/
Текст
*1
Книга является ключом
к раЬгадкс феномена
снр-.тнарта. Данное
направление ии григуст
уже четверть века
и не подвластно пониманию
сторон! !его наблюдателя
Это — форма искусства
и способ общения
в молодежной среде
Про! 1зведе11 ия спрей-ар га
нс встретишь в выставочных
залах, по они доступны для
всеобщего обозрения на
стенах автостоянок, опорах
мостов. ил жслсзицдорож-
ш пых вагонах и поездах
метрополитена.
j Автор книги в сопровож
дсп ии (йпайкэга.
♦пр< |фсссиоиала > рей тиига.
.едет нас к раскры гпю
символики. стилистики и
<[Х)МЛ! ГГИЧ110! О (|)1 !ЛОСофИ11
J этого спорного
жсственного течения, i
Введение.................4
Райтинг... уже история...6
Техника........................п
11()В(“|)\Н(И'ГИ..............12
Краски..........................16
Материалы и обору гование .... .18
Клапаны.......................20
В школе райтинга .. .22
Обучение и выполнение буквы . .. .24
Существует ли эскиз?......26
Пне ......................28
Эпилог....................38
Стили.......................41
Throw ар (бросок вверх) ....42
Клоки ......................44
Динамичный ctilii...........46
Мяжий щнамнчпый стиль.......50
Изображения символа.........54
Общепринятый европейский спин. . 56
Эклектичный ctilii..........58
Фигуративный спин...........64
Таг-ешнл-Посвящение Поэзия. ... 70
Райтеры.....................7з
(Chaz) Джаз............... 74
(Pkise Two) ФэйзТу..........76
(Vilean) Вулкан.............78
(Mambo) Мамбо...............80
(Rusty) Рагги...............82
(Dafae) Дафна...............84
(Bid) Ьл;м|>................86
(Skah) Скэ..................88
(Sly ng) Стинг 253...........90
(ПуСа!) Флай Кэт............92
Словарь.....................94
анониму в ntr4irogndoj
ииПногэ ионжос1о1/он£эиэж
хонахэ он Atfoj
6861 в (»°ЭЛЫ) "О1€>|ио1/ф
и (jap/dg)£ datfnouj
эпнноэиион <Ло>|» и «эод»
IXIIIII4I1MI .1 ШИПИМ lull .KUMjIld М BnilLVlJmlll |{ 'OJ.1 -Ч 1I{L'O.mIj,IH > oiiiii.iiii.kI м
ОПП Oltlldlt OltLH’liinOII. ЧИН I Ill’ll MUM 'inill.lllIlldlllO II HJ,MHH?1I.1II О.ЧЧ1Ш.1 III WI
-1ЧПЧН .111 .HtH-HIIIKllJIHI .MHIIIOlDlll) 1!<LmII Olllll Illi .m||II\ IXOIIII.HX.xIllOJ Jj II.mIuRI
И1Х1П1.Ц.1 IXI'llllt.nilinillM Oll’ir.linl OX.IIIH.) |\in!L).l X.M.HI II.U.lKniK JH .IHII1HR(] ИНН
-.mIi-oioii кН ixoloiioii iomkihii 'li.mihiimiIm.i inniool.'oy ii.iru ihirlH .win mioh.i
milUHII JO КЛ1ОН11ОГМЛ OIIIIIIIU.MIII liridoiOM.II KM.MI Mld.Ml.klh .IJF.X I<.U.»R1'»RA.KJO
lll4<lulOM 'I!H.HxOII.m|1 llll)IILL.hIll(I.UIIII II IHIII.HI.MIOII .11'111(1.111 J.HURI.'l .will (louil? .)).!
*Miniy.)i>< i юн пню-hi Mini riiwixaVim: шц) '<шн<|м||шГ|> он и <<.inif.iJin<l> uii.nii
Hll.MHI IUIIIIM И1!11ШШ,)1’]| • IHlUIll.ll» — OIHIIUIIHIII .MI'IMJ К.Ц,Н!1х11НН(1п.МИ1 1114(1
(HOM ‘HIIIuIaL J,i\)IJ.I.I1II XJ П(1\1Ч1'Л*М HOHMI'OIXmIcI) II.H'.UJIlltU.l) .Mill ПТ.мГ ) 'HOM
,H?(Im Jlor.XJ 01.1'IJ.IIJllllMlM MilllllH НГ.М «1Ж1П ‘КЛЫИГ
-hihmIii iii'kIoiom *) .h*.i .i<i1ikhkihi!j,io '.иiiluju.h ou:
— . ИII II!IIInI|!| I 'MOIIALIO Ill'll III II I IM.HI .LMIXII II <-4.1.1111
В(||П1> OllldoM M LIlloX.MMI (И1ОГ) Iшк|м|ш<|.1 .11111
.ir.ii .mIiio ’UKry-xtloiiA ПГН1.1 uiiiiiiiit?<l a*ii.ikoii.m|i
M Olllll.tniulLLO OH XK.lhOll ±O}| -flolllllMl.lL Х1ЧНЫ.И1
-П1 HllIOIXOII MJOIRI.MJIllIll НПО Л 1НЧГй'.м1 II II 'Kllll.lh
• U. OIOIIOH OILI.lHni.MJH Hllll.ll'.rt .mIiio II Hllll.Ill) \(Ll n
UHIIMIIIinnl 110.100111)10.1 Ill'll 1!Ш.).1АМ.Н1 homiijikIm a’
moiq, ‘ijuiiih.) olihiikIii io.iuhii mdm 'immiimiauihjiIiim
.Ml II IMlIllllhlMloil If.linWIHK .HI I1IIJ.I.IAM.HI Ml ни IIIIK
-<l.»i iiuiai xiTdJ<.M)Jiii->.ini .Н1ипоп)11 nond.iii н iiimii —
-IHS'KIIllII OIIIII.HI.MHI JJ1U' m.h 'linilxlllioil ILIIIHIHUll p
11М1111ПОГМОН IMIJOIIi '140 Ч.МН'.МОХ 'ILIH<|m| mb .111)11
КШ.ШН 41,1.1 II 'l.llll io MMI.M,) l!ll .ll4IIIIBHodlUHMlll4ll
'UMHiir .iriiiiiinli/) -<ido(]j aixom.mI.i) .nrir.ig м огон*.)
iii?r.)Mii|^ otniuniii .io k.u.him.ixii.i KudmoM 'iiiiHii.mI
Ill'll) 011 01 (ll!IIO.»|' Ц1Г) JIHH'a’ HOIll.lllHHIUxI OH u.)
-4ЛП'<Км||| IHIII.I.HI О VL.IHO.I К 'НО1\.Н'<Мм1|1 1КШ* l).M,l
VhMl.HIIIIIM'UUI M\('I •(I)I)1HI.1!II MIIIHIII I4IIAI.I .Mill
1П.11И1 И .Н111П.м1.1.<1Ц| rill.HIIlldMA* IIITiy IIJII<|m|)U<L|->
.iMHiiv.u ii mn.iiiiiiiMiiiii, xxoik: g uni.>.ih.Mioi'.M>
.tdlH- НН Л11.1 IIIHIiniMIOll l.l.tlllA.I 'ihiiiikkmIiiihkLi OIOII
-II.LLIHII НИ1 - (U{* Kdo<|> XII Х1ЧНЛМ|<Ш111 .МПЮИРП
I'll IIOIIlO K.IL.HH'HH 1ШК|и|пп| I 1) 'I\I4U,MAM.IH МЧ11
1 Ill'Mlidll II 1X141 Hill I lldoM.l) м 4 I.>ikLi,i ihaiiimiimj Ill'IU
Illi 1П1Ы.И1 |{ >II1II<|m|)I1<L|> IHlOI'.I.IIIH.IhlMH'.MIIIHIII.III
<>iii,>.hi}|| oiikmIox .MIIX oil. <|\<U.Oll 'KII.IIX 4Jjn .4t.MJ<
HJ.NI|XlHO\OO.III OITIO .Ml OJ.III 'llh.Mll.l1l HOHlI.MI
KIX.mIh on IXUir IMI IHI.MX П1.мм||1 Ollll’d.'IOIIl 0.111 JJ4|
111П'Ф '<-IIUI<|m|m?<L|o Ml .HIIHliriHMl .HI ‘1!J,in.<l'lJM'o||
эинэоээд
'IHI I.)l 111(11.МП Н<П1.» J.MKII яш.мл'}1.)11 1!1\<Ьм|)
ВЕГЖЕМ (Ш1 \М1П.»)"Ж.М)А НН 'l.nn.’dlllio Hill LMIH.’lll I
-ЕН ROH.XmI.KIHII (JO‘11.1П:1?М.).>Е(1 |I.M)ll>W)I\nnl WnihAI'OII
к ‘iMHHHJ.iHid if.Mii.rtiioHHMiiiin* ‘bm.mioi.’.Mi iiHioimmi в<1
еПмегс] iiirtioiv xi'iH'irifj \1Ч|||||:г1!м.и‘1я.и1 -ikh.mIm.m
xi<iii<i<Im.hnI.ih *nvn?r xi'ihii.hiiimiimmii okhik *i.hmhu
.mi 'oiiii.iiioyi Aiv» i{(Ii;l (in!i o oM'inii '(.mriifiifon niiiiiij
TUl'Mjmd .»II1IIII(1I.)1?II .Mil MEM *III*IIIIiII.IIIBIWmI И 1I(M
oixhx Mjnorjh hi’IH’IimijiUk/x)] । bmxj; u'1
ijni(j) пи.» <'it.>iiiiLid.^] > i\ho|\ '(.Hiii.HhiiHb
Jlll\ IL1I II.I.MhIiI |>r) Jllil l.t llll.ll \ll 11 <1.>11ГН1П»||Ш> *.u
III!) ' ППЯОГ.) ]{ Iflll.MAM.JH O.KXU- l‘iri? .Н1Л 14y nni.H«)H
II EIIIIHJind <lill\ <4 union- (UArtl .H'M'.mIh ,)HK l'l() П1Г
-ОШ-ОП lll'ldaLOM I IL1 Kill OMMMII .>HK <1U> ‘UIHIUIIiOH |{
'oi<id.u.i:i\ i\ii'iii'iyi'ioEri<>i\ imhiLoM ‘Hoiiiniiii.nKuioii
IIIDHIIUH *1!1|.1£111'1)11<н1ъ>1\ ЯОПП ПЕН Х1Ч1КН KOMIIIIIiOll
rdll.l KHIIIII!l\dEM Kl'llllillliodll l{.HII!1llll>IIIIEd.lO Ч.И1Г
.KU X .HI JH|\ .>MIIH\.XI,-> OH }|IIIKJ.H1< *llir HIIIBII ClOK.l
.Ml Oil. 'IH.'iniOII К Ч.МП: * Ell L). Midi Mil l\in Illi IM'IIIIdllTEll
Х1Ч11П.П1ПП1.НЛ1 'Н11ИЕ1П1 XILhxdl JOJIll.lirj.O Я KO\udj,i
(|'П1|?Г> 1’1’1 ) 1А11.и|> (1оф ггоу
(olA'I.IIIII .M)llliOI*Kll) .xl.HlOl.* МИ Г) г
d >и /г/к///—’П.).н’ож)'н\ .Ni|; нить |1<)пым.м){{ ,
Ч1111.|?|1ГО(1О 01’1*1(1 (HIM'inJ III l(U *01141’011111.1.1110) I I11И - ».4< l’< I (M >1’11 .)I|.l.),lh
11ГОМ nil ОМЧГОМ.1 *011.1.>Olil!M nil ().4*1ПМЗ .III ‘I.MH’KlIodlll’Py ОПНОЖИШ 1Я JOM
\l411l-t.ll III.Mill 11Г01К111*1(1м1О — IIIIO O.IJ) IM Hill OI4lihlHTP(l ИРЖПГр.) ’Hol
d.n, 11011110111 им поил iiri’oiinvii .ii*iiid.iiiu ini() (£1) hv.|) £<) i?n.| и (jij
Kjt*<|.iv?f|) £<) i?dinjdi?<( - I'liiinniioMC .nil иiмян .1.mi) j <>riuo imhiiaoiIxoiioh
‘II.IOI’I, ll.lliriioy Oil Ml KOHKImIm.i 1] XIMIIII.'HirOIIIHlI "ЯМАО M'lKJBHII IlTldy
ird odiorioг 4i.i|].i| His .mm и пнкин.) mi <o iiiiiJ.iii?tl kia.mIii oj. я иы
-OHXd.HIOII IIOM.I.IhlH'l’Pl.HA II.Hllll.>1111 VII II.HIllI'llII (I.MIOllll ( 1|л 11] APIs’) (il l
Ilin >.rj 1'140 M*!IIO(I(H.) IIO.IAd) ) I!l|Ollll*(lll(l(|jOlA 0.104)11(1(111 01'111 UIIO.IRtl
<idiAiui jim. non.) ojoiiniv.inini .H'uid.Miii pm.mIj 0.10) огок ’(| ^| !>|n|J t SI
11.411.>| *IJ_<IIK1A(IIIA' 1.IA1 .)!*.) Mill 111 id ) HIM’IIIIII.) IIIAI'IIIII.HILKIO.) WJ'II I!!! 1*1.1
-union IH'BhBH .Н*1(1(Ш>М IM-KO.ld .IIIJ\dl *13111’1111111 3*100 (ol|llf) ]()£ our
Wf lAlhlOfl XI'l l.KJ.ll'll I JOIII ПОПОМ l.*.)f)| ’’IJ-KH’OlA’.i nil OIIIIHI 1*111.111 гпж
(1.1)1*111 vi'iroM.ion M‘iini\d.i .iiiii.im'imia' и <Miii.)lnii\.MMi i’.mIuoikIii .ido.M.Hi
on 'niidojiidd.u hHiiiiimLi «.H'liiii.irsioHiii.rV’ kpiiimIuii M imooikI qii. <K
(Mon mi.hiiii ‘ii.Hiiio.i) IkviIii irnnodiiHonodii > (oi|ii| ) от аж) in iii.iiii) i*n
-IIPQ IMlin.l МК.Ч *0Ж Mill 141111ГА II.ion.) d.litoil II KIMI .IO I III. >111.1900 nuollllllll
MlOMBt* L'lllll А(1)П1 liridoiOM (ol|ll|) (НП’.АЖ) П1111Р.41к1(И<1(’А11 OKI) or
OlA 111111 .LU 111 I It 1111 Ki nd ll'l ) <11'0(1 (НАПЖКП 4 )Otp 0ЖГОП HIM?) 0.1 И1М1МЧГОМ.1
-on o.4(lo|| oi*i|] и OLioK vr.iiMi Kiidouii Kii.iA’d)'* lindoiiidd >1 Hilinidi
0.411011IlJO.Hld U 'l.lornhOirMHl* Ollll.lliKlirKII A)I M41:od.lA* 111 nd К M'llOOirdM
111 l«i .HI 4 Н1Г1М1К) ГО.) <11ОМ<1Г(1> XNIIIIOItodllOO IIL.HIII) IlilOlll B(1 11*1111111.103(1
№ II OHM.>1111’111 I IM‘11 lliodll IM'Illd\.l*ir\M HUM idl'ILIBIIOK И IM'IIK'OII llir.ld
0.10 .) lAOlillKHIU КИМ.11ППП13М0К 1М4114Г11.) M\01II(loo 1М41111ПГ.1 MIV1I01MII1
-odn itio o.iodoioM doorni mvo.iiiiii?()ii-ii imim.i.iijiioj о пппгниз limy keii.i >
o.ioud.Hi I’Mio ii!(li’u(| iini.Li )iiM.>.H>ii(|>B(li oi4iihiim?d игшнпиш! rn iiko
’'ii..HiiMid(>iiioiioii oiAHiioiiLiyo.i 4.iiiiiBd\o.) и K.i'iiiirol i*in i'kiojk инн кг)
MMI.IKKOX 0.10 О I!I'K1IIO(MI.) PllOlll’d OJOIIIIOI*
-J) wlllo Olllllipdl I’ll <1 Hill) PH KPIII4I*O<] IIIMIMhOLHIM 4111)0111*111 1AI \y IIIIO
IIMllodllllll\d.l РГОН1АИ.1 1411.41’9 .INlllllillldy (Hlld(UII(ldo.I 'ИККРПГООО IIIIKI4OO
Atfoj
Z661 9 niouaxdy
апииЛ он 'SuiO-j
jo цац g еноии^ g
xd>l OMd ЕИ
(7 X1S) 7 “0*3
ионнозиион
LAIMldllJOH Д I jSIl.) 1*11101- 141 lll!o IIHIIJM) or.ionj] ПМ11М13 Ill’ll I'lLTItllllllil (IM‘H’01 <111’3
Illi (HKHIldll Ol’ItLl .140-0)1 MA.HI.IlAll IAI4IIII Illl.iyo.1 .1 01*1.111111 PH Olllduilidd.il lIL'IHAlt.ll’M
IIIIO MKUII.mIaMIIOM H.L)*11 .UV.IK.MHI JO 1*Ш)ОР(| (H.I.H\ .Mino *11111 ImIjii 1*10(1111 MIOMHlMlldll
IHLAyO 1IOMIIlll‘irill.)lllt A noilflllldll .) (Him-Kll.i UllllllHlMl 0IIII01 ЖО\.)11<и1|1 (Mil ’K.1LOU1
пн ) иiiп(|(и|)НГР}| ti *iiMiid.m\ iu.inii iioiii piivi h n ‘.).ч<1оц 014ц я on *i mhukhI oiiii
Oh >[ ( llllldll )\ llll| nil’III?AM !!?<() l\(HI 13011100 XI4IA HIlMllllldll llOMItllM'O) AX II.HMI (>J
-OIIIAOII IA331IO.) non 11 <IA<H<4IIJ H lllHLA .) lfI?Hin?f:K!lJ inidtALHI (HIX’ — Rlllliuivd KlldlUO) I
BHClO-D " 0ЖП • JHMIM
Пис, нарисованный
Вулканом (Vulcan) в
вагоне Subway Нью-
Йорка около
середины
восьмидесятых годов
как можно большую территории» Практика Taiов жолюционировала iobo.ii.но
специфичным и шнпви iyaii.in.iM образом. В эти годы были заложены основы ал
родильной кузьтхры г П1ЧИЫМ вкладом очень известных и анонимных раитсров
В 1972 году Суиркул 223 (Suprrkool 223) произвел ш реворот в культуре, пав
('аоын (тоннель)
Нописанное на
стенах посвящение
мексиканской
«расе» Зона Easl
LA.
Калифорния,
1995.
8
Пример «Плаката», или же
блоков, нарисованных
латинской бандой.
Эта надпись принадлежит
группе, называющейся
«Primiera Flats*
л»
L1L
LAZ
ней после этого аэрозольной. On выполнил «произведение па звание манера- — большой пне — на
внешней стороне нагонов метрополитена с помощью грех различных еврей красок, компонуя трех
мерные буквы н спз шва я впечатление глубины. Гому. к го стремился осчавн гь как можно больше еле
(ов. должно । ы.ю показаться невообразимым использовать так много красок, чтобы лишь о tun раз на-
висать собп венное имя. По cinyamui менялась с невероятной скоростью. Появился феномен войны
стилей. Всех стало волновать настоящее качссчво виса. В конце восьми (есятых paiinim продолжает
эволюционировать, создавая базу тля различных современных стилей. Это были го >ы больших репрес-
сий. арестов и опре (пленного общественного интереса, что способствовало активном) у потреблению
термина *гра(|н|игп1 >. В эт у эпоху аэрозольное искусство широко распространилось во веем мире как
одна их форм культуры кип хон.
В первой половине восьми (ссятых пюжеине рянтиша стало частью итальянской культуры с Ц(чп|юм в
Милане. Оно вошло в состав новою молодежною экспрессионизма
ОЯИНХЭ£
пих.мл.ч.111 <ш: - inn iJiud сш»
'Kini.niiMKii in if.iiviwiiiqiPHU) hi i*ii\ kjlo\
1<11\эг<им111 .н'1нчг1?и<1лнн\ аияш. >ж»1
II mLi.OIVI.HkI О1\|П О\О МП UNIIHlptiA OIOMI
.imi.uhhIu .и гимном я ото ин ol ту мну]
'.ШИКЖ<1«>10.1 .НШЯОХЛ1 И \’|\<1оф 1НЛНШ13
.hKlii.iMC'iJuuiMliiriiriiiin шHiimlii -мниuied
я MU-i мт ’omi.hI KAioiirtiindoo «ич.и нов:
у] иКП(1э1ИВ<1 \Ги\.1\1м11‘О11.В1 ’\ВЬ1ОН\<1.М1
он ‘\РГ1Ин1.’НВК О ВИИ *И1.к| .ill "•WMIIII
\<ij iioiiur.i iiomihiIm w.i.bimii’i(huo шину]
ILLHIIlxd.HIUll .H'll'.io
«u.udnoi'ui i.»<l .ir.i Ч!.ынН о.ынп.а'г if.ri.iiio
-О1 14OOJ [) '11М.)1!11м OH.lJaiilirOM .XHH'IIIIO
-ittin>i i<hi 1л.юк *viok.> п ПГ1ЧП .ич.1 ph 1м
-JO ‘lllIIA XI’IIIH.HIIIIJKO «111)1.11 1ЧНЛ.Ы Ill'll
‘ifividii .MiiniL имел .ii'iiiii.miudjio ‘I’lii.i.Li
.НН1Н.н1.1Л1Ц| *.1111'11*01 K.MIlM.d.ll HM.Hldjl
II ‘1\<U II.>11.11*1: MllllOlV'lfll.) JJIJHA'I.'J <kL.»n>
*UIU.od<ll!ll *«11'1*111 'KIIII.HH'.IIOOJOHll.HV.xhl
-oi Mt.idn .>.) m.hhI iioni'ii.'oo j..>mil.m1iia'j oh
‘.i.HiMd.Hi.i i>M.»?d:i '•i.i.xim.mhu iiithi oimi
-ii.iiiiiii' ini 'i.mijhoj; *1!мшыо1.м1 и ‘ины
-JlllAKll.xIll II «IJ.HMt ,l.»Eol\ MI.ML.I olllliud
viiihi <uh опоим ин нгике .iiiii.HTin
.)i?(| '.>1 o.ioiiJii и .П ип поил наil Ji Ji'iiiiii.
11О.ЫЛ 'HM.IUiIm .il'Illd.HlK.H .>inilOll!llllJll'l!.l
-J(H)1.OI1 .XH'.I KO1I.U>O1I\(|.H1O11 II I ir.T.d.ll 0.1
.rtnui. I'HiaM .>i'iiiM'<di![| -iiLHiii .ii«iiii.in*
-riid n uonidjin nni Hod.)iii\jj. i«ni.)iiindjio
и »i«iiiiniodiin><i.i.o-> i\oiiiioii.k> и ini() nit
i{j.)oiixd.)iioH ivojiiii.i urn iiojidAXUMAnil
HI\l«lllll1!J.00l>d00 .) 'IIIMIIIIII.HIII II HKHIlll.xl
J \HI| lOHMIl'IO 1'lll.H.I .H«11I11.xIa1I!}1A*.1.I11()
(THIN 113 ill ли HI \
( гены из немец га - это в большинстве своем наружные поверх
пони строении е цементным покрытием Обычно они нс ошту-
катуриваются Краска-спрсн очень хо[ннпо к>жпгея па них
Ь ипв'гвепным неу (обетном штасгея го. что среди всех возмож
пых типов плоского и цементная поглощает aiw oJioTiioe ооп. 1
iiihhcibo цвета. Но гравнению с оштлтаггу|нчн1ымп твеетыо
стенами, цементные впитывают на 30* краски больше. Цвет
цементных понерхпоггеи - светло серый п. сели захочется еде
лагь ппсы* яркими, необхо щмо накла плвагьлмальслои ла сло-
ем. В де1в*твнгелы1(и'гн серая основа сильно обесцвечивает гон.
* От англ, «piece — «-кугок •. Ингами [>аптеры называют своп
11|юнзве цчшя — (ич)
КИРПИЧНЫЕ (ТЕНЫ
Кирпичные стены — лп» нгзацсмеитпронанные п нсопггх-
ка1\|н*1!ные niiKvpxiKM'Tii. ктггорые птмят, в основном, из
красных терракотовых кирпичей Кирпичные стены не
очень понхлярпы к И отлип. по часто iu*i|M *iaioira в Ев|юне
и ( ос'in пенных llharax .Кот тип новермнм гп может
и меть свое оча|мяшииг. тютомх чти цвет* обы-чипяет ритм
разметки кирпичей, чо> \сн.шва< г динамик) икса. Однако,
ратин ая на кирпичной ти попе раптер ста лкивнется с П|»об-
1СМЯМН. касающимися ее абсо|юнр)|ощен choco6ihm*ih и се
окраски.
Кирпич iioi.ioinarr 6o.ii.hiih- количеггко пигмента, тмчтбснпо
обожженный (Lie^i*T рассчитывать uiuiriciTBo краски па
больше, чем дш mcui i.iieiceKnii поверхности Lie тую
щий момент: красный тон основы еолдает п|мю.|смы с ярко
стыо н:июряжг1нп1. im’oochho. koi та Hcinubniojca 10110.11111*
п- 1Ы1ЫГ цвета. При работе с .ним типом пен мола*г возник
их п. пеоб\о (HMocTi. забутовки щелей Гимым (рунтом.
ЛИСТОВОЙ МЕТАЛЛ II МЕТАЛЛИЧЕСКИЕ
ПОВЕРХНОСТИ
M(*nLLiii,N4*Kii\ ।ним рхностен очень много, и они сильно разли-
чаются меж <у собой От блестящей или £ати11!1|Н)ващюй ста th
железнодормкных вагонов до же.и », цинка, тн<'п>яого метал
«а. Рисовать на металле очень сложно, шккольку этот матери-
ал совсем не впитывает цвет. Если нс соблюдается правильная
пктанцня, соотнесенная с быст|иггой движения баллончика,
очень велик риск п|)сждев[м‘ме1шоп> отпадения краски. Решив
рабтгагь па металл ич'ч’кой поверхности, необходимо предва-
рительно щюверить пет ли на iieji жирного слоя который бу
дет впоследствии отталкивать наложен ну ю краску Помимо то-
го, существуют проблемы вннгывающ! и i иособпостп. Следует
писке помшггьо цвете основы, который вар|>щ)уется от светло
се|инх), как у цинка, до черного, как у железа. В шхледнем слу-
чае появляется необходимость в испанлоадпни очень светлых
цветов. Tn* создания (х*новы и контура (Qnlline) |х-ком(чл.1^-
ются матовые или. в крайнем случае, сатинированные краски.
VtpiHoн. Ops pit* и in iiiHTpj'MiMir? In
ms. inn pui-iiriiiiBat i райнпн iuh.kh как
s.ni'iiibiii кап ui hum. r.irisiT выбрать
in piiiaii вариант Opkikh в iriiriBiiir.ib
ikii'iii a>|NMiiji>iii>H* Kpai’iiii ihmruThkit
iu6iiiih'h iich iKi'iiin-.ii.iii.is rpHiKiiii Ha
pais <’ KOMiiLinn-pmiii ipai|>iiKi>ii. a.>|a>
.KklblBN- ||ГКу<'<*1В11. IHTOMlirtllll) ЯВ.1Я»“Т
<*a npiiMt-|H<si opiiniitfLii.iiiiKi нанран.н'
ma в г||н'|н- \л lo.Krri liritHoiii luiip'ivri
на iiaiiii'io в< ка
ХЭРОЗОЛЬНЫЕ hPXCIill
Аэрозольные краски ян ыются техппче
скнм средством. с помощью которою
выполняется рапгпнг. Неожиданный
резу (ьгат главным образом зависит от
скорости разбрыз1иванпя эмали (у ше-
ствуют различные типы аэрозольных
красок. Их различают по химическому
составу и по выталкивающей силе бал
лончака. В последние годы изпиовите-
ли придерживаются единых стандарт,
касающихся безопасности п аюровья
как человека, так и окружающей среды.
Эмалевые краски нового поколеню! не
юлжиы содержать в себе вр< шын для
озоновою с.юя газ Их основа — акрило-
вые связующие вещества, менее токенч
пые, чем синтетические п нитрораетво-
рнтели Эю — так называемые «эмали
на воде*. Они очень устойчивы поел»
высыхания Эмаль обладает блеском,
имея при пом хорошую к|ююн[ую ело
собность.
Важным признаком качества краски яв
тяется отсутствие свинца в е< составе1
Основными характеристиками краски
сп|н я являются:
— очень быстрое высыхание: поперхно
«тио — в течение двух Т|юх минут:
основательно — пару часов
— устойчивость к < вету цве г не измени
ися, даже если краска находится not
прямыми солнечными лучами и на жа-
ре
— оптимальная устоичнвость при пело
годе;
возможность палож» иия ipyrim ipyia
красок, одинаковых по составу акрило-
вых — на акриловые. синтетических —
на синтетические, нитровых — на пит
|ювые.
МХРКЕР
Маркеры - нзделнл новою пок(ыенпя Они
являются поломками обыкновенных i|uoxta
стеров Содержат в себе капсулу |>елервуар. в кото-
рую luiMt iuaena жидкая акриловая краска (пи основе воды).
Краска П|«о1гитываст войлочный копчик, который затем равномерно
выдает ее Главным образом марке-
ры нснольлуюгеи 1ЛЯ пли чтобы
приписывав пип, но мшут ижже
ирименяпа'я для быстрого выполне-
ния копту |и>в. Они in* «работают* на
Пористых И ПЫЛЬНЫХ НО1И рХ1Ня ГЯХ,
но прекрасно взаимодействуют с
металлами и винтиком С реди но
КИВОК существуют несколько специ-
алыилх видов маркеров для рисов»
пня на го клг
ПЕРЧАТКИ
Использование ИсрчаТОК — дело су
губе ПН ПНИ) дуальное Пекоюрым в
перчатках не удастся точно коптро
лировать силу нажима па распыли
тель. даже ее in на них нерчатьи.
ил!отопленные ил такого лепайше
ю н мяжою маге риал а. как лагскг.
Как бы п> нн было, рисуя с помо-
пдыо спрея, легко испачкать руки
брызгами краски, по. пому исноль
лпнапие Перчаток |икомепдустся
П|»еждс всего для Того чтобы избе
жпь о)мыкании рук растворителя-
ми которые могут вызван, яллер! н-
ЧСГК1М ра<др.1же1Н1е
ММ КП
1кт1олыюваН11г маски — желагельпая мера Н|н-до1'то|южпо-
сти в раб<л г <• краской-спреем < упохтвуст множество типов
масок Начиная <>1 бумажных прогни смока. до п|ки|мл-спп
нальных 11ре;д|1алнзчен11ых i in iT]MHi H*.ieii ремонтников.
1ому. кто собирается работать на I иксом oilii.ihoio рил мере,
было бы неплохо демтать н|ми|нч'сяопа.1Ы1у|о миску со гмен
ными ||щлы|ммн. 11рн H<Tiuib3oKaiiHii oiLLioieniKa на откры-
том Во.)духе, неизбежно вдыхается мельчайшей пыль ол
си|и-н. по ному маска является ш-обхо шмым i jH-irnioM .ш
пипы ня акк\раню|о *1елонска
Клапан (нп жаргоне — -кнопочка •) ношмжпам деталь баллон
чина Клапан имеет гкюпноегь к !асо|»снн1о, часто cim пил нробле
хил во н|н мя работы и hi Boot те пткалываг п я ра юры и нвать крас
к\ 11м< я большую практику и используя ппьки один тип клапана,
можно or ia иль ivxiniKiiit нанесения m*fiio,iMo*a;in.i\ видов линий,
от более тонких (о более широких Но »то шл|ибус| многих н-i
опыт lint логит in и|и (осинияют ралнообра шин выбор < пеци
ильных клапанов им iiaiiect ння любых линий 11|и мани м плна
комиты я <• набо|и»м сменных клапанов н|м шалначенных для вы
нолнгння ||ю1юв н линий |>fl i П1Ч1ЮЙ тининны и п|мгт11;кс|1но<-|||
Г1 |юи ню 1<-цю Montana (л)1<м s
Су-Юр Тонкий
{Super Skinny)
'ОнчойшОЯ полос ко пом
ти кал след а 4>огрофа с
_|иро«им отверстием
Гонкий Ныо-Йорк
(Skinny New Yorkl
Стандартный ратмгр д
пускающий различные
вор-оции при модулиро-
вании
Топ тый Нкю-Йорк
(Fal Ne* York)
Линия ш-рожок и четкая
6<лыи
|Ч1 Vly В ТЛСО)
То»»*ии . тед. «о нем»»! -
В*йМ ш-рлкий х) сроа-
ИМ..С С предыйуДАИМ
Томкин черный
($к -ппу Ne о|
Опять очень тонкий и
четкий лед
Т-инкии серый
(5k пну Gr ...о)
С >д четкий но немного
роле широким, чем
предыдущий
Метким средний
|5oft Medo)
С >"Д средний и д воль
мой четами
Мягкий Нью Йорк
Soft New Yo k|
След мягкий с вотмс»
но< тью комбиноции рос-
стоянии
Напровлонный
(Derezio'ole)
Клопом МОЖНО поворсчи
есть влево и вправо
Предназначен для работы
над сложными линиями
!.><.• гни оранжевый
I Fol Агслчо)
/1ин«ч .редин широкая и
рои* птя
Толстый розовый
(Fot Roso)
Линия очень широкая
hi пользуется для фонов
Топ< тыи золотой
(Fot OtoJ
Струя выглядит очень
широкой
В школе рейтинга
В начале дтой главы необходимо уточнить, что школа рей-
тинга не существует, потому что НЕ ДОЛЖНХ существо
вать. Райтппг — дто направленш уличной ку.дьпры, он
спонтанен. 'Гог, кто обращается к этому виду искусства,
сам избирает себе учителя. Он входит в круг и рпб-лтк г
вместе с лрутнмн. следуя одному стили». который являссся
стилем группы. Работают и учатся райтеры на тоща дке
(или лучше на стене). Некоторые имеют начальный жи-
вописный опыт Это те. кто освоил грамоту рисования
персонажей. комиксов, и тс, которые восклицают «Это
же прекрасно!..» Однако точкой отсчета для райтера не
Bcci ta является выполнение, гак сказать, рсгиистнчных
картипок.
Райтер цереиначипает конструкцию слова п ш символа, он
диджеи передать ее дильную динамику, а иногда саже аг-
рессию. О пн» из главных направлении рапдинга — укра-
шение вагонов железнодорожных поездов, в результате
которно движение удваивается за счет динамики изобра-
жения Кроме того понятие «NOM SCI 01 V снова вво-
дит нас н философию а.)ро_вип.ной кулыуры Мтггро»
р шинга п< в состоянии нр подавать начистую их опыт
пт может быть игр дан или осмыслен 1аким образом,
правила стиля существуют. но каждое правило аниулиру
с гея С.1С.ДУ 101цим правилом.
Вот почему г шва этого у чсбппка, посвященная школе, по-
лучилась нс столь обширной, кик нам этого хотелось.
В основе течдшки райншга дожит yxieinie использовал»
баллончик < пр и По нам кажется ш мыслимым чтобы
мо иной человек, крив леченный этой экспрессивной фор
мой творчества взялся бы часами рисовать линии и точки
спреем. подобно ученику музыки вынужденному понача-
лу заниматься сильфе фкцо
В этой главе мы пр* (оставим вам уникальную возмож
пость проеле дпть вбли hi за рож деннем нпса, сопровождая
каж дый этан прекрасной иллюстрацией.
Это — полезный способ. чтобы «научиться», и. прежде все-
го. попять с 1ОЖНМСГН и стадии работы.
КАК НАЧИНАТЬ - Следует научиться пользо-
ваться спреем с непринужденностью, если вы
хотите извлечь из него максимальную пользу
Необходимо запастись терпением и не испогь.
зоо(яьд1ы у«фа*НбН><Ь| внешне .ген» горэд-
..х д< • Дл- -M14U 1<3 иеос • здчмю
ре улир 1тъс« . !•+ Клапан бал
пончика должен служить кисточкой. Во время
работы важно знать, как поведет себя аэро-
золь, когда вы нажмете на клапан. Для этого
следует много раз поэкспериментировать с
нажатием дистанцией и движением Чтобы
ощутить уверенность в обращении с баллон-
чикам, можете распылять краску двигаясь
вперед и назад но не меняя лри этом силу на-
жатия
Очень важно добиться синхронности, совме-
щая нажатие и действие рукой Это - один из
основных приемов Когда вы научитесь одно
временно двигать рукой и надавливать но кла-
пан, можно отрабатывать навыки управления
красочной струей.
ДИСТАНЦИЯ - идеальная дистанция для ра
боты - около 20 см от поверхности Доже не-
значительное изменение дистанции модифи-
цирует интенсивность цвета линии и фона
Подходя слишком близко и, в особенности
задерживая палец на клапане, вы делаете на-
плывы Если вы внезапно увеличиваете дистан-
цию то можете создать эффект сфумато’
Нон скупи! (ШШКО.1К О1< у О ИЧ1С НИ.О 1Ы).
( фуматг> I ит. <1'иша1о — зазумапеннын. дымча1ып) — живописный прием, создающий мягкость и неуло-
вимость предметных очертаний, некоторую размытость контуров.— Прим, pct)
РОВНЫЕ ЛИПНИ. В качестве пер
вого шага попытайтесь провести юс-
таточно дчнпную прямую линию. Не-
обходимо держать баллончик пернен
шкулярно поверхности н iia'iaib раз-
брызгивать краску. 11(1ДДерЖНВ.-1Я по-
< гоянное пажати» вдклашш П|еж
в Ч’ м прекратить у]»ражнгши рыв
и (г in них баллончик < шипи
ТОНКИЕ ЛИНИН. Поучить тонкие
.пиши можно благодаря соответству-
ющему тину клапана. но можно п|ю-
вепн цоке при помощи стандартного
ба пончика если приблизить его к
поверхности на несколько сантимет-
ров Beei ui важно отвести его от но
верхности раньше, чс м закончится
распыление Иначе вы получите пят
но на конце линии.
КРИВЫЕ .ШИПИ Для их чинили*
' и НРобхиШМП npi i;n, nii-rv ПЧ-И1
руки уверенность и ловкость. Мани
птзяцни не обяжггельно щяжиы быть
быстрыми При начертании извили
стых пншн следует од1юв)к‘м<'нно на
жнмйть на клапан ба.ыончлка. При
нрове и нни кривых линий с увеличе-
нием дистшпиш возникает зффскг
ефумато. кторыи создает ощущение
глубины.
ПЯТНЫШКИ. Пятнышки, или
брызги, получаются при работе с
очень б такого от пош'рхности рае
СТОЯНИЯ, ( ле QTT lipoiLHUXlLtlb ПЫЛ
ры« п резкие Bi.knpt 1Ы-нхб.Т11йП
чнг । наПрПП ил его ет‘рчу шпгз.‘
Обучение и выполнение буквы
В этом ржцглг представле-
ны этапы создания буквы и
зарождения манеры изобра-
жения. Иногда необходимо
повторить мною раз один и
тот же мотив, используя
раз 1ыс цвета и декоратив-
ные всзавки, чтобы найти
свою дорогу и индивидуаль-
ный стиль.
КОНТУР Сначала проводится
контур (outline) буквы, то есть
базовый рисунок. Если вы не имеете большого опыта или хотите создать
новую манеру в написонии букв, советуем сначала отработать контур на
бумаге. Лучше использовать серый или любой светлый оттенок, чтобы
затем скрыть контур под следующими слоями краски. Райтеры
предпочитают серую «базовую» или подготовительную краску, которая
служит непрозрачной основой и хорошо ложится на все поверхности.
Закругленные линии придают динамику букве.
24
ВНУТРЕННИЙ ФОН. Теплым желтым
цветом заполните внутреннее поле
контура (outline). Работайте постепенно
Линии проводятся быстро и близко друг
к другу. Необходимо соблюдать
правильную дистанцию, чтобы избежать
наплывов Расстояние от поверхности
может изменяться от 20 до 35 см Рука
должна двигаться очень быстро и без
остановок
ТРЕХМЕРНОСТЬ И МАЛЕНЬКИЕ
УЗОРЫ. На третьем этапе можно
покрыть линию контура темно-красной
краской, которая поможет «вытянуть
наружу» букву и создаст первый
признак трехмерности. Голубым цветом
наносятся первые «узоры», то есть
декоративные вкрапления. Они
размещаются на цветном поле внутри
буквы. В данном случае речь идет о
маленьких тенях, с помощью которых
передается рефлекс металлической
поверхности. Затем изоброжение
может быть украшено множеством
точек и маленьким сердечком. Узор
характеризует персональную
стилистику каждого мастера, поэтому
необходимо освоить большое
количество форм и сочетаний
различных цветов.
АЛЬТЕРНАТИВА. В данном случае
линия, создающая трехмерность
букв, проводится черным
Делается четкий акцент на
контраст цветов и изображение
набирает силу. Если вам
захочется подчеркнуть эффект
большого блока и создать
видимость сильного огры а от
поверхности, не следует
добавлять другой цвет к черному
контуру. Для придания надписи
объема внутренние части букв
закрываются а на внешнем
контуре сохраняется постоянная
ширина линии, имитирующая
толщину. В отличие от красного,
который создает динамику,
черный придает изображению
большую четкость и статичность.
Внутренние узоры более жесткие,
чем в предыдущей работе. Они
лишены закругленных очертаний.
Рисунки имеют вид лесенок
Благодаря им создается контраст
между плоскостной поверхностью
буквы и внешним объемом.
ФОН И БЛЕСК Эффект
трехмерности ослабеет, если все
пространство вокруг буквы будет
заполнено цветным фоном В
таком случае буква
обвопокивоется подобием мягкой
волны. Автоматически статичное
изображение приобретает
движение в результате включения
в подвижную среду Ощущение
движения усиливается
маленькими цветными
пятнышками, которые получаются
при резком броске баллончика
сверху вниз, при этом нажим на
клапан должен быть слабым
Завершить композицию можно
изобразив вспышку света в виде
звезды, размытой в центре Луч
рисуют по направлению из
центра, проводя короткую линию,
которая может исчезнуть при
удалении баллончика достаточно
резким движением. В центре
создается эффект размытой
туманности при помощи быстрого
вращения баллончика по часовой
стрелке.
Когда мы сталкиваемся с иксом в динамичном сти-
ле, с противоположно направленными наложен-
ными друг на друга буквами, мы задаемся вопро-
сом, возник ли он спонтанно или же, напротив,
был выполнен на базе предварительного эскиза.
Не всегда иксу предшествует эскиз. Начинающий
райгер часто не видит в нем необходимости или не
подозревает. что создание икса может быть зара
нее продумано.
Уличная школа основывается па явленши. подоб-
ном «производственной практике* или «ученичест
ну». что подразумевает копирование работ иро<|н‘с-
спопалов. выбор мастера и следование его системе.
Райтгшг — форма «спонтанного» искусства, кою
рое не подчиняется правилам профессиональных
ху (ожинков. Эскиз становится важным только то-
гда. когда раптср «вырастает» и ищет собственный
стиль, а бал.до1гч1ге становится истинным средст-
вом самовыражения. Существуют мастера, рабо-
тающие с предварительным наброском, который,
однако, не переводится па стену, как это принято
при создании больших настенных композиций.
Речь идет только о разновидности эскиза для нано
минанпя. который потом воспроизводится спон-
танно. Райтер должен культивировать в себе чувст-
во реальною пространства. Если перевести работу
большого размера на стеку, точно придерживаясь
.н’киза (|М‘чь идет об изображении. создающем ви-
димость реальности или ф|и-сковой живописи), то
можно нарушить перспективу. Райгер не работает
с увеличенным эскизом, он должен точно уловить
протяженность пространства, особ» нно если хочет
придать бхквам ощущение трехмерности.
КАК РОЖДАЕТСЯ ПИС. Перед началом рабо-
ты необ.хо (нмо продумать все технические мо-
менты.
ЭСКИЗ. Он может быть нарисован на бумаге и
должен содержать в себе набросок букв и сопрово-
ждающий на шип, рисунок. Прежде всего, набро-
сок служит via определения точных разм( ров и
этанов работы над пиком Если существу кгг фшу-
ративные вкрапления он поможет вы троить ком
позицию.
Эскиз нс предусматривает наработку «узоров» или
украшений для букв. Отделочные работы послед
пего :мапа должны быть сноп тайны.
ВЫБОР СТИЛЯ. Стиль может быть индивидуаль-
ным и групповым. Он пмровасг вместе с опытом
paiiivpa.
Нс так важна проблема предпочтения того или
иного стиля Приемлемы ралпые варианты; разре-
шаютоя «нарушения* внутри стиля, которым рай-
тер уже в ia лее г.
ВЫБОР ПЛОЩАДКИ И ПОВЕРХНОСТИ
Очень важен характер поверхности, на которой
будет под производиться пне. Существуют различил
между работой на металле и на цементе, на ма< ш-
noii или на пыльной поверхности. Этим может оп-
ределятся количество и качество спрея Можно
сделать пробы на «поглощаемость краски* па не
большом участке поверхности.
ВРЕМЯ СУТОК. Часто время суток выбирается в
зависимости от вн да задуманного инея. Время су
ток связано с местом. Работа в вагоне поезда пред-
полагает ночное время Если помещение «оформ
ляется* незаконно, то в раепоряженпи райтеров
всегда минимальное количество времени. Этот
фактор зачастую влияет на быстроту выполнения
и зскпресенвность ниса
ВЕЛИЧИНА ПНСА. Размеры изображения зави-
сят от двух предыдущих факторов. Если в распо
ряжении рантеров есть время и обширные площа
дн - величина икса также может быть очень боль-
шой. Часто в создании ппсов больших размеров
участвуют несколько человек Работу на i пиком не
принято растягивать на несколько этанов, иначе
может быть ут|»чена свежесть исполнения.
Пис
ФлайКэт быстро наносит
контур лиса серо-зеленой
краской-основой, которая
нарисованный на бумаге
эскиз. Линии четкие
решительные и быстрые.
На этих страницах мы шаг за шагом будем на
блюдатьза работой молодого миланского ранте -
pa ФлапК >та над динамичным пнсом п
Computer Roc Style. Предлагаемая надпись
Hot к Пне выполнялся <иол)иодпоты1ьгм> спо-
собом в бывших офисах предприятия HCS Libn
Эти иллюстрации являются уникальным и
едш1ствеп1п.1м свидетельством о проделанной
работе, шимму что сразу ши ле завершения пи
са и его (|игпм|я1ксац|<н. участники акции вер
нули стене ее прежний вид
затем будет перекрыта
нужным цветом Разметке
предшествовал
предварительно
Две противоположно
направленные вправо
и влево стрелы вводят
в заблуждение зрителя.
привыкшего читать
изображение слева
направо Кривая и
выпуклая линия в
самом начале надписи
создает сложность ее
прочтения.
т
29
Теперь контур покрывается основной голубой
краской. Быстрыми и непрерывными движениями
заполняются внутренние пространства букв
Однако чтобы дать нам возможность
проследить ход создания писа, буквы
закрашиваются лишь частично В местах
«выреза» букв применяется более темный цвет.
Использование маски необходимо особенно
если вы работаете в закрытом помещении.
30
Сейчас мастер покрывает оставшиеся открытыми
отрезки контура (outline) более темной по тону
голубой краской Подобный прием создает
впечатление трехмерности, которое особенно
ощущается в местах пересечения букв. Для некоторых
участков был использован темно-бирюзовый тон.
С этого момента начинают появляться первые
«узоры» («desing»). Под «узором» на жаргоне
райтинга понимаются «декоративные»
детали, украшающие буквы. Здесь ФлайКэт
юботает на затонированном светла-голубой
Ьккой фоне баллончиком с темно-голубой
ННмкаой. Он рисует сферы, точки, сердца
41 ред я и гнутые и прямые инии
Он продолжает отделку,
нанося «узоры»
(маленькие точки,
черточки, капли)
зеленой краской. Они
накладываются на
другие детали в
обратном направлении,
чтобы создать
ощущение «отрыва» от
плоскости.
С введением
темно-синего
цвета появляется
настоящий
эффект
трехмерности.
Райтер рисует
внешнюю
толщину букв, что
создает
впечатление
«выталкивания»
надписи из
стены. Все
участки, которые
до сих пор
оставались
белыми, сейчас
покрываются
синей краской.
На данном этапе пис.
имевший до этого
довольно жесткую
структуру из-за
трехмерности букв
смягчается благодаря
введению фона. Вся
композиция
обрамляется
подобием желтой
непрозрачной волны.
Субстанция волны
кажется маслянистой.
Это ощущение
создается светло-
желтыми бликами
нанесенными внутри
капель и на внешние
края волны.
Покончив с фоном, ФлайКэт
принимается за внутренние «узоры».
Используя на этот раз белую краску,
он еще больше «выдвигает вперед»
буквы. Райтер перекрывает темные
□ g части и с помощью контура (outline}
___ основная форма надписи становится
узнаваемой, очертания букв,
которые, казалось, исчезли, снова
выявляются с помощью четких белых
линий. Наблюдая за работой
райтеро становишься свидетелем
живой и динамичной
трансформации писа
Райтер следует собственным
правилам, работает быстро, где
движения спонтанны. В этих приемах —
сущность писа.
Композиция
завершается тагом
FlyKat и символом его
кру (сгеи) Художник не
боится ставить
собственную подпись,
потому что оно является
маленьким синглом,
заявляющим о скрытой
возможности к
выполнению большего
сингла
I 1аблюцчн1е за «изданием ниса пяло волную
mini щюцсегом как для автора .mni киши,
гак и для немногих присутствующих.
Все смогли почувствовать «напряженную*
творческую .шерипо и силу нехотщне or 39
.лито произведения. Волнение обострялось
из-за ограниченности во В|ммгни и необыч-
ности места irpone (ения акции. Мы осозна-
вали, что являемся i дпнетве иными «видете
1ями. пи (евшими оригинал, (’.ралу после
окончания работы произведение исчезло под
слоем белой краски. По пому я прощу про-
щения у художника, который сможет уте-
шиться хорошими иллюстрациями. Фрески
Джотто в базилике Санта Кроче во Флорей
ции были записаны (жор 1жо Вазари в сере
дине 1 Г» века
Стили
Ралоирап.ся в еп« ш\ или Hpocw знать
об их существовании — недостаточно
1ля понимания закрытого мира рай
тпнга. Разработка персонального пи-
ля - точка отсчета в кары ре райгера.
П|и*/КДе всего, существуют ориентиры
Д1Я подражания мабстро. и существу
< । y.iiimi. которая на первый взгляд
пс ыет возможное! н 1ля проявления
ппднвп пальнони. Ощако щженнве
лируя собгтвеннув» манеру, цмтпчь
ОП|Ю 1С Н ННОГО уровня можно только г
волынимопытом которыйтращцион
ими ху 1ОЖ11НК прноореинт в мастер
гкоп а ран।ер на у шце. Nчитывал
вЫ1неп.1ложенпое мы намерены поз-
накомить читателя с широким спект-
ром направлений в «•ов|н‘ме|п|ом рай
гните. Наша классификация бу icr до-
вольно общей. Tait как хчптываст ши
роту харакгерщ шк н общуюсвобо iy в
нюбражениях рн.ыпчных кру и епмво
ЛОВ райторов. Гем не менее, лто нер
вый шаг к пониманию р.нппнга как
направления, подчиняющегот-я внут-
ренним законам
мЬяя siojodq
чип'гпк! । .1 ак1.»и\ an 01(.ijiri.w siod.Mi
1VIHJ КВ1НМ(1оЯ| * 1^x1.01111(1 lIIIlMlMnUH
-(Mill IIIIIMIIIOIIKI 1\О1|11,П1.|.МЖО1А\ U Mini
-ii\r oiiiimiinidii ь<1?1плк Hod.njivoy чхл>п
«HSUJMI 'HHIhxfc IlMhOJ. IIOII’U'WIIIO.) )
HlirCui Я SiriLLJ IjrillllJILLKHM XOIUIIIUJJ.’O
-ndi'iH .Mint .)г.м>|] 'жиЬгпнм urn uod.M
HRlI XI'IlllllH'lOll ini.LMhdoiLL IO IM.MUlilll'
-.U.I OMI.'.nI llod.MIIWg UUNJvd 4М.НП1 *II|.111()
k rimixii .ivijiimhj.wm \iti.i
r -«w мтЕом.мн я гшяжьюн к.штсгХ
mi nii.jividii MojAMSmudii iiiiMiod
Бк <IM Ilf 4LMhI()}|.> — l?H.I.MIid<IH.I
MI Xll.llMdEC lhlliuuil.)()
-UM 'МИШИН Mill l{rt OUl.».»hnni\|
' I’kLjCJIvoy I.OIR.I 111.Olli .)dn
dll MUllIX FlUMAy IMALJllll 1\ГП1ш1у,н1<),)
и im*ii\mj ..iHiiiiaiii'oiniE imjwIi mum ml
ui’ii'Hi и iiiiiiiir.' MMniidii xiuiii.rioo огни
•»
(H\OU > K.W)IUIYO.> IIII() odlJIMy ‘JIMBO
aviini.iiinHii'iu ‘iniiMiHudyoitii loAvnd.i.i
Miidiix 111‘ido.i.oM -qj'iLU) oic - du wun |
Необхп. ими nvKoropiw* усилие,
чтобы заставить себя их раз-
глядывать. Бомберы выпи
рают гру нюдогт\пные
и пиленые мечта, ио
тем не менее, замет
ные ДЛЯ зрителей В
стиле throw пр работают
даже настоящие paiTiX/ры, польки они развивают'
изображение, создавая ив начального знаки е юж
ими композицию. Бомберы нреиючнтаюг очень
быст|ю писать короткие имена inn выводи и. пер-
вые* и после шпе буквы имени, ставя псн’ле них
восклицатг.1Ы1ЬП1 знак
Стиль стал известен благодаря пью порке кому
pai'iTi'py 1
1 Контур.
Это крупные. часто трехмерные и очень широ
кие буквы. В некоторых случаях они могут
быть выполнены только с помощью outline1, по
иногда применяется и по щветка. щя которой
пре щочптаюг белую и серебряную краски.
Особенностью блоков является использование
валика для закраски внутреннего поля. При
очень большом размере ннса к работе подклю-
чается группа.
Клоки, в отличие or зародившегося в Пью
Порке сгиля throw up, появились в Лое- ки гжс-
леег. । (с их использовали для обозначения сво-
ей территории уличные группировки. Громад-
ные надписи служили своеобразной границей
зоны влияния. До сих пор стиль блоков часто
применяется в основном для названия тусовки
пли кру. а не д.1я аббревиатуры pain ера. В
группе каждый выполняет свою задачу. Оши
В'лает outline, другой заполняет внутреннюю
часть букв, третий iipiuacr изображению трех-
мерность и т. д. По окончании работы ставятся
таги всех членов группы.
45
пк нечаст все пагтравленпл. ко
горые существовали в ныо-
поркскон шкале в 8(1-е годы.
Внутри ЭТОГО СТИЛЛ ВЫ (ГЛЯЮП'Л
независимые течения. Тем нс
непсе все они характеризуются
ярко выраженной динамиков
форм, появившихся под влия-
нием писов. украшавших ваго-
ны поездов. 11оэго.му буквы III
нампчного стиля rue.iyer рас-
сматривать в движении. Здесь
ресны.х примеров.
Wild Style' — Это вершина кар|>еры
paiirepa. Речь a ici нг только о непо-
нятом коллаже букв, но и результате
старательного поиска, д.штгльпон ра-
боты нац линией контура и умением
сочиать цвета. До онре (еденной гра-
ни it этом стиле дошел Тгасу 68. опре-
деляя этим зарождающуюся манеру
Phase Two.
' ДшсиП стиль.
47
•*iril.l.)-KHJ.M|\ ,
8fr
’1J0KKB I
11ОЯО.1.ЛЯП HOliriirllHMOUJ 411.1110
»jjxh.u*h(I<uhr<Ir\ o.iodau>M i*i.uiocd
‘(п(нпгмглд) ituj|ti\ ivili'iduii 01*111
iioi.idooni пчу () 'oiiijj.hI nr oiXdoi
-0M.111 i?n шЬокллн ••пшл iiiim.irk .мгои
— (W! JUI1IIAI PU .mIi! .» OHHhHIUnd.) O| I RJ
-Adi. RH I vlr Л!Ч11НЛИ'ОП?Н H XBUIir XI*1H
-'HJELO I’ll ЛЧНПВЛННВН OIIHOI.'.I 4*111
-мло .1.01111 iidu оп ии An
OLC 4 LHliririJIlK llldQ
- Tiflis' ЦШЫЩ'
RMdo| 1 oi4| i i:ii (j;
JltJ'l) (, .ISRJ I*RIV<1
-iidu 'iriuj •AIIOM.H)!
-IprRM IHIMlIliri)
ii.HilllfRii 111111adj.0K.MRd iidu
ПЯ.1..ЮО) a’.»H ЛПП1ЧПЮ KIRlTlM <Mh
•rillodOiLJ .)l*lЯ ll.)IIOI*MRH Mill 1 11
И1ЯГМ{1?}| |‘l.l.ll.)K |Rd<|) .)I*|ll*IL'.»ljA) UH
UJIAO 01111. UAlhrud .bIV.IRroin .»d[J -< BN
oi.’.hI.jii? *iriu-) — jo?/ j.tindiiHij
Калп/флпжный гпинь — Стиль, кото-
рый черпает силу в цвете и
в су lopownoii
игре <1<м»ро'.
<**—го
м»«Г*) мест
с Д > н и
букв. Для ТОГО
' ' ' чтобы п.тображе
ние было труднее
fil скопирован., niei.ni
выводятся в нееколь
кп\ местах букв, еле гул
за пре ц>1 [ущнмп. Это стре-
мительный it .тмоцпонаи.
нып пиль. Изобретен Spyder
Ь " (,|!Н1 Н’ ~)
1 11(‘ТЛЯ.
49
Восходит к предыдущему стилю. по
липин становятся мягче, менее поры
випыми и резкими, пике если изобра-
жение остается щвамшшым. Скру-
ченные буквы всегда неразличимы и
тру 1ны тля восприятия. Они сопрово
ждаюгея кривыми линиями и много-
численными украшениями в более
< мя1КПх-> формах.
Зтому стилю мною подражают, и он
существует в раз личных вариациях.
Mt
Писы знака — .это изображения, соспоящие только
из имени райтера. Знак — :лю ciiiitjI, он может быть
как.питым, гак и <л носящимся ко всей тру nut*. Он
может быть выполнен в любом сти io. Важно, что-
бы стиль всегда сохранялся и был узнаваемым. Ча-
сто служит 1.1Я обозначения территории нли заяв-
ления О ИОЯВ.1СИПИ новой кру.
Тем не мепеепиль знака может варьироваться. ес-
ли этой) захочет раитер.
Знак — это его собп венная марка.
Для знаков очень любят использовать буквы в го
1 нчн-ком стиле. Узнаваемые, они пронзво ип спль
ное впечатление благодаря экспрессивной нагруз-
ка . in ре углов и наслоений друг на ipyra.
r T r I
В Европе развивается пиль, получивший признание
за ikih)vio техник) 11оненеппыс псрехо 1Ы. ярко вы
раженная трехмерность букв н большая сила полден-
('гвня в сочетании с чистотой форм Даинып стиль за
родился в Париже. Лондоне и Монако, откуда берут
начало его различные модификации. Каждое напра-
вление имеет свою специфику п. тем не менее, все
они обьешиены «клеящим веществом» кхлыуры
хип-хоп.
56
•1ГНЫ ll*1*111!' ,
пнгпуи ког.н'по niiiiiwai.HJH к.).1.пя<Н1н.м o.i,.h:i> iriu.i iinini.iLijwii и '.mini
«1ЛИ1 IfV-iroil.lll ‘.LIHRIII.I-Mrt ВКРН.1М<)ГМ(; •‘IJRIIlIhBII КЕЧ1М11 I'ld.HIBK IIUIC J ‘IK И ИМ ЫПЧ
-ujtun .Hi'Bl и <mI.lh:rw 1 nil ouulox.hiii.kIii .mkiou ьлммляа'ь iI.mjiwI jrn.i-i иопышиг
-Ж: я |{1ШЮ1!(| IhlLILL.» ХЛЯПП 1{|||1Лк)(1иОГ11 |{|1 АЯП.1М.)11.>(1.)11 l,n,'lll'l(l.'lL<> II \^|MS PH.\\
.»! .Mill UllllIOl \1 АГ.1 •|М|.Ш11!(1 .hI.I'kIiIM Я IIRLC lll'IIIIhlblL.MllIO iJAII.IRUHf IVII О11П.П.П1.Я()
im±.k>h<l<ni.i «маня.) q.i.ioiMMiiiiMMii uiil Wlani \ d.xiijwd o.iaii rad.i^ нкигны inuUAdt
IllMIMRM .) Illi ‘IIIMIMAII.I JH IJHldcMoM *111ЧП<П.*ПЛ1 ПЯ1П Н11 41131,0 *11 IIX.) Ill'lllliwd.!.) IU(-
Фигцротивный стиль
Зто нс самостил гсльпый стиль. Фигуративные композиции в основном сопровож-
1ШОТ выполненные коллективом питы. Расположенные рядом е надписью. они
цр< цтавлянп кратшк или ipynix персонажен, (zni.ii. зародился в Калифорнии,
где сильно влияние мексиканской настенной живописи. Средн пре {почитаемых
персонажен, помимо классической Howard The Duck (Ховард Дак), версии
«dark»1 Папернпо. Трут за другом пол
пляются герои фантастических коми-
ксов. В iioejC'iHiie годы райтеры сле-
дуют японской моде па комиксы
Manga (Мант), не \пуская из виду
более безобидные фшуры. такие как
Snoopy (Снупп) п in популярнейший
Берт Симпсон.
Однако даже в фшуративпом стиле
паб.подается тенденция к попеку но
вых форм и изобретению новых при-
емов. Существуют фигуративные
композиции, е ц|||етвеппая цель кото-
рых заявить о себе: «Ну л«» же пре-
красно!»
1 «Темный».
1
III/ Это СИМВОЛ,
который отличает
painepa Это —
’Подпись». Быстрый
и индивидуальный рос-
черк умается тонкой, одноцветной
линией Обычай ставить простые таш на стенах служи г
поводом для сильного б<чч!окойетва общественной) мне
пня. Распространившаяся практика, в особенности средн
самых молодых, разрисовывать без разбора тагами город-
70
ские стены на уровне человеческого роста- способствова
ла возникновению ненависти и ожесточения против рай
гинга. Как бы то ни было, если человек [н-шпл посвятить
себя аэрозольному искусству, таг остается первым шагом
на пути становления райтера.
Таг всегда сопровождает закопченную композицию одино-
кий mill в составе символа группы пли посвящения.
('инг.1 Рпсу< гея как rai н в общем близок ему по смыслу
Эю — «подпись кру । руины .подеи. объединенных воедино
принадлежностью к одному из направлений культуры хин
хон вокруг главенствующей, по не авторитарной фигуры
ма тро. который передает стиль новообращенным, а те. в
свою очере ц>. принимают сю. чтобы потом развить в новые
и пс|н*он<ыы1ыс направления
Посвящение и по.ыия. Нередко встреча
клея пнсы. на полях плп на обрамлении
которых размещаются посвящение пли
лирические строки. Это — знаменитая
«позитивная» Hiiepiiia культуры хип-хоп.
le любовь п дружба. уважение и память
являются «романтическими цепноетя
ми, лежащими в основе молодежною
гвиженпя
Книга завершается галереей пятен. в
коп)|яш представлена лишь небольшая
часть мастеров. Для участия в издании
были «приглашены» п многие трупа', ио
они ш* СМО1ЛИ уложиться в короткие нз-
гательекпе строки. Однако немногие ил
iipitcyrcTByioiiuix получило волшп раж
денне быть представленными. Ря юм со
знаменитыми именами истории рантпп-
га можно встретить молотых мастеров.
Оши более известны, другие — менее.
Некоторые имеют худо;кгетв<чп1у|о
по [готовку пли обладают начатками \у
дожгетвеннш-о опыта, ipyrne вдохнов-
лялись только культу рой хни-хон. В
книге представлена даже Дафна
(Dalne). которая в мужском универсу-
ме раптпша подобна Лилит.
Райтеров невозможно описать в отпои
манере. От некоторых я не получила
каких-либо пояснений к их творчеству,
но это не важно: иллюстрации иисов го
корят за них. Изображения расширили
смысл оппсаппй мастеров. Я пыталась
добиться от райтеров искренности. Не
которые школьно прямолинейны в сво-
их высказываниях, другие творят па
• диком языке и немного безумны, как
большинство ИХ ИНСОВ.
Как бы то пи было — это лучший способ
сштавпть представление об их лпчно-
с’1ях. которые многие считают темными
и непонятными. На самом деле молодые
раптсры активно по [чппц ш себе худо
жсственное течение. которое можно
охарактеризовать как «Sturm nnd
Drang»1 копна века.
1 «Бурл и Натиск* (нем.)
Родился в Лос Анджелесе в 1949 году
1968—1970
Калифорнийский Государственный >пи
псрситет в Лое \п цкелссе 1967
\нпве|н ггет Пластических 11<кусг1в в
Гуа laiiapc I960
ДЖАЗ (Chaz), пионер райппна. в leiicT
вптелыннтн один их лучших междуна-
родных представителей аэрозольной
К\ 1ЫурЫ В МП|М‘.
♦Граффити — это моя жизнь. Я один из
самых старых рашеров в мире.. проюл-
жающнх работать до < их пор
30 лет занятия граффити придали смысл
п цель моей жизни Oiui открыли иш ме-
ня насюятсе н шже дали возможпоегь
заглянуть в мое бу чмцее. Гра<|н|)птп
tjtco мной всегда до после дпгго вздоха».
vxtx
•(Iviliovj ,
<1л'1.н<1У1 iji’iiiPHM.if; к
II1.1J|| .
ччимАу аим.шц' j
•‘HOMAL’II (U.l JOIRJIlh.) *IIK
Uli Xl.M'.JIX \H*I(1O1OM lioiw' lUOUl.ll Hl.HllI K.>l..lHIII?(l.l.l(l(lll.ll!(l II RMIIIillOI'
n*j hi .1 .ЖН.М.ПЯ uiiiii.iiiml win ) J.tu on, n -oiidan on, MiiiiaiAiPiai.adii
Ч10К11 iqyai.h ВКЧЛ11Н |Ч(1а1М,Ш1Х(1в и hmarh kiiiuiioii ‘llkHI<wl\ HUM
ОЛ1ЧЯ Л)ИМ) RII Ч1И1Й.ОН •'I.IUV'I КЕЧГОН (Xl.h R “(IIIMOK' (HI,
‘iijiu aiiikmixliio ч.пчу oiiMroi нскхыпм! \ on •iiiiiiahimi’dio алаяхооШал
лц iio(Ia.lma(I.l) iioiririiiioiili.'iii v|i и noiirioia iqy uiriqy buiIolom *\i\di>({)
qiRl.iw iqyoih ‘riniudii ximiyo ипчохл .i.mi oiriiivIvii ]{ -«или iii4iiii,hii.j
-iniVa an me on \3iii||ii(> iii*niqi'.ijjiii<Mi mrv ‘Попомни ii moiia.iikI ‘im.hiIi
" i|.)]j>|s r>ni|]iio :oniianii и 'rinoiidii .h*hihoiiji> ojf.ml’j i? iqd.niRiv апмл
-оышхал oriiihiii.Tiid .HHAHjanliLv) 'naniiaiiinip княлаиигояннл o.i<i л aia
-ЛПН HAL>A't:lIlll?.ldoad ОННКО1ЛО11 шпу ХМ.И1ЛВ «Н1*Н1*11Л!.Ш111> OJJ1 AITOUHI
‘Mi*H!if Hi'iiiliioK 'Шайо — ii.'iiiivKiiiil HiHi’iirotiodey •«ii.4aai,iiii\a.i > h.iumo*
-ними) *inal игп.зиин lyidoioM •ч.шуи уолонл ai^* •im4.u’M'I!(Ii*ih Rdain.'K
— ок: ЯВМ Mill 'ляпишифип Я 1ЛАЯ1Л.ЙНА.1 ll() 'А(к)(|)ЛО1\ LR ()JO ‘IJ.IMIHIO
Mlliral.ldllO OIII1Q1. UriLdJI Ohl •‘ll.lirj *1LH.LJ ПОМНЯ В -oyill -Olli OH
------- -RUOAIldHII OIIKhIuX OM’IL'OMOBH 'ОНУНШ1 O| [> rilllliai'ttHodn п.юял копчгяу
LL -(1ля Я I! MHI. П’ОПЧГНХЯИЯ Я MRM ППЯЫ.ПК — AJj L‘IJ(:(|) ЧГП L*J (|*ШМАу IMO.I
<(11 Л JA(ll ОГП11ШГКЯЛ It .HMMIIhdoyrudail ‘ЛМ1П1Ч111КН Я 1ЧЛОГОН Л1ЧН1ММ
-ifiodn '•>ч1оо[ • sia|p| ijos ‘НМ1П1ЧП.1КН 'iqrodia) 1ПП1<)1.н1у(и:и iimijoi.
-ini»! олошчгоу qra.iRi еол ’иглы илга.1.вяопло-яоПю rn шп о “ajl i•п,‘ф
MRM MILL AdAlMEAM (HAlI'H OWXlcB UHLaRUtOilU Oil (XI.MIIH CM II UfdoHOJ
j xbihknLx xi‘Hii.111Tv?d пн iini*iiin.i.4<onm.Htd ‘iikpiihikm.)
iiiM'injii’i uii.) и hkuuiIm iiiM'iiiiiJhd.H.o <>m lh. и iiimininrr
) K(lo(|> £|<ШНВ&ж1|<Ш 1!11HIIU.L\I1 1ЛШ11Ы1оу1'В<].Ш MlOMJJBIiX
mniodi> jibji iiMiiiMrarndno №1.4.1101 *чгп.м I'.ulyovii iiq
’«И.)1111ОЯ11Ж> Wy.M 111 I UH I
(ill OH.Lioiimii и 'hdHmoii xrui.H'odirt oikmimmc xniiainii ph
I IllllltlllOII R1 HM .l№loi<H HHWIlllilUOllROH IlinioduiiO Ll'KJ
xi4.iK.Mliiivi.Hin .H L'hPii q aiHiiJinuI я чэклм1!.1М№1и он
ЯЭ1П »жо ‘in oj j jMdoy oi41 ] я imiouiid l.ir
ill.)я im.)j')[\T .iiiii.Liiioii"- (iii'ind.iii) hiiq (Пирц
В 1983 году Вулкан (Vulcan) реализовал своп первый прсижт «Hall of Fame»1 в Ныо-Порке — простран
ство. । го лучшие рай горы города могли «выступить игре г публикой» «вопреки» властям. Место. которое
го <п\ пор си iaci гань искусству райтипга. Вулкан о пос говорит < к дующее: Мне нс удаеп-я делать
простые веши Мон композиции должны пбла га и. силой Майка Тайсона, который кладет на ковер сопер-
ников. Не хочу, чтобы они были iiohhihumii. Я заканчиваю только пи га. когда сам уже не в состоянии
что либо «прочесть». Только это п важно. Ьесчиг.к'нныс нено гдающиес я контршпо буквы. Эн» вес. что
л умею юлап.».
Момбо (Mombo)
Ра тер с 1985 юда Он говорит о себе То. чго я больше bcchj люблю
па улице. - )То множество встречающихся людей. ( у щссгвовапне .поп
массы лююй со своими вкусами вынуждает (аже самых сдержанных
раптеров идти на некоторые уступки. 'Го. чти я люблю в моей живопп
<*и. — .по сближение рисунка и па iiiiicn: возможность выразить смысл с
помощью поз персонажей или развивая идею известных всем символов.
80 Тг мы работ приходят ко мне всегда с улицы
Расти (Rusty)
Болонья
• В 19X8 пну я увидел нпсы (One Sliol) Ван Шота п
(Wolf) Вульфа. С тех поря начал рисован..
Я входил в состав музыкальной группы Е.С.Е. (Ending
Camels in Effect)1. Опа появилась в 1У89 г. вместе с
группой Шана (Slian\) ЕЗ.ЗО (ядовитый краситель, иг
нолму ющппся для про ювольггвенных проектов). Со
крапц нпо название группы — Т.С.Т. Далее «•ледустсо.г-
janucS.P.A. (Общество ла Действия пли Suitable People
4 Action). В последние годы SP\ и ЕСЕ объединились и
(годиласьSPACE, — iруина, где приветствовались прояв-
ление пн швидуалыиктп. Моя история связана с графи-
кой (п с моей циститу rcKoii учсбой). Страсть. которую я
испытывал к различным шрифтам, моментально про-
рвалась после столкновения с алрозольпым искусством.
Я стремлюсь в моих iiiktlx к < ба.тан(Т1[юва1нюгп1 и хро
магической lapMoimii. Мне удайся госгичь их посредством графических правил.
\эрол<).1Ы1ое искусство — очень важная вещь щя меня. Действительно важная. В определенный мо-
мент оно стало моим «смыслом жизни*. Это был фильтр, сквозь который я вп гел вег, что пропехо ш
.и» «снаружи*. В одпина нгагь лет я испытал сильное впечатление or первой встречи с «the fin* stikk
(1пгп> («огонь сжигает еще*).
Сейчас я работаю один над большими проектами. Я нс посвящаю больше себя дпкомх бомбишу. ко-
82 горый преследует только своп цели*.
1 Сношающиеся ш'рблюды в действии.
ЛпгЬнп fDnFnn^
Благодарю Марика Рок 40 (Marika
Kock 40) .ui У-.мссячное обучение,
предшествовавшее моей <-амогп>я-
Ticiiiiioii работе, и Vaughn Bede
Boni Боде 1IH5—1JJ75 (еа.м<х“п>я
те iMii.iii).
<В культуре, которую я восприняла.
84 меня привлекают только изображения н
работа. имеющая практическую пользу. Я
начала писать епое имя в К» лет (и лосих пор не от
выкла). Я была возведена в ранг pai'rivpa. как толь-
ко освоила азбуку зюго ИСКУССТВА. Работая над
>Z1)
Нисом, я пыталась обраювы-
ваты-я (но части аоролольпых
кра«т>к). и каждый инея расце-
ниваю как продолжение моего
тела, протез <.электро-рпсупка-
пластично-алаггичпоп) искусства».
(1111 AM 11 КА. Я продумываю новую
форму 1ЛЯ собственных пят букв, кото-
рую я очень глубоко чувствую. Я накладываю па
новерхнш'гь мои теории, которые являются отра
женпем моих внутренних голосов. Любая основа
важна в рисунке: бумага. пена,
железо, юрево . .эго только часть
материалов. которые встречались
па моем пути. Рисунок прообразу
етея в ur.taiin 3000. выходи г пару
жу из ii.ii.inn i.pa металла. к<гп)рын
выплевывает цвеча. Это искусство
прикладное. которому присуща ру
котворноггь. Предвидеть резульгаг
работы не просто; мне необходимы
время, тяже, ibiii труд п напряжение,
(згою требует мой стиль)»
85
41 не <iiiiiiiy> много раит самого процесса. В :ггой фразе нет
шойпого смысла. Это — простота. о чем я думаю.
КАРАНДАП1 ЗН II .1 \CTIIK — единственные главные нпсг
рументы. необходимые для моего способа существования.
Точность и логика. Мне ионадобилось два года лкспсрнмеп
тов па степе, чтобы научиться вращать» свое имя. Чтобы
понять меня, не обязательно смотреть мне в глаза. Мои про-
изведения ясно говорят обо мне. Зритель видит перед собой
вещь более глубокую. чем я. РЛИТ11НГ — одно ил колеси
ков. которые заставляю! двигаться механизм, а если коле-
сико треснет — механизм остановится: за ото его ценят и
поддерживают в целостности. Раптинг снискал уважение
веек тех. кто соц'йствует его истинном} и оригинальному проявлению в свойственных
ему формах
ОРИГИНАЛЬНОСТЬ великое слово пр* юл (осгнженин. завоеванный упорными сраже-
ниями с собственным разумом. Только оныг и упорная работа помогли мне достигнуть фи
пиша. Начав рисовать в девяностых годах, я имел возможность опираться на базу, создан-
ную ipyniMii раптерамп. Однако я знаю, что и сейчас, и йогом я могу отделиться or bccI'o,
ЧП1 меня окружает, чтобы прийти к повои тисе Сейчас ото только маленький отр< юк па
II. который мне н< у цн гея расшифровать Пока я работаю в <полумехапнческол диком
стиле». «Ho.iv». потому что я использую заключи тельные и исходные точки букв и в то же
время делаю наложения, которые при ннот моему носу большую реальность.
11 \ ( ВОЕМ 11УТ11 я встречал люден, которым я очень обязан Элх> — моя кру. «Ду тг (нпа
мпки и PDB п IncHTlibile hies Squad для арены бр< пкппга. Но я hiikoi щ не забывал, кто
я есть и откуда пришел. Важно, чтобы мой внутренний мир ис теря i связи с реальностью,
которая меня окружает. 1999. Блеф ВПеГ».
Неш [юятные (’tilth 1 руины.
«Моя стрш n. и мог на-
каза и in*.
Относите п.по
рги'ггинга воз
можны различ-
ные споры о гом,
что было сделано,
и о гом. чего
не было. Мы
гбеждепы, что
знаем лишь ма-
лую часть из того,
что в депстшггелыкити имеется. Линям часто очень гр\ то палаши,
общение. Я ис рассчитываю на понимание окружающих и реже иг на-
деюсь на него.
В жизни я научился немногим вещим, одна их них — дисциплина.
Единственное средство, которое помогает сконцентрироваться и ia< г
возможность для анализа собственного творчества. ЕuiHcTBcmioe
средство, чтобы удержать вдохновение. которое своим жпвогворя-
88 щим воз. и*й«твпем даст импульс моей работе, проходи г сквозь мое те-
ло, проявляется в моем выборе. Я не сторонник имп|ювнзацпп. Я не
хочу быть художником. Я выбираю один из гесятп блццегго. иаб|ю<-ок
нужного ниса. н пяпряжеипо над ним работаю.
У меня нет друзей. Я не могу их удержать. Я плохой христианин, по
тому что грешу Мои xyninrii грех в гом. что я еще живу Не м«ну от-
рицать мог кельтское нропсхож (сине. Я чувствую влияние своих кор-
ней. своей земли, даже если земля — л го Бо|. Го, ч го сжигает меня из-
нутри, имеет более (ревнее происхождение, чем мои первые воспоми-
нания. Моя страсть н мое наказание .
<
«В начал кич-о ну in я ставил nt |m i со-
бой цель написать собственное имя в мо
ем квара ie как можно больше рал. Я не
подозревал, чтг» painimi уже имел ikto-
рпю и родился раньше меня Я не знал
никою, п Стинг (Sting) стало моим име
нем пахшего раньше, чем я узнал ociijice.
Я родился и творил в мп.ннк ком квар-
тале Л амбра ге. Я начал рисовать в
1991 году Видеофильм Малькольма
Маккдаре-на с. (он ш, который рисовал
впервые открыл дорогу 1ля моей фан
талии. ( января 19!13 я вошел в кру
T.G.F. «Ив Good Fellas»1. С л гоп» мо
мента начался мои путь в поиске стп 1я и «лигу ши нал буквами» Именно юна я очутил-
ся внутри аэрозольной культуры. Ценил и был последователем нью-йоркских маэстро,
у твил силу их стн ж. впитал их чистую энергию. Все. что развивает во мне чутмтяо со-
перничества, желание стать «лучшим», вызывает во мне утш .кепис: поиски без (итанов-
кн штудии над буквами при думаниыми Phase 2 (ФэнзТу) Case 2, XOG 167 (НОЯ
167) и. наконец, непробиваемость иконоборчества Rammellzec. Мне импонирует при-
ближение к идее <вооружения» и «киллеров букв», нацеленных па «убийство» других.
Мне нравится шт пеивнып поиск, приводящий к измеш шпо давления улиц в положи
QQ тельную сторону Хорошо, если он сопровож дастся моей агрессивностью в рамках вы
--- гравированного» письма па степе и па металле. Для меня важна .mepiiiH. благодаря ко-
nipoii я прс'ображаю действительность тех. кто на меня смотрит».
1 Хорошие товарищи
llHI’Lb0|\ ) К И \(Ц
1L<L-.)TIO|| ,
,.«j>piiuis......< 4»!:) I»)4J-» ’ii'iq ndvi’ii x\| «ок1 - cuf •iid\'x<tEV| мпед •к(1апел}| хц 4?(L\i«hvj ;.j.| ikIaj
чгх\| — оц? л’м1П\я,)1 oioix oiryoir ]i ,юИ1Л1 x'u .m»i\ oiryoir ‘.».rtiiK(kUHii аок ошжооо ‘aorinodii аок ояыз.х’.ч
311 ООП Oil <JO|I’ |J II I.I.JIld Wl 111(11.4 XJJ. •ЩЦ.ЖМ OlUKlIllltdtJ 111 If XridulOM я IJIJXI'iyoj II.4IMJO.I IhlOK L.II71
-mix an aitix чикал ii.hik ioiu.xrt an .urn 'K.i'ixiiiiadjuin hi joiim'iiki'oii oi.hxii ан к iikihiIoiom a ‘ii.wvh хлля ,ia
Riad! hi aii|\[ invadu aw m- nuouudnu tii'idoioji i\<hI.mmi?<h?x кнояа ji.ihhioi f 11000.1 клипа «lhiirlio <иь
lM. q.i.vudoj u и •irtjj.i ££ a,,IV •'iiiMniH.Lodiio.) лонной anon aniv оя oix’iiihiwhtih ortl id.nic oixiuiiixiu.iii
\1111 «и ецыппшчпю \ ii’hohj-hixi. и iiKRioiii 11 3 uain?i.,id.i..ifl |/ itonidam noHivAsay ximiujoo iiaFoir hi.iuh
drt oiwry iiitiMLUifodii 14.1 noittnx oriwamiiqymraii titJHadJU q iialToir хгиньшиш! ruhadian •u.iaatv анш.пг
-ml r.rt „я *rufiofliaaiikiL.Mi j{ iiox-inix ihLwievi к.»я н .limaiiimI н.шшти и.юм •««м1.ш+ jioiinaniMiiran я гвл
-daii к ai'idiM.04 41.ИШЦ.1Ш луг. oiiud ine :aainodox .mu oiiikoii к л 1111 iKudn ojohk him hi oLinodn don x.1.1 )
•j(siuh.U(| i||i \\ s|ii(|) (]• (| нгнП-оз .i.iaann nix 11 -(japAds) nd.il iiiMij i iiLadiau ifl Rt:
ил хагомчт.ч.ми :,(<jaAiuds sno|n<|i?.j aq [) j j vIm oiiudan aiiii?h tirmioti >0 (<darj| ) «.i.iqs’z inii.'iiq। a
nix 1 t?vi!H lab (жч1го.ч.13| 1 -uiLunii nd oi.iok mioji.mih nt lai t?ml<|i пц «uiLLinyndn lyiuxn .чи.ч и uiлtatrund 11.1.0
XMtixti Mint iiox-inix ni?t\iiinidiij(q.|> :rm?43 анк (.|лрл<1<;) djltmitj i41m<imi1q> 'лклмлнуио! \x 11 ittind.ixiind
adun я itixHin,мяп1 1пх1Ч(1о1оман а шуншюм ariit.MJ. tint
iijud.iH.011 ti() itcd пом1чгА’к j iiut uaa oiodauiM •ii hlj rii
ОХ ПИХ (11ОМ.И1КЧ1 l>LI! XlindoUUll ll.lllIllllfnilM. Я .mIii iiodxt
иф хкл 4ii?ia ,|.ажо1\<)|1 iiudoxoii ‘iioiinvh а ‘или ui4h.li.ik
Ш1.1 0.13 КЛЫШННЛШ ПХН.1КОК 0,101г ) n.Hllt.l.llHd КИПЛУК11Я1:
itdiAHii won it и o<Ij..h1!K o.ti riM.i nridoio.'i *(д japxds)
/ ndai'iiiiii;) riH.id.i.Hi £$(j| у ЛГ0.1 fxui я плох них
X (I Л 1 ‘I L' х u
я гапюя 1 iQ
«|ДЫ ‘hmh|\'
mu Hj|
(hcqAi-i) 1еяиоиф
Словарь
В мире |мште|юв существует специфичная терминоло-
гия. которая была использована в тексте книги. В связи
с 31 им появилась иеобхо шмон i> в соз uiiiiiii особою сло-
варя.
Смысл многих терминов (янглосаксип! кич по ироисхож
деипю). ис соотвегивус। общепринятой литературной
традиции. Опп восприняли другие различные значения,
ниже представлен ряд общих и число употребцмых тер-
минов.
• Аэрозольное искусство Вес. го чи» можно
расценивать как искусство и самовыражение с
помощью спреи красок.
• Аэрозольная культура. Стиль жизни раптсра; эго
ско|ще философская концепция. влияющая на образ
мыслей п поступки райтера. К пей относятся правила
группы, связанные с применением баллончика. Глав-
ными ценностями этой культуры являются уважение
и дружба
94 • В-Воу / Break-Boy* 1 1 * 3. Молодой человек, который
танцует брэйк дане. Однако фактически этот термин
применим к человеку. принадлежащему к культуре
хип-хоп.
• B-GirP. Девушки. принадлежащие к культуре хин
хон. В общем, то же самое, что и В Воу.
* Onio iiipoiuiinii.iii (от Io Bull ) Перекрытый. line,
исчезнувший иод слоем побелки.
• Безделушки (от toy). Плохой райтер. а также рай-
тер, который плохо пишет. В общем, это юг. кто не
имеет своею стиля пли кто перекрывает один пне ipy
him. 11репеб)итая уважением к коллегам.
• Уязвить (от |о Bile). Закрыть одни пне другим
Имеет негативное значение
* Блок. Пне. выполненный шгаитскимп буквами,
чаще одно- или двухцветный. Контур н цвет пну ipcn-
него заполнения наносятся валиком.
• Бомбигь (гм bombing). Акт нелегальною рисова
нпя или написания собственного имени па какой ли
бо поверхности
1 Брейк Бой
1 Брейк Гёрл
• Баллон. Баллончик со сн|»ен-к|1аскоп.
Бо.мбер. Тот. кто бомбит
Боцегю или Боцца. По 1Готовите.1Ы1ЫЙ рисунок
дш и пса.
• Прижечь. Превзойти ipyroro райтера в мастерстве
иди в стилевом разнообразии. Случается, если очень
сильный пие выполняется поблизости от друпио, ме-
нее красивого.
• С1ю1о(холо)/СЬо1а(хола). Принадлежащий к ла-
тиноамериканской тусовке.
* Cholo’s Рантннг. Райтнпг, развивающийся в зоне
EAST LA*.
* КРУ. Группа людей. которые объединяются по i
знаменем культуры хпп хон пли специально для ран
’пина. Glicka (клика) — латиноамериканская версия
этого термина.
• Dope* (ДОУП). Чрезвычайно позитивное, опреде-
ление.
• Double dutch*'. Прыжок из веревки Очень модно в
Америке среди В Girl. Известей также* и в Италии.
• End Io end (энд ту энд). Из конца в конец. Отно
сптся к вагонам поездов, рагипсаниых ио всей длине
• Пу1 (флай). Прилагательное, которог означает
большой, э.кчпи тын. «франт».
Fly Girl. Проиехошт or пре (идущего понятия.
Употребляется по отношению к девушке.
* Hniky’ (фанки). Красивый и прямо гаки лучший.
Используется по отношению к некоторым типам «ин
сов», в особен пости к эклектичным.
* IlaU of Faine . (Холл оф фейм) Персопалышя iu-
лсрея одного райтера пли кру. Зачастую речь и (ет о
заброшенных помещениях или маленьких нарках.
I и*, райтеры смогу г спокойно работать над большими
ппсамп. Часто эти места находятся в общественном
распоряжении. Если захочется увидеть «высокий y|Hi-
1 Воет, зона Лое Упджелееа
- Допит
3 Двойной го пап 1ГКНЙ
1 ЛОВКИЙ, ХНТрЫЙ H|HlBOpill>lii
•' I lanyraiiiibiii
е Галерея ( лавы
вень» работ рапгера. следует посетить cm IIall-оГ-
I'ame.
• Hardcore (хардкор). Нечто мощное, сильно пре
itorxo щщее правила. Может относиться как к стилю
лиса. гак и к человеку. В-Воу Hardcore - человек, ос-
тающийся верным культуре н не идущий на компро-
миссы.
• Хин Хон Это течение. включающее в себя различ-
ные формы у 1ИЧПО11 культуры: бр< нкниг (танец) или
брейк taiic, райтинг (сирей арт). d jing (ди джанг)
(искусство еоздаваи. музыку с помощью шух проиг-
рывателей). M.C.Ing (М. Си. Зиг) (развлечение в
толпе наро щ или в Конвенции кип кои посредством
лирического рэпа), рэп (форма ритмичного и речгта-
тивпого пения).
• Homeboy (хоумбой) / Нотсу (хоуми) / Homes
(хоумс)'. Jliuvpaivpiio: семейный мальчик Гермин
||спо.1ьз\('тен фя обозначения искреннего человека
или особо уважаемого человека.
• King (книг). «Король». Почесть, которую следует
заслужить па «поле» В рамках аэрозольной культуры
се обладатель определяется как «King of Style»3.
• Lay-up', (лей-aii). Железно дорожное илю. от-
с гопник где на протяжении ночи находятся поезда и
где moivt работать рантеры.
• M.C.Ing Это маэстро церемонии Гот. кто самовы-
ражается с помощью рэпа.
• Маэстро Фигура, входящая в состав кру Тот. кто
он|и'деляет стиль. Положи re.iuibiit человек. пользую-
щийся большим уважением.
• rinuioii. Прилагательное. характеризующее что-то
или кого то очень негативного.
• Мега. Определение, противоположное «Гнилому*.
Позитивное при. плательное. Это — итальянский си-
ноним слова «Пу».
• Old School (олд скул). Старая школа. Гермин от-
носи гея к стилям первых пикап ипп маэстро, про-
исходящих их Соединенных Штатов. Пользуется
большим уважением как прошлое культуры хин
хон.
• Outline' (аутлайи). Линия контура буквы, которые
составляют пне. Outline перекрывается цветом и пос-
ледующие фазы работы.
IIИС (Piece). Законченное произведение рай
пина. То. что ошибочно онреде шется как «граф
фити».
• Placas / Plaeasos (плакас) / (илакасое). Кубиче-
ские буквы, возникшие в East L.А. (Пег .1 А).
• Scratch- (скреч). Звук, который издает Ди Джей,
двигая взад-впе|><' i виниловый щек и играя с па
стройкой радиоволн. Пенользусгся как основа музы-
ки хии-хон и рэпа.
• Сок. «Дух», который в loxiЮВ.1ЯСТ работу кру. «Ла-
тинский сок» имеет латинский дух
• ТАГ или XПТ. Полнись раптеря. в общей сложно-
сти — псевдоним. Выполняется быстро, всегда со
ировождаег «пне», закапчивающийся также распо-
ложенным поблизости посвящением пли синглом
кру.
* Кнопочки. Клапаны сирен баллончиков.
• ТГЪр Io bottom* пли Т2В ( Гоп I у Баттом) (Ти Ту
би). Относится к вагонам поездов и означав г разрн
сованпые пзну ipn сверху донизу вагоны
• Window Down* 1 1 * * * 5 (Вии юуДауп). Всегда оiносится к
железнодорожным вагонам и означает пне, который
тянется под окнами.
• Ран-тпнг. Работа над созданием букв с примепенп
см сирей-баллоичика.
• Jard*. Депо келезиодорожных поездов п метропо-
литена.
95
Твердая су гь
- Семейный. юмашинй мальчик / Домашний
Коран. (Гиля
' Уложенные в постель
I [('ТЛЯ
1 Контур
- Царапание.
Сверху юнпзу
* По । окном
5 Парк