В. П. ПокатаевКОНСТРУИРОВАНИЕОБОРУДОВАНИЯИНТЕРЬЕРАУчебное пособиеДопущено учебно-методическим объединением вузов
Российской Федерации ло образованию в области дизайна
и изобразительных искусств в качестве учебного пособия
для студентов высших учебных заведений, обучающихся
по специальностям «Дизайн» и «Интерьер и оборудование»Издание второе, переработанноеРостов-на-Дону«Феникс»2003
72БП 48Ростовская Государственная академия
архитектуры и искусстваРецензенты:Президент Союза дизайнеров России, проф. Ю.В. Назаров
(Моск. Художественно-пром. университет);
Председатель правления Ростовского отделения Союза
дизайнеров России, доцент С.Д. Михеев
Профессор (РААИ) А.К. СимонянцПокатаев В.П.П 48 Конструирование оборудования интерьера:Учебное пособие. Изд-е 2-е, переработанное —
Ростов н/Д: Феникс, 2003. — 352 с.В учебном пособии изложены теоретические и конструк-
тивно-технологические основы проектирования оборудова¬
ния интерьеров жилых и общественных пространств.Освещены социальные, функциональные, эргономичес¬
кие, конструкторские, технологические, экономические и
эстетические аспекты проектирования элементов интерьера
(мебели, лестниц, каминов, потолков, перегородок и др.).Для студентов вузов архитектурного, прикладного и худо¬
жественно-промышленного направления, а также дизайне¬
ров, архитекторов и других специалистов по проектирова¬
нию интерьеров и их оборудования.ISBN 5-222-03482-8	ББК 65.5© Покатаев В.П., 2003
© Оформление, изд-во «Феникс», 2003
ОСНОВЫ ХУДОЖЕСТВЕННОГО
КОНСТРУИРОВАНИЯОСНОВЫ ПРОЕКТИРОВАНИЯ МЕБЕЛИ
КОНСТРУИРОВАНИЕ ЛЕСТНИЦКОНСТРУИРОВАНИЕ КАМИНОВКОНСТРУКЦИИ ПЕРЕГОРОДОККОНСТРУКЦИИ ПОТОЛКОВКОНСТРУИРОВАНИЕ ОБОРУДОВАНИЯ
ВЫСТАВОКПРЕДИСЛОВИЕОрганизация предметно-пространственной среды, раз¬
работка интерьеров жилых и общественных пространств,
художественное конструирование элементов интерьера
требует учета социальных, информационных, эргономет-
рических, конструкционных и бионических аспектов и их
влияния на структурные и художественно-образные харак¬
теристики интерьера в целом, а также отдельных его со¬
ставляющихВопросы художественного конструирования, взаимо¬
действия человека и оборудования, архитектурной компо¬
зиции и комбинаторики формообразования необходимо
увязывать с конкретными приемами конструирования
оборудования с учетом применения современных матери¬
алов и технологий.3
Конструирование оборудования интерьераДанное учебное пособие предназначено для использо¬
вания в учебном процессе вузов, ведущих подготовку по
специальностям «Архитектура», «Дизайн», «Интерьер и
оборудование», «Дизайн архитектурной среды» при изуче¬
нии курсов «Материалы и оборудование в дизайне жилых
и общественных пространств» и «Конструирование обору¬
дования интерьера».В пособии помимо вопросов типологии и композиции
в проектировании элементов и объектов интерьера рас¬
сматриваются конструктивно-технологические приемы и
решения, используемые в современной практике проекти¬
рования с учетом использования традиционных и новых
материалов и технологий.В рамках поставленной задачи в пособии рассматрива¬
ются вопросы проектирования и конструирования эле¬
ментов и объектов, которые оказывают существенное вли¬
яние на формирование интерьера: мебели, лестниц, ками¬
нов, перегородок, подвесных потолков. Отдельной главой
представлены материалы по проектированию оборудова¬
ния выставок.Дополнительную информацию по рассматриваемым в
пособии вопросам, которая может быть использована в
учебном и реальном проектировании, студенты и специ-
алисты-архитекторы и дизайнеры могут получить из при¬
веденного в пособии справочно-нормативного и библио¬
графического материала.В пособии в качестве иллюстративного материала ис¬
пользованы некоторые работы студентов-дизайнеров Ро¬
стовской государственной академии архитектуры и искус¬
ства (РААИ).
Глава 1ОСНОВЫ ХУДОЖЕСТВЕННОГО
КОНСТРУИРОВАНИЯПроектирование художественной формы материальных
предметов составляет основу современного дизайнерско¬
го искусства.Существуют определенные принципы, условия и прак¬
тическим опытом установленные закономерности, пользу¬
ясь которыми, можно создавать гармоничные художе¬
ственные вещи.Создавая какую-либо форму предмета, художник-консг-
руктор оперирует различными средствами: объемами,
пропорциями, плоскостями, линиями, цветом, ритмом, при¬
меняет различные способы декора. Используя все эти средства
и сообщая предмету тот или иной-облик, художник-конст-
рукгор создает предмет, воплощающий определенный образ.Общественная практика, эмоциональное воздействие
природы, опыт повседневных наблюдений показывают ав¬
тору, какие соотношения пропорций, цвета, света и тени,
пластичных форм в окружающей среде вызывают то или
иное впечатление. Сознательно и целеустремленно созда¬
вая на основе эстетического преобразования подобных от¬
ношений зримый облик вещей, художники вносят в вещи
конкретный образный смысл, заставляя их служить чело¬
веку, возбуждая одновременно определенные эстетические
чувства и настроения.В процессе материальной практики возникают и фор¬
мируются как эстетические ценности многообразных5
Конструирование оборудования интерьерапредметов, формирующих окружающую среду, так и
субъективная способность к эстетическому пониманию. ,
Человек в материальном производстве и в искусстве спо¬
собен оживлять «бездушные вещества» — камень, глину,
дерево, металл, пластмассу, краски и т. п. и выражать че¬
рез них свою сущность и свое отношение к окружающей
среде.Приступая к проектированию любого изделия или
фрагмента окружающей среды, художник-конструктор
должен всегда думать о человеке, который будет пользо¬
ваться ими, призвав на помощь богатство фантазии, зна¬
ние технологии и основ мастерства.Из сказанного следует вывод, что основной закономер¬
ностью художественного конструирования является един¬
ство художествен но-выразительной формы и практическо¬
го назначения, построение вещей в строгом соответствии со
свойствами и возможностями материала и технологией
производства.Если в прошлых столетиях в основу конструирования из¬
делий было положено стремление к импозантности, пышно¬
сти, то в основу современного проектирования положено
стремление к удобству, целесообразности и простоте.В отличие от старых кустарных способов производства,
современная техника позволяет не только создавать очень
целесообразные и экономичные образцы, но и до беско¬
нечности варьировать их.Так, современное мебельное производство позволяет
конструировать секционную мебель, практически из не¬
большого числа стандартных деталей строить различные
объемы шкафов, секретеров и многие другие виды оборудо¬
вания интерьера с широким использованием новых матери¬
алов. Таким образом, современное машинное производство
позволяет достичь единства и целостности окружающей нас6
Глава 1. Основы художественного конструированияпредметной среды, слив в единое целое форму и функцию,
форму и материал, форму и технологию.1.1.	ЭТАПЫ ХУДОЖЕСТВЕННОГО
КОНСТРУИРОВАНИЯГармония человека и предметной среды — это основная
задача, которой подчинены все стороны дизайнерского
творчества.В целом процесс художественного конструирования
можно разделить на четыре этапа.Первый этап — исследовательский. Он начинается с тех¬
нического задания, содержащего информацию о функци¬
ональном назначении и условиях эксплуатации проекти¬
руемого изделия, основные технические данные (габари¬
ты, материалы и пр.).На исследовательском этапе проводится сбор материала
на основе отечественной и зарубежной информации (лите¬
ратура, фотоснимки, проспекты, техно-конструктивные ха¬
рактеристики и т. п.) и его анализ, изучение аналогичных об¬
разцов изделий (в натуре или по литературным источникам).Таким образом, исследовательский этап образует осно¬
ву процесса дизайнерского проектирования, в ходе кото¬
рого главную цель художника-конструктора составляет
форма изделия, ее связь с функцией и конструкцией, ее
приспособление к человеку и материальной среде.Второй этап — поисковый, во время которого дизайнер
с помощью эскизов (графических и объемных) находит
принципиальное художественно-конструкторское реше¬
ние. После анализа возможных вариантов решения выби¬
рается наиболее оптимальный вариант.7
Конструирование оборудования интерьераТретий этап — проектный, когда в определенных масш¬
табах выполняются чертежи в ортогональных и перспек¬
тивных проекциях. Удобно разрабатывать чертежи и вы¬
бирать технологию изготовления по изготовленному .на
втором этапе объемному макету в масштабе или в нату¬
ральную величину.На четвертом этапе — рабочего проектирования — вы¬
полняются чертежи общего вида изделия, его конструк¬
ции, шаблонов, рабочая модель изделия (если требуется)
и составляются технологические карты на изготовление по
операциям.При предполагаемом серийном выпуске данного вида
изделия возможен этап натурных испытаний образца или
образцов.1.2.	МЕТОДИКА ХУДОЖЕСТВЕННОГО
КОНСТРУИРОВАНИЯРешение художествен но-конструкторских задач — ос¬
новной этап создания нового предмета, творческого поис¬
ка и окончательного представления. При этом необходи¬
мо владеть мастерством композиции, знать ее законы и
средства.Композиция — это совокупность отдельных законо¬
мерно расположенных и взаимосвязанных частей в едином
гармоническом целом. Закон гармонического единства со¬
держания и формы любого архитектурного или художе¬
ственного произведения — один из основных законов те¬
ории композиции.К основным средствам композиции относятся: пропор¬
ция, ритм, статичность и динамичность, симметричность8
Глава 1. Основы художественного конструированияи асимметричность, объемно-пространственная структура,
тектоника, масштабность, фактура, цвет.При помощи различных композиционных средств идет
поиск и уточнение формы изделия или элемента интерье¬
ра, его пропорций, цветового соотношения, выбор раци¬
ональной конструкции, материала и отделки, решение
общей архитектурно-планировочной композиции, взаи¬
мосвязь отдельных предметов и окружающей среды.В зависимости от пространственного расположения
форм при проектировании интерьера применяется три
вида композиции: фронтальная, объемная и объемно-про-
странственная.фронтальная композиция характеризуется двухмерным
расположением элементов по вертикали и горизонтали.
Она может быть симметричной и асимметричной, иметь
композиционный центр и пространственные связи с окру¬
жающей средой.Объемная композиция характеризуется решением эле¬
ментов по трем координатам пространства, отличается
объемной, относительно замкнутой поверхностью и рас¬
считана на восприятие со всех сторон.В объемно-пространственной композиции различные
пространственные формы располагаются по трем коорди¬
натам и рассчитаны на восприятие комплекса форм при
движении человека в глубину.Фронтальная композиция характерна для построения
плоскостных форм, например, пристенной Корпусной ме¬
бели, объемная — для форм с изолированным объемом,
глубинная — для проектирования ансамбля интерьера или
экстерьера и организации пространственных связей.Художник-конструктор, дизайнер должен знать методи¬
ку анализа: типологического, функционального, экономи¬
ческого, визуального, психофизиологического, хорошо9
Конструирование оборудования интерьеравладеть методикой синтеза в творческом процессе, при¬
емами и средствами гармонизации формы изделий и их
комплексов, интеграцией аналитических элементов и, на¬
конец, методикой модельного проектирования.Практическая деятельность художника-конструкто-
ра требует также системы знаний в области антропо¬
метрии, инженерной психологии, физиологии и гиги¬
ены, т. е. комплекса знаний, объединенных понятием
эргономика.Эргономика дает комплексный взгляд на отношение
человека к технике и учит использованию психофизиоло¬
гических характеристик человека при конструировании.
Она способствует правильной разработке структуры изде¬
лия и интерьера.Для художника-конструктора наиболее важны следую¬
щие разделы эргономики:—	особенности зрительного восприятия человека;—	антропометрия;—	основные гигиенические требования;—	основные закономерности моторики человека (био¬
механика).Требования эргономики показывают, что полный учет
«человеческих факторов» является неотъемлемой частью
всего процесса художественного конструирования, в ре¬
зультате чего обеспечивается удобство пользования пред¬
метами и оборудованием, максимальное соответствие ус¬
ловиям эксплуатации и, в конечном счете, оптимизации
условий человеческой жизни.Эскизы интерьеров и элементов их оборудования, ма¬
лых архитектурных форм выполняются в виде рисунков и
чертежей в черно-белых и цветных вариантах. В них пред¬
лагаются целесообразные объемно-компоновочные схемы
оборудования и основных его элементов, конструктивные10
Глава 1. Основы художественного конструированияузлы и варианты использования тех или иных материалов
и видов отделки.Первые эскизы выполняются без масштаба, выявляя в
основном идею, а последующие — в масштабе 1:10 или 1:5.Одновременно с разработкой эскиза обычно ведется
поиск объемно-пространственного решения с помощью
макетирования. В процессе макетирования автор получает
наиболее полное представление о форме, пропорциях про¬
ектируемого объекта в целом и соотношениях деталей.В проектировании используют объемные макеты от¬
дельных изделий, групп, интерьеров и элементов оборудо¬
вания. В зависимости от масштаба (1:1; 1:2,5; 1:5; 1:10), сте¬
пени проработки и этапа художественного проектирования
макеты выполняют в условных материалах, в сочетании их
с натуральными или имитацией в материалах, предусмот¬
ренных проектом.По характеру выполнения макеты бывают рабочими и
демонстрационными. Рабочий (поисковый) макет предназ¬
начен для авторской проверки композиционных решений.
Демонстрационный макет изготовляют, когда практически
решен композиционный замысел и нет кардинальных из¬
менений. Его выполняют более качественно, детализируют.Существуют также демонстрационные макеты интерье¬
ров и мебели, используемые на выставках. Они отличаются
более высоким качеством изготовления, с возможной
трансформацией отдельных элементов и др.Готовые макеты можно использовать для получения
фотографий и фоточертежей, помогающих выявлению
композиционно-объемного и планировочного замысла.
Лучше получаются снимки с объемных макетов из непро¬
зрачного материала на контрастном фоне, с интерьеров —
при наличии прозрачных стен. Для выявления масштабно¬
сти при фотографировании используют фигурки людей.11
Конструирование оборудования интерьераВ настоящее время широко используется компьютерная
графика, позволяющая получить наиболее полные демон¬
страционные материалы.Художественно-конструкторский, или дизайнерский,
проект выполнятся после утверждения эскизного проекта.В состав проекта, определяемого назначением предме¬
та, входят планировка помещения или площадки, общие
виды изделия, разрезы, компоновочные схемы, перспек¬
тива, макет, пояснительная записка.Планировка помещения (горизонтальное его сечение,
вид сверху), с расстановкой мебели и оборудования, рабо¬
чих мест с определением функциональных зон, проходов,
выполняется различными способами художественно-гра¬
фического оформления в масштабах 1:50; 1:25; 1:20; 1:10.Общие виды проектируемого оборудования вычерчива¬
ют в ортогональных проекциях в масштабе 1:10; 1:5; 1:2,5
и 1:1. В зависимости от содержания ортогональные про¬
екции подразделяются на виды спереди (фасад), боковой
вид (фасад) и план. Их дополняют основной и, в случае
необходимости, дополнительный разрезы, сечения, узлы.
Перспективное изображение помогает иллюстрировать
общее объемно-пространственное решение интерьера и
его деталей.1.3.	МАТЕРИАЛ И ТЕХНОЛОГИЧНОСТЬ
КОНСТРУКЦИИХудожественное конструирование, кроме решения эс¬
тетических задач, должно преследовать и технологическую
целесообразность. Уже с начального периода конструиро¬
вания важно определить, каким путем будет изготавли-12
Глава 1. Основы художественного конструированияваться изделие, насколько та или другая форма, придава¬
емая материалу, технологична.Умение использовать материал и технологию в целях
художественного конструирования дает уверенность'ди¬
зайнеру в результатах его работы, позволяет полнее выра¬
зить авторский замысел. Каждый материал сам по себе или
в зависимости от обработки имеет свою поверхность, фак¬
туру, цвет, вес, плотность, вязкость, упругость и т. д. И
только художник открывает в материале эстетические цен¬
ности. Необходимо умело сочетать природные материалы
с искусственными, чтобы в общем единстве красота одного
выделяла и подчеркивала красоту другого.Текстура, цвет, фактура поверхности и т. п. являются
исходным моментом творческого процесса. Сочетание
разных приемов обработки одного материала или сопо¬
ставление разных по свойствам материалов, их специфичес¬
ких особенностей — это палитра художника-конструктора,
дизайнера при создании изделия или разработке оборудо¬
вания интерьера.При выборе материала художник-конструктор должен
считаться с тем, какие определенные ощущения, ассоци¬
ации вызывает у человека каждый материал. Так, с неко¬
торыми материалами связаны представления легкости и
прозрачности, другие, наоборот, вызывают ощущение тя¬
желовесности и светонепроницаемости. Эти понятия от¬
носительны, так как выбор материала, в конечном счете,
определяется сложным комплексом факторов, значением
материала в композиции изделия, его обработкой или той
формой, которая ему придается.Обычно опытный конструктор производит выбор мате¬
риалов, основываясь на личном опыте и опыте создания
аналогичных изделий, анализе имеющихся образцов или
примеров. Однако чтобы правильно выбрать материал и13
Конструирование оборудования интерьераспособ его использования в изделии, необходимо в первую
очередь учитывать функционально-эксплуатационные,
технологические и эстетический факторы.К функционально-эксплуатационным факторам отно¬
сятся, в первую очередь, факторы среды, которые суще¬
ствуют независимо от специфики конструкции изделия.
Эта среда может быть сухой и влажной, агрессивной и
инертной. По своим конструктивным особенностям и
функциональному назначению многие изделия или их
детали могут подвергаться ударным и истирающим уси¬
лиям, периодическому или непрерывному воздействию
тепловых или вибрационных нагрузок. В таких условиях
физико-химический износ поверхности изделий значи¬
тельно ускоряется даже в малоагрессивной среде. Соот¬
ветственно требуется использование материалов с анти¬
коррозийными, огнеупорными, атмосферостойкими, из¬
носостойкими и т. п. свойствами. Важно стремиться к
такой организации материала, при которой он использо¬
вался бы наилучшим способом для каждого конкретного
случая, соответствовал бы форме и назначению предмета
оборудования.Реализации всех перечисленных выше задач и призва¬
но помочь данное учебное пособие, в котором рассматри¬
ваются конструктивные принципы решения основных
элементов оборудования интерьера (мебель, лестницы,
потолки, перегородки и др.), включаемых архитектором-
дизайнером в общий концептуальный замысел решения
архитектурной среды.
Глава 2ОСНОВЫ ПРОЕКТИРОВАНИЯ
МЕБЕЛИОсобый вид искусства — искусство интерьера, с которым
тесно связано искусство создания мебели и ее эстетика. Ар¬
хитектурно-художественное решение мебели в значитель¬
ной мере определяет комфортабельность и художественные
качества помещения, бытовые условия людей и влияет на их
самочувствие и настроение. Мебель формирует внутреннее
пространство зданий различного назначения.Древесина — основной материал для изготовления ме¬
бели — одной из главных групп изделий прикладного ис¬
кусства. Именно в мебели лучше всего проявляются как
технологические и конструктивные, так и художественные
свойства древесины.Основные художественные требования к современной
мебели исходят из того, что, во-первых, она, как всякий
продукт человеческого труда, создается для удовлетворе¬
ния практических нужд человека, а во-вторых, ее создание,
проектирование и изготовление определяются целым ком¬
плексом требований: социально-экономических, функци¬
ональных, производственно-технологических, эргономет-
рических, конструктивных и эстетических, которые дей¬
ствуют не изолированно, а в тесной связи друг с другом,
определяя рациональную форму того или иного мебельно¬
го изделия или группы изделий.Основные требования к мебельным изделиям, которые
обеспечивают их гармоничное включение во внутреннюю15
Конструирование оборудования интерьерапредметную среду архитектурных сооружений, следующие:
удобство размещения мебельных изделий и их набора в
помещении определенного назначения, соответствие ме¬
бели размерам помещений, а также единство стилевой на¬
правленности решения интерьера и мебели.Мебельные формы органически связаны с архитектурой
определенных периодов и стилей. Произведения художе¬
ственной мебели, которые вошли в историю искусства, были
принадлежностью замков, дворцов, жилищ высших слоев
общества и поэтому имеют элитарный характер. Начиная со
второй половины XIX в. мебель преимущественно создава¬
лась для средних слоев общества и ее формы выражают все
более демократический характер. Это проявляется в меньшей
декоративности изделий, более дешевых материалах, обра¬
щении к формам традиционной народной мебели.Общность конструктивных; композиционных и деко¬
ративно-художественных средств, применяемых в различ¬
ных произведениях искусства и обусловленных комплек¬
сом определенных (социальных, экономических, техноло¬
гических) условий, вызывала появление и развитие того
или иного стиля в искусстве.В современной отечественной и зарубежной практике
продолжается создание мебели в традиционных и народ¬
ных формах. Это образцы не массового производства, а
индивидуального изготовления. Отдельные группы ме¬
бельных изделий, отличающиеся фольклорным характе¬
ром, находят применение как в жилом интерьере, так и в
массовых общественных зданиях.Создание оригинальных образцов мебели является сфе¬
рой деятельности архитекторов и дизайнеров. Часто ори¬
гинальность решения интерьера определяется совершен¬
ством и неповторимостью разработанных для него элемен¬
тов меблировки и отделки.16
Глава 2. Основы проектирования мебели2.1.	КЛАССИФИКАЦИЯ МЕБЕЛИМебель классифицируется по следующим основным
признакам: эксплуатационным (по целевому назначе¬
нию); функциональным, т. е. по характеру использования
человеком; художественно-конструктивным, определяю¬
щим форму изделий, конструкцию, взаимосвязь их меж¬
ду собой и окружающей средой; технологическим, опре¬
деляющим метод изготовления, применяемые материа¬
лы; качественным, характеризующим требования к
процессу художественного конструирования, производ¬
ства и эксплуатации.Формы мебели издавна выводились из художествен¬
ных решений формообразования зданий. Мебель значит
больше, чем просто функциональные элементы. И хотя
она служит, в первую очередь, удовлетворению практи¬
ческих потребностей — лежанию, сидению, работе, раз¬
мещению предметов и т. п., одновременно предметы ме¬
бели имеют особое значение как элементы формообразо¬
вания интерьера (схема 2.1).По функциональным признакам можно выделить следу¬
ющие группы мебели: для лежания, сидения, мебель-под-
ставка, мебель-хранилище и комбинированная. Каждая
группа характеризуется своими специфическими особен¬
ностями, обусловленными рядом названных выше призна¬
ков (схема 2.2).Художественно-конструкторская сторона мебели опре¬
деляется характером пространственной организации фор¬
мы, взаимосвязью основных конструктивных элементов
между собой и архитектурно-компоновочными приемами.В зависимости от характера связи основных конструк¬
тивных элементов различают мебель неразборную, разбор-
гуппйную rk-ftqi)ijnvPMvin и трансформируемую.
Конструирование оборудования интерьераСхема 2.1В зависимости от художественно-композиционных за¬
дач, определяемых характером пространственной органи¬
зации интерьера и приемами компоновки, мебель бывает
передвижного типа в виде отдельных изделий или секций,
гарнитуров или наборов и встроенного типа в виде встро¬
енных шкафов и шкафных перегородок.Технология производства мебели в первую очередь оп¬
ределяется применяемыми материалами и способами их
обработки (схема 2.3).Номенклатура мебели определяется планировкой того
или иного помещения, назначением, трудовыми или бы¬
товыми процессами, количественным или профессио¬
нальным составом людей, тщательным изучением функ¬
циональных и пространственных связей человека, обору¬
дования и среды, анализом существующих конструкций
изделий, их функционирования, емкостью и характером18
Схема 2.2Столярная—. .	 Плетенаяj Из древесины JГнутая—I 1 1	 ПрессованнаяМебель 	Г МИз металлаИз пластмасс ~]—~1Литая 	Т" "J"ШтампованнаяФормованнаяСклееннаяСхема 2.3
Конструирование оборудования интерьеразаполнения объемов. Номенклатура, так же как формы и
конструкции мебели, постоянно обновляется.2.2.	ФУНКЦИОНАЛЬНЫЕ ОСНОВЫ
ПРОЕКТИРОВАНИЯ МЕБЕЛИВ процессе конструирования мебели учитывается весь
процесс функционирования изделия в интерьере по от¬
дельным этапам и стадиям в связи с назначением и ис¬
пользованием его человеком. Определяются рациональ¬
ные размеры, степень обеспечения необходимых удобств,
устанавливаются оптимальные объемы емкостей, взаимо¬
связь изделий в общем ансамбле.Комплекс функциональных требований базируется на
данных антропометрии, физиологии и гигиены, инженер¬
ной психологии.Размерообразование мебели требует знания габаритов и
пропорций тела физически нормально развитого челове¬
ка, размеров частей тела в различных положениях, в покое
и в движении.Основные антропометрические признаки детей дошколь¬
ного возраста приведены на рис. 2.1 и соответственно в
табл. 2.1. Аналогичные данные для взрослых приведены на
рис. 2.2 и табл. 2.2.Пространство, необходимое человеку при различных
положениях тела, зависит не только от размеров тела, но
и от характера совершаемых действий, размеров и формы
окружающего оборудования и планировочных параметров
помещения. Примерные размеры человеческой фигуры
при различных положениях и занимаемое человеком про¬
странство показаны на рис. 2.3.20
Рис. 2.1. Основные антропометрические данные детей
дошкольного возраста (3-7 лет)Таблица 2.1Основные антропометрические данные детей дошкольного
возраста (3-7 лет)Обо¬значе¬ниеНаименованиеРазмеры в зависимости от возраста, мм3 года4 года5 лет6 лет7 лет1Рост СТОЯ95010201060112012002Высота плеча7207908208609403Ширина плеч220230240250260
Окончание табл. 2.1Обо¬значе¬ниеНаименованиеРазмеры в зависимости от возраста, ммЗгода4 года5 лет6 лет7 лет4Длина руки4004304504805205Длина кисти1051151201251356Длина ноги460505.5305606207Размер стопы155170180--8Рост сидя560590620-6209Длина плеча--18520021510Длина предплечья--15016017011Длина голени--■23024027012Длина бедра--26028031013Пальцевая точка330370390--14Высота до глаз6407409501030110015Высота до локтя38046060070074016Высота до стола40042046051055017Высота поднятой
руки900100012101300145018Раскинутые руки6507709701100120019Высота до перил380420470550580
Таблица 2.2
Основные антропометрические данные взрослыхОбозна¬ченияНаименованиеРазмеры, ммМЖ1Рост стоя171015702Высота до глаз156014603Ширина плеч4464184Длина руки7236605Рост с поднятой рукой214019806Длина тела8858407Высота бедра4223708Длина бедра5905689Длина ноги104298310Высота колена506467Рис. 2.3. Занимаемое человеком пространство при
различных положениях тела в процессе труда и отдыха
Рис. 2.3 (продолжение)1700-1800 х 	1600
Глава 2. Основы проектирования мебелиРис. 2.3 (окончание)Для проектирования удобной в функциональном отно¬
шении мебели и назначения размеров элементов конструк¬
ций нужно учитывать также биомеханические возможнос¬
ти человека, отвечающие физиологическим, гигиеническим
и психологическим особенностям его организма. Положе¬
ние тела оказывает влияние на деятельность всех органов
человека, поэтому основными вопросами физиологии и
гигиены труда, которые необходимо учитывать при проек¬
тировании мебели, являются обеспечение удобного и устой¬
чивого положения тела, определение функциональных ра¬
бочих зон, траектории движения конечностей.2.2.1.	МЕБЕЛЬ ДЛЯ СИДЕНИЯВ зависимости от назначения мебель для сидения мо¬
жет иметь следующие основные детали: сиденье, спинку,
подголовник, локотники.Профилировка сиденья определяется из анатомо-физио-
логического анализа положения тела сидя, т. е. приближа¬
ющаяся по форме к бедру человека. Допускается исполь¬
зование непрофилированных сидений.В креслах для отдыха удобны профилированные сиде¬
нья с расположением наклонного участка передней части25
Конструирование оборудования интерьерапод оптимальным углом, исключающим сдвигающие уси¬
лия, а также с удлиненной наклонной площадкой задней
части (рис. 2.4), позволяющей тазу удобно располагаться в
любой точке без нарушения устойчивости против скольже¬
ния; для стульев и рабочих кресел — с незначительным
положительными углом наклона задней части сиденья и
отрицательным углом наклона передней части с закругле¬
нием его переднего края (рис. 2.5).Различают высоту сиденья и высоту опоры сиденья.Высота сиденья (Нс) — расстояние по вертикали от наи¬
высшей точки поверхности передней части сиденья до
пола.Высота опоры сиденья (Нос) определяется расстоянием
от основной точки опоры тела при сидении, т. е. точки рас¬
положения на поверхности сиденья седалищных бугров
сидящего, взятой на расстоянии 120 ± 10 мм от спинки
или проекции на плоскость сиденья нижней передней
кромки спинки до пола.Высота сиденья не должна превышать минимальной
длины голени со стопой с добавлением высоты каблука
обуви лиц, для которых проектируется изделие. При этом
низкое сиденье более предпочтительно. Высоким людям
легче приспособиться к низким сиденьям, чем наоборот.С учетом морфологических групп потребителей различа¬
ют сиденья: низкое — высота 350—389 мм, оптимальной вы¬
соты — 390—450 мм, высокое — 450-480 мм. Если высота
сиденья регулируется, то ее параметры равны 380—530 мм.Высоту сиденья для детей (Нод), устанавливаемую в со¬
ответствии с ростом ребенка, можно определить по фор¬
муле Е. Аркина^ = рос^_см + 2 см26
Рис. 2.4. Функциональная схема кресла для отдыха:Н — высота; Нс— высота сиденья; L— глубина; 1с— глубина сиденья;
Д — основная точка опоры тела при сидении, L0 — расстояние от точки
Д до задней кромки сиденья; Н^. — высота опоры сиденья, р — угол ук¬
лона сиденья, у — угол наклона задней части сиденья, С — угол между
сиденьем и спинкой изогнутого профиля, а пр — угол наклона спинки пря¬
мого профиля, Да — угол поясничного изгиба, I — глубина поясничного
лордоза человека в положении стоя, Rn— радиус кривизны поясничной
опоры, R — радиус кривизны верхней части изогнутой спинки обычной,
Rc—радиус кривизны передней части сиденья, ф — угол наклона перед¬
ней части сиденья, 5 — угол наклона подголовника; Нп— высота пояс¬
ничного изгиба спинки, hH — высота опорной поверхности спинки низкой,
ho — высота опорной поверхности спинки обычной, hn— высота опорной
поверхности верхней части спинки высокой изогнутого профиля; hB — вы¬
сота опорной поверхности спинки высокой, ам — угол наклона верхней
части спинки обычной изогнутого профиля, Н0— высота спинки обычной
над сиденьем, Нп — высота локотника над сиденьем, Б — длина локотника
Конструирование оборудования интерьераРис. 2.5. Функциональная схема кресла рабочего.
Обозначения те же, что и на рис. 2.4Для детей дошкольного возраста рекомендуется высо¬
та сиденья 220—300 мм, школьного — 320—480 мм.Ширина сиденья — расстояние между правым и левым
краями наиболее широкой части сиденья. Она определя¬
ется шириной таза среднего антропометрического разме¬
ра женщин из расчета 1 и '/4 его наибольшей ширины.Ширину сиденья стульев рекомендуют не менее 360 мм,
кресел рабочих — не менее 400 мм, кресел для отдыха — не
менее 480 мм. Ширина сиденья стульев конторских 380—
450 мм, мягкой мебели для отдыха — одноместных 500—
700 мм, многоместных — не менее 480 мм.Ширина сиденья для детей определяется шириной бе¬
дер ребенка с добавлением 50—100 мм на свободное изме¬
нение положения и движений тела. Дети дошкольного
возраста садятся чаще всего на край сиденья, поэтому для28
Глава 2. Основы проектирования мебелиобеспечения чувства уверенности при усаживании шири¬
на сиденья должна быть более нормативной и составлять
320 мм. Для детей школьного возраста ширина сиденья
рекомендуется 320—400 мм.Глубина сиденья — расстояние от передней кромки си¬
денья до линии пересечения его со спинкой (при прямой
спинке) или до проекции на плоскость сиденья нижней
передней кромки спинки.Глубина сиденья определяется длиной бедра низкорос¬
лых женщин из расчета 3/4 его длины с учетом зазора между
передним краем сиденья и подколенным углом (не менее
50 мм). Определено, что легче высокому человеку устро¬
иться на менее глубоком сиденье, чем человеку небольшо¬
го роста на более глубоком.Глубину сиденья стула рекомендуют 360-450 мм, кресла
рабочего — 400—500 мм.Глубина сиденья детской мебели: для дошкольников —
200-240 мм, для школьников — 270—360 мм.Спинка — деталь мебели для сиденья, служащая опорой
для спины. Различают спинки низкие, средней высоты
(обычные), высокие; спинки профилированные и непрй-
филированные.Наиболее удобная спинка с изогнутым профилем, обес¬
печивающая естественное положение позвоночника и со¬
ответственно естественную линию спины. Изогнутая
спинка имеет две части: нижнюю для опоры таза и пояс¬
ницы, верхнюю — для опоры грудной части спины.Профилирование опорной поверхности спинки задает¬
ся радиусом изгиба спинки у основания, высотой и ради¬
усами кривизны поясничной опоры, углом уклона и ради¬
усами изгиба верхней части спинки (см. рис. 2.4, 2.5).Уклон верхней части изогнутой спинки соответствует на¬
правлению позвоночника в зоне от пояснично-крестцовой29
Конструирование оборудования интерьераобласти до линии лопаток и равен сумме углов наклона к
вертикали туловища или спинки прямого профиля (апр)
и поясничного изгиба (Да):<хиз = аПр+Да.Поправку на уклон изогнутой спинки определяют с
учетом глубины поясничного лордоза (I) и длины верхней
части изогнутой спинки (h,):tgAa = l/h-).Глубину поясничного лордоза в положении стоя прини¬
мают 40 мм, Да = 10*. При минимальном наклоне прямой
спинки a = 15', а „з = 23*. С возрастанием наклона спин¬
ки уклон верхней части изогнутой спинки уменьшается с
10 до 3*.Радиус кривизны поясничной опоры равен 460 мм,
а изгиба спинки для грудного отдела позвоночника —
620 мм.Изгибы спинки по горизонтали в соответствии с фор¬
мой тела человека определяются радиусами кривизны: у
основания — не менее 310 мм, на уровне поясницы — не
менее 400 мм, на уровне лопаток — не менее 450 мм.Глубину деформации спинки устанавливают в соответ¬
ствии с нагрузкой от тела человека и принимают: в ниж¬
ней зоне до 25 мм, в верхней — 40-100 мм.Высота спинки — расстояние от поверхности задней ча¬
сти сиденья до наивысшей точки верхнего края спинки.Высота опорной поверхности спинки низкой (hH) опре¬
деляется расстоянием от поверхности сиденья до верхне¬
поясничной точки сидящего.Высота опорной поверхности спинки обычной (ho) оп¬
ределяется расстоянием от поверхности сиденья до ниж¬
нелопаточной точки.30
Глава 2. Основы проектирования мебелиВысота опорной поверхности спинки (hj определяет¬
ся расстоянием от поверхности сиденья до линии плеч над
сиденьем.Наиболее выступающая точка поясничной опоры
спинки должна располагаться на уровне 5-го пояснично¬
го позвонка, для женщин это 165—200 мм от плоскости
сиденья. Именно на такой высоте целесообразен пояснич¬
ный изгиб спинки при жестком сиденье. При мягком си¬
денье эта высота составляет 140—175 мм.Высоту поверхности опоры спинки для грудного отдела
позвоночника устанавливают 255 мм для нижней и 380 мм —
для верхней точки изгиба.С увеличением наклона спинки ее высота уменьшает¬
ся; при наклоне спинки 0—70*среднее уменьшение состав¬
ляет 40 мм.Высоту спинки низкой (поясничной) принимают не бо¬
лее 320 мм с высотой опорной поверхности не менее 100 мм.Высоту спинки обычной принимают 320—420 мм, а
высокой — более 420 мм. Высоту опорной поверхности
верхней части спинки высокой изогнутой принимают
195—345 мм. Высота спинки высокой будет равна 700—
770 мм.Ширина опорной поверхности спинки прямоугольной
формы — расстояние от правого до левого края спинки, а
трапециевидной формы — от правого верхнего до левого
верхнего угла спинки и от правого нижнего до левого ниж¬
него угла спинки.Ширина спинки обычной определяется величиной по¬
перечного диаметра груди, а спинки высокой — величиной
поперечного диаметра груди высокорослых мужчин.Ширина спинки низкой принимается 280-320 мм,
спинки обычной стульев — 300—400 мм, кресел рабочих —
360-500 мм, кресел для отдыха — не менее 480 мм.31
Конструирование оборудования интерьераЛокотник — деталь или часть формы мебели для сидели
выступающая над поверхностью сиденья на высоту боле
110 мм. Он служит опорой для рук при усаживании и вста
вании, изменении положения тела, выполнении точных ра
бот, а также для отдыха рук. Сиденье может иметь один ил
два локотника. Руки на локотнике располагаются нескольк
внутрь и сравнительно редко опираются по всей плоскости ло
котника. В месте прикосновения локтей сидящего целесооб
разно делать углубления для предотвращения сдавливания лу
чевого нерва, онемения мизинного и безымянного пальцев.Высота локотника над сиденьем — расстояние от точ
опоры тела при сидении, взятой на расстоянии 120+10 мм
от спинки или проекции на плоскость сиденья нижне
передней кромки спинки по прямой параллельно спинк
до верхней грани локотника (рис. 2.6).В соответствии с морфологическими характеристикам
групп потребителей и выполняемой функции различают
локотники низкие с высотой над сиденьем 110—179 мм
локотники оптимальные — 180—240 мм, локотники высо
кие — 250—420 мм. Для кресел рабочих рекомендуются
локотники оптимальной высоты.Длина локотника — расстояние от переднего края ло
котника до пересечения с проекцией передней плоскост
спинки и принимается не менее 300 мм. В креслах рабочи
длина локотника допускается не менее 180 мм.Ширина локотника определяется на расстоянии 120 м
от спинки и рекомендуется 50—80 мм.Уклон локотника различают положительный, к спинк
и отрицательный — от спинки, что зависит от выполня!
мой функции. Рекомендуемый уклон локотников 0—15*Расстояние между локотниками для кресел рабочих р
комендуется не менее 450 мм, кресел для отдыха — не м
нее 480 мм.32
!	Рис. 2.6. Параметры локотника:^ Д — основная точка опоры тела при сидении; Нп — высота;/—	Б — длина; ±а — уклон локотникаУгловые параметры мебели для сиденияУдобство сиденья в значительной степени зависит от уг¬
ловых параметров: наклона спинки, уклона сиденья, угла
между сиденьем и спинкой.Наклон спинки соответствует углу отклонения туловища
назад, при котором соблюдается положение нулевого мо¬
мента силы тяжести тела, и оптимально составляет 13—15*.Максимальный наклон спинки низкой и средней высо¬
ты кресел и диванов при сохранении естественного поло¬
жения туловища и головы определяется углом в 24*. Сиде¬
нья с наклоном спинки более 24* требуют спинки высокой
с опорой для головы — подголовником.2 Конструирование33
Конструирование оборудования интерьераНаклон верхней части высокой изогнутой спинки с
подголовником принимают в пределах 4-15*. При ум¬
ственном труде рекомендуют наклон спинки 8-15*; при
приеме пищи — 0—14*; при приеме гостей, зрелищных ме¬
роприятиях — 13—24*; при отдыхе, связанном с чтением
или просмотром телепередач, — 24—45*; при бездеятель¬
ном отдыхе — 45—70*.Уклон сиденья стульев, кресел для работы рекомендуется
3—5*; кресел для отдыха, диванов со спинкой средней высо¬
ты — 4—15*, спинкой высокой и подголовником — 4—35*.Угол между сиденьем и спинкой для стульев и кресел ра¬
бочих должен составлять 95—110*; кресел для отдыха и ди¬
ванов при прямой спинке низкой и средней высоты — 90—
113*, при профилированной спинке средней высоты — 98—
120*, спинке высокой — 98—125*.Взаимосвязь отдельных линейных и угловых парамет¬
ров мебели для сидения различного назначения показана
на рис. 2.7.Функциональные размеры мебели для сидения регламен¬
тируют Государственные стандарты: стульев, кресел рабо¬
чих - ГОСТ 13025.2-85, ГОСТ 26800.2-86, ГОСТ 26800.3-86;
кресел для отдыха, диванов — ГОСТ 13025.9-81.Повышение удобства мебели для сидения требует увели¬
чения площади опоры тела с обеспечением естественного
положения позвоночника. Наиболее благоприятно вы¬
прямленное положение, при котором позвоночник и таз
сохраняют такое естественное взаиморасположение, как и
в положении стоя. Это достигается профилированием по¬
верхностей сиденья и спинки в соответствии с формой че¬
ловеческого тела.Удобны кресла с профилированной спинкой — спин¬
кой с изогнутым профилем, соответствующим линии
позвоночника, предложенного Б. Акербломом (рис. 2.8).34
Глава 2. Основы проектирования мебелитН 420-480 420-480 350-480 350-480 350-480 350-480сНм 390-485 380-440 290-420 260-380 220-350 180-320	 с жесткими элементами— — — с мягкими элементамиРис. 2.7. Определение линейных и угловых параметров
типовых функциональных схем изделий мебели для
сидения (см. рис. 2.4, 2.5)Г. Липерт предлагает высокую спинку с менее выраженной
поясничной и грудной опорой. Е. Гранжан и Н. Шоберт
при профилировке спинки в нижней части предложили
подпорку крестцовой кости и верхнего края таза. Нижняя
опорная поверхность спинки в этом случае должна быть
резко изогнута назад или иметь свободное пространство
для выступающих сзади крестца и ягодиц.Б. Акерблом установил, что горизонтальное сиденье не¬
совместимо с формой бедра, расширяющегося от коленного35
Конструирование оборудования интерьераРис. 2.8. Профилировка сиденья:1 — профиль по Б. Акерблому (Швеция); 2 — профиль по Г. Липперту
(ФРГ); 3 — профиль по А. Марколи (Италия); 4 — профиль по Е. Гранжану(Швейцария)к тазобедренному суставу. При этом создается избыточное
давление в области таза.Схемы профилей стула и кресла, предложенные Б. Акер-
бломом, приведены на рис. 2.9. Принятые функциональ¬
ные размеры мебели для сидения показаны на рис. 2.10.36
Рис. 2.9. Схема профиля стула (А) и кресла (Б)
(по Б. Акерблому, 1948 г.)Рис. 2.10. Функциональные размеры мебели для сидения:
А — диваны и кресла для отдыха; Б — стульев; В — кресел рабочих2.2.2.	МЕБЕЛЬ ДЛЯ ЛЕЖАНИЯОсновные параметры, определяющие комфортабель¬
ность мебели для лежания, — длина, ширина и высота
спального места.37
Конструирование оборудования интерьераДлина спального места — расстояние от правого до ле¬
вого края наиболее длинной части спального места.Ширина спального места — это расстояние между пра¬
вым и левым краями его наиболее широкой части.Высота спального места — расстояние по вертикали
от точки поверхности верхней средней части спального
места до пола. Чем выше спальное место, тем удобнее
готовить его для сна и приводить в порядок на день.
Кроме того, как показывает практика, вставать после
сна, особенно лицам старшего возраста, лучше с высо¬
кого спального места. Более высокое спальное место
удобнее с точки зрения микроклимата, так как темпера¬
тура воздуха у плоскости пола ниже, чем над уровнем
ложа.Рекомендованная длина спального места составляет 1860,
1900,1950 и 2030 мм; ширина одинарных кроватей — 700,800
и 900 мм, двойных — 1100,1200,1400,1600 и 1800 мм; высо¬
та — до 500 мм.Для двухъярусных кроватей расстояние между верхом
нижнего места и нижним уровнем верхнего места прини¬
мается 900 мм.Параметры спального места для детей устанавливают в
соответствии с их возрастно-ростовыми данными, напри¬
мер, длина равна длине тела плюс 200 мм.Оптимальные размеры следующие: длина 1200, 1400,
1600 мм, ширина 700 мм, высота детской кровати находит¬
ся в пределах 350—500 мм. Высота нижней плоскости от
пола — не менее 250 мм.Для больниц высота кровати 550—600 мм обеспечивает
персоналу удобство обслуживания и уборки.Возможности наиболее удобного расположения тела обес¬
печивают шезлонги, функциональная схема которых приве¬
дена на рис. 2.11. Рекомендуются следующие их размеры:38
Глава 2. Основы проектирования мевепидлина секции ножной = 550 мм, седалищной \ = 450 мм,
спинной 13 = 950 мм; ширина — не менее 600 мм; высота си¬
денья Нс = 360-400 мм; высота локотника Нл = 180—240 мм.
Углы между спинкой и седалищной секцией С = 135° и
между ножной и седалищной В = 210° обеспечивают рас¬
слабление мускульного напряжения при отдыхе.2.2.3.	ФУНКЦИОНАЛЬНЫЕ ПЛОСКОСТИФункциональные размеры рабочей плоскости для ум¬
ственного труда определяются требованиями эргономики
и габаритами оргтехники, используемой на рабочей плос¬
кости. Параметры рабочей плоскости обычно кратны раз¬
мерам писчей бумаги формата А4 (рис. 2.12).Все виды работ с документами обеспечиваются рабочей
плоскостью с размерами 750 мм по фронту и 600 мм в глу¬
бину. При наличии оргтехники минимальную площадь
рабочей плоскости увеличивают на величину простран¬
ства, обеспечивающего удобство пользования ей.39
Конструирование оборудования интерьераРис. 2.12. Определение параметров рабочих плоскостей
письменных столовНекоторые виды работ требуют определенного наклона
или специальной высоты рабочей плоскости. При письме и40
Глава 2. Основы проектирования мебеличтении рабочая плоскость должна находиться перпендику¬
лярно лучу зрения, т. е. в наклонном положении под углом
12-15*, при чтении — с изменением угла наклона рабочей
плоскости от 25 до 85*. Оптимальное расстояние от глаз до
рабочей плоскости должно быть в пределах 250-350 мм.Линейные параметры плоскости обеденных столов за¬
висят от количества посадочных мест, необходимого про¬
странства для людей, принимающих пищу при разных
конструктивных особенностях стола и положения сиденья
(рис. 2.13), национальных обычаев. Площадь посадочного
места обеденного стола определяется параметрами серви¬
ровки плоскости для одного человека (рис. 2.14,2.15). Па¬
раметры обеденной плоскости круглых (рис. 2.16) и оваль¬
ных форм столов обусловлены минимальной площадью
посадочного места для одного человека.Рис. 2.13. Необходимое пространство, занимаемое
человеком за обеденным столом41
Конструирование оборудования интерьераА1О О)0ооюсмСЭ550°оь1100 *550 jоог*.7Гооо8соО ✓—■v отОй1200ь1 600 .оо•0ООооSО^ог Сн?1300а н■+6501оооОо9°oj?1300+ 1,+6508•ооооо8г?оЪРис. 2.14. Параметры обеденных плоскостей при разных
размерах сервировочного посадочного места:а — бытовая; б — для столовых и кафе, в — для ресторановОбеденные плоскости квадратных форм обычно пре¬
дусматривают на четыре посадочных места с длиной плос¬
кости 750, 800, 900 и 1000 мм.42
Глава 2. Основы проектирования мебелиРазмеры крышки стола определяют¬
ся количеством посадочных мест из
расчета нормативной ширины на од¬
ного человекаРис. 2.15. Функциональные размеры обеденных
и рабочих столовОсновные функциональные размеры мебели для пред¬
приятий общественного питания показаны на рис. 2.17.
При проектировании обеденных залов помимо разме¬
ров посадочных мест важно учитывать габариты или
взаиморасположение мебели, т. е. ширину проходов, рас¬
стояние от стен и т. д. (рис. 2.18).43
Конструирование оборудования интерьера12345678 10Рис. 2.16. Варианты размеров обеденной плоскости
круглых форм в зависимости от количества посадочныхместПри проектировании рабочих мест для обеспечения наи¬
большей эффективности работы и наименьшей утомляемо-44
f- *oo-t- юо-ff«4gi!H24И f-□!§jtfП П□ gНШ1МНМ IMO ”7на цаппа Ю-100
>1+	шшё§п	на найми I	Jl на Sanaa 200 I I 200-230 t§ I +я++ §«£. tfSTaSB?‘ г гг-Рис. 2.17. Основные функциональные размеры мебельных
изделий для предприятий общественного питания:а — обеденный стол и стул для столовых; б — обеденный стол и крес¬
ла для ресторанов; в — оборудование баров; г — оборудование кафете¬
риев; д — оборудование буфетов; е—журнальный стол, банкетка, кресло
для отдыха; ж— стол для официанта (сервант); и — эстрада для оркест¬
ра; к — шкаф для хранения музыкальной аппаратуры и принадлежностей;
л — вешалка гардеробная; м — барьер гардеробный
^сго-о(>0(>0шш900„1200600дагодагоРис. 2.18. Взаиморасположение мебельных изделий:а — в столовых и кафе самообслуживания, б — в кафе с обслуживанием
официантами; в — в ресторанах
Глава 2. Основы проектирования мебелисти важное значение имеет взаиморасположение рабочей
плоскости и сиденья — соотношение рабочей поверхности и
элементов сиденья при выполнении работ в положении сидя.Высота рабочей плоскости для письма, черчения или
чтения в положении сидя зависит от размеров тела чело¬
века опосредованно, через высоту рабочего сиденья. При
этом необходимо обращать внимание на дифференцию,
дистанцию спинки и сиденья (рис. 2.19а).Определение высоты сиденья и рабочей плоскости сто¬
ла в зависимости от роста человека, а также оценку этих
параметров можно производить по диаграмме, представ¬
ленной на рис. 2.196.бх'К-Ж...—«.”т /ДН * I2 101	17У:11/ГЭ* 40 41 42 43 444£0%5%1%56 Я «0 С С4 ММ 7D72 74 7§7aaoe«4 ИМН^смРис. 2.19. Определение параметров рабочего места:а — взаиморасположение рабочей плоскости и сиденья; б — диаграмма
зависимости высоты сиденья и рабочей плоскости от длины тела человека
Нрп — высота рабочей плоскости, Нс — высота сиденья; Н —длина тела,
Нп — высота пространства для ног, — высота рабочего сидения, Д —
дифференция; Н, — расстояние от подставки для ног до наивысшей точки
плоскости передней части сиденья, Н2 — расстояние от пола до подставки
для ног, Lc — глубина сиденья; Д. — дистанция сиденья; Д^ — дистанция
спинки, В — глубина рабочей плоскости; В — глубина рабочего места47
Конструирование оборудования интерьера2.2.4.	ФУНКЦИОНАЛЬНЫЕ ЕМКОСТИФункциональные процессы в помещениях определяют
номенклатуру оборудования и мебели, предметов труда и
быта, а следовательно, их размеры, объемы и потребное ко¬
личество. Задача архитектора сводится к определению фун¬
кциональных и габаритных размеров элементов и изделий
мебели; определению рациональной расстановки-оборудо¬
вания с учетом организации функциональных зон, обеспе¬
чения оптимальных проходов и траекторий движения лю¬
дей при различной организации пространства (рис. 2.20).Количество, габариты и объем функциональных емко¬
стей оборудования и зон его размещения определяются с
учетом антропометрических данных человека. При этом
устанавливаются функциональные размеры элементов ме¬
бели и их размещение в плане и по фасаду.Функциональные объемы по высоте размещаются с
учетом биомеханических возможностей человека по трем
условным зонам: нижней, средней и верхней.Нижняя зона располагается на уровне 750—850 мм от
пола и по степени удобства делится на две подзоны — до
400—450 мм (уровень сидений) и выше. Первая подзона
труднодоступна и используется для редко употребляемых
тяжелых вещей. Верхняя часть более доступна и использу¬
ется для размещения выдвижных ящиков, лотков.Средняя зона (от 750 до 1800 мм) наиболее удобна и ис¬
пользуется для размещения наиболее употребляемых пред¬
метов и д ля организации рабочего места. Общая высота ра¬
бочей зоны меняется от 550 до 1050 мм от уровня пола в
зависимости от положения тела человека и характера фун¬
кционального процесса.Верхняя зона (выше 1800 мм) относительно недоступ¬
на. Пользование ею возможно со специальных подставок.48
Рис. 2.20. Размеры и проходы, занимаемые человеком
при пользовании вещами
Конструирование оборудования интерьералестниц, стремянок. В верхней зоне и в антресолях
располагают редко употребляемые легкие и негромоздкие
предметы.Полностью используется высота помещений при проек¬
тировании встроенной мебели, в т. ч. шкафных перегородок.Глубина или ширина предметов мебели определяется
габаритами и способами установки (укладки) вещей и обо¬
рудования (книги, посуда, одежда, белье, телевизор и т. д.).2.3.	ТЕХНОЛОГИЧЕСКИЕ И ТЕХНИКО¬
ЭКОНОМИЧЕСКИЕ АСПЕКТЫ ОБРАЗОВАНИЯ
ФОРМ МЕБЕЛИТехнологические требования к мебели — условия, га¬
рантирующие функционирование технологических про¬
цессов, а также рациональное использование возможно¬
стей технологических операций.Технико-экономические требования — это комплекс
конструктивных, технических, технологических, функци¬
ональных, эстетических требований, обеспечивающих
экономическую эффективность разработки и технические
условия изготовления, правила приемки, методы испыта¬
ний, маркировку, упаковку, транспортирование, хранение
и гарантии изготовителя.2.3.1.	СТРУКТУРА ТЕХНОЛОГИЧЕСКИХ
ПРОЦЕССОВНовые конструкционные материалы, новые технологии
определяют новые функционально-художественные и об¬
разные характеристики изделий. Внешний вид изделия, его50
	Глава 2. Основы проектирования мевелитектоника уже в полной мере определяются технологией его
производства. Поэтому очень важно, чтобы проектиров¬
щик, разрабатывая мебель, моделировал не только техноло¬
гический результат, но и технологический процесс.Общая структура промышленных технологических про¬
цессов, которой может пользоваться проектировщик при
создании мебели, включает: формирующие, обрабатываю¬
щие, прочностные, отделочные и скрепляющие техноло¬
гические процессы.Формирующие технологические процессы обеспечива¬
ют законченное создание формы изделия или ее отдель¬
ных частей в полной совокупности ее параметров и
свойств.Различают такие процессы: литейные (литье в песчаные
формы, в кокиль, по выплавляемым моделям, в оболочко¬
вые формы, под давлением и т. п.); формовочные (формо¬
вание, гнутье, прессование, гальванопластика и т. п.).Обрабатывающие технологические процессы обеспечива¬
ют создание объема и поверхности формы изделия или ее
отдельных частей определенной конфигурации, масштаба,
цвета, фактуры, текстуры.Различают следующие процессы:—	механического резания (резание, пиление, строгание,
фрезерование, токарные работы, сверлильные рабо¬
ты, прошивание, шлифование и т. п.);—	деформирующие (штамповка, экструдирование или
выдавливание, ковка, давильные работы и т. д.);—	огневого резания (резка электродуговая, аргонодуго¬
вая, плазменная, кислородно-ацетиленовая, кисло¬
родно-дуговая и т. п.);—	электротехнологические (обработка электроэрози-
онная, электрохимическая, анодно-механическая и
т. п.).51
	Конструирование оборудования интерьера	Прочностные технологические процессы (термичес¬
кие) — обжиг, нормализация, закалка, закалка ТВЧ, пропа¬
ривание, цементация и т. п., обеспечивают преобразование
структуры формы изделия или ее отдельных частей, ее
прочность, жесткость, твердость.Отделочные технологические процессы улучшают поверх¬
ность мебели или ее отдельных частей и защищают изде¬
лия от воздействия окружающей среды.Различают следующие процессы:—	лакокрасочные (лакирование и окрашивание распы¬
лением воздушным, электростатическим, безвоздуш¬
ным; лакирование и окрашивание вальцами, обли-
вом, электроосаждением и т. п.);—	облицовочные (облицовка натуральным шпоном,
пленками на основе пропитанных бумаг, ПВХ и
ММФЛ горячим или холодным прессованием);—	облицовка самоприклеивающимися и полиэфирны¬
ми пленками, облицовка листовыми отделочными
материалами, оклейкой и т. п.;—	печати (печатьтрафаретная, литографическая; фото¬
печать, шелкография и т. п.);—	дробовые (обработка пескоструйная, дробеструйная,
дробеметная, галтование, виброгалтование, гидро¬
шлифование, гидрополирование);—	деформирующие (чеканка штампами, накатные рабо¬
ты, обкатывание и т. п.);—	химические (химическое фрезерование, шлифование,
полирование; электрохимическое полирование и т. п.);—	плакирующие (горячее нанесение покрытий, нанесе¬
ние покрытий горячим растиранием и т. п.);—	наплавления (наплавка электродуговая, аргонодуго¬
вая, дуговая в углекислом газе, плазменная, кисло¬
родно-ацетиленовая и т. п.);52
	Глава 2. Основы проектирования мебели-	напыления (напыление электродуговое, плазменное,
газоплазменное, струйное беспламенное, электроста¬
тическое и т. п.);-	гальваническое (покрытие электромеханическое ок¬
сидное, химическое оксидное);-	механического резания (тонкие токарные работы,
тонкое фрезерование, тонкое строгание, шлифова¬
ние, доводка и т. п.);-	огневого резания (огневое полирование, пирография,
выжигание открытым пламенем и т. п.).Скрепляющие технологические процессы обеспечивают
разъемное и неразъемное соединение частей изделий. Они
включают такие процессы:-	сборочные (сборка механическая, механомонтажная,
электромонтажная и т. п.);-	сварочные (сварка электродуговая, аргонодуговая,
плазменная, точечная, кислородно-ацетиленовая и
т. п.);-	склеивания (склеивание холодное, с нагревом).Описанные технологические процессы используются всамых различных сочетаниях и позволяют проектировщи¬
ку свободно оперировать широкой номенклатурой компо¬
зиционных решений.2.3.2.	ТЕХНОЛОГИЧЕСКОЕ ОБЕСПЕЧЕНИЕ
ПРОЕКТИРОВАНИЯТехнология производства мебели отличается организа¬
цией технологического процесса, характером и объемом
выпускаемой продукции. Это связано с отысканием таких
эксплуатационно-технических параметров и конструктив¬
ных особенностей изделий, которые в той или иной сте¬
пени требуют применения в производственном процессе53
Конструирование оборудования интерьераопределенных технологических приемов, технологическо¬
го оборудования, оснастки, инструмента и т. п.Поэтому необходимо классифицировать изделия по
степени общности и сходству производственных процес¬
сов. Рассмотрим классификацию мебели по характеру про¬
изводства, виду применяемых материалов и способу их
обработки.По характеру производства мебель подразделяют на эк¬
спериментальную, серийную и массовую.По виду применяемых материалов различают мебель на
основе древесины и древесных материалов, пластмасс, ме¬
таллов, ткани и кожи, а также их сочетаний (см. схему 2.3).По способу обработки применяемых материалов, т. е.
технологическим условиям изготовления изделий, мебель
из древесины и древесных материалов подразделяется на
столярную (рис. 2.21), изготовленную путем механической
обработки заготовок на деревообрабатывающих станках,Рис. 2.21. Серия стульев столярных «Фрегат». Дизайнер
О. Рыжиков54
Глава 2. Основы проектирования мебелирезанием с последующим соединением их в сборочные
единицы, гнутую (рис. 2.22) и гнутоклееную (рис. 2.23), ос-Рис. 2.22. Гнутая мебель. Дизайнер М. Тонет:а — кресло, б — схема формирования детского кресла-качалки из одной
ясеневой доскиновные детали которой изготовлены методов гнутья и гну¬
тья с одновременным склеиванием; плоскоклееную, основ¬
ные детали которой получены методом плоского прессо¬
вания с одновременным склеиванием нескольких слоев
шпона; прессованную (рис. 2.24) из измельченной древеси¬
ны, древесного волокна, бумаги или картона; плетеную
(рис. 2.25), основные детали которой изготовлены методом
плетения.Мебель из пластмасс подразделяют на литую, основные
детали которой изготовлены литьем в опорную форму тер¬
мопластичных материалов; формованную, изготовленную
контактным формованием на основе стеклопластиков55
Конструирование оборудования интерьераРис. 2.23. Мебель с использованием гнутоклееных
элементов:Э — шезлонг (дизайнер Д. Атзон); б — кровать (дизайнер Е. Кхигио)Рис. 2.24. Игровые объемы для детей из плоских
картонных элементов (Хюбнер, Хустер, Хайзерман — ФРГ)(рис. 2.26) или напылением рубленого стеклянного жгу¬
та, смешанного с полиэфирными смолами, пневмати¬
ческим или вакуумным формованием листовых термо-56
Рис. 2.25. Мебель для сидения плетеная. Дизайнер
Г. Травазапластов (рис. 2.27), беспрессовым формованием жестких
пенопластов; склеенную, изготовленную склеиванием
элементов из пластмасс друг с другом, с древесиной или
металлом.Мебель из металла различают литую, основные детали
которой изготовлены литьем из легких и цветных сплавов;
штампованную из листовой стали, сварную из прокатной
стали, гнутую из профильного проката и др.Мебель, малые формы в мебели из ткани и кожи под¬
разделяют на шитые и надувные, основные детали которых
изготовлены из специальных тканей, кожи методом шитья
или склеивания, вулканизации, сварки с одновременным
или последующим заполнением емкостей эластичными ма¬
териалами или газообразными наполнителями, жидкостями;57
Конструирование оборудования интерьераРис. 2.26. Кресло
цельноформованное из
пластмассы с накладной
подушкой сиденья.
Дизайнер П. ГоутеРис. 2.27. Кресло
цельноформованное из
пластмассы с накладным
блоком сиденья-спинки.
Дизайнер X. Даниноскомбинированные во взаимосвязи различных материалов и
технологий их производства.Для формирования метода освоения выразительных
возможностей технологии рассмотрим трансформации
предметного содержания в зависимости от функциональ¬
ной ориентации предмета, исходя из которой элементы
предметного содержания (материал, форма, конструкция,
технология) приобретают различные смысловые нагрузки.
Каждый из названных элементов имеет четырехкратное
качественно различимое представление.Так, форма в зависимости от уровня функции предме¬
та способствует раскрытию знаково-выразительного,
утилитарно-эксплуатационного, функционально-техни¬
ческого или производственно-технологического содер¬
жания. При этом технология и материал выступают но¬
сителями функции и выразителями конструкции пред-58
fГлава 2. Осно«ы проектирования мевели	мета через построение его структуроопосредованной
формы. Вместе с тем технология, обеспечивающая мате¬
риализацию знаково-выразительных характеристик, от¬
личается арсеналом средств от технологии, обеспечиваю¬
щей материализацию утилитарно-эксплуатационных,
функционально-технических или производственно-эко¬
номических параметров.Целенаправленное последовательное взаимодействие
традиционных и новых промышленных материалов, кон¬
струкций и преобразующих их технологий выявляет новые
формы, их формообразующие характеристики, возможно¬
сти в передаче содержания (рис. 2.28).Рис. 2.28. Влияние технологий изготовления
на формообразование стула:а — стул «Zig-zag» (дизайнер Г Ритвельд), б — стул «276-S» (дизайнер
В. Пантон), в — стул (дизайнер В. Пантон)Разработка серии изделий или наборов мебели требует
единого технологического кода, обеспечивающего ееабв59
Конструирование оборудования интерьеравнедряемость в рамках одного производсгвенно-технологи-
ческого процесса. Под серией понимается группа или ряд
предметов однородных или обладающих общим объединя¬
ющим их признаком.Приицип серийности предполагает создание такой базо¬
вой модели, на основе элементов которой возможно про¬
изводить ряд однородных предметов, структурное и мор¬
фологическое различие которых обращено:-	по отношению к проектированию — алгоритмизаци¬
ей средств и методов решения проектных задач;-	по отношению к производству — качественной сто¬
роной организации сборочных работ;-	по отношению к потребителю — количественной и
качественной сторонами разнообразия мебели.Конечный результат серийного проектирования — со¬
здание потребительской серии. Пример такой разработ¬
ки — серия стульев «Арбалет» (рис. 2.29).Рис. 2.29. Серия стульев «Арбалет». Дизайнер
Ю. Случевский60
	Глава 2. Основы проектирования мебелиШирокое использование модельных вариаций конст¬
руктивных, отделочных и функциональных характеристик
изделий позволяет создавать проектные программы выпус¬
ка мебели.Пример такой программы для стульев и кресел — «Буме¬
ранг» (рис. 2.30). Базовыми неизменяемыми элементами впрограмме «Бумеранг» приняты бумерангообразные дета¬
ли — задняя ножка, локотник, передняя ножка, переходя¬
щая в стойку спинки, и проножка. Остальные элементы си¬
денья — их цвет, текстура и фактура облицовки, а также61
Конструирование оборудования интерьерапланки спинки являются вариантными. Рациональная си¬
стема взаимозаменяемости элементов данных изделий
приемы варьирования схем компоновки и способов отдел¬
ки обеспечивают модельное разнообразие продукции.Программное проектирование и проектная программа на
его основе — хорошие предпосылки проектирования техно-
логических'процессов для подготовки производства, управле¬
ния им при непрерывном обновлении ассортимента мебели,
а также оценки перспектив развития их форм с учетом дости¬
жений передового отечественного и зарубежного опыта.Современное направление в дизайне интерьера — созда¬
ние среды как единой трансформирующейся системы обо¬
рудования, позволяющей по-разному членить пространство
и формировать в нужном месте оборудование нужного фун¬
кционального процесса, в минимальные сроки менять про¬
странственное решение помещения, приближая его к опти¬
мальному использованию. Это требует широкой рациона¬
лизации функциональных комплектов, их комплектации
элементами внутреннего оборудования, применения при¬
емов развертывания и компактного складирования, разно¬
образных систем трансформации их внешнего облика, по¬
иска новых типов и видов мебели (рис. 2.31).2.4.	КОНСТРУКТОРСКИЕ ОСНОВЫ
ПРОЕКТИРОВАНИЯ МЕБЕЛИ2.4.1.	ОСНОВНЫЕ КОНСТРУКТИВНЫЕ РЕШЕНИЯТребования к конструктивным решениям — это система
целевой разработки конструкций мебели, обеспечиваю-62
Глава 2. QcHOlU ПР0ЕКТИР01АНИЯ МЕБЕЛИтРис. 2.31. Система секций «Мебар», монтирующихся на
стенках и потолке в виде откидных щитовых элементов.
Дизайнеры Н. Лучкова, А. Сикачев, А. Блехманщих ее простоту, устойчивость и прочность, технологич¬
ность и надежность в эксплуатации. Они включают:—	учет новых прогрессивных конструкций и структур;—	обеспечение простоты решения конструктивной
формы изделия и его составных элементов, их экс¬
плуатационной прочности;—	учет взаимосвязи используемых материалов и конст¬
рукций при образовании форм мебели;63
Конструирование оборудования интерьера—	обеспечение вариантной гибкости конструктивны
решений, универсальности и взаимозаменяемост
элементов, рационального их укрупнения, широког
применения методов агрегатирования;—	учет сочетаний и соединений отдельных элементо
между собой, их взаиморасположение в конструк
ции;—	обеспечение необходимой прочности при ударны?
статических и переменных нагрузках, эксплуатаци
онной надежности и долговечности.От правильного выбора конструктивного решения из
делия мебели зависят его прочность, формоустойчивост
и экономичность.Видами изделий являются детали, сборочные единиць
комплексы и комплекты.Деталь — это изделие, изготовленное из однородног
по наименованию и марке материала без применения сбо
рочных операций.Сборочная единица — изделие, составные части которс
го соединяются на месте изготовления или при установиКомплекс — это два или более изделия взаимосвязаннс
го назначения, не соединенные вместе, но предназначе!
ные для выполнения взаимосвязанных функций.Комплект — это два или более изделия, не соединеннь
вместе, но предназначенные для выполнения вспомог
тельных функций.2.4.2.	КОНСТРУКТИВНЫЕ СХЕМЫ КОРПУСНОЙ
МЕБЕЛИКонструкции корпусной мебели определяются главш
образом способом соединения и трансформации элеме
тов, их взаиморасположением и зависят от назначения i64
Глава 2. Основы проектирования мебелиделий, условий эксплуатации, возможностей промышлен¬
ной технологии и материалов (рис. 2.32).Секционно-блочная мебель — корпусная мебель, состоя¬
щая из объемных элементов — нескольких мебельных сек¬
ций, устанавливаемых одна на другую или радом друг с дру¬
гом. При этом неизбежно образование сдвоенных стенок, из-
за чего этот тип мебели следует отнести к материалоемким.Универсально-сборная мебель — мебель из плоскостных
элементов, унифицированных деталей, позволяющих фор¬
мировать изделия различного функционального назначения
и размеров. К этому типу можно отнести корпусную мебель,
конструкция которой предусматривает многовариантную
сборку из одного и того же комплекта деталей. Отличается от
секционно-блочной отсутствием сдвоенных стенок.Стеллажная мебель — разновидность универсально¬
сборной мебели. Отличительная ее особенность — форми¬
рование изделий путем закрепления основных элементов —
полок, объемных секций-шкафов на вспомогательных
опорных элементах (напольных, настенных, распорных
между полом и потолком).Секционно-стеллажная мебель — корпусная мебель, в
изделиях которой между напольными шкафами обычного
типа к их боковым стенкам крепятся полки и детали
объемных секций-шкафов. Разновидность стеллажной
мебели — мебель на пристенных панелях, в которой плос¬
костные и объемные элементы навешиваются на сплош¬
ные щитовые панели, предварительно прикрепленные к
стене помещения.Любую мебель, конструктивно или визуально связан¬
ную с ограждающими конструкциями или примыкающую
к ним, следует считать встроенной.Разновидностью встроенной мебели являются шкафы-
перегородки или шкафы-купе. По конструкции встроенные3	Конструирование65
Секционно-блочнаяСекционно-стеллажнаяРис. 2.32.Конструктивные
Глава 2. Основы проектирования мевелишкафы различают: щитовые и каркасные, ограждающими
поверхностями которых частично являются стены, пол и
потолок помещения. Наиболее экономична встроенная
мебель каркасной конструкции.Изделие корпусной мебели в общем случае состоит из
следующих конструктивных элементов: корпуса, опоры,
дверки, стенки, элементов заполнения (ящики, полуящи-
ки, полки и т. п.) и др. В зависимости от конструктивного
вида мебели перечень ее составных элементов может видо¬
изменяться.Основные схемы формирования корпусов мебели в
зависимости от типа сопряжения вертикальных и горизон¬
тальных стенок, а также дверок со стенками приведены в
табл. 2.3, 2.4.Ящики и полуящики — выдвижные элементы заполнения
корпусной мебели. Их установка осуществляется с помо¬
щью направляющих планок, полозков или телескопических
направляющих из древесины, пластмасс или металла.Полки устанавливают с помощью планок или специаль-
ных полкодержателей.Стенки корпусной мебели соединяют как неразъемные и
разъемные. Неразъемные соединения стенок из древесных
материалов выполняют при помощи столярных вязок и
клея, из пластмасс — склеиванием и сваркой, из металла —
сваркой, пайкой и клепкой. Разъемные (разборные) соеди¬
нения осуществляют с помощью винтовых, эксцентрико¬
вых, болтовых, клиновых или крючковых стяжек, соеди¬
нительных (монтажных) брусков и вставных шкантов.Один из главных принципов создания современной ин¬
дустриально-массовой корпусной мебели — полная сбор-
но-разборность с поэлементной унификацией всех дета¬
лей и узлов. Номенклатура унифицированных элементов
должна предусматривать неограниченное количество67
Таблица 2.3Формирование корпусов мебелиСхема формирования по типу
сопряжения стенок корпусаХарактеристика конструкцииПри стенках вертикальных
проходных□□При стенках горизонтальных
проходныхКорпус при стенках
вертикальных проходных
опорныхПри стенках вертикальных
полупроходныхПри стенках вертикальных
полупроходных опорныхо□При стенках вертикальных и
горизонтальных с вкладными
соединительными
элементамиПри стенках вертикальных и
горизонтальных с усовым
сопряжениемГ*При стенках вертикальных и
горизонтальных со
смешанным сопряжением
Таблица 2.4
Сопряжения дверок со стенками корпусаТипы сопряжения дверок со
стенками корпусаХарактеристика конструкцииДверки накладные:
распашные, откидные
раздвижные, подъемныеДверки накладные по
отношению к стенкам
нижней и боковым и
вкладные го отношению к
верхнейДверки накладные по
отношению к стенкам
вертикальным и вкладные
по отношению к
горизонтальнымДверки накладные по
отношению к стенкам
горизонтальным и вкладные
по отношению к
вертикальнымДверки вкладные по
отношению к стенкам
боковым и верхней и
накладные по отношению к
нижнейДверки вкладные по
отношению к стенкам
корпуса изделия
Конструирование оборудования интерьеракомпозиций самой разнообразной корпусной мебели
удовлетворяющей требованиям размещения и хранения
различных предметов, индустриальности в изготовлении и
вариабельности в расстановке.2.4.3.	КОНСТРУКТИВНЫЕ СХЕМЫ РЕШЕТЧАТОЙ
МЕБЕЛИВ зависимости от назначения решетчатую мебель делят
на три подгруппы: мебель для сидения, предназначенная
для работы (стулья с жестким сиденьем, табуреты); ме¬
бель-подставка для приема пищи и работы (столы обеден¬
ные, сервировочные, столы для занятий и игр и т. д.); ме¬
бель, имеющая вспомогательные функции (держатели для
зонтов, карт и таблиц, вешалки и т. д.).Стулья в зависимости от конструкции и применяемых
материалов подразделяют на столярные, гнутые, гнуто¬
клееные из шпона и смешанных конструкций. Сиденья и
спинки стульев преимущественно изготовляют жесткими
без настила или с настилом толщиной до 10 мм.Столярные стулья подразделяют на два вида: стулья с
цельными задними ножками и с подсадными задними
ножками. Сиденья делают накладными, накладываемы¬
ми на царги, либо вкладными, устанавливаемыми между
царгами или вкладываемыми в фальц, отобранный в цар-
гах. Спинки изготавливают из брусков или гнутоклеены¬
ми из шпона.Гкутые стулья обычно имеют круглые, подковообразные
или трапециевидные формы царги; гнутые проножки, зад¬
ние ножки, переходящие в стойки спинки; передние нож¬
ки; бруски, жесткие филенки или выклейные элементы
спинки; сиденья без настила или с настилом. Соединяют
детали шипами, болтами, шурупами.70
Глава 2. Основы проектирования мееелиПнутоклееные и плоскоклееные стулья формируются с
максимальным использованием гнутоклееных и плоско¬
клееных деталей, имеющих замкнутый или незамкнутый
контур.Стулья смешанной конструкции — сочетание столяр¬
ных, гнутых, гнутоклееных и металлических элементов.Табурет состоит из ножек, царг и жесткого или гибко¬
го сиденья из тканевых или резино-тканевых лент.Стол обеденный состоит из крышки с различной фор¬
мой в плане и подстолья. В зависимости от способа транс¬
формации крышки столы могут быть раздвижными, вы¬
движными, складными и раскладными. Подстолье различа¬
ют нераздвижное и раздвижное. К письменному (рабочему)
столу добавляются тумбы с полками или выдвижными
ящиками, выдвижные ящики и т. д.2.4.4.	КОНСТРУКТИВНЫЕ СХЕМЫ СКУЛЬПТУРНОЙ
МЕБЕЛИСкульптурная мебель может быть представлена посадоч¬
ными местами для отдыха, т. е. изделиями мягкой мебели.Мягкая мебель -объемно-пространственная система,
позволяющая путем изменения формы обеспечивать чело¬
веку отдых при различных положениях тела. Мягкость —
проявление деформационных свойств применяемых мате¬
риалов, которые можно оценить совокупностью общей
деформации элемента под нагрузкой и эластичностью.Мебель для отдыха подразделяют:-	по архитектонике — с видимым несущим каркасом, с
частично видимым несущим каркасом и бескаркас¬
ная мебель;—	по типу несущего каркаса — конструкции жесткие и
деформируемые под нагрузкой;71
Конструирование оборудования интерьера—	по взаиморасположению каркаса и мягких элементов —
с несущим каркасом и вкладным мягким элементом,
с несущим каркасом и накладным мягким элементом,
с несущим каркасом в виде отдельных боковин и мяг¬
ким элементом, с несущим каркасом в виде отдель¬
ных подсадных ножек или опор-стоек и мягким эле¬
ментом, в виде мягкого элемента эластичных или на¬
дувных структур;—	по количеству мест в положении сидя или полулежа —
одно-, двух-, трех-, n-местные; в положении лежа —
одно-, двух-, трехместные.Опорный каркас может быть брусковым, щитовым,
гнутым, пластмассовым или металлическим. При цельном
каркасе мягкие элементы обычно делаются беспружинны-
ми с жесткими, гибкими или эластичными основаниями;
при составном каркасе сиденье часто изготовляют с при¬
менением пружинного блока. Сиденья и спинки могут
быть составными или цельными.Художественный облик кресел с частично видимым несу¬
щим каркасом в виде основания-подставки или с жесткими
подлокотниками в основном формируется мягкими элемен¬
тами. Художественный облик бескаркасной мебели для отды¬
ха обычно достигается за счет объемно-пространственной
организации формы мягкого монолита, изготавливаемого
методом вырезания из блока или же литья в форме.В надувной мебели степень жесткости зависит от дав¬
ления воздуха в пневмоконструкции.В формообразованиитяягкой мебели — надувных и
сшивно-набивных форм — в облицовке каркаса и мягких
элементов применяют пленочные материалы на текстиль¬
ной и трикотажной основе, ткани натуральные полотняно¬
го, репсового, саржевого, атласного, жаккардового пере¬
плетения, синтетические и на основе натуральных и искус-72
	Глава 2. Основы проектирования мебелиственных смешанных волокон. В обивке мебели для адми¬
нистративных помещений применяют искусственные
кожи, а для театров, музеев и др. — трикотаж, вельвет,
вельвет-корд.2.4.5.	КОНСТРУКТИВНЫЕ СХЕМЫ КОМБИНИРОВАННОЙ
МЕБЕЛИПростейшие варианты этой группы мебели — сочета¬
ние комбинированных многофункциональных изделий с
элементами трансформации. Важнейший отличительный
признак конструктивных видов изделий — схемы их
трансформации.Среди способов трансформации выделяют следую¬
щие: трансформация изделия по длине, ширине, высоте и
смешанная.Составные детали комбинированной мебели фактичес¬
ки аналогичны идентичным по конструкции однофункци¬
ональным стационарным изделиям, но включают дополни¬
тельно трансформирующие устройства в виде механизмов
трансформации, выдвижных рамок и щитов, поворотных
шарниров, специальных петель и др.2.4.6.	МОДУЛЬНАЯ КООРДИНАЦИЯ МЕБЕЛИМодульная координация — эффективный метод коор¬
динации размеров мебели, так как в самой системе едино¬
го модуля заложена основа для достижения унификации и
гармонизации всех элементов одной части, принятой за
базовую.В качестве основного модуля М принята величина 100 мм.
Для повышения степени унификации устанавливают
производные модули: укрупненные — 2М, ЗМ, 6М, 12М...73
Конструирование оборудования интерьераи т. д. и дробные — У2М, ‘/5М, ‘/10М и т. д. Укрупненные
модули используют при определении размеров объектов и
их элементов, дробные,— при назначении размеров кон¬
структивных элементов и деталей. В практике проекти¬
рования мебели кроме М = 100 мм применяются также
модули М = 50 мм, М = 125 мм, М = 180 мм, М = 230 мм,
М = 240 мм и др.При модульной координации устанавливают такие раз¬
меры: номинальные (модулированные), конструктивные
(равные номинальным размерам за вычетом нормирован¬
ного зазора) и натурные (фактические размеры изделий).Расположение и взаимосвязь изделий и их элементов
осуществляется при помощи пространственной системы
условных модульных плоскостей и линий их пересечения
(рис. 2.33). Расстояния между смежными плоскостями в каж¬
дом из трех измерений для изделия в целом и для отдельныхРис. 2.33. Пространственная система модульных
координат74
Глава 2. Основы проектирования мебелитего частей принимают равными или кратными основному
или одному из производных модулей.Модульная проектная сетка может располагаться по на¬
ружным граням стенок изделий, что весьма характерно'для
секционно-блочной мебели (рис. 2.34). При этой величи¬
не модуля внешние размеры изделий кратны, что обеспе¬
чивает при различных пространственно-структурных схе¬
мах и вариантах компоновки их координацию и взаимо¬
связь с объемно-планировочной структурой помещения.Для стеллажей, универсально-сборной и секционно¬
стеллажной мебели модульная проектная сетка может рас¬
полагаться по оси вертикальных и горизонтальных стенок.'Размерные зависимости между различными по назна¬
чению и месту в изделии элементами выражены соотно¬
шениями:-	стенки вертикальные (Н) и горизонтальные (В):М • n; М • n - h; М • n +h; М • n - 2h; М • n + h + 2Р;-	двери накладные, полунакладные, вкладные:М • n; М • n - 2Р; М • n - h; М • n - 2h - 2Р; (М • п)/2;(М • п - 2Р)/2; (М • n - h - 2р)/2; (М • n - h -4р)/2,
где М — модуль;п — число модулей, использованных в размере;
h — толщина щитового элемента;Р—технологический свес (платик), или зазор, равный
2 мм.2.4.7.	КОМБИНАТОРИКА ФОРМООБРАЗОВАНИЯКомбинаторика — математический термин, заимствован¬
ный теорией и практикой художественного проектирова¬
ния — особый творческий подход к формообразованию, ос¬
нованный на поиске и исследовании закономерностей вари¬
антного изменения пространственных структур, а также75
Рис. 2.34. Модульная проектная сетка, расположенная по
наружным граням (I) и оси горизонтальных и
вертикальных стенок корпусных изделий мебели (И):а — с вертикальными стенками, б — с горизонтальными стенками; в —
с усовым соединением стенок; г— с вкладными соединительными эле¬
ментами; д, е — с комбинированным соединением стенок; ж — с вклад¬
ными дверками, з — с накладными дверками; и — с вкладными дверкамис наплывом
	Глава 2. Основы проектирования мебелиспособов упорядочения проектирования объектов при¬
кладного искусства и дизайна, состоящих из типизиро¬
ванных элементов. Она характеризуется многообразием
подходов, обуславливаемых различиями, выдвигаемыми
в ходе ее освоения и решения задач конкретного проек¬
тирования объектов.Первый подход включает изучение и использование
структурных закономерностей комбинаторики, включая
основы комбинаторских соединений (перестановок, раз¬
мещений, сочетаний), приемы структурирования плоско¬
сти, зависимости комбинаторности от особенностей гео¬
метрии элементов.Второй подход — комбинаторика в контексте так назы¬
ваемых программируемых методов формообразования с
выделением и использованием вероятностных свойств
комбинаторных построений на базе оптимального количе¬
ства элементов в системе.Третий подход включает комбинаторику в сферу про¬
блем художественного формообразования как средство
сближения требований унификации и художественного
своеобразия форм мебели.Основные операции и задачи комбинаторики:—	перестановки — соединения, которые можно соста¬
вить из п предметов, меняя их порядок; число ихPn = 1-2-3-...-п = п!—размещения — соединения, содержание по m предме¬
тов из п данных, различающихся либо порядком
предметов, либо самими предметами; число их77
Конструирование оборудования интерьера—	сочетания — соединения, содержащие по m предме¬
тов из п, различающихся по крайней мере одним предме¬
том; число ихQm Ап _ п!
п Рт т!(п-т>Наиболее простое соединение, достаточно часто при¬
меняемое при проектировании мебели, — перестановка.Перестановка определяет произвольное соединение п
элементов. При этом предполагается, что все элементы
различны. На рис. 2.35 представлен пример композицион¬
ных построений изделия путем перестановки четырех раз¬
личных элементов по вертикали.Число возможных перестановок определяется соглас¬
но выражению Рп= п! = 4! = 1 *2*3*4 = 24, т. е. можно по¬
лучить 24 различных композиционных решения. При
этом если за базу брать какой-либо один элемент, поме¬
щаемый внизу, то из оставшихся можно получить Р = 3! =
= 1*2*3 = 6 решений.При проектировании корпусной мебели часто встает
задача, когда необходимо при наборе из п предметов ском¬
поновать композиционное построение только из m < п
элементов. При этом повтор элементов не допускается.
Подобные соединения можно получить как сочетания.
Согласно определению, необходимо из всех п! перестано¬
вок выбрать только те, которые содержат m не повторяю¬
щихся элементов.Такой случай представлен на рис. 2.36. Основой для его
построения служит рис. 2.35. У всех фигур этого рисунка
отсечена верхняя часть, однако это не приводит к уменьше¬
нию возможных композиционных решений — Р = 4! = 24.
Если же не учитывать их порядок, то можно выделить
только четыре комбинации.78
Глава 2. Основы проектирования мебелиI	1 Г=П РП3 я иш ш □□на3	4в ш12i=1СП сю	i=2tz±J h=U bdJ I—i..J hrdJ7	8	9	10	11Ш B3 в впш H3 в		в ш ш ва	РвИЗ CZ3 О CZ3 си шз13	14	15 16	17	18нпаа вапгзсиз1=419□3 но ш ш20	21	22 2324I элемент 1
I —Ч | элемент 2□ элемент 3
Ш элемент 4Рис. 2.35. Синтез соединений из четырех различных
элементов. В образовании каждого решения участвуют всеэлементыРезультаты, полученные графически, совпадают с рас¬
четом по формулеС3- 4 -4-1’2'3‘4-1
4 3!(4-3) 3!I (1-2-3) I79
Конструирование оборудования интерьераПЗ BD*****1=ПРис. 2.36. Композиционно различимые комбинации из
четырех элементов по триТаким образом, сочетания элементов, давая количе¬
ственную характеристику, при прямом применении не
могут описывать разнообразие художественно-компози-
ционных решений^ которое можно учесть, размещая эти
же элементы по порядку в композиционном построении.
Последнее подтверждает расчет по формулеПрименяя прогрессивные методы проектирования мебе¬
ли на основе модульной координации размеров, проекти¬
ровщик часто сталкивается с методами композиционных
построений, отличными от рассмотренных. Эти принципи¬
ально новые с точки зрения комбинаторики композицион¬
ные решения получают с помощью следующих приемов:
разбиения отдельного изделия на ряд самостоятельных под-
изделий (блоков), построения композиций из блоков, вве¬
дения незаполняемых пространств между блоками, допол¬
нения композиционных построений за счет элементов бо¬
лее низкого иерархического уровня. Представим каждый
из приемов в отдельности.Разбиение отдельного изделия на ряд самостоятельных
блоков предусматривает расчленение единого конструкти¬
ва из п модулей на несколько самостоятельных блоков,
каждый из которых будет содержать п, модулей, таким об¬
разом, чтобы п = п1 + п2 + ... + nm.80
Глава 2. Основы проектирования мебелиПримеры такого рода разбиений показаны на рис. 2.37.пз ш ш ш ва в
ш
пз						Г I 1I—1I н~I еэз
пи рв рш
ва □ епш		е ВHZl	BQCZ3
ШШШ	ШСВШРис. 2.37. Метод увеличения числа композиционных
решений корпусной мебели путем разбиения изделия из п
элементов на несколько самостоятельных блоковКаждое решение не учитывает порядка блоков в образова¬
нии возможного композиционного решения и характери¬
зует лишь конструктивно-компоновочный прием образо¬
вания многообразия.Синтез композиционных решений на базе блоков базо¬
вого варианта производится на основе перестановок
выделенных тем или иным способом разбиений изде¬
лия на блоки (рис. 2.38). Если базовый вариант не име¬
ет повторяющихся элементов, то количество переста¬
новок81
Конструирование оборудования интерьерашш1=3|—пспзг	1IDfflQгаLidбазовый\ ■ ■■■ 1СТ-Д1—LвариантшШШСВСВСШСП1—111.mO=dt=3 t=Sfc=dlhdРис. 2.38. Метод увеличения числа композиционных
решений корпусной мебели путем перестановок
самостоятельных блоков на примере базового варианта,
изображенного сверхуN = mk!,где тк — количество блоков в рассматриваемом базовом
решении.При повторяющихся элементах следует использовать (к).Введение незаполняемых пространств между блоками.
Варьируя мерой незаполненных интервалов, можно полу¬
чить практически бесконечное количество композицион¬
но различимых решений (рис. 2.39а).К этому же приему следует отнести и изменение уров¬
ней установки блоков, что не только увеличивает и так до¬
статочно большое количество композиционных решений,
но и позволяет добиться соответствующих эстетических
воздействий на потребителя за счет «уравновешивания»
построений (рис. 2.396).Увеличение числа композиционных построений за счет их
дополнения элементами более низкого иерархического уровня.
К этим элементам могут быть отнесены декоративные на¬
весные элементы: накладки, лицевая фурнитура и др., а
также вспомогательные конструктивные элементы: стой-82
ГЛА»А 2. Основы ПРОЕКТИРОВАНИЯ МЕБЕЛИ1ЗДбавРис. 2.39. Метод увеличения числа композиционных
решений корпусной мебели путем перемещений
самостоятельных блоков по горизонтали (а) и горизонтали
и вертикали (б) на примере одного из вариантов рис. 2.38ки, подставки, полки и т. п. В отдельных случаях к допол¬
нительным элементам относят самостоятельные изделия
прикладного или декоративного искусства.При выборе из многообразия решений, входящих в ар¬
сенал проектировщика, целесообразно учитывать приме¬
нение для лицевых поверхностей изделий облицовочных
и отделочных материалов различных фактур, текстуры,
рисунка и цвета, использования возможностей современ¬
ной технологии (тиснения, декалькомании, шелкографии,
рельефных элементов из пластмасс, дерева, металла, раз¬
личных покрытий с рисунком, нанесенным полиграфи¬
ческим способом и т. д.) (рис. 2.40).В практике вариантного формообразования мебели на¬
ходит применение также ряд типов комбинаторных пост¬
роений, условно определяемых как «конструктор», «уни¬
версал» и «трансформация».83
\| Распашные, раздвижные дверки |з•01Я1ОчерпганияаЧ1ленениетПластичнс>стьu ! 11 1аш□[□IОи—В!\ш\и |II■Iи□1шишии.BIHI!i□i□1531им□ш■н□IloaocJ |Hf•Iо55и t |□□Iонашшв□□ЕЩillошо0в■шпв■№п•Hiс ?|т■вш0□QDш08ШивввотшВвШШЯ)2Xо.о1-3it■пп■Ша»LQ■1■ш■I■IРис. 2.40. Варианты оформления лицевых поверхностей дверок корпусной мебели
	Глава 2. Основы проектирования мебелиКонструктор — вид трансформирующейся морфологи¬
ческой структуры, состоящей из определенной номенкла¬
туры базовых конструктивов, унифицированных и стан¬
дартизированных для всего множества функционально
значимых трансформ. Трансформации конструктора обес¬
печиваются за счет морфологических особенностей конст¬
руктивов — элементов мебели, а также пространственно-
временных и конструктивных способов их связи путем
всевозможных пристыковок, механических соединений,
«замков», «зажимов» и т. д.Различают следующие виды конструктора: из одного
конструктива (одноэлементный), из неповторяющихся
конструктивов, модульный, агрегатный и типоразмерный.Построения типа универсал основываются на создании
изделий с формой, используемой в нескольких различиых
функциональных назначениях (рис. 2.41). ПолучаемыеРис. 2.41. Комбинаторное построение «универсал»:
качалка — стол — горкатаким образом многоцелевые формы предусматривают их
использование по отдельности или одновременно.Принцип морфологической трансформации — одно
из средств подхода к разработке многоэлеметных, много¬
предметных комплексов. Трансформирующийся объект —
это всякая материальная структура, способная принимать85
Конструирование оборудования интерьераряд функционально значимых состояний путем внут¬
реннего переконструирования, совершающегося каж¬
дый раз в промежуточном, функционально-нейтраль¬
ном состоянии.Принцип трансформации может быть схематично
представлен в виде модели: исходная трансформа — про¬
межуточный процесс — новая трансформа. Сущность
того или иного приема трансформации мебели заключе¬
на в особенностях промежуточного процесса, поскольку
начальная и конечная трансформы в основном берутся
как бы в готовом виде (диван-кровать, тумба-стол, шкаф-
кровать и др.). Наиболее широкое распространение в ме¬
бели находит применение комбинаторных приемов
трансформации, таких как добавление—убавление, скла¬
дывание-раскладывание, вкладывание друг в друга и пр.
Трансформационный эффект можно получить при помо¬
щи таких принципов: «гармошки», «ширмы», «книги»,
«зонтика», «матрешки», «слоеного пирога» и т. п.Для построений типа трансформация характерны два
вида задач: трансформируемо-пакетируемая форма и шта¬
белируемая форма.Смысл трансформируемо-пакетируемой формы заключа¬
ется в создании изделий, обладающих способностью к
превращению в «нерабочем» состоянии в предельно ком¬
пактную форму. К таким изделиям можно отнести: комби¬
нированные шкафы с откидными, выдвижными или вы-
катными кроватью, столом, стулом; кресло-кровать; ди-
ван-кровать и т. д. (рис. 2.42).Смысл штабелируемой формы заключается в создании
форм изделий, основанных на комбинаторном использо¬
вании свойств равенства, подобия или предельной про¬
странственной сочетаемости одинаковых или типоразмер¬
ных форм сложной пространственной конфигурации, по-86
Глава 2. Основы проектирования мебелиРис. 2.42. Комбинаторное построение «трансформация»:
кровать-креслозволяющей их штабелировать (складировать) в компактное
целое. По способу штабелирования различают: штабели¬
рование по вертикали, штабелирование со смещением
вперед вверх; штабелирование со смещением в сторону
вверх; штабелирование по горизонтали; штабелирование
отдельными элементами (рис. 2.43).Рис. 2.43. Комбинаторное построение «трансформация»:
штабелируемые табуретыПри использовании комбинаторики проектировщик
должен учитывать, что не все композиционные решения
будут обладать достаточно высокими эстетическими и фун¬
кциональными качествами. Как правило, построения ком¬
позиций и требования эргономики внесут дополнительные87
Конструирование оборудования интерьераограничения, учет которых приведет к уменьшению коли¬
чества приемлемых композиционных решений.Все это многообразие, значительно повышающее воз¬
можность создания высокохудожественных изделий, за¬
висит напрямую от технологических и конструкторских
решений.2.5.	КОНСТРУИРОВАНИЕ МЕБЕЛИВ зависимости от пространственной организации фор¬
мы, определяющейся конструкцией, пространственным
расположением ее элементов и связанным с ним зритель¬
ным восприятием изделия в целом, можно выделить три
основных конструктивных схемы (рис. 2.44):—	с открытой пространственной структурой, в которой
преобладают линейные формы и сочетание линейных
форм с плоскостными;—	с частично скрытой структурой, где могут быть ли¬
нейные, плоскостные и объемные формы;—	с объемно-пространственной структурой, характери¬
зующейся обособленными объемными формами, а
также сочетанием с линейными и плоскостными.Расчленяя изделия на элементарные конструктивные
звенья (рис. 2.45 и 2.46), можно видеть, что мебель форми¬
руется из повторяющихся в различных сочетаниях деталей
и узлов с линейной, плоскостной и объемной формами.К элементам с линейной формой относятся бруски из дре¬
весных материалов, стержни (металлические конструкции);
к элементам с плоскостной формой — рамки и щиты из
древесных материалов, рамы и панели из металла; к эле¬
ментам с объемной формой — коробки и блоки из древес¬
ных и других неметаллических материалов (рис. 2.47).88
Глава 2. Основы проектирования мебелиКонструкция с открытой
пространственной структуройЭлементы с
плоскостной формой—г ~—<
^ “V.- 1Конструкция Счастично открытойструктуройКонструкция с
объемно¬
пространственной
структуройРис. 2.44. Основные конструктивные схемы мебелиКонструктивные элементы (бруски, стержни) в процес¬
се сборки сопрягаются в узлы плоскостной или объемной
формы с открытой или скрытой структурой. Плоскостные
и объемные конструктивные элементы (рамки, щиты, ко¬
робки) получают соединением по длине, ширине и под уг¬
лом отдельных брусков с помощью вязок и клея. Соедине¬
ния по длине — сращивание, по ширине — сплачивание,
под углом — разъемные и неразъемные.89
Конструирование оборудования интерьерапроножкаРис. 2.45. Кресло и стул в разобранном видеДля изготовления мебели применяются элементы плос¬
костной формы в виде стандартных плит (столярные и дре¬
весностружечные плиты) и нестандартных клееных плит.Мебельная древесностружечная плита (ДСП) состоит из
склеенной специальным составом стружки, отшлифован¬
ной с двух сторон и облицованной шпоном. Толщина от 10
до 25 мм.Твердые древесноволокнистые плиты (ДВП) с облагоро¬
женной лицевой поверхностью выпускаются толщиной 2,5;
3,2; 4,0; 5,0 мм. Применяются в качестве отделочного
материала.90
КрышкаМебельные
{четырехшарнирные
комбинированные),
или рояльные, петлиЗадняя стенка
(оргалит или
фанера)Нагель
Выкатывающийся
ящикРис. 2.46. Шкаф в разобранном виде
Конструирование оборудования интерьераРис. 2.47. Основные конструктивные элементы мебели:А — бруски и стержни; Б — рамы, щиты и панели; В — коробки и блокиНестацдартные столярные плиты представляют собой
основу из древесины, оклеенную с двух сторон шпоном в
один или два слоя. Сплошные плиты выполняют на основе
из сплоченных брусок или досок. Плиты с древесностру¬
жечным заполнением имею рамку из брусков шириной от
35 до 50 мм, заполненную измельченной древесиной и об¬
лицованную шпоном. Пустотелые плиты представляют со¬
бой рамку, оклеенную шпоном, фанерой или твердой ДВП
и заполненную рейками из древесины.Стандартные мебельные щиты требуют специальной
отделки кромок; примеры отделки кромок показаны на
рис. 2.48.2.5.1.	СОЕДИНЕНИЯ В МЕБЕЛИВ конструкциях мебельных изделий применяют нераз¬
борные и разборные соединения. К неразборным соеди¬
нениям относятся шиповые, с помощью одного клея, с по¬
мощью гвоздей, шурупов, шпилек и скреп. Основные виды
разборных соединений выполняются резьбовыми, эксцен¬
триковыми, клиновыми деталями и стяжками.92
Рис. 2.48. Отделка кромок щитовых элементов мебели:1 — фанерование строганым шпоном; 2, 3, 4, 5 — оклеивание рейками
из массивной древесины, 6 — отделка раскладками из пластмасс илиметаллаОсновными элементами шиповых соединений, или вя¬
зок, являются шипы, проушины или гнезда, шпунт и гре¬
бень (рис. 2.49). В зависимости от формы шипы бывают
плоские, трапециевидные и круглые, в зависимости от
конструкции — цельные, выполненные заодно с деталью,
и вставные, изготавливаемые отдельно. Вставные круглые
шипы называются шкантами, вставные плоские шипы —
рейками, или шпонками.Угловые соединения в зависимости от толщины деталей
и назначения могут соединяться одинарным или двойным
сквозным или несквозным шипом. Увеличение числа ши¬
пов увеличивает площадь склеивания и прочность соеди¬
нения. Угловые, «ящичные» соединения на шип прямой
открытый и «ласточкин хвост» или «сковородень» показа¬
ны на рис. 2.50.Частое применение находят соединения на шипах с
клином (рис. 2.51) и на потайном расклиненном шипе
(рис. 2.52).93
Конструирование оеорудования интерьера^проушинашпонкаРис. 2.49. Элементы шиповых соединенийСоединение гвоздями при изготовлении мебели приме¬
няется редко. Гвозди применяются при креплении листо-94
Рис. 2.50. Неразборные соединения мебельных щитов издосок:1.2	— серединные под углом в «ласточкин хвост» и «сковородень», 3,
4 — на шип «ласточкин хвост» и прямой открытый
Рис. 2.51. Конструкция стула с разъемными
соединениями на шипах с клиномРис. 2.52. Соединение на потайном расклиненном шипе
Глава 2. Осноеы проектирования мебеливых материалов (фанера, древесноволокнистые плиты),
для крепления деревянной обшивки наружных дверей,
деталей столярных перегородок, плинтусов, наличников.
В любом случае для обеспечения прочности гвоздевого
соединения гвоздь должен войти в деталь не менее чем на
2/3 своей длины, т. е. длина гвоздя должна быть в три раза
больше толщины прикрепляемой детали.Соединения шурупами используют как самостоятельный
способ крепления и как дополнительный, когда соединя¬
емые детали предварительно смазывают клеем. Длина
резьбы стержня шурупа должна быть не менее глубины его
ввинчивания. Отверстия в деталях под шурупы предвари¬
тельно раззенковывают, а сами шурупы часто заглубляют
с последующей декорировкой отверстия деревянными или
пластмассовыми пробками.Неразъемные соединения в мебели и их размеры показа¬
ны в табл. 2.5-2.8. Мебельные крепе&ные изделия приве¬
дены в приложении I.2.5.2.	КОНСТРУКЦИИ КОРПУСНОЙ МЕБЕЛИОсновным видом корпусной мебели является секци¬
онная, а также стационарные шкафы. Наиболее харак¬
терным в секционной мебели является сочетание верти¬
кальных и горизонтальных стенок. Взаимное располо¬
жение этих стен и определяет устройство опор секций.
В одних случаях стенки удлиняют, чтобы образовать
опоры, заменяющие ножки, в других опоры крепят к
торцам вертикальных стенок или к низу горизонтальных
(рис. 2.53).Вертикальные и горизонтальные стенки могут иметь
различные виды сопряжений (рис. 2.54) и чаще выполня¬
ются с неразборными соединениями на шкантах (нагелях)4	Конструирование97
Таблица 2.5Неразъемные соединения
Таблица 2.6
Неразъемные соединения концевые под угломНа шип открытый сквозной
одинарный-^Н*1x~hНа шип открытый сквозной
двойнойВ2 , В3*11■мг-Hfc-На шип открытый сквозной
тройной,В;Чг~\III-Чг-4-МНа шип с полупотемком
несквозной в.Цт*=ТхлгИ>1u_.
I LпЬ^|■1>- в4На шип с полупотемком
сквознойАОВ.++t--МL = 0,5С, Н = 0,6С,
В2 = 0,5(В - В,)На шип с потемком сквознойВ,В,оАN = 0,60.62 = 0.5(6 — 8,)На шип круглый вставной
(шкант)Е“11ТО: с"0L ,
—*-Чг-L — длина шканта равна
(5,5-60)Количество шкантов не более 4
Допускается применение
сквозных шкантов
Окончание табл. 2.6Ha ус со вставным шипом,
открытыйВ,XНа ус со вставным шипом,
несквознойг+-Для деталей толщиной до 10 мм,
В., = 2-3 мм, 1 = 1-1,2 С,
с = 0,75, с = 0,75 СПримечание. Толщина одинарных шипов В., и диаметры шкантов опре¬
деляются по формуле В., = 0 0,4В
Размеры двойных шипов В1 = В3 = 0,2В.Размеры тройных шипов В1 = В3 = 0,14В.Округление расчетной толщины шипа и диаметра шканта
производится до ближайшего номинального размера* 6,8,
10, 12, 16, 20 и 25 мм.Таблица 2.7
Неразъемные соединения серединные под углом
Окончание табл. 2.7Таблица 2.8
Неразъемные соединения угловые ящичныеНа шип прямой открытый
В, В, В.ca-iиB, = B3 = 6, 8,10,12,18 мм;
L = В; В2 не менее 0,55ВНа шип «ласточкин хвост»,
открытыйiВзЛ.В2„\шжв,I4-^В4 = 0,5В, В, = 1-ЗВ, В, = 0,85В,
В2 не менее 0,75В, L = Ви шпонках (рис. 2.55) или с помощью различных стяжек
(рис. 2.56-2.58).Задние стенки, которые одновременно являются эле¬
ментом жесткости конструкции, выполняются чаще всего
из многослойной фанеры, твердой ДВП (оргалит) и фане¬
ры (рис. 2.59).
Рис. 2.53. Способы крепления опорных элементов
корпусной мебели:1 — скамеек, 2 — плинтусных коробок, 3, 4 — подсадных ножекРис. 2.54. Сопряжения мебельных щитов:— виды сопряжений, Б — сопряжение с помощью монтажного бруска
шпонкашипкруглый1 .	.	.< .• Ov* У,/'-':. У- Ч“'*1 ■ «т JWJ'L'J
;'■ Г ~	fД^АРис. 2.55. Неразборные соединения мебельных щитовметаллическаяРис. 2.56. Схемы соединений мебельными резьбовыми
стяжками
Конструирование оборудования интерьера3	4металличес¬
кая планка	шуруп	ви”тножкаРис. 2.56 (окончание)В случае выполнения стенок, а чаще дверок, из рамок за¬
полнение может быть из филенок или стекол (рис. 2.60,
2.69).Виды и способы навески дверок показаны на рис. 2.61-
2.63. Способы установки раздвижных дверок показаны на
рис. 2.64. На рис. 2.65 показаны способы навески откид¬
ных досок секретеров.Особое внимание уделяется конструкциям выдвижных
ящиков и полок, способам их установки (рис. 2.66).Зеркала в мебели устанавливаются накладные или в
фальц (рис. 2.67).104
Болтовая стяжка (боковая)(промежуточная)*1	*— -шайбазаглушка Nyшестигранная гайкаВинтовая стяжкаНакладная стяжкауголокРис. 2.57. Конструкции мебельных стяжек-18-4
Эксцентриковая стяжкаВинтовая стяжкаРис. 2.58. Конструкции мебельных стяжекРис 2.59. Способы крепления задних стенок корпусноймебели
Рис. 2.60. Основные способы установки филенок и стеколв рамки:А, Г, Е — филенок в шпунт; Б — филенок в фальц, В — филенок с
креплением штапиками с двух сторон; Д — стекол в фальц||
' . (\ 1 V .Г..ЛРис. 2.61. Навеска дверей в мебели:А — виды навески дверей, Б — навеска дверей на прямых и боковыхпетлях, В — навеска дверей на петлях пятниковых
Рис. 2.61 (окончание)Установка четырехшарнирных- А
петельКонструктивные варианты
установки петельI Основной	✓ I /|' У!LvV 'II С образова-'
нием платикаРис. 2.62. Конструкция петель для навески дверок:А — четырехшарнирные петли, Б, В — установка петель и ручек на стеклян¬
ные дверцы
^s/noflK^XгГ" • Тп /петл|\г1> **' д«врь>/ У1 ;i\ v ч- / 1\'i .‘К	Vi IVl.,-V—•ч ца^III На сршдншм щита шка- /V На вкладных
фа, когда к наму прикрап- дшарях
ляются две даериПятниковая петлястшкло резиновая
Т \прокладкавинт 04Крепление ручки
на стеклянную
дверьРис. 2.62 (окончание)уз5Рис. 2.63. Способы оформления притворов дверок
Рис. 2.64. Установка
раздвижных дверок в
мебелиРис. 2.65. Способы навески
откидных досок секретеров
АБMl !. ...... 	1Р		1Г^V,1 1 Т2	— - —\)sу*			=чрГУзел «А»полка из стекла
-пластмассовыйкронштейнВ Боковина
ШурупРис. 2.66. Способы установки полок (А), ящиков (Б, В)
прокладка	держательРис. 2.67. Схемы установки и крепления зеркал:
А — накладных; Б — вкладныхСоединение
одинарным
шипом на клеюРис. 2.68. Схема крепления
мебельной ручкиРис. 2.69. Конструкции
стеклянной дверцы
Глава 2. Основы проектирования мебелиНа рис. 2.68 показан один из способов крепления руч¬
ки. На рис. 2.70 показана конструкция вращающейся пол¬
ки для углового шкафа.Столешница (общая
для всех секций)
Задняя
стенкаДеревянная панель
со стороны комнатыКарусельВтулкаПодшипник riНакладка'4*?*'
Диск'|русельПодшипник^
Втулка	Фс[ Бортики (фанера
лилижесть)ПеремычкаОпорная рамка4
^Мебельный	Дверкиусловно не
показаныуголокРис. 2.70. Конструкции вращающейся полки «карусель»Стационарные шкафы, по конструкции шкафы-перего¬
родки, и встроенные пристенные шкафы, типа шкафы-
купе, можно подразделить на следующие виды: щитовые и
каркасные шкафы, состоящие из отдельных элементов, со¬
бираемых на месте установки, и имеющие общие верти¬
кальные стенки; шифоньеры, состоящие из готовых сек¬
ций, где смежные шкафы имеют сдвоенные стенки по
типу блокируемой секционной мебели.Стационарные шкафы первого вида, также как и из¬
делия универсально-разборной мебели, дают экономию
материалов.113
Конструирование оборудования интерьераНаиболее экономичны по расходу материалов каркас¬
ные шкафы, имеющие облегченную конструкцию. Шка¬
фы-перегородки, устанавливаемые в помещениях cd сво¬
бодной планировкой, можно переставлять, меняя плани¬
ровку. Такие шкафы устанавливают на покрытие пола, в то
время как в помещениях с постоянной планировкой они
устанавливаются на основание под пол. Отделения шка¬
фов перегородок могут быть по фронту разделены на две
секции, каждая из которых обращена в одну из смежных
комнат или помещений.2.5.3.	КОНСТРУКЦИИ СТУЛЬЕВСтулья в зависимости от конструкции подразделяются
на столярные, гнутые, выклейные и смешанных конструк¬
ций. В свою очередь их можно выполнить жесткой, полу¬
мягкой и мягкой конструкций.Стулья с цельными задними ножками изготавливаются с
проножками и без них (см. рис. 2.29, 2.30), однако проч¬
ность стульев во многом зависит от наличия проножек.
Поэтому в стульях без проножек увеличивают толщину
ножек и ширину царг.Для стульев с проножками минимальными размерами
квадратных ножек в сечении следует считать 28x28 мм,
толщину прямоугольных ножек — 22 мм, ширину царг —
52 мм. Для стульев без проножек толщина квадратных но¬
жек должна быть увеличена до 34x34 мм, прямоуголь¬
ных — до 25 мм, а ширина царг — до 64—72 мм.Столярные стулья изготавливают с жестким, полумяг¬
ким и мягким сиденьем. Упругой частью полумягкого
сиденья служит настил из эластичных материалов, мяг¬
кого сиденья — пружины «змейка» и настил из эластич¬
ных материалов.114
	Глава 2. Основы проектирования мебелиСиденья гнутых стульев изготовляют из фанеры толщи¬
ной 4—6 мм. Обычно они не плоские, а вогнутые, со стре¬
лой прогиба 5-12 мм.Сиденья стульев делают либо накладными, накладыва¬
емыми на царги, либо вкладными, устанавливаемыми
между царгами или вкладываемыми в фальц, отобранный
в царгах. Возможна комбинированная установка сиденья.Сиденья прикрепляют шурупами, шкантами, клеем,
металлическими крепежными изделиями (рис. 2.71). Пос¬
ледние являются наиболее распространенными. Способы
крепления спинок стульев показаны на рис. 2.72.ft A i A ^ ' |4ZtT'J Г?/6Рис. 2.71. Способы крепления сидений стульев:1,2	— шурупами, 3 — шкантами, 4 — пластмассовым шкантом-грибком,5, 6 — на клею115
Конструирование оборудования интерьерапластик или кожапластик иликожа металлическая скобадеревянные или
пластмассовые пробкиРис. 2.72. Способы крепления спинок стульев:1,3, 6 — шурупами; 2 — шкантами; 4, 5 — винтамиСтулья смешанной конструкции могут состоять из столяр¬
ного остова и гнутовыклейного блока сиденье-спинка; сто¬
лярного основания с подсадными ножками; гнутовыклей-
ной спинки и выклейных плоских стоек-опор; гнутовы¬
клейного блока сиденье—спинка и металлических ножек.
Такие стулья представляют собой сочетание столярных, ме-116
Глава 2. Основы проектирования мебелиталлических, гнутовыклейных и других элементов, соединя¬
емых между собой способами, рассмотренными выше.Примеры проектных разработок стульев приведены на
рис. 2.73-2.75.2.5.4.	КОНСТРУКЦИИ СТОЛОВСтолы различного назначения и размеров (бытовые
обеденные, кухонные, специальные рабочие и др.) конст¬
руируют трансформируемыми и нетрансформируемыми
(рис. 2.76).Прочность и жесткость столов в основном зависит от
правильного решения царгового пояса, который обычно
состоит из четырех царг, соединенных между собой бо¬
бышками при помощи групповых прямых шипов толщи¬
ной 10 мм и длиной не менее 12 мм.Соединение ножек с царгами может быть выполнено с
помощью винтов 08 мм и втулок 016 мм длиной 30 мм, ко¬
торые ввинчиваются в ножку. В случае, когда царги не со¬
единяются бобышками, ножки крепят непосредственно к
царгам (рис. 2.77). Аналогичные конструкции применяют¬
ся в опорных скамейках диванов и в стульях.Ножки с постоянным поперечным сечением должны
иметь толщину не менее: квадратные — 45x45 мм, прямо¬
угольные — 80x30 мм. Конусные квадратные ножки должны
быть вверху размером не менее 54x54 мм, внизу — 26x26 мм.
Толщина царг должна быть не менее 26 мм, ширина — в
пределах 80x100 мм. Ширина и толщина деревянных бо¬
бышек равна ширине и толщине царг.Крышки столов изготавливают из древесностружечных
и столярных плит. Они отделываются полиэфирными эма¬
лями, облицовываются пластиком, шпоном, пленками.
Крепление крышек — на шкантах, шурупах и болтах.117
Рис. 2.73. Проектная разработка стула (дизайн-класс РААИ)
Рис. 2.74. Проектная разработка стула «зиг-заг* (дизайн-класс РААИ)
Глава 2. Основы проектирования мебелиШ£2Рис. 2.76. Основные конструктивные приемы решения
обеденных столов:а-в — четырехопорные, г — двухопорные, д, е — однопорные, ж —консольныеПримеры проектных разработок столов различного на¬
значения приведены на рис. 2.78—2.80.121
Рис. 2.77. Способы соединений ножек с царгами:А, Б — одинарным несквозным шипом, В — одинарным шипом, врезанным
в дополнительный брусок2.5.5.	КОНСТРУКЦИИ КОМБИНИРОВАННОЙ
МЕБЕЛИВ современной практике большое применение получи¬
ли, особенно в интерьерах общественных зданий, различ¬
ные типы мебели (стулья, парты, рабочие и офисные столы,
обеденные столы, барные стойки и др.) с использованием
комбинаций из металлических, деревянных и пластмассо¬
вых элементов. При этом опорные элементы изготавлива¬
ют преимущественно из металла, а деревянные и пластмас¬
совые детали служат для отделки (столешни, сиденья, спин¬
ки и т. д.). В элитной мебели находят также применение
столешни, изготавливаемые из цельного стекла.122
Рис. 2.78. Проектная разработка стола из металлических
конструкций (дизайн-класс РААИ)Для изготовления элементов мебели применяют широ¬
кий ассортимент железоуглеродистых и цветных металлов
и сплавов.Чугуны находят применение в изготовлении опор мебе¬
ли. Применяется конструкционная сортовая сталь: круглая,
квадратная, тонколистовая, толстолистовая, полосовая,
лента, угловая, швеллерная и др. Стали обыкновенного ка¬
чества идут на изготовление заклепок, винтов, шайб и др.123
Рис. 2.79. Проектная разработка журнального столика (дизайн-класс РААИ)
Р"С' 2 “ ПРОеКта“	-Л.	w РАДИ)
Конструирование оборудования интерьераЦветные сплавы (латуни и бронзы) применяют для дета¬
лей с антикоррозийными и декоративными свойствами, а
также при необходимости облегчить конструкцию. Приме¬
няется в производстве мебели конструкционный сортовой
прокат из дюралюминия: трубы, уголки, листы, полосы и др.В приложении II приводятся данные по сортовому ме¬
таллическому прокату с эскизом профиля и предельными
размерами.Рис. 2.81. Проектная разработка стойки бара (дизайн-
класс РААИ)126
Глава 2. Основы проектирования мебелиПластмассы применяют в следующих случаях: в каче¬
стве защитных декоративно-облицовочных покрытий ме¬
бели; в мягкой мебели для формирования мягких элемен¬
тов, эластичных оснований; для изготовления мебельной
фурнитуры и декоративно-оформляющих элементов (рас¬
кладок, направляющих планок и др.); для изготовления
конструктивных элементов (ящиков, блоков сидений и
спинок, щитовых элементов).В мягкой мебели в качестве настилочных, обивочных,
облицовочных материалов и для формирования эластич¬
ных оснований применяют латексную, полиуретановую и
поливинилхлоридные губки, гуммированные и волокнис¬
тые материалы, ленты, канты, шнуры и другие изделия.На рис. 2.81-2.84 приведены примеры проектных раз¬
работок мебели специального назначения.
Рис. 2.83. Проектная разработка шкафа (дизайн-класс РААИ)
Рис. 2.84. Проектная разработка шкафа-комода (дизайн-класс РААИ)
Мебельные крепежные изделияПриложение I6-4SL	 —300 	.t	 2-300 	*25-300Болты с шестифанной Болты с шестиграннойуменьшеннойголовкойголовкойI 125—200——TfБолты с полукруглой
головкой и усомd = 6-1225-200-Болты с увеличенной
полукруглой головкой
и усомnv J1.6-10l—:—16-70— -4Шурупы с потайной
головкойН.6-10-16-70 ■Шурупы с
полупотайной
головкойМ 1-48Винт специальный в
сбореМ 6-48Гайки шестигранные
низкие нормальной
точностиМ 8-48
0:Гайки шестигранные
низкие с
уменьшенным
размером «под ключ»1-12дГайки круглые со
шлицем на торце1.6-10-16-70-d = 6-24.1-25-200-Шурупы с полукруглойГОЛОВКОЙБолты с потайной
головкой и усом
-2-120-
ВИНТЫ Сполупотайной
головкойВинты с потайной
головкой_d=_1~20^^ЗК■1,5-120-Винты с полукруглой
головкойг-, d = 1-20J
У	1,5-120	*Винты с
цилиндрической
головкойВинты с полукруглой
головкойd=:42-481,6-48JГайки шестигранныеПриложение IIПеречень сортового прокатаНаименованиестандартаЭскизпрофиляПределы, ммВЬSСталь прокат¬
ная тонколи¬
стоваяВ - ширина
b - длина
s-толщина600-20001200-5000,2-3,9Сталь прокат¬
ная толстолис¬
товаяВ - ширина
Ь-длина
s-толщина600-23002000
8000-12 0004-160Сталь горяче¬
катаная квад¬
ратная, в __5-250Сталь горяче¬
катаная круглаяЛ. в_5-250
Продолжение прил. IIНаименованиестандартаЭскизпрофиляПределы, ммВСталь прокат¬
ная полосоваявЛента стальная
горячекатанаяВ-Лента стальная
холоднокатаная
из низкоуглеро-
дистой сталиширинатолщинаширинатолщинаПроволока
круглая холод-
нотянутаяS-диаметрПроволока из
конструкцион¬
ной низкоугле-
родистой сталиS - диаметрСталь прокат¬
ная угловая
равнобокая12-2004-6020-2004-3001,2-3,80,05-3,60,05-160,4-7Сталь прокат¬
ная угловая
неравнобокая25-25016-1В03-20Сталь прокат¬
ная швеллер¬
ная50-40032-115Сталь холсд-
ногнутая угло¬
вая равнобокая
неравнобокая16-2204,4-8,01-10
Продолжение прил. II
НаименованиестандартаЭскизпрофиляПределы, ммТрубы сталь¬
ные овальныеЛисты из алю¬
миния и алю¬
миниевых
сплавовs-толщина
В - ширина400-20000,3-10Ленты алюми¬
ниевыеs - толщина
В - ширина
длина не < 2 м175-3000,3-2,0Профили прес¬
сованные из
алюминиевых
сплавов:угольник рав¬
нобокий12-60(Яв1-6,0угольник не¬
равнобокий15-6520-752-7,0бульбоугольник20-100IUш20-401,5-5,0Профили прес¬
сованные из
алюминиевых
сплавов25-8015-401,5-5,0
Продолжение прил. IIНаименованиестандартаЭскизпрофиляПределы, ммВШвеллерныепрофили14-35п23-421-3,0Профили прес¬
сованные из
алюминиевых
сплавовг!15-4525-451-4,0Тавровые идвутавровыепрофилиI5E23-60за-701,2-3,0Трубы прессо¬
ванные из алю¬
миния и алю¬
миниевых
сплавовТрубы круглые
тянутые6-1200,5-5,0Трубы круглые
прессованные18-2801,5-32,5Трубы квадрат¬
ные10-901-5,0
Окончание прил. IIНаименованиестандартаЭскизпрофиляПределы, ммВЬSТрубы прямо¬
угольныеш| -ьS14-7010-501-5,0Трубы капле¬
видныеСОТ тС/4^\ Ш b ,11,527-1351-3,5
Глава 3КОНСТРУИРОВАНИЕ ЛЕСТНИЦЛестницы служат для сообщения между этажами и
уровнями в зданиях, а также средством эвакуации при ава¬
рийных ситуациях. В современном интерьере это главная
вертикальная композиционная ось, на которую нанизыва¬
ются этажи, уровни, антресоли. Зачастую лестницы — это
произведение искусства, украшение здания, подчеркива¬
ющее индивидуальность интерьера или территории, при¬
легающей к зданию.Практически лестницами человечество начало пользо¬
ваться со времен первых поселений. По мере развития ар¬
хитектуры зданий развивались и совершенствовались ар¬
хитектура и конструкции лестниц.Описание лестниц встречаются в древних рукописях,
рассказывающих о строительстве пирамид в Древнем
Египте, в греческих храмах, античных театрах. В средние
века создавались специальные лестничные гильдии, кото¬
рые передавали секреты строительства лестниц из поколе¬
ния в поколение. Сооружение винтовых лестниц, которые
в средние века использовались в башнях, требовало специ¬
ального математического расчета.В эпоху позднего возрождения и барокко лестницы,
помимо основного назначения, служили элементами
пышного декоративного убранства во дворцах.Основным элементом декоративной отделки лестниц
являлись перила. От конструкции и формы перил в основ¬
ном зависел вид лестницы, а во многом и архитектура зда¬
ния и подходов к нему.138
Глава 3. Конструирование лестниц71В начале XX века преобладали массивные поручни и
балюстрады, которые своей роскошью и массивностью
определяли общий вид лестницы.Современные лестницы характерны удобством, надеж¬
ностью и высокой эстетикой. Большое значение придается
конструктивному решению и декоративной отделке лест¬
ниц. Многие лестницы делают открытыми, поэтому очень
важны их формы, пропорции, отделка, цветовое решение
и освещение.Выбор типа лестницы зависит от планировки и стиля
здания, помещения или квартиры. Конструкция лестницы
определяется следующими факторами: экономией площа¬
ди, высотой помещения, интенсивностью движения по ле¬
стнице, эстетикой сооружения и пр.3.1.	КЛАССИФИКАЦИЯ ЛЕСТНИЦВ общем виде лестницы можно классифицировать сле¬
дующим образом (рис. 3.1):—	по функциональности — домовые, ландшафтные и
специальные;—	по назначению — междуэтажные, входные, рабочие,
проходные;—	по относительному положению — внутренние и на¬
ружные;—	по способу функционирования — стационарные, транс¬
формируемые и переносные;—	по конструкции — с подступенками, без подступен¬
ков, с тетивами или на косоурах, винтовые (с цен¬
тральной стойкой или без нее), со ступенями кон¬
сольными, подвесными, выдвижными, забежными
и т. д.;139
min 1200Конструирование оборудования интерьера5ei С цокольным
цокольного маршем
маршаРис. 3.1. Виды лестниц:А — одномаршевая; Б, В — двухмаршевая, Г, Д — трех- и четырехмар¬
шевые; Е — внутриквартирная с забежными ступенями; Ж — винтовая;
3, И, К — круговые; Л — обозначения лестниц на планах-	по материалу несущих конструкций — деревянные,
стальные, каменные, железобетонные, бетонные,
комбинированные;140
Глава 3. Конструирование лестниц73-	по форме — прямые, в т. ч. одномаршевые и много¬
маршевые; ломаные (с поворотом маршей), в т. ч. рас¬
пашные и с забежными ступенями; одномаршевые
лестницы с поворотом на 180* или с одним-двумя по¬
воротами на 90*; криволинейные, состоящие из одних
только забежных ступеней; винтовые со средней ли¬
нией очертания в виде окружности и круглым проле¬
том; винтовые с центральной стойкой, которая несет
всю нагрузку; двухмаршевые криволинейные с проме¬
жуточной площадкой;-	по сложности — мелкоэлементные и крупноэлемен¬
тные, полносборные.3.2.	СОСТАВ ЛЕСТНИЦОсновные типы лестниц состоят из маршей и площадок.Марш — это наклонная часть лестницы, по которой
осуществляется подъем или спуск на определенные
уровни здания или сооружения. Разделительными кон¬
структивными элементами между маршами служат лес¬
тничные площадки, располагающиеся горизонтально в
начале или в конце марша и служащие для входа на
марш и выхода с него. Лестничные площадки, располо¬
женные в уровне этажа, называются этажными, а распо¬
ложенные между этажами — промежуточными, или меж¬
дуэтажными.Лестничные клетки, т. е. собственно лестница с примы¬
кающими ограждающими или несущими стенами, устра¬
иваются обычно в многоэтажных зданиях, где они служат
не только для подъема на этажи или уровни, но и для бе¬
зопасной эвакуации людей в случае пожара или при дру¬
гих критических ситуациях.141
Конструирование оборудования интерьераВ индивидуальных жилых домах также возможно уст¬
ройство лестничных клеток, но обычно по соображениям
удобства и экономии лестницы в таких домах сооружают¬
ся в пределах жилых помещений.Промежуточные лестничные площадки необходимы для
удобства ходьбы по лестнице с большим количеством сту¬
пеней (более 15—18) и особенно — дня удобства ходьбы по
поворотным лестницам, в которых промежуточные пло¬
щадки устраиваются в местах поворота.Одномаршевые поворотные лестницы по сравнению с
двух- и многомаршевыми прямыми и поворотными имеют
существенные отличия в конструкции марша, связанные с
необходимостью криволинейного цоворота в одном или не¬
скольких его местах. Во-первых, эти отличия касаются не¬
обходимости устройства в таких местах ступеней трапецие¬
видной формы (так называемых забежных ступеней), во-вто¬
рых — необходимости в некоторых случаях устройства в
этих местах криволинейных опорных балок.Лестничный марш в собранном виде состоит из ступеней
и поддерживающих их наклонных балок. Балки, поддер¬
живающие ступени только снизу, называются косоурами, а
поддерживающие ступени одновременно снизу и с тор¬
цов — тетивами (рис. 3.2). Если ступени опираются на три
косоура, то средний из них называется промежуточным.Площадки состоят из горизонтальных балок и покры¬
тия, а в полносборных лестницах площадки выполняются
сплошными или с несущими ребрами.В большинстве случаев лестницы в дополнение к на¬
званным выше маршам и площадкам имеют ограждения
или перила, а также различные отделочные и обшивочные
элементы (рис. 3.3).Угол, под которым устанавливается лестничный марш,
называется углом подъема марша. Расстояние по вертика-142
Глава 3. Конструирование лестницРис. 3.2. Лестничные
марши:А—с опорой на тетивы, Б—с опорой
ступеней на косоурыли между уровнями, кото¬
рые соединяет марш, назы¬
вается высотой марша, а рас¬
стояние в плане между край¬
ними точками его опор —
горизонтальным заложением
марша.Отношение высоты мар¬
ша к его горизонтальному
заложению называются ук¬
лоном марша. В конструк¬
тивных параметрах марша
различают строительную ши¬
рину марша, которая опре¬
деляется расстоянием между
крайними точками его по¬
перечного сечения. Полезная
ширина марша — это рассто¬
яние в свету между огражда¬
ющими лестницу конструк¬
циями (перилами, стенами).
Полезная ширина марша от¬
личается от строительной
ширины на величину, необ¬
ходимую для установки его
ограждений. Она зависит от
конструкции ограждения и
колеблется в пределах 10—
30 см.Важную роль в функци¬
ональных качествах лестни¬
цы играют ступени. Гори¬
зонтальная рабочая часть143
Рис. 3.3. Схематическое изображение лестницыих называется проступью. Кроме балок, ступени могут до¬
полнительно опираться на вертикальные элементы, назы¬
ваемые подступенками, которые служат не только в каче¬
стве дополнительной опоры для проступи, но и как эсте¬
тический элемент лестницы (рис. 3.4).Ступени без подступенков называются открытыми, а с
подступенками — закрытыми. В сборных лестницах с за¬
крытыми ступенями подступенки устраиваются на некото¬
ром расстоянии от края верхней проступи, образуя на ней
таким образом выступ, что позволяет уменьшить длину
марша, а следовательно, и его горизонтальное заложение
(см. рис. 3.4).Основными техническими параметрами ступени явля¬
ются ее высота и ширина. Высота ступени — это расстоя-144
Рис. 3.4. Закрытые ступени (вверху со скошенными
подступенками; внизу — с прямыми подступенками):н — высота ступени, в — ширина ступени; с — ширина выступание по вертикали между проступями, ширина ступени —
это расстояние по горизонтали между наружными краями
проступей.Важно не путать понятия ширины ступени и ширины
ее проступи. Ширина ступени — понятие теоретическое,
используемое для расчета угла подъема и заложения мар¬
ша; ширина проступи — понятие конструктивное, исполь¬
зуемое для расчета конструкции ступени.145
Конструирование оборудования интерьераПриведенный перечень конструктивных элементов ле¬
стниц и связанных с ними понятий и параметров использу¬
ется при расчете, проектировании и строительстве лестниц.3.3.	МЕТОДЫ РАСЧЕТА И ПРОЕКТИРОВАНИЯ
ЛЕСТНИЦ3.3.1.	МЕТОДИКА ПРОЕКТИРОВАНИЯ ЛЕСТНИЦПроектирование лестниц заключается в выборе место¬
положения лестничной клетки или лестницы в объемно¬
планировочной структуре здания и в расчете ее конструк¬
тивных элементов.Особого внимания требует выбор места для лестницы в
индивидуальных жилых домах или квартирах и в интерье¬
ре помещений общественного назначения.К примеру, выбор места для лестницы зависит прежде
всего от плана дома или квартиры. Обычно помещения
входной группы (прихожая, вестибюль, холл) размещают¬
ся на первом этаже. Поэтому вход на лестницу логично
предусмотреть из этих помещений.Можно увязывать вопрос о положении лестницы с ме¬
стоположением, например, ванной и туалета в доме. Если
ванная находится на втором этаже, лестницу лучше иметь
в прихожей — это приближает ванную ко входу. Если туа¬
лет предусматривается только на первом этаже, то лестни¬
ца должна находиться в том помещении, из которого пред¬
полагается вход в него.Устройство лестницы в общей комнате, хотя и широко
практикуется, неудобно в быту, так как комната становится146
Глава 3. Конструирование лестницпроходной, т. е. вопрос выбора местоположения лестницы
требует серьезного анализа структуры взаимосвязей поме¬
щений, а уже затем встает вопрос расчета и конструирова¬
ния лестницы.В любом случае важно учитывать следующие условия:—лестница или лестничная клетка должны быть макси¬
мально приближены ко входу в дом;—	лестница должна занимать минимум полезного про¬
странства помещения;—	проход от входа к лестнице или лестничной клетке
должен быть смещен к одной из стен помещения, а не
пересекать его посередине или по диагонали;—	лестница должна быть обращена ступенями ко входу
в помещение, в котором находится, если не всеми, то
непременно несколькими первыми;—	лестница, ведущая в подвал, должна быть максималь¬
но приближена как к основной лестнице дома, так и
ко входу в дом.Для того чтобы правильно запроектировать лестницу,
необходимо не только правильно выбрать ее местоположе¬
ние, но и знать нормы проектирования лестниц, изложен¬
ные в соответствующих главах СНиП.Далее приводятся основные нормы, правила и требова¬
ния, которые следует соблюдать при проектировании и
строительстве лестниц.•	Ширина маршей и площадок определяет пропускную
способность лестницы. Ширина отдельного марша
назначается в зависимости от требований пожарной
безопасности (эвакуации) и предполагаемых габари¬
тов переносимых вещей. Минимальная ширина марша:
для внутриквартирных лестниц — 800 мм, для 2-этаж¬
ных зданий — 900 мм, для жилых зданий большей
этажности — 1050 мм, для общественных зданий —147
Конструирование оборудования интерьера13S0 мм. Максимальная ширина марша: для жилых
зданий — 1400 мм, для общественных — 2400 мм.•	Ширина лестничных площадок должна быть не менее
ширины марша и не менее 1200 мм.•	Полезная ширина марша поворотной лестницы и ле¬
стницы, соединяющей более двух этажей, должна
быть рассчитана на одновременный проход не менее
двух человек, т. е. составлять не менее 1,0 м. Кроме
того, при полезной ширине марша менее 1,0 м за¬
трудняется перенос крупногабаритных вещей.•	Ширина маршей двух- и многомаршевых лестниц дол¬
жна быть одинакова на всем протяжении лестницы.•	Между маршами лестницы, расположенными во
встречном друг к другу направлении, должен быть
зазор не менее 50 мм.•	Количество ступеней в одном марше должно быть не
менее 3 и не более 16.При меньшем числе ступеней легко оступиться, при
большем — лестница становится «утомляемой» и в
этом случае требуется устраивать промежуточную
площадку.•	Число ступеней в марше желательно предусматри¬
вать нечетное, так как человеку удобнее начинать и
заканчивать движение по лестнице одной ногой —
левой или правой.•	Рекомендуемый уклон лестницы находится в преде¬
лах 1:2—1:1,75 (20* — 26*7'). Предельные уклоны ле¬
стниц, предназначенных для ходьбы, имеют верх¬
нюю границу 1:0,85 (50*) и нижнюю границу 1:2,75
(20*).•	Размеры ступеней лестниц в жилых и общественных
зданиях: «Н» — не более 19 см, «В» — не менее 26 см.
Для внутриквартирных лестниц соответственно 20 и148
Глава 3. Конструирование лестниц23 см. Для подвальных и чердачных лестниц — 21 и
21 см.•	Высота ступеней в пределах одного марша не долж¬
на различаться более чем на 5 мм, что обеспечивает
равномерный уклон по всему маршу, и должна быть
не более 200 и не менее 120 мм.•	Ширина ступени основных лестниц должна быть не ме¬
нее 250 мм. Для лестниц, ведущих в нежилые помеще¬
ния, высота и ширина ступеней может быть 200 мм.•	При ширине ступени до 260 мм величина ее высту¬
па над нижележащей ступенью (величина «с» на
рис. 3.4) не должна превышать 30 мм.•	Забежные (клиновидные) ступени на внутренней гра¬
нице полезной ширины должны иметь проступь ши¬
риной не менее 100 мм, а на средней линии марша —
не менее 260 мм.•	Радиус кривизны средней линии марша с забежными
ступенями должен быть не менее 30 см.•	Полезная ширина лестничных площадок должна быть
не менее полезной ширины примыкающих к ней
маршей.•	Длина лестничных площадок, находящихся между мар¬
шами, должна быть не менее 2 величин длины сред¬
него шага взрослого человека, т. е. не менее 1,3—1,4 м.•	Длина лестничных площадок у входных дверей долж¬
на быть не менее 1,0 м в том случае, если дверь раз¬
движная или открывается в противоположную от
лестницы сторону.•	Длина и ширина лестничных площадок перед дверя¬
ми, открывающимися в сторону лестницы, рассчи¬
тывается с учетом ширины дверного полотна и безо¬
пасного положения человека у двери в момент ее от¬
крытия.149
Конструирование оборудования интерьера•	Высота ограждений (перил) междуэтажных лестниц
должна быть не менее 0,9 м, для лестниц высотой
более 12 м — 1,1 м.•	Для лестниц, используемых детьми, высота огражде¬
ний рекомендуется 1,5 м.•	Высота ограждения наружных входных лестниц при
подъеме на 3 и более ступеней должна быть не менее0,8 м.•	Лестницы, имеющие более 5 ступеней, при ширине
марша до 1,25 м оборудуются поручнем с одной сто¬
роны, при ширине марша от 1,25 до 2,5 м поручни
должны быть с двух сторон. Лестничные марши ши¬
риной более 2,5 м необходимо оборудовать дополни¬
тельными перилами посередине марша.•	Отсутствие ограждений допускается только для лес¬
тниц, состоящих из 5 ступеней и менее.•	Расстояние между стойками (балясинами) перил не
должно превышать 12 см при высоте от уровня пола
свыше 1,5 м.•	Расстояние между любой ступенью лестницы и по¬
толком должно быть не менее 2,0 м, чтобы по лест¬
нице мог свободно пройти взрослый человек.•	Лестницы должны быть хорошо освещены, особен¬
но первые и последние ступени маршей.В заключение приводятся некоторые предварительные
ориентировочные габариты лестниц.Необходимая площадь для сооружения лестницы (в гори¬
зонтальной проекции) составляет ориентировочно:—	винтовая лестница с центральной стойкой — не ме¬
нее 3,6 м2;—	лестница с площадкой — 3,1 м2;—	лестница с двумя поворотами на 90* — 2,1 м2;—	прямая одномаршевая лестница — 2,5—3,0 м2.150
Глава 3. Конструию»ание лестницСтандартная двухмаршевая лестница из индустриаль¬
ных крупноэлементных железобетонных конструкций
(лестничная клетка) имеет в плане оптимальные размеры3,0	х 6,0 м.Размеры проемов в междуэтажных перекрытиях:-	для прямых одномаршевых лестниц — 1,0 х 2,5 м;-	для винтовых лестниц с центральной стойкой — ди¬
аметром 1,7-2,2 м;-	для лестниц с поворотом на 180* — 2,1—2,5 м.3.3.2. МЕТОДЫ РАСЧЕТА ЛЕСТНИЦПосле выбора типа лестницы и места ее расположе¬
ния определяются ее параметры, а именно: количество
маршей, полезная ширина, длина горизонтального зало¬
жения каждого марша, количество и длина лестничных
площадок.Существует несколько формул определения оптималь¬
ного соотношения размеров проступей и подступенков,
которые служат для правильного расчета лестниц.1.	Формула, основанная на длине шага. Длина шага чело¬
века составляет от 60 до 66 см, в среднем — 63 см. Исходя
из этого удобство лестницы определяет формула2Н + В = 63 ± 3 см.При увеличении высоты подступенка «Н» на 1 см надо
сокращать ширину проступи «В» на 2 см, при этом уклон
увеличится. При большем уклоне проступь становится
слишком узкой, а при меньшем уклоне проступь излиш¬
не широкая.2.	Формула удобства позволяет определить уклон, ко¬
торый требует наименьших затрат сил при подъеме по
лестнице:В — Н = 12 см.151
Конструирование оборудования интерьера3.	Формула безопасностиВ + Н = 46 ± 1 см.Безопасность спуска по лестнице зависит в первую
очередь от правильного определения размеров проступи.
При слишком маленькой ширине проступи возникает
опасность соскальзывания ноги, при слишком широкой
проступи при спуске человек как бы «зависает» на краю
ступени.Зависимость ширины проступи от высоты подступен¬
ка хорошо иллюстрирует график на рис. 3.5. Можно вос¬
пользоваться и данными табл. 3.1.Рис. 3.5. График зависимости ширины проступи от
высоты подступенкаПараметры марша определяются уровнем его уклона,
длиной горизонтального заложения, размером и количе-152
Глава 3. Конструирование лестницТаблица 3.1Рекомендуемые отношения ширины ступени б ее высотеОтношение ширины
ступени к ее высотеКоэффициент уклонаУгол подъема марша,
в градусах37/142,6420,830/122,5021,835/152,3323,230/152,0026,631/161,9327,429/171,7030,528/17,51,6032г027/181,5033,726/191,3636,323/201,1541,021/211,0045,020/230,8549,6ством ступеней в нем и зависят от двух условий: удобства
передвижения по лестнице; минимума занимаемой лест¬
ницей площади.Для расчета параметров лестницы, удобной для ходьбы,
принимается уклон марша в пределах 1:2-1:1,75.Зная уклон и высоту марша Н, определяем длину его
горизонтального заложения В. При уклоне марша 1:2 дли¬
на его заложения, к примеру, определится по формулеil-i
ь ~ у ’откудаl = h-y,где у — знаменатель относительной величины
принятого уклона марша.153
Конструирование оборудования интерьераЗатем рассчитывается количество ступеней в марше по
формулех =—+1.огде b — ширина ступени,х — количество ступеней,I — длина заложения марша.Разделив высоту марша на количество ступеней, полу¬
чим высоту ступени «н» (см. рис. 3.4):н = Н/х.Примечание. При расчете количества ступеней во внимание принимает¬
ся ширина ступени, определяемая расстоянием между
внешними крайними точками ступени, а не ширина про¬
ступи, которая может отличаться от ширины ступени на
величину выступа «с» (см. рис. 3.4).Если необходимо, чтобы лестница занимала мини¬
мальную площадь, то за исходные принимаются допусти¬
мый максимальный уклон марша (1:1 — для лестниц, ве¬
дущих в жилые помещения; 1:0,85 — для лестниц, веду¬
щих в нежилые помещения) и допустимая минимальная
ширина ступени 200 мм. Высота ступени в этом случае
будет равнаа = t> / у,где у — знаменатель относительной величины уклона
марша.Следовательно, длина горизонтального заложения мар¬
ша будет определяться формулойаЗдесь необходимо привести как показатель удобности
лестницы формулу уклона марша, определяемую как коэф¬
фициент отношения ширины ступени к ее высоте:154
Глава 3. Конструирование лестниц73<dsк = Ь/а.При ширине ступени от 26 до 30 см и величине коэф-1	фициента в пределах от 1,75 до 2 — лестница считается
удобной. Аналогично удобной считается лестница с соот¬
ношениями ширины ступени к ее высоте как 30/15 (к = 2),
31/16 (к= 1,94) и 29/17 (к= 1,70). Последнее соотношение
идеально для лестниц в жилых домах.I	ГРАФИЧЕСКОЕ ОПРЕДЕЛЕНИЕ РАЗМЕРОВ ЛЕСТНИЧНОЙ КЛЕТКИДля определения размеров лестничной клетки необхо¬
димо знать высоту этажа, выбрать ширину лестничных
' маршей и площадок, размеры ступеней.Графическая разбивка профиля лестницы (рис. 3.6) вы¬
полняется в такой последовательности: определяют уро¬
вень и ширину лестничных площадок (этажных и между¬
этажных) на разрезе; там же на разрезе по горизонтали
между площадками откладывают ступени, т. е. ширину
проступей; по вертикали отмечают высоту подступенка,
вычерчивая таким образом прямоугольную сетку; по сет¬
ке между лестничными площадками вычерчивают про¬
филь лестничных маршей.Затем на плане лестницы или лестничной клетки наносят
основные габариты: ширину лестницы, равную ширине двух
маршей (с зазором 100 мм для пропуска пожарных рукавов
в лестничных клетках многоэтажных зданий); длину, рав¬
ную ширине двух лестничных площадок и длине горизон¬
тальной проекции марша.В случае невозможности или нецелесообразности уст¬
ройства промежуточной площадки в поворотной части ус¬
траивают забежные ступени.Необходимо правильно спроектировать забежные сту¬
пени. В противном случае средняя линия лестницы может155
Конструирование оборудования интерьера2,8001-1800-2200±0,000Ж.1050-1200 тУ7Г1350-1500JA1,4001300£ж%Л	±0,000'JLЩ—щ1200-1600- - 1800-22008 х 300 = 240010x300 = 30008»1050-12001350-1500Рис. 3.6. Профиль продольного разреза лестницы и план
лестничной клеткиh3T — высота этажа; В — ширина лестничной клетки; L —длина лестничнойклеткибыть не плавной, поверхность ступеней будет зауженной и
нога человека может соскользнуть с проступи.156
Глава 3. Конструирование лестницРасчет лестниц с забехсными ступенямиРасчет параметров поворотных лестниц с забежными
ступенями требует введения дополнительных понятий, та¬
ких как средняя линия марша, радиус закругления средней
линии и угол поворота марша.Средняя линия марша — это воображаемая линия, про¬
ходящая на прямых участках марша строго по его середи¬
не, а на криволинейных — по линии, параллельной внут¬
реннему краю марша, на расстоянии, равном половине его
ширины. Если на поворотах внутренний край марша пред¬
ставляет собой круговую кривую, то и средняя линия изоб¬
ражается параллельной ей круговой кривой. В иных слу¬
чаях средняя линия на повороте является ломаной кривой.Радиус закругления средней линии зависит от радиуса
вписанной между маршами воображаемой окружности и
от полезной ширины марша. Величина радиуса этой вооб¬
ражаемой окружности для поворотных лестниц принима¬
ется равной 30—50 см или в соответствии с расчетом по га¬
баритам предполагаемых к переносу по лестнице предме¬
тов, приводимым далее.Угол поворота марша — это угол, образованный на гори¬
зонтальной проекции лестницы створами внешних граней
первой и последней ступеней марша. ■Ширина забежных ступеней определяется по средней
линии и должна быть постоянной величиной на всем про¬
тяжении лестницы.Расчет габаритов четвертьоборотного марша по методу пропорций(рис. 3.7Б)Исходные данные: полезная ширина марша S,; угол по¬
ворота марша а = 90*; ширина ступени в; длина горизон¬
тальной проекции наружного края марша I, от последней157
Конструирование оборудования интерьер*ступени до вершины угла поворота марша; радиус кривой
RiH, вписанной между внутренними краями марша, назы¬
ваемой далее «внутренним радиусом».Требуется определить: длины 12 и 13 горизонтальных про¬
екций марша на участках от крайних ступеней до начала
криволинейной средней линии; длину горизонтальной
проекции «В» наружного края марша от первой ступени
до вершины угла поворота.Порядок расчета:H = I1-S1-R.H- -
2.i3 = Ii-i2-kcp,где Кср — длина средней линии на кривой, равная;
(ttRcp)/2, a Rcp = R,H + Sr3- В = l3 + RtH + SrРасчет габаритов полуоборотного марша по методу пропорций
(рис. 3.7А)Исходные данные: те же, что в предыдущем примере.Порядок расчета:1-!, = (!-Кср)/2 + R.H +S,,
где Кср — длина средней линии на кривой, равна 71 Rcp,3 Rcp = «.и + sr2.	В = 2S, + 2RiH.Расчет габаритов винтовой лестницы (рис. 3.8)Исходные данные: угол поворота марша а; полезная ши¬
рина марша длина горизонтальной проекции средней ли¬
нии марша 1 = Кср (а значит — количество ступеней х, шири¬
на ступени по средней линии марша и высота ступени а).Требуется определить: радиус средней линии Rcp; ради¬
ус кривой, вписанной между внутренними краями марша,
RiH; радиус кривой, описанной по наружному краю марша,
RH; расстояние в плане «В» между наружными краями158
АРис. 3.7. Метод пропорциональной разбивки (пропорций):
А — полуоборотного марша; Б — четвертьоборотного марша
Конструирование оборудования интерьерамарша; ширину узкого (внутреннего) края ступени Ь1Н, ко¬
торая должна быть не менее 10 см.Порядок расчета (рис. 3.8Г):1. Rcp = —Krn • 180*7са2.	RBH = Rep—~2 '3.	RH=RBH + Sr4.	В = 2R„;. RBH-siny
5' °н siiiF-’где у=а/х; р = (|80‘ — у)^2.Если по винтовой лестнице предполагается переносить
предметы определенных размеров, то ширину марша по
заданным длине d, ширине ш предмета и радиусу внутрен¬
ней кривой RiH можно рассчитать по формулеSi =RH —Rbh •где — +(m+RBHf •К полученному значению ширины марша добавляет¬
ся минимум 10 см, необходимые для маневров при пе¬
реносе на поворотах марша. А далее производится обыч¬
ный расчет.Важное условие: ширину забежных ступеней Ьср опре¬
деляют по средней линии. Она должна быть равна шири¬
не прямых ступеней Ь.Приведенные математические расчеты достаточно
сложны, поэтому на практике раскладку забежных ступеней160
RM = 45 см
R = 95 см
RH= 145 смВРис. 3.8. Примеры расчета габаритов горизонтальной
проекции винтового марша:А — с углом поворота 270*, Б — с углом поворота 360*, В — с угломповорота 450*б Консгруирование
Конструирование оборудования интерьераРис. 3.8. Примеры расчета габаритов горизонтальной
проекции винтового марша (окончание):Г — фрагмент плана с обозначением расчетных элементоввыполняют с помощью разных графических способов.
Наиболее употребительными являются метод пропорций и
метод полуокружности.Раскладка ступеней обоими методами выполняется на
плане горизонтальной проекции лестницы. План вычер¬
чивается обычно на «миллиметровке» в произвольном
масштабе, позволяющем точно отложить все размеры, на¬
пример, ширину ступени и др.Перед тем как начать раскладку забежных ступеней, на
план марша наносят среднюю линию и ось симметрии,
которая для четвертьоборотной лестницы проводится из
вершины угла поворота марша через центр круговой кри¬
вой средней линии, а для полуоборотной — через центр
этой кривой и точку, разделяющую торцевой наружный162
Глава 3. Конструирование лестницкрай марша на два равных отрезка. После этого можно
приступать к раскладке забежных ступеней одним из ука¬
занных методов.Метод пропорций (см. рис. 3.7)Обе части средней линии марша, разделенные его осью
симметрии, разбивают, начиная от оси симметрии, на от¬
резки, соответствующие ширине ступени. Общее число от¬
резков равно расчетному числу ступеней в марше минус
единица.Затем определяют начало и конец участка марша, в пре¬
делах которого будут находиться забежные ступени. По¬
граничные прямые ступени на противоположных концах
забежного участка располагают на одинаковом расстоянии
от вершины угла поворота марша.Пограничные ступени соединяют друг с другом прямой
(для полуоборотных маршей) или ломаной линией (для чет-
вертьоборотных маршей), образующей в обоих случаях угол
поворота марша (см. рис. 3.7). На пересечении этой линии
с осью симметрии марша получают исходную точку А.Далее по оси симметрии марша в пределах его строи¬
тельной ширины откладывают прямую линию. Она при¬
нимается как проекция наружной грани одной из ступеней
(на рис. 3.7А — 12-й ступени, на рис. 3.7Б — 5-й).Через ближайшую к этой грани отметку на средней ли¬
нии, которая обозначает ширину ступени, находящейся
слева или справа (в нашем случае — слева), проводят ли¬
нию, которая пересекает марш от его наружного края до
оси симметрии под произвольно острым углом. Эта линия
в пределах наружного и внутреннего краев марша будет
являться проекцией грани ступени, находящейся непо¬
средственно слева и справа перед осью симметрии марша
(на рис. 3.7 — это ступени 11 или 5).163
Конструирование оборудования интерьераОтрезок между точкой пересечения указанной линии с
осью симметрии марша (в нашем примере — это точка В)
и точкой пересечения с осью симметрии створов граней
последних прямых ступеней (точка А) необходимо разде¬
лить на отрезки в пропорции 1:2:3:4:5:6:7 и т. д., концы
которых будут исходными для определения положения
граней остальных забежных ступеней.Разбивку этого отрезка на пропорциональные части
производят с помощью вспомогательной линии произ¬
вольной длины, проводимой из точки В в направлении
точки А под произвольным острым углом к оси симметрии
марша в той половине марша, в которой начата разбивка
забежных ступеней (в примерах эта половина — левая).Эту линию, начиная отточки В, разбивают на отрезки в
указанной пропорции, при которой длина каждого после¬
дующего отрезка должна быть во столько раз больше исход¬
ной длины первого отрезка, во сколько раз число, обозна¬
чающее порядковый номер этого отрезка, больше числа 1,
обозначающего порядковый номер первого отрезка.Количество откладываемых в таком соотношении от¬
резков должно соответствовать количеству забежных сту¬
пеней на этой половине марша. Длина первого от точки В
отрезка выбирается произвольно, длина следующего на¬
значается в два раза больше первого, длина третьего — в
три раза большей и т. д. до последнего, конец которого
(точка С) соединяется прямой линией с точкой А.Из концов промежуточных отрезков, находящихся на вспо¬
могательной линии между точками В и С, последовательно
проводят линии, параллельные линии СА, до пересечения
с отрезком ВА, находящимся на оси симметрии марша.Каждая из полученных точек пересечения (на рис. 3.7А —
точки 5, 6, 7, 8, 9, 10, а на рис. 3.7Б — точки 2, 3, 4) бу¬
дет исходной для определения положения грани соот¬164
Глава 3. Конструирование лестниц71ветствующей ступени. То есть: первая из них после точки
В (точка 10 или 5) будет предназначаться для ступени (10
или 4), предшествующей уже уложенной (И или 5). Из
этих точек через точки разметок соответствующих ступе¬
ней, находящихся на средней линии по обе стороны от оси
симметрии марша, проводят прямые линии. Положение
этих прямых в пределах марша и определит положение
наружных граней раскладываемых забежных ступеней.Метод полуокружности (рис. 3.9)Здесь среднюю линию разбивают на отрезки, равные
ширине ступени, так, чтобы на ось симметрии попала про¬
дольная ось одной из ступеней. Ширина этой ступени в
зоне примыкания к внутреннему краю марша выбирается
произвольно, при этом она должна быть не менее 10 см и
не более диаметра воображаемой окружности, вписанной
между внутренними краями марша.Затем определяется положение последних прямых сту¬
пеней, которые будут находиться перед забежным участ¬
ком марша. Створы граней этих ступеней соединяются
прямой (при повороте марша на 180*) или ломаной (при
повороте марша на 90*) линией.Из створа пересечения этой линии с осью симметрии
марша (точка А) описывают полуокружность радиусом АВ,
равным расстоянию между этой точкой и точкой пересече¬
ния оси симметрии с внутренним краем марша (точка В).Полученную окружность разбивают на равные части,
количество которых соответствует количеству предусмат¬
риваемых забежных ступеней. Разбивка полуокружности
ведется от точки В.Правильность и точность разбивки показывает симмет¬
ричное расположение отрезков относительно друг друга по
обе стороны от оси симметрии марша.165
КОНСТРУИРОЕАНИЕ ОБОРУДОВАНИЯ ИНТЕРЬЕРААБРис: 3.9. Примеры расчета забежных ступеней методом
полуокружности:А — полуоборотного марша, Б — четвертьоборотного марша166
Глава 3. Конструирование лестницДалее из концов размеченных по полуокружности от¬
резков параллельно линии, соединяющей грани прямых
ступеней, проводят линии до пересечения с ближайшим
внутренним краем марша. Из точек пересечения этих ли¬
ний с внутренним краем марша проводят линии через точ¬
ки разметки ступеней на средней линии. Положение этих
прямых в пределах марша и определяет положение наруж¬
ных граней раскладываемых забежных ступеней.После того как забежные ступени разложены на плане
марша одним из предложенных здесь способов, остается как
можно точнее снять с чертежа размеры каждой и проверить,
соответствует ли суммарная ширина их широких и узких
торцов расчетным размерам соответственно наружного и
внутреннего краев участка марша, на котором предусматри¬
ваются забежные ступени. Для этого необходимо рассчитать
длины наружного и внутреннего краев горизонтальной про¬
екции участка марша с забежными ступенями, т. е. из общей
длины каждого края горизонтальной проекции марша вы¬
честь суммарную ширину прямых ступеней и сравнить их с
суммарной шириной соответственно широких и узких тор¬
цов забежных ступеней. Полученные погрешности распре¬
делить в равных долях между всеми забежными ступенями.В заключение необходимо вычертить каждую из ступе¬
ней с указанием полученных размеров по всем ее сторонам.Если по поворотной или круговой лестнице предпола¬
гается переносить крупногабаритные предметы (мебель
или другие вещи), полезную ширину марша S1 (для лест¬
ницы с промежуточной площадкой — рис. 3.10) следует
рассчитывать по формулеSi =— d-m + V2m2 .2167
Конструирование оборудования интерьераРис. 3.10. Схема расчета лестницы с промежуточной
площадкой в зависимости от предполагаемых габариюв
переносимого грузагде d — длина предмета;
m — шир 1на предмета.Для одномаршевых поворотных (рис. 3.11) и круговых
лестниц с забежными ступенями от габаритов переносимых
предметов зависят не только ширина марша, но и величи¬
на внутреннего радиуса его закругления R1H. Чем она боль¬
ше, тем шире и длиннее может быть переносимый предмет.
Величину этого радиуса можно определить по формулетч V2d -jii?168
Глава 3. Конструирование лестницшА •'Ч»Рис. 3.11. Схема расчета одномаршевой поворотной
лестницы в зависимости от предполагаемых габаритов
переносимого грузаПри этом, как уже указывалось, к расчетным величи¬
нам ширины марша и радиуса его закругления обязатель¬
но добавляют не менее 10 см для возможности маневров
при переносе предметов.169
Конструирование оборудования интерьера3.4.	КОНСТРУКЦИИ МЕЛКОЭЛЕМЕНТНЫХ
ЛЕСТНИЦМелкоэлементные лестницы, состоящие из ступеней,
косоуров или тетив, площадочных и подкосоурных балок,
площадочных плит и настилов, устраивают как в жилых,
так и в помещениях общественного назначения. Такие ле¬
стницы часто применяют при реконструкции, в зданиях с
неунифицированной высотой этажа или марша, особенно
в тех случаях, когда лестница является главной компози¬
ционной осью интерьера.В зависимости от материала косоуров и площадочных
балок различают мелкоэлементные лестницы по метал¬
лическим и железобетонным косоурам, деревянные ле¬
стницы.Применение металлических балок для лестниц граж¬
данских зданий в настоящее время ограничено; на путях
эвакуации по противопожарным требованиям они требу¬
ют дополнительной защиты от воздействия высокой тем¬
пературы оштукатуриванием. Однако в ряде случаев, при
криволинейных и винтовых лестницах, применение ме¬
таллических несущих балок и стоек предпочтительно.3.4.1.	ЛЕСТНИЦЫ ПО МЕТАЛЛИЧЕСКИМ КОСОУРАМ(рис. 3.12)Несущая основа лестниц выполняется из швеллеров и
двутавров (высота сечения 14—18 см), распределяемых по¬
парно в каждом марше и площадке. Пристенная площадоч¬
ная балка может отсутствовать, и плиты площадок в этом
месте опираются непосредственно на кирпичную стену. Со¬
пряжение косоуров с подкосоурными (площадочными)170
косоурыРис. 3.12. Конструкции мелкоэлементных лестниц по
металлическим косоурам:А — схема лестницы, Б, В — варианты узлов
Конструирование оборудования интерьерабалками выполняют с помощью болтов или сварки. При
устройстве двухмаршевой лестницы с маршами разной
длины, а также трех- и четырехмаршевых лестниц приме¬
няют гнутые косоуры.По косоурам укладывают железобетонные офактурен¬
ные ступени, по плоским железобетонным плитам площа¬
док устраивают полы. В местах примыкания лестничного
марша к площадке укладывают специальные ступени:
нижнюю и верхнюю фризовые, образующие переход к го¬
ризонтальной плоскости площадок.На рис. 3.13 представлен пример одномаршевой ме¬
таллической лестницы с деревянными ступенями. Несу¬
щие балки — косоуры выполнены из швеллера сеч.
100x50 мм, а ступени из шпунтованных досок толщиной
40 мм крепятся к металлическим столикам, приваренным
к косоурам.Возможно устройство лестницы на одном косоуре. На
рис. 3.14 показан один из вариантов одномаршевой лест¬
ницы на одном косоуре из спаренных швеллеров с встав¬
ленными между ними на сварке «косынками», на которые
опираются металлические пластины — опоры для дере¬
вянных проступей.3.4.2.	ВИНТОВЫЕ ЛЕСТНИЦЫ С МЕТАЛЛИЧЕСКИМ
КАРКАСОМВинтовая лестница сама по себе сложна в изготовле¬
нии, однако эстетическими достоинствами и возможнос¬
тями использования в любом интерьере оправдывает свое
применение.На рис. 3.15 приводится конструкция винтовой лестни¬
цы на металлическом каркасе для высоты этажа 2,75 м. По
расчету она имеет 12 ступеней высотой 23 см.172
Рис, 3.13. Одномаршевая металлическая лестниц*
с деревянными ступенями
Рис. 3.14. Одномаршевая металлическая лестница на
одном косоуре (дизайн-класс РААИ)
Глава 3. Конструирование лестницметаллический уголок 40x40 мм
или деревянный брусокступень из досок
толщиной 40 ммстойка перил из
металлической
трубы 037 ммметалл ическии
угОлок 40x40 мм
длиной 300 ммцентральная стоика из
металлической трубы
057 (76) ммРис. 3.15. Конструкция винтовой лестницы
на металлическом каркасе (цифры в кружках обозначают
номера ступеней)Основой лестницы служит центральная стойка из
стальной трубы, которая с помощью фланцев закреплена
к полу над балкой перекрытия и к потолку второго этажа
под балкой перекрытия. Стойка может быть короче с за¬
креплением к полу второго этажа.Деревянные ступени из шпунтованных досок закрепле¬
ны одним концом с помощью шурупов к отрезкам сталь¬
ных уголков, приваренных к центральной стойке. Другие175
Конструирование оборудования интерьераконцы ступеней с помощью деревянных планок или сталь¬
ных уголков крепятся непосредственно к стенам или стой¬
кам ограждения. Поручень выполняется из стальной тру¬
бы 030 мм или стальной полосы 30x3 мм. Ограждение ле¬
стницы выполняется индивидуально.Другая конструкция винтовой лестницы для высоты этажа3,0	м приведена на рис. 3.16. В ней 13 ступеней высотой 23 см.Основой этой лестницы также служит стальная тру¬
ба 0200 мм. К ней привариваются кронштейны Т-образ-
ного профиля, выполненные из листовой стали толщи¬
ной 10 мм. К кронштейнам крепятся на шурупах деревян¬
ные ступени из досок толщиной 40 мм.Поручень выполнен из гнутой хромированной трубы
050 мм. Стойки поручня в виде металлических стержней
018—20 мм закреплены к каждой ступени лестницы.Принципиально говоря, во всех винтовых лестницах с
центральной стойкой используют в качестве центральной
стойки металлическую трубу, поэтому в этом разделе при¬
водятся и другие конструктивные решения таких лестниц
(рис. 3.17, 3.18).Они изготовляются в виде комплекта деталей и состо¬
ят из центрального стержня, установленного на опорный
фланец, и ступеней, «нанизанных» на стержень. Внешние
края ступенек поддерживаются стойками перил. Соединя¬
ет стойки перил спиральный поручень.Такие лестницы удобны и легки в сборке, как правило,
имеют эстетический вид, безопасны в эксплуатации.Наиболее удобными в эксплуатации являются лестни¬
цы с диаметром 220 см. Высота ступеней винтовой лест¬
ницы обычно не менее 18 см и чаще всего находится в
пределах 18—20 см. Она регулируется выбором высоты
промежуточных втулок. Ширина ступеней по средней ли¬
нии не должна быть меньше 20 см.176
т«лщин*Я S ммРис. 3.16. Конструкция винтовой лестницы
с металлическим каркасом (дизайн-класс РААИ)
Конструирование оборудования интерьераРис. 3.17. Винтовая лестница с деревянными ступенями:1 — опорный фланец, 2 — втулка между ступенями, 3 — центральный
стержень, 4 — перила, 5 — стойки перил3.4.3.	ДЕРЕВЯННЫЕ ЛЕСТНИЦЫ НА ТЕТИВАХКонструктивная схема деревянных лестниц: несущую
основу маршей составляют наклонные балки — тетивы,
или косоуры, которые врезают в площадочные или в спе¬
циальные подкосоурные балки. Проступи и подступенки
выполняют из отдельных сплоченных досок или деревян¬
ных щитов (рис. 3.19).В деревянных лестницах на тетивах (рис. 3.20) для со¬
пряжения проступей и подступенков с тетивами в боковых
их гранях делают пазы (пропилы) глубиной 15—25 см.
Ширина пропилов зависит от толщины досок, взятых для178
IРис. 3.18. Деталировка винтовой лестницыРасстояние между опорами, смРис. 3.19. График зависимости толщины доски ступеней
от расстояния между опорами
Рис. 3.20. Конструкции деревянных лестниц на тет 1вах:А — с врезными ступенями, Б — с креплением ступеней на стальных
уголках, В — с прибоинами при а< 40*. Г — со сплошной пилообразной
прибоиной при а >40*
Глава 3. Конструирование лестницпроступей и подступенков. Соединения выполняют на
клею или дополнительно торцы элементов закрепляют
гвоздями или шурупами. После установки тетивы таких ле¬
стниц дополнительно стягиваются двумя или тремя метал¬
лическими тяжами 08—12 мм. Возможно крепление ступе¬
ней к тетивам на стальных или алюминиевых уголках.На рис. 3.21 показан пример деревянной лестницы на
тетивах с забежными ступенями.Возможен вариант лестниц с одной тетивой (рис. 3.22)
или винтовой лестницы с несущими тетивами из клееных
деревянных конструкций (рис. 3.23).Иногда винтовую лестницу изготавливают без тетивы.
Пример такой лестницы приведен на рис. 3.24. В этом слу¬
чае один конец ступеней крепится конструкциями ограж¬
дения, а второй конец прикрепляется к стене при помощи
металлических кронштейнов, заделываемых в стену. При
сооружении подобной лестницы обязательно наличие пе¬
рил с обеих сторон марша, при этом требования к прочно¬
сти перил повышенные.3.4.4.	ДЕРЕВЯННЫЕ ЛЕСТНИЦЫ НА КОСОУРАХЛестница может иметь один косоур, который распола¬
гается по ее оси, или два косоура, расположенные по кра¬
ям лестничного марша либо сдвинутые немного внутрь. В
случае, если толщина доски, используемой для косоура,
меньше оптимальной или ширина лестничного марша бо¬
лее 2,5 м, в средней части марша устанавливают дополни¬
тельный косоур. Конструктивные решения лестниц на ко¬
соурах показаны на рис. 3.25, 3.26.Косоуры и ступени желательно изготавливать из одно¬
го и того же материала. Это может быть дуб, клен, бук или
клееная древесина.181
Рис. 3.21. Конструкции деревянной лестницы на тетивах
с забежными ступенями (дизайн-класс РААИ)
Рис. 3.22.Деревянная лестница
с одной тетивойРис. 3.23. Винтовая лестница
с несущими тетивами из клееных
деревянных конструкций
Конструирование оборудования интерьераРис. 3.24. Винтовая лестница без тетивы (маршевые
ступени крепятся.с помощью стоек перил и нристеш ых
кронштейнов)Следует отметить, что древесина хвойных пород (ель,
пих а, сосна и лиственница) хорошо подходит только для
изготовления тетивы и подступенков. Для проступей пред¬
почтительно использовать древесину более твердых пород
(дуб, ясень, бук и др.). В некоторых случаях проступи
офактуриваются специальными накладными досками из
пластмассы или оклеиваются специальными пленочными
материалами, имитирующими древесину ценных пород184
Рис. 3.25. Конструкции деревянных лестниц на косоурах
Конструирование оборудования интерьераРис. 3.26., Соединения в косоурах на шкантах и кобылкахили даже камня и существенно повышающими износо¬
стойкость ступеней.Лестницы часто изготавливают без подступенков. При
изготовлении лестниц с подступенками их приклеивают в
стык, прибивают или врезают. Можно закрепить подступе¬
нок на клею, шурупами с помощью треугольного бруска
или гвоздями через проступь. В любом случае применение
подступенков повышает устойчивость лестницы.Желательно, чтобы проступь выступала за переднюю плос¬
кость подступенка на 20—30 мм и имела закругленный край.Для того чтобы скрыть шурупы крепления проступи, в
ней просверливаются отверстия с потаем и под диаметр го¬
ловки шурупа, а затем отверстия закрываются деревянны¬
ми пробками (см. рис. 3.26).На рис. 3.27 показана конструкция деревянной лестни¬
цы на косоурах с забежными ступенями.186
косоур сечением
200x50Рис. 3.27. Деревянная лестница на косоурах с забежнымиступенями
Конструирование оборудования интерьераВысоту сечения несущих балок лестничного марша
(тетив и косоуров) можно подобрать поданным табл. 3.2.
Толщина досок проступей и их ширина в зависимости от
ширины марша определяется по табл. 3.3.Таблицы для определения параметров основных деталей деревянныхлестницТаблица 3.2Высота поперечного сечения несущей балки лестничного
МАРША (ПРИ ШИРИНЕ СЕЧЕНИЯ 50, 60 мм), смВысота
лестнич¬
ного
марша, мШирина лестничного марша, м0,80-0,90 | 1,00-1,10 | 1,2Длина лестничного марша, м5,58,510,512,55,58,510,512,55,58,510,512,5до 1,510,59,58,5-10,59,58.5-11,010,59,5-до 2,013,511,510,5-14,012,011,0-14,512,512,0-до 2,517,014,013,012,517,515,014,013,018,516,014,514,0до 3,0-16,515,515,0-18,016,515,5-19,017,516,5Таблица 3.3
Рекомендуемые размеры ступеней, ммШирина лестничного марша, м0,800,901,001,101,20Ширина ступени,
мм240300240300240300240300240300Толщина ступени,
мм404045454545505055553.4.5.	ЖЕЛЕЗОБЕТОННЫЕ ЛЕСТНИЦЫЛестницы по железобетонным косоурам (рис. 3.28) имеют
конструктивную схему, аналогичную лестницам по сталь-188
Глава 3. Конструирование лестницжелезобетонные
плиты площадкиРис. 3.28. Мелкоэлементная лестница по железобетоннымкосоурамным косоурам с железобетонными или металлическими
ступенями. Отличие состоит в материале балок и способе
их соединений. Железобетонные косоуры заканчиваются
шипами, которые при сборке лестницы заводятся в гнез¬
да подкосоурных балок. Для перехода марша в площадку
используются специальные фризовые ступени.В общественных зданиях у лестниц с большой шириной
марша для разгрузки подкосоурных балок несущую осно¬
ву площадок лестницы выполняют из настилов с опирани-
ем их на стены лестничной клетки или на дополнительные
балки и опоры для отдельно стоящих лестниц.Крупноэлементные полносборные железобетонные ле¬
стницы обычно используются в лестничных клетках с ка¬
питальными стенами, поэтому как элемент интерьеров
жилых или общественных зданий в настоящем издании не
рассматриваются.189
Конструирование оборудования интерьера3.5.	ОГРАЖДЕНИЯ ЛЕСТНИЦДля безопасного движения по лестнице предусматрива¬
ются ограждения — перила лестницы. Кроме своей основной
роли перила во многом определяют облик лестницы, прида¬
ют ей законченный вид, являются дополнительной опорой.По своей конфигурации линия перил должна совпадать
с линией тетивы или косоура для того, чтобы ширина мар¬
ша оставалась неизменной.В любом случае, при выборе конструкции и материала
перил следует учитывать, как такая лестница будет соче¬
таться с другими элементами интерьера. Правильное ре¬
шение дизайна позволит превратить лестницу не только в
средство перемещения из одного уровня на другой, но и
поможет решить вопрос комплексной связи обоих уровней
как одного целого.Высота перил должна быть такой, чтобы человек сред¬
него роста, передвигаясь по лестнице, мог свободно и без
напряжения держаться за поручень. Поэтому поручни
обычно располагают на уровне 90 см от верхней кромки
ступеней. Там, где по лестницам передвигаются дети, це¬
лесообразно оборудовать лестницу дополнительными по¬
ручнями ниже основных.Перила должны быть гладкими, не иметь зазоров, что¬
бы исключить травмирование рук.Перила должны быть конструктивно выполнены так,
чтобы они выдерживали горизонтальную нагрузку не ме¬
нее 100 кг/м.Стойки перил устанавливают на таком расстоянии друг
от друга, чтобы исключить выпадание человека, особенно
детей, через них. Там, где лестницей могут пользоваться
дети, стойки перил располагают на расстоянии, не превы¬
шающем 10—12 см.190
tГлава 3. Конструирование лестницЕсли перила состоят из продольных элементов, то за¬
зор между торцевой частью ступени и нижней частью
продольного элемента не должен превышать 4 см. А зазо¬
ры между продольными элементами не должны превы¬
шать 10—12 см.При устройстве перил особое внимание следует уделить
выбору поручней. Поручни не должны быть слишком ши¬
рокими и удобными по форме для того, чтобы за них мож¬
но было свободно держаться рукой. Особое внимание уде¬
ляется началу и окончанию поручня. Здесь не допускают¬
ся острые углы. Окончания поручней лучше всего делать
закругленными.Внешний вид перил во многом зависит от того, из ка¬
кого материала они изготовлены. От материала зависят и
конструктивные особенности перил (рис. 3.29-3.34).Распространены перила с металлическими стойками и
деревянными поручнями. Вместо средних стоек можно ис¬
пользовать металлическую сетку или деревянные панели,
пластиковые или фибролитовые листы, панели из небью-
щегося или поликарбонатного стекла. Часто для перил ис¬
пользуют узорчатые сварные, кованые или литые конст¬
рукции из металла.Поручни в большинстве случаев делают деревянными,
металлическими или пластмассовыми (рис. 3.35—3.38).В отдельных случаях используются бетонные или кир¬
пичные парапеты, часто с облицовкой каменными плитами.В тех случаях, когда лестница ограничена с обеих сто¬
рон стенами, необходимость в ограждении практически
отпадает. Наличие в этом случае поручней связано с
удобством передвижения по лестнице, а не с безопасно¬
стью. В таких случаях поручни монтируют в стенах на
высоте от ступеней марша, равной нормативной высо¬
те перил.191
Рис. 3.29. Конструкции деревянных ограждений
7 Конструирование
Рис. 3.32. Ограждения лестниц и лестничных площадок
(дизайн-класс РААИ)
§яJБeLUU--1Ч-J.III■ ■' "Г%%%а3S!11■ ■■ тт~L	1|	1L_ ...%1J	i•0° ю|1otrУзел 2Рис. 3.33. Проектная разработка деревянной лестницы на тетивах (дизайн-класс РААИ)
Рис. 3.34. Проектная разработка деревянной лестницы на
тетивах (дизайн-класс РААИ)
920-84516fl3flL032Г.32,38Рис. 3.35. Образцы деревянных или металлических
балясин лестничных ограждений
Конструирование оборудования интерьераi-50гпI!iю11оj1"-_m50Рис. 3.36. Конструкции поручней из дерева или пластикаПоручни у стены устраиваются с просветом в 50-70 мм
между самим поручнем и стеной. Полезную ширину марша
в этом случае следует рассчитывать по расстоянию в свету
между головками противоположных поручней.\198
Глава 3. Конструирование лестництруба
метаплич!
каяРис. 3.37. Современные конструкции деталей огражденийлестниц3.6.	МАТЕРИАЛЫ, ПРИМЕНЯЕМЫЕ
ПРИ ИЗГОТОВЛЕНИИ ЛЕСТНИЦДля изготовления лестниц используются различные ма¬
териалы в соответствии с конструктивными особенностями199
...	024Рис. 3.38. Современные конструкции деталей огра:лестниц
Глава 3. Конструирование лестницлестниц, их назначением, гигиеническими и эстетически¬
ми требованиями.Железобетонные лестницы изготавливаются в завод¬
ских условиях, -что обеспечивает их прочность. Для
улучшения эстетического вида ступени могут отделы¬
ваться различными материалами. Для отделки применя¬
ются полированные мраморные (накладные) плиты, по¬
лированный гранит, мозаичное покрытие, бетон с от¬
крытым слоем гравия, керамическая и глазурованная
плитка. Нескользкие, эстетически привлекательные с
полуматовым блеском поверхности ступеней получают¬
ся при обработке бетона защитным составом на основе
акрилата (Tikkurila, Supi, Saunasuosa) или с помощью
специальных ламинатных панелей.Металлические детали лестниц окрашиваются раз¬
личными красками и эмалями до или после монтажа ле¬
стницы. Для элементов ограждений используют аноди¬
рованные или хромированные профили. Металлические
ступени также отделывают ламинатом, линолеумом или
устраивают деревянное покрытие.Для изготовления деревянных лестниц часто применя¬
ют древесину хвойных пород. Лучше всего изготовить ле¬
стницу из дубовых досок. Такие лестницы прочны, долго¬
вечны, а при правильной обработке дают красивую струк¬
туру. Однако древесина из дуба стоит дороже.Для тетивы и подступенков можно применить древеси¬
ну из ели, пихты, сосны, лиственницы. Однако такая дре¬
весина мало подходит для изготовления ступеней, так как
она слишком мягкая и быстро изнашивается. Особенно не
рекомендуется для ступеней древесина из ели.Хороший эффект дает применение древесины тропи¬
ческих пород: махагониевое (красное) дерево, орегонская
сосна, араукария (бразильская сосна).72201
Конструирование оборудования интерьераВ любом случае выбираются доски с хорошо видной
текстурой дерева, хотя в отдельных случаях возможна от¬
делка элементов деревянных лестниц шпоном различных
пород и тонирование специальными морилками в различ¬
ные цвета. После покрытия лаком такие лестницы имеют
очень хороший вид и являются украшением интерьера.Для лестниц применяют также древесностружечные и
древесноволокнистые плиты, покрытые шпоном (под на¬
туральную древесину) и затем лаком или восковыми пас¬
тами и мастиками на органической основе.При выборе пород древесины для строительства лест¬
ницы можно пользоваться данными табл. 3.4.Особого внимания заслуживают ограждения из ис¬
кусственных (бетонных, гипсобетонных) и природных
(гранит, мрамор и др.) каменных материалов. Но массив¬
ные ограждения со стойками и перилами из каменных ма¬
териалов в современных индивидуальных домах применя¬
ются редко, и их использование определяется, конечно,
общим решением интерьера помещения.Таблица 3.4Рекомендуемое применение различных пород древесины дляСТРОИТЕЛЬСТВА ЛЕСТНИЦПородадреве¬синыЭлементы лестницыТетивыПросту¬пиПодсту¬пенкиБаляси¬ныПоручниСтойкиСосна+-++-+Ель--++-+Пихта--++-+Лист¬венница++++-+Кедр+-++-+Дуб++++++Бук++++++Ясень++++++Береза++++++
1It	Глава 4IКОНСТРУИРОВАНИЕ КАМИНОВВ наш технический век архитекторы-дизайнеры все
чаще обращаются при разработке интерьеров к каминам,
I	отмечая их высокие декоративные качества и широкиевозможности в формировании интерьера.Сегодня камины можно встретить в городском и сель-
,	ском жилище, они стали привычной деталью интерьеровкафе, туристических баз, отелей, кемпингов, гостиниц.
Открытый камин является центральной точкой помеще¬
ния, его фокусом. Перед камином должно быть достаточ¬
но места для размещения отдыхающих, а сам камин не
должен загромождать проходы.Камин по своим теплотехническим качествам не может
I	заменить печь, но у него есть свои достоинства. Он быстроI	прогревает и интенсивно вентилирует помещение. Прин¬цип действия камина основан на излучении тепла от горя¬
щего топлива и разогретых стен топочного пространства.Конструктивно различаются следующие виды каминов:—	закрытые или встроенные в капитальные стены;—	полуоткрытые или пристроенные к стене;—	открытые или свободно стоящие.Конструкции каминов показаны на рис. 4.1. Достоин¬
ство закрытого камина заключается в том, что он занима¬
ет мало места в помещении. Полностью открытые камины
эстетически наиболее выразительны и просты в изготовле¬
нии, но занимают большую, чем другие типы каминов,
площадь в помещении.*	По способу передачи тепла в помещение различают:203
Конструирование оборудования интерьераРис. 4.1. Конструкции каминов:А — закрытый, Б — полуоткрытый; В — открытый-	камины с чистым излучением (старогерманский тип),
в котором эффект излучения усиливается за счет того,
что задняя и боковые стенки устанавливаются с на¬
клоном и, кроме того, задняя стенка дополняется чу¬
гунной вставкой;—	камины с излучением и дополнительным конвекци¬
онным нагревом воздуха, при этом боковые и задняя
стенки выполняются двойными, а Нагрев воздуха
происходит за счет конвекции во внутреннем кожу¬
хе (рис. 4.2).Существуют типы каминов, объединенные с собственно
печью, где камин является средством быстрого локального204
Глава 4. Конструирование каминовРис. 4.2. Камины с подогревом воздуха:А — с калорифером, Б — с каналом для нагрева приточного воздухаобогрева пространства и украшением интерьера помеще¬
ния, а печь служит для постоянного отопления. Топок две,
поэтому можно топить камин и печь вместе или раздельно.
Дымоходы печи и камина раздельные, но конструктивно
объединены в одной трубе. Такие печи-камины удобны для
коттеджей и приусадебных жилых домов (рис. 4.3).4.1.	РЕКОМЕНДУЕМЫЕ КОНСТРУКЦИИ
КАМИНОВЭксплуатационные качества камина зависят от пра¬
вильной кладки перехода от топливника к дымосборнику,205
Конструирование оборудования интерьераРис. 4.3. Конструкция печи с каминомдымового уступа (зуба) и соотношения ширины, высоты и
глубины топливника, размеров портала, дымосборника,
месторасположения камина по отношению к дверным и
оконным проемам.Принципиальная схема и основные размеры каминов с
прямым дымоходом показаны на рис. 4.4.Камин с наклонным дымоходом предназначен для разме¬
щения в реконструируемых зданиях, так как наклонный
дымоход удобен для присоединения к существующим ды-206
1-1решетка канала,3-3£иsтакамеры — сборникиТтПомещениеПорталТопливникСече¬
ние
дымо¬
хода, апло¬щадь,м2куба¬тура,м3шири¬на,Авысо¬та,Бглуби¬на,Вгорло¬
вина,
Г “шириназаднейстенки,Д12- 42504530123014x1416506050-5232124014x2722607056-5835124514x2730808060-6537-38135027x2735100907040-42136027x27401201007545147027x27Рис. 4.4. Схема и основные размеры камина
Конструирование оборудования интерьерамоходам в капитальных стенах. Входящая в конструкцию
ниша для хранения дров придает ему декоративный вид.
Фасад украшается медным листом (чеканкой) или штука¬
турится высококачественной штукатуркой с последующей
окраской (рис. 4.5).ЗОЛЬНИКРис. 4.5. Камин с наклонным дымоходомКамин с декоративной стенкой предназначен для разме¬
щения в средней части коттеджа у перегородки, при этом
декоративная стенка с нишами, выложенная заодно с ка¬
мином, служит перегородкой помещения (рис. 4.6).208
Глава 4. Конструирование каминов2к2\Г-1-1кладкакирпичкладкаповоротныйшибер"Рис. 4.6. Камин с декоративной стенкой4.2. ОСОБЕННОСТИ УСТРОЙСТВА КАМИНОВНаибольшее распространение получили встроенные в
стену закрытые камины, еще одна конструкция которых
показана на рис. 4.7. Он состоит из декоративного обрам¬
ления (портала) и топочного пространства.209
днище очага противопожарный
настилтопочноепространствоРис. 4.7. Типичный встроенный каминПлощадка перед порталом выкладывается из огнеупор¬
ного или обычного красного кирпича с расшивкой швов.
Ширина площадки должна быть не менее 50 см, а с бо¬
ков — перекрывать отверстие минимум на 20 см. Кромки
площадки могут быть обшиты деревянными наличниками.
Иногда площадку покрывают металлическим листом.Декоративный кожух портала сооружается после вы¬
кладки внутренней конструкции. Обрамлять камин мож-210
Глава 4. Конструирование каминовно и строгими мраморными плитами и деревом с медны¬
ми наличниками. Хорошо выглядят обыкновенный кир¬
пич, изразцовые и керамические плитки, грубо отесанный
естественный камень, анодированный металл и кованое
железо. Именно кожух определяет внешний вид камина, а
также форму и размеры топочного отверстия.Топочное отверстие имеет прямоугольную форму с
высотой, равной 2/3-3/4 ширины (меньшее значение для
крупных каминов). Площадь отверстия должна состав¬
лять от ‘/45 до ‘/6J площади помещения, а в свою очередь
площадь отверстия должна быть в 8—15 раз больше пло¬
щади сечения дымовой трубы. Глубина топочного про¬
странства не должна превышать V2—2/3 высоты топочно¬
го отверстия.В табл. 4.1 приведены конструктивные размеры закры¬
тых каминов согласно рис. 4.7 при использовании дымо¬
вых труб высотой 8—10 м.Днище топочного пространства и нижняя часть задней
и боковых стенок выкладываются из огнеупорного кирпи¬
ча. Часто к задней стенке крепят чугунную плиту, укра¬
шенную рельефом. Плита защищает кирпичную кладку от
перегрева, кроме того, она быстрее поглощает тепло и бо¬
лее интенсивно его излучает. Увеличивает лучистую отда¬
чу тепла в помещение расширение наружу под углом око¬
ло 20* боковых стенок топочного пространства.Карниз в узком сечении дымохода («дымовой зуб») иг¬
рает важную роль. В процессе топки он задерживает опус¬
кающиеся по задней (более холодной) стене охлажденные
газы, не пропуская их в топку. Холодные газы, задержан¬
ные карнизом, подхватываются потоком более горячего
газа и выносятся в дымоход. Одновременно карниз соби¬
рает выпавшую сажу, которую удаляют через специальную
прочистную дверку.211
Таблица 4.1Конструктивные размеры закрытых и полуоткрытых каминов при высоте дымовойтрубы 10 м, смТопочное отверстиеЗадняя стенка
топкиГлу¬бинаСече¬Пло¬Помещениешири¬
на, Авысо¬
та, Вглу¬бина,Спло¬
щадь, Fшири¬на,Dвысо¬
та
верти¬
кали, Еды¬
мовой
вы¬
круж¬
ки, Fниедымо¬ходаGxHщадка
перед
оча¬
гом, КМалая комната
(F = 18 мг, V = 35 м3)605034300036251220x20100Средняя комната
(F = 25 мг, V = 75 м3)756037450049251220x26115Большая комната
(F = 35 м2, V = 105 м3)906840610062281226x26130(F = 45 мг, V = 150 м3)1057642800074301226x38,5145Небольшой зал
(F = 60 мг, V = 210 м3)120844810 00085321226x38,5160Средний зал(F = 80 мг, V = 300 м3)13291521210095321526x38,5170
Глава 4. Конструирование каминовВ горловине дымохода на уровне дымового зуба уста¬
навливают заслонку для регулирования тяги и отключения
камина от трубы (рис. 4.8).Рис. 4.8. Типы заслонок в каминахИногда с внешней стороны топки устанавливают барьер¬
ную металлическую решетку, чтобы поленья или уголь не
выпадали из камина. Для облегчения растопки камина и пре¬
дотвращения задувания дыма в помещение в ветреную пого¬
ду устраивают подвижные металлические шторы сверху или
с боков топочного отверстия. Вместе с различной каминной
атрибутикой (щипцы, совки и др.), показанной на рис. 4.9-4.11,	эти дополнения существенно украшают камин.В последнее время распространены камины «кассетно¬
го» типа, в которых вся «начинка» топочного пространства
выполнена в виде металлической кассеты различного вида
и размеров, встраиваемой в конструкцию традиционной
архитектуры.213
Стойка с аксессуарамиЩипцыСовокМетелка СкребокРис. 4.9. Проектная разработка каминных аксессуаров (дизайн-класс РААИ)
Ilfв *Рис. 4.10. Каминные аксессуары:А — серия «Серсо», Б — серия «Кальян» (проектные разработки, дизайн-класс РААИ)
IPfifi30СовокA A80	3dВеникt rЯКочергаРис. 4.11. Каминные аксессуары, серия ♦Оливетти*
(дизайн-класс РААИ)
	Глава 4. Конструирование каминовСюда же можно отнести и «ложные», электрические, ка¬
мины, имитирующие естественную топку с дровами и огнем,
они также выпускаются различных размеров, от малых до
традиционных, что существенно расширяет диапазон приме¬
нения каминов как элементов архитектуры интерьера.Приведенные конструкции каминов являются лишь
примерами принципиальных решений, рекомендуемых
для проектирования, оставляя широкий диапазон исполь¬
зования различных форм и материалов для архитектора-
дизайнера (рис. 4.12, 4,13).При проектировании камина предусматривается ис¬
пользование разнообразных материалов. Сам камин может
быть из керамики, а каминная полка — из натурального
камня. А если основным материалом является камень, то
каминная полка может быть даже деревянной. Иногда ка¬
минная полка выполняется из натурального камня, а вся
облицовка набирается из керамических блоков с псевдока-
менной фактурой.Отличное впечатление производит камин из натураль¬
ного камня грубой обработки. Обычно рядом находится
добротный каминный набор, коллекция холодного ору¬
жия или звериная шкура. Можно предположить, что не¬
далеко от камина находятся книжные полки, а сама ком¬
ната обставлена массивной деревянной мебелью. На ка¬
минной полке могут располагаться тяжелые подсвечники
или старинная медная посуда. Рядом с подобным ками¬
ном любят находиться очень импульсивные, целеустрем¬
ленные, уверенные в себе люди, любящие романтику,
рыцарские романы...Солидно смотрится камин из полированного камня.
Благодаря своей точной геометрической форме такой ка¬
мин хорошо уживается с самой разнообразной обстановкой.
Для природного камня с богатым сочетанием естественных217
1У jIi Jg РГ^Т-ЕТЧ ЕД iLj•rnг1км1mm'Tzzzz1вРис. 4.12. Камины:A — серия «Романтик», Б — серия «Атос», В — серия «Стиль» (проектные
разработки, дизайн-класс РААИ)
Рис. 4.13. Камины:серия «Рондо», Б — серия «Лондон» (проектные разработки, дизайн-
класс РААИ)
Конструирование оборудования интерьераоттенков необходимо подобрать нужное для него освеще¬
ние. Лучше всего украсить каменный камин литьем из
бронзы — рукоятки заслонок, накладные декоративные
детали, каминные наборы. Украшением станет и зеркало
над камином.Наиболее демократичен камин из керамики, уютный и
разнообразный по форме. Такой камин может имитиро¬
вать грубый камень, быть в духе классицизма или сверкать
лепниной рококо. Керамика, как ничто другое, располага¬
ет к модерну: поливы, майолика, подглазурная роспись.
Это могут быть цветные или бесцветные изразцы, барель¬
ефы и скульптура. Украсят камин керамическая посуда,
декоративные расписные блюда и глиняные фигурки. На
каминной полке могут располагаться каминные часы,
шкатулки, фотографии в рамках, вазочки и т. д.У керамического камина классического стиля полка
может быть оформлена так же, как и у камина с облицов¬
кой из натурального камня, но обязательно симметричная.
В центре могут находиться часы из бронзы, оформленные
подсвечниками. Дополнит картину зеркало.
Глава 5КОНСТРУКЦИИ ПЕРЕГОРОДОКВ отличие от капитальных стен, выполняемых из кир¬
пича, а в панельных или монолитных зданиях — в виде
железобетонных стен-перегородок, собственно перегород¬
ки — это тонкие ненагруженные ограждения, устанавлива¬
емые на перекрытия при возведении здания или при ре¬
конструкции. Однако при реконструкции полная или ча¬
стичная перепланировка помещений предполагает также
полный или частичный демонтаж перегородок. Одновре¬
менно возводятся новые перегородки.В общем виде к перегородкам предъявляются следую¬
щие основные требования: надежная звукоизоляция,
прочность, по возможности легкость и небольшая толщи¬
на. Кроме того, перегородки должны отвечать санитарно-
гигиеническим и противопожарным требованиям. Необ¬
ходимо также учитывать требования индустриальное™ и
экономичности.По виду перегородки в зависимости от назначения под¬
разделяются на стационарные и трансформируемые, в
жилых домах — на междукомнатные и междуквартирные.
Отдельно — перегородки, ограждающие санузлы и кухни.По конструкции перегородки различают однослойные
и слоистые; по способу возведения — сборные из крупно¬
размерных элементов, мелкоштучные, каркасные и моно¬
литные; по материалу — гипсобетонные, из легких и яче¬
истых бетонов, кирпичные, из пустотелых керамических и
легкобетонных блоков, древесноволокнистых и древесно¬
стружечных плит, деревянные и пластмассовые.221
Конструирование оборудования интерьераКонструктивные особенности как существующих, так
и вновь возводимых перегородок следует учитывать при
необходимости их частичного демонтажа или организации
в них различных проемов. Важно при этом обеспечивать
надежное крепление перегородок к основным стенам и
перекрытиям, не нарушать существующую канальную
(внутриперегородочную) систему различных электричес¬
ких кабельных разводок.Конструктивные особенности перегородок также сле¬
дует учитывать при необходимости обеспечения так назы¬
ваемой «гвоздимости» или крепления различных наклад¬
ных элементов (кронштейнов, подвесок и др.).5.1.	СТАЦИОНАРНЫЕ ПЕРЕГОРОДКИ5.1.1.	ПЕРЕГОРОДКИ ИЗ КРУПНЫХ ПАНЕЛЕЙВ современной строительной практике чаще использу¬
ются стационарные перегородки из крупных панелей раз¬
мером на комнату. Материалом для крупнопанельных пе¬
регородок служит гипсобетон марки «35» объемной массой
1250-1400 кг/м3.Такие перегородки выполняются однослойными тол¬
щиной 70 мм. Они имеют обвязку по контуру из брусков
40x25 мм и каркас из диагональных реек сечением 25x15 мм.
Дверные и другие проемы в них обрамляются элементами
коробок в процессе изготовления конструкции.Панельные перегородки опираются непосредственно на
конструкции перекрытий и крепятся потрем сторонам к сте¬
нам и потолку с помощью металлических закрепов и анкеров.222
Глава 5. Конструкции перегородок	П7Г-шиДля обеспечения звукоизоляции панель перегородки не
доводят до потолка на 30 мм. Шов проконопачивают пак¬
лей, смоченной в гипсовом растворе, и замоноличивают с
обеих сторон раствором.5.1.2.	МЕЛКОСБОРОЧНЫЕ ПЕРЕГОРОДКИДля таких перегородок используют мелкие плиты из
легких или ячеистых бетонов, легкобетонные и керамичес¬
кие блоки, пиленые блоки мягких пород естественного и
искусственного камня, полнотелый или дырчатый кирпич,
стеклоблоки. Принцип,их конструктивного решения по¬
казан на примере перегородок из кирпича (рис. 5.1).Кирпичные перегородки выкладывают толщиной в по¬
ловину и четверть кирпича (120 и 65 мм). Для повышения
устойчивости перегородки армируют стержнями из круглой223
Конструирование оборудования интерьераили полосовой стали через 6—8 рядов кладки. Арматуру
заанкеривают в основных конструкциях здания. Шаг ан¬
керов — 1 м.Затем перегородки оштукатуривают, а при выполне¬
нии из лицевого кирпича проводится тщательная рас¬
шивка швов. Для последующего крепления к перегородкам
различных навесных конструкций в кладку заводятся спе¬
циальные антисептированные деревянные пробки или ме¬
таллические закладные детали. При большой протяженно¬
сти перегородки усиливают промежуточными пилястрами.5.1.3.	ДЕРЕВЯННЫЕ ПЕРЕГОРОДКИПерегородки из деревянных элементов выполняются
обычно каркасно-обшивными (рис. 5.2). Каркасом служат
деревянные бруски сечением 6x10 см, устанавливаемые в224
	 Глава 5. Конструкции перегородок	 ГП~.виде стоек на расстоянии 40—120 см друг от друга и закреп¬
ляемые к верхней и нижней обвязкам шипами или гвоздями.Обшивка из досок, листов твердой древесностружечной
плиты или сухой штукатурки, реже из фанеры или оргалита,
прибивается с двух сторон. Для обеспечения звукоизоляции
пространство между обшивкой засыпают шлаком, опилка¬
ми с известью и гипсом и т. д.Применение же одинарных или двойных дощатых пе¬
регородок ограничено из-за большого расхода материала
и сравнительно большого веса.5.1.4.	ПЕРЕГОРОДКИ СИСТЕМЫ «KNAUF»Эти перегородки отличаются простотой конструкции
и возможностью быстрого монтажа. В комплект входят
элементы каркаса — направляющие и стоечные профи¬
ли швеллерообразного сечения из оцинкованной стали
толщиной 0,5-0,7 мм, гипсовые панели (сухая штука¬
турка), представляющие собой лист из гипсовой сердце¬
вины с облицовочными слоями картона или другого ма¬
териала. В качестве утеплителя (звукоизоляции) могут
быть использованы любые плитные материалы: мине¬
ральная вата, стекловата, пороизол, пенопласт, пенопо-
листирол и др.Возможно использование каркаса из деревянных брус¬
ков (рис. 5.3).5.1.5.	ПЕРЕГОРОДКИ ИЗ КОРОБЧАТОГО СТЕКЛА,
СТЕКЛОБЛОКОВ И СТЕКЛОПАКЕТОВКоробчатое стекло «стекор» имеет форму трубы короб¬
чатого сечения или швеллера. «Стекор» выпускается в
виде брусков длиной до 3,6 м для швеллерного и 6 м —8 Конструирование225
А60 см60 смUiViMVAVtWmVAVM.60 см.\—!	!_!\!ШШщга[tnfcdI	(60 смРис. 5.3. Перегородки системы «Knauf»:А — общий вид, Б — с металлическим каркасом, В — с деревяннымкаркасом
Глава 5. Конструкции перегородок	ГТ7Г1Ж1для коробчатого сечения. В процессе формовки «стекор»
может быть окрашен в различные цвета.В наружных ограждениях «стекор» применяется для
устройства светопроемов без сохранения видимости, во
внутренних — для устройства светопроницаемых перего¬
родок. В ограждения из «стекора» могут быть вставлены
рамы с обычным остеклением в деревянных, стальных или
алюминиевых переплетах (рис. 5.4, 5.5).«Стекор»
швеллер- 8,
ного
сечения«Стекор»
двойного ^
швеллернdF
го сечения«Стекор»
коробча¬
того | I 2М|
сечения18
И
IIЩИЙ!шв.itЧ1 8iiс Sш11 1
iiii ]Ш&PiЯСтворкиостекленыСтворка заполнена
армированным
«стекором»	Рис. 5.4. Номенклатура светопроницаемых ограждений из«стекора»227
Конструирование оборудования интерьераКонструкции из «стекора» могут устанавливаться поштуч¬
но или смонтированными в виде панелей с деревянными, же¬
лезобетонными, стальными или алюминиевыми обвязками.Швы между элементами из «стекора» и стенами долж¬
ны обеспечивать зазоры, достаточные для компенсации228
Глава 5. Конструкции перегородок	|температурных и осадочных деформаций. Все швы ограж¬
дений из «стекора» должны обеспечивать герметичность и
тепловодонепроницаемость стыков.Стыки внутренних ограждений уплотняются прокладка¬
ми на клею из профилированной трубчатой или губчатой
резины. Стыки наружных ограждений герметизируются
мастиками, комбинируемыми с прокладками на клею из
профилированной, трубчатой и губчатой морозостойкой
резины, минеральной ваты в пленке, жгута из антисепти-
рованного войлока (рис. 5.6).Светопроницаемые, непрозрачные стеклоблоки выпус¬
каются размером 200x200x100 мм. В современной практике
применяются блоки и других размеров. Каждый из них
представляет собой две коробки из прессованного стекла,
склеенные в перпендикулярном рифлению дна направле¬
нии. Стеклоблоки меньше загрязняются и пропускают
больше света, чем плоское стекло при двойном остеклении.Перегородки из стеклоблоков применяются при необ¬
ходимости создать глухие светопроницаемые поверхности.При площади более 1 м2 кладка из стеклоблоков арми¬
руется перекрестными стержнями диаметром до 8 мм.
Связь со стенами и перекрытиями выполняется заведени¬
ем арматурных выпусков из обвязок в конструкцию стен
или перекрытий. В таких перегородках также могут быть
встроены различные проемы с переплетами и плоским
стеклом (рис. 5.7).Хотя светопрозрачные перегородки из «стекора» и стек¬
лоблоков известны уже давно, но в современной практи¬
ке решения интерьеров они находят новое, оригинальное
применение.Стеклопакеты — изделия из двух или более листов плос¬
кого стекла, герметично соединенные по периметру в па¬
кет (см. рис. 5.7). Пакетирование выполняется методом229
Конструирование оборудования интерьераА	БРис. 5.6. Детали перегородок из «стекора*:А—уплотнение стыков во внутренних ограждениях, Б—уплотнение сты¬
ков в наружных ограждениях, В — виды «стекора»—швеллерный, двойной
швеллерный, коробчатого сечениясклейки на мастиках, сварки или спайки. Размер стекло¬
пакетов ограничивается методом пакетирования: при
сварке — до 1,5 см2, при склейке и спайке — до 16 м2. Тол¬
щина стекол принимается от 2 до 8 мм.В обвязки переплета стеклопакеты устанавливаются
аналогично плоскому стеклу — в углубленный по их тол¬
щине фальц.230
Глава 5. Конструкции перегородок\Ж2 корытца, склеенных
в перпендикулярном
рифлению дна
направленииВо избежание за¬
потевания и замер¬
зания герметизиро¬
ванное простран¬
ство между стекла¬
ми заполняется су¬
хим воздухомСкллшнныеПлощадь *11 м*. 6 2-S мм^Клеящая мастика
'Рамка из
маталличаского
профиля
Спаянны»Площадь «11 м*. S 2-1 мЬСшарныш£! Площадь *1,5 м2, 6 2-4 мм"•		| Сварной шоаь*Рамка из
маталличаского
профиляЗамкнутый гнутосварной
■профиль 60 х 30 х 3
Уплотняющая прокладка
Гнутыа L 50 х 40 х 2,5Гнутый L1lx 1,5 на
винтах М 4 х I,
чараэ400 *Полоска морозостойкой раэины,
покрытой гарматикомШталик 16 х 10%Замазка или уплотняющая
прокладкаРис. 5.7. Конструкции перегородок из стеклоблоков (А) и
стеклопакетов (Б)5.2. ТРАНСФОРМИРУЕМЫЕ ПЕРЕГОРОДКИДля временного разделения помещений, позволяющего
менять их назначение, применяются различные складчатые231
Конструирование оборудования интерьеражесткие и мягкие, откатные одно- и многостворчатые пе¬
регородки.В зависимости от расположения и отделки раздвижные
перегородки и двери изготавливаются из различных мате¬
риалов: древесноволокнистых, древесностружечных и сто¬
лярных плит, облицованных пластиком, шпоном ценных
пород дерева, отделанных полимерными пленками или
окрашенных. Могут использоваться изделия из деловой
древесины, металла и пластмасс. Гармончатые мягкие пе¬
регородки обычно облицованы искусственной кожей или
пленками на тканевой основе.Не рекомендуется использовать древесностружечную
плиту с открытой фактурой, особенно в жилых помеще¬
ниях, из-за низких гигиенических и эстетических ка¬
честв.На рис. 5.8 показаны основные виды трансформируе¬
мых конструкций.При выборе конструктивного решения и геометричес¬
ких параметров раздвижных перегородок и дверей следу¬
ет учитывать специфические особенности и назначение
помещения (его объем, высоту и ширину, передвижение
людей, конструкцию перекрытий), материал изделий, мас¬
штабность их рисунка в интерьере.5.2.1.	ПРЯМОРАЗДВИЖНЫЕ ПЕРЕГОРОДКИ И ДВЕРИРаздвижные перегородки и двери раздвигаются по вер¬
хним или нижним направляющим полозкам и могут закры¬
вать проемы любых размеров. Верхняя подвеска обеспечи¬
вает бесшумность движения, чистоту и цельность пола
смежных помещений. Большие и тяжелые перегородки и
двери целесообразно проектировать с нижней направляю¬
щей, т. е. верхнюю подвеску технически трудно выполнить.232
Прямораздвижные двери и
перегородкиГармончатые жесткие двери и
перегородки
|2222hVVVs/vE^|^ooooooooojШарнирноскладывающиеся двери и
перегородки
|22223ш6чуЛчр/^Ч/^* Ч2222(§“'4^V"V-“{|fVS/'ЧУ''''Ё|*Ч/Ч—ЙI-Xlllllil .
UOUuui•IiLГармончатые мягкие двери и
перегородкиРис. 5.8. Основные виды трансформируемых конструкций
Конструирование оборудования интерьераПрямораздвижные перегородки и двери можно делать
открытыми или закрытыми в карман между двумя стена-.
ми, на одной или двух и более направляющих (в зависимо¬
сти от количества створок).Примеры таких перегородок приведены на рис. 5.9—5.11.Поли-Рис. 5.9. Откатная перегородка из деревянных створок с
верхней подвеской234
Рис. 5.10. Легкая раздвижная остекленная перегородка:1 — рама кармана стены (1407x2490x38 мм), 2 — штапик (55x15x2500 мм),
3— монтажный брус (40x110x2500 мм), 4 — потолочная рейка
(20x110x3880 мм), 5 — направляющая рейка (18x18x3800 мм); б — створ¬
ка (2470x1330 мм), 7 — рейка притвора (20x110x2500 мм), 8— штапик
притвора (24x44x2500 мм), 9 — наличник, 10 — резиновый останов, 11 —
направляющая; 12 — ролик
j!|-п4 \ Г»рм1тик-р»аина
или ткань бобрик
£	1—nilГ1У"ТВгАг1&Ш.Герметик 7 8Рис. 5.11. Трехстворчатая раздвижная перегородка с
верхней подвеской:1	— раздвижные двери (2770x1170x40 мм); 2 — брус притвора
(2710x60x40 мм); 3 — монтажный брус (4400x160x35 мм); 4 — монтажный
щит (140x20 мм); 5 — ролик; 6 — верхняя направляющая; 7 — нижняя на¬
правляющая (уголок 20x20 мм); 8 — направляющий фиксатор — капрон;9	— крепежная пластина; 10 — винт с гайкой М10
Глава 5. Конструкции перегородокLa5.2.2.	ШАРНИРНО-СКЛАДЫВАЮЩИЕСЯ ПЕРЕГОРОДКИ ДВЕРИИШарнирно-складывающиеся перегородки и двери
представляют собой набор створок, которые соединены на
петлях или рейках из эластичного материала и складыва¬
ются, разворачиваясь по вертикальной оси при движении
ролика по направляющей.Если несущий механизм (ролик) располагается у край¬
ней кромки створок (рис. 5.12), требуются верхняя и ниж¬
няя направляющие, поскольку створки складываются по
одну сторону от оси движения и возникают значительные
горизонтальные усилия. Если несущий механизм распола¬
гается в центре створок, допускается одна направляю¬
щая — вверху (рис. 5.13, 5.14).Легкие перегородки желательно подвешивать под по¬
толком. Не рекомендуется делать их большой высоты и
длины (максимум 2,5-2,7 м). Створки подвешивают к на¬
правляющей через одну, чтобы исключить заклинивание.Как правило, все шарнирно-складывающиеся перего¬
родки являются звукопроницаемыми, так как трудно пол¬
ностью герметизировать швы соединения створок. Повы¬
шенная звукоизоляция достигается при соединении ство¬
рок без петель под напряжением в шпунт и гребень на
уплотнителе (см. рис. 5.14).На рис. 5.15 показаны складные раздвижные двери для
наружного и внутреннего применбния фирмы «Schuco».
Отдельные секции складной раздвижной двери складыва¬
ются в относительно небольшой пакет, который легко
сдвигается в сторону, что позволяет открывать до 90%
проема. Для наружного использования изготавливается
теплоизолированная складная раздвижная дверь, из тер¬
мически разделенных профилей. Она открывается направо237
Рис. 5.12. Шарнирно-складывающаяся перегородка:1 — вертикальный брусок коробки (3120x76x64 мм), 2 — верхний монтаж¬
ный брус (5448x64x40 мм); 3 — нижний монтажный брус (5448x64x20 мм),4	— полотно двери (3050x678x40 мм); 5 — крайнее полотно двери
(3050x618x40 мм), 6 — наличник (54x10 мм), 7 — нижний ролик, 8— верх¬
ний ролик, 9 — верхняя направляющая; 10 — нижняя направляющая;11	— карточная петля
Узел IIстворкиJ.1-1- роликУзел Iрейка из эластичного
пластика или металластворкаРис. 5.13. Раздвижная складчатая перегородка
Конструирование оборудования интерьераРис. 5.14. Шарнирно-складывающаяся перегородкаи налево. Пакет полотен может складываться внутрь и на¬
ружу.Полотна крепятся к ведущему элементу и двигаются на
роликах сверху и снизу. Размер полотна может достигать
1,0 м в ширину и 2,5 м в высоту.Для внутреннего использования изготавливается не¬
изолированная складная раздвижная дверь. Дверная240
Г-20-167,5--35-
Створка шнахлвстRoyal S 24NРис. 5.15. Складные раздвижные двери фирмы «Schuco»:
А — для наружного, Б — для внутреннего применения
Конструирование оборудования интерьераконструкция может открываться налево или направо. По¬
лотна крепятся к верхнему ведущему элементу и также
двигаются на роликах сверху и снизу. Общая нагрузка от
полотна передается на верхнюю направляющую. Нижние
роликовые опоры регулируются по высоте. Размеры поло¬
тен также могут достигать 1,0 м в ширину и 2,5 м в высо¬
ту. Максимально вес составляет 75 кг.Толщина стекол, применяемых в конструкциях ство¬
рок, составляет 6, 8,20 и 24 мм.5.2.3.	ГАРМОНЧАТЫЕ РАЗДВИЖНЫЕ
ПЕРЕГОРОДКИЭти перегородки представляют собой единую каркас¬
ную систему из деревянных брусков или металлических
прутьев с двусторонней жесткой или мягкой сплошной
обшивкой и растягиваются по принципу мехов гармош¬
ки — отсюда и название «гармончатые» (рис. 5.16).Каркас гармончатых перегородок снабжен «ножница^
ми» (пантографом), расположенными в два ряда в верти¬
кальной плоскости. Ножницы обеспечивают стабильность
положения перегородки при движении.Перегородки могут иметь верхнюю подвеску или роли¬
ки по нижней направляющей — на шарикоподшипниках
с нейлоновыми шинами.5.3. ОТДЕЛКА СТЕН И ПЕРЕГОРОДОК
ДЕКОРАТИВНЫМИ ЛИСТАМИ И ПАНЕЛЯМИТакая отделка осуществляется по предварительно
подготовленным железобетонным, кирпичным, шлако-242
Глава 5. Конструкции перегородоктюжницы»«ножницы»пленка на тканевой
основеУзел Iрезиновая прокладкадверная ручкаУзел II
УЛУ//1////лГШ&направляющаяроликтd = 6X- 40 JUРис. 5.16. Раздвижная мягкая гармончатая перегородкаблочным, деревянным и другим поверхностям стен и пе¬
регородок.243
Конструирование оборудования интерьераВсе листовые, щитовые материалы и материалы из
плит крепятся к стенам одним из трех способов: на дере¬
вянном или металлическом каркасе или каркасе из полос
гипсокартона (рис. 5.17а, б, в); на мастиках по опорным
маякам (рис. 5.17г); с помощью алюминиевых или поливи¬
нилхлоридных раскладок.Крепление деревянного каркаса может быть выполне¬
но при помощи закладных деталей, металлических угол¬
ков, чернового деревянного каркаса.Наиболее интересным и многовариантным приемом в
разработке интерьера является отделка стен панелями
(рис. 5.18-5.21).В зависимости от высоты помещения и его размеров в
плане принимаются габариты отделочных щитов-панелей.
По высоте они могут располагаться в один, два, три и бо¬
лее рядов.Расположение панелей в один ряд обычно использует¬
ся в небольших по площади помещениях, например, в
спальне, кухне, детской комнате. Высота такой панели
обычно равна высоте спинки стула.Облицовка панелями в два ряда обычно производит¬
ся разновысокими панелями, имеющими одинаковую
ширину, с расположением меньшего по высоте щита на¬
верху или внизу (см. рис. 5.18а). Облицовка панелями в
три ряда может выполняться панелями одинаковой вы¬
соты (см. рис. 5.19). Прием многорядной облицовки стен
используется при малогабаритных панелях (см. рис. 5.20).Основой для панелей, предназначенных для отдел¬
ки помещений, могут служить древесностружечная
плита (см. рис. 5.21), многослойная фанера или столяр¬
ная плита.Отделка лицевой поверхности панелей может произво¬
диться различными способами:244
Глава 5. Конструкции перегородокLLEUРис. 5.17. Примеры облицовки стен: а, б —
гипсокартонными листами; в — асбестоцементными
листами; г — плитами ДСП с водостойким покрытием —1 — гипсовая мастика под маяк; 2 — маяк из полосы гипсокартона; 3 —
клеящая мастика; 4 — марки (лепухи) из гипсовой мастики; 5 — лист гип¬
сокартона; 6 — бумага; 7 — отделочный слой; 8 — стена; 9 — сплошная
полоса из гипсовой мастики; 10 — каркас; 11 — панель из асбестоцемент¬
ных листов; 12 — раскладка алюминиевая; 13 — шуруп; 14 — панели из
ДВП с водостойким покрытием; 15 — закладная деталь-	облицовкой щитов строганым шпоном древесных
лиственных пород (см. рис. 5.19) с последующей от¬
делкой лаком. Изнаночная сторона в этом случае об¬
лицовывается лущеным шпоном для предотвращения
коробления щита;245
&////y/7SJZZffHZ£4Рис. 5.18. Пример устройства однорядной (б, в) и
двухрядной (а) облицовочных панелей:1 — обвязка дверного полотна; 2 — панель
Рис. 5.19. Декоративная отделка стен панелями с
алюминиевыми профилями: а — общий вид; б —
варианты профилей —1 — панель, 2 — доска 22x150, 3 — доска 22x130, 4 — профиль алюми¬
ниевый, 5 — шуруп, 6 — рейка твердых лиственных пород, 7 — гвоздь
еазеггРис. 6.20. Облицовка стены мелкогабаритными панелями:
а — общий вид; б — детали панелей —1 — панель, облицованная винилискожей, 2 — каркас; 3 — фанера; 4 —
гвоздь; 5 — поропласт полиуретановый; 6 — декоративная кнопка; 7 —
винилискожа, 8 — древесностружечная плита; 9 — цокольная доска,10	— шпон
IРис. 5.21. Примеры решения узлов крепления панелей:
а — карнизной; б — средней; в — цокольной —1 — панель, 2 — каркас; 3 — крепежная пластинка; 4 — гвоздь, 5 — шуруп;6	— отделочный профиль
Конструирование оборудования интерьера-	оклейкой щита различными пленочными материала¬
ми;—	отделкой панелей винилискожей (см. рис. 5.20), стек¬
лотканью, рогожкой, гобеленовой тканью с проклад¬
кой мягкой прослойки из поролона, ватина, рулон¬
ной ваты, войлока, многослойной ткани и т. д.Для большего разнообразия лицевая поверхность деко¬
ративных панелей может быть дополнительно обработана
накладным деревянным декоративным профилем. По па¬
нели с обтяжкой по мягкой прокладке могут быть исполь¬
зованы декоративные мебельные гвозди.Крепление панелей к поверхности стен выполняется
навеской на каркас из монтажных досок, укрепляемых на
стене по пробкам в горизонтальном или вертикальном на¬
правлении. Если ширина панелей меньше высоты, эконо¬
мичнее оказывается горизонтальный каркас; если ширина
панелей больше высоты, то принимается вертикальное
расположение досок каркаса.Крепление панелей к каркасу выполняется с помощью
крепежных пластин из металла или фанеры, набиваемых
на изнаночную сторону панелей в верхней и нижней час¬
ти со смещением на половину пластины. Один свободный
конец пластины прикрепляется к каркасу, другой задвига¬
ется за предыдущую панель (см. рис. 5.21).Соединение панелей друг с другом по горизонтали и по
вертикали может быть выполнено: вплотную; с зазором и
последующей дополнительной отделкой (см. рис. 5.18);
внахлест; с использованием дополнительной рейки-
вставки (см. рис. 5.21); с использованием алюминиевого
профиля (см. рис. 5.19); с помощью накладного деревян¬
ного профиля.Особое значение имеет решение верхней (карнизной) и
нижней (цокольной) части.250
Глава 5. Конструкции перегородокLLBJДля решения верхней части могут быть использованы
следующие приемы:—	облицовочные панели не доводятся до потолка на 5—
10 см (см. рис. 5.21);—	производится нашивка на панели после их монтажа
декоративного пояса-карниза из фанерованной пли¬
ты, доски из древесины лиственных пород, обрабо¬
танной и отделанной в соответствии с решением ин¬
терьера резьбой, окраской, обтяжкой и т. д. (см. рис.
5.21-1а);	*—	при расположении панелей в один ряд верхний край
панелей и каркас могут быть обшиты накладной от¬
делочной рейкой либо монтаж панелей проведен за¬
подлицо с крепежным каркасом, при этом торец кар¬
касной доски должен быть обработан.Цоколь панели может быть выполнен из специально
обработанной цокольной доски с выбранным углом для
установки нижнего ряда панелей, при этом толщина дос¬
ки-цоколя должна быть шире доски каркаса на 6—10 мм
(см. рис. 5.21-5).Лицевая поверхность цокольной доски также может
быть окрашена или облицована в соответствии с решени¬
ем интерьера (см. рис. 5.21-6; 6а; 66).Западающий цоколь облицованной панелями стены
может быть обеспечен непосредственным креплением цо¬
кольной доски к стене по пробкам. Для каркаса берутся
доски большей толщины, чем у цокольной доски. Таким
образом, обеспечивается нависание панели над западаю¬
щим цоколем (см. рис. 5.21-5).При облицовке стен помещения панелями особое вни¬
мание следует обратить на обработку дверного проема и
дверного полотна, поскольку здесь требуется индивидуаль¬
ное решение наличника, да и самой двери (рис. 5.22,5.23).251
аРпс. 5.22. Варианты отделки дверного проема
наличником: а — стандартным; б — декоративным —1 — наличник; 2 — отделочная доска; 3 — дверная коробка, 4 — дверное
полотно, 5 — фанера; 6 — штукатурка; 7 — антисептированная деревян¬
ная пробка; 8 — деревянная прокладка, 9 — гвозди; 10 — крепежный бру¬
сок; 11 — отделочный профиль, 12 — конопатка; 13 — цементный раствор
5fL HI,1V±nsJinJ7SIniruV'IV 2i	IV 3 i IV 41IV12-xrf>rT 1tp|■44U- - 363Ai•О•Ог 038	 9 | 10	11	12D□■4/□□□□0DD10_1LЖРис. 5.23. Примеры декоративного решения дверных
полотен:а — крепления профилей, б — решений дверного полотна; в — сечения
профилей* 1,2,3 — накладные декоративные, 4,5 — конструктивные
Конструирование оборудования интерьераПри облицовке стен плитами сухой штукатурки и пли¬
тами «декорат» используется деревянный каркас, приби¬
тый дюбелями к стене через регулирующие прокладки.При использовании раскладных профилей для крепле¬
ния различных облицовочных листовых и щитовых мате¬
риалов они крепятся перпендикулярно несущим стойкам
каркаса, и этим определяется выбор вертикального на¬
правления стоек в первом случае и горизонтального во
втором.Использование раскладок оправдано при выборе та¬
ких материалов, как асбестоцементные листы, древесно¬
волокнистые плиты, бумажно-слоистый пластик, древес¬
но-слоистый пластик. В двух рассматриваемых примерах
предлагаются раскладки различного сечения. Крепление
раскладок производится шурупами. При облицовке по¬
мещений с влажным режимом необходимо применять
клеящие мастики.Относительно тонкие и легкие гипсокартонные листы
крепятся к стене с помощью маяков и марок (см. рис. 5.17).Для отделки можно использовать пробковые панели, ко¬
торые обеспечивают прекрасную тепло- и шумоизоляцию.
Структуры панелей различные и определяются методами ее
обработки. Некоторые виды пробковых панелей можно ис¬
пользовать для создания теплых полов в помещениях.
Пробковые покрытия для стен производятся в рулонах ши¬
риной 1 м и в виде плиток и имеют толщину от 2 до 6 мм.Помимо обычной керамической плитки в настоящее
время широко используется ее разновидность — кирпичная
фанера. Иногда ее называют тонким кирпичом или кир¬
пичной плиткой. Кирпичная фанера — это плоские легкие
заготовки из обожженной глины толщиной 8—17 мм. Тон¬
кие кирпичи крепятся к любым поверхностям клеем для
керамических плиток или специальным раствором. Обли-254
Глава 5. Конструкции перегородок	|Ш1цованные таким образом стены создают правдоподобный
образ необработанной стены из кирпича.Особый интерес представляют зеркальные плитки, или
панели. Они крепятся к поверхности стены с помощью255
Конструирование оборудования интерьераметаллических зажимных скоб, направляющих устройств
и кронштейнов. Часто зеркальные панели устанавливают¬
ся на клее или при помощи пленки с двусторонним клее¬
вым покрытием.Зеркала в интерьере могут быть использованы в виде
отдельных стекол с обрамлением или без него (рис. 5.24).И, конечно, не следует забывать об обоях, широкий ассор¬
тимент которых позволяет создавать различные по фактуре,
цвету и эксплуатационным возможностям поверхности.
Глава 6 'КОНСТРУКЦИИ потолковПотолок всегда открыт и вид его в значительной степе¬
ни определяет интерьер в целом. Многие годы традицион¬
ный потолок представлял собой гладкую поверхность, ок¬
рашенную известковыми, меловыми или поливинилацетат-
ными составами. К этому иногда добавлялись украшения
лепниной, а в последнее время в жилых помещениях по¬
толки стали оклеивать обоями.В настоящее время рынок отделочных материалов
изобилует новыми материалами и технологиями, по¬
зволяющими придать пространству потолка совершен¬
но качественно новые свойства и эстетические досто¬
инства.6.1.	ПОТОЛОЧНЫЕ ПЛИТКИ И ПАНЕЛИНаиболее распространенными являются плитки из вспе¬
ненного полистирола. Ассортимент этих экологически чи¬
стых потолочных покрытий содержит более пятидесяти
видов тиснения и рисунка поверхности.Серия «Престиж» — это плиты размером 50x50x0,9 см и
панели 16,5x100x0,9 см. Кроме объемного тиснения фор-*мы на ее поверхность нанесен рисунок, имитирующий
более шести видов древесного шпона.Серия «Стандарт» — это плиты размером 50x50x0,9 см
из полимера стирола (пенопласта), которые имеют раз¬
личную фактуру и допускают последующую окраску. Они9 Конструирование
Конструирование оборудования интерьераобладают высокими звукоизоляционными и звукопогло¬
щающими свойствами.Плитки и панели приклеиваются непосредственно к
очищенной поверхности потолка либо прибиваются гвоз¬
дями или скобами к рейкам на потолке.Для отделки кабинетов, гостиных и спален применяют¬
ся плиты из ДВП или ДСП, аналогичные стеновым панелям.
Размеры плит: длина 260 см, ширина 15—20 см, толщина
10—12 мм. Крепятся панели к деревянной раме-обрешетке
из обычных досок, предварительно антисептированных.
Доски крепятся к потолку с шагом 50 см.Для отделки небольших помещений применяются
длинномерные панели из поливинилхлорида (ПВХ), окра¬
шенные под дерево, мрамор, ламинированные фольгой
различных цветов.6.2.	ПОДВЕСНЫЕ ПОТОЛКИПодвесные потолки применяются для обеспечения не¬
обходимого акустического режима в помещениях, для раз¬
мещения осветительных и светорассеивающих устройств,
а также в качестве декоративных элёментов интерьеров
помещений, закрывающих несущие конструкции пере¬
крытий и разводки различных коммуникаций, размещае¬
мых под перекрытиями.Конструкции подвесных потолков можно подразде¬
лить на две группы. К первой группе относятся подвесные
потолки над большепролетными залами, подвешиваемые
к несущим фермам и другим конструкциям покрытия.
Над подвесными потолками может располагаться техни¬
ческий чердак для размещения и обслуживания техничес¬
кого оборудования.258
Глава 6. Конструкции потолковКо второй группе относятся подвесные потолки между¬
этажных перекрытий и покрытий помещений небольшой
высоты, где между перекрытиями и подвесным потол¬
ком создается пространство высотой не более 50—60 см,
используемое для разводки различных коммуникаций.
Кроме того, с помощью варьирования различными уров¬
нями потолков можно включать их в общую композицию
или зонирование интерьера.В общем виде подвесной потолок состоит из стальных
подвесок, закрепляемых к конструкциям покрытия или
перекрытия, и прикрепленных к ним горизонтальных кар¬
касов из стальных, алюминиевых или деревянных брусков
и ограждающих элементов потолка из декоративных или
акустических плит и осветительных плафонов.Примеры конструкций подвесных потолков традиции
онного вида показаны на рис. 6.1—6.3.В качестве ограждающих элементов потолка применя¬
ются разнообразные декоративные и акустические пото¬
лочные плиты: минераловатные на битумном вяжущем с
несквозной перфорацией или без перфорации размером
500x500x20 мм; плиты «акмигран» из гранулированной
минеральной ваты размером 300x300x20 мм; стекломаты с
несквозной перфорацией размером 1200x1200x8 мм. При¬
меняются также алюминиевые перфорированные короб¬
чатые кассеты размером 600x600x0,8 мм, перфорирован¬
ные гипсовые плиты 500x500x6 мм.Подвесной потолок открытого типа представлен на рис. 6.4,
6.5. Конструктивной основой такого потолка служат рейки-
направляющие, прикрепленные к стенам, обычно продоль¬
ным. В поперечном направлении укладываются декоратив¬
ные доски, и своеобразие подвесного потолка определяется
геометрией досок — прямоугольных или более сложной фор¬
мы с включением криволинейных участков. Поверхность259
Конструирование оборудования интерьера1-1f с: с=^^э-з js1—t—
\_ikRTю 44CD \:■У A'y> "\ttaз|Чю200Рис. 6.1. Подвесное потолок с креплением плит
с помощью крепежных уголков:а — деталь узл подвески потолка б — деталь установки ш онки в ме
сте стыка четырех плит, 1 — подвески, 2 — основной каркас 2 0 6, 3 —
дополнительный каркас из уголков 63x40x5, 4 — крепежные уголки 50x5,5	— лита потолка, 6 — плита перечрлтия, 7 — болгы 18x60, 8 — стальная
шпонка, 9 — сварка, 10 — отверстиеподвесного потолка в этом случае создается параллельнь ми
рейками. Доски первого ряда могут служить опорой для до¬
сок в перпендикулярном направлении, и поверхность потол¬
ка будет представлять собой решетку.Выразительность декоративного подвесного потолка
определяется и характером его обработки — окраской260
5»'>al6 x 1000 5
' = 6000Анкера ■ швах
между плитамиа?/ Направляю-
щие для
плитокСтержни 018КЦ..20Л 2j_ Низ железобетонной плиты |Ж1-1Рис. 6.2. Подвесной потолок с опиранием плит по двумсторонам:1 — подвеска, 2 — основной каркас 018; 3 — «наездник», 4 — дополни¬
тельный каркас из направляющих. 5 — фиксатор, 6 — шпонка из фибры,7	— плита потолка; 8 — плиты перекрытия
АРис. 6.3. Конструктивные решения щитов подвесного
потолка и способов их подвески: А, Б — подвешиваемые
к железобетонным или металлическим фермам, балкам и
железобетонным плитам, В — подвешиваемые к
деревянным фермам и балкам —1,8 — подвески, 2 — металлический уголок, 3 — деревянная коробка,4	— утеплитель, 5 — декоративные бруски, б — натяжная муфта, 7 —
угольник, 9 — осветительная панель, 10 — облицовочные плиты, 11 —
деревянная балка, 12 — черепной брусок
Рис. 6.4. Объемный подвесной потолок открытого типа:1 — несущая арматура, 2 — направляющая, 3 — накладка соединитель¬ная, 4 — поперечный элемент, 5 — подвеска из проволоки, 6 — деталькрепления, 7 — ДСП 200x1400x10
а	бРис. 6.5. Плоский подвесной потолок закрытого (а)
и открытого (б) типа:1 — уголок крепежный, 2 — брус крепежнь й деревянный, 3 — дополни¬
тельный монтажный деревянный брусок (длина по величине зазора меж¬
ду панелями), 4 — панель подвесного потолка (рамочная конструкция),5	— панель подвесного потолка (щитовая конструкция); 6 — брусок
(каркас панели), 7 —декоративный слой, 8 — многослойная фанера, 9 —
крепежная деталь для соединения брусьев
Глава 6. Конструкции потолковяркими красками, бесцветным лакированием древесины и
т. д. При этом поверхность потолка может быть окрашена
в контрастный цвет, и решетка четко выделится на ярком
фоне.Система «Армстронг» является в последнее время наибо¬
лее распространенной конструкцией подвесного потолка.
Это самофиксирующаяся конструкция из Т-образных реек
с заполнением из плиток различного функционального
назначения. Простота сборки и возможность в процессе
эксплуатации свободного доступа к пространству над по¬
толком делают эту систему предпочтительной для приме¬
нения в различных интерьерах.Принципиальные монтажные схемы одвесных потол¬
ков системы <Армстроиг» показаны на рис 6.6.В в ад 1мой подвесной системе при bl соте монтажнь х
п пнок 24 и 15 iM потолочнь е птйты свободно укладь -
ваются на потк. Т-образных ш nnoi В ckj ьпых \ полу¬
скрыт ь х подвес!н IX систе\ ах плиты укпадываются «в ло¬
та й», 1то расширяет диапазон дизайнерских решений
(рис. 6.7).Система поззо^яет встраивать в i ото ток модульнь е и
точечные светт j i ники, датчики похарно i сигнал тциь,
BtHTi ляционные решетки. К потолку можно подвешивать
с помощью специальных клипс р\зт! чные указатели и
подвеснь е светильники. Специсльп >ie элементы позволя¬
ют крепить к потолку легкие перегородки.Проектировщик может сделать потолочный дизайн еще
более привлекательным благодаря оформлению потолка
вдоль периметра помещения. Проектирование стыка сте¬
ны с потолком может стать настоящей дизайнерской на¬
ходкой. Можно, например, расположить вдоль периметра
техническое оборудование: системы подачи воздуха, осве¬
тительные и другие функциональные системы, или можно265
Конструирование оборудования интерьераLL iL il24	24а) Т-24 несущая б) Т-24-120	■) Т-24-60рейка промежуточная	промежуточнаярейка	рейкаНесущи* рейки,
шаг 1200 мм£янXо22нXяSаяШ600 х 1200 ммбббб600 х 1200 мм15а)	Т-15 несущая рейкаб)	Т-15-120
промежуточная рейка■) Т-15-60промежуточная рейкаНесущие рейки,
шаг 600 ммв600 х 1200 ммбббввввввввввв600 х 600 мм500 х 600 мм600 х 600 ммРис. 6.6. Подвесные потолки из самофиксирующихся
конструкций «Армстронг»комбинировать контрастные по рисунку плиты, чтобы по¬
лучить необычную конфигурацию. Примеры конструктив¬
ной отделки подвесного потолка вдоль периметра помеще¬
ния показаны на рис. 6.8.266
Видимая подвесная система 24 ммPrelude XL/TI 24	КрЬмка Board	Кромка Tegularа24 ммВидимая подвесная система 15 ммPrelude XL/T115 Кромка MicroLook15 мм
Silhouette| 8 мм15 ммКромка MicroLookПолускрытая подвесная системаКромка К2С2 Кромка SL2BandrasterСкрытая подвесная системаКромка К4С41 ifeРис. 6.7. Варианты подвесных систем «Армстронг»
Крепление
молдинга к
деревянному
основаниюКрепление
С-канала к
деревянному
основаниюМолдинг «ломаная
линия» для плит с
кромкой MicrolookИРшРсмсож19'L-образный
молдинг с
неравнымиМолдинг «ломаная
линия» для плит с
кромкой Tegularмолдинг«U «-молдингРис. 6.8. Примеры отделки подвесного потолка системы
«Армстронг» вдоль периметра помещения
Глава 6. Конструкции потолковКомбинация потолочных плит с разными кромками
позволяет создавать на потолке декоративные формы, пе¬
репады высоты или затенение (рис. 6.9).Основной тип плит, применяемых в потолочных систе¬
мах «Армстронг», изготовлен из минераловолокнистых
плит с применением биологически растворимого волокна,
предлагаются также плиты из металла или дерева.Текстурные потолки группы «Basic» имеют тисненую
поверхность, обеспечивающую хорошее звукопоглоще¬
ние и возможность эксплуатироваться в условиях относи¬
те./ ьной влажности до 75%. Потолки группы «Рп па» име
от повышенш ie акустические характеристики, высокие
влагостойкость (95%) и ог 1естой кость, стойсост! по
радению и долговс1 ностьДизайнерские пото11! i Аэмст о ir» — это i uipow й
1ыборг; дк1 > ли tv и иьдпо р\ С’ей,1е мх i чп'г
и >1 1еометричсс<их р -ic>iik в или т д. зиду^лы i х ко л-П )ЗИ (ИЙ I 3 Г ОТОЛОЧ1 IIX ПЛИТ, ЦВСТ1 ЬЬ I ЛИ 1. 1 JKT 1ат хпанелей (рис. 6.10—6.12).Функциональные поголки системы «Лрмстрон » пред¬
ставая отсобоЧ Серию особых по 'олковдля специ? шзиро-
ваиных помещен iii с повышенными требованиям i к аку¬
стике, гиг ien» или в, агостойкости прочности и до я го веч¬
ности, огнестойкости:—	потолки «Армстронг» из мягкого волокна отличают¬
ся высоким звукопоглощением и являются идеал! ны-
ми для школ или больниц. Дополнительное преиму¬
щество плит из мягкого волокна — повышенная вла¬
гостойкость и возможность создания криволинейных
поверхностей;—	металлические панели, изготовленные из оцинко¬
ванной стали и окрашенные полиэфирной порош¬
ковой краской. Они высокофункциональны благодаря269
Г-образная скоба
крепления к
перекрытиюГ-образныйнаклонныйэлемент19x19С-канал
13 х 38 х 13
для
подвескиГ-образная скоба _
крёпле'ния к“пврекрытию "F-молдинг—Рис. 6.9. Проектные решения подвесных потолков
системы «Армстронг» с перепадом высот
Рис. 6.10. Пример дизайнерских потолков системы«Армстронг»
Рис. 6.11. Пример дизайнерских потолков системы«Армстронг»
Рис. 6.12. Пример дизайнерских потолков системы♦Армстронг»
Конструирование оборудования интерьераповышенной устойчивости к влаге и отличным аку¬
стическим данным. Гладкая поверхность панелей де¬
лает потолок стильным и привлекательным;—	деревянные потолки позволяют создать теплый свое¬
образный интерьер при сохранении высоких изоли¬
рующих качеств, они изготавливаются из древесново¬
локнистых или древесностружечных плит, обработан¬
ных огнестойким составом.Текстуры потолочных плиток и панелей декоративно¬
го, функционального и специализированного назначения
, системы «Армстронг» представлены на рис. 6.13.Диапазон использования потолочных систем «Армст¬
ронг» достаточно широк — это интерьеры офисов, учреж¬
дений образования и здравоохранения, торговли и досуга,
транспорта (табл. 6.1).Система подвесных потолков шведской фирмы «Эко¬
фон» напоминает систему «Амстронг», но, в отличие от
последней, она дает большие возможности по изменению
геометрии потолка практически в неограниченных вари¬
антах. Примеры криволинейных потолков фирмы «Эко¬
фон» приведены на рис. 6.14.Основной тип применяемых панелей — герметичные,
высокоэффективные акустические панели, изготавливае¬
мые из стекловолокна высокой плотности, со связкой из
смолы и с микропористой окрашенной поверхностью.
Монтажные схемы просты и лаконичны. Примеры мон¬
тажных схем с использованием криволинейных потолоч¬
ных панелей фирмы «Экофон» приведены на рис. 6.15.Потолочная система «CURVATURA» фирмы «USG» со¬
стоит из 36 стандартных Т-образных сегментов, которые
легко использовать в сочетании с бесконечным количе¬
ством волнистогнутых форм. Гибкие панели из перфо¬
рированного и неперфорированного металла или полу¬274
Глава 6. Конструкции потолковРис. 6.13. Текстуры потолочных плиток декоративного,
функционального и специализированного назначения для
подвесных потолков «Армстронг»прозрачного пластика легко монтируются на изогнутую
подвеску, создавая в интерьере своеобразный эффект
(рис. 6.16, 6.17).Армированные гипсовые потолочные плиты «CADRE»
фирмы «USG» дают дизайнерам возможность использо¬
вать современные характеристики и одновременно создать275
Таблица 6.1ОФИСЬГОфисные зданияПриемные для посетимте выстааочныезапы
Вестибюли коридоры
Индивидуальные оф/сы кабинеты
Переговорные комнаты коьференц залы
Ресторан! хаЛетерии столовые
Служебные помещения, лаборатории, компьютерные залы
Туалеты гардероб <ые
Внешние козырыси террасы, склады
Офисы открытого nna-ia, телефонные центры
ЗДРАВООХРАНЕНИЕБаЛЬНИЦЫ и клиники афисы учр«ЖДСНИИ
эдрааахранания, дама рестаралых лаЬаратарииПр ем-ые для nocevien<v
Вестибю и хор дор^
Кочка ы.идиеидуальныеоФпСы кабл еты врачей
Переговорные коьнаты «юнфгренц залы
Ресторан ка1югер»ш сгслмы
Служебные помете ия /ибсрэтории комтьюгбр ыеэагы пробури е
Туалет гагдсробн е
Внешние козырьки те расы схлады
ОБРАЗОВАНИЕ“Шк*лы, унинарситаты/институты, датские ездыПриемные для юсе итиий
1ест били корцгоры
Ин^иаидуаль. ые офисы изолято ы спали и
Переборные ко ф^ренц эм ы, классы музь кал«ныо houh'tu а ^ ср .
Рес'ора ы, кафетерии столовые пыгые v оонче - oukvkh
Мастерские сгужсб ые пеме^ния лаборатории компьютерные загы
Туалеты .арцеробные
I -ецние козырьки ррссы шьды
Лин. афоьные классы б. дотеку
ТОРГОВЛЯ И ДОСУГ"Магазины, тнргааыа центры гостиницы, растеряны
кары, кинетеятры тсатрьПриемные ля посетителей ма.взнны
Весшоюпи коридоры
Инд/в^альные офисы кабине гы
Переговорные комьаты залы ожидания конвертные залы иютеатры
Рестораны кафетерии
Служебные помещения, лаЬоратсрии «.мт*ю ерчые залы
Помещения с высокой влажностью бассеи'ы катки
Туалеты -ардеробиые
Внешние козырни, террасы скгглы технические зоны
ТРАНСПОРТ*А эре парты железнедеражные иекэепы,
еетеаекэелы ентеэапранечные стенции партыПриемные для посет телей, фоне магазины
Вестибюли коридоры
Vmt дуальные офисы
Пергоэсрные «мьаты «онферегц залы залы окидэгия бизнесцентры
Рестораны кафетерии стогмые
Служебные помвилния лаборатории коихнер-ые залы
Туалеты гард*ро5“ы«;
В eon ие козырни террасы склады
1да$®ШЙВ
4' ¥й‘
;л’"1б 4i » -i *-*' ' *v*?$ *I^i3e&te?a?aл:-' ^.-‘ *.0ft Ж *?Гъг^ЪУ!/ЖП?*<Магазин «Gold Star» С Петербург,
строительная фирма «Азъ»,
архитекторы — Виктория и Сергей
Тирских;я,а#К$ ■<*« ».у .4Мещанскфе отделение Сбербанка,
г Москва, проект и строительств
«Компания Стройинжиниринг+»Меткомбанк, г Череповец,
строительная фирма «ПО
Реконструкция», архитекторы —
Александр Евсеев
и Николай КомаровУправление дорожного движения
С Петербурга, строительная
фирма ПКФ ИЧП «Анекс»,
архитекторы — Виктория
и Сергей ТирскихРис. 6.14. Криволинейные потолки фирмы «Экофон»
Рис. 6.15. Монтажные схемы подвесных потолков
с использованием криволинейных панелей фирмы
«Экофон»
; 7^''V/V'4Jn ' .<f >/ '. i' i '*%*, /лJ *i ч’>/1' ■>',V , ' ' Г ■.' ';s ‘J”t * , ' ‘ *«/, rr ’
'4- *j* v-a .rU ", /Д-'V'"7''	J >jf fe ^ ,VJ~ ' ' 'li,/i
H* * „/* #'i, ' '"-Ч.1 ■'2 , *4 -/Г7 -h 1 j -“Л:*"* h*-ft”*'*,v ? ,* , V** 4'-\'-*'е *'/'\у: >,*'*	1 >*»-W„t,4V *’	7,‘iv	“Va*‘ * -■	*' t I*-*»? -'I. I ’i,*** > , i/,г кинотеатра	*	-,+ ,v;t ,* *д*» ■* Ц/ ** л.f я-лг*?	.: V > Г* vРис. 6.16. Подвесные потолки фирмы «USG»
Рис. 6.17. Подвесные потолки фирмы «USG»
Конструирование оборудования интерьеравпечатление потолков со старинным горельефом (рис.
6.18, 6.19).Армированныетапсовые потолочные кессоны «QUADRA»
фирмы «USG» могут монтироваться с целой гаммой акус¬
тических потолочных плит фирмы (рис. 20).' Комплектная системы «Knauf» для подвесных потолков
представляет собой сборную конструкцию из плит пер¬
форированных гипсокартонных звукопоглощающих и
металлического каркаса из Т-образного профиля, закреп¬
ленного при помощи подвесов к базовому потолку (пере¬
крытию). Вес одного квадратного метра потолка около
8,5 кг.Основным элементом потолка является плита, изго¬
тавливаемая по ТУ 400—1—283—82, представляющая со¬
бой двухслойный материал, наружным слоем которого
является перфорированная плита из гипсокартонного
листа, с внутренним подстилающим слоем — нетканым
полотном или фильтровальной бумагой. Размеры плит:
длина 600/500 мм, ширина 600/500 мм, толщина — 8,5 мм.Хорошее звукопоглощение, огнестойкость (по класси¬
фикации это сгораемый, трудновоспламеняемый матери¬
ал), высокая прочность, возможность покраски плит в же¬
лаемый цвет — все это позволяет широко применять дан¬
ный материал для подвесных потолков и облицовки стен
в помещениях с влажностью воздуха до 70%.Плиты рекомендуется устанавливать с относом от базо¬
вого потолка не менее 50 мм, что исключает снижение по¬
казателей по звукопоглощаемости.Основные элементы металлического каркаса: Т-образ¬
ный потолочный профиль, Т-образная проставка, подве¬
сы и удлинители Т-профилей. Профили изготавливаются
из рулонной оцинкованной стали толщиной 0,5—0,7 мм
(рис. 6.21).282
Рис. 6.18. Потолочные плиты «CADRE» в интерьере
Рис. 6.19. Потолочные плиты * CADRE» фирмы «USG*
Рис. 20. Потолочные кессоны «QUADRA» фирмы «USG»
Конструирование оборудования интерьераудлинитель Т-профилягипсокартоннаяРис. 6.21. Подвесной потолок системы «Knauf»При необходимости выполнения подвесного потолка с
небольшим относом плиты крепятся в стык на металли¬
ческом каркасе из ПО-профилей или на деревянном кар¬
касе (рис. 6.22).Металлический каркас крепится к базовому потолку
через упругую ленту. Деревянный каркас может крепить¬
ся к базовому потолку как непосредственно, так и с ис¬
пользованием прямых (П-образных) подвесов.ПО-профили или бруски каркаса устанавливаются с
шагом 300 мм (для плит 600x600 мм) и 250 мм (для плит
500x500 мм) при помощи анкерных элементов с шагом
1000—1200 мм.Плиты крепятся к профилям или брускам шурупами,
имеющими антикоррозийное покрытие.Возможна установка плит с применением раскладки
двутаврового сечения (рис. 6.22в) или планок (рис. 6.22г),286
ппанка /	\плита «ППГЗ»Рис. 6.22. Варианты подвесного потолка системы
«KNAUF»:а, в — на металлическом каркасе из ПО-профилей, б, г — на деревянномкаркасе
Конструирование оборудования интерьерапри этом они не должны относиться к горючим матери¬
алам. Крепление производится при помощи шурупов с
шагом 250—300 мм.6.3.	НАТЯЖНЫЕ ПЛЕНОЧНЫЕ ПОТОЛКИТакие потолки представляют собой тонкую виниловую
пленку, натягиваемую на пластиковый или алюминиевый
каркас. Натяжные пленочные потолки типа «Extenzo» и
«Barisoll» легкие, долговечные, экологически чистые, не
боящиеся влаги. Еще они хорошо скрывают неровности
основного потолка.Натяжные потолки могут иметь различную фактуру:
матовую, глянцевую, позволяющую достичь эффекта зер¬
кальности и тем самым визуально расширить помещение;
под мрамор, замшу, сатин и др.Конструктивно такие потолки можно установить в по¬
мещениях любой конфигурации, создать многоуровневый
потолок, любые геометрические формы (вплоть до сво¬
дов), что расширяет диапазон их использования в дизай¬
нерских решениях интерьеров по сравнению с традицион¬
ными конструкциями.Между натяжным потолком и перекрытием можно
поместить различные технические приспособления: вен¬
тиляционные устройства, системы кондиционирования,,
освещения.При монтаже потолка по периметру помещения уста¬
навливают алюминиевый или пластиковый багет (каркас),
к которому будет крепиться пленка. Натяжной потолок
крепится на расстоянии 5 см от основного потолка, в слу¬
чае необходимости установки светильников расстояние
увеличивается примерно до 10 см.288
	Глава 6. Конструкции потолков	Стыки полотнищ натяжного потолка свариваются, так
что на блестящих потолках видна очень тонкая линия сты¬
ка, на матовых она вовсе не заметна.С натяжными потолками можно использовать светиль¬
ники любых типов, но при использовании встроенных га-
логеновых или обычных ламп накаливания ограничивает¬
ся их мощность: лампы накаливания не более 60 Вт, гало-
геновые — до 35 Вт. Светильники крепятся к основному
потолку.Монтаж потолков выполняется только специалистами,
что обеспечивает их качество и долговечность. Гарантия на
натяжные потолки 10 лет.10 Конструирование
Глава 7КОНСТРУИРОВАНИЕ
ОБОРУДОВАНИЯ ВЫСТАВОК7.1.	ИСХОДНЫЕ МОМЕНТЫ ПРОЕКТИРОВАНИЯИскусство экспозиции во многом связано с практически¬
ми вопросами проектирования экспозиции, рационального
использования современного арсенала приемов и техничес¬
ких средств. Задача выбора необходимых художественных
средств в рамках экономических возможностей для доведе¬
ния темы до посетителя лежит на художнике-дизайнере.Первым этапом его работы является изучение темы,
глубокое проникновение в нее, выявление главных, «удар¬
ных» моментов экспозиции. Рабочим методом на этом эта¬
пе является изучение литературы, материалов выставок на
аналогичные темы, осмотр отобранных экспонатов. Это
помогает проектировщику создать решение экспозиции и
ее сценарий, а также с помощью художественно-техничес¬
ких средств раскрыть тему.Сложившийся в результате изучения темы подход к ее
раскрытию через те или иные средства конкретизируется
изучением той среды — территории или интерьера, где
будет развернута экспозиция.Организация предметной среды экспозиции немысли¬
ма без организации пространства выставки в целом. Это
справедливо для оценки особенностей заданного закрыто-290
Глава 7. Конструирование оборудования выставокго помещения и открытой территории, где также нужно
учитывать окружающую обстановку. лХотя решение экспозиции и является трехмерным, в
основе лежит хорошо решенный ее план. Именно он при
наличии у проектировщика развитого пространственного
воображения гарантирует логичную и гармоничную орга¬
низацию системы экспозиции.Анализ отведенной площадки ведет к предметно-про¬
странственному решению экспозиции, дает материал для
будущего сценария. Проектное мышление намечает в бу¬
дущей экспозиции зоны повышенной зрительной инфор¬
мации и зоны зрительной разрядки.Опыт лучших экспозиций доказывает абсолютную не¬
обходимость тщательно разработанного сценария. Сцена¬
рий — это развернутый тематико-экспозиционный план с
указанием художественных, сюжетных, изобразительных
средств, которые следует применить для воплощения в
экспозиции каждого пункта плана, его форма показа и со¬
держание взаимно дополняются. Это могут быть предмет¬
ные экспонаты, рассматриваемые непосредственно или
через оптические системы, киносредства, технические и
динамические средства, произведения искусства, музыка,
а также различные сочетания этих средств. В коммерчес¬
ких выставках играет большую роль разработка их реклам¬
ной идеи.Подход к выставке как к спектаклю характерен для
практически реализованных экспозиций. Разница между
спектаклем и выставкой прежде всего в отношении к зри¬
телю. Спектакль активно воздействует на зрителя, не де¬
лая его, однако, участником спектакля. На выставке же
сам зритель становится участником зрелища.Ни один вид искусства не дает художнику готовых реше¬
ний. Искусство экспозиции не является исключением —291
Конструирование оборудования интерьераоно требует творческого подхода, объемно-пространствен¬
ного и композиционного воображения.Выставка — это коммуникативное пространство, функ¬
циональное назначение которого состоит, с одной стороны,
в удовлетворении определенных потребностей посетителя,
а с другой — в достижении организаторами цели психоло¬
гического воздействия на посетителя, передаче ему необ¬
ходимой информации.Выставочная среда организует и ориентирует информа¬
цию, создает формы показа, обеспечивающие выявление
главных свойств пропагандируемых предметов и понятий.Средствами показа являются индивидуальные качества
материального экспоната или обобщенного абстрактного
понятия. Можно подчеркнуть различия или же, наоборот,
смягчить контрасты, подчеркнуть родственность предме¬
тов, поэтому экспонаты помещаются в специальное окру¬
жение, которое создает гармонию или контрасты.В основе восприятия экспозиции лежит зрительный
ряд, образующийся в сознании посетителя при возникно¬
вении перед его глазами предметной среды выставки. Важ¬
но, чтобы восприятие заданного ряда шло гладко, не вы¬
зывая внутренних противоречий и отрицательных эмоций.
Выставка должна быть спроектирована и оборудована так,
чтобы не мешать принятию посетителем свободных реше¬
ний и вместе с тем обеспечивать ему возможность полу¬
чать нужную информацию благодаря тщательно разрабо¬
танной системе экспозиции.Создание зрительных рядов, зон активного эмоцио¬
нального воздействия и маршрутов следования посетите¬
лей является важной областью искусства организации вы¬
ставочной среды, средством повышения эффективности
экспозиции и облегчения посетителю возможности охва¬
тить экспозицию единым мысленным взором (рис. 7.1).292
Рис. 7.1. Маршруты осмотра
Конструирование оборудования интерьера7.2.	ТЕХНИКА ЭКСПОЗИЦИИТехника экспозиции означает комплекс методов и
средств, используемых для преобразования предмета в
.экспонат, технику создания впечатления на базе экспоната
и сопутствующих ему вещей. Исходным пунктом здесь яв¬
ляется не объективная форма вещи, а тот ее аспект, кото¬
рый позволяет создать достаточно убедительное, нужное
впечатление о предметах, событиях, идеях. При этом ис¬
пользуются не только действительные, но и вымышлен¬
ные черты предметов, созданные искусственно, обуслов¬
ленные принципами экспозиции.Экспозиция достигает своего высшего эффекта лишь
тогда, когда правильно найдены: композиция простран¬
ственного членения общего объема интерьера по отноше¬
нию к экспонату; эмоциональная напряженность, содер¬
жательность и образность общего художественного реше¬
ния; целенаправленность построения выставочного
пространства, связь его архитектурной композиции с
цветовыми и световыми эффектами, со всей суммой эк¬
спонатов; форма информации и обслуживания посетите¬
лей и др.Экспонатом может быть прибор, машина, комплекс
оборудования, предмет повседневного обихода, произве¬
дение искусства, дар природы и т. п. Это также может быть
созданный с помощью определенных средств образ или
копия предмета, а также какая-либо вещь, созданная спе¬
циально для выставки, для показа.Однако не каждую вещь можно показать в ее действи¬
тельном, реальном виде. Предмет очень редко появляется
на выставке в чистом виде. Реальный предмет изменять
нельзя, нельзя нарушать его физические свойства, поэто¬
му изыскивают такие пути, которые, не изменяя самого294
Глава 7. Конструирование оеорудования выставокпредмета, меняют восприятие его. Для этого используют¬
ся окружение экспоната, дополнительные реквизиты, со¬
здается нужный фон и т. п.Для большей выразительности экспонатов в общем
пространстве интерьера необходимо создать особые усло¬
вия, найти такие приемы архитектурно-композиционно¬
го решения экспозиции, которые придали бы экспонату
масштабность. В этих случаях применяют искусственное за¬
нижение общей высоты помещения путем устройства под¬
весных легких потолков или каркасно-рамочных простран¬
ственных систем (рис. 7.2,7.3). В таком искусственно создан¬
ном окружении особую роль играет эффект подсвета.Рис. 7.2. Снижение общей высоты павильона подвесными
полупрозрачными дисками-воронкамиКогда нельзя поместить сам предмет, то используется его
графическое, фото- или киноизображение или модель —
макет предмета. Изображенный предмет не достигает того295
Конструирование оборудования интерьераРис. 7.3. Снижение общей высоты павильона легким
подвесным потолком на вантахэффекта, что действительный, зато создает большие воз¬
можности трактовки образа.7.3.	ВИТРИНЫВитрины создают богатую возможность пластически раз¬
нообразить архитектурное пространство выставки и ее пред¬
метную среду. Они создают особую эмоциональную атмосфе¬
ру, подчеркивают значимость и уникальность экспоната,
дают возможность усилить палитру декоративных эффектов.Секрет хорошего оформления витрины состоит в пра¬
вильном использовании ее пространства. Художнику-де-
коратору необходимо знать закономерности построения
композиции. Его мастерство проявляется в сочетании,
группировке по величине, массе, ритму и пропорции эле¬
ментов пространственных форм как внутри витрины, так
и во всем выставочном интерьере (рис. 7.4).Решение этой задачи требует четкого понимания следу¬
ющих свойств пространственной формы: геометрический
вид, положение в пространстве, величина, масса, фактура,
цвет, светотень.296
Рис. 7.4. Эскизы витрин. Графические перспективыГеометрический вид формы определяется измерениями
по трем координатам. Форма может быть объемной, плос¬
костной, линейной. Простейшая объемная форма имеет
одинаковые измерения по трем координатам — куб, шар;
плоскостная форма имеет относительное равенство разме¬
ров по двум направлениям, а размер по третьему предель¬
но мал. Линейная форма характеризуется преобладанием
одного какого-либо измерения.297
Конструирование оборудования интерьераПоложение формы в пространстве определяется по отно¬
шению к трем координатным плоскостям. Плоская форма
может быть параллельна любой из них, а также занимать
промежуточное положение (рис. 7.5).Рис. 7.5. Свойства пространственной формы:а — положение формы в пространстве, б — плотность заполнения про¬
странственной формы, в — зрительное восприятие массы, г — контраст
величины формы, д — восприятие фактурыМасса объемно-пространственной формы не является
физическим понятием. В нашем случае — это ассоциатив¬
ное восприятие количества вещества, заполняющего про¬
странство в пределах видимой геометрической формы. Важ¬
ное значение имеет отношение массы объемно-простран¬
ственной формы к общему объему витрины. Чрезмерная298
Глава 7. Конструирование оборудования выставокплотность заполнения витрины затрудняет восприятие
отдельных элементов.Промежутки, образуемые между группами экспонатов,
также важны, как и выставляемые предметы, — они помо¬
гают глазу, создавая зрительные «периоды отдыха».Экспозиция должна иметь композиционный центр, вы¬
бранный с учетом его связи с размером пространства стен¬
да, характера экспоната и его цвета. Определено, что вос¬
приятие экспонатов в витрине начинается с поиска глазом
центра композиции, поэтому и важен правильный выбор
этого центра. Принято, что центр композиции должен ле¬
жать в плоскости горизонта зрителя (150—165 см от уровня
пола). Главная форма не должна выходить за пределы угла
зрения наблюдателя (от 28 до 37*). Центр композиции не
должен делить пространство витрины или интерьера на
равные части. Асимметричные композиции активнее дей¬
ствуют на зрителя, чем симметричные.Квадрат, круг, шар, куб меньше концентрируют на себе
внимание, чем параллелограмм, эллипС, параллелепипед,
конус, треугольник, поскольку первые не обладают содер¬
жащимися во вторых контрастами своих измерений. Гори¬
зонтальные линии, как правило, ассоциируются с покоем
и отдыхом. Вертикальные линии вызывают ассоциации
движения, перемещения в пространстве. Верхняя часть
композиции более привлекает внимание, чем нижняя, ле¬
вая — сильнее, чем правая. Эти данные следует учитывать
при оформлении экспозиции.299
Конструирование оборудования интерьера7.4.	КОНСТРУКЦИИ ВЫСТАВОЧНОГО
ОБОРУДОВАНИЯВыставочный стенд является как бы выставкой внутри
выставки. Стенд представляет собой определенную архи¬
тектурно-пространственную систему, раскрывающую со¬
держание экспозиции через экспонаты и различные ин¬
формационные средства.В основе формообразования стенда лежит его архитек¬
тоника. Являясь фоном и каркасом экспозиции, стенды в
то же время являются составной частью архитектуры все¬
го выставочного пространства.Стенды, все выставочное оборудование как часть экс-
’ позиции должны не только соответствовать техническому
уровню экспонатов и всей выставки, но и отражать высо¬
кий технический уровень производства их конструкций.
Современные промышленные методы позволяют широко
использовать новые материалы и покрытия, создавать
сложные металлические профили, дающие возможность
варьировать конструкцию стендов. Промышленно изго¬
товленные элементы выставочного оборудования позволя¬
ют собирать шестигранные и циркульные (цилиндричес¬
кие) пространственные системы. Эти конструкции проч¬
ны и легки. Сочетание различных систем дает достаточное
разнообразие пространственных форм (рис. 7.6, 7.7).Выпуск легких плоских и криволинейных панелей по¬
зволяет создавать прочные бескаркасные конструкции
(рис. 7.8).Наиболее распространенной схемой решения про¬
странства является «растр», при котором создается несу¬
щий каркас, как бы обозначающий границы модульных
ячеек, где располагается предметный комплекс. Главная300
Рис. 7.6. Модульные сборно-разборные конструкции
16Рис. 7.7. Детали модульных сборно-разборныхконструкций
Глава 7. Конструирование оборудования выставокРис. 7.8. Циркульные модульные сборно-разборные ,
конструкциироль растра состоит в зрительном членении пространства
или площади на основе метрического ряда. Растр являет¬
ся ячеистой структурой. Принцип модульной сетки — про¬
стейшие геометрические формы: квадрат, треугольник,
прямоугольник, шестиугольник и т. д. Характерные каче¬
ства конструктивных систем, созданных на базе растровых
структур, — функциональность, простота, удобство транс¬
портировки, способность к трансформации, ограниченное
количество элементов модулей.Каркасное оборудование имеет измерения, построен¬
ные на соотношениях, кратных одному метру (рис. 7.9).303
Конструирование оборудования интерьераРис. 7.9. Основные модульные сетки размеров
выставочного оборудованияРастровая структура в основном строится на конструк¬
тивном соединении вертикальных стержней (стоек) и го¬
ризонтальных (ригелей) по ортогональным направлениям.
Существуют универсальные системы, где стойка и ригель
взаимозаменяемы.Главная же роль растра состоит в зрительном членении
пространства или площади путем серийного его повто¬
ра. Опытный конструктор стенда сумеет извлечь пользу
из конструктивной особенности растра. Эффективность
растра была много раз доказана, особенно передвижными
выставками.В области экспозиции растр может выполнять конст¬
руктивную функцию подобно лесам, а может быть само¬
стоятельной частью экспозиции. В передвижных выстав¬
ках, где легкость монтажа и демонтажа являются первей¬
шим условием, растр открывает огромные возможности:
организует и группирует экспонаты, расставляет акцен¬
ты, распределяет центры внимания, оживляет связь
между формами, способными подчеркнуть размеры эк¬
спозиции.304
Глава 7. Конструирование оборудования выставокСборно-разборные конструкции выставочного обору¬
дования вовсе не стандартизируют общий вид выставки,
не делают экспозиции похожими друг на друга. Прежде
всего их используют так, чтобы они привлекали внимание
к экспонату, а сами играли вспомогательную, фоновую
роль. Элементы этих конструкций очень просты по фор¬
ме и легки. Они не несут на себе никаких украшательских
деталей. Взгляд не задерживается на них.Применение сборно-разборных конструкций требует
творческого подхода. Нужно выявить выгодную для дан¬
ного интерьера схему их расположения в плоскости и в
объеме выставочного зала, продумать некоторые индиви¬
дуальные детали оформления, которые затушевывают од¬
нообразие элементов и придают интерьеру индивидуаль¬
ный характер.Выставочное оборудование должно дать возможность
рационально и художественно скомпоновать группы стен¬
дов и в них экспонаты, рекламу и информацию (рис. 7.10).При крупном модуле типового унифицированного обо¬
рудования расходуется больше материала и осложняется
его маневренность. Меньший модуль дает большую гиб¬
кость, экономичен в расходе материала.7.4.1.	КОНСТРУКТИВНАЯ СИСТЕМА
«СТРОИТЕЛЬНЫЕ ЛЕСА»Каркас строительных лесов является примером органи¬
зации пространства с помощью растровых систем. Конст¬
руктивная идея строительных лесов проста. Фактически
это отрезки труб и специальные замки — хомуты, фикси¬
рующие соединение труб в любом месте. Пространствен¬
ная конструктивная система из строительных лесов обла¬
дает свойством создавать растровые структуры свободной305
Рис. 7.10. Модульный каркас «растр» и его
компоновочные возможности
IГлава 7. Конструирование оборудования выставокгеометрии, образовывать сложные и криволинейные фор¬
мы (рис. 7.11).Фрикционные зажимы на трубах дают возможность ус¬
танавливать диагональные растяжки, что решает пробле¬
му конструктивной жесткости (рис. 7.12).Принцип, положенный в основу системы строительных
лесов, широко используют в разработке оформительского
и торгового оборудования. Универсальность системы по¬
зволяет не только использовать их на выставках, но и на
детских игровых площадках, в торговых залах магазинов,
в общественных интерьерах и даже в личных хозяйствах
для временных помещений.7.4.2.	КОНСТРУКТИВНАЯ СИСТЕМА «ШАР-ТРУБА»К пространственно-стержневой конструктивной сис¬
теме относится комплект «шар—труба». Он представляет
собой два типа трубчатых стержней и специальную шаро¬
образную гайку, имеющую сквозные резьбовые отверстия
по всем ортогональным направлениям. Жесткость куби¬
ческого каркаса достигается установкой диагоналей. Из¬
готовленная из легких сплавов, данная конструкция ком¬
пактна в сложенном виде, проста при монтаже и очень
удобна для организации пространства экспозиций в
больших и средних павильонах. Декоративность про¬
странственных структур, возможность установки в сво¬
бодных резьбовых отверстиях осветительной арматуры и
дополнительной оснастки создают широкие возможнос¬
ти использования системы (рис. 7.13).Для установки вне помещений предлагается крупномас¬
штабный модуль с осевыми размерами 1500 и даже 3000 мм,
со стержнями из стальных труб, а модуль в 500 мм предназ¬
начен для выкладки экспонатов и оформления витрин.307
Рис. 7.11. «Строительные леса*. Конструктивная система
«краб-труба» из труб 0а/4
Рис. 7.12. Устройство фрикционных замков-стяжекРис. 7.13. Варианты заполнения пространства модульного
куба: декоративные косынки, навесные и вкладные
планшеты
Конструирование оборудования интерьераХороший эффект достигается при использовании
«шар—трубы» в оформлении декоративных и осветитель¬
ных подвесных потолков, верхней разводке технических
коммуникаций.Принципиальные узлы системы «шар—труба» показаны
на рис. 7.14 и 7.15.♦7.4.3.	КАРКАС ИЗ ОБЛЕГЧЕННЫХ ПРОФИЛЕЙСистема состоит из дюралевых профилей и панелей.
Благодаря щелевидному пазу на каждой грани профиля и
специальным зажимам обеспечивается плотная фиксация
к нему различных оформительских деталей, а также со¬
единение стержней каркаса друг с другом под фиксиро¬
ванными углами 45, 60, 90,120, 135*, что зависит от вида
профиля. Это позволяет строить многоуровневые растро¬
вые композиции, функционально решать пространствен¬
ное заполнение (рис. 7.16).В настоящее время применяют несколько видов дюра¬
левых профилей. Так, например, профиль используют
только как стойки. При этом горизонтальный элемент
представляет собой панель и соединяется со стойкой ме¬
бельной стяжкой (рис. 7.17).Панели могут быть самых различных форм — квадрат¬
ные, прямоугольные, треугольные, с вырезами в виде сек¬
тора (рис. 7.18). Их комбинация определяет образ выста¬
вочной композиции. В этом комплекте можно применять
только жесткую панель, например каркасно-фанерный
щит или древесностружечную плиту (ДСП) толщиной 18—
24 мм, торец которой обеспечивал бы ее плотный контакт
с профилем-стойкой.Вместо панели можно применять ригель из отрезка
профиля, кратного модульной сетке, со специальными310
IРис. 7.14. Способы крепления плоскостей к каркасу
Труба4“R2-75 4 5,5
Фасад—	850 мм—	815 мм15R 2,75ПрофильШтырь-45-
•124-154°
21.5x45\Jv15 клРис. 7.15. Детали и узлы системы «шар-труба*
90*Рис. 7.16. Схемы планов из пространственных сборно¬
разборных конструкций
Конструирование оборудования интерьераРис. 7.17. Крепление деревянных деталей к
металлическому профилю мебельной стяжкойзамками на концах. При затяжке гайки замка хвостовик
прочно зажимается в пазу стойки, обеспечивая жесткое
крепление ригеля в любом месте. Преимущество в том, что
в результате образуется независимый металлический рас¬
тровый каркас, где плоскостным заполнителем может яв¬
ляться широкий ассортимент материалов — оргалит, стек¬
ло, пластик, ДСП и т. д.314
Глава 7. Конструирование оборудования выставокРис. 7.18. Комбинаторика панелейСветотехническую арматуру устанавливают непосред¬
ственно на ригели или стойки, а питающий кабель укла¬
дывают в щелевой паз профиля.315
Конструирование оборудования интерьераСовременный комплект универсального торгово-вы-
ставочного оборудования, основанный на применении
трех-, шести- или восьмигранной стойки, снабженной с
двух сторон замками, представлен на рис. 7.19 и 7.20.7.4.4.	БЕСКАРКАСНОЕ ОБОРУДОВАНИЕЭта группа методов образования выставочных форм
основана на принципе комбинаций плоскостей в про¬
странстве. Плоскость в экспозиции функциональна, по¬
скольку является средством, организующим- простран¬
ственную среду, несущую на себе графическую информа¬
цию и иллюстративный зрительный ряд.Она может быть несущим конструктивным элементом
при изготовлении из материалов, обладающих достаточ¬
ной жесткостью (щит или ДСП). В сочетаниях плоскостей
формируются простейшие самостоятельные модули вы¬
ставочной композиции — стенды, которые располагаются
в геометрической или свободной планировке.Универсальная форма стенда — подвижное соединение
щитов с помощью петель. Разворот плоскостей стендов на
любой произвольный угол дает возможность трансформа¬
ции экспозиции в каждом конкретном случае.Существуют различные варианты этой системы при
жестких разъемных способах соединения панелей.Интересно применение так называемой скрепки —
круглой шайбы из пластмассы или пенопласта с прорезя¬
ми под щиты, соответствующими направлениям осей
(рис. 7.21).Аналогична система, где фиксирующим элементом яв¬
ляется прорезной куб из клееной древесины размерами
100x100x100 мм со стопорным стержнем и соответствую¬
щими отверстиями в панелях под этот стержень (рис. 7.22).316
аР=£•	И *Разрез А-ААf=8 мм30А 1 А 30Рис. 7.19. Комплект универсального торгово-выставочного
оборудования
w*9ЫРис. 7.20. Комплект облегченных профилей «СПА»■ 1ш яи■ ■ъ£9%
1 ■7%
■ •Я
в 150 -J— 50 —i- 50 -1/лРис. 7.21. Соединение щитов с помощью «скрепки»
Рис. 7.22. Соединения панелей с помощью прорезногокубаСовершенно иной пластический характер лежит в ос¬
нове стенда-мольберта с верхним горизонтальным ребром
соединения плоскостей. Особенно эффективный в компо¬
зициях метрических рядов, стенд-мольберт устойчив бла¬
годаря опорному основанию, активен и динамичен по
форме (рис. 7.23).В решении выставок объем внутри стенда легко превра¬
щается в витрину. Одну из плоскостей стенда-мольберта319
Конструирование оборудования интерьераРис. 7.23. Фрагменты выставок, построенных на принципе«мольберта»можно конструктивно выполнить в виде рамы и в соответ¬
ствии с ее заполнением получить практически любой вид
выставочных форм: витраж, экран для проецирования
изображений или демонстрационный стенд.Интересен прием конструктивного решения экспози¬
ционных стендов, где используются упругая гибкость
плоскостей, выполненных из оргалита (ДВП), трехслой¬
ной фанеры, органического стекла, стального листа или
специального картона.320
Глава 7. Конструирование оборудования выставокТакие стенды не требуют дополнительного каркаса и со¬
храняют достаточную прочность за счет жесткости напря¬
женного изгиба листа. Стендовая система может состоять из
нескольких элементов-модулей. Трехсторонний опорный
стенд собирают из одинаковых листов и фиксируют стяж¬
ками через отверстия в углах. Двусторонний опорный стенд
состоит из различных по длине листов, образующих при
сборке на изгиб разные радиусы. Могут быть иные формы
листов, комбинации соединений, дающие декоративное
развитие данному конструктивному принципу.7.4.5.	ВАНТОВЫЕ КОНСТРУКЦИИВантовые подвесные системы давно нашли применение
в архитектуре. Аналогичные конструктивные системы
широко применяются дизайнерами при оформлении вы¬
ставок. Даже в простейших вариантах, несмотря на неко¬
торую сложность натяжения нитей (тросов), у данного
типа конструкций есть существенные достоинства.Растяжка на вантовой сетке самых различных матери¬
алов очень эффектна: при практически невидимых нитях
создается ощущение парящих в пространстве предметов.
Кроме того, создаются условия для выполнения графичес¬
кого оформления на бумаге, ткани, пленке без предвари¬
тельной наклейки на основу (планшеты), что снижает ма¬
териалоемкость вантового оборудования.Конструктивную самостоятельность вантам придает
независимое крепление нитей — или на леере, установлен¬
ном по периметру помещения, или с помощью струбцин
на переплетах витражного остекления в витринных короб¬
ках, или на простейшей раме из деревянного бруска.Силу натяжения нитей можно регулировать с помо¬
щью талрепов, а на перекрестья струн устанавливаются11 Конструирование321
Конструирование оборудования интерьераспециальные зажимы, обеспечивающие геометрическую
неизменяемость тросовой системы (рис. 7.24).Рис. 7.24. Вантовые конструкции:А, Б — объемно-пространственные модули из рам и плоскостей (конструк¬
тивная жесткость за счет вантовой стяжки), В, Г — способы крепления
нитей и листов заполнителя ячеек вантовой сетки322
Глава 7. Конструирование оборудования выставок7.4.6.	КОНСТРУКЦИИ СТЕНДОВ, КОРОБОВ, ОБЪЕБУКВМНЫХВ выставочном пространстве находят применение от¬
дельно стоящие стенды с подсветкой, световые короба с
информацией, объемные буквы и символы (рис. 7.25,
7.26).Рис. 7.25. Отдельно стоящие информационные стенды
(дизайн-класс РААИ)323
Конструирование оборудования интерьераРпс. 7.26. Виды интерьерных световых коробовСовременные решения их конструкций опираются на ис¬
пользование типовых конструктивных элементов, современ¬
ных материалов и источников света. Ассортимент этих кон¬
струкций приведен на рис. 7.27—7.31 и в табл. 7.1-7.4.В последнее время получили распространение мо¬
бильные экспозиционные системы, среди которых сле¬
дует выделить следующие: «Expand Joker» (Швеция),
«Expand-2000» 3x3 (Швеция), «Expand-2000» 3x4 (Шве¬
ция), «Клерк» (Россия), «Мг. Show» (Россия), «Bazooka»
(Россия), «Snella» (Россия), «Ламиформ» (Россия), «Ring-
реп» (Россия).324
Для односторонних световых
коробовДля двусторонних световых
коробовKL- —iTl4	110«м	j.4- sт 2Г" "ч;■ ■ 	150 мм	4""№ 18 глухой№ 5 глухойП-- ..If!101 мм№ 19 разъемный№ 5,1 разъемныйLtti№ 20 замковыйIJIгл| _ 	 180 мм •■"В—г№ 8 глухойРис. 7.27. Алюминиевые профили для световых коробовУголокпрямоугольныйУголоковальныйПрофиль«Система-4»Рис. 7.28. Пластиковые профили для световых коробов
Материал: алюминий со специальным цветным покрытием
Область применения: для изготовления световых и несветовых
объемных знаковЦвета: глянцевый золотой,Цвета: белый, зеленый,серебряный, матовый
белый, черный, золото,
серебро, бронзакрасный, синий, черный,
матовое золото, матовое
сереброАкриловаяподложкаПоролоновый— 112 мм —t-J	 130 ммПрофиль ALURAPIDПрофиль ALSРис. 7.29. Профили для создания объемных знаковМатериал: ПВХ, армированный алюминийОбласть применения: для создания псевдообъемных знаков,окантовки, придания изделиям завершенного
видаТРИМ 50 мм ТРИМ 25 мм с пазом Элькамет F Элькамет LРис. 7.30. Профили для создания псеводообъемных знаков
ПанельоблицовочнаяЮТ125 ммПрофильН-образныйг*	37 мм +ПрофильF-образныйУниверсальныйПрофильL-образныйУголок
35 х 35 ммПлинтус«!_, з «4k,1 25 мм '	25 мм	[ ■ ■>) ео	J35 мм	35 мм 1Рис. 7.31. Многоцелевые профили из ПВХ отечественного
производства белого цвета. Используются для окантовки
различных материалов толщиной 8-10 ммТаблица 7.1Поливинилхлоридные (ПВХ) многоцелевые профилиСечениеНаименованиеПод толщинупДисплей профиль
№323
цвет слоновая кость0,01 -2 мм■—Дисплей профиль
№235
цвет белый0,01 -1,5 ммДисплей профиль
№495
цвет прозрачный0,01 -2 ммс_Дисплей профиль
№321
цвет прозрачный0,01 -2 ммОКлеммшина
№101
цвет белый, прозрач¬
ный, черный0,01 -3 ммОКлеммшина
№176
цвет белый, прозрач¬
ный, черный0,01 -4 мм
Окончание табл. 7.1СечениеНаименованиеПод толщинуоКлеммшина
№255
цвет: белый, прозрач¬
ный, черный0,01 -6 ммоКлеммшина№284цвет: белый, прозрач¬
ный, черный0,01 -5 ммоКлеммшина
№367
цвет: белый, черный3-5 мм\Крючок для крепления
к стене
цвет: прозрачныйТаблица 7.2Полившшлхлоридные (ПВХ) МНОГОЦЕЛЕВЫЕ ПРОФИЛИСечениеНаименова¬ниеРазмерпрофиля,ммПод толщи¬
ну плиты,
ммЦветВхНх6,5 х 15х 1,24I I«П»-образный7x12x14белыйU8,5x15x1,2
13x15x1,5
14х 17x2,061010черныйсерый«Н»-обпазный7,2x40x1,54белый“Г9 х 40 х 1,56белыйwUMQOnDIrl14x40x2,010белыйн=профиль32 х 32 х 2,010белый
Окончание табл. 7.2СечениеНаименова¬ниеРазмерпрофиля,ммВхНхПод толщи¬
ну плиты,
ммЦвет1—«Т»-образный30 х 30 х 4,0белыйсерый1_уголок15x15x2,0
20 х 20 х 2,0
40x20x2,0
40x20x4,0белыйчерный□труба квад¬
ратная20x20x1,540x40x2,0черныйбелыйсерыйТаблица 7.3
Алюмипиевые многоцелевые профилиНаименованиеСхемаУголок20x20x1.5Уголок25x25Уголок135x35е1Уголок20x40.IU
Окончание табл. 7.3НаименованиеСхемаУголок50x50;и” гг~Труба квадратная 20 х 40осмк	Го—* 1 -Панели облицовочныеТаблица 7.4
Поливинилхлоридные (ПВХ) профилиНаименова¬ниеРазмерпрофиля,ммЦветДлина плетиУголок10x10белый2,75 м15x15белый, черный2,75 м20x20белый, черный, серый2,75 м20x20красный, синий, желтый,
зеленый2,75 м25x25белый2,75 м25x25черный, серый2,75 м30x30белый2,75 м40x40белый, черный2,75 м50x50белый2,75 м
Глава 7. Конструирование оборудования выставок7.5.	СТРУКТУРА ЭКСПОЗИЦИИОбразная структура экспозиции выставки обусловлена
как характером зрелищной среды, так и композицией са¬
мих экспонатов. Экспонаты необходимо логически после¬
довательно расположить в пространстве, обеспечив удоб¬
ство их осмотра.Экспонатом может быть любой предмет, его копия или
специально выполненный макет. Здесь допустимы различ¬
ные масштабы — от самолета до ювелирных изделий, от
станочного оборудования до произведений искусства. Ког¬
да это вполне знакомые нам вещи, которые встречаются
повседневно, их демонстрация должна сопровождаться
новыми зрелищными признаками, пробуждающими инте¬
рес или дающими неожиданное зрительное восприятие.
Если же экспонат — явление уникальное, то искусство
дизайнера состоит в том, чтобы подчеркнуть, выявить эту
уникальность.Для обеспечения сохранности экспонатов создаются
так называемые «зоны недоступности», выбор которых за¬
висит от размеров экспонатов, от оптимальной дистанции
для обозрения.Наиболее распространенной формой организации
зоны недоступности является застекленная витрина.
Практически все виды типового выставочного оборудова¬
ния позволяют применять этот способ, используя органи¬
ческое, силикатное или поликарбонатное стекло. Собира¬
ется такая витрина при помощи разнообразных зажимов,
позволяющих фиксировать плоские стекла, образуя про¬
стейшие геометрические формы (рис. 7.32). Смонтирован¬
ные таким образом витрины эффектно выглядят в экспо¬
зиции за счет отсутствия каркаса. Это могут быть горизон¬
тальные и вертикальные витрины, а также независимые331
Конструирование оборудования интерьераРис. 7.32. Различные типы зажимов для витринныхстеколпространственные композиции, в том числе прозрачные
покрывающие колпаки.Обычно предметы выставляются на подиумах, но воз¬
можны обратные решения, когда посетитель находится на
ходовом подиуме, а экспонаты — на более низком уровне.
Иногда пространство ограждающей зоны засыпается щеб¬
нем или керамзитом, засевается травой или даже оформля¬
ется в виде бассейна. В других случаях применяют принцип332
Рис. 7.33. Различные типы подставок на основе базовых
конструкций
Конструирование оборудования интерьерапсихологического барьера — используют разницу в факту¬
ре и цвете пола ходовой и экспонатной зон, например,
гладкая поверхность пластика и ворсовое ковровое покры¬
тие. Даже жатая ткань, разложенная вокруг предметной
группы, зрительно ограничивает доступ к ней.Большое значение имеет выкладка экспонатов, или
предметная аранжировка. Здесь определяющим фактором
является искусство декоратора, правильное использование
им технических средств и специального оборудования,
помогающих осуществить художественную идею.Собственно предметная аранжировка — самостоятель¬
ный вид художественной творческой деятельности, став¬
ший в последнее время популярным.Различные витрины и системы подставок для выклад¬
ки экспонатов в витринах или на свободных подиумах
(рис. 7.33), системы кассетной выкладки экспонатов, фор¬
мирование пространства выставочной среды непосред¬
ственно из экспонатов должны подчиняться общей смыс¬
ловой и декоративной идее.
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ1.	Азаров И.В., Бобиков П.Д. Конструирование мебели. — М.,
1968.2.	Анатомия человека / Под ред. А.А. Гладышевой — М., 1984.3.	Антропометрический атлас. — М., 1977.4.	Белов А. А., Янов В. В, Художественное конструирование мебе¬
ли. - М., 1985.5.	БлехманА.Б. Проектирование и конструирование мебели. —-
М., 1979.6.	Бобиков П.Д. Изготовление художественной мебели. — М.,
1983.7.	Буглай Б.М. Технология отделки древесины. — М., 1962.8.	Ваша квартира. Евроремонт своими руками / Авт.-сост.
Р. А. Лонтковская. — Ростов, 1998.9.	Вудсон У., Коновер Д. Справочник по инженерной психологии
для инженеров и художников-конструкторов / Пер. с англ. — М.,
1968.10.	Вульф Л.Д., Вульф А.С. Как сделать мебель самому. — М.,
1972.11.	Глазычев В.А. Эволюция творчества в архитектуре. — М.,
1986.12.	Гольдштейн А.Ф. Франк Ллойд Райт. — М., 1973.13.	Государственная система стандартизации. — М., 1978.14.	Григорьев Э., Федоров М. Дизайн как сфера деятельности /
Основы технической эстетики. — М., 1970.»	15. Гуревич А.С и др. Кухонная мебель. — М., 1978.16.Дыда	И.А., Мигаль С. П. Методические указания к примене¬
нию природных форм и структур в формообразовании мебели. —t	Львов, 1987.17.	Евроремонт. — М., 1998.335
Конструирование оборудования интерьера18.	Ежов И.И. и др. Элементы комбинаторики. — М., 1977.19.	Жилая ячейка в будущем. — М., 1982.	,20.	Зингер Б.И. Встроенная мебель в вашей квартире. — М.,1990.21.	Зингер Б.И. Раздвижные перегородки, двери и солнцезащит¬
ные устройства. — М., 1976.22.	Зингер Б.И. Лестница вашего дома. — М., 1995.23.	Иконников А.В. Художественный язык архитектуры. — М.,1985.24.	Иконников Л. В., Степанов Г. Основы архитектурной компо¬
зиции. — М., 1971.25.	Инженерная психология в применении к проектированию
оборудования / Пер. с англ. — М., 1971.26.	Интерьер и оборудование зданий торгово-бытового обслу¬
живания. — М., 1972.27.	Кантор К. Красота и польза. — М., 1967.28.	Квасов А.С. Пластмассы. Технология и художественное кон¬
струирование изделий из них. — М., 1976.29.	Килъпе Т.Л. Мебель для детей дошкольного возраста. — М.,1980.30.	Кириллова Л. Масштабность в архитектуре. — М., 1961.	*31.	Клике P.P. Художественное проектирование экспозиций. —М., 1978.32.	Комплектные системы для внутренней отделки помещений /	г
Сборник информационных листов. — СПб., 1996.33.	Краткая методика художественного конструирования. —М.: ВНИИТЭ, 1966.34.	Краткий справочник архитектора. Гражданские здания и
сооружения / Под ред. Ю.Н. Коваленко. — Киев, 1975.35.	Кринский В.Ф. и др. Элементы художественно-простран-
ственной композиции. — М., 1968.36.	Кузин B.C. Психология / Под. ред. Б.Ф. Ломова — М.,	/
1982.37.	Jle Корбюзье. Модулор. — М., 1976.38.	Лебедев Ю.С. Архитектура и бионика. — М.: 1977.39.	Лестницы /Авт.-сост. B.C. Левадный. — М., 1999.336
Список ЛИТЕРАТУРЫ40.	Литвинов В,В. Практика современной экспозиции. — М.,
1989.41.	Литвинов В.В. Передвижные выставки. — М., 1986.42.	Литвинов В.В., Сотников О.Ю. Унифицированные конст¬
рукции в наглядной агитации. — М., 1986.43.	Любимова Г.Н. Оборудование жилых и коммуникационных
помещений городской квартиры. — М., 1974.44.	Мебель для жилья: Пособие по проектированию. — К.,1960.45.	Макотинский М. Новые отделочные материалы. — М., 1968.46.	Мальцев И.Ф. Выставки, стенды, конструкции. — М., 1983.47.	Мебель своими руками / Авт.-сост. А.С. Лихонин. — Н.-
Новгород, 1998.48.	МетляеваА. Встроенная мебель. — М., 1963.49.	Методика художественного конструирования. — М., 1983.50.	МигалъС.П. Корпусная мебель. — Львов, 1985.51.	Мигалъ С.П. Основные направления в проектировании
интерьера и мебели административного здания // Лесная, бу¬
мажная и деревообрабатывающая промышленность. Вып. 4.
1970.52.	Мигалъ С.П. Основы проектирования мебели. — Львов,
1989.53.	Минервин Г.Б. Основы проектирования оборудования для
жилых и общественных зданий. — М., 1985.54.	Нейферт Э. Строительное проектирование / Пер. с нем. —
М., 1965.55.	Наш дом / Ф. Годеман, Г. Поллок и др. / Пер. с нем. — М.,1991.	‘56.	Михайленко В.Е., Кащенко А. В. Природа — геометрия — ар¬
хитектура. — Киев, 1981.57.	Нельсон Дж. Проблемы дизайна. — М., 1974.58.	Нефедов В.И. Как сделать мебель самому. — М., 1986.59.	Новикова Е.Б. Интерьер общественных зданий. Художе¬
ственные проблемы. — М., 1991.60.	Номенклатура потребительских показателей качества быто¬
вых изделий. Примеры анализа. — М., 1984.337
К0НСТРУИР01АНИЕ ОБОРУДОВАНИЯ ИНТЕРЬЕРА61.	Основы архитектурной композиции и проектирования /
Под ред. А.А. Тица. — Киев, 1976.62.	Основы проектирования квартиры / ЦНИИЭП жилища. —
М., 1967.63.	Панасенко В.Г. Материаловедение мебельного производ¬
ства. — М., 1972.~ 64. Платонов Г.Д., Поздняков ИИ Основы развития жилища. —
М., 1968.65.	Пономарева Е.С. Интерьер и оборудование гражданских зда¬
ний. — Минск, 1976.66.	Пономарева Е.С. Цвет и интерьер. — Минск, 1984.67.	Пособие по проектированию. Мебель для жилья. — Киев,1961.68.	Прахт К. Мебель и архитектура / Пер. с нем. — М., 1993.69.	Прудников ИГ. и др. Конструкции современной бытовой
мебели: Справочник. — Киев, 1985.70.	Ремонт квартиры и офиса современными средствами. —
М., 1998.71.	Рыбицкий В. Встроенное оборудование в квартире со сво¬
бодной планировкой. — М., 1968.72.	Рыжиков O.K., Смирнов А.П. Корпусная мебель для жилья. —
М., 1971.73.	РябушинА.В. Развитие жилой среды. — М., 1976.74.	Сапожников В.В. Справочник мебельщика. — Киев, 1968.75.	Сердюк И.И. и др. Дипломное проектирование как творчес¬
кий процесс. — Львов, 1985.76.	Соболев Н.Н. Стили мебели. — М., 1939.77.	Соколова Т. Очерки по истории художественной мебели XV-
XIXвеков.-Л., 1967.78.	Сомов Ю.С. Композиция в технике. — М., 1987.79.	Соснин Ю.П, Бухаркин Е.Н. Бытовые печи, камины и водо¬
нагреватели. — М., 1985.80.	Справочник мебельщика — М., 1975.81.	Справочник по инженерной психологии / Под ред. Б.Ф. Ло¬
мова— М., 1982.82 Средства дизайн-программирования. — М., 1987.338
Список ЛИТЕРАТУРЫ83.	Фуско, РенатоДе. Ле Корбюзье — дизайнер. Мебель / Пер.
с итал., англ. — М., 1985.84.	Художественное проектирование / Под ред. Б. В. Нешумо-
ва, Е.Д. Щедрина — М., 1979.85.	Художественное конструирование. Проектирование и мо¬
делирование промышленных изделий / Под ред. З.Н. Быкова,
Г.Б. Минервина — М., 1986.86.	Черепахина А.Н. История художественной обработки изде¬
лий из древесины. — М., 1993.87.	Черепахина А.Н. Эстетика современной мебели. — М., 1978.88.	Швидковский О.А. / Искусство взаимодействия // Синтез ис¬
кусства и архитектура общественных зданий. — М., 1974.89.	Шевелев И. Логика архитектурной гармонии. — М., 1973.90.	Шемшурина Е.М. Рекомендации по габаритам бытового обо¬
рудования. — М.:,1968.91.	Шерешевский И А. Конструирование гражданских зданий. —
Л., 1981.	' '92.	Эргономика//Труды ВНИИТС. — М., 1975.93.	Эргономика: принципы и рекомендации. Вып. 7. — М., 1974.94.	Эргономика: принципы и рекомендации. — М., 1983.95.	Янов В.В., Белов А.А. Художественное конструирование ме¬
бели.-М., 1971.
ОГЛАВЛЕНИЕПредисловие	3Глава 1ОСНОВЫ ХУДОЖЕСТВЕННОГО
КОНСТРУИРОВАНИЯ	51.1.	Этапы художественного конструирования	71.2.	Методика художественного конструирования.. 81.3.	Материал и технологичность конструкции	12Глава 2ОСНОВЫ ПРОЕКТИРОВАНИЯ МЕБЕЛИ	152.1.	Классификация мебели	172.2.	Функциональные основы проектирования
мебели	202.2.1.	Мебель для сидения	252.2.2.	Мебель для лежания	372.2.3.	Функциональные плоскости	392.2.4.	Функциональные емкости	482.3.	Технологические и технико-экономические
аспекты образования форм мебели	50340
Оглавление2.3.1.	Структура технологических процессов	502.3.2.	Технологическое обеспечение•	проектирования	532.4.	Конструкторские основы проектирования
мебели	622.4.1.	Основные конструктивные решения	622.4.2.	Конструктивные схемы корпусноймебели	642.4.3.	Конструктивные схемы решетчатоймебели	702.4.4.	Конструктивные схемы скульптурной
мебели	712.4.5.	Конструктивные схемы комбинированной
мебели	,	732.4.6.	Модульная координация мебели	732.4.7.	Комбинаторика формообразования	752.5.	Конструирование мебели	882.5.1.	Соединения в мебели	922.5.2.	Конструкции корпусной мебели	972.5.3.	Конструкции стульев	1142.5.4.	Конструкции столов	1172.5.5.	Конструкции комбинированноймебели	122Приложение I. Мебельные крепежные изделия .. 131
Приложение II. Перечень сортового проката	132Глава 3КОНСТРУИРОВАНИЕ ЛЕСТНИЦ	1383.1. Классификация лестниц	139341
Конструирование оборудования интерьера3.2.	Состав лестниц	1413.3.	Методы расчета и проектирования лестниц . 1463.3.1.	Методика проектирования лестниц	1463.3.2.	Методы расчета лестниц	 1513.4.	Конструкции мелкоэлементных лестниц	1703.4.1.	Лестницы по металлическим косоурам	 1703.4.2.	Винтовые лестницы с металлическим
каркасом	 1723.4.3.	Деревянные лестницы на тетивах	1783.4.4.	Деревянные лестницы на косоурах	1813.4.5.	Железобетонные лестницы	-.	1883.5.	Ограждения лестниц	1903.6.	Материалы, применяемые при
изготовлении лестниц	199Глава 4КОНСТРУИРОВАНИЕ КАМИНОВ	2034.1.	Рекомендуемые конструкции каминов	2054.2.	Особенности устройства каминов	209Глава 5КОНСТРУКЦИИ ПЕРЕГОРОДОК	2215.1.	Стационарные перегородки	2225.1.1.	Перегородки из крупных панелей	2225.1.2.	Мелкосборочные перегородки	2235.1.3.	Деревянные перегородки	2245.1.4.	Перегородки системы «Knauf»	225342
Оглавление5.1.5.	Перегородки из коробчатого стекла,стеклоблоков и стеклопакетов	2255.2.	Трансформируемые перегородки	2315.2.1.	Прямораздвижные перегородки и двери.... 2325.2.2.	Шарнирно-складывающиеся перегородкии двери	2375.2.3.	Гармончатые раздвижныеперегородки	2425.3.	Отделка стен и перегородок декоративными
листами и панелями	242Глава 6КОНСТРУКЦИИ ПОТОЛКОВ	2576.1.	Потолочные плитки и панели	2576.2.	Подвесные потолки	2586.3.	Натяжные пленочные потолки	288Глава 7КОНСТРУИРОВАНИЕ ОБОРУДОВАНИЯ
ВЫСТАВОК	2907.1.	Исходные моменты проектирования	2907.2.	Техника экспозиции	2947.3.	Витрины	2967.4.	Конструкции выставочного оборудования.... 3007.4.1.	Конструктивная система«строительные леса»	3057.4.2.	Конструктивная система «шар—труба»	307343
Конструирование оборудования интерьера7.4.3.	Каркас из облегченных профилей	3107.4.4.	Бескаркасное оборудование	3167.4.5.	Вантовые конструкции	3217.4.6.	Конструкции стендов, коробов, объемных
букв	3237.5.	Структура экспозиции	331Список литературы	*	335
Валерий Петрович ПокатаевКонструированиеоборудованияинтерьераУчебное пособие—О'»■ | Iff |'>и»дч>|11цpa wo-Ответственный редактор И. Жиляков
Корректоры: Т. Лазарева, Н. Передистый
Верстка А. Орленко
Художник В. КириченкоЛицензия JIP № 065194 от 2 июня 1997 г.Подписано в печать 29.05.2003 г.
Формат 84х1081/а2* Бумага тип № 2.
Гарнитура Ньютон. Печать высокая.
Уел. печ. л. 18,48. Тираж 5 ООО экз.Заказ № 1041Издательство «ФЕНИКС»344002, г. Ростов н/Д, пер. Соборный, 17Отпечатано с готовых диапозитивов в ФГУИПП «Курск»
305007, г. Курск, ул. Энгельса, 109Качество печати соответствует
качеству представленных заказчиком диапозитивов