илАРми
и КАРИКАТУРЫ
МАСТЕР-КЛАСС ❖ ШАГ ЗА ШАГОМ
СОДЕРЖАНИЕ
Введение	3
1	занятие:	Уинстон Черчилль (графит)	5
2	занятие:	Портрет Марлен Дитрих	8
(графитовый карандаш
и гуашь)
3	занятие: Сидящая фигура	1 2
(уголь для рисования)
4	занятие: Портрет молодого	16
человека (тушь)
5	занятие: Пабло Пикассо	19
(графит и тушь)
6	занятие: Махатма Ганди (тушь и перо)	23
7	занятие: Вуди Аллен (тушь)	26
8	занятие: Мэрилин Монро	29
(техническая ручка
с фетровым наконечником)
9	занятие: Орсон Уэллес	33
(акварельные краски)
10	занятие: Образ (гуашь)	36
11	занятие: Генерал де Голль	40
(акварельные краски)
12	занятие: Улыбающаяся девушка	43
(акварельные краски)
Несколько советов по рисованию карикатур 46
ВВЕДЕНИЕ
Филиппо Балдинуччи - один из значимых
художественных критиков XVII столетия, оп-
ределяет создание карикатуры в своем «Сло-
варе художественных понятий», появившемся
в 1681 году, следующим образом: «Метод со-
здания портрета, в котором возможны различ-
ные достижения наивысшего сходства с обра-
зом, может достигаться с помощью различных
способов выявления каких-либо особеннос-
тей, которые заставят смеяться, а чтобы сме-
яться, необходимо вносить некоторые измене-
ния, подчеркивать определенные дефекты и
компоненты преувеличенно и усиленно, но
так, чтобы портрет в целом не потерял сходст-
ва». Итальянский критик хотел этим сказать,
что карикатура создается посредством сокра-
щения или преувеличения определенных час-
тей лица, тела, каких-либо контрастов для то-
го, чтобы придать образу сатирический харак-
тер. Возникает это между действительностью
и невероятностью, сходством и эквивалентом.
То, что мы воспринимаем как хорошее
сходство в карикатуре или в портрете, не
является абстракцией реальной мо-
дели. Цель карикатуры - ирони-
ческое обращение через преуве-
личение или назначение некото-
рых доминирующих деталей.
Каждый хороший карикатурист
должен это искать в каждом
портретируемом образе, что-
бы суметь отметить даже
«самые незначительные при-
знаки выражения». Это требу-
ет высокой внимательности и
отличной наблюдательной спо-
собности. Прежде всего, необ-
ходимо научиться подмечать
В карикатуре представлен образ при обычной
деятельности, которая дает дальнейшее
указание (намек) на идентичность.
специфические черты образа и фиксиро-
вать их на бумаге. Это даст возможность
художнику выделить особенные нюансы
карикатуры.
Чтобы близко ознакомиться с ми-
ром карикатуры, только теории
недостаточно. Необходимо,
как сказал известный швей-
царский карикатурист Ру-
го в результате получится».
При карикатурном портрете
возникает юмористическая ситуация
из преувеличений. Действие
и черты лица образа подчеркнуты
таким образом, что искажение
становится комичным.
Другой выразился так: «Черты позволяют
увлекать себя автоматически и интуитивно».
В то время как другой художественный ге-
ний, Пабло Пикассо, пояснил: «Я Tie ищу, я
нахожу». Он приглашал, например, сидяще-
го напротив него человека довериться ему
именно в работе, так как в начале каждого
У некоторых изображений требуется большее
удаление от реалистичного рисунка в пользу
пластичности и декоративного действия.
Тем не менее при этом сходство с образом
ни в коем случае нельзя потерять.
творения художника стоят разведка и ана-
лиз, немного вдохновения и случай. Поэтому
мы приглашаем вас без всякой волокиты по-
рисовать до тех пор, пока не найдете свой
собственный стиль в искусстве карикатуры.
Чтобы легче было добиться своей цели, мы
объединим в этой брошюре различные рисун-
ки, исполненные известными профессиональ-
ными художниками-карикатуристами. Наша
задача состоит в том, чтобы показать вам, ка-
кие шаги потребуется сделать, чтобы попять
основы искажений, которые составляют кари-
катурные рисунки. Так как они основывают-
ся не только на «формулах», но и на различ-
ных стилях, пазовом вам некоторые верные
общие нормы, которые будут полезны, и по-
пытаемся остановиться на собственном
взгляде каждого из представленных карика-
туристов (что приведет вас к интересному
многообразию искажения). В заключение
мы отправляем вас в захватывающий мир бе-
лого листа бумаги и карандаша.
1 ЗАНЯТИЕ
УИНСТОН ЧЕРЧИЛЛЬ
(графит)
В качестве первой мы хотим представить
вам карикатуру Уинстона Черчилля, чей
ярко запоминающийся образ очень хоро-
шо всем известен. Сначала хороший карикату-
рист должен определить характерные особеннос-
ти лица, с помощью которых в дальнейшем будет
признано сходство с портретным образом. Срав-
ним вышеуказанные фотографии и сделаем ак-
цент на бросающиеся в глаза особенные черты
лица и фигуры необыкновенно тучного человека.
В данном случае — это высокий лоб. нависающий
прямо на глаза с полностью отсутствующими ве-
ками, изгиб бровей, вздернутый крупный нос над
толстой выступающей нижней губой, а также от-
висшие, как будто «спящие» щеки и типичный
второй подбородок. В качестве первого исполни-
теля карикатуры обратимся к Манелю Пуялю.
1. Первоначальная работа карикатуриста начинается
с очень схематичных линейных эскизов. Сначала он
рисует простой овал и размечает на нем симметрич-
ные оси лица, а также оси
для высоты глаз. Опре-
деляет в середине
лица точку пересе-
чения обеих осей.
Намечает располо-
жение позиции
плеч, а также во-
рота пиджака.
2. Построение лица начинается с довольно
схематичной круглой формы головы. Широкими
линиями с помощью карандаша художник
намечает расположение бровей, глаз, носа,
а также рисует прямые линии рта, подбородка
и второго подбородка.
МАТЕРИАЛ
•	Графитовый карандаш 2В
•	Графитовый стержень 4В
для цангового
механического карандаша
•	Ластик
•	Бумага для рисования
средней зернистости
3. Наступает момент, когда можно приступить
к усилению характерных черт лица создаваемогс
образа, поэтому художник достаточно широкими
точными линиями рисует выразительную морши-
на лбу и форму глаз. Следующий штрих -
как можно точнее смоделировать форму носа,
щек и очертания рта. Обратите внимание
на сильно выступающую нижнюю губу.
2. Построение лица начинается с довольно
схематичной круглой формы головы. Широкими
линиями с помощью карандаша художник
намечает расположение бровей, глаз, носа,
а также рисует прямые линии рта, подбородка
и второго подбородка.
МАТЕРИАЛ
•	Графитовый карандаш 2В
•	Графитовый стержень 4В
для цангового
механического карандаша
•	Ластик
•	Бумага для рисования
средней зернистости
3. Наступает момент, когда можно приступить
к усилению характерных черт лица создаваемогс
образа, поэтому художник достаточно широкими
точными линиями рисует выразительную морши-
на лбу и форму глаз. Следующий штрих -
как можно точнее смоделировать форму носа,
щек и очертания рта. Обратите внимание
на сильно выступающую нижнюю губу.
ft* эзним готовый рисунок с фотографиями
В^^тим для себя, что карикатурист преувеличил
.. »ер ушей и уменьшил величину носа.
ел «ченныедуги бровей придают Уинстону
ЬЛмллю - видному политическому деятелю,
ъ. -вшему определенную роль во Второй
• - :вой войне, особую характерность.
"говление карикатуры заканчивается
:_гоиховкой лица и волос, а также
>ным зачернением костюма
_иальным механическим
г андашом с мягким стержнем.
2 ЗАНЯТИЕ
8
ПОРТРЕТ МАРЛЕН ДИТРИХ
(графитовый карандаш и гуашь)
Следующая представленная карикатура на
известную немецкую кинозвезду Марлей
Дитрих выполнена художником Педро
Эспиносой. Несмотря на огромные трудности в
создании карикатуры на женский образ по срав-
нению с мужским, художнику удается посредст-
вом незначительных преувеличений черт лица,
а также при помощи некоторой стилизации и фи-
зических особенностей тела представить па зри-
тельский суд соблазнительный характер образа
женщины-«вамп». Разработка (составление) ри-
сунка производится с помощью серых тонов
и различных их вариаций, которые передают иг-
ру света и теней и усиливают действие светлых и
темных оттенков при создании данного образа.
МАТЕРИАЛ
•	Графитовый карандаш 2В
•	Графитовый карандаш 4В
•	Графитовый карандаш 6В
•	Ластик
•	Тонкая круглая кисть
•	Белая гуашь
•	Бумага для рисования
средней зернистости
9
2.	После первого ознакомления, которое еще
не доведено до конца, остановимся на характерных
особенностях образа; выберем позу, которая
идеально подойдет к осанке (тонкие руки
и стройное туловище, не забудем о наряде -
это вечернее платье). Мы знаем, что красивая
одежда играет важную роль в жизни кинозвезд
и существенно усиливает их талант обольщения.
Линии очертания не должны резко бросаться
в глаза, чтобы при необходимости их можно
было стереть и ретушировать.
1. Для того чтобы приступить к созданию
рисунка, необходимо сначала нарисовать
на бумаге («Экстра») черты лица
создаваемого образа. Прежде всего,
надо выявить интересующие нас особенности
лица и определить, как можно максимально
варьировать их распределение и пропорции.
Самое главное для этого - основательное
изучение тех черт, у которых можно
несколько изменить положение и величину.
3.	После того как разрешили задачу с чертами
Ю лица и характерными особенностями, перейдем
к очертаниям контуров карандашом 4В. Главным
образом сконцентрируемся и остановимся
на ярко выраженных особенностях: характерных
скулах (впадины на щеках), тонких, в форме дуг
бровях, огромных веках и полных губах.
Штриховой рисунок добавляем к первоначально
наложенным контурным теням, который затем
растираем кончиком пальца. Тем самым сильнее
подчеркиваем объем волос, тени над глазами
и черное атласное платье.
4.	Строим объем через дальнейшие оттенки
с мягкими нежными тональными переходами
без резкого контраста. Серые тона должны
комбинироваться с помощью оттеночных тональных
штрихов, которые варьируются в общем рисунке.
Так, например, линии силуэта головы значительно
толще, чем спирали локонов. То же самое
относится к векам, а также очертаниям
лица и плечам.
5.	Серые тона придавались с помощью использования графитовых карандашей, что в итоге дало ощущение
составления очень объемного образа. Благодаря правильным опенкамдостигается объем почти такой же
детальной точности, как у реального рисунка. Дальше последует работа с оттеночными пятнами краски,
которая придаст произведению свою неповторимость и приблизит к классическому рисунку.
f заключение добавилось с^фСеГед^^^	волос.
3 ЗАНЯТИЕ
12
СИДЯЩАЯ ФИГУРА
(уголь для рисования)
В качестве модели для следующего занятия
представлена неизвестная личность. В на-
шем профессиональном, несколько назой-
ливом поиске оказался человек, который стал от-
личной моделью для карикатуриста. Чтобы ре-
шиться на такую работу, последует важный совет:
необходимо получить согласие этого человека,
так как вы не можете знать, как он отреагирует на
появление своей карикатуры. А теперь приступим
к уроку... При рассмотрении фотографии мы ви-
дим, что у данного человека высокий лоб, пушок
волос в центре головы, значительный нос и до-
вольно симпатичное улыбающееся лицо. Этих
черт и особенностей лица мы и будем придержи-
ваться на бумаге. Для этого урока художник Энто-
ни Гарнер использует уголь для рисования и твер-
дый угольный карандаш, с которыми он может ра-
ботать более непринужденно.
МАТЕРИАЛ
•	Графитовый карандаш НБ
•	Уголь для рисования
•	Твердый угольный карандаш
•	Клеящая резинка
•	Спрей-фиксатор
•	Бумага для рисования
средней зернистости
1.	После основательного изучения фотографии
художник делает сначала набросок графитовым
карандашом НВ. После того как мы определили
и выделили интересующие нас черты лица
карикатуры: высокий лоб, довольно крупный нос,
а также отметили сияющую улыбку,
которая является основой для расположения глаз
и губ. Огромная голова по сравнению с туловищем
и частями тела (конечностями) придает образу
сатирический, гротескный характер.
2.	Хорошо заточенным графитовым карандашом
рисуем глаза. Если нам удастся правильно передать 13
взгляд, то мы достигнем большей части схожести
с моделью, так как вскроются самые важные
характерные части модели: дугообразные веки
и смеющийся взгляд.
3.	После расположения глаз подходим к набрасыванию других
частей лица. Начнем с формы головы и нарисуем невероятно
большую верхнюю часть черепа. В заключение определим
положение бровей и крупного носа. Чтобы добиться
большего сатирического эффекта, художник
преувеличивает размер ушей, хотя они
не так уж бросаются в глаза, если
посмотреть на фотографию. На этой
стадии линии еще очень схематичны,
но они уже довольно точно
передают объем.
\
(Л
5. Только теперь будет необходимо обеспечить
карикатуру четкими штрихами. Сначала мы сотрем
ластиком общий рисунок, но предварительно
определим, что начальные линии тонко
вырисовываются на белой бумаге. В заключение
обведем угольным карандашом те линии,
которые нам будут необходимы для дальнейшей
работы - это контуры глаз, профиль носа,
губ, силуэт головы.
4.	Все еще с помощью графитового карандаша
рисуем остающиеся элементы лица: округлости щек,
скулы, ушные раковины, и простыми штрихами
делаем первые намеки на появление волос. Чтобы
достичь максимального сходства с образом,
увеличим рот по сравнению с настоящим и таким
образом усилим смеющуюся сущность модели.
Другое выражение получим, если усилим игру
выражения лица посредством совместной работы
бровей, глаз, век и рта.
б. Последняя стадия создания рисунка состоит в тональной отделке углем. Волосы, а также брови
выполнены с помощью направленных параллельных линий. Наклонными штрихами сбоку кладем круговой
серый тон на лоб, нос и скулы, чтобы такой игрой светотеней подчеркнуть объем головы. План серого цвета
придает голове силу выражения и дополнительные нюансы, которых не было бы у чисто линейных работ.
4 ЗАНЯТИЕ
16
ПОРТРЕТ МОЛОДОГО
ЧЕЛОВЕКА
(тушь и акварельные краски)
Манель Пуяль подходит к этой работе
следующим образом: сначала он заго-
тавливает комплект карандашных ри-
сунков, усиливает черной китайской тушью и
усовершенствует все это в совокупности серой.
Серая акварельная краска, которая дает воз-
можность придать рисунку некоторую прозрач-
ность и мягкость, больше всего подходит для
создания карикатуры, которая своим натураль-
ным правдоподобием более приближена к дей-
ствительности. В качестве модели мы будем ис-
пользовать портретную фотографию профиля
молодого человека в 3/4 с выразительным, но
безразличным лицом.
МАТЕРИАЛ
•	Карандаш 2В
•	Ластик
•	Тонкая кисть
(красная куница)
•	Китайская тушь
•	Черная акварельная краска
•	Сосуд для воды, тряпка
•	Бумага для рисования
средней зернистости
1. После основательного изучения образа,
который послужит нам моделью, упростим форму
головы до схематического рисунка, состоящего
из овала, который мы разделим двумя
крестообразными линиями (симметричные оси
лица и высота глаз). На начальном наброске
мы видим, что шея несколько удлинена
и что уши чуть-чуть дальше оттопырены
3. С помощью ластика сотрем линии начальных
схематических набросков и усовершенствуем форму
лица. Как вы видите, черты искажены только слегка,
и мы подчеркнем только необычные элементы
лица и равнодушие на нем, а также остановимся
на своеобразной осанке образа.
2. На этом первоначальном рисунке расположим
основные части лица. Как обычно, начнем с глаз
и носа и закончим ртом и острым подбородком.
Волос, напоминающих некую неразбериху,
пока немного.
18
4. С помощью кисти и китайской туши подчеркнем главные линии лица. При этом мы подрисуем не общий
рисунок, а пойдем выборочно. Будем комбинировать тонкими штрихами кисти на губах и широкими
основательными на бровях и волосах. После того как тушь высохнет, используя способ отмывки, добавим
с помощью тряпочки сильно разбавленной акварельной краски на волосы, отдельные части лица и костюма,
футболку. Легкие размытые мазки с акварелью очень хорошо подойдут к простым линиям рисунка тушью
Комбинация обоих способов даст отличный результат.
5 ЗАНЯТИЕ
ПАБЛО ПИКАССО
(графит и тушь)
тп фотографии Пабло Пикассо, одного из са-
мых известных художников-гениев XX сто-
летия, исходный пункт для следующей ка-
рикатуры, выполненной Педро Эспинозой. Реко-
мендуется всегда иметь под рукой как можно
больше фотографий под различным углом зре-
ния, которые дают нам возможность выявить
различные действия модели. Это даст возмож-
ность постоянно сравнивать между процессом
абстракции художника и оригиналом. Оконча-
ние занятия сопровождается предварительным
эскизом художника, который дает нам понять:
как это будет выглядеть в карикатурном виде, так
и будет выглядеть абстракция черт образа. Тех-
ника состоит из комбинаций с графитовым ка-
рандашом, линиями туши с использованием пера
и кисти и структурными эффектами, выполнен-
ными посредством нанесения крапинок на фон.
1-2. В начале мы приступим к основательному
20 изучению лица образа. Возьмем два листа белой
бумаги и заполним их большим количеством рисун-
ков, выполненных в форме очень быстрых «живых»
набросков, чтобы выявить важные физиономические
особенности модели. При изучении необычных
деталей определяем, что необходимо отдать абсо-
лютное преимущество выпученным глазам, губам,
выдающемуся подбородку, широкому носу,
сильным здоровым рукам. Рисуем интуитивно,
без каких-либо выработок, при этом усиливаем
или уменьшаем отдельные части лица от одного
рисунка к другому. Карикатура опирается
на забавные сопоставления. Зато каждая каракуля
(неразборчивость) должна подходить, поскольку
она содержит поразительное сходство.
Это сходство - результат интенсивного
синтеза или терпеливой разработки всех деталей.
МАТЕРИАЛ
•	Графитовый карандаш НВ
•	Зубная щетка
•	Механический (цанговый)
карандаш со стержнем 4В
•	Китайская тушь
•	Ластик
•	Металлическое перо
•	Тонкая круглая кисть
(красная куница)
•	Бумага для рисования
экстра грубая
3. После этого мы решим, как найти убедительные
эскизы, чтобы перенести их окончательный
вариант на бумагу. При этом рекомендуется
опустить все лишние детали, а также все
ненужные рисунки и объединить все
осмысленные толковые упрощения.
В течение последующей работы мы
будем тщательно
конкретизировать рисунок.
5. Дальше с помощью китайской туши и круглой
кисти он придает рисунку больше жизни. Для этого
он варьирует свойства линии и усиливает их
ширину там, где это необходимо. Кроме того,
с помощью металлического пера он проводит
различные структурные линии: лучевидные линии
для ресниц, черные точки для образования усов
и бороды, волоски на руках и т.д.
4. С помощью металлического пера и китайской
туши зафиксируем основные линии композиции.
Художник удерживает черты лица образа длинной
сплошной основной линией и работает над точной
линейной чистотой без ретуши или корректуры.
Обратите внимание на то, что он добавляет
некоторые структурные элементы, такие, как угол
у рта, морщинки (складки) на пальцах
и покрытая пушком волос грудь.
Т1
6.	Художник не устранил штрихи на начальном рисунке. Наоборот, он усилил их, добавив еще серых тонов
сггомищыи ivrextffwwcxcrrv	Дсйкге'с'-
каракулей на груди и шее появилось подобие жилистости. В заключение он пропитал зубную щетку
китайской тушью и наложил крапинки на задний план и при этом покрыл лицо с помощью клеевой маски.
Сильный контраст между задним планом и острыми линейными контурами образа оставляет намек
на признание экспрессионистического стиля.
6 ЗАНЯТИЕ
МАХАТМА ГАНДИ
(тушь и перо)
Манель Пуяль рисует свои карикатуры в
натуралистическом стиле. Это действи-
тельно так, потому что его рисунки все-
гда сохраняют понятный контакт с реалистически-
ми рисунками. Искажение образов у него незначи-
тельное. Поэтому он сохраняет зачастую нормаль-
ные структурные пропорции. Давайте рассмотрим
один такой пример: карикатура известного духов-
ного и политического руководителя XX столетия
Махатмы Ганди. Его портретировать непросто, так
как очень сложно определить его особенности и
черты лица. При этом необходимо передать силь-
ные психологические составляющие этого мужчи-
ны. Это удастся художнику благодаря передаче
сдержанного выражения лица и его положения те-
ла. Рядом вы видите фотографии, которые худож-
ник использовал в качестве модели. Попытайтесь
понять изменения карикатуры, следуя за каждым
сделанным шагом на занятии.
МАТЕРИАЛ
•	Карандаш НВ
•	Ластик
•	Металлическое перо
•	Тонкая круглая кисть
(красная куница)
•	Китайская тушь
•	Бумага для рисования
экстра грубая
1. Главное каждого рисунка - композиция.
Схематичными карандашными линиями
художник показывает, как он соединял формы
одна в другую. Он решается на статическую,
симметричную и гармоничную композицию,
что соответствует характеру портретного образа.
Первый рисунок выявляет его способности к синтезу.
24
3. Здесь представлен готовый карандашный
рисунок. С помощью деталей мы познаем чистоту
и равномерность линий, которые являются
особенностью этого художника. Линия должна
быть точной, продолжительной, твердой,
но одновременно легкой и тонкой. Поэтому
нужно работать с определенной скоростью.
У размашистых линий, которые выполняются
сверху вниз, художник «укорачивает» запястье
на бумаге и использует в данном случае руку
в некоторой степени как циркуль.
2. С помощью симметричной оси можно правильно
распределить основные части лица модели. Образ
находится в позе медитации со скрещенными
ногами и зажатыми руками. Механику этих
движений и непосредственно этой позы необходимо
подчеркнуть, чтобы наградить образ наибольшей
силой выражения. Рисунок не должен имеет
достаточного сходства с оригиналом, просто
необходимо в процессе работы признавать
ошибки и заблуждения и их корректировать.
4. После того как рисунок готов, мы можем обвести основные линии металлическим пером
и китайской тушью и наложить кистью черный цвет на поверхность заднего плана, чтобы
подчеркнуть тем самым силуэт образа. Линия не везде одинаковая. За исключением контуров
туловища и фалд одежды, где она шире и сильнее, а на тех местах, которые требуют тональной
или определенной структуры обработки, объединяет короткие перекрещенные линии тонко
и компактно. Это действительно хорошо для придания теней бороде и усам, а также для шеи и ребер.
7 ЗАНЯТИЕ
26
ВУДИ АЛЛЕН
(тушь)
До сих нор мы имели дело с карикатурами,
скорее всего, в натуралистическом стиле.
Поэтому мы выполним на этом занятии
карикатуру известного кинопродюсера Вуди
Аллена в психологическом обобщенном стиле.
Психологическая карикатура требует дальнейше-
го устранения от реалистических канонов. Про-
порции и детали теряют всякий смысл ввиду
больших абстракции и определенных воздейст-
вий интеллектуального характера на наблюдате-
ля. Для проведения этого занятия честь была
оказана карикатуристу Альфонсо Лопесу, кото-
рый работает в совершенно другом стиле.
МАТЕРИАЛ
•	Карандаш НВ
•	Ластик
•	Растушевка
•	Тонкая кисть
(красная куница)
•	Китайская тушь
•	Бумага для рисования
средней зернистости
1.	После того как художник внимательно
проанализировал представленные фотографии
и подвел итог, он начинает рисовать голову легким
размашистым движением карандаша, придавая
ей форму перевернутого конуса. Абстракция -
хорошая точка опоры. Каждый символ, каждая
сильно упрощенная форма - результат процесса
очищения, исходящего из комплексных форм.
27
2.	Художник сводит некоторые характерные черты
лица образа к единой форме, чтобы еще раз
проверить - все ли пригодно. Коротких линий
вполне достаточно для носа и двух кругов -
для очков.

3.	Здесь художник несколько конкретизировал
предыдущий рисунок и подчеркнул форму носа
и очков. Также усиливается подбородок, голова
теперь производит впечатление более законченной
и динамичной. Дуги бровей, которые перенесены
несколько дальше наверх, придают образу
искренний, симпатичный вид.
4. Голова превратилась в форму, которая определенно
напоминает банан, в то время как очки и нос являются
характерными элементами образа. Детали, которые
представлены как явление процесса искажения,
сильно схематизированы и превратились в очень
простые символы.
5.	После этого художник проводит хорошую линию
по карандашным контурам черной растушевкой с тонким
наконечником. Обратите внимание, как меняется выражение
лица из-за изменения положения бровей. Очки имеют
большое значение и являются неотъемлемым символическим
элементом в идентификации образа. Поэтому их линии шире
и четче. Нос имеет некую геометрическую обработку.
Для этого художник, по-видимому, хочет найти
подходящую позицию непосредственно внутри лица.
6.	Чтобы создать объемность лица портретируемого
образа, необходимо нарисовать карикатуру
в профиль или анфас, при этом необходимо выбрать
различные позы и «зацепиться» за привычную
осанку. В этом случае неизменной остается форма
головы. Конечно, очки теряют свое преимущество
в пользу носа и нижней губы, которые кажутся
значительно больше.
7.	Художник выполнил эту карикатуру прежде всего на базе
сделанных набросков. Он начал с карандаша и закончил работу
слабыми, но все же очень точными и обдуманными линиями
с помощью кисти и китайской туши. Нос, очки и форма головы
оказываются, без сомнения, главными элементами и заботятся
о сходстве с моделью. Редкие детали, за исключением незначи-
тельных, выполнялись только как символы. Они не показывают
никаких особенных искажений реалистического рисунка.
8 ЗАНЯТИЕ
МЕРИЛИН МОНРО
(техническая ручка
с фетровым наконечником*)
Теперь Энтони Гарнер исключительно хоро-
шо шаржирует Мерилин Монро, секс-сим-
вол экрана, используя при этом ограничен-
ный ассортимент подручных средств. Технические
возможности карикатуры для иллюстрации очень
часто осуществляются с использованием широко-
го спектра приборов для рисования, с помощью ко-
торых можно провести точные линии, похожие на
чернильные, и до прозрачных красок, которые на-
поминают о применении специального пора или
графитового стержня. Это действие прозрачности
в сочетании со штрихами разного качества и
тональных градаций придает чрезвычайную силу
светоизлучеиию. Так как техника с использовани-
ем растушевки начинается, безусловно, со штри-
хов, объем образа создается с помощью направлен-
ных и закругленных штрихов.
МАТЕРИАЛ
•	Карандаш 2В
•	Ластик
•	Коробка с цветной
растушевкой
•	Глянцевый белый картон
для рисования
1. Как правило, Энтони Гарнер сначала делает
карандашные эскизы, чтобы выявить особенные
части лица образа. В данном начальном рисунке
главный акцент делается на форму глаз,
на чувственный проницательный взгляд,
на огромные ресницы, пышные формы,
величину и форму губ, а также на характерную
родинку на щеке, играющую значительную
роль. Нос же, напротив, производит эффект
крайне маленького.
Прим.: техническая ручка с фетровым или войлочным наконечником - это то же самое, что и растушевка.
3. После того как художник изучил оба предыдущих
эскиза, он решается на третью версию со слегка
округленными чертами лица, которые подчеркивают
чувственность портретируемого образа. С помощью
карандаша он рисует основные линии карикатуры
и придерживается при этом результатов предыдущих
обоих эскизов. Он не устремляется к чисто линейному
изображению, а стремится с помощью широких,
параллельных штрихов добиться тонального
приближения.
2. На втором эскизе, который выполняется с помощью
растушевки, несколько изменены черты лица. Глаза
и губы немного больше приоткрыты, шея тоньше
и лоб значительно выше. Как вы видите, художник
работает с ограниченной палитрой красок. Это, прежде
всего, серые и голубые тона, которые напоминают
черно -белые фильмы. Вследствие этого сильнее
подчеркиваются красные губы, которые являются
характерным атрибутом лица Монро.
5. На предыдущие штрихи заднего плана
художник накладывает следующие серые тона,
чтобы подчеркнуть силуэт образа. Средне-серым
цветом рисует круглую форму серег и подчеркивает
главный контраст в волосах. Черным цветом
отмечает направление ресниц. Губы выкрашиваются
красным и кармином. Обратите внимание на неболь-
шие пробелы, создающие ощущение сияния света.
Ввиду отсутствия белого цвета у акварельных
красок и растушевок ощущение белизны достигает-
ся с помощью просветов на белой бумаге.
4. С помощью серой растушевки со средним
наконечником рисуем голову широкими,
параллельными штрихами, которые следуют
за контурами. Слегка обмакнем кончик в воду
и поддержим просвечивающую линию, которой
мы рисуем черты лица. Основной контраст
между светом и тенью в прическе и вокруг нее
будет разыгран благодаря различным линиям.
32
6. Заключительную часть работы не так усложнили, как это кажется. Художник наложил новые штрихи
на предыдущие, чтобы лицо киноактрисы содержало больше объема. Для линейных деталей он использует
черную растушевку со средним наконечником и подчеркивает форму бровей, ресниц, глаз и темных мест
в волосах. Большая площадь заднего плана исполнена с помощью растушевки с широким наконечником.
Обычным способом нарисованы параллельные линии - горизонтальные, вертикальные или диагональные,
и обязательно с определенной скоростью. Необходимо, чтобы отдельные линии туши соответствовали
следующим и при этом были равномерными и без каких-либо нарушений.
9 ЗАНЯТИЕ
ОРСОН УЭЛЛЕС
(акварельные краски)
Альфонсо Лопез показывает нам несколь-
ко фотографий Орсона Уэллеса, из кото-
рых он развивает карикатуру с тонким
психологическим обозрением. как это соответст-
вует сильной личности модели. Наш первый шаг
состоит из определения характерных черт образа.
Задание заканчивается все же ие здесь, так как
необходимо узнать характер образа: чувственный
ли он пли твердый, агрессивный или миролюби-
вый, суровый или добродушный, симпатичный
или в дурном настроении и т.д. Человек трактует,
а вы описываете. После того как все черты образа
выявлены, художник приступает к эскизам, а за-
тем раскрашивает модель анилиновыми краска-
ми, черной китайской тушью и немного гуашью.
МАТЕРИАЛ
•	Карандаш НВ
•	Анилиновые краски
•	Ластик
•	Китайская тушь
•	Черная растушевка с
тонким наконечником
•	Белая гуашь
•	Тонкая круглая кисть
(красная куница)
•	Сосуд для воды
•	Средняя круглая кисть
(красная куница)
•	Тряпка или влаго-
собирающая бумага
•	Бумага для акварели
средней зернистости
1.	Начинаем определения
лица с простого схематичес-
кого синтеза из двух эскизов,
которые наслаиваются друг
на друга в форме буквы «В».
Из нижнего большого круга
рисуем щеки и бороду.
Из верхнего круга - черепную
коробку.
2.	С помощью растушевки с тонким наконечником
рисуем первые части лица. При этом учитываем
тучность образа, форму и длину бороды, наполовину
прикрытые глаза и дугообразные брови - символ
лукавства и темперамента характера модели.
Кроме того, художник рисует «мягкие», хорошо
очерченные губы и не забывает сделать образ,
курящим сигару, а это характерный атрибут
этого человека, что придает ему определенную
величавость и элегантность.
34
4. Первым делом красим телесным цветом лицо
и руки, а затем определенные части анилиновыми
красками «мокрой» техникой лазурными, оранже-
выми и желто-лимонными цветами. При этой
технике краски сливаются на бумаге и ведут
к переходам, богатым оттенками. Маленькие белые
места, которые остаются, указывают на световое
отражение. Затемненная часть лица содержит
больше голубого, чем оставшаяся поверхность.
3.	Предварительные рисунки определяют сильный
характер образа. Основой является сжимающаяся
верхняя часть головы, которая подчеркивает объем
тела и тучность модели. Недостаток шеи и талии
еще раз подчеркивает его полноту. Рука в кармане,
сигара, а также дерзкий взгляд придают образу
определенную надменность. Художник открывает
аспекты психологии модели и придает хитрому,
полному темперамента взгляду свою глубину.
/
5.	В то время как будет подсыхать глазурь, художник
наносит краску на туловище. Он решается на схема-
тическое, несколько описательное изображение.
С помощью круглой кисти он смешивает черную
анилиновую краску с лазурной и колорирует
костюм. Обратите внимание на схематизацию ног
и реверса с хорошо виднеющимся галстуком.
6.	Новую разведенную коричневую краску художник
наносит на предварительно высохшую поверхность ^5
бороды, затем на верхнюю губу, сигару и ушные
раковины. Для других частей лица он использует
тонкую круглую кисть и лазурный цвет.
На этой стадии необходимо действовать
очень осторожно, прежде всего, из-за законченности
и тщательности форм.
7.	Художник делает акцент в завершении
лица на четких внешних линиях.
С помощью тонкой круглой кисти
и китайской туши особенно выделяет
зубчатую форму бровей, направление
волос на голове и бороду. С большой
точностью, почти без наконечника кисти,
рисует контуры глаз, профиль носа,
уши и одну часть губ. Белая гуашь
способствует намерению карикатуриста
подчеркнуть характерную для последних
лет жизни кинематографиста полноту.
36
1 О ЗАНЯТИЕ
ОБРАЗ
(гуашь)
Здесь у нас пример, в котором художник по-
казывает, как нужно рисовать все формы и
детали. которые принадлежат к выработан-
ному юмористическому представлению. Есть необ-
ходимое условие, что тональным вариациям теле-
сных тонов, а также структуре одежды и коже уде-
ляется большое внимание и необходимо щедро за-
ботиться о каждом цветовом разнообразии, каким
будет отмечена характерная готовая карикатура.
Из-за богатых нюансов объема и цветных то-
нов, которые достигались с помощью гуаши, а
также широким набором кистей, это средство
подходит лучше всего для характерных карика-
тур в американском стиле. Для проведения этого
занятия мы еще раз обращаемся к Педро Эспино-
зе. Модель — подруга художника.
МАТЕРИАЛ
Карандаш 2В
Тонкая, средняя и
толстая круглая кисти
(красная куница)
•	Г уашь
•	Ластик
•	Бумага для рисования
экстра грубая
1.	Первая стадия состоит из сделанных на быструю
руку эскизов. Больше всего рисует художник лицо
модели, чтобы выявить важные черты лица.
Он изучает фотографии и рисует почти автоматически.
При этом он исходит не из структурных или
геометрических установок, как это мы видели
на предыдущих занятиях, а проводит
интуитивный, спонтанный поиск характера.
37
2.	Наконец он решает, что изобразит лицо
с большим носом, огромным подбородком и очень
бросающимися в глаза очками. Кроме того,
делает акцент на определенную часть туловища
и длинные руки, в одной из которых находится
длинный мундштук с сигаретой, свидетельствующий
об особенности характера модели. В заключение
он наносит толстой круглой кистью розовый слой
краски для телесного тона. После того как все это
подсохнет, он наносит его толстым слоем, чтобы
подчеркнуть характерный профиль и контуры глаз.
3.	Для волос он использует рыжий цвет и черный
для бровей. С новыми вариациями розового тона
он моделирует рельеф лица и занимается морщина-
ми и морщинками на коже. С помощью двух неглу-
боких цветовых тонов зеленого художник красит
платье молодой женщины. Обратите внимание
на то, что гуашь покрывает лучше, чем акварельные
краски. Поэтому белизна бумаги имеет второстепен-
ное значение. Внимание: не используйте густые,
«сухие» цвета, так как это может иметь последствия,
которые приведут к всевозможным искажениям.
4.	Постепенно меняем толстую кисть на более тонкую.
3g Добавляем несколько штрихов черного цвета в глаза.
Освещенные места лица подчеркиваем смешанными
розовой, белой и красной красками. Обратите внимание,
что с помощью гуаши телесного цвета, а также белого
и воды можно сделать тон более светлым. Вода делает
краску полупрозрачной и молочной, придавая ей
какую-то непроницаемость и непрозрачность.
5.	Затем мы рисуем очки с комбинацией из пурпурного
и фиолетового цветов. Обратите внимание, как
художник с помощью нескольких белых штрихов
передал рефлексы на левом стекле. Структуру кожи
передаем концентрическими штрихами из белесого
оранжевого и коричневого тонов. Такое сочетание
отдельных друг от друга оттеночных штрихов
дает художнику возможность получить довольно
эффектную структуру кожи образа. Можно
заменить гуашь на акварельные краски,
но все же обычно картины, написанные гуашью,
выглядят значительно солиднее.
39
6.	Последние детали выводятся тонкой кистью. Линии для лица должны быть изогнутыми, то есть они
должны способствовать описанию объема и формы частей лица. Как видно из готового рисунка,
используются бесчисленные нюансы, структуры и детали от волос до кончиков пальцев, и все они несут
юмористический смысл. Использование максимального количества цветов гуаши придало карикатуре
веселый и непринужденный характер.
40
11 ЗАНЯТИЕ
ГЕНЕРАЛ ДЕ ГОЛЛЬ
(акварельные краски)
Теперь Энтони Гарнер шаржирует популярно-
го французского генерала Чарльза де Голля,
политического руководителя, который отли-
чается довольно торжественным видом и большим
носом. Побочно вы находите две фотографии, кото-
рые свидетельствуют именно о вышесказанном. Ху-
дожник выполняет первоначально один полный, аб-
солютно линейный рисунок и покрывает его снача-
ла многочисленной лазурью. Прозрачные аква-
рельные краски подходят лучше всего для данной
работы: с помощью них происходит сближение с ре-
алистическим рисунком. Но это произойдет только
тогда, когда станет ясно, на каких еще чертах липа,
принадлежащих карикатуре, будет сделан акцент.
МАТЕРИАЛ
•	Карандш НВ
•	Ластик
•	Средняя круглая кисть
(красная куница)
•	Металлическое перо
•	Ящик с акварельными
красками
•	Китайская тушь
•	Акварельная бумага
стойкой коронацией
1-4. Сначала художник исследует образ под различ-
ным ракурсом, определяя искажения и постоянно из-
меняя величину отдельных частей лица. Побочно отра-
женные четыре исследования художника - это часть
творческого процесса. Каждый рисунок обнаруживает
отчетливые формальные изменения. Тем не менее они
сохраняют общий знаменатель: огромный нос. Поэто-
му можно рассматривать искажение носа уже
в качестве окончательного. Чтобы логически охватить
физиономию де Голля, надо исследовать следующие
детали: например, форму ушей, очень маленький
подбородок, шапку и крайне характерную форменную
одежду французской армии. Эти факторы добавляют-
ся к прежним и представляют собой дополнительные
визуальные следы идентификации образа.
6. Удаляем конструктивные линии ластиком,
подтягиваем окончательные линии при помощи
хорошо заточенного карандаша и добавляем
следующие детали к рисунку: глаза и рот (оба очень
маленькие), форма ушей, шапка, воротник рубашки
и ноздри (огромные, чтобы достичь большего
сатирического эффекта). Линейная фаза содержит
те же самые признаки и возможности, о которых мы
уже знаем из других рисунков, выполненных
исключительно в этой технике.
5. Мы можем представить форму черепа
геометрически в виде разностороннего
треугольника. Очень простые формы -
это результат урегулирования существенно
более осложненных форм. Исходя
из треугольника, строим форму головы
с более точными контурами.
7.	Следующий шаг состоит из устройства цветных
пятен с единственной целью заполнить площади.
Раскрашиваем кожу телесным цветом, а также
одежду и шапку. Таким образом мы создаем
цветную основу, на которую можно нанести
следующую лазурь, и получаем схематическое
тональное впечатление в противовес чисто
линейному рисунку. Первая лазурь
абсолютно монохромна и едва ли
содержит тональные вариации.
42
8.	Снова стираем линии карандаша. На прежнюю
лазурь кладем новые цветные пятна с большим
добавлением кармина для кончика носа и ноздрей.
Тем же цветом подчеркиваем другие объемные
аспекты лица. Лазурь передает каждой карикатуре
силу выражения и нюансы, качество которых необ-
ходимо было бы достигать чисто линейной работой.
9.	Добавление красок коричневых
и фиолетовых тонов увеличивает объем
носа. С оливковой зеленью мы
позаботимся о второй тональной
оценке форменной одежды и шапки
и накладываем следующую разбавленную
краску розового цвета на ухо, контур глаз.
Контраст между красноватыми поверхнос-
тями лица и остальной белизной кожи
придает образу типичный североевропей-
ский вид. Разработка происходит с помощью
металлического пера. Чтобы создать
впечатление слегка наклоненной головы,
оттеняем близко лежащие ноздри
и ушную раковину и представляем волоски
на подбородке ироническим способом.
Заключительная работа с пером предлагает
бескрайние возможности: широкие
и тонкие штрихи, большую гибкость
и обширную шкалу линейных нюансов.
1 2 ЗАНЯТИЕ
43
УЛЫБАЮЩАЯСЯ
ДЕВУШКА
(акварельные краски)
В качестве контраста с предыдущим заняти-
ем мы заканчиваем эту брошюру карика-
турой Альфонсо Лопеза скорее в декора-
тивном, резюмирующем стиле. Как вы видите,
художник стремится наряду с высоким градусом
синтеза и абстракции к искажению, которое име-
ет чисто эстетические принципы. Рисунок под-
чинен созданию более определенных пластичных
эффектов и существует из убедительного графи-
ческого решения. Такой декоративный стиль ча-
сто находит применение в рекламе и в иллюстра-
циях детских книг. Модель — молодая девушка.
Также представлено несколько фотографий это-
го образа.
МАТЕРИАЛ
•	Карандаш НВ
•	Ластик
•	Черная растушевка
•	Круглая тонкая кисть
(красная куница)
•	Анилиновые или жидкие
акварельные краски
•	Акварельная бумага
с тонкой коронацией
1. Художник начинает с изучения натуры.
Первоначальный рисунок содержит самые
выделяющиеся черты: широкая улыбка,
широкие брови и круглые («мясистые») щеки.
3. Рисунок совершенствуется в процессе работы.
Подчеркивается кончик подбородка, придавая
тем самым большое значение характерной
для модели улыбке. Брови стали еще больше
и шире. Кругам щек придается также более
сильное значение. Добавляются новые,
более частые штрихи для волос.
2. Исходя из довольно натуралистического, началь-
ного рисунка, художник вносит новые искажения,
чтобы придать чертам лица модели большое
значение. С помощью средней растушевки
подчеркивает брови, круглую форму лица
и волосы. Немного разбавленный цвет
превращает щеки в два красноватых круга.
4. В рамках развития карикатуры мы осторожно
опускаем следующие детали и быстрее получаем
символические формы. Только немногие оставшиеся
детали разработаны минимально. Размер щек
постепенно увеличивается, так же как и улыбка.
Подбородок приобретает явную треугольную форму.
6. В окончательном рисунке лицо по эстетическим
причинам укладывается в прямоугольник. Нос
и подбородок сливаются с листом, который
подразделяет лицо на две части. Брови состоят
из двух широких монохромных полос. Глаз сильно
отведен вправо, а рот максимально упростился.
Щеки изображены кругами с помощью циркуля,
и им придали желто-розовый оттенок в сочетании
с пурпурным цветом. С остальными частями лица
поступаем следующим образом: используем зеле-
ную анилиновую краску, в которую мы подмешива-
ем черный цвет. Это дает нам в итоге интересную
тональную градацию, которая сильнее проявляется
в верхней части треугольника, чем в нижней. Так как
цветные пятна ровные и без нюансов, то речь, ско-
рее всего, идет о декоративном стиле карикатуры.
5. Это и будет окончательный эскиз. На нем мы
видим только правый глаз, а левый - как-будто
бы просто закрыт. Для волос отводится весь задний
план, и они полностью сливаются с черным
прямоугольником. Появляются щеки в виде
красноватых кругов разной величины.
46
НЕСКОЛЬКО СОВЕТОВ
ПО РИСОВАНИЮ КАРИКАТУР
•	Приучитесь работать по возможности как минимум
с тремя фотографиями модели (вид спереди, в про-
филь и анфас). Это поможет вам выявить объемные
черты образа. Кроме того, таким образом можно яс-
нее понять черты лица.
•	Чтобы безоговорочно акцентировать, что лицо -
это зеркало души, карикатурист тем не менее
должен учитывать наряду с физическими аспектами
также и психологический характер или, по меньшей
мере, личность, которая является моделью. Следо-
вательно, карикатура основывается на двух важных
элементах - физическом восприятии, а также ин-
тимном характере образа.
•	Также необходимо учитывать общественные усло-
вия, в которых находится образ, при этом необходимо
определить: богат ли он или беден, принадлежит ли
к интеллектуальной элите нетрадиционной среды ху-
дожника или спортивным кругам. Чем больше мы бу-
дем знать о модели, тем проще будет характеристика.
•	Представление головы в анфас - это самая лучшая
поза для карикатуры. Таким образом лучше всего по-
знавать части лица.
•	Относительно физических аспектов карикатурист
должен концентрироваться прежде всего на самых
выделяющихся частях лица, подчеркивать их и, если
возможно, преувеличивать. Преувеличение опреде-
ляет сатирический уровень карикатуры.
•	Прежде чем принять искажение в образе, необ-
ходимо помнить, что имеется в изображении оп-
ределенного типа человека: полнота, стройност-
атлетическое сложение, худоба, пузатость, горба-
тость...
•	Хороший метод научиться изображать выра»е
ние лица состоит в следующем: необходимо сестз
перед зеркалом и сделать на бумаге наброски сво-
его собственного выражения лица. Обязатеге-
обращайте внимание на «игру» между положе-.1
ем бровей и формой рта (это самая активная и вы-
разительная группа мышц лица).
•	Определите выделяющиеся детали и рассматривай-
те их в качестве абсолютно доминирующих: напри-
мер, большие уши по сравнению с крохотным лицом.
•	Если вы имеете перед глазами модель с довольно-
таки нормальными чертами лица, можно обратиться
к натуралистическому рисунку с определенными ис-
кажениями: большой нос или большие глаза для
нормального, худого или удлиненного лица.
•	Хорошее чутье синтеза - это преимущество, так как
соответствующее упрощение - это отличное начало
для каждой карикатуры. При этом следует опускать
все то, что не требуется.
•	Линии карикатуры, сделанные при помощи каран-
даша, пера или кисти, должны быть чисто исполнен- 47
ными, без случайных прерываний. Это необходимо
делать до тех пор, пока не овладеете чертежными ин-
струментами в совершенстве.
•	Обращайте внимание на то, чтобы рисунок не за-
грязнялся от рук. Чистый лист как основание во вре-
мя работы выполняет полезную службу.
•	При создании карикатуры акцент делают на два ви-
да черт.
Первая - широкая, сильная линия, которую исполь-
зуют для внешнего контура образа и силуэта, а также
для важных профилен образа. Вторая - более тон-
кая, которая используется внутри образа, чтобы по-
лучить детали, второстепенные линии и структуры.
4
УДК 746
ЬБК 37.2 18
Ка 12
Ejercicios Parramon
CARICATURAS
Parramon Ediciones, S.A, Barcelona
Живопись. Рисунок. Графика
Мастер-класс. Шаг за шагом
ШАРЖИ И КАРИКАТУРЫ
Перевод с немецкого II. Адонъевой
Ответственный и художественный
редактор М. Гагарина
Литературный редактор //. Адонъева
Корректор /•. Логунова
Верстка Ю. Евстигнеевой
ЗАО «Издательская группа «Контент ».
123298, Москва, ул. Маршала Бирюзова, д. 1,
корн. 1А. офис 15.
Телефон 'факс: (195) 9434)3-84
E-mail: contented softcl.ru
Налоговая льгота — общероссийски)!
классификатор продукции ОК-ООб-93, том 2:
953000 — книги, брошюры.
ISBX 5-98150-107-3 (Русек.)
ISBX 3-933033-69-1 (Нем.)
Original Spanish title: CARICATL'RAS
Original Edition C Parramon Ediciones. S.A.
A'ZZrV'AzAZ ZlJAW.'Z
Ili/zW ZZgAZ.T СС’ЗСТТСЙ?.
c 1 lepeiso.i и издание па русском языке
«Издательская группа «Контент ». 2006
Никакая часть издания не может быть воспроизведена,
использована в любой множительной системе или
перс даваться в любой форме и любыми средствами:
электронными, механическими, фотокопировальными,
записывающими и другими, без предварительного
письменного разрешения издателя.
Отпечатано в Словакии.
СЕРИЯ «ЖИВОПИСЬ • РИСУНОК • ГРАФИКА •
МАСТЕР-КЛАСС ❖ ШАГ ЗА ШАГОМ»
демонстрирует широкому кругу читателей коллекцию книг,
обучающих рисунку и живописи. Каждое издание посвящено
отдельной тематике (пейзаж, натюрморт, фигура и т.д.)
или технике (масло, акварель, пастель и т.д.) и представляет собой
сборник упражнений, составленных для каждого
предложенного рисунка и включающих
в себя фотографии и пошаговые инструкции к ним.
Практические советы по представленному материалу
окажутся, несомненно, очень полезными для всех,
кто хочет овладеть искусством и техникой живописи.
Галерея упражнений,
включенных в издание
ISBN 5-98150-107-3