Школа игры на ударных инструментах

Автор: Купинский К.М.
Теги: искусство музыка ноты учебник музыкальные инструменты ударные инструменты
Похожие
Школа игры на ударных инструментах. Как, что и почему
Школа самостоятельного обучения игре на фортепиано для взрослых
Школа - самоучитель игры на фортепиано
Ударные инструменты. Трактовка и современное состояние
Текст
                    3
ПРЕДИСЛОВИЕ
Купинский Калинин Михайлович (1888—1960)
—основоположник советской исполнительской шко-
лы игры на ударных инструментах. В 1925-м году
он организовал -к^асс ударных инструментов в
Московской Государственной консерватории и воз-
главил его. В те годы в Советском Союзе еще не
было ни одного методического труда, ни одного
учебного пособия по ударным инструментам. Уча-
щиеся пользовались старой «Школой для малого
барабана» В. Васильева, переписываемой от руки
и ставшей со временем библиографической редко-
стью. К. М. Купинский создал ряд учебных посо-
бий для многих ударных инструментов: «Школа
игры иа литаврах» (1948), «Школа игры иа кси-
лофоне» (1952), «Школа игры на ударных инст-
рументах», предлагаемая в четвертом издании(1941
1957, 1971, 1982 ). Следует назвать также несколь-
ко сборников переложений для ксилофона в со-
провождении фортепиано произведений русских,
советских н западных композиторов.
Настоящая школа — ценное и необходимое по-
собие для учащихся. В ней излагаются различные
сведения об инструментах, их устройстве, спо-
собах звукоизвлечения и приемах игры. Школа со-
держит также ряд важных советов, касающихся
вопросов постановки, системы занятий, ухода за
инструментами и многое другое. Последовательно
изложенный музыкальный материал, полезные тре-
нировочные упражнения и другие бесспорные до-
стоинства школы К. Купинского ставят ее в ряд
ценных трудов в области методики обучения игре
на музыкальных инструментах. Следует признать
однако, что в настоящее время школа не во всем
отвечает значительно возросшим требованиям,
предъявляемым к современному исполнительству
иа ударных инструментах. Главным образом, это
связано с большими изменениями и усовершенст-
вованием самого инструментария и новыми при-
емами игры.
В связи с этим в настоящее издание внесены
следующие дополнения и изменения:
1.	Авторский методический текст, в целом со-
храненный без изменений, несколько исправлен с
позиций современной методики преподавания и
снабжен примечаниями от редактора, раскрываю-
щими происшедшие изменения как в самом инст-
рументе, так и в области исполнительской техники.
2.	Сокращены по сравнению с предыдущими из-
даниями некоторые оркестровые трудности из чис-
ла очень редко исполняемых произведений. Вместо
них включены более интересные и значительные в
художественном отношении.
3.	В разделе пьес для колокольчиков и форте-
пиано изъяты некоторые произведения, ие пред-
ставляющие большой ценности для воспитания н
обучения.
4.	Раздел ансамблей, существовавший в первом
издании и опущенный во втором, автор настоящей
редакции счел целесообразным частично восстано-
вить, так как ценность его несомненна.
5.	Раздел упражнений для малого барабана
значительно расширен за счет внесения большого
количества упражнений из различных новых учеб-
ных пособий.
Параллельно изучению настоящего учебного по-
собия рекомендуется знакомиться с другим педа-
гогическим материалом, способствующим закреп-
лению полученных знаний:
1.	Т. Егорова, В. Штейман. Ритмические
упражнения для малого барабана. М, «Музыка»,
1970.
2.	Ю. Кузьмин. Школа игры на ударных
инструментах. Часть 1. М , Воеифак, 1965.
3.	В. Осадчук. 60 ритмических этюдов для
малого барабана. М., «Музыка», 1961.
4.	3. Резе вс к ий. Школа нгры на ударных
инструментах. Рига, 1969.
5.	В. Штейман. Оркестровые трудности для
малого барабана. М., Музгиз, 1962.
6.	В. Снегирев. Этюды для малого бара-
бана. М., «Советский композитор», 1970.
7.	В. С ко вер а. 70 ритмических этюдов для
малого барабана. Польское Государственное из-
дательство, 1965.
8.	И. Стойко. Школа игры на ударных инст-
рументах. Прага. 1962.
9.	Д. Палиев. Школа для ударных инстру-
ментов. София, Болгарское Государственное из-
дательство «Наука и искусство», 1965.
В. Штейман
4
МАЛЫЙ БАРАБАН
Устройство инструмента
Название инструмента на иностранных языках:
Caisse claire — по-французски (светлый,
высокий).
Tambour militaire— по-фраицузски (военный),
Tambour chinois — по-французски (китайский)
Tambour petit — по-французски (малый),
Tamburo	—	по-итальянски,
Tamburo piccolo — по-итальянски (малый).
Side drum — mo-английски,
Kleine Trommel — по-немецкн.
Малые барабаны бывают разных размеров, кон-
струкций и изготавливают их из различного ма-
териала (дерево, железо, алюминий, латунь).
Приводим описание наиболее распространенно-
го барабана, применяемого в большинстве симфо-
нических и духовых оркестров.
Малый барабан состоит из латунного цилиндра
(котелка), высотой в 13—12 см и диаметром в
36 см; на оба основания его натянуты телячьи ко-
жи, закрепленные деревянными или металлически-
ми обручами. Обручи соединены между собою
восемью стяжными винтами (8 мм в диаметре),
расположенными на равных расстояниях друг от
друга. Винты оканчиваются квадратными шляпка-
ми. Поворачивая винты специальным ключом, мож-
но регулировать натяжение кожи. Кожа должна
быть ровной, средней толщины. Малые барабаны с
толстой или слишком тонкой кожей звучат неудов-
летворительно *.
По поверхности кожи с обратной стороны бара-
бана протянуты четыре жильные струны толщи-
ною в 2 мм в диаметре, или шесть металлических
струн-спиралек **.
На современных барабанах обычно вместо кожи на-
тягивают искусственный синтетический материал — пластик.
** Сейчас нередко применяют и шелковистокапроновые
подструиники, которые делают звук ие столь резким.
Они облегчают исполнение мелкой дроби на
пианиссимо. Для игры большим звуком предпоч-
тительнее жильные струны, так как барабан, снаб-
женный металлическими струнами-спиральками, ие
слышен иа далеком расстоянии. Поэтому для во-
енных духовых оркестров надо применять лишь
жильные струны, придающие звуку барабана блеск
н силу.
Когда требуется заглушить звучание струн, или
сделать звук более коротким, сухим и четким, опу-
скаются струны и демпфер более плотно прижима-
ется к внутренней стороне кожи.
Прием это обозначают в йотах словами соп
sordina, avec sourdine — с сурдиной, или sans
timbre (по-французски) —без струн, gedampft (по-
немецки) .
Для достижения мрачной, глухой звучности на
верхнюю кожу накладывают небольшой кусок ма-
терии, по которому ударяют палками.
Этот прием обозначают словом coperto— по-
крытый (voile—по-фраицузски, bedeckt — по-не-
мецки).
Для достижения глухой, но гулкой звучности
натянутые по поверхности иижней кожи струны
просто свободно опускаются (демпфер в этом слу-
чае не участвует).
Этот прием называется по-французски avec les
cordes relachees (с опущенными струнами).
По коже малого барабана ударяют двумя дере-
вянными палочками с утолщенными головками.
Палки вытачиваются из хорошо высушенного ти-.
желого, плотного дерева * (черное, палисандровое,
буковое, грабовое и других сортов).
Размеры палок
Длина палки		— 42	см	
Толщина	толстого	края — 22	мм	в диаметре
»	тонкого	» — 10	мм	»
»	головки	— 12	мм	»
Длина	»	— 22	мм	»
* Современные исполнители применяют палки, несколько
отличающиеся по форме и весу от данных, приведенных в
таблице. Это связано, главным образом, с тем, что 'изменил-
ся материал, покрывающий барабан. Искусственным заменил
телям кожи соответствуют более легкие и тонкие палки.
6467
5
Малый
Не следует пользоваться искусственно утяже-
ленными палками, залитыми свинцом, или палками
в тяжелой металлической оправе.
Уход за инструментом
Уход за барабанами (малым и большим) сво-
дится к следующему:
1.	Необходимо оберегать инструмент от сыро-
сти, так как отсыревшая кожа звучит глухо.
2.	Перед игрой кожу надо натягивать винтами
равномерно по диагонали.
3.	По окончании игры натяжение кожи должно
быть ослаблено.
4.	Не менее одного раза в месяц смазывать
винты машинным маслом.
5.	Если необходимо надеть на барабан новую
кожу или перетянуть старую, предварительно раз-
мачивают ее в воде комнатной температуры. Влаж-
ная кожа расстилается иа столе гладкой поверхно-
стью вниз, на иее накладывается по добру чник и
края кожи навертываются на него при помощи
специального крючка.
На малом барабане на нижнее основание под
струиы-опиральки рекомендуется ставить более тон-
кую кожу.
Выполнение этих правил служит гарантией про-
должительной и безотказной службы инструмента.
Некоторые сведения по музыкальной грамоте
Звук возникает в результате колебаний упру-
гого тела, образующих в воздухе сферические вол-
барабан
ны, воспринимаемые органами слуха. Звуки, вы-
сота которых может быть точно определена по ко-
личеству колебаний звучащего тела в секунду, на-
зываются музыкальными. Все остальные звуки
шумы. К ударным инструментам, производящим
шумы, относятся: малый барабан и большой ба-
рабан, цилиндрический барабан, тимплипито, ка-
станьеты и бруски, деревянные коробочки, трещет-
ка. К звенящим ударным инструментам принадле-
жат: тарелки, бубен, тамбурин, треугольник, там-
там, сафаиль, бубенйы.
Звуки на барабанах извлекаются ударами па-
лок по коже.
До последнего времени запись звуков для удар-
ных инструментов осуществлялась при помощи
нот, помещаемых на нотоносце. В настоящее вре-
мя для записи партий ударных шумовых и звеня-
щих инструментов пользуются одной линейкой без
всяких ключей *.
* При исполнении партитур советских и многих совре-
менных зарубежных композиторов одному исполнителю не-
редко приходится играть иа нескольких ударных инструмен-
тах различного тембра и высоты звучания. Поэтому для на-
глядности партии ударных инструментов располагаются на
обычном пятилииейиом нотном стане.
Таблица длительности нот
целая
равна
2 половин-
ным
по
4 удара
(взмаха
рукой)
2 удара
4 четверт-
ным
по
1 удару
8 восьмым
по
на удар
ноты
16 шестнад-
цатым
ПО 4 ноты
на удар
32 тридцать-
вторым

ПО 8
на
нот
УДар
64 шестьде-
сятчетвер-
тым

note нот
на удар
г г г г
За единицу измерения (удара, взмаха) принята четверть (J )
6467
Малый барабан
Прекращение звучания иа незначительное вре-
мя обозначается в нотах специальным знаком —
паузой.
Паузы измеряются так же как и звуки опмдл
ленным количеством метрических единиц V ***
Таблица соотношения длительностей нот н пауз
Если продолжительность молчания больше одного, или нескольких тактов, то количество их обо-
значается цифрами:
или паузой, увеличивающий их длительность примерно
раза и более по усмотрению дирижера.
Ферматой называется знак над нотой
в полтора
Точка,	поставленная	рядом	с нотой
о- —	° + (	’	7	или
Г =	Г + f	*	Ч	или
Г' =	Г + (		или
гг =	к + г	5 ’	или
или паузой, увеличивает ее длительность на половину:

Триоли
Кроме
деления длительности
на две
равные ча-
сти, применяется также деление и на три части.
В результате такого непарного деления образуются
триоли. Триоли могут состоять из половинных,
четвертных, восьмых, шестнадцатых и других нот.
Таким образом, в целой йоте будет три половин-
ных, шесть четвертных и т. д.:
6467
Малый барабан
7
Обратное явление представляет собой дуоль-
длительность трех нот разделена между двумя но-
тами:	1 г 1
J J = J J J
Подобно этому квартоль — четыре ноты вме-
сто трех или шести основного деления:
Примеры тактовых обозначений:
15
3.3.3
Кв ин толь—пять нот вместо четырех
ного деления: 1 j 1
ггг г г = г г г
основ-
г

Музыкальное произведение при записи расчле-
няется на такты, которые отделяются друг от дру-
га вертикальными чертами. В начале произведения
пишется тактовое обозначение в виде дроби, верх-
няя цифра указывает на количество долей в такте,
а нижняя — длительность каждой доли такта. Это
обозначение, указывая на сумму длительностей в
пределах каждого такта, оставляет полную свобо-
ду для сочетания различных длительностей внутри
такта, что вносит большее или меньшее ритмиче-
ское разнообразие:
Смешанные размеры образуются из соединения
двух разных размеров.
Сильные доли такта иногда обозначаются зна-
ком акцента или ударения.
Пример:
Схемы дирижирования
двухдольный
ГТСГГ W
Такты бывают простые и сложные
Простыми называются такты, состоящие из
двух или трех долей одинаковой длительности —
двухдольные и трехдольные.
Тактовые обозначения:
Двухдольный размер
Трехдольный размер
Первая доля такта называется с и л ь н о и,
сильным временем, в отличие от остальных долей,
называемых слабыми
Сложные такты составляются из двух или
нескольких одинаковых простых размеров.
Соединение двух двухдольных тактов образует
сложный четырехдольный такт (в четыре метриче-
ские единицы).
девятидольный
Соединение двух трехдольных тактов образует
сложный шестидольный такт (в шесть метрических
единиц),
трех трехдольиых — девятидольный такт (в де-
вять метрических единиц),
четырех трехдольных—двеиадцатидольпып раз-
мер (в двенадцать метрических единиц).
При коллеыивиом исполнении му шкального
произведения дирижер взмахами правой руки от-
мечает основные доли размера Первая доля такта
отмечается всегда движением руки вниз В зависи-
мости от размера меняются остальные направления
движения руки
64«7
8
Малый 6;i|>;n>.iii
Знаки сокращения нотою письма
Повторение отпои п топ же ноты или метрнче- двумя п Гюлее чертами в hi виси.мости от длитель-
скои фнгхры в пределах такта заменяется одной, пости входящих в пос ног Например:
Повторение целого такта обозначается так:
Повторение двух тактов обозначается следующим образом:
Для повторения части пьесы в конце этого отрывка ставится знак репризы — две точки перед
двойной тактовой чертой:
В этом примере знак репризы показывает что знаки повторения — репризы— ставятся в начале
написанные восемь тактов нужно повторить Если и в конце повторяемого отрывка:
нужно сделать повторение в середине пьесы, то
CJ WCJ ‘С—Г Г 7 ||: Г Г 'СЛ
Два такта, заключенные межд\ знаками ||:
повторяются.
Если при повторении какой-нибудь части пьесы
изменяются окончания, то изменение это выписы-
вается после знака повторения. Первое окончание
отмечается скобками — вольтам н:П I(прима-
вольта— первый раз), а второе окончание!2.
(секунда-вольта — второй раз). При повторении
такты первой вольты не исполняются:
"iQffr.r torr ИгСТГГ'Г ОТ ТГ ffrrrfrerr 'rrr*^
Выставленная в конце пьесы фраза: Da Capo al
Fine (да капо аль фине — с начала до конца) или
сокращение D. С. al F. — означает, что пьесу надо
повторить от начала до того места, где стоит слово
Fine (конец)
Если повторение делается не с начала пьесы,
то в месте, с которого должно начаться повторе-
ние, ставят знак (segno — сеньо) и слова da
capo заменяют словами dal segno или d.s. (даль
сеньо — от знака).
6467
9
Малый барабан
Многократное повторение в такте одной ноты обозначается сокращенно:
Количество черточек при сокращенном способе
письма указывает на длительность каждой из по-
вторяющихся нот. Одна черта обозначает восьмые,
две — шестнадцатые, три — тридцатьвторые, четы-
ре — шестьдесятчетвертые. Длительность самой пе-
речеркнутой ноты указывает на общую сумму дли-
тельностей повторяющихся нот. Если сумма дли-
тельностей повторяющихся нот образует целую йо-
ту, то в сокращенном виде обозначается одной нли
несколькими чертами над целой нотой или под
нею:
Наиболее употребительные обозначения
f, forte mf, mezzo forte	— акцент (хдарение) — форте — сильно — меццо форте—средняя си-
ff, fortissimo	ла (слабее форте) — фортиссимо — очень силь-
p, prano pp, pianissimo	но — пиано — тихо, слабо — пианиссимо — очень тихо очень слабо
mp, mezzo piano	— меццо пиано — сильнее пи ано, но слабее меццо фор-
subito	те — субито — внезапно (сильно или тихо)
		 , cresc., cres- cendo	— крещендо—возрастая, уси- ливая
, dim., dimi- nuendo	— диминуэндо — уменьшая.
rit., ritardando rail , rallentando accel., accelerando a tempo	ослабпяя, стихая — ритардандо — опаздывая — раллентандо — замедляя — аччелерандо — ускоряя — а темпе—в первоначаль- ной скорости (после за-
T. 1, tempo primo	медления или ускорения) — темно прямо — первый темп (после перемены темпа)
poco a pooo	поко а поко — мало-по-ма- лу, постепенно.
6467
10
Малый барабан
Гимнастические упражнения
Овладение техникой игры на малом барабане
требует развитой мускулатуры и гибкости кистей.
Поэтому, прежде чем приступить к изучению при-
емов игры на инструменте, необходимо подгото-
вить руки специальной тренировкой. Систематиче-
ское выполнение описанных ниже упражнений спо-
собствует эластичности кистей и вырабатывает си-
лу рук.
УПРАЖНЕНИЕ 1
Рекомендуется взять в левую руку палки, пред-
варительно сложив головки с рукоятками Руку
вытянуть в сторону до уровня плеча. Медленно вра-
щать, поворачивать вытянутую руку влево в плече-
вом, локтевом суставе и в запястье так, чтобы ла
донь пришлась кверху, затем в обратную сторону
до того же положения (ладонь кверху). Повторить
упражнение 6—8 раз подряд сначала левой, потом
правой рукой.
Охватить палки, сложив головки с рукоятками,
обеими вытянутыми вперед руками так, чтобы ла-
дони обеих рук были обращены вверх. Сгибать
руки в локтевых суставах, приближая палки к под-
бородку. Повторить 6—8 раз.
УПРАЖНЕНИЕ 3
Исходное положение, как в предыдущем упраэд-
нении. Сгибая руки в локтевых суставах, прибли-
зить кисти рук к груди, отведя локти в стороны в
вверх, сделать полный поворот рук, вытянув их
вперед. Ладони должны быть опять обращены
кверху.
Специальное упражнение для безымянного
пальца и мизинца левой руки. Все пальцы левой
руки выпрямлены и прикасаются друг к другу.
Согнуть безымянный палеи и мизинец так, чтобы
концы их прикоснулись к ладони, остальные паль-
цы должны быть совершенно неподвижны Повто-
рить упражнение 8—10 раз.
Специальное упражнение для безымянного, ми-
зинца и большого пальцев левой руки. Палка кла-
дется на место соединения большого н указатель-
ного пальцев на расстоянии 9—10 см от толстого
конца и на вторую фалангу полусогнутого безы-
мянного пальца, поддерживаемого мизинцем. Ука-
6467
11
Малый
Зйтельный я средний пальцы совершенно свобод-
ны. Быстро согнуть безымянный палец и мизинец,
коснувшись кончиками ладони. Одновременно со-
гнуть большой палец и нажать им иа палку. При-
вести руку в исходное положение. Повторить уп-
ражнение 8—10 раз.
барабан
Для упражнения на глухом барабане следует
пользоваться специальными учебными палками ко-
нусообразной формы большего размера и большей
тяжести, чем обычные оркестровые палки. Их изго-
товляют из плотного и тяжелого - дерева (кизил,
дуб, бук, граб и др.).
Размеры палок
Длина	— 18 мм
Толщина у толстого конца — 26 мм в диаметре
» у тонкого конца — 42 см »
ГЛУХОЙ БАРАБАН
Продолжительная игра на малом барабане уто-
мительна для слуха, поэтому для ежедневных
упражнений необходимо иметь так называемый
«глухой барабан», издающий слабые, приглушен-
ные звуки.
Устройство его не сложно. К деревянному дис-
ку диаметром в 32 см и толщиной в 2 см прибива-
ется плоское деревянное кольцо того же днаметра,
толщиной и шириною в 1 см. На кольцо наклады-
вается мягкая материя (фланель, байка) и сверху
обтягивается размоченной в воде барабанной ко-
жей, которая прибивается к обратной стороне ди-
ска гвоздями. К этой же стороне прикрепляется
подставка, вышиной в 25 см, с таким расчетом,
чтобы получить наклон барабана, соответствующий
его положению при игре в оркестре *.
* Учебный тренировочный бврабап может быть и прямо-
угольной формы. Его легко изготовить самим учащимся из
доски размером 20X36 см, сверху доску обтягивают резино-
вый ковриком, а внутри плотно набивают тряпками или об-
ъемами от резинового коврика.
Посадка за глухим барабаном **
Заниматься следует сидя. Глухой барабан дол-
жен располагаться перед играющим на подставке
на уровне колен. Сидеть надо прямо, плечи сво-
бодные.
Палкн берутся в правую и левую руки на рас-
стоянии 8 9 см от конца. В правой руке палка
обхватывается большим пальцем с одной стороны,
первым суставом указательного и вторым суставом
среднего пальца — с другой стороны; безымянный
палец и мизинец свободны и несколько согнуты.
Точкой опоры для палки служит второй сустав
среднего пальца.
** В настоящее время в симфонических и больших духо-
вых оркестрах играют на барабане и стоя, поэтому рекомен-'
дуется в учебной практике заниматься на глухом барабане
не только сидя, но и стоя. Для этого следует поднять ин-
струмент до уровня, чтобы движения рук были такими же,
как и при игре сидя.
6467
12
Малый барабан
Ладонь левой руки повернута кверху, безымян-
ный палец и мизинец согнуты; палка лежит на вто-
ром суставе безымянного пальца, который и слу-
жит ей точкой опоры. Мизинец поддерживает безы-
мянный палец. Большой палец обхватывает палку
с другой стороны. Концы указательного и средне-
го пальцев свободны.
Палки держать в руках без напряжения, но
так, чтобы они не вращались во время упражнений.
Обе руки полусогнуты в локтях и кисти отдалены
от туловища на ширину ладони.
Концы палок, как перед ударом, так и после
него, находятся над самой серединой барабана,
примерно на 2 см от поверхности кожи над круж-
ком, нарисованным в центре барабана. При уда-
рах концы палок не должны выходить за пределы
этого кружка.
УПРАЖНЕНИЕ ОДИНОЧНЫМИ УДАРАМИ
•Поднять палку правой рукой повыше над бара-
баном и, плотно сжав ее пальцами, стремительно
и энергично опустить на кожу. В момент удара
конец палки в левой руке находится иад кружком,
начерченным в центре барабана, примерно на ВИ*
соте 2 см.
После удара .палкой правой рукой быстро под-
нять палку левой повыше над барабаном, как бы
отбрасывая палку влево, прижав ее большим
пальцем, затем так же стремительно и энергично
опустить ее на кожу. После ударов концы палок
должны отскакивать от кожи на высоту не выше
2 см. Удары надо производить только при помощи
предплечии, кистей и пальцев; плечи не принимают
участия в движениях; кисть и вся рука не должны
быть напряжены.
В начале упражнения следует делать по 8—10
ударов подряд каждой рукой. Левую руку надле-
жит тренировать больше, так как она обычно сла-
бее правой.
УПРАЖНЕНИЯ В МЕДЛЕННОЙ «ДВОЙКЕ*
«Двойкой» называются попеременные двойные
удары правой и левой руками. Все удары должны
быть одинаковой силы и следовать один за другим
через равные промежутки времени.
Сначала надо играть этим приемом очень мед-
ленно и упражняться в этом темпе приблизитель-
но три недели, так как за меньший срок трудно
овладеть этим техническим приемом, являющимся
основой игры на малом барабане.
Необходимо обратить особое внимание на сле-
дующие моменты:
1)	чтобы концы палок поднимались быстро и
энергично,
2)	чтобы палки поднимались прямо над кожей,
ие уклоняясь в стороны,
3)	чтобы концы палок оставались неподвижны-
ми после удара,
4)	чтобы удары палок приходились на центр
кружка, начерченного в середине барабана.
Продолжительность упражнений во избежание
переутомления рук не должна быть слишком ве-
лика (например, после 5 минут упражнений дать
рукам отдых минуты 3).
Переходить к более быстрому темпу можно
лишь после основательного усвоения упражнения в
медленном движении.
«ДВОЙКА» С УСКОРЕНИЕМ
При исполнении «двойки» в медленном темпе
палка в левой руке поднимается после второго уда-
ра правой. При более быстрой последовательности
ударов подъем левой палки приходится на момент
второго удара правой. Наконец, в быстром темпе
левую палку поднимать в момент первого удара
и наоборот.
Из последовательности быстро чередующихся
-«двоек» образуется барабанная дробь.
Удары правой палкой обозначаются в йотах
знаком — 0 над нотой, удары левой — знаком +-
Исполнять «двойки» с постепенным ускорением
рекомендуется следующим образом:
6467
13
Малый барабан
И irllipu	clCLvl,
, О О + + оо + + .ОО+ + о О + + , О О + + О0++*С> О + + 2	2 jt
' LT LT CTL/tr	С/LT	а его
Движение палок при игре в военно-духовом
оркестре (в походе)
На малом барабане в походе для исполнения
одиночных ударов и «двоек» палки держат под
прямым углом одна к другой. Барабан привешива-
ется ремием через правое плечо таким образом,
чтобы он находился в несколько наклонной пло-
скости.
При игре стоя в оркестре держать палки под
прямым углом не рекомендуется, гак как в этом
случае палка в левой руке скользит по коже бара-
бана, вследствие чего добиться ровности ударов и
исполнения дроби трудно После того как будут
основательно усвоены предыдущие упражнения на
глухом барабане, можно приступить к упражнени-
ям на оркестровом малом барабане.
Общие замечания
1.	На сильные доли гакта приходятся удары
палкой правой руки, на слабые — палкой левой
руки *.
2	При игре восьмыми шестнадцатыми и трн-
дцатьвторыми следует чередовать удары правой и
левой палками, не ударяя одной палкой два раза
подряд, так как это нарушает ровность в чередо-
вании ударов
3.	Никогда не следует ударять по коже одно-
временно обеими палками: одновременный удар в
двух точках препятствует свободной вибрации ко-
жи, уменьшает силу звука, делает его «тупым».
*	В виде исключения встречается и обратное явление,
г с па сильную долю такта ударяют левой рукой, а на ела
бые — праной Это связано с исполнением конкретных музы
кальпых построений и особыми техническими задачами.
64G7
14
Малый барабан
Посадка за малым барабаном в оркестре
Подставкой для малого барабана в оркестре
служит стул, к спинке которого привязывают бара-
бан. Колено левой ноги играющего касается сиде-
ния стула *.
При посадке в оркестре палки держат не под
прямым, а под острым углом одна к другой**.
* Сейчас, как правило, применяется специальная под-
ставка — стержень, на который устанавливается малый бара-
бан.
•	• Следует напомнить, что в больших симфонических и
духовых оркестрах играют на барабане зачастую и стоя,
так как при игре стоя достигается более открытое звучание
инструмента и большая свобода движений рук исполни-
теля.
УПРАЖНЕНИЯ ДЛЯ РАЗВИТИЯ
РОВНОСТИ УДАРА
1) целые ноты

2} половинные
3J четвертные
.О + О +	. О + О +	• О + О 4- .О \
vrr r'rrrr'rrrr lr^
4) восьмые
. Я О+о+с + с+ .-д+С'+О+О + .о+О + О+ О + .О + О+О+О+.О у
^сгсгсгсг'сгсгогсг-иогсгог'сгсгсгсг'г f
5) шестнадцатые
Целые и половинные
О
О
6467
15
Малый барабан
Половинные ноты, четвертные и восьмые
л о + о + о е+о с .0 0 + 0 .о о+о ,е+о+о о+,о + o+o+fo о + о о +
*Г г irrr ш Tcrf Т СГГ ШСГ'ГГ^'ГСГГ 'ГГ
, О + С .0+0 0	,0	0 + 0 .OO+oO + io+oO+O.O + О + о , О о+с > II
'ГГГ'ЕГГГ ‘ГСГГ (r iifref’errигг Viirr тсггн
Четверти, восьмые и шестнадцатые
.ДО 0+0	+	.о+о+о	о+о	|О	о + о+о О + | О	О + Р+о + 2	|
’V с_г г г	шг	с?г	'г	~ а'г	uwr4
ПРОСТЫЕ РАЗМЕРЫ
Moderate J _-8<>
Г 'г г 'г ' сг г 'err 'Г1 'Г СГ'Г СТ 'Г * ‘СГСГ'СГСГ'Г *1
64«7
16
Малый барабан
г г г 'г г г 'г * *хгг f te г / И4гш Wrи т г ст*
'сг'ги 1 сг ст г terr*-* т тсгт mr'r * * wcr
тк * WLK teC/Г 'Г * * VESTQf1
arte ter ^WffiteCT*41
3-'i t_BT 'ЦГГ 'Г * 'r ЦГ'Г ЕГ'Г1 'тГ'СШ'Г * 'CfCg1
с/ Е_£Г'Г •*-4ЦГЦГ|ЦГЦГГ * teteCfiWT * 7W
7 LS,ir ' ter 'grr T * T Zf T gf'r teLrlgm'lr~H
1CJ £f '^ter
tes/tete
'err; ter-4
ii j J|J5~J «D5|JT3 Д3| Ji JJ5J53| JS«B^| J। JJ3 /i «03 /i -J-t
6467
Малый барабан
17
4- £жгсгwrr’r4-*•4erst*trsrrt44 1 тт s4
'CJ’LfGffi'T **ШШ'ИЖИ *
U"£3Tf tfiTNr UlrCfiT'FEST 'г^'ггсв*1
1 г г тг'гu 'cewtflw 'ru *r ururf ж'г44
1 CXTLgTLST'i^rLErc^r'r * *	* * 1
i дур СГГГГГ।ГГ^*Г tTQXT*гпт^Е**er'*
I
5-^r Г trr '№*Ш 'r Ef'mrtwtrr 'SBV 1
'7Г ГГ'ГГОЩ'ГГГ 'tr exxr'r LT W££a*'E£rr^
Ш lL£rffl’lLS’LQ'lLrLfi,|£Srr d
er'ВТ £0* V SIT'ЁСГГ |1Г££Г|ВДГ'£СГВТ'Ю'Г 1
2. Кулииский
6467
Mii.ri i.lii 6:ip;it'i;ni
с л о ж II ы Г P Л 3 M Г. P ы
Соединение целых, половинных нот и пауз
J=tOrt
Соединение четвертных нот и пауз
J= 1<»О
~	 !- f * Т Г Г * 'f Г * Г u ГГ^ВГ Г Г f ГГ
Соединение четвертных, восьмых нот и пауз
*ГГ f * 'г гк г г г г 'г
|° + к+ цС',.+ +	1 I	к .	Л + I > С1 + ,	>|
* 'Г Г Г * 'Г Г * Г '* Г Г Г 'Г Г Г *'4
|7г7ш7р|7Р;Р1г'г 7р7п7'г 7п7кЧ1
Соединение восьмых нот, шестнадцатых и пауз
J = юо
'^7ЮР7|7Г7Р7ррШ1Г *Щ’О’|70№ 7
1 ^ЬСГС-Г Ч ?Ё£Г1Г Л=а Ы 7 Р WP
7Ч7ре/ р7|7р757РрШо*‘7шхг|

6467
19
Малый барабан
Точка может быть заменена нотой, длитель- дыдущей ноты, и связывается с ней лигой. Вторая
ность которой равна половине длительности пре- нота под лигой не ударяется, а выдерживается.

Вторая точка, поставленная
ствующей точки.
рядом с первой, удлиняет ноту на половин} длительности предше-
пунктирный ритм
1-и
Г
2*
6-167
20
Малый барабан

iff 7 t 1
'Г_£ГГ
Точки, поставленные после пауз, имеют то же значение, что и поставленные после нот.
и - Ш41'	тс ir
6467
21
Малый барабан
ПАУЗЫ
J=120
s-lif f It Г+	It f
1Ш7 'er ср 17 р7 р17 аъ17 р 7 р 17 £гр •
'7 EZL^'LP 7 Р17 Р 7 ЁР'ЦРР 7 'Ш‘ 7 Р 'L£fF^
7"Р'7Р 7Р 17 Р+ Ш 17 У Р 7 '*• Ш |7£ГСГ
U 7 р Wl/ W-J 17 Р 7 Р 'Wr^
7 р '^u-17 W 7 'а^^'Ц/р7"
6467
O')
Малый барабан
ТРИОЛИ
« - Ю'<
‘^гг'Шгшг TNrr 'Г гхгт спт^лт4
О + О 5 С + О 3 О +	о + с- + 5 4 , + J 4 О О +
+	+	<'	г

3	3	3	3
3	3	3	3
3	3	3	3	3
3
3	3
ТГГГГГТКТР 7 №г г ^г'ггкгкгтцгггмит
3	3	3	3	3	3	3	3	3	3
* Аппликатура над нотами предназначается для более быстрого движения,
6467
23
7
Малый барабан
Io 7	17	7
3	3	3	3	3
g*igg*y й*у 17
3	3 з
3	3
3	3	3
ил$Т Р 'ЦТ ^Lr'Lr^'^Eff'SrLr'CirCJ'rcr1
|£/ЦГ'СГЦГ|Ц,?£Г|С/Ру|СГ£СГ tfr '^Lr'L/LT4
1 7тц’|ц’р7'р7с2г|р’ц’й°йт
з
Jrioo
3
’ S'tfT
3
\7* 7 i 7
WCJLr 17рГ 7р17 'CITL£r£T |7TLT LT
7-
+ ,о + о <- о
I м ал	. * I + ' . - . + 1 .
^T^WtJWQ^WE
J=7O
о +
о о +
6467
24
Малый барабан

'ЕГГ яг 'яг сш т ягт-1
>
т
Г ЯЯГ ”|
ТЯГЯГ ’ЯГ Г Я'ЯГ Г Я’ЯЯ* СГ‘Г ЯГ
Jr 116
15-!| [J* 7 ff 17
|УТЯ|7Й,Р7
1(2?
я яг '-ятя Wr
112?
6467
25
Малый барабан
Jriie
1Г-ГГТГ г ’Г-ГГГГ Г 'Г Й7717 с7 Г17 Ууг 'С/ 74
17 ЦХИГС/ 7 Г17 6TST 'Ч ?£Г 'ЦП7
174<тт чнг Ч 'Чг г 'Чг * trr И г ел гн
Т * ИГГ Г Г □’'□’С/Г Г '□ТГ □'□’'* □ТШН
Чсгг г Чг /г т сшсг'ш/’сгт rzr^41
Alla breve (смежна 2^двухдольный размер)
•L1OO	с +
сл/г Г 'Ч Ч 'Ч/Г7 '* □’Г* ^rczr
'□’crczcr'^ сгг г 'г /г14тг1 w r^sr
Чг 7’Г |7сиг г 'Г СП г 'егг 7схг т /г f 11
w^-Mrrlrrrrrrl4lrtl4rJrlrir>r*lr rrr 'Г тг1
ЧГ^Г^ГСГГСГГГ'ЧГГГ^СССГГ^ГГ'ЧЧЧЧЧЧ^1
Т Г ГГ|ГССГГЧ^ЧСГГСГГ|ГСГГСГШ'|ГГГ^|‘
6467
26
Малый барабан
л ЕГАТО
Знак----— лига соединяет дтительность нот в одну непрерывную. Лига ставится над или под
нотами
I	-'Т? + ° Г? ° + ° -'Т'С + о О X—г?
7-‘--II
Нота под лигой после тремоло не выдерживается, а ударяется палочкой правой руки
СИНКОПА
Синкопой называется звук, взятый на ела- ное. Синкопированная нота несколько выделяется
бом времени и задержанный на следующее спль- из общей звучности, она исполняется с акцентом.
'rLrTr PpF г г Wrpr
г г г г сгёгсгсг сгсгсг
6467
Малый барабан
27
*г' Е? г г l>7£f eZaT'p г ег'р 7 * г г г г Г
Н ГСШ'РГ £ГРГ Р'ЙТ 7Г гтетг P'P7i  1,1
з

=100

I
"WU 17
*
4 1
ЕгтТГШЕлга*

3	3
J —<QQ
2и4дЕП
I О О +	+в+	4. с О + ,С + О О	1Ф.-? „»,4-О+</5 ,	«> 1й
ТГГШ'СГ7^ Г Г 'Г Р7СГГ Р7СГ17СГ7 РГР7О т7^-4
3
=84

U467
AAa.'ibiii барабан
УГ Г Г 7 7 УГ Г 7 Г |7УЕ 7' ITи г Г Г У Г 4
1 Уг Г УГ Г 17 Г Г 7 у г 17	7 7 4
J = H6
г6^ Г У Г У У Г Г Г 1 Г ГУ L5T У Г7 №ГГГ*" Г Г Г
WLTT Г ' №£У'УГ
ГУТТ
ММ|
7 Г ffiTF УГ Г Г Г Г
J =84
27-'~ г г г г г стат
^rillg 7£СГ71Г7£СГ ,7£СГ7И’Ш'1
ГТ7
6467
29
J -92
r L/r ЕГ’Г CJ* Г С-Г 'r e/r г ,K err r
'ш_г; LT1* шт г тшг r 'LTUT7'1
(i4()7
.чо
ФОРШЛАГ
Форштаг— вид мелизма, состоящий из одного
или нескольких звуков, предваряющих основной
звук мелодии В переводе с немецкого означает —
предудар
Форшлаги, состоящие из одной, двух, трех или
четырех нот, исполняются за счет предыдущей дли-
тельности, причем звучат они слабее, чем следую-
щая главная нота Для исполнения форшлага из
одной ноты надо держать палку в левой руке на
расстоянии примерно 2 см от кожи барабана; ко-
нец правой палки — на расстоянии 8 г,« от кожи
Таким образом, главная нота, которая, как пра-
вило, всегда исполняется правой рукой, прозвучит
сильнее форшлага
Пишется
Исполняется
Примечание: Иногда ноту форшлага приходится
ударять и правой рукой, если последняя нота ие
ред форшлагом исполнялась левой рукой и фор-
шлаг следует за ней настолько быстро, что для иг-
рающего не представляется возможным рделзть
два раза подряд удар левой рукой.
Для исполнения форшлага из двух нот правую
палку держать на 2 см от кожи, левую — на 5 см
После удара правой палкой последняя поднимает-
ся над кожей на 8 см и опускается на коже после
удара левой рукой.
Пишется
Форшлаг из грех нот начинает» я левой рукой,
конец левой пялки находится па расстоянии при-
мерно 2 см, конец праной на расстоянии 4 см от
кожи; перед третьей погон конец левой палки под-
нят над кожей на высоту б гм, конец правой пал-
ки — перед главной потоп находится на высоте
8 см от кожи.
Пишется
Исполняется
Форшлаг ич четырех нот начинается с удара
правой рукой Конец правой палки на высоте при-
мерно 2 см. левой — на высоте 4 см от кожи. Пе-
ред каждым последующим ударом концы палок
поднимаются на 4 <.,ч выше предыдущего своего
положения. Перед главной нотой конец правой
палки находится на расстоянии 10 см от кожи ба-
рабана
= 92

6467
31
Малый барабан
--- Р
-----3 f	р	9
6467
32
Малый барабан
6467
33
Малый барабан
3- Кулиискнй
6467
34
Малый барабан
J -100
6467
Малый барабан
35
3	3	3
Moderate J nos
[2Г-^r^r ^LLT IT '7 Гv Пv Г'7 Г7 Пv P '
.wL- =- -	-=—
hr^ Лр7|Дгг rarr|jYrr^ ггг'м/гг-'г r'r wrrrr1
J7	-Z У*3	3 3
'LHL^r '^Г^г С2ГШ^С£Г'Р7П11

0467
Зв
M.i.ibiii (HipaiKiii
СИЛА ЗВУКА В ЗАВИСИМОСТИ ОТ
МЕСТОРАСПОЛОЖЕНИЯ УДАРА
Предлагается начертить н центре барабана
окружность диаметром в 2 с,« и провести от нее две
параллельные линии до самого обруча Площадь
между этими линиями разделить на 7 равных ча
стен, перенумеровав их от центра к обручу цифра
мн 7. 6, 5. 4, 3, 2 в I В центре поставить цифру 8
Подписать под каждой цифрой указанные на чер-
теже нюансы
ДРОБЬ (ТРЕМОЛО) НА МАЛОМ
БАРАБАНЕ С «ОТДРОБКАМИ»
/1 р.об 1, ,го многократное повторение «двоек»
в быстром темпе Исли легко ударить палочкой
правой руки по коже барабана только кистью и
придержать палочку у кожи, то получим ряд мел-
ких ударов. Чтобы «двойка» получилась очень ко-
роткой. не следует долю удерживать палочку на
коже. «Двойка» только правой руки называется
п о л у о б о р о т о м.
Звук наибольшей силы получается при ударах
в центре кожи. По мере удаления от центра сила
звука ослабевает. Если требуется исполнить дробь
фортисоимо и затем постепенно ослабить звук до
пианиссимо, то дробь нужно начать в середине
барабана и постепенно передвигать концы палок
от центра к обручу. При движении палочек от
центра не следует наклоняться вперед Обратный
переход от пианиссимо до фортиссимо надо начи-
нать, держа концы палок у обруча при вытянутых
руках н постепенно, сгибая руки в локтевых су-
ставах, привести концы палочек к центру бара-
бана.
Каждые две поты, связанные лигой, исполняют-
ся «двойками». Вторая нота под лигой называется
«отдробком» «Отдробок» самостоятельно не уда-
ряется, а получается как бы рикошетом от первого
удара и звучит всегда слабее его.
СРАВНИТЕЛЬНАЯ
ТАБЛИЦА ДРОБИ
Пишете я
Исполняется
левой руки (безымянный и мизинец), равномерно подбр
* В атом движении также важною роль играют и пальцы
ваюшпе палочку.
6467
37
Малый барабан
Пишется
Исполняется
Когда это упражнение 6}дет хорошо усвоено,
надо постепенно довести темп до быстрого: J=160
Для того чтобы полхчить более яркий акцент,
«отдробок» левой руки перед акцентируемой нотой
не исполняется.
Дробь, ноты которой связаны лигой, исполняет
ся ровно без акцента Последняя нота под лигой
после дроби всегда исполняется палкой правой
руки.
или
Пишется
Исполняется
ДРОБЬ В ПРОСТЫХ РАЗМЕРАХ
Дробь исполняют ровно «двойками», лишь слегка акцентируя или подчеркивая сильные доли так-
та всегда палкой правой р\ки.
'*=72
Lf'p” 'Ч.'”'7 'CfL/'PJjwV
ЮГ
7-Ы
<>467
38
Малый барабан
Wwn tf; 'г Г 'И W?f pt*41
’W Tf W T lt£rl£T’lPf ffi'irWf №Г
nvf
Пишется
Ислолн яется
ДРОБЬ В СЛОЖНЫХ РАЗМЕРАХ
6467
39
Малый барабан
•I =72
48.ье-г
гг
1Ггт
Пишется
Исполняется
J =72
'г; н 1

♦


LJ

'Н <
6467
40
Малый барабан
СОКРАЩЕНИЯ ОБОЗНАЧЕНИЯ ДРОБИ
6467
41
Малый барабан
Дробь исполняется всегда одинаково, но не мед-
леннее, чем J=120, независимо от темпа, в кото-
ром исполняется музыкальное произведение.
Для исполнения дроби пианиссимо нужно дер-
жать палки в обеих руках легко и свободно. В пра-
вой руке поднимать палку перед ударом невысоко,
только кистью с помощью пальцев, но не рукой.
В левой руке поднимать палку перед ударом то-
же невысоко, только с помощью безымянного паль-
ца и кисти. Обратить особое внимание на то, что-
бы удары не были сильнее отдробка Красивая н
ровная дробь получается лишь тогда, когда удар
и отдробок одинаковой силы.
Приведенное ниже упражнение начать у само-
го обруча. Исполнять упражнение вначале мед-
ленно по два оборота на четверть J=72 и посте-
пенно довести до J= 160
Первый раз этот пример в восемь тактов следу-
ет исполнять пианиссимо и очень ровно, второй
раз — меццофорте (mf), третий раз — фортиссимо.
В этом случае тгальцы правой и левой рук сильно
нажимают на палки и поднимают их несколько
выше.
Исполнение дроби с нюансами (crescendo, di-
minuendo) представляет немачые трудности.
В следующих упражнениях надо обратить осо-
бое внимание на то, чтобы как нарастание звучно-
сти, так и ослабление ее было равномерным и оди-
наковым по длительности.
Каждое упражнение следует повторить по 7—8
раз подряд, причем первый раз начать J—48, вто-
рой раз J—60 третий *=72 и т. д.. доведя до *=
160.
6407
42
Малыii барабан
6467
Малый барабан
43
ДРОБЬ (ТРЕМОЛО) НА МАЛОМ БАРАБАНЕ БЕЗ «ОТДРОБКОВ»
Существует еще один способ исполнения дроби:
но правой и левой руками.
не «двойками», а одиночными ударами, поперемен-
Vivo
Пишется
Исполняется
Этот отрывок играть сначала очень медленно
=88, а затем постепенно темп довести до J)=176.
Дробь этим способом можно исполнять в раз-
личных нюансах, с нарастанием и уменьшением
силы звука.
Этот способ исполнения дроби применяется
ва (буквы G и Т).
в III и IV частях «Шехерезады» Римского-Корсако-
ШЕХЕРАЗАДА
Симфоническая сюита
Часть III
ГУч.
Vivo
Пишется
Исполняется
6407
44
Малый барабан
ФОРШЛАГИ В БЫСТРОМ ТЕМПЕ
Форшлаг из одной ноты в быстром темне ис-
полняется так же, как и в медленном темпе. Фор-
шлаг из двух и более йот исполняется в виде дро-
би за счет предыдущей длительности.	р
Пишется
1- Форшлаг из 2к нот
Исполняется
Пишется
2. Форшлаг из 3* нот
Исполняется
Пишется
з. Форшлаг из 4? нот
Испслняется


НЕСЛОЖНЫЕ МЕТРИЧЕСКИЕ ЗАДАНИЯ
Moderate J_s-»
Alleg-го moderate J -юэ
(5467
Малый барабан
45


D. С al Fine
D. С. al Fine
6467
Малый барабан
Tempo di Valse
60.1
Da capo al Fine

о d i Valse
6467
Малый барабан
47
'7 7f^trFF *Ъаъг т1гГ?7 '|: *Шг ст17 sv Ъ*н
f f	f 3	f
17 Дг 7rH|uPcf ^,rfu ' P "Ш ' p '
fr 7-V7ebv tr '1/ сП717

^СГОГ|&&&|СЛГГ L'lV
p	?
1 cTTtf tert/f ’ WO ’
^rtJT
V
Ъ'рГ V^W
rf—p 7I1; st lt't; src/ 'Lfl'Kr
я	Dtil seffiitt % al segno ф <’ pot coda
6467
4S
Малый барабан
Crulrft
Tempo di Marcia J nao
бз.ь^
f^WT^rrmrarTfr
^p 11 p j
7 Г Г Г Г Г 'Г * ' t г	r 'r r r r 'r С/ГГГ4
। 3 । । 3 • f	Jf crescendo
hr—г r 'Cr г crfr rcff r □’T
f	D. C. al Fint*
6467
Малый барабан
49
Tempo di Marcia J =«0

Trio
7 F T 7£ГТГГГ'Г?
jgp	?	3
4. Кулинскнй
C467
50
Малый барабан
ff
Trio
•Я
$
-НЕТ
semo * ill segno Ф е pel
6467
ДАалый барабан
51
6467
52
Малый барабан
l~ggCJ*' 1ССГГГ т Г [ЭД^ГП^ГГГГ^Г^ТГ1 б 7V V1J и
~~	—р ———----- ^=f
^nwcr 'г	Гг г 81Тт WMrr 'LxrLa^
f f	V v----— --rff
‘ExrWWWr rr'^ixr'r; c7'err ar'or
p	f
6467
53
Малый барабан
Vivo
tzrr О	’Ll'Г 'C2f
f
rtzrpF ‘pг Ш'гП r wшШ
I_> ,O + 9—^ £
^vm tmr
mzrtmrrarrrr4
L1WLLW
'цгшШ 'pПr
hCTLr7lLCf С-Г^ЦГШ'РГ РГ 'Ш
WtnrnLO[r№'o-fm'r^
6467
54
Малый барабан
СЛОЖНЫЕ РИТМИЧЕСКИЕ ЗАДАНИЯ
55
Малый барабан
J =80
, _ o' +~ o' +" , о"+ о +'о+о’+ о+'о +. o' + o' + o' + о~+ ,^+2+^+21^12121211
’*• ^TTrrwnrnHfWrtraWEffiw^
6467
56
Ма/ibni барабан
J г 80
73-^rwtr
3
I Э	О	+	О	, ^=-	+ 2>- >- [ к	I]
^тагЕккуеттаг'етотгггст'гггггг г 'Г
<7	7	5	(?	5	3	3	.	..
Следующие упражнения, в которых нет обозна- ff, четвертый—crescendo до знака-ф-, а затем ш-
чения нюансов, исполнять четырьмя способами:	minuendo.
первый раз—ррр, второй раз—mf, третий раз—
Moderate «Г = 112
’£/ Т £Г£=Г ^ДТГ

Т"/аа,£в,|й7
€467
57
Малый бараба'н
Vivo J =i6o
V---------	*--	------ ------------—f
2
-4
з-и
6467
58
Малый барабан
crZirЕга±г'2	cJcr tiw'
'*LfLfCJ* м
79.
——	р
г * \г иг gov f ~Vp 'О и и* wrи
f	р—=	f
80. t
6467
59
Малый барабан
»Г' 7Л LT^CrLT^Erpr |7ГГРИГГ СТ" Jr W
J =120
82-^fr ClfL/T pF Г Г 'Г Ш №QW
J 3	3	3
Tftmr'r—crT—г T г r c/'orarr r 1
3	3
Ч~ ШТ ’Г / r '* lM Ш’Т [/Ш'[1Г1Г0ТСЖ1Гч_^41
3	T	3	3	3	3	3
6467
60
Малый барабан
J-ii6
^гшсгпЛ Ф ЛГ' -T*u ff * ‘П чтг Г Т иг г г ст1
И* *СГС£ГФ'Г.Ft* L££TLT С£Г'Г Ш И 1
,?	.?	.9
[сгС’СЯЗ’Г ЖКГГФ г РГ ЁГСГЙГ * ’ 41
J -116
1' * 11'1’1* 1'’ f!С_££ГР7|РГ ЕГЪЖ/1
«9	р	—- —
* 1/^'Л> LT WIT Ls^ tr17 GT-BIf CXTEffl4
.?	?	2=^ p
т г rr larcj'f	7 ег’атг4
.	3	T	“=
1 !Л1Г LrEXTir'U’UW7 f U |i?'ff rtfcrtjir*
f3	3	я	" «г
Щ ’f7 Ш’й? 7fflV Wl" wn*1
6467
61
Малый барабан
р Ш1Г % Г1г
=— р	f :=
Ч"! ич VWurtrrflto
р	—	f
6467
62
Малый барабан
1 L£T а* гШ 'С/СГ*Ш 7^Г Шо/ WLT&1
2> 	--f ~ - V3	— f
6467
Малый барабан
63
Andante
m/r / 'егкга^ ’ Р
Andantino
э я з

’т^ти^^таг^гШШт
6467
64
Малый барабан
Allegretto
*-Ч1
Allegro
нг птсГг стерт 'г п~ g|т tr tfmr 'г г сГдт И 'т
Moderate
95. Ьф—
П 71Г'£Г £Т7 7СГЦ-Г|?СГ Ш" 6ГУ 5м
3	з 3 э э
'г Ш’Ш’Ш’ТГГГ г Г гг Г □’rfr
3	3	3	,	,9	,	._з-1	|	_I ,	.?
6467
65
Малый барабан
Moderate

GG
Малый барабан
СЛОЖНЫЕ РАЗМЕРЫ
Moderate
Allegretto
<? .?
6467
67
Малый барабан
«ю.1^ Р Ч Г	Г Г Г Г ^Г^Г4
СГГ 'gQWLTWWrr Г±Г
Р	з ---- р
---~J Р	-==Lf
J = 132
10L^’’С/С/Г’Г ^СГ pf ,7г1гги'7гЪхг|
P—==Z/	z=— p	:
W^LQTZrj’Cj'rj^ 7 ‘f~"> РГ—CTOT^
f	p	——
*Л cxrrrY/yr суглг г г г шг7углг г r yr г г Г1
/ з	з =- p~^f
ши f 11
3	p-=^f	3	р———f
5*
6467
68
Малый барабан
J Т108
6467
69
Малый барабан
Allegro (J J- =88)
'~z
Д. ПАЛИЕВ
P cresc.
^trr—4
шт ; ш'щ uj'fr^
•Примеры №№ 103-105 оимпиш»» и< и маним сарскос Государственное н..датеЛЫ;| во .Hjvk.i л лемсспю-
Д. Пал и ев Школа игры иа ударных инструментах Кол 1J('' ’
(>467
70
Малый барабан
6467
71
Малый барабан
Упражнение для двух малых барабанов
’ Пример заимствован из издания Генрих К н a v > |>. Гсргард Безинг Школа игры из малом оараб^не
Лейпииг Издательство Ф Гофмейстера
С-167
Малый барабан
ttiwww
rresc.
П'п'тчч
cresc.
6467
73
Малый барабан
Упражнение для двух малых барабанов
Marcia, con brio
** ГЭ 7Г!	LT Г ОТ ОТ Г Г Г ГТ'ШГ4
• Упражнение заимствовано из издания: Р. Рубал и др. Школа игры иа ударных инструментах Будаиени. 195.»
•• II малый барабан должен быть настроен несколько ниже, чем I.
0467
74
Малый барабан
пт нгиггг 'г и Г|<
рр scm pre
рр
птя
аптуагтлт
СГЕГГГКГиИ’^ГЕЕГ
пр
19-
inp
рж
СГССГСГССГ’СГССГСГСОЖ "Т
рр
FT^H-----'	‘	' Г
~р	J
Wf rnwcm ZrSTD'CJ [/LTF
ricsuur pLT’Pf immrtr
тт тп err сл сгичсгш-гп гт
ишци
W^'I^Etr' -
тр
6467
Малый барабан
75
• Из той же школы.
6467

11rfijinlutj пгп/идо
77
Малый барабан
6467
78
Малый барабан
Упражнение для трех ударных инструментов**^
109
nwr
WT
ОТТ4
•	Упражнение заимствовано	издания: Йозеф Стойко. Школа игры иа ударных инструментах. Краков. 1962.
*	* Исполняется иа трех малых барабанах или других коротко и сухо звучащих ударных инструментах.
(>-1117
79
Малый барабан


1 р '?р7 7
6467
80
Малый барабан
ИЗ СИМФОНИЧЕСКОЙ, ОПЕРНОЙ И БАЛЕТНОЙ
ЛИТЕРАТУРЫ ДЛЯ МАЛОГО БАРАБАНА
Allegro maestoso
I. ФРА ДИАВОЛ С)
Увертюра к опере
Д. ОБЕР
(1782—1871)
Р росо а росо dim.
‘ ГГ'Г ИТТУ,Г ’В'ГТ*
рр	ррр
6467
81
Малый барабан
2. ИСПАНСКОЕ КАПРИЧЧИО
Н. РИМСКИЙ-КОРСАКОВ
Vivo е sf.repit.oso	(1844-1908)
’НгГТГ 7 'pF ‘ГГ 'Г СГ^СГ'вГСГ'ГО’|ШГИ^Г'
Allegretto
РР С’ч?т ни два
3. КНЯЗЬ ИГОРЬ
Половецкие пляски из оперы
Presto Дирижирование « на раз»
А. БОРОДИН
(1833—1887)
РР
5	6	7В
|- f 7 f f 7 » If—7	7 f |f 7 f f 7 f If 7 f f 7 f—|
cresc.
6. Купннскнй
6467
82
Малый барабан
(.Allegro vivace J = 104)
Росо mono mosso
а Дирижирование ^на
4. СИМФОНИЧЕСКИЕ ТАНЦЫ
С. РАХМАНИНОВ
(1873—1943)
5. СКАЗКА О ЦАРЕ САЛТАНЕ
Сюита из оперы. Часть I
6467
83
Малый барабан
1 LT О’ Т ’ * 'TC/VT/tf С-Г'£ШиГ 'Рп
т/
I- —£ ।р ।Дррр ь®р—£ i*^p^p **^£ГГ ‘^сгг—**
РР
Часть III
Allegro
^СШ'СЖЛ'Г
Presto
□т
^'гП^гЭг^г 7^т г т V 01^0^41
р  —jf
6. ГАМЛЕТ
Увертюра
П ЧАЙКОВСКИЙ
Allegro TTVO	(1840—1893)
sempre рр
росо а росо cresc.
• Второй способ: ноту под лигой можно нс ударя п._
в*
6467
84
Малый барабан
7. ТОРЖЕСТВЕННАЯ УВЕРТЮРА
(1812 г.)
8. КОЛА БРЮНЬОН
Марш из онеры
Allegro дирижирОвание рНа две1*
|§Г «Г gST
у» 3^	.?	з
3
Д. КАБАЛЕВСКИЙ
3	3
Т а-аца-'г ££Г* •,|,дг',у|г еуг
ззз	3	з	.г
6467
Малый барабан
9. ДЕСЯТАЯ СИМФОНИЯ
L’istesso tempo
&—"^УЦГ'С-&,ЦГ'ЦГЦГ|ЦГЦГ'ЦГС/ 17 г7 г1
Л*
7 р ।t ।i। Др Др । Др ।7
(Р сгеьс.
6467
86
Малый барабан
10. НОЧЬ ПЕРЕД РОЖДЕСТВОМ
Польский с хором из оперы
6467
87
Малый барабан
11, ТРАУРНО-ТРИУМФАЛЬНАЯ СИМФОНИЯ
Г БЕРЛИОЗ
Moderate nn росо lento	(1803—1869)
10 В*7Р7Р7(	' 'ЛТИ71' WlT
f=-2--------- f=~P -	f=~v -
6467
88
Малый барабан
м. РАВЕЛЬ
Ani me
* it
JT
12. ДАФНИС И ХЛОЯ
Вторая сюита
1 *
7“РГ РГ Р!Г Г Г РТ РГ РГ Р'Г РГ РТ РГ РГ Р!Г FF (Г1
Т'РГ РГ РГРГ"Р'ГРГ РГ Р'Т РГ Р'Г РГ РГ Р*Г гг г1
f	т
'Г РГ РГ Pfr РГ Р'Г РГ РГ ргг рр РТ РГ РГ Р’Г РГ Р1
1 р?	—ш	7сгшг *
3	3 з 3	3	3	з ,=
1 ^!ш,в,|ф,огу!ц,ф,|г U!~ |J3r *
'гргрг/гргр|йги^
3	3	3
6467
Малый барабан
13. ПРАЗДНЕСТВА
Ноктюрн № 2
К. ДЕБЮССИ
3	—	3
Meme mouvement
hi---ЧМ------7—t ' *'----7Др 7 7 lg t------7 Др 7 7 t-----*—I
РР	?
Ht---7^р 7 1 -----7-+t---7 Др 7 7 |---7-+J--7 Др 7 7 t---7 1^
ЦМ-----7~t---M----7 it ?Др-7 7lt 7t 7 fc—7--H-------7J3p 7 7 lg
PP
hg-t---7Др 7 7 t----7-+t---7Др 7 7-fc---7-+t---?Др 7 7 t----7—I
f	V
It 7Др 7 7 t 7 |l----IH—7 t ?Др 7 7 | 1--------it 7 t ?Др 7 7 l|
6467 P
90
Andante marciale
С. ПРОКОФЬЕВ
(1891—1953)
Малый барабан
14. РОМЕО И ДЖУЛЬЕТТА
Первая сюита из балета
V. МАСКИ
2
un pvco cresc.
7Пр
cresc.
3

PPP pocu cresc.
FT
5
ЕГТГГГГГ'	1
cresc.
гггггптгтгг
dim.	РР

dim.
VI1. ГИБЕЛЬ ТИБАЛЬДА
cresc.
Precipit ato
"jf*	cresc.
Adagio drammatico
6467
91
Малый барабан
росо rit.
a tempo
Solo
росо meno

I	М. РАВЕЛЬ
Tempo di bolero moderate assai (J -nz)
Симфоническая поэма
M. БАЛАКИРЕВ
(1836—1910)
Allegro moderate ma agitato (Poco piu animate)
ГТ TT	ГТ 1
p~=^f
Дирижируется на два
'ГТ ГЕГГЕГТ^7" |?Г terr г г г Тсегг Г Г Г 1
W 3	3
•^без струн
Meno mosso
1’ГС^Г ГГГТЦГ Г ГГ^Цаг/цИТ-4
3	sempre PP 3	3
2	3,4
|-щгг цат г 'let г цат г 'цагг шт г 1
3	3	зззз
Я	О	10
Шг цатг 'цатг цвтг шг цегг
Й	А	3	3	3	3
6467
Малый барабан
Poco meno moswi ma ag’if.af.o
17. ПОРУЧИК КИЖЕ
Первая симфоническая сюита
Doppio movimento J =120	С. ПРОКОФЬЕВ
Solo
ie И
PP
г |J33r * * г |Д^сш^|тдтгсЛг|
Lfl'LT СГ^Г'лЕ£ГСГ Lftr1 д£атги^&1 Urf/'
trlf crs/'Y^Lr LT'trT^
18. НОЧЬ В МАДРИДЕ
Испанская увертюра № 2	до. ГЛИНКА
/1804—1857)
MU7
93
Малый барабан
Allegro moderate
А. ГЛАЗУНОВ
cresc.
cresc.
19. ВРЕМЕНА ГОДА
Балет. Вариация III
6467
94
Малый барабан
20.	РАЙМОНДА
Сюита из балета
Presto	А. ГЛАЗУНОВ
Ш'Г ОТ РГП'Г ГГ Р'г РССГ'Г РГ pfcrf ?'f
f	dim.	p
twt pr рШг pt шт pcnof И
нг рг шг т.шт ш'ш pf f ТРЕСГ'ШТР1
cresc -	- mf	Р cresc. -	vvf P cresc, _ _ _ _
ЬГШ'Г Т77ГТ77Г Т77Г Т77Г T77*' '1 f T7*'11
P mf=~p	?/~==	pp-^.f
21.	СЕДЬМАЯ СИМФОНИЯ
Часть I
ppp
Для исполнения 1 части этой симфонии нужно
иметь три малых барабана: два обыкновенных, а
третий меньшего размера, высоко настроенный и
покрытый материей для создания впечатления от-
даленности звучания.
Начинает играть барабан меньшего размера на
очень тнхой звучности. Через некоторый промежу-
ток времени вступает второй барабан на нюансе f,
затем третий — на И. Постепенно происходит на-
ращивание звучности до колоссальной силы.
Обратить особое внимание на строгий ритм и
на то, чтобы каждая нота как в правой, так и в
левой руке звучали с одинаковой силой. Этот от-
рывок исполняется около 12 минут.
6467
Малый барабан
95
22.	ШЕХЕРАЗАДА
Симфоническая сюита
Часть Ш
Обратить внимание на чередование палок
(Andantino quasi allegretto)
Pochissimo pin mosso
Н. РИМСКИЙ-КОРСАКОВ
Часть IV
0467
96
Малый барабан
6467
97
Малый барабан
7. Кулииский
6467
98
Малый барабан
23.	БАХЧИСАРАЙСКИЙ ФОНТАН
Балет
НАШЕСТВИЕ ТАТАР
Б. АСАФЬЕВ
(1884-1949)
Presto
3
MarciaJc
Solo
.ff	2k ПЛАМЯ ПАРИЖА
Балет
Баски	Б. АСАФЬЕВ
Allejrro moderate
61 GT
Малый барабан
99
*	U 'цщ и	•"'U’UOj'1
crescendo	£
OLTLr'P у СШ|ЙЭР^ w---------------------*ТВТПГ
__	(ь	|р -------
WLT Lf WCf Cf WlT LT:|Py y Ш 'Py y Ш '
Pin mosso
Пгг-отонгтгуг'.г'оу* 'r r r r4^4.......* й
НЛ
l-y-
А. ХАЧАТУРЯН
25. СПАРТАК
Балет
Действие II
- tc У
Allegro
о
7*
cresc.
6467
100
Малый барабан
26. ДЕКАБРИСТЫ
Опера
Действие II
Ю. ШАПОРИН
(1887-1966)
Moderate

Moderate
.mieg’ro	j-
'^Лй.и'ши'ши 'U P ‘ 'L'L'^V
росо а росо dim.
Tempo marciale

*	¥ Ш LT |Лру Y ^ГС^ГС-Г
6467
Малый барабан
101
£	росо а росо cresc.
'LHLHLHLH'LHL^LHLH'P * " 11-----------------
tempo marciale	ff
Solo ,
^Utmasts'tsuur 'USLUSStS'tSUm “
ppp
27. ОДИННАДЦАТАЯ СИМФОНИЯ (1905 г.)
Часть II
Allegro	Д- ШОСТАКОВИЧ
PCrrLCT'^r РШИГТ v " |fflf ОСИ1
3	3	3	3	3	3
3	3	3	3	3	3	3	3
£г РШ’Ш,1ЯГ Pt£JW’fflr ШШ'шГ (ШШ1
3	3	3	3 faim- 3	3 p 3	3
|fflf бГГГГГГ'Г7 • - i”r fjf rrrrr'ry "•—*
3	3	p	3	3
Часть IV
Allegro
^ДВа,|Л,ЦГЁ££Г'дЦГЦ£Г'£££Га£Г'Г * '^ДГ1 1
102	Малый барабан
28. НЕМАЯ ИЗ ПОРТИЧИ
Д. ОБЕР
Опера
w
Allegro

'О /7 г 1Г Г Г Г Г7 'I* * * Г тпт1
7 Г Г Г 'Г Г Г Г Т ЗДГ ЭД'ГГГГ Т ЗДГ Ш'Г4^1
6407
103
ОРКЕСТРОВЫЕ УДАРНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ
БОЛЬШОЙ БАРАБАН
Gran cassa ,
Grosse caisse
Grosse Trommel
'Bass drum
— по-итальянски,
— по-французски,
— по-немецки,
— по-английски.
Большой барабан представляет собою металли-
ческий или деревянный цилиндр (кадло), верхнее
и нижнее основания которого затянуты кожей, как
на малом барабане*.
Для извлечения звука ударяют по середине ко-
жи колотушкой, имеющей на своем конце головку,
обтянутую войлоком **. На большом барабане
можно также играть литавровыми палками, голов-
ки которых обтянуты фильцем.
Одиночные удары исполняются по середине ко-
жи большого барабана.
На сильные доли такта делают удары сверху
вниз, на слабые — снизу вверх.
При коротких, отрывистых, сухих (secco) уда-
рах необходимо сейчас же после удара быстро за-
глушать вибрацию кожи, прикоснувшись к ней
всеми пальцами левой руки.
В том случае, когда короткие удары следуют
один за другим, пальцы левой руки остаются при-
жатыми к коже барабана, что является как бы сур-
диной для большого барабана.
, Для достижения ровной и красивой дроби ре-
комендуется пользоваться двумя палочками от ли-
тавр с твердыми войлочными или фильцевыми го-
ловками.
Обозначение дроби (тремоло) — обычное для
всех ударных инструментов.
Пишется
Исполняется
Раньше партии большого барабана и тарелок
писались на нотоносце: для большого барабана—
между второй и третьей линейками, для тарелок—
между третьей и четвертой.
При более частых ударах колотушку не отво-
дят ни вверх, ни вниз, а ударяют по коже по го-
ризонтальной линии (перпендикулярно к плоско-
сти кожи).
На большом барабане возможны все оттенки
силы звука — от пианиссимо до фортиссимо
Пианиссимо достигается ударами палочек от
литавр недалеко от обруча барабана
Иногда на одном нотоносце пишут и по не-
скольку партий ударных инструментов:
для треугольника — над пятой линейкой,
для бубна или кастаньет — между четвертой и пятой линейками,
для малого барабана — между третьей и четвертой линейками,
для тарелок — между второй и третьей линейками,
для большого барабана — между первой и второй линейками.
гое безкожиЬШИХ сим<11оиичес,<их оркестрах применяется большой барабан, одно основание которого с кожей, а дру-
ьeMиor?^,e’<дpyГToй.'K,, ДСЛаЛИ ' ЛВуМИ гологжамн ~ н« оСоих *«"““>х Обычно у таких колотушек одна из головок
6487
104
Теперь для партий тарелок и большого бара-
бана применяется одна линейка. Для тарелок ноты
пишутся над линейкой, для большого барабана —
под нею.
При игре на большом барабане стоя* или в по
ходе, барабан привешивается на ремне через ле-
вое плечо таким образом, чтобы он находился в не-
сколько наклонной плоскости.
РАЗМЕРЫ КОЛОТУШЕК
ДЛЯ БОЛЬШОГО БАРАБАНА
Длина колотушки . .
Окружность головки .
Толщина палки . . ,
— 34 см
— 25 см
— 22 мм
в диаметре,
ЖЕСТКИЕ ПАЛКИ ОТ ЛИТАВР,
ОБТЯНУТЫЕ ВОЙЛОКОМ
Длина палки ... -..............—	33 ext
Окружность головки.............—	18 см
Толщина палки.............-	• — 18 мм
в диаметре
Положение руки
после удара.
Если стой играют в симфоническом оркестре, инструмент ие привешивают через плечо, а располагают на специ-
альной подставке.
М67
105
ТАРЕЛКИ
Piatti — по-итальянски,
Cymbales— по-французски,
Вескеп — по-немецки.
Cymbals — по-английски.
Тарелки представляют собой два металличе-
ских круга с плоскими краями и углублением в се-
редине. В центре углубления сделано отверстие
для продевания ремня, за которой держат тарел-
ку. С наружной стороны иа ремень надевают ко-
жаный или суконный кружок 6—7 см в диаметре,
являющийся предохранителем для пальцев от уда-
ра н холода.
В оркестре должны быть две пары тарелок —
большие 40—45 см в диаметре и малые 36—40 см
в диаметре.
Большие тарелки дают низкие звуки, малые —
более высокие.
Партия тарелок в больших симфонических и ду-
ховых оркестрах поручается одному самостоятель-
, ному исполнителю.
Для сильных ударов пользуются тарелками
больших размеров.
Малые тарелки применяют, когда требуется
умеренная звучность и когда удары в тарелки сле-
дуют быстро один за другим.
Держат тарелки и в правой и в левой руке
одинаково.
Тарелку берут за ремень так, чтобы он распо-
ложился на второй фаланге указательного пальца
и придерживают его большим пальцем сверху.
Большой палец и вторые фаланги остальных
пальцев плотно прижаты к тарелкам, чтобы они не
вращались. Руки полусогнутые, кисти рук не на-
пряжены.
Момент
Перед первым ударом тарелку в правой руке
поднимают вверх, левую опускают кинзу.
При первом ударе (сверху вниз) тарелка в
правой руке идет сверху вниз по вертикальной ли-
нии, а тарелка в левой руке идет одновременно
снизу вверх.
удара
После первого удара правая рука продолжает
движение вниз, левая — вверх.
6467
106
Тарелки
Прн втором ударе (снизу вверх) тарелка в пра-
вой руке идет снизу вверх по вертикальной линии,
тарелка же в левой руке одновременно идет сверху
вниз.
Все сильные доли такта ударяют сверху вниз,
все слабые части такта снизу вверх.
В двухдольном размере первую долю ударяют
сверху вниз, вторую — снизу вверх.
В трехдольном размере первую и вторую долю
ударяют сверху вниз, третью — снизу вверх.
В более быстром темпе тарелки ударяют одна
° другую всей плоскостью, не отводя их вверх и
вниз. Удары производятся движением кистей пра-
вой и левой руки.
При коротких, отрывистых, сухнх (secco) уда-
рах нужно быстро прекращать звучание тарелок,
прижимая их к груди быстрым движением.
Пианиссимо в игре на тарелках достигается
следующим способом; концы тарелок у груди отве
дены один от другого, удары тарелки о тарелку
производятся противоположными концами.
При усилении звучности (cresc.) концы тарелок
у груди сближаются между собой.
ДЙР-———=fff
iC JiJ।
(П. Чайковский. Третья сюита, IV часть)
РАЗМЕР ПАЛОК ДЛЯ ИГРЫ
НА ТАРЕЛКАХ
Колотушка большого барабана
Длина.................... .	. 34 см
Окружность головки.............25	см
Толщина палки в диаметре .	... 22 мм
Жесткие палки от литавр, обтянутые
войлоком
Длина ....	w СМ
Окружность головки .	.....	’8 сл
Толщина палки в диаметре ....	18 мм
Железные палочки
Длина .	.	..............
Толщина головки в диаметре .
Толщина палки в диаметре
18 см
13 см
. 6—7 мм
64G7
107
МАЛЫЕ ТАРЕЛКИ
Platti piccoli — по-итальянски.
В симфонической литературе изредка применя-
ются тарелки меньших размеров, чем обыкновен-
ные и звучащие выше их. Способы игры на этих
тарелках те же, что и на обыкновенных.
ДРУГИЕ СПОСОБЫ ИСПОЛНЕНИЯ
По подвешенной тарелке, в зависимости от ука-
заний композитора, ударяют как одиночными уда-
рами, так и многократными, в результате чего об-
разуется дробь. Применяются на малых тарелках
различные палочки: колотушка от большо-
го барабана,
жесткие палочки от литавр,
деревянные и железные палочки.
Подвешенная тарелка обозначается словами—
cymbale suspendue — по-французски.
Удары железной палочкой (avec la baguette de
fer —по-французски) в симфонической литературе
обозначаются знаком-j-под нотой. Этот способ
исполнения встречается в сочинениях Скрябина —
в Третьей симфонии («Божественная поэма») н
«Поэме экстаза».
Дробь (тремоло) исполняется на тарелках сле-
дующим образом: по подвешенной к пюпитру та-
релке делают быстро чередующиеся удары справа
и слева теми палочками, какие указаны в парти-
туре *.
Если в симфоническом или духовом оркестре
один исполнитель играет и иа большом барабане
и на тарелках, то к большому барабану прикреп-
ляют тарелку, по которой ударяют другой, взятой
в левую руку.
Обращение с тарелками
Тарелки прикрепляются к барабану шайбой к
винту коретки (специального приспособления для
прикрепления тарелок к большому барабану), или
же бечев-камм.
Для этого берут две веревочки, которые могли
бы пройти в отверстие тарелки. Веревочки у кон-
ца плотно связываются и продеваются из середины
наружу, чтобы узел остался в углублении тарелки.
Взять толстый (3 мм) резиновый кружок, с от-
верстием посередине, или такой же кружок из тол-
стой ткани размером, соответствующим величине
чашечки тарелки. Свободные концы веревочек про-
деть через отверстие кружка и крепко привязать
их к ближайшим винтам барабана справа и слева.
Лучшие тарелки —турецкие, отличающиеся пре
красным звучанием и представляющие большею
ценность. Обращаться с ними нужно с особенной
осторожностью. При появлении на них хотя бы
самой незначительной трещины, ее надо немедлен
но выпилить, так как в противном случае она пой-
дет дальше и тарелка будет выведена из строя.
Прикреплять турецкие тарелки к барабану ре-
комендуется только веревочками для лучшей их
сохранности.
1. СКАЗАНИЕ О НЕВИДИМОМ ГРАДЕ КИТЕЖЕ И ДЕВЕ ФЕВРОНИИ
2. СНЕГУРОЧКА
Танец скоморохов из оперы
Vivo	н- римскии-корсаков
108
Тарелки
3. КРЫМСКИЕ эскизы
А. СПЕНДИАРОВ
Andante pastorale	(1871—1928)
'^J7* 'p7p7p'f)4 'pn'pu	‘pcf*
<l	4. НОЧЬ НА ЛЫСОЙ ГОРЕ
Музыкальная картина
Allegro feroce
Счет на два“
M. МУСОРГСКИЙ
(1839—18&1)
4
hy
*
Lhl
Tempo di Valse
5. ЛЕБЕДИНОЕ ОЗЕРО
Сюита из балета
ВАЛЬС
П. ЧАЙКОВСКИЙ
10

Vivace
ВЕНГЕРСКИЙ ТАНЕЦ
(Чардаш)
7
8 L	L kW к кН L к
7
. в	«»«*«•	«»»«—.«- —— *
*« В этом примере для ровности звучания иа большом барабане играют у
тни тарелок необходим отдельный исполнитель.	0467
109
Тарелки
6. ТРЕТЬЯ СИМФОНИЯ
(«Божественная поэма»)
А. СКРЯБИН
(1871 — 1915)
7. ПОЭМА ЭКСТАЗА
А. СКРЯБИН
Allegro volando	л
?2* Аз А.*	J>7|^7 А,А
I I + r +	1	+1	+~	+	’ +	+	+ +
poco cresc.
8. ЧЕТВЕРТАЯ СИМФОНИЯ
J 1*1 —I—2——Ijj- jt -—1^-1 I У	t
ш  && &-
£?/ * ff1* О* Д1*
j-'НЧ- 'В
СтавшГраТЬ ДВУМЯ металлическ»ми палками ни тарелке, подвешенной к пюпитру или укрепленной на специальной под
B4G7
110
Тарелки
9.	РОМЕО И ДЖУЛЬЕТТА
Увертюра-фантазия
.	И ЧАЙКОВСКИЙ
Allegro g’iusto
ufbli i	i J**? ,ji v J>jt |7J>J>7* J)y,
Solo	1	1	I
I Y * । ? |* ^y-------------'f f —fy ~ *Г Г ' 11
 11 f" ' " 'i гr ‘i Г Г 'i r W г W
f	,	- , f =, . - Д	J И 1 J i	J .
Tf i	r '* ГТ	П Г TP *	r TP f r r
.ki	*	*	2>v.*	^yv^it___pj^ii_____J^yJ^ bl i.___w
1 f7 i	’	7	~	’
!i------«I I - Is- |У У ^iy V 4
10. АЛЬБОРАДА
M. РАВЕЛЬ
• Для каждой партии необходим отдельный исполнитель.
6467
Ill
Тарелки
ДириЖЯрОВаННВ »Ha Д¥”	k	К
Sostenuto J=4s
"Pf T
11. ПЕТРУШКА
Балет

И. СТРАВИНСКИЙ
2
3
5
4
p, p;;
* Один исполнитель играет обе партии.
6467
Oboe
Tranquillo
112
бубен и тамбурин
Партия для бубна или тамбурина пишется на
одной линейке, без обозначения ключа. Тремоло
обозначается теми же способами, как и для всех
остальных инструментов.
Название бубна на
Tambour de basque
Tamburino, Tamburello
Schellentrommel, Tamburin —
Pandero
иностранных языках:
— по-французски,
— по-итальянски,
 по-немецки,
— по-испански.
Существует несколько способов игры на бубне
н тамбурине:
1-й способ
Большим пальцем (avec le роисе — по-француз-
ски, mit Daumen — по-немецки).
Короткое тремоло	получается при
скольжении влажного большого пальца правой ру-
ки по коже недалеко от обруча *
Название тамбурина на
Tambourin
Tamburino
Tamburo provenzale
Kleintrommel, Tamburin
Tambori
иностранных языках:
— по-французски,
— 'по-итальянски,
по-итальянски (прован-
сальский барабан)
по-немецки,
по-испански.
Бубен и тамбурин представляют собой низкий
деревянный обруч, обтянутый с одной стороны ко-
жей. Для натяжения кожи употребляются стяжные
винты. В обруче сделано отверстие для большого
пальца левой руки, которым держат инструмент.
Разница в устройстве бубна и тамбурина заклю-
чается в том, что в бубне внутри обруча протянуты
крест-иа-крест две или три проволоки, сплошь уни-
занные маленькими бубенчиками и побрякушками,
вздрагивающими при малейшем прикосновении к
инструменту и производящими характерное позва-
нивание. В тамбурине этих проволочек нет, но в
стенке обруча сделано несколько продолговатых
вырезов, в которых помещены по паре маленьких
тарелочек, насаженных на неподвижные штифты.
Звучание бубна отличается от звучания тамбу-
рина, ио на практике их часто смешивают; это про-
исходит от неточной терминологии, так как и бубен
и тамбурин по-итальянски называются одинаково—
Tamburino.
Держат инструмент в левой руке большим
пальцем, продетым в специальное отверстие, или,
чаще всего, как показано на рисунке, слегка -на-
клонив инструмент к себе.
• Палец может оставаться и сухим, ио в этом случае
следует специально обработать край кожи бубна по окруж-
ности растертой в порошок канифолью, тогда скольжение
2-й способ
Встряхивать, трясти (secouer — по-французски,
schiitteln — по-немецки).
Тремоло более продолжительное исполняется
следующим образом: инструмент держат за обруч
левой рукой снизу, а правой придерживают его
сверху и встряхивают так, чтобы зазвенели все
побрякушки, находящиеся иа инструменте.
И
пальца будет несколько задерживаться, в результате чего
образуются мелкие упругие удары, необходимые для исполне-
ния тремоло.
6467
113
3-й способ
Бубен и Тамбурин
4-й способ
При исполнении более сложных метрических
рисунков инструмент подвешивают на ремне, кото-
рый надевают через голову н ударяют обеими ру-
ками по обручу. Этим же способом можно испол-
нять и тремоло, ударяя поочередно пальцами пра-
вой и левой руки по обручу *.
В данном примере на каждую ноту со штилем
вниз надо делать удар ладонью правой руки по ко-
же, а на ноты со штилями вверх — ударять паль-
цами по обручу. Бубен держать, как обычно, — ле-
вой рукой.
TC'LE'T“С п #
В каждом отдельном случае играющий сам дол-
жен определить, каким способом удобнее испол-
нять данный отрывок произведения.
1.	ПЕР-ГЮНТ
ВТОРАЯ СЮИТА
Арабский танец
Allegretto vivace
jtрр* р Г
р	—=
Э. ГРИГ
(1843—1907)
«у
г
8	3	3	3	3	3
f В современной практике вместо ремня применяется -специальная подставка, на которой укрепляется бубен, и иг-
рать можно обеими руками.
•• В атом примере дробь исполняется 2-м способом,, то есть путем встряхивания бубна двумя руками, а восьмая но-
та ударяется ладонью правой руки, или пальцами.
£467
114
Бубен и Тамбурин
Ю	11	12
ШТ W Lf ar и ш с/иш '
3	3	3	3	3	з
Г_Г ЁЕГГ С_Г 'Г
3

‘г Ш * 11
Ж. БИЗЕ
(1838—1875)
2.	КАРМЕН
АНТРАКТ К ЧЕТВЕРТОМУ АКТУ ОПЕРЫ
Allegro vivo
dim.
motto
'Г С/г Т Г г Т ЦТ'ГТ Г
6467
115
Бубен и тамбурин
/
т сп'rwr'цдУ1 tWT'lstT
р
dim.
rail, moi io
a tempo
smorzando
x
PPP
3.	АРЛЕЗИАНКА
Вторая сюита из оперы
Часть IV. Фарандола
Р
РУк1Пе₽ВаЯ НОТа ТаКТа уларяется по сеРсдш(е тамбурина ладонью, а остальные три - по обручу пальцами правой
&	вш
116
Бубен и тамбурин
4. ИТАЛЬЯНСКОЕ КАПРИЧЧИО
moderate J-,»	п. чайковскии
Allegro
Ю--—
'7 Г 0'7 Г Р'7 7 'Г РССГ'Г РСЕГ'Г Г Г 'Г Г'Г РШ4
'г гт г г'г rwr г 'г rr'crr г trr г
ШШ'Г ГСГС-ГГ г Ur f 'М р^СПСП4
штш тггг т г г т г г
* Такты обозначенные звездочкой, днрнжируются «на два .
’	6467
ТРЕУГОЛЬНИК
117
Triangolo— по-итальянсми.
Triangle - по-французски,
Triangel — по-немецки.
Треугольник представляет собою стальной прут,
сдутый в виде равнобедренного треугольника.
(Углы с меньшим
закруглением)
(Углы с большим
закруглением)
При сгибе прута углы могут быть закруглены
больше или меньше.
Треугольники со слишком закругленными угла-
ми непригодны для исполнения тремоло одной ру-
кой, так как тремоло звучит у самой вершины, а
при большом закруглении вершина угла отсутст-
вует.
Треугольники бывают различных размеров. Ма-
лые— звучат выше, большие дают звуки более
низкие В больших симфонических и духовых орке-
страх пользуются треугольником, основание кото-
рого равно 24 см, высота 19 см, а толщина прута
равна 10 мм в диаметре.
Для того чтобы при ударах треугольник ие
раскачивался и не вращался, его привешивают на
двух небольших колечках из жильных струн тол-
щиной в 1 лои к специальному крючку с двумя от-
верстиями, в которые продеты колечки из струн.
Заменять струны веревочка ми не следует, так как
веревочки, даже не очень толстые, заглушают зву-
чание инструмента.
Для исполнения различных нюансов нужно
иметь набор нз нескольких пар стальных палочек
длиною в 22 см каждая и различного диаметра.
Чем толще палочки, тем звук громче.
Палочки должны быть без рукояток, так как
при наличии их звук получается глуховатым.
Палочки держать как правой, так н левой рукой
одинаково На расстоянии 7—8 см от конца па-
лочка лежит на первом суставе указательного
пальца, поддерживаемая вторым суставом сред-
него; сверху ее придерживает большой палец.
Партия треугольника пишется на одной строч-
ке, в начале которой обозначается размер.
Иа треугольнике возможны все нюансы и лю-
бые переходы от одной силы звучности к другой.
Удары палочками надо производить по середи-
не основания илн по одной нз боковых граней. При
медленном чередовании нот (целые, половинные,
четвертные в умеренном движении) удары произ-
водятся палочкой правой рукн. При более быст-
ром чередовании нот применяются поочередные
удары палочками в правой и левой руке. Как пра-
вило, сильные доли такта исполняют правой ру-
кой.
Как перед ударом, так н после него палочку
надо держать на расстоянии 2-х сантиметров от
середины основания треугольника. Удары произво-
дятся только кистью и пальцами. Для исполнения
коротких ударов звук треугольника заглушается
после удара пальцами левой рукн. При игре двумя
палочками прекратить вибрацию треугольника
можно и левой и правой рукой в зависимости от
того, как удобнее это сделать в каждом конкрет-
ном случае.
Тремоло обозначается как и для других удар-
ных инструментов.
Тремоло можно исполнять двумя способами:
i) одной правой рукой,
2) двумя руками.
При первом способе тремоло исполняется в
верхнем углу треугольника.
Удары производятся в горизонтальном направ-
лении поочередно в одну и другую сторону тре-
угольника; прн помощи кисти и пальцев правой
руки.
Если нужно исполнять тремоло пианиссимо (рр),
берут самую тонкую палочку и играют у самой
вершины угла. Тремоло форте (f) исполняется па-
лочкой соответственной толщины несколько ниже
вершины угла.
Прн тремоло фортиссимо (ff), место для ударов
должно находиться еще ниже от вершины угла.
Если нужно сделать тремоло на крещендо
(crescendo), следует начинать его у самой верши-
ны угла и постепенно переносить место ударов бли-
же к основанию треугольника.
При исполнении продолжительного тремоло
форте рекомендуется применять второй способ —
двумя руками. В этом случае удары, быстро следу-
ющие один за другим, наносятся по середнне осно-
вания треугольника поочередно правой и левой ру-
кой.
04(17
118
Треугольник
В приведенном выше примере («Танец Анит-
ры» Э. Грига) следует играть так:
В первом такте тремоло исполнять правой рукой
у самой вершины треугольника. Палочку взять са-
мую тонкую.
Ноту во втором такте не ударять, оставив зву-
чать треугольник, а затем заглушить его вибра-
цию пальцами.
На треугольнике возможно исполнение всех ви-
дов форшлагов, от одной до четырех нот. Ноты с
форшлагом исполнять двумя руками. Форшлаги
исполняются так же, как на малом барабане.
1. ЗОЛОТОЙ ПЕТУШОК
Опера, Шествие
Allegro alia marcia	И. римскии-корсаков
'f г г or'r err1 T r r * 'r1
/
тагп1* trn1* ltw* crnr* 4-
p
3	f
6467
119
Треугольник
2. ЦАРСКАЯ НЕВЕСТА
Опера. Третий акт
Н РИМСКИЙ-КОРСАКОВ
Andante
Meno mosso
3. ПЕРВАЯ СИМФОНИЯ
Часть I
Д ШОСТАКОВИЧ
---д ? - -
О Ht.
ft
РР morendo
Ф. лист
Solo
Отрывок исполнять обязательно двумя палочками.6467
Allegro marciale animato
icA
4. ПЕРВЫЙ КОНЦЕРТ
для фортепиано с оркестром
Allegretto^ vivace
я

120
КАСТАНЬЕТЫ
Castagnetti, nacchere
Castagnettes
Castagnetten
Bones
Castanuelas
— по-итальянски,
— по-французски,
— по-немецки,
— по-английски,
— по-испански.
Кастаньеты — распространенный в Испании и
Южной Италии народный ударный инструмент, со-
стоящий из двух деревянных плоских чашечек,
имеющих форму, сходную с разрезанной пополам
скорлупой каштана.
Кастаньеты изготовляются из твердого плотного
дерева (черного, палисандрового), а иногда и нз
металла.
Кастаньеты бывают трех видов:
Кастаньеты первого вида предназначены ис-
ключительно для танцоров В оркестре употреб-
ляются кастаньеты второго вида (односторонние),
не обладающие большой звучностью ни в одиноч-
ных ударах, ни в тремоло, и кастаньеты 3-го вида
(двухсторонние), способные дать звучание боль-
шой силы.
Кастаньеты в оркестре подчеркивают метриче-
ский рисунок и придают специфический националь-
ный колорит исполняемому произведению. Пар-
тия кастаньет йотируется на одной линейке, без
обозначения ключей.
Для игры на кастаньетах первого вида сущест-
вует один способ: чашечки привязываются тесем-
кой к большим пальцам правой и левой руки,
остальные пальцы ударяют по выпуклой стороне
чашечки. Как уже было упомянуто, кастаньеты
этого вида употребляются исключительно танцую-
щими. Применение их составляет необходимую,
принадлежность характерных испанских и неапо-
литанских танцев в современном балете.
Игра на кастаньетах оркестрового типа (2-й и
З-й внд) осуществляется тремя способами:
1-й способ
Кастаньеты держат правой рукой за ручку и
встряхивая их, заставляют чашечкн ударяться друг
о друга.
2-й способ
Для выполнения более сложных метрических
фигур кастаньеты кладут на сложенную в несколь-
ко раз материю и ударяют по чашечкам двумя ко-
стяными или 'деревянными молоточками от коло-
кольчиков.
Allegro	и г д
Htarmrtsmrr^r
З-й способ
Кастаньеты берут в правую руку, на пальцы ле-
вой рукн кладут нижнюю чашечку и кистью пра-
вой руки производят удары чашечки о чашечку.
Именно этим способом исполняется отрывок из
Третьего фортепианного концерта С. Прокофьева.
1.	ТРЕТИЙ КОНЦЕРТ
для фортепиано с оркестром
Allegro
---
РР
С. ПРОКОФЬЕВ
cresc.
РР
РР
2.	ВТОРОЙ КОНЦЕРТ
для скрипки с оркестром
- Allegro ben mareato С. ПРОКОФЬЕВ
з
Если нет кастаньет, их, в крайнем случае,^мож-
но заменить деревянными брусками,
ударяют палочками от малого барабана или
точка'ми.
6467
121
Кастаньеты
3.	ЛЕБЕДИНОЕ ОЗЕРО
Испанский танец из балета
п. ЧАЙКОВСКИЙ
Allegro ПОП troppq (tempo di Bolero)
1	2	з	4 	„ ।
к	6	*7	®	ii
£тугггтг~ фт г г r1 r
4.	НОЧЬ В МАДРИДЕ
Испанская увертюра № 2
М ГЛИНКА
lee»saEaBnErcl I
U—?
5.	АРАГОНСКАЯ ХОТА
Испанская увертюра № 1
Allegro	.
о frl	tr3 fr4 tr^ , &Q , fr'* . &’8
'* Г Г ГТ Г Г 'ГТ ГТ ГГТГТ ШТГГТП
М ГЛИНКА
Т—ц
6.	ЩЕЛКУНЧИК
Балет
122
Кастаньеты
7.	КАРМЕН
Опера. Второй акт
Ч Ч Г 'Ч СЕГСГ'Г Ч Г Ч С£ГСГ'Г Pvf~ Ч
т/‘
шгг *г? г г 'г1 г г 'г1 цгс-г'г1 г г 'гсгг гу'гг' 11
8.	ТАНГЕЙЗЕР
Вакханалия из оперы
Р. ВАГНЕР
(]813—1883)
И/
гтгшггггт
гач—агиЧ
Ь* frS trb	,
«----he----I -----Ч»----h®---'
f rf '"1^ * |fr 'ГГЧНЧЧ 'ЧМ
64C7
123
ТАМ-ТАМ
Там-там представляет собой кованый бронзо-
вый диск с небольшим углублением в центре и с
догвутымн краями. Для подвешивания там-тама
у края просверлены два отверстия, в которые про-
дета толстая жильная контрабасовая струна.
Отлично звучат выдержанные ноты как на фор-
те, так и на пиано.
После одиночного удара происходит слегка воз-
растающая вибрация. Прием тремоло на там-таме
воспроизводится с помощью двух колотушек.
В оркестре там-тамом стали пользоваться с
конца 18 века, применяя его вначале в торжест-
венных похоронных процессиях, а впоследствии н
в театре.
Партия там тама пишется на одной линейке без
ключевого обозначения.
ПРИЕМЫ ИГРЫ
1 Удар по самой середине там-тама колотуш-
кой от большого барабана образует звук, подобный
звучанию большого колокола.
Удар колотушки должен быть направлен пер-
пендикулярно к плоскости там-тама
Там-там принадлежит к ударным инструментам
со звуком неопределенной высоты; звучание его,
устрашающее на фортиссимо (ff) и таинственное
на пианиссимо (рр), превосходно сочетается с лю
бой гармонией, в которой он участвует, и сливается
с любой оркестровой краской. Оркестровый тамтам
должен быть больших размеров с низким, полным,
сочным и глубоким звуком. Распространенный там-
там имеет в диаметре 107 см, толщина его 9—Юлии.
Не следует употреблять небольшие там тьмы, так
как они звучат слишком высоко и дают призвук
треска. Для извлечения громкого звука употреб-
ляется большая колотушка с наконечником, обтя-
нутым войлоком.
Размер колотушки для там-тама:
Длина............................. 43	см
Окружность головки	...	37	т.и
Длина головки	8	см
Толщина палки в диаметре	26	мм
Звук меньшей силы извлекается колотушкой от
большого барабана.
Для получения особых эффектов пользуются
жесткими палочками от литавр и даже металличе-
ской палочкой от треугольника (пример: эффект
glissando в одном из эпизодов балета «Петрушка»
Стравинского).
1.	ЧЕТВЕРТАЯ СИМФОНИЯ
Финал
2.	Скользящий удар колотушкой от там-тама
сверху вниз образует звук не в момент удара, а
мгновение спустя, затем звук усиливается.
Колотушку держат в правой руке; при ударах
кисть не должна быть напряжена.
3.	Чтобы прекратить звучание там-тама, следу-
ет приложить к инструменту ладонь и пальцы ле-
вой рукн, или поверхность головки колотушки.
6467
124
ЦИЛИНДРИЧЕСКИЙ БАРАБАН
Caisse roulante — по-французски,
Tambour grande taiile — (высокий, длинный) —
jno-фр ан цузски,
Cassa rulante	— ито-итальямсыи,
Tenor drum	— по-а!нглийск1и,
Wirbeitrommel, RoHtrommel,
Riihrtrommel	— по-немецки.
Цил1индрическ1ий барабан состоит из деревян-
ного корпуса вышиной в 60 см и диаметром в
36 см, на который натянуты телячьи кожи, навер-
нутые на узкие деревянные обручники. На верхнем
н нижнем деревянных обручах сделано по 12 от-
верстий для веревки толщиною в 8 мм, которой
натягивают кожу.
По поверхности нижнего кожаного диска сла-
бо натянуты две жильные струны толщиной в
2 мм.
На цилиндрическом барабане играют палками
от малого барабана. Звук его низкий, глуховатой и
несколько дребезжащий значительно отличается от
звука оркестрового малого барабана. Приемы игры
те же, что и на малом бараба-не.
Глюк применил цилиндрический барабан в опе-
ре «Ифигинея в Тавриде», Вагнер — в операх «Ри-
енци», «Валькирия» и «Парсифаль». Из компози-
торов русской школы следует назвать Спендиаро-
ва, удачно использовавшего оригинальную звуч-
ность цилиндрического барабана в опере «Ал-
маст».
тимплипито
Timbales orientates, Timpiipito — по-французски,
Timpani oriental!, Timpiipito — по-итальянски,
Timpiipito	-	-по-немецки.
Звучность тимплипито несколько суховатая. Ес-
ли кожу на горшочках слегка смочить водой, то
получим соотношение звуков по высоте между
большим и малым горшочками близкое к квинте.
РАЗМЕРЫ ТИМПЛИПИТО:
Высота обоих горшочков 22 см.
Окружность большого — 90 см, малого 50 см.
Родина тимплипито, так называемых аа“^хих'
нлц кавказских литавр, наш Ближний Восток
3аКД^аг^иняных горшочка с дырочками в Доныш-
ках один побольше, другой поменьше,
междуДсобою ремешками; отверстия их обт™Ут
1гпчлиной кожей. Обычно горшочки ярко раскра
X Игр“ на тимплипито двумя деревянными
палочками с круглыми головками.
РАЗМЕР ПАЛОЧЕК:
Длина — 26 см.
Толщина — 12 мм.
Диаметр круглых головок —18 jhjh.
6467
125
ПОСАДКА
Тимпл-илито ставится прямо перед играющим на
подставку, находящуюся на уровне его колен
Большой горшочек находится справа. Палочки
держат одинаково как в правой руке, так и в ле-
вой руке на сгибе указательного и на втором су-
ставе среднего пальцев, а сверху придерживают
палочки большим пальцем.
Партия тимплипито пишется на одной линейке,
без ключевого обозначения. Ноты со штилями
вниз надо исполнять на большом горшочке, ноты
со штилями вверх — на меньшем.
Тимплипито впервые ввел в состав симфониче-
ского оркестра Ипполитов-Иванов («Кавказские
эскизы» часть II).
1. КАВКАЗСКИЕ ЭСКИЗЫ
Часть II
и т.д
После Ипполитова-Иванова тимплипито стали применять и другие композиторы русской школы—
Спеддиаров, Василенко.
М ИППОЛИТОВ-ИВАНОВ
(1859—1935)
2. ИОСИФ прекрасный
Балет
С. ВАСИЛЕНКО
ТРЕЩОТКА
Crecelle — по-французски,
Raganella — по-итальянски,
Ratsche — по-немецки.
Имеется два типа трещоток. Первый тип пред-
ставляет собой небольшой прямоугольный, шести
гранный, или круглый деревянный ящик, внутри
которого помещено деревянное зубчатое колесо,
Прикрепленное к рукоятке.
В стене ящика сделай прорез, в котором закреп-
лена упругая деревянная пластинка, свободным
концом лежащая на рубце шестеренки. При вра-
щении ящика вокруг зубчатого колеса конец пл а
етинкк, соскакивая с зубцов, производит сухой
трее;.. Сила звука трещотки зависит от размера
ящике, от частоты следуемых один за другим уда-
оов, от величины зубцов и от силы прилегания
пластинки к зубцам.
Трещотку держат правой рукой за рукоятку и
резкими взмахами руки поворачивают ящичек во-
круг рукоятки нужное количество оборотов. Тре-
шетка в этом случае звучит очень громко и резко.
1. ЩЕЛКУНЧИК
Балет
J-92
П. ЧАЙКОВСКИЙ
2. ТИЛЬ УЛЕНШПИГЕЛЬ
Симфоническая поэма
Toiyours trfes agile
Р. ШТРАУС
(1864—1949)
64С7
126
Конструкция трещотки второго типа, применя-
емая в джазе, несколько иная. Здесь вращается не
ящик вокруг зубчатого колеса, а наоборот — ящик
неподвижно укрепляют н прн помощи маленькой
рукоятки приводят в движение колесико.
Звук такой трещотки значительно мягче и луч-
ше сливается с оркестровой звучностью.
В симфоническом оркестре трещотка использу-
ется крайне редко, Чайковский применил трещотку
в балете «Щелкунчик», с целью воспроизвести
звук, напоминающий треск раздавливаемых ореш-
ков.	г
Рихард Штраус —в симфонической поэме «Тиль
Уленшпигель»—с большим эффектом воспользовал-
ся трещоткой, покрывающей своим сухим треском
звучность на фортиссимо всего оркестра.
Из советских композиторов, использовавших
тембр трещотки в своих произведениях, укажем на
Василенко, включившего ее в партитуру своей
«Китайской сюиты».
ДЕРЕВЯННЫЕ КОРОБОЧКИ
Tamburo di legno —	по-итальянски,
Caisse de bois	—	по-французски,
Holz Trommel	—	по-немецки,
Wood-blocks-	—	по-английски.
Деревянные коробочки изготовляются в форме
кирпичиков из различных сортов хорошо высушен-
ного дерева. Средний размер: длина 22 см, шири-
на 8 см, толщина 5 ель
Верхняя поверхность слегка закруглена у кра-
ев. На расстоянии */» см от верхнего кран выдолб-
лена длинная глубокая щель, придающая инстру-
менту резонирующее звучание. На коробочках иг-
рают молоточками от ксилофона (иногда палоч-
ками от малого барабана). В современной симфо-
нической литературе коробочки применяются до-
вольно часто. Коробочками пользуются также и в
джазе.
1. КИТАЙСКАЯ СЮИТА
Д1.	.	,	с. ВАСИЛЕНКО
Allegro grazioso	р()СО accei.
Wr 'c/r V? ш 'err 'err 'err trr
p	=f
До введения в оркестровую практику коробочек эффекты сухих коротких ударов достигались
ударами палочек по обручу малого барабана.
БРУСКИ
Legno
Bois
Holz
ino-итальянски,
по-французски,
по-немецки.
Бруски имеют внешнюю форму, сходную с Де
ревянными коробочками, разница между ними за-
ключается в том, что бруски не выдолблены,
представляют собой сплошной кусок дерева, ву
на этом инструменте получается более сухой и ко-
роткий по сравнению с коробочками. Бруски при-
менил в симфоническом оркестре С. Прокофьев в
кантате «Александр Невский».
6467
127
1. АЛЕКСАНДР НЕВСКИЙ
Кантата
Ледовое побоище
С. ПРОКОФЬЕВ
.Allegro moaeraio
адг'гсггг'гсдтгг*-рт ии'ииаг
f a	з	f
Allegro	ttstesso tempo
‘WrrnWtWr^fnrtrWrrcr
к
pp cresc,
trtr tr b 'tr	trertr Lr 'tr lt Lr er4
f г г r ГГ 'ГГТТН 'г г г г г г г ’г г г
Играют на брусках молоточками от ксилофона.	cresc.	tnf
МАРАКАСЫ
Этот инструмент представляет собой пару пу-
стых тонкостенных деревянных шаров 1! см в диа-
метре, выточенных из выдержанного сухого дерева,
в которые насыпан высушенный горох. К каждому
шару приделана ручка 22 см длины, диаметром
2.0 мм. Маракасы можно заменить цилиндрической
деревянной коробкой того же диаметра, высотою
в 18 см, в которую насыпают мелкие гвозди. При
встряхивании инструмента получается глуховатый
шелестящий характерный шум.
Маракасы употребляются главным образом
в эстрадном оркестре. В состав симфонического ор-
кестра их ввел С. Прокофьев в «Танце антильских
девушек» из балета «Ромео и Джульетта» и в кан-
тате «Александр Невский».
1. РОМЕО И ДЖУЛЬЕТТА
Танец антильских девушек из балета
С ПРОКОФЬЕВ
Andante eon eteg’anza
6467
128
Металлические метелочки.
2. АЛЕКСАНДР НЕВСКИЙ
Каитата
Moderate	с- Прокофьев
^ТГГГ	Г'ГГГГ'ГСГГГ'Г*' 11
р
МЕТАЛЛИЧЕСКИЕ МЕТЕЛОЧКИ (Щеточки)
Verghe
Stahlbiirste
Rhythm brushes
— по-итальяноки,
— по-немецки,
— по-английски.
1. АЛЕКСАНДР НЕВСКИЙ
Въезд Александра Невского во Псков
С. ПРОКОФЬЕВ
Мело mosso
^ТГГПГГ^Т^
Т^ГГ Г 'Г г г г ш г1
Метелочками пользуются для игры на малом
барабане и тарелках. В симфоническом оркестре
применил впервые удары метелочки по малому ба-
рабану Р. Штраус (Symphonia domestica).
Из советских композиторов следует назвать
С. Василенко (опера «Сын Солнца»). С. Прокофь-
ев применил удары мететочек по тарелке в канта-
те «Александр Невский».
'*Г*ГСДТЕГСГГ
БУБЕНЦЫ
Sonagli	—	по-итальянски,
Schellen	—	по-немецки,
Sleigh bells —	по-английски,
Grelots	—	по-французски.
Бубенцы в оркестре применил Спендиаров в
симфонической картине «Три пальмы».
Бубенцы выполняют в оркестре звукоподража-
тельные функции (тройка, движение животных с
бубенцами).
1. ТРИ ПАЛЬМЫ
Симфоническая картина
А. СПЕНДИАРОВ
(1871—1928)
Moderate	и т.д.
РР
£467
129
ДНСАМБЛ И
1. ЕГИПЕТСКИЕ НОЧИ
Сюита
С. ПРОКОФЬЕВ
(1891 — 1953)
Тревога
AllegTO inquieto J=i52	_
^““^арабан гг г г 'г г г г, V г сггтг г г1 от г стат4
г г vrr г аГг Гг Гг ^ЕггГТ
t/r Г Г С/Г Г Г СТГ □’Г СГГ ОТ Т ГГГ
#« Купииский
6467
130
Ансамбли
' • * subito	£±2Ц5ЕЕ J J J	£££E 1И J J J	, ) -				
e		p-f=-	г * p	р г*1 р f* “ р— -Л—*	<в
r rrr- nf			и	г г г г	CJ г сгг тр  —
131
Ансамбли
2. ИБЕРИЯ
ЦИКЛ ПЬЕС
Литавры
Треугольник
Бубен
Малый
барабан
Тарелки
у? литаврах и приемах игры на этом инструменте см. Купи и с к и ii. Школа игры ка литаврах
6467
132
Ансамбли
юГ I 	Ьч ffl/* dim.		-		
		
		'	
»L	—	-  . 	—		—		 ‘ 1
6467
133
Ансамбли
(МВ7
6467
Grandiose
a tempo
135
Ансамбли
Ifo	i - - J — j	—		.   .4}
-4	7 " " p	1—		x^dim. motto	cl.	... perdendosi
	i		
		^p7	
	4	91	Л Л » Я	Л	*i		.1	r=—	
			
»	7	p ' 	*	i	4	1»		ij 7 * * secco (коротко) ff оставить звучать •			a 			 i
	•—«	i	4		f	в м 4	1 		
c	4—» > di	Si			J 7 f	J ь «	к	>				w	
			
136
Ансамбли
3. ГИБЕЛЬ ТИРАНА
Д. МИИО
Anime J -120
Кнут
Кастаньеты
Бубен
Тарелки
Малый барабан
Цилиндрический барабан
Провансальский барабан
Большой барабан
Там - там
Литавры AGC
6467
137
Ансамбли
Кастаньеты
тр cresc.
138
Ансамбли
Т— т.
я/
139
Ансамбли
4. ИСПАНСКИЙ ЧАС
Балет
Бубен
Бубен
М РАВЕЛЬ
11873—1937)
Треугольник
At барабан
Тарелки
Assez lent
(avec le ponce) большим пальцем
С4С7
140
Ансамбли
———w—— —		ИГ"				в		
		Г fir		-£	 *	ч- ff
	г} г 		цг	 „,	Г ff м		—		——		J 1 	

Бубен
Тарелки
М барабан
Б. бараба
141
Ансамбли
6467
142
КОЛОКОЛЬЧИКИ
Timbres
Jeu de Timbres
Glockenspiel
Campanelli
Armonica
^по-французски (молоточко-
вые),
по французски (клавишные),
по-немецки (молоточковые и
клавишные).
по-итальянски. (молоточко-
вые),
по-итальянски (клавишные).
Краткий очерк, истории колокольчиков
Колокольчики — один из старейших музыкаль-
ных инструментов. Родина его — острова юго-вос-
точной Азии. Сохранились рисунки, начиная с IX
века, где изображены колокольчики с язычками.
Инструмент «колокольчики»,/или «стальная гар-
моника», вначале имел 10 маленьких колокольчи-
ков, прикрепленных к железному стержню. Все ко-
локольчики были разных размеров и издавали зву-
ки диатонического звукоряда.
Одним или двумя молоточками на этом инст-
рументе можно было исполнять в медленном тем*
пе мелодии небольшого диапазона. Вскоре появи*
лись инструменты, состоящие из 25 колокольчиков,
настроенные хроматически и расположенные -на
двух стержнях.
Это и есть Glockenspiel, или набор музыкаль-
ных колокольчиков, носящий в Англии название
курантов.
Металлом для изготовления колокольчиков слу-
жила бронза — сплав олова и меди.
Позже колокольчики приняли форму полусфе-
рических гонгов.
Два таких колокольчика использовал И. С. Бах
в каитате для органа Schlage doch gewiinscnte
Stunde № 53 (1723—34).
6467
140
Колокольчики
Одним из предков современных оркестровых ко-
локольчиков был металлофон, привезенный из Во-
сточной Индии в начале XVII века. В Европе он
был впоследствии усовершенствоваи. Этот инстру-
мент состоит из бронзовых пластинок, расположен-
ных в хроматическом порядке. Название инстру-
мента осталось прежним, сохранившись до нашего
времени.
В середине XVII века большое распространение
получают также и колокольчики (звоночковые),
звукоизвлечеиие на которых производилось удара-
ми молоточков, приводившихся в действие посред-
ством клавишной системы.
С XVII века колокольчики (звоночковые) с кла-
виатурой и без нее, употребляются как в легкой
музыке, так и в оперно-симфонических произведе-
ниях. Клавишные колокольчики такого типа впер-
вые применил Гендель в оратории «Саул» (1740) и
Моцарт в опере «Волшебная флейта» (1791).
Моцарт расширил диапазон колокольчиков до
трех октав, после чего клавишные колокольчики
стали именоваться «моцартовскими». Эти коло-
кольчики нельзя смешивать с более поздиим инст-
рументом, в котором бронзовые пластинки заме-
нены стальными.
Пластинки располагались на лирообразной ра-
ме в две октавы (хроматические) или одну (диато-
ническую).
Когда этот инструмент, носящий название лиры,
употреблялся в оперно-симфонических оркестрах,
звукоизвлечение производилось двумя ручными мо-
лоточками.
Пластинки были съемными и их количество за-
висело от партии музыкальной пьесы. На пластин-
ках обозначены буквы или ноты соответствующего
звука.
Еще позже стали применять двухоктавные ко-
локольчики, извлечение звука из которых произ-
водилось молоточками клавишного механизма.
Инструмент этот используется в настоящее время
в оркестре.
КЛАВИШНЫЕ КОЛОКОЛЬЧИКИ
Объем клавишных двухоктавных колокольчиков от до первой октавы до до третьей октавы
Так как звучность клавишных колокольчиков
значительно слабее молоточковых, в симфониче-
ских и оперных оркестрах клавишные колокольчи-
ки применяются редко. Исполнителями на этих
колокольчиках являются пианисты.
По сравнению с клавишными колокольчиками
разучивание оркестровых партий на молоточковых
ручных/колокольчиках занимает гораздо больше
времени и требует высокой исполнительской тех-
ники.
Ноты для колокольчиков пишутся в скрипичном
ключе.
144
Таблица звукоряда двухоктавиых молоточковых
колокольчиков
МОЛОТОЧКОВЫЕ КОЛОКОЛЬЧИКИ'
Записывается
Звучит
Толщина пластинок — 1 мм
Ширина пластинок— 26 мм
Количество — 25 шт.
Звукоряд инструмента охватывает две октавы-
от до первой октавы до до третьей октавы.
6467
145
Колокольчики
С течением времени, меняется способ прнкреп-
прния пластинок к раме. Сначала это были метал-
лические КОЛКИ с винтовыми головками с двух СТО-
ЛПИ пластинки, затем менялись колки с одной сто-
гны без винтовой головки. В случае неудачного
удара молоточком пластинки во время игры выска-
кивают. Самым удобным крепленн	как
ра/и-е являются струны, используемые	с'ПОсо-
для крепления пластинок ксилофона.	0_
бом соединяются пластинки колокольч .
товляемых в настоящее время.
Современные колокольчики
Толщина пластинок -- о .м.н
Ширина пластинок -.4» и«
Количество пласпнюк шт.
Длина пластинки co.it- малой икт^вы — 22G
Длина пластинки ли третьем ок.азы -85 ля
Объем инструмента охватывает более двух октав от соль малой октавы, до третьей -кмавы
Записывается
Для того чтобы заглушить звучание пластинок
при окончании отрывков или всего произведения,
применяют специальный глушитель — модератор.
В колокольчиках со стальными пластинками от-
верстия для крепления проходят на расстоянии
60 мм от края пластинки соль малой октавы и на
расстоянии 20 мм от края пластинки ми третьей
октавы.
Молоточки для колокольчиков
Молоточки для колокольчиков бывают различ-
ного размера, и изготавливают их из различного
материала: палисандрового к черного дерева,
красного бука, ясеня, рога, кости и меди. Из того
же материала делают и ручкн, у которых полови-
Ю, Кдонмя!
0407
146
Колокольчики
it.i, oxn;iтыкаемая рукой, должна быть плоской для
у д о ос т в a 11 с 11 о л н ен и я
'(.пта ручки у всех молоточков равна 20 см.
I Молоточки из красного бука или ясеня дают
легкое звучание.
Удар молоточком с другого конца, где наклеена
тонкая резиновая пластинка, даст еще более неж-
ное звучание.
Длина головки — 32 ло«
Диаметр головки на середине—16 мм
Длина головки по краям — (5 мм
2.	Молоточки из более плотного дерева— пали-
сандрового, черного, и из рога, дают более яркое и
сочное ..зучанпе при оттенках от mf до Iff.
При тренировке следует ударять молоточком с
другого конца, где имеется резиновая наклейка, ко-
торая уменьшает <.илу звука.
Длина головки — 38 ,«л
ДпГ1етр по середине головки18 мм
Диаметр ио краям — 16 мм
Для тренировки употребляются также молоточ-
ки с выступающей на 2—3 лои резиновой вставкой
в головке молоточка, заменяющей резиновую на-
клейку.
Часто применяются молоточки с головками ша-
рообразной формы.
3.	Костяные молоточки дают сильное и сухое
звучание.
Длина головки — 30 мм
Диаметр готовки по середине— 14 ди
Диаметр юловки по краям— 12 мм
4.	Металлические (медные) молоточки дают
очень сильное н резкое звучание.
Длина головки — 25 мм
Диаметр по середийе и краям — 10 мм.
Различные виды молоточков употребляются в
зависимости’ от характера произведения.
Посадка за инструментом и извлечение звука
Играют на колокольчиках сидя и стоя, корпус
не напряжен, почти неподвижен. Нижние регистры
клавиатуры инструмента находятся по левую руку
исполнителя.
Хороший и чистый звук извлекается ударом мо-
лоточка по центру пластинки. Следует избегать
ударов по краям пластинок, так как можно задеть
соседнюю пластинку, да и качество звука будет
более низким.
Удары производятся движением кисти.
Молоточки держат одинаково как правой, так
н левой рукой, прямо перед собой и параллельно
один другому. Молоточки лежат на первом суставе
указательного пальца и на втором среднего, кото-
рый слегка охватывает рукоятку снизу. Большой
палец лежит сверху, приблизительно на расстоянии
10 см от ее конца.
Для обозначения удара той или иной руки как
и при игре на малом барабане применяются спе-
циальные аппликатурные знаки:
0 — удар правой руки,
Н— удар левой руки.
ИСПОЛНЕНИЕ ГАММ И АРПЕДЖИО
Прн исполнении гамм и арпеджио соблюдать
указанную аппликатуру. Начинать гамму и арпед-
жио можно и правой, и левой рукой, в зависимости
от расположения пластинок, стремясь к строгому,
по возможности, чередованию ударов обеих рук.
двойные ноты
На колокольчиках можно играть двойные ноты
в различных интервалах, главным образом в уме-
ренном темпе, как-то:
в терциях:
в октавах:
6467
147
Колокольчики
ГЛ ИССАНДО
Це колокольчиках пластинки расположены так
же. как белые и черные клавиши на фортепиано.
Глиссаядо производится по первому ряду коло-
кольчиков, как и по белым клавишам фортепиано.
При глиссандо молоточек правой руки сколь-
зит по пластинкам, завершается движение одним
резким ударом молоточка левой рукой.
k Практически этот прием используется для соз-
дания яркого звукового эффекта.
Глиссандо требует
стяного илн металлического <-----
формы.
обычно шарообразной
МЕЛИЗМЫ
КОРОТКИЙ ФОРШЛАГ
Короткий форшлаг состоит из одного или не-
скольких очень коротких вспомогательных звуков.
Обозначается форшлаг мелкими нотами. Если ко-
роткий форшлаг состоит только из одного вспомо-
гательного звука (что бывает чаше всего), то этот
звук обозначается в виде маленькой перечеркну-
той военной ff, поэтому такой вид короткого фор-
шлага называется еще перечеркнутым
Исполняется короткий форшлаг возможно бо-
лее быстро, за счет предшествующего звука, пау-
зы или из-за такта.
Исполнение тремоло на колокольчиках бывает
двух видов:
1-й вид — тремоло на одной ноте (пластинке)
2-й вит — октавное тремоло
Тремоло можно начинать как правой, так и
левой рукой.
Лишится:
Исполняется:
44ЯИ
ПРИЕМ ТРЕМОЛО
Способ обозначения (нотации) тремоло одина-
ков при любых темпах, длительностях и при любой
частоте ударов. Однако каков бы ни был темп, эта
частота не должна быть меньше 6—8 ударов в се-
КУВДу.	* Р
Трелью называется быстрое равномерное чере-
дование основного звука и верхнего вспомогатель-
ного. Обозначается трель знаками 1г и 1г (по-
следний для длительной трели), а продолжитель-
ность ее равна всей длительности ноты, над кото-
рой стоит знак трели. Над знаком трели может
быть знак альтерации, относящийся к верхнему
вспомогательному звуку п действительный на всю
продолжительность трели. Трель обычно начи-
нается с основного звука.
Пишется:
Исполняется:

»•
6467
148
ЛИРА
Разновидность колокольчиков, называемая ли-
рой, представляет собой набор 18 стальных съем-
ных пластинок, настроенных хроматически и распо-
ложенных на лирообразной раме.
Лира применяется в больших военных духовых
оркестрах, как в служебно-строевом, так н в ху-
дожественном репертуаре.
Объем инструмента от соль первой октавы, до
до третьей октавы.
Записывается
Для игры на лире в походе имеется специаль-
ное приспособление Д'1 я ее переноса.
При исполнении левая рука исполнителя дер-
жит верхнюю часть ручки лиры, правая рука —
молоточек с шарообразной головкой.
Размеры молоточка
Диаметр головки — 28 лг.н
Длина ручки —25 см
Толщина ручки — 7 см
6467
149
Колокольчики
Гаммы и арпеджио
При нисходящем движении мелодической ми-
норной гаммы VI и VII ступени понижаются иа
полтона (то есть гамма становится натуральной)
Аппликатура так?,я же, как и в восходящем двн
Ж 11
Бемольные тональности
Доминант-	Уменьшен-
Трезвучие-С®?2?*_ Гармоническая Мелодическая Трезвучие -Hfciki ~'епт~
о * Q J- 2, ~К°РД гамма , о гамма ф о с -аккорд^
	-* _ * —			+	' ., +.. 0 * -±-Q-y & fr 4 "		Jh 1.	
1 ♦ 1 о 11 + I о 11 + •о ♦*	i +	i i| 0 11 ♦ 1	* * ♦ О				 о * °	*	9 r	:	 r	* A	i	♦ о
г л *	О	о f °			. ..	। । I	_♦_ .O -S-
о<1 I	+ h 1	Q '1 Ik	4-1 1	оь Mi	»	1	* r °* £	о --- n	o’l I*	"j !- 1	□	h b	+	1 В •	2 -♦	«- * * -пли	—< ** zzz 1 ♦ О 1		a.. 	Fl	Д. +	
	о	0 ♦ °.	. ф О e + о + $ t|**-	a g	T 	 * о * °	t]21|*^	1 О 1 ♦ ot «1 '<	-—1	-||<—		 ♦ a. * 9.
6467
150
Колокольчики
Способы работы над гаммами
Упражнения
з^гтдап
^иЖшизгГ г
6467
151
Колокольчики
152
Колокольчики
Ля минор
Гармонический
Мелоипчеекнй
F_J □»
6467
153
Колокольчики
Хроматическая гамма
0407
154
Колокольчики
-13.' ic.i.£tti
•rT~i j-jj 11 rJ j , i
fhU-ЛГТЛ Ifgg-Цд I^j. г Щ
|? -z.j U^r	|R Л7] If-t^
155
Колокольчики
0407
156
Колокольчики
Мажорные гаммы
Allegro (Быстро)
До мажор
Соль мажор
Ct/ I
•I
Фа мажор	о»	_	*
СиЬ мажор	л	*
^- и .^г;	~ И	1 	J

157
Колокольчики
Гармонические минорные гаммы
158
Колокольчики
Арпеджио в порядке хроматической последовательности
Мажорное
Минорное
6407
159
Колокольчики
Упражнение в триолях
Упражнение в уменьшенных септаккордах
0467
160
ПЬЕСЫ для колокольчиков В СОПРОВОЖДЕНИИ
ФОРТЕПИАНО
1. ГАЯНЭ
Танеп девушек из балета
6467
161
162
Колокольчики
163
Колокольчики
Колокольчики
1G4
	——(*	0 t>	f *	у JT~	»—f—*—f—f	E—<—Я—			b		-A	-•	’"	'"^U,	p\j J iT £ *~~tT
			—			у—-:		¥=	«	ff И у	J		- -j a?	> ' —	—
		L									—T,—		у ~	JF f.				, —
w j-f-	!_<	y-			J.	—i		J —	1— 1—± Й —	L		,-- z ->	Ь—*						
6467
165
Колокольчики
2. ЛЮБОВЬ К ТРЕМ АПЕЛЬСИНАМ
Марш из оперы
1G6
Колокольчики
167
Колокольчики
6467
168
Колокольчики
		Е ’V (	—*—F F У £	V	1	7^^—— >^г’У ' #*' ?(1nr~y~	E у	s И r у		Hfff t te	-, 	у Г-y——
11- 1	_”.,Pl , j	* / Г I—,	1	7	r	/ i „ д	c		Ml —= 4 3	• у		z	 Л		
1:	Л—af——	—^-1	r 7	7— 	—-.		v* 7—^—7—“-У—s—7--		у	IZ1 J		- 7	7 Lq
169
Колокольчики
3. РОМЕО И ДЖУЛЬЕТТА
Танец антильских девушек
из балета
С. ПРОКОФЬЕВ
£=1 I Г) У-4 9!Н Itf ? f I уДт?
6467
170
Колокольчики
171
Колокольчики
0407
Колаки, rib’ii 1ки
i. прощальный вальс
M. ГЛИНКА
04G7
173
Колокольчики
5. ТАМБУРИН
Ж. РАМО
(1683—1764)
6407
174
Ko.'IOKO.il/lllKH
G4C7
Колокольчики
ns
<>4G7
17G
Ku 11>КШ)ЬЧНКП
6. ТАБАКЕРОЧНЫЙ ВАЛЬС

А. ДАР1ОМЫЖСКИЙ
Allesr го
6-167
177
Колокольчики
/Л	1 1-ц	ш	-J			i—i		_L.’	t": •" Г »—->-•			^Йз= ^н=
ш	Чг * j	—* i		'	1' T		—&—
^==		—л—	1 Гг-..- ^ТТ	J Y	М-	;=b-i| 	—__
у1 Т № Г Г				Е?Р Т	—_—J	 fly-, » 	а		J-—5		 .L—J	
Повторить с начала до слова м Коне*/
12- Купииский
6467
178
K0JI(ll<O.I||,4lil<H
7. ШЕСТЬ ЭКОСЕЗОВ
Л. БЕТХОВЕН
(177(1—1827)
С? - 'с' С? С--
6467
179
Колокольчики
11467
ISO
Колокольчики
6467
181
Колокольчики
8. МУЗЫКАЛЬНАЯ ТАБАКЕРКА
(вальс-шутка)
А. ЛЯДОВ
(1855—1914)
ft11 Ьр|у
6467
182
Колокольчики
6467
183
Колокольчики
184
185
Колокольчики
6467
186
Колокольчики
ОТРЫВКИ
из симфонической, оперной и балетной литературы
I. РУСЛАН И ЛЮДМИЛА
Tempo di Valse	М. ГЛИНКА
|».>|fr ТТГ> »|Т|>.
3. ЛЕБЕДИНОЕ ОЗЕРО
Танец из балета
Р
6467
187
Колокольчики
4. СПЯЩАЯ КРАСАВИЦА
Вариации из балета
П. ЧАЙКОВСКИЙ
5. СПЯЩАЯ КРАСАВИЦА
Вальс из балета
Valse	П. ЧАЙКОВСКИЙ

|/ j |М hp |р у J |J Jy |р У J 1Г У >11
6467
Колокольчики
6. СКАЗКА О ЦАРЕ САЛТАНЕ
Сюита из оперы
7. СИМФОНИЧЕСКИЕ ТАНЦЫ
С. РАХМАНИНОВ

8. СИМФОНИЯ МИ МИНОР
^~1эсть II
С. РАХМАНИНОВ
П|1 I । |i 11| I Р| 1 ^=8
64К7
Колокольчики
9. ПОЭМА ЭКСТАЗА
А. СКРЯБИН
6467
190
Колокольчики
10. ПЕРВАЯ СИМФОНИЯ
Часть IV
И. КОНЦЕРТ ДЛЯ СКРИПКИ С ОРКЕСТРОМ
А. ГЛАЗУНОВ
/г w г г Г1Г F ir и Г r rir~ 1 iVr
J fTl'f If nf fj Р 4 ;'r-fi

6467
191
Колокольчики
12. ВРЕМЕНА ГОДА
Симфоническая картина
Часть II
А. ГЛАЗУНОВ
13. КОНЦЕРТНЫЙ ВАЛЬС
А. ГЛАЗУНОВ
6467
192
Колокольчики
14. АЛЕКСАНДР НЕВСКИЙ
Кантата
С. ПРОКОФЬЕВ
Allegro, ma non troppo

6467
Колокольчики
ff

ЯВИВШИЙ	6467
194
Колокольчики
15.	ЧЕТВЕРТЫЙ КОНЦЕРТ
для фортепиано с оркестром
Animate САП a breve)	С‘ ПРОКОФЬЕВ
> г #Г... I Г u I ^1» Л. I ГI  fl __ЛГ £	 1
y t * U nJ;' It □ |tJ 1 ft □ aJ U JjiJp D I1
iLTc/ Lf;Q
6467
195
Колокольчики
16.’ НАД РОДИНОЙ НАШЕЙ СОЛНЦЕ СИЯЕТ
Кантата
АНеето
12.
Tempo di Valse
Piu moss о
12
17. МЕДНЫЙ ВСАДНИК
Вальс из балета
Р. ГЛИЭР
(1874—1956)
6467
196
Колокольчики
18. КОППЕЛИЯ
Танец из балета
Л. ДЕЛИБ
19. ЛАКМЭ
Ария с колокольчиками из оперы
Л. ДЕЛИБ
6467
107
Колокольчики
20. САМСОН И ДАЛИЛА
Сюита из оперы
К. СЕН-САНС
Allegro moderate	(I835 1921^
21. КАРНАВАЛ ЖИВОТНЫХ
,	Аквариум
Andante	К СЕН-САНС
^ЛД/Л-ДУЩ1|ЛУ^ДЛ|/ Г-Н |-4г-~
। Л Л Л ?	. Г Д Л |у -K-f г—
198
Колокольчики
22. ЗИГФРИД
Шелест леса
Р. ВАГНЕР
„ Massif
в
(9-6)
(9-6)
а (9'6)
Р
гттег РРР
Ш= i It
3
3
д	fit.
cresc.	3
3
3
3
6467
199
Колокольчики
23. ТАРАНТЕЛЛА
Ф. лист
200
Колокольчики
24. ДОН ЖУАН
Симфоническая поэма
Р. ШТРАУС
Allegro molto con brio	(1864-1949)
25. ПАССАКАЛИЯ
Инструментовка А. Гедике
И. С. БАХ
(1685—1750)
6467
201
Колокольчики
26. ВАРДАР
Болгарская рапсодия
П. ВЛАДИГЕГОВ
Vivacissimo
Tfem
росо а росо crescendo
Vivace
G4O7
202
Колокольчики
27. УЧЕНИК ЧАРОДЕЯ
Симфоническое скерцо
(для клавишных колокольчиков)’
П. ДЮКА
(1865—1935)
Vivo
При отсутствии клавишных колокольчиков пьесу Мож,ю исполнять и на ручных.
203

64(>7
304
ПЕРЕЧЕНЬ
включенных в школу отрывков из музыкальной литературы
МАЛЫЙ БАРАБАН
1 • Д- Обер	Фра Диаволо. Увертюра к опере
2. Н. Римский-Корсаков Испанское каприччио
3. А. Бородин 4. С. Рахманинов	Князь Игорь. Половецкие пляски из оперы Симфонические танцы
5. Н. Римский-КорсаковС/сазка о царе Салтане. Сюита из оперы. Части I, III
6.	П. Чайковский 7.	П. Чайковский 8.	Д. Кабалевский 9.	Д. Шостакович	Гамлет. Увертюра Торжественная увертюра (1812 г.) Кола Брюньон. Марш из оперы Десятая симфония. Часть II
10. Н. Римский-КорсаковДочь перед рождеством. Польский с хором из оперы
11.	Г. Берлиоз 12.	М. Равель 13.	К. Дебюсси 14.	С. Прокофьев 15.	М. Равель 16.	М. Балакирев 17	С. Прокофьев 18.	М. Глиика 19.	А. Глазунов 20.	А Глазунов 21.	Д. Шостакович	Траурно-триумфальная симфония Дафнис и Хлоя. Вторая сюита Празднества. Ноктюрн № 2 Ромео и Джульетта. Первая сюита из балета Болеро Тамара. Симфоническая поэма Поручик Киже. Первая симфоническая сюита Ночь в Мадриде. Испанская увертюра № 2 Времена года. Балет. Вариация III Раймонда. Сюита из балета Седьмая симфония. Часть I
22. Н. Римский-КорсаковД/ехеразойо. Симфоническая сюита. Части III, IV
23.	Б. Асафьев 24.	Б. Асафьев 25.	А. Хачатурян 26.	Ю. Шапорин 27.	Д. Шостакович 28.	Д. Обер	Бахчисарацский фонтан. Балет. Нашествие татар Пламя Парижа. Балет. Баски Спартак. Балет. Действие II Декабристы. Опера. Действие II Одиннадцатая симфония (1905 г.). Часть И, IV Немая из Портичи. Опера БОЛЬШОЙ БАРАБАН И ТАРЕЛКИ
1. Н Римский-КорсаковСкозоние о невидимом граде Китеже и деве Февронии.
Опера. Сеча при Кержеице
2. Н. Римский-Корсаков.Смегг/р'очко. Таиец скоморохов из оперы
3.	А. Спендиаров 4.	М. Мусоргский 5.	П. Чайковский 6.	А. Скрябин 7.	А. Скрябин 8.	П. Чайковский 9.	П. Чайковский 10.	М. Равель И. И. Стравинский	Крымские эскизы Ночь на лысой горе. Музыкальная картина Лебединое озеро. Сюита нз балета Третья симфония («Божественная поэма») Поэма экстаза Четвертая симфония. Финал Ромео и Джульетта. Увертюра-фантазия Альборада Петрушка. Балет БУБЕН И ТАМБУРИН
1.	Э. Григ 2.	Ж Бизе 3.	Ж. Бизе	Пер-Гюнт. Вторая сюита. Арабский танец Кармен. Антракт к четвертому акту оперы Арлезианка. Вторая сюита из оперы. Часть IV. Фаран- дола
4. П. Чайковский 5. К- Дебюсси	Итальянское каприччио Танец
205
ТРЕУГОЛЬНИК
1.	Н. Римский-КорсаковЗодотой петушок. Опера. Шествие
2.	Н. Римский-КорсаковДарская невеста. Третий акт оперы
3.	Д. Шостакович
4.	Ф. Лист
Первая симфония. Часть I
Первый концерт для фортепиано с оркестром
КАСТАНЬЕТЫ
1.	С. Прокофьев
2.	С. Прокофьев
3.	П. Чайковский
4.	М. Глиика
5.	М. Глиика
6.	П. Чайковский
7.	Ж- Бизе
8.	Р. Вагнер
Третий концерт для фортепиано с оркестром
Второй концерт для скрипки с оркестром
Лебединое озеро. Испанский танец из балета
Ночь в Мадриде. Испанская увертюра № 2
Арагонская хота. Испанская увертюра № 1
Щелкунчик. Балет
Кармен. Второй акт оперы
Тангейзер. Вакханалия из оперы
ТАМ-ТАМ
I. П. Чайковский
Четвертая симфония. Финал
ТИМПЛИПИТО
1. М. Ипполитов-Иванов Кавказские эскизы. Часть II
2. С. Василенко
Иосиф Прекрасный. Балет
ТРЕЩОТКА
1. П. Чайковский
2. Р.
Штраус
Щелкунчик. Балет
Тиль Уленшпигель. Симфоническая поэма
ДЕРЕВЯННЫЕ КОРОБОЧКИ
1. С.
Василенко
Китайская сюита
БРУСКИ
1. С.
Прокофьев
Александр Невский. Кантата. Ледовое побоище
МАРАКАСЫ
1. С.
Прокофьев
2. С.
Прокофьев
Ромео и Джульетта. Танец антильских девушек из
балета
Александр Невский. Кантата
МЕТАЛЛИЧЕСКИЕ МЕТЕЛКИ
I. С. Прокофьев
1. А. Спендиаров
Александр Невский. Кантата. Въезд Александра Нев-
ского во Псков
БУБЕНЦЫ
Три пальмы. Симфоническая картина
206
	АНСАМБЛИ
1.	С. Прокофьев 2	И. Альбеннс 3.	Д. Мийо 4.	М. Равель	Египетские ночи. Сюита. Тревога Иберия. Цикл пьес. Триана Гибель тирана Испанский час. Балет
колокольчики
ПЬЕСЫ В СОПРОВОЖДЕНИИ ФОРТЕПИАНО
1.	А. Хачатурян 2.	С. Прокофьев 3.	С. Прокофьев	Гаянэ. Таиец девушек из балета Любовь к трем апельсинам. Марш из оперы Ромео и Джульетта. Танец антильских девушек из ба- лета
4.	М. Глиика 5	Ж. Рамо 6.	А. Даргомыжский 7.	Л. Бетховен 8.	А. Лядов	Прощальный вальс Тамбурин Табакерочный вальс Шесть экосезов Музыкальная табакерка (вальс-шутка)
ОТРЫВКИ из	СИМФОНИЧЕСКОЙ, ОПЕРНОЙ И БАЛЕТНОЙ ЛИТЕРАТУРЫ
1.	М. Глинка 2.	М Глинка 3.	П. Чайковский 4.	П. Чайковский 5.	П. Чайковский	Руслан и Людмила. Марш Черномора из оперы Руслан и Людмила. Арабский танец из оперы Лебединое озеро. Танец из балета Спящая красавица. Вариации из балета Спящая красавица. Вальс из балета
6. Н. Римский-КорсаковСказко о царе Салтане. Сюита из оперы
7.	С. Рахманинов 8.	С. Рахманинов 9.	А. Скрябин 10.	А. Скрябин 11.	А. Глазунов 12.	А. Глазунов 13.	А. Глазунов 14.	С. Прокофьев 15.	С. Прокофьев 16	Д. Шостакович 17.	Р. Глиэр 18.	Л. Делиб 19.	Л. Делиб 20.	К. Сеи-Санс 21.	К. Сеи-Санс 22.	Р. Вагнер 23.	Ф. Лист 24.	Р. Штраус 25.	И. С. Бах 26.	П. Владигеров 27.	П. Дюка	Симфонические танцы Симфония ми минор. Часть II Поэма экстаза Первая симфония. Часть IV Концерт для скрипки с оркестром Времена года. Симфоническая картина. Часть II Концертный вальс Александр Невский. Каитата Четвертый концерт для фортепиано с оркестром Над Родиной нашей солнце сияет. Кантата Медный всадник. Вальс из балета Коппелия. Таиец нз балета Лакме. Ария с колокольчиками из оперы Самсон и Далила. Сюита из оперы Карнавал животных. Аквариум Зигфрид. Опера. Шелест леса Тарантелла Дон Жуан. Симфоническая поэма Пассакалия Вардар. Болгарская рапсодия Ученик чародея. Симфоническое скерцо
СОДЕРЖАНИЕ
Предисловие .............................
Малый барабан
Устройство инструмента -	-		•
Некоторые сведения по музыкальной грамоте
Гимнастические упражнения .	.	.	.
Глухой барабан ..........................
Упражнения одиночными ударами
Упражнения в медленной «двойке» .
«Двойка» с ускорением .	.	.	.
Движение палок при игре в военио-духовом
оркестре (в походе)......................
Посадка за малым барабаном в оркестре
Упражнения для развития ровности
удара .	. ’ ....................
Простые размеры..................
Сложные размеры	г
Пунктирный ритм
Паузы .	..............
Триоли
Легато	-
Синкопа	.	.
Форшлаг .............................
Сила звука в зависимости от месторасположе-
ния удара .		-
Дробь (тремоло) на малом барабане с «от-
дробками» .	.......
Сравнительная таблица дроби
Дробь в простых размерах
Сокращения обозначения дроби
Дробь (тремоло) на малом барабане без «от-
дробков»..............................	.
Форшлаги в быстром темпе
Несложные метрические задания
Сложные ритмические задания
Сложные размеры .....................
Отрывки из симфонической, оперной и балет-
ной литературы для малого барабана
3
4
5
10
11
12
12
12
13
14
14
15
18
19
21
22
26
26
30
36
36
36
37
40
43
44
44
54
66
80
Оркестровые ударные инструменты
Большой барабан .	.	.	•	•	•	.103
Тарелки.............................,	. 105
Малые тарелки........................  -	Ю7
Бубей и тамбурин .........................П2
Треугольник...............................П7
Кастаньеты...............................120
Там-там .	,................123
Тимплипито ...	..... 124
Трещотка	.................125
Деревянные коробочки.....................126
Бруски	.................126
Маракасы	.................127
Металлические	метелочки (щеточки) .	.128
Бубенцы	............ 128
Ансамбли	.................129
Колокольчики
Краткий очерк истории колокольчиков .	.142
Клавишные колокольчики...................143
Молоточковые колокольчики .... 144
Современные колокольчики.................145
Посадка за- инструментом ..... 146
Исполнение гамм и арпеджио .	.	.	.146
Двойные ноты........................146
Глиссандо .	.	  147
Мелизмы.............................147
Лира ....................................148
Гаммы и арпеджио ....	149
Пьесы для колокольчиков в сопровождении
фортепиано ........ 157
Отрывки из симфонической, оперной и балет-
ной литературы .	.	.... 186
Перечень включенных в школу отрывков из
музыкальной литературы	.... 204
КАЛИ НИК МИХАИЛОВИЧ купинскии
Школа игры на ударных инструментах
Издание четвертое
Редактор И. Петров
Лит. редактор Л. Онегина
Худож. редактор Г. Жсгин
Техн, редактор Г. Заблоцкая
Подписано в печать 23.11.81. Формат бумаги
бО>^9(И/&. Бумага картографическая № 1. Печать
офсет. Объем печ. л. (включая иллюстрации)
26,0. Усл. п. л. 26,0. Уч.'Изд. л. (включая иллюст-
рации) 26,08. Тираж 10 000 экз. Изд. № 6467.
Зак. 960. Цена 2 р. 60 к.
Издательство «Музыка», Москва. Неглннная, 14
Московская типография № 6
«Союзполкграфпрома» при Государственном
комитете СССР по делам издательств.
полиграфии и княжной торговли, Москва 1G9O&8,
Южнопортовая ул.» 24
90605—038 „„
К026(01)—82 533—82