Текст
HI
Л Ml
американской
« у ? Й. >. <
Я
американской
литературы
Под редакцией проф. Н. И. САМОХВАЛОВА
Часть I
Издательство „Просвещение11
Москва—1971
8И (Амер)
И90
Допущено Министерством просвещения СССР
в качестве учебного пособия для студентов
факультетов иностранных языков
педагогических институтов
История американской литературы. Под ред.
И 90 проф. Н. И. Самохвалова. Учеб, пособие для студентов
фак-тов иностр, яз. пед. ин-тов, ч. I. М., «Просвеще-
ние», 1971.
344 с.
7-2
8 И (Амер)
14-71
ОТ ИЗДАТЕЛЬСТВА
«История американской литературы» (история литерату-
ры США) — коллективный труд. Издание подготовлено под
общей редакцией доктора филологических наук профессора
Н. И. Самохвалова. В создании пособия приняли участие ав-
торы, написавшие части, главы и разделы глав:
Н. В. Банников — глава «Эрнест Хемингуэй».
М. Н. Боброва — главы: «Общая характеристика амери-
канского романтизма» (совместно с И. И. Самохваловым),
«Вашингтон Ирвинг», «Купер», «Эдгар По», «Г. Лонгфелло»,
разделы о творчестве Д. Уиттьера и Д. Лоуелла, главы «Ли-
тература аболиционизма», «Фрэнсис Брет Гарт», «Марк Твен»,
«О. Генри».
Б. А. Гиленсон — главы: «Джон Рид», «Синклер Льюис»,
«Альберт Мальц»; общий обзор в главе «Поэзия XX в.».
А. Ф. Головенченко —глава «Эптон Синклер».
Я. Н. Засурский — главы: «Фрэнсис Скотт Фицджеральд»,
«Джон Дос Пасос».
Г. П. Злобин — раздел «Драма».
И. В. Киреева — раздел введения к XX в. — «Американ-
ская литература после 1917 г.», «Уильям Фолкнер», «Джон
Стейнбек», «Эрскин Колдуэлл».
Б. И. Колесников — раздел введения к XX в. — дооктябрь-
ский период, глава «Шервуд Андерсон», разделы о творчест-
ве К. Сэндберга, Р. Фроста и Л. Хьюза в главе «Поэзия
XX в.».
Р. Д. Орлова — раздел «Проза» главы «Литература после
второй мировой войны».
Р. М. Самарин — глава «Джек Лондон».
Н. И. Самохвалов — предисловие, первая часть (XVII—
XVIII вв.) полностью, вторая часть (XIX в.) — «Введение»,
главы: «Общая характеристика американского романтизма»
(совместно с М. Н. Бобровой), «Натаниэль Готорн», «Герман
Мелвилл», «С. Джадд и Д. Липпард», «Трансцендентализм»,
«Бостонская школа», «Гарриет Бичер-Стоу», введение
к разделу «Литература второй половины XIX в.», «Тра-
диция благопристойности», «Критический реализм» — Уит-
мен, Ланьер, Джон Де Форест, Ребекка Хардинг Дэвис, Хоа-
кин Миллер, «Литература 90-х годов». Заключение. Третья
часть (XX в.) — «Теодор Драйзер», обзорная часть главы
«Литература после второй мировой войны», вводная часть к
разделу «Драма», заключение,
Е. Е. Фиалковский— раздел о творчестве Р. Хилдрета,
главы «Литература аболиционизма».
ЭДГАР ПО
Эдгар Аллан По (Edgar Allan Рое, 1809—1849) — выдающий-
ся романтический поэт и новеллист, более популярный в Европе,
чем у себя на родине. Американская буржуазная критика поно-
сила поэта или ханжески замалчивала его творчество, не желая
простить ему беспорядочную жизнь, несмотря на то что талант его
был несомненным, а любовь читателей к нему — очевидной.
^Отщепенец» и «маньяк» — самые общеупотребительные сужде-
ния об Эдгаре По.
Истинный Эдгар По был совсем другим. Одним из первых ли-
тераторов-профессионалой в США, он прожил жизнь, полную тру-
да, борьбы и лишений. Он отразил современную ему жизнь во мно-
жестве аспектов, был писателем со столь разносторонним литера-
турным дарование^, что все, созданное им за короткую жизнь,
оказалось богатейшим наследием для американской и европейской
литературы.
Эдгар По родился в Бостоне в семье бродячих актеров. Двух-
летним сиротой был взят на воспитание виргинским купцом Алла-
ном. Э. По рос избалованным ребенком в доме богатого человека;
получил образование в ричмондской школе, стал посещать Виргин-
ский университет. Знания ему давались легко, особенно литера-
турные.
Красивый юноша, сильный и ловкий, отличный наездник, пло-
вец, музыкант, он поражал окружающих своими разносторонними
дарованиями — писал латинские стихи, рисовал, увлекался
английскими и немецкими романтиками, проявлял выдающиеся
математические способности, знал химию и медицину. Любовь и
понимание в семье Эдгар встречал только со стороны миссис Аллан;
его неровный, порывистый характер был непонятен Аллану, чело-
веку практическому, чуждому искусства и поэзии. Став к этому
времени миллионером, Аллан не спешил сделать Эдгара своим на-
следником, даже не усыновил е^о, поставив гордого юношу в дву-
смысленное положение приживала в богатом доме. Размолвки с
Алланом привели к тому, что крутой нравом купец лишил семнад-
цатилетнего Эдгара материальной поддержки. Тот должен был по-
кинуть дом Алланов и Виргинский университет, где проучился все-
го один год.
117
Началась скитальческая жизнь, полная лишений и смутных на-
дежд. По уехал в Бостон и за свой счет напечатал томик стихов,
который даже не поступил в продажу. Оставшись без друзей и
средств к существованию, без крова над головой, он завербовался
солдатом в армию. В течение года исправно служил,, получил чин
сержант-майора, ио, не выдержав казарменной обстановки, обра-
тился за помощью к Фрэнсис Аллан. Ее заступничество перед му-
жем привело к тому, что Аллан выкупил Эдгара из армии и тот
приехал в Ричмонд, но не застал в живых миссис Аллан. Отправив-
шись в Балтимору, По разыскал своих родственниц по отцу, завел
литературные знакомства и издал в 1829 г. сборник «Аль Аарааф,
Тамерлан и другие стихотворения» («А1 Aaraaf, Tamerlan, and
Other Poems»). Книга осталась не замеченной читателями и кри-
тикой. Аллан предложил свою помощь, но потребовал за это пол-
ного подчинения — отдал Эдгара По в привилегированную воен-
ную школу в Вест-Пойнте и даже подписал за него обязательство
отслужить в армии пять лет. Военными науками юноша занимался
охотно, но остаться военным не захотел и вскоре добился того, что
был исключен из академии. На этот раз разрыв с Алланом был
окончательным. Через год Аллан умер, не упомянув По в своем
завещании.
В Нью-Йорке поэт издал третий сборник стихов (1831), но кни-
га не разошлась. Эдгар По лихорадочно искал работы, но всюду
получал отказы и постепенно впал в нищету. Отличаясь трудолю-
бием и верой в свои силы, он много писал, несмотря на тяжелые
условия жизни. В 1833 г. балтиморский журнал «Сатердей визи-
тор» присудил Эдгару По премию в сто долларов за лучший рас-
сказ на конкурсе («Рукопись, найденная в бутылке»). Премия
спасла молодого писателя от голода и открыла ему путь в журна-
листику.
С этого времени он превратился в профессионального журна-
листа — работал в качестве редактора, поэта, новеллиста, лите-
ратурного критика в периодических изданиях Ричмонда, Балтимо-
ры, Нью-Йорка, Филадельфии. Его известность росла, но мате-
риальное положение не улучшалось. Биографы По часто упрекают
его за неуживчивый характер, за то, что он отказывался работать
у издателей, которые были «добры к нему и ценили его». Действи-
тельно ценили, потому что Эдгар По был талантливым и опытным
журналистом, но платили ему гроши L До самой смерти он мечтал
о собственном журнале («великая цель моей жизни, о ней я не за-
бываю ни на минуту»), который мог бы не только принести ему
1 За работу редактора Эдгар По получал десять долларов в неделю —
ровно столько, чтобы не умереть с голоду. О том, насколько мизерными
были гонорары уже прославленного поэта, свидетельствует тот факт, что за
стихотворение «Ворон» Эдгар По с трудом получил пять долларов. Зато
стихи, десятки раз перепечатанные всеми журналами страны, принесли не-
виданные доходы издателям.
118
обеспеченность, но и сплотить талантливых людей. Но это требо-
вало денег, которых у По никогда не было.
В 1840 г. он издал два тома своих новелл под названием «Гро-
тески и арабески» («Tales of the gratesque and Arabesque»), однако
n это не упрочило его материального положения.
Рано женившись на своей двоюродной сестре (Виргинии Клемм
в то время не было и четырнадцати лет), он остро страдал от того,
что опорой семьи фактически был не он, а миссис Клемм — его
тетка и мать Виргинии (ей он посвятил глубоко лирические стихи
«К матери»). Виргиния заболела туберкулезом и долгие годы на-
ходилась на грани жизни и смерти. Когда у жены шла горлом
кровь, Эдгар По доходил до безумия от тревоги, и от сознания сво-
его бессилия, чтобы забыться, он прибегал к алкоголю, к опиуму и
тем самым расшатывал собственное здоровье. Но продолжал
писать.
В 1845 г. появился сборник «Ворон и другие стихотворения»
(«The Raven and Other Poems»), упрочивший славу поэта. Бурной
была его литературно-критическая деятельность, одновременно
расширявшая и связи и круг литературных врагов.
Болезни и лишения продолжали преследовать Эдгара По.
С 1846 г. для него и семьи начались самые тяжкие времена.
Не имея постоянного заработка, перебиваясь случайными лекция-
ми, он приходил в отчаяние. Семья впала в нищету. В газете
«Нью-Йоркский утренний курьер» в декабре 1846 г. появилась за-
метка, в которой сообщалось о болезни Эдгара По и его жены, об
их бедственном положении. Заметка заканчивалась призывом
к друзьям и почитателям Эдгара По прийти к нему на помощь
«в горький час нужды». Поэт вынужден был принимать милосты-
ню. В начале 1847 г. Виргиния умерла. Эдгар По глушил вином
сердечную тоску, совершал необдуманные поступки, терпел непре-
рывные и ожесточенные нападки своих литературных врагов, тяж-
ко болел, но работы не прекращал.
В последние годы жизни он написал свои лучшие поэтические
произведения: «Колокола» («The Bells», 1849), «Улялюм» («Ula-
lume», 1847), «Аннабел Ли» («Annabel Lee», 1849), превосходные
новеллы, астрономо-философское произведение «Эврика» («Eure-
ka», 1848), с большим успехом выступал с публичными лекциями,
в которых излагал свои эстетические взгляды.
Однако алкоголь уже разрушил здоровье поэта настолько, что
он часто впадал в состояние полной прострации.
Смерть его произошла при загадочных обстоятельствах. Прочтя
в Ричмонде с шумным успехом лекцию «О поэтическом принципе»
и получив за нее большую сумму денег, Эдгар По приехал в Бал-
тимору, где спустя несколько дней был найден на уличной скамей-
ке в бессознательном состоянии; предполагают, что он был опоен
наркотиками и ограблен. Скончался Эдгар По в балтиморской боль-
нице от кровоизлияния в мозг.
119
Мировоззрение. Эстетика. Творчество этого глубоко оригиналь-
ного писателя находится в русле господствующего тогда романти-
ческого направления. Но эстетика, поэтические принципы, худо-
жественный стиль Эдгара По столь своеобразны, что он, хотя п
обращался к романтической тематике, к, традиционным для роман-
тиков идеям, образам, во многом отходил от них, даже их пароди-
ровал. Больше того, он пародировал собственную литературную
манеру (в новелле «Как написать рассказ для «Блэквуде мэгезин»,
1838).
Он жил и творил в период ломки патриархальных норм жизни,
в годы становления быстро растущего капитализма. В США того
времени строили первые железные дороги и локомотивы, шла
яростная борьба вокруг таможенных пошлин и вопроса о рабовла-
дении, велась война с Мексикой, были присоединены новые шта-
,ты — Техас и Калифорния.
v Эдгар По, выросший в Виргинии, рабовладельческом штате,
разделял многие политические взгляды южан-плантаторов. Он не
имел плантаций, этого «племенного рассадника негров» (его соб-
ственное выражение), был типичным неимущим интеллигентом,
но с жаром доказывал в 1836 г., что рабовладение освящено кров-
ной связью между белым и его кормилицей-нянькой, между моло-
дым господином и его молодым слугой-негром в годы отрочества и
юности. Разрушить эту связь, по мысли Эдгара По, значит погре-
шить против гуманизма.
В своем творчестве он поэтизировал умирание древних аристо-
кратических родов (рассказ «Падение Дома Эшеров», 1839),
но — и в этом ему нужно отдать должное — видел деградацию и
разорение плантаторского Юга.
Разногласия Эдгара По с буржуазной Америкой начались
с эстетической оценки действительности и определения им роли
искусства в жизни. «Любовниками денег» презрительно называл
он дельцов; говорил о том, что доллар стал американским знаме-
нем. В этом горячечном мире, отмечал По, где царит безобразная
пошлость, где девизом является выгода, нет места поэзии, красоте.
А между тем без поэзии действительность ущербна, неполноценна.
Человек, как в воздухе, нуждается в прекрасном, его облагоражи-
вает поэзия — «волнующий или доставляющий наслаждение
подъем души» (стахья^«Философия композиции», 1846). Глубоко
верные суждения Эдгара 1Го сочетаются у него с Субъективными
представлениями о возвышенном и прекрасном. Он тяготел к
выспреннему выражению чувств, создавал культ «неземной» люб-
ви и дружбы, рисовал женщин ангелами, мудрыми и прекрасными,
считал, что мир старых духовных ценностей рушится у него на
глазах и его нужно запечатлеть в литературе.
В своих философских сказках он утверждал, что «под влия-
нием односторонних успехов в науке мир состарился преждевре-
менно», что отсутствие гармонии между развитием практической
120
жизни и искусством приведет мир к гибели п. вырождению. Эдгар
По ненавидел американское бизнесменство с его ненасытным
стремлением к богатству и власти. «Чернью» для него было все,
что делало деньги, обогащалось, подличало, проникало в литерату-
ру и журналистику, накладывая на них печать продажности и
пошлости. На эту хему написаны. великолепный гротескный рас-
сказ «Литературная жизнь Каквас Тама, эсквайра» (1844) и
памфлет «Деловой человек» _.(1840)л_Неприятие буржуазной дейст-
вительности не касалось всего общественного уклада. В сатири-
ческой, гротескной форме он изображал лишь то, что «в век
мщпйщиа&ш грозило человеку обезличением, превращало чело-
века в машину, па отдельных частях которой выштампованы
марки разных фирм (рассказ «Человек, которого изрубили на ку-
ски»).
Эдгар По восставал против гипертрофии делячества, но был сы-
ном своего века и американским патриотом, который сознательно
возлагал на себя задачу — поднять эстетический уровень амери-
канцев, доказать, что и в Америке может Б-ДОЛжпа^хуществовать
поэзия. Об этом он писал в статье «Поэты и поэзия Америки^. Он
желал бы установить идеальное соотношение искусства и практич-
ности в американском обществе — этому он был готов служить.
Насколько трудным оказалось выполнение этой романтической за-
дачи, свидетельствует его трагическая жизнь. Характерно, что
Эдгар По не отделял себя от тех, кто создавал железные дороги,
фабрики; он говорил «мы» о всех, кто мог создать и локомотив
и поэзию.
По тщательно следил за достижениями человеческого гения,
умел, отступив в глубь веков, оценить техническое развитие совре-
менного ему человечества («Тысяча вторая сказка Шехеразады»,
1845); в раннем рассказе «Рукопись, найденная в бутылке» оп
изобразил человеческое знание неутомимо стремящимся проник-
нуть в загадки природы. Обладая огромной начитанностью и обра-
щаясь к живым наблюдениям жизни, Эдгар По считал, что воз-
можности человеческого разума безграничны («Могущество
слов»). Эти фщю£ю.фск1ш.-__представления покоились у него на
идеалистической верп в бессмертие души («в вечном познава-
нии— вечное блажество»). Но важно то, что он славит человека
и его духовную мощь. Самому мистическому рассказу «Дигейя»
(1838) он предпослал такой выразительный. зпиграф: «Человек
не уступил бы т.'и ангелам, ни самой смерти, если бы не слабость
воли».
Томантическое в творчестве Эдгара По заключается прежде
всего в том, что писатель чрезвычайно расширил границы возмож-
ного для человеческого существа. Он выводил человека за преде-
лы реального, но оставлял за ним человеческие.^.трасти л желания.
Безграничная любовь героя к умершей возлюбленной заставляет
мертвую возвратиться в мир живых («Морелла», 1835; «Лигейя»).
121
Стремление заглянуть в тайпы космических миров действует силь-
нее земного притджения: отрывает Ганса Пфалля от родной пла-
неты и влечет в «надзвездные пространства» («Необыкновенные
приключения некоего Ганса Пфалля», 1835).
Борьба человеческого разума с «непостижимым» совершается
в произведениях Эдгара По с переменным успехом — то торжест-
вует разум, то одерживают победу «темные силы», гнездящиеся
в человеческом естестве, пли вечный враг человека — смерть, или
грозная, непознанная природа.
Отдавая дань романтической традиции изображать невероят-
ное, Эдгар По внес существенный корректив в установившиеся
литературные представления. ^«Чудесное» п «непостижимое» совер-
шается у него, подчиняясь строгой логической схеме, «таинствен-
ное» обрастает скрупулезно подобранными натуралистическими
деталями, «страшное» имеет объяснение в естественном, а для
«невозможного» устанавливаются закономерности.
«В моем собственном сердце не гнездится никакой веры в
сверхъестественное»,— заявлял Эдгар По в своем рассказе «Тайна
Мари Роже» (1842).
У Эдгара По может быть самый неправдоподобный сюжет, жут-
кая и таинственная атмосфера, окружающая героев, и в то же вре-
мя происшествия, подкрепленные сотней деталей, найденных в
реальной действительности, будут производить впечатление под-
линных. Сочеташ1е.фактограф1ц — самая
Оригинальная;, ч^рта^^дожестведщщ манеры Эдгара По.
Личная судьба поэта, безрадостная и трагичная, ненависть
и презрение к буржуазной действительности, страх перед буду-
щим родины с ее «односторонним развитием» — все это наклады-
вало на творчество Эдгара По мрачную окраску. Тема^асдада
человеческих связей (чаще всего семейных), безумия как некоего
рокового начала в жизни человека п гибели возникает^ прозе Эдга-
ра По. И здесь же — в новеллистике — яснее всего проступают ра-
ционализм, строгий математический^расчет, лежащий в архитек-
тонике рассказов, вещность и детализация — все то типичное для
творчества Эдгара По, что заставило Достоевского сказать о нем:
«...вполне американец даже в самых фантастических своих произ-
ведениях».
По-прозаик создал шестьдесят четыре рассказа и два произве-
дения, которые по объему можно назвать повестями. Он был но-
ватором в области «малой формы», но тщательно разработал жанры
рассказов.
«Страшные» рассказы. Знаменитые «страшные» новеллы Эдга-
ра По — столь же мастерское раскрытие своеобразия и глубин че-
ловеческой психики, каким отмечены его стихотворения и поэмы,
поразившие Валерия Брюсова. «Настоящие откровения,— писал
русский поэт о своем американском собрате в 1923 г.,— частью
предварившие выводы экспериментальной психологии нашего вре-
122
мени, частью освещающие такие стороны, которые и поныне оста-
ются неразрешимыми проблемами науки» L
Со скрупулезной точностью Эдгар По анализирует изменения
психики маньяка-убийцы, почти безумные переходы от дикой ра-
дости к неописуемому страху и отчаянию. Но при этом никогда не
забывает показать, что хвастливая радость убийцы рождена созна-
нием безнаказанности, а страх и ужас — угрозой раскрытия
преступления (рассказы «Сердце-обличитель», 1843; «Бочонок
Амонтильядо», 1846). С иронической обстоятельностью писатель
изображает поведение сумасшедших, успешно играющих роль нор-
мальных людей, и психически здоровых, которых принимают за
сумасшедших («Система доктора Смоля и профессора Перро»),
стирая в своем гротеске границы между психическим здоровьем
и безумием.
Писатель умеет пленить читателя необычайным, увести его в
царство фантастики, но представляет все это как повседневное,
подчиненное обычным законам реального мира. Его современник
Джеймс Рассел Лоуэлл писал, что Эдгар По сочетал в своей заме-
чательной манере две способности, которые редко объединяются:
силу воздействия на разум читателя неясными тенями тайны и
умение так привести подробности, детали, что ни шпильки, ни пу-
говицы не остается неописанной.
В рассказе «Падение Дома Эшеров» безумие аристократа ста-
ринного рода изображено как крайняя изощренность человеческих
способностей и чувств, как следствие культуры, вступившей в ста-
дию деградации. Страшное здесь предопределено психическим со-
стоянием героя: «злые призраки в черных одеждах осадили... свет-
лый разум». Но читатель потрясен поразительным совпадением —
раскрытие преступления, содеянного Родериком Эшером, и внезап-
ное разрушение старинного замка совершаются одновременно.
Однако'в начале рассказа автор упоминает «легкую, чуть видную
трещину» на фасаде здания, а в конце — обрушивает на старый
дом ураган колоссальной мощности, добавив к нему действие тек-
тонических сил.
В «Черном коте» (1843) таинственное и непонятное вначале
сгущено до темноты непроглядной ночи, к концу же — объяснено
и сведено к правдоподобию: рассказчик деградирует из-за беспре-
рывного пьянства, а его ненависть к «двойнику»-коту «с виселицей
на груди» вызвана муками нечистой совести; убийство жены —
тем, что она посмела перечить в минуту раздражения. Чтобы объ-
яснить «страшное», автор привлекает даже химию.
Герои рассказов и поэм Эдгара По при самых критических об-
стоятельствах способны рационалистически отнестись к происхо-
дящему. Родерик Эшер, смертельно напуганный совершенным
1 Предисловие В. Брюсова к изданию «Полного собрания поэм и сти-
хотворений Эдгара По». М.— Л., 1924, стр. 8.
123
преступлением, тем не менее с математической точностью мысленно
воспроизводит то, что происходит в склепе, где им самим заживо
погребена его сестра Маделейн. Герой поэмы «Ворон», находясь
в состоянии безысходного горя и полной безнадежности, тем не
менее способен подметить комическое в повадках ученой птицы,
нагнавшей на него жуть своим грозным карканьем, объяснить чи-
тателю, что в комнату поэта ворона загнала ночная гроза. Лири-
ческий герой «Улялюм», в состоянии полу безумия ведущий раз-
говор с душой умершей возлюбленной, помнит о годовщине ее
смерти и о других фактах реальной жизни, связанных со словом
«улялюм».
«Теория хороша только при ее подчинении практике. Если
практика оказывается несостоятельной, следовательно, теория не-
совершенна»,— утверждал По в статье о Чарлзе Диккенсе и на
этой материалистической философской основе строил многие свои
произведения.
В рассказе «Нисхождение в Мальстрем» (1841) обрисованы три
ступени познания человеком окружающего: наблюдение, обобще-
ние и практическое действие, доказывающее правильность второго.
Попав в смертоносную воронку гигантского водоворота, всасываю-
щую и поглощающую корабли, строения, людей, скот, домашний
скарб, герой рассказа леденеет от ужаса, становится седым за не-
сколько часов, проведенных в глубинах Мальстрема, но спасает
свою жизнь потому, что в состоянии подметить закономерность во
вращении водяной пучины. Рассказ является не только изображе-
нием безмерных («бездонных») ужасов, которые способен пере-
жить человек (Эдгар По всегда измеряет границы физической и
психической выносливости живого существа),— в нем показаны и
безграничные возможности человеческого разума, торжествующе-
го над страшной стихией и над собственной плотью. Неистребимая
любознательность и есть основа жизнестойкости, утверждает По
в этой новелле.
Детективные рассказы. Человеческая способность к аналити-
ческому познанию мира, по мысли Эдгара По, так же естественна,
как, например, склонность к мускульным упражнениям. Ее можно
довести до совершенства точно так же, как это делает гимнаст со
своим гибким телом.
Три превосходных детективных рассказа По («Убийство на
улице Морг», 1841; «Тайна Мари Роже», 1842; «Похищенное
письмо», 1845), оказавшие огромное воздействие на европейскую и
американскую литературу этого жанра, посвящены искусству ана-
лиза, возведенного в степень волшебства,— «интеллектуальной
магии».
Дюпен — наиболее колоритная фигура из всех, созданных Эдга-
ром По. Писатель отдал ему то, чем хотел одарить человека. Дюпен
объят одной-единственной страстью и ей подчиняет свою жизнь.
Он без устали тренирует свой ум, вырабатывает метод, помогаю-
124
щий отгадать любую загадку, которую загадывает ему жизнь-
сфинкс. Дюпена многое роднит с героями других рассказов Эдга-
ра По — с Леграном, Гансом Пфаллем, Артуром Гордоном Пи-
мом, с рыбаком, вырвавшимся из пучины Мальстрема,— в нем
собрано воедино то, что у остальных представлено в виде отдель-
ных черт. Его «интеллектуальная магия» складывается из скру-
пулезного изучения «мелочей» — деталей явления; из строгого ма-
тематического расчета — порядка расположения этих фактов; из
смелого, дерзкого предположения, базирующегося на них; из ин-
туиции аналитика и не менее смелого действия, подтверждающего
гипотезу. При всем этом Дюпен учитывает неуловимые нюансы,
говорящие о характере противника, его привычках, умственном
уровне, культуре, пристрастиях, и действует часто не по законам
формальной логики и так называемого здравого смысла, а вопре-
ки им — по законам диалектического мышления. Вот почему Дю-
пен обаятелен. Он не знает трафаретов, всегда оригинален, удачлив
в делах, остроумен в решениях — вечно торжествующий артист
своего дела, посрамляющий тупоумного префекта парижской по-
лиции. Образ Дюпена — панегирик человеческому уму, воплоще-
ние пленительного интеллектуального своеобразия и в то же время
такого развития, которого может добиться каждый человек.
Гротески. Эдгар По — создатель великолепных сатирических
гротесков, в которых он подверг осмеянию низменные и нетерпи-
мые для него человеческие пороки. Действие рассказа «Четыре
зверя в одном» (1836) перенесено в библейские времена, а идеи,
выраженные автором с крайней тенденциозностью, вполне совре-
менны. По сатирически изображает трусость, увенчанную лавра-
ми, ничтожество, возведенное в ранг божества, низкопоклонство
самого рабского, самого гнусного свойства. В рассказе «Четыре
зверя в одном», так же как и в «Лягушонке» (1849), он восстает
против диких причуд и жестокости деспотов, против стремления
титулованных кретинов унизить и оскорбить человеческое до-
стоинство окружающих, да и свое собственное. Характерно, что
одичавщие в безграничном своевластии деспоты предстают в рас-
сказах Эдгара По в звериных масках.
Американский «деловой человек» в изображении По не просто
самодовольный глупец и ничтожество — он полон ненависти и
презрения к людям одаренным и талантливым, потому что их
действия и помыслы не укладываются в прокрустово ложе приход-
но-расходных книг. Автор тщательно подбирает комические дета-
ли, создавая гротескный образ бизнесмена, который кичится
«шишкой порядка» на затылке (нянюшка в детстве «хватила» его
головой о ножку кровати);1 в своих конторских книгах заводит
счета на тех, кого он шантажирует и обжуливает; презирает «де-
мократическую чернь»: «она так нахальна»; презирает потому,
что имеет «постоянный доход» преуспевающего уличного шарман-
щика, но, несмотря на «врожденную методичность», дальше про-
125
фессии чистильщика уличной грязи и торговца кошачьими хвоста-
ми не идет (рассказ «Деловой человек»).
Диапазон комического у По очень широк — от беспощадных са-
тирических гротесков до мягкого и безобидного юмора. Добро душ-
но-юморический рассказ «Очки» (1844) представляет собой
квинтэссенцию нелепостей, содеянных стыдливым юнцом, не же-
лающим носить очки. Автор придумывает для него ошеломляюще
курьезное наказание: юнец влюбляется в свою прапрабабушку и
чуть было не женится на ней. В комических рассказах По много
задора и бесшабашного веселья; ловкая шутка заставляет пустить-
ся в пляс даже восьмидесятилетнюю старуху.
Фантастические рассказы. Фантастические рассказы По —
образец того, как комическое и серьезное уживаются внутри одного
жанра. Эдгар По требует от читателя немного доверия, немного
легковерия, побольше фантазии и ведет в мир космоса, на край
земли —• в загадочную Антарктиду, заставляет то опередить свой
век, то отступить назад, чтобы оценить фантастические чудеса
техники XIX столетия.
«Необыкновенное приключение некоего Ганса Пфалля» —
оригинальная и увлекательная повесть, вдохновившая Жюля Вер-
на на создание романа «Пять недель на воздушном шаре»,—•
свидетельствует о многообразии оттенков на палитре художника
Эдгара По. Начало и конец повести заставляют читателя насла-
диться юмором, наблюдая, как ловкий горожанин сыграл умную и
злую шутку над тупоголовым бургомистром и профессором. Сере-
дина повествования — рассказ Ганса Пфалля о путешествии на
Луну — это серьезная научно-приключенческая история с макси-
мально правдоподобными деталями. Пфалль ведет протокольно
точную запись о своем полете; особенно поражают его наблюде-
ния над собственным физическим состоянием и поведением жи-
вотных. Как настоящий ученый экспериментатор, Пфалль не
упускает ни одного сколько-нибудь важного наблюдения. Он рас-
суждает о законах земного и лунного притяжения, о плотности
атмосферы в ее верхних слоях, об аппаратуре для сгущения воз-
духа, о принципах атмосферного давления на человеческое тело,
о метеорах; он знает механику, физику, тригонометрию, географию
и астрономию. «Безумный Эдгар» (так окрестили Эдгара По евро-
пейские декаденты) проявляет в этом рассказе эрудицию настоя-
щего ученого; дает не только точный и сжатый отчет о состоянии
науки первой половины XIX в., но и делает научные прогнозы,
сохраняя при этом живую занимательность, создает, по его опре-
делению, приключение «столь неожиданное, столь новое — столь
несогласное с установившимися мнениями», что оно и до сих пор
вызывает интерес у читателя.
Художественная манера. Увлекательность повествования —
одна из самых ярких черт художественной манеры По. Читатель
у него всегда соучастник описываемых событий. Он дрожит от не-
126
терпения, когда Дюпен придирчиво исследует место происшествия
и не спеша производит свои математические выкладки; он само-
забвенно собирает крупицы старых преданий и расшифровывает
знаки на древнем пергаменте, хранящем тайну клада; вычисляет
время, необходимое для полета на Луну. Вместе с Гордоном Пимом
(«Приключения Артура Гордона Пима», 1838) он задыхается в
трюме, испытывает голод, холод и страх, переживает «приключе-
ния неслыханные, поразительные и непостижимые». История Пи-
ма так овладела воображением читателя, что повесть о его злоклю-
чениях были вынуждены продолжить Жюль Верн в «Ледяном
сфинксе» и Майи Рид в «Морском волчонке».
В своих теоретических и литературно-критических статьях
Эдгар По восстает против композиционной расплывчатости рома-
нов своих современников — против перегруженности ненужными
деталями и описаниями, авторских просчетов при развитии фабу-
лы, против несоответствий между авторским замыслом и поведе-
нием героев, против нежизненности конфликтов, фальшивого тона.
Со своей стороны он выдвигает основной принцип литературной
композиции, связанный с его эстетическими воззрениями на сущ-
ность литературы и поэзии («поднять ввысь душу»). Этот принцип
он определяет так: «Комбинация событий и окраски, которая
наилучшим образом служила бы созданию основного эффекта»
(«Философия композиции»). Если романист дает панораму собы-
тий, разворачивая их, как свиток, одно за другим, то новеллист
и поэт Эдгар По все свои художественные средства заставляет
служить одному главному мгновению, тому, которое он называет
«эффектом целого» («totality effect»). Ему подчиняются пышная
живописность и красочность описаний, разнообразное применение
выразительных контрастов в ситуациях, языке, характерах; «эмо-
циональный воздух», окружающий героев; мелодичность и музы-
кальная окраска («the force of monotone»); изобретенная поэтом
рифма, повторяющаяся, как эхо, и расцененная во Франции, Рос-
сии и Англии как «создание гения» и «магия стиха»; стихотвор-
ный рефрен, по словам поэта, «усиливающий звучание и мысль».
Наконец, этому «эффекту» призван служить и небольшой объем
произведения, чему Эдгар По придавал первостепенное значение
(«длинное стихотворение не имеет права на существование»).
Строгое подчинение художественных средств поэтическому за-
мыслу создавало ту красоту и гармоничность стихов По, которые
приводили в восхищение Бодлера, заставляли Рахманинова пере-
кладывать «Колокола» Эдгара По на музыку, а Валерия Брюсо-
ва — превосходного переводчика его стихов — браться за исследо-
вание о «величайшем из поэтов новой Америки», которого он счи-
тал «неисправимым реалистом».
СОДЕРЖАНИЕ
От издательства......................... 3
Предисловие............................. 4
XVII—XVIII ВЕКА
Введение ............................... 9
РАЗДЕЛ I. РАННИЙ КОЛОНИАЛЬНЫЙ
ПЕРИОД
Первые летописцы американских коло-
ний .................................17
Литература теократического лагеря 22
Борьба за демократию в колониях . 23
Зарождение светской литературы . 28
РАЗДЕЛ II. ЛИТЕРАТУРА ПЕРИОДА ПРО-
СВЕЩЕНИЯ И БУРЖУАЗНОЙ РЕВОЛЮЦИИ
XVIII ВЕКА
США в XVIII веке. Общий характер аме-
риканского Просвещения..................34
Публицистика.............................37
Вениамин Франклин.....................—
Томас Джефферсон.....................42
Томас Пейн . 45
Поэзия ..................................51
Массовая поэзия революционного пе-
риода ................................—
Филип Френо..........................53
«Университетские поэты» .... 67
Джоэл Барло..........................69
Возникновение американского романа . 72
Генри Брэкенридж......................—
Чарлз Брокден Браун..................73
XIX ВЕК
РАЗДЕЛ I. ЛИТЕРАТУРА ПЕРВОЙ ПОЛО-
ВИНЫ XIX ВЕКА
Введение ................................83
Общая характеристика американского ро-
мантизма ................................87
342
Вашингтон Ирвинг 92
Фенимор Купер 100
Эдгар По ... 117
Натаниэль Готорн . . . . . 128
Герман Мелвилл 141
С. Джадд и Д. Липпард 155
Трансцендентализм . 161
Ральф Уолдо Эмерсон 163
Генри Дэвид Торо 169
Маргарет Фуллер 176
«Бостонская школа» 181
Генри Лонгфелло 185
Литература аболиционизма 194
Поэзия —
Джон Гринлиф Уиттьер —
Джемс Рассек Лоуелл 197
Проза 199
Ричард Хилдрет —
Гарриет Бичер-Стоу 203
РАЗДЕЛ II. ЛИТЕРАТУРА ВТОРОЙ ПО-
ЛОВИНЫ XIX ВЕКА
Введение ........................... 215
«Традиция благопристойности» и с ней разрыв . . . 220
Генри Джеймс .... . . . 221
Уильям Дин Хоуэле - . . . 228
Критический реализм .... . . . 235
Поэзия ... 240
Уолт Уитмен . . . . ... —
Сидней Ланьер .... . . . 255
Проза . . . 262
Джон Де Форест .... —
Ребекка Хардинг-Дэвис . . . . ’ 273
Хоакин Миллер .... . . . 278
Фрэнсис Брет Гарт . . . . 286
Марк Твен . . . 294
Литература 90-х годов . . . 315
Генри Фуллер .... . . . 319
Стивен Крейн . . . 325
Фрэнк Норрис .... . . . 332
Заключение . . . 340
343