МАССОВАЯ
РАДИОБИБЛИОТЕКА
ВЫПУСК 890
В. М. БРОДКИН
КОНСТРУИРОВАНИЕ
БЫТОВОГО
РАДИОКОМПЛЕКСА
«ЭНЕРГИЯ»
МОСКВА 1975

6Ф2.1
Б88
УДК 621.396.6
РЕДАКЦИОННАЯ КОЛЛЕГИЯ?
Берг А. И., Белкин Б.Г., Борисов В.Г., Бурлянд В. A.f
Ванеев В. И., Геништа Е. Н., Демьянов И. А.,
Ельяшкевич С. А., Жеребцов И. П., Канаева А. М.,
Корольков В. Г., Смирнов А. Д., Тарасов Ф. И.,
Чистяков Н. И., Шамшур В. И.
Бродкин В. М.
Конструирование бытового радиокомплекса. М.,
Б88 «Энергия», 1975.
152 с. с ил. (Массовая радиобиблиотека. Вып. 890)
Книга знакомит читателя с основами художественно-конструктор-
ской разработки современных бытовых радиокомплексов. Описываются
методы конструирования основных приборов, составляющих радиокомп-
лекс. Даются технологические советы по изготовлению в радиолюби-
тельских условиях различных узлов и деталей комплекса.
Книга рассчитана на подготовленных1 радиолюбителей,
„ 30404-431
Б ^т^-340-75 6Ф2Л
© Издательство «Энергия», 1975 г.

ПРЕДИСЛОВИЕ
В настоящее время электроника все шире внедря-
ется в быт советских людей. Развитие техники привело
к появлению новых, более совершенных бытовых при-
боров. Например^ телевизор и магнитофон уже стали
принадлежностью почти каждой квартиры.
Однако большинство радиоустройствг плохо сочета-
ется одно с др-угим, а поставленные рядом, они выгля-
дят простым набором разнохарактерных предметов.
К тому же каждый тако& прибор — это полностью за-
конченное изделие со своим блоком питания, громкого-
ворителем и т. п.
Так как изготовлены все эти устройства в разное
время и различными предприятиями, все они отличают-
ся внешним оформлением. Поставив такие приборы ря-
дом, получают совершенна несочетающуюся компо-
зицию.
В связи с этим широкое распространение получшш
радиокомплексы, имеющие общие для всех приборов
усилители низкой частоты и акустические системы,
обеспечивающие к тому же высокое качества воспро-
изведения.
Цель данной книги — помочь радиолюбителю в соз-
дании такого радиокомплекса, избежать ошибок в ху-
дожественном оформлении конструкции.

ОПРЕДЕЛЕНИЕ БЫТОВОГО РАДИОКОМПЛЕКСА
Внешний вид радиоприемников 30—40-х годов соответствовал
облику мебели или повторял ее конструктивные элементы. Разви-
тие техники привело к появлению новых бытовых радиоприборов,
таких как телевизор и магнитофон, которые уже не вписывались
в привычные формы аппаратуры. Возросшие требования к акустике
породили громоздкие акустические системы. Размеры аппаратуры
увеличились. Но по своей форме бытовые радиоустройства по-преж-
нему повторяли сложные линии мебели. Это было оправданно, ибо
большие объемы, занимаемые высококачественной акустикой, луч*
ше всего вписывались в интерьер, если их маскировали под мебель.
В 50-х годах в поисках новых компоновочных решений кон-
структоры и инженеры предложили идею радиокомбайна — устрой-
ства, в котором в одном корпусе скомпонованы телевизор, радио-
приемник, магнитофон и проигрыватель грампластинок. Бытовой
радиокомбайн позволил в меньшем объеме сосредоточить весь на-
бор приборов, избежать дублирования акустических систем, блоков
питания 1и УНЧ. Казалось, найдено оптимальное решение компонов-
ки бытовых радиоприборов, но так было только на первых порах.
Техника совершенствовалась. Увеличение размера экрана телевизо-
ра, создание эффективных схем радиоприемников, высококачествен-
ных звукозаписывающих устройств повлекло за собой изменение
габаритов и общего оформления приборов. Изменение хотя бы од-
ного из них в системе радиокомбайна было невозможно без серьез-
ных изменений в остальных устройствах — слишком жесткая кон-
структивная и схемная связь в радиокомбайне.
Вскоре обладатели радиокомбайнов оказались держателями мо-
рально устаревшей аппаратуры. Кроме указанных недостатков ра-
диокомбайн стоит довольно дорого — потребитель покупает сразу
полный комплект радиоприборов! Не успев утвердиться, идея ра-
диокомбайна оказалась несостоятельной. Однако некоторые зару-
бежные фирмы до сих пор продолжают производить подобные уст-
ройства, делая их несколько отличными от первых моделей (рис. 1).
Прежде всего из радиокомбайна изъяли телевизор. Магнито-
фонную панель вместе с УНЧ й контрольной акустической системой
установили в отдельный корпус. Таким образом оказалось возмож-
ным магнитофон использовать как самостоятельный прибор вне
связи с комбайном. Но в современные малогабаритные квартиры
громоздкие конструкции с баром и отделением для хранения маг-
нитных лент и грампластинок вписываются плохо и, кроме того,
занимают много места. Очевидно, радиокомбайн — это не лучшее
решение вопроса. Но набор разнотипных бытовых радиоустройств —
тоже плохо (рис. 2, а).

Как же разгрузить интерьер квартиры от обилия «радиоящиков»,
сохранив при этом весь арсенал современных бытовых радиоприбо-
ров? Есть ли решение этого вопроса?
Современное индустриальное производство очень широко ис-
пользует метод функционально-модульной компоновки. Например
набор секционной мебели позволяет при ограниченном комплекте
различных элементов создавать разнообразные комбинации обстанов-
ки квартиры.
Если внимательно присмотреться к каждому элементу таких
конструкций, то окажется, что он выполняет какую-то определенную
роль (функцию) в общей системе. И это «го назначение проявляет*
ся в любом сочетании; оно не исчезает при любых комбинациях.
Бытовую радиоаппаратуру тоже можно расчленить на вполне опре*
Рис. 1. Радиокомбайны фирмы «Грундиг» A971—1972 rr.f

Приемиип
„Харьков"
Лавая модель
телевизора
Рис. 2. Несочетаемость (а) и сочетаемость (б, в) форм
приборов бытовой радиоэлектроники.

даявшые функциональные приборы: блок питания, акустическую
систему, УНЧ. В зависимости от характера радиоприбора, в- него
могут входить: электронно-лучевая трубка (для телевизора, видео-
магнитофона); электропроигрывающее устройство (для электрофо-
на или радиолы); лентопротяжный механизм (для магнитофона или
видеомагнитофона). Эти приборы могут» быть выполнены в виде
самостоятельных, законченных конструкций» Если при этом будет
учтена их конструктивная и электрическая совместимость, то по-
явятся «кубики», из которых можно составить тот или иной набор
радиоприборов (радиокомплекс).
Бытовой радиокомплекс — ато совокупность функционально са-
мостоятельных приборов, предназначенных для? совместной работы
и объединенных между собой единым техническим и художествен-
но-конструкторским решением.
Радиокомплекс, обладая всеми достоинствами радиокомбайна,
имеет по сравнению с ним и существенное преимущество: позволяет
комплектовать приборы в любом сочетании и при этом полностью
сохраняет их работосдособность и художественное единство изде-
лий в целом; Радиокомплекс, как и радиокомбайн, исключает дуб-
лирование функциональных узлов.
Состав бытового радиокомплекса отличается от традиционного
набора радиоприборов для квартиры. Типовая блок-схема радио-
комплекса показана на рис. 3. В ней есть ряд новых функциональ-
ных приборов, свойственных только радиокомвлексу* В отдельные
блоки выделены УНЧ и акустическая система. Выделение приборов
в самостоятельные узлы дает возможность выпускать их в несколь-
ких вариантах технической сложности, но оформленных в одном
художественно-конструкторском ключе, с учетом условий работы
в едином комплексе. Это значит, что потребитель может последо-
вательно приобретать приборы различной сложности, но способных
работать с уже имеющейся у него аппаратурой.
При создании радиокомплекса радиолюбителю не следует сле-
по копировать решения, принятые в промышленном производстве —
промышленность выпускает изделие на потребителя вообще, без
учета конкретных условий и вкусов. Радиолюбителю в этом отноше-
нии проще — он может создать радиокомплекс с непосредственным
учетом той обстановки, где эта система будет работать. Поэтому
методы комплексного проектирования бытовой аппаратуры откры-
вают перед радиолюбителем широчайшие возможности в выборе
творческих решений.
На рис. 4 показаны некоторые варианты разделения комплекса
на отдельные приборы в зависимости от условий и возможностей.
При функциональном назначении приборов комплекса нельзя
подходить к их проектированию сугубо формально. Нецелесообраз-
но хотя бы с экономической точки зрения иметь дома стационарные
приемник, магнитофон и т. д. и вместе с тем дублировать их пере-
носной аппаратурой1. Поэтому приборы, входящие в комплекс,
должны допускать их автономное использование. В этом — одна из
особенностей радиокомплекса, которую необходимо учитывать, при-
ступая к выбору схемного решения и компоновки,
И еще одно замечание: когда радиолюбитель приступает к соз-
данию радиокомплекса, у него уже имеется какая-то аппаратура.
1 Очевидно, это не касается телевизора, так как для загородных поездок
необходим второй телевизор — малогабаритный,

Рис, 3. Блок-схема бытового радиокомплекса.
/ — радиоприемник; 2 — ЗПУ; 3 — магнитофонная паиель; 4-»те-
левизор; 5 — электромузыкальный инструмент; 6«~ панель быто-
вого видеомагнитофона; 7 «оконечный У НЧ; в —звуковые ко-
лонки.
Рис. 4. Примеры различных комби-
наций приборов бытового радиоком-
плекса.
/ — радиоприемник; 2 — ЗПУ; 3 — магни-
тофонная панель: 4 *~ телевизор; 5— элек-
тромузыкальный инструмент; 6 — панель
бытового видеомагнитофона; 7 —* оконеч»
ный УНЧ; 8 — звуковые колонки.

И, вероятно, должны быть найдены такие решения, которые бы поз-
волили использовать эту аппаратуру в составе создаваемого ком-
плекса.
ПРОГРАММА РАБОТ
Создание бытового радиокомплекса — работа многоплановая и
длительная, требующая решения множества вопросов (инженерных
и художественно-конструкторских), учета экономических возможно-
стей. Работу над проектированием радиокомплекса целесообразно
разбить на несколько этапов. Это позволит не только продуманнее
решить сложные технические задачи, но и глубже изучить пробле-
мы создания аппаратуры комплекса.
В общих чертах проектирование должно состоять из следующих
этапов:
Исследовательский этап —- сбор информации и знакомство с ди-
тературой. На этом этапе формируют технические требования к Из-
делию.
Этап поиска — время разработки вариантов. Путем последова-
тельного отбора из множества композиционных и конструктивных
вариантов выбирают наилучшие, приемлемые для исполнения. Ос-
новная задача на этом этапе — определение принципиального схем-
ного и компоновочного решения с учетом рациональной конструк-
ции, эксплуатационных требований, технологичности изготовления.
Рабочее проектирование — разработка схемы и рабочих черте-
жей конструктивных элементов. Проектируя комплекс, нужно про-
рисовать всю конструкцию в общей компоновке. Это позволит ре-
шить вопрос о степени унификации отдельных узлов и деталей, Де-
тальнее проработать композиционное решение комплекса и избе-
жать досадных просчетов в стыковке отдельных узлов и блоков.
Изготовление изделия — заключительный этап в работе С из-
делием. Он тоже не исключает элементов творчества, которое вы-
ражается в новых технологических приемах и доводке конструкции.
В настоящее время нет общепринятых технических условий, кото-
рым должен отвечать бытовой радиокомплекс. Однако имеются
ГОСТ и технические условия на входящие в него компоненты. Оче-
видно, что приборы, составляющие комплекс, должны по своим
параметрам быть не хуже, чем это оговорено в соответствующих
технических условиях и ГОСТ на данную аппаратуру К
В системе бытового радиокомплекса все входящие в него при-
боры можно разделить на две группы. Одна из них — наиболее
многочисленная — служит для преобразования я выдачи звуковой
информации (радиоприемник, ЭПУ, магнитофон, электромузыкаль-
ные инструменты, аппаратура трансляционного вещания). Другая
группа это приборы зрительной информации (телевизоры и видео-
магнитофоны).
Так как нас в конечном итоге интересует качество звука и изоб-
ражения, создаваемых тем или иным устройством комплекса, то
1 Конечно, не каждый радиолюбтель имеет возможность создать свою
радиоаппаратуру на уровне требований ГОСТ. Но совершенно очевидно, что
радиолюбитель, творчески подходящий к процессу созданья аппаратуры, дот-
жен знать эти требования и в своей работе ориентироваться на них ГОСТ от-
ражает уровень развития техники в данной области. Он устанавливает едино-
образие в оценке основных параметров, устанавливает предельные значения
этих параметров
9

рассмотрение технических условий на комплекс начнем именно
с этих параметров.
В последние годы у нас в стране и за рубежом много говорят
о высококачественном воспроизведении звука. Существует опреде-
ленная терминология в обозначении систем высококачественного
воспроизведения звука. Это и «аппаратура ВВВ» (высокой верно-
сти воспроизведения), и< «апяаратура высококачественного звуча-
ния» и тому подобное. За рубежом при обозначении высококачест-
венной звуковоспроизводящей» аппаратуры используется термин
«система Hi-Fi» или» просто «Hi-Fi* («High Fidelity» — в переводе
означает «высокая точность», «высокая верность»). Надо отметить,
что этот терми» появился» и в отечественной литературе. Поэтому
в дальнейшем при обозначении систем» высококачественного звуко-
воспроизведения, мм будем пол&зоаалъся обозначением Hi-Fi, подра-
зумевая при этом такую звуковоспроизводящую аппаратуру, пара-
метры которой выше параметров серийной промышленной аппара-
туры 1-го класса.
Обобщая данные ГОСТ и сведения, опубликованные в зарубеж-
ной литературе (на НьИ класс в СССР в настоящее время стандарт
не распространяется), основные технические характеристики звуко-
вого тракта бытовой* радиоандаратурм можно представить в виде
табя. 1*
Приступа* к проектированию бытового радиокомплекса, надо
четко определить, к какому классу качественных показателей будет
он отогесе».
Естественно стремление построить аппаратуру более высокого
класса, но при этом надо учитывать, что такая аппаратура сложна
и для своего выполнения требует материальных затрат, а также
опыта и знаний. Комплекс позволяет повысить качественные пара-
метры входящих в него приборов путем их постепенного совершен-
ствования» Но для этого необходимо обеспечить возможность буду-
щей» доработка it предусмотреть такую возможность при компо-
новке.
Выбор блок-ехемы и компоновки — вопросы чрезвычайно важ-
ные, Вернемся, к блок-схеме на рис. 3* Это наиболее универсальная
«классическая» схема комплекса. При такой схеме каждый прибор
комплекса» конструктивно оформляют в виде отдельного объема,
подчиненного общему художественно-конструкторскому решению.
В электрическом отношении, приборы могут иметь независимую (до-
пускать работу вне комплекса) или полностью зависимую схему.
Независимые приборы сложны и* дорогостоящи, так как имеют
в своем составе усилители низкой частоты (УНЧ) и акустические
системы. Комплекс с полностью независимыми приборами — это по
сути: дела обычный набор приборов бытовой электроники, выполня-
емый в едином стиле и рассчитанный на совместную работу, а так-
же дополненный высококачественным УНЧ и звуковыми колонками.
Такой комплекс позволяет легко и просто осуществлять практически
любые комбинации размещения их в квартире. Однако опыт эксплу-
атации комплекса показывает, что полная автономность нужна да-
леко не всем блокам. Необходимо лишь предусмотреть автономность
радиоприемника и «второго телевизора» *.
1 Под этим термином мы будем понимать малогабаритный, с автономным
питаниш телевизор (экран 23—31 см па диагонали), который используется
во время загородных поездок.
Ш

Таблица t
Параметры
Допустимое значе-
ние коэффициен-
та нелинейных
искажений
(КНИ), включая
громкоговорители,
%, в области ча-
стот:
до 200 Гц . .
свыше 200 Гц .
Выходная мощ-
ность, Вт, при
допустимых зна-
чениях КНИ на
частотах:
до 5 кГц .
свыше 5 кГц .
Неравномерность
частотной харак-
теристики коэф-
фициента пере-
дачи тракта, дБ:
по напряже-
нию ....
по звуковому
давлению . .
Динамический диа-
пазон, дБ:
сквозной . .
электрического
тракта . . .
Отклонение факти-
ческих кривых
тонкомпенсации
при регулировке
громкости от
идеальных кри-
вых равной
громкости, % .
Класс аппаратуры
Экстра
Hi-Fi
1.5
0,5
25
10
±^2
±6
60 «
-80
±7
Стан-
дартный
Hi-Ti
3
10
4
S
1
±2 i
±10
50 |
1
66 ;
!
±15 •
Высший
—
5 '
— !
—
±2
—
—
Первый
—
5
—
±2
—
—
Второй
—
• 5
—
±3
—
11

Продолжение табл. 4
Параметры
Количество незави-
симых участков
полной полосы
пропускания, ре-
гулируемых от-
дельными ре-
гуляторами тем-
бра
Глубина регули-
ровки тембра на
частотах; соот-
ветствующих
внешним грани-
цам регулируе-
мого участка
спектра, дБ . .
Ширина полосы
пропускания, Гц:
электрическо-
го тракта . .
сквозная по
звуковому дав-
лению . . «
Взаимное влияние
регуляторов тем-
бра на гранич-
ной частоте, дБ
Нисло полосных
трактов для ус-
тановок:
монофониче-
ских ....
стереофониче-
ских . , , ,
Класс аппаратуры
Экстра
Hi-Fi
4
±20
10—
50 000
20—
25 000
±1
3
4
Стан-
дартный
Hi-Fi
2
±16
—
40—
20 000
±2
2
4
Высший
40—
15000
—
Первый
—
50—
10 000
——
—
Второй
—
ЮО—6000
—
—
12

Внимательно проанализируем взаимосвязь отдельных функцио-
нальных приборов комплекса, представленных на рис. 3. На рис. 4
эти связи показаны пунктирными, точечными и штрих-пунктирными
линиями.
Центральным и весьма сложным в схемном отношении элемен-
том комплекса является УНЧ. Как правило, в нем происходят не
только процесс усиления сигнала, но и его коммутация, микширова-
ние и тембровая окраска. И чем выше класс комплекса, тем слож-
нее усилитель. Современные достижения радиоэлектроники, создание
полупроводниковых приборов, интегральных схем позволяет кон-
струировать компактные УНЧ с высокими параметрами, соответству-
ющими экстра Hi-Fi классу. Вот почему некоторые комплексы пре-
дусматривают встраивание УНЧ Hi-Fi-класса в магнитофон, электро-
проигрыватель или приемник (рис. 4). И тогда эти конструкции
становятся стационарными. Масса их увеличивается и они связыва-
ются с остальными приборами комплекса большим количеством сое-
динительных проводов. Подобная компоновка оправдана только
с точки зрения экономии объемов. Она может быть оправдана и
тогда, когда радиолюбитель использует в комплексе уже имеющуюся
у него стационарную аппаратуру с хорошими параметрами.
Итак, выбор блок-схемы комплекса произведен. Определены его
электрические и акустические параметры. Теперь, когда ясен состав
проектируемого устройства, следует сделать выбор общей компонов-
ки, обосновать художественно-конструкторское решение отдельных
приборов и их элементов, их размеры и форму.
Как уже отмечалось, все приборы комплекса должны быть вы-
полнены в едином стиле. Он должен четко и ясно просматриваться
в конструктивном и художественном решении их корпусов, пультов
и органов управления. И все это должно быть сделано ненавязчиво,
с соблюдением художественной меры, лаконично и просто.
Композиционное построение комплекса — очень сложный вопрос.
При его решении следует учитывать множество факторов. И среди
них такие, как условия эксплуатации, интерьер квартиры, перспек-
тивы развития форм бытовой аппаратуры, технологические возмож-
ности изготовления приборов комплекса.
Загляните внутрь любого стационарного радиоприемника выпус-
ка даже недавнего прошлого. При всей сложности его схемы она
занимает относительно малый объем в корпусе. Большие размеры
корпуса необходимы для улучшения акустических параметров.
Комплекс — это аппаратура, принципиально отличающаяся от
традиционной тем, что имеет выделенную акустическую систему, на
которую работают все приборы комплекса. Поэтому не надо уста-
навливать приемный блок в огромный футляр — дчя него нужен
совсем небольшой корпус.
Габариты любого прибора, входящего в комплекс, уже не свя-
заны с жесткими требованиями акустики, и поэтому его размер мо-
жет быть выбран только из расчета размещения в нем соответствую-
щей аппаратуры и общего композиционного решения всей системы.
Появилась возможность различной компоновки комплекса — его ва-
риантность (комбинационность). Придав приборам комплекса опре-
деленный размер и форму, можно не только удобно разместить их
среди мебели квартиры (рис. 5), но и ставить в различных комби-
нациях рядом один с другим (рис. 6).
Комплекс на рис. 6 предполагает размещение его на стеллаже,
полке или журнальном столике. Он может быть не только составлен
13

в одну из компактных композиций, как это показано на рисунке, но
и рассредоточен по комнате.
Естественно, что делать внешнее оформление корпусов комплек-
са в «мебельном» стиле совершенно неприемлемо. Во-первых, эти
корпуса достаточно компактны и их уже не замаскируешь под ме-
Рис. 5. Объемы, занимаемые в помещении обычными радиосистема-
ми бытовой радиоэлектроники (а) и приборами комплекса (б); в —
сравнение объемов, занимаемых обычным радиоприемником (А) и
приемником в системе радиокомплекса (Б).
1 — радиоприемник в обычном исполнении; 2 — он же в системе радиокомплек-
са; 3-~ акустическая система.
бель: Во-вторых, рабочая зона (панель) таких блоков насыщена ор-
ганами контроля и управления, что придает изделию ярко выражен-
ный приборный характер
Радиоустройство — это сложный технический прибор, причем
чем выше его класс, тем он сложнее. И было бы неправильно мас-
кировать его под несвойственную прибору форму. Такая маскировка
создает ложное представление о предмете, его функциях, создает
И

при эксплуатации определенные трудности и психологическую реак-
цию Предмет своим внешним видом должен нести максимально
полную информацию о себе, о своем назначении И приемник, и
магнитофон прежде всего должны иметь легкодоступные органы
управления, удобочитаемые информационные зоны (шкалы, панели
Рис 6 Комбинационные возможности бытового радиокомплекса
I — звуковые колонки, 2 — ЭПУ, 3 — магнитофон 4 — телевизор, 5 — микшер;
6 — радио1риемник
приборов) И поэтому внешнее построение бытового радиоустрой-
ства должно нести в себе черты прибора Однако при этом не сле-
дует впадать в другую крайность — придавать бытовому радио-
устройству вид, свойственный исследовательскому прибору, насыщая
его многочисленными органами управления, шкалами, ручками для
15

транспортировки и т. д. Любой бытовой прибор должен содержать
минимум органов управления и контроля, допуская его эксплуата-
цию неспециалистом. Желательно все второстепенные регулировки
выполнить по возможности автоматическими и тем самым облегчить
управление.
ХУДОЖЕСТВЕННО-КОНСТРУКТОРСКАЯ
ПРОРАБОТКА КОМПЛЕКСА
Пользуясь приемами и методами художественного конструиро-
вания, создают аппаратуру с высокими эстетическими качествами.
Это достигается путем комплексного решения конструктивных задач
и определенной композиции изделия.
Что такое композиция? Это целостное с точки зрения художест-
венного образа строение предмета или совокупности предметов, все
элементы которых находятся в гармоническом единстве и взаимосвя-
Рис. 7. Технические возможности и форма изделия.
а — телевизор КВН-49; 6 •— телевизор с выносным экраном в виде отдельного
функционального блока; в — современная модель телевизора.
зи. Гармония достигается обоснованным выбором пропорциональных
соотношений, связанных с конструктивной и функциональной осно-
вой изделия. Это легко проследить на следующем примере.
Функционально телевизор служит для передачи изобразительной
информации. Естественно, что индикатор (в данном случае экран
электронно-лучевой трубки), несущий информацию, должен состав-
лять композиционную основу телевизора и в пропорциональном от-
ношении занимать основную площадь его лицевой панели. Однако
если мы обратимся к первым телевизорам, например КВН-49 (рис.
7, а), то легко убедимся, сколь резко отличается данное изделие от
требований композиционного строения подобной аппаратуры. Конст-
рукторы решали вопрос формообразования чисто инженерно. Если
бы тогда стоял вопрос подчинить форму телевизора законам пропор-
циональных связей между функцией и формой — уже тогда можно
было бы по другому оформить изделия даже имеющимися в то вре-
мя техническими средствами. Одно из таких возможных решений по-
казано на рис. 7, б — индикатор выделен в отдельный функциональ-
ный блок.
Еще более гармонично оформлены современные телевизоры, у
которых площадь экрана занимает почти всю лицевую поверхность,
особо подчеркивая назначение предмета (рис. 7, в).
16

Архитектурная форма изделия, подчеркивающая назначение
предмета и пропорционально сочетающая в себе основные и второ-
степенные элементы изделия,—это н есть гармонично найденная
композиция.
ВЫБОР ГАБАРИТОВ БЛОКА
Гармоничность проявляется не только в соотношении конструк-
тивной и функциональной основ, но и в пропорциональном решении
объема изделия. От правильного выбора габаритов зависят не толь-
ко возможность размещения приборов в корпусе, но и общее вос-
приятие всего комплекса, его комбинационные возможности и худо-
жественная целостность всей системы.
Обычно радиоприбор помещают в прямоугольный корпус —фут-
ляр. Если он имеет отношение всех сторон, равное единице (куб), то
Рис. 8. Зависимость восприя-
тия от формы предмета (один
и тот же объем).
а — куб; б — параллелепипед.
Рис. 9. Модульное построе-
ние объема. Заштрихован-
ный прямоугольник — мо-
дуль с соотношением сторон
1 :2.
будет казаться тяжелым (рис. 8,а). Этот же объем, но линейно рас-
средоточенный (рис. 8,6), придает изделию легкость и динамич-
ность. Он легче вписывается в интерьер.
Бытовой радиокомплекс, показанный на рис. 6, составлен из
блоков, имеющих соотношение сторон 1:2:2 (за единицу взята вы-
сота блока). Такое соотношение сторон позволило расставлять блоки
в различных сочетаниях, сохраняя при этом общий прямолинейный
контур и единство композиции. Это типичный пример модульного
построения объема.
Модуль — исходная единица измерения, которая избирается для
построения формы изделия, работающего в системе комплекса. В при-
веденном примере за модуль взят прямоугольник с соотношением
сторон 1:2 (рис. 9). Модульное построение объема, представленное
на рис. 6, выполнено так называемым методом простого арифмети-
ческого целостного соотношения величин.
На рис. 10 показано более сложное построение размеров сторон
прямоугольника. За исходную фигуру взят квадрат. Прямоугольник,
построенный на_ диагонали этого квадрата, имеет стороны с соотно-
шением 1 : У 2. В свою очередь следующий прямоугольник, постро-
енный на диагонали этого, имеет соотношение сторон 1 : У^З и т. д.
17

Рис. 10. Иррациональное деление прямоугольников.
о—* прямое построение; б — обратное построение.
Рис. 11. Номограмма для выбора соотношений
сторон прямоугольника.
18

Такое соотношение сторон при формообразовании носит название
иррационального (геометрического).
На рис. 10, а представлено прямое построение прямоугольников
путем увеличения стороны исходного квадрата. Обратное построение
прямоугольника показано на рис. 10, б. Здесь в качестве исходной
взята длинная сторона прямоугольника, а короткая уменьшается
при каждом следующем построении. Эта зависимость мажет быть
выражена алгебраическим уравнением
Y^t i = i , _±_# A)
Vn
Говоря о пропорциональности фигур, следует отметить широко
распространенный метод построения «золотого сечения». Численное
выражение коэффициента «золотого сечения» равно 0,618. Это зна-
чит, что если одна из сторон корпуса из конструктивных соображе-
ний выбрана равной 500 мм, то другая его сторона равна 500Х
Х0,618 = 309мм.
Номограмма на рис. 11 позволяет рассчитать значения сторон
прямоугольника при выбранном отношении.
Можно ли при проектировании блоков комплекса взять иные
отношения, чем те, которые показаны на номограмме или на рис. 6?
Да. Мы показали только наиболее распространенные. Однако не
следует механически переносить математику пропорциональних отно-
шений на творческий процесс формообразования. При формальном
подходе даже совершенные пропорции не могут создать зрительно
приемлемую форму предмета. И в то же время творческая и вдумчи-
вая работа над объемом позволяет получить вполне гармоничную
форму при использовании простейших пропорциональных соотноше-
ний (рис. 12).
Мы уже говорили, что часто в основе формообразования корпу-
сов комплекса -лежит модуль. Чтобы определить модуль, следует
четко представить себе, какие объемы займут те или иные приборы.
Габариты приборов в основном определяются компоновкой ме-
ханических элементов: электропроигрывающего устройства (ЭПУ),
лентопротяжного механизма (ЛПМ) и кинескопа телевизора, так
как можно легко добиться минимальных объемов, занимаемых радио-
схемами. В системе радиокомплекса телевизор, как правило, выделен
в самостоятельный функциональный блок и может стоять отдельно
от остальной аппаратуры. Его объем, повторяя пропорции блоков
комплекса, целиком зависит от габаритов кинескопа. Следовательно,
телевизор не может рассматриваться как основополагающий мо-
дульный объем.
При выборе модуля блоков комплекса за основу целесообразнее
брать габариты панели ЭПУ. Размеры грампластинок стандартизо-
ваны *. Чтобы можно было воспроизводить грамзапись при закрытой
крышке проигрывателя, его ширина должна быть не менее 310 мм.
Конечно, совсем не обязательно выдерживать это условие и
вполне допустимо воспроизводить грамзапись при снятой крышке.
Однако лучше, если пластинки не выступают за габариты корпуса
ЭПУ. Это позволяет вплотную составлять приборы в той или иной
1 Современные грампластинки выпускаются трех габаритов: пластинки Ф^
имеют наружный диаметр 174 мм, пластинка Фгэ 250 км, пластинки Фзо 305 мм.
19

комбинации, ставить ЭПУ вплотную к стенке, не опасаясь, что грам-
пластинка при воспроизведении коснется какого-либо предмета и бу-
дет повреждена. Тем более не следует уменьшать габариты ЭПУ,
если речь идет о стационарной высококачественной аппаратуре. Тут
уже основным будет размер диска ЭПУ, определенный из соображе-
ния обеспечения стабильности вращения грампластинки.
Итак — ширина стационарного блока ЭПУ должна быть немно-
го больше 305 мм. Высота ЭПУ обычно небольшая. По крайней мере,
Рис. 12. Пропорции и форма.
а — корпус радиоприемника, выполненный в пропорциях «золотого сечения»;
б —. динамическая форма радиоприемника RF-2060, имеющего обычные арифме-
тические соотношения сторон.
если исходить из конструктивных элементов ЭПУ, почти всегда уда-
ется сделать корпус проигрывателя высотой не более 100 мм (без
крышки). При выборе высоты блока следует не забывать о местополо-
жении органов управления и индикаторов (шкал). В некоторых слу-
чаях чрезмерно малая высота корпуса затрудняет управление прибо-
ром. И тем не менее желательно делать корпус прибора как можно
ниже. Этим создается своеобразная динамичность формы, легкость
объема. И наоборот —чем корпус выше, тем он кажется массивнее
и статичнее.
Если по тем или иным причинам невозможно уменьшить высоту
прибора и он смотрится «тяжелым», положение можно поправить,
«вытянув» прибор в длину (по его переднему фронту).
Таким образом, габариты ЭПУ для композиции, показанной на
рис. 6, а и б, равны 155X310X620 мм. В этот объем можно легко
20

вписать любой прибор комплекса. Но логично ли размещать все
приборы бытового радиокомплекса в корпусах одного размера?
Если комплекс задуман, как стационарное изделие, когда в один
корпус помещается приемник и высококачественный УНЧ или иной
прибор, тогда вполне реально размещать приборы комплекса в кор-
пусе одного типоразмера. Но не всегда такое решение обязательно.
Стационарное ЭПУ в силу ряда конструктивных особенностей меха-
ники требует для размещения значительных объемов. Но ведь совре-
менный радиовещательный приемник, высококачественный УНЧ,
магнитофон можно сделать значительно меньших размеров. Кроме
того, небольшой приемник или магнитофон позволяют использовать
эти аппараты в поездках за город.
Все это говорит о том, что отдельные приборы бытового радио-
комплекса могут иметь разные размеры корпусов. Однако для со-
хранения композиционного единства совершенно необходимо, чтобы
их объемы были взаимно пропорциональны._В этой связи интересен
прямоугольник с отношением сторон 1 : У2. Он обладает тем при-
мечательным свойством, что при делении большей из его сторон на
два сохраняет свои пропорции. Это соотношение может быть исполь-
зовано при создании внешнего композиционного строения бытового
радиокомплекса
Есть верный и испытанный метод проверки правильности приня-
того композиционного решения — макетирование. Причем сделать
это очень просто: надо склеить из плотной бумаги прямоугольные
фигуры в натуральную величину.
Итак, выбраны размеры всех корпусов приборов. На первом
этапе разработки их габариты в основном подчинены условиям раз-
мещения той или иной аппаратуры. Наступает очередь проработать
детали корпусов, элементы их оформления, панели управления всего
того, что в совокупности создает внешний вид прибора.
ПРИЕМЫ КОМПОЗИЦИОННОГО ПОСТРОЕНИЯ
Существует несколько приемов, позволяющих изменить восприя-
тие предмета, активно влиять на его композиционное строение при
заданных формах и объемах. Одним из них является использование
отдельных элементов конструкции в определенном ритме на общем
фоне изделия.
Что такое ритм^ Это упорядоченное повторение или чередование
объемов, форм и интервалов между ними. Применительно к радио-
аппаратуре элементом ритмического рисунка могут быть определен-
ным образом сгруппированные органы управления, рисунок декора-
тивной решетки над громкоговорителем, элементы шкалы настройки
радиоприемника и т. д.
Примером использования такого композиционного приема, как
ритм, может служить оформление футляра радиоприемника «Эсто-
ния-ЗМ» (рис. 13, а). «Чистый» объем этого изделия (рис. 13,5) вы-
глядит очень удлиненным и скучным. Членение его двумя дополни-
тельными одинаковыми объемами по бокам скрадывает монотон-
ность формы и придает изделию композиционно законченный вид.
Другим примером использования ритмического членения объема
может служить оформление передней панели усилителя типа SV-85
фирмы «Грундиг», показанного на рис. 14. Корпус этого мощного
усилителя BX70 Вт) имеет весьма большие габариты; 500Х150Х
21

Х290 мм. Однако усилитель производит впечатление легкой и дина-
мичной конструкции за счет оттенения нижней части панели и еу-
жения белого поля пульта управления. Хорошо «работает» светлая
полоса, проходящая через все затемненное основание. Разделяя его
на две половины, она зрительно облегчает темный низ. Без этой по-
лосы основание смотрелось бы тяжелым и массивным. Удачно вы-
брана линия раздела — середина полосы. Смещение ее вверх или
вниз придало бы панели несколько беспокойный, неуравновешенный
вид. Равномерный ритм расположения ручек еще больше усиливает
спокойное восприятие.
Рассмотрим с точки зрения художественной композиции декора-
тивные решетки на громкоговоритель. Если отверстия в них оформ-
лены в виде сплошных длинных окон с шагом, равным ширине
отверстия, такая решетка смотрится монотонно (рис. 15, а). На
рис. 15,6 дано несколько иное решение этой детали. В ней изменен
ритм чередования отверстий. Это придало решетке менее статичный
характер. Аналогичная картина получается, если расположить отвер-
стия решетки группами. При большом количестве членений затруд-
няется восприятие характера рисунка (рис. 15,а). Поэтому надо из-
бегать чрезмерного дробления формы, а если это невозможно
(например, при создании обрамления акустической системы), необ-
ходимо располагать элементы членения в ритмично скомпонованные
группы (рис. 15,6). При решении оформления решеток над громко-
говорителем и иных поверхностей, где требуется большое количест-
во отверстий, нельзя забывать и о механической прочности.
Большие плоские поверхности, оформляющие лицевую сторону
акустических систем, блоков питания и ряда других устройств, не
имеющих внешних органов управления, можно оживить и за счет
проведения через плоскость ритмических линий, полученных тем или
иным технологическим приемом. Примером этого может служить
декоративная решетка над громкоговорителем одного из вариантов
радиоприемника «Селга» (рис. 16). Мелкая перфорация на однотон-
ной бликующей поверхности панели очень однообразна. Учитывая,
что панель изготовляется из заранее перфорированного листа, груп-
пировать отверстия в определенном порядке нельзя — очень трудно
в условиях массового производства получить одинаковые панели,
у которых ориентация перфорации от края панели была бы одно-
значной. Поэтому применили ритмическое членение большой поверх-
ности зигами. Поверхность изделия приобрела интересную фактуру,
исчезла монотонность, причем «работают» не только сами зиги, но
и тени, создаваемые .ими. Наконец, зиги придали панели большую
механическую (Прочность. В этом одна из особенностей объемного
членения поверхности. При самодельном изготовлении такой панели
в качестве материала можно использовать металлическую сетку
с мелкими ячейками. Если ее подвергнуть химическому блестящему
хромированию [Л. 36]—можно получить очень интересную декора-
тивную фактуру, большие поверхности которой не будут монотонны.
Аналогичный эффект можно получить даже без хромирования. Но
для этого сетка должна быть латунной и ее следует подвергнуть
химическому травлению и пассивации, а после зиговки — лакировать
лаком СБ-1 или АК-ПЗ.
В связи с разбором приемов ритмических построений следует
остановиться на элементах унифицированных блоков, узлов и де-
талей. При конструировании таких радиоустройетв, как комплекс,
особенно внимательно следует подходить к компоновке и компози-
22

Эстония-ЗМ а)
Рис. 14. Усилитель SV-85 фирмы «Грундиг».
Рис. 13. Восприятие одного и того же объема, Рис 15 Декоративная решетка.
расчлененного ритмическим рисунком (а) и г
без членения (О), а —отверстия в виде длинных окон; б —размеры отверстий уменьшены.

Рис. 16. Радиоприемник «Селга»,
ционному решению унифицированных элементов. Проиллюстрируем
это на примере УНЧ.
Усилитель низкой частоты входит в магнитофон, приемник, элек-
трофон. Поэтому его следует выполнить унифицированным. Набор
таких усилителей позволяет составить микшер, создать УНЧ той или
иной сложности (моно или стерео). Но создавая унифицированную
конструкцию, приходится учитывать не только возможности сочета-
ния его с различными по характеру приборами (например, телевизо-
ры и магнитофоны), но и компоновку блоков одного с другим. На
рис. 17,6" показан фрагмент микшера, составленного из унифициро-
ванных блоков УНЧ, а на рис. 17, а—отдельный блок. Конструкция
функционального элемента имеет ярко выраженную симметричную
компоновку. При расположении в ряд нескольких таких усилителей
(рис. 17, б) они создают довольно однообразную, утомляющую сво-
им ритмом картину. Монотонность ритмического рисунка усилива-
ется работой линий стыковки панелей рядом стоящих блоков. Ком-
позиция получается статичной.
Рассредоточим органы управления на панели блока (рис. 18,а).
Компоновка становится асимметричной и более выразительной. Если
теперь составить несколько таких блоков в ряд (рис. 18,6), компо-
зиция будет динамичной. Монотонность, имевшая место ранее,
исчезла.
Как видно из приведенных примеров, приемы ритмического ком-
позиционного построения широко применяются не только при гео-
метрическом решении объема, но и при распределении конструктив-
ных элементов, при работе с цветом и фактурой материала.
Если ставится задача подчеркнуть статичность предмета, то
предпочтение отдается симметричной компоновке (рис. 19). Если
необходимо подчеркнуть динамизм, движение, компоновка должна
иметь асимметричный характер (рис. 20).
Анализ компоновки лицевых панелей большинства современных
радиоприборов показывает тяготение конструкторов к асимметрич-
24

Рис. 17. Симметричное построение органов управления уни-
фицированного блока микшерского пульта.
а — отдельный унифицированный блок; б — панель из унифициро-
ванных блоков.
Рис. 18. Асимметричное построение органов управления
унифицированного блока микшерского пульта.
с — отдельный унифицированный блок; б-«панель из унифициро-
ванных блоков
25

Рис» 19. Симметричные композиции.
Рис, 20., Асимметричные композиции»

ному построению изделий. Это позволяет легче решать функциональ-
но-зонную компоновку, объединять в меньшем объеме разногабарит-
ные блоки и узлы. Однако подобная композиция не должна при-
водить к искажению *фор.мы и положения предмета (рис. 21).
Асимметричность одних элементов должна быть уравновешена дру-
гими элементами конструкции или декора *. Надо постоянно лом-
Рис. 21. Искажения формы, вызванные неуравновешенной
асимметрией.
а — объемные искажения; б — плоскостные искажения, создающие
впечатление неустойчивости положения.
нить, что форма предмета, его композиция создаются не ради самой
формы, а для удобства эксплуатации изделия, спокойного его вос-
приятия.
ПРИНЦИПЫ ФУНКЦИОНАЛЬНОЙ КОМПОЗИЦИИ
Одной из важнейших закономерностей, о которой надо постоян-
но помнить при художественно-конструкторской проработке изделия,
являются факторы единства и соподчинения. В любой композиции
должны быть четко прослежены главные и подчиненные элементы.
Это достигается посредством деления изделия на функциональные
части, взаимосвязанные в процессе эксплуатации. При этом крайне
желательно выделять не только функциональные элементы, но и
коммуникационные связи между ними.
Функциональность в композиции может быть проявлена различ-
ными способами: объемом, формой, цветом, группировкой различных
конструктивных элементов или сочетанием нескольких из этих спо-
собов. Так, при симметричном композиционном решении изделия
функционально главную его часть располагают по оси симметрии.
Она выделяется простотой формы, величиной занимаемой поверхно-
сти (рис. 22). Этим достигается уравновешенность композиции и
выделение основы изделия. Иногда такое решение усиливают
цветом.
По каким признакам следует производить деление на функцио-
нальные зоны? В каждом конкрсшюм случае этот вопрос должен
решаться индивидуально в зависимости от характера аппаратуры.
Совершенно четко, например, должны быть разделены в магнитофо-
1 Декор— конструктивный элемент или характер поверхности, выполняю-
щий декоративные функции.
27

Рис. 23. Функциональные связи.
Рис. 22. Симметричное расположение функцио-
нально важных элементов.
Рис. 24. Лицевая панель магнитофона.
/ — индикатор; 2 — блок головок; 3 — переключатель скорости; 4 — кнопка
сброса показаний счетчиков; 5 — счетчик расхода ленты; 6 — движок пере-
ключателя перемоток; 7— клавиша «стоп»; в —клавиша рабочего хода;
9 — клавиша выключения магнитофона; 10 — коммутация головок (моно-
стерео); // — регулятор уровня первого канала; 12 — регулятор уровня вто-
рого канала.

не зоны управления лентопротяжным механизмом и усилительными
устройствами. Но даже внутри этих функциональных групп можно
выделять основные и второстепенные элементы.
Что нам важно в первую очередь в органах управления и кон-
троля лентопротяжного механизма? Очевидно, пуск и остановка зву-
коносителя (магнитной ленты). Полезно хорошо обозначить органы
управления ускоренными перемотками, если они конструктивно не
объединены с ручкой рабочего хода.
Счетчик метража можно отделить от органов управления ленто-
протяжным механизмом, расположив его в таком месте, где пока-
зания индикатора удобно считывать. Не нужно этот индикатор де-
лать броским — вы не так часто им пользуетесь. А вот индикатор
уровня записи следует располагать на хорошо обозреваемом месте
панели, выделяя шкалу из общего фона панели. Иногда между
индикатором и ручкой регулятора прорисовывают линию коммуни-
кационной связи (рис. 23).
При беглом взгляде на пульт управления магнитофона, показан-
ного на рис. 24, может показаться, что принцип функциональной
компоновки здесь выдержан. Однако это не так: органы управления
лентопротяжным механизмом собраны в правой части все воедино,
а это чревато ошибками в процессе эксплуатации. Кнопки 3 пере-
ключения скоростей не являются органами оперативной работы. Тут
же расположена кнопка 4 сброса показаний счетчика 5 расхода
ленты. Расположение всех этих органов рядом с клавишей стопа
и пуска ленты нецелесообразно. Их следовало бы расположить у
верхнего обреза панели между катушками с лентой, разгрузив па-
нель и облегчив этим работу оператора, устранив путаницу в много-
численных клавишах и кнопках. Это как раз тот случай, когда все
органы относятся к одному функциональному блоку лентопротяжно-
го механизма, но объединять их в единую зону не стоит.
В левой части пульта (рис. 24) сгруппированы органы управле-
ния усилителем магнитофона. Решение грамотное и оригинальное.
Усилитель двухканальный. Индикаторы уровня / объединены в один
прибор с двумя симметричными шкалами. Рядом с индикатором на-
ходятся две ручки //, 12 регуляторов уровня. Все логично и просто.
Таким образом, работая над изделием, надо помнить, что беспо-
рядочное расположение органов управления и информации усложня-
ет процесс эксплуатации. И наоборот — грамотное и продуманное
размещение этих органов в соответствии со своим функциональным
назначением и четко прослеженной коммуникационной связью су-
щественно облегчает пользование прибором, исключает ошибки при
работе с ним.
ИНФОРМАТИВНОСТЬ
Мы уже отмечали, что не следует маскировать изделие под не
свойственную ему форму, придавать необычный облик и т.д. Внеш-
ний вид изделия должен нести ясную, однозначную информацию
о его назначении. Носителем такой информации должны быть функ-
ционально-основные элементы изделия: экран электронно-лучевой
трубки — у телевизора; катушка или кассета — у магнитофона; диск
для пластинок—у электрофона; шкала настройки— у радиоприем-
ника и т. д. Но даже внутри функционально выделенной зоны долж-
ны быть элементы, дополняющие информацию об изделии, его назна-
29

Рис. 25. Пример выполнения органов управления и шкал радиощщемнркз.

Рис. 26. Шкалы бытовых ра-
диоприемников.
а— с вертикальной шкалой с
цифровой и буквенной инфор-
мацией; б —с вертикальной
многодиапазонной шкалой; в —с
горизонтальной шкалой*

Рис. 27. Связь между расстоянием видения L и высотой Н
рисок и знаков.
32
Рис. 28. Форма стрелок и оформление шкал.
а ¦— рекомендуемые формы концов стрелок, б — нерекомендуемые фор-
мы стрелок; в — минимальные размеры рисок шкллы, г — «оцифровка
неподвижной шкалы; д —оцифровка вращающейся шкалы.

чении. Радиоприемник с большой, удобно читаемой шкалой настрой-
ки—это хорошо. Но если ручка настройки маленькая, теряется
на общей панели управления — эксплуатационные качества изде-
лия снижаются. Говоря об информативности, мы имеем в виду и
четкость графического выполнения индикаторов (шкал, приборов),
пояснительных надписей или символов: их различимость, удобство
считываемости информации.
Очень большое место во внешнем решении радиоприемника за-
нимает его шкала. Это основной информативный элемент прибора
Рис. 29. Радиовещательный приемник и часы с цифровым индика-
тором.
и от качества его исполнения во многом зависит восприятие всего
изделия. Площадь шкалы стараются сделать как можно больше.
Шкала и ручка настройки должны быть пропорциональны и выде-
ляться (рис. 25). Тогда достаточно беглого взгляда, чтобы разоб-
раться в основных функционально важных элементах и обслужива-
ние прибора будет легким. Вертикальные шкалы позволяют удобнее
располагать названия городов, где находятся широковещательные
станции (рис. 26,а). Однако это не исключает (при большом коли-
честве диапазонов) применение только цифровой индикации волн
(рис. 26,E).
Как правило, вертикальные шкалы всегда короче горизонталь-
ных, поэтому шкалы с более высокой разрешающей способностью,
те. с большим числом делений, следует делать горизонтальными
(рис. 26,в). Они могут содержать как информацию о дислокации
основных широковещательных станций, так и цифровую индикацию
длин волн или частот. На коротковолновом диапазоне участки шка-
лы, соответствующие расположению вещательных радиостанций, сле-
дует выделять жирной линией, цветом или иным способом.
Принято считать, что угловой размер знака на панели (шкале)
должен быть не менее 5', что при расстоянии до глаза наблюдателя
500 мм составляет на панели 3,3 мм. Чтобы не производить всякий
раз расчетов высоты знаков, можно воспользоваться графиком на
рис. 27. Форма стрелок указателей должна быть простой, зазоры
между концами рисок на шкале и стрелкой — небольшими (рис. 28).
Однако зазор необходимо обязательно оставлять — иначе риска
может смотреться как продолжение стрелки и чтение показав ий
искажается.
33

Крайне желательно, где это можно, заменить стрелочные инди-
каторы цифровыми. Цифровые индикаторы выполняются в виде
счетчиков барабанного типа, электронно-цифровых ламп, дисковых
систем. Они обладают лучшей информативностью, однозначностью
показаний. Примером применения цифровых индикаторов могут
служить электронные часы с радиовещательным радиоприемником
фирмы «Грундиг» (рис. 29). Широко используются цифровые или
буквенные индикаторы в различных переключателях диапазонов. Все
чаще применяются счетчики барабанного типа для измерения расхо-
да ленты в магнитофонах.
ОРГАНЫ ИНФОРМАЦИИ И УПРАВЛЕНИЯ
Для лучшего распознавания положения ручек различных регу-
ляторов (громкости, тембра, переключения диапазона и т.д.) их
часто снабжают шкалами. Такие шкалы наносят непосредственно
на панель (на ручке имеется риска —рис. 30, а) или шкалу распо-
лагают на ручке, а отсчетную риску—-на панели (рис, 30,6). Пер-
Рис. 30. Расположение шкал у ручек регуляторов.
а — надписи — на панели, риска — на ручке; б — риска — на панели, а
шкала — на фланце ручки; в —неудачное расположение шкалы на па-
нели: высокая ручка ухудшает видимость.
вый вариант более удобен. Ручку со стороны панели следует закан-
чивать тонким фланцем (рис. 30,6), на котором удобно располагать
риски шкалы или начало отсчета; его диаметр вполне достаточно
сделать на 5—б мм больше диаметра самой ручки.
Число делений должно быть минимальным — такие шкалы не
являются измерительными и служат лишь целям примерной ориен-
тации положения. По крайней мере число рисок не должно превы-
шать найденного значения по номограмме (рис. 31). Оцифрованные
риски должны быть в 2—3 раза толще остальных рисок шкалы.
В последнее время стало модным делать ручки блестящими,
с полировкой и отделкой хромом или под хром. Несомненно такие
34

Рис. 31. Номограмма для расчета количества ри-
сок п в зависимости от расстояния видения L
и диаметра D шкалы.
ручки декоративны, однако блестящие поверхности от частого при-
косновения руки темнеют и теряют свой первоначальный нарядный
вид. Рабочие поверхности следует выполнять темными, а торцы,
фланцы и фаски можно полировать, добиваясь эффекта хромировки
или алмазной расточки *.
Очень большой информативностью обладают регуляторы ползун-
кового типа. На рис. 32, а показан стереофонический УНЧ типа
1 Поверхность, обработанная алмазным инструментом, обладает зеркаль-
ным блеском со слабо выраженным следом от хода режущей кромки инстру-
мента. Аналогичный эффект можно получить и при обработке обычным режу*
щим инструментом при очень малой подаче резца.
35

SV-140 BX70 Вт). Обратите внимание, как решена регулировка
тембра этого усилителя. Весь диапазон воспроизводимых частот раз-
бит на пять каналов: 40, 200, 3000, 7500, 16 000 Гц. Каждый канал
имеет регулятор уровня ползункового типа. Ручки регуляторов вы-
ходят на лицевую панель, на которой имеются шкалы (риски —на
ручках). Установив желаемую тембровую окраску сигнала путем
перестройки этих регуляторов, можно наглядно, как на графике, по
положению ручек определить частотную характеристику усилителя
(рис. 32,6). И хотя такие усилители по сравнению с обычными по-
лучаются значительно сложнее н в схемном, и в конструктивном от-
ношении, их все чаще применяют в высококачественных установках.
Рис. 32. Стереоусилитель SV-140.
п —i общий вид; б — фрагмент регуляюра,
наглядно показывающий частот*
ную характеристику сквозного канала.
Очень удобны ползунковые потенциометры в различных мик-
шерских устройствах, где они выполняют функции регуляторов уров-
ня. Ведь кроме высокой информативности положения такие регуля-
торы обладают большим удобством пользования при одновременной
регулировке нескольких каналов пальцами одной руки, что совер-
шенно невозможно при обычных регуляторах с круговым движением
ручек.
Ползунковые потенциометры (или конструкции с аналогичным
способом управления — рис. 33 и 34) могут быть с успехом исполь-
зованы в схемах регуляторов уровня (громкости), тембра, баланса
стереоканалов, для регулировки яркости, контрастности и т. п Мож-
но рекомендовать комбинацию ползункоБых и обычных регуляторов.
При этом функционально-основные регулировки следует осущест-
влять ползунковым потенциометром, а второстепенные — обычным
с круглой ручкой малого диаметра. Это подчеркнет функциональное
различие органов управления.
Размеры органов управления имеют не только информативное
значение (важная регулировка — большая ручка, менее важная руч-
ка поменьше). Необходимо учитывать и усилия, которые приклады-
36

а)
Рис. 33. Различные конструкции регуляторов с линейной шкалой.
а — движковый регулятор, выполненный на базе обычного потенциометра Rz
б—.регулятор с круглой ручкой и связанной с ней линейной шкалой.
Г7&Л
Рис. 34. Конструкция ползункового регулятора, изготовленного из
двух проволочных резисторов ППЗ.
/—ручка; 2 — направляющий стержень; 8 — изоляционное основание; 4•—про-
волочные элементы резисторов; 5 — панель-шкала.
37

Рис. 35. Ручки переключателей.
а, б — гладкие, рычажкового типа; в — большая ручка с ребром; г—нереко-
мендуемое расположение переключателей в зависимости от направления дей-
ствия усилия переключения; д—рекомендуемое расположение кнопочных пере-
ключателей, соответствующее направлению действия усилия переключения.
Рис. 36. Магнитола «Studio 320» фирмы «Грундиг». Стрелка А ука-
зывает на световые кнопки-табло.
вают к ручке. От этого часто зависит не только ее размер, но и
форма. Потенциометры обладают легким ходом и поэтому размер
ручек на них выбирают только исходя из соображений композицион-
ного решения панели. Как правило, их выполняют цилиндрическими
(иногда с небольшим конусом образующей поверхности).
Ручки переключателей несут еще и силовую нагрузку, поэтому
форма таких ручек иная (рис. 35). Как правило, они имеют ребро,
проходящее через цилиндрическую втулку. Чем больше усилие пе-
реключения, тем больше и массивнее это ребро. И еще —надо стре-
миться смягчить резкий контур граней ручек, так как р^чки с остры-
ми кромками утомляют оператора.
Очень хорошей информативностью обладают световые табло
(рис. 36). В бытовой аппаратуре они пока получили небольшое при-
менение, хотя опыт создания некоторых образцов бытовых радио-
устройств говорит о перспективности этих элементов. Кнопка пере-
ключателя тоже может играть роль светового табло; при нажатии
на кнопку она светится, пока цепь, коммутируемая ею, включена
(рис. 37). Часто такие светящиеся кнопки выполняют цветными. Для
лучшей различимости яркость светящейся кнопки во включенном со-
38

2ZZZZZ
До склейки,
полировать t
Рис. 37. Кнопки-табло, изготовленные на ба-
зе выпускаемого промышленностью модуль-
ного переключателя П2К.
/¦—панель; 2 —лампа МН-6,3; 3 — модульный переключатель П2К; 4 — срезан-
лая кнопка переключателя П2К; 5 — призма из цветного прозрачного оргстекла
(приклеивается к срезанной кнопке 4).
Рис. 38. Конструкции различных плафонов.
а — выпуклые плафоны с граненой линзой; б — плоский плафон с лин-
зой; создающей яркое свечение в центре и рассеянное — по краям;
в — плоское прямоугольное табло, вписанное в декоративный элемент
панели; / — линза; 2 —лампочка типа МН-6,3; 3— панель: 4—плоское
табло.
39

стоянии должна быть в 2 раза больше, чем яркость окружающего
фона. Широко используют световые табло различной конструкции
для информации о включении аппаратуры. Обычно это низковольт-
ная малогабаритная лампочка, закрытая цветным (часто красным)
плафоном. Иногда для увеличения яркости лампочку закрывают
линзой. Применение короткофокусных линз нежелательно — они да-
ют яркий, слепящий луч. Внешнее оформление таких индикаторов
может быть самое различное: от простейших «глазков» до сложных
конструкций (рис. 37 и 38). Если имеется стрелочный индикатор
(уровень записи — в магнитофоне; индикатор настройки — в радио-
приемнике), цветная подсветка его шкалы может указывать на то,
что устройство включено.
Столь подробный разбор характера выполнения шкал и органов
управления не случаен. Радиотехнические устройства, особенно
сложные, отличаются наличием большого числа различных регули-
ровок, шкал и других информативных элементов. И кроме активного
участия в композиционном строении изделия органы управления в
известной степени определяют удобство пользования прибором.
ГРАФИКА НАДПИСЕЙ И СИМВОЛОВ
Графике следует уделить особое внимание. Неаккуратная, не-
брежно или неумело выполненная надпись, оцифровка или иное
графическое изображение могут испортить внешний вид изделия.
И наоборот — умелое и грамотное исполнение графики существенно
обогащает внешний облик предмета, помогает эксплуатировать его.
Восприятие надписей различно. Выпуклые шрифты смотрятся
монументально. Тяжеловатый вид имеют надписи, сделанные на все-
возможных накладках. Изображения, исполненные непосредственно
на панели прибора, воспринимаются как неразрывно целое с ним,
и поэтому предпочтительны. Надо стремиться к коротким надписям,
а при возможности вообще обходиться общепринятыми символами.
Разработанная у нас в стране и за рубежом символика очень выра-
зительна и должна широко использоваться в практике оформления
шкал, панелей и т. п. Например, при проектировании магнитофонов,
электрофонов и иной звуковоспроизводящей аппаратуры, следует
пользоваться ГОСТ 16707-71 «Магнитофоны бытовые. Условные
функциональные обозначения». Символы, вошедшие в этот ГОСТ,
и другие общепринятые обозначения функций приведены на рис. 39.
Цифры на шкалах и панелях должны легко читаться. При их
начертании следует учитывать и угол зрения, под которым мы их
рассматриваем. Например, если мы смотрим на них сверху вниз,
нижнюю часть знака надо несколько уширить, во избежание искаже-
ния привычной формы знака. Сама графика знака должна несколько
контрастировать с рядом расположенными элементами изделия.
Около цилиндрических ручек лучше смотрятся цифры и надписи,
имеющие прямоугольное начертание. И наоборот: знаки округлые
хорошо смотрятся рядом с прямоугольными элементами.
Не следует делать надписи настолько броскими, чтобы они
отвлекали на себя внимание. Надпись и символ — это вспомогатель-
ные элементы и именно такую роль они должны играть. Глаз опера-
тора в первую очередь должен видеть индикатор, орган управления
и только после этого внимание его может переключиться на поясни-
тельные элементы. Это особенно относится к бытовым радиоустрой-
40

ствам. Надо стремиться к тому, чтобы панели таких приборов содер-
жали минимум органов управления и контроля, а сами приборы бы-
ли просты в управлении.
Если пояснительные надписи и символы должны быть скромны,
графически строги и не создавать изобразительного «шума» на па-
нели, то существует группа надписей, которая может играть актив-
ную роль в композиционном строении изделия. Речь идет о всевоз-
можных фирменных и товарных знаках, надписях с названием
изделия или его типа. Как правило, они несут на себе признаки
фирменного стиля, выполняются крупно и отличаются тщательной
продуманностью исполнения (рис. 40). Иногда они зрительно урав-
новешивают какой-либо конструктивный или композиционный эле-
мент прибора. Уберите с панели кассетного магнитофона, изобра-
женного на рис. 41, а, надпись «СП 222 Automatic stereo», и сразу
композиция панели станет неуравновешенной: пустой в своей левой
части и перегруженной в правой. Простыми средствами — выбором
соответствующих размеров надписи — можно улучшить, уравнове-
сить композицию панели. Обратите внимание на размер и место раз-
мещения этой надписи (рис. 41,6). По высоте она вписывается в га-
барит рядом расположенных кнопок. Расстояние от начала надписи
до края панели в левой ее части равно расстоянию от фирменного
знака до края панели в правой части. Этим как бы подчеркивается
завершенность композиции.
Кстати, на этом же магнитофоне интересно выполнены надписи
у переключателя рода работ. Основным композиционным элементом
этого участка панели является ручка переключателя. Выполненная
с учетом требований удобства эксплуатации, она имеет прямоуголь-
ные формы рабочей части. Еще больше подчеркивая ее форму, функ-
циональные обозначения и надписи расположены не по окружности
(ведь указательный конец ручки при повороте ее описывает дугу),
а на сторонах и в углах прямоугольника, мысленно описанного во-
круг ручки (рис. 41,в). Такой прием размещения надписей применя-
ется часто.
Очень информативно оформление функциональных обозначений
магнитофона, показанное на рис. 42. Не менее интересно графическое
решение пояснительных надписей переключателя магнитофона ТК-121
(рис. 43,а). Вы обратили внимание— при прямоугольных ручках
ступенчатого переключателя функциональные обозначения распола-
гаются по сторонам прямоугольника. Еще больше усиливает это
впечатление длинная горизонтальная полоса, компенсирующая от-
сутствие надписей внизу этого прямоугольника. Сами надписи вы-
полнены не на панели, а на световых табло, загорающихся при пе-
реключении. Поэтому режим работы заметен издалека. Еще одна
разновидность подобной же композиции показана на рис. 43, б. В от-
личие от предыдущих, где наряду с символами присутствуют и сло-
весные обозначения, здесь все обозначения выполнены функциональ-
ными символами. Для усиления зрительной связи между риской на
ручке переключателя и символом на панели проведены так называе-
мые линии коммуникационных связей. Улучшая условия эксплуата-
ции, они придают большую стройность рисунку панели.
Пульт управления телевизором «Triumph-510» тоже вписан
в прямоугольник, что хорошо гармонирует с общим оформлением
всего телевизора. Однако при компоновке пульта перед конструкто-
рами встала задача: как сохранить прямоугольную композицию, если
блок клавишных переключателей длиннее рабочего хода регулято-
41

42

ров громкости, яркости и контрастности? Как видно из рисунка, ре-
шение получилось простым и опять за счет графики. Функциональное
обозначение у этих регуляторов написано на темных прямоугольни-
ках, зрительно продливших паз для ручки регуляторов. Некоторую
сухость композиционного решения пульта оживляет надпись «electro-
nic» (электронный переключатель каналов), расположенная внизу
пульта, которая вписывается в рамки прямоугольника, графически
ограничивающего габариты композиции.
Надписи и обозначения должны быть размещены на панели
в строгом порядке. Не следует делать надписи наискосок, за исклю-
чением художественно выполненного названия изделия или фирмен-
ного знака. Все обозначения необходимо располагать строго гори-
зонтально, учитывая положение прибора при эксплуатации.
Надписи на блоках, входящих в состав одного радиокомплекса,
должны выполняться одним шрифтом и в одном стиле, причем
должно быть выдержано не только единство начертания, но и раз-
мер шрифта. Неприятное впечатление оставляют блоки комплекса,
если крупные надписи обозначения марки, фирмы или названия
у разных приборов расположены в различных местах. Этим в из-
вестной степени нарушается целостность зрительного впечатления,
психологически не совмещаясь с понятием единства аппаратуры
комплекса. И наоборот, если такие общие для всех приборов ком-
плекса знаки при любых их комбинациях занимают определенное
положение — целостность комплекса подтверждается (рис. 44). Вот
почему, работая над отдельными приборами комплекса, нельзя за-
бывать о его общей композиции, и вопросы компоновки и графи-
ческого решения каждой мелочи следует решать в связи с этой об-
щей композицией.
Надо заметить, что делать надписи на панелях бытовых радио-
приборов стандартным шрифтом, которым выполняются надписи на
промышленных приборах, не следует. Нужен специфический шрифт.
Большинство предприятий вырабатывает фирменный стиль написа-
ния для всей своей продукции. На рис. 45 показаны образцы шриф-
тов, характер графики которых можно рекомендовать для выполне-
Рис. 39. Условные функциональные обозначения.
/ — контроль записи; 2 — уровень записи; 3 — громкость (уровень воспроизведе-
ния); 4 — магнитофон; 5 — стереофонический; 6— запись; 7 — воспроизведение;
8 — стирание; 9—блокировка записи; 10 <— временная остановка ленты;
// — перемотка вперед; 12 — перемотка назад; 13 — переключатель дорожек;
./4 — переключатель каналов (для стереофонических магнитофонов); 15 — регу-
лировка высоких частот; 16 — регулировка низких частот; 17 — автоматическая
регулировка уровня записи; 18 — регулятор баланса (баланс-контроль);
19 — пуск; 20 ~~ стоп; 21 — подключение громкоговорителя; 22 — подключение
приемника; 23-—подключение звукоснимателя; 24 — подключение радиотранс-
ляционной линии; 25 — предохранитель; 26 — переключатель частот вращения:
78, 45, ЗЗУз, 162/з об/мин (для ЭПУ) и 2,28; 4,76; 9,53; 19,05 см/с (для магнитофо-
на); 27 —запись с наложепием; 28 — подключение микрофона; 29 — перезапись
с дорожки на дорожку; 30 — подключение головных телефонов; 31 — корпус;
32 — подключение автономных источников или блоков питания; 33 — подключе-
ние кинопроектора; 34 — подключение внешних усилительных устройств и вы-
ход для перезаписи; 35 — подключение входного сигнала; 36 — подключение
дистанционного пульта управления; 37 — выключатель: включено, выключено;
38 — подключение к сети (цифрами указано напряжение сети); 3.9 —заземле-
ние; 40 — только моно с широкой канавкой (для грамзаписи); 41 — только моно
с узкой канавкой (для грамзаписи); 42 — коррекции скорости; 43 — контраст-
ность (телевидение); 44 — яркость (телевидение).
4Э

Рис. 40. Образцы выполнения фирменных знаков.
Рис. 41. Роль надписи в композиции изделия.
а —общий вид магнитофона CN222; 6, в •— композиционные связи
надписей с органами управления.
44

Рис. 42. Функциональные
обозначения рода работ у
прямоугольной ручки 1 пе-
реключателя магнитофона.
Рамка четко выделяет зону
переключателя.
пия надписей технического текста
на бытовых приборах. Какому из
них отдать предпочтение, нужно
решать в каждом конкретном слу-
чае. Короткие надписи можно вы-
полнить заглавными (прописны-
ми) буквами. Толщина линии об-
водки букв должна быть в 2—4 ра-
за больше, чем штрихи шкал, рис-
ки фиксированных положений, ли-
нии функциональной связи. Выбор
размера шрифта производится в
соответствии с рекомендациями
ГОСТ 3489-57.
Показанные на рис. 45 об-
разцы иностранных шрифтов при-
ведены не для копирования. Эти
образцы широко апробированных
латинских шрифтов показывают
многолетний удачный опыт ряда
зарубежных фирм в выработке
технического шрифта для бытовых
приборов. Эти образцы могут под-
сказать радиолюбителю направле-
ние для поиска своего решения. А любителям приборов с интерна-
циональным видом можно посоветовать воспользоваться функцио-
нальными обозначениями ГОСТ 16707-71 и другими общеприняты-
ми символами функций. Кстати, рекомендованные функциональные
обозначения легче выполнить на достаточно высоком уровне, чем
создать свой или копировать уже известный шрифт.
ФОРМООБРАЗОВАНИЕ
И КОНСТРУКТИВНО-ТЕХНОЛОГИЧЕСКИЕ РЕШЕНИЯ
Нет сомнения, что элементы конструкции, материал, из которого
выполняют отдельные элементы изделия, его фактура и качество
отделки влияют на формообразование предмета и на его компози-
ционное решение. Наконец, технологические возможности решают
в конечном счете, осуществимы или нет замыслы конструктора. Раз-
мер конструктивных элементов влияет на размер и форму всего
изделия в целом. Поэтому, проектируя различные узлы прибора,
следует учитывать, как они будут компоноваться в изделии.
Возьмем, к примеру, телевизор. Пока в распоряжении конструк-
гора были электронно-лучевые трубки с углом отклонения 70 или
90°, он проектировал телевизоры в большом по глубине корпусе.
Соотношение между площадью экрана и передней стенкой корпуса
было очень большим. С появлением современных кинескопов с боль-
шим углом отклонения луча конструктор смог создать небольшие
по глубине корпуса телевизоров, у которых почти всю переднюю па-
нель занимает экран. Наряду с резким улучшением качества изобра-
жения и удобством пользования, качественно изменилось художест-
венно-композиционное решение современного телевизора. Так, раз-
мер отдельных конструктивных элементов влияет на размеры и про-
порции всего изделия*
45

Рис. 43. Графическое решение зон управления.
о — обозначения, выполненные словесно в сочетании с симво-
лами; б — обозначения рода работы, выполненные символа-
ми, в — пулы управления телевизором.
46

Рис, 45. Образцы написания различных шрифтов.
47
Рис. 44. Пример композиционного размещения фирменного знака или
надписи с наименованием типа на приборах комплекса.

Рис. 46. Зависимость композиционного решения внешнего вида те-
левизора от размера экрана и систем управления.
«—•органы управления расположены спереди под экраном; б —органы уп-
равления расположены спереди сбоку от экрана; в — органы управления рас-
положены на боковой стенке телевизора; г — органы управления расположены
спереди над экраном; д — вариант с выносным пультом управления; е — вари-
ант с беспроволочным пультом управления.
Рис. 47. Ручки переключателей скоростей,
я,«. электрофона; б, в — магнитофона8
48

При небольшом экране (до 47 см по диагонали) органы управ-
ления удобно располагать под кинескопом, справа от него на пе-
редней стенке футляра или на боковой стенке (рис. 46,а, б, в). Уве-
личение экрана до 65 см по диагонали и больше делает неприемле-
мым такое расположение органов управления (исключая вариант
на рис. 46,6). Теперь ручки регуляторов лучше разместить над
экраном (рис. 46, г), на верхней горизонтальной плоскости или спра-
ва от экрана на передней стенке *.
Другой пример. По установившейся традиции в ЭПУ электро-
фона переключение скорости осуществляется переводом рычажка
(рис. 47,а). В магнитофонах эта же операция выполняется нажати-
ем клавиши (рис. 47,6) или поворотом ручки (рис. 47,в). Пока маг-
нитофон и электрофон выступают как два самостоятельных прибора
вне комплекса, нам безразлично, как переключаются в них скорости.
Но если они работают в комплексе, то оправдано ли это с точки
зрения эксплуатационного комфорта и композиционного единства?
Желательно, чтобы одни и те же функции в комплексе выполня-
лись одинаково. Следовательно, лучше сделать узел переключения
скоростей в магнитофоне и электрофоне однотипным, использующим
один и тот же принцип работы. И однотипными должны быть орга-
ны управления этим узлом. Так композиция влияет на конструктив-
ные элементы.
Пока не умели металлизировать пластмассу, конструкторы были
весьма сдержаны в применении блестящих декоративных и конструк-
тивных элементов из-за сложности и дороговизны способов полиров-
ки и хромирования металла. Успехи в деле металлизации пластмасс,
разработка новых полимерных материалов и освоение новых техно-
логических процессов позволяют промышленности в настоящее вре-
мя широко использовать всевозможные элементы декоративной от-
делки, выполненные под хром с полировкой.
Приведенные примеры показывают, как велика роль конструк-
тивных и технологических возможностей, влияние характера мате-
риала на вопросы художественного, композиционного строения пред-
мета. И радиолюбитель, стремясь создать свой прибор не на уровне
самоделки, а в виде современной конструкции, должен учитывать
тенденции, которые складываются в промышленности.
ЦВЕТ И КОМПОЗИЦИЯ
Мы уже не раз отмечали, что в решении вопросов композиции
участвует и цвет. Создавая различные цветовые контрасты, можно
изменять зрительное восприятие объемов. Цветом можно выделить
функциональные зоны и элементы, цвет активен в ритмическом по-
строении плоскостных композиций. Наконец, цвет изделия завершает
художественный образ предмета, смягчая резкость его формы или,
наоборот, заостряет внимание на изделии. Палитра красок, которой
может воспользоваться конструктор для создания зрительного цве-
тового образа предмета, весьма обширна. Но пользоваться ею сле-
дует сдержанно и осмотрительно.
Прибор — это не рекламная картинка, и при выборе его цветово-
го решения следует ограничиваться двумя-тремя цветами. Отдельные
1 При большом экране нижняя кромка корпуса оказывается невысоко
над полом и расположенными в этой части органами управления пользо-
ваться неудобно.
40

небольшие элементы (сигнальные органы, функциональные обозначе-
ния специального характера и т. п.) могут быть окрашены еще в
два-три цвета. Но основной фон прибора должен иметь строго огра-
ниченную цветовую гамму.
Цвет бытового радиокомплекса должен сочетаться с цветовым
фоном помещения или быть нейтральным по отношению к нему.
Выполнить первое условие зачастую бывает труднее, чем второе.
Поэтому окраска радиотехнических приборов в нейтральные (чер-
ные, темно-серые, белые и серовато-белые) цвета встречаются го-
раздо чаще. Особенно настоятельно рекомендуется использовать
нейтральные тона при цветовом оформлении переносной аппаратуры.
В этом случае она хорошо сочетается с окружающей обстановкой,
хорошо воспринимается как прибор. Малогабаритные (карманные
или близкие к ним по размерам) радиотехнические устройства, в
оформлении которых широко применяют пластмассы, могут быть
окрашены в яркие красочные цвета. Этим еще нагляднее проявляют-
ся характерные свойства пластмасс — яркость и сочность цвета.
И в то же время цвет придает изделию своеобразное настроение
праздничного, легкого отдыха (загородная прогулка, спорт и т.д.),
может служить оживляющим, декоративным цветным пятном и
в интерьере квартиры.
Бытовые радиотехнические приборы высокого класса, как пра-
вило, окрашивают в три цвета: корпус прибора — коричневого тона,
так как выполняется из дерева или имитируется под него; рабочая
панель — в два контрастных цвета (часто это нейтральные цвета)
для лучшего решения зонной функциональной планировки (членение
объема, ритмичный рисунок и т.п.). Если рабочая панель занимает
большую площадь, то при ее окраске следует учитывать психологи-
ческое воздействие цвета на человека. Красный цвет вызывает рез-
кие эмоциональные реакции. Голубой успокаивает. Зеленый цвет
смягчает яркое освещение. Черный цвет в небольших дозах создает
контрасты. Если он употребляется один — действует угнетающе. Бе-
лый хорошо сочетается с любым цветом. В соседстве с красным, ро-
зовым и оранжевым белый цвет «теплеет». Конечно, это психологи-
ческое воздействие цвета проявляется только в том случае, если
окрашенная поверхность большая, а время действия ее на зритель-
ные органы достаточно длительно.
Многое зависит от яркости цвета и освещенности поверхности:
с уменьшением освещенности яркость цвета падает. Это явление
иногда используют при выборе цветового решения передней панели
телевизора; поскольку он занимает заметное место в квартире, ему
стараются придать нарядный вид, используя «теплые» цветовые то-
на. При просмотре телепередач они не раздражают глаза, ибо при
включении телевизора обычно уменьшают освещенность в комнате.
При этом яркие цвета становятся приглушенными, теряют свою на-
сыщенность и смотрятся спокойно, не мешая восприятию изображе-
ния на телеэкране. Благодаря такому эффекту «гашения» можно
безбоязненно окрасить футляр портативного телевизора в яркий
цвет.
Учитывая сказанное, можно рекомендовать для лицевых пане-
лей цвета белые с теплыми оттенками: розоватым, зеленовато-жел-
тым, белый цвет с добавлением очень малой дозы серого (так назы-
ваемый цвет «белой ночи»). Приятно смотрятся панели, окрашенные
в светло-бежевый цвет. Такие панели неплохо гармонируют с цве-
том корпуса, имеющего фактуру дерева ценных пород. Темно-серые
60

тона (цвет «мокрого асфальта») неплохо сочетаются со всеми тона-
ми белого цвета.
Цветовое решение прибора может быть достигнуто не только
путем его окраски различными красителями. Большую декоратив-
ность придают изделию особым образом обработанные металличес-
кие детали, являющиеся элементами конструкции прибора. Очень
эффектны в этом отношении алюминий и различные его сплавы.
Подвергнутый несложной технологической обработке металл приоб-
ретает матовую или блестящую зернистую структуру, на нем мржн9
нанести упорядоченно расположенные риски — «след шлифовки».
Наконец, его можно отполировать целиком или на ограниченном
участке поверхности. Эффектно смотрятся различные декоративно-
защитные покрытия, получаемые на металлической поверхности
гальваническим путем. При этом следует ярче выявлять и показы-
вать фактуру металла, его цвет, а в некоторых случаях и следы
обработки (шлифовка, точение и т. д.).
Выбор цвета всегда субъективен. Но есть некоторые каноны
в вопросах цвета. Это так называемые сигнальные цвета, несущие
определенную информацию. Красный цвет — предупреждение об
опасности. В радиоаппаратуре им обозначают аварийный режим,
аварийную ситуацию или функцию повышенного внимания. Желтый
цвет обозначает возможную опасность, предаварийный режим. Жел-
тый сигнал — сигнал внимания. Зеленый цвет — это цвет нормально-
го функционирования, безопасности. В качестве цветового фона для
различной справочной информации рекомендуется синий или голубой
цвет. Эти четыре цвета используют как цветной информативный
код. Его применяют при выполнении функциональных , обозначений
для окраски световых табло, органов управления. Иногда окрашива-
ются функциональные зоны для их особого выделения.
Все остальные рекомендации по цветовому решению приборов
бытовой радиоэлектроники касаются только вопросов цветовых ком-
позиций, но не являются категорическими указаниями о применении
конкретного цвета.
Цветовые композиции создаются за счет пропорционального со-
четания поверхностей различного цвета или тона одного из основ-
ных цветов. Как это получается, рассмотрим на примере.
На рис. 48, а изображен телевизор, все плоскости которого име-
ют одинаковый цвет. Форма изделия приобрела вид монолита, очень
статична и тяжела. На рис. 48,6, в передняя панель по цвету отли-
чается от цвета корпуса. В результате тонового или цветового раз-
личия или контраста форма изделия приобретает объемную легкость.
Монолитность формы и объема (рис. 48, а) исчезает. Если цветовой
контраст применен только на одной панели (рис. 48, в), форма рас-
членяется на отдельные объемы. Нередко таким приемом выделяют
функциональные зоны или зрительно скрадывают тяжеловесность
объемов.
С вопросом цветового решения прибора очень тесно соприкаса-
ется проблема характера поверхности, ее фактуры. Большие блестя-
щие, бликующие в лучах света поверхности утомляют зрение, поэто-
му желательно обширвые поверхности окрашивать матовыми эмаля-
ми и лаками.
В последнее время ряд предприятий даже при отделке деревян-
ных футляров радиоустройств применяют матовую отделку дерева
(кстати, этот эффективный метод отделки деревянных поверхностей
широко применяется и в практике мебельного производства)»
51

. Гладкие полированные поверхности следует использовать огра-
ниченно, на малых площадях и при малых объемах. Они весьма де-
коративны, но в малых дозах и на соответствующем матовом фоне,
выгодно выделяющем блестящие элементы.
Иногда, чтобы придать большой однотонной поверхности неко-
торую объемность, на ней выполняют рифление в виде длинных па-
Рис. 48. Влияние окраски на характер восприятия пред-
мета.
а —* все плоскости имеют одинаковый цвет; б, в — передняя па-
нель отличается от корпуса цветом; г, д — передняя панель не
имеет цветового контраста; в — цветовой контраст на передней
панели (членение цветом зрительно уменьшает объем).
раллельных рисок, прямоугольного, округлого или иного сечения.
Часто такую фактуру используют на поверхности крышек магнито-
фонов, электрофонов и т.д. Поверхности корпусов переносных и
миниатюрных радиоустройств, выполненных из пластмассы, придают
фактуру кожи («под шагрень»). Прием вполне оправдан с эстети-
ческой точки зрения, так как создает декоративность, особенно в со-
четании с металлом. И в то же время психологически подготавлива-
ет нас к тому, что изделие транспортабельно (мы привыкли к кожа-
ным чемоданам, портфелям и прочему кожаному дорожному
снаряжению).
52

УНИФИКАЦИЯ УЗЛОВ И ДЕТАЛЕЙ
Ранее говорилось о возможности создания типовой конструкции
блока УНЧ для всех приборов комплекса. При этом отмечена толь-
ко композиционная сторона вопроса — единство стилевого и худо-
жественного решения функционального узла применительно ко всем
приборам системы. Но ведь унификация решает не только эти воп-
росы, она позволяет удешевить такой узел или деталь; всегда легче
изготовить много одинаковых деталей, чем мало — но разных. Кро-
ме того, применяя унифицированный узел, можно более тщательно
его отработать и довести до совершенства. Решая это на одном ка-
ком-то приборе системы, мы автоматически совершенствуем анало-
гичный узел на всех приборах системы.
Решение этих проблем важно не только промышленности. Здесь
и конструктор-радиолюбитель имеет широкое поле деятельности на
пути совершенствования конструкций, технологии изготовления.
В системе радиокомплекса можно унифицировать конструкции бло-
ков УНЧ, блочные пульты управления, детали корпусов, фальшпане-
ли или шильды, органы управления, индикации и контроля. Можно
унифицировать такие конструкции, как переключатели скоростей в
звуковоспроизводящих устройствах (в ЛПМ и ЭПУ), разработать
единую унифицированную конструкцию втулки для осей ЛПМ, ЭПУ,
верньеров радиоприемников и т. д. В дальнейшем будет показано,
как некоторые из перечисленных узлов практически реализуют в
конкретные унифицированные конструкции,
ПОИСКИ И НАХОДКИ
Заключая разбор художественно-конструкторских методов соз-
дания единой системы, проследим все этапы работы над бытовым
радиокомплексом на конкретном примере. Задача на проектирование
формулировалась следующим образом.
Все приборы комплекса функционально-независимы и работают
на общий высококачественный УНЧ; на первом этапе изготовления
комплекса не ставится задача создания высококлассной (по элек-
трическим и акустическим параметрам) аппаратуры, поэтому кон-
структивные решения должны обладать универсальностью с тем,
чтобы в дальнейшем иметь возможность производить усовершенство-
вания схемных решений без существенных конструктивных дорабо-
ток приборов и без нарушения композиционного единства комплекса:
радиовещательный приемник и магнитофон должны быть транс-
портабельны;
компоновка и композиционное решение должны допускать раз-
мещение и работу приборов комплекса как на горизонтальной опоре
(на столе, на стеллажах секционной мебели и т.п.), так и на вер-
тикальной (подвеска на стене);
однотипные функции на всех приборах комплекса должны вы-
полняться однотипными унифицированными конструкциями.
В результате анализа имеющихся к началу работы над ком-
плексом конструкций, многочисленных прорисовок и прикидок най-
дено интересное композиционное решение (рис. 49).
Отправной точкой, позволившей прийти к этому решению, был
электропроигрыватель. Рассуждения о его компоновке строились
примерно по следующей схеме: электропроигрыватель состоит из
53

двух функциональных групп: движущего механизма (двигатель, ре-
дуктор, диск для грампластинок) и устройства для считывания ин-
формации (тонарм, звукосниматель). Учитывая, что тонарм и зву-
косниматель являются высокоточными механизмами, необходимо
предпринять меры для защиты их от повреждения при эксплуатации.
На каком этапе может произойти поломка этого узла? В моменты,
Рис. 49. Композицион-
ное построение объемов
бытового радиокомп-
лекса.
Рис. 50. Защита тонарма прозрачным (лучше дым-
чатого цвета) кожухом.
когда оператор рукой устанавливает звукосниматель на пластинку,
снимает его с пластинки или в результате случайного удара по то-
нарму во время установки или снятия с диска очередной грампла-
стинки. Операцию по перемещению звукоснимателя можно автома-
тизировать и тем самым исключить необходимость касания тонарма
рукой.
Но ведь тогда можно закрыть тонарм защитным кожухом в по-
ложении, когда он покоится на стойке (рис. 50). При этом тонарм
будет надежно защищен от ударов во время установки грампла-
стинки на диск. Управление работой всего ЭПУ следует сосредо-
точить на едином пульте,
54

Рис. 51. Поиск общего композиционного решения магни-
тофона.
55

Кроме создания условий безопасной эксплуатации очень неж-
ного механизма, каким является тонарм со звукоснимателем, реши-
лась еще одна задача: его эксплуатация упростилась за счет авто-
матики. Повысилась информативность изделия, ибо его формы ста-
ли обобщеннее.
Поставим рядом с таким электропроигрывателем магнитофон,
каким мы привыки его видеть (рис. 51,а). Получились совершенно
несочетающиеся друг с другом приборы. Но ведь они должны ра-
ботать в единой системе.
Что если отказаться от традиционного расположения тонарма
в правой части электропроигрывателя? Ведь мы не касаемся его
рукой и нам безразлично теперь, где он находится. Попробовали
новую комбинацию (рис, 51,6)— стало лучше. Но электропроигры-
ватель смотрится как единое изделие, лишенное мелких объемов
и деталей. А магнитофон расчленен объемами разной формы, раз-
бросанными по всей панели — это дробит его, лишает цельности,
т. е. как раз того, что стало присуще электрофону. Как сделать маг-
нитофон композиционно цельным, в таком же стиле, как и электро-
проигрыватель? Надо блок головок и все органы управления магни-
тофона объединить в единый объем, соразмерный защитному кожу-
ху над тонармом электропроигрывателя (рис. 51, в). Вот теперь до-
стигнуто полное единство стилей и композиционного строения!
И обратите внимание — у магнитофона за счет более массивной ниж-
ней части появилась устойчивость, что важно по условиям задания
на проектирование: магнитофон должен работать в вертикальном
положении. Его новая форма стала естественнее и проще: остался
на виду только звукосниматель (катушка с лентой) и пульт управ-
ления, т. е. так же, как у электропроигрывателя.
Теперь необходимо решить вопрос о форме УНЧ и радиоприем-
ника. Эти приборы не могут занимать такие же объемы, как электро-
проигрыватель и магнитофон — их корпуса меньше. Так мы оста-
навливаемся на той объемной структуре, которая была показана на
рис. 49. Простые объемы, связанные друг с другом — единые,
цельные.
А теперь опять немного анализа. Каждый из наших приборов
состоит из зоны управления и рабочей зоны. Рабочая зона магни-
тофона — это катушка с лентой, У электропроигрывателя — диск для
установки грампластинок. Рабочей зоной радиоприемника является
шкала настройки. Все эти зоны несут основную информацию о на-
значении и характере работы прибора. И поэтому они сугубо инди-
видуальны.
Зона управления содержит однотипные органы для регулировки,
коммутации и индикации. Значит, пульты управления на всех наших
приборах могут быть однотипными. На рис. 52 показано, как про-
изведено членение зон управления всех приборов комплекса с вы-
делением двух пультов C и 4) и образование промежуточного поля
5, которое в различных приборах выполняет самостоятельные функ-
ции: в радиоприемнике оно занимается под рабочую зону — шкалу;
в магнитофоне служит крышкой блока головок; в электрофоне — за-
щитный кожух над тонармом.
Так в нашем комплексе наметились первые объекты унифика-
ции — пульты управления (пульты управления УНЧ и механизмами
ЛПМ, ЭПУ и т. д.).
Композиционное строение комплекса найдено. Теперь надо опре-
делить габариты. Опять начнем с электропроигрывателя. Высокока-
56

чественное ЭПУ должно обладать высокой стабильностью скорости
вращения диска, который для этого должен обладать значительным
моментом инерции. Диаметр диска ЭПУ нами выбран наибольшим —
чуть больше диаметра пластинки формата Фзо- При диаметре диска
310 мм внутренний размер длины корпуса должен быть принят не
менее 320 мм. С учетом толщины стенок A0 мм на стенку) наруж-
Рис. 52. Компоновка панелей приборов комплекса.
i —зона управления магнитофона; 2—зона управления радиоприемника;
3-** пульт унифицированного УНЧ; 4 —унифицированный пульт управления;
5 —шкала радиоприемника (аналогична крышке блока головок магнитофона);
5 —схема компоновки многоканального усилителя из унифицированных бло-
ков УНЧ.
ный размер по длине получится равным 340 мм. Ширина корпуса
также рассчитывалась в основном с учетом компоновки ЭПУ. Но
при этом учитывались и возможности построения, пульта управления
магнитофона. По условиям компоновки ЭПУ (рис. 53, а) ширина
корпуса могла быть равна 380—390 мм. Но мы решили, что пульты
управления будут унифицированы (рис. 52). Исходя из этого пульт
/ на ЭПУ должен быть аналогичен пульту 5 на магнитофоне
(рис. 53). Если следовать принятой композиции (рис. 53,6), пульт б
своей шириной должен 4 раза уложиться в длине пульта 5. В этом
случае возможны все те комбинации в размещении, которые пока-
заны на рис. 52. Этому условию хорошо отвечает размер пульта 5,
равный 320 мм, который при делении на четыре дает 80. Значит,
окончательно размер пульта / на рис. 53, а и пульта 5 на рис. 53, б
должен быть равен 320 мм. А ширину пульта 6 принимают равной
80 мм. Отсюда находим уточненный габарит корпуса, который будет
одинаковым как для магнитофона, так и для ЭПУ: 320X400 мм (без
учета толщины стенок корпуса).
Высоту корпуса принимаем равной 110 мм. Этот размер опреде-
ляется габаритами громкоговорителя 1ГД-36, который закреплен
на боковой стенке магнитофона и будет выполнять роль контроль-
ного акустического агрегата. Делать высоту стенки корпуса больше
ПО мм нельзя — зрительно это очень утяжелит объем прибора. Не
57

встраивать громкоговоритель в корпус — это значит лишить магни-
тофон автономии.
Остается найти высоту пульта 6 (рис. 53,6), и размеры всех ос-
новных членений будут определены.
Взгляните на рис. 51, в. Видно, что высота этого пульта должна
быть равна высоте корпуса A10 мм) плюс высота защитного кожу-
ха над тонармом ЭПУ. Исходя из первых прикидок конструктивной
Рис. 53. Разметка (в плане) ЭПУ (а) и зоны управ-
ления (б).
1 — пульт управления ЭПУ; 2 — кожух над тонармом; 3— диск
ЭПУ; 4 — зона шкалы или крышки над головками ЛПМ;
5—пульт управления; 6 —»унифицированный пульт УНЧ.
компоновки ЭПУ, высоту кожуха можно принять равной 25 мм, зна-
чит габариты пульта 6 (рис. 53,6) будут 135X80 мм. Его высота над
плоскостью панели магнитофона, как и высота защитного кожуха
в ЭПУ, равна 25 мм.
Результаты проделанных прикидочных расчетов габаритов кор-
пусов приборов, входящих в наш комплекс, указаны в табл. 2.
Таблица 2
Наименование блока
Магнитофон. Электропро-
игрыватель
Приемник. УНЧ с мик-
шерским пультом
Габариты футляра, мм
без учета
толщины стенок
110X320X400
110X135X400
с учетом толщины
стенок
110X340X420
110X155X420
Мы познакомились с основными методами и приемами формо-
образования изделия, его композиционного построения, оформления
ряда функциональных элементов, цветового решения. Рассмотрели
58

процесс создания основы композиционного построения реального из-
делия — бытового радиокомплекса, заглянув при этом в творческую
лабораторию конструктора, участвуя вместе с ним в поисках и на-
ходках. Однако нельзя сказать, что этим тема композиционного по-
строения изделия и его художественно-конструкторской проработки
исчерпана. Мы умышленно не касались некоторых вопросов, с ко-
торыми так или иначе в дальнейшем столкнемся на конкретных
примерах. Да и вряд ли можно снабдить читателя примерами и го-
товыми решениями всех возможных вариантов. Ведь композиция —
это творчество, и как всякое творчество оно неиссякаемо.
ОСНОВНЫЕ ПРИБОРЫ
БЫТОВОГО РАДИОКОМПЛЕКСА
МАГНИТОФОН
В последние годы наблюдается очень интенсивное развитие си-
стемы магнитной записи и создание большого количества различной
аппаратуры для ее осуществления. Это потребовало нормализации
ряда основных параметров звукозаписывающей аппаратуры. Госу-
дарственные стандарты подразделяют магнитофоны на две группы:
радиовещательные (ГОСТ 12107-66) и бытовые (ГОСТ 12392-66).
Все бытовые магнитофоны * делят на пять классов: высший, I,
II, III, IV-A и IV-Б. По минимальным скоростям движения магнит-
ной ленты, по числу дорожек записи и воспроизведения на лейте
и по исполнению бытовые магнитофоны должны соответствовать
требованиям, указанным в табл. 3 2.
По ГОСТ 12392-66 магнитофоны в зависимости от класса долж-
ны иметь следующие вспомогательные устройства (см. табл. 4).
Кроме этого бытовые магнитофоны должны обеспечивать:
запись от микрофона, звукоснимателя, радиотрансляционной
линии и радиовещательного приемника;
стирание записи;
электрическое воспроизведение записи через линейный выход;
акустическое воспроизведение записи через внутренний громко-
говоритель (если он есть в магнитофоне);
ускоренную перемотку ленты в обоих направлениях ее дви-
жения.
Бытовые магнитофоны работают на магнитной ленте шириной
б,25±0,05 мм*, которая хранится намотанной на катушки типа I по
ГОСТ 13275-67. Параметры этих катушек приведены на рис. 54, а
и в табл. 5. Лента в катушках типа I для бытовых магнитофонов
1 Рассматривая вопросы проектирования магнитофонов и электропроигры-
вателей в системе бытового радиокомплекса, мы в основном будем говорить
о конструктивных особенностях этих устройств, так как именно проектирование
а изготовление механических узлов особенно затрудняет радиолюбителей.
Об электрической части магнитофонов и электрофонов мы коротко расскажем
в разделе, Посвященном проектированию У НЧ для бытовых радиокомплексов.
2 Более подробно с требованиями, предъявляемыми к промышленным
бытовым магнитофонам, читатель может ознакомиться по ГОСТ 12392-66 «Маг-
нитофоны бытовые. Классы. Основные параметры».
* Кассетные и специальные малогабаритные магнитофоны работают на
ленте шириной 3,81 мм. Толщина этих лент 9, 12 или 18 мкм. Размеры при-
нятой в СССР так называемой компакт-кассеты для пленки шириной 3,81 мм
показаны на рис. 54, б.
59

§
Та б л и ц а 3
Параметры и виды исполнения
Обязательная номинальная скорость движения ленты, см/с
Дополнительная (необязательная) номинальная скорость дви-
жения ленты, см/с
Нисло записываемых и воспроизводимых дорожек на ленте
Виды исполне-
ния магнито-
фонов
стереофониче-
ские
с питанием от сети
Высший
и I
19,05;
9,53; 4,76
2,38
X
Класс магнитофона
II
19,05; 9,53
или 9,53;
4,76
19,05;
4,76; 2,38
2 или
X
ш
9,53
4,76;
2,38
4
—
IVA, IVB
4,76
2,38
—

монофониче-
ские
с питанием от автономных ис-
точников и с универсальным
Непереносные с
питанием от се-
ти
переносные
в напольном
оформлении
в настольном
оформлении
с питанием от
сети
с питанием от
автономных ис-
точников и с
универсальным
шасси для встраивания в ком-
бинированные установки
X
X
X
X
X
»— Примечание. X*— допускаемые виды!исполнения; — недопускаемые виды исполнения.
X
X
X
X

Таблица 4
Вспомогательные устройства
и возможности
Контроль записываемого сиг-
нала в режиме «запись»:
контроль уровня записи при
помощи электронно-лучево-
го или стрелочного индика-
торов
прослушивание на громко-
говорителе с возможностью
регулирования громкости
возможность прослушива-
ния на головные телефоны
Возможность контроля уровня
записи по индикатору при не-
подвижной ленте
Возможность отключения гром-
коговорителей при любом
роде работы магнитофонов
Переключатель входов и раз-
делительные внешние штеп-
сельные соединения для каж-
дого входа
Микшерное устройство для од-
новременной записи с не-
скольких входов
Возможность двухканальной
монофонической синхронной
записи (для стереофониче-
ских магнитофонов)
Клавишное (или кнопочное) уп-
равление основными функ-
циями (запись, воспроизведе-
ние, остановка)
Устройство для временной ос-
тановки ленты
Классы
Вые-
ший
О
о
О
О
О
о
О
О
О
О
I
О
О
О
О
О
О
н
н
0
О
II
О
О
О
О
О
О
н
н
н
О
III
О
н
О
О
О
н
н
—-
-Н
н
IV
О
н
н
О
О
н
н
•—
н
н
62

Продолжение табл. 4
Вспомогательные устройства
и возможности
Дистанционный пуск и останов-
ка ленты
Счетчик ленты
Автостоп при обрыве ленты
Устройство для очистки ленты
от пыли
Раздельные регуляторы уров-
ней записи и воспроизведе-
ния
Регулятор тембра по высоким
частотам
Регулятор тембра по низким
частотам
Регулировка баланса уровней
стереоканалов при воспроиз-
ведении
Классы
Выс-
ший
О
О
О
О
О
О
О
О
I
О
О
О
О
О
О
О
О
II
н
О
н
н
н
О
н
О
III
н
н
н
н
н
О
н
—
IV
н
н
н
н
н
О
н
—
Примечание. О — обязательно, Н — необязательно.
Таблица 5
7,5
10
13
15
18
50
100
180
250
350
76
102
127
146
178
+2
65
1 90
)
45
50
60
+ 1
20
25
45
65
85
63

Рис. 54. Основные размеры катушек
для ленты типа I (а) и компакт-кас-
сеты МК-60 (б).
Рис. 55 Расположение дорожек с записью на магнитной ленте
(на рисунке даны виды на рабочую сторону ленты).
64

11
Рис, 56. Конструктивная схема универсального ЛПМ кассетно-ка-
тушечного магнитофона.
/ — ось бокового узла; 2, // — шайба запорная; 3, 9, 24 — оси обводных роли-
ков и боковых узлов кассетного блока; 4, 10, 12 — обводные ролики; 5 — рези-
новая заглушка крепления катушки; 6 — универсальная головка кассетного
блока; 7 —кронштейн втулка ведущего вала; в—плоская пружина тормоза?
/3 — ведущий электродвигатель; 14 — схупенчатый шкив на оси двигателя;
15 — пассик; 16 — крышка головок кассетною блока и пружинный держатель
прижимного ролика; 17 ~ прижимный ролик; 18 — ведущая ось; 19 — устано-
вочная плита кассетного блока; 20 — на1яжная лапка (ретулирует силу под-
жатия к валу 18 прижимного ролика 17, одновременно является упором блок-
кассеты); 21 — винт, стопорящий лапку 20\ 22 — руч« переключателя рода ра-
бот; 23 — сектор переключателя рода работ; 25 — ось переключателя рода
работ; 26 — кронипейн-вгулка переключателя рода работ; 27 — фланец бо-
ьового узла кассетною блока, 25 —стирающая головка для ленты шириной
6,25 мм; 20 —универсальная головка для ленты шириной 6,25 мм, 30 — стираю-
щая головка для блок-кассеты; 31 — подвижная планка, на которой укреплены
тормоза (8), головки F и 30) блок-кассеты и пружинный держатель A6) при-
жимного ролика A7); 32— кнопка включения перемотки, 33— фланец боково-
го узла; 34— резиновая колодка тормоза; 35 — стальной диск фрикциона;
36 — резиновое кольцо; 37 —фетровое кольцо, 38 — шкив бокового узла;
39 — кронштейн -втулка бокового узла; 40— плоская пружина возврата кнопки
C2)\ 41 — угольник для крепления микровыктючателей; 42 —микровыключате-
ли; 43 — выключатель.

должна наматываться рабочим слоем внутрь рулона. ГОСТ 12392-60
регламентирует направление, размеры, расположение и обозначение
дорожек записи на ленте (рис. 55).
Приступая к конструированию магнитофона, следует вниматель-
но изучить стандарты. Без их глубокого рассмотрения мы не реко-
мендуем проектировать аппаратуру, даже радиолюбительскую, если
№
Рис. 57. Два варианта кинематических схем универсального кассет-
но-катушечного ЛПМ (нумерация деталей соответствует рис. 56),
а—вариант одномоторной конструкции; б —трехмоторная конструкция, ЛПМ
(тормоз, переключатель рода работ, головки не показаны).
ставится задача создать изделие, отвечающее современному уровню
развития техники.
Рассмотрим конкретный пример проектирования магнитофона
в системе бытового радиокомплекса. Характерной особенностью ху-
дожественно-конструкторского решения такого магнитофона
(рис. 51, в) является то, что блок головок и органы управления за-
ключены в единый объем. Это придает форме магнитофона целост-
ность, исключает дробность объемов и обилие линий членения, свой-
ственные обычным компоновкам магнитофонов, и позволяет реализо-
вать интересную идею — объединить в одном объеме кассетный и
катушечный магнитофоны. При этом речь идет не о формальном
размещении в одном корпусе двух лентопротяжных механизмов,
а о максимальном использовании одного механизма как в катушеч-
ном, так и в кассетном магнитофонах.
Конструктивная схема такого ЛПМ показана на рис. 56, а на
рис, 57 приведены различные кинематические схемы, которые могут
быть собраны с использованием функциональных узлов и деталей
универсального ЛПМ,
66

Поскольку ЛПМ проектируется специально для работы в си-
стеме бытового радиокомплекса, основные узлы магнитофона скон-
струированы в виде максимально независимых функциональных ме-
ханизмов. Это позволит в процессе эксплуатации комплекса по ме-
ре необходимости совершенствовать конструкции отдельных узлов,
не затрагивая всего механизма. Иными словами — это путь транс-
Рис. 58. Тормоза боковых узлов.
а — колодочный тормоз; б — роликовый тормоз; в — ленточный тормоз; г •— до-
пуски посадочных сопряжений подкатушечного фланца бокового узла.
формации магнитофона от простейшей конструкции до совершенно-
го прибора.
Весь ЛПМ магнитофона расчленен на три функциональных уз-
ла: одинаковые по конструкции подающий и приемный узлы (А и Б
на рис. 56), ведущий узел В, подкатушечные узлы кассетного магни-
тофона (детали /9, 24, 27). Рассмотрим каждый из этих механизмов.
Боковые узлы ЛПМ (подающий и приемный) выполняют в маг-
нитофоне несколько функций:
обеспечивают намотку ленты на соответствующую катушку;
осуществляют натяжение ленты на участках «подающий узел —
ведущий вал» и «ведущий вал — приемный узел».
Благодаря синхронно действующим тормозам производят оста-
новку ленты в режиме «стоп»,
67

Намотка ленты на катушку, установленную па боковой узел,
производится за счет сообщения этому узлу вращающего момента
от отдельного электродвигателя или от ведущего вала. Натяжение
ленты может быть достигнуто несколькими способами. Самый про-
стейший — подтормаживание подкассетного фланца. Колодочный
тормоз (рис. 58, а) на рычаге / создает достаточно жесткое тормо-
жение барабана 4, которое зависит от материала фрикционной пары1
и усилия Qu создаваемого пружиной 2.
Более мягкой характеристикой торможения обладает роликовый
тормоз (рис. 58,6). Подтормаживающий момент в нем создается за
счет деформации резины ролика. В такой конструкции меньше износ
фрикционных пар.
Колодочный и роликовый тормоза создают большие радиальные
нагрузки, приводящие к быстрому износу втулок боковых узлов.
Кроме того, такие системы не могут эффективно работать в качест-
ве стоп-тормозов при значительных вращающих моментах (останов-
ка больших рулонов ленты при значительных скоростях перемотки).
От этих недостатков в известной степени свободны ленточные тор-
моза (рис. 58, в). Тормозной барабан 4 охвачен тонкой @,1—0,3 мм)
лентой 7 из пружинной стали марок 1ПС, 65-Г или бронзы КМц,
Бр.ОФ. В качестве фрикциона используют фетр или фрикционит.
Описанные выше боковые узлы, отличаясь простотой конструк-
ции, имеют один общий недостаток; усилие натяжения ленты, созда-
ваемое такими узлами, зависит от количества ленты на катушке.
Так как тормозной момент в описанных конструкциях не изменяется
и является величиной постоянной, то с изменением радиуса рулона
на подающей катушке происходит изменение усилия натяжения, ко-
торое испытывает лента. Поэтому с уменьшением диаметра рулона
ленты на подающей катушке натяжение ленты возрастает. Это при-
водит к таким нежелательным явлениям, как растяжение носителя
записи, проскальзывание ленты в ведущем узле из-за изменения со-
противления усилию протягивания и т. д. В результате возникают
различного рода детонации.
В высококачественных ЛПМ, особенно предназначенных для ра-
боты в магнитофонах высшего и Hi-Fi классов, конструкции боко-
вых узлов имеют устройства регулировки подтормаживающего уси-
лия в зависимости от диаметра ленты на подающей катушке. Наи-
лучшим образом регулировку подтормаживающего усилия во время
рабочего хода можно осуществить на так называемых электромеха-
нических муфтах. Они весьма стабильны в работе, обладают высо-
кой степенью надежности, легко и просто регулируются, допускают
любой вид управления: дистанционный или с непосредственным при-
водом.
На рис. 59 показан подающий (приемный) узел ЛПМ, выполнен-
ный с электромагнитной муфтой. Она смонтирована на кронштейне
39. Ведущая и ведомая части муфты вращаются на оси /, встав-
ленной в кронштейн 39. На ведущем шкиве 38 смонтированы катуш-
ка электромагнита 50; коллекторные кольца 52 и 53, к которым под-
паяны выводы от катушки 50; диск 35 из магнитомягкой стали мар-
ки ЭАА, являющейся магнитопроводом электромагнита. Ведомая
часть муфты представляет собой фланец 33 из магнитомягкой ста-
' Фетровая прослойка 3 (см. рис. 58, а) на тормозной колодке 5 смягчает
торможение; кожа или фрикционит (материал, применяемый для тормозных
колодок автомобилей) делает торможение полужестким, а резина — жестким.
68

ли ЭАА, в которой запрессована бронзовая втулка 49. Фланец 33
имеет три ребра, предотвращающих проворачивание катушки с лен-
той, которая надевается на втулку 49. Чтобы устранить возможность
осевого перемещения катушки с лентой, она фиксируется на фланце
33 при помощи резиновой заглушки 5. Благодаря такой конструкции
описываемый узел можно применять как в ЛПМ с горизонтальным
расположением плоскости катушки с лентой, так и для ЛПМ с вер-
тикальной плоскостью катушек Во фланец 33 вклеены два кольца:
фетровое 37 и резиновое 36. Фетровое кольцо 37 обеспечивает мяг-
кое проскальзывание ведущего и ведомого узлов Вместе с тем оно
Фалыипанель
Рис. 59. Электромагнитная муфта универсального бокового узла
(нумерация деталей соответствует рис 56)
41 — запорная шайба, 45 *- токосъемники, 46— изоляционный держатель токо-
съемников, 47—-гайка крепления оси к шасси, чЬ — винт МЗХ6 крепления
кнопки на оси, 49— втулка брон юва i, 50 — катушка электромагнита, 51 — гай-
ка М2, 52, 53 — коыактные кольца

позволяет сохранить постоянный зазор между диском 35 и фланцем
33, равный для данной конструкции 0,15—0,25 мм в положенкл, ког-
д 1 катушка электромагнита 50 обесточена или находится под не-
большим напряжением. Увеличение тока в катушке 50 приводит
к возрастанию магнитного потока в магнитопроводе, составленном
из оси У, диска 35 и фланца 33. Под действием возникающих при
этом магнитных сил фланец 33 увлекается вращающимся шкивом 38.
И чем больше ток в катушке, тем жестче связь между ведущей
и ведомой частями муфты. В режиме ускоренной перемотки, когда
проскальзывание между шкивом 38 и фланцем 33 вообще нежела-
тельно, на катушку 50 подается полное рабочее напряжение —40 В
постоянного тока. При этом жесткость связи подвижных частей муф-
ты гарантируется не только максимальным магнитным потоком, но
и тем, что под действием этого потока две части магнитопровода —
диск 35 и фланец 33 — стягиваются друг с другом, сдавливая при
этом фетровое кольцо 37. С диском 35 входит в контакт резиновое
кольцо 36 и благодаря большому коэффициенту трения между ним
и диском 35 жесткость связи ведущего шкива 38 и ведомого флан-
ца 33 увеличивается, полностью исключая проскальзывание.
Расчет электромагнита весьма приблизителен, поэтому читате-
лю проще и надежнее воспользоваться уже. готовыми чертежами,
проверенными на практике.
Подробно разбирая устройство универсального бокового узла
(рис. 59), мы рассматривали его работу в качестве подающего узла
ЛПМ, осуществляющего подтормаживание и ускоренную перемотку.
Эти же функции выполняет описываемый механизм и в качестве
приемного узла. Режим подмотки для фрикциона, показанного на
рис. 59, отличается от режима подтормаживания только направле-
нием вращения шкива 38: при подмотке направление его вращения
совпадает с направлением намотки ленты на катушку, а при под-
тормаживании шкив вращается в противоположную сторону. Если
муфта бокового узла выполнена с электромагнитом, режим ее рабо-
ты довольно просто регулируется изменением тока, протекающего
по обмотке катушки 50.
Универсальность описываемого узла проявляется не только
в том, что он с успехом может работать в качестве приемного или
подающего узлов ЛПМ. Если узел изготовить без катушки 50 и кон-
тактной системы, подводящей к ней напряжение (детали 45, 46, 52,
53) система превращается в обычный механический фрикцион, прин-
цип работы которого не отличается от электромагнитного бокового
узла. Но если в последнем шкив 38 и фланец 33 стягиваются друг
с другом, создавая фрикционную пару действием электромагнита,
то в обычном механическом фрикционе характер этой силы иной.
В самом простейшем варианте бокового узла фланец 33 может быть
прижат к вращающемуся шкиву 38 нажатием пальца руки на конец
оси 1, оформленной кнопкой 32. Торец этой кнопки через опорный
«подшипник», составленный из двух стальных шайб, между которы-
ми проложена фторопластовая шайба, упирается в торец втулки 49.
На втулку напрессован фланец 33. Уменьшая или увеличивая силу
нажима на кнопку 32, мы изменяем силу взаимодействия колец 36
и 37 (они вклеены во фланец 33) со шкивом 38. Узел регулируют
таким образом, чтобы в положении, когда на кнопку 32 нажимают
пальцем, фланец 33 имел жесткое сцепление со шкивом 38. Это ре-
жим перемотки. В положении, когда на кнопку не оказывают ника-
кого воздействия, между шкивом 38 и фланцем 33 должно сущест-
70

вовать сцепление, достаточное для режима подмотки или подторма-
живания. Фланец 33 отжимается от шкива 38 при помощи плоской
пружины 40у упирающейся в торец оси 1. При этом уступ оси /
воздействует на втулку 49. Направление действия пружины 40 про-
тивоположно направлению действия сил, стягивающих фрикционную
пару — фланец 33 и шкив 38. Вплотную к пружине 40 прилегает
кнопка микропереключателя МП-5. При нажатии на кнопку 32 ось /
передает усилие пальца выключателю 43, который и включает
электродвигатель, вращающий через привод шкив 38. Таким обра-
зом, если двигатель обесточен (ЛПМ находится в режиме «стоп»),
нажатием на кнопку 32 мы не только осуществим жесткую связь
между фланцем 33 и шкивом 38, но и включим двигатель. Выклю-
чатель укреплен на угольнике 41. На нем может быть укреплен еще
один такой же выключатель (см. рис. 59, вид А). Он нужен тог-
да, когда боковой узел оснашен электромеханическим тормозом.
Замыкание контактов, включенных в цепь электромагнита тормоза,
освобождает ЛПМ, давая возможность осуществить режим пере-
мотки.
Мы показали боковой узел ЛПМ, в конструктивном отношении
универсальный и разработанный автором специально для ЛПМ бы-
тового радиокомплекса. Дело в том, что на первом этапе можно
ограничиться простой конструкцией ЛПМ магнитофона. Для этой
цели с успехом может быть использован боковой узел (рис. 59 и 60)
без электромагнита. Возможность включения узла в режиме пере-
мотки простым нажатием на его ось (кнопку 32) упрощает систему
управления узлом, делает независимой его компоновку ца панели.
По автономности такая конструкция бокового узла приближается
к электромагнитной муфте, связанной с органами управления толь-
ко проводами. Поэтому ее место на панели ЛПМ определяется
исключительно условиями художественно-конструкторского решения
внешнего вида магнитофона. Правда, вариант механической муфты
с непосредственным воздействием имеет тот недостаток, что пере-
мотка ленты осуществляется только до тех пор, пока палец руки опе-
ратора надавливает на кнопку 32. Но с этим неудобством можно
мириться, если рассматривать такой вариант узла как переходный
на пути создания более совершенного механизма (с электромехани-
ческой муфтой). И для этого впоследствии не придется заново пе-
ределывать ЛПМ. Надо только установить в муфту катушку 50,
контактные кольца 52 и 53, а на раме, на которой монтируется весь
ЛПМ, закрепить токосъемники 46. Муфта превращается в электро-
магнитную со всеми положительными качествами последней. При
этом можно оставить даже выключатели 43, используя один из них
в качестве первичного выключателя /Сь а второй — как блок-контакт
/<2 (рис. 61). Для включения ЛПМ на перемотку надо, как в вари-
анте механической муфты, нажать кнопку 32 на том боковом узле,
на который будет наматываться лента. Это очень интересное реше-
ние, отличающееся не только простотой конструктивной, упрощаю-
щей пульт управления, но и обладающей очень" большой информа-
тивностью. Выключение узла может происходить при нажатии на
кнопку «стоп» (Кг на рис. 61).
В дальнейшем узел можно еще более усовершенствовать, ви-
доизменяя систему управления электромагнитной муфты. Дело в том,
что при жесткой связи между ведомой и ведущей частями муфты
в режиме ускоренной перемотки в результате мгновенного нараста-
ния угловой скорости ведомого фланца лента испытывает рывок
71

72

и может быть деформирована или даже порвана. Идеальным усло-
вием включения бокового узла на перемотку было бы такое, когда
его угловая скорость нарастала бы постепенно (хотя и в ограни-
ченное время). Это позволило бы сообщить ленте плавно возраста-
ющую скорость и избежать рывка. Если при этом можно было бы
осуществить перевод бокового узла из режима ускоренной пере-
мотки в состояние полной остановки или рабочего хода путем
плавного снижения скорости, мы имели бы вариант ЛПМ, наилуч-
шим .образом отвечающий условиям эксплуатации ленты. Электро-
магнитная фрикционная муфта в боковых узлах позволяет вопло-
тить эту идею на практике. Для этого правый и левый фрикционы
можно включить по схеме, показанной на рис. 61,6. Как видно из
рисунка, питание на электромагниты фрикционных муфт боковых
узлов подается через реостаты R{ и /?2- Движки (токосъемники)
реостатов конструктивно оформлены в виде одной ручки У, выхо-
Рис. 60. Деталировка универсального бокового узла (нумерация де-
талей соответствует рис 56).
/ -ось сталь А12, 2 шт; 5 — заглу1 ihd, мягкая резина, 2 шт.; 32 —кнопка,
сплав Д1Ь, красить в красный цвет, 2 шт , 3J—дманец, сталь ЭАА (армко),
отжечь, красить нитроэмалью, запрессовать бронзовую втулку и расточить в
ней отверстие 0 5+0Лб, 2 шт ; 35 — диск фрикциона, сталь ЭАА (армко), лист
2 отжечь, 2 шт ; 36 — кольцо резиновое, 2 mi; 31 — кольцо фетровое, 2 шт;
cfS-шкив, сплав Д16, запрессовать бронзовую втулку и расточить в ней от-
верстие 08+°'1,2 шт.; 40—пружина плоская, сталь Ь5Г, лента 0,4 термообра-
ботанная, 2 шт.; 41 - лапка, сталь 10, лист 1, цинковать 2 °*т; 51 - шаЬба,
сталь 65Г, лента 0,4, 4 шт.; 53 —шайба, фторопласт, лента 0,2; 4 шт., 54 ~ шай-
ба, фторопласт, лента 0,2, 2 шт.
Количество деталей указано па два боковых узла.
73

дящей на лицевую панель магнитофона. В среднем положении руч-
ки / на боковые узлы поступает напряжение «подмагничивания»,
величина которого вполне достаточна для мягкой фрикционной свя-
зи между ведущей и ведомой частями муфт. При этом подающий
узел работает в режиме подтормаживания, а приемный — в режиме
подмотки. Перемещение ручки / вправо увеличивает ток в цепи
Рис. 61. Коммутация электрической цепи универсального бокового
узла.
а — коммутация при механической муфте бокового узла; б — коммутация элек-
тромагнитных муфт с плавным включением фрикционов; /Ci и Кг — контакты
выключателя 43 на рис. 56; /Сз — кнопка «стоп»; Эм\ и Эм2 — электромагниты
фрикционов боко*&ых узлов; Ri и R2 ~- переменные резисторы в цепи электро-
магнитных муфт; Яз и /?4 — подстроенные резисторы; / — ручка управления бо-
ковыми муфтами.
электромагнита приемного узла и вместе с тем уменьшает ток в элек-
тромагните подающего узла. Полное отклонение ручки вправо соот-
ветствует режиму ускоренной перемотки в прямом направлении (на
приемную катушку). Смещение этой же ручки влево приводит
к возрастанию тока в цепи электромагнитной муфты подающего
узла и уменьшению тока в электромагните приемного узла. Таким
образом осуществляется ускоренная перемотка ленты назад.
Из-за наличия трения в механизме реостатов R{ и #2 невоз-
можно мгновенно переместить ручку / из нейтрального положения
в одно из крайних. Следовательно, скорость нарастания тока в со-
ответствующих боковых узлах происходит не столь быстро. Это поз-
воляет постепенно изменять угловую скорость бокового узла и об-
легчает условия эксплуатации ленты. Кроме того, такое решение
позволяет избежать образования петель ленты из-за несинхронной
работы боковых узлов. Резисторы /?3 и i?4 на рис. 61, б являются
подстроечными и служат для первоначальной установки тока «под-
магничивания» в электромагнитах муфт.
Итак, мы заглянули в творческую лабораторию конструктора,
увидели, как должен подходить конструктор к решению узла, вхо-
дящего в систему комплекса, как закладывается основа дальнейше-
го совершенствования изделия без его существенной переделки.
Еще один пример. В любом ЛПМ множество разнообразных
втулок. Разрабатывая систему бытового радиокомплекса, желатель-
но спроектировать втулку, единую для всего комплекса, причем речь
74

идет о конструкции, которая явилась бы основой различных функци-
ональных узлов: ведущего вала и боковых узлов ЛПМ, опорного уз-
ла диска ЭПУ, верньера радиоприемника и т д. Пример такой кон-
струкции показан на рис. 62. Мы уже имели возможность познако-
миться с нею при разборе устройства универсального бокового
узла — весь узел монтируется на этой «втулке». Своеобразно решена
проблема обеспечения безлюфтовой посадки вала. Как видно из
рис. 62, б отверстие во «втулке» составлено из двух смещенных отно-
сительно друг друга прямоугольных отверстий в плоских латунных
пластинках 4. Вал, вставленный в это квадратное отверстие, касает-
ся его стенок в четырех точках. Сдвигая или раздвигая пластинки
одну относительно другой, можно обеспечить любой зазор между
валом и отверстием. Практически можно обеспечить сопряжение,
которое полностью исключает люфт, что так важно в узлах ведуще-
го вала ЛПМ и в опоре диска ЭПУ. В такой «втулке» очень мало
трение из-за небольшой площади сопрягаемых поверхностей вала
и отверстия. И еще одна особенность конструкции — ее долговеч-
ность. Со временем отверстие во втулке вырабатывается, увеличивая
люфт в механизме. Обычную втулку приходится заменять новой.
Предлагаемая конструкция свободна от этого недостатка: сдвинув
пластинки, мы вновь получаем требуемый зазор. Деталировка узла
приведена на рис. 63. «Втулка» может быть упрощена, если доволь-
но сложный в изготовлении кронштейн / заменить скобой, согнутой
из стального листа толщиной 3 мм.
Мы не будем подробно останавливаться на всех кинематических
узлах магнитофона — эта тема выходит за рамки данной книги.
С вопросами расчета и конструирования ЛПМ можно ознакомиться
в [Л. 13]. Однако, завершая разговор о магнитофоне, как приборе
в системе бытового радиокомплекса, следует рассказать еще об од-
чой особенности ЛПМ, конструктивная схема которого показана на
рис. 56.
Ранее говорилось, что данный ЛПМ позволяет использовать на
одной панели как обычные катушки типа I по ГОСТ 13275-67, так
и блок-кассеты МК-60. Проследим за ходом рассуждений конструк-
тора, приведшего к такому решению. А для этого вернемся к раз-
делу, где мы искали композиционную структуру комплекса и опре-
делили общую компоновку магнитофона.
Вы помните, что головки и пульт управления усилителя в ЛПМ
объединены в один объем, занимающий всю нижнюю часть магни-
тофона. Чтобы не нарушать композиционное строение прибора, блок
головок закрыт легкосъемной крышкой 6 (рис. 64, а). Откроем
крышку 6 — перед нами оказывается довольно значительная пло-
шадь панели, занятая только блоком головок, прижимным роликом
и ведущим валом. У вас не возникла идея разместить под крышкой
6 блок-кассету МК-60 (деталь 7 на рис. 64,6)? Причем для протя-
гивания ленты шириной 6,25 мм можно использовать один ведущий
вал. А как осуществить подмотку ленты в блок-кассете? Напраши-
вается решение связать боковые узлы А и Б (см. рис. 57, а) с под-
катушечными фланцами 27 кассеты. Для этого необходимо устано-
вить два ролика 4 и 12 (рис. 57,а), перекинуть через них пассики
от фланцев 27 так, чтобы соответствующая ветвь пассиков касалась
фланца 33 боковых узлов. Таким образом, вращающий момент с этих
фланцев будет передаваться на фланцы 27 с сохранением направ-
ления вращения. Связанные между собою фланцы 27 и 33 будут ра-
ботать в одинаковом режиме (стоп, перемотка, подмотка или под-
75

Рис. 62. «Втулка^>-кронштейн, использующая принцип люнета.
а —общий вид, б— схема установки оси, / — кронштейн; 2—-шайба, 7 шг.;
3 —винт М4Х12; 4 — пластинка, 4 шт.; 5 — ось в отверстии пластинки.
76
Рис. 63. Детали «втулки»-
кронштейна.
/ — кронштейн; сплав Д1Ь, 2 —
планка, латунь Л63,

тормаживание)\ Можно осуществить привод фланцев 27 и от от-
дельных микродвигателей, например ДГ1-4, ДП-10 или других ти-
пов, применяемых в детских игрушках.
Целесообразно блок головок 28, 29 и прижимной ролик 17 уста-
новить на одной подвижной планке 31 (рис. 57), как это делают
в ЛПМ кассетных магнитофонов. Эти головки будут работать толь-
ко на кассеты МК-60. Рядом на панели можно установить второй
комплект головок 1 (рис. 64, б) для ленты шириной 6,25 мм. Пере-
ход от работы на обычной ленте F,25 мм) к блок-кассете МК-60
или наоборот должен сопровождаться подключением к усилителю
соответствующих комплектов головок находящимся тут же пере-
ключателем //.
Рис. 64. Компоновка нижней части универсального магнитофона.
а — компоновочная схема магнитофона (внешний вид); б — вид на блок го*
ловок, блок-кассету и отсек «переключателя» скорости при снятой крышке;
I — крышка над головками для ленты 6,25 мм; 2 — крышка головок блок-кас-
сеты и подпружиненный рычаг приемного ролика; 3~~пассик от ступенчатой
насадки на оси двигателя к маховику ведущего вала; 4 — насадка на оси дзи-
гателя; 5 — ведущий вал; 6 — крышка; 7 -— блок-кассета МК-60; 8 — переклю-
чатель рода работ; 9 — кнопка блокировки записи; 10— кнопка «трюк»;
II — кнопка переключателя головок; /2 •« унифицированный блок УНЧ.
77

Очень удобно иметь в магнитофоне две-три скорости движения
ленты, однако сложности, возникающие, при изготовлении переклю-
чателя скорости, часто отпугивают радиолюбителя. А ведь все можно
сделать просто и очень надежно. Как это решается на практике,
видно на рис. 64, б. В правой части панели, закрываемой крышкой
6, сделана ниша. В нее выходит ступенчатый шкив 4 на оси двига-
теля. Число ступеней равно количеству скоростей ЛПМ. На шкив
накинут пассик (обязательно круглого сечения), связывающий дви-
гатель и ведущий узел магнитофона. Для переключения скоростей
надо рукой перебросить пассик на соответствующую ступень шки-
ва. Размеры ниши позволяют свободно и без помех производить эту
операцию. Обязательное условие для такого «переключателя» —
строгое оформление ниши: никаких выступающих головок от вин-
тов и шпилек (лучше всего, если там вообще не будут видны эле-
менты крепления); никаких других деталей ЛПМ, кроме шкива, на
оси электродвигателя и пассика. И совершенно недопустимо в худо-
жественном отношении, чтобы просматривался механизм магнито-
фона — это придает изделию незавершенный вид.
.Рациональна ли описанная компоновка? Очевидно, да. Обрати-
те внимание, как логично и оправдано с точки зрения эксплуатации
композиционное и конструктивное решение каждого ее элемента.
Взять хотя бы тот же переключатель скоростей. Часто ли мы им
пользуемся? Не очень. Следовательно, его можно убрать с лицевой
панели. И в описываемой конструкции он скрыт под съемной крыш-
кой 6. Переключают скорость лишь тогда, когда производят смену
катушек. Заправляя ленту в блок головок, снимают крышку 6. При
этом открывается доступ не только к блоку головок, но и к переклю-
чателю скоростей. Так что размещение под этой крышкой переклю-
чателя скорости оправдано и с точки зрения удобства эксплуата-
ции. Но убрав переключатель под крышку, нет смысла выполнять
его в традиционном виде: с ручкой перевода скоростей, с неизбеж-
ной в этом случае системой рычажков, тяг и т. п. Очевидно, можно
переключать скорости переброской пассика на ступенчатом шкиве
рукой. Не будет ли' такое «обнажение» механизма противоречить
художественному построению образа изделия? Нет, если выполнены
условия оформления ниши переключателя, о которых мы уже упо-
минали. Забегая вперед, скажем, что в ЭПУ комплекса переключа-
тель оборотов грампластинки выполнен аналогично переключателю
скоростей магнитофона.
ЭЛЕКТРОПРОИГРЫВАТЕЛЬ
Современное ЭПУ для воспроизведения грамзаписи представляет
собой весьма сложную высокоточную механическую систему. Основ-
ные механические параметры ЭПУ в соответствии с ГОСТ 8383-66
приведены в табл. 6.
Как видно из таблицы, все ЭПУ по ГОСТ делятся на три клас-
са: I, II и III. Градация определяется не только электромеханиче-
скими параметрами механизма, но и соответствующим комплексом
эксплуатационных удобств. Так, например, ЭПУ I класса выпуска-
ется только со стереофонической головкой, II и III классов может
быть как моно, так и стереофоническим. Кроме того, ЭПУ I класса
должно иметь механизм подстройки частоты вращения, которьи не-
обязателен для ЭПУ II и III классов. Зато необязательные для ЭПУ
78

Таблица 6
з
Параметры
Частота вращения диска,
об/мин, с питанием
Коэффициент детонации,
%, не более, для ЭПУ
с питанием
Приведенная масса зву-
коснимателя, мН, не
более, при воспроизве-
дении записи
от сети
от автономных источников
от сети при частотах вра-
щения, об/мин
от автономных источни-
ков при частотах враще-
ния, об/мин
162/3
33V»
45
78
162/з
ЗУ/,
45
78
монофонической
стереофонической
монофонической с узкой i
стереофонической (одной
иглой)
санавкой и
и той же
Нормы по классам
162/3±0,25
33V3±0,4
45±0,5
78±0,9
0,25
| 0,15
0,25
| 0,15
50
! 30
40
1
162/3±0,4
33V3±0,6
45 + 0,8
78±1,4
0,35
0,20
0,35
0,20
Ш
162/3±0,4
33V, + 0,7
45+1,0
78±1,7
162/3±0,6
33V3±0,2
45±1,6
78+2,8
0,50
0,30
0,60
0,50
70 | 100
40
70

I класса автостоп и замыкающее устройство в цепи звукоснимателя
(когда он находится в нерабочем положении) являются неотъемле-
мой частью ЭПУ II и III классов. Обязательный для механизмов I
и II классов микролифт может отсутствовать в ЭПУ III класса.
Отечественная промышленность осваивает автоматичские ЭПУ,
существенно расширяющие эксплуатационные возможности электро-
проигрывателей, однако такие механизмы весьма сложны и дорого-
стоящи.
Проектируя бытовой радиокомплекс, следует ориентироваться
на расширение эксплуатационных возможностей входящей в него
аппаратуры. Поэтому применительно к ЭПУ в системе комплекса на-
до иметь именно автоматический проигрыватель. Может быть на
первом этапе следует ограничиться обычным ЭПУ, но уже в период
проектирования надо думать об автоматической смене грампласти-
нок. В этом плане возможны три подхода к проектированию ЭПУ,
включенного в систему комплекса.
Первый путь — создание конструкции автоматического проигры-
вателя грампластинок, который сразу должен быть выполнен на до-
статочно высоком техническом уровне. Проигрыватель можно впо-
следствии модернизировать заменой более качественным тонармом,
звукоснимателем. Но движущий механизм, система передачи и ре-
гулировки частот вращения, механизм автоматики — все это должно
быть выполнено сразу в окончательном варианте. Этот путь труден,
требует большого опыта в создании ЭПУ.
Сущность второго пути в том, что автоматическое ЭПУ для
комплекса выполняется на базе промышленного ЭПУ [Л. 2]. Одна-
ко применение промышленного ЭПУ вынуждает конструктора отхо-
дить от принятого им композиционного строения комплекса, так как
промышленное ЭПУ может отличаться по композиции от заду-
манного.
Наконец, третий путь — создание собственной конструкции обыч-
ного ЭПУ с учетом всех принятых конструктором композиционных
решений системы комплекса и установка в будущем в это ЭПУ бло-
ка автоматики. Именно по такому принципу сконструирован элек-
тропроигрыватель, показанный на рис. 65. Одной из самых сложных
для изготовления деталей механизма ЭПУ является диск, на кото-
рый при воспроизведении ложится грампластинка. Для обеспечения
стабильности частоты вращения этот диск должен быть значитель-
ной массы, причем чем дальше от оси вращения сосредоточена мас-
са, тем лучше стабилизирующее действие диска. Стремление сделать
диск большего диаметра объясняется еще и тем, что желательно
придать грампластинке как можно большую площадь опоры. Луч-
ше всего, если диск имеет диаметр 305—315 мм. В таком случае да-
же грампластинка диаметром 305 мм (Фзо) полностью лежит на дис-
ке ЭПУ,
В высококачественных ЭПУ масса диска достигает 5 кг. Такой
диск изготовить трудно, поэтому представляет интерес конструкция,
изображенная на рис. 66. Диск состоит из ступицы /, в которую
вставлены шесть — восемь спиц 4, несущих на концах массивные
противовесы 3. Несколько необычная конструкция такого диска тех-
нологически легко выполнима, просто балансируется (для этого до-
статочно передвигать по спице 4 соответствующие противовесы)
и обладает декоративностью. Правда, последнее качество проявляет-
ся при выполнении определенных условий: панель ЭПУ должна быть
гладкой, без каких-либо элементов в зоне вращающегося диска;
80

спчцы не должны быть слишком тонкими или слишком толстыми —
их диаметр должен хорошо сочетаться с диаметром трубки тонар-
ма, равняясь ему или будучи на 2—3 мм меньше. Хорошо смотрится
конструкция, у которой спицы полированы, а противовесы имеют
Рис. 65. Компоновочная схема электропроигрыва-
теля комплекса.
/ — кнопки коммутации блока автоматики; 2 -.- кожух
над тонармом и «переключателем» скорости; 3 —тонарм;
4 — узел сброса, смонтированный на крышке футляра
ЭПУ, 5 •- стопка грампластинок, установленных в узле
сброса; ? —крышка футляра; 7 —диск ЭПУ; Я — фальш-
панель; 0-»окно для наблюдения стробоскопических де-
лений; /0—• ступенчатая насадка на оси электродвигате-
ля ЭПУ; // — футляр; /2 —блок автоматики; /3—пульт
управления.
хромовое матовое покрытие. Панель ЭПУ окрашивают матовой
краской, например ХС-77. Интересно смотрится конструкция, у ко-
торой сам диск слегка утоплен в круглое углубление панели и при
этом оно выделено более темным цветом, чем окрашена вся панель
(рис. 66). В этом случае окраска деталей диска (спиц и противове-
сов) может быть выполнена в тон с окраской углубления, немного
отличаясь по интенсивности. Такое оформление позволяет выделить
31

цветом эксплуатационно важный участок или узел и избежать пе-
строты и искажения функциональной формы.
Чем больше масса противовесов, тем лучше стабилизирующее
действие диска. Утяжелить противовес можно заливкой его внутрен-
ней полости свинцом. Диаметр противовеса должен быть выбран
Рис. 66. Диск ЭПУ из спиц с массивными противо-
весами.
/ — ступица; 2 — шпиндель диска; 3— противовес; 4 — спи-
ца; 5 — фальшпанель ЭПУ; 5—универсальная «втулка»-
кронштейн; 7 — шкив.
пропорционально диаметру ступицы и не превышать 50 мм — слиш-
ком крупные противовесы смотрятся грубо.
Переключатель частоты вращения грампластинок по конструк-
ции следует выполнять подобно аналогичному устройству в магни-
тофоне, входящем в комплекс. Практика эксплуатации электрофо-
нов показывает, что в настоящее время предпочтение отдают двум
частотам вращения: 337з и 45 об/мин. Остальные используют редко
и, если у радиолюбителя нет грампластинок, записанных на частоте
82

78 об/мин, ЭПУ можно делать на две указанные частоты вращения.
Это существенно упрощает задачу и позволяет применить прием,
использованный в описанном магнитофоне — переброску рукой пасси-
ка с одного диаметра шкива на другой. Элементы передачи можно
рассчитать по формуле
i = ЯдвМдрска B)
или
/ = (l + S)D/d, C)
где i — передаточное отношение; «S — коэффициент скольжения пасси-
ка, равный 0,01—0,015; D — диаметр большего шкива (приводной
дяаметр), мм; d — диаметр меньшего шкива, мм; пдв — число обо-
ротов двигателя; «диска — число оборотов диска ЭПУ.
Из C) легко найти значение D, если задан диаметр ведущего
шкива
D = WA+S), D)
или, наоборот, определить диаметр ведущего шкива, если задан при-
водной диаметр (на диске ЭПУ),
-d = D(l + S)//. E)
Частота вращения никогда не остается строго постоянной из-за
изменения нагрузки' на диск (увеличение количества грампластинок
на нем, разница в сопротивлении, оказываемом иглой звукоснимате-
ля на различных участках звуковой канавки и другие возмущающие
факторы). Поэтому в высококачественных ЭПУ вводится корректор
оборотов диска. Известно довольно много котировочных устройств,
использующих вихревые токи, механическое подтормаживание, ва-
риатор скорости (рис. 67) и другие механизмы. Заслуживает вни-
мания очень простой способ электрической коррекции частоты вра-
щения диска ЭПУ, основанный на свойстве асинхронного конденса-
торного электродвигателя изменять число оборотов в зависимости
от напряжения постоянного тока, протекающего по его вспомога-
тельной обмотке. На рис. 68, а показана схема включения двигателя
серии ЭДГ совместно с корректирующей цепочкой (резисторы R2, Rz
и диод ДО. Зависимость числа оборотов двигателя от напряжения
постоянного тока в цепи обмотки L2 иллюстрируется графиком на
рис. 68, б. Сопротивления резисторов, указанные на рис. 68, а позво-
ляют изменять число оборотов у двигателя ЭДГ-4 в пределах
±1,9%, что соответствует требованиям ГОСТ. Применяя такой элек-
трический корректор частоты вращения диска, необходимо учиты-
вать тот факт, что изменение частоты вращения ротора двигателя
происходит в меньшую сторону. Поэтому, рассчитывая диаметр шки-
ва на оси двигателя, следует принимать в расчет не номинальное
число оборотов электродвигателя, а несколько меньшее (примерно
на 0,9% меньше номинального). Снижение числа оборотов больше
чем на 2% за счет подачи на вспомогательную обмотку двигателя
постоянного напряжения крайне нежелательно. Это приводит к из-
менению механической характеристики электродвигателя (в сторону
смягчения), а число оборотов в большой степени будет зависеть от
нагрузки на вал двигателя.
83

Снабженное корректором ЭПУ непременно должно иметь стро-
боскопический диск для контроля числа оборотов диска. Два вариан-
та расположения стробоскопических делений на диске ЭПУ показаны
на рис. 69. Проще всего выполнить конструкцию, изображенную на
Рис. 67. Механическая коррекция скорости диска.
а—'С использованием тормозящего действия вихревых токов в магнитном по-
ле; б—-изменение тормозного усилия за счет изменения радиуса приложения
силы; е — вариатор скорости, изменяющий передаточное отношение; / — посто-
янные магниты на подвижной скобе; 2 — шкив на приводном барабане диска
ЭПУ; 3 — немагнитный диск, в котором магнит наводит вихревые токи;
4 *~ электродвигатель привода ЭПУ; 5—подвижная тормозная колодка;
6 — диск с конусной поверхностью; 7 —конусная насадка на ось двигателя
ЭПУ; 8 — подвижный промежуточный ролик-шкив.
рис. 69, а. Риски делений наносят на боковую поверхность диска и
подсвечивают неоновой лампочкой, включенной в сеть с частотой
50 Гц. Однако засветка делений лампами накаливания, зажженны-
ми в помещении, ухудшает условия наблюдения. От этого недо-
статка свободна конструкция, показана на рис. 69,6. Здесь стро-
боскопические деления нанесены на нижнем торце диска ЭПУ, скры-
том фалыппанелью, в которой сделано окно. Через это окно при
помощи зеркала 4 можно наблюдать стробоскопические деления,
84

которые освещаются неоновой лампочкой. Установку номинальной
частоты вращения производят при реальной нагрузке на диске»
Стробоскопические метки, освещаемые светом неоновой лам-
почки, которая включена в сеть с частотой 50 Гц (частота мигания
Рис. 68. Электрическая коррекция
частоты вращения асинхронного
конденсаторного электродвигателя
с короткозамкнутым ротором.
а — принципиальная схема включения
корректирующей цепи; б —график за*
висимости числа оборотов двигателя
от напряжения постоянного тока на его
вспомогательной обмотке.
ее в этом случае равна 100 Гц), будут казаться неподвижными,
если
п = 60/6/Z,
F)
где п — частота вращения диска со стробоскопическими делениями,
об/мин; k — количество меток, проходящих место наблюдения меж-
ду световыми импульсами (целые числа); f—частота световых им*
пульсов, Гц; Z — число меток на стробоскопическом диске.
Из выражения F) найдем число стробоскопических меток для
заданной частоты вращения диска ЭПУ:
Z = 60/&M.
G)
На точность расчета большое влияние оказывает правильность
выбора значения k. Покажем это на примере расчета стробоскопи-
ческого диска для частоты вращения 45 об/мин:
85

при k=\;
при k = 2.
Проверим, в каком случае выше точность опредепения частоты
Рис. 69. Стробоскопические деления на диске ЭПУ.
а — расположение рисок на боковой поверхности диска ЭПУ;
б — торцевое расположение стробоскопических рисок; /—-диск ЭПУ;
2— риски стробоскопического деления; 3— неоновая лампочка;
4 — зеркало; 5 — фальшпанель.
вращения диска ЭПУ, об/мин, для чего подставим значения Z\ и Z2
в формулу F):
В первом случае ошибка составляет 0,25, а во втором 0,12%.
86

Очень важным и ответственным узлом ЭПУ является тонарм.
От качества его выполнения во многом зависят не только механи-
ческие характеристики ЭПУ, но и электрические параметры элек-
трофона.
В конструктивном отношении тонарм можно представить как
рычаг с шарнирным креплением в точке О (рис. 70). Противополож-
ный его конец, на котором закреплена головка звукоснимателя, дви-
Рис. 70. Угол коррекции {3 тонарма. ^
а — установочная база; L — рабочая дли-
на тонарма; Ai — положение иглы на грам-
пластинке в конце записи; Аг~- положение
иглы на грампластинке в начале записи;
О — центр вращения грампластинки;
О' — вертикальная ось вращения тонарма.
жется по дуге. А при записи грампластинки резец рекордера пере-
мещается от ее края к центру строго по прямой. Разница в харак-
тере движения резца рекордера и иглы звукоснимателя приводит
к искажению частотной характеристики при воспроизведении. Чтобы
снизить эти искажения, головку звукоснимателя укрепляют на то-
нарме под некоторым углом р к оси тонарма. Этот угол называют
углом коррекции. Его значение выбирают таким, чтобы в середине
поля записи на грампластинке направление движения иглы звуко-
снимателя максимально совпадало с направлением перемещения рез-
ца рекордера при записи. Тогда в остальных точках по радиусу
грампластинки угловая погрешность будет минимальной.
Угол коррекции Р связан со значением установочной базы то-
нарма * и его рабочей длиной 2. В табл. 7 приведены конструктивные
размеры тонарма для различных значений его рабочей длины.
В настоящее время усилия конструкторов, работающих в об-
ласти проектирования ЭПУ, направлены на создание таких механи-
ческих систем перемещения звукоснимателя, которые бы давали
полное совпадение характера движения звукоснимателя и резца
Таблица 7
Рабочая длина L, мм
Установочная база а, мм
Угол коррекции Э
190,6
199,8
213,8
232,6
175
185
200
220
24°
24° 49'
21° 13'
19° 26'
1 Установочная база — расстояние от вертикальной оси вращения тонарма
до центра диска ЭПУ.
2 Рабочая длина звукоснимателя — расстояние от вертикальной оси вра-
щения тонарма до острия иглы звукоснимателя.
87

Рис. 71. Конструктивная схема механизма «Rabco».
/ — двигатель механизма подъема тонарма; 2—противовес тонарма; 3 — ка-
ретка; 4-«тонарм; 5— рычаг звукоснимателя, воздействующий на контактную
систему; 6 — обойма каретки; 7 — шариковая цепь привода гонарма; 8 — серво-
двигатель перемещения тонарма; 9 — батарея питания серводвигателя;
а— контакты схемы разомкнуты; б—включен серводвигатель перемещения
тонарма; в—включен двигатель подъемного механизма тонарма.
рекордера. Только в этом случае появляется возможность получения
наименьших искажений частотной характеристики !.
Интересное конструктивное решение показано на рис. 71. Пере-
мещение звукоснимателя происходит строго по радиусу грампла-
стинки, т. е. так же, как движется рекордер при записи. Принцип
работы такой системы заключается в следующем.
Звукосниматель укреплен на тонарме 4 каретки 3> которая пере-
двигается шариковой цепью 7, имеющей минимальное сопротивление
1 Искажения в электрическом тракте мы не берем в расчет, ибо в на-
стоящее время существует много способов компенсации неравномерности ча-
стотной характеристики.
88

движению. Привод на цепь 7 осуществляется от серводвигателя 8,
работающего на батарее постоянного тока напряжением 1,5 В. От-
ключив каретку 3 от цепной передачи 7, устанавливают иглу звуко-
снимателя над вводной канавкой грампластинки. После этого вклю-
чается микролифт (двигатель / подъемного механизма), плавно
опускающий на грампластинку иглу звукоснимателя. В момент ка-
сания иглы с грампластинкой происходит сочленение каретки 3 с цеп-
ным приводом 7. Серводвигатель 8 обеспечивает смещение звукосни-
мателя строго по радиусу грампластинки и от ее наружного края
к центру. Однако серводвигатель 8 работает не все время, пока про-
игрывается грампластинка. Его работой управляет звукосниматель.
Это происходит так. Звукосниматель, ведомый звуковой дорожкой
грампластинки, может отклонить кронштейн 4 на угол до 10'. Как
только смещение кронштейна превысит эту величину, рычаг 5 на
звукоснимателе включит серводвигатель 8. Последний передвинет
каретку 3, возвратив кронштейн в нейтральное положение. При этом
выключатель разрывает цепь питания серводвигателя. Его следующее
включение произойдет при новом отклонении кронштейна 4 на угол,
превышающий 10'. Процесс повторяется до тех пор, пока игла зву-
коснимателя не достигнет выводных канавок в конце записи на грам-
пластинке. Эти канавки имеют резко увеличивающийся шаг, что при-
водит к энергичному отклонению кронштейна 4. В результате
включается двигатель / мпкролифта, и звукосниматель поднимается
над грампластинкой.
В системе используются два транзистора (рис. 72), прецизион-
ные шарнирные узлы, нейлоновые шарики цепной передачи, высоко-
Рис. 72. Принципиальная схема
механизма «Rabco».
Mi — двигатель подъемного меха-
низма; М2 — серводвигатель переме-
щения тонарма; В\ — кнопка неав-
томатического включения подъемно-
го механизма; ?2 — контакт автома-
тического включения подъемного
механизма: В3 — контакт подъемно-
го механизма; В4 —контакт серво-
двигателя.
чувствительные контакты и серводвигатели с малым уровнем виб-
рации. В радиолюбительских условиях выполнить аналогичную си-
стему сложно, хотя она обеспечивает высокую верность воспроизве-
дения при использовании высококачественных головок звукосни-
мателя.
Несколько проще конструкция тонарма, показанная на рис. 73.
В этом механизме использован принцип изменения угла коррекции
головки звукоснимателя в зависимости от его положения в различ-
ных точках поля записи. Ранее упоминалось, что располагая опре-
деленным образом иглу звукоснимателя, можно добиться такого се
положения, которое соответствует ориентации резца рекордера в этой
точке при записи грампластинки. Однако поскольку звукосниматель
89

Рис. 73. Электропроигрыватель «Zero-100» с тонармом-панто-
графом. Показаны различные положения тонарма над пла-
стинкой.
Рис. 74. Тонарм электропроигрывателя «Zero-100».
/ — кассета головки звукоснимателя; 2 —головка регулируемой
оси вращения; 3 — тонарм с протиьорезонансным наполнителем;
4 —опора вертикальной оси тонарма; 5— обойма горизонтальной
оси тонарма; 6 — регулируемый противовес тонарма; 7 — магнит-
ный компенсатор бокового усилия; 8 — тяга управления;
9 — шарнир управляющей тяги.
90

Рис. 75. Схемы подвески тонарма (а, б) и регулировки приве-
денного веса иглы (в).
1 — горизонтальная игольчатая ось тонарма; 2 — регулируемый подшипник
с опорой, выполненной из часового камня; 3 —противовес тонарма; 4 — про-
слойка-демпфер; 5 —тонарм; б —натяжная пружина, регулирующая при-
веденный вес.
перемещается в плоскости пластинки по дуге, а рекордер — по ради-
усной прямой, такая точка совпадания будет одна. Если при движе-
нии звукоснимателя по грампластинке постоянно изменять угол кор-
рекции головки, поворачивая ее, можно добиться такого положения,
когда в любой точке записи ориентация иглы будет соответствовать
ориентации резца рекордера.
Именно по такому принципу построен тонарм данного электро-
проигрывателя. Роль регулирующего элемента, изменяющего угол
коррекции головки 1 звукоснимателя (рис. 74), выполняет тяга 8.
В общем виде система этого тонарма не что иное, как пантографный
механизм, одно из плеч которого (тяга 8) имеет корректирующее
устройство. Благодаря этому устройству головка / звукоснимателя
перемещается в плоскости пластинки не параллельно своей оси (как
в случае идеального пантографа), а по весьма сложному закону.
Нельзя сказать, что такая система точно копирует ориентацию рез-
ца рекордера во всех точках поля записи. Однако погрешности та-
кого механизма незначительны и практически не отражаются на вер-
ности воспроизведения.
У этого тонарма есть еще одна интересная особенность — он
снабжен магнитным компенсатором бокового усилия, который легко
регулируется и весьма стабилен в эксплуатации.
91

Какую бы систему тонарма мы ни выбрали — очень высокие тре-
бования должны предъявляться к подшипникам тонарма, которые ^
должны обеспечивать полное отсутствие люфтов при высокой под-
вижности системы, обладать минимальным коэффициентом трения.
Две системы шарнирных механизмов тонарма показаны на
рис. 75, а, б.
Приведенный вес на конце иглы высококачественного ЭПУ не
должен превышать 0,07—0,01 Н. В ряде лучших образцов ЭПУ он
равен 0,0075 Н, поэтому тонарм требует тщательной балансировки.
Это можно сделать при помощи противовеса 6 (рис. 74). Для устра-
нения резонасных явлений массу противовеса изолируют от трубки
тонарма фетровой или резиновой втулкой (рис. 75, а). Иногда, что-
бы устранить резонанс, который может возникнуть в конструкции
тонарма на частотах выше 4 кГц, внутреннюю полость трубки то-
нарма заполняют древесной массой.
Звукосниматель очень чувствителен ко всякого рода вибрациям,
возникающим в механизме ЭПУ из-за разбалансировки электродви-
гателя, вращения несбалансированных масс, от толчков, при пере-
ключении и т. д. Для уменьшения таких явлений звукосниматель
и диск ЭПУ тщательно амортизируют, развязывая их от корпуса
ЭПУ и от электродвигателя.
Рассмотрим теперь некоторые возможные схемы построения си-
стем автоматической смены грампластинок, до сих пор не встречаю-
щиеся в литературе. Речь идет о манипуляторах, встраиваемых
в обычные ЭПУ, в результате чего получается ЭПУ-автомат.
Как работает обычный бытовой автоматический проигрыватель
стопочного типа? Над диском ЭПУ на специально сконструирован-
ном шпинделе-стойке укладывают стопку грампластинок, подлежа-
щих воспроизведению. При включении автомата нижняя пластинка
стопки соскальзывает по шпинделю на вращающийся диск ЭПУ. Си-
стема автоматики поворачивает тонарм, устанавливая иглу звуко-
снимателя на вводную канавку грампластинки. По окончании про-
игрывания, звукосниматель поднимается над пластинкой и отводит-
ся в сторону, за зону грампластинки. В это время автоматическое
устройство выдает новую команду и следующая грампластинка
(нижняя в стопке) соскальзывает па диск, ложась на только чго
проигранную. После этого звукосниматель подводится к грампла-
стинке и опускается на нее. Начинается процесс воспроизведения.
И так пока не будет проиграна вся стопка.
Особенность всех автоматических проигрывателей состоит в том,
что система автоматики является неотъемлемой частью механизма
ЭПУ. Это специально сконструированные устройства для воспроиз-
ведения в автоматическом режиме комплекта грампластинок.
Автором разработана система, состоящая из электромеханиче-
ских узлов сброса и манипулятора, позволяющая без каких-либо
переделок в механизме ЭПУ трансформировать его в автомат сто-
почного типа. Его отличие от специально сконструированного быто-
вого автоматического ЭПУ состоит лишь в том, что все элементы
автоматики выполнены в виде самостоятельных функциональных уз-
лов, которые могут быть установлены практически на любое ЭПУ
(рис. 76).
При создании этой конструкции основная трудность заключа-
лась в том, что надо было найти способ укрепления и удержания
в исходном состоянии сгопки грампластинок, не переделывая при
этом шпиндель диска ЭПУ. Эта задача была решена следующим об-
92

Рис. 76. Манипулятор на ЭПУ.
а—«общий вид; б — узел сброса; / — трехопорная рамка узла сброса;
/ — кожух узла сброса; 3 — стопка грампластинок; 4 — тонарм ЭПУ- 5— ры-
чажок механизма управления тонармом; 6 — манипулятор; 7 —корпус ЭПУ-
« — диск ЭПУ; 9—якорь электромагнита; 10 — фланец крепления оси сбро-
са; И — возвратная пружина; /2 —планка сброса; /3— ступенчатая ось
сброса; 14 — шпиндель диска ЭПУ; 15 *- электромагнит.
93

разом. На корпусе 7 ЭПУ устанавливают рамку / с тремя опорами.
На этой рамке имеется ступенчатая ось 13 (рис. 76, б). Рамку фикси-
руют на корпусе 7 таким образом, чтобы ось 13 узла сброса и шпин-
дель 14 диска ЭПУ были соосны. При подаче на обмотку электро-
магнита 15 кратковременного импульса постоянного тока якорь 9
втягивается в катушку и увлекает планку сброса влево (см. рис. 76, б).
Упор на планке 12 сдвигает нижнюю в стопке грампластинку 3 в на-
правлении стрелки Л. При этом пластинка теряет опору о выступ
оси 13 и соскальзывает по этой оси вниз на диск 8. В этот момент
электромагнит обесточивается и под действием пружины // планка
12 возвращается в исходное положение, а стопка грампластинок
оседает на верхней ступенчатой части оси 13 до упора.
Электромагнит сброса 15 закрыт декоративным кожухом 2. К не-
му посредством фланца 10 крепится ось 13.
Основным узлом в предлагаемой системе автомата является
манипулятор 6 (см. рис. 76,а). Он не только осуществляет переме-
щение звукоснимателя, но и выдает команды узлу сброса. На
рис. 77 показана одна из возможных конструктивных схем такого
манипулятора.
Рассмотрим принцип работы манипулятора, изображенного на
рис. 77.
Механизм имеет два независимых узла: систему горизонтального
перемещения звукоснимателя и систему его подъема и опускания
(управляемый микролифт). Каждый из узлов имеет свой привод:
электродвигатель Mi для горизонтального перемещения звукоснима-
теля и Мг — для микролифта. Вся электрическая коммутация цепей
питания этих электродвигателей и электромагнита сброса Эм
(рис. 77, б) осуществляется контактной системой, расположенной
в пульте управления У4, в самом манипуляторе У$ (вокруг кулач-
ков А и Б) и на автостопе ЭПУ (блок Уз).
Работает манипулятор следующим образом. В исходном состоя-
нии звукосниматель ЭПУ находится за зоной грампластинки, по-
коясь на опорной площадке / рычажка 3 манипулятора. В таком
положении производят установку в ЭПУ комплекта грампластинок,
подлежащих проигрыванию. Одну пластинку укладывают непосред-
ственно на диск ЭПУ, а остальные — стопкой в узле сброса. В соот-
ветствии с габаритом установленных грампластинок на пульте
управления У4 нажимают одну из трех кнопок (с зависимой фикса-
цией) переключателя габарита Bi5=Bl7 (рис. 77,6). Нажатием
кнопки #12 с самофиксацией механизм переводится в режим автома-
тического воспроизведения. На этом все подготовительные операции
закончены, и система готова к работе.
Нажав кнопку В и «Пуск» на пульте управления У4» мы вклю-
чаем электродвигатель ЭПУ и запускаем манипулятор. Через кон-
такты Вн на двигатель Mi подается напряжение, и он начинает ра-
ботать. При помощи редуктора, составленного из трибки 9 на валу
двигателя и зубчатого колеса 4> вращение передается валу 8 с за-
мкнутым винтовым пазом. С этим валом жестко связаны кулачки А
и Б. В винтовой паз на валу 8 входит палец 7 каретки 6. На этой
каретке шарнирно укреплен рычажок 5, который на своей опорной
поверхности / переносит тонарм 2 звукоснимателя ЭПУ. При вра-
щении вала 8 палец 7 увлекает каретку б, а с нею и тонарм, подводя
его к грампластинке. В тот момент, когда игла звукоснимателя ока-
зывается над началом звуковой канавки грампластинки диаметром
305 мм (габарит Ф30), кулачок Б замыкает контакты Ви Если пере-
94

Рис. 77. Устройство манипулятора.
«'—конструктивная схема; б — принципиальная схема; / — опорная обрези-
ненная поверхность управляющего рычажка; 2 — тоьарм ЭПУ; 3 — управляю-
щий рычажок; 4—зубчатое колесо редуктора; 5—направляющая ось карет-
ки, 6~ каретка; 7—палец; 8 — вал со спиральгым замкнутым пазом;
э — трибка на двигателе горизонтального перемещения звукоснимателя;
10 — эксцентрик механизма микролифта; // — трибка на двигателе микролиф-
та; /2— зубчатое колесо привода микролифта; /5 — пружинка микролифта.
95

ключатель габаритов на пульте управления У 4 установлен на этот
габарит (контакты Вц замкнуты), произойдет включение электродви-
гателя М2> приводящего в движение эксцентрик 10 системы микро-
лифта. Опирающийся на эксцентрик палец рычажка 3 опускается,
а вместе с ним опускается и звукосниматель. Как только игла зву-
коснимателя коснется звуковой канавки грампластинки, происходит
расстыковка тонарма 2 с рычажком 3: звукосниматель начинает
следовать по звуковой канавке грампластинки, а рычажок 3 еще
некоторое время опускается вниз. Совершив полоборота, эксцентрик
10 останавливается, так как размыкается контакт В\ (двигатель М\
продолжает работать, и кулачки А и 2>, а вместе с ними и вал 5,
вращаются). Увлекаемый пазом вала 8 палец 7 смещает каретку 6
до тех пор, пока торец каретки не упрется в контактную группу #8,
Б9. Еще до того как каретка подойдет к этим контактам, кулачок Б
замыкает контакты В$ и В5. Однако двигатель микролифта Мг не
включится, так как цепь его питания разомкнута выключателями В\$
и В16. Когда каретка 6 достигает своего крайнего положения, выступ
на кулачке Л размыкает блок-контакт В6, отключая манипулятор.
После того как грампластинка будет проиграна, срабатывает
механизм автостопа на ЭПУ. Это приводит к кратковременному за-
мыканию контактов В7, через которые на двигатель Mi поступает
напряжение питания, минуя все другие контакты. Как только дви-
гатель начнет вращаться, замкнется блок контакт В$> обеспечиваю-
щий питание этого двигателя. Как и раньше, вращающий момент
от двигателя передается валу 8. Однако в этой фазе работы паз на
валу 8 меняет свое направление и палец 7 увлекает каретку 6 в об-
ратную сторону. Прежде чем каретка 6 начнет свое движение, вы-
ступ на кулачке А замыкает контакты Б2, которые включают дви-
гатель микролифта М2. Эксцентрик 10 поднимает рычажок 3 вверх.
При этом опорная поверхность / касается трубки тонарма 2 и под-
нимает звукосниматель над грампластинкой. Только теперь приходит
в движение каретка 6 и переносит звукосниматель за зону грампла-
стинки в крайнее правое положение.1 И сразу же кулачок А кратко-
временно замыкает контакт #4 в цепи электромагнита Эм, что при-
водит к сбросу на диск ЭПУ очередной грампластинки (поверх ра-
нее проигранной). А каретка ?, дойдя до крайнего правого положе-
ния, упирается в контактную группу #8, В* и размыкает цепь пи-
тания электродвигателя М\. Однако при работе в автоматическом
режиме двигатель М\ не обесточивается, так как мы в начале ра-
боты замкнули контакты В12, нажав самофиксирующуюся клавишу
«автомат» (контакт В\% включен параллельно контакту В% поэтому
размыкание контакта В9 не приводит к остановке двигателя М\). Та-
ким образом, каретка 6, дойдя до крайнего правого положения, не
останавливается, а начинает движение в обратную сторону, повторяя
цикл работы манипулятора (винтовой паз на валу 8 имеет замкну-
тую конфигурацию с ветвями подъема и спуска).
При воспроизведении только одной грампластинки, лежащей на
диске ЭПУ, нажимать на клавишу «автомат» не надо. В этом слу-
чае кнопкой «пуск» мы включаем ЭПУ, и манипулятор и его системы
срабатывают, как было описано. Только после воспроизведения
грампластинки манипулятор отводит звукосниматель в исходное
1 Задержка в движении каретки 6 при вращающемся вале 8 очень легко
осуществляется; для этого винтовой направляющий наз на валу 8 должен
иметь лгчястпк пяпял.п<>.пьнм{| топну «яля
иметь участок, параллельный торцу вала
96

положение и, разомкнув кареткой 6 контактную группу В8,'Вь от-
ключает механизм.
Если мы хотим прервать проигрывание на любой стадии воспро-
изведения, следует нажать кнопку «Стоп» (контакты #10, Вп, Blz).
При этом сразу включится электродвигатель Мг микролифта, под-
нимающий звукосниматель над грампластинкой, а система горизон-
тального перемещения отводит звукосниматель в исходное положе-
ние. Если на пульте управления У4 кнопка «автомат» не нажата, ме-
Рис. 78. Микролифт с винтовым редуктором.
/ — рычажок подъема; 2— муфта; S — двига1ель микролифта (ДП-4);
4 — переднее основание микролифта; 5 — направляющая каретки:
6 — гайка каретки с роликом; 7 — заднее основание микролифта; 8 — хо-
довой винт.
ханизм отключится в исходной позиции. При нажатой кнопке «авто-
мат», как только звукосниматель выйдет на исходное положение,
произойдет сброс очередной грампластинки на диск ЭПУ, и она бу-
дет проиграна.
Как можно было заметить, с обычным ЭПУ описанный манипу-
лятор автоматического проигрывателя связан только двумя парами
проводов: от контактной группы автостопа и проводами, включенны-
ми в цепь питания двигателя ЭПУ. Таким образом, данный манипу-
лятор можно установить практически на любом ЭПУ — самодельном
или промышленного изготовления.
В манипуляторе применены два электродвигателя. Это маломощ-
ные двигатели (ДП-4, ДП-10 и т. д.) от детских игрушек С успехом
могут быть использованы двигатели серии ДП-13, ДПМ и другие
мощностью 1—1,5 Вт Желательно, чтобы двигатели имели мини-
мальное число оборотов — это упрощает редуктор, снижает шум,
возникающий в работающем манипуляторе.
При изготовлении редуктора для привода манипулятора могут
возникнуть затруднения. В этом случае следует отказаться от клас-
сического варианта редуктора с зубчатыми или червячными колеса-
ми и сделать простейший винтовой редуктор. Для этого на оси элек-
тродвигателя укрепляют винтовую шпильку с мелкой резьбой, а
гайка на этой шпильке выполняет роль каретки манипулятора.
Микролифт может быть выполнен аналогичным образом
(рис. 78). Коммутирующие контакты следует расположить на пуги
97

движения гайки-каретки, а возвратно-поступательное движение ка-
ретки осуществить за счет реверсирования электродвигателя
Описанный манипулятор позволяет воспроизводить комплект од-
ногабаритных грампластинок. Чтобы проиграть стопку грампластинок
разноге габарита, манипулятор должен быть оснащен программным
блоком. Такое устройство расширяет эксплуатационные возможности
манипулятора, делая его практически универсальным.
Принцип схемного построения программного блока прост, и его
может выполнить любой радиолюбитель; обмотка шагового реле Рш
Рис. 79. Схема программного устройства для автономного мани-
пулятора.
(рис. 79) включается параллельно электромагниту сброса Эм и сра-
батывает одновременно с ним, а контакты шагового механизма за-
меняют переключатель габарита на пульте У4 (контактную группу
/?!5—В17 из пульта У 4 следует изъять, а к точкам в, г, д, е под-
ключить соответствующие выводы программного устройства).
Возможны и другие варианты манипуляторов и программных
устройств. Как правило, управление их работой происходит не за
счет взаимодействия сложных механических систем, а путем комму-
тации различных электрических цепей. Это несравненно проще, чем
изготовлять автоматическое ЭПУ, имеющее сложный механизм. При
этом появляется возможность, не переделывая ЭПУ, постоянно со-
вершенствовать манипулятор, раскрывая новые его возможности!.
РАДИОПРИЕМНИК
Радиоприемник, входящий в систему бытового радиокомплекса,
может быть выполнен в виде переносного устройства или в виде
стационарной конструкции Первый вариант удобнее, так как позво-
1 Так, например, автором спроектирован манипулятор, в котором электро-
двигатели и редукторы 3^MtHeFTbj электромагни ами клапанного типа с хра-
повичками Электромагниты срабатыг<*ют от простейшею транзисторного муль-
тивибратора, частота следования импульсов которого определяет скорость ра-
боты манипулятора 3d счет изменения частоты мультивибратора @,5—10 Гц)
можно регулировать скорость смены грампластинки.
98

ляет пользоваться радиоприемником вне дома. Целесообразно сде-
лать радиоприемник, у которого были бы всеволновый тракт AM
и тракт ЧМ сигнала. Кроме того, следует предусмотреть возможность
приема программ стереофонического вещания. Однако УНЧ такого
приемника должен быть одноканальным, небольшой мощности A —
2 Вт), нагруженный на встроенный в приемник громкоговоритель.
Для прослушивания стереопрограмм приемник должен подключать-
ся к высококачественному стереофоническому УНЧ, входящему в си-
стему стационарного бытового радиокомплекса. В качестве источни-
ков питания следует предусмотреть возможность работы как от авто-
номного источника тока (батареи, аккумуляторы), так и от сети пере-
менного тока 127 или 220 В.
Согласно действующему в СССР стандарту1 радиовещательные
приемники разделяются на пять классов: от четвертого до высшего.
Основные параметры, которым должно удовлетворять радиоприем-
ное устройство, приведены в табл. 8.
Рассмотрим блок-схему приемника (рис. 80). Тракты ЧМ и AM
имеют раздельные каналы усиления и детектирования на высокой
частоте. Это позволяет, во-первых, применить более рациональную
схему для усиления каждого вида сигнала (ЧМ и AM); во-вторых,
облегчает настройку каждого канала. Наконец, упрощается комму-
тация по высокой частоте, что делает более устойчивой работу все-
го приемного устройства. Такая схема допускает последовательное
совершенствование радиоприемного устройства без изменения бло-
ков, не подвергающихся переделке. Однако следует отметить, что
схема содержит два УВЧ и два детектора, а это экономически не-
целесообразно, поэтому в промышленной аппаратуре такое построе-
ние радиоприемного устройства встречается редко, но при индиви-
дуальном изготовлении прибора некоторое удорожание конструкции
не имеет значения, так как в этом случае на первый план выступает
простота настройки и устойчивая работа схемы при сохранении воз-
можности ее дальнейшего совершенствования.
У читателя может возникнуть вопрос: а стоит ли вообще зани-
маться конструированием заведомо упрощенной аппаратуры, чтобы
впоследствии совершенствовать ее? Прежде всего автор не имеет
в виду, что первоначально прибор должен создаваться весьма упро-
щенным 2. Создаваемая аппаратура должна соответствовать уровню
подготовки и техническим возможностям радиолюбителя. В процес-
се работы к конструктору приходит опыт, обогащаются его знания.
И может оказаться, что к тому моменту, когда работа над прибо-
ром закончится, радиолюбитель уже созреет для работы над более
серьезной конструкцией, имеющей к тому же и лучшие параметры.
При проектировании приборов бытового радиокомплекса необходимо
трезво оценить свои возможности на каждом этапе разработки и
создать условия дальнейшего совершенствования прибора.
В самом деле, проектируя радиоприемное устройство, блок-схе-
ма которого показана на рис. 80, совсем необязательно на первом
этапе вводить в него УКВ диапазон (тракт ЧМ) или при наличии
этого диапазона устанавливать в приемник стереодекодер, позволя-
1 ГОСТ 5651-64. «Приемники радиовещательные. Классы. Основные пара-
метры».
2 Это в равной степени относится к магнитофону, ЗПУ и другим прибо-
рам комплекса.
7* 99

Таблица 8
Параметры
Диапазоны принимаемых
частот (волн)
Промежуточная частота
для диапазонов
Чувствительность при вы-
ходной мощности 50
или 5 мВт (для прием-
ников с номинальной
выходной мощностью
150 мВт и ниже) при
отношении напряжения
полезного сигнал? к
напряжению шумов не
менее 20 дБ в диапазо-
нах ДВ, СВ и КВ и 26
дь в диапазоне УКВ
ДВ, кГц (м)
СВ, кГц (м)
КВ, мГц (м)
УКВ, мГц (м)
ДВ, СВ и КВ, кГц
УКВ, мГп
Со входа для внешней
антенны. мкВ, не менее
в диапазонах
С внутренней магнитной
антенной для переносных
приемников, мВ/м не ме-
нее, в диапазонах
ДВ и СВ
КВ
УКВ при /?вх 300 Вт
ДВ
СВ
Нормы по классам
Высший | { | II | ill | ТЛ;
150,0—408,0 B000,0—735,3)
525,0—1605,0 E71,4—186,9)
3,95—12,10G5,9—24,8)
—
65,8—73,0D,56—4,11)
465±2,0
6,5±0,1; 8,4±0,1
50
5
—
—
150
200
10
1.0
0,7
20
2,0
L0
200
—
30
2,5
1.5
-
—
300
—
3,0
2,0

Избирательность (ослабление сигнала при рас-
стройке на ±10 кГц) в диапазонах ДВ и СВ,
ДБ, не менее
Усредненная крутизна ската резонансной харак-
теристики в диапазоне УКВ в интервале ослаб-
ления сигнала от 6 до 26 дБ, дБ/кГц, не менее
Ширина полосы пропускания тракта УКВ, кГц
Ослабление сигнала зеркального накала, дБ, не
менее, в диапазонах
Действие автоматической регулировки усиления
в диапазонах ДВ, СВ и КВ
101
ДВ
СВ
КВ
УКВ
Изменения напряжения
на входе приемника, дБ,
не менее
Соответствующее измене-
ние напряжения на выхо-
де приемника, дБ, не бо-
лее
60
0,25
120—160
60
50
26
30
60
8
46
0,20
34
0,17
26
0,15
120—180
46
40
26
14
12
22
40
12
26
20
—
20
20
—
—
20
20
—
—
26
10
12

ющий принимать стереопрограммы Причины такого «упрощения»
могут быть самые разные недостаточный опыт настройки УКВ схем,
отсутствие зоны уверенного приема УКВ вещания или стереовеща-
ния Но проходит некоторое время и появляется возможность ис-
пользования УКВ тракта Встроить блок УКВ и блок УПЧ — ЧМ в
схему приемника, показанную на рис 80 несложно Для этого не
нужны никакие переделки того, что изготовлено ранее Что касает
ся конструктивных доработок, то первоначальная конструкция при*
емника должна предусматривать возможность установки в него бло
ка УКВ, УПЧ—ЧМ и стереодекодера Должна быть учтена возмож
ность установки переключателя В{ (рис 80) — «AM—прием», «ЧМ—
прием» Необходимо предусмотреть место для крепления гнезд вы-
хода стереодекодера, антенного входа для УКВ, для шкалы УКВ ди-
апазона и т д Все установочные отверстия или детали для крепле-
ния (угольники, планки и т д) желательно сделать сразу при из-
готовлении базовой модели Впоследствии это избавит от необходи-
мости производить механическую доработку в смонтированном и на-
строенном устройстве
Все сказанное относится и к ф>нкционально самостоятельным
блокам AM канала и к УНЧ На разных этапах проектирования и
эксплуатации они могут быть различной степени сложности Важно,
чтобы в базовой модели прибора было предусмотрено место для
установки блоков различной сложности, предусмотрены места уста-
Рис 80 Блок схема радиовещательного приемника с раздельными
трактами AM и ЧМ
новки коммутационных элементов (с увеличением сложности схемы
нередко появляются дополнительные переключатели, регулирующие
элементы и гнезда подключения, отсутствовавшие в более простой
конструкции). Во всех случаях изменения схемы необходимо доби-
ваться хорошего электрического согласования компонуемых блоков
Без этого невозможно реализовать все те положительные качества,
которыми обладают порознь компонуемые схемы
В качестве конкретного примера функциональной компоновки
радиоприемника высокого класса могут служить схемы, показанные
на рис 81—85 Каждая из них представляет собой завершенный в
конструктивном и схемном электрическом отношении функциональ-
102

Рис. 81. Унифицированный блок УКВ.
с—принципиальная схема; б — размещение деталей на плате.
ный узел, способный работать как в сочетании с показанными здесь
схемами, так и с другими, более простыми схемами аналогичного на-
значения.
В качестве блока УКВ (рис. 81) взят унифицированный блок
УКВ1-С300-6,8 РП. Блок предназначен для установки в радиопри-
емниках I класса и обладает параметрами, указанными в табл. 9.
Этот же блок используют в радиоприемниках II класса. В этом
случае из него исключают цепь АПЧ (Си, Ci5, #8> R9, Rw> Д2). В ка-
честве элемента настройки в унифицированном блоке УКВ использу-
ется система с перемещающимися латунными сердечниками, изменя-
ющими свое пож)жение внутри катушки L3, L4. Для уменьшения
103

Таблица 9
Параметры
Номинальное напряжение
питания, В
Потребляемый ток, мА
Напряжение, подава-
емое в цепь АРУ, В
Диапазон принимаемых
частот, мГц
Коэффициент усиления
напряжения, не менее
Промежуточная частота,
мГц
Ширина полосы пропус-
кания ФПЧ, кГц
Ослабление зеркального
канала, дБ, не менее
Ослабление сигнала про-
межуточной частоты,
дБ, не менее
Крутизна АПЧ, мГц/В,
не менее
Напряжение второй гар-
моники гетеродина на
входе блока, мВ, не
более
Напряженность поля из-
лучения второй гармо-
ники гетеродина, мкВ/
/м, не более
Величина
6,8
3,5
0,7
65,8—73
10
6,8
220—380
22
40
0,7
1,5
150
Примечание
—
—
—
—
При #вх=300Ом
и Ян=1,2 кОм
При ослаблении на 6 дБ
—
—
излучения ВЧ, мешающего работе телевизионных приемников, блок
УКВ тщательно экранируют. Тем радиолюбителям, которые по ка-
ким либо причинам не могут приобрести готовый блок УКВ1-С300-
6,8РП, можно рекомендовать изготовить аналогичный блок самостоя-
тельно, воспользовавшись схемами и описаниями из радиотехничес-
кой литературы, например [Л.37].
Блок УПЧ—ЧМ (рис. 82) выполнен на четырех транзисторах,
В схеме применены тщательно экранированные полосовые фильтры.
Для повышения устойчивости работы каскадов в цепь коллектора
каждого транзистора включены резисторы. Блок имеет в своем со-
ставе частотный детектор (Ц\—Д2), к выходу которого подключает-
ся УНЧ, цепь АПЧ блока УКВ, блок аереодекодера и стрелочный
104

Рис 82. Принципиальная схема блока УПЧ — ЧМ.

индикатор настройки ИП. Подстроечный резистор R^ служит для
балансировки плеч детектора при подключении к нему индикатора.
Питание блока УПЧ—ЧМ осуществляется постоянным напряжением
12 В.
Стереодекодер (рис. 83) выполнен на двух транзисторах и" че-
тырех диодах. Он служит для выделения стереосигнала, который с
выхода стереодекодера может быть подан на входы стереофоничес-
Рис. 83. Принципиальная схема стереодекодера.
кого УНЧ бытового радиокомплекса. Воспроизведение этого сигнала
через УНЧ радиоприемного устройства не предусмотрено, так как это
требует введения в переносный радиоприемник второго канала УНЧ,
выносной акустической колонки и т. д.
Прием AM сигнала осуществляется самостоятельным каналом
(рис. 84), в который входят резонансный УВЧ (транзистор Т\), кас-
кад с разделенными нагрузками (транзистор Г2), кольцевой диодный
смеситель (диоды Д\—Д4), гетеродин (транзистор Г4), входные и ге-
теродинные катушки, УПЧ (транзисторы Т7—Г9), детектор (диоды
Дг, Д&) и усилитель сигнала АРУ (транзистор Тм) [Л.38].
Усилитель НЧ одноканальный (рис. 85), с бестрансформаторным
выходом. Он может работать в двух режимах, обеспечивая выход-
106

ную мощность 0,7 Вт или 2 Вт (за счес изменения схемы включения
громкоговорителей Гр\—Гр2).
Создавая радиоприемные устройства, необходимо не упускать
из виду переспективы развития радиовещания, которые в известной
степени отразятся на конструкции приемников. В ближайшие годы
УКВ диапазон должен стать основным диапазоном высококачест-
венного многопрограммного вещания. Предполагается, что именно
на УКВ будет осуществляться высококачественное стереофоническое,
а затем и квадрофоническое вещание. Поэтому тракт УКВ должен
стать обязательным для приемной аппаратуры любой степени слож-
ности.
В настоящее время промышленные радиоприемники и многие
сложные любительские конструкции имеют переключение на режим
«местный прием». В большинстве случаев для этого с помощью пере-
ключений схему супергетеродина преобразуют в схему прямого уси-
ления. Тем самым добиваются более качественного приема мощных
радиовещательных станций за счет расширения полосы пропускания
и уменьшения помех от маломощных или значительно удаленных
станций, атмосферных разрядов, которые оказываются за порогом
чувствительности. Однако введение коммутации «местный прием —
дальний прием» усложняет схему, коммутационные цепи иногда са-
ми по себе являются источниками неустойчивой работы приемника.
Развитие УКВ вещания, свободного от помех, делает ненужным ре-
жим «местного приема».
Конструируя переносный радиовещательный приемник, нельзя
забывать и о том, что условия приема на открытом пространстве и
в неэкранированном помещении значительно отличаются от условий
приема в современном жилом помещении, оказывающем из-за метал-
лической арматуры в стенах значительное экранирующее действие
на электромагнитные поля радиовещания. Для обеспечения нормаль-
ной работы приемника в этих условиях необходим вынос антенного
устройства за пределы экранирующего действия арматуры здания,
о чем радиолюбитель нередко забывает.
Говоря о высококачественном приеме, необходимо стремить#я к
повышению эффективности систем АРУ. Особенно это относится к
переносным приемникам, рассчитанным на работу не только с мощ-
ными акустическими системами стационарного исполнения (менее
подверженных влиянию перегрузки), но и со встроенными маломощ-
ными громкоговорителями. В последнем случае при перегрузке проис-
ходит значительное искажение сигнала, воспринимаемого слушате-
лем. Чтобы этого не происходило, необходимо применять в высоко-
частотных блоках приемных устройств более эффективные схемы
АРУ.
В обычном супергетеродинном приемнике используют схемы од-
нократного преобразования частоты. Однако иногда для повыше-
ния избирательности применяют схемы двойного преобразования ча-
стоты. Раньше к этому прибегали в специальных связных приемни-
ках. В последнее время наблюдается тенденция введения в тракты
высококачественных радиовещательных приемников схем двойного
преобразования AM сигнала. Особенно эффективно двойное преобра-
зование частоты в диапазоне КВ. В этом случае первая ПЧ выбира-
ется равной 1,8 МГц, вторая — обычная, равная 465 кГц. Блок-схема
такого входного устройства показана на рис. 86. Если радиолюбитель
использует в проектируемом им бытовом радиокомплексе промыш-
107

Принципиальная схема блока

КСДВ, УПЧ—АМ и детектора AM
109

Рис. 85. Принципиальная схема одноканального УНЧ переносного радиоприемника бытового радиокомплекса

Рис. 86. Блок-схема входного устройства бытового радиоприемника с двойным преобразованием частоты
на растянутых КВ диапазонах.

ленный радиоприемник на лампах, он может и в нем применить
двойное преобразование частоты без существенной переделки прием-
ника, ослабив зеркальный канал и сделав возможным принять зна-
чительное число слабых станций. Достигается это введением в схему
дополнительного каскада, показанного на рис. 87. При помощи это-
го каскада промежуточная частота приемника, равная 465 кГц,
преобразуется в промежуточную частоту, равную 65 кГц. Сигнал
проходит через L, С контуры УПЧ и после этого вновь преобразу-
ется при помощи того же гетеродина на лампе Лх в прежнюю ча-
стоту 465 кГц. Используя схемы с двойным преобразованием часто-
ты, следует учитывать, что в высокочастотном тракте таких прием-
ников происходит некоторое ограничение диапазона воспроизводи-
мых частот, т. е. улучшая чувствительность и избирательность при-
емника, двойное преобразование частоты несколько снижает его аку-
стические параметры. Учитывая это, высококачественные радиоприем-
ники строят по блок-схеме (рис. 86), у которой двойное преобразо-
вание частоты происходит не на всех диапазонах, а только на очень
высокочастотных участках диапазона КВ, где оно наиболее эффек-
тивно. На диапазонах ДВ, СВ и обзорном КВ диапазоне (KB-I на
рие. 86) приемник работает по< обычной схеме с однократным пре-
образованием частоты.
Перед радиолюбителем, приступающим к созданию собственной
конструкции, нередко возникает вопрос: делать ее на лампах или
на транзисторах. Несомненно, что схему на электронных радиолам-
пах радиолюбителю легче настроить и она дешевле. Пока из-за зна-
чительного разброса параметров транзисторов широкого применения
настройка схемы с их использованием нередко вызывает серьезные
трудности. Однако с каждым годом транзисторы совершенствуются,
их параметры становятся стабильнее, а стоимость приборов снижа-
ется. При создании любительского переносного радиоприемника, ко-
торый входит в систему бытового радиокомплекса, вообще не может
быть двух мнений, каким быть радиоприемнику: транзисторным или
ламповым. Он должен быть транзисторным.
Хотелось бы обратить внимание читателя на те возможности, ко-
торые дают конструктору полевые транзисторы. С целью повышения
чувствительности и помехоустойчивости в некоторых современных
переносных приемниках высокого класса в каскадах УВЧ и в сме-
сителях тракта ЧМ и AM используют полевые транзисторы. По срав-
нению с другими полупроводниковыми приборами они обладают
рядом положительных качеств: во входных цепях, выполненных на
полевых транзисторах, очень малые токи, а следовательно, и малая
мощность, необходимая для управления прибором. Большое входное
сопротивление полевого транзистора позволяет увеличить коэффици-
ент передачи входной цепи, а малые собственные шумы — повысить
реальную чувствительность приемника. Линейная зависимость кру-
тизны от управляющего напряжения, наблюдаемая у полевых тран-
зисторов, обеспечивает лучшее подавление перекрестных помех и ин-
термодуляционных искажений в смесителях. Широкое применение
могут найти полевые транзисторы в высокоэффективных схемах
АРУ, в схемах с двойным преобразованием частоты.
В системе бытового радиокомплекса собственно радиоприемник
занимает небольшой объем. Отсутствие мощного УНЧ — источника
повышенного теплового излучения — облегчает тепловой режим при-
емника и делает его работу стабильнее. Вообще на стабильность ра-
боты радиоприемника во многом влияют факторы конструктивного
112

Рис. 87. Принципиальная схема блока двойного преобразования частоты, предназначенного для установки
в ламповый бытовой радиоприемник промышленного изготовления.

порядка: способ размещения и установки деталей, компоновка вы-
сокочастотных цепей и т. д. Пренебрежение некоторыми правилами
компоновки схем радиоприемников ведет к снижению качественных
показателей аппаратуры, к ее неустойчивой работе.
Каковы основные правила компоновки схемных элементов при-
емных устройств?
В радиоприемнике, во входном устройстве которого используется
магнитная антенна, последняя должна быть отгорожена от выход-
ного контура УПЧ достаточно толстым экраном из металла с хоро-
шей проводимостью. Этот экран, который одновременно может слу-
жить конструктивным элементом, не должен подходить к поверхно-
сти ферритовой антенны ближе чем на 7—8 мм. Заземление экрана
следует выполнять только в районе входных цепей. Катушка ДВ
должна быть расположена на максимальном удалении от выхода
УПЧ и согласующего трансформатора УНЧ. Если это условие за-
щиты входа приемника от влияния выхода УПЧ выполнить почему
либо невозможно, выход УПЧ следует сделать в виде отдельного,
полностью экранированного (экраном и поддоном с хорошим кон-
тактом по периметру соприкосновения) участка печатной платы или
отдельного блока. Выход УПЧ совместно с детектором следует ком-
поновать на минимально возможной площади, обеспечивая кратчай-
ший путь тока эмиттер-коллекторной цепи выходного транзистора и
токов ПЧ в районе расположения элементов детектора. Весьма
желательно блокировочные и развязывающие конденсаторы эмит-
терно-коллекторных цепей располагать, на плате рядом и параллель-
но, чтобы токи в них текли в противоположном направлении. Чем
меньше уровни напряжений в тракте УПЧ, тем меньше его влияние
на работу входных цепей приемника и тем устойчивее работа радио-
устройства.
Тракт УПЧ следует компоновать таким образом, чтобы его
вход и выход были максимально разнесены. Лучше всего это можно
сделать, если расположить УПЧ «в линейку». Во избежание емко-
стной наводки на входные цепи и УВЧ приемника каскады УПЧ
следует располагать от них на максимальном расстоянии.
Для устойчивой работы УВЧ и УПЧ питание базовых цепей
транзисторов этих трактов должно быть стабилизировано. Для ста-
билизации можно использовать опорный диод 7ГЕ.
Экранирование элементов радиоприемника должно выполняться
тщательно. Лучше всего это осуществить при помощи металлических
(медных, латунных) экранов с толщиной стенки не менее 0,3 мм.
Экранирование должно быть полным, так как частичное экранирова-
ние только деформирует поле излучения, не изолируя его полностью.
Во избежание возникновения наводок не допускается выходные про-
вода «земли» соединять с входными. По этой же причине провода
нулевого потенциала рекомендуют проводить так, чтобы они после-
довательно огибали схему от входа к выходу в соответствии с на-
правлением проходящего сигнала. В случае применения печатной
платы нулевую («земляную») шину желательно максимально раз-
вивать, это улучшает проводимость и лучше экранирует цепи. Од-
нако выполнять земляной проводник в виде кольца вокруг платы
нельзя. Подводку от общей земляной шины к отдельным элементам
схемы следует выполнять в виде отводов. При разводке монтажа
на печатной плате необходимо следить за тем, чтобы токи отдельных
каскадов замыкались кратчайшим путем и по возможности нигде не
пересемались. При разводке монтажа следует разносить коллектор-
114

Рис. 88. Конструкция барабанного пе-
реключателя диапазонов (нумерация де-
талей соответствует рис. 89).
а — общий вид; б — установка деталей на оси.
ные и базовые цепи или по крайней мере не располагать детали
и проводники этих цепей параллельно друг другу.
Особое внимание надо обратить на коммутацию высокочастот-
ных входных цепей УВЧ радиоприемника. Наличие в нем несколь-
ких диапазонов (в некоторых конструкциях радиолюбители исполь-
зуют до десятка диапазонов, из которых шесть-семь растянутых)
удлиняет коммутационные цепи, делает блок УВЧ громоздким. Уд-
линение ВЧ проводников создает угрозу самовозбуждения, наводок,
неустойчивой работы приемника. Некоторые конструкции переключа-
телей диапазонов позволяют избежать длинных проводников в ком-
мутируемых цепях высокой частоты. Примером такого переключате-
115

55

ля может служить устройство, применяемое в радиоприемниках
рижского радиозавода «ВЭФ» («Спидола», «ВЭФ-транзистор» и дру-
гих моделях этого завода), в радиоприемнике «Океан» Минского ра-
диозавода и в других отечественных и зарубежных конструкциях.
Самодельный барабанный переключатель диапазонов аналогичной
конструкции показан на рис. 88. Переключатель представляет собой
полый барабан, на двух щеках 12 которого при помощи винтов
М2Х8 укреплены восемь монтажных планок 3. В эти планки встав-
ляются платы 4У на которых укреплены катушки (на рисунке не по-
казаны) и контакты 5. На этих же платах выполнен монтаж цепей
(резисторы, конденсаторы), относящиеся к данному диапазону. Для
исключения замыкания монтажа, выполненного на платах 4, с ме-
таллической поверхностью планок 3 между ними проложена изоля-
ционная прокладка 15 (см. рис. 89). Барабан монтируют на оси /,
которая вращается на кронштейнах 7 и 9 во втулках 14. Узел фик-
сации (см. разрез А-А) позволяет устанавливать барабан в одно из
Рис. 89. Детали барабанного переключателя диапазонов.
/ — ось (сталь А12, воронить), 1 шт.; 2— шайба (текстолит толщиной 0,5 мм),
2 шт.; 3— планка (сплав Д16, А-Т, анодировать), 8 шт.; 4 — плата (фольгиро-
ванный стеклотекстолит толщиной 2,5 мм), 8 шт.; 5 — контакт (латунь, сере-
брить), 128 шт ; б — толкатель (сталь А-12, воронить), 3 шт.; 7, 9 — кронштейны
(сплав Д16, А-Т, анодировать), по 1 шт.; 8 — диск (сллав Д16, А-Т, анодиро-
вать в черный црет), 1 шт.; 10 — стопорный винт М4Х6 (сталь), 4 шт.; // — эк-
ран (сплав Д16, А-7, анодировать), 2 шт.; 12 — щека (сплав Д16, А-Т, аноди-
ровать), 2 шт.; /3— втулка (латунь ЛС-59), 1 шт.; 14 — втулка (латунь ЛС-59),
2 шт.; /5 — прокладка (стеклотекстолит толщиной 0,5 мм), 8 шт,
117

восьми фиксированных положений. Контурные катушки крепят в
шестимиллиметровых отверстиях платы 4 при помощи клея. При этом
их устанавливают таким образом, чтобы при сборке барабана контак-
ты 5 выступали наружу, а катушки — внутрь барабана. На
каждой плате монтируют только те элементы, которые относятся к
данному диапазону. Экраны 11 устраняют связь между отдельными
цепями высокой частоты во входном устройстве приемника. На крон-
штейне 7 установлены дополнительные микропереключатели МП-5, с
помощью которых осуществляется коммутация различных цепей ра-
диоприемника (например, подключение блоков УПЧ-АМ или УПЧ-
ЧМ, включение схемы двойного преобразования частоты и т. д.).
Диск указателя диапазонов 8 является индикатором включения при-
емника. Цифровое или буквенное обозначение диапазона наносят на
боковую поверхность диска 8 или на его торцевую плоскость — это
зависит от расположения переключателя по отношению к плоскости
шкалы радиоприемника.
Полная деталировка барабанного переключателя приведена на
рис. 89. Электрическое подключение контактов 5 переключателя к
схеме приемника осуществляется при помощи плоских пружинных
контактов, расположенных на плате УВЧ приемного устройства. Пе-
реключатель барабанного типа позволяет компактно сконструиро-
вать входную часть многодиапазонного радиоприемника и избежать
длинных соединительных проводников. Однако изготовление такого
переключателя связано с большим объемом механических работ, что
не под силу некоторым радиолюбителям.
В этом случае можно рекомендовать применение кнопочного
переключателя «Изостат» (П2К, П2Кл), изображенного на рис. 90.
С точки зрения эксплуатации такой переключатель даже удобнее:
при перестройке он позволяет сразу включиться на желаемый диапа-
зон волн. Кроме того, переключатель П2К (П2Кл) позволяет вклю-
чать одновременно несколько каналов, что невозможно при исполь-
зовании барабанных или галетных переключателей, наконец, этот
переключатель хорошо сочетается с печатным монтажом. Для умень-
шения длины проводников монтаж элементов, входящих в каждый
диапазон, можно производить на отдельных небольших платах, на
которых укрепляют катушки входных контуров со всеми относящи-
мися к ним деталями. Смонтированные таким образом платы укреп-
ляют перпендикулярно плоскости платы с установленными на ней
переключателями П2К (П2Кл). Платы с контурными катушками
крепят непосредственно у той контактной группы, которая коммути-
рует данный диапазон.
Шкала радиоприемника является его наиболее важным информа-
тивным элементом. От ее рабочей длины1 зависит конструктивный
расчет верньерного устройства приемника. Найдя художественный
образ радиоприемного устройства и определив площадь и размеры
его шкалы, получим значение хода указательной стрелки. А зная
этот параметр, можно найти диаметр барабана на оси КПЕ:
d = 21/я, (8)
где d—диаметр барабана КПЕ, мм; L — длина хода указательной
стрелки, мм.
1 Под рабочей длиной мы подразумеваем длину шкалы между двумя
крайними цол'Лкениями стрелки указателя настройки, соответствующими мак-
симальной и минимальной емкости конденсатора переменной емкости (КПЕ).
118

Диаметр d, ведущей оси верньера
(9)
где п — число оборотов ручки настройки; i — передаточное отноше-
ние передачи «барабан КПЕ — ведущая ось верньера».
Рис. 90. Кнопочный переключатель П2К.
а — общий вид с различной комбинацией переключающих ячеек;
б — устройство переключающей ячейки; в — схема работы кон-
тактных групп.
Если в приемнике имеется два тракта по ВЧ — тракты AM и
ЧМ — то лучше настройку каждого тракта выполнять при помощи
отдельного верньерного устройства (рис. 91, а). В этом случае при-
меняют двутросиковую передачу, а настройку осуществляют при по-
119

мощи двух отдельных ручек или одной сдвоенной. Раздельная наст-
ройка трактов AM и ЧМ удобна тем, что радиоприемник практиче-
ски всегда настроен на две радиостанции: в диапазоне УКВ и в од-
ном из диапазонов КСДВ. При отсутствии в приемнике УКВ диапа-
зона верньерное устройство может быть выполнено по однотроси-
ковой схеме (рис. 91,6). Кстати, такую передачу можно применить
Рис. 91. Конструктивные схемы верньеров радиоприемников.
а —двухтросиковая система; б —- однотросиковая система; / — тросик;
2—-стрелка; 3 — КПЕ; 4 — зубчатое колесо на КПЕ; 5 —натяжная пружина;
6 — промежуточный барабан; 7 — ролик; 8 — шкив на блоке УКВ; 9 —ось руч-
ки настройки блока УКВ; 10 ~ ось ручки настройки блока КСДВ; // — натяж-
ной ролик блока УКВ; 12 —-тросик блока УКВ.
и в приемнике с УКВ диапазоном, но в этом случае одновременно
будут перестраиваться AM и ЧМ тракты
Для облегчения обзорного поиска верньерное устройство радио-
приемника снабжают маховиком с массой 0,5—0,8 кг на оси ручки
настройки. В переносных радиоприемниках для снижения их массы
можно отказаться от установки маховика или сделать этот маховик
небольшой массы @,2—0,3 кг), сосредоточив ее на ободе максималь-
ного диаметра, возможного для данной конструкции.
Чтобы легче ориентироваться при настройке радиоприемника,
желательно сделать на шкале метки в тех местах, где расположены
наиболее часто прослушиваемые радиостанции. Удобно сделать па-
мятные метки подвижными. Для этого на стекле, закрывающем шка-
лу, укрепляют параллельно направлению хода указательной стрелки
несколько планок Г- или Т-образного профиля. На эти планки наде-
ты подвижные цветные стрелочки, легко устанавливаемые в нужном
месте шкалы. При аккуратном выполнении такое «запоминающее
устройство» не только очень удобно при эксплуатации радиоприем-
ника, но и создает нарядность в оформлении шкалы.
Переносный радиоприемник обязательно должен иметь телеско-
пическую антенну для приема в диапазоне КВ и УКВ. В некоторых
случаях для улучшения условий приема на УКВ у таких приемников
устанавливают две телескопические антенны (диполь). Весьма жела-
тельно, чтобы была предусмотрена возможность изменения положе-
120

ния антенны без поворота корпуса радиоприемника. Это позволяет
по только лучше ориентировать антенну на принимаемую радиостан-
цию, но и располагать приемник в положении, наиболее удобном
для эксплуатации.
Если приемник бытового радиокомплекса переносной конструк-
ции, то он обязательно должен работать как от сети переменного то-
ка, так и от автономного источника питания. Некоторые радиолюби-
тели помещают сетевой блок питания в корпус переносного прием^
пика, но это вряд ли целесообразно. Ведь радиоприемник, рассчи-
танный на работу в системе комплекса, как правило, сложное много-
транзисторное (а значит, и энергоемкое) устройство. Даже если на
первых порах ваш приемник несколько упрощен, со временем он
усовершенствуется, обрастет дополнительными блоками и его энерго-
емкость возрастет. Следовательно, выпрямитель и фильтры питания
такого радиоприемника должны быть рассчитаны на токи выше
0,5 А и масса выпрямителя оказывается не менее 0,6 кг. При работе
радиоприемника от автономных источников тока в качестве батареи
следует брать элементы 373 («Марс», «Сатурн»). Для получения
напряжения 12 В необходимо установить в приемник восемь таких
элементов. Их общая масса составит 0,8 кг. Таким образом, общая
масса автономных источников тока и сетевого блока питания окоНо
1,5 кг. Не слишком ли это много?!
Очевидно, высококачественные (а следовательно, энергоемкие)
радиоустройства должны иметь сменный блок питания, оформлен-
ный в виде кассеты. Установочные размеры кассет как для выпрями-
теля, так и для элементов 373 (или иных автономных источников
тока) должны быть одинаковы. В зависимости от условий эксплуа-
тации в приемник вставляют соответствующую кассету с источником
питания: сетевой выпрямитель или батарею элементов. Если в быто-
вом радиокомплексе и магнитофон рассчитан на автономную работу
вне системы и при этом питание его может осуществляться от авто-
номных источников тока, конструкция блока питания такого магни-
тофона должна быть такой же, как у радиоприемника. Кассета бло-
ка питания — еще один узел, подлежащий унификации в системе бы-
тового радиокомплекса.
Стационарный радиоприемник комплекса изготовляют вообще
без самостоятельного блока питания. Источником постоянного тока
для него служит общий для всего комплекса блок питания, с кото-
рым он связан кабелем.
Начиная работу над бытовым радиокомплексом, радиолюбитель,
как правило, имеет в своем распоряжении какой-либо радиоприем-
ник. Естественно, что следует попытаться использовать его в систе-
ме комплекса. На первых порах можно ограничиться приданием
приемнику внешних форм, свойственных всему радиокомплексу. Если
радиоприемник выполнен па лампах, следует продумать, какие его
каскады можно заменить полупроводниковыми приборами. Как пра-
вило, после реконструкции приемник займет меньший объем, кроме
того надо стремиться уменьшить число источников тепла внутри
корпуса. При переделке лампового стационарного радиоприемника
для эксплуатации его в бытовом радиокомплексе из приемника ис-
ключают блок УНЧ и выпрямитель. Дальнейшая модернизация мо-
жет быть направлена на повышение его качественных характери-
стик.
Компоновочное решение приемника должно быть подчинено об-
шей композиции всего комплекса. Поэтому габариты, пропорции сто-
121

рон прибора, его внешнее оформление выполняют в стиле, едином
для всей системы. В этом отношении не имеет значения, реконструи-
руется старый радиоприемник или создается новый.
УСИЛИТЕЛЬ НИЗКОЙ ЧАСТОТЫ.
СОВМЕСТИМОСТЬ ПРИБОРОВ БЫТОВОГО РАДИОКОМПЛЕКСА
Усилитель низкой чистоты УНЧ бытового радшжомплекса дол-
жен быть рассчитан на работу ^эт различных источников сигнала;
магнитофона, радиоприемника, ЗЛУ, телевизора, трансляционной се-
ти и т. д. Кроме того, при работе отдельных блоков комплекса на
общий УНЧ в последнем должно быть лредусмотрено устройство
для смешивания и регулирования уровня сигналов — микшер. На-
конец, в высококачественных бышовых радиокомплексах необходим
стереофонический УНЧ.
Все это приводит к усложнению схемных решений. Наличие мно-
гочисленных регулировок, раздельных по каждому каналу, вызывает
известные трудности <и композиционного характера. Дело в том, что
множество ручек на передней панели превращает обычный бытовой
прибор в подобие сложной исследовательской системы. Кроме чисто
психологического невосприятия такого изделия в интерьере комнаты
возникают трудности эксплуатационного характера: управлять ра-
ботой сложного УНЧ может только квалифицированный оператор.
Поэтому желательно уменьшать число органов управления, оставляя
на передней панели только самые необходимые ручки .оперативного
регулирования.
При компоновке органов управления УНЧ следует четко щж-
держиватьоя принципа «функционального деления зоны лицевой па-
нели. Примеры таких решений показаны на рис. 92. Обратите внима-
ние на усилители, изображенные на рис. 92, ?, -в—они совмещены
с УКВ приемником. Такое сочетание -вполне оправдано и применяется
очень часто; передаваемые по УКВ радиовещательные .программы
отличаются высоким качеством сигнала, свободного от различных
помех и имеющего достаточно широкий динамический диапазон. По-
этому совмещение высококачественного УНЧ с небольшим по. объе-
му блоком УКВ приемника разумно как с эксплуатационной точки
зрения, так *и конструктивно.
Усилители низкой частоты современных бытовых комплексов
обычно рассчитаны на значительную выходную мощность, доходя-
щую в некоторых случаях до 2Q Вт и более. Дело в том, «то совре-
менные малогабаритные акустические системы (MAC), которые наи-
лучшим образом отвечают условиям |шзмещбния в интерьере ашлой
комнаты из-за своей компактносши, требуют-для раскачки компресси-
онных звуковых головок значительной мощвоспи. Кроме того, усили-
тель, работающий с большим запасом мощности, ла небольших уров-
нях создает меньше искажений. Качество сигнала в этом случае бо-
лее высокое по сравнению с сигналом от усилителя, работающего яга
пределе мощности.
Чем (больше мощность на выходе усилителя, тем больше тепла
выделяют лампы или транзисторы его выходного каскада. Для вред-
отвращения перегрева <УНЧ его оконечный каскад часшо располага-
ют на задней стенке прибора таким образом, чтобы выходные лампы
или радиаторы транзисторов были вне корпуса усилителя А чтобы
избежать касания этих элементов рукой оператора, заднюю часть
122

Рис. 92. Примеры внешнего оформления различных УНЧ.
а — стереофонический УНЧ типа SV2Q0; б — УНЧ с УКВ радиоприемником
и многоканальным регулятором частотной характеристики, в — УНЧ с УКВ
радиоприемником.
до

*/# X
Cs
ZQOfl
124

Рис. 93. Принципиальная схема стереофонического уси-
лителя электрофона «Корвет-стерео».
Положение переключателя В\ на схеме соответствует работе
электрофона в режиме «моно». Режимы указаны на схеме при
установке резисторов Rw, Rih, Ris в крайнее правое положение,
а резистора Ri9 — в среднее положение; Ki—Л'ю — контрольные
точки.

корпуса вместе с выходным каскадом закрывают перфорированным
металлическим кожухом. Однако размеры прибора вместе с кожухом
не должны превышать установленного для него габарита. На
рис. 92, а виден такой кожух в задней части блока. Его не следует
маскировать. Надо всегда помнить, что всякая подделка материала
под не свойственную ему фактуру смерится хуже, чем открытый
показ примененного материала. Так и в этом случае: можно на-
клеить на металл текстурную пленку с имитацией древесной породы,
из которой сделан футляр блока УНЧ, а для охлаждения пробить
перфорацию. Но согласитесь, что нереально смотрятся тонкие «де-
ревянные» перемычки между окнами перфорации — такая конструк-
ция будет выглядеть фальшиво и непрочно.
Обратите внимание на еще одну особенность показанных на
рис. 92, а, б усилителей: выполнение регулятора частотной характе-
ристики. Мы уже говорили о разделении сигнала на несколько кана-
лов с регулировкой уровня в каждом из них. Такое решение, помимо
большой информативности, обеспечивает в зависимости от воспро-
изводимой программы нужную частотную характеристику. В этом
случае обилие регуляторов не утомляет оператора, а помогает ему
в работе. Но надо сразу оговориться, что использовать такое реше-
ние можно лишь в том случае, если в качестве регуляторов уровня
будут применены ползунковые потенциометры с прямолинейным пере-
мещением ручек.
В системе бытового радиокомплекса вряд ли целесообразно вы-
делять микшер в самостоятельный блок; он должен компоноваться
совместно с УНЧ.
Какой должна быть электрическая схема УНЧ, предназначенного
для работы в системе бытового радиокомплекса?
Прежде всего следует стремиться к обеспечению тех качествен-
ных показателей, которые приведены в табл. 1 Относительно легко
это достигается в ламповых схемах УНЧ. Однако в настоящее вре-
мя имеется достаточное количество схем на полупроводниковых при-
борах, которые ло своим характеристикам вполне отвечают условиям
работы в системе высококачественного бытового радиокомплекса.
В качестве примера на рис. 93 показана схема стереофонического
УНЧ мощностью 2X6 Вт, выполненного на полупроводниковых лри-
борах. Полоса рабочих частот по звуковому давлению не уже 80—
12 000 Гц при общей неравномерности частотной характеристики, не
превышающей 14 дБ (рис. 94).
Регуляторы тембра обеспечивают подъем на 8 и завал на 12 дБ
на граничных частотах 80 и 12 000 Гц. Регулятор стереобаланса ме-
няет чувствительность одного канала относительно другого до 12 дБ,
а регулятор громкости изменяет чувствительность обоих каналов од-
новременно до 60 дБ. Рассогласование стереофонических каналов по
чувствительности и по частотным характеристикам не более 2 дБ.
Чувствительность усилителя на входе для проигрывателя, магнито-
фона и телевизора не менее 250 мВ при /?Вх — 5Q0 кОм Чувствитель-
ность на входе для радиоприемника и электрогитары не менее,
25 мВ при #вх = 50 кОм, а для трансляционной сети не менее 15 В
при /?вх=120 кОм. По своим электрическим характеристикам
усилитель соответствует первому классу.
Очень стабилен в работе усилитель, показанный на рис. 95. Он
предназначен для установки в стереофонический магнитофон перво-
го класса, где выполняет функции предварительного универсального
УНЧ Выход этого усилителя может быть подключен к мощному уси-
126

лителю, схема которого изображена на рис. 93, обеспечивая полное
согласование характеристик. К универсальному усилителю могут под-
ключаться два одинаковых усилителя мощности (рис. 96), нагружен-
ные на самостоятельные акустические системы. Мощность каждого
канала такого УНЧ составляет 5 Вт.
Возвращаясь к особенностям приема радиостанций AM или ЧМ,
следует отметить, что для каждого вида модуляции необходима своя
Рис, 94. Частотные характеристики стереофониче-
ского усилителя электрофона «Корвет-стерео».
1 — для ноложе-ния регуляторов тембра, соответствующе-
му наибольшему подъему низких и высоких частот (по
напряжению); 2 — по звуковому давлению; 3 — для поло-
жения регуляторов тембра, соответствующего наиболь-
шему завалу высоких и низких частот (по напряжению).
частотная коррекция в тракте УНЧ. Усилитель, работающий в ре-
жиме усиления передачи AM, должен создавать подъем частотной
характеристики в области выше 7—& кГц не менее чем на 10—12 дБ.
Наоборот, при усилении сигнала, передаваемого ЧМ* необходим
столь же значительный подъем частот, лежащих ншке 80—100 Гц.
Осуществить такую коррекцию можно методами регулировки в це-
пях обратных связей, подключаемых к схеме специальным переклю-
чателем «Усиление ЧМ-AM». Эксплуатация упростится, если эта
коммутация будет выполняться при помощи реле, управляемого со-
ответствующими контактами переключателя диапазонов приемного
устройства
Очень часто радиолюбитель, собрав стереофонический УНЧ, не
может избавиться от переходных помех между каналами. Это явля-
ется причиной ухудшения эффекта направленности, а если уровень
переходных помех велик, стереофонический эффект вообще отсутст-
вует. В этом случае полезным может оказаться компенсатор переход-
ных помех (рис. 97), включаемый между источником сигнала (кор-
ректирующий каскад ЭПУ, линейный выход магнитофона, стереоде-
кодер радиоприемника) и мощным стереофоническим УНЧ. Принцип
работы компенсатора заключается в том, что сигналы из каждого
канала в противофазе вводятся один в другой и происходит взаим-
ное подавление помехи. Для нормальной работы схемы уровень сиг-
нала на ее входе должен составлять 1,5 В. Ток, потребляемый ком-
пенсатором, 10 мА. В компенсаторе могут использоваться отечест-
венные транзисторы КТ315Б и КТ315Г,
127

Рис. 95, Принципиальная схема предварительного усилителя
Bi — выход на оконечный УНЧ леюго канала; Бй — выход на УНЧ правого
У2 — ш режиме воепро
128

9
низкой частоты магнитофона «Юпитер-201 -стерео».
ьанала. Напряжения на плате Уз указаны в режиме записи, а на плате
йзведения.
129

В высококачественных У НЧ нередко используют так называемые
тонкомпенсированные регуляторы громкости, переменные резисторы
которых имеют один или более дополнительных отводов. Приобрес-
ти эти резисторы радиолюбитель может не всегда. В этом случае в
усилитель следует ввести каскад (рис. 98), охваченный регулируе-
мой частотно-зависимой обратной связью. В качестве переменного
резистора Rlf выполняющего функции регулятора громкости, можно
применить обычный переменный резистор с линейной зависимостью
сопротивления от угла поворота оси (тип А). Каскад обеспечивает
плавную регулировку усиления в пределах до 30 дБ. В связи с тем
130

Рис. 95. (Продолжение.)
131
что при изменении положения движка резистора R{ происходит неко-
торое изменение входного сопротивления каскада, ставить его непо-
средственно на вход УНЧ не следует
Перед таким каскадом тонкомпенсированного регулятора гром-
кости необходимо устанавливать буферный развязывающий каскад,
в качестве которого может быть использован катодный (эмиттерный)
повторитель
Проектируя бытовой радиокомплекс, необходимо учитывать воз-
можности электрической совместимости входящих в него приборов
и тщательно продумывать схемы их коммутации.

Усилитель мощности I

Рис 96 Принципиальная схема мощного оконечного У НЧ и блока питания магнитофона «Юпитер 201 стерео».
Влоды Б\ и Б2 соединяются с платой тонкомпеисадии (У4) на рис 9о Напряжеы я указаны в режиме воспроизведения

Рис. 98. Каскад тонкомпенсированного регулятора громкости.
а — на транзисторе; б — на электронной лампе.
В самом деле сигналы, поступающие на УНЧ, имеют значитель-
ный разброс уровней. От звукоснимателя на вход УНЧ поступает
сигнал с напряжением не более 250 мВ, а от трансляционной сети —
до 15 В Столь же разными могут оказаться (на практике это про-
исходит постоянно) и выходные сопротивления различных приборов
комплекса. Чтобы обеспечить работу всех приборов в единой систе-
ме, необходимо принять некоторые меры,
134
Рис. 97. Принципиальная схема компенсатора переходных помех сте-
реосигнала.

Рис. 99. Принципиальная схема стереофонического микшерного уст-
ройства для магнитной записи.
Уровни сигналов от разных источников можно уравнять ус-
тановкой в эти приборы обычрых делителей или введением на вход
УНЧ специального делителя, как это сделано на схеме рис. 93.
Иногда при записи на магнитофоп сигналов от нескольких ис-
точников возникает необходимость применения микшера. Микшерное
устройство, обеспечивающее одновременное подключение двух сте-
реофонических источников звукового напряжения и одного монофо-
нического или одновременное подключение трех монофонических
программ, показано на рис. 99. Так как смешивание сигналов от раз-
135

ных источников чаще всего необходимо при записи, микшер можно
вмонтировать в магнитофон.
Для приведения к единому значению выходных сопротивлений
приборов комплекса целесообразно прибегнуть к установке на их
выходе катодных повторителей. Схемы повторителей приведены на
рис. 100. Практически не изменяя усиление сигнала и не внося в не-
го частотных искажений эти схемы повышают выходное сопротивле-
+(8-12)8
Рис, 100 Схема катодных (эмитлерных) повторителей.
а — на электронной лампе; б—на транзисторе прсродимости р-п-р; в — на
транзисторе проводимости п-р-п.
пне до десятков килоом. Кроме хорошею согласования по сопротив-
лению отдельных приборов, эти схемы позволяют применять удли-
ненные соединительные провода, что имеет большое значение, когда
Необходимо разнести приборы бытового радиокомплекса на некото-
рое расстояние друг от друга.
Важно не только правильно согласовывать входные и выходные
сопротивления и уровни сигналов, поступающие на УНЧ от разных
приборов комплекса. Необходимо выполнить элементарные правила
подключения к УНЧ проводов от этих приборов. Экономить на сое-
динительных проводах нельзя; каждая цепь должна выполняться
двухпроводной линией, заключенной в общий экран. Использование
экрана в качестве «земляного» провода недопустимо. Нельзя исполь-
зовать этот экран или «земляной» провод сигнальной цепи в качестве
одной из линий цепи питания. Питание приборов комплекса долж-
но осуществляться по самостоятельной двухпроводной экранирован-
ной цепи. Недопустимо использовать в качестве проводника шасси
или экраны приборов. Пример соединения приборов комплекса по-
казан на рис. 101.
136

Соединения отдельных приборов одних с другими или с внешни-
ми источниками сигнала должны осуществляться при помощи уни-
фицированных низкочастотных штепсельных соединителей СГ-5
(СГ-3) и СШ-5 (СШ-3). Они имеются в продаже, повсеместно ис-
пользуются в бытовой аппаратуре промышленного производства.
Присоединительные и установочные размеры, а также схема распай-
ки соединителей, выполненных по ГОСТ 12368-66, соответствует меж-
дународным нормам. Применив указанные штепсельные соединители
Рис. 101 Блок-схема соединений приборов бытового радио-
комплекса.
в приборах бытового радиокомплекса, можно подсоединять к ним
любую бытовую радиоаппаратуру как отечественного, так и зару-
бежного производства.1
Установочные размеры трех- и пятиконтактной розетки С Г и
схема распайки соединителей согласно ГОСТ 12368-66 показаны на
рис. 102.
Еще один вопрос: включение и выключение отдельных приборов
с единого пульта управления. Выключатель питания можно распо-
ложить на каждом приборе. Тогда, чтобы включить, например, систе-
му «прибор—УНЧ», необходимо сначала осуществить включение на
пульте самого прибора, а затем на пульте УНЧ подключить сигналь-
ную цепь к входу усилителя. Такая двойная манипуляция неудобна,
особенно в тех случаях, когда эти устройства разнесены на некоторое
расстояние один от другого. Удобнее такая схема коммутации, когда
одновременно с подключением к входу УНЧ того или иного прибо-
ра на него подавалось бы напряжение питания. Однако при этом
мы вынуждены на переключатель входов УНЧ, коммутирующий сла-
1 ГОСТ 12368-66 введен в 1970 г.,, поэтому на отечественной аппаратуре
более ранних выпусков присоединительные разъемы могут быть ииыми.
137

Звукосни*матёМ й микрофон

Рис. 102. Унифицированные штепсельные соединители СГ и СШ.
а — установочные и присоединительные размеры (размер S=l,5 для металла и 3,4 — для пластмассы); б —разметка 9 панели
для крепления розетки СГ-3 (СГ-5); в— схемы соединений.

боточные сигнальные цепи, заводить цепи питания. В результате на
входе У НЧ появляются наводки переменного тока. Как бы тщатель-
но мы ни экранировали эти цепи, полностью избежать фона пере-
менного тока не удается. Данные, приводимые в литературе, свиде-
тельствуют, что при очень хорошем экранировании такого коммута-
тора снизить уровень фона ниже — 54 дБ не удавалось.
Рис. 103. Коммутатор для включения приборов бытового радио-
комплекса с единого пульта.
Как же избавиться от фона переменного тока при включении
приборов комплекса с единого пульта? Это можно сделать, восполь-
зовавшись схемой, изображенной на рис. 103. Приборы комплекса
включаются в этом случае хорошо экранированными реле, срабаты-
вающими при подаче на их обмотку постоянного тока. Таким обра-
зом, на коммутатор комплекса поступает только постоянный ток
включения реле и ток сигнальных цепей. При таком решении уро-
вень фона удается снизить до —70 дБ, что соответствует Hi-Fi клас-
су для звукозаписывающей аппаратуры. В качестве реле могут
быть использованы реле РП-2 или иные с контактами на мощность
переключения до 200 Вт. Обязательное требование, предъявляемое
к реле такого коммутатора, — полная экранировка контактной ча-
сти реле!
АКУСТИЧЕСКИЕ СИСТЕМЫ И КОРПУСА РАДИОПРИБОРОВ
Одним из важнейших элементов бытового радиокомплекса яв-
ляется его акустическая система (АС). От ее работы во многом за-
висит оценка качества всего комплекса.
140

В последние годы наметилась явная тенденция к уменьшению
объема, занимаемого акустическими колонками. Эго стало возмож-
но благодаря появлению громкоговорителей так называемого комп-
рессионного типа. Отечественная промышленность освоила несколь-
ко видов колонок, получивших название MAC (малогабаритная аку«
стическая система). Громкоговорители, устанавливаемые в такие си-
стемы, отличаются малыми общими размерами при сравнительно
больших габаритах магнитной цепи. Частота резонанса громкогово-
рителя очень низкая B5—40 Гц). Большая гибкость подвеса при
значительной величине колебательных смещений обеспечивается тем,
что диффузор громкоговорителя прикрепляется к металлическому
обрамлению при помощи подвеса из губчатой резины с мелкопористой
структурой. Диффузор громкоговорителя работает подобно порш-
ню, почему такие системы и называют компрессионными. Чувстви-
тельность громкоговорителей компрессионного типа невелика, поэто-
му для их работы требуются мощные оконечные усилители низкой
частоты. Электроакустические и конструктивные данные таких гром-
коговорителей, освоенных отечественной промышленностью, приведе-
ны в табл. 10.
Компрессионные громкоговорители устанавливают в замкнутые
корпуса. Для демпфирования резонансов и стоячих волн внутренний
объем корпуса заполняют хлопьями минеральной или хлопчатобу-
мажной ваты.
Таблица 10
Параметры
Номинальная мощность,
Вт
Номинальное электриче-
ское сопротивление, Ом
Частота механического
резонанса громкогозо-
рителя, Гц;
в корпусе
без оформления
Номинальный диапазон
частот, Гц:
нормированный
фактический
Диаметр громкоговори-
теля, мм
Высота громкоговорите-
ля, мм
Масса громкоговорителя,
кг
Навеска ваш, г
Тип громкоговорителя
6ГД-6
6
8
85
55
63—5000
63-6300
125
79
1,1
200
8ГД-3
8
8
70
45
63—5000
63—8000
160
80
1,5
250
1
10ГД-ЗО
10
8
60
30
63—5000
63—6300
200
115
2,4
350
141.

Рис. 104. Выносные акустические колонки.
а — Hi-Fi высокочастотная система D00—20 000 Гц) мощностью 50—70 Вт; состо-
ит из шести громкоговорителей диаметром 150 мм (модель 7001, фирма сГрун-
диг»); б — MAG японской фирмы «АКАИ» с одним широкополосным громко-
говорителем диаметром 133 мм, диапазон воспроизводимых частот 40—18 000 Гц,
максимальная мощность 15 Вт, габариты 170X430X270 мм; в — Hi-Fi высокоча-
стотная система D00—20 000 Гц) мощгостыо 25/35 Вт, состоит из четырех гром-
коговорителей диаметром 160 мм (модель 300, фирма «Грундиг»); г — зву-ловая
колонка GB-IE мощностью 80 Вт; состоит из четырех низкочастотных (диамет-
ром 116 мм) и четырех высокочастотных (диаметром 50 мм) громкоговорите-
лей, смонтированных в шаре диаметром 340 мм; диапазон воспроизводимых
частот 30—20 000 Гц, колонка отделана металлической сеткой; система подве-
шивается к потолку или устанавливается на стойке на полу.
На базе громкоговорителей 6ГД-6 и 10ГД-30 наша промышлен-
ность выпускает малогабаритные акустические системы 6МАС-1 и
10МАС-1.
Как правило, корпус АС изготовляют из столярных гшит, тол-
стой (до 20 мм) фанеры или древесно-стружечных плит.1 Вполне
удовлетворительных результатов можно достичь, используя метал-
лические футляры, внутренняя поверхность которых оклеена толстой
губчатой резиной, поролоном, войлоком. Особо высококачественные
АС имеют футляры с двойными стенками, между которыми для уст-
ранения резонансных явлений насыпают мелкий песок. Внутренние
1 Деревянные рейки склеивают в ряд одну с другой между двумя листа-
ми фанеры, образуя жесткую некоробящуюся конструкцию^
142

полости заполняют поролоном, войлоком, ватой или другим звуко-
поглощающим материалом.
Что касается внешней отделка АС, то до настоящего времени
предпочтение отдавалось фанеровке футляров ценными породами
дерева, хорошо полированного и покрытого лаком. Такое решение
оправдывалось, пока АС имели большие габариты и сочетались с
с мебелью, составляющей интерьер квартиры. Появление MAC су-
щественно изменило картину. Размер звуковой колонки с MAC мощ-
ностью 10 Вт составляет 280X170X210 мм. Имеются и еще мень-
шие звуковые колонки, обладающие такой же мощностью (рис. 104).
Поэтому мебельная форма звуковой колонки становится компози-
ционно неоправдана и гораздо естественнее смотрится «приборный»
вариант оформления, выполненный в том же композиционном клю-
че, что и приборы комплекса. На рис. 104 показаны примеры такого
оформления звуковых колонок раличными зарубежными фирмами.
Форма футляра АС выбирается не ради оригинальности графичес-
кого и скульптурного решения. Зависимость частотной характеристи-
ки АС от формы футляра показывают графики на рис. 105.
Рис. 105. Формы футляров АС
воспроизводимого сигнала.
и частотные характеристики
143

Радиолюбители, проектируя звуковую колонку, часто обраща-
ются к конструкции фазоинвертора (рис. 106). Она обладает рядом
особенностей, позволяющих получать достаточно хорошее воспроиз-
ведение низких частот при минимальных габаритах футляра. На
номограмме, приведенной на рис. 106, показан пример расчета фазо-
инвертора для громкоговорителя 4ГД-4 с частотой основного резо-
нанса 54 Гц и диаметром отверстия фазоинвертора 80 мм (при дли-
Рис. 106. Фазоинверторы (а) и номограмма (б) для их расчета
(приближенного).
1**-окно звуковой колонки; 2 —окно фазоинвертора; 3 — звукопоглощаю-
щий слой.
144

не 100 мм). Прн этом площадь отверстия равна 50 см2. Эти исход-
ные данные позволяют определить по номограмме объем фазоинвер-
тора, который в данном случае будет равен 30 л. Лучше всего со-
отношение сторон фазоинвертора выбирать 1 : 1,41 : 2 или 1 : 1,5:2,5.
Меняя расположение звукопоглощающих масс и перегородок внутри
фазоинвертора, можно изменять тембр звука, корректировать час-
тотную характеристику АС.
Рис. 107. Зоны восприятия сте-
реоэффекта.
я — обычная акустическая система;
б — акустическая система, в кото-
рой перед высокочастотной группой
громкоговорителей установлена аку-
стическая линза.
Для воспроизведения стереофонического звукового сигнала це-
лесообразно спроектировать специальные АС. Дело в том, что обыч-
ные АС при подключении к стереофоническому У НЧ создают весьма
ограниченную зону, в которой ощущается стереоэффект (рис. 107,а).
Это происходит из-за узконаправленного действия обычных АС.
Если перед громкоговорителем поставить акустическую линзу
(рис. 108,а), то зону удовлетворительного восприятия стереоэффек-
та можно значительно расширить (рис. 107,6). По такому принци-
пу, например, построена АС отечественного электрофона «Корвет-
стерео». Его АС состоит из двух колонок зеркальной конструкции с
габаритами 400X224X628 мм. В каждой колонке установлено по два
низкочастотных громкоговорителя 4ГД-28 (они располагаются на
фронтальной плоскости АС) и два высокочастотных громкоговори-
теля 1ГД-28 (перед ними находятся акустические линзы, показан-
ные на рис. 108). При помощи специальных электрических фильтров
(рис. 109), находящихся в звуковых колонках, сигнал после УНЧ
разделяется на два канала: высокочастотный и низкочастотный,
которые воспроизводятся соответствующей группой громкоговори-
телей. Граница раздела сигнала лежит на частоте 300—350 Гц.
Для драпировки отверстия в футляре применяют различные де-
коративные радиоткани. Плотность ткани, структура , переплетения
нити заметным образом влияют на частотную характеристику АС.
Испытания показывают, что ткани типа марли и канвы незначи-
тельно меняют акустическую частотную характеристику: на частотах
100—100 000 Гц изменения характеристики составляют 1,5 дБ. Зна-
чительно большие изменения вносят радиоткани — до 3 дБ.
Учитывая приведенные данные и накопленный опыт изготовле-
ния высококачественных АС, можно рекомендовать в качестве дра-
пировочного материала капроновые или шелковые радиоткани малой
плотности, а в качестве подкладочной ткани под декоративные ре-
шетки — марлю, мелкая структура вязки которой создает хорошую
визуальную защиту внутренней конструкции АС. Применение деко-
145

Рис. 108. Акустическая колонка, предназначенная для соз-
дания расширенной зоны стереоэффекта (показана правая
колонка; левая скомпонована симметрично правой).
а — акустическая линза в виде стенок, поставленных под углом
перед громкоговорителем (Fpi и ГргЬ линза расположена в верхней
части звуковой колонки; б — расположение громкоговорителей ш
звуковой колонке (вид сзади).
Рис. 109. Принципиальная схе-
ма звуковой колонки, изобра-
женной на рис. 108,
ративных решеток с прозрачностью1 ниже 20% нежелательно. Мас-
са решетки должна быть минимальной, но при этом следует обеспе-
чить достаточную механическую прочность конструкции.
Переднюю стенку колонки следует оформить листовым прокатом
из алюминиевого сплава. Зернистая фактура протравленного или
крацованного2 алюминиевого- листа, подвергнутого электрохимичес-
кой полировке или иной декоративной обработке, эффектно соче-
1 Под «прозрачностью» декоративной решетки или драпировочного мате-
риала подразумевают отношение площади отверстий в материале решетки
к общей площади данного декоративного материала.
* Крацозка —* особый вид механической обработки поверхности, заклю-
чающийся а том* что поверхность обрабатываемого металла подвергается уда-
рам быстро вращающихся стальных или латунных щеточек. В результате
на поверхности образуется характерная зернистая структура*
146

Рис, 110. Акустическая система, совмещенная с радиовещательным приемником. Вторая звуковая
колонка выносная.
а — Моно-система RF-2150; б — стерео-система RF-2160 (фирма «Грундиг»),

тается с футляром АС, фанерованным ценными породами дерева.
Естественно, что порода и фактура дерева футляра АС должно! со-
ответствовать отделке футляров остальных блоков радиокомплекса
Впрочем АС может несколько отличаться от общего композицион-
ного и оформительского решения комплекса, представляя собой
асимметричную по отношению к остальным блокам композицию
Асимметрия достигается не эксцентричностью формы, а несколько
иной тоновой окраской, иной пропорцией объема.
Можно рекомендовать встраивать в АС блок трехпрограммного
вещания для подключения к трансляционной сети, минуя общин
УНЧ.
Выполнять АС в виде отдельного блока не всегда удобно. На
рис. ПО, а показана АС, совмещенная с радиоприемником. Если си-
стема предназначена для воспроизведения стереопрограмм, она мо-
жет быть выполнена, как показано на рис. 110,6.
При создании АС значительный объем работ приходится на из-
готовление футляра и его отделку. При этом большинство радиолю-
бителей обращается за помощью к квалифицированным мастерам —
краснодеревщикам или столярам. После сборки футляра его оклеи-
вают шпоном дерева ценных пород или текстурованной полихлорви-
ниловой пленкой. Футляр может быть полирован или покрыт лаком.
Особенно эффектно смотрится поверхность, обработанная поли-
эфирным лаком. Она имеет зеркальный вид и ярко проявляет ри-
сунок дерева. Однако добиться высокого качества обработки можно
только при соответствующем опыте и квалификации
Гораздо проще получить эффект шлифованного дерева с мато-
вой фактурой поверхности, которая обладает хорошей декоративно-
стью и удачно сочетается с полированной поверхностью мебели.
Чтобы получить такую фактуру, поверхность тщательно полируют
мелкими абразивными шкурками и покрывают клеем БФ-2 Процесс
повторяют несколько раз, пока поверхность не приобретает совер-
шенно гладкую и матовую фактуру,
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Мы кратко рассмотрели основные моменты, связанные с созда-
нием бытового радиокомплекса, стремясь показать направление ра-
боты над комплексом, подсказать ряд идей и конкретных техничес-
ких решений. Некоторые из них могут вызвать несогласие читателя:
у людей различные вкусы, меняется мода — это естественно. Но бе-
зусловно одно — работа над комплексом очень увлекательна и полез-
на для радиолюбителя. Это широкий поиск, открывающий великолеп-
ные возможности для эксперимента.

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ
1 Асаба Э. А., Дерябин В. И. Транзисторные радиолы и ра-
диоприемники первого класса М, «Связь», 1972
2 Бродкин В. М. Электропроигрывающие устройства М, «Энер-
гия», 1972
3 Бродкин В М. Детали корпусов радиоприборов —«Радио»,
1970, №11
4 Ганзбург М Д Улучшение звучания приемника М, «Энер-
гия», 1971
5 Гендин Г. С. Высококачественное звуковоспроизведение М,
«Энергия», 1970
6 Гендин Г. С. Автоматические и ручные регулировки в радио-
вещательной аппаратуре М , «Связь», 1968
7 Дольник А. Г., Эфрусси М. М. Как сделать радиоустановку
с хорошим звучанием М, Изд-во ДОСААФ, 1965
8 Дюков В. Техника воспроизведения грамзаписи —«Радио»,
1972, № 4, 7, 10
9 Зыков Н. Высококачественный усилитель НЧ — «Радио»,
1966, № 6
10 Иванов В М. Окраска дюралюминиевых панелей —«Ра-
дио», 1972, № 6
11 Козюренко Ю. И. Искусственная реверберация М, «Энер-
гия», 1970
12 Козырев А. В., Фабрик М. А. Конструирование любитель-
ских магнитофонов М, Изд-во ДОСААФ, 1967
13 Колищук В. Г., Травников Е. Н. Конструирование магнито-
фонов. Киев, «Техника», 1965
14. Маас, Margaret A. Servoed Tone Arm Tracks Tangentially —
«Design News», 1969, v 24, № 2, January 20, p 54, 55
15. Михневич А. В. Лентопротяжные механизмы М, «Энергия»,
197L
16 Сомов Ю. С. Художественное конструирование промышлен-
ных изделий М, «Машиностроение», 1967
17 TomaS Johanek a kolektiv. Techmcka estetika a kultuia
strojirenskych vyrobku Praha, 1965
18 Черкунов В. К. Электропроигрыватель. «Радио». 1972, № 2
19 Янов В. В., Белов А. А. Художественное конструирование
мебели М, «Лесная промышленность», 1971
20 Технологические советы. — «Радио», 1969, № 7
21 Эфрусси М. М. Громкоговорители и их применение. М,
«Энергия», 1972
22. Эфрусси М. М. О воспроизведении низших звуковых ча-
стот — «Радио», 1972, № 8
93 Митрофанов Юм Пикерсгиль А. Электродинамическая об-
ратная связь в акустических системах — «Радио», 1970, № 5
149

24. Митрофанов Ю., Пикерсгиль А. Усилители для акустических
систем с электромеханической обратной связью. — «Радио»,
1971, № 3.
25. ГОСТ 5289-68. Пластинки граммофонные долгоиграющие.
26. ГОСТ 5651-64. Приемники радиовещательные. Классы. Ос-
новные параметры.
27. ГОСТ 8383-66. Устройства электропроигрывающие.
28. ГОСТ 9042-65. Соединители антенные для телевизионных
и радиовещательных приемников.
29. ГОСТ 11157-65. Электрофоны.
30. ГОСТ 11515-65. Тракты радиовещательные. Классы. Основ-
ные качественные показатели.
31. ГОСТ 12368-66. Соединители штепсельные низкочастотные.
32. ГОСТ 12392-66. Магнитофсны бытовые. Классы, основные
параметры. Технические требования.
33. ГОСТ 1326&-67. Ленты магнитные неперфорированные для
звукозаписи.
34. ГОСТ 13275^67. Катушки для намотки магнитной ленты
шириной 6,25 мм.
35. ГОСТ 16707-71. Магнитофоны бытовые. Условные функцио-
нальные обозначения.
36. Кузьмин Е. Н. Советы радиолюбителям. М, «Энергия», 1972.
37. Алексеев Ю. П. Блохи УКВ на лампах и транзисторах. М.,
«Энергия», 1972.
38. Хмарцев В. Cw Высококачественные любительские тран-
зисторные радиоприемники* М.> «Энергия». 1973.

ОГЛАВЛЕНИЕ
Предисловие ...,...., 3
Определение бытового радиокомплехса 4
Программа работ 9
Художественно-конструкторская проработка комплекса ... 16
Выбор габаритов блока . . * . 17
Приемы композиционного построения ....... 21
Принципы функциональной композиции 27
Информативность 29
Органы информации и управления 34
Графика надписей и символов 40
Формообразование и конструктивно-технологические
решения » 45
Цвет и композиция 49
Унификация узлов и деталей . . . , 53
Поиски и находки « . • . 53
Основные приборы бытового радиокомплекса ...... 59
Магнитофон » 59
Электропроигрыватель 78
Радиоприемник 98
Усилитель низкой частоты. Совместимость приборов
бытового радиокомплекса 122
Акустические системы и корпуса радиоприборов ... 140
Заключение ...«,..,.««,.,. 148
Список литературы ,,,..,.* . 149

ВЛАДИМИР МЕЕРОВИЧ БРОДКИН
Конструирование бытового радиокомплекса
Редактор А. Г. Соболевский
Редактор издательства Г. Ы. А с т а ф у р о в
Обложка художника А. А. Иванова
Технический редактор Н. А. Галанчева
Корректор В. С. А я т и п о в а
Сдано в набор 24/1 1975 г. Подписано к печати 27/VIII 1975 г.
Т-14854. Формат 84Х1087з2. Бумага типографская № 2.,
Усл. печ. л. 7,98. Уч.-изд. л. 9,67. Тираж 1CO00U экз. Зак. 54.
11она 40 коп.
Издательство «Энергия», Москва, М-114, Шлюзовая наб., 10
Владимирская типография Союзполиграфпрома
при Государственном комитете Совета Министров СССР
по делам издательств, полиграфии и книжной торговли.
Гор. Владимир, ул, Победы, д. 18-6.