Автор: Лихачев В.А.
Теги: производство пиротехники пиротехнические средства киносъемки иллюстрации схемами
Год: 1963
Текст
В. А. Лихачев
ПИРОТЕХНИКА
В КИНО
Издание второе, исправленное и дополненное
Издательство «Искусство»
Москва 1963
6П97
Л-65
АННОТАЦИЯ
Книга служит руководством по производству и
применению пиротехнических средств при кино-
съемках. Средствами пиротехники в кино созда-
ются различные эффекты: туманы, задымления,
вспышки, взрывы, пожары, феерично-фантасти-
ческие эффекты. Книга иллюстрирована кадрами
из кинофильмов, схемами и рисунками.
634
Эту книгу посвящаю светлой памяти
большого мастера пиротехники
Андрея Васильевича Лихачева
ВВЕДЕНИЕ
Пиротехника как искусство создания огня и владения им воз-
никла в глубокой древности. Первым пиротехническим составом,
нашедшим наиболее широкое применение, был черный дымный
порох, известный в Китае еще до нашей эры.
В России изготовление пороха начато было в конце XIV века
и значительного развития достигло уже во второй половине XVI ве-
ка. При Петре I наряду с большим увеличением производства пороха
было налажено изготовление различных фейерверков и осветитель-
ных ракет, применявшихся в армии как средство сигнализации.
До середины XIX века к пиротехнике относили изготовление
пороха, взрывчатых смесей и разнообразных пиротехнических
составов. Позднее, с дальнейшим развитием техники, все это выде-
лилось в самостоятельные отрасли знания.
В современном понимании пиротехника — это наука о способах
производства и свойствах пиротехнических составов, изделий
и средств. Она обычно разделяется на военную и мирную. Приме-
нение пиротехники в народном хозяйстве очень велико. Пиротех-
нические составы и средства используются в различных отраслях
промышленности, в искусстве и для устройства фейерверков
в период праздничных народных гуляний.
Широко и разнообразно применение пиротехники в кинемато-
графическом производстве. В процессе киносъемок используются
различные эффекты, образуемые при сжигании пиротехнических
составов, изделий и средств. Применение их дает возможность
правдиво воспроизводить на экране стихийные бедствия, имитиро-
вать атмосферные явления (туман, облака, испарения от земли
и водной поверхности) и создавать эффекты производственно-быто-
вого характера
Особенно широко используются пиротехнические эффекты при
съемке батальных кинофильмов и картин сказочного жанра. Кроме
того, посредством пиротехники создаются благоприятные условия
3
для съемки отдельных кадров и эпизодов. Так, например, легким
задымлением образуется необходимая воздушная среда, умень-
шается в кадре излишняя резкость изображения и сглаживается
искусственность снимаемых декораций.
Большое значение имеют также пиротехнические эффекты при
комбинированных съемках. Средствами пиротехники на макетах
воспроизводят пожары больших городов, промышленных предприя-
тий, землетрясения, извержения вулканов и сложные батальные
сцены.
В настоящей книге содержится описание практических работ
по созданию в процессе киносъемок различных пиротехнических
эффектов; она рассчитана на лиц, непосредственно работающих
в этой области.
ГЛАВА I
ЭФФЕКТЫ АТМОСФЕРНЫХ ЯВЛЕНИЙ
В каждом кинофильме всегда есть кадры, снятые на натуре.
Значительно обогащают изобразительную сторону любого фильма
красивые пейзажи, соответствующие содержанию снимаемых эпизо-
дов. Так, например, лиризм отдельных кадров подчеркивается бело-
снежными кучевыми облаками, стелющимся по земле туманом,
и т. п. Некоторым драматическим эпизодам соответствуют в кадрах
предвестники ненастья — грозовые
тучи. Однако очень редко удается
заснять пейзажные сцены в естест-
венных условиях. Поэтому на съем-
ках они зачастую создаются ис-
кусственно.
Чаще всего искусственно созда-
ют туманы. Они бывают по своему
характеру слоисто-кучевыми, лежа-
щими на земле или рассеянными.
Для создания стойких слоисто-
кучевых туманов наиболее благо-
приятна безветренная погода, по-
ниженная температура и высокая
влажность воздуха. Поэтому сло-
исто-кучевые туманы легче созда-
вать рано утром или вечером, когда слои холодного воздуха нахо-
дятся над поверхностью земли, удерживая аэрозоли дымообразо-
вателей.
В практике работы кинопиротехники для создания туманов
используются дымообразующие вещества: хлористый аммоний, четы-
реххлористое олово, четыреххлористый титан, красный и белый
фосфор, окиси железа, алюминия и магния.
На киносъемке дымообразующие вещества применяют в виде
шашек нейтрального белого дыма, изготовляемых промышленно-
Рис. 1. Открытая и закрытая
дымовые шашки:
1 — банка; 2 — крышка; 3 — диафраг-
ма; 4 — дымовая смесь; 5 — капсюль;
6 — шашкодержатель
5
стью (рис. 1), и жидкостей (четыреххлористый титан и четыреххло-
ристое олово), которыми опрыскивают съемочную площадку. Если
дымовых шашек нет, пользуются дымовыми смесями, изготовлен-
ными по рецептам, указанным в табл. 1.
Таблица 1
Составы белых дымов для натурных съемок, %
Наименование компонентов
№ рецепта
Хлорат калня
Хлористый аммоний
Антрацен
Нафталин
Древесный уголь
Гексахлорэтан
Цинк
Четыреххлористый углерод
Кизельгур
20
50
20
10
45
25
30
29
34
40
3
Для создания искусственных туманов можно пользоваться спе-
циальной дымовой аппаратурой — аэрозольными генераторами
(фото 1). В качестве дымообразователя применяют нефтепродукты:
Фото. 1. Аэрозольный генератор с движком Л-6
соляровое, веретенное, машинное и цилиндровое масла, пары кото-
рых под давлением воздуха мощной струей выбрасываются на зна-
6
чительное расстояние. Мельчайшие капельки нефтепродуктов, нахо-
дящиеся в воздухе во взвешенном состоянии, образуют туман
(фото 2). Для'придания ему большей стойкости необходимо на вы-
хлопной трубе генератора сделать насадку для подачи под давлением
углекислого газа. Углекислый газ, охлаждая воздух, удерживает
его над поверхностью земли, а вместе с воздухом и дым от аэрозоль-
ного генератора.
Создание туманов на натуре. Туманы на натуре,
как мы уже сказали, создаются с помощью шашек белого дыма или
Фото. 2. Аэрозольный генератор в действии
аэрозольных генераторов. Предварительно пиротехник с режиссером
и оператором выезжают на место съемок для определения места
съемочной камеры, границ кадра, мест установки дымовых очагов
с учетом движения воздуха.
Как правило, дымовые средства всегда размещают вдоль границы
кадра с подветренной стороны. Расстояние от места расположения
дымовых очагов до границы кадра и их количество зависят от силы
ветра. Если погода абсолютно безветренная, то слоисто-кучевые
туманы создают в кадре следующим образом.
Съемочная площадка, предназначенная для задымления, пред-
варительно делится на два участка; каждый из этих участков обра-
батывается одним пиротехником, который имеет необходимое
количество шашек белого дыма, закрепленных на двухметровых
деревянных рейках. По команде или сигналу: «Приступить к задым-
лению!» — пиротехники с зажженными шашками одновременно
и быстро начинают зигзагообразно двигаться навстречу друг другу,
держа дымовые шашки диафрагмой вниз в непосредственной близо-
7
сти от земли. Заполнив свои участки дымом, пиротехники выходят
из кадра. Съемка начинается с того момента, когда дым будет лежать
на земле и примет требуемое состояние и форму.
Рассеянные туманы создаются на натуре при любой погоде,
исключая дни с сильным ветром. Работа организуется следующим
образом: с подветренной стороны вдоль границы кадра устанавли-
вают дымовые очаги (шашки белого дыма или аэрозольные генера-
торы). Удаление дымовых очагов от границы кадра зависит от силы
Рис. 2. Схема создания тумана на ровной местности:
О — дымовые шашки; I — расстояние от линии дымовых шашек до
границы кадра; —расстояние между дымовыми шашками
ветра и колеблется в пределах 50—200 м. В зависимости от силы ветра
определяется также количество дымовых очагов и расстояние между
ними. Зажигание их производится одновременно по специальной
команде или сигналу (рис. 2).
Создание туманов в павильонах. Слоистый
туман в павильоне создается аэрозолями нефтепродуктов. Для этого
применяются специальные аэрозольные генераторы малой мощности,
которые гонят пары нефтепродуктов струей углекислого газа, охла-
ждающего нижние слои воздуха и удерживающего дым на полу
павильона.
Рассеянные туманы в павильонах создают путем заполнения
декораций дымом от мелких вспышек состава магния или алюминия,
изготовленных по следующим рецептам:
8
Алюминиевая ' пудра....................100 г
Хлорат калия...........................100 г
II
Магний в порошке.......................100 г
Хлорат калия...........................100 г
III
Хлористый аммоний......................33 г
Хлорат калия .......................... 41 г
Канифоль...............................26 г
Сжигание дымовых смесей магния и алюминия производится
в железных противнях, на дно которых насыпается тонкий слой
песка. Смеси воспламеняют электрозапалом. Дымовые смеси хлори-
стого аммония обычно зажигают спичкой.
Задымление декораций повторяется до тех пор, пока не будет
достигнута необходимая плотность искусственного тумана. Подача
дыма в декорацию начинается с момента полной готовности кадра
к съемке. С началом подачи дыма включают приборы освещения
декораций. Преждевременное включение света нежелательно, так
как при этом происходит быстрое нагревание воздуха, что вызывает
рассеивание дыма (тумана).
«Крейсер «Варяг», «Алитет уходит в горы», «Александр Матро-
сов», «Поколение победителей», «Истребители», «Богдан Хмельниц-
кий», «Партизаны в степях Украины» — короткий перечень филь-
мов, в которых есть кадры с искусственными туманами.
Испарение от земли и водной поверхно-
сти. Очень часто в натурных кадрах можно наблюдать как бы
«дыхание» земли, когда от ее поверхности легко шевелящейся дым-
кой поднимается испарение. Однако подобные кадры редко удается
оператору снять в естественных условиях, поэтому чаще этот эффект
создают пиротехническими средствами при помощи жидких дымо-
вых компонентов.
Эффект испарения от земли имитируется в кино четыреххлори-
стым оловом или четыреххлористым титаном, ядовитость которых
нейтрализуется аммиаком.
Работы ведутся следующим образом. К месту съемок доставляют
необходимое количество четыреххлористого олова или четыреххло-
ристого титана и жидкого аммиака, а также два заплечных гидро-
пульта. В один гидропульт заливают четыреххлористое олово или
четыреххлористый титан, а в другой — аммиак. Все работы с жидки-
ми компонентами производятся в противогазах и в защитной одежде
(в резиновых сапогах, фартуках и перчатках).
Когда все подготовительные работы окончены и кадр отрепетиро-
ван, подается команда: «Приготовиться к съемке!». По этой команде
пиротехники начинают быстро опрыскивать съемочную пло-
щадку.
9
Вначале один пиротехник опрыскивает съемочную площадку
жидким дымообразователем, а вслед за ним другой, на дистанции
в 2—2,5 м, производит поливку ее аммиаком.
Поверхность земли «оживает» — на ней появляется курение
белого дыма; с этого момента начинается съемка. Если же заплечных
гидропультов нет, работу можно производить стационарными гидро-
пультами, как показано на рис. 3.
Рис. 3. Схема создания испарений от земли жидкими дымо-
образователями
Имитация испарения от водной поверх-
ности производится с моторных лодок или катеров шашками
Движение катера. Движение Ветра
Рис. 4. Схема создания испарения от водной поверхности
нейтрального белого дыма. В этом случае пиротехник, двигаясь
на моторной лодке против ветра в направлении противоположной
границы кадра, зажженными дымовыми шашками, закрепленными
10
на двухметровых рейках и повернутыми диафрагмами к воде, быстро
заполняет дымом всю поверхность снимаемого водоема (рис. 4).
Количество дымовых шашек, требуемое для выполнения работы,
зависит от размеров площади задымляемой водной поверхности
и состояния погоды.
Кинокадры с имитацией испарения от воды лучше всего снимать
рано утром или поздно вечером.
Создание искусственных облаков. Редкий
кинооператор согласится снимать натурный кадр или эпизод на
безоблачном небе, так как кадр получится маловыразительным. По-
Рис. 5. Лейскугели с цилиндрическим (а)
и шарообразным (б) воздушными зарядами:
1 — мортира; 2 — воздушный заряд; 3 — вышиб-
ной заряд; 4 — электрозапалы; 5 — дистанцион-
ная трубка; 6 — деревянная колодочка; 7 — су-
ровая нитка; 8 — пороховая подмазка
этому очень часто съемоч-
ные коллективы оказы-
ваются в чрезвычайно труд-
ном положении, когда на
долгое время устанавли-
вается ясная, солнечная по-
года с безоблачным небом.
В таких случаях на по-
мощь оператору приходят
пиротехники, и облака со-
здаются искусственно.
Для этой цели снимае-
мое воздушное простран-
ство обстреливают мощны-
ми воздушными пороховы-
ми зарядами. Такой заряд
представляет собой кар-
тонный стакан, на дно ко-
торого уложен мешочек
с вышибным зарядом дымного пороха весом 15—75 г. На него
помещают шарообразный или цилиндрический воздушный заряд,
заполненный дымным порохом. Дистанционной трубкой воздушного
заряда служит огнепроводный шнур длиной 1—3 см, вклеенный
в одно из полушарий шарообразного или в деревянную колодочку
цилиндрического заряда.
Воспламенение вышибного заряда производится электрозапалом
(рис. 5).
Мощность воздушных зарядов бывает различной и зависит от
поставленной задачи. Для запуска их в воздушное пространство
используют мортиры — наглухо закрытые с одной стороны метал-
лические трубы длиной от 50 до 80 см и диаметром 107—150 мм.
Воздушные заряды с открытыми крышками, помещенные в мортиры,
под действием вышибных зарядов выбрасываются в воздушное про-
странство.
Работа по созданию искусственных облаков производится в сле-
дующем порядке. К месту съемок завозят все необходимое пиротех-
ническое имущество: мортиры, воздушные заряды, кабели электро-
зажигания и аккумуляторы. Пиротехник, зная воздушные границы
11
кадра, устанавливает мортиры за кадром с таким расчетом, чтобы
дым от вышибных зарядов не попадал на съемочную площадку, а
относился бы ветром в противоположную сторону; кроме того,
необходимо учитывать силу и направление ветра. Обстрел произ-
водится против ветра с учетом сноса дымового облака.
Установка всех мортир производится по пристрелочной морти-
ре. Количество воздушных разрывов зависит от состояния погоды
(с усилением ветра увеличивают количество воздушных батарей).
По окончании подготовительных работ и репетиций подается коман-
да для начала обстрела. Съемка кадра начинается с момента, когда
все воздушное пространство будет покрыто «облаками».
Искусственные облака в павильонах созда-
ют путем быстрого задымления воздушного пространства декораций
шашками нейтрального белого дыма. Обычно дымовая смесь таких
шашек предварительно расфасовывается в маленькие металлические
баночки, закрепленные на небольших деревянных рейках. Пиротех-
ник, имея в руках одну или две закрепленные на рейках дымовые
шашки, быстрыми, но плавными движениями заполняет дымом сни-
маемый кадр.
Для создания облаков в павильоне можно пользоваться специ-
альным аэрозольным генератором небольшой мощности, с удлинен-
ным дымовыходным шлангом. Воздушное пространство снимаемого
кадра заполняется дымом (туманом), образуемым нефтепродуктами
генератора.
Создание грозовых тучна натуре. Драматизм
отдельных эпизодов во многих фильмах подчеркивается темным
фоном в виде грозовых туч. Поэтому многие кадры таких фильмов,
снимают в пасмурную погоду. Но не всегда удается заснять кадры,
с естественными грозовыми тучами. В большинстве случаев они соз-
даются искусственно. Для этого в период съемки в 15—20 м от
границы кадра с подветренной стороны разводят два-три костра на
значительном расстоянии от аппарата (50—75 .м) и с таким расчетом,
чтобы образовавшиеся клубы дыма в общей массе выглядели как
громадная черная туча. У каждого костра устанавливают по ящику
с нафталином, который по команде в распыленном виде бросают
лопатой в огонь. Вспыхивая в воздухе, горящий нафталин образует
клубы черного дыма. Как только воздушное пространство снимае-
мого кадра будет заполнено массой черного дыма, подачу нафта-
лина прекращают—и начинается съемка.
Создание изморози. Изморозь, как и другие атмосфер-
ные явления, часто создается в кино искусственно, тем более что
зимнюю натуру иногда приходится снимать в летнее время. Если
надо подчеркнуть, что действие происходит зимой, прибегают к опре-
деленным изобразительным приемам: на окнах создается изморозь,
на одежде действующих лиц — иней, ощущение мороза подчеркивают
также врывающиеся в дверь клубы холодного воздуха. Мы часто
видим на экране красивейшие кадры с зимней натурой, где все покры-
то белоснежными сугробами и подернуто изумрудно-искристой
изморозью. Снег в таких кадрах имитируется белым песком, порош-
ком паама, нафталина или белой ватой, посыпанной аморфной бор-
ной кислотой. Красивейшие рисунки изморози на окнах, на одежде
людей, на предметах декораций, снимаемых в павильонах, а также
и на натуре, почти всегда создаются искусственно. Для этого исполь-
зуют в жидком и парообразном состоянии нафталин, парафин, водный
раствор гипосульфита или спиртовой раствор бензойной кислоты.
Для имитации изморози или инея на актерских костюмах и на
_ отдельных деталях игрового реквизита применяют пары нафталина.
Для этого в металлической посуде, подогретой на электрической или
газовой плите, расплавляют химически чистый нафталин. В момент
его кипения над посудой появятся пары, в которых и нужно по-
1 держать обрабатываемый актерский костюм, реквизит или отдель-
ную деталь. Через небольшой промежуток времени любой предмет
покроется кристалликами бело-серебристой изморози.
' Рисунки изморози на окнах делают также обработкой стекла
/через картонный трафарет парами нафталина, расплавленного
в электрическом чайнике. Толщину обледенения стекла делают
..расплавленным парафином с постепенным наращиванием слоя.
’ Окончательная отделка парафина под изморозь производится обра-
' боткой его парами нафталина.
/ Изморозь на стекле можно получить и так: на стекло наносят
тонкий слой жидкого клейстера, а затем сжатым воздухом вдувают
• в клейстер мелкий пластинчатый нафталин. Для создания изморози
‘ на деталях декораций пользуются расплавленным нафталином, по-
• крывая им поверхность любой части декорации.
Кроме того, для создания изморози можно пользоваться спирто-
" вым раствором бензойной кислоты. Для этого готовят насыщенный
раствор бензойной кислоты в спирте и этим концентрированным рас-
• твором покрывают поверхность обрабатываемой детали. После ис-
парения спирта на поверхности декорации остаются в виде изморози
белоснежные кристаллики бензойной кислоты.
Хорошие результаты дает применение раствора гипосульфита.
Концентрированный раствор химически чистого гипосульфита в воде
наносят на стекло через картонный трафарет или нужный рисунок
искусственной изморози делают непосредственно пульверизатором.
; Примером создания искусственной изморози в декорациях могут
служить фильмы «Радуга», «К новому берегу» и др.
Изобразительный эффект конденсации
^холодного в о з д ух а. Имитация холодного воздуха, вор-
вавшегося в помещение, достигается пиротехническими средствами
путем сжигания направленных пороховых зарядов или подачи
аэрозольным генератором в открываемую дверь небольшой дозы
- дымового тумана.
Для осуществления эффекта по первому варианту необходимо
приготовить нужное количество пороховых зарядов, представляю-
,щих собой мешочки, сшитые из хлопчатобумажной ткани, в которые
засыпано по 30—40 г дымного пороха, а затем вставлен электрозапал;
12
13
изготовить из жести воронку высотой 70—80 см и диаметром 40 —
50 см с отверстием для вывода проводника электрозапала. Воронку
прикрепляют гвоздями к полу в прихожей или в сенях на расстоянии
Рис. 6. Схема создания изобрази-
тельного эффекта конденсации хо-
лодного воздуха:
1 — железный ящик; 2 — железная ре-
шетка; 3 — пороховой заряд; 4 — электро-
магистраль
1,5—2 м от двери. Пороховой
заряд помещают в воронку, а
концы электрозапала подключа-
ют к магистрали, идущей от ак-
кумулятора. По команде: «На-
чали съемку!»—актер открывает
дверь, при этом включается ток
в магистрали заряда и из ворон-
ки вырывается клуб белого дыма,
направленного воронкой в от-
крытую дверь. Актер,окутанный
дымом, входит в декорацию.
Для этой цели применяется
также вдувание порошкообраз-
ного талька. Вдувание талька
производится при помощи руч-
ных мехов или компрессора.
Может быть применен и дру-
гой способ. Декорацию подни-
мают на 1 м от пола павильона,
порог у входной двери как сна-
ружи, так и с внутренней сторо-
ны делают из крупной металли-
ческой решетки, под решетку
помещают железный шкаф, в ко-
торый закладывают пороховой
заряд. При воспламенении за-
ряда дым устремляется вверх
и через решетку попадает в проем двери, создавая иллюзию ворвав-
шегося извне холодного воздуха (рис. 6).
Во втором варианте, когда используется аэрозольный генератор,
клубы дымового тумана направляют в открываемую дверь через
удлиненный резиновый шланг крупного диаметра.
ГЛАВА II
ЭФФЕКТЫ ПРОИЗВОДСТВЕННОГО ХАРАКТЕРА
На экране мы видим отдельные сцены и целые эпизоды из
художественных фильмов, действие которых развивается на шах-
тах, заводах и различных предприятиях. Производственные про-
цессы часто сопровождаются зрительными эффектами в виде огня,
искрения, клубов дыма и пара. В большинстве случаев эти эпизоды
снимают на натуре в действующих предприятиях, но иногда от-
дельные игровые кадры создают на киностудиях в декорациях,
и тогда производственные эффекты воспроизводятся пиротехни-
ческими средствами.
Дымы на производстве. Часто в производственных
цехах воздух бывает незначительно засорен пылью, дымом или
паром, поэтому дымовая среда небольшой плотности как бы подчер-
кивает рабочее состояние цеха. Это явление как на натуре в дей-
ствующих цехах, так и в декорациях воспроизводится за счет задым-
ления снимаемого помещения специальными дымовыми смесями,
изготовленными по рецептам, указанным в табл. 2.
Таблица 2
Составы белых дымов для павильонов, %
Наименование компонентов № рецепта
1 2 3 4 5
Хлорат калия 41 43 43 50 50
Хлористый аммоний 33 43 41
Канифоль 26 14 14
Углекислый кальций 2
Алюминиевая пудра Магний 50 50
Для получения дымовых смесей хорошего качества входящие в
них химические вещества тщательно размельчивают и размешивают.
15
I
Рис. 7. Шашка цветно-
го дыма:
/ —Тметаллическая банка;
2 —дымовая смесь; 3 — кап-
сюль накаливания; 4 —диа-
фрагма
Составленные по указанным рецептам дымовые смеси для полу-
чения дыма сжигают в виде порошка или из этого порошка замеши-
вают на ацетоне густое тесто и из него изготовляют различные по
форме и размерам дымовые сухари. Сухари применяют в тех случаях,
когда нужно менее интенсивное дымление (дым от затухающего
костра, из печных труб на макетах и т. д.).
Порошкообразные дымовые смеси сжигают небольшими порция-
ми на специальных металлических совках. Пиротехник, воспламенив
смесь спичкой, обходит снимаемую декора-
цию, заполняя ее дымом. Для получения
рассеянной дымовой среды дымовые клубы
разбивают небольшой фанеркой. На всем
протяжении съемки требуемая плотность
среды поддерживается дополнительным
сжиганием новых порций дымовой смеси.
Дым из заводских труб.Дымы
черного и белого цвета можно наблюдать
в виде клубов или длинной плотной ленты,
идущих из заводских труб. Если съемка
производится на действующем предприятии,
то этот эффект осуществляется за счет сжи-
гания в топках нефтепродуктов или нафта-
лина, от чего получается густой черный
дым. Шашки белого дыма, устанавливае-
мые в канале заводских труб, применяют-
ся для создания дыма более светлого
тона.
Не следует сжигать в топках котлов готовые дымовые шашки,
имеющие металлическую коробку, так как от высокой температуры
они могут взорваться и повредить котел.
Для натурной декорации заводские трубы изготовляют из желе-
за или фанеры. Основанием трубы является дымовая камера, стен-
ки которой хорошо асбестированы. В дымовой камере помещают шаш-
ки черного или белого дыма, сжиганием которых и создается эффект
дымления заводских труб.
Для имитации дымления вентиляционных труб, изображающих
работу химического предприятия, применяют дымы красного, жел-
того, синего и зеленого цвета. Для создания этого эффекта изготов-
ляют дымоходные железные или фанерные трубы, имеющие в сво-
ем начале камеры для сжигания дымовых шашек.
Готовые шашки требуемого цвета устанавливают в дымовой каме-
ре и поджигают капсюлями накаливания (рис. 7).
Лучше пользоваться шашками заводского производства. При
отсутствии заводских шашек их можно изготовить в мастерских
киностудии. Для этого в железную баночку, имеющую крышку
с отверстиями для выхода дыма и капсюля-воспламенителя, за-
сыпают дымовую смесь, изготовленную по рецептам, указанным
в табл. 3.
16
Составы цветных дымов, %
2 В. А. Лихачев
17
Дымовые и паровые эффекты в производственных процессах
можно наблюдать в виде белых клубов, отрывающихся от заводских
или паровозных гудков, от различных раскаленных предметов,
охлаждаемых в воде или масле, от действующих агрегатов, выбрасы-
вающих из труб клубы разноцветного дыма. Все указанные эффекты
осуществляются сжиганием дымовых шашек или вспышками дымно-
го и цветного пороха.
Для имитации медленного дымления применяют дымовые шашки
различных цветов (белого, черного, красного дыма и др.), а также
жидкие дымообразователи: четыреххлористое олово или четырех-
хлористый титан, нейтрализованные жидким или газообразным
а ммиаком.
Если же требуется создать интенсивные клубы дыма, пользу-
ются зарядами дымного пороха разных размеров с электрозажи-
ганием или порохом цветного дыма в железных баночках, вос-
пламеняемых электрозапалом.
Пороховой заряд представляет собой мешочек из хлопчатобумаж-
ной ткани, в который засыпан дымный порох со вставленным в него
электрозапалом. Мощность заряда определяется масштабностью
создаваемого эффекта.
Заряды цветных дымовых шашек интенсивного действия пред-
ставляют собой металлические баночки с крышками, имеющими
выходные отверстия для дыма. В баночки засыпают порох цветного
дыма и вводят два параллельно соединенных электрозапала без
оболочек. Мощность этих дымовых, шашек также определяется
масштабностью создаваемого эффекта.
Имитация клубов пара от бутафорских
гудков. К гудку, изготовленному из листового железа, подклю-
чают гофрированный резиновый шланг, соединенный с металличе-
ской трубой дымовой камеры.
На межреберной части шланга помещается мощный пружин-
ный зажим, действием которого регулируется подача дыма на
наконечник гудка. К дымовой камере подключен воздушный ком-
прессор или баллон со сжатым воздухом, под действием которых
дым подается из камеры по соединительной трубе и шлангу к бута-
форскому гудку.
Для создания этого эффекта пользуются шашками белого дыма,
изготовленными по одному из следующих рецептов:
Хлорат калия...........................20%
Хлористый аммоний .................... 50%
Нафталин...............................20%
Уголь древесный........................10%
II
Гексахлорэтан..........................30%
Цинк...................................38%
Хлорат калия...........................29%
Уголь древесный......................... 3%
18
Мощность дымовых шашек определяется размером декораций
и дымовой установки.
Описанный эффект можно выполнить аэрозольным генератором.
Для этой цели резиновый шланг, идущий от бутафорского гудка,
подключают к выхлопной трубе. Подача дыма (тумана), образуемого
нефтепродуктами, производится прерывисто воздушным компрес-
сором аэрозольного генератора.
Искристые и огневые эффекты на про-
изводстве. Многие производственные процессы сопровождают-
ся искрением или связаны с огнем. Искрение
можно наблюдать при выпуске расплавленного
литья из мартеновских печей, при прессовке и г
ковке горячего металла. Кадры с такими произ-
водственными процессами снимают в основном
на действующих предприятиях, но иногда, в си-
лу разных причин, они создаются на киносту-
диях в декоративных сооружениях при помощи
пиротехнических средств (фонтанов белого огня).
Для этого используются батареи фонтанов раз-
ного калибра, вмонтированные в декоративные
печи и в направляющие желоба.
Фонтан — это простое фейерверочное изде-
лие, размеры которого зависят от масштаба со-
оружения и создаваемого эффекта. Он состоит
из картонной гильзы, в которую запрессован
специальный состав (рис. 8).
Состав для набивки фонтанов представляет
собой смесь хлората калия (бертолетова соль)
и алюминиевого порошка. Хорошо размельченный химически чис-
тый хлорат калия (100 г) просеивают через волосяное сито и сме-
шивают с алюминиевым порошком (100 г).
Набивка фонтанов производится так. На стержень надевается
готовая просушенная картонная гильза, в которую запрессовывает-
ся порошок сухой белой глины, высота глиняного столбика должна
быть равна высоте наконечника стержня. Диаметр стержня равняет-
ся Vs части калибра гильзы, а длина наконечника стержня равна
внутреннему диаметру тильды. На запрессованный глиняный стол-
бик насыпают 2—Да пороховой мякоти (воспламенительный состав),
затем небольшими дозами в гильзу запрессовывают основной состав.
По окончании набивки гильзу плотно забивают порошком белой
глины.
Набивка фонтанов производится при помощи набойников и
специальных станков (рычажных, червячных и воздушно-пнев-
матических), а при отсутствии их — набойниками и деревянными
колотушками.
Смесь алюминия с бертолетовой солью обладает большой взрыв-
ной силой и очень чувствительна к механическим воздействиям.
Поэтому в целях предохранения от случайного воспламенения сме-
Рис. 8. Фонтан бе-
лого огня:
/ — картонная гиль-
за; 2 — специальный
состав; <5 — глиня-
ные пробки; 4 — соп-
ло фонтана
2* 19
си ее необходимо увлажнять спиртом. Работы с алюминиевыми сме-
сями следует проводить инструментом, изготовленным из цветного
металла или из твердых пород дерева: бука, самшита, красного
дерева, пальмы.
Набитую гильзу снимают со стержня и медной разверткой про-
чищают от глины сопловое отверстие, которое забивают ослабленной
пороховой мякотью (75% мякоти и 25% мелкого древесного угля).
На готовый фонтан наклеивают бумажную манжету и в него встав-
ляют электрозапал без гильзы, после этого верхнюю часть манжеты
перетягивают суровой ниткой.
Рис. 9. Схема имитации огня в декоративных котлах:
1 — газовая горелка; 2 — газовый шланг; 3 — воздушный шланг;
4 — световой прибор
Имитация производственных процессов, связанных с огневыми
вспышками и с действием открытого огня, осуществляется посред-
ством сжигания пиротехнических смесей, газа пропана или жидких
горючих веществ: керосина, бензина, ацетона и скипидара. Бездым-
ные огневые вспышки создаются сжиганием в открытом виде без-
дымного пороха и газа пропана, подаваемого через специальные
форсунки, или составом, изготовляемым по рецептам, указанным
в табл. 4.
В эпизодах, действия которых происходят в котельных паровозов
и боевых кораблей, золотистый луч из открытой топки является
неотъемлемой деталью снимаемого кадра. Вспомните незабываемый
эпизод из фильма «Ленин в Октябре» — приезд Ильича в Петро-
град. Он стоит у одной из Стенок кабины паровоза, озаренный лучом
света, вырвавшегося из топки.
20
Таблица 4
Составы смесей цветных огней, %
Наименование компонентов
Красный
Зеленый
I 2
Желтый
1 2
I 2
Азотнокислый стронций 81
Азотнокислый барий
Азотнокислый натрий
Азотнокислый калий
Хлорат калия
Шеллак 19
Идитол
Магний
25
60
15
Этот кадр снимался в павильоне на декоративном паровозе, сде-
ланном из дерева и фанеры. Внутренняя стенка топки была хорошо
асбестирована, на дно ее устанавливался железный противень с пес-
ком, на который помещались битые кирпичи, покрашенные в ярко-
красный цвет, среди них укладывали вату, смоченную в бензине
или керосине. Огонь из топки и луч от помещенного в котле светово-
го прибора с желто-красным фильтром создавали полную иллю-
зию действующего паровоза.
Бездымный огонь в декоративных топках или печах можно
создавать путем сжигания ацетона или газа пропана, подавая его
на специально изготовленные горелки. Для придания огню большей
интенсивности пропан поддувается небольшим количеством возду-
ха (рис. 9).
ГЛАВА III
ЭФФЕКТЫ БЫТОВОГО ПОРЯДКА
Бытовая сторона всякой кинокартины связана с воспроизведе-
нием в декорациях различных эффектов: огня в печах и каминах,
горящих факелов и светильников, тлеющих или пылающих ярким
пламенем костров, снимаемых как на натуре, так и в павильонах.
Пиротехническими средствами создаются также различные дымовые
эффекты, изображающие пар от кипящей воды, табачный дым в по-
мещении и т. д.
Огонь в печах и каминах. Снимаемые в декорациях
печи и камины всегда делаются бутафорскими. Внутренняя часть
таких печей представляет собой железный ящик с дымоотводной
трубой, места соприкосновения его с деревянной частью декоративной
печи хорошо асбестируются. Этот ящик в задней своей части имеет
окно для установки светового прибора с фильтром; оно служит также
для работы пиротехника. На дно ящика насыпают слой песка толщи-
ной 3—4 см, на песок укладывают сырые дрова, покрашенные в чер-
ный цвет, что придает им вид обгоревших.
Для создания пламени в печах или каминах можно пользоваться
керосином, бензином, ацетоном и газом пропаном. Первые два компо-
нента не совсем удобны, так как они при горении выделяют дым
и копоть. Наиболее приемлем ацетон, который горит ярким бездым-
ным пламенем. Смоченные ацетоном небольшие кусочки ваты укла-
дывают в дровах и зажигают маленьким ватным факелом. Так как
ацетон быстро улетучивается, смачивать им вату нужно с мо-
мента подачи команды: «Приготовиться к съемке!» По окончании
съемок обгоревшую вату извлекают из печи щипцами и погру-
жают в ведро с водой. После каждой съемки дрова заменяют или га-
сят водой. Пиротехник должен строго следить за тем, чтобы в печи
не оставалось тлеющих углей, от которых может произойти прежде-
временное воспламенение.
Если пламя в декоративных печах создают за счет горения газа
пропана, в печи устанавливают специальную многофорсуночную
22
горелку. Ее устанавливают на дно печи. На горелку укладывают
дрова с таким расчетом, чтобы не закрыть сопловые отверстия.
Пропан горит бездымным желтовато-красным пламенем. Для зажи-
гания необходимо иметь ватный факел с небольшой ручкой. Величи-
на пламени регулируется редуктором (рис. 10).
При пользовании пропаном необходимо соблюдать осторож-
ность: баллоны с газом следует держать от источника огня не бли-
же Юм. В целях противопожарной
безопасности необходимо заранее
обеспечить павильон средствами
огнетушения, а во время съемки ор-
ганизовать дежурство пожарного.
Светильники и ф а к е-
л ы. На киносъемках применяются
различные светильники: восковые
и стеариновые свечи, керосиновые
лампы, коптилки, фонари и разно-
образные плошки с бездымным пла-
менем.
Основным горючим в светильни-
ках является керосин, в который
погружается фитиль. Для создания
бездымного огня пользуются ацето-
ном: смоченные ацетоном ватные
Рис. 10. Схема имитации огня
в декоративных печах:
/ — газовая горелка, 2 — световой
прибор; 3 — железный ящик; 4 — ас-
бестовая ткань; 5 — слой песка; 6 — га-
зовый шланг; 7 — воздушный шланг
смесь цветного огня (табл. 5).
насыщают вату, уложенную
жгутики укладывают в светильник.
В фильмах сказочного жанра
создаются светильники разнообраз-
ных форм, горящие цветным без-
дымным пламенем. Основой таких
светильников является металличе-
ская коробочка, в которую засыпают
Цветными горючими жидкостями
в светильник.
Таблица 5
Составы смесей цветных огней, %
Наименование компонентов
Азотнокислый барий
Азотнокислый стронций
Хлористый барий
Хлористый стронций
Хлористый калий
Спирт
Скипидар
Шеллак
Белый Красный Желтый Зеленый
1 2 1 2 1 2 1 2 3
80 20 50 50 80 20 50 50 88 12 84 16 50 50
23
Рис. 11. Светильник с газовой го-
релкой:
1 — газовый шланг; 2 — газовая горелка
Яркое пламя дает при горении газ ацетилен. При этом в светиль-
ник устанавливают медный наконечник, соединенный с резиновым
шлангом, идущим от редуктора
газового баллона; размер пла-
мени регулируется вентилем ре-
дуктора (рис. 11).
Для придания светильнику
большой яркости огневой источ-
ник заменяется электролампой,
которая должна гореть с незна-
чительным перекалом. В этом
случае лампу под напряжением
долго держать не следует, так
как она быстро сгорит.
Факелы. На киносъемках
применяются разнообразные фа-
келы: паклевые, фитильные, маг-
ниевые (цветные), газовые.
Паклевый факел представляет собой деревянную палку любой
длины и формы, на одном из концов которой проволокой
закреплен пучок пакли или ваты (рис. 12).
Для таких факелов в качестве горючего применяется керосин,
бензин, скипидар и ацетон
Рис. 12. Пакле-
вый факел:
/ — деревянная
рукоятка; 2—пак-
ля или вата; 3 —
проволока
Рис. 13. Кероси-
новый факел:
1 — деревянная ру-
коятка; 2 — металли-
ческая внлка; 3 —ме-
таллический сосуд с
керосином; 4 — хлоп-
чатобумажный фи-
тиль
Рис. 14. Маг-
ниевый факел:
/ — глиняная или
деревянная руч-
ка; 2 — картон-
ная гильза; з —
пороховой фи-
тиль; 4 — состав
Рис. 15. Газо-
вый факел:
1 — газовый бал-
лончик; 2 — газо-
вая горелка; з —
вентиль; 4 — ме-
таллический кор-
пус факела
24
Керосиновый факел представляет собой сосуд любой формы и
размера, закрепленный на деревянной рукоятке; он имеет горелку,
через которую пропущен фитиль. В качестве горючего использует-
ся керосин (рис. 13).
Магниевый факел (цветной). Это цилиндрическая бумажная
трубка любого диаметра и длины, заполненная составом, дающим
огонь нужного цвета. Рецепты составов указаны в табл. 6.
Таблица 6
Составы цветных огней, %
Наименование
компонентов
Белый Желтый
1 2 3 4 1 2
Красный
1 2
Зеленый
1 2
Азотнокислый барий
Азотнокислый калий
Азотнокислый строн-
ций
Антимоний
Сера черенковая
Хлорат калия
Магний
Двууглекислый натрий
Хлорноватокислый ба-
рий
Древесный уголь
Идитол
55 61
20 21
23 16
2 2
57 67
21 16
22 17
В верхнюю часть трубки вставляется стапин (пороховой фитиль),
посредством которого и зажигается факел (рис. 14).
Газовый факел представляет собой пустотелую метал-
лическую трубку (размеры и* форма различны), внутри которой
укрепляется газовый баллончик, соединенный медной трубкой газо-
вого провода с горелкой. Горючим является ацетилен. Размеры
пламени регулируются вентилем, находящимся на рукоятке фа-
кела (рис. 15).
Костры. Вспомните красочный эпизод «Лиго» из фильма
«К новому берегу», где яркое, большое пламя костров, отражаясь,
в воде, очень украшало кадр. Костры снимают на натуре и в па-
вильонах в различное время. Бывают тлеющие костры, от кото-
рых белыми струйками устремляется к небу небольшой дымок, и
костры, горящие большим ярким пламенем.
На натуре ярко горящие костры приготовляют из сухих дров,
сложенных в виде клетки, или из кучи сухого хвороста. Для разжи-
гания их пользуются смоченными в керосине пучками пакли или
ваты, которые предварительно укладывают в костер. Для увеличе-
ния яркости пламени в костер помещают один или два магниевых
факела. Состав для таких факелов изготовляется по одному из сле-
дующих рецептов:
25.
1
Азотнокислый барий ................. 84%
Шеллак...............................12%
Магний в порошке ..................... 4%
II
Азотнокислый барий...................1500г
Бертолетова соль.......................1000 г
Сера черенковая ........................185 г
Магний в порошке ....................... 25 г
III
Азотнокислый барий ................ 84%
Магний..............................12%
Шеллак............................... 4%
Если в кадре большое количество костров, то эту работу выпол-
няет целая группа людей под руководством пиротехника. Укладка
дров или хвороста производится заранее, вату (паклю), смоченную
керосином или соляровым маслом, помещают в ведра и по сигналу:
«Приготовиться к съемке!»—быстро укладывают в костры. Зажигают
костры факелами или электрозапалами с небольшим зарядом без-
дымного пороха. Вся электросеть коммутируется на общем пульте
управления, находящемся на основной съемочной точке.
В советско-болгарском фильме «Герои Шипки» был воспроизве-
ден боевой эпизод времен русско-турецкой войны 1877—1878 годов,
когда русское командование применением ночью горящих костров
ввело в заблуждение противника о численности своих войск и
заставило турецкие войска отступить. Для этого в кадре было
создано более двухсот костров.
По первому сигналу в темноте вспыхнуло множество огневых
точек — горящих факелов, которые по второму сигналу быстро
задвигались в разных направлениях, оставляя за собой массу огня.
Огромное пространство озарилось огнем большого количества
костров, и перед зрителем предстала изумительная по красоте
картина.
Тлеющие костры, снимаемые на натуре, имитируются посред-
ством древесного угля, керосина и дымообразователя — хлористого
аммония. Применяются также дымовые смеси шашек белого ней-
трального дыма и жидкие дымообразователи: четыреххлористое оло-
во и четыреххлористый титан.
Тлеющие костры организуют следующим образом: в определен-
ном месте на съемочной площадке насыпают золу, древесный уголь
и головешки. Все это поливают керосином и зажигают, затем, когда
костер прогорит, кладут кусочки хлористого аммония (нашатыря),
и сразу же вверх устремляются струйки белого дыма, создающие
впечатление тлеющего костра. Белый дымок, медленно подымаю-
щийся вверх от догорающего костра, можно создать дымовыми сме-
сями, сделанными по приведенным ниже рецептам:
26
Хлористый аммоний.....................50%
Нафталин..............................20%
Древесный уголь ......................10%
Хлорат калия..........................20%
II
Хлористый аммоний.....................25%
Антрацен..............................30%
Хлорат калия ........................ 45%
Готовую дымовую смесь укладывают длинной полоской на месте
создаваемого костра и со стороны съемочного аппарата маскируют
углем и головешками. Воспламенение дымовой смеси производится
капсюлем накаливания.
При работе с жидкими дымообразователями (четыреххлористое
олово или четыреххлористый титан) ими немного смачивают дре-
весный уголь и головешки, которые затем слегка опрыскивают
аммиаком. Вслед за опрыскиванием образуется легкий дымок, созда-
ющий эффект тлеющего костра.
Костры, снимаемые в павильонах, имитируют-
ся аналогичным образом, но с обязательным соблюдением всех мер
предосторожности от пожара.
На декорации в установленном для горящего костра месте засы-
пают слой песка и на него укладывают сырые дрова, которые для
придания им вида обгоревших подкрашивают в черный цвет. Между
поленьями прокладывают пучки ваты, смоченные в бензине, керо-
сине или ацетоне. Первые две жидкости горят золотистым пламенем,
выделяя черный дымок и копоть, ацетон горит белым бездымным
огнем.
Пламя костра, снимаемого в павильонных декорациях, можно
имитировать сжиганием газа пропана. В этом случае газ подают
из баллонов через шланг высокого давления на горелку, установлен-
ную на песчаной основе костра. Количество подаваемого газа регу-
лируется специальным прибором (редуктором). Со стороны съемоч-
ного аппарата горелку маскируют сырыми дровами, подкрашен-
ными в черный цвет.
При работе необходимо строго соблюдать меры противопожарной
безопасности: иметь огнетушители, а также ведра с песком и водой.
Материал для глушения звука, висящий в павильонах, пропитывают
водным раствором сульфата аммония (88%) и диаммония-фосфата
(12%). Газовые баллоны и все горючие вещества должны находиться
от горящего костра на значительном расстоянии. Во время работы
в павильонах обязан дежурить пожарный.
Тлеющие костры в павильонных съемках
имитируются аналогичным образом, но с применением других дымо-
образователей: ладана, канифоли, древесной смолы или нашатыря.
Дымообразователь укладывают на тлеющие древесные угли или
на раскаленные спирали, находящиеся под напряжением. Для созда-
27
ния эффекта дымящегося костра можно пользоваться дымовыми
сухарями (см. главу II), сделанными из дымовых смесей, изготов-
ленных по одному из следующих рецептов:
I
Хлористый аммоний.....................33%
Хлорат калия..........................41%
Канифоль..............................26%
II
Хлористый аммоний.....................41%
Хлорат калия..........................43%
Углекислый кальций.................... 4%
Канифоль..............................12%
Дымы в декорациях. Дымами на экране создается
воздушная среда, сглаживается искусственность декоративных
сооружений. Дымовыми средствами создаются эффекты кипения
и образования пара.
В кинофильмах часто можно видеть массовые эпизоды, действие-
которых развертывается в ресторанах или в кабаре, где зачастую
в воздухе висят тяжелые облака табачного дыма. Этот дымовой
эффект создается пиротехническими средствами путем сжигания
табака на горящих углях в обычных дымарях. Образование клубов
табачного дыма достигается под действием мехов дымаря.
Имитация табачного дыма в декорациях производится также
посредством сжигания дымовых смесей, изготовленных по следую-
щим рецептам:
I
Хлористый аммоний ...................33%
Хлорат калия.........................41%
Канифоль.............................26%
II
Хлористый аммоний....................41%
Хлорат калия.........................43%
Канифоль.............................14%
Углекислый кальций................... 2%
Готовую смесь кладут на металлический совочек и зажигают
спичкой, после чего пиротехник обходит с дымящейся смесью сни-
маемую декорацию. Задымление декорации производят до тех пор,
пока дым примет требуемую форму и плотность. Аналогичным спо-
собом и теми же дымовыми средствами создается в декорациях лег-
кая дымовая среда, но при этом клубы дыма разбивают, создавая
ровную дымовую пелену.
Имитация кипения воды производится двумя спо-
собами. Наиболее эффективным является применение сухого льда,
который небольшими кусками погружают в воду, налитую в посуду
(чайники, кастрюли, чугуны). В результате бурной реакции проис-
28
ходит интенсивное выделение углекислого газа, создающего впечат-
ление образования пара. Реакция одновременно сопровождается
звуковым эффектом, имитирующим бурление кипящей воды. Подогре-
вая воду, можно резко повысить выделение углекислого газа (ими-
тацию пара) и звуковой эффект кипения.
Имитировать кипение воды можно, применяя дымовые средства
или сжатый воздух. Для этой цели используются дымовые сухари,
пеньковый шнур, пропитанный в водном растворе азотнокислого
калия, медленно горящий пороховой фитиль (стапин) и куски огне-
проводного шнура. Для создания эффекта кипения указанные сред-
ства помещают в зажженном виде в снимаемую посуду, и при их
горении выделяемый белый дымок создает впечатление кипения
воды. Если необходим и звуковой эффект, снимаемую посуду (чай-
ники, кастрюли и т. п.) наполняют водой, на поверхность воды
в специальной посуде помещают дымовые средства и одновременно
через резиновые шланги небольшого диаметра подают в воду сжатый
воздух, который имитирует бурление кипящей воды.
Солнечный луч в декорациях. Распространен-
ным приемом оживления кадра является имитация солнечного луча.
Например, в фильме-сказке «Марья-искусница» героине, запрятан-
ной в темницу подводного царства, пробивающийся в окно солнечйый
луч напоминает о прошлой счастливой жизни на земле. Этот прием
очень часто используется при съемке аналогичных кадров (тюремных
камер, глубоких подвалов и т. п.).
В отдельных кинофильмах как средство украшения декорации
применяются разноцветные световые лучи. Вспомним в кинофиль-
ме «Братья» эпизод «в кабаре»: оркестр исполняет красивую восточ-
ную музыку, в это время раздвигается занавес, и на сцене появляется
танцовщица. В зале гаснет свет, и только два цветных луча, освещая
танцовщицу, придают ее танцу необыкновенную красоту.
Солнечные и прожекторные лучи создаются в декорациях посред-
ством дымовой среды и световых приборов, имеющих отражающую
параболу.
Световой луч, выходящий через тубус или через щель фанерных
щитков, должен быть максимально узким и ярким. Для имитации
солнечного луча можно пользоваться световым прибором «Диг»,
имеющим дополнительную линзу и оптический монокль. Сила свето-
вого луча может быть увеличена или уменьшена степенью задымле-
ния окружающей среды. При большой плотности дыма луч
рисуется контрастнее. Кроме того, имитация солнечного луча за-
висит также от мощности светового прибора.
ГЛАВА IV
ИМИТАЦИЯ СТИХИЙНЫХ ЯВЛЕНИЙ
В первом отечественном цветном фильме «Груня Корнакова»
показан пожар в одном из цехов фарфоровой фабрики со взрывом
печи, борьба человека с огнем и его гибель. В фильме «Зори Парижа»
снят в павильоне эпизод пожара ратуши, пожар рабочего поселка
в фильме «Большая жизнь», бушующее море огня над Москвой
в фильме «Кутузов», горящие хлеба в фильмах «К новому берегу»,
«Александр Матросов», «Партизаны в степях Украины». Борьба
человека с огнем на нефтепромыслах в фильме «Борислав смеется»,
извержение вулканов в кинокартинах «Девушка с Камчатки» и
«Дети капитана Гранта». Борьба с ураганом в фильме «Степное
солнце».
Эти стихийные бедствия создавались на съемках искусственно
средствами пиротехники, с использованием различных технических
приспособлений: ветродуев, вентиляционных установок, гидронасо-
сов, газовых горелок различных конструкций и противопожарных
средств.
Пожары строений. Пожары — один из сложнейших
и серьезнейших видов пиротехнического дела. Масштабы пожаров
в кино разнообразны.
Нередко в кинофильме пожар отдельных построек переходит
в финале в бушующее море огня, уничтожающее целые кварталы
и населенные пункты (фото 3, 4).
Пожары снимаются на натуре, в павильонах и на макетах. При
организации съемки пожара на натуре в одних случаях сооружен-
ная декорация или декоративный комплекс сжигаются, в других
пожар создается за счет огня и дыма, которыми обыгрывается вся
снимаемая декорация.
Декорация, которая по ходу съемки должна сгореть, сооружается
из полусухого материала, задник и стены, которые не входят в кадр,
делают из горбыля или плетня, обмазанного глиной. Крыша деко-
ративного строения делается из шифера, железа, плотной фанеры,
30
Фото. 3. Имитация пожара на декоративных сооружениях
Фото. 4. Создание пожара на декорациях (кадр из фильма «В трудный час»)
соломы, черепицы и должна иметь различные по форме и размерам
отверстия для выхода огня и дыма. С той же целью окна в декора-
циях полностью не застекляются. Декорация забивается древес-
ными отходами, сверху их посыпают дымообразователем (нафта-
лином) и заливают керосином или соляровым маслом.
Зажигание декораций может быть электрическое, за счет вспыш-
ки бездымного или дымного пороха и факельное. Заливка горючим
производится после того, как закончены все подготовительные
работы.
Пожары населенных пунктов, снимаемые на на-
туре, создаются сжиганием нескольких декоративных строений.
Съемка их совмещается с дымовым фоном, который образуется не-
сколькими очагами черного и белого дыма. Столбы черного дыма
получают от горения на кострах технического порошкообразного
нафталина, белый дым дают дымовые смеси, изготовленные по сле-
дующему рецепту:
Гексахлорэтан..........................30%
Цинк...................................38%
Хлорат калия...........................29%
Древесный уголь ....................... 3%
Тщательно перемешанную дымовую смесь засыпают в железные
банки, слегка прессуют и закрывают крышками с отверстиями для
выхода дыма.
Далекие пожары представляют собой отдельные дымовые столбы
в перспективе, соединенные в огромный дымовой массив. Столбы
дыма получают сжиганием порошкообразного нафталина и шашек
белого дыма, которые при горении освещают отдельными вспышками
бездымного пороха и огнем магниевых факелов. Для этих целей
бездымный порох насыпают непосредственно на землю кучами по
25—50 кг и сжигают. Воспламенение пороха производят посредством
электричества. Очень важно обеспечить своевременное воспламене-
ние дымовых и огневых очагов, что достигается хорошо организован-
ной радиосвязью.
Пожар декоративного комплекса можно видеть в фильме «Герои
Шипки». Казачьи части русской армии спешат на помощь бол-
гарским братьям; они остановились на возвышенности перед брос-
ком в атаку и видят перед собой страшную картину. Болгарское
село охвачено морем бушующего огня. Это отступающие турки
зверски расправляются с населением. Во втором кадре этой кино-
картины показаны горящие улицы и на фоне пожарища разгул
янычар.
Имитация этого пожара была проведена следующим образом.
На фоне декорации устанавливались отдельные дымовые очаги бело-
го и черного дыма. Декоративные дома, сделанные из сырого строй-
материала и обмазанного глиной плетня, заполнялись соломой и
сухим камышом, на который сверху насыпался нафталин из расчета
10—20 кг на горящий дом. Одновременно строился и первый план:
устанавливались горящие строительные конструкции, и по пути
32
Рис. 16. Схема дымового
направляющего короба:
1 — оконный проем декорации;
2 — фанерный короб; 3 — асбесто-
вая ткань; 4 — слой песка; 5 —
пламенный состав; 6 — древесная
стружка; 7 — нскро-дымопоглотн-
тель; 8 — вентиляционная труба
движения съемочного аппарата падали обугливающиеся доски
и бревна.
По окончании подготовительных работ подавалась команда:
«Приготовиться к съемке!». По этой команде пиротехники приступа-
ли к заливке керосином уложенных в декорациях соломы и камыша.
Затем по рациям передавалась команда зажечь дымовые очаги.
Воспламенение декораций производилось факелами с того момента,
когда дым принимал нужное состояние. При наличии необходимого
электрооборудования зажигание декорации может быть электриче-
ским при коммутации на общем пульте
управления.
В целях экономии материальных
средств, сокращения сроков съемок
и облегчения самого съемочного про-
цесса при создании сцен с большими
пожарами (пожар Москвы в фильме
«Кутузов») киносъемки проводятся на
макетах комбинированным способом
(см. главу VIII).
В тех случаях, когда съемка пожа-
ров связана по ходу действия фильма
с работой большого коллектива, ими-
тация пожаров в целях безопасности
производится обыгрыванием декора-
тивных сооружений огнем и дымом.
При этом необходимо добиваться наи-
лучшего пиротехнического эффекта
с обязательным сохранением снимае-
мой декорации.
При создании таких пожаров очаги
огня и дыма размещают в окнах, две-
рях и отверстиях, сделанных в крыше.
С внутренней стороны окон и две-
рей крепятся сделанные из фанеры
направляющие короба. Короба с внут-
ренней стороны обиваются асбестовой
тканью, покрашенной в темный цвет
(рис. 16).
Места, где декорации соприкасаются с огнем, хорошо асбести-
руют. На дно направляющих коробов засыпают 3—4-с.и слой песка,
на песок кладется смесь бездымного пороха с порошком нафталина
(порох — 60%, нафталин — 40%). Кроме этого, на дно короба
удлиненной кучкой укладывают искристо-пламенный состав, при-
готовленный по следующему рецепту:
Нафталин................................28%
Азотнокислый калий .....................54%
Уголь древесный.........................10%
Сера черенковая......................... 8%
3 В. А. Лихачев
33
В отверстиях крыши устанавливают шашки черного и белого
дыма, количество шашек зависит от масштаба пожара и плана сни-
маемого кадра. При большом удалении пожара от съемочного аппа-
рата соответственно увеличиваются размеры снимаемого огня и дыма.
Зажигание огневых и дымовых очагов осуществляется электриче-
ским способом.
Иногда на натуре приходится создавать пожары в разрушенных
кирпичных зданиях (фото 5). Организация таких работ прово-
дится следующим образом.
Фото 5. Создание пожара в разрушенных кирпичных зданиях
За несколько дней до съемок ведущий пиротехник, режиссер,
оператор и художник выезжают на место съемки для изучения мест-
ности и уточнения изобразительной стороны кадра. Одновременно
устанавливаются места расположения людей и техники, а также
характер их действий в кадре и масштабы пиротехнических
работ.
Ведущий пиротехник делает точный план размещения на площад-
ке мест взрывов, пожаров, дымовых и огневых очагов, определяет
место установки пульта управления. Во второй этап подготовитель-
ных работ входит: создание настилов и лестничных клеток против
оконно-дверных проемов, установка и крепление железных направ-
ляющих коробов, проведение электромонтажных работ, изготовле-
ние огневых и дымовых смесей, забивка установленных коробов
древесными стружками и паклей. Готовится сухой и хорошо пылящий
земляной грунт для имитации взрывов артиллерийских снарядов
и авиабомб.
34
В день съемок в оконные и дверные короба под древесные струж-
ки закладывают мешки со смесью бездымного пороха с нафтали-
ном. Смесь делается из расчета: нафталина — 40%, бездымного по-
роха— 60%. В мешки помещаются воспламенители, представляю-
щие собой резиновые мешочки с 20 г дымного пороха и два парал-
лельно соединенных электрозапала. В некоторых окнах устанавли-
ваются шашки белого и черного дыма, имеющие также электро-
Рис. 17. Огневой
фугас (фог):
/ — металлическая
мортира; 2 — вышиб-
ной заряд; з — вос-
пламенительный за-
ряд; 4 — керосин; 5 —
электромагистраль ,
воспламенители.
В местах, укрытых от съемочного аппарата, устанавливают огне-
вые фугасы (мортиры диаметром 107—152 мм), создающие эффект
огневого взрыва. Для этих целей используются артиллерийские ста-
каны того же калибра, которые заливаются бен-
зином или керосином. Воспламенение и выброс
горящей жидкости производятся воспламени-
тельным и вышибным пороховым зарядами,
подключенными к магистрали. Эти заряды пред-
ставляют собой двойные резиновые мешочки
с порохом — 50—70 г в каждом мешочке.
Внутри зарядов помещается электрозапал. Вы-
шибной и воспламенительный заряды соединя-
ются параллельно. Вышибной заряд за минуту
до начала съемок погружается в мортиру, на-
полненную жидкостью, а воспламенительный
заряд укладывается на ребре ее стенки (рис. 17).
Параллельно ведется закладка фугасов,
имитирующих разрывы артиллерийских снаря-
дов и авиабомб.
По окончании всех подготовительных работ
подается команда: «Приготовиться к съемке!».
По этой команде древесные стружки, помещен-
ные в оконных и дверных коробках, заливаются
керосином. Затем в огневые фугасы погружаются вышибные заряды.
Одновременно по радиосигналу на фоне съемочной площадки под?
нимается дым, который имитируется сжиганием нафталина и шашек
белого дыма, изготовленных по следующему рецепту:
Хлорат калия............................29%
Гексахлорэтан...........................30%
Цинк....................................38%
Уголь древесный ................. . ; 3%
С появлением дыма подается сигнал к началу съемки, и в этот
момент включается электрический ток на воспламенители всех заря-
дов. Появляется огонь, раздаются взрывы, и все пространство сни-
маемого кадра покрывается бушующим пламенем и густым
дымом.
Пожары с участием актеров в целях безопас-
ности снимают на декорациях, построенных на натуре. Очаги огня
создают, сжигая огневые и дымовые составы и древесные стружки,
3* 35
политые керосином или бензином. Так было в первой цветной кино-
картине «Груня Корнакова», в которой пожар был создан обыгры-
ванием декораций огнем и дымом. Эпизод этого фильма — «пожар
цеха»—был разбит на ряд отдельных монтажных кадров и сцен. Пер-
вым кадром снимали взрыв печи, от которого начался огромный
пожар цеха. Для этой цели была построена бутафорская печь, вну-
тренняя часть печи представляла собой железный ящик. В нем были
установлены батареи фонтанов белого огня (см. главу II), порохо-
вой заряд и железный желоб с горючей жидкостью, приготовленной
по следующему рецепту:
Спирт............................. 1000 г
Скипидар.......................... 250 г
Углекислый кальций................ 400 г
Раствор углекислого кальция имитировал расплавленную массу
(люстер). употребляемую для полива обожженной посуды. Струйка
расплавленного люстера, вытекавшая на пол из-под створок печной
дверцы, послужила началом пожара. Достигалось это следующим
образом: зажженный раствор углекислого кальция, находившийся
в бутафорской печи, по наклонному желобу выливался на дно желез-
цого ящика, и постепенно эта горящая масса выползала из-под ство-
рок печной двери. Накопившись на карнизе печи, она огненной
струйкой полилась на пол.
Во втором кадре был снят пожар и борьба с ним.
Для этой цели в декорации возле бутафорской печи укладывали
лист фанеры, на который насыпался небольшой слой песка, и поверх
него помещали смоченные в керосине древесные стружки. Горение
этих стружек имитировало начало пожара. Находившийся в кадре
.актер, игравший сторожа, бросался тушить огонь, и в этот момент
в плавильной печи вспыхивали фонтаны белого огня. Затем через
10—15 сек включался ток на пороховой заряд, помещавшийся в
печи в железной воронке. Под действием взрыва порохового заряда
открывалась дверца печи, и вырвавшиеся оттуда огонь, дым и сноп
искр окутывали актера. В целях безопасности актер был одет в ко-
стюм, пропитанный огнестойкой жидкостью, и в момент взрыва на-
ходился спиной к печи. Для обработки костюма применялся водный
раствор сульфатаммония (88%) и диаммоний-фосфата (12%).
В следующем кадре был показан горящий цех и сторож в пы-
лающей на нем одежде. Для съемки этой сцены для актера было
подготовлено два игровых костюма, пропитанных в том же огне-
стойком растворе. Для имитации горящей одежды было проделано
следующее: на игровые костюмы со стороны, обращенной к
съемочному аппарату, нашивались полосы асбестовой ткани,
к этим полосам тонкой проволокой прикрепляли небольшие пучки
ваты. Все это было покрашено под общий тон игровых костюмов.
Для предохранения актера от возможных ожогов под игровой
костюм надевались брезентовые брюки и пиджак. Кроме того,
варежки, шапка и шарф актера также были пропитаны огне-
стойким раствором.
36
Пожар цеха создавался горящими древесными стружками, уло-
женными на песке отдельными кучами в разных местах декорации.
Одновременно в нескольких местах были помещены пламенно-
искристые смеси, изготовленные по следующему рецепту:
Нафталин...............................28%
Азотнокислый калий.....................54%
Уголь древесный........................10%
Сера черенковая......................... 8%
По команде «Приготовились к съемке!» — древесные стружки
смачивали керосином, а ватные пучки игрового костюма — эфиром
или бензином. После команды: «Мотор!» — пиротехники быстро
зажигали стружку и ватные пучки на игровом костюме. Через
цех, охваченный огнем и дымом, пробегал актер в горящей на нем
одежде.
При съемке таких кадров особое внимание нужно уделять про-
тивопожарным мероприятиям и технике безопасности. Для этой
цели следует иметь в достаточном количестве средства тушения огня:
огнетушители, пожарные рукава, ведра с водой и песком, а также
шерстяные одеяла для гашения огня на игровых костюмах.
Финальные сцены пожара снимались преимущественно с дви-
жения. Декорация при этом была максимально насыщена различны-
ми пиротехническими эффектами: ярким пламенем горели смоченные
керосином древесные стружки, вспыхивали пламенно-искристые
составы, стены декорации, частично обитые ватой, были охвачены
огнем. Вата на стенах смачивалась бензином.
Первый план снимаемых кадров представлял собой отдельные
горящие бревна, охваченные огнем строительные конструкции,
падающие перед аппаратом горящие доски.
Концовкой отдельных кадров был сплошной огонь: смоченную
в бензине горящую вату на железной лопате вносили в кадр из-под
объектива аппарата.
При дублировании кадров новая зарядка всех огневых очагов
производилась после тщательного гашения горящих и тлеющих
деталей, а все горючие вещества при работе вносились в снимаемую
декорацию в небольшом количестве. В целях безопасности эти кад-
ры снимались несколькими аппаратами и мало дублировались;
перед началом съемки производился тщательный инструктаж всех
участников.
Организация пожаров при обыгрывании
огнем и дымом декораций, снимаемых в па-
вильоне. Пожары, создаваемые на декорациях, иногда прихо-
дится снимать в павильонах. Так, например, в фильме «Зори Пари-
жа» пожар ратуши, а в кинокартине «Отцы и дети» пожар биржи
снимались в павильонах киностудии.
В этих условиях при организации пожаров особо тщательно про-
водятся противопожарные мероприятия, гарантирующие сохран-
ность декорации и павильона. Для этого декорацию с обеих сторон
37
покрывают огнестойкой краской, а в оконных проемах с внутренней
стороны устанавливают направляющие короба для отвода в нуж-
ном направлении огня и дыма. Их изготовляют из фанеры и с вну-
тренней стороны обивают асбестовой тканью. Все детали декорации,
соприкасающиеся с огнем, обивают асбестовой тканью и красят под
общий тон декорации. Для поглощения огня, искр и дыма над деко-
рацией подвешивают железный или фанерный козырек,' соединен-
ный с основной вентиляционной системой (см. рис. 16).
Кроме того, за дверями декораций устанавливают фанерные щиты
(задники), покрашенные огнестойкой краской и обитые асбестовой
тканью.
Для имитации пожара все огневые и дымовые очаги размещают
внутри декорации на песке, который насыпают в направляющие коро-
ба, на полу у дверных щитов и везде, где создаются огневые очаги.
На песке укладывают древесные стружки, пламенно-искристые соста-
вы и дымовые смеси. Перед началом съемки древесные стружки сма-
чивают керосином. Зажигание огневых и дымовых очагов произво-
дят электричеством.
Павильоны, в которых снимают такие декорации, надежно обес-
печивают противопожарными средствами. С этой целью к гидрантам
подключают пожарные рукава, в непосредственной близости от огне-
вых очагов устанавливают огнетушители, ведра с водой и песком.
Эти съемки производятся с разрешения пожарной охраны и обес-
печиваются дежурными пожарными.
Пожары лесов. Лесные пожары в кино также создаются
пиротехническими средствами.
1 В лесу на площадке, предназначенной для съемки, устанавливают
огневые и дымовые очаги. Большая часть их размещается на земле
в отрыве от кустов и деревьев. Огневые очаги представляют собой
кучи сухого хвороста, которые перед съемкой слегка смачивают
керосином. Несколько огневых очагов первого плана создают непо-
средственно на деревьях. Для этой цели используют смоченные
в керосине пучки ваты или пакли, уложенные на ветвях и прикреп-
ленные к стволам деревьев.
На втором плане в отдельных местах за деревьями насыпают
полоски дымовых смесей, изготовленных по такому рецепту:
Хлорат калия..........................45%
Хлористый аммоний.....................25%
Антрацен..............................30%
В глубине леса размещают стационарные дымовые точки, для
чего применяют шашки нейтрального белого дыма.
Воспламенение всех огненных очагов производят паклевыми
факелами, а дымовых смесей и шашек — посредством капсюлей
накаливания или запальной смеси, изготовленной по следующему
рецепту:
Хлорат калия.........................50%
Мука пшеничная.......................50%
38
На первом плане для имитации отдельных струек белого дымя
можно применять кусочки горящего огнепроводного шнура или
жидкие дымообразователи (четыреххлористый титан и четыреххло-
ристое олово), которые нейтрализуют аммиаком.
При съемке лесных пожаров очень важно правильно выбрать
точки съемки; съемочный аппарат нужно устанавливать с подве-
тренней стороны, так как в противном случае съемочная площадка
и съемочный аппарат будут затянуты сплошным дымом.
Съемка таких эпизодов ведется следующим образом: по оконча-
нии подготовительных работ подается команда: «Приготовиться
к съемке!» — ив этот момент зажигают на фоне леса дымовые шашки
и полоски дымовых смесей, размещенных за деревьями. С появ-
лением дыма подается команда: «Зажечь огонь!» По этой команде
несколько человек с горящими факелами быстро воспламеняют
огневые очаги и выходят из кадра. После этого начинается
съемка.
В процессе подготовки таких съемок особое внимание должно
быть уделено противопожарным мероприятиям. С этой целью съемоч-
ная площадка отделяется от лесного массива расчищенной и переко-
панной 5-м полосой, на которой дежурят люди с огнетушителями,
лопатами, граблями и большими метлами, на съемку вызываются
пожарные машины.
По окончании съемки по команде, подаваемой от аппарата, огонь
тушат.
Во избежание возникновения лесного пожара, съемка таких
кадров не дублируется, а ведется одновременно несколькими аппа-
ратами.
Пожары хлебов. Вспомните кинокартину «К новому бере-
гу», в которой огромное пространство созревшего хлеба охвачено
бушующим огнем и дымом.
В кинофильмах «Александр Матросов» и «Партизаны в степях
Украины» эффектно сняты кадры горящего хлеба, сложенного в коп-
ны. Пожары хлебов на киносъемках создаются пиротехническими
средствами.
Организация этих пожаров проводится следующим образом:
на поле нескошенного хлеба делают три 3-м прокоса, расположенных
перпендикулярно оси зрения съемочной камеры. Первый про-
кошенный коридор создается на расстоянии 4—5 м от начала хлеб-
ного поля, последующие — через каждые 15—20 м. Выкошенные
коридоры заполняют сухой соломой. Помимо этого, на расстоянии
2 м от каждого прокоса раскладывают малые шашки белого дыма,
представляющие собой 10-см железные баночки диаметром 5 см
с дымовой смесью, изготовленной по следующему рецепту:
Хлорат калия.........................45%
Хлористый аммоний .................. 25%
Антрацен.............................30%
Зажигание их производится капсюлями накаливания.
39
Вдоль всего кадра за последним прокошенным коридором с интер-
валом в 20 м расставляют шашки белого и черного дыма в следую-
щем соотношении: шашек белого дыма — 60%, черного —40%.
Полосу нескошенного хлеба на первом плане и сложенную в про-
косах солому перед началом съемки опрыскивают керосином. При
этом часть посева нескошенной полосы, находящейся в непосред-
ственной близости от объектива аппарата, в целях безопасности
керосином не смачивают.
Зажигание хлебов должно быть электрическим с общего пульта
управления посредством пороховых вспышек, которые размещают
Рис. 18. Схема съемки пожара нескошенного хлеба
в соломе, уложенной в прокосах, с интервалом 30—40 м и па-
раллельно включают в электромагистраль. Воспламенение не-
скошенной полосы хлеба на первом плане производится факелами
(рис. 18).
Площадь посева, предназначенную для сжигания, отделяют
от хлебного массива 50-л< прокошенной полосой, которая должна
быть перепахана и заборонена.
По окончании подготовительных работ по команде: «Приготови-
лись к съемке!» начинают опрыскивать керосином солому и полосу
посева на первом плане. Опрыскивание производят из переносных
гидропультов организованно и быстро. По окончании этой работы
отдается вторая команда: «Зажечь дым!» Сначала дым зажигают
на фоне снимаемого посева, а затем пиротехники, пробегая вдоль
каждого прокоса, зажигают малые дымовые шашки. После того
как пиротехники закончат работу, подается команда: «Зажечь
посев!» По этой команде с общего пульта управления дается ток.
Вспыхнувшие пороховые заряды воспламеняют смоченную керо-
40
сином солому в прокосах и полосу посева первого плана, и сразу
же над снимаемым пространством забушует масса огня и дыма.
Съемки таких кадров производят одновременно несколькими
камерами с разной оптикой и различным первым планом.
При создании пожаров хлебных посевов необходимо уделять
особое внимание организации противопожарных мероприятий и тех-
нике безопасности. На съемочной площадке должно быть несколько
пожарных машин, вода', ведра, лопаты и грабли. Горючие средства
(керосин) помещаются на значительном расстоянии от снимаемого
объекта с подветренной стороны. При заливке соломы керосином
на съемочной площадке не должно быть ни малейшего очага огня
или тления. Категорически запрещается курение. По окончании
съемок огневые очаги хорошо гасят и на месте съемки на несколько
часов оставляют дежурных для гашения вновь появившегося огня.
Съемка пожара хлебов, сложенных в
крестцы. Для подобной съемки только на первом плане снопы
складывают в крестцы, а на дальних планах снопы хлеба заменяют
соломой. Под готовые крестцы и кучи соломы на дальних планах
за 2—3 мин до начала съемки подкладывают пучки ваты или пакли,
хорошо смоченные в керосине.
Пожар хлеба в крестцах, как и всякий пожар, строится на дымо-
вом фоне, создаваемом сочетанием двух линий горящих дымовых
шашек. Первая линия состоит из шашек белого и черного дыма
с преимуществом шашек белого дыма, вторая — из шашек черного
дыма.
Зажигание крестцов и дымовых шашек производится по специ-
альному сигналу. Уложенные под крестцы пучки ваты или пакли
поджигают факелами.
Ураганы. Ураганы в кино создают искусственно — при
помощи мощных аэроветродуев. При съемке первого и второго пла-
нов для создания в кадре мощной воздушной струи вполне достаточ-
но одного аэроветродуя.
Для съемки кадров общего плана необходимо несколько ветро-
дуев. Их устанавливают с подветренной стороны на расстоянии
15—20 м от границы кадра с интервалом 40—50 м.
На съемочной площадке устанавливают легкие строения, детали
которых не крепятся. Строения делаются из легкого бутафорского
материала: соломы, картона и листового пенопласта. Снимаемая
площадка посыпается сухой хорошо пылящей землей. Деревья,
которые должны падать, устанавливают в определенных местах
и слабо крепят землей. Для гарантии падения деревьев их перевязы-
вают за стволы тонкими тросами, покрашенными под цвет земли.
Конец троса крепится на лебедке автомашины или к вороту, уста-
новленному за кадром.
У каждого ветродуя заготавливают кучи сухой и хорошо пыля-
щей земли, сухие листья, ветви, легкие бутафорские детали строе-
ний, сделанные из тонкого листового пенопласта, и все то, что долж-
но лететь в кадре. Количество бросаемого определяется заранее.
41
Обеспечивают бросание специально выделенные для этого люди.
Тут же должен находиться пиротехник с дымовыми шашками, лучше
всего для этой цели применять шашки черного дыма (РГД и авиаци-
онно-посадочные), закрепленные на 2-м рейках. На фоне снимаемого
кадра создается мгла сжиганием большого количества шашек черно-
го дыма или нафталина на кострах.
По команде: «Мотор!» — запускается ракета, поднимается дым
на фоне съемочной площадки и аэроветродуй набирает максималь-
ные обороты. В поднявшийся ветряной шквал бросают сухую землю,
сучья, листья, строительные детали и вводится дым от шашек,
закрепленных на рейках. От сильного ветра и натяжениия тросов
валятся деревья, рушатся дома, и все это создает полное впечат-
ление опустошительного действия пронесшегося урагана.
Метели и снежная пурга, также как и ураганы,
создаются в кино искусственно, с помощью аэроветродуя. За преде-
лами съемочной площадки в 10—15 м от границы кадра устанав-
ливается ветродуй, около которого насыпают кучи сухого снега.
Во время съемки в струю воздушного потока несколько человек
лопатами бросают снег. Одновременно пиротехник добавляет в воз-
душную струю небольшие порции белого дыма. Подача дыма произ-
водится путем быстрого ввода и выноса из сферы действия ветродуя
шашки нейтрального дыма, укрепленной на 2-м рейке.
Снежную пургу можно создавать также снегоочистительной
машиной с мощной вентиляционной установкой. Устанавливают
машину на снежном поле вне кадра с таким расчетом, чтобы выбра-
сываемый снег двигался в нужном направлении.
В тех случаях, когда фоном кадра должна быть снежная мгла,
применяют два-три аэроветродуя, установленные с интервалом 20—
40 м; в их воздушные потоки бросают как можно больше сухого снега
и вводят максимальное количество белого дыма.
Дожди и грозы. Очень часто на экране перед зрителями
проходят натурные кадры и целые эпизоды, действие которых раз-
вертывается в условиях ненастья.
Дожди и грозы создаются в кино искусственно путем использо-
вания гидравлических насосов и пожарных машин. Для создания
дождя на съемочной площадке при съемке натурных кадров второго
и общего планов необходимо действие четырех-пяти пожарных ство-
лов, из которых один, имеющий водораспылитель, размещается вне
съемочной площадки, в непосредственной близости от аппарата.
Остальные три-четыре ствола устанавливаются вдоль границы кадра
с подветренной стороны с интервалом 10—20 м. Вода из стволов
под давлением 6—8 ат направляется вверх с уклоном на съемоч-
ную площадку и обрушивается вниз дождем. Для создания ливне-
вого дождя увеличивают подачу воды, что достигается использова-
нием большого количества стволов.
Лучшей гарантией бесперебойной подачи воды служит использо-
вание гидранта от центральной водопожарной магистрали, но при
отсутствии ее приходится пользоваться пожарными автомашинами.
42
При создании ураганно-ливневых дождей используют воздушные
потоки аэроветродуев, под действием которых искусственно создан-
ный дождь движется в нужном направлении.
При имитации дождя для создания перспективы в кадре приме-
няется легкое задымление шашками белого дыма.
Вспышки грозовых разрядов получают путем покадрового впе-
чатывания в отснятый материал эффекта грозового разряда. Он
снимается заранее в павильонах на темном фоновом заднике, имею-
щем стрелообразный прорез, за которым дается несколько коротких
дуговых вспышек.
Извержение вулканов имитируется в кино на макетах путем
комбинированных съемок (см. главу VIII).
ГЛАВА V
ЭФФЕКТЫ БАТАЛИИ
В батальных кинокартинах пиротехника является одним из
главных элементов кинематографического производства. Ее сред-
ствами воспроизводятся на экране не только отдельные кадры, но
и огромные батальные эпизоды, насыщенные различными пиротех-
ническими эффектами. Имитируется огонь из различных видов
оружия: начиная от самого примитивного — кремневого ружья до
современной реактивной установки.
В кинофильмах, посвященных Великой Отечественной войне
1941—1945 гг., массовые батальные сцены заполнены ружейно-пуле-
метным огнем, разрывами мин, гранат и артиллерийских снарядов,
взрывами фугасов и авиабомб. В этих картинах воздушные и мор-
ские бои, бомбежки населенных пунктов и железнодорожных узлов
сопровождаются громадными пожарами и взрывами.
Вспомните кинокартины «Два бойца», «Александр Матросов»,
а также исторические картины «Богдан Хмельницкий», «Петр I»,
«Адмирал Нахимов», «Крейсер «Варяг», «Щорс», «Александр Пархо-
менко» и многие другие, где показана героическая борьба нашего
народа за свободу и независимость Родины. В этих кинокартинах
многие кадры и целые эпизоды замечательно воспроизводят боевую
обстановку самых различных эпох, восхищая зрителя правдивым
показом массовых батальных сцен.
На съемках исторических фильмов используют получаемые из
музеев образцы старого оружия или применяют бутафорское, изго-
товляемое на киностудиях.
Таким оружием пользовались на съемках кинокартин «Петр I»,
«Богдан Хмельницкий», «Гаврош», «Дети капитана Гранта» и др.
При работе с любым видом оружия необходимо прежде всего
выяснить его пригодность к стрельбе. Допустим, что нам требуется
имитировать выстрел из кремневого ружья или пистолета. В этом
случае следует проверить исправность спускового механизма оружия,
чистоту канала ствола и затравочного отверстия, удалить смазку
44
<со всех металлических частей и хорошо подогнать искрящийся
кремень. Только после устранения всех выявленных дефектов
можно приступить к заряжению оружия.
Всякое кремневое оружие заряжается с дульной
части: в дуло засыпается нужное количество дымного пороха (от 1
до 7 г), причем вес заряда увеличивается в прямой зависимости
от удаления стреляющего от аппарата. В кадрах первого плана доза
порохового заряда не должна превышать 2 г, при съемке кадров
второго плана пороховой заряд увеличивается до 5 а, а при съемке
кадров общего плана вес порохового заряда колеблется от 5 до 7 г.
Рис. 19. Пистолет кремневого зажи-
гания:
1 — курок; 2 — зажимной барашек; 3 —
пластина крепления кремния; 4—огниво;
5 — кремень; 6 — пороховой лоток, 7 —
затравочное отверстие; 8 — спусковой крю-
чок; 9 — предохранительная скоба
Рис. 20. Пистолет капсюльного за-
жигания:
/ — курок; 2 — наковальня; 3 — затра-
вочное отверстие
Засыпанный в канал ствола порох забивается небольшим ватным
шариком. Плотно забивать порох не следует, так как почти всегда
требуется воспроизвести только зрительный эффект выстрела. Озву-
чание выстрелов обычно проводится вместе со звуковым оформлением
всего фильма. Когда оружие заряжено, на лоток насыпают щепот-
ку пороха, и оружие готово к выстрелу. Достаточно нажать указа-
тельным пальцем правой руки на хвост спускового крючка, как его
головка освобождает курок, который под действием пружины устрем-
ляется кремнем вперед, и от удара об огниво появляются искры,
которые воспламеняют порох на лотке, а через затравочное отвер-
стие — и заряд в канале ствола. В момент выстрела из дульной
части оружия вырывается желтовато-золотистый огонь, окутанный
клубом порохового дыма (рис. 19).
Капсюльно-шомпольное оружие отличается от кремневого спосо-
бом воспламенения заряда. Заряд кремневого оружия загорается
от искры кремня, а капсюльного — искрой капсюля (рис. 20).
Чтобы воспроизвести выстрел из капсюльного оружия— пистолета,
ружья или мушкета, — следует проделать то же самое, что и с крем-
невым. Дозировка порохового заряда та же, что и кремневого ору-
жия. После того как оружие будет заряжено, необходимо в затравоч-
ное отверстие наковальни засыпать порох, надеть на наковальню
45
капсюль и взвести курок. Оружие готово к выстрелу. Достаточно ука-
зательным пальцем нажать на хвост спускового крючка, как курок
под действием пружины ударит головкой по капсюлю, последний
от удара воспламеняется и искрой зажигает порох в затравочном
отверстии и в заряде. Произойдет выстрел, зрительный эффект
которого такой же, как и в кремневом оружии.
Стрельба из пушки фитильного зажига-
ния. Чтобы подготовить пушку к стрельбе, необходимо предвари-
ствола и со всех металлических
частей, особенно тщательно
протирают запальный лоток и
затравочное отверстие. Затем
в канал посредством банника
вводят пороховой заряд, поме-
щенный в хлопчатобумажный
мешочек. Последний через затра-
вочное отверстие прокалывают
шилом и соединяют пороховым
фитилем с запальным лотком, на
который насыпают 10—15 г дым-
ного пороха. Для производства
выстрела необходимо паклевым
тельно удалить смазку с канала
Рис. 21. Пушка фитильного зажига-
ния:
/ — пороховой заряд; 2 — пороховой
фитиль; 3 — пороховой лоток; 4 — банник
факелом или тлеющим пенько-
вым шнуром поджечь порох на запальном лотке. Выстрел про-
изойдет сразу, при этом из дульной части пушки вырвется на-
правленный сноп ярко-желтого пламени, окутанный большим клу-
бом белого дыма (рис. 21).
Заряд для пушки фитильного зажигания представляет собой
хлопчатобумажный мешок с дымным порохом, затянутый в верхней
части суровой ниткой. Вес заряда определяется расстоянием пушки
от съемочного аппарата. При съемке на натуре вес порохового заря-
да колеблется от 50 до 150 г, то есть чем ближе пушка к аппарату,
тем меньше пороха, и наоборот, чем дальше пушка от аппарата,
тем больше пороха в заряде.
При съемке стреляющих пушек в павильонах вес зарядов варьи-
руется в пределах от 25 до 75 г.
Музейным оружием пользуются обычно при съемке кадров толь-
ко первого и второго планов. В массовых батальных сценах общего
плана пользуются бутафорским оружием, изготовленным в цехах
киностудии.
Наиболее распространенным видом бутафорского оружия являют-
ся электроружья и пистолеты. Они целиком вытачиваются из дерева,
а их стволы просверливаются с таким расчетом, чтобы можно было
ввести железную трубку (канал ствола), имеющую по длине в средней
части прорезь шириной 3—4 мм, необходимую для помещения
рукоятки выбрасывателя. Последним служит деревянный цилиндрик
длиной 30—40 мм, который вводится в железную трубку канала
ствола.
46
В качестве рукоятки выбрасывателя используют металличе-
ский стержень. Внутри цилиндрика по всей его длине проходит
второй стержень, являющийся одним из электроконтактов. В руко-
ятке пистолета помещают один
электроэлемент батарейки кар-
манного фонаря, а в прикладе
ружья находится полная батарей-
ка. Контакты элемента и бата-
рейки проводниками присоединя-
ются один к нижнему контакту
канала ствола, а другой к спу-
сковому крючку, являющемуся
выключателем (рис. 22).
Электропатрон к бу-
тафорским пистолетам и ружьям
состоит из контактной деревян-
ной колодочки, электрозапала
без оболочки, бумажной гильзы
и заряда дымного пороха весом
1—3 г. Вес заряда зависит от ка-
либра оружия и расстояния
от стреляющего до съемочной ка-
меры. При съемке кадров первого и второго планов вес поро-
хового заряда составляет 1—2 г.
В кадрах общего плана вес заряда увеличивают до 3 г.
На контактную деревянную колодку заранее наклеивают бумаж-
ную гильзу, концы электрозапала припаивают
а в гильзу патрона засыпают дымный порох.
Рис. 23. Патрон электрического вос-
пламенения:
1 — деревянная колодочка; 2 — бумажная
гильза; 3 — пороховой заряд; 4 — электро-
запал без оболочки; 5 — электроконтакты;
6 — деревянная колодочка электрозапала;
7 — суровая нитка
стием и при креплении трубы в деревянном стволе должно совмес-
титься с отверстием запального лотка (рис. 24).
Рис. 22. Бутафорский пистолет
электрического зажигания:
1 — предохранительная скоба; 2 — ку-
рок; 3 — наковальня; 4 — деревянный
остов пистолета; 5—металлическая труб-
ка (канал ствола); 6 — деревянная
основа патрона; 7 — пороховой заряд;
8 — крышка гнезда батареи; 9 — бата-
рейка; 10 — рукоятка выбрасывателя;
11 — спусковой крючок; 12 — электро-
провод; 13 — электроконтакт патрона
к контактам колодки,
Затем гильзу в верх-
ней части перетягивают суро-
вой ниткой (рис. 23).
Бутафорские п у ш-
к и делают из дерева. Со-
стоят они из двух основных
частей: лафета и ствола.
Ствол делают из деревян-
ных болванок,обитых фанерой.
Болванка имеет внутри отвер-
стие для металлической трубы
с толщиной стенок 3—5 мм,
служащей каналом ствола.
Диаметр трубы зависит от ка-
либра пушки. Один из концов
ее наглухо заваривается, и в
нем сверху просверливается
отверстие диаметром 4—5 мм.
Оно служит запальным отвер-
47
Пушки такой конструкции просты в изготовлении и хорошо ими-
тируют стрельбу настоящих пушек. При стрельбе из бутафорских
пушек из каналов стволов вырывается сильный направленный язык
пламени, рассекаемый из середины клубом белого дыма. Недо-
статком пушек такой конструкции является то, что они медленно
перезаряжаются, что замедляет съемку кадра; поэтому они исполь-
зуются при съемке кадров второго плана.
При съемке кадров общего плана с большим количеством стре-
ляющих пушек и если каждая пушка должна сделать несколько
Рис. 24. Бутафорская пушка фи-
тильного зажигания;
/ — фанерный остов ствола; 2 — ка-
нал ствола; 3 — пороховой лоток;
4 — деревянные болванки
Рис. 25. Бутафорская пушка с
электрическим воспламенением:
1 — железный цилиндр; 2 — порохо-
вой заряд; 3 —батарея; 4 — рубиль-
ник; 5 — электромагистраль; 6 —
электрические контакты
выстрелов, используют пушки иной конструкции, обеспечивающей
быстроту перезаряжения и безопасность работы обслуживающих
людей.
В таких случаях делают бутафорские пушки, у которых вместо
трубы в дульную деревянную болванку закрепляют металлический
цилиндр, сделанный из 2-мм железа. Длина цилиндра не должна
превышать 350 мм, так как удлинение его затрудняет перезарядку
пушки. Воспламенение пороха у таких пушек производится Посред-
ством электрозапала, введенного в пороховой заряд. Источником
электропитания при стрельбе служит батарейка карманного фонаря,
закрепленная на лафете пушки. Выключателем служит рубильник
малого размера, от которого идут концы хлорвинилового звонкового
проводника на контакты, помещенные снизу в дульной части ствола.
Одновременно на них крепятся концы электрозапала порохового
заряда (рис. 25).
При стрельбе из таких пушек необходимо следить за своевремен-
ным выключением источника питания и регулярно удалять из кана-
ла ствола тлеющие остатки использованного заряда.
Вспомните кинофильмы «Богдан Хмельницкий» и «Зори Пари-
жа». В этих кинокартинах все батальные кадры и эпизоды сняты
с применением бутафорского оружия.
Бутафорское орудие, заряжаемое с казенной части, состоит из
двух основных частей,— лафета и ствола. В отличие от остальных
бутафорских пушек, заряжаемых с дульной части,такое орудие имеет
48
г •• ' ' мм
Рис. 26. Бутафорское орудие:
1 — деревянный ствол; 2 — лафет;
J — батарея; 4 — рубильник; 5 — затвор;
б — пороховой заряд
проводников
Пороховой заряд
Рис. 27.
к бутафорской пушке:
/ — хлопчатобумажный мешок;
2 —пороховой заряд; 3 — элек-
трозапалы
ствол, свободно двигающийся в момент выстрела. Это достигается
неплотным креплением ствола на лафете. К нижней части ствола
прикреплен железный раструб, которым ствол надевается на метал-
лический стержень, закрепленный на лафете. В момент выстрела под
действием пороховых газов ствол
отбрасывается назад, а затем
посредством пружины, надетой
на стержень, возвращается в
крайнее переднее положение.
Каналом ствола орудия у
любой бутафорской пушки слу-
жит металлическая труба со
стенками толщиной 3—5 мм и
диаметром, соответствующим ка-
либру орудия.
В казенной части орудия по-
мещается затвор, который пред-
ставляет собой плотно закрывающиеся металлические дверцы с
кольцевой резиновой прокладкой.
В нижней части дверцы имеют 3—4-мм отверстие для вывода
электрозапала порохового заряда. Воспламенение
заряда производится от батарейки кар-
манного фонаря, закрепленной на ла-
фете (рис. 26).
Зарядом орудия служит дымный по-
рох, засыпанный в хлопчатобумажный
мешочек со вставленным в него элект-
розапалом. Вес порохового заряда ко-
леблется в зависимости от снимаемого
плана; в пределах от 50 до 150 г для
кадров, снимаемых на натуре, и от 25
до 50 г — при съемке в павильонах
(рис. 27).
Бутафорские орудия, заряжаемые с
казенной части, могут быть и многоза-
рядными. В этом случае, не открывая
затвора орудия, можно произвести с не-
большой паузой один за другим четыре
выстрела. Конструктивно такое орудие
отличается от вышеописанного тем, что
казенная часть канала ствола разделена
металлическими пластинками на четыре
сектора длиной 40—50 см. В каждый сектор канала ствола по-
мещают отдельный заряд. Он представляет собой картонную
гильзу диаметром не менее 50 мм и длиной 200 мм с плотным
хорошо заклеенным донышком, на котором и помещается порохо-
вой заряд весом 25—100 а. Гильзу в верхней части заклеивают двумя
бумажными кружками с картонной пыжовкой, покрытыми огне-
4 В. А. Лихачев
49
стойкой краской или жидким стеклом. Зажигание заряда электри-
ческое, посредством электрозапала, введенного внутрь гильзы
заряда.
Возвращение ствола при стрельбе (эффект отдачи) производит
расчет орудия.
Зажигание зарядов осуществляется с пульта управления, состоя-
щего из пяти контактов (гвоздей), к которым подведены пять концов
хлорвинилового звонкового проводника. Один из них является
общим токовым, соединенным с одной из клемм электробатарей,
и к нему подключаются по одному проводнику электрозапала порохо-
вых зарядов. Остальные четыре конца хлорвинилового проводника
соединяют по одному с каждым свободным проводником электро-
запала зарядов. Провод, идущий от второй клеммы батарей, окан-
чивается хорошо зачищенным металлическим наконечником и нахо-
дится в руке стреляющего. Достаточно поочередно с небольшой пау-
зой коснуться наконечником четырех клемм (гвоздей), к которым
прикреплены проводники электрозапалов, как произойдут поочеред-
но четыре выстрела.
Бутафорский реактивный электроагре-
гат («Катюша») представляет собой шестигнездовую двухэтажную
металлическую раму, установленную на площадке грузовой авто-
машины. При стрельбе из каждого гнезда поочередно с небольшой
паузой вырываются клубы белого дыма с языком пламени интен-
сивного действия. Одновременно из гнезд агрегата вырываются
огненные полосы. Имитация стрельбы при съемке делится на два
кадра: первый — это воспламенение реактивных зарядов и отрыв
их от машины. Для выполнения этого эффекта в гнезда рамы закла-
дывают металлические гильзы длиной 1,5 м и диаметром 100—107 мм.
Установленная в раме мортира наполовину заливается керосином.
На дно каждой мортиры банником вводится вышибной заряд, состоя-
щий из двойного резинового мешка с дымным порохом (75 а). Вос-
пламенение производится электрозапалом, вставленным в вышибной
заряд.
Вышибной заряд параллельно соединен с запальным зарядом,
представляющим собой такой же заряд, но уложенный на стенке
в верхней части мортиры. Вышибной и запальный заряды заклады-
вают в мортиру за минуту до начала съемки. От каждой мортиры
на общий пульт управления отходят магистральные провода зажи-
гания зарядов, которые воспламеняются поочередно с небольшой
паузой.
Во втором кадре производится имитация полета реактивного
снаряда, огненная полоса которого, отрываясь от рамы, уходит
в воздушное пространство. Для осуществления полета изготовляют
специальные ракеты, которые состоят из картонных гильз, запрессо-
ванного в них состава и деревянного балласта (хвоста).
Гильзы для ракет делают из листового картона с внутренней
проклейкой. Длина гильзы 250 мм, диаметр: наружный 40 мм,
внутренний 20 мм. Хорошо просушенные гильзы надевают на ракет-
50
ный стержень, диаметр которого у основания 10 мм, а у верши-
ны 3 мм. Длина ракетного стержня равна 140 мм.
Набивка гильз производится в следующем порядке: вначале
запрессовывают порошок сухой глины в виде столбика высотой
20 мм, а затем на него прессуют состав, приготовленный по рецепту:
Азотнокислый калий..................... 625 г
Уголь древесный........................ 300 г
Сера черенковая.........................85 а
Состав прессуют с помощью гидравлических прессов и комплек-
та набойников, сделанных из цветного металла. Если нет прессового
оборудования, пользуются комплектом набойников и деревянной
колотушкой. При набивке ракет высота состава в гильзе должна
быть на 40 мм выше ракетного стержня. В верхней части гильзу
закрывают глиняной пробкой. Так готовят нужное количество реак-
тивных патронов.
Одновременно готовят вторую часть ракеты — деревянные балла-
сты (хвосты). Для этого на деревянную сухую рейку (длиной 1,5 м
и толщиной 1,5 см) наносят 10-мм слой пламенного теста, состояще-
го из раствора в ацетоне бездымного пороха и порошка магния.
Ацетон >............................. 1л
Порох бездымный.....................1 кг
Порошок магния .....................10 г
Готовые и хорошо просушенные балласты привязывают проволо-
кой к реактивным патронам. В сопло ракеты вставляют электрозапал
в медной гильзе, в гильзу засыпается 0,5 г дымного пороха. Крепят
электрозапал с помощью резинового мешочка, который надевают
на гильзу ракеты. Готовые ракеты укладывают в гнезда рамы агрега-
та и воспламеняют одновременно с огневыми фугасами.
При имитации стрельбы мы видим, как из секции агрегата пооче-
редно вырываются большие языки пламени, окутанные клубами
белого дыма, а затем отрываются огненные полосы, быстро одна
за другой уходящие в воздушное пространство. Такой кадр снимает-
ся несколькими камерами с разной оптикой.
Кроме бутафорского оружия натуральных размеров в съемках
применяются также и макеты разных размеров и конструкций
(см. главу VIII). При имитации артиллерийского огня залповая
стрельба производится посредством параллельного включения заря-
дов пушек и орудий в источник электропитания (рис. 29). Беглый
одиночный огонь осуществляется последовательным включением
зарядов в источник электропитания- (рис. 28).
При съемке батальных кинокартин для имитации выстрела поль-
зуются и современным боевым оружием, но стреляют холостыми
патронами, заряженными бездымным порохом. Стрельба этими
патронами ведется при съемках кадров первого и второго планов,
а также сцен, снимаемых в темноте. Однако в ясную погоду, особен-
но зимой на фоне снега, стрельба холостыми патронами, заряженны-
ми бездымным порохом, не дает нужного зрительного эффекта.
4* 51
Поэтому в таких условиях бездымный порох заменяют дымным
или смесью магния с азотнокислым барием (смесь делается в отно-
шении 1 : 1).
Для перезарядки патроны вскрывают и две третьих части бездым-
ного пороха заменяют дымным или смесью магния в количестве
0,25—0,5 г на каждый патрон.
Вскрывают патроны на сверловочном станке, но вместо сверла
вставляют стальную остроконечную коническую развертку, патрон
устанавливают в гнезде свинцовой пластины с таким расчетом, чтобы
вершина звездообразной головки патрона точно пришлась под острие
развертки. При этом достаточно сделать небольшое движение рукоят-
,Рис. 28. Схема последовательной одиноч-
ной стрельбы из бутафорских пушек
ки станка вниз, как острие
развертки входит в зажатую
часть стенок патрона и раз-
двигает их.
Гильза, засыпанная по-
рохом или магнием,закры-
вается на том же станке,
но вместо развертки вста-
вляется конический звез-
дообразный пуансон, под
действием которого гильза
патрона в верхней части за-
жимается, затем обжатую
часть гильзы смазывают
пластилином, чтобы содер-
жимое гильзы не высыпа-
лось.
Рис. 29. Схема залповой стрельбы из бута- Боевое автоматическое
форских пушек оружие для стрельбы хо-
лостыми патронами необхо-
димо специально подготавливать. Для этого на дульную часть
ствола любого автоматического оружия навертывается втулка,
уменьшающая диаметр канала ствола в 2,5—3 раза. Этим удер-
живается в канале ствола часть пороховых газов, необходимых для
автоматической перезарядки оружия.
Для устранения при стрельбе из пистолетов и автоматов за-
держки патронов — утыкания — необходимо в нижней части пат-
ронника выточить направляющий паз.
Для этой же цели применяют патроны с удлиненной гильзой,
равной длине боевого патрона, с соответствующим весом порохового
заряда.
При съемке кадров со стрельбой в упор заряд патрона уменьшают
и порох заменяют пороховой мякотью в количестве 0,5—1 а. При этом
часть тела актера, на которую направляется ствол оружия, должен
быть хорошо защищен одеждой и толстым куском кожи, резины
или пластинкой из жести.
Стрельба из современных орудий имитируется применением
52
холостых артиллерийских зарядов. Артиллерийскую гильзу с капсю-
лем и засыпанным в нее бездымным порохом закрывают картонным
или пробковым пыжом. В целях безопасности лучше пользоваться
картонными пыжами.
Крупные и средние планы игровых актерских сцен, связанные со
стрельбой из орудий, где необходимо показать откат ствола назад,
снимают на полигонах при боевой стрельбе. Съемка полета в возду-
хе трассирующих пуль производится на войсковых стрельбищах
с использованием для этого крупнокалиберных пулеметов, ведущих
огонь боевыми патронами. Этот же эффект может имитироваться
с помощью световой конструкции в павильоне.
Имитационно-взрывные работы в кино.
Прежде чем начать описание имитационно-взрывных работ на кино-
съемках, коротко остановимся на понятии о взрыве и взрывчатых
веществах.
Взрывчатыми веществами (ВВ) называются вещества, которые
способны при определенном внешнем воздействии мгновенно разла-
гаться, создавая при этом большое количество механической, тепло-
вой и световой энергии. Процесс разложения вещества в этом случае
называется взрывом.
Для того чтобы вызвать взрыв, необходимо как-то воздействовать
на взрывчатое вещество. Некоторые ВВ взрываются от огня, нагре-
ва, трения, электрической искры и удара, иные же взрываются
от взрыва более чувствительных ВВ.
При взрыве ВВ образует большое количество сильно нагретых
газов, и весь процесс образования этих газов происходит в крайне
короткое время, производя разрушение того материала, на который
действуют газы. Разрушительное действие ВВ будет тем сильнее,
чем быстрее протекает взрыв, чем больше получается при этом
газов и чем выше их температура.
Расстояние, на которое распространяется взрыв по взрывчатому
веществу в течение 1 сек, называется скоростью взрыва.
Разложение ВВ с максимально постоянной скоростью (не ниже
2000 м/сек) называется детонацией.
Взрывчатые вещества по своим свойствам делятся на три основ-
ные группы: инициирующие взрывчатые вещества, бризантные
и метательные.
Инициирующими взрывчатыми веществами называются
такие, которые взрываются от теплового и механического воздей-
ствия (пламя, искры, удары) и силой своего взрыва вызывают
взрыв другого взрывчатого вещества. К инициирующим ВВ отно-
сятся: гремучая ртуть, азид свинца и тенерес. Эти взрывчатые ве-
щества применяют в капсюлях детонаторов. Они очень чувстви-
тельны к различным воздействиям, а поэтому обращаться с ними
нужно очень осторожно.
Бризантными, или дробящими, взрывчатыми веществами
называются такие, которые детонируют с большой скоростью
и производят дробление материала, на который они действуют.
53
Рис. 30. Электро-
детонатор:
1 — гильза; 2 — тет-
рил или тэн; 3 — про-
водники электроде-
тонатора; 4 — де-
ревянная колодочка;
5 — инициирующее
В В; 6 — платиноири-
диевый волосок;
7 — воспламенитель-
ная мезга
К этой группе относятся следующие взрывчатые вещества: гексо-
ген, тэн, тетрил, тротил, мелинит и аммонийно-селитровые взрыв-
чатые вещества.
Метательными взрывчатыми веществами называются
такие, которые при взрыве отбрасывают материал, на который они
действуют. К ним относится порох как дымный,
так и бездымный. В качестве средств взрывания
при взрывных работах используют: капсюли-де-
тонаторы (табл. 7), которые бывают азидотетри-
ловые (азид свинца и тетрил), азидотэновые (азид
свинца, тэн) и гремучертутнотетриловые (грему-
чая ртуть, тетрил).
Всякий детонатор представляет собой метал-
лическую или бумажную гильзу, в которую
заключена гремучая ртуть или азид свинца, яв-
ляющиеся инициирующими ВВ. Они взрываются
от огня или удара и в свою очередь вызывают
взрыв тетрила (рис. 30).
Огнепроводный шнур является средством вос-
пламенения взрывчатых веществ, капсюлей-де-
тонаторов и порохов. Он состоит из пороховой
сердцевины, через которую проходит направ-
ляющая хлопчатобумажная нить и несколько
льняных или хлопчатобумажных ниток.
Пороховая сердцевина огнепроводного шнура
горит со скоростью 1 см в 1 сек. Для пред-
охранения пороховой сердцевины от влаги оплет-
ка шнура пропитывается асфальтовой смолой
(такой шнур имеет черный цвет) или же заклю-
чается в пластмассовую оболочку желтого цвета. Диаметр
шнура 5,5 мм.
Данные капсюлей-детонаторов
Таблица 7
Сокращен- ное на- звание капсюлей- детонато- ров Полное название капсюлей- детонаторов Вес ВВ, а Материал гильзы Длина капсюля, мм Внутрен- ний диа- метр, мм
Тат № 8 Азидотэновый Тенерес—0,15 Азид свинца—0,2 Тэн—1 Алюми- ний 45,5-48,5 6,3—6,5
Тат № 8 Азидотетри- ловый Тенерес—0,15 Тетрил—1 Алюми- ний 45,5 6,3—6,5
ГРТ № 8 Гремучертут- нотетрило- вый Гремучая ртуть—0,5 Тетрил—1 Медь 48-51 6,3—6,5
54
Для одновременного взрыва нескольких зарядов применяется
детонирующий шнур (ДШ), который взрывается (дето-
нирует) со скоростью 7000—8000 м /сек. Детонирующий шнур имеет
сердцевину из бризантного ВВ с направляющей нитью в ней, серд-
цевина заключена в льняную или джутовую оп-
летку, пропитанную парафином. Оплетка бывает
белого цвета с вплетенными в нее красными ни-
тями. Она может иметь также пластмассовую обо-
лочку красного цвета.
Электровоспламенитель (элект-
розапал) представляет собой латунную гильзу,
в которой закреплена деревянная колодочка с про-
пущенными через нее двумя концами проводников,
соединенных между собой платиноиридиевой про-
волочкой, заключенной в воспламенительный со-
став в виде твердой капли. Для предохранения
от влаги капля воспламенительного состава по-
крыта мастикой. Провода электрозапала бывают
с разной изоляцией: резиновой или нитяной,
пропитанной парафином (рис. 31).
Электровоспламенитель употребляется для вос-
пламенения капсюлей-детонаторов, пороховых за-
рядов разного назначения.
Для воспламенения бризантных взрывчатых
Рис. 31. Элект-
розапал:
1 — медная гильза;
2—резиновая проб-
ка; 3 — деревянная
колодочка; 4—вос-
пламенительная
веществ Применяют электродетонаторы, которые мезга; 5-платино-
о 1 1 иридиевый волосок:
представляют собой соединение капсюля-детона- 6— концы электро-
тора с электровоспламенителем. Воспламенитель- запала
ным средством является также пороховой ф и-
т и л ь (стапин). Он представляет собой пучок хлопчатобумажных
ниток, пропитанных в пороховом тесте следующего состава:
Пороховая мякоть...................12 частей
Гуммиарабик ......................0,25 части
Вода........................................6 частей
Пряжа, пропущенная через жидкое пороховое тесто, опыляется
пороховой мякотью и в таком виде наматывается на деревянные
рамы.
Пороховой фитиль применяется в открытом виде и горит со
скоростью 1 м в 20—27 сек\ фитиль, заключенный в бумажную
гильзу, горит гораздо быстрее. Стапин служит для воспламенения
порохов, огневых и дымовых смесей.
Перечисленные взрывчатые вещества и средства воспламенения
применяются в имитацнонно-взрывных работах в кинопроизводстве
для показа эффектов разрыва ядер, мин, артиллерийских снарядов,
авиабомб и т. д.
Исторические пушки фитильного зажи-
гания стреляли ядрами, представляющими собой пустотелый
55
чугунный шар, заполненный дымным порохом. Дистанционной
трубкой служил пороховой фитиль или прессованный дымный
порох. Ядро, выброшенное зарядом пороха из канала ствола пушки,
пролетев 100—200 м, падало на землю и через несколько
секунд взрывалось. В месте падения ядра появлялся клуб белого
дыма и пыли, внутри которого образовался пучок желтого пла-
мени.
Ядро могло разорваться и в воздухе, образуя при этом клуб
белого дыма с желтым огнем в середине. Момент разрыва ядра зави-
сел от времени горения дистанционной трубки.
Для имитации разрыва ядра пользуются фугасными зарядами.
Фугасный заряд представляет собой мешок из плотной хлопчато-
бумажной ткани темного цвета с дымным порохом и электрозапа-
лом. Готовый заряд затягивают суровой ниткой. Дозировка
заряда определяется местом съемок (павильон, натура), време-
нем года и расстоянием от съемочного аппарата до места разрыва
заряда (табл. 8).
Для увеличения яркости пламени при взрыве в заряд добавляют
магниевый состав, изготовленный из азотнокислого бария и порошка
магния в отношении 1:1.
Таблица 8
Дозировка фугасного заряда, г
Наименование взрывчатого вещества Лето Зима Павильон
кадры 1-го и 2-го планов кадры общего плана кадры 1-го и 2-го планов кадры общего плана кадры 1-го н 2-го планов кадры общего плана
Порох Магний 300 500 5 500 750 5 250 350
В границах кадра заранее определяют место для укладки гото-
вых зарядов, предназначенных для имитации разрыва ядер. Вос-
пламеняют заряды от электромагистрали, идущей с общего пульта
управления.
При съемке кадров первого и второго планов, чтобы усилить
резкость взрыва ядра, заряд засыпают просеянным песком.
В результате плотный хорошо рисующийся клуб белого дыма
превращается в рассеянный, быстро расходящийся с пучком ярко-
желтого пламени у основания.
В кадрах общего плана имитация разрыва ядер производится
зарядами, уложенными в открытом виде без засыпки их землей.
В этом случае разрыв ядер будет хорошо фиксироваться съемочной
камерой, находящейся на значительном расстоянии от места раз-
рыва.
56
Для создания эффекта разрыва ядра в зимних условиях или
на сырой почве пороховые заряды помещают в резиновый или хлор-
виниловый мешок, что предохраняет их от влаги. Разрывы ядер
в воздухе имитируются специальными огневыми батареями, устрой-
ство которых описано в главе I.
В целях безопасности места взрывов пороховых зарядов должны
находиться от участвующих в съемке: в павильоне — на расстоя-
нии 3—5 м, на натуре — 5—8 м.
Примером организации пиротехнических работ является кино-
картина «Богдан Хмельницкий». Серой извивающейся змеей ползет
дорога от города Броды к'древнему Львову. В тридцати верстах
от нее уходит вверх, огибая поросшую возвышенность, проселоч-
ная дорога к местечку Подгорцы. Там, наверху, среди вековых
дубов, стоит древний княжеский замок. Он охвачен огнем и ды-
мом рвущихся на земле и в воздухе ядер. Беспрерывная кано-
нада пушек потрясает воздух. Высокие каменные стены замка
опоясаны широким и глубоким рвом. Шум, свист, крики. Массы
казаков с кривыми саблями и кремневыми мушкетами штурмуют-
неприступную твердыню. Они заваливают ров повозками и тащат
к стенам лестницы, по которым мгновенно карабкаются вверх отваж-
ные воины Богдана Хмельницкого. На их головы летят камни,,
льется огненная масса кипящей смолы. Идет кровопролитная
битва казаков с войсками польской шляхты.
Этот массовый батальный эпизод «штурм замка» из фильма
«Богдан Хмельницкий» снимался продолжительное время. Съемка
общего плана была организована следующим образом. У стен
замка для съемочного аппарата была построена 45-jm вышка.
Заросший ров был расчищен и залит водой.
На стенах замка были установлены батареи бутафорских пушек,
там же в нескольких местах были разложены костры, на кото-
рых в чугунных котлах плавился нафталин, клубы пара от рас-
плавленного нафталина имитировали кипящую смолу. На стенах
замка — солдаты, одетые в польские костюмы и вооруженные музей-
ным и бутафорским оружием.
Имитация разрыва ядер в воздухе производилась батареями,
воздушных зарядов, установленными вне кадра. В различных местах
замка создавались посредством пиротехники очаги пожаров. На
крепостных стенах и во дворе замка укладывались пороховые-
заряды, воспроизводившие эффект обстрела польской шляхты
пушками войска Богдана Хмельницкого. Цепь за цепью, ведя
стрельбу из ружей, шли на штурм замка солдаты, одетые в казачью
одежду. На их головы летели со стен бутафорские камни, сде-
ланные из папье-маше.
Расплавленный и зажженный от костров нафталин, имитиро-
вавший расплавленную смолу, железными ковшами выливали со
стен на штурмующих казаков. В целях безопасности горящий наф-
талин выливали на расстоянии до 1,5 л; от лестниц, по которым
взбирались на стену казаки. Этот сложный эпизод снимался одно-
57-
временно несколькими аппаратами с разной оптикой при различном
первом плане.
Воспламенение всех взрывных точек и огневых очагов произво-
дилось посредством электричества с пульта управления. Съемочная
площадка для лучшего управления электрозажигание'м зарядов
делилась на отдельные секторы. По установленному сигналу вклю-
чались киноаппараты, и через 2—3 сек. начиналась съемка. Дым,
огонь, стрельба из пушек, разрывы ядер, бросок казаков на
штурм замка — все это создавало иллюзию огромного боя
(фото 6).
Фото 6. Кадр из фильма «Богдан Хмельницкий»
Имитация артиллерийского и миномет-
ного огня. В процессе съемки имитация артиллерийско-мино-
метного огня производится в различных условиях и в разное время
года. Пиротехники обязаны реально воспроизводить разрывы артил-
лерийских снарядов и мин на земле, в воде и в воздухе. Наиболее
часто приходится создавать эффект разрыва фугасных, осколочных
и бронебойно-зажигательных снарядов.
Для этой цели изготовляют специальные заряды, оболочкой
которых служит хлопчатобумажный или хлорвиниловый мешок.
В мешок помещают взрывчатое вещество: дымный порох, аммонит,
аммонал, динамон, тротил. При выборе взрывчатого вещества необ-
ходимо учитывать состояние грунта и время года. Так, например,
взрывчатыми веществами бризантного действия нельзя пользоваться
для имитации наземных разрывов зимой, на каменистой и глини-
.58
стых почвах, при съемке массовых сцен, кадров первого и второго
планов. В этих случаях применяют заряды с дымным порохом,
вес зарядов определяется по табл. 9.
Таблица 9
Дозировка зарядов при имитации разрыва артиллерийского снаряда
на песчаной, суглинистой и черноземной почвах в условиях летней натуры
Взрывчатое вещество заряда ; Вес взрывчатого ве- I щества при съемке кадров 1 -го и 2-го планов, г Глубина воронки, см Диаметр вороики,сл< Расстояние от сни- мающихся до заря- да, м Вес взрывчатого ве- । щества при съемке кадров общего плана, г Глубина воронки,см Диаметр воронки, см Расстояние от сни- мающихся до заряда, м
Порох дымный 1000 80 70 8—10 3000 100 80 15-20
Аммонит — — — 3000 120 100 30—40
Динамон — — — — 4000 120 100 30—40
Тротил — — — — 2000 120 100 30—40
Готовый фугасный заряд укладывают в заранее вырытую ворон-
ку. Концы электрозапала или электродетонатора соединяют с элек-
тромагистралью, идущей с пульта управления. Затем заряд засыпа-
ют просеянным хорошо пылящим земляным грунтом (рис. 32, фото 7).
ч
Рис. 32. Схема закладки
зарядов при имитации взры-
вов артиллерийских снаря-
дов летом:
1 — воронка; 2 — заряд BB;
3 — засыпной грунт; 4—элект-
ромагнстраль
Фото 7. Кадр из фильма «Александр Пар-
хоменко»
При создании эффекта взрыва артиллерийского снаряда на каме-
нистой почве в целях безопасности необходимо пользоваться заря-
дами дымногб пороха. При этом пороховой заряд кладется на пес-
чаную предохранительную подушку и засыпается просеянным су-
хим земляным грунтом. Дозировка заряда приводится в табл. 10
59
Таблица 10
Дозировка зарядов при имитации разрыва артиллерийского снаряда
иа каменистой почве
Наименование взрывчатого вещества Вес заря- да прн съемке кадров 1-го и 2-го пла- нов, г Высота предохра- нительной подушки, см Расстоя- ние от места взрыва до снима- ющихся, м Вес заря- да при съемке кадров общего плана, г Высота предохра- нитель- ной по- душки, см Расстоя- ние от места взрыва до> снимаю- щихся, м
Порох дымный 500—1000 10 7—10 1500—2000 15—20 12—15
При создании эффекта взрыва артиллерийского снаряда на гли-
нистой почве в целях безопасности применяют фугасы дымного
пороха. При этом воронки делают увеличенных размеров. Дозировку
зарядов определяют по табл. 11.
Таблица 11
Дозировка зарядов прн имитации разрыва артиллерийского снаряда
на глинистой почве
Наименование взрывчатого вещества Вес взрывча- того вещества прн съемках кадров 1-го н 2-го планов, г Глубина во- ронки, см Диаметр во- ронки, см о ° ес ® s к о ь 5 я Q о 5 « з/ о i В. Е Ч.Ц Вес взрывча- того вещест- ва при съемке кадров общего пла- на, г Глубина во- ронки, см Диаметр во- ронки, см Расстояние от места за- ряда до сни- мающихся, м 1
Порох дымный 1000-1200 80 100 10—15 1500—2500 100 120 20—30
Уложенный в воронку заряд засыпают просеянным и хорошо
пылящим земляным грунтом. Концы электрозапала соединяют
с электромагистралью, идущей от пульта управления.
Имитация разрыва артиллерийских сна-
рядов зимой. На съемочной площадке расчищают от снега
Рис. 33. Схема закладки зарядов зимой:
1 — предохранительная подушка; 2 — заряд ВВ; 3 — засыпной грунт;
4 — снег; 5 — электромагистраль
место для укладки пороховых зарядов. На замерзшую землю насы-
пается песчаная предохранительная подушка, на которую укла-
60
дывают пороховой заряд. Концы его электрозапала соединяют
с электромагистралью. Заряд присыпают просеянным земляным
грунтом и снегом (рис. 33).
Для создания эффектов разрыва артиллерий-
ских снарядов при съемках на море, озерах
и реках пользуются взрывчатыми веществами бризантного
Рис. 34. Схема уста-
новки заряда в воде:
1 — поплавок; 2 — за-
ряд; 3 — электромагист-
раль; 4 — якорь
действия. Лучше всего для этих целей использовать шашки прес-
сованного тротила. Такой заряд состоит из поплавка — куска пе-
Рис. 35. Схема установки
зарядов в воде в зимних
условиях:
1 — поплавок; 2 — заряд ВВ;
3 — якорь; 4 — электромагист-
раль; 5 — лед; 6 — снег
нопласта, выкрашенного в серый цвет.
К нему подвешивается на шпагате хлоп-
чатобумажный мешок с тротиловыми
шашками. Глубина погружения заряда
в воду и вес взрывчатого вещества
определяются планом снимаемого кадра
(табл. 12.) Для удержания заряда в
установленном месте необходим якорь,
которым может быть любой тяжелый
предмет (камень, мешок с песком и т. п.).
Якорь крепится шпагатом к заряду,
длина шпагата должна быть немного
больше глубины водоема. Заряд воспла-
меняется посредством электродетонато-
ра, концы которого соединены с электро-
магистралью двойного саперного про-
водника, идущего от заряда к пульту
управления (рис. 34, фото 8)
Имитация взрыва артиллерийского
снаряда на воде в зимних условиях
бризантного действия,
месте делается прорубь
производится взрывчатыми веществами
На льду в установленном для взрыва
диаметром не менее 5 м. На середине
61
Таблица 12
Дозировка взрывчатого вещества при имитации разрыва
артиллерийских снарядов в воде
Наимено- вание взрывча- того ве- щества Вес за- ряда при съемке кадра 1-го плана,г Глубина погру- жения заряда в воду, см Расстоя- ние от места взрыва до сни- маю- щихся, м Вес за- ряда при съемке кадров общего плана, г Глубина погру- жения заряда, см Рас- стоя- ние от места взрыва до сни- маю- щихся, м Примечание
Тротил 800— 1000 100 8-10 1600- 2000 130 15-20 Заряды погру- жают в водоне-
Аммонал Аммонит I 1000 80—100 8-10 2000 130 15-20 проницаемой оболочке (рези-
Аммотол 1 Динамон J 1000 80-100 8-10 3000 150 15-20 новом или хлор- виниловом мешке)
проруби в воду опускается заряд, по своему устройству анало-
гичный заряду для взрыва на воде. Установив заряд, прорубь
засыпают снегом и уравнивают деревянным скребком (рис. 35).
Монтаж и установку заряда производят с понтонной лодки.
В результате засыпки проруби снегом возрастает нагрузка на
заряд и, следовательно, увеличивается количество взрывчатого
вещества в заряде. Вес заряда определяют по табл. 13.
Таблица 13
Дозировка взрывчатых веществ при имитации разрыва
артиллерийских снарядов в воде в зимиих условиях
Наимено- вание взрывча- того ве- щества Вес заря- да при съемках кадров 1-го н 2-го планов, г Глу- бина погру- жения заря- да, см Расстоя- ние от заряда до снимаю- щихся, м Вес заря- да при съемке кадров общего плана, г Глу- бина заря- да, см расстоя- ние заря- да до снимаю- щихся, м Примечание
Тротил Аммонал \ 2000 100 10-15 3000 100 20-25 Заряды долж-
Аммонит 1 Аммотол 1 Динамон 1 2500 100 10-15 4000 100 20-25 ны иметь водонепрони- цаемую обо- лочку (рези- новые или хлорвинило- вые мешки)
Очень часто по требованию режиссера или оператора прихо-
дится при взрыве увеличивать пучок пламени. Для этого к земля-
ному заряду параллельно подключают огневой фугас. Мортиру
62
огневого фугаса устанавливают на линии объектива съемочного
аппарата и земляного заряда, на расстоянии 100—120 см от заряда.
Воспламенение этих зарядов производится одновременно (фото 9).
В батальных кинофильмах можно увидеть кадры, где показан
артиллерийский обстрел и момент разрушения того или иного
объекта. Вспомните боевые кадры фильма «Александр Пархоменко».
На передний край обороны белогвардейцев ведут наступление цепи
спешившихся конников (фото 10). Ураганный огонь пулеметов,
установленных на мельнице, препятствует движению бойцов.
В кадре показано уничтожение мельницы, а вместе с ней и огневых
точек противника.
Эта задача была выполнена в процессе съемки средствами пиро-
техники. Была построена из плетня, обмазанного глиной, декора-
тивная мельница высотой 8 м и диаметром 4 м. Со стороны аппарата
у основания, опорных стоек мельницы были вырыты воронки глу-
бирой 120—140 см и диаметром 80—90 см. В них были уложены
пороховые заряды весом по 4 кг каждый. С внутренней стороны на
всех опорных стойках на высоте 2 м делались зарубки, ослабляющие
прочность их связи. На зарубках со стороны движения цепей укре-
плялись тротиловые шашки весом 400—800 г, которые параллельно
подключались к наземным зарядам, заложенным у опорных стоек,
в общую электромагистраль.
Со стороны съемочного аппарата на площади, находящейся
между наступающими и мельницей, укладывались пороховые
заряды, которые имитировали разрывы не попавших в мельницу
снарядов. Они создавали реальную обстановку боя и одновременно
прикрывали от зрителя при взрыве мельницы ее декоративность.
Заряды весом по 2,5 кг угладывались в земляных воронках
на расстоянии 10—30 м от мельницы и 15—20 м от наступающих
цепей.
В кинофильме «Всадники» есть такой кадр: у белой украинской
мазанки стоял высокий пирамидальный тополь, мгновенно от осно-
вания поднялся фонтан земли, тополь дрогнул и повалился на хату
(фото 11). Осуществлен он был следующим образом. В установлен-
ном месте была вырыта воронка глубиной 175 см и диаметром 100 см.
На дно воронки был помещен пороховой заряд весом 3—4 кг и засы-
пан слоем земли 50 см. Поверх заряда в воронку установили 15-м
тополь с диаметром ствола у основания 55 см. Ствол присыпали
слоем земли 50 см и на него со стороны съемочного аппарата уло-
жили второй пороховой заряд весом 3 кг, который засыпали землей
до поверхности травяного покрова. Расстояние от тополя до съемоч-
ного аппарата было 30—35 м. Первый и второй пороховые заряды
были параллельно включены в общую электромагистраль.
В картине «Александр Пархоменко» был снят и такой кадр.
У загруженной повозки разрывается артиллерийский снаряд, и все
вместе с землей летит в воздух (см. фото 10). Для этого в определен-
ном месте рыли воронку глубиной 1 м и диаметром 80 см, на дно ее
укладывали пороховой заряд весом 3 кг и присыпали землей. На
63
Фото 9. Кадр из фильма «В трудный час»
Фото 10. Кадр из фильма «Александр Пархоменко»
воронку помещали кусок доски толщиной 20—30 мм. На середину
ее ставили брусок толщиной 10—15 мм, который своим верхним
концом упирался в заднюю ось повозки. Повозку ставили над ворон-
кой так, чтобы при взрыве ее отбрасывало в сторону от аппарата.
В фильме «Партизаны в степях Украины» обстрел леса, в кото-
ром укрывались партизаны, снимался так. По съемочному аппа-
рату определяли места наземных взрывов, а также намечали деревья,
которые должны были валиться от разрыва артиллерийских сна-
рядов. В определенных местах рыли воронки глубиной 120—130 см
и диаметром 80—90 см. В них укладывали пороховые заряды, вес
Фото 11. Кадр из фильма «Всадники»
которых определялся расстоянием. Вблизи от съемочной камеры
помещали заряды весом 2 кг, а более удаленные от аппарата заряды
имели вес до 3 кг. Имитация разрыва артиллерийского снаряда при
съемке кадров, в которых не заняты люди, может производиться
взрывчатыми веществами бризантного действия; вес заряда
1,5—2,5 кг.
Уложенные в кадре заряды были замаскированы со стороны
съемочной камеры дерном, кустарником и т. п. На деревьях, выде-
ленных для взрыва, на разной высоте от земли со стороны съемоч-
ной камеры делались зарубки глубиной до середины ствола, в них
помещались заряды тротила, аммонита или аммонала. Вес зарядов
определялся из расчета 1 г взрывчатого вещества на 1 см2 площади
поперечного сечения оставшегося ствола дерева. Концы электро-
запалов и электродетонаторов соединялись с концами электро-
магистрали, идущей с пульта управления. Место укладки зарядов
о В, Л. Лихачев
65
Фото 12 Кадр батальной съемки
в стволе маскировалось сучьями или замазывалось раствором
глины. Концы электромагистралей, идущие от зарядов, распре-
делялись на клеммах пульта
в порядке очередности взры-
вания и с таким расчетом, что-
бы взрыв одного фугаса не пе-
рекрывал другой.
Массированный ар-
тиллерийский огонь
имитируется взрывом на
съемочной площадке большого
количества фугасных зарядов
(фото 12).
Воспламенение их произ-
Рис. 36. Схема включения зарядов'
I — одиночное; 2 — параллельное;
3 — последовательное
водится с одновременным ис-
пользованием различных схем
включения (одиночного, па-
раллельно-группового и по-
следовательного, рис. 36).
Бронебойно-зажигатель-
ные артиллерийские снаря-
ды разного калибра приме-
няются для уничтожения танков, бронемашин и самоходных ору-
дий противника. Они пробивают броню, зажигают топливо и взры-
вают боекомплект машины. В батальных фильмах можно видеть,
как в бою вспыхивает та или другая машина. Эти эффекты можно
66
осуществлять как на натуре, так и на макетах при комбинирован-
ных съемках.
В кинофильме «В трудный час» есть кадр, когда стреляющий
танк на ходу загорелся. Этот эффект был создан следующим обра-
зом. Из бензобаков танка был удален бензин, а питание его осуще-
ствлялось из небольшой канистры с 1 л бензина. На задней части
корпуса установили два небольших металлических ящика с крыш-
ками, и на дно их засыпали 2-см слой песка. На песок поместили
смесь бездымного пороха с нафталином (70% пороха и 30% на-
фталина). В каждый ящик засыпали этой смеси по 1300—1500 а.
Сверху смесь присыпали слоем бездымного пороха из расчета 1000а
на ящик. В ящики вводились запальные заряды, состоявшие из 20 а
дымного пороха, помещенного в резиновом мешочке, и электро-
запала.
Параллельно соединенные запальные заряды подключались
к двужильному саперному проводу, который протягивали под дни-
щем танка и укладывали на земле в сторону движения танка на
расстоянии 30—40 м. За кадром провод подсоединяли к пульту
управления. При движении танка провод находился между гусе-
ницами, что обеспечивало его сохранность и своевременное
воспламенение зарядов.
Съемка этого кадра производилась вслед уходящему танку.
Момент зажигания зарядов посредством пульта управления был
обозначен на пути движения танка специально поставленным кустом.
Когда танк подошел к кусту, в магистраль включился электроток,
и произошел взрыв; огонь и черный дым окутали танк.
Имитация взрыва авиабомб. В кинофильмах,
связанных с событиями Великой Отечественной войны 1941—
1945 годов, приходилось воспроизводить разрывы авиабомб, чаще
всего фугасных, осколочных и зажигательных.
Фугасные авиационные бомбы (ФАБ), предназначенные для
разрушения различных сооружений и уничтожения боевой тех-
ники противника, имитируются на киносъемках путем примене-
ния мощных фугасов с пропорциональным увеличением засыпного
грунта (фото 13). Все работы, связанные с созданием эффекта взрыва
фугасных авиабомб, проводятся так же, как и при имитации раз-
рыва артиллерийских снарядов.
При съемках летней натуры можно пользоваться взрывчатыми
веществами метательного и бризантного действия. Однако в усло-
виях каменистого грунта, тяжелых глинистых почв и в зимних
условиях категорически запрещается применять взрывчатые веще-
ства бризантного действия.
На черноземных, песчаных и суглинистых почвах для имита-
ции разрыва авиабомб используют заряды дымного пороха и бри-
зантных взрывчатых веществ, дозировка которых указана в
табл. 14.
Уложенные в воронки и на предохранительные подушки, заряды
засыпают просеянным и хорошо пылящим земляным грунтом.
5* 67
к
£
3
S
s
3
3
о
Н S ki 03 3 ф
X <Х о S
Е? е;
а * X ф
5 3
2 < гл
X к м о
С <Я к с? X X
СО о X X
яг ‘кэхиТп о о
-CHBWHHO Otf ЭИНБ01ЭЭЕ4 со
X
к
03 W7 ‘ИЯГП^ЯОП Ц0НЧ1ГЭ1 1 о о
о -HHBdxotfadu Biooiqg
00
X
X г ‘bheitii ojatngo sodtfvM о о о
2 эягмачэ Hdn вйкйве оэд
X
СО яг ‘кэхиТп ю 1 1
X -oibwhho of эинко1ээвд
2
5 2¥Э ‘ИЧГПЛЯОП ЙОН j I
X л -qiraiHHedxotradu вхоэпд
С г ‘вииги
oj-з и oj-i flodttBM о 1 1
ЭМИЭЧ.Э Hdu EtfKdBe ээд сч
w ‘KOXHhlOIBWHliO otf BtfKdPE 10 OHHKOIOOEJ 30—40 35—40 30—40
vco ‘HMHodoa diswenV 100 S сч
X ,
к Г*")
5 СО wz ‘HMHodoa BHHgXirj U0 uO Ю
О
г ‘bhbitu ojsIiiqo aodtfan
X X эмнагэ Mdu вйкйве ээд оэ
о 1
ч ^'*’5 1 t( '1
яг ‘кохиЬт 00 00 00
-oibwhho otf EHiadea 1 1 1
X B109W io SKHKOlOOBJ сч сч сч —
«а • — -
и t( '1
X л VO ‘HMHodoa diaWBHft1 о сч
яга •mmodoa внидХц-j S S О
з ‘BHPiru oj-z aodtfs^ эяиэъэ Hdn BtfKdBS ээд 2000 1500 2000
sS
3
S U я к
X о и
§ « и К м Д’ (У т Я е: сз X X X X о S
Наим взрь ве Порох о, О S S < о 8 < «Я X X
68
Затем концы электрозапалов зарядов подключают к магистралям
пульта взрывания.
Фото 13. Взрыв авиабомбы
Имитацию взрывов авиабомб на воде производят взрывчатыми
веществами бризантного действия так же, как и взрывы артиллерий-
ских снарядов, но увеличивают вес заряда и погружают его на боль-
шую глубину (табл. 15).
Таблица 15
Дозировка взрывчатых веществ при имитации взрыва
авиабомб в воде
Тротил
Аммотол
Аммонал
Аммонит
Динамон
Наименование
взрывчатого
вещества
3000
150
150
69
Концы электродетонаторов от погруженных в воду на поплав-
ках зарядов подключают к двухжильному саперному проводу, иду-
щему на пульт управления взрывами.
Перед нами на экране боевые эпизоды героической борьбы
с фашистскими полчищами, которые с громадными потерями рвутся
к Волге, но на их пути стоят насмерть советские войска, девизом
которых было: «Ни шагу назад!». Разрушенный, весь в дыму и огне
от бесконечных взрывов авиабомб, разрывов артиллерийских сна-
рядов, стоит на берегу Волги город-герой.
Фото 14. Кадр батальной съемки
Под непрерывными налетами фашистской авиации идет пере-
права через Волгу наших войсковых резервов. Пароходы, баржи,
катера и лодки до отказа забиты вооруженными бойцами и боевой
техникой.
В следующем кадре мы видим очередной налет фашистской авиа-
ции на переправу. Вражеские бомбардировщики ожесточенно бом-
бят переправу наших войск. Над Волгой взметнулись вверх гро-
мадные столбы воды, поглотившие отдельные суда, баржи и лодки.
На судах вспыхнули пожары, они сопровождаются взрывами —
в воздух летят части барж, лодок и катеров. В небе рвутся зенит-
ные снаряды и видны трассы очередей зенитных пулеметов (фото 14).
Все это было создано пиротехническими средствами. Перед пиро-
техниками стояла ответственная задача не только правдиво вос-
произвести реальную картину налета авиации и борьбу с ней частей
ПВО, но и в процессе всех имитационных работ обеспечить безопас-
ность людей и сохранность всех плавательных средств.
70
Подготовка к этим съемкам велась в течение нескольких дней.
Монтировались на поплавках тротиловые заряды, имевшие концы
саперного провода длиной 50 м; готовились огневые и дымовые
смеси для имитации пожаров, а также зажигательные и вышибные
заряды к огневым фугасам.
Из выделенных для съемки плавательных средств были отобраны
отдельные суда, баржи и лодки, которые специально оборудовались
для проведения различных пиротехнических эффектов. В день
съемки в носовой части баржи, предназначенной для взрыва, уста-
новили стол размером 2 X 2 м, сделанный из 40-льи досок, на стол
насыпали слой песка в 30 см и сверху уложили пороховой заряд
весом 3 кг. После этого заряд засыпали просеянной землей и поверх
нее положили обломки различных досок. Вокруг стола укрепили
огневые фугасы, а перед ними по борту баржи расставили прикре-
пленные к рейкам чучела, одетые в армейскую форму. К этим рейкам
прикрепили несколько тротиловых шашек весом по 400 г. С кормо-
вой части баржи на поплавках были спущены на воду три тротило-
вых заряда весом по 3 кг. Один из них был укреплен строго по
центру кормовой части баржи, а два других спустили в воду с боков
кормы. Для создания интервалов между зарядами провода боковых
зарядов закрепили на 2-м брусках, укрепленных над поверхностью
воды по обеим сторонам кормы.
Наряду с этим на капитанском мостике одного из судов был
подготовлен пожар. Для этого на пол был насыпан слой песка,
а на него пламенный состав (50 кг бездымного пороха и 15 кг по-
рошка нафталина). Воспламенение его осуществлялось посред-
ством зажигательного заряда, состоявшего из 50 г дымного пороха
и электрозапала, помещенных в хлопчатобумажный мешок.
Для имитации прямого попадания авиабомбы в лодки с бой-
цами в заранее определенных местах установили на поплавках
и якорях несколько тротиловых зарядов весом по 3 кг. Поверх
этих зарядов на воде было установлено и закреплено на якорях
такое жё количество полуразрушенных лодок, в которых находи-
лись чучела и обломки досок. Воспламенение этих зарядов произ-
водилось с пульта управления, с катера, стоявшего на якоре.
В качестве дополнительного средства имитации пожаров на
судах использовались шашки черного дыма.
Для создания эффекта разрыва авиабомб, не попавших в цель,
с плавательных средств погружалось в воду на поплавках несколько
тротиловых зарядов весом 2—3 кг. Они прикреплялись к судам
саперным проводом и при движении плыли на поплавках на глу-
бине до 1,3 м. Воспламенение их производилось с пультов упра-
вления, находящихся на этих же судах.
Действия зенитных средств ПВО имитировались батареями воз-
душных зарядов. Они размещались вне кадра на том берегу Волги,
откуда начиналась переправа. Полет в воздухе трассирующих сна-
рядов воспроизводился посредством стрельбы из ракетниц сигналь-
ными патронами цветного дыма.
71
По окончании подготовительных работ был проведен инструк-
таж всех участников съемки. Для авиации были установлены
высота и направление полета самолетов в кадре, а для кораблей
и барж уточнены скорость движения, интервалы и дистанции
между ними. Заранее была определена последовательность
подачи в кадре пиротехнических эффектов:
взрывов авиабомб на судах и в воде, воз-
никновения пожаров и т. п.
По сигналу: «Подготовиться к съемке!» —
все было установлено в исходном положе-
нии. К пультам взрывания были подклю-
чены источники питания, а на барже,пред-
назначенной для имитации взрыва, вышиб-
ные заряды огневых фугасов были погру-
жены в керосин. Одновременно на аэродром
отдавалась по радио команда: «Поднять
самолеты в воздух!». С выходом самолетов
на установленный рубеж подавался сигнал
начала съемки. С этого момента плаватель-
ные средства начинали движение, и с появ-
лением над ними самолетов производилбсь
Рис. 37. Зажигатель- воспламенение зарядов.
ная авиабомба: Сигнал окончания съемки подавался
1 — корпус бомбы нз красной ракетой и дублировался по радио,
белого огня; 3 — глнна; ДСЙСТВИС ЗаЖИГйТбЛЬйЫХ
4 — сопловое отверстие авиабомб (рИС. 37) ИМИТИруЮТ СЛеДУЮ-
щим образом: в картонный каркас бомбы
вставляют фонтаны белого огня большого калибра, представляющие
собой картонные гильзы длиной 250 мм при наружном диаметре
40 мм. В гильзы слегка запрессовывают специальную смесь, изго-
товленную по одному из рецептов:
I
Хлорат калия.........................40%
Алюминиевый порошок .................60%
II
Азотнокислый ,барий..................50%
Алюминиевый порошок................ 50%
Гильзы фонтанов белого огня забивают пробками из белой
глины. В одной из этих пробок делают сопловое отверстие диаметром
10 мм. Воспламенение фонтанов производится посредством порохо-
вой мякоти, запрессованной в сопловое отверстие, которая зажи-
гается электрозапалом.
Действие авиационной зажигательной бомбы обычно воспроиз-
водится в двух кинокадрах. В первом снимается ее полет в воздухе,
а во втором падение бомбы и ее воспламенение.
72
Для съемки первого кадра используют деревянные болванки,
которые на высоте 40—50 м подвешивают на проволоке. В месте
установленного падения болванки к проволоке крепят небольшой
блок, через который пропускают двужильный звонковый провод
с хлорвиниловой изоляцией Этот провод одним концом соединяют
с электрозапалом, закрепленным в резиновом мешочке, внутри
которого помещается 20—30 г дымного пороха. Резиновый мешочек
привязывают к хвостовой части бутафорской бомбы. Второй конец
звонкового провода выводят на пульт управления.
Подъем «бомбы» на требуемую высоту производится натяжением
звонкового провода. Как только будет дан ток, пороховой заряд
воспламенится, сгорит резиновый мешочек, а освобожденная бол-
ванка «бомбы» полетит вниз.
Во втором кадре мы видим действие зажигательной авиабомбы.
Она падает на крышу здания, загорается, горит белым пла-
менем и, разбрасывая в стороны яркие искры, выделяет белый
дым.
Для достижения этого эффекта используют бутафорские бомбы.
В момент съемки этого кадра производится воспламенение находя-
щегося внутри бомбы фонтана белого огня.
Массированные бомбежки крупных промышленных предприя-
тий, железнодорожных узлов, больших городов, сопровождающиеся
разрушениями и огромными пожарами, снимают на макетах ком-
бинированным путем.
Мины как средство заграждения предназначены для уничто-
жения живой силы и боевой техники противника. В кадрах кино-
фильмов, повествующих о героических подвигах советских людей
в годы Великой Отечественной войны, мы видим, как взрываются
на минах фашистские танки, приостанавливается наступление
попавшей на минное поле вражеской пехоты, как летят в воздух
автомашины с людьми и вооружением, валятся под откос железно-
дорожные эшелоны.
Взрывы мин в кино имитируются пиротехническими средствами.
Они используются в одинаковой степени как при съемках на натуре,
так и на макетах комбинированным способом.
Эффект взрыва любой мины выглядит так: на месте взрыва от
поверхности земли отрывается клуб рассеянного дыма и пыли,
в воздух летят земляные комья, а у основания взрыва вспыхивает
пламя.
Для имитации взрыва мин применяются пороховые заряды
с добавлением смеси магния и бертолетовой соли, а также взрыв-
чатые вещества бризантного действия. Все это используется на
съемках в виде взрывных фугасов, которые состоят из взрывчатого
вещества, электродетонатора или электрозапала, помещенных в
хлопчатобумажный или хлорвиниловый мешок. Применение
в работе того или иного взрывчатого вещества зависит от условий
местности, времени года, плана снимаемого кадра и расстояния
от людей, участвующих в съемке, до места взрыва.
73
Для имитации взрыва мин на песчаной, суглинистой и черно-
земной почвах заряды укладывают в воронкообразные лунки глу-
биной 40—50 см с диаметром не менее 50 см. Положенные на дно
воронок пороховые заряды засыпают сухим просеянным грунтом,
а концы их электрозапалов соединяют с электромагистралью, иду-
щей от пульта управления.
При создании эффектов разрыва мин на каменистом грунте
пороховые заряды без примеси магния укладывают на предохра-
нительную земляную подушку и засыпают просеянным грунтом.
Концы электрозапалов соединяют с электромагистралью, идущей
от пульта управления.
При имитации разрыва мин в воде, в сырой и болотистой мест-
ности пользуются взрывчатыми веществами бризантного действия
или, что еще лучше, шашками прессованного тротила. Для создания
эффекта взрыва мины на болоте заряд тротила погружают в гущу
болотной жидкости. Вес заряда и глубина его погружения зависят
от плана снимаемого кадра. При съемке кадров первого и второго
планов вес заряда должен быть 200 г, глубина погружения 50—-60 см,
а расстояние от места взрыва до людей, занятых в съемке, не менее
5 м. При съемке кадров общего плана вес заряда колеблется от
400—800 г и погружается заряд на глубину 60—80 см. Воспламене-
ние заряда производится посредством электричества. Расстояние
от людей до места взрыва должно быть не менее 12 м.
Для создания эффекта разрыва мин в воде необходимо заряд
тротила подвесить к поплавку, сделанному из пенопласта, покра-
шенного в серый цвет. Для удержания заряда в установленном месте
его крепят на якоре, которым может быть камень или мешок с песком.
Высота выброшенного столба воды зависит от веса заряда и глубины
его погружения.
При съемке кадров первого и второго планов вес заряда должен
быть 200—400 г при погружении его в воду на 60—80 см. При съемке
кадров общего плана вес заряда берется в пределах 1000—1500 а
и заряд погружается на глубину 80—120 см. Воспламенение зарядов
электрическое (табл. 16).
Смесь магния — это соединение равных количеств магния и
бертолетовой соли.
При создании эффекта взрыва мин зимой на месте укладки
заряда нужно расчистить снежный покров до земли. На замерзшую
землю насыпают песчаную предохранительную подушку высотой
10—15 см, на нее укладывают пороховой заряд, который засыпают
сухой просеянной землей. Сверх земли насыпают снег (см. рис. 33).
В целях безопасности для окружающих при создании эффекта
разрыва мин в зимних условиях необходимо пользоваться только
пороховыми зарядами. При этом расстояние от заряда до людей дол-
жно быть: летом при съемке кадров первого плана — не меньше 5 м,
при съемке второго плана — не меньше 8—10 м, при съемке кадров
общего плана — не меньше 12—15 м; зимой при съемке кадров пер-
вого плана — не меньше 7 м, второго и общего планов — не меньше
74
Таблица 16
Дозировка взрывчатых веществ при имитации разрыва мин, г
Наименование взрывчатого вещества Лето Зима Павильон
Кадры 1-го плана Кадры 2-го плана Кадры общего плана Кадры 1-го плана Кадры 2-го плана Ка дры общего плана Кадры 1 -го плана Кадры 2-го плана <адры общего плана
Порох дымный 300 500 1000 300 500 750 200 250 300
Смесь магния Тротил ] — 3 5 — 2 3 — — —
Аммонит Аммонал ( Динамон 200 400 200 400
10 м. При съемке в павильонах расстояние от заряда до людей
должно быть не менее 3 м.
Минные поля в кино имитируют на местности укладкой' целой
серии взрывчатых зарядов. Работа производится следующим обра-
зом.
По съемочной камере размечают места укладки зарядов, кото-
рые на местности отмечают красными флажками. На отмеченных
местах роют воронкообразные лунки, к ним подводят электрома-
гистрали, смонтированные на общем пульте управления с соблю-
дением очередности и порядка взрывания. К местам взрывов под-
возится хорошо пылящая земля. После проверки омметром целост-
ности электромагистралей и очередности их включения на пульте
начинается укладка зарядов в воронки и засыпка их землей. Засы-
панные землей заряды маскируют травой, кустами и различными
растениями. На зарытые заряды устанавливают красные флажки.
По окончании закладки зарядов начинают инструктаж участвую-
щих в съемке. Показывают безопасные места для прохода людей,
участвующих в съемке, и границы запретной зоны. По команде:
«Приготовиться к съемке!» — убирают флажки, все становятся на
свои места, к пульту подключают источник электропитания. По
общему сигналу, подаваемому от аппарата по радио, мегафону или
ракетой, начинается съемка. Если съемка ведется с движения, то
воспламенение зарядов производится с учетом взрывов их в поле
зрения съемочного аппарата и расположения снимающихся на
достаточно безопасном расстоянии от заряда. О конце съемки опове-
щают пуском красной ракеты.
Мины нажимного действия были основным боевым вооружением
партизанских отрядов. Сколько вражеских эшелонов, боевой тех-
ники и живой силы уничтожено минами! Вспомните кадры из кино-
фильмов «За власть Советов», «Молодая гвардия», «Константин
Заслонов», «Ночь над Белградом». В них очень хорошо показаны
боевые действия партизан, пускающих под откос фашистские эше-
75
лоны и автомашины, уничтожающих живую силу и технику врага.
Съемки таких кадров производились как на натуре, так и в павиль-
онах студий на макетах комбинированным путем.
Имитация взрыва железнодорожного эше-
лона, находящегося в движении. Со стороны
съемочного аппарата на полотне в установленном для взрыва месте
сбоку от рельса в насыпь вбивают пять деревянных кольев диамет-
ром 10—12 см и длиной, обеспечивающей плотное крепление дере-
вянного щита, сбитого из толстых досок.
Вбитые колья служат для крепления деревянного щита —
один кол забивают в центре, два других вбивают в насыгйГмежду
шпалами в 10—20 см от рельса, еще два вбивают в землю_на рас-
стоянии 120—150 см от рельса. На закрепленный к кольям щит
насыпают 10-слг слой хорошо пылящей просеянной земли, на кото-
рую укладывают пороховой заряд (500 г дымного пороха) с электро-
запалом, помещенным в хлопчатобумажный мешок. После этого
заряд засыпают сухой и хорошо пылящей землей. Концы электро-
запала соединяют с электромагистралью, идущей от пульта упра-
вления. Заряд со стороны съемочной камеры маскируют ветвями
или травой.
Товарный эшелон имеет несколько списанных вагонов. Эти
вагоны подготавливают для огневого взрыва. На полу одного из
вагонов крепят четыре мортиры диаметром 150 мм. В них заливают
керосин и подключают четыре вышибных и зажигательных порохо-
вых заряда, имеющих резиновые оболочки ; концы их электрозапа-
лов подключают к тележке колес вагона и контактной пластине,
укрепленной в нижней части вагона. Магистраль электропитания
одним концом включена в рельс, а другим — в железный штырь,
укрепленный на шпале против земляного фугаса. Как только вагон
своей контактной пластиной коснется железного штыря, произойдет
взрыв огневого фугаса. При этом в вагоне над закрепленными мор-
тирами не должно быть крыши. В соседних вагонах создают очаги
пожаров. В середине вагона на высоте 2 м от пола крепят деревян-
ный щит размером 1,5—2 м. На него насыпают 5-см слой песка.
На песок помещают 50 кг бездымного пороха, воспламенителем
служит мешочек с 20 г дымного пороха и с электрозапалом. Концы
электрозапала соединены проводом с магистралью огневзрывного
вагона. В момент съемки изобразительный эффект этого кадра
выглядит так.
Из-за поворота показался поезд, быстро идущий на аппарат.
Как только взрывной и пожарный вагоны окажутся на расстоянии
1 м от клеммы взрывания, дается ток на взрыв фугаса. Подняв-
шийся столб пыли и огня окутывает находящийся рядом вагон.
Так снималась первая часть кадра. Вторая представляла горя-
щие разбитые вагоны и разбросанные в кадре тлеющие деревянные
детали.
Для этого разбитые вагоны в кадре укладывались краном.
За 15—20 мин до начала съемки их поливали керосином и зажигали.
76
Обгоревшие деревянные детали смачивались четырех хлор истым
титаном и аммиаком, от чего они курились белым дымком.
Взрывы мин под мчащейся автомашиной или танком имитируются
путем взрыва порохового заряда (весом 400—700 г), заложенного
на дороге или на обочине дороги. Заряд при этом засыпается сухой
хорошо пылящей землей. Воспламенение заряда производится
в момент непосредственной близости машины. Взорвавшийся заряд
закрывает машину пылью, и она останавливается. Вторую часть
кадра, показывающую результат взрыва, снимают так: на место
взрыва устанавливают разбитую машину или танк, затем начинают
съемку с повторного взрыва.
Кадры со взрывом железнодорожных мостов с проходящими
по ним эшелонами снимают на макетах комбинированным путем,
описанным в главе VIII.
Комбинированным путем на макетах снимают также взрывы
морских мин, плавающих мин, ударного зажигания и электромаг-
нитных, лежащих на дне моря (см. главу VIII).
Гранаты. Эффект того или иного взрыва гранат имитируется
на киносъемках пиротехническими средствами путем использования
пороховых фугасов или взрывчатых веществ бризантного действия.
Все работы по имитации взрыва гранат ведутся тем же способом,
что и при создании эффектов взрывов мин; дозировка взрывчатого
вещества заряда приведена в табл. 17.
Таблица 17
Дозировка зарядов гранат
Наименование взрывчатого вещества Вес заря» дов при съемке кадров 1-го плана, г Расстоя- ние от заряда До снимаю- щихся. м Вес заря» дов при съемке кадров 2-го плана, г Расстоя- ние от за- ряда до снимаю- щихся, м Вес заря- дов при съемке кадров общего плана, е Расстоя- ние от заряда до снимаю- щихся, м
Лето
Порох дымный ЗСО 3 500 5—7 750 10-12
Тротил Аммонал 1 — — — — 200 10-12
Аммонит 1 Динамон J Зима 300 8—10
Порох дымный 350 [5 1 500 7—10 750 12-15
Тротил Аммонал I — — _ — 200 10-15
Аммонит ! Динамон J Павильоны — 300 10-12
Порох дымный 200 3 1 250 5 300 7-10
77
Эффект взрыва гранаты в декорации осуществляется путем
применения порохового заряда, уложенного на полу декорации
и присыпанного непылящим песком (рис. 38). Если при имитации
взрыва гранаты необходимо произвести незначительное разруше-
ние, применяют параллельно включенный заряд, представляющий
собой несколько электродетонаторов в бумажной гильзе или взрыв
куска детонирующего шнура.
Имитация удара пуль. В качестве режиссерского
приема, создающего напряженное состояние, применяется стрельба
из пулеметов и удары пуль о землю, воду и по различным предметам.
и Лучшим примером этого кюгут быть
Рис. 38. Схема установки заряда
пра имитации взрыва гранаты:
1 — пол павильона; 2 — заряд ВВ;
3 — электромагистраль; 4 — засыпной
грунт
фильмы «Чапаев» и «Александр
Матросов».
Вспомните, как бесконечные,
ровные и плотные цепи белых все
ближе и ближе подходили к окопам
чапаевцев. Все замерло. Крепко
сжав рукоятки пулемета, приль-
нула к прицелу Анка. Пулемет
молчал. Во взгляде каждого мож-
но прочесть: «Почему молчишь?
Стреляй!». Тревога и напряжение
росли не ''только на экране, но
и в зрительном зале. Вдруг тишину прорезала пулеметная очередь.
Земляные бураны заметались перед шагающими шеренгами белых,
кося и уничтожая их.
Трагическая гибель комдива Чапаева, бессмертный подвиг Мат-
росова также построены на динамическом напряжении, создаваемом
стрельбой пулемета и ударами пуль.
Эффект ударов пуль на съемке осуществляется путем взрывания
специальных зарядов при последовательном воспламенении. Для
этой цели применяют электродетонаторы типа ЭД-1, ЭД-2.
Заряды для имитации удара пуль на земле можно изготовить
из электрозапала с медной гильзой, в которую засыпают 0,25 г
пикрата калия или бездымного пороха или 0,35 г смеси равных
частей бертолетовой соли и декстрина. Верхнюю часть гильзы
плотно закрывают резиновой пробкой или обжимают плоскогуб-
цами.
Этими зарядами пользуются для имитации пулевых ударов
о землю как одиночных, так и пулеметных очередей при съемке
кадров первого и второго планов. Создавая эффекты ударов пуль
о землю при съемке кадров общего плана, пользуются электроде-
тонаторами в бумажной гильзе или специальными электродетона-
торами типа ЭД-1, ЭД-2.
Работа по созданию пулевых ударов о землю производится сле-
дующим образом. В установленных по съемочной камере местах
забивают в землю несколько 80-мм гвоздей, на них наматывают
проводники электрозарядов, затем заряды засыпают хорошо пылй-
78
щей землей. Концы зарядов подключают к магистральному кабелю
взрывания. Кабель делают из многожильного звонкового провода
с хлорвиниловой изоляцией. Он имеет один общий и двадцать кон-
цов, идущих от каждого заряда, концы которых припаиваются
к клеммам контактной колодки.
Кабель во время съемки засыпают землей, травой или снегом
(снег насыпают на слой пылящей земли, рис. 39).
Для создания эффекта удара пуль на воде пользуются электро-
детонаторами с бумажными гильзами, покрытыми двойным слоем
Рис. 39. Схема создания пулеметных очередей в условиях натур-
ной съемки
парафина или жидким стеклом. Проводники электро детонатор а
должны иметь резиновую изоляцию. Электродетонаторы крепят
йа деревянных штырях монтажной рейки, которую закрепляют
на вбитых в дно кольях или на поплавках, которые вместе со всей си-
стемой погружают на необходимую глубину. При съемке кадров пер-
вого и второго планов электродетонаторы погружают на 30—35сл1,
а при съемке кадров общего плана заряды погружают в воду на глу-
бину 15—25 см.
Для создания эффекта удара пуль по стенам электрозаряды
заделывают в отверстиях стены и замазывают слабым раствором
алебастра (рис. 40). Точно так же подготавливают деревья. Электро-
заряды закрепляют в отверстиях, высверленных в дереве. Щели со
стороны аппарата заклеивают кусочками древесной щепы, которая
силой взорвавшегося заряда отбрасывается. Для этой цели можно
7Э
Рис. 40. Схема создания удара пуль иа
стенах:
/ — электрозаряд; 2 — стена; 3 — слабый раствор
алебастра; 4 — простенок; 5 — досточка;
6 — электромагистраль; 7 — резиновая пробка;
8 — глиняная пыль; 9 — пикрат калия; 10 — за-
пальная мезга; // — платиноиридиевый волосок;
12 — проводники электрозаряда
применять ослабленные электродетонаторы типа ЭД-1, ЭД-2, закла-
дываемые в расщелины деревьев.
Организация пиротехнических работ при
съемке больших батальных кинокартин.
Одним из основных элементов создания кадра или эпизода большой
батальной кинокартины является пиротехника с ее взрывными,
огневыми и дымовыми средствами.
При съемке больших батальных кинокартин очень важно пра-
вильно организовать пиротехнические работы, от которых во многом
зависит результат геьемки.
Заблаговременно, сог-
ласно сценарной раскад-
ровке, заготовляют пиро-
технические изделия: взрыв-
ные фугасы, воздушные
шрапнели, огневые вспыш-
ки, электрозаряды для пу-
левых и пулеметных уда-
ров, дымы разного цвета,
плотности и в разной рас-
фасовке; перезаряжают пат-
роны к оружию, артилле-
рийские снаряды. Одновре-
менно подготовляют к
стрельбе холостыми патро-
нами все оружие, и осо-
бенно автоматическое. Го-
товят электрооборудова-
ние: магистрали саперного
провода разной длины, ка-
бели электрозажигания ба-
тарей воздушных зарядов и электрозаряды пулевых ударов, пуль-
ты управления, источники питания в виде аккумуляторов и раз-
личных сухих батарей (БАС-80). Готовят в районе съемок склад-
ские помещения.
За несколько дней до начала съемок ответственный пиротехник
с режиссером, оператором и художником выезжают на место съемок,
где точно по аппарату определяют места размещения войсковых
подразделений, техники и направление их движения, а также точки
размещения всех пиротехнических средств. Пиротехник тут же
делает эскизный план съемочной площадки с нанесением на него
расположения пультов управления, огневых батарей, дымовых
точек на фоне и всех огневзрывных средств.
За день до съемки на съемочную площадку привозят все необ-
ходимое имущество, производят все земляные работы. В устано-
вленных для взрывов местах роют воронки, подвозят хорошо пыля-
щую землю. К местам, где будут создаваться пожары, завозят
солому, хворост, древесную стружку.
80
В день съемки работа начинается с разъяснения задачи каждой
группе людей, участвующих в съемке, и распределения обязан-
ностей. Пиротехническая группа большой батальной кинокар-
тины состоит из пиротехников, саперов, электрика, связистов,
подсобных рабочих. Работой всей этой съемочно-оперативной груп-
пы руководит высококвалифицированный кинопиротехник. Руко-
водящий пиротехник заранее делит свое пиротехническое под-
разделение на группы. Во главе каждой группы назначается
ответственный. Например: электромонтажная группа, взрывная
группа, группа по созданию пожаров, дымовая группа, группа
воздушных батарей и группа оружейников. Каждая группа зани-
мается только своим делом. Пиротехническая группа в день съе-
мок выезжает к месту работ за несколько часов до съемки. За это
время пиротехническая группа проводит основную часть подго-
товительной работы. Пиротехники ведут закладку взрывных заря-
дов, которые огораживают и отмечают красными флажками. Как
только появляется съемочная группа и участвующие в съемке, их
знакомят с местами, где заложены заряды на площадке и разъясня-
ют снимающимся, как они должны себя вести. Пока идут под-
готовительные и репетиционные работы съемочного коллектива,
пиротехническая группа занимается пристрелкой воздушных бата-
рей, пробой дыма, уточнением места дымовых точек на фоне,
инструктажем людей, участвующих в съемке. Все размещаемые
пиротехнические заряды имеют только электрозажигание и комму-
тируются на одном общем пульте управления.
Если же съемочная площадка чрезмерно велика, то ее делят
на секторы. Воспламенение различных зарядов производят пооче-
редно, по мере движения съемочной камеры, по сигналам, подавае-
мым на пульт сектора через рацию и по телефону.
Закладка зарядов производится сразу на несколько дублей.
Если в съемке участвует авиация и самолеты находятся в бреющем
полете, то предварительно с командованием авиачасти уточняют
маршрут самолетов, направление и высоту (с учетом высоты земля-
ных и водных столбов, образующихся при взрывах, и распростра-
нения взрывной волны).
Когда все подготовительные и репетиционные работы окончены,
отдается команда по радио, телефонам, мегафонам и ракетой —
«Приготовиться к съемке!» Все участвующие занимают исходные
места, пиротехники заливают керосином все, что приготовлено для
пожаров, убирают флажки и ограждения, подключают к пультам
источники питания, разводят костры на дымовых точках, опускают
вышибные заряды в огневые фугасы.
По следующей команде, отдаваемой по рациям, подымают дымы
на фоне, и, как только дым примет нужное состояние, дается команда
начать съемки. Включаются съемочные камеры, и все приходит
в действие.
6 В. А. Лихаче,
ГЛАВА VI
ЭФФЕКТЫ
В ФИЛЬМАХ СКАЗОЧНОГО ЖАНРА
В фильмах-сказках всегда много кадров с феерическими эффек-
тами.
Например, в фильмах «Кот в сапогах» и «Марья-искусница» мно-
го различных дымовых и огнекрасочных эффектов; сказочно былин-
ный фильм «Илья Муромец» изобилует необыкновенными пиро-
техническими эффектами. Вспомните огнедышащего многоглаво-
го змея и борьбу с ним русского богатыря Ильи Муромца.
Фильм «Сорочинская ярмарка» также насыщен большим коли-
чеством эффектов сказочной пиротехники. Вспомните заколдован-
ное болото и появление из него огнедышащего чудовища или фан-
тастические кадры из эпизода «в шинке».
Летящие в рот черту огненные галушки, искристый фонтан,
бьющий из штофа с вином,—все это осуществлялось средства-
ми пиротехники.
Конечно, все эти эффекты изобразительно должны быть осо-
бенно интересны и красивы.
Огонь, так же как и дым, может быть различным по цвету, интен-
сивности и плотности. Бездымный ярко-желтый огонь интенсив-
ного горения с большим пламенем можно получить при сжигании
бездымного пороха в открытом виде. Размер пламени зависит от
количества сжигаемого пороха.
Желтое пламя можно получить при сжигании газа пропана;
форма и размер его зависят от конструкции горелочного устройства.
Бездымное пламя красного огня получают от сжигания состава,
изготовленного по рецепту:
Азотнокислый стронций.............81%
Шеллак............................19%
Пламя зеленого цвета без дыма получают от сжигания состава,
изготовленного по рецепту:
Азотнокислый барий................84%
Шеллак............................16%
82
Дымы также должны быть разного цвета и интенсивности.
Лучше всего для этих целей пользоваться порохом. Так, напри-
мер, вспышка черного пороха дает интенсивный клуб белого дыма.
Клубы красного, синего и оранжевого дыма получают от сжига-
ния пороха цветного дыма, помещенного в маленькие железные
баночки с крышками, имеющими отверстия для выхода дыма.
Величина дымового облака зависит ст размера дымовой банки
и количества сжигаемого пороха.
Очень часто при съемке сказочных фильмов приходится делать
мгновенные искристые вспышки. Их получают при сжигании смеси
мелкозернистого дымного пороха с чугунной стружкой среднего
размера (толщина 0,5 мм, длина 5 мм, ширина 2 мм). Смесь делается
в следующих весовых отношениях:
Порох дымный ........................60 г
Чугунная стружка.....................40 г
Воспламенение огневых искристых и дымовых составов должно
быть только электрическим.
Съемка сказочных кадров, в которых происходит внезапное
появление или исчезновение действующих лиц и различных пред-
метов, проводится с использованием определенных технических
приемов. Так, например, для того чтобы снять внезапное появ-
ление человека, в определенном месте кадра производят один
из видов вспышки (огневой, искристой или дымовой) с одно-
временным сокращением щели обтюратора аппарата, при этом
кадр постепенно уходит в затемнение, на короткое время рабо-
та съемочной камеры приостанавливается. При закрытом обтю-
раторе отматывают отснятую пленку до места, где была сделана
вспышка, и на эту же пленку снимают актера.
В результате на экране сначала видна вспышка, из которой
появляется актер.
Такие кадры могут быть сняты и по способу стоп-камеры с
использованием тех же огневых, искристых и дымовых вспы-
шек.
Обязательным элементом пиротехнического оформления всякого
сказочного фильма являются огневые эффекты, различные по
форме, цвету и плотности. Примером этого может служить фильм
«Сорочинская ярмарка» с его фантастическим эпизодом «заколдо-
ванное болото», из которого появлялось огнедышащее чудовище.
Для создания этого эпизода в павильоне был сооружен водоем
площадью 16 м2 и глубиной 90 см. В центре его на рычажном подъем-
нике было установлено сделанное из дерева чудовище. В его пасть
был вставлен заряд, состоящий из патрона и пламенного состава.
Патрон представлял собой картонную гильзу, в которую поме-
щался вышибной заряд (7 г дымного пороха и звездка белого огня).
На патрор надевался резиновый мешочек, в который засыпалось
150 г пламенного состава, приготовленного из смеси бездымного
пороха (70%) и состава черного дыма (30%).
6* 83
На пламенный состав помещался запальный заряд, состояв-
ший из электрозапала без оболочки и 5 г дымного пороха. Заряд
прочно закреплялся в горле чудовища, откуда провода электро-
запала выводились через воду к основной магистрали. Поверхность
водоема была покрыта водорослями.
Бурление воды достигалось сжатым воздухом, подаваемым из
Фото 15. Появление чудовища из болота (кадр из фильма «Сорочинская
ярмарка»)
воды осуществлялся сжиганием погруженных в водоем шашек
белого дыма небольшого размера (высотой 100 мм и диаметром
60 мм). В баночки засыпалась дымовая смесь следующего состава:
Хлористый аммоний.....................45%
Хлорат калия..........................25%
Антрацен..............................30%
Для осуществления эффекта испарения в водоем было погру-
жено 8—10 зажженных шашек.
Съемка кадра начиналась с момента, когда шашки белого дыма
и сжатый воздух создавали эффект кипящей воды. По особой
команде подъемников поднималось из воды чудовище, и, как
только у поднятого чудовища открывалась пасть, с пульта давался
ток. Сразу же из пасти вырывались клубы черного дыма и язык
пламени, а спустя 6—7 сек сквозь огонь и дым вылетал огненный
шар. В момент его приземления прекращалась работа съемочной
камеры. На место падения огненного шара укладывался заряд
искристой вспышки, и снова включалась камера. Немедленно вос-
пламенялся заряд и на месте падения огненного шара появлялся
клуб белого дыма с крупными желтыми звездочками. Съемка вто-
.84
рично останавливалась. На место, где была вспышка, вставал актер,
одетый чертом, и снова включалась камера. Так по способу стоп-
камеры снимался эпизод появления черта из огненного шара,
выброшенного болотным чудовищем.
В былинно-сказочном фильме «Илья Муромец» огонь, выры-
вавшийся из пасти семиглавого змея, создавался путем подачи
распыленного керосина на капсюль распылительной форсунки.
Воспламенение керосина производилось раскаленной никелиновой
Рис. 41. Голова дракона с газовой горелкой
спиралью. Величина языка пламени зависела от силы давления,
которым выбрасывался распыленный керосин.
Для создания этого эффекта можно пользоваться также пропа-
ном. Газ подается под давлением 6 ат на горелки, помещенные
в пасти чудовища, и воспламеняется раскаленной спиралью (рис. 41).
Неожиданное появление и исчезновение в декорации огня
проще всего осуществить путем сжигания небольших зарядов без-
дымного пороха, засыпанного в хлопчатобумажные мешочки, вос-
пламеняемые электричеством. Для этой же цели можно использо-
вать газ пропан, подаваемый из баллонов по системе шлангов высо-
кого давления на горелки, размещенные в разных местах декора-
ций. Над каждой горелкой устанавливают маленькую никелиновую
спираль, с помощью которой воспламеняют газ.
В фильме «Марья-искусница» эффект кипения озера был осуще-
ствлен более простым и дешевым способом, несмотря на большие
размеры водоема. Это было достигнуто погружением в воду неболь-
ших кусков концентрированного сухого льда. 10—12 кусков
льда размером 10X 12 см при погружении в воду выделяли большое
количество углекислого газа. Получался эффект кипения воды.
В фильме «Сорочинская ярмарка» съемка эпизода «в шинке» со-
провождалась проведением целого ряда пиротехнических эффектов.
Шинок заполнен веселыми подвыпившими посетителями, вдруг
от пола оторвался клуб белого дыма с золотистыми звездами.
Все замерли. Съемочная камера остановлена. На место вспышки
85
встал актер, одетый чертом, и вновь включена камера. Так был
снят кадр появления черта в шинке. Черт сел за стол, ему подали
тарелку с галушками. Опять дана команда на остановку камеры.
Вместо актера посадили чучело с открытым ртом, у которого со сто-
роны затылка ко рту был подведен и закреплен железный желобок.
На желобок укладывали специальные шарики (диаметром 15 мм),
сделанные по следующему рецепту:
Азотнокислый барий .................. 50%
Декстрин.............................14%
Алюминиевый порошок.................. 6%
Чугунные опилки ..................... 30%
Полученную смесь разводили водой до состояния густого теста,
и из него делали шарики, которые затем высушили. Эти шарики
Рис. 42. Черт с огненными
галушками
клали в тарелку, стоявшую перед
чучелом, и в желобок. В желобке ша-
рики удерживались железной зад-
вижкой. Шарики, находившиеся в
желобке и на тарелке, воспламеня-
лись бенгальской свечкой; горящие
шарики падали из открытой пасти
чучела в тарелку. С этого момента
включалась камера, работавшая по
способу обратной съемки. В резуль-
Рис. 43. Схема создания огненной
струи из штофа:
1 — состав; 2 — электрозапал; 3 — глиня-
ная пробка; 4 — сопло; 5 — горло штофа
тате на экране мы видим огненные галушки, летящие из тарелки
в пасть черту (рис. 42).
В этом эпизоде был снят еще один интересный кадр: черт схватил
большой штоф с вином, и из штофа забил огненный фонтан. Для
создания этого эффекта были изготовлены фонтаны белого огня,
гильзы которых имели диаметр, равный размерам отверстия гор-
лышка штофа. Эти гильзы набивали при легкой прессовке следую-
щим составом:
86
Хлорат калия ...................... 50 г
Алюминий в пудре....................50 г
Запальным слоем состава являлась пороховая мякоть, ослаблен-
ная угольнодревесной пылью:
Пороховая мякоть........................70 г
Уголь древесный.........................30 г
Выходное сопло фонтанов забивалось пороховой мякотью. На нее
укладывался электрозапал без оболочки. Вставленная в горло
штофа гильза маскировалась бумажной наклейкой, имитировавшей
пробку.
Тонкие провода от запала, выведенные из фонтана, заклеивались
под этикетку штофа. В кармане актера, игравшего черта, помещали
батарейку карманного фонаря^Ьт которой через рукав были про-
пущены два тонких звонковых Яровода. Один конец подключали
к проводу электрозапала, а другой хорошо зачищали и наматывали
на палец актера. Второй конец электрозапала немного выходил
из-под этикетки и был освобожден от изоляции. Достаточно было
коснуться его проводом, закрученным на пальце актера, как сразу
же из горлышка штофа вырывался огненный фонтан (рис. 43).
ГЛАВА VII
ФЕЙЕРВЕРКИ 1
Фейерверк как изделие массово-увеселительного зрелища заро-
дилось в Древней Греции в виде потешных огней. В Индии они
назывались бенгальскими огнями, которые применялись для укра-
шения торжественных шествий. В России фейерверки появились
в XVI веке на пышных дворцовых приемах.
Фейерверки бывают дневные, вечерние, ночные, домашние
и водяные.
Дневные фейерверки состоят из ракет, лейскугелей
с начинкой из пороха цветного дыма или с парашютами (бумажными
или шелковыми) и разноцветными надувными бумажными фигурами.
Дневной фейерверк может быть звуковым, то есть с пороховым
или магниево-алюминиевым зарядами, производящими в воздухе
мощные звуковые разрывы, или со свистками.
Лейскугели, или мощные огневые сигналы, состоят из мортиры
и картонного стакана. В картонный стакан помещают вышибной
заряд дымного пороха весом 20—75 г. В порох вводят электрозапал
или пороховой фитиль (стапин). Затем на вышибной заряд поме-
щают плотно склеенный картонный шар, который заполняют хлоп-
чатобумажными мешочками, пропитанными огнестойким рас-
твором; каждый мешочек имеет деревянную колодочку, в которую
вклеен кусочек огнепроводного шнура длиной 1—2 см. Мешочки
заполняют порохом цветного дыма.
Для воспламенения мешочков с цветным порохом в картонный
шар засыпают 20—30 г дымного пороха и вклеивают огнепроводный
шнур длиной 2—3 см.
1 Подробно о фейерверках см: Ф. В. Степанов, Пиротехника.
Курс фейерверочного искусства, Спб., 1894; П. С. Ц и т о в и ч, Опыт рацио-
нальной пиротехники, Спб., 1894; Н. Николаев, Пиротехник-люби-
тель, 1899; В. М. Солодовников, Пиротехника (производство и сжи-
гание фейерверков), Оборонгиз, М.— Л., 1938.
88
Такой шар, выброшенный из мортиры пороховым зарядом, про-
летев 80—100 м, взрывается. Из клуба белого дыма в разные сто-
роны, как щупальца, разбрасываются длинные лапы цветного дыма.
Лейскугели дневного действия могут быть и шлаговыми; при
этом картонный воздушный шар заполняется смесью равных частей
магния и бертолетовой соли или смесью алюминиевой пудры и азот-
нокислого бария в тех же весовых отношениях.
Свистки, которыми снаряжаются картонные шары воздушных
зарядов лейскугелей, представляют собой картонную гильзу
длиной 10 см с внутренним диаметром 8 мм. В гильзы слегка запрес-
совывают пикрат калия, который приготовляют следующим об-
разом.
В крутой кипяток при помёшй^ании засыпают смесь равных
частей пикриновой кислоты и углекислого калия (поташа). Затем
смесь хорошо перемешивают деревянной лопаткой и кипяток сли-
вают. Остается светло-желтый порошок — пикрат калия, кото-
рый высыпают на лист картона и высушивают. Пикрат калия очень
чувствителен к механическим воздействиям, поэтому, работая
с ним, нужно быть очень осторожным. Набивать гильзы нужно
без особых усилий и только деревянным инструментом. Верхнюю
часть гильзы запрессовывают пороховой мякотью, ослабленной
древесным углем, с другой стороны гильзу забивают порошком
сухой белой глины.
Готовые свистки укладывают в воздушный шар, так же как
мешочки с порохом цветного дыма. Изделия дневного фейерверка
монтируют в батареи, из которых ведется обстрел воздушного-
пространства.
Вечерне-ночной фейерверк состоит из простых
фейерверочных изделий в виде ракет с различной начинкой: бура-
ков, лейскугелей, римских свечей, различных фонтанов, простых
колес, жаворонков, фальшфейеров разного огня, бенгальского огня
дымного и бездымного разного цвета, а также сложных фигур в виде
мельниц с различными финалами, декоративных колес, глобусов,
капризов, драконов, распадающихся звезд, сияний и т. д. Фейер-
верки бывают декоративно-тематическими в виде различных лозун-
гов, транспарантов, портретов и больших тематических фейерве-
рочных картин, сделанных из свечей огня разного цвета с краси-
вым фонтанирующим финалом.
Изделия воздушного фейерверка имеют различную начинку:
римские свечи с разноцветными звездками, фонтаны бриллиантовые
или белого огня, ракеты со звездками, швермерами, дождем, с метео-
рами, со шлагом и свистками; с такой же начинкой бывают бураки
и лейскугели.
Римская свеча представляет собой картонную гильзу
длиной 30—50 см с внутренним диаметром 12—25 мм. С одной сто-
роны гильза имеет глиняную пробку, на которую засыпается вышиб-
ной заряд дымного пороха (0,25 г). На первую дозу вышибного
заряда опускается звездка, имеющая дистанционно-запальную
89
трубку в виде кусочка огнепроводного шнура. На звездку кладется
тонкий картонный пыж, имеющий в центре запальное отверстие,
на которое засыпается следующая доза вышибного заряда, на вышиб-
ной заряд опускается очередная звездка, на нее последующая доза
вышибного заряда и картонный пыж с отверстием, и так до самой
вершины гильзы. Вес вышибного заряда постепенно увеличивается
до 1,25 г, так как уменьшается сопротивление. На последнюю звездку
засыпают 1,25 г дымного пороха, вставляют электрозапал без обо-
лочки и гильзу заклеивают бумажным кружком.
Ракета состоит из трех основных частей: силового патрона,
начинки и хвоста балласта.
Реактивно-силовой патрон представляет собой картонную
гильзу плотно клеенной катки различного калибра — 12—30 мм.
В гильзу прессуют сильно действующий состав, сделанный по одному
из рецептов:
I
Азотнокислый калий.......................75 г
Сера ................................... 12 г
Уголь древесный..........................36 г
II
Азотнокислый калий..................... 625 г
Сера ....................................85 г
Уголь древесный........................ 300 г
Запрессовка состава производится на ракетном стержне.
В начальной части реактивно-силовой заряд имеет пробку из белой
сухой глины. На пробку прессуют сильно действующий состав,
высота которого равна высоте стержня; дальше идет слой глухого
состава, являющегося дистанционно-зажигательной частью начинки
ракеты. Начинка ракет бывает в виде разноцветных звезд, дождя,
швермеров, свистков, метеоров и т. д. Начинку укладывают в бу-
мажный манжет, наклеенный на верхнюю часть гильзы реактивно-
силового патрона, слегка присыпают пороховой мякотью, затем
манжет затягивают суровой ниткой. К нижней части гильзы со сто-
роны соплового отверстия проволокой крепят деревянную четырех-
угольную рейку длиной 75—150 см. Зажигание ракеты произво-
дится пороховым фитилем или электрозапалом.
Бурак представляет собой картонную мортиру с крепким
глиняным дном. На дно мортиры помещают вышибной заряд дым-
ного пороха, в который вводится кусок стапина или электрозапала.
Вес вышибного заряда определяется калибром бурака и примерно
равен 40—80 г при диаметре гильзы 160—350 мм.
На вышибной заряд кладется пыж из плотного картона, имею-
щего отверстия, через которые переплетены стапиновые нити.
На пыж засыпают слой пороховой мякоти и кладут начинку —
звездки разного огня или дождя, швермеры, свистки; сверху все
это присыпают пороховой мякотью, закрывают плотным картон-
ным пыжом и заклеивают бумажным кружком. Из отверстия в ниж-
30
ней части мортиры выводят запальный стапин или концы электро-
запала.
Лейскугель состоит из двух частей — мортиры и воз-
душного заряда. Мортира представляет собой картонный или ме-
таллический стакан любого диаметра (калибра), на дно кото-
рого помещают вышибной заряд дымного пороха весом 20—75 г,
в который введен запальный стапин или электрозапал без оболочки.
На вышибной заряд кладут картонный шар с начинкой из разно-
цветных звездок, дождя, метеоров и т. д. Начинку засыпают порохо-
вой мякотью и мелкозернистым порохом. В одно из полушарий
вклеивают кусочек огнепроводного шнура длиной 1,5—3,5 см, яв-
ляющейся дистанционной трубкой воздушного заряда. Наружный
конец огнепроводного шнура срезан заподлицо и подмазан поро-
ховым тестом. Сверху стакан имеет картонную крышку, которая
открывается при пуске лейскугеля. При пуске картонный стакан
воздушного заряда опускается в мортиру. Воспламеняется лейс-
кугель пороховым фитилем или электрозапалом. Силой действия
вышибного заряда воздушный шар выбрасывается в воздух и, про-
летев 60—100 м, раскрывается шапкой красивых разноцветных
звезд.
Фонтаны бывают бриллиантового и белого огня. Они пред-
ставляют собой картонную гильзу, в которую запрессован состав
бриллиантового или белого огня, рецепты которых приведены ниже:
Для бриллиантового огия
I
Пороховая мякоть......................100 г
Чугунные опилки ......................80 г
II
Пороховая мякоть......................100 г
Чугунные опилки ..................... 100 г
III
Пороховая мякоть......................100 г
Чугунные опилки......................50 г
Для белого огня
Хлорат калия ........................ 100 г
Алюминий в порошке....................100 г
С одной стороны фонтан имеет 20-лш пробку из белой глины
с сопловым отверстием (диаметр соплового отверстия равен 1/3
калибра гильзы). С другой он наглухо забивается сухой белой
глиной. Со стороны соплового отверстия на гильзу наклеивается
бумажный манжет, а сопловое отверстие перед наклеиванием ман-
жета разрабатывают разверткой и забивают пороховой мякотью,
на которую насыпают 1 г дымного пороха и вставляют запальный
91
стапин или электрозапал без оболочки, после чего бумажный ман-
жет перетягивают суровой ниткой.
Ф о р с ы — такое же фейерверочное изделие, как и фонтаны,
но состав форсов более сильный. Рецепты составов для форсов
приведены ниже:
I
Пороховая мякоть........................100 г
Уголь древесный мелкий..................13 г
Уголь древесный крупный.................10 г
II
Азотнокислый калий.......................75 г
Сера ................................... 12 г
Уголь древесный.........................32 г
Фальшфейер представляет собой бумажную гильзу с
деревянной ручкой, в которую запрессован состав соответствующего
огня, рецепты которых приведены в табл. 18.
Таблица 18
Состав для фальшфейеров цветных огней, %
Наименование
компонентов
Белый
огонь
Красный
огонь
Желтый огонь
Зеленый огонь
Азотнокислый калий
Азотнокислый строн-
ций
Азотнокислый барий
Антимоний
Углекислый натрий
Щавелевокислый
натрий
Хлорат калия
Хлорноватокислый
барий
Сера
Шеллак
Древесный уголь
52
23
20
5
61
16
21
2
Запрессованную составом гильзу в верхней части заклеивают
бумажным кружочком. Цвет огня отмечается цветными бумажными
кольцами, наклеиваемыми на верхнюю часть гильзы.
Колеса и мельницы представляют собой соединение
фонтанов и форсов, смонтированных на деревянной конструкции.
Форсы силой действия своего состава приводят в движение колеса
и мельницы. Фонтаны, закрепленные на колесе и мельнице, своим
искристым огнем украшают их.
Сложные фигуры представляют собой соединение раз-
личных фейерверочных изделий, смонтированных на специальных
92
деревянных конструкциях. Все они должны быть вращающимися.
Поэтому форсы, укрепленные на них, должны быть мощными
и большого калибра. Если фигура чрезмерно велика и тяжела, то
в целях увеличения силы ее движения к первым двум форсам под-
ключают параллельно две ракеты средней мощности. Они дадут
начальный рывок движения фигуры. Всякая сложная фейервероч-
ная фигура должна иметь шарикоподшипники, которые обеспечи-
вают ровное легкое движение ее.
Всякая сложная фигура складывается из фейерверочных изде-
лий, таких как форсы, ' фонтаны разного огня, римские свечи,
фигурные свечи разного огня, а также лейскугели и бураки неболь-
шого калибра. Монтаж постепенного воспламенения отдельных
изделий и групп осуществляйся пороховым фитилем (стапином)
в бумажной трубке. 1
Тематически-декоративный фейерверк
представляет собой совокупность различных лозунгов, декоративно-
каркасных изображений, связанных с огненно-контурными кар-
тинами и портретами.
Буквы для лозунгов делаются из фигурных свечей нужного
цвета.
Фигурная свеча представляет собой бумажную трубку
диаметром 8—10 мм и длиной 80—100 мм, в которую легко запрес-
совывают состав, изготовленный по рецептам, указанным в табл. 19.
Таблица 19
Составы для фигурных свечей, %
Наименование компонентов
Красный
огонь
Зеленый
огонь
Белый
огонь
Желтый
огонь
Синий
огонь
1 2
Азотнокислый стронций 51
Азотнокислый барий
Азотнокислый калий
Хлорат калия 28
Углекислый стронций
Хлорноватокислый барий
Двууглекислый натрий
Двууглекислый калий
Горная синь
Полусернистая медь
Сера 19
Древесный уголь
Антимоний
Углекислая медь 2
Гильза, набитая составом, в верхней части заполняется 3-жж
слоем пороховой подмазки. Готовые свечи наклеивают на картон-
ные полосы с интервалом 10—12 см. Свечи между собой соединены
стапином в бумажной трубке. Места соединения Сталина со свечой
93
заклеивают бумажной полоской. В целях предотвращения загора-
ния картонных полосок и деревянной бутафории необходимо на дно
гильзы запрессовывать 2-см слой сухой белой глины. Такими гото-
выми полосами и обиваются буквы, из которых складываются
слова и контуры декоративных картин.
Портреты бывают контурно-свечные или рисованные на холсте,
пропитанном огнестойкими веществами. Портрет, натянутый на
раму, закрывается крышкой, на которой закрепляется сложная
мельница и веер из фонтанов. Крышка держится на Сталине, кото-
рый находится в бумажной трубке. С обратной стороны рамы укре-
пляют факел белого огня, который силой света пламени просвечивает
портрет при открытой крышке. Факел представляет собой бумаж-
ную трубку с запрессованным составом, изготовленным по одному
из рецептов:
I
Азотнокислый барий.....................150 г
Хлорат калия............................100 г
Сера...................................18,5 г
Магний в порошке......................... 3 г
II
Азотнокислый барий.....................35%
Азотнокислый калий.....................45%
Идитол.................................10%
Магний в порошке.......................10%
Тематически-декоративный фейерверк сжигается по сценарной
программе и представляет собой красивейшее огневое представле-
ние (фото 16).
К домашнему фейерверку относятся изделия,
которые безопасны не только в обращении с ними, но и в противо-
пожарном отношении. К ним относятся: митральезы с конфетти,
елочные бенгальские огни и бездымные цветные огни.
Митральеза с конфетти представляет собой кар-
тонную гильзу с донышком и веревочной петлей, идущей черев
отверстие в донышке, концы петли проходят через каплю воспла-
менительного состава, изготовленного по рецепту:
Хлорат калия........................75%
Антимоний ..........................15%
Фосфор красный....................... 8%
Декстрин............................. 2%
Фосфорный состав очень чувствителен ко всяким внешним
воздействиям, поэтому при работе с ним необходимо быть очень
аккуратным и осторожным. Приготовляют его в небольших коли-
чествах. Делается это так: сначала смешивают отвешенные
количества мелкорастертой и просеянной бертолетовой соли с дек-
стрином, который после смешения разводится водой до жидкого
теста, затем засыпают нужное количество антимония и красного
94
фосфора и все тщательно перемешивают. Этим тестом на конце
шпагатной петли делается капля, которая, высыхая, твердеет.
В гильзу засыпают конфетти и сверху заклеивают бумажным кру-
жочком, снаружи митральезу оклеивают разноцветной бумагой.
Фото 16. Фейерверочная картина «Три богатыря»
Если дернуть за петлю рукой, то от трения шпагата капля
состава воспламенится и силой своего действия выбросит из гильзы
конфетти.
Елочные бенгальские свечи представляют собой
стальную проволочку с нанесенным на нее слоем специального
теста высотой 10—12 см и толщиной 6—8 мм. Рецепты теста при-
ведены ниже:
I
Азотнокислый барий .................. 50%
Декстрин..............................14%
Алюминиевая пудра..................... 6%
Чугунные опилки вороненые ........... 30%
II
Азотнокислый барий....................50%
Декстрин..............................14%
Магний в порошке...................... 6%
Опилки чугунные ..................... 30%
Приготовленную смесь разводят водой (в любой посуде) до
теста средней густоты. Затем в тесто погружают собранные в раму
95
металлические проволочки. Обмакивание повторяют три раза
и каждый раз хорошо просушивают.
К домашним фейерверкам относятся также бенгальские
бездымные огни, изготавливаемые по рецепту.
Для красного огня
Азотнокислый стронций..............81%
Шеллак..............................19%
Для зеленого огня
Азотнокислый барий...................84%
Шеллак...............................16%,
Смеси бенгальских огней сжигают в помещениях в небольших
количествах на тарелках, дно которых засыпается небольшим слоем
сухого песка.
К бенгальским огням, сжигаемым в помещениях, относятся
и спиртовые разноцветные огни, которые готовят по приведенным
ниже рецептам:
Для красного огня
Хлористый стронций....................50%
Спирт 96°.............................50%
Для зеленого огня
Хлористый барий.....................50%
Спирт 96°.............................50%
Для желтого огня
Хлористый натрий.....................50%
Спитр 96°.............................50%
Для голубого огня
Хлористый калий.....................50%
Спирт 96°.............................50%
Для белого огня
Скипидар чистый.......................20%
Спирт 96°.............................80%
Спиртовой раствор того или иного химического реактива за-
ливают в небольшом количестве в любую посуду, прикрыв его
сеткой, через которую пропускается хлопчатобумажный
фитиль.
Водяной фейерверк представляет собой простые фейерверочные
изделия: фонтаны разного огня, римские свечи, бураки небольшого
калибра и простые китайские колеса. Эти изделия крепят на ворон-
кообразных картонных поплавках, пропитанных раствором стеарина,
или же на деревянных поплавках различной формы, которые удер-
живают их на поверхности воды.
96
В кинофильмах фейерверки используются редко.
Фейерверк красив, если он сжигается на темном фоне; снимать
же его оторванно от общего действия неинтересно. Снимать фей-
ерверк на площадке, освещенной прожекторами, не рекоменду-
ется, так как он теряет красочный эффект.
Фейерверочные изделия для киносъемки должны быть макси-
мально яркими, с минимальным количеством выделяемого ды-
ма, и сжигание их производится с учетом движения воздуха,
то есть при съемке двйжение воздуха или ветра должно быть от
аппарата, тогда дым от фейерверка не будет попадать на съемоч-
ную площадку и не будет перекрывать происходящее действие
в кадре.
В. А. Лихачев
ГЛАВА VIII
ПИРОТЕХНИКА
В МАКЕТНО-КСМБИНИРОВАННЫХ СЪЕМКАХ
В процессе съемки отдельных кинофильмов очень часто при-
ходится сталкиваться с явлениями, создание которых на натуре
и в реальных размерах сопряжено с огромными трудностями,
затратой большого количества рабочей силы, времени и средств.
Это — съемки общих планов пожаров сел, городов, нефтяных
промыслов; авиабомбежек больших промышленных объектов,
железнодорожных узлов, воздушных и морских боев с гибелью
самолетов и боевых кораблей; съемки запуска космических ракет
и стратопланов.
Иногда же необходимо показать в фильме явления, которые
в естественных условиях снять почти невозможно (например, из-
вержение вулкана, землетрясение).
Подобные съемки производятся отделом комбинированных съе-
мок киностудии с применением макетов.
Редкие комбинированные съемки обходятся без применения
пиротехники. Пиротехнические эффекты оживляют макет. Туманы
надповерхностьюмакета, дымок из труб жилых построек и пред-
приятий, огонь пожарищ, взрывы, разрушающие и уничтожающие
многие строения и сооружения, делают маленькую съемочную
площадку с игрушечными домиками, железнодорожными состава-
ми, пролетающими по струнам макетными самолетами естест-
венной.
Приведем примеры создания пиротехнических эффектов на маке-
тах при комбинированных съемках.
Слоистые стойкие туманы на макетах создаются аэрозоля-
ми нефтепродуктов, гонимых из генератора малой мощности
углекислым газом, который удерживает их над поверхностью ма-
кета.
Дымы из труб жилых строений и промышленных предприятий
получают от сжигания небольших кусочков огнепроводного шнура
или дымовых сухарей, изготовленных по рецепту:
98
Хлористый аммоний . .................33%
Хлорат калия.........................41%
Канифоль.............................26%
Зажженный кусочек огнепроводного шнура или дымовой сухарь
кладут в металлическую камеру, на которой стоит заводская труба,
или в камеру, соединенную металлической трубкой с дымовой тру-
бой строения. Маленький дымок, выходящий из труб, создает пол-
ную иллюзию действующего предприятия или жилого дома (фото 17).
Труднее создать на макетах эффекты стихийного бедствия:
пожары населенных пунктов, извержения вулканов и землетрясе-
Фото 17. Кадр макета предприятия с дымящимися заводскими трубами
ния. Например, съемки пожара Москвы 1812.года, снятого на
большом павильонном макете для фильма «Кутузов», производи-
лись следующим образом. В павильоне на площади в 50—60 м2
был построен макет старой Москвы, с деревянными домиками,
множеством церквей и извилистой Москвой-рекой, отделяющей
Замоскворечье от древнего Кремля. Кадр снимался несколькими
•камерами. Основная камера устанавливалась на стреле крана
и вела съемку с движения. Все съемочные аппараты имели разные
первые планы и разную оптику.
Съемка пожара производилась ускоренным (рапидным) спо-
собом — при частоте съемки 60—80 кадров в секунду. Основная
камера, снимающая кадр с движения, начинала съемку с деталей
кремлевских башен. Пройдя над стенами, через многоглавые
купола Успенского собора и колокольню Ивана Великого, она оста-
навливалась у Спасской башни с видом на горящее Замоскворечье.
7* 99
Деревянные маленькие домики и силуэтные изображения строе-
ний из фанеры на горизонте, сделанные в масштабе 1 : 20—1 : 30 на-
туральной величины, создавали кварталы макетного города.
Огневые и дымовые очаги, разбросанные по макету, при горении
создавали впечатление пожара большого города. Организация
пиротехнических работ производилась так. На земляной основе
макета среди строений насыпали удлиненные кучки составов белого
и черного дыма (см. главу II). Дымовые составы воспламеняли
посредством электрозапалов, вставленных в запальную смесь,
изготовленную по рецепту:
Хлорат калия ....................... 50%
Мука пшеничная.......................50%
Отдельные домики и фанерные силуэты обкладывали намоченной
в керосине паклей или ватой. За некоторыми домиками уклады-
вали кучки пламенно-искристых составов, сделанных по одному
из рецептов:
I
Хлорат калия..........................50 г
Нафталин..............................40 г
Уголь древесный ..................... 10 г
II
Азотнокислый калий....................75 г
Нафталин..............................28 г
Уголь древесный...................... 12 г
Сера ................................ 13 г
Кроме того, среди макетных строений насыпали кучки смеси
бездымного пороха (70%) с нафталином (30%) или с составом
шашек черного дыма (бездымного пороха — 60%, состава черного
дыма — 40%).
Пламенно-искристые составы, размещенные за отдельными строе-
ниями, воспламеняли с помощью запальной смеси электрозажига-
нием. Смесь имела небольшую пороховую затравку. Количество огне-
вых и дымовых очагов к горизонту увеличивали. В конце макета
размещали несколько кучек магниевого состава, создающего за-
рево. Магниевый состав изготовлялся по рецепту:
Азотнокислый стронций...............80%
Шеллак..............................16%
Магний в порошке..................... 4%
По команде: «Приготовились к съемке!» — пиротехники укла-
дывали смоченную в керосине вату и паклю и подключали на пульте
источник питания (аккумулятор). По второй команде сначала вос-
пламеняли дымы и, как только дым над макетом принимал нужное
состояние, зажигали керосиновые очаги. С этого момента начиналась
съемка кадра. Остальные огневые очаги во время съемки включали
постепенно. Дым, огонь, огне-искристые вспышки в глубине и боль-
шое ярко-красное зарево создавали картину громадного пожарища.
100
Все работы по созданию и организации таких съемок до начала
строительства макета согласовываются с пожарной охраной. Кроме
того, при организации макётйськомбинированных съемок в павиль-
оне особое внимание нужно уделять соблюдению противопожар-
ных мер:
1) хлопчатобумажные глушения и холст, на котором нарисован
фон, должны быть пропитаны огнестойкими веществами;
2) основой макета должен быть 10— 15-см слой песка;
3) павильон и макет должны быть обеспечены средствами проти-
вопожарной безопасности: огнетушителями, ведрами с водой и
песком; в начале съемки должны быть подключены к гидрантам
рукава. Во время съемки в павильоне должны дежурить предста-
вители пожарной охраны.
Теперь расскажем об организации работ на съемке макета пожа-
рища на нефтепромыслах.
Перед зрителем на экране мелькают кадры, насыщенные бушую-
щим огнем и дымом, рвущимися к небу из нефтевышек огненными
фонтанами. То там, то тут вспыхивают огненные взрывы. Все сме-
шалось в море огня и дыма, горящая нефть огненной лавиной дви-
нулась вперед, уничтожая все на своем пути.
Макет строился на натуре. Он представлял собой рабочий
поселок, за которым были видны нефтяные вышки. Нефтяные
вышки представляли собой деревянные конструкции с горелочной
форсункой в середине, над форсункой проходила никелиновая
спираль, являющаяся электровоспламенителем. Наконечник горе-
лочной форсунки соединен шлангом высокого давления с резервуа-
ром, наполненным керосином.
Керосин из резервуара под давлением сжатого воздуха пода-
вали по шлангам на горелку.
В установленных местах для огневых вспышек клали кучки
бездымного пороха, которые воспламенялись электричеством.
Отдельные огневые очаги на фоне создавали путем сжигания дре-
весных стружек, смоченных керосином, и смеси бездымного пороха
с составом шашек черного дыма (бездымного пороха — 60%, состава
черного дыма — 40%).
Дома и постройки, которые должны гореть, обкладывали ватой
или паклей, смоченными в керосине, и к ним подводили электро-
воспламенители.
Горящую нефть заменяли водой, окрашенной в черный цвет.
На поверхность воды наливали 3-см слой смеси нефти с керосином.
Водоем с горящей нефтью размещали на возвышенности, и он имел
со стороны специально сделанного русла открывающиеся дверцы.
По команде: «Приготовиться к съемке!» — факелами воспламеняли
нефтяной слой в водоеме, включали ток на спирали горелок нефтя-
ных вышек, подключали питание на пульте управления, уклады-
вали смоченную в керосине вату или паклю на макетных домиках
и зажигали их. Воспламеняли разложенные по макету небольшие
кучки состава черного и белого дыма.
101
Постепенно на форсунки вышек, из которых должны выбрасы-
ваться огненные фонтаны, подавали керосин. Огонь, дым, огненные
фонтаны заполняли кадр. В момент максимального разгула огня
и дыма в кадре отворяли дверцы водоема, и горящая жидкость
устремлялась вперед, прямо на одну из съемочных камер, закрывая
огнем весь экран.
Такие съемки производятся рапидной камерой при частоте
съемки 50—80 кадров в секунду.
Извержение вулканов в кино также снимают на
макетах комбинированным способом. Такие кадры можно видеть
в фильмах «Дети капитана Гранта», «Девушка с Камчатки» и др.
Для съемки таких кадров в павильоне строят макет вулкана.
Эпизод извержения вулкана делится при съемке на четыре кадра.
В первом кадре снимают вулкан, курящийся белым дымком.
Для этого в вершине кратера макета закрепляют фарфоровую
чашку, в которую за несколько секунд до начала съемок наливают
10 г четыреххлористого олова или четыреххлористого титана
и 3—5 г жидкого аммиака, в результате реакции от вершины вул-
кана медленно, тяжело потянется белый дым. Помимо этого, в воз-
духе у вершины вулкана создают кольцо белого дыма из аэрозо-
лей нефтепродуктов, выброшенных в воздух углекислым газом
аэрозольного генератора. В кадре видим спокойно курящийся вул-
кан с парооблачным образованием у вершины вулкана (рис. 44, а).
Вторым кадром снимают вулкан, из вершины кратера которого
вырывается строго направленная вверх мощная струя белого дыма.
Для осуществления этого эффекта в фарфоровую чашку насыпают
небольшой слой песка, на который укладывают состав белого дыма,
изготовленного по одному из приведенных рецептов:
I
Хлористый аммоний.....................45%
Хлорат калия..........................25%
Антрацен...............................30%
II
Хлористый аммоний.....................50%
Хлорат калия..........................20%
Нафталин...............................20%
Уголь древесный.......................10%
Если необходимо ускорить процесс дымообразования, то дымо-
вую смесь присыпают песком. В вершине дымового состава палочкой
делают отверстие, в которое вставляют капсюль накаливания. Как
только состав будет воспламенен, быстрым движением шланга
у вершины кратера кладут кольцо дымового облака от аэрозольного
генератора (рис. 44, б).
Третьим кадром снимают начало извержения вулкана. При этом
из кратера появляются клубы огня и дыма, разбиваемые взрывами.
Из кратера вверх летят расплавленные' куски породы, вершина
вулкана окутана огнем и черным дымом (рис. 44, в).
102
Рис. 44. Схемы действия макета вулкана:
начальная стадия курения; б — начальная стадия извержения; в — извержение; г — финальная стадия извержения
Для осуществления этой стадии извержения в вершине кратера
вместо фарфоровой чашки закрепляют железную воронку, сделанную
из 1,5--2-мм железа (примерная длина воронки 30 см, диаметр
20 см). На дно воронки кладут заряд дымного пороха весом 20 г,
в который вставляют электрозапал. Заряд пороха присыпают слоем
песка в 2 см. На песок насыпают слой смеси бездымного пороха
с составом черного дыма, взятых в весовых отношениях 1:1.
В смесь кладут 15 г дымного пороха, который присыпают 2-см слоем
пламенного состава, изготовленного по рецепту:
Азотнокислый калий ..................... 54%
Нафталин................................28%
Сера .................................. 8%
Уголь древесный.........................10%
В пламенный состав кладут сухари, изготовленные по одному
из рецептов:
I
Азотнокислый калий...................57%
Азотнокислый барий...................15%
Сурьма...............................11%
Алюминий...........................' 5%
Шеллак............................... 5%
II
Азотнокислый калий...................68%
Сурьма............................. . 14%
Шеллак............................... 9%
Магний............................... 9%
Уложенные сухари присыпают слоем смеси состава черного дыма
(70%) с бездымным порохом (30%).
Состав черного дыма изготовляется по рецепту:
Хлорат калия..........................50%
Нафталин..............................40%
Уголь древесный ......................10%
В последней стадии извержения вулкана создается тот же эффект,
что и при съемке предыдущего кадра, но с добавлением эффекта
движущейся раскаленной лавы. «Лава», двигаясь вниз, сжигает
и уничтожает все на своем пути. Чтобы изобразить текущую «лаву»,
в кратер добавочно устанавливают особый сосуд, имеющий три-
четыре выходных отлива. Сосуд снабжен поршневым насосом, при
помощи которого горящая «лава» выдавливается из кратера. «Лава»
имитировалась раствором химически чистого мела в смеси спирта
(75%) и скипидара (25%).
Количество мела определяется состоянием массы, имитирующей
«лаву»: она должна быть подобна негустой сметане.
По команде: «Приготовились к съемке!» — в сосуде зажигают
массу, имитирующую лаву, и, как только она хорошо разгорится,
в воздухе у вершины кратера кладут слой дымовых облаков, пода-
104
ваемых аэрозольным генератором малой мощности. По команде:
«Начали съемку!» — включают съемочные камеры. Одновременно
подают ток на зажигание огнедымового заряда в воронке. Как только
вершина вулкана будет охвачена огнем и дымом, приводят в движе-
ние насос, выдавливающий горящую массу из сосуда. Масса устре-
мляется вниз, оставляя за собой огненную дорогу, на которой
бушует огонь и дым с летящими вверх горящими кусками породы
(рис. 44, г).
Съемка кадров извержения вулкана ведется рапидной камерой
при частоте съемки 60—80 кадров в секунду.
Взрывы и пожары железнодорожных эшелонов,
находящихся в движений'
Очень часто в кино путем макетно-комбинированных съемок
решаются сложные кадры и эпизоды баталий (например, взрывы
и пожары мчащихся железнодорожных эшелонов, взрывы мостов,
бомбежки населенных пунктов и промышленных объектов, воздуш-
Фото 18. Кадр, снятый на макете, из фильма «Всадники»
ные и морские бои). От профессионального опыта пиротехников,
от их подлинно творческой работы зависит качество того или иного
снимаемого кадра.
Рассмотрим организацию пиротехнических работ в макетно-
комбинированных съемках батальных кадров.
Перед нами поле с извилисто уходящим железнодорожным
полотном. Вдали над лесом показался белый дымок — это товарный
105
эшелон, двигаясь с большой скоростью, приближался все ближе
и ближе. Вдруг над одним из вагонов взметнулось вверх огромное
ярко-желтое пламя, полетели куски дерева и металла, мгновенный
рывок — паровоз и несколько вагонов, тяжело падая, поползли
под откос. Другая часть эшелона превратилась в беспорядочное
нагромождение сломанных и разбитых вагонов. Такой кадр был
снят на макете для фильма «Всадники» (фото 18).
Для съемки этого кадра в павильоне был построен макет пло-
щадью 20 м2 с уходящим от аппарата железнодорожным полотном.
Рис. 45. Схема организации взрыва поезда на макете:
— дымовая шашка; 2 — пороховые заряды; 3 — песок; 4 — электроконтакты;
5 — контактные щетки; 6 — электромагистраль
Эшелон представлял собой металлический паровоз и вагончики,
сделанные из легких драночек в ^натуральной величины, с метал-
лическими колесами. Трубой паровоза была малая шашка белого
дыма. Она представляла собой железную трубку, в которую легко
запрессовывали состав белого дыма, изготовленного по рецепту:
Хлористый аммоний....................25%
Антрацен.............................30%
Хлорат калия........................45% В
В верхнюю часть запрессованного состава вставляли кусочек
капсюля накаливания, который зажигали спичкой и с момента вос-
пламенения слегка присыпали сухим песком, что увеличивало
интенсивность дымообразования шашки.
Вагон, который нужно взорвать, имел слабо закрепленные стены.
Крыша вагона была прорезана в нескольких местах. На полу вагона
укладывали заряд дымного пороха весом 20—30 г. Заряд присы-
пали песком, на песок укладывали кусочки деревянных деталей.
На свободной части пола насыпали по 150—200 г смеси бездымного
106
пороха (70%) с составом черного дыма (30%). Пороховой заряд
и огненно-дымовая смесь имели электрозажигание. Один из концов
электрозапалов подключали к ме-
таллической раме колес, а второй—
к контактным пластинам.
Контактная пластина порохо-
вого заряда должна быть короче
контактной пластины огненно-ды-
мовой смеси. Токовыми магистра-
лями служили рельс и два гвоздя,
к которым подключали источник
питания (аккумулятор или бата-
рею) (рис. 45).
Движение поезда осуществля-
лось путем натяжения тонкой
стальной струны, прикрепленной
к заднему вагону и идущей под
составом между набитых шпилек,
вперед на ворот (фото 19).
Съемка такого кадра произво-
дится рапидной камерой при часто-
те съемки 30 — 50 кадров в секунду.
Взрыв железнодорож-
ного моста с движу-
Фото 19. Рабочий момент заряд-
ки макетного поезда
щимся по нему эшело-
ном. Очень часто народные мстители — партизаны —в борьбе
с фашистскими захватчиками пускали их эшелоны под откос,
взрывая железнодорожные
фильмах «Молодая гвар-
дия», «Константин Засло-
нов» и многих других. Сни-
мают их на макетах. Для
этого на натуре строят ма-
кет железнодорожного мос-
та. Во время съемки через
мост пускают макетные по-
езда, которые летят в реку
со взорванным мостом.
Масштабы макета могут
быть разными, мост строит-
ся из дерева и обрабатыва-
ется под металл. Если мост
небольшой, однопролетный
и имеет фермовое крепле-
ние на опорных бетонных
быках, то для взрыва тако-
го моста длиной от 1 до
2 м достаточно подвязать
мосты. Такие кадры можно видеть в
1 Рис. 46. Схема макета взрыва однопролет-
ного моста:
I _ заряд ВВ; 2 — электромагнстраль
Рис. 47. Схема разрушения фермы моста
на макете:
1 — детонирующий шнур; 2—электромагнстраль
107
Рис. 48. Схема взрыва макета двух-
пролетного моста:
/ — детонирующий шнур с электродетонато-
ром; 2 — электромагнстраль
два электродетонатора, которые взрывной силой перебьют концы
фермы моста, и мост рухнет вниз. Для создания изобразительного
эффекта момента взрыва в месте крепления электродетонатора со
стороны съемочной камеры в быке кладут пороховой заряд (20—30 г)
и присыпают сухим песком. Этот заряд подключают параллельно
с электродетонаторами (рис. 46).
Если во время съемки необходимо макетный мост силой взрыва
перебить пополам, то для этого следует макет моста в середине
переплести детонирующим шнуром или с четырех сторон подвя-
зать четыре параллельно включенных электродетонатора (рис. 47).
Если по требованию ре-
жиссера или оператора необ-
ходимо увеличить изобрази-
тельный эффект момента взры-
--ва, то со стороны аппарата
,, ; внизу подключают пороховой
заряд в 20—30 г. Его слегка
присыпают сухим песком.
Можно вместо заряда дымно-
го пороха положить заряд
смеси равных частей магния
и бертолетовой соли. Вес маг-
ниевого заряда для такого моста не должен превышать 2—3 г.
Если нужно взорвать большой многопролетный мост, стоящий
на бетонных быках, и силой взрыва завалить две фермы, то для
этого к опорным концам двух ферм подвязывают по два электро-
детонатора, а верхнюю часть бетонного быка обхватывают двойной
петлей детонирующего шнура, конец которого подвязывают к
одному из электродетонаторов. Силой взрыва электродетонатора
и детонирующего шнура разрушается верхняя часть опорного быка
и опорные концы ферм. Взорванные фермы моста летят вниз
(рис. 48).
При увеличении размеров макета моста пропорционально уве-
личивают и вес взрывчатого вещества. При размере моста от 3 до 10 м
вес тротиловых зарядов должен колебаться от 30 до 200 г без
электродетонаторов. В целях безопасности нужно пользоваться
электродетонаторами с бумажными гильзами.
Заряды взрывчатых веществ крепят на фермах со стороны съемоч-
ного аппарата с расчетом, чтобы раздробленные куски дерева
и сухого алебастрового раствора летели при взрыве в противополож-
ную от аппарата сторону. Съемка кадров взрыва мостов ведется
рапидной камерой при частоте 60—100 кадров в секунду.
Бомбежка населенных пунктов и промыш-
ленных объектов. Кадры авиабомбежки населенных пунк-
тов и промышленных предприятий снять в естественных услови-
ях невозможно. На выручку съемочному коллективу прихо-
дят работники отдела комбинированных съемок и пиротехники
со своими огневыми и взрывчатыми средствами. Они в тесном
108
производственно-творческом содружестве и разрешают эти сложные
задачи. Все подобные съемки производят на макетах. Примером
таких съемок могут быть фильмы «Дни и ночи», «Эскадрилья № 5»,
«Жила-была девочка», «Отряд Трубачева сражается» и др.
Разберем организацию пиротехнических работ в макетно-ком-
бинированных съемках.
Макеты для осуществления таких съемок могут строиться и на
натуре и в павильонах. Такой макет может воспроизвести квартал
города, большое промышленное предприятие, электростанцию и т. д.
В основании макета, в местах, где должны взрываться авиабомбы,
выпиливают круглые отверстия, в эти отверстия закрепляют желез-
ные воронки. Размер их зависит от масштаба макета и строений.
В воронки вставляют заряды дымного пороха с электровоспламе-
нителем и присыпают их сухой и хорошо пылящей землей. Вес
заряда 10—20 г. Взрывом этих земляных зарядов имитируют раз-
рывы авиабомб, не попавших в цель. Воспламеняют заряды после-
довательно.
Помимо таких зарядов в комплексе городского квартала должно
быть два-три горящих дома — эти пожары дополняют впечатление
бомбежки города. На первом плане снимаемого кадра заготавливают
один или два дома с прямым попаданием авиабомбы и разрушением
их. Такие дома строят из не связанных между собой деталей и кир-
пичей. Достаточно произвести рядом небольшой взрыв, как дом
рухнет. Для осуществления эффекта развала здания фундамент
макета ставят на заряд, помещенный в железной воронке. При
взрыве заряда здание рушится, поднимается пыль, что создает
иллюзию взрыва и обвала дома. Для увеличения мощности взрыва
внутри здания на основании макета укладывают пороховой заряд,
присыпанный хорошо пылящей землей. Этот заряд параллельно
подключен к заряду, заложенному под фундамент. Они воспла-
меняются одновременно. Вес порохового заряда, уложенного
внутри здания, может быть 30—100 г и зависит от масштаба макета и
зданий.
При имитации бомбежки промышленных предприятий все
работы проводятся аналогичным образом; дополнительно создают
несколько огневых вспышек, сжигая в открытом виде бездымный
порох, насыпанный в кучки. За счет сжигания искристо-пламенных
и дымовых составов, разложенных в макетных домиках и за ними,
создаются большие пожары (фото 20).
Воспламенение всех зарядов на макете производится электри-
ческим путем с пульта управления.
В фильме «Отряд Трубачева сражается» есть кадр прямого
попадания авиабомбы в здание железнодорожной станции. Взрыв
авиабомбы и разрушение здания снимали на макете комбинирован-
ным путем. Все работы проводились следующим образом.
В макетном здании размером в ’/го натуральной величины укре-
пили две железные воронки (высотой 40 см и диаметром 25 см).
В воронки уложили заряды дымного пороха весом 30—40 г. Заряды
109
засыпали сухой хорошо пылящей землей, а сверху уложили дере-
вянные детали и щепки. Под уложенные деревянные детали и щепки
уложили по одному фанерному квадратику, от которых отходили
х рейки, оканчивающиеся поперечной фанеркой, упирающейся в
среднюю часть фасадной стены макетного здания, сложенного
из отдельных гипсовых кирпичей и деталей, не закрепленных
между собой. Крыша здания была разрезана на части и также
не закреплена.
Фото 20. Бомбежка завода на макете
При воспламенении параллельно соединенных зарядрв вверх
летят пыль, деревянные детали, щепки и части крыши, а в сторону
аппарата валится часть фасадной стены. Все, вместе взятое, создает
картину взрыва авиабомбы при прямом попадании в здание.
Съемка воздушных и морских боев
Кадры воздушных и морских боев для художественных кино-
фильмов обычно снимаются на макетах путем комбинированных
съемок. Яркими примерами этого могут быть фильмы «Эскадрилья
№ 5», «Родина зовет», «Память сердца», «Крейсер «Варяг», «Адми-
рал Нахимов», «Петр Первый».
Разберем организацию этих работ при использовании средств
пиротехники для создания эффектов боя в воздухе и на море.
Воздушные бои. Основными элементами создания кадров
воздушных боев в кино являются макеты самолетов, огневые и взрыв-
110
ные средства и съемочная аппаратура с приспособлениями для
комбинированных съемок. Макеты самолетов бывают разными
и по размерам и по типам — истребители, штурмовики, бомбар-
дировщики и др. Делаются макеты самолетов из дерева или алюми-
ния. Винтовые макеты имеют вращающиеся пропеллеры.
Опорой для удержания макетных самолетов в воздухе служат
стальные струны или капроновая леска, натянутые в воздушном
пространстве снимаемого кадра. Движение макетов в воздухе осу-
ществляется за счет скольжения крепящих петель или роликов
по струнам или леске.
Проще всего осуществлять движение самолетов, когда они идут
по наклонной сверху вниз, сложнее, когда они «летят» строго гори-
зонтально по натянутым струнам,— это осуществляется натяжением
очень тонкой струны, закрепленной намаке^^и вороте, установлен-
ном на съемочной площадке. Струны красят в цвет фона.
Иногда для пролетов макетных самолетов используют подвиж-
ные краны различной конструкции. На стрелах таких кранов в раз-
ном положении крепят макеты самолетов. С движением стрелы
крана в воздушном пространстве снимаемого кадра пролетают
закрепленные тонкой леской макеты самолетов.
Разрывы зенитных снарядов в воздухе в макетно-комбиниро-
ванных съемках имитируются специальными электрозарядами:
в рисовую бумагу завертывают 0,5 г смеси равных частей порошка
магния и бертолетовой соли и вставляют электрозапал без оболочки.
Проводники электрозапала коротко обрезают, и к ним подключают
тонкий обмоточно-трансформаторный проводник с эмалевой изоля-
цией. Бумажку, в которую засыпана смесь и вставлен электро-
запал, затягивают ниткой у основания колодочки электрозапала.
Заряд подвешивают в снимаемом воздушном пространстве и тонким
проводником с эмалевой изоляцией подключают к электромагистра-
лям, идущим с пульта управления.
Создать этот эффект на съемке можно и путем обстрела воздуш-
ного пространства огневыми зарядами малого калибра, которые
делаются по принципу мощных огневых сигналов, представляющих
собой мортиры диаметром 27—40 мм с вышибным зарядом весом
2—3 г. На пороховой заряд помещают маленький пустотелый шар,
склеенный из папье-маше. Внутрь шара засыпают смесь порошка
магния с бертолетовой солью, взятых в равных весовых отношениях.
Вес магниевого заряда равен 1—2 г. Дистанционной трубкой слу-
жит кусочек огнепроводного шнура длиной 0,5—1 см. Из таких
воздушных зарядов монтируются на деревянных колодках батареи,
которыми при последовательном воспламенении обстреливают воз-
душное пространство снимаемого кадра.
Эпизод воздушного боя делится съемкой на ряд кадров. Напри-
мер, кадры различных пролетов макетных самолетов, пролетов
макетных самолетов в зоне разрывов зенитных снарядов, взрывов
макетных самолетов в воздухе, пролетов горящих самолетов, паде-
ния и взрывов самолета при ударе о землю.
111
Пролеты макетов в зоне разрывов воз-
душных зарядов. По установленной камере определяют
воздушное пространство снимаемого кадра, в котором натягивают
в нужном направлении стальные струны или леску. На них подве-
шивают макетные самолеты. Устанавливают ворот, с помощью кото-
рого осуществляют движение самолетов в кадре. Облачность, если
это нужно, создают задымле-
нием воздушного пространст-
ва аэрозолями от нефтепро-
дуктов, гонимых углекислым
газом, через шланг аэрозоль-
ного генератора малой мощ-
ности. Съемка такого кадра
начинается сразу после задым-
ления кадра.
Кадр пролета самолетов
в зоне разрывов воздушных
зарядов снимается так же,
но с дополнением разрывов
зарядов воздушных батарей,
установленных и пристрелян-
ных до начала съемки.
Взрыв самолета в
воздухе осуществляется
посредством съемки специаль-
но заряженного макета само-
лета. Самолет должен иметь
пустотелый корпус с тонкими
стенками, внутрь которого
кладут 2—3-г заряд смеси
равных частей магния и бер-
толетовой соли с электрозапа-
лом. Концы электрозапала
подключают к скобам или ро-
ликам крепления макета.
Электромагистралью макетно-
го взрывающегося самолета
Фото 21. Пролет макета горящего
самолета
являются струны, по которым
движется самолет. Кроме взрывного заряда в корпус самолета кла-
дут состав черного дыма, зажигаемого запалом накаливания сра-
зу с места начального движения самолета. В кадре пролетает само-
лет, охваченный огнем и дымом, и в установленном месте взры
вается.
Пролет горящего самолета в воздухе имитируется съемкой
макета самолета с горящим составом черного дыма в корпусе. Этот
эффект можно осуществить, так же применяя шашки черного дыма
малого размера, укрепляемые под крыльями макета самолета
(фото 21).
112
падения самолета, пес заряда
самолета и примерно равен
Рис. 49. Схема взрыва макета само-
лета при ударе о землю:
/ — состав черного дыма; 2 — пламенная
смесь; 3 — пороховой заряд; 4 — ворон-
ка; 5 — засыпной грунт; 6 — электрома-
гистраль
Съемка кадра проводится следующим образом: по команде: «При-
готовились!» — капсюлем накаливания воспламеняют состав чер-
ного дыма или дымовые шашки. Как только состав или шашки
полностью воспламенятся, дается команда: «Начать съемку!» По
этой команде включают съемочную камеру и пускают самолет.
Взрыв самолета при ударе о землю сни-
мают путем пуска горящего самолета сверху вниз и взрыва поро-
хового заряда, заложенного в ms ”
определяется размером макетш
20—50 г, зажигание электриче-
ское. Заряд засыпают сухим пес-
ком. Воспламенение заряда
должно производиться сразу,
в момент соприкосновения с зем-
лей. Кадр снимается рапидной
камерой при частоте съемки 60—
80 кадров в секунду (рис. 49).
Морские бои создают-
ся в кино также на макетах
разных размеров, конструкций
и типов кораблей. Пиротехника
и здесь играет очень важную
роль. Ее средствами создают эф-
фекты стрельбы из макетных
пушек, взрывы на воде и на ко-
раблях, сопровождающиеся ог-
ромными пожарами (фото 22).
Макеты кораблей бывают
разными по своим размерам.
Одни можно снимать в неболь-
ших студийных бассейнах, а
другие настолько велики, что
снимать их можно только в
больших водоемах (в озерах,
реках).
Для пушек или орудий ма-
кетных кораблей используют
куски металлических труб нужного диаметра и длины. С одной сто-
роны трубы наглухо заваривают и в металлической пробке сверлят
3—4-лш отверстие, необходимое для вывода проводников электро-
запала порохового заряда. Такой заряд представляет собой завер-
нутый в рисовую бумагу заряд дымного пороха с электрозапалом
без оболочки. Вес порохового заряда зависит от калибра макетных
пушек и берется в пределах 0,5—10 г.
Все пушки имеют последовательное зажигание с единого пульта
управления, которое осуществляется подключением многожильного
специального кабеля, имеющего хорошую резиновую или хлорви-
ниловую изоляцию. От пульта кабель идет по дну бассейна и кре-
8 В. А. Лихачев
113
пится к макету корабля с выводом отдельных концов на пушки.
Достаточно дать в кабель ток от аккумулятора, как из дульных
частей пушек поочередно вырвется огонь и клубы белого дыма.
Взрывы на воде воспроизводятся с помощью зарядов
бризантным взрывчатым веществом. Вес зарядов зависит от масшта-
ба макетных кораблей и берется в пределах от одного электро-
детонатора до 200 г тротила. Водяной заряд представляет собой
поплавок из пенопласта, покрашенного в серый цвет, к кото-
рому подвешивают заряд взрывчатого вещества. Глубина подвески
Фото 22. Морской бой, снятый на макетах для фильма «Крейсер
«Варяг»
заряда 15—80 см. От заряда идет шпагат, к которому привязывают
любой тяжелый предмет, являющийся якорем, удерживающим
заряд в строго установленном месте. Концы электродетонатора под-
ключают к электромагистрали, идущей от пульта управления.
В неглубоких водных бассейнах при создании взрывов на воде мож-
но пользоваться и зарядами дымного пороха, в особенности при
съемке морских боев с макетами малых размеров. Пороховые заряды
весом 20—50 г, заключенные в резиновые мешочки, кладут на воз-
вышенную подкладку (пирамиду из кирпичей, тяжелую дере-
вянную тумбу). Воспламенение зарядов электрическое и производит-
ся посредством электрозапала, вставленного в пороховой заряд.
Взрывы, создающие пожары на кораблях, осуществляются
посредством применения зарядов дымного пороха весом 20—300 г.
Заряд присыпают сухим песком, на который кладут деревянные
детали, щепки, дранки и легкие доски. За пороховым зарядом вне
114
сферы его взрывного действия создают очаг пожара из древесных
стружек, политых керосином, и пламенно-искристого состава сме-
си бездымного пороха (70%) и состава черного дыма (30%). Очаг
пожара воспламеняют электричеством. Масштаб пожара определяет-
ся размерами макетного корабля.
Взрывы макетных кораблей, попавших на
мины, имитируются в кино путем применения фугасов бризантного
действия и зарядов дымного пороха, которые параллельно вклю-
чены в электромагистраль. Заряды бризантного действия силой
взрыва делают пробоину в подводной части корпуса макета. Поро-
ховые заряды силой взрыва выбрасывают в воздух все уложенное
Рис. 50. Схема взрыва мины под кормой корабля:
1 — детонирующий шнур; 2 — электродетонатор; 3 — песок; 4 — порохо-
вой заряд; 5 — электромагистраль; 6 — балласт
на заряды. Дым, огонь, летящие вверх куски дерева, поднявшаяся
вверх вода создают полную иллюзию взрыва мины, на которую на-
скочило судно.
В макетных кораблях малого размера пробоины и разрушение
корпуса судна производятся силой взрыва одного электродетона-
тора, закрепленного в установленном месте. Взрывную силу можно
усилить прибавлением детонирующего шнура небольшой длины.
Укрепленный детонатор и соединенный с ним кусок детонирую-
щего шнура, взрываясь, разрушают корпус макета и силой взрыва
выбрасывают воду. Если по ходу съемок необходимо макетное
судно «посадить» на корму, то куском детонирующего шнура опоя-
сывают подводную часть кормы судна. В середине к детонирую-
щему шнуру подвязывают электродетанатор. Одновременно на кор-
мовую часть палубы кладут пороховой заряд и присыпают его песком
и различными деревянными деталями. Электровоспламенители
зарядов соединены параллельно и подключены к магистральному
проводу, свободно лежащему на дне бассейна; движение макета
8* 115
осуществляется посредством прикрепленной к макету лески, иду-
щей через блок по дну водоема на ворот (рис. 50).
При имитации взрыва мины в носовой части судна (рис. 51)
необходимо один электродетонатор закрепить в подводной носовой
Рис. 51. Схема взрыва мины под носовой частью корабля:
1 — песок; 2 — пороховой заряд; 3 — электродетонатор; 4 — электромаги-
страль; 5—балласт
части макета, соединив его параллельно с пороховым зарядом,
помещенным на палубе в носовой части.
Если взрыв мины произошел по борту, то для осуществления
этого эффекта заряд бризантного действия (детонирующий шнур
Рис. 52. Схема взрыва мины по борту корабля:
/ — песок; 2 — электромагпстраль; 3 — пороховой заряд; 4 — балласт;
5 — электродетонатор
и электродетонатор) крепят сбоку подводной части корпуса макет-
ного корабля (рис. 52).
116
Одновременно на палубе точно над зарядом бризантного дей-
ствия кладут пороховой заряд, присыпанный песком и деревянными
деталями. Электровоспламенители зарядов также имеют параллель-
ное включение в магистраль, закрепленную на подводной части
корпуса и свободно лежащую на дне водоема.
Если же по ходу съемок необходимо макетное судно силой взры-
ва расколоть пополам, то макет посередине охватывают петлей дето-
нирующего шнура. На палубе в середине корпуса укладывают поро-
ховой заряд, присыпанный песком и деревянными деталями. Элек-
тровоспламенители зарядов параллельно включаются в магистраль,
прикрепленную к подводной части корпуса макета и уходящую на
дно водоема, а оттуда на пульт взрывания (рис. 53).
Во всех случаях вес порохового заряда зависит от размеров
макета и колеблется от 20 до 300 г. При съемке макетов малого
размера магистральными проводами, идущими от кораблей и водя-
ных зарядов, могут служить звонковые двужильные провода,
имеющие хлорвиниловую изоляцию.
При съемке макетов больших размеров разрушительные заряды
увеличивают за счет добавления до 20—50 г тротила.
Съемки морского боя интересно и оригинально были решены
в фильму «Крейсер «Варяг». Макетами кораблей служили самоход-
ные малые десантные катера с декоративными надстройками. На
катерах были установлены металлические трубы. Эффект дымле-
ния осуществлялся шашками черного дыма малого размера, имев-
шими электрозажигание. Пушки имитировались металлическими
трубами с открывающимися с казенной части затворами, что давало
возможность из каждой пушки сделать по несколько выстрелов.
117
На отдельных макетах в момент боя создавались очаги пожаров.
Они имитировались сжиганием смесей бездымного пороха (70%)
и состава черного дыма (30%).
Очаги пожаров на макетах создавались на песчаном основании.
Взрывы в воде осуществлялись посредством зарядов бризантного
действия. Заряды весом по 100 г погружались в воду на пенопласто-
Рис. 54. Схема создания макета стрельбы трассирующими пу-
лями световым способом:
I — съемочный аппарат; 2 — макет самолета; 3 — наземный макет;
4 — фон; 5 — макет пулемета; б — световая щель; 7 — стекло; 8 — диг;
9 — фанерное колесо
вых поплавках, имевших ограничитель — деревянную рейку,
прикрепленную к корпусу макета. Рейка удерживала заряд во время
хода макета на расстоянии 1,5 — 2 м от корпуса.
Съемки эпизодов морских боев складываются из отдельных
кадров. Например, проходы кораблей в кадре с дымящимися труба-
ми, проходы кораблей со стреляющими пушками, съемки общего
плана, где корабли ведут огонь из пушек, рвутся на воде и кораблях
снаряды, разрушая и воспламеняя их. Совокупность всех пиротех-
нических эффектов в кадре и создает картину большого морского боя.
Комбинированные съемки морских боев производят одновре-
менно несколькими камерами, при этом одна из них должна быть
рапидной, работающей при частоте съемки 60—80 кадров в секунду.
Имитация эффекта трассирующих пуль
световым лучом. В кадре подвешивают макет самолета,
который должен вести стрельбу трассирующими пулями по огне-
вым точкам наземного макета. Для создания эффекта трассирую-
118
щей стрельбы вдоль наземного макета со стороны съемочного
аппарата нужно поставить стекло длиной 2.и и высотой 1 м. Стекло
с противоположной стороны макета красят черной краской. От на-
земной цели до самолета на стекле проведена прямая линия шириной
3 мм, с которой снята краска. За стеклом на расстоянии 40—50 см
устанавливают фанерный круг со спицами, который может вра-
щаться, за ним устанавливают световой прибор ДИГ.
По команде: «Приготовились к съемке!» — ДИГ зажигают,
и через незакрашенную полоску стекла в воздух проектируется
световая линия, идущая от носовой части самолета в наземную цель
макета. Эта световая линия прерывается спицами вращающегося
колеса. В результате получается полная иллюзия стрельбы с само-
лета трассирующими пулями (рис. 54).
Съемка космических ракет и стратопланов
Огромным событием в жизни нашего народа явилось успешное
освоение космического пространства путем запуска спутников
Земли, космических ракет, посланных на Луну и в район Марса.
Запуск космических кораблей большого веса, космической стан-
ции в район Венеры являются триумфом советской науки и тех-
ники. Настал день, когда советские герои-космонавты стали пер-
выми пассажирами космических кораблей. Жюльверневская фан-
тастика полета человека на Луну скоро станет подлинной реаль-
ностью. Наш кинематограф зорко следил за работой ученых в обла-
сти космонавтики.
Эти события были отмечены выпуском хроникальных, научно-
популярных и художественных фильмов. Это фильмы «Космиче-
ский рейс», «Дорога к звездам», «Человек с планеты Земля», «Я был
спутником Солнца».
Большая роль в создании художественных фильмов принадлежит
работникам комбинированных съемок и пиротехникам. Они имити-
ровали в кино запуск космической ракеты: ее старт, полет в атмос-
фере и в космосе. При этом на долю пиротехников выпала крайне
сложная задача: нужно было создать бездымный огонь интенсивно-
го действия, легко управляемый с помощью специальных горелоч-
ных конструкций. Лучшим горючим, за счет которого создается
такой огонь, является газ пропан. Окислителем его служит
кислород сжатого воздуха, подаваемый на горелку под давлением
из газового баллона.
Съемки перечисленных кадров производились на макетах,
которые были сделаны из дерева или нержавеющей стали.
Для съемки кадра «старт ракеты» из фанеры был сделан 3-м
пустотелый макет, во внутреннюю часть которого закреплялись
два газовых баллона малого размера: один был наполнен газом
пропаном, а другой — сжатым воздухом. На выходные газовые шту-
церы крепили куски шлангов высокого давления, соединенные
другими концами через тройник с шестисопловой газовой горелкой.
119
Она была укреплена внутри соплового жерла ракеты (рис. 55).
На вентилях газовых баллонов крепили блочные ролики диамет-
ром 100 мм. На них наматывали 2-мм стальной трос или капроновую
леску, уходящие через верхнее отверстие ракеты на стрелу крана,
Рис. 55. Схема макета ракеты:
1 — воздушный баллон; 2 — газо-
вый баллон; 3~резиновые шланги
высокого давления; 4—стартовые
дюзы; 5 — шестнсопловая горел-
ка; 6 — основное сопло ракеты;
7 —газовые краны; 8—стартовые
дюзы
на которой крепили макет ра-
кеты. Трос или леска по роли-
Рис. 56. Схема регулировки газа
и воздуха на макете ракеты
кам стрелы крана шли к основанию его, и достаточно было немного
потянуть концы, как за счет силы натяжения повертывались ролики
краном газовых баллончиков, открыв выход газу и воздуху на
горелку (рис. 56).
Для получения в момент начального движения ракеты боль-
шой массы огня на стартовой площадке, имеющей метровое воронко-
образное углубление, крепили кольцеобразную горелку. Она
имела2-лш сопловые отверстия, насверленные с интервалом 100мм.
120
Посредством тройника и шлангов высокого давления горелку сое-
диняли с дополнительным отдельным газовым баллоном (рис. 57).
В воронки стартовой площадки по кольцу горелки укладывали
шесть зарядов дымного пороха весом по 150—200 г. Каждый из
зарядов параллельно подключали к пульту управления (рис. 58).
Съемка этого кадра производилась следующим образом. По
команде: «Приготовились к съемке»! — все становились на свои
места, и одновременно подключался на пульте источник питания
(аккумулятор). По команде: «Начали съемку!» — натяжением
троса или капроновой лески
открывали краны газовых бал-
лонов ракеты и вентиль га-
зового баллона горелки стар-
товой площадки. Одновремен-
Рис. 57. Кольцевая горелка:
1 — корпус горелки; 2 — газовый
штуцер; 3 — сопловое отверстие
Рис. 58. Схема стартовой площадки:
1 — кольцевая горелка; 2 — пороховые заря-
ды; 3 — газопровод; 4 — аккумулятор;
5 —макет ракеты
но включали съемочную камеру. После 3 — 4 сек паузы включали
ток в магистраль пороховых зарядов. Огромный клуб белого-
дыма и огня вспыхнувшего газа окутывал ракету. Ракету стрелой
крана медленно поднимали вверх. Оторвавшись от стартовой пло-
щадки, она уходила в атмосферу, оставляя за собой длинный хвост
пламени (фото 23).
Вторым кадром этого эпизода был «пролет космической ракеты
в атмосфере». Для этого из листовой нержавеющей стали был сде-
лан макет, имеющий две горелки: одну кольцевую четырехсопловую
для создания пламени из стартовых дюз (рис. 59), вторую — шести-
сопловую малого размера для создания хвоста пламени из основ-
ного соплового жерла (рис. 60).
121
На штуцера газовых горелок крепили небольшие куски шлан-
гов высокого давления, на вторые концы шлангов крепили тройник,
Фото 23. Старт ракеты
от которого уходил основной шланг, соединенный через второй
тройник с газовыми баллонами.
Рис. 59. Схема четырехсопловой газовой горелки для
стартовых дюз:
/ — остов ракеты; 2 — стартовые дюзы; 3 — железная трубка;
4 — соли натрия; 5 — конец горелки
Макет ракеты подвешивали в горизонтальном положении к стреле
крана на высоте 2 ж от земли. Газовый магистральный шланг пере-
122
крывали корпусом ракеты. На земле шланг снова крепили на трой-
ник, к концу которого подходили шланги от газового баллона и бал-
лона со сжатым воздухом.
Макет ракеты на съемке неподвижен. Видимость движения
создавали пролетающими через корпус макета и за ним клубами бело-
го дыма от сгорания ды-
мовых шашек, укрепленных
на 2,5-м рейках и находя-
щихся в движении.
При подвешивании ма-
кета необходимо учитывать
перемещение воздуха, ко-
торый должен двигаться
в сторону головной части
ракеты. Лучше такой кадр
снимать при ветреной по-
годе. Клубы белого дыма,
быстро летящие через ма-
кет и за макетом, создают
полную иллюзию быстрого
движения ракеты к атмо-
сфере. Зажигали газ на
горелках паклево-кероси-
новым факелом на 2-м ру-
коятке. По команде: «При-
готовились к съемке!» — от-
крывали вентиль газового
баллона. Газ по шлангам
устремлялся в горелки и
через сопловые отверстия
выводил наружу. В этот
момент его поджигали фа-
келом. Как только на всех
стартовых дюзах и из ос-
Рис. 60. Шестисопловая газовая горелка:
1 — газовые шланги; 2 — наконечник воздуш-
ного провода; 3 — кольцо крепления сопловых
наконечников; 4 — скобы крепления; 5 — сопло-
вые отверстия горелкн
новного жерла ракеты по-
являлся огонь, начинали
давать воздух из воздуш-
ного баллона и постепенно
увеличивали подачу газа
на горелки. Заостренный язык пламени с силой рвался назад от
сопловых отверстий, причем цвет пламени начинал изменяться и ста-
новился голубоватым. Так как голубой цвет плохо получается на
пленке, пламя пропускали через соль хлористого натрия, которую
насыпали на решетку железных цилиндров стартовых дюз и со-
плового жерла ракеты; при этом оно приобретало желто-золотистый
цвет. Как только пламя принимало нужную форму, а макет ракеты
хорошо окутывался пролетающими клубами белого дыма, начинали
съемку кадра (рис. 61).
123
.Дым
Ц ~ батарея
Рис. 61. Схема организации съемки кадра пролета макета
космической ракеты в атмосфере
Ступ е н и
Рис. 62. Схема организации съемки кадра пролета космической
ракеты в космосе
Третьим кадром снимали «пролет ракеты в космосе» и момент
•отделения от нее ступеней. Этот кадр снимали в павильоне на фоне
темного звездного неба. Громадный темный щит имел множество
небольших отверстий, за которыми устанавливали световые при-
боры. Системой освещения создавали маленькие светящиеся точки
на темном фоне. Для съемки использовали тот же цельнометал-
лический макет ракеты с га-
зовым оборудованием, но
без действующих дюз
(рис. 62).
В павильоне на установ-
ленном месте крепили ме-
таллическую стойку, к ней
на высоте. 1,5 м была при-
варена головная часть ра-
кеты. Дополнительно голов-
ную часть ракеты тросами
крепили к полу павильона.
Под корпусом ракеты через
ушки проходила 1,5-лм( ни-
хромовая проволока, один
конец ее закрепляли на ру-
коятке подвижного рычага,
а второй проходил через
блок к грузу. К наконеч-
нику горелки, закрепленной
в головной части ракеты,
крепили шланг высокого дав-
ления, который проходил по
железной стойке на' трой-
ник, соединенный с воздуш-
ным и газовым баллонами.
Всю видимую часть стойки
С закрепленным на ней шлан- Фото 24. Пролет космической ракеты
гом обматывали черным бар- в космосе
хатом. Проволоку и тросо-
вые оттяжки красили в черный цвет. Когда все подготовитель-
ные работы к съемке первой части кадра были окончены, по ко-
манде: «Приготовились к съемке!» — был открыт кран газового
баллона. Газ, выходящий из основного жерла ракеты, поджига-
ли спичкой.'Затем давали воздух, посредством которого подби-
рали форму и состояние пламени, и съемка кадра пролета ра-
кеты с огненным хвостом на фоне звездного неба начиналась
(фото 24).
Отделение ступеней фактически является продолжением съемки
вышеописанного кадра с разницей в том, что в момент отделения
части ракеты сокращают до минимума размер огненного хвоста.
Для этого уменьшают подачу на горелку газа пропана и сжатого
125
воздуха. Так снимали запуск космической ракеты в фильмах «Чело-
век с планеты Земля» и «Я был спутником Солнца».
Для съемки макетов в фильме «Космический рейс» применя-
лось твердое горючее. Для стартовых дюз и основного соплового
жерла делали специальные реактивные патроны, представляющие
Рис. 63. Схема макета ра-
кеты:
1 — металлический корпус ра-
кеты; 2 — металлические дис-
ки крепления реактивных пат-
ронов; 3 — реактивные патро-
ны; 4 — сопловое отверстие
патрона; 5 — электровоспла-
менитель; 6 — резиновые ме-
шочки; 7 — вороика корпуса
ракеты; 8 — электропровод;
9 — отверстия крепления ре-
активных патронов; 10 — ме-
таллический диск крепления
реактивных патронов
собой картонные гильзы с запрессованной
в них смесью азотнокислого бария или
бертолетовой соли с порошком алюминия
в равных частях. Для съемки было сде-
лано два небольших макета: малый длиной
40 см и большой—80 см. Изобразительный
эффект при съемке был другим. С воспла-
менением закрепленных в ракете зарядов
из стартовых дюз и основного жерла вы-
рывался белый дым, рассекаемый хвос-
тами ярких искр, что создавало иллюзию
движения ракеты с большой скоростью.
Для научно-популярного фильма «Юн-
наты» нужно было силой действия заря-
дов оторвать макет от стартовой площад-
ки и забросить его в воздушное простран-
ство. Для этого был изготовлен реактив-
ный патрон, представляющий собой кар-
тонную гильзу с запрессованным в нее со-
ставом, изготовленным по рецепту:
Азотнокислый калий
Уголь древесный . .
Сера..............
525 г
300 г
85 г
Диаметр гильз равнялся 25 см, толщи-
на стержня у основания 10 мм, у вер-
шины 3 мм, длина стержня 12 см.
Такую ракету вставляли в отверстие ос-
новного жерла макета. Макет был дере-
вянный, длиной 100 см, диаметром 13—
15 см, конусообразный. Ракета имела
электровоспламенение. Снимали ее рапидной камерой при часто-
те 100—120 кадров в секунду.
Для фильма «Прощайте, голуби!» в металлическую трубу (ра-
кету) было вставлено три таких реактивных патрона, которые одно-
временно электровоспламеняли и силой их действия макет на
40—60 м забрасывался в воздух (рис. 63).
ГЛАВА IX
ОРГАНИЗАЦИЯ ПИРОТЕХНИЧЕСКИХ РАБОТ
В КИНО
Пиротехнические работы в кино по своему характеру делятся
на два вида: производственно-лабораторные, к которым относятся
работы, связанные с изготовлением различных пиротехнических
изделий (смесей, зарядов, фейерверков и т. д.), и имитационно-
съемочные, то есть работы по созданию различных эффектов.
Пиротехнические работы в мастерских и на съемке относятся
к категории работ повышенной опасности и вредности, так как они
связаны с использованием взрывчатых, легковоспламеняющихся,
едких и ядовитых веществ. Поэтому ясно, что технике безопасности
необходимо уделять максимум внимания.
Пиротехнические работы на киносъемке, как и всякие другие,
делятся на работы в условиях натурных и павильонных съемок.
Они начинаются с подготовительного периода. Цех, получив зада-
ние на производство пиротехнических работ, выделяет специалиста-
пиротехника, который возглавит производство пиротехнических
работ по фильму.
Ознакомившись с характером и объемом работ, ответственный
за работу специалист-пиротехник организует подбор, приобрете-
ние и изготовление изделий, необходимых для осуществления ими-
тационных работ на съемке, готовит подсобные технические при-
способления. Одновременно съемочному коллективу показывают
пробы новых пиротехнических изделий экспериментального харак-
тера.
К подготовительным работам относится и организация в районе
съемок временного пиротехнического производства: строительство
(с разрешения Управления охраны общественного порядка) времен-
ных складских помещений легкого типа и небольшой мастерской.
На склады к месту съемок завозят соответственно рассортирован-
ные и упакованные изделия.
Наступает момент организации работ на площадке во время
съемки. Именно здесь, на съемке, при использовании взрывчатых
127
и легковоспламеняющихся веществ пиротехник должен помнить,
что в непосредственной близости от него находятся люди, за безопас-
ность которых он несет ответственность.
Работа пиротехника на съемке должна производиться по плану.
Ознакомившись с характером и объемом работ по фильму, пиро-
техник приступает к подбору имущества, инвентаря и изготовлению
необходимых изделий. Организовав на месте съемок производство,
проводит рекогносцировку съемочной площадки, то есть определе-
ние точек взрывов огневых и дымовых очагов, места для пульта
управления взрывами и командно-связного пункта. Одновременно
ведут электромонтажные и земляные работы, прокладывают элек-
тромагистрали к местам зарядов и огнедымовым очагам, роют
воронки и подготавливают засыпной грунт.
Прежде чем приступить к закладке зарядов, проводят тщатель-
ный инструктаж бригады, производящей работы на съемочной
площадке. На съемочной площадке организуют дежурные коман-
ды, противопожарные средства: воду, огнетушители, лопаты, ведра
и пр., затем приступают к закладке зарядов и организации огне-
дымовых очагов. По окончании всех подготовительных работ про-
водят инструктаж всех участвующих в съемке: устанавливают
порядок их поведения на съемочной площадке, а также ставят
в известность снимающихся о местах взрывов и пожаров, которые
отмечают цветными флажками и огораживают шпагатом или про-
водом.
Устанавливают сигналы начала и конца съемок. По окончании
съемки бригада проводит уборку всего имущества на съемочной
площадке.
Пиротехнические работы на съемке с использованием большого
количества взрывчатых и легковоспламеняющихся веществ при
участии большого коллектива людей, животных и техники должны
производиться высококвалифицированными работниками.
Вверять во время работы пиротехнические материалы неква-
лифицированным людям категорически воспрещается.
При этом все пиротехнические работы, независимо от объема,
масштаба и характера, должны производиться только специалиста-
ми — пиротехниками.
Размещение имущества, предназначенного для работ на съемке,
должно находиться на значительном расстоянии от съемочной
площадки, мест скопления людей, животных и техники, не ближе
100 м. Оно номенклатурно раскладывается и закрывается бре-
зентом. Средства запаливания обязательно помещаются отдельно.
Выдачу имущества производит ответственный за него пиротехник.
Имущество на съемке обеспечивается постоянным постом
охраны.
Во время производства подготовительных работ (укладка заря-
дов, размещение огневых вспышек и дымовых очагов) лицам,
не связанным с этими работами, находиться на съемочной пло-
щадке воспрещается.
128
При проведении подготовительных работ пульт управления
взрывами (фото 25) обесточивают и обеспечивают охраной выде-
ленного для этой цели человека. Источники питания (аккумуля-
тор, батареи и взрывные машинки) должны находиться от пульта
не ближе 25—30 ж, подключение их к пульту производится при
подаче команды: «Приготовились к съемке!».
Прежде чем закладывать заряды, необходимо проверить:
1) работу электросети (путем прозвонки омметром или прс-
стрелкой электрозапалами и электродетонаторами);
Фотое25. Пульт управления взрывами
2) качество отрытых воронок (воронки должны быть конусо-
образными, с чисто зачищенными стенками);
3) качество засыпного грунта (земляной грунт должен быть
очищен от камней и тяжелых предметов);
4) отмечены ли на съемочной площадке запретные зоны;
5) обеспеченность съемочной площадки постами патрульного
охранения.
При съемке крупных и средних планов, производя работы на
каменистом грунте и на улицах населенных пунктов с замощен-
ными мостовыми, не рекомендуется пользоваться взрывчатыми
веществами бризантного действия. При этом все взрывные работы
проводят только дымным порохом, заряд которого размещается на
предохранительной подушке из хорошо просеянной земли.
На съемке батальных кадров с участием кавалерии, домашнего
скота и техники электромагистрали, идущие от пульта к зарядам,
необходимо зарывать в землю; при этом класть на заряды какие-либо
тяжелые предметы не рекомендуется.
Снимать отдельные и серийные мощные взрывы (взрывы прово-
лочных заграждений, блиндажей, техники и т. д.) разрешается
9 В. А.Лихачев
129
только из хорошо сделанных укрытий на расстоянии не ближе
50—70 м. Такие съемки производят без участия людей. При этом
район съемок оцепляют.
В целях своевременного зажигания зарядов их воспламеняют
электричеством. Огневой и терочно-ударный виды воспламенения
категорически запрещаются.
При повторении или при дублировании съемки кадра пере-
зарядку можно начинать только после 10 мин перерыва. Причем
на съемочной площадке могут находиться только лица, произво-
дящие работы, при этом пульт взрывания обесточивается.
При производстве имитационно-взрывных работ на воде необ-
ходимо помнить следующее:
1) заряды взрывчатого вещества должны обязательно подве-
шиваться на поплавках, не представляющих опасности для окру-
жающих, и должны изготовляться из прессованного пенопласта,
листовой пробки, резиновых шаров, надутых воздухом. Заряды
с бризантными взрывчатыми веществами класть на каменистое дно
нельзя;
2) при съемке кадров на воде, связанных с действием людей,
необходимо довести до сведения снимающихся, что погружаться
в воду с головой опасно, так как силой звуковой волны в воде могут
быть повреждены барабанные перепонки. Причем размещать людей
и животных вблизи от мест зарядов не рекомендуется.
При съемке батальных кадров с участием авиации необходимо
учитывать и согласовывать с командованием авиачастей, участ-
вующих на съемке, районы взрывов, дымовых и огневых очагов,
направление и высоту полета самолетов над районом съемки. Кате-
горически воспрещается производить взрывы<под самолетами, ле-
тящими на бреющем полете.
Размещение пульта взрывания при этом должно быть перпен-
дикулярно зарядам.
Работы, связанные с употреблением едких, ядовитых и сильно
пачкающих веществ, необходимо производить в соответствующей
спецодежде (кожаный-костюм, костюм, пропитанный огнестойкими
веществами, прорезиненный костюм, противогаз и т. д.).
Успех работы на съемке по созданию пиротехнических эффектов
зависит от хорошо организованной связи: радиосвязь, телефонная
связь, зрительная связь (флажки, ракеты) и т. д.
По окончании съемок оставшееся имущество разбирают, при-
водят в порядок, упаковывают для возвращения на киностудию.
Оставшиеся после съемки пиротехнические изделия сдаются с раз-
решения органов надзора заинтересованным организациям. Иму-
щество, не пригодное к сдаче на местные базы и возврату на кино-
студию, уничтожают: сжигают или взрывают. Расход имущества
актируется и списывается комиссией в составе директора группы,
оператора, ассистента режиссера и пиротехника—руководителя
работ. Акт входит в силу только после утверждения его руководи-
телем киностудии.
130
Положение о производстве пиротехнических работ
на съемках в павильонах
Пиротехнические работы, проводимые в павильонах, должны
быть санкционированы руководством киностудии, пожарной охра-
ной и лицом, отвечающим за технику безопасности киностудии.
Эти работы в павильонах проводятся с максимальной акку-
ратностью и точным соблюдением технических и противопожарных
правил.
Павильоны, в которых проводятся работы, должны быть обеспе-
чены постом и средствами противопожарной безопасности (вода,
огнетушители, песок, асбестовая ткань, железные противни).
Павильоны, в которых проводятся съемки кадров с пиротех-
ническими эффектами, должны иметь хорошо действующую вен-
тиляцию.
При имитации взрывов, снимаемых в павильонах, не разре-
шается пользоватьсяувзрывчатыми веществами бризантного дей-
ствия. Для этих целей можно использовать только дымный порох,
заряд которого кладется на амортизационную подушку из хорошо
просеянного песка. Пе рекомендуется также пользоваться ядови-
тыми и едкими веществами.
При имитации пожаров части декораций, которые соприкасаются
с огнем, обрабатывают огнестойкими веществами (асбестируют,
цементируют или красят огнестойкой краской). При этом все работы
производят только специалисты — пиротехники.
Хранить пиротехническое имущество в павильонах можно только
в отдалении от снимаемой декорации, в специальных ящиках с за-
порами. Воспрещается оставлять ящик с имуществом без охраны.
Для производства работ рекомендуется вносить в павильоны пиро-
техническое имущество в минимальных количествах:
порох дымный в зарядах не более 1 кг;
алюминиевая и магниевая смеси — не более 50 г;
горючие жидкости: керосин, ацетон, бензин — не более 5 л;
огневые и дымовые смеси — не более 5 кг:
порох бездымный для открытого сжигания — не более 3 кг;
патроны холостые разные — не более 250 штук.
При пользовании на съемках огнестрельным оружием запре-
щается:
1) стрелять холостыми патронами из сверленого и всякого учеб-
ного оружия;
2) направлять при стрельбе дульную часть оружия на человека;
3) пользоваться твердой запыжовкой холостого патрона, кото-
рая при выстреле может поранить снимающихся;
4) пользоваться неисправным оружием.
Всякое оружие на съемке должно находиться под наблюдением
ответственного лица.
При съемке штыковых боев, сабельных рубок и фехтования кате-
горически запрещается пользоваться незатупленным оружием.
9* 131
Организация работ
в пиротехнических мастерских
Изготовление изделий, необходимых для создания различных
пиротехнических эффектов, на киносъемке производится в специаль-
ных мастерских киностудий и на местах натурных съемок.
Пиротехнические мастерские представляют собой изолированное
от киностудии хозяйство. Оно состоит из производственного и склад-
ских помещений, находящихся на расстоянии не ближе 50 м от
жилых строений, шоссейных, грунтовых и железных дорог.
Каждое складское помещение должно иметь определенное назна-
чение, например: склад взрывчатых веществ бризантного дей-
ствия, порохохранилище, склад бертолетовой соли, склад химреак-
тивов, склад готовой продукции, склад полуфабрикатов, храни-
лище запальных средств.
Производственное помещение стационарных пиротехнических
мастерских представляет собой капитальное строение из кирпича
с облегченным потолочным перекрытием и железной крышей. Стены
и потолки помещения должны быть оштукатурены и покрашены
масляной краской. Окна и двери должны открываться наружу, пет-
ли, ручки, запоры окон и Дверей должны быть только из цветного
металла. Помещение должно иметь водяное или паровое отопление.
Производственное помещение делится на отдельные изолиро-
ванные друг от друга комнаты, например: лаборатория, разве-
сочно-составительная, размольно-фасовочная, просевная, набив-
ные, картонажно-отделочная, сушильная и т. д.
Комнаты, в которых производят работы, связанные с исполь-
зованием легковоспламеняющихся и взрывчатых веществ, отде-
ляются от всех остальных помещений брандмауэрной стеной.
Территория мастерской обносится 2-м глухим забором (рис. 64).
Вход на территорию строго ограничен.
Территория мастерской и складские помещения хорошо обеспе-
чиваются средствами противопожарной защиты, телефонной связью,
постами пожарно-сторожевой охраны. Производственная мощь
мастерской и объем хранения имущества определяются междуве-
домственной комиссией.
Мастерскую можно считать функционирующей по получении на
это разрешения УООП-
Все работы в мастерской производятся строго по инструкции,
под наблюдением и руководством технорука.
Поведение работников в мастерских определяется производ-
ственной инструкцией, например:
1) все работы производятся только в спецодежде и мягкой или
резиновой обуви, предохраняющих работающего от действия едких,
ядовитых, сильно пачкающих веществ и от ожогов;
2) каждый работник мастерской приступает к выполнению
полученной работы только после того, как он получил полный
инструктаж от мастера;
132
3) воспрещается ходить по производственным помещениям
лицам, не имеющим отношения к данной работе;
4) все работы должны производиться инструментом из дерева
или цветного металла;
5) просевные и набивочные работы должны производиться
в респираторах, а сильно пылящие составы должны увлажняться
спиртом; опробование полуфабрикатов и готовой продукции про-
изводится на специально отведенном для этого месте — полигоне,
расположенном не ближе 250 от мастерской;
Рис. 64. Планировка пиротехнической мастерской:
1 — просевная комната; 2 — размольно-фасовочная комната; — разве-
сочная н составительная; 4 — лаборатория; 5 — медпункт; 6 — адми-
нистрация; 7 — картонажная комната; 8 — набивная комната; 9 - снаря-
жательная комната; 10 — сушильная комната, 11 — склад готовой про-
дукции; 12 — порохохранилище; 18 —склад химических реактивов;
14 — склад бризантных ВВ, 15 — помещение для хранения электровоспла-
менителей; 16, 17 — помещения для хранения полуфабрикатов
6) закончив работы, необходимо привести в порядок рабочее
место и вынести на склад сырье, полуфабрикаты и готовую про-
дукцию;
7) после проведения составительных и зарядно-набивочных
работ работник должен принять горячий душ.
Каждый работник в раздевалке должен иметь отдельный шкаф-
чик для хранения спецодежды и личного костюма.
Заносить в производственное помещение вещи, не относящиеся
к данному производственному процессу, категорически воспре-
щается.
Производственные помещения ежедневно тщательно убираются.
133
Нормы храпения в производственном помещении готовой про-
дукции и полуфабрикатов устанавливаются мастером.
Курить на территории мастерской категорически воспре-
щается, спички и папиросы сдаются в проходной. Курить разре-
шается в специально отведенном для этого месте, расположенном
вне территории мастерской.
Ответственность за соблюдение на производстве установленных
положений и правил возлагается на администрацию киностудии
и непосредственно на начальника и технорука мастерской.
Организация работ в пиротехнических мастерских,
временно организуемых на местах натурных съемок
Пиротехнические мастерские временного типа, организуемые
в районе натурных съемок, представляют собой изолированное от
всего хозяйства киноэкспедиции производство. Оно, так же как
и стационарное, состоит из складских и производственного поме-
щений, находящихся на расстоянии 50 м от жилых построек,
грунтовых, шоссейных и железных дорог.
Место для организации пиротехнического производства в рай-
оне натурных съемок выбирается и утверждается междуведомствен-
ной комиссией, состоящей из представителей спецотдела управле-
ния милиции, пожарной охраны, администрации съемочной группы
и ответственного пиротехника.
Каждое складское помещение имеет определенное назначение.
Производственное помещение может быть строением легкого типа
из одной или двух комнат, в которых производятся поочеред-
но все процессы пиротехнического производства. Причем после
каждого производственного процесса помещение убирают, обору-
дование и инструмент тщательно чистят — протирают сырой тряп-
кой и просушивают. Приступая к новому процессу, необходимо
из помещения убрать все лишнее, не относящееся к данному про-
цессу производства.
Помещения могут быть как деревянные, так и каменные, с дере-
вянными или же земляными полами, застеленными листовой глад-
кой резиной. Столы и полки как производственного, так и склад-
ских помещений покрывают линолеумом или листовой резиной.
Территория мастерской обносится 2-м забором из колючей про-
волоки, проход за которую строго ограничен.
Территория мастерской, производственное и складское помеще-
ния обеспечиваются средствами противопожарной безопасности
(огнетушителями, бочками с водой, ящиками с песком) и по-
стами пожарно-сторожевого охранения. Территория мастерской
должна быть обеспечена средствами связи.
Освещение территории электрическое, а в мастерской — на-
ружно-рефлекторное через окна помещений. В мастерской малой
производственной мощности отопление Может быть водяным, па-
ровым и печным с выводом топки в тамбур.
134
Все работы в мастерской временного типа производятся строго
по инструкции под наблюдением мастера.
Поведение работников в мастерской определяется инструкцией,
приведенной в разделе о производстве работ в мастерской стацио-
нарного типа.
Ответственными за правильное функционирование мастерской
в условиях экспедиции являются директор группы и главный
пиротехник.
Хранение пиротехнического имущества
Хранение всякого пиротехнического имущества производится
па специальных складах, которые оборудуются столами, стелла-
жами, полками или шкафами. Хранилища должны размещаться
на расстоянии 25—30 м друг от друга. Каждое хранилище имеет
определенное назначение. По своему устройству хранилища могут
быть как наземными (деревянными или каменными), так и подзем-
ными (землянки).
Нормы хранения имущества определяются междуведомствен-
ной комиссией.
Ответственным за правильное хранение и отпуск имущества
в экспедиции перед органами надзора, администрацией киносту-
дии и киногруппы является кладовщик. При небольших количе-
ствах материалов в экспедиции ответственным за хранение и
использование имущества назначается пиротехник съемочной
группы.
Учет имущества ведется кладовщиком в специальном журнале,
контролируемом органами надзора.
Входить в хранилище разрешается только заведующему скла-
дом и лицам, контролирующим состояние складов.
Упаковка и расфасовка имущества в хранилищах категориче-
ски запрещены.
Вскрывать ящики с имуществом можно только вне помещения
склада и с максимальной осторожностью, без нанесения ударов.
При этом разрешается пользоваться только инструментом из цвет-
ного металла.
Входить в склады в загрязненной спецодежде и без резиновой
или мягкой обуви не разрешается.
Хранить сильно действующие составы (магниево-алюминиевые
и запальные смеси) длительное время не рекомендуется, так как
они при длительном хранении способны окисляться, что может
вызвать самовозгорание.
Готовая продукция, взрывчатые вещества, химические реак-
тивы и полуфабрикаты принимаются на склад и отпускаются со
склада только по письменному распоряжению технорука, мастера
и начальника производства.
Кладовщик обязан ежедневно проветривать склады; следить
за чистотой и порядком, обеспечить склад средствами противо-
пожарной безопасности.
135
Транспортировка пиротехнического имущества
Транспортировка пиротехнических материалов от баз, скла-
дов и заводов к месту съемок производится различными видами
транспорта: воздушным, морским, железнодорожным, автомобиль-
ным и гужевым.
Перевозка пиротехнических материалов на большие расстоя-
ния производится средствами железнодорожного, морского и воз-
душного транспорта. Для этого необходимо иметь разрешение
У ООП на право перевозки груза специальным вагоном, самоле-
том или судном с указанием в разрешении ответственного за точ-
ное соблюдение правил перевозки и лиц, несущих охрану груза
в пути следования.
Пиротехнические материалы транспортируются по точной но-
менклатуре однотипного материала, например: транспорт с поро-
хом, взрывчатыми веществами бризантного действия, бертолетовой
солью, с дымовыми шашками, с капсюлями и электродетонаторами.
Смешивание перечисленных материалов при перевозке кате-
горически запрещается.
Имущество, отправляемое в экспедицию, должно иметь завод-
скую упаковку, специальную для каждого вида продукции.
Порох в брезентовом мешке помещают в цинковые ящики
с плотно закрывающимися крышками, имеющими резиновые про-
кладки, цинковые ящйки устанавливают в деревянные, или же
порох, расфасованный в картонные коробки и баночки, уклады-
вают в деревянный ящик.
Взрывчатые вещества (тол, аммонит, аммонал) упаковывают
в деревянные ящики, имеющие на дне, стенках и под крышкой про-
кладки из парафинированного картона. Динамон и аммиачную
селитру упаковывают в бумажные мешки.
Бертолетова соль расфасовывается в деревянные бочки с бумаж-
ными прокладками.
Дымовые шашки упаковывают в ящики, имеющие прокладки
из парафинированного картона и бумаги. Запалы накаливания
и терки, уложенные в металлическую коробку, помещают в ящик
вместе с дымовыми шашками.
Электровоспламенители (электрозапалы, электродетонаторы
и капсюли) укладывают в картонные коробочки, которые, в свою
очередь, кладут в цинковые ящики (цинки), запаивают и укла-
дывают в деревянную тару.
Различные холостые патроны и ракеты упаковывают в коро-
бочки, которые укладывают в цинки, запаивают и по две цинки
укладывают в деревянные ящики.
Транспортировка взрывчатого имущества от баз или складов
к месту съемок производится автотранспортом на специально
оборудованных машинах.
Выхлопная труба глушителя машины выводится вперед. Маши-
на должна иметь плотный кузов, покрытый листовой фанерой, или же
136
иметь брезентовый умягченный настил. Погруженное имущество
хорошо укрывают брезентом. Машина должна иметь красный фла-
жок, крепящийся на левой стороне кузова, и огнетушитель.
В машине кроме шофера могут находиться еще только два
человека — ответственный за перевозку имущества и несущий
охрану имущества в пути следования.
Перевозка взрывчатых веществ и средств запаливания на не-
большие расстояния и в небольших количествах разрешается
на одной автомашине, но при условии, что хорошо упакованные
капсюли или электродетонаторы (не более 100 штук) находятся
у ответственного в кабине машины.
За исправность автотранспорта, предназначенного для перевозки
взрывчатого имущества, несут ответственность начальник автобазы
или колонны и механик. Транспортировка взрывчатого имущества
через населенные пущсты должна производиться в закрытых
фургонах и точно по Маршруту, указанному в разрешении органов
надзора, выданном на право перевозки.
Транспортировка взрывчатого имущества вблизи от очагов
открытого огня (костров, пожаров) категорически запрещается.
Запрещается грузить взрывчатое имущество в одну машину
с кислотами и любым другим имуществом.
Электромонтажные работы и связь в кино
Электромонтажные работы и связь в съемочном процессе игра-
ют очень важную роль, в особенности при съемке больших массовых
сцен, в которых занято большое количество людей, различной тех-
ники, животных. Хорошая связь особенно необходима, когда сни-
маемые кадры насыщены различными пиротехническими эффек-
тами, которые во время съемки, в особенности с движения, необ-
ходимо производить в строгой последовательности.
Как было сказано выше, пиротехнические изделия имеют четыре
средства воспламенения: ударный, терочный, огневой и электриче-
ский. В кино применим только один способ воспламенения зарядов—
электрический, с помощью которого осуществляется точное и свое-
временное зажигание всех пиротехнических средств. Поэтому
качество пиротехнических работ зависит и от выполнения элект-
ромонтажных работ.
Установленные на съемочной площадке пиротехнические заряды
подключают к магистральным проводам, идущим с пульта управле-
ния взрывами, находящегося у основной съемочной камеры.
Средства электромонтажных работ
1. Саперный провод служит для передачи электриче-
ского тока от источника питания (аккумулятора, батареи) к электро-
воспламенителям зарядов. Саперные провода бывают трех типов:
нормальный саперный провод, облегченный и двужильный.
10 В. А. Лихачев 137
2
Рис. 65. Малый омметр:
/ — батарея; 2 — зажимы
проводов; 3 — шкала;
4 — стрелка
Наиболее распространен облегченный провод, со-
стоящий из семи луженых медных проволочек общей площадью
сечения 0,75 мм2 с двухслойной резиновой изоляцией и хлопчато-
бумажной оплеткой.
Нормальный провод отличается от облегченного
более толстой жилой — общая площадь его сечения 1,5 мм2 с трех-
слойной изоляцией.
Двужильный провод пред-
ставляет собой сдвоенный облегченный
провод, заключенный в общую оплетку.
Сопротивление проводов разное: так, 1 км
нормального провода имеет сопротивление
14 ом, облегченного — 25 ом, одна жила
двужильного — 25 ом. Для удобства работы
саперные провода наматывают на катушки.
2. Малый омметр применяется
для проверки действия (проводимости)
электровоспламенителей электросети и при-
ближенного измерения сопротивления до
5000 ом.
Малый омметр представляет собой пласт-
массовую коробочку, имеющую на крышке
корпуса застекленное окошечко, в которое
просматривается шкала с цифрами от 0 до
5000 и стрелка. На корпусе имеются два
зажима, к которым подключают проверя-
емый электровоспламенитель или провода сети. На задней стенке
расположен регулировочный винт, которым регулируется стрелка.
Внутри корпуса помещается батарейка карманного фонаря (рис. 65).
3. Большой омметр применяется для измерения малых
сопротивлений — от 0,2 до 40 ом и больших сопротивлений — от
20 до 5000 ом (рис. 66).
Большим омметром осуществляют калибровку электровоспла-
менителей, то есть производят подбор их по показателям сопро-
тивления. При последовательном включении нескольких электро-
воспламенителей в сеть они должны быть одинакового сопротив-
ления, что дает гарантию воспламенения всех взрывов.
Большой омметр представляет собой металлическую коробку;
под крышкой коробочки расположена панель, где находится окно со
стрелкой-указателем, рычаг вращения, кнопка тормоза, зажимы.
Для того чтобы измерить сопротивление при помощи большого
омметра, нужно:
а) омметр поставить в горизонтальное положение;
б) отвернуть гайки откидных болтов и открыть крышку;
в) повернуть рычаг 11 и освободить тормоз 3;
г) установить стрелку на нуль;
д) при измерении сопротивления электровоспламенителей или
сети сопротивлением не более 20 ом провода зажать под зажимы
138
с буквой 3 9 и звездочкой 7 (провода ни в коем случае не должны
касаться друг друга и корпуса омметра);
е) нажать на кнопку с буквой 3 10, при этом стрелка гальвано-
метра отойдет от нуля и, не отпуская кнопку, правой рукой вра-
щать круглую подвижную шкалу 8 в ту или иную сторону до тех
пор, пока стрелка галь-
ванометра не встанет на
нуль;
ж) отпустить кнопку
и против риски указателя
4 прочесть величину со-
противления.
При измерении боль-
ших сопротивлений — от
20 до 5000 ом — провода
присоединяют к зажимам
с буквой Л 1 со звездоч-
кой 7 и нажимают на
кнопку Л 5; все осталь-
ное делается так же, как
указано выше.
4. Пульты управ-
ления взрывами мо-
гут быть самыми раз-
нообразными, например
ящик с гвоздями (гвозди
служат клеммами). На
гвозди крепят с точной по-
следовательностью по од-
ному проводу от каждого
заряда. Каждый второй
Рис. 66. Большой омметр:
1 — зажим с буквой Л; 2 — регулировочная голов-
ка; 3 — тормоз; 4 — указатель; 5 — кнопка;
б — шкала гальванометра; 7 — аажим со звездочкой;
8 — круглая подвижная шкала; 9 — зажим;
10 — кнопка с буквой 3; 11 — рычаг тормоза
провод от заряда крепят на один общий гвоздь-клемму. К нему под-
ключают один из полюсов батарей или аккумуляторов. Второй
полюс батарей подключают к небольшому куску провода, окан-
чивающемуся гвоздем. Достаточно прикоснуться этим гвоздем
к одному из гвоздей с закрепленным проводом от заряда, как
произойдет мгновенное воспламенение заряда.
Пульты взрывания можно смонтировать и в чемоданах. На
панели с вмонтированным омметром размещают клеммы включе-
ния проводов для зарядов и источника питания. Омметр вклю-
чают в сеть для проверки цепи зарядов. При проверке целостности
цепи источник питания отключают.
5. Источниками электропитания пультов
могут служить аккумуляторы, сухие батареи и взрывные машинки,
напряжение которых 6—100 в при силе тока не менее 0,5 а.
В электромонтажных работах применяются следующие изоли-
рующие средства: хлорвиниловые мешки, резиновые оболочки,
изоляционная лента, различные лаки, жидкий парафин и т. д.
Ю* 139
Спецкабель для последовательного воспламенения большого
количества зарядов представляет собой определенное количество
проводников небольшого сечения, находящихся в единой изоля-
ции и закрепленных на деревянной или пластмассовой колодке.
Колодка имеет 20—30 клемм, на которые крепят по одному про-
воду каждого заряда, и одну общую клемму, к которой подклю-
чают вторые концы от тех же зарядов. На колодке также разме-
щены две клеммы, к которым подключают источник питания;
от одной из клемм отходит небольшой конец провода с металличе-
ским наконечником, которым и воспламеняют заряды. Кабель
сделан из многожильного звонкового провода, имеющего хлорви-
ниловую изоляцию; интервал между концами подключения заря-
дов равен 1—2 м.
Такими кабелями пользуются для имитации пулевых ударов
и воспламенения батарей воздушных зарядов.
Электромонтаж на съемочной площадке может быть нескольких
видов — от одиночного воспламенения до серийно-группового
(рис. 67).
При серийно-групповом воспламенении мы видим в кадре оди-
ночные взрывы, перебиваемые групповым воспламенением, то
есть монтаж воспламенения зарядов будет комбинированным.
К одиночным зарядам подходят отдельные электромагистрали,
а те заряды, которые должны воспламеняться одновременно, имеют
параллельное включение в одну общую электромагистраль. Причем
на одну электромагистраль при длине 100—150 м не следует под-
ключать параллельно более десяти электровоспламенителей, так
как у источника питания не хватит силы тока (вследствие потери
напряжения на линии).
Сила тока в цепи должна быть при последовательном соедине-
нии электровоспламенителей до 1 а, а при параллельном соеди-
нении электровоспламенителей — не менее 0,5 а на каждый Элек-
тр овоспл амен ител ь.
Безотказное воспламенение зарядов зависит от качества сое-
динения проводов. Подключение электровоспламенителей к маги-
стралям должно производиться хорошо зачищенным проводом.
Соединенные провода плотно скручивают и хорошо изолируют.
При работе на воде, в сырой и болотистой местности, в снегу
электромонтажные работы на съемочной площадке необходимо
производить высококачественным саперным проводом, имеющим
хорошую резиновую изоляцию. Места соединения хорошо изоли-
руют изоляционной лентой, а места пайки покрывают слоем лака,
пластилина или жидкого парафина.
Электромонтажные работы на съемочной площадке проводятся
отдельной группой людей, возглавляемой специалистом.
Не менее важное значение на съемке имеет и связь, от четкой
и качественной работы которой зависит исход съемки.
Средства связи в кино разделяются на флажки, ракеты, зву-
ковые сигналы, полевые телефоны, мегафоны, радиостанции.
140
Общий рубильник
Пиротехническая часть в картине имеет свои отдельные средства
связи, которые подчинены руководителю работ.
При съемке кадров с небольшими территориальными простран-
ствами для связи пользуются флажками, ракетами, мегафоном.
Но если съемочная площадка чрезмерно велика и измеряется кило-
метрами, то. связь усиливается посредством полевых телефонов
и заплечных радиостанций. При главном пульте взрывания разме-
щается центральная связная станция, состоящая из рации и
полевого телефона; станция передает команды рациям и телефон-
ным точкам, находящимся на участковых пультах взрывания, и
дымовым точкам, находящимся на фоне снимаемого кадра.
Телефонные точки и рации имеют свои позывные или свой
номер.
В распоряжении производителя работ на съемке обязательно
должны быть резервные средства связи — на случай подмены
выбывших из строя.
ГЛАВА X
ХАРАКТЕРИСТИКА МАТЕРИАЛОВ,
ПРИМЕНЯЕМЫХ В ИМИТАЦИОННЫХ РАБОТАХ В КИНО
Рассказав о создании пиротехнических эффектов и об органи-
зации работ в мастерских и на съемке, коротко остановимся на
характеристике материалов и химических реактивов, с которыми
кинопиротехники сталкиваются в своей работе.
Порох дымный — азотнокислый калий KNO3 (75%),
сера S (12%), уголь древесный С (13%) — представляет собой
зернистый порошок черно-глянцевитого цвета. По размерам зерен
делится на: мелкозернистый № 1, среднезернистый № 2 и крупно-
зернистый №3. Температура воспламенения пороха 300° С, раство-
рим в воде.
Применяется для изготовления большинства пиротехнических
изделий.
Порох бездымный — бывает разного цвета и формы.
По внешнему виду очень похож на столярный клей. По форме
бывает в виде тонких лент и пластин, трубок, нитей, цилиндров;
цвет — от светло-желтого до темно-зеленого.
Температура воспламенения 600°, растворим в ацетоне и эфире.
Температура вспышки колеблется в пределах 180—200°.
На открытом воздухе бездымный порох горит интенсивным
красным пламенем, в больших количествах и в условиях сильно
повышенного давления это горение может перейти в детонацию.
Употребляется для зарядки боевых и холостых патронов. Порох
в виде удлиненной вермишели или макарон употребляют для заряд-
ки артиллерийских снарядов.
В зависимости от действия растворителей на взрывчатые свой-
ства бездымного пороха его делят на две группы:
1. Бездымный пироксилиновый порох, кото-
рый приготовляется из смеси двух сортов пироксилина — № 1
и № 2, обладающих различными взрывчатыми свойствами. При
изготовлении бездымного пороха из этих сортов пироксилина
растворителем служит смесь спирта и эфира.
143
2, Нитроглицериновый бездымный порох,
который также бывает двух видов:
балистит — порох из смеси пироксилина № 2 с нитрогли-
церином (при растворении берется в количестве, достаточном для
полного растворения пироксилина);
кордит — порох из смеси пироксилина № 1 с нитроглице-
, рином.
! Нитроглицериновый порох при горении выделяет несколько
меньше газов, чем пироксилиновый, но сгорает при более высокой
температуре, поэтому он сильнее пироксилинового.
Пороховая мякоть. Состав пороховой мякоти одина-
ков с составом дымного пороха. Пороховая мякоть имеет широ-
кое применение в пиротехнике. Оца является основным компонен-
том фейерверков, из нее готовят запальные составы, подмазки,
стапины (пороховые фитили) и огнепроводные шнуры. Пороховая
мякоть представляет собой порошок темно-серого цвета. Хорошо
растворима в воде, спирте.
Калиевая селитра — азотнокислый калий KNO3 —
имеет вид белых кристаллов из белого порошка, хорошо раство-
рима в воде, богата кислородом. Относится к группе окислителей.
В пиротехнике относится к основной группе химреактивов.
Азотнокислый барий BA(NO3)2 — имеет вид белых
кристаллов или белого порошка. Негигроскопичен, растворим
в воде. Относится к группе окислителей, при сжигании дает огонь
светло-зеленого цвета. Смеси с азотнокислым барием малоактивны.
Для повышения активности в составы с азотнокислым барием вводят
хлорноватокислый барий или бертолетову соль.
Азотнокислый стронций Sr(NO3)2 — имеет вид бело-
го порошка или крупных белых кристаллов, гигроскопичен. Перед
введением его в смесь с каким-либо компонентом необходимо про-
извести обезвоживание стронция путем выпаривания. Применяется
как краситель пламени в красный цвет.
Азотнокислый натрий NaNO3 — представляет со-
бой кристаллы или порошок белого цвета, легко растворим в воде,
является красителем пламени в желтый цвет, крайне гигроскопичен,
из-за чего ограниченно применим в смесях (заменяется щавелево-
кислым натрием, криолитом или содой).
Азотнокислый свинец Pb(NO3)2 — представляет со-
бой белые кристаллы или порошок, мало гигроскопичен. Под дей-
ствием света разлагается. Имеет свойство усиливать горение и уве-
личивать пламя, поэтому его нельзя смешивать с бертолетовой солью.
Употребляется при изготовлении искристых составов.
Хлорноватокислый калий (бертолетова соль)
КС1О3 — порошок искристо-белого цвета, негигроскопичен. Отно-
сится к группе окислителей, богат кислородом и свободно отдает
его в реакции с горючим (серой, нафталином и др.). В смеси с горю-
чими становится чувствительным к механическим воздействиям.
Наиболее чувствительны смеси бертолетовой соли с антимонием,
144
красным фосфором, сахаром, серой и углем. Крепкие минеральные
кислоты разлагают бертолетову соль со взрывом, свободные же
минеральные кислоты, могущие находиться в сере и сернокислых
солях, вызывают самовозгорание. Поэтому, прежде чем вводить
такие соли в состав, надо убедиться в их чистоте. Все производствен-
ные процессы, связанные с использованием бертолетовой соли,
должны производиться в условиях особой чистоты и аккурат-
ности инструментом и оборудованием, имеющим только одно назна-
чение. Бертолетова соль растворима в воде.
Хлорноватокислый барий Ва(С1О3)2— светло-
белый порошок или прозрачные кристаллы, растворим в воде,
в спирте нерастворим. Имеет свойства, близкие к свойствам берто-
летовой соли, а поэтому при работе с ним необходимо соблюдать
особые меры предосторожности. В пиротехнике применяется как
краситель огня в густо-зеленый цвет.
Хлорноватокислый натрий NaC103 — является
хорошим красителем пламени в желтый цвет, но ввиду гигроско-
пичности ограниченно применим в пиротехнике и заменяется дру-
гими натриевыми солями.
Хлористый калий КС1 — белый порошок. Относится
к группе окислителей. Смеси горючих с хлористым калием менее
чувствительны к внешним воздействиям, чем смеси горючих с бер-
толетовой солью. Служит заменителем бертолетовой соли. Составы,
изготовленные с хлористым калием, горят более спокойно, но
для воспламенения требуют более высокой температуры.
Углекислый барий ВаСО3 — представляет собой про-
зрачные кристаллы, нерастворим в воде. Является красителем
пламени в зеленый цвет в быстро горящих смесях.
Углекислый стронций SrCO3 — окрашивает пламя
в красный цвет, по яркости и густоте окраски уступает азотнокис-
лому стронцию. В воде нерастворим. Негигроскопичен, исполь-
зуется в быстро горящих составах.
Углекислый кальций СаСО3 — представляет собой
белый порошок, является красителем пламени в розовый цвет.
Двууглекислый натрий NaHCO3 — представляет
собой белые кристаллы или бело-матовый порошок, мало гигроско-
пичен. В пиротехнике применяется как краситель пламени в жел-
тый цвет.
Углекислая медь СиСО3 — кристаллы светло-зеленого
цвета. В воде нерастворима, мало гигроскопична. Окрашивает
пламя в бледно-синий цвет. Ядовита.
Малахит Си(ОН)2СО3 — в пиротехнике используется как
краситель быстро горящего пламени в синий цвет.
Горная синь — является красителем пламени в синий
цвет.
Щавелевокислый натрий Na2C2O4 — белый кри-
сталлический порошок, нерастворим в воде, негигроскопичен,
является красителем пламени в желтый цвет.
145
* Щавелевокислый стронций БггСУЛ—белый кри-
сталлический порошок, в воде нерастворим, является красителем
пламени в красный цвет.
Хлористый барий ВаС12—является красителем пламе-
ни в зеленый цвет. В пиротехнике применяется для изготовления
! зеленого спиртового пламени.
Хлористый стронций SrCl2 — является красителем
пламени в красный цвет, гигроскопичен. В пиротехнике приме-
I няется для получения красного спиртового огня.
Хлорная медь СиС12— является красителем пламени
в зеленый цвет. В пиротехнике применяется при изготовлении зеле-
ного спиртового огня.
Хлористый натрий NaCl — окрашивает пламя в жел-
тый цвет, растворим в воде, гигроскопичен. Применяется при изго-
товлении спиртовых огней желтого цвета.
Хлористый кальций СаС12— применяется в спирто-
вых огнях для окраски пламени в голубой цвет.
Хлористый аммоний NH4C1 — порошок белого цвета,
растворим в воде, гигроскопичен. Применяется для увеличения
густоты окраски пламени. Является основным компонентом при
изготовлении шашек белого дыма.
Сахар молочный — представляет собой белые кри-
сталлы, на вкус сладкий, растворим в воде, негигроскопичен.
Применяется как горючее при изготовлении цветных огней и дымов.
Шеллак — смола органического происхождения. Имеет
вид светло-желтых, глянцевых и очень хрупких пластинок. Рас-
творим в спирте и эфире. Применяется как горючее и цементирую-
щее вещество.
И д и т о л — искусственная смола из фенола, имеет вид светло-
желтых кристаллов, легко растворим в спирте. Применяется как
горючее и цементирующее вещество.
Гуммиарабик — органическая смола, имеет вид белых
или желтоватых кусочков, хорошо растворим в горячей воде,
нерастворим в спирте и эфире. Применяется как связывающее сред-
ство при оформлении звездок и изготовлении стапинов.
Декстрин — продукт гидролиза крахмала, растворим
в воде. Декстрин получается при действии разведенных кислот на
крахмал. Декстрин имеет светло-желтый цвет. В пиротехнике при-
меняется как горючее, а также как связывающее средство.
Крахмал — органическое вещество, имеет вид овальных
зерен или белого порошка, получают из картофеля. Применяется
как горючее и клеящее вещество.
Канифоль — продукт перегонки смолы хвойных деревьев
с водяным паром. Чистая канифоль представляет собой куски жел-
того цвета. Хорошо растворима в нагретом спирте. Используется
как горючее.
Сера — может быть в виде порошка желтого цвета (сер-
ный цвет) или в виде черенков — палочек (черенковая сера).
146
В пиротехнике используется как горючий компонент. Большую
опасность представляет наличие в сере свободной серной кислоты,
которая может вызвать самозагорание составов, в особенности
смесей с бертолетовой солью. Поэтому перед работой с серой нужно
убедиться, что в ней нет свободной серной кислоты.
Уголь древесный — бывает черного и бурого цвета,
который зависит от степени обжига. Уголь, сильно обожженный,
имеет черный цвет, глянцевитый, твердый и звонкий; бурый уголь
слабо обожжен и мягче черного. Бурый уголь получают из легких
пород дерева (ольха, липа, черемуха). Черный уголь получают из
твердых пород (дуб, береза, бук, ясень, клен). Уголь относится
к группе горючих. Он гигроскопичен. В пиротехнике уголь при-
меняется как горючий компонент состава. Крупные куски исполь-
зуются для ослабления сильнодействующих составов. В цветных
огнях применяется для сгущения пламени.
Сажа — это частицы углерода. Получают ее от неполного
сгорания смолистых веществ. Сажу очищают от угольного анги-
дрида, промывают слабым раствором соляной кислоты и слабым
раствором стерта. Применяется для сгущения цвета пламени.
Олифа — приготовляется из льняного масла путем нагрева
его до температуры 250° С и с прибавлением соответствующих
сиккативов: перекиси марганца, окиси бария и др. Олифа является
хорошим флегматизатором. Применяется как горючее и цементи-
рующее вещество.
Скипидар — применяется как горючее и для лакирова-
ния солей состава.
Керосин — продукт перегонки нефти. Используется как
горюнее.
Бензин — продукт перегонки нефти. Используется как го-
рючее.
Парафин — смесь углеводородов, получаемых при пере-
гонке нефти. Поступает в производство в виде белых плиток, пла-
вится при температуре 50—60° С, растворим в бензине. Применяется
как флегматизатор и для изоляции мест паек от проникновения
влаги.
Ликоподий — получают из семян растения булавистого
плавуна. Имеет светло-желтый цвет. Ликоподий легко воспламе-
ним, горит при подаче на огневой источник в распыленном виде,
является горючим компонентом, иногда заменяет шеллак в бездым-
ных огнях. Негигроскопичен.
Спирт этиловый — как горючее используется в жидкост-
ных бездымных огнях. Используется для смачивания сильно пыля-
щих и сильно действующих составов. Является растворителем
отдельных компонентов при прессовке и лакировке составой.
Алюминий — порошок серебристого цвета, очень легкий,
активирует горение. Вводится в пиротехнические составы для
увеличения силы света или для создания искристых фонтанов бе-
лого огня.
147
Магний — порошок серебристого цвета. На воздухе окис-
ляется. Горит ярко-белым пламенем. В пиротехнике используется
для увеличения силы света цветных составов. В составы вводится
парафинированным, что предохраняет его от окисления, которое
вызывает самовозгорание смесей. Смеси с магнием сильно действую-
щие и составляются в небольших дозах.
Цинк — применяется в виде пыли, зерен, полосок в искри-
стых составах и при изготовлении составов белого дыма.
Антимоний (трехсернистая сурьма) — имеет вид темно-
серых блестящих кусков. Ядовит. Применяется для увеличения
яркости пламени. Сам по себе безопасен, но в смеси с бертолетовой
солью и другими хлорноватокислыми солями дает взрывчатые
смеси, которые очень чувствительны к внешним воздействиям.
Антимоний применяется в терочных составах.
Медь — вводится в искристые составы в виде опилок, что дает
искры голубого или зеленоватого цвета.
Железо, сталь, чугун — применяют в пиротехнике
в виде опилок для создания искристых составов. Опилки легко
окисляются, особенно в смесях с селитрой, поэтому в смеси их
вводят воронеными, то есть прожаренными в льняном масле.
Нафталин — порошок белого цвета, плавится при темпе-
ратуре 80° С, кипит при температуре 218° С. Относится к горючим
компонентам. Употребляется при создании дымов и огневых смесей.
В дымных смесях является и дымообразующим и горючим веще-
ством.
Антрацен — представляет собой белые кристаллы, тем-
пература плавления 218° С, температура кипения 342° С. В пиро-
технике применяется как дымообразующее вещество и как го-
рючее.
Хлористый цинк ZnCl2 — представляет собой белые
чрезвычайно гигроскопичные кристаллы, температура плавления
365 ° С, температура кипения 732° С. Применяется как дымообра-
зующее вещество при изготовлении шашек белого дыма.
Хризоидин — имеет вид коричневых кристаллов с крас-
новатым отливом, температура плавления 117° С, нерастворим
в воде. Применяется при изготовлении составов дымовых шашек
малинового цвета.
Паратонер — порошок ярко-красного цвета, нераство-
рим в воде, слабо растворим в спирте. Температура плавления
249° С. Употребляется при изготовлении шашек красного дыма.
Родамин — представляет собой красные кристаллы или
темно-зеленый порошок. Температура плавления 173° С. Упо-
требляется для изготовления шашек малинового цвета.
Метилен голубой — порошок красно-коричневого цве-
та с бронзовым отливом. Легко растворим в воде. Применяется
для изготовления дымовых шашек синего цвета.
Пряжа бумажная — мотки крученых бумажных нитей.
Служит для изготовления стапинов.
148
Картон — бывает трех видов: соломенный, тряпичный и
бристольский. Соломенный картон употребляется для упаковки
изделий, тряпичный картон, отличающийся высокой прочностью,
употребляется для катки гильз, картон высшего качества — бри-
столький — используется при изготовлении гильз для зарядов
высокого давления.
Бумага — при изготовлении различных пиротехнических
изделий употребляются различные сорта: альбомная, подпергамент-
ная, рисовая, оберточная и т. д.
Альбомная бумага служит для катки гильз и отделочных работ;
подпергаментная — для изготовления лейскугелей, парашютов
и оклейки гильз с целью предохранения от проникновения влаги;
оберточная — самый низкий сорт бумаги для завертки изделий;
рисовая — тонкая — бумага, служит для отделочных работ. Маку-
латура, использованная писчая бумага употребляются для катки
гильз под фигурные свечи.
Войлок листовой — употребляется для изготовления пыжей.
ОГЛАВЛЕНИЕ
Введение ........................................... 3
глава I
Эффекты атмосферных явлений......................... 5
ГЛАВА II
Эффекты производственного характера................ 15
ГЛАВА III
Эффекты бытового порядка........................... 22
ГЛАВА IV
Имитация стихийных явлений......................... 30
ГЛАВА V
Эффекты баталий.................................... 44
ГЛАВА VI
4 Эффекты в фильмах сказочного жанра................... 82
ГЛАВА VII
Фейерверки ....................................... 88-
ГЛАВА VIII
Пиротехника в макетно-комбинированных съемках..... 98-
ГЛАВА IX
Организация пиротехнических работ в кино ......... 127
ГЛАВАХ
Характеристика материалов, применяемых в имитационных
работах в кино ...................................143-
Лихачев Владимир Андреевич
ПИРОТЕХНИКА В КИНО
М., «Искусство», 1963.
Стр. 152 6П97
Л65
Редактор В. С, Богатова
Оформление художника М И. Чуринова
Художественный редактор Е. Е. Смирнов
Рисунки художника Ю. И. Рапопорта
Технический редактор М. А. Панкратова
Корректоры А, И. Басов и Т. М. Медведовская
Сдано в набор 13/111 1963 г. Подп. в ' печ.
2/VH 1 963 г. форм бум. 60x901/1$. Печ. 9.5 л.
(условных 9.5). Уч-изд л 9,372. Тираж 4000 экз.
Изд. № 16330. А05775 «Искусство». Москва, И-51.
Цветной бульвар, 25. Зак. тип. № 728
Московская типография № 5 Мосгорсовнархоза.
Москва, Трехпрудный пер., 9»
Цена 4 7 коп.