Помпеи - Наппо С.

Дома периметральной застройки на виа ди Номера 3

МЕЖДУ ВИА ДЕЛЛ’АББОНДАНЦА И ВИА ДИ СТАБИЯ

Театр Четырех портиков
Храм Юпитера Мейлихийского

Общественный туалет
Форумный холиторий
Mensa Ponderaria

ШЕСТОЙ РАЙОН
Виа ди Меркурио и башня Меркурия

Автор: Наппо С.

Теги: история древний и античный мир

ISBN: 5-88353-074-5

Год: 2001

Похожие

Александр Македонский

Месопотамия. Энциклопедический справочник.

Ольвия. Город эпохи эллинизма

Мост через бездну. Кн.4

Текст

ПОМПЕИ
Сальваторе Hanno
Переводчик Редакторы итальянского
Игорь Моничев текста: Валерий Манферто
Редакторы русского текста Де Фабианис,
Наталия Мордвинова, Лаура Аккомаи,и,о
Валерий Токмаков Дизайн
Обложка Анна Галъяни,
Юлии Кудри Клара Дзанотти
Рисунки
Фотографии Фабио Бурбон, Моника
Альфредо и Пио Фолья Фалконе, Роберта Вигоне
СОДЕРЖАНИЕ
ВВЕДЕНИЕ и 6 ГРАЖДАНСКИЙ ФОРУМ 92
ИСТОРИЧЕСКИЙ КОНТЕКСТ 8 Здания городского управления 96
Землетрясение 62 г. н. э. 12 Комиций —
Везувий — Здание Евмахии 97
Извержение 13 Храм Веспасиана 99
Письма Плиния Младшего 14 Святилище Общественных ларов 100
История раскопок 16 Macellum 101
ГОРОДСКОЕ ХОЗЯЙСТВО 20 Храм Юпитера 103
Структура города — Общественный туалет 103
Система укреплений 22 Форумный холиторий —
Оборонительные башни — Mensa Ponderaría —
Городские ворота 23 Базилика 106
Строительные технологии 24 Храм Аполлона 108
Водоснабжение 26 Храм Фортуны Августа ИЗ
Мир живописи и мозаики 28 Форумные термы 116
ЮЖНЫЙ РАЙОН ПОМПЕЙ 32 В СТОРОНУ НОЛАНСКИХ ВОРОТ 118
Нуцерийские ворота и некрополь — Дом Серебряной свадьбы (V. 2.1) —
Дома периметральной застройки на виа ди Номера 34 Дом Столетия (IX. 8. 6) 120
Палестра 36 Дом Марка Лукреция Фронтона (V. 4. А) 124
Амфитеатр 38 Ноланские ворота и некрополь 127
Виа делл’Аббонданца 41 ШЕСТОЙ РАЙОН 128
Усадьба Юлии Феликс (II. 4. 2) 46 Виа ди Меркурио и башня Меркурия —
Дом Венеры в раковине (II. 3. 3) 48 Дом с Маленьким фонтаном (VI. 8. 23) 129
Дом Лорея-Тибуртина (И. 2. 2) 30 Дом Веттиев (VI. 13. 1) 130
Дом Полибия (IX. 13. 3) 32 Дом Фавна (VI. 12. 2) 136
Дом Непорочных возлюбленных (IX. 12. 6) 36 Мебель 141
Сукновальня Стефана (I. 6. 7.) 39 Дом Поэта-трагика (VI. 8. 3) 142
Дом Менандра (1.10.4) 62 В СТОРОНУ ГЕРКУЛАНСКИХ ВОРОТ 146
МЕЖДУ ВИА ДЕЛЛ’АББОНДАНЦА Дом Саллюстия (VI. 2. 4) —
И ВИА ДИ СТАБИЯ 66 Дом Хирурга (VI. 1. 10) 148
Дом Кифариста (1.4.5) — Геркуланские ворота
Голкониев перекресток 68 и виа делле Томбе 130
Стабианские термы (VII. 1.8) 69 Вилла Диомеда 131
Публичный дом (VII. 12. 18) 74 Вилла Мистерий 132
Пекарня Попидия Приска (VII. 2. 22) 73 ПАНОРАМНЫЕ ЗДАНИЯ ПОМПЕЙ 138
РАЙОН ТЕАТРОВ 78 Западная инсула —
Треугольный форум и Самцитская палестра — Пригородные термы 160
Театральный комплекс. Большой театр 80 Морские ворота 164
Одеон 83 Храм Венеры —
Театр Четырех портиков 88 Императорская вилла 163
Храм Юпитера Мейлихийского — Глоссарий 166
Храм Исиды 89 Библиография 168
УДК931 ISBN 0-297-82467-8 (англ.)
ББК63.3.(0)32 ISBN 3-88333-074-5 (рус.)
Н27
Все права защищены. Запрещается полное
Salvatore Ciro Nappo. POMPEII или частичное использование или
воспроизведение текста и иллюстраций
© 1998 White Star S.r.l. в любых формах без письменного
Via Candido Sassone, 22-24 13100 Vercelli, Italy разрешения правовладельца.
© Бертельсманн Медиа Москау АО, 2001
© Перевод с английского БММ АО, 2001
С. 1.
Этот парящий
купидон изображен
с атрибутами
Меркурия: на нем
крылатая шапочка
петаз, в руках
у него кадуцей
(жезл с двумя
сплетенными
змеями ),
символизирующий
здоровье.
С. 2-3.
На снимке Помпей,
сделанном
с воздуха,
мы видим город
с северо-западной
стороны.
Кварталы,
где раскопки
еще не велись,
видны в верхнем
левом углу.
С. 4.
Это великолепное
золотое кольцо
с фигуративной
геммой
из драгоценного
камня особенно
примечательно
тем, что черты
показанного
в профиль слева
лица очень
реалистичны.
Вполне вероятно,
что это портрет
владелицы
вещицы.
С. 5.
Этот портрет
Теренция Неона
и его жены
был найден
в таблинуме дома,
названного его
именем (VII. 2. 6):
4

ВВЕДЕНИЕ
Открытие древних городов с их ок¬
ругой, где жизнь пресеклась после
извержения Везувия 24 августа 79 г.
н. э., стало важнейшим, определяющим
событием для познания нами древнерим¬
ской цивилизации. И действительно, то
фрагментарное видение Древнего мира,
которое было доступно нам до этого —
монументальные руины Рима да разва¬
лины вокруг него и на побережье Кампа¬
нии, — как оказалось, лишь вводило нас
ранее в заблуждение. Различного рода
сооружения сохранились частично и на
протяжении веков многократно перест¬
раивались, что не позволяло исследова¬
телям найти верный подход и собрать
сколько-нибудь значительный научный
материал о том, каким в действительнос¬
ти был Древний Рим. Древнегреческие и
древнеримские тексты зачастую пред¬
ставляются малопонятными и загадоч¬
ными, потому что в них говорится о ве¬
щах, которые авторы считали очевидны¬
ми, а для лишенного возможности во¬
очию увидеть их большинства читателей
они остаются неясными.
В результате раскопок в районе Везу¬
вия перед нами в нетронутом виде, поч¬
ти как в стоп-кадре кино, предстал об¬
раз древней цивилизации, которого не
коснулись последующие столетия. При
этом были не только извлечены сокро¬
вища, которых так жаждет наше кол¬
лективное воображение, но и получена
правдивая картина повседневной жизни
во всем множестве ее проявлений, а
также огромный архитектурный мате¬
риал в формах от наиболее благородных
до простейших. После векового забве¬
ния античный мир показал нам себя с
исчерпывающей полнотой и поведал о
своей драматичной судьбе.
Результаты археологических раско¬
пок, при которых одна находка следова¬
ла за другой, вызвали сенсацию и при¬
влекли к себе такой интерес, что про¬
свещенный и космополитичный высший
свет XVIII в. принялся привносить эле¬
менты античности в свою жизнь. Пом¬
пеи взяли за образец, чем был дан им¬
пульс к рождению неоклассицизма, ко¬
торый в конце XVIII — начале XIX в.
более пятидесяти лет царил в западноев¬
ропейской культуре. Раскопки вокруг
Везувия заставили перейти от изучения
и коллекционирования предметов ан¬
тичности, вырванных из исторического
контекста, к систематическому исследо¬
ванию Древнего мира. Впервые элемен¬
ты декора можно было увидеть в их
действительном архитектурном окруже¬
нии, предметы — в естественной до¬
машней обстановке, монументы — в
нормальной урбанистической среде,
а сам город — в его взаимосвязанности
с окружающим ландшафтом.
И все же подлинное значение Помпей
не только в том, что город сохранил об¬
разы повседневной жизни и древней ци¬
вилизации, и не в том лишь, что он —
сокровищница предметов искусства и
быта своей эпохи, но и в том, что он яв¬
ляет собой наглядный образец римской
культуры, которая оказала цивилизую¬
щее воздействие и наложила столь не¬
изгладимый отпечаток на Западное и
Восточное Средиземноморье. Не толь¬
ко сам Рим делал империю великой, но
и тысячи римских городов, подобные
Помпеям, разбросанные по всему миру
от Атлантики до Черного моря, от су¬
ровых вересковых пустошей у Северно¬
го моря до жарких берегов моря Крас¬
ного; городов экономического процве¬
тания, цивилизованных обычаев и насе¬
ления, жившего в условиях стабильнос¬
ти, чья сила проистекала из общности
культуры.
С открытием Помпей в мир античнос¬
ти словно распахнулось окно. Понятно,
что археологи и историки и прежде уме¬
ли составить для себя более полную кар¬
тину, однако в Помпеях даже самый не¬
вежественный турист чувствует атмо¬
сферу подлинного приключения, стоит
только войти в этот древний город. Мо¬
щеные дороги, руины величественного
Форума, не похожие друг на друга дома
и лавки, мастерские ремесленников,
портреты представителей знати, сохра¬
нившие первозданный колорит, мозаики
и различная бытовая утварь — все это
там, на своих местах, и открыто для ос¬
мотра посетителями. Кажется, букваль¬
но за каждым углом тебя может ожидать
встреча со служанкой, идущей к ближай¬
шему фонтану, чтобы наполнить свой
кувшин водой, или с клиентом, собираю¬
щимся постучать в дверь своего патрона,
или с группой энергичных молодых лю-
6

С. 6-7. № 32
дома VI. 17. 42
в Западном
квартале.
На этой фреске
запечатлен
воображаемый сад
(рагаЗе18о$) с
множеством птиц,
порхающих между
трагических масок
или сидящих на
ветвях растений,
за кронами
которых видна синь
небес. В центре
расположен
фонтанчик в форме
раковины,
источающий воду,
а по обеим его
сторонам — гермы,
которые увенчаны
живописными
изображениями
лежащих фигур.
Эта великолепная
фреска в третьем
стиле находится
в зале для приемов
одного из домов
в Западном
квартале.
дей, горячо спорящих о предстоящих вы¬
борах, или со стоящим в дверях хозяи¬
ном гостиницы, который сокрушается,
что дела идут не очень.
Зачем понадобилось выпускать эту
книгу именно сейчас?
Чуть более чем 250 лет назад первые
удары кирки начали возвращать к жизни
город, спавший под плотным покрыва¬
лом из пепла и частиц лавы, но одновре¬
менно начался и медленный, но верный
упадок Помпей. Поэтому было едино¬
гласно принято решение, что 23 гектара
городской территории, которые все еще
остаются погребенными, останутся тако¬
выми, чтобы и будущие поколения могли
насладиться этим огромным хранилищем
античной цивилизации и культуры. Бо¬
лее вдумчивый современный подход за¬
ключается в том, чтобы сохранить это
уникальное место. А цель этой книги —
подробно рассказать о том, что пред¬
ставляют собой 42 гектара, на которых
раскопки уже были произведены, с на¬
деждой на то, что новые познания по¬
двигнут современников на более чуткое
и уважительное отношение к реликвиям
их прошлого.
7

ИСТОРИЧЕСКИЙ КОНТЕКСТ
Город стоит на плато, образованном
вулканической лавой, самые дальние
границы которого протянулись между
юго-восточной и юго-западной окраина¬
ми Помпей. Это плато площадью свы¬
ше 60 гектаров было завидной площад¬
кой для города до того, как он был там
заложен: оно где выше, где ниже, но
господствовало над окружающей равни¬
ной и имело естественный уклон с севе¬
ра на юг. В северном направлении рас¬
полагалось пологое подножие Везувия с
плодородной почвой, пригодной под ви¬
ноградники, а о том, что это вулкан,
тогда еще не было известно.
С. 8-9. На
литографии 1850 г.
показан вид
на Помпеи
с юго-востока;
на переднем плане
район Театров, на
заднем — Везувий
и Неаполитанский
залив.
С. 8 слева.
Такого рода
глиняные лампы
(с полукруглым
носиком, круглым
диском и
вертикальной
ручкой) были
очень
распространены
в первой половине
1 в. до н. э. и
изготавливались
местными
гончарами.
В центре.
В подобные
керамические вазы
высаживались
цветы и прочие
растения.
Справа. Этот
высокий кубок
украшен крылаты¬
ми фигурами с
обрамлением из
цветов и узоров.
Орнамент и яркий
оранжевый цвет
позволяют
отнести его
к ареццианской
керамике.
На юге плато возвышалось над рекой
Сарно (Сирен), берущей начало на го¬
ре Торреноне — одном из последних от¬
рогов Кампанских Апеннин — пример¬
но в 20 км от города. Сначала река
плавной излучиной уходила на север,
обегала с южной стороны плато, на ко¬
тором предстояло возникнуть городу, и
затем неспешно несла свои воды в Не¬
аполитанский залив. Сарно, сыгравшая
важную роль в истории и экономичес¬
ком процветании Помпей, пересекала
обширную, плодородную долину и была
судоходна почти на всем протяжении,
позволяя доставлять грузы в города
внутренних районов Кампании. Распо¬
ложенное в центре плато господствова¬
ло над заливом, и оттуда удобно было
наблюдать как за кораблями, огибав¬
шими мыс Кампанелла (Сорренто) и
направлявшимися на север, так и за те¬
ми, что шли в обратном направлении.
Словом, то было идеальное место для
постройки города.
Первые поселения в этом районе, да¬
тируемые еще бронзовым веком, распо¬
лагались неподалеку, но ниже к югу на
правом берегу Сарно в том месте, где
ныне находится Сан-Аббондио (Пом¬
пеи). Существование того города пре¬
кратилось в конце второго тысячелетия
до нашей эры после извержения, кото¬
рое стало последним из известных нам
проявлений активности Везувия перед
катастрофой 79 г. н. э. В течение же¬
лезного века (900 — 600 гг. до н. э.)
крупные поселения сосредотачивались
вдоль среднего течения Сарно в районе
Стриано, Сан-Марцано и Сан-Вален¬
тино Торио. Эти города известны те¬
перь главным образом своими некропо¬
лями, но предметы, извлеченные из не¬
которых тамошних захоронений, свиде¬
тельствуют о хорошо налаженных тор¬
говых связях с крупнейшими портами
той эпохи, особенно с греческой коло¬
нией Питекуза (Искья). Упадок этих
удаленных от моря городов в VI в. до
н. э. совпал с повышением интереса к
плато Помпей, которое с того времени
становится местом постоянного поселе¬
ния, тогда как прежде люди селились
здесь лишь спорадически. Границы пла¬
то были обнесены стеной, возведенной
из кусков не слишком прочной лавы,
называвшейся «паппамонте», которая
была обнаружена во время раскопок в
нескольких местах вдоль останков более
поздних фортификационных сооруже¬
ний. Наличие укрепления показывает,
что у поселившихся тут людей были да¬
леко идущие планы городского обуст¬
ройства.
Примерно на этот же период при¬
шлась постройка двух примечательных
зданий на двух наиболее выступающих
террасах плато: храма Аполлона на за¬
падной стороне, в идеальной точке, что-
8

бы быть хорошо видимым с моря, а так¬
же храма Геркулеса и Минервы на юго-
западе, который возвышался над ни¬
жним течением реки. Третий центр куль¬
товых построек был не так давно обна¬
ружен посреди буковой рощи в VI райо¬
не, но ни один его структурный элемент
не сохранился. Археологические изыс¬
кания не смогли подтвердить справед¬
ливость теории, что именно на ограни¬
ченном пространстве, которое соответ¬
ствует инсуле (кварталу, образованному
четырьмя пересекающимися улицами)
вокруг гражданского форума, распола¬
галось самое древнее из поселений, по¬
скольку там не было найдено никаких
следов специфически городской заст¬
ройки. Однако же мы не должны упус¬
кать из виду, что в этот период здания,
которые в большинстве своем были де¬
ревянными, стали безжалостно сносить,
чтобы очистить место для более совре¬
менных сооружений.
Кому тогда принадлежал город? Дол¬
гое время считалось, что либо грекам,
которые держали в своих руках побере¬
жье и всю морскую торговлю, либо эт¬
рускам, контролировавшим пути в глубь
полуострова и закрепившими за собой
такие города севернее реки Селе (доли¬
на Пестум), как Капуя, Нола и Понте -
каньяно. Недавно была выдвинута тре¬
тья, более интересная, версия о том, что
жителями Помпей были авзоны — ту¬
земное население, которое благодаря
контактам как с греками, так и с этрус¬
ками приобрело все необходимые по¬
знания для постройки постоянного по¬
селения и подходящей базы для нала¬
живания торговли между удаленными
от моря районами Кампании и городами
Средиземноморья. А в этом качестве
город был грекам и этрускам полезен, и
потому они позволяли ему мирно суще¬
ствовать. Другими словами, это был
своего рода вольный порт, который рас¬
полагал святилищами для всех, кто по¬
сещал его, и не нуждался в крепких сте¬
нах для обороны. И в самом деле —
стена из блоков «паппамонте» едва ли
могла считаться серьезным оборони¬
тельным укреплением. Если принять во
внимание свойства самого материала, а
также характеристики дошедших до нас
остатков стены, то становится ясным:
блоки нельзя было укладывать более
чем в три слоя. А это означает, что мак¬
симально вал достигал всего лишь 1,2 м
в высоту — слишком мало, чтобы вы¬
держать вражескую атаку.
События, связанные с борьбой за гос¬
подство над Кампанией между греками
и этрусками (525 — 474 гг. до н. э.),
9

вполне могли стать побудительным мо¬
тивом, для того чтобы помпейцы заме¬
нили непрочный вал из «паппамонте»
полноценной городской стеной. Когда
самая ранняя оборонительная система
перестала удовлетворять требованиям
эпохи противостояния народов друг дру¬
гу, ее сменила другая. Новая стена со¬
стояла из уложенных двумя рядами ку¬
бов камня, взятого с берегов Сарно.
Она проходила по тому же периметру,
что и старая, и защищала ту же террито¬
рию. Ее построили уже по новой техно¬
логии с использованием материала, ко¬
торый позволял сделать ее куда более
высокой и эффективной при отражении
нападений. В силу разного рода причин
считается, что появление новой оборо¬
нительной системы следует датировать
первой четвертью V в. до н. э.
Окончательная победа греков над этру¬
сками в морской битве при Кумах в 474 г.
до н. э. ознаменовала начало постепенно¬
го упадка Помпей как центра торговли, о
чем свидетельствовали все более бедные
жертвоприношения в святилищах, распо¬
ложенных внутри городской стены, и в
храме Посейдона, находившегося вне гра¬
ниц города у самого устья Сарно. В конце
V или в начале IV в. до н. э. самниты, на¬
селявшие Кампанские Апеннины, начали,
вероятно, спускаться с гор в долины и
обосновывались даже в прибрежных го¬
родах. Это произошло и в Помпеях, где
оско-самнитские переселенцы, по всей
видимости, полностью вытеснили преж¬
нее население.
Предвидя неизбежные сражения
между самнитами и римлянами за кон¬
троль над Кампанией, новые обитатели
Помпей опять перестроили крепостную
стену. В ход вновь пошел сарносский
камень, но уложенный в один ряд с аг-
гером позади стены и валом перед ней.
Стена почти в точности повторяла ли¬
нию предыдущей, которая пришла в не¬
годность и была растащена для пост¬
ройки новых жилищ. После поражения
самнитов Помпеи попали под владыче¬
ство Рима в качестве одного из его ита¬
лийских союзников, что привело к во¬
царению продолжительного мира.
Нам не известно, какова была органи¬
зация жизни города в то время. Однако
мы вполне можем теоретизировать на эту
тему, основываясь на последних данных
археологических изысканий, проведен¬
ных в разных частях города и проливаю¬
щих свет на вторую половину указанного
периода. Именно в ту эпоху город при¬
обрел тот вид, каким мы знаем его сего¬
дня: на основных въездах в него были
возведены городские ворота, а центр
сформировался в его возвышенной за¬
падной части близ храма Аполлона, во¬
круг открытого пространства, которое,
вероятно, было рыночной площадью, а
позднее его занял Гражданский форум.
Восточная часть была разделена на
сельскохозяйственные наделы, хотя со
временем город пришел и сюда. Новый
кризис, порожденный Второй Пуничес¬
кой войной и последовавшим вторжени¬
ем в Южную Италию Ганнибала, вы¬
звал еще одну реконструкцию стены,
которая теперь состояла из двух рядов
камня с аггером и валом. Помпеи, кото¬
рые не пострадали от набегов Ганнибала,
неизменно хранили верность союзу с
Римом и охотно принимали беженцев из
разоренных Ганнибалом городов, таких,
как Капуя, Нуцерия и Пренесте. Пред¬
ставляется вероятным, что эти вновь
прибывшие получили участки для строи¬
тельства в восточной части города, кото¬
рые заранее были распланированы на
правильной формы инсулы, а также зе¬
мельные наделы за пределами городских
стен. К середине II в. до н. э. уже вся
территория в пределах города была, воз¬
можно, занята домами, поделенными на
регулярные кварталы.
Плодородная земля вне крепостных
стен стала интенсивно использоваться, и
вскоре покрылась не только крестьян¬
скими хозяйствами, но и роскошными
виллами, владельцев которых привлекал
обзорный вид, открывавшийся отсюда на
побережье. Благодаря римским завоева¬
ниям для италийских городов возникли
новые торговые рынки на Востоке, что
принесло Помпеям еще больше прибыли,
которая вкладывалась главным образом в
обновление жилищ и городского хозяйст¬
ва по архитектурным и декоративным об¬
разцам эллинистических городов.
Был построен Гражданский форум, а
также возведены основные администра¬
тивные и культовые здания; весь район
вокруг древнего храма Геркулеса и Ми-
10

С. 10-11.
Эта роспись —
характерный
образчик
«народной
живописи» —
запечатлела
яростную битву
между гражданами
Помпей и Нуцерии
в помпейском
Лмфитеатфре
в 59 г. н. э.,
о которой
упоминает Тацит
(«Анналы».
XIV. 17). Особое
значение этой
фрески в том, что
справа на ней
показана палестра,
а над
Амфитеатром
виден веларий.
нервы подвергся реконструкции с пост¬
ройкой Треугольного форума, Большого
театра и театра Четырех портиков. Ули¬
цам, ведшим к основным городским по¬
стройкам, придали монументальный вид
великолепные фасады домов из серого
туфа — нового материала, который от¬
вечал требованиям городских зодчих и в
тот период приобрел особую популяр¬
ность. Дома украшались отделкой в
первом помпейском стиле с имитацией
под мрамор.
Продолжительный период процвета¬
ния резко оборвался, когда италийские
союзники, включая Помпеи, пошли на
Рим войной, добиваясь для себя статуса
римских граждан (89—80 гг. до н. э.).
Город подготовился к войне, которая
обещала быть долгой и тяжкой. Оборо¬
ну укрепили добавлением 12 мощных
башен, ставших частями городской сте¬
ны. Диктатор Луций Корнелий Сулла
победоносно завершил боевые дейст¬
вия, разгромив в нескольких сражениях
мятежников, вождем которых был Лу¬
ций Клуэнций. Сулла огнем и мечом
прошелся по тем городам, которые бы¬
ли к нему особенно враждебны, вклю¬
чая Стабии. В Помпеи он прислал при¬
мерно две тысячи своих ветеранов, ос¬
новав колонию, названную Колония
Корнелия Венерия Помпейанорум. Ве¬
тераны вскоре взяли управление горо¬
дом в свои руки, хотя продолжили нача¬
тую предыдущими поколениями поли¬
тику эллинизации, построив храм Вене¬
ры, Одеон, Форумные термы и Амфи¬
театр. Только во второй половине I в. до
н. э. стали назначать магистратов из
старинных и знатных самнитских се¬
мейств. Предшествовавшая правлению
Августа борьба за власть, по всей види¬
мости, город не затронула. Последовав¬
шие за этим годы стали временем про¬
цветания и экономического благоденст¬
вия. Постепенно городская стена утра¬
тила свою важность, и поверх нее были
возведены другие сооружения.
В 62 г. н. э., подобно многим другим
городам в окрестностях Везувия, Помпеи
пострадали от сильнейшего землетрясе¬
ния, и немалая их часть подверглась раз¬
рушению. Восстановительные работы на¬
чались сразу же, и многое удалось под¬
нять из руин за очень короткое время —
особенно это касалось частных домов.
Однако последовала новая серия подзем¬
ных толчков (сейсмическая волна, кото¬
рую принято относить примерно к 70 г.
н. э.), которая поставила Помпеи на грань
гибели, и некоторые граждане, в первую
очередь наиболее состоятельные, уехали
из города в более безопасные края.
Когда этот трудный период миновал,
Помпеи постепенно вернулись к нормаль¬
ной жизни. Император Веспасиан напра¬
вил сюда из Рима одного из своих магис¬
тратов Сведия Клемента, чтобы он навел
порядок в регистре городской собственно¬
сти и покарал тех, кто незаконно захватил
общественные здания. Помпеи преврати-
С. 11 вверху.
Изображение
небольшого храма
с четырьмя
колоннами на
берегу моря слева,
а в центре —
площадка, окайм¬
ленная портиком.
На переднем плане
различима фигура
рыбака с удочкой.
Мода на такие
росписи была
особенно распрост¬
ранена в правление
Августа.
лись в огромную строительную площад¬
ку: ремесленники, строители, декорато¬
ры и инженеры трудились не покладая
рук, чтобы восстановить жизненно важ¬
ные городские коммуникации и сделать
дома снова пригодными для жилья. Од¬
нако вновь обретенной динамике жизни
в Помпеях не суждено было длиться
долго. Ужасающее извержение Везувия
24 августа 79 г. н. э. погребло город под
шестиметровым слоем вулканических
выбросов, после чего город уже не воз¬
родился.
Внизу.
На фреске показан
пирс со сдвоенными
портиками в форме
буквы «Т».
Справа круглая
башня, слева —
башня
прямоугольной
формы. Позади
колонны лес
и какие-то
постройки. На
переднем плане —
лодка с гребцами.
11

ЗЕМЛЕТРЯСЕНИЕ
62 г. н. э.
5 февраля 62 г. н. э. Помпеи и весь
район у подножия Везувия содрогну¬
лись от мощного землетрясения, причи¬
нившего огромные разрушения на боль¬
шой площади. На основе последних на¬
учных исследований сейсмологи при¬
шли к заключению, что сила землетря¬
сения была эквивалентна 8-й магнитуде
по шкале Меркалли, а эпицентр нахо¬
дился в районе Помпей. В своем трак¬
тате Naturales Quaestiones Сенека опи¬
сал последствия землетрясения, под¬
черкнув, что подобные явления в Кам¬
пании не редкость. Существует изуми¬
тельный иконографический документ о
землетрясении в Помпеях 62 г. н. э.
Это барельефы на двух плитах из лара-
рия, обнаруженные в доме Луция Це¬
цилия Юкунда, на которых запечатле¬
ны некоторые монументы города, по¬
врежденные землетрясением. Недавние
исследования, основывающиеся на ар¬
хеологическом материале, подтвердили,
что в 62—79 гг. н. э. Помпеи и вся об¬
ласть вокруг Везувия пережили еще
ряд землетрясений. Специалисты счи¬
тают, что серия сейсмических толчков,
которая предшествовала бурному из¬
вержению Везувия в 79 г. н. э., это ти¬
пичное природное явление, всегда пред¬
вещающее возобновление активности
вулкана после долгой «спячки».
ВЕЗУВИЙ
Первоначально Везувий имел классиче¬
скую форму конуса, но вследствие се¬
рии извержений в доисторические вре¬
мена, особенно 15 тыс. и 3800 лет
назад, его очертания изменились — вер¬
шина горы провалилась. В ее районе об¬
разовался еще один вулканический ко¬
нус внутри более широкой кальдеры,
созданной извержениями, происшедши¬
ми приблизительно в 1800—1000 гг. до
н. э. Эта внешняя кальдера, имеющая
форму полукруга, стала горой Сомма,
которая является остатками древнего
вулкана.
Бесценное свидетельство того, как
выглядел Везувий до извержения, оста¬
вил в своей «Географии» Страбон (64 г.
до н. э. — 24 г. н. э.). «Над всей этой
местностью возвышается гора Везувий,
почти целиком покрытая живописными
полями, за исключением вершины. Вер¬
шина же почти совсем плоская, но со¬
вершенно голая, пепельного оттенка.
В скалах там имеются пустоты и трещи¬
ны, поверхность которых цвета сажи,
словно их опалил огонь. Таким образом,
можно предположить, что некогда здесь
в кратерах пылало пламя, которое позд¬
нее погасло, когда иссяк материал для
горения. Этим можно объяснить и вы-
С. 12-13.
С. 12 внизу.
Трагические
Барельеф из
события,
ларария в доме
сопутствовавшие
Цецилия Юкунда
извержению
показывает здания
Везувия в 19 г.
северной стороны
н. э., послужили
Гражданского
источником
форума во время •
вдохновения для
землетрясения.
многих
В центре
художников,
разрушающийся
посетивших
храм Юпитера, а
Помпеи в XIX в.
справа сцена жерт¬
Здесь приведена
воприношения, по
репродукция с
всей видимости
картины
для того, чтобы
К. Брюллова
отвратить
(1799-1852).
повторение
бедствия.
12

сокое плодородие окружающей почвы.
Точно так же в Катании почва, покры¬
тая пеплом, изрыгаемым пламенем Эт¬
ны, считается особенно благоприятной
для выращивания виноградной лозы»
(V. 4. 8).
Другого рода документальное свиде¬
тельство показывает, как к Везувию от¬
носились сами жители Помпей. В лара-
рии помещения для прислуги при Доме
Столетия была обнаружена фреска, на
которой изображен Вакх с гроздью ви¬
нограда, тирсом и пантерой на фоне го¬
ры (вполне вероятно, что это Везувий),
почти полностью покрытой виноградни¬
ками. Гора считалась обителью бога
плодородия и процветания. Помпейцы
даже мысли не допускали, что от нее
может исходить угроза.
ИЗВЕРЖЕНИЕ
Примерно в 10 часов утра 24 августа
79 г. н. э. Везувий очнулся от тысяче¬
летнего сна, и его свирепое извержение
стерло с лица земли города на много
миль вокруг, включая Помпеи и Герку¬
ланум (современный Эрколано. —
Примеч. пер.).
Сначала раздался мощный взрыв, и
вскоре из жерла поднялся столб 20 км
высотой. Он принял характерную фор¬
му «гриба» или «средиземноморской
сосны» и состоял из пепла, газа и пем¬
зы. Вещества, выброшенные из крате¬
ра, начали затем опадать, сносимые на
юго-восток дувшим вверху сильным ве¬
тром. На Помпеи, располагавшиеся как
раз в этом направлении, немедленно об¬
рушился ливень из частиц лавы и ос¬
колков камня, который продолжался
непрерывно до утра следующего дня.
Вскоре после полудня под накопивши -
мися слоями пемзы рухнула первая кры¬
ша и появились жертвы. Пожары, воз¬
никшие от падавших в домах светильни¬
ков, озарили город, который погрузился
было в неестественный мрак, поскольку
лучи солнца не пробивались сквозь
плотную взвесь в атмосфере. Около
7 часов 30 минут утра 25 августа на
Помпеи обрушился сокрушительный
выброс раскаленных газа и пепла —
nuée ardente. Его последствия оказались
катастрофическими: приблизительно
две тысячи человек, т. е. 15% городско¬
го населения, задохнулись или сгорели
заживо. Люди метались по улицам, за¬
сыпанным уже двухметровым слоем
пемзы. Впоследствии погибших находи¬
ли либо парами — родители обнимали
детей, братья и сестры умирали, при¬
жавшись друг к другу, — либо целыми
группами, застигнутыми врасплох в.до¬
мах или при попытке бежать из города.
Последовал новый вулканический вы¬
брос, и вскоре еще один. Последний из
них оказался для Помпей наиболее раз¬
рушительным. Это был широкий поток
расплавленных пород, который перева¬
лил через городскую стену и оконча¬
тельно погреб под собой жертв преды¬
дущих выбросов, добравшись до верх¬
них этажей самых высоких зданий.
Плиний Старший стал, по всей вероят¬
ности, наиболее знаменитой из жертв
последнего, наиболее смертоносного и
обширного nuée ardente. Всего через не¬
сколько дней после извержения и Пом¬
пеи, и вся долина реки Сарно измени¬
лись до неузнаваемости — все оказа¬
лось покрыто толстым белым саваном.
Сарно, русло которой завалило вулка¬
ническими обломками, пробивала себе
путь к морю с большим трудом. Теперь
на подступах к Помпеям она уже не
огибала город широкой излучиной, а
текла по прямой. Даже море как будто
отступило, но на самом деле это расши¬
рилась береговая полоса. Город скрыл
под собой шестиметровый слой вулка¬
нических частиц, из которого возвыша¬
лись только самые высокие и крепкие
постройки. Хотя вход в город для по¬
сторонних был запрещен, чтобы сохра¬
нить имущество для оставшихся в жи¬
вых горожан, мало-помалу мародеры
нашли способы проникать в Помпеи —
иногда посредством рытья подземных
ходов, — и многое им удалось раста¬
щить. С годами природа взяла свое, и
укутывавшее округу белое покрывало
сменилось густым сосновым бором.
13

ПИСЬМА
ПЛИНИЯ МЛАДШЕГО
По просьбе великого историка Тацита
Плиний Младший написал два письма,
в которых поведал об обстоятельствах
гибели своего дяди Плиния Старше¬
го — блестящего ученого и вдумчивого
наблюдателя природных явлений, кото¬
рый незамедлительно отплыл к Помпе¬
ям, чтобы помочь его жителям и стать
непосредственным свидетелем ужасаю¬
щего по своим последствиям изверже¬
ния вулкана.
Ниже приводится текст первого пись¬
ма Плиния Младшего, в котором он
рассказывает о том, что произошло с
его дядей (письмо VI. 16):
«Мой дорогой Тацит! Ты просишь
рассказать тебе в письме о гибели моего
дяди, дабы хроники, которые ты оста¬
вишь потомству, были как можно точ¬
нее. Подобно народу и городам этих
мест, он был вовлечен в катастрофу, ко¬
торая обрушилась на благодатнейший в
мире край, и память об этом событии
даст вечную жизнь ему самому. Хотя
из-под его пера тоже вышло немало не¬
тленных трудов, именно твои бессмерт¬
ные строки помогут навсегда увекове¬
чить его имя. Счастливы те, кому боги
даровали возможность совершить не¬
что, достойное описания, или написать
нечто, достойное прочтения, но наисча¬
стливейшими я почитал бы тех, кому
удалось и то и другое. Благодаря своим
трудам и твоим книгам, мой дядя войдет
в число последних. Поэтому я с вели¬
чайшим удовольствием берусь за дело,
которое ты мне доверил; более того —
только мне и должно его исполнить.
Мой дядя находился в Мизене, отку¬
да он командовал флотом. Примерно в
час пополудни 24 августа моя матушка
указала ему на розникшее облако, кото¬
рое своими размерами и очертаниями
являло собой нечто до той поры неви¬
данное. К тому времени он уже совер¬
шил прогулку под солнцем, принял хо¬
лодную ванну, отведал легких закусок,
возлежа на ложе, и предавался теперь
ученым занятиям. Он сразу же потре¬
бовал, чтобы ему принесли сандалии, и
взошел на вершину холма — великолеп¬
ную позицию для наблюдения за фено¬
меном. Облако вздымалось из горы, но
мы не могли разобрать, из какой имен¬
но, поскольку вели наблюдение с весьма
почтенной дистанции. Только позже я
узнал, что это был Везувий. Формою
своею облако более всего походило на
крону сосны.
Оно поднималось к небу, словно вы¬
растая на огромном стволе, расширя¬
лось и, как могло показаться, пускало
ответвления. Затем оно стало распол¬
заться широким зонтом, потому, веро¬
ятно, что изначально его выталкивало
вверх могучим взрывом, который потом
утратил свою мощь и лишил облако
опоры. Цвет облака был по преимуще¬
ству белый, хотя отдельные его части
выглядели матовыми, испещренными
пятнами от вздыбленного пепла и час¬
тиц земли. Мой дядя был человеком
науки, и он решил, что ему необходимо
увидеть все это вблизи.
Он приказал, чтобы приготовили к
отплытию либурну. Мне же он сказал:
«Ты можешь отправиться со мной», но
я ответил: «Мне лучше остаться и на¬
блюдать отсюда» (научную задачу он
сам мне поставил, когда это началось).
Когда он уже собирался покинуть дом,
принесли письмо от Ректины, жены
Тасция, приведенной в ужас неминуе¬
мой угрозой. Ее вилла стояла у подно¬
жия Везувия, и выбраться оттуда мож¬
но было только морем. Она умоляла
моего дядю спасти ее. Тогда он изменил
свой план. Жажда познаний ученого
уступила в нем духу героя. Он велел
спускать на воду квадрирему и отплыл.
В его намерения входило спасти не
только Ректину, но и многих других,
поскольку те восхитительные места
были густо населены. Так он поспе¬
шил туда, откуда все бежали, проло¬
жив свой курс прямо навстречу
опасности. Страх был неведом ему.
Он надиктовал или записал собст¬
венноручно все замеченные им изме¬
нения в зловещем облаке, как и вообще
все, что ему довелось увидеть.
По мере того как суда подходили
ближе, на них стал сыпаться пепел, а
облако делалось все горячее и гуще.
Падали куски пемзы и камни, почер¬
невшие, опаленнще и раздробленные
пламенем. Неожиданно корабли на¬
толкнулись на мель, а обломки горы
препятствовали высадке. Какое-то
мгновение мой дядя колебался, не по¬
вернуть ли назад, как посоветовал руле¬
вой, но затем воскликнул: «Счастье
улыбается смелым. Правьте к Помпо-
ниану!»
С. 14-15. На этом
полотне, написан¬
ном в 1813 г.
Пьером-Анри де
Валансъенном,
запечатлены самые
последние, полные
драматизма
мгновения жизни
Плиния Старшего.
С. 14 внизу.
Плиний Старший,
портрет которого
работы Боллинд¬
жера приведен
здесь, погиб на
берегу моря между
Стабиями и
Помпеями во время
извержения
Везувия в 19 г.
н. э., тщетно
попытавшись
спасти некоторых
из обитателей
Помпей.
Вилла Помпониана была отделена от
вод залива выступом, поскольку берего¬
вая линия в Стабиях описывает плавную
кривую. Опасность грозила все еще из¬
дали, но была очевидна и все возрастала
по мере приближения к ней. Помпониан
погрузил свой скарб на корабли и приго¬
товился спасаться бегством, как только
уляжется встречный ветер. Но этот же
ветер, казалось, благоприятствовал мое¬
14

му дяде, которому здесь удалась высад¬
ка на берег. Он обнял своего перепуган¬
ного друга, придав ему спокойствия и
храбрости. Чтобы развеять его страхи,
всем своим видом показывая, что сам
ничего не боится, дядя попросил, чтобы
ему приготовили ванну. Приняв ее, он
уселся ужинать. Выглядел он вполне до¬
вольным или же казался таковым (что,
по сути, одно и то же).
Тем временем всполохи пламени и го¬
рючие выбросы освещали почти весь
Везувий, их яркость только подчеркива¬
лась чернотой наступившей ночи. Чтобы
успокоить других, мой дядя заверял их,
что это убежавшие крестьяне оставили в
полях непотушенные костры, как и огни
в очагах своих опустевших домов. Затем
он отправился в опочивальню и скоро
уже спал глубоким сном.
Те, кто проходили мимо его дверей,
могли слышать храп, который издавал
этот крупного сложения мужчина. Од¬
нако дворик, куда выходили двери опо¬
чивальни, наполнился таким слоем пеп¬
ла и камней, что, пробудь он там еще
какое-то время, наружу ему бы уже не
выбраться. Поэтому его разбудили. Он
вышел, присоединившись к Помпониа-
ну и прочим, кого не сморил сон. Они
обсудили, что лучше: оставаться в доме
или пережидать снаружи. Здания меж¬
ду тем сотрясала череда мощных под¬
земных толчков; их раскачивало, словно
они уже сорвались с фундаментов, но
затем все снова утихало. Снаружи под¬
стерегала другая опасность — непре¬
рывный дождь из частиц лавы, которые,
впрочем, были легки и не велики в раз¬
мерах. Взвесив все за и против, они ре¬
шили покинуть дом. Причем, если в мо¬
ем дяде говорил разум, то в остальных
один страх попросту переборол другой.
Чтобы уберечься от града частиц лавы,
они покрыли себе головы подушками,
перетянув их кусками материи.
Тем временем рассвело повсюду, кро¬
ме этого места, где мрак стал только
еще чернее и непрогляднее. Впрочем,
темноту озаряли многочисленные огни
пожарищ. Было решено спуститься на
берег и посмотреть, не стало ли воз¬
можно спасение морским путем. Одна¬
ко волнение еще не улеглось. Мой дядя
постелил кусок парусины и возлег на
нем. Раз или два он просил принести
ему холодной воды, которую выпивал
залпом. Позже он был разбужен язы¬
ками пламени и запахом серы, предве¬
щавшими приближение еще более мощ¬
ного огня, который всех остальных об¬
ратил в бегство. Дядя поднялся, под¬
держиваемый двумя рабами, но сразу
же снова повалился наземь по той, я по¬
лагаю, причине, что он не мог уже ды¬
шать насыщенным пылью воздухом, а
его носоглотка, всегда слабая и узкая,
подверженная частым воспалениям, за¬
купорилась. Когда на третий день вос¬
сиял наконец свет дня, его тело было
найдено в целости и сохранности, на
нем была все та же туника и выглядел
он более как спящий, нежели мертвец.
Между тем в Мизене я и моя матуш¬
ка... Впрочем, наши с нею дела не до¬
стойны того, чтобы войти в историю, да
и ты просил рассказать только об об¬
стоятельствах гибели дяди. Посему я
завершаю свой рассказ. Добавлю лишь,
что он основан на моем личном опыте и
на всем, что мне довелось услышать
сразу после катастрофы, когда память о
событиях была еще свежа. Предостав¬
ляю тебе самому отобрать наиболее зна¬
чимые факты, поскольку написание
письма вовсе не сродни написанию ис¬
тории, а иметь адресатом друга не то
же, что писать для публики. Будь здо¬
ров».
15

памятники для всеобщего обозрения,
особенно после того, как были открыты
великолепные вилла Диомеда и виа дел-
ле Томбе. Несомненно, что ла Вега был
наилучшим и самым дальновидным из
археологов XVIII в. Он упрямо настаи¬
вал на том, что раскопки каждого зда¬
ния нужно производить так, чтобы оно
предстало во всей своей целостности.
Он также начал практиковать реставра¬
ционные работы, чтобы наилучшим об¬
разом сохранить на своих местах как са¬
ми архитектурные памятники, так и все
остальное, что не было вывезено в ко¬
ролевский музей. Ла Вега начал также
вывозить с места раскопок вынутый
грунт, чтобы он не мешал дальнейшему
проведению работ. И все же раскопки
продолжали вести в отдельных точках,
вместо того чтобы последовательно пе¬
реходить с одного участка на соседний.
Изучены были главным образом два
района — Театральный на южной сто¬
роне и виа делле Томбе на северной.
С установлением над Неаполем
французского господства (1799—1815)
ситуация радикально изменилась. Бла¬
годаря в первую очередь интересу со
стороны Каролины Бонапарт, жены не¬
аполитанского короля Иоахима Мюра-
та, был разработан план отчуждения в
ИСТОРИЯ РАСКОПОК
В 1748 г., через десять лет после начала
изучения Геркуланума, начались рас¬
копки в Помпеях, которые первые ис¬
следователи ошибочно принимали за
Стабии. На первых порах копали без
всякой системы: работы велись на пере¬
сечении виа Стабиа и виа ди Нола, в
амфитеатре, который был уже узнава¬
ем, а также на том месте за Геркулан-
скими воротами, которое известно как
мы и развешивали по стенам, как в кар¬
тинных галереях. Достав все ценное,
здания снова засыпали землей. Далеко
не все одобряли подобную методу веде¬
ния раскопок. Резкая критика со сторо¬
ны И. Винкельманна и протесты многих
других специалистов в конце концов за¬
ставили короля Карла III положить ко¬
нец этой разрушительной практике.
В 1765 г. управляющим раскопками
стал Ф. ла Вега. Его метод заключался
в том, чтобы оставлять обнаруженные
вилла Цицерона. Полученные первона¬
чальные результаты оптимизма не вну¬
шали, и было решено перенести усилия
на более многообещающие Граньяно
(Кастелламмаре-ди-Стабиа) и Геркула¬
нум. Раскопки в Помпеях возобнови¬
лись в 1755 г. Руководил ими военный
инженер Р. Дж. Алькубьерре, которому
помогали еще двое инженеров: К. Вебер
и позднее Ф. ла Вега, которые отвечали
за документацию, составление чертежей
зданий и ведение журнала раскопок.
На первоначальной стадии основной
целью работ было обнаружение произ¬
ведений искусства — живописи, скульп¬
туры и прочего, а потому документация
составлялась не столько с научными це¬
лями, сколько для сборщиков налогов.
После того, как раскопки в помещениях
заканчивались, за дело брался Ч. Па-
дерни — куратор музея в Портичи.
В его задачи входило отобрать вещи,
достойные личного собрания короля, и
уничтожить остальные, дабы они не по¬
пали в негодные руки. Отобранную жи¬
вопись, используя специальную техно¬
логию, отделял от стен скульптор Ка-
нарт. Затем ее увозили, вставляли в ра¬

С. 16 вверху.
На этой гуаши
изображен момент
раскопок у храма
Исиды. Слева уже
частично виден
purgatorium, а
справа — sacellum.
Поверху можно
заметить вино¬
градники и тополя,
преобладавшие в
пейзаже до начала
раскопок.
(П. Фабрис. Scavi
al templo di hide, из
книги У. Хэмилто¬
на Campi Phlegraei,
иллюстрация
№ XXXI.)
государственную собственность всей
земли, на которой прежде стоял город,
и соединения секторов, где уже были
проведены раскопки, между собой, что¬
бы создать маршрут для посетителей.
Позднее раскопки прошли вдоль всей
городской стены, чтобы определить ме¬
стонахождение ворот и, таким образом,
расположение основных улиц. В конце
концов все части города были методич¬
но, с запада на восток, очищены от вул¬
канических обломков. В основе плана
. r\\#v
- шл
К1Н4«я*1 ЛА-.Л
лежала преемственность: первой шла
неаполитанская бригада, за нею следо¬
вали помощники. Силы на это были
брошены впечатляющие; по временам
на раскопках одновременно трудились
более полутора тысяч рабочих. И тем не
менее план оказался чересчур амбици¬
озным, и когда в 1815 г. к власти верну¬
лась династия Бурбонов, только часть
его была осуществлена: землю экспро¬
приировали, и район театра посредст¬
вом раскопок Форума соединили по виа
Консоларе и виа делле Томбе с прилега¬
ющим с севера сектором.
По сравнению с лихорадочной ак¬
тивностью в период французского вла¬
дычества, в эпоху правления Бурбонов
(1815 — 1863) работы стали вестись
значительно медленнее. Объяснялось
это в основном нехваткой финансовых
и других ресурсов, хотя небольшие
группы рабочих продолжали трудиться
под руководством подлинных знатоков
своего дела — М. Ардити (1807 —
1838), Ф. М. Авеллино (1839-1850)
и С. Спинелли (1850—1863). Работы
в основном следовали французскому
проекту, но к 1863 г. даже в секторе к
западу от улицы виа ди Стабиа, уже
четко обозначенном на планах, раскоп¬
ки еще не были доведены до конца.
В этот период завершились раскопки
построек Гражданского форума, Фо¬
румных терм и улицы виа ди Нола до
самых Ноланских ворот. Из числа тог¬
да же полностью освобожденных от
грунта зданий назовем только наиболее
интересные: Дом Поэта-трагика, Ка¬
нальный дом, Дом Кастора и Поллук-
са, Дом Мозаичных фонтанов и Дом
Мелеагра.
I I Первый удар кирки
УТЛ 1748-1798
I I 1806-1815
□ 1815-1860
Í П 1860-1878
I I 1879-1923
□ 1924-1961
1961-1983
1983 — настоящее врем?
Hlh Городская стена
Управляющие раскопками:
1748-1780 — Р. Дж.
. Апькубь-
ерре
1760-1804 — Ф. ла Вега
1804-1806 — П. ла Вега
1807-1838 — М. Ардити
1839-1850 — Ф. М. Авеллинс
1850-1863 — С. Спинелли
1863-1875 — Дж. Фьорелли
1875-1893 — М. Руджеро
1893-1900 — Дж. де Петра
1901-1904-Э. Пайс
1905-1910 — А. Сольяно
1911-1923 — В. Спинаццола
1924-1961 — А. Майури
1961-1976 — А. де Франчи- ;
шис
1976- 1977 — Л. д’Аморэ
1977- 1982 -Ф. Дзеви
1982-1984— Дж. Черулли
Ирелли
1984-1994 — Б. Контичелло
1994- настоящее время —
П. Г. Гуццо
17

Дж. Фьорелли, который был управ¬
ляющим с 1863 по 1873 г., стал для
Помпей поистине выдающейся личнос¬
тью. Он полностью избавился от бес¬
системности и анархии в выборе мест
для проведения работ. Кроме того, он
применил новый метод: вместо того
чтобы начинать с раскопок улиц для
дальнейшего проникновения в дома
снизу, он стал углубляться в грунт свер¬
ху вниз равномерно, с тем чтобы сохра¬
нить в целости все элементы постройки.
Фьорелли привел также в порядок
топографию территории раскопок, под¬
разделив город на районы, инсулы и от¬
дельные дома. Ему же принадлежала
идея гипсовых отливок, позволивших
отобразить не только очертания тел
жертв извержения, но даже корней де¬
ревьев и остального органического ма¬
териала, который разложился и оставил
пустоты в вулканических породах. В на¬
граду за свою блестящую деятельность
в Помпеях Дж.Фьорелли получил
должность генерального инспектора па¬
мятников старины и изящных искусств.
Пришедшие ему на смену М. Рудже¬
ро, Дж. де Петра и А. Солиано продол¬
жили его начинания. По введенной
Фьорелли системе на дома, которые вы¬
свободили из-под грунта в последние 20
лет XIX в., — такие, к примеру, как Дом
Лукреция Фронтона, Дом Веттиев и
Дом Золотых амуров, — не устанавлива¬
ли больше крыш из первого попавшегося
материала, а подбирали кровлю по на¬
уке — с теми же характеристиками и
конфигурацией, какие были у крыши
здания первоначально. Но что еще более
важно, всю найденную живопись и моза¬
ики оставляли теперь на своих местах.
К 1910 г. работы завершились в целом
секторе к западу от виа ди Стабиа и на
многих домах, выходивших на нее фаса¬
дами с ее восточной стороны. В. Спи-
наццола провел раскопки в нижней части
декумана (виа делл’Аббонданца) до са¬
мой его восточной оконечности у Сар-
носских ворот. Он тщательно воссоздал
фасады домов этой улицы во всем их
разнообразии: с балконами, односкатны¬
ми крышами и верхними этажами —
продемонстрировав тем самым, что при
вдумчивом ведении раскопок можно ус¬
тановить порядок, в котором разруша¬
лись структурные элементы здания, что¬
бы затем провести его точную и целост¬
ную реставрацию. Он же провел раскоп¬
ки Дома Лорея Тибуртина, Дома Эфе¬
бов и Дома Требия Валента.
После Спинацоллы наступил продол¬
жительный период директорства одной
из самых энергичных, но в то же время
наиболее неоднозначных личностей в
истории раскопок: А. Майури. Этот вы¬
дающийся археолог и человек неуемного
темперамента полностью завершил
вскрытие городской стены и обнаружил
у южной окраины самый крупный не¬
крополь из когда-либо найденных в
Помпеях. Расчистка завала из частиц
лавы на улице виа ди Ночера позволила
продолжить изыскания в районах I и II,
однако делалось там все наспех и при
недостатке средств, а потому во многих
вскрытых секторах проводилось только
подобие временной реставрации, после
чего работы там практически сворачива¬
лись. В результате участки, где раскоп¬
ки провели позже всего, быстрее осталь¬
ных пришли в упадок. Тем не менее в
заслугу Майури следует поставить не

С. 18 вверху.
Результаты
раскопок
термополия на виа
делл ’Аббонданца
(II. 2. 1). Работы
на этой улице
проводились под
руководством
Спинаццолы
(1911-1923).
В центре.
Наиболее
волнующими были
моменты, когда
удавалось
обнаружить
изделия и статуи
из бронзы,
которые более чем
что-либо другое
были признаком
богатого дома.
Внизу. Наглядны¬
ми свидетельства¬
ми трагической
гибели жителей
города стали
гипсовые отливки,
впервые
выполненные
Дж. Фьорелли
в 1870 г.
С. 19 вверху.
Вызвавшие немало
споров раскопки в
конце XIX в.
сопровождались
тщательными
реставрационными
работами: стены
укреплялись,
деревянные балки
укладывались,
чтобы затем
уложить кровлю
над теми
помещениями, где
были обнаружены
произведения
живописи. На
снимке показан
момент
реставрации дома
Веттиев.
Внизу.
Раскопки дома
в конце XIX в.
Как можно
заметить,
работы по
очистке здания не
велись равномерно
сверху вниз.
Землекопы
проникали внутрь
дома, расчищали
пространство
вглубь до пола, а
потом постепенно
расширяли зону
работ в стороны.
Все делалось
вручную.
При этом не
удавалось
избежать
некоторого
ущерба, особенно
для живописи.
Великолепная
фреска в стиле
второй эпохи
видна и на этой
фотографии.
только прекрасно проведенные раскопки
Дома Менандра и виллы Мистерий, но
и затеянное им самое проникновение в
слои ниже 79 г. н. э., что стало первым
шагом в исследованиях древнейшей ис¬
тории Помпей.
А. Майури передал дела А. де Фран-
чишису, который сосредоточил усилия
главным образом на реставрационных
работах. Он провел в Помпеях только
одни раскопки — на великолепном До¬
ме Полибия. Ф. Дзеви и Дж. Черулли
Ирелли пришлось в основном зани¬
маться проблемами, связанными с серь¬
езными разрушениями, которые причи¬
нило городу землетрясение 1980 г. Как
только в его распоряжении оказалось
достаточно средств, Б. Контичелло —
управляющий Помпеями с 1984 по
1994 гг. — принялся за научную рестав¬
рацию всех археологических объектов,
начав с инсул в районах I и II, где он за¬
вершил работы, оставленные неокон¬
ченными при Майури. Кроме того, на¬
чались раскопки Дома Непорочных
возлюбленных.
Остальное — это уже совсем недав¬
няя история. п. Г. Гуццо — нынешний
управляющий — стремится прежде
всего решить проблемы управления и
финансирования, без чего невозможно
планировать окончательную реставра¬
цию Помпей и завершение раскопок.
Из 66 гектаров городской территории
от вулканических осадков очищены
только 44. Теперь же принято едино¬
душное решение набраться терпения и
оставить все, что еще погребено
под вулканическими выбросами для по¬
томков.
19

ГОРОДСКОЕ
ХОЗЯЙСТВО
1. Геркуланские
ворота
2. Везувийские
ворота
3. Ноланские ворота
4. Сарносские
ворота
5. Нуцерийские
ворота
6. Стабианские
9. Храм Юпитера
10. Храм Аполлона
11. Базилика
12. Здание Эвмахии
13. Храм Венеры
14. Форумные термы
15. Дом Веттиев
16. Храм Фортуны
Августы
17. Дом Фавна
18. Водонакопитель¬
ная башня
19. Центральные термы
20. Стабианские термы
21. Самнитская
палестра
22. Храм Исиды
23. Театр
24. Одеон
25. Театр Четырех
портиков
26. Треугольный форум
27. Дом Менандра
28. Палестра
29. Амфитеатр
30. Вилла Мистерий
Виа делл’Аббонданца
ди Нола
ди Стабиа
ном находился храм Аполлона, а на
южном — архитектурный ансамбль Тре¬
угольного форума (храм Геркулеса и
Минервы). И весь этот разлив лавы,
все 66 гектаров, еще в VI в. до н. э. об¬
несли стеной из «паппамонте».
Храмы были построены раньше, чем
сам город, и главная дорога, ведущая с
севера, обходит их стороной — храм
Аполлона с востока, а Треугольный фо¬
рум с севера. Рыночная площадь, где
позднее возник Форум, плоско протя¬
нулась от одного святилища до другого
и примыкала к обоим. Пролегавшая с
севера на юг впадина стала альтерна¬
тивным путем для тех, кто направлялся
на юг, но хотел миновать священные
места. Для этого нужно было следовать
по виа Консоларе, виа делле Терме, виа
делла Фортуна и виа Стабиана.
Можно с достаточной степенью уве¬
ренности утверждать, что первые отно¬
сительно правильной формы городские
кварталы (инсулы) образовались во-
Структура города
Первый из подвергшихся полной ре¬
конструкции районов Помпей выглядел
значительно более неоднородным с гео¬
морфологической точки зрения, чем мо¬
жет показаться сейчас. Занимаемая же
в целом городом территория соответст¬
вовала последнему из застывших «язы¬
ков» лавы, извергнутой Везувием в
древнейшие времена. Перепад высот на
этой местности — с 40 до 10 м над
уровнем моря. Выше всех остальных
расположены северо-западные кварта¬
лы, которые позже были отнесены к
району VI. Отсюда следует достаточно
ровный спуск на юго-восток, а там по¬
логий склон обрывается в том месте, где
остановился поток лавы. Равномер¬
ность этой картины нарушают глубокая
впадина, проходящая с севера на юг, в
которой в древности проложили Стаби-
анскую улицу, и два холма — на запад¬
20

С. 20. Южная
оконечность
Форума, к
которой вела виа
деляАббонданца
с востока и виа
Марина с запада.
С. 21 слева.
Инсулы 7, 8, 9,11,
12 и 23 района I,
выходящие на виа
деля Аббонданца.
Обращают на себя
внимание четкие
границы каждого
из кварталов,
которыми
являются
пересекающиеся
под прямым углом
улицы.
Справа.
От перекрестка
Голкония до
Гражданского
форума
протянулась
западная часть
виа
деля Аббонданца,
показанная на
этом снимке.
На рисунках:
Главной
отличительной
особенностью
италийского дома
было
последовательное
расположение
одинаковых комнат
вдоль единой оси:
вестибул, атрий
с комплювием,
таблиниум с залами
по обеим сторонам,
после чего следовало
помещение без
крыши, где в более
старых постройках
располагался сад,
а в более поздних —
портики.
круг рыночной площади и вдоль виа
Стабиана, в известной мере предопре¬
делив дальнейшую планировку города.
Можно выделить ее четыре отдельных
ядра: район Форума, инсулы, выходя¬
щие фасадами на виа Стабиана, район
VI и восточные кварталы. Первые два,
видимо, возникли раньше, однако по
поводу датировки историки и археологи
все еще ожесточенно спорят. Похоже,
что кварталы района VI и восточная
часть города были уже спроектированы
на бумаге. Первые окружают виа ди
Меркурио, а второй, гораздо больший
район, располагается вдоль виа ди Но¬
ла, виа делл’Аббонданца и виа ди Но-
чера.
Дом с атрием и перистилем
Дом с атрием и двумя перистилями
21

СИСТЕМА
УКРЕПЛЕНИЙ
Система оборонительных сооружений в
Помпеях была доведена до наивысшего
совершенства к началу I в. до н. э. не¬
задолго до Союзнической войны, в ко¬
торой Помпеи совместно с другими
италийскими городами сражались про¬
тив Рима за право пользоваться всеми
носского камня, позже смененная на
стену в один ряд, но с валом и
изгородью, и только после этого укреп¬
ления начали принимать те очертания,
которые мы видим сейчас. С наступле¬
нием Рах Romana («Римского мира») в
правление императора Августа город¬
ская стена до такой степени утратила
свое значение, что прямо внутри ее бы¬
ли возведены такие постройки, как Им¬
ператорская вилла, Сарносские термы и
Пригородные термы, а каменные блоки
из нее пошли на восстановление домов,
поврежденных землетрясением 62 г.
н. э. Только эдикт Сведия Климента
положил конец ее разрушению.
привилегиями римских граждан. Систе¬
ма укреплений состояла из двойной сте¬
ны, сложенной из крупных прямоуголь¬
ных каменных блоков и опоясавшей весь
древний город по периметру в 3200 м.
Поверху между двумя рядами основной
стены ходила стража, защищенная более
высоким внешним рядом, в котором были
устроены бойницы. Еще более надежной
система укреплений стала с возведением
12 башен, которые сосредоточили глав¬
ным образом в тех местах, где нападение
было наиболее вероятным, а оборона наи¬
более затруднена. Древнейшая система
укреплений (VI в. до н. э.) проходила по
тому же периметру, но состояла из отно¬
сительно низкой стены, сложенной из
«паппамонте». Ей на смену пришла двух¬
рядная стена из прямоугольных глыб cap-
Вверху. Участок
правильной
оборонительных
прямоугольной
сооружений между
формы — это
Нуцерийскими
следы восстанови¬
воротами и
тельных работ,
башней II.
проведенных здесь
В центре слева.
в конце III —
Участок южной
начале II в. до н. э.
оборонительной
В центре справа.
системы между
Башня X северного
башней II и
участка.
Нуцерийскими
Отчетливо видны
воротами. Внизу
бойницы среднего
внешнего обвода
уровня, более
стены заметны
широкие проемы
неровности
верхнего и зубцы
кладки, которая
террасы. На башне
относится
все еще сохрани¬
к древнейшей
лись остатки
самнитской эпохе.
штукатурной
Сверху стена
имитации
сложена из блоков
«под мрамор».
Оборонительные
башни
Башни, построенные в конце II — нача¬
ле I в. до н. э., незадолго до того, как
разразилась Союзническая война, несо¬
мненно, сделали систему укреплений
Помпей более надежной. Всего возвели
12 башен на неодинаковых расстояниях
между собой, сосредоточив большинст¬
во из них в северном секторе, где мест¬
ность равнинная и город наиболее уяз¬
вим. Башни строили в трех уровнях:
первый из них находился между рядами
стены, со второго можно было попасть
на дорожку для стражников, а самый
верхний служил наблюдательной пло¬
щадкой. Внутрь башен можно было
проникнуть либо через небольшую
дверь внизу, за которой внутри башни
22

начиналась лестница, ведшая к двум
верхним этажам, либо по лестнице сна¬
ружи, с которой можно было сразу по¬
пасть на второй этаж. Каждая башня
могла превращаться в неприступную
крепость, автономную в случае осады
или проникновения неприятеля в город,
поскольку в ней имелись жилые поме¬
щения для воинов, продовольственный
склад и запас воды в резервуарах, уст¬
роенных в стенах. После взятия Пом¬
пей армией Суллы башни, как и вся ос¬
тальная оборонительная система города,
пришли в запустение, хотя на фреске,
изображающей битву между помпейца¬
ми и нуцерийцами в Амфитеатре, на
заднем плане видны еще не затронутые
разрушениями башни II и III южного
сектора оборонительной системы.
Схема на с. 22.
Все 12 башен
в Помпеях были
квадратными
в сечении и имели
три этажа —
первые два на
уровне стены
с возвышающимся
над нею третьим.
Венчала башню
либо терраса
с зубцами,либо
островерхая крыша.
A. Нижний уровень
B. Средний
уровень
C. Верхний уровень
О. Выход на стену
Е. Проемы
лестницы
С. 23 слева. Башня
XI, называемая
иначе башней
Меркурия, часть
оборонительной
системы с северной
стороны, одна из
лучше всего
сохранившихся
в Помпеях.
В центре.
Замковый камень
свода одноарочных
Ноланских
ворот — вид
изнутри города —
был украшен
изображением
головы Минервы.
Ворота были
построены в конце
III в. до н. э.
ГОРОДСКИЕ ВОРОТА
В концах улиц были построены ворота,
которые могли служить ключом к пони¬
манию планировки города. Виа
делл’Аббонданца с запада венчают
Морские ворота, а с востока — Сарнос-
ские. Морские ворота, выходившие на
гавань, представляют собой единый
большой крутлосводчатый проем в сте¬
не, разделенный на широкий коридор
для провоза грузов и узкий для пешехо¬
дов. Сарносские ворота состояли из
единой арки, через которую дорога вела
в поля и к поселениям у реки Сарно.
Ноланские ворота на востоке и Герку-
ланские на западе располагаются под
концами верхнего декумана, образован¬
ного виа ди Нола и виа делла Фортуна
Августа с ее продолжением виа Консо-
ларе. Ноланские ворота представляют
собой одну, очень высокую арку, тогда
как Геркуланские — трехарочные; ши¬
рокая арка посередине предназначалась
для повозок, а две узкие по сторонам —
для пешеходов. Виа Стабиана, главная
из городских кардо, северным концом
упирается в Везувийские ворота, а юж¬
ным — в Стабианские. И те и другие
имеют одноарочную конструкцию. Из
семи дошедших до нас ворот Помпей
наиболее внушительно выглядят Герку¬
ланские с тремя арочными сводами и
Морские, по форме напоминающие бас¬
тион. На всех городских воротах дежу¬
рила вооруженная охрана, а по найден¬
ным петлям было установлено, что они
закрывались и с внутренней, и с наруж¬
ной стороны.
С. 23 вверху
справа. Развалины
бастионов,
защищавших с
востока дорогу,
которая ведет
вверх к воротам.
В центре справа.
Морские ворота
состояли из двух
арок: узкая
предназначалась
для пешеходов,
широкая — для
повозок. Ворота
находились
в восточной
оконечности виа
делл Аббонданца,
и именно через них
обычно попадали
в город товары,
привезенные морем.
Внизу справа.
Геркуланские
ворота были
трехарочными.
Широкая арка
в центре
предназначалась
для повозок, а две
узкие по обеим ее
сторонам — для
пешеходов.
Колонны были
возведены в
технике opus
vittatum mixtum,
а отделку ворот
несколько
старомодно
выполнили в
первом стиле.
23

СТРОИТЕЛЬНЫЕ
ТЕХНОЛОГИИ
Со времени возникновения самого пер¬
вого поселения в VI в. до н. э. и до ги¬
бели города в 79 г. н. э. Помпеи посте¬
пенно разрастались. Сначала город
расширялся от центра к окраинам. По¬
том, когда все пространство в пределах
городских стен оказалось занятым, до¬
ма начали расти вверх, претерпели из¬
менения архитектурные формы. В ре¬
зультате при внимательном изучении
стен в городе можно обозначить по
меньшей мере шесть веков его истории.
Историю Помпей в свое время разде¬
лили на эпохи в зависимости от матери¬
алов и технологий, примененных при
строительстве: к примеру, «известняко¬
вый период» или «туфовый период».
Бывали периоды, когда какой-либо
строительный материал или способ
строительства использовался больше,
чем другие, однако одни и те же мате¬
риалы и технологии в большинстве слу¬
чаев применяли на протяжении долгого
времени, находясь в зависимости от
традиций.
Строители использовали самые раз¬
нообразные материалы. Сарносский ка¬
мень — травертин из долины реки Сар-
но, который часто по ошибке называют
известняком, — был светло-бежевого
оттенка. Очень пористый и трудный
для обработки, он тем не менее превос¬
ходно годился для строительства. Ока¬
меневшая лава Везувия, застывшие вул¬
канические выбросы, которые добывали
со склонов горы, имела темно-серый
цвет, была тяжела и по свойствам похо¬
дила на базальт. Напротив, пенистая
лава, которую брали из верхних участ¬
ков застывших потоков, была очень
легка, насквозь пориста и потому шла
главным образом на межкомнатные пе¬
регородки или укладывалась на самый
верх стен. Серый туф из каменоломен у
подножий холмов между Нуцерией и
Сарно был прочен и легок в обработке,
а вот желтый туф с Флегрейских полей
к северу от Неаполя отличался мягкос¬
тью и быстро разрушался. Кроме того,
изготавливались разных размеров кир¬
пичи из терракоты. На полы, пороги и
колонны шел в основном травертин.
При строительстве Помпей исполь¬
зовались нижеследующие технологии.
Opus quadratum. Применялся сар¬
носский камень, или серый туф. Камен¬
ные глыбы в форме параллелепипеда
укладывались горизонтально, уступами.
Этот прием использовался не только в
фортификации, но и в фасадах домов,
придавая им строгий, внушительный
вид. В скрепляющем растворе не было
24

необходимости. Это одна из древней¬
ших строительных технологий, приме¬
нявшихся в Помпеях, особенно при ра¬
боте с сарносским камнем.
Opus africanum. На некотором рас¬
стоянии друг от друга вертикально ус¬
танавливались скрепленные из несколь¬
ких блоков сарносского камня опоры,
поверх такая же цепочка камней укла¬
дывалась горизонтально, а образован¬
ный ими квадрат заполнялся более мел¬
ками обломками сарносского камня,
окаменевшей лавой или смесью из того
и* другого. Требовалось некоторое коли¬
чество скрепляющего раствора для опор
и перекладин, а стена между ними нуж¬
далась в облицовке из смеси камней и
раствора caementum. Такая технология
стала применяться в Помпеях в конце
III в. до н. э.
Opus incertum. Внешние поверхнос¬
ти стен облицовывались среднего раз¬
мера камнями, одного вида или в сме¬
си, а сердцевина состояла из камней,
скрепленных раствором. Куски тяже¬
лой окаменевшей лавы укладывались
внизу, а легкой пенистой лавы — по¬
верху. Этот строительный метод допу¬
скал применение вторичного сырья,
поэтому во внутреннем наполнении
С. 24-25.
На фреске в стиле
«народной
живописи»
изображена
процессия
плотников,
которые
провожают
в последний путь
почившего коллегу.
Плотники,
объединенные
в гильдию,
считались
строительными
рабочими,
поскольку их
ремесло было
насущно
необходимо при
возведении домов.
С. 25 вверху слева.
Opus quasi
reticulatum из
кусков
окаменевшей лавы.
Внизу слева.
Opus reticulatum
из разнородного
материала: серого
туфа, сарносского
камня и
окаменевшей лавы.
Вверху справа.
Opus reticulatum
из разнородного
материала; косяки
дверей на переднем
плане выполнены
по технологии opus
vittatum mixtum.
Внизу справа.
Opus latericium
из кусков
терракоты,
уложенных
ступенчатыми
рядами.
С. 24 вверху слева.
Opus quadratum из
правильной формы
блоков сарносского
камня.
Внизу слева.
Opus quadratum
из прямоугольных
блоков серого
туфа.
Внизу слева.
Opus africanum
с отделкой
сарносским камнем
и внутренним
наполнением из
окаменевшей лавы.
Вверху справа.
Opus incertum из
лавового камня со
вставками
сарносского камня.
могли попадаться обломки кирпича и
кровельной черепицы.
Opus quasi reticulatum. Для этого ти¬
па облицованной стены брались неболь¬
шие куски твердой лавы или туфа раз¬
мерами в 10—12 кв. см. Их укладывали
«решеткой», но без аккуратной подгон¬
ки друг к другу. Такая технология при¬
менялась в первой половине I в. до н. э.
Opus reticulatum. Применялись кам¬
ни, аккуратно обтесанные в форме усе¬
ченной пирамиды. Их укладывали по
диагонали по принципу «решетки».
Строить подобным образом в Помпеях
начали в середине I в. до н. э.
Opus latericium. Стены возводились
из кусков обожженной глины разного
размера и толщины, которые укладыва¬
ли ступеньками. Часто в дело шли не
специально изготовленные кирпичи, а
фрагменты кровельной черепицы. Такой
метод в Помпеях стали применять во
второй половине I в. до н. э.
Opus vittatum. Тип облицованной сте¬
ны, которую складывали из тщательно
обтесанных параллелепипедов туфа или
сарносского камня 9—13 см толщиной
неправильными рядами. Так строили в
Помпеях в первой половине I в. н. э.
Opus vittatum mixtum. Известен так¬
же как opus listatum. Кладку делали,
чередуя ряд прямоугольных камней с
по меньшей мере двумя рядами кирпи¬
ча. Способ применялся главным обра¬
зом после землетрясения 62 г. н. э.
Скрепляющий раствор почти всегда
делали из гашеной извести, вулканичес¬
кого туфа и речного песка. Он был
очень крепким.
25

ВОДОСНАБЖЕНИЕ
анских термах, один был расположен в
юго-восточном углу Базилики, один —
на Треугольном форуме и еще один на
открытом пространстве около Везувий-
ских ворот.
Несколько колодцев были обнаруже¬
ны в частных домах. Когда повсеместно
установили общественные фонтаны, ча¬
стные колодцы опечатали с помощью
амфор, чтобы ими всегда можно было
возвышенного места города. Вода здесь
поступала в водонакопительную башню,
потом она проходила через ряд барье¬
ров, заменявших фильтры, и поступала
в одну из трех труб, установленных на
разной высоте, чтобы ее можно было
распределять в соответствии с приори¬
тетами.
Первая труба снабжала обществен¬
ный фонтан, пристроенный к самой во¬
Поскольку Помпеи располагались на
возвышенном плато, то до постройки
общественного акведука водоснабжение
было проблемой. Воду можно было
брать только из колодцев, но на боль¬
шей части городской территории грун¬
товые воды залегали на глубине более
20 м. Поэтому практически все дома
были оборудованы системой сбора дож¬
девой воды для бытовых нужд, которая
сливалась в огромные емкости, нахо¬
дившиеся чаще всего в атриях или пери¬
стилях. Было также несколько колод¬
цев, которые можно подразделить на
общественные и частные. Обществен¬
ные колодцы, открытые для всех, чаще
всего располагались в наиболее много¬
людных местах. Ныне известно менее
дюжины таких колодцев. Один из них
находился на углу виа Консоларе и вико
ди Нарчисо, два на виа дель Форо в тех
местах, где позже появились таверны
7 и 15, по одному в Форумных и Стаби-
воспользоваться в случае нехватки во¬
ды. Многие другие колодцы, особенно
в районах I и II, служили для орошения
полей, которые возделывались в черте
города до окончательной урбанизации
во II в. до н. э. Когда застройка дошла
и туда, эти колодцы тоже закрыли ам¬
форами. Воду из колодцев поднимали с
помощью воротов или водяных колес,
которые приводились в движение либо
вручную, либо мулами.
Большинство проблем водоснабже¬
ния удалось решить с постройкой в на¬
чале I в. н. э. акведука Августа, по ко¬
торому в Помпеи потекли воды из вер¬
ховьев реки Аквара у горы Серин
(Авеллино). Проделав долгий путь, ак¬
ведук разветвлялся у города Пальма-
Кампания, где были найдены значи¬
тельные по размерам остатки этого со¬
оружения. Главная его ветка отходила
потом на Неаполь, а меньшая шла до
Везувийских ворот Помпей — самого
донакопительной башне; от него сохра¬
нилась мраморная львиная голова со
свинцовым сливным желобом. Другие
две трубы пролегали по земле вдоль
тротуаров виа ди Стабиа и виа деи Вет-
ти и разветвлялись на перекрестках с
другими важнейшими магистралями го¬
рода. Водопроводные трубы были свин¬
цовыми, обычно грушевидного сечения
с запаянной бороздой поверху. Несо¬
мненно, что они не могли выдерживать
высокого давления и требовали частого
ремонта, и потому их только слегка
присыпали слоем земли в несколько
сантиметров. Эта система снабжала во¬
дой фонтаны, коммунальные термы и
некоторые общественные сооружения.
Чтобы обеспечить равномерный напор
по всему городу, трубы были прежде
всего присоединены к са5/е//нт
р1итЬеит — своего рода свинцовому
водонапорному столбу диаметром при¬
мерно 1—1,5ми6м высотой, на верши-
26

С. 26 вверху слева.
Этот бронзовый
гидравлический
клапан
предназначался
для того, чтобы
открывать и
закрывать ток
воды. Отверстие
во внутреннем
цилиндре
не которого находился небольшой свин¬
цовый же резервуар, заменявший регу¬
лятор давления.
Фонтаны равномерно распределялись
по всему городу, чтобы из любого част¬
ного дома можно было без труда до¬
браться до одного из них. На сегодняш¬
ний день удалось обнаружить 42 фон¬
тана. К ним вела сеть труб, проложен¬
ных вдоль тротуаров. Каждая труба
была отдельно присоединена к своему
castellum plumbeum, откуда в нее и по¬
ступала вода; не обнаружено пока ни
одного случая, чтобы одна и та же тру¬
ба снабжала два фонтана. Большинство
фонтанов имели ванны прямоугольной
формы, составленные из монолитов,
скрепленных скобами. Только одна ван¬
на полукруглая. Одна из тех, что были
найдены, мраморная, две сделаны из
туфа, три из травертина, а все осталь¬
ные — из окаменевшей базальтовой ла¬
вы. В одном случае ванна была изготов¬
лена каменной кладкой на водостойком
opus signinum. На одном из краев ван¬
ны — обычно на том, что был паралле¬
лен тротуару — устанавливался камен¬
кровельной черепицы, посаженной на
раствор. Дно неизменно имело наклон в
сторону сливного отверстия, располо¬
женного так, как подсказывал уклон са¬
мой улицы. Обыкновенно отверстие бы¬
вало закрыто затычкой, чтобы ванна на¬
полнялась. Затычку вынимали, когда
фонтан нуждался в починке или чистке.
Еще один слив, предотвращавший пере¬
полнение ванны, был жолобом по центру
ванны в том из монолитов, что прихо¬
дился против горгульи. По всей видимо¬
сти, приток воды в эти древние фонтаны
был непрерывным. Вода в них всегда
должна была быть свежей, благодаря ус¬
тройству для предотвращения перепол¬
нения, и при этом, как можно предполо¬
жить, излишки воды просто стекали
вдоль мостовых. Для предохранения той
части фонтана, которая выступала к до¬
роге, от колес повозок перед нею клали
бордюрные камни. Обычно они были из
базальта, иногда грубо скругленные,
иногда — прямоугольные.
Система водоснабжения сильно пост¬
радала от землетрясения 62 г. н. э., хотя
тогда ее, по всей видимости, быстро
С. 26 внизу слева.
И почти на
каждом каменном
столбе,
водруженном на
ванну фонтана,
было какое-то
изображение. На
этом — бычья
голова,
символизирующая
жертву богам.
С. 26-27.
Водонакопитель¬
ная башня
у Везувийских
ворот была
конечным пунктом
Клавдиева
акведука. Из трех
отверстий в башне
(в центре внизу)
отходили
свинцовые трубы,
распределявшие
воду по городу.
Перед башней
установлены
оградительные
бордюрные камни.
ный параллелепипед, и на обращенной в
сторону ванны его части делали укра¬
шение в виде горгульи. Изо¬
бражение при этом, как
правило, в той или иной
степени было тематически
связано с водой. К отверстию в
центре горгульи подводился свинцовый
сток от водопроводной трубы. Камен¬
открывало ток
воды, когда
совпадало по оси
с трубами или
клапан перекрывал
его. Управлялось
это устройство
специальным
ключом и
находилось в
верхней части
саз1е11ит
р1итЬеит.
ный параллелепипед крепился к ванне
по бокам двумя свинцовыми скобами.
Отросток трубы, доставлявший воду к
отверстию горгульи, прикрывала камен¬
ная опора, высота которой почти равня¬
лась высоте фонтана, — труба пролега¬
ла в желобе, выдолбленном в камне по
всей длине опоры. Этот защитный
столб крепился свинцовыми скобами к
каменному параллелепипеду.
Дно ванны, скругленное по краям,
иногда делали из качественного, мелко
просеянного opus signinum, а иногда из
восстановили. Однако новые серии
подземных толчков в период непосред¬
ственно перед извержением причинили,
должно быть, непоправимый ущерб, по¬
скольку городская система водоснабже¬
ния подверглась тогда полной реконст¬
рукции и трубы были проложены зна¬
чительно глубже. В ходе недавних архе¬
ологических изысканий удалось устано¬
вить, что ко времени извержения глубо¬
кие траншеи были проложены вдоль
всех основных улиц. Хозяевам тех не¬
многих частных домов, которые были
подключены к системе водоснабжения,
удалось воспользоваться периодом со¬
циальной напряженности после земле¬
трясения и самовольно подсоединить
свои трубы к одному из castella
plúmbea. Примерно половина из них и
сейчас может функционировать так же,
как они работали в древности.
С. 27 вверху.
Эта свинцовая
водопроводная
труба с рельефом
из букв имеет
сечение приблизи¬
тельно в форме
яйца и закрыта
сверху полосой
металла, припаян¬
ного с помощью
с винцо во-оловян¬
ного сплава.
Внизу. Этот во¬
дораспределитель¬
ный резервуар с
клапанами был
найден в Западной
инсуле. Отходили
от него три трубы
меньшего диамет¬
ра, подачу воды в
которые контроли¬
ровали с помощью
трех клапанов.
V
27

Мир живописи
и МОЗАИКИ
С. 29 вверху.
На этой стене
виллы Мистерий
на переднем плане
между угловыми
пилястрами,
увенчанными
полукругами арок,
показаны две
колонны на
высоком постамен¬
те, а на заднем
плане изображена
имитация стены
с ортостатами,
карнизами и рядами
облицовки из
тесаного камня.
С. 28 слева.
Рельефный декор
состоит внизу из
имитации черных
стеновых панелей,
нескольких белых
ортостатов, трех
полос кладки из
тесаного камня,
гладкого фриза и
выступающего
карниза из
штукатурки.
С. 28-29.
На восточной
стене зала в доме
Веттиев
(VI. 15.1) был
найден этот
великолепный
образец: Аполлон
изображен с лирой,
Артемида — с
луком и колчаном
вокруг «пупа»,
рядом показан
жертвенный бык,
ведомый на
заклание.
В 1882 г. A. May написал «Историю
настенной живописи в Помпеях» —
фундаментальный труд, в котором бы¬
ла впервые предпринята попытка клас¬
сифицировать настенные росписи в
Помпеях. В результате проведенных
им исследований и более поздних изы¬
сканий римские фрески, созданные
вплоть до 79 г. н. э., были определены
и разбиты на четыре декоративные си¬
стемы, которые ошибочно именуют
стилями.
Первая из этих систем, которая назы¬
вается инкрустационным, или структур¬
ным стилем, самая древняя (200—80 гг.
до н. э.), чему имеются хронологичес¬
кие доказательства в Помпеях. Она
имитировала детали архитектуры (кар¬
низы, пилястры, рисунок каменной
кладки, колонны), которые лепились из
штукатурки «под мрамор». Этот стиль
придавал интерьеру дома благородный,
строгий вид. В некоторых наиболее ти¬
пичных домах Помпей, таких, как Дом
Фавна или Дом Саллюстия, подобную
отделку никогда не меняли. Владельцы
продолжали сохранять ее, подновляя,
даже когда в моде были другие декора¬
тивные формы.
Вторая система, названная архитек¬
турным стилем, по всей видимости, ста¬
ла популярной в правление Суллы
(80—25 гг. до н. э.). Она в сущности
своей тождественна первой, но только
декоративные элементы в ней выполня¬
ли росписью, а не лепкой. Настенная
28

роспись создавала иллюзию перспекти¬
вы. По мере развития этого стиля в
центральной части стены стали изобра¬
жать дверь, которую еще позже стали
«открывать», чтобы за нею можно было
видеть уголок сада, колоннаду или
круглые храмы. Над подиумом позади
колонн писали небольшие сценки и пей¬
зажи с людьми, что демонстрирует, на¬
пример, настенная роспись виллы Мис¬
терий и виллы Публия Фанния Синие-
тора в Боскореале.
В центре.
Сцена «Геркулес
в саду Гесперид» —
наиболее
примечательна
в убранстве одной
из комнат в Доме
жреца Лмандия
(I. 7. 1).
Внизу.
В отделке
таблиния в Доме
Лукреция
Фронтона
(VA.il)
архитектурные
элементы
утрачивают свою
функциональность
и становятся
чисто
декоративными,
колонны
настолько
истончились,
что превратились
в подставки для
цветов, карнизы
стали
великолепными
арабесками.
Третья система, известная как орна¬
ментальный стиль, имитирует второй
стиль. Структура настенных изображе¬
ний осталась неизменной, но колонны,
делившие стену на три части, стали
изящнее, напоминая резную слоновую
кость. Архитектурные элементы при¬
обрели скорее орнаментальные, нежели
реальные формы, детали декора писа¬
лись в миниатюре с преобладанием яр¬
ких тонов на черном или белом фоне.
В отделке появились египетские моти¬
вы, а фризы напоминали мраморную
мозаику. Некоторые хорошие образцы
дошли до нас в Доме Лукреция Фрон¬
тона, на Императорской вилле и вилле
Мистерий.
Четвертая система, названная иллю¬
зорный стиль, появилась в Помпеях еще
во второй четверти I в. н. э., но широ¬
кую популярность приобрела после зем¬
летрясения 62 г. н. э., когда многие дома
пришлось восстанавливать и заново от¬
делывать. Эта декоративная система,
как кажется, до некоторой степени про¬
должала начатое вторым стилем, пре¬
увеличивая архитектурные элементы из
него и частично из третьего стиля, дис¬
пропорционально форсируя орнамен¬
тальные и декоративные тона. Поэтому
структурные элементы казались неесте¬
ственными, а украшения крикливыми и
вычурными, хотя прежняя планировка
сохранялась: середина стены по-преж¬
нему делилась на три части, но только
теперь не колоннами, а портиками в не¬
сколько этажей, поверх которых порой
изображались совершенно алогичные
архитектурные формы. В этот же пери¬
од в моду вошла отделка стен, в которой
сочетались стенная роспись и рельефы
из штукатурки, что можно увидеть в
29

Стабианских и Форумных термах. От¬
дельные великолепные образцы роспи¬
сей в четвертом стиле сохранились так¬
же в Доме Лорея-Тибуртина, Доме
Веттиев и Доме Поэта-трагика.
Еще один вид настенной росписи в
Помпеях, получивший наименование
народной живописи, очень важен с ис¬
торической и культурной точек зрения.
Эта категория включает в себя все изо¬
бражения повседневной жизни, где бо¬
лее реалистично и, вероятно, более на¬
глядно показаны культура и быт низших
классов древних Помпей. Хорошим
примером такого рода могут служить
фриз в усадьбе Юлии Феликс, где
можно увидеть изображения Форума,
процессии на похоронах плотника, ло¬
ток булочника, побоище в Амфитеатре
между помпейцами и нуцерийцами, а
также множество пропагандистских и
религиозных картин по стенам домов
вдоль улиц. Возможна лишь приблизи¬
тельная датировка стилей помпейских
росписей, поскольку художники зачас¬
тую с неохотой отходили от современ¬
ной им декоративной моды, да и вкусы
заказчиков менялись не сразу. Продол¬
жаются споры и о том, какую технику
применяли древние живописцы: фрес¬
ковую, темперную или энкаустическую.
Те росписи, которые можно увидеть на
стенах в Помпеях сейчас, это опреде¬
ленно фрески, выполненные красками
по свежеположенному, сырому слою из
смеси кальцита с мраморной пылью, по¬
крывавшему такой участок, чтобы рабо¬
ту над ним можно было закончить за
день. На тщательно
просушенную стену укладывалось до
семи песко-известковых слоев, которые
становились все более гладкими по фак¬
туре по мере приближения к внешней
поверхности. Таким образом сглажива¬
лись все неровности, а будущую фреску
защищали от поднимавшейся по стенам
сырости. Прежде чем укладывали по¬
следний слой штукатурки, наиболее
опытные художники делали набросок
композиции, обозначая систему роспи¬
си. Затем за дело брались рапЫаги, пи¬
савшие фон по всей поверхности стен и
уступавшие место гта^таги, которые
специализировались в фигуративной
живописи. Недавно археологи, прово¬
дившие работы на Доме Непорочных
возлюбленных, обнаружили большую
комнату, которая в момент извержения
как раз находилась в процессе отделки.
Это позволило изучить все ее аспекты и
применявшиеся инструменты. Настен¬
ные росписи в Помпеях крайне важны в
истории античного искусства, поскольку
дают представление о том, каким долж¬
но было быть великое искусство древ¬
них греков. По ним можно также про¬
следить его культурную эволюцию и из¬
менения, которые претерпело оно, буду¬
чи перенесенным на итальянскую почву.
По сути дела, искусство Помпей — это
в чистом виде греческое искусство, при¬
шедшее сюда через Рим, и потому оно
не более чем бледная копия с оригинала.
Наличие мозаичных полов в домах
Помпей зависело от назначения той или
иной комнаты и отделки ее стен, но
в любом случае напольной мозаикой
была украшена весьма малая часть
30

полов в городе. Наиболее распростра¬
ненным типом пола был opus
signinum — посаженные на раствор об¬
ломки черепицы или амфор, которые
иногда покрывали красной краской.
Очень дешевой и простой местной раз¬
новидностью этой техники была
lavapesta (дробленая лава), которая
также применялась в Помпеях. Такие
полы часто дополнительно украшались
орнаментами или повторяемыми геомет¬
рическими узорами из мраморной тессе-
ры. Одной из типичных орнаменталь¬
ных фигур был крест из четырех белых
мозаичных кусочков с черным по цент¬
ру. Напольные мозаики составлялись из
кусочков камня, смальты и в особеннос¬
ти мрамора, имевших форму усеченной
пирамиды. Простейшая мозаика —
opus tessellatum, — в которой преобла¬
дали геометрические орнаменты, выкла¬
дывалась из крупной тессеры. Для мо¬
заик со сложными, фигуративными изо¬
бражениями требовалась более мелкая
тессера, иногда размерами менее одного
квадратного сантиметра. Эта техника
была известна как opus vermiculatum, а
составленная с ее помощью картина,
которая обычно помещалась по центру
пола, носила название emblema. И на¬
конец, с помощью техники opus sectile
выкладывались композиции из разно¬
цветных кусочков мрамора, которые
были заключены в квадрат или оруж-
ность и выполняли функции эмблем.
С. 30—31 вверху.
Натюрморты по
центру панелей
или филенок —
распространенная
примета
четвертого стиля.
Эта роспись
вместе с тремя
другими
располагалась на
фризе в самой
верхней части
стены.
В центре.
Этот мозаичный
фриз, выполненный
в технике opus
vermiculatum,
проходил по
периметру полов
в прихожей дома
Фавна (VI. 12. 2).
На нем изображена
гирлянда из
цветов и фруктов,
обвязанная по
спирали лентой и
украшенная двумя
женскими
трагедийными
масками
с завитыми
локонами.
С. 30 слева и 31
справа.
Эти миски с еще
не растертыми
красками были
обнаружены в доме
(I. 9. 9).
В мастерских
художников краски
подразделялись
на искусственные
и натуральные.
Наиболее дорогими
красками, такими,
как, например,
агтетит
(голубая ),
художников
снабжал сам
хозяин дома,
чтобы те не
воспользовались
поддельными.
31

южный
РАЙОН
ПОМПЕЙ
A. Некрополь у
Нуцерийских
ворот
B. Нуцерийские
ворота
C. Палестра
й. Амфитеатр
Е. Виа делл’Аб-
бонданца
С. Дом «Венеры
в раковине»
H. Дом Лорея
Тибуртина
I. Дом Полибия
и. Дом
Непорочных
возлюбленных
К. Сукновальня
Стефана
1_. Дом Менандра
М. Виа Номера
В Южном районе Помпей проводи¬
лись наиболее поздние раскопки
(1930—1960), но он же сильнее других
пострадал от долгой заброшенности и
землетрясения 1980 г. Кварталы Юж¬
ного района расположились по сторо¬
нам виа делл’Аббонданца и виа ди Но¬
мера, и они дают наглядное представле¬
ние о том, как выглядел город. Здесь
Помпеи уже отнюдь не кажутся нагро¬
мождением развалин. Это полноценный
город, его дома отреставрированы
вплоть до крыш, сады снова цветут, как
в древнеримские времена, а некоторые
общественные здания восстановлены во
всем их былом величии. Гости города,
приближающиеся к нему со стороны не¬
крополя, видят, как Помпеи вырастают
перед ними своими внушительными
Нуцерийскими воротами и мощной сте¬
ной с квадратами башен. Со стены
можно окинуть взглядом весь Южный
район с Везувием на заднем плане, с
жилыми кварталами и зеленью садов —
на переднем. Когда-то в районе бурлила
Нуцерийские
ВОРОТА
И НЕКРОПОЛЬ
Вход в Помпеи через Нуцерийские во¬
рота весьма впечатляет. Некрополь, го¬
родская стена и сами ворота образуют
уникальный для Помпей монументаль¬
ный ансамбль, и любой турист, незави¬
симо от степени знакомства с историей
древнеримской цивилизации, может
здесь ощутить, что он попал в «настоя¬
щий» город. Пройдя дорогой меж ряда¬
ми внушительного вида надгробий, по¬
сетитель видит на фоне неба силуэт
Нуцерийских ворот. Их высокий полу¬
круглый свод сложен с применением
техники opus incertum из окаменевшей
лавы Везувия. Мостовая полого по дни -
древности морякам, проводившим свои
суда медленными в устье водами Сарно,
прежде чем выйти в море. А между тем
и ворота и стены, дошедшие до нас, —
это всего лишь остатки мощной оборо¬
нительной системы города, которая бы¬
ла заброшена после гражданской войны
(89—80 гг. до н. э.), когда Помпеи и их
союзники потерпели поражение от войск
Суллы. Еще позднее, после землетрясе¬
ния 62 г. н. э., стены были частично ра¬
зобраны. Каменные блоки раздробили и
использовали для ремонта поврежден¬
ных домов. Веское доказательство ре¬
альности этих событий находится непо¬
средственно перед Нуцерийскими воро¬
тами. Это столб из травертина, воздвиг¬
нутый при пересечении дороги из города
с трактом, ведшим с запада из Нуцерии.
На столбе надпись о том, что Сведий
Клемент, посланец в Помпеи от импера-
жизнь — трудились ремесленники и ла¬
вочники, молодые энтузиасты занима¬
лись в Большой палестре, шумели груп¬
пы зрителей, направлявшихся на глади¬
аторские бои.
мается к въезду в город, где по обеим ее
сторонам возникают высокие стены, вы¬
ложенные в opus quadratum, которые
когда-то еще чуть подальше венчали две
зубчатые башни. Попытайся неприятель
напасть на город, ему пришлось бы дви¬
гаться в гору под градом самых разно¬
образных снарядов. По сторонам от во¬
рот еще и сейчас можно убедиться, на¬
сколько впечатляюще высокими были
стены opus quadratum, и понять, какую
робость должны были они внушать в
A. Нуцерийские
ворота
B. Башня III
C. Виа делла
Некрополи
D. Конюшня
E. Столб Сведия
Клемента
F. Померий
G. Могила
Евмахии
Вверху слева.
На этом общем
виде некрополя у
Нуцерийских
ворот на переднем
плане перекресток
дороги, ведущей из
города, с той, что
шла снаружи вдоль
городской стены.
В правом углу
снимка столб
Сведия Клемента.
32

ным слоям — от вольноотпущенников до
декурионов, — находились рядом друг с
другом, причем даже те, что относились
к одному периоду. Каждая семья стара¬
лась поставить свое надгробие в наибо¬
лее выгодном положении, заслоняя бо¬
лее ранние могилы, и порой, пусть со¬
вершенно случайно, создавая порази¬
тельные зрительные эффекты. Хоро¬
нить в некрополе у Нуцерийских ворот
начали в начале I в. до н. э., вероятно в
правление Суллы, и продолжали до са¬
мых последних лет существования Пом¬
пей. Здесь обрели вечный покой члены
наиболее известных семейств города:
Стронниев, Цезие, Тиллиев, Октавиев,
Геренниев, Эпидиев и Сепуниев.
В Помпеях, как и почти везде, была
принята кремация. Прах собирали и
Вверху слева.
Южная сторона
некрополя густо
уставлена
могильниками.
Внизу слева.
Надгробия на юго-
восточном
участке некрополя
у Нуцерийских
ворот возводились
в различных
архитектурных
стилях. На
переднем плане
могильник в виде
эдикулы, где
покоится прах
вольноотпущен¬
ника Публия
Везония Филера.
тора Веспасиана, провел расследование
происшедшего и принял необходимые
меры для восстановления общественной
собственности на земли, незаконно за¬
хваченными частными лицами города.
Сходные надписи были также найдены
у Геркуланских, Везувийских и Морских
ворот. Могуществу Сведия Клемента
есть еще одно наглядное подтверждение
в этом районе города: конюшни, прист¬
роенные слева от ворот внутри город¬
ской стены, по его повелению сровняли
с землей и возвели невысокую каменную
ограду, чтобы четко обозначить границы
священных общественных владений.
Кроме того, были уничтожены несколь¬
ко захоронений вдоль улицы на общест¬
венной территории.
Все погребальные монументы некро¬
поля к западу от Нуцерийских ворот
расположены вдоль южной стороны до¬
роги, соединяющей Стабианские ворота
с Нуцерийскими и ведущей к соседнему
городу Нуцерия Альфатерна. После то¬
го как дорога минует Нуцерийские во¬
рота в восточном направлении, захоро¬
нения начинаются и по ее северную сто¬
рону. Обнаруженный и исследованный
А. Майури в 1950 г., этот некрополь,
как и расположенный за Геркуланскими
воротами, производит величественное
впечатление. Недавние археологические
раскопки установили, что он протянулся
на несколько километров вдоль дороги
на Нуцерию. Одной из находок, сделан¬
ных в последнее время, стала усыпаль¬
ница богатого и влиятельного семейства
Лукрециев. Захоронения членов семей,
принадлежавших к различным социаль¬
В центре.
Надпись на
мраморной плите с
некрополя у
Нуцерийских
ворот гласит, что
Попидий
Никострат
построил этот
склеп для себя,
своей наложницы
Попидии Экдохи и
всей семьи. Он был
топографом —
слева показана
грома
(инструмент для
выравнивания по
линии), а справа —
отвес и две вешки.
Справа.
Мраморная
погребальная
статуя
задрапирована
в тунику и плащ,
олицетворяя
популярный мотив
Скромности.
вместе с монетой помещали в терракото¬
вую или стеклянную урну, которая
обычно ставилась в свинцовый контей¬
нер. Этот контейнер закапывали в пре¬
делах священной ограды усыпальницы
и, чтобы отметить место, устанавливали
колумеллу (стилизованный бюст из ка¬
менной лавы или травертина). Некото¬
рые захоронения обустраивались как
склепы с нишами, в которые устанавли¬
вались урны с прахом и колумеллы. На
многих колумеллах, особенно мрамор¬
ных, делалась надпись с указанием име¬
ни и возраста почившего. Ежегодно от¬
мечался девятидневный поминальный
цикл, когда семьи отправляли в некро¬
полях традиционные ритуалы как дань
памяти своим усопшим. Частные цере¬
монии устраивались в годовщину
смерти.
33

Виа ди Ночера представляет
собой восточную кардо города.
Мостовая этой улицы носит отчет¬
ливые следы длительного использова¬
ния. Колеса повозок оставили в ней
глубокие колеи, а края тротуаров за¬
метно изношены. С точки зрения го¬
родского планирования виа ди Ночера
является основной осью юго-восточ¬
ной части города — кварталы к восто¬
ку и западу от нее были спроектирова¬
ны так, чтобы в точности следовать
ей, придавая всему району целостный
вид. Недавние исследования показали,
что строить на этой территории впер¬
вые начали после Второй Пунической
войны (218—202 гг. до н. э.), когда
Вверху.
Изображенная
здесь Mano
Рantea была
найдена в
святилище
«Магических ри¬
туалов» (II.1.12 ).
На ней показаны
атрибуты бога
Сабазия.
В центре слева.
На этом снимке
виа ди Ночера,
сделанном с юга,
видны фасады
недавно
отреставрирован¬
ных домов.
ДОМА ПЕРИМЕТРАЛЬ¬
НОЙ ЗАСТРОЙКИ
НА ВИА ДИ НОЧЕРА
Некоторые из этих домов претерпевали
трансформации, когда отдельные их ча¬
сти приобретались другими владельца¬
ми. В I в. н. э. здесь возникли уже ог¬
ромные дома, а с внедрением перисти¬
лей и устройством больших залов для
приемов с отделкой фресками третьего
и четвертого стилей они почти сравня¬
лись по богатству и размерам с патри¬
цианскими домами северных инсул
Помпей.
Еще один раз эти дома претерпели
радикальную перестройку после земле¬
трясения 62 г. н. э. Большие дома раз¬
делили на более мелкие, а часть из них
вообще снесли, чтобы на их месте по¬
строить лавки и мастерские ремеслен¬
ников. Так Южный район из жилого
превратился в торговую и производст¬
венную зону с множеством лавок, трак¬
тиров, термополиев и участков для вы¬
ращивания овощей. Тем не менее сохра-
многие города Центральной Италии
оказались разорены и разрушены вой¬
сками Ганнибала и возникла потреб¬
ность в новых сельскохозяйственных
угодьях и участках под строительство.
Поскольку в Помпеях хватало и того и
другого, многие семейства, переселив¬
шиеся сюда из Нолы, Пренесте и Ну-
церии, получили земельный надел и
участок внутри городских стен, где они
могли построить для себя новые дома.
Здания, возведенные в тот период,
отличались крайней простотой, функци¬
ональностью, дешевизной и легкостью
постройки. Каждое из них занимало
длинный, узкий участок площадью око¬
ло 300 кв. м, но планировки домов бы¬
ли различными. Некоторые из них
строились по линии, параллельной ши¬
рине инсулы, другие же — как вдоль
длинной, так и вдоль короткой стороны
периметра квартала. Эти дома, которые
всегда выходили фасадами в сторону
улицы, имели по центру открытый внут¬
ренний двор, а за домами устраивался
небольшой ИогШэ (ухоженный садик).
нились достаточно многочисленные об¬
разцы изначальной периметральной за¬
стройки. Вот список тех из них, кото¬
рые можно посетить и сейчас.
Фонарные мастерские (I. 20. 3) — это
комплекс разного рода построек, кото¬
рые их хозяин использовал, чтобы нала¬
дить ряд прибыльных производств, чему
способствовало местоположение мастер¬
ских на оживленной улице у Нуцерий-
ских ворот и близость Большой палестры
и Амфитеатра. Фонари и стаканы для
вина и игры в кости изготавливались в
двух печах, располагавшихся в противо¬
положных концах большого открытого
пространства. И сейчас все еще ясно раз¬
личима отражающая поверхность боль¬
шей из печей с равномерно распределен -
34

ными по ней отверстиями, через которые
внутрь попадало топливо для разогрева
топки до нужной температуры.
Фонари и стаканы продавались в
лавке, двери которой выходили на ули¬
цу., Там же торговали вином с обширно¬
го виноградника, располагавшегося за
домом. Тому же хозяину принадлежали
несколько комнат на втором этаже и
летний триклиний посреди виноградни¬
ка, которые сдавались приезжим. Дом
украшала выполненная из туфа статуя
фракийского гладиатора.
Дом Геркулесова сада получил свое
название по статуе Геркулеса, найден¬
ной рядом с ларарием в большом саду,
где когда-то выращивались розы, из
которых здесь же извлекали парфю¬
мерные эссенции и продавали в ма¬
леньких грушевидных флакончиках. От
самой старой части дома многое сохра¬
нилось до наших дней.
С. 34 в центре
справа. Аккуратно
возделанный
участок при Доме
Геркулесова сада
(II. 8.6)
получился
просторным за
счет сноса
нескольких более
старых построек.
Внизу.
Дом Геркулесова
сада отделяет от
виа ди Ночера
высокая стена,
которая защи¬
щает клумбы роз
от ветра и помо¬
гает удержать в
почве влагу.
С. 35 вверху слева.
В последние годы
существования
Помпей в
Фонарных
мастерских
работа кипела.
В дальнем углу
цеха можно видеть
печь.
Внизу слева.
На одной из
колонн небольшого
портика изобра¬
жен Приап с
преувеличенных
размеров
фаллосом.
В центре. Эта
мраморная
статуэтка была
найдена в саду
дома II. 9. 3.
Справа. На рос¬
писи в приемной
дома II. 9. 3
в лунном свете
изображено увитое
плющом дерево и
два вставших на
задние ноги оленя.
Дому Цветочного ларария имя дал
маленький ларарий, целиком покрытый
фреской с мелким узором из раскра¬
шенных цветов и парящих херувимов,
расположенный в северной стене не¬
большой кубикулы с видом на сад. Этот
обширный сад был главным источником
дохода для владельца дома. О том, что
дело процветало, могут свидетельство¬
вать хотя бы изумительные росписи
четвертого стиля в зале № 8 на сюже¬
ты «Похищения Европы» и «Венеры
на рыбной ловле». Черные панели
со вкусом расписаны также чере¬
дой сцен охоты и сельских пейза¬
жей в лунном свете.
Здание, известное как комплекс
Магических ритуалов, представляло со¬
бой городское святилище восточного
божества Сабазия, обряды поклонения
которому отправлялись в перистиле.
Сабазий считался богом солнца, покро¬
вителем урожая и плодородия. В его
честь устраивались оргаистические мо¬
лебствия с употреблением алкогольного
напитка, производившегося из ячменя и
пшеницы. Особенно интересны росписи
в третьем стиле, связанные с отправле¬
нием этого культа, которые находятся в
триклинии № 3 к северу от главного
входа и в комнате № 6 в северо-вос-
углу перистиля.
35

ПАЛЕСТРА
С. 36 слева.
Прекрасной
работы рельеф
запечатлел
кулачного бойца во
всей его мощной
наготе. На руках
у него цесты —
род боксерских
перчаток, —
закрепленные
кожаными
ремнями.
В центре.
На этом
штукатурном
рельефе изображен
Дионис в роли
борца.
Вверху справа.
В таких
стеклянных
бутылочках
разной формы
содержались масла
и мази, которые
борцы втирали
в тело, готовясь
к поединкам.
С. 36-37.
Вид на поле для
упражнений от
Амфитеатра.
В зубчатой стене
фасада трое
монументального
вида ворот.
В центре этой
обширной
Палестра вместе с Амфитеатром была
важнейшим общественным центром, ко¬
торый целиком занимал юго-восточную
окраину города. Это пространство было
полностью закрыто для колесного
транспорта, что можно заметить, если
посмотреть на любой из проулков, иду¬
щих к востоку от виа ди Ночера и к югу
от виа делл’Аббонданца. Согласно двум
фрагментам надписей, найденным в мес¬
те, где прежде находились, вероятно, та¬
кие же обычные городские кварталы,
как к северу и югу оттуда, Палестра бы¬
ла построена за общественный счет в
площадки
располагается
бассейн, а на
заднем плане —
крытые галереи
с колоннадами
композитного
ордера.
С. 37 внизу слева.
Это великолепное
бронзовое стремя
крепилось к седлу
кожаными
ремнями.
Внизу справа.
Бронзовым
скребком с
характерно
изогнутым
лезвием (lígula)
атлеты
соскребали с себя
масло и пот по
окончании
состязаний. Этот
образец с
A. Святилище
B. Деревья
C. Бассейн
D. Туалет
E. Основные
входы
внутренней
стороны ручки
(capulus) украшен
изображением
кулачного бойца.
правление
Августа (27 г. до н. э. —
14 г. н. э.). Затеяно это строительство
было потому, что Август пожелал со¬
здать collegia iuventum, где молодые
люди могли бы встречаться и занимать¬
ся спортом, чтобы телом и духом гото¬
вить себя к службе в римской армии.
Ежегодно юноши Помпей показывали
свою выучку во время военного парада с
демонстрацией участниками своих спо¬
собностей и достижений. Особое внима¬
ние, уделяемое подобным сооружениям
и занятиям молодежи, было составной
частью плана Октавиана Августа, на¬
правленного на распространение и ук¬
репление почитания государства. О том,
к каким последствиям привело отчужде¬
ние столь густо населенных земель, нам
ничего не известно, однако благородство
поставленной цели, несомненно, переве¬
сило опасения возможных бунтов.
Палестра представляет собой прямо¬
угольник размером 141 х 107 м с порти¬
ками по трем сторонам. С четвертой
(восточной) стороны, выходившей на
Амфитеатр, были возведены три мону¬
ментальных основных входа и стена с
36

зубцами, напоминавшая о полувоенном
назначении сооружения. Второстепен¬
ные входы находились у оконечностей
южного и северного портиков. Формо¬
ванный фундамент колонн композитно¬
го ордера был положен на стилобат opus
signinum, который на 90 см возвышал¬
ся над газоном. Сами же стволы ко¬
лонн, выложенные в технике opus
latericium, обмазывали раствором и по¬
крывали слоем из смеси кальцита и
мраморной пыли, что позволяло затем
имитировать гороховатые прожилки
мрамора. Композитные капители были
украшены листьями аканта, волютами
по углам и розетками в центре.
полуколоннами спереди, на которых
прежде покоился, должно быть, тим¬
пан. Именно здесь располагалась цент¬
ральная точка всего сооружения.
У дальней стены нефа стоял большой
алтарь, покрытый мраморными плита¬
ми с формованными краями и основа¬
ниями. В этом месте отправлялись, ве¬
роятно, обряды, связанные с культом
Августа, и вручались награды лучшим
из юношей Помпеев. Параллельно
трем портикам в два ряда росли плата¬
ны. Ко времени извержения им было
уже без малого сто лет. Гипсовые от¬
ливки их корней можно увидеть прямо
на месте.
использовался затем для смыва в боль¬
шом отхожем месте, располагавшемся в
восточном крыле южного портика. Си¬
денья в этом туалете, куда можно было
попасть через небольшую дверь под
портиком, были сделаны из трахитовой
лавы и, вероятно, отделаны по трем сто¬
ронам мрамором.
Землетрясение 62 г. н. э. нанесло
Палестре серьезный ущерб, и вполне
вероятно, что даже к 79 г. н. э. некото¬
рые ее сектора все еще были непригод¬
ны для использования. Многочислен¬
ные колонны пришлось устанавливать
заново, и к моменту извержения вулка¬
на далеко не все были на своих местах.
Все колонны западного портика у осно¬
вания подперты свинцовыми клиньями,
установленными методом литья после
того, как их переоблицевали, в то время
как от других колонн остались лишь го¬
лые стволы opus latericium. Оконечнос¬
ти стен южного и западного портиков,
по всей вероятности, пришлось полно¬
стью строить заново, поскольку, когда
они были обнаружены, на них не было и
следа отделки, которая была найдена на
северной стене.
Бурная активность, которую некогда
развивали здесь преимущественно мо¬
лодые мужчины, нашла отражение в
многочисленных граффити, запечатлев¬
ших сцены военной, спортивной и даже
любовной удали. Среди граффити был
найден и таинственный текст, написан¬
ный печатными буквами: «Rotas opera
tenet arpo sator», который некоторые
ученые считают криптограммой молит¬
вы (Pater N oster) («Отче Наш»).
Недавно этот архитектурный мону¬
мент претерпел радикальную реставра¬
цию — снова высажены платаны и вос¬
становлена северная стена. Большой
Палестре вернули ее былой гран¬
диозный облик.
Крышу покрывала плоская черепица,
которая книзу переходила в гусек, ук¬
рашенный пальметтами и ликами Гор¬
гоны. Дождевая вода попадала в же¬
лоб, проходивший у подножия стило¬
бата, и по нему стекала в расположен¬
ные под портиками резервуары. Зем¬
ляные полы под портиками наилучшим
образом походили для атлетов, кото¬
рые почти всегда тренировались боси¬
ком. В середине западной галереи на¬
ходилась пристройка, разделенная на
неф, и два коридора с двумя опорами и
В центре Палестры располагался бас¬
сейн размером 34,55 х 22,25 м. Его
ванна была сделана из водонепроницае¬
мого цемента, а бордюр выложен се
рым нуцерийским туфом. Макси¬
мальная глубина бассейна составляла
2,6 м. Водой его снабжали по свин¬
цовым трубам, отведенным от
castellum р1итЬеит, находившегося в
северо-западном углу Дома Лорея-Ти-
буртина на виа делл’Аббонданца. Вода
поступала в бассейн непрерывно, а ее
излишек попадал в сливное отверстие и
37

A. Арена
B. Нижняя терраса
C. Средняя терраса
O. Верхняя терраса
Е. Чердачный этаж
с колоннадой
P. Внешний
коридор
в. Наружные
лестницы
N
Амфитеатр
Амфитеатр в Помпеях — это древней¬
шее из известных нам ныне сооруже¬
ний, предназначавшихся для гладиатор¬
ских боев. Он был построен около 70 г.
до н. э. в пятилетнее правление дуумви¬
рата К. В. Вальга и М. Порция, о чем
свидетельствует надпись на двух плитах
травертина, найденных в крипте (коль¬
цевом коридоре, под самой нижней сту¬
пенью), которая гласит: ОитсНиэ
Ir3*5?3*- •
ским), через которые к Амфитеатру
могли проходить зрители. Амфитеатр
был рассчитан примерно на 20 тыс. мест
(значительно больше, чем все население
города), и потому легко себе предста¬
вить, какой хаос творился там в дни
проведения боев, и понять, почему столь
важно было закрыть тот район для
повозок и иметь поблизости двое ворот.
Здание Амфитеатра находится на об¬
ширном, открытом месте, которое в свое
время, вероятно, было обрамлено плата¬
нами. Выразительный внешний пери¬
метр разделен на два яруса. Нижний по
всей окружности состоит из ряда округ¬
лых глухих арок, выложенных по краям
блоками светлого местного камня (сар-
носского травертина), которые окаймля¬
ют стену (opus incertum), возведенную
преимущественно из темной окаменев¬
шей лавы Везувия. У\ичные торговцы
устанавливали здесь свои лотки, о чем
свидетельствуют многочисленные надпи¬
си краской, из которых одна, например,
гласит: Permissu aedilium Сп. Aninius
Fortunatus оссир (at) («Гней Аниний
Фортунат занимает это место с дозволе¬
ния эдила»). Между нижним и более уз¬
ким верхним ярусом по окружности про¬
легала широкая галерея, которая позво¬
ляла публике свободно перемещаться по
всему Амфитеатру. Основные стены то¬
же снабжены округлыми арками, но они
ниже тех, что в основании галереи, и
можно предположить, что через них
можно было попасть либо по двум лест¬
ничным пролетам на верхний этаж с пор¬
тиком (который не был пока восстанов¬
лен. — Примеч. пер.), либо прямо на
С. 38 слева.
На среднюю и
верхнюю террасы
вела двусторонняя
лестница,
расположенная
со стороны
Палестры.
Справа.
Когда были
произведены
частичные
раскопки ниже
уровня арены,
обнаружились
наклонные
коридоры. Этот
вход на арену
с южной стороны
имел такую же
мостовую, как
улицы города.
С. F. Valgus М. Porcius М. /. duovir(i)
quinq(uennales) coloniai honoris caussa
spectacula de sua peq(iundia) coer-
(arunt) et coloneis locum in perpetuom
deder(unt) («Гай Квинт Вальг, сын Кая,
и Марк Порций, сын Марка, в качестве
пятилетних дуумвиров во славу колонии
за собственный счет соорудили этот
спортивный комплекс и передали его ко¬
лонистам в вечное пользование»). Наи¬
более подходящим местом для строи¬
тельства сочли юго-восточную окраину
города. Она не только была свободна от
других строений, но и выходила на рас¬
положенный за городской стеной высо¬
кий берег реки, который можно было
использовать на две пятых его окружно¬
сти. Место было идеальным и с точки
зрения его близости к двум гланым во¬
ротам города (Нуцерийским и Сарнос-
С. 38-39.
Эллиптическая
форма
Амфитеатра
подчеркивается
линиями террас.
На этом снимке
отчетливо виден
высокий парапет,
предохранявший
зрителей, и три
уровня мест.
На заднем плане —
силуэт Везувия.
38

внутренние террасы Амфитеатра. Две
массивные двусторонние лестницы, опи¬
равшиеся на шесть арок каждая, в севе¬
ро-восточном и западном секторах и две
односторонние лестницы на южной и се¬
верной стороне вели к галерее между ни¬
жним и верхним ярусом, откуда зрители
могли добраться до своих мест. Плос¬
кость арены находилась ниже плоскости
окружавшей Амфитеатр местности. На
арену можно было попасть через два
длинных и широких наклонных входа,
расположенных на одной оси в ее проти¬
воположных концах. Оба входа имели
полукруглые арочные своды и были за¬
мощены. В холле северного входа, кото¬
рый считался основным, в самом начале
уклона располагаются две ниши, в кото¬
рых сохранились надписи, удостоверяю¬
щие о том, что отец и сын, оба носившие
имя Куспий Панса, за свой счет восста¬
новили Амфитеатр после землетрясения
62 г. н. э.
Вдоль восточной стены холла виден
ряд отверстий, куда прежде был встав¬
лен крепеж для перил. В дальних кон¬
цах обеих ворот, перед самым выходом
на арену, располагались двери, из ко¬
торых можно было попасть в парал¬
лельные арене крипты, а уже из них —
на нижние ряды Амфитеатра, зарезер¬
вированные для городской знати. Аре¬
ну от зрительских мест отделял пара¬
пет высотой 2,18 м, покрытый фреска¬
ми, изображавшими различные сцены,
в том числе гладиаторских боев. Как
ни печально, эти фрески давно утраче¬
ны и известны нам теперь лишь по
бесценным рисункам, сделанным в
XIX в.
Места на трибунах (cavea) подразде¬
лялись на три концентрических яруса,
которые назывались ima cavea (нижний
ярус), media cavea (средний ярус) и
summa cavea (верхний ярус) и разделя¬
лись между собой добротной кладки па¬
рапетами из серого туфа. На нижний
ярус вел проход из крипты, а к местам
на средней и нижней нужно было спус¬
каться вниз по узковатым, но удобным
лестницам. Трибуны делились на секто¬
ры перпендикулярным скрещением ли¬
ний, образованных лестничными ступе¬
нями и парапетами. Поскольку же си¬
денья устанавливали лично и за собст¬
венный счет магистраты, на парапеты
наносились надписи, кто из чиновников
даровал тот или иной сектор. Сиденья
были достаточно широкими и делали их
с наклоном назад, чтобы сидящих зри-
39

Вверху.
Такие наголенники
защищали ноги
гладиаторов и
крепились
кожаными
ремешками,
продетыми сквозь
подвижные кольца.
телей не задевали ногами те, кто поме¬
щался позади них. На нижнем ярусе,
где располагалась городская аристокра¬
тия, сиденья имели нумерацию и отде¬
лялись друг от друга красными полоса¬
ми. За играми можно было также на¬
блюдать от тянувшейся поверху колон¬
нады, но там были только стоячие мес¬
та, а зрители располагались далековато
от арены. Благодаря системе велариев,
восточные террасы помпейского Амфи¬
театра находились в тени. Для этого по
верху западного периметра устанавли¬
вались шесты, к которым крепились
темные полотняные навесы.
Бои, проводившиеся в Помпеях, бы¬
ли знамениты и привлекали публику из
соседних городов и со всей округи. Их
устраивали на деньги ежегодно изби¬
равшихся магистратов, и продолжа¬
лись они по меньшей мере неделю. По¬
в Нуцерии была основана колония, что
могло послужить причиной потери Пом¬
пеями части своей округи. Тацит («Ан¬
налы». XIV. 17) сообщает, что в 59 г.
н. э. во время игр, организованных Ли-
винеем Регулом (уже изгнанным из
римского сената), жители Помпей и
Нуцерии начали с взаимных оскорбле¬
ний, затем принялись бросать камни и в
конце концов подняли друг на друга
оружие. Когда битва завершилась, сре¬
ди нуцерийцев были убитые и раненые.
Нерон — покровитель Нуцерии — уве¬
домил о случившемся сенат, который по¬
становил закрыть Амфитеатр на десять
лет, а зачинщиков отправить в ссылку.
Эти события реалистически изображены
на росписи в доме 1.3.23, где с высоты
птичьего полета показан наиболее кро¬
вавый момент побоища.
В центре.
На фреске в доме
VII. 2.25
изображены
состязания
колесниц, при
которых возничие
различались по
цветам их туник.
Эта роспись
позволяет
предполагать, что
они были вполне
обычным делом.
Внизу справа.
Верхняя часть
шлема, типичного
для гладиаторов
из Фракии,
украшена рельефом
на сюжет
«Прославление
Рима».
мимо этих гладиаторских боев, в тече
ние года было достаточно иных по¬
водов для проведения различного
рода игр. Недели, предшествовав¬
шие боям, гладиаторы и жили и
тренировались в театре Четырех
портиков, где были найдены вели¬
колепные образцы парадных до¬
спехов. В день боя красочная процес¬
сия шествовала по всему городу, чтобы
представить бойцов горожанам. Когда
процессия вступала через северные во¬
рота на арену, гладиаторы приветство¬
вали магистрата, финансировавшего
игры, которому затем устраивалась
всеобщая овация.
Зрители болели за гладиаторов почти
фанатично. Помпеи и Нуцерия ожесто¬
ченно соперничали, и при восхвалении
достоинств того или иного бойца между
жителями двух городов нередко возни¬
кали драки. Эти междоусобицы, вероят¬
но, только усилились после того, как в
57 г. н. э. под покровительством Нерона
Внизу слева.
Эта роспись
иллюстрирует
момент боя двух
гладиаторов.
Победил правый
гладиатор,
поскольку у него на
голове можно
различить венок.
40

Виа делл’Аббонданца
крытия находились в ведении эдилов,
уход за тротуарами — под надзором тех
же эдилов — возлагался на владельцев
домов, к которым они прилегали. В ре¬
зультате тротуары зачастую столь раз¬
личны между собой: в одном месте они
без затей выложены в технике opus
signinum, в другом могут быть украшены
мозаикой из мраморной крошки, в треть¬
ем — залиты замешенным на лаве це¬
ментом. На перекрестках поперек улицы
с регулярными интервалами между пли¬
тами мостовой укладывались крупные
прямоугольные каменные блоки, равные
по высоте тротуарам. Это были пеше¬
ходные переходы, особенно нужные в
дождливую погоду, когда ложе мостовой
наполнялось водой, которая из-за почти
повсеместного уклона стекала потоком
вниз. В правление Августа на равных
расстояниях друг от друга были оборудо¬
ваны общественные фонтаны, которые
ставились у тротуаров, но на уровне мос¬
товой.
Второй участок виа делл’Аббондан¬
ца, протянушийся на запад от виа Ста-
биа до виа деи Театри, был полностью
закрыт для колесного транспорта.
50-метровый отрезок улицы был в этом
месте на 80 см выше уровня виа Ста-
У\ица получила название по рельефу на
столбе из травертина в фонтане близ
Гражданского форума, на котором изоб¬
ражена богиня изобилия — аллегоричес¬
кая фигура молодой женщины, держа¬
щей на левом плече рог изобилия. Это
одна из основных магистралей города,
представляющая собой нижний декуман
и пересекающая весь город с востока на
запад. Ее можно разделить на три участ¬
ка, различающиеся по своему внешнему
виду, назначению и времени прокладки.
Первый участок начинается к западу от
Сарносских ворот, пересекает, слегка
поднимаясь в гору, районы I и II и закан¬
чивается у перекрестка с еще одной важ¬
нейшей артерией города — виа ди Ста-
Вверху справа.
На этом снимке
виа делл'Аббон-
данца
с западной сторо¬
ны можно отчет¬
ливо увидеть тот
равно-мерный, но
достаточно кру¬
той склон.
Внизу справа. Да¬
же теперь нетруд¬
но вообразить се¬
бе, какой оживлен¬
ной была когда-то
эта улица.
С. 42—43. Так вы¬
глядела в свое вре¬
мя виа делл’Аббон¬
данца: лавки, мас¬
терские, таверны
и термополии про¬
тянулись вдоль
нее. Обратите
внимание на про¬
тяженные
тротуары и от¬
верстия в них,
сделанные для то¬
го, чтобы привя¬
зывать домашних
животных.
биа. На протяжении всего этого участка
виа делл’Аббонданца была замощена и
имела примерно четырехметровую шири¬
ну. Насколько оживленным был здесь
транспортный поток, можно судить по
глубоким колеям, выбитым колесами по¬
возок в твердом базальте. По обеим сто¬
ронам улицы тянулись широкие тротуа¬
ры, обрамленные крупными кусками ве-
зувийской лавы или серого нуцерийского
туфа, которые были на 60 см выше до¬
рожного покрытия. По краям бордюр¬
ных блоков, смотревших в сторону про¬
езжей части, часто делались отверстия
для того, чтобы привязывать лошадей.
Подобные коновязи чаще всего встреча¬
ются у таверн и термополиев. В то время
как содержание и ремонт дорожного по¬
Аббонданца была
закрыта для
повозок. Недавние
раскопки показали,
что в свое время
мостовая
находилась
намного ниже
уровня тротуаров.
С. 41 слева.
Виа
делл ’ Аббонданца
получила свое
название по
изображению
фигуры Изобилия.
В центре.
Западная часть
виа делл’
41

,}УЩН-ГоШ)УЛЩ

bMSMSXv

С. 44 вверху.
Стены фасадов
лавок идеально
подходили для
всевозможной
предвыборной
агитации.
Внизу.
Дом Цветочных
покоев — наболее
восхитительный
и хорошо
сохранившийся
в Помпеях —
находится на виа
делл Аббонданца.
Одна из его спален,
выходящая в
сторону атрия,
отделана
росписями,
изображающими
некий
воображаемый сад
с цветами,
плодами, птицами
и атрибутами
культа Исиды.
С. 44—45. Один
из наиболее
примечательных
термополиев в
Помпеях. Стойки
со встроенными
в них сосудами
для пищи и
напитков
покрыты
осколками
крашеного
мрамора.
На дальней
стене роспись,
изображающая
храм со сценой
жертвоприноше¬
ния в центре,
а также
фигурами Диониса
и Меркурия
по сторонам.
Внизу две змеи-
хранительницы
сползаются
к алтарю.
С. 45 вверху слева.
Широкий дверной
проем делового
помещения в
некоторых случаях
закрывали склад¬
ной дверью, кото¬
рая скользила
вдоль желоба,
сделанного в ба¬
зальтовом пороге.
биа, и для удобства пешеходов здесь
выложили ступени. Этот уступ оказался
необходим, чтобы не дать потокам дож¬
девой воды стекать вниз слишком стре¬
мительно, размывая перекресток с виа
Стабиа. А в том месте, где уступ закан¬
чивался, сток воды со стороны Граж¬
данского форума искусственно направ¬
лялся в канализацию, уходившую затем
на юг за пределы города.
Третий участок виа делл’Аббонданца,
который также был закрыт для повозок,
круто взбирается вверх к Форуму. Ар¬
хеологические изыскания последнего
времени показали, что изначально улица
здесь должна была проходить несколько
ниже, а к Гражданскому форуму подни¬
мались по широкой лестнице из серого
туфа, которую, вероятно, венчала арка с
колоннами и фронтоном. Вид на это со¬
оружение со стороны виа Стабиа был,
должно быть, весьма впечатляющим,
особенно если учесть, что и фасады до¬
мов в этой части улицы строились из
крупных блоков серого туфа и украша¬
лись лепными карнизами и пилястрами.
Не вся эта улица была проложена в
одно и то же время. Первый участок —
самый поздний (Ш-П вв. до н. э.), а
третий — древнейший (VI в. до н. э.),
хотя замостили ее по всей длине, скорее
всего, практически одновременно: во
второй половине I в.- до н. э. На улице
когда-то кипела жизнь. На ней можно
было видеть толпы прохожих, разнооб¬
разных уличных торговцев, наведывав¬
шихся в город крестьян, женщин с кув¬
шинами воды из общественных фонта¬
нов, многочисленные повозки, не без
труда прокладывавшие себе путь из од¬
ного конца города в другой. Лавки, тер-
мополии и таверны рядами тянулись
вдоль улицы, а двери частных домов, ка¬
залось, совершенно терялись между ши¬
роченными фасадами деловых зданий.
И жилые дома, и постройки делового
назначения имели односкатные крыши
и балконы, нависавшие над тротуарами
практически по всей их длине — некото¬
рые из тех, что были восстановлены,
Вверху справа.
Хотя многие
фасады домов,
выходивших на виа
делл ’Аббонданца,
были заняты
лавками и
термополиями, в
них же находились
и двери в частные
жилища, распола¬
гавшиеся позади.
На этом снимке —
фрагмент двери,
восстановленный
в гипсовой
отливке, с
шляпками крупных
бронзовых гвоздей.
44

Внизу слева.
В верхней части
стены часто
размещались
медальоны или
панели с геометри¬
ческими узорами
или рельефными
фигурами.
Внизу справа.
Великолепная
статуэтка
слоновой кости
изображает
индийскую богиню
Лакшми, которая,
подобно Афроди¬
те, была божест¬
вом красоты и
плодородия. Этот
ценнейший пред¬
мет подтвер¬
ждает существо¬
вание торговых
связей между
Помпеями и столь
отдаленными
странами Восто¬
ка, как Индия.
можно увидеть сейчас в инсулах 11 и 12
в районе I. Покрытые штукатуркой сте¬
ны домов, которые выходили в сторону
улицы, самым активным образом ис¬
пользовались для предвыборной агита¬
ции и рекламы. Множество надписей,
сделанных крупными красными буква¬
ми, восхваляли достоинства разного ро¬
да кандидатов или рекламировали това¬
ры и услуги. На улицах Помпей, как
нигде больше, можно проникнуться
ощущением былого повседневного рит¬
ма жизни этого города.

УСАДЬБА ЮЛИИ
Феликс (и. 4.2)
Это был один из крупнейших и наиболее
интересных жилищных комплексов в
Помпеях. Недавние археологические
раскопки позволили установить, что при
его строительстве были соединены в од¬
ну две соседние инсулы, а разделявшая
их прежде улица исчезла, став частью
усадьбы. Вполне вероятно, что произо¬
шло это после землетрясения 62 г. н. э.
Постройки протянулись вдоль виа
делл’Аббонданца, а позади них раски-
Вверху.
Перистиль дома
ограничивался с
запада портиком
с мраморными
колоннами, а с
востока и юга —
беседками -
перголами. Эврип
в центре был,
вероятно, связан
с культом Исиды.
В центре.
Обширный
участок занимал
сад с квадратными
куртинами
в деревянных
изгородях. Здесь
совершали
прогулки гости по
выходе из бани.
эяптйУК
Вход с надписью
Вход на жилую
половину
Атрий
Таблинум
Атрий
Портик
Триклиний
Бассейн
Пристройка
Святилище
Исиды
ш
K. Портик терм
L. Аподитерий
M. Тепидарий
N. Лаконик
O. Кальдарий
P. Бассейн
.— А
нулся обширный, хорошо ухоженный
сад. Первичные раскопки этих зданий
были произведены в период с 30 марта
по 30 апреля 1757 г. под руководством
военного инженера Р. Дж. Алькубьерре
и его помощника К. Вебера. В то время
единственной целью подобных земляных
работ были поиски произведений искус¬
ства и снятие со стен тех росписей, кото¬
рые Ч. Падерни — куратор «музея» в
Портичи — посчитал бы достойными ук¬
расить весьма своеобразную частную га¬
лерею королевской семьи Бурбонов.
И как это было принято в ту эпоху, по
завершении раскопок архитектурный
комплекс снова забросали землей. Одна¬
ко, прежде чем это было сделано в мае
1757 г., К. Вебер снял с усадьбы план,
пометив номерами те места, где были
найдены и изъяты художественные цен¬
ности, и составив список росписей, сня¬
тых со стен. В дальнейшем эта его рабо¬
та дала неоценимый материал для того,
чтобы составить представление о вла¬
дельце усадьбы и жизни в ней. Оконча¬
тельные же раскопки усадьбы Юлии
Феликс были проведены археологом
А. Майури в 1936—1953 гг.
Важнейшая находка, сделанная во
время первых раскопок, помогла опреде¬
лить, каково было назначение этого
комплекса зданий. У входа № 6 — мо¬
нументальных ворот с полуколоннами и
фронтоном в технике opus latericium —
обнаружили надпись следующего содер¬
жания: «В усадьбе Юлии Феликс, до¬
чери Спурия, сдаются в наем: элегант¬
ные термы для респектабельной публи¬
ки, лавки с жильем наверху и апарта¬
менты на верхнем этаже. С 1 августа бу¬
дущего года по 1 августа года шестого,
сроком на пять лет. По прошествии пяти
лет срок аренды истекает».
Купив обширный земельный учас¬
ток, владелец построил на нем много¬
целевой комплекс, который сдавался
затем для разных нужд, включая и де¬
ловые. Эту крупную группу зданий
можно разделить на четыре отдельных
сектора: частное жилье, пространство
вокруг перистиля, термы и сад. Двери
№ 10 по центру проулка с западной
стороны были главным входом в жилье
домовладельца, которое подверглось
реконструкции в 62 г. н. э. Оно состо¬
яло из атрия с комплювием, табли-
нума — оба помещения находились на
одной оси с главным входом — и сада.
Стены здесь все еще почти сплошь по¬
крыты фресками, только центральные
панели были отделены от стен и сняты.
Таблинум (№ 92) смотрелся, должно
быть, представительно. Его отделка,
выполненная в четвертом стиле, вклю¬
чала в себя настенные панели с зеле¬
ными растениями на черном фоне. Се¬
редина стены делилась на три части,
где на красных и желтых панелях были
нанесены изображения вилл и храмов с
46

летающими фигурками посередине, а в
росписях верхней части преобладали
крупные натюрморты. Во время раско¬
пок в XVIII в. вся южная стена была
разобрана и увезена, а все, что оста¬
лось от северной стены, — это натюр¬
морты, которые можно увидеть сего¬
дня в экспозиции неаполитанского На¬
ционального музея.
К перистилю можно было попасть как
из жилых помещений, так и с виа
делл’Аббонданца через вход № 3. Час¬
ти фриза с расписными видами Граж¬
данского форума со стен атрия за вхо¬
дом № 24 были также сняты в XVIII в.
В западной части перистиля находился
В комплекс банных помещений можно
было попасть через вход № 6, построен¬
ный в технике opus latericium, где
имелась лестница, выходившая прямо на
виа делл’Аббонданца. За этим входом
располагалось небольшое помещение с
портиками по всем четырем сторонам с
сиденьями для посетителей. Далее следо¬
вала обычная для терм анфилада:
кальдарий, тепидарий и лаконик с север¬
ной стороны, а в конце — фригидарий.
Снаружи находился бассейн для купания
летом. У этих терм от посетителей, долж¬
но быть, отбоя не было, поскольку мно¬
гие общественные бани оказались разру¬
шенными землетрясением 62 Г. н. э.
Позади терм находился трактир, в ко¬
торый виа делл’Аббонданца вел вход
№ 7. Он был разделен на секции, в каж¬
дой из которых был круглый стол и ка¬
менные сиденья. К нему примыкал
термолий, еда и напитки из которого про¬
давались прямо на улицу. В обширный
сад усадьбы вел также отдельный вход,
находившийся рядом с Амфитеатром.
И вообще все постройки, составлявшие
усадьбу, были связаны между собой, что¬
бы посетители могли войти в них с раз¬
личных направлений. Вот так некогда
роскошный аристократический дом был
превращен в нечто вроде комплекса бы¬
тового обслуживания населения.
ж у.
✓
великолепный большой портик с ко¬
ринфскими мраморными колоннами ква¬
дратного сечения, в задней стене кото¬
рого с отделкой в четвертом стиле был
вход в замечательный летний трикли¬
ний. Внутри триклиния был оборудован
выложенный орнаментом каскадный
фонтан. Стены его украшали фрески с
изображением сцен из египетской жиз¬
ни, а потолок покрывали осколки сар-
носского камня, что создавало иллюзию
свода пещеры. По центру перистиля
располагался еиприэ (бассейн прямо¬
угольной формы, обрамленный апсида¬
ми, нишами и небольшими мостиками).
В восточной и южной частях перистиля
стены также были выложены апсидами
и нишами наподобие гротов, и над уста¬
новленными в каждой из них сиденьями
возвышалась дававшая тень большая бе¬
седка на квадратных столбах. Возмож¬
но, что сад здесь был разбит с религиоз¬
ными целями, связанными с поклонени¬
ем Исиде, поскольку на южной стороне
находилось небольшое святилище этой
богини.
С. 46 внизу.
Необычный
триклиний по
центру западного
портика был
устроен в нимфее
с мраморными
уступами, по
которым
каскадами стекала
вода.
С. 46-47.
На этом фризе,
который украшал
стену атрия,
выходившего на виа
делл ’Лббонданца,
изображены
рыночные
торговцы. Слева
мы видим
продавцов тканей,
а в центре —
бронзовой кухонной
посуды. Справа
покупатели
подходят к лотку.
С. 47 внизу.
На этом
фрагменте на
переднем плане
слева изображен
торговец
скобяными
изделиями
и посудой,
а справа —
продавец обуви.
Позади видны
колонны портика
Форума и часть
пьедестала конной
статуи в правой
стороне.
47

дом Венеры
в РАКОВИНЕ (II. 3. 3)
Этот дом, раскопки которого провел
А. Майури в 1952 г., занимает почти
всю северо-западную часть своей инсу-
лы, а свое название он получил по боль¬
шой фреске на южной стене сада. На
фресках вестибюля, выдержанных в
пурпурных тонах, были изображены
почти неразличимые ныне бюсты в ме¬
дальонах. Этрусский атрий весь покры¬
вают фрески с живописными сценами в
четвертом стиле, которые тоже сильно
поблекли. В центре атрия доминирует
мраморный имплювий, в который с по¬
мощью комплувия собиралась дождевая
вода с крыши, поступавшая затем в рас¬
полагавшиеся ниже резервуары. Все это
сильно пострадало от бомбежки во вре¬
мя войны (1943).
С северной стороны от атрия нахо¬
дились две спаленки, а справа от входа
с западной стороны — обрамленный
гипсовой лепниной дверной проем в
помещение для слуг, куда можно было
также попасть через отдельный вход с
виа делл’Аббонданца. В центре распо¬
лагался триклиний с изысканными
фресками в четвертом стиле. Здесь
привлекают внимание лепной карниз
вокруг выпуклого потолочного свода и
фрески, написанные как продолжения
архитектурных элементов, которые
имитируют пару балконов на консолях
в виде носов боевых кораблей с павли¬
нами, усевшимися на ограждениях.
Южнее триклиния находилась боль¬
шая гостиная с черно-белыми мозаич¬
ными полами, куда вела дверь в запад¬
ной стене атрия. Это та комната, где в
79 г. н. э. как раз начали замену деко¬
ративной отделки стен. Таблинум в
этом доме не располагался по обычной
схеме (т. е. на одной оси с вестибулом,
атрием и перистилем), а был чем-то
вроде пристройки к восточной части
перистиля. Настенные росписи, кото¬
рые нуждаются в основательной реста¬
врации, тематически связаны здесь с
мифом об Аполлоне. В центре север¬
ной стены изображены Аполлон и
Дафна, а отдельные персонажи, за¬
ключенные в рамки, так или иначе свя¬
заны с этим божеством: один из них
играет на кифаре, женщина держит ве¬
ретено, а еще одна фигура оглядывает¬
ся, чтобы посмотреть на Аполлона.
A. Вестибуя
B. Атрий
C. Жилые
комнаты
Э.Триклиний
Е. Таблинум
Р. Перистиль
й. Опочивальня
H. Приемная
I. Большая
гостиная
и. Помещения
для слуг
Вверху.
В северной галерее
перистиля
строители
применили
стропильные
фермы для
поддержки
широкого навеса
между колоннами
и задней стеной.
Стены украшены
небольшими
росписями с
изображениями
приморских вилл.
48

С. 48 в центре.
Перистиль дома
представляет
собой
трехсторонний
портик с
кирпичными
колоннами
композитного
ордера, нижняя
треть которых
желтая, а верх —
белый и рифленый.
Западная стена
целиком покрыта
фресками
четвертого стиля.
Внизу.
Фреска в левой
части задней
стены перистиля
на переднем плане
запечатлела
мраморную
статую Марса,
отделенную от
фантастического
сада (рага(1е1505)
решетчатой
оградой.
В восточной части перистиля была
сделана еще одна попытка дополнить
реальные архитектурные формы несу¬
ществующими: фреска на внешней стене
комнаты № 11 изображает сад с мра¬
морными фонтанами, по краям которых
сидят голубки. Западную и северную
стороны перистиля целиком занимают
портики. Через узкий коридор западно¬
го портика, украшенный росписями в
четвертом стиле, можно было попасть в
выходившие в сторону сада комнаты,
также располагавшиеся в два этажа. Се¬
верный же портик очень широк, и на
фресках в нем изображены святилища и
приморские виллы, написанные в почти
импрессионистской манере.
Примечательны комнаты № 11 и 14.
Комната № 11 находится к югу от вос¬
точного портика. Она отделана голубы¬
ми панелями с эдикулой в центре, со¬
здающей перспективу. Посередине эди-
кулы есть роспись, которую принято
считать редко встречающимся изобра¬
жением сцены рождения Гермафродита,
хотя это далеко не доказано. Комната
№ 14 в западной оконечности северно¬
го коридора хранит изысканные фрески
четвертого стиля, запечатлевшие вооб-
С. 48—49. Зодчий,
С. 49 вверху.
который
Центральную
спроектировал
часть задней
дом, задумал
стены перистиля
перистиль таким
занимает крупная
образом, чтобы
фреска с
гостю он
изображением
открывался
Венеры,
постепенно, а
передвигающейся
реальный сад
по морю в
иллюзорно
раковине,
сливался с
уподобленной
воображаемым,
лодке.
изображенным на
задней стене.
Однако наиболее интересное место в
доме — перистиль. Сад в нем разделен на
две цветочные клумбы, которые, как мо¬
жет показаться, плавно переходят в на¬
стенные росписи с южной стороны, где
воображаемые существа бродят среди
статуй (Марса) и мраморных фонтанов.
В центре росписи позади сада огромное
окно trompe Г oeil словно открывает вид
на море, по поверхности которого дель¬
фины влекут розовую раковину с возле¬
жащей Венерой. На ней налобная повяз¬
ка, ожерелье, серьги и браслеты.
ражаемые здания, населенные крыла¬
тыми херувимами.
Этот дом, сильно пострадавший во
время Второй мировой войны, был кое-
как восстановлен в 1950 г. Не так давно
он претерпел полную реставрацию, при
которой с научной точностью выдержи¬
вались все первоначальные формы и ха¬
рактеристики, чтобы вернуть всю све¬
жесть красок, великолепие отделки и
подлинную атмосферу древнего помпей¬
ского жилища.
49

ДОМ ЛОРЕЯ-ТИБУРТИНА (II. 2. 2)
A. Вход
B. Приемная
C. Атрий
D. Виридарий
E. Верхний эврип
й. Нижний эврип
H. Приемная с фресками Трои
I. Фонтан
и. Летний триклиний
-е*
N
Вверху.
Мраморная
статуэтка,
украшавшая
центральный
фонтан нижнего
эврипа,
изображает
сидящего на камне
херувима с
трагедийной
маской в руке.
Такие фигурки —
римские копии
с греческого
оригинала —
обнаружены
в Помпеях во
множестве
вариантов.
Дом Лорея-Тибуртина, раскопки кото¬
рого провел В.Спинаццола в 1916 —
1921 гг., выходит с севера на виа
делл’Аббонданца и занимает значи¬
тельную часть своего квартала. Назва¬
ние он получил по многочисленным
предвыборным лозунгам, обнаружен¬
ным на его фасаде и на стенах домов че¬
рез дорогу, некоторые из которых при¬
зывают голосовать за Лорея, а про¬
чие — за Тибуртина. Кроме того, на
центральной панели южной стены при¬
емной изображен жрец Исиды с обри¬
той головой, в руках у которого patera
(чаша), situla (сосуд) и систр. Согласно
надписи под портретом, звали его Аму-
лий Фавентин Тибурт. Последним же
хозяином был, вероятно, Октавий
Кварцион, чью бронзовую печать на¬
шли при раскопках. Он превратил свое
жилище в подобие святилища Исиды —
египетской богини, весьма почитавшей¬
ся в Помпеях в I в. н. э. По обеим сто¬
ронам от другого входа — обитых желе¬
зом деревянных дверей — располага¬
лись принадлежавшие владельцу дома
трактиры. Пол атрия был выложен ше¬
стиугольной мраморной плиткой, а им-
плювий в его центре имел высокие края,
напоминая раскрывшийся цветок, и
фонтан с высокой вертикальной струей.
Фрески в прихожих относятся к четвер¬
тому стилю (середина I в. н. э.), а леп¬
нина поверх них — к первому (II в. до
н. э.), что говорит о почтенном возрасте
дома. Необычна комната: там на крас¬
ных панелях изображены фигуры, слов¬
но зависшие в воздухе — в центре Ве¬
нера на рыбной ловле и вооруженные
воины, — а поверху по черному фону
50

С. 50 в центре
слева.
Центральная
часть верхнего
эврипа.
В центре справа.
Нижний эврип,
который на этом
снимке показан с
северной стороны,
не так давно был
полностью
воссоздан
в первоначальном
виде.
Внизу.
Фонтан в центре
нижнего эврипа.
ского ордера. Обширный сад с аканта¬
ми и плодовыми деревьями пересекал в
юго-восточном направлении нижний эв¬
рип, проложенный между покрытыми
беседками-перголами аллеями. В том
месте, где верхний и нижний эврипы
сходились вместе, был воздвигнут не¬
большой храм в третьем стиле, в осно¬
вании которого находился фонтан с по¬
лукругом горизонтальных струй и одной
вертикальной по центру. Еще один до¬
статочно необычный фонтан распола¬
гался посередине нижнего эврипа. Он
был квадратной формы, а в центре его
находилось нечто вроде пирамиды с че¬
тырьмя небольшими уступами, по кото¬
рым вниз с приятным слуху журчанием
сбегала вода.
янской войны с Ахиллесом в качестве
главного героя.
Другая достопримечательность до¬
ма — это два живописно расположен¬
ных эврипа. Верхний эврип покрывала
беседка на столбах, украшенных роспи¬
сями на вакхические сюжеты, окружен¬
ная многочисленными садовыми
скульптурами. На северной стене круп¬
ная фреска со сценой охоты на фоне эк¬
зотического пейзажа. На западной —
мифологический сюжет о Диане и Ак-
теоне. Росписи восточной стены иллюс¬
трируют мифы о Нарциссе, Пираме и
Фисбе. Здесь находится единственное
найденное до сих пор в Помпеях под¬
писное произведение искусства: Lucius
pinxit («Писано Луцием»). Две роспи¬
си восточной стены разделяет эдикула
во втором стиле с колоннами коринф -
С. 51 вверху.
В восточной
оконечности
верхнего эврипа
находился летний
триклиний, в
центре которого
была установлена
двухколонная
эдикула со
статуэткой
присевшего на
корточки и
льющего из
амфоры воду
юноши. По обе
стороны от
эдикулы росписи.
На левой изобра¬
жен Нарцисс, на
правой — Пирам
и Фисба.
В центре.
На западную
стену при верхнем
эврипе нанесены
две фрески с
изображениями
Дианы и Актеона,
разделенные
дверным проемом.
Внизу. Это
скульптурное
изображение
Гермафродита
украшало край
каскадного
фонтана в центре
нижнего эврипа.
прописаны небольших размеров сцены
охоты.
Следом за атрием располагался не¬
большой перистиль, на месте которого
прежде находился таблинум. Приемная
имеет элегантную отделку в четвертом
стиле, состоящую из белых панелей, ко¬
торые через равные промежутки чере¬
дуются с архитектурными вставками в
виде воинских доспехов. Панели окру¬
жены рамками с миниатюрными роспи¬
сями. Частично сохранившийся и отрес¬
таврированный потолок орнаментиро¬
ван круглыми и квадратными медальо¬
нами, в которые заключены лепные ре¬
льефы. В триклинии можно на двух
уровнях увидеть сцены из истории
Трои. В верхнем уровне изображена
схватка Геркулеса с Лаомедонтом, ца¬
рем Трои, а в нижнем — эпизоды Тро¬
51

ДОМ ПОЛИБИЯ (IX. 13. 3)
Дом Юлия-Полибия — это одно из на¬
иболее впечатляющих зданий на виа
делл’Аббонданца не только по своим
размерам (а он занимает три четверти
квартала), но и по богатству отделки и
обстановки. Название его объясняется
большим количеством предвыборных
агиток, превозносящих дуумвират
Юлия-Полибия, обнаруженных на его
фасаде, стенах соседних домов и даже
на стенах прихожей. Однако дом при-
надлежал, по всей вероятности, некому
Юлию Филиппу, чья печать была най¬
дена в одном из гардеробов. Монумен¬
тальный фасад этого двухэтажного зда¬
ния очистили в ходе раскопок под руко¬
водством В. Спинаццолы в 1910 г., а
весь остальной комплекс был оконча¬
тельно освобожден от вулканических
наслоений А. де Франчишисом в
1966-1978 гг.
Граффито, обнаруженное на фасаде
слева от таверны, представляет собой
четыре стихотворные строки неизвест¬
ного поэта, написанные пентаметром:
Nihil durare potest tempore perpetuo;
Cum bene Sol nituit redditur Océano,
Decrescit Phoebe quae modo plena fuit.
Sic Venerum feritas saepe fit aura levis
(«Ничто длиться вечно не может; солн¬
це, свой путь совершив, тонет в пучине
морской. Лунный ущербится диск. Так
и страданья любви лишь легкому ветру
подобны»).
Здание и его внутренняя отделка бы¬
ли не так давно полностью реставриро¬
ваны (1997). Дом в его позднейшем ви¬
де являлся комбинацией из по меньшей
мере двух прежних домов периметраль¬
ной застройки, в результате чего полу¬
чилось весьма неординарное жилище.
Атрий был устроен там, где раньше на¬
ходился веридарий, следствием чего
стало необычное для Помпей чередова¬
ние помещений: вестибул, крытый внут¬
ренний двор, таблинум, превращенный
в прихожую, атрий, новый таблинум и,
наконец, перистиль. Светлый фасад, от¬
деланный в первом стиле прямоуголь¬
ной рустовкой из тесаных камней, кото¬
рый был увенчан поверху зубчатым
карнизом, и двери, обрамленные высту¬
пающими гипсовыми пилястрами с кар¬
низом, придавали дому сурово величе¬
ственный вид, даже несмотря на то, что
в самые последние годы существования
в нем были открыты две лавки, выхо¬
дившие прямо на улицу. Увы, очень
многое здесь безвозвратно утрачено.
Перед самым извержением Везувия в
79 г. н. э. в доме начали делать ремонт,
о чем свидетельствуют несколько раз¬
битых амфор (их и сейчас можно видеть
в северо-восточном углу крытого дво¬
ра), которые, вероятно, были нужны
52

A. Вход
B. Внутренний двор
C. Прихожая
0. Атрий
E. Таблинум
F. Перистиль
й. Лавка
Н. Коридор
1. Портик
и. Портик
К.Триклиний
1_. Диванная
M. Кухня
N. Помещения
для прислуги
O. Лестница на
верхний этаж
С. 52. Фасад Дома
Полибия, выход¬
ивший на виа
деля 'Аббонданца,
имел вид величест¬
венной простоты.
По всей вероятно¬
сти, именно такое
представление о
себе самом хотел
создать хозяин
дома, игравший
активную роль в
городской полити¬
ческой жизни.
С. 52-53.
В восточном
портике можно
увидеть то, что
осталось от
шкафов для
хранения
предметов
домашнего
обихода.
С. 53 вверху.
Крытый
внутренний двор
находился сразу
при входе в дом.
Обращает на себя
внимание
имитация двери
слева от прихожей.
В центре вверху.
Наружняя стена
кухни для слуг
украшена фреской
со сценой жертво¬
приношения
и змеей-
хранительницей.
Галерея, ведущая к
комнатам верхнего
этажа, видна
в правом верхнем
углу снимка.
для работы в технике opus signinum, и
груда желтой поццоланы (вулканичес¬
кого пепла), применявшейся для изго¬
товления раствора.
Главным входом в дом были двери
№ 3. За вестибулом находился крытый
внутренний двор с замечательной орна¬
ментальной отделкой в первом стиле,
которую как раз и собирались заменить.
По первоначальной планировке дома
широкий проем таблинума открывался в
северной стене внутреннего двора, спра¬
ва был вход в коридор, который вел в
расположенный позади виридарий, а
В центре внизу.
Перистиль.
Внизу. Пол в
атрии вымощен
речным камнем.
Резной светлый
каменный блок на
переднем плане —
это крышка
колодца, ведущего
в расположенный
внизу резервуар.
На заднем плане
виден таблинум и
коридор, ведущий
к перистилю.
53

слева находилась дверь в спальню. По¬
зднее, но все еще в эпоху первого стиля,
таблинум превратили в прихожую, в ко¬
ридоре отпала необходимость и он стал
частью других комнат, а дверь в спаль¬
ню заложили камнем, хотя на ее былое
присутствие указывала настенная рос¬
пись. Этрусский атрий построили вместо
виридария позади первоначального таб-
линума. Пол атрия был грубо замощен
булыжниками. Внутреннее пространство
имплювия было выложено крашеной
мраморной крошкой, а периметр — ка¬
менной кладкой opus signinum, укра¬
шенной ромбовидными узорами из бе¬
лой мозаики. На западную сторону ат¬
рия выходили двери нескольких жилых
комнат, разделенных между собой кори¬
дором, который вел в помещения для
слуг. С северной стороны от него нахо¬
дился таблинум, кабинет с выходом в
перистиль и ларарий. По трем сторонам
перистиля располагались колоннады то¬
сканских портиков, а в стене с западной
стороны — полуколонны. Галерея под
восточным портиком представляет осо¬
бый архитектурно-декоративный инте¬
рес. Она снабжена несколькими тимпа¬
нами, делящими пространство на квад¬
раты, сторона каждого из которых соот¬
ветствует расстоянию между колоннами
портика. У каждого тимпана на красном
общем фоне посередине присутствует
белый рельефный диск. А вдоль восточ¬
ной стены тянется фриз, украшенный в
третьем стиле росписью, в которой чере¬
дуются изображения птиц, театральных
масок, фруктов и пейзажи.
В стене северного портика находи¬
лись двери в гостевые помещения. За¬
падная стена великолепного триклиния
отделана в третьем стиле, а на восточ¬
ной изображена изумительная череда
мифологических сюжетов на тему

«Казнь Дирки». К несчастью, ко вре¬
мени извержения эта комната находи¬
лась в процессе отделки, и еще две сте¬
ны расписать не успели. По всей веро¬
ятности, планировалось сохранить деко¬
ративное убранство восточной стены,
обновив остальные.
В той же степени интересна и декора¬
тивная отделка других помещений к се¬
веру от перистиля, также выдержанная
в третьем стиле; в них сохранились и
потолочные росписи. Наиболее важные
находки в этой части дома включали в
себя несколько шкафов для одежды под
восточным портиком, а также бронзо¬
вую статую юноши (вероятно, Аполло¬
на или эфеба), обнаруженную в трикли¬
нии, которая использовалась как стойка
светильника. Последний оказался вооб¬
ще наиболее примечательным помеще¬
нием в доме. Здесь на полу были найде¬
ны также бронзовые части от трапез¬
ных лежанок и целый столовый сервиз.
Возможно, наиболее ценные вещи дома
временно переместили в эту комнату пе¬
ред началом ремонта.
С. 54 вверху слева.
Эта приемная,
с изумительной
отделкой
четвертого стиля,
которую, по всей
видимости,
закончили лишь
незадолго до
извержения
Везувия,
располагалась по
центру северного
портика.
В центре слева.
На этой фреске в
центре западной
стены
опочивальни
в самом конце
южного портика
изображен Марс
в шлеме с копьем
и щитом. На
противоположной
стене —
изображение
Венеры.
Внизу слева.
Эта великолепная
бронзовая статуя
Аполлона была
найдена в большом
триклинии в
дальнем углу
перистиля.
Изготовленная по
технологии
модельного литья,
статуя
подражает
архаичному образу
Аполлона,
который был в
большой моде в
конце I в. до н. э.
Вверху справа.
Этот
архитектурный
пейзаж украшал
дальнюю стену
той опочивальни,
где находятся
изображения
Марса и Венеры.
Внизу справа.
Фрагмент крупной
росписи на сюжет
«Казнь Дирки»,
которая занимала
почти всю
восточную стену
большого
триклиния
в дальнем углу
северного портика.
С. 55 слева.
Бронзовый кубок с
рельефными
изображениями
восьми персонажей,
в которых недавно
удалось
распознать героев,
помогавших
Полинику вернуть
себе престол
в Фивах,
захваченный его
братом Этеоклом.
Вверху справа.
На левой руке
этой
полуобнаженной
Венеры сидит
купидон, держа¬
щий зеркало,
чтобы она могла
видеть свое
отражение.
Внизу справа. Эта
изящная парящая
фигурка на красном
фоне украшала
стену опочивальни
в углу южного
портика.
55

ДОМ НЕПОРОЧНЫХ
ВОЗЛЮБЛЕННЫХ
(IX. 12. 6)
Систематические археологические иссле¬
дования в 12 инсуле района IX начались
в 1987 г. и к моменту написания книги
(1998) еще не были завершены. Хотя
кажется очевидным, что здания из этого
комплекса с самого начала принадлежа¬
ли разным хозяевам, он все же получил
название Дома Непорочных возлюблен¬
ных по росписи, изображающей сцену
застолья, где одна из пар слилась в неж¬
ном поцелуе. В комплекс входят четыре
разных хозяйства вдоль виа делл’Аббон-
данца и еще одно позади них.
Здание под № 6 было когда-то пе¬
карней (пистрино). Прихожая дели-
лась надвое, и дверь с восточной сторо¬
ны вела в небольшую комнату, которая,
вероятно, позволяла владельцу следить
за всем, что вносилось и выносилось из
этого наверняка работавшего с полной
нагрузкой предприятия. Дверь с север¬
ной стороны вела в производственный
цех, где на полу стояли под углом друг
к другу четыре жернова, а по центру
западной стены располагалась печь.
Она имела открытое жерло, выложен¬
ное аркой из кирпичей в стене (opus
incertum), на которой явственно видны
следы ремонта после землетрясения.
Жерло открывало доступ в обширную
внутренность печи, сложенной из квад¬
ратных блоков окаменевшей везувий-
ской лавы. Слева от печи находилось
другое просторное производственное
помещение прямоугольной формы, где
замешивали тесто и формовали хлебы,
которые затем ставились на жар печи
через квадратное окошко в северной
стене. Жернова приводили в движение
мулы. Стойло для них располагалось в
нижнем левом углу северной стены, где
были найдены обломки яслей и сено.
Остальные комнаты первого этажа и
большинство комнат второго использо¬
вались как жилые. Наверх поднимались
по лестнице из комнаты, которая служи¬
ла прихожей для хозяйской половины
дома. Из нее можно было также по¬
пасть в наиболее элегантное помещение
дома — триклиний. В триклинии сохра¬
нилась декоративная отделка третьего
стиля: стены разделены на красные и
черные панели чередованием стройных
стилизованных колонн. В центре крас¬
ных панелей помещены изображения
А. Вход в пекарню F. Триклиний
B. Комната
с жерновами
C. Помещение
для формовки
хлебов
О. Печь
Е. Висячий сад
G. Перистиль
H. Гостиная
с незавершенной
отделкой
I. Конюшня
J. Коридор
56

С. 56 вверху.
Этот мраморный
блок служил
крышкой для
колодца, ведшего
к резервуару рядом
с висячим садом.
В центре слева.
Пекарня на виа
делл Лббонданца
к моменту
извержения
Везувия
находилась на
ремонте. На
снимке показано
устье большой
печи.
В центре справа.
Раскопки в
перистиле дали
большой объем
информации не
только о росших
внутри его
растениях, но и об
организации его
внутреннего
пространства.
Внизу.
Стены большой
гостиной были
изысканно
расписаны
гирляндами и
пейзажами.
изящных крылатых фигурок, а на чер¬
ных запечатлены сцены трапез. Восточ¬
ная стена триклиния явно подверглась
более поздней повторной отделке, но
она выдержана в той же стилистической
тональности, что и прежде.
Еще одно помещение, представляю¬
щее интерес, — небольшой висячий сад
(в двух метрах над уровнем виа
делл’Аббонданца), через который свет
и воздух проникали на всю хозяйскую
половину. Примечательна фреска на
западной стене, изображающая в верх¬
ней части сцену представления Герку¬
леса 12 богам, а в нижней — две змеи-
хранительницы, ползущие к алтарю.
На западной стене чудесным образом
сохранился подготовительный набро¬
сок сцены жертвоприношения, сделан¬
ный художником перед тем, как он
изобразил такую же сцену в нише той
же стены.
В одном из помещений остались сле¬
ды разыгравшейся драмы. Это была ко¬
нюшня, в которой содержались мулы,
вращавшие мельничные жернова. В мо¬
мент извержения вулкана пять этих жи¬
вотных были привязаны к яслям и ока¬
зались в смертельной ловушке. Весь
комплекс пекарни был к тому времени
С. 57 вверху.
Роспись со
стеклянным
сервизом на
трехногом дере¬
вянном столике
красноречиво
говорила о высоком
благосостоянии
хозяев дома.
Внизу.
Прекрасный фриз,
изображающий
скачки колесниц
с оленями в
качестве тягловой
силы и купидонами
в роли возничих,
был частью декора
большой гостиной,
отделка которой
ко дню извержения
еще не полностью
завершилась.
57

на ремонте, о чем свидетельствуют сня¬
тые со своих мест жернова и кучи извес¬
ти, сваленные там и сям по всему дому,
даже в триклинии.
Обращает на себя внимание прост¬
ранство вокруг перистиля, находящего¬
ся в глубине инсулы: оно не похоже на
перистили тех домов, что стоят на виа
делл’Аббонданца, а наиболее старая
часть этого здания выходила, возмож¬
но, на проулок к западу от инсулы. Рас¬
копки позволили реконструировать все
архитектурные особенности комплекса
вплоть до мельчайших деталей. Далось
найти даже подлинную кровельную че¬
репицу и антефиксы в виде лепных
пальмовых листьев. Большой интерес
представляет также сад. Палеоботани¬
ческие исследования дали всю необхо¬
димую информацию о его деревьях, ко¬
торые высаживались в слегка возвы¬
шенные клумбы, окруженные решетка¬
ми, что можно увидеть также на много¬
численных расписных изображениях са¬
дов в Помпеях. Вдоль аллеи тянулись
удлиненные цветочные клумбы с повто¬
ряющимися полукруглыми выступами.
Основными украшениями таких клумб
были розы и папоротники. Южную сте¬
ну сада почти полностью скрывала бе-
седка-пергола. На невысокой стене
между колоннами северного портика
была найдена прифонтанная статуя
мальчика с дельфином, которую, по
всей видимости, поместили туда вре¬
менно, прежде чем установить в саду.
Комнаты на северной от перистиля
стороне украшены в основном фресками
четвертого стиля. Отделка их, вероятно,
не была закончена, так как на некото¬
рых стенах все еще отсутствовали цент¬
ральные части росписей. Несомненно,
наибольший интерес представляет боль¬
шая гостиная, граничащая с юго-вос¬
точным углом перистиля. Попасть в нее
можно было либо из восточной галереи
перистиля, либо из аллеи сада через мо¬
нументальный вход с колоннами и тим¬
паном. Решетчатый ложный потолок в
этой комнате был декорирован вдавлен¬
ными вглубь панелями с полукуполом в
центре. Работа над потолком была до¬
ведена до конца, а вот стены все еще
находились в процессе росписи. На не¬
завершенных участках можно видеть
либо слой грубой штукатурки, либо по¬
следний, более гладкий слой с уже про¬
рисованными на нем контурами буду¬
щей композиции, что дает представле¬
ние о порядке проведения работ, их ме¬
тодах и применявшихся инструментах.
Пол был усеян сосудами с красками и
инструментами, что еще раз подтверж¬
дает: 24 августа 79 г. н. э. отделка шла
здесь полным ходом. Раскопки показа¬
ли, что мастера работали над росписью
нескольких стен одновременно, дело
продвигалось очень быстро, среди отде¬
лочников существовала определенная
иерархия и четкое разделение труда.
С. 58 слева.
На переднем плане
этой фрески со
сценой трапезы
изображена
стоящая на
столике дорогая
серебряная посуда.
Две пары
полулежат на
диванах. Одна из
них нежно
целуется, и именно
этот факт дал
название дому.
Справа.
Статуэтка
сидящего мальчика
была найдена на
краю перистиля,
но очевидно, что
прежде она должна
была стоять у
садового фонтана.
Обращает на себя
внимание необы¬
чный золотистый
цвет волос.
58

Сукновальня
Стефана (i. 6. 7)
Сукновальни, служившие также прачеч¬
ными, были заведениями, где стирали и
отбеливали одежду, а только что соткан¬
ную материю подвергали обработке пе¬
ред тем, как она поступала на раскрой и
шитье. Сукновальщики (fullones) были
организованы в коллегии по специально¬
стям: валяльщиков (quactiliani), кра¬
сильщиков (offectores) и т. д.
Раскопки этой сукновальни произвел
В. Спинаццола в 1912—1914 гг. Назва¬
ние она получила по двум предвыбор¬
ным лозунгам, обнаруженным на фаса¬
де. Первый гласил: Fullones universi
rogant... («Все сукновальщики призы¬
вают...»), а второй: Stephanus rog(at)...
(«Стефан призывает...»). Разнообраз¬
ное оборудование было установлено по
всему этому зданию, чтобы сделать ра¬
боту как можно эффективнее. К приме¬
ру, широкий вход позволял клиентам
входить и выходить одновременно, не
мешая друг другу, а контора, где одеж¬
ду сдавали и получали, производя рас¬
четы, находилась сразу направо от две¬
ри. Постирочная располагалась в даль¬
нем конце перистиля и состояла из трех
соединенных между собой резервуаров
и пяти ванн меньших размеров — трех
Вверху слева.
Старый имплювий
был превращен в
ванну для наиболее
деликатной
стирки. На заднем
плане видна
лестница на
верхний этаж.
Внизу слева.
Ванны, в которых
стирались ткани,
стояли на разных
уровнях, и вода из
одной перетекала
в другую и т. д.
на восточной стороне, и двух на запад¬
ной. В ваннах одежду топтали ногами в
воде, в которую добавлялась либо сода,
либо другое щелочное вещество, к при¬
меру моча человека или животного, а
потом перекладывали в большие резер¬
вуары, где несколько раз стирали и по¬
лоскали. Более нежные ткани, как по¬
лотно например, стирались отдельно.
В этой сукновальне их, скорее всего,
помещали в еще один резервуар, кото¬
рый появился после того, как надстрои¬
ли края самого обычного имплювия в
атрии. Сушили одежду на больших тер¬
расах верхнего этажа дома, куда вели де¬
ревянные лестницы. Для экономии про¬
странства крышу сукновальни сделали
не островерхой, как обычно, а плоской —
единственный из дошедших до нас об¬
разцов такого рода в Помпеях. Если ме¬
ста на террасах не хватало, магистраты
разрешали хозяевам сукновален сушить
одежду вдоль улиц. Просушенная одеж¬
да, прежде чем попасть к владельцам,
укладывалась и помещалась под пресс,
стоявший между атрием и прихожей.
Вода, необходимая для работы пра¬
чечной, частично поступала из общест¬
венного водопровода (что подтверждает
найденная свинцовая труба, присыпан¬
ная слоем земли в несколько сантимет¬
ров, которая под тротуаром была подве¬
дена к дому). Использовали и дожде¬
вую воду с плоских крыш и покатого
навеса над перистилем. Пищу работни¬
ки готовили и потребляли прямо на ра¬
бочем месте. В кухне, располагавшейся
справа от резервуаров, во время раско¬
пок было найдено множество горшков и
сковород, а на крючках в ней висели ре¬
шетка и тренога. Для ожидавших кли¬
ентов была отведена большая гостиная,
выходившая на атрий.
Входная дверь, сбитая из вертикаль¬
ных деревянных брусьев, во время из¬
вержения была заперта на засов. Была
сделана ее гипсовая отливка, которая
прислонена сейчас к стене дома. Во вре¬
мя раскопок при входе в дом были опре¬
делены места, где лежали несколько тел
погибших. Возможно, то были хозяева
или работники сукновальни. Один из
этих людей имел при себе золотые и се¬
ребряные монеты на 1090 сестерциев —
это могла быть дневная выручка.
Особый интерес представляют фрес¬
ки гостиной, граничащей с атрием. Это
крупные панели красного цвета, отде¬
ленные друг от друга архитектурными
бордюрами. По центру панелей изобра-
Вверху справа.
Роспись на стене
напротив входа в
сукновальню на виа
деллАббонданца
изображала Венеру
в лодке, которую
тянут два слона
(«Венера
Индийская» ).
Внизу справа.
Большая гостиная
прежнего дома
была
приспособлена под
комнату ожидания
для клиентов,
пришедших
получить высти¬
ранную одежду.
жены парящие фигурки. Вверху роспи¬
си по белому фону запечатлели фантас¬
тические здания, натюрморты и сель¬
ские капища. Будет логично предполо¬
жить, что владельцы отремонтировали
дом после землетрясения, однако повто¬
рение подземных толчков через не¬
сколько лет заставило их продать свою
недвижимость предпринимателю, от¬
крывшему в ней сукновальню. А самый
древний дом на этом месте, построен¬
ный еще во II в. до н. э., состоял из лав¬
ки слева от входа, жилья во втором
этаже над нею и нескольких комнат на
западной стороне перистиля, изначаль¬
но относившихся к дому № 8. До 62 г.
н. э. интерьер дома был отделан во вто¬
ром стиле, о чем свидетельствует декор
комнаты, выходящей на перистиль.
В тот период одним из самых уютных
мест в доме была терраса второго этажа
над перистилем, которую опоясывала
балюстрада из полуколонн серого нуце-
рийского туфа.
59

Стефана. Слева
направо: вход,
рядом с которым
стоял пресс, атрий
с имплювием,
превращенным в
fullonicae), где
происходила
первичная стирка,
обработку
серой, перистиль
с небольшим
садиком и три
больших
резервуара на
ванну для наиболее
щадящей стирки,
и плоской крышей,
где ткани
сушились и
проходили
разных уровнях, по
одну сторону от
которых
располагались
овальные ванны
(lacunae
На рисунке
показано располо¬
жение различных
помещений
сукновальни

Дом Менандра
(I. 10. 4)
Этот дом, раскопки которого произвел
А. Майури в 1930—1931 гг., является
одним из наиболее интересных в Пом¬
пеях, благодаря своим великолепным
полам, изящным росписям стен и изыс¬
канным предметам быта, что были най¬
дены в нем. Принадлежал дом, по всей
видимости, некому Квинту Поппею,
семья которого кичилась родством с
Поппеей, второй женой Нерона, чью
бронзовую печатку нашли в помещении
для слуг. Эта роскошная усадьба, зани¬
мавшая к 79 г. н. э. неправильной фор¬
мы участок размером почти во всю ин-
сулу, постепенно расширялась за счет
соседних домов, начиная с I в. до н. э.
Есть свидетельства, указывающие на
то, что на момент извержения она тоже
находилась в процессе ремонта. Колон¬
ны малого атрия при термах, где велись
ремонтные работы, были сложены на
полу в коридоре, соединяющем пери¬
стиль с комнатами прислуги. В комнате
в северо-восточном углу атрия устроили
временную кухню. А в кухне, находив¬
шейся рядом с термами, были склади¬
рованы амфоры с качественным гип¬
сом, готовым к употреблению.
Основное ядро дома имеет классиче¬
скую планировку. Входящий мог оки¬
нуть дом одним взглядом, поскольку
конечная точка восхитительно выстро¬
енной архитектурной перспективы при¬
ходилась на прямоугольную экседру в
середине южной стороны перистиля.
A. Вестибул
B. Атрий
C. Таблинум
O. Перистиль
Е. Экседра
P. Ларарий
й. Лестница на
второй этаж
H. Крыло
I. Зеленая
приемная
и. Большая
гостиная
К. Помещения
для слуг
1_. Кухонные
помещения
M. Малый атрий
при термах
N. Лаконик
O. Тепидарий
P. Кальдарий
62

С. 62 вверху.
Этот сквозной
вид дома от входа
с улицы четко
демонстрирует
совершенство
осевого построения
архитектурных
объемов.
Внизу.
Атрий с
комплювием был
украшен фресками
четвертого стиля
с морскими
сценами по верху.
Домашний
ларарий располага¬
лся в северо-запад¬
ном углу комнаты.
С. 63 вверху слева.
Пара сережек
в виде гроздей,
состоящих из
бусин на золотой
проволоке.
Вверху справа.
Это пустотелое
золотое кольцо
украшено овальной
сердоликовой
геммой.
В центре слева.
В центре южной
стены атрия
находилась ala
(крыло )
с фресками
четвертого стиля
из истории
Троянской войны.
Просторный
таблинум справа
кажется
совершенно
открытым.
В центре справа.
В задней стене
перистиля рядом
с нишей Менандра
располагалась
апсида с пейзажем,
изображавшим
святилище
с Венерой
и купидоном.
Интересен
полусферический
купол, украшенный
рельефными
акантовыми
волютами.
Внизу.
Комедиограф
Менандр
запечатлен на
желтом фоне
стены
центральной
ниши.
По декоративной отделке именно
этого помещения и получил свое назва¬
ние дом. На одной из ее боковых стен
изображены сидящими два древнегре¬
ческих поэта (Менандр справа, а слева,
возможно, Еврипид). Южная стена (ее
видно через весь дом, практически с
улицы) расписана по желтому фону ма¬
сками трагедии.
Вход, обозначенный двумя колонна¬
ми с коринфскими капителями из туфа,
ведет в просторный атрий, посреди ко¬
торого располагается мраморный им-
плювий с лепными краями. У комплю-
вия вверху корбчатой формы гуськи,
украшенные рельефными узорами из
пальмовых листьев и сточными желоба¬
ми в виде дельфиньих голов. Стены ат¬
рия отделаны в четвертом стиле, а в
росписях фриза преобладают египет¬
ские мотивы с фигурками пигмеев и
крокодилов.
В северо-западном углу атрия поме¬
щался домашний ларарий, основание
которого было исполнено «под мра¬
мор», а поверх него стояла миниатюр¬
ная модель храма с двумя фронтонами,
тосканскими колоннами и лепными
карнизами. Южная сторона этого хра¬
ма в оригинале была забрана деревян¬
ной решеткой, которую сохранили в
гипсовой отливке. В комнате между
ларарием и вестибулом находилась ка¬
менная винтовая лестница, которая ве¬
ла на второй этаж в комнаты над поме¬
щениями к западу от атрия. В росписях
центральных панно изображены сцены
окончания Троянской войны — смерть
Лаокоона на южной стене, Троянский
конь на восточной, пленение Елены и
63

Кассандры в присутствии Приама —
на северной.
Позади просторного таблинума нахо¬
дится перистиль — четырехугольник пор¬
тиков с дорическими колоннами, со¬
единенными между собой внизу невысо¬
кими расписными перегородками, на ко¬
торых изображены цапли среди травы,
сцены охоты и виды фантастических са¬
дов, настолько реалистичные, что они со¬
здают иллюзию продолжения настоящего
сада. Все помещения, примыкающие к
перистилю, отличаются роскошью отдел¬
Вверху.
Гроздеобразные
В центре.
Прекрасная
серьги из золотых
мозаика на
шариков и
египетский сюжет
полудрагоценных
располагалась в
камней на каркасе
центре пола
из золотой
зеленой приемной
проволоки
в северо-западном
подвешивались с
углу перистиля.
помощью крючков
Изображение
и защелкивались,
взято в рамку из
как замок броши.
тройного черного
бордюра.
ки. В его северо-западном углу находится
великолепная комната в четвертом стиле,
зеленые стеновые панели которой поде¬
лены вертикальной черной полосой, с
прорисованным по этому фону канфаром
и побегами винограда в нем, а также па¬
рящими купидонами. В центре панелей
располагаются фигурные композиции, а
поверх них тянется замечательной рабо¬
ты фриз с кентаврами и лапифами по
красному фону.
Очень красив многокрасочный моза¬
ичный пол в технике opus vermiculatum.
Вдоль порога идет узор из переплетен¬
ных изогнутых линий, которые переме¬
жаются с заключенными в квадраты ро¬
зетками, по периметру — квадраты в
обрамлении из черных полос, а в центре
располагаются изображения сцен
«жизнь на Ниле», обведенные рамкой
(етЫета). В середине восточной гале¬
реи перистиля находится вход в боль¬
шую гостиную, устроенную на месте
другого, более раннего жилого помеще-
Внизу.
Серебряная чаша
сделана из двух
слоев металла:
гладкий и более
толстый слой
внутри, и
рельефный
внешний слой.
Видна лодка с
молодым гребцом.
Мастером чаши
был, скорее всего,
некий Апеллес, чье
имя значится на ее
основании.
64

ния, о чем свидетельствуют все еще ви¬
димые образцы декора в первом стиле и
отделка полов.
В юго-западном углу перистиля нахо¬
дился еще один ларарий с алтарем камен¬
ной кладки и арчатой нишей, в которой
размещались пять деревянных бюстов.
Вероятно, то были изображения предков.
Ныне их можно увидеть в гипсовых от¬
ливках. Пространство терм организовано
вокруг небольшого восьмиколонного ат¬
рия, стены которого отделаны во втором
стиле. Особый интерес представляют на¬
польные мозаики. Пол между тепидари-
ем и кальдарием украшен не совсем при¬
стойным изображением слуги, несущего
мази и благовония. В самом кальдарии
мозаикой выложен куст аканта с сидя¬
щей на нем птицей в окружении рыб,
дельфинов и других морских образов.
Служебные помещения при термах
были устроены ниже
собственно бань. Имен¬
но там был обнаружен
драгоценный серебряный
сервиз из 118 предметов,
хранившийся в деревянном сундуке.
К моменту извержения 79 г. н. э. весь
комплекс терм находился в процессе
подновления и реконструкции.
Наконец, в юго-восточной оконечно¬
сти инсулы находились помещения для
слуг, где при раскопках были найдены
обломки ручной тележки и куски метал-
;Ж, :■ } £ ’
ШЙ8 i % фШ'Щ
f\ - ф
4'Щ* <.
- . 1
Шж ■ -; .
JW , ' jH
тШШЯЯШЯБм
С. 64-65.
На росписи в
центре северной
стены приемной
(алы) изображена
сцена пленения
Кассандры
захватившими
Трою греками.
С. 65 справа.
Этот серебряный
кубок на высокой
ножке,
украшенный
изображениями
любовных сцен с
Марсом и Венерой,
также был найден
среди домашней
утвари.
ла той эпохи, с помо¬
щью которых ее и реставрировали. Вла¬
делец дома держал большое количество
сельскохозяйственного инвентаря, из
чего можно сделать вывод, что семья
владела и крупным земельным участком
за пределами города. Та же часть дома,
куда можно было попасть с улицы к
востоку от инсулы, предназначалась
скорее всего для управляющего, кото¬
рый присматривал за работой многочис¬
ленных слуг.
О богатстве этого дома было, види¬
мо, широко известно. Еще в древности
несколько мародеров попытались про¬
ложить к нему туннель, но попали в ло¬
вушку из-за обрушения сводов в комна¬
те, располагавшейся южнее восточной
галереи перистиля, где и были найдены
их остатки вместе с небольшими лопа¬
тами и фонарем.
Недавно (1997—1998) в доме были
проведены тщательные восстановитель¬
ные работы, которые вернули ему пер¬
воначальные формы, подлинные чере¬
дования твердых материалов и пустот,
света и тени в его архитектурном обли¬
ке, и это, вместе с реставрацией роспи¬
сей и полов, сделало дом Менандра, по¬
жалуй, одним из лучших дошедших до
нас образцов провинциального патри¬
цианского дома первого века Империи.
65

МЕЖДУ ВИА ДЕЛЛ’
АББОНДАНЦА
И ВИА ДИ СТАБИЯ
Здесь находилось самое сердце горо¬
да, связывавшее наиболее древнюю
его часть с кварталами, построенными
позднее. Неправильная форма инсул, и
как следствие, построек, находящихся в
их пределах, объясняется тем, что здесь
A. Гоякониев
перекресток
B. Дом
Кифариста
C. Стабианские
термы
D. Публичный дом
E. Пекарня
Попидия Приска
С. 61 вверху.
Из Дома
Кифариста
открывался вид
на наиболее
оживленные улицы
Помпеев, вдоль
которых во
множестве
располагались
лавки и прочие
заведения.
В центре.
Двухколонная
ниша-экседра,
находившаяся в
центре среднего
перистиля, давала
возможность
насладиться видом
растений
у бассейна.
приходилось застраивать те участки
земли, что оставались свободными за
пределами древнейшей части города.
Тем не менее именно здесь, среди узких
и кривых проулков, можно лучше всего
проникнуться подлинным духом этого
города, разросшегося благодаря дело¬
вой активности своих жителей.
С. 66.
Роспись,
находившаяся
прежде на южной
стене большой
гостиной дома
«Кифариста»,
выполнена на
сюжет мифа
об Антиопе.
Вакханка,
проклятая
и сведенная богами
с ума, обреченная
на беспрестанные
скитания по
Греции, под конец
находит покой
в Фокиде, где она
встречает Фока,
ставшего ее
спутником.
ДОМ КИФАРИСТА
(I. 4. 5)
Дом Кифариста, раскопки которого бы¬
ли проведены в три стадии между
1853 — 1861 г., получил название по
бронзовой статуе играющего на кифаре
Аполлона, найденной 8 ноября 1853 г. у
большого бассейна в центре перистиля.
Владельцем дома был некий Луций
Попидий Секунд, прозванный Августа-
нином, потому что входил в свиту Не¬
рона. Надпись на колонне южного пе¬
ристиля гласит: Lucí, Augustiane,
(h)ab(eas) prop(itium) Caes(arem)
Ner(onem) tu(и)m («О, Луций Авгус-
тиан, дорожи благосклонностью своего
цезаря Нерона!»). Попидии были од¬
ним из наиболее политических актив¬
ных семейств в Помпеях в период после
землетрясения 62 г. н. э. Вдоль виа
делл’Аббонданца было обнаружено 45
их предвыборных манифестов. Дом, за¬
нимающий большую часть инсулы, стал
таким в результате постепенного при¬
бавления пристроек. К 79 г. н. э. он за¬
нимал участок площадью 2700 кв. м.
Несколько лавок, выходивших на виа
делл’Аббонданца и виа ди Стабия, при¬
надлежали, вероятно, тому же владель¬
цу. А хозяином пекарни со смежной с
нею кондитерской, находившейся в се¬
веро-западном углу квартала, был, по
всей видимости, Луций Попидий.
Дом был построен на нескольких
уровнях, поскольку сама инсула распо¬
лагается на склоне, идущем с севера на
юг. Главным был вход с виа ди Стабия.
Второй вход был с севера со стороны
виа делл’Аббонданца, третий — в юго-
восточной части квартала с виа дель
Менандро, через который можно было
попасть в комнаты слуг и примыкавшие
к ним конюшни. Тому, кто входил через
главный вход, открывался великолеп¬
ный вид интерьера дома. Через вести-
бул можно было видеть этрусский атрий
с мраморным имплювием, расположен¬
ный чуть выше таблинум, косяки дверей
которого украшали два бронзовых бюс¬
та, южную колоннаду среднего пери¬
стиля, большую гостиную и, наконец,
опочивальню, по центру восточной сте¬
ны которой находилось изображение
играющего на кифаре Аполлона, кото¬
рое являлось фокусом всей этой изуми¬
тельной перспективы, намеренно выст¬
роенной архитектором. Наиболее рос¬
кошной была та часть дома, что распо¬
лагалась вокруг центрального и южного
перистилей. Центральный перистиль
имел по периметру портики коринфских
колонн, а в его южной стене, общей с
южным перистилем, располагались семь
больших окон, которые можно было за¬
крывать деревянными ставнями, когда
возникала необходимость отделить эти
два огромных помещения друг от друга.
В пространствах между колоннами с
архитравов свисали несколько восковых
фигурок пляшущих фавнов и вакханок.
Посреди центрального перистиля нахо¬
дился большой плавательный бассейн,
полностью выложенный водонепрони¬
цаемой кладкой opus signinum. Бассейн
наполнялся водой из меньших размеров
полукруглого резервуара, который в
свою очередь питали две струи, бившие,
66

по всей видимости, из двух централь¬
ных колонн западного портика. Вдоль
бортиков бассейна стояли бронзовые
скульптуры дикого кабана, на которого
нападают две собаки, льва и оленя, а
также поднимающей голову из своего
дившая к виа делл’Аббонданца. Узкая
лестница с западной стороны вела на
второй этаж, который охватывал атрий
со всех четырех сторон. В этой части до¬
ма располагались многочисленные рабы,
над которыми надзирал управляющий
свернутого кольцами тела змеи.
Наиболее примечательные комнаты
дома располагались вокруг этого пери¬
стиля. Это двухколонная экседра с рос¬
писями в четвертом стиле; большой
триклиний, украшенный прекрасной
черно-белой мозаикой и фресками тре¬
тьего стиля, одна из которых — в цент¬
ре южной стены — изображает миф об
Антиопе; приемная с тремя фресками,
на которых в человеческий рост запе¬
чатлены Аполлон и Посейдон в услу¬
жении у Лаомедонта, Немезида и Ле¬
бедь, Венера и Марс; и большая гости¬
ная, почти всю северную стену которой
из вольноотпущенников.
Дом был оборудован превосходным
банным комплексом, находившимся к
западу от центрального перистиля. По¬
пасть в него можно было либо из пери¬
стиля, либо через атрий при главном
входе. Термы состояли из трех главных
помещений: аподитерия (раздевалки) с
южной стороны, тепидария в центре и
кальдария с севера. В последнем стены
покрывали фрески, изображавшие фан¬
тастический сад за деревянной оградой,
а пол был выложен черно-белыми гео¬
метрическими узорами из мозаики.
В восточной стене была устроена апси-
занимает огромная фреска на сюжет
«Суда Париса».
В южном перистиле стройные ребри¬
стые колонны композитного ордера по¬
коились на стилобатах, декорированных
мозаичной крошкой. Виридарий был
примерно на 70 см выше уровня полов
галерей перистиля. Особый интерес
представляет большая экседра в его
юго-восточном углу. Вход в нее был
разделен на три проема двумя столбами.
Пол украшен белой мозаикой, заклю¬
ченной в узоры с помощью двух или че¬
тырех рядов бордюра из черной тессе-
ры. На стенах роскошные росписи чет¬
вертого стиля. Восточная стена украше¬
на фреской на мифологический сюжет
об Ифигении в Тавриде, а южная —
сценой встречи Диониса и Ариадны на
острове Наксос. К несчастью, роспись,
некогда находившаяся на северной сте¬
не, была утрачена.
Широкая кирпичная лестница вела от
среднего перистиля к еще одному, север¬
ному перистилю, с восточной и западной
стороны которого тоже размещались
уютные жилые комнаты с фресками чет¬
вертого стиля. Несколько спален нахо¬
дились также у большого атрия, в север¬
ной стене которого была дверь, выхо-
A. Вестибуя
B. Атрий
C. Табяинум
Р. Перистиль
с бассейном
Е. Гостиная
Р. Спальня
Перистиль
H. Перистиль
I. Двухколонная
экседра
и. Гостиная
К. Атрий
1_. Конюшня
M. Опочивальня
N. Гостиная
O. Аподитерий
P. Тепидарий
O. Кальдарий
P. Кухня
Б. Малый атрий
Внизу.
Колоннаду
среднего перистиля
многократно
реставрировали,
начиная еще с
древнейших времен.
Большой
плавательный
бассейн был
украшен по краям
разного рода
бронзовыми
статуэтками.
да, где установлена раковина с фонтан¬
чиком питьевой воды, в то время как
резервуар для принятия горячих ванн
находился у северной стены. Теплый
воздух циркулировал также под полом,
где для этого специально оставили пус¬
тоты. Рядом с кухней находился туалет,
у которого, что было необычно в Пом¬
пеях, имелась даже дверь. Ко времени
извержения Везувия в доме полным хо¬
дом шел ремонт. Отдельные его поме¬
щения явно готовились перестроить для
деловых нужд. Сегодня от былого вели¬
колепия этого здания мало что осталось.
Росписи и мозаики увезли в неаполи¬
танский археологический музей. Одна¬
ко теперь, после многолетней заброшен¬
ности, полномасштабные реставрацион¬
ные работы начались наконец и в этом,
одном из самых интересных домов
Помпей.
67

ГОЛКОНИЕВ
ПЕРЕКРЕСТОК
Прежде чем попасть в один из много¬
численных узких проулков центра, при¬
езжие из соседних городов или с вилл в
плодородной Сарносской долине долж¬
ны были совершить долгое путешествие
по одной из главных дорог, которые пе¬
ресекались между собой на перекрест¬
ках. Голкониев перекресток, на котором
виа делл’Аббонданца и виа ди Стабиа
пересекались между собой, был, кроме
того, еще и одним из наиболее привле¬
кательных уголков старого города. Если
посмотреть от него на север, откроется
вид на фасады домов и лавок на фоне
Везувия. К югу виа ди Стабия полого
A. Виа деля’
Аббонданца
B. Виа ди Стабиа
C. 4-фасадная
Голкониева арка
D. Фонтан
E. Пекарня
F. Термополий
N
Вверху. Статуя
Голкония Руфа —
одного из наиболее
видных граждан
Помпей. На нем
доспехи, подтверж¬
дающие
должность
tribunus militum
a populo, пожа¬
лованную ему
Августом.
но неуклонно уходит вниз к Стабиан-
ским воротам, одним из старейших в
Помпеях. В древности взгляд мог про¬
никать еще дальше, за ворота до самой
реки Сарно, столь важной для жизни
города. Если же посмотреть в восточном
направлении, то там по всей длине виа
делл’Аббонданца до самых Сарносских
ворот в отдалении тянулась череда бал¬
конов и входных порталов, предвыбор¬
ные лозунги и торговая реклама пестре¬
ла на ярко окрашенных фасадах домов.
К западу, слегка искривляясь, улица
поднималась к Форуму, вход на кото¬
рый был когда-то столь величествен¬
ным, со стройными высокими колонна¬
ми поверх лестницы, занимавшей всю
ширину улицы.
Колесный транспорт мог свободно
передвигаться к северу, востоку и югу
от перекрестка, но в сторону Форума
проезд ему был перегорожен высоким
барьером, сложенным из блоков окаме¬
невшей везувийской лавы. Этот участок
виа делл’Аббонданца был, таким обра¬
зом, обширной пешеходной зоной.
Юго-восточный угол перекрестка за¬
нимала большая пекарня с примыкав¬
шей к ней кондитерской. Жернова и пе¬
чи были видны с улицы. На северо-за¬
падном углу находились Стабианские
термы, простые стены которых были
сложены из кусков серого нуцерийского
туфа. На юго-западном и северо-вос¬
точном углах стояли лотки продавцов
прохладительных напитков, возле кото¬
рых вечно толпился люд. Обществен¬
ный фонтан выходил прямо на проез¬
жую часть, его каменный куб, в кото¬
ром находился водосток, был украшен
рельефным бюстом женщины с вееро¬
образной прической по моде той эпохи.
Высокий водонапорный столб стоял с
северной стороны от фонтана. Она бы¬
ла сложена из правильной формы бло¬
ков туфа и известняка с длинными вер¬
тикальными желобами, по которым
проходили водопроводные трубы.
Однако истинную монументальность
этому перекрестку придавала четырех¬
фасадная арка, стоявшая в самом широ¬
ком месте мостовой там, где виа
делл’Аббонданца начинала свое вос¬
хождение к Форуму. Эта арка, зани¬
мавшая площадь почти в 100 кв. м, по¬
коилась на четырех крупных, облицо¬
ванных мрамором колоннах. Перед
каждой из них стояли статуи в честь
членов семьи Голкониев, и, весьма веро¬
ятно, что и увенчана арка была статуей,
конной группой или даже куполом. Во
время раскопок у юго-восточного пье¬
дестала была найдена голова статуи
женщины и фрагмент надписи, восхва¬
ляющей Голконию, общественную жри¬
цу. У северо-западной колонны обнару¬
жили статую М. Голкония Руфа (сейчас
она в Национальном музее в Неаполе),
находившуюся в своем естественном
первоначальном положении. Личность
изображенного в ней человека была с
полной достоверностью установлена по
надписи в основании скульптуры, кото¬
рая гласила, что Марк Голконий Руф,
сын Марка, офицер армии, избранник
народа, удостоился чести стать одним
из первых жрецов Августа, пять раз
был дуумвиром и, наконец, стал почет¬
ным покровителем города.

С. 68 внизу.
Перекресток виа
делл’Аббонданца и
виа ди Стабиа был
одним из наиболее
оживленных в
Помпеях. На его
примере можно
наглядно увидеть,
как тщательно
стали
разрабатывать
план города с
ростом
численности
населения.
В комплекс
построек
перекрестка
входили также
пешеходный
переход,
водонапорный
столб и
базальтовый
общественный
фонтан.
Вверху.
В западной части
гимнастического
зала при термах
находился бассейн,
по обеим сторонам
которого распола¬
гались два нимфея,
куда можно было
попасть через
широкие арочные
входы в обильно
декорированных
рельефами стенах.
Внизу.
Не покрытая
крышей зона.
С. 70-71.
Первоначальный
вид Стабианских
терм. Помещения
вокруг обширного
трапециевидного
гимнасия
разделялись на
мужское (слева)
и женское (справа)
отделения,
которые никак
не сообщались друг
с другом. Можно
видеть систему
подогрева воды,
банное и
санитарное
оборудование.
A. Входе виа
делл’Аббон-
данца
B. Перистиль
C. Вестибул
D. Мужской
аподитерий
E. Мужской
тепидарий
F. Мужской
кальдарий
G. Фригидарий
и бальней
H. Нимфей
I. Плавательный
бассейн
и. Туалет
К. Вход с вико
дель Лупанаре
I.. Женский
аподитерий
M. Женский
тепидарий
N. Женский
кальдарий
O. Печь с котлом
СТАБИАНСКИЕ
ТЕРМЫ (VIL 1.8)
Стабианские термы — крупнейший бан¬
ный комплекс в Помпеях — занимали
значительную часть южного сектора ин-
сулы VII. 1. Свое название они получи¬
ли по Стабианским воротам, раскопки
которых произвели в 1853—1858 гг. под
руководством М. Руджеро. После из¬
вержения 79 г. н. э. в термах успели по¬
хозяйничать мародеры, и в ходе раско¬
пок были обнаружены отчетливые сле¬
ды их пребывания. Этим объясняется
бедность декора комплекса, а также
полное отсутствие в нем предметов ут¬
вари и скульптур. Термы, какими мы
можем видеть их сейчас, датируются
вторым столетием до н. э., хотя и рань¬
ше на этом месте находились бани
меньшего размера, которые обслужива¬
ли располагавшуюся здесь же гимнас¬
тическую школу. Основной вход был в
центре стены фасада, выходившей на
виа делл’Аббонданца. Полы при входе
и в вестибуле, где стояли скамьи, были
выложены светлыми плитами известня¬
ка. Ко времени извержения Везувия
пользовались еще двумя входами — с
виколо дель Лупанаре и с виа ди Ста¬
биа. Остальные входы тогда уже заму¬
ровали, потому что, даже восстановлен¬
ные после землетрясения 62 г. н. э., они
были сильно повреждены последующи -
ми подземными толчками. Все входные
проемы были построены из серого нуце-
рийского туфа и обладали простой эле¬
гантностью отделки первого стиля.
Парадный вход с виа делл’Аббондан¬
ца вел в трапециевидное помещение с
портиками по трем сторонам, которое
служило залом для гимнастических уп¬
ражнений. У западной стены, где порти¬
ка не было, находился плавательный
бассейн. По обеим сторонам от него рас¬
полагались комнаты с мелкими бассей¬
нами (вероятно, нимфеями), а в южной
стороне — раздевалка. Внешние стены
этих помещений, выходившие на гимна-
сий, были богато украшены барельефа¬
ми из штукатурки, многие из которых
сохранились до наших дней. Портики
состояли из невысоких колонн доричес¬
кого ордера из серого нуцерийского туфа
(позже их покрыли толстым слоем гипса
и гофрировали с имитацией под мрамор)
с необычными выкружками сверху в ви¬
де симметричных волют и удлиненного
карниза. Среди прочих помещений в се¬
верной части комплекса находился боль¬
шой туалет и еще одна просторная ком¬
ната прямоугольной формы, которую ар¬
хеологи обозначили как 8ркаеп51епит
(зал для игры в мяч), поскольку там бы¬
ла найдена мраморная сфера.
Сами же бани находились в восточ¬
ном крыле. Женское отделение с север¬
ной стороны и мужское с южной разде-

II ¡Jilirrill
J I
-|1
3 *
H
~~~t. J
[г

1
Á
PI
-■■HI il
¿¡1 .'|ii“~~ ' bÊ
UÔ^ÇSSI s
-
\
!\

Вверху.
Мужскому
аподитерию
предшествовал
небольшой
вестибул,
сводчатый
потолок которого
украшали сложные
лепные рельефы.
Его задняя стена
выходила на
гимнасий дверью
и небольшим
застекленным
окошком круглой
формы.
В центре.
Тепидарий
обогревался при
помощи системы
1е§и1ае татта1ае,
которая
опоясывала стены
и проходила под
опорами пола.
ляло помещение с большим котлом,
снабжавшим и то и другое горячей во¬
дой и паром. Вход в мужское отделение
находился в юго-восточном углу порти¬
ка. Посетители проходили через прихо¬
жую, за которой была раздевалка, о
чем свидетельствуют скамьи и ниши
для одежды вдоль стен этой комнаты.
И прихожая, и раздевалка имели вели¬
колепную отделку в виде рельефных
щитов, по центру которых были изоб¬
ражены купидоны, нимфы, оружие или
цветочные орнаменты. Щиты соедине¬
ны между собой волнистыми узорами,
кое-где образующими подобие солнца с
расходящимися лучами, на фоне кото¬
рых в рельефах тонкой работы вылеп¬
лены парящие божества. Пышность уб¬
ранства этих двух комнат еще больше
подчеркивают фрески четвертого стиля
по стенам и полы, сложенные из круп¬
ных плит мрамора.
Разоблачившись, посетители перехо¬
дили в тепидарий, где оставляли поло¬
тенца для обтирания и стеклянные ба¬
ночки с мазями, привыкая при этом к
более высокой температуре; здесь же
можно было принять чуть теплую ван¬
ну. Следующим помещением был каль-
дарий, наполненный влажным паром,
где температура достигала сорока гра¬
дусов Цельсия. У более короткой вос¬
точной стены находился прямоугольный
мраморный быссейн для приема горячих
ванн. Чтобы повысить потоотделение,
купальщики пили холодную воду из ла-
бра (фонтанчика в мраморной ракови¬
не) в апсиде противоположной стены.
Освещалось помещение дневным све¬
том, проникавшим через отверстие в
своде апсиды, которое служило также и
терморегулятором, если внутри станови¬
лось слишком жарко. После парной
клиенты возвращались в тепидарий,
чтобы обсушиться, натереться мазями
и, возможно, получить сеанс массажа.
Эти два помещения обогревались с по¬
мощью системы пустот в стенах и по-
72

лах, в которых циркулировал горячий
воздух.
Под конец купальщики проходили че¬
рез прихожую во фригидарий, где при¬
нимали холодную ванну, чтобы смыть с
себя пот и мази, закаливая кожу.
Фригидарий Стабианских терм имел
традиционную круглую форму. В центре
его располагался большой бассейн для
приема холодных ванн, а по окружности
стены находились четыре апсидные ни¬
ши. Стена была расписана изображения¬
ми сада, заключенными в деревянные
рамки. Крыша в форме усеченного кону¬
са в самом верху имела небольшое за¬
стекленное окошко и была покрыта фре¬
ской темно-синего цвета, чтобы имити¬
ровать звездное ночное небо.
Женское отделение, находившееся в
северной стороне восточного крыла
терм, с мужским не соединялось. В него
входили с виколо дель Лупанаре и попа¬
дали сначала в раздевалку, в которой
был устроен бассейн с холодной водой,
поскольку эта комната играла также и
роль фригидария. Вдоль стен с нишами
для одежды стояли приземистые длин¬
ные скамьи красного цвета. На столбах,
разделявших между собой первые три
ниши с восточной стороны, были проца¬
рапаны изображения больших кораблей
под парусами и птиц. Примечательны
полы, выложенные из ромбовидных че¬
репичных кирпичей, как сеткой обрам¬
ленных бордюрами из белой тессеры.
Женский тепидарий подвергся рекон¬
струкции уже в самые последние годы
существования города. Первоначально в
его стенах находились ниши, которые
впоследствии заделали, а стены, включая
и полукруглый свод, покрыли ^н/ае
татта/ае. Были также уложены мра¬
морные плинтусы, а стены украсили эле¬
гантные рельефы в виде стройных леп¬
ных колонн, поверх которых проходил
карниз из цветов лотоса. Красиво смот¬
релся кальдарий, в котором пол покры¬
вали белые мозаичные панели в черных
бордюрных рамках, а выкрашенные в
красный цвет стены прорезали желтые
полосы пилястров, опиравшихся на низ¬
кий мраморный плинтус. Пилястры, вы¬
лепленные из штукатурки, переходили в
капители коринфского ордера. Поверх
капителей лежал архитрав с рельефным
фризом, в мотивах которого чередова¬
лись связанные между собой гирляндами
канделябры, цветки лотоса и гуси. Выше
находился еще один фриз с лотосами, а
венчал все это высокий ребристый ку¬
пол. С восточной стороны комнаты на¬
ходился мраморный бассейн для приема
горячих ванн, а с противоположной —
лабр с холодной водой.
Завершив банный цикл, посетители
обычно совершали прогулки под порти¬
ками, попивая горячие напитки, чтобы
возместить потерянную организмом
влагу. Входная плата в общественные
термы равнялась примерно половине
асса. Столько же стоили ломоть хлеба
или кружка вина. Как ни странно, жен¬
щины платили за пользование термами
почти вдвое больше. В отдельные годы
некоторые выборные магистраты дела¬
ли вход в бани бесплатным, возмещая
его стоимость из своего кармана.
С. 72 внизу.
Фригидарий
состоял из
круглого бассейна
с каменными
ступеньками к
воде. Поверх стен,
украшенных
фресками с
изображениями
фантастических
садов и имевших
четыре ниши,
возвышалась
конусообразная
крыша, которую
венчало
застекленное окно.
С. 72-73.
Сводчатый
потолок мужского
аподитерия
опирался на три
арки и был
отделан цветными
лепными
рельефами. Вдоль
стен располагались
скамьи и ниши,
куда складывали
одежду.
С. 73 вверху.
Фрагмент
декоративной
отделки каль дария
женского отделе¬
ния терм в виде
изогнутого жел¬
того пилястра.
Внизу.
На этой детали
рельефов потолка
в мужском
вестибуле
выделяется фигура
вакханки,
заключенная в
узорчатый ромб,
по углам которого
медальоны с
изображениями
амуров.
73

ПУБЛИЧНЫЙ Дом
(VII. 12. 18)
Будучи торговым городом, Помпеи
должны были иметь условия для жизни
и увеселения большого числа приезжих.
И как во всяком таком городе, помимо
многочисленных термополиев и тракти¬
ров, необходимы были заведения, где
могли оказывать свои «услуги» девушки
и юноши. Удалось установить, что в
Помпеях таких мест было более трид¬
цати. Некоторые из них были совсем
скромными и состояли из единственной
комнаты со сложенной из камней посте¬
лью, накрытой соломенным тюфяком
или набивным матрацем, что можно
увидеть в стенных росписях, изобража¬
ющих сцены секса. Другие располага¬
лись на верхних этажах гостиных до¬
мов, и подниматься туда нужно было по
крутым деревянным лестницам. Третьи,
как в рассматриваемом случае, были до¬
мами, специально построенными под
бордели.
Истоки названия лупанар восходят к
завываниям волчицы (lupa) в период
течки. Это заведение находилось на пе¬
A. Вестибуя
B. «Будуары»
C. Туалет
О. Второй вход
Е. Лестница на
второй этаж
Вверху слева.
Стены широкого
коридора, ведущего
в комнаты
проституток,
были покрыты
белой штукатур¬
кой, а по верху
протянулся фриз
с росписями, на
которых изобра¬
жены различные
сексуальные позы.
Внизу слева.
В своем хорошо из¬
вестном произве¬
дении «Наука
Любви» Овидий
описывал и реко¬
мендовал различ¬
ные позиции для
половых сношений
в зависимости от
личных данных
каждой пары.
Справа.
Здание публичного
дома было двух¬
этажным. Наверх
можно было под¬
няться по лестни¬
це, войдя через по¬
казанную на сним¬
ке дверь с бокового
проулка.
рекрестке. В последние годы существо¬
вания города заправляли здесь некие
Африкан и Виктор, о чем свидетельст¬
вуют несколько граффити, обнаружен¬
ных в комнатах. На первый этаж можно
было попасть через два отдельных вхо¬
да. Первый из них под № 18 — с вико-
ло дель Лупанаре, а второй под № 19,
более удобный для тех, кто шел со сто¬
роны Форума, — из проулка на юго-за¬
паде. Через оба входа клиенты попада¬
ли сначала в нечто вроде главного сало¬
на, вокруг которого были устроены пять
«будуаров» для проституток с типичны¬
ми для таких заведений каменными по¬
стелями. У входа № 19 в западной ча¬
сти дома находился туалет.
Стены в «будуарах», покрытые белой
штукатуркой, были испещрены граффи¬
ти, оставленными клиентами и работав¬
шими там девицами. Можно с уверен¬
ностью утверждать, что все эти надписи
были сделаны после 72 г. н. э., посколь¬
ку был найден отпечаток монеты с этой
датой, сделанный по свежей штукатур¬
ке. Тематика надписей предсказуема:
кто-то бахвалился своими успехами у
девушек, кто-то объяснялся в любви,
кем-то двигала ревность, кто-то призы¬
вал других клиентов соблюдать осто¬
рожность и т. д. Стены главного салона
украшали простые коврового типа узо¬
ры и стилизованные гирлянды по бело¬
му фону, в то время как выше, над вхо¬
дами в «будуары», во фризах были изо¬
бражены сексуальные сцены, служив¬
шие своего рода рекламой для эротичес¬
ких услуг, оказываемых заведением.
Фреска в центре северной стены изоб¬
ражала Приапа, державшего в ладонях
яички своего раздвоенного фаллоса.
На верхний этаж вела лестница от
№ 20 на улице, шедшей вниз к Фору¬
му. Лестницу прикрывала дверь с коло¬
кольчиком. Со ступенек можно было
попасть во внешний коридор, куда вы¬
ходили еще пять небольших «будуаров».
Положение коридора соответствовало
балкону верхнего этажа, выступ которо¬
го служил навесом для тротуара внизу.
В комнатах второго этажа кровати, по
всей вероятности, были деревянными, а
более элегантная отделка стен в четвер¬
том стиле не содержала эротических мо¬
тивов. Хотя проституция была в Пом¬
пеях, как и во всей Римской империи,
обычным делом, занятие ею считалось
позорным, наряду с актерством или рос¬
товщичеством. По этой причине лицо,
занимавшееся в прошлом проституцией,
не имело права занимать официальные
должности. Помимо гостей города, зав¬
сегдатаями публичного дома были рабы
и вольноотпущенники, тогда как свобод¬
ным гражданам либо доставляли деву¬
шек на дом, либо они пользовались ус¬
лугами своих рабынь. Уважаемого чело¬
века можно было скомпрометировать,
заявив, что он посещает бордель.
74

Квашни с тестом стояли на возвыше¬
нии в южной стороне пекарни, а короба
с остывавшим после выпечки хлебом —
в северной. Печь с большой много¬
угольной топкой и жаровней под кони¬
ческой крышей была сложена из кирпи¬
ча и имела длинную трубу в передней
части. Перед печью находились также
сосуды с водой. В одном из них охлаж¬
дали рабочий инструмент, воду из вто¬
рого использовали, чтобы смачивать в
печи верхнюю поверхность хлебов для
получения ароматной, глянцевой короч¬
ки. Резервуар, в котором зерно промы¬
вали перед помолом, располагался в
задней части цеха.
Традиция, при которой каждое се¬
мейство выпекало свой домашний хлеб,
ближе к концу республиканской эры
отмерла, уступив место его практичес¬
ки промышленной выпечке. Город об¬
служивали 30 пекарен, каждая из ко¬
торых в среднем имела три-четыре
жернова. Хлеб, выпекаемый в них, по¬
треблялся исключительно в пределах
города. Только в 20 пекарнях велась
ПЕКАРНЯ ПОПИДИЯ
ПРИСКА (VII. 2. 22)
дить верхнюю часть в движение, в ее
самой узкой части делались пазы, куда
вставлялись и закреплялись колышками
деревянные рычаги. К этим рычагам и
привязывали тягло. Мулы лучше всего
подходили для таких целей, потому что
в шорах и под понукания раба они могли
вращать мельницу долгое время без ос¬
тановки.
Две основные детали жернова делали
из базальтовой лавы, которую добыва¬
ли на склонах Везувия. Спрос на такой
камень был велик, потому что при всей
своей пористости он отличался необык¬
новенной прочностью и при помоле не
крошился. Смолотую муку пропускали
через сито, и отсевки шли на изготовле¬
ние низкокачественного хлеба, главны¬
ми потребителями которого были рабы.
Тесто замешивали либо вручную, либо с
помощью приспособления, состоявшего
из цилиндрической ступы, в которой на
деревянном стержне вращались гори¬
зонтальные лезвия. Остатки одного из
таких приспособлений были найдены в
цехе позади печи. Из теста формова¬
лись круглые хлебы, по каждому из ко¬
торых проводились два креста с тем,
чтобы разделить его на восемь сегмен¬
тов. Это можно увидеть на примере
81 хлеба, уже испеченных и готовых к
продаже, что были найдены в пекарне
Модеста (VII. 1. 36).
Вверху слева. Ка¬
мень, из которого
делались жернова,
был пористым, но
очень прочным,
и не крошился при
помоле зерна.
Внизу слева.
Весь процесс приго¬
товления и
выпечки хлеба
проходил под одной
крышей. Жар печи
помогал просуши¬
вать муку и уско¬
рял брожение
теста.
Верху справа.
Хлебы делались
круглой формы и
делились на части
двойным крестом,
чтобы их легче
было резать.
Внизу справа.
На росписи,
обнаруженной в
доме VII. 3. 30,
изображен киоск
торговца хлебом.
Пекарня принадлежала, вероятно,
Н. Попидию Ириску, чей дом находил¬
ся в том же квартале позади этого заве¬
дения. Из пекарни в дом можно было
попасть через небольшую дверь в даль¬
ней стене пекарни. В производственный
цех вел парадный вход с виколо Сторто.
Стойки для продажи готовой продукции
в нем, по всей видимости, не было. По¬
этому можно сделать предположение,
что тут велась оптовая торговля и каж¬
дое утро целая процессия разносчиков
отправлялась отсюда с полными хлебов
корзинами по лавкам и тавернам города.
В пекарне использовались четыре
больших жернова и еще один поменьше,
которые стояли в ряд на достаточном
расстоянии, чтобы вращавшие их мулы
не путались друг у друга под ногами.
Верхняя, подвижная часть жернова
(catillus) имела форму песочных часов.
Нижним своим концом она вставлялась
в статичную основу (meta) конической
формы. Зерно, которое необходимо бы¬
ло перемолоть, засыпалось в верхнюю
часть жернова. Catillus, который изна¬
шивался более всего остального, можно
было перевернуть обратной стороной,
что значительно продлевало срок ис¬
пользования жернова. Чтобы приво¬
75-

С. 76-77.
Реконструирован¬
ная пекарня,
показанная на
этом рисунке,
известна как
пекарня на Виколо
Сторто.

Жернова
Склад для
готового
хлеба
Столы для
формовки
хлебов
Печь
Атрий
розничная продажа хлеба. Остальные
снабжали главным образом таверны и
лавки. Зернохранилищ в городе найде¬
но не было. Скорее всего, зерно скла¬
дировали прямо на фермах, а в город
его ежедневно доставляли саккарии,
имевшие собственную коллегию.
/¿г
77

РАЙОН
ТЕАТРОВ
9/
Треугольный
форум
Самнитская
палестра
Ближе к концу самнитской эпохи
(II в. до н. э.) со всей очевиднос¬
тью наметилось стремление жителей
Помпей перенимать греческую культуру
и образ жизни. Это заметно как по пла¬
нировке частных домов, в которых пы¬
тались копировать эллинские виллы,
так и по общественным монументам —
целые районы города проектировались в
греческом стиле. Вообще говоря, и пе¬
рестройка Гражданского форума, и ре¬
конструкция храма Аполлона, и строи¬
тельство театров, и монументализация
основных магистралей, связывающих
между собой культурные и хозяйствен¬
ные центры города, — все это было час¬
тью единого плана привнести в Помпеи
культуру Греции и эллинистического
Востока, увлечение которой повально
охватило западный мир. Это был имен¬
но тот период, когда цензор Катон с
трибуны сената тщетно призывал рим¬
ских граждан сохранять священные
традиции и религиозные обряды пред¬
ков.
А. Треугольный
Треугольный
форум
форум:
В. Самнитская
а. Пропилеи
палестра
Ь. Портик
С. Главный театр
с. Фонтан
О. Одеон
6. Пьедестал
Е. Театр четырех
Марцелла
портиков
е. Дорический
Р. Храм Юпитера
храм
Мейлихийского
Захоронение
С. Храм Исиды
д. Круглый храм
Н. Монументальная
с куполом
лестница
И. Алтари
¡. Школа
\. Стадий
Треугольный
Форум
И САМНИТСКАЯ
ПАЛЕСТРА
Треугольный форум — это одно из наи¬
более достопримечательных мест Пом¬
пей. Он стоял на высокой оконечности
застывшего потока лавы, и с него от¬
крывался вид на долину Сарно, Стаби-
анскую равнину и Неаполитанский за¬
лив. Люди обосновались здесь с VI в.
до н. э. Эту территорию сделали святи¬
С. 78.
Фасад Дорического
храма, к
стилобату
которого вела
короткая
лестница, имел
необычную, юго-
восточную
ориентацию.
Возможно, это
было сделано для
того, чтобы его
видели с
проплывающих по
реке Сарно
кораблей.
лищем, отделенным от остального горо¬
да, который разрастался вокруг храма
Аполлона. Мы мало что знаем о проис¬
ходившем здесь в последующие века, но
зато нам доподлинно известно, что это¬
му району было уделено повышенное
внимание во II в. до н. э., когда местные
магистраты приняли решение придать
части города монументальность, кото¬
рая соответствовала бы эллинским об¬
разцам. План предусматривал реконст¬
рукцию стен домов вдоль улиц, веду¬
щих к Гражданскому форуму и Треу¬
гольному форуму. Осуществление этого
плана придало стилистическое единство
78

Ш'ж rfr
1в. j f ir
I; В ~:m fíV
л’:*ВН
■Шт
Bra i gj
щИ Н gjBI
IP 1 Щ.М
трем наиболее важным городским цент¬
рам: Гражданскому форуму, храму
Аполлона и Треугольному форуму. Вхо¬
дом в Треугольный форум служили вну¬
шительного вида ворота (пропилеи), со¬
стоявшие из шести высоких и изящных
ионических колонн, стоявших между
двух угловых полуколонн превосходной
отделки. Те, кто приближался к Треу¬
гольному форуму по виа деи Театри со
стороны виа делл’Аббонданца, видели
перед собой живописный ряд фасадов
домов opus quadratum, украшенных пи¬
лястрами, и монументальный вход в от¬
далении; этот идеальный вид был лишь
немного нарушен общественным фонта¬
ном, построенным у крайней справа ко¬
лонны в I в. до н. э.
Невысокая стена, параллельная вос¬
точному портику, образовывала вместе
с ним широкий коридор, пересекавший
весь форум с севера на юг. Его назначе¬
нию давались разные интерпретации.
Вполне вероятно, что это был стадий
(хотя длина его равна 90 м, т. е. при¬
мерно половине стадия), использовав¬
шийся для атлетических и конных со¬
стязаний в ознаменование религиозных
празднеств. Храм находился ближе к
западной оконечности святилища и
имел необычную северо-западную/юго-
восточную ориентацию.
Храм VI в. до н. э. был дорической
постройкой, по всему периметру окру¬
женной колоннами, необычность кото¬
рой заключалась в том, что по короткой
стороне стояло семь колонн, а по длин¬
ной — одиннадцать. Некоторые ученые,
пытаясь объяснить это отклонение от
нормы, высказывают предположение,
что первоначально храм, который, веро¬
ятно, был тогда деревянным, имел че¬
тыре колонны по фасаду и шесть по
длинной стороне (традиционная конфи¬
гурация), а остальные колонны были
добавлены позднее для придания зда¬
нию устойчивости. Когда же храм пере¬
строили в сарносском камне, то сохра¬
нили все колонны. Обе дошедшие до
нас капители имеют необычно плоские
эхины, а вся постройка напоминает Пе-
стумскую базилику или базилику Пала¬
тинских таблиц в Метапонто (VI в. до
н. э.). Перед приделом удлиненной
формы (celia), в котором находилось
изображение божества, находился про-
наос с двумя коринфскими колоннами,
добавленный, вероятно, во время позд-
нейшей реставрации. В алтаре сохра¬
нился прямоугольный камень, но стоя¬
щий не по центру, а ближе к восточной
стене, что наводит на мысль о том, что
прежде такой же находился и у запад¬
ной. А это означает, что храм был по¬
священ двум божествам, вероятно Ми¬
нерве и Геркулесу, что подтверждают и
антефиксы (украшения крыши) с их об¬
разами, и неполная надпись на оскском
языке, сделанная краской на туфовом
столбе у Театрального перекрестка.
Храм, должно быть, сильно пострадал
в 62 г. н. э., однако никаких следов по¬
пытки восстановить его до 79 г. н. э.
обнаружено не было.
Самнитская палестра, которая была
составной частью Треугольного форума,
находилась в его северо-восточной око¬
нечности. Она с трех сторон была обне¬
сена портиками дорического ордера.
У южной колоннады стояли алтарь и
пьедестал для награждения победителей
и других церемоний.
Вверху слева.
лестница, над
Через восточный
которой в свое
портик можно
время была,
было пройти
вероятно, устро¬
к Самнитской
ена крыша, вела к
палестре,
театрам и Четы¬
Большому театру
рем портикам.
и монументальной
Справа. Эта
лестнице, которая
мраморная копия
вела к театру
«Копьеносца»
Четырех портиков
Поликлета,
и Одеону.
найденная в
Внизу слева.
Самнитской
Этот круглый
палестре, счита¬
храм с куполом
ется наиболее
служил укрытием
близкой к ориги¬
для священного
налу, который еще
колодца более
в древние времена
ранней постройки.
принес славу клас¬
В центре.
сику греческой
Монументальная
скульптуры.
79

Театральный
комплекс
Большой театр, Одеон и театр Четырех
портиков составляли единый архитек¬
турный ансамбль, который был частью
принятого во II в. до н. э. плана мону-
ментализации города по греческим об¬
разцам.
Большой театр
Местом для строительства театра вы¬
брали склон у оконечности «языка» ла¬
вы, на котором уже стоял древний храм.
Это подчеркивает связь театра и рели¬
гии, особенно характерную для Древней
Греции. Две трети террас для зрителей
имели естественную опору на утесе, в то
время как для остальных был возведен
внушительного вида фундамент по тех¬
нологии opus incertum. Несколько над¬
писей доводят до нашего сведения, что
театр в том виде, в каком он предстает
перед нами сейчас, есть результат реста¬
врации, оплаченной из средств семейст¬
ва Голкониев (того самого, что возвело
четырехфасадную арку на Голкониевом
перекрестке) и осуществленной вольно¬
отпущенником Марком Арторием При¬
мем. Одна из надписей, повторенная
три раза, гласит: М. М. Holconii Rufus
et Celer cryptam, tribunalia, theatrum,
s(ua) p(ecunia) («Марк Голконий Руф
и Марк Голконий Целер перестроили за
свой счет крипт [крытый коридор полу¬
круглой формы между средним и верх¬
ним ярусом], ложи и мраморные терра¬
сы»). А вот другая надпись: М. Artorius
М. (libertus) Primus, architectus, указы¬
вавшая, что архитектор Марк Арторий
Вверху.
Аэрофотосъемка
Театрального
района.
В центре.
Большой театр,
Одеон и театр
Четырех портиков
соединялись между
собой посредством
крытой галереи с
колоннадой. Здесь
зрители
прогуливались
в антрактах.
A. Оркестр
B. Нижний ярус
C. Средний ярус
Р. Крипт
Е. Сцена
Р. Пароды
С. Места для
трибунов
N
Прим, отвечавший за реконструкцию
театра, был вольноотпущенником —
распространенное явление в Древнем
Риме. В придачу к надписям щедрость
Голкониев была вознаграждена установ¬
ленной на сцене скульптурой с посвяще¬
нием Марку Голконию Руфу и биселием
(бронзовым сиденьем для двоих) в ни¬
жнем ряду средней зрительской террасы
также с обозначением фамилии.
Места для зрителей подразделялись
на обычные три сектора: передние или
нижние ярусы, где располагались го¬
родские магистраты; средние ярусы,
предназначавшиеся для средних слоев;
и задние, или верхние, ярусы для низ¬
ших классов. На нижние террасы вели
крытые коридоры (пароды) по обе сто¬
роны от сцены, тогда как к местам на
средних и верхних ярусах зрители попа¬
дали из крипта (полукруглого коридо¬
ра). Средние ярусы делились на семь
секторов пятью лестницами, которые
поднимались к проходам в крипте, и
еще две лестницы вели от крипта на
верхние террасы. В сам крипт можно
было попасть с трех сторон: от восточ¬
ного портика Треугольного форума, с
80

? ;Ч
... _
виа дель Темпио ди Исиде (север) и с
виа ди Стабиа (юг) через узкий туннель
и крутую лестницу.
Для выборных магистратов, финанси¬
ровавших театральные представления
для публики, были предусмотрены осо¬
бые места на помостах над пародами, к
которым вели особые лестницы. Сцена
была соединена со стенами пародов, об¬
разуя единое здание. В центре передней
части сцены (просцениума) располага¬
лась апсида, а по обеим сторонам — ле¬
стницы. На большую двухэтажную сце¬
ну имелись три выхода: основной в цен¬
тральной апсиде и два по бокам от него
через прямоугольные ниши. Выходы
были обрамлены колоннами с антабле¬
ментами, на которые, вероятно, опира¬
лись увенчанные фронтонами ниши вто¬
рого этажа. К выходам примыкали бо¬
лее мелкие ниши с колоннами, где стоя¬
ли статуи в честь почетных граждан.
Правая и левая кулисы сцены были ук¬
рашены вверху колоннадами из мрамо¬
ра и цветной штукатурки. За сценой
проходил коридор, через который акте¬
ры могли попадать к трем выходам на
сцену, и обширное открытое простран-
С. 80 внизу.
Ярусы зритель¬
ских мест театра
покоились на есте¬
ственном склоне
плато, на котором
стоял Треуголь¬
ный форум.
С. 80-81.
Маски трагедии
и комедии изобра¬
жены стоящими
на полке, а позади
них к колонне
прислонена
сдвоенная флейта.
С. 82-83.
Общий вид
Большого театра
с двух-этажным
просце-ниумом
и тремя дверями в
нем. Изображения
цветных скульп¬
тур основываются
на тех, что были
найдены в других
подобных зданиях,
которые лучше
сохранились.
81

i
.. ®
Ï
P
г
1
■■ ; 1
Й
И}!
! i
Ш
i
1
^L.., 1

íf^
zi
i i
j
1,1- 1
¡ \ ]
г !
TT
fH
o
■НГ .viH 9
M
M
1 *
И
ЯЙЯ ' 1
¡I
:-****”*«*«é

Вверху слева.
Фрагмент фрески,
на котором
изображен
увенчанный венком
актер,
собирающийся
надеть
трагическую
маску.
Вверху справа.
На этом крупном
фрагменте
настенной росписи
изображены
различные
аспекты
устройства
здания театра.
Занавес вверху
вертикально
опускался прямо на
сцену.
В центре.
На этой детали
росписи мы видим
совсем молодого
актера,
сдвинувшего назад
маску, которая
имела завязки из
кожаных
ремешков.
Внизу.
О том, какой
популярностью
пользовался театр
и все виды
представлений,
устраивавшихся в
нем, может свиде¬
тельствовать эта
мраморная плита,
с обеих сторон
которой вырезаны
маски трагедии,
комедии и сатиры.
ство, где, как можно предположить,
стояли передвижные жилища актеров и
рабочих сцены. Полукругом поверх по¬
следних рядов террас были уложены ка¬
менные блоки с отверстиями посереди¬
не. Логично предположить, что к нача¬
лу представления в отверстия вставля¬
лись шесты для крепления тента-вела-
рия, дававшего тень.
В эпоху своего величия театр вмещал
более пяти тысяч зрителей. Остается
неизвестным, какого рода зрелища
обычно устраивались здесь, но несо¬
мненно, что неизменно успех сопутство¬
вал ателланам — комическим представ¬
лениям, названным так по городу Ател-
ла, где они зародились. В этих спектак¬
лях фигурировали одни и те же персо¬
нажи: maccus (шут), buceo (глупый
толстяк), pappus (обманутый старик) и
dossenus (мошенник). Вполне вероятно,
что ставились также написанные латы¬
нью комедии Плавта и Теренция, траге¬
дии и разного рода малые драматичес¬
кие формы, такие, как пантомима.
О любви жителей Помпей к театру сви¬
детельствуют многочисленные фрески с
изображениями масок, актеров, сцени¬
ческих декораций. Имена великих акте¬
ров до нас не дошли, хотя известно, на¬
сколько велика была их популярность в
римском мире. В Помпеях же сохрани¬
лось только одно театральное объявле¬
ние с именем актера — Парис.

Одеон
Об обстоятельствах, при которых был
сооружен Одеон, говорится в надписи,
которая сохранилась на архитраве входа
с виа ди Стабиа: С. Quinctius C.f.
Valg(us), М. Porcius M.f. duovir(i)
dec(urionum) decr(eto) theatrum tectum
fac(iundum) locar(unt) eidemq(ue)
prob(arunt) («Декретом декурионов Гая
Квинта Вальга, сына Гая, и Марка Пор¬
ция, сына Марка, дуумвиров, предпри¬
нято строительство крытого театра, по¬
сле чего он лично ими проверен»). Ду¬
умвиры, о которых идет речь, финанси¬
ровали также строительство Амфитеат¬
ра и пожертвовали новый алтарь храму
Аполлона. Это были люди, которые до¬
минировали в политике и экономике
большей части Кампании после победы
Суллы над италийскими союзниками.
Внизу слева.
Нам мало что
известно о том,
какая музыка
исполнялась в
древности, однако
накоплен большой
объем информации
об инструментах
и способах игры на
них. На этой
фреске сидящая
девушка правой
рукой перебирает
струны маленькой
арфы, держа
в левой
пятиструнную
лиру.
Вверху справа.
Ярусы Одеона
были намеренно
разделены.
Одеон был зданием под крышей, ко¬
торое во многом походило своими архи¬
тектурными формами на Большой те¬
атр. Они сообщались между собой по¬
средством углового портика, который
проходил от восточного парода театра к
западному пароду Одеона. Однако
Одеон построили не ранее 80 г. до
н. э., и он стал первым общественным
зданием, возведенным на деньги нового
правящего класса, который привел к
власти Сулла. Это навело некоторых
исследователей на предположение, что
Одеон представлял собой место встреч
ветеранов, которым по окончании вой¬
ны Сулла предоставил дома в Помпеях
и участки земли вне городских стен,
чтобы основать здесь свою колонию.
Другая гипотеза состоит в том, что
вновь прибывшие завершили строи¬
тельство комплекса — дорогостоящего
Внизу справа.
Эта полукруглая
лестница, ведшая
к местам в среднем
ярусе, отличалась
особым
изяществом. Два
коленопреклонен -
ных атланта,
поддерживавших
на руках полку,
были вырезаны
в нижней части
внешней стены
лестницы.
Парапет,
отделявший
нижний ярус от
среднего,
заканчивался
с обеих сторон
крылатыми
фигурами
гриффонов.
85

бенностей и наличия крыши, распрост¬
ранено мнение, что здесь проходили
музыкальные, поэтические, мелодек¬
ламационные и мимические представ¬
ления. Одеон занимает участок земли
прямоугольной формы, обнесенный
стенами opus quasi reticulatum, со зри¬
тельным залом в северной половине и
сценой в южной. Передние ряды со¬
стоят из четырех базальтовых террас,
достаточно широких, чтобы устанавли¬
вать bisellium, причем четвертую из
них отделял от задних рядов парапет из
серого нуцерийского туфа со статуями
крылатых гриффонов по обоим концам,
головы которых ныне утрачены.
За парапетом проходил коридор к
средним ярусам, куда можно было
подняться по необычным полукруглым
лестницам из четырех ступеней, распо¬
ложенным между пародами и сценой.
Шедшие вдоль пародов внешние сте¬
ны террас были украшены в нижних
концах коленопреклоненными фигура¬
ми атлантов, вырезанных из туфа, ко¬
торые стояли на прямоугольных поста¬
ментах и держали полку с амфорой или
статуей. Сходные элементы декора
можно увидеть в тепидарии Форум¬
ных терм. К средним ярусам можно
в форме правильного полукруга был вы¬
ложен цветной мраморной крошкой.
Этот декоративный элемент появился в
эпоху Августа и был оплачен дуумви¬
ром Марком Окулацием Вероном, о
чем говорит найденная там же надпись,
выполненная бронзовыми буквами. Пе¬
редняя часть сцены проста и состоит из
невысокой стены без всякой декоратив¬
ной отделки. Столь же проста и сцена:
к ней вели обычные три выхода, а укра¬
шением служили фрески на архитектур¬
ные мотивы. За сценой проходила гале¬
рея по всей ширине здания, в которую
можно было попасть со стороны театра
Четырех портиков или с виа ди Стабиа.
Еще четыре входа находились со сторо-
монументального проекта, начатого ве¬
ком ранее постройкой Треугольного фо¬
рума и Большого театра, — чтобы снис¬
кать благорасположение коренного на¬
селения.
Несомненно одно: здание описыва¬
лось как театр под крышей, и все его
архитектурные элементы указывают на
то, что предназначалось оно для про¬
смотра развлекательных
на сцене зрителями, раз
деленными на общест¬
венные классы.
Вследствие
акустичес¬
ких осо-
было также пройти сверху по лестнице,
расположенной между полукругом тер¬
рас и углом здания. Средние ярусы де¬
лились на пять секторов лестницами,
выложенными из окаменевшей лавы, в
то время как под сиденья использовался
серый нуцерийский туф с отформован¬
ными краями. Как и в Амфитеатре, си¬
денья на террасах были устроены таким
образом, чтобы ступни ног сидевших
позади не беспокоили зрителей перед
ними. Верхних рядов террас здесь не
было.
Трибуналии — приподнятые ложи
для почетных гостей или граждан, фи¬
нансировавших представление, распо¬
лагались поверх пародов. Пол орхестры
86

С. 86 слева.
Такие
замечательные
бронзовые свирели
были несомненной
музыкальной
принадлежностью
зданий, подобных
Одеону, на что
указывает
изображение
просцениума
в нижней части
инструмента.
С. 86-87.
На этой
знаменитой
мозаике работы
Диоскурида
Самосского
запечатлен весьма
необычный
концерт: справа
и в центре двое
музыкантов
танцуют под
звуки бубна и пары
цимбал, а
аккомпанируют им
на сдвоенной
флейте и, по всей
видимости, рожке,
на котором играет
мальчик.
Вверху.
Цимбалы были
обычным
инструментом на
религиозных
празднествах
и танцевальных
представлениях,
где с их помощью
задавался ритм
танцу.
Справа.
Музыка неизменно
сопровождала
празднества. На
этой росписи,
посвященной,
вероятно, Вакху,
изображены
музыканты,
играющие на
сдвоенной флейте
и цимбалах с
увитой виноградом
галереи.
ны неправильной формы заднего двора.
Все входы закрывались деревянными
дверями. Как уже было отмечено, зда¬
ние Одеона имело двухскатную крышу,
опиравшуюся на стропильные фермы,
которые использовались в Помпеях с
начала I в. до н. э. Рассчитанная на ты¬
сячу зрителей, эта постройка напомина¬
ет древний театр, найденный в Сарно, и
Неаполитанский одеон, где любил вы¬
ступать сам Нерон.
87

Театр четырех пор¬
тиков
Квадрипортик, или театр Четырех
портиков, располагался в живописном
месте ниже святилища дорического
храма и сразу за Большим театром.
Его построили в конце II в. до н. э.
сразу после завершения строительства
Большого театра. Основной вход
в Квадрипортик был с виа ди Стабиа и
далее широким коридором позади
Одеона.
Некоторую монументальность входу
придавали три ионические колонны,
стоявшие наверху лестницы из трех
ХРАМ ЮПИТЕРА
МЕЙЛИХИЙСКОГО
Найденная у Стабианских ворот надпись
на оскском языке позволила с высокой
степенью вероятности определить, что за
небольших размеров храм находился в
северо-восточном углу Театрального
района.
При входе в храм был расположен
портик. Крыша его покоилась на двух
колоннах, основание и дорическая капи¬
тель из окаменевшей лавы одной из ко¬
торых были найдены при раскопках. За
портиком находился зал под открытым
небом, в центре которого находился ве¬
ликолепный алтарь с пятовым камнем,
украшенным волютами, и фризом с
триглифами и метопами — примечатель¬
ный образец смешения дорического и
ионического ордеров. Дальше за алта¬
рем располагалась лестница к высокому
подиуму, на котором, собственно, и на¬
ходился храм. Это был италийский храм
с четырехколонным пронаосом по фаса¬
ду и двумя колоннами с каждой боковой
стороны. Святилище состояло из пьеде¬
стала у дальней стены, на котором по¬
мещались религиозные скульптурные
образы.
ступеней, ведшей вниз к уровню, на
котором располагались портики.
Еще одна достопримечательная
лестница в западном крыле север¬
ной стороны здания образовывала
стилистическое единство между
Квадрипортиком и святилищем до¬
рического храма, что подтверждает
высказанное выше предположение,
что на территории последнего (ста¬
дия) тоже проводились спортивные
состязания (см. главу о Треугольном
форуме).
Прямоугольный театр Четырех
портиков составляли 74 дорические
колонны: по 15 с северной и южной
сторон, по 22 — с восточной и за¬
падной. Под навесами галерей тя¬
нулся непрерывный ряд не связан¬
ных проходами между собой не¬
больших двухэтажных помещений
почти квадратной формы.
Слева.
Изначально
Квадрипортик
имел двойствен¬
ную функцию:
в нем зрители
проводили время в
перерывах между
представлениями
и одновременно он
служил гимнасием,
в котором молодые
помпейцы могли
заниматься
спортивными
упражнениями.
Квадрипортик
стал одним из
первых
архитектурных
сооружений,
подвергнутых
раскопкам, а
также частичной
реставрации и
реконструкции.
Внизу справа.
В этой скульп¬
туре, найденной в
храме Юпитера
С. Ложи помещения
О. Монументаль¬
ный вход
Вверху справа.
Внушительных
размеров алтарь и
широкая лестница
к храму Юпитера
Мейлихийского
придавали этому
небольшому
сооружению
сурово¬
торжественный
вид.
A. Двухколонный
портик
B. Алтарь
C. Лестница
Р. Пронаос
Е. Святилище
Мейлихийского,
некоторые
исследователи
склонны видеть
изображение бога
медицины
Эскулапа. Более
того, на основе
данных
сравнительного
анализа они
пришли к выводу,
что и весь храм
был посвящен
Эскулапу.
88

ХРАМ ИСИДЫ
Культ Исиды получил распростране¬
ние в Помпеях достаточно рано: пред¬
положительно его переняли из Путеол
около 100 г. до н. э., — и кажется
странным, что в таком городе, как
Помпеи, где в то время все еще гос¬
подствовала самнитская культура, у
иноземной богини тут же появились
столь многочисленные прозелиты. Еще
более необычным представляется тот
факт, что храм культа, сулившего сво¬
им правоверным загробную жизнь
(в отличие от религии греков и рим¬
лян), находился именно в театрально-
спортивном районе, где тренировалась
Внизу слева.
и святилище
С точки зрения
делают его ширину
пропорций храм
чрезмерной по
Исиды далеко не
отношению
идеален, что
к глубине, что
хорошо видно на
отчасти
этом рисунке-
объясняется и
реконструкции.
наличием двух ниш
Четкое разделение
на пронаос
по сторонам.
А. Вход
F. Пургаторий
В. Портик
G. Зала для
С. Пронаос
собраний
храма
Н. Учебное
D. Святилище
помещение
Е. Священный
колодец
n <е
молодежь Помпей и собиралась старая
воинская аристократия. Как ни печаль¬
но, но от первоначального здания хра¬
ма мало что осталось. Он был разру¬
шен землетрясением 62 г. н. э. и пол¬
ностью восстановлен при не совсем
обычных обстоятельствах, о чем пове¬
дала надпись, найденная при входе:
N(umerius) Popidius N(umeri) f(ilius)
Celsinus aedem Isidis terrae motu
conlapsam a fundamento p(equnia)
s(ua) restituit; hunc decuriones ob
líberalitatem, cum esset annorum sexs,
ordine suo gratis adlegeretur («Нумерий
Попидий Цельсии, сын Нумерия, из
своих средств оплатил восстановление
храма Исиды, до основания разрушен¬
ного землетрясением. Дабы отблагода¬
рить его за щедрость, декурионы без
внесения платы приняли его в свои ря¬
ды, хотя было ему всего шесть лет от
роду»). В этой надписи содержится
весьма значительный объем информа-
Вверху справа.
Эта превосходно
выполненная
голова Исиды
была, по всей
видимости,
частью
акролита — то
есть скульптуры,
у которой
обнаженные части
тела вырезались из
мрамора,
а одеяния — из
дерева.
Внизу справа.
В этой
скульптуре из
пентеликонского
мрамора Исиде
приданы несколько
архаичные черты.
Фигура богини
чуть наклонена
вперед. На ней
хитон, который
плотно облегает
тело подобно
тонкой вуали.
В правой руке она
некогда держала
систр, который
ныне, увы,
утрачен, а в ее
левой руке,
опущенной книзу,
Ьап& — символ
жизни.
да
89

ции. Из нее мы узнаем о заботливом
отце, который проложил своему шес¬
тилетнему сыну путь в политику и наи¬
более важным должностям в город¬
ском управлении, поскольку сам, буду¬
чи вольноотпущенником, не мог поль¬
зоваться такой привилегией. Здесь же
находим подтверждение большого зна¬
чения культа Исиды в Помпеях — со¬
стоятельный местный вольноотпущен¬
ник, чтобы добиться своих целей,
предпочитает восстановить храм Иси-
ды, а не одного из более традиционных
для этих мест божеств. Мы также уз¬
наем, что члены высшего городского
собрания — декурионы — столь высоко
оценили деяние Нумерия, что пожела¬
ли принять его сына, в будущем сво¬
бодного гражданина, в свою курию,
несмотря на возраст. Надпись свиде¬
тельствует и о большой разрушитель¬
ной силе землетрясения, после которо¬
го храм пришлось возводить практиче¬
ски заново. Если же учесть, что литур¬
гические религиозные каноны требова¬
ли наличия определенных помещений и
архитектурных пространств, то храм,
построенный Нумерием, был, скорее
всего, точной копией прежнего.
Вверху слева.
Храм, алтари,
пургаторий,
священный колодец
и портики с
восхитительными
фресками — все
это служило
превосходной
декорацией для
литургических
обрядов в честь
богини, число
приверженцев
культа которой
многократно
возросло в
последние годы
существования
Помпей.
Внизу слева.
Храм сохранился
практически в
целостном виде.
К сожалению,
большинство
предметов
обстановки
и декоративной
отделки
находятся ныне
в неаполитанском
Национальном
музее.
Справа.
На росписи из зала
собраний
изображен
египетский пейзаж
с островом,
в центре которого
расположена
эдикула, где
стоит саркофаг
Осириса. Жрец
совершает обряд
жертвоприноше¬
ния на алтаре
напротив эдикулы.
На заднем плане
видна фигура
рыболова
в широкополой
шляпе, держащего
удочку.
Вход в храм располагался с севера,
от улицы, названной в его честь (виа
дель Темпио ди Исиде). Снаружи
храм был, по всей видимости, полно¬
стью окружен высокой стеной белого
камня с красным плинтусом, от кото¬
рой, увы, почти ничего не осталось.
Простой входной проем прикрывала
трехстворчатая дверь, причем откры¬
валась только центральная створка, о
чем свидетельствуют найденные петли.
Портик был необычен: северная и юж¬
ная колоннады имели по восемь ко¬
лонн, западная семь, а восточная —
шесть. С восточной стороны отсутст¬
вовала центральная колонна, и образо¬
вавшееся таким образом более широ¬
кое межколонное пространство обрам¬
ляли два столба, на которых покоились
полуколонны. Эти две конструкции
были явно выше остальных колонн, и
именно здесь располагался основной
вход к пронаосу, через который следо¬
вали внутрь процессии верующих.
Сложенные из кирпичей колонны не
имели основания и опирались прямо на
стилобат. Стволы колонн в нижней
трети покрывал толстый слой красного
гипса, а в ребристой верхней части —
белого. На капители композитного
этрусского типа опирались деревянный
архитрав и островерхая крыша с восе¬
мью рядами черепицы, каждый из ко¬
торых венчал антефикс в виде маски
Горгоны с крыльями на лбу. Между
колоннами стояли шесть алтарей мень¬
ших размеров, предназначавшихся, ве¬
роятно, для жертвоприношений по обе¬
там. Задние стены портиков имели
изящную отделку из росписей с изоб¬
ражениями по центру панелей персона¬
жей из круга И сиды и пейзажей Егип¬
та на общем красном фоне. Панели же
отделяли друг от друга выступы с рас¬
писными сценами морских сражений и
натюрмортами. Поверху панелей тя¬
нулся великолепный длинный фриз с
фигурками персонажей и животных,
связанных с культом Исиды, по фону
из черных волют. Святилище распола¬
галось посреди открытого пространст¬
ва, пол которого был выложен плитами
туфа. Стены храма, относившегося к
италийскому стилю, почти целиком
были кирпичными с гипсовым покры¬
тием, и только подиум построили с ис¬
пользованием техники opus incertum.
К пронаосу вела лестница в централь-
90

ном межколонном пространстве порти¬
ка, которое было шире, чем боковые.
На колоннах коринфского ордера по¬
коился антаблемент с выступающим
вперед карнизом. Крыша, о которой
мало что известно, была, скорее всего,
двухскатной с украшениями из керами¬
ки. Алтарное помещение не отличалось
глубиной, но имело широкий вход.
У задней стены стояла длинная скамья
с двумя постаментами для статуй — по
всей вероятности Исиды и Осириса.
На боковых стенах, украшенных гео¬
метрическими рельефами, располага¬
лись шесть полок из серого туфа для
культовых статуэток. В святилище
можно было пройти и через неболь¬
шую дверь в южной стене храма, где
заканчивалась наружная лестница. По
обеим сторонам от входа в святилище
размещались две ниши, обрамленные
коринфскими пилястрами, с пьедеста¬
лами для статуй, вероятнее всего, Гар-
пократа и Анубиса — по крайней мере,
именно этим божествам посвящены
два алтаря по бокам от пронаоса. Сле¬
ва и справа от лестницы, ведшей к про-
наосу, стояли два небольших посвяти¬
тельных столпа. На левом была найде¬
на интереснейшая плита с иероглифи¬
ческими письменами, которая, видимо,
попала сюда из Гераклеополя. В нише
посреди задней стены святилища была
обнаружена статуя Диониса с панте¬
рой. По обеим сторонам от ниши рас¬
полагались два крупных лепных релье¬
фа в форме ушей, которые должны бы¬
ли убедить верующих в том, что боги
слышат их молитвы.
Алтарь не находился на одной оси с
храмом, а был сдвинут от нее влево,
чтобы не создавать препятствия для на¬
правлявшихся к храму шествий. В днев¬
никах раскопок есть запись о том, что
«пепел и обгоревшие кости» были обна¬
ружены поверх алтаря. Остатки жерт¬
воприношений и даров сбрасывали в
своего рода священный колодец в севе¬
ро-восточном углу храма, который ук¬
рывала двухскатная крыша, как показа¬
но на многочисленных документальных
зарисовках, сделанных во время раско¬
пок. В юго-восточном углу находился
пургаторий — небольшое помещение
под открытым небом, куда вела дверь в
северной стене. Отсюда узкая лестница
позволяла спуститься в подвал, в еще
одно святилище, где хранилась ниль¬
ская вода, использовавшаяся при обря¬
дах очищения. Снаружи стены были
изящно отделаны лепными рельефами с
изображениями пар возлюбленных:
среди прочих Марса и Венеры, Персея
и Андромеды.
От западного портика пять арочных
проемов вели в просторную прямо¬
угольную залу. Это помещение, которое
после раскопок предстало практически
в своем первоначальном виде, было
пышно декорировано: по черному моза¬
ичному полу у северной стены белой
тессерой были выложены имена Нуме-
рия Попидия Цельсина, его отца Амп-
лиата и матери Корелии Цельсы, что
опять-таки было данью благодарности
за их щедрость. Стены расписаны
изящной работы фресками четвертого
стиля на семи крупных панно — пять с
нильскими пейзажами и два со сценами
из мифа об Ио: встреча Но с Исидой в
Египте и Аргус, следящий за Ио.
В этой же зале были найдены остатки
женского скульптурного портрета, веро¬
ятно самой Исиды, и многие другие
предметы, связанные с ее культом,
включая систр. Назначение этого поме¬
щения трактуется по-разному, но скорее
всего в нем собирались молившиеся
Исиде и для них устраивались ритуаль¬
ные трапезы.
Из западного портика вход вел в еще
одно помещение, располагавшееся поза¬
ди Большого театра. Стены его целиком
покрывал слой белого гипса, по которо¬
му были сделаны росписи, изображав¬
шие в произвольном порядке отдельные
фигуры и целые сцены, взятые из культа
Исиды. Эта комната служила для рели¬
гиозного обучения и одновременно хра¬
нения священных атрибутов и одежд.
Внизу слева.
с Зевсом, бежала
Такого рода
в Египет, где
систры —
у Канопского
разновидность
святилища в
металлической
дельте Нила ее
трещотки
радушно
с подвижными
встретила Исида.
штырьками,
Внизу справа.
продетыми
Небольшой
в отверстия, —
двухколонный
использовались при
храм, стоящий на
исполнении
острове,
обрядов культа
соединенном
Исиды.
мостом с
Вверху справа.
материком. На
На этой росписи
переднем плане
из зала собраний
обращают на себя
изображена сцена
внимание алтарь и
из мифа об Ио,
которая,
преследуемая Герой
за любовную связь
вотивная колонна.
91

ГРАЖДАН«
ФОРУМ
Как и во всяком римском городе
Форум в Помпеях был обществен¬
ным центром притяжения как для го¬
родских жителей, так и для тех людей,
что плотно заселили плодородные окре¬
стные земли. Сюда приходили, чтобы
разобраться с административными и
юридическими вопросами, принять уча¬
стие в торжественных религиозных це¬
ремониях в честь богов-покровителей
города, проголосовать на ежегодных
выборах магистратов, узнать о новых
эдиктах, изданных как городскими вла¬
стями, так и правителями Рима, посмо¬
треть гимнастические и гладиаторские
игры, а также чтобы нанять за плату
специалиста той или иной профессии —
к примеру законника или врача. Здесь
шла бойкая торговля всевозможными
товарами, здесь толкались торговцы и
праздношатающиеся.
A. Зал дуумвиров
B. Курия
C. Зал эдилов
й. Комиций
Е. Здание Евмахии
Р. Храм
Веспасиана
й. Храм
Общественных
ларов
H. Мясной и
рыбный рынок
I. Храм Юпитера
и. Общественная
уборная
К. Форумный
холиторий
1_. Палата мер
и весов
M. Храм Аполлона
N. Базилика
O. Форумная
площадь
P. Форумные
термы
О. Виа делл’
Аббонданца
Я. Виа Марина
С. 92. На снимке с
воздуха обращает
на себя внимание
правильная
прямоугольная
форма форумной
площади.
Символично
расположение
зданий обществен¬
ного назначения на
южной стороне
прямо напротив
культовых
построек, в
частности храма
Юпитера на
северной.
И все это превосходно иллюстрирует
уникальная находка в усадьбе Юлии
Феликс: живописный фриз 70 см шири¬
ной и 31 м длиной, запечатлевший по¬
вседневную жизнь помпейского Форума.
На фризе под сводами галереи порти¬
ка и перед нею изображена невообрази¬
мая толпа, состоящая из лавочников,
купцов, повозок с товарами, тачечни¬
ков, торговцев тканями, сапожников,
мастеров обработки железа и бронзы,
зеленщиков-лоточников и продавцов
скота. Особенно интересны три фраг¬
мента. На первом из них мы видим не¬
скольких мужчин, читающих последние
известия с доски, на которой текст раз¬
делен на колонки. Второй изображает
сопровождаемую служанкой даму, ко¬
торая подает милостыню опирающемуся
на палочку старику с протянутой рукой.
На третьем — наставник задает порку
ученику в присутствии его товарищей.
В том виде, в котором он предстает
перед нами сейчас, Форум сформиро¬
вался во второй половине II в. до н. э.
А в самый древний период его сущест¬
вования (VI—V вв. до н. э.) у южной
оконечности Форума сходились две ули¬
цы: одна из них шла с севера (вдоль ны¬
нешней виа дель Форо и виа делле Ску-
оле), а вторая с запада (теперь это виа
Марина, переходящая в виа делл’Аб-
бонданца), — ее короткий отрезок ухо¬
дил потом к северу до здания Евмахии.
На этом-то перекрестке и возникла вы¬
тянутая, но неправильной формы пло¬
щадь, которую стали использовать как
рыночную.
Когда по окончании Второй Пуниче¬
ской войны в Средиземноморье воца¬
рился мир, новые рынки открылись как
на западе (Испания), так и на востоке
(Малая Азия), что принесло процвета¬
ние всему италийскому миру. Население
Помпей значительно увеличилось, бла¬
годаря притоку многочисленных бежен¬
цев из разоренных Ганнибалом городов.
Новые переселенцы сразу же включи¬
лись в жизнь города, активизировав его
торговлю и сельскохозяйственное про¬
изводство. Часть привнесенных ими
средств была вложена в монументали-
зацию Помпей по образцам, которые
вновь прибывшие заимствовали из эл¬
линистических городов Малой Азии.
Старую рыночную площадь превра¬
тили в один из самых рационально
спланированных и элегантных форумов
среди ему подобных в италийских горо¬
дах. Прямоугольная площадь с трех
сторон (восточной, западной и южной)
была окружена портиками из аскетич¬
ных дорических колонн и целиком за¬
мощена плитами серого туфа.
С северной же стороны площади на
фоне Везувия стоял большой храм, по¬
священный капитолийской триаде —
Юпитеру, Юноне и Минерве. Здания
городского управления выросли по юж¬
ную сторону, монументальная базили-
92

ка — по западную. Храм Аполлона
полностью перестроили и ввели в поль¬
зование стандарты мер и весов. На вос¬
точной оконечности Форума построили
тасе11ит (мясной и рыбный рынок), а
в юго-восточном углу — сотШит (для
проведения городских выборов). Среди
этих зданий находили себе место мно¬
жество лавок, однако позднее, начиная
с эпохи Августа, их вытеснили новые
постройки: храм Общественных ларов,
храм Веспасиана и здание Евмахии.
Эти новые сооружения перегородили
две улицы, ведшие к Форуму с востока.
На просторной прямоугольной площади
во множестве были установлены пьеде¬
сталы для статуи почетных граждан и
всадников, а по центру западной сторо¬
ны было устроено возвышение, с кото¬
рого кандидаты призывали сограждан
голосовать за них.
К Форуму можно было пройти с виа
Марина или виа делл’Аббонданца, под¬
нявшись по монументальным лестницам,
поверх которых были установлены ко¬
лонны с тимпанами, призванные произ¬
вести на гостей города впечатление гар¬
монии и величия. Землетрясение 62 г.
н. э. произвело на Форуме значитель¬
ные разрушения, и практически ни одно
из его зданий к моменту извержения Ве¬
зувия в 79 г. н. э. еще не было полно¬
стью восстановлено, хотя здесь и велись
интенсивные ремонтные работы.
Два здания религиозного назначения,
относившихся к эпохе Юлиев-Клавди¬
ев (первая половина I в. н. э.), претер¬
пели значительную реконструкцию:
храм Общественных ларов, чтобы уми¬
ротворить этих божеств после земле¬
трясения, и храм Веспасиана в надежде
получить экономическую помощь Рима
в условиях возникшей чрезвычайной
ситуации. Форум представлял собой
единое архитектурное целое, в котором
все функциональные элементы слились,
чтобы продемонстрировать расцвет
культуры города, его экономическую
С. 93 слева.
пространство
Верхушки колонн
между колоннами
храма Юпитера и
портика украшали
портиков не были
гирлянды.
скрыты слоем
С. 94-95.
вулканических
Форум показан с
выбросов и
высоты птичьего
послужили
полета с южной
ориентирами для
стороны. На
мародеров.
переднем плане
Справа.
обращают на себя
На фреске из
внимание апсиды
усадьбы Юлии
трех
Феликс Форум
муниципальных
предстает таким,
зданий, а на
каким видели его
противоположной
обитатели
стороне — храм
Помпей. Несколько
Юпитера с
конных статуй
триумфальными
были установлены
арками по обеим
вдоль западной
стены, а
сторонам от него.
мощь и уверенность в будущем, причем
в таком месте, которое было одинаково
доступно всем городским жителям.
Из колоннад портиков, окружавших
форумную площадь с трех сторон и сло¬
женных из серого туфа во II в.
до н. э., сохранилась их южная часть и
восточная до виа делл’Аббонданца.
Портики состояли из двух рядов дори¬
ческих колонн с триглифами и простыми
метопами. С западной стороны и в ос¬
тальной части восточного портика туфо¬
вые колонны были заменены колоннами
из белого травертина. В западном пор¬
тике местами сохранился второй этаж,
состоявший из колонн ионического ор¬
дера. Портик вдоль здания мясного и
рыбного рынка имел иное архитектур¬
ное решение: его колонны были ко¬
ринфского ордера, они опирались на
фундамент из аттика с двойным тору¬
сом. Нижняя треть колонн расписана
растительными орнаментами, тогда как
остальные две трети были сделаны реб¬
ристыми, а работа над листьями аканта
в капителях осталась незавершенной.
Поверх резко выступающего вперед
карниза архитрава остался плинтус, ко¬
торый служил, должно быть, опорой
для колонн верхнего этажа. Согласно
выдвинутой в последнее время гипоте¬
зе, вдоль линии стилобата храма Обще¬
ственных ларов проходила не покрытая
крышей галерея из колонн или это был
ряд постаментов со статуями. Полы
внутри портиков делались главным об¬
разом в технике opus signinum или из
лавового цемента, украшенного травер-
тиновой крошкой (с южной стороны).
Вдоль западного и южного портиков
были установлены ряды конных статуй,
от которых уцелели только пьедесталы.
Три более массивных пьедестала возве¬
ли на южной стороне уже после земле¬
трясения. Четвертый, несколько мень¬
ших размеров, фундамент под скульпту¬
ру разместился в самом центре площади
напротив арчатого пьедестала. На по¬
следнем стояла, по всей вероятности,
статуя Августа, тогда как остальные
предназначались под скульптурные
изображения его придворных или мест¬
ной аристократии.
93

i marta- -
тмш
■
H
г
E
E
и
ш
E
Е
"Ti
Л-
L-J
!Tf0
felfea
;
L
jj
Ш
: I
Щ
Щ
Ж
■
1ГУ1
zienmfé
Ш^ 1
ШгФ,
ш
‘ ' '
F и
1
J Ü i
ичитшШи
ill 11 II
г ~ 1
з ®
Mmßi

тжк
—~j
зЗШ s т я
*
|-J|Ï L
*
g
IrriT]
“ü’í
Щ>1
;
1 р
жйж
' Vf w -'г
и
]И j
AI
9
? Ы ШЛ %.

ЗДАНИЯ ГОРОДСКОГО
УПРАВЛЕНИЯ
На южной стороне Форума находились
три постройки муниципальных органов
управления. Они сильно пострадали от
землетрясения 62 г. н. э., но в силу осо¬
бой важности работы по их восстанов¬
лению начались почти сразу. Страти¬
графические исследования, проведен¬
ные А. Майури в 50-х гг., помогли ус¬
тановить, что самые первые постройки
на этом месте датируются II в. до н. э. и
что в ходе восстановительных работ
вслед за землетрясением дома были
расширены за счет выдвижения их фа¬
садов в сторону Форума. Все три зда¬
ния имеют почти одинаковые размеры,
различаясь лишь во внутренней плани¬
ровке, однако функциональное назначе¬
ние каждого из них остается неясным.
Здание в центре наиболее импозантное
и можно предположить, что в нем на¬
ходилась курия (зал заседания город¬
ского сената, состоявшего из декурио-
нов), однако высказывалась и гипотеза,
что оно служило табулярием (архивом,
где хранились все официальные акты и
документы городских властей). Два ле¬
стничных марша вели к площадке, на¬
ходившейся на одном уровне с большим
залом. В его задней стене располагалась
глубокая прямоугольная ниша, а вдоль
боковых стен проходил высокий поди¬
ум, служивший опорой для столбов. Ес¬
ли здесь находился табулярий, то на по¬
диуме должны были стоять шкафы с
документами, а если курия, то между
столбами на подиуме были, вероятно,
установлены статуи почетных граждан,
а в центре — сиденья для членов город¬
ского собрания. Здание с западной сто¬
роны имело торжественно-элегантный
вид. В нем сохранились полы из мра¬
морных плит, уложенных перед земле¬
трясением 62 г. н. э. В задней стене на¬
ходилась большая апсида, а в боковых
стенах — по три прямоугольные ниши.
В апсиде и нишах стояли статуи почет¬
ных граждан. В этом помещении могли
располагаться дуумвиры или же, если в
центральном находился табулярий, то
здесь вполне могла собираться курия.
Третье здание, с восточной стороны,
было, по всей вероятности, полностью
облицовано мрамором — на внешней
стене до сих пор сохранились плиты,
которыми выложили цоколь. В южной
оконечности зала находилась большая
экседра со скульптурной группой внут¬
ри. Здесь, вероятнее всего, проходили
заседания эдилов, вторых по важности
городских чиновников, или дуумвиров.
КОМИЦИЙ
Расположенный в юго-восточном углу
Форума комиций был тем местом, где
проходили выборы городских магистра¬
тов (дуумвиров и эдилов). Не имевшее
крыши, почти правильной квадратной
формы здание было обнесено внуши¬
тельной высоты стенами. В первона¬
чальном виде оно имело по пять дверей
с запада и севера, что позволяло изби¬
рателям входить со стороны Форума и
выходить на виа делл’Аббонданца. По¬
зднее, после землетрясения 62 г. н. э.,
три выхода на западной стороне и четы¬
ре на восточной были замурованы, ве¬
роятно, чтобы сделать постройку более
прочной. Восточная и южная стены бы¬
ли полностью покрыты отделкой из
мрамора и цветной штукатурки. В каж-
A. Двери со
стороны Форума
B. Вход с виа
делл’Аббондан¬
ца
С. Ниши для
скульптур
О. Ростр
Е. Вспомогатель¬
ные помещения
дой стене были устроены по пять ниш
для статуй почетных граждан. Пол из¬
начально был из мраморных плит, об¬
ломки которых удалось обнаружить у
стен. Архитектурной особенностью это¬
го здания являлось наличие ростра у
южной стены, к которому вела лестни¬
ца. Там во время голосования восседал
и наблюдал за его ходом наиболее высо¬
копоставленный из магистратов. Изби¬
ратель входил со стороны Форума, удо¬
стоверял свою личность, для чего слу¬
жила tesserula (род сертификата для го¬
лосования), и ему выдавалась tabella
(навощенная деревянная табличка, ко¬
торая складывалась пополам). Избира¬
тель писал имя кандидата, за которого
хотел отдать голос, на этой табличке,
опускал ее затем в специальный ящик
(arca или cista) и выходил через дверь
на виа делл’Аббонданца. Здесь же ма¬
гистрат провозглашал имена четырех
победивших кандидатов: двух дуумви¬
ров и двух эдилов.
С. 96 слева.
Каждое из зданий
органов городского
управления в
южной части
Форума состояло
из узкого коридора
под арочным
потолком, по обе
стороны которого
сплошь стояли
статуи почетных
горожан.
Вверху справа.
Зал дуумвиров
сохранился лучше
Других
административ¬
ных построек.
Внизу справа.
Комиций
находился в юго-
восточной
оконечности
Форума.
96

ЗДАНИЕ ЕВМАХИИ
Вверху слева.
В обширной апсиде
между двумя
колоннами на
большом
пьедестале была
установлена
статуя Ливии.
Стилобат и
мраморные
основания колонн
портиков дошли
до нас почти
в полной
сохранности.
Внизу слева.
Вход в здание был
обрамлен
мраморными
резными рельефами
с волютами из
акантов.
Считается, что крайне необычное зда¬
ние в юго-восточной стороне Форума
принадлежало коллегии сукновалов
(в которую входили производители тка¬
ней, красильщики и владельцы прачеч¬
ных), хотя не все специалисты разделя¬
ют эту версию. Две надписи проливают
некоторый свет на принадлежность
этой постройки — одна из них, отры¬
вочная, на архитраве восточного порти¬
ка Форума, другая у черного хода с виа
делл’Аббонданца. Последняя гласит:
Eumachia L(uci) f(ilia) sacerd(os)
publ(ica) nomine suo et M(arci)
Numistri Frontonis fili chalcidicum,
criptam, porticum Concordiae Augustae
Pietati sua pecunia fecit eademque
dedicavit («Евмахия, дочь Луция, об-
щественная жрица, заказала постройку
халкидика, крипта и портика от своего
имени и от имени своего сына Марка
Нумистрия Фронтона, посвятив их
Благочестивой Конкордии Августа»).
Здание было возведено в конце I в.
до н. э. и стало искусственной террасой
между Форумом, виа делл’Аббонданца
и улочкой, проходившей позади самого
здания. Оно было пристроено к двух¬
этажной восточной колоннаде Форума,
где и обнаружили первую из вышеупо¬
мянутых надписей. Халкидик, о кото¬
ром говорится в надписи, это простран¬
ство между колоннадой и фасадом не¬
посредственно здания, что-то вроде ве-
стибула, который при желании закры¬
вался по сторонам металлическими во¬
ротами. Заказчик, таким образом, хо¬
тел, чтобы посетители входили в здание
не из галереи портика, а с форумной
площади. Все пространство халкидика
находилось под двухскатной крышей,
опиравшейся на деревянные стропиль¬
ные фермы. С западного ската крыши
дождевая вода стекала на форумную
площадь, тогда как с восточного, сочле¬
ненного с островерхой крышей портика,
ее направляли внутрь здания. Фасад
дома, облицованный высококачествен¬
ным мрамором, был абсолютно симмет¬
ричен и снабжен главным входом вели¬
колепной отделки, на мраморном порта¬
ле которого красовались рельефы из
всевозможных представителей фауны
среди ветвей аканта.
Само по себе высокое качество и сти¬
листика, в которой сработаны рельефы,
заставляют предположить, что они не
были делом рук местных художников.
По мастерству исполнения они сопоста¬
вимы с такими же в римском «Алтаре
мира». Слева и справа от входа распо¬
ложены апсидальные экседры с прямо¬
угольными нишами по сторонам, в ос¬
нованиях которых были обнаружены
надписи, прославляющие Ромула и
Энея. Это прямое подражание надпи¬
сям на Форуме Августа в Риме. В ни¬
шах вполне могли в свое время стоять
скульптуры великих предков императо¬
ра. По самым краям фасада находились
две прямоугольные экседры, на кото¬
рые нужно было подниматься по лест¬
ницам. Поскольку, как полагают многие
эксперты, все здание представляло со¬
бой рынок шерсти, экседры служили,
Справа.
Вполне вероятно,
что этот фонтан,
где у аллегории
Изобилия та же
прическа, что и у
скульптурного
A. Халкидик
B. Вход
C. Аукционные
галереи
O. Апсиды
с почетными
статуями
Е. Ниши
с надписями
P. Мочесборник
изображения
Ливии, был
установлен при
входе в здание
в память о жене
императора.
й. Портики
H. Апсида со
статуей Ливии
I. Сады
Крипт
К. Ниша со статуей
жрицы Евмахии
1_. Выход на виа
делл ’ Аббонданца
97

Вверху слева.
у задней стены
Надпись на
здания по обеим
архитраве портика
сторонам апсиды,
перед зданием
были видны от
Евмахии.
самого входа со
Внизу слева.
стороны форума.
Статуя Евмахии
Внизу справа.
была намеренно
Поскольку ко дню
установлена в
извержения
изоляции от куда
вулкана здесь все
более важной
еще продолжался
скульптуры,
ремонт, этот
изображавшей
надвратный фриз
Ливию, как бы
был снят со своего
подчеркивая, что
места и лежал на
жрица посвятила
земле слева от
себя
входа в здание.
общественному
На нем были
служению без
изображены
помыслов этим
волюты из аканта
прославиться.
с фигурками
Вверху справа.
насекомых, птиц
Внутренние
и змей.
садики, разбитые
должно быть, рострами при проведении
торгов шерстью. Однако есть специали¬
сты, которые считают, что с этих воз¬
вышений в дни имперских празднеств
выступали ораторы. О том, что здание
имело общественное назначение, крас¬
норечиво говорят обнаруженные в нем
постаменты под статуи почетных граж¬
дан, расположенные параллельно ко¬
лоннам. К сожалению, тут мало что
уцелело от былого великолепия.
Поскольку здание Евмахии располо¬
жено чуть в стороне от оси Форума и
монументального портика, образовалось
некоторое пространство между внешней
и внутренней стеной фасада, которое
использовали под различного рода слу¬
жебные помещения. Комнаты с север¬
ной стороны служили лавками, а поме¬
щение ближе к южной части фасада
имело платформу со встроенными в нее
большими терракотовыми сосудами —
в них собирали мочу, применявшуюся
в сукновальнях как отбеливатель.
Огромный внутренний двор был по
всему периметру окружен портиками с
коринфскими колоннами, которые, по
мнению некоторых специалистов, стоя¬
ли в два яруса. С восточной стороны на
одной оси с входом находилась большая
апсида, обрамленная двумя колоннами с
тимпаном поверх них. В центре апсиды
стояла мраморная статуя жены Августа
императрицы Ливии, которая почита¬
лась как образец гармонии и преданной
супруги, а изображалась в виде божест¬
ва в пышных одеждах с рогом изобилия
в руках. По обеим сторонам апсиды бы¬
ли разбиты два небольших сада, на ко¬
торые выходили окна, располагавшиеся
непосредственно справа и слева от нее и
в двух полукруглых нишах по углам вос¬
точной стены. Большая крытая галерея
(крипт) с многочисленными окнами, че¬
рез которые туда поступал свет из внут¬
реннего двора, проходила вдоль порти¬
ков с трех сторон. По центру восточно¬
го крыла крипта, позади апсиды со ста¬
туей Ливии, находилась ниша, где была
найдена скульптура с изображением
Евмахии в человеческий рост. Она была
даром от коллегии сукновалов, о чем
свидетельствует надпись: ЕитасЫае
Е(ис1) {(Шае) 8асегс1(оН) риЫ(1сае)
¡иИопев («Даровано сукновалами обще¬
ственной жрицы Евмахии, дщери Лу-
циевой»). Внутрь ниши и оттуда в само
здание можно было войти с виа
делл’Аббонданца — «черный» ход рас¬
полагался в юго-восточном углу ниши.
Рядом с этой дверью находился сло¬
женный из травертина фонтан, укра¬
шенный аллегорическим образом Изо¬
билия, который перекликается с обра¬
зом Ливии в большой апсиде перисти¬
ля, что, скорее всего, не случайно.
С этой стороны экстерьер здания то¬
же выглядел впечатляюще. Фасад, вы¬
ходивший на виа делл’Аббонданца, был
украшен выступающими пилястрами, на
каждую пару которых опирался щипец с
тимпанами в промежутках между ними.
Во всем этом здании ощущалось вли¬
яние благородных художественных
форм и декоративной отделки, которы¬
ми славился Рим. Оно словно несет в
себе красноречивое послание в под¬
держку политики Августа, что, несо¬
мненно, служило целям предвыборной
агитации. В архитектуре усыпальницы
Евмахии у Нуцерийских ворот также
использован необычный, классический
стиль, который облагораживает фигуру
общественной жрицы, подчеркивает ее
связь с императорской семьей, привле¬
кая таким образом к ней внимание жи¬
телей Помпей. Увы, от этого масштаб¬
ного и значительного сооружения мало
что осталось, поскольку оно было зна¬
чительно повреждено землетрясением
62 г. н. э., и перед началом восстанови¬
тельных работ из него убрали многие
мраморные детали отделки и статуи.
Даже бесценный портал был снят и по¬
ложен на землю.
98

ХРАМ
ВЕСПАСИАНА
А. Портик
Форума
В. Вход
С. Портик храма
О. Алтарь
N
Е. Святилище
1М
Р. Ступени
Л
к святилищу
т
Приблизительно посередине восточной
стороны Форума между зданием Евма-
хии и храмом Общественных ларов, но
чуть дальше них от Форумного порти¬
ка, находился небольших размеров
храм, возведенный на месте нескольких
лавок, которые в прежние времена вы¬
ходили фасадами на площадь. Прост¬
ранство перед храмом было замощено
прочной смесью лавового цемента и
мраморной крошки, и над ним, вероят¬
но, возвышалась односкатная крыша,
наклоненная в сторону площади, хотя
никаких следов колонн вдоль фасада
храма не обнаружено, а стилобат, кото¬
рый можно увидеть сейчас на этом мес¬
те, был уложен, как недавно выяснили
археологи, в ходе реставрационных ра¬
бот в XVIII в. Фасад был, скорее все¬
го, целиком облицован мраморной плит¬
кой — в многочисленные отверстия, ко¬
торыми он испещрен, вставлялись дета¬
ли крепежа для облицовки. Через глав¬
ный вход открывался доступ к портику,
состоявшему из четырех колонн, прост¬
ранство перед которым служило вести-
булом. Дождевая вода с островерхой
крыши попадала в выдолбленный в ту¬
фе желоб и стекала по нему в располо¬
женный внизу резервуар. По всему пе¬
риметру храм был обнесен высокой сте¬
ной, отделанной выступающими пиляс¬
трами, щипцами и тимпанами, как и
южная внешняя стена здания Евмахии.
Малозаметная дверь в правой части
задней стены храма вела в три помеще¬
ния для собраний молящихся, распола¬
гавшиеся позади него. В центре храма,
пристроенного к восточной стене, стоял
великолепный алтарь, покрытый резны¬
ми мраморными плитами. Здание хра¬
ма, также целиком облицованного мра¬
мором, состояло из высокого подиума,
на котором возвышался, по всей види¬
мости, четырехколонный пронаос, при¬
чем пространство между двумя его цен¬
тральными колоннами было больше,
чем между остальными, чтобы не заго¬
раживать вид на внутреннее помещение
святилища. Фасад святилища имел два
угловых пилястра и пьедестал для един¬
ственной статуи, стоявший у задней
стены. На подиум можно было под¬
няться по двум боковым лестницам, ко¬
торые располагались вне поля зрения
входивших в храм.
Великолепный алтарь в центре не по¬
крытой крышей площадки покрывала
сверху плита с резными орнаментами.
С четырех боковых сторон алтарь был
отделан плитами белого мрамора с релье¬
фами. В рельефе с западной стороны,
т. е. той, которая обращена к входу в
храм, запечатлена сцена жертвоприноше¬
ния: жрец в накидке совершает обряд
возлияния на треножнике со свежими
овощами. Ему помогают в этом служки,
музыкант, играющий на сдвоенной флей¬
те, и два ликтора. Еще двое подручных
ведут на заклание жертвенного быка,
причем один из них держит молот, с по¬
мощью которого животное будет
умерщвлено. На заднем плане видны
гирлянды между колоннами храма и
круглый щит, удерживающий драпиров¬
ку. С северной и южной боковин алтаря
были изображены принадлежности, ко¬
торые использовались при религиозных
церемониях: на северной плите показаны
стола, которую жрец накидывал на пле¬
чи, Шит (авгурский жезл) и асегга (ко¬
робочка с фимиамом), поверх которых
свисает фестон из фруктов и цветов, под¬
вешенный между двумя рельефами бычь¬
их голов. На плите с южной стороны
изображены патера (блюдо), ковш и
тройное кропило, над которыми свисала
авгурская гирлянда. С восточной сторо¬
ны алтаря, обращенной непосредственно
к храму, мраморная плита была украшена
рельефом в виде венка из дубовых листь¬
ев, обрамленного двумя ветвями лавра.
Кому был посвящен этот малый храм
и когда он был построен? В Помпеях
нашли надпись, первоначальное место¬
нахождение которой нам теперь неизве-
В верху.
Храм Веспасиана
был практически
целиком отделан
плитами мрамора,
от которых ныне
не осталось
и следа. Особенно
примечательны
панно стен
внутреннего двора,
над которыми
попеременно чере¬
дуются треуголь¬
ные и округлые
фронтоны.
Внизу.
Во внутреннем
дворе стоял
алтарь, со
сценой жертво¬
приношения.
стно, гласившая: «Мамия, дочь Пуб¬
лия, общественная жрица на собствен¬
ной земле и свой счет [посвятила храм]
Гению Августа». Камень с этой надпи¬
сью совпадает с недостающей частью
карниза в святилище малого храма, да и
все изображения на алтаре относятся к
культу Гения Августа, введенному в
Риме в 7 г. до н. э. Венком из дубовых
листьев увенчал Августа сенат за то,
что он принес Римской империи мир, и
такой венок с тех пор использовался как
атрибут императора. Две лавровые вет¬
ви также ассоциируются с Августом.
Наконец, жертвоприношение быка,
изображенное на алтаре со стороны
Форума, было прерогативой правивших
императоров, а поскольку исследования
показали, что плиты подвергались рес¬
таврации, принято считать, что храм и
алтарь были посвящены Августу еще
при его жизни и только значительно
позже стали местом отправления культа
Веспасиана, много сделавшего для го¬
рода после разрушительного землетря¬
сения 62 Г. н. э.
99

Святилище
Общественных
ларов
Это определенно самое необычное из
всех общественных сооружений в Пом¬
пеях, и главным образом потому, что ар¬
хитектура его периметра с постоянным
чередованием выступов и углублений бо¬
лее характерна для эллинистического
Востока. Из всех зданий восточной сто¬
роны этот храм расположен ближе всего
к колоннаде вдоль форумной площади.
Сохранились только восемь базальтовых
глыб фундамента, к которым, по всей ви¬
димости, металлическими штырями кре¬
пились мраморные плиты, — отверстия
для такого монтажа были обнаружены
при раскопках. Остается неясным, стоя¬
ли ли поверх фундамента колонны, но
поскольку центральное помещение храма
определенно не имело крыши, колонна¬
да, вероятно, все-таки была и поверх нее
лежала не крыша, а архитрав.
В центре здания находился открытый
внутренний двор почти правильной ква¬
дратной формы, пол которого был эле¬
Вверху слева.
От мраморной
отделки храма
Общественных
ларов мало что
уцелело. Утрачена
также значитель¬
ная часть
великолепных
полов, которые
были выложены
необычными
узорами из
разноцветного
мрамора.
гантно выложен мраморными плитами
разных сортов и цветов в виде регуляр¬
ных геометрических узоров: обведенных
бордюрами квадратов и кругов. Судя по
сколу, найденному в центре двора, там
находился алтарь. В дальней стене была
устроена большая полукруглая апсида,
по обеим сторонам которой располага¬
лись две маленькие ниши, обрамленные
пилястрами и фронтонами. Вдоль полу¬
круглой стены апсиды проходил невысо¬
кий подиум с прямоугольной вставкой
посередине, которая приходилась против
ниши в стене. По подиуму тянулся ряд
колонн. На них опирался выступавший
вперед карниз. Эти же колонны образо¬
вывали напротив ниши эдикулу с архи¬
травом и тимпаном. Сверху апсиду по¬
крывал полусферический купол, кото¬
рый, вероятно, был кессонированным.
По сторонам с хорошо выверенной сим¬
метрией располагались две большие
прямоугольные экседры, обрамленные
двумя нишами, практически идентичны¬
ми тем, что находились справа и слева
при входе в апсиду. В каждой из экседр
с фасада стояли две колонны, находив¬
шиеся между двух угловых пилястров,
на которых лежал антаблемент с тимпа¬
ном и карнизом. У дальней стены эксед¬
ры располагался пьедестал для статуи.
В боковых стенах в промежутке между
апсидой и экседрами находились еще
две ниши, сходные с остальными, но за¬
ключенные в круглые арки, поддержи¬
ваемые установленными на высокий по¬
диум пилястрами.
Существует много теорий относитель¬
но функционального назначения этого
неординарного здания. Можно с боль¬
шой степенью уверенности говорить о
том, что в нем были установлены весьма
ценные статуи. Издавна считалось, что
здесь отправлялся культ городских ла¬
ров. Однако более вероятно, что в храме
располагались статуи императорской се¬
мьи, что подтверждает сравнение с об¬
разцами из других городов римской
Италии и провинций. Здание, несо¬
мненно, было возведено уже после эпо¬
хи Августа, но до землетрясения 62 г.
н. э., которое причинило ему столь серь¬
езный ущерб, что некоторые элементы
декоративной отделки пришлось попро¬
сту снять. Хотя не исключена вероят¬
ность, что некоторые из наиболее цен¬
ных деталей декора попали в руки маро¬
деров, которые, зная о богатствах горо¬
да, похозяйничали тут в первые же годы
после извержения.
A. Площадка со С. Апсида
стороны Форума О. Ниша с двумя
B. Алтарь колоннами
Внизу слева.
На расписном
ларарии показаны
участники обряда
искупительного
жертвоприноше¬
ния. Слуги слева и
справа разливают
из рогов вино.
В центре
изображен жрец
с рогом изобилия,
совершающий
омовения под звуки
сдвоенной флейты.
Один мальчик-
слуга подводит к
алтарю
подготовленную
для заклания
свинью, а другой
несет поднос с
жертвенными
подношениями.
Справа.
К этой статуэт¬
ке, найденной в
Доме Золотых хе¬
рувимов, имелась
такая же парная.
Фигурка держит
рог в форме
козлиной головы.
Из таких во время
жертвоприноше¬
ний наливали вино.
100

МАСЕЬШМ
Это было здание, которое использова¬
лось как городской рынок, преимущест¬
венно мясной и рыбный. В Помпеях он
находился в северной части восточной
стороны Форума. Возведение этой об¬
ширной, выходившей фасадом на запад
постройки началось в конце II в. до н. э.
Серьезные повреждения, нанесенные
землетрясением 62 г. н. э., сразу отре¬
монтировать не удалось, и ко времени
извержения Везувия здесь все еще шли
крупные восстановительные работы, а
рынок на это время переехал в другое
место. Пространство перед входом в
рынок, перекрытое двухэтажным порти¬
ком, сходным с халкидиком при здании
Евмахии, было спроектировано таким
образом, чтобы отчетливо показать при¬
верженность культу императора. Между
колоннами портика Форума и фасадом
рынка располагалась настоящая галерея
почетных статуй, о чем свидетельствует
ряд сохранившихся пьедесталов, на ко¬
торых они были установлены. На халки-
дик выходили двери торговых помеще¬
ний, которые, как считают некоторые
обрамленная двумя великолепными ко¬
лоннами коринфского ордера, а слева и
справа в этой эдикуле были две узень¬
кие двери, ведшие внутрь рынка. Туда
можно было попасть, кроме того, еще
через два входа. Один из них находился
в центре северной стены и имел вид ни¬
ши, расписанной изображениями змей-
умиротворительниц. Другой вход распо¬
лагался в восточной оконечности южной
стены рынка. Его использовали те, кто
приходил сюда протянувшимся с южной
стороны рынка проулком (виа дель Бал¬
коне Пенсиле), упиравшимся затем в
здание храма Общественных ларов.
Обширное внутреннее помещение
рынка было с четырех сторон обнесено
портиками, а в самом центре его нахо¬
дился фонарь под куполом. Всю южную
сторону занимали 11 лавок, а лавки
вдоль западной и северной стен выхо¬
дили наружу, и попасть в них из самого
помещения рынка было нельзя. В цент¬
ре открытого рыночного двора стояла
постройка многогранного сечения с ко¬
нической крышей, опиравшейся на
12 колонн, под которой находился ог¬
ромный прилавок для продажи и раз-
Слева. Площадка
перед входом в
здание рынка была
самой настоящей
галереей из
статуй. Портик
в этой его части
был двухэтажным
с изумительными
колоннами
коринфского
ордера.
Вверху справа.
Это святилище,
располагавшееся по
центру восточного
портика, прекрасно
соответствовало
монументаль¬
ности сооружения
в целом.
Лестничный
пролет с
подиумами справа
и слева вел в
большую комнату,
в центре которой
стояла статуя
императора, а по
бокам — меньших
размеров
скульптуры
почетных горожан.
Внизу справа.
По центру не
покрытого крышей
внутреннего двора
стояла 12-гранная
ротонда под
куполом, где
торговали рыбой.
специалисты, были меняльными лавка¬
ми, и чем дальше к северу они распола¬
гались, тем больше было их внутреннее
пространство, поскольку расположение
рынка не совпадало с основной осью
Форума. В монументальном входе в
здание рынка находилась комната с дву¬
мя покрытыми мрамором пьедесталами
в передней части, в которых стояли либо
скульптуры, либо две колонны, поддер¬
живавшие антаблемент, который опи¬
рался также на боковые стены. По цент¬
ру задней стены была устроена ниша,
A. Хаякидик
B. Монументаль¬
ный вход
C. Меняльные
лавки
й. Вход с виа дельи
Августаяи
Е. Вход с виа дель
Балконе Пенсиле
Р. Портики
С. Ротонда для
торговли рыбой
H. Лавки
I. Святилище
3. Зал культовых
церемоний
К. Рыбный ряд

Вверху слева.
Все, что осталось
ныне от изыскан¬
ных стенных
росписей, которые
запечатлены
в многочисленных
рисунках XIX в.,
это крупный
фрагмент в северо-
западном углу
портика.
Внизу слева.
Прежде считалось,
что эта статуя
изображает
Октавию —
сестру Августа.
На самом же деле
это скульптурный
портрет знатной
горожанки.
делки рыбы. Прилавок непрерывно ох¬
лаждали водой из расположенного по
центру него фонтана. В вымощенном
булыжником полу по всему периметру
проходил мраморный желоб, чтобы
грязная вода и другие нечистоты не рас¬
текались по всему двору, а попадали в
расположенную ниже систему канали¬
зации. При помощи стратиграфии уче¬
ные обнаружили здесь водопроводную
трубу и сливное отверстие, которые бы¬
ли забиты рыбьими костями и чешуей.
Особый интерес представляет вос¬
точная сторона здания рынка. В центре
этой стены, как раз напротив входа со
стороны Форума, находилось неболь¬
шое святилище. Лестница без колонн с
подиумами по обе стороны вела в ком¬
нату с эдикулой у дальней стены, от
которой уцелело только основание.
Внутри ее находилась, скорее всего,
статуя императора, часть которой (ру¬
ку, держащую сферу) обнаружили во
время раскопок. По две ниши в каж¬
дой из боковых стен тоже предназна¬
чались для статуй, две из которых бы¬
ли найдены. Первоначально предпола¬
галось, что мужская и женская скульп¬
туры — это изображения племянника и
сестры Августа — Марцелла и Окта¬
вии, — однако все же более вероятно,
что это статуи местных аристократов,
пожертвовавших деньги на восстанов¬
ление рынка, которых запечатлели по
правилам императорской иконографии.
Оригиналы скульптур, которые нахо¬
дятся в Национальном музее Неаполя,
заменили на их первоначальном месте
копиями.
С северной стороны от святилища
располагалась еще одна большая комна¬
та, предназначение которой не ясно. Ее
фасад был разделен на три части двумя
колоннами, опиравшимися на четырех¬
гранные постаменты. В юго-восточном
углу этой комнаты находилась эдикула,
сложенная в технике opus latericium, в
которой стояла прежде культовая
скульптура, поскольку непосредственно
перед ней находился покрытый плитами
мрамора алтарь. Вся комната была рас¬
писана изображениями колоннад с гир¬
ляндами и купидонами между ними.
К сожалению, все, что от этих фресок
сохранилось, это их описания, сделан¬
ные в XIX в. Принимая во внимание
стол, покрытый мраморными плитами,
стоявший у южной стены этой комнаты,
можно предположить, что здесь прохо¬
дили жертвенные трапезы.
С противоположной стороны от свя¬
тилища находилась еще одна комната,
где торговали рыбой. Для этого пред¬
назначался длинный прилавок, по по¬
верхности которого проходил желоб для
проточной воды. Это помещение резко
контрастировало с вышеописанным, хо¬
тя оно тоже имело две колонны при
входе и было украшено изящными рос¬
писями четвертого стиля, в центральной
части которых было изображено олице¬
творение реки Сарно (где водилось
много рыбы) в окружении нимф и боги¬
ни Изобилия. Сохранился крупный
фрагмент богатой декоративной отделки
портика из его северо-западного угла.
Фреска четвертого стиля дошла до нас,
по сути, во всю свою первоначальную
высоту. В центральной ее части выделя¬
ются панно с изображениями крылатых
духов и девушек позади них, а также
сцены встречи Пенелопы и У\исса, в то
время как крупные панно вверху распи¬
саны натюрмортами. МасеНит недавно
подвергся тщательной реставрации, при
которой постарались как можно лучше
передать его изначальное своеобразие.
Справа. В этой
полуобнаженной
фигуре мужчины
атлетического
сложения долго
склонны были
видеть
изображение
Марцелла —
племянника
Августа. Но это
тоже всего лишь
один из
представителей
местной
аристократии.
Возможно, на
средства этого
человека
проводилось
восстановление
здания.
102

ХРАМ ЮПИТЕРА
Храм Юпитера с Триумфальными ар¬
ками по обеим сторонам господствовал
на северной стороне Форума. Перед те¬
ми, кто подходил к нему с юга по виа
делл’Аббонданца, открывался поистине
захватывающий дух вид. Поражала не
только идеальная симметрия величай¬
шей религиозной святыни. Взгляд от¬
сюда проникал за Триумфальную арку,
к началу виа ди Меркурио, монумен¬
тальным фасадам ее домов и башне
Меркурия на заднем плане. Это был
пейзаж крупного города со зданиями и
перспективами несравненной красоты.
Храм вписался в общий план Фору¬
ма, который датируется II в. до н. э.
A. Алтарь
B. Лестницы при
входе
C. Пьедесталы для
конных статуй
0. Пронаос
Е. Святилище
Р. Святилище с
Капитолийской
триадой
в. Лестница на
мезонин
Н. Триумфальная
арка (Августа?)
1. Триумфальная
арка
(Германика?)
Ш
Ш
я
ш
га
Слева. На этом
рисунке в разрезе
показана северо-
западная сторона
храма Юпитера.
Хорошо видно, что
крыша святилища
покоилась на
двухъярусных
колоннах —
ионических снизу и
коринфских сверху.
Справа.
Доминировавшее
над Форумом
здание храма
неоднократно ре¬
конструировалось
и расширялось.
На снимке хорошо
видны места,
где добавлялась
новая кирпичная
кладка.
Более того, он расположен точно по
центральной оси, проходящей через
большую Форумную площадь. Перво¬
начальная постройка культового назна¬
чения на этом месте была несколько
меньших размеров и имела лестницу по
всей ширине здания, ведущую на высо¬
кий подиум с колоннами вдоль фасада и
святилищу, расположенному несколько
ниже. Под подиумом находились три
сводчатых подвальных помещения, где
хранили литургическую утварь, жречес¬
кие одежды и обетованные пожертвова¬
ния. Туда вела лестница по центру скло¬
на небольшого холма, на котором стоял
храм, которую позднее заменила дверь
в восточной стороне подиума. Пробные
раскопки помогли обнаружить крупный
алтарь (4,3 х 6,6 м), относившийся к
ранней эпохе существования храма,
примерно в трех метрах от нынешнего
подиума. Вполне вероятно, что и ран¬
ний храм тоже был посвящен Юпитеру.
Крупной перестройке он подвергся
вскоре после 80 г. до н. э., когда в рели¬
гиозной жизни города стало ощущаться
влияние присланных Суллой колонис¬
тов. Храм превратили в Капитолий в
честь священной триады Юпитера,
Юноны и Минервы, так почитавшейся
в Капитолии римском. Подиум
(17 х 37 м) слегка удлинили в сторону
центра площади, а большой жертвен¬
ный алтарь снесли. Новый алтарь был
установлен перед храмом значительно
позже, но в таком удалении от него, что
некоторые специалисты считают его не
жертвенником, а пьедесталом для ста¬
туи Августа.
Входом в храм служили две симмет¬
рично расположенные лестницы, делив¬
шие подиум на три площадки — боль¬
шую в центре и две малые по краям. По
центру большой площадки был воздвиг¬
нут новый алтарь, а по бокам — две кон¬
ные статуи. Информация об этом по¬
черпнута из неординарного источника:
известный помпейский банкир Луций
Цецилий Юкунд заказал для своего до¬
машнего алтаря два резных каменных
фриза, один из которых запечатлел как
раз северную сторону Форума. Две уз¬
кие лестницы при входе в храм вели сна¬
чала на площадку, а затем к еще одной
лестнице, почти во всю ширину здания,
которая поднималась на уровень прона¬
оса. Здесь шесть стройных коринфских
колонн стояли вдоль линии фасада и че¬
тыре по боковым сторонам. Колонны
были сложены из серого нуцерийского
туфа, покрытого высококачественной
гипсовой штукатуркой. Тонкой работы
капители состояли из двух частей. Об¬
ширный зал под крышей, характерный
для этрусско-италийских храмов, нахо¬
дился между этими тремя колоннадами
и фасадом святилища. Полы в большом
пронаосе были замощены плитами тра¬
вертина, однако это, возможно, уже ре¬
зультат ремонтных работ, проведенных
здесь в начале I в. н. э.
103

Святилище занимало северную часть
высокого подиума. На внешних углах
фасада и задней стены располагались
мощные опорные столбы из туфа с ком¬
позитными капителями, в которых ис¬
пользованы как ионические элементы
(волюты), так и коринфские (листья
аканта). Зал святилища был поделен на
неф и два коридора с помощью пары
двухэтажных колоннад. В нижнем эта¬
же колонны были ионические, а в верх¬
нем — коринфские. Коридоры были уз¬
кие, а двухэтажные ряды колонн созда¬
вали живописный фон для скульптур у
задней стены. Полы в центре святили¬
ща были выложены в технике opus
sectile и украшены ромбовидными плит¬
ками, чтобы создавалась иллюзия, что
смотришь на ряды кубов под углом, а
бордюры по периметру зала и полы в
межколонных пространствах украшали
черно-белые мозаики.
Такие же полы можно увидеть в свя¬
тилище храма Аполлона и таблинума в
доме Фавна. Стены первоначально
имели отделку в виде инкрустаций в
первом стиле, но после 80 г. до н. э. ее
сменил декор второго стиля в виде
красных ортостатов, разделенных ими¬
тациями под мраморные пилястры, от¬
тененные сверху и снизу разноцветной
рустовкой. Прорисованный ложный
карниз венчал декор поверху. Панель¬
ная отделка подвергалась, по всей види¬
мости, реставрации и была заменена на
декор третьего стиля. У дальней стены
святилища располагалось возвышение,
на котором стояли три культовые ста¬
туи. Это помещение украшали полуко¬
лонны по всем четырем углам. Внутри
возвышения находились три узкие ком¬
наты, в которые вели три двери.
Все, что уцелело от культовых
скульптур храма, это лицевая маска
Юноны и огромных размеров голова
Юпитера, ныне замененная копией,
тогда как оригинал находится в Нацио¬
нальном музее Неаполя. Храм серьезно
пострадал от землетрясения 62 г. н. э. и
все еще не был окончательно восстанов¬
лен к моменту извержения Везувия.
Найденный в комнатах под возвышени¬
ем крупный бюст, работа над которым
не была закончена, и целый набор раз¬
ного рода мраморных декоративных
элементов позволяют заключить, что
храм на время превратился в мастер¬
скую. Тот факт, что храм был посвящен
Капитолийской триаде, подтверждает
надпись, найденная там при раскопках,
проводившихся в 1816—1817 гг.
Две Триумфальные арки, названия
которых доподлинно не установлены,
были возведены по обе стороны от хра¬
ма в начале I в. н. э. Предполагается,
что правая арка, являющаяся продолже¬
нием фасада храма, была посвящена Ав¬
густу, а левая, как бы продолжающая
заднюю стену и совпадающая с северной
границей Форума, — Германику. Обе
были построены по технологии opus
latericium с отделкой мрамором, и по¬
верх обеих стояли конные скульптурные
группы. Некоторые исследователи пола¬
гают также, что изначально обе арки
располагались на одной линии вдоль фа¬
сада храма, но позже левую из них пере¬
двинули, чтобы она не загораживала
портик перед зданием рынка. Именно
эта арка наиболее интересна. Она стояла
на плитах травертина и имела по эдикуле
в каждом крыле, которые прежде были,
видимо, обрамлены колоннами, опирав¬
шимися на карниз цоколя. Увы, но от
всего этого великолепия осталось лишь
несколько мраморных черепков.
Вверху слева.
Слева от фасада
храма стояла
триумфальная
арка, которой
гипотетически
присвоили имя
Августа.
Внизу слева.
Коринфские
колонны,
составлявшие
фасад здания, при
раскопках были
найдены
лежащими на
земле. Та, что
украшает сейчас
собой восточный
угол, была вновь
возведена лишь
в начале XX в.
Вверху справа.
Вторая
триумфальная
арка,
ориентировочно
носящая имя
Германика, стояла
справа от храма и
отделяла Форум
от широкой улицы
позади нее.
Постройка была
облицована
мрамором, в нишах
когда-то стояли
статуи почетных
граждан.
Внизу справа.
Святилище храма,
где были
установлены
статуи
Капитолийской
триады, делилось
ионическими
колоннами на неф
и две галереи.
Найденная там
крупная голова
Юпитера на
момент
извержения
находилась в
работе — из нее
собирались
вырезать
совершенно другую
скульптуру.
104

Общественный
туалет
Большая общественная уборная с
несущими конструкциями распола¬
галась в северо-западном углу Фо
рума, под самой дальней оконечностью
портика. Небольшая дверь вела снача¬
ла в прихожую, устроенную так, чтобы
внутреннее помещение туалета не было
видно со стороны Форума. Глубоко под
туалетной комнатой с сиденьями по
трем сторонам была устроена система
смыва с постоянным потоком воды. На¬
стил с отверстиями лежал на блоках ка¬
менной лавы. Ко времени извержения
уборной, по всей видимости, уже не
пользовались, поскольку в ней шел ре¬
монт после землетрясения 62 г. н. э.
Mensa ponderaría
Городская палата мер
и весов занимала
нишу в стене
между храмом
Аполлона и Фору¬
мом. Разумеется, она
не случайно соседствовала с
зерновым рынком. Ее основ¬
ным элементом был горизонтальный
прилавок из туфа с девятью углубления¬
ми различной вместимости с отверстиями
внизу, чтобы ссыпать прошедшие замер
продукты. Поверх прилавка стоял мень¬
ших размеров стол с еще тремя
углублениями, и, таким обра
зом, всего имелось 12 раз¬
личных мер. Стол датиру¬
ется еще самнитской эпо¬
хой (конец II в. до н. э.), а
это значит, что единицы из¬
мерения
Вверху слева.
Рычажный безмен
был
распространенным
инструментом для
взвешивания.
Товар на
помогал
удерживать пряжу
в натяжении на
рабочей
поверхности.
В центре.
Свинцовые гирьки
с маркировкой
использовались,
первоначально использовались оскские.
Это подтверждают их названия, напи¬
санные внутри углублений. С началом
римского правления оскские меры при¬
шлось приспосабливать под принятые в
Риме стандарты, о чем гласят письмена,
вырезанные по мраморной стойке: «Су¬
дьи и дуумвиры Авл Клодий Флакк, сын
Авла, и Нумерий Аркей Ареллиан Ка-
лед, сын Нумерия, по решению декурио-
нов привели меры в соответствие приня¬
тым».
тарелке
подвешивался на
крючке у самого
центра равновесия,
а груз был
подвижным,
свободно
перемещавшимся
вдоль рычага. Для
определения меры
веса на рычаге
были нанесены
деления.
Вверху справа.
Этот ткацкий
противовес из
терракоты
которых кратен
большему и
меньшему.
Внизу справа.
Каменные гирьки
также
использовались как
разновесы. Одна
из них в два раза
тяжелее другой.
Форумный
ХОЛИТОРИЙ
Холиторий — просторное прямоуголь¬
ное здание в северной части западной
стены Форума — был местом, где тор¬
говали зерном и сушеными бобами. Он
состоял из восьми широких проемов
между толстыми столбами opus
latericium. Пол был выложен в технике
opus signinum и украшен цветной мра¬
морной крошкой. Постройка была
сильно повреждена землетрясением и к
моменту извержения еще не полностью
отстроена заново. Отсутствовала кры¬
ша, на стены не положена штукатурка.
Сейчас здание используется как архео¬
логическое хранилище.
вероятно, в весах
с центральной
опорной призмой
и тарелками
по обе стороны
от нее.
Внизу слева.
Существовали
измерительные
инструменты и
для жидкостей.
Здесь показан
набор
прямоугольной
формы сосудов,
объем каждого из

БАЗИЛИКА
Большим выступом в западной стороне
Форума располагалась Базилика, кото¬
рая определенно была наиболее досто¬
примечательным и величественным из
всех общественных зданий в Помпеях с
точки зрения архитектуры и наиболее
дорогим с точки зрения стоимости пост¬
ройки. Базилика была тем местом, где
заключались деловые соглашения и вер¬
шилось правосудие, поскольку здесь
находился суд, в котором председатель-
ЬерИ(о) 0,(1111110) Саиг1(о)
со(п)$(иИЬт) («Гай Пумидий Дипил
был здесь за пять дней до октябрьских
нон [3 октября] в пору консульства
Марка Лепида и Квинта Катула [78 г.
до н. э.]»). Мы не можем знать, с ка¬
кой целью Гай Пумидий Дипил прихо¬
дил в помпейскую Базилику, но можем
с уверенностью утверждать, что в пер¬
вые десятилетия I в. до н. э. она уже
функционировала.
Внешне создается впечатление, что
здание было построено по тради- ——
A. Портик Форума
B. Вход с виа
Марина
C. Вход с вико ди
Кьямпионет
0. Хаякидик
Е. Портики
Р. Лестница
в подвальный
архив
в. Трибунал
Н. Пьедестал для
статуи
1. Древний
колодец
ствовали самые высокопоставленные ционным канонам, хотя основной
А
городские чиновники — дуумвиры.
Кроме того, в Базилике по традиции
назначались встречи, и потому здесь
всегда было многолюдно.
Базилика была построена во второй
половине II в. до н. э., о чем свиде¬
тельствуют несколько найденных
граффити на оскском языке, и это, ста¬
ло быть, старейшее из дошедших до
нас зданий подобного рода. Еще одна
надпись, обнаруженная на внутренней
стене здания и весьма полезная для его
правильной датировки, гласит: C(aius)
Pumidius Dipilus heic fuit a(nte)
d(iem) V nonas octobreis M(arco)
которая вела
в Базилику со
стороны Форума.
С. 107. Базилика
представляла
собой весьма
внушительное
архитектурное
сооружение, но
ведь и церемонии,
происходившие
здесь, были крайне
важны для жизни
города:
судопроизводство
и регистрация
торговых сделок.
Ее архитектурное
и монументальное
решения были
самыми передовы¬
ми в то время.
можно было попасть через пять про¬
емов, образованных столбами из круп¬
ных блоков серого туфа. В случае необ¬
ходимости проемы можно было закрыть
металлическими воротами. Вход в зда¬
ние производил внушительное впечат¬
ление: фасад образовывали четыре ве¬
ликолепные колонны ионического орде¬
ра с четырехсторонними капителями.
Колонны стояли на базальтовых цоко¬
лях, которые делили четыре сложенные
из того же базальта ступени лестницы
на пять проемов для входа. Три основ¬
ных входа располагались в пространст¬
вах между центральными колоннами, а
два входа по краям были устроены в
кирпичных стенах, соединявших боко¬
вые стены здания со стоявшими с краю
колоннами.
С. 106. Эта
изумительной
работы ионическая
капитель,
вырезанная из
серого туфа,
венчала одну из
колонн, стоявших
на вершине
лестницы,
ход находился не на длинной сто¬
роне прямоугольника, а на корот¬
кой, со стороны Форума. Но по¬
добное отступление от правил лег¬
ко понять: это все-таки была наи¬
более важная сторона, дававшая
доступ внутрь тем, кто приходил со
стороны площади и виа делл’Аб-
бонданца. На длинных сторонах
тоже имелись два входа: с северной
стороны с виа Марина и с южной с
вико ди Кьямпионнет, хотя послед¬
ний появился позже, в эпоху Авгус¬
та. Основному входу с восточной
стороны предшествовал не покры¬
тый крышей халкидик, своего рода
вестибул, куда от портика Форума
JJüdLbdjJ-

Внутри огромного зала помещался че¬
тырехсторонний двухэтажный портик
11 м в высоту, состоявший из 28 ребрис¬
тых колонн ионического ордера, которым
вдоль боковых стен соответствовали 24
ионические полуколонны. Таким образом
создавался неф и два коридора, причем
неф был приблизительно в два раза шире
коридоров. Украшениями боковых стен
служили лепные рельефы из штукатурки.
Наиболее примечательна западная
сторона здания. Двухэтажный выступ с
подвальным помещением той же шири¬
ны был пристроен к дальней стене.
В подвале, куда вели две лестницы с бо¬
ковых сторон выступа, размещался, по
всей вероятности, архив Базилики.
А прямо над ним, на высоком первом
этаже, образованном двухметровым по¬
диумом, находился собственно трибу-
Небольшая прямоугольная комната,
располагавшаяся уровнем выше основ¬
ного пространства Базилики, была при¬
строена к зданию в его юго-западном
углу. По всей вероятности, в нее вела из
халкидика деревянная лестница. В за¬
падной оконечности этого вытянутого,
узкого помещения находился колодец с
шахтой, выложенной кладкой opus
incertum. А. Майури обследовал его до
Колонны, выполненные по техноло¬
гии opus latencium, сохранились до на¬
ших дней. Их стволы и внешние ребра
были выложены удлиненными пяти¬
угольными кирпичами узором в виде
расходившихся от центра лучей. Отно¬
сительно крыши существует несколько
теорий. Согласно одной из них, над не¬
фом крыши вообще не было. Однако,
по наиболее распространенной гипотезе,
Базилику перекрывала огромная одно¬
пролетная, двухскатная крыша, крытая
черепицей с антефиксами в виде перфо¬
рированных пальметт. На некоторых
кусках черепицы сохранились оттиски с
именем Ni. Pupie (Нумерий Попи-
дий) — производителя черепицы и быв¬
шего магистрата в Помпеях самнитско¬
го периода.
нал, который был открыт со стороны
внутреннего пространства Базилики и
отделен от него четырьмя коринфскими
колоннами между двумя угловыми пиля¬
страми того же коринфского ордера. За¬
падную стену трибунала членили на сек¬
ции шесть полуколонн, и по одной полу¬
колонне было в каждой из боковых стен.
О верхнем этаже над трибуналом мало
что известно, хотя он совершенно точно
существовал. Точность современной его
реконструкции представляется, однако,
сомнительной. По обеим сторонам от
трибунала находились две одинаковые
комнаты, вход в которые был обрамлен
угловыми пилястрами. Предположи¬
тельно в них располагались конторы, где
велось делопроизводство по различным
актам, совершаемым в Базилике.
глубины 21 м, так и не достигнув дна.
У восточной стены этой комнаты был
устроен резервуар, наполнявшийся во¬
дой из колодца, которую поднимали на¬
верх с помощью специального колеса.
Установить, какую связь имела с Бази¬
ликой эта водная система, не представ¬
ляется возможным. Поскольку она рас¬
полагалась выше, можно предположить,
что она питала фонтан внутри здания,
который был демонтирован после зем¬
летрясения 62 г. н. э. Как бы то ни бы¬
ло, но колодцем уже довольно давно не
пользовались. В ходе раскопок его об¬
наружили почти целиком заваленным.
По всей видимости, нужда в нем отпала
с введением в строй акведука Агриппы,
который принес в Помпеи воды реки
Сарно.
107

храм Аполлона
Вне всякого сомнения, Аполлон был
одним из наиболее почитаемых божеств
в Помпеях. Более того, он считался по¬
кровителем города до того времени,
когда присланные Суллой колонисты
насадили здесь культ Капитолийской
триады (80 г. до н. э.). Путем страти¬
графических раскопок в святилище хра¬
ма были получены данные, позволяю¬
щие восстановить всю его историю.
Они подтвердили предположение, что
посвященный Аполлону храм на запад¬
ном «языке» плато, образованного за¬
стывшей лавой, был построен еще в на¬
чале VI в. до н. э. О самом первом зда¬
нии нам практически ничего не извест¬
но, существует лишь гипотеза, что было
оно деревянным, крытым плитками из
декоративной черепицы, о чем свиде¬
тельствуют многочисленные фрагмен¬
ты, найденные в святилищных ямах.
Ведь даже когда ранняя постройка была
снесена, чтобы уступить место новому
храму, все сакральные предметы сложи¬
ли на вечное хранение в особых углуб¬
лениях в пределах храма. Самое раннее
святилище располагалось в бесподоб¬
ном по красоте месте, много выше до¬
рических колонн Треугольного форума.
С него открывался вид на залив и рав¬
нину, по которой протекала Сарно.
Расположенный в таком месте, храм
приобретал дополнительную функцию:
еще издали показать, что место занято,
а те, кто занял его, очень сильны. Был
этот храм греческим или этрусским, до
сих пор вызывает немало споров. По¬
клонение Аполлону было распростране¬
но в Кумах и Неаполе — греческих го¬
родах, оказавших большое культурное
влияние на приморские города Кампа¬
нии. Однако существуют убедительные
доказательства, что Аполлону поклоня¬
лись и этруски, как, например, посвя¬
щенный ему храм в Вейях. Вотивные
приношения, найденные в храме, также
не вносят ясности в этот вопрос, по¬
скольку среди них присутствуют как эт¬
русские, так и греческие изделия.
Древнейший храм занимал более об¬
ширную территорию. Остатки стены
внутреннего двора храма были обнару¬
жены западнее под домом Триптолема
(VII. 7. 5), а на востоке границы храма
вторгались в пределы нынешнего Фо¬
рума. Более того, поблизости от запад¬
ного портика Форума также были най¬
дены подношения верующих. Перест¬
ройка всего этого района во II в. до
н. э., когда был воздвигнут Форум и
108

A. Вход с виа Марина
B. Портики
C. Статуя Артемиды
0. Статуя Аполлона
Е. Алтарь
Р. Солнечные часы
й. Лестница к храму
Н. Пронаос
1. Святилище
Л. Омфал
К. Пьедестал
для статуи
1_. Палата мер и весов
М. Западный портик
Форума
С. 109 вверху.
Храм Аполлона
с его портиками,
статуями и
хранилищами
приношений
помогает
реконструировать
важные этапы
истории и
культурного
развития города.
В центре.
Дорические
колонны портика
после
землетрясения
62 г. н. э. были
переделаны
в ионические.
Внизу.
Перед пронаосом
стоял алтарь,
вокруг которого
собирались
молящиеся во
время религиозных
церемоний.
С. 110-111. Эта
художественная
реконструкция
показывает,
каким, вероятно,
был храм Аполлона
до разрушительно¬
го землетрясения
62 г. н. э.
прилегавшие к нему здания, сократила
площадь, занимаемую храмом. Одно¬
временно с этим радикальной реконст¬
рукции подверглось святилище.
А культ Аполлона продолжал играть
в жизни Помпей важную роль. Внутрь
храма со стороны Форума вели
одиннадцать широких дверей, которые
заделали только после Суллы. С запад¬
ной стороны тоже было когда-то не¬
сколько дверей, выходивших в проулок,
позже застроенный, но их замуровали в
самом конце I в. до н. э., о чем свиде¬
тельствует найденная там надпись. По¬
добно многих другим зданиям в Помпе¬
ях, храм Аполлона сильно пострадал от
землетрясения 62 г. н. э., и ко дню из¬
вержения Везувия восстановительные
работы в нем еще не были завершены.
В последующие годы сюда наведыва¬
лись, видимо, мародеры, поскольку от¬
сутствие некоторых деталей убранства
трудно объяснить иначе. Раскопки на
месте храма, проводившиеся в несколь¬
ко этапов, начались в 1816 г., и первые
исследователи посчитали, что это храм
Венеры. Обнаружение этого сооруже¬
ния моментально стало сенсацией, и на
месте раскопок во множестве побывали
художники, чьи зарисовки стали бесцен¬
ными документами, хотя среди них нет
недостатка в чересчур личностных, что¬
бы не сказать вольных, интерпретациях
увиденного.
Основной вход в храм располагался
со стороны виа Марина. Его основное
помещение окружено перистилем с сем¬
надцатью колоннами по длинным сто¬
ронам и девятью по коротким. Перво¬
начально колонны были из серого нуче-
рийского туфа композитного ордера.
Стволы колонн были ребристыми по
всей высоте: триглифы и метопы архи¬
трава ближе к дорическому ордеру, а
четырехсторонние капители — к иони¬
ческому. Некоторые специалисты счи¬
тают, что поверх первого находился вто¬
рой ряд колонн, однако никаких следов
этого обнаружить не удалось, как и ка¬
ких-либо исторических подтверждений
этой гипотезы.
После землетрясения 62 г. н. э. ни¬
жнюю треть высоты колонн покрыли
толстым слоем гипса и украсили горохо-
ватыми желтыми узорами, капители
также покрыли штукатуркой и перемо-
делировали под коринфский ордер, по¬
сле чего выкрасили в красный, синий
или желтый цвет. Архитрав покрыли
слоем гипса, скрывшим триглифы, и по¬
зднее его украсили изображениями гир¬
лянд и гриффонов, но от этой отделки
до нас не дошло ничего, кроме состав¬
ленных при раскопках документов.
В этих же надписях говорится, что зад¬
ние стены портиков были расписаны
фресками, причем панно были отделены
друг от друга архитектурными пейзажа¬
ми. Ниши, образовавшиеся, когда были
замурованы двери в сторону Форума,
украсили фресками с изображениями
сцен Троянской войны.
На пьедесталах перед портиками сто¬
яли скульптуры (все они находятся ны¬
не в экспозиции Археологического му¬
зея Неаполя). Среди них были
109

fer-rH
тшМ

квартале, тоже,
по всей видимости,
происходил из
храма Аполлона.
На нем изображен
жертвователь в
хитоне и гиматии,
приоткрывший
шкатулку на
четырех
небольших ножках.
и девятью по каждой из боковых сто¬
рон, что весьма необычно для греческой
архитектуры. Колонны коринфского
ордера поддерживали антаблемент с
фигуративным тимпаном, что придает
правдоподобие теории, будто фрагмен¬
ты фронтона с рельефными сценами на
тему мифа об Аполлоне и Марсие, най¬
денные в доме VI. 17. 41, когда-то были
частью храма, а точнее, именно этого
антаблемента. Пол в святилище был
вымощен зелеными и белыми камнями
и плиткой ромбической формы, созда¬
вая узор из кубов, точно так же, как по¬
лы в святилище храма Юпитера и таб-
линуме дома Фавна. В храме Аполлона
отличие состояло в том, что кубический
узор был обведен двойным бордюром:
первый состоял из плитки, а второй из
белой мозаики. Причем по первому
бордюру была сделана дошедшая до нас
оскская надпись, буквы которой форми¬
руются заполненными металлом отвер¬
стиями. Вот как она выглядит:
И .Кат р апйз.. а18 эЫг Ьи1Ьепте18
1ап§тис1 АрреНипегБ еШииас1...ир8 аппи
аатап а//е^ («Квестор Оппий Кампа¬
ний... патрон постройки здания... по ре¬
шению совета, оплаченной из подноше¬
ний Аполлону»).
И отделка пола и надпись датируются
второй половиной II в. до н. э.
Рядом с задней стеной, но не сопри¬
касаясь с ней, стоял пьедестал со стату¬
ей божества, которую обнаружить не
удалось. С западной стороны в пол бы¬
ла вмонтирована овальная глыба, сим¬
волизировавшая омфал — атрибут
Аполлона Дельфийского. Внутренние
стены святилища имели отделку в виде
инкрустаций, тогда как внешние, разде¬
ленные на части пилястрами, были ук¬
рашены панно из лепной штукатурки, в
обрамлении из карнизов, стилизован¬
ных под четвертные валики.
бронзовые статуи Аполлона и Арте¬
миды, стреляющих из лука, — сегодня
в храме можно увидеть их копии. Не
покрытое крышей пространство было
вымощено плитами туфа. Сам по себе
храм находился в северной части свя¬
тилища и имел обычную привязку к
местности — его фасад был обращен
на юго-восток. Здание храма находи¬
лось строго на той же оси, что и вход
внутрь храмовых стен. Перед ним был
установлен алтарь из греческого мра¬
мора, воздвигнутый на средства двух
дуумвиров и двух эдилов после 80 г.
до н. э. Слева, от алтаря, ближе к по¬
диуму храма, стояла беломраморная
колонна ионического ордера с солнеч¬
ными часами наверху. Надпись в цен¬
тре монолитного ствола колонны гла¬
сит, что она была даром дуумвиров
Луция Сепуния Сандилиана и Марка
Эренния Эпидиана.
Храм совмещал в себе элементы
греческой и этрусско-италийской сти¬
листики. Ближе к дальнему концу вы¬
сокого подиума, на который вела
длинная и широкая лестница, распола¬
галось святилище, окруженное пери¬
стилем с шестью колоннами по фасаду
Вверху.
Это керамический
фрагмент фриза,
найденного
в Западном
квартале. Справа
на рельефе
изображена
Артемида, слева
Ника, а в центре
внизу различима
фигурка собаки.
На Артемиде
охотничий хитон
и колчан для стрел
через плечо.
В центре.
Гипотеза о том,
что этот
глиняный рельеф,
найденный в
Западном
квартале, также
являлся частью
фриза из храма
Аполлона,
достаточно
хорошо
подкреплена
фактами. На нем
вылеплены цветы,
а между ними
видны отверстия
от гвоздей,
которыми он
крепился к стене.
Внизу.
И этот фрагмент,
обнаруженный
в Западном
112

ХРАМ Фортуны
Августа
Надпись, найденная на ахитраве святи¬
лища этого храма, повествует об обсто¬
ятельствах его постройки: M(arcus)
Tullius M(arci) f(ilius) d(uo) v(ir)
i(ure) d(icundo) tert(iu m)
quinq(uenallis) augur, tr(ibunus)
mil(itum) a pop(ulo), aedem Fortunae
August(ae) solo et peq(unia) sua
(«Марк Туллий, сын Марка, трижды
дуумвир, квинквеннал, авгур и военный
трибун по воле народа, воздвиг храм
Фортуны Августа на своей земле и соб¬
ственный счет»). В Арпине и Цент¬
ральной Италии жило немало предста¬
вителей семьи Туллиев, к которой при¬
надлежал, в частности, Цицерон. Семья
последовала в Помпеи за Суллой, и ее
члены часто избирались городскими ма¬
гистратами. Вышеприведенная надпись
свидетельствует, что Марк Туллий был
наиболее выдающимся деятелем в своей
семье. Он не только трижды был дуум¬
виром, но и избирался однажды квик-
венналом (чиновником, который пере¬
сматривал предвыборные списки и на¬
мечал кандидатуры к выборам судей).
Однако именно должность военного
трибуна характеризует его отношение к
Августу. Такие должности император
давал лично, что было своего рода по¬
священием в рыцари. Завершив пост¬
ройку храма, Марк Туллий должен был
затем подобрать нескольких рабов для
создания коллегии жрецов культа.
Именно коллегия, с соизволения деку-
рионов, организовывала подношение
храму статуи Фортуны или императора,
когда наступала эпоха правления оче¬
редного. По пяти надписям, найденным
в районе храма, можно перечислись
имена императоров до 62 г. н. э. (когда
храм был разрушен землетрясением).
Это Август, Тиберий, Калигула, Клав¬
дий и Нерон.
Храм стоял у перекрестка виа дель
Форо и виа ди Нола на месте, где
прежде находились лавки и, по всей ве¬
роятности, жилой дом, на что указыва¬
ют найденные под южной стороной по¬
диумы храма и позади него остатки по¬
лов opus signinum. Относившийся к эт¬
русско-италийскому типу, храм был по¬
строен в последние годы I в. до н. э.
Фасад его выходил на запад и откры¬
вался большой лестницей, два пролета
которой разделяла длинная и узкая пло¬
щадка. В нижний лестничный пролет
A. Виа дель Форо
B. Виа делла
Фонтана
Августа
C. Лестница к
входу в храм
D. Алтарь
Е. Пронаос
Р. Святилище
С. Апсида с двумя
колоннами
H. Ниши для статуй
I. Служебные
помещения
С. 113 вверху.
Эта Триум¬
фальная арка
«Калигулы» слу¬
жила выходом на
виа ди Меркурио.
Внизу.
Храм стоял
на перекрестке.
К сожалению,
землетрясение
62 г. н. э. нанесло
ему серьезный
урон. Фасад со¬
стоял из четырех
коринфских
колонн, капители
от которых были
найдены на полу
в пронаосе.
С. 114-115.
Таким был, веро¬
ятно, храм Фор¬
туны Августа:
классический
простиль-тетра-
стив с четырьмя
колоннами.
вдавался подиум, на котором стоял ал¬
тарь. Пронаос образовывали колонны
коринфского ордера: четыре с фасада и
по три с каждой из боковых сторон.
У задней стены святилища, находивше¬
гося в дальней оконечности подиума,
была устроена большая апсида с эдику -
лой в центре, опиравшейся на две ко¬
лонны. Внутри ее стояло, вероятно,
скульптурное изображение Фортуны с
присущими ей атрибутами в виде кора¬
бельного руля и рога изобилия.
В каждой из двух боковых стен были
устроены две ниши, в которых, скорее
всего, устанавливали почетные статуи.
Две из них были найдены при раскопках
в 1822 г. Первая из них изображает
мужчину в тоге, и в прошлом ошибочно
считалось, что это Цицерон, а вторая —
женщину, но у этой скульптуры отсутст¬
вует лицевая маска. Вход в храм закры¬
вали железные ворота, следы от которых
и сейчас можно увидеть по краям пло¬
щадки, на которой стоит алтарь. На юж¬
ной стороне, также на земле, владельцем
которой был Марк Туллий, располага¬
лись помещения для жрецов. После того
как окружающее пространство превра¬
тили в пешеходную зону и построили
крытый портиком тротуар, район храма
оказался связан с Форумом. Несомнен¬
но, что храм занимал стратегически вы¬
годное положение. Всякий, кто прибы¬
вал в город из Неаполя или Геркуланума
по виа Консоларе, вдруг оказывался пе¬
ред величественной, облицованной гро¬
мадой его фасада. Его великолепие толь¬
ко подчеркивалось необыкновенным ма¬
стерством отделки и высоким качеством
мрамора, которые до сих пор видны в
сохранившихся на подиуме капителях
коринфских колонн. Последствия земле¬
трясения 62 г. н. э. сказались на всем
здании, и лишь немногое было восста¬
новлено после него. Более того, похоже,
что значительная часть из обрушивших¬
ся конструкций пошла в качестве строи¬
тельного материала на другие цели. Есть
интересная гипотеза о том, что мрамор¬
ные плиты с рельефными изображения¬
ми сцен жертвоприношения из храма Ве-
спасиана первоначально покрывали ал¬
тарь храма Фортуны Августа. И дейст¬
вительно, по своим размерам и стилисти¬
ческим особенностям они больше соот¬
ветствуют последнему.
113

j'Jtrovr

ФОРУМНЫЕ ТЕРМЫ
Форумные бани были единственными в
Помпеях, которыми еще пользовались
на тот момент, когда город оказался по¬
гребен под вулканическими выбросами.
Вероятно, здесь разрушения, причинен¬
ные землетрясением, были ликвидиро¬
ваны сразу, и комплекс продолжал
функционировать нормально. Предпо¬
лагается, что эти термы, разделенные на
мужское и женское отделения, были по¬
строены вскоре после 80 г. до н. э. Об
этом свидетельствует найденная, скорее
всего, именно в этом месте надпись, от¬
носящаяся ко времени прибытия пересе¬
ленцев Суллы и основания в Помпеях
римской колонии. В ней говорится, что
дуумвир Луций Цезий и двое эдилов,
Гай Окций и Луций Нпремий, по реше¬
нию городского сената организовали по¬
стройку терм на общественные деньги и
лично проинспектировали их.
Термы находились в центральной час¬
ти инсулы (VII. 5), в которой не было
жилых домов, и комплекс окружали
лавки и термополии. В мужское отделе¬
ние можно было попасть через три две¬
ри, две из которых вели в гимнасий, а
третья прямо в раздевалку. С запада
был вход с вико делле Терме, северная
дверь располагалась со стороны виа
делле Терме, а восточная с виа дель
Форо.
Помещение гимнасия не совсем
обычно. Он с трех сторон окружен пор¬
тиками. Западная и северная его сторо¬
ны состояли из дорических туфовых ко¬
лонн, покрытых толстым слоем гипса.
В нижней их трети гипс был положен
более густо и окрашен в красный цвет.
На южной стороне портик отсутство¬
вал, а на восточной он был узким с по¬
лукруглым арочным сводом и опирался
не на колонны, а на простые столбы.
Как можно предположить, первона¬
чально гимнасий был длиннее, имел
правильную форму и портики со всех
четырех сторон. Кроме того, когда-то в
него вела дверь со стороны Форума, на
что указывает расположение некоторых
полностью изолированных комнат. По¬
зднее южной частью гимнасия пожерт¬
вовали ради четырех торговых помеще¬
ний, два из которых были термополия-
ми с подсобными комнатами и вторым
этажом. Слева и справа от комнаты в
северной стене гимнасия располагалась
каменная скамья. Поскольку же гимна¬
сий предназначался главным образом
для прогулок после завершения банного
цикла, в нем, вероятно, подавались по¬
догретые напитки, чтобы восполнить
потерянную в парной влагу.
Раздевалка представляла собой про¬
сторную комнату с полукруглым сводча¬
тым потолком. Вдоль стен здесь стояли
каменные скамьи, а вот традиционные
ниши для одежды отсутствовали. Их,
вероятно, заменяли деревянные полки —
в стенах остались отверстия от гвоздей,
на которых они держались. Свет в эту
комнату попадал с южной стороны, где
под потолком имелось окно со стеклом в
металлической раме. Стены были по¬
крыты желтой краской, а свод потолка,
как и медальоны на передней и задней
стене, украшали лепные рельефы. Ря¬
С. 116. В южной
части тепидария
хорошо
сохранилась
большая часть
лепной
декоративной
отделки и полки,
разделенные на
ниши фигурами
атлантов.
С. 116-117.
Южная сторона
кальдария с ванной
в форме чаши
и окнами в своде
потолка, откуда
в помещение
проникал
солнечный свет,
и сейчас выглядит
привлекательно.
A. Вход с вико
делле Терме
B. Вход с виа
делле Терме
C. Мужская
раздевалка
0. Мужской
фригидарий
Е. Мужской
тепидарий
Р. Мужской
кальдарий
Ванна в форме
чаши
Н. Бассейн
1. Портик
и. Вход с виа дель
Форо
К. Печь и котел
1_. Служебные
помещения
M. Женская
раздевалка
N. Женский
тепидарий
O. Женский
кальдарий
P. Бассейн
с холодной водой
O. Ванна в форме
чаши
P. Бассейн
с горячей водой
дом с потолочным оконцем лепная голо¬
ва Океана с развевающейся бородой и
короной из крабьих клешней. Следую¬
щим после раздевалки помещением был
круглый фригидарий с четырьмя апсида¬
ми и выложенной мрамором ванной по¬
середине. В южной стене можно видеть
прямоугольное отверстие для подавав¬
шей холодную воду трубы. Сохрани¬
лись также сливное отверстие в днище
купели и клапан для предотвращения
ее переполнения. Крыша в форме
усеченного конуса, который венчало
застекленное окно, была украшена
узорами из раковин. Особенно
примечателен лепной фриз, на ко¬
тором изображены состязания ко¬
лесниц, управляемых амургиами.
Из раздевалки можно было
также пройти в тепидарий, кото¬
рый и сейчас предстает в своем
116
Н
Q Р

изначальном великолепии благодаря
превосходно осуществленной, хотя и ча¬
стичной, консервации. Это помещение
располагалось параллельно раздевалке
и калидарию, но было несколько короче
их обоих. Сводчатый потоло^ с отдел¬
кой из цветной штукатурки особенно
хорошо сохранился у южной стены. Пе¬
ремежающиеся прямоугольные и круг-
Следом за тепидарием располагался
кальдарий, представлявший особый ин¬
терес. Здесь в короткой южной стене
была устроена крупная апсида со сфе¬
роидальным куполом, украшенным ор¬
наментом в форме раковин, поверх нее.
Свет в эту часть комнаты проникал че¬
рез три прямоугольных окна в своде по¬
толка и круглое оконце по центру купо¬
лые кессоны с изображениями героев
мифологии снизу обрамлены декоратив¬
ным бордюром в виде ветвей аканта.
Между собой кессоны разделены рас¬
тительными узорами, а поверху прохо¬
дит пояс из восьмигранных медальонов
меньших, чем кессоны, размеров.
В отличие от раздевалки, в этом поме¬
щении были устроены ниши для мазей и
полотенец. Их отделяли друг от друга
великолепной работы терракотовые ат¬
ланты, обнаженные или в звериных
шкурах. На них опирался карниз, выше
которого начиналась декоративная от¬
делка потолка. Хорошо сохранился бе¬
лый мозаичный пол в обрамлении черно¬
го бордюра. Внутри тепидария не было
собственной системы подогрева, но в
нем были найдены большая бронзовая
печка — дар Марка Нигидия Вакку-
лы — и три низких бронзовых скамьи.
ла над апсидой. Внутри апсиды стояла
большая ванна (1аЬгит), вырезанная из
мраморного монолита и имевшая форму
чаши со сливным отверстием посереди¬
не. По ободу ванны была выполнена
длинная надпись бронзовыми буквами
такого содержания: «Гней Мелиссей
Апер, сын Гнея, и Марк Стай Руф, сын
Марка, в качестве дуумвиров и судей,
избранных на второй срок, заказали из¬
готовление этой купели на обществен¬
ные деньги. Цена ей была 5250 сестер¬
циев». Ванна была установлена прибли¬
зительно в 3—4 гг. н. э.
Облицованный мрамором бассейн с
горячей водой находился у противопо¬
ложной стены. К нему вели две ступе¬
ни. Кроме того, кальдарий имел внут¬
реннюю систему обогрева: во всех четы¬
рех стенах были устроены пустоты, вы¬
ложенные плитками tegulae татта1ае,
поверх которых в качестве отделки был
положен гипс, расписанный желтыми
квадратами, отделенными друг от друга
красными пилястрами. Свод потолка,
опиравшийся на выступающий вперед
карниз, имел простую отделку в виде
спиралевидных желобков, которые не
давали конденсировавшейся на потолке
влаге капать на головы посетителей.
Термы снабжались горячей водой для
мытья и обогрева из печи с котлом, на¬
ходившейся между мужским и женским
отделением. Женское отделение было
меньше и аскетичнее мужского. Оно со¬
стояло всего лишь из трех помещений:
раздевалки, находившейся сразу при
входе, где стояла ванна для холодных
омовений; тепидария с внутренней сис¬
темой обогрева; и кальдария с бассей¬
ном горячей воды и чашеобразной ван¬
ной в северо-западном углу.
Вверху.
На согнутых
в локтях руках
этих великолепных
терракотовых
атлантов лежит
лепной карниз, под
которым
располагались
ниши для одежды.
Внизу.
В этом медальоне
на своде потолка
в тепидарии
изображен
обернувшийся
орлом Зевс,
который
похищает
Г аниме да.
117

В СТОРОНУ
НОЛАНСКИХ
ВОРОТ
Виа ди Нола — северный декуман
города — проходит почти парал¬
лельно южному декуману, которым яв¬
ляется виа делл’Аббонданца. Кварталы
вблизи этой улицы, главным образом к
востоку от ее пересечения с виа ди Ста-
бия, застраивались преимущественно
жилыми домами, причем происходило
это в последние десятилетия существо¬
вания Помпей, на что указывает нали¬
чие здесь множества примечательных с
архитектурной точки зрения зданий с
характерными элементами отделки. На
первых этажах с фасада во многих
здешних домах тоже располагались лав¬
ки, таверны или термополии, однако
здесь нельзя было встретить ярких цве¬
тов и деталей декора, характерных для
более коммерциализированного района
вдоль виа делл’Аббонданца.
До сих пор лишь один общественный
комплекс был обнаружен в кварталах,
прилегающих к виа ди Нола. Это цент¬
ральные термы, которые представляют
особый интерес, потому что их строи¬
тельство началось уже после землетря¬
сения 62 г. н. э., и, к сожалению, функ¬
ционировать по-настоящему они так и
не начали.
Дом Серебряной
СВАДЬБЫ (V. 2. 1)
В 1893 г., когда должна была отмечать¬
ся 25-я годовщина женитьбы короля
Италии Умберто I, управляющий Пом¬
пеями М. Руджеро начал раскопки
крупного здания, которое в честь при¬
ближавшегося события назвали Домом
Серебряной свадьбы. По многочислен¬
ным предвыборным лозунгам, обнару¬
женным поблизости от дома, удалось
установить, что принадлежал он
Л. Альбуцию Цельсу — представителю
древнего помпейского рода, игравшего
заметную роль в местной политике до
того, как Сулла основал здесь колонию
A. Орфеев
перекресток
B. Центральные
термы
C. Дом
Серебряной
свадьбы
O. Дом Столетия
Е. Дом Лукреция
Фронтона
P. Некрополь
у Ноланских
ворот
в. Ноланские
ворота
Н. Везувийские
ворота
С. 118. Внутри
здания, названного
Центральными
термами,
располагался
гимнасий. Крупные
окна, разделенные
повторяющимися
массивными
полуколоннами,
придавали
постройке
гармоничные и
монументальные
пропорции.
А. Вход
В Атрий
C. Имплювий
D. Таблинум
E. Приемные
(алы)
F. Святилище
G. Перистиль
H. Кухня
I. Раздевалка
J. Тепидарий
K. Кальдарий
L. Бассейн
M. Столовая
N. Экседра
O. Опочивальни
P. Гостиная
~©>N
С. 119 слева.
Здесь видно
различие между
более старым
северным
портиком Дома
Серебряной
свадьбы и
пристроенными
позже более
низкими
портиками.
118

Вверху справа.
Внизу справа.
В просторном
О том, как
атрии с необычной
распределялось
прямоугольной
пространство в
формы имплювием
этой опочивальне,
высились четыре
красноречиво
крупные
говорит
коринфские
великолепная
колонны из серого
отделка во втором
туфа, на которых
стиле. Альков, где
покоились
находилась
комплювий
постель, имел
и массивные
полукруглый
деревянные
сводчатый
конструкции
потолок и росписи
крыши.
по стенам.
Рима. Можно предположить, что эта
состоятельная семья вновь активно вер¬
нулась в политическую жизнь Помпей
лишь в последние годы существования
города, хотя это не значит, что в пред¬
шествующие десятилетия она утратила
хотя бы часть своего богатства или ро¬
дового достоинства, чему свидетельст¬
вом их дом, сохранявший свою благо¬
родную строгость во всем.
Историю хозяев можно проследить по
трансформациям, которые до сих пор
различимы в планировке дома. Его пер¬
воначальное ядро было устроено вполне
традиционно: четырехколонный атрий и
перистиль. Атрий имел, вероятно, от¬
делку в первом стиле, а особое изящест¬
во придавали ему высокие двери, вед¬
шие в располагавшиеся по обе стороны
от него комнаты. Позади комнат с юж¬
ной стороны находился одиночный пор¬
тик с дорическими колоннами из туфа.
В правление Суллы дом лишился боко¬
вых комнат, двери были заделаны, а сте¬
ны заново отделаны во втором стиле.
Позднее, скорее всего уже после 62 г.
н. э., помещения по сторонам от атрия
опять стали частью дома. Поскольку же
атрий был высокий, комнаты по бокам
от него разделили на два этажа, двери
сделали более приземистыми и пристро¬
или узкие лестницы на верхний этаж,
квадратные окна которого выходили
внутрь атрия. Нижнюю часть атрия от¬
делали в подражание второму стилю,
чтобы она не отличалась от верхней, где
все еще хорошо сохранилась прежняя
отделка. В это же время на северной
стороне сада к портику добавили еще
три, более низкие галереи, в результате
чего образовался перистиль, подобный
тем, которые Витрувий (VI. 7. 3) назы¬
вал родосскими. Пространство дома
расширилось также в западном направ¬
лении, где был пристроен комплекс
терм, тогда как с востока был возведен
еще один большой перистиль с бассей¬
ном и летним триклинием.
Основной вход располагался на север¬
ной стороне с проулка, проходившего па¬
раллельно виа ди Нола, но более извили¬
стого. За высоким дверным проемом на¬
ходился вестибул, пол которого имел на¬
клон вверх, в сторону атрия. Атрий же
имел весьма величественный вид. Ком-
плювий покоился на четырех сложенных
из серого туфа ребристых колоннах ко¬
ринфского ордера, мощных и высоких.
Таблинум, располагавшийся на одной
оси с входом, атрием и перистилем, с
двумя алами по обе стороны, был отде¬
лан в четвертом стиле. На черном фоне
пределы различимы расписные сценки с
купидонами, колесницами и представи¬
телями животного мира.
Перистиль почти правильной квад¬
ратной формы имеет пять дорических
колонн на восточной стороне, а по трем
остальным — шесть восьмигранных
столбов, нижняя треть высоты которых
округлая. На всем протяжении межко¬
лонных пространств архитрав расписан
сценами охоты и покрыт сверху сплош¬
ным лепным карнизом в виде четверт¬
ного валика.
С западной стороны дома находился
компактный банный комплекс. Пол в
раздевалке был выложен черно-белой
мозаикой и разделен на три части: у по¬
рога было выложено изображение акве¬
дука на арочных опорах; пол по центру
комнаты украшен произвольной смесью
черной и белой тессуры, обведенной
черной полосой; и, наконец, в нише, где
стояли лежанки для отдыха, пол укра¬
шал «ковровый» узор из черных, белых,
красных, зеленых и желтых аксономет¬
рических треугольников внутри черных
и белых бордюров. Эта комната непо¬
средственно примыкала к кухне, где на¬
ходилась печь для нагрева воды и пара.
Наконец, в саду позади терм распола¬
гался бассейн, которым завершался
банный комплекс.
Еще несколько великолепных комнат
выходили в сторону южного портика.
Среди них выделяются триклиний в
юго-западном углу с прекрасного пись¬
ма фресками четвертого стиля и распо¬
ложенная прямо по центру портика эк¬
седра с двумя опочивальнями по обеим
сторонам от нее — в этих трех помеще¬
ниях стены расписаны замечательными
фресками второго стиля, а полы выло¬
жены цветной мозаикой. Очевидно, что
экседра использовалась также и как
класс для занятий хозяйских детей, по¬
скольку на стенах были обнаружены
граффити с оскорблениями по адресу
учителя. Наиболее необычной из ком¬
нат была гостиная с тетрастилем в юго-
восточной стороне от перистиля.
В этом помещении, заменявшем столо¬
вую, были превосходные черно-белые
мозаичные полы и четыре восьмигран¬
ные колонны на высоких плинфах, ко¬
торые поддерживали кессонированный
свод потолка с лепными украшениями
из штукатурки. Стены здесь были отде¬
ланы фресками четвертого стиля.
119

Дом Столетия
(IX. 8. 6)
A. Вестибул
B. Атрий
C. Имплювий
Р. Опочивальни
Е. Таблинум
Р. Приемные
0. Гостиные (алы)
Н. Перистиль
1. Экседра
и. Нимфей
К. Фригидарий
1-. Раздевалка
M. Тепидарий
N. Кальдарий
O. Триклиний
P. Альков
О. Атрий
Вверху.
В центре
просторного
двухэтажного
перистиля
раскинулся
живописный сад.
Прямоугольной
формы бассейн
с апсидой,
у которого стояла
статуя молодого
сатира,
наливавшего вино
из меха,
располагался на
одной оси
с таблинумом
и атрием.
Этот дом, раскопки которого произвел
Микеле Руджеро в 1879 г., получил свое
название в ознаменование восемнадцати
столетий, прошедших со дня гибели
Помпей. Владельцем дома был А. Рус-
тий Вер, на что указывают три предвы¬
борных лозунга — два у главного входа и
еще один у «черного», — призывавшие
граждан избрать его эдилом и дуумви¬
ром. Эта жилая усадьба была одной из
самых крупных в Помпеях и состояла из
трех прежде совершенно отдельных до¬
мов. Здешний квартал имел не совсем
обычную форму трапеции, потому что он
находился между двойным рядом квад¬
ратных инсул вдоль виа ди Стабиа и пря¬
моугольными инсулами по виа ди Нола.
Вероятно, этот квартал подвергся заст¬
ройке в первой половине II в. до н. э.,
причем три дома были сориентированы
по направлению с севера на юг, выходя
фасадами на виа ди Нола, а еще несколь¬
ко домов имели ориентацию восток—за¬
пад и располагались позади них. Однако
проверить эту гипотезу пока не удалось,
поскольку раскопки в этой инсуле пока
не были доведены до конца. В эпоху
правления Августа (конец I в. до н. э. —
начало I в. н. э.) три дома по виа ди Нола
и часть одного из домов позади них были
объединены в единую жилую усадьбу.
Такое расширение владений позволило
разделить их на три части: жилье хозяев,
которое имело самую большую площадь,
занимая целиком восточную сторону
усадьбы, термы, расположенные с запад¬
ной стороны рядом с апартаментами уп¬
равляющего, который надзирал за раба¬
ми, и, наконец, служебные помещения,
находившиеся в доме № 3.
Жилье хозяев, вход в которое был с
виа ди Нола, имело типичные черты до¬
ма с атрием и перистилем. Вестибул,
пол которого имел небольшой уклон
вверх, был украшен черно-белой мозаи¬
кой с изображениями дельфина и мор¬
ского грифона. Атрий тосканского типа
не имел второго этажа, имплювий выло¬
жен из мраморных плит, а пол белый,
мозаичный, обрамленный черными по¬
лосами. О комплювии нам ничего не из¬
вестно. Различного рода комнаты по
обе стороны от атрия были декорирова¬
ны в четвертом стиле. Таблинум, распо¬
лагавшийся на одной оси с вестибулом,
атрием и перистилем, предваряли две
приемные. Само помещение таблинума
находилось между двумя гостиными,
двери которых выходили в сторону пе¬
ристиля. Стены левой гостиной были
черными, а правой — белыми, и в обоих
по преобладавшему фону были сделаны
ценные фигуративные орнаменты, пред¬
положительно с изображениями бо¬
жеств.
Из атрия коридором с восточной от
таблинума стороны можно было пройти
в перистиль. Он имел почти правиль¬
ную квадратную форму. Его северная
колоннада была двухэтажной с порти¬
ком и галереей наверху. Украшением
внутреннего сада служил прямоуголь¬
ный бассейн. На его краю археологи об¬
наружили изумительной работы брон¬
зовую прифонтанную скульптуру, изоб¬
ражающую молодого сатира, наливаю¬
щего вино из полного меха. Понятно,
что вместо вина из меха лилась вода,
наполнявшая ванну бассейна. Задняя
стена западной галереи перистиля отде¬
лана крупными желтыми панно, окру¬
женными красными бордюрами. По
центру каждого панно внутри коврового
узора рам были сделаны росписи с изо-
120

бражениями эмблем и атрибутов раз¬
личных божеств, а также сцен из мифов
о Персее и Андромеде, Геркулесе и Ге-
сионе.
Впечатляющий архитектурный ан¬
самбль находился в середине южной
стороны дома. Он состоял из экседры и
замечательного по красоте нимфея. Эк¬
седра сильно повреждена, однако по
центру нее сохранилась сделанная из
чиполино — зеленого мрамора — эмбле¬
ма, которая позволяет судить о преж¬
нем великолепии этой комнаты. В ним¬
фее была устроена ниша по центру сте¬
ны, которая некогда имела отделку в
виде мозаики из смальты и где стояла в
свое время статуя Силена, из которой
бил фонтанчик воды, стекавшей затем
по небольшому каскаду в заглубленный
в пол резервуар. Нижняя часть стен
была расписана как фантастический сад
с растениями, птицами и множеством
рыб, тогда как в росписи верхней части
были представлены сцены схваток меж¬
ду дикими животными на фоне экзоти¬
ческих пейзажей. У посетителей, вхо¬
дивших с виа ди Нола и бросавших
взгляд сквозь атрий, таблинум и пери¬
стиль, возникала иллюзия воображае¬
мого пространства, поскольку вся пла¬
нировка дома строилась на этой пер¬
спективе.
Из помещений для слуг в доме № 3
длинный коридор вел в комплекс терм
позади западной стены перистиля. Тер¬
мы были основательно перестроены по¬
сле землетрясения 62 г. н. э. Во фриги-
дарии, стены которого были расписаны
С. 120 внизу.
Этому
великолепному
нимфею в дальней
стене большой
гостиной не
сыщется равных во
всех Помпеях.
С. 121 вверху.
Эта знаменитая
роспись заменяла
ларарий в атрии
помещений для
слуг. На ней
изображён Вакх в
виде виноградной
лозы на покрытом
виноградниками
склоне Везувия.
На переднем плане
показана
традиционная
змея-
хранительница,
подползающая
к алтарю.
Внизу.
Стену в спальне
управляющего
украшала
эротическая
роспись.
121

С. 122-123.
Дом Столетия
был поистине
роскошной
резиденцией,
изумительно
украшенной
скульптурами,
настенными
росписями и
мозаичными
полами.
На рисунке дом
показан в
продольном разрезе
от атрия до
перистиля..
фресками на египетские мотивы, у узкой
задней стены находился бассейн с холод¬
ной водой. Следы предшествовавшей,
более ранней отделки сохранились в на¬
ходившейся рядом раздевалке, за кото¬
рой располагались тепидарий и кальДа¬
рий. В кальдарии не было системы поло¬
стей в полу и обвязки ^п/ае татгпа/ае
по стенам. Повышенную температуру в
нем поддерживали с помощью большой
печи, стоявшей в подвале прямо под ним
(такой же, как в Доме Менандра), а
также за счет общих стен, которые были
у него с кухней. В апсидальной нише ка-
льдария находился резервуар, а в прямо¬
угольной нише — ванна. Стены покры¬
вали фрески четвертого стиля, а пол был
выложен ромбовидной цлиткой. Пол в
тепидарии украшали мозаики с изобра¬
жением обитателей морских глубин.
Апартаменты управляющего состояли
из открытого внутреннего дворика, в
который выходили двери большого
триклиния, украшенного росписями
третьего стиля с изображениями Тезея и
Минотавра, Гермафродита и Селены,
Пилада, Ореста и Ифигении. Помеще¬
ния для слуг были устроены вокруг соб¬
ственного атрия, куда вел отдельный
вход с виа ди Нола. Северная стена
комнаты, находившейся к юго-востоку
от атрия, украшена знаменитой роспи¬
сью ларария с Вакхом на фоне Везувия.
Эта роспись, а также статуя молодого
сатира у бассейна позволяют предполо¬
жить, что семейство Рустиев владело не
только этой роскошной резиденцией, но
и виноградниками на склонах Везувия,
служившими источником того богатст¬
ва, которое семья выставляла напоказ в
городе.
122

С. 122 внизу слева.
Эта парящая
вакханка,
написанная по
желтому фону
(в триклинии
управляющего ),
несет в левой руке
поднос с
пожертвованиями.
Подобные фигурки
были
распространенным
мотивом в
настенных
росписях
Помпей — их
обычно помещали
на боковых панно
и второстепенных
деталях стен.
Внизу справа.
Еще одно
изображение
вакханки из того
же триклиния.
Такие фрески
зачастую писались
в импрессионист¬
ской манере без
предварительного
наброска.
Внизу.
Эта роспись с
центра восточной
стены триклиния
управляющего
запечатлела
Гермафродита,
держащего в
правой руке факел,
а левой
наливающего вино
из высокого сосуда.
Его сопровождают
играющий на лире
Силен и вакханка
с тамбурином.
С. 123 вверху.
На этой росписи
в центре южной
стены триклиния
изображен эпизод
из трагедии
Еврипида
«Ифигения в
Тавриде». Это
момент разговора
стоящей на
возвышении
Ифигении с
Орестом,
присевшим на
пьедестал и
облокотившимся
на него чуть сзади
Пиладом.
123

ДОМ МАРКА
ЛУКРЕЦИЯ
Фронтона (V. 4. а.)
Раскопки на месте этого дома проходи¬
ли в 1899—1900 гг. под руководством
Дж. де Петры, который поспешил сра¬
зу же покрыть его крышей, чтобы наи¬
лучшим образом сохранить росписи и
мозаики внутри. Он поступил так отча¬
сти потому, что это вписывалось в об¬
щую канву его плана (реставрация ком¬
нат и кровли с целью восстановить пер¬
воначальное освещение), но в не мень¬
шей степени его подвигла на это сама по
себе красота живописи, появившейся
из-под слоя вулканического пепла. Од¬
нако намерения де Петры вызвали
столько противоречивых мнений, что он
не достиг поставленной цели и вернулся
к осуществлению своего плана лишь в
1905 г.
Вероятным владельцем дома был
Марк Лукреций Фронтон, на что указы¬
вают предвыборные лозунги, обнаружен¬
ные вдоль улицы, ведущей ко входу в
дом. Один из них гласит: «Если скром¬
ность в жизни считается одной из истин¬
ных добродетелей, то проживающий
здесь Лукреций Фронтон наделен ею в
полной мере». Восхищение автора этой
анонимной агитки личной скромностью
Лукреция Фронтона очевидно. В другой
же надписи его превозносят как человека
/огНб о1 ¡попозЫб (сильный и честный).
Именно за эти качества соседи посчита¬
ли его достойным избрания на должность
эдила: «М(агсит) ЕисгеНит аес1(Иет)
ишт годатив» («Мы, соседи, призыва¬
ем избрать М. Лукреция Фронтона эди¬
лом»). Небольшой, но элегантный и
те и поразительно уютный атрий. Стены
его расписаны фресками третьего стиля,
где на черном общем фоне и в таких же
черных панно, обведенных белыми бор¬
дюрами, изображены сцены охоты, а
также лебеди и грифоны. Панно отделе¬
ны друг от друга желтыми пилястрами,
по которым прописаны тонкой работы
вертикальные узоры. В верхней части
стены украшены симметричными и
изящными архитектурными орнамента¬
ми. Пол из лавового цемента отделан как
произвольно разбросанной мраморной
крошкой, так и правильной формы плит¬
ками разноцветного мрамора, которые
перемежаются рядами розеток из пяти
белых кусочков мрамора каждая. В цент¬
ре атрия находится мраморный имплю-
вий с формованными краями, в который
поступала вода из располагавшегося над
ним комплювия. Хорошо сохранились
изящно отделанный дом находился в ти¬
хом месте на второстепенной улочке,
примыкавшей к виа ди Нола с северной
стороны. Нестандартными очертаниями
дом обязан своей непростой истории.
К примеру, в эпоху Августа он был пол¬
ностью перестроен. В то же время вос¬
становительные работы после землетря¬
сения 62 г. н. э. свелись к мелкому ре¬
монту и реставрации живописи. Весь дом
снаружи был покрыт слоем белого гипса,
который по фасаду прикрывал навес
крыши — отверстия в стене, куда укла¬
дывались балки ферм, видны и сейчас.
Слегка наклонный пол вестибула, где со¬
хранилась петля, в которую задвигался
язычок засова, запиравшего дверь, был
вымощен по технологии opus signinum.
Далее следовал замечательный по красо¬
A. Вестибуя
B. Атрий
C. Импяювий
0. Кладовка
Е. Опочивальня
Р. Лестница на
второй этаж
й.Триклиний
Н. Опочивальня
1. Таблинум
3. Опочивальня
К. Перистиль
1_. Кухня
М. Триклиний
Вверху.
Единая система
декоративной
отделки дома
придает ему
дополнительную
элегантность.
Стены атрия
и таблинума
расписаны по
большей части
в третьем стиле,
за счет чего
создается
преемственность
форм и задается
тон продуманному
декоративному
плану.
124

ЩЗшШ
Щ§тЩ
два отверстия, через одно из которых во¬
да наполняла резервуар внизу, а сквозь
второе уходили за пределы дома излиш¬
ки воды, для чего под полом был проло¬
жен специальный желоб. По периметру
имплювия уложена черно-белая мозаика
с узором в виде переплетенной двойной
косы. К западу от атрия рядом с вести-
булом с южной стороны находилась кла¬
довая, а по центру опочивальня, также с
отделкой в третьем стиле, но по белому
фону. Ее великолепные черно-белые мо¬
заичные полы у порога выложены изоб¬
ражениями пяти пар небольших щитов, а
остальное пространство — ковровым узо¬
ром из четырехконечных звезд. К северу
от этой комнаты круто вверх поднима¬
лась узкая лестница к комнатам верхнего
этажа, расположенным вдоль фасада.
В южной части дома находились еще
две примечательные комнаты: большой
триклиний и опочивальня несколько
меньших размеров. Триклиний с алько¬
вами, в которых стояли диваны, после
землетрясения был заново отделан в
четвертом стиле. Здесь доминировал
желтый цвет стеновых панно, а по цент¬
ру восточной стены находилась изуми¬
тельной красоты роспись со сценой из
трагедии Еврипида «Андромаха»:
Орест убивает Неоптолема в дельфий¬
ском храме Аполлона, чтобы затем по¬
хитить его жену Гермиону.
В опочивальне над пурпурными пане¬
лями с украшениями в виде крестов
расположены пределы с виньетками из
театральных масок и,нескольких пар
птиц. В центральной виньетке изобра-
С. 124 внизу.
полотно со сценой
Южную стену
из мифов о Венере
таблинума
и Марсе.
отличает превос¬
С. 125.
ходно выстроенная
В центральных
линейная
панно всегда
перспектива, хотя
помещались
изображенные
наиболее значи¬
предметы
тельные росписи.
начинают
Эта, например,
казаться нереаль¬
занимала
ными, словно
главенствующее
придуманными.
положение на
По сторонам от
северной стене
центрального
таблинума. На ней
панно изображены
слева изображены
канделябры и
Венера и Марс,
пейзажи с примор¬
Эрот в центре,
скими виллами, в
а также группа
центре словно бы
служанок,
подвешено
наблюдающая за
живописное
происходящим.
125

жен ЬогШб сопс1тш, обнесенный дере¬
вянной изгородью. Декоративные пане¬
ли разделены между собой изображени¬
ями серебряных канделябров со сфинк¬
сами наверху, а центральная из них об¬
рамлена росписью в виде резных ко¬
лонн из слоновой кости. В верхней час¬
ти изображены изящные дома — плод
фантазии художника. Особенно же хо¬
роши росписи центральных панелей, в
которых запечатлены Тезей, Ариадна и
умывающаяся Венера. Между имплю-
вием и таблинумом стоял прямоуголь¬
ный мраморный столик на ножках в ви¬
де львиных лап. Таблинум тоже имел
отделку в третьем стиле, опять-таки
превосходившую по качеству декор ат¬
рия. На центральных панелях были
изображены сцены «Триумфа Вакха» и
«Любви Марса и Венеры». Дверные
петли в таблинуме были имитацией тех
деревянных панелей, которыми обычно
обшивали углы стен. Слева от табли-
нума был коридор, который вел к саду,
а слева находилась еще одна опочиваль¬
ня, но отделанная в четвертом стиле с
преобладанием желтого цвета. Панно
здесь отделены друг от друга странно
изломанными колоннами. На боковых
панно изображены парящие купидоны,
тогда как фрески центральных выполне¬
ны на мифологические сюжеты. На се¬
верной стене это Нарцисс, любующийся
собственным отражением, а на южной
стене, тоже, вероятно, взятая у Овидия,
композиция «Перо кормит грудью сво¬
его заключенного отца Мико». Послед¬
няя призвана дать пример преданности
и потому сопровождена следующей
подписью: «В несчастье стыдливость
уступает перед дочерним долгом». На¬
конец, западная 'стена, посреди которой
находился дверной проем, украшена
двумя портретами: женским и мужским
с атрибутами Меркурия. Вполне воз¬
можно, что это портреты детей М. Лу¬
креция Фронтона. Позади таблинума
располагался перистиль, южная стена
которого представляла собой портик с
выходившими в него несколькими ком¬
натами, а северная была расписана сце¬
нами охоты в экзотических пейзажах с
изображениями животных в натураль¬
ную величину. В северо-западном углу
перистиля находилась кухня, туалет и
лестница к верхнему этажу этой части
дома. В числе выходивших в портик
комнат был и триклиний, расписанный
фресками четвертого стиля с изображе¬
ниями Пирама и Фисбы, а также Дио¬
ниса, сопровождаемого играющим на
флейте Силеном.
Слева. Роспись
в центре северной
стены
опочивальни, что
рядом с табли¬
нумом, является
иллюстрацией
мифа о Нарциссе,
влюбившемся
в собственное
отражение.
Вверху справа.
Фреска с правого
панно южной
стены, словно бы
свисающая
с канделябра,
запечатлела
несколько примор¬
ских вилл с лодкой
и рыбаками в ней
на переднем плане.
Внизу справа.
На фреске с левой
панели северной
стены таблинума
изображена
двухэтажная
загородная вилла,'
между
постройками
которой разбит
сад. Пейзажи были
очень популярным
жанром в
настенных
росписях, так как
создавали иллюзию
открытого окна.
126

НОЛАНСКИЕ ВОРОТА
И НЕКРОПОЛЬ
A. Ноланские
ворота
B. Окружная
дорога
C. Гробница
Э.Поллы
О.Гробница
неизвестного
E. Бустум
F. Гробница
Обеллия Фирма
G. Могилы
преторианцев
H. Вилла
Слева.
В фасадах почти
Захоронение
всех домов,
неизвестного
выходивших на нее,
имело надгробие в
располагались
виде ионической
термополии
колонны с четы¬
и лавки.
рехсторонней
Внизу справа.
капителью, поверх
Орфеев
которой была
перекресток, где
установлена
сходились виа ди
амфора со
Стабиа и виа ди
священной водой.
Нола, был не менее
Вверху справа.
важен, чем
Виа ди Нола была
Голкониев
весьма оживленной
перекресток.
магистралью. Она
Отсюда брала
служила одной из
начало и уходила
основных транс¬
к Ноланским
портных артерий
воротам виа ди
для доставки в
Нола, разделявшая
город товаров.
V и IX кварталы.
Ноланские ворота венчали восточную
оконечность одноименной улицы. Их
идентификация была произведена в хо¬
де раскопок 1813 г., но более или менее
полную очистку от вулканических зава¬
лов здесь провели то/ько в 1907 и
1908 гг. Тогда же расчистили часть до¬
роги, шедшей вокруг городской стены,
определили направление дороги, кото¬
рая вела дальше к равнине на востоке,
и обнаружили два захоронения внутри
ограды. Археологические изыскания
здесь продолжились в 1973 и 1978 гг.
Сами же ворота, какими они извест¬
ны сейчас, были построены не ранее
III в. до н. э., но, поскольку специаль¬
ного исследования этого вопроса не
проводилось, не исключена и более ран¬
няя датировка. На фасаде имеется над¬
пись на оскском языке, гласящая, что
meddix tuticus Вибий Попидий оплатил
постройку ворот и лично проинспекти¬
ровал их. Краеугольный камень с фаса¬
да внутренней стороны украшен выре¬
занным по туфу изображением головы
Минервы. Ворота отстоят достаточно
далеко внутрь от линии городской сте¬
ны, а дорога, что вела к ним снаружи,
круто поднималась вверх. Все это было
частью оборонительной стратегии.
Противник, который пожелал бы про¬
никнуть в город через эти ворота, дол¬
жен был бы наступать, преодолевая
подъем, стесненный с обеих сторон бас¬
тионами.
Дорога, которая вела из города, была
замощена, и по обеим ее сторонам тяну¬
лись узкие тротуары, выложенные бор¬
дюрными камнями из блоков базальта.
Она шла строго на восток, пересекала
всю равнину, расположенную в этом на¬
правлении от города, и сливалась с до¬
рогой общегосударственного значения
(Попилиевой), которая затем огибала
гору Монтероне у истоков реки Сарно.
Пересекала она и окружную дорогу
(тоже мощеную), которая проходила
вдоль всего города, практически повто¬
ряя линию стены. С запада от окруж¬
ной дороги сразу за стеной находился
городской померий, где дома не строи¬
лись отчасти по соображениям безопас¬
ности. Некрополь находился с восточ¬
ной от него стороны.
Наиболее примечательное захороне¬
ние расположено в северной части не¬
крополя. Оно представляет собой квад¬
ратный огороженный склеп, над входом
в который возвышался фронтон с над¬
писью: «Марку Обеллию Фирму, сыну
Марка, эдилу, дуумвиру и судье. Здесь
решением декурионов определено место
захоронения и выделены 3 тыс. сестер¬
циев на отправление погребальных ри¬
туалов. Гражданами района пожертво¬
ваны 30 фунтов фимиама и клипей (щит
с портретом покойного). Жрецы района
внесли тысячу сестерциев на благовония
и клипей». Все это подтверждает то
большое влияние, которым пользовался
Обеллий Фирм в последние годы суще¬
ствования Помпей.
127

A. Виа ди
Меркурио
B. Дом
с Маленьким
фонтаном
C. Дом Веттиев
Р. Дом Фавна
Е. Дом Поэта-
трагика
Р. Башня
Меркурия
Внизу. Улии,а на¬
звана по общест¬
венному фонтану
у Дома с Малень¬
ким фонтаном. На
плите водотока,
стоявшей на краю
ванны, был рельеф
с Меркурием в кры¬
латой шапочке и с
кадуцеем.
Район VI, который занимает северо-
западную часть Помпей, пологим
склоном спускается в сторону Форума.
Он сформировался вокруг виа ди Мер¬
курио, которая проходит с севера на юг
и делит район на два ряда кварталов, с
запада на восток разделенных второсте¬
пенной улицей, шедшей параллельно де-
куману, которым здесь служили виа
делле Терме и виа делла Фортуна Авгу¬
ста. Здесь преобладали жилые дома, хо¬
тя встречались и постройки делового на¬
значения, таверны и термополии. В этом
районе обитали наиболее знатные пред¬
ставители аристократии и именно здесь
археологи обнаружили наиболее значи¬
тельные здания, как, Дом Золотых ку¬
пидонов, Дом Пансы, Дом Аполлона,
Дом Кастора и Поллукса, а вместе с
ними бесчисленные произведения ис-
кусства, которые ныне находятся в экс¬
позиции Национального музея в Не¬
аполе. Из многих домов, заслуживаю¬
щих внимания, для этой главы выбраны
наиболее известные, и описаны они на
основе самых последних археологичес¬
ких и исторических изысканий.
Вверху.
Виа ди Меркурио
была закрыта для
колесного
транспорта
в I в. н. э, о чем
говорят каменные
блоки и арка,
названная по
имени Калигулы,
расположенные у ее
пересечения с виа
делле Терме.
Тротуары и
фасады патрици¬
анских домов по
улице были не так
давно
восстановлены.
Вид ди Меркурио
и башня Меркурия
Виа ди Меркурио была основной магис¬
тралью, проложенной с севера на юг, и
именно вдоль нее располагались два ряда
инсул, которые и представляли собой ос¬
нову жилого района. Особую живопис¬
ность улице придавали фасады домов,
которые были сложены или отделаны по
технологии opus quadratum, а также
башня Меркурия, замыкавшая ее с се¬
верной стороны, и триумфальная арка на
южной стороне. Этот район долгое вре¬
мя считался одним из старейших мест го¬
родской застройки, датируемым IV в. до
н. э. Однако недавние изыскания пока¬
зали, что роскошные частные резиден¬
ции были построены не ранее II в. до
н. э. Свое название улица получила по
рельефу с головой Меркурия, располо¬
женному на полпути между ее северной
и южной оконечностью. Фонтан имел
квадратную ванну, сложенную из плит
везувийской лавы, и каменный столб,
внутри которого проходила водопровод¬
ная труба.
У\ица проходила через район VI, со¬
единяя Гражданский форум с северным
участком городской стены. В течение
последних нескольких десятилетий су¬
ществования Помпей она была закрыта
для колесного транспорта. С юга ее
протяженность ограничивала триум¬
фальная арка, которая в древности была
облицована мрамором, а поверх нее воз¬
вышалась квадрига с богиней Виктори¬
ей в колеснице. У северной оконечности
высилась импозантная башня Мерку¬
рия, которая являлась частью оборони¬
тельной системы северного сектора го¬
рода. Посетители и сегодня могут обо¬
зреть практически весь город с верхней
площадки этой башни. В древности
верх башни имел зубцы с бойницами, и
наблюдение оттуда можно вести за ог¬
ромной территорией к северу, покрытой
виноградниками, среди которых во мно¬
жестве располагались виллы. Башня
разделялась на три этажа, к которым
вели лестницы. Со среднего уровня
можно было попасть в коридор, тянув¬
шийся по верху городской стены. Таким
образом башня Меркурия была соеди¬
нена с другими башнями в этой части
системы укреплений города.
Красивейшие дома Помпей, такие,
как Дом с Маленьким фонтаном, Дом
Аполлона, Дом Мелеагра и Дом Касто¬
ра и Поллукса, выходили фасадами на
виа ди Меркурио. Лавок вдоль этой
улицы было немного, и почти все они
находились у ее южной оконечности,
что говорит о преимущественно жилой
застройке квартала. Некоторые специа¬
листы считают, что эта улица была од¬
ной из древнейших в Помпеях. В ходе
раскопок А. Майури обнаружил следы
ворот, выходивших на участки возде¬
ланной земли к северу от городской сте¬
ны. Ворота находились в том месте, где
теперь стоит башня. Все виллы, распо¬
лагавшиеся к северу от города, такие,
как вилла Мозаичных колонн, вилла
Диомеда и вилла Цицерона, стояли на
одной оси с виа ди Меркурио, как и
сельскохозяйственные угодья в про¬
шлом. Эта улица и сейчас одна из наи¬
более посещаемых туристами, вследст¬
вие чего и улице, и фасадам домов по¬
требовалась реставрация, а тротуарам
серьезный ремонт.
128

ДОМ С МАЛЕНЬКИМ
ФОНТАНОМ (VI. 8. 23)
Этот дом, раскопки на котором произ¬
вел А. Бонуччи в 1826—1827 гг., полу¬
чил свое название по мозаичному фонта¬
ну в небольшом виридарии у самой
дальней стены дома. Владельцем его мог
быть некий Гельвий Вестал, имя которо¬
го упоминается в предвыборном лозун¬
ге, обнаруженном на фасаде: «Все
фруктовщики голосуют за [Голкония
Ириска] вместе с Гельвием Весталом».
Вполне вероятно поэтому, что хозяин
дома был патроном коллегии торговцев
фруктами. Дом состоит из двух ясно
различимых частей, которые когда-то
были двумя отдельными домами, пост-
Вверху. Декоратор
оформил одну из
стен перистиля в
технике «иллюзор¬
ного изображе¬
ния», а по ее цент¬
ру разместил мо¬
заичный фонтан с
бронзовыми ста¬
туэтками.
Внизу. Приемная
в северо-западном
углу атрия была
отделана элегант¬
ными фресками с
воображаемыми
архитектурными
построениями по
белому фону. Ни¬
жние панели поч¬
ти по всей поверх¬
ности желтые. По
центру стен и сре¬
ди архитектурных
элементов изобра¬
жены фигурки жре¬
цов и жертвовате¬
лей со священными
подношениями.
роенными во второй половине II в. до
н. э. Их слили в один дом в эпоху прав¬
ления Августа, соединив двумя узкими
коридорами. После этого комнаты в се¬
верной части объединенной усадьбы
стали использовать под помещения для
слуг, а южная стала жильем хозяев.
Многое из расписной и мозаичной от¬
делки было обновлено в это же время.
Дом сильно пострадал от землетрясе¬
ния, но здесь все было быстро восста¬
новлено, а большая часть стен еще раз
заново отделана в четвертом стиле.
К несчастью, в ходе раскопок выясни¬
лось, что только над несколькими ком¬
натами уцелела крыша. В них фрески
сохранились во всем великолепии, тогда
как настенные росписи в остальных по¬
мещениях были почти полностью унич¬
тожены.
Если взглянуть внутрь с улицы, взору
откроется обычная для италийских до¬
мов анфилада комнат попеременно то
находящихся под крышей, то залитых
сверху лучами солнца. Это вестибул, ат¬
рий с комплювием, таблинум и пери¬
стиль, у дальней стены которого и нахо¬
дился прекрасной работы мозаичный
фонтанчик. Фасад дома был оштукату¬
рен, но с имитацией под аскетично бла¬
городную кладку opus quadratum из
блоков серого нучерийского туфа. Пол
вестибула, имевший плавный уклон
вверх от входа, был замощен по техно¬
логии opus signinum и выложен пра¬
вильной формы узорами из белой тессе-
ры. С правой стороны от входной двери
находилась лестница на второй этаж.
За вестибулом следовал очень высокий
этрусский атрий. Дно и боковины им-
плювия отсутствуют. Вероятно, ко вре¬
мени извержения его как раз ремонти¬
ровали, что косвенно подтверждают от¬
четливо видные два углубления в полу
из окаменевшей лавы, в которые, по
всей видимости, предполагали уложить
трубы, чтобы вода, собранная в саду
перистиля, могла попасть в имплювий.
Пол в атрии украшен рядами из круп¬
ных кусков мраморной тессеры.
Стены атрия были отделаны красными
панелями и панно с белым фоном. Увы,
но парящие фигурки по их центру без¬
возвратно утрачены. Крайне необычна
южная стена: во фресках на ней изобра¬
жены три закрытые ложные двери. Ви¬
димо, это было сделано для того, чтобы
создать эффект симметрии с настоящими
дверями в северной стене. Из них край¬
няя справа вела в прихожую, через кото-
A. Вестибул
B. Атрий
C. Имплювий
Р. Таблинум
Е. Перистиль
Р. Мозаичный
фонтан
й. Лестница
на второй этаж
H. Опочивальни
I. Прихожая
и. Приемная
К. Гостиная
1_. Триклиний
M. Вестибул
N. Атрий
O. Таблинум
P. Кухня
О
N
рую можно было пройти в смежный
дом, центральная — в опочивальню, а
левая — в приемную при таблинуме.
Слева от вестибула находилась пре¬
красная гостиная с элегантной отделкой
в четвертом стиле — красные стеновые
панели, над которыми фреска изобра¬
жала воображаемые архитектурные
элементы на белом фоне, а по центру
панелей рукой искусного мастера в не¬
сколько импрессионистской манере бы¬
ли выполнены живописные пейзажи.
Не менее интересной была, должно
быть, и отделка таблинума, но все, что
там осталось, это черно-белые мозаич¬
ные полы, обведенные широким бордю¬
ром из меандров и свастик. Во внеш¬
нюю сторону приступка при входе в
таблинум был вставлен кусок плиты,
который заслуживает особого внима¬
ния. На нем рельеф с изображением го¬
ловы древнеегипетского бога Амона в
обрамлении ветвей аканта.
Восточная и северная стороны неболь¬
шого перистиля имели портики из строй¬
ных колонн дорического ордера. Стены
ложных портиков с западной и южной
стороны перистиля были расписаны
крупными пейзажами порта, приморских
вилл и храмов. Фонтан представлял со¬
бой апсидальную нишу, перекрытую
двухскатной крышей. Ниша была цели¬
ком отделана мозаикой из мраморной
тессеры, смальты и ракушек, тогда как
края ванны фонтана покрывали мрамор¬
ные плиты. Струи воды били из коме¬
дийной маски на задней стене апсиды и
из бронзовой статуэтки купидона с гусем
в руках, стоявшей на пьедестале.
129

Вверху слева.
Выбор
архитектурных
элементов и их
симметричное
расположение
вдоль оси с
вестибулом,
атрием и
перистилем
позволили создать
радующую глаз
широкую
перспективу.
Внизу слева.
О богатстве дома
можно было
судить не только
по элегантной
отделке стен, но и
по многочисленным
деталям
обстановки сада,
которые дошли до
нас в практически
полной
сохранности.
Среди них
мраморные гермы
и великолепные
бронзовые
статуэтки
купидонов, льющих
воду в
фонтанчики.
ДОМ ВЕТТИЕВ
(VI. 15. 1)
Обнаружение Дома Веттиев, раскопки
на котором провел в 1894—1895 гг.
Дж. де Петра, произвело настоящую
сенсацию, настолько роскошной оказа¬
лась его отделка в четвертом стиле с не¬
вероятным богатством росписей, изоби¬
лием бронзовых и мраморных статуэток
и скульптур, настолько интересной ока¬
залась его общая архитектурная плани¬
ровка.
Великолепная сохранность дома отча¬
сти объясняется тем, что после земле¬
трясения 62 г. н. э. его восстановили и
заново отделали с применением самых
высококачественных материалов. Не¬
маловажно и то, что, хотя местоположе¬
ние дома и было установлено мародера¬
ми после извержения вулкана, по не
совсем понятным причинам он не был
полностью разграблен, и многие произ¬
ведения искусства были найдены на
своих местах. Учитывая превосходную
сохранность дома, управляющий рас¬
копками, который поставил себе целью
сохранить его в первозданном виде,
принял решение незамедлительно вос¬
становить над ним крышу. Однако оно
вызвало возражения. Некоторых спе¬
циалистов «беспокоили, во-первых,
трудности и потенциальные опасности,
связанные с консервацией места раско¬
пок, и, во-вторых, чрезмерное новатор¬
ство при проведении работ...». Все эти
сомнения замедлили реставрацию, ко¬
торая была завершена только в 1905—
1906 гг., когда краски росписей в атрии
и частично в перистиле уже поблекли и
общее состояние фресок ухудшилось.
Дом принадлежал семейству Веттиев,
на что указывают предвыборные лозун¬
ги на его южной стене и две бронзовые
печатки, найденные в атрии у пристро¬
енных к его южной стене сейфов. На
первой из них имя А. Веттия Конвива,
на второй — с символом в виде амфо¬
ры — А. Веттия Реститута. А. Веттий
Конвив фигурирует также как понятой
на восковых табличках банкира Цеци¬
лия Юкунда и в качестве члена колле¬
гии жрецов-августалов.
Веттии были семьей вольноотпущен¬
ников и представителями того нового
класса, который пришел к власти в го¬
роде в эпоху Августа и окончательно
утвердил свое господство после земле¬
трясения 62 г. н. э. Члены этого состоя¬
тельного семейства были, вероятно,
землевладельцами и торговцами вином
и продуктами сельского хозяйства.
Ко времени извержения их дом был
комбинацией из по меньшей мере двух
прежде отдельных домов, оба из кото¬
рых выходили фасадами на восток.
Сведенная вместе усадьба являла собой
тип жилища с этрусским атрием, в кото¬
ром перистиль тоже находился на одной
оси с атрием, но был ей перпендикуля¬
рен. Дом занимает южную часть инсулы
15 в районе VI, парадный вход у него с
восточной стороны, а «черный» — с за-
Справа.
Триклиний
в северо-восточном
углу перистиля —
это мифологичес¬
кая хрестоматия
в росписях. Ее
сюжеты и герои
преобладают как
в крупных
центральных
фресках стран,
так и в панно,
расположенных
выше.
130

падной. Если посмотреть из атрия в сто¬
рону портика, перспективу иллюзорно
углубляла стенная роспись в стиле
trompe l'oeil, которая была видна даже с
улицы. В прекрасной работы росписях
вестибула на одной из стен слева на чер¬
ном фоне был изображен петушиный
бой, а справа — овца, сумка и кадуцей,
т. е. атрибуты Меркурия. Прямо напро¬
тив, справа от входной двери, изображе¬
на мужская фигура, кладущая на одну
чашу весов мешок с монетами (богатст¬
во), а на другую — крупный фаллос
(здоровье). Написанная ниже корзина с
A. Вестибуя
B. Атрий
C. Импяювий
0. Опочивальни
Е. Гостиная
Р. Лестница
на второй этаж
й. Конюшня
Н. Приемные
1. Атрий
3. Кухня
К. Спальня
1_. Портики
M. Виридарий
N. Комната
«купидонов»
O. Триклиний
P. Виридарий
С.130-131.
Над росписями
гостиной в юго-
восточном углу
перистиля
работали
подлинные
мастера отделки.
Это проявляется
даже не столько
в великолепии
декора в целом,
сколько
в упорядоченности
и равновесии его
составляющих.
фруктами символизирует присутствую¬
щее в доме изобилие. Фрески тщатель¬
но восстановленного вплоть до крыши
атрия великолепны и красноречиво гово¬
рят о высокой стилистике отделки дома.
На черном фоне стеновых панелей изоб¬
ражены мальчики, несущие разного ро¬
да предметы домашнего религиозного
культа. Выше в широких бордюрах кры¬
латые купидоны показаны за повседнев¬
ными занятиями, характерными для
жизни цирка или амфитеатра. А еще
выше выдаются вперед лепные, затей¬
ливо украшенные канделябры.
Два покрытых металлом с отделкой
бронзовыми заклепками сейфа находи¬
лись у одной из стен атрия. Пол здесь,
как и по всему дому, покрыт лавовым
цементом и украшен белой тессерой. По
обеим сторонам от вестибула находи¬
лись опочивальни, также отделанные в
четвертом стиле, но куда менее искусно.
Некоторый интерес представляет
спальня слева. Стены в ней украшены
С. 131 справа.
Этот
изумительный
расписной ларарий
располагался
в служебном
атрии, смежном
с главным атрием
дома, рядом с
помещениями для
слуг.
131

панелями с имитацией под мрамор. По
центру чередуются красные и белые с
живописными сценами «Тезей оставля¬
ет Ариадну» и «Геро и Аеандр», во
фризе изображен пруд с рыбами, а еще
выше — фантастические здания.
Наивысшим качеством отличается от¬
делка гостиной в юго-восточном углу
дома. Поверх стеновых панелей на
среднем и верхнем бордюрах, разделен¬
ных лепным карнизом, по белому фону
изображены два различных театраль¬
ных здания. В центральном панно се¬
верной стены запечатлена сцена из ми¬
фа о Кипарисе. На таком же панно вос¬
точной стены изображены Вакх и Ари¬
адна, наблюдающие за схваткой Пана с
Купидоном, а поверх этой сцены пока¬
заны Леда и лебедь, Даная и Юпитер,
обернувшийся золотым дождем, а так¬
же Юпитер, сидящий на троне (или,
быть может, это Александр Великий,
изображенный в виде Гелиоса?).
По центру южной части дома распо¬
лагалась длинная, узкая комната, отку¬
да можно было попасть по лестнице на
второй этаж или коридором в помеще¬
ния для слуг. Кроме того, здесь, вероят¬
но, была устроена конюшня, на что ука¬
зывают найденные предметы упряжи.
К западу от атрия находились две при¬
емные, с отделкой в том же стиле, что и
в атрии, но с преобладанием мотивов
петушиных боев. Дверной проем в севе¬
ро-восточном углу атрия вел в служеб¬
ные помещения, первым из которых
был небольшой атрий с имплювием, вы¬
ложенным из туфовых плит. С восточ¬
ной стороны здесь располагалась лест¬
ница на второй этаж, а напротив нее
стоял изумительный ларарий, которым,
возможно, пользовались не только слу¬
ги, но и хозяева дома. Следующим по¬
мещением была кухня, где и сейчас
можно увидеть бронзовые сковороды
на металлических треножниках над уг¬
лями очага, а далее располагалась ком¬
ната с фресками эротического содержа¬
ния и непристойная статуя молодого че¬
ловека с гигантским фаллосом. К запа¬
ду от главного атрия дома находился ве¬
ликолепный сад с четырехсторонним
портиком, в сводах которого эхом отра¬
жалось журчание воды фонтанов, кото¬
рые били по всем четырем углам и по
центру виридария. Сад украшали мно¬
гочисленные скульптуры: разнообраз¬
ные бронзовые и мраморные статуи,
скамьи и пилоны, увенчанные гермами
или вазами.
132

С. 132 вверху.
Роспись с южной
стены гостиной
запечатлела сцену
казни Дирки.
Лмфион и Зет
поймали быка
и готовятся
привязать к нему
несчастную Дирку.
Внизу.
На фреске
с северной стены
триклиния
изображен Дедал,
показывающий
Парсифае телку,
которую он сделал
как маскировку для
ее встречи
с присланным
Зевсом быком.
Действие происхо¬
дит в мастерской
Дедала.
С. 132-133.
Панели триклиния
содержат фрески
со сценами морских
баталий, поверх
которых
изображена маска
трагедии,
а в корзине лежит
канфар, рог для
питья и фаллос,
накрытый
пурпурной тканью.
С. 133 вверху.
Фреска с моралью,
что доброе
«здоровье» на вес
золота,
находилась на
правом угловом
пилястре при входе
в дом.
Внизу.
Атрий был пышно
украшен фресками
на тему
петушиных боев.
На этой,
находившейся
в приемной
с северной
стороны, слева
изображены три
побежденных
петушка, а справа
на золоченом кубке
восседает
победитель.
Предметы культа
и статуэтка
атлета показаны
на заднем плане.
На колоннах коринфского ордера по¬
коился архитрав с простым фризом, ко¬
торый на внутренней стороне был бе¬
лым, а снаружи замечательно отделан
лепными волютами из акантов по крас¬
ному фону. Впрочем, эта деталь отделки
была утрачена. Как и межколонное про¬
странство, стилобат выложен различно¬
го рода узорами из черно-белой мозаики
по кладке в технике opus signinum. Сте¬
ны перистиля также имели отделку в
четвертом стиле, состоявшую из ряда
чередующихся панелей расписанными
натюрмортами, героями мифологии, па¬
рящими фигурами, животными и набро¬
сками пейзажей. Самая последняя фрес¬
ка справа на северной стороне изобра¬
жает залитый лунным светом сельский
храм, написанный по черному фону с ис¬
ключительным мастерством.
На перистиль выходили наиболее
красивые комнаты этого дома. Гостиная
133

в юго-восточной стороне особенно хо¬
роша, когда ее заливают лучи клоняще¬
гося к закату солнца. Крупные фрески,
изображающие Геркулеса, борющегося
со змеями, Пентея, побиваемого камня¬
ми вакханками, и казни Дирки сыновь¬
ями Антиопы Амфионом и Зетом, рас¬
положены внутри комнаты таким обра¬
зом, чтобы создавать необычную пер¬
спективу. С противоположной стороны
находится еще одна примечательная
гостиная с тремя крупными росписями:
Дедал отдает Парсифае деревянную
телку, Иксион в Тартаре, привязанный
к колесу Вулканом по повелению Юно¬
ны, и Вакх, встречающий на Наксосе
Ариадну, чтобы сделать ее своей спут¬
ницей. Своим роскошным интерьером
эта комната в той же степени обязана
структурному расположению элементов
отделки, в какой и изяществу, порази¬
тельному многоцветью сюжетов и пер¬
сонажей, изображенных в росписях.
Однако наибольшей известностью из
всех помещений этого дома пользуется
большой триклиний со входом по цент¬
ру северного портика перистиля. Сла¬
вится он главным образом своим изуми¬
тельным фризом с изображениями
купидонов по черному фону, состоящим
из девяти маленьких шедевров, которые
не могли не радовать глаз трапезничав¬
ших гостей дома. Вот какие сцены запе¬
чатлены на фризе, начиная слева от вхо¬
да в триклиний: купидоны, соревную¬
щиеся в стрельбе из лука; собирающие
С. 134 вверху.
Сдвоенная
мраморная герма
с изображениями
Диониса
возвышалась
на шесте и
служила деталью
убранства сада.
С. 134-135.
В росписях
пределлы гостиной
мы видим, как двое
купидонов толкут
ароматические
вещества для
благовоний, другие
разводят их
в жидкостях,
а третьи дают
пробовать новые
ароматы сидящей
нимфе.
134

цветы и плетущие из них гирлянды;
смешивающие и покупающие благово¬
ния; состязающиеся на колесницах с за¬
пряженными в них оленями; штампую¬
щие монеты; пекущие хлебы; собираю¬
щие и давящие виноград; гуляющие на
празднике в честь Вакха и Ариадны;
продающие и покупающие вино.
Особый интерес представляют роспи¬
си по черному фону в промежутках
между панелями с купидонами. В них
представлены такие сюжеты, как Ифи-
гения в Тавриде в окружении Фоаса,
Ореста и Пилада; Аполлон и Диана по¬
сле победы над пифоном; и Агамемнон
в Авлиде, намеревающийся принести
Ифигению в жертву. На крупных пане-
парящих фигурок, которые, безусловно,
интересны, но по красоте и мастерству
исполнения не идут ни в какое сравне¬
ние с росписями по черному фону.
К востоку от триклиния находился
небольшой, почти полностью изолиро¬
ванный виридарий, к которому примы¬
кали две жилые комнаты. Та, что по¬
больше, была отделана в четвертом сти¬
ле с двумя действительно мастерски вы¬
полненными росписями: Улисс узнает
Ахиллеса среди дочерей Ликомеда и
Авгий, удивленный видом пьяного Гер¬
кулеса.
дающий пробовать
вино покупателю,
в то время как
двое других
купидонов
наливают вино
из амфоры.
С. 134 внизу.
В отделке атрия
присутствовала
серия фресок с
изображениями
купидонов. На
этой запечатлен
продавец вина,
С. 135 вверху.
На фреске с другой
стены атрия еще
один купидон
сумел запрячь
краба и погоняет
его хлыстом.
Внизу.
Лицо вакханки
представляет
собой деталь
еще одной
двусторонней
гермы
с физиономией
сатира на
противоположной
стороне. Герма
венчала мраморную
колонну в саду.
135

Слева. Поперечный
перистиль
с ионическими
колоннами и сад
с клумбами,
где растения
были высажены
геометрически
правильными
узорами, делали
эту часть дома
особенно красивой.
Мраморный
фонтан с круглой
ванной находился
в центре не
покрытого крышей
пространства.
Дом Фавна
(VI. 12. 2)
Дом Фавна, раскопки на котором про¬
вел А. Бонуччи в 1830—1832 гг., полу¬
чил свое название по бронзовой стату¬
этке танцующего фавна, обнаруженной
на мраморном пьедестале на северной
стороне имплювия. Статуэтка находит¬
ся сейчас в Национальном музее Не¬
аполя, а на месте ее заменила копия, ко¬
торую ошибочно установили на поста¬
мент в центре имплювия. Общей пло¬
щадью примерно в 3000 кв. м, этот дом
наряду с домом Пансы является круп¬
нейшей частной резиденцией в Помпе¬
ях. Оба этих дома занимают целую ин-
сулу. Дом Фавна, каким он известен
нам сейчас, в основном был возведен в
первой половине II в. до н. э. (180—
170 гг.) после сноса небольшой жилой
постройки в центре инсулы.
Ближе к концу II в. до н. э. дом был
существенно реконструирован. Сад пре¬
вратили в еще один большой перистиль с
колоннами дорического ордера, пристро¬
чтобы подчеркнуть простоту этого ог¬
ромного дома.
Наиболее значительным элементом
новизны в декоре стали цветные моза¬
ичные панно тончайшей работы (размер
тессеры зачастую не превышает поло¬
вины квадратного сантиметра) на темы
из истории Александра Великого. Са¬
мая интересная из этих мозаик с изоб¬
ражением Александра находится в
большой экседре между первым и вто¬
рым перистилем.
На всем протяжении существования
дома хозяева не занимались постоян¬
ным обновлением его отделки в соот¬
ветствии с изменявшейся модой, но
тщательно сохраняли первоначальный
декор, реставрируя его по мере необхо¬
димости.
По фасаду дома располагалось не¬
сколько лавок, разделенных между со¬
бой массивными столбами из серого ту¬
фа, по центру которых проходили леп¬
ные пилястры. Перед входом в тротуаре
было выложено приветствие: «HAVE».
Портал входа обрамляли с обеих сторон
Справа. Большой
парадный вход в
дом украшали два
угловых пилястра
коринфского
ордера, на которых
лежал массивный
формованный
архитрав.
Приветствие
«HAVE» («Добро
пожаловать» )
было выложено
в полу белой мра¬
морной крошкой.
ив к его северной стороне несколько не¬
больших комнат. В это же время колон¬
ны поперечного перистиля сделали иони¬
ческими, комплекс терм переместили
ближе к кухне, а рядом с ним устроили
триклиний, выходивший на новый пери¬
стиль. Был также проделан дополни¬
тельный вход ко второму атрию со сто¬
роны лавки, выходившей на виа делла
Фортуна Августа, однако коридор оста¬
вили в первоначальном виде. Отделка
тоже была обновлена, но по-прежнему в
позднем первом стиле, словно для того,
пилястры с капителями из туфа. Отдел¬
ка вестибула была выполнена в первом
стиле. В нем у противоположных стен
находились два четырехколонных ко¬
ринфского ордера святилища, опирав¬
шихся на выступающие вперед кессони-
рованные лепные карнизы. Пол выло¬
жен треугольными плитками мрамора, а
порог при входе в атрий украшен моза¬
ичной гирляндой и масками. Стены ат¬
рия имели структурную отделку в пер¬
вом стиле, создававшие иллюзию суще¬
ствования за его стенами второго этажа.
С. 136-137.
Просторный
атрий и отделка
стен в первом
стиле придавали
интерьеру дома
подлинное
благородство.
Имплювий по
центру атрия был
выложен по краям
мрамором, а дно его
покрывали
ромбические
плитки.
136

Края располагавшегося в центре им-
плювия были из мрамора «паломбино»,
а его дно выложено ромбами, состав¬
ленными из шиферной плитки, «палом¬
бино» и раскрашенного известняка.
По сторонам от атрия располагались
различного рода комнаты, также отде¬
ланные в структурированном первом
стиле. В полу опочивальни в юго-вос¬
точном углу была выполнена необычная
мозаичная эмблема с изображением лю-
•
г
г
• |
:
■ МГ
•
!
!
•
• 1
'
•
1
0
•
Ш
3
-У=ц
•
•
•
к ^
•
• •••••••••••
%
м
A. Лавки
B. Вестибуя
C. Атрий
Р. Имплювий
Е. Опочивальни
Р. Таблинум
0. Приемные
Н. Прихожая
1. Гостиная
и. Перистиль
К. Экседра
с мозаикой
1_. Перистиль
M. Гостиные
N. Триклиний
O. Постикум
P. Термы
О. Помещения
для слуг
С. 137. Большая
цветная мозаика,
украшавшая
двухколонную
экседру между
Двумя
перистилями,
по своим
изобразительным
и композиционным
достоинствам
может быть
отнесена к
выдающимся
произведениям
искусства.
С. 138-139.
На этой
реконструкции
показано, как в
свое время должен
был выглядеть
этрусский атрий
дома Фавна: яркая
раскраска стен,
отделанных
в первом стиле,
полы из лавового
цемента с
вкраплениями
мраморной тессеры
и имплювий
с узором из
ромбовидных
цветных плиток.
137

JL«P* • -£j
к, а
1
I
ií
———«f .
I
— -ЭРУ
- - г'
7
J
ч
—

бовного свидания сатира и нимфы. По¬
лы двух приемных перед таблинумом
тоже были украшены великолепными
мозаичными эмблемами из цветной
мраморной крошки. Эмблема в правой
лонн с имитациеи под мрамор, повторяв¬
шихся в обрамлении большого окна, вы¬
ходившего на поперечный перистиль,
особо впечатлял торжественной просто¬
той своего убранства. Пол был выложен
цветными плитками в форме ромба, со¬
здававшими иллюзорные кубические
объемы, повторяя декор святилищ в хра¬
мах Аполлона и Юпитера. Порог был
тоже выложен цветной мозаикой в виде
аксонометрического переплетающегося
узора. К северу от поперечного перисти¬
ля, слегка смещенная в сторону от цент¬
ра дома, но приблизительно на одной оси
с таблинумом, атрием и вестибулом, на¬
ходилась блистательная экседра со зна¬
менитой мозаикой на тему «Битва Алек¬
сандра Великого». У ее южной стены
стояли две стройные коринфские колон¬
ны, приподнятые на пьедесталы и об¬
рамленные двумя коринфскими же угло¬
выми пилястрами с восхитительными ка¬
пителями из красного гипса. В северной
стене экседры имелось большое окно с
низким подоконником, выходившее на
второй перистиль. Размерами оно почти
равнялось размерам стены. Перед моза¬
икой с изображением Александра устро¬
ен длинный порожек, разделенный на
три части. В центральной цветной моза¬
икой выложены обитатели Нила, а по
обеим сторонам изображения уток, так¬
же в египетском стиле. Считается, что
большая мозаика сложена из более чем
полутора миллионов мельчайших кусоч¬
ков цветной тессеры. Это панно, выпол¬
ненное прямо на месте, запечатлело бит¬
ву Александра Македонского с Дарием
при Иссе, где Дарий был побежден и об¬
ращен в бегство.
из них изображала кошку, готовую вон¬
зить зубы в птицу, и нильских уток с
уловом речной рыбы, в то время как в
левой были запечатлены три бе¬
лые голубки, вытаскивающие
из ящика шкафа жемчужное
ожерелье.
В комнатах по обе стороны
от таблиния также имелись
прекрасные образцы мозаичных
эмблем, выложенных в технике
opus vermiculatum. Та, что в комнате
с восточной стороны, заключена в ква¬
дратный бордюр из гирлянды и теат¬
ральных масок, а по центру изображен
Дионис в виде крылатого мальчика,
едущего верхом на тигре с львиной го¬
ловой. На эмблеме в комнате с запад¬
ной стороны показан осьминог, поймав¬
ший в свои щупальца омара и еще не¬
сколько обитателей морских глубин.
Таблиний, дверные косяки которого
были выполнены в форме ребристых ко¬
Вверху слева.
Одним из
элементов декора
приемной,
располагавшейся
в северо-восточном
углу атрия была
эта интересная
мозаика с кошкой
и утками.
■1
Внизу слева.
Такого рода
столики стояли
обычно в атрии
рядом с имплювием
и на той его
стороне, что была
ближе к таблинию.
Полагают,
что клиенты,
приходившие
на прием к хозяину
дома, оставляли
на таких столиках
свои вещи.
Столик, показан¬
ный на этом
снимке, был найден
в доме Мелеагра.
В центре.
Этот
декоративный
щит был украшен
рельефами с обеих
сторон и свисал с
балки портика.
Справа.
Любопытно
решение ножки
этого столика:
резная фигура
старого сатира, у
которого на руках
маленький Дионис,
а вместо ног —
одна крупная
когтистая лапа
грифона.

Вверху. Подобная
бронзовая лампа,
украшенная
трагедийными
масками и
гирляндой, подве¬
шивалась либо к
крюку в потолке,
либо к изогнутой
ножке канделябра,
МЕБЕЛЬ
Дома в Помпеях были обычно обстав¬
лены самым необходимым минимумом
мебели. Но если в домах попроще меб¬
лировка была совсем спартанской, то в
более богатых резиденциях она по изя¬
ществу и мастерству изготовления не
уступала отделке стен.
Мебель делали из дерева, мрамора,
но чаще всего из бронзы. Одним из на¬
иболее распространенных предметов
было ложе, которое в спальнях исполь¬
зовалось в качестве постели, но могло
служить и кушеткой для бесед, чтения,
музицирования и трапез в триклиниях и
гостиных.
Весьма распространены были также
столы, и до нас дошли образцы из раз¬
личных материалов и разнообразных
конструкций. Для атриев столы обычно
изготавливали из мрамора с особо за¬
тейливой отделкой. Шкафы и сундуки
делали главным образом из дерева и
размещали вдоль стен в атриях.
Наиболее состоятельные дома осве¬
щались бронзовыми лампами на высо¬
ких ножках или свисавшими с потолка
фонарями. По всему городу удалось
обнаружить менее двадцати бронзо¬
вых ламп. Зимой дома обогревались с
помощью жаровен и печек, которые
нередко тоже изготавливались как
произведения искусства.
В центре слева. Тре¬
ножник с бронзовой
раковиной был склад¬
ным. Его украшали
изображения голов
и лап грифонов.
В центре вверху
справа. Этот сто¬
лик состоял из сто¬
лешницы и складных
ножек с перекладина¬
ми, украшенных ло¬
шадиными головами
и копытами.
Ь центре внизу
слева. Бронзовые
стульчики, вроде
этого, часто
изображались
в настенных
росписях. Плоское
сиденье опирается
на четыре ножки
с украшениями
в виде дисков.
Внизу. Зимой
комнаты дома
обогревались с
помощью жаровен.
Здесь показан один
из многих велико¬
лепных образцов,
найденных при
раскопках.
С внешней
стороны в виде
украшений
помещены
изображения
человеческих лиц, а
ножки выполнены
в виде сфинксов.
Б центре внизу
справа. Эта
эмблема,
изображавшая
омара, схваченного
осьминогом, и
многочисленных
других обитателей
моря, находилась в
комнате слева от
таблинума.
Картина
обрамлена фризом
из акантовых
листьев.
141

воротам. Перед самым входом пол opus
signinum был украшен крупными куска¬
ми травертиновой тессеры. Следы в ви¬
де борозд на пороге говорят о том, что
дверь, скорее всего, была двустворча¬
той. Стены вестибула вытянутой формы
отделаны красными панелями, поверх
которых располагались желтые панели,
разделенные росписями по белому фону
с имитацией деревянной изгороди и кан¬
делябров. Пол был выложен правиль¬
ной формы узорами из черно-белой мо¬
заичной тессеры в двойном черном бор¬
дюре. У самого порога в полу выложено
изображение пегого пса почти в нату¬
ральную величину, причем такие детали,
как глаза, ошейник и цепь были выпол¬
нены с помощью цветной тессеры. По¬
ниже этой мозаики черной тессерой бы¬
ли набраны слова «CAVE CAN ЕМ»
(«Осторожно, злая собака»). Две не¬
больших двери из вестибула вели в про¬
сторные помещения двух лавок, выхо¬
дивших фасадом на улицу. Отделка ат¬
рия была необычайно роскошной. Стен¬
ные росписи в основном повторяли фре¬
ски вестибула, но в атрии имелся еще
фриз из акантовых волют по центру, над
которым были сделаны росписи на ба¬
тальные темы. Настенная живопись от-
личалась отменным качеством и темати¬
чески почти вся была связана с Троян¬
ским циклом: свадьба Юпитера и Юно¬
ны, отъезд Хрисенды, пленение Брисе-
иды Ахиллом, Венера с голубем, По¬
сейдон и купидон на дельфине и, нако¬
нец, просто батальная сцена. Поскольку
первые три были обнаружены в отлич¬
ной сохранности, их сняли со стены и
увезли в Неаполитанский музей. Все ос¬
тальные уже ко времени раскопок нахо¬
дились в плачевном состоянии и ныне, к
сожалению, утрачены, хотя о них сохра¬
нились документальные записи, сделан¬
ные в XIX в. Пол в атрии схож с вести-
булом: белая мозаика с редкими узорами
из крупной черной тессеры, обведенная
двойным черным бордюром. В центре
атрия располагался имплювий с мрамор¬
ными дном и краями, по периметру ко¬
торого мозаикой был выложен черно¬
белый узор в виде переплетенной косы.
С северной стороны рядом с имплювием
стояла мраморная горловина колодца с
ребристым стволом и формованными
краями. Здесь брали воду из располо¬
женного ниже резервуара, уровень в ко¬
тором можно было отслеживать через
отверстие сбоку. В атрий выходили не¬
сколько комнат, включая опочивальню
ДОМ ПОЭТА-ТРАГИКА
(VI. 8. 3)
Свое название этот дом получил по рас¬
положенной в центре таблинума эмбле¬
ме, изображающей сцену театра с акте¬
рами, музыкантами и декорациями.
Владельцем дома был, вероятно, Пуб¬
лий Аниний, который принадлежал к
семейству, получившему известность
после 80 г. до н. э. Мы знаем, напри¬
мер, что один из его членов внес средст¬
ва для реконструкции Стабианских
терм. Этот не особенно крупный дом
находился в юго-западном углу инсулы
и, по всей видимости, всегда занимал
одну и ту же площадь — единственны¬
ми более поздними пристройками к не¬
му стали большая гостиная и кухня с
восточной стороны перистиля. Перво¬
начально дом на этом месте был возве¬
ден во II в. до н. э., однако нет никаких
сомнений в том, что после землетрясе¬
ния 62 г. н. э. его внутренняя отделка
была полностью обновлена, причем сде¬
лали это наиболее искусные из масте¬
ров, трудившиеся над восстановлением
города после стихийного бедствия.
Раскопки этого дома проводились в
1824—1825 гг. под руководством А. Бо-
нуччи. Это был период, когда все роспи¬
си и мозаики, представлявшие хотя бы
какую-то ценность, вывозили в Нацио¬
нальный археологический музей в Не¬
аполе, лишая дома ценных элементов
отделки, и Дом Поэта-трагика^ тоже не
миновал этой участи. Это был типичный
италийский дом с этрусским атрием и
другими основными помещениями на
одной оси. Он стоял напротив Форум¬
ных терм на оживленном декумане, ко¬
торый вел от Геркуланских к Ноланским
142

по центру его западной стороны, где на¬
ходилась фреска на сюжет из мифа о
Фриксе и Гелле, а также простой фриз
четвертого стиля со сценами битв между
греками и амазонками. Пол приемной в
северо-восточном углу, которая была
служебным помещением при таблинуме,
был выложен прекрасной черно-белой
мозаикой с узорами в виде правильных
квадратов у порога и в центральной ча¬
сти комнаты. Из юго-западного угла
атрия крутая и узкая лестница вела на
второй этаж — по фасаду дом был
двухэтажным. Великолепный таблинум
был совершенно открыт со стороны как
перистиля, так и атрия. Две его боко¬
вые стены имели отделку четвертого
стиля: на восточной стене были изобра¬
жены Адмет и Алкеста, а в западной
стене находилась дверь в опочивальню.
Напольная мозаика в таблинуме тоже
была великолепна: в обрамлении двой¬
ного черного меандра на белом фоне
была выложена сцена музыкальной ре¬
петиции.
Перистиль состоял из трехстороннего
портика с рифлеными дорическими ко¬
лоннами, нижнюю треть каждой из ко¬
торых сделали утолщенной и покрасили
в красный цвет. Железные скобы, най¬
денные здесь, позволяют предположить,
что в межколонных пространствах стоя¬
ла когда-то деревянная изгородь. На
дальней стене, над которой портика не
было, когда-то была роспись-«обманка»
в виде сада за изгородью, но, к несчас¬
тью, она была утрачена. К этой же стене
в ее западном углу был пристроен высо¬
кий постамент, на котором стоял лара-
рий в виде небольшого храма с архитек¬
турными элементами, выполненными
рельефами из штукатурки. В сторону
западного портика перистиля выходили
коридор к «черному» ходу и двери двух
опочивален с фресками четвертого стиля
и полами opus signinum, украшенными
белой тессерой.
На задней стене восточного портика
ближе к ее северной оконечности распо¬
лагалась знаменитая фреска «Ифиге-
ния, приносимая в жертву». За этим
портиком справа находились кухня и
С. 142 слева. Для
Внизу слева.
тех, кто загляды¬
Роспись с южной
вал в глубину дома
стены атрия запе¬
с улицы, открыва¬
чатлела торжест¬
лась перспектива
венную сцену бра¬
до самого ларария,
косочетания Зевса
пристроенного
и Геры на горе Ида.
к дальней стене
Справа. Дом полу¬
виридария.
чил свое название
Справа. На фреске
по мозаике в
сцена из
эмблеме таблиния.
«Ифигении в
На ней показаны
Авлиде». Улисс
актеры,
и Ахиллес влекут
готовящиеся к
девушку
представлению
к жертвеннику.
сатирической
Справа показан
драмы, о чем
жрец-прорицатель
свидетельствуют
Калхас с кинжалом
сделанные из
в руке. Слева
козлиных шкур
рыдает покрывший
костюмы двух
голову Агамемнон,
актеров слева.
но Артемида на не¬
В центре
бесах уже готова
музыкант
заменить
репетирует на
Ифигению оленем.
сдвоенной флейте,
С. 143 вверху слева.
рядом сидит
При входе в
руководитель хора
вестибул было
в гиматии, а на
выложено это
заднем плане слуга
реалистическое
помогает актеру
мозаичное
облачиться
изображение
собаки.
в костюм.
143

A. Лавки
B. Вестибул
C. Атрий
0. Имплювий
Е. Лестница
на второй этаж
Р. Спальни
Таблинум
Н. Приемная
1. Гостиная
Л. Перистиль
К. Кухня
Ь. Гостиная
M. Ларарий
N. «Черный» ход
С. 144-145.
Поперечный вид
в разрезе дает
некоторое
представление
о том, насколько
пышной была
отделка
интерьеров в Доме
По эта-трагика.

, Г.
1
у
/
/
И
туалет, а по центру него была большая
гостиная, которая использовалась как
триклиний. Пол в этой гостиной был
выложен черно-белой мозаикой, обве¬
денной двойным черным бордюром, с
эмблемой в центре, которая состояла из
сложного геометрического узора из рыб
и уток, обрамленных уложенными внах¬
лест треугольниками.
Стены гостиной до сих пор украшают
блестящие росписи четвертого стиля.
Пределла, разделенная на три части дву¬
мя пьедесталами, возвышается над чер¬
ными панелями, также разделенные на¬
трое двумя стилизованными павильона¬
ми. В центральной секции изображена
сцена охоты кентавров на льва. Изящные
колонны, на которых покоится кессони-
рованная эдикула, вырастают из пьедес¬
талов, и центральная фреска свисает с
эдикулы, словно ее прикрепили к туго
стянутой по углам драпировке. По обеим
сторонам на панелях выполнены изобра¬
жения парящих фигурок. Поверху в рос¬
писях показаны фантастические здания с
сидящими божествами и натюрморты.
Фрески по центру остальных стен гос¬
тиной запечатлели торгующих купидонов
на северной стороне, Тезея, оставляюще¬
го Ариадну, на восточной, Артемиду и
Каллисто на южной. Дом Поэта-трагика
дает прекрасное представление о том,
как новая аристократия, добившаяся
власти уже после землетрясения, деко¬
рировала свои жилища и как она хотела
выглядеть в глазах сограждан. И хотя в
этом доме не было полов действительно
большой площади, именно в нем, как и в
Доме Веттиев, было больше росписей на
мифологические сюжеты, нежели в лю¬
бой другой резиденции Помпей.
145

В СТОРОНУ
ГЕРКУЛАНСКИХ
ВОРОТ
Зта часть Помпей, расположенная
вдоль виа Консоларе и виа делле
Томбе, которые разделены между собой
Геркуланскими воротами, одна из на¬
иболее интересных в городе. Особенно
популярен он был у путешественников
ХУШ-Х1Х вв., которые своими днев¬
никовыми записями, рисунками и аква¬
релями прославили Помпеи на весь
мир. Расположение района открывает
отсюда великолепные виды на прямые
улицы с восточной стороны и сельские
пейзажи с западной.
Следует иметь в виду, что именно в
этой части Помпей раскопки провели
раньше всего, и потому она в большей
степени подверглась негативному воз¬
действию природной среды и, увы, че¬
ловека. И тем не менее этот район об¬
ладает своей восхитительной и драма¬
тичной атмосферой, которая навевает
посетителю особое понимание истории и
дает ему возможность испытать истин¬
ное наслаждение от прогулки среди
этих древних руин.
о
N
А
О
A. Виа Консоларе
B. Дом Саллюстия
C. Дом Хирурга
0. Геркуланские
ворота
Е. Вилла Цицерона
Р. Вилла
с мозаичными
колоннами
й. Виа делле Томбе
Н. Вилла Диомедов
1. Вилла Мистерий
и. Виа пер Оплонтис
К. Виа Супериор
С. 146 вверху.
Облик фасада по виа
Консоларе
определяли
внушительного вида
опоры из серого
туфа. Вдоль него
располагались лавки
с широкими дверями.
Внизу. В атрии и
таблинии дома до
сих пор видна
большая часть
г тру кту рольной
отделки первого
стиля, которая
придавала этим
помещениям
аскетично¬
торжественный
вид.
С. 147 вверху.
Ближе ко второй
половине I в. н. э. на
месте не имевшего
крыши помещения
был возведен
уютный трехсто¬
ронний портик с
небольшими
комнатами
(диетариями) по
обеим сторонам.
Большая часть
фрески на тему
мифа о Диане и
Актеоне на его
дальней стене была
утрачена из-за
попадания сюда
бомбы в годы
Второй мировой
войны.
Дом Саллюстия
(VI. 2. 4)
Этот дом, раскопки на котором были
проведены в 1805 и 1809 гг., получил
свое название по имени некоего Гая
Саллюстия, который упомянут как кан¬
дидат на выборах в надписи, обнару¬
женной на фасаде. Однако более веро¬
ятным владельцем дома был все-таки
А. Коссий Либан — человек, вероятно,
восточного происхождения, чью брон¬
зовую печать обнаружили при раскоп¬
ках. Когда освобожденный от наслое¬
ний вулканических выбросов дом пред¬
стал во всем великолепии своих разме¬
ров и отделки в первом стиле, это поро¬
дило настоящую сенсацию.
Самый ранний дом на этом месте, где
граница обычной формы городского
квартала в районе VI сходилась с про¬
ходившей диагонально на север улицей,
был построен в первой половине II в. до
н. э. В своем наиболее раннем воплоще-
146

нии эта постройка отличалась крайней
простотой и рациональностью, но при
этом уже тогда она была очень больших
размеров. Вдоль фасада располагались
шесть квадратной формы таверн, двери
которых выходили на улицу. Вестибул
дома находился между тавернами. Тер¬
ритория между самим домом и окру¬
жавшей его стеной использовалась под
непритязательный сад, откуда имелся
еще один выход с восточной стороны.
После 80 г. до н. э. был возведен
трехсторонний портик с великолепными
рифлеными ионическими колоннами из
сарносского камня. Окончательная же
перестройка дома произошла после зем¬
летрясения 62 г. н. э., когда эта аристо¬
кратическая резиденция была превра¬
щена в постоялый двор. Две таверны по
обе стороны от входа соединили с атри¬
ем и устроили в них термополии. Север¬
ную сторону портика перегородили,
чтобы получить больше отдельных ком¬
нат и возвести второй этаж. В северо-
восточном углу сада устроили летний
триклиний. Хозяйской частью дома ос¬
тались только комнаты вокруг перисти¬
ля в южной его части. И наконец, тер-
мополий в юго-западном углу и вновь
обустроенную пекарню в северо-запад¬
ном углу полностью изолировали от ос¬
тального дома.
Вот как выглядит дом в наши дни.
Фасад, выложенный по технологии
opus quadratum из блоков туфа, произ¬
водит сурово-величественное впечатле¬
ние. Большой вестибул выходил на
один из самых просторных и высоких
тосканских атриев в Помпеях. Имплю-
вий был выложен из плит серого туфа с
формованными краями. С восточной
стороны от него находился мраморный
столик с ножками в виде лап гриффона,
а рядом располагался пьедестал, на ко¬
тором стояла бронзовая статуэтка с
изображением на тему мифов о Геркуле¬
се. Еще чуть дальше был устроен фон¬
тан с ванной в форме морской раковины.
На атрий, отделанный в первом сти¬
ле, выходили двери нескольких жилых
комнат с косяками из крупных кусков
сарносского камня, уложенных в техни¬
ке opus africanum. Две большие прием¬
ные по обе стороны от таблиния слу¬
жили местом, где ожидали своей очере¬
ди клиенты, которые каждый день во
множестве стекались в эту аристократи¬
ческую резиденцию. В дальней стене
таблиния, находившегося на одной оси с
вестибулом и атрием, было сделано ши¬
рокое окно, выходившее на виридарий с
ионическим портиком. Виридарий был
очень хорош. Его заднюю стену укра¬
шала роспись, изображавшая фантасти¬
ческий сад с фонтанами, цветами, экзо¬
тическими растениями и птицами, обне¬
сенный иллюзорной деревянной изгоро¬
дью. У всякого, кто заглядывал в дом с
улицы, создавалось обманчивое впечат¬
ление, что позади таблинума находится
огромный сад необыкновенной красоты.
A. Лавки
B. Термопояий
C. Пекарня
O. Вестибул
Е. Атрий
P. Имплювий
0. Опочивальни
Н. Приемные
1. Таблинум
и. Коридор
К. Портик
1_. Гостиная
M. Виридарий
N. Летний
триклиний
O. Прихожая
P. Перистиль
O. Диетарии
P. Триклиний
Б. Кухня
В центре.
и справа от них
Верхняя часть
херувимы играют
южной стены
с оружием бога
диетария
войны.
у западной галереи
Внизу.
перистиля была
В последние годы
украшена вели¬
существования
колепной фреской,
дома он был прев¬
изображающей
ращен в постоялый
Марса и Венеру,
двор, и комната,
которые, по всей
расположенная к
видимости,
северу от входа,
ссорятся из-за
стала
небольшой
использоваться
гирлянды. Слева
как термополий.
147

ДОМ ХИРУРГА
(VI. 1. 10)
Этот дом, раскопки которого произведе¬
ны в 1770—1771 гг., назван так потому,
что в нем были найдены металлические
ящики с сорока различного рода хирур¬
гическими инструментами. Ныне они
украшают собой экспозицию Нацио¬
нального археологического музея в Не¬
аполе. По поводу даты постройки дома
археологи уже много лет ведут ожесто¬
ченные споры. А. Майури датировал его
IV в. до н. э., полагая, что это образец
самнитской архитектуры. Однако ре¬
зультаты более поздних археологических
изысканий показали, что его постройку
следует отнести к середине III в. до н. э.
Путем стратиграфических исследова¬
ний, проведенных в 1926 г., Майури
установил, что этот дом во все времена
имел одни и те же размеры и всегда
стоял в центральной части инсулы, в ко-
С. 148-149.
Таблинум этого
дома выходил с
одной стороны на
атрий, а с проти¬
воположной —
на перистиль.
С. 149 вверху слева.
Эти хирургические
щипцы —
отличный образец
мастерства,
которого достигли
древние
ремесленники
в изготовлении
медицинских
инструментов.
148
A. Лавка
B. Вход
C. Атрий
D. Импяювий
E. Приемные
F. Таблинум
G. Опочивальни
H. Триклиний
I. Гостиная
J. Виридарий
С. 148 вверху. Дом
хирурга находился
на виа Консоларе —
одной из старей¬
ших и наиболее
оживленных магис¬
тралей Помпей.
Внизу. Сложенный
по технологии opus
quadratum из
сарносского камня
фасад дома привел
ученых к
заключению, что
это одно из
старейших жилых
зданий в Помпеях.

торой он занимает неправильной формы
участок, предварительно выровненный
для более раннего строения.
Однако изначально вход в дом хирур¬
га располагался ниже, а в атрие не было
имплювия, и этот факт навел некоторых
ученых на предположение, что атрий
был перекрыт крышей целиком (сводча¬
тый атрий), тогда как другие утвержда¬
ли, что крыши над ним не было и он
имел вид «внутреннего двора сельского
дома, где естественный наклон поверх¬
ности и, вероятно, намеренно оставлен¬
ное по центру углубление служили для
того, чтобы собирать дождевую воду и
направлять ее в резервуар».
На более позднем этапе, вероятно, в
то время, когда виа Консоларе проложи¬
ли заново и замостили, по всей площади
дома надстроили второй этаж, главным
образом по технологии opus signinum.
Тогда же атрий переделали по общепри¬
нятой этрусской системе с имплювием и
комплювием.
Стены атрия первоначально имели
отделку фресками первого стиля, что
видно по некоторым сохранившимся
фрагментам, но после землетрясения их
заменили декором четвертого стиля.
Черно-белые мозаичные полы в двух
приемных датируются эпохой Августа.
Пороги выложены геометрическими
узорами, а центральное мозаичное пан¬
но состоит из белого фона с вкраплени¬
ями цветной мраморной крошки и все
это заключено в черный бордюр.
Просторная комната, похожая на
триклиний, находилась справа от табли-
ния. В I в. н. э. она была заново отдела¬
на и стены украшены фресками четвер¬
того стиля. В полу выложена эмблема в
технике opus sectile. За триклинием рас¬
полагалась лестница ко второму этажу
над южной частью дома, где располага¬
лись помещения для слуг.
Дом Хирурга — один из наиболее
примечательных в Помпеях. Благодаря
превосходной сохранности его архитек¬
турных элементов есть возможность
сравнить его с другими зданиями в
Помпеях, которые в той или иной сте¬
пени повторяют те же архитектурные
формы и демонстрируют столь же уме¬
лое обращение древних строителей с
материалами.
Вверху справа.
Этот speculum
uteris,
применявшийся
гинекологами,
показывает
высочайший уровень
развития медицины
уже в тот период.
В центре. Ящики
с хирургическими
инструментами:
скальпелями,
смотровыми
зеркальцами,
форцепсами.
Внизу. Эта фреска
по центру
восточной стены
опочивальни справа
от сада изображает
художницу за
работой.
149

ГЕРКУЛАНСКИЕ
ВОРОТА
И ВИА ДЕЛЛЕ TOMBE
В конце северного городского декумана
ворот не было, потому что плато, на ко¬
тором стоял город, здесь круто обрыва¬
лось, и дальше на запад дорога продол¬
жаться не могла. По этой причине ули¬
ца сворачивала севернее и шла на севе¬
ро-запад, где находились Геркуланские
ворота. За пределами этих ворот начи¬
налась дорога на Оплонтис (ныне Тор-
ре Аннунциата), Геркуланум и Не¬
аполь, которая вела также к многочис¬
ленным фермам, разбросанным по скло¬
нам Везувия.
Ворота выглядели весьма впечатляю¬
ще для тех, кто приближался к городу
или покидал его. Обе их стороны были
симметричны и имели три округлые ар¬
ки. Самая большая из них располага¬
лась посередине и предназначалась для
проезда повозок, а две меньших разме¬
ров по сторонам были пешеходными.
Мостовая, ведущая к воротам, у цент¬
ральной арки заметно сужалась. Мощ¬
ные опоры ворот были отделаны в близ¬
кой к первому стилю манере и имели
штукатурную рустовку.
Хотя дорогу, ведущую в сторону от
города, впервые замостили только в
правление Августа, ее снова полностью
реконструировали при Сулле. Был
спроектирован прямой маршрут от Гер-
куланских ворот до Оплонтиса, где по¬
строили военно-морскую гавань. А ста¬
рая дорога, которую переименовали в
виа Супериор, сразу за воротами делала
плавный поворот к востоку и шла в сто¬
рону вилл, находившихся с северной от
города стороны. В частности, по ней
можно было добраться до виллы Мис¬
терий. Это место за городской стеной
обладало таким очарованием, что даже
на раннем этапе раскопок археологи ре¬
шили не засыпать повторно уже очи¬
щенные от вулканических пород здания,
чтобы публика могла не только увидеть
«произведения античного искусства»,
но и получить представление о том, как
в древности жили люди.
A. Геркуланские
ворота
B. Вилла Цицерона
C. Вилла
с мозаичными
колоннами
0. Лавки
Е. Могила Мамии
^. Склеп Истацидов
й. Могила при доме
с мозаичными
колоннами
Н. Надгробие
с синей вазой
1. Могила Умбри-
ция Скиавра
Л. Могила Неволея
Тиха
К. Виа пер
Оплонтис
1_. Виа Супериор
М. Окружная
дорога
Вверху слева.
на котором стоял
величественное
Геркуланские
толос с ионическими
впечатление.
ворота — один из
колоннами и крышей
Внизу справа.
наиболее досто¬
в форме усеченного
В нижней части
примечательных
конуса (ныне
этого надгробия
архитектурных
утраченной ),
в виде стены
монументов в
находился сразу за
располагались
Помпеях — не
воротами.
мраморные двери,
могли не
Вверху справа.
которые вели
впечатлять
Ряд надгробий в виде
в усыпальницу, где
прибывавших в
алтарей на высоких
устанавливались
город гостей.
постаментах,
урны с прахом.
Внизу слева.
протянувшийся
Склеп Истацидов,
вдоль западной
состоявший из
стороны некрополя,
высокого подиума,
производил весьма
150

ВИЛЛА ДИОМЕДА
Вилла Диомеда была одной из самых
больших и роскошных в Помпеях. В хо¬
де раскопок был найден криптопортик с
восемнадцатью телами женщин и детей,
которые попытались укрыться там во
время извержения и трагически погиб¬
ли, погребенные под слоем вулканичес¬
кого пепла. В отвердевшей грязи остал¬
ся отпечаток тела молодой женщины,
носившей дорогие ювелирные украше¬
ния. Эта находка произвела на посети¬
телей раскопок особо сильное впечатле¬
ние, и Теофиль Готье посвятил этому
отпечатку, который, как было определе¬
но, оставило тело Аррии Марселлы, ис¬
полненную драматизма новеллу. Из-за
большого к ней интереса и монумен¬
тальности ее архитектуры вилла Диоме¬
да стала первым жилым зданием за
пределами города, которое после окон¬
чания раскопок не засыпали вновь.
К той части виллы, что находилась на
уровне дороги, вела небольшая лестни¬
ца с двухколонным протироном. Пер¬
вым от входа помещением был пери-
Слева. В задней
стене южной
стороны великолеп¬
ного калидария,
который был
частью компактно¬
го комплекса терм,
находилась неболь¬
шая апсида с купо¬
лом в форме ракови¬
ны, украшенным
знаками зодиака.
Вверху справа.
В обширном,
обнесенном
портиками саду на
нижнем этаже
виллы находился
большой фонтан
и беседка-пергола
с шестью
колоннами на
высоком
постаменте.
стиль, вокруг которого располагались
разного рода жилые комнаты, включая
будуар с прекрасными настенными рос¬
писями и большую апсиду с тремя круп¬
ными окнами, откуда открывался не¬
сравненный по красоте вид на юго-за¬
пад. В неправильной формы углу вил¬
лы, образовавшемся из-за поворота до¬
роги в этом месте, был устроен ком¬
плекс терм. В уютном бальнее находи¬
лись аподитерий, фригидарий, тепида-
рий и кальдарий с бассейном, а также
апсида с превосходными фресками чет¬
вертого стиля и полусферическим купо¬
лом в форме морской раковины, укра¬
шенным знаками зодиака.
Позади таблинума по центру запад¬
ной стороны дома располагалась вели¬
колепная терраса, выходившая на про¬
сторную экседру с окнами с одной сто¬
роны и галерею поверх перистиля с дру¬
гой. Два пандуса спускались оттуда к
нижнему этажу, где был разбит сад, ок¬
руженный портиками с семнадцатью
колоннами с каждой стороны. В центре
сада располагался фонтан нимфея и
пергола, опиравшаяся на шесть колонн с
одной стороны. По восточную сторону
от сада находились несколько замеча¬
тельных жилых комнат с фресками чет¬
вертого стиля, причем часть росписей
потолка в них сохранилась. Перистиль
Верхний этаж
Нижний этаж
A. Лестница при
входе
B. Перистиль
C. Будуар
Р. Фригидарий
Е. Аподитерий
Р. Фригидарий
0. Тепидарий
Н. Кальдарий
1. Бассейн
3. Резервуар
К. Кухня
1_. Таблиний
M. Экседра
N. Портик
O. Сад
P. Нимфей
с фонтаном
O. Пергола
P. Постикум
Б. Служебные
помещения
Внизу справа.
Перистиль входа
был построен
гораздо выше
уровня дороги.
Нижняя треть его
колонн была
выкрашена красной
краской, тогда как
верхняя часть —
белой.
был устроен таким образом, чтобы он
полностью гармонировал с окружаю¬
щим ландшафтом. В стенах портика на¬
против межколонных пространств были
предусмотрены выходившие наружу
большие окна.
Криптопортик, который размерами и
очертаниями в точности повторял нахо¬
дившийся над ним перистиль, использо¬
вался в основном как подвал. Свет туда
попадал через специальные щели в сти¬
лобатах, на которые опирались колонны
портиков. Помещением для слуг было
отдельно стоявшее к северу от виллы
здание.
151

ВИЛЛА МИСТЕРИЙ
С точки зрения привлекательности сво¬
их архитектурных форм и «дионисий¬
ских» росписей вилла Мистерий может
считаться одним из наиболее значитель¬
ных и хорошо сохранившихся монумен¬
тальных комплексов за городской чер¬
той, обнаруженных до сих пор. Перво¬
начальным частичным раскопкам он
подвергся в 1909—1910 гг. Их провел
Аврелио Итем как частное лицо. Ос¬
новные же работы по расчистке здания
от вулканических выбросов были прове¬
дены в 1929—1930 гг. под руководст¬
вом А. Майури. Подобно многим дру¬
гим постройкам в этом районе, вилла
располагалась по оси с востока на за¬
пад. Фасад здания опирался на фунда¬
мент из прямоугольных каменных бло¬
ков, подведенный здесь, чтобы выров¬
нять природный уклон земельного уча¬
стка. Вилла выходила на виа Супериор,
проходившую с восточной стороны от
нее. Основной тракт от Геркуланских
ворот до Оплонтиса проходил западнее
виллы, однако нам не известно, сущест¬
вовал ли вход в здание оттуда.
Самая ранняя постройка здесь дати¬
руется началом II в. до н. э., и тогда это
был традиционной планировки и не та¬
кой уж богатый дом городского типа,
хотя он и размещался в исключительно
привлекательном месте. Здание подвер¬
глось полной реконструкции вскоре по¬
сле основания Суллой своей колонии в
Помпеях (80 г. до н. э.). Его расшири¬
ли и надстроили второй этаж, придав
вид роскошной загородной резиденции.
Кроме того, виллу украсили великолеп¬
ными фресками во втором стиле, вклю¬
чая целый цикл на темы Дионисийских
мистерий.
После землетрясения 62 г. н. э. вилла,
по всей видимости, утратила величест¬
венную импозантность. Вполне вероят¬
но, что владелец продал ее, и новый хо¬
зяин уже не чувствовал себя обязанным
поддерживать определенный имидж.
Виллу постепенно превратили в боль¬
шую винокурню. Окончательной пере¬
стройке, которая, скорее всего, привела
бы к полному уничтожению драгоцен¬
ной внутренней отделки, помешало из-
В верху.
Вилла располага¬
лась в месте
с панорамным ви¬
дом на участке
земли в форме
правильного
квадрата. С за¬
падной стороны ее
фасад выходил на
склон холма, кото¬
рый уходил вниз к
морю. Поэтому
здесь был
пристроен высокий
фундамент
с окнами
криптопортика.
Внизу. Перистиль,
находившийся
сразу при входе,
состоял из
ребристых колонн
дорического ордера,
опиравшихся на
стилобат.
В позднейший
период
межколонные
пространства
перегородили
стеной, которая
имела ту же
отделку во втором
стиле, что и
стены портиков.
A. Вестибуя
B. Перистиль
C. Атрий
Р. Имплювий
Е. Таблинум
Б. Экседра
с окнами
й. Сады
H. Портик с нефом
и двумя
коридорами
I. Кухня
и. Термы
К. Торкулярий
1_. Бани
M. Торкулярий
N. Биклиний
O. Диетарий
P. Зал мистерий
О.Атрий
с четырьмя
колоннами
вержение Везувия в 79 г. н. э. Кто был
владельцем виллы во второй половине
I в. до н. э., остается не до конца ясным.
Им мог быть М. Ливий Марцелл, по¬
скольку в доме была найдена статуя Ли¬
вии с атрибутами Цереры. В последние
же годы существования города вилла
принадлежала, по всей вероятности, Ис-
тацидам — одному из наиболее влия¬
тельных семейств в Помпеях. В пользу
такой гипотезы говорит печать одного
из его представителей Л. Истацида Зо-
сима, найденная при раскопках.
Парадный вход в дом располагался с
восточной стороны от небольшого про¬
улка, ответвлявшегося от виа Супериор.
Внутренняя планировка была приблизи¬
тельно симметричной и подтверждала
наблюдение Витрувия (VI. 5. 3), что в

Вверху слева.
Стена, отделяв¬
шая перистиль от
атрия, была
отделана фресками
во втором стиле.
В ней имелись три
дверных проема,
центральный из
них — самый
широкий.
В центре слева.
Статуя Ливии
была найдена в
северо-восточном
углу перистиля. Ее
собирались устано¬
вить в большой
апсиде, которую
готовили специаль¬
но для нее в одной
из комнат в север¬
ной части виллы.
загородных виллах за вестибулом нахо¬
дится перистиль, а не атрий, как в го¬
родских домах. Вестибул, перистиль,
атрий, таблинум и экседра с апсидаль-
ной стеной, окно в котором выходило на
склон холма и открывало вид на море,
находились на единой оси.
По всему своему периметру вилла
была окружена несколькими портика¬
ми, отличающимися между собой по
способу постройки. По фасаду вдоль
высокого фундамента находился вися¬
чий сад, под которым располагались ок¬
на криптопортика, который позднее за¬
крыли и превратили в винный погреб.
При входе в виллу располагался
длинный и широкий вестибул, разде¬
ленный на две части. Из первой из них,
грубо замощенной, можно было попасть
в небольшие апартаменты на северной
стороне, которые предназначались, ве¬
роятно, для управляющего, и в помеще¬
ния для слуг, и конюшню на южной сто¬
роне. Второй отрезок вестибула, где пол
был выложен в технике opus signinum,
вдоль боковых стен стояли каменные
скамьи, и использовался он как прием¬
ная. Здесь на северной стороне имелась
еще одна небольшая комната (celia
ostiaria), предназначавшаяся для управ¬
ляющего. За вестибулом следовал пери¬
стиль из изящных дорических колонн
серого туфа — по шесть на длинных
сторонах и по четыре на коротких.
К сожалению, после 62 г. н. э. межко¬
лонные пространства перистиля закры¬
ли стеной, после чего это пространство
погрузилось во мрак, а все выходящие
на перистиль комнаты тоже лишились
доступа света и воздуха. Двухскатная
крыша, дождевая вода с которой соби¬
ралась на орошения сада, венчалась
элегантными антификсами в виде паль¬
метт. Задние стены портиков перисти¬
ля, как и стены окружавших его комнат,
были расписаны фресками во втором
стиле.
Термы и кухня располагались в юж¬
ной части виллы. Банный комплекс был
построен вокруг небольшого и уютного
четырехколонного атрия и состоял он из
аподитерия, тепидария, лаконика и ка-
льдария. В центре обширной кухни на¬
ходился открытый внутренний дворик.
Пол здесь был выложен кирпичами по
технологии opus spicatum. В кухне стоял
большой прилавок для приготовления
пищи и две печи для готовки и выработ¬
ки пара. Здесь же был установлен до¬
машний ларарий.
Внизу слева. Здесь
представлено
изображение бога
Лнубиса, украшав¬
шее пределлу.
Вверху справа.
Биклиний,
выходивший на
коридор, связы¬
вавший атрий с
северным порти¬
ком перистиля,
имел великолепную
отделку во вто¬
ром стиле в подра¬
жание коринфским
гостиным.
Внизу справа.
В биклинии, нахо¬
дившемся между
таблинумом и
залом мистерий,
была реализована
необычная схема
декоративной
отделки. Изобра¬
жения небольших
фигурок добавлены
в расписную архи¬
тектурную среду.
В данном случае
это танцующий
сатир.

Из северной части перистиля коридор
вел в торкуларий — помещение, где да¬
вили виноград и делали вино. Там при
раскопках были обнаружены два прес¬
са, один из которых удалось восстано¬
вить. Собранный виноград складывали
в ванну (ра/теп/пт) и давили ногами.
Произведенное таким образом вино от¬
личалось наивысшим качеством и осо¬
бой сладостью, потому что при таком
процессе в него не попадали добавки из
жмыха. Виноград затем вновь собирали
и помещали под пресс (prelum), чтобы
подвергнуть куда более высокому дав¬
лению. Дальше вдоль северной стороны
виллы располагался огромный винный
погреб с многочисленными терракото¬
выми сосудами, вкопанными в пол,
каждый из которых вмещал около
200 л вина.
Из перистиля в атрий вели три широ¬
ких проема, закрываемых двустворча¬
тыми дверями, две из которых хранятся
сейчас в виде гипсовых отливок. Стены
между атрием и перистилем были отде¬
ланы во втором стиле. В ромбической
формы панно по ярко-красному фону
были изображены египетские пейзажи и
военные трофеи. Росписи имелись ког¬
да-то и на деревянных опорах. К сожа¬
лению, все это ныне утрачено.
Одним из наиболее привлекательных
помещений виллы была просторная ап-
сидальная экседра, выходившая на за¬
пад тремя большими окнами в полу¬
круглой стене, из которых открывался,
154

VII
VIII
IX
С. 155. Общий вид
зала мистерий, где
в серии росписей
изображена цере¬
мония посвящения
молодой девушки
в таинства покло¬
нения Дионису.
Великолепие этой
комнаты помогает
понять, почему
эти фрески стали
одними из наиболее
известных в
истории антично¬
го искусства.
С. 154—155 вверху.
На этом рисунке
представлена
очередность смены
эпизодов
динисийского
цикла, если
начинать слева
направо с западной
стены.
С. 154—155 внизу.
На этой репродук¬
ции показаны
эпизоды II, III, IV
и V дионисийского
цикла. Дионисий¬
ские ритуалы
хранились в
строжайшей
тайне. Однако
можно с уверен¬
ностью утвер¬
ждать, что эти
фрески были ско¬
пированы кампан-
ским мастером с
греческого
оригинала.
155

должно быть, замечательный вид. По
сторонам от таблинума и экседры рас¬
полагались еще два небольших жилых
комплекса, при каждом из которых бы¬
ли свои гостиная, биклиний и диетарий.
Они выходили окнами в западном на¬
правлении на портик. Гостиная с фрес¬
ками, по которым дом получил свое на¬
звание, находилась в южной части до¬
ма. Ориентированная по оси с востока
на запад, эта комната имела широкий
дверной проем с западной стороны и
более узкий в северо-западном углу, а
также большое окно в южной стене; по¬
следние два были прорублены после
землетрясения, для чего пришлось по¬
жертвовать частью росписей. Пол вы¬
ложен плиткой из .мрамора «паломби-
но». Стены расписаны во втором стиле
знаменитой серией крупных фресок, в
которых принято видеть последователь¬
ное повествование о дионисийском ри¬
туале. Среди ученых нет единого мне-
ния по поводу трактовки последова¬
тельности эпизодов. Мы приводим наи¬
более распространенное прочтение, на¬
чав с левой стороны западной стены.
I. Девушка в задумчивости ожидает
начала обряда инициации. II. Мальчик
читает ритуальный текст под надзором
женщины, а девушка напряженно вни¬
мает ему. III. Сидящая девушка прино¬
сит искупительную жертву перед нача¬
лом обряда инициации; ей помогают
двое служек. IV. Старый Силен, кото¬
рый рад видеть Диониса и Ариадну, по¬
ет и аккомпанирует себе на лире. Моло¬
дой сатир играет на духовом инструмен¬
те, вакханка кормит грудью фавна.
V. Девушка напугана при виде Диониса
и его свиты. VI. В центре изображен
опьяневший Дионис, который откинул¬
ся в объятия сидящей позади него Ари¬
адны. Перед ним Силен поит двух мо¬
лодых сатиров. VII. Девушка снимает
мистический покров с фаллоса. VIII.
Когда наслаждение позади, девушку се¬
чет крылатый демон под звуки цимбал
двух вакханок. IX. Приобщенная отны¬
не к таинству дионисийских мистерий
девушка смотрится в зеркало, которое
держит перед ней эрот.
С. 156-157. На
этом фото
фрагменты
VI и VII из серии
росписей в зале
мистерий.
С. 157 внизу слева,
Эпизод VIII
дионисийского
цикла.
С. 157 внизу
справа. Эпизод IX.
156

ПАНОРАМНЫЕ
ЗДАНИЯ
ПОМПЕЙ
N
В1 в. до н. э. весь распо¬
ложенный на склоне хол¬
ма западный район Помпей от Герку-
ланских до Морских ворот, а также
южный сектор от западной оконечности
города до Треугольного форума были
застроены великолепными обществен¬
ными зданиями, как, например, храм
Венеры, и роскошными частными дома¬
ми. К превеликому сожалению, маро¬
дерство после извержения вулкана, от¬
сутствие опыта у некоторых из первых
археологов, проводивших здесь раскоп¬
ки, а также заброшенность, в которой
пребывали здания долгие годы после
завершения на них раскопок, — все это
привело к тому, что нашим современни¬
кам трудно по достоинству оценить
один самых красивых и наиболее инте¬
ресных районов Помпей.
ЗАПАДНАЯ ИНСУЛА
Такое название носит район города, рас¬
положенный к западу от виа Консоларе,
виа дель Фармачиста и вико деи Сопра-
станти и протянувшийся до самых Мор¬
ских ворот. Он состоял из длинного ря¬
да отдельно стоявших домов по линии от
Геркуланских до Морских ворот. Входы
в них располагались с восточной сторо¬
ны, а построены они были на террасах
(обычно их было три) в склоне холма,
что и позволяло создать великолепный
вид на море. Многоуровневая планиров¬
A. Морские ворота
B. Пригородные
термы
C. Храм Венеры
О. Императорская
вилла
С. 158 вверху.
Эта великолепная
голова с идеализи
рованными
чертами лии,а
принадлежала
статуе эфеба,
найденной в доме
Фабия Ру фа.
ка и такое расположение архитектурных
объемов, чтобы наилучшим образом ис¬
пользовать живописность окрестностей,
позволяют предположить, что это были
скорее виллы в черте города, чем обыч¬
ные городские дома. Что касается наи¬
более древнего «ядра» каждой из этих
вилл, то его приблизительно датируют
второй половиной I в. до н. э. В ту эпоху
дома еще не выходили частично за пре¬
делы крепостной стены, которая пред¬
назначалась для обороны этого района
города. А вот после победы Суллы (80
г. до н. э.), когда стена потеряла свое
значение, и в особенности в правление
Августа «Римского мира», к домам на¬
чали делать пристройки, простиравшие¬
ся за пределы городской стены, — обыч¬
но это были обширные сады и перистили
на самой нижней террасе по склону хол¬
ма. Нетрудно себе представить, какой
замечательный вид открывался из этой
части города на море. Вероятно, именно
это послужило источником вдохновения
для местных художников, использовав¬
ших в росписях многочисленные вариа¬
ции на мотивы «приморских вилл».
Считается, что в архитектуре этих зда¬
ний сказалось влияние бывавших на вос¬
токе италийских купцов и самих торгов-
Внизу.
показаны
Эта небольшая
свисающие сверху
фреска являлась
осциллы.
украшением
С. 159 вверху
центра западной
справа. Из дома
стены гостиной.
Фабия Руфа
С. 158-159.
открывался
Задняя стена
чудесный вид на
гостиной в доме
Неаполитанский
«Золотого
залив благодаря
браслета»
наличию террасы
изображает
и апсидальной
потрясающей
экседры с
красоты
большими окнами
воображаемый сад.
Фасад дома был
Вверху на синем
построен поверх
фоне неба
городской стены.

вый комплекс. Особенно впечатляет его
вид с западной стороны. Нижняя поло¬
вина дома в этом месте состоит из мас¬
сивной городской стены, поверх которой
возвышаются два прямоугольных высту¬
пающих фасада с целой серией обрам¬
ленных арчатыми нишами окон между
ними. В самом центре располагалась
просторная гостиная с апсидой, имевшая
два ряда окон — по три окна в каждом.
А над всем этим находилась терраса с
портиком, откуда можно было насла¬
диться великолепным панорамным пей¬
зажем.
: Mjjjj '' '''''"''"i‘<:1'
цев с востока, желавших показать свою
ассимиляцию с греческой культурой.
Дом VI. 17. 41 был впервые обнару¬
жен и обследован еще в 1759 г., но толь¬
ко для того, чтобы изъять из него наи¬
более привлекательно выглядевшие рос¬
писи. Две стены с фресками второго
стиля ныне целиком находятся в Неапо¬
литанском археологическом музее. На
одной из них изображена красная пере¬
городка, с которой свисает убитый заяц,
и две дионисийские маски стоят рядом с
ней. На другой показаны две перегород¬
ки со свисающими с них рыбами и битой
дичью, а между перегородками находи¬
лась центральная эдикула с видом на от¬
крытый внутренний двор с толосом и
домом с колоннадой. В том же втором
стиле была декорирована и экседра.
Здание VI. 17. 42 известно как Дом
Золотого браслета, поскольку след от
тела женщины с многочисленными юве¬
лирными украшениями был обнаружен в
нем вместе со следом от тела ребенка и
шкатулкой, полной монет. Дом стоял на
трех последовательно нисходящих тер¬
расах. Особенно примечательна та его
часть, что находилась на уровне сада,
где стоял великолепный нимфей, укра¬
шенный мозаикой из смальты, с примы¬
кавшими к нему бассейном и триклини¬
ем. Во фресках боковых комнат изобра¬
жены фантастические сады с фонтана¬
ми, статуями и небольшими картинами
на гермах.
В квартале, выходившем на виа дель
Фармачиста и вико деи Сопрастанти
(VII. 16), заслуживают внимания два
дома. Первый из них, дом № 15, при¬
надлежал У. Умбрицию Сциавру, о чем
свидетельствует надпись, сделанная в
необычном мозаичном полу у имплю-
вия: мозаика изображает четыре ма¬
ленькие амфоры, в каких подавался к
столу соус гарум, между которыми вы¬
ложено имя и род занятий хозяина. Вто¬
рой же — это большой Дом Фабия Ру-
фа (VII. 16. 22), богато украшенный
фресками второго, третьего и четвертого
стилей. Хозяевами дома считается семья
Фабиев по бронзовым печатям и надпи¬
сям в нескольких комнатах, найденных в
нем. После землетрясения 62 г. н. э. по¬
следний владелец дома соединил вместе
Внизу справа.
В отделке экседры
дома VI.17.41
изображен высокий
постамент, на
котором стоят
снабженные
портиками алы,
а между ними
расположена
апсидалъная
эдикула, в которой
запечатлена
фигура
увенчанного
лаврами поэта
в короткой тоге.
несколько более мелких жилых постро
ек и создал огромный четырехуровне
A. Дом VI. 17.41
B. Дом Золотого
браслета
C. Дом Фабия
Руфа
D. Дом Умбриция
Сциавра

ПРИГОРОДНЫЕ
ТЕРМЫ
К северу от дороги, что вела к Морским
воротам, ниже уровня городской стены,
находился грандиозный многоэтажный
банный комплекс, который архитектор
блестяще вписал в неправильной формы
крутой склон холма. Основной вход
был на севере со стороны проходившей
под портиком и поднимавшейся вверх к
въезду в город дороги. Дверь вестибула
была обрамлена двумя полуколоннами,
и вела она к расположенным в форме
треугольника портикам перистиля, пол в
котором был выложен блоками туфа.
Весь обычный набор банных помеще¬
ний располагался на первом этаже. По¬
сетители попадали в раздевалки с про¬
нумерованными фресками четвертого
стиля на эротические мотивы по верх¬
ней части стен. Далее находился вели¬
колепный фригидарий с полом, выло¬
женным мраморной плиткой и колонна¬
ми по всем четырем углам, на которые
опиралась консоль и сложносоставной
свод с лепными рельефами. С восточ¬
ной стороны располагался большой бас¬
сейн со стенными росписями, изобра¬
жавшими морские пейзажи, сражения
С. 160-161.
Комплекс
Пригородных терм
располагался в
пространстве
между городской
стеной и дорогой,
которая вела к
Морским воротам.
160

С. 160 внизу слева.
Комната на
втором этаже
терм, отделанная
в четвертом
стиле. К ней вела
широкая лестница
в конце южного
портика. Из нее
открывался
великолепный вид
на залив.
N
*сГС
п
ум Я/
О '
1
Е
1 ^
Н
н
в
\
°)
/7. .
A. Вход
B. Перистиль
C. Лестница
на второй этаж
0. Раздевалка
E. Фригидарий
F. Бальней
й. Нимфей
Н.Тепидарий
1. Лаконик
3. Кальдарий
К. Предбанник
1_. Бассейн
с горячей водой
M. Портики
N. Печи и котлы
М
М
С. 160 внизу
справа. Нимфей
рядом с бассейном
холодной воды
состоял из
двухколонной
ниши, откуда вода
каскадом стекала
по ступенькам
в бассейн.
Украшением ниши
была цветная
мозаика с
изображением
Марса и двух
купидонов.
С. 161 внизу. На
этом снимке
показан
размахивающий
мечом купидон —
деталь мозаики из
ниши нимфея.
С. 161 вверху
справа.
Пространство
перед термами
имело необычную
трапециевидную
форму с двумя
портиками по
сторонам, под
которыми
посетители могли
найти защиту от
солнца.
С. 161 внизу
справа. Отделка
фасада с
имитацией под
первый стиль была
видна, вероятно,
даже с моря.
Пространство
перед ним
выложено кусками
серого туфа.
кораблей и египетские мотивы. Бассейн
наполнялся водой из замечательного по
красоте нимфея с каскадным фонтаном,
выложенным мозаикой из смальты.
В том месте, откуда била струя воды,
была выложена мозаичная фигура Мар¬
са и купидоны в роли его оруженосцев.
Слева от фригидария находился тепи¬
дарий, у которого под приподнятым по¬
лом были устроены пустоты для обогре¬
ва, а стены опоясывал слой ^н/ае
шашша/ае. В левой части задней стены
располагался проход в классической
формы круглый лаконик с четырьмя ап¬
сидами по стенам. Следом за тепидари-
ем располагался кальдарий, также снаб¬
женный пустотами под полом и в стенах,
украшениями которых служили ниши и
апсиды, в которых прежде стояли, по
всей видимости, скульптуры. В апсиде
западной стены располагалось окно, вы¬
ходившее на портики перистиля. За ка-
лидарием находился еще один предбан¬
ник с подогревом, откуда можно было
161

С. 162-163.
Замечательный
лепной рельеф
с купидоном,
оседлавшим
тритона, был
деталью отделки
одной из панелей
сводчатого
потолка
фригидария.
С. 162 внизу слева.
В верхней части
стены раздевалки
находились
несколько
пронумерованных
расписных панелей,
в каждой из
которых была
изображена
эротическая
сценка.
Считается, что
это своеобразный
каталог услуг,
оказываемых в
располагавшемся
наверху публичном
доме.
С. 162 внизу
справа. На этом
декоративном
рельефе изображен
стоящий купидон
в наброшенном на
плечо плаще,
который смотрит
в сторону
бассейна.
162

попасть к бассейну с горячей водой. Его
края были выложены ступеньками, а
стены декорированы апсидами и ниша¬
ми. Извилистый коридор с лестницами в
юго-восточном углу комплекса вел в
служебные помещения, располагавшие¬
ся позади терм. Отопительная система
состояла из печей и котлов необычайно
большой вместимости, что требовалось
для обогрева столь многих помещений.
Остальные комнаты терм выходили
на перистиль. В еще одной комнате,
закрыт, хотя ремонтные работы шли в
нем полным ходом. После катастрофы
сюда многократно наведывались маро¬
деры, а к концу первого тысячелетия до
н. э. здесь, по всей видимости, опять
поселились люди, о чем свидетельству¬
ют находки, датируемые эпохой Сред¬
невековья. Хотя комплекс обнаружили
еще в XIX в., полные раскопки и тща¬
тельная реставрация были проведены
здесь совсем недавно, в 1987—1992 гг.
шШ
С. 163 в центре.
В росписи свода
потолка
фригидария
изображены два
козла,
запряженных
в небольшую
повозку, в которой
лежат комедийная
маска, рог
изобилия и тирс.
Внизу.
Изображение
летящего аиста в
арке, опирающейся
на рифленые
колонны. Сверху
арка обрамлена
карнизом из
четвертного
валика.
расположенной в северо-западном углу
комплекса, были четыре окна — по од¬
ному в каждой стене, — и потому из нее
открывался замечательный вид на за¬
лив. В южной стороне широкая камен¬
ная лестница вела на второй этаж, где
располагались несколько жилых комнат,
выходивших на запад, а также еще ряд
служебных помещений с кухней позади
них. Представляется вполне вероятным,
что в комнатах верхнего этажа девушки
оказывали посетителям те самые эроти¬
ческие услуги, которые были изображе¬
ны на фресках раздевалки внизу, для че¬
го и понадобилось их пронумеровать.
Комплекс терм, который был возве¬
ден, вероятно, в конце I в. до н. э.,
сильно пострадал от землетрясения, и
ко времени извержения Везувия был

МОРСКИЕ ВОРОТА
рина. Главный вход в храм находился в
северо-восточном углу квартала со сто¬
роны проходившего к югу от Морских
ворот тротуара.
Храм сильно пострадал от землетря¬
сения, но на нем активно велись восста¬
новительные работы, на что указывает
состояние некоторых из его сохранив¬
шихся конструкций. Впрочем, до нас
дошло очень немногое: высокий фунда¬
мент из цемента, выложенный по пери¬
метру крупными блоками базальта; ве¬
ликолепная целая колонна с коринфской
капителью, которую подняли так не¬
удачно, что теперь невозможно устано¬
вить, где же на самом деле она стояла;
и, наконец, два пьедестала для статуй.
С южной стороны под террасой были
устроены несколько помещений со
Мощеная дорога, ведущая к Морским
воротам Помпей, такая крутая, что ее
едва ли когда-либо использовали для
повозок. Поэтому товары, попадавшие
в город с этой стороны, перемещались,
скорее всего, носильщиками или навью¬
ченными на мулов, а ведь количество
таких товаров должно было быть ог¬
ромным, поскольку именно эта дорога
вела к гавани, где швартовались торго¬
вые суда. С юга вдоль дороги тянулась
невысокая стена, а с северной ее сторо¬
ны — широкий тротуар, поверх которо¬
го был устроен портик на квадратного
сечения столбах. В сторону портика вы¬
ходили всевозможные лавки, а также
главный вход Пригородных терм. От¬
сюда можно было также добраться до
места, напоминающего большую древ¬
нюю верфь — вдоль вертикальной сте¬
ны через правильные интервалы здесь
установлены каменные кольца; можно
предположить также наличие здесь в
свое время канала или гавани.
Во время недавних реставрационных
работ была обнаружена еще одна
надпись, имевшая отношение к магист¬
рату Сведию Клементу, который был
направлен в Помпеи после землетрясе¬
ния 62 г. н. э., чтобы навести порядок с
городской собственностью, противоза¬
конно захваченной некоторыми гражда¬
нами (см. главу «Нуцерийские ворота и
некрополь»). Морские ворота, безуслов¬
но, самые поздние по времени построй¬
ки. Ее выступающим фасадом является
квадратная башня, отстоящая от линии
городской стены. Внутри проходит про¬
сторная галерея с полукруглым сводом,
разделенная на две части. Более широ¬
кая из них предназначалась для вьючных
животных, а более узкая — для пешехо¬
дов. Оба проема закрывались двуствор¬
чатыми воротами, о чем свидетельствуют
следы от них в мостовой. Именно с этой
стороны попадают теперь в город боль¬
шинство экскурсантов.
ХРАМ ВЕНЕРЫ
После извержения Везувия это соору¬
жение подверглось такому опустоши¬
тельному разграблению, что нам теперь
очень сложно составить себе представле¬
ние, как выглядел храм, который навер¬
няка был одним из красивейших в Пом¬
пеях. Само расположение храма, стояв¬
шего на юго-западной террасе, возвыша¬
ясь над долиной между Морскими воро¬
тами и Базиликой, сделало его после из¬
вержения частично видимым, а значит,
мародерам не составляло труда найти
его. Культ Венеры имел в Помпеях
древние корни, хотя первоначально по¬
клонялись Венере Физикской, богине
жизни и смерти, которая была, таким об¬
разом, и небожительницей, и божеством
подземного царства. Только в правление
диктатора Суллы был введен культ Ве¬
неры как богини любви и красоты.
В начале I в. н. э. храм был полно¬
стью реконструирован и отделан мрамо¬
ром. Он стоял на высоком фундаменте,
а колонны по фасаду, обращенному на
юг, были, по всей вероятности, коринф¬
ского ордера. Храм занимал обширную
территорию и имел портики по меньшей
мере с трех сторон. Только с южной
стороны не обнаружено остатков стило¬
бата или желоба для стока дождевой
воды. По всей видимости, ее оставили
открытой, чтобы фасад храма был ви¬
ден далеко снизу тем, кто пересекал до¬
лину или проплывал по Сарно. После
этой перестройки святилище храма при¬
няло типично городские черты и было
существенно расширено, что можно за¬
ключить по его южной стене, частично
занимающей проезжую часть виа Ма¬
164

сводчатыми потолками, к которым вела
лестница вниз к галерее юго-восточной
части террасы. С западной и восточной
стороны храма находились, по всей ве¬
роятности, сдвоенные ряды колонн, а к
задней стене святилища примыкали не¬
сколько лавок.
ИМПЕРАТОРСКАЯ
ВИЛЛА
Вилла, ставшая известной как Импера¬
торская, была построена на южной сто¬
роне дороги, ведущей на восток к Мор¬
ским воротам, вплотную к западному
сектору городской стены в конце I в. до
н. э. Эту датировку подтверждает нали¬
чие великолепной отделки в третьем
стиле на задней стене портика. На
внешней стороне городской стены
(крупный участок которой виден там,
где утрачены фрески) была искусствен¬
но сооружена длинная и широкая терра¬
са прямоугольной формы, которую с за¬
падной стороны закрывала невысокая
ограда, а с восточной находился вытяну¬
тый портик, состоявший из 41 кирпич¬
ной колонны с ребристым покрытием из
белой штукатурки. Задняя стена этого
портика имела отделку того периода
третьего стиля, который характеризо¬
вался наличием изящных эдикул, напи¬
санных по черному фону. По центру
эдикул чередовались небольшие живо¬
писные сценки и фигурные медальоны.
Территория перед портиком была
спланирована как висячий сад. Вдоль
него проходила дорога вокруг города,
пересекавшая чуть дальше виа ди Порта
Марина, которой перестали пользовать¬
ся после того, как построили эту виллу.
Грандиозная, с высокими потолками
гостиная с изумительной отделкой в
четвертом стиле выходила в сторону
портика примерно по центру его длины.
Разделенные на отдельные панно стены
выкрашены драгоценной ярко-красной
краской («помпейская красная»), и по
этому фону выполнены три крупные,
отменной работы росписи на мотивы
Критского цикла. На восточной стене
С. 164 внизу слева.
курчавыми
Морские ворота
волосами,
находились в конце
обвязанными
дороги, которая
лентой, была
вела круто вверх
найдена в южной
от берега моря к
части храма
городу.
Венеры. Возможно,
Вверху справа.
что это греческий
Эта
оригинал
изумительной
II в. до н. э.
работы голова
атлета
с короткими
изображен Тезей после победы в схват¬
ке с Минотавром, на северной стене —
Тезей, покидающий спящую Ариадну
на острове Наксос, а на южной — летя¬
щий Дедал и рухнувший на землю
Икар. По верхней части стен написаны
«обманки» в виде распахнутых окон,
сквозь которые видны некие женские
фигуры, а также изображения поэтов,
таких, как Сапфо и Алкей.
С. 164 в центре.
Вверху в центре.
Храм находился
Портик виллы
у юго-западной
заканчивался
оконечности
террасой с видом
города, в месте,
на залив. В него
откуда
можно было
открывался вид на
попасть прямо с
залив и долину
дороги, шедшей от
реки Сарно.
Морских ворот.
С. 165 внизу слева.
Внизу в центре.
Эта роспись в
Большая гостиная
четвертом стиле
в центре портика
из большой
имела
гостиной виллы
изумительную
запечатлела
отделку
смерть Икара на
росписями на
глазах его отца
мифологические
Дедала и музы,
сюжеты.
восседающей на
скале.
165

ГЛОССАРИИ
CASTELLUM PLUMBEUM - свинцо¬
вый водонапорный столб 1,0—1,5 м в сече¬
нии и до 6 м высотой.
IMAGINES MAIORUM — портреты
славных предков.
АВГУСТАЛЫ — коллегия жрецов культа
Императора.
АГГЕР — насыпь с дорогой позади внут¬
реннего ряда городской стены.
АЛА — приемная в атрии рядом с табли-
нумом, вход в которую практически равнял¬
ся ширине комнаты.
АНТЕФИКС — керамическое украшение,
закрепляемое в конце кровельной черепицы.
Обычно имело вид пальметты, головы Си¬
лена или Горгоны.
АПОДИТЕРИИ — помещение для раз¬
девания в древних термах.
АПСИДАЛЬНЫЙ ВОЛЬТ - ниша в
дальней стене кальдария, где находился
фонтан с холодной водой.
АРА — алтарь для жертвоприношений и
ритуальных омовений.
АРУЛА — небольшой переносной домаш¬
ний алтарь, обычно из терракоты.
АТРИИ — центральное помещение в бога¬
том этрусско-римском доме, где стоял се¬
мейный очаг, а также находились изображе¬
ния богов и посмертные маски предков;
центр атрия занимал неглубокий мраморный
бассейн над которым в крыше было оставле¬
но четырехугольное отверстие для Люка
дождевой воды.
БИКЛИНИЙ — комната отдыха с двумя
ложами.
БИСЕЛЛИИ — почетное сдвоенное сиде¬
нье в театре, обычно занимавшееся одним
человеком.
ВЕЛАРИИ — навес над зрительным за¬
лом в театре для защиты от солнца.
ВИРИДАРИИ — сад в пределах пери¬
стиля, обычно в самой дальней части дома.
ГАРУМ — соус из рыбы, употреблявшийся
с различными блюдами.
ГЕРМА — мраморный или бронзовый
бюст или голова на постаменте из перевер¬
нутой усеченной пирамиды.
ДЕКУМАН — улица, пересекавшая рим¬
ский город или лагерь с востока на запад,
перпендикулярная кардо.
ДЕКУРИОНЫ — члены городского сена¬
та, которые заседали в курии.
ДОЛИИ — большой сферический сосуд
для вина с широким горлышком, который
обычно вкапывали в пол.
ДУУМВИРЫ — самые высокопоставлен¬
ные из городских чиновников. Их выборы
происходили ежегодно. Они были также
членами курии.
ИМПЛЮВИИ — глубокий прямоуголь¬
ный бассейн в центре атрия, куда собира¬
лась дождевая вода с комплювия.
ИНСУЛА — прямоугольной формы город¬
ской квартал, расположенный между че¬
тырьмя улицами.
КАВЕЯ — ярус зрительских мест в театре
или амфитеатре.
КАЛЬ ДАР ИЙ — помещение в термах, где
принимали горячие ванны.
КАПОНА — таверна, где горячие блюда
подавались клиентам, сидевшим за столи¬
ками.
КАПИТОЛИИ — храм, посвященный
Капитолийской триаде: Юпитеру, Юноне и
Минерве.
КАПИТОЛИЙСКАЯ ТРИАДА -
Юпитер, Юнона и Минерва — наиболее
почитаемые в Риме боги, которым поклоня¬
лись в капитолиях.
КАРДО — улица, пересекавшая римский
город или лагерь с севера на юг, перпенди-
куляно декуманам.
КЛИЕНТ — житель города с ограничен¬
ными правами. Такие граждане посвящали
себя служению своему патрону, который
брал их под покровительство.
КОЛОНИЯ — город, основанный граж¬
данами государства, которые были вынуж¬
дены покинуть свой родной дом по
причинам военного, политического или
экономического характера и поселиться на
новом месте. Для римлян это был способ
контроля над вновь завоеванными террито¬
риями.
КОЛУМЕЛЛА — надгробие из вулкани¬
ческого камня или мрамора, обычно в виде
стилизованного бюста покойного.
КОМПЛЮВИИ — открытое пространст¬
во в крыше, через которое дождевая вода
попадала в имплювий.
КРИПТА — крытая галерея или сводча¬
тый коридор, соединяющий ярусы в театрах
и амфитеатрах, освещавшийся сквозь узкие
оконца вверху.
КРИПТОПОРТИК — подвальное поме¬
щение, куда свет попадал через узкие щели.
Использовался как погреб или склад для ам¬
фор. Зачастую имел ту же форму, что и пор¬
тик с колоннами над ним.
КРУСТА — мраморная крошка, исполь¬
зовавшаяся для отделки полов в технике
opus signinum или в монохромных мозаи¬
ках.
КУБИКУЛА — небольшая опочивальня
с одной постелью.
КУРИЯ — зал для заседаний декурионов.
ЛАБРУМ — круглая ванна с проточной
водой, обычно на постаменте. Как правило,
располагался в апсидальной нише кальдария
в термах.
ЛАВАПЕСТА — очень дешевая и простая
разновидность техники opus signinum —
дробленая лава.
ЛАВОВЫЙ ЦЕМЕНТ — покрытие по¬
лов из смеси измельченной лавы с раство¬
ром.
ЛАКОНИК — помещение в термах, напо¬
минающее современную сауну, обогревае¬
мое жаровнями или паром из котлов.
ЛАРАРИЙ — ниша или апсида со стату¬
этками домашних божков, ларов и пенатов.
НИМФЕИ — большое красочное соору¬
жение с апсидами или нишами со статуями,
обрамляющими фонтан.
НИША — прямоугольной формы углубле¬
ние в стене, где обычно устанавливали ста¬
тую.
ОДЕОН — небольшой крытый театр для
исполнения музыкальных произведений или
декламаций.
OPUS AFRICANUM — вертикально ус¬
тановленные и скрепленные из нескольких
блоков сарносского камня опоры, на кото¬
рые укладывалась такая же цепочка кам¬
ней, но горизонтально, а образованный ими
квадрат заполнялся более мелкими облом¬
ками сарносского камня, окаменевшей ла¬
вой или смесью того и другого. Такая тех¬
нология стала применяться в Помпеях в
конце III в. до н. э.
OPUS INCERTUM — облицовка внешних
поверхностей стен среднего размера камня¬
ми одного вида или в смеси; сердцевина со¬
стояла из камней, скрепленных раствором.
Куски тяжелой окаменевшей лавы уклады¬
вались внизу, а легкой пенистой лавы — по¬
верху. Этот строительный метод допускал
применение вторичного сырья, поэтому во
внутренем наполнении могли попадаться об¬
ломки кирпича и кровельной черепицы.
OPUS LATERICIUM — возведение стен
из кусков обожженной глины разного разме¬
ра и толщины, которые укладывали ступень-
166

ГЛОССАРИИ
ками. Часто в дело шли не специально изго¬
товленные кирпичи, а фрагменты кровель¬
ной черепицы. Такой метод в Помпеях стали
применять во второй половине I в. до н. э.
OPUS QUADRATUM — для этой техно¬
логии применялся сарносский камень или се¬
рый туф. Каменные глыбы в форме паралле¬
лепипеда укладывались горизонтально усту¬
пами. Этот прием использовался не только в
фортификации, но и в фасадах домов, прида¬
вая им строгий, внушительный вид. В скреп¬
ляющем растворе не было необходимости.
Это одна из древнейших строительных тех¬
нологий, применявшихся в Помпеях, особен¬
но при работе с сарносским камнем.
OPUS QUASI RETICULATUM - для
этого типа облицованной стены брались не¬
большие куски твердой лавы или туфа раз¬
мером в 10—12 кв. см. Их укладывали «ре¬
шеткой», но без аккуратной подгонки друг к
другу. Такая технология применялась в пер¬
вой половине I в. до н. э.
OPUS RETICULATUM — применялись
камни, аккуратно обтесанные в форме усе¬
ченной пирамиды. Их укладывали по диаго¬
нали по принципу «решетки». Строить по¬
добным образом в Помпеях начали в сере¬
дине I в. до н. э.
OPUS SECTILE — выкладывание ком¬
позиции из разноцветных кусочков мрамо¬
ра, которые были заключены в квадрат или
окружность и выполняли функции эмблем.
OPUS SIGNINUM — покрытие пола из
измельченных фрагментов гончарных изде¬
лий, смешанных с раствором.
OPUS TESSALLATUM — простейшая
мозаика, в которой преобладали геометри¬
ческие орнаменты, выкладывалась из круп¬
ной тессеры.
OPUS VERMICULATUM - для этой
технологии требовалась более мелкая тессе-
ра, иногда размером менее 1 кв. см; состав¬
ленная с ее помощью картина обычно поме¬
щалась в центре пола и носила название
emblema.
OPUS VITTATUM MIXTUM - извес¬
тен также как opus listatum. Кладку делали,
чередуя ряд прямоугольных камней с, по-
меныпей мере, двумя рядами кирпича. Спо¬
соб применялся главным образом после зем¬
летрясения 62 г. н. э.
OPUS VITTATUM — тип облицованной
стены, которую складывали из тщательно
обтесанных параллелепипедов туфа или сар-
носского камня 9—13 см толщиной непра¬
вильными рядами. Так строили в Помпеях в
первой половине I в. н. э.
ОСЦИЛА — мраморное украшение в виде
диска или щита с изображениями на обеих
сторонах, которое вывешивалось в атрии
или перистиле.
ПАЛЬМЕНТ — пол, выложенный в тех¬
нике opus signinum с закругленными
краями, на котором давили ногами вино¬
град.
ПАН — лесное божество, изображавшееся
с рогами и копытцами.
ПАППАМОНТЕ — мягкая лава, добыва¬
емая из верхних окаменевших потоков.
ПЕРИСТИЛЬ — внутренний дворик на
виллах и в городских усадьбах с клумбами
цветов, газонами, скульптурами, нередко с
фонтаном, окруженный, как правило, пор¬
тиками, из которых выходили двери из вну¬
тренних помещений.
ПИЛЯСТРА — имитация столба, часто из
лепнины или вырезанная в туфе.
ПИСТРИН — пекарня, где мололи зерно
и пекли хлебы.
ПЛУТЕИ — низкая перегородка, соору¬
жавшаяся в межколонных пространствах.
ПОМЕРИЙ — священный, неприкосно¬
венный участок общественной земли за го¬
родской стеной, обычно 100 м шириной.
ПРИАП — сын Диониса, которому покло¬
нялись как божеству плодородия.
РОСТР — брус с острым металлическим
наконечником, который крепился к носу ко¬
рабля, чтобы таранить неприятельские суда.
ТАБЛИНУМ — комната в жилом доме
между атрием и перистилем, в которой хо¬
зяин разбирал дела и принимал клиентов.
ТЕПИДАРИИ — помещение в термах,
где делали массаж после принятия горячей
ванны, чтобы посетитель постепенно при¬
выкал к температуре в других помещениях.
о
ТЕРМОПОЛИИ — лавка, где горячая и
холодная пища продавалась на вынос.
Обычно в нем находился угловой прилавок,
в отверстия которого вставлялись террако¬
товые сосуды с едой.
ТЕССЕРА — часто встречающаяся
«Ь»-образная мозаичная плитка небольшого
размера.
ТРИГЛИФ — прямоугольная плита с тре¬
мя вертикальными желобками, который
разделял метопы в дорических храмах.
ТРИКЛИНИИ — столовая, обычно лет¬
няя.
ФРИГИДАРИИ — помещение в термах,
где принимали холодные ванны.
ХАЛКИДИК — пространство перед вхо¬
дом в базилику.
ЭВРИП — сложной формы бассейн с фон¬
танами и каскадами, рядом с которым обыч¬
но устанавливалась садовая скульптура.
ЭДИКУЛА — архитектурная форма в виде
небольшого храма со статуей внутри.
ЭКСЕДРА — большая жилая комната или
столовая, обычно хорошо освещенная, рас¬
полагавшаяся с выходом на перистиль в го¬
роде или в точке с панорамным видом в за¬
городных виллах.
ЭМБЛЕМА — фигуративное изображение
или геометрический мозаичный узор в полу.
ФОТОГРАФИИ
All the photographs, apart from the following, are by Alfredo and Pió Foglia/Archivio Fotográfico Foglia S.a.s.: Giulio Veggi/Archivio White
Star: pages 29 top, 38 bottom right, 41 left, 41 top right, 41 centre right, 48 bottom, 51 top left, 14 bottom, 75 bottom left, 15 centre left, 19 top left,
19 centre left, 96 left, 107,108 left, 108 right, 109 top, 109 centre, 109 bottom, 116All, 155; A.K.G. Photo: pages 9,12A3 top, 14,15,16-17;
Giovanni Dagli Orti: pages 5, 86-87; Mary Evans Picture Library: pages 18 centre, 18-19; Guido Alberto Rossi/The Image Bank: ‘Permission
S.MA. no. 01-331 of 3 March, 1996’ pages 2-3,20, 21 left, 21 right, 80 top, 92,126 top right; Archivio Scala: pages 154-155,157 right, 158
centre; Roger Viollet: pages 18 top, 18 bottom, 19 top right.
Black and white drawings are by Livio Bourbon.
167

БИБЛИОГРАФИЯ
-F.Furccheim, Bibliografia di Pompei, Ercolano e Stabia,
Napoli 1891
-H.B. Van der Poel, Corpus Topographicum
Pompeianum. Pars IV: ‘Bibliography’, Roma 1977
-V.Kockel, Archaeologische Funde und Forschungen in
den Vesuv st aedten /-//,
in ‘Archaeologischer Anzeigen’, 1985, 1986.
-AA.W, Pompeiana. Raccolta di Studi per il secondo
Centenario degli scavi di Pompei, Napoli 1950
-A. Maiuri, Pompei, Roma 1961
-M. Deila Corte, Case ed abitanti di Pompei, Napoli 1965
-R. Etienne, La vita quotidiana a Pompei, Milano 1973
-M. Grant, A. Mulas, Eros a Pompei, Milano 1974
-B. Andreae, H.Kyrieleis (edited by), Neue Forschungen
in Pompeii, Recklinghausen 1975
-P. Castren, Ordo Populusque Pompeianus, Roma 1975
-A.Carandini (edited by), L’instrumentum domesticum di
Ercolano e Pompei nella prima eta imperiale, Roma 1977
-AA.W., Fonti documentarie per la storia degli scavi di
Pompei, Ercolano e Stabia, Napoli 1979
-W.Jashemski, The gardens of Pompeii, Herculaneum and
the villas destroyed by Vesuvius, New York 1979
-F. Zevi (edited by), Pompei 79, Napoli 1979
-AA.W., La regione sotterrata dal Vesuvio. Studi e
prospettive, Napoli 1982
-A. Barbet, La peinture murale romaine, Parigi 1985
-AA.W., Le collezioni del Museo Nazionale di Napoli,
Roma 1986
-AA.W., Pompei. L’informatica al sevizio di una citta
antica, I-II, Roma 1988
-L. Franchi dell’Orto (edited by), Restaurare Pompei,
Roma 1990
-F. Zevi (edited by), Pompei, I-II (Banco di Napoli)
1991-1992
-S. De Caro, Lo sviluppo urbanístico di Pompei, in ‘Atti e
Memorie della Societa’, 3.1, 1992, pp. 67-88
-P. Zänker, Pompei. Societa, immagini urbane e forme
dell'abitare, Torino 1993
-L. Eschebach, Cebeadeverzeichnis und Stadtplan der
antiken Stadt Pompeji, Cologne 1993
-A. Varone, Erotica pompeiana, Roma 1993
-L. Franchi dell’Orto (edited by), Riscoprire Pompei,
Roma 1993
-S. De Caro, II Museo Archeologico Nazionale di Napoli,
Napoli 1994
-E. Furnari (deited by), Neapolis /-//-///, Roma 1994
-A. Wallace-Hadrill, Houses and society in Pompeii and
Herculaneum, Princeton 1994
-E. La Rocca, M. and A. de Vos Cuida archeologica di
Pompei, Milano 1994
-H. and L. Eschebach, Pompeji, Cologne 1995
-AA.W., Archaeologie und Seismologie, Munich 1995
-N.De Haan, G.Jansen (edited by), Cura aquarum in
Campania, Leiden 1996
-AA.W., Domestic Space in the Roman world: Pompeii
and Beyond, Portsmouth 1997
-AA.W., Pompei. Pitture e Mosaici, I-X in Enciclopedia
Italiana Treccani, Roma 1990-1998.
SPECIALISED REVIEWS
-Rivista di Studi Pompeiani 1934—1946
-’Cronache Pompeiane’ 1-5 1975—1979
- Pompeii, Herculaneum, Stabiae’ 1 1983
- Rivista di Studi Pompeiani’ I-VI 1987—1994
-’Opuscola Pompeiana’ I-V 1991—1996
Салваторе Hanno
ПОМПЕИ
Атлас чудес света
Переводчик И. Л. Моничев
Спецредактор В. Н. Токмаков
Выпускающий М. В. Писарева
Корректор Л. А. Лазарева
Оператор компьютерной верстки А. С. Гудилин
Оформление обложки Ю. Д. Кудря
Фото на обложке COREL Professional PHOTOS
ЛР № 090071 от 13 января 1999 г.
Подписано в печать 27.03.2001 г.
Тираж 3000 экз. Печать офсетная.
Гарнитура «Академия».
БММ АО: Москва, Ленинский просп., 93а.
Отпечатано в Италии.
По вопросам приобретения книг Бертельсманн Медиа Москау
по издательским ценам просьба обращаться по адресу:
Москва, 1-й Рижский пер., д. 2, стр. 1, офис 9.
Тел.: 286-4711, 286-4772.
Три морских коня,
кажется, готовы
выпрыгнуть из
красного фона
стены. В них
передано ощущение
подлинной жизни и
бьющей через край
энергии. Деталь
убранства
триклиния в доме
Веттиев.

Электронный вариант книги
Скан, обработка, формат: тагцак1961

ISBN 5-88353-074-5
9 785883 530745
Атлас чудес света
Издавна человек называет чудом все,
что не укладывается в рамки обычного.
Серия «Атлас чудес света» — великолепные
путеводители по различным уголкам нашей
планеты. Рассказы о всемирно известных
исторических и культурных
достопримечательностях дополнены
первоклассными цветными фотографиями.
Альбом-путеводитель «ПОМПЕИ» познакомит
вас с городом, где жизнь пресеклась после
извержения Везувия в 79 г. н. э. Но Помпеи
до сих пор являют миру величайший образец
древнеримской цивилизации. Вас ждет рассказ
об архитектурных памятниках, скульптурах,
фресках и мозаиках античного города.
На страницах этого издания вы найдете также
карты, схемы и другую полезную
и занимательную информацию.
Атлас чудес света