Текст
ББК 85.315.3я723
УДК 787.61.087.5(075.32)
RG
Ритм-гитара в стиле “Heavy Metal” / Сост.: «Guitar Col-
lege» - М.: «Guitar College», 2003. - 100 с.: ил.
ISBN 5-94012-029-6
Это первая книга серии «Гитара в стиле Heavy Metal», в которой
с самого начала на практических примерах и упражнениях Вы смо-
жете освоить стиль Hard п’ Heavy, являющийся основой для всех
последующих направлений тяжелой музыки.
В книге намеренно отсутствует традиционная нотная запись. Изло-
жение музыкального материала максимально визуализировано (рисун-
ки, диаграммы, ТАБ'ы), что позволяет неподготовленному студенту быс-
тро войти в курс дела.
В результате изучивший книгу гитарист приобретает навык чтения
ритмической записи столь небходимый для изучения следующих изда-
ний.
Книга подготовлена фирмой Guitar College для студентов, изучаю-
щих тяжелый стиль.
ISBN 5-94012-029-6
91785940 120292
ББК 85.315.3я723
© Трой Стетина, 2003
© Оформление, перевод, нотный набор «Guitar College», 2003
Подписано в печать 12.10.2001. Формат 60 х 90/16. Гарнитура «Прагматика» Печать
офсетная. Усл. печ. л.6'/д. Тираж 700 экз. Заказ 354
Типография «Guitar College».
Лицензия ИД №04756 от 15.05.01
Прилагаемый к книге звуковой носитель является неотъемлемой частью
комплекта и продаже отдельно не подлежит
Издательство «Guitar College».
Контактный телефон 973-48-40. www.guitarcollege.ru
Ритм-гитара в стиле "Heavy Metal”
3
ПРЕДИСЛОВИЕ
нEAVY METAL - это стиль, в котором играгот
группы cVan kiaien, (Motleij Сиге, ^udas (Priest, Ozy
Osbourne, (Rott, (Kiss, kfwisted Sister, ctron (Maiden,
Piokhm, МС/Я )С и др.
(R этой книге (Pm не только поЗнакоммтесъ сю
всевозможными аккордовыми аппликатурами и
приемами, но mah/ce уЗнаете, Что такое рттмиЧеское
деление, рттмиЧеские рисунки, раЗмер и пульсация.
(Ритм - это ваэ/снег^шая соапавлягоиуая гитарною
мастерспьва, но его ЗнаЧение Часто недооценивается,
большинство муЗыкантов луЧше ориентируются
виЗуалыю, и поэтому они легЧе “сосватывают" аккорды,
которые берет левая рука - ведь они достаточно наглядны.
(кПак как увидеть ритм нельЗя, ею моэ/сно только
поЧувапвоватъ, то он дается труднее. Sma книга noMmjcem д
(Рам ггауЧитъся Чувствовать ритм, Что совершенно _ (
ггеобгодимо для тою, Чтобы играть "HEAVY METAL"
Приложение к курсу мРок-импровизация”
4
Как пользоваться книгой
На овладение ритмом может уйти много времени, ведь эта спо-
собность не развивается за одну ночь. Прежде чем приняться за
следующий раздел, тщательно проработайте предыдущий. Если Вы
только начинаете осваивать игру на гитаре, то эту книгу Вам полезно
будет проработать с преподавателем. Хороший преподаватель при
помощи дополнительного материала и упражений поможет разрешить
Ваши специфические проблемы. Если Вы связываете с гитарой далеко
идущие планы, то занимайтесь с педагогом, который даст Вам хоро-
шую основу. Если Вы изначально получите неверные навыки, это может
серьезно помешать Вашему прогрессу. Всегда проще сразу научиться
делать все правильно, чем постоянно исправлять заученные ошибки.
Хороший преподаватель может помочь и "продвинутым" гитаристам,
обратив внимание на их слабые места, что сделает занятия по этой
книге более эффективным.
Школа завершается ритм-трэком к композиции "Babylon” - это
инструментальная пьеса в стиле "heavy metal", в которой объединены
все предложенные в этой школе приемы.
Перед началом занятий убедитесь, что Ваша гитара настроена,
играйте только на настроенной гитаре! Если Ваша гитара с рычагом,
но без зажима, то Вам придется почаще проверять строй.
Каждый пример, снабженный звуковой иллюстрацией, отмечен в
книге значком
Для того чтобы эффективно отработать упражнение, следуйте
рекомендациям:
- сначала несколько раз послушайте пример, одновременно смотря
в табулатуру.
- затем играйте его в медленном темпе до тех пор, пока не смо-
жете делать это ровно и аккуратно. После этого можно увеличить
скорость, но помните, что главное играть не быстро, а ровно.
- если перед примером есть счет, играйте упражнение вместе с
записью.
Ритм-гитара в стиле "Heavy Metal'
5
ВВЕДЕНИЕ
ТАБУЛАТУРА
Музыка в этой книге записана в табулатуре. Табулатура - это система, в
которой позиции пальцев обозначаются цифрами на линейках. Каждая линейка
соответствует гитарной струне. Символ “О” обозначает открытую струну. Ниж-
няя линейка табулатуры соответствует нижней (самой толстой) струне.
т
д
в
Пальцы левой руки нумеруются следующим образом:
указательный - 1
средний - 2
безымянный - 3
мизинец-4
КВИНТОВЫЕ АККОРДЫ
Квинтовые аккорды с тоникой на 6-й струне (форма Е)
Запомните расположение нот на 6-й струне:
- Е а л. R
Нота, от которой строится аккорд, называется основным тоном (тоникой). В
аккорде А тоникой является нота А, а в аккорде G - нота G и т.д.
Ниже Вы видите аккордовую форму Е:
Квадратиком обозначается тоника аккорда.
Чтобы сыграть квинтовый аккорд G:
1) расположите большой палец на середине тыльной стороны грифа,
2) слегка прижмите указательным пальцем все 6 струн на 3-м ладу. Дер-
жите пальцы прямо, ладонь при этом не касается грифа.
Приложение к курсу **Рок-импровизация”
6
Troy Stetina
3) прижмите 6-ю струну самым кончиком пальца,
4) поставьте безымянный палец на 5-й лад 5-й струны
5) поставьте мизинец на 5-й лад 4-й струны. Ладонь левой руки должна
быть выгнута; большой палец располагается напротив остальных пальцев.
6) прижимайте 5-ю, 4-ю и 3-ю струны только одновременно с ударом
медиатора. Остальные струны приглушаются указательным пальцем: они
не должны звучать, даже если их случайно задеть медиатором.
7) возьмите медиатором каждую из трех струн по-отдельности (из тех, что
должны звучать), чтобы убедиться, что они действительно звучат. Для
этого их нужно достаточно сильно прижать к металлическим порожкам.
Чтобы сыграть квинтовый аккорд А:
1) следуйте всем рекомендациям для аккорда G, только 1 -й палец поставьте
на 5-й лад, а 3-й и 4-й пальцы - на 7-й лад.
Двигая эту аккордовую форму Е вверх и вниз по грифу, Вы получите аккорды
с тоникой на 6-й струне.
Квинтовые аккорды с тоникой на 5-й струне (форма А)
Запомните расположение нот на 5-й струне:
Ниже Вы видите аккордовую форму А:
Чтобы сыграть квинтовый аккорд D:
1) расположите большой палец на тыльной стороне грифа.
2) 1-й палец должен лежать на 1-й, 2-й, 3-й, 4-й и 5-й струнах не прижимая
их. Держите его прямо, ладонь не должна касаться грифа.
3) Прижмите 5-ю струну самым кончиком пальца на 5-м ладу. Чтобы заглу-
шить 6-ю струну, коснитесь ее тем же самым пальцем.
4) Поставьте безымянный палец на 7-й лад 4-й струны.
5) Поставьте мизинец на 7-й лад 3-й струны.
6) Ударьте 5-ю, 4-ю и 3-ю струны (удар медиатором вниз). Остальные стру-
ны глушатся указательным пальцем.
Двигая эту аккордовую форму вверх и вниз по всему грифу, Вы получите
различные аккорды с тоникой на 5-й струне.
Ритм-гитара в стиле "Heavy Metal
7
РИТМИЧЕСКАЯ НОТАЦИЯ
С точки зрения ритма, большой музыкальный фрагмент можно разделить на
меньшие части; каждая такая часть содержит 4 доли. Эти части называются
тактами. Нота, которая длится целый такт, т.е. содержит в себе 4 доли, назы-
вается ЦЕЛОЙ НОТОЙ. Промежуток времени длительностью в 4 доли, во время
которого ничего не звучит, называется ЦЕЛОЙ ПАУЗОЙ.
Целая нота и пауза:
Длительность - 4 доли
Половинная нота и пауза:
Длительность - 2 доли
Ту
1 L
ж»
о
Четвертные ноты и пауза:
Длительность - 1 доля
Одну долю можно разделить на 2 части - на “раз” и на “и” (на сильную и
слабую доли). Если отстукивать сильную долю ногой (поднимая и Опуская носок
ступни с опорой на пятку), то слабая доля звучит тогда, когда нога (точнее
носок ступни) находится вверху. Ноты, которые длятся половину доли, назы-
ваются восьмыми нотами.
Восьмые ноты и пауза:
Играйте Упр. 1 только ударами медиатора вниз, при этом отстукивайте долю
ногой. Учтите, что ступню нужно опускать вниз одновременно с ударом медиатора
(правой рукой).
На каждое “и" (&) носок ступни должен быть вверху (в воздухе).
Приложение к курсу “Рок-импровизация”
8
Troy Stetina
БЛЮЗ/РОКОВАЯ АККОРДОВАЯ
ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОСТЬ
Упр. 2 - это 8-ми-тактовая блюз/роковая последовательность аккордов.
Играйте восьмые ноты ритмично и четко, отбивая сильную долю ногой. Символ
(X) означает “Повтори предыдущий такт”.
Упр. 3 - это 12-ти-тактовая блюз/роковая последовательность аккордов. На
1 -й доле поместите 1-й палец на 2-й лад 5-й струны и возьмите аккорд Е. Ударьте
медиатором одновременно 6-ю (открытую) и 5-ю струны. На 2-й доле опустите
3-й палец на 4-й лад 5-й струны и еще раз ударьте медиатором обе струны.
Такой аккорд - это еще одна форма аккорда Е (ее обозначают Е6). Он часто
используется в роковом аккомпанементе.
Точно также играйте и аккорд А, только на одну струну выше (т.е. на 5-й и
4-й струнах). Аккорд В (“си-мажор” в международном обозначении) берите 1-м
и 3-м пальцами на 1-й и 3-й долях. На 2-й и 4-й доле ставьте мизинец на 6-й
лад, 4-й струны.
3
1&2&3&4& 1&2&3&4& 1&2&3&4& 1&2&3&4&
Ритм-гитара в стиле "Heavy Metal"
Эту последовательность Вы должны уметь играть ритмично, ровно, без уско-
рений и замедлений, четко и точно отстукивая ногой сильную долю. Только
после того, как Вы научитесь это делать, можно переходить к следующей главен
Приложение к курсу “Рок-импровизация”—
10
Troy Stetina
ЧАСТЬ I
ПРОСТЫЕ РИТМЫ С СИНКОПАМИ
ИГРА НА СЛАБУЮ ДОЛЮ
Хороший рок - гитарист должен уметь играть ритмы со слабыми долями,
одновременно отстукивая ногой сильную долю. Даже если вначале Ваша нога
движется нескоординированно, то после некоторого количества упражнений
все станет на свои места! Есть люди с врожденным чувством ритма, но в любом
случае его можно развить при помощи занятий. Если с этими упражнениями (и
со следующими тоже) у Вас возникнут проблемы, то Вам следует обратиться к
хорошему преподавателю. Очень важно, чтобы кто-то указывал на Ваши ошибки
и давал упражнения, с помощью которых Вы можете их исправить.
Прежде чем играть каждое из упражнений, отсчитайте четыре доли (такт).
Во время пауз глушите струны кистью правой руки. ИГРАЙТЕ УПРАЖНЕНИЯ В
МЕДЛЕННОМ ТЕМПЕ.
Обратите внимание, что в Упр. 5 аккорд, выпадающий на слабую долю, распо-
лагается в точности между 2-й и 3-й долями. На слабую долю носок Вашей ноги
должен быть вверху (в воздухе).
В Упр. 6 обратите внимание на 3-ю долю: Ваша правая рука и нога должны
попасть в нее одновременно.
Ритм-гитара в стиле "Heavy Metal
В Упр. 7 аккорды играются только на сильную долю; на слабую долю глушите
струны левой рукой.
с
1
А Г у ? «л - ч
7 5 'X ' 7 з 7 1 7
о 11 3 з
1&2&3&4& 1&2&3&4&
Заметьте, что в Упр. 8 второй аккорд расположен строго между 2-й и 3-й
долями. Чтобы Ваша нога четко попадала в 3-ю долю и не торопила ее,
занимайтесь в медленном темпе.
СИНКОПЫ
Синкопы также играются на слабую долю, но немного иначе, чем в предыду-
щем разделе. СИНКОПИРОВАННЫЙ РИТМ - это рисунок, который начинается
со слабой доли, продолжающей звучать на следующую сильную долю. Ноты
при этом соединяются так называемой “лигой”. Чтобы сыграть две ноты, соеди-
ненные лигой, возьмите первую ноту медиатором и пусть она звучит до появления
следующей незалигованной ноты.
9 В
1 (& 2) & 3 & 4 & 1 (& 2) & 3 & 4 &
Так как восьмая нота () длится половину доли, то две залигованные восьмые
( J) ) составляют одну четверть.
Приложение к курсу “Рок-импровизация”
12
Troy Stetina
1 & 2 (& 3) & 4 & 1 & 2 (& 3) & 4 &
Аналогично, три залигованные восьмые ноты (J5 ) равны по длительности
1 1/2 долям и их можно заменить а) залигованными восьмой и четвертью или
б) четвертью с точкой; (точка рядом с нотой удлиняет ее длительность ровно на
половину).
& 2 (& 3 &) 4 & 1 & 2 (& 3 &) 4 &
РИТМЫ И АККОРДОВЫЕ ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОСТИ
В приведенных ниже упражнениях Вы будете играть аккордовый
аккомпанемент, построенный на ритмах со слабыми долями. Сначала
прослушайте запись; отстукивайте при этом долю ногой и следите за ритмом
по табулатуре. Когда Вы справитесь с этим заданием, выучите эти ритмы и
играйте их в медленном темпе.
13
Ритм-гитара в стиле "Heavy Metal"
Теперь придумайте собственные ритмы и запишите их в табулатуре.
1 & 2 & з & 4 &
& 2 & 3 & 4 &
Ж-
А
13
1 & 2 & 3 & 4 &
1 & 2 & 3 & 4 &
Приложение к курсу “Рок-импровизация
14
Troy Stetina
ЧАСТЬ II
СЛОЖНЫЕ РИТМЫ
ДРУГИЕ РИТМЫ СО СЛАБЫМИ ДОЛЯМИ
Сыграйте две следующие друг за другом слабые доли, не теряя при этом
сильной.
18 [ggj д
1 2 3&4 & 1 2 3&4&
Найдите две следующие друг за другом слабые доли в своих любимых песнях.
Например, их можно обнаружить в “Heaven’s On Fire" (KISS), в припеве “Can’t
Kill Rock And Roll” (OZZY OSBOURNE) и в “Ten Seconds To Love” (MOTLEY CRUE).
Упр. 19 содержит еще один, широко распространенный в этом стиле ритм,
содержащий последовательность: сильная (доля) - слабая - сильная. Попробуйте
услышать его в начале песни “Flick Off The Switch” (AC/DC) и в конце каждого
куплета из “Breakin The Chains" (DOKKEN).
Упражнения 20 и 21 содержат синкопированные ритмы с тремя и четырьмя
аккордами на слабую долю, соответственно. 4 следующих друг за другом слабых
доли можно услышать в припеве песни “Jailbreak” (AC/DC).
20
Е
1 <& 2) (& 3) & 4 &
1 (& 2) (& 3) & 4
Ритм-гитара в стиле "Heavy Metal"
РИТМЫ И АККОРДОВЫЕ ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОСТИ
Послушайте каждое из следующих упражнений, одновременно глядя в табула-
туру. Затем не спеша разучите их. Не забывайте перед каждым упражнением
давать счет. Символ :|| означает “повторить от начала".
22
Приложение к курсу “Рок-импровизация”
16
Troy Stetina
НОВЫЕ АККОРДЫ
Знаки “диез" (#) и “бемоль” ([>) называются знаками альтерации. Знак диез
означает повышение звука на один лад. Например, если нота F лежит на 1 -м
ладу 6-й струны, то F # (фа-диез) лежит на 2-м ладу 6-й струны.
В Упр. 27 использован аккорд F# и 4 следующих одна за другой слабые
доли.
1 (& 2) (& 3) (& 4) & 1 (& 2) (& 3) (Ь 4) &
В Упр. 28 использованы аккорды Е)> (ми-бемоль) и В[> (си-бемоль).
Иногда аккорд G играют не в форме Е, а с открытыми струнами; так он звучит
более ярко.
Поставьте 2-й палец левой руки на ноту G , т.е. на 3-й лад 6-й струны, глуша
его подушечкой 5-ю струну. Ударьте медиатором 6, 5, 4 и 3-ю струны. (5-я
струна не должна звучать!).
' I..-. I = ~ ' ' I ~
о-------------—----------------------L--
G °|- г:., .. .....I
3 5
“Открытый” аккорд G часто играется с использованием двух верхних струн.
Поставьте 3-й палец на 3-й лад 2-й струны, а 4-й палец на 3-й лад 1-й струны.
Ударьте медиатором по всем шести струнам.
о --------------------------------------
G . I I Е
3 5
Наряду с открытым аккордом G, также используется и открытый аккорд D.
Поставьте первый палец на 2-й лад 3-й струны, второй палец на 2-й лад 1 -й
струны, а 3-й палец - на 3-й лад 2-й струны. Ударьте по 1, 2, 3 и 4-й струнам.
Ритм-гитара в стиле "Heavy Metal
17
D
5
Чтобы быстро перейти от аккорда G к аккорду D, не снимайте 3-й палец со
струны. Ваш 2-й палец передвинется на 2-й лад 1-й струны. Снимите 4-й палец
с грифа, а 1 -й поместите на 2-й лад 3-й струны.
29
А G D G
1 2 3 4 (& 1) (& 2) (& 3) & 4
Придумайте собственные ритмы, похожие на те, что Вы услышали в этом
разделе. Используйте при этом диезы, бемоли и аккорды G и D с открытыми
струнами.
ЗАТАКТОВЫЕ НОТЫ
Песни не всегда начинаются с первой доли первого такта. Бывает так, что ей
предшествуют несколько дополнительных нот. Следующие упражнения
Приложение к курсу “Рок-импровизация”
18 Troy Stetiha
начинаются раньше первой доли первого такта. Послушайте известные Вам
песни и попробуйте услышать в них затактовые ноты.
АНАЛИЗ ПЕСЕН
Выберите несколько любимых песен, которые звучат довольно просто и
проанализируйте их ритмику (лучше начать с медленных композиций).
Каждая фраза - это короткий музыкальный мотив, который постоянно повто-
ряется и, как правило, длится 2- 4 такта. Часто при 2-м и 4-м повторах фраза
слегка изменяется. Послушайте первую долю выбранного Вами фрагмента. Тот-
час остановите запись. Что произошло за эту долю? Прозвучала нота из аккорда?
Или это была пауза? Или продолжала звучать взятая до этого нота? Определите
высоту ноты, найдите ее на гитаре и запишите ее в приведенной ниже табула-
туре. Снова включите запись и послушайте первую слабую долю. Опять пустите
запись и послушайте вторую долю. Продолжайте в том же духе до самого конца
фразы. Запишите то, что у Вас получится в табулатуру.
Ритм-гитара в стиле "Heavy Metal
19
Приложение к курсу “Рок-импровизация”
20
Troy Stetina
ЧАСТЬ III
РИТМЫ С ГЛУШЕНИЕМ
ГЛУШЕНИЕ (Мют)
Послушайте начало песен “Lick It Up” (KISS) или “Another Thing Cornin’” (JU-
DAS PRIEST). Это - примеры ритмов, исполняемых ровными восьмыми с
глушением кистью правой руки.
Чтобы воспроизвести это приглушенное звучание, положите ребро ладони
правой руки на подставку, прямо там, где начинается рабочая часть струны.
Теперь, если ударить по струне медиатором, то можно услышать атаку медиатора
и низкий звук струны. Послушайте Упр. 35 и попробуйте скопировать звучание.
Если Вы не слышите низкого звука струны, то сильнее прижмите струны
правой рукой, подвинув ее еще ближе к подставке. Если струна звучит слишком
звонко, то сдвиньте руку подальше от подставки. Освойте глушение на 6-й стру-
не. Значок “х” над табулатурой показывает, что эту ноту нужно глушить правой
рукой.
1&2&3&4 & 1&2&3&4&
В следующем упражнении приведены два приема глушения: правой и левой
рукой.
ЛЕВАЯ РУКА
Прикоснитесь пальцами левой руки к струнам там, где Вы будете брать аккорд,
но не прижимайте их к металлическому порожку. Прижмите струны только тогда,
когда аккорд действительно должен звучать. Когда звучание нужно остановить,
ослабьте давление на струны.
ПРАВАЯ РУКА
Глущите струны ребром ладони правой руки тогда, когда это требуется. Но
если аккорд должен звучать без глушения, слегка приподнимите ребро ладони.
Ритм-гитара в стиле "Heavy Metal"
Комбинация глушений обеими руками поможет Вам играть точно и чисто.
1&2&3&4 & 1&2&3&4&
Аккорды без глушения должны звучать звонко и внятно, а приглушенные
струны имеют характерный глухой тембр.
37
Е
1&2&3&4& 1&2&3&4&
38
Е D С D
РИТМИЧЕСКИЕ ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОСТИ
С БАСОМ НА ОТКРЫТОЙ СТРУНЕ
Если повторять фигуру из 3-х восьмых нот в размере 4/4, то первая нота
этой фигуры попадет на сильную долю. При втором повторе фигуры - на слабую.
При третьем - снова на сильную, и т.д.
Это - один из самых распространенных в современном хэви-метале приемов.
Такие ритмы можно услышать в песнях "We Rock" (DIO) или " Look That Kill"
(MOTLEY CRUE).
Приложение к курсу “Рок-импровизация”
22
Troy Stetina
В следующем упражнении басовой нотой является F# (2-й лад, 6-я струна).
Чтобы взять аккорд А, прижмите указанные струны средней фалангой первого
пальца и уменьшите нажим на 6-ю струну. Нажим должен увеличиваться, если
струны должны звучать, или ослабляться, если струны надо приглушить.
Попробуйте услышать этот прием в песнях "Turn Up The Radio” (AUTOGRAPH)
(басовая нота G) и в "Rock and Roll Rebel” (OZZY OSBOURNE) (басовая нота
F#).
Придумайте собственный ритм и последовательность аккордов и запишите
их в табулатуре.
ЧАСТЬ IV
НОВЫЕ АККОРДОВЫЕ ФОРМЫ
АККОРДОВЫЕ ФОРМЫ. КОТОРЫЕ БЕРУТСЯ ОДНИМ ПАЛЬЦЕМ
Квинтовые аккорды с тоникой на 5-й струне часто берутся только первым
пальцем, без басовой ноты.
С С
3 5
В этой аккордовой форме слегка приглушите 5-ю струну кончиком 1 -го паль-
ца. Это особенно важно в следующем упражнении. Играйте в медленном темпе
и следите за тем, чтобы лишние струны не звучали.
43
С этого места при записи аккордов буквами в данной книге подразумевают-
ся формы, которые берутся одним пальцем.
ВИБРАТО
Чтобы сделать звучание вышеописанной формы плотнее, используется прием,
называемый вибрато. Вибрато - это быстрая смена подтяжек и возвратов.
Возьмите аккорд и потяните его медленно вниз; при этом струна натягивается
Приложение к курсу “Рок-импровизация”
24 Troy Stetina
и звук становится выше. Затем позвольте струне вернуться в исходное положе-
ние.
Л:
1 стрелка вверх показывает, что при подтяжке звук повышается
стрелка вниз показывает, что необходимо опустить подтяжку вниз до
первоначальной высоты
Обратите внимание, что каждую подтяжку нужно вернуть на первоначальную
высоту, иначе аккорд будет звучать слишком высоко. Чтобы избежать ошибок,
занимайтесь в медленном темпе.
45 |™|
А------7-
в------
волнистая линия означает вибрато
46 | ™
1&2&3&4 1 & 2 (3 4)
ПУЛЫ В ФОРМЕ А
Положите 1-й палец плашмя на 3-ю и 4-ю струны, как для аккорда А, но не
прижимайте струны к порожку.
3 5 7
Теперь, не сдвигая 1-го пальца, поставьте
2-й палец на ноту С (3-й лад, 5-я струна).
Сыграйте С и сдерните палец со струны: про-
звучит открытая 5-я струна.
Поставьте 2-й палец на ноту G (3-й лад, 6-я струна) и ударьте эту ноту
медиатором. Теперь снимите 2-й палец со струны и прижмите 1-й палец к
порожку (при этом Вы держите аккорд А) и возьмите его медиатором. А теперь
соедините все вместе.
Ритм-гитара в стиле "Heavy Metal"
25
Символ Р над табулатурой означает прием “пул" (нисходящее
На 3-й доле Упр. 49 звучит часть открытого аккорда G. Какую часть открытого
аккорда G использовать, зависит от того, какое звучание Вы хотите получить ( и
ЕЩЕ ОДНА АККОРДОВАЯ ФОРМА,
КОТОРАЯ БЕРЕТСЯ ОДНИМ ПАЛЬЦЕМ
В Упр. 50 продемонстрирована еще одна аккордовая форма, которая берется
одним пальцем. Сыграйте аккорд Е в 7-й позиции. Затем снимите 3-й и 4-й
пальцы со струн. Не сдвигая 1 -го пальца, прижмите им 3-ю и 4-ю струны на
5-м ладу (это аккорд D, который берется одним пальцем). Следите за тем,
чтобы удар медиатора приходился только по 3-й и 4-й струнам.
50
1 & 2 & 3 & 4 (& 1 2} 3 & 4 &
КВИНТОВЫЙ АККОРД С ТОНИКОЙ НА 4-Й СТРУНЕ (ФОРМА D)
Запомните расположение нот на 4-й струне:
D
—
Е —F— — —G— —А— —В—
Приложение к курсу “Рок-импровизация”
26
Troy Stetina
Подвижная аккордовая форма выглядит следующим образом:
— г I I ~1 I ~
Указательный палец берет тонику (на 4-й струне), 3-й палец прижимает 3-ю
струну 2-я ладами выше, а мизинец прижимает струну еще одним ладом выше
(1 & 2} (& 3) (& 4} (& 1 & 2) (& 3) (& 4) &
53
G
1 2 & 3 (& 4} & 1 2&3&4&
Придумайте и запишите в табулатуру несколько ритмов с использовани-
ем новых аккордовых форм, с которыми вы познакомились в Части IV.
Ритм-гитара в стиле "Heavy Metal
27
ЧАСТЬ V
ШЕСТНАДЦАТЫЕ НОТЫ
Одну четверть можно разделить на 4 равные части. Эти части называются
шестнадцатыми нотами. 16-я нота звучит в два раза короче восьмой. При делении
доли на четыре шестнадцатые ноты, сильная восьмая делится на две 16-х и
слабая восьмая также делится на две 16-х. 16-е ноты играются чередующимися
ударами вверх и вниз. 1 -я и 3-я шестнадцатые всегда играются ударом вниз.
Если при ударе вверх Ваш медиатор цепляется за струны, то его следует слегка
развернуть (ребро медиатора должно быть направлено в сторону грифа). Вот
как ведут счет при игре 16-ми: (1-е-&-е)
Удар вниз обозначается символом п, удар медиатора вверх - символом V.
Эти знаки Вы видите над табулатурой. Когда над табулатурой таких знаков нет,
то все ноты играются ударом вниз.
54
пупупупупупупупу п у п у П V п V п у П V п V П V
В о о'оооооо е—е—е—е—е—о о е-
-о- о о- о о о о о о о о о
-е—»
1 е & е 2 е
В Упр. 55 16-е
55 |™|
& е 3 е & е 4 е & е 1 е & е 2 е & е Зе
ноты глушите ребром ладони правой руки.
& е 4
е
&
е
Если Вы играете Упр. 56 ровно, то этим увеличиваете скорость и точность
своего обращения с медиатором. Упражнение начинается в 1-й позиции (I).
Сначала указательный палец левой руки ставится на 1-й лад, средний палец на
Приложение к курсу “Рок-импровизация’
28
Troy Stetina
2-й лад, безымянный - на 3-й и мизинец - на 4-й.
Часть II играется во 2-й позиции. При этом 1-й палец на 2-м ладу, 2-й палец
- на 3-м ладу, 3-й палец - на 4-м и 4-й палец - на 5-м ладу.
Чтобы перейти в 3-ю позицию, передвиньте левую руку на лад выше (в сторону
подставки). Позиции обозначаются по номеру того лада, на котором стоит первый
палец. Все эти позиции обозначаются римскими цифрами, которые
проставляются над табулатурой. Каждую долю обязательно отстукивайте ногой.
56 I
nynvnvnvnvnvnvHV etc-
-Т--------- - -- - ----
A I-1 |" | TIT I I Ш
В -1 1 1-1 2 -2-2 2--Э 3 3 3 4 4 4^4
122223 3- 33444 4
II
РИТМИЧЕСКАЯ ФИГУРА:
Разделим четверть на четыре 16-е ноты и соединим две первые лигой, тогда
залигованные ноты вместе составят одну восьмую. Другими словами, вторую
16-ю ноту не надо ударять медиатором.
Ритм-гитара в стиле "Heavy Metal"
Одна восьмая нота длится половину доли, и две залигованные шестнадцатые
длятся половину доли. Поэтому две 16-е, соединенные лигой, можно заменить
Такой ритмический рисунок довольно часто используется в этом стиле.
Попробуйте обнаружить его в песнях “Run То The Hills” (IRON MAIDEN), “Can't
Drive 55” (SAMMY HAGAR), “Holy Diver” и “Last In Line” (DIO).
РИТМИЧЕСКАЯ ФИГУРА: J7J
Разделим четверть на четыре 16-е ноты и соединим две последние из них
лигой; по-другому это можно записать как: j~J J. При таком делении обе шест-
надцатые входят в сильную долю, а 8-я попадает на слабую.
Приложение к курсу “Рок-импровизация”
30
Troy Stetina
611™
Отдельно этот ритм используется довольно редко. Гораздо чаще его играют
вместе с ритмом, изученным ранее: J Несколько раз прослушайте Упр. 62
и затем играйте его в медленном темпе.
РИТМИЧЕСКИЕ РИСУНКИ С 16-ми НОТАМИ
О ритмах с чередующимися сильными и слабыми восьмыми мы говорили в
части III. Теперь рассмотрим такие же структуры с 16-ми нотами.
Мы уже знаем, что в ритмах с чередующимися сильными и слабыми долями
акцент сначала падает на сильную долю, а потом на слабую, потом снова на
сильную и т.д. Если же ритмический рисунок начинается со слабой доли, то все
происходит наоборот.
Прослушайте следующие упражнения и разучите их в медленном темпе.
Ритм-гитара в стиле "Heavy Metal"
31
Следите за правильностью медиаторного штриха. Уясните для себя, что
акцентированный аккорд попадает то на сильную, то на слабую долю. Каждое
повторение занимает 11/2 такта.
Послушайте как звучат эти ритмы в песнях "Crazy Train” и “Bark At The Moon”
(OZZY OSBOURNE).
Приложение к курсу “Рок-импровизация”
32
Troy Stetina
Придумайте похожие ритмы и запишите их в табулатуру.
Ритм-гитара в аиле "Heavy Metal
33
ЧАСТЬ VI
СТРОЕНИЕ АККОРДОВ
АККОРДЫ С ТЕРЦИЕЙ (3-й СТУПЕНЬЮ) В БАСУ
Аккорд А состоит из звуков А-мажорной гаммы:
------——----—•
3 5 7
Пальцы: 2
Эта гамма начинается с тоники (нота А), которая также является “первой
ступенью” гаммы.
Ноты, входящие в гамму, называются СТУПЕНЯМИ, а каждая ступень
обозначается цифрой. Например, когда Вы играете ноты А-мажорной гаммы,
то А - это 1-я ступень, В - 2-я, C# - 3-я, D - 4-я, Е - 5-я, F# - 6-я, G# - 7-я, а
затем идет снова А - это 8-я ступень. Ее также называют октавой.
Вы можете двигать эту аппликатуру по всему грифу (вверх и вниз), точно
также, как мы делали с квинтовыми аккордами. Название гаммы будет опре-
деляться по ее тонике.
Мажорный аккорд состоит из 1-й, 3-й и 5-й ступеней одноименной мажорной
гаммы. Например, в аккорд G входят 1-я, 3-я и 5-я ступени G-мажорной гаммы.
Чтобы построить мажорный аккорд Е нужно взять 1-ю, 3-ю и 5-ю ступени Е-
мажорной гаммы и т.д.
Формула мажорного аккорда выглядит следующим образом: 1-3-5. Аккорд
другого типа (минорный, уменьшенный, увеличенный, септаккорд, нонаккорд и
Приложение к курсу “Рок-импровизация
34
Troy Stetina
т. д.) имеет свою собственную формулу. 1-я, 3-я и 5-я ступени А-мажора:
3 5 7
Это ноты - A, C# и Е. Запомните: квинтовый аккорд А состоит только из нот
А, Е и А; то есть 1-й, 5-й и 1-й ступеней.
3 5 7
Иногда этот аккорд называют также А5. Теоретически - это неполный
А-мажорный аккорд (с пропущенной 3-й ступенью), а с точки зрения гармонии
его называют “чистая квинта”. Обозначают его еще и так: А (по 3rd) (т.е. “А без
терции”).
Вот еще одна возможность сыграть неполный А-мажорный аккорд. На этот
раз пропущена квинта (5-я ступень), в аккорд входят только 1 -я, 3-я и 1 -я ступени.
3 5 7
В стиле хэви-метал этот аккорд играется с терцией (3-й ступенью) в басу.
Обозначение: A/C# (произносится: "аккорд А-мажор с басом С-диез").
3 5 7
В следующих упражнениях вместо 1 -го и 3-го пальцев используйте 1 -й и 4-й.
69
А/ci n/R
Ритм-гитара в стиле "Heavy Metal
35
В этой аккордовой форме терцию можно перенести на октаву вверх. Тогда
терция уже не будет басовой нотой.
В Упр. 72 аккорды С и D играйте 2-м пальцем. В аккорде G согните сустав 2-
го пальца так, чтобы его кончик стоял на 4-й струне, 5-й лад, а 1 -й палец поставьте
на 4-й лад на 3-ю струну.
В Упр. 73 поставьте указательный палец на 3-й лад 6-й струны. Вторым
пальцем держите ноту на 4-м ладу 3-й струны, а 3-м - ноту на 5-м ладу 4-й
струны. Прогните 3-й палец вниз так, чтобы он лег на 5-й лад, и сыграйте аккорд,
который берется одним пальцем.
Приложение к курсу “Рок-импровизация
36
Troy Stetina
МАЖОРНЫЕ АККОРДЫ В ПОЛНОЙ ФОРМЕ
В следующем примере Вы видите аккорд G в форме D.
Ниже Вы видите аккорд G в полной форме. Берите его следующим образом:
2-й палец (8 лад 2-я струна)
1 -й палец (7 лад 3-я струна)
3-й палец (9 ладу 4-я струна)
От первого аккорда ко второму и обратно удобно переходить при помощи
Придумайте и запишите свои собственные ритмы на основе аккордовых форм,
изученных в части VI .
Ритм-гитара в стиле* "Heavy Metal
37
ЧАСТЬ VII
МАЖОРНЫЕ ТОНАЛЬНОСТИ.
ОСНОВЫ
ТОНИКА
В каждой песне есть нота, которая является ее фундаментом. Такая нота,
вокруг которой строится песня, называется тоникой. С нее обычно начинается
и ей же заканчивается песня.
По тонике определяют тональность музыкальной пьесы. (Если музыка строится
вокруг ноты G, то говорят, что она написана в тональности G).
АККОРДЫ В ТОНАЛЬНОСТИ
Как Вы знаете из Части VI, мажорная гамма имеет следующий вид:
Кроме того, Вы знаете, что каждая нота гаммы называется ступенью и имеет
порядковый номер.
Подобным же образом нумеруются и аккорды тональности. Аккорд, постро-
енный на 1-й ступени гаммы, обозначается римской цифрой I и называется
тоническим. Аккорд, построенный на 2-й ступени гаммы, обозначается римской
цифрой II, и так далее. Вот как выглядят тоники аккордов в тональности G-
мажор:
G-тонический аккорд A-аккорд 11-й ступени В-аккорд III-й ступени
С-аккорд IV-й ступени D-аккорд V-й ступени Е-аккорд VI-н ступени Е#-акаорд VII-н ступени
Приложение к курсу “Рок-импровизация”
38
Troy Stetina
ГАРМОНИЗАЦИЯ МАЖОРНОЙ ГАММЫ
Чтобы определить, какие аккорды в тональности являются минорными, а какие
мажорными, мы должны гармонизовать гамму. Но сначала нам нужно разо-
браться с интервалами и понять разницу между мажорными и минорными
аккордами.
ИНТЕРВАЛЫ
В музыке интервалом называют расстояние между двумя нотами. И мажорная
гамма является эталоном, с помощью которого эти интервалы определяют.
Например, интервал между 1 -й и 3-й ступенями мажорной гаммы называется
терцией. Интервал между 1-й и 4-й ступенями называется квартой, и так далее.
Запомните аппликатуры, которые эти интервалы образуют на гитаре:
Терция
Квинта
Минорная гамма отличается от мажорной
тем, что три ее ступени понижены на полтона.
Вот как выглядит формула этой гаммы: 1, 2,
|Д 4, 5, |Д |,7.
Запомните аппликатуру, которую образует
на грифе минорная терция:
Минорную гамму можно представить и в
таком виде:
Запомните и этот вариант аппликатуры
минорной терции:
ФОРМУЛЫ АККОРДОВ
В Vl-й Части Вы узнали, что 1 -я, 3-я и 5-я ступени мажорной гаммы образуют
мажорный аккорд. Минорный аккорд также состоит из этих ступеней, но уже
минорной гаммы.
Формулы аккордов имеют следующий вид: Мажор — 1, 3, 5
Минор — 1,^3,5
Итак, для того, чтобы определить, какой перед Вами аккорд,мажорный или
минорный, Вам надо просто посмотреть на терцию.
Ритм-гитара в стиле "Heavy Metal
39
ГАРМОНИЗАЦИЯ ГАММЫ
Ниже от каждой ступени гаммы мы строим терцию вверх. Используя только
ноты мажорной гаммы, мы увидим, что некоторые терции будут большими, а
некоторые - малыми. В соответствии с этим и аккорды, построенные на этих
ступенях,будут либо мажорными, либо минорными.
Тонический аккорд является
мажорным, потому что его
терция является большой
Аккорд 11-й ступени -
минорный, потому что
его терция - малая
Аккорд Ш-н ступени -
минорный
Аккорд IV-й ступени -
мажорный
Аккорд V-й ступени -
мажорный
Аккорд VI-й ступени -
минорный
Аккорд VII-й ступени -
уменьшенный
---1 • t {-----
Oi
----- HZ---L-•—
В случае аккорда, построенного от 7-й ступени, мы, для того чтобы уложиться
в гамму, должны понизить и 5-ю ступень. В результате мы получаем уменьшенный
аккорд, который имеет следующую формулу: 1, [Д |Д Проведя гармонизацию
мажорной гаммы, мы получим следующую схему аккордов (мажорные аккорды
помещены в кружок):
ф п минор ш (IV) (v; vr vu (I минор vjz кУУ минор умении.
Например, в тональности F-мажор мы получим следующие аккорды:
75 [™] @ и hi @ © VI VII ®
ТГ 1 3 5 6 8 47 w 13
ж 3 10 12 14 - --
2 3 12 14- - 15
>-> 3
... . 3- — 10 12 13 -
— 1 F 3 G(m) A(m) Bb c D(m) E(dlm) F
Сыграйте гармонизованную G-мажорную гамму.
Приложение к курсу “Рок-импровнзация”
40
Troy Stetina
76 (sJ
I II III IV V VI VII I
А
тз— £ 3——— э X Ч 'I
3 G 5 Am — 7——- Вт 8 с 10 D Ет Fjdim G
АНАЛИЗ АККОРДОВОЙ ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОСТИ
В МАЖОРНОЙ ТОНАЛЬНОСТИ
Давайте проанализируем следующие аккордовые последовательности.
Сначала сыграйте аккорды, а затем представленную вслед за ними гамму. Рядом
с буквенным обозначением аккорда проставьте номер соответствующей ступени
тональности и запомните как эта последовательность выглядит на грифе. Ответы
даны на стр. 42.
ПРИМЕР
77 Тональность А
-э—э-3—э—э—э—□—э-
Гамма:
Ритм-гитара в стиле "Heavy Metal
41
Гамма: •
80 Тональность Е
Гамма: £
Определите тональность и вид аккордов в следующих музыкальных
фрагментах.
81 Тональность________
Г амма:
83 Тональность
Приложение к курсу “Рок-импровизация”
42
Troy Stetina
Иногда в мажорной тональности аккорд Vll-й ступени понижается на полтона
и превращается в мажорный. Найдите в следующем примере видоизмененный
аккорд Vll-й ступени.
84 Тональность________
Обратите внимание, что аккорды G#, А и В не содержат терции и поэтому
невозможно определить, являются ли они мажорными или минорными. Однако,
поскольку этот фрагмент играется в Е-мажоре, то аккорд G# (Ill-я ступень)
должен быть минорным, а аккорды А (IV-я ступень) и В (V-я ступень) - мажорными.
Теперь сыграйте это упражнение еще раз, на этот раз используя полные
аппликатуры аккордов G#m, А и В.
Л- Л1 - III -1 - fl)llA - I :божеи1-з чтэончивно!
Л1 - Л - 1Л - Л1 - I Л -1 - Л1 - I :божеи1-а чтэончивно! СВ'^ид
Л1 - III - II - Л -1 :божви1-#з чтэончивно! ЗВ'^ид
Л -1 - Л1 -1 - Л1 I :божвн-у чтэончивно! L8'duA
Л - 1Л - Л - Л1 -1 чтэончиетвво1Геиэои O8‘duA
Л1 - II - Л - Л1 -1 чтэончиэтваоПеиэои бА'^ид
Л -1 - Л1 - I чтэончиэтвао'гт'эиэои ВА'^ид
-7Ч1Э81О
Ритм-гитара в стиле "Heavy Metal"
РАЗРЕШЕНИЕ
Некоторые аккорды звучат неустойчиво и стремятся разрешиться в более
стабильный аккорд. Когда аккорд неустойчив, говорят, что он требует разре-
шения, то есть он должен перейти в более устойчивый. Ниже Вы видите 3
наиболее распространенных варианта разрешений:
86 [“J
Попробуйте послушать сочинения И.С. Баха и определить неустойчивые аккор-
ды и их разрешения. По большому счету, вокруг этого строится вся классическая
музыка.
Кстати, такие классические разрешения Вы можете услышать у Рэнди Роадса
и Ингви Малмстина.
Приложение к курсу “Рок-импровизация”
44
Troy Stetina
ЧАСТЬ VIII
МИНОРНЫЕ ТОНАЛЬНОСТИ
АККОРДЫ В МИНОРНОЙ ТОНАЛЬНОСТИ
Практически все хэви-металлические песни написаны в минорных тональ-
ностях. Минор более соответствует тому “зловещему” имиджу, к которому стре-
мятся играющие в этом стиле команды.
Во многих песнях партия гитары состоит из многократно повторяющегося
риффа. При этом бас-гитарист часто играет тонику. В этом случае вся музыка
звучит в рамках этого аккорда. Если аккорды в последовательности меняются
часто, то партия гитары,пытаясь отследить эту последовательность, превращается
в мелодию, сыгранную в данной гамме. При этом создается ощущение
обыгрывания тонического аккорда - то есть последовательность как таковая
отсутствует.
Значит, мы можем говорить, что в риффе используется оборот I - III - IV - III,
а в аккордовой последовательности при этом неизменно звучит аккорд 1-й
ступени.
Как Вы уже знаете из Части VII, минорная гамма имеет следующий вид:
Е
Аккорды в минорной тональности нумеруются также как и в мажорной: 1-11-
III - IV - V - VI - VN.
Сыграйте следующие риффы и проанализируйте движение аккордов
относительно тоники. Сначала изучите сопровождающие эти упражнения
аппликатуры гамм, затем проставьте рядом с названием аккордов номера
ступеней тональности, и запомните, как все это выглядит на грифе. Ответы
даны на стр. 47.
Ритм-гитара в стиле "Heavy Metal
45
Гамма:
Гамма:
90[““J Тональность Em
Приложение к курсу “Рок-импровизация”
46
Troy Stetina
91 [“j°J Тональность Am
1 —
1 к
.УХ н
ы
LS== fi К 5 А и
Крестиками в табулатуре обозначены ноты, которые глушатся либо левой,
либо правой рукой (См. Том 1).
Гамма:
51 1,6 ------L-p-
Определите виды аккордов и тональности в каждом из следующих примеров.
92 Тональность_________
г
I 7. ц н
- ц- 1
ь
в— м — Н 3 J JJ
Гамма:
Гамма:
94 [пип| Тональность
Ритм-гитара в стиле "Heavy Metal'
47
95 [““J Тональность
Ответы:
Упр.87 Am -1 - II - III - VI - V - IV - III
Упр.88 F#m - I - III - II - III -1 - VII - IV
Упр.89 Am - I - II - III - II -1 - II - III - IV - V
Упр.90 Em - I - III - IV - II - III -1 - III - IV - VI - V - VII
Упр.91 Am -1 - VI - V - VI - VII
Упр.92 Em -I - VI - VII -1 - VI - V
Упр.93 Em -1 - II - III - VII - VI - V
Упр.94 Am -I - III - VII - V - IV - III
Упр.95 Вт -VII -1 - III - II - VI - V
Чем большая часть мелодии играется на гитаре, тем меньше в ней места для
вокала, и наоборот, чем больше в мелодии вокала, тем проще партия гитары.
Часто можно слышать, как в хорошей песне звучит очено простая гитарная
линия. Тогда прислушайтесь к вокалу. Именно запоминающаяся вокальная
мелодия делает песню популярной. Так что, когда Вы сочиняете музыку, лучше
сначала написать мелодию для голоса, а уже потом приспособить к ней Ваши
гитарные риффы.
ГАРМОНИЗАЦИЯ МИНОРНОЙ ГАММЫ
Теперь мы гармонизуем минорную гамму таким же образом, как мажорную.
Приложение к курсу “Рок-импровизация”
48
Troy Stetina
IV-я ступень - минор
уменьшенным. Однако, его следует сделать ми-
норным, потому что если оставить его в неиз-
менном виде, то он будет требовать разрешения
в Ill-ю ступень. Такое разрешение будет звучать
как смена тональности, с превращением аккорда
Ill-й ступени в новую тонику.
Запомните схему минорной тональности. Минорные аккорды помещены в
кружочки.
Сыграйте гармонизованную G-минорную гамму в такой форме:
97|™1
I II III IV V VI VII I
т
g 7 Д 44) io
А 3 t О I и 1 i !*♦ 1П 121 121 ax:
га - 'О - _
13
Gm Am ВЬ Cm Dm Eb F Gm
В следующих упражнениях используются фрагменты гармонизованной минор-
ной гаммы. Примеры таких аккордов Вы можете услышать в композициях “THE
Ритм-гитара в стиле "Heavy Metal
49
99 [njnj Тональность Em
ЕГО Fjlmro) G<'ro FflmO') D<v">
Сыграйте следующие риффы и проанализируйте аккордовые
последовательности. Чтобы определить ступень данного аккорда, найдите его
тонику и посмотрите, какой ступенью гаммы данной тональности она является.
100 Тональность Ат
Последовательность I - VII - IV - VI - V
102 [““J Тональность Gm
Последовательность I - IV - III - IV - V - VI
Последовательность I - VI - III - VII - III - I - IV -VII - III
РАЗНОВИДНОСТИ МИНОРНЫХ ГАММ
До сих пор мы имели дело с гаммой “натурального” минора. Однако
существуют и другие разновидности минорных гамм.
Приложение к курсу “Рок-импровизация”
50
Troy Stetina
ГАРМОНИЧЕСКИЙ МИНОР
Гармонический минор отличается от натурального неальтерированной 7-й
ступенью. Вот как выглядит его формула: 1,2, [Д4, 5, (,6, 7, 1. Между пониженной
6-й ступенью и неальтерированной 7-й возникает интервал в минорную терцию.
Эта гамма имеет характерное "египетское” или “арабское” звучание.
Гармонический А-минор Натуральный А-минор
I : | I . л ; ||=| I-.. | | £ | | ; |=р|
• • • • • •
При гармонизации этой гаммы аккорд V ступени получается мажорным, а не
минорным (как в случае “натурального” минора). Часто аккорд V-й ступени
бывает мажорным, даже если аккордовая последовательность однозначно
соответствует натуральному минору. Это происходит потому, что минорные
тональности очень близки и обмен нотами в них происходит довольно
безболезненно. Вообще говоря, многие правила в музыке довольно условны.
Они лишь помогают Вам понять, почему те или иные вещи звучат так или иначе.
И нарушая эти правила, можно добиться интересных результатов. Но все-таки,
конечно, сначала лучше выучить правила, а уж потом пользоваться исключениями
из них.
В Упр. 104, которое играется в “натуральном” А-миноре (называемом просто
А-минором), используется аккорд, построенный на V-й ступени гармонического
минора. То, что этот фрагмент играется в “натуральном” миноре, мы можем
определить по аккорду Vll-й ступени (в данном случае - это аккорд G). Упр. 105,
однако, звучит уже в гармоническом миноре, поскольку в конце мы видим аккорд
G#. В песнях Рэнди Роадса и Ингви Мальмстина мы часто можем слышать
7-ю ступень гармонического минора; благодаря ей их музыка приобретает
“классическое” звучание.
104 [““J Тональность Am
I VII V V(major)
Am G F E
- l :
'л 4
A
IB — л u
51
Ритм-гитара в стиле "Heavy Metal
ДОРИЙСКАЯ ГАММА
Дорийская гамма (или дорийский лад) отличается от натурального минора
неальтерированной 6-й ступенью. Формула дорийской гаммы имеет следующий
вид; 1, 2, [Д, 4, 5, 6, |,7. Послушайте гитару в куплетах песен “BACK FOR MORE’'
и “ROUND AND ROUND” (группа RATT). Обе эти партии играются в Е-дорийском.
А-дорийский
Натуральный А-минор
Е
Е
Ниже звездочкой (*) отмечены ноты и аккорды, построенные на 6-й ступени
дорийского минора.
106 Тональность Еш (дорийский)
G
G
А
108 [““J Тональность Ат (дорийский)
F?
ФРИГИЙСКАЯ ГАММА
Фригийская гамма (или фригийский лад) отличается от натурального минора
пониженной 2-й с; упенью. Эта гамма является самой минорной из всех миноров,
поскольку содержит наибольшее количество бемолей. Пониженная 2-я ступень
придает фригийской гамме звучание, характерное для фламенко. Формула
фригийского лада имеет следующий вид: 1, |>2, [>3, 4, 5, |,6, |,7.
А-фригийский Натуральный А-минор
$
Ниже звездочкой (*) отмечены ноты или аккорды, построенные на 2-й ступени
фригийского минора.
Приложение к курсу “Рок-импровизация”
52
Troy Stetina
109 Тональность Em (фригийский)
* * *
ХРОМАТИЧЕСКИЕ ВАРИАЦИИ
Рифф может включать в себя ноты и аккорды, не входящие в данную тональ-
ность. Такие ноты и аккорды делают Вашу музыку более разнообразной и инте-
ресной.
УМЕНЬШЕННАЯ КВИНТА ([,5 )
Наиболее часто в этом смысле используется уменьшенная квинта. Ниже крес-
тиком показано место этой ноты в гамме “натурального” минора.
111 Тональность F#m
А/СЦ—
Аккордовая последовательность l-V-V|,-IV-VI-IV
Уменьшенные квинты, благодаря своему необычному звучанию, часто исполь-
зуются в "хэви-металлических” риффах. Послушайте композиции “REVELATION
MOTHER EARTH" (OZZY OZBOURNE), “SYMPTOMS OF THE UNIVERSE” (BLACK
Ритм-гитара в стиле "Heavy Metal
53
SABBATH) и “WITHOUT WARNING” (DOKKEN). Попробуйте услышать, какие
аккорды являются в этих песнях уменьшенными квинтами.
ПРОХОДЯЩИЕ НОТЫ
Ноты и аккорды могут быть проходящими, как в следующем упражнении:
113 Тональность Em
Е1 G1" Ffi" F"k е' BV C^A/cFd^'
114 Тональность Em
CVI DV” E,GI,yi"F"bE,Eb'WI,kCVI D™
t
1 1
/А г - (7 ь.
1'1 IV a w t л . о > с с 1 в
15 S ти—гт о гv □ 0 £ и
Приложение к курсу “Рок-импровизация”
54
Troy Stetina
ЧАСТЬ IX
ШЕСТНАДЦАТЫЕ НОТЫ
В части V Вы узнали, что в каждой группе из 4-х шестнадцатых нот две
первые или две последние ноты могут быть залигованы. Проиграйте следующие
упражнения, чтобы вспомнить эти ритмические рисунки и соответствующие им
медиаторные штрихи.
РИТМИЧЕСКАЯ ГРУППА: JJ]
Если в группе из 4-х шестнадцатых залигованы 2 центральные ноты, то полу-
чается, что между двумя шестнадцатыми располагается одна восьмая нота.
Играя следующие упражнения, следите за тем, чтобы последняя шестнадцатая
в каждой группе бралась ударом медиатора вверх.
118
П V V Н V V п V V_________ПУ V
т и—ч е— - -1
А / 1 1 * —1 | q f.
В —
Ритм-гитара в стиле "Heavy Metal
55
119^™J
~ V 7 ’ ’ V J П Г, V V П П V V п
120 [™]
П П V V П П П V V п
121
ПУ УНУ-1 пупу- П ПУ у п у п ПУ пуп
П ПУ V П V п у П У V пуп ПУП П V П V п
РИТМИЧЕСКИЕ ГРУППЫ: и Л
Если в группе из 4-х шестнадцатых Вы залигуете три последние ноты, то
получится следующий рисунок:
П V©® п V
Стоящая после ноты точка удлиняет ее длительность наполовину. Итак, если
восьмая нота равна двум шестнадцатым - Л, то восьмая с точкой - это уже 3
шестнадцатые - .
124
Приложение к курсу “Рок-импровнзация”
56
Troy Stetina
ШЕСТНАДЦАТЫЕ ПАУЗЫ
Шестнадцатая пауза похожа на восьмую, только имеет два "флажка”. Ее
длительность равняется длительности шестнадцатой ноты. Играя следующие
упражнения, глушите струны во время пауз как левой так и правой рукой. Чтобы
прочувствовать этот ритм, послушайте запись несколько раз. Не
расстраивайтесь, если у Вас сразу не получится - возможно над этим придется
немного поработать.
128
X XXX XXX
Д!
А ь t ч ? 1 J h / — —J ч h t
D " i i 1 с Г’ •? ч П ' П V П Г —J J- H J
1 е&а(2е&а)3е & а (4 е & а) 1 е & а (2 е & а) 3 е & а (4 е & а)
129
1е&а(2е&а)3е & е 4 (е & а)
Ритм-гитара в стиле "Heavy Metal
57
(1 е & а) 2 е & а
ед
е & е 2 е & а 3
а 2 е & а (3
4)
1 е 8, а 2 е (& 3
Приложение к курсу “Рок-импровизация”
58
Troy Stetina
ЧАСТЬ X
СТРОЙ, ИСПОЛЬЗУЕМЫЙ в
"ХЭВИ-МЕТАЛЛ"
Большинство “хэви-металлических” команд (включая VAN HALEN, KISS, JU-
DAS PRIEST, RATT, MOTLEY CRUE и многие другие), используют строй, который
ниже стандартного. Это позволяет гитарам звучать более мощно, глубже и
энергичнее (поскольку струны при этом имеют меньшее натяжение). А вокалисту
проще брать высокие ноты, особенно во время ежедневных концертов.
Иногда 6-ю струну опускают до ноты D, оставляя остальные струны на месте.
Такой строй используется в песнях “UNCHAINED” (VAN HALEN) и “TEN SEC-
ONDS TO LOVE’ (MOTLEY CRUE).
Чтобы настроить гитару таким образом, возьмите _____________________
вместе открытые 4-ю и 6-ю струны. Затем подстройте |Д .....
6-ю струну таким образом, чтобы она образовывала |В п —
с открытой 4-й струной октавный интервал. опустить
В следующем риффе используется именно такой строй:
133
Поскольку нота D на два лада ниже, чем Е, то все ноты на 6-й струне сдвига-
ются на два лада вверх.
При этом аккорд Е имеет следующий вид:
Ритм-гитара в стиле "Heavy Metal"
Сыграйте в этом строе следующий рифф:
Тот же самый принцип группа “MOTLEY CRUE” использовала в песне “LOOKS
THAT KILL", только на этот раз была опущена 5-я струна (до ноты G).
А теперь давайте вернемся к стандартному строю.
Приложение к курсу “Рок-импровизация”
60
Troy Stetina
ЧАСТЬ XI
РАЗМЕР
СТАНДАРТНЫЙ РАЗМЕР
Обычно музыка подразделяется на двухтактовые фрагменты, при этом каждый
такт состоит из 4-х четвертей. Вот как записывается такой размер:
Его обычно называют стандартным размером или размером 4/4. Числитель
дроби определяет количество долей в такте, а знаменатель - длительность
такой доли. Например, в размере 4/4, такт содержит 4 доли, каждая из которых
равняется четверти.
Иногда используются и другие размеры, например, 3/4 или 6/8.
УКОРОЧЕННЫЕ ИЛИ УДЛИНЕННЫЕ ТАКТЫ
Иногда в песне, написанной в размере 4/4, встречается такт, в котором не
хватает одной доли, или наоборот, одна доля-лишняя. В таком случае мы имеем
всего один такт в размере 3/4 или 5/4. Многие группы используют в своих
песнях такие странные такты, но наиболее часто это делают “RUSH” и “YES”.
135
А— С— А-
Ритм-гитара в стиле "Heavy Metal
6i
ЧАСТЬ XII
ТРИОЛИ
ЧЕТВЕРТНЫЕ ТРИОЛИ
Четвертные триоли представляют собой три ноты, равномерно расположен-
ные в 2-х долях такта.
Сначала послушайте, а затем проиграйте Упр. 136.
четверти четвертные триоли
136
।-------------------------------------з----1 ।----з
Пример четвертных триолей можно услышать в инструментальной части, сле-
дующей за 2-м припевом песни “UCK IT UP” (KISS).
Попробуйте прочувствовать эти триоли с помощью следующих упражнений.
137
д J ”. i
. а ; I
L— 5 5 1 1 !
Д о ——а г; ц с _ л л i; X X
1_> ° ° э ъ е в з 2 2
138
ВОСЬМЫЕ ТРИОЛИ
Восьмые триоли - это три ноты, укладывающиеся в одну долю,
восьмые восьмые триоли
Приложение к курсу “ Рок-импровизация”
62
Troy Stetina
При игре восьмых триолей возникает проблема со штрихом. При использо-
вании чередующихся ударов медиатора, первая группа триолей будет начинаться
ударом вниз, а вторая - ударом вверх.
В следующих упражнениях старайтесь играть триоли ровно, используя пере-
менный штрих. Вторая и четвертая группы триолей будут начинаться ударом
вверх.
Если вся песня ритмически построена на триолях, то она записывается в
размере 6/8. Это значит, что каждый такт содержит 6 долей, каждая из которых
является восьмушкой. Однако, в этом случае счет можно вести и четвертями
(как раньше).
1421™1
ЛИГИ И ПАУЗЫ В ТРИОЛЬНОЙ РИТМИКЕ
Соединив лигой две первые триоли, Вы переносите 2/3 длительности этой
доли на 1-ю ноту, оставляя 1/3 длительности на последней.
з
Штрих в этой ситуации зависит от того, как эти триоли используются. Такой
ритм называют "свинг” или "шаффл”. Вы можете услышать его в песне
"SMOKIN' IN THE BOYS ROOM" (MOTLEY CRUE). Если такой рисунок повторя-
ется снова и снова, то его играют следующим образом:
Ритм-гитара в стиле "Heavy Metal
63
Однако, если такую фигуру чередуют с незалигованными триолями, то она
исполняется следующим образом:
1441™!
Примеры такого ритма Вы можете найти в песнях “S.A.T.O” (OZZY OZBOURNE)
и “CHILDREN OF THE GRAVE” (BLACK SABBATH).
Паузы также иногда входят в триольные фигуры. Играйте следующие упраж-
нения, делая глушения во время пауз как правой так и левой рукой.
145 [sl
п п п п nvnvnvn
Приложение к курсу “Рок-импровиза^ия”
64
Troy Stetina
ЧАСТЬ XIII
ПАРТИЯ РИТМ-ГИТАРЫ
В КОМПОЗИЦИИ "BABYLON"
ВСТУПЛЕНИЕ
Композиция “BABYLON” играется в тональности F#-минор. Ритм-гитара
вступает вместе с басом и барабанами и акцентирует аккорды Е (VII), B(IV) и
F#(l). Обратите внимание на слайд, который следует за аккордом В.
После 4-х повторов соло и ритм-гитары играют в унисон слегка упрощенную
версию партии соло-гитары.
Обратите внимание, что нота С в первом такте не укладывается в тональность
Г#-минор. В следующей аппликатуре эта нота обозначена крестиком.
В данной тональности нота С является уменьшенной квинтой. Здесь ее
можно рассматривать как проходящую ноту. (См. Часть VIII).
Далее следует брейк на ударных. А затем идут аккорды B(IV), A(lll), Е (VII),
D(VI) и C(V|>).Ha этот раз С (уменьшенная квинта) выделяется намеренно, в
результате чего мы получаем характерное звучание.
На следующей странице Вы увидите вступление целиком.
65
Ритм-гитара в стиле "Heavy Metal"
149 1™1
КУПЛЕТ
После быстрого вступления бас и барабаны переходят в половинный темп и
играют очень простую фигуру, которая является основой куплета. Далее вступает
ритм-гитара, которая играет основной мотив.
Мотив - это короткая, повторяющаяся музыкальная идея, которая может быть
ритмической, мелодической или ритмической и мелодической одновременно.
В данном случае мы имеем дело с ритмическим мотивом.
Чтобы акцентировать первую и последнюю ноты мотива, чуть ослабьте глуше-
ние правой рукой, позволяя этим нотам звучать чуть ярче остальных. Значок
(>), стоящий над нотой, означает, что эта нота акцентируется.
150
Каждый куплет состоит из двух фраз. Структура фразы такова: F# - F# - Е -
F#, причем каждый аккорд длится по такту. В конце первой фразы играется
короткий рифф, который называется тернэраундом. С помощью тернэраунда
осуществляется переход к следующей фразе.
151|Тернэраунд 152 Переход к припеву
Приложение к курсу “Рок-импровизация”
- Troy Stetina
Рифф в середине каждой фразы состоит из повторяющейся трехнотной
фигуры. Когда трехнотная фигура укладывается в рисунок 16-х нот, то на сильную
долю каждый раз выпадает новая нота, создавая интересный эффект.
1531™1
2 0 0 0-0-----
Р — -- 320-3203-2-
Перед началом мелодии ритм-гитара берет аккорд G, который соответствует
F#-фригийскому минору (См. Часть VIII).
CF#)
СЕ)
ПРИПЕВ
Припев начинается с аккорда Е (VII), но каждая фраза оканчивается тоническим
аккордом F#m(l).
Давайте сначала разберем наиболее трудную часть припева. Возьмите аккорд
Е ударом вниз, сделайте слайд к F#, и затем сыграйте этот же аккорд также
ударом вниз.
Ритм-гитара в стиле "Heavy Metal
67
155
После этого вернитесь к Е, но на этот раз возьмите его ударом вверх.
156 п п V
1 ..
। 11 я
9 11 11 - 9 -
ТУ 7 9 9 7 -
Теперь вновь слайд к F# и потом удар медиатором вниз.
157 п п v н
Г1? -
— Л II ч ч. . Ч ч /ч ч ч ч ч
/ЖУ М М УГтТТ
Л — Ч Ч Ч Ч л — — — ч ч ч ч
V- it 11 9 11 11
Д > Г’ "9 У 1 У У
Ниже представлен весь первый припев. Ноты с глушением во 2-м такте
играются в тот момент, когда Ваша левая рука переходит к аккорду Е. Делайте
это глушение, используя обе руки.
Е В G ЕЙ
После 1-го припева сразу начинается 2-й куплет (он идентичен первому).
За 2-м куплетом следует 2-й припев, который является двойным.
В 4-м такте, там, где поставлена звездочка (*) ноту F нужно взять 2-м пальцем,
Приложение к курсу “Рок-импровизация”
68
Troy Stetina
На акустической гитаре одновременно с нисходящей басовой линией играются
ноты аккорда F#. Поскольку ноты басовой линии полностью соответствуют то-
нальности песни, то в этой части просто обыгрывается аккорд F#m. Рассмат-
ривать каждую басовую ноту как тонику какого-либо аккорда здесь нет никакой
необходимости.
Первым пальцем сделайте баррэ на 2-м ладу и прижмите 5-ю, 4-ю и 3-ю
струны. Первые две ноты прижмите 3-м и 4-м пальцами, и тогда Ваш 2-й палец
сможет взять в басу ноту С. В этой части все ноты должны звучать как можно
дольше. Чтобы получить чистый звук, уменьшите громкость на гитаре или вык-
лючите “дисторшн”.
160[™J
34142414 14140410
Этот фрагмент повторяется 4 раза. Во время третьего и четвертого повторов
темп постепенно начинает нарастать. Это называется accelerando.
БРИДЖ ПЕРЕД 3-м КУПЛЕТОМ
В этой части особое внимание следует обратить на штрих. Рифф в конце
фразы строится на F#-минорной гамме с использованием ноты С в качестве
проходящей. Следующее упражнение намеренно играйте в медленном темпе,
чтобы Вам проще было его освоить. Если у Вас возникнут проблемы с
прочтением этого фрагмента, обратитесь к Части IX.
п V n V п nv V п V П П П V V
'U : «—4 4- :-fe 4 4^4 2 -2—5 Н-4 м — 2 L. 1—0 1 0^ — 1 — — — Н-4- к—2— 4 2 2 н- — —Ч 6^ — 4..J ГГ— —
1е&а2е&аЗ(е&а4) 1 е & а 2 е & а 3 (е & а 4)
Ритм-гитара в стиле "Heavy Metal" ______________22
- \1 П v Я П V V п V Н V V п V П V V
1е&а2е&аЗ(е&а4) 1 е & (а 2) е & а 3 е & (а 4)
При повторе этой фразы играется другой рифф, который переводит нас к
третьему куплету. Обратите внимание, что в первом такте содержится всего 3
доли. (См. Часть XI).
161 И
ТРЕТИЙ КУПЛЕТ
Ритм-гитара играет только одну фразу. Затем соло-гитара дважды ее повто-
ряет. Для ритм-гитары два первых повтора - одинаковы, а третий несколько
отличается от них. Ниже Вы видите первую фразу. Обратите особое внимание
на штрих и глушения. Помните, что крестик (х) над табулатурой обозначает
глушение правой рукой, а крестик внутри табулатуры - глушение обеими руками.
В третьем повторе нам встречается такт в размере 2/4 и accelerando. При
третьем повторе сыграйте первые два такта предыдущего фрагмента, а затем
сразу переходите к следующему:
164
accel.
Приложение к курсу “Рок-импровизация”
70
Troy Stetina
БРЕЙКИ
Эти аккорды играются очень коротко. Во время пауз струны глушатся кистью
правой руки. Последовательность аккордов здесь такая: F#m (тоника) - D-мажор
(VI ступень) - В-мажор (IV ступень) - С#7 (V7 ступень).
165
Эта часть играется в гармоническом Г#-миноре.
Гармонический F#-минор
Вот аккорды, соответствующие этой тональности:
F#m G#m А Вт C# D - тоника - II ступень - Ill ступень - IV ступень - V ступень - VI ступень
E#dim - VII ступень (то же, что F)
Имейте в виду, что в диатонических гаммах название ноты используется только
один раз. Например:
F#, G#, А, В, С#, D#, E# - правильно
F#, G#, А, В, С#, D#, F - не правильно
Следующая последовательность аккордов имеет такой вид:
F#m C# А В D - 1 - V - Ill - IV - VI
Ритм-гитара в стиле "Heavy Metal"
71
G# - II
В - IV
Cdim - Ц, dim - разрешается в следующий аккорд
C# - V
E# dim - VII dim - разрешается в тонику.
166
Послушав разные фразы финала, Вы наверное заметите небольшие откло-
нения от основного риффа.
При четвертом повторе первые шесть тактов играйте как в предыдущем фраг-
менте, а затем сразу переходите к представленной ниже фигуре. На аккорде
E#dim темп постепенно начинает замедляться. Это называется ritardando, и
обозначается сокращением rit. под табулатурой. Значок фермата () означает,
что данная нота имеет неопределенную длительность.
Приложение к курсу “Рок-импровизация”
72
Troy Stetina
ПРИЛОЖЕНИЕ A
Как "снимать" песни
Сначала нужно подстроиться под запись. Ниже перечислено несколько
приемов, которые помогут Вам определить правильную тональность.
1. Попробуйте услышать открытые струны. Чаще всего используются
открытые струны А и Е, реже - струна D. Иногда бывает, что открытая
струна настроена на целый тон ниже.
2. Постарайтесь определить наличие приемов" пул” в позиции А (См.
Часть IV).
3. Часто в сочетании с приемами“пул” в позиции А звучит открытая струна
G. Ее вполне можно определить по слуху, потому что она звучит более
звонко.
4. Наблюдая за музыкантами на концерте, постарайтесь увидеть, какие
аккордовые аппликатуры используются в ключевых моментах песни. Здесь
могут помочь видеозаписи, хотя они не всегда достаточно точны.
5. Как правило, альбом какой-либо группы записан в одном строе. Однако,
не всегда стоит на это рассчитывать. Иногда при микшировании какую-
нибудь песню ускоряют, соответственно строй при этом повышается.
Подстроив гитару под запись, послушайте первый аккорд или рифф. Затем
найдите этот аккорд на Вашей гитаре. Попробуйте таким образом подобрать
законченную фразу. Внимательно послушайте аккомпанемент и запомните
последовательность аккордов. Имея достаточный багаж знаний в области гамм
и тональностей, Вы легко найдете наиболее вероятные для этой песни аккорды.
Кроме того, гораздо удобнее пользоваться кассетой, а не пластинкой. Потому
что, в трудном месте Вы легко сможете остановить пленку и прослушать его
столько раз, сколько понадобится.
Ритм-гитара в стиле "Heavy Metal
73
ПРИЛОЖЕНИЕ В
КАК СОБРАТЬ ГРУППУ
Собираясь стать участником группы, Вы должны иметь в виду несколько
важных моментов.
ЗАДАЧИ
Самое главное - определить задачи каждого из участников. Если все вы
двигаетесь в разных направлениях, то группа из вас вряд ли получится. Вы
должны иметь ясное представление о том, чего вы хотите добиться.
СТРАТЕГИЯ
Вы должны выработать стратегию достижения Ваших целей. Для этого Вам
стоит посоветоваться с более опытными музыкантами и почитать что-нибудь о
музыкальном бизнесе.
ОРИГИНАЛ ИЛИ КОПИЯ
Для начала Вам нужно определиться - будете ли Вы работать со своим
оригинальным материалом или будете кого-нибудь копировать. Те, кто имеет
далеко идущие планы, должны, конечно, иметь свои собственные идеи. А копи-
рование обычно годится для работы в клубах. Полностью оригинальная группа
не будет иметь постоянной работы, пока не станет достаточно известной.
ЗНАНИЕ СВОЕЙ АУДИТОРИИ
“Хэви-металл” обычно имеет молодую аудиторию. В штатах, где молодежи
разрешено пить с 18-19 лет спрос на “хэви-металлические” команды в ночных
клубах выше, чем в штатах, где этот возраст поднят до 21 года. В таких штатах
( с цензом в 21 год ) Вам придется искать работу в молодежных клубах, на
частных вечеринках и в колледжах.
Начинающим группам следует как можно больше выступать. Это поможет
наработать профессионализм и концертный опыт.
Приложение к курсу “Рок-импровизация”
74
Troy Stetina
ДЕНЬГИ
Процветающая клубная команда должна потратить на аппарат минимум 25
тыс. долларов. 15 тыс. уйдет на общее оборудование, а 10 тыс. на индиви-
дуальные инструменты. Конечно аппарат можно взять в аренду, однако группа,
имеющая долги и большие накладные расходы никогда не заработает нормаль-
ных денег.
Помните, что группа хороша тогда, когда она имеет хороший звук.
Если денег у Вас нет, то разработайте стратегию как их достать. Вы можете
играть на маленьких вечеринках пока не заработаете или не накопите денег
или не найдете спонсора, чтобы купить аппарат.
Если Вы делаете ставку на собственный музыкальный материал, Вам
необходим 4-х канальный магнитофон и хорошие микрофоны.
СОЗДАНИЕ ИМИДЖА
Чтобы создать собственный имидж, все члены группы должны выглядеть и
одеваться так, как будто они составляют единое целое.
ПРИОРИТЕТЫ
Убедитесь, что работа в группе является для всех участников основным
занятием. Если это не так, найдите себе других партнеров.
ОТНОШЕНИЕ К ДЕЛУ
Группы часто распадаются из-за конфликтов между участниками. Будьте
деликатным и не мешайте другим членам группы высказывать свое мнение.
Если Вы считаете, что у Вас появилась неплохая идея, стоит обсудить ее со
всеми и выслушать их мнение. В результате этого Ваша идея может видоизме-
ниться или вообще быть отвергнута. Однако, не стоит настаивать на своем,
нормальная атмосфера в группе гораздо важнее. Для достижения главной цели
можно поступиться малым.
ДВИЖЕНИЕ ВПЕРЕД
Определите разумные сроки освоения нового материала, и в соответствии с
этим поставьте реальные задачи. Оговорите количество нового материала,
отрабатываемого на каждой репетиции. Тогда Вы не “надорветесь” на какой-
либо песне. Кроме того, прежде чем репетировать песню вместе, лучше каждому
заранее отработать ее самостоятельно. Это поможет Вам сэкономить кучу
времени. Также разучивая песню, разбейте ее на 2 части. Сначала сыграйте
несколько раз 1-ю часть, а затем переходите ко 2-й.
Ритм-гитара в стиле "Heavy Metal
75
РАСПРЕДЕЛЕНИЕ ОТВЕТСТВЕННОСТИ
Когда вся ответственность лежит на одном человеке - это бывает очень
утомительно. Обсудите все связанные с группой обязанности и распределите
их между участниками. Основные обязанности могут состоять в следующем:
1) переговоры от имени группы и добывание денег;
2) доставка оборудования;
3) настройка аппарата;
4) составление списков всего небходимого;
5) организация репетиций и т. д.
Приложение к курсу “Рок-импровизация”
76
Troy Stetina
/Я Я зучив курс “Ритм-гитара в стиле хэви-метал”, вы можете переходить к
' t/L следующей книге этой серии, которая называется “Соло в стиле хэви-
метал”. В ней, кроме упражнений и сольного трэка к композиции “Babylon”, вы
найдете 11 учебных соло. Аккомпанемент к ним довольно интересен, но, к
сожалению, автор по каким-то причинам решил не включать его в свою книгу.
Мы считаем, что вам будет полезно и интересно сыграть эти риффы в конце
курса, посвященного ритм-гитаре. Кроме того, мы приводим партии бас-гитары
и рисунок для барабанов, что позволит вам сыграть этот аккомпанемент вместе
с басистом и барабанщиком или поможет запрограммировать ваш секвенсор
или ритм-машину.
Партия ритм-гитары к соло No 1 "Open Fire”.
Ритм-гитара в стиле "Heavy Metal"
Аккомпанирующий ВиФФ повт 3 раза
Вступление
Приложение к курсу “Рок-импровизация”
78
Troy Stetina
Ритм-гитара в стиле "Heavy Metal”
79
Рисунок для барабанов
Приложение к курсу “Рок-импровизация”
«О
Troy Stetina
Партия ритм-гитары к соло No 3 “From The Neart".
Ритм-гитара в стиле "Heavy Metal
81
Рисунок для барабанов
Ведущий рифф
- J j j , j j j j t х-ХхД , j xuuu
I—-j Lj & А А А А А А А А А А 1—А А А А А
3 3" ~ 3 3 3
3 3 з 3 3 3 ~3
Аккомпанирующий рифф
Приложение к курсу “Рок-импровизация”
82
Troy Stetina
Партия ритм-гитары к соло No 4 "The Heavy Side".
Ритм-гитара в стиле "Heavy Metal"
83
.ф:Н-к|
Приложение к курсу “Рок-импровйзация”
84
Troy Stetina
Партия ритм-гитары к соло No 5 'Danger Ahead".
Ритм-гитара в стиле "Heavy Metal
85
Рисунок для барабанов
Ведущий рифф
Партия ритм-гитары к соло N 6 "Into The Spotlight".
Ведущий рифф
Приложение к курсу “Рок-импровизация”
86
Troy Stetina
Ритм-гитара в стиле "Heavy Metal
87
Партия ритм-гитары к соло No 7 ’’Mystic Places’’
Приложение к курсу “Рок-импровизация”
88
Troy Stetina
Рисунок для барабанов
Партия ритм-гитары к соло No 8 "Drastic Measures"
Ритм-гитара в стиле "Heavy Metal"
Приложение к курсу “Рок-импровизация”
90
Troy Stetina
Рисунок для барабанов
Ритм-гитара в стиле "Heavy Metal
91
Партия ритм-гитары к соло No 9 "New lands"
Приложение к курсу “Рок-импровизация”
92
Troy Stetina
Ведущий рифф
гттпыт п~п
Аккомпанирующий рифф
Ритм-гитара в стиле "Heavy Metal"
Партия ритм-гитары к соло No 10 ’’lightning's Edge”
Приложение к курсу “Рок-импровизация”
— ......— , - - Troy Stetina
Рисунок для барабанов
Ведущий рифф
Ритм-гитара в стиле "Heavy Metal
95
Партия ритм-гитары к соло No 11 "Battle То Victory”
Приложение к курсу “Рок-импровизация”
96
Troy Stetina
Ритм-гитара в стиле "Heavy Metal'
97
Рисунок для барабанов
Условные обозначения:
Тарелка
Том 1 Том 2
Приложение к курсу “Рок-импровизация”
Содержание
Предисловие .........................3
Как пользоваться книгой..............4
Приветствие
Настройка
Введение ............................5
Примеры!-3
Часть I. Простые ритмы с синкопами...10
Примеры 4-8
Примеры 9-12
Примеры 13-17
Часть II. Сложные ритмы.............14
Примеры 18-21
Примеры 22-26
Примеры 27-30
Примеры 31-34
Часть III. Ритмы с глушением .......20
Примеры 35-38
Примеры 39-42
Часть IV. Новые аккордовые формы....23
Примеры 43-46
Примеры 47-50
Примеры 51-53
Часть V. Шестнадцатые ноты..........27
Примеры 54-56
Примеры 57-60
Примеры 61-64
Примеры 65-67
Часть VI. Строение аккордов .........33
Примеры 68-70, 72-74
Часть VII. Мажорные тональности......37
Примеры 75-76
Примеры 77-80
Примеры 81-86
Часть VIII. Минорные тональности....44
Примеры 87-91
Примеры 92-95
Примеры 96-99
Треки ни СО
^tr. 1
tr.2
tr.23
tr.24
tr.25
tr.26
Примеры 1-Q0-103 tr.27
Примеры 104-110 Примеры 111-114 Часть IX. Шестнадцатые ноты Примеры 115-117 Примеры 118-123 Примеры 124-127 Примеры 128-132 Часть X. Строй, используемый в и паузы 'хэви метал" ..54 ..58 tr.28 tr.29 tr.30 tr.^31 tr.32 tr.33
Примеры 133-134 Часть XI. Размер .60 tr.34
Пример 135 Часть XII. Триоли .61 tr.35
Примеры 136-138 Примеры 139-142 Примеры 143-146 Часть XIII. Партия ритм-гитары композиции "Babylon" ..64 tr.36; tr.38
Примеры 147-149 Примеры 150, 153 Пример 154 Примеры 158-159 Примеры 160-164 Примеры 165-166 Композиция "Babylon" Приложение "А" .72 ЧгГЗ’9 W к МгйД дг:4^-
Приложение "В" .73 УЛ
Партия ритм-гитары к соло №1 .76 tr46
Партия ритм-гитары к соло №2 .78 tr.47
Партия ритм-гитары к соло №3 .80 tr.48
Партия ритм-гитары к соло №4 .82 tr\49
Партия ритм-гитары к соло №5 .84 tr.50
Партия ритм-гитары к соло №6 .85 tr.51
Партия ритм-гитары к соло №7 .87 tr.52
Партия ритм-гитары к соло №8 .88 tr.53
Партия ритм-гитары к соло №9 .91 tr.54
Партия ритм-гитары к соло №10 .93 tr.55
Партия ритм-гитары к соло №11 .95 tr.56