эта скачка
по крутой скале, — вот сюжет, данный мне Петром
28 Великим».
Памятник Петру /- Фрагмент
Фальконе раскрывает прежде всего главное в обра-
зе Петра — его значение как законодателя и преобра-
зователя своей страны. Венок из лавра и меч у пояса —
немногие условные средства, к которым прибегает
скульптор, чтобы указать на роль Петра как полководца-
победителя.
Плащ, свободно наброшенный на плечи, не похож на
русские одежды; вместе с тем, он далек и от пышного
наряда римских императоров. «Национальный герой»,
каким представлял себе Фальконе Петра I, должен быть
облачен, по мысли автора, в «героическое», необычное
одеяние.
Все в памятнике — и конь, стремительно взлетевший
на вершину скалы, и камень — постамент, напоминающий
30 высокий гребень волны, и, наконец, свободная одежда
Памятник Петру /
всадника, не сковывающая его движения, подчеркивают
динамику, порыв.
Фальконе не был портретистом. Существует мнение,
что голову Петра выполнила под руководством скульп-
тора его молодая ученица Мари Анн Колло, которая
по приезде в Россию создала бюсты Вольтера, Дидро,
Екатерины II и поразительно правдивый образ самого
Фальконе.
Не только портретные черты Петра переданы в па-
мятнике; скульптор проник в психологию изображае-
мого, его характер. Силу, властность, ум и непреклон-
ность чувствуем мы в чертах лица того,
...чьей волей роковой
Над морем город основался...
В «Медном всаднике», в отличие от многих памятни-
ков, важнейшую роль в осуществлении идейного замыс-
ла играет постамент.
Поиски камня для постамента были долгими и упор-
ными. Наконец, огромный монолит был найден в посел-
ке Лахта, неподалеку от берега Финского залива. Не-
смотря на небольшое расстояние, отделяющее поселок
от Петербурга, потребовалось почти два года, чтобы до-
ставить на Сенатскую площадь «Гром-камень», весив-
ший около 100 тысяч пудов. Труд народа в этом тяже-
лом предприятии равнялся истинному подвигу. Недаром
в честь этого события была выбита медаль с надписью
«Дерзновению подобно».
Подойдите к памятнику сбоку: отсюда особенно
ощущается стремительный порыв коня. Он поднялся на
дыбы, и кажется, будто только две точки опоры обес-
печивают устойчивость. Но приглядитесь внимательнее.
По склону скалы, прижавшись к ней, вьется змея. При-
давленная копытами коня, она делает петлю и, словно на
какое-то мгновенье, хвост коня прикасается к ее чешуе.
Змея здесь — конструктивно необходимая третья точка
опоры, и вместе с тем она еще раз подчеркивает основ-
ную мысль, символизируя те враждебные силы — внеш-
ние и внутренние, которые мешали развитию страны,
тормозили и осложняли деятельность Петра I. Идея
создания змеи принадлежит Фальконе, однако выпол-
нил ее русский скульптор Ф. Г. Гордеев.	31
Памятник Петру /
Памятник отливался в специально оборудованном
помещении. При отливке прославился литейщик Хайлов.
Расплавленный металл прорвал форму и хлынул наружу.
Начался пожар. Рискуя жизнью, Хайлов сумел исправить
форму и закончить отливку.
7 августа 1782 года на Сенатской площади памятник
наконец был открыт. Фальконе не присутствовал на от-
крытии: срок контракта истек, и в сентябре 1778 года
скульптор вынужден был из-за придворных интриг по-
кинуть страну, принесшую ему славу.
Памятник Петру I обращен в сторону широкой, пол-
новодной Невы. Величественный монумент, вот уже
около двухсот лет украшающий одну из центральных
площадей, неотделим от истории и архитектурного
облика Ленинграда.
ПАМЯТНИК А. В. СУВОРОВУ
В дни Великой Отечественной войны, чтобы уберечь
от вражеских бомб и снарядов скульптурные памятники
Ленинграда, большинство из них было снято с пьедеста-
лов и зарыто в землю или укрыто мешками с песком
и специальной обшивкой из досок. Но три памятника
в городе намеренно были оставлены открытыми:
М. И. Кутузову, М. Б. Барклаю де Толли и А. В. Суво-
рову. Мимо них проходили войска. Приближаясь к па-
мятнику, бойцы замедляли шаг, отдавали честь и, как бы
осененные немеркнущей славой своих предков, шли
дальше — на фронт.
Всем хорошо известны подвиги великого русского
полководца Суворова; его смелость и мужество всегда
служили и будут служить примером воинской доблести,
чести, преданности своему долгу. Живо представляется
и его внешний облик — невысокий, худощавый, не по го-
дам подвижный человек с задорным седым хохолком на
голове. Но вот вы остановились у памятника при спуске 33
3 Скульптура Ленинграда
с Кировского моста, неподалеку от Марсова поля. «Ка-
кой же это Суворов?» — часто можно услышать вопрос
от тех, кто впервые увидел памятник.
На круглом постаменте — легкая, стройная фигура
воина в доспехах, юного, мужественного, полного силы
и стремительного движения. Это римский бог войны
Марс. Решителен жест правой руки, в которой он дер-
жит обнаженный меч. Плащ энергично отброшен за
спину. Уверенность, непреклонность, всепобеждающая
воля мастерски переданы в фигуре; красивое мужест-
венное лицо, гордая посадка головы дополняют этот
идеализированный образ «бога войны».
Воин прикрывает щитом стоящий позади него жерт-
венник, на котором папская тиара, Сардинская и Неапо-
литанская короны. Их символический смысл — победы
русского оружия, одержанные под руководством Суво-
рова, защищавшего интересы трех аллегорически пред-
ставленных в памятнике государств. Женские фигуры
на боковых гранях жертвенника символизируют челове-
ческие добродетели: веру, надежду, любовь.
Фигура воина удачно согласуется с великолепно най-
денными пропорциями постамента. На его лицевой сто-
роне— гении славы и мира скрестили пальмовую и лав-
ровую ветви над щитом с надписью; щит словно опи-
рается на военные трофеи — знамена, пушки, ядра.
Ограда вокруг памятника состоит из соединенных
цепями бомб, из которых вырываются языки пламени.
Все здесь полно иносказательного смысла. И лишь
надпись на постаменте — «Князь Италийский, граф Суво-
ров Рымникский» — убеждает нас, что это памятник
великому русскому полководцу. Прочтя эту надпись,
в первое мгновение вы невольно силитесь найти в воине
хоть отдаленное портретное сходство с Суворовым. Его
действительно почти нет. Но чем больше всматривае-
тесь, тем сильнее захватывает вас внутренняя сила, та-
лантливо переданная во всей фигуре воина — мудрость
и достоинство, энергия и решительность — черты и каче-
ства, из которых слагается образ великого русского
полководца.
Памятник был открыт 5 мая 1801 года, через год
34 после смерти Суворова. Автор памятника — М. И. Коз-
ловский, крупнейший русский скульптор, профессор
Академии художеств.
Работа над памятником началась еще при жизни
Суворова, в 1799 году. Только что закончились знаме-
нитые итальянские походы, увенчав неувядаемой славой
русскую армию и полководческий талант Суворова. Се-
мидесятилетний генералиссимус поразил весь мир бес-
примерным в истории героическим переходом русских
войск через Альпы. «Русский штык прошел через
Альпы», — стали говорить с тех пор. Русские войска
в 63 битвах не потерпели ни одного поражения и захва-
тили 619 неприятельских знамен.
К созданию памятника Козловский приступил в пе-
риод расцвета своего творчества, когда уже далеко
позади остались годы обучения в Академии художеств,
продолжительные заграничные командировки в Рим,
Париж, многочисленные скульптурные опыты на темы
античной мифологии и русской истории.
Памятник А. В. Суворову
Эскизы и модели, хранящиеся в Третьяковской гале-
рее и Русском музее, свидетельствуют о той углублен-
ной работе, которую проделал скульптор. Он долго ко-
лебался — передать ли в памятнике подлинный облик
Суворова, семидесятилетнего старика, каким он был
в 1799 году, или обратиться к аллегории, символике.
Для того чтобы в полную силу воспеть славу рус-
4 ского оружия, русскую военную доблесть — качества,
которые олицетворял герой Измаильского штурма, ве-
ликий русский полководец, Козловский решил использо-
вать средства аллегории и символики. В памятнике он
изобразил того, кто в представлении современников
был подлинным богом войны.
В работе над памятником принимал участие архитек-
тор А. Н. Воронихин, строитель Казанского собора. Ему
принадлежит проект постамента. Барельефы на поста-
менте исполнил скульптор Гордеев, а орнаменты для
жертвенника, короны, тиару — «резного дела мастер»
Дунаев. Отливка монумента производилась в литейной
мастерской Академии художеств Екимовым.
Первоначально памятник стоял на Марсовом поле
неподалеку от Михайловского сада. Небольшой по раз-
меру, он терялся среди широкого пространства пло-
щади, поэтому в 1818 году по замыслу архитектора
Росси его перенесли на нынешнее место.
Монумент, созданный Козловским, — достойный па-
мятник народному герою, великому русскому полко-
водцу, славе русского оружия.
СКУЛЬПТУРА АНСАМБЛЯ СТРЕЛКИ ВАСИЛЬЕВСКОГО ОСТРОВА
На Стрелке Васильевского острова особенно ожив-
ленно в праздничные вечера. Огромные газовые фа-
келы, ярко полыхающие на Ростральных колоннах, осве-
щают радостные лица гуляющих, бросают мерцающие
36 отблески на здания по берегам. В такие вечера Стрелка
представляет поистине чарующее зрелище, а языки
пламени над Ростральными колоннами словно возвра-
щают к тем временам, когда здесь в XVIII—начале
XIX века располагался петербургский порт.
К первой трети XIX века относится превращение
Стрелки в один из замечательных архитектурных ансам-
блей города. Авторы проекта — Тома де Томон
и Андреян Захаров.
Несколько отступя от берега, на Стрелке возвышает-
ся здание б. Биржи — прямоугольное в плане, припод-
нятое на высокий цоколь и окруженное торжественной
колоннадой. По сторонам строго симметрично располо-
жены более скромные здания бывших складов — пак-
гаузы, а перед ними, ближе к берегу — две Ростральные
колонны, служившие маяками.
Много десятилетий прошло с тех пор, как порт пере-
местился на побережье Финского залива, и, пожалуй, 37
Стрелка Васильевского острова
почти забыты времена, когда Стрелка была оживлен-
ным местом торговли, а здание Биржи — центром фи-
нансовых операций купцов. Однако скульптура, оформ-
ляющая старые портовые сооружения, исполненная на
темы, связанные с торговлей и мореходством, сохра-
няет память о былой роли Стрелки. Воедино слиты
в этом ансамбле архитектура и скульптура, не только
38 украшающая здания, но и конкретизирующая назначе-
,,Нептун с реками Невой и Волховом*'. Группа на здании б. Биржи
ние сооружений, по-
зволяющая осмыс-
лить эпоху, в кото-
рую они создава-
лись.
Здание Биржи
со стороны Невы и
Менделеевской ли-
нии оформлено дву-
мя скульптурными
группами, располо-
женными над колон-
надой.
В центре компо-
зиции, обращенной
к Неве, бог моря
Нептун с короной на
голове и трезубцем
в левой руке; пра-
вой, вытянутой впе-
ред, он словно ука-
зывает на широкий
речной простор, при-
ветствуя приходящие
корабли. Он воссе-
дает на колеснице, в
которую впряжена
четверка морских
коней. По сторонам
от него — фигуры
женщины и старца:
они сидят, опершись
на наклоненные со-
суды, из которых
струится вода. Ве-
роятно, это символи-
ческие изображения
Невы и Волхова —
рек, по которым в
древности проходи-
ли основные торго-
Ростральная нолонна
Скульптура на Ростральной колонне
Скульптура на Ростральной колонне
Ростральная нолонна. Деталь
вые пути стран северо-запада. Группа отличается чет-
костью и законченностью композиции, мастерством ис-
полнения.
В центре второй скульптурной группы — фигура
женщины, о наименовании которой существуют различ-
ные версии: одни утверждают, что это — Навигация, дру-
гие— богиня морей, супруга Нептуна, Амфитрита. На
голове у нее корона в виде башни с зубчатыми стенами.
По сторонам помещены две женские фигуры, олицетво-
ряющие реки, и статуя Меркурия — бога торговли. В от-
личие от первой, эта группа более измельчена и схема-
тична. Предполагают, что первая группа была исполнена
И. П. Прокофьевым, вторая — Ф. Ф. Щедриным. Обе
композиции выполнены из пудостского камня — мягкой,
легко поддающейся обработке породы, затвердеваю-
щей на воздухе до прочности обожженного кирпича.
(Добыча пудостского камня производилась в деревне
Пудость, недалеко от Гатчины — отсюда и его название.)
В полной тематической и композиционной согласо-
ванности со скульптурой на здании Биржи выполнена
и скульптура Ростральных колонн. Стволы колонн укра-
шают «ростры» — фигурные выступы, напоминающие
изображение носовой части старинного корабля (по-
этому колонны называются Ростральные). У подножия
каждой колонны на ступенчатом цоколе расположе-
ны статуи старика и женщины. Старик правой рукой
сжимает рулевое весло, а левая покоится на сосуде, из
которого струится вода. Примерно в той же позе сидит
старик у второй колонны, левой рукой он властно опи-
рается на лот. Обе женщины изображены с мореход-
ными атрибутами; одна из них держит еще и рог изо-
билия, наполненный фруктами. Скульптура выполнена
из пудостского камня. Рассчитанная на обзор издалека,
вблизи она кажется массивной и несколько грубоватой
по исполнению.
Как и по поводу скульптурных групп на здании Бир-
жи, в определении наименования фигур у подножия
Ростральных колонн также отсутствует единство мнений.
Предполагают, что эта скульптура символизирует реки
России — Волгу, Днепр, Волхов и Неву, тем самым те-
матически согласуясь со скульптурным оформлением 43
Биржи. Не установлены до сих пор и авторы — созда-
тели скульптур у Ростральных колонн. Известно только,
что высекал их из камня Самсон Суханов.
Скульптурное оформление сооружений на Стрелке
Васильевского острова, идейно и композиционно свя-
занное со всем архитектурным ансамблем, повествует
о славных страницах истории России — крупнейшей
морской державы.
СКУЛЬПТУРА КАЗАНСКОГО СОБОРА И ПАМЯТНИКИ М. И. КУТУЗОВУ
И М. Б. БАРКЛАЮ ДЕ ТОЛЛИ
14 октября 1800 года замечательному русскому зод-
чему Воронихину, бывшему крепостному, который
в 26 лет получил отпускную и лишь в 40 — звание архи-
тектора, было поручено проектирование собора Казан-
ской божьей матери. Строительство собора предпола-
галось осуществить в три года, затянулось же оно более
чем на десять лет. Прерванное Отечественной войной
1812 года и смертью Воронихина в 1814 году, оно про-
должалось далее до 1818 года (преимущественно от-
делка), хотя освящение собора состоялось уже
в 1811 году.
После победы над Наполеоном Казанский собор стал
своеобразным памятником-пантеоном Отечественной
войны 1812 года; сюда были доставлены знамена напо-
леоновских армий, ключи от крепостей и городов, заня-
тых русскими войсками, и прочие трофеи. В 1813 году
здесь был похоронен М. И. Кутузов, а в 1837 году перед
зданием установлены памятники Кутузову и Барклаю де
Толли.
Казанский собор — одно из выдающихся произведе-
ний архитектуры, в котором широко были использованы
барельефы и круглая скульптура.
В 1803 году, через два года после начала строитель-
44 ства, Воронихин составил подробный перечень скульп-
туры, которая долж-
на была украсить со-
бор. По поводу тща-
тельного подбора
ваятелей - исполни-
телей Воронихин пи-
сал: «Все художест-
венные произведе-
ния, т. е. живопис-
ные и скульптур-
ные украшения церк-
ви, имеют быть луч-
шие произведения
здешних художни-
ков». К работе были
привлечены мастера,
обладавшие боль-
шим опытом —рек-
тор Академии худо-
жеств Ф. Г. Гордеев,
И. П. Мартос, И. И.
Прокофьев, и, наря-
ду с ними, талант-
ливые скульпторы,
только что окончив-
шие Академию: вер-
нувшийся после за-
граничной команди-
ровки В. И. Демут-
Малиновский и два-
дцатилетний ученик
М. И. Козловского—
С. С. Пименов.
Скульптура, в ос-
новном выполнен-
ная на религиозные
сюжеты, вместе с
тем явилась своеоб-
разным гимном че-
ловеку - гражданину,
человеку-воину. Соз-
Князь Владимир
Александр Невский. Деталь
данная в условиях патриотического подъема накануне
Отечественной войны 1812 года, эта скульптура, естест-
венно, не могла быть лишь узкокультовой.
Северный портик собора, обращенный к Невскому
проспекту, оформлен четырьмя бронзовыми статуями,
установленными в нишах: князь Владимир, Андрей Пер-
возванный, Иоанн Креститель и Александр Невский. Ста-
туи князя Владимира и Александра Невского были вы-
полнены Пименовым.
Князь Владимир, с именем которого связано приня-
тие христианства на Руси,— участник героических битв
русского народа, защищавший свою землю от враже-
ских нашествий. Фигура Владимира исполнена огром-
ной внутренней силы. Левой рукой он прижимает к себе
меч, а правой держит поставленный на пошатнувшийся
жертвенник крест — символ утвердившегося на Руси
христианства. Прекрасно выполнена голова, вырази-
тельны глаза, смотрящие из-под нависших бровей.
Вглядываясь в облик Владимира, мы чувствуем, что
перед нами мудрый политик и храбрый воин. Эскиз ста-
туи был одобрен уже в 1804 году, отливка состоялась
в 1807. За эту работу молодой Пименов был удостоен
звания академика.
В статуе Александра Невского скульптор еще раз про-
явил свое мастерство. Александр Невский — предводи-
тель русских войск в борьбе со шведами и немцами,
посягавшими на независимость Руси в XIII веке. Его
образ не мог не вызывать симпатии в напряженное
время накануне Отечественной войны 1812 года.
Александр изображен после одержанной победы.
Голова его поднята, взор обращен к небу, у ног — меч
с рукояткой в виде головы льва (символ побежденной
Швеции), на который опущен русский щит. Патетика
и взволнованность в изображении Александра Невского
противопоставлены спокойной, уверенной позе Влади-
мира.
Однако и в одном и в другом случае скульптор
проявил огромное мастерство в передаче человеческих
характеров. Модель статуи Александра Невского была
выполнена в 1807 году и высоко оценена на публичном
собрании Академии художеств.	47
Северный портик оформляют еще две статуи, вы-
полненные Мартосом и Демутом-Малиновским — Иоанн
Креститель и Андрей Первозванный (первая отлита
в бронзе в 1807 году, вторая — в 1811). В трактовке
скульптур Демут-Малиновский и Мартос оказались дале-
кими от аскетического, религиозного решения: реаль-
ный человек с его переживаниями стал центром внима-
ния скульпторов, предметом изображения.
Мартос создал образ сильного, гармонически разви-
того человека. Демут-Малиновский в скульптуре Андрея
Барельеф „Поклонение волхвов"
Первозванного обратился к теме человеческого страда-
ния. Возведенные к небу глаза, нервно сведенные бро-
ви, спутанные пряди волос — все изобличает мучение.
Для отливки четырех статуй были оборудованы спе-
циальные литейные мастерские при Академии художеств,
где в первой трети XIX века создавались все значитель-
ные бронзовые монументы.
Большую художественную ценность представляют
створы северных дверей собора, по сторонам которых
и расположены статуи. Массивные, великолепной ра-
боты двери были отлиты из бронзы Екимовым; они вос-
производят (с небольшим отклонением от оригинала)
врата баптистерия во Флоренции, выполненные знаме-
нитым итальянским мастером Лоренцо Гиберти в сере-
дине XV века.
Казанский собор оформляют также барельефы, вы-
полненные из пудостского камня.
Над боковыми проездами собора со стороны Нев-
ского проспекта помещены барельефы на религиозные
сюжеты: над восточным — «Истечение Моисеем воды
в пустыне», созданный Мартосом, и над западным —
«Воздвижение медного змия», исполненный скульпто-
ром Прокофьевым. Каждая композиция состоит из не-
скольких десятков фигур — мужских, женских, детских,
расположенных в разнообразных позах и ракурсах.
Мартос изобразил людей, страдающих от жажды;
в центре композиции — камень, из которого по манове-
нию волшебного жезла Моисея забил спасительный
источник, а к нему со всех сторон тянутся измученные
люди.
Во втором барельефе, выполненном Прокофьевым,
люди в ужасе спасаются от настигающих змей. По леген-
де, при переходе из Египта в Страну обетованную евреи,
терпя в пустыне лишения, подняли ропот, за что бог
наслал на них змей. Моисей заступился перед богом за
обреченных: на столбе было воздвигнуто изображение
змея; каждый, посмотревший на него с верой, оставался
жив. Этот эпизод послужил сюжетом композиции
барельефа.
И в первом, и во втором случае Моисей представлен
народным спасителем в дни тягот и испытаний. В ба- 49
4 Скульптура Ленинграда
рельефах, как и в
круглой скульптуре,
тема человеческих
переживаний нахо-
дится в центре вни-
мания мастеров.
В северном, за-
падном и южном
портиках собора по-
мещены квадратные
барельефные карти-
ны, выполненные то-
же из пудостского
камня, с изображе-
нием двенадцати
различных сцен свя-
щенного писания.
Среди них выде-
ляются барельефы
работы Гордеева,
расположенные в се-
верном	портике:
«Поклонение волх-
вов», «Благовеще-
ние», «Бегство в Еги-
пет» и «Поклонение
пастырей». Мартос
выполнил барелье-
фы южного портика:
«Зачатие божьей ма-
тери» и «Рождество
девы Марии». В соз-
дании остальных
квадратных барель-
ефных картин прини-
мали участие скульп-
торы Рашетт, Аниси-
мов, Воротилов и
Кащенков.
Заслуга создате-
лей скульптурных
Памятник М. И. Кутузову
9Л. И. Кутузов. Деталь паллятнина
произведений, украшающих Казанский собор, состоит,
прежде всего, в том, что талантливые мастера вышли за
рамки церковных канонов в изображении человека, об-
ратив внимание на его физическую и духовную силу
и красоту. Скульптура собора, в которой получили вопло-
щение лучшие героические и гражданственные идеалы,
явилась достойным украшением этого замечательного
произведения русского зодчества.
Значение Казанского собора как памятника народ-
ной эпопеи 1812 года еще более возросло, когда перед
ним в 1837 году были установлены монументы Кутузова
и Барклая де Толли работы скульптора Б. И. Орловского.
Памятники помещены по центру боковых проездов,
заканчивающих полукруглую колоннаду собора. Они
связаны друг с другом и сюжетно и композиционно.
В лицах военачальников передано портретное сходство;
полководцы представлены в парадной фельдмаршаль-
ской форме того времени, у ног — поверженные вра-
жеские штандарты. Памятники эти -— одна из первых
попыток реалистического изображения героя в русской
монументальной скульптуре.
Образ Кутузова полон огромной энергии и внутрен-
ней динамики. Полководец призывает к преследованию
и разгрому врага. В левой руке его — фельдмаршаль-
ский жезл, в правой он сжимает вынутую из ножен
шпагу. Чрезвычайно выразительно спокойное, уверен-
ное лицо Кутузова. Он сделал шаг вперед — и мы, ка-
жется, сейчас увидим славные рати победителей, кото-
рые он ведет за собой. Орловскому удалось создать
правдивый и яркий образ «спасителя Отечества», как
назвал Кутузова Пушкин в стихотворении «Перед гроб-
ницею святой».
Совершенно иначе воспринимается образ Барклая
де Толли. В его фигуре ощущается внутренняя скован-
ность. Жезл фельдмаршала он держит в опущенной ле-
вой руке. На мужественном, суровом лице полководца
признаки печали, горечи.
Здесь необходимо напомнить о судьбе Барклая —
52 главнокомандующего русской армией в начале кампании
1812 года (и вновь возглавившего ее после смерти Куту-
зова). Встретившись с превосходящими силами врага,
Барклай был вынужден начать отступление, которое мно-
гими тогда было воспринято как роковая ошибка, если
не прямая измена полководца, к тому же не русского
по происхождению. Барклая сменил Кутузов, с востор-
гом встреченный армией, народный герой, овеянный
славой многих побед. Однако, как известно, Кутузов
принял тактику, предложенную Барклаем,— начатое
прежним главнокомандующим отступление. Более того,
он решил сдать врагу Москву — святыню русского на-
рода. Но после этого, измотав силы противника, пол-
ководец сумел обратить в бегство наполеоновские
войска, организовал преследование и полный разгром
врага.
Честь победы над Наполеоном принадлежит Куту-
зову, но это не умаляет значения Барклая, начавшего
осуществление единственно правильного стратегического
плана. Это было отмечено еще Пушкиным в стихотворе-
нии «Художнику», где поэт описывает свое посещение
мастерской Орловского: «... Здесь зачинатель Барклай,
а здесь совершитель Кутузов».
Памятники Кутузову и Барклаю де Толли — новатор-
ские для своего времени произведения. Орловский не
только внешне правдиво изображает полководцев, но
дает им верную историческую характеристику, достигая
также яркой психологической выразительности; и если
спокойствие и решительность в лице Кутузова передают
уверенность победителя, то на лице Барклая, пережив-
шего тяжелые и несправедливые обвинения в измене,
следы горьких дум.
Интересна история создания памятников. Еще в
1818 году Александр I издал указ о сооружении в Пе-
тербурге монументов Кутузова и Барклая де Толли. Сна-
чала создание памятников было поручено скульптору
Э. Лауницу, не справившемуся с этой задачей; затем их
выполнение было предложено известным мастерам —
Мартосу, Демуту-Малиновскому, Пименову и Токареву.
Но Мартос был занят другой работой, остальные скульп-
торы по разным причинам также к работе не присту-
пали. В связи с этим зимою 1828/29 года из Рима спе- 53
циально для выпол-
нения проектов па-
мятников полковод-
цам были вызваны
пенсионеры Акаде-
мии художеств Б. И.
Орловский и С. И.
Гальберг. В состояв-
шемся конкурсе по-
бедил Орловский —
бывший крепостной,
получивший «воль-
ную» в двадцать де-
вять лет. Работа над
моделями монумен-
тов продолжалась
пять лет — с начала
1830 по 1835 год. В
бронзе памятники
отливались — Куту-
зову в 1835, Бар-
клаю — в 1836 году
мастером Екимовым.
Проект гранитных
пьедесталов был
разработан архитек-
тором Стасовым.
Торжественное от-
крытие памятников
состоялось лишь 25
декабря 1837 года—
в день двадцатипя-
тилетней годовщины
изгнания Наполеона
из России. Орловский
до этого события не
дожил, он умер за
9 дней до него — 16
декабря, сорока че-
тырех лет от роду.
Памятник М. Б. Барклаю
де Толли
М. Б. Барн лай де Толли. Деталь памятника
Памятники Кутузову и Барклаю де Толли — выдаю-
щиеся художественные произведения по силе и глубине
образов, по великолепному мастерству исполнения.
Впервые в русскую монументальную скульптуру при-
шло правдивое портретное изображение. Современ-
ники, увидев эти памятники, без труда могли узнать зна-
комые черты полководцев.
Особенно нужно отметить гармоническое единство
памятников и здания. Произведения монументальной
скульптуры оказались вполне созвучными художествен-
ной и идейной значимости архитектуры Казанского
собора.
СКУЛЬПТУРА ГОРНОГО ИНСТИТУТА
Величественный двенадцатиколонный портик оформ-
ляет строгий фасад Горного института, обращенный
к Неве. Две скульптурные группы расположены по сто-
ронам широкой лестницы, ведущей к входу. Простота
и торжественность ощущаются в этом сооружении, та-
лантливо задуманном Воронихиным.
Горный институт — первое высшее техническое учи-
лище России, основанное в 1773 году; наименование же
«Горный институт» оно получило позже, лишь в 1833 году.
Над сооружением здания института Воронихин работал
в 1806—1811 годах, одновременно со строительством
Казанского собора. Оформление здания скульптурными
группами и барельефами было намечено самим авто-
ром проекта, а выполнение поручено молодым ваяте-
лям — С. Пименову и Демуту-Малиновскому. Вся скульп-
тура высечена из пудостского камня Самсоном Суха-
новым.
Сюжеты барельефов и скульптурных групп были
выбраны в соответствии с ролью и назначением здания,
где изучались науки, «имеющие отношение до рудокоп-
56 ного и плавильного искусства». В иносказательной
форме должно было раскрываться практическое назна-
чение здания.
Группа «Геракл и Антей», выполненная по проекту
Пименова, обращает нас к древнему мифу, по которому
греческий герой Геракл, сын могущественного Зевса,
вступил в единоборство с Антеем, сыном земли. Мать-
земля придавала ему силы, и как только Антей оказался
оторванным от земли, Геракл одолел его.
К образу Геракла не раз обращались мастера ис-
кусства XVIII века, когда нужно было аллегорически
передать силу, мощь и величие. Обратились к нему и
авторы Горного института, желая в напряженный исто-
рический момент, когда приближались события Отече-
ственной войны 1812 года, снова напомнить современ-
никам о доблести, гражданственности и патриотическом
долге.
Геракл мощным объятием сковал своего врага. Сила
и напряженность чувствуются в крепко поставленной
фигуре героя; голова его упрямо наклонена — нелегко
дается ему эта победа. Отчаяние и полное бессилие
передано в запрокинутой голове Антея; страдание 57
Горный институт
Геранл и Антей
Похищение Прозерпины
написано на лице, предсмертный крик готов сорваться
с уст.
Величественный гимн мужеству и воле к победе зву-
чит в этой полной драматизма группе — лучшем из про-
изведений Пименова. Глубина замысла здесь велико-
лепно сочетается с совершенством художественной
формы.
Иначе решена вторая группа — «Похищение Прозер-
пины Плутоном», созданная Демутом-Малиновским.
По античному мифу Прозерпина, дочь богини плодоро-
дия Деметры, была похищена Плутоном, богом подзем-
ного царства. В этой группе силы неравноценны — срав-
нительно легко далась Плутону победа. Борьба не
требовала большого напряжения сил. Плутон легко
устремился вперед со своей ношей. Мощи и силе, при-
сущим фигуре Геракла, противопоставлены динамика и
стремительность Плутона.
Обе скульптурные группы, передающие различные
по силе драматизма и напряженности сцены борьбы,
согласованы не только друг с другом, но и со всем
зданием. Ракурсы и повороты фигур, общая компози-
ция групп строго симметричны и обеспечивают удиви-
тельную уравновешенность центральной части фасада.
Выполненные из пудостского камня, того же материала,
что и колонны портика, они отличаются большой обоб-
щенностью художественного языка.
Со скульптурными группами у входа сюжетно свя-
заны два барельефа на фризе здания, исполненные Де-
мутом-Малиновским. В центре композиции каждого
барельефа изображен сидящий у наковальни Вулкан —
по античной мифологии, бог огня и покровитель кузнеч-
ного дела. На одном барельефе — Вулкан обращен
в сторону Венеры, богини красоты и любви, пришедшей
к нему в сопровождении амуров и нимф; позади него
изображены различные моменты работы в кузнице. На
втором барельефе — Аполлон в сопровождении тан-
цующих нимф пришел за колесницей, которую изгото-
вил Вулкан. В правой части этого барельефа изображены
люди с молотами в руках, работающие в кузнице.
В тесном творческом содружестве, согласуясь с за-
60 мыслом Воронихина, трудились над скульптурным
оформлением Горного института Пименов и Демут-Ма-
линовский. В этом здании гармонически сочетаются
скульптурные и архитектурные формы, обогащая друг
друга и сливаясь в художественно завершенное целое.
СКУЛЬПТУРА АДМИРАЛТЕЙСТВА
Идете ли вы берегом Невы, огибаете ли Дворцовую
площадь, остановились ли зачарованные перед бес-
смертным «Медным всадником», ваш взгляд невольно
задержится на здании Адмиралтейства. Своеобразное
здание-ансамбль раскинулось на обширном участке
между Невой и Адмиралтейским проспектом, площа-
дями Дворцовой и Декабристов. Его башня с золоченым
шпилем замыкает перспективы трех расходящихся лу-
чами улиц — Невского проспекта, улицы Дзержинского
и проспекта Майорова.
Трижды перестраивалось Адмиралтейство, и, словно
эстафету, на протяжении XVIII — начала XIX века пере-
давали архитекторы лучшие замыслы планировки и ком-
позиции здания. Петровское Адмиралтейство, задуман-
ное как судостроительная верфь и крепость, было за-
ложено 5 ноября 1704 года; это были небольшие мазан-
ковые здания, деревянные постройки, расположенные на
участке буквой «П». Первоначальный замысел компози-
ции здания был использован И. Коробовым при строи-
тельстве каменного Адмиралтейства в 30-х годах
XVIII века. Коробовым была возведена и каменная
башня на месте деревянной; изображение легкого парус-
ного кораблика завершило шпиль. Третье Адмиралтей-
ство, созданное силами и талантом мастеров под руко-
водством автора проекта А. Д. Захарова, превратилось
в непревзойденный памятник русского искусства и славы
отечественного флота.
25 мая 1805 года Захаров, уже тогда академик архи-
тектуры и преподаватель Академии художеств, был 61

Адмиралтейство. Главный фасад
назначен «Главных Адмиралтейств Архитектором». Он
сочетал в себе качества превосходного художника и
способного практика-строителя.
Строительство намечалось провести в три года, од-
нако работы затянулись: прерванные в годы Отечест-
венной войны с Наполеоном, они продолжались в об-
щей сложности 17 лет, до 1823 года. Преждевременная
смерть в августе 1811 года не дала возможности Заха-
рову увидеть свои замыслы осуществленными.
Незадолго до смерти Захаровым были выполнены
рисунки статуй и барельефов, предназначавшихся для
украшения здания, и составлен подробный тематический
план скульптурных групп. По поводу исполнения их в на-
туре Захаров писал: «Украшения на фасаде должны
быть сделаны изящнейшие и самыми опытными масте-
рами».
Исполнить скульптуру для здания Адмиралтейства
стремились многие мастера, в том числе и иностранные.
Однако выбор пал на питомцев Академии художеств —
Ф. Ф. Щедрина, В. И. Демута-Малиновского, С. С. Пи-
менова и А. А. Анисимова. К работе был привлечен и
молодой скульптор И. И. Теребенев, который писал
о своем большом желании участвовать в оформлении
здания Адмиралтейства: «Привилегии Академические
и звание Россиянин дает мне право преимущественное
перед иностранцами. . .» Так после смерти Захарова сло-
жился творческий союз русских скульпторов, призван-
ных претворить в жизнь замыслы автора замечатель-
ного проекта.
Россия, в борьбе завоевавшая честь называться круп-
нейшей морской державой,— эта идея раскрывается
в разнообразной скульптуре Адмиралтейства.
Центральный куб здания, завершенный шпилем,
оформляет широкая полоса барельефа «Заведение
флота в России». Он выполнен Теребеневым. В центре —
Петр I, которому бог морей Нептун вручает свой тре-
зубец в знак власти над морем. Справа женщина под
лавровым деревом с короной на голове. Это — Россия;
в правой ее руке палица Геркулеса — символ могуще-
ства, в левой — рог изобилия, к которому бог торговли
и навигации Меркурий прикасается своим жезлом. 63
Вулкан повергает к ее ногам оружие, богиня мудрости
Минерва обратила к ней свой взор. Здесь же, слева и
справа, морские божества, трубящие славу; на фоне кре-
пости идет строительство кораблей. Триумф России,
получившей власть над морем,— вот содержание этого
барельефа.
Над аркой главного входа парят гении Победы
со знаменами в руках. Они также созданы Теребе-
невым.
Многие скульптурные работы исполнены Щедриным,
старейшим мастером, с 1818 года ставшим ректором
Академии художеств. Его резцу принадлежат две
Адмиралтейство. Основание башни
скульптурные группы «Морских нимф, несущих земную
сферу». Они стоят на высоких пьедесталах по сторонам
арки, словно напоминая о древнем предании, по кото-
рому земля якобы покоится на трех точках опоры.
Легко и свободно несут они огромные сферы. Их спо-
койные, величавые фигуры в одеждах, ниспадающих
мягкими складками, контрастно выделяются на гладком
фоне стены. Четыре полководца и героя древности, по-
мещенные по углам нижнего куба башни,— Ахилл,
Аякс, Пирр и Александр Македонский—в глубокой за-
думчивости устремили свой взгляд на раскрывающийся
перед ними город. Их силуэты, отчетливо вырисовы-
ваясь издали, придают плавность переходу от нижнего
куба здания к его второму ярусу.
Над колоннадой верхнего куба башни двадцать
восемь парных статуй, олицетворяющих четыре сти-
хии— Огонь, Воду, Воздух, Землю; четыре времени
года — Весну, Лето, Осень, Зиму; четыре ветра —
Южный, Северный, Восточный, Западный. Здесь же —
богиня астрономии Урания и Изида Египетская, которая,
по древнему преданию, положила начало строительству 65
5
Адмиралтейство. Деталь башни
Барельеф ,,Заведение флота в России". Деталь
..Нимфы, несущие земную сферу"
кораблей и отправилась на них в плавание на поиски
своего мужа. Скульптуры, посвященные Огню, Лету и
Воздуху, были исполнены Пименовым, остальные вы-
полнил Щедрин.
Уже через пятьдесят лет после создания статуи над
колоннадой потребовали реставрации и их заменили но-
выми— медными, выполненными по старым эскизам.
Стройный силуэт башни Адмиралтейства виден изда-
лека; приближаясь к зданию, вы замечаете, как все бо-
лее рельефно выделяется на его фоне многочисленная
скульптура, разнообразная по характеру и тематике.
И, наконец, подлинная скульптурная симфония, торже-
ственная и величественная, начинает звучать у входа
в здание.
Двести сорок замковых камней над окнами первого
и второго этажей оформлены масками, олицетворяю-
щими владык моря Нептуна и Амфитриту, морских бо-
жеств— Тритона и Нереиду. Эти маски приписывают
Щедрину, но различный характер выполнения наводит
на мысль о двух мастерах, трудившихся над ними.
Фронтоны четырех портиков, обращенные к саду
имени М. Горького, к площадям Декабристов и Дворцо-
вой, также оформлены барельефами. Сюжеты их еще
раз подчеркивают значение здания как памятника мор-
ской славы и могущества России.
«Фемида, награждающая за воинские и морские под-
виги»— барельеф на фронтоне портика, слева от
башни. Богиня в присутствии бога морей Нептуна вен-
чает лаврами победителей. На втором барельефе, спра-
ва от башни, «Венчание трудов художника», где с вен-
ком из лавра в руках на троне восседает богиня
мудрости Минерва, а к ней за наградой подходят ма-
стера различных ремесел. Два других барельефа —
«Слава, венчающая науки» и «Слава, венчающая под-
виги» — расположены на фронтонах портиков, обращен-
ных в сторону площадей — Дворцовой и Декабристов.
Все барельефы здания были выполнены Теребеневым.
Скульптура двух павильонов, выходящих на набереж-
ную Невы, дополняет декоративное убранство Адми-
ралтейства. Фигуры со скрещенными знаменами над
68 проездами, выполненные Теребеневым, перекликаются
Вода“ и г,3емля“. Статуи на башне Адмиралтейства
с подобными барельефами над главной аркой. Завер-
шены павильоны изображениями трех перевившихся
дельфинов, поддерживающих флагштоки. Они были
созданы скульптором П. Соколовым сначала из луже-
ного железа, а при реставрации здания в 1935 году вос-
становлены в оцинкованном железе.
О первоначальном скульптурном убранстве Адми-
ралтейства (за исключением скульптуры, оформляю-
щей башню) ныне судить довольно трудно, ибо боль-
шая часть не сохранилась. Выполненные Пименовым,
Демутом-Малиновским и Анисимовым аллегорические
изображения рек — Невы, Днепра, Енисея, Лены, Волги,
Дона, помещенные на постаментах у портиков, фигуры
стран света — Азии, Африки, Америки, Европы — у нев-
ских павильонов, изображения двенадцати месяцев года,
размещенные на четырех фронтонах, были уничтожены
в 1860 году. Поводом для этого послужило расположе-
ние в Адмиралтействе Собора и настойчивые требова-
ния духовенства, поддержанные царем, о снятии статуй,
принадлежащих «к языческой мифологии».
Однако та скульптура, которая сохранилась, обла-
дает удивительным композиционным и тематическим
единством и при этом мастерски исполнена. Она вели-
колепно дополняет замечательный памятник русского
70 зодчества.
„Фемида, награждающая за воинсние и морение подвиги**
Адмиралтейство. Деталь левого южного порти на
СКУЛЬПТУРА В АНСАМБЛЯХ К. И. РОССИ
Могучий национальный подъем, наступивший после
победоносного завершения войны 1812 года, получил
блестящее отражение в различных видах искусства —
живописи, скульптуре, литературе. Проявился он и в раз-
махе градостроительства, в творчестве таких архитекто-
ров, как Воронихин, Захаров, Стасов и Росси.
Судьба Росси неразрывно связана с Петербургом.
Обучение в мастерской Бренна при строительстве Ми-
хайловского замка, поездки в Италию и кратковремен-
ная работа в Москве и в Твери подготовили расцвет его
деятельности в Петербурге. В 1815 году Росси был наз-
начен одним из главных архитекторов в специальном
«Комитете для строения и гидравлических работ».
С первых же лет работы Росси в Комитете началась его
тесная творческая связь с двумя скульпторами — Пиме-
новым и Демутом-Малиновским. Скульпторы принимали
участие в оформлении всех зданий Петербурга, заду-
манных и созданных прославленным архитектором.
Разрабатывая планировку городских районов, соору-
жая отдельные здания, Росси до мелочей продумывал
весь проект в целом, набрасывал предварительные ри-
сунки предполагаемой скульптуры.
Первыми работами Росси, в которых приняли уча-
стие Пименов и Демут-Малиновский, были павильоны
Аничковой усадьбы, здания на Елагином острове и Ми-
хайловский дворец (ныне здание Государственного Рус-
ского музея). Уже здесь широкое применение получили
барельефы, в которых использованы предметы воору-
жения — каски, мечи, щиты с эмблемами, знамена,
а также изображения крылатых грифонов, и в ряде слу-
чаев — отдельные фигуры или античные сюжетные ком-
позиции. Вся эта скульптура носит в основном декора-
тивный характер.
Одна из самых значительных совместных работ
Росси с Пименовым и Демутом-Малиновским, где
скульптура не только украшает здание, но и способст- 71
вует раскрытию основной его идеи, — здание Главного
штаба на Дворцовой площади. Величественное соору-
жение полукругом охватывает площадь. На фасаде,
длина которого около 600 метров, скульптуры нет. Она
сосредоточена на арке в центре здания. Скульптура под-
черкивает парадный, триумфальный характер арки Глав-
ного штаба — замечательного памятника победы России
в войне 1812 года.
Внизу по сторонам арки помещены воинские до-
спехи— щиты и копья. Во втором этаже, между колон-
нами— фигуры воинов. Спокойно стоит молодой воин
Арна Главного штаба
с копьем и щитом в руках. Старый воин в панцире и
шлеме в правой руке держит венок из лавра — достой-
ную награду победителям. На плоскости стены, над про-
ездной частью арки — летящие фигуры гениев Славы
с пальмовыми ветвями и лавровыми венками. Завер-
шает здание крылатая фигура Победы. Стоя на колес-
нице, она уверенно и величаво управляет шестеркой
торжественно выступающих коней. Два воина с копьями
в руках ведут под уздцы крайних коней. Скульптурная
группа органически слилась с архитектурой арки.
Строительство Главного штаба продолжалось с 1819
по 1829 год. Контракт со скульпторами Пименовым и
Демутом-Малиновским был заключен только в 1827 году,
однако в том же году часть скульптуры уже установили
на здании. Она была выполнена в очень короткий срок
на Александровском чугунолитейном заводе в Петер-
бурге. Модель фигуры Победы была исполнена Пиме-
новым; им же выполнена фигура воина, удерживающего
коня правой рукой, летящие Славы и военные трофеи
на арке, статуя старого воина и один из коней, впряжен-
ных в колесницу. Остальная скульптура была создана
Демутом-Малиновским.	73
Колесница Победы над арной Главного штаба
Арка Главного шта-
ба — блестящий пример
синтеза скульптуры и ар-
хитектуры. Росси вместе
с Пименовым и Демутом-
Малиновским создал ком-
позицию, в которой зву-
чание темы героики и
победы усилено средства-
ми скульптуры: то, о чем
в силу своей специфики —
отсутствию изобразитель-
ных возможностей—умал-
чивает архитектура, до-
полняет скульптура.
В тесном компози-
ционном и смысловом
единстве с аркой Главно-
го штаба находится вели-
чественная Александров-
ская колонна, сооружен-
ная несколько позднее, в
1829—1834 годах, по про-
екту архитектора О. Мон-
феррана. Колонна эта вос-
принимается как мощ-
ный заключительный ак-
корд в архитектурном ан-
самбле Дворцовой пло-
щади. Она отличается
прекрасным силуэтом,
точно найденными про-
порциями, мастерством
исполнения украшающей
ее скульптуры. Помимо
чисто художественных до-
стоинств, колонна уни-
кальна и по особенности
конструкции. Стержень ее
Фигура воина на арне
Главного штаба
представляет собой гранитный монолит высотой 26,6 м.
Он абсолютно ничем не прикреплен к основанию и дер-
жится только силой собственной тяжести (вес его около
600 тонн). Это самая высокая колонна в мире (47,5 ж).
Александровская колонна принадлежит к числу
триумфальных памятников, посвященных исторической
победе русского народа в Отечественной войне
1812 года. Величие победы, торжество народа, прослав-
ление мира, наступившего в Европе после разгрома на-
полеоновских полчищ, — вот главная идея, воплощенная
в этом монументе. Колонна завершена четко вырисовы-
вающейся на фоне неба аллегорической фигурой ангела,
который крестом попирает змею. Его легкая фигура,
струящиеся складки одежды, строгая вертикаль креста
подчеркивают стройность колонны. Статуя создана с не-
сомненным изяществом и мастерством. Автор ее
Б. И. Орловский.
Завершение огромной колонны статуей, помещенной
на высоте около сорока метров, — задача весьма слож-
ная. Нужно было добиться композиционного и пласти-
ческого единства скульптурной и архитектурной частей
монумента, найти правильные пропорции, обеспечить
четкость и выразительность силуэта, необходимую рель-
ефность проработки деталей и т. п. Со всем этим Орлов-
ский успешно справился.
Пьедестал памятника украшают бронзовые ба-
рельефы с изображением аллегорических фигур и воин-
ских доспехов. На барельефе, обращенном в сторону
Зимнего дворца, симметрично помещены две фигуры —
женщины и старика, олицетворяющие реки Вислу и Не-
ман, форсированные русской армией во время пресле-
дования Наполеона. На остальных трех барельефах —
аллегории Мира, Правосудия, Мудрости, Изобилия и дру-
гие и изображение воинских доспехов, напоминающих
о боевой славе русского народа — шлемы Александра
Невского и Ермака, броня царя Алексея Михайловича,
щит Олега — «в самых точных снимках с тех образцов,
которые хранятся в Оружейной палате». Пьедестал за-
вершается бронзовыми гирляндами, поддерживаемыми
двуглавыми орлами. База колонны оформлена в виде
лаврового венка.	7S
Открытие памятника
состоялось 30 августа
1834 года. Оно прошло
необычайно торжествен-
но. Перед колонной был
проведен военный парад,
в котором участвовало
около ста тысяч человек,
в том числе полки, от-
личившиеся в войне
1812 года.
Колонна была названа
Александровской, так как
честь победы в Отечест-
венной войне тогда офи-
циально приписывалась
Александру I. Скульптору
даже было предложено
придать лицу ангела чер-
ты сходства с царем. Од-
нако передовыми людьми
того времени сооруже-
ние Александровской ко-
лонны было справедливо
воспринято как увекове-
чение героической народ-
ной эпопеи. И в наши дни
«Александрийский столп»
остается одним из наибо-
лее значительных памят-
ников победы русского
народа в Отечественной
войне 1812 года.
К числу замечатель-
ных ансамблей, создан-
ных гением Росси, отно-
сится площадь Остров-
ского. И здесь немало-
важная роль принадлежит
Александровская колонна
скульптуре. Центральное сооружение ансамбля — быв-
ший Александринский театр (ныне Академический театр
драмы им. А. С. Пушкина) украшают работы Пименова
и Демута-Малиновского. Пафос победы, пронизываю-
щий скульптуру Главного штаба, здесь сменился воспе-
ванием торжества искусства. Содержание скульптуры
теснейшим образом связано с характером этого храма
Мельпомены. На аттике здания помещен барельеф —
летящие фигуры Слав с венками и лавровыми ветвями
в руках, обращенными к лире, которая обрамлена дубо-
выми листьями. По фасаду театра на уровне капителей
колонн проходит рельеф из гирлянд и масок.
Завершает здание колесница, управляемая покрови-
телем искусств Аполлоном с лирой и венком в руках.
Величественной поступи коней, впряженных в колесницу
Победы на арке Главного штаба, противопоставлены
легкость и динамика в изображении четверки коней,
Александровская колонна. Барельеф „Висла и Неман**
Фигура ангела на Аленсандроесной колонне
влекущих колесницу Аполлона. Квадрига Аполлона —
значительное творение скульптора Пименова.
Часть статуй, созданных для театра Пименовым и Де-
мутом-Малиновским, оказалась из непрочного материа-
ла и после 1840 года была снята; некоторые же вообще
не были установлены. Ныне оформляющие фасады ста-
туи муз театрального искусства — Мельпомены, Талии,
Клио, — стоящие в нишах, исполнили советские мастера.
Эта скульптура установлена на здании в 1932 году, к сто-
летию со дня открытия театра.
Одновременно с постройкой театра возводилось
и здание Публичной библиотеки. По замыслу Росси
главный фасад библиотеки обращен к площади перед
театром. Колоннада, вытянувшаяся почти на всю длину
фасада, украшена статуями ученых мужей древности,
установленными между колоннами. Всего их десять: 79
Павильон Росси
здесь Геродот и Эвклид, Цицерон и Тацит, Платон и Го-
мер, Виргилий и Еврипид, Демосфен и Гиппократ. Ба-
рельефы, помещенные между капителями колонн, чере-
дуются с полуциркульными окнами. На центральной
части аттика — две летящие фигуры Слав с венками
в руках. Они обращены в сторону раскрытой книги,
обрамленной дубовыми и лавровыми ветвями. Венчает
здание статуя Минервы, богини мудрости, в шлеме и с
копьем в руках.
Все содержание скульптуры полностью соответствует
назначению здания, которое она украшает. В работе над
ней приняли участие скульпторы Пименов, Гальберг, То-
карев, Крылов, выполнившие фигуры ученых и филосо-
Театр драмы им. А. С. Пушнина (б. Аленсандринсний)
фов; статую Минервы и барельефы исполнил Демут-
Малиновский, а фигуры гениев — Леппе.
В большинстве своем скульптура Публичной библио-
теки (особенно это относится к галерее философов и уче-
ных) отличается схематичностью и сухостью.
Грандиозные замыслы Росси по оформлению цент-
ральных районов города были нарушены неожиданной
и несправедливой отставкой архитектора. Это произошло
в 1832 году, за 16 лет до смерти мастера. Последний его
проект — здания Сената и Синода на бывшей Сенатской
площади (ныне площадь Декабристов) — осуществлялся
уже под руководством архитектора А. Е. Штауберта. Зда-
ния, соединенные аркой, сильно перегружены скульпту-
рой, которая в большинстве своем выполнена весьма
сухо. Первоначально задуманные античные аллегории по
требованию Николая I были заменены статуями, откро-
венно прославляющими самодержавие и церковь.	81
Колесница Аполлона.
Группа на здании Театра драмы им. А. С. Пушнина
6
ЕГ1 ’ I I
Арку венчает бронзовая группа, олицетворяющая
«Правосудие и Благочестие». Она исполнена Демутом-
Малиновским, которому принадлежат и две модели для
восьми фигур «Гениев, держащих закон», установленных
над колоннами арки. На аттике арки под скульптурной
группой — три барельефа: слева — «Закон божий», в
центре — «Закон естественный», справа — «Закон граж-
данский».
В нишах фасадов Сената и Синода —16 статуй аллего-
рического содержания, прославляющих светскую и цер-
ковную власть: Вера, Истина, Мудрость, Законоведение,
Твердость, Правосудие и другие. Выполнены они скуль-
82 пторами Пименовым, Леппе, Свинцовым, Токаревым.
Государственная Публичная библиотена им. М. Е. Салтынова-Щедрина
Гомер. Статуя на фасаде Публичной библиотени
Некоторые из них, не законченные С. Пименовым, были
завершены его сыном Н. Пименовым.
Не одинакова по ценности и значимости скульптура,
оформляющая постройки Росси: некоторая не отличает-
ся глубиной содержания и выполняет, преимущественно,
декоративную роль; другая, как скульптура Главного
штаба, Академического театра драмы им. А. С. Пушкина,
в синтезе с архитектурой оказывает на зрителя огромное
эмоциональное воздействие, усиливает звучание величе-
ственных архитектурных образов.
НАРВСКИЕ И МОСКОВСКИЕ ТРИУМФАЛЬНЫЕ ВОРОТА
Триумфальные колонны и арки — величественные па-
мятники военной славы народа — принято было воздви-
гать уже в далекие времена истории. Эта традиция не
раз использовалась и русским народом.
В 1814 году победоносно завершилась Отечественная
война с Наполеоном: русские войска, проделав далекий
путь, возвращались из Парижа на родину, к берегам
Невы. Летом 1814 года они высадились с кораблей в Ора-
ниенбауме и вступили в Петербург со стороны Нарвского
тракта. На этом месте в честь возвращавшихся с победой
войск по проекту архитектора Джакомо Кваренги были
установлены деревянные триумфальные ворота, оформ-
ленные скульптурой на античные сюжеты. 26 августа
1827 года, в годовщину Бородинского сражения, неда-
леко от обветшавших ворот были заложены новые — из
кирпича, обшитые медными листами. Торжественное от-
крытие новых Нарвских ворот, созданных по проекту
архитектора Стасова, состоялось 17 августа 1834 года,
в годовщину знаменательной даты — победы русской
армии под Кульмом. При разработке проекта триум-
фального памятника Стасову было предъявлено требова-
ние: сохранить старую схему, «допустив токмо перемену
84 пропорций всех частей здания, кои по правилам архитек-
туры должны соответствовать новому размеру и ширине
триумфальных ворот».
Величественная однопролетная арка оформлена две-
надцатью колоннами нарядного коринфского ордера.
Между ними на невысоких постаментах установлены
фигуры воинов в древнерусских доспехах, над колонна-
ми— фигуры гениев Славы и Мира с венками в руках.
Завершает арку колесница, в которую впряжена шестер-
ка коней, управляемая крылатой богиней Славы. По сто-
ронам арки барельефные изображения летящих гениев
Нарвские ворота
на арке Главного штаба, где его авторство подтверж-
дается документами. В этих проникновенных образах
русских витязей скульпторы запечатлели мужество и
уверенность героев прошлого, венчающих славой своих
потомков.
Токарев и Крылов исполнили фигуры гениев над ко-
лоннами; Леппе — барельефы летящих Слав по сторо-
нам арки.
Шосаолиние триумфальные еорота
Славы. На темном фоне выделяются позолоченные над-
писи — наименования полков, проходивших здесь в
1814 году, и значительных сражений, в которых принима-
ла участие гвардия.
Все скульптурное оформление Нарвских триумфаль-
ных ворот звучит в едином ансамбле как гимн, прослав-
ляющий русское оружие. Колесница, запряженная ше-
стеркой коней, стремительно мчится вперед. Богиня
Славы, стоя в колеснице, словно приветствует возвра-
щающихся воинов; венок в ее руке — заслуженная на-
града победителям.
Колесница с богиней Славы была выполнена скульп-
торами Демутом-Малиновским и Пименовым, кони, впря-
женные в колесницу, созданы Клодтом.
Фигуры воинов, стоящие между колоннами, были
созданы тоже Пименовым и Демутом-Малиновским.
Можно предполагать, что фигуру старого воина испол-
88 нил Пименов, так как подобная фигура установлена и
Нарвские ворота Колесница Победы
Нарвские ворота. Фигура воина
Московские триумфальные ворота. Фигуры гениев
Вся скульптура, оформляющая Нарвские триумфаль-
ные ворота, была создана из листовой меди на Александ-
ровском чугунолитейном заводе в Петербурге.
Россия помнит, благодарит и венчает славой героев —
таков идейный смысл всего скульптурного оформления
Нарвских триумфальных ворот, замечательного мону-
мента русской военной доблести.
Память о замечательной победе России, одержанной
в русско-турецкой войне 1828—1829 годов, хранят и ста-
рые Московские ворота на Московской площади. Они
были выполнены тоже по проекту архитектора Стасова.
Открытие ворот состоялось 16 октября 1838 года. Почти
через сто лет они были сняты в связи с реконструк-
цией этого района, а в августе 1956 года было принято
решение восстановить их на старом месте. Таким
образом, сегодня перед нами вновь предстало гран-
диозное сооружение, величественное в своей простоте
и мощи.
Двенадцать чугунных колонн строгого дорического
ордера несут тяжелое чугунное перекрытие — антабле-
мент, увенчанный скульптурной декорацией, состоящей
из воинских доспехов и трофеев. На антаблементе изо-
бражения гениев с гербами российских губерний в руках.
Скульптурное убранство предельно просто, но, вместе
с тем, чрезвычайно значительно и целенаправленно.
Триумф и мощь победившей страны, — вот та идея,
которая получила образное воплощение в Московских
триумфальных воротах. В противоположность Нарвским,
Московские ворота отличаются большей простотой
и сдержанностью решения.
Скульптура была выполнена Орловским. Блестяще
справились с работой русские литейщики, создав па-
мятник, свидетельствующий о высоком уровне их ма-
стерства.
Нарвские и Московские триумфальные ворота
прочно вошли в архитектурный облик новых районов
Ленинграда. Созданные замечательными мастерами —
скульпторами, архитекторами, литейщиками, — триум-
фальные ворота на многие годы сохранят память о пат-
риотизме русского народа, о его славных ратных
90 подвигах.
СКУЛЬПТУРА ИСААКИЕВСКОГО СОБОРА
У входа в Исаакиевский собор всегда оживленно. Это
огромное здание высотой более ста метров, возвышаю-
щееся в центре города между двумя площадями — Исаа-
киевской и Декабристов, — привлекает большое количе-
ство туристов. Его позолоченный купол виден с далекого
расстояния, а с вышки в ясный день открывается широ-
кая панорама Ленинграда.
В прошлом верный хранитель канонов христианской
церкви, утверждающей «вечность и неколебимость цар-
ской власти», кафедральный Исаакиевский собор превра-
щен советскими людьми в музей русской культуры,
строительной техники и народного труда.
«Господи, силою твоею возвеселится царь», — в этой
фразе, помещенной над северным портиком, была за-
ключена идея сооружения, строительство которого про-
должалось 40 лет (1818—1858).
Три одноименных собора, последовательно сменяв-
шие друг друга, предшествовали созданию ныне суще-
ствующего здания, построенного по проекту архитектора
Монферрана. Француз по происхождению, Огюст Рикар
(Монферран) в 1816 году покинул родину и до конца
дней, в течение сорока двух лет, быстро продвигаясь
в чинах, жил и работал в России. По приезде в Петербург
он преподнес Александру I альбом — 24 рисунка собо-
ров «всех времен и народов». Альбом понравился,
и вскоре Монферран получил должность придворного
архитектора и заказ — спроектировать новый Исаакиев-
ский собор.
26 июля 1818 года состоялась закладка здания. Одна-
ко не прошло и трех лет, как работы прекратились:
в проекте сказалось отсутствие у Монферрана строитель-
ного опыта. Строительство возобновилось лишь в 1825 го-
ду, после существенных корректив, внесенных, прежде
всего, в техническую часть проекта. Созданная с этой
целью комиссия Академии художеств, в состав которой
вошли тринадцать видных архитекторов, в том числе Ста-
сов, Росси, братья Михайловы, Мельников и другие, ис-
правила многие погрешности первоначального проекта. 91
Основные работы по возведению здания были закон-
чены к 1841 году, но еще 17 лет ушло на отделку.
Со всех концов России на строительство этого памят-
ника православию и самодержавию сгоняли мастеров-
умельцев, крестьян, работных людей. До одиннадцати
тысяч человек ежедневно, днем и ночью, в любое время
года и в любую погоду работало на стройке. Отдавая
должное крепостным мастерам и чернорабочим, Мон-
ферран писал: «Смелые по природе, они особенно любят
опасную работу. Искусные вообще, они часто оказы-
ваются виртуозами».
В работе по украшению интерьеров, по оформлению
здания скульптурой принимали участие крупнейшие
художники и ваятели. И хотя святейший Синод зорко
следил за тематикой росписей и скульптуры, хотя все
проекты проходили «высочайшее апробирование», луч-
шие мастера сумели подняться выше требований офи-
циального заказа и в канонические религиозно-истори-
ческие темы вдохнуть подлинную жизнь.
Удачное расположение Исаакиевского собора между
двух больших площадей позволяет рассматривать его
с расстояния. Благодаря этому несколько скрадываются
недостатки в пропорциональном соотношении его частей,
не столь тяжеловесной кажется скульптура, и собор
в целом производит благоприятное впечатление.
Массивный куб здания окружен тяжеловесными пор-
тиками с огромными колоннами. Четыре небольшие ко-
локольни по углам здания уводят наш взгляд к грандиоз-
ному позолоченному куполу. Около трехсот различных
скульптурных произведений оформляют собор снаружи
и внутри. На южном фронтоне портика при входе в музей
помещен барельеф на тему из священного писания —
«Поклонение волхвов». Фигуры барельефа (самая боль-
шая шесть метров) хорошо видны снизу.
В центре, на троне — Мария с младенцем в окруже-
нии пришедших на поклонение волхвов. Среди них выде-
ляются фигуры царей — месопотамского и эфиопского.
Справа, около Марии, чуть склонив голову, стоит Иосиф.
В левой части барельефа старик, нежно обняв ребенка,
весь подался вперед, в сторону центральной фигуры.
92 В руках ребенка небольшой ларец с подношениями. По-
зади старика полулежащим человек смиренно сложил
протянутые вперед руки. Естественны движения и жесты
фигур, выразительны лица. В фигуре старика с ребенком,
в изображении царей — эфиопского и месопотамского,
раба эфиопа, поддерживающего богатые царские одеж-
ды, переданы индивидуальные особенности каждого из
них. Сохранилось упоминание о том, что эти фигуры де-
лались с натурщиков.
Исаакиевский собор
Барельеф выполнен в 1839—1844 годах И. П. Витали,
который исполнил большую часть скульптур, оформляю-
щих собор. Ему принадлежит и барельеф западного пор-
тика «Встреча Исаакия Далматского с императором Фео-
досием» (1842—1845). Союз царской и духовной власти —
таков идейный смысл барельефа. Римский император
Феодосий, опытный полководец, правивший в IV веке
н. э., был приверженцем и охранителем христианской
религии в борьбе с еретиками и язычниками.
В центре барельефа — Исаакий Далматский жестом
правой руки словно благословляет Феодосия, держа
в левой руке крест. В правой части — коленопреклонен-
ные воины. Слева, рядом с Феодосием, его жена Флак-
силла, а за ней две фигуры. В первой из них можно уло-
вить портретные черты президента Академии худо-
жеств А. Н. Оленина, во второй — министра двора и
председателя Комиссии по строительству собора князя
94 П. В. Волконского. Наконец, в левом углу барельефа
Барельеф фронтона западного портика. Фрагмент
небольшая полуобнаженная фигура с моделью собора
в руках. При внимательном рассмотрении мы узнаем
портрет автора проекта Исаакиевского собора Монфер-
рана, по замыслу которого создавалась и вся скульптура
здания.
Соблюдение портретного сходства, отсутствие теат-
ральности и надуманности в позах, передача динамики
в изображении фигур — вот черты и качества, присущие
барельефам Витали. И хотя два других барельефа (север-
ного и восточного портиков), исполненные скульптором
А. Лемером, по тематике полностью связаны с первыми,
однако они лишены той жизненности, которая привле-
кает в работах Витали.
«Воскресение Христа» — таков сюжет барельефа
северного портика, обращенного к Неве (1839—1843).
Перед нами словно действующие лица в спектакле. Фигу-
ры лишены естественности, в лицах уже нет индивидуаль-
ной характеристики. Такое же подобие театрального дей-
ствия и в барельефе восточного портика, обращенного
в сторону Невского проспекта: «Исаакий Далматский
останавливает императора Валента» (1841—1845). В
центре барельефа — Исаакий Далматский преграждает
путь императору Валенту, скачущему на коне. По рим-
ской истории, император Валент, опытный воин, царство-
вавший до Феодосия, был покровителем ариан, учение
которых представляло собой попытку пересмотра хри-
стианского учения. Исаакий Далматский, последователь
христиан, был посажен в темницу (на барельефе изобра-
жен момент, когда воины цепями сковывают ему руки),
и освободил его лишь Феодосий, последователь христи-
анского учения. И фигуры воинов, скачущих за Валентом,
и фигуры христиан предельно театральны, лишены выра-
зительности. На фронтоне надпись: «На господа упова-
хом, да не посрамимся во веки».
Каждый из четырех фронтонов завершен тремя
скульптурами, изображающими апостолов и евангели-
стов. Автор скульптур — Витали.
На углах под карнизом здания — фигуры ангелов
с терновыми венками и пальмовыми ветвями в руках,
выполненные тем же скульптором. Витали принадлежат
и скульптурные группы по углам куба — коленопрекло- 95
царь Эфиопсний. Фрагмент фронтона южного порти на
Старин и ребенон. Фрагмент фронтона южного порт и на
ненные ангелы, поддерживающие светильники, увитые
гирляндами из цветов и фруктов. Фигуры ангелов на
балюстраде под куполом выполнены скульптором Гер-
маном. Согласуясь с основной тематикой скульптурного
убранства, они, тем не менее, лишены большой художе-
ственной выразительности, свойственной работам Витали.
Таков перечень основной скульптуры на фасаде зда-
ния, которая прежде всего привлекает внимание.
Однако это еще не все. Достаточно подняться по высо-
ким гранитным ступеням под колоннаду портиков, чтобы
заметить великолепно выполненные двери, сплошь по-
крытые бронзовыми рельефами на темы священного
писания. Автор их — тоже Витали. Здесь помещены
мастерски выполненные изображения святых и темати-
ческие групповые сцены. Особенно выделяются фигуры
апостолов Петра и Павла на западных дверях собора.
Искусно исполнены детали дверных наличников с изо-
бражениями вьющихся веток с гроздьями винограда.
В нишах по сторонам дверей вы сможете рассмотреть
еще некоторые барельефы. Над ними работали два
мастера — знаменитый уже в то время П. К. Клодт, вы-
полнивший барельефы «Положение Христа во гроб» и
«Несение креста» (северный портик), и скульптор
Н. В. Логановский, оформивший южный портик барель-
ефами «Избиение младенцев» и «Ангел, возвещающий
пастухов о рождении Христа».
В период строительства Исаакиевского собора в рус-
ской науке было сделано открытие огромной важности.
Выдающийся физик Б. С. Якоби в 1838 году сообщил
Петербургской Академии наук о разработке им гальва-
нопластического процесса. Новый метод нашел приме-
нение и в художественной деятельности, в частности
в изготовлении скульптуры. Некоторая скульптура
Исаакиевского собора, например, ангелы со светильни-
ками, скульптурные украшения дверей, статуи евангели-
стов северного портика и другие, была выполнена мето-
дом гальванопластики.
Огромное количество скульптур, отличающихся глу-
бокой идейной целенаправленностью, оформляет это
гигантское сооружение. Внушить людям отрешение
98 от реальной жизни, повиновение царям небесному и
Демофил. Фрагмент фронтона западного порти на
земному — таковы были намерения святейшего Синода,
предоставившего заказы скульпторам. И, вместе с тем,
ряд мастеров в пределах необходимых рамок социаль-
ного заказа находили пути приблизить зрителя к реаль-
ности, к земной жизни — то портретным сходством, пе-
реданным в статуе, жизненностью позы изображенного,
то естественной передачей цветов и фруктов, помещен-
ных в гирляндах, украшающих собор. Давно забыты на-
мерения духовной и светской власти, вызвавшие строи-
тельство собора; забыты и многие сюжеты барельефов
и статуй. Но и сегодня, вглядываясь в скульптуру собора,
мы находим в ней то, что близко и понятно нам — изо-
бражение человека, борющегося и страдающего, печаль-
ного и радостного. В этом большая заслуга мастеров,
сумевших в известной степени преодолеть церковные
каноны.
СКУЛЬПТУРА НАБЕРЕЖНЫХ И МОСТОВ
Ленинград недаром называют иногда Северной Вене-
цией. Город, расположенный в дельте реки Невы, стоит
на 101 острове, в его пределах 65 рек и каналов. Это не
могло не отразиться на облике города — он славится
своими гранитными набережными, мостами, ажурными
решетками.
Гранитные набережные в Петербурге начали строить-
ся еще во второй половине XVIII века. Вначале берега
Невы, затем Фонтанки, Мойки, б. Екатерининского кана-
ла облицовываются камнем, украшаются декоративной
скульптурой.
... Васильевский остров. Спуск к Неве у Академии
художеств. Уже издали видны силуэты двух сфинксов,
величаво возлежащих на своих высоких пьедесталах. На
лицах их застыло выражение загадочной таинственности
и горделивого покоя. Они словно охраняют широкий
100 спуск к Неве — гранитную лестницу, украшенную двумя
Сфинкс на набережной у Академии художеств
стройными светильниками и грифонами — крылатыми
львами, расположенными по сторонам. Удивительное
впечатление гармонии, величия и органической связи
с окружающим архитектурным пейзажем и широкой
гладью реки производит эта пристань, сооруженная по
проекту архитектора К. А. Тона в 1832—1834 годах.
Несколько ранее решено было на Васильевском
острове построить гранитную набережную от Исаакиев-
ского плашкоутного моста до здания Академии худо-
жеств (уступы этого моста сохранились по настоящее
время, сам же мост сгорел в 1916 году). Вскоре в 1831 го-
ду началось строительство. И тогда же Тон предложил
соорудить парадную пристань перед Академией худо-
жеств. Первоначально в проекте предусматривалась
установка конных статуй, отливку которых предполага-
лось поручить скульптору Клодту. Однако именно в это
время в Египте были куплены два сфинкса, созданных
за полторы тысячи лет до н. э., — их и решено было
использовать для украшения спуска к Неве.
Сфинксы — изображение фантастического существа,
льва с головой человека — были приобретены русским
правительством по предложению А. Н. Муравьева —
офицера, путешествовавшего по Востоку. Данные сфинк-
Лее на Адмиралтейской набережной
сы являются портретными изображениями фараона
Аменхотепа III (1455—1419 гг. до н. э.). Об этом говорят
иероглифические надписи, высеченные на основании
каждой из скульптур. Египтологи прочли имя фараона
и многочисленные пышные титулы Аменхотепа, назван-
ного «царем Верхнего и Нижнего Египта», «Сыном Ра,
любимцем его», «Владыкой вечности, которому дана
жизнь, долговечность, счастье, здоровье» и т. п. Само
изображение фараона в образе сфинкса не случайно —
оно должно было напоминать о человеческой мудрости
103
Ши-Цзы на Петрорсной Набережной
и силе льва, которой якобы обладает владыка Египта.
Небезынтересно отметить, что, пока чиновники обсу-
ждали вопрос о покупке сфинксов, эти ценнейшие про-
изведения древнего искусства купило французское пра-
вительство. Революционные события 1830 года заставили
французов отказаться от покупки, после чего России уда-
лось все же приобрести великолепные скульптуры. На
специально зафрахтованном корабле сфинксы, каждый
из которых весит около 1440 пудов (23 тонны), были до-
ставлены в Петербург. Путешествие их из Александрии
к берегам Невы длилось целый год. Затем еще два года
они дожидались, пока окончится сооружение пристани,
и лишь в апреле 1834 года заняли свои места на гранит-
ных пьедесталах, на которых через 9 лет была сделана
надпись: «Сфинкс из древних Фив, в Египте, перевезен
в град Святого Петра в 1832 году».
Сфинксы стали одним из лучших украшений набереж-
ной Невы. Как часто видишь перед ними туристов, удив-
ленных неожиданной встречей с этими обитателями Древ-
него Египта, художников, делающих зарисовки... А теп-
лыми вечерами у пристани со сфинксами всегда много
ленинградцев: ведь берега Невы — любимое место про-
гулок.^
На левом берегу реки, рядом с павильонами Адми-
ралтейства, выходящими к Неве, в начале 20-х годов
XIX века инженером А. Н. Готманом были сооружены
две пристани — Дворцовая и Петровская. В 1832 году
Дворцовая пристань была украшена двумя фигурами
львов, вычеканенными из листовой меди на Александ-
ровском чугунолитейном заводе. На этом же заводе по
рисунку архитектора А. И. Шарлеманя 2-го были отлиты
чугунные пьедесталы для скульптур и для ваз из эльф-
дальского порфира, перевезенных сюда из Таврического
дворца. Любопытно, что в одном из вариантов проекта
украшения пристани предлагалось установить также кон-
ные группы Клодта. Через много лет, когда велось
сооружение Дворцового моста (в 1914—1916 годах), при-
стань была перенесена несколько ниже и заново по-
строена перед восточным павильоном Адмиралтейства.
На ней были оставлены фигуры львов. Вазы же были
104 установлены у Петровской пристани.
На Петроградской стороне, вправо от Кировского
(бывшего Троицкого) моста в сторону Большой Невки
тянется Петровская набережная. У этого берега 26 мая
1703 года был построен первый жилой дом Петербурга
(ныне домик-музей Петра I). Гранитная же набережная
возникает лишь через 200 лет — в начале XX века. На-
против домика Петра сооружается широкая лестница из
серого сердобольского гранита. По сторонам ее на вы-
соких пьедесталах устанавливают две скульптуры сказоч-
ных китайских львов-собак «Ши-Цзы». Когда-то эти львы
охраняли изваяние Будды. В 1907 году они были приве-
зены в Петербург из города Гирина в Маньчжурии. Гра-
нитные мифические чудовища вполне «прижились»
на новом месте и, несмотря на некоторую декоратив-
ную вычурность, не нарушают строгого облика набе-
режной.
Львиный мостин
Не только на берегах Невы можно увидеть изваяния
сказочных существ. Неподалеку от Невского проспекта,
напротив здания бывшего Ассигнационного банка (ныне
Финансово-экономический институт), через канал Гри-
боедова перекинут легкий пешеходный висячий мостик,
получивший название Банковского. Он сооружен в
1825—1826 годах инженером Г. Треттером и украшен
фигурами четырех крылатых львов-грифонов, отлитыми
из чугуна по моделям скульптора П. П. Соколова. Мостик
прекрасно сочетается с оградой здания банка, сооружен-
ной в 1817 году по проекту архитектора Л. Руска, а густые
Банновсний мостин. Фигуры грифонов
ветви деревьев, склонившиеся над каналом, придают осо-
бую прелесть этому поэтическому уголку.
На этом же канале, у Малой Подьяческой улицы, есть
еще один почти такой же пешеходный висячий мостик.
Сооружен он одновременно с Банковским теми же
авторами. Общее художественное решение и конструк-
ции моста, за исключением деталей, одинаковы. Но вме-
сто грифонов этот мост украшен прекрасно выполненны-
ми фигурами львов.
Наше знакомство со скульптурным оформлением
мостов и набережных Ленинграда будет неполным, если
мы не вспомним еще про один мост — Египетский (через
реку Фонтанку в районе Лермонтовского проспекта). Он
был заново построен в 1955 году вместо обрушившегося
за 50 лет до этого старого цепного моста, сооруженного
в 1826 году инженером Треттером при участии скульп-
тора Соколова. При восстановлении моста были приме-
нены иные конструкции, но оставлены четыре сфинкса,
которые вместе со вновь сооруженными обелисками по-
могли сохранить «египетский» характер моста. Эта ра-
бота была проведена коллективом строителей по проекту
инженера В. Демченко, архитекторов П. Арешева и В. Ва-
сильковского.
В Ленинграде много нарядных, художественно
оформленных набережных и мостов. Рассказать о них
в небольшом очерке невозможно. Ведь одних мостов
в городе более трехсот шестидесяти, и многие из них
украшены монументально-декоративной скульптурой.
„УКРОТИТЕЛИ КОНЕЙ" НА АНИЧКОВОМ МОСТУ
Четыре скульптурные группы, получившие название
«Укротители коней», оформляют Аничков мост на Нев-
ском проспекте. Они изображают различные моменты
укрощения коня, символизируя борьбу человека с дики-
ми, необузданными силами природы.	107
Знакомство с этим замечательным скульптурным ан-
самблем лучше всего начинать с правой группы (если
идти со стороны Адмиралтейства), следуя далее против
часовой стрелки.
Юноша, встав во весь рост, пытается схватить под
уздцы вздыбленного коня. Левой рукой он уперся в круп
животного; развевающаяся драпировка подчеркивает
динамику, напряженность момента. Поединок начался...
Вторая группа: наступил острый момент борьбы —
конь почти одолел человека, юноша, правой рукой опер-
шись о землю, левой ухватил повод и с риском для жиз-
ни, из последних сил удерживает коня, взвившегося на
дыбы.
В следующей группе — укротитель почти у цели: он
прочно опирается на правое колено и крепко сдержи-
вает постепенно покоряющееся ему животное.
Наконец, поединок закончен. Юноша вновь поднялся
108 во весь рост, натянул поводья и правой рукой уверенно
Аничнов мост
схватил коня под уздцы. Победа на стороне юноши-
атлета. Конь подчинился упорству и настойчивости чело-
века. Эта группа завершает сюжетную линию всей
скульптурной композиции.
Автор декоративных групп П. К. Клодт умел велико-
лепно изображать животных. Еще на Академической
выставке, открывшейся в 1833 году, шумным успехом
пользовалась его модель скульптурной группы: конь,
укрощаемый человеком. За эту работу вольнослушатель
Академии художеств, в то время 28-летний офицер
в отставке, был удостоен избрания в «назначенные
академики», а скульптуру решено было использовать для
украшения Адмиралтейской набережной: парные группы
«Укротителей» предполагалось установить на берегу
Ионная группа на Аничновом мосту. Деталь
Конная группа на Аничновом мосту
irrtV. Y
»-Ьц . 'у
4^"’Т^
'\Л
•’'' X .‘л 7 ‘ ч
W. ' ' .' ч *.	л Л  <5.
-аГл-j
** х /	*	,, V5^A
: v4:;5;Z"^^V^’4
 .
14< * *	X- S'V^V,
Ж^ЖК< •	4W; t
-. vrtw^ . *ж^. V
W>^№- ”• Ч-Ж^^-Х-'Х '
WKi if-ч^Ч"  ®5ГЙ^
•Я$*мйй^м
Нонная группа на Аничновом мосту


Невы. Однако скоро намерения изменились. В Петер-
бурге в это время началось строительство нового моста
через Фонтанку на Невском проспекте, и Клодт предло-
жил украсить его декоративной скульптурой «Укротители
коней».
По первоначальному замыслу западную и восточную
стороны моста должны были оформить дублирующие
друг друга парные скульптурные группы, где человек
* изображен стоящим во весь рост.
Работа над скульптурой осложнялась тем, что в
1838 году умер заведующий литейной мастерской при
Академии художеств Екимов. Отливкой вынужден был
заняться сам Клодт, проявивший себя незаурядным мас-
тером литейного дела и даже удостоенный позже звания
литейного мастера-академика. Уже в 1841 году «Художе-
ственная газета» отмечала «совершенство, до которого
довел у нас П. К. Клодт литейное искусство... За корот-
кое время он отлил много вещей, которые бы сделали
честь лучшему литейщику».
В 1839 году были закончены первые две одинаковые
группы, а в 1841 году — вторые; все они были установ-
лены на Аничковом мосту к моменту его открытия
20 ноября 1841 года. Однако уже в 1842 году одна пара
была снята и отправлена в Берлин в подарок прусскому
королю, а вместо нее поставлены группы из алебастра,
окрашенного под бронзу. В 1846 году отлитая для уста-
новки новая пара была также подарена, на этот раз неа-
политанскому королю. (Обе пары коней сохранились как
в Неаполе, так и в Потсдаме, под Берлином.) Только
в 1850 году Клодт отлил две оригинальные новые группы
(юноша поверженный и коленопреклоненный), после
чего уже все четыре группы (две первоначальные и две
изготовленные по новым моделям) украсили Анич-
ков мост.
Так возник один из прославленных в мировом искус-
стве скульптурных ансамблей.
При всем разнообразии групп, украшающих мост,
Клодт сумел достичь удивительного единства, целостно-
сти смыслового и композиционного решения, великолеп-
но передать динамику, порыв. Скульптура покоряет чет-
112 кими пластическими формами, своеобразием примене-
ния ритма в размещении фигур: чередование стоящих
и коленопреклоненных юношей, продуманное распреде-
ление коней то с наклоненными, то с поднятыми вверх
головами.
В годы Отечественной войны скульптурные группы
были сняты с пьедесталов и зарыты в саду Дворца
пионеров имени А. А. Жданова. И только когда мино-
вала опасность, они снова были поставлены на старые^
места.
Кони Аничкова моста неотделимы от ленинградского
пейзажа: они органически слились с Невским проспек-
том, с его замечательными архитектурными сооружения-
ми, с бурлящей жизнью этой оживленной магистрали
города.
АТЛАНТЫ НОВОГО ЭРМИТАЖА
Рядом с Дворцовой площадью, на улице Халтурина,
находится здание Нового Эрмитажа. Построенное
в 1839—1852 годах по проекту немецкого архитектора
Л. Кленце (строительство осуществляли В. П. Стасов и
Н. Е. Ефимов), оно не является выдающимся произведе-
нием архитектуры. Внешний его облик вообще казался
бы маловыразительным, если бы не украшающие портик
великолепные атланты, выполненные из серого сердо-
больского гранита скульптором А. И. Теребеневым.
Могучие исполины, склонив голову, поддерживают
руками тяжелый карниз. Их десять. Они похожи друг на
друга, как братья-близнецы. От них веет мощью и силой.
Страшная тяжесть не придавила их, не согнула строй-
ные фигуры. Бедра их обернуты медвежьими шкурами.
На головах венки из колосьев. Каждый мускул могучего
тела напряжен. Грозно сдвинуты брови на прекрасных
юношеских лицах, обрамленных мягкими прядями волни-
стых волос. Великолепное мастерство исполнения, без-
укоризненные пропорции, удивительная пластичность из
8 Скульптура Ленинграда
этих скульптур свидетельствуют о незаурядном таланте
их автора. Но особенно поражает изумительное чувство
меры, гармония в трактовке образов атлантов. Автор
сумел вдохнуть в них живую силу. Достаточно взглянуть
на полные энергии лица, чтобы почувствовать огромную
внутреннюю одухотворенность, героическое начало. Это
не рабы, придавленные тяжестью, это могучие герои,
гордо несущие свою ношу.
Именно одухотворенность, героическое содержа-
ние образов атлантов — величайшая заслуга их созда-
теля.
Скульптор А. И. Теребенев окончил Академию худо-
жеств в 1836 году. Работал над портретами своих совре-
менников, принимал участие в создании монументально-
декоративной скульптуры ряда зданий, построенных
в середине XIX века (бывш. Опекунский совет, Воспита-
тельный дом, Александровский сиротский институт). При
восстановлении сгоревшего в 1837 году Зимнего дворца
Теребенев, по приглашению архитектора Стасова, соз-
дает скульптуры для Иорданской лестницы, Фельдмар-
шальского зала и Галереи 1812 года. Все эти работы сде-
ланы с большим увлечением и мастерством. Но лучшим
произведением Теребенева несомненно являются атлан-
ты, над которыми он вдохновенно трудился в течение не-
скольких лет. В 1845 году за глиняную модель атланта он
получил звание академика. Гранитные фигуры выполня-
лись в 1846—1849 годах. Все десять атлантов создава-
лись при непосредственном участии самого автора.
Каменотесы вырубали фигуры по модели, затем каждая
из них завершалась самим скульптором.
Любопытно отметить, что ни сам портик здания,
ни атланты не существовали в проекте Кленце. Мюнхен-
ский архитектор решил украсить фасады только скульп-
турами великих художников, заказанными немецким ма-
стерам Гальбигу и Шванталеру. Модели этих сухих
и маловыразительных статуй доставлялись из Мюнхена.
Шесть скульптур в нишах по сторонам портика выпол-
нялись русскими мастерами (Свинцовым, Устиновым,
Токаревым). Они несколько «живее» остальных, но
печать общей ординарности серии в целом лежит
114 и на них.
Здание Нового Эрмитажа. Портим с атлантами
Рядом с безликими фигурами на фасадах, оставляю-
щими равнодушным любого зрителя, выделяются не-
обычайной жизненностью, пафосом, энергией и мощью
великолепные творения Александра Теребенева, русско-
го скульптора, писавшего в Строительную комиссию, что
работу эту он принял на себя не из корысти, а «имея
в виду только пользу и честь производства колоссаль-
ных кариатид — труда небывалого в художественном
мире...»
ПАМЯТНИК НИКОЛАЮ I
А. С. Пушкин в своем дневнике записал: «В нем много
от прапорщика и мало от Петра Великого». Великий рус-
ский поэт хорошо знал цену Николаю I. «... Самодоволь-
ная посредственность с кругозором ротного командира,
человек, принимавший жестокость за энергию и каприз-
ное упрямство за силу воли», — так писал о Николае I
Ф. Энгельс. Русский народ метко окрестил ненавистного
императора, жестокого и тщеславного, Палкиным. Это
был мрачный период репрессий, жестокого преследова-
ния передовых взглядов и прогрессивных стремлений.
Более ста лет прошло с тех пор. Свершился Великий
Октябрь, очистивший дорогу свету, цивилизации, про-
грессу. А одну из центральных площадей Ленинграда —
Исаакиевскую — продолжает украшать нарядный мону-
мент Николая I. Почему же и сегодня этот памятник со-
храняет право на существование?
... На высоком, богато декорированном постаменте
гарцует на красивом, стройном коне офицер, туго затя-
нутый в нарядный кавалергардский мундир. На голове
каска с орлом. Ноги в высоких ботфортах упираются
в стремена. Нарочитость и высокомерие сквозят в чо-
порной, надменной позе всадника.
В мае 1856 года после смерти Николая I его преемни-
118 ком Александром И был утвержден проект памятника.
Рисунок представил
Монферран, завершав-
ший тогда строитель-
ство Исаакиевского со-
бора. Скульптору Клод-
ту было поручено вы-
полнение конной ста-
туи. Работы продолжа-
лись около трех лет, и
25 июля 1859 года со-
стоялось торжествен-
ное открытие монумен-
та «при громе пушек,
при звоне колоколов и
трубных звуках».
Основная заслуга в
создании памятника
принадлежит скульпто-
ру Клодту. Он сам про-
изводил и отливку кон-
ной статуи. Конь имеет
лишь две точки опоры,
что само по себе было
уникальным в подоб-
ных произведениях и
требовало от литейщи-
ка высокого мастер-
ства.
Клодт к этому вре-
мени был уже извест-
ным скульптором и сле-
довал в своих работах
по пути реализма. С
этих же реалистических
позиций подошел он и
к созданию памятника
Николаю I.
Приглядитесь к всад-
нику: низко надвину-
тая каска скрывает от
вас его лицо, и вы не
Памятник Николаю /
улавливаете портретного сходства. Случайно ли это? Мы
помним, как заботился Фальконе о портретном сходстве
в «Медном всаднике». А усилению индивидуальных черт
Николая I не помогли даже требования «заказчика»
Александра II, предъявленные к автору: «козырек у каски
уменьшить, каску одеть несколько назад». Памятник был
открыт таким, каким задумал его автор. Клодт отказы-
вается от четкого выявления портретного сходства, пере-
нося акцент на иные качества, свойственные императору.
Внешний лоск, высокопарность, любовь к военной ми-
шуре, тщеславие — вот черты, которые скульптор сумел
передать в памятнике. За внешним лоском всадника
скрываются жестокость и высокомерие, за чопорной па-
радностью — холодное бездушие.
Конная статуя Николая I поднята на высокий пьеде-
стал, но нет в ней величия, героики. Обилием деталей
и вычурностью отличается этот пьедестал, выполненный
по рисункам архитектора Монферрана. Он создан из раз-
118 личных сортов мрамора и гранита разнообразных тонов
Памятник Николаю /. Барельеф ,, Открытие Веребьинсного моста на
железнодорожной магистрали Петербург — Моснеа“
и оттенков: финляндского и сердобольского гранита,
шоханского порфира, итальянского белого мрамора,
и словно стремится поразить зрителя своим богатством.
На фоне белого мрамора с лицевой стороны памятника
под гербом надпись: «Николай I, император всероссий-
ский» и дата открытия памятника «1859».
По сторонам овальной верхней части пьедестала —
тяжеловесные аллегорические фигуры с портретными
чертами жены и трех дочерей императора, выполненные
скульптором Р. К. Залеманом. Две из них обращены
в сторону Исаакиевского собора: одна с весами в руках,
олицетворяющая Правосудие, другая с мечом и копьем,
символизирующая Силу. С противоположной стороны —
Вера, женская фигура с покрытой головой, держащая
в руках крест и раскрытое евангелие; другая — Муд-
рость, с неизменным зеркалом в руках, словно откры-
вающим ей истину.
Четыре барельефа по сторонам постамента имели
цель прославить царствование Николая I; они были вы-
полнены скульпторами Р. К. Залеманом и Н. А. Рамаза-
новым.
С лицевой стороны, обращенной в сторону Исаакиев-
ского собора, барельеф, на котором помечена дата —
1825. На фоне дворового фасада Зимнего дворца Нико-
лай I, отправляясь на Сенатскую площадь, передает вой-
скам своего сына, наследника престола.
На втором барельефе дата—1831. На фоне строений
бывшей Сенной площади — карета, в которой стоит
«миротворец» — император. Около кареты толпятся кре-
стьяне. Идиллически-мирная сцена, изображенная здесь,
совершенно не отражает истинного характера события —
холерного бунта, происшедшего в июне 1831 года, когда
массовое выступление бедноты было жестоко подавлено
гвардейскими полками.
В сторону б. Мариинского дворца обращен барельеф
с датой 1832 — «Вручение М. М. Сперанскому ордена
Андрея Первозванного». Николай I говорил, что нашел
в Сперанском «самого ревностного, преданного слугу».
При Александре I, накануне войны 1812 года, Сперанский
был сослан. В царствование Николая I, в 1826 году он
возглавил 2-е Отделение императорской Канцелярии и 119
под его руководством было издано «Полное собрание
законов Российской Империи в 45 томах» и «Свод зако-
нов Российской Империи в 15 томах». Эта работа была
простым механическим соединением законов, изданных
в разное время.
На барельефе изображена церемония вручения
ордена в Грановитой палате в Москве. На переднем пла-
не Сперанский и Николай I в окружении ряда государ-
ственных деятелей; на столе — тома «Свода законов» —
работа, за которую Сперанский и был награжден
орде'ном.
На четвертом барельефе представлен момент откры-
тия в 1851 году Веребьинского моста железнодорожной
магистрали Петербург — Москва, где присутствует и
Николай I.
Дополнением к богато декорированному постаменту
служат четыре фонаря, созданные по рисункам Клодта.
Высоко оценил работу Клодта величайший критик
В. В. Стасов. Ценим и мы этот памятник за несомненные
элементы критического подхода к изображаемому, за
мастерство исполнения конной фигуры, за органическое
сочетание художественных достоинств с исторической
правдой.
ПАМЯТНИК ЕКАТЕРИНЕ II
Есть в Ленинграде памятник, автор которого не
скульптор, как это бывает обычно, а художник. Речь
идет о памятнике Екатерине II, созданном по проекту
М. О. Микешина.
Огромный пышный монумент стоит в сквере на пло-
щади Островского у Театра драмы имени А. С. Пушкина
и хорошо виден с Невского проспекта. Екатерина изобра-
жена со всей возможной парадностью, статуя ее воз-
несена на десятиметровую высоту, с плеч ниспадает
горностаевая мантия, в правой руке скипетр — символ
120 власти, в левой, опущенной руке лавровый венок —
Памятник Екатерине //
олицетворение славы, у ног — корона. Фигура Екатерины
исполнена с несомненным мастерством; она монумен-
тальна по силуэту, пластичны тяжелые складки парадного
платья и драпирующей фигуру мантии... И все же образ
императрицы кажется безжизненным. Это впечатление
усиливается кукольной неподвижностью красивого, но
совершенно холодного лица, на котором застыло выра-
жение обязательного «императорского величия».
Ярким контрастом образу Екатерины воспринимаются
фигуры, окружающие пьедестал. Прямо перед нами
скульптурная группа, изображающая Суворова, Потем-
кина и Румянцева, беседующих между собой. Вряд ли
нужно объяснять, почему на лицевой стороне пьедестала
мы видим трех крупных военных деятелей. Имя великого
русского полководца Александра Васильевича Суво-
рова, а также роль и значение его предшественника и
учителя, одного из основоположников русского воен-
ного искусства Петра Александровича Румянцева-Заду-
найского, достаточно известны. Широко известно также
имя крупного государственного и военного деятеля
Г. А. Потемкина.
Каждому из них дана в памятнике яркая, выразитель-
ная характеристика. Потемкин — надменный вельможа,
горделиво поднявший голову, на лице его — барствен-
ная, пренебрежительная гримаса, он не замечает собе-
седников. Со спокойной мудростью смотрит на него Су-
воров. В образе прославленного полководца нет никакой
внешней «героичности». Он изображен предельно про-
сто, таким, каким знали его современники, каким пред-
ставляют его потомки— невысокий, худощавый, порыви-
стый. Он даже, как бы забыв об этикете, оперся коленом
о скамью... В резком повороте изображен Румянцев.
Кажется, еще минута — и он вступит в спор с Потемки-
ным. Простое, некрасивое, несколько грубоватое лицо;
глаза светятся умом и скрытой насмешкой. Именно та-
ким— энергичным, прямым и даже резким был сын од-
ного из сподвижников Петра I — полководец и организа-
тор русской армии фельдмаршал Румянцев-Задунайский.
Несомненно, что из девяти фигур, помещенных на пьеде-
стале, эти три наиболее удачны по точности и полноте
122 характеристики.
Екатерина И. Фрагмент памятника
Если продолжить знакомство с памятником, то за фи-
гурой Суворова мы увидим еще двух государственных
деятелей — Безбородко и Бецкого, которые изображены
за беседой о важных государственных делах. Безбород-
ко— один из выдающихся русских дипломатов, фактиче-
ский министр иностранных дел. Истинный патриот, он
дорожил престижем своей родины, стремился к решению
международных конфликтов мирным путем. Бецкой —
главный директор «Канцелярии от строений», учредитель
ряда учебных заведений, в том числе училищ при Акаде-
мии наук и Академии художеств, основатель первых
средних женских школ (так называемого Смольного ин-
ститута благородных девиц и др.), президент Академии
художеств с 1764 по 1794 год.
С тыльной стороны памятника помещены скульптуры
двух адмиралов — величавого, надменного Алексея Ор-
лова-Чесменского, главнокомандующего русской эскад-
рой в знаменитом Чесменском сражении 1770 года, окон-
чившемся полным разгромом турецкого флота, и В. Я. Чи-
чагова— главнокомандующего балтийским флотом в
русско-шведской войне 1789—1790 годов, блестящие по-
беды которого принудили Швецию к заключению мира.
Но в историю Чичагов вошел не только как боевой
адмирал. В 1765 и 1766 годах он командовал двумя высо-
коширотными экспедициями, снаряженными по инициа-
тиве Ломоносова для поисков Северного морского пути.
Рядом с Орловым — изящная фигура молодого поэта
Гавриила Романовича Державина, читающего свои стихи.
В задумчивой позе, с книгой в руках изображена
Е. Р. Дашкова — директор Петербургской Академии наук
и президент Российской Академии (русского языка и сло-
весности), созданной при активном ее участии. Дашкова
организовала также первые в России публичные чтения
лекций по точным наукам.
Как же создавался памятник? Ведь Микешин — автор
проекта — был художником, и самостоятельно осущест-
вить его в бронзе, конечно, не мог. В работе над проек-
том монумента приняли участие архитекторы Д. И. Гримм
и В. А. Шреттер, скульпторы М. А. Чижов и А. М. Опеку-
шин. Работа над памятником длилась одиннадцать лет.
124 Открыт он был в ноябре 1873 года.


А. В. Суворов. Фрагмент памятника Екатерине И
Отношение современников к памятнику было двояким.
Официальным кругам нравилась его помпезность, парад-
ность. Поэтому громоздкости пьедестала и безжизненно-
сти образа главной его «героини» не придавалось значе-
ния. Представители же демократического лагеря, пере-
довые художники вслед за Стасовым отзывались о па-
мятнике, как о никчемной, дорогостоящей игрушке. Пыш-
ный монумент Екатерины II не мог быть принят людьми,
восторженно приветствовавшими репинских бурлаков,
появившихся в том же году на Передвижной выставке.
А какова же наша оценка памятника? Да, конечно,
у монумента есть художественные недостатки, но есть
и неоспоримые достоинства. Исполнителя фигуры Екате-
рины II скульптора Чижова во многом сковывали офи-
циальность заказа, требования нарочитой парадности,
заложенной в самой идее памятника. Тем более, по срав-
нению с главной, выигрывают выполненные Опекушиным
фигуры, окружающие пьедестал. Это была первая круп-
ная работа молодого скульптора, впоследствии просла-
вившегося созданием памятника Пушкину в Москве.
С увлечением приступил Опекушин к выполнению
сложной задачи — созданию фигур девяти разных по
характерам и историческому значению людей. Он зна-
комится с документами, биографическими материалами,
костюмами той эпохи, читает мемуары, стремясь к пере-
даче не только внешнего облика, но и характера своих
героев, внимательно изучает скульптурные портреты,
исполненные в конце XVIII века гениальным Шубиным.
Конечно, образам, созданным Опекушиным, не хватает
шубинской глубины и тонкости психологических характе-
ристик, но ведь и сама задача, стоявшая перед скульпто-
ром-монументалистом, иная, нежели у мастера станко-
вого портрета. И все же, пожалуй, во всех фигурах до-
стигнута жизненность, а в некоторых из них скульптор
несомненно сумел раскрыть и характеры тех или иных
деятелей. Не случайно именно эти образы вызывают наи-
больший интерес зрителя.
Монумент Екатерины является примером парадного
памятника второй половины XIX века, каких немало по-
являлось тогда в разных городах России. Многие из них
126 обладали только нарочитой помпезностью и не имели
сколько-нибудь значительных художественных до-
стоинств.
В апреле месяце 1918 года В. И. Ленин подписал
декрет о снятии малохудожественных памятников царям
и их слугам. Тогда были разобраны многие пышные, но
безликие монументы. Памятник Екатерине II сохранен как
пример попытки хоть в какой-то мере правдиво отразить
историческую эпоху.
ПАМЯТНИКИ ДЕЯТЕЛЯМ НАУКИ И КУЛЬТУРЫ, ВЫПОЛНЕННЫЕ В КОНЦЕ
XIX - НАЧАЛЕ XX ВЕКА
В Ленинграде есть много памятников замечательным
людям, прославившим отечественную науку и куль-
туру.
Число таких памятников стало возрастать в конце
XIX века, когда они устанавливались городским управле-
нием преимущественно на общественные средства. Не
все они, правда, отличаются значительными художествен-
ными достоинствами, а создатели большинства из них не
могут быть причислены к плеяде крупных мастеров вая-
ния. Они находятся в различных районах города, как
правило, в местах, связанных с деятельностью того или
иного выдающегося человека.
... Васильевский остров. Набережная лейтенанта
Шмидта. Там, где у причала обычно стоят речные
и морские пароходы, внимание привлекает памятник
сравнительно небольшого размера. На стройном гра-
нитном постаменте, скрестив руки и задумчиво опустив
голову, стоит человек в адмиральском мундире с корти-
ком на боку. Левая рука сжимает свернутую трубкой
карту. На постаменте небольшой бронзовый барельеф
с изображением фигур негра и малайца, обращенных
друг к другу. Далее надпись: «Первому русскому плава-
телю вокруг света адмиралу Ивану Федоровичу Крузен-
штерну».	127
7 августа 1803 года два фрегата «Нева» и «Надежда»
вышли из Кронштадта, направляясь в кругосветное путе-
шествие. Начальником экспедиции был назначен
И. Ф. Крузенштерн (1770—1846); в ней приняли участие
будущие известные мореплаватели Ю. Ф. Лисянский
и Ф. Ф. Беллинсгаузен. Через три года, в августе
1806 года, обогнув Южную Америку, Азию и Африку,
пройдя Тихий и Атлантический океаны, фрегаты благо-
получно вернулись в Кронштадт.
Памятник И. Ф. Крузенштерну
В 1827 году Крузенштерн стал директором Морского
кадетского корпуса, где в молодости он сам обучался.
Вот почему именно здесь, перед зданием б. Морского
кадетского корпуса, на широкой набережной Невы,
8 ноября 1871 года был открыт памятник, созданный по
проекту скульптора И. Н. Шредера и архитектора
И. А. Монигетти.
.. . Выборгская сторона. Там, где от проспекта Карла
Маркса берет начало улица Боткина, среди деревьев
стоит памятник. Он находится перед небольшим кирпич-
ным корпусом, на фасаде которого установлено несколь-
ко мемориальных досок, а учреждение, размещенное
там, известно в Советском Союзе как крупнейший центр
медицинской науки — Военно-Медицинская академия
имени С. М. Кирова. Здесь, в б. Медико-Хирургической
академии, в 1860 году блестяще защитил диссертацию,
а в 1861 году был избран профессором С. П. Боткин,
памятник которому и украшает сквер перед зданием.
Боткин, учитель величайшего физиолога И. П. Павлова,
положил начало созданию экспериментальной лаборато-
рии при клинике, явившейся зародышем будущего
института экспериментальной медицины. Ученому при-
надлежат выдающиеся исследования в области медици-
ны. Боткин изображен непринужденно стоящим, с зало-
женными за спину руками. Он задумчив, голова его чуть
склонена. Памятник был установлен 25 мая 1908 года по
проекту скульптора В. А. Беклемишева.
... Даже не всем ленинградцам знакома небольшая
улица Грота на Петроградской стороне. Не многим изве-
стен и памятник К. К. Гроту. Находится он на улице про-
фессора А. С. Попова перед большим кирпичным зда-
нием, в котором помещается школа для слепых. Чем же
заслужил этот человек память потомства? К. К. Грот —
в конце XIX века министр финансов России, после ухода
в отставку организовал по губерниям сборы в пользу
слепых и калек. Он был председателем общества по-
мощи инвалидам. По инициативе Грота построены школа
и общежитие для слепых. Памятник представляет собою
невысокую колонну из житомирского красного по-
лированного гранита, завершенную коринфской капи-
телью. На колонне установлен бюст Грота: прижавшись 129
к колонне, сидит слепая
девочка, которая правой
рукой ощупывает буквы
в книге для слепых. Фи-
гура девочки выполне-
на по модели крупней-
шего русского скульптора
М. М. Антокольского, а
бюст Грота исполнен по
проекту скульптора од-
ним из его учеников. От-
крытие памятника состоя-
лось 18 октября 1906 года
.. .Вдоль главного фа-
сада Адмиралтейства рас-
кинулся большой зеле-
ный массив — сад имени
М. Горького (б. Алек-
сандровский). Сад был
заложен в 1874 году, а в
конце XIX века в саду
была установлена скуль-
птура.
Если осмотр сада на-
чать от Исаакиевского
собора, недалеко от на-
чала сквера, среди газо-
нов внимание привлекает
своеобразный памятник.
На высоком гранитном
постаменте в виде ска-
лы, у подножия которой
лежит навьюченный вер-
блюд, установлен бюст
человека в военной
форме, с суровым лицом
и устремленным вперед
решительным взглядом.
На лицевой стороне по-
стамента надпись: «Прже-
вальскому, первому ис-
Памятнин ЙЙ. В. Ломоносову
следователю природы
Центральной Азии». И на
оборотной стороне: «Им-
ператорское географиче-
ское общество на при-
ношения почитателей,
1892 год».
Памятник был соору-
жен по проекту близкого
друга Пржевальского, ге-
нерала А. Г. Бильдерлин-
га. Модель бюста и фи-
гура верблюда выполне-
ны скульптором Шреде-
ром.
Н. М. Пржевальский
(1839—1888) — замеча-
тельный русский путеше-
ственник, исследователь
Центральной Азии, почет-
ный член Петербургской
Академии наук, бывший
в воинском чине генерал-
майора. Во время своих
путешествий Пржеваль-
ский несколько раз посе-
тил Монголию, Северный
Китай, пересек пустыню
Гоби, достиг даже гор Ти-
бета.
Монумент не отли-
чается большими художе-
ственными достоинства-
ми: он измельчен и ком-
позиционно неорганичен.
Но стремление друзей
Пржевальского достигло
цели: монумент содейст-
вует увековечению па-
мяти о великом путеше-
ственнике.
Памятник М. И. Глинне
В центре этого же сквера, около фонтана располо-
жены бюсты М. И. Глинки (скульптор В. П. Пащенко),
М. Ю. Лермонтова и Н. В. Гоголя (скульптор В. П. Крей-
тан), а в той части сквера, которая обращена к Дворцо-
вой площади,—бюст В. А. Жуковского (скульптор Крей-
тан).
В 1892 году на б. Чернышевой площади (ныне имени
Ломоносова) по проекту скульптора П. П. Забелло был
установлен бюст М. В. Ломоносова.
В 1916 году на Лермонтовском проспекте в саду перед
зданием б. Кавалерийского училища состоялось откры-
тие памятника М. Ю. Лермонтову, выполненного по про-
екту скульптора Б. М. Микешина.
На Театральной площади у здания, где около ста лет
размещается Консерватория, в 1906 году был установлен
памятник великому русскому композитору М. И. Глинке.
Инициатором создания памятника выступило Русское
музыкальное общество, при активнейшем участии
В. В. Стасова. В результате объявленного конкурса луч-
шим был признан проект известного в то время скульп-
тора Р. Р. Баха, незадолго до того выполнившего ста-
тую А. С. Пушкина в Лицейском садике Царского Села
(г. Пушкин).
Место для установки монумента на старой Театраль-
ной площади выбрали не случайно. В здании Большого
Каменного театра, который тогда был своеобразным
клубом демократически настроенной молодежи,
27 ноября (9 декабря) 1836 года впервые была постав-
лена опера М. И. Глинки «Жизнь за царя» («Иван Суса-
нин»), а через шесть лет — 27 ноября 1842 года шумный
успех имела вторая опера композитора «Руслан и Люд-
мила», поставленная на той же сцене. Закладка памят-
ника была приурочена к столетию со дня рождения
М. И. Глинки — 20 мая 1903 года, открытие же состоя-
лось 3 февраля 1906 года. Это событие отмечалось в тор-
жественной обстановке: здесь же на площади исполнена
была кантата, специально написанная по этому случаю
М. А. Балакиревым.
Художественные достоинства памятника невелики: об-
раз композитора оказался обедненным — он лишен глу-
132 бины и психологической тонкости характеристики, того
творческого вдохновения, которое было присуще про-
никновенному создателю замечательных музыкальных
произведений, художнику, впервые начавшему «писать
по-русски», «в России и для России».
Различны художественные качества монументов
конца XIX — начала XX века. Но все они обладают одним
бесспорным достоинством: увековечивают память о за-
мечательных людях и их деятельности.
ПАМЯТНИК МИНОНОСЦУ „СТЕРЕГУЩИЙ44
Мы пред врагом не спустили
Русский Андреевский флаг,
Сами взорвали «Корейца»,
Нами потоплен «Варяг»...
Так в старинной песне поется о героической гибели
двух русских кораблей во время войны с Японией 9 фев-
раля 1904 года. А через месяц, 10 марта (26 февраля)
миноносец «Стерегущий» повторил подвиг крейсера
«Варяг». О нем не сложили песню, но о его героиче-
ской гибели напоминает нам монумент, установленный
в 1911 году по проекту скульптора К. В. Изенберга
в Александровском парке (ныне парк имени
В. И. Ленина). Этот памятник пользуется большой попу-
лярностью и всегда привлекает внимание.
Две лестницы ведут на небольшой земляной холм.
Фонари в виде маяков по сторонам памятника освещают
его в вечернее время. Гранитная глыба постамента плав-
но переходит в бронзовую часть памятника, срезанную
по сторонам в форме креста. Здесь изображены два
матроса, открывающие кингстоны, чтобы затопить судно,
но не отдать его врагу. Они погибнут вместе с кораблем
и выполнят до конца воинский долг. Мы видим мужест-
венные лица героев, пробоины и вмятины в борту, струи
воды, врывающейся в трюм через открытые кингстоны. 133
Все это воссоздает правдивую картину подвига отважных
моряков, девиз которых — умереть, но не сдаться.
На тыльной стороне памятника укреплена доска с опи-
санием героической гибели миноносца «Стерегущий».
Вот как это было.
По приказу командующего Тихоокеанским флотом
адмирала С. О. Макарова два миноносца «Стерегущий»
и «Решительный» вышли в море на разведку. 10 марта
(26 февраля), возвращаясь в Порт-Артур, они неожидан-
но в предутренней мгле столкнулись с четырьмя япон-
скими миноносцами и двумя крейсерами.
Миноносцу «Решительный» удалось с боем про-
рваться и уйти в Порт-Артур с донесением. «Стерегу-
щий» остался один против шести японских кораблей.
Снаряды повредили машинное отделение, миноносец
Памятник миноносцу „Стерегущий
Памятник миноносцу „Стерегущий". Центральная часть
потерял ход. В первые же минуты боя был убит коман-
дир корабля Сергеев. Плен, казалось, становился почти
неизбежным. Японские суда подошли совсем близко, на-
деясь взять на буксир беспомощный миноносец... Од-
нако через мгновенье у них на глазах ««Стерегущий» стал
быстро погружаться в воду.
Имена героев, принявших решение умереть вместе
с кораблем, точно не установлены. Предполагают, что
это были тяжело раненный квартирмейстер Иван Бухарев
и трюмный машинист матрос Василий Новиков.
В 1954 году, в пятидесятилетие со дня героической
гибели «Стерегущего», на памятнике была установлена
мемориальная доска с надписью: «Вечная память героям,
павшим в боях за Родину», здесь же перечислен состав
экипажа и помещен небольшой барельеф с изображе-
нием гибели миноносца.
Памятник «Стерегущему» свидетельствует о ге-
роизме русского народа, вызывает гордость за наших
славных соотечественников.
СКУЛЬПТУРА СОВЕТСКОГО ВРЕМЕНИ
ПАМЯТНИКИ РЕВОЛЮЦИОНЕРАМ И ГОСУДАРСТВЕННЫМ ДЕЯТЕЛЯМ
Ленинград — колыбель революции, город, в котором
жили и боролись за счастье народа, его свободу и свет-
лое будущее многие замечательные люди. Память о вы-
дающихся деятелях Коммунистической партии и Совет-
ского правительства, о революционерах и героях увеко-
вечена в произведениях монументальной скульптуры,
созданных в послереволюционный период.
Ленинский декрет «О монументальной пропаганде»,
утвержденный Совнаркомом 12 апреля 1918 года, послу-
жил ценнейшим «руководством к действию» для худож-
ников, скульпторов и архитекторов молодого Советского
государства. В. И. Ленин, занятый государственными де-
лами, постоянно уделял большое внимание работе по
претворению в жизнь этого важнейшего для развития
советского искусства решения.
Трудно переоценить значение декрета, принятого
к осуществлению вскоре после победы Октябрьской
революции. Даже во время гражданской войны 137
и хозяйственной разрухи Совет-
ское правительство не приостанав-
ливало работы по сооружению па-
мятников выдающимся деятелям
истории. Это было действительно
великое начинание, связанное со
значительными трудностями —
надо было обеспечить скульпто-
ров мастерскими, материалами,
инструментом и т. п.
В тот период к разработке
проектов памятников привлека-
лись многие скульпторы. Авто-
рами первых монументов и худо-
жественно выполненных мемо-
риальных досок были такие из-
вестные мастера, как С. Т. Конен-
ков, М. Г. Манизер, Н. А. Андреев,
И. Я. Гинцбург, В. И. Мухина,
С. Д. Меркуров, И. Д. Шадр,
Л. В. Шервуд и другие.
Первые памятники, сооружен-
ные в Москве и Петрограде, были
временными, созданными чаще
всего из гипса и бетона, в боль-
шинстве своем они не дошли до
наших дней. Но некоторые сохра-
нились. Самый ранний из них —
памятник Борцам революции —
торжественное архитектурное со-
оружение, созданное в 1917—
1919 годах в центре Марсова
поля по проекту Л. В. Руднева и
при участии наркома просвеще-
ния А. В. Луначарского, автора
волнующих надписей, высеченных
на гранитных глыбах памятника.
Одним из первых был открыт
памятник Г. В. Плеханову (скуль-
птор Гинцбург). Интересна исто-
рия его создания. Вначале автор
Пал/ятнин Г. В. Плеханову
работал над бюстом Плеханова,
который предполагалось устано-
вить в Петрограде у Казанского
собора, там, где 6 декабря
1876 года состоялась первая в
России политическая рабочая де-
монстрация, на которой с пла-
менной речью выступил Плеха-
нов, в то время студент Горного
института. О работе скульптора
стало известно В. И. Ленину.
Узнав, что автор испытывает за-
труднения с материалом, Влади-
мир Ильич обращается в Петро-
градский Совет: «Мне сооб-
щают. .. что скульптор Гинцбург,
изготовляющий бюст Плеханова,
нуждается в материалах, глине
и пр. ... Нельзя ли дать приказ...
присмотреть, налечь, прове-
рить? ..» Внимание и поддержка
Ленина окрылили скульптора,
расширившего свой замысел и
создавшего вместо небольшого
бюста памятник, представляю-
щий собой двухфигурную компо-
зицию. Временный памятник, соз-
данный в короткие сроки, был по-
ставлен у Казанского собора, а в
1925 году он, уже отлитый из
бронзы на заводе «Красный вы-
боржец», был установлен на не-
большой площади перед зданием
Технологического института име-
ни Ленсовета.
Плеханов, первый пропаган-
дист марксизма в России, выдаю-
щийся философ и крупный дея-
тель русского и международного
социалистического движения,
изображен стоящим у кафедры,
Памятник М. И. Калинину
напоминающей небольшую уличную трибуну, с которой
он обращается с речью к рабочим. Один из них со зна-
менем в руках стоит у подножия трибуны.
Автор памятника скульптор Гинцбург завоевал широ-
кую известность еще в дореволюционные годы много-
численными жанровыми произведениями, а также порт-
ретными статуэтками деятелей русской культуры. Он же
автор надгробия В. В. Стасову, памятников Н. В. Гоголю
в Сорочинцах и И. К. Айвазовскому в Феодосии.
С большим вдохновением работал Гинцбург над па-
мятником Плеханову, стремясь создать новый для рус-
ской монументальной скульптуры образ оратора, три-
буна, мыслителя, революционера, о котором В. И. Ленин
писал, что он «указал русским революционерам их
задачу: образование революционной рабочей партии,
ближайшей целью которой должно быть низвержение
абсолютизма». И хотя скульптору не удалось полностью
преодолеть привычную для него «жанровость», что не-
сомненно лишает образ Плеханова глубины обобщения и
подлинной монументальности, памятник этот, выполнен-
ный в традициях русского реалистического искусства,
занимает достойное место среди первых произведений
советской монументальной скульптуры.
Вскоре был торжественно открыт еще один памят-
ник— В. Володарскому — активному участнику Великой
Октябрьской социалистической революции, комиссару
по делам печати, пропаганды и агитации. Человек огром-
ной энергии, замечательный оратор, выступления кото-
рого всегда слушались рабочими с огромным интересом,
летом 1918 года он принимал самое деятельное участие
в подготовке перевыборов в Петроградский Совет. После
выступления на Фарфоровом заводе Володарский на-
правился на Обуховский (ныне завод «Большевик»). По
дороге эсеры устроили засаду. Выстрелами из пистолета
Володарский был убит.
Уже в 1918 году, невдалеке от места его гибели, на
берегу Невы, по проекту архитектора Руднева, был по-
ставлен памятник в виде колонны с отсеченным верхом.
140 Через несколько лет скульптор Манизер предло-
жил соорудить новый памятник. «Памятник, говорящий
о жизни Володарского и о его деле, которое никогда не
умрет, — вот какой памятник мне хотелось поста-
вить», — говорил скульптор. Проект, разработанный им
при участии его жены — скульптора Л. В. Блезе-Манизер
(исполнившей голову Володарского) и архитектора
В. П. Витмана, был утвержден и принят к исполнению.
21 июня 1925 года состоялось открытие памятника. Воло-
дарский изображен в момент произнесения речи. Пра-
вая рука его призывно поднята вверх, лицо полно
вдохновения. Именно таким — пламенным оратором,
деятельным и энергичным запомнился питерским ра-
бочим Володарский, таким мы видим его на памят-
нике, установленном на когда-то пустынном берегу реки,
ныне ставшем центром большого района нового строи-
тельства.	141
Памятник В. Володарскому
В сентябре 1930 года в саду имени Дзержинского на
Кировском проспекте был открыт памятник Феликсу
Эдмундовичу Дзержинскому. Скульптор А. В. Крыжа-
новская создала небольшую по размерам (2 метра)
портретную статую Дзержинского, одетого в кожаную
куртку, фуражку и высокие сапоги. На боковых сторонах
кубов красного гранита, служащих пьедесталом памят-
ника, высечены изображения молота и кирки, рычага для
перевода железнодорожной стрелки, рельса и фонаря,
что должно служить напоминанием о деятельности
Дзержинского — народного комиссара путей сообщения
и руководителя советской промышленности.
Пусть невелик, прост и скромен этот памятник, но он
напоминает нам об отважном «рыцаре революции», го-
ворившем о себе: «Я не умею наполовину ненавидеть
или наполовину любить. Я не умею отдать лишь поло-
вину души. Я могу отдать всю душу или не отдать ни-
чего».
После окончания Великой Отечественной войны ши-
роким фронтом развернулось новое строительство
в районах бывших рабочих окраин. В небывало короткие
сроки вырастают здесь новые кварталы жилых домов,
возникают новые проспекты и площади. Тогда же на
этих площадях и проспектах появляются памятники вы-
дающимся деятелям Коммунистической партии и Совет-
ского правительства, внесшим свой вклад в дело построе-
ния и укрепления первого в мире социалистического
государства.
20 ноября 1955 года на площади у кинотеатра «Ги-
гант», являющейся главной площадью Калининского
района города Ленинграда, был открыт памятник Ми-
хаилу Ивановичу Калинину — замечательному больше-
вику, верному ученику и соратнику В. И. Ленина, выдаю-
щемуся государственному деятелю, в течение двадцати
семи лет (с 1919 по 1946 г.) находившемуся на посту
руководителя верховного органа Советского государства.
Автор памятника, скульптор Манизер, работавший в со-
дружестве с архитекторами А. К. Барутчевым и Я. О. Ру-
142 банчиком, создал правдивый образ Калинина. В работе
над памятником Манизеру очень
помогло личное знакомство с
Калининым, два портрета кото-
рого он выполнил с натуры.
Скульптора, как и всех, кто знал
Михаила Ивановича, покорили в
нем мудрость государственного
деятеля и человеческая теплота,
столь характерные для Калинина.
Сам автор говорил об основной
идее памятника: «М. И. Калинин—
крупнейший государственный
деятель... стойкий большевик,
неутомимый пропагандист идей
коммунизма, обаятельнейший че-
ловек в жизни. Отсюда главное,
к чему я стремился, — это суметь
передать твердость и решимость
государственного деятеля в соче-
тании с безграничным душевным
обаянием».
Безукоризненное портретное
сходство и мастерство исполне-
ния, характерные для творчества
Манизера, чувствуются и здесь, в
работе над дорогим каждому со-
ветскому человеку образом «все-
союзного старосты».
В Ленинграде памятник Кали-
нину был открыт не случайно. Со
времени первого приезда в Пе-
тербург осенью 1893 года жизнь
и деятельность Калинина связана
с городом. Здесь он работал на
заводах учеником и токарем по
металлу. Здесь началась его актив-
ная революционная деятельность.
В 1905 году он был избран в Пе-
тербургский Совет рабочих депу-
татов. В 1917 году Калинин —
активнейший участник подготовки
Памятник И. В. Бабушкину
и проведения Великой Октябрьской социалистической
революции. После переезда Советского правительства
в Москву Калинин неоднократно приезжал в наш город.
20 декабря 1919 года он вручил Петрограду боевое
Красное знамя и орден Красного Знамени за заслуги
в борьбе с контрреволюционными войсками Юденича
и иностранными интервентами. Второй орден Ленин-
граду— орден Ленина, которым город был награжден
за мужество, стойкость и героизм, проявленные в тяже-
лых условиях вражеской блокады в годы Великой Отече-
ственной войны, был также вручен трудящимся Ленин-
града 27 января 1945 года Михаилом Ивановичем Ка-
лининым.
В парке имени Бабушкина на проспекте Обуховской
обороны в 1956 году был установлен бюст Ивана Ва-
сильевича Бабушкина, созданный скульптором И. С. Зноба
(архитектор К. Л. Иогансен). На фоне зелени, на невысо-
ком постаменте из розового гранита, стоит небольшой
бюст рабочего. Умное волевое лицо его дышит энергией
и отвагой. Образ Бабушкина исполнен с подкупающей
искренностью и теплотой. Именно таким, мужественным
и непоколебимым, был этот замечательный человек, при-
шедший в Питер полуграмотным парнем и выросший
в сознательного революционера, всю свою жизнь до
последнего дыхания посвятившего делу освобождения
народа от гнета самодержавия и капитализма. В 1906 году
в Сибири Бабушкин, перевозивший оружие для больше-
виков, был захвачен царскими прислужниками и без суда
и следствия расстрелян. Он погиб, не назвав своего
имени. Только через четыре года стали известны обстоя-
тельства его смерти. В некрологе, посвященном Бабуш-
кину, написанном в 1910 году, Ленин назвал его «народ-
ным героем»: «Все, что отвоевано было у царского
самодержавия, отвоевано исключительно борьбой масс,
руководимых такими людьми, как Бабушкин».
Парк имени Бабушкина ныне любимое место отдыха
трудящихся Невской заставы. Сюда приходят дети и
внуки тех, кто вместе с Бабушкиным боролся с царским
144 самодержавием за свободу и счастье народа. У входа
в парк они видят памятник и с благодарностью вспоми-
нают имя славного питерского рабочего Ивана Василье-
вича Бабушкина — талантливого революционера, под-
линного героя русского революционного движения.
С Невской заставой тесно связана также деятельность
Надежды Константиновны Крупской. Здесь в 1891 —
1896 годах она преподавала в вечерней воскресной Смо-
ленской (или, как ее называли, Корниловской) школе,
которая помещалась в доме 65 по Шлиссельбург-
скому проспекту (ныне проспект Обуховской обороны,
дом 107). Крупская принимала самое активное участие
в создании «Союза борьбы за освобождение рабочего
класса», распространяла среди рабочих революционную
литературу, бывала на фабриках и заводах, знакомилась
с трудом и жизнью рабочих Невской заставы, собирала
материал для листовок и т. д.
На здании бывшей Корниловской школы установлена
мемориальная доска, посвященная Надежде Константи-
новне Крупской. А совсем рядом, перед домом 105 по
проспекту Обуховской обороны, где ныне помещается
Невский Дом культуры текстильщиков, в феврале
1960 года был открыт памятник, исполненный ленинград-
ским скульптором Л. М. Холиной при участии архитек-
тора Л. Л. Шреттера. На цилиндрическом гранитном по-
стаменте, решенном в виде колонны без капители, уста-
новлен бронзовый бюст. Мы узнаем знакомые черты
молодой Надежды Константиновны — простой и скром-
ной учительницы, мужественной революционерки, какой
была эта замечательная русская женщина.
Славному революционеру, легендарному комиссару
бронепоезда № 6 имени В. И. Ленина, секретарю Ленин-
градского городского комитета партии Ивану Ивановичу
Газа в 1963 году открыт памятник на пр. Стачек у здания
Дома культуры, носящего его имя. Авторы—скульптор
Г. Д. Гликман и архитектор Ю. Я. Мачерет.
Монументы выдающихся представителей револю-
ционного движения России, партийных и государственных
деятелей Советского государства являются выражением
глубокой благодарности и уважения к памяти людей, по-
святивших свою жизнь делу революции, делу построе-
ния социализма и коммунизма в нашей стране.	145
Ю Скульптура Ленинграда
ПАМЯТНИК В. И. ЛЕНИНУ У ФИНЛЯНДСКОГО ВОКЗАЛА
По-особому дорог сердцу советских людей бессмерт-
ный образ Владимира Ильича Ленина... Чувство глубо-
кого волнения охватывает нас, когда мы входим на пло-
щадь, носящую его имя. В центре площади — величест-
венный монумент. Сдвинутые кубы черного гранита
увенчиваются врезанной в них башней броневика. На
ней — бронзовая фигура Ленина. Выразительным же-
стом— одновременно призывным и утверждающим —
выброшена вперед правая рука. Жест этот словно под-
крепляет, разъясняет только что высказанную мысль.
Образ Ильича полон удивительной правдивости, искрен-
ности, человечности. Таким — взволнованным, вдохно-
венным и был Ленин в памятный вечер 3/16 апреля
1917 года, когда, вернувшись после многолетней эмигра-
ции в Петроград, он вышел на запруженную людьми
площадь у Финляндского вокзала и обратил к народу
свой страстный призыв — «Да здравствует социалисти-
ческая революция!»
Весь облик Ленина — его фигура, лицо, жест — полон
горячего порыва, подлинной революционной романтики.
Достигнуто это впечатление отнюдь не за счет каких-либо
внешних эффектов или нарочитой театральности. Напро-
тив, внешне памятник предельно прост. Ильич изображен
в своем обычном костюме, пальто его распахнуто, кепка
засунута в карман. Все внимание авторов было сосредо-
точено на передаче духовных черт Ленина — его огром-
ного интеллекта, колоссальной энергии и целеустремлен-
ности. В сосредоточенном волевом лице столько внут-
ренней силы, убежденности, твердости, в нем выражена
такая непоколебимая вера в победу народа, что образ
Ленина приобретает удивительную эмоциональность и
притягательную силу. Это — вождь, говорящий с наро-
дом, обращающийся к огромной массе людей, ко всем
вместе и к каждому человеку в отдельности.
Именно сочетание обобщенного образа Ленина-
вождя и жизненно правдивого образа Ленина-человека
сделало памятник у Финляндского вокзала подлинно
146 значительным произведением молодой советской мону-
Памятник В. И. Ленину у Финляндского вонзала
ментальной скульптуры. Памятник был создан по про-
екту архитекторов В. А. Щуко, В. Г. Гельфрейха при уча-
стии скульптора С. А. Евсеева. Сразу после смерти
Владимира Ильича Ленина В. А. Щуко, потрясенный без-
временной кончиной вождя, начинает работу над проек-
том памятника. В те дни создание памятника стало все-
народным делом. Трудящиеся собирали средства на его
сооружение, направляли в городские организации свои
предложения и даже проекты памятника. 16 апреля
1924 года на площади перед Финляндским вокзалом со-
стоялась его торжественная закладка. Тогда же был
объявлен всесоюзный конкурс на проект памятника.
В конкурсе приняли участие многие крупные, масти-
тые скульпторы и архитекторы. Уже в августе 1924 года
открылась выставка, на которой было показано свыше
шестидесяти проектов. Внимание жюри привлекла ра-
148 бота Щуко, Гельфрейха и Евсеева, а также проекты
Памятник В. И. Ленину
В. И. Ленин. Фрагмент памятника
Манизера, Фомина, Лангбарда, Руднева. После длитель-
ного обсуждения предпочтение было отдано работе
Щуко, Гельфрейха и Евсеева, которым и было поручено
выполнение памятника.
Если и ранее поиски наиболее выразительного реше-
ния были сложными, то теперь, после утверждения
эскизного проекта, авторы памятника почувствовали осо-
бую ответственность, возложенную на их творческий
коллектив. А трудностей было много. Надо было до-
биться наибольшей убедительности и жизненной правди-
вости в лице и во всем облике Ильича, надо было найти
достаточно гармоничную связь скульптурной и архитек-
турной частей пьедестала. Но самой сложной задачей
было создание фигуры вождя. Авторы изучали фотогра-
фии Ленина, немногие сохранившиеся киноленты. Спо-
рили о необходимости точного портретного изображе-
ния и об опасности впасть в натурализм, о создании
монументального, обобщенного образа вождя и об обя-
зательном сохранении и передаче живых, неповторимых
характерных черт родного и близкого всем Ильича.
В процессе работы над моделью памятника авторам
много помогли старые большевики, люди, хорошо знав-
шие Ленина.
В мае 1926 года модель памятника после широкого
обсуждения получила единодушное одобрение. Отливка
памятника была поручена рабочим завода «Красный вы-
боржец». С огромным энтузиазмом трудились они над
выполнением почетного задания. Приходилось преодо-
левать много трудностей — и отсутствие опыта по от-
ливке больших художественных произведений, и недоста-
ток материала. Для отливки понадобилось около 10 тонн
бронзы. Пришлось специально переливать гильзы от сна-
рядов— время было тяжелое и металла не хватало.
Установка памятника была закончена в октябре
1926 года. А 7 ноября, в девятую годовщину Октябрь-
ской революции, состоялось торжественное его откры-
тие, вылившееся в подлинно народный праздник. Па-
мятник В. И. Ленину сразу завоевал широкое признание.
Это было первое по-настоящему монументальное изо-
бражение народного вождя, правдивое, жизненное,
150 исполненное с огромной внутренней динамикой и

В. И. Ленин. Фрагмент памятнина

эмоциональностью. И чем внимательнее всматриваешься
в фигуру и лицо Ленина, чем дольше смотришь на памят-
ник с разных точек зрения, тем ярче и сильнее раскры-
вается многогранность образа вождя, одновременно
простого и великого, полного страстного призыва к наро-
ду — завершить начатое дело завоевания свободы, дове-
сти его до полного торжества.
Монумент В. И. Ленина был вначале установлен на
существовавшей тогда небольшой площади перед ста-
рым Финляндским вокзалом, у исторического места
встречи. Однако в тесном пространстве этой площади
памятник, имеющий высоту около одиннадцати метров,
казался несколько громоздким и не был доступен для
широкого и полного обзора.
После Великой Отечественной войны на берегу Невы
была образована новая площадь. Памятник был пере-
двинут в центр ее, на приподнятую территорию вновь
созданного сквера. Здания, обрамляющие площадь
справа и слева, реконструированы или построены заново.
Летом 1960 года было завершено строительство нового
Финляндского вокзала, сооруженного по проекту архи-
текторов П. А. Ашастина, Н. В. Баранова и Я. Н. Лукина.
Это здание, лёгкое и изящное, вполне современное по
своему облику, прекрасно завершило перспективу архи-
тектурного ансамбля площади В. И. Ленина и явилось
великолепным фоном для памятника — величественного,
торжественного, монументального в лучшем смысле
этого слова.
ПАМЯТНИК В. И. ЛЕНИНУ У смольного
Смольный! Это здание знают миллионы людей во
всех уголках земного шара. Многие из них никогда не
были в Ленинграде, но со Смольным они знакомы...
Смольный — штаб Революции, отсюда великий Ленин
руководил Октябрьским вооруженным восстанием;
152 Смольный — колыбель Советской власти; здесь, в этом
Памятник В. И. Ленину у Смольного
здании прозвучали декреты о мире и о земле; в Смоль-
ном жил и работал Владимир Ильич.
В десятую годовщину Октября перед Смольным был
открыт памятник Ленину, созданный скульптором
В. В. Козловым. На строгом цилиндрическом пьедестале,
прекрасно гармонирующем с классическим зданием
Кваренги, возвышается фигура Ленина. Он произносит
речь. В левой руке Владимир Ильич держит кепку, пра-
вая рука энергично протянута вперед.
Работа скульптора Козлова привлекает правдивостью,
точностью передачи облика Ленина. От монумента, стоя-
щего у Финляндского вокзала, этот памятник отличается
не только и не столько размерами, а, главное, трактов-
кой — здесь перед нами не обобщенный образ вождя,
трибуна, а более конкретный, реальный, более «делови-
тый». Это образ человека, непосредственно руководя-
щего событиями исторических дней крушения старого
мира и рождения первого на земле государства рабочих
и крестьян. На пьедестале памятника даты: «1917—1927»
и бронзовая лента с надписью: «Да здравствует дикта-
тура пролетариата!»
В 1932 году в саду Смольного были установлены
бюсты Карла Маркса и Фридриха Энгельса, созданные
скульптором Евсеевым. Проекты планировки сада, четы-
рех фонтанов, пьедесталов бюстов Маркса и Энгельса
и памятника Ленину сделаны Щуко и Гельфрейхом. По
их же проекту в 1924—1925 годах были сооружены про-
пилеи Смольного — торжественные колоннады, оформ-
ляющие въезд к зданию со стороны площади Пролетар-
ской диктатуры. На пропилеях надписи: «Первый Совет
пролетарской диктатуры» и «Пролетарии всех стран, сое-
диняйтесь!»
У входа в здание Смольного в 1937 году установлены
две бронзовые мемориальные доски, напоминающие
о великих революционных событиях, о создании первого
в мире пролетарского государства.
Памятник В. И. Ленину, бюсты Маркса и Энгельса,
пропилеи с лаконичными надписями, мемориальные
доски — все это органически вошло в единый художест-
венный ансамбль Смольного, еще более подчеркивая
154 огромное историческое значение штаба Октября.
ПАМЯТНИК ЖЕРТВАМ 9 ЯНВАРЯ 1905 ГОДА
На Преображенском кладбище, там, где были по-
гребены жертвы Кровавого воскресенья 9 января
1905 года, стоит величественный памятник, созданный
скульптором М. Г. Манизером при участии архитектора
В. А. Витмана. Издалека виден силуэт могучей фигуры
рабочего, установленной на высоком пьедестале. Правая
рука его в энергичном жесте поднята вверх. Он как бы
приносит клятву верности делу освобождения трудового
народа. В другой руке рабочего — урна с прахом погиб-
ших. У ног его молот с наковальней и разбитые оковы.
Скульптор стремился к созданию обобщенного образа,
символизирующего скорбь о погибших, призыв к восста-
нию и веру в победу.
Гранитное основание памятника решено в виде три-
буны для митингов. На лицевой стороне ее горельеф,
изображающий расстрел демонстрации на Дворцовой
площади. Скульптор помещает здесь немногим более
десяти фигур, но кажется, что мы видим всю демонстра-
цию. .. Только что прогремели ружейные залпы. Упали
первые убитые и раненые. На лицах людей самые раз-
личные чувства — боль, недоумение, испуг, гневное воз-
мущение и ненависть к убийцам. Особенно сильное впе-
чатление производит фигура упавшего старика (крайняя
справа). В протянутой руке он еще держит петицию, ко-
торую нес царю. Но «царь-батюшка» встретил народ
пулями, и на лице старика, раненного царскими пала-
чами, беспомощная растерянность и горькое недоуме-
ние. Рядом со стариком, в яростном порыве распахнув
пальто, выпрямившись во весь рост, стоит человек, гото-
вый принять смерть во имя народа. Мы видим людей,
сраженных пулями, женщин, пытающихся защитить, за-
крыть от пуль своих детей. Здесь же рабочие с суро-
выми, мужественными лицами, готовые к вооруженной
борьбе с царскими сатрапами, к борьбе до победы. Это
те, кто вечером 9 Января сооружал в Петербурге пер-
вые баррикады.
Автор, мастерски построив многофигурную ком-
позицию горельефа, сумел добиться огромной силы 155
Памятник Жертвам 9 января 1905 года
выразительности в показе трагической сцены расстрела
мирной рабочей демонстрации. Статуя и горельеф в этом
памятнике взаимно дополняют друг друга, образуя
единое художественное целое.
На четырехгранном пьедестале высечено — «Памяти
жертв 9-го января 1905 г.». На граните основания па-
мятника две надписи:
«Тысячи убитых и раненых — таковы итоги кровавого
воскресенья 9-го января в Петербурге. Немедленное
низвержение правительства — вот лозунг, которым отве-
тили на бойню 9-го января... петербургские рабочие.
Ленин»
«Без генеральной репетиции 1905 года победа Ок-
тябрьской революции 1917 года была бы невозможна.
Ленин»
Памятник был заложен в 1926 году в центре клад-
бища, на которое темной январской ночью 1905 года
полицейские привезли в гробах и рогожах трупы участ-
ников мирной демонстрации на Дворцовой площади.
В 1929 году состоялось торжественное перенесение
останков погибших в склепы, сооруженные в фундаменте
памятника. Монумент был открыт 9/22 января 1931 года,
в годовщину Кровавого воскресенья.
Шесть лет скульптор работал над фигурой рабочего
и горельефом. Вначале он хотел изобразить на горель-
ефе не только народ, но и расстреливающих его солдат,
однако потом отказался от этого варианта, решив, что
изображение врага в монументе, посвященном памяти
погибших, недопустимо. «Я поставил своей задачей,—
рассказывает автор,— показать революцию, происшед-
шую в сознании масс в течение одного этого дня, с утра
до вечера. От просьб, на которые самодержавие отве-
тило пулями, народ пришел к сознанию необходимости
вооруженного восстания».
Автором были изучены материалы Музея Революции,
сделана масса предварительных рисунков отдельных лиц
и фигур, несколько эскизов композиции в целом, пока он
не остановился, наконец, на последнем варианте. В фи-
гурах рельефа Манизеру удалось создать яркие типи-
ческие образы питерских рабочих, людей 1905 года,
в которых пробуждается и крепнет революционное 157
сознание. Основная часть монумента — скульптура ра-
бочего— полна высокой патетики и огромной внутрен-
ней силы.
Каждый год 22 января ленинградцы приходят сюда,
чтобы почтить священную память тех, кто отдал жизнь
за дело рабочего класса, за свободу и счастье народа.
Трудящиеся города возлагают венки к подножию мону-
мента, напоминающего о том, как в суровой и жестокой
борьбе крепла в народе революционная закалка и воля
к победе над черными силами самодержавия.
ПАМЯТНИКИ ГЕРОЯМ-КОМСОМОЛЬЦАМ
Среди известных революционеров, героев граждан-
ской и Великой Отечественной войны, много имен юно-
шей и девушек, мужественно боровшихся с врагами
Революции, с врагами нашей родины. Их подвиги увеко-
вечены памятниками, мемориальными досками, их имена
присвоены улицам и площадям нашего города.
В Автово, районе нового строительства, создана кра-
сивая круглая площадь, названная Комсомольской. На
примыкающем к ней участке большого треугольного
сквера между проспектом Стачек и Краснопутиловской
улицей будет сооружен памятник молодым героям.
Не случайно этот памятник решено поставить в Киров-
ском районе — Нарвская застава вырастила первых
героев-комсомольцев.
Один из них — Вася Алексеев. Имя его носят бывшая
деревня Емельяновка, ныне Алексеевка, и новая улица,
расположенная здесь же, в Кировском районе. Памятник
Васе Алексееву был поставлен еще в 1928 году в саду
имени 9 Января. На одной из аллей сада стоит скром-
ный бюст, изображающий молодого парня в кепке, оде-
того в свитер и пиджак. Автор бюста, скульптор Харла-
мов, создал правдивое портретное изображение питер-
158 ского рабочего. На постаменте надпись: «Вася Алек-
сеев — один из основателей комсомола, род. 1897 г.
ум. 1919 г.» В надписи всего несколько слов, но за
ними скрывается большое содержание. Вася Алексеев
за свою недолгую жизнь сделал многое. Рабочий Пути-
ловского завода, он уже в 1917 году был членом Петро-
градского Совета рабочих и солдатских депутатов. В том
же году он — один из основателей первых комсомоль-
ских ячеек в Петрограде, первый редактор журнала
«Юный пролетарий». Вася Алексеев умер на фронте
29 декабря 1919 года, защищая красный Петроград от
банд Юденича.
Здесь же в Кировском районе есть большой Парк
имени 30-летия комсомола. Этот старинный парк, осно-
ванный в 1711 году по приказу Петра I, был усадьбой его
жены Екатерины I и назывался «Екатерингоф» (двор
Екатерины). Долгое время парк находился в запущенном
состоянии. Комсомольцы Ленинграда, в особенности
молодежь Ленинского и Кировского районов, в честь
159
Памятник Краснодонцам
30-летия комсомольской организации, расчистила заново
его аллеи, произвела посадку многочисленных деревьев
и кустов. Старинный парк вновь стал молодым и полу-
чил новое название — Парк 30-летия комсомола. В ян-
варе 1956 года на главной аллее, недалеко от входа,
был открыт памятник героям Краснодона.
На пьедестале из красного гранита, увитом лавровым
венком, установлена скульптурная группа, изображаю-
щая руководителей подпольной комсомольской органи-
зации «Молодая гвардия». Они стоят у знамени, да-
вая клятву верности Родине. Авторы памятника —
скульпторы В. И. Агибалов, В. И. Мухин и В. X. Федченко
создали выразительную по силуэту многофигурную
композицию. Герои тесно сомкнулись у знамени, их всех
объединяет мужество, отвага и стойкость. В центре, у са-
мого знамени, стоит руководитель организации Олег
Кошевой. Как много обаяния в этом искреннем, непо-
средственном и не по годам суровом юноше, почти
мальчике. Рядом с ним, чуть впереди, опустившись на
одно колено,— Ульяна Громова. Ее лицо выражает твер-
дость и непреклонность. Справа от Олега Любовь Шев-
цова и Сергей Тюленин — отважные и задорные, муже-
ственные и неунывающие. Слева стоит самый стар-
ший из молодогвардейцев — Иван Земнухов. Бессмерт-
ные образы героев достойно увековечены в монументе,
воспевающем их несгибаемую волю, смелый, боевой
дух, беспредельную преданность Коммунистической пар-
тии и Советской отчизне.
Памятник в Парке 30-летия комсомола является
авторским повторением монумента, установленного
в Краснодоне.
На другом конце города, на Выборгской стороне,
в сквере на берегу Невы 13 апреля 1958 года был открыт
памятник герою гражданской войны комсомольцу-комис-
сару Саше Кондратьеву. Среди зелени деревьев, на
четырехгранном пьедестале стоит юноша во френче и
в галифе с маузером на боку. Поза юноши свободна,
руки заложены за спину. Ничего внешне героического,
160 броского, нарочитого нет в его скромном облике. Од-
нако, несмотря на это, в нем
чувствуется большая внутрен-
няя сила и стойкость. Автор
памятника скульптор Г. Д. Глик-
ман стремился раскрыть во
всей полноте духовный образ
героя-комсомольца и добился
этого не при помощи внешне
эффектных позы и жеста, а
благодаря яркой и правди-
вой передаче психологических
черт. Образ Саши Кондратьева
удивительно искренен и лири-
чен. Чем-то он близок герою
песни композитора М. Фрад-
кина на слова Е. Долматовско-
го «За фабричной заставой» —
в нем также много скромно-
сти, сдержанности и мечтатель-
ности.
. . . Парню очень хотелось
Счастье здесь увидать,
За рабочее дело
Он ушел воевать.. .
Перед нами простой и не-
много застенчивый юноша,
мечтающий о прекрасном бу-
дущем, за которое он, не ко-
леблясь, отдаст свою жизнь.
Таким и был Саша Кондра-
тьев—восемнадцатилетний ко-
миссар 235-го Невельского
полка. Он погиб 10 октября
1918 года, прикрывая отход
групп бойцов от наступавших
белогвардейцев. Когда у Саши
патроны были на исходе, он
покончил с собой, чтобы не
попасть в плен к врагу.
11	Памятник Л. А. Кондратьеву
Скульптор сумел придать образу Саши Кондратьева
подлинную жизненную правдивость, романтическую
взволнованность. Памятник, созданный при участии архи-
тектора Ю. Мачерета, удачно вошел в окружающий
пейзаж.
Памятники героям-комсомольцам говорят о славных
страницах истории, о борьбе и героизме, о мужестве и
твердости, о беспредельной преданности делу народа,
которому отдали свою молодую жизнь Вася Алексеев,
Саша Кондратьев, молодогвардейцы и многие, многие
другие замечательные юноши и девушки.
ПАМЯТНИК G. М. КИРОВУ
Сергей Миронович Киров — выдающийся деятель
Коммунистической партии и Советского государства,
верный ученик В. И. Ленина, с юных лет посвятил себя
делу революции, делу борьбы за коммунизм. Имя
Кирова хорошо знают в Астрахани, в Закавказье, где во
время революции, гражданской войны и в годы станов-
ления и укрепления Советской власти с огромной силой
развернулся организаторский талант этого несгибаемого
большевика. Но особенно дорог светлый образ Кирова
жителям Ленинграда. С 1926 года до дня своей гибели
в 1934 году Сергей Миронович был руководителем го-
родской партийной организации. Не было в Ленинграде
такого предприятия или стройки, где не побывал бы
Киров. Он был одинаково близок и питерским рабочим,
любовно называвшим его Миронычем, и творческой
интеллигенции Ленинграда, видевшей в нем настоящего
партийного руководителя, идейного вождя, дружеский
совет которого всегда помогал в трудных исканиях.
Знали и любили его и ленинградские пионеры и школь-
ники, с которыми Киров всегда умел просто, весело и
в то же время серьезно поговорить об их важных ребя-
162 чьих делах.
Памятник С. М. Кирову у Кировского райсовета
Многое напоминает в Ленинграде о Кирове. Его име-
нем названы Академический театр оперы и балета,
огромный стадион на берегу Финского залива, ЦПКиО—
любимое место отдыха ленинградцев, крупнейшие за-
воды— б. Путиловский и «Электросила». Но больше
всего связана с Миронычем бывшая Нарвская застава.
Здесь он бывал особенно часто: посещал семьи рабочих,
присутствовал на партийных собраниях Путиловского за-
вода, где состоял на партийном учете. Вот почему на
большой площади, ставшей центром Нарвской заставы,
был установлен памятник человеку, имя которого носит
этот, ныне крупнейший индустриальный район города.
Навстречу нам, приветливо улыбаясь, идет Киров. На
нем фуражка и полувоенная гимнастерка. Он идет твер-
дой, уверенной походкой. Свежий ленинградский ветер
развевает полы его пальто. В левой руке он сжимает
номер газеты, а широким жестом правой, словно обра-
щает наше внимание на преобразованный район, так хо-
рошо ему знакомый. Правдиво переданы черты привет-
ливого, открытого лица Кирова. Весь он такой, каким
знали, каким помнят его ленинградцы. Но не внешняя
достоверность ценна в памятнике. Гораздо важнее боль-
шая глубина психологической характеристики, достигну-
тая в этом произведении. Образ Кирова полон огромной
внутренней силы, энергии, подлинной жизненной правды.
В скульптуре отброшено все случайное, второстепен-
ное. В ней нет протокольной детализации, внимание со-
средоточено на основном, главном, типическом. Благо-
даря обобщенности трактовки, образ Кирова приобрел
особую значительность и величие.
Автору памятника скульптору Н. В. Томскому удалось
показать слитые воедино черты вождя, пламенного три-
буна, государственного деятеля и обыкновенного совет-
ского человека, строителя новой жизни. Именно таким —
самоотверженным, жизнерадостным, бодрым, полным
веры в победу коммунизма был Сергей Миронович
Киров, с огромной страстностью, вдохновенностью слу-
живший народу до последнего дыхания.
Еще при жизни Кирова Томский начал работу над его
портретом. Скульптор, как и все ленинградцы, не только
164 глубоко уважал Сергея Мироновича, но, встретившись
С. ЛИ. Ниров. Фрагмент памятника
с ним однажды, на-
всегда был покорен
его обаянием.
Первоначально Том-
ский создал бюст в
пластилине и показал
его Кирову; затем был
назначен день позиро-
вания, ибо скульптор
хотел обязательно сде-
лать портрет с натуры,
но смерть Кирова не
дала возможности осу-
ществить замысел. Од-
нако Томский не пре-
кращает работы. Он
задумывает создать
большой бюст Кирова
и делает более десяти
его вариантов, доби-
ваясь передачи не
только внешнего сход-
ства, но, главное, боль-
шой внутренней прав-
дивости образа. В пе-
риод работы над порт-
ретом скульптор писал:
«Киров — живой, улы-
бающийся, обаятель-
ный, такой великий и
такой простой. Как хо-
чется, хоть в бронзе,
сохранить, запечатлеть
его лицо, его речь, его
походку. Но трудность
этой задачи может
сравниться разве толь-
ко с ее ответственно-
стью. Как в мертвом,
холодном металле за-
печатлеть самое горя-
Памятнин С. М. Кирову
на стадионе им. Кирова
чее, самое живое, ослепительно яркое — саму
жизнь? ..»
В 1935 году Ленгорисполком объявил конкурс на
проект памятника Кирову. Всеобщее одобрение получил
проект Томского, которому и было поручено исполне-
ние памятника.
В работе Томскому помогали ленинградцы, особенно
рабочие бывшей Нарвской заставы, хорошо знавшие и
любившие Кирова. Они приходили в мастерскую скульп-
тора, своей строгой и вместе с тем дружеской крити-
кой облегчали поиски нужного образа. Создание памят-
ника шло успешно и было закончено в декабре 1938 года.
Ленинградцы увидели родной и близкий, незабываемый
образ верного ленинца, человека большого, горячего
сердца.
На пьедестале памятника, выполненного из карель-
ского гранита, помещены три барельефа. Их темы: ге-
роика гражданской войны, творческий труд советских
людей, Киров — один из руководителей Коммунистиче-
ской партии. В барельефах еще раз проявилось неза-
урядное дарование скульптора — они удачны по компо-
зиции, по характерности изображенных людей, а глав-
ное— они еще глубже, полнее раскрывают значитель-
ность образа Кирова. С лицевой стороны на постаменте
помещены слова, сказанные Кировым на собрании ак-
тива ленинградской партийной организации 17 января
1933 года: «Товарищи, много веков тому назад великий
математик мечтал найти точку опоры, для того что-
бы, опираясь на нее, повернуть земной шар. Прошли
века, и эта опора не только найдена, она создана на-
шими руками. Не пройдет много лет, как мы с вами,
опираясь на завоевания социализма в нашей Советской
стране, оба земных полушария повернем на путь ком-
мунизма».
В работе над памятником принимали участие скульп-
торы В. В. Исаева и Р. К. Таурит. Над архитектурной
частью проекта работал Н. А. Троцкий.
Памятник был открыт 6 декабря 1938 года. В то время
на площади существовало лишь здание Кировского рай-
совета, построенное несколькими годами раньше.
И только после окончания Великой Отечественной 167
войны площадь была застроена новыми многоэтажными
домами.
Осуществилась мечта Кирова — сегодня, пожалуй,
ничто не напоминает о дореволюционном прошлом
Нарвской заставы; как говорил Сергей Миронович, ста-
рыми здесь остались лишь славные революционные тра-
диции питерских рабочих.
Крупнейший индустриальный район города — Киров-
ский, сейчас стал неузнаваемым: широкий проспект Ста-
чек, новые площади, станции метрополитена... И на
главной площади — памятник Кирову, одно из наиболее
значительных произведений советской монументальной
скульптуры.
В этом же районе, на территории бывшего Путилов-
ского, ныне Кировского, завода 6 декабря 1939 года был
открыт еще один памятник Кирову. Крепкая дружба
связывала Кирова с рабочими завода. И вот Мироныч
снова среди путиловцев — живой, энергичный, он о чем-
то горячо говорит, подкрепляя речь жестом,— так изо-
бразил Кирова известный ленинградский скульптор
В. Б. Пинчук. На постаменте из серого гранита (архитек-
тор О. К. Ашракуни) — два барельефа, изображающие
Кирова среди рабочих, надпись «С. М. Кирову» и его
слова: «Не было в истории революционного движения
в России такого момента, когда не было бы слышно
могучего имени путиловского рабочего».
30 июля 1950 года на берегу Финского залива состоя-
лось открытие огромного стадиона, созданного по ини-
циативе Кирова. В тот же день был открыт и памятник
Сергею Мироновичу, являющийся авторским повторе-
нием памятника, находящегося на территории Киров-
ского завода.
Светлый образ замечательного большевика, верного
ленинца Сергея Мироновича Кирова живет в сердцах
советских людей. Вот почему, проходя мимо памятни-
ков Кирову, мы всегда с особой теплотой вспоминаем
человека, который до последнего удара сердца был ве-
рен делу партии, делу народа.
168
ПАМЯТНИКИ ДЕЯТЕЛЯМ НАУКИ И КУЛЬТУРЫ
Еще в первые годы Советской власти, в условиях хо-
зяйственной разрухи и гражданской войны, В. И. Ленин
уделял огромное внимание сохранению памяти о людях,
которые, «хотя и не имели прямого отношения к социа-
лизму, но являлись подлинными героями культуры».
Советские скульпторы продолжают трудиться над соз-
данием памятников замечательным представителям рус-
ской науки и культуры, увековечивая тем самым их
имена и дела.
Многие годы в Ленинграде работал скульптор
В. В. Лишев. Деятельность его началась еще до револю-
ции. В годы Советской власти, в разное время, им были
созданы четыре памятника-—Н. А. Некрасову, Н. Г. Чер-
нышевскому, А. С. Грибоедову и К. Д. Ушинскому.
На Литейном проспекте, в сквере напротив дома,
в котором ныне помещается музей-квартира Н. А. Не-
красова, внимание привлекает скромный бюст поэта со
строго сосредоточенным лицом, сурово сдвинутыми
бровями. Скульптор сумел передать в нем глубокую
психологическую характеристику поэта-гражданина.
Открытие памятника-бюста состоялось в 1922 году;
первоначально он был установлен в сквере на углу улицы
Некрасова и Греческого проспекта. Когда же исполни-
лось сто двадцать пять лет со дня рождения поэта, бюст
перенесли на нынешнее место — в сквер напротив дома,
где двадцать лет прожил и где скончался Некрасов.
Много в Ленинграде мест, связанных с именем
крупнейшего революционера-демократа Н. Г. Чернышев-
ского. Однако не в центре города, на одной из площа-
дей и улиц, по которым ходил Чернышевский, был уста-
новлен памятник замечательному представителю рево-
люционеров 60-х годов XIX века, а в районе новостроек,
в подлинно новом городе, на Московском проспекте.
«Почему именно там?» — невольно возникает вопрос.
Конкурс на памятник был объявлен еще в 1938 году.
Право на участие в этом конкурсе получили скульпторы 169
разных городов страны. Работа продолжалась около
полутора летг и при подведении итогов первой премии
был удостоен скульптор Лишев, выполнивший проект
совместно с архитектором В. Н. Яковлевым. По принятой
модели весной 1941 года памятник был отлит в бронзе,
однако начавшаяся война сорвала планы его установки.
Открыт он был лишь в 1947 году.
Н. Г. Чернышевский изображен сидящим; на правое
плечо наброшено пальто, в левой руке — полузакрытая,
опущенная книга. Скульптору удалось хорошо передать
внутреннюю силу, энергию, присущие молодому Черны-
Памятник Н. Г. Чернышевскому
шевскому. Оторвавшись от чтения, он задумчиво смотрит
вперед, в будущее... На его глазах вырастает новый го-
род, претворяются в жизнь мечты и предвидения. Сто
лет тому назад он смог увидеть то, чему мы сегодня
стали свидетелями -— светлую1 радостную жизнь. Когда
смотришь на монумент, вспоминаются слова писателя:
«... будущее светло и прекрасно. Любите его, перено-
сите из него в настоящее сколько можете перенести».
Вот почему памятник человеку, окрыленному мечтой
о прекрасном грядущем, был установлен в районе ново-
строек. Конечно, именно здесь лучшее место памятнику.
Памятник А. С. Грибоедову
В ноябре 1959 года на бывшем Семеновском плацу,
перед строящимся зданием нового ТЮЗа был установ-
лен памятник А. С. Грибоедову. Писатель сидит в кресле,
поза его непринужденна. Однако в этом образе не чув-
ствуется той внутренней жизни, которой насыщен памят-
ник Чернышевскому.
Лишев создал для Ленинграда еще один памятник,
установленный летом 1961 года, уже после смерти скульп-
тора, перед Педагогическим институтом имени Герцена.
Памятним Н. А. Римскому-Корсакову
Это памятник К. Д. Ушинскому, основоположнику рус-
ской педагогической науки. Ушинский изображен стоя-
щим во весь рост. Фигура хорошо увязана с пьедеста-
лом из серого полированного гранита (архитектор
Яковлев).
Почти одновременно на Большом проспекте Петро-
градской стороны по проекту скульптора В. А. Синай-
ского и архитектора С. Б. Сперанского был установлен
памятник Н. А. Добролюбову. Памятник этот нельзя на-
звать удачным. Поза стоящего во весь рост Добролю-
бова маловыразительна, суха и схематична. Не рас-
крыта глубина характеристики этого выдающегося мыс-
лителя и гражданина, о котором Некрасов писал:
Какой светильник разума угас!
Какое сердце биться перестало!
Скульптору не удалось создать запоминающийся образ
человека, прожившего короткую, но замечательную
жизнь; он ограничился преимущественно передачей
портретного сходства.
Непосредственно связаны с нашим городом жизнь и
творчество Н. А. Римского-Корсакова: тридцать семь лет
жизни композитора посвящены работе в Консерватории;
на сцене б. Мариинского театра впервые увидели свет
рампы его оперы «Псковитянка», «Майская ночь», «Сне-
гурочка», «Ночь перед рождеством». Вот почему именно
здесь, на Театральной площади, около здания Консерва-
тории, 30 ноября 1952 года состоялось открытие памят-
ника этому замечательному музыкальному деятелю —
члену кружка «Могучая кучка», дирижеру, композитору,
который после революции 1905 года называл себя «ярко-
красным».
Над образом композитора работали два ленинград-
ских скульптора — В. Я. Боголюбов и В. И. Ингал, сотруд-
ничество которых началось на студенческой скамье в
1926 году. К созданию памятника они приступили еще в
период Отечественной войны, и предварительный проект
был уже готов в 1945 году. По первоначальному замыслу 173
композитор должен был быть изображен во весь рост,
соответственно памятнику М. И. Глинке, однако позже
авторы от этого замысла отказались.
Скульпторы изобразили Римского-Корсакова углу-
бившимся в чтение партитуры. Он, словно не замечая
ничего вокруг, поднял правую руку, чтобы начать дири-
жировать. Непринужденная, свободная поза, напряжен-
ный, сосредоточенный взгляд — музыкант весь погло-
щен мелодиями...
На постаменте из красного валаамского полирован-
ного гранита, выполненного по проекту архитектора
М. А. Шепилевского, надпись: «Николаю Андреевичу
Римскому-Корсакову» и даты жизни композитора:
«1844—1908».
Скульптор Боголюбов много лет работал и над па-
мятником изобретателю радио А. С. Попову. В 1959 году
этот монумент был установлен на Кировском проспекте
в непосредственной близости от Электротехнического
института (ныне имени В. И. Ульянова-Ленина), где рабо-
тал замечательный изобретатель.
На территории Всесоюзного института эксперимен-
тальной медицины — крупнейшего центра медицинской
науки — находятся бюсты И. М. Сеченова, Ч. Дарвина,
Л. Пастера, Д. И. Мечникова, выполненные по проекту
художника-архитектора И. Ф. Безпалова. Не отличаясь
большими художественными достоинствами, они ценны
тем, что хранят память о замечательных представителях
мировой науки.
В 20—30-е годы в Ленинграде были установлены
бюсты В. К. Рентгена на улице, носящей имя ученого,
и Д. И. Мечникова перед зданием больницы его имени.
Проходя тенистыми аллеями старого Михайловского
сада, вы обязательно обратите внимание на бюст-памят-
ник, установленный там недавно — осенью 1959 года.
174 Это памятник замечательному русскому скульптору
XVIII века — Федоту Шубину, выполненный Синайским.
Бюст находится в саду неподалеку от здания Государ-
ственного Русского музея, где хранится богатей-
шее наследие Шубина — многочисленные скульптурные
портреты, покоряющие своим реализмом. Высокий
цилиндрический постамент из розового гранита, на ко-
тором установлен бюст знаменитого скульптора, испол-
нен по проекту архитектора Сперанского.
В феврале 1957 года перед зданием Психоневроло-
гического института был заложен памятник В. М. Бехте-
реву. Это событие произошло в дни, когда отмечалось
Памятнин Ф. Шубину
Памятна н В. М. Бехтереву. Фрагмент
100-летие со дня рождения выдающегося ученого и
общественного деятеля. Открытие памятника-бюста
состоялось в 1960 году. Его автору, скульптору М. К. Ани-
кушину, мастерски удалось воссоздать облик этого заме-
чательного человека и ученого. Бюст в три натуральных
величины исполнен с большим настроением: проникно-
венно передан внутренний мир ученого — глубина его
мыслей и чувств. Привлекательна свободная, уверенная
лепка, которой в совершенстве владеет Аникушин.
Это одно из лучших скульптурных произведений, со-
зданных в последнее время.
ПАМЯТНИК A. G. ПУШКИНУ
Много в Ленинграде памятных мест — улиц, набереж-
ных, площадей, зданий — связано с именем А. С. Пуш-
кина. Часто даже можно слышать выражение: «Пушкин-
ский Петербург». С Петербургом тесно связана судьба
поэта, начиная с лицейских лет и до последних дней его
жизни. Во множестве его произведений мы можем найти
вдохновенные строки, посвященные городу на Неве. При
Пушкине были созданы замечательные архитектурные
ансамбли города. Среди них находилась и Михайловская
площадь, ныне площадь Искусств. Свое теперешнее
название площадь получила не случайно. В нарядном
здании Михайловского дворца расположилась сокровищ-
ница русского изобразительного искусства — Государ-
ственный Русский музей. Здесь же на площади — Малый
оперный театр, рядом с ним музей-квартира выдающе-
гося советского художника И. И. Бродского. В величе-
ственном белоколонном зале здания, где до революции
помещалось Дворянское собрание (ныне Государствен-
ная филармония), любители музыки слушают концерты
прославленных артистов — представителей советского и
зарубежного музыкального искусства. Неподалеку еще 177
12 Скульптура Ленинграда
два театра — Музыкальной комедии и Драматический
имени В. Ф. Комиссаржевской.
Так на площади, славящейся законченностью и гармо-
ничностью архитектуры, как в едином созвездии, соеди-
нились музыка, театр, изобразительное искусство и поэ-
зия. Да, и поэзия! Потому что 21 июня 1947 года
здесь был открыт памятник Пушкину работы скульптора
М. К. Аникушина.
На площади, посреди сквера, на строгом прямоуголь-
ном пьедестале стоит легкая, полная трепета жизни
фигура поэта, читающего стихи. Естествен и непроизво-
лен жест правой руки; голова чуть откинута назад, лицо
вдохновенно, глаза мечтательно устремлены вдаль. Это
романтический и в то же время жизненно правдивый
образ Пушкина. В нем нет ложного пафоса и внешней
театральности. Нет в нем и серой унылой будничности.
Это Пушкин, такой, каким мы все его себе представ-
ляем— исполненный творческого горения художник
слова, друг декабристов, великий поэт.
В открытом мужественном лице поэта переданы одно-
временно и творческий порыв и затаенная грусть. Скуль-
птору удалось достичь тонкой гармонии в передаче
сложных человеческих чувств. Лицо поэта печально, но
на губы его словно легла тень улыбки. Вспоминаются
слова Пушкина: «Печаль моя светла...» Образу Пуш-
кина, созданному Аникушиным, свойственны большая
внутренняя озаренность и оптимизм.
Психологическая выразительность образа достигнута
благодаря ясности и простоте творческого метода
скульптора. В памятнике нет ничего лишнего, ничего
второстепенного. Отобрано только главное и необходи-
мое. В этом сказалось чувство художественной меры,
которым владеет мастер.
История создания памятника — история длительных
творческих поисков, большого вдохновенного труда
скульптора. Еще в 1937 году в Ленинграде был объявлен
конкурс проектов памятника Пушкину. Аникушин был
тогда студентом 1-го курса Академии художеств, и хотя
ему с детства был близок образ поэта и он даже вылепил
небольшую его фигурку, об участии в конкурсе мечтать
178 еще было рано.
Памятник А. С. Пушнину
В 1941 году началась Великая Отечественная война.
Студент Академии художеств Аникушин стал солдатом.
О скульптуре на время пришлось забыть. Лишь в редкие
свободные часы он делает зарисовки, портреты своих
товарищей. После войны, в 1947 году Аникушин окончил
с отличием Академию художеств. Уже в дипломной
работе «Воин-победитель», в композиции «Солдатская
дружба», а также в других ранних работах он зарекомен-
довал себя как художник, стремящийся к правдивому
реалистическому искусству.
В 1949 году конкурс проектов памятника Пушкину был
возобновлен. В нем вновь большое количество участни-
ков, в основном — маститые, признанные мастера. Среди
представленных работ было много интересных и свое-
образных. Однако победу одержал молодой скульптор
Аникушин. Его проект привлекал полнокровностью жиз-
ненного содержания, мастерством и тонкостью пласти-
ческого выражения. Небольшая скульптура, показанная
на конкурсе, явилась результатом неустанного труда.
Аникушин изучил едва ли не всю иконографию Пуш-
кина— как прижизненные, так и посмертные портреты,
перечитал его произведения и книги о нем, побывал
в селе Михайловском. Художник стремился постичь душу
поэта и во внешнем портретном сходстве передать
главное — сложный, многогранный духовный облик гения
русской поэзии.
Победа на конкурсе была только началом долгой,
упорной работы над монументом. Скульптор создает
более крупную модель памятника. И хотя она получает
одобрение художественного совета, ваятель продолжает
свои поиски. Аникушин строг и взыскателен к себе, и он
еще и еще пересматривает художественное решение,
ищет и находит новые детали, добиваясь все большего
совершенства, законченности образа.
Длительными и сложными были также поиски пропор-
ций скульптуры, ее пьедестала и соотношения масштабов
будущего монумента с ансамблем площади Искусств.
В этой работе принимает участие архитектор В. А. Пет-
ров. Найденные им строгие и простые формы пьедестала
из красного полированного гранита хорошо гармонируют
180 с бронзовой фигурой поэта. Памятник в целом хорошо
А. С. Пушнин. Фрагмент памятнина
смотрится на фоне зелени деревьев сквера и колоннады
портика Русского музея.
Работа скульптора получила самое широкое призна-
ние. 22 апреля 1958 года Михаил Константинович Анику-
шин за создание памятника был удостоен звания лауре-
ата Ленинской премии.
Памятник на площади Искусств не единственный
в нашем городе, связанный с именем великого поэта.
Еще в 1884 году вблизи Невского проспекта на Новой
улице, тогда же названной Пушкинской, был установлен
памятник Пушкину, являющийся одним из вариантов
монумента, созданного для Москвы скульптором Опеку-
шиным.
К сожалению, памятник нельзя назвать удачным.
Опекушин правдиво передал внешние портретные черты
Пушкина, однако всю глубину духовного облика поэта
ему передать не удалось. Памятник этот не стал значи-
тельным произведением искусств. Кроме того, не оправ-
дано и само местоположение его на узкой боковой
улице.
Скульптура не масштабна ни по отношению к про-
странству, которое ее окружает, ни даже к собственному
пьедесталу.
Еще один памятник установлен на месте дуэли Пуш-
кина с Дантесом у Черной речки. Он был открыт 8 фев-
раля 1937 года, к столетию со дня гибели поэта. На пло-
щадке, окруженной высокими тополями и ивами, стоит
обелиск из красного гранита с бронзовым барелье-
фом — портретом Пушкина, выполненным скульптором
Манизером. Авторы памятника архитекторы А. И. Лапи-
ров и Л. С. Катонин.
Дуэль происходила в пустынной безлюдной местно-
сти; теперь это район большого нового строительства,
кругом растут многоэтажные дома. Место дуэли поэта
охраняется. Сюда приходят люди, отдающие дань любви
и уважения великому сыну русского народа Александру
Сергеевичу Пушкину.
182
СКУЛЬПТУРА МОСКОВСКОГО ПАРКА ПОБЕДЫ
У русского народа существует давняя традиция:
в честь победы, в знак торжества мира над войной сажать
цветы и деревья, создавать сады и парки.
Вскоре после окончания Великой Отечественной вой-
ны, 7 октября 1945 года, ленинградцы заложили парки
Победы —.Московский, в южной части города на Москов-
ском проспекте, и Приморский, на западной оконечности
Крестовского острова.
Московский парк Победы, созданный по проекту архи-
тектора Е. И. Катонина и В. Д. Кирхоглани, превратился
в величественный ансамбль, прославляющий героиче-
ский подвиг советского народа, отстоявшего честь и не-
зависимость своей родины.
В парк ведут торжественные пропилеи — колоннады,
украшенные бронзовыми барельефами, посвященными
подвигам советского народа на фронте и в тылу. Далее
следует большая круглая площадка, в центре которой
расположен фонтан, решенный в виде огромного лавро-
вого венка — венка победы. Алмазные струи воды вы-
рываются из чашечек тюльпанов.
За площадкой с фонтаном начинается Аллея Героев.
Здесь установлены шесть бюстов дважды Героев Совет-
ского Союза, уроженцев Ленинграда.
Сын путиловского рабочего Семен Ильич Богданов
(1894—1960) прошел путь от рядового до маршала броне-
танковых войск. Танковые соединения под командова-
нием Богданова наносили сокрушительные удары по фа-
шистам в Курской битве, в Корсунь-Шевченковской опе-
рации, на Одере и при штурме Берлина. Бюст дважды
Героя Советского Союза Богданова, созданный скульпто-
ром Л. Е. Кербелем, открыт 11 января 1959 года.
Летчик Евгений Петрович Федоров первую Золотую
Звезду Героя получил еще во время войны с белофин-
нами. В период Великой Отечественной войны командир
эскадрильи бомбардировщиков Федоров совершил 220
боевых вылетов, сбросив на врага 350 тысяч килограм-
мов бомб, провел в воздухе около 1 500 часов. Он вто-
рично получил звание Героя Советского Союза. 183
Несколько лет тому назад генерал-майор авиации Федо-
ров ушел в отставку. Этот скромный человек живет в на-
шем городе и служит в гражданской авиации. Часто
проезжает он по дороге в аэропорт мимо парка Победы,
где стоит бюст, при жизни увековечивший его подвиги.
Автор бюста, открытого 13 мая 1950 года, скульптор
С. Д. Шапошников.
Скульптором Д. П. Шварцем был выполнен посмерт-
ный портрет погибшего при испытании самолета 17 мая
1945 года гвардии капитана, летчика Виктора Михайло-
вича Голубева.
Здесь же стоят бюсты гвардии майора, летчика Васи-
лия Николаевича Осипова (автор — скульптор Шапош-
ников), гвардии полковника, летчика Василия Ивановича
Ракова (скульптор Т. С. Кирпичникова) и гвардии подпол-
ковника Николая Васильевича Челнокова (скульптор
Н. АлСоколов)-
На пьедестале каждого бюста помещена бронзовая
доска с текстом Указа Президиума Верховного Совета
Союза ССР о награждении Героя второй медалью Золо-
184 тая Звезда и об установлении бюста на его родине.
Аллея Героев
Но парк Победы посвящен
не только подвигам ленинград-
цев в Великой Отечественной
войне. Перспектива двух боко-
вых аллей, отходящих от пло-
щадки с фонтаном, замыкается
памятниками Героям -Совет-
ского Союза Зое Космодемь-
янской и Александру Матро-
сову.
Зоя — славная патриотка,
комсомолка, партизанка. Под-
виг ее потряс сердца всех со-
ветских людей. Имя Зои знают
во всем мире, оно стало сино-
нимом мужества, отваги, бес-
предельной преданности ро-
дине. Памятник Зое Космоде-
мьянской создан скульптором
Манизером при участии архи-
тектора Кирхоглани. Молодая
девушка в ватнике, с винтовкой
за плечами твердо шагает впе-
ред. В лице ее — спокойствие
и решимость. Мы знаем, что,
несмотря на страшные пытки,
которым подвергли Зою перед
казнью фашисты, она до по-
следнего дыхания осталась
верной отчизне. Такой была
Зоя, такой мы видим ее в па-
мятнике, открытом в декабре
1951 года.
Гвардии солдат 254-го гвар-
дейского полка 5-й гвардей-
ской стрелковой дивизии ком-
сомолец Александр Матросов
23 февраля 1943 года совер-
шил героический подвиг. Что-
бы обеспечить успех наступле-
ния роты, он своим телом
Памятник Зое Космодемьянской
закрыл амбразуру вражеского
дота. 19 июня 1943 года Алек-
сандру Матросову было по-
смертно присвоено звание Ге-
роя Советского Союза. Имя
его носит гвардейский мото-
стрелковый полк, а в список 1-й
роты навечно зачислен простой
советский паренек, отдавший
свою жизнь в борьбе с нена-
вистным врагом.
На гранитном постаменте
установлена бронзовая фигура
юноши в солдатской форме.
На плечах его плащ-палатка,
он в каске, на груди висит
автомат, правая рука сжата в
кулак, левой он крепко держит
ремень автомата. Скульптору
Л. Ю. Эйдлину, автору памят-
ника Александру Матросову,
удалось воссоздать образ от-
важного юноши-воина. В нем
много искренности, непосред-
ственности. Жизненно правди-
вый образ героя не может
оставить равнодушным ни од-
ного посетителя парка.
Вторая мировая война за-
кончилась. Казалось, народы
могли, наконец, вздохнуть спо-
койно. Но нет. Враги мира, на-
живающиеся на военных при-
былях, не успокоились, — то
тут, то там вспыхивают очаги
войны. Советское правитель-
ство, выражая волю всех со-
ветских людей, ведет неуклон-
ную политику мира. И не толь-
ко у нас, во всех странах на-
стоящие патриоты, честные
Памятник Александру Матросову
люди мужественно борются за мир против поджигателей
войны. Об этом мы вспоминаем, когда подходим к скуль-
птуре, расположенной на берегу одного из водоемов
в парке Победы. Мы видим девушку, лежащую на же-
лезнодорожном полотне. Правая рука ее высоко под-
нята, она машет платком. Лицо ее полно суровой реши-
мости.
Ленинградский скульптор Ц. И. Дивеева создала это
произведение под впечатлением подвига молодой фран-
цузской патриотки Раймонды Дьен, которая 23 февраля
1950 года легла на рельсы железной дороги и остановила
поезд с танками, направлявшимися во Вьетнам, где пыта-
лись удержаться французские колонизаторы. Скульптура
установлена в 1953 году.
В этом обширном молодом парке Победы много
прекрасных уголков, тенистых аллей, где можно с удо-
вольствием прогуляться и отдохнуть. Есть здесь и дет-
ские площадки, читальня, музыкальная эстрада, спортив-
ные сооружения и аттракционы, расположенные в даль-
ней части парка. Все есть здесь для отдыха и развле-
чения. Но главная и основная часть парка мемориаль-
ная: Московский парк Победы-—памятник героям
Великой Отечественной войны, памятник народу-побе-
дителю.
ПАМЯТНИКИ ГЕРОИЧЕСКИМ ЗАЩИТНИКАМ ЛЕНИНГРАДА
Есть в Ленинграде необычный памятник. Это гран-
диозный мемориальный ансамбль на Пискаревском клад-
бище (авторы проекта — архитекторы Е. А. Левинсон
и А. В. Васильев). Здесь покоятся героические защитники
города, погибшие во время блокады Ленинграда, в годы
Великой Отечественной войны. Несмотря на то, что ан-
самбль расположен далеко от центра города, к нему
ежедневно зимой и летом приходят люди: ленинградцы,
приезжие экскурсанты, иностранные делегации.	187
... Каменная ограда с ритмически повторяющимися
чугунными погребальными урнами подводит нас ко входу,
по сторонам которого стоят два небольших квадратных
павильона, задуманных в виде своеобразных мавзолеев.
С волнением читаем мы начертанные на фризах павильо-
нов слова поэта М. Дудина:
Вам, беззаветным защитникам нашим,
Жертвам блокады великой войны.
Память о вас навсегда сохранит Ленинград благодарный.
Вечен ваш подвиг в сердцах поколений грядущих.
Внутри павильона небольшие залы, облицованные
белым и красным мрамором. Здесь собраны скупые,
но выразительные документы, фотографии о блокаде
188 Ленинграда и о его героической обороне.
Пискаревское мемориальное кладбище
Родина-мать
За павильонами — обширная площадка из бетонных
плит, в середине которой установлен куб из черного по-
лированного гранита. В центре его горит вечный огонь.
Он зажжен 9 мая 1960 года, в день торжественного
открытия памятника, от неугасимого пламени, горящего
на Марсовом поле. Он напоминает о том, что ленин-
градцы, не сдавшие город врагу в суровые годы блокады,
защищали завоевания революции. На площадке поса-
жены многолетние дубы. Слева устроен бассейн, на дне
которого находится мозаичное изображение горящего
факела и дубовой ветви.
Ступени широкой лестницы ведут к огромному полю
братских могил. На могилах — гранитные плиты с датами —
в основном это 1942 год. С глубоким волнением прохо-
дят люди меж могил. Уже издалека на фоне неба четко
рисуется силуэт расположенной на высоком гранитном
пьедестале женской фигуры. Она словно медленно дви-
жется вперед. В ее полуопущенных руках гирлянда обви-
тых лентой дубовых и лавровых листьев, которую она как
бы возлагает на могилы героев. Ее прекрасное, строгое
лицо полно сдержанной глубокой скорби. Это Родина-
мать, скорбящая о гибели своих сынов и дочерей, ни-
когда не забывающая об их бессмертном подвиге. Вдох-
новенный образ Родины-матери, созданный скульпто-
рами В. В. Исаевой и Р. К Тауритом, покоряет глубиной
и силой сурового чувства печали, скорби и огромного
мужества.
Статуя находится на приподнятой террасе, с трех сто-
рон обрамленной гранитной стеной. На выступающих
вперед торцах стены высечены изображения опущенного
огнем вниз факела, символа угасшей жизни, и окружаю-
щего его венка. Рядом коленопреклоненные фигуры по-
четного караула — рабочий и работница, матрос и солдат.
В граните же высечены приспущенные знамена и шесть
барельефов, посвященных жизни и борьбе ленинградцев
в осажденном городе. В фигурах и лицах изображенных
здесь людей с большой силой переданы мужество, ге-
роизм, стойкость защитников Ленинграда. Особенно глу-
бокое впечатление производят барельефы, на одном
из которых — группа рабочих и женщина, пытающаяся
190 удержать бессильно поникшее тело ослабевшего чело-
Барельеф на гранитной стене
века, на другом — женщины, возлагающие венок на
могилу погибших ленинградцев. В центре стены высе-
чена надпись. Автор ее поэтесса Ольга Берггольц.
Здесь лежат ленинградцы.
Здесь горожане — мужчины, женщины, дети.
Рядом с ними солдаты-красноармейцы.
Всею жизнью своею
Они защищали тебя, Ленинград,
Колыбель революции.
Их имен благородных мы здесь перечислить не сможем:
Так их много под вечной охраной гранита.
Но знай, внимающий этим камням,
Никто не забыт и ничто не забыто.
Так пусть же пред жизнью бессмертною вашей
На этом печально-торжественном поле
Вечно склоняет знамена народ благодарный,
Родина-мать и город-герой Ленинград!
Пискаревское мемориальное кладбище.
Барельеф на торце гранитной стены
На территории кладбища посажены многолетние де-
ревья— дубы, березы, тополя, липы, лиственницы. Здесь
масса роз и других цветов, образующих сплошной крас-
ный ковер вдоль центральной аллеи. Над могилами ге-
роев льются мелодии Бетховена, Чайковского, Шостако-
вича. .. Авторы ансамбля использовали самые различные
виды искусства: архитектуру, монументальную и мону-
ментально-декоративную скульптуру, поэзию, садово-
парковое искусство, музыку и даже документальную
фотографию. Слив их воедино, они создали памятник,
достойный высокого подвига Ленинграда. Памятник на
Пискаревском мемориальном кладбище — суровый и ве-
личественный — воспринимается как торжественный рек-
вием ленинградцам, отдавшим свою жизнь за честь и не-
зависимость своей родины, за честь и независимость сво-
его родного города.
Неувядаемой славой покрыли себя ленинградцы —
бойцы Октябрьской (189-й) дивизии Народного ополче-
ния. Они держали оборону у Пулковских высот с сен-
тября сорок первого, в сорок четвертом освобождали
Ленинград от блокады. Много верст с боями прошла
дивизия по трудным дорогам войны.
В январе 1964 года, в дни празднования двадцатиле-
тия освобождения Ленинграда от блокады, воинам Октя-
брьской дивизии был открыт памятник. Его установили
в центре Октябрьского района, на Садовой улице. От-
сюда 4 сентября 1941 года ушли ополченцы в бой за
Родину, за Ленинград.
Перед четырехметровой прямоугольной стелой из
серого гранита три небольшие пирамиды в виде проти-
вотанковых надолбов — напоминание о стойкости бой-
цов, которые грудью своей защищали родной Ленин-
град. На стеле рельефное изображение воинов-ополчен-
цев — суровые мужественные лица тех, кто в ноябре
1941 года дал клятву: «Мы перенесем любые трудности,
и, пока бьется наше сердце, пока видят наши глаза, пока
течет по жилам наша кровь, пока наши руки способны
держать боевое оружие — врагу не бывать в Ленин-
граде. Город Ленина был, есть и будет только
советским».
{/з13 Скульптура Ленинграда
193
Памятнин воинам Онтябрьсной дивизии Народного ополчения
Памятник сооружен на средства, заработанные на во-
скресниках трудящимися Октябрьского района. А проект
выполнен и осуществлен на общественных началах боль-
шой группой ленинградских архитекторов, скульпторов
и живописцев.
Большой вклад в дело защиты нашей Родины в годы
Великой Отечественной войны внесли и советские
ребята. Пионеры и школьники Ленинграда и Ленинград-
ской области также совершили немало подвигов. Уже
давно мы знаем о Юте Бондаровской, Нине Куковеро-
вой, Зине Портновой, Марксе Кротове, Коле Рыжове
и о многих других, имена которых постепенно раскры-
вает перед нами история. Им и их товарищам, наравне
со взрослыми, воевавшими с врагом, посвящен памятник,
установленный в 1962 году в Таврическом саду.
Монументальная стела из белого карабчеевского из-
вестняка символизирует стену города, который защи-
щают юные герои. Они тесно прижались к стене, почти
слились с нею. Один из них в высоко поднятой руке
держит знамя. Лица ребят полны решимости и отваги.
Мужеству, воле отважных,
Подвигам их беззаветным,
Всем пионерам-героям
Памятник этот воздвигнут
Ленинцев юных руками.
Памятник создан на средства, собранные пионерами
и школьниками Ленинграда. Авторы — архитектор А. Алы-
мов, скульпторы В. Новиков и И. Костюхин.
На Серафимовском кладбище в Новой деревне, где
во.время Великой Отечественной войны было погребено
много ленинградцев, погибших в дни жестокой блокады,
создан еще один ансамбль-памятник, представляющий
значительное произведение современного монументаль-
ного искусства.
У входа на площадку перед братскими могилами
установлены две мощные гранитные стены, образующие
своего рода пропилеи. Под скорбной надписью «Вечная 195

Памятник пионерам — героям Великой Отечественной войны
слава героическим ленинградцам» на первой стеле
начертано:
Бойцы Великой Армии народной,
Вы счастье наше мужеством и кровью
На рубежах смертельных защищали.
Подвиг ваш — грядущему пример.
На второй стеле мы читаем:
Вы грозное оружие ковали,
Рабочие заводов ленинградских,
И, долгу верные, сражались беззаветно
За Родину, за Мир, за Коммунизм.
Основная часть ансамбля — находящаяся в глубине
площадки монументальная композиция из пяти пило-
нов, объединенных массивным цоколем и карнизом. На
цоколе высечена надпись:
МУЖЕСТВУ И СТОЙКОСТИ ЛЕНИНГРАДЦЕВ.
НАШИМ ОТЦАМ И МАТЕРЯМ, БРАТЬЯМ, СЕСТРАМ И ДЕТЯМ,—
НАШИМ ГЕРОЯМ, ЗАЩИЩАВШИМ ОТ ВРАГА
ГОРОД ЛЕНИНА — КОЛЫБЕЛЬ ПРОЛЕТАРСКОЙ РЕВОЛЮЦИИ
И ОТДАВШИМ ЖИЗНЬ СВОЮ В СУРОВЫЕ ГОДЫ ВОЙНЫ И БЛОКАДЫ.
1 9 4 1 — 1 9 4 3.
Перед каждым из пилонов помещена фигура. Это
ленинградцы, пришедшие сюда, чтобы отдать дань ува-
жения памяти погибших. Они стоят в скорбном молча-
нии, плечом к плечу — победители, склонившие головы
перед братской могилой. Постепенно подходя ближе,
вглядываясь с волнением в каждую фигуру в отдельно-
сти, в мужественные лица изображенных здесь людей,
постигаешь глубину чувства и мысли, переданную в этих
строгих и сдержанных образах.
В центре композиции женская фигура. В ее образе,
очень конкретном, жизненно правдивом, земном и ли-
ричном, есть подлинная обобщенность — это советская
женщина, которая не уступала в стойкости, в беззаветной
преданности родине своим сыновьям, братьям, това-
рищам.
Рядом с женщиной юноша — один из тех, кто возму-
жал в годы войны, кто своими руками ковал победу.
Здесь, у могил, он как бы впервые глубоко осознал,
197
каких огромных жертв потребовала она. Именно здесь
он становится по-настоящему зрелым, сильным духом.
Пожалуй, наибольшее волнение вызывает фигура
старого рабочего. Он много пережил, может быть, поте-
рял в войне сыновей. Тяжело ему стоять у могил, он
комкает левой рукой старую, поношенную кепку, другой,
будто ища опоры, касается стены. Безмерно горе этого
мужественного, волевого человека. Огромное душевное
напряжение, неутолимая боль переданы в его образе.
Две крайние фигуры — матрос и солдат. Широкопле-
чие, сильные, в глубоком раздумье стоят они здесь,
обнажив головы, вспоминают погибших друзей.
Все пять фигур объединены одним чувством, одной
мыслью: велика наша Победа, но война принесла неис-
числимые бедствия, горе и страдания миллионам. И люди,
гордые победой, дают клятву верности погибшим. Остав-
Серафимовсное мемориальное кладбище.
Центральная часть ансамбля
Серафимовсное мемориальное кладбище.
Центральная часть ансамбля. Фрагмент
шиеся в живых клянутся беречь мир, завоеванный тяже-
лой ценой.
Памятник суров и величествен. Он сложен из круп-
ных гранитных блоков. Из гранита же высечены и фигуры.
Материал продиктовал обобщенность форм, помог избе-
жать измельченное™, дробности. Неразрывна связь
архитектурной и скульптурной частей монумента.
Слева от главного монумента, в небольшом отдале-
нии, коленопреклоненная фигура женщины, в глубокой
печали склонившейся над могилами. Перед памятником
зажжен вечный огонь — символ немеркнущей славы
подвига Ленинграда. Сквозь просветы между пилонами
видно голубое небо и ветви пяти дубов, посаженных
здесь в память о годах войны.
Весь ансамбль отличается большой эмоциональной
выразительностью, достигнутой лаконичными художест-
венными средствами.
В осуществлении проекта ансамбля, созданного архи-
тектором Я. Н. Лукиным, принимали участие скульп-
торы— выпускники Училища имени В. И. Мухиной:
Н. Долинская, В. Тихомолов, Г. Сидоров, А. Семченко,
М. Эльчукова и И. Федоров. Руководитель скульптур-
ной мастерской Р. К. Таурит. В составлении текстов
вместе с автором ансамбля участвовали поэты И. Авра-
менко, М. Дудин, С. Орлов и О. Шестинский.
Гранит монумента, земля, где покоятся герои-ленин-
градцы, цветы, распускающиеся каждое лето, зелень
деревьев, сам воздух и чистое ясное небо — все говорит
здесь о мире, завоеванном в тяжелой борьбе. В этом —
своеобразие памятника на Серафимовском кладбище.
Посвященный памяти погибших, он говорит о победе,
о мире, о жизни.
Зак л ю чение
Мы познакомились с наиболее значительными произ-
ведениями монументальной и монументально-декоратив-
ной скульптуры Ленинграда. Но, конечно, далеко не со
всеми. Ведь в настоящее время в городе только одних
памятников насчитывается около двухсот. И с каждым
годом количество их увеличивается. В скором времени
будут открыты памятники А. М. Горькому, Д. И. Менде-
лееву, М. В. Ломоносову, Н. В. Гоголю.
Появится и еще один памятник Владимиру Ильичу
Ленину, который был заложен в 1957 году. В конкурсе
проектов памятника, объявленном Ленгорисполкомом,
принимают участие виднейшие мастера советской мону-
ментальной скульптуры.
Через несколько лет начнется сооружение грандиоз-
ного монумента Победы, посвященного подвигу Ленин-
града в Великой Отечественной войне. Он будет созда-
ваться на народные средства.
А сколько еще проектов и планов, которые необхо-
димо осуществить!
В Ленинграде ведется грандиозное строительство.
Появляются новые архитектурные ансамбли, новые
проспекты, площади, бульвары. Достойное место займет
здесь и монументально-декоративная скульптура и
памятники, которые увековечат подвиги советских лю-
дей во славу мира и труда, прославят народ — строитель
коммунизма.
201
14 Скульптура Ленинграда
Leningrad is one of the most beautiful cities in the
world. The magnificent sculptural ensembles and separate
pieces of sculpture that adorn the city, the fine-grained
granite embankment, the spacious squares, the artistic
open-work bridges, are all part of the sculptural splendour
of Leningrad.
The monumental and monumental-decorative works of
sculpture, which commemorate important events in the
history of our country, and works of sculpture that have
been created in honour of outstanding public men, all play
a great role in the highly artistic appearance of the city.
Ever fresh and immutable admiration is aroused by the
monument to Peter I, the founder of the city of Leningrad,
the Alexander Column, the monuments in memory of
Commander-in-Chief Suvorov, Kutuzov, Barclay de Tolly,
the equestrian ensembles on the Anichkov Bridge.
Among the masterpieces of art that have gained world
fame are the monumental-decorative sculptural ensembles
adorning the Admiralty Building, the former General Head-
quarters Building, the Kazan Cathedral, St. Isaac’s Cathedral,
the Institute of Mines, and many other edifices.
The first things that a visitor or tourist, arriving in
Leningrad, is anxious to see, are the monument to Lenin
in front of the Finland Railway Station, the statue of the
great Russian poet, Pushkin, the memorial ensemble at
the Piskaryovsky Cemetery, commemorating the heroic
deeds of the defenders of Leningrad during the years of
the enemy blockade.
Soviet sculptors, in their works, have glorified the
exploits of the people in their struggle for freedom and
for peace.
This book aims to supply information about the most
eminent creations of monumental and monumental-decora-
tive works of sculpture in Leningrad. The book is divided
into sections containing articles devoted to one and some-
times several sculptural memorials.
The book is intended to help the visitor or tourist in
his first attempt to acquaint himself with the varied works
202 of sculpture in Leningrad.
C’est grace a ses quais vetus de granit, ses ponts
ajoures, ses larges places et ses magnifiques ensembles
sculpturaux que Leningrad se classe parmi les premieres
villes du monde par sa beaute. La sculpture monumentale
et decorative, evoquant de grands evenements et de fameux
personnages historiques, lui confere un de ses traits
inoubliables.
Le monument de Pierre ler, fondateur de la ville,
ceux de Koutouzov et de Barclay de Tolly, les groupes
equestres du pont Anitchkov font 1’admiration de tout le
monde. Les ornements sculpturaux de I’Amiraute, de
1’Etat-Major, des Cathedrales de Kazan et Saint-Isaac,
de 1’Ecole des Mines et d’autres edifices sont aussi
renommes.
Ceux qui viennent a Leningrad veulent voir avant
tout le monument de Lenine pres de la gare de Finlande,
celui du grand poete russe Pouchkine, 1’ensemble comme-
moratif du cimetiere PiskarevskoTe, consacre a la lutte
heroique des defenseurs de la ville pendant le siege de
900 jours.
Les oeuvres des sculpteurs sovietiques glorifient la
lutte du peuple pour la liberte et pour la paix.
Chacun des essais que ce livre renferme traite d’un
monument ou d’un groupe sculptural. Le livre aidera les
touristes etrangers a prendre connaissance de notre ville
et de ses monuments historiques.
СПИСОК ИЛЛЮСТРАЦИЙ
LIST OF ILLUSTRATIONS, USTE DES ILLUSTRATIONS
 СКУЛЬПТУРА XVIII НАЧАЛА XX ВЕКА. SCULPTURE OF THE
XVIII • BEGINNING OF THE XX CENTURIES. SCULPTURE DU
XVIII DU DfcBUT DU XX SlfcCLES
Петровские ворота Петропавловской крепости.
Petrovsky Gate of St. Peter and Paul’s Fortress.
La Porte Petrovski de la Forteresse Pierre-et-Paul. ...	8
.Симон волхв, низвергаемый с неба**. Барельеф на Пет-
ровских воротах.
Simon the Wise Man, Precipitated from Heaven. A bas-
relief on the Petrovsky Gate.
„Le Mage Simon precipite du ciel*. Bas-relief a la Porte
Petrovski............................................ 9
Летний дворец Петра I.
The Summer Palace of Peter 1.
Le Palais d’Ete de Pierre ler......................... 12
Аллея Летнего сада.
Avenue of the Summer Garden.
Allee du Jardin d’Ete................................. 14
„Мир и Изобилие*. Скульптурная группа в Летнем саду.
Piece and Abundance. A sculptural group in the Summer
Garden.
„Paix et Abondance**. Groupe de sculpture dans le Jardin
d’Ete.............................................. 15
„Искренность*. Скульптура в Летнем саду.
Sincerity. A sculpture in the Summer Garden.
„Sincerite*. Sculpture dans le Jardin d’Ete.......... 16
Памятник И. А. Крылову.
I. A. Krylov Monument.
Monument a I. A. Krilov.............................. 19
Памятник Петру 1 перед Инженерным замком.
Peter I Monument in front of the Engineering Castle.
Monument a Pierre ler devant le Chateau des Inge-
204 nieurs................................................ 21
Памятник Петру 1 перед Инженерным замком. Фрагмент.
Peter 1 Monument in front of the Engineering Castle.
Fragment.
Monument a Pierre ler devant le Chateau des Ingenieurs.
Fragment.............................................. 23
„Полтавская баталия". Барельеф на постаменте памятника
Петру 1.
The Battle of Poltava. A bas-relief on the base of Peter 1
Monument.
„La bataille de Poltava". Bas-relief au piedestal du monu-
ment a Pierre ler..................................... 25
Памятник Петру 1 („Медный всадник").
Peter 1 Monument („The Bronze Horseman").
Monument a Pierre Ier („Cavalier de Bronze")..........	27
Памятник Петру I. Фрагмент.
Peter 1 Monument. Fragment.
Monument a Pierre Ier. Fragment....................... 29
Памятник Петру 1.
Peter 1 Monument.
Monument a Pierre Ier................................. 30
Памятник Петру I.
Peter I Monument.
Monument a Pierre Ier................................. 32
Памятник А. В. Суворову.
A. V. Suvorov Monument.
Monument a A. V. Souvorov............................. 35
Стрелка Васильевского острова.
The Point of Vassilyevsky Island.
La pointe de 1’tle Vassilievski....................... 37
„Нептун с реками Невой и Волховом". Группа на зда-
нии б. Биржи.
Neptune with the Rivers Neva and Volkhov. A sculptural
group on the building of the former Stock Exchange.
„Neptune avec les fleuves Neva et Volkhov". Sculpture
sur I’edlfice de I’ancienne Bourse.................... 38
Ростральная колонна.
Rostral Column.
Colonne rostrale...................................... 39
Скульптура на Ростральной колонне.
Sculpture of the Rostral Column.
Sculpture decorant la Colonne rostrale................ 40
Скульптура на Ростральной колонне
Sculpture of the Rostral Column.
Sculpture decorant la Colonne rostrale................. 41	205
Ростральная колонна. Деталь.
Rostral Column. Detail.
Colonne rostrale. Detail................................ 42
Князь Владимир. Казанский собор.
Kazan Cathedral. Prince Vladimir.
La Cathedrale de Kazan. Prince Vladimir................. 45
Александр Невский. Деталь. Казанский собор.
Kazan Cathedral. Alexander Nevsky. Detail.
La Cathedrale de Kazan. Alexandre Nevski. Detail. ...	46
„Поклонение волхвов". Барельеф на Казанском соборе.
The Adoration of the Magi. A bas-relief on the Kazan
Cathedral.
„L’adoration des mages". Bas-relief sur la Cathedrale de
Kazan................................................. 48
Памятник M. И. Кутузову.
M. 1. Kutuzov Monument.
Monument a M. I. Koutouzov.............................. 50
M. И. Кутузов. Деталь памятника.
M. I. Kutuzov. Detail of Monument.
M. 1. Koutouzov. Detail du monument..................... 51
Памятник M. Б. Барклаю де Толли.
M. В. Barclay de Tolly Monument.
Monument a M. B. Barclay de Tolly....................... 54
M. Б. Барклай де Толли. Деталь памятника.
М. В. Barclay de Tolly. Detail of Monument.
M. B. Barclay de Tolly. Detail du monument.............. 55
Горный институт.
The Mining Institute
L’Ecole des Mines....................................... 57
Геракл и Антей. Группа на портике Горного института.
Hercules and Antaeus. A sculptural group on the portico
of the Mining Institute
Heracles et Antee. Sculpture du portique de I’Ecole des
Mines................................................. 58
Похищение Прозерпины. Группа на портике Горного ин-
ститута.
Rape of Proserpine. A group on the portico of the Insti-
tute of Mines.
Le rapt de Proserpine. Sculpture du portique de I’Ecole
des Mines............................................... 59
Адмиралтейство. Главный фасад.
The Admiralty. The chief front of the building.
206 L’Amiraute. Facade principale............................. 62
Адмиралтейство. Основание башни.
The Admiralty. The base of the Tower.
L’Amiraute. Base de la tour. ........................... 64
Адмиралтейство. Деталь башни.
The Admiralty. Detail of the Tower.
L’Amiraute. Detail de la tour........................... 65
„Заведение флота в России". Барельеф над главным вхо-
дом в Адмиралтейство. Деталь.
Foundation of the Fleet in Russia. A bas-relief above the
Main Entrance to the Admiralty. Detail.
„Creation de la flotte en Russie". Bas-relief au-dessus de
i’Entree princlpale de I’Amiraute. Detail............... 66
„Нимфы, несущие земную сферу". Группа у Главного
входа в Адмиралтейство.
Nymphs with Globe. A group at the Main Entrance to the
Admiralty.
„Les nymphes au globe". Groupe sculptural devant 1’En-
tree princlpale de I’Amiraute........................... 67
„Вода" и „Земля". Статуи на башне Адмиралтейства.
Water and Earth. Statues on the Admiralty Tower.
L’Eau et la Terre. Statues sur la tour de I’Amiraute. ...	69
„Фемида, награждающая за воинские и морские под-
виги". Барельеф левого южного портика Адмиралтей-
ства. Деталь.
Themis, Giving Awards for Military and Sea Deeds.
A bas-relief on the Southern Left Portico of the Admi-
ralty. Detail.
„Themis recompensant pour les exploits militaires et ma-
ritimes". Bas-relief du portique gauche du sud de 1’Ami-
raute. Detail......................................... 70
Арка Главного штаба.
The General Headquarters Arch.
L’Arc de triomphe de 1’Etat-Major...................... 72
Колесница Победы над аркой Главного штаба.
The Victory Chariot on the General Headquarters Arch.
Char de la Victoire sur ГАгс de triomphe de 1’Etat-
Major................................................ 73
Фигура воина на арке Главного штаба.
Warrior’s Figure on the General Headquarters Arch.
Statue d’un guerrier sur ГАгс de triomphe de 1’Etat-
Major................................................ 74
Александровская колонна.
Alexander Column.
Colonne Alexandre....................................... 76	207
„Висла и Неман". Барельеф на пьедестале Александров-
ской колонны.
Vistule and Niemen. A bas-relief on the pedestal of Ale-
xander Column.
„La Vistule et le Niemen". Bas-relief au piedestal de la
Colonne Alexandre........................................ 77
Фигура ангела на Александровской колонне.
Angel’s Figure on the top of Alexander’s Column.
Statue de Г Ange sur la Colonne Alexandre................ 78
Павильон Росси.
Rossi Pavilion.
Pavilion Rossi .......................................... 79
Театр драмы им. А. С. Пушкина (6. Александринский).
Pushkin Drama Theatre (the former Alexandrinsky Theatre).
Le theatre dramatique Pouchkine (anciennement Alexand-
rinski).................................................  80
Колесница Аполлона. Группа на здании Театра драмы
им. А. С. Пушкина.
Apollo’s Chariot. The Groupon the building of Pushkin
Drama Theatre.
Char d’Apollon. Groupe sculptural sur I’edifice du Theatre
dramatique Pouchkine..................................... 81
Государственная Публичная библиотека им. М. Е. Сал-
тыкова-Щедрина.
Saltykov-Shchedrin State Public Library.
La Bibliotheque nationale Saltykov-Chtchedrlne........... 82
Гомер. Статуя на фасаде Публичной библиотеки.
Homer. A statue on the facade of the Public Library.
Homere. Statue sur la facade de la Bibliotheque natio-
nale............................................ .	. . .	83
Нарвские ворота.
Narva Triumphal Arch.
L’Arc de triomphe de Narva............................... 85
Колесница Победы на Нарвских воротах.
Victory Chariot on the Narva Triumphal Arch.
Char de la Victoire sur de 1’Arc de triomphe de
Narva.................................................... 86
Фигура воина на Нарвских воротах.
Warrior’s Figure on the Narva Triumphal Arch.
Statue d’un guerrier sur I’Arc de triomphe de Narva. . .	87
Московские триумфальные ворота.
Moscow Triumphal Arch.
208 L’Arc de triomphe de Moscou................................ 88
Фигуры гениев на Московских триумфальных воротах.
Genii’s Figures on the Moscow Triumphal Arch.
Statues des genies sur ГАгс de triomphe de Moscou. . .	89
Исаакиевский собор.
St. Isaac’s Cathedral.
La Cathedrale Saint-Isaac............................... 93
Барельеф фронтона западного портика Исаакиевского со-
бора. Фрагмент.
Bas-relief on the pediment of the Western portico of St.
Isaac’s Cathedral. Fragment.
Bas-relief du fronton du portique ouest de la Cathedrale
Saint-Isaac. Fragment................................... 94
Царь Эфиопский. Фрагмент фронтона южного портика
Исаакиевского собора.
King of Ethiopia. Fragment of the pediment of the Southern
portico of St. Isaac’s Cathedral.
Le roi d’Ethiopie. Fragment du fronton du portique sud
de la Cathedrale Saint-Isaac............................ 96
Старик и ребенок. Фрагмент фронтона южного портика
Исаакиевского собора.
An Old Man and a Child. Fragment of the pediment of
the Southern portico of St. Isaac’s Cathedral.
Vieillard et enfant. Fragment du fronton sud de la Cathed-
rale Salnt-lsaac........................................ 97
Демофил. Фрагмент фронтона западного портика Исааки-
евского собора.
Demophilus. Fragment of the pediment of the Western por-
tico of St. Isaac’s Cathedral.
Demophile. Fragment du fronton du portique ouest de la
Cathedrale Saint-Isaac.................................. 99
Сфинкс на набережной у Академии художеств.
Sphinx on the Neva Embankment in front of the Academy
of Arts.
Sphinx sur le quai devant I’Academle des Beaux-Arts. . . 101
Лев на Адмиралтейской набережной.
Lion on the Admiralty Embankment.
Lion sur le quai d’Amiraute.............................102
Ши-Цзы на Петровской набережной.
Chimeras from China (Shi-Tsi) on the Petrovsky Embank-
ment.
Chimeres chinoises sur le quai Petrovski
Львиный мостик.
Lions’ Bridge.
Le pont des Lions
103
105 209
Банковский мостик. Фигуры грифонов.
Bank bridge. Griffons’ Figures.
Le pont de banque. Figures des griffons................106
Аничков мост.
Anichkov Bridge.
Le pont Anitchkov......................................108
Конная группа на Аничковом мосту. Деталь.
The Equestrian Group on the Anichkov Bridge. Detail.
Sculpture equestre decorant le pont Anitchkov. Detail. . 109
Конная группа на Аничковом мосту.
The Equestrian Group on the Anichkov Bridge.
Sculpture equestre decorant le pont Anitchkov..........110
Конная группа на Аничковом мосту.
The Equestrian Group on the Anichkov Bridge.
Sculpture equestre decorant le pont Anitchkov..........Ill
Здание Нового Эрмитажа. Портик с атлантами.
Building of the New Hermitage The Portico with Atlan-
tes.
Edifice du Nouvel Ermitage. Portique aux atlantes. ... 115
Памятник Николаю I.
Nicholas I Monument.
Monument a Nicolas Ier..................................П7
Памятник Николаю I. Барельеф „Открытие Веребьинского
моста на железнодорожной магистрали Петербург —
Москва".
Monument to Nicholas I. .The Inauguration of Verebyinsky
Bridge on the Railway Line St. Petersburg — Moscow".
A bas-relief.
Monument a Nicolas Ier. Bas-relief .Inauguration du pont
Verebinski sur la grande ligne Petersbourg — Moscou". . 118
Памятник Екатерине IL
Catherine II Monument.
Monument a Catherine II................................121
Екатерина II. Фрагмент памятника.
Catherine 11. Fragment of the Monument.
Catherine II. Fragment du monument.....................123
А. В. Суворов. Фрагмент памятника Екатерине II.
А. V. Suvorov. Fragment of the Monument to Cathe-
rine II.
A. V. Souvorov. Fragment du monument a Catherine 11. . 125
Памятник И. Ф. Крузенштерну.
1. F. Krusenstern Monument.
210 Monument a I. F. Krusenstern.............................128
Памятник М. В. Ломоносову.
М. V. Lomonosov Monument.
Monument а М. V. Lomonosov.......................... 130
Памятник М. И. Глинке.
М. 1. Glinka Monument.
Monument а М. 1. Glinca..............................131
Памятник миноносцу „Стерегущий".
Monument to the Mine-layer „Steregushchy".
Monument aux marins du torpilleur „Steregouchtchl". . . IM
Памятник миноносцу „Стерегущий*. Центральная часть.
Monument to the Mine-layer „Steregushchy". Central part.
Monument aux marins du torpilleur „Steregouchtchl".
Partie centrale......................................135
 СКУЛЬПТУРА СОВЕТСКОГО ВРЕМЕНИ. SCULPTURE OH THE
SOVIET TIME. SCULPTURE DE L’ttPOQUE SOVlfcTIQUE
Памятник Г. В. Плеханову.
G. V. Plekhanov Monument.
Monument a G. V. Plekhanov...........................138
Памятник M. И. Калинину.
M. I. Kalinin Monument.
Monument a M. I. Kalinine............................139
Памятник В. Володарскому.
V. Volodarsky Monument.
Monument	a V.	Volodarski..........................141
Памятник	И. В.	Бабушкину.
1.	V. Babushkin Monument.
Monument	a I.	V. Babouchkine......................143
Памятник	В. И.	Ленину у Финляндского вокзала.
V.	I. Lenin Monument at the Finland Railway Station.
Monument a V. I. Lenine devant la gare de Finlande. . . 147
Памятник В. И. Ленину у Финляндского вокзала.
V.	I. Lenin Monument at the Finland Railway Station.
Monument a V. 1. Lenine devant la gare de Finlande. . 148
В. И. Ленин. Фрагмент памятника.
V.	I. Lenin. Fragment of the Monument.
V.	I. Lenine. Fragment du monument...................149
В. И. Ленин. Фрагмент памятника.
V.	I. Lenin. Fragment of the Monument.
V.	1. Lenine. Fragment du monument....................151	211
Памятник В. И. Ленину у Смольного.
V. I. Lenin Monument at the Smolny.
Monument a V. 1. Lenine devant le Smohii.............153
Памятник Жертвам 9 января 1905 года.
Monument to the Victims of 9 January 1905.
Monument aux victimes du 9 Janvier de 1905......... 15(5
Памятник Краснодонцам.
Monument to the Joung Patriots of Krasnodon.
Monument aux jeunes heros de Krasnodon...............159
Памятник А. А. Кондратьеву.
A. A. Kondratyev Monument.
Monument a A. A. Kondratiev..........................161
Памятник С. M. Кирову у Кировского райсовета.
S. М. Kirov Monument near the Kirov Regional Council.
Monument a S. M. Kirov devant le soviet regional Kirovski. 163
С. M. Киров. Фрагмент памятника.
S. M. Kirov. Fragment of the Monument.
S. M. Kirov. Fragment du monument....................165
Памятник С. M. Кирову на стадионе им. С. М. Кирова.
S. М. Kirov Monument at the Kirov Stadium.
Monument a S. M. Kirov sur le stade Kirov...........16(5
Памятник H. Г. Чернышевскому.
N. G. Tchernyshevsky Monument.
Monument a N. G. Tchernichevski......................170
Памятник А. С. Грибоедову.
A. S. Griboyedov Monument.
Monument a A. S. Griboiedov..........................171
Памятник H. А. Римскому-Корсакову.
N. A. Rimsky-Korsakov Monument.
Monument a N. A. Rimski-Korsakov.....................172
Памятник Ф. Шубину.
F. Shubin Monument.
Monument a F. Choubine...............................175
Памятник В. M. Бехтереву. Фрагмент.
V. М. Bekhterev Monument. Fragment.
Monument a V. M. Bekhterev. Fragment.................176
Памятник А. С. Пушкину.
A. S. Pushkin Monument.
212 Monument a A. S. Pouchkine............................179
Л. С. Пушкин. Фрагмент памятника.
A. S. Pushkin. Fragment of the Monument.
A. S. Pouchkine. Fragment du monument................181
Аллея Героев в Московском парке Победы.
Heroes’ Avenue in Moskovsky Victory Park.
Allee des Heros dans de le pare la Victoire Moskovski. . 184
Памятник Зое Космодемьянской.
Zoya Kosmodemyanskaya Monument.
Monument a Zoe Kosmodemyanskaya......................185
Памятник Александру Матросову.
Alexander Matrosov Monument.
Monument a Alexandre Matrosov........................186
Пискаревское мемориальное кладбище.
Piskaryovskoye Memorial Cemetery.
Le Cimetlere commemoratif Piskarevskoie..............188
Пискаревское мемориальное кладбище. Родина-мать.
Piskaryovskoye Memorial Cemetery. Motherland.
Le Cimetlere commemoratif Piskarevskoie. La Patrie . . . . 189
Пискаревское мемориальное кладбище. Барельеф на гра-
нитной стене.
Piskaryovskoye Memorial Cemetery. Bas-relief on the gra-
nite wall.
Le Cimetlere commemoratif Piskarevskoie. Bas-relief sur le
mur de granit..........................................191
Пискаревское мемориальное кладбище. Барельеф на торце
гранитной стены.
Piskaryovskoye Memorial Cemetery. Bas-relief on the side
part of the granite wall.
Le Cimetiere commemoratif Piskarevskoie. Bas-relief sur
le cote lateral du mur de granit.......................192
Памятник воинам Октябрьской дивизии Народного опол-
чения.
Monument to the Oktyabrskaya Division of the People’s
Volunteer Corps.
Monument a la division des volontiers du district Octiabr-
ski....................................................194
Памятник пионерам - героям Великой Отечественной
войны.
Monument to the pioneers - heroes of the Great Patrio-
tic War.
Monument aux pionniers heros de la Grande Guerre
Nationale...............................................1W>	213
Серафимовское мемориальное кладбище. Центральная
часть ансамбля.
Serafimovskoye Memorial Cemetery. Central part of the
monument.
LeCimetiere commemoratif Serafimovskole. Partie centrale
de I’ensemble.........................................198
Серафимовское мемориальное кладбище. Центральная
часть ансамбля. Фрагмент.
Serafimovskoye Memorial Cemetery. Central part of the
monument. Detail.
Le Cimetlere commemoratif Serafimovskoie. Partie centrale
de I’ensemble Fragment................................199
С О Д Е Р Ж А Н И Е
ОТ АВТОРОВ............................................. 5
СКУЛЬПТУРА XVIII —НАЧАЛА XX ВЕКА
ПЕТРОВСКИЕ ВОРОТА ПЕТРОПАВЛОВСКОЙ КРЕПОСТИ............. 7
СКУЛЬПТУРА ЛЕТНЕГО САДА............................... 10
ПАМЯТНИК ПЕТРУ I ПЕРЕД ИНЖЕНЕРНЫМ ЗАМКОМ.............. 20
«МЕДНЫЙ ВСАДНИК»...................................... 26
ПАМЯТНИК А. В. СУВОРОВУ............................... 33
СКУЛЬПТУРА АНСАМБЛЯ СТРЕЛКИ ВАСИЛЬЕВСКОГО ОСТРОВА ...	36
СКУЛЬПТУРА КАЗАНСКОГО СОБОРА И ПАМЯТНИКИ М. И. КУТУЗОВУ
И М. Б. БАРКЛАЮ ДЕ ТОЛЛИ............................ 44
СКУЛЬПТУРА	ГОРНОГО ИНСТИТУТА......................... 56
СКУЛЬПТУРА	АДМИРАЛТЕЙСТВА............................ 61
СКУЛЬПТУРА	В АНСАМБЛЯХ К. И. РОССИ................... 71
НАРВСКИЕ И	МОСКОВСКИЕ ТРИУМФАЛЬНЫЕ ВОРОТА............ 84
СКУЛЬПТУРА	ИСААКИЕВСКОГО СОБОРА...................... 91
СКУЛЬПТУРА	НАБЕРЕЖНЫХ И МОСТОВ.......................100
«УКРОТИТЕЛИ КОНЕЙ» НА АНИЧКОВОМ МОСТУ............... 107
АТЛАНТЫ НОВОГО ЭРМИТАЖА.............................. 113
ПАМЯТНИК НИКОЛАЮ I.................................. 116
ПАМЯТНИК ЕКАТЕРИНЕ II .............................. 120
ПАМЯТНИКИ ДЕЯТЕЛЯМ НАУКИ И КУЛЬТУРЫ, ВЫПОЛНЕННЫЕ В КОНЦЕ
XIX —НАЧАЛЕ XX ВЕКА............................... 127
ПАМЯТНИК МИНОНОСЦУ «СТЕРЕГУЩИЙ»
133
215
СКУЛЬПТУРА СОВЕТСКОГО ВРЕМЕНИ
ПАМЯТНИКИ РЕВОЛЮЦИОНЕРАМ И ГОСУДАРСТВЕННЫМ ДЕЯТЕЛЯМ . .	137
ПАМЯТНИКОВ. И.	ЛЕНИНУ	У	ФИНЛЯНДСКОГО ВОКЗАЛА..........146
ПАМЯТНИК В. И.	ЛЕНИНУ	У	СМОЛЬНОГО.................... 152
ПАМЯТНИК ЖЕРТВАМ 9 ЯНВАРЯ 1905 ГОДА.................. 155
ПАМЯТНИКИ ГЕРОЯМ-КОМСОМОЛЬЦАМ........................ 158
ПАМЯТНИК С. М.	КИРОВУ................................ 162
ПАМЯТНИКИ ДЕЯТЕЛЯМ НАУКИ И КУЛЬТУРЫ.................. 169
ПАМЯТНИК А. С. ПУШКИНУ............................... 177
СКУЛЬПТУРА МОСКОВСКОГО ПАРКА ПОБЕДЫ.................. 183
ПАМЯТНИКИ ГЕРОИЧЕСКИМ ЗАЩИТНИКАМ ЛЕНИНГРАДА.......... 187
ЗАКЛЮЧЕНИЕ .........................................  201
Список иллюстраций....................................204
Ирина Игнатьевна Лисаевич,
Ирина Юльевна Бетхер-
Остренко
СКУЛЬПТУРА ЛЕНИНГРАДА
Редактор Я. М. Окунь
Художник Е. Г. М и х н о в
Художественный редактор
М. Г. Э т к и н д
Технический редактор
С. Б. Николаи
Корректор Н. Д. К р у г е р
Подп. к печати 15/1 1965 г. Формат
бумаги 84 X 108*/»-' Печ. л. 6,75 (Услов-
ных л. 11,07). Уч.-изд. л. 11,57. Тираж
50 000. М-25005. Изд. № 1323. Заказ
тип. №381. Издательство .Искусство*.
Ленинград, Невский пр., 28. Ленин-
градская типография № 3 имени Ивана
Федорова Главполиграфпрома Госу-
дарственного комитета Совета Мини-
стров СССР по печати, Звенигород-
ская, И. Цена 1 руб. 04 к.