Компания Zoom разработала новый универсальный прибор мин “
АТЮРНЫХ РАЗМЕРОВ, ПРЕДОСТАВЛЯЮЩИЙ ВОЗМОЖНОСТИ BASS&DWM МОДУ-
ЛЯ, ПРОЦЕССОРА ГИТАРНЫХ ЭФФЕКТОВ И ДОМАШНЕЙ ПОРТАСТУДИИ
Zoom PS-02 позволяет заниматься, экспериментировать и созда-
вать СОБСТВЕННЫЕ ДЕМОЗАПИСИ В ЛЮБЫХ УСЛОВИЯХ.
Многодорожечный цифровой рекордер PS-02 можно по праву на-
звать ПЕРЕНОСНОЙ МИНИ-СТУДИЕЙ.
ПРИБО ' ИМЕС.	1
л-аоролгый тюнер
х МУЛЬТИ-ЭФФЕКТ I'WCCOP
мигают цля ЗЧ1ИСИ Акютичнхих инстрлтвтв ИЛИ ВОКАЛА
оэйохносю записи тех аэдио-дцш*&, до 10 витальных туков в каждой
жлЗМОЖНОСТЪ КИПАИВАНИЯ АХДИО-ДОКИК
> чгтм-ахвЕнал с 20G bass&>rum -генами
хОтездо для подцючетия нмтитков (стерео ммм-джтк)
хЛИтаТНЫИ вот (1/4 моно-дан)
хдонейньм сгежюыед: (1/4" стерео-дкек)
хДОПОЛНИТЕЛЫЫЙ ЛИНЕЙ№1Й ВХОД (СТНЕО ТЛТНИ-даВ)	______________________
хПитание: 4 а ийи АДА шни тин тик) или АС wJi [вади» в комтпеп)
Наличие SmartMeiэта--дисковода позволит не только обновлять библиотек» ритмов,
но и сохранять или перезаписывать Вашу музыку на любое SmartMedta-cobmbcthmoe устройство.
Прибор легко помещается в кармане и просто незаменим для особо творческих натур, а также для
ВСЕХ, КОГО ВДОХНОветИЕ ЗАСТИГНЕТ В ПУГИ
Заказ иожио слелать по адресу 129090. Москва И-90а/я Z
“Gnitar Со lege " (просим также прислать подписанный конверт)
PS-02
Palmtop Studio
3/0$
аудиошкола для гитаристов
Электроълюз
АП О Л<Х
—.	ЛП“3 ^р°4’
. 'i-
Учеьный центр "Guitar College"
Экспериментальная студия современной музыки при клубе "Салют"
объявляет прием учащихся на очное обучение по классу:
акдсвшческал zutHafia, элек!п[гогшна1га, слайд-гшна[га,
<5ас-гшпа{га, клавишные, дданные, вокал.
Специализация: кантри, блюз, рок, метал, джаз, фанк, поп-музыка
Занятия проводятся опытными педагогами по учебным программам "ГИД” и "Guitar College"
в несколько этапов:
1.	Курс для начинающих - муз. грамота, основные навыки и приемы игры, чтение с листа
(срок обучения 2-3 месяца);
2.	Специфика стиля, популярный репертуар, ансамблевая практика (4-6 месяцев);
3.	Гармония, импровизация, индивидуальное мастерство (1 год).
клуб "Салют", ул. Сущевская д. 25.
т. 973-48-40
ул, Новослободская
-----
Новосло-
бодская
ул. Сущевская
Й>
s
X
- Проезд: ст. м. "Менделеевская", из метро налево, мимо таверны
। "Морской Волк", далее через арку налево, 50 м по ул. Сущевской. За
стеклянным зданием налево в глубину двора к двухэтажному строению (см.
_ схему).
Роббен Форд
Электровлюз
Аудиошкола из серии
«Лексикон профессионала.»
ЛП-3
Москва 2001
Р. форл  -  -  ...    -----•---------- -	-	2
Первые 48 тактов (Примеры 1-19), разбитые на группы из 2-х, 3-х или 4-х тактов, представляют
собой четыре 12-тактовых блюзовых квадрата, которые могут быть сыграны подряд один за
другим. Это сделано для того, чтобы вы могли прочувствовать течение блюзовой мелодии, а
также познакомиться с формой 12-тактового блюза.
Пример 1.
Первые такты представляют собой классическую блюзовую фразу. Обратите внимание на
переход от первой ноты В[> на 1 -й струне к той же самой ноте, но уже на 2-й струне. Подобные
нюансы играют чрезвычайно важную роль в блюзовой музыке.
ЛП-3
3 ——-.................. ...................— Электромюз
Пример 2.
Первая восьмая нота является бендом на 3-й струне от к F, а вторая восьмая представляет
собой ту же ноту F, только взятую уже на 2-й струне. Две ноты во втором такте, являясь
терцией и квинтой аккорда IV-й ступени блюзовой последовательности (Е^7), обозначают
переход к следующему аккорду прогрессии.
Р. Фор J ------------------------------------------------- 4
Пример 3.
Первая нота (F) должна прозвучать оттянуто, как будто вы на самом деле затягиваете ее. Это
один из нюансов фразировки, который, как я надеюсь, вы сможете расслышать на записи. Его
суть в том, чтобы немного утрировать звучание бенда.
лп-з
Электромюз
Пример 4.
В этом фрагменте нота В|> вновь берется сначала на 1-й, а затем на 2-й струне, создавая таким
образом определенное напряжение. Во 2-м такте довольно отчетливо для слушателя
обыгрывается аккорд V-й ступени (F7).
Р. Форд
6
Пример 5.
Это первый пример, в котором проявляются особенности моего стиля, я имею в виду
соседство малой терции (DJ,) и большой сексты (G), хотя обычно в подобной ситуации
используется малая септима (G#). Эти ноты создают особое звучание, которое мне очень
нравится.
лп~з
ЭлектрОБлюз
Пример 6.
Такую фразу мог бы сыграть техасский блюзовый гитарист Альберт Коллинз, причем он сделал
бы это очень энергично. В качестве эксперимента попробуйте исполнить ее пальцами.
/in-з
9	-------- -  1	Электромюз
Пример 7.
Слайд от А[, к В|, должен пройти “как по маслу”. Четвертные триоли должны звучать
утрированно и оттянуто.
Р. ФбрА
10
Пример 8.
Слайд от Е к Е^, нужно сделать очень энергично. Во втором такте вам вновь встретится слайд
к повторяющейся ноте В|>.
лп-з
//	-	- - — Электровлюз
Пример 9.
В этой фразе используется тематическое развитие мотива из 1-го такта, которое мелодически
и ритмически происходит во 2-м такте.
P. форд -------------------------------------------------- /2
Пример 10.
Особый интерес здесь представляют две первые триоли из 1-го такта. Мы вновь встречаем
две ноты В(х, взятые на разных струнах, восьмая пауза между которыми создает эффект
заминки. Таким образом вновь создается определенное напряжение. 16-е ноты во 2-м такте
прерывают плавное течение, создаваемое триольной пульсацией.
лп-з
13 —- -  .......... -	' - --	 1	Электромюз
Пример И.
Здесь мы вновь встречаем тематическое развитие мотива из 1-го такта, которое происходит
(на этот раз совсем незначительно) в 3-м и 4-м тактах.
Р. Фора
/4
Пример 12.
Обратите внимание на хамер в 1-м такте. Дабл-стоп, состоящий из малой терции и большой
сексты, создает напряжение, о котором я уже упоминал ранее.
лп-з
15 
ЭлектрйБлюз
Пример 13.
Самое ценное в этой фразе - это позиция, в которой она играется. Мы находимся в позиции
параллельного минора (в данном случае Gm7), что очень удобно для обыгрывания тонического
аккорд (В^) мажорной пентатоникой.
Р. Форд
16
Пример 14.
В этой 4-х тактовой фразе очень много движения, которое напоминает хромающую походку.
лп-з

Р. фора -----------------------------------------------------fg
Пример 15.
В этом фрагменте мы встречаем много дабл-стопов. Первый такт представляется мне особенно
трудным. Видимо его проще исполнить пальцами, а не медиатором. Указательный палец берет
2-ю струну, средний - 1-ю, а большой - 3-ю.
ЛЯ-3
19-------------------г—«—-------------------------- ЭлектроБлюз
Пример 16.
Этот пример также лучше сыграть пальцами (за исключением последней половины 2-го такта).
Средний палец берет 3-ю струну, безымянный - 2-ю, а большой - 4-ю.
Р. Форд
20
Пример 17.
2-й такт этой фразы нужно играть с нарастающей эмоциональностью.
лп-з
21
Эл&ароблюз
Пример 18.
Здесь мы вновь встречаем противостояние малой терции и большой сексты. Кроме того, эти
ноты появляются довольно хаотично, что и создает определенное напряжение.
Р. Форд
Пример 19.
Фразировка в этом примере должна быть достаточно энергичной, напоминающей техасский
блюзовый стиль таких гитаристов, как, например, Альберт Коллинз.
__ ________
ЭлектрОБлюз
ЕЬ7
ВЬ7
На этом заканчивается раздел,
посвященный 12-тактовому блюзу.
р ф(фЛ —----------------------------------------------------24
Пример 20.
1-й такт представляет собой арпеджио аккорда G7add9. Во 2-м такте мы видим бецц от С к D
на 3-й струне, за которым следует нота D уже на 2-й струне. Такой прием вполне довольно
типичен для классического блюзового стиля.
лп~з
Эл&ароыюз
Пример 21.
Эта фраза может быть вступлением к медленному блюзу, хотя в быстром темпе она также
прозвучит неплохо.
Р. Форд -------------------------------------------------26
Пример 22.
А этот пример лучше всего сыграть в последних двух тактах медленного блюза.
Л Л-3
27
Электромюз
Пример 23.
Этот фрагмент может быть 3-4-м или 6-7-м тактами блюзового квадрата. Шестнадцатая
триоль во второй половине 1-го такта звучит не совсем так, как записана в нотах, так что
сверьте фразировку с записью на кассете.
Р. Форд
28
Пример 24.
Здесь мы опять встречаем напряжение, создаваемое соседством малой терции и большой
сексты. Эту фразу можно считать незавершенной, поскольку она не должна заканчиваться
четвертью С, однако пусть так и будет. Возможно вы найдете для нее свое собственное
продолжение.

29
Электромюз
Пример 25.
Этот пример может быть превосходным началом блюза в ритме “шаффл”. Особенно трудной
частью фразировки может оказаться первая 16-я триоль, попробуйте сыграть ее пальцами.
Пример 26.
А этот пример может стать первыми четырьмя тактами 12-тактового блюза. Обратите внимание
на 16-ю триоль в 1-м такте. Эта фраза лучше всего прозвучит в ритме “шаффл".
лп-з
31
Электромюз
м	D7
Р. Фора --------------------------------------------------32
Пример 27.
Этот фрагмент неплохо сыграть в 3-4-м тактах блюза в ритме “шаффл". В первом такте ’
обыгрывается арпеджио аккорда С-мажор, а во 2-м такте это же арпеджио звучит уже октавой
ниже. Эту фразу можно использовать также в качестве разминки.
лп-з
33
ЭлектрОБлюз
Пример 28.
А это самая настоящая “джазовая” фраза. Она начинается с квартовых интервалов. Первые
четыре ноты 2-го такта обозначают аккорд D, причем бенд от ноты F позволяет ему быть либо
мажорным, либо минорным, либо тем и другим одновременно.
Dm7 (D7#9)
Р. Фора -----------------------------------------------------34
Пример 29.
Эта фраза строится на фигурации в А-минорной пентатонике. Такая фигурация определяется
первыми четырьмя нотами после затакта и повторяется вниз по пентатонике.
Ат7

35
Электромюз
Пример 30.
Этот ход вписывается в С-мажорную гамму (G-миксолидийский). Он может использоваться в
статичной гармонической ситуации либо разрешаться в конце 4-х тактового фрагмента в
аккорд С7.
Р. ФорД
36
Пример 31.
Этой фразой на основе уменьшенной гаммы можно обыграть оборот II-V-I. Квартовые интервалы
в рамках уменьшенной гаммы появляются в конце 1-го такта и продолжаются до конца 2-го.
лл-з
37
Эл&сгроблюз
Пример 32.
Здесь также используется уменьшенная гамма в рамках того же оборота II-V, правда в другой
тональности. Уменьшенная гамма практически всегда разрешается в тонику либо в тонический
аккорд. Она представляет собой чередующиеся полутоновые и целотонные интервалы: G А|,
В[> Ц D[> D Е F G - уменьшенная гамма А[> (G7[>9), которая разрешается в С.
Пример 33.
Эта фраза строится на арпеджио Fmaj7, которое играется в тональности аккорда G7 (вновь это
G-миксолидийский или С-мажор). В конце 3-го такта вырисовывается фигурация, которая
продолжается до самого конца примера.
АП~3

Р. Форд
40
Пример 34.
Перед вами стандартная последовательность II-V-I. Здесь используется гамма, первая часть
которой представляет собой фрагмент уменьшенной гаммы, а вторая часть - фрагмент
целотонной (мелодический А|,-минор = G А|, В|, С|> D|> Е|, F G).
Dm7b5	G7#5	Cmaj7
лп-з
Любителям стилей блюз, джаз и фьюжн фирма “Guitar College”
предлагает следующие видеошколы для гитаристов:
Tuck Andress '‘Fingerstyle Mastery"
Может ли один гитарист звучать как полноценная ритм-секция - гитара+бас+ударные? - Да! Но далеко не каждый.
Секреты контрапункта, свинга, аранжировки, слэп- и фанк-техника (пальцы, электроакустика), (90 мин, буклет
прилагается)
В. В. King, “Blues Master 1” (85 мин)
В. В. King, “Blues Master II” (70 мин)
В. В. King, “Blues Master III” (65 мин)
Настоящий американский черный блюз. Если это Вас не проймет, займитесь другим делом.
Larry Carlton "Star Licks Master Series’1
Являясь одним из влиятельных современных джазовых и роковых гитаристов, удостоенных Grammy, Лэрри Карл-
тон также известен как аранжировщик, продюсер, соавтор и студийный музыкант. Помимо проектов в кино и на
телевидении, Лэрри сотрудничал с Barbra Streisand, Larry Gatlin, Bill Withers, Diana Ross, Neil Diamond, Quincy
Jones, Olivia Newton-John и Michael Jackson.
Larry Carlton II "Master Session Volume Two’’
В этом видео Лэрри демонстрирует соло, основанные на трезвучиях, создание аккордовых мелодий, а также
блюзовые вариации. У вас есть возможность юкрыть секреты динамичного и красочного звука Карлтона. (45
мин)
Larry Coryel "Advanced Jazz Guitar”
Лзрри Корил - известный джазовый и роковый музыкант, игравший и записывавшийся с такими джазовыми гиган-
тами, как John McLaughlin, Sonny Rollins, Stephane Grappelli и Wayne Shorter. Владея пером не хуже, чем гитарой,
он в течение многих лет ведет популярную рубрику в журнале Guitar Player.
Al Di Meola
Эл Ди Меола - живая легенда своего времени. Он обладатель всевозможных музыкальных наград, а его истори-
ческие записи с Чиком Кориа, Джоном Маклафлином и Пако Де Лусией принесли ему всемирную славу. (75 мин,
буклет прилагается),
Joe Diorio "Creative Jazz Guitar’’
Джо демонстрирует и анализирует гармонические обороты II-V-I в мажоре и миноре, различные типы аккордов,
стандартные и экзотические аккордные последовательности, упражнения для пальцев и др. (60 мин)
Herb Ellis “Swing Jazz"
Херб Эллис работал вместе с такими известнейшими джазменами, как Oscar Peterson, Ray Brown, Ella Fitzgerald,
Buddy Rich, Joe Pass и Barney Kessel. В этом видео он обсудит аккордовые формы, гаммы, звукоизвлечение,
аккомпанемент, мелодические идеи, а также продемонстрирует линии, которые сделали его легендой джаза.
Robben Ford I “Playin’ The Blues”
Роббен Форд известен по выступлениям с такими популярными музыкантами и коллективами как George Harrison,
Miles Davis, Michael McDonald, Joni Mitchell, YELLOW JACKETS, и др. В этом видео он продемонстрирует блюзовые
гаммы и фразы, расскажет о постановке пальцев левой руки, 12-тактовых соло и многом другом, (60 мин)
Robben Ford II “The Blues And Beyond”
75 минут сильнейшего блюзового воздействия, и ваш диагноз - блюзомания. (75 мин, буклет прилагается)
Frank Gambale I “Monster Licks & Speed Picking”
Фрэнк - участник группы Чика Кориа. Видео посвящено секретам рациональной медиаторной техники. Современ-
ный, изысканный мелодический материал. (70 мин, буклет прилагается)
Frank Gambale 11 "Modes: No More Mystery”
Концепция ладовой импровизации Фрэнка Гэмбейла в сочетании с его специфической техникой. (65 мин, буклет
прилагается).
Frank Gambale III “Chopbuilder”
Вы хотите всегда быть в хорошей форме? Выполняя предлагаемый Фрэнком Гзмбейлом комплекс упражнений три
раза в неделю, вы повысите свой технический уровень, ваши руки окрепнут, вы сможете играть быстрее. Все проде-
монстрированные в этом увлекательном видео примеры представлены в нотном буклете. (70 мин, буклет прилагается)
Danny Gatton II “Strictly Rhythm Guitar”
Эта видеошкола является наиболее полной и подробной по сравнению с другими, посвященными ритм-гитаре.
Дэнни Гэттон в совершенстве владеющий всеми американскими гитарными стилями познакомит вас с приемами
игры на ритм-гитаре, которые используются в блюзе, кантри, рокабилли, фанке и джазе. (70 мин, буклет прилага-
ется)
Scott Henderson “Jazz Fusion Improvisation”
Концепция ладовой импровизации. Гармония стиля. (60 мин)
Allan Holdsworth
В этом видео Алан показывает свои гаммы и аккорды, рассказывает о легатной технике и излагает свои взгляды
на импровизацию и процесс обучения. Аллан записывался и выступал вместе с такими музыкантами, как Jon
Hiseman, Soft Machine, Tony Williams, U.K., GONG, Bill Bruford, Jean-Luc Ponty, Jack Bruce, Gordon Beck. (75 мин,
буклет прилагается)
Eric Johnson “Total Electric Guitar”
Один из наиболее авторитетных мастеров современной электрогитары рассказывает о важнейших элементах
гитарной техники из арсенала таких разных гитаристов как Джими Хендрикс, Джзф Бек, Эрик Клэптон, Чет Эт-
кинс, Джерри Рид и Уэс Монтгомери. (90 мин, буклет прилагается)
Pat Martino I “Creative Force I”
Концепция импровизации одного из ведущих мастеров джазовой гитары. (90 мин, буклет прилагается).
Al McKay “Master Session"
Гитарист группы “Earth, Wind & Fire” откроет секреты аккомпанемента в стилях фанк и джаз-рок. (40 мин, буклет
прилагается).
Joe Pass I “Solo Jazz Guitar”
Это видео полезно посмотреть не только поклонникам джаза, но также и рок гитаристам. Один из величайших
джазовых гитаристов современности расскажет об аккордовых соло, заменах, голосоведении, тернзраундах, кем-
пинге и покажет как играть джазовые фразы и шагающий бас одновременно с аккордами. (60 мин, буклет прила-
гается).
Joe Pass II “The Blue Side Of Jazz”
В этом видео вы узнаете что такое блюз с точки зрения джазового гитариста. Всего за час вы познакомитесь с
боповой разновидностью блюза, нестандартными аппликатурами аккордов, вступлениями и концовками, “педаль-
ными” нотами, аккомпанементом, голосоведением и импровизацией стиле джаз-блюз. (60 мин, буклет прилага-
ется)
Joe Pass “An Evening With Joe Pass - Concert, Clinic, Interview”
Видео записано во время концерта и семинара, проведенных Джо Пассом в калифорнийском музыкальном инсти-
туте. (90 мин)
Lee Ritenour “More Guitar Secrets”
Видеошкола Ли Ритенура включает следующиеразделы: ритм-гитара, запись демо и работа студийного музыкан-
та. Подробное изложение техники игры. Демонстрация записи. Демонстрация сейшна ‘Mandela’. Как стать сту-
дийным музыкантом.
Arlen Roth “Chicago Blues Guitar”
Вы узнаете как играть ритм, получите представление об искусстве импровизации, научитесь использовать блюзо-
вые аккорды. Кроме того, вы познакомитесь со стилями Би Би Кинга, Бадди Гая, Отиса Раша и других блюзовых
гитаристов. (60 мин, буклет прилагается)
John Scofield "On Improvisation”
Джон Скофилд - музыкант, известный своей блестящей игрой и виртуозной импровизацией. Гастролировал и
записывался вместе с такими корифеями джаз-рока, как Miles Davis и Cobham-Duke Band. Во многом благодаря
ему состоялись альбомы группы MILES DECOY и STAR PEOPLE. Скофилд имеет свою группу и записал несколько
сольных альбомов.
John Scofield "Jazz-Funk Guitar I” (60 мин, буклет прилагается)
John Scofield “Jazz-Funk Guitar II”
Современный джазовый язык, изысканный мелодический и ритмический материал. Новые гармонические заме-
ны, аккордовые линии.
Keith Wyatt “Rockin'The Blues”
Это полегче, чем Би Би Кинг. Буги, рок-н-ролл, блюз. Мимо этого нельзя проехать, если Вы на пути “ТУ-ДА”
Заказ можно сделать по адресу: 129090, Москва, И-90,а/я 2,
“Guitar College" (npocHM также прислать подписанный конверт)
ББК 85.315.3
УДК 787.61.087.5(075.32)
лп-з
Электроблюз / Сост.: «Guitar College» - М.: «Guitar College», 2001. - 44 с.: ил.
ISBN 5-94012-051-2
SBN 5-94012-051-2
9 785940 120513
Признанный мэтр блюз-рока и фьюжн-блюза, Роббен Форд со своей группой
«Blue Line» занимает лидирующие позиции в этих направлениях. Изысканная
фразировка и звук. Фразу за фразой Роббен разбирает все свое соло.
Слушая запись и повторяя ноту за нотой, Вы не заметите, как пропитаетесь
звуком и фразировкой мастера.
ББК 85.315.3
© Роббен Форд, 2001
© Оформление, перевод, нотный набор «Guitar College», 2001
Подписано в печать 12,10.2001, Формат 60 х 90/16. Гарнитура «Прагматика» Печать офсетная.
Усл. печ. л.13/8- Тираж 500 экз. Заказ 015.
Типография «Guitar College».
Лицензия ЛР №065095 от 10.04.97
Издательство «Guitar College».
Контактный телефон 973-48-40. www.guitarcollege.ru
Фирма “Guitar College" представляет аудиошколы из серии "Лексикон профессионала"
Цель серии “Лексикон профессионала” - предоставить в ваше распоряжение объемный
словарь разнообразных фраз и мелодических ходов. Чтобы стать профессионалом, учиться
нужно у профессионалов. На сегодняшний день это самый правильный, эффективный и
краткий путь. Эта серия содержит опыт, накопленный лучшими гитаристами в каждом
конкретном стиле. Собранный в ней материал станет для вас той планкой, ниже которой вы
ужо но сможете опустится. Вот некоторые преимущества занятий по этим аудиошколам;
развивается ваш слух - играя и пропевая чужие фразы вы быстро научитесь слышать и
чувствовать мелодии и их взаимодействие с гармонией; оттачивается ваша техника - эти
фразы хороши и как упражнения, и как дежурный материал, на который всегда можно
положиться; углубляются ваши знания в теории ипровизации - этому поможет тщательное
изучение и анализ гамм, арпеджио и интервалов, из которых состоят предложенные линии.
АП~1 БЛЮЗ{пальцевый стиль). Дэвид Фергюсон
АП-2 КаНТрИ {пальцевый стиль). Дэвид Фергюсон
ЛП~3 ЭлектрОБЛЮЗ. Роббен Форд
ЛП-9 ТЭППИНГ ДВуМЯ руками. Дженнифер Баттен
ЛП-5 Фьюжн. Дон Мок
АП~6КаНрИ-рОК Стив Тровато
АП-7Поп-фаНК. Йоаким Вогель
АП-8Ажаз-рОК. Стив Фримен
АП-9Ажаз. Пэт Мартино
Заказ можно сделать по адресу:
I29090. Москва. И-90.
а/я2, "GuitarCollege”
(просим также прислать подписанный конверт)