За посольскими дверьми: история и архитектура самых элитных особняков Москвы - Квасников Ю.С.

Автор: Квасников Ю.С.

Теги: архитектура история москвы

ISBN: 978-5-04-220124-0

Год: 2026

Похожие

Тайны московских особняков. Дома самых богатых людей своей эпохи внутри и снаружи

Москва и её окрестности. Архитектура, история

Москва фабричная. Промышленная архитектура столицы: от кирпичных замков к лофтам

Красивые дома. 25 современных коттеджей

Текст

УДК 72(470-25)
ББК 85.113(2-2Москва)
К32

К32

Квасников, Юрий Сергеевич.
За посольскими дверьми : история и архитектура самых элитных
особняков Москвы / Юрий Квасников. — Москва : Эксмо, 2026. —
352 с. : ил. — (Москва. Лучший город Земли).
ISBN 978-5-04-220124-0
Что скрывается за закрытыми дверьми посольских особняков Москвы?
Эта книга открывает доступ туда, куда почти невозможно попасть: в интерьеры
35 дипломатических и посольских особняков, многие из которых сегодня закрыты для
посещения или недоступны широкой публике.
За строгими фасадами — роскошные анфилады, витражи, камины и бальные
залы, где вершилась история. Здесь проходили тайные переговоры, дипломатические
приёмы и события, повлиявшие на судьбы стран. Эти интерьеры вдохновляли писателей, архитекторов и художников, а многие из них сохранились практически без изменений с начала XX века.
Книга иллюстрирована уникальными фотографиями интерьеров — всего свыше
450 изображений. Это редкое путешествие по парадной и скрытой Москве — городу,
который живёт за посольскими дверьми.
УДК 72(470-25)
ББК 85.113(2-2Москва)

ISBN 978-5-04-220124-0

СОДЕРЖАНИЕ

Вступление . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6
Архитектурные стили посольских зданий . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8

ВНУТРИ БУЛЬВАРНОГО КОЛЬЦА
Особняк Думнова — Маркова . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14
Калашный переулок, дом 6. Посольство Нидерландов
Особняк Олениной — Думнова . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24
Малый Кисловский переулок, дом 5А / 8.
Резиденция посла Германии (временная)
Особняк Каратаевой — Ивана Морозова . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32
Леонтьевский переулок, дом 10. Посольство Катара
Лазаревский институт . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38
Армянский переулок, дом 2. Посольство Армении
Усадьба Румянцева-Задунайского . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48
Маросейка улица, дом 17 / 6. Посольство Беларуси

МЕЖДУ ТВЕРСКОЙ И БОЛЬШОЙ НИКИТСКОЙ
Особняк Лопатиной . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 60
Большая Никитская улица, дом 54. Посольство Бразилии
Особняк Балиных . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 72
Большая Никитская улица, дом 43. Резиденция посла Турции
Особняк Гавриила Тарасова . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 80
Спиридоновка улица, дом 30. Бывшее посольство Польши,
сейчас Институт Африки РАН
Особняк Шехтеля . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 90
Ермолаевский переулок, дом 28. Резиденция посла Уругвая

За посольскими дверьми

МЕЖДУ БОЛЬШОЙ НИКИТСКОЙ И НОВЫМ АРБАТОМ
Особняк Шлосберга . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 100
Поварская улица, дом 46. Резиденция посла Германии (на ремонте)
Особняк Ивана Миндовского на Поварской . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 112
Поварская улица, дом 44. Посольство Новой Зеландии
Усадьба Носенкова . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 122
Поварская улица, дом 21 / 17. Бывшее посольство Венгрии,
сейчас Венгерский культурный центр
Усадьба Дункер — Цетлина . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 128
Поварская улица, дом 9. Посольство Кипра
Особняк Грачева . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 138
Поварская улица, дом 7. Посольство Норвегии
Дом Верстовского . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 148
Хлебный переулок, дом 28. Посольство Исландии
Особняк Некрасова . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 154
Хлебный переулок, дом 20. Резиденция посла Чили
Особняк Михаила Тарасова . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 160
Хлебный переулок, дом 21. Посольство Пакистана
Особняк Грибова . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 166
Хлебный переулок, дом 15. Резиденция посла Бельгии

МЕЖДУ НОВЫМ АРБАТОМ И ОСТОЖЕНКОЙ
Особняк Второва . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 176
Спасопесковский переулок, дом 10. Резиденция посла США
Усадьба Щепочкиной — Львова . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 194
Спасопесковский переулок, дом 8. Резиденция посла Испании
Особняк Листа . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 200
Глазовский переулок, дом 8. Бывшее посольство Аргентины,
сейчас Представительство правительства Калужской области
при Правительстве РФ
Особняк Берга . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 208
Денежный переулок, дом 5. Резиденция посла Италии
Особняк Маргариты Морозовой . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 224
Пречистенский переулок, дом 9. Посольство Дании

Содержание
Особняк Николая Миндовского . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 232
Пречистенский переулок, 6. Посольство Австрии
Дом Кропоткина . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 238
Кропоткинский переулок, дом 26. Посольство Палестины
Особняк Дерожинской . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 246
Кропоткинский переулок, дом 13. Резиденция посла Австралии
Особняк Кекушевой . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 262
Остоженка улица, дом 21. Резиденция посла Канады

ЗАМОСКВОРЕЧЬЕ
Особняк Харитоненко . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 274
Софийская набережная, дом 14. Резиденция посла Великобритании
Дом Игумнова . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 290
Большая Якиманка улица, дом 43. Резиденция посла Франции
Особняк Коробковой . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 306
Пятницкая улица, дом 33 – 35. Посольство Ганы
Особняк Урусовой . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 312
Новокузнецкая улица, дом 12 – 14. Посольство Индонезии
Дом Кулешова . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 318
Большая Ордынка улица, дом 72. Посольство Аргентины

ДРУГИЕ ЛОКАЦИИ
Усадьба Бахрушиных — Бардыгиных . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 326
Воронцово Поле улица, дом 6 – 8.
Посольство и резиденция посла Индии.
Особняк Маркина . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 334
Вадковский переулок, дом 7.
Апостольская нунциатура (посольство Ватикана)
Здание Германского посольства . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 340
Санкт-Петербург, Исаакиевская площадь, дом 11. Минюст
Послесловие . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 350

За посольскими дверьми

ВСТУПЛЕНИЕ
В центре города
стоит залюбоваться
самобытным особняком —
моментально ловишь на себе
взгляд постового,
охраняющего это посольство.
Владимир Вишневский,
«Москва заповедная», 1988.

Наша древняя столица, Москва, проделала в своем развитии громадный путь
от скромного поселения на Боровицком
холме до разросшегося до границ с соседней областью мегаполиса. Приметы современности есть в ней на каждом шагу,
но также легко найти следы прошлого.
Безусловно, при словах «Старая Москва» у разных людей возникают различные ассоциации. Для кого-то это будет
Кремль, для кого-то древние храмы. Мы
с женой представляем небольшой особняк
в тихом переулке, с богато декорированным фасадом в стиле модерна или эклектики. Полагаем, что такие здания действительно воплощают московский дух,
однако, как говорится, есть нюанс. В них
живут вовсе не потомки их прежних владельцев, так что к таким символам старой
Москвы прилагаются неизбежные атрибуты. На территории домовладения стоит
развевающийся флаг, в большинстве случаев недружественного по сегодняшним
меркам государства; на тротуаре рядом находится современное сооружение в форме куба — это модернизированная будка
охраны; шикарные интерьеры внутри недоступны для осмотра. Да, именно такова
нынешняя московская реальность! Однако утверждать, что подобное положение

однозначно плохое, мы бы не стали. Ведь
именно здания зарубежных посольств
и резиденций послов относятся к наиболее сохранившимся памятникам московской архитектуры.
Эта книга расскажет вам о 35 посольских особняках. В основном это памятники второй половины XIX и начала
ХХ столетия. Сколько прекрасных творений зодчих оставила та эпоха! Какое
замечательное созвездие мастеров архитектуры: Александр Каминский, Лев Кекушев, Роман Клейн, Иван Рерберг, Федор Шехтель, Иван Жолтовский! Какое
многообразие применяемых стилей!
Устремленная вверх шпилями и башнями, в чем-то суровая и загадочная неоготика, сдержанная, симметричная и монументальная неоклассика, причудливо
сочетающая различные элементы и эпохи эклектика, яркий и нарядный, подражающий теремам и удивляющий изразцами русский стиль, плавно текущий,
асимметричный, с природными мотивами, утонченно-изысканный модерн!
На страницах этой книги вы полюбуетесь особняками не только снаружи,
но и внутри, ведь в ней размещено свыше
450 фотографий. Надеемся, что скрытые
от посторонних глаз интерьеры не разо-

Вступление
чаруют вас! Всего лишь немного воображения — и вы можете представить происходившие в одних домах интеллектуальные разговоры в литературных салонах,
в других — разгульные кутежи да карточные игры всю ночь напролет, в третьих — торжественные приемы с участием
известных купеческих фамилий.
После революции купцов в этих зданиях сменили дипломаты, однако события, приковывавшие всеобщее внимание, не закончились. Напомним хотя бы
убийство посла Германии в 1918 году
в особняке Берга или Весенний фестиваль 1935 года в особняке Второва, вдохновивший Булгакова на описание «Бала
Воланда» в его знаменитом романе!
А сколько здесь побывало выдающихся личностей! Композиторы Чайковский,
Скрябин, Рахманинов, художники Врубель, Серов, Коровин, Левитан, писатели
Тургенев, Чехов, Маяковский, Пастернак…
Когда эти здания получили посольскую

функцию, то многие посещали организованные там приемы. Назовем лишь четверых: композитора Прокофьева, писателя
Булгакова, балерину Плисецкую, ученого
и общественного деятеля Сахарова.
Посольские резиденции встречали высокопоставленных зарубежных гостей.
В них побывали президенты США Дуайт
Эйзенхауэр, Ричард Никсон, Рональд Рейган, Джордж Буш, Уильям Клинтон, королева Великобритании Елизавета Вторая,
принцесса Уэльская Диана, выдающиеся политические лидеры со всего мира:
Уинстон Черчилль, Шарль де Голль, Мао
Цзэдун, Маргарет Тэтчер… И конечно,
их неоднократно посещали руководители нашей страны бурного ХХ века: Владимир Ленин, Иосиф Сталин, Никита Хрущев, Леонид Брежнев, Михаил Горбачев,
Борис Ельцин.
Итак, приглашаем читателей отправиться в увлекательное путешествие по
посольским особнякам!

За посольскими дверьми

АРХИТЕКТУРНЫЕ СТИЛИ ПОСОЛЬСКИХ ЗДАНИЙ
Москва принимает иностранных послов
уже несколько веков. Первое официальное представительство иностранной державы — это Старый Английский двор
на Варварке. В 1556 году здесь, в бывших
палатах Ивана Бобрищева, разместились
английские купцы. Здесь же останавливались и английские дипломаты во время посольских миссий. При Петре Первом
произошла активизация контактов с иностранными государствами. Однако он же
перенес столицу на брега Невы, и надобность в размещении дипломатов в Москве отпала на двести с лишним лет.
Среди посольских резиденций СанктПетербурга упомянем лишь тяжеловесное
здание Германского посольства на Исаакиевской площади (1913). Это первое
здание в России, построенное специально для посольства. Оно было построено
по проекту известного архитектора Петера Беренса на немецкие деньги специалистами из Германии.
Современная история дипломатических миссий в Москве начинается после переезда Совнаркома во главе с Лениным из Петрограда в Москву в марте
1918 года. По мере установления дипломатических отношений между Советской
Россией и зарубежными государствами
количество иностранцев, прибывавших
в Москву на длительное время, увеличивается. Первоначально их размещали
в лучших московских гостиницах, таких
как «Метрополь», «Националь», «Савой».
Но совсем скоро была создана специальная организация для обеспечения иностранцам комфортной жизни и работы.
Она была образована 24 августа 1921 года
по постановлению Совета Труда и Обороны «Об образовании при Народном

комиссариате иностранных дел Центрального бюро по обслуживанию иностранцев в Москве», и сокращенно именовалась «Бюробин». В 1947 году бюро было
преобразовано в Управление по обслуживанию дипломатического корпуса МИД
СССР (УпДК). В конце 1980-х Управление
переходит на хозяйственный расчет и самоокупаемость и в 1988-м преобразуется
в Главное производственно-коммерческое
управление по обслуживанию дипломатического корпуса при МИД СССР, а затем
при МИД России (ГлавУпДК).
С самого начала для размещения дипломатов стали использовать национализированные особняки и городские
усадьбы. Первоначально Бюробин получил в распоряжение 38 особняков. Сегодня на балансе ГлавУпДК находятся более
130 столичных особняков, большинство
из которых являются объектами культурного наследия.
Разрушительный пожар 1812 года разделил московские строения на «допожарные» и «послепожарные». Первых осталось
совсем немного, к тому же практически
ни одно из уцелевших в пожаре зданий
не избежало в дальнейшем перестроек
и перепланировок. Поэтому понятие московского особняка и в частности посольского особняка включает в себя в основном памятники второй половины XIX
и начала ХХ столетия. В это время частное
жилище постепенно начинает приобретать значение статусного атрибута его владельца, а само здание начинает выражать
новую для России идею личного успеха
и богатства, не связанную с родовитостью.
Произошла Октябрьская революция,
и лучшие особняки подверглись национализации. Вот яркое свидетельство этому,

Архитектурные стили посольских зданий
запись от 8 марта 1918 года в «Окаянных
днях» Ивана Бунина, жившего в то время
на Поварской: «Великолепные дома возле
нас реквизируются один за одним. Из них
вывозят и вывозят куда-то мебель, ковры,
картины, цветы, растения — нынче весь
день стояла на возу возле подъезда большая пальма, вся мокрая от дождя и снега, глубоко несчастная. И все привозят,
внедряют в эти дома, долженствующие
быть какими-то „правительственными“
учреждениями, мебель новую, конторскую… Неужели так уверены в своем долгом и прочном существовании?»
Район улиц Спиридоновки — Поварской — Арбата — Пречистенки стал
районом наибольшей концентрации посольских особняков, ведь именно его
выбирали в качестве места своего проживания обеспеченные домовладельцы.
Впрочем, дипломатические представительства находятся и в других районах
столицы. Нынешней сохранностью и ухоженностью этих зданий мы обязаны
в первую очередь именно их посольской
функции. Таким зданиям в основном удалось избежать сносов и реконструкций,
обычных для Москвы советского периода.
Дадим краткий обзор представленных в книге особняков с распределением по различным архитектурным стилям.
Посольство Беларуси на Маросейке находится в доме, когда-то принадлежавшем
видному государственному деятелю, полководцу П. А. Румянцеву-Задунайскому.
История здания берет начало во второй
половине XVIII века. Можно отметить его
пышное лепное убранство, ассоциирующееся со временами императрицы Елизаветы Петровны. Однако на самом деле это
умелая стилизация! Такой декор появился
только в 1860 – 1880-х годах, когда владение подверглось серьезной перестройке,
продиктованной желанием новых владельцев превратить свою недвижимость
в источник дохода.

Поблизости от Маросейки, в Армянском переулке, расположено посольство
Армении. Усадьба, выстроенная в 1814 –
1823 годах на участке, принадлежавшем
армянскому роду Лазаревых, воплощает композиционную схему, характерную
для классицизма: главный корпус, поставленный с глубоким отступом от красной
линии переулка, симметрично фланкирован двумя флигелями, в результате чего
образуется парадный двор. Казалось бы,
вот пример старой усадьбы! Однако усадебной жизни в традиционном понимании здесь никогда не было, ведь здание
уже изначально строилось для Лазаревского Армянского училища.
Посольство Аргентины на Большой
Ордынке — небольшой, но опрятный
особнячок, выстроенный в конце 1820-х
годов в формах позднего классицизма.
Впрочем, его фасады несут в своем облике и черты эклектики, поскольку в середине XIX века новые владельцы пожелали придать им более современный вид.
Еще два особняка, построенные в начале
XIX века в стиле классицизма, находятся
в Кропоткинском переулке (ныне посольство Палестины) и Спасопесковском переулке (ныне резиденция посла Испании).
Особняк И. И. Некрасова (1906) в Хлебном переулке, отданный под резиденцию
посла Чили, создан архитектором Романом Клейном в нечасто встречающемся
среди посольских особняков стиле неоготики.
Среди посольских зданий есть признанные шедевры модерна. Так, первое
здание московского модерна и его яркий образец, дом Отто Листа в Глазовском переулке (архитектор Лев Кекушев,
1898 – 1899), — это бывшее посольство
Аргентины. Другие творения Кекушева — собственный особняк на Остоженке (1901 – 1903), ныне резиденция посла
Канады, и дом Ивана Миндовского на Поварской (1903 – 1904), ныне посольство

За посольскими дверьми
Новой Зеландии. Федор Шехтель создал
проекты собственного дома в Ермолаевском переулке (1894 – 1896), и особняка Дерожинской в Кропоткинском (1901 – 1904),
здесь расположены резиденции послов
Уругвая и Австралии соответственно. Конечно, когда мы говорим «московский
модерн», то в первую очередь подразумеваем «Кекушев и Шехтель», но творили
не только они. Особняк Маркина в Вадковском переулке, занимаемый сейчас
посольством Ватикана, построен по проекту Петра Харко (1905), а усадьбу Бахрушиных — Бардыгиных на Воронцовом поле (посольство Индии) перестроил
в стиле модерн Иван Барютин (1911).
Здания, выстроенные в разнообразных версиях эклектики, составляют большинство посольской недвижимости. Среди них тоже есть бесспорные шедевры,
среди которых выделим усадьбу Харитоненко на Софийской набережной (18911893) архитектора Залесского с интерьерами Шехтеля, и особняк Берга в Денежном
переулке архитектора Бойцова (1897). Вообще, достойные объекты стиля эклектики можно перечислять долго: раннее
творение Кекушева, особняк Коробковой на Пятницкой (1894); особняки Грачева (1889) и Шлосберга (1911) на Поварской; особняк Думнова — Маркова
в Калашном переулке (1887); усадьба Каратаевой — Морозова в Леонтьевском переулке, связанная с именами сразу трех
известных архитекторов (Каминский 1883,
Шехтель 1895, Эрихсон 1905) и так далее…
Среди самых выразительных зданий
русского стиля — особняк Игумнова
на Большой Якиманке (1888 – 1895), сейчас резиденция посла Франции. Его архитектор Николай Поздеев, в недалеком
прошлом городской архитектор Ярославля, в своей главной постройке нетривиально воплотил образ возрождающейся русской самобытности. Как результат,
возник настоящий древнерусский терем.

В аналогичном направлении проходили
творческие поиски Александра Каминского, создавшего несколько ранее на Большой Никитской свой вариант «русского терема» — особняк Лопатиной (1875),
ныне занятый посольством Бразилии.
И, наконец, неоклассицизм, в котором воздвигнуты особняк Николая Миндовского в Пречистенском переулке (1906),
архитектор Н. Г. Лазарев, ныне посольство
Австрии; усадьба Грибова в Хлебном переулке (1910), архитектор Великовский,
сейчас резиденция посла Бельгии; особняк Михаила Тарасова в Хлебном переулке (1909), архитектор Гейслер, сейчас
посольство Пакистана. В этом же стиле
в 1894 году архитектор Самарин перестроил усадьбу Олениной — Думнова в Малом Кисловском переулке (временная резиденция посла Германии), а в 1913 году
архитектор Жолтовский перестроил усадьбу Маргариты Морозовой в Пречистенском переулке (резиденция посла Дании). И последний среди них по счету,
но не по важности — особняк богатейшего человека дореволюционной России
Николая Второва на Спасопесковской площади, с 1933 года являющийся резиденцией посла США (архитекторы Адамович
и Маят, 1913 – 1914).

***

Вы держите в руках хорошо иллюстрированное издание, посвященное посольским интерьерам. Таких книг немного,
вспомним те, что изданы ранее.
В советское время иллюстрированные
книги об интерьерах посольских зданий
не выходили.
«Первой ласточкой» темы можно считать книгу Дмитрия Швидковского и Екатерины Шорбан «Московские особняки»,
выпущенную в 1997 году АО «Московские учебники» при финансовой поддержке Правительства Москвы к 850-летнему юбилею города. В ней описаны

Архитектурные стили посольских зданий
интерьеры 10 особняков, находящихся
в ведении ГлавУпДК, из них 8 занимали
посольства.
В 2010 году в издательстве «ЭКСМО»
вышла книга Ирины Сергиевской с характерным названием «Москва, которую
вы никогда не увидите». Издание насчитывало 528 страниц, но содержало в основном небольшие черно-белые фотографии. Цветных фото мало, интерьерам
посольств отведено лишь 11 из них.
В 2011 году к 90-летию ГлавУпДК выпущена книга «Московские особняки».
В ней описаны 42 особняка, находящиеся
в ведении ведомства, из них 28 — с фотографиями. Всего приведено 113 фотографий интерьеров. Книга являлась ведомственным изданием и не была доступна
для покупки.
В 2019 году издательство «Белый город» выпустило альбом Оксаны Мельничук «Архитектура московского модерна»,
в котором в том числе показаны интерьеры 7 посольских особняков.
В 2020 году в издательстве «Бомбора»
издана книга Елены Крижевской «Москва
изнутри. Роскошные интерьеры и архи-

тектурные истории». Среди московских
зданий с XV по XXI век описаны 17 посольских особняков, для которых в сумме
размещены 55 интерьерных фото.
Наконец, к 100-летию ГлавУпДК в 2021
году вновь вышла книга под заголовком
«Московские особняки». В нее вошло
15 находящихся в ведении ведомства
объектов, причем посольства размещены в 12 из них. Это также ведомственное издание.
Так что данная книга — первая общедоступная по теме настолько широкого охвата.
В дальнейших разделах мы подробно расскажем о 35 особняках, 31 из которых сейчас занимают посольства и резиденции послов, а 4 — занимали ранее.
На первой фотографии в каждом разделе показан особняк, как сейчас он выглядит для наблюдателя с улицы. Эти
фото сделаны в 2024 – 2025 годах (кроме
особняков Бахрушина и Игумнова). Фотографии интерьеров сделаны в период
с 2012 по 2025 год. Для удобства читателей книга организована по географическому принципу и снабжена картами.

ОСОБНЯК КАРАТАЕВОЙ — ИВАНА МОРОЗОВА
с. 32

ОСОБНЯК ОЛЕНИНОЙ — ДУМНОВА
с. 24
ОСОБНЯК ДУМНОВА — МАРКОВА
с. 14

В Н У Т Р И Б УЛ Ь В А

ЛАЗАРЕВСКИЙ ИНСТИТУТ
с. 38

УСАДЬБА РУМЯНЦЕВА-ЗАДУНАЙСКОГО
с. 48

РНОГО КОЛЬЦА

За посольскими дверьми

ОСОБНЯК ДУМНОВА — МАРКОВА
Калашный переулок, дом 6. Архитекторы Щеглов (1888), Маят (1915),
стиль эклектика. Посольство Нидерландов.
Дом человека, выпускавшего до революции львиную долю всех
российских учебников. Его интерьеры прекрасно сохранились.

Карта приведена на стр. 12 – 13

Особняк Думнова — Маркова

алашный переулок находится в самом центре столицы, вблизи улицы
Воздвиженки. Он получил свое название
по располагавшейся здесь некогда слободе пекарей. Их звали калашниками, это
название происходило от слова «калач».
Усадьбе в Калашном переулке повезло. Ее не забирали под коммуналки,
в ней не размещались советские учреждения, так что ее гости могут любоваться
прекрасными сохранившимися интерьерами.
Известный московский книгоиздатель
Владимир Васильевич Думнов задумал
строительство дома — визитной карточки своего богатства. В 1887 году проект
особняка был заказан архитектору Алексею Михайловичу Щеглову. Для двадцатипятилетнего зодчего это была первая
постройка, и он реализовал в ней самые
смелые желания заказчика. Интерьеры
дома воспроизводили стиль эпохи классицизма. Традиционная анфилада, нанизывающая парадные и более скромные
жилые помещения, была сохранена.
«Барочно-ренессансные формы, плоский центральный ризалит, нарядный эркер над проездной аркой и очаровательные львиные мордочки, чередующиеся
цветочками на лепном карнизе, отнесут
внимательного зрителя ко временам постройки этого здания.
Незадолго до этого Думнов стал руководителем издательской фирмы „Наследники братьев Салаевых“. Наследницей была жена Думнова, племянница
бывшего владельца фирмы Федора Ивановича Салаева. Издательство Салаевых
специализировалось в основном на произведениях классики, но при Думнове
к 1914 году. стало одной из крупнейших
издательских фирм, выпускающих учебную литературу для школ. Но к этому времени дом в Калашном переулке Думнову
уже не принадлежал. В 1890-х годах он
продал его инженеру Николаю Львовичу

Маркову, а сам переехал в соседний Малый Кисловский переулок.
Новый владелец начал с перестройки
дома, которая произошла в 1896 году. Занимался ею племянник Маркова — Николай Евгеньевич Марков, который, помимо заседаний в Государственной думе
и руководства черносотенцами, обладал
еще и архитектурным талантом.
В 1915 – 1916 годах у дома вновь новый
владелец — потомственный почетный
гражданин А. М. Попов. Усадьба в очередной раз была перестроена, теперь уже
архитектором-модернистом Владимиром
Матвеевичем Маятом. Однако во внешнем облике здания нет следов модерна: Маят выполнил лишь новую отделку
интерьеров особняка». (сайт «Узнай Москву», https://um.mos.ru/houses/gorodskaya_
usadba_v_v_dumnova_n_l_markova / )
Добавим: внизу на эркере можно видеть дату постройки особняка — 1888,
а вензель А. М. Попова до сих пор можно видеть над входной дверью.
После революции дом был реквизирован советской властью и предоставлен
германскому Красному Кресту. В 1930-х годах в нем находились квартиры сотрудников посольства Германии. С тех пор
за ним так и остался статус иностранного поселения.
Позже здесь размещался военный атташе Германии. В 1939 году в течение двух
недель под покровом ночи в полной секретности к усадьбе подъезжали машины советских официальных лиц. Именно
в этой комнате вместе с представителями
немецкого правительства они обсуждали
и составляли пакт Молотова — Риббентропа. После двух недель переговоров
пакт был подписан в Кремле, но уже через восемь дней нацисты вошли в Польшу и началась Вторая мировая война.
После нападения Германии на Советский Союз в 1941 году немецкие представители покинули усадьбу и уехали

За посольскими дверьми
в Берлин. Следующие пять лет здание пустовало, пока в 1946 году в него не переехало посольство Нидерландов. Оно располагается здесь до сих пор. Посольство
долго было недоступно для экскурсий
в Дни наследия, оно впервые открыло
двери в 2018 году.
Прогуляемся по усадебным интерьерам. При входе обратим внимание на ручки с египетской тематикой. Изнутри портал дверей выполнен из темного дерева
шоколадного оттенка. Сверху входную
группу украшает овальное световое окно.
Высокие канделябры по бокам лестницы сохранились от момента постройки дома. Лестница, ведущая от входной
двери, заканчивается большим зеркалом.
В нем красиво отражаются люстра и фонарь в нижней части вестибюля.
Поднявшись по лестнице, мы оказываемся в небольшом холле первого этажа.
Здесь стоит ампирный диван, над ним фотографии короля и королевы Нидерландов.
Поднимаемся по лестнице на второй
этаж, наше внимание привлекает витраж. Над лестницей обращаем внимание на интересный светильник и лепной потолок с фигурками по периметру.
На площадке второго этажа зеркало, и перед ним консоль из карельской березы.
Из нее также сделаны все двери парадной
анфилады и все арочные проемы.
С площадки второго этажа мы проходим сразу в самый большой парадный зал.
Пять его окон выходят на главный фасад
в Калашный переулок. Потолок оформлен
в неогреческом стиле с лепными вставками на темы античной мифологии.
Стены дома украшены полотнами голландских художников гаагской и амстердамской школ. Однако в резиденции есть
и современные художественные работы.
Все картины, висящие на стенах, принадлежат правительству Нидерландов.
Над диваном висит большая абстрактная картина. Вы ни за что не догадаетесь,

что на ней изображено. На самом деле
это отражение голландского парламента в озере, расположенном в центре Гааги. Так что такая картина здесь висит неспроста!
Из парадного зала можно пройти в кабинет хозяина с его вензелем «WD», обвитым листьями аканта. Кабинет отличался небольшими размерами, а в его декор
были введены элементы разных стилей.
Он был создан, как говорили сто с лишним лет назад, «в стиле всех Людовиков
сразу». Обращаем внимание на роскошный потолок с живописными вставками и красивый стол с наборной столешницей.
Через дверной проем возвращаемся
в парадный зал и оттуда проходим в нынешний кабинет посла. В этом зале также великолепный лепной потолок и обшитый деревом низ стен.
Обращает на себя внимание необычная люстра, она явно современная. Таких в парадной анфиладе две, еще одна
в следующей комнате. Это люстры голландских дизайнеров Brand van Egmond.
Они появились здесь в 2011 году, когда
голландское правительство решило обновить интерьер этого здания.
«Творческий дуэт Brand van Egmond —
это скульптор Аннет ван Эгмонд и архитектор Уильям Бранд. Они познакомились
во время обучения в художественной
школе и через некоторое время основали одну из самых популярных голландских световых марок на сегодняшний
день. Мастера световых скульптур до недавнего времени даже не подозревали,
что их работа находится в центре Москвы
в усадьбе XIX века.
Уильям рассказывает: „На самом деле
это очень забавная история. Изначально
первый экземпляр этой люстры мы создавали для бельгийского парламента в Брюсселе. Они попросили нас создать люстру,
которая сочеталась бы с классическим

Особняк Думнова — Маркова
старинным интерьером, состояла бы
из классических элементов — хрусталя, золота и свечей — и в то же время
выглядела бы как современная люстра,
сделанная в наши дни. С заданием мы
отлично справились, нам даже понравилось играть с классическими элементами на современный лад“.
В продолжение истории Аннет говорит: „Некоторое время назад мы встретились с послом в его резиденции, чтобы
за чашечкой кофе обсудить наше сотрудничество, поговорить о том, как развивается голландский дизайн в России.
И тут посол весело сказал нам: «А вы
знаете, похоже, что люстра в моей гостиной — это ваших рук дело. Не хотите ли подняться посмотреть?» Вот так
мы и узнали, что люстра по нашему дизайну находится в старинном московском
доме, интерьер которого по стилю очень
напоминает нам бельгийский интерьер,
для которого мы создавали эту люстру
изначально“.
Голландские дизайнеры на люстре
решили не останавливаться и предложили послу украсить зал небольшими
настольными и напольными светильниками, на что посол с радостью согласился». (Журнал об архитектуре и дизайне интерьеров AD, www.admagazine.ru /
interior / rezidenciya-posla-gollandii-v-moskve)
В кабинете посла ширма украшена
изображениями с картин Леона Бакста.
В шкафу много книг русских авторов на
разных языках (Солженицын, Гоголь, Толстой, Набоков), книг про Россию. Деревянная обшивка стен выполнена в готи-

ческом стиле. В особняках рубежа XIX –
XX веков подобные готические комнаты
встречаются часто.
Помимо книг и фигурок в зале, наше
внимание привлекла банка с изображением Сталина, Черчилля, Рузвельта, Чан
Кайши. Это известный на западе сюжет,
участники Каирской и Тегеранской конференций. Мы заинтересовались, что же
там было ранее. Конфеты, монпансье, печенье или что ещё? Как нам сказали знатоки, первоначально в такой банке был
чай. Кстати, такая же банка есть в Музее
Армии в Стокгольме.
Через парадный зал проходим в другой конец анфилады, в бывший дамский
будуар. Ныне это еще одна гостиная, это
угловая комната, из которой есть выход
на открытую веранду. В углу стоит печь.
Вообще, в доме сохранилось много печей.
Здесь мы видим вторую такую же люстру,
как и в кабинете. Потолок в этой комнате
украшен лепниной с изображением нежных амуров и нимф.
Из этой гостиной проходим в небольшую комнату рядом со столовой. Окном
она выходит на боковой фасад. Через
окно видна терраса. В этой комнате стоят стол, шкаф и комод. Красивая роспись
на потолке неизвестного автора, четыре
сюжета с Венерой и амурами. Их обрамляет лепнина с плиссировкой.
Очень эффектный зал сейчас занимает
столовая. Свод этого зала, богато оформленный стилизованными цветами, поддерживают четыре пары ионических колонн.
На наш взгляд, интерьеры этого особняка вполне могут соперничать с самыми лучшими посольскими интерьерами!

Тайны посольских особняков

Декор фасада

Зеркало при входе

Лестница
18

Особняк Думнова — Маркова

Потолок в кабинете хозяина

Малый кабинет хозяина
19

Тайны посольских особняков

Роспись с Венерой и Амуром

Комната с росписями

Современная дизайнерская
люстра
20

Особняк Думнова — Маркова

Гостиная, бывший дамский будуар

Кабинет посла
21

Тайны посольских особняков

Большой парадный зал

Современная картина с отражением парламента в озере
22

Особняк Думнова — Маркова

Столовая

Столовая
23

За посольскими дверьми

ОСОБНЯК ОЛЕНИНОЙ — ДУМНОВА
Малый Кисловский переулок, дом 5А / 8. Архитектор Самарин. Начало
XVIII века, 1816, 1894, стиль неоклассицизм. Реставрация 2013 – 2014.
Резиденция посла Германии (временная).
Этот дом хранит историю знаменитых московских семей,
сочетая архитектурное наследие начала XVIII века
и неоклассицизм конца XIX века.
Карта приведена на стр. 12 – 13

Особняк Олениной — Думнова

XVII веке Иван Грозный поселил
в этом районе кислошников. Так называли людей, профессионально занимавшихся засолкой и квашением овощей
и ягод, приготовлением кислых напитков — кваса, щей. В Москве появиласьКисловская слобода, от нее и происходит
название Кисловских переулков.
Здание, о котором мы рассказываем,
по сути представляет собой «слоеный
пирог» из палат XVIII века, перестроек,
в том числе XIX века, а также дополнений XX века.
Повествование начнем с вахмистра
конной гвардии Николая Наумова. Его
усадьба располагалась на месте современных зданий под номерами 3 и 5. Двухэтажные каменные палаты, сохранившиеся в основе дошедшего до нас строения
5А, стояли торцом к переулку, что характерно для архитектуры XVIII века. Вход
в дом был со стороны обширного сада,
занимавшего значительную часть территории.
Позднее владелицей особняка стала
статская советница Анна Семеновна Оленина, урожденная княжна Волконская.
Она умерла в 1812 году, после этого особняк был продан.
Дом хранит память о тех ярких личностях, которые жили или останавливались в этой замечательной городской
усадьбе. Здесь в 1763 году родился Алексей Николаевич Оленин (к сожалению,
мемориальная доска на доме ошибочно
указывает 1863 год). Распространенная
московская легенда называет его прототипом Митрофанушки в комедии Фонвизина «Недоросль». На самом же деле
судьба Алексея сложилась совсем иначе.
Он — член Императорской Академии
Российской, президент Академии художеств, впоследствии член Государственного совета. Историк, археолог, художник,
которого связывала крепкая дружба с Пушкиным.

В 1830-е годы здесь проживала семья Тургенева, в том числе и он, будучи
14-летним подростком. Именно к этому
времени относятся драматические события в семье будущего писателя, разлад
в отношениях родителей и уход из семьи
отца. Здесь возникнет и его первая любовь, это будет его соседка, княжна Екатерина Шаховская. Она отвергла юношу
и завела бурный роман с его отцом. Сюжет одного из лучших произведений Тургенева, повести «Первая любовь», основан
на его пребывании здесь.
Здесь жил декабрист Захар Чернышев после своего возвращения из ссылки
в Сибирь. Многие подробности его жизни мы знаем из записных книжек Льва
Толстого. Писатель интересовался личностью Захара в процессе работы над романом «Декабристы», который был позже
развернут в знаменитую эпопею «Война
и мир».
В 1873 году владельцем дома стал музыкант и меценат, друг Петра Ильича
Чайковского — Владимир Шиловский.
Он был любимым учеником Чайковского.
Вместе они будут дружить, путешествовать, в финансово трудные времена Шиловский помогал Петру Ильичу. Сохранилось их переписка, из которой ясно,
что Чайковский неоднократно бывал
в этом доме, что делает его значимым
объектом для истории русской культуры.
В 1894 году здание перешло известному издателю Владимиру Думнову, чье издательство выпускало первые сочинения
Тургенева и Гоголя. Он поручил архитектору Павлу Михайловичу Самарину перестроить здание.
Прежде всего архитектор перенес главный вход, теперь он стал со стороны переулка. Он был оформлен в стиле неоклассики: появился портик с четырьмя
большими колоннами коринфского ордера, арочные ниши окон украсили женскими бюстами и лепниной, а по бокам

За посольскими дверьми
установили скульптуры грифонов. Львы
на треугольном фронтоне держат в лапах щит с инициалами хозяина «ВД». Это
должно было подчеркнуть высокий статус Думнова.
Особняк был отреставрирован снаружи и внутри в 2013 – 2014 годах.
«В ходе работ специалисты восстановили художественные паркеты, отреставрировали старинные камины, а также
лепной и штукатурный декор стен и потолков. Особое внимание уделялось мелким деталям — мраморным подоконникам, дверным и оконным откосам
из мрамора, старинным осветительным
приборам. Эти элементы были либо отреставрированы, либо воссозданы по
аналогам. Отреставрирована также интерьерная и фасадная скульптура, барельефы и горельефы». (сайт «Узнай Москву»,
https://um.mos.ru/houses/osobnyak-oleninoydumnova / ).
Входим в особняк. Внутри во входной
группе видим один из женских бюстов,
точно такие же бюсты были на фасаде,
подобное характерно для эпохи барокко.
Видимо, владелец особняка поставил такую задачу архитектору, возможно, это
одно из увлечений той эпохи, когда такие
бюсты были в моде. Поднимаясь по лестнице, во входной группе мы можем видеть небольших атлантов. Мы привыкли видеть подобные фигуры на фасаде,
а здесь они внутри.
Мы входим в фойе, замечаем анфиладное расположение комнат. Это гостиные, большая и малая, рабочий кабинет
и библиотека — все, как было принято
для особняка XIX века.

Обращаем внимание на красиво
оформленный камин, его верхняя часть
содержит зеркало с мальчиками путти,
внизу много цветочного орнамента. Заметим: камин не только декоративный,
он несет практическую функцию. Здание
отапливается, и видны решетки, которые
можно открыть или закрыть, то есть сделать теплее или холоднее. Все камины
и сегодня могут функционировать.
Обратим внимание на лепную розетку на потолке, это небольшой фрагмент
сохранившегося декора.
Отреставрирована система открытия — закрытия окон, все шпингалеты,
все ручки.
Далее — гостиная, в которой принимали гостей. Потолок — продолжение барочной темы и новый цветочный орнамент. Обращаем внимание на красивые
двери и ручки — например, одна из ручек декорирована как куриная лапка, держащая шар. Здесь тоже находится красивый камин с интересными сюжетами.
Слева и справа на нем путти занимаются делом — собирают урожай, готовятся
к производству вина из винограда; впрочем, центральный сюжет — их отдых.
С 1960-х годов в здании размещался консульский отдел посольства Японии. После окончания реставрации,
в 2014 году, оно было отдано под резиденцию посла Швейцарии. Размещенные
в книге фотографии интерьера относятся именно к этому периоду. С 2020 года
особняк служит временной резиденцией
посла Германии, на время ремонта его постоянной резиденции, особняка Шлосберга на Поварской улице.

Особняк Олениной — Думнова

Скульптура на фасаде

Памятная доска с ошибкой
27

Тайны посольских особняков

Атланты при входе в особняк

Детали камина
28

Особняк Олениной — Думнова

Тайны посольских особняков

Особняк Олениной — Думнова

За посольскими дверьми

ОСОБНЯК КАРАТАЕВОЙ — ИВАНА МОРОЗОВА
Леонтьевский переулок, дом 10. 1883 – 1905. Архитекторы Каминский
(1883), Шехтель (1895), Эрихсон (1905), стиль эклектика. Реставрация
2015 – 2019. Посольство Катара.
Особняк, связанный с известной купеческой семьей Морозовых
и с творчеством трех знаменитых архитекторов.
Карта приведена на стр. 12 – 13

Особняк Каратаевой — Ивана Морозова

еонтьевский переулок был издавна известен в качестве места, где селились
аристократы, а позже — богатые купцы.
В начале XVIII столетия здесь располагалась обширная усадьба, принадлежавшая
генерал-аншефу М. И. Леонтьеву, в честь
которого и назван переулок. Нынешний
особняк, воздвигнутый на территории
усадьбы, за свою историю перестраивался и сменил несколько владельцев.
Для того, чтобы в 1883 году построить
новый особняк потомственной почетной
гражданки Гликерии Александровны Каратаевой, пришлось снести все старые постройки. Архитектор — хорошо известный в то время Александр Степанович
Каминский.
В начале 1890-х годов дом для сына
Ивана купил купец из знаменитой династии Морозовых Викула Елисеевич Морозов, директор правления Товарищества
мануфактур «Викула Морозов с сыновьями». Иван Викулович собирался жениться
на артистке балета Большого театра Варваре Вороновой. Браку решительно противился отец Ивана, но после смерти родителя никаких препятствий не осталось.
Реконструкцией здания в 1896 году
для новой семейной жизни занимался признанный мастер модерна Федор Шехтель (в то время он носил имя
Франц). Внешний декор (например, маскарон сатира и барельефы грифонов)
и центральная лестница и деревянная
столовая, сделанные Каминским, остались в неприкосновенности, а вот парадные помещения — деревянная столовая,
классический бальный зал, рокайльная
гостиная — были заново оформлены
по рисункам Шехтеля. Кабинет хозяина
украшали картины Шишкина и множество бронзовых лошадей. Иван Морозов
увлекался бегами и держал хорошую конюшню. Справа от дома появился садик
для детских прогулок с отдельным выходом и террасой.

Последняя реконструкция связана
с именем Адольфа Эрихсона и произошла в 1905 году. За территорией сада вырос новый двухэтажный флигель и закончил формирование ансамбля, дошедшего
до наших дней.
После революции в особняке обосновалось посольство Германии, канцелярия которого располагалась здесь с 1922
по 1941 год. Во время Великой Отечественной войны в доме находилось Совинформбюро. С 1949 по 1984 год, до переезда в новое здание на Ленинском
проспекте, здесь работало посольство
ГДР, после него — посольство Кубы. Далее некоторое время тут располагался
«Интурист».
Исторический облик здания в XX веке
был сильно изменен: старые дверные
проемы закладывались и прокладывались новые, многие поверхности, в том
числе балюстрада литой парадной лестницы, были закрашены.
При проведении реставрационных работ в 2015 – 2019 годах особое внимание
было уделено сохранению всех исторических элементов фасада. Выполнена реставрация кирпичной кладки с заменой разрушенного кирпича, отреставрированы
и укреплены карнизы, пилястры и декоративные лепные рельефы. Цвет фасадов
подобран в соответствии с первоначальной окраской здания. Фасады флигеля отреставрированы с воссозданием фронтона по мотивам эскиза Шехтеля.
Реставраторы восстановили уникальные интерьеры особняка, созданные известными архитекторами. Зданию возвращена историческая планировка,
в том числе анфилада залов первого этажа, задуманная Каминским. В результате при движении по анфиладе в полной
мере воссоздается драматургия восприятия интерьеров различных стилей, от эклектики к классике и барокко. В ходе работ был восстановлен богатый лепной

За посольскими дверьми
декор помещений, вновь открыты и бережно отреставрированы уникальные живописные вставки на потолках и стенах
парадных залов. Недостающие элементы
отделки были воссозданы по сохранившимся фрагментам.

Впервые особняк стал доступен для
экскурсий в 2021 году, когда он еще стоял пустой после завершения реставрации.
Позже сюда въехало посольство Катара,
которое открыло двери для экскурсий
в Дни наследия в 2024 и 2025 годах.

Особняк Каратаевой — Ивана Морозова

Тайны посольских особняков

Особняк Каратаевой — Ивана Морозова

За посольскими дверьми

ЛАЗАРЕВСКИЙ ИНСТИТУТ
Армянский переулок, дом 2. Архитекторы Простаков и Подьячев,
1814 – 1823, стиль классицизм. Посольство Армении.
Здание в Армянском переулке, всю свою историю тесно связанное
с Арменией

Карта приведена на стр. 12 – 13

Лазаревский институт

рмянский переулок появился в начале XVI века, когда для застройки
этой местности был вырублен густой лес.
В XVII и в первой половине XVIII века переулок назывался Никольским и Столповским — по церкви Николы в Столпах,
стоявшей с XVI века на углу с Малым Златоустовским переулком. Свое нынешнее
название он получил в конце XVIII века
по проживавшим в нем армянам и выстроенной здесь с 1781 года армянской
церкви, которая была снесена при советской власти.
В 1747 году из Персии в Россию переселился Лазарь Назарович Лазарян (1700 –
1782) — родоначальник рода Лазаревых.
После приезда в Россию он нажил состояние, занимаясь торговлей драгоценными камнями. Будучи одним из самых
богатых купцов Москвы, он поменял фамилию на Лазарев, а в 1758 году купил
в Москве близ Мясницкой улицы дом
и земельный участок. Лазарев основал
в Московской губернии хлопчатобумажную и шелковую мануфактуры и стал выполнять заказы императорского двора.
С именем семьи Лазаревых связана история появления в России знаменитого
бриллианта, привезенного из Индии, позже названого «Орлов» в честь графа Орлова — фаворита Екатерины II. Это самый
крупный бриллиант в коллекции исторических драгоценных камней Алмазного
фонда Российской Федерации.
В 1774 году Екатерина II возвела Лазаревых в потомственное дворянство.
Сын Лазаря, Иван Лазаревич, построил несколько металлургических заводов
на Урале. Созданная им горнозаводская
империя была основным поставщиком
металла в стране. Перед смертью он завещал двести тысяч рублей на учреждение училища для армянского юношества.
Закладка здания училища состоялась
10 мая 1814 года в Армянском переулке.
Всю эту красоту создали два крепостных

архитектора — Иван Подьячев и Тимофей Простаков. Первый принадлежал
Лазаревым, второй — Римским-Корсаковым. В конце обоих мастеров отпустили
на волю. Впрочем, есть версия, что создателем проекта был кто-то из профессиональных архитекторов, а Подьячев с Простаковым просто строили.
В 1823 году строительство было завершено. Таким образом, училище, основанное на деньги Ивана Лазаревича, получило постоянную прописку. В 1827 году оно
было переименовано в Армянский Лазаревский институт восточных языков. Он
стал популярным учебным заведением
не только среди армян, но и среди русского населения и считался один из лучших в Москве.
В 1835 году Лазаревский институт был
приравнен к правительственным гимназиям, а в 1848 году получил статус высшего учебного заведения.
Здание строили с размахом, и все же
институту было тесно, и в 1826 году Лазаревы купили левый, Типографский корпус, то есть палаты Милославских. Дом
перестраивали в 1840-х. Главное здание
соединили с флигелями и Типографским
корпусом.
С первых лет своего существования
Лазаревский институт привлекал внимание известных писателей, ученых, государственных деятелей. В разное время его
посетили такие известные поэты, как Василий Жуковский, Александр Грибоедов,
Александр Пушкин, Михаил Лермонтов,
Федор Тютчев. Актовый зал института,
его кабинеты и библиотеки были украшены картинами и скульптурами выдающихся мастеров: Ивана Аргунова, Василия
Тропинина, Ивана Мартоса. Свое полотно
«Вид города Феодосии» подарил институту Иван Айвазовский.
«После Октябрьской революции
1917 года Лазаревский институт превратился сначала в Армянский институт,

За посольскими дверьми
а затем — в Переднеазиатский и Центральный институт живых восточных
языков. В 1921 году главный дом бывшей
усадьбы Лазаревых был передан правительству Армении, и в нем разместился
„Дом культуры Советской Армении“.
В 1950 году из Ленинграда в Москву
перевели Институт востоковедения Академии наук СССР, который занял главный
корпус бывшего Лазаревского института. Левый флигель был отдан постоянному представительству Армянской ССР
при Совете Министров СССР, а правый —
издательству „Восточная литература“, образованному по инициативе директора
Института востоковедения Б. Г. Гафурова. Издательство выпускало книги и брошюры по истории, культуре, языкознанию народов Азии и Африки. В 1976 году
представительство Армянской ССР получило в свое распоряжение все корпуса Лазаревского института, а Институт
востоковедения РАН перебрался на Рождественку. После провозглашения независимости Армении и до сегодняшнего дня здание занимает посольство
этого закавказского государства». (Д. Дроздов, сайт «Шагаю по Москве», https://
moscowsteps.com / lazarevsky-institut)
Добавлю, что в «Доме культуры Советской Армении» функционировали различные кружки. Например, сюда переехала
театральная студия, которую организовал С. И. Хачатуров — брат композитора Арама Хачатуряна, занятия в ней вели
В. Брюсов, К. Станиславский (окончивший в свое время Лазаревский институт),
Е. Вахтангов. Позднее студию возглавил
Рубен Симонов, тоже выпускник Лазаревского института. После войны Рубен Симонов организовал в стенах дома работу
режиссерских курсов, где преподавали известные режиссеры Михаил Ромм, Сергей
Герасимов, Сергей Юткевич.
«Прекрасно отреставрированная бывшая усадьба Лазаревых сохранила для

нас память об этой удивительной семье.
Главный дом и флигели образуют обширный парадный двор, который как будто встречает гостей усадьбы. Из-за ограды с воротами виден двухэтажный дом
с шестиколонным ионическим портиком,
широкой наружной лестницей и фронтоном. Боковые ризалиты демонстрируют
изысканную накладную ордерную композицию, обрамляющую трехчастные
окна обоих этажей. Величественные белокаменные пилоны ворот с тосканскими полуколоннами украшены чугунными скульптурами лежащих львов. Ворота
расположены ровно по оси парадного
фасада.
Садовый фасад повторяет парадный,
но колонный портик заменен пилястровым, а ризалиты не так сильно выступают из основной плоскости. Двухэтажные
боковые флигели подчеркивают изысканность архитектуры главного дома.
Их переделали в эпоху позднего ампира
и украсили высокими арочными окнами». (Д. Дроздов, сайт «Шагаю по Москве»,
https://moscowsteps.com/lazarevsky-institut)
Парадный двор посольства Армении
украшает обелиск в память учредителей учебного заведения. Он был отлит
из чугуна на одном из заводов Лазаревых и установлен в 1822 году перед садовым фасадом. В 1914 году при подготовке к столетию института памятник был
перенесен на парадный двор перед главным корпусом, там он находится и сейчас.
На мраморных досках чугунного обелиска выгравировано стихотворение поэта
XVIII века Мерзлякова в память об основателе института Иване Лазаревиче Лазареве.
Открыв дверь Лазаревского института,
студент попадал в прихожую. До наших
дней она не дошла. Теперь на ее месте
просторный вестибюль. Выйдя из вестибюля, можно было попасть в большой
приемный зал с бронзовыми часами

Лазаревский институт
и эстампами на стенах и обитыми зеленой кожей креслами вокруг фигурного
стола. Тот зал тоже не сохранился.
Рядом было, по мнению учащихся, самое страшное место в Лазаревском институте — овальный зал, или зала. Именно
здесь проходили экзамены, и его называли «экзамен-зала». Этот зал полностью
уцелел, осталась даже подлинная люстра.
В училище, а затем в институт, принимали мальчиков от 10 до 14 лет на полный пансион и на полупансион всех
сословий, национальностей и вероисповеданий, но преобладали, конечно, дети армян. В середине XIX века обучение стоило
недешево — 200 рублей в год серебром,
но при этом всегда выделялось 30 бесплатных мест для армянских мальчиков
из беднейших семей или для сирот.
В этом же зале проходили экзамены
и различные торжества. Стены овальной
залы были выложены розовым мрамором
и украшены белоснежными пилястрами
в духе классицизма. Залу отличали и оригинальный наборный рисунок фигурного
паркета, и ажурная вязь лепнины фризов,
и декоративный экран камина. Люстра
тонкой работы с 16 подсвечниками освещала интерьер. Именно здесь находились

подаренные институту картины и скульптуры. На видном месте в зале стоял бюст
Петра I, а по обе стороны висели портреты Лазаревых.
Справа от экзамен-залы находились
минералогический и нумизматический
кабинеты, а слева библиотека, основы
этих кабинетов составляли коллекции Лазаревых. К 1913 году в библиотеке было
40 тысяч книг, в том числе полторы сотни древних армянских рукописей.
Парадная лестница здания ведет на
второй этаж. В мансарде расположена
библиотека, а красивая чугунная лестница, ведущая в нее, подлинная, ей уже
больше 200 лет. Она была сделана на
уральском заводе Лазаревых. На потолке библиотеки — картина, на ней Екатерина II, которой преподносят огромный
бриллиант. Этот бриллиант граф Орлов
купил как раз у купца Лазарева.
Замечу, что посольство Армении являлось единственным из посольств, куда
вне рамок Дней наследия водили платные экскурсии! Конечно, с началом эпидемии коронавируса платные экскурсии
прекратились, но на Дни наследия сюда
по-прежнему можно попасть на экскурсию.

Тайны посольских особняков

Лазаревский институт

Тайны посольских особняков

Лазаревский институт

Тайны посольских особняков

Лазаревский институт

За посольскими дверьми

УСАДЬБА РУМЯНЦЕВА-ЗАДУНАЙСКОГО
Маросейка улица, дом 17 / 6. Архитектор Баженов (?) (1782), Кайзер
(1886). Стили: барокко, классицизм, эклектика. Реставрация 2010-х.
Посольство Беларуси.
Это здание XVIII века, но его внешний декор является позднейшей
стилизацией.
Карта приведена на стр. 12 – 13

Усадьба Румянцева-Задунайского

прославившийся в Семилетней и Русскотурецкой войнах. По его желанию дом
был расписан внутри картинами русскотурецких сражений, в которых он принимал участие, а возле особняка был разбит
сад, однако впоследствии все было уничтожено.
После смерти графа дом перешел его
сыну, министру иностранных дел, канцлеру, меценату, коллекционеру, основателю Румянцевского музея, почетному члену Императорской Российской академии,
графу Н. П. Румянцеву. В этом усадебном
доме на Маросейке у него бывали многие именитые люди: В. А. Жуковский,
Н. М. Карамзин, П. А. Вяземский. Это неудивительно: граф не только владел великолепной художественной коллекцией, но и содержал свой крепостной
театр. Румянцев был франкофилом и водил дружбу с Наполеоном, когда же он
узнал о начале войны с французами, графа разбил паралич. В 1812 году в здании
было размещено учрежденное Наполеоном городское правление (муниципалитет) Москвы, возглавляемое генеральным
интендантом (провинциальным префектом) Ж.-Б. В. Лессепсом. В 1826 году здание перешло брату Николая Румянцева,
Сергею». (сайт «Узнай Москву», https://
um.mos.ru / houses / usadba_rumyantseva_
zadunayskogo / ).
Добавлю, что выбор здания для размещения Городского правления не был
случайностью. В окрестностях селились
армяне, и они подговорили своего земляка, телохранителя Наполеона, мамелюка Рустама Разу, армянина по национальности, обеспечить охрану их домов
от русских поджигателей. Почти весь район между Покровкой и Мясницкой в пределах Бульварного кольца не горел в огне
1812 года, поэтому ряд французских учреждений расположился тут.
С левой стороны от главного фасада здания находятся въездные ворота,

лица Маросейка находится в центре
Москвы, она возникла как часть старинной улицы Покровки. В 1679 году
вышел приказ царя Алексея Михайловича об организации в Москве Малороссийского подворья. Оно было построено
на углу Покровки и Большого Златоустинского переулка, в нем стали останавливаться приезжавшие из Малороссии купцы, дипломаты, государственные деятели.
Со временем часть Покровки стали называть Маросейкой, что было просторечием от названия Малороссейка. Сначала такое название было народным, затем стало
официальным.
Прекрасная усадьба на Маросейке известна как усадьба Румянцева-Задунайского. Надо сразу сказать, что, в отличие от других усадеб, где в названии мы
видим две фамилии владельцев, Румянцев-Задунайский — это не два человека,
а один!
Впрочем, на табличке, прикрепленной на здании, никаких фамилий нет.
Там написано просто «Объект культурного наследия федерального значения. Дом
с оградой, XVIII век». Надо сказать, что некоторое время назад в списках для записи
на Дни наследия он так и именовался «Домом с оградой». Возможно, такая хитрость
должна была помочь отсеять непосвященных, которые не могли быстро сообразить, что это — желанное посольство,
и нужно немедленно туда записываться!
«Особняк был построен в 1782 году.
Ряд исследователей называют архитектором проекта знаменитого В. И. Баженова,
другие приписывают постройку М. Ф. Казакову. Единого мнения по данному вопросу по-прежнему нет, вполне возможно,
что оба архитектора причастны к проекту. Усадьба была построена в стиле, переходном от барокко к раннему классицизму для М. Р. Хлебникова, а в 1793 году
особняк купил генерал-фельдмаршал
П. А. Румянцев-Задунайский, полководец,

За посольскими дверьми
на одном из столбов которых закреплена табличка «Свободенъ отъ постоя». Это
означает, что хозяева дома внесли в казну плату на постройку армейских казарм
и освобождены от постоя военных. Скорее
всего, эта плата была внесена именно Николаем Румянцевым, так как период владения им особняком совпадает с периодом правления Павла I и тем временем,
когда этот император дал возможность легально откупаться от постоя. Эта табличка
уникальна, в Москве они не сохранились.
После смерти Николая Румянцева
в 1826 году дом унаследовал его брат
Сергей — дипломат и сенатор. Оба брата не имели законных детей, и на них
род прервался. После Румянцевых здание
часто меняло хозяев: с 1830-х по 1870-е
усадьбой владели купцы Щегловы, Усачевы, Сапожниковы, Каулины.
В 1877 году усадьбу Румянцевых приобрели купцы Грачевы, она находилась
в их совместном владении. Но приобрели не для себя, купленные ими домовладения переделывались в доходные
дома и сдавались под гостиницы, конторы, торговлю. Кстати один из братьев, Митрофан Семенович Грачев, проживал со всей своей огромной семьей (жена
и 10 детей) в собственной усадьбе на Поварской улице, рассказ о ней также размещен в книге.
Перестройкой главного дома усадьбы
на Поварской занимался архитектор Георгий Александрович Кайзер, которому затем Грачевы и заказали переделку особняка на Маросейке. К 1886 году усадьба
обрела вид, который сохранился до наших дней. Строение относят к стилю эклектики, то есть оно сочетает разные формы искусства прошлого. Над карнизом
возвышается медальон с вензелем Грачевых — буквой «Г», по сторонам от него
разместились фигурки ангелов.
«Скульптурные женские фигуры,
оформляющие второй и третий этажи,

на первый взгляд чисто декоративны,
но это аллегорические изображения,
символизирующие земледелие и скотоводство — на втором этаже, свободные
художества — театр, пение, танец, архитектуру, живопись, музыку — на третьем (это легко понять, рассмотрев их атрибуты)». (сайт Посольства Беларуси, https://
russia.mfa.gov.by / ru / embassy / buildings_
history / )
Усадьба была приспособлена под квартиры и торговые помещения. В верхних
этажах устроили меблированные комнаты, а нижние предоставляли конторам
торговых домов, акционерным и страховым обществам. В бельэтаже помещалась
Городская аукционная контора, где ежедневно продавали с молотка дома и имения. Значительную часть особняка Грачевых занимало Московское отделение
акционерного общества русских электротехнических заводов «Сименс и Гальске».
В парадном зале дома Румянцевых демонстрировались динамо-машины, электрооборудование, светильники и турбогенераторы. Интересно, что некоторая связь
с Беларусью прослеживается и тогда. Например, здесь снимало помещение правление Либаво-Роменской железной дороги,
соединившей Минск, Бобруйск и Гомель.
Потомки Грачевых владели домом
до революции 1917 года. В 1918 году усадьба была национализирована и в ней длительное время размещались различные
учреждения. Так было до 1957 года, когда
особняк был передан представительству
Белорусской ССР. С 1992 года, после распада Советского Союза, в здании находится
посольство Беларуси. В 1996 году усадьба
перешла в собственность Беларуси.
Заглянем внутрь. Полагаем, самое интересное в интерьерах здания встречает
нас сразу при входе. Это круглая чугунная
лестница каслинского литья, сохранившаяся со времен купца Грачева, то есть
с 1880-х годов. Изготовлена она на Урале

Усадьба Румянцева-Задунайского
и по частям перевезена в Москву. Без сомнения, это одна из лучших лестниц Москвы! Если зайти под лестницу и посмотреть вверх, кое-где видны заводские
клейма.
Поднимаемся на второй этаж, круглая лестничная площадка целиком металлическая. Анфиладная планировка
особняка сохранилась с конца XVIII века.
В дворянскую эпоху, в конце XVIII — начале XIX века, в этих комнатах не жили.
Во времена Румянцевых в этих залах
устраивались балы, литературно-музыкальные вечера, в гостях здесь бывали
поэты Василий Жуковский и Петр Вяземский, историк Николай Карамзин. Окна
справа выходят на Маросейку.
По центру второго этажа особняка расположен большой овальный зал с высоким потолком, в котором сохранилась

пышная потолочная лепнина. В нем мы
видим бюсты, в нишах на месте которых
в конце XVIII века находились картины
баталий русско-турецкой войны. Среди
бюстов — Пушкин, Петр Первый, Ломоносов и Платон.
У различных залов усадьбы — различные красивые потолки. Здесь есть изображения грифонов, излюбленный мотив
купечества и буржуазии конца XIX — начала XX века. Многое из интерьеров —
уже новое, однако присутствуют и позолоченные элементы декора, которые
появились во времена Грачевых.
Посольство посещали первые лица
из руководства Российской Федерации
(Борис Ельцин, Владимир Путин, Евгений Примаков), послы многих зарубежных стран, известные деятели культуры
и искусства.

Тайны посольских особняков

Скульптуры на фасаде

Детали лестницы каслинского литья
52

Усадьба Румянцева-Задунайского

Потолок над лестницей

Фрагмент интерьера

Фрагмент интерьера
53

Тайны посольских особняков

Детали оформления гостиной

Вид на потолок и люстру
54

Усадьба Румянцева-Задунайского

Камин и фрагмент паркета

Главный зал
55

Тайны посольских особняков

Бюсты в главном зале

Потолок главного зала
56

Усадьба Румянцева-Задунайского

Камин с зеркалом

Гостеприимная Беларусь

Портреты Л. Сапеги и Н. Румянцева
57

ОСОБНЯК ШЕХТЕЛЯ
С. 90

ОСОБНЯК ГАВРИИЛА ТАРАСОВА
С. 80

ОСОБНЯК ЛОПАТИНОЙ
С. 60

ОСОБНЯК БАЛИНЫХ
С. 72

МЕЖДУ ТВЕРСКОЙ

И Б. НИКИТСКОЙ

За посольскими дверьми

ОСОБНЯК ЛОПАТИНОЙ
Большая Никитская улица, дом 54. Архитектор Каминский, 1876,
русский стиль. Реставрация 2017 – 2020. Посольство Бразилии.
Снаружи дом выглядит как русский терем, но его интерьер не сохранился,
а на входных дверях теперь размещены попугаи.

Карта приведена на стр. 58 – 59

Особняк Лопатиной

ольшая Никитская улица получила
свое название по находившемуся здесь
когда-то Никитскому женскому монастырю. На ней стоит красивый особняк, выглядящий, как настоящие боярские палаты в русском стиле.
«В 1876 году архитектор Каминский построил на Большой Никитской улице дом
для жены почётного гражданина Москвы,
Анны Васильевны Лопатиной, поставлявшей в московские рестораны морепродукты. Первоначально владелица земельного
участка планировала разбить на нём сад
и возвести комплекс зданий, включая постройку для холодильников, склады, контору, жилой и доходный дома. По предложению Каминского, все помещения было
решено объединить в одном здании. Склады и холодильники заняли цоколь дома,
первый этаж был отведён под купеческую
контору. На втором этаже разместились
покои Анны Лопатиной и апартаменты
для сдачи в наём. У особняка также поставили хозяйственный флигель. Со стороны
Малой Никитской улицы к зданию примыкал сад с прудом» (https://ru.wikipedia.
org / wiki / Особняк_Лопатиной)
Скажем несколько слов об архитекторе Александре Степановиче Каминском
(1829 – 1897), ведь его здания во многом
определили облик старой Москвы. Достаточно упомянуть старое здание Третьяковской галереи, Третьяковский проезд,
особняк Сергея Михайловича Третьякова на Гоголевском бульваре (сегодня Российский фонд культуры), здание биржи
на Ильинке (сегодня Торгово-промышленная палата), доходный дом с банком
«Лионский кредит» на углу Рождественки и Кузнецкого моста (сегодня банк ВТБ).
Архитектор происходил из древнего
польского рода, родился в Волынской губернии, окончил Академию художеств
в Петербурге. Важное событие, во многом
определившее его жизнь, произошло летом 1860 года, когда в доме Мамонтовых

в Риме он познакомился с молодым 28-летним купцом Павлом Третьяковым. Между
ними возникли дружеские отношения.
В Москве он очаровал сестру Павла Софью,
но долго не решался просить ее руки, так
как она происходила из богатой купеческой семьи, а он только начинал профессиональную карьеру архитектора. Свадьба
состоялась 11 ноября 1862 года. Каминский сразу стал семейным архитектором
клана Третьяковых. Через Третьяковых
к нему также пришли заказы от других
богатейших семейств Москвы — Коншиных, Боткиных, Морозовых.
Во второй половине 1870-х, несмотря
на наличие трех детей, брак Каминских
распался, но это обстоятельство не сказалось на личных и деловых отношениях
архитектора с братьями Третьяковыми,
ставшими к тому времени также известными меценатами и коллекционерами.
Каминский за свою жизнь построил множество зданий, однако не обзавелся собственным особняком.
Занятый сразу на нескольких стройках, архитектор не успевал всё контролировать, полагаясь на подчиненных. Это
его и погубило, успешная карьера внезапно оборвалась. После обрушения 11 октября 1888 года строящегося дома Купеческого общества на углу Кузнецкого Моста
и Неглинной и гибели людей его обвинили в нарушении норм безопасности
при производстве строительных работ
и приговорили к шестинедельному аресту,
денежному штрафу и церковному покаянию. Позже пришлось освободить и должность главного архитектора Московского
купеческого общества. Восстановить свою
репутацию Каминскому не удалось.
Архитектор оставил после себя огромное количество чертежей, эскизов оформления интерьеров, рисунков, которые
вдова Софья (с ней он разъехался, жил
с любовницей, но не развелся) передала
в архитектурный отдел Политехнического

За посольскими дверьми
музея. Здесь их переплели в тяжелые
плотные переплеты — получилось двенадцать альбомов. Во время пожара в музее
в 1905 году рисунки чудом не погибли —
от огня их сохранили солидные переплеты. Сейчас эти альбомы находятся в фондах Исторического музея.
Стиль, в котором построен особняк,
в разных публикациях называют по-разному: псевдорусским, русско-византийским, и, наконец, русским.
«Строение относят к первым образцам
„русского стиля“ в Москве. Декор главного фасада опирается на традиции архитектуры допетровских времен. Ромбовидные узоры можно сравнить с вышивкой
крестом. Для достижения этого эффекта
был специально заказан кирпич двух цветов. Фигурный кирпич для стен главного
фасада был изготовлен на заводе московского промышленника Алексея Гусарёва.
Окна первого этажа оформлены полукруглыми арками. На втором этаже завершения рам напоминают нарядные кокошники. Пирамидальная крыша делает
особняк похожим на русский терем, а ее
конек обрамляет ажурная решетка. Парадный фасад богато украшен цветными орнаментами. Изготовлением керамических
изразцов занималась тверская мастерская
Семёна Масленникова. Здесь традиционно производили майолику. Огромные двустворчатые двери с арками размещены
со стороны главного фасада, выходящего
на Большую Никитскую. Кованая ограда выполнена в едином стиле с домом.
Её кирпичные столбы тоже украшены
керамическим декором» (сайт «Особняки», https://osobnyaki.com / blog / osobnyaklopatinoy).
Изначально здание имело только два
этажа, что хорошо видно на архивных
фото.
В начале XX века, когда дом уже не являлся личной резиденцией, он был поделен на квартиры для сдачи внаем. После

революции особняк национализировали
и превратили в общежитие. В 1925 году
он сильно пострадал в результате пожара, было практически полностью утрачено внутреннее убранство. Здание, впрочем, быстро восстановили. В 1928 году
по проекту архитектора Г. Суханова надстроили третий этаж в строгом соответствии со стилистикой особняка — например, окна третьего этажа объединили
сплошным рядом кокошников. В таком
виде здание находится по сей день. Тогда из простого общежития бывший
особняк Лопатиной превратился в общежитие для старых большевиков, а впоследствии он отошел Министерству иностранных дел.
Посольство Бразилии располагается здесь с 1963 года, после восстановления дипломатических отношений с СССР
(1961). Надо сказать, что перед переездом в особняк Правительство Бразилии
на собственные деньги провело его реставрацию. Ремонт длился около одного года и был направлен на восстановление первоначального облика дома
и создание комфортных условий для дипломатов. Была встроена открытая трехмаршевая лестница с первого на второй
этаж, здание оборудовано двумя лифтами с первого до третьего этажа, встроен
антресольный этаж для устройства кинопроекционной, выполнены крыльца на
дворовом и торцевом фасадах, устроена лестница выхода из подвала. Позднее,
в 1991 году, Правительство Бразилии
приобрело эту усадьбу в собственность.
В период с 2003 по 2008 год, когда пост
чрезвычайного и полномочного посла
в России занимал Карлос Сантос Невес,
стены и потолки особняка были отремонтированы и перекрашены в яркие, «кричащие» цвета, что можно видеть на фотографиях того периода.
В 2017 – 2020 годах под контролем специалистов из Департамента культурного

Особняк Лопатиной
наследия Москвы проводилась реставрация особняка. Реставраторы убедились,
что значимых фрагментов отделки интерьеров в здании не сохранилось, кроме
одного лепного карниза на первом этаже
в редакции ремонтных работ 1962 года.
Снятые с него шаблоны были использованы при воссоздании интерьера. Всем помещениям и фасадам здания реставраторы вернули исторический облик. Были
усилены фундаменты, кирпичную кладку отремонтировали и обработали антигрибковым составом. Стены подвала
отштукатурили, а двери воссоздали по историческим аналогам. Внутри особняка
восстановили характерную для XIX века
анфиладность помещений, раскрыв ранее
заложенные проемы. Воссоздали росписи,
лепной декор на потолке и стенах, наборный паркет, причем в каждом из залов
особняка он разный. Работы финансировал собственник здания — Федеративная
Республика Бразилия.
Со стороны Большой Никитской улицы расположены парадные двустворчатые
двери с арочным завершением. Как легко убедиться, теперь они декорированы
попугаями. Безусловно, это не прихоть
купчихи Лопатиной, они появились уже
при бразильцах.
Открываем дверь особняка и попадаем в холл. Сразу заметно, что в особняке отсутствует стилевое единство между
внешним обликом здания и его интерьерами, ведь его внутреннее убранство
было полностью утрачено в первой половине XX века. Однако за шесть десятков
лет усилиями бразильских послов здесь
собралась хорошая коллекция антикварной мебели, живописи, предметов интерьера. Все это, как и сам особняк, является собственностью Бразилии.
В холле над антикварным столиком висит картина русского живописца Николая Добровольского (1837 – 1900).
Интересна его судьба — он начинал

как профессиональный фотограф, открыл
несколько фотоателье, позже стал официальным фотографом Академии художеств.
В Петербурге он совершенствует свои навыки в живописи, к которой всегда тяготел, берет частные уроки. В 1874 году,
в возрасте уже 37 лет, он поступает вольнослушателем в Академию художеств, где
проучится три года. За картину «Большая
дорога осенью» он получит звание классного художника II степени, а на следующий год эта картина будет экспонироваться на всемирной выставке в Париже.
Писал художник в основном пейзажи.
Из холла переходим в зал приемов,
или желтую гостиную, которая украшена антикварной мебелью и картинами
известных русских художников. Например, представлен Константин Коровин.
Есть и Константин Маковский, «Крестьянка» — один из его многочисленных
портретов девушек в русских национальных костюмах. Впрочем, присутствует живопись и советских нонконформистов
1970-х. Здесь же стоит французский комод из черного дерева с бронзовой инкрустацией, черной мраморной столешницей
и черепаховыми узорами. Бронзовые каминные часы, изображающие даму с лошадью, показывают точное время. Кругом
расставлены фигурки попугаев, их коллекционирует жена нынешнего посла.
Переходим в музыкальный зал. При
после Сантосе Невесе все его стены были
покрашены в ярко-красный цвет, без
росписи. Однако это единственное из парадных помещений, где сохранились своды, напоминающие старинные палаты,
поэтому его росписи были воссозданы
во время последней реставрации. Какие
они были, неизвестно, так что при воссоздании за основу были взяты росписи
в соборе Василия Блаженного. Здесь находится картина одного из братьев Маковских, Владимира, «Крестьянские дети»,
это излюбленный сюжет художника.

За посольскими дверьми
Не обошлось в зале и без старинного русского самовара.
Переходим в зал «Бразилия». Шпалера
«Пергола с вазами» — ручная работа, первая половина XVII века, Брюссель. Картина Владимира Маковского «Две матери»
(приемная и родная). Оригинал находится в Самарском музее, здесь видим авторскую копию.
Экскурсия завершается в обеденном
зале с необычным оформлением. По решению правительства Бразилии в 1980-х
годах в этом зале наклеили пейзажные
обои с изображением видов Рио-де-Жанейро 1820-х годов. В основе рисунка обоев лежат акварели баварского художника
Иоганна Морица Ругендаса, члена российской научной экспедиции, которая путешествовала по Бразилии в 1821 – 1829 годах. Это обои — зримый символ давних
исторических связей между нашими странами. Можно вспомнить и объединяющие нас события ХХ века, такие как визит Юрия Гагарина в Бразилию или матч
бразильской футбольной сборной во главе с Пеле в Москве.
«Фирма „Jean Zuber et Cie“ была основана в далеком 1797 году Жаном Зубером
и с тех пор занимается выпуском бумажных и тканевых обоев, для которых используются шаблоны XVII, XVIII и XIX веков. Их „конек“ — панорамные обои.
Между 1804 и 1860 годами они сделали
более 25 таких обоев.
На самом деле, создание таких обоев — процесс трудоемкий, требующий

сотен блоков ручной резки. К сожалению,
метод вырезания блоков сегодня — это
практически утраченное искусство. Раньше для создания одного такого комплекта
20 граверов работали целый год. Для некоторых сцен требовалось от 70 до 80 различных деревянных дощечек, которые
нужно было накладывать в определенном порядке и очень аккуратно» (https://
la-gatta-ciara.livejournal.com / 107443. html).
В ходе последней реставрации эти
обои были воссозданы по технологии
XIX века по сохранившимся во Франции
образцам. Надо сказать, что для России такие обои действительно уникальны! Хотя
в мире они распространены. Так, панорамные обои этой фирмы, изображающие виды Северной Америки, украшают
Дипломатический кабинет Белого дома,
их разместила супруга американского
президента Жаклин Кеннеди в 1961 году.
Аналогичные обои украшают стены бразильского посольства в Вашингтоне и здание МИД Бразилии (Дворец Итамарати)
в Рио-де-Жанейро.
В обеденном зале также находятся
фрагменты коллекции фигурок попугаев.
Экскурсии в Дни культурного и исторического наследия проходят в столице
с 2001 года, и долгое время посольство
Бразилии в них не участвовало. Стало участвовать совсем недавно, с 2022 года.
В конце экскурсии гостеприимные
хозяева угостили нас вкусным кофе —
без него ощущение, что мы побывали
в Бразилии, было бы неполным!

Особняк Лопатиной

Желтая гостиная
65

Тайны посольских особняков

Желтая гостиная

Картина К. Коровина, антикварные часы и подсвечники
66

Особняк Лопатиной

Музыкальный зал

Музыкальный зал
67

Тайны посольских особняков

Музыкальный зал

Картина В. Маковского и самовар
68

Особняк Лопатиной

Зал «Бразилия»

Зал «Бразилия»
69

Тайны посольских особняков

Обеденный зал

Обеденный зал
70

Особняк Лопатиной

Фрагменты французских обоев

Фрагменты французских обоев
71

За посольскими дверьми

ОСОБНЯК БАЛИНЫХ
Большая Никитская улица, дом 43. Архитектор Зеленин, 1902.
Стиль эклектика. Резиденция посла Турции.
Особняк с прекрасной сохранностью интерьеров, один из лучших
в Москве.

Карта приведена на стр. 58 – 59

Особняк Балиных

а Большой Никитской расположено много красивых зданий, однако
этот бело-розовый особняк не теряется
на их фоне. Построен он был в начале
ХХ века, но не в модном тогда стиле модерн, а в стиле эклектики.
Раньше на этом месте был особняк Зинаиды Морозовой. Конечно, не тот, знаменитый, что находится на Спиридоновке
и теперь принадлежит МИД, а предыдущий. Тот дом был куплен в 1888 годуизвестным купцом Саввой Морозовым
на имя Зинаиды Григорьевны Зиминой.
Незадолго до покупки они обвенчались
и счастливо прожили здесь десять лет.
За это время Савва Морозов упрочил свои
капиталы, здесь у супругов родились трое
детей, здесь они строили планы дальнейшей жизни… В 1898 году особняк купил
один из владельцев «Товарищества мануфактуры А. Я. Балина», директор крупной Южской ткацкой фабрики Валентин
Асигкритович Балин. В 1898 году он обвенчался с Еленой Алексеевной Постниковой, дочерью владельца московской фабрики металлических изделий. Архитектор
Никита Зеленин снес старые строения
и в 1900 – 1902 годах построил новый
особняк. Здесь у супругов Балиных родились две дочери и сын, и они прожили
до революции 1917 года.
В 1919 году здание использовалось
народным комиссариатом внутренних
дел. Через год оно было передано миссии Лиги наций в России. А после подписания в 1921 году договора «О дружбе и братской помощи между Россией
и Турцией», в 1925 году особняк передали
под посольство Турции. В 1973 году особняк был выкуплен правительством Турции, и с тех пор здесь размещается резиденция посла. В этом особняке не было
коммунальных квартир, так что его интерьеры прекрасно сохранились.
Дом, построенный в 1902 году, был
поставлен в глубине двора, его четкий

прямоугольный объем с ризалитами развернут параллельно линиям улиц. По проекту главный вход осуществлялся с северного парадного фасада, через небольшой
центральный ризалит. Планировка здания
не была симметричной. Две параллельные продольные несущие стены разделяли дом на две части: северную и южную.
В северной части первого этажа — парадные помещения, между двумя продольными несущими стенами — вестибюль,
парадный холл и трехмаршевая лестница, ведущая на второй этаж. На втором
этаже в северной части — анфилада комнат, в южной — спальни. В полуподвале
размещались кладовые, кухни и шесть
комнат.
К сожалению, внутри этого особняка
мне не удалось побывать, так что приведу описание интерьера из журнала «Салон» 2002 года:
«Как и положено, гостей встречают
в огромном холле (приемной) со сводом,
опирающимся на колонны, увенчанные
ионическими капителями. Такими же капителями декорированы и пилястры, которые украшают стены и зеркало.
Настоящее чудо искусства являет собой бело-розовый мраморный камин
в стиле ампир. Рядом с камином расположены консоли с изящными вазами XVIII века, расписанными позолотой
и амурными сюжетами.
Чудесные резные двери ведут из приемной в столовую и кабинет. Парадная
столовая выполнена в стиле эпохи Тюдоров. Однако от настоящей средневековой
готики ее отличает, как сказали бы сегодня, некая гламурность. Яркое доказательство тому — камин в духе Людовика XIII,
украшенный цветочным орнаментом. Напротив камина четыре окна с великолепными ламбрекенами, декорированными
красным штофом. Между окнами — витрины для посуды, которые встроены в настенные панели тонкой резьбы,

За посольскими дверьми
а также часы, увенчанные остроконечной башенкой. Такое же готическое сооружение украшает и диван из красного
бархата. Потолок столовой разделен темными деревянными балками и покрыт
кессонами.
Самая главная достопримечательность
в кабинете господина посла — большой
резной камин, полностью занимающий
одну стену. Ампирная мебель обтянута прекрасным темно-розовым шелком
с золотыми виньетками, что в сочетании с красным деревом создает изумительную гармонию. Позади этой комнаты
имеется еще одна — библиотека, в которой впечатляет потолок, покрытый живописными фресками. Из главной приемной в первом этаже по монументальной
мраморной лестнице можно подняться
наверх. Бронзовая решетка с изображениями цветов и грифонов начинается

и завершается консолями, своеобразными пьедесталами для внушительных вазподсвечников. Между двумя маршами —
красочный витраж, где богиня Диана
предстает во весь рост во всей своей мифологической красе. Даже стены меж
лестничными пролетами — прекрасные
произведения искусства. Они украшены
пилястрами, вазами, гирляндами и рельефными пасторальными сценами.
На верхней площадке — две двери.
Одна из них ведет в личные покои господина посла, другая — в комнаты для
приема гостей и прочего досуга» (Т. Константинова, https://salon.ru/article/osobnyaks-istoriej-2125).
Резиденция посла Турции впервые открылась для экскурсий в Дни наследия
в 2022 году. В этот год был закрыт доступ
в резиденции недружественных стран, однако открыт доступ в новые.

Особняк Балиных

Тайны посольских особняков

Особняк Балиных

Тайны посольских особняков

Особняк Балиных

За посольскими дверьми

ОСОБНЯК ГАВРИИЛА ТАРАСОВА
Спиридоновка улица, дом 30. Архитектор Жолтовский, 1912, стиль
неоренессанс. Бывшее посольство Польши, сейчас Институт Африки РАН.
Настоящий уголок Италии на Спиридоновке в Москве

Карта приведена на стр. 58 – 59

Особняк Гавриила Тарасова

лица Спиридоновка получила свое название по стоявшей здесь церкви Спиридона Тримифунтского на Козьем Болоте, снесенной в 1930 году. На углу улицы
и Большого Патриаршего переулка стоит
большой серый особняк, напоминающий
итальянские палаццо эпохи Возрождения,
это особняк Гавриила Тарасова.
«Тарасовы были армянской семьей из
Армавира. Изначально фамилия звучала как Тарасян, но позже русифицировалась, и все они стали Тарасовыми. Основателем династии считается Аслан Тарасов,
занимавшийся бизнесом на юге России.
Его сын, Гавриил Асланович Тарасов,
стал владельцем Екатеринодарской Большой мануфактуры. Позже он значительно расширил профиль своей деятельности, торговал нефтью, зерном. И наконец,
в 1902 году вместе со своими братьями Александром и Михаилом перебрался из Екатеринодара в Москву». (https://
toptigki.livejournal.com / 4116.html)
Известный московский купец и коллекционер Петр Щукин вспоминал: «Вначале братья Тарасовы жили весьма скромно; ездили по железной дороге в третьем
классе, возили с собой мешки с сухарями
из черного хлеба, которыми питались дорогой, носили зимой потертые бараньи
шубы, но потом они разбогатели, и мы
увидели их в собольих шубах с бобровыми воротниками».
Участок для строительства особняка
Гавриил Тарасов приобрел в 1907 году
и место это выбирал тщательно. Здесь, на
Спиридоновке, проживала городская элита, место было очень престижным. Достаточно сказать, что особняк Тарасова стоит
прямо по диагонали от знаменитого особняка Зинаиды Морозовой.
«Строго симметричный, лишённый
входных дверей фасад по Спиридоновке практически буквально воспроизводит рисунок фасада палаццо Тьене, выстроенного Андреа Палладио в Виченце

в 1542 – 1553 годах. Единственное изменение копии относительно прототипа —
увеличенная высота первого этажа. Следуя пропорциям венецианского Дворца
дожей, Жолтовский сделал первый этаж
на 1/13 более высоким, чем второй — таким образом верхний этаж воспринимается облегчённым относительно массивного первого этажа.
Как и почему Жолтовский выбрал за
образец фасадов палаццо Тьене — осталось неизвестным» (https://ru.wikipedia.org/
wiki / Дом_Тарасова).
Этот московский дом интересен цельностью выраженного в нем стиля Возрождения — от фасада до фурнитуры
дверей и окон. Кстати, ничего из первоначальной обстановки особняка до наших
дней не дошло. Более того, вообще неизвестно, была ли завезена сюда мебель после окончания строительства.
Дом на Спиридоновке вошел в число богатейших и интереснейших с точки зрения архитектуры сооружений Москвы того времени. Его парадные фасады
отличаются монолитностью и массивностью. Облицовка первого этажа имитирует гранит, а второго — мрамор, однако дом выполнен из бетона.
В той части особняка, которая располагается вдоль Спиридоновки, на фасаде
нет входа, и это придает зданию особенную монументальность. Эта часть дома
предназначалась для приемов.
Если помещения вдоль Спиридоновки были парадными, то комнаты вдоль
Большого Патриаршего переулка предназначались для проживания членов семьи Тарасова, но их внутреннее убранство
было не менее пышное, чем в парадных
залах.
Расположение комнат вдоль Большого
Патриаршего переулка и вдоль Спиридоновки — анфиладное, т. е. из одной части дома в другую можно было пройти
не по коридору, а через комнаты.

За посольскими дверьми
В доме были использованы самые передовые технические решения того времени. Отопление для каждой из двух
квартир дома было отдельное. Трубы проведены в толще стен, во всех комнатах
размещены радиаторы парового отопления. В доме были электричество и санузлы. Для подъема и спуска белья, посуды,
для подсобных работ на черной лестнице
был сделан грузовой лифт. В здании работала собственная прачечная.
Строительство особняка шло с 1909
по 1912 год. Гавриил Асланович умер
в 1911 году, не дожив до конца строительства. О заказчике напоминает латинская
надпись на парадном фасаде «GABRIELUS
TARASSOF FECIT ANNO DOMINI M», что
означает: «Габриэль Тарасов сделал в году
от Рождества Христова 1000…».
Видимо, после латинской М, обозначающей тысячу, должны были проставить
окончательный год, но его так и не проставили из-за последующих событий, начала Первой мировой войны и революции.
Дом достраивали сыновья. Им пришлось даже писать заявление в управу
о своем несогласии со столь высокой пошлиной на наследство: «….постройки нашего владения, правда, могут быть отнесены некоторым образом к богатым, но это
богатство условно, конечно, постройка будет богатой, если она сложена из дикого камня, гранита, но та же постройка,
сложенная из простого кирпича, которому посредством бетона придан вид глыб
дикого камня, будет иметь уже другой характер, т. е. не богатый…» Однако управа
не согласилась с претензиями наследников, и им пришлось выплатить полную
сумму. Впрочем, наследникам Георгию
и Саркису так и не довелось пожить
в этом доме, так как вскоре в России начинается революция. В 1917 году сыновья Гавриила Аслановича навсегда покинули Россию.

«После Октябрьской революции
здание
было
национализировано.
В 1918 – 1921 годах в нем размещался Народный комиссариат по иностранным
делам РСФСР, в 1921 – 1923 годах — Американская администрация помощи (ARA),
до 1934 года — Верховный суд СССР.
В 1934 году, после возведения польской
дипломатической миссии в ранг посольства, в дом Тарасова въехало посольство
Польши. 17 сентября 1939 года власти
СССР лишили аккредитации сотрудников посольства, которые покинули Москву 9 октября. Впоследствии в его стенах
разместилась немецкая военная миссия.
В послевоенные годы здание снова занимало посольство Польши. С 1979 года
в доме располагается Институт Африки Российской Академии наук» (https://
ru.wikipedia.org / wiki / Дом_Тарасова).
Как считается, этот великолепный
особняк Институт получил благодаря своему тогдашнему директору, Анатолию Громыко, сыну влиятельного министра иностранных дел СССР с 1957 по 1985 год
Андрея Громыко. Анатолий Громыко был
директором Института Африки с 1976
по 1991 год.
Современная офисная мебель, находящаяся ныне в помещениях института,
не представляет никакого интереса, поэтому в рассказе сделаю акцент на убранстве потолков. Впрочем, начну не с них.
Не зря это здание называют итальянским дворцом, есть в нем и внутренний
дворик — характерная черта настоящих
палаццо. В нем всегда одинаково тихо
и уютно. В центре его расположены фонтан (сейчас не действующий) и садовые
скульптуры. Время их появления неизвестно, но точно после окончания строительства и до размещения здесь института Африки.
Въезд в дом был со стороны Большого
Патриаршего переулка. Это был сквозной
арочный проезд, ведущий во внутренний

Особняк Гавриила Тарасова
двор. Сюда приезжали на экипажах, а позже сыновья Тарасова пользовались автомобилями. Въездные арки соединяли две
части дома и в то же время разъединяли их. Над арками были открытые террасы. На крыше был балкон с балюстрадой
и верандой, по которой можно было перейти из парадной части дома в жилую.
Но в 1920-е годы террасы пришлось закрыть: эксплуатировать их в нашем климате было неудобно. Въездная арка также была закрыта. Сейчас на месте этого
сквозного проезда находится библиотека
Института Африки.
Если с фасада проезд во двор имел
одну арку, то со стороны двора арок были
три. Теперь они застеклены. Анфиладные
дверные проемы сохранились, но прикрыты шкафами с книгами. В библиотеке
сохранились сводчатые потолки, колонны ионического ордера, а также большой
фонарь. Глядя на него, сразу понимаешь,
что фонарь — уличный.
Двойные двери в библиотеке и пространство между ними свидетельствуют о том, что здесь был выход на улицу.
Дверь библиотеки — бывшая входная.
От нее сохранился ключ, который выглядит как настоящий золотой ключик! Раньше им открывали вход в парадную часть
дома, а теперь запирают библиотеку.
Тарасов полностью отдал внешнее
и внутреннее оформление особняка на
волю архитектора и художников, поставив
только одну задачу: «Главное — роскошь!».
Вообще, особняк славен именно росписью
потолка, к которой были привлечены известные театральные художники Игнатий Игнатьевич Нивинский и Евгений
Евгеньевич Лансере. Нивинский расписывал квартиру хозяев, а Лансере — залы
приемов. Росписи потолков — это стилизация под стиль Возрождения. Рисовали
художники по сырой штукатурке. Фрески дома — копии известных произведений Пинтуриккио, Тинторетто, Тициана,

Джулио Романо и стилизации под ренессансную живопись.
В Синем зале — роскошный кессонированный потолок, украшенный лепниной и росписью, по периметру фриз
с барельефами — это позолоченные танцующие путти. Сейчас этот зал принадлежит библиотеке.
Малый Зал приемов расположен
на углу Спиридоновки и Большого Патриаршего переулка. Теперь в нем находится читальный зал библиотеки.
Полное ощущение итальянского дворца. Потолок тоже кессонный. В данном
зале его ячейки-кассеты большие, их девять. Они заполнены фресками работы
Евгения Лансере на тему «Подвиги Персея». Под потолком идет фресковый фриз
с атлантами, которые как бы держат этот
потолок. На этом же фризе под сценами
из мифов видны подписи к ним на латыни.
В центре композиции — сцена, изображающая Персея, прославленного героя
древнегреческого пантеона, сына Зевса
и Данаи. Персей принимает шлем из рук
Гермеса. Помимо этого, на фресках запечатлены и другие эпизоды: встреча Персея с Андромедой, триумфальная победа
над Медузой Горгоной, а также образ Данаи — матери героя.
Особого внимания заслуживают могучие атланты, которые словно несут
на своих плечах тяжесть небесного свода, удерживая потолок, и «тяжёлый занавес», создающий атмосферу театрального
представления. Этот театральный эффект не является случайным — ведь автор фресок, Евгений Лансере, в этой работе в значительной мере реализовал свой
опыт театрального художника.
Из Малого зала мы попадаем в Большой зал приемов. В наше время он используется для проведения собраний института. Он стал таким в то время, когда
этот дом занимал суд, а до этого был

За посольскими дверьми
поделен на две комнаты, граница которых отчетливо видна (выступ стены).
В первой части в глубоких ячейках
кессонного потолки — фрески с музами
и девушками с музыкальными инструментами. Так же расписан фриз по периметру потолка. Возможно, тут должен
был быть музыкальный салон.
В дальней части комнаты была парадная столовая. По обе стороны от камина
находятся двери. В одну из них вносили новые блюда, в другую — выносили.
Здесь находится один из трех каминов
дома. Все они действующие, сотрудники
института ими пользуются. Камины сделаны из искусственного камня.
По периметру очень широкий фриз
с росписями в технике гризайль, создающей эффект объемных барельефов. На
вертикальных частях потолочных балок
множество мельчайших картин. Это работа учеников Строгановского училища, поэтому все картинки уникальны и не повторяются. Это не объемные барельефы
и не мозаика — это все росписи.
Парадная лестница сделана из искусственного камня, обладающего такой
прочностью, что ступеньки не истираются вот уже более 100 лет. Как говорят
сотрудники, ступеньки лестницы имеют
такую высоту, что по ней можно бегать
долго и не уставать.
Над лестницей расположено мозаичное панно «Освобождение» на тему освобождения Африки от колониализма, его
авторы — Виктор Коновалов, Константин Сороченко и Любовь Ханютина. Панно было передано Институту Африки

в 1962 году и первоначально находилось
в здании в Староконюшенном переулке,
здесь оно оказалось в 1980-е годы. Конечно, с убранством особняка оно не вяжется, но само по себе весьма необычное и является памятником советского
модернизма. На втором этаже находится
еще одно мозаичное панно начала 1960-х,
«Африка — африканцам» Татьяны Алеевой. Оба панно созданы в черно-желтой
гамме, но отличаются по технике, «Освобождение» создано с применением натурального камня, а «Африка» набрана
из керамической плитки.
Мы снова обращаем все внимание
на потолок, он тоже кессонированный деревянный, очень эффектный. Здесь чередуются черно-золотые изображения орлов
и дубовых веток на черно-золотом фоне.
В некоторых описаниях можно прочесть: «Орлы на потолке появились в то
время, когда здание занимало польское
посольство». На самом деле это не так,
орел на гербе Польши не черный, а белый, а дуба в гербе Польши вообще нет.
Тут самое время вспомнить дубы, которые встречались уже на фризе в Синем
зале. Дуб был одним из символов Тарасовых, означавший силу хозяина дома,
а орел — это символ власти. Однако основной аргумент — сделанные до революции фотографии, на которых мы видим такой потолок.
Холл парадной лестницы жилой части
имеет сводчатый потолок, весь расписанный Нивинским. Он великолепен, на нем
мы видим сочетание имитации мозаики
и объемной живописи.

Особняк Гавриила Тарасова

Оформление потолка Синего зала

Оформление потолка Синего зала
85

Тайны посольских особняков

Оформление потолка Синего зала

Росписи Евгения Лансере «Подвиги Персея» в Малом зале приемов
86

Особняк Гавриила Тарасова

Персей и Андромеда

Персей получает шлем от Гермеса
87

Тайны посольских особняков

Парадная лестница

Потолок над парадной лестницей

Росписи Игнатия Нивинского
на потолке холла жилой части
88

Особняк Гавриила Тарасова

Росписи Игнатия Нивинского на потолке холла жилой части

Росписи Игнатия Нивинского на потолке холла жилой части
89

За посольскими дверьми

ОСОБНЯК ШЕХТЕЛЯ
Ермолаевский переулок, дом 28. Архитектор Шехтель, 1896, стиль
модерн. Реставрация 2022 – 2025. Резиденция посла Уругвая.
Выдающийся архитектор строил этот особняк для себя и выразил свой
стиль наиболее полно.

Карта приведена на стр. 58 – 59

Особняк Шехтеля

после 1885 года. А после завершения работы над особняком Морозовых к нему
пришли и слава, и достаток.
Особняк в Ермолаевском переулке
стал не первым домом, который Шехтель построил для себя. В начале 1890-х
он жил с семьёй в доме на Петербургском шоссе, возведённом по его собственному проекту. Однако трагические события — смерть тёщи, а затем и старшего
сына Бориса в мае 1895 года — сделали эти стены напоминанием о потерях.
На средства, полученные от строительства особняка на Спиридоновке, Шехтель
приобрёл участок в Ермолаевском переулке (название переулка происходит от Ермолаевской церкви, разрушенной в советское время). Старый дом был продан,
и в течение года, пока строился новый,
семья обитала на съёмной квартире.
Архитектурное творение в Ермолаевском переулке сложно назвать «избушкой»
или «кирхой» — это скорее фантазийное
воплощение неприступного рыцарского
замка. Нехарактерный для Москвы архитектурный облик с массивными стенами,
узкими окнами и двумя башнями (одна
с главным входом, другая с острым коническим шатром) создаёт впечатляющий
образ. Несмотря на небольшой размер
участка, благодаря разнообразию форм
особняк кажется внушительным. Отсутствие ярко выраженного фасада придаёт ему уникальность — здание эффектно выглядит с любой стороны.
В этом проекте ярко проявляется характерный для Шехтеля принцип «проектирования изнутри»: сначала архитектор
разрабатывает планировку внутренних
помещений, а затем занимается фасадами. Трагические события в жизни зодчего нашли отражение в философских деталях особняка. Над входом расположено
мозаичное панно, изображающее цикл
жизни лилового ириса — от рождения
до увядания, что служит напоминанием

тот необычный особняк возвел
для своей семьи выдающийся архитектор Фёдор Осипович Шехтель (Впрочем, в то время он носил имя Франц,
а Фёдором он стал только в 1915 году,
после перехода в православие). Подобные архитектурные творения имеют особую ценность: они позволяют архитектору не идти на компромиссы с заказчиком,
а дать волю своему творческому потенциалу. Дом, созданный мастером для себя,
становится отражением его эстетических
предпочтений и визитной карточкой,
ведь именно здесь он мог принимать потенциальных клиентов и наглядно демонстрировать им масштаб своих возможностей. Сам же Шехтель с известной
долей иронии относился к своему детищу,
о чём свидетельствует его письмо Чехову:
он называл свой дом «избушкой непотребной архитектуры», которую извозчики путают то с кирхой, то с синагогой.
Когда началось строительство особняка, Шехтелю было уже 36 лет — солидный возраст по меркам начала ХХ века.
Хотя окончательно свой путь он определил лишь в 1893 году, когда взялся
за строительство роскошного особняка
для семьи Морозовых на Спиридоновке
и получил диплом, дающий право заниматься архитектурной деятельностью.
До этого его творческая деятельность была
весьма разносторонней: он создавал эскизы костюмов для театров, включая Большой, оформлял спектакли, разрабатывал
афиши и обложки журналов, рисовал торжественные меню, участвовал в оформлении городских гуляний и праздничном
украшении Москвы по случаю коронации
императора. Начав свой путь в архитектуре в мастерских Каминского (благодаря знакомству — мать Шехтеля работала
экономкой в доме Павла Третьякова, а Каминский был женат на его сестре), он постепенно пришёл к тому, что архитектура стала доминировать в его творчестве

За посольскими дверьми
о бренности бытия. Также на панно присутствуют цифры «96» (год постройки)
и буква «S» — начальная буква фамилии архитектора на немецком (Schechtel).
В особняке заметен переход Шехтеля
от неоготики к модерну. Модерн часто
вдохновляется природой, и это отчётливо видно в кованой решётке ограды с растительным орнаментом, а также в мозаике над входной дверью.
Прихожая в башне с парадным входом сохранила свой первоначальный облик: здесь и вешалка для одежды, и пол,
выложенный метлахской плиткой, и витраж в окне под потолком. В верхней части витража можно увидеть два круглых
медальона с изображениями мужчины
и женщины, стилизованными под средневековье. Возможно, это образы хозяев
дома.
Из-за скромного образа жизни хозяина и отсутствия моды на обильный декор
на момент строительства особняк отличается строгим внутренним убранством.
«Из прихожей, заключённой в восьмигранную башню, гость попадал в небольшой вестибюль. Открыв деревянную
резную дверь справа, он мог пройти в гостиную и столовую, а через дверь слева — в предназначенный для деловых
переговоров кабинет с камином. Над камином с изображениями сфинксов, химер
и грифонов — узкая галерея с резными
дубовыми перилами. Туда, „на хоры“,
в замке поднимались бы по узкой винтовой лестнице музыканты со своими
свирелями и лютнями, а у Шехтеля там,
скорее всего, располагалась библиотека,
он ведь выписывал много специальной
литературы. Над заказчиками работал
пленительный интерьер этого кабинета: витражи с фигурами дам и рыцарей
рассылали по стенам цветные блики, литая люстра с бронзовыми дракончиками
гипнотизировала глядевших на неё, камин потрескивал горящими поленьями,

и колебались тени на расчерченном дубовыми балками потолке…
Если требовалось обсудить какие-то конкретные вопросы, планировочные решения и тому подобное, хозяин мог пригласить гостя в соседнюю
комнату, где располагалась мастерская архитектора — помещение неправильной
формы, с семью углами, не украшенное
ничем, кроме небольшой лепной розетки
на потолке, но с большими окнами на восток, чтобы света было вволю.
Окна противоположной стороны
особняка смотрят во двор. Эти помещения — гостиная и столовая — предназначены не для работы и официальных
встреч, а для повседневной жизни. Собственно, это даже не два помещения,
а одно, с широкой аркой между ними,
скорее соединяющей, нежели разделяющей. Оно практически лишено декора
(даже потолочные балки оштукатурены
в цвет потолка), но выглядит торжественно и даже внушительно.
Однако самое сильное впечатление
производит главная лестница, ведущая
на второй этаж, в жилые комнаты. Размещённая в самой сердцевине здания, она
являет собой центральную ось архитектурной композиции. Подобно хорошо рассчитанному сценическому эффекту, она
поражает. Шехтель с его буквально растворённой в крови театральностью даже
скрыл её занавесом. Помещение открывалось взорам гостей, если раздвигались
гардины, закреплённые под кованой решеткой с изображением стилизованных
голов, похожих на сатиров» (В. Сутормин,
https://sir-roof.livejournal.com / 33245.html).
У основания лестницы возвышается башня с фонарём, символизирующим
восхождение к свету, — приём, который Шехтель впоследствии использовал
неоднократно. Многие не замечают, что
на световом фонаре повторяются те же
цветы, что и при входе, и в тех же трех

Особняк Шехтеля
ипостасях, а на его оборотной стороне — число 96 и буква S.
Во второй половине 1890-х к архитектору пришло признание современников
и уважение коллег. На стенах дома висели
работы Врубеля и Рериха, Сомова и Сарьяна, подаренные авторами. А в доме бывали Собинов и Коровин, Левитан и Врубель,
Чехов и Сытин, многие люди из мира искусства, способные оценить по достоинству этот архитектурный шедевр.
Здесь прошли 14 насыщенных и плодотворных лет жизни зодчего. В 1904 году
в глубине участка появилась небольшая
хозяйственная пристройка, которую он
украсил изображением рычащего льва.
Точного ответа на вопрос, почему лев появился, нет. Возможно, Шехтель так обозначил свой знак зодиака, а может, это
в честь сына, которого звали Лев.
Однако пришло время обзаводиться новым, более просторным жилищем.
Архитектор строит себе дом неподалеку,
на Большой Садовой. Переезжает туда
с семьей в 1910 году, а этот дом продает,
его приобретает купчиха Дунаева.
После Октябрьской революции 1917
года в здании проживал один из сорат-

ников Сталина, нарком просвещения
РСФСР Андрей Бубнов. Его судьба типична
для страны тех лет: неожиданно оказавшись «врагом народа», он был расстрелян.
После ХХ съезда КПСС реабилитирован
и даже посмертно восстановлен в партии, последнему действу придавался определенный сакральный смысл.
Позже здесь функционировали различные советские учреждения, а с 1944 года
особняк передали в ведение Наркомата иностранных дел. В дальнейшем его
практически не перестраивали, благодаря чему хорошо сохранилось оригинальное убранство: паркет, деревянные
панели, кованые решетки. Вскоре здесь
разместилось посольство Уругвая. Долгое время особняк служил одновременно посольством и резиденцией. Наконец,
в 2008 году посольство получило отдельное здание, и с тех пор особняк в Ермолаевском используется в качестве резиденции посла Уругвая. Сейчас проводится его
реставрация. Некоторые ее итоги мы уже
можем наблюдать: в марте 2024 реставраторы восстановили по подлинным чертежам водосборные воронки в виде горгулий, которые были давно утрачены.

Тайны посольских особняков

Мозаика над входом

Витраж с портретами в холле

Световой фонарь
94

Особняк Шехтеля

Витраж на рыцарскую тему в кабинете

Вид из гостиной на лестницу
95

Тайны посольских особняков

Оформление камина в кабинете

Столовая
96

Особняк Шехтеля

Гостиная

Люстра и фрагмент витража
97

ОСОБНЯК ШЛОСБЕРГА
С. 100

ОСОБНЯК ИВАНА МИНДОВСКОГО
С. 112

ДОМ ВЕРСТОВСКОГО
С. 148

УСАДЬБА НОСЕНКОВА
С. 122

МЕЖДУ Б. НИКИТСКОЙ

ОСОБНЯК НЕКРАСОВА
С. 154

ОСОБНЯК МИХАИЛА ТАРАСОВА
С. 160

ОСОБНЯК ГРИБОВА
С. 166

УСАДЬБА ДУНКЕР — ЦЕТЛИНА
С. 128
ОСОБНЯК ГРАЧЕВА
С. 138

И НОВЫМ АРБАТОМ

За посольскими дверьми

ОСОБНЯК ШЛОСБЕРГА
Поварская улица, дом 46. Архитектор Зелигсон, 1911, стиль эклектика.
Реставрация с 2019. Резиденция посла Германии (на ремонте).
Усадьба с красивыми интерьерами, в современном убранстве которой
отражены тесные исторические связи Германии и России.

Карта приведена на стр. 98 – 99

100

Особняк Шлосберга

«Д

вухэтажный особняк бежевого цвета
расположен на пересечении Поварской улицы со Скарятинским переулком.
За долгие годы усадьба сменила десятки владельцев и много раз перестраивалась. Четырнадцатым по счету хозяином
владения стал Яков Максимович Шлосберг, купец 1-й гильдии. Как и его предшественники, после приобретения участка он решил обновить фасад и интерьеры
здания. В апреле 1910 года архитектором
Адольфом Зелигсоном был представлен
проект оригинального двухэтажного особняка. Зодчий доверился собственной интуиции и пожеланиям заказчика, вследствие чего дом получился небольшой,
но очень комфортабельный. Смешение
стилей, эпох и вкусов — русского и немецкого — привело к элегантному и гармоничному результату». (сайт ГлавУпДК,
https://mansions.updk.ru/mansions/103465/)
Зелигсон был выходцем из Польши,
окончил Петербургский институт гражданских инженеров, много строил в Москве в 1907 – 1917 годах, а после Октябрьской революции вернулся на родину. Он
был одним из зодчих, продвигавших европейские тенденции в архитектуру России. Все работы по возведению дома
и отделке его фасадов выполняла строительная мастерская Л. Цигеля. Однако
Якоб Шлосберг жил здесь недолго, после
Октябрьской революции он быстро покинул Россию.
«После революции особняк был национализирован. В середине 1920-х годов несколько домов на Поварской улице были
предоставлены посольствам иностранных
держав, признавших Советскую Россию.
Бывший особняк Шлосберга оказался одним из первых в этом ряду, в 1923 году
в нем расположилась британская миссия.
В середине 1930-х годов, когда посольство
Великобритании переехало на Софийскую набережную, в бывший особняк
Харитоненко, на Поварской продолжало

работать его консульство. Во время Второй мировой войны здесь находился Координационный совет по ленд-лизу» (Дом
на Поварской: резиденция посла Германии в Москве / Das Haus in der Powarskaja.
Изд. «Музыка», 2018).
Советский Союз и Федеративная Республика Германия долгое время не имели дипломатических отношений. Они
были установлены лишь спустя десять
лет после окончания Второй мировой
войны, в сентябре 1955 года, после визита канцлера Конрада Аденауэра в Москву.
В 1956 году здание передали для размещения резиденции посла ФРГ. В 2016 году
оно впервые открыло двери для экскурсий в Дни культурного наследия.
Осмотрим особняк снаружи. Его фасады выполнены в стиле эклектики с элементами ренессанса. Незадолго до того,
как началось строительство, рядом, через переулок, появился величественный
дом Ивана Миндовского авторства архитектора Кекушева. Декоративный лепной
фриз между первым и вторым этажами
имеет в своем орнаменте маски львов —
возможно, из-за уважения Зелигсона к Кекушеву, у которого львы были фирменной подписью.
Круглое окно над входной дверью сторожат грифоны, мифические животные,
имеющие голову, крылья и когти орла,
а заднюю часть тела — льва. У входа
расположен небольшой фонарь, освещающий вход в особняк, его держит в когтистых лапах кованый дракон. Дубовые
деревянные двери подлинные.
«Самые нижние квадраты дверных полотен украшены гербом владельца, щитами с инициалом „Ш“ в готическом
написании. Слева буква „Ш“ обрамлена дубовой ветвью с желудями, справа
лавровой ветвью. Эти символы позволяют охарактеризовать владельца дома
как добродетельного христианина (дуб),
делам которого сопутствует успех (лавр)»

101

За посольскими дверьми
(Дом на Поварской: резиденция посла
Германии в Москве / Das Haus in der
Powarskaja. Изд. «Музыка», 2018).
Войдя в особняк, мы сразу попадаем в просторный холл. Наверху мы видим замечательный плафон, расписанный в 1911 под руководством академика
Алексея Титова (именно он расписал купол Большого театра). Женские фигуры
в нем символизируют четыре времени
года. Отметим: картины и скульптуры
в резиденции имеют таблички, что позволяет указать их название и авторство.
Холл украшают два бюста. Это Александр
фон Гумбольдт (скульптор Христиан Даниэль Раух), географ, путешественник, филолог, языковед, государственный деятель.
Юстус фон Либих (скульптор Элизабет
Ней), ученый, внес вклад в развитие органической химии. Ученые связаны с нашей
страной: Гумбольдт в 1829 году совершил
поездку по России, а Либих в 1862 году
стал членом Российской Академии наук.
Отсюда можно попасть в гардеробную, которая тоже сохранилась до нашего времени. Здесь все сделано в высшей степени рационально. Вешалки установлены
прямо на решетках отопительной системы, а на крючки, которые здесь находятся, можно повесить мокрый зонтик,
при этом вода с него будет капать в специальный желоб. На полу сохранившаяся
метлахская плитка.
Оригинальной мебели не сохранилось. Нынешняя мебель в основном антикварная, при этом можно увидеть такие
вещи, которые старше самого особняка.
Впрочем, дом все время оставался живым и содержит большое количество сохранившихся деталей: лепнина, росписи,
отделка пола, дверные ручки, оконные
рамы. Сантехника неоднократно менялась, а напольное и настенное покрытие
дошло до нас в первоначальном виде. Например, в туалете рядом со входом прекрасно сохранился кафель 1911 года.

«Особняк отличается рациональным
и компактным планом. Внутренняя планировка его построена по совершенно
новому типу — типу английского коттеджа. В основе новаторской планировки
этого типа — размещение в середине
дома большого двусветного холла, периметр которого обходит лестница на второй этаж, открытая в пространство холла. На уровне второго этажа лестница
переходит в открытую галерею, с которой устроены входы в жилые помещения. В нижнем этаже вход во все основные помещения также устроен из
холла.
Очевидно, что дом строился для пожилой бездетной супружеской четы, собиравшейся достойно и с комфортом
провести в нем отведенное им судьбой
время, комнат для детей здесь нет». (Дом
на Поварской: резиденция посла Германии в Москве / Das Haus in der Powarskaja.
Изд. «Музыка», 2018).
Особняк строился в тот период, когда
структура московских домов начинает
меняться, начинает стираться грань между парадными залами и жилыми пространствами. Украшением двухуровневого холла является камин, обрамленный
в дереве, он сохранился до нашего времени. Камин украшен резьбой в народном стиле, такая резьба была популярна
в периоды модерна и историзма. На боковых полочках стоят фарфоровые фигурки
всадников, выполненные на Нимфенбургской фарфоровой мануфактуре. На полу
возле камина выложен изящный белый
журавль.
Первый этаж практически полностью
отдан под парадную часть. Здесь есть большая и малые гостиные, зимний сад и парадная столовая. Помимо выходов в холл,
все эти помещения соединены между собой дверями, то есть образуют анфиладу.
Еще одно помещение, кабинет-библиотека, имеет выход только в холл.

102

Особняк Шлосберга
функциональный, внизу есть поддон
для золы. Здесь также можно увидеть
портреты деятелей, связанных одновременно с Германией и Россией. Это барон
Карл фон Штейн, прусский деятель, который представлял Россию на Венском
конгрессе 1815 года, он был кавалером
ордена Андрея Первозванного. Федор Петрович Гааз, «святой доктор», московский
врач немецкого происхождения, главный
врач московских тюрем. В 2018 году был
причислен к лику блаженных католической церкви, причем процесс канонизации длился 20 лет. Библиотека — место
для камерных встреч. На размещенном
здесь фото запечатлена встреча немецкого президента Штайнмайера с бывшим
президентом СССР Михаилом Горбачевым.
Большая гостиная с лепниной и зеркалами выдержана в стиле ампир. Она
используется для основных встреч, здесь
нередко происходят музыкальные вечера. В углу гостиной рояль, напротив окон
камин, стены и потолок отделаны изящной лепниной. В простенках под зеркалами столики-консоли с двумя женскими
бюстами. Это Фридерика Вильгельмина
Шарлотта Прусская, она же императрица
Александра Федоровна, супруга Николая I
(скульптор Раух, 1820), и Великая княжна Екатерина, Королева Вюртембергская,
дочь Павла I (скульптор Даннекер, 1820).
Угловая комната, именуемая зимним садом, оформлена с элементами модерна и рококо. Сохранились оконные
рамы со стеклами и ручки с саламандрами, они находятся в рабочем состоянии. Бывший зимний сад по стилю близок к модерну. Стены отделаны плитами
из серого мрамора, по верху идет лепной фриз с морскими обитателями. Пол
застелен ковровым покрытием, потому
что под ним кафельная плитка. Из мебели здесь комод с наборным рисунком
из разных пород дерева. Сейчас мы здесь
можем увидеть ковры и мягкую мебель,

Начнем осмотр с зала, в нем наше внимание прежде всего привлекут портреты.
Справа от входа в столовую находится
портрет императрицы Екатерины Великой. Это копия с работы Федора Рокотова,
сделанная в 1996 году Алексеем Максимовым и украсившая посольство в 200-летнюю годовщину смерти Екатерины, немки по происхождению.
Слева от входа в столовую портрет Отто
фон Бисмарка, художник Франц Ленбах.
Он выполнен в 1897 году, за год до смерти Бисмарка, причем был сделан с натуры, не с фотографии. Бисмарк в то время
был в почтенном возрасте и редко позировал художникам; считается, что это
его последний прижизненный портрет.
До 1935 года портрет висел в его бывшем
кабинете в старой рейхсканцелярии. Картина была привезена в Москву из фондов Министерства иностранных дел послом господином Аллардом в 1968 году.
До 1992 года она находилась в посольстве, в рабочем кабинете посла на Большой Грузинской улице. После переезда
посольства на Мосфильмовскую улицу
портрет был перемещен в резиденцию.
На противоположной стене портрет
графа Фридриха-Вернера фон дер Шуленбурга, также работы Алексея Максимова.
В 1934 году Шуленбург был назначен послом Германии в Москве. Он был сторонником добрососедских отношений, выступал против войны с Советским Союзом,
в 1941 году прилагал большие усилия
для того, чтобы ее предотвратить. Именно ему выпала миссия вручать Молотову ноту об объявлении войны. Переводчик советской стороны Павлов записал,
что Шуленбург от себя лично добавил,
что считает решение Гитлера безумием.
В дальнейшем граф участвовал в неудачном заговоре против Гитлера, был арестован и казнен.
В библиотеке сохранился медный камин с бронзовыми вставками. Камин

103

За посольскими дверьми
так как пространство используется в качестве комнаты для фуршетов. Люстра
здесь не родная, однако является современницей дома.
Из Зимнего сада переходим в смежную
с ним Парадную столовую. Стены ничем
не декорированы, так как они изначально
предназначались для развески произведений искусства. Как и сто лет назад, здесь
накрывают стол, только теперь для официальных мероприятий. Ваза с цветами,
две фигурки нимфенбурского фарфора
и меню. Обычно в подаче от трех до шести блюд. У каждой тарелки стоит табличка с именем гостя. Надо сказать, рассадкой обычно командует супруга посла. Эта
столовая также называется «славянский
зал», потому что здесь сохранились оригинальные резные двери с резьбой в русском стиле.
Большой проем с двумя колоннами
по бокам отделяет большую гостиную
от малой. В малой гостиной по бокам стоят антикварные комоды, на стенах картины. Взаимосвязь двух культур иллюстрирует портрет Райнера Марии Рильке,
художник Леонид Пастернак (отец знаменитого писателя), 1928. Этот портрет был

привезен сюда из резиденции Президента
ФРГ во дворце Бельвю в Берлине по личной просьбе посла господина Рюдигера
фон Фрича в 2017 году.
Рильке по-особому относился к нашей
стране, писал: «Чем я обязан России? —
Она сделала меня тем, что я есть. Оттуда я происхожу духовно, родина моих
чувств там».
В 2006 году Германия заключила договор на аренду особняка на 99 лет. Контракт на реконструкцию здания был заключен с архитектурным бюро Krekeler
Generalplaner еще в 2016 году. Планируется, в частности, что в резиденции будет
организована безбарьерная среда, а противопожарную защиту приведут в соответствие с современными требованиями.
В 2020 году в здании началась реставрация, и посол временно переехал в историческое здание в Малом Кисловском переулке, где ранее размещалась резиденция
посла Швейцарии. Из-за известных событий реставрационные работы на Поварской по инициативе Германии были
поставлены на паузу, в качестве резиденции посла используется здание в Малом
Кисловском.

104

Особняк Шлосберга

Роспись плафона холла

Роспись свода над лестницей
105

Тайны посольских особняков

Главный зал

Главный зал
106

Особняк Шлосберга

Главный зал

Малая гостиная
107

Тайны посольских особняков

Малая гостиная

Малая гостиная
108

Особняк Шлосберга

Большая гостиная

Большая гостиная
109

Тайны посольских особняков

Кабинет-библиотека

Кабинет-библиотека
110

Особняк Шлосберга

Парадная столовая

Камин в главном зале
111

За посольскими дверьми

ОСОБНЯК ИВАНА МИНДОВСКОГО НА ПОВАРСКОЙ
Поварская улица, дом 44. Архитектор Кекушев, 1903, стиль модерн.
Реставрация 2017 – 2019. Посольство Новой Зеландии.
Особняк представляет стиль модерн в чистом виде. Он строился
для условного богача, поэтому владельца искали целых пять лет.

Карта приведена на стр. 98 – 99

112

Особняк Ивана Миндовского на Поварской

меня есть привычка сначала рассматривать в магазинах дорогие книги
по московской архитектуре, а потом идти
покупать их в издательства, где они продаются по минимальной цене.
С этой целью двадцать лет назад я побывал в Московском доме книги, где присмотрел себе кое-что, а потом пришел
в издательство книг по архитектуре «Жираф», ныне уже не действующее. В нем
по каким-то делам оказалась автор —
доктор искусствоведения Мария Владимировна Нащокина, которая любезно
подписала мне купленные книги. Позже
ее книгу об особняке Миндовского я любил просматривать, восхищаясь деталями
стиля модерн. Сам особняк занимало посольство Новой Зеландии, и в 2004 году
я совсем не предполагал, что когда-нибудь попаду туда и увижу всю его красоту своими глазами. К счастью, мне удалось в нем побывать.
Замечу, что книга Нащокиной так
и осталась единственной книгой о посольском особняке, которую я видел в магазине. С тех пор посольствами было издано
еще несколько книг о своих резиденциях, однако в магазинах я их не встречал.
«Внешний облик особняка И. А. Миндовского на Поварской улице, в отличие
от многих других, более ранних построек Кекушева, начисто лишен эклектических элементов и представляет собой
один из самых чистых образцов московского модерна. Собственно, именно это
качество в свое время привлекало к нему
симпатии современников и, в конце концов, сделало его хрестоматийным образцом русского модерна, попавшим во все
крупные современные публикации об архитектурных памятниках Москвы того
времени. Гармония общей композиции,
рельефный фриз, оконные проемы и переплеты, консоли и замковые камни, сочный скульптурный декор, ограждение
балкона, ограда, ворота — все это ярко

воплощает очень своеобразный „кекушевский модерн“ — стиль, полностью сформировавшийся в творчестве московского
мастера как раз в этот период» (М. Нащокина. Особняк И. А. Миндовского. Посольство Новой Зеландии. Издательство «Жираф», 2003).
Интересна история строительства. Сам
особняк находится на углу Скарятинского
переулка и Поварской улицы. В 1903 году
Московским торгово-строительным акционерным обществом под руководством Якова Рекка для строительства
«под ключ» богатых особняков на продажу была куплена старая дворянская усадьба Волчкова на Поварской. Участок был
разделен на две части. Оба дома на нем
были выстроены по проекту архитектора Кекушева в 1904 году. Новые особняки
заняли углы исторической усадьбы на пересечении Поварской с ограничивающими территорию переулками (№№ 42б,
44). Стилистически здания были подобны — их объединяли формы и приемы
модерна, но образно сооружения были совершенно различны. Несомненно, именно в этом состоял коммерческий замысел
заказчиков в лице Рекка — построенные особняки предлагались покупателям
на выбор и были рассчитаны на определенный вкусовой спектр. Несмотря на это,
они были проданы не сразу.
При проектировании особняков архитектор не был скован вкусами заказчика.
Единственным ограничением могли стать
только выделенные на постройку средства, но дом был рассчитан на очень состоятельного заказчика!
Льва Николаевича Кекушева современники считали самым ярким архитектором европейского направления, причем
некоторые ставили его даже выше Шехтеля. Это был блестящий эрудит, знаток мирового искусства, отличный рисовальщик
и мастер историко-архитектурных стилизаций. Для купца Митрофана Грачева

113

За посольскими дверьми
он построил виллу в Ховрине — вариацию на тему казино в Монте-Карло, возведенного французом Шарлем Гарнье.
Своему собственному дому в Глазовском
переулке придал черты брюссельского
отеля Тассель авторства Виктора Орта,
основоположника бельгийского ар-нуво.
А когда в 1899 году был проведен международный конкурс на строительство отеля мирового уровня, каким должен был
стать «Метрополь», Кекушев получил первую премию, хотя рассматривались целых
20 проектов.
Особняк оформляет угол переулка
и улицы, фасады его решены в разных
художественных приемах. Композиционный центр фасада на Поварской — большое трехчастное окно с балконом, увитым, как волной, цветами и листьями
мака. Над окном полукруглое панно, изображающее фигурки детей, это аллегории
искусств (музыка, скульптура, архитектура). Один играет на дудочке, другой высекает вазу, третий с циркулем размышляет над листом бумаги. Панно накрыто
крупной волной арочного аттика, который венчает статуя богини Авроры. Древнеримская богиня утренней зари стоит
с палитрой и кистью в руках, а милые
путти сидят у ее ног. Один из них читает книгу, второй восторженно смотрит
на богиню. Скульптура была утрачена
между 1920 и 1940 годами, точное время утраты неизвестно. Вновь ее восстановили по старым фотографиям только
в 2018 году.
«Оригинальна и отделка так называемого „фонаря“, бывшего первоначально
крошечным зимним садом. Он занимает южный угол дома и имеет остекление от пола до потолка. Причем первоначально остекление было совершенно
уникальным, его составляли стекла с характерным модернистским орнаментом, выполненным в технике кислотного травления» (М. Нащокина. Особняк

И. А. Миндовского). К сожалению, большинство стекол было утрачено в войну,
сейчас осталось лишь несколько штук.
Вход в особняк — с заднего хозяйственного двора. На него ведут красивые ворота, створки которых — крылья
бабочки, что характерно для эстетики
символизма. А освещают их светильники — жуки-светлячки. На фронтоне конюшни — изящная голова лошади, сейчас в этом здании находится гараж.
На задний дворовый фасад выходит
витражное окно большой лестницы. Сверху — стилизованный рыцарский герб
над Лорелеей с опущенными глазами.
Второй этаж особняка был сделан парадным. Зодчий обошелся без темных
коридоров или переходов — все помещения имеют окна на улицу. Учитывая
неопределенность вкусов воображаемого
покупателя, ансамбль интерьеров особняка был сделан намеренно разностильным. Рядом с интерьерами в стиле модерн здесь были помещения, отделанные
в респектабельных классических формах.
«Войдя в особняк, из обширного квадратного в плане вестибюля, главным
акцентом которого были великолепный
геометризированный цветной витраж
и красиво отделанное полотнище входной
двери, мы попадаем на парадную двухмаршевую лестницу — главный элемент
внутренней организации пространства
дома, удачно соединявшим черты модерна и классицизма. Ведущую роль в отделке лестницы играло огромное цветное окно-витраж с растительной орнаментикой.
Его цветовая гамма такова, что в любую
погоду кажется, что за окном светит солнце и синеет небосвод. Витраж реставрирован — подлинными частями являются средняя и верхняя, некогда утраченная
нижняя часть была выполнена уже в бытность здесь посольства с примерным сохранением стилистики» (М. Нащокина.
Особняк И. А. Миндовского).

114

Особняк Ивана Миндовского на Поварской
Лестничные марши, устои ограждения и перила парадной лестницы выполнены из натурального мрамора красивой
текстуры теплого золотисто-коричневого
цвета, прекрасно сочетающегося с бронзовыми ограждениями маршей. Интересна
и решетка калорифера на лестнице.
На стенах парадной лестницы продолжение начатой ранее темы: скульптурный фриз, изображающий хоровод Жизни. Вечно лишь Небо, оно и изображено
в живописном плафоне потолка.
«К числу специфических приемов Кекушева относится щедрое использование
скульптурной декорации — настенных
рельефов и круглых скульптур. Как правило, они представляют собой аллегорию
или символ. Буквально все его произведения украшены либо скульптурами львов,
либо львиными масками. Не исключение
и особняк Миндовского, львиные маски
щедро украшают ограждение парадной
лестницы. Таким образом верный своей
эпохе, склонной к считыванию тайных
смыслов, Лев Кекушев обычно зашифровывал свою авторскую подпись» (М. Нащокина. Особняк И. А. Миндовского).
Светлые и высокие парадные помещения развернуты во втором этаже особняка по линии переулка.
«Слева находился большой зал, соединенный с двумя очаровательными гостиными. Та, что располагалась на углу
и выходила одновременно на улицу
и в переулок, была невелика по площади, но поражала обилием света, льющегося из четырех крупных окон.
Другая гостиная с овальным эркером,
помещенная на противоположном конце зала, имела богатую декоративную
отделку. В переулок она была обращена
высоким трехчастным окном, во двор —
огромным цветным окном-витражом
с изображением Пана — бога природы,
важного персонажа символистской мифологии и эстетики. В годы размещения

в особняке Шведской миссии этот витраж
был заделан глухой стеной.
Огромный рельефный плафон в этом
помещении дома также представляет собой аллегорическую картину. Скорее всего, он изображает царство Флоры,
поскольку его персонажи — веселые молодые и толстенькие младенцы-путти —
утопают в море цветов. Всей этой сказочной идиллической кутерьме противостоит молчаливая фигура сидящего сфинкса — символа вечности и неразгаданной
тайны» (М. Нащокина. Особняк И. А. Миндовского).
Заметим, что точно такой же плафон
Кекушева украшает вестибюль гостиницы «Метрополь».
Отделка центрального зала была задумана скромнее. Его стены теплого желтоватого цвета, хорошо сочетаются с золотистым цветом дверей, соединяющих
зал с лестничным холлом и гостиными
и отделанных карельской березой. Центром притяжения в зале является камин
с зеркалом, облицованным изысканным
натуральным камнем.
Все внутренние помещения были решены в разных стилях, чтобы удовлетворять все возможные вкусы будущего
покупателя. Которого, заметим, искали
довольно долго, целых пять лет! Лишь
в 1908 году особняк купил богатый верхневолжский текстильный фабрикант
Иван Александрович Миндовский, который был одним из владельцев «Товарищества Волжской мануфактуры». Но новым особняком на Поварской он владел
недолго, так как умер в 1912 году, и особняк унаследовали его дети.
В 1918 году особняк был национализирован. В 1924 году в здании разместилась Шведская миссия, а затем посольство
Швеции в СССР. Позже оно переехало в новое здание на Мосфильмовской,
и в 1972 году сюда въехало посольство
Новой Зеландии.

115

За посольскими дверьми
В ходе экскурсии мы осмотрели вестибюль, парадную лестницу и три комнаты
на втором этаже. Остальные помещения
для нас были недоступны.
В заключение могу заметить, что этому
особняку повезло с хозяевами. За успешно проведенную масштабную реставрацию посольство Новой Зеландии было
удостоено премии Правительства Москвы «За уважение к культуре России».
В 2003 году по инициативе посла Новой
Зеландии Стюарта Прайора к 100-летнему юбилею особняка была выпущена книга о нем, о которой я уже упоминал.

В ходе последней реставрации 2017 –
2019 годов были укреплены подлинные
несущие конструкции здания, восстановлены исторические интерьеры. На крыше
особняка была восстановлена утраченная
скульптура Авроры, а в интерьере был
открыт украшающий столовую витраж
с изображением Жар-птицы и играющим
на свирели мифологическим Паном. Он
также долгое время считался утерянным,
но, когда реставраторы приступили к работам, оказалось, что около века назад витраж закрыли деревянным каркасом, обтянутым плотной тканью. Это и спасло
хрупкую картину.

116

Особняк Ивана Миндовского на Поварской

Декоративное остекление зимнего сада

Лепной декор над окном фасада
117

Тайны посольских особняков

Фрагмент витража холла

Парадная лестница с масками львов
118

Особняк Ивана Миндовского на Поварской

Витраж парадной лестницы

Рельефный плафон потолка гостиной

Деталь фриза парадной лестницы
119

Тайны посольских особняков

Камин в большом зале

Большой зал
120

Особняк Ивана Миндовского на Поварской

Большой зал

Столовая
121

За посольскими дверьми

УСАДЬБА НОСЕНКОВА
Поварская улица, дом 21 / 17. Архитекторы Каминский, Зеленин,
1887, 1908, стили эклектика, классицизм. Реставрация 2021 – 2024.
В 1935 – 1967 годах посольство Венгрии, теперь Венгерский культурный
центр.
Здание с историей — один из общедоступных объектов этой книги

Карта приведена на стр. 98 – 99

122

Усадьба Носенкова

садьба расположена на пересечении
Поварской улицы и Борисоглебского
переулка. Долгое время ею владело семейство статского советника Михаила Михайловича Данилова. В 1807 году у них
арендовал дом со всей мебелью и хозяйственными строениями Сергей Львович
Пушкин, отец великого русского поэта.
Александр Сергеевич недолго жил здесь
в детстве. В доме Пушкиных бывали историк Николай Карамзин, поэты Петр Вяземский и Константин Батюшков. Однако
в пожаре 1812 года это деревянное здание сгорело.
В 1887 году участок на Поварской купил московский купец первой гильдии
Александр Иванович Носенков.
«Уроженец Ейска, в купечестве Александр Носенков состоял с 1868 года, вместе с братом Сергеем торговал инструментами, гвоздями, железом, скобяным
товаром под фирмой „Носенковы бр. А.
и С.“. Имелась у Носенковых и собственная фабрика оконных, дверных и печных
приборов.
С 1889 года Александр Иванович уже
гласный Московской городской думы.
Жена Носенкова, Анна Владимировна Пегова, дочь представителя старинного ярославского купеческого рода, владельца водочного, пивоваренного и солодовенного
заводов Владимира Васильевича Пегова.
Новый хозяин купец Носенков все
оставшиеся домишки снес и пригласил
архитектора Каминского построить каменный особняк, способный подчеркнуть его, потомственного почетного гражданина, статус.
Особой пышностью выделялся фасад,
выходящий на Поварскую, отмеченный
парадным входом в дом. Его декорация —
дань классической традиции, еще весьма
популярной в эпоху эклектики» (Е. Гершкович, https://moskvichmag.ru / gorod / domnedeli-usadba-kuptsa-nosenkova-na-povarskojgde-v-detstve-zhil-pushkin / ).

На ограде балкона был размещен картуш с инициалами владельца «АН».
Два десятилетия Носенковы прожили
на Поварской. После его смерти наследник продает усадьбу Василию Асигкритовичу Балину, хозяину текстильной фабрики. Для реконструкции здания Балин
пригласил архитектора Виктора Веснина,
который в дальнейшем стал известен своими постройками в духе конструктивизма. Веснин спроектировал увеличение
главного дома двухэтажным жилым объемом с Борисоглебского переулка с проездной аркой. Проект надстройки конюшен
вторым этажом Василий Балин отдал другому архитектору, Никите Герасимовичу
Зеленину, автору описанного в нашей
книге особняка на Большой Никитской,
для брата — Валентина Асигкритовича
Балина.
В первые годы советской власти здесь
находились коммунальные квартиры,
а с 1921 по 1934 год — польская дипломатическая миссия. В 1935 году на основании соглашения между Венгерским
королевством и СССР недвижимость перешла в бессрочную собственность Венгрии.
С этого момента свыше 30 лет в особняке располагалось венгерское посольство.
В 1967 году посольство переехало в новое
здание на Мосфильмовской улице, а здесь
разместилось Торговое представительство
Венгрии. Именно после этого интерьеры
здания понесли наибольшие потери, так
как статус объекта культурного наследия
регионального значения здание получило только в 2009 году. С 1999 года в особняке работает Венгерский культурный
центр.
Мы входим в главный вход, несколько
ступеней ведут наверх в вестибюль. В нем
сохранились подлинное зеркало и люстра
конца XIX века. Вестибюль обращен к эффектной парадной лестнице, она служит
композиционным центром внутреннего пространства здания. Ее марш ведет

123

За посольскими дверьми
на площадку с большим зеркалом, в раме
из искусственного мрамора. От площадки с зеркалом лестница расходится на два
марша и выходит к приемной, расположенной над вестибюлем. Можно сказать,
что такая лестница — типичная для особняков авторства Каминского.
На первом этаже с площадки перед
лестницей расположены два входа —
в анфиладу, обращенную к улице, и в комнаты, выходящие во двор. Уличная анфилада была половиной хозяина дома. Здесь
размещались бильярдная, кабинет, библиотека. Наиболее полно сохранился кабинет, до нас дошли дверь из красного
дерева, камин из черного мрамора с деталями фирмы Сан-Галли. В части дома, обращенной во двор, элементы отделки сохранила только столовая, можно обратить
внимание на прекрасные дубовые двери,
которые были заказаны на известной мебельной фабрике Павла Шмита.
На втором этаже парадная лестница заканчивается площадкой перед небольшой приемной. В приемной висит
зеркало в тяжелой раме конца XIX века.
Дверь с лестничной площадки перед приемной ведет в большой зеркальный зал.
Просторный, светлый, богато отделанный

лепниной, с роскошной люстрой, он обращен на улицу. Здесь также зеркало, его
портик увенчан скульптурной композицией в виде овальной рамы из цветов
и фруктов, которую несут прелестные
младенцы. Следующие за зеркальным залом комнаты — гостиная, дамский кабинет и спальня — искажены последующими переделками.
В 2021 – 2024 годах в здании осуществлена реставрация. До нее стены особняка были светлыми, а теперь он получил
необычный вишневый колорит стен. Это
произошло потому, что реставраторы раскрыли несколько слоев краски до самого
первого — оттенка бордовой, и сделали
таким весь особняк. Правильность такого решения под вопросом, по мнению
других специалистов, у Каминского бордовой была грунтовка, а уже на нее клалась светлая краска.
Усадьба — один из двух объектов нашей книги, куда несложно попасть. В Венгерском культурном центре проводится
насыщенная программа, здесь регулярно проходят музыкальные и литературные вечера, выставки живописи и фотографий, для входа на которые достаточно
зарегистрироваться.

124

Усадьба Носенкова

125

Тайны посольских особняков

126

Усадьба Носенкова

127

За посольскими дверьми

УСАДЬБА ДУНКЕР — ЦЕТЛИНА
Поварская улица, дом 9. Архитекторы Кузнецов, Дункер, Зелигсон.
1813, 1892, 1910, стиль эклектика. Реставрация 2002 – 2004.
Посольство Кипра.
Многократно перестраивавшееся здание,
когда-то бывшее литературным салоном.
Карта приведена на стр. 98 – 99

128

Усадьба Дункер — Цетлина

оварская улица находится в центре
Москвы, рядом с Арбатом и близко
от Кремля, и издавна считалась престижным районом.
«Некогда на месте владения 9 по Поварской улице располагалась обширная
усадьба князей Хованских. Во второй половине XVIII века новые владельцы занялись ее переустройством. В конце 1790-х
годов отставной майор А. А. Казаков провел перепланировку участка, в ходе которой была заложена основа современного владения № 9. Следующим владельцем
участка был генерал-лейтенант, командир
лейб-гвардии Преображенского полка
Иван Чертков. После пожара 1812 года хозяину пришлось заново отстраивать дом.
В 1830-х годах домом владела известная московская чудачка, богачка, красавица, жена синодального обер-прокурора Варвара Петровна Пукалова, бывшая
фаворитка всесильного графа Аракчеева.
Устраиваемые ею ночные кутежи гремели на всю Москву.
После смерти Пукаловой в 1867 году
здесь поселился известный московский
библиофил Павел Васильевич Щапов, происходивший из семьи фабрикантов Щаповых. У него было одно из самых крупных
собраний иллюстрированных книг в России, которое легло в основу собраний Исторического музея и Публичной исторической библиотеки. Тут он тоже закатывал
пиры и кутежи, пока не разорился.
С 1873 по 1892 год усадьбой владел
потомственный почетный гражданин,
совладелец Товарищества Тверской мануфактуры Давид Абрамович Морозов.
В 1892 году он продал усадьбу Елизавете Дмитриевне Дункер, дочери известного предпринимателя и коллекционера
Дмитрия Петровича Боткина. Незадолго
до этого скончался ее отец, и на полученное наследство как раз и обустраивался
новый дом» (сайт «Узнай Москву», https://
um.mos.ru / houses / dom_e_d_dunker / ).

«В 1892 году была проведена реконструкция главного дома. Владелица Елизавета Дункер прежде всего расширила
здание. По проекту известного архитектора Ивана Сергеевича Кузнецова была
пристроена левая восточная часть, занятая парадным вестибюлем с лестницей
и кабинетом.
Оформление этой части было выполнено в духе неоренессанса: мраморная
лестница была отделана монументальными ордерными элементами, имитирующими входы итальянских дворцов,
а кабинет получил деревянную отделку,
также стилизованную в духе итальянского Возрождения. Заказ на отделку потолков и стен лестничного помещения,
а также парадных залов получил Михаил Врубель, однако написанные им панно «Суд Париса» заказчикам не понравились» (сайт ГлавУпДК, https://mansions.
updk.ru / mansions / 32108 / ).
Объяснялось это тем, что Елизавета
выросла в доме Дмитрия Боткина, где
стены украшали картины старых мастеров. Отвергли заказчики и спешно написанную «Венецию». Готовый триптих
приобрел компаньон Саввы Мамонтова и его большой друг — инженер Константин Арцыбушев, сейчас он находится
в собрании Третьяковской галереи. Он же
приобрел и «Венецию», сейчас она в собрании Русского музея в Санкт-Петербурге. В особняке в итоге разместили только
три панно Врубеля с цветочными мотивами. Накануне революции они оказались
в собрании Рябушинских. После национализации они попали в Государственный
музейный фонд, а в 1927 году их передали в Омск, на родину художника.
В доме было проведено водяное отопление и электричество. Был даже смонтирован лифт, что в то время являлось
редкостью.
В 1900 году, незадолго до своей смерти, К. Г. Дункер пристраивает к особняку

129

За посольскими дверьми
правый объем, симметричный левому,
где расположилась еще одна гостиная
с небольшой комнатой. Дом получает новую отделку фасада с орлами, медальонами и вазонами в нишах.
«После смерти супруга Константина Густавовича Дункера, Елизавета Дмитриевна выходит замуж за коллекционера Николая Ивановича Щукина. После и его
смерти в 1910 году продает участок с домом купцу первой гильдии Осипу Сергеевичу Цетлину, женатому на Анне Владимировне Высоцкой, дочери создателя
известной фирмы чаеторговцев Высоцких» (сайт «Узнай Москву», https://um.mos.
ru / houses / dom_e_d_dunker / ).
Новые владельцы по проекту гражданского инженера Адольфа Ноевича Зелигсона в том же году прикупили немного земли у соседей справа и пристроили
зимний сад с гостиной. Фасад пристройки сделали в стиле оформления особняка,
с небольшими дополнениями, говорящими о том, что эта часть была пристроена позже. Было создано одно из красивейших помещений дома, так называемая
«голубая гостиная».
Сын Цетлиных Михаил был поэтом
и издателем. Он фактически, поддерживал литераторов и поэтов Серебряного
века. К тому же он был эсер, участвовал
в революции 1905 года и с 1907 до февраля 1917 года жил в эмиграции. В тяжелую зиму 1917 – 1918 годов здесь у него
в гостях здесь побывал весь цвет тогдашней литературы: Бальмонт, Волошин,
Цветаева, Мандельштам, Маяковский,
Пастернак, Эренбург, Алексей Толстой. Заходили и художники: Бенуа, Серов, Добужинский.
В 1917 году особняк захватили анархисты, здесь размещался их штаб. Выбивали
их оттуда в апреле 1918 года в ходе жестокого боя с обстрелом здания, пострадали
внутренние помещения. В 1921 году сюда
переехал исправительно-трудовой отдел

Наркомюста, и обстановку вывезли. Потом в особняке обитали различные учреждения, в 1950 году сюда въехало посольство Судана. Комплексная реставрация
владения здания была проведена в 2002 –
2004 годах. После этого оно было передано посольству Кипра.
Если мы посмотрим на особняк снаружи, то самая его старая часть — центральная, это деревянный дом на каменном основании. Виден весьма насыщенный барочный декор постройки, красивые путти с картушами и редкие для
Москвы вазы в полуциркульных нишах,
отмечающих края объемов, выходящих
на улицу.
Иван Кузнецов в 1892 году пристроил
с левой стороны главный вход с парадной лестницей, который украшен красивым портиком с высоким выносом аттика. В 1900 супруг Елизаветы Дмитриевны,
инженер Дункер, вместе с архитектором
Кузнецовым пристроили правую часть,
тоже высокий аттик, уравновешивающий композицию. Самая последняя реконструкция была проведена Цетлиными,
они купили небольшой участок у соседей
справа и построили гараж и зимний сад.
Войдя в парадный вестибюль, мы попадаем на большую лестницу. Это классическая беломраморная лестница с перилами тонкой резьбы, ведущая в две части
дома, парадную и жилую. Полы покрыты мрамором, стены покрыты рустом.
Именно здесь должны были размещаться панно Врубеля, для них даже были уже
созданы полукруглые ниши на стене. Парадная дверь оформлена двумя колоннами и высоким портиком, создавая впечатление, что входите в старинный дворец.
Наверху лестница украшена пилястрами
коринфского ордера. Здесь же находятся
глухие окна, создающие впечатление многоэтажного дома.
Архитектор Иван Кузнецов был сотрудником мастерской Шехтеля и делал

130

Усадьба Дункер — Цетлина
интерьеры в стиле модерн, но сам тяготел к классической архитектуре. Из холла попадаем в комнату с резным дубовым потолком. Ее украшением служит
большой камин в английском стиле. Такие камины любил делать Шехтель, а так
как Кузнецов работал с ним некоторое
время, то тоже перенял манеру своего руководителя. Все стены украшены филенками, двери сделаны с большими порталами. Надо сказать, что все жилые покои
выходили во внутренний двор. Стены
украшены штофной тканью. Эта комната являлась большим кабинетом. Дункеры не были деловыми людьми, Елизавета получила приданое, а Константин был
инженером и участвовал в строительстве московского водопровода. Для деловых встреч и работы был сделан этот
кабинет.
Из холла также можно попасть в большую гостиную. В ней все новое, сохранились лишь орнаменты середины XIX века.
Из нее есть проход в столовую. Парадная столовая, которая шла вдоль фасада
по Поварской, как и предыдущая гостиная, не сохранила своего убранства, так
как вся передняя стена была практически разбита во время боя с анархистами.
Правая часть особняка, как указано ранее, пристроена в начале ХХ века.
В 1900 году инженер Дункер спроектировал пристройку, чтобы она была симметричная левой высокой части. Здесь Дункер спроектировал гостиную, ее верхняя
часть отделана деревом. На потолке видим шестигранные кессоны сложной
конструкции. Небольшая дверь в комнату, которая могла быть курительной.
Внизу на стенах штофные обои зеленого цвета, вверху роспись гризайль. Живопись по стенам, создающая уют, гармонию и одновременно парадность.

Зимний сад соединялся с этой гостиной дверью со сложной расстекловкой
в верхней части. Этот сад разделяется
на две части красивой аркой. Часть, которая рядом с гостиной, украшена эркером, выходящим во внутренний двор. Все
стены этой небольшой комнаты отделаны
тонкой лепниной и небольшими барельефами на тему похищения Европы. Комнату украшает массивный камин. Здесь
собирались супруги Цетлины со своими
друзьями. Шесть больших окон угловой
комнаты освещали растения. На стенах
тонированные арабески и тоже круглые
вставки с сюжетом похищения Европы.
В особняке также сохранилась ванная
комната. Судя по найденным в интернете фото, она отделана плитками с цветами в стиле модерн, но ее на экскурсии
не показывают.
Обычному человеку, не связанному
с дипломатической службой, посмотреть
интерьеры посольства сложно, но бывают и исключения. С 22 по 28 апреля
2015 года в посольстве Кипра в Москве
проходила выставка работ Народного художника России, действительного члена
Российской академии художеств, поэта,
профессора живописи Альбины Акритас «Эллинское сердце, русская душа».
Мы с женой побывали на ней и убедились, что для осмотра были доступны
практически те же помещения посольства, что и на экскурсии, лишь гостиной
с зимним садом пришлось любоваться через стеклянную дверь. При этом предварительной регистрации не требовалось,
никакой очереди на выставку не было,
да и посетителей было совсем немного.
Из-за того, что ведущие СМИ об этом событии не написали, на нее пришли лишь
самые преданные любители живописи
и интерьеров.

131

Тайны посольских особняков

Декор фасада, путти с картушами

Лестница на второй этаж
132

Усадьба Дункер — Цетлина

Галерея над лестницей

Кабинет с дубовым потолком
133

Тайны посольских особняков

Кабинет с дубовым потолком

Большой зал с окнами во двор
134

Усадьба Дункер — Цетлина

Гостиная с кессонированным
потолком

Фрагмент оформления гостиной
135

Тайны посольских особняков

Зимний сад

Камин в помещении зимнего сада
136

Усадьба Дункер — Цетлина

Гостиная в угловой части дома

Люстра в кабинете
137

За посольскими дверьми

ОСОБНЯК ГРАЧЕВА
Поварская улица, дом 7. Главный дом — 1815, 1869, 1885 – 1889.
Архитекторы Зыков, Кайзер, стиль эклектика. Посольство Норвегии.
По легенде, деньги на особняк выиграны в рулетку. Теперь это «Дом
образцового содержания».

Карта приведена на стр. 98 – 99

138

Особняк Грачева

оварская улица — одна из старейших в Москве. Она расположена в самом сердце столицы, и добраться до неё
от Кремля пешком можно без труда. Своё
наименование улица унаследовала от слободы, где обитали повара, обслуживавшие
царский двор. После того как столица
была перенесена в Санкт-Петербург, слобода прекратила своё существование, однако улица сохранилась и со временем
превратилась в место, где возводились
роскошные особняки дворян и купцов.
Поварская давно славится своей аристократичностью — на ней можно увидеть
множество зданий, где располагаются
посольства. В нашей книге мы подробно
рассмотрим пять из них.
На месте, где сейчас располагается
норвежское посольство, раньше стояли
деревянные дома. Они были уничтожены во время масштабных городских пожаров 1812 года. Вскоре после этого здесь
начали возводить городскую усадьбу, которая первоначально состояла из двух отдельных строений.
В 1873 году этот дом приобрёл Митрофан Семёнович Грачёв — текстильный
фабрикант и потомственный почётный
гражданин Москвы. У него были весьма
необычные архитектурные предпочтения. Например, его загородная резиденция была возведена по образцу казино
в Монте-Карло, и в городе ходили слухи,
что в молодости Грачёв добился успеха
в игре в рулетку. По преданию, средства
на покупку московского особняка он также получил благодаря игре, хотя само здание не отличалось такой же экстравагантностью, как загородная усадьба.
Архитектор Павел Зыков объединил
два ранее стоявших здесь строения в одно
целое, дополнив конструкцию купольной
кровлей и аттиком с вазонами. Позднее
его коллега Георгий Кайзер внёс свой
вклад в облик здания, украсив его пышной отделкой и добавив к правой части

зимний сад. Перестройка была окончена
в 1889 году.
В конце XIX века в архитектуре была
популярна эклектика, и архитекторам
удалось мастерски совместить элементы
различных стилей — барокко, ренессанса, рококо, неоклассицизма. Они сумели создать гармоничное целое из этого
многообразия. Интерьеры и фасады здания выполнены в духе историзма. Уличный фасад протяжённый и украшен классическими декоративными элементами,
а в центральной части здания можно
увидеть медальон с вензелем владельца — МГ. Митрофан Семёнович ушёл из
жизни в 1899 году, но особняк оставался
в собственности его семьи вплоть до Октябрьской революции 1917 года.
«В 1921 – 1925 годах здание использовалось в качестве лазарета для немецких военнопленных, а затем до 1941 года в нем
жили сотрудники посольства Германии.
Исторических документов того времени
практически не сохранилось, но известно, что большие залы в холодные зимы
было непросто протопить, и поэтому
жить в это время во дворце для немецких дипломатов было сомнительным удовольствием.
Норвежское посольство переехало
в усадьбу в 1948 году. Дипломатические
отношения существовали между Норвегией и Россией с 1905 по 1918 год, а посольство располагалось в Санкт-Петербурге, который был в то время столицей Российской империи. После возобновления
дипломатических отношений в 1924 году
посольство было открыто в Москве. До
мая 1941 года, когда Советский Союз в соответствии с пактом Молотова — Риббентропа разорвал отношения с находившимся в изгнании в Лондоне норвежским
правительством, посольство занимало
дом номер 9 по Пречистенскому переулку. Сейчас там располагается датское
посольство.

139

За посольскими дверьми
После нападения фашистской Германии на Советский Союз дипломатические
отношения между нашими двумя странами были очень быстро возобновлены,
и норвежский посол Рольф Андворд заключил договор об аренде усадьбы по адресу Поварская (тогда Воровского) улица,
дом 7, в которой разместилось посольство
Норвегии. В соответствии с подписанным
договором обе страны получали в распоряжение здания, в которых ранее располагались посольства Германии.
История посольства Норвегии на Поварской, 7 уже насчитывает несколько
периодов. Было время, когда норвежские
сотрудники не только работали в этом
здании, но и жили в нем вместе со своими семьями. В доме рождались дети,
и тут же случались во времена Холодной
войны драматические шпионские скандалы. Был период, когда здание находилось
в упадке, что позволило послу Оскару Гундерсену в 1958 году назвать его „развалиной“ с рассохшимся паркетом и плохими
санитарными условиями. Невозможность
нормального отопления посольства также временами становилась столь большой проблемой, что в самые холодные
дни в представительских помещениях
можно было находиться только в шубах.
В 1960-е годы возникла серьезная опасность сноса усадьбы, поскольку по приказу Никиты Сергеевича Хрущева в этом
районе массово разрушались старые здания. Это делалось ради строительства
в Москве новой городской магистрали,
которая должна была олицетворять успехи СССР в соревновании с капиталистическими странами» (сайт «Вся Норвегия
на русском», на котором выложена книга
об истории здания посольства в Москве,
https://www.norge.ru / kglnorskambassade).
Снос посольского здания и близлежащей церкви Симеона Столпника удалось
предотвратить благодаря протестам общественности, в частности художника Ильи

Глазунова. Известен поступок отважного
реставратора Леонида Антропова, который залез в ковш экскаватора и не дал
возможности работать до тех пор, пока
из министерства культуры не принесли
приказ о постановке церкви под охрану.
Подойдя к посольству Норвегии, сразу замечаешь его главное отличие от всех
остальных посольств — висящая табличка «Дом образцового содержания»!
Ее повесил Чрезвычайный и полномочный посол господин Эйвинд Нордслеттен в 2000 году, приступив к исполнению своих обязанностей. Но до этого он
тоже работал в посольстве в Москве, так
что табличка говорит не только о его чувстве юмора, но и о неплохом знании нашей истории.
Мы вошли в особняк с Поварской
улицы через парадный вход и поднялись по роскошной мраморной лестнице
на второй этаж мимо старинных скульптур, сохранившихся с прежних времен.
В парадном вестибюле — каменный
пол в шашечку, большое зеркало в резном мраморном обрамлении. У подножия
лестницы — скульптура «Амур со львом»
итальянской работы середины XIX века.
Ступени белого мрамора ведут в аванзал.
В парадных комнатах особняка ежегодно устраиваются рождественские балы,
большие приёмы для торговых партнёров и торжественные — в День Конституции Норвегии 17 мая.
В роскошном бальном «Зеркальном
зале» взгляд обращается к позолоченным люстрам и украшающему потолок
живописному плафону (художник С. Ягужинский, 1888 – 1889). В угловых медальонах лепного потолка гордый хозяин дома
приказал изобразить свою монограмму
«Г». Вообще, дом наполнен монограммами хозяина и хозяйки на потолках и дверях. Зал используется для приемов. Каждый год на Рождество за стол в этом зале
усаживается 120 гостей, а после ужина

140

Особняк Грачева
устраивается бал. На рояле фирмы «Бехштайн» играл Сергей Прокофьев, который часто бывал в гостях у посла Андворда, а 17 мая 2009 года, сразу после
победы на песенном конкурсе «Евровидение», на нем играл норвежец Александр
Рыбак.
Из бального зала двери ведут в малый «Зеленый зал» с позолотой и расписанным под беседку потолком, в углах
которого красуются медальоны — аллегории «Четыре времени года». Красивая
отреставрированная мебель была оставлена в 1938 году последним генеральным консулом Норвегии в Архангельске
Арнольдом Виклундом, которому в спешке пришлось уезжать из СССР, чтобы избежать ареста.
«Красный „Каминный зал“ считается одной из самых гармоничных комнат
в резиденции. Стены здесь украшены
графическими работами Эдварда Мунка
(1863 – 1944) и Коре Эсполина Йонсона
(1907 – 1994), а также монограммой Грачева, составленной из литеры „Г“ и ее повторения в зеркальном отражении.
В столовой трапезу можно накрыть
как на 24 гостя, так и на 40, если установить круглые столы. Зал используется
для различных мероприятий в связи с частыми визитами норвежских делегаций
в Россию, а также для переговоров сотрудников посольства с партнерами в области политики, экономики и общественной жизни. В столовой, в соответствии
с русской традицией иметь иконы в каждой комнате, находится ниша с иконами.
Центральное место в ней занимает большая икона Олава Харальдссона, святого
конунга, крестившего Норвегию.

В 1028 году Олав обрел убежище у Ярослава Мудрого в Киеве, а в 1030 году вернулся в Норвегию и пал в битве при Стиклестаде. Олав был канонизирован
до разрыва и прекращения в 1054 году
молитвенного общения между Православной и Католической Церквами и признается святым обеими Церквами. Икона написана в 2003 году Валерием Федоровым,
насельником Свято-Троицкой Сергиевой
лавры, по просьбе посла Эйвинда Нордслеттена.
Большая часть остальных икон досталась посольству в наследство от русской сотрудницы Веры Николаевны Ледовской, которая была арестована НКВД
почти сразу после окончания Второй мировой войны и, как стало позднее известно, погибла в лагере» (сайт «Вся Норвегия
на русском», на котором выложена книга
об истории здания посольства в Москве,
https://www.norge.ru / kglnorskambassade).
Кабинет посла расположен рядом
с аванзалом. Здесь стоит красивый камин,
кабинет декорирован в классическом стиле, а на стенах висят картины норвежских художников: пейзаж (1859) Эрика Бодома (1829–1879) и портрет Достоевского
(1921) Хью Луиса Мора (1889–1970). Не все
знают, что известный норвежский путешественник Фритьоф Нансен хорошо рисовал. Кабинет также украшают два его
автопортрета. Один из них он лично подарил первому советскому послу в Норвегии Александре Коллонтай в 1925 году.
Она, в свою очередь, преподнесла его
в дар посольству в 1945 году. Второй автопортрет Нансена — подарок профессора, историка искусств Марит Вереншёльд.

141

Тайны посольских особняков

Аванзал на втором этаже

Зеркальный зал
142

Особняк Грачева

Плафон в Зеркальном зале

Плафон в Красном зале

Зеркальный зал
143

Тайны посольских особняков

Зеленый зал

Расписные медальоны в Зеленом зале
144

Особняк Грачева

Расписные медальоны в Зеленом зале

Красный зал
145

Тайны посольских особняков

Кабинет посла
146

Особняк Грачева

Камин в кабинете посла

Скульптура у камина

Скульптура у камина
147

За посольскими дверьми

ДОМ ВЕРСТОВСКОГО
Хлебный переулок, дом 28. Архитекторы Елагин, Мазырин, Зелигсон.
1815, 1887, 1891, 1909. Стиль эклектика. Реставрация 2011 – 2013,
2024 – 2025. Посольство Исландии.
Здесь жил и работал композитор и театральный деятель Верстовский.

Карта приведена на стр. 98 – 99

148

Дом Верстовского

асть Земляного города, расположенная между Поварской и Большой Никитской улицами, в XVII веке была занята
Поварскими слободами. Здесь жили слуги царей, занимавшиеся приготовлением
пищи. Отсюда происходит название Поварской улицы и близлежащих переулков.
В Хлебном переулке жили пекари.
«После пожара 1812 года Москва стала отстраиваться заново. К концу первой
четверти ХIХ столетия город заполнился
особняками в стиле ампир — камерными, уютными, с невысоким портиком
из четырех или шести колонн, отчетливо выступающих на фоне темно-желтых
стен. Это была, можно сказать, „типовая
застройка“ того времени» (сайт ГлавУпДК,
https://mansions.updk.ru / mansions / 32111 / ).
Дом 28 по Хлебному переулку как раз
такой, он был построен в 1815 году из дерева. Семь окон по фасаду были украшены четырехколонным портиком. А прославился он тем, что в 1860 году его
приобрел вышедший в отставку с государственной службы в Императорских
театрах композитор Верстовский.
Сейчас имя театрального деятеля
и композитора Алексея Николаевича
Верстовского (1799 – 1862) известно только специалистам, а когда-то он был весьма популярен, писал оперы и водевили.
Вершина его оперного творчества — «Аскольдова могила», а два самых популярные романса называются «Слыхали ль
вы за рощей глас ночной» и «Старый
муж, грозный муж». С 1848 года являлся управляющим Дирекции императорских московских театров, был фактическим руководителем театральной жизни
города. Показал себя не только энергичным администратором и умелым руководителем, но и часто выступал в роли режиссера и педагога.
В 1828 году он познакомился с артисткой Надеждой Репиной. Она с равным
успехом выступала в драмах и операх,

водевилях и комедиях, была не только
певицей, но и замечательной драматической актрисой. Зрители обожали ее.
Тем не менее в 32 года она ушла со сцены, чтобы стать женой Верстовского.
Большую часть своей совместной жизни
они прожили в Большом Афанасьевском
переулке, а в 1860 году купили этот дом
по Хлебному переулку. В нем после недолгой болезни Алексей Николаевич скончался 5 ноября 1862 года, его жена скончалась в этом же доме пять лет спустя.
Здание не раз достраивалось и видоизменялось. В 1887 году особняк сменил
хозяев, а вместе с ними и свой старый
облик. Приглашенный хозяйкой, женой
коллежского секретаря М. Д. Колокольцева, архитектор С. А. Елагин снес антресоли, и с правой стороны возвел каменную
пристройку со световым фонарем над коридором, а в 1891 году слева архитектор
Мазырин пристроил еще одну небольшую
каменную пристройку, где находился
вход в дом со стороны Хлебного переулка.
В 1909 году особняк на имя жены
Сары Абрамовны покупает купец, торговец меховым товаром, потомственный
почетный гражданин Исаак Миронович
Калин. Они приглашают архитектора
А. Н. Зелигсона пристроить посередине
особняка эркер зимнего сада с большими
окнами, увенчанный полукруглым фронтоном с картушем, на котором была изображена монограмма нового владельца.
Внизу эркера — большая львиная маска
с чашей фонтана с грифонами. Это придало неповторимость облику дома. Тогда же
появилась новая чугунная решетка ограды в оригинальных скульптурных пилонах и заново отделали интерьеры.
В начале 1920-х особняк был закреплен за Народным Комиссариатом иностранных дел и с тех пор используется
для посольских нужд. В 1920-х там находилась датская миссия. В 1935 – 1941 годах в доме была резиденция военного

149

За посольскими дверьми
атташе Германии генерал-майора Эрнста
Кестринга. А с 1944 года в доме Верстовского разместилось посольство Исландии
в России. В лепном гербе на фасаде вместо традиционных инициалов владельцев
теперь помещается герб страны-арендатора.
В 2011 – 2013 годах в доме производилась реставрация. Начиная с 2024 года
там также проводятся реставрационные
работы.
«Фасады особняка сочетают элементы
первоначальной ампирной композиции
и отделки с наслоениями более поздних
деталей и добавлением пристроенных частей в формах эклектики и неоклассики.
Интерьер парадных комнат дома носит
эклектичный характер с использованием
элементов классицизма» (сайт ГлавУпДК,
https://mansions.updk.ru / mansions / 32111 / ).
Проемы между залами, гостиными
и зимним садом украшены колоннами

с ионическими и композитными капителями. Сохранились старые филенчатые двери с ручками и петлями. В сенях
и малой гостиной сохранились мраморные камины с зеркалами. В некоторых декоративных элементах отделки 1909 года
проявился стиль модерн. Во время реставрации был полностью отреставрирован
камин в кабинете начала XX века, с декоративными элементами эпохи модерна — рельефными изразцами с лилиями.
Он имеет сходства с немецкими каминами, но клейм у него нет.
Также при реставрации был восстановлен исторический наборный паркет.
В формах модерна выполнены две остекленные двери, ведущие из большой гостиной в малую гостиную и зал. Картины в доме предоставлены национальной
галереей Исландии, которая традиционно
посылает живописные шедевры в страны
пребывания послов.

150

Дом Верстовского

151

Тайны посольских особняков

152

Дом Верстовского

153

За посольскими дверьми

ОСОБНЯК НЕКРАСОВА
Хлебный переулок, дом 20. Архитектор Клейн, 1906, стиль неоготика.
Реставрация 2018 – 2019. Резиденция посла Чили.
Особняк, как будто сошедший со страниц романтического романа
о Средневековье.

Карта приведена на стр. 98 – 99

154

Особняк Некрасова

собняк на углу Хлебного и Малого Ржевского переулков построил
в 1906 году известный архитектор Роман
Иванович Клейн. Он автор здания магазина «Мюр и Мерилиз» (сейчас ЦУМ), Музея Изящных искусств имени императора
Александра Третьего (сейчас Музей Изобразительных искусств имени Пушкина),
множества доходных домов, церковных
и гражданских построек.
Заказчиком выступил Иван Игнатьевич Некрасов. Сын сибирского купца,
владевшего богатыми золотыми приисками в Канске и винокуренным заводом, Иван Игнатьевич расширил дело
отца и владел уже 15 приисками в Томском, Южно-Енисейском, Ачинско-Минусинском округах. В начале XX века купец
открыл представительство своих заводов
в Москве. Для наездов сюда он и построил этот особняк.
Внешне особняк напоминает хорошо
укрепленный небольшой замок. Кажется, достаточно включить совсем немного
воображения, и мы как будто окажемся
в викторианской Англии! Два больших
плоских фасада сходятся на углу к полукруглому многогранному эркеру-стакану,
состоящему из окон выходящих сюда малых гостиных. Видимо, именно по его образцу будущие адепты конструктивизма
проектировали свои излюбленные угловые балконы.
По самому верху эркера и по контуру
островерхих фронтонов автор разместил
почти готические лепные панно, а между
окнами — витые тоненькие колонки.
Благодаря им, высоким окнам и треугольным фронтонам с мансардными оконцами весь дом словно устремляется вверх.
В плане особняк асимметричен. Два
боковых фасада оформлены вынесенными высокими острыми фронтонами, в которых устроены мансарды. Окна мансард — узкие, сдвоенные, как древние

бойницы. Парадная дверь со стороны переулка — вход в старинный замок. Парадная лестница сохранила готические
своды.
Очень компактно решил зодчий и приватную дворовую территорию, куда выходит второй вход в дом, через внутреннюю
лестницу, ведущую от полуподвального этажа, где были кухня и хозяйственные помещения, до самых верхних личных комнат в разноуровневой мансарде.
На дворовом фасаде сохранился кованый
балкончик. Изюминкой здания стал лифт,
на котором блюда из кухни подавались
в парадную столовую, что расположилась
на первом этаже.
После 1917 года усадьба была национализирована и впоследствии отдана
под нужды дипломатического корпуса.
Долгие годы в особняке располагалась резиденция посла Испании. Сейчас здесь находится резиденция посла Чили.
В ходе ремонтно-реставрационных работ 2018 – 2019 годов особняку возращен
первоначальный облик. Руководствуясь
историческими справками и архивными фотографиями, реставраторы восстановили оригинальную наружную систему
восьмигранных труб и водоприемных воронок, элементы кованых оконных решеток, воссоздали металлические балясины
на балконе особняка. Специалисты отреставрировали уникальный архитектурнолепной декор, утраченные элементы которого воссоздавали по сохранившимся
фрагментам.
На наш взгляд, единственный серьезный минус реставрации — на фасаде здания со стороны Хлебного переулка по-прежнему висят кондиционеры, как
раз рядом с табличкой о том, что это объект культурного наследия! Когда-то висели две штуки, сейчас висят уже четыре. Комментировать этот факт, полагаю,
излишне.

155

Тайны посольских особняков

156

Особняк Некрасова

157

Тайны посольских особняков

158

Особняк Некрасова

159

За посольскими дверьми

ОСОБНЯК МИХАИЛА ТАРАСОВА
Хлебный переулок, дом 21. Архитекторы Грейнерт, Гейслер, 1909.
Стиль неоклассицизм с элементами модерна. Реставрация 2023 – 2025.
Посольство Пакистана.
Декоративный убор особняка навеян мотивами графики художников
«Мира искусства».
Карта приведена на стр. 98 – 99

160

Особняк Михаила Тарасова

тот особняк расположен на пересечении Хлебного и Малого Ржевского переулков, по диагонали от особняка Ивана
Некрасова. Первые упоминания об этом
владении относятся еще ко второй половине XVII века, когда участок принадлежал семье князя А. А. Волконского.
Однако значительные изменения в планировке и застройке участка произошли
в ХХ веке.
Ныне существующий особняк построил в 1909 году для купца Михаила Тарасова архитектор из Санкт-Петербурга Михаил Федорович Гейслер, который был
гражданским инженером и владельцем
солидной строительной конторы. Впрочем, вопрос авторства не ясен до конца,
некоторые историки архитектуры полагают, что компания Гейслера выступала
тут как подрядчик, а автором на самом
деле являлся другой питерский архитектор, Карл Александрович Грейнерт. Кстати замечу, что на памятной доске на фасаде особняка есть неточности: инициалы
Гейслера приведены с ошибкой (М. Г. вместо М. Ф.), а Грейнерт указан как Грейнер.
«Михаил Тарасов происходил из семьи
известных армянских купцов из Армавира. Их предок начал с того, что открыл
в 1839 году в Армавире торговлю ватой,
и к концу XIX столетия семья уже занимала лидирующее положение на юге России в торговле текстилем, ватой, овчиной
и лошадьми. В столицу три брата Тарасовы приехали в вагоне третьего класса, а через пару лет уже были купцами
первой гильдии. Тарасовы владели фирмой „Товарищество «Мануфактура братьев Тарасовых»“ — она занималась оптовой торговлей и располагалась на Старой
площади в здании „Боярского двора“.
Они создали Северо-Кавказский банк
и строили железную дорогу АрмавирТуапсе» (сайт «Узнай Москву», https://
um.mos.ru / houses / gorodskaya-usadba-m-atarasova / ).

Добавлю, что Гавриил Асланович выстроил хорошо известный особняк на
Спиридоновке, тоже описанный в этой
книге, а Александр Асланович стал владельцем дома в Скатертном переулке.
«Особняк Михаила Тарасова выполнен
в неоклассическом стиле. Фасады двухэтажного, частью трехэтажного, с подвалом и антресолями кирпичного главного дома городской усадьбы сохранили
декоративную отделку с многочисленными стильными деталями: вазоны, гирлянды, как будто перенесенные сюда с рисунков художника Сомова, маскароны,
лепные фризы ампирного стиля под карнизом» (сайт «Узнай Москву», https://
um.mos.ru / houses / gorodskaya-usadba-m-atarasova / ).
От стиля модерн на стены особняка
перешел богатый животный мир. В частности, присутствуют гриффоны, которые
символизируют власть над небом и землей, силу, бдительность и гордыню. Головы баранов — символы процветания,
неясыти — символы милосердия, лебеди,
орлы. Главное окно фасада с Хлебного переулка фланкируют полуфигуры бородачей, у многих ассоциирующиеся с картинами Виктора Васнецова, их бороды
превращаются в листья аканта.
В особняке было сделано два входа
с двух фасадов, с двух переулков. С Малого Ржевского располагался вход в квартиру из 12 комнат, находившихся в первом
и подвальном этажах, которую занимал сам домовладелец Михаил Тарасов.
С Хлебного переулка был вход в квартиру
на втором этаже, которая сдавалась внаем. Снимал ее потомственный почетный
гражданин Александр Владимирович Бер,
член Московского автомобильного общества, сотрудник Голофтеевской школы Общества поощрения трудолюбия.
После революции 1917 года в усадьбе
разместился «Комиссариат по польским
делам», входивший в состав Народного

161

За посольскими дверьми
комиссариата по делам национальностей.
Позже в нем был детский дом, а потом
бельгийская миссия, ныне здесь расположено посольство Пакистана. На первом
и втором этажах сохранилась историческая планировка с анфиладами парадных
помещений и жилой зоной.
В 2023 – 2025 годах Департаментом
капитального строительства ГлавУпДК
при МИД России здесь проводились реставрационные работы. Их главной задачей было сохранение и укрепление всех
подлинных конструктивных и декоративных элементов фасадов особняка. В ходе
работ по приспособлению к современному использованию были заменены свесы
кровли, водосточные трубы и напольные
покрытия балконов, выполнены огнезащита стропильной системы зданий и архитектурное освещение уличных фасадов
главного дома.
Кроме того, устранены дефекты в отделке декора: восстановлена кладка аттиков и парапетов; расчищены и окрашены
металлические изделия; отреставрированы наружные двери. Проведенные работы позволили вернуть фасадам здания
исторический облик с его уникальными
архитектурными элементами, акцентировав на них внимание в темное время суток за счет архитектурной подсветки.

Реставрация особняка завершена
в июне 2025 года, а уже в июле он был
открыт для экскурсий. Отмечу, это были
первые экскурсии сюда за все время проведения Дней наследия, с 2001 года.
Уже в парадной наше внимание привлекает красивый потолок с росписью.
Проходим в холл, в котором сохранилась
подлинная бронзовая люстра. Здесь же
великолепный кессонированный потолок, в его центре изображение бога Бахуса. Далее идет гостиная, в которой также сохранилась потолочная роспись.
В библиотеке стоит отметить шикарный дубовый потолок, хороши и двери
из библиотеки в столовую. Столовая выполнена в белом цвете, декор ее стен
и потолка по сравнению с другими комнатами довольно скромный. На ее полу
восстановлен оригинальный рисунок паркета.
Последней увиденной комнатой был
полупустой зал с одним шкафом. Однако
под потолком расположена красивая лепнина в виде античных сюжетов.
Впрочем, современное использование особняка заметно сразу. Национальные символы Пакистана (звезда с полумесяцем) здесь находятся даже на стульях,
а на стенах много картин авторства молодых пакистанских художников.

162

Особняк Михаила Тарасова

Памятная доска с неточностями

Потолок в парадной при входе

Вид на входную группу
163

Тайны посольских особняков

Холл с кессонированным потолком

Люстра и потолок холла

Гостиная

Гостиная
164

Особняк Михаила Тарасова

Фрагмент росписи потолка
гостиной

Двери из библиотеки в столовую

Библиотека

Комната с картиной пакистанского художника
165

За посольскими дверьми

ОСОБНЯК ГРИБОВА
Хлебный переулок, дом 15. Архитектор Великовский, 1909 – 1910,
стиль неоклассицизм. Резиденция посла Бельгии.
Элегантный особняк в классическом стиле.

Карта приведена на стр. 98 – 99

166

Особняк Грибова

тот элегантный особняк расположен
в Хлебном переулке. Он был спроектирован в 1909 году гражданским инженером Борисом Михайловичем Великовским для молодого купца первой гильдии
Владимира Назаровича Грибова.
Его отец Назар Федорович Грибов —
владелец фабрики бумажных, шелковых
и суконных товаров и основатель Торгового дома «Н. Ф. Грибов с сыновьями», занимавшегося оптовой торговлей тканями.
У Назара было четверо сыновей: Александр, Алексей, Павел и Владимир. Они
и унаследовали отцовский бизнес, стали
совладельцами фабрики и торгового дома
«Н. Ф. Грибов с сыновьями». Владели они
также несколькими доходными домами
в Огородной слободе. Кстати, Владимиру принадлежит известная фраза: «Успех
состоит из трех компонентов: талант, тяжелый труд и зигзаг удачи». С 1908 года
Владимир Грибов был женат на дочери богатого купца Николая Дмитриевича Стахеева Александре, и молодым был
нужен красивый и представительный
особняк.
Начало ХХ века — время моды на
стиль модерн, но заказчик и архитектор
предпочли классический стиль. Нетрудно указать источник их вдохновения: это
усадьба князя Николая Семеновича Гагарина на Новинском бульваре, которую
построил знаменитый архитектор Осип
Бове после пожара Москвы 1812 года. Эта
усадьба не дошла до нас. Летом 1941 года
во время одного из первых немецких
авианалетов на Москву ее центральная
часть сильно пострадала от пожара. После войны было принято решение снести
уцелевшие части усадьбы и построить на
этом месте жилой дом.
Строительство особняка по проекту Великовского осуществил в 1910 году
инженер Алексей Николаевич Милюков
при участии архитектора Леонида Александровича Веснина.

После революции 1917 года семья
Грибовых покинула Россию. В особняке
в Хлебном переулке находились институт
военной картографии, средняя школа, потом партийная школа. С 1946 года в особняке располагалось посольство Бельгии,
сейчас здесь находится резиденция посла Бельгии.
Мало кто сейчас помнит о многотысячных манифестациях у посольства, случившихся после убийства премьер-министра Республики Конго Патриса Лумумбы,
как тогда писали в советской прессе, «совершенного бельгийскими агрессорами
и их презренной бандой головорезов-марионеток». 14 февраля 1961 года толпа
«советских трудящихся» фактически пошла на штурм посольства, который охраняли наряды милиции. Протестующие
несли лозунги: «Позор бельгийским колонизаторам!», «Бельгия, вон из Конго!»,
«Палачей — к ответу!», забрасывали здание камнями и бутылками с чернилами.
Только через 41 год после смерти Лумумбы, в 2002 году, правительство Бельгии
принесло официальные извинения конголезскому народу и родственникам Патриса Лумумбы.
Вполне вероятно, что особняк был предоставлен посольству Бельгии не случайно.
Ведь в его архитектуре много ампирных
мотивов, что должно было напоминать
о том, что Бельгия обрела независимость
в период господства этого архитектурного стиля, в 1830 году. На гербе Бельгии — лев, а двух львов мы видим у входа.
Несмотря на то, что здание выдержано в стиле неоклассицизма, его фасад
асимметричен, как в модерне, а главный
вход смещен в правую часть фасада. Портик в стиле ампир поддерживают попарно расположенные восемь ионических
колонн. Над карнизом — полукруглое
окно в широкой раме, покрытой классическим орнаментом, а еще выше — легкий треугольник фронтона. Свод балкона

167

За посольскими дверьми
поддерживают две изящные кариатиды.
Великолепен и разнообразен лепной декор сооружения, изящные барельефы
с путти и нимфами, а по периметру фасада на уровне второго этажа тянется фриз
с лебедями.
Из первоначальной обстановки особняка не сохранилось ничего. Однако
от первоначального вида особняка сохранилось очень многое — лепнина, столярка, паркет.
Войдя в особняк, мы оказываемся
в просторном холле. Он выполнен в пастельных кремово-бежевых тонах, его
свод поддерживают квадратные столбы.
Интерьер выдержан в ампирном стиле
и хорошо отреставрирован. Сразу напротив входа — красивая деревянная лестница с некоторыми чертами модерна, ведущая на второй этаж, возле нее — флаги
Бельгии и Евросоюза. Прямо виден вход
в небольшую гостиную. На круглых столиках у входа стоят большие настольные
лампы в китайском стиле.
В холле верхняя часть столбов и пилястр украшена большими овальными
медальонами с изображением античных
граций, а нижняя часть — охристым искусственным мрамором. Стены декорированы тонкими лепными гирляндами, которые венчают изящные вазоны.
Из холла двери слева ведут в парадный зал. Это самое большое помещение особняка. В нем интересный лепной
потолок с классической лепниной в пастельных тонах, причем серо-голубой оттенок характерен для модерна и классики. Прямо находится дверь в будуар,
а справа — дверь в небольшой коридорчик, из которого вход в парадную столовую. По верхней части стен, по карнизу,
идет лепнина с вазонами и ангелочками.
Заметим: на стенах всех комнат особняка много картин.
За парадным залом находится небольшая комната с полукруглым эркером, это

бывший будуар. Это светлая уютная комната с роялем и гобеленом. Эркер обрамляют две изящные кариатиды. На рояле
стоит бюст композитора Шопена, на потолке лепнина.
Парадная столовая оформлена в довольно эклектичном стиле — деревянная обшивка стен и массивные двери несут элементы готики, терракотовые обои
с крупным рисунком характерны для модерна. По бокам размещены небольшие
бюсты работы скульптора Александра
Бурганова, с одной стороны бюст Александра I, с другой — бельгийского короля
Леопольда I. Они находятся здесь не случайно: дело в том, что будущий король
Бельгии Леопольд I служил в русской армии в период правления Александра I.
Нам показали также малую гостиную
и еще одну комнату, с большим окном,
выходящим во двор. Что было в них при
Грибовых, сказать трудно. Большое окно
закругленное, эта деталь характерна уже
для модерна.
Пространство особняка Грибова насыщено женскими скульптурными образами, более того, в фигурах и рельефах нет
мужских изображений. Всё здесь напоминает о женщине — юной, цветущей, прекрасной и грациозной.
На втором этаже находятся личные
комнаты посла, мы можем судить о нем
лишь по описанию. Пишут, что планировка второго этажа имеет вполне современную концепцию: спальни расположены
вокруг центрального холла, освещенного большим окном и стеклянным потолочным фонарем со сложным переплетением тонких тяг. Холл выполняет сразу
три функции: кабинета, библиотеки и гостиной.
В целом, этот особняк произвел на нас
с женой впечатление весьма уютного.
Начиная с 2022 года доступ в Дни наследия в посольства недружественных государств закрыт.

168

Особняк Грибова
фамилию Жеребцофф! Его дедушка и бабушка уехали из России после революции
1917 года. Более того, и сам он уже бывал в России: студентом, в 1990-х годах,
он провел по обмену три месяца на практике в горах Алтая.

Неожиданное и удивительное исключение — две экскурсии в резиденцию посла Бельгии, прошедшие в мае
2025 года. Причина проста: новый посол Бельгии, приступивший к своим
обязанностям в августе 2024 года, носит

Барельеф с нимфами на фасаде
169

Тайны посольских особняков

Парадный зал

Парадный зал
170

Особняк Грибова

Бывший будуар с эркером

Бывший будуар с эркером
171

Тайны посольских особняков

Столовая

Гостиная
172

Особняк Грибова

Гостиная

Комната с выходом во двор
173

ОСОБНЯК ВТОРОВА
С. 176
УСАДЬБА ЩЕПОЧКИНОЙ — ЛЬВОВА
С. 194

ОСОБНЯК ЛИСТА
С. 200

ОСОБНЯК БЕРГА
С. 208

ОСОБНЯК МАРГАРИТЫ
МОРОЗОВОЙ
С. 224

ДОМ
КРОПОТКИНА
С. 238

ОСОБНЯК НИКОЛАЯ
МИНДОВСКОГО
С. 232

ОСОБНЯК КЕКУШЕВОЙ
С. 262

ОСОБНЯК ДЕРОЖИНСКОЙ
С. 246

МЕЖДУ НОВЫМ АРБА

ТОМ И ОСТОЖЕНКОЙ

За посольскими дверьми

ОСОБНЯК ВТОРОВА
Спасопесковский переулок, дом 10. Архитекторы Адамович и Маят,
1914, стиль неоклассицизм. Резиденция посла США.
Прекрасно сохранившиеся роскошные интерьеры очень богатого
человека

Карта приведена на стр. 174 – 175

176

Особняк Второва

лассик однажды написал: «Бывают
странные сближенья». Особняк Второва построен в стиле неоклассицизма, который вновь обрел популярность в 1910-х
годах, когда страна переживала всплеск
патриотизма в связи со столетием победы
в Отечественной войне 1812 года. Однако
архитектура особняка навевает и другие
ассоциации, определенные его нынешним статусом. Ведь колонная полуротонда,
украшающая главный фасад, демонстрирует несомненное родство с американским символом власти — Белым домом
в Вашингтоне!
Этот красивейший особняк был построен в 1913 – 1914 годах в переулках
Арбата на месте бывшей усадьбы Лобановых-Ростовских. Заказчиком стал промышленник Николай Александрович Второв, чье имя не так широко известно, как,
например, имена Морозовых или Третьяковых, но который по масштабу богатства и деловой хватке им не уступал.
Архитекторы Владимир Дмитриевич Адамович и Владимир Матвеевич Маят, уже
прославившиеся созданием таких знаковых объектов, как вилла «Черный лебедь» для Николая Рябушинского, воплотили в жизнь проект этого роскошного
дома. А для оформления интерьеров был
приглашен талантливый художник Игнатий Нивинский.
Николай Второв был не просто предпринимателем — его нередко называли
«русским Морганом» за умение вести дела
и предприимчивость. В его владении находились фабрики, заводы, золотые прииски и банки. В 2005 году журнал Forbes,
опираясь на архивные данные, составил
рейтинг самых состоятельных россиян
на 1914 год — и Второв оказался на вершине списка с состоянием более 60 миллионов золотых рублей. Для сравнения:
у Морозовых было около 40 миллионов,
а у Рябушинских — от 25 до 35 миллионов.

Однако судьба Второва сложилась трагически. После революционных событий 1917 года он остался в стране, хотя
без проблем мог уехать. В мае 1918 года,
в возрасте 52 лет, Николай Александрович был убит неизвестным в своем кабинете. Существуют разные версии этого
преступления: по одной из них, виновен
внебрачный сын Второва, требовавший
у отца денег; по другой — ответственность несут большевики. Достоверно эта
история не ясна до сих пор.
«Вероятно, образцом для Адамовича
и Маята послужил петербургский особняк
Половцова на Каменном острове, построенный в 1911 – 1913 годах, а также особняк Гагариных на Новинском бульваре работы Бове (уничтожен авиабомбой
в 1941 году). Существенные отличия второвского особняка — в замене центрального портала на полуротонду с ионическими колоннами, поддерживающими
балкон. Размеры палладианского полуциркульного окна точно повторяют размеры
окна особняка Гагарина, но здесь оно приподнято относительно классических образцов на высоту балюстрады» (https://
ru.wikipedia.org / wiki / Спасо-хаус).
После революции особняк перешел
в руки государства и был передан Наркомату иностранных дел. На втором этаже
обустроили жилые квартиры, где поселились нарком Георгий Чичерин, сменивший на этом посту Льва Троцкого, и его
заместитель Лев Карахан.
США долго не признавали Советский
Союз, так что дипломатические отношения между странами были установлены
только в 1933 году, после прихода к власти президента Рузвельта.
«Здание в Спасопесковском переулке
было выделено Наркоматом иностранных дел для временного размещения
посольства. Американская дипломатическая миссия должна была поселиться
на Воробьевых горах, было даже выбрано

177

За посольскими дверьми
место под строительство нового здания,
но за три года, на которые был арендован у Наркомата бывший особняк Второва, строительство на Воробьевых так
и не началось. Таким образом, временная
резиденция превратилась в постоянную!
Говорят, что очень близко к сердцу
выселение из особняка принял Георгий
Чичерин. Первое время в особняке периодически несколько раз раздавался телефонный звонок, но в трубке слышалось
только молчание. По предположениям
американцев, таким образом Чичерин
вызывал к себе истопника, продолжавшего работать в особняке. Было известно, что изрядно оставшийся не у дел
и впавший в немилость Чичерин развил нешуточную мнительность и доверял уборку своей квартиры только этому
истопнику!» (сайт «Прогулки по Москве»,
https://moscowwalks.ru / 2012 / 01 / 18 / spasohouse / )
«House» на английском — дом, здание.
Название здания резиденции в Спасопесковском американцами было сокращено до Spaso House. Со временем оно
закрепилось, и сейчас даже в официальных документах пишут: «Спасо-Хаус».
«Первым поселившимся здесь в 1933 году американским послом стал 42-летний
Уильям Буллит, еще в 1919 году участвовавший в переговорах с Лениным. Он
имел репутацию любителя всякого рода
развлечений на грани фола, предпочитал нанимать на работу холостяков, коими и заполнил в немалой степени персонал посольства в Москве.
Неженатые американцы брали пример с посла, заводившего интрижки с балеринами Большого театра — Ольгой
Лепешинской и Ириной Чарноцкой. Нормальным явлением в посольстве стала тесная дружба его сотрудников с московскими красавицами, коих они приводили
не только на приемы. Само посольство дипломаты иностранных миссий называли

не иначе как „Цирком Буллита“— настолько здесь было весело и беззаботно.
В Государственный департамент США
поступала из Москвы информация о том,
что посол „игнорирует мадам Литвинову,
предоставив винный погреб посольства
балеринам Большого театра“, а сотрудник
посольства Чарлз Болен (позже он тоже
станет послом) вспоминал, что „по посольству обычно бегали две-три балерины. Они приходили на ланч или на ужин
и потом сидели до зари, болтая и выпивая“ и что „никогда и нигде он не получал больше удовольствия. Это посольство
не похоже ни на одно посольство в мире.
Здесь все ходят на головах, и здесь происходят удивительные вещи, которые только здесь и могут произойти“» (А. Васькин,
https://dzen.ru / a / X9Ibf_2QWFhkfE16).
Рассказ о веселой жизни посольства
при Буллите продолжим позже, а пока
после тщательного досмотра мы входим
в здание. При входе нас встречают флаги и камин.
Интересная деталь: слева на камине
стоит бюст президента Кеннеди, который в ходе визита президента Никсона
в Москву в 1972 году, на всякий случай,
убрали с глаз долой. Ведь Никсон на президентских выборах 1960 года проиграл
именно Кеннеди!
Внутренняя планировка выполнена
по канонам классической симметрии.
Центральную часть высотой в два этажа
занимает огромный длинный холл. Высокий карниз сводов с лепниной поддерживают ионические колонны. Над карнизом находятся арки галереи верхнего
этажа. Вверху — кессонированный голубой потолок, а в центре висит грандиозная люстра — крупнейшая в московских жилых домах (не считая театров).
Большая люстра — большие проблемы:
жена посла Уолтера Стессела рассказывала, что в 1974 году, когда ее муж был
рядовым сотрудником посольства, жен

178

Особняк Второва
годам, и снимок со Сталиным был лишь
одним из экспонатов.
Парадный зал особняка постоянно используется для проведения приемов.
«Два приема, проведенных в начале дипломатической истории Спасо-Хауса, считаются поистине легендарными. Первый
из них — рождественский прием в канун
1934 года, когда посол Буллит дал указание своему переводчику Чарльзу Тейеру
устроить, как он сам потом вспоминал,
„что-нибудь сногсшибательное“ для всех
американцев, проживающих в Москве.
Ирена Уайли, жена советника посольства, предложила устроить вечеринку
с участием зверей. Но когда Тейер пришел в Московский зоопарк, взволнованный директор отказался дать животных
для проведения каких-либо мероприятий в посольстве иностранной державы.
Впавший в отчаяние Тейер обратился
в Московский цирк, где ему удалось найти трех тюленей — Мишу, Шуру и Любу,
которые могли бы выступить в Спасо-Хаусе с цирковыми трюками. Вечером гости
посла собрались в зале приемов, свет
был потушен, и лишь прожекторы освещали тюленей, которые по очереди внесли в зал на своих мордочках новогоднюю
елку, поднос с бокалами и бутылку шампанского. После этого впечатляющего шествия тюлени продемонстрировали публике еще несколько трюков, но под конец
представления выпивший лишнего дрессировщик неожиданно потерял сознание.
Произошла сумятица, и неуправляемые
тюлени разбрелись по Спасо-Хаусу, а Тейер и другие сотрудники посольства долго
не могли загнать их в клетку. К счастью,
посол Буллит был вызван в Вашингтон
для консультаций с президентом Рузвельтом и на этом приеме не присутствовал,
что и спасло дипломатическую карьеру
Тейера.
Весной 1935 года американское посольство организовало еще одно историческое

сотрудников раз в год обязывали чистить
эту люстру!
Большой зал удивляет оригинальной
мозаикой наборного паркета и искусной
лепниной. Рядом расположены музыкальный салон, бильярдная и библиотека.
Овальная гостиная, оформленная в стиле рококо, привлекает внимание расписным потолком с изображениями райских
птиц. В декоре особняка можно увидеть
морских гриффонов — символы богатства и могущества, популярные в московских усадьбах. Изначально лепнина
была белой, но позже, уже при американцах, появились синие и золотые акценты.
Американцы, получив особняк в свое
распоряжение, решили создать в нем своеобразный центр развлечений. В 1935 году
к зданию пристроили большой бальный
зал. Именно здесь на одном из первых
музыкальных вечеров Сергей Прокофьев дирижировал своей оперой «Любовь
к трем апельсинам». Впрочем, на протяжении многих лет это помещение служило не только бальным залом, оно было
также местом бесчисленных приемов,
банкетным залом, театром, кинотеатром,
лекторием, залом для игры в бадминтон,
гимнастическим залом и даже барахолкой
и церковью!
Любопытный эпизод произошел после того, как я опубликовал в социальной
сети фотографии интерьеров резиденции.
Внимание читателей привлекла находившаяся в здании фотография, на которой
были изображены Сталин и Гарри Гопкинс — представитель президента Рузвельта. Некоторые, явно удивленные
этим фактом, задавались вопросом: «С какой целью в резиденции американского
посла висит портрет Сталина? Не скрывается ли за этим какой-то тайный умысел?»
Однако объяснение оказалось весьма простым: в тот период в Спасо-Хаусе проходила выставка работ известного американского фотографа, посвященная военным

179

За посольскими дверьми
мероприятие. На этот раз — официальный прием для представителей всех зарубежных дипломатических миссий, работающих в Москве. Теперь госпожа Уайли
предложила устроить вечер в пасторальном стиле, который назывался бы „Весенний фестиваль“. Памятуя о горьком
опыте с тюленями, Тейер с опаской отнесся к идее использования животных,
но, как он позже напишет в своих мемуарах, „когда ты всего лишь переводчик, ты
понимаешь, что лучше не спорить с женой высокопоставленного дипломата“.
Для этого праздника Тейер взял животных в Московском зоопарке — директор
зоопарка уже „не так, как в прошлый раз,
нервничал в ходе общения с иностранцами“. Удалось раздобыть несколько горных коз, десяток белых петухов и медвежонка, которого предполагалось держать
на протяжении всего вечера на специально сооруженной небольшой платформе. Для полноты ощущений рабочие соорудили в зале приемов искусственный
лес из 10 березок — их выкопали заранее и временно поместили в одну из ванных комнат Спасо-Хауса. И, наконец, был
сооружен вольер для фазанов, маленьких
попугайчиков и сотни зябликов, также
позаимствованных у Московского зоопарка. В завершение всего обеденный
стол был украшен финскими тюльпанами и листьями цикория, зеленеющими
на влажном войлоке, что, по замыслу авторов композиции, должно было имитировать лужайку.
„Весенний фестиваль“ 24 апреля
1935 года останется в памяти, пожалуй,
как самый роскошный и ослепительный
прием, когда-либо организованный американской дипломатической миссией
за рубежом. Этот прием собрал в СпасоХаусе более 400 гостей, среди приглашенных были руководящие члены советского Политбюро и Красной армии, такие
как нарком иностранных дел Максим

Литвинов, нарком обороны Климент Ворошилов, нарком путей сообщения Лазарь Каганович, бывший глава Коминтерна Николай Бухарин и три маршала
Советского Союза — Александр Егоров,
Михаил Тухачевский и Семен Буденный.
По мнению Тейера, „все самые весомые
фигуры в Москве, за исключением Сталина, присутствовали на этом фестивале“. Вечер имел оглушительный успех
и продолжался до самого утра. Когда последние гости разошлись, Тейер начал загонять птиц в клетки. Но ужасно устав
после приема, он случайно забыл запереть дверь вольера, когда пошел спать.
Не успел он заснуть, как камердинер посла разбудил его и сказал, что тот хочет
срочно видеть его в зале приемов. Когда
Тейер вошел в зал, он увидел, как посол
наблюдает за полетом стаи зябликов, которые вылетели из вольера и „мирно парили“ высоко под потолком. Служитель
зоопарка, вызванный специально для отлова птиц, не смог ничего сделать, так
как потолки в Спасо-Хаусе очень высокие, и Тейеру пришлось только беспомощно наблюдать, как птицы разлетаются по всему дому, „чирикая и оставляя
за собой характерные следы“. Неудивительно, что после „Весеннего фестиваля“ посол Буллит уже никогда не просил
Чарльза Тейера устраивать какие-либо мероприятия в Спасо-Хаусе» (Книга SpasoHouse. 75 years: a short history / Спасо-Хаус. 75 лет: краткая история. 2008).
Среди гостей на приеме присутствовал
был Михаил Булгаков. Согласно воспоминаниям его третьей жены, впечатления
от мероприятия вдохновили писателя
на кардинальную переработку сцены «Великого Бала у Сатаны», известной также как «Бал Воланда», в романе «Мастер
и Маргарита». Пышность и роскошь, которые присутствовали на приеме у американского посла — фонтаны с вином
и шампанским, великолепный оркестр,

180

Особняк Второва
в посольство». В итоге знаменитый кинорежиссер появился в Спасо-Хаусе только
на проводах Хеллман. Кроме него, на прием пришло еще столько людей, что он решил, что риск невелик!
«Весной 1968 года Андрей Миронов
вместе со своим другом детства и коллегой по Театру Сатиры актером Владимиром Долинским гулял по Арбату. Когда
они проходили мимо американского посольства на Спасо-Хаус, они столкнулись
с двумя симпатичными девушками. Услышав из их уст английскую речь, друзья решили за ними приударить. Миронов стал
говорить по-английски, Долинский обошелся родным, русским наречием. Девушкам молодые люди понравились, и они
пригласили их прогуляться в посольском
саду. Знай актеры, что перед ними дочери американского посла, они бы наверняка поостереглись принимать их приглашение. Но они ни о чем не догадывались
и посему смело вошли на территорию посольства. И пробыли там больше часа.
Последствия не заставили себя долго
ждать. Уже на следующий день Миронову позвонил незнакомый мужчина, который представился офицером КГБ. Чекист
предложил Миронову встретиться и назвал адрес: дом в центре Москвы, где
у КГБ была конспиративная квартира. Отказаться актер не посмел. Через несколько минут он был уже на месте и только
там наконец осознал, какую глупость он
совершил накануне. Чекист объявил ему,
что, оказавшись на враждебной территории, он совершил преступление (нарушил
государственную границу) и теперь должен искупить свою вину — дать согласие
на сотрудничество с Комитетом» (Ф. Раззаков. Андрей Миронов — баловень судьбы. М.: ЭКСМО, 2005).
С приходом к власти Горбачева подобные опасения отошли на задний план,
и в Спасо-Хаус потянулась очередь видных
представителей советской интеллигенции.

птицы, чье пение радовало слух, — нашли отражение в произведении. Елена
Булгакова рассказывала, что после мероприятия их с мужем доставили домой
на автомобиле посла и преподнесли роскошный букет цветов.
Говоря о советско-американских отношениях, нельзя обойти стороной громкий
шпионский скандал времен «холодной
войны». В феврале 1945 года, во время посещения Артека, посол США Аверелл Гарриман получил от пионеров подарок —
искусно выполненный герб США в виде
белоголового орлана. Для его изготовления были использованы ценные породы
дерева: сандал, самшит, секвойя, красное и черное дерево, а также черная ольха. В ответ посол вручил пионерам чек
на 10 тысяч долларов. По совету заранее
проинструктированного переводчика Сталина Валентина Бережкова (сказавшего:
«Англичане умрут от зависти!»), Гарриман
разместил герб в своем кабинете в СпасоХаусе. На протяжении семи лет, несмотря
на смену четырех послов и кардинальные
изменения в интерьере кабинета, герб
оставался на своем месте. Лишь в сентябре 1952 года, после тщательного обследования здания, американцы обнаружили в гербе подслушивающее устройство.
Спасо-Хаус, как магнит, притягивал одних представителей советской интеллигенции, но другие не торопились на зарубежную территорию. Американская
писательница Лилиан Хеллман вспоминала: «В 1944 году, когда я прилетела
сюда, Сергей Эйзенштейн встречал меня
в аэропорту, и после, в те месяцы, которые я провела в Москве, мы с ним виделись
три-четыре раза в неделю. Часто гуляли
в предвечерних сумерках, и поначалу я приглашала его зайти в Спасо-Хаус выпить
чашку чая, но он лишь улыбался, и мы
прощались. Наконец, возможно, оттого,
что я не задавала вопросов, он признался,
что для него небезопасно заходить к нам

181

За посольскими дверьми
Отметим, здесь часто появлялся и академик, известный правозащитник Андрей
Сахаров, вернувшийся из ссылки.
Однако не все было гладко. В октябре
1986 года, на фоне ухудшения отношений
между государствами, посольству запретили нанимать советских граждан на работу в качестве прислуги. Вскоре на первой
странице влиятельной газеты «Нью-Йорк
Таймс» появилась фотография Донны Хартман, супруги посла Артура Хартмана, которая после приема несла на кухню поднос с использованной посудой. В период
действия запрета американским дипломатам приходилось браться и за более
тяжелые задачи, например мыть посольские автомобили или расчищать территорию от снега.
Первым советским лидером, который
посетил Спасо-Хаус, стал Никита Хрущев.
Это произошло в 1954 году, спустя год после смерти Сталина. Во время празднования Дня независимости США 4 июля
Хрущев вместе с членами Политбюро неожиданно появился в резиденции. Посол
в тот день отсутствовал, так как не был
в курсе планов советских руководителей.
Впоследствии Хрущев еще неоднократно
бывал в Спасо-Хаусе. Его преемник Леонид Брежнев, напротив, редко удостаивал
особняк своим визитом. Один из американских дипломатов так охарактеризовал ситуацию: «Закоренелый коммунист
не мог чувствовать себя свободно в роскошном русском особняке царской эпохи, полном красиво одетых уверенных

американцев с гладкими лицами, чувствующих себя как дома и к тому же свободно говорящих по-русски». В последующие
годы особняк посещали Михаил Горбачев
и Борис Ельцин. Разумеется, здесь побывали и многие известные американцы,
от джазовых музыкантов до президентов.
Среди последних — Дуайт Эйзенхауэр,
Ричард Никсон, Рональд Рейган, Джордж
Буш и Уильям Клинтон.
Сразу после начала СВО, в феврале
2022 года резиденция посла опустела, никаких людей на ее территории не было
видно. Наблюдатели связывали это с тем,
что послу часто нужно было звонить в Вашингтон, а по защищенной связи это
можно сделать только из посольства.
Действительно, как написал в своих
мемуарах «Полночь в Москве», вышедших в 2024 году, бывший в то время послом Джон Салливан: «Я пришел к выводу,
что не могу продолжать жить в Спасо-Хаусе. Жить там означало собирать
телохранителей и ездить в посольство
каждый раз, когда мне нужно было получить или передать секретную информацию. 25 февраля я переехал в таунхаус
на территории посольства, рядом с офисным зданием, канцелярией, где у меня был
свой кабинет».
Этот раздел пишется в декабре
2024 года. Пустой роскошный особняк
в переулке у Арбата, уже много повидавший на своем веку, сейчас стоит в ожидании того, как будут развиваться международные отношения в будущем!

182

Особняк Второва

Фасад с колонной полуротондой

Лепнина над главным входом
183

Тайны посольских особняков

Камин при входе, портрет Вашингтона и бюст Кеннеди

Главный зал
184

Особняк Второва

Фрагменты оформления главного зала

Фрагменты оформления главного зала
185

Тайны посольских особняков

Фрагменты интерьера главного зала

Фрагменты интерьера главного зала
186

Особняк Второва

Фрагменты интерьера главного зала

Вид из главного зала на музыкальный салон
187

Тайны посольских особняков

Музыкальный салон

Музыкальный салон
188

Особняк Второва

Овальная гостиная в стиле рококо

Оформление гостиной в стиле рококо
189

Тайны посольских особняков

Парадная столовая

Камин в столовой
190

Особняк Второва

Кабинет с библиотекой

Кабинет с библиотекой
191

Тайны посольских особняков

Детали оформления библиотеки

Танцевальный зал
192

Особняк Второва

Светильник с женскими фигурами

Изображения церквей на фасаде

Лестница на второй этаж
193

За посольскими дверьми

УСАДЬБА ЩЕПОЧКИНОЙ — ЛЬВОВА
Спасопесковский переулок, дом 8. Архитектор Гаврилов, 1821, 1884,
стиль классицизм. Резиденция посла Испании.
Старинная усадьба в центре Москвы

Карта приведена на стр. 174 – 175

194

Усадьба Щепочкиной — Львова

пасопесковский переулок находится
в центре Москвы, близко от Арбата.
Он назван так по имени церкви Спаса
Преображения, что на Песках, построенной в начале XVIII века на месте старой
деревянной церкви. Именно эта церковь
изображена на одной из самых известных картин Василия Поленова «Московский дворик», к счастью, она сохранилась.
«Участок на месте нынешнего дома
№ 8 существовал уже к началу XIX века,
тогда как сама усадьба появилась на карте Москвы в 1821 году. Супруга помещика
и фабриканта поручика Павла Григорьевича Щепочкина — Александра Гавриловна — выстроила одноэтажный деревянный дом и два одинаковых жилых
флигеля по обеим сторонам, которые
предназначались для сдачи внаём. Примечательно, что отец Павла, Григорий Щепочкин одно время был совладельцем парусно-полотняной фабрики и бумажной
мануфактуры, компаньоном же его выступал А. А. Гончаров, прадед супруги
А. С. Пушкина.
Вновь имя поэта возникает в связи
с этим адресом в 20-е годы XIX века, когда здесь снимал квартиру князь Петр
Вяземский, близкий друг Пушкина. Неподалеку жили еще несколько приятелей поэта: Иван Пущин, Павел Нащокин.
Молодые люди часто встречались в доме
одного из них, поэтому Пушкин не случайно выбрал Арбат местом своего жительства» (сайт ГлавУпДК, https://mansions.
updk.ru / mansions / 99352 / ).
Фасад дома, выходящий на красную
линию, украшен торжественным ионическим шестиколонным портиком. Со временем особняк несколько раз перестраивался, и со стороны двора появилась уже
каменная двухэтажная пристройка к главному дому.
В 1820-е годы в этом особняке арендовал комнаты для себя поэт С. П. Тургенев, двоюродный брат писателя Ивана

Тургенева. Именно он вложил немалые
средства в поддержание облика церкви
Спаса Преображения на Песках.
В 1840 – 1880-х годах в особняке жил
Н. А. Львов, внук двух известных российских деятелей: архитектора, художника,
поэта, переводчика, музыканта, члена
Российской Академии Н. А. Львова и графа Н. С. Мордвинова, который в 1826 году.
был единственным из членов Верховного
уголовного суда, отказавшимся подписать
смертный приговор декабристам.
Н. А. Львов являлся большим почитателем Пушкина. С разрешения московских властей он в 1871 году на свои
средства напротив дома на Спасопесковской площади, прямо вплотную к дворику при церкви Спаса на Песках, разбил
небольшой сквер. Он назвал его Пушкинским в память частого пребывания поэта
у своих друзей в близлежащих арбатских
переулках. Этот сквер сохранился до сих
пор. Уже в постсоветское время в нем
был установлен небольшой памятник
Пушкину работы скульптора Юрия Динеса (1926 – 2017). Памятник был открыт
осенью 1993 года, как раз во время противостояния между Президентом и Верховным Советом. Сначала он был обнесен
декоративными цепями, но в 2007 году
при реконструкции сквера их убрали.
Главный дом усадьбы был перестроен в 1884 году зодчим Владимиром Павловичем Гавриловым, после чего и получил свои нынешние формы.
В 1920-е годы в доме находились редакция журнала «Вестник статистики» и издательство Центрального Статистического
Управления СССР. Кроме того, тут же располагалась квартира Василия Сергеевича
Немчинова, одного из основоположников
экономико-математического направления
советской экономической науки.
В 1961 году здание было передано
УпДК, и с 1963 года в нем размещалось
посольство Сомали. Оно выехало отсюда

195

Тайны посольских особняков
в 1995-м, и некоторое время особняк стоял в ожидании капитального ремонта.
В 1998 году усадьбу Щепочкиной передали под резиденцию посла Испании.
Реставрация самого здания проходила
в начале 2000-х. Она преследовала цели
сохранить его как памятник русской архитектуры с типичными для него деталями и элементами, и одновременно приспособить под жилье для проживания
посла и его семьи.
Декор парадных помещений пришлось
воссоздавать вновь, по классическим образцам ордерной архитектуры. Так появились новые карнизы и лепнина плафонов, порталы, пилястры и классические,
под мрамор, обрамления оконных проемов. В парадных сенях были воздвигнуты дорические колонны, которых здесь
никогда не было, однако посол решил
сразу удивить ими входящих гостей. Благодаря колоннам небольшое помещение

приобрело внушительный и слегка помпезный вид.
В вестибюле сейчас собраны раритеты, типично испанские. Например, походное корабельное бюро — сундук XVI века
для хранения бумаг и драгоценностей,
а также старинные веера — как напоминание об испанских красотках.
В усадебных гостиных удивительно
гармонично сочетаются антиквариат, современная мебель под старину и живописные полотна. Картин здесь много,
и русских, и испанских. Как связь между нашими народами, рисунок на подставке лампы представляет колокольню
Ивана Великого в Кремле, а в саду стоит
скульптура святого Георгия, подарок Зураба Церетели.
Московскую резиденцию посла Испании посещали король Испании Хуан Карлос I и его сын принц Филипе (с 2014 года
король Испании Филипп VI).

196

Усадьба Щепочкиной — Львова

197

Тайны посольских особняков

198

Усадьба Щепочкиной — Львова

199

За посольскими дверьми

ОСОБНЯК ЛИСТА
Глазовский переулок, дом 8. Архитектор Кекушев,1898 – 1899, стиль
модерн. Бывшее посольство Аргентины, сейчас Представительство
правительства Калужской области при Правительстве РФ.
Это первое здание в стиле модерн в Москве. Оно видело в своих стенах
многих деятелей отечественной музыкальной культуры.
Карта приведена на стр. 174 – 175

200

Особняк Листа

собняк построил для себя Лев Кекушев, ставший к концу 1890-х годов
одним из самых известных и востребованных московских зодчих. Проектирование и строительство особняков для состоятельных купцов приносило солидный
доход, и в начале 1898 года он покупает
небольшой участок в Глазовском переулке. Этот переулок находится вблизи Арбата и назван по фамилии домовладельца
Глазова. За год до этого Кекушев женился, а в 1898 году в семье появился сын.
В марте 1898 года супруга архитектора Анна Ионовна, на которую был оформлен купленный участок, подала в Городскую управу прошение на строительство
дома, приложив к нему проект, собственноручно вычерченный Кекушевым. После получения разрешения все прежние
строения были сломаны и в мае того же
года развернулись работы по возведению особняка. Строительство было завершено через десять месяцев, в феврале
1899 года.
Кекушев строил дом как собственный,
но уже в 1900 году продал его московскому предпринимателю Отто Адольфовичу
Листу, по имени которого здание и вошло
в историю архитектуры. По поводу этой
сделки существует две версии. Первая —
что архитектор изначально строил дом
с целью последующей продажи. Вторая —
что якобы восхищенный необычным домом Лист предложил за него такую цену,
что архитектор, изначально не собиравшийся продавать постройку, не устоял.
«Новый хозяин особняка приходился
племянником богатому московскому промышленнику немецкого происхождения
Густаву Ивановичу Листу и, одновременно, был его зятем, будучи женатым на дочери Листа Марии. По воспоминаниям
внучки Густава Ивановича, Отто не был
успешен в своих предпринимательских
начинаниях и неизменно разорялся; его
личная жизнь также не складывалась.

Не позднее 1908 года особняк приобрела Наталия Кусевицкая, младшая дочь
миллионера, почётного директора Филармонического общества Константина
Ушкова, и жена контрабасиста-виртуоза
и начинающего дирижёра Сергея Кусевицкого. В 1908 году Кусевицкие, после
нескольких прожитых в Европе лет, вернулись в Москву и поселились в особняке в Глазовском переулке.
В 1910-х годах, когда особняком владели Сергей и Наталия Кусевицкие, дом
стал одним из центров музыкальной и художественной жизни Москвы. В особняке
проходили собрания совета „Российского
музыкального издательства“.
В январе 1909 года, в свой первый
„пробный“ приезд в Москву, по приглашению Кусевицкого в особняке на два месяца остановился Александр Скрябин, с которым Сергей Александрович в то время
был дружен и которому помогал материально.
В начале марта к нему приходил на
прослушивание молодой Борис Пастернак, буквально боготворивший композитора и пытавшийся сделать тогда выбор
между музыкой и философией, между философией и поэзией. Скрябин, по словам
Пастернака, его „выслушал, поддержал,
окрылил и благословил“ и порекомендовал перейти с юридического факультета университета на философский; Пастернак последовал совету композитора
в том же году.
В особняке останавливались и зарубежные музыканты, гастролирующие
в России по приглашению Кусевицкого,
который с начала 1910-х годов стал активно заниматься антрепренёрством. В конце 1913 года в особняке остановился Клод
Дебюсси, который в письмах жене называл дом Кусевицких роскошным и тепло отзывался об оказанному ему приёме;
в один из дней повидать композитора заходил к Кусевицким Сергей Дягилев.

201

За посольскими дверьми
Жизнь дома была наполнена музыкальными событиями. На устраиваемых
Кусевицкими вечерах здесь выступали Федор Шаляпин, Леонид Собинов, Антонина Нежданова; за стоявшим в большом
зале роялем сидели Сергей Танеев, Сергей Рахманинов, Сергей Прокофьев, Артур Рубинштейн. Хозяева особняка были
членами общества „Свободная эстетика“,
объединившего художников, коллекционеров, поэтов и других людей искусства,
и обладали богатой коллекцией современной живописи (около 260 произведений).
Среди украшавших особняк картин были
работы Врубеля, Бакста, Рериха, Серова;
в кабинете Сергея Александровича стоял
выполненный Анной Голубкиной скульптурный бюст Кусевицкой.
С началом войны с Германией концертная деятельность Сергея Кусевицкого заметно сократилась, запланированные
зарубежные гастроли были отменены, оркестр, большую часть музыкантов которого призвали в действующую армию, фактически распался.
В феврале 1917 года пустующий особняк Кусевицких купил Алексей Павлович
Мещерский — „Русский Форд“, как называли его газеты, крупный банкир и промышленник, один из владельцев и директор-распорядитель Сормовского и Коломенского заводов» (https://ru.wikipedia.
org / wiki / Особняк_Листа)
В 1919 году особняк был национализирован, в нем разместилась детская библиотека. В 1927 году библиотека уехала,
а в особняке Листа разместили детский
сад. После Великой Отечественной войны в особняк въехало посольство Аргентины, которое находилось здесь до конца
1990-х годов. С 2003 года здесь размещается представительство правительства Калужской области при правительстве Российской Федерации.
Особняк Листа считается первым
по времени целостным произведением

московского модерна. Поскольку заказчиком был сам зодчий, то он смог выразить
свои стремления наиболее полно. В качестве основного материала для украшения
фасада Кекушев использовал кирпич палево-желтого цвета. То есть цвета немного
приглушенного, такой оттенок можно назвать бледно-оранжевым. Балкон, наличники окон и вход декорировали светлым
песчаником.
Одна из самых заметных деталей
дома — это окна, все они обладают разными размерами и диковинными формами, двух одинаковых здесь нет. Между
первым и вторым этажами размещен
орнаментальный мозаичный фриз с изображением на золотом фоне подснежников. В арочной нише над порталом входной двери расположено мозаичное панно
с изображением водорослей и обитателей подводного мира. В правом нижнем углу панно имеется монограмма
«W. W.», не встречающаяся в других местах Москвы. Судя по этой подписи, возможным автором панно является известный мастер московского модерна, коллега
Кекушева по работе в Московском торгово-строительном акционерном обществе — Вильям Валькот (William Walcot).
Дом площадью около 390 кв. м имеет подчеркнуто простую планировку. Помещения первого и второго этажей организованы вокруг широкой лестницы,
размещенной в выступающем объеме
и освещенной огромным окном. Пространственная организация особняка
способствует восприятию внутренних
помещений большими и просторными.
На первом этаже, куда из вестибюля ведет первый марш лестницы, размещались
традиционные для конца XIX века парадные помещения особняка: кабинет хозяина окнами в переулок, смежная с ним
буфетная, обращенная окнами во двор
большая гостиная и соединенная с ней
столовая.

202

Особняк Листа
Во всех помещениях имелся потолок с темными деревянными балками.
Но у каждой комнаты были и свои отличительные черты. Например, в кабинете
и столовой пространство между балками
украсили живописью. А в гостиной потолок обладал ореховым цветом и панелью
в японском стиле. К сожалению, до наших дней из всего этого великолепия сохранились только балки.
На втором этаже находились жилые комнаты — спальня, три детские
и комната прислуги. Из помещения, обращенного арочным окном в переулок,
можно было выйти на лоджию, в плиточном полу которой скрывается люк,
ведущий в темную потайную кладовку.
Сам Кекушев считал дом трехэтажным
из-за полуподвала. Там также располагались кухня, три комнаты прислуги, помещение для хранения вина, продуктов
и котельная для отопления. По тем временам особняк был невероятно технически оснащенным: не только с обогревом
комнат, но и с водопроводом, а также канализацией.
«К настоящему времени большинство первоначальных интерьеров особняка утрачены. Сохранились парадная

лестница, отделка потолков первого этажа, кессонированных по-разному исполненными, тонированными тёмным лаком деревянными балками, деревянный
портал алькова и встроенный посудный
шкафчик в буфетной комнате, обрамлённые эффектными дубовыми порталами дверные полотна и некоторые другие элементы внутреннего оформления;
в одном из помещений второго этажа сохранился фрагмент первоначальных обоев приглушённого серо-зелёного оттенка.
Некоторые декоративные элементы, стилизующие мотивы модерна и украшающие ныне интерьеры особняка, созданы
современными художниками. К их числу, например, относятся расположенные над дверями витражи-десюдепорты» (https://ru.wikipedia.org / wiki / Особняк_
Листа).
В 2012 году в нише над окном парадной лестницы установили мозаику с изображением льва на фоне восходящего
солнца, до этого здесь было другое панно
с растительным рисунком. Тем самым отдали честь архитектору, ведь лев — архитектурная подпись Льва Кекушева, в том
или ином виде присутствующая во многих его постройках.

203

Тайны посольских особняков

Окно с мозаикой под ним

Мозаика над входом
204

Особняк Листа

Вестибюль

Лестница

205

Тайны посольских особняков

206

Особняк Листа

207

За посольскими дверьми

ОСОБНЯК БЕРГА
Денежный переулок, дом 5. Архитектор Бойцов, 1897, стиль эклектика.
Реставрация 2016. Резиденция посла Италии.
Выдающийся пример архитектуры эклектики конца XIX века, в котором
соединились архитектурные фантазии и купеческий шик.

Карта приведена на стр. 174 – 175

208

Особняк Берга

конце улицы Арбат налево от нее отходит Денежный переулок. Его название возникло по существовавшей здесь
Денежной слободе, здесь селились граверы и чеканщики монет Государева Монетного двора. Расположенный в этом
переулке особняк Берга знаменит не только своими прекрасными интерьерами,
но и тем, что здесь, без всяких скидок,
вершилась история. Список побывавших
в его стенах отечественных государственных деятелей внушителен: Александр Керенский, Яков Свердлов, Лев Троцкий,
Григорий Зиновьев, Николай Бухарин,
Владимир Ленин, Никита Хрущев!
В 1897 году участок был приобретен
Сергеем Павловичем Бергом, миллионером, богатым и образованным промышленником. Ему принадлежали чугунолитейные заводы, текстильные мануфактуры
и сахарорафинадное производство.
В семье Сергея Павловича уже росло
четверо детей, так что ему требовался новый большой дом. Поэтому после приобретения участка он решил снести старое
строение и возвести роскошный особняк
по проекту архитектора Петра Самойловича Бойцова. К этому моменту архитектор был уже хорошо известен такимипостройками, как усадьба Храповицкого
«Муромцево» во Владимирской губернии,
усадьба барона Мейендорфа «Подушкино»
в Московской губернии. Однако Бойцов
окончил Строгановское училище технического рисования, поэтому юридически
не мог осуществлять строительство и всегда работал с партнером. В данном случае строительными работами руководил
Аксель Флодин, так что проектные чертежи особняка Берга, представленные для
утверждения, подписаны именно им. Акварельные листы проекта, подписанные
Бойцовым, сохранились в фондах музея
архитектуры в Москве. Над отделкой интерьера трудились также архитекторы Дулин, а в 1910 году В. Д. Адамович.

«Стиль особняка в Денежном переулке
можно описать как элегантный микс из
готики, барокко и модерна, однако такое
смешение стилей вовсе не означает отсутствия вкуса. Благодаря таланту архитектора совершенно разные стилевые явления,
гармонично дополняя друг друга, создают
неповторимую красоту» (сайт ГлавУпДК,
https://mansions.updk.ru/mansions/32098/).
Сейчас в особняке Берга размещаются резиденция итальянского посла и канцелярия посольства. Все рабочие отделы
посольства находятся в другом здании.
Нам с женой удалось посмотреть самые
красивые парадные залы первого этажа.
На втором этаже находятся жилые помещения.
Все помещения в особняке не похожи
друг на друга и представляют своеобразную энциклопедию архитектурных стилей. Войдя в здание, мы попадаем в вестибюль в стиле итальянского ренессанса.
Колонны, фрески, мрамор… Такое впечатление, что мы попали в итальянское
палаццо. Вестибюль разделен по высоте
на два уровня роскошной мраморной балюстрадой с грифонами. Две деревянные
двери ведут в холл. Сложный сводчатый
потолок весь расписан фресками. В центре верхнего уровня вестибюля — мраморный столик с часами и над ним зеркало. Надо заметить, что практически все
в особняке подлинное, это настоящий антиквариат.
Из вестибюля мы проходим в холл, выглядящий как средневековый готический
замок. Холл не такой большой по площади, но по высоте сделан на всю высоту
здания, то есть на два этажа. Сверху стеклянный потолок, дающий дополнительный свет в помещение, не имеющее наружных окон.
Холл связывает воедино разные части
особняка, из него можно попасть в парадные комнаты: в столовую, в бальный зал,
гостиные, можно подняться на второй

209

За посольскими дверьми
этаж, а за лестницей находились кабинет
хозяина и секретарские, сейчас это кабинет посла и его помощников. По обеим
длинным стенам висят гобелены с большими многофигурными композициями,
иллюстрирующими знаменитые эпизоды
Столетней войны, которые были специально созданы для особняка.
Лестница особняка прекрасна, на нее
можно смотреть бесконечно. Она кажется почти невесомой, с тонкими профилированными деталями балюстрады.
При этом темный цвет дерева лестницы
и стеновых панелей компенсируется ярким цветом гобеленов.
Налюбовавшись на лестницу, посмотрим вверх. Своды потолка поддерживают деревянные балки скорее декоративные, чем несущие. Противоположная
от лестницы стена сверху глухая, а внизу
двери, ведущие в бальный зал, которые
разъезжаются в стены. На верхнем уровне
боковых стен расположены окна второго
этажа. Их росписи напоминают росписи
в русских теремах. Балконы украшены коваными решетками.
Далее мы проходим в роскошный
бальный зал, который бы не потерялся и в императорском дворце. Здесь также все очень эклектично, присутствуют
и барокко, и классицизм, и модерн. Достаточно спокойные мраморные стены
венчает богато декорированный карниз
с лепниной, росписями, скульптурными
элементами, и над всем этим роскошный
потолок, где золотая лепнина разделает
пространство на отдельные картины в ярких светлых тонах в духе совсем другой
эпохи.
Роспись потолка включает центральную большую картину и шесть картин
поменьше. Ее сюжет посвящен победе любви над смертью: в нижней части
маленькие ангелы отняли у старого ангела смерти его атрибуты — песочные
часы, отмеряющие дни, часы и минуты

человеческой жизни и косу. И теперь он
безоружен перед юными влюбленными
и их крылатыми помощниками в верхней части картины.
Вдоль всего периметра зала проходит
фриз со скульптурными и нарисованными детишками-путти, они музицируют,
играют. Ангелочки венчают и два больших зеркала, висящих друг напротив
друга и создающих эффект бесконечности. Бойцов привлек к работе над интерьерами московские художественные
мастерские и востребованного художника-декоратора чешского происхождения
Августа Томашки. Роспись плафона потолка в бальном зале выполнил русский художник Клавдий Степанов.
Можно заметить, что когда авторы пишут об особняке Берга, то обычно сообщают, что этот особняк стал первым частным домом в Москве, в котором было
сделано электрическое освещения. Это
привело к конфузу на балу тех дам, чей
макияж был рассчитан на старые лампы.
Обязательно цитируют Владимира Гиляровского: «Она [хозяйка] была великолепна,
но зато все московские щеголихи в бриллиантах при новом, электрическом свете танцевального зала показались скверно раскрашенными куклами: они привыкли
к газовым рожкам и лампам. Красавица
хозяйка дома была только одна с живым
цветом лица.»
Однако это лишь красивая легенда,
придуманная, видимо, одним из авторов,
ранее писавшим об истории здания. Электрическое освещение появилось в особняке в Денежном переулке лишь в 1902 году.
Но даже когда он строился, то первая
в Москве электростанция успешно функционировала уже несколько лет. Например, электрическое освещение уже было
в особняке Харитоненко, построенном
на пять лет раньше особняка Берга. Кроме того, авторы подобных публикаций,
очевидно, не читали первоисточник,

210

Особняк Берга
книгу «Москва и москвичи». Ведь Гиляровский там ни одним словом не упомянул о Берге, он писал: «Первое электрическое освещение провели в купеческий дом
к молодой вдове-миллионерше», и называл
дату — конец 1880-х. Его современникам
было понятно, о ком идет речь: это Вера
Хлудова, вдова купца Михаила Хлудова,
и ее дом на Пречистенке.
Супруги Берг придерживались либеральных взглядов. У них в гостях бывали
видные политические деятели той эпохи,
например Александр Керенский. Интересная деталь: в 1917 году Берги добровольно отдали дом под избирательный участок во время выборов Учредительного
собрания. Оно провело свое первое заседание в Петрограде 5 января 1918 года
и в тот же день было разогнано большевиками.
В 1918 году Сергей Берг уехал в Анапу
с гувернанткой, а его супругу с 7 детьми
выселили из особняка. Вслед за переносом столицы в Москву особняк был передан для размещения посольства Германии.
После подписания Брестского мира Германия прислала в Москву нового посла.
Именно в Красной гостиной этого особняка 6 июля 1918 года был убит посол
кайзера Вильгельма II в Советской России
граф Вильгельм фон Мирбах.
Убийство было осуществлено партией
левых эсеров. С октября 1917 года они
входили в правительственную коалицию
с большевиками и решили сорвать Брестский мир с немцами. В 14 часов 15 минут
около особняка германского посольства
остановился автомобиль, из которого вышли два человека в форме ВЧК. Их провели в Красную гостиную в особняке, граф
Мирбах вышел к ним.
Эсер Яков Блюмкин предъявил графу
Мирбаху бумаги, которые якобы свидетельствовали о шпионской деятельности
некоего «родственника посла» Роберта Мирбаха. После непродолжительной

беседы Блюмкин выхватил револьвер
и открыл огонь. Он сделал три выстрела: в Мирбаха, и в двух его сотрудников,
но ни в кого не попал. Посол бросился бежать. Второй эсер Андреев швырнул бомбу, а когда она не взорвалась, выстрелил
в Мирбаха и смертельно его ранил. Террористы выпрыгнули в разбитое окно
и скрылись. Замечу, что в советской историографии убийцы Мирбаха, Блюмкин
и Андреев, описывались исключительно
как левые эсеры, но не акцентировалось,
что оба они являлись штатными сотрудниками ВЧК! Более того, глава ВЧК Дзержинский с середины июня знал о готовящемся покушении на жизнь сотрудников
посольства Германии, но ничего не предпринял. После этого он даже был уволен
(на деле, как оказалось, временно) с должности Председателя ВЧК.
После убийства в посольство на «РоллсРойсе» из бывшего царского гаража приехало с соболезнованиями все высшее
советское руководство — Председатель
Совнаркома Ленин, Председатель ВЦИК
(формальный глава государства) Свердлов и нарком иностранных дел Чичерин. Впрочем, Троцкий отказался ехать
в посольство, он не собирался выражать сочувствие убитому «врагу мировой революции». Однако эсеры не учли
то обстоятельство, что мир с Россией был
для воюющей Германии намного важнее,
чем жизнь одного дипломата, и МИД Германии удовлетворился извинениями Ленина. На простенке между бальным залом и Красной гостиной долгое время
оставался след от пули, а на стене посольства и сейчас находится мемориальная доска в память об этом визите.
После убийства Мирбаха немцы отказались от особняка Берга. Некоторое
время он пустовал, а в 1919 году здесь
размещается штаб-квартира Исполкома Коммунистического Интернационала.
Особняк стал местом самого настоящего

211

За посольскими дверьми
паломничества делегаций социалистических партий и рабочих организаций из
Западной Европы. Теперь в нем обосновались такие известные деятели, как Зиновьев, Троцкий, Бухарин. Часто приходила сюда и жена Ленина Надежда
Крупская. Последний раз исполком Коминтерна заседал в особняке в феврале —
марте 1922 года.
К весне 1922 года особняк стал слишком тесен для разросшегося аппарата Коминтерна, и организация переехала на Моховую. В особняке разместился Бюробин
(Бюро по обслуживанию иностранцев).
Надо сказать, иностранцами тогда считались и эмигранты. В начале 1924 года на
банкете в особняке, устроенном редакцией газеты «Накануне» в честь возвращения из эмиграции русских литераторов
во главе с Алексеем Толстым, начинающий писатель Михаил Булгаков познакомился с Любовью Белосельской-Белозерской, позже ставшей его второй женой.
Она приехала из-за рубежа, куда попала в период Гражданской войны вместе
с мужем. Булгаков оставил первую жену,
с которой прожил 11 трудных лет, а красавица Любовь соответственно оставила
мужа, и они стали жить вместе. Рассказы
Любови послужили материалом для пьесы «Бег», Булгаков посвятил ей роман «Белая гвардия» и повесть «Собачье сердце».
Существует мнение, что Любовь — один
из прототипов Маргариты из знаменитого романа «Мастер и Маргарита».
Весной 1924 года, после установления дипломатических отношений между
Италией и СССР, бывший особняк Берга
был передан дипломатической миссии
Италии. Во время Второй мировой войны Советский Союз и Италия, как противоборствующие стороны, отозвали своих послов.
«Посол обратился к посланнику Швеции с просьбой принять на ответственное хранение все оставляемое в особняке.

Но вышло иначе — ключи принял посол Японии генерал Татекава, поскольку
в Риме нейтральных шведов сочли вариантом менее надежным в сравнении
с японцами, союзниками по нацистскому блоку.
Генерал Татекава принял ключи от
особняка и хранил их как истинный самурай — без компромиссов и сомнений.
Потому и не отдал их итальянцам, когда
в 1944 году в Москву [после свержения
Муссолини] прибыл новый посол.
Генерал Татекава не мог понять, с какой стати ключи, переданные ему на хранение союзниками, он должен отдавать
этим неизвестно откуда взявшимся нейтралам. Поэтому посольству Италии пришлось разместиться в гостинице „Националь“, причем надолго. Лишь в декабре
1949 года господин посол и его сотрудники смогли войти в особняк, где все было
покрыто слоем пыли, а в воздухе пахло мышами. Бюробин, который к тому
времени стал называться УпДК, не счел
нужным вторично приводить помещение в порядок. Свой резон в этом был:
сложности возникли не по нашей вине,
и СССР за них не в ответе. Пришлось супругам дипломатов, вооружившись ведрами и тряпками, все отчистить и отмыть»
(В. Сутормин, сайт «Шагаю по Москве»,
https://moscowsteps.com / usadba-berga-2).
Еще одна веха в длинной истории
особняка: в марте 1959 года его впервые
посетил Министр иностранных дел СССР
Андрей Громыко. В его честь был устроен обед, на который пригласили послов
многих стран. Тогда особняк стал как бы
площадкой для старта последующих переговоров СССР и стран Запада.
«8 февраля 1960 года в здании посольства состоялся прием, в ходе которого
встретились президент Италии Джованни Гронки и Председатель Совета Министров СССР, Первый секретарь ЦК КПСС
Никита Хрущев. На этот раз особняк

212

Особняк Берга
Берга стал свидетелем курьезных ситуаций. Началось всё с кулинарного инцидента. Итальянские повара, рассчитывая
на популярность грибных блюд в русской кухне, привезли для приготовления ужина в посольстве трюфели из Альбы. Тем самым они хотели одновременно
порадовать и немного удивить советских
гостей. Однако реакция Хрущева была неожиданной: советский лидер поморщил
нос от странного запаха и едва удержался от комментариев. (…). В завершение
своего выступления Хрущев резко осудил капиталистический режим и, ярко
описав достоинства коммунистической
партии, предложил Гронки записаться
в коммунисты. На эти слова Гронки ответил встречным приглашением вступить в ряды христианских демократов»
(Посольство Италии в Москве. Особняк
Берга. Изд. ABCdesign, 2017).
Такое приглашение сильно возмутило Хрущева, и завязавшийся диалог перерос в перепалку. Некоторые авторы пишут, что в конце исчерпавший аргументы
Никита Сергеевич даже обозвал высокого гостя «дураком»! В целом, однако, конфликт удалось уладить, а по итогам визита было подписано первое для Советского
Союза соглашение со страной Запада в области культуры.
Из Бального зала мы направляемся
в Красную гостиную. Здесь также сразу все
внимание привлекает потолок с одной,
но большой фреской с павлинами, в обрамлении золотой рамы с ангелочками.
Переходим в Синюю гостиную. Потолок здесь поскромней, но тоже весьма красивый, и это уже явно рококо. Камин с готическими элементами. Гостиную
украшает картина «Обнаженная с ветвью
виноградной лозы», характерная для романтического направления русской живописи начала XIX века.
Последнее помещение, которое нам показали, — это столовая. Она большая и до-

статочно светлая, так как она смежная
с террасой, выходящей в сад. Столовая
вся отделана деревом, а стиль ее можно
назвать «итальянский ренессанс». В ней
красивый деревянный кессонированный
потолок, украшенный цветными вставками.
Шедевром мебельного искусства является резной сервант с мейсенским фарфором, он отлично дополняется резными колоннами и дверями столовой. На большей
части деревянных поверхностей именно
в этой комнате нанесено большое количество символов и знаков. К нашему удивлению, это были гербы… Дианы де Пуатье,
фаворитки французского короля Генриха II. Причины их появления в особняке Бергов неизвестны, представитель посольства этого не знал. Существует только
предположение, что, возможно, фамилия Бергов имеет в своих корнях родство с Дианой де Пуатье, либо жена Берга
восхищалась ею. В оформлении комнаты
использованы не только геральдические
лилии французских королей, но и герб самой Дианы. Неоднократно встречаются позолоченные полумесяцы и лук со стрелами; все это атрибуты богини охоты Дианы.
В центре столовой находится красивый камин. Внизу четыре парные колонны придают ему особую монументальность, наверху красивый натюрморт
с фруктами, очень уместный в столовой.
На камине герб с только что упомянутыми лилиями, они же есть и в бордюре выше.
В столовой висит несколько картин.
Прежде всего это два очаровательных
женских портрета в овальных рамах. Их
доставили в Москву в начале ХХ века из
собрания итальянской дипломатической
миссии в Санкт-Петербурге. На оборотной
стороне одного из холстов есть надпись:
«Муромцево. Е. Храповицкая». По-видимому, они происходят из знаменитой усадьбы графа Храповицкого во Владимирской

213

За посольскими дверьми
области. Художник неизвестен, хотя некоторые искусствоведы приписывают их Карлу Брюллову. В любом случае,
на картинах ощущается влияние обворожительных женских портретов Брюллова.
Смежная со столовой терраса — полукруглая, со стеклянным куполом. В ней
стоит современная мебель и практически
нет декора.
В период тесных культурных связей
между нашими странами хорошей традицией стали «Выставки одной картины» в особняке Берга. Всё началось в марте 2011 года, когда из Италии сюда была
привезена картина Рафаэля «Дама с единорогом». Позже здесь проходили показы
работ Караваджо, Беллини, Бернини, Тициана, Тьеполо, Лотто, Бронзино, Мантеньи. После завершения таких камерных
показов картины уезжали на выставки
для широкой публики в Пушкинский
музей. Последней, в ноябре 2019 года,
была показана картина известного итальянского художника XX века Лучо Фонтаны «Пространственная концепция» (1951).
С началом эпидемии коронавируса подобные выставки прекратились.

Добавим, что итальянцы обожают этот
особняк. Представьте себе, они издали
о нем целых четыре книги! Кстати, одну
из них, хорошо иллюстрированный альбом на русском языке с указанной ценой
«60 евро» на задней стороне обложки, они
подарили после экскурсии каждому экскурсанту. Уникальный пример щедрости,
от других посольств мы ничего подобного не получали!
Закончим наш рассказ об особняке
Берга словами посла Италии в России
в 2013 – 2017 годах Чезаре Рагальини: «Здания, где располагаются посольства, представляют страну, предстают зримым образом государства и его достоинств и даже
истинным лицом и сущностью далекой
отчизны.
Городская усадьба Берга, где размещается Посольство Италии в Москве, идеально соответствует этим признакам. Прекрасные гостиные особняка в арбатском
переулке, одного из красивейших в столице, где все дышит историей и высоким
искусством, идеально соответствует образу Италии» (Посольство Италии в Москве.
Особняк Берга. Изд. ABCdesign, 2017).

214

Особняк Берга

Гобелен в холле

Ваза в холле
215

Тайны посольских особняков

Бальный зал

Светильник в холле с настоящими
свечами

Вид на лестницу
216

Особняк Берга

Плафон бального зала, художник Клавдий Степанов

Плафон бального зала, художник Клавдий Степанов
217

Тайны посольских особняков

Фрагменты фриза бального зала

Фрагменты фриза бального зала
218

Особняк Берга

Красная гостиная

Плафон красной гостиной, художник Август Томашки
219

Тайны посольских особняков

Оформление потолка красной гостиной

Синяя гостиная
220

Особняк Берга

Скульптура в Красной гостиной

Дверь в столовой

Картина в Синей гостиной
221

Тайны посольских особняков

Старинные часы

Дверь в столовой

Камин в столовой
222

Особняк Берга

Буфет в столовой с символами Дианы де Пуатье

Женский портрет в столовой
223

За посольскими дверьми

ОСОБНЯК МАРГАРИТЫ МОРОЗОВОЙ
Пречистенский переулок, дом 9. Архитектор Жолтовский. 1818 – 1822,
1840-е, 1898, 1914. Стиль неоклассицизм. Посольство Дании.
Реконструированный особняк предназначался для картинной галереи
и литературного салона.

Карта приведена на стр. 174 – 175

224

Особняк Маргариты Морозовой

речистенский переулок получил свое
нынешнее название по близлежащей
улице Пречистенке, а та, в свою очередь,
названа по иконе Пречистой Божией
Матери Смоленской. Эта икона хранилась в Новодевичьем монастыре — месте, куда вела улица.
Здание, которое сейчас занимает посольство Дании, имеет длинную историю.
«Правая часть здания построена вскоре
после пожара 1812 года для гвардии капитана Воейкова. Прошло несколько десятилетий, и уже новый владелец майор
Гурьев переделал большинство интерьеров согласно своим вкусам. В 1905 году
его потомкам пришла в голову мысль
украсить дом респектабельным парадным вестибюлем.
Несколько лет спустя это владение
купила известная меценатка Маргарита
Кирилловна Морозова, вдова крупного
московского купца. После смерти супруга она продала свой помпезный дворец
на Смоленском бульваре, распрощавшись
одновременно и с большой коллекцией
знаменитых полотен. Тем не менее самые
любимые полотна Маргарита Кирилловна оставила себе, и для них требовалось
соответственное помещение» (сайт ГлавУпДК, https://mansions.updk.ru / mansions
/ 32110 / ).
«Для обустройства особняка на свой
вкус М. К. Морозова пригласила молодого архитектора Ивана Владиславовича
Жолтовского. В 1913 году он сделал слева
большую пристройку в стиле неоклассицизма для холла и большого зала приемов
с выходом через террасу в сад. Жолтовский развернул пространство не по длине, а по ширине, между несколькими
окнами со стороны улицы и огромными
стеклянными проемами балкона, выходящего в сад. Большой зал приемов был
устроен так, чтобы в нем было много
света и практически в любое время дня
в окна заглядывали бы лучи солнца.

По словам посетителей салона Морозовой, особняк служил редким образцом хорошего вкуса. В зале разместились те картины, которые Морозова оставила себе:
Серова, Врубеля, Коровина. Продолговатая столовая с мебелью из карельской
березы была завешана старинными иконами, картинами известных мастеров. Гостиную украшало знаменитое врубелевское полотно „Фауст и Маргарита в саду“,
прекрасная бронза „empire“, изобилие
цветов. Все это сообщало морозовским вечерам, на которые собиралось иной раз
до ста человек, совершенно особенную
атмосферу красоты, духовности, тишины
и благополучия. В особняке собирались
известные философы, музыканты, ученые, составившие Религиозно-философское общество имени Владимира Соловьева» (сайт «Узнай Москву», https://um.mos.
ru / houses / usadba_m_k_morozovoy / ).
Среди гостей дома были философы
Николай Бердяев, Павел Флоренский,
Сергей Булгаков. Их работы печатались
в издательском доме «Путь», финансировавшемся хозяйкой. Заметим, на официальной доске объекта культурного наследия, размещенной на фасаде, среди
известных гостей дома упомянут и Борис Пастернак. Скорее всего, это ошибка,
так как другие источники это не подтверждают. Пастернак бывал в этом переулке,
но посещал дом 6, а не дом 9.
Дом Маргариты Морозовой стал одной из первых заметных построек Ивана Владиславовича Жолтовского (1867 –
1959). Начало его длинной карьеры
в 1890-х совпало с зарождением стиля модерн. Впоследствии он стал знаменитым
и влиятельным советским архитектором,
а в 1950-х даже успел принять участие
в проектировании первых крупнопанельных домов. В 1918 году особняк был национализирован, а его бывшей владелице
отвели комнату в его подвале. В здании
разместили отдел Наркомпроса по делам

225

За посольскими дверьми
пилястры под сиреневый мрамор, карниз с тонко прорисованным растительным орнаментом и круглые медальоны.
Далее — библиотека. Потолок в ней
представляет собой овальный свод, разбитый на четкие квадраты, в его центре —
фреска с мифологическим сюжетом. Камин исполняет главную композиционную
роль: по обеим сторонам, справа и слева
от камина — арки, ведущие в холл перед
кабинетом посла. Из изменений, внесенных Жолтовским, можно отметить деревянную дверь в стиле модерн, изящно декорированную плавными линиями
и цветками.
Открытая веранда с современными
стульями — это, безусловно, сегодняшние реалии посольского быта. Однако
в зеленом саду мы видим старинные дворовые постройки в духе настоящего классицизма. Последнее помещение — столовая, дизайн которой был не раз обновлен,
и современные картины на ее стенах взяты явно не из коллекции Маргариты Кирилловны.
Есть в особняке и приметы современности — это несколько стеклянных витрин с игрушками знаменитой датской
компании ЛЕГО. Присутствует и космический уголок: модели советских ракетносителей, памятников Циолковскому
и 600-летию Калуги, бюст Гагарина, игрушка с космонавтом. Это подарки послу, приуроченные к полету датского астронавта на космическом корабле «Союз»
и Международной космической станции.

музеев и охране памятников старины, которым руководила жена Троцкого Наталья Седова и где работали многие известные деятели культуры. Впрочем, очень
скоро здание стало принадлежать Наркомату иностранных дел. В 1920 – 30-х годах
тут находилась дипломатическая миссия
Норвегии, в 1945 – 1946 годах — Югославии. С 1946 года в особняке размещается посольство Дании.
От начала XIX века в усадьбе остались
флигель в стиле классицизма с колоннами и зимний сад с ампирным портиком
над входом. К середине XIX века относятся парадная столовая с небесно-голубыми
стенами и библиотека.
Заглянем внутрь. В прихожей нас
встречают лепной барельеф на стене,
под ним старинное зеркало. Оформление
холла за ней принадлежит Жолтовскому.
Архитектор избрал для него форму классической римской ротонды, окруженной
восемью колоннами дорического ордера,
круглый свод завершает фонарь-окно.
В его нишах нынешние хозяева здания
разместили бюсты принцессы Дагмар
(она же супруга российского императора Александра III Мария Федоровна) и ее
отца — короля Кристиана IX.
Проходим в большой зал приемов
усадьбы и замечаем большой бюст одного из самых знаменитых датчан — писателя Ханса Кристиана Андерсена, работы российского скульптора Бурганова.
Стены зала выкрашены в нежно-розовый
цвет, в качестве отделки использованы

226

Особняк Маргариты Морозовой

Памятная доска с ошибкой

Картина при входе

Бюст императрицы Марии Федоровны
227

Тайны посольских особняков

Зал приемов с бюстом Андерсена

Зеркало и фрагмент барельефа
при входе

Холл, оформленный
Иваном Жолтовским
228

Особняк Маргариты Морозовой

Зал приемов

Вид на сад во дворе
229

Тайны посольских особняков

Фрагмент интерьера

Фрагмент интерьера
230

Особняк Маргариты Морозовой

Столовая

Библиотека
231

За посольскими дверьми

ОСОБНЯК НИКОЛАЯ МИНДОВСКОГО
Пречистенский переулок, дом 6. Архитектор Лазарев, 1906,
стиль неоклассицизм. Посольство Австрии.
Этот особняк нравится не всем, но имеет индивидуальность.

232

Особняк Николая Миндовского

а пересечении Староконюшенного
и Пречистенского переулков возвышается особняк, некогда принадлежавший Николаю Миндовскому. В прошлом
на этом месте раскинулась старинная
усадьба, которая к исходу XIX столетия пришла в упадок. В летний период 1899 года Московское торгово-строительное акционерное общество, один
из ведущих застройщиков того времени,
приобрело территорию для возведения
новых зданий. Его руководитель — Яков
Рекк — ставил перед собой цель украсить город «стильными домами, которые, имея технические удобства западноевропейских городских строений, в то же
время не убивали бы национального колорита Москвы». Компания Якова Рекка
уделяла особое внимание разнообразию
своих проектов, стремясь удовлетворить
самые разные вкусы потенциальных покупателей.
На обширном участке были воздвигнуты три здания. Первым появился особняк
Якунчиковой, созданный в 1899 – 1900 годах по проекту архитектора В. Ф. Валькота.
Затем, в 1902 – 1903 годах, был построен
особняк Гутхейля, также спроектированный Валькотом. И наконец, в 1906 году
появился третий особняк, архитектурный проект которого разработал Никита
Герасимович Лазарев — мастер, оставивший заметный след в облике Арбата, Волхонки и Пречистенки. Живописец и искусствовед Игорь Эммануилович Грабарь,
друживший с семьей Лазаревых, высоко
оценивал творчество архитектора, отмечал: «Лазарев вывел Арбат и Пречистенку в новый век».
Особняк Миндовского представляет
собой образец неоклассического стиля,
гармонично вписанный в угловую часть
участка нестандартной формы. Модернистский подход к планировке позволил
создать оригинальное здание, которое эффектно акцентировано ротондой на углу.

Слева от ротонды расположен портик с высоким треугольным фронтоном,
а сам особняк плавно изгибается вправо, протянувшись вдоль Староконюшенного переулка, где также можно увидеть
ещё один портик. Фасады здания украшены внушительными колонными портиками, изысканными лепными фризами
с мифологическими сценами, угловыми
пальметтами на крыше и выразительными львиными маскаронами.
Однако восприятие особняка неоднозначно. Например, историк архитектуры А. В. Иконников отмечает: «особенности московского стиля ампир доведены
почти до гротеска — приземистые колонны имели раздутые контуры, похожие на бочки и подавленные высокими
антаблементами». Тем не менее, нельзя
отрицать своеобразие и определённую
эстетическую привлекательность этого
строения.
В 1906 году, по завершении строительства, особняк перешёл в собственность Николая Ивановича Миндовского — представителя прославленной
династии текстильных промышленников
Миндовских, директора правления «Товарищества Волжской мануфактуры». Миндовский жил в этом доме вплоть до Октябрьской революции.
Существует распространённое заблуждение, что после 1917 года в здании располагался ЗАГС, где регистрировали свои
браки Сергей Есенин с Айседорой Дункан
и Михаил Булгаков с Любовью Белозерской (например, так указано на портале
«Узнай Москву»).
Однако эта информация не подтверждается достоверными источниками,
в это время Хамовнический ЗАГС находился в другом месте. В первые годы после революции здесь размещались архив
Красной Армии и военно-учётный архив,
а в 1927 году здание было передано Австрийской Республике под посольство.

233

За посольскими дверьми
После аншлюса Австрии в 1938 году
особняк стал гостевым домом немецкого посольства. 23 и 24 августа 1939 года
здесь останавливался министр иностранных дел Германии, Иохаим фон Риббентроп, прибывший в Москву для подписания Пакта о ненападении. В 1944 году
британский премьер-министр Уинстон
Черчилль прибыл в Москву для переговоров со Сталиным, ему отвели загородную
резиденцию. 11 октября в посольстве Великобритании состоялся банкет, который
завершился в 4 часа утра. Так как за город было ехать уже поздно, Сталин предложил Черчиллю переночевать эту ночь
в бывшем австрийском посольстве
В 1955 году, после восстановления независимости Австрии, особняк вновь стал
посольством этой страны.
Планировка здания продумана до мелочей: левая часть с ротондой предназначалась для приёмов и гостей, а правая,
выходящая на Староконюшенный переулок, была жилой. Позднее к жилой части
был добавлен третий этаж, чтобы увеличить пространство для нужд посольства.
Внутри особняка парадная лестница
из мрамора ведёт из прихожей в холл
с орнаментами в римском стиле на своде. Пройдя дальше, можно попасть в современную по убранству библиотеку.
Если свернуть направо от холла и пройти по коридору, за монументальными
колоннами откроется танцевальный зал,
украшенный работами австрийских художников. Большое зеркало визуально
увеличивает пространство зала, а на нём
можно увидеть барельеф, который повторяется и напротив, — там находится
вход в круглую гостиную, расположенную

в ротонде. И гостиная, и холл оформлены
в римском духе.
В 1950-е годы один из сотрудников
посольства, Георг Хайндл, увлекавшийся литературой и историей, обнаружил,
что описание одной из комнат особняка нашло отражение в романе Бориса
Пастернака «Доктор Живаго». Пастернак
действительно посещал особняк Миндовского и вдохновился его интерьером
при работе над своим произведением.
Вот что писал в своих мемуарах Отто
Айзельсберг, Полномочный министр Посольства Австрии (1957 – 1961): «Мы хорошо устроились в Посольстве. Парадные
залы Посольства, включая зал с колоннами, были роскошны. Во время моего
первого отпуска я читал роман „Доктор
Живаго“ Бориса Пастернака, где одна
из ключевых сцен происходит в зале с колоннами, — я еще не понимал, что Пастернак описал зал Посольства. Когда я,
будучи на одном из концертов, во время
антракта познакомился с Пастернаком,
он сам спросил меня о зале с колоннами. У меня буквально пелена с глаз упала. На мой вопрос, происходила ли описанная в романе сцена действительно
в зале Посольства, он ответил отрицательно. Но он, молодой и уже признанный в литературных кругах писатель,
был знаком с прежним владельцем особняка. А поскольку никакое другое здание
ему так не импонировало, как этот дом,
то он выбрал местом действия знаменитой сцены именно зал с колоннами».
Из основного зала можно пройти
в столовую, окнами выходящую во двор.
У торцевой стены здесь находится камин,
у противоположной — комод и картина.

234

Особняк Николая Миндовского

Скульптура при входе

Люстра в холле

Угловой зал-ротонда
235

Тайны посольских особняков

Гостиная

Дверь в гостиной
236

Особняк Николая Миндовского

Столовая

Большой зал
237

За посольскими дверьми

ДОМ КРОПОТКИНА
Кропоткинский переулок, дом 26. Архитектор неизвестен, 1817, стиль
классицизм. Посольство Палестины.
Дом, в котором родился удивительный человек, революционер
и путешественник Петр Кропоткин.

Карта приведена на стр. 174 – 175

238

Дом Кропоткина
комнат: зала, большая, пустая и холодная, с рядами стульев по стенам, с лампами на высоких ножках и канделябрами по углам, с большим роялем у стены.
Затем шла „гостиная“ тоже в три окна,
или в два и с дверью посередине на балкон. В этой комнате, во всех домах стоял диван, круглый стол перед диваном
и большое зеркало над диваном. По бокам дивана — кресла, козетки, столики,
а между окон небольшие столики с узкими зеркалами во всю стену. Вся обстановка обычно делалась из орехового дерева
и была обита шелковой материей. Всегда
мебель была покрыта чехлами. За большой гостиной шла маленькая гостиная
с цветным фонарем у потолка, с дамским письменным столом, на котором
никто никогда не писал, но на котором
зато было расставлено множество всяких фарфоровых безделушек. А за маленькой гостиной шла уборная, угольная комната с огромным трюмо. Во всех домах
было то же самое, единственно позволительное исключение допускалось иногда то, что „маленькая“ гостиная и „уборная“ соединялись вместе в одну комнату.
За уборной под прямым углом, помещалась спальня, а за спальней начинался ряд
низеньких комнат — здесь были „девичьи“,
столовая и кабинет».
Жизнь Петра Алексеевича Кропоткина была настолько яркой и насыщенной, что могла бы лечь в основу сценария увлекательного телесериала. В марте
1874 года, в возрасте тридцати одного
года, он выступил в Географическом обществе с докладом, который произвёл фурор: он заявил о том, что в не столь отдалённом прошлом на Земле существовала
ледниковая эпоха. Однако уже на следующий день судьба сделала резкий поворот — Кропоткина арестовали за причастность к тайному революционному
кружку и поместили в Петропавловскую
крепость.

етр Алексеевич Кропоткин был человеком, в котором сочеталось трудносовместимое. Революционер, теоретик
анархизма и одновременно географ, путешественник, выдающийся исследователь
Восточной Азии и Заполярья.
«Старинный одноэтажный особняк
светло-желтого цвета под номером 26. История этого дома ведет отсчет с начала
XIX века, когда участок принадлежал бабушке Петра Алексеевича — княжне Гагариной. По ее заказу в 1817 году было
возведено одноэтажное деревянное здание в классической для Москвы того
времени стилистике. Главный фасад был
оформлен 12 высокими зауженными окнами и парадным входом, перед которым
расположился вынесенный фронтон, покоящийся на шести деревянных ионических колоннах.
Спустя два десятилетия усадьба перешла в собственность Екатерины Николаевны Сулимы — дочери героя Отечественной войны 1812 года Николая
Семеновича Сулимы и жены Алексея Петровича Кропоткина, представителя древнего княжеского рода. Вскоре особняк
был переведен на каменный фундамент,
снабжен антресолями и расширен двумя пристройками. 27 ноября (9 декабря
по старому календарю) 1842 года у пары
родился сын Петр» (сайт ГлавУпДК, https://
mansions.updk.ru / mansions / 121816 ).
К сожалению, спустя всего три с небольшим года после рождения сына Екатерина Николаевна скончалась. Ее муж не
мог находиться в доме, где потерял любимую супругу, продал владение и съехал
отсюда с маленьким Петей. На протяжении последующих лет дом часто менял
владельцев.
Вот как сам Кропоткин вспоминал родовой особняк: «Почти все дома строились в один этаж, с выходящими на улицу семью или девятью светлыми окнами.
На улицу выходила „анфилада“ парадных

239

За посольскими дверьми
В 1876 году ему удалось бежать, и следующие четыре десятилетия он провёл
в эмиграции. Лишь после Февральской
революции 1917 года Кропоткин вернулся на родину. На вокзале его лично встречал Александр Керенский, который впоследствии предлагал ему занять любой
министерский пост в составе Временного правительства. После того как к власти
пришли большевики, Кропоткину предложили квартиру в Кремле и кремлёвский паёк, но он отверг все эти предложения.
Пётр Алексеевич ушёл из жизни 8 февраля 1921 года в подмосковном Дмитрове.
Для того, чтобы отдать ему последние почести, гроб с телом перевезли в Москву
специальным траурным поездом. Прощание с Кропоткиным проходило в Колонном зале Дома Союзов на Большой
Дмитровке — именно с этого события
началась традиция проводить церемонии
прощания в этом здании, а не с похорон
Ленина, как многие думают.
Спустя два дня после похорон, 15 февраля 1921 года, Президиум Московского
Совета принял решение передать дом, где
родился Кропоткин (Штатный переулок,
26), под создание музея. В честь революционера-анархиста переулок переименовали в Кропоткинский, а на здании
установили памятную доску, созданную
скульптором Сергеем Меркуровым. Кроме того, в Москве переименовали площадь Пречистенские Ворота, Пречистенскую набережную и улицу Пречистенку,
но в 1994 году этим топонимам вернули
исторические названия — только переулок сохранил имя Кропоткина.
Дом, предназначенный под музей, нуждался в серьёзном ремонте. Для реализации проекта был создан Всероссийский
общественный комитет по увековечению памяти Кропоткина. Музей открыл
свои двери для посетителей 9 декабря
1923 года — в день рождения Петра

Алексеевича. Основу экспозиции составили коллекции, фотографии, рисунки и рукописи, которые сохранила и передала
комитету вдова Кропоткина С. К. Кропоткина. Позднее музей обогатился семейными портретами и документами от семьи
Поливановых, а также другими реликвиями, которые собрали друзья Кропоткина
и привезли из Парижа и Лондона. Экспонаты разместили в трёх комнатах.
Музей в таком виде просуществовал
до 1925 года. Затем вдова Кропоткина
привезла из Англии его личную библиотеку, архив, черновые рукописи, некоторые предметы из рабочего кабинета
и другие личные вещи. Благодаря финансовой поддержке, которую оказали Комитет содействия музею в Англии (среди
участников были такие знаменитые писатели, как Бернард Шоу и Герберт Уэллс)
и организации в Америке, удалось провести ремонт и в остальных комнатах
дома.
К 1928 году музей значительно расширился: была создана большая экспозиция, включавшая библиотеку и семь
комнат. Одна из комнат была оформлена так, чтобы воспроизвести кабинет
Кропоткина в Лондоне. Музей существовал исключительно за счёт добровольных
пожертвований и ставил перед собой задачу познакомить посетителей с жизнью
и деятельностью выдающегося революционера и учёного.
Необходимо отметить то колоссальное влияние на общество 1920-х годов,
которое оказывал музей. В стране, где
вся собственность принадлежала государству, этот музей выделялся тем, что работал как общественная организация. Вокруг него группировались оставшиеся
в России после чисток анархисты, проводились лекции на философские и революционные темы. Здесь же проходили
знаменитые споры между анархо-мистиками и традиционными анархистами,

240

Дом Кропоткина
находились издательство и магазин, распространявший либеральную литературу… И все это происходило во времена
сворачивания НЭПа и ужесточения идеологии. По сути, музей Кропоткина во второй половине 1920-х годов стал чуть ли
не единственным в Москве островком
свободомыслия, влиявшим не только на
умы взрослых, но и студентов, школьников. И все это советская власть терпела
довольно долго.
Однако в 1930-е годы Советская власть
повела борьбу с оставшимися после зачисток в 1920-х годах последователями анархизма в СССР. Софья Григорьевна, дабы
сохранить наследие супруга, передала музей государству, которое тут же закрыло его, якобы «на ремонт», вывезя отсюда все книги и имевшиеся в экспозиции
документы. В 1939-м музей был официально закрыт. В 1941 году его экспонаты

и фонды музея были переданы в Музей
Революции.
С 1972 года здесь размещается посольство Палестины (Палестинской администрации). Экскурсии сюда проводятся регулярно, вплоть до настоящего времени,
хотя повышенным спросом они не пользуются. Уточню: при практиковавшемся
в прежние времена одновременном открытии записи на экскурсии в различные
посольства именно запись в посольство
Палестины оказывалась доступной в течение наибольшего времени. Назову также
уникальную особенность посольства, которую нам с женой больше не удалось нигде видеть: во время экскурсии в комнатах работали сотрудники! Экскурсии здесь
традиционно сопровождаются щедрым
угощением, а о качестве посольских фиников нам довелось слышать лишь самые
лестные отзывы.

241

Тайны посольских особняков

242

Дом Кропоткина

243

Тайны посольских особняков

244

Дом Кропоткина

245

За посольскими дверьми

ОСОБНЯК ДЕРОЖИНСКОЙ
Кропоткинский переулок, дом 13. Архитектор Шехтель, 1901 – 1904,
стиль модерн. Реставрация 2009 – 2013. Резиденция посла Австралии.
Бесспорный шедевр архитектуры московского модерна

Карта приведена на стр. 174 – 175

246

Особняк Дерожинской
воскресенье обедала и играла в бридж
со своими тремя мужьями — двумя бывшими и одним настоящим. Это показывало толерантность и понимание, которые
в то время были за пределами восприятия западной цивилизации. Английские
жены, однако, с ханжеским ужасом разводили руками».
Несмотря на тот факт, что Александра
Бутикова три раза брала фамилию нового
супруга, особняк традиционно называется особняком Дерожинской, ведь именно
эту фамилию она носила в период его постройки. Современники отмечали ее умение вести дела и в то же время скупость,
пишут, что она никогда не занималась
благотворительностью, что являлось в те
годы довольно странным для преуспевающей купчихи. К сожалению, мы не знаем,
как она выглядела, от Александры Ивановны не осталось ни портретов, ни даже
фотографий.
Особняк в Штатном (ныне Кропоткинском) переулке строился в строительный
сезон 1902 года. 6 февраля 1903 года здесь
уже справляли новоселье. Шехтель сделал
для каждого гостя роскошное меню. Он
не просто построил особняк для Дерожинской, он создал ее фирменный стиль,
продумав концепцию интерьеров. По рисункам самого архитектора была заказана мебель, ткани, светильники, торшеры,
двери и наличники, богатая бронзовая арматура и фурнитура.
Шехтель взял мотивы шотландского модерна, вдохновившись творчеством
Чарльза Макинтоша в Глазго. Ограда состоит из угловатых цветочков на стебельках, такие цветочки называются «розами
Глазго». Это как раз фирменный стиль
Макинтоша, который Шехтель позаимствовал для своего особняка.
За изящной кованой оградой в глубине двора высится величественный
трехэтажный объем с гигантским полуциркульным окном, в начале ХХ века

ассказ об особняке Дерожинской начнем с колоритной личности его хозяйки. Она происходила из семьи старообрядцев, но, поправ все каноны того
времени, выходила замуж трижды!
Александра Ивановна Дерожинская —
дочь московского купца-миллионера Ивана Ивановича Бутикова, хозяина текстильных фабрик на Пречистенской
набережной. Когда ей было 16 лет, она
вышла замуж за Павла Павловича Рябушинского, сына его друга Павла Михайловича Рябушинского. Они оба были
крупными деятелями старообрядческой
общины на Рогожском кладбище. Родив мужу двоих детей, дочку Елизавету
и сына Павла, Александра Ивановна уходит от Рябушинского. Причина банальна:
муж увлекся другой женщиной, увел жену
у купца К. М. Мазурина.
Позже она выходит замуж за коллежского асессора Владимира Дерожинского.
В 1901 году Александра Ивановна покупает участок земли, бывший во владениях
Солодовниковых, и начинает строительство особняка. Проект был заказан модному в тот период архитектору Францу
Шехтелю (Федором он станет лишь в 1915,
после перехода в православие). Знакомством с ним она обязана первому мужу,
так как Шехтель в это же время строит
красивый особняк в силе модерн брату ее
первого мужа Степану Павловичу.
Второй брак Александры Ивановны,
насколько можно судить, был по взаимной любви, но так случилось, что продлился недолго. В 1908 году она выходит
замуж в третий раз за Ивана Ивановича
Зимина, который был одним из директоров «Товарищества Зуевской мануфактуры И. Н. Зимина». Впрочем, ее отношения
с бывшими мужьями оставались хорошими. Консул Великобритании в Москве Роберт Брюс Локхарт вспоминал: «Мне занимательно было наблюдать, как мадам
Зимина, московская миллионерша, каждое

247

За посольскими дверьми
быть хорошо отапливаемым, но особняк
был сделан со всеми технологическими
новинками того времени. Здесь были паровое отопление, вытяжная вентиляция,
канализация, водопровод, электричество
и телефон. Отопление закрыто изящными решетками с теми же «розами Глазго».
«Как и во многих других проектах, зодчий сделал камин главным акцентом всего зала: по высоте он значительно превышает масштаб дверных проемов. Портал
окружает мраморная рамка с двумя фигурами, женская повернута спиной, мужская — лицом к залу. Городская легенда
объясняет их позы отсылкой к сложной
личной жизни хозяйки дома» (https://
ru.wikipedia.org / wiki / Особняк_А_И_Дерожинской). Однако вполне возможно,
что архитектор имел в виду другое. Слабая женщина отвернулась от окна, чтобы
вглядеться, что ее ждет дальше. Она хочет
вырваться из этого круга жизни. Идею
паутины и паука поддерживают светильники, которые есть в этом зале.
Шехтель планировал украсить главную гостиную росписями на тему времен
года и оставил здесь гладкие поверхности.
В это время Врубель был уже болен, так
что Шехтель не мог пойти на сотрудничество со своим давним партнером. Он
предложил заказ молодому художнику
Игорю Грабарю. Хозяйка выделила на это
10 000 рублей. Но приближалась революция, началась война с Японией. Александра Ивановна решила, что это очень
дорого, и сократила гонорар в два раза.
Грабарь за 5 000 не соглашался, уступил
этот заказ Виктору Борисову-Мусатову. Художник разработал эскизы, времена года:
Весна, Лето, Осень и Поздняя осень. Они
исполнены в романтической манере, это
четыре периода жизни женщины. Однако Александре Ивановне не понравилась
идея, что в главном зале будут такие панно. Ведь они будут ей постоянно напоминать, что она уже не девушка, а зрелая

бывшим самым большим в Москве. За окном — главный зал дома с фирменным
камином Шехтеля, вокруг которого строится композиция этого особняка. Слева
находятся личные комнаты Александры
Ивановны: гостиная, библиотека, спальня,
гардеробная. Справа вход и парадные помещения, такие как столовая. Плоскость
фасадной стены отделана двумя материалами, штукатуркой с краской и керамической плиткой. В общем, такая же отделка,
как и в особняке Степана Рябушинского
на Малой Никитской. Здесь нет лишь мозаики, которая нехарактерна для модерна
Чарльза Макинтоша.
Ворота особняка тоже выполнены
в стиле модерн, и на них можно разглядеть бабочку с раскрытыми крыльями.
Вход в здание размещен справа, над ним
Лорелея — женская головка с локонами.
«Ручка на внутренней части парадной
двери сделана в виде крупного черного
паука. Согласно городской легенде, эта
деталь делалась одной из заключительных при строительстве и в ней Шехтель
отразил свое восприятие хозяйки дома»
(https://ru.wikipedia.org/wiki/Особняк_А_И_
Дерожинской). Стало быть, Александра
Ивановна не возражала, и действительно считала себя паучихой, завлекающей
в свои сети красивых и успешных мужчин!
Рассмотрим холл, он сделан в стиле
Шехтеля. Низ отделан дубовыми панелями с выносными элементами. На полу сохранилась метлахская плитка. Небольшая
лестница ведет в парадный зал особняка. Он огромный, занимает два этажа. Его
высота двенадцать метров, и он украшен
деревянными кессонированными панелями, которые напоминают отделку зала
особняка Смирнова на Тверском бульваре. Зал украшает окно, которое мы видели снаружи. Над сказать, оно совершенно
не давит, оно несет свет. Бесспорно, помещение с таким огромным окном должно

248

Особняк Дерожинской
женщина, и грядет старость, так что она
их отвергла.
В октябре 1905 года художник писал
Александру Бенуа: «Моя фреска потерпела
фиаско. Так мне хотелось написать ее. Так
я мечтал об этом. Хотя это и колоссальный труд. Сделал я четыре акварельных
эскиза, и они всем очень понравились. Весна, лето и два — осени… Владелица же
палаццо, где нужны эти фрески, благородно ретировалась, предложив за них
гроши».
Панно были отпечатаны на фотообоях
с фактурой штукатурки по эскизам Борисова-Муратова только во время реставрации 2013 года, они придают помещению
характерную для того периода декадентскую философию. Решение об их размещении широко обсуждалось в 2013
году, и не все искусствоведы его приняли: некоторые полагали, что без этих
панно было лучше. В Википедии есть
фраза: «с репродукцией фресок, воссозданных по эскизам из архивов Третьяковской галереи», которую обычно цитируют различные блогеры, однако не все
было так просто. На самом деле два эскиза действительно находились в Третьяковской галерее, один оказался в Пушкинском музее, а последний эскиз был
украден. Но поскольку все листы тиражировались, в ходе поисков реставраторам
удалось найти и четвертый сюжет!
Слева от большого зала расположена
анфилада из четырех комнат. Гостиная,
кабинет-библиотека с выходом в сад, потом спальня и гардеробная с ванной комнатой. Потом, если двигаться направо,
лестница, потом кабинет и столовая.
Перейдем в гостиную, ее стены обиты шелковыми обоями. Двери оформлены красивыми наличниками, выглядящими как драпировки. Карнизы для штор
напоминают жука с усиками. Обращает на себя внимание красивый потолок,
углы которого как бы спускаются, и он

украшен лампочками. Шехтель одним
из первых стал делать лампочки, вмонтированные в потолок. Узор на потолке
из той же розы Глазго, которая присутствует во всех интерьерах. Раньше в особняке вся мебель была сделана по эскизам
Шехтеля, но сейчас стоит другая.
Выходим на лестницу, она сделана
из более светлого дуба и более темного
вишневого дерева. У начала лестницы стоит круглый портал, который заканчивается интересным светильником. Все это
освещается естественным светом, в крыше стеклянный потолок. Лестница вела
на второй этаж, где находились комнаты
детей и их прислуги, а сейчас там находятся личные комнаты посла.
Из большого зала можно пройти в кабинет, но он не сохранил никаких интерьеров, кроме дверей и окна. Все остальное
было уничтожено, так как особняк ждала печальная судьба.
В 1915 году Александра Ивановна выехала из этого особняка. Она рассталась
с Зиминым и уехала в наемную квартиру на Пречистенке. В особняке она сделала госпиталь для офицеров, которые
были выписаны из больниц, но должны
еще были проходить реабилитацию.
«После Октябрьской революции особняк национализировали, в 1918 году его
заняло Культурно-просветительское общество Украинской рады. Годом позже
в доме разместился внешкольный отдел
Наркомпроса, которым заведовали Надежда Крупская и ее заместитель — супруга Глеба Кржижановского. С 1921-го
особняк передали в ведение Бюро
по обеспечению иностранцев и поселили
в нем делегатов III конгресса Коминтерна, в 1924-м — норвежскую дипломатическую миссию. Затем в особняке размещался редакционно-издательский отдел
Главполитпросвета.
С 1925 до начала 1930-х годов особняк
занимали представительства Узбекской,

249

За посольскими дверьми
Туркменской и Таджикской ССР. В этот
период сильно пострадали интерьеры:
пропала оригинальная мебель, была изменена планировка главного холла, разобран камин кабинета, демонтированы
светильники. В 1925 году здание заняла дипломатическая миссия Китая, которая с 1928-го получила статус посольства. С декабря 1949 года по февраль
1950-го его посещал Мао Цзэдун» (https://
ru.wikipedia.org / wiki / Особняк_А_И_Дерожинской).
Раньше кабинет был с камином, с другим потолком, балочным, который был
расписан орнаментом, с него свисали
конусы светильников. Городская легенда
гласит, что камин убрал Мао Цзэдун. Якобы он ожидал приема у Сталина, а Сталин его не принял, и разозлившись, он
решил сломать камин, однако достоверность этой легенды под большим вопросом.
Из этого помещения переходим в сохранившуюся столовую. Это стильное
помещение с окном во всю стену. Сохранились два буфета, хотя стол был несколько другим. К сожалению, не сохранились
светильники.
В 1959 году особняк был передан посольству Австралии. К концу 2000-х здание сильно обветшало, несущие конструкции, фундамент и кровля были близки
к аварийному состоянию, пострадали интерьеры и отделка. Требовалась реставрация.
Мы с женой были в здании несколько раз, впервые весной 2009 года. Австралийского посла с его свитой выселили
раньше, а ремонт все не начинали, здание стояло пустым. Начиная с Дня культурного наследия (18 апреля), в течение
месяца оно было доступно для бесплатного посещения всеми желающими, здесь
проходила выставка фотографий о творчестве Шехтеля. В первый же день «культурная толпа» жаждущих приобщения

к прекрасному модерну снесла все ленточки и барьеры, так что нам удалось осмотреть в том числе недоступные для экскурсий подвалы и посольские комнаты
верхнего этажа.
Когда мы снова пошли в особняк через несколько дней, уже чувствовалась организация. Перед входом поставили милиционеров для регулирования числа
посетителей, за ленточки уже не пускали. Стали пускать порциями по времени
и, помимо выставки, проводить по особняку бесплатные экскурсии.
В конце 2013 года реставрация завершилась и новый австралийский посол господин Пол Майлер въехал в особняк. А 16 и 23 мая 2015 года он решил
открыть его для свободного посещения
с 21 до 24 часов в «Ночь музеев». К сожалению, он предварительно не посоветовался с коллегами по вопросам организации
массовых мероприятий в Москве. Ошибочно полагая, что созерцания выдающихся интерьеров особняка для привлечения
посетителей недостаточно, устроители пообещали художественную выставку, бесплатную дегустацию австралийских вин
и австралийских блюд под «живую» музыку. Информацию на сайте посольства читали сотни человек, и многие запланировали такое посещение.
Вот красочные впечатления очевидца.
«Бедный посол метался в мокром пиджаке из особняка на улицу, пытаясь оценить
масштабы бедствия и урегулировать ситуацию. Дело в том, что „культурная
очередь“, которая скромно и тихо начала собираться слева от посольства, перед самым началом захода столкнулась
с „развеселой“ толпой молодых людей, которые начали бесформенно скапливаться справа от посольства, перекрывая
движение машинам на проезжей части.
Мотивируя тем, что вход свободный
и они пройдут без всякой очереди за халявным вином (какая глупость написать

250

Особняк Дерожинской
на сайте, что будет не только выставка картин, но и австралийское вино), молодежь начала прорываться на территорию посольства, тесня левую часть
очереди. В какой-то момент толпа навалилась на ворота, распахнула их и повалила во двор посольства, как матросы на штурм Зимнего. Как смогли захлопнуть ворота и остановить толпу,
не знаю, повернуться было совершенно
невозможно (…) На выходе из посольства
нас ждала „картина маслом“ — металлические ограждения (которые нужно
было поставить с самого начала), а вокруг них приехавший ОМОН, сцепившись
за руки, сдерживает толпу справа и слева от посольства. Причем левая сторона
была раза в три длиннее правой и похоже вообще не догадывалась, что впереди есть наглые конкуренты» (https://ftour.
otzyv.ru/tema/161931/660/).
Нам с женой тоже есть что вспомнить!
Сообразив, что обязательно соберется толпа, мы пришли довольно рано, но все же
долго стояли в основной очереди под дождем, и видели в окна, как в особняке
выпивают и закусывают, а впереди толпы
молодых людей штурмуют ворота. Когда
наконец нам удалось добраться до особняка, выпивка и закуска уже закончились,
можно было лишь выпить воды, но «живую музыку» все-таки застали. Конечно,
залы посольства, заполненные толпой

посетителей, выглядели как минимум
непривычно.
Впрочем, мы стремились сюда вовсе не за бесплатной выпивкой, так
что из желаемого не смогли лишь сделать фото интерьеров без людей. В остальном же — полный восторг: посольство
посетили, интерьеры Шехтеля и новые
панно Борисова-Мусатова увидели! Уходя
из здания, ужаснулись размеру очереди.
Понятно, что в итоге из пришедших в ту
ночь к посольству подавляющему большинству его посетить не удалось. Люди
потратили время, чтобы просто стоять
и мерзнуть под дождем, вместо того, чтобы наслаждаться другими, более доступными объектами «Ночи музеев».
Посольство быстро сделало выводы
и опубликовало на своем сайте такое
объявление: «ВНИМАНИЕ! Посольство Австралии в Москве НЕ БУДЕТ ПРИНИМАТЬ
участие во второй акции Ночь в Музее
23 мая 2015 года в связи с ранее запланированными мероприятиями в Резиденции.
Благодарим Вас за посещение Резиденции
16 мая 2015 года и надеемся, что Вам понравилось!»
Через полгода господин Майлер покинул Москву, и в дальнейшем никто из послов других государств не рискнул повторить его «щедрое предложение». Впрочем,
австралийский посол наверняка хотел
сделать «как лучше»!

251

Тайны посольских особняков

Ручка-паук на внутренней части парадной двери

Парадный зал
252

Особняк Дерожинской

Парадный зал

Парадный зал
253

Тайны посольских особняков

Парадный зал

Камин в парадном зале
254

Особняк Дерожинской

Панно в парадном зале, художник Виктор Борисов-Мусатов

Панно в парадном зале, художник Виктор Борисов-Мусатов
255

Тайны посольских особняков

Гостиная

Гостиная
256

Особняк Дерожинской

Библиотека

Лестница на второй этаж

Гостиная
257

Тайны посольских особняков

Библиотека

Гостиная с камином
258

Особняк Дерожинской

Гостиная с камином

Лестница на второй этаж
259

Тайны посольских особняков

Столовая

Ручка двери
260

Особняк Дерожинской

Кабинет

Винтовая лестница

Винтовая лестница
261

За посольскими дверьми

ОСОБНЯК КЕКУШЕВОЙ
Остоженка улица, дом 21. Архитектор Кекушев,1901 – 1903, стиль
модерн. Реставрация 2014 – 2018. Резиденция посла Канады.
Особняк выглядит как настоящий средневековый замок. Архитектор был
в нем счастлив, и здесь же его постигло несчастье.

Карта приведена на стр. 174 – 175

262

Особняк Кекушевой

стоженка всегда была привилегированной, наряду с Поварской и Пречистенкой, да и сегодня она считается
одной из самых дорогих в столице. Она
носит историческое московское название,
приятное на слух.
«Продолжая Волхонку, эта улица тянулась параллельно берегу Москвы-реки
к Лужникам, а там по броду выходила
на смоленский путь. Слева от нее простирались заливные луга, где после покосов стояли стога сена — остожье. Отсюда
и имя улицы — Остоженка. В середине
XVI века Иван IV забрал эту местность
в опричнину, с тех пор лучшие участки
на ней заняли крупные дворяне, фамилии которых до сих пор живут в названиях переулков — Хилков, Всеволожский,
Лопухинский, Еропкинский и других»
(Ю. Федосюк, Москва в кольце Садовых.
Изд. «Московский рабочий», 1983).
Вид особняка на Остоженке сразу
поражает. Это настоящий средневековый замок с ассиметричной композицией и высокой башенкой. Как и большинство зданий, построенных в эпоху
расцвета стиля модерн, этот особняк
прекрасно вписался в разноликую архитектуру Москвы в целом и улицы Остоженки в частности. Известный зодчий Лев
Николаевич Кекушев построил этот дом
в 1901 – 1903 годах для себя и своей семьи,
официально он был записан на жену архитектора — Анну Ионовну. Высокий фронтон фасада венчает трехметровая скульптура льва, фирменный знак архитектора.
Архитектор использовал свой собственный проект, выполненный в 1899 году
по заказу Саввы Мамонтова и «Северного домостроительного общества», которые
планировали возвести дом на продажу
в районе Тверского бульвара и Большой
Никитской улицы. Однако планам помешало банкротство Мамонтова, и Кекушев
решил использовать проект для постройки собственного дома на Остоженке.

«В полной мере его невероятный талант раскрылся в особняке, который
строился без какого бы то ни было надзора со стороны заказчика, потому что заказчиком выступил он сам. Характерное
для архитектора стремление к пластической выразительности проявилось здесь
ярче, чем в его заказных работах. Особняк на Остоженке напоминает средневековый европейский замок благодаря
асимметричной композиции, разновысотности объемов, многоярусной граненой
островерхой башенке с завышенным шатром. Лев Николаевич как будто втиснул
эту стройную башенку между двумя основными объемами, фасады которых обращены в разные стороны.
Архитектор отталкивается от исторических мотивов, стилизуя их в мотивах
модерна. Кекушев намеренно утяжелил
пропорции своего дома, повторил близкие формы в контрастных масштабах,
подчеркнул сочность профилей, глубину
ниш и оконных проемов и обогатил стены здания разнообразной изящной лепниной с растительным орнаментом. Лев
Николаевич умело использовал пластику
материала. Особняк выделяется сочетанием белого и красного цветов в оформлении фасадов, контрастом массивных
каменных деталей от гранитного руста
основания до скульптурно оформленных
вертикалей, определяющих устремленность вверх угловой башни, задающей
тон всей композиции.
„Кекушевский“ почерк был узнаваем
уже современниками: крупная выразительная пластика оконных обрамлений,
сложный ритм разнообразных по форме оконных проемов, цветовой и фактурный контраст кирпичной стены
с гладкими оштукатуренными поверхностями — и это только некоторые стилистические особенности» (Д. Дроздов, сайт
«Шагаю по Москве», https://moscowsteps.
com / dom-kekusheva-ostozhenka).

263

За посольскими дверьми
По мнению некоторых исследователей творчества Булгакова, особняк Кекушевой — один из претендентов на «дом
Маргариты». Однако если прочитать описание дома в знаменитом романе, то сразу станет ясно, что на эту роль особняк
вряд ли подходит. Небольшая ремарка:
в Москве есть минимум пять домов, куда
пытаются поселить Маргариту! В этот
список входят все дома, хотя бы немного похожие на готические. Мое личное
мнение, в этих поисках мало смысла, так
как не решен главный вопрос: а был ли
вообще единственный прототип у «дома
Маргариты»?
Остоженку можно смело назвать «кекушевским» уголком Москвы. Настоящее
счастье архитектора — жить в созданном им доме, а если выходить из дома,
то идти вдоль построенных тобой домов.
Все это было у Кекушева, два дома рядом
с его личным особняком были им спроектированы, а третий — реконструирован
и отделан. Все четыре здания отличаются высочайшим мастерством исполнения. Но сам он — архитектор со сложной судьбой, и в его биографии до сих
пор много «белых пятен».
20 апреля 1897 года 34-летний Лев Николаевич женится на 19-летней красавице, дворянке Анне Болотовой. В 1899 году
он построил особняк в Глазовском переулке, который можно назвать архитектурным манифестом модерна. После этого он
становится самым известным и модным
московским архитектором начала 1900-х
годов, можно видеть, что отбоя от заказов
у него не было. За три года были построены Иверские торговые ряды на Никольской, особняк Носова на Электрозаводской, здание железнодорожного вокзала
в Царицыно, особняк Ивана Миндовского
на Поварской, в это же время он занимался перестройкой и внутренней отделкой
ресторана «Прага» на Арбатской площади, и так далее. Спустя всего десять лет

после начала работы в Москве Кекушев
строит для себя не просто дорогой, а роскошный во всех отношениях особняк. Он
пронизан радостью, он строился для жизни с любимой женщиной, именно в него
архитектор въехал с женой и тремя детьми. Надо же было додуматься поставить
на крышу гордого льва с победно поднятой головой! Безусловно, лев олицетворяет самого Кекушева, в это время успешного и сильного, так мог поступить только
счастливый человек. Но именно в этом
доме на его голову обрушились несчастья,
и личные, и профессиональные. Все случившееся привело архитектора к алкоголизму, а позже — в психиатрическую
больницу.
Надо заметить, что точная картина
происшедшего доподлинно неизвестна.
Существуют две основных версии. По первой, отраженной в монографии М. Нащокиной о мастере (2012), произошел разрыв
с женой из-за ее измены с сотрудником
архитектурной мастерской мужа. Попытки наладить семейные отношения остались безуспешными. Архитектор впадает
в глубокий творческий кризис, из которого уже не выходит.
Другая версия появилась позже и основана на документах, найденных в банковских архивах после 2017 года. По ней
разрыв произошел по вине Кекушева. Оказывается, он брал крупную ссуду на особняк, указав его как доходный
дом. Уже в конце 1903 года ему потребовалось выплатить ежегодный взнос.
В первый раз ему удалось расплатиться со своими заимодателями с помощью
других средств. Но уже через год расплатиться с долгами не удалось, и особняк
пришлось выставить на продажу. Такое
отсутствие денег у востребованного зодчего объясняют тем, что он обладал тягой к совершенству, часто увлекался, превышал сметы, многое делал за свой счет,
чтобы увидеть полное воплощение своих

264

Особняк Кекушевой
идей. Однако он долго скрывал от жены
свою финансовую несостоятельность
и свои финансовые махинации, а с душевными переживаниями справлялся
с помощью алкоголя. И когда это внезапно вскрылось, жена не смогла жить с ним
дальше! Ранее считалось, что Кекушевы
жили здесь до 1909 года, но, как недавно
выяснилось, уже в 1905 году из-за долгов
мужа семья покидает особняк на Остоженке. Он был продан, на фотографии
этого здания, сохранившейся в архиве Кекушева, есть надпись, сделанная рукой архитектора: «Дом Смитского».
В здании во многом сохранились первоначальная планировка комнат и элементы отделки. Надо сказать, внутреннее решение дома было не менее стильно
и изысканно.
«Здание включало пятнадцать комнат,
выстроенных вдоль композиционного
ядра — парадной лестницы. Её кованые
перила декорировали стилизованными
изображениями подсолнуха и лунника,
символизирующими жизненный цикл человека. Площадку между первым и вторым этажами освещало массивное двухъярусное окно, рядом с ним скамейками
огородили зону для детских игр и чтения.
Верхние этажи занимали гостиные и хозяйские спальни, первый отвели под столовую, кабинет хозяина дома и буфетную,
откуда позднее оборудовали дополнительную лестницу в подвал. Для удобства подачи блюд в помещении обустроили
специальный лифт. Рядом с буфетной находилась просторная зала, соединявшаяся с открытым балконом дворового фасада. Позднее террасу переоборудовали
в закрытый зимний сад. Гостиные второго этажа разделили трёхчастными деревянными дверьми с массивной стеклянной вставкой, что позволило визуально
создать эффект единого пространства.

Кессонный потолок комнат декорировали
деревянными балками, холл также оформили деревянными панелями» (М. Нащокина. Кекушев. Изд. «Директ-Медиа», 2015).
В интерьере Кекушев использовал романтические контрасты: например, сочетание глубокого большого зала второго этажа с одним полукруглым окном
и смежной с ним гостиной с трехоконным эркером в башенке. Перетекающее
пространство помещений второго этажа
позволило экспертам говорить о стилистической связи Кекушева с франко-бельгийской школой модерна Виктора Орта.
Известно, что Кекушев являлся поклонником Орта, однако обладал собственным
ярким талантом, так что вряд ли можно
вести речь о каких-то прямых заимствованиях.
После Октябрьской революции особняк был передан в ведение Бюро по обслуживанию иностранцев, которое позднее реорганизовали в ГлавУпДК при МИД
России. В 1920-е годы с фасада демонтировали массивную скульптуру льва.
С 1960-х годов здание занимал военный
атташе Объединенной Арабской Республики, позднее это государство вернуло себе
название Египет, и находилось в здании
до 2014 года.
Во время реконструкции 2014 – 2018 годов оригинальное убранство особняка
было восстановлено. В декабре 2017 года
после почти столетнего перерыва на его
крышу вновь установили скульптуру льва.
Видно, что она имеет некоторые отличия
от оригинальной, запечатленной на старых фото. Теперь реставраторы установили копию сохранившейся скульптуры работы Рудольфа Вейра (1898) в Нусдорфе,
пригороде Вены, которой и вдохновлялся Кекушев.
В 2020 году особняк был передан
под резиденцию посла Канады.

265

Тайны посольских особняков

Скульптура льва на фасаде

Фрагменты парадной лестницы

Оформление вентиляционной
решетки
266

Особняк Кекушевой

Фрагменты парадной лестницы
267

Тайны посольских особняков

Фрагменты парадной лестницы

Гостиная
268

Особняк Кекушевой

Камин

Гостиная в эркере
269

Тайны посольских особняков

Гостиная

Столовая
270

Особняк Кекушевой

Оформление вентиляционной
решетки

Дверная ручка

Фрагмент парадной лестницы
271

ОСОБНЯК ХАРИТОНЕНКО
С. 274

ДОМ ИГУМНОВА
С. 290

ДОМ КУЛЕШОВА
С. 318

ОСОБНЯК КОРОБКОВОЙ
С. 306
ОСОБНЯК УРУСОВОЙ
С. 312

ЗАМОСКВОРЕЧЬЕ

За посольскими дверьми

ОСОБНЯК ХАРИТОНЕНКО
Софийская набережная, дом 14. Архитекторы Залесский, Шехтель,
1891 – 1893, стиль эклектика. Резиденция посла Великобритании.
Особняк стоит в роскошном месте, на набережной Москвы-реки
напротив Кремля, и является признанным шедевром московской
архитектуры.

Карта приведена на стр. 272 – 273

274

Особняк Харитоненко

офийская набережная получила свое
название по церкви Софии в Средних Садовниках, находящейся на этой
набережной и сохранившейся до нашего
времени. Владение на набережной еще
с 1870-х годов принадлежало семье Харитоненко. Эта семья фабрикантов и сахарозаводчиков была хорошо известна в дореволюционной России.
«Крестьянский сын Иван Герасимович
Харитоненко держал бакалейную торговлю в городе Сумы и неплохо зарабатывал
на поставках сахара в Москву и Петербург.
Позже начал скупать землю под выращивание свеклы, а сахарные заводы сначала
брал в аренду, а затем построил свои. (…)
К 1870-м годам Харитоненко сделался одним из самых крупных землевладельцев
на Сумщине, торговый оборот его предприятий превысил двадцать миллионов
рублей серебром, а численность населения города Сумы выросла в четыре раза.
Настало время и в Москве обзавестись
солидным представительством с оптовым складом, для чего фирма „И. Г. Харитоненко и сын“ приобрела владение
№ 14 по Софийской набережной. Место
было хотя и с видом на Кремль, но тогда ни в коей мере не пафосное, в соседстве с литейным заводом Густава Листа
и большим фруктовым рынком на Болотной площади.
Дела шли все лучше и лучше, и к концу жизни Иван Герасимович Харитоненко
стал настоящим сахарным магнатом. Несмотря на очень скромное образование,
полученное в сельской приходской школе, этот человек был открыт всему новому — оборудование закупал за границей
самое современное, семена выписывал
самых лучших сортов. Стремясь разбираться во всем досконально, он до последних дней своих занимался самообразованием, в пятьдесят пять лет начал
изучать французский и вскоре изъяснялся на нем свободно. Понятно, что своему

единственному сыну он постарался дать
самое лучшее образование, отправив его
на учебу в Германию.
И сын, и отец любили искусство, коллекционировали живопись, иконы старого письма. В усадьбах на Сумщине,
Наталиевке и Пархомовке картин было
множество; украшали они и московский
дом — вот только усадьба эта не соответствовала тому общественному положению, которого достигла семья Харитоненко. В 1891 году Иван Герасимович
обратился в Московскую Городскую управу с просьбой разрешить ему строительство нового каменного дома и двух флигелей на Софийской набережной» (Сайт
«Шагаю по Москве», В. Сутормин, https://
moscowsteps.com / osobnyak-kharitonenko).
Такое разрешение было получено, но
в том же году Иван Герасимович умер,
и строительство завершилось уже при
Павле Ивановиче. Он пригласил архитектора Василия Герасимовича Залесского. Двухэтажный дом расположился в глубине участка, с небольшим отступом от
красной линии набережной. С двух сторон от него расположились два симметричных флигеля, выходившие своими
фасадами на набережную.
Строгий и в то же время нарядный
фасад дома отделан рустом, окна оформлены классическими наличниками, замковые камни над окнами первого этажа украшены маскаронами. Центральная
часть здания выделена ризалитом с балконом второго этажа, который покоится
на четырех колоннах тосканского ордера,
с балкона открывается прекрасный вид
на Кремль.
Для оформления интерьеров дома Павел Иванович пригласил молодого архитектора Франца Шехтеля. Это была одна
из первых самостоятельных работ будущего мастера модерна. Впрочем, время
модерна еще не наступило, так что архитектор удивил гостей дома интерьерами

275

За посольскими дверьми
в готическом стиле, которые для тогдашней Москвы были откровением.
Впрочем, готика — основной стиль
особняка, но не единственный. В этом
стиле оформлены помещения на первом
этаже (столовая, гостиная, кабинет с библиотекой), а также вестибюль, парадная
лестница и две гостиные второго этажа.
Большой парадный зал на втором этаже
отделан в классическом стиле с изящной позолоченной лепниной и наборным паркетом, а соседний рокайльный
зал украшен потолочной росписью в стиле XVIII века. Большой любитель каминов, Шехтель снабдил ими каждую комнату. Их здесь больше 20, и все разные,
получился настоящий музей каминов.
Входим на территорию. На двух колоннах по бокам от ворот сохранились белые
таблички, на них надпись: «Павла Ивановича Харитоненко», то есть сразу было понятно, кому принадлежит владение.
К центральной части особняка ведут
два пандуса. Здание не очень большое,
симметричное. Основные залы выходят
окнами как раз сюда на парадный двор.
Венчает здание великолепный классический антаблемент (верхняя часть композиции) с широким карнизом и балюстрадой. Здание богато декорировано
лепниной. Наверху на главном фасаде
стоят два одинаковых бюста заказчика
особняка Ивана Харитоненко — так Павел Иванович решил увековечить память
об отце.
Внимание входящего неизменно обращала на себя ручка на входной двери,
как своеобразное предзнаменование экстравагантного интерьера. Она выполнена
в виде собаки, держащей кость за один
конец, а за другой держится рыба. Вестибюль и лестница, куда гости попадали
в первую очередь, выполнены в готическом стиле. Шехтель имел особое пристрастие к средневековому декору. В готическом стиле выполнена и входная дверь,

и островерхие деревянные дверные проемы, и кресла с высокими спинками.
Композиционным центром дома явилась парадная лестница, ведущая в помещения второго этажа. На ее дубовых
перилах мы видим двух геральдических
существ, это орел и дракон. На панели
с левой стороны лестницы есть дата постройки дома «1893».
Слева от входной двери расположен
большой зал-гостиная, служивший столовой. Долгие годы, с тех пор как дом был
отдан под британскую миссию, этот зал
был разделен на три рабочих кабинета.
Затем, когда посольство переехало в новое здание, комнату восстановили в первоначальных объемах и отреставрировали. Подлинная мебель первого этажа
не сохранилась. Главное украшение столовой — великолепный, богато декорированный камин. У камина находится дверь,
ведущая в библиотеку. Семья Харитоненко обладала уникальными печатными изданиями и коллекцией рукописных книг.
Библиотека имеет антресольный этаж
в виде небольшого балкона.
Напротив зеленой столовой, то есть
направо от входной двери, находится
готическая гостиная, предназначенная
для ожидания посетителей. Здесь также
очень хорошо виден шехтелевский стиль.
И опять здесь главное украшение — камин, на стенах висят картины прерафаэлитов.
«Площадка второго этажа предстает
маленькой уютной гостиной с камином.
Не задержаться здесь невозможно, так
хочется разглядывать стрельчатые завершения каминного свода и переплетенные
потолочные балки, образующие глубокие кессоны. От развешенных по стенам
лестничного холла гобеленов веет средневековьем. Они долгое время считалась
работой XVII века. Только при последней реставрации выяснилось, что гобелены были выполнены одновременно

276

Особняк Харитоненко
со строительством дома — но во французских мастерских, которые с XVI столетия занимались изготовлением гобеленов.
На втором этаже — анфилада парадных залов. Кессонированные потолки с деревянными балками и резные стеновые
панели обеспечивают стилевое единство,
но каждая комната имеет свои особенности» (Сайт «Шагаю по Москве», В. Сутормин, https://moscowsteps.com / osobnyakkharitonenko).
В основном залы сохранились неизменными со времен Харитоненко.
Открывает анфиладу бывшая Картинная галерея, а ныне Парадная столовая.
Для отделки собственной художественной галереи Харитоненко не поскупился. Для этого был специально приглашен
французский художник Франсуа Фламенг.
Он расписал потолочный плафон, на котором изображены играющие музыканты
и прогуливающаяся в саду публика. Его
кисти принадлежат и два очаровательных
картуша над дверями галереи.
Надо сказать, Павел Иванович прославился и как благотворитель, и как один
из крупнейших коллекционеров живописи. О нем говорили: «Богат как Крёз,
щедр как Меценат». Его собрание включало в себя работы Кипренского и Боровиковского, а также современников хозяина
коллекции — Крамского, Сурикова, Репина, Шишкина, Верещагина, Васнецова,
Поленова, Рериха, Малявина, Коровина,
Айвазовского… Жемчужиной собрания
живописи считалась картина «Неизвестная» (1883) кисти Крамского. Впрочем, новые тенденции хозяин не жаловал, так
что в его собрании зарубежной живописи не было импрессионистов, а в отечественной — таких авторов как Врубель
или Борисов-Мусатов. А еще в собрании
Харитоненко была и богатейшая коллекция икон. В 1911 году художник и коллекционер Илья Остроухов привозил
к Харитоненко находившегося в Москве

художника Анри Матисса специально,
чтобы тот взглянул на иконы. В настоящее время картины из бывшей коллекции Харитоненко находятся в Третьяковской галерее, Государственном музее
изобразительных искусств имени Пушкина и других собраниях.
Сейчас картины в этом зале — это работы известных английских художников
Д. Хейтера, Л. Филдса, У. Луэллина. Это
копии старинных парадных портретов,
специально выполненные для британских посольств. Король Георг V на одном
из портретов настолько похож на своего
двоюродного брата Николая II, что это
всегда вызывает непритворное удивление российских гостей.
Самое величественное помещение
в доме — использовавшийся для торжественных приемов и танцев Белый
зал, освещенный тремя окнами с видом
на Кремль. Огромная хрустальная люстра помпезно красуется в центре. Стены в зале цвета слоновой кости, и лепной
потолок богато декорированы позолотой
и барельефами, изображающими античные мифологические сюжеты. Здесь находятся две картины из коллекции хозяина,
это пейзажи известного французского художника второй половины XVIII века Юбера Робера, привезенные Павлом Ивановичем Харитоненко из Парижа в 1911 году.
Органично дополняют общий стиль также приобретенная еще Павлом Ивановичем бело-золотая мебель с египетскими
мотивами. Прекрасен паркет из ценных
пород дерева, похожий на роскошный
ковер с орнаментом в центральном круге и расходящимися в стороны ромбами.
Вера Андреевна Харитоненко была страстной любительницей музыки. В особняке
часто устраивались концерты, на которых
выступали Федор Шаляпин и Александр
Скрябин. Белый рояль фирмы Данеманн
был перевезен Айви Литвиновой из другого особняка в 1920-х.

277

За посольскими дверьми
Вдоль парадного фасада также анфиладой еще две гостиных — Красная
и Синяя. Первая — с выходом на балкон, откуда открывается чудесный вид
на Кремль. Наверняка Шехтель бывал
во французском замке Блуа. Ведь камин
в Красной гостиной абсолютно такой, как
в спальне Маргариты Наваррской из этого замка: с изображениями саламандры
и дикобраза — эмблемами Франциска I
и Людовика XII.
Мебель гостиной работы мастерской
Гамбса тоже сохранилась, и она помнит
всех именитых гостей дома.
За Красной гостиной следует Синяя
(или Голубая) гостиная. Она также выполнена в неоготическом стиле. Ее оживляют забавные деревянные гномы, примостившиеся над дверными наличниками
в таких позах, будто готовы спрыгнуть на
плечи входящих гостей.
Потолок здесь не просто деревянный
кессонированный, а еще и с орнаментами в углублениях. А камин здесь просто
нереальный, с резными изображениями
рыцарей в латах и всадников на вздыбленных конях.
Владелец особняка, Павел Иванович
Харитоненко, был одним из богатейших людей Российской империи начала
XX века. Он сумел поднять семейное дело
на новую высоту.
«В ночь на 13 июня 1914 года Павел
Иванович скончался, оставив после себя
состояние в шестьдесят миллионов рублей и созданное отцом предприятие. Продолжить семейное дело предстояло Ивану
Павловичу Харитоненко, студенту Московского университета. По плечу ему эта
ноша оказалась бы или нет, сказать сложно, поскольку и двух месяцев не прошло
после кончины отца, как началась война,
а потом грянула революция (…).
Национализированный особняк Харитоненко спасло от разграбления только то, что в нем расположилась датская

миссия Красного Креста — единственная
в то время международная организация,
которая в охваченной Гражданской войной стране могла хоть как-то защищать
интересы иностранных граждан. С точки зрения чекистов, деятельность подобных организаций не внушала доверия,
так что датчане пробыли здесь недолго»
(Сайт «Шагаю по Москве», В. Сутормин,
https://moscowsteps.com / osobnyak-kharitonenko).
В 1919 году особняк был передан Наркомату иностранных дел. Здесь были
устроены квартиры его высокопоставленных сотрудников, в частности жили
заместитель наркома Максим Литвинов
и его жена Айви, англичанка по происхождению. Она прививала художественный
вкус детям тем, что заставляла их раскрашивать акварелью настенные гобелены, или узор инкрустированного паркета в танцзале, или лепнину!
Главный дом часто использовался
для приемов иностранных гостей. Здесь
останавливались писатель Герберт Уэллс,
кузина Уинстона Черчилля — скульптор
Клэр Шеридан, один из военных лидеров
Турции Энвер-паша, американский бизнесмен Арманд Хаммер, знаменитая танцовщица Айседора Дункан.
В 1924 году Великобритания стала первой значимой иностранной державой,
признавшей новое советское правительство. Посольство Великобритании разместилось в особняке в 1931 году, когда
по мере развития отношений между нашими странами его штат увеличился настолько, что прежняя резиденция на Поварской стала слишком тесной.
В октябре 1944 года посетивший Москву Уинстон Черчилль пригласил сюда
на обед Сталина. Вождь принял приглашение. Его безопасность обеспечивало такое количество сотрудников НКВД в форме и с оружием, что заместитель наркома
иностранных дел Андрей Вышинский

278

Особняк Харитоненко
не удержался от иронии: «Как видно,
Красная Армия одержала еще одну победу — она заняла британское посольство».
К концу 1940-х отношения между странами стали довольно холодными. Например, на прием по случаю дня рождения
короля явились только 7 из 300 приглашенных. Однажды жена Дэвида Келли
(посол в 1949 – 1951 годах) обнаружила
на чердаке запертую комнату. Она потребовала ее открыть и была поражена, увидев в полной темноте ряды куриц на насесте. Оказалось, что дворецкий посла
занимался продажей яиц другим дипломатам, так как в Москве ощущался недостаток продуктов.
Всё изменилось после смерти Сталина.
В июне 1953 года посол дал бал в честь
коронации Елизаветы II, на него пришли сотни людей: дипломаты, артисты,
писатели. Этот бал, продолжавшийся всю
ночь, стал своеобразным рубежом.
В 1954 году посольство впервые посетил Никита Хрущев.
Отношения немного ухудшились после Суэцкого кризиса 1956 года. Участники шумных демонстраций «советских трудящихся» даже разбили несколько окон
в посольстве. Впрочем, подобные инциденты были заранее спланированы советскими властями. Стоящий на дежурстве милиционер сказал послу Уильяму

Хейтеру, что демонстрация должна закончиться через 20 минут!
В 1959 году Гарольд Макмиллан стал
первым английским премьер-министром,
посетившим СССР в мирное время. Тогда же Хрущева пригласили в посольство,
он стал последним советским лидером,
присутствовавшим там на обеде. Следующим после него стал Михаил Горбачев,
но он посетил посольство в 1992 году,
когда уже не был у власти.
Здесь останавливались английские
премьер-министры: Гарольд Вильсон, Маргарет Тэтчер, Джон Мейджор. А начиная
с 1973 года, впервые после революции,
в Советский Союз начинают приезжать
члены британской королевской семьи:
герцог Эдинбургский, герцог Глостерский,
принц Эдвард, принцесса Анна, принцесса Диана, а в октябре 1994 года — королева Елизавета II.
В 1997 году для Посольства Великобритании в Москве стал строиться новый современный комплекс на Смоленской набережной, который был открыт в мае
2000 года. Особняк на Софийской набережной остался резиденцией английского посла. По оценке много повидавшей
королевы Великобритании Елизаветы II,
«Особняк на Софийской набережной — самая красивая британская резиденция
в мире».

279

Тайны посольских особняков

Вестибюль в готическом стиле

Деталь парадной лестницы
280

Особняк Харитоненко

Дракон на парадной лестнице

Столовая на первом этаже
281

Тайны посольских особняков

Столовая на первом этаже

Фрагменты камина в столовой
282

Особняк Харитоненко

Фрагменты камина в столовой

Библиотека
283

Тайны посольских особняков

Библиотека

Готическая гостиная
284

Особняк Харитоненко

Роспись потолочного плафона парадной столовой,
художник Франсуа Фламенг

Панно над зеркалом парадной столовой, художник Франсуа Фламенг
285

Тайны посольских особняков

Картуши над дверьми парадной столовой, художник Франсуа Фламенг

Белый зал
286

Особняк Харитоненко

Белый зал

Паркет Белого зала
287

Тайны посольских особняков

Замки дверей Белого зала

Красная гостиная
288

Особняк Харитоненко

Камин с саламандрой и дикобразом

Деталь камина Красной гостиной

Деталь камина Красной гостиной
289

За посольскими дверьми

ДОМ ИГУМНОВА
Большая Якиманка улица, дом 43. Архитектор Поздеев, 1888 – 1895,
русский стиль. Реставрация 2010 – 2014. Резиденция посла Франции.
Уникальный терем в русском стиле на Якиманке.

Карта приведена на стр. 272 – 273

290

Дом Игумнова

лица Большая Якиманка получила свое немного странное название
еще в XVI веке в честь придела Благовещенской церкви, впервые упомянутой
в 1493 году и снесенной в 1969 году,
в связи с созданием правительственной
трассы из аэропорта Внуково до Кремля.
Этот придел назывался в честь родителей
Богородицы — Иоакима (народная форма — Яким) и Анны. На этой улице стоит удивительный терем, привлекающий
внимание своей красотой и необычностью. Его окружают многочисленные легенды, а судьба его владельца могла бы
стать темой увлекательного сериала.
Раньше на этом месте стоял каменный
дом купцов Крашенинниковых, который
в 1851 году был куплен женой петербургского купца Верой Игумновой.
«В 1888 году ее наследник, Николай
Васильевич Игумнов, подал прошение
о строительстве нового каменного дома.
Игумнову был необходим дом, отвечающий его солидному положению в обществе: он был одним из директоров
и владельцев основанной еще в начале
XVIII века Ярославской Большой мануфактуры и нуждался в представительном
доме в Москве, промышленном и торговом сердце России.
Выбор места у многих вызвал недоумение. В те времена этот район не отличался респектабельностью и считался
непрестижным. Убогие фасады соседних
домов могли испортить любой архитектурный замысел. Однако Николай Игумнов объяснил свой выбор тем, что сам
родился и вырос в этих местах. Впрочем, не исключено, что промышленник
намеренно хотел построить свои апартаменты в достаточно уединенном месте, вдали от любопытных глаз» (https://
mosday.ru / forum / viewtopic. php?t=1540&y
sclid=mfqoifwccy887288165).
«Для разработки проекта и строительства особняка Игумнов пригласил земля-

ка — молодого и талантливого зодчего
Николая Ивановича Поздеева, занимавшего в то время должность городского
архитектора Ярославля. Николай Поздеев
не был известен за пределами Ярославля,
но привлек к себе внимание Игумнова
своей приверженностью к двум стилям:
„русскому“ (одному из направлений в господствовавшей тогда эклектике) и разновидности классицизма, так называемому
„стилю Людовика XV“. Оба стиля импонировали Игумнову, который, с одной стороны, почитал себя русским патриотом,
а с другой, как и всякий купец, тяготел
к помпезной роскоши, „чтобы как в Париже“» (сайт ГлавУпДК, https://mansions.
updk.ru / mansions / 32097 / ).
Добавлю: Поздееву в то время было
33 года. В «русском стиле» он проектировал церкви, а в «стиле Людовика XV»
строил купеческие дома. Игумнов попросил архитектора сделать такой дом, чтобы он удивил всю Москву, пообещав,
что в средствах нужды не будет. Предполагалось, что в архитектуре соединятся оба
любимых стиля Поздеева, но „русский
стиль» будет преобладать. Надо заметить,
что прямо у Кремля было выстроено несколько достойных зданий в этом стиле
(Исторический музей, Московская городская дума, Верхние торговые ряды), однако особняк Игумнова по праву может
считаться вершиной стиля!
Отдельные элементы декора были взяты из церковной архитектуры Москвы
и Ярославля, в которых прекрасно сочетались кирпич, камень и многоцветные изразцы. Эти изразцы были изготовлены на знаменитом тверском заводе
М. С. Кузнецова по рисункам художникакерамиста С. И. Масленникова. Как говорили, на особняк был потрачен миллион рублей, громадная по тем временам
сумма.
Особняк получился очень красивым. В средней части дома возвышается

291

За посольскими дверьми
двухуровневый терем с высокой четырехскатной кровлей, покрытой ажурной кованой решеткой. Ряды декоративно выполненных карнизов расположены чуть
ниже и размещены один под другим.
Под ними устроены пять арочных оконных проемов, украшенных свисающими
гирьками (такой архитектурный элемент
характерен для зодчества XVII века). Кокошники над окнами и царское крыльцо создают иллюзию государева терема.
Архитектор сумел собрать в единое
целое различные декоративные детали
и формы: островерхие шатры, арки в форме сводов, различные колонны и даже
колоколенки. Результат получился гармоничным, хотя и немного массивным.
Особняк без внутренней отделки был
закончен к 1893 году и стал последней работой архитектора Николая Поздеева. Еще
до окончания работ здание подверглось
резкой критике со стороны искусствоведов и архитекторов. Масла в огонь подлил
и сам Игумнов, отказавшийся оплатить
превысившие смету затраты. Возникла
даже легенда, что архитектор не выдержал позора, бросил фразу, что в доме всегда будет пусто, и покончил жизнь самоубийством. Однако в реальности все было
совсем не так, хотя тоже весьма печально. Спустя три года после начала строительства дома Николай Поздеев заболел
туберкулезом и вынужден был оставить
службу, так что отделку дома заканчивал
его младший брат Иван. Еще через два
года умерла от этой болезни его жена,
а в 1893 году умер и сам зодчий.
Скорее всего, истинной причиной неприятия особняка московскими архитекторами было их уязвленное самолюбие.
Представьте только: никому не известный, провинциальный архитектор посмел построить нечто невиданное! Однако со временем споры вокруг особняка
утихли, а теперь без него мы не представляем архитектуры Москвы XIX века.

После смерти Николая Поздеева для
оформления интерьеров были приглашены его младший брат Иван Поздеев
и известный архитектор Петр Бойцов.
Внутри расположилось около сорока помещений, среди которых были несколько столовых, аванзал с парадной лестницей, большая и малая гостиные. Однако
лишь отдельные помещения продолжили тему внешнего оформления в русском
стиле.
Полностью особняк был завершен
только в 1895 году. Дом сразу привлек
внимание горожан и стал известен
как пряничная шкатулка или чудо-терем.
О нем говорили, его обсуждали, к нему
приходили, чтобы посмотреть. Именно
такая бесплатная реклама и требовалась
купцу. Легенды об особняке распространялись быстро.
Одна из историй рассказывает о том,
что купец поселил в доме свою возлюбленную. Сам он жил в Ярославле, а в столицу приезжал наездами. О своих приездах обычно предупреждал через слугу.
Однажды он приехал без предупреждения
и застал девушку с молодым человеком.
Незваного гостя купец выгнал, а несчастную заживо замуровал в стене. С тех пор
ее призрак якобы бродит по залам особняка. Эта легенда жива до сих пор, и многие гости посольства интересуются, в какой именно стене замурована неверная
любовница!
Другая история связана с большим балом, который состоялся в 1901 году. Чтобы удивить гостей, Николай Васильевич
усыпал пол танцевального зала золотыми червонцами. Гости весело танцевали,
но среди них оказался бдительный патриот, который заметил, что гости топчут золотое изображение царя. На следующий
же день он донес в Петербург. Николай II
якобы был очень рассержен и распорядился выслать провинившегося купца
из Москвы на Кавказ.

292

Дом Игумнова
Неизвестно, насколько правдива эта
история, но Игумнов действительно уехал
из Москвы в 1901 году на абхазское побережье. Тогда оно было мертвой зоной, не пригодной для нормальной жизни: гиблое, заболоченное место с тучами
малярийных комаров и ядовитых змей.
Он наладил там рыболовецкий промысел, осушил болота, завез плодородную
кубанскую землю и ярославских коров,
вырастил мандариновый сад. Игумнов
полностью изменил эти гиблые земли
и наладил массовые поставки мандаринов в центральную часть России. Так что
именно благодаря ему мандарины стали
для нас привычным угощением на Рождество и Новый год!
Что касается особняка в Москве, то
Игумнов его не продал. Без хозяина он
стоял заколоченным с 1901 года до самой
революции.
«После революции особняк был конфискован и передан фабрике Гознак для
устройства клуба для рабочих. Над великолепным памятником архитектуры нависла угроза если не немедленного уничтожения, то больших переделок.
В 1924 году фабричный комитет решил
разломать стены в парадной части дома,
чтобы повысить „вместительность аудитории“. Но произошло то, что хочется
без преувеличения назвать чудом. Нашелся смелый человек, воспрепятствовавший разрушению интерьеров — участковый архитектор Замоскворецкого района
С. Титов. (…). Дом не стали перестраивать, и он сохранился до наших дней
без больших перемен (книга La Maison
Igoumnov / Дом Игумнова, 1993).
В 1925 году в доме Игумнова начала
работать лаборатория по изучению мозга скончавшегося вождя Ленина. Потом
лаборатория стала Институтом мозга,
в котором изучали мозги и других знаменитостей, в частности Владимира Маяковского.

В мае 1937 года по рекомендации Литвинова Сталин принял решение о передаче здания французскому посольству.
Для реконструкции особняка прибыли архитекторы из Парижа. В августе 1937 года
главный архитектор французского правительства Бодуэн в докладной записке
министру написал: «Это здание уникально в своем роде. Снаружи оно хочет казаться русским. Своим характером оно
во всем противостоит нашим привычным представлениям: несмотря на это,
такое как оно есть, оно должно быть оценено по достоинству, как свидетельство
смелого и искреннего художественного поиска. Нельзя найти способ его переделать
без того, чтобы не показаться смешным,
вмешиваясь в его старинный облик». Через год, в мае 1938, был подписан договор аренды. Посольство размещалось
здесь в течение сорока лет. В 1979 году,
после переезда посольства в новое здание
поблизости, особняк Игумнова стал официальной резиденцией посла Франции.
Парадное крыльцо украшают красивые резные двери. Кованая решетка ограждает особняк, столбы ограды украшены
изразцами. Слева от входа можно увидеть
мемориальную доску, которая напоминает о событии 9 декабря 1944 года, когда
глава Временного правительства Франции
генерал Шарль де Голль вручил награды
летчикам эскадрильи «Нормандия-Неман».
Добавим: в тот день он наградил и некоторых советских воинов, включая маршала Василевского. Де Голль посещал особняк еще раз в 1966 году, а также здесь
были другие президенты Франции: Жорж
Помпиду, Валери Жискар д’Эстен, Франсуа Миттеран, Жак Ширак.
Первый этаж традиционно занимали
служебные помещения, тут находилась
кухня, жила прислуга. С парадного крыльца гости попадали в переднюю. Надо отметить, что передняя на первом этаже,
парадная лестница на второй этаж, холл

293

За посольскими дверьми
уже не несут русского стиля, они по-своему уютны.
Первое помещение, которое нам показали, Большая столовая. Четыре окна выходят во двор. Сверху закругленные своды, характерные для России XVII века,
но здесь они не расписаны. Интересно,
что если отодвинуть занавеску в столовой, то на стене можно увидеть фрагмент
росписи. Во время реставрации решили
не расписывать всю столовую, поскольку
не были уверены, является ли этот фрагмент первоначальным или был добавлен
позже. Стены столовой украшены картинами, среди которых выделяется работа
венецианского живописца Пьеро Либери.
Затем нам показали залы парадной анфилады. Конечно, особняк не ограничивается только ею. В нем более сорока комнат, предназначенных для жизни семьи,
деловых встреч, отдыха, досуга, образования и уединения. А в парадных интерьерах проводятся дипломатические приемы, коктейли, ужины, концерты и даже
модные дефиле.
Малая столовая — угловая комната,
она самая дальняя от лестницы. Необычность этой столовой заключается в том,
что она состоит из двух частей. Большая
часть — это собственно столовая с зеркальными стенами. Но еще здесь есть
небольшой альков с выходом на балкон,
отделенный от столовой зоны стеной
с аркой. По всему зданию на подоконниках и столиках расставлены скульптуры,
вазы, часы.
Из Малой столовой мы переходим
в Малую гостиную. Отделка Малой гостиной выполнена в стиле Людовика XV
в его форме, применявшейся в интерьерах конца XIX века. Это уже практически дворцовый интерьер. Картины, гобелены, статуэтки. Кстати, те, кто смотрел
британский сериал «Война и мир», могли видеть Наполеона в 1812 году в интерьерах особняка Игумнова. Французы

второго этажа выполнены в стиле русского теремного зодчества. Вестибюль имеет
характерные для теремов закругленные
своды, которые вместе со стенами полностью расписаны яркими орнаментами.
Полы выложены красивой плиткой, создающей впечатление ковра. Наверх в жилую часть ведет парадная лестница. Два
окна напротив друг друга состоят из ромбов цветных стекол и имитируют слюдяные окна теремов.
На втором этаже напротив лестницы
находится красивая дверь, ведущая в самый большой зал особняка, с которого
начинается парадная анфилада, расположенная вдоль главного фасада. В холле
второго этажа есть выход на балкон, расположенный по главному фасаду. На противоположной стене находятся две двери,
между ними стоит комод. Одна из этих
дверей ведет в приватную часть, где мы
не были. Другая дверь ведет в коридор,
который отделяет анфиладную часть
от помещений, расположенных вдоль
дворового фасада. В нее мы и вошли.
На этом «русская сказка» заканчивается.
Дальше нашему взору предстал совсем
иной стиль, напоминающий позднее барокко. Возможно, кто-то будет разочарован, ожидая увидеть и внутри исключительно русский стиль. Причина такого
различия может быть разной: например,
изменение вкусов заказчика или же архитектор просто не успел завершить проекты интерьеров, и их доделывали другие мастера. Впрочем, полагаем, что все
так и было задумано. В то время многие
особняки имели комнаты, оформленные
в разных стилях. Примеров тому в столице немало: особняки Стахеева, Смирнова,
Берга, Черткова, Замятина — Третьякова…
Каждый хозяин стремился выделиться. Гостей уже сложно было удивить готикой
и мавританским стилем, поэтому на помощь пришел исконно русский стиль.
И хотя коридор и обе столовые особняка

294

Дом Игумнова
разрешили съемку, и режиссер решил,
что Наполеон будет отлично смотреться
в интерьерах резиденции посла Франции,
построенной через 80 лет после наполеоновского нашествия!
Главный и самый красивый зал особняка — Большая парадная гостиная.
Просторный зал освещен пятью окнами
в глубоких арочных проемах. Вдоль стен
цвета слоновой кости расположены пилястры с пышными капителями. Изображение лиры на потолке и на дверях указывает на предназначение зала — балы,
концерты. Декор потолка великолепен:
крылатые амуры поднимают занавесы
над медальонами с профилями деятелей
русского Просвещения и российской истории, полулежащие нимфы в ниспадающих одеждах держат в руках золоченые лиры, плафон обрамляют лепные
цветочные гирлянды. Мало кому известно, что на медальонах зала можно найти поэта Пушкина, композитора Глинку,
полководца Суворова. Мебель здесь выполнена в стиле Людовика XV. В Большом
зале французы разместили два огромных
фламандских гобелена XVII века из большой серии, со множеством деталей. Сюжеты их связаны с двумя знаками зодиака — Рыбами и Раком. Раньше эти
гобелены украшали посольство Франции

в Санкт-Петербурге, куда их привезли
в 1890 году. Из Большой гостиной можно попасть в Малую гостиную (мы оттуда входили), вторая дверь ведет в коридор,
третья — в холл и на лестницу, ведущую
на первый этаж.
Большая гостиная традиционно служит местом для различных приемов. Самые значительные из них состоялись
в 1966 году, во время исторического визита в СССР президента Франции Шарля
де Голля. Сначала генерал принял здесь
главных руководителей страны — Генерального секретаря ЦК КПСС Брежнева,
Председателя Совета Министров СССР Косыгина, Председателя Президиума Верховного Совета СССР Подгорного. А через два
дня он лично встречал у порога гостиной
четыре сотни приглашенных. Здесь собрался весь цвет Советского Союза: члены
Политбюро, депутаты, министры, 14 советских маршалов, редакторы «Правды»
и «Известий», директор ТАСС, космонавты
Гагарин и Терешкова, писатели Симонов
и Твардовский, поэты Евтушенко и Вознесенский, музыканты Рихтер и Ростропович и даже Патриарх Алексий!
Дом Игумнова произвел на нас с женой огромное впечатление. Трудно вообразить, как живется послу в подобных
покоях!

295

Тайны посольских особняков

Парадный вход

Лестница на второй этаж

Дверь на втором этаже
296

Дом Игумнова

Дверь на втором этаже

Скульптура, фрагменты стены
и пола

Фрагмент холла второго этажа
297

Тайны посольских особняков

Фрагмент холла второго этажа

Фрагмент росписи в русском стиле
298

Дом Игумнова

Фрагмент интерьера Большой
столовой

Росписи в русском стиле над лестницей
299

Тайны посольских особняков

Фрагмент интерьера Большой столовой

Фрагмент интерьера Большой столовой
300

Дом Игумнова

Малая гостиная

Малая гостиная
301

Тайны посольских особняков

Большая парадная гостиная

Фрагменты интерьера Большой гостиной
302

Дом Игумнова

Фрагменты интерьера Большой гостиной

Фрагменты интерьера Большой гостиной
303

Тайны посольских особняков

Люстра в Большой гостиной

Медальон с портретом Пушкина в Большой гостиной
304

Дом Игумнова

Лепное украшение

Скульптура в парадном зале
305

За посольскими дверьми

ОСОБНЯК КОРОБКОВОЙ
Пятницкая улица, дом 33 – 35. Архитекторы Кекушев, Шуцман. 1866,
1871 – 1875, 1894, 1899. Стиль эклектика. Реставрация 2013 – 2015.
Посольство Ганы.
Этот особняк прозван «хамелеоном» за свою способность менять цвет.

Карта приведена на стр. 272 – 273

306

Особняк Коробковой

ятницкая улица получила название
от церкви Параскевы Пятницы, которая стояла на месте нынешнего вестибюля станции метро «Новокузнецкая»
и была снесена в 1930-е годы. С конца
XVII — начала XVIII века на этой улице
постепенно стали появляться дворы людей зажиточных и богатых. Многие купцы
в XVIII – XIX веках, желая продемонстрировать свое богатство, нанимали ведущих
архитекторов своего времени и строили здесь шикарные усадьбы и особняки.
Современный облик особняка Коробковой на Пятницкой сложился в результате многочисленных перестроек. Особняк
был построен в 1866 году и первоначально представлял собой каменный двухэтажный жилой дом с семью окнами
и двумя парадными входами. Этот первый дом принадлежал егорьевскому купцу П. А. Тугаринову и по его заказу был
расширен в 1871 – 1875 годах.
Масштабная перестройка здания
в 1894 году была осуществлена по заказу нового владельца, личного почетного
гражданина Трифона Ивановича Коробкова и его супруги Ольги Петровны. Купец
был известным в Москве предпринимателем, представителем финансово-биржевых кругов, владел собственным бумажным производством и кирпичным
заводом в Верхних Котлах. Он также интересовался искусством и активно поддерживал молодых художников. В качестве
архитектора был приглашен малоизвестный тогда Лев Николаевич Кекушев, впоследствии ставший одним из лучших мастеров московского модерна.
«Кекушев спроектировал и осуществил масштабную перестройку здания.
К основному объёму дома были добавлены пристройки с северной и восточной сторон, изменившие его планировку и архитектурный облик. Дом получил
асимметричный выразительный силуэт,
богатый лепной декор в стиле эклектики

с элементами барокко». (сайт «Узнай Москву», https://um.mos.ru / houses / osobnyak_
korobkovoy / )
К 1896 году работы были завершены,
обновленный особняк получил многочисленные похвалы в прессе и был признан
одним из лучших творений архитектора.
Первый этаж особняка получил рустованную отделку. Композицию венчала
башенка-фонарик с фигурным чешуйчатым куполом и кованым гребнем. В целом внешний вид здания демонстрирует
характерные авторские приемы раннего периода творчества Кекушева: асимметричную планировку, смешение архитектурных стилей, символизм декора,
внимательность к деталям и проработке
интерьера. Личный почерк зодчего читается также в многообразии окон, ведь он
обожал разновеликие окна.
Внимание привлекает несколько любопытных деталей. В верхней части эркера кадуцей — жезл бога Меркурия,
покровителя торговцев и предпринимателей. На фронтоне эркера можно увидеть
симпатичных кариатид, символическое
назначение которых — поддерживать
коммерческую деятельность владельцев
и «равновесие» в домашних делах. Над окнами первого этажа находятся женские
маски, которые напоминают портрет хозяйки этого особняка Ольги Коробковой
работы художника Герасимова.
Конечно же, Лев Кекушев не забыл
оставить свой фирменный знак в виде
изображения льва. На фасаде особняка
между окнами, как грозные стражи, установлены скульптуры грифонов со львиной мордой, а на куполе с четырех сторон — маски львов.
«Через пять лет, в 1899 году, архитектор
Сергей Шуцман, работавший помощником Льва Кекушева, пристроил с южной
стороны двухэтажный объём, выполненный в том же стиле, что и основное здание. Он не изменял первоначальную

307

За посольскими дверьми
отделку фасада, а лишь продлил её на новую часть здания, сохранив общий облик
особняка» (сайт «Узнай Москву», https://
um.mos.ru / houses / osobnyak_korobkovoy / ).
После смерти Трифона Ивановича дом
перешел к его супруге — Ольге Петровне Коробковой. После революции особняк был национализирован. В основном
до 1930-х этот роскошный особняк пустовал, пока сюда не въехал президент
Академии наук СССР Александр Петрович Карпинский. Здесь он жил до своей
смерти в 1936 году. С 1936 по 1945 год
здесь жил его преемник на посту президента Академии Владимир Леонтьевич
Комаров. После Второй мировой войны
здание арендовал Институт истории искусств. С 1960-х до 2013 года в особняке располагалось посольство Танзании.
В 2013 году оно было переведено в дом
Позднякова на Большой Никитской.
К этому времени особняк естественным образом обветшал и нуждался в ремонте. В 2013 – 2015 годах была проведена реставрация. В ходе работ был раскрыт
фрагмент первоначальной окраски фасада: выяснилось, что дом был окрашен
в лилово-чернильный цвет, который

при ярком солнечном свете переходит
в сиреневый. В ходе реставрации уникальный для столицы цвет был восстановлен, так что особняк получил неофициальное прозвище «хамелеон». После
реставрации особняк долгое время стоял
пустым, а с 2022 года его занимает посольство Ганы.
Парадный вход в особняк находится
в башне-фонаре. На наш взгляд, наиболее
впечатляющий интерьер расположен сразу при входе в особняк, в парадном вестибюле. Здесь нам предстает всё богатство
отделки: внизу находится мраморный камин с зеркалом; вестибюль украшает дугообразная лестница с изящным кованым
ограждением; на втором этаже вестибюля располагается витраж с изображением
цветов (гвоздика и чертополох). С другой
стороны витража расположена комната
хозяйки, из нее можно попасть в гостиную со стенами белого цвета, потолок
которой украшен пышной лепниной. Будуар хозяйки оформлен в стиле рококо.
Парадная столовая отделана темным деревом и вставками с набивным орнаментом. В особняке сохранились также резные двери и оконные рамы.

308

Особняк Коробковой

Предполагаемый портрет Коробковой
309

Тайны посольских особняков

Лестница в парадном вестибюле

Фрагмент вестибюля

Витраж

Скульптура в вестибюле
310

Особняк Коробковой

Гостиная

Столовая
311

За посольскими дверьми

ОСОБНЯК УРУСОВОЙ
Новокузнецкая улица, дом 12 – 14. Архитектор Рерберг, 1912,
стиль эклектика. Посольство Индонезии.
Мезонин главного фасада напоминает нам о старой Москве.

Карта приведена на стр. 272 – 273

312

Особняк Урусовой

«Муж Натальи Васильевны, Семен Никитич Урусов, был потомственным почетным гражданином, купцом 1 гильдии
и попечителем Бахрушинской больницы
в Сокольниках. Урусовы сначала жили
на Покровке, в районе Лялина переулка,
потом перебрались в Замоскворечье. Кузнецкая улица была выбрана, по всей видимости, не случайно — рядом, в доме
№ 25, жил Константин Петрович Бахрушин, а на Лужнецкой улице (сейчас — ул.
Бахрушина) — Алексей Александрович
Бахрушин. Оба — двоюродные братья
Н. В. Урусовой.
С. Н. Урусов скончался в 1915 году, а два
года спустя, когда начались смутные времена, Наталья Васильевна эмигрировала
во Францию, где прожила до самой своей
смерти в 1938 году». (сайт «Узнай Москву»,
https://um.mos.ru / houses / osobnyak_n_v_
urusovoy / )
Работая над проектом здания, Рерберг
пытался совместить традиции классического зодчества послепожарной Москвы
и эстетику эпохи модерна. Однако единственная дань классике — отделка стен
рустом и мезонин над центром главного фасада. Вся остальная архитектура родом из XX столетия. Это расположение
оконных проемов, принципы ордерного построения стены, декоративные детали — пилястры, вазоны, различные
лепные гирлянды.
На уровне первого этажа устроена
круглая ниша-медальон, где поставлена
скульптурная женская головка, возможно,
это портрет самой владелицы дома. Боковой фасад украшает трехгранный эркер
с верхним остеклением. Парадные комнаты находились внизу, а жилые — наверху, включая мезонин. Убранство всех помещений было простым и в то же время
не лишенным изящества.
После Октябрьской революции особняк был национализирован и отдан
под размещение советских учреждений.

овокузнецкая улица получила свое
название в советский период, до
1922 года она звалась просто Кузнецкой.
Советское переименование в этом случае
не носило идеологического смысла, оно
лишь уточняло, что прежде здесь располагалась Новая Кузнецкая слобода, куда
переселили кузнецов, ранее обитавших
ближе к центру города, за Яузой.
Заказчица особняка — Наталья Васильевна Урусова, архитектор — Иван
Иванович Рерберг. По образованию он
был военный инженер и архитектором
себя не считал, а подписывался всегда
«инженер Рерберг».
«Начав свою деятельность в качестве
помощника Клейна при возведении Музея изобразительных искусств на Волхонке, Рерберг затем был соавтором здания
Киевского вокзала и автором проекта
Центрального телеграфа в Москве. В его
проектах рациональная, функционально обусловленная планировка сочетается с декорацией фасадов в духе архитектуры русского классицизма.
Владелица особняка происходила
из семьи известных московских купцов
Бахрушиных. Ее отец — Василий Алексеевич — был одним из трех братьев
Бахрушиных, унаследовавших от своего
отца небольшую кожевенную фабрику
и превративших ее в „Товарищество кожевенной и суконной мануфактур Алексея Бахрушина и сыновей“, одну из крупнейших фирм дореволюционной России.
Бахрушины славились своей благотворительностью: на их средства были построены больница для хронических больных и дом призрения в Сокольниках, дом
бесплатных квартир на Софийской набережной, сиротский приют для мальчиков в 1-м Рижском переулке. Ежегодно
они жертвовали немалые деньги и другим благотворительным заведениям»
(сайт ГлавУпДК, https://mansions.updk.
ru / mansions / 32106 / ).

313

За посольскими дверьми
С 1954 года здесь располагается посольство Индонезии. С помощью моих фотографий вы имеете возможность заглянуть внутрь. Внутренняя обстановка

не сохранилась, однако интересным элементом являются люстры 1930-х годов.
Подобные использовались в Московском
метрополитене.

314

Особняк Урусовой

315

Тайны посольских особняков

316

Особняк Урусовой

317

За посольскими дверьми

ДОМ КУЛЕШОВА
Большая Ордынка улица, дом 72. Архитектор неизвестен, 1830, стиль
классицизм. Посольство Аргентины.
Типичный послепожарный особняк, который сохранил облик в стиле
позднего московского классицизма, несмотря на переделки.

Карта приведена на стр. 272 – 273

318

Дом Кулешова

лица Большая Ордынка располагается в центре Москвы, в Замоскворечье.
Свое название она получила из-за проходившей здесь в XIV – XV веках дороге
в Золотую Орду, вдоль которой селились
ордынцы — ханские послы. Начиная
с XVIII века богатое купечество и дворянство выбирали Ордынку своим местом
жительства — например, здесь простирались обширные владения графа Григория Орлова, одного из фаворитов императрицы Екатерины II.
«Во время событий 1812 года Ордынка вся выгорела. На плане 1817 года
здесь обозначен пустырь: видимо, денег на восстановление усадьбы не было.
В мае 1823 года хозяйкой владения значится купеческая жена Надежда Лобанова. Домовладельцы проживали в деревянном доме, но строили рядом на пустыре
новый каменный. И к 1831 году в документах уже делается официальная запись, согласно которой дом — каменный
трехэтажный, „из коих два этажа жилые,
и третий — подвал“. На втором этаже
со стороны двора были устроены антресоли, а со стороны Ордынки дом имел
парадные высокие залы. Это был типичный позднеклассический особняк, украшенный по центру четырехколонным
портиком». (сайт «Узнай Москву», https://
um.mos.ru / houses / dom-kupca-kuleshova / )
С 1859 года этим участком владели
купцы Пуговкины, которые разбогатели
на торговле фуражками. При них фасад
дома был изменен на эклектичный, согласно архитектурной моде того времени.
До начала ХХ века усадьба сохраняла свой
патриархальный вид.
«В 1907 году у усадьбы появляется новый владелец — купеческий сын Александр Егорьевич Кулешов, которому было
27 лет. Владение его отца Егора Никитича Кулешова находилось неподалеку в приходе церкви Воскресения в Кадашах, в Кадашевском переулке. Фирма

Егора Никитича „Братья Афанасий и Егор
Кулешовы“ занималась торговлей шелком-сырцом. Очевидно, что покупка его
сыном этого владения была связана с началом самостоятельной жизни, открытием собственного дела или созданием семьи» (сайт «Узнай Москву», https://
um.mos.ru / houses / dom-kupca-kuleshova / ).
При Кулешове главный дом был оборудован современными системами водоснабжения, канализации и электричеством. С помощью штукатурной отделки
колонны получили расширение в нижней части.
После Октябрьской революции в течение последующих трех десятилетий
в особняке размещались детский противотуберкулезный санаторий и диспансер
для детей-инвалидов. В эти годы особняк
подвергался перепланировке. В 1966 году
здание перешло в ведение УпДК. Благодаря усилиям реставраторов дом снаружи
и внутри обрел черты классического купеческого особняка начала XIX века. Здесь
долгое время находилось посольство Руанды, а с 2007 года располагается посольство Аргентины. Заметим, что с послевоенного времени и вплоть до конца 1990-х
годов аргентинское посольство занимало
другой объект культурного наследия —
бывший особняк Листа, также описанный в этой книге.
Экскурсия в Дом Кулешова в рамках Дней наследия впервые состоялась
в 2022 году. Двинемся внутрь и заглянем
за ограду посольства. Нас встречает невидимый с улицы бюст генерала Хосе де
Сан-Мартина, освободителя Аргентины,
Чили и Перу. Это подарок Национального института Сан-Мартина. Бюст был
установлен в 2013 году, и со временем
он пришел в неудовлетворительное состояние.
В июле 2025 года, по согласованию
с посольством, его привели в порядок волонтеры Мосгорнаследия. Была проведена

319

За посольскими дверьми
расчистка, открылся автограф скульптора,
после чего бюст промыли водой.
О внутренней планировке особняка
сообщают исторические описания, согласно которым в первом этаже в шести светлых комнатах с передней, ванной и кухней жила поселенка Тюрина. На втором
этаже в семи комнатах, также с передней,
коридором, кухней и ванной, проживал
сам владелец; третий этаж был, скорее
всего, для прислуги.
Из первой комнаты (передней) можно попасть во все остальные. Нельзя
не оценить находящийся здесь роскошный старинный стол. Пройдем сначала
в комнату направо. Здесь в углу стоят государственные флаги России и Аргентины.

Она служит для совещаний. Следующая
комната меньше по площади и служит для
приема почетных гостей и бесед в узком
кругу. Зеркало здесь датируется XVIII веком.
Еще одна комната на первом этаже
служит для дружеских посиделок. В ней
висит картина художника Ильина. По
лестнице можно подняться на второй
этаж и осмотреть помещения здесь.
Старинных картин в посольстве нет,
большинство написано примерно в 1950-е
годы. В основном они посвящены русской жизни и русским пейзажам. Впрочем, на одной из них сюжет, навеянный
мифами Древней Греции. В посольстве
есть также одна картина аргентинского
художника.

Центральный холл
320

Дом Кулешова

321

Тайны посольских особняков

Комната совещаний

Комната приема почетных гостей
322

Дом Кулешова

Комната для неформального общения

Холл второго этажа
323

УСАДЬБА БАХРУШИНЫХ — БАРДЫГИНЫХ
С. 326

ОСОБНЯК МАРКИНА
С. 334

ЗДАНИЕ ГЕРМАНСКОГО ПОСОЛЬСТВА,
САНКТ-ПЕТЕРБУРГ
С. 340

ДРУГИЕ ЛОКАЦИИ

За посольскими дверьми

УСАДЬБА БАХРУШИНЫХ-БАРДЫГИНЫХ
Воронцово Поле улица, дом 6 – 8. Архитекторы Иванов, Гиппиус,
Барютин, стиль модерн. 1822, 1896, 1911. Посольство и резиденция
посла Индии.
Главный особняк усадьбы за характерный декор называют «Дом
беседующих змей».

326

Усадьба Бахрушиных-Бардыгиных

азвание улицы Воронцово Поле уходит корнями в далекое прошлое
и связано с именем боярина Федора Воронцова, который был владельцем здешних земель еще в XIV веке. На этой улице
расположилась внушительная городская
усадьба, которая на протяжении истории
сменила нескольких владельцев и известна как усадьба Латышевых — Бахрушиных — Бардыгиных. Ее строительство
происходило поэтапно.
В конце XVIII века обширные земли
на Воронцовом Поле находились во владении канцлера Александра Безбородко.
К середине XIX столетия территория была
поделена на множество небольших участков, большинство из которых принадлежали представителям немецкой диаспоры — предпринимателям из семей Вогау
и Марк. В конце XIX века часть земель
бывшей усадьбы Безбородко перешла
к купцам Латышевым, а в 1896 году они
продали ее Алексею Петровичу Бахрушину — известному меценату, коллекционеру и библиофилу.
Бахрушин собирал предметы, которые
отражали историю Москвы и России в целом: книги по истории, географии, археологии и этнографии, произведения
изобразительного и декоративно-прикладного искусства — от гравюр и акварелей
до живописи, миниатюр и икон, а также медали, изделия из бисера, фарфора, стекла и бронзы и старинное шитье.
Его коллекция стала одной из самых значительных историко-бытовых собраний
того времени. По инициативе Бахрушина к работе над усадьбой были привлечены архитекторы Карл Гиппиус и Александр Иванов.
Карл Гиппиус (1864–1941), работавший в стилях эклектики и модерна, был
семейным архитектором Бахрушиных.
Александр Иванов (1845–1917) создавал здания в стилях эклектики, модерна и неоклассицизма, принимал участие

в перестройке Китай-города и центральных площадей Москвы, а также спроектировал гостиницу «Националь».
В результате работ на южном фасаде
появился металлический балкон с изящной ажурной решеткой, который поддерживали пять металлических колонок.
В колонки были встроены фонари, освещавшие газон перед домом. Также был
установлен фонарь для освещения центральной части здания. До настоящего
времени сохранились отдельные интерьеры того периода, например столовая,
которые позволяют составить представление о стилистике дома конца XIX века.
Судьба усадьбы резко изменилась
в 1904 году, когда Бахрушин скоропостижно скончался, не оставив завещания. Его
бесценную коллекцию вдова передала Историческому музею, где та долгие годы
хранилась в ящиках. Усадьбу же вдова
продала своему родственнику — купцу
Михаилу Никифоровичу Бардыгину, который оформил ее на свою жену Глафиру.
В 1911 году по заказу Бардыгина архитектор Иван Барютин (1868–1928) провел перестройку усадьбы в стиле модерна, отвечавшем архитектурным тенденциям того
времени.
Центральный корпус был дополнен
правой трехэтажной частью, что придало ему асимметричную форму. Левая, более старая часть здания имеет два этажа
и покрыта щипцовой кровлей, а правая,
новая часть завершается шатром с куполом и выделяется пластически насыщенным полукруглым эркером, над которым
возвышается аттик. Новый декор гармонично объединил разновысокие объемы,
отражая принципы модерна.
Благодаря пристройкам площадь
усадьбы увеличилась, а композиция главного фасада сместилась в сторону трехэтажного объема. Хотя перестройка была
выполнена в период, когда популярность
модерна уже шла на спад, в архитектуре

327

За посольскими дверьми
усадьбы отчетливо видны черты раннего московского модерна с заметным влиянием франко-бельгийского ар-нуво. Этот
стиль характеризуется переосмыслением
мотивов барокко и рококо, обилием декоративных деталей, плавными линиями
и пышностью. Среди элементов декора
можно выделить картуши, маскароны, облицовку стен гладкой керамической плиткой и пышную лепнину.
Особого внимания заслуживают
скульптурные вазы, украшающие аттики
и обвитые змеями. Благодаря этим элементам здание получило народное название «Дом беседующих змей».
В купеческой среде кадуцей (жезл, обвитый двумя змеями) имел символическое значение: одна змея олицетворяла
жадность, а другая — хитрость. Метафорически это означало, что если эти качества «договорятся», то жизнь торговца будет благополучной. До революции глаза
у статуй и маскаронов были инкрустированы хрусталем тонкой огранки и сверкали на солнце.
В 1925 году усадьбу национализировали и передали Институту экспериментальной биологии под руководством
академика Кольцова. В особняке разместили лаборатории, а сад использовали для полевых опытов. В 1938 году институт претерпел преобразования и стал
Институтом цитологии, гистологии и эмбриологии АН СССР. После того, как Кольцов покинул пост директора, в 1946 году
усадьбу передали Институту океанографии под руководством академика Петра
Ширшова. С 1952 года усадьба находится в бессрочном владении посольства Индии. С улицы хорошо видна скульптура,
расположенная на территории дипломатического представительства.
Махатма Ганди, живший в период
с 1869 по 1948 год, внес неоценимый
вклад в борьбу индийского народа за независимость от Британской империи.

Спустя годы после его смерти, в 1983 году,
советский скульптор Дмитрий Рябичев
посетил Индию с творческой миссией.
Уже в 1984 году он приступил к созданию
монумента в честь великого лидера, который впоследствии был установлен в Дели
и стал неотъемлемой частью Мемориального музея Махатмы Ганди.
В 2007 году Александр Рябичев, сын
скульптора, изготовил идентичную копию
этого произведения и преподнес ее в дар
Посольству Индии в Москве. На пьедестале высечена фраза, ставшая кредо Ганди:
«Моя жизнь — мое послание».
На территории живописной усадьбы
раскинулся великолепный регулярный
парк с тщательно продуманным ландшафтным дизайном. В глубине парка привлекает внимание изящный садовый павильон, известный как «Дача Наполеона».
Это строение, возведенное в 1860-х годах,
представляет собой образец классицизма
и украшено колоннами ионического ордера. С противоположной стороны павильона открывается очаровательный вид
на реку Яузу и грот. Сегодня в павильоне располагается тренажерный зал посла.
Переступив порог главного здания
усадьбы, мы сразу обращаем внимание
на старинное зеркало, принадлежавшее
семье Бахрушиных. Второй и третий этажи здания были отведены под обширную коллекцию и библиотеку Бахрушина,
насчитывающую свыше 30 тысяч томов.
Лестница, спроектированная Гиппиусом,
вела прямо в библиотеку, и до наших
дней сохранились ее дубовые панели.
Из былого великолепия уцелели мавританский камин, украшенный изразцами
и панно, фальконье на потолке и, конечно же, сама лестница. Мавританская комната, располагавшаяся рядом со столовой,
служила местом для отдыха гостей.
На территории усадьбы находится еще одно примечательное здание.
В 1897 году архитектор Сергей Воскресен-

328

Усадьба Бахрушиных-Бардыгиных
ский построил красивую двухэтажную
усадьбу в стиле эклектики для Адели Романовны фон Вогау. В то время в ней
проходили музыкальные салоны, сейчас

расположена резиденция посла Индии.
Нам удалось побывать внутри. Как можно убедиться по фото, ее интерьеры современные.

Скульптура Махатмы Ганди
329

Тайны посольских особняков

Лестница

Лестница
330

Усадьба Бахрушиных-Бардыгиных

Бывшая библиотека

Бывшая библиотека
331

Тайны посольских особняков

Световой фонарь на потолке библиотеки

Камин в мавританской комнате

Женский портрет
332

Усадьба Бахрушиных-Бардыгиных

Женский портрет

Интерьер резиденции посла
333

За посольскими дверьми

ОСОБНЯК МАРКИНА
Вадковский переулок, дом 7. Архитектор Харко, 1903 – 1905, стиль
модерн. Реставрация 2021 – 2022. Апостольская нунциатура (посольство
Ватикана).
Особняк в стиле модерн на краю Центрального округа

334

Особняк Маркина

осольство Ватикана расположено на
самой границе Центрального округа
Москвы, у Третьего транспортного кольца. Переулок, в котором оно находится,
получил свое название в начале XX века
по фамилии домовладельца, полковника
Вадковского.
Замечу, в различных источниках можно прочесть: «Дом был построен на месте
увеселительного сада „Эльдорадо“» (например, так считает автор статьи на портале «Узнай Москву»). Это не так. Если мы
посмотрим на карту Москвы 1868 года
из всеобщего календаря Гоппе и Корнфельда, то увидим, что этот сад, который
в XIX веке был любимым местом отдыха
москвичей и гостей города, находился между улицами Новосущевской и Институтской (ныне Образцова). Сейчас на его месте стоят корпуса МИИТа.
В 1903 году директор торгово-промышленного товарищества «Преемник Алексея Губкина А. Кузнецов и Ко», потомственный почетный гражданин Москвы
Александр Васильевич Маркин купил земельный участок. В 1905 году на этом
участке было построено здание усадьбы, архитектор Петр Викентьевич Харко. Судя по имеющемуся в интернете
списку его построек, он строил довольно много, был востребован среди состоявшихся и богатых москвичей, а работал
преимущественно в стиле модерн. В начале XX века Харко строил корпуса чаеразвесочной фабрики «Торгово-промышленное товарищество преемник Алексея
Губкина А. Кузнецов и К», ремонтировал
некоторые помещения главного дома
в подмосковной усадьбе князей Юсуповых и в их городском особняке.
Особняк Маркина, как большинство
построек модерна, внешне очень интересен. Архитектор оформил его с чувством
меры, но очень красиво. Здание примечательно выдающимся угловым эркером,
покоящимся на кронштейнах типичной

для модерна Москвы формы. Хорошо сохранилось художественное литье в отделке особняка. На двери — мотив бабочки,
который будет повторяться в ажурных решетках.
В советское время особняк был желтым, при реставрации фасада в 2022 году
ему вернули исторический цвет (насыщенный оттенок красного).
«Изящный рисунок кованых решеток
в стиле модерн продолжен на фасадах
в ограждении балкона и в мотиве козырька над парадным входом по Вадковскому переулку. Наиболее выразительными
в отделке усадьбы являются лепные рельефы, расположенные над окнами первого
этажа, под и над окнами второго этажа.
Именно эти рельефы создают неповторимый облик особняка, их изящный рисунок с женскими лицами, цветочными, растительными мотивами, что напоминает
французские образцы эпохи модерна.
Первоначальная внутренняя планировка особняка сохранилась без существенных изменений. Все внутреннее
пространство занимала квартира домовладельца Маркина, включавшая 7 комнат на первом этаже, переднюю, коридор
и санузел; 7 комнат на втором этаже, коридор и 2 передние; в подвале — 3 комнаты, кухню и коридор». (сайт ГлавУпДК,
https://mansions.updk.ru / mansions / 99351 / ).
Маркин владел домом до революции 1917 года. Затем усадьба перешла
в собственность государства. В середине
XX века от ее территории отрезали сад
и построили на этом месте жилой дом.
В 1970-х здесь располагалось посольство
одной из африканских стран.
В 1980 – 1990-х годах здание принадлежало посольству Турции. С 2010 года
здесь располагается посольство Ватикана. Официально оно называется Апостольской нунциатурой, «нунций» по-латыни —
«вестник». Официальные отношения
Святого престола и ещё Советского Союза

335

За посольскими дверьми
были установлены в марте 1990 года. Долгое время в Москве у Ватикана было только представительство. В декабре 2009 года, после встречи Дмитрия Медведева
и Папы Римского Бенедикта XVI, уровень
отношений был поднят от представительства до посольства.
Вход с Вадковского переулка ведет
в парадный вестибюль и в анфиладу
парадных помещений, расположенных
по восточной и северной стороне. Потолок парадного вестибюля украшен богатым классицистическим лепным карнизом, стены украшены плоским крупным
рустом. Мраморная отделка лестниц отличается высоким качеством исполнения и соответствует историческому облику интерьеров.
Сам особняк кажется небольшим, но,
на наш взгляд, каким-то уютным, домашним, ухоженным. На экскурсии мы осмотрели первый этаж — две комнаты и гостиную, — спустились в домовую часовню
в цокольном этаже. На втором этаже расположены жилые комнаты, доступа в которые нет.
Во время посещения особняка нас сопровождала атташе по культуре синьора
Джованна. Она показала висящую при
входе икону Богородицы «Салус попули
романи», что значит «Спасение римского народа». Этот список с образа VI века,
когда не было разделения на православие
и католицизм, символ близости двух конфессий. Оригинал хранится в римской базилике Санта-Мария-Маджоре. Здесь же
подарок нунцию, работа иконописной
мастерской в Сергиевом Посаде.
Комнаты на первом этаже, как и сто
лет назад, выполняют представительские

функции. Здесь проходит официальная
жизнь Апостольской нунциатуры: приемы,
выставки. Например, большая гостиная —
стол здесь накрывают, когда приходят гости. Из подлинного в особняке сохранились лестницы, лепные карнизы и система вентиляции, которая работает до сих
пор.
Прежний Апостольский нунций в Российской Федерации Антонио Меннини
любил гжель, собрал богатую коллекцию
и оставил ее здесь. После он стал Апостольским нунцием в Великобритании
и занялся коллекционированием английского фарфора. Всё же, на наш взгляд, эта
повсюду расставленная во время нашей
экскурсии в витринах гжель не совсем
сочетается с остальными предметами интерьера. Также мы не ожидали увидеть
в посольстве в одной небольшой комнате четыре различные расцветки обивки
мебели. Но возможно, мы отстали, и это
является модным трендом?
День в посольстве всегда начинается
с молитвы. Для этого в цокольном этаже обустроили домовую часовню. Чужих
сюда не пускают из соображений безопасности, а своих — всего-то десять человек, включая трёх монахинь, которые
занимаются часовней, кухней и порядком в доме.
Витражи в часовне представляют
шесть основных типов христианских
крестов, на стенах — рельефы с изображением крестного пути. Слева на стене
икона — объятия Петра и Андрея, она
символизирует сотрудничество католической и православной церквей. Справа
в углу стоит знакомая скульптура, Пражское Езулатко (Иисус — младенец).

336

Особняк Маркина

337

Тайны посольских особняков

338

Особняк Маркина

339

За посольскими дверьми

ЗДАНИЕ ГЕРМАНСКОГО ПОСОЛЬСТВА
Санкт-Петербург, Исаакиевская площадь, дом 11. Архитектор Беренс,
1913, стиль неоклассицизм. Сейчас Минюст.
Здание спроектировано и построено на немецкие деньги специалистами
из Германии.

340

Здание Германского посольства

последнем разделе нашей книги мы
перенесемся из Москвы в Санкт-Петербург. Этот город являлся столицей Российской империи, так что многочисленные зарубежные посольства размещались
именно здесь. Нас интересует здание одного из них — первое в России, построенное специально для посольства.
Здание Германского посольства появилось в начале ХХ века. Его архитектором
стал Петер Беренс — крупнейший немецкий архитектор того времени, наставник
и учитель трех знаменитых архитекторов
(В. Гропиус, Ле Корбюзье и Л. Мис ван дер
Роэ).
«В 1911 году архитектор П. Беренс
по протекции своего друга Э. Шулера —
сотрудника Министерства иностранных
дел Германии — и немецкого посла в России Ф. фон Пурталеса получил государственный заказ от министра иностранных
дел Киндерлен-Вахтера на проектирование Германского посольства в Российской
столице. Архитектору предстояло создать
официальное здание, продемонстрировав
мощь и амбиции Германии. Стояла чрезвычайно трудная задача — воплотить
в проекте идею немецкой государственности языком новой архитектуры, учитывая при этом сложный контекст Исаакиевской площади. Проект был составлен
всего за два месяца и прошел утверждение во всех высоких инстанциях вплоть
до кайзера. Правда, вопреки существовавшей процедуре и в обход существующих инстанций, проект был представлен императору Николаю II лично послом.
23 июня 1911 года император „соизволил
высказать полное одобрение этих чертежей“ и 3 августа утвердил их в Петергофе.
В августе 1911 года Городская управа выдала разрешение на производство
строительных работ. Рейхстагом было отпущено на строительство 1 700 000 марок;
завершить здание планировалось к началу 1913 года.

В сооружении нового здания участвовали российские архитекторы В. И. Шёне,
Н. П. Козлов и И. К. Стендер. Непосредственный контроль за производством работ, ввиду занятости автора, осуществлял
его ученик Л. Мис ван дер Роэ, знаменитый в будущем конструктивист. Строительство шло с немецкой аккуратностью
и быстротой; здание посольства было
полностью завершено и готово к эксплуатации точно к назначенному сроку, включая внутреннюю отделку помещений;
чему способствовало специальное разрешение о привозе из-за границы строительных материалов. В создании внутреннего убранства участвовали главным
образом немецкие фирмы; петербургским
мастерам доверили только стекольные,
паркетные, малярные и позолотные работы». (сайт «Институт Петербурга». В. Черненко, https://institutspb.ru / articles / zdaniegermanskogo-posolstva)
Мрачноватое здание на Исаакиевской
площади заметно контрастирует с окружающими строениями своей цветовой гаммой. В наши дни его аттик пустует, однако в начале прошлого века он украшался
скульптурной композицией «Диоскуры».
Автор произведения — Эберхард Энке.
Две фигуры мужчин, держащих в руках щиты и ведущих под уздцы двух коней, украшали аттик в течение полутора
лет — в 1913 – 1914 годах. Примечательно,
что установка композиции была осуществлена без согласования и не предусматривалась первоначальным проектом здания,
в котором планировалось лишь разместить
флагшток с орлом. Некоторые жители выражали недовольство тем, что обнажённые фигуры находятся рядом с храмом
святого Исаакия Далматского, считая
это оскорблением религиозных чувств.
Одним из самых громких событий первых дней Первой мировой войны в столице стал разгром германского посольства.
22 июля (4 августа) 1914 года погромщики

341

За посольскими дверьми
ворвались в здание через боковой подъезд, поднялись на крышу, сорвали флаг
Германии и приступили к уничтожению
скульптурной группы. На следующий день
повреждённые фигуры атлетов и коней
были демонтированы. Фирма «В. В. Палехов и сыновья», занимавшаяся демонтажем, из патриотических соображений отказалась от оплаты за свою работу. Хотя
существует легенда о том, что скульптуры были утоплены в Мойке, это не более чем вымысел, хоть и весьма распространённый.
В период с 1922 по 1941 год в здании
размещалось германское консульство,
а во время блокады Ленинграда оно было
переоборудовано под военный госпиталь.
После окончания войны здесь располагались различные организации, среди которых были НИИ полупроводников и Гидрографическое управление. С 1970-х годов
здание занимало Ленинградское отделение «Интуриста». В 1993 – 2000 годах его
арендовал Dresdener Bank, а в 2000 году
сооружение передали федеральным органам исполнительной власти.
В настоящее время в здании располагается Главное управление Министерства
юстиции по Санкт-Петербургу и Ленинградской области, которое инициирует
реставрационные работы и стремится
вернуть интерьерам исторический облик.
Архитектурный стиль здания отличается строгостью и некоторой суровостью, что позволяет провести параллели
с постройками более позднего времени.
Петер Беренс, создатель проекта, был
привержен идеям «большого стиля», который получил широкое распространение в Германии в 1930-е годы. Именно
его петербургская постройка во многом
заложила основы этого стиля. Здание
было включено в альбом «Bilderatlas zur
Kunstgeschichte» (1913) наряду с выдающимися произведениями европейской
культуры, начиная с античного периода.

Внутри здания холл первого этажа
встречает обилием света, который проникает через большие окна, выходящие
во внутренний дворик. Здесь удалось сохранить или восстановить оригинальные
элементы оконной фурнитуры — шпингалеты, ручки и другие детали. В ходе недавней реставрации внутреннему дворику был возвращён исторический облик:
отреставрированы медальоны, восстановлен фонтан с бронзовой скульптурой
«Мальчик с рыбой», которая была отлита в Мюнхене по модели берлинского
скульптора Эмиля Ренкера, а также обновлено мощение.
В холле можно увидеть уменьшенную копию скульптурной группы, которая была сброшена с аттика в 1914 году.
Копия, впрочем, не полностью соответствует оригиналу. На старых фотографиях посольства атлеты казались несколько
угловатыми, а лошади — напоминавшими бегемотов. Однако в нынешней копии
представлены более изящные римские атлеты с грациозными скакунами.
Особое внимание привлекают представительская парадная лестница и её
балясины, сохранившиеся со времён посольства. На втором этаже располагались
апартаменты посла и анфилада парадных
залов с видом на Исаакиевскую площадь.
Лестничный холл второго этажа украшен
композициями Ганса Вагнера, выполненными в технике сграффито и посвящёнными теме «Виноград и вино». Отсюда
можно попасть в комнату отдыха посла,
где светильники, расположенные полукругом вдоль стен, создают мягкое освещение, а также сохранились оригинальные ручки и даже ключи.
Анфилада парадных залов была декорирована выдающимися немецкими мастерами с помощью росписи, скульптуры
и резьбы. Элементы интерьера по эскизам Беренса были изготовлены в Германии. К сожалению, в результате погрома

342

Здание Германского посольства
с Тронным залом, за раздвижными дверями, находится Прусский зал, также
известный как зал Фридриха Великого.
Интерьер поражает великолепием: потолок, словно вспыхивающий золотистыми искрами, и фриз, опоясывающий его
и украшенный многочисленными изображениями германских орлов. Стены декорированы барельефами, на которых запечатлены прусские монархи.
Интересно, что в прошлом здание могло похвастаться большим количеством парадных залов. За одной из стен скрывается третий приёмный зал, который носит
имя королевы Луизы. На старинных фотографиях можно увидеть его интерьер
с портретом Луизы и изящным камином.
К сожалению, зал недоступен для посещения, поскольку за стеной расположилась
Прокуратура Санкт-Петербурга. В эпоху
советской власти это ведомство вытеснило другие организации, занимавшие здание, и расширило свои границы за счёт
нескольких помещений.

был уничтожен Тронный зал императора
Вильгельма, а также произведения греческого и итальянского искусства, коллекция севрского фарфора и винные погреба.
После событий, связанных с разгромом
посольства, революцией и годами советской власти, от первоначального интерьера залов практически ничего не осталось.
Сегодня можно полюбоваться лишь люстрами и каминами.
С 2000-х годов в здании проведена
реставрация основных парадных залов
второго этажа. Тронный зал, ставший
главным из них, теперь используется как актовый для проведения торжественных мероприятий. Несмотря на то,
что зал адаптирован под современные
нужды, в нём сохранились великолепные люстры. Здание посольства сочетает
в себе черты неоклассицизма и модерна:
например, перила главной лестницы явно
выполнены в стиле модерн, а росписи
с павлинами в Тронном зале несут на себе
отпечаток этого стиля. По соседству

343

Тайны посольских особняков

Лестница на второй этаж

Лестничный холл второго этажа
344

Здание Германского посольства

Сграффито в холле

Тронный зал
345

Тайны посольских особняков

Тронный зал

Тронный зал
346

Здание Германского посольства

Роспись Тронного зала

Прусский зал
347

Тайны посольских особняков

Прусский зал

Потолок Прусского зала
348

Здание Германского посольства

Сохранившаяся люстра

Комната отдыха посла
349

За посольскими дверьми

ПОСЛЕСЛОВИЕ
Если вы читаете эти строки, то, скорее
всего, прочитали всю книгу. Рад вашему
вниманию! Хочу сказать, что прекрасные особняки, интерьеры которых удалось увидеть, оставили незабываемое впечатление!
Безусловно, это лишь часть сокровищ, скрытых от глаз посторонних. Напомню, в ведении ГлавУпДК находится более 130 особняков, причем многие из них
используются для нужд самого Министерства иностранных дел. К таким относятся
знаменитый особняк Зинаиды Морозовой
на Спиридоновке, доходный дом Перцовой в Курсовом переулке, особняк Ермолова на Пречистенке и так далее.
Начиная с 2001 года в Москве регулярно проходят «Дни культурного и исторического наследия», или просто «Дни наследия». В их программе присутствуют
экскурсии в объекты культурного наследия, которые занимают зарубежные посольства и резиденции послов. Заметим:
из-за эпидемии коронавируса в 2020 году
экскурсий не было, а в 2021 году они состоялись лишь в некоторых посольствах.
С 2022 года такие экскурсии проводятся только в посольства дружественных
государств, поэтому число доступных
объектов резко сократилось. Например,
в 2019 году для экскурсий были доступны 17 посольств, а в 2025 — только 7.
Зная, что мы побывали во многих посольских зданиях, знакомые спрашивают,
какие из них наиболее интересны. Безусловно, любая подобная оценка является
субъективной и выражает исключительно мнение ее автора. Тем не менее из вошедших в настоящую книгу 35 особняков

могу выделить семь. Это, в алфавитном
порядке: Балиных, Берга, Второва, Дерожинской, Думнова-Маркова, Игумнова, Харитоненко.
Хочу выразить благодарность тем людям, без помощи которых книга в ее нынешнем виде была бы невозможна. Ответственный редактор Наталия Новикова,
сразу поддержавшая идею книги и профессионально добивавшаяся ее воплощения. Научный редактор Ирина Левина,
экскурсовод-исследователь, знаток дворянской и купеческой Москвы. Ее знания позволили изложить в книге только
достоверные факты. Трудоемкую верстку
книги с большим количеством фотографий осуществила Елена Васильева. Свои
фотографии интерьеров для книги предоставили Мария Антоненко (особняк Балиных), Людмила, известная под ником
Малаша (особняк Харитоненко), Наталья
Стешова (особняк Михаила Тарасова),
Яна Сорока (особняк Каратаевой-Морозова). Дарина Федорова-Землянская организовала экскурсии в особняк Гавриила
Тарасова, Лазаревский институт и усадьбу Румянцева-Задунайского, а Наталья Самохвалова — экскурсию в Германское посольство в Санкт-Петербурге.
Напоследок напишу об обратной связи. Если вы хотите поделиться своим
мнением о прочитанном, то можете написать письмо автору на электронную
почту kwass@akado.ru, а в качестве темы
указать «Книга».
Письма с другими темами, а также содержащие какие-то вложения либо ссылки на подозрительные сайты, рассматриваться не будут.

350

Все права защищены. Книга или любая ее часть не может быть скопирована, воспроизведена в электронной
или механической форме, в виде фотокопии, записи в память ЭВМ, репродукции или каким-либо иным
способом, а также использована в любой информационной системе без получения разрешения от издателя.
Копирование, воспроизведение и иное использование книги или ее части без согласия издателя является
незаконным и влечет уголовную, административную и гражданскую ответственность.

Издание для досуга
МОСКВА. ЛУЧШИЙ ГОРОД ЗЕМЛИ

Квасников Юрий Сергеевич
ЗА ПОСОЛЬСКИМИ ДВЕРЬМИ
ИСТОРИЯ И АРХИТЕКТУРА САМЫХ ЭЛИТНЫХ ОСОБНЯКОВ МОСКВЫ
Главный редактор Р. Фасхутдинов
Начальник отдела М. Терёшина
Ответственный редактор Н. Новикова
Научный редактор И. Левина
Младший редактор О. Каминская
Художественный редактор П. Петров
Компьютерная вёрстка Е. Васильева
Корректоры Е. Белоусова-Байковская, В. Вересиянова
Страна происхождения: Российская Федерация
ШыOарушы ел: Ресей Федерациясы
ООО «Издательство «Эксмо»
123308, Россия, г. Москва, ул. Зорге, д. 1, стр. 1, эт. 20, каб. 2013. Тел.: 8 (495) 411-68-86.
Home page: www.eksmo.ru E-mail: info@eksmo.ru
Vндіруші: «Издательство «Эксмо» ЖШZ
123308, Ресей, М[скеу \аласы, Зорге к]шесі, 1-^й, 1-\_рылыс, 20 \абат, 2013-каб.
Тел.: 8 (495) 411-68-86. Home page: www.eksmo.ru E-mail: info@eksmo.ru.
Тауар белгісі: «Эксмо»
Интернет-магазин : www.book24.ru
Интернет-магазин : www.book24.kz
Интернет-дкен : www.book24.kz
Импортёр в Республику Казахстан ТОО «РДЦ-Алматы».
Zаза\стан Республикасына импорттаушы «РДЦ-Алматы» ЖШС.
Дистрибьютор и представитель по приему претензий на продукцию
в Республике Казахстан: ТОО «РДЦ-Алматы»
ТОО РДЦ Алматы, Алматы, ул. Домбровского, 3«а», литер Б, офис 1.
Дистрибьютор ж[не Zаза\стан Республикасында ]німге шаOымдар
\абылдау ж]ніндегі ]кіл: «РДЦ-Алматы» ЖШС.
Алматы \., Домбровский к]ш., 3 «а», литер Б, офис 1.
Тел.: 8 (727) 251-59-90/91/92. E-mail: RDC-Almaty@eksmo.kz
Сведения о подтверждении соответствия издания согласно законодательству РФ
о техническом регулировании можно получить на сайте Издательства «Эксмо»:
www.eksmo.ru/certiﬁcation
Техникалы\ реттеу туралы РФ заvнамасына сай басылымныv с[йкестігін растау
туралы м[ліметтерді мына адрес бойынша алуOа болады: http://eksmo.ru/certiﬁcation/
Произведено в Российской Федерации
Ресей Федерациясында ]ндірілген
СертификаттауOа жатпайды

Дата изготовления / Подписано в печать 28.01.2026.
Формат 70x1001/16. Печать офсетная. Усл. печ. л. 28,52.
Тираж
экз. Заказ

16+

Москва. ООО «Торговый Дом «Эксмо»
Адрес: 123308, г. Москва, ул. Зорге, д.1, строение 1.
Телефон: +7 (495) 411-50-74. E-mail: reception@eksmo-sale.ru
По вопросам приобретения книг «Эксмо» зарубежными оптовыми
покупателями обращаться в отдел зарубежных продаж ТД «Эксмо»
E-mail: international@eksmo-sale.ru
International Sales: International wholesale customers should contact
Foreign Sales Department of Trading House «Eksmo» for their orders.
international@eksmo-sale.ru
По вопросам заказа книг корпоративным клиентам, в том числе в специальном
оформлении, обращаться по тел.: +7 (495) 411-68-59, доб. 2151.
E-mail: borodkin.da@eksmo.ru

Оптовая торговля бумажно-беловыми
и канцелярскими товарами для школы и офиса «Канц-Эксмо»:
Компания «Канц-Эксмо»: 142702, Московская обл., Ленинский р-н, г. Видное-2,
Белокаменное ш., д. 1, а/я 5. Тел./факс: +7 (495) 745-28-87 (многоканальный).
e-mail: kanc@eksmo-sale.ru, сайт: www.kanc-eksmo.ru
Филиал «Торгового Дома «Эксмо» в Нижнем Новгороде
Адрес: 603094, г. Нижний Новгород, улица Карпинского, д. 29, бизнес-парк «Грин Плаза»
Телефон: +7 (831) 216-15-91 (92, 93, 94). E-mail: reception@eksmonn.ru
Филиал OOO «Издательство «Эксмо» в г. Санкт-Петербурге
Адрес: 192029, г. Санкт-Петербург, пр. Обуховской обороны, д. 84, лит. «Е»
Телефон: +7 (812) 365-46-03 / 04. E-mail: server@szko.ru
Филиал ООО «Издательство «Эксмо» в г. Екатеринбурге
Адрес: 620024, г. Екатеринбург, ул. Новинская, д. 2щ
Телефон: +7 (343) 272-72-01 (02/03/04/05/06/08)
Филиал ООО «Издательство «Эксмо» в г. Самаре
Адрес: 443052, г. Самара, пр-т Кирова, д. 75/1, лит. «Е»
Телефон: +7 (846) 207-55-50. E-mail: RDC-samara@mail.ru
Филиал ООО «Издательство «Эксмо» в г. Ростове-на-Дону
Адрес: 344023, г. Ростов-на-Дону, ул. Страны Советов, 44А
Телефон: +7(863) 303-62-10. E-mail: info@rnd.eksmo.ru
Филиал ООО «Издательство «Эксмо» в г. Новосибирске
Адрес: 630015, г. Новосибирск, Комбинатский пер., д. 3
Телефон: +7(383) 289-91-42. E-mail: eksmo-nsk@yandex.ru
Обособленное подразделение в г. Хабаровске
Фактический адрес: 680000, г. Хабаровск, ул. Фрунзе, 22, оф. 703
Почтовый адрес: 680020, г. Хабаровск, А/Я 1006
Телефон: (4212) 910-120, 910-211. E-mail: eksmo-khv@mail.ru
Республика Беларусь: ООО «ЭКСМО АСТ Си энд Си»
Центр оптово-розничных продаж Cash&Carry в г. Минске
Адрес: 220014, Республика Беларусь, г. Минск, проспект Жукова, 44, пом. 1-17, ТЦ «Outleto»
Телефон: +375 17 251-40-23; +375 44 581-81-92
Режим работы: с 10.00 до 22.00. E-mail: exmoast@yandex.by
Казахстан: «РДЦ Алматы»
Адрес: 050039, г. Алматы, ул. Домбровского, 3А
Телефон: +7 (727) 251-58-12, 251-59-90 (91,92,99). E-mail: RDC-Almaty@eksmo.kz
Полный ассортимент продукции ООО «Издательство «Эксмо» можно приобрести в книжных
магазинах «Читай-город» и заказать в интернет-магазине: www.chitai-gorod.ru.
Телефон единой справочной службы: 8 (800) 444-8-444. Звонок по России бесплатный.
Интернет-магазин ООО «Издательство «Эксмо»
www.eksmo.ru
Розничная продажа книг с доставкой по всему миру.
Тел.: +7 (495) 745-89-14. E-mail: imarket@eksmo-sale.ru