3i7 a isoi

ОКРЕСТНОСТИ
ЛЕНИНГРАДА
ПУТЕВОДиТЕЛЬ

ГОСУДАРСТВЕННОЕ
ИЗДАТЕЛЬСТВО

ь, T*P'

{*V7 A 150*
Н.
В.

Анциферов, Б. Брюллов, В. Коііашевич,

Макаров, Э. Нэф, О. Рындина,

Т. Сапожішкова

ОКРЕСТНОСТИ
ЛЕНИНГРАДА
VS>

ПУТЕВОДИТЕЛЬ
под

редакцией

Б. БРЮЛЛОВА и М. СЕРГЕЕВА

ТРИДЦАТЬ АВТОТИПИЙ,
^<г
^<гг5г======
г5г====== -»,
СЕМЬ КАРТ II ПЯТЬ ПЛАНОВ Ж~, )\Ы\ В Р,І.'У%

V *

ГОСУДАРСТВЕННОЕ ИЗДАТЕЛЬСТВО
МОСКВА

1927

ЛЕНИНГРАД

зоеі Ап>£]

Гиз J6 18830/л
Ленинградский Гублит №. 38793
26 л. Тираж 2.000

ПРЕДИСЛОВИЕ
Надо ли нам беречь старые дворцы п многочисленные парковые и дворцовые построііки, в столь завидном количестве сохранившиеся в чудесных и разнообразных окрестностях Ленинграда? И если надо, то
зачем? Почему осматривают их бесчисленные экскурсии
разнообразнейшего состава и отдельные посетители —
ученые и неученые, старые и молодые, из Ленинграда
и из провинции, со всех концов Союза и даже из-за
границы? Что следует дать посетителям при осмотре
дворцов и парков и что они могут получить в результате этого осмотра? Вот те как будто простые (а на
деле очень сложные) вопросы, которые приходится
предпосылать этой книге.
К счастью, на первый из этих вопросов положительно
ответила сама жизнь— самый Факт огромного тяготения
масс к посещению, осмотру, изучению всех этих памятников недавнего прошлого, мест отдыха и паслаждения
в настоящем, все растущий интерес самых разнообразных слоев населения, очевидно находящих здесь ответ
ha самые разнообразные свои потребности — научные,
художественные, практические, развлечения и обучения
и т. д.
Начать доказывать, сколь разнообразны могут быть
эти интересы, значит просто ломиться в открытую

li

ПРЕДИСЛОВИЕ

дверь. Здесь и исторический интерес — познание и изучение прошлого, и чисто художественные запросы, и
общин культурный момент — изучение материала для
понимания настоящего и образцов для переработки и
создашія культуры будущего, и чисто технический момент — образцы многих, часто утраченных производств,
и моменты развлечения и отдыха в разнообразной зелени парков, в игре Фонтанов, в прекрасной, часто
роскошной прохладе дворцов, и мпогое другое найдет
свое место. Но что прежде всего необходимо требует
их сохранения и что должно быть выдвинуто на первый план, это их подлинность и их документальность.
«Живые слова прошлого», отвердевшие в камень, дерево,
металл и т. д., — вот что являют собой эти вещественные
памятники.
Хотя прошлое оставляет нам в наследие далеко не одно
прекрасное, но все — хорошее ли, дурное ли, — отходя за
известную грань, делаясь для нас на отдалении минувшим Фактом, в известном повороте становится значительным, интересным, ценным yate потому, что это
Факт, что в этом прошлом ничего нельзя изменить. Бот
почему в построении культуры будущего приходится
исходить от хорошо понятого прошлого, ибо «только
точным знанием культуры, созданной всем развитием
человечества, только переработкой ее можно строить
пролетарскую культуру» (Л е и и н). И велика мудрость
той революционной власти, которая умеет сохранить
все эти документы в их выразительных и характерных образцах, так как, конечно, не все прошлое заслуживает и может быть сохраненным, — иначе

ПРЕДИСЛОВИЕ

/

жизнь не могла бы развиваться, жизнь не была бы
жизнью. Чтобы стать действенным элементом текущей
жизни, памятники прошлого должны быть изучены и
прежде всего хорошо описаны, должны быть установлены для зрителя датировка и аттрибуцня памятника
(должно быть определено: когда, кем и для чего было
создано то или иное художественное произведение и
т. д.), т.-е. опять-таки для зрителя должен быть установлен Факт.
Задачу такого добросовестного, систематического
описания и преследуют прежде всего шике предлагаемые статьи об отдельных окрестностях Старого Петербурга: Петергофе, Ораниенбауме, Стрельпе, Царском
Селе, Гатчине и Павловске, составленные знатоками
этих местностей. Здесь по самой необходимости должен
господствовать принцип топографический, т.-е. описание памятников в порядке их расположения, а не в хронологической последовательности. Впрочем, возможен
и другой подход, потому что не так просто решить
вопрос о том, какой способ удобнее применить при
изучении памятников искусства и не следует ли приступить к построению своего рода «художественной
географии», художественного краеведения. Трудная эта
задача, и естественно, что между статьями отдельных
авторов имеются отдельные (небольшие впрочем) расхождения как в подходе к памятникам, так и в самом
стиле описаний. О том, как разрешена эта задача, предоставим судить читателю.

s

II P К Д II О Л О В II Е

Описанию дворцов И парков посвящепа первая часть
КНИГИ.

Вторая часть представляет собой краткий обзор
окрестностей Ленинграда, расположенных близ железнодорожных и пароходных линий,
В конце книги помещены: библиография, словарь
термшюв (архитектурных по преимуществу) и указатель имен с краткими сведениями о деятельности наиболее видных архитекторов — строителен окрестностей
Старого Петербурга.
В отдельной брошюрке даны сведения об учреждениях, ведающих организацией экскурсий, и о железнодорожном и пароходном сообщениях.

V. Б.

ДВОРЦЫ-МУЗЕИ

СТИЛИ И МАСТЕРА ОКРЕСТНОСТЕЙ
ЛЕНИНГРАДА
Трудно где-либо найти столь богатые первоклассными памятниками искусства окрестности большого
населенного центра, как окрестности Ленинграда. И это
явление тем более поразительно, что все они возникают
в сравнительно короткий промежуток времени: всего
за каких-нибудь полтораста-двести лет. : .
Это заставляет относиться к окрестностям Ленинграда как к исключительному по целостности и невоспроизводимому нигде комплексу, в котором одпо звено
художественного впечатления поддерживает и дополняет
другое, как к целой школе архитектурной и обще-художественной выучки.
Уже наступило время, когда окрестности Ленинграда
сіали местом художественных паломничеств не только
из близлежащей столицы, но и со всех концов Союза и
даже из-за границы. Понятно, что сравнивать их приходится с такими памятниками мирового значения, как
1 В сущности, нельзя принимать в расчет строительства последнего
пятидесятилетня — рпохи упадка чувства стиля и широких архитектурных замыслов, — хотя и в это время в Царском Селе возникает
такой любопытный в нсторико-бытовом отношении и, пожалуй, единственный в своем роде памятник, кал «Федоровский Городок».

12

Д В О Р Д Ы-М У 3 Е II

построіікп и сады Версаля и Трианона, не говоря уже
о Шенбрунне, Потсдаме и др.
Если еще так недавно все эти окружающие Петербург летние резиденции могли представляться только
«подражательными», только отражением блеска западноевропейских дворцов, пересадкой заграничных диковин
на полуазнатскую почву и прививкой утонченной культуры Запада к русскому дичку, то теперь мы уже
научились ценить их как самостоятельное явление
обще-европейской культуры, в создании которого нельзя
отделить иностранцев по происхождению от их русских
собратий. Р а с т р е л л и, Р и и а л ь д и, Г в а р е в г и,
Камерон, Росси и др. являются такими же русскими мастерами, как 3 е м ц о в, Воронихи и, Стасов, как те, часто безыменные, многочисленные резчики, каменщики, плотники и кузнецы, без великой
ремесленной выучки, гибкости которых и талантливого
умения приспособляться не могли бы ожить и воплотиться грезы и Фантазии самих мастеров-изобретателей.
Обособленности этой навсегда законченной и перевернутой страницы истории содействовало и то, что
нигде в мире не было для этого столь исключительных
и благоприятных условий. Ведь, все эти величавые
каменные сказки пли изящные, дорого стоящие, грандиозные игрушки, все великолепные сады, скштаны и
прочие затеи создавались «на берегу пустынных волн»,
на финских болотах, если па самом деле и не столь
пустынных, как это представляется поэтическому воображению, то, во всяком случае, мало заселенных и
ие тронутых городской культурой. Здесь можно было

СТИЛИ

II

МАСТЕРА

13

свободно раш.іашіровать .местность, здесь для простора творческой Фантазии были широкие, почти неограниченные возможности. II эти возможности предоставляла еще безумная расточительность сильнейшей
в тогдашней Европе и неограниченной государственной
власти, подлинной деспотии — русского самодержавия.
Запоздалость социального процесса падения Феодальных отношений тогда, когда они уже давно были ликвидированы в остальной Европе, создавала для развития
стиля исключительные условия. Только этим и можно
объяснить, что в почти безграмотной стране, не имеющей даже дорог, в стране с полузвернным бытом на
верхах культуры создается все это пышное волшебство.
В самом деле, все эти резиденции, летние дворцыдачи были не что иное, как огромные усадьбы, имения
вотчинника, окруженные приписанными к ним крепостными деревнями; и лишь постепенно вокруг этих
усадеб вырастали городские поселения. Этот усадебный
характер вскрывается в них довольно легко. В каждой
из них в центре стоит дом-дворец, с домовой церковью
государя-помещика, окруженный садом-парком, с прудами-озерами или рекой, со скотным двором пли Фермой,
с конюшнями, банями, оранжереями и со службами.
Самые городские поселения, выраставшие около этих
усадеб, были как бы большим двором, населенным дворовыми — придворными и приближенными.
Но каждая из пригородных резиденции имеет свою
физиономию, свой господствующий стиль. Это объясняется . временем ее создания и расцвета или особо
уделяемым ей правителями вниманием. Петровскую

li

ДВОРЦЫ-МУЗЕИ

эпоху можно изучить в ÏåòåðãîÔ?, Ораниенбауме и,
отчасти, Стрельце, но ее не найдешь в других местах,
построенных позже. Время Елизаветы видишь в Царском
Селе и отчасти в Петергофе; раннее строительство
Екатерины II — в Ораниенбауме; основные его моменты — в Царском Селе (ее любимой резиденции) ; конец
XVIII века (Павел I) — в Гатчине и Павловске; XIX век
естественно рассеян повсюду. (Разумеется, вкус каждой
эпохи оставлял некоторые наслоения на памятнике более
ранней эпохи.) Николай I наиболее ярко выражен
в ÏîòåðãîÔ? и отчасти в Царском Селе; Александр II—
там жо; вромя Александра III особенно ярко отразилось в Гатчине и менее значительно — в Царском Селе;
Николая II — в Царском Селе и Петергофе.
Таким образом, есть многослойные резиденции: особенно широк по охвату Петергоф, затем — Царское
Село и, наконец, Гатчина. Есть резиденции менее широкого охвата, но зато представляющие с изумительной целостностью более краткий промежуток времени :
Павловск (от конца семидесятых годов XVIII века
до сороковых XIX века), Ораниенбаум (до конца шестидесятых годов XVIII века). Таким образом эти резиденции дают полную картину развития стилей почти
за 200 лет.
Стиль есть мироощущение во времени.
Самое понятие «стиля» может быть дано чисто отвлеченно (как это обыкновенно и делается), т.-е. может
быть дано определение основных качеств известного

СТИЛИ

И

МАСТЕРА

ІО

круга памятников определенной эпохи, например: для
«барокко» — живописность, слитность масс, экстравагантность, неожндапность эффектов, динамичность Фигур
в живописных и скульптурных композициях и т. д.;
для «классицизма» — спокойствие, уравновешенность,
ясное членение, общая конструктивность и немногословность в выражении мысли, выделение центра и
замкнутость в живописных композициях, общая скульптурность впечатления и т. п.
Могут быть даны и присущие каждому «стилю»
тематические признаки, например: для «барокко» — разорванные посредине Фронтоны, широкие, сильно закрученпые волюты (завитки 1 , сильно раскрепованные,
словно гофрировапные карнизы и пилястры, картушн
(свитки) со словно разорванными и закрученными
краями, парные, тройные или четверные колонны на
одном цоколе (основании) и т. д.; для «рококо» — гирлянды
из роз, раковины, амуры, скульптурные облака и проч.;
для «классицизма» — колонны чистых античных образцов (ордеров) — дорического, ионического, коринфского
и тосканского, — лавровые венки, тирсы, меандры, — вообще все элементы античной (греческой и римской)
архитектуры и обихода (шлемы, щиты, тоги, панцыри,
вооружение, утварь и т. д.).
Но дело совсем не в этом. Как первые характеристики расплывчаты, недостаточно определенны и могут
быть приложнмы к разным историческим стилям, так
и вторые, т.-о. «признаки», еще не образуют самого
«стиля», lice дело в пропорциях, в самой системе стиля
и в том ощущении, с которым воспринимается тот или

l(i

Д В О Р Ц Ы-М У3 в и

иной памятник и с которым он создается. Тут-то мы
наталкиваемся на одну сложнейшую и труднейшую проблему. Иногда «барочное» здание может производить
чисто «классическое» впечатление по своей строгости,
в то же время классика может быть пышна, богата и
являться своего рода «барокко классицизма».
Стили не отделены один от другого непроходимыми
гранями. Между основными стилями есть ряд переходов
и оттенков. Разные стили могут сосуществовать во вре- /
пени. И все же в каждое время господствует опреде- .
ленный стиль, печто преобладающее в мировосприятии. •.
И этот стиль — не мода, создающая то или иное увлочение, у
а скорее то или иное общее, почти Физическое ощуще- /
пне, которое является основой стиля и создает моду.
Вещь на первый взгляд не так легко объяснимая: почему
в одну эпоху предпочитают вытянутые вверх пропорции,
обилие украшений, беспокойную орнаментацию барокко,
рококо, а в другую, наоборот, спокойное членение, почти
гладкие стены? Мастер ли создает стиль или сам создается общим движением стиля? Трудные и сложные
вопросы, требующие специального исследования.
Одно только можно отметить и подчеркнуть : даже
очень большие и принципиальные мастера, строя
в своей молодости в одном стиле, в зрелые годы продолжали в ином стиле и заканчивали, подчиняясь духу
времени, — в третьем. Даже такой классик, как В. П.
Стасов, выстроивший в Царском Селе совершенно
классические оранжереи, ворота «Любезным моим сослуживцам» и отделавший в Царскосельском Большом
Дворце в двадцатых годах в духе чистой классики

СТИЛИ

II

МАСТЕРА

17

комнаты Александра I, Марии Федоровны (жены Павла I)
и Елизаветы Алексеевны (жены Александра I), —
в 1843 году, на старости лет, строит церковную лестницу в духе позднего «рококо», совершенно не похожую
на его прежние произведения. Последователь раннего
классицизма Чарльз Камерон создает по заказу
постройки в ложно-китайском стиле (Китайская деревня
Царского Села), которым увлекаются, как экзотикой,
в XVIII веке. Эти недоконченные мастером постройки
тот же Стасов заканчивает в 1818 году в классическом духе и не боится поставить восьмиугольный классический «храм» посредине всей этой «китаііщины».
15 одном случае он подчиняется стилю рядом находящихся созданий Растрелли («рококо»), в другом —
иарушает общин характер ансамбля (совместности), проводя излюбленную классику, господствующую в это
время. Даже неповоротливый, упрямый Гварепгп
пробует себя в стилях ложно-турецком (Турецкий киоск
в «Собственном садике» Царского Села) и ложно-китайском (Большой каприз, там же) ; по человек, всю жизнь
говоривший языком классики, может говорить «по-турецки» и «по-китайски» только с сильнейшим акцентом
классицизма.
«Стилизация» всегда идет в ущерб настоящему, коренному, органическому стилю. И это особенно сказалось
на мастерах, работавших с сороковых годов XIX века —
А. Ш т а к о и ш и е й дере, Н. Б е н у а, И. Мои иг е т т и и др., хотя, как мы видим, даже и крупные ма
стера, создатели стиля, подчинялись изменяющимся вкусам времени.

IS

ДВОРЦЫ-МУЗЕИ

Из чего же исходить, чтобы получить понятие об
исторических стилях? Для ощущения стиля необходимо обладать некоторой «архитектурной грамотой».
Следует помнить, что архитектуру здания должно разбирать в со основных моментах: плане, Фасаде и
разрезе.
Уже самый план может служить основанием для ощущопия стиля. Как характерны, например, вытянутость
планов барочных дворцов с их бесконечными амфиладами зал и комнат, с их далекими перспективами, или
(сконцентрированность», компактность, ясное членение
плана «классических» построек.
Еще более наглядное представление о стиле дает
фасад — лицо постройки, при чем и здесь следует прежде
всего обращать внимание не на детали, а па общее
соотношение масс, на пропорции: то, как архитектор прорезает стены здания окнами, какие берет соотношения между этажами, как размещает все массы
здания, какие берет пропорции между корпусом здания и его крышами, — уже определяет тот или иной
стиль.
Наконец, тот или иной стиль характеризуется профилем или разрезом здания (как в его целом, так и
в частях), а также элементами его убранства, деталями его украшений: наличниками окон и дверей, нишами, статуями, вазами, балюстрадами, решетками, рамами окон, орнаментацией стен, их кладкой (рустовкой),
тем или иным типом колонны с ее различными капителями (верхняя часть) и основаниями (ордера колонн)
и т. д.

СТИЛИ

И

МАСТЕРА

1!)

И все же один подбор разрозненных элементов не
создаст еще «стиля». Подобпо тому как можно говорить Французские слова и не владеть Французской речью,
характером строения Фразы, оборотов речи и произпошония, так и стилем можно овладеть только при проникновении во всю целокупность, в самый дух подлинника. Самое главное, прежде всего, изучать подлинники: итти не от отвлеченного рецепта стиля к памятнику, а наоборот — от памятника к определению черт
стиля.
Стиль есть, прежде всего, общее восприятие данного
памятника или данной группы памятников. Стиль, это —
язык эпохи и мастеров, его выражающих. Изучение же
развития стиля будет поставлено на научную почву
тогда, когда будет выяснена вся механика социальной
обусловленности творчества, согласованная с такой же
социальной обусловленностью его восприятия.
В эпоху строительства окрестностей Ленинграда
можно заметить в развитии стилей три основных этапа
или линии:
1. Барокко с его подразделениями: а) раннее петербургское или петровское барокко, пришедшее, в свою
очередь, на смену барокко украино­московскому; б) барокко середины XVIII века, «елизаветинское», или «рококо»; в) к последнему можно причислить «рококо»
позднее — шестидесятые годы XVIII века, начала царствования Екатерины, — ораниенбаумский Китайский
дворец (Р и н а л ь д и , Б а р о ц ц и).
2. Классицизм с его подразделениями: а) классицизм
XVIII века, или екатерининский — ранний (Фельтен)

20

Д В О Р JJ Ы - М У 3 Е II

и эпохи расцвета (главные мастера — Камерон и
Г в а р с п г и), и павловский (Б р е п н а) ; 6) классицизм
пачала XIX века, «александровский», или в обычном
наименовании «ампир» — стиль империи (Воронихин, То мои, Стасов, Росси и тот же Гваренги); в) классицизм поздний, николаевский, значительно менее выраженный в архитектуре окрестностей
Ленинграда, более заметный в мебели, вазах, статуях,
убранстве, и совсем уже пропадающий к сороковым годам XIX века.
3. Так называемые ложные или подражательные
стили, особенно ярко заметные с концом «классики».
Эти стили ставили задачею использование архитектурных Форм другой эпохи для создания нового здания или
памятника. В них самая установка цели иная, чем в первых двух направлениях. Здесь уже кроется некоторая
несвобода, связанность, Фальшь. Памятник должен был
осуществляться не сам по себе, а производить готическое, мавританское, византийское, русское и т. д.
впечатление. Все внимание поэтому сосредоточивается на характерных подробностях, а не на переживают самого существа стиля или эпохи в целом. К этим
стилям можно отнести: а) ложную готику, б) ложное
«рококо», особенно начинающее господствовать с сороковых годов XIX века и дожившее почти до нашего
времени, в) ложно-е ипетскиіі, г) ложно-русский, д) ложномавританский, е) ложно-романский и т. д. стили. Самое
их обилие во вторую половину XIX века показывает
отсутствие единого коренного, органического стиля.
В свою очередь, каждый из этих «ложных» стилей (или

СТИЛИ

И

МАСТЕРА

•2!

«стилизации») имеет свою историю, и теперь уже можно,
например, проследить линию развития у нас в России
ложной готики, эволюция которой имеет свои этапы:
ложная готика XVIII века (время Екатерины — отец
и сын Нееловы) и ложная готика конца царствования Александра I и времени Николая I (Адам Мене л а с, Шинке ль, отчасти Ш так ен ш не и д е р,
Н. Л. Б е и у а и отчасти А. Б р ю л л о в).
Каждое из этих подражательных течении как бы
вкрапливалось в общий стиль эпохи: ложная «кнтаііщіша» Китайского дворца в Ораниенбауме (Рннальдп,
Бароцци) является ответвлением стиля «рококо» 1
в такой же мере, как ложно-русские постройки К. А.
Тон а — явлением вымирающего, вырождающегося классицизма, и т. д.
Общая последовательность смены архитектурных стилей и их мастеров может быть намечена следующим
образом.
В начале XVIII века, при Петре, иа новых местах надо
было строить в новом, не московском, духе. Соответственно этому вводятся преобладавшие тогда в Европе
«барочные» сиормы, получающие различные оттенки в зависимости от работы мастеров различных национальностей (немец Ш е д е л ь в Ораниенбауме, француз
Л е б л о н в Петергофе). Господствующими, пожалуй,
все же остаются Французы с их духом Версаля, в особенности в последнюю пору царствования Петра (архитектор Леблон, резчик Н. Пи но, живописцы
1 Вообще «іштаПщіша» характерна только для Õ?Ø века.

22

ДВОРЦЫ-МУЗЕИ

К а р а в а к к и П и л ь м а н), как, впрочем, они задавали
той и всей остальной Европе. Работают также итальянцы
(М и к е т т и , закончивший за смертью Леблона ого работы, позже живописец Таре и) и русские ученики иностранцев (архитектор М. Земцов, живописец И. Вишняков и др.).
Весь этот сложный аггломерат образует стиль так
называемого «петровского барокко». Создания его очень
разнохарактерны и, к сожалению, дошли до нас большей
частью в переделанпом или подновленном виде (Марли
в Петергофе, дворец в Стрельне и др.). Из скульптуры
многое исчезло без следа: все свинцовые статуи — Самсон, Нептун и другие, Фонтаны «Фаворитка», «Драк»
(дракон) П и н о на Шахматной горе и пр. — в ПетергоФе.
Петровское барокко в архитектуре производит сравнительно сдержанное впечатление. Здания не перегружены украшениями. Характерно выделение небольшого
центрального здания с растянутыми низкими гал.іереямн
при высоких крутых крышах. Из внешних украшений
особенно излюблены пилястры во всю стену. Рамы
окон — с переплетами из небольших стекол. Отдельные
фрагменты скульптурного и живописного убранства не
лишены некоторого «провинциализма». ' Мебель этой
эпохи большею частью так называемого стиля «чиппендель» (английского происхождения).
1 ІІилыо иногда западио-европеііское искусство пе вполне первого
сорта (статуи Фонтанов Адама и Евы и статуи — анненскоіі влохн —
Драиоиовоіі горы, живопись н.шфонов Таре и и т. д.), во все же весьма
характерное и выразительное.

СТИЛИ

И

МАСТЕРА

23

Высшего своего расцвета искусство «барокко» в России достигло в творчестве Растрелли Младшего,
сына скульптора гр. Варфоломея Растрелли,
выписанного Петром. Гр. В. В. Р а с т р е л л и, обучавшийся в Париже, в России является создателем стиля
«русского рококо» (Большой Дворец в Царском Селе,
Эрмитаж, Грот, не сохранившиеся Китайская горка и
Мопбижу там же, собор в Сергиеве, перестройка леблоновского дворца в Петергофе с церковью и корпусом
иод гербом и др.). Его создания производят сказочное
впечатление необычайным богатством, пышпостью и
живостью Форм, игрой света и тени многочисленных
колонн, полуколонн, выступов, разорванных фронтонов,
многослойных карнизов, атлантов и кариатид, пухлых
амуров, статуй, ваз, обилием и неистощимой Фантазией
позолоченной деревянной резьбы, светом огромных окон,
прорезающих стены. Он иногда совсем уничтожает впечатление стены, сплошь прорезая ее окнами, закрывал
зеркалами и золочепой орнаментацией (Большая зала
Царскосельского дворца).
Надо еще помнить, что его создания сильно по:
тускнели, потеряв наружную позолоту, лишившись резных ваз и статуй, стоявших на Фоне блестящих металлических крыш, и изменив свою лазоревую и зеленую расцветку.
Эта безумно роскошная и неприспособленная к нашему климату игра утомила вкус уже к началу царствования Екатерины II, и следующие мастера хотя
н продолжают работать в стиле «рококо», или «рокайль»
(от Французского названия раковины, — излюбленного

i\

Д В О Р Ц Ы - М У 3 Е II

в этом стиле декоративного мотива), но уже более сдержанно: дают иную, более покойную ритмику (например,
в широко закругляющихся, вьющихся линиях орнаментики полов, потолков и Фризов). Таковы: Ант о ни о
Р и н а л ь д и (Китайский дворец и Катальная Горка
в Ораниенбауме, 1760 — 1768 гг., Гатчинский дворец,
1766 — 1772 гг.) — мастер, заканчивающий движение
стиля «рококо», и 10. М. Фельтен, провозвестник
нового стиля — классицизма (ему принадлежат переделки и перестройки елизаветинских дворцов: Царскосельского — Флигели Разумовского и Зубова, и Петергофского — Чесменский и Белый залы). Одновременно
идут поиски нового стиля. Отец и сын Нееловы,
работающие в Царском Селе, привезли туда из
Англии готические образцы и стиль, которые сочетают с не совсем еще выветрившимся духом «рококо»
(Эрмитажная кухня, Адмиралтейство, Баболовский дворец).
Важно отметить, что некоторые мастера работают
только в окрестностях столицы, и только здесь можно
увидеть и изучить их работы; таковы, кроме Нееловых, Камерон в восьмидесятых годах Õ?Ø века
и Ад. Мене л ас в двадцатых годах XIX века. Поэтому некоторые Формы стиля обнаруживаются именно
здесь; быть-может, стилистические нововведения логче
было применять на усадебных, не столь ответственных
постройках.
В конце семидесятых годов XVIII века начинают
работу два великих архитектора: шотландец Чарльз
Камерон и итальянец Д ж. Г в а р е н ги, и с этого же

СТИЛИ

И

МАСТЕРА

•23

времени (в Петербурге несколько раньше — с семидесятых годов) начинается то могучее движение «классицизма», которое овладевает русской архитектурой больше
чем на целое полустолетие.
Работы Камерона: Холодная баня, Висячий сад
с «Камероповой» галлереен, пологим спуском, собственные комнаты Екатерины в Царскосельском дворце, собор в Софии около Царского Села (ныне предместье Детского); Дворец, Павильон трех граций, «Храм дружбы»,
Колоннада Аполлона и другие постройки в Павловске.
Работы Гваренги: Александровский дворец, лицей,
где воспитывался впоследствии Пушкин (возобновлен
Стасовым в 1811 году), два концертных зала — один
на острове, законченный Стасовым, другой — в Собственном садике, кухня там же, церковь на Казанском кладбище, — все это в Детском Селе; церкви
Кузьмина и Пулкова, Английский дворец в ПетергоФе, отделка нижнего этажа во дворце в Павловске
и др.
Классическим традициям следуют Винчеыцо
Б р е н н а (флигеля Павловского дворца, отделка верхнего его этажа и тронный зал, внутренняя отделка Гатчинского дворца), К. П. Стасов, А. Н. Воронихи н , Тома д е -Т о м о н и, наконец, последний из этой
блестящей плеяды, ученик и помощник Бренны,
Карл Росс и. К ним присоединяется еще ряд талантливых мастеров менее самостоятельного зпачония, как Смарагд Шустов, Доменико Адамини, помощники Стасова — Гесте и Горностаев, и др.

21 i

ДВОРЦЫ -МУЗЕИ

Указания о многих постройках этой блестящей поры
русского зодчества читатель найдет в помещенных ниже
статьях.
С двадцатых годов XIX века намечается новый поворот к ложной готике (работы Адама Менеласа:
Белая башня, Арсенал, Шапель — в Царском Селе, Коттедж — в Петергофе), продолжающийся и в последующее время * и идущий параллельно с отмиранием классических традиций (церковь Александры в Александрии
по проекту Ш и н к е л я , готические дома Шарлемапя, Конюшни, Вокзал Н. Л. Бену а в Петергофе,
там же ряд частных домов и построек, готическая галлерея Гатчипского дворца А. Брюллова).
В эту же эпоху, т.- е. со времени Николая 1 (начало
кризиса самодержавной власти с ее земельно-дворянскими устоями и возвышение городской буржуазии),
начинается то смешение стилей, то стремление подражать самым различным образцам, которое приводит
к ужасающей бесстильности и упадку вкуса конца века
(время Александра II и Александра III). Один и тот же
мастер умеет строить в самых разнообразных стилях,
подчиняясь вкусам заказчика, но почти не имеет своего
собственного. Наиболее типичным и талантливым «закройщиком» на все вкусы такого рода является излюбленный архитектор Николая I — А. И. ІПтакеншнейд е р . Он возводит постройки в самых разнообразных
стилях: то классическом (Бельведер на Бабигоне), то
лояшо-русском (сельский Никольский домик, приказный
1 Эдоха политической реакции и романтизма в литературе не случайно отразилась в этом «средневековом» стиле.

СТИЛИ

И

МАСТЕРА

•27

дом и церковь царицы Александры на Бабигоне). то
римско-помпеянском, т.- е. подражающем характеру римских домов, уясненному тогда на раскопках в Помпее
(Павильон ва Царицыном острове и павильон «Озерки»,
заключающий одновременно элементы итальянской виллы
нового времени), то полу-ренессансном, полу-«рококо»
(Собственная дача около Петергофа). К этому же эклектизму примыкают Н. Л. Бену а, А. П. Брюллов.
Многое у них хорошо выполнено и не лишено импозантности (конюшни Бен у а, Фрейлинский дом его же),
держится еще старое архитектурное ощущение целого,
но постепенно это «ученое» рационалистическое творчество мельчает, становится сухим, мертвым, гаснет
Фантазия, размах, оно лишается органичности и убежденности (таков ученик А. Брюллова — И, А. М о нигетти). К концу века воцаряется такая неразбериха, что появляется попытка «выдумать» совершенно
новый стиль, и появляется «стиль модерн», или «декаданс»
(упадок), с его причудливо изогнутыми линиями и совершенно произвольно взятыми соотношениями. В окрестностях столицы этот стиль, окончательно опошленный
в Фойе кинематографов и «шикарных» гостиниц, выпукло
представлен в личных апартаментах последней царской
четы Александровского дворца в Детском Селе (работы
Мельцера) и отчасти в Нижнем Дворце — в петергофской Александрии.
Наконец, стремлевие вспять — к истокам старо-московского самодержавия— власти, судорожно цеплявшейся за
старо-русские традиции, в связи с открытиями и более
детальным изучением старо-русского художественного

-28

ДВОРЦЫ -МУЗЕИ

прошлого и увлечением древне-русской иконописью и
монументальной живописью, привело к созданию любопытного ансамбля древне-русских стилизаций (Московской, Новгородской, Псковской) — Федоровского Городка
н собора, работы в которых продолжались вплоть до
самой революции и не были закончены.
Особую страницу в художественной истории представляет парковое искусство в окрестностях больших
городов. Именно здесь были условия для развития этого
нового в России искусства, так как в городской черте
паркам пегде было раскинуться, а те, которые создавались, гибли потом, разрушаемые и подавляемые стихийным ростом города (Летний сад, парки и сады вельможных дворцов Шереметева, К. Разумовского, М. Воронцова, Юсупова и др., отчасти Таврический сад и т. д.).
Три типа парка являются главнейшими в истории
паркового строительства Европы: итальянский, Французский и английский. Развитию у нас первого типа
(парк, расположенный террасами) не благоприятствует
рельеф местности, большею частью низменной и ровной,
хотя отдельные элементы его можно усмотреть в парках
ПетергоФском и Павловском. Два же последних типа
представлены у нас в отличных образцах, несмотря на
то, что утрачены многие характерные парковые затеи
(стрлженыс шпалеры, боскеты, беседки, павильоны,
скамейки и пр.), самые деревья разрослись и закрыли
перспективы или относятся к уже позднейшим посадкам
второй половины XIX века.

СТИЛИ

И

МАСТЕРА

29

Французский тип парка — с его прямыми аллеями или
дорожками, сходящимися под углом или расходящимися
по радиусу, с площадками, со статуями, Фонтанами и
павильонами посредине, чинный, строгий, торжественный
и более «искусственный»— можно видеть в нижнем и верхпем садах Петергофского Большого Дворца, в Стрельнипском парке и в Екатерининском — в Детском Село.
Английский — со свободно вьющимися дорожками, по
которым никак не пройдешь кратчайшим путем, свободно стоящими группами деревьев и полянками, приближающимися к «естественности» и, однако, глубоко
продуманными и рассчитанными на красивые перспективы видов, — в парке Английского дворца Петергофа,
в Александровском парке Царского Села, в Гатчине,
в петергофской Александрии и особенно — в чуде искусства этого рода — в Павловском парке.
Поразительное умение группировать деревья, создавать целый пейзаж, творить самую «архитектуру» органической природы, заставляет с особенным вниманием
отнестись к этому, ныне совсем почти утраченному, искусству. Время неизбежно и органически меняет эти создании : сохнут, падают от старости и бурь старые гигапты,
меняя ландшафт, вырастает новая поросль. Огромных
усилий и денег стоило в недавнее время поддерживать,
подсаживать, подчищать эти колоссальные площади
с прудами и дорожками. Парки эти могут теперь только
изменяться, погибать, уничтожаться, и вряд ли споро
могут создаться общие экономические условия для возрождения паркового созидательства. Тем внимательнее
необходимо беречь сохранившееся.

80

ДВОРЦЫ -МУЗЕ И

Все эти окрестные летние дворцы с парками и
павильонами представляют столь богатый и разнообразный материал, что изучить его можно только внимательно исследуя его порознь, в отдельности, в чем и
стремятся помочь читателю ниже предложенные статьи.

Б. Брюллов.

ПЕТЕРГОФ

ВОЗНИКНОВЕНИЕ ПЕТЕРГОФА
Петергоф был первой резиденцией, возникшей у
«Питербурха», на берегу то.іы;о­что захваченного у шведов моря, — резиденцией, знаменовавшей победу над
водной стихией, расстилавшейся у ее подножья и тучей
брызг вздымавшейся в Фонтанах, служивших как бы
основанием самому дворцу. Фонтаны — этот символ
плененной стихии, играющей по воле человеческого
каприза, — вот что прельстило Петра I, когда он видел
Версаль, и как бы ни отличался от него Петергоф,
все же по духу он является русским Версалем, в котором отразились характерные черты русской монархии
за все два века «петербургского» периода, поскольку
это могло найти выражение в искусстве.
Первый приказ о постройках в Петергофе был дан
Петром I в 1707 г. Место между Петербургом и Кронштадтом, откуда можно было наблюдать за всем заливом,
было намечено как наиболее удобное перепутье между
возникавшей столицей и поспешно строившейся крепостью. Заключенно архитектора Леблона в 1716 году
о наличности богатых источников для Фонтанов дало
Петергофу перевес над Стрельной, Дубками, Екатерингофом, всеми почти одновременно затеянными царскими
номестьями, и превратило его в излюбленную резиден-

32

Д В О |> Ц Ы - М У з к II

ціио, ставшую самой торжественной и пышной из всех
окрестностей Петербурга.
С 1716 г., т.-е. с приезда Леблона, начинается, собственно гопоря, строительство Петерго<і>а, таи как до
этого времени не было опытных архитекторов, чтобы
развернуть там работы в должном масіитабе. Что же
касается Леблона, то хотя он был парижанином, воспитанным на классических мастерах архитектуры, хотя
он и выступил в России с грандиознейшим, но невыполнимым планом Петербурга,— в Петергофе он сразу же
проникся суровой первобытностью страны и органически слил с ней весь своіі план работ.
Все внимание Л е б л о н прежде всего обратил на
Нижний сад, суживающийся клином между берегом моря
и невысоким кряжом, и на использование этого кряжа
как подножья для дворца. Большой канал, проложенный от дворца к морю, являлся главной конструктивной осью, от верхней точки которой расходились радиальные аллеи, с одной стороны — от дворца к Фонтану
«Адам» и Монплезиру, с другой — к «Еве» и Эрмитажу.
Этот, типичный для Французского сада, развернутый
веер аллей он пересек во всю длину средней аллеей
с двумя боковыми дорожками, по условию берега не
параллельными, а устремляющимися под легким утлом
к западноіі оконечности сада, — к Марли. Каскады Шахматной и Золотой горы, декорируя склоны кряжа на
восток и на запад от Большого Дворца, положили начало двум дополнительным перспективам, ведущим
к Монплезиру и Марли. Таким образом план основной
части Петергофа, т.-е. Нижнего сада и петровских двор-

КАРТА ПЕТЕРГОФА
Березовый ломик.
Английский дворец.
Гранильная Фабрика.
Марли.
Золотая гора.
Львиный каскад.
Эрмитаж.
Ева.
СухоИ пруд.
Большой дворец.
Корпус за гербом.
Нептун.
Большой каскад.
Самсон.
Оранжерея.
Л дал.
Моннлезпр.
Вольер.
Солнце (Фонтан).
Дубок.
Грибок.
Римские Фонтаны.
Шахматная гора, пли
Драконов каскад.
Пирамида.
Лабиринт.
Дворцовое управление.
Ресторан,
исполком.
Красный пруд.
Готические дома.
Конюшне.
Готическая церковь.
Сосновый домик.
Фермерский дворец.
Руинный мост.
Коітздж.
Нижняя дача, или дворец
Николая II.
Царицын остров.
Олыпн остров.
Розовый павильон.
Никольский сельский домик.

ФИНСКИЙ
ЗАЛИВ

Масштаб
200

WO

6ін>

«on

пни

(л«

53

ПЕТЕРГОФ

пов, создался на основе особенностей местности, тесно
соединенных с отвлеченными правилами Французских
поместий, и никакие позднейшие изменения в подробностях, никакое одичание сада, превратившегося из низкого, подстриженного в разросшийся парк, не лишило
Петергофа выразительного Французского облика.
НИЖНИЙ САД
Строительство в ПетергоФо начинается
Шнплезир. с діОІШлези ра, маленького голландского домика, поставленного на самом берегу залива. Одноэтажный домик, сложенный из узких кирпичей с типичной
белой обводкой, кажется совершенно сквозным благодаря большим окнам-дверям, застекленным в мелкую
клетку. Крыша — высокая, в три уступа, красная, под
черепицу, завершается резной золоченой вазой. Вытянутые вдоль моря га.ілереи, состоящие из узких пилястр
и больших, закругленных плоскими арками, застекленных дверей, делают постройку еще более сквозной и
слитой с морем, особенно живописно воспринимаемым.
если смотреть из сада. На террасе, откуда открывается
вид на Кронштадт и Ленипград, непосредственно чувствуется связь ПетергоФа с морем, с городом-портом и
крепостью, под прикрытием которой создался этот идиллический голландский уголок.
Внутри Ìîíïë?çïð распределен экономпо и симметрично, с сохранением основных бытовых особенностей
голландского дома. Большой зал находится посредине.
Он вымощен черными и белыми мраморными плитками
3

34

ДВОРЦЫ -МУЗЕИ

и обшит по стенам темным дубом с вставленными в Филенки картинами голлапдеких мастеров XVII века. Марины Сило с парусными кораблями в мягко-сером море,
батальные сцены в характере В у в е р м а и а. полпые
воспоминаний о горячих схватках с испанцами, натюр-

морты с рыбами, Фруктами и цветами, все это — обычные и верные друзья каждого богатого голландского дома.
Совершенно ивой характер носит потолок: он раскинут над средней частью залы подобно пышной императорской палатке; четыре ската его расписаны П и л ьм а и о м, лепные работы исполнены Мпкетти и
представляют собой один из лучших образцов итальян-

ПЕТЕРГОФ

а:;

ской лепки того же времени. Стиль «регенства», стремящийся к нарядности, хотя бы и легкомысленной, вырвавшийся на волю после строгих канонов Людовика XIV,
выражен здесь во всем Французском блеске: голубоватые медальоны с группами богов, олицетворяющих
стихии, изысканно сочетаются с цветочными гирляндами ;
в зеркале плафона Аполлон окружен персонажами
итальянской комедии; с золотых фонов веерообразных
раковин смеются головки дующих ветров-детишек. Ленка,
в прежнее время расцвеченная, по богатству Форм но
уступает живописи: каждая, даже парная кариатида
моделирована снособразно, в живом, как будто ей одной
свойственном повороте головы, торса, рук. Лепной Фриз
с маленькими кронштейнами и сценками амурчиков, изображенными во временах года, и камин с бесчисленными
венчиками цветов сделаны совершенно ювелирной манерой. Это богатство лепкн и росписи потолка по сравнению со всей простотой комнаты объясняется тем,
что плафон закапчивался после смерти Л е б л о и а,
в 1722— 1723 г., когда главным руководителем работ
был М и к е т т и, всегда отличавшийся стремлением к нарядности. В конце XIX в. роспись была реставрирована, а расцвеченная лепка забелена, но и в таком
искаженном виде чувствуется былая пышность отделки.
Кухня находится рядом с залой, где могли накрываться обеденные столы. Стены ее облицованы голландскими изразцами и запяты длинными полками с оловянными блюдами и Фаянсовыми тарелками (ДельФт),
на которых подавались сельди, устрицы, омары, маринованные лимоны и прочая морская и заморская снедь
*

'

'

36

•

■■

-

...---

^

■

-

-

ДВОРЦЫ -МУЗЕИ

Огромпый очаг, занимающий почти треть всего пространства, обставлен — вдоль полки, обходящей высокое
его чело, — штофами для водки и Флягами для вина;
на плнте под очагом стоит чугунный таган с медным
противном для жарева; на низком кухонном шкаФу —
исполинские кастрюли, сковородки, с расчетом па яичницу в полсотни яиц, и прочая медная посуда. Тут же
устроен водопроводный кран, место для мытья посуды,
спуск в погреб, — все, что нужно в хорошем хозяйстве.
Спальня —• малепькая, чисто выбеленная комната
с окнами на море — соприкасается с кухней. Кровать деревяпная, почти походного типа, покрыта одеялом,
сшитым из шелковых и парчовых лоскутов; на подушках — вязанный колпак; па вешалках и в ногах кровати — два шелковых восточных халата, на столике —
умывальный прибор: металлический, покрытый черной
эмалью с цветочками кувшинчик на плоском блюде.
Все эти вещи принадлежали лично Петру I.
Два кабинета расположены по западную сторону
залы. Выходящий на море — обшит дубом с профилированными Филенками и обложен по панели голландскими каФелямп с корабликами. Потолок посредине
расписан П и л ь м а н о м экзотическими Фигурами
обезьян по золотому Фону и в остальной части покрыт лепным орнаментом работы М и к е т т п. По стопам стоят стулья начала XVIII в. Небольшое ореховое
бюро, с откидной доской и маленькими ящичками и отделеньицами внутри, относится tohso к началу XVIII в.; медная резная шкатулка—русской работы того же времени.
Подзорная труба была выписана Петром I из Англии.

ПЕТЕРГОФ

37

Второй кабинет, обтянутый зеленой матерней, завешан картинами голландской школы. Стулья начала
XVIII века особенно любопытны своей обивкой, которая, может-быть, представляет собой образцы русской
гобеленовой ткани, несколько грубой, по очень колоритной. Стол, довольно неуклюжий, с толстой ореховой доской, положенном на ножки в виде составленных
друг на друга шаров, интересен врезанным в него вензелем Анны Иоапновны. На нем стоит хрустальный
кубок «Большого Орла»: при Петре I его наполняли
крепким вином и заставляли провинившихся выпивать
одним духом.
Секретарская, выходящая в сад, облицована дубом;
нарядный лепной камни Микетти уставлен по кроипітойнчнкам крохотными китайскими чашечками.
Японский кабинет, прн входе в восточную гал.іерею,
представляет собой настоящую драгоценность: стены
его задекорированы черными японскими лаковыми
панно с мелкими золотыми и цветными Фигурками;
рамки между панно усыпаны множеством золоченых
розных кронштейнов, поддерживаемых разнообразными
Фигурками : крылатыми сфинксами, мальчиками - музыкантами, ажурными раковинами и листьями. Все это
заполнепо китайскими и японскими чашечками, вазами
и вазочками с синей или цветной росписью.
Галмреи особенно живописны, когда солпечные
пятна ложатся квадратами на мраморный черный с белым пол. Все простенки там заполнены голландскими
картинами той же коллекции Петра I, являвшейся первым художественным собранием, привезенным с Запада

38

Д В О Р Ц Ы - М У 3 Е II

в Россию. Вдоль окон стоят голландские стулья начала Õ?Ø века.
С течением времени, так как Монплезнр продолжал
оставаться любимым местом в Петергофе, где можно
было располагать личным уютом, к «Голландскому домику», вопреки художественному плану, но в ответ на
жизненные запросы, пристроили в начале XVIII века
целый ряд здании: мыльню, пекарню, помещения для
служащих и Ассамб.іейнуго залу. Часть этих деревлнпых Ф.шге.іеіі, с типичными окнами в мелкую клетку,
сохранилась и до сих пор, часть их была перестроена
при Александре II под баню и ванны.
Лссамблейнал зала была построена при Анне Иоанновне. Стены ее, с большими окнами и узкими простенками, сравнительно низки, потолок поднимается
высокой палаткой. Г.іавпое и необычайно редкое по
сохранности убранство состоит в шпалерах первой
русской мануфактуры, копирующих знаменитую серию
«материков» Гобеленовой мануфактуры. Африка представлена в виде негритянского царя, которого рабы
несут в гамаке, кругом — пальмы, бананы, много цветов
п богатейший морской улов; Азия — в виде экзотического пейзажа, на Фоне которого леопард, нападая на
коня, впивается ему в спину. Четыре узких шпалеры
принадлежат к серии «Итальянской комедии», с Фигурками актеров на голубых Фонах. Благодаря тому, что
все простенки задекорированы шпалерами, соприкасающимися таким образом с пространством окон и дверей,
вся зала насыщенно - колоритна. Здесь происходили
ассамблеи, тесные от толкотни тяжелых роб и камзо-

ПЕТЕРГОФ

39

лов, душные от табачного дыма, копоти свечей и плошек; здесь шумно и пьяно веселился полудикий русский
двор.
К западу от «Голландского домика» сохранились деревянные Флигели елизаветинского времени; в одном
из них находится спальня — большая комната, затянутая
старым голубым шелком; отсюда Екатерина II бежала
утром 29 июня 1762 г. в столицу, чтобы поднять ее
против Петра III.
Екатерининский каменный Флигель был пер„ /
воначально построен Г а стрел ли для Ели скип флиіель.
'
' _
заветы, но затем перестроен I в а р е и г и
и окончательно отделан для Александра I. Вследствие
этого снаружи оп не производит цельного впечатления,
но внутри он выдержан в стиле ампир. Большие залы,
с высокими узкими окнами, окрашены правильными,
немного резкими тонами — синим, желтым, зеленым,
подчеркнутыми теневыми росписями Фризов и потолочных паддуг, исполненными в к.іассігческом духе. Обстановка дополнена в настоящее время мебелью Английского дворца, также отделывавшегося для Александра I.
Сад Монплезнра первоначально был разСад Монплс- ..
Г
и
бит па голландский манер, т.-о. засажен
зхіра,
всевозможными привозными цветами в плоских узорных клумбочках, уставлен лавровыми, апельсиновыми, померанцовыми деревьями; посредине вздымался высоким снопом Фонтан, обложенный туфом, переполняющийся и спускающий воду в крестообразно
расположенные широкие сливы. Сад этот не раз менял
свой облик в зависимости от вкусов времени; наконец,

40

ДВОРЦЫ-МУЗЕИ

дубы, посаженные еще в Õ?Ø веке, так разрослись,
что погрузили когда-то открытый, солнечный садик
в свою густую тень, с которой тщетпо спорят цветы и
пальмы, отдаленно напоминая о тон любви, с которой
голландцы культивировали у своих домиков диковины,
привозимые из колоний, и с котороіі Петр I собирал
отовсюду редкости для своего «огородца».
В нескольких шагах от Монилезира, вправо
Ïî.?åð.
а
„
'
' ,,
от большой аллеи, ведущей к Шахматной
горе, стоит павильончик «Вольер». Потерявший в значительной степени свою отделку из ту<і>а и раскрашенных устричных раковин, извне он но кажется интересным, но внутри он сохраняет роспись П и л ь мана, сделанную в начало Õ?Ø века и нетронутую
реставрацией. Это лучшая роспись во всем Петергоч>е,
но она доживает последние годы: золотые сеточки фонов почернели, бегущие Фигурки юных богов и богинь
поблекли, теневые медальоны с играющими амурчиками,
пухленькие тела которых еще чуть белелись года два
назад, стали совсем тусклыми.
Против Вольера находится восстановленный в 1925 г.
екатерининский Фонтан «Солнце». По другую сторону
главной поперечной аллеи стоит слова Фонтан «Грибок», справа — «Дубок», окруженный четырьмя высокими металлическими цветами; все эти Фонтаны бьют
внезапно, когда сторож вдруг открывает кран, и обрызгивают водой тех, кто присаживается на скамейки.
На перекрестке аллей в 1883 г. была воздвигнута статуя
Петра I работы Антокольского, немало мешающая
перспективе, которой необходимо быть свободной.

ПЕТЕРГОФ

41

Несколько восточнее, если пройти глубже в сад по
средней аллее и свернуть к горе, находится одни из любимейших петровских Фонтанов — Пирамида. Прельщенный в Версале затеей, когда из отдельных с различным напором бьющих струек составляется текучая,
подвижная пирамида, кажущаяся особенно легкой, потому что вся она состоит из вылетающих и падающих
капелек воды, Петр I заказал такую же и д.ія Петергофа.
Пройдя по косоіі аллее от Пирамиды к кряжу, можно
вернуться к той же Монп.іезнрской аллее, но у другого
ее конца. Здесь, на большой площадке, запятой двумя
зелеными прямоугольниками партеров, паходятся Римские фонтаны, напоминающие по Форме Фонтапы, стоящие в Риме у собора Петра. Их каменные липни, может-быть жесткие для петергофского сада, скрадываются
водой, бьющей над верхними чашами четырьмя струями
и скатывающейся пеленой с верхней чаши на большую
нижнюю и с нее — в бассейн.
Шахматная гора, декорирующая склот
Шахматная „
* ..
* хJ
была задумана Л е б л о п о м как «руинная».
В 1722 г; Пи но вырезал для пее дракона,
которого расписал К а р а в а к к; на вершине был устроен
грот, выложенный туфштейном, а сплошной деревянный скат окрашен, в подражсішо мраморному голландскому полу, черными н белыми квадратами. Драконы,
возобновленные при Александре I, были заменены при
Николае I новыми, металлическими, с прибавлением
орла. Зимой 1925 г. опи были похищены. Мраморные
статуи, вереницей спускающиеся вдоль ската, очень

42

ДВОРЦЫ -МУЗЕИ

хороши в зелени деревьев. В отдельности статуи эти менялись в течепие XVIII в.; некоторые из них, бросающиеся в глаза благодаря неуклюжести пропорции —
большие головы и короткие ногн, — самые старые и
относятся к концу XVII в. Несколько грубоватые, вероятно немецкой работы, они декоративны и выразительны, с их резко повернутыми частями тела, резко
обнаруженным движением, свойственными барочному
искусству. Статуи более поздние, второй половины
XVIII века, отличаются, наоборот, своей мягкостью и
как бы текучестью Форм: их движение, такое необходимое в садовой скульптуре, как будто растекается по
их телу, струится в их волосах и одежде.
От Шахматпой горы широкая дорога поднимается
к Большому дворцу; вправо остается Оранжерея. Построенная в половине XVIII века, простая по архитектуре в зависимости от своих утилитарных свойств, она
уютна своей дугообразной линией Фасада. Виноград н
шпалеры сливовых деревьев по ее стенам, шпалеры
яблонь, которыми обставлен устроенный в половине
XVIII века Фонтан — Тритон, разрывающий пасть крокодилу, грядки цветов, — все создает здесь своеобразнозамкнутый, солнечный, душистый уголок Петергофа.
За оранжереей, от западного из Римских Фонтанов,
косая аллея ведет к «Адаму», возвращая к главной поперечной осп сада. Этот Фонтап, с мраморной статуей,
типично женственной и мягкой по Формам, работы Б он а ц ц и, копировавшего с Р и ц ц и, исполнен в 1718 г.
Сильные струп, вырывающиеся у подножья, бьют высокими, крутыми дугами, образуя вокруг Адама шумя-

ПЕТЕРГОФ

43

щий и блистающий высокий сноп воды. Так же устроен
и Фонтан «Ева», находящийся на такой же аллее, по
другую сторону капала. Первоначально эти Фонтаны
были окружены низкими подстриженными шпалерами и
возпосн.шсь высоко над зеленью: в по.іовнпе XVIII века
они были обставлены восемью трельяжнымн беседками, резными и расцвеченными. При Александре I
сохранившиеся четыре павильона были обновлены академиком П. Брюллов ы м.
по этой же средней аллее
Эрмитаж. От «Адама»,
„ ' _
1
„ •
можно выйти к Большому каналу и перейти
в западную часть Нижнего сада. Она была задумана, поскольку это позволяла местность, симметрично восточной. От Фонтана «Евы» косая дорожка ведет к Эрмитажу, стоящему, как и Монплезнр, на берегу моря.
Спроектированный Л е б л о и о м, он был достроен М ик е т т и в 1722 — 1723 г. Задуманный как маленький,
изолированный павильон, вмещающий одну только залу
для интимного «стола», он, несмотря на соседство с морем, окружен еще каналом, через который раньше
был перекинут подъемный мост. Почти квадратный
в основании, двухэтажный, с крышей невысокой, но
приподнятой богато-проФіі.шрованным карнизом с аркой
над входом, он легко и стройно заканчивает ведущую
к нему аллею, вид на. которую начинается с балкона
Большого дворца. Стены его сверху доішзу прорезаны пилястрами с коринфскими капителями, лежащими
по рустованным углам. Высокие окна-двери, особенно
среднее широкое верхнее окно, раскрывают его насквозь,
навстречу саду и морю. Тонкий наряд балконных

44

ДВОРЦЫ -МУЗЕ II

решеток, сделаппых по рисункам резчика Мишеля
в 1724 г., лепные консоли под балконом, принадлежащие
Микстт и, сообщают ему такую ювелирность в отделке,
что он кажется слишком тонким для петровского времени,
но в этом именно и сказалась способность Л е б л о в а

ЭРМИТАЖ.

переноситься от практически-спокойных <і>орм к Фантастически-искусственным, а также и рука М и к с т т и,
под которой все так легко приобретало изысканность.
Внутри — весь нижний этаж заият громоздкоіі деревянной машиной, служащей для «эрмитажного» стола,
т. -е. для подъема тарелок и блюд; верхний — предста-

ПЕТЕРГОФ

48

вляет собоіі одну небольшую за.іу, степы которой сплошь
убраны картинами голландских мастеров XVII в. Такое
убранство создает необыкновенно богатый колорит.
Теньирс — с грубо-комичпыми сценами в кабачках,
By в ер ма н — с баталиями и всадниками, Ф о р б р юго и — с букетами цветов, итальянизирующие голландцы —
с мифологическими сценками, — все они прекрасно использованы декоративно. Картина «Полтавская баталия»
К а р а в а к к а , висящая над лестницей, іштерссна
по непосредственному соприкосновению с временем
Петра I.
Овальный стол, со спускающейся серединой для
блюд и четырнадцатью тарелками, в настоящее время
скромно уставлен голландской Фаянсовой посудой ДельФт.
В XVIII веко он ломился от яств, вина и дорогой посуды, объединяя избранную компанию интимно близких
придворных, создавая для них возможность непринужденного пиршества, вольного разговора и жеста в этой
атмосфере, полной изысканностью искусства и свободного
летного комфорта.
В западном конце Ннжпего сада есть
Марли.
w
„_.
еще один из петровских домиков — Марли.
Поставленный у большого, прямоугольпого пруда, он
отгорожен от моря высоким валом, внутренпнй склон
которого выложен по низу кирпичной стенкой с рядом
ниш для шпалерных яблонь. Марли — скромный дом,
по павильон, не дворец. Он двухэтажный, с высокой,
двускатной красной крышей; нижний этаж его несколько
выше второго, поэтому окна ого сделаны на две клетки
больше верхних, почти квадратпых. Фасады к большому

46

Д В О Р Ц Ы - М У 3 Е II

пруду и к секторальным прудам, лежащим за ним и
разделенным радиальными мостиками, прорезаны посредине большими застекленными входными и вверху балконными дверями. По боковым Фасадам идут под ряд
пять одинаковых окон. Все окна обрамлены одинаковыми

МАРЛИ.

прямолинейными наличниками с небольшими замковыми камнями; этажи закончены карнизами. В этом
состоит и все украшение дома, главная прелесть которого — в необыкновенно удачных, гармоничных пропорциях.
Внутри он так же прост: большая передняя с каменным полом гладко забелена и только обведена Фризом

■■

Ill
Ill
Ill
Ill

ПЕТЕРГОФ

47

с легко расцвеченными деревянными резными медальо»
нами. Единственным украшением должны служить картины любимых Петром голландцев. Прямо от дверн
домик разделяется широким коридором, выводящим
к прудам и поэтому сияюще-свотлыи. Влево от входа —
денщицкая, в которой интересен стол с асшідноіі доской,
русской работы пачала XVI 11 века. Спальня обтянута
набойкой, обновленной, но повторяющей старый образец; большая кровать под балдахином, задвигающаяся
полами, очень типична для того времени; стулья с высокими мягкими спинками, на слегка изогнутых ножках,
кончающихся копытцами, такие, как можно видеть
почти па всох голландских интерьерах, только обивка
носит русский характер. Особенно курьезен здесь ночпой туалетный шкафчик, тщательно инкрустированный
различными деревами н перламутром.
Кабинетик за спальной облицован чинаровыми панно
и сохранил (с частичной реставрацией) старый паркетный пол, выложенный дубом и чинарой. Маленькое
ореховое бюро относится к началу XVIII в. Портреты
жены Петра 1 —Екатерины I— с Н а т т ь е, его дочерен —
с К а р а в а к к а и его сына Петра — с неизвестного художника —-представляют собой уменьшенные копни, сделанные в 1902 г. поело пожара, при котором особенно
пострадала эта часть дома.
Кухня, находящаяся по другую сторону коридора, не
так хороша, как Монплезирская: каФели на стенах обновлены, очаг не так внушителен, но в общем она такого же
характера. В смежной с ней буфетной любопытен пресс
для са.іФеток, начала XVIII века.

48

дворцы -музеи

■ Вдоль лсстппцы — кованая железная решетка, золоченая таи, где надо подчеркнуть вензель, арматуру или
другие интересные детали.
В верхнем этаже комнаты ниже, кажутся меньше и
уютны благодаря необыкновенно удачным размерам
окон. К сожалению, от первоначальной обстановки здесь
почти ничего не осталось на месте, но все же мебель
вся относится к Õ?Ø в.: в столовой — стол, окруженный ореховыми стульями половины XVIII века; в библиотеке — книжный шкач> и голландские стулья; в кабинете — облицовка дубом с тончайшими резными орнаментами П и и о , в остальных комнатах — интересный
гарнитур мебели наплывного ореха, начала XVIII века,
зеркала — в резпых золоченых рамах, комод наборного
дерева. Все это дополнено голландскими картинами, как
всегда обильно декорирующими простые бе.іеныо стены.
За Марли, у большой дороги, стоит еще старый
дуд, по преданию посаженный Петром I. За мостом
через ручеіі, отведенный от Гранильной фабрики, виднеющейся под горой, стоит заброшенное здание петровской ку.тицы, когда-то необходимой и в увеселительном
поместьн и поставленной на традиционном месте —
у моста на большой дороге.
Здесь кончаются земли Нового Пстергоч>а, и дальше
дорога ведет в Ораниенбаум, на полпути к которому
стоит Собственная дача.
Золотая гора, декорирующая склон, предЗолотая юра.
' ,.
' 'J
'
став.іяет собон широкую лестницу из крупных мраморных ступепей, которые должпы быть покрыты золочеными листами; вода, изрыгаемая тремя

49

ПЕТЕРГОФ

уродливо-забавными маскаронаміт, находящимися у верхней стенки, катится каскадом по ступеням. Статуи,
украшающие здесь уступы каскада, тоже разновремепны, как и на Шахматной горе, но среди них совсем

не сохранилось первоначальных: лучше всего статуи
половины Õ?Ø века, приятно выделяющиеся своими
плавно текучими Формами, как, например, трубящий
тритон на вершине каскада, в то время как копии
с античных статуй и подражания им кажутся засушеп4

50

ДВОРЦЫ-МУЗЕИ

ными и жесткими в разлитой мягкости воздуха, света
и тени.
У подножья Золотой горы при Анне были
Менажсрные
„,
устроены Менажсрные Фонтаны, главфонтапы.
г .
'
пая особенность которых заключается в том,
что они бьют сплошным могучим столбом воды. Аллея,
проходящая мимо, тогда же была уставлена «клошами», —
Фонтанами в виде мальчиков-тритонов, держащих над
головами чаши, с которых колоколом падает вода.
Львиный каскад был поставлен В о р оЛьвипый
„
т ~
и и х п и ы м при Павле I без связи с первоначальным плапом сада. Он состоял из
верхпего бассейна, уставленного по балюстраде круглыми чашамн-вазамн, и нижнего, куда стекала вода,
быстро переполняющая верхний резервуар. При Николае I Ш т а к е н ш н е й д е р дополнил этот Фонтан мраморной колоннадой, поставил в центре Фигуру «Данаиды»,
работы Ф. Толстого, льющую воду из кувшина, и
по бокам поместил двух мраморных львов.
Большой каскад был спроектирован Л еВольшои ■.,
6 л о и о м и закончен в деталях Микотт и.
каскад.
_
_
Он служит подножием Большому дворцу,
который при Л е б л о н е был в ширину грота, так что
боковым Флигелям соответствовали лестницы каскада.
Средний грот сделан в три арки, в соответствии с тремя
световыми осями средней, выступающей части дворца.
Эта единая композиция дворца и каскада создает теснейшую связь архитектуры с садом и Фонтанами и является
самым блестящим достижением в Петергофе. Сверху
каскад отграничен балюстрадой из каменных балясин

Гсщ;

УШ^0\
'il

?>

52

ДВОРЦЫ -МУЗЕ II

с расставленными по ней вазами конца XVIII века;
такая же балюстрада поставлена над выступающим
вперед более низким гротом. В XVIII веке он был
богато убран туфом и устричными раковинами; внутри
находился клокшпнль со стеклянными колокольчиками,
о которые ударялись пробочные молоточки, в то время
как вода извлекала звуки из трубок органа. Над каскадом находится Фонтанная группа — два тритона, пускающие две тонкие, дугообразные струн из раковин, обращенных в разные стороны. Задняя стенка каскада обработана четырьмя попарно расположенными нишами
с бюстами, олицетворяющими времена года (итальянской
работы половины XVIII века). Между ними, т.-е. над
началом каскадов, помещены два больших комнчночудовнщиых ліаскарона, исполненных в 1724 году по
рисунку 3 е м ц о в а. Эти маскароны пускают воду на
уступы, где водяная пелена все время возрастает благодаря тому, что на каждой ступени бьют по две высоких прямых струн, при чем, так как начало они берут
из одного водоема (квадратные бассейны Верхнего сада),
то и поднимаются до одной высоты, создавая над резко
падающими каскадами своеобразную конструкцию водяных столбов. Кроме того, по уступам идут чередуясь
статуи и вазы. Эффект золоченых Фигур среди струй
был создан Л с б л о н о м; может-быть еще при жизни
его были выписаны из-за границы свинцовые золочеиыо
статуи, расставленные в 1723 году, но в 1804 году все
старые статуи были проданы на свинец и замепены
отлитыми в Академии Художеств по античным или
подражающим античности оригиналам. Тогда ate были

53

ПЕТЕРГОФ

заменены и вазы, ампирные Формы которых вполпо
соответствуют введеппому новшеству. Нельзя вообразить себе, сколько пышности, роскоши и разнообразия
потерял Большой каскад с гибелью старых барочных
статуй, оставивших по себе одно воспоминание в золо-

НИЖННЕ ФОНТАНЫ.

том колорите Фигур, который заставляет любоваться
именно им и забывать, как мало он соответствует классичности Форм, требующих белого мрамора. Из прежнего убранства каскад сохранил барельефы работы
Растрелли-отца, помещенные па уступах между
лепными кронштейнами ; они должны быть также позо-

м

ДВОРЦЫ-МУЗЕИ

лочены, по Фонам покрыты зеленым или сипим, и процвечнвать падающую сверх них пелену воды. Несмотря
на то, что они играют такую служебную роль, почти
каждый из них представляет особую сценку, разработанную может-быть грубовато, но разнообразно и декоративно. Все они исполнены Растрелли -отцом,
н на одном из них имеется ого подпись.
Площадка у подножья грота занята Фонтаном, состоящим из группы прямых водометов, обведенных корзинкой дугообразных, заходящих друг за друга струй.
Композиция каскада заканчивается Фигурами Гладиаторов, стоящими на противоположных площадках:
устремление их друг на друга подчеркнуто змеями,
данными им в руки, из которых бьют сильные струп,
почти скрещивающиеся у вершины ковша; последняя
отмечена, кроме того, встречными струями лягушек,
расположенных по углам террас. Вся масса воды в средней части падает прямо в ковш, с боковых же каскадов — собирается в скрытые трубы и вырывается сильными потоками нз урн аллегорических Фигур «Волхова»
(Щ е д р н н а) и «Невы» (Прокофьева), могучего водяного старца и девы, возлежащих у стен ковша. Далее
весь ковш оживлен группами пали и тритонов. У средних Фигур очень хорошо сочетание дугообразных, далеких струй, вылетающих из раковин наяд, с прямолинейно изливающимися вниз потоками из пастей дельфинов. Такими ;ке группами, с далеко бьющими тройными дугами, заканчивается ковш у входа в канал.
Центр ковша занимает Самсон: он дает наиболее
значительную из скульптурных Фигур и вздымает самую

ПЕТЕРГОФ

55

высокую струю, поднимающуюся почти до уровня крышн
дворца (первоначально 10 сажен, затем снижена до 7-ми,
так как брызги при ветре захватывали дворец). Этот
Фонтан, поставленный при Екатерине I, был тесно связан по значению с Петром 1, так как должен был олицетворять торжествующий символ одержанной в день
Самсопня победы над шведами при Полтаве. Как и другие статуи, первоначальный «Самсон» был заменен.
Статуя Козловского, поставленная при Екатерине II,
представляет могучую титаническую Фигуру Самсона.
Он поставлен с упором на обе ноги в профильном положении, в сильном повороте всего корпуса почти в Фас,
при резко отставленной левой руке, которая упирается,
как и правая, в разверстую пасть льва, присевшего
на задние лапы и уже бессильно пытающегося захватить врага передними. По сравнению с другими работами этого времени и даже этого мастера, «Самсон»
поражает смелостью в передаче движения и напряжения,
далеко í? свойственной этому периоду. Вообще все
скульптуры ковша, хотя и исполненные на переломе
XVIII — XIX веков, так непосредственно выразительны,
так оргаппчески связаны с основной композицией, что
заставляют забывать о своем позднем, для Петергофа,
происхождении.
По каналу в начале XVIII века тянулись шпалеры
с трельяжными нишами, в которых стояли Фонтаны
с деревянными резными Фигурами, сделанными по рисунку П и н о . В конце XVIII века они были заменены рядами плоских чаш с прямыми высокими струями,
бьющими между елями.

56

Д В О Р Ц Ы - М У 3 Е II

Таким образом Фонтанная композиция Большого каскада естественно продолжается по линии Большого
канала и соединяет ее с морем.
Фонтан Фаворитка, также принадлежащий П и и о,
сохранился в переделанном виде и находится за запад-

ФОПТАНЫ.

ным павильоном. Он представляет собаку, гоняющуюся
за утками.
Пространство между Большим каскадом и лесистой
частью парка остается открытым. По нему расстилаются ковровые партеры, в цептре которых поставлено

57

ПЕТЕРГОФ

по большому Фонтану, бьющему высокой струен из
круглых каменных чаш.
Ливия парка отграничена длинными павильонами
с открытым» колоннадами н золочеными куполами,
которые омываются полопой воды, вырывающейся
пз вершины купола. Первоначально резные, деревянные, опи были перестроены Вороннхпным в начало XIX века.
ВЕРХНИЙ САД
Ворхний сад, примыкающий ко дворцу с юга, носит
типично Французский характер. Вся средняя часть его
широко раскрыта и занята зелеными партерами, вправо
и влево от которых лежат такие же четкие плоскости
квадратных бассейнов, с низкими Фонтанами, выбивающими дугообразные струи из морд дельфинов, полускрытых в группах камней. По средней перспективе,
ближе к дворцу, лежит низкий круглый бассейн, которому соответствует такой же бассейн с клошем у главных ворот. Центр занят большой Фонтанной группой
«Нептуна».
«Нептун» был куп.іон Павлом I в Нюренберге в 1782 г., но исполнен в конце ХУЛ века
мастером Рихтером и, по своим барочным Формам,
вполне соответствует характеру петергофского сада. Фонтан этот состоит из Фигуры Нептуна, поставленного па
высокий пьедестал, окруженный плоским, заложенным
туфом постаментом, на котором расположены морские
божества — обнажонные мужские Фигуры на морских

58

Д В О Р Ц Ы - И У 3 Е II

конях, нереиды и, по углам, — ребятишки, погоняющие
ДОЛЬФШІОВ.

Все Фигуры взяты в резком и разнообразном движении, прекрасно гармонирующем с подвижностью
струй, вырывающихся разно наклоненными дугами
из пастей животных. Нептун стоит, сильно выставив
правую ногу вперед, отведя назад правую руку с трезубцем, подбочснясь левой, повернув голову к левому
плечу; волосы его струятся крупными локонами по
плечам, широкий пояс вьется у бедер волнистыми складками, весь он мускулистый, нервный и подвижный.
Большой, с извилистыми краями, бассейн наполнен,
кроме того, дельФішами, плавающими по поверхности
воды.
Бронзовая статуя Аполлона Бельводорского поставлена также при Павле I.
Памятник Франциску I, основателю Гавра, был
получен в подарок Николаем II и носит совершенно
случайный характер.
Боковые части сада, когда-то засаженные низкими
стриженными деревцами, заросли высокими густыми
рощами.
Верхний сад окружен высоким забором, состоящим
из кирпичных оштукатуренных столбов на общем Фундаменте, соединенных оградой из деревянных пик.
Главные ворота, поставленные по средней оси дворца,
очень эффсктны: они состоят из двух устоев, составленных из выходов парных белых колонн на оранжевом Фоне, завершенных антаблементом и высоким, крутым, разорванным слоистым карнизом.

59

ПЕТЕРГОФ

БОЛЬШОЙ дворец
; 24 января 1715 года Петр I, в инструкВнешний вид
„
l
г
дни киязю Черкасскому, приказал архитектору Бронштейну приступить с весны
к постройке большого каменного дворца в Петергофе.
В 1716 году сменившему Бронштейна Л е 6 л о п у
пришлось начать постройку почти заново, так как даже
фундамент не был достаточно крепко заложен.
К 17І7 году была закончена главная часть дворца,
состоявшая нз трех выступающих частей, но три окна
в каждой, соединенных между собою остовом здания;
здание с южного Фасада имело два выступа по два
окна, соответствовавшие отступающим частям северного, морского Фасада. Средняя часть была облегчена
аркообразными прорезами окоп-дверей и приподнята
вторым светом антресольных окон. Дворец завершался
Фронтоном и крутой палаткой крыши. Пилястры,
выделявшие среднюю часть, рустованные углы и наличники окон украшали Фасад. С южной стороны, во
фронтоне, сохранилась прекрасная резьба начала
Õ?Ø века, где корзинка с розами и музыкальные инструменты напоминают о гораздо более интимном облике первоначального дворца. Далее, к этому главному
зданию были присоединены длинные одноэтажные галлереи с аркообразными прорезами дверей, которые заканчивались павильонами. Таким образом, по проекту
Л е б л о и а, законченному М и к о т т и и 3 о м ц о в ы м,
петровский дворец захватывал весь современный Фа-

60

Д В О Р Ц Ы - M У 3 E II

сад, растянутая линия которого характерна для начала
Õ?ϲ века.
В 1745 году Елизавета приказала приступить к перестройке дворца, казавшегося слишком маленьким и
скромным по сравнению с той пышностью, которую
теперь развертывал императорский двор. Но, как н
в Царском, надо было сохранить старый дворец, и
поэтому новая растреллпсвская постройка, несмотря на
свои обширные размеры, могла только обволакивать
старое ядро дворца, сочетаясь с ним стилистически, благодаря чему удерживались характерные черты первоначальной архитектуры.
По линии прежнего Фасада Растрелли расширил
и поднял на антресольный этаж боковые части дворца,
вытянул залы за счет галлорей, от которых остались
небольшие отрезки, поставил перпендикулярно большие
•мнгели южпого Фасада н заменил краевые павильоны
церковью н «Корпусом под гербом». Прежние маленькие, почти квадратные, редко посаженные окна Растрелли заменил по всему парадному этажу высокими,
аркообразно-закругленными, охваченными лепными наличниками, с раковинами и завитками, несколько увеличив при этом и нижние, что придало совершенно
иной характер Фасаду, ставшему гораздо более нарядным. Крыша, при общей растянутости, утратила свою
крутизну и приподнятость и, в сущности, колоритнокрепкая оранжевая окраска с белизной пилястр и наличников, главным образом, поддерживает иллюзию
петровского здания, не ставшего вместе с тем и елизаветішско-растро.ілиевским.

ПЛАН ДВОРЦА

Щ

ч 1.1

ГДЛЛЕРКІІ

-J___ Д. _ а__ и. _ JLrl ,.,

1. Купеческая лестница.
2. Купеческий зал.
8. Пикетный зал.
і. Петропскиіі зал
о. Статс-дамская.
U. Белый зад.
7. Китайский кабинет.
8. Галлерея Ротари.
!). Китайский кабинет (2-ой).
10. Гостиная.

п.
12.
13.
14.
15.
1(і.
17.
18.
10.
20.

Диванная.
Коронная.
Кабинет Петра I.
Уборная императрицы.
Кабинет императрицы.
Штандартная.
Кавалерская.
Голубая гостиная.
Секретарская.
Комнаты Запасной полоішны.

21.
22.
23.
21.
2!і.
46;
27.
28.
20.
30.

Валкой.
Петровская кухня.
Петровская лестница.
Передняя.
Приемная.
Гостиная.
Будуар.
Спальня.
Ванна.
Комнаты половины принца'.

62

ДВОРЦЫ-МУЗЕИ

Своеобразны п очень выразительны заново исполненные Растрелли церковь в «Корпус под гербом».
В петергоФской церкви он в первый раз пробовал себя
на русском пятііглавни. С точки зрения архитектурнон он сделал не мало промахов : краевые башенки
врезались в главный купол, алтарь остался не выделенным, вся церковь вставлена в зданпо жилого характера, в котором пе чувствуется ее границ, но живописно она очень хороша букетом своих золотых куполочков, охваченных по ребрам выпуклыми гирляндами
листьев и сочетанием угловых белых башенок с серебром большого купола.
Но мепсе выразителен и «Корпус под гербом». Его
широкий четырехскатпын серебристый купол, охваченный по ребрам гирляндами, прекрасно завершается
ворхпнм золотым куполом, увенчанным трехсторонним
горбом-орлом под короной. Несмотря иа совершенно
иную Форму, архитектурно он уравновешивает церковь.
Что касается позднейших реставраций Большого
дворца, то они не носили характера перестроек и, в основном, не парушалн облика, созданного Леблонои и
Растрелли, остающегося одним из самых значительных памятников русского барокко первой половины
XVIII века.
Внутри дворца смена вкусов, начиная
Парадные ком„
, г
тт
1¥
от Петра I до Николая II, сказалась пакаты.
*
столько резко, что в нем не только но чувствуется единства какой-нибудь эпохи, а наоборот, пестрое разнообразие жизни за два века его существования.

ПЕТЕРГОФ

63

Купеческая лестница, отделанная Растрелли, вводит в атмосферу буйной Фантазии рококо; но белому
Фону стен, над арками окон, над дверями и нишами,
всюду брошены золоченыо ветки, причудливо изогнутые картушн и завитки, по своей линии напоминающие раковины. Лестница ограничена ажурной решеткой, в легкий чугунный узор которой вплетены золотые листики. По углам перил расставлены деревянные
золоченые вазы, напоминающие всплеск волпы, выносящей на своем гребне цветы н разрезы раковин. На
верхней площадке и в нишах стены стоят деревянные
золоченые Фигуры богинь, олицетворяющих времена
года. Их неправильные текучие тела, в струистых
одеждах, полны движения, к передаче которого с увлечением стремилось барочноо искусство.
Вход в Купеческую залу обрамлен белыми парными
ионическими колоннами с золочеными капителями, на
которых лежит пышный Фронтоп с мелко-раскрепованным карнизом. Он разорван посредине большим картушем, окруженным раскрытыми листьями, на одном
из которых смело посажена корона, несколько легкомысленно парящая не совсем над серединой входа и
уравновешиваемая в своем положении аллегорическими
Фигурами, сидящими по скатам Фронтона. Только плафон, написанный в густых, несколько темных тонах,
смягчает блеск своими глубокими небесами. Плафон
этот написан Вишняковым в 1750 году и изображает Аврору — богиню утренней зари, выезжающую
на колеснице, запряженной золотисто-красными конями
и рассыпающую белые цветы по облачному, еще на-

-'

64

--------------------------

-

•■

ДВОРЦЫ-МУЗЕИ

сыщенному ночной тьмой, нобу, разрываемому первыми
лучами солнца. Живопись эта, тяжеловатая, но декоративная, типична для русской живописи половины
XVIII века.
Купеческий зал представляет собой как бы одно
целое с парадным входом, но здесь еще ярче сказывается стремление Растрелли избавиться от плоскости стен, задекорировав их зеркалами, зеркальными
окнами и окнами в сад, наполняющими зал солнечным
светом и зелеными бликами воток, бесконечно повторяющихся в зеркалах, обрамленных золотыми ветвистыми деревьями — стенііиками для бесчисленных свечей. Плафон Таре и а, итальянского мастера, приглашенного еще Петром I и исполнившего здесь одну из
последних своих работ в России, такой же густой по
колориту, как и плафон В и ш и я к о в а. Гора Парнас,
Аполлон, окруженный музами, Пегас, возносящийся от
Кастальского ключа, — все это любимые мифологические образы, исполненные далеко не первоклассной
рукой, но чрезвычайно характерные для своего времени. Мифологические сценки над зеркалами, написанные Б а л е р и а н и, гораздо более вялы по колориту
и, возможно, тронуты реставрацией.
Зал этот, самый блестящий из всех дворцовых зал,
созданный по примеру Версальского и повторенный
в Царском Селе, служил в Õ?Ø веке для торжественных приемов и парадных выходов. Возможно, что
здесь принимали и именитых купцов, не допускавшихся
дальше, но здесь также устраивались придворные костюмированные балы и танцы, которые так страстно

ПЕТЕР СОФ

65

любила Елизавета. В 1904 году здесь происходили заседания, обсуждавшие проект созыва Государственной Думы,
здесь же был накрыт банкет в честь президента Французской республики в июле 1914 г., накануне объявления войны.
Пикетный зал был переделан Ô?ëüòåíîì при
Екатерине II. Рококо, с бьющим наружу здоровым
весельем, стал казаться невыносимо ярким и крикливым, и, во вторую половину XVIII века, с так называемым стилем Людовика XVI, стилем изжившей себя
французской монархии, создалось увлечение мягкими,
блеклыми тонами, белыми лепными украшениями, прямыми линиями и общей сдержанностью в отделке. Так,
в этом зале, по-своему изящном, выступили на первый
план плоскости стен, разбитые прямоугольными рамами
картин, обведенных лепными гирляндами: по верху
стен протянулся Фриз, аккуратно повторяющий султаны
и полумесяцы; над дверями и зеркалами в прямоугольных рамах помещены барельефы, изображающие победные трофеи! Место чистой декоративности заняло
стремление наполнить комнату особым содержанием,
в данном случае прославлением победы при Чесме.
Художнику Г а к к е р т у была заказана серия полотен,
которая навеки свидетельствовала бы о всех блестящих моментах боя. На первом от двери в Петровский
зал полотне показана малочисленность русского Флота
перед большим турецким, готовым охватить его своей,
массой; на следующем, верхнем, — трагическая гибель
русского адмиральского корабля и пожар на турецком
командном корабле, вызвавший перерыв боя. Ниже—
5

66

ДВОРЦЫ -МУЗЕИ

момент ночной атаки, произведенной русскими судами
в турецкой гавани, и папротив, вверху, самая эффектпая картина — взрыв турецкого корабля, для изображения которого было приказано взорвать старое русское судно в Ливорно, что наделало шуму на всю
Европу. В сорию эту было включено еще несколько
других эпизодов и, для заключения — пожар в Митнленской гавани и поднятие русского Флага на башне
в момент спуска турецкого.
Успехом этих картин, показанных предварительно
в Европе и подробно описанных Гёте, Екатерина II
имела основание дорожить и отводить им почетное
место.
В этом же зале обыкновенно собирались играть
в пикет, в ломбер и другие карточные игры, сменившие моду на танцы. В простенках здесь стоят превосходные пикетные или ломберные столики английской работы, выложенные ветками цветов, бабочками,
бантами, набранными из различных дерев — розового,
пальмового, грушевого. Кресла, находящиеся здесь,
интересны как образцы мебели второй половины
XVIII века, сохранившие и обивку того времени.
Единственное, что сохранилось от елизаветинской отделки зала, это — плафон и хрустальные люстры. Плафон, наппсанпый Всрнером в 1753 году, представляет собой один из лучших образцов декоративной
живописи того времени. По мягкому песочному Фону
легко наброшена посредине небольшая группа: Церера
поучает людей земледелию. Весь борт охвачен богатым
узором, который сплетен из цветочных гирлянд, удли-

ПЕТЕРГО Ч>

67

венных коралловых и голубых раковин и зеленых
трельяжей.
Петровский зал, так же как и предыдущий, был
переделан Фельтеном в начале семидесятых годов
XVIII века. Прекрасные размеры зала, занимающего всю
ширину здания и прорезанного двумя рядами окон,
вероятно давали Растрелли возможность развернуть
тут одну из самых блестящих декораций, но под рукой
Ф е л ь т е н а все выпрямилось и застыло. Стена, смежная с Пикетной, занята четырьмя картинами Райта,
английского художника, повторяющего, но может-быть
свободнее и живописнее, мотивы Чесменского боя. Над
дверями помещены портреты в рост Петра I, Екатерины I, Елизаветы и Анны; между окнами — овальные портреты романовской семьи; все это — копии, сделанные довольно ремесленно с оригиналов, находившихся в Зимнем дворце. Стена, где теперь находится
гобелен, была занята портретом Екатерины П на коне,
работы Эр нк сена. Гобелен, исполненный с картины
Штейбена, изображающий Петра I, управляющего
рыбацкой лодчонкой во время бури на Ладожском озере,
сохраняет всю патетичпость картины, но яркие тона
его и резко выделенные Фигуры плохо вяжутся с ковровой техникой, которая особенно хороша, когда украшает, но не нарушает плоскости. Гобелен этот был
заказан еще Наполеоном I в 1804 г. как подарок для
Александра I, но, из-за возникших враждебных отношений, оставался во Франции и был доставлен в Россию только при Николае I, когда и заменил собой портрет Екатерины II.

68

Д В О Р Ц Ы - М У 3 Е II

Многочисленные официальные портреты, обрамленные традиционными гирляндами, отсутствие росписи на
потолке и регулярно повторяющиеся орнаменты паддуги создают некоторую торжественность, но вместо
с тем и бездушную сухость, свойственную залам,
в которых происходили тронпые приемы. Даже превосходные люстры XVIII века, мягко лиловеющие
своими хрустальными листьями-подвесками, не в состоянии изменить этого холодного тона, особенно вследствие того, что мебель — банкетки и стулья, сделанные
в середине XIX века, с красноватой обивкой, — и красные занавесы на окнах поддерживают все тот же
казенно-дворцовый дух.
Статс-дамская сохранила прежнюю ðàñòðåëëè?âñêóþ
отделку. По стенам — любимые им встречные зеркала,
уводящие в темнеющие Фантастические перспективы.
Повсюду —золотые обрамления из длинных ëèñòü?âòðîñòника, переплетенные цветами и перевязанные вьющимися шарфами. Над дверями — Фигурки мальчишек,
олицетворяющие различные искусства. Бра золоченой
бронзы, прикрепленные у зеркал, относятся ко второй
половине XVIII века, к стилю Людовика XVI, но они
превосходны по работе и хорошо вяжутся с общим колоритом стен. Что же касается мебели, то она не имеет
никакого отношении к данной комнате: обычные по
Фасону, так называемые «петровские» стулья, крепко
привившиеся к дворцовому быту, обновлявшиеся и повторявшиеся на протяжении полутора веков, от Петра I
до Николая I, — могли быть поставлены здесь скорее
всего именно при Николае I; ломберные столики, боль-

ПЕТЕРГОФ

69

шею частью отличной английской наборной работы второй половины XVIII века, также не идут к этим разнаряженным стенам, нарушая цельность их орнамептов.
Модель памятника адмиралу Лазареву, поставленная
здесь при Александре II, поражает своей неуместностью
и может служить только иллюстрацией к тому, как мало
ценили исторические и художественные достоинства
дворцов их прежние хозяева.
ПлаФоп, принадлежащий Балерин и, может-быть
не очень высок по своим худоямственным достоинствам,
но любопытеп по композиции,— возможно, что он представляет Елизавету в образе Дианы: напудренная, завитая, с полумесяцем в прическе, окруженная толпой
придворных, она принимает поклонение от разряженного в шелк и бархат охотпнка.
Белый зал, переделанный Фельтеном в семидесятых годах Õ?Ø века и, åø? раз, III так е н шн е ндером, хорош только своими старыми пропорциями
стен и великолепными хрустальными люстрами русской
работы Õ?Ø века. Мебель — резная, крашенная белой
масляной краской, с мягкой кремовой расцветкой, крытая кремовым штофом, подражает мебели рококо, но ее
густо уснащенные завитки и нелепыо петлистые стенки
жидких стульев так трач>аретпо и пошло исполнены,
что не позволяют ее причислить даже к хорошей мебели середины XIX века.
Китайский кабинет начинает собою петровскую часть
дворца. Маленький, низкий, насыщенный темный колоритом китайских черных лаков с золотыми Фигурками,
он только досадно распестрен обновленным в XIX веке

70

Д В О P JJ Ы - М У 3 Е И

исполком. Мебель — черные с легкими золотыми резными частями стулья на выгнутых ножках, начинающихся распластанной маской и 'законченных лапой, —
вероятно английской работы; бюро, сделанные в Китае
по европейским образцам, представляют собой редкие
экземпляры начала XVIII века, особенно любопытные
своим соединением восточных декоративных элементов
с европейской Формой. Так же хороша и голландская
печь, выложенная ä?ëüôòñêèìè изразцами с «китайскими» рисупками, на которых старательно воспроизведены пагода, зонтик, драконы, китаец в остроконечной шляпе и китаянка с чашкой чая, по грузности скорее
напоминающая голландку с шоколадом. Среди расставленного китайского и япопского Фарфора большинство
вещей если и относится к XVIII веку, то не к началу,
и не представляет собой лучших образцов этого производства.
Галлерел — двухсветная зала, расположенная по главной оси дворца, поражает своей воздушностью и связанностью с садами: на север раскрывается вид па Большой каскад, канал и море, на радиальные аллеи, расходящиеся вправо — к Монплезиру и «Адаму», влево —
к Эрмитажу и «Åâ?è;íàþã — зеленеют плоские партеры
Верхнего сада с чоткой бронзовой группой «Нептуна».
От первоначальной петровской отделки зала остался
только плафон с запутанной аллегорией, сочиненной,
вероятно, Т а р с и а, ïîäð?ñòàâðèðîâàïíàÿ паддуга и
тонкий лепной Фриз с кронштейнами, работы М и к е т т и.
Облицовка стон головками Р о т а р и относится к шестидесятым годам Õ?Ø века, к периоду несомненного

ПЕТЕРГОФ

71

упадка в смысле измены чистой декоративности. Коллекция эта, с барышнями, крестьянками, торговками, Финками, написанными с влюбленной внимательностью,
населяет залу женскими образами, любопытными с бытовой точки зрения и создающими особую атмосферу
кокетливой æåíñòâ?íïîñòè, владевшей XVIII веком.
От Растрелли здесь остались только обрамления
дверей с Фантастическими цаплями в сильно и свободно
скомпанованпых ветвях и листьях. Им же, вероятно,
были даны рисунки для зеркал над каминами и разлученных с ними, переделкой XIX века, подзеркальников,
находящихся под простеночными зеркалами екатерининского времени. Эти зеркала с подзеркальниками, составленные из отдельных зеркальных частей, охваченных
резьбой, с Фантастичными птицами и крылатыми головками амурчиков, поддерживающими полочки для Фарфора, в соединении с наличниками дверей, красноречиво свидетельствуют об утраченной декоративной роскоши середины XVIII века.
Мебель — стулья обычной Формы для второй половины
XVIII века, с прямыми спинками и прямоугольными
сиденьями, — была перебита ярким голубым штофом
уже во второй половине XIX века.
Китайский кабинет, второй, отделан в том же духе,
что и первый : черные лаки с богатейшей сценой смотра
китайских войск, среди разбросанных, раскрытых насквозь домиков, или со сценами полевых работ (боковые
панно у двери в гостиную) украшают стены. Ящикоîáðàçïû? бюро китайского лака, банкетки, черные с золотым орнаментом, крытые старинной китайской вышив-

72

ДВОРЦЫ -МУЗ ей

кой шелком и золотыми нитями, относятся к той же
поре увлечения экзотикой и создают в комнатке колорит первых лет Петергофа.
Гостиная, с нишей, украшенной резьбой XVIII века,
несомненно утратила основную прелесть своей отделки.
При Екатерине II затянутая серебристо-серым шелком
с золотисто-коричневыми куропатками и роскошными
гирляндами цветов и колосьев, сделанным по рисунку
Ф. де-Лассаль, она, вероятно, обладала мебелью,
соответствовавшей великолепному дивану, стоящему
в нише и принадлежащему к одному из лучших французских образцов стиля Людовика XV, но при Николае II шелк был повторен заново и при этом утратил
всю прелесть первоначального колорита, а мебель была
подобрана разновременная, объединенная только новой
блистающей позолотой и яркой обивкой. Экран, стоящий
влево от ниши, относится несомненно к первым годам
XVIII века, к так называемому стилю Регенства: львиная морда и лапы вверху, бомбы, пушки и другая арматура по низу рамы, широкие, с важностью поставленные ноги, все это говорит о величественности толькочто миновавшего века Людовика XIV; вещь эта могла
принадлежать Петру I. Саксонская люстра начала
XVIII века, с Фигурками, моделированными знаменитым
К ? н д л е р о м, очень хороша, но все это остается несвязным вследствие разнокалиберпости, несомненно внесенной рядом переделок и перестановок. Портрет Екатерины II, копия сРослена и портреты «смольпянок», копии с Левицкого, заменили здесь оригиналы,
взятые в Русский Музей,

ПЕТЕРГОФ

73

Диванная при Елизавете и Екатерине представляла
одно целое с Коронной и служила парадной спальней,
при чем кровать помещалась в нише. Обе эти комнаты
затянуты старым китайским шелком XVIII века, расписанным от руки и воспроизводящим рисунки альбома
Фарфорового производства. Собственно «диванная» помещается за так называемой «турецкой» перегородкой,
которые были введены в моду Потемкиным после турецкой войны, так же как и огромные диваны, складывавшиеся из матрасов и колоссальных подушек. Остальная
мебель обычного, хорошего, екатерининского Фасона.
Маленький столик и стулики, вероятно, были сделаны
для внуков Екатерины II. Убранство этого уголка, своеобразно уютного, дополняется двумя портретами Елизаветы в роскошных рамах того времени: над диваном
висит копия с Каравакка, с большой нежностью
сумевшего написать Елизавету девочкой, полулежащей
обнаженной на горностаевой мантии и держащей в приподнятой ручке миниатюрный портрет отца. На портрете Ван-Лоо Елизавета написана в парчовой золотой
мантии с гербами, с эгретом в волосах и милостивой
полуулыбкой на устах. Ван-Лоо писал ее уже на
склоне лет и стремился дать в ней образ царицы во
всей неувядаемости, обладать которой она должна была
в глазах поддапных.
Далее идет ряд комнат, переделанных при Николае I:
растреллиевские украшения дверей дают еще превосходное обрамление уходящей перспективе, но стены,
затянутые пестрыми штоФаии, перезолоченная и заново
перебитая мебель — создают впечатление не цельного

74

ДВОРЦЫ -МУЗЕИ

художественного ансамбля, а обыденных дворцовых
помещений, с непонятным предназначением и необходимой скукой. Только отдельные веши там первоклассны
и говорят о том, что в XVIII веке и эта менее парадная часть дворца имела свою прелесть.
Туалетная императрицы, затянутая малиновым шелком с рисунком — цветами, лентами, птицами, возобновленным по образцам Õ?Ø века, служила при выходах
в церковь, особенно при свадьбах, когда невесту «убирала» царица. Туалетное зеркало работы одного из лучших Французских мастеров серебра, Ж е р м е н а, относится к середине Õ?Ø века: текучая линия рамы, мягко
слитые с ней гирлянды цветов, переходящие в чеканные
веточки, картуш герба с двуми головками амурчиков —
живо воплощают изнеженность и изысканность стиля Людовика XV. Мебель, относящаяся к половине XVIII века,
курьезна по Форме, но загублена повой позолотой.
ШкаФчик - кабинет, выложенный черепахой, работы
XVII века, мог принадлежать и Потру I. Портреты
Екатерины I — с Наттье, Петра I — с Люддена и
Елизаветы — с Каравакка представлены в копиях.
Кабинет императрицы затянут штофом цвета крем
с разбросанными по нему корзинками и букетами
цветов, также возобновленным по образцам Õ?Ø века.
На Фоне его, довольно приятном, прекраспо гармонирует
портрет Екатерины II с Торе.кш: опа в пышном
белом, затканным гербами платье и бриллиантовой короне.
Громадный камин, весь, вместе с зеркалом, облицованный розовым Фарфором с яркой живописью цветов и
фруктов, сделап прц Николае I на Фарфоровом заводе.

ПЕТЕРГОФ

75

Люстра, с изогнутыми рожками, Фигурками, сидящими
у их основания, и подвошанными букетиками, повторяет в несколько более грубых топах саксонскую
модель. Золоченая мебель подновлена. Очень хорош
малепький овальный столик перед кушеткоіі, на крышке
которого паборной работой исполнена сцена: Эней выпосит на плечах своего старого отца Анхиза; по тонкости рисунка и гармоничности общих Форм столик этот
можно приписать известному мебельщику второй половины XVIII века Рентгену.
Штандартная, обтянутая золотисто - желтым шелком, предназначалась для помещения императорского знамени — штандарта. В ней находятся портреты Александра I и Константина мальчиками, работы неизвестного
художника, и портрет Марин Федоровны, с ВижоЛ е б р ё н.
Кавалерская затяпута малиновым штофом. Голландская печь, с веселыми, разнообразными картинками
на êàÔ?ëÿõ, сохранилась от елизаветинского времени.
Аллегорический портрет Петра I, шествующего среди
военных символов, предводительствуемого «Славой»,
представляет собой хорошую копию с картины Амик о н и. Портрет Елизаветы — копия с Т о к к е. Комната эта служила в XVII веко местом собрания «кавалеров», имевших право приезда ко двору и здесь дожидавшихся «выхода», т.-е. появления царицы.
Голубая гостиная приятна по своему мягкому топу.
Мебель, перезолоченная и обитая заново, вероятпо французской работы середины XVIII века. Диван, сочно
разукрашенный богатой резьбой стиля Людовика XV,

76

Д В О І> Ц Ы - М У 3 Е II

представляет собой один из лучших образцов того времени. Портреты: Екатерины II с Шибанова и ее
внучек, копии с Боровиковского и Левицкого; великолепный портрет Екатерины II, с профилен,
отражающимся в зеркало, — с Эриксена; портрет
Марин Федоровны — с Л а м п и и Павла I — со Щ ук и н а, — украшают стены.
Секретарская, затянутая зеленым штофом, сохранила
любопытную мебель серодііны XVIII века, вероятно,
русской работы.
В настоящее время осмотр дворца заканчивается
церковью, куда ведет галлерея, соприкасающаяся с Секретарской. По южную же сторону Фасада остаются
комнаты так называемой «Запасной половины». Менее
цельные в смысле художественной отделки, они все же
богаты отдельными вещами. Там сохранились голландские печи середины XVIII века, столики наборной
работы XVIII века, рояль начала XIX века и проч.
Последние две комнаты южного Фасада — Коронная и
Кабинет Петра I — входят в основные дворцовые апартаменты.
В Коронной комнате, кроме прекрасных обоев китайского расписного шелка, на котором особеппо удобно
рассмотреть сцепки Фарфорового производства, начинающиеся с приготовления глины и кончающиеся лавочкой с выставленной по полкам посудой, находится
бюро наборной работы с нарядными «китайскими» сценками, расцвеченными разными деревами, которое можно
приписать Рентгену, первого периода его работ.
Ломберный стол и два комода, вероятно, русской работы,

ПЕТЕРГОФ

77

судя но неуклюжести их Форм, любопытны по китаёзным
рисункам, набранным из дерев и слоновой кости. Стоящая посреди комнаты подставка резного золоченого
дерева с большим стеклянным колпаком служила при
Павле I для хранения всюду возимой за ним короны
великого магистра Мальтийского ордена. На стене, слева
от ниши, на бронзовой консольке — часы, работы одного
из знаменитых часовщиков и бронзовщиков середины
Õ?Ø века К а ф ф ь е р и.
Кабинет Петра I весь облицован дубовыми панно,
резанными П и п о. Каждая доска заполнена сложнейшими арабесками, которые начинаются то классически
правильной головой бога, богини, то головой сатира
или русского мужика в ямской шапке, то чем-нибудь
иным, поразившим воображение мастера, и продолжаются виноградными лозами, акантовыми листьями,
завитками, с висящими на них музыкальными инструментами: Флейтами, бубнама и проч. Средины панно
заняты такими же неповторяющимися, словно брошенными из рога изобилия, атрибутами искусств, войны
и власти, с особо выделенным панно, посвященным
«славе Петра I».
От первоначальной обстановки ничего не сохранилось. Мебель, находящаяся там, представляет собой
остатки прекрасного гарнитура начала XVIII века, сделанного из наплывного ореха, может-быть даже английской работы, но она бесцеремонно подновлена и потеряла всю прелесть старпнности.
На камине, в особой рамке, выставлены «Пункты
о Ïèò?ðãîÔ?ÿ, продиктованные Петром I и собствен-

78

ДВОРЦЫ-МУЗЕИ

норучпо им подписанные; прежде они находились
в Ìîíïëñçèð? для сведения гостей, теперь же они служат прекрасным документом, обнаруживающим и тесноту тогдашней дворцовой жизни, когда не хватало
постелен, и неумение гостей бережно обращаться с хозяйским добром, и первобытную грубость привычек,
господствовавшую среди обстановки, которая, сквозь
призму двух веков, воспринимается нами как исключите. п. но художественная и изысканная.
«1. Никто ие èì?ñòú ?õàòü вкомпанін или
uoc.ib, кому нумеръ постоле не данъ будетъ, ðàçâ?
стакимъ ä?ëîìú, которое âð?ìÿíè не ò?ðïèòú.
«2. Людей своихъ, которые впяти классахъ, боë?å не должепъ взять какъ одного, а которые ниже—
никакого служителя.
«3. Кому дана будетъ карта снумеромъ постеле, тотъ тутт. спать èì?îòú, не перенося постоле, ниже другому дать, или отъ другой постели
что взять.
«А. НеразуФся ссапогами или башмаками неложптся на постели.
«5. Гавнымъ же образомъ посему и сяхтою поступать во âñ?ìú».
Из кабинета Петра I двойные дубовые двери водут
па балкой, расширенный при Николае I. С балкона —
выход на так называемую Петровскую лестницу, дубовую, с резными Фигурными балясииамн, сделанными,
вероятно, резчиком Мишелем. Простая, по сравнению с «Купеческой», но первоклассная но материалу

ПЕТЕРГОФ

711

и работе, эта лестница со всей наглядностью показывает разницу между сдержанным петровским стилем
и почти разнузданной нарядностью елизаветинского.
Церковь, построенная и отделанная Р а сЦерковъ.
r
г
т р е л л и, предназначавшаяся для царицы и
двора, носит тот же характер, как и дворцовые залы.
Иностранец, незнакомый с русскими церквами, чуждый
типично-церковному, мрачному духу, Растрелли
едва соблюдал канонические правила, создавая прежде
всего что-то упоительно-нарядное и жизнерадостное.
Сама церковь — небольшая, с сравнительно низким притвором, имеющим вид комнаты. Средняя часть ее покрыта высоковзвитым куполом, в котором, над строгими
темноватыми Фигурами святых, порхают золотые ангелочки. Иконостас, поставленный без амвона, подчеркивает впечатление домашней, интимной церкви. Весь
золоченый, он богато украшен резьбой: царские врата
выделены витыми колонками, охваченными гирляндами,
и сложным карнизом, на котором в веселых позах сидят ангелочки. Вензель Елизаветы, в нарядном картуше, помещен пад царскими вратами и еще раз над
распятием, где вся композиция завершается короной.
Главный образ в третьем ярусе иконостаса исполнен
в том же духе: «Господь-Вседержитель» восседает на
золоченом резном троне, исполненном в чистейшем
стило рококо. Не менее эФФектен образ архангела на
северных вратах, одетый в латы и каску с красным
страусовым пером, как у театрального римского воина.
Не трудно представить себе, как в праздники здесь
собирался двор, во главе с царицей, одетой в парчевую

80

ДВОРЦЫ -МУЗЕИ

пышную робу, с алмазным эгретом в пудреной прическе, как велегласно служило дворцовое духовенство,
облаченное в такую же парчу, сверкающую нашитыми
алмазными крестами. Созданная для торжеств — крестин, свадеб и прославления побед —церковь дает живое
представление об этой àð?ëèãèîçíîé» странице дворцовой жизни.
/
В восточном, перпендикулярно выступаюИолоаипа
щем Флигеле дворца находились интимные
комнаты Елизаветы, затем Екатерины,
Павла I, Александра J. При Николае I все
они были совершенно заново отделаны для его дочери
Ольги, выходившей замуж за принца Вюртембергского.
Отделка их была поручена придворному архитектору
Øòàêåíøí?éä?ðó, развернувшему здесь обновленную роскошь «второго рококо», ò.-?. подражательного
стиля половины XIX века, вскормленного Французской
реставрацией Бурбонов, стремившихся воскресить блестящую видимость дореволюционной монархии. В России
этому соответствовало стремление Николая I выявить
монархию в самых торжественных и поражающих великолепием чертах.
Картина Çàóîðâ?éäà «Развод перед Петергофским дворцом», висящая в порвой комнате, даот некоторое понятие о лощоности войск, являвшихся главный украшением власти, о туалетах дам, об атмосфере
военно-бюрократической торжественности, наполнявшей
тогда дворец.
Приемная затянута ярким штофом с крепко-Фиолетовым узором по золотисто-оранжевому полю: зеленая

SI

ПЕТЕРГОФ

Фарфоровая люстра, золоченая мебель, подновленная из
остатков елизаветинской или сделанная по этому .Фасону, два бюро розового дерева с Фарфоровыми вставками, подражающими Севру, крупный, декоративнояркий, но грубоватый по Формам Фарфор, исполненный на императорском заводе времени Николая I, все
стремится сделать комнату исключительно -нарядной,
но все яркие пятна существуют сами по себе, не сливаясь в общий колорит, не создавая общего художественного целого.
Гостиная, отделанная малиновым узорным штофом,
с живописными вставками, подражающими французским
галантным художникам Õ?Ø века, но исполненными
самым безвкусным образом, } ставлена такойже золоченой
мягкой мебелью. На камине — Фарфоровые вазы XIX века
с крупными цветами, грубо подражающими саксонским.
Будуар особенпо «роскошно» отделан: пол затянут
узорчатым ковром, стоны и золоченая мебель — пестрейшим шелком с букетиками цветов в ажурном синем
узоре; посреди комнаты спускается громадная двухярусная люстра золоченой бронзы с множеством закручивающихся роядаов, несущих голубые гнезда для свеч.
Камин и подзеркальник уставлены часами и канделябрами, комбинирующими тот же голубой расписной ФарФор с обрамлениями, Фигурками и ветвями золоченой
бронзы. На столе, сплошь резном, с зеркальной доской
сверху, расставлен туалетный прибор — белый с цветными выпуклыми цветочками.
Спальня, предназначавшаяся для новобрачных, вся
погружена в белизну шелка и Фарфора. Громадную
б

8-2

Д В О Р Ц Ы - М У 3 E II

золоченую кровать в нише, задрапированную белым
штофом, отгораживает двустороннее трюмо в Фарфоровой райе, украшенной густыми гирляндами выпуклых
цветов, работы императорского Фарфорового завода времени Николая I. В трюмо отражается стол с таким же
туалетным сервизом. В позолоченных резных витринах
должны были лежать драгоценности; теперь вместо них
разложены веера середины XIX века, также типичные
своими розовыми амурчиками и богинями на голубом
Фоне небес или волн. Камин обрамлен голубым Фарфором с живописными цветами и голубыми же часами и
канделябрами.
Ваннал комната, прелестная по своим маленьким
размерам и замечательному виду на церковь, как будто
сохрапнла в себе что-то свойственное старым комнатам XVIII века. Но зеркальная ниша для ванны (заставлена диваном) и пестрый штоф с Яблоновыми веточками на стенах и мебели ярко подновлены.
Любопытно обратить внимание на медную дощечку,
прикрепленную к прнтолке двери, на которой отмечен
постепенный рост Павла I.
Оставшиеся комнаты так называемой «принцевой»
половины представляют мало интереса, так как были
приспособлены для служебных целей.
После отъезда Ольги Николаевны в Вюртемберг,
комнаты, которыми она пользовалась в течение нескольких дней, сохранялись для приезда знатных иностранцев:
здесь останавливался Вильгельм, приезжавший в 1897 г.
еще наследпиком, здесь же гостил Лубе и, наконец,
перед самым объявлением мировой войны — Пуанкаре.

83

ПЕТЕРГОФ

АЛЕКСАНДРИЯ
(Строительство Николая 1)
Вторым периодом в жизни и строительстве Петерго<і>а было время Николая I. Великолсшіая, но старомодная резиденция, созданная для показных торжеств
и празднеств, лишенная личного уюта, тяготила уже
Екатерину II, и к концу XVIII века ео едва поддерживали и почти совсем не посещали. Александр I также
почти не бывал в Петергофе, в зависимости от чего
подновления касались только самых показных частой
и нескольких комнат, необходимых для кратковременных остановок. Даже Английский дворец, предназначавшийся для Александра I и порученный одному из
лучших архитекторов — Г в а р е н г л, болео десяти лет
стоял недостроенным и необставленным, и в конце концов так и остался без личного хозяина, который придал бы ему жилой вид.
Николай I, хорошо j читывавший значение дворцового блеска для поддержания престижа монархической
власти, снова оценил Петергоф, его выигрышное местоположение и значительность в связи с воспоминаниями
о Петре I, игравшем роль как бы основателя династии.
По приказу Николая I весь Большой дворец был отремонтирован и приведен в то состояние внешнего блеска,
которое сказывается на нем н до настоящего времени.
Вместе с тем, тяготясь и побаиваясь публичности, Николай 1 старался создать для себя условия жизни, соответствующие личному стремлению к обособленности
*

84

Д В О Р Ц Ы - М У 3 Е II

и интимности. В зависимости от этого в ПеторгоФС,
рядом с петровской резиденцией, сохраненной, чтобы
в торжественных случаях появляться в рамке прежнего
династического блеска, было создано личное, замкнутое
имение — Александрия, а обширные местности по главному каналу были распланированы заново и образовали
новое, николаевское поместье.
Вместе с тем, в отношении искусства это была пора,
когда вскормленные монархией традиции не давали
пробиться никаким свежим силам и когда творчество
мастеров, работавших по заказу, но могло быть плодотворным и цельным. Подражание всем стилям — вот
характерная черта искусства этого времени, нашедшая
себе отражение и в Петергофе.
Но какой бы суровый приговор ни был вынесен
эклектизму времени, нашедшему в Николае I и его
архитекторе Ш т а к е п ш н е й д е р е усердных поклонников и исполнителей, их строительство, составляя органическую половину ПетергоФа, рассматриваемого как
одно целое, представляет такой же интерес для восприятия XIX века, как основной Петергоф — для
XVIII века.
Путь к Александрии от Большого дворца
лежит по большей дороге, начинающейся
за воротами Верхнего сада, у церкви, и направляющейся на восток (к Ленинграду). Вправо, параллельно ограде, отходит ряд низеньких дворцовых
домиков служебного характера, построенных Р у с к а
_

II E T К Г Г О Ф

85

в начале XIX века, в которых в настоящее время помещаются кладовые и Управление Дворцами-Музеями.
Дальше, влево от дороги, остаются Оранжереи; вправо — бывшие «Фрейлинские дома», построенные Н. Б еи у а в пятидесятых годах XIX века. С большим вкусом п знанием он хотел дать в них тот стиль рококо,
который воплотил в Большом дворце Р а с т р е л л и,
но и общие пропорции, и нзмельчошюсть орнаментов
сразу выдают их подражательность. (В первом из них
в настоящее время помещается ресторан, во втором —
Исполком).
За изгибом дороги, когда впереди показывается
ограда Александрии, начинается ряд так называемых
«Готических домов», великолепных дач, построенных
при Николае I архитектором III а р л о м а н е м для
особо важных лиц свиты.
Копюшіш, построенные Н. Б е н у а в 1847—
стошки. jgg2 годах, занимают весь квартал и производят впечатление огромной готической крепости, почти
города: внушительные здания — то в виде прямоугольпых башен, обведенных плоскими зубцами, кренелюрамн, с бойницами по углам, то в виде большой, высокой часовни, прорезанной ажурными арками окон, —
выдвигаются по линиям каре; квадратные башни, поставленные внутри каре, прорезаны арками ворот и
дают эффектные перспективы. Постройка эта производит тем большее впечатление, что она вея возведена
из прекрасно выложенного кирпича и только детали —
наличники н карнизы — штукатурные, подражающие
песчанику.

86

ДВОРЦЫ-МУЗЕИ

Размеры и великолепие этих конюшен красноречиво свидетельствуют о том, какое место занимала одна
конюшенная часть в аппарате придворной жизни.
Но это все относилось еще, по своему масАлександрип. штаду> к Петергофу, как к императорской
резиденции, от которой Николай I резко отмежевался
в своем личном имении. Еще при жизни Александра I
он получил от пего в подарок бывший «зверинец», где
императрицы XVIII века .нобили скакать за козами,
сернами и лосями, специально содержавшимися там.
В 1826 году Николай I поручил М е н о л а с у, английскому архитектору, устроить там поместье в английском вкусо, с парком, маленьким помещичьим домиком—
Коттеджем, такой же миниатюрной Фермой и другими необходимыми принадлежностями образцового романтического имения.
Сочетание моря и широких, спускающихся к нему
влажных зеленых полян, пересеченных глубокими оврагами, давало возможность развернуть там живописный
пейзаж английского парка. Естественные рощи были
подчищены, подсажены разнообразными деревьями, на
лужайках были расположены одинокие дубы и группы
красных кленов, в оврагах оставлена густая мрачная
растительность, весь парк был прорезан двумя длинными, извивающимися широкими дорогами и, действительно, получилась па редкость красивая местность.
При самом въезде в 1832 году была построена церковь, посвященная Александру Невскому, облеченная в Форму настоящей готической часовни. Ш и нк е л ь, которому Николай I заказал ее проект, один из

ПЕТЕРГОФ

87

знамешітых немецких архитекторов, возрождавших готику, снабдиj ее всеми необходимыми особенностями:
высокими гранеными башенками по углам, ажурным
парапетом, аркообразными порталами и большими «розасами» с трох сторон. Скульптурные Фигуры ангелов
и святых, поставленных под балдахинчнками, оживляют
ее стены вопреки всем православным правилам.
„ Ферма, находящаяся несколько дальше по
Фермерский
и. ■
■
«
тхт
верхней
дороге,
была
перестроена Штаке н øö?é дером при Александре 1 1.
Первоначально главный домик выходил к дороге, за
воротами был козий двор, садик отделялся виноградной
перголой, все было окружено густыми зарослями цветущих кустарников, а входы обсажены диким виноградом. В 1855 году Ферма превратилась в небольшой
дворец, так как Коттедж, с его устарелыми «готическими» затеями, не давал современного комфорта. Ш т аêåíøí?éäåð сохранил основной план здания, ему
удалось такя!е распределить Фасад так, что каждая
комната определяется снаружи своим выступом, углом,
балконом, благодаря чему значительно удлиненный Фасад не производит впечатления растянутости и однообразия. В отношении стиля Штакеншнейдер
сохранил в нем признаки готики, но уже совершенно
разжиженные и лишенные смысла: так, над частью,
выступающей к дороге, оказались квадратные крене.поры, как на бойницах, кое-где протянулись, в виде
орнамента, ни на что не опирающиеся верхушки арочек.
Внутри дом был расположен и меблирован соответственно жизненным удобствам и потребностям.

ss

ДВОРЦЫ-МУЗЕИ

Приемная обставлена светлыми ореховыми стульями,
обитыми тканью «Обюссон». Стены, окрашенные масляной краской, завешаны подбором имевших тогда успех
картин: это — сценки из жизни Наполеона I, в массе
изготовлявшиеся III т е и б е н о м, и сцепы из Франкопрусской войны.
Коридор, завешанный картинками, в которых трудно
искать художественного содержания, ведет в одну нз
главных комнат дворца.
Кабинет, расположенный в выступе, прекрасно освещен двумя балконными дверями и таким же большим окном. Он представляет собой тип комфортабельного кабинета какого-нибудь из высших бюрократов: два больших письменных стола: один — для
приема докладов, другой — личный, аккуратно уставленный портретами жены, сына, отца и матери. Большой
кожаный диван, такие же стулья и кресла —-удобны и
сделаны первоклассным мебельщиком по самой дорогой
цене и без всяких эстетических претензий. На главной
стене — недурной портрет Павла I мальчиком, приписываемый Э р и к с с и у. Написанный с нарядной сочностью XVIII в., с блеском белого атласа и золотого шитья
на костюме, с пикаптным сочетанием мальчика — Павла и
гротескной Фигуры сопровождавшего его арапченка, этот
портрет и портрет Петра I — неизвестпого, посредственного мастера — являются единственными старыми полотнами во всем дворце. Здесь яге висит рисунок К р a sick о Г о — портрет старшего сына Александра II, Никса,
умершего от чахотки, Фотография жены Александра II
и олеографии с Зауервейда — парады перед Петер-

ПЕТЕРГОФ

Si)

гофским дворцом. Что же касается ниш, то все они
заполнены Фотографиями родственников российских и
заграничных.
Уборная, с ванноіі, скрытой под диваном, и душем,
вделанным в стену, также вся завешана Фотографиями,
но более мелкими, более интимными и доставляющими
хороший материал для изучения эпохи.
Гардеробная с литографиями скаковых лошадей и
подвигов, совершенных в турецкую кампанию, закапчивает комнаты Александра II.
Гостиная с традиционной для Александрии светлой
«готической» резной мебелью, проажурешюй арочкамн,
обита английским ситцем — серым с розовыми цветочками фуксий. Картины Айвазовского — степь при
закате, Кор роди — пейзажи римской области, с нарядными развалинами, статуями, придорожными крестами и красивыми поселянками, были бы типичны
для любой богатой гостиной того времени. Только Фарфоровые статуэтки, взятые, вероятно, из Большого
дворца, представляют собой настоящую маленькую коллекцию превосходнейших саксонских ÔèãóðîêÕ?Øâåêà.
Столовая затянута пестреньким ковром, на большом
столе лежит плюшевая скатерть. По стенам развешан
Айвазовский с голубеющим морем, М е щ е р с к и й с видами подмосковного имения «Илышское»
н трогательные немецкие сценочкн. Старый «петровский» шкаф так подновлен, что старого в нем почти
ничего не осталось.
Кабинет Марии Александровны — узкая, длинная комната, выступающая в сад,— иллюстрирует крайнее измель-

90

ДВ О Р Ц Ы - М У3 Е И

чание и снижение вкуса. Комната разгорожена трельяжем, диванами и кушетками на мелкие уголочки. Вкось
поставленный письменный столик заставлен чернильным прибором, вазочками, лоточками, бюварчикамн так,
что почти пемыслимо к нему присесть. Стулья, кресла,
добавочные столики, этажерочки для книг и для безделушек, шкаФикн, экраны загораживают всю комнату, дополняют ту тесноту, которая считалась уютом. «Трогательные» картиночки в пемецком духе и пейзажики, изготовленные для подарка сыновьями, завершают убранство.
Спальня с обширной двуспальной кроватью увешана
гравюрами религиозного содержания; в углу стоит молельный стул для царицы, жены АлександраІІ, не проявившей
способностей к «обрусению». При Николае II комната вся
заново была перетянута модным английским ситцем.
Уборная также была подновлена; плохие копии
с Фресок помпейских бань очевпдпо были размещены
здесь соответственно назначению комнаты.
Приемная Марии Александровны, являвшаяся вернее
комнатой для ожиданья, поражает своей казенщиной:
в пей пет ничего кроме простых ясеневых стульев по
стенам и полной коллекции гравюр и литографий времен франко-ирусской войны, с беззастенчивым восхвалением германских подвигов, включай сюда и разрушение
французских городов или таких художественных ценностей, как дворец в Сен-Клу.
За Фермерским дворцом, в десяти минутах ходьбы, большая дорога, пересекающая
" глубокий овраг, через который перекинут
так называемый руинный мост с большими камен-

ПЕТЕРГОФ

91

ііыміі вазами, исполненный М о н е л а с о м. За ним,
влево, в гущо деревьев, сохранились остатки кирпичной
степы, которую легенда приписывает дому Меньшикова,
будто бы начатого постройкой в петровские времена, а
затем заброшепного. Положение стен в таком тесном
месте, у самого оврага, говорит скорее о том, что здесь
был какой-нибудь из павильонов прежнего «зверинца»,
но романтическое воображение начала XIX века предпочитало связывать эти руины с трагическим и мрачным именем временщика.
.
Сейчас же за поворотом влево, на краю
Коттедж.
r
г
высокого ската, с которого открывается
широкий вид на море, находится Коттедж. Построенный
в 1826 — 1828 г. М о н о л а с о м и увеличенный, со стороны столовой, Ш т а к е н ш н е й д е р о м, он весь проникнут романтической готикой XIX века. «Готика» эта
совершенно условна и выражается в заострении всех
профилей здания и в повторении таких внешних деталей,
как арки, розасы и проч. Весь дом будто составлен
из отдельных частей, из которых средние выделены
грапепымн выступами, угловые — покрыты высокими
крутыми крышами. Многочисленные террасы украшены
ажурными арками; в стену пристройки, со стороны столовой, вделана ниша с мраморной статуей Мадонны
(работы Витали). Над входом помешен герб-меч в венке
из белых роз, — воспоминание о турнире, устроенном
в Потсдаме в 1829 году, в честь приезда Николая I.
Внутреннее убранство Коттеджа, насыщенное вещами
того же «готического» характера, представляет собой
один из интереснейших и редчайших нсторико-бытовых

92

ДВОРЦЫ-МУЗЕИ

интерьеров, отражающих целую полосу жизни XIX века,
когда в мечтах о средневековыі, замках, рыцарях и дамах думали найти вдохновепнуго и возвышенную красоту жизни.

КОТТЕДЖ.

Передняя и стены лестницы расписаны тонкими
арочками и колонками ; над дверями вделан камень, взятый из стен турецкой крепости Варны, который являлся
как бы новым троФселі борьбы с «неверными», как во
времена крестовых походов. За незначительной малой
приемной идет столовая. Задняя степа, выходящая в бу-

UETEl'1'O Ф

93

<і>етную, задекорирована деревянными, аркообразными,
резными панно, представляющими как бы вход в часовню;
впечатление еще усиливается такой же арочной шнрмоіі, закрывающем буфетный стол, и потолком, покрытым лепным узором розас. Резная мебель светлого дерева с колончатыми ножками и трилистниками в орнаменте, люстра хрустальная с серебром, вышитый шерстями ковер «турецкого» рисунка, все бытовые и даже
просто обыденные вещи украшены иолуцерковиым готическим рисунком. На полках в арочной перегородке
стояло раньше немецкое серебро XVII века — кубки,
блюда и проч., теперь они переданы в Государственный
Эрмитаж и заменены столовым хрусталем с гербами
Александрии. Картины — «Босфор» Айвазовского,
«Внутренний вид собора» и «Монастырский дворик»
А и и м ю л л е р а, «Итальянки» Н е ф ф а и проч., •—
иллюстрируют увлечение югом, особенно же Италией,
казавшейся исключительно прекрасной страной.
Большая приемная, подновленная при Александре II,
утратила цельность своего убранства. Очень любопытна
там серебряная люстра с розочками и отдельные вещицы на полочках, подражающие часовепкам над колодцами, церковным чашам и проч. На столе перед
диваном стоит совершенно исключительная по исполнению ранняя мейсенская ваза (марка Augustus Rex)
с богатейшей росписью; невидимому, она представляет
собой последнюю реликвию большого сервиза, заказанного Петром I и исполненного в 1727 году.
Из картин приятно полотно Каспар Фридриха
и 1 1 імі о.п іік ..... іс горы», а также пейзажи Воробьева и

94

Д В О 1> Ц Ы - М У 3 Е II

СильвестраЩедрниа. Курьезен мрачный пейзаж
с дымящимся вулканом, на котором имеется подпись
К и п р е н с к о г о.
Библиотека выдержана в готическом духе: черные
резные книжные шкаФЫ — как стенки церковных хор,
пианино — напоминает орган, письменный стол уставлен
ажурными часовнями, звонарнями, арками и проч., на
этажерке — бронзовые часы в виде Руанского собора.
Гостиная находится в средпей части дома, выходящей на море. Два трельяжа, увитые п.пощем, масса
ваз и вазочек, заполнявшихся цветами, должны были
роднить ее с садом и создавать в пей благоуханную
атмосферу для «дамы», для хозяйки дома. Резная мебель светлого ореха, много безделушек: часы-соборы,
замки из слоновой кости, ■ хрустальная чаша, напоминающая чашу св. Грааля, и на среднем столе — большой
серебряный жбан с гербами всех рыцарей потсдамского
турнира, — говорят все о том же, что и бесконечные тома
вальтер-скоттовских романов.
Кабинет Александры Федоровны, жены Николая I,
с цветными стеклами в окне и отвечающим ему по колориту вышитым ковром, ширмой, расписанной рыцарскими сценками, и вышитыми диванами, заставленными
по полкам Фарфором, особенно насыщен средневековой
ромаптикой. Портрет дочери Николая I, написанный
в средневековом костюме, и миниатюра Александры Федоровны, сидящей в высоком кресле, почти троне, находящемся здесь же, показывают, что и сами обитательницы Коттеджа стремились следовать облику идеализированной эпохи.

ПЕТЕРГОФ

95

Спальня кажется торжественной благодаря огромной
кровати, резным аркам ширмы и церковному орнаменту
лепного потолка.
Ванна затянута белым тюлем по голубому Фону,
с шитым голубым ковром и большим зеркальным
трюмо.
Второй этаж. Чугунная лестница с вылитыми орнаментальными розами в угольниках ступеней круто поднимается среди расписанных арками стен. Направо
вход в Уборную Николая I и его Кабинет, приходящийся в выступе на море. Большая комната с широкими окнами блещет лощеностью не покрытого ковром
пола. От строго вытянутой, по стенам мебели, крытой
зеленой кожей, и от двух пустынных, покрытых
зеленым сукном столов отдает холодом и суровостью
самого Николая I. Стены кабинета увешаны голландскими картинами. В простенках у окон висит несколько редких миниатюр: Александр I — Ëàãð?íå,
Екатерина Павловна — И з а б э, Марья Федоровна —
В и о л ь е и неизвестного художника портрет Александры Федоровны в берете с пером, яркий и
сочный.
Далее прежде были комнаты дочерей Николая I, но
после смерти Александра III его вдова переделала их
для себя, заказав придворному поставщику Мельцеру
мебель карельской березы с длинными полочками
на Финско-датский образец; последние она уставила
бесчисленным множеством Фотографий родственников и блекло-серыми зверушками копенгагенского
Фарфора.

96

Д В О Р Ц Ы - М У 3 Е II

НИЖНИЙ ДВОРЕЦ
Нижний дворец, выстроенный в 1897 г. для Николая II
архитектором Т о м и ш к о, поставлен, как и первый
дворец Петергофа, у самого моря, но в то время как

НИЖНИЙ ДВОРЕЦ (НИКОЛАЯ Іі).

Моыплезир весь связан и вдохновлен морем, дворец
Николая II не представляет собой даже хорошей прибрежной дачи, а скорее городской дом — высокий,
в три этажа, с неуклюжей башней и совершенно искусственно налепленными балконами. Дворец этот составился из части, примкнувшей к бывшей ателеграФиче-

97

II К Т Е I' Г 0 Ф

ской» башне Николаи J, и «детской половины», пристроенной позже. Ни о каком художественном замысле
здесь не было и намека: архитектура должна была быть
«приличной», а дом — комфортабельным и предназначенным только для тесного круга семьи.
Этому соответствует бездарноо и безвкуспое внутреннее убранство.
Мизерная передняя с узкими диванами, почти под
лестницей, на случай если кому-нибудь придется ждать
перед аудиенцией.
Гостиная обставлена Мельцером: Фисташковый ковор,
мебель, крашеная белой масляной краской, обитая
белым кретоном с розами, белое пианино и вазы
«цод, Копенгаген». На стенах — «трогательный» любительский портрет Александры Федоровны в розовых
тонах меланхолической царицы, залихватская «атака»
С а мо к и ш - С у д ко в с к о й и конфетные бояре —
С о л о м к о.
Кабинет Николая II — «под дуб», с полагающимся
для кабинета тяжелым письменным столом, диваном
и стульями. Яркий соровский портрет Александра III
в красном английском мундиро на белом Фоне Александровского дворца только подчеркивает буржуазную трафаретность обстановки.
Столовая почти пароходного типа, с гигиеническибелой окраской мебели и панолеіі стен. Среди таких
любительских картіш, как «Клумба в Ливадии», «Штандарт в море» и др., этюд Репина к «Запорожцам»,
его же этюд к венчанию Николая II кажутся интересными.
7

—
Кабинет Александры Федоровны тесно заставлен мягкой мебелью и завешай множеством мелких акварелей со
сценками и видиками. Дрянныо, но несомненно интимные, безделушки и семейные Фотографии заполняют
этажерки. Благодаря этим мелочам комната кажется
изолированной от всего мира и погруженной в свой
исключительный круг, для которого все чуждо, все
враждебно, кроме Ники, Бэби, дочерей, сестер и отца,
спокойного, отяжелевшего буржуа, портрет которого
водружен над ее столиком. '
Второй этаж занят Ванной, Туалетной и общей
Спальней — самой значительной комнатой в жизни бывшей императрицы. Больная и Физически, и душевно,
она чувствовала себя спокойно только в спальне.
В отсутствие мужа она иногда целыми днями но выходила из этой комнаты. Стена у двуспальной кровати
завешана большими и малыми иконами, образками,
крестиками, освященными поясками и другими «благословениями» монастырей, святителей и старцев, включая Илиодора и Распутина, нетвердой рукой писавшего
на обороте икон имя «Григорой».
Уголок около дивана, на котором она часто проводила дневные часы, отмежевывался от жизни темп же
образами, но облеченными в более утонченную, мистическую оболочку. Христос с распростертыми руками,
на тени дающими крест, Мадонна в экстазе, граничащем по выражению с любовным, молящиеся девы, дети,
бёклиновский монах-скрипач и проч., — все репродук1 іііші — Николаи П. БэОи — Алексей.

;

ПЕТЕРГОФ

99

ціш и рамочках модных магазинов — сплошь завешивают стену.
На стене у комода, так, чтобы его можно было
видеть с постели и с дивана, — большой Фотографический портрет офицера Орлова, мистического друга
Александры Федоровны и защитника династии, командовавшего карательным отрядом в Прибалтийском крае.
Рядом со спальней имеется Кофейная комната, где
утром пили кофо и где родились почти все дети, потому
что в изолированности этого петергофского дворца Александра Федоровна чувствовала себя наиболее спокойно.
Выше, в так называемой Корабельной, был интимный
кабинет Николая II, куда также никто не допускался
Комната в башне служила беседкой.
Детская половина, находящаяся в пристройке, соединена с главным домом двухэтажным переходом. В верхнем этаже помещаются комнаты дочерей — маленькие
спальни, затянутые ситцем, с никелированными кроватями и умывальными столами как в гостиницах.
Только спальня Ольги обставлена более затейливо модернистым зеленым гарнитуром, и для общей гостиной
подысканы кресла и стулья самых невиданных Форм,
считавшихся тогда изысканными.
Детская Алексея и его спальня производят впечатление солнечных комнат, где все чисто, гигиенично и
приспособлено для жизни больного ребенка, требующего
максимума забот и внимания. Комната матроса Деревеньки, ходившего за Алексеем, носит тот же характер.
Приемная Алексея, т.-е. угольная комната между
лестницей и нижним переходом, светленько обставлен*

100

Д В О І> Ц Ы -МУЗЕИ

пая, увешанная детскими картинками и акварельками
С о л о м к о, отмечена вкусом Алоксапдры Федоровны
к мелочам, цветам и вообще тому, что, как ей казалось,
создавало красивый, милый дом.
Время и революция, отбросившая от этих ми.іовндностеіі и модничества, с беспощадным спокойствием
обнажает теперь бессодержательность, проникающую
этот дом, и весь он является выразителем не только
упадка художественного вкуса, но и воли и всех жизненных сил последних Романовых.
ПАВИЛЬОНЫ
Строительство Николая J цельнее всего развернулось
в местности, расположенной вдоль большого Самсоньевского канала, проложенного еще Леблопом для
снабжения водой Фонтанов и поднимающегося к холмам
Бабигона. Прежде всего на место прилегавших болот
были выкопаны пруды, а из вынутой земли образовано
два островка, на которых Штакеншпеіідер построил павильоны, и вообще задекорировал их так,
чтобы они создали пейзаж Италии в том условном виде,
как воспринимали ее в XIX веке.
Царицын остров, устроенный в 1842 —
Царицын
То Л
?
1844 гг., исполнен в так называемом «помпонострое.
ХТ
„
ском духе». Низкип павнльоп с четырехгранной башней примыкает к самой воде; от выдвинутого
портика каменная лестница спускается прямо в пруд,
балюстрада с вазами завершает каменную стону, укрепляющую прибрежную террасу. Весь остров вокруг

II Е Т Е Р Г О Ф

101

павильона погружен в густо-разросшиеся цветущие
кустарники сирени, жасмина и жимолости, и сообщается
с берегом только паромом. Масть сада перед павильоном
носит совершенно обособленный характер. У берега

ПАВИЛЬОН НА ЦАРИЦЫНОМ ОСТРОВЕ

(<1>АСАд).

поставлена большая полукруглая скамья белого мрамора
с бюстами Зевса и Геры, со статуями Флоры и Цереры
но высокой сплошной задней стенке. Посредине — круглый мраморный бассейн с склоненной над водой мраморной же Фигурой Нарцисса, работы К л и м ч е н к о.

102

ДВОРЦЫ -МУЗЕИ

По другую сторону пави.іьона сад разбит в виде
партера с расставленными в клумбах вазами и капителями колонн, подражающими античным. У берега,
в густоіі заросли сирени, сгруппированы огромные
куски карниза, пилястр и капителей римских строений.
Эти гигантские осколки древности, присланные папой
Пием IX в дар Николаю I, невольно подчеркивают своей
внушительностью слабосильность новой подражательной
затеи.
Внутри павнльои также стремится повторять помпсйский дом: посредине — атриум, т.-е. общая зала; в ней
открытый застекленный потолок н нмплувнум — квадратный бассейн, окруженный парапетом с колоннами,
внутри которого возвышается ваза с Фонтанчиком.
По стенам — живописный Фриз в «античном» вкусе, по
парапету бассейна — бронзовые и мраморные вазы и
копни с знаменитых античных статуй. Вправо эта зала
продолжается комнатой с тремя нишами, на темном
фоне которых эффсктно белеет мраморная статуя Психеи (копия с К а и о в ы); влево, за колонны, она открывается в гостиную, сообщающуюся большими стеклянными дверями с террасой. Мебель окрашена под зеленую бронзу и стремится повторить античную Форму.
Круглые столы с мозаичными досками, на одной из которых узор набран из осколков античного стекла, говорят
о том, что обстановка была когда-то цветиста и нарядна.
Столовая выдвинута в сторону портика; ее яркосішііе стены имеют типично-николаевский вид; колоритно их сочетание с мраморными красновато-коричневыми досками столов. Мозаичный пол, средняя часть

ПЕТЕРГОФ

103

которого подлинная, прмпейская, представляет большую
редкость.
Уборная интересна глубокой нишей, выделенной витыми колонками византийского происхождения XII —
XIII веков, принятыми, вероятно, за помпейскне. Мебель
частью подражает римской, частью бытовая, николаевская. Любопытен умывальный прибор с выпуклыми
кораллами и живописными раковинами.
Из сродней залы-атриума зеленая, под бронзу, дворь
ведет в оранжерею. Это — дворик, отгороженный от сада
стеной, перекрытый балясинами, по которым дикий
виноград должен расстилать свой зеленый покров.
Прямоугольная мраморная скамья уставлена по широкому парапету мраморными бюстами, копиями с античных. По уступам лестницы, ведущей на башпю, стоят
мраморные вазы. Мраморные барельефные вставки
в стене очень хорошей работы и относятся к итальянскому Возрождению. Мраморные дощечки в садовой
стене, работы Ф. Толстого, изображают в классическом духе брак Ольги и Игоря и присягу Рюрику.
Фонтан в противоположной стене представляет аллегорического орла, сжимающего горло змее, которая бессильно разевает пасть и льет при этом воду в мраморную чашу. Все это, несмотря на свою разновременность п разнокалнберность, все же создает интересный
декоративный уголок.
Ольгнн остров лежит па том же пруду
и также сообщается паромом. Павильон,
остров.
,,
г „ .
в виде широкой прямоугольной башни, очень
стройно выдержан во вкусе римских вилл. В настоящее

104

ДВОРЦЫ-МУЗ Е II

время он доживает свои последние недели, потому что бутафорски, в два месяца, построенный к приезду дочери
Николая I в 1847 г., он непрочен, и поддерживать его
сейчас слишком трудно.
Озерки находятся приблизительно верстах
розовый па- в
х вверх по каиаЛ у Пі RaK Царицын
вилъои, или остров, построены Штакеишпендсром
¥¥¥
„
озерки.
..
*
„
г
в «помпепском» вкусе. Павильон состоит из
совершенно несимметричных частой, что придает ему логкость н живописность, свойственную южно-итальянским
виллам. Главная часть его, прямоугольная, с двумя выступами, с плоской крышей и вазами на углах, присоединяется к квадратной башне открытым переходом с колоннами. С другого Фасада от башни выдвигается пристройка с двускатной крышей, а между башней и главнон частью заполняется трельяжным потолком, лежащим
на массивных гранитных гермах с женскими головами,
работы Т о р о б е н е в а. За павильоном канал продолжается уже без труб. Начало его обделано полукруглым
бассейном с мраморными тритонами по углам.
Внутри комнаты расписаны в том же вкусе легкими
орнаментами. Сочнее были медальоны с итальянскими
пейзажами в стенах первой залы, но часть их исчезла.
Мебель, обычного николаевского типа, совершенно не
связана с павильоном, и только бронзовые статуэтки —
вакханки, сатиры и женские обнаженные Фигурки классического типа — дополняют затею. Любопытно отметить Фарфоровый умывальный прибор в Проходной и чернильный прибор в кабинете, сделанные на императорском
Фарфоровом заводе в стиле черно-ччігурных ваз.

ПЕТЕРГОФ

105

. Пруд к западу от Озерков создает соИииолъскгш
г,,
вершенно иное настроение.! ам, среди густых деревьев, построепа большая двухярусная изба со светелкой, под высокой крутой крышей.
Ставни и наличники ее окон белые, расписаны лубочными цветами; крыльцо и балкон па резных столбах.
Это — Никольский сельский домик, одна из первых работ
Ш т а к е н ш и е іі д с р а (1834 г.), — сюрприз, устроенный
Николаем I для Александры Федоровны, которую он
попросил навестить «семью ветерана», т.-е. его самого
с детьми.
Внутри домик представляет собой такую же нарядную
нзбу с резными лавками, столами, полками. Это называлось тогда «национальным духом»; этой игрой думали
соприкоснуться с русской сельской простотой.
Выше по каналу, идущему от Озерков, стоит
Царская мель- ТІ
"7, J
'
Царская мельпнца. Здесь окрестные креііііі',",
щ,
-^
стьяио могли молоть свои хлеб, а царь заезжать отдохнуть и умилиться тем, что и он, как настоящий помещик, принимает участие в хозяйственной жизни своих деревень, названных в честь его жены
и детей Луизино, Сашино, Саннпо, О.іино, Марьино,
Костимо. Мишино.
Такое включение в пейзаж, задуманный
"""'"■
как будто во вкусе античной Италии, бытовых русских домиков не смутило ни Ш такси шнеіід о р а, ни Николая I, и дальше, в нескольких шагах от
Мельницы, на островке в пруду, была устроена Руина,
возвышавшая над кустарником несколько колонн, связанных архитравом.

106

ДВОРЦЫ-МУЗЕИ

Вся эта серия павильонов завершается БельБелъвсдер. ведер0М> действительно прекрасно поставленным на Бабигонских высотах, так что оттуда виден
Петергоф со всеми окрестностями. Само здание величественно доминирует над всей расстилающейся перед ним
местностью. Он построен также Ш т а к е н ш и е й д ер о м, но закончен только к 1836 году, н, впервые в Петерãîô?, для павильона употреблены благородные материалы — гранит и мрамор. Он имеет вид строгого греческого храма, высоко поднятого цокольным этажем, с окруженной колоннадою верхней частью. К нему ведет гранитная лестница с вазами и мраморными статуями. Вход
выделен портиком, лежащим на четырех кариатидах.
Почти весь первый этаяг занят белой мраморной
залой с колоннами и выдержан в той же холодной строгости. Гостиные второго этажа были обыденно-нарядно
обставлены при Александре II и заключали только интересную серию барельефов Ф. Толстого, изобразившего Отечественную войну в строго-классическом духе.
Собственная дача принадлеяшт такяю к ниСобственная
J
_,
„
колаевским постройкам. По дороге из Петергофа в Ораниенбаум, в том месте, где
при Петре I был дом Феофана Прокоповича, а пози:е
дача, перестроенная Фельтеном для Екатерины II,
Ш т а к е н ш н е й д е р у было поручено (в 18S0 году) построить новый маленький дворец для наследника, будущего
Александра II. Всесторонний архитектор исполнил новый
заказ во вкусе рококо, действительно выдерягав в нем
все, до последних мелочей, но так, как это понимало его
время. Двухэтажный с мансардными круглыми окощ-

ПЕТЕРГОФ

107

нами в высокой крыше, с высоким вторым этажем, углы
и средние части которого несколько мелко, по красиво
выделены колоннами, опирающимися у крылец на мужские кариатиды, он производит, на первый взгляд, приятное впечатление, но его преувеличенная и вместе с тем
однообразная изукрашепность быстро надоедают.
Передняя, облицованная светлым буком с резными
украшениями, с большой лестницей, копирующей петровскую лестницу в Петергофском дворце, довольно приятна
по колориту.
Дешсурная интересна своей коллекцией цветных
литографий (пятидесятых годов), изображающих легкомысленно-светские сюжеты в духе XVIII века.
Кабинет Александра II отделан дубовыми резными
панно, подражающими кабинету Петра I в Петергофском дворце, и обставлен такой же резной мебелью.
Столовая, центральная комната с выходом на террасу,
отяжелена сложнейшей отделкой во вкусе Возрождения.
Двери и мебель сделаны в стиле «Буль», но мастерство
этого драгоценнейшего из мебельщиков, отделывавшего
свои вещи черепахой, черным деревом и чеканной
бронзой, передано самой дешевой и поверхностной подделкой.
Кабинет Марии Александровны, затянутый желтым
шелком, и ее же Голубая приемная — маленькие комнатки, заставленные Фарфором, — приятны по краскам;
они увешаны картинами, подражающими французским
художникам XVIII века: Буше, Л а икре, Ватто.
Комнаты второго этажа должны были быть парадными, и потому крикливее и беспокойнее.

108

Д В О ]> Ц Ы - М У 3 Е II

Ниолиотека затянута полосатым малиновый шс.іком
и обставлена мебелью розового дерева, распестренного вставками голубого <і>арч>ора. ЛІного картин в золотых рамах, грубо копирующих знаменитые полотна
Буше, Патера н других «нежнейших» художников,
бесцеремонно-поддельный ФарФОр, образцами которого
избраны известнейшие вещи, поражают мпшурностыо
своего внешнего великолепия.
Будуар, задекорированный пестрым штофом и полосами зеркал с золочеными резными кронштейнами, на которых расставлены саксонские Фигурки XIX века, повторяющие модели XVIII в., производит то- же впечатление.
Большая гостиная, болсо просторная и хорошо освещенная застекленными дверями, кажется- несколько спокойнее, хотя характер ее отделки гот же. Копни портретов Павла I и Марин Федоровны с Р о с л е и а и
Александра I с By a J я сохраняют долю приятности
своих оригиналов, но совсем странно видеть рядом
с ними портрет дочери Николая I, работы НеФФа,
жесткий и сухой.
Спальня носит характер парадных спалеп XVIII века
с их огромной кроватью под золоченым балдахином со
страусовыми перьями н пышнейшей резьбой. Яркий
зеленый штоф с букетами красно-розовых цветов покрывает стены и мебель.
Ванна разукрашена полосками зеркал в стенах и
в потолке, золочеными кронштейнами и Фарфоровыми
Фигурками. Стенка за ванной занята повторенным п
подновленным во всей голубизне, розовости и зеленостн
«Триумфом Галатеи» Буше.

ПЕТЕ І> Г О Ф

109

Дежурная с легкомысленными картинками заканчивает дворец.
Сод, с узорными клумбами и мраморными статуями
музыкантов в придворных костюмах Õ?Ø века, расстилал перед дворцом нарядный партер. Дача эта все же
осталась необитаемой: ни Александр IJ, ни кто-либо после
него не прожил там нн одного дня, и ею пользовались
только для пикников.
АНГЛИЙСКИЙ ДВОРЕЦ II ПАРК
Английский парк лежит совершенно особняком: он
находится около станции Старый Петергоф и, вместе
с Английским дворцом, должен был образовать отдельное имение в новом вкусе, вошедшем в моду в восьмидесятых годах Õ?Ø века. Постройка дворца и разбивка парка были поручены Гваренгн, который
и дал великолепное здание в строгом классическом духе
на Фоне свободного живописного пейзажа. Вся местность
пересечена наискось длинным извилистым прудом, к западу от которого оставлен хвойный лес, едва затронутый дорогами. К востоку подсажены лиственные деревья и проведены дорожки, запутывающиеся неправильной сеткой и выводящие после неожиданных
поворотов к Березовому домику — павильону, искусно
скрытому в лесу.
., Английский дворец поставлен ? широкой
Лтлижкии
г
„ •
г
.
части пруда, к которому он обращен своим
главным Фасадом, так близко, что все здание легко отражается в спокойной воде и, удваиваясь,

1 10

Д В О Р Ц Ы - М У 3 Е II

приобретает необыкновенную стройность. Общий облик
его обладает той строгостью и простотой, в которой,
несмотря на условность, чувствуется классичность Форм.
И плане он расположен буквою «П», выходящей перекладиной к пруду, средняя часть выделена большим ризалитом в восемь колонн под Фронтоном, от подножья которых спускается широкая каменная лестница. Ни одно
украшение — ничего кроме тонко-профилированных тяг,
отделяющих этажи — но нарушает гармонии трех этажей,
из которых нижний — цокольный — выделен гранитной
облицовкой. Частые и большие прорезы окон оставлены
во всей своей чистоте, даже но тронуты наличниками.
Березовый домик сохранился прекрасно.
Березовый „
<г
f
По внешнему âïä?, это — изба, сложенная из
домик.
J
■"
,
'
_. .
неочищенных от коры березовых бровей,
крытая соломой. Внутри, это — изысканный павильон
с легким декоративным убранством в стиле Людовика XVI. Первая комната по Фасаду светло-зеленая
с теневой росписью, охватывающей включенные в стены
рисунки пером — античные сцены и профильные портреты римских героев и героинь. Белая мебель, с ажурными овальными спинками и накладными зелеными подушками, интересна как тип павильонной мебели и очень
изящно сочетается с комнатой,
Зала с овальным выступом, светлая и легкая благодаря застекленным дверям, прорезающим абсиду, покрыта цветной, по тонкой росписью (реставрирована).
Маленькие комнатки справа и слева увешаны гравюрами XVIII века, среди которых много политических
карикатур восьмидесятых годов.

II E T E P Г О Ф

111

Диванная, находящаяся в глубине домика, вся полна
интимным ароматом середины XVIII века: стены ее
сплошь зеркальные, забраны трельяжной сеткой из искусственных цветочков павилики и зеленых листиков.
Такая же живописная сетка покрывает застекленный
выступ. Всю глубину комнаты занимает большой мягкий диван, около которого стоит столик наборного дерева.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
1707 — 1917. Больше двухсот лет отразил Петергоф
в своем строительстве. От Петра I до Николая II почти
непрерывной цепью росли его дворцы и парки, воплощая в XVIII веке стремление к созданию роскошной
резиденции, соответствующей мощи и блеску монархии,
в XIX веке —иллюстрируя слабость, все глубже проникавшую представителей власти и окружавшую их среду.
От воли Петра I иметь русский Версаль, созданный
одним из лучших европейских мастеров, до жалкой безвкусной дачи Николая II, поручавшего одному и тому
же архитектору постройку своего дома и тюрьмы «Кресты », — вот путь Петергофа и, вместе с тем, иносказательный путь русской монархии.

Т. Сапожникова.

ОРЛНИЕНБА УМ

«Сим Ораниенбаумской Конторе повелеваю приезжающих в Ораниенбаум
для просмотреиня во дворец впускать,
точпю подлого народа и в серых каштанах и лаптях отнюдь не впускать».

в Окт. 1763 г. ГраФ С н вере.

Ораниенбаум, как и Пстерго*, возник в первыо годы
захвата Балтийского побережья и первоначально имел
непосредственное значение как пункт, создававший возможность удобного сообщения с только- что укреплявшимся Кронштадтом. Место это, округленное до размеров большого поместья, с приписанными к нему деревнями и лесиыми угодьями, было подарено Петром I
Меншикову и быстро превратилось в роскошную увеселительную резиденцию, мало уступавшую царской.
БОЛЬШОЙ ДВОРЕЦ
Большой, дворец, построенный придворным архитектором Меншикова Ø?äåëåì в 1712 — 1720 гг., постав.іеп, как и Петергофский, на гребне кряжа, с террасными спусками к широкой лужайке, прежде расцвеченной узорным ковровым партером с Фонтанами
в куртинах. За главными воротами, замыкавшими волнистую линию ограды, состоящую из чередующихся
больших и малых столбов, связанных иикообразной
решеткой, находилась пристань.

О 1> Л II II Е II Б А У М

113

, Дворец состоит из пеболыпои средней части
Внешний вид " г ~
„
с высокоскатнои крышей, завершенном княжеской короной.
С обеих сторон от него идут плавно изогнутые дуги
низких флшслеіі, законченные высокими восьмигранными павильонами. В западном павильоне помещается
церковь, в восточном — «японский зала, предназначаішііііісл для коллекции китайского и японского Фарфора.
Несмотря на большой размах в постройке, архитектура
дворца носит провинциальный характер, особенно ярко
сказывающийся на его средней части. Обычные для
раннего русского барокко пилястры с коринфскими капителями, изогнутые, разорванные или приподнятые
крышками наличники окон—слишком мелки по общему
масштабу. Со двора, — где пет такого подъема, который
со стороны моря дают террасы, — это сказывается с особенной остротой. Дворец оттуда имеет вид помещичьего дома, в котором чувствуются маленькие комнаты,
низкие потолки и вообще наивное убрапство русских
палат, только-что начавших тянуться за западиымн образцами.
По обе стороны от дворца идут длиннейшие одноэтажные шллерен, в которых мри Меньшикове размещалась многочисленная дворня; позже, при Петре HI,
и них квартировали голштшіскис офицеры, состоявшие при его дворе. Ворота, присоединяющие гал.іерен
к основному зданию, типичны для начала XVIII века
низком аркой своего перекрытия, крупными овалами
люнет м вообще прекрасными пропорциями в своей
отделке.
8

114

Д В О P JJ Ы - М У 3 Е И

Разнокалиборность отдельных частей всего дворца
была отмечена еще современниками и объяснялась ими
тем, что постройка дворца, растянутая на несколько
лет, поручалась различным архитекторам. * Пока ни
одного имени, кроме Ш е д е л я, вскрыть не удалось,
но отсутствие единого плана — несомненно и является
характерной чертой этого громадного, но раскинутого
жилища одного из крупнейших вельмож, который все
же не мог подняться до царского великолепия.
Несмотря на все это, Большой дворец в Ораниенбауме, сохранившийся почти без изменений с начала
XVIII века, является одним из самых интересных памятников так называемой «петровской архитектуры».
После ссылки Меншикова в 1727 г., Ораниенбаум
был разорен и надолго заброшен: всю иностранную
мебель,, пудовые серебряные люстры, картины, зеркала, — все было приказано вывезти в Москву, украшавшуюся для Петра II.
В 1743 г. Ораниенбаум был подарен Елизаветой будущим Петру III и Екатерине II. Сравнительно скудные средства, отпускавшиеся Елизаветой нелюбимому
племяннику — «голштинскому чертушке» — и еще более
нелюбимой «немке», едва давали возможность поддерживать уже сильно обветшавший дворец.
Все же в 1756 г. пришлось произвести капитальный
ремонт, порученный только-что приехавшему в Россию
итальянскому архитектору Р и н а л ь д И. Весь дворец
он оставил в первоначальном виде и, вероятно, только
1 См. Верхгольц. «Дневник».

ОРАНИЕНБАУМ

115

несколько усложнил внешнюю отделку церкви и «Японского зала», более нарядно разработав примыкающие
к их граням пилястры и выступы, лежащие на колоннах. Главные изменения коснулись террас, прежде земляных и обложенных дерном, теперь — обрамленных
каменными стенами о баллюстрадами. При этом прямая, широкая лестница, сплошным маршом спуска-

ОРАНИЕНБАУМСКИЙ БОЛЬШОЙ ДВОРЕЦ.

вшаяся от главного входа, была заменена расходящимися зигзагами двойных, то расходящихся, то сходящихся лестниц. 1 Полукруглая площадка у подножья
1 В настоящее время дворец занят Лесным Техникумом; ничего
музейного в смысле убранства в нем не осталось, кроме дубовоіі резноіі лестницы, современной лестницо Большого дворца в Петергофе и
вероятно исполненной тем же резчиком Мишелем.

116

ДВОРЦЫ -МУЗЕ II

террас и главная аллея, пересекающая партеры, была
уставлена мраморными итальянскими статуями. Часть
из них, работы Ь о и а ц и іі. 1757 г., сохранилась до сих
пор и представляет собой прекрасные образцы садовой скульптуры.
Церковь Ораниенбаумского дворца бьма
отделана при Меншиковс и освящена 2 сентября 1727 года. Она помещена в восьмигранный краевой павильон дворца и поэтому лишена, в узком смысле
слова, церковной архитектуры, вследствие чего весь
эффскт сосредоточен в ней на иконостасе. Деревянный,
резной, покрытый серебром и позолотой, он поставлен
в узкую грань, где он оказался сжатым и взвитым
в высоту.
Первый ярус иконостаса, с выдвинутой средней
частью, уставлен серебряными колоннами, увитыми
золотой цветочной гирляндой и законченными золотыми
коринфскими капителями. Сверху он отделен богатым
карнизом, дробно профилированным и лежащим на частых, мелких модульонах. Царские врата совсем необычны: на них представлены Фигуры четырех евангелистов, поучаемых сходящим к ним Христом. Серебряный голубь парит в золотом круге над вратами.
Пышный серебряный балдахин, драпировки которого
поддерживаются золотыми головками ангелов, осеняет
вход.
Второй ярус так сжат, что занимает только среднюю
часть, по бокам которой стоят резные золоченые Фигуры ангелов. Иконостас завершается резной группой
«Оплакивания», с Фигурой богоматери, держащей на

117

ОРАНИЕНБАУМ

руках мертвенно обвисающео тело Христа. Позади группы
стоит крест, по бокам — высокие Фигуры ангелов.
Несмотря на золото и серебро, иконостас носит суровый характер. Аскетические, удлиненные Формы Фигур, строгие липа, все имеет вид торжественный и церковный, в противоположность Петергофской церкви,
светской и веселой. Стены церкви были реставрированы Р и н а л ь д и, украсившим их гирляндами и золотыми головками ангелов в серебряных облаках. Отделка эта пнкакого отношения к иконостасу но имеет.
К востоку от Большого дворца еще при
, Меншпкове был выкопан большой пруд, так
и Ктспын
„ „
„
и
называемый «Нижний», в который впадает
«Риды.
„
'
_
речка, текущая из «Красного пруда». Вдоль
по этим прудам расположены живописнейшие места
Ораниенбаума, даже получившие прозвище «Швейцарии», благодаря глубоким лесистым оврагам н большим прудам, напоминающим скорее озера. Но они не
голубые, как в Швейцарии или в Гатчине, а красноватые, что объясняется мшистостью болот, из которых
берет начало речка.
ПЕТЕРШТАДТ
За «Нижним» прудом, на высоком правом берегу
речки, в 1757 году Ринальдн построил для Петра III
« Пстерштадт», т.-е. Петровский городок или крепость. Это
была одиа из тех игрушечных военных затей, которые
составляли отличительную слабость Петра III, унаследованную Павлом 1 уже в размерах военной мании.

118

ДВОРЦЫ -МУЗЕ II

Гам, за миниатюрными валами и рвами, были арсеналы, пороховые погреба и, между прочим, небольшой
павильон-дворец для Петра III. В настоящее время сохранились только этот павильон и ворота.
Ворота каменные, широкие, несколько грузные,
с низкой аркоіі, с чугунной решеткой, в виде трельяжной сетки с цветами на перекрестах. На них стоит
деревянный застекленный «Фонарик» в виде беседки,
завершающийся высоким шпилем.
Павильон каменный, двухъэтажный, почти квадратный в плане, с выемкой на месте четвертого угла,
очень строен. Нижний, цокольный этаж — рустован,
верхний — прорезан высокими окнами-дверями, по низу
заделанными узорчатыми решетками, что придает ему
французский вид. Это единственный из сохранившихся
павильонов Р и п а л ь д и. Внутри он был отделан китайскими лаковыми панно и цветными штофами, но во
вторую половину XIX века все это было подновлено.
ОРАНИЕНБАУМ ЕКАТЕРИНЫ II
В противоположной части парка, к юго-западу от
Большого дворца, вправо от проезжей дороги, ведущей
в деревни, Екатерипа II создала свой, новый Ораниенбаум.
Казалось бы, что это место, где она долго скучала рядом с почти не вытрезвляющимся грубым мужем, не могло хранить для нее приятных воспоминаний,
но она ценила Ораниенбаум за ту свободу и непринужденность, которой можно было пользоваться в этой

ОРАНИЕНБАУМ

119

сравнительно отдаленной резиденции. В Царском и
в Петергофе все было на виду и на счету; здесь же,
в молодые годы, она могла охотиться, разъезжая в челноке по взморью, и стрелять в тростниках уток, скакать по лесам в мужском костюме, свободнее интриговать и заводить романы. Ее «Записки», относящиеся
к годам до переворота, ясно показывают, какую роль
играл Ораниенбаум в ее жизни.
Естественно, что первые постройки, которым она
вообщо придавала большое значение и которыми
искренно увлекалась, относятся именно к Ораниенбауму.
Еще до переворота, энергично подготовлявшегося ею,
она поручила Р и н а л ь д и составить проекты нового
дворца, Катальной горки и новой разбивки парка.
Они были исполнены с большой тщательностью и, вероятно, с увлечением, потому что на склоне лет Р нн а л ь д и, вернувшись в Италию, издал альбом именно
этих проектов. * С осени 1762 года, как только Екатерина II по.і)чила возможность свободно распоряжаться
средствами, в Ораниенбауме начались работы, и в первое десятилетие ее царствования он был ее излюбленной
резиденцией.
Китайский дворец
.

Китайский дворец задуман скорее как иави.іьон, рассчіітапнын на лето, солнце и
цветущее окружение, чем как дворец царской рези1 ПіпаМі. «Planta ed elcvazione nel Nuovo giardino del Oranienbaum».

120

Л В О 1' Ц Ы -МУЗ Е II

донции. Одноэтажным, ! с низкой крышей, приподнятоіі
невысоким куполом с розными деревянными статуями,
он поставлен вровень с землей. Северный Фасад его
вытянут почти по прямой линии с выделенным цеп-

КИТАЙСКИЙ ДВОРЕЦ.

тральным округлым залом и чуть отступающими от
основного корпуса краевыми залами. Южный Фасад
увеличен двумя перпендикулярными выступами, отхо1 Со стороны южного Фасада в XIX веке были пристроены антресоль

ОРАН II Е II Б А У М

121

дящпмн от главного здании так, что они отграничивают
два боковых квадратных садика у краевых зал дворца.
Таким образом, плап в основе своей остается еще барочным, но все детали его смягчены. Особенно ярко
это сказывается во внешней отделке стон, где тонко
прочерченные, редко поставленные пилястры, почти
прямолинейные наличники окоп и слабо свисающие
ленные гирлянды носят характер крайней изысканности,
свойственной уже отживающим, последним моментам
стиля Людовика XV. Первоначальная раскраска в два
цвета, вероятно голубым по Фонам и белым по пилястрам н ленке, с золотом статмі и балюстрады, прежде
обрамлявшей крышу, делала дворец очень нарядным.
Нход во дворец ведет через переднюю, пристроенную во второй половине XIX века.
дворца.
о
и- "
оа.і
Муз
прежде непосредственно примыкал к саду и, открытый в обе стороны высокими, застекленными дверями, служил как бы переходом от
сада к зданию. Высокий потолок его спускается к стенам мягко-круг.іящимпся паддугами, при чем все это
покрыто росписями и тончайшей золоченой лепкой,
сплетающей золотыо вьющиеся ветки с нежно окрашенными цветами. Паркет, набранный из цветных дерев, темно-коричневых и желтых тонов, застилает весь
пол как копром. Роспись вся принадлежит итальянскому
художнику Торолли. В каждом простенке, на голубеющих блеклых Фонах, нежатся музы, немножко грузные, немножко томные, скорое возглавляемые чувственно-светской Венсроіі, чем Аполлоном. Венера царствует на плафоне Т о р е л л и, сладостно-томная, почти

122

Д В О Р Ц Ы - М У 3 Е II

тающая в атмосфере мягкого облака. Белые лебеди,
амур с торжествующа -взмахнутымн крыльями и три
грации составляют ее окружение. Эта атмосфера любовиости, охватывающая с первых же шагов, была тем
воздухом, которым привычно и бездумно дышали Екатерина и все ее общество.
Кабинет Екатерины Михаиловны, ' правнучки Екатерины II, искажен переделками XIX века, снабдившими стоны грузными копиями с картины А л ь б а н и—
«Похищение Европы» и Ван-Деііка — «Мадонна»,
откуда, впрочем, взят лишь хоровод ангелочков. Только
благодаря плафону Ц у н ь о, венецианского мастера
Õ?1²1 вока, — «Наука в объятиях вечности», росписям
Т о р е л л и — «Нептун» и «АмФіітрида», тончайшей лепке
на паддугах и наборному паркету, с венком роз, брошенных на золотистый фон, можно еще судить о прежнем колорите этого кабннота.
Стеклярусный кабинет весь затянут вышивками,
вставленными в пышные обрамления резных золоченых
гирлянд; на серебристо -текучих стеклярусных Фонах
раскинуты шитые синелью узоры Фантастических, ярко
расцвеченных птиц, цветов, бабочек, кораллов и раковин, экзотических и по-китайски капризных. Исполнены
они Французским мастером д о - Ш э н в 1767 году.
Плафон Д н ц н а н и «Фортуна и зависть», вороятно,
1 После смерти Екатерины II Ораниенбаум перешел к ее младшему внуку Михаилу Павловичу и от пего— к его дочери Екатерине
Михаиловне, вышедшей замуж за герцога Ì?êë?ïéóðã-Ñòðå.øöêîãî;
их дети владели Ораниенбаумом до революции.

ОРАНИЕНБАУМ

123

был помещен здесь не без некоторой мысли об Екатерине как богине счастья. Если вспомнить, что, например, костюм Фаворита Корсакова стоил 99 тысяч руб.,
что одна шляпа к такому костюму стоила 33 тысячи
руб., что ежемесячно счета ювелиров доходили до 200 тысяч, не считая экстраординарных покупок, то станет
понятным, что в Екатерине в буквальном смысле иные
могли видеть Фортуну, сыплющую драгоценностями.
Мозаичные столики итальянского мастера Мартини,
работавшего в 1760 —■ 1770 гг. на Петергофской гранильной Фабрике, поражают смелейшим красочным сочетанием пестрых мраморов и стекловидных сплавов —
смальта. В XV1I1 веке здесь были такие же мозаичные
полы и панели лазоревого камня.
Не говоря о том, что эти стеклярусные вышивки и
мозаичные работы являются единственными в своем
роде, нигде более не сохранившимися, вещи эти поражают своей живописностью, являющейся ярким показателем того, что в данном случае мастера умели извлечь
из материала — стекла и стекляруса — наивысший эффскт,
который может быть им свойствен.
Большой приемный зал занимает середину дворца и
выступает в сад тремя высокими застекленными дверями. Овальный, он покрыт куполом, прорезанным четырьмя люпетами — округлыми окнами, бросающими
свет на роспись потолка. Весь белый, с колоннами по
длинным стенам, он обнаруянівает стремление Р и и а л ь д и внести известную стройность в отделку и,
тем самый, отойти от стиля Людовика XV, еще вполне
господствующего в Стеклярусном кабинете.

124

Д В О Р Ц Ы - М У 3 Е и

П.іаФОіі Тьеполо, одного из величайших художников-декораторов XVIII века, дает наивысшую точку
в живописной убранстве дворца. В торжественной картине — «ТриумФ героя» (вероятно, Сципиона Африканского) — он заставляет героизм звучать в поражающем
роскошестве красок. Слева — Фигура воина, словно пронизанная отблеском жгучего солнца, полулежит на Фоне
палатки розового шелка и ковра — горячих красных
фонов; лиловеющая драпировка спадает ниже на суровые серые плиты руин; справа — резким контуром вырисовывается настороженная волчица; выше нее, в мягкоголубеющем облаке, две богини: одна — белокурая, другая — смуглая, окутапная желтым плащом, жестом зовущая героя в даль; голубизну неба разрывают посередине
крылатый копь — Пегас — и Фигурки амуров. Если верхняя часть картины и была тронута реставрацией, то все
же она сохраняет и все мастерство композиции, и весь
подлинный колорит основных групп.
Полотна Торе л л н — «Юнона» и «Похищение Ганнмеда» — над каминами продолжают ту же чувственную нотку, не оставляющую даже этот, наиболее торжественный зал. Мебель — банкетки, обитые росписным
шелком, — повторяет мебель XVIII века. Японский ФарФор, состоящий из больших ваз с пейзажами и флсйтообразных с цветущими ветками сливы, весь относится
к XVIII веку. Барельефы белого мрамора — Петр I и
Елизавета — в мозаичных рамах, исполнены в XVIII веке.
Сиреневая гостиная, когда-то уставленная меболыо
сиреневого цвета, едва хранит воспоминание о нем
в раскраске стен, задекорированных картинами и тон-

ОРАНИЕНБАУМ

125

чайшей лепкой. Этот кружевной рисунок веток, скрещенных в овальном венке вьющихся стеблей с мелкими
листами, переплетение белой лепки с золочоной представляет одну из особенностей Китайского дворца, в которой сказывается все та же изощренность стиля, овладевшего всеми достижениями и ищущего выхода в утонченности.
Картина Т о р е л л и — «Диана и Эндимиои» — иллюстрирует один из любимых анекдотов XVIII в.: влюбленная богиня, как всегда у Торе л л и, тающая в розовопалевы х тонах, спускается к пастуху, ложа на серебристом серпе полумесяца. Десюпорты 'Горел л и «Венера»—мо.ючно-нежная на Фоне красного плаща, и «Марс»,
нарядно-суровый,—являются образами тех богов.которым
с наибольшим увлечением поклонялись в XVIII веке,
во времена гремящей воинской славы, соперничавшей
с шумом любовных побед. Картина Ч и и ь я р о л л и
«Пастораль» и школы Амнкони «Венера и Адонис»
гораздо слабее по исполнению, но по содержанию остаются в том же круге любовных сюжетов.
Малый Кшпайскгій кабинет обращает внимание своей
острой, резкой раскраской : зеленые стены, обведенные
красным орнаментом, зеленый фриз по коралловому
нолю, в углах потолка — золотые драконы, все это — наивная попытка создать «китайский» фон для драгоценных китайских ваз. Плафон Дициани «Фортн
Фикация» продолжает серию работ венецианских
художпиков. Іноро, раскрашенное по белому Фону
«китайскими» рисунками, — русской работы середины
XVIII века.

126

ДВОРЦЫ-МУЗЕИ

Большой Китайский кабинет, отделанныіі Б а р о цци, представляет собой любопытную декорацию «Китая» русских дворцов XVIII века. Бее степы облицованы панно, набранными из цветных дерев и слоновоіі
кости: диковинные пейзажи с чудовищными птицами
в небесах и уродливыми деревьями на скалах, дома
с острыми крышами, у которых сидят китаянки, должны
были изображать Китай. Потолок и высоко поднимающиеся паддуги богато расписаны; над зеркалом и средней дверью — Фигурки китайских богов; над внутренними дверями качаются в кольцах белые какаду;
в углах — перевиты золоченые драконы, и все это переплетено золотыми ветвями, пестрыми драпировками и
проч. В центре — пла<і>он Бароццн «Китайская
свадьба»: нарядный китаец-жених ведет белоснежную,
как Фарфор, невесту, длшшобородый бог восседает
в облаках, гости и приносители даров окружают новобрачных. Живопись эта, пестрая и плоская, далеко уступает
плафонам венецианских мастеров, умеющих с роскошествующей непринужденностью расположить Фигуры,
взвить золотистые и зеленые драпировки по теплоголубым Фонам неба, но она любопытна по своему
стремлению воплотить «Китай». Расставленные повсюду китайские вазы были доставлены особоіі
экспедицией, снаряженной при Екатерине II, и представляют собой прекрасные образцы Фарфора XVII
и XVIII веков. Особенно хороши большие синие
вазы с мимическими сценами в белых медальонах
(XVII век) и большая ваза у зеркала, мельчайше
орнаментированная желтым, розовым, зеленым тонами,

ОРАНИЕНБАУМ

127

с Фантастическими птицами, выступающими по синей
земле.
Среди мебели есть настоящие китайские áóô?òèêè и
ширмы; великолепная шкатулка красного лака. Биллиард — английской работы начала XVIII века, славившейся своей резьбой, вероятно был выписан еще Менншковым.
Спальня Екатерины II также называется китайской.
Стоны ее затянуты белым китайским шелком, от руки
расписанным пейзажами и Фигурками. Альков весь
убран зеркалами, вставленными в углы, потолок и стены.
Эти зеркала создают в алькове перспективы уходящих
коридоров, повторяют опрокинутые в потолке частицы
комнаты и наполняют все изменчивым миром отражений.
В алькове стояла парадная кровать, задрапированная
белым и зеленым шелком, с султанами из страусовых
перьев над золоченым балдахином. Она исчезла в половине XIX века. ПлаФон Г в е р а н а «Жертвоприношение» тоже принадлежит венецианцу, но отличается
от других работ своим мелким рисунком и тонкой отделкой. Ему, до известной степени, соответствует мелкий, чисто-ковровый узор пола.
Камер-юнгферская была комнатой для дежурных придворных дам. Стены ее украшены пастельными портретами дам двора Екатерины II первых лет царствования. Они рисованы не первоклассным художником, но хорошо передают облики русских красавиц,
несколько грузных и неуклюжих, по моде изображенных в костюмах богинь, времен года, весталок, нимф
и проч.

128

ДВОРЦЫ-МУЗ Е II

Кабинет Ротари украшен головками работы этого
художника, модного в России XVIII века. Головки
удачно включены в декорацию стен, обведены ленными
рамками и гирляндами. Мебель, крашенная зеленым
с золотом ориамеитом, середины XVIII века.
Золотой- кабинет, маленькая комната в одно окно,
отделана как драгоценная шкатулка. Позолоченные
стены и паддуга расписаны Торе л л и, представившим
там изящные сценки «Диана и Энднмпон», «Венера и
Парис» и подвижную Фигурку «Меркурия». Плзфон
«Наука» принадлежит неизвестному венецианскому художнику XVIII века. Бюро красного дерева, выложенное розовым, заключало в себе письменный и туалетный прибор, теперь утраченмыіі. Судя по наклепкам
магазина, оно французской работы и сделано в 1745 г.
Чтобы осмотреть другую часть дворца, надо вернуться в Большой зал, откуда вход в так называемую
Столовую, прежде непосредственно примыкавшую
к саду. В XIX веке с этой стороны Фасада была пристроена стеклянная гал.іерея, в которой стоят вазы для
цветов и Фарфоровые садовые табуретки, времени Николая I, подражающие по раскраске китайским или
японским. Вся роспись столовой, исполненная Т ор о л л и, подновлена до неузнаваемости, п только мифологическая сцена «Диана и Актеон» — разгневанная
богиня превращает дерзкого охотника в оленя за то,
что он подглядел ее купанье, — напоминает о настроениях, преобладавших в живописном убранстве дворца.
Буфетная сохранила от XVIII века плафон «Суд
Париса» и роспись над дверями: «Марс и Венера»,

КАРТА ОРАНИЕНБАУМА
1. Вокзал.
2. Пристань.
3. кронштадтский капал.
і. Большой дворец.
S. Дворец Петра III.
0. Китайский дворец.
7. Служебный корпус.
8. катальная горка.
!>. Нижний пруд.
10. Красный пруд.
11. Лютеранская церковь.
12. Кухня-ресторап.

ОРАНИЕНБАУМ

129

«Геркулес и ОмФала». В шкаФике наплывного ореха, прекрасной английской работы первой половины Õ?Ø в.,
выставлены Фигурки мейсенского Фарфора, уцелевшего от знаменитых мифологических групп, исполненных известным лепщиком К ? н д л е р о м для Ораниенбаума по заказу Екатерины II. Особенно хороша группа четырех скачущих коней, влекущих за собой колесницу Аполлона, группа Нептуна и АмФитриды, стоящих
в раковине, и слона с тремя воинами в седле-бойнице.
Фарфор этот никогда не был повторен и считается
одной из лучших работ Мейсенского завода.
Спальня Екатерины Мшаиловни вся погружена
в безнадежно розовый фон, распестренный живописными медальонами с амурчиками, — слащавыми созданиями Н е ф ф а. Только потолок с прекрасной лепкой
веток по трельяжной сетке, как бы отраженной в рисунке паркета, и плафон Д и ц и а н и «Диана» — принадлежат к XVIII веку.
Спальня Павла, с богато обрамленным резьбою альковом, обладает великолепным потолком, украшенным сочной лепкой переплетающихся белых веток и золотых
венков. Плафон венецианского художника XVIII века
изображает богиню неба Уранию, поучающую юношу
законам вращения небесных светил.
Уборная Павла, так же как и Стеклярусная, единственная в смысле изысканности отделки. Стены ее
облицованы персидским орехом с крупным волнистым
рисунком, обрамленным в розовое дерево темноватого
густого тона. Панно эти распнсапы Т о р е л л и, сумевшим искусно использовать всю глубокую красочность
9

130

ДВОРЦЫ -МУЗЕИ

материала — цветного дерева — и слить ее с нежными
узорами, сплетенными из голубых тонких лент, букетов,
венков и тонких Фигур богов — Марса и Дианы.
Кабинет Павла, такой же крохотный, как Золотой
кабинет Екатерины, очень курьезен по своей отделке.
Китайские красные доски с переливчатыми Фигурками
мыльного камня, мраморные белые дощечки с синими
китайскими буквами, расписанные узкие дощечки Фарфора и вставки мрамора со странными черными волнами по белому Фопу, — все эти разнообразные декоративные частицы, собранные как будто для забавы,
охвачены живописными арабесками, переплетающими
теневые Фигуры с орнаментами, ветками цветов и зелени. Правильный квадрат комнаты завершен мягким
круглым куполом с прекрасным плафоном венецианского художника XVIII века и богатейшим наборным
паркетом пола.
Катальная Горка
Одновременно с Китайским дворцом Рипальди
построил Катальную Горку. Она находится к западу
от Большого дворца; из Китайского же к í?³³ можно
пройти по прямой липовой аллее, свернув влево у лютеранской церкви. «Катальные горки» были любимым
спортом XVIII века, которым увлекались все, начиная
от императрицы и двора и кончая так называемым
«подлым народом», для которого в городах устраивались
особые горы, составлявшие одно из главных развлечений на народных гуляньях. Увлекательная прелесть их
заключалась в высоких, крутых спусках, на которых

О Р А Л И Е II Б А У М

131

от быстрой езды захватывало дух. Скаты делали деревянные, с рельсам», по которым скользили в особых
санках, Фигурных, в виде лебедей, раковин, драконов и
проч., —для царицы в двора, и всяких самодельных —
для «простого народа».
В Ораниенбауме горы были устроены у сохранившегося до сих пор павильона и шли с высоты верхнего балкона до конца луга. По обе стороны, где сейчас дорожки, были открытые галлереи, в виде колоннад, где можно было прогуливаться внизу и вверху по
плоской крыше. Большой начальный павильон служил
для отдыха, встреч, а иногда и для небольших банкетов.
В XIX веке «Горы» вышли из моды и были повсюду
разобраны или сами разрушились. Несмотря па то, что
и в Ораниенбауме от самих гор ничего не сохранилось,
павильон остался одним из самых любопытных архитектурных памятников Õ?Ø века.
У
В првтивоположность Китайскому дворцу,
насквозь проникнутому изнеженной, женственной роскошью, Катальная Горка — совершенно
иного характера, носящего на себе отпечаток начинающегося увлечения Р и и а л ь д и классицизмом. Она выстроена в три этажа, тремя выступами, расходящимися
от круглого остова. Первый, цокольный этаж ее прорезан только большими овальными окнами в массивных
наличниках; второіі обведен колоннадой, в которой
перемежаются одиночные колонны с парными и угловыми, осложненными пилястрами; третий этаж, где
помещаются главная зала и кабинеты, обведен откры-

132

ДВОРЦЫ -МУЗЕИ

тыми балконами, лежащими на колоннах. Все здание
завершается высоким деревянным барабаном и вытянутым куполом,_ па котором прежде стояла золоченая
статуя.

Две пологие, зигзагом расходящиеся лестннцы ведут во второй этая«. ІІебольшио
J
г „
сени, отделанные лепкой по зеленоватому
Фону, лежат между лестницей и кухнями и буфетной,
занимающими весь этаж.
Круто изгибающаяся лестница поднимается далее
в Главный зал, захватывающий весь круглый остов зда,
óè?àíñòâî.

133

ОРАНИЕНБАУМ

ния. Освещенный высокими, узкими дверями, прорезанными между выступами кабинетов, он покрыт высоким
куполом. Живопись, легко и смело наброшенная на весь
зал рукой Б а р о ц ц и, потускнела и поблекла, но на
плафоне еще видны струйкн Фонтанов, бьющие из золотых чаш, среди которых скачут золотые олени. По
стенам, на узких лентах, висят увядшие гирлянды,
Флейты, тамбурины и стрелы амура. Здесь, за круглым столом, накрытым золотым сервизом с хрустальными бокалами, обделанными в золото, собиралась после
катанья веселая, шумная компания, которой удавалось
добиться милости царицы.
«Кабинет обезьян», занимающий северный выступ,
был отделан Р ин ал ь ди для «мифологических» групп
мейсенского Фарфора, находящихся теперь в Китайском дворце. Они стояли на розных консолях с изгибающимися Фигурками обезьян. Живопись — лишь брошенные по стенам зеленые ветки — необыкновенно
изысканна.
Западный кабинет, отделанный лепкой, весь почернел и осыпается. Состояпие Катальной Горки печально,
но в ней пет ничего подповлепного, и то, что осталось —
неоспоримый XVIII век.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Из всех пригородных резиденций Ораниенбаум находится в наиболее ветхом состоянии, что объясняется
различными причинами. Вместе с тем, редко где встречаются в такой сохранности и достоверности архитек-

134

ДВОРЦЫ-МУЗЕИ

турные памятники и декоративное убранство XVIII века.
Большой лістаиковский дворец является едва ли не
единственным зданием начала XVIII века, в котором
нет ни новых частей, ни слишком очевидных следов
реставрации. Китайский дворец отличается от других
исключительной изысканностью отделки, принадлежащей не только лучшим иностранным мастерам, но
даже и такому художнику, как Т ь е п о л о. Батальная
горка — последний остаток построек, совершенно исчезнувших.

Т. Сапожпикова.

СТРЕЛЬБА

Стрельна лежит на южном берегу Финского залива
в 71/" км на юго-восток от ПеторгоФа. С моря далеко
виден большой дворен, стоящий, как и все дворцы
этого берега, у склона высокого кряжа. Место это
было намечено Петром I еще в 1709 г., так как
речка Стрельна соблазняла его не только своей живописностью, по и обилием воды, благодаря чему можно
было рассчитывать на устройство Фонтанов, достаточно сильных и обильных, чтобы они могли бить
день и ночь.
ДВОРЕЦ
Итальянскому архитектору Ч и п р и а н и
Строитель- /.
стео Петра I. 6ыл заказан пР°ект дворца, по, судя по его
чертежу, сохранившемуся в Гос. Эрмитаже,
дворец должен был быть таким роскошным, что до приезда Леблона в 1716 г. некому было за него взяться.
Пока же на Стрелышнской мызе были построены небольшие домики, в которых можно было остановиться
по дороге в Петергоф или Ораниенбаум. Главное внимание обращалось на разбивку сада; там непрерывно
шли работы по планировке грунта и посадке лип, которые привозили туда тысячами. Много труда стоило
сооружение дамбы, которая должна была поднять уровень воды у пристани, так как море здесь так мелко, что
к берегу нельзя было подойти даже на небольшой лодке.

136

ДВОРЦЫ -МУЗЕ II

Судя по архивным докумептам, постройка каменного дворца в Стрелыіе началась летом 1715 г., но, как
и в Петергофе, до приезда Л о 6 л о н а почти ничего
не было сделано. В 1717 г. Л е б л о н составил новый
проект, суда по чертежам — один из самых удачных.
В плане дворец предполагался в виде буквы «П» с большим центральным павильоном, выступающим за линию
Фасада и завершенным куполом. Декорация здания
с длинными легкими галлереями и перемежающимися
павильонами, прорезанными высокими арками дверей,
заключалась в стройном убранстве парными колоннами
и непрерывно тянущимся Фризом.
Смерть Леблона в 1718 г. прервала постройку
в самом начале, и в 1720 г. дворец был заложен снова
уже по проекту М и к е т т и, итальянского архитектора,
к которому перешли почти все незаконченные работы
Леблона. Совершенно неожиданно интерес Петра 1
вдруг возвратился к Стрелыіе. и в течение двух
лет там велась такая лихорадочная работа, что на нее
не жалели ни средств, ни рабочих рук, часто снимаемых с других построек, лишь бы, наконец, воздвигнуть
дворец.
В противоположность Леблоновскому дворцу, растекающемуся низкими галлереями от осторожпо выделенных павильонов, М и к ? т т и собрал все здание в высокий, большой корпус, прорезав его в средней части
тремя сквозными пролетами, охваченными устоями,
в виде сжатых колонн и пилястр. Широкие окна над
пролетами и барочный фронтон с Фигурами резко выделяли среднюю часть, от которой по обе стороны шло

СТРЕ.ІЬНА

137

почти четырехэтажное здание с двумя парадными, цокольными и антресольными радами окон, дробно пронизывавшими Фасад. Сложно профилированные тяги
отграничивали цокольный и антресольный этажи; лепные наличники окон с приподнятыми Фронтончиками и
лепные кронштейны между окнами антресольного этажа
богато украшали здание. Архитектурная обработка
склона в виде аркообразных гротов, — вероятно, единственная часть, сохранившаяся от Л е б л о п а, — делала
постановку дворца еще более эффектной. Вообще, надо
сказать, что на этом дворце лежит несомненный отпечаток итальянского вкуса и чувства архитектурной
Формы, свойственной зданиям эпохи Возрождения.
В 1722 г. дворец, еще не вполне законченный, был
подарен Петром 1 его дочери Елизавете, и Петр так же
внезапно перестал им интересоваться, как два года назад стремился создать там вторую резиденцию, которая
не только должна была соперничать с Петергофом, но,
по свидетельству иностранцев, поражала широтой замысла, вызывавшего у них воспоминание о Версале —
в то время нарицательном обозначении великолепнейших поместий государей.
При императрице Анне дворец сгорел, и реРестаорацил ставрация его была поручена Растрелли,
у
но работы пе были завершены. К последним годам XVIII века здание пришло
в такое запущенное состояпие, что в нем не только
нельзя было жить, но опасно было и проходить по залам: крыша текла, окна были выбиты, штукатурка осыпалась. В 1797 году Павел подарил этот дворец своему

138

Д В О Р Ц Ы - М У 3 Е И

сыну Константину, и здание было наскоро отремонтировано, но в 1803 году сгорело опять, так что от него
остался один остов. Возобновление дворца было поручено Ворон и хин у, но, за его перегруженностью,
работами руководил архитектор Р у с к а. Распоряжение

СТРЕЛЬНИНОКИЙ ДВОРЕЦ. СЕВЕРНЫЙ ФАСАД.

реставрировать дворец в прежнем виде никто пе понимал буквально, и исполнение этой задачи свелось к тому,
что стены были сохранены в прежних размерах и пропорциях, но вся декоративная сторона была буквально
вытравлена ішвеллиругощим духом новых архитекторов,
увлекавшихся строгим классицизмом, для которых барокко, презрительно брошенное в одну кучу с готикой,
казалось верхом безвкусия.

139

С Т Р Е Л Ь II А

Самая интересная, средняя часть дворца была
выравнена почти в одну линию с «насадом, для чего
был спят третий ряд колонн у передних устоев
Фронтон был также снят, крыша понижена, лепные кронштейны уничтожены, наличники окон, несколько вытянутых в высоту, сухо пролинованы, вообще заретушиг
ровано все, что делало его нарядным и торжественным.
При этой перестройке дворец был отделан внутри
в ампирном стиле: средняя большая двусветная зала
обставлена колоннами искусственного мрамора, над дверями и окнами вделаны в стены лепные сцены в античном духе, поставлены камины из белого мрамора.
В половине XIX века дворец был еще раз заново
отделан внутри архитектором Штакеншпейдером
для Константина, сына Николая I. Так как все, что
могло остаться в нем барочного, было уже подчищено
Вор они хи ным и Руска, дополнительное введение модного тогда «помпейского» стиля не вызвало
коренных перестроек, и главные изменения состояли
в том, что потолки и Фризы стен были покрыты новыми
росписями в помпенском вкусе, с преобладанием едких
синих и зеленых тонов. Что касается обстановки дворца,
то она совсем не сохранилась, и трудно судить, наг
сколько было цельным и художественным его убранство.
ПАРК
Парк, вызывавший с первых лет основания Стрельцы
неустанные заботы Потра I, развертывался быстрее и
успешнее, чем строился дворец. Положение его выгоднее

140

ДВОРЦЫ -МУЗЕИ

СТРЕЛЬНИНСКИЙ ДВОРЕД И ПАРК.

петергофского, потому что пространство между кряжем и
берегом моря больше и позволяет свободнее раскинуть сад.

СТРЕ.ІЬНА

141

Главной и единственной среди всех других парков
особенностью ого является то, что в основе его плана
лежат не линии аллей, а линии каналов, благодаря чему
необычайно конкретно воспринимается слитность парка
с морем. От средней оси дворца, где предполагалось
устройство каскада, идет широкий средний канал, который прорезает почти весь сад. Не доходя до моря, он
впадает в поперечный канал, пересекающий сад параллельно Фасаду дворца и охватывающий двумя рукавами
небольшой остров, на котором предполагалось устроить
гроты и беседки. Два боковых, таких же широких канала,
спокойно текущих в покрытых дерном берегах, отграничивают сад, впадая прямо в морс.
Квадраты луга, лежащие перед террасой, где в гротах должны были струиться каскады, предназначались
для цветочных партеров и, вероятно, для главных Фонтанов. Липовые рощи должны были быть подстрижены, прорезаны круглыми площадками боскетов и звездообразными линиями дорожек. Судя по плану Руска,
парк был очень богат и затейлив. Теперь липы роскошно разрослись, как нигде на этом побережыі, а вместо всех искусственных причуд осталось только спокойное единение зеленых лугов, гладкой водной поверхности каналов и сероватого северного моря.
ОКРЕСТНОСТИ СТРЕЛЬНЫ
Аллея, идущая мимо дворца, ведет на запад к воротам, построенным в начале XVIII века. Возможно, что
они построены 3 е м ц о в ы м, которому после отъезда

142

ДВОРЦЫ -МУЗЕ II

М н к е т т и была поручена Стрельна. Дальше аллея
расширяется в дорогу, проложенную вдоль моря.
По ней расположены имения сыновей Николая I:
в 3-х км к северо-западу от Стрельны находится
имение Мшайловка (Михаила Николаевича), построенное Ш т а к е н ш и о іі д е р о м в духе римских вилл,
с выступающими павильонами, террасами, портиками
и навесами для винограда — перголами, а в 21 /» км
от нее — Знаменка, первоначально выстроенная Растрелли для Кирилла Разумовского, а в половине
XIX века переделанная Øòàêåíøí?³³äåðî м для
Николая Николаевича (Старшего) во вкусе второго рококо.
Неподалеку от дворца сохранилась церковь, построенная
еще при Петре I. На расстоянии 1 км от Знаменки
проходит ограда парка Александрии в Петергофе.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Таким образом, вся эта часть побережья, начиная
от ЕкатерингоФа, дворца Екатерины I, теперь находящегося в полном запустении, мимо Сергиева, одного
из крупных монастырей XVI Н века, куда ездили на
поклон императрицы, где часто приказывали хоронить
себя представители знати, была занята поместьями государей или их сыновей. Целая сеть дворцов развертывалась по южному побережью от Петербурга до Ораниенбаума, превращая болотистые берега с чахлой растительностью в густые парки с Фонтанами и каналами.

Т. Сапожникова.

ДЕТСКОЕ

СЕЛО

■

Детскосельские дворцы и парки — летопись императорского периода России. Ее язык — архитектурные
Формы, парковое строительство, предметы искусства и
быта. Особенно ярким и убедительным является материал по эпохе роста, развития самодержавия и по последующему периоду падения монархии.
ИСТОРИЧЕСКИЙ ОЧЕРК
На месте, где теперь стоит Большой Дворец-Музей Детского Села, во времена Петра I расположена
была шведская мыза «Саарн-Мойс» — мыза на осгрове.
После шведско-русской войны, при Петре, земля искони
новгородская снова переходит к России.
В 1710 г. Екатерина I, жена Петра I, получает
в дар мызу и примыкающие к ней угодья. Земля опустошена войной. Ее заселяют крестьянами, переведенными из дворцовых волостей, — всего переселяют около
200 дворов.
Саари-Мойс в русской речи становится Сарским
Селом, а затем Царским. До революции живет это название, а выросший вокруг дворца городок несет до революции герб «Е I» — инициалы первой хозяйки поместья.
После Октябрьской революции Царское Село переименовывается в Детское Село.

144

ДВОРЦЫ -МУЗЕИ

Начало строительства относится ко времени Петра I.
В новых владениях Екатерины разбивается «Фигурный»
голландский сад, сажаются Фруктовые кусты, еловые
«першпективы», прорываются пруды и каналы, строятся
две церкви и, наконец, в 1724 г. готовы двухэтажные
каменные палаты — охотничий дворец, а в парке —
зверинец. Строитель дворца — архитектор Браунштейн, который был приглашен и для работ в Петергофе.
До нас дошли лишь обрывки этого строительного
периода: канал, еловая аллея; о дворце мы можем судить лишь по моделям, чертежам и описям.
Широкий строительный размах эпохи Елизаветы
поглотил все прежние достижения. Елизавета избирает
Село Сарское местом своей пригородной резиденции.
Ее пышность и великолепие должны были соперничать
с дворцами и парками Французских королей. Елизавета
стремится к созданию грандиозного дворца, —■ блестящей
рамы для парадных приемов и празднеств, которыми
в то время щеголяли друг перед другом иностранные
дворы. Но, приступая к строительству, она вменяет
в обязанность своим архитекторам сохранить дворец
своей матери, связывая этим свободу их творчества.
Дворец Елизаветы несет инициалы Екатерины I и до
сих пор называется Екатерининским. Ряд архитекторов призывается к этой работе: сначала 3 е м ц о в, затем Квасов, выдающийся художественный талант.
За технической стороной наблюдают Трезини и
Чевак и некий со множеством помощников. Позднее
к Чевакинскому переходит руководство всеми

ДЕТСКОЕ

СЕЛО

145

работами. Дворец растет: к нему пристраиваются Флигеля, объединенные с ним галлсреей, сначала два, затем — четыре; в одном из них помещается церковь. Но
стремление все к большему великолепию не дает Елизавете остановиться в строительстве. Не закончено
еще выполнение одного проекта, как на смену ему идет
другой. 10 мая 1752 года знамопнтому архитектору
графу В. Растрелли вверяется полная перестройка
дворца, продолжающаяся четыре года.
ЕКАТЕРИНИНСКИЙ ДВОРЕЦ
Великолепие дворца характеризует строительный
размах творчества Растрелли, лучшего выразителя
русского барокко. Трехэтажная громада дворца тянется
па протяжении около 300 метров.
Вглядываясь пристально в линию крыш, мы различаем центральный дом, четыре флигеля и объединяющие их четыре галлсрси. Требование торжественной
анфилады комнат для парадных приемов слило отдельные части дворца в одно величественное целое. Растрелли застраивает галлореи вторыми И третьими мансардными этажами. Это дает возможность развернуть
ввысь парадные двухсветные залы. Фасад дворца говорит о вкусах эпохи. Разорванные Фронтоны, картуши с вензелями, вьющийся орнамент вокруг окон,
тяжелые согбенные Фигуры атлантов, — весь этот причудливый мир Форм почти скрывает от нас поверхность
стен, некогда лазурных, яркая красочность которых
выявляла сверкание белых колонн и позолоту лепных
Ю

146

Д В О Р Ц Ы - М У 3 Е II

украшений. По краю крыши, крытой оцинкованным
железом, снял целый мир золоченых резных статуй.
Обширный парадный двор, способный вместить целый поезд карет цугом, блестящее празднество иллюминации или военный иарад, отмежевался от внешнего
мира оградой низеньких Флигелей — цнркумФереицией.
Прорезана она тремя воротами, чугунные решетки которых, некогда позолоченные, сквозили золотым круже
вом. На крышах цнркумФсренцин высился сонм золоченых амуров и вазонов.
Далеко вндеп был сияющий дворец. Он занял высшую точку. И чужеземной сказкой выросли его чертоги над низкими неприглядными серыми деревушками
соседней равнины, над крепостным крестьянским миром
Руси.
Но яркий мир красок померк скоро. Позолота лепных украшений сменилась окраской под темную бронзу,
лазурь стеи — блеклым золеным тоном. Это — наследие
времен Екатерины II, ставшей перед требованием периодического подновления позолоты, которая не выдерживала пашего климата (на отделку дворца снаружи и внутри
было затрачено при Елизавете около 6'/2 пудов червонного золота, а казна к концу царствования сильно
опустела).
Творение Растрелли подверглось и иным видоизменениям. Дворец с одной стороны венчало пятнглавие.
церкви, с другой — купол парадного подъезда. Непосредственно ко дворцу примыкали низенькие Флигеля
циркумФеренцни. По желанию Екатерины II, архитектор Ф е л ь т е и пристроил под прямым углом к церкви

ЕКЛТЕРННІІНСКПІІ (БОЛЬШОЙ

ДВОРЕЦ.

148

ДВОРЦЫ -МУЗЕИ

и бывшему подъезду два Флигеля (Церковный и Зубовский). Тяжелые массы Флигелей — наросты на тело
дворца — исказили основную композицию: окружение
массива дворца низенькими Флигелями. Парадный подъезд и его купол были уничтожены. Покои Зубова
примкнул к вновь отстроенным покоям Екатерины.
ПЛЛПИРОВКА ДВОРЦА

С нарушением наружного облика дворца нарушился
и художественный замысел внутренней планировки, при
котором перед вступавшим во дворец постепенно раскрывалось все его великолепие, а самая анфилада, развертывавшаяся целостно, производила впечатление бесконечности. К золотой лестнице, о характере которой
мы можем судить по Петергофской, примыкало пять
антикамер, преддверий большого зала. В них размещались по чипам прибывшие ко двору. Тремя рядами дверей вливался через них людской поток в большой зал и
парадные апартаменты, сверкавшие позолотой, шелками,
живописью, драгоценной отделкой стен. За ними в золотой глубине скрывались интимные комнаты Елизаветы
и, наконец, «висячий сад» в боковой галлерее, замкнутый стенами, но под открытым небом. Сад этот вел
к церкви, где обычно начинались все торжественные
дни. Под садом была еще одна излюбленная затея
Õ?Ø века — грот, украшенный зеркальными стеклами
и бесчисленным множеством раковин. О внешнем виде
дворца Елизаветы говорят нам гравюры и картины ее
современника М ах а ев а. Они же передают нам вид
парка.

ДЕТСКОЕ

149

СЕЛО

Внутреннее убранство второю этажа дворца свидетельствует о вкусах, бытовых и художественных,
трех эпох: Елизаветы, Екатерины II и Александра I.
Некоторые дополнения и искажения в них внесло время
Александра FI. В нижнем этаэюе — историко-бытовой,
но не художественный, материал дают комнаты Александра II.
Две эпохи
Первый обзор наш посвящается сопоставлению вкусов двух эпох: Елизаветинской — с размахом декоративной Фантастики барокко и тонкой причудой стиля
Людовика XV — и эпохи Екатерины II — с гармонической четкостью и равновесием декоративных принципов
раннего классицизма, стиля Людовика XVF, идущего
на смену барокко.
Через боковой, так называемый церковный подъезд
вливается поток посетителей. Но легким взлетам мраморной лестницы (архитектор Стасов, 1843 год) подымаемся в бель-этаж. Тут нас встречают произведения двух эпох: тонкое, чеканное, причудливое кружево
елизаветинских кресел, работы мастеров Тульского оружейного завода (свидетельствующее о высокой технике в русском производстве середины XVIII века), и
архитектурные пейзажи круга художников-декораторов,
паиболее популярным из которых являлся в придворных кругах екатерининского времени Г. Робер:
античные руины являются излюбленным мотивом его
творчества, и даже на окружающую его живую действительность он глядит сквозь призму умирающей

150

ДВОРЦЫ -МУЗЕИ

красоты. Подтверждение этого мы находим в первой
комнате дворца («Картинная галлерея Лувра» и «Лувр
в руинах»).
Первая комната, по своему назначению, носит название официантской. Ее стоны, расчлененные легкими
пилястрами, классически просты и четки. Это работа
Ч. Камерона, имя которого неразрывно связано
с постройками Екатерины II в Большом Царскосельском дворце. Итак, мы начинаем паш обзор но с первичных Форм, не с творчества Растрелли, а с переделок
и перестроек последующего царствования. Из симметрично поставленных дверей близ окон вскрывается
ряд разнородных комнат, — замыкает их яркая синева:
это — хоры придворной церкви. Па юг глаз тонет в бесконечной анфиладе золотых чертогов. Только первая
комната, .матово-зеленая, выпадает из этой золотой
цепи. Это — праздничный мир, созданный Растрелли.
Это — дворец Елизаветы. Мы же стоим в бывшем
висячем саду. Некогда меж стен, прорезанных окнами
и покрытых золочепой лепкой и резьбой, расстилались
ковры цветпиков, в кадках росли плодовые деревья.
Екатерина застроила эту часть дворца. Время не пощадило работ Ч. Камерона: дважды свирепствовал
пожар — в 1820 и 1863 гг. Лишь обрывки былого дошли
до нас.
Голубая гостиная сохранила фриз и камины XVIII в.
(Ч. Камерон). Дополняет их мебель стиля Людовика XVI во французских оригиналах и русском подражании. Обивка стен и мебели обновлена после второго пожара; полы во всех комнатах сделаны заново.

ПЛАН ЕКАТЕРИНИНСКОГО (БОЛЬШОГО) ДВОРЦА
А'пл ртам виты
Ьпзеиетм Апартаменты

Апартаменты
Марии
'1"-.!11|".! HI.

ЮШЭШЖ=ЕЕВД
Алексеевны Александре I

-.

L^^

ІН.МПІІИП

rjaimi.ifl
подъезд

~

Писании °
Висл"'*"
сад

; Ш2
1.
2.
3.
I.
5.
6.
7.

Официантская.
Церковь.
Зеленая столовая.
Картпниыіі зал.
Янтарная компята.
Бывіп. Кптаііскпіі зал.
Большой зал.

8. Первая антпкамера.
е. Вторая антпкамера.

10.
11.
12.
13.

Третья антикамера.
Арабесковый зал.
Лиопский зал.
Китайский зал.

132

ДВОРЦЫ -МУЗЕИ

Перед наии ряд исторических портретов: Петра I
(неизвестного художника), Павла I (Р о с л е н а) и Марии Федоровны (копия с Виже-Лебрен, исполненная Французским мастером). Но особенно интересны
для истории дворца портроты трех его хозяек: Екаторины I (старая копия с Н а т т ь е), Екатерины II (копия типа Рослеп — Рокотов а) и Елизаветы Петровны. Кисть Эриксена передала нам расцвет ее
красоты и се драгоценный наряд: вся грудь ее в бриллиантах, рассыпанных причудливым узором.
Следующая компата — Китайская голубая — хранит
фриз и камины Камерона и портрет (копия Грота
с Каравакка) Елизаветы в образе Флоры с серебристопрозрачным телом. Серебряная рама стиля рокайль
гармонирует с ним.
К XVIII веку восходят картины: «Порт» К. Ж.
Берне и архитектурные пейзажи П а и и и и. Нимфы
и дельфины Натуара на потолке характерны для
XVIII века, хотя перенесены они при Николае I из
запасов Эрмитажа, как и ряд других холстов па потолках смежных комнат.
Через предхорную с фризом, рисунка Ч. К а м ер о н а, и русскими шелками по Французским образцам
(Фабрики Сапожннкова в Москве, XIX века), вступаем
на хоры, с которых открывается внутренность церкви.
После ряда впечатлений, создавших разнобой, где
искуственно уживались разнородные стили и эпохи,
особенно сильно охватывает впечатление единства замысла Растрелли. II тут свирепствовали пожары, но
тщательная реставрация в общем не исказила церкви,

ДЕТСКОЕ

СЕЛО

153

лишь плафон погиб и замонен живописью Шебуева,
стилистически выпадающей из общей композиции (время
Александра I).
На яркой синеве стен празднично вьется золотая
резьба, обрамляя окна и образа легким сплетеньем узора.
Головки херувимов улыбаются радостно. Праздничным
ликованием полна церковь. Ничего мистически тревожпого. Все — яркая причудливая жизнь и движение.
Световым центром являются царские врата. Здесь интересно отметить, что руководителями работ и исполнителями наиболее ответственных моментов были художники иностранцы, например: резчик Д у н к е р, художник
Валерианы (сгоревший плафон), Всбер и Грот
(некоторые образа), но рядовых исполнителен искали
среди русских: крепостные (помещичьи и монастырские) работают над росписью образов и над резьбой
орнамента.
После церкви Растрелли особенно пестрой и несвязной кажется вся вереница комнат, по которой мы
возвращаемся к официантской и вступаем в зеленую
столовую. Это — образец столь же целостного творчества,
как и примыкающая к ней золотая анфилада. Нежной
Фарфоровой хрупкостью веет от стен, матово-зеленых
с белым легким лепным растительным орнаментом,
с античными мотивами медальонов и кариатид, с 6арельеФными канделябрами римского характера. Двери
покрыты ï?æíîé росписью. Это — творчество Ч. К ам е р о н а. Скульптурную отделку приписывают М а рт о с у, но она заметно подновлена. Стулья и экран русской работы (конец Õ?Ø века) включают античные

184

ДВОРЦЫ -МУЗЕ II

мотивы. Русскими кустарями Архангельской губ. выполнена тонкая, как кружево, резьба по моржовой
кости, покрывающая бюро.
Это —• последняя комната, перестроенная из былого
висячего сада.
Мы вступаем в царство Растрелли.

ЕЛИЗАВЕТИНСКАЯ ЭПОХА
Бывшие интимные покои Елизаветы Ï?

Иптимные
тровны сливаются в одно целое с вереницей
покои Елиза-

парадных апартаментов. Пред нами вскрывается художественный прием, создающий
иллюзию золотых чертогов. Это — богатая по разнообразию Форм золоченая резьба, обрамляющая двери,
вздымающаяся над ними в живом сплетении амуров,
картушей, женских головок, веток цветов и извивов
стиля рокайль.
Отделка бывших интимных комнат Елизаветы однообразна по приемам. Поверх штофэ, белого по преимуществу, или китайских шелков — деревянные золотые
рамы, внизу — белые панели с золотым орнаментом;
Проходим через две/ комнаты, некогда составлявшие
уборную Елизаветы и с 1768 года разделенные стеной;
это — штандартная, где с тех пор помещалась почетная стража, и буфетная, с аляповатой перегородкой
времен Александра II. Стены обеих комнат крыты белым ШТОФОМ.
Входим в гостиную Елизаветы. После пожара комната тщательно реставрирована при Александре I,

ДЕТСКОЕ

СЕЛО

155

в апартаменты которого она входила. Стены, отделанные китайским шелком, с растительной росписью,
обильно увешаны портретами. Это — целая серия работ Каравакка (Петр I, Екатерина I, Анна Иоанновна и дочери Петра — Анна и Елизавета) и портрет
Люддена — Петр II. Но самое видное место в этом
собрании занимает торжественный портрет Екатерипы 11
(типа Л а м п и) и Александра I (Ботмана) на Фоне
дворца.
Из дверей в сторону сада видна опочивальня Елизаветы, в китайских телках, с плафоном, покрытым росписью XVIII века (А. Б е л ь с к и й), с богатым альковом, где мощные золотые завитки волют покоятся на
карнизе, поддерживаемом парными белыми легкими колоннами, обвитыми золотыми гирляндами. Некогда здесь
стояло торжественное ложе, под голубым шелковым ба.ідахнпом с кистями, бахромой и позументами. Все это —
подражание парадному окружению в опочивальнях
французских королей — сочеталось с личными русскими
вкусами хозяйки: комнату оглашало многоголосое щебетанье певчих птиц в клетках, и наполнял запах какой-то травки, напоминавший свежие огурцы.
Теперь над альковом вензель Екатерины II — знак
того, что здесь была и ее спальня, а за его занавесами —
походная кровать Александра I, окружавшего себя военной, нарочито простой обстановкой.
Рядом, окнами в сад, библиотека, отделанная Растрелли в стиле рокайль, с портретами Иоанна
Алексеевича, Анны Петровны, Анны Ноанновпы и
Петра II — неизвестных мастеров.

156

ДВОРЦЫ- МУЗЕИ

Далее идет проходная в стиле рокайль, камердинерская и кабинет («Совотпая комната Елизаветы») со стенам», затянутыми штофной материей, с надверниками
н плафоном неизвестного художника XVIII века. Теперь
комната эта, как и спальня, полна личными предметами
Александра I, так как была частью его апартаментов.
Здесь, в бывшем интимном уголке дворца середины
XVIII века, многое исчезло (например, Эрмитажная столовая Елизаветы по другую сторону ее опочивальни),
многое искажено последующими наслоениями, все лишено тех интимных мелочей обстановки, которые полностью дали бы почувствовать эпоху.
Но вернемся в анфиладу. Еще одна комната — бывшая столовая Елизаветы, с отделкой, аналогичной
предыдущим, с мебелью Людовика XV и XVI, с картинами Маха ев а, необычайно ценными для истории
дворца: общий вид со стороны парадного двора и два
вида парков с подстриженными аллеями. Этой комнатой
кончается бывший личный апартамент Елизаветы. Мы
вступаем в парадный апартамент.
. „ Картинный зал во всю ширину
Парадный
г j дворца
г»
глядит тремя двухсветными парами окон
апартамент.
■
п
во двор и в сад. Стены его сплошь покрыты
картинами. Из 130 картин Голландия представлена 49-ю,
Фландрия — 32-мя, Италия —.20-ю, Германия — 15-ю и
Франция — 11-ю. Лишь узкие золотые багеты отделяют
друг от друга представителей разных художественных
миров. Картина здесь — не самодовлеющая художественная ценность, а лишь материал, драгоценпый и красочный, для отделки стен. Из творчества разнородных

ДЕТСКОЕ

СЕЛО

1S7

талантов соткан атот красочный ковер, чтобы поражать посетителей своим великолепием. Во всю ширину
и длину пола развернут широкий смелый орнамент (работа немецких мастеров, 1760 года). Плафон был некогда
расписан мастерской кистью Г р а д и и ц и, теперь его
покрывает сухой «Олимп» Бессонова (1820 год).
Это был приемный зал, и здесь имел место ряд конференций, торжеств, приемов. Большая часть картин приобретена по выбору художника Грота и выписана
через русского посла в Вене. Многие из них заслуживают внимания. Остановимся на некоторых из них: картины, писанные в 1725 году Марта ном Младшим: «Полтавский бой» (№31) и «Сражение при Перволочной» (ЛЗ 52); прекрасный холст художника-портретиста польских магнатов Д. Шультца «Семья
калмыка» (№ 105) (как предполагает Бснуа — дворня
кн. Радзивнлла); интересны Французские декоративные
полотна Наттье (№ 109), Г. Бланшара (№ 40),
«Голландский пейзаж» Арт ван-дер-Неер («N» 129),
Б. К. Питере (№ 117), Французский пейзаж XVIII века
Н. Пуссена {№ 43).
В картинный зал золотым лучем врывается отблеск
соседней янтарной комнаты. Янтарный кабинет — подарок Фридриха Вильгельма Прусского Петру I. Прусские орлы и вензеля Фридриха I украшают его. Выполнялась работа немецкими мастерами начала XVIII века
по рисункам А, Ш л ю т е р а, но общая композиция
комнаты принадлежит Растрелли. Зеркальные пилястры поднимают игру янтаря, то лучисто-прозрачного, то густо-желтого, словно застывшие капли меда.

158

ДВОРЦЫ -МУЗЕИ

Золотая роскошная резьба над дверьми и вдоль аттика
над карнизом отражается в больших зеркалах меж
окнами и кажется насыщенной солнцем. Плафон итальянского мастера начала XVIII века игриво являет нашему взгляду «Мудрость, охраняющую юность от соблазнов любви». Пол прекрасного рисунка половины
Õ?Ø века. Флорентийские мозаичные картины вкраплены в янтарь. Великолепие комнаты, диковины времен Елизаветы, дошло до нас почти ненарушенным.
Обыденным кажется следующий затем портретный
зал, обтянутый белым штофом. Портреты Екатерины I
с арапченком (А д о л ь с к о г о, бывш. крепостного Шереметьевых) н Елизаветы, в полном великолепии царственного убора (Бухгольца) — главная ценность
этой компаты. Диван под портретом Бухгольца —
один из немногих уцелевших от елизаветинских времен,— богато орнаментирован. Плафон — «ТриумФ полководца» — неизвестного венецианского художника первой
половины XVIII века.
След)ющие небольшие две комнаты — зеленая к малиновая столбовые — отделаны пилястрами, расцвеченными фольгой под стеклом. В первой из них плэфон
работы Тор ел л и, во второй — Лука Джордано;
там же старинная гамбургская печь и мебель стиля
чиппендель.
Парадная белая столовая с картинами итальянской
школы, преимущественно XVII века (среди них Аллори
КристоФано «Святое Семейство», Ванпи Франческе «Св. Агнесса с ягненком» — относятся к началу
XVII века), с отличным бюро русской работы XVIII века,

ДЕТСКОЕ

СЕЛО

139

украшенным изображенном парковых павильонов (Эрмитажа и Монбсжа), — ведет нас на парадную лешницу
белого мрамора в стиле Людовика XV (по проекту
Монигетти 1860 года).
Теперь мы в центре дворца. Некогда вто был замечательный китайский зал, стены которого покрывали
китайские лаки, зеркала, копсоли с Фарфором и бронзой. По желанию Екатерины II он был разрушен одновременно с золотой лестшщей, и центральный вход сделай парадным. Александр II перестроил лестницу.
Еще одна комната — серебряная столовая — говорит
о переделках времен Александра II. Она была золотой,
как вся апФилада. Резьба вокруг зеркал, особенно тонкая,
обрамляет живопись XVII века художника Р и д и г е р а.
Из дверей серебряной столовой перед нами открывается великолепие большого зала -галл ер ей, своим размахом поражающего даже после всей бесконечной вереницы покоев дворца. Кажется, что каким-то волшебством Растрелли превозмог все законы тяжелой материи. Стен нет. Кажется, что зал весь из зеркал,
золотого орнамента и стекла. Простор двора и некогда
стриженного парка глядел в него одиннадцатью парами
окон в два света. С ними чередуются три ряда зеркал — в одном, среднем, их 204. Насыщенная роскошь
золотой резьбы, свет 696 свечей во вьющихся золоченых жирондолях (стенниках), — все это, отраженное
бесконечными рядами в зеркалах, создавало раму блестящих празднеств и приемов. Многоцветная толпа
волной вливалась в этот зал и наполняла его блеском
шелков, бархатов, драгоценных камней, — всей той ска-

160

ДВОРЦЫ -МУЗЕИ

зочной роскошью, которая сверкнула блистательным
Фейерверком. Зал донес до нас почти целостно весь безудержный размах этого великолепия, сжигавшего в блистательной игре труд и средства государства; не дожил
лишь плафон кисти Валериан и, замененный скучносерым, работы Бунд ерлиха и Фринчуоли (18S8 г.).
До мировой войны этот зал был местом парадных
обедов и приемов.
Теперь остается лишь пройти по антикамерам,
чтобы завершить обзор Елизаветинского дворца. Первая и вторая сохранились цельно. Уничтожены лишь
изразцовые печи и заменены горками с китайским
Фарфором, коллекцией которого может гордиться музей.
Прекрасной сохранности два плафона, исполненные
итальянскими мастерами: первый — Бахус и Ариадна —
кисти Градицци, Пьетро и Франческо, второй — Валер пани и Перизинотти. В третьей
антикамере много переделок. Из разрушенной при перестройке дворца соседней комнаты перенесены сюда
золотые колонны; камины и медальоны — в классическом
вкусе времени Екатерины II. Разрушающийся плафон
выполнен русскими мастерами под руководством П ер и з и н о т т и.
Тут кончается творение Растрелли.

ЕКАТЕРИНИНСКАЯ ЭПОХА
Дальше идут апартаменты Екатерины II, парадные
и интимные, перестроенные Ч. Камероном в 1779 —
1783 гг.

ДЕТСКОЕ СЕЛО

161

Арабесковый зал только обшей композп„
.
пией и отдельными деталями (орнамонтальная золоченая резьба Шарле маня
в стиле Людовика XVI) говорит о первоначальной отделке. Живопись как па стенах, так и па плафоне, закрыта позднейшей (времени Александра II). Столы,
консоли и торшеры (миогосвечникн) восходят к концу
XVIII века, они сработапы в мастерской Шарле маня
по рисункам Ч. Камерон а.
Лионский зал назван так по кроющим его стены
шелкам. Золотистый их тон топко сгармонирован с топом лааис-лазурных обрамлений окон, дверей с панелями, облицовкой почей-камннов. Чеканная бронза
вьется легким узором. Двери с наборными Филенками
поблескивают перламутром. Это — тонкая работа Шпонгольца, из мастерской которого вышли наборные дерева (сандал, эбен, сахардан, розовое и др.), кроющие
пол, прорезанный перламутровым орнаментом. Картины итальянских неизвестных мастеров (лишь «Тарквиний и Лукреция» — определена как произведение
Пальма Младшего). Экран работы М. И. Б е л ьского (конца XVIII века). Грубоватым кажется ряд
дополнений, привнесенных Александром II (зеркальные рамы, люстра, столы слишком яркого бухарского
лазурита), и лишними — белые мраморные амуры
(Монигетти) на изящной простоте каминов Камерона.
Вся эта часть дворца, начиная с антикамер, служила
для вечерних приемов интимного характера при Екатерине II.
11
ІІарадше

162

ДВОРЦЫ -МУЗЕИ

Китайский зал является переходом к внутренним
покоям Екатерины, о постройке которых опа радостно
сообщала в письмах Гримму, и стоит на месте уничтоженной парадной лестницы. Первоначальные эскизы убранства зала составлены архитектором Ф е л ь т е н о и, по ряд
позднейших переделок (под руководством М о н и г ? т т и)
исказил его. Основа украшения — те лаки, которые
были сняты из центральной залы дворца. Эти панно
вывезены нз Китая в начале XVIII века. Предметы,
заполняющие комнату, не равноценны по своему происхождению и художествениому достоинству. Тут и
подлинный Китай, и кнтайщіша разных эпох. Драгоценны китайские эмали на меди работы XVII века,
экран перед камином (эмаль с перламутром XVI века),
блюда и вазы XVI века, редчайшая ваза красного лака
XVI века, секрет изготовления которого утрачеп. Из
кнтайщииы интересна пагода работы императорского
Фарфорового завода и мебель, изготовленная Шарлем а и е м по рисункам Камерона, но она теряется
среди стульев времени Александра II.
Первая из личных комнат Екатерины —
Личные
г,
„ , „
г
кабинет. От его первоначально!!
комнаты. сереоплныи
г г
г
отделки остались лишь украшения ниши
и дверей. Остальное серебро вывезено в Михайловский
замок Павла. Живопись, исполненная по проекту Г в ар е и г и, восходит к помпояиским образцам н ра*аэлескам. Любовь к античности здесь ясна. Екаторииа
отмечает, что при перестройке дворца иа службе его
стояла вся ее библиотека. Замечательны мраморные
бюсты работы Ф. Шубина — хозяйки дворца и ее

ДЕТСКОЕ

СЕЛО

163

двух внуков, Александра и Константина. Хорош Фонарь из бронзы, стекла и хрусталя.
Спальня цельно передает пам весь художественный
замысел Камерона, топкий и изысканно хрупкий,
как стеклянные колонки, несущие карниз. Стены облицованы стеклом, матово- белым (по Фланели), лиловые
колонки — из стекла па Фольге. Весь орнамент — бронзовый, ювелирпой работы (камин). Фарфоровые медальоны — античные мотивы по матово-голубому Фону,
работы Веджвуда, знаменитого апглийского Фарфорового завода, дополняют убранство. Комната гигиенична по
материалу п топко художественна по Форме и выполнению. Все сводится к едипству впечатления, — даже рисунок пола и рисунок потолка как бы отражают друг друга.
Следующая комната — Табакерка («моя табатьорка»,
как говорила Екатерина) — производит впечатление
драгоценной шкатулки. Яркая синева ее стеклянных колонн, подложенных фольгой, золоченая бронза —
цельно художественны. Большая синяя оттоманка, перед
которой расположены маленький синий стеклянный столик и такие же табуреты, необычайно уютна и кажется
неотъемлемым целым с комнатой. Это — место отдыха
Екатерины.
Далее идет зеркальный кабинет. Обрамления зеркал
исполнены по рисункам Камерона на императорском Фарфоровом заводе. Паркетный пол тонкого рисунка К ам ер она. Отметим катальпое кресло Екатерины и мебель стиля Людовика XVI.
За комнатами, глядящими в собственный садик,
идут комнаты, выходящие в парк. Их четыре. Осо*

164

ДВОРЦЫ -МУЗЕ и

бенно замечательна среди них «рафаэлевская комната»,
в стены которой вкраплены расцвеченные гравюры с Фресок Рафаэля, исполненных И. Вольпато. Опять —
явно развитые художественные вкусы заказчицы. Мир
классический — властитель вкусов эпохи. Помпеянскио
раскопки поддерживают энтузиазм. Античные поэтические образы становятся готовыми Формулами мысли
и украшением жизни.
Из зеркального кабинета Екатерины мы проникаем
в ее «висячий сад», ■— в этот своеобразный мир. Второй
этаж забывается; кажется, что мы просто стоим на
возвышенном месте. Это — сады «Северной Семирамиды».
Перед нами павильон изящной архитектуры с легкими
колоннами, несущими эллипсоидный купольчнк портика.
Это—миниатюрное воссоздание идеи римских терм, так
называемые «холодные бани».
Наверху — залы для отдыха и библиотечка, внизу—
бассейн и баня, украшенная некогда мрамором и живописью. Облицовка степ и дверей одного из кабинетов,
овального по Форме, дала всему павильону назвапне
агатового. Стены и двери другого — сложной архитектуры, с куполом, нишами и портиком — украшены яшмой.
Стены среднего Лольшого зала крыты искусственным
мрамором; белые мраморные камины с такими же барельефами по красному мрамору. Агатовые комнаты—
произведет™ Камерона.
Имя Камерона носит и галлерел, составляющая
продолжение висячего сада, легкая, прозрачная, с колониями ионического ордера. Она восходит к прообразу
античного храма. Это — место прогулок Екатерины. Оно

ДЕТСКОЕ

СЕЛО

165

населено образами аптнчіюго мира: жителями Олимпа,
греческими Философами, римскими поэтами и императорами. Их бропзовые бюсты чернеют среди белизны
колонн. Среди них Екатериной помещены три ее современника: император Иосиф II, английский министр

КАМЕРОНОВА ГАЛЛЕРЕЯ.

Фокс (за его русскую ориентацию) и великий русский
самородок Ломоносов.
Широкая лестница со статуями Геркулеса и Флоры
ведет в парк. Внизу — компаты Фрейлин Екатерины,
живших здесь, по выражению ее, «как нимфы в цветах».

166

ДВОРЦЫ -МУЗЕ и

ЭПОХА АЛЕКСАНДРА I
Вернемся теперь опять к Церковному подъезду и
к обзору комнат дворца, окнами выходящих в парк.
Все они невелики по размерам и распадаются па три
апартамента.
Первый, ближо к церкви, носит название
Апартамент
г
_
і
,
Алексеевпы (жены
Елизаветы апартамента
. г
..Елизаветы
„
?
.
Александра I). Парадными его компатами
были все, переделаппыо из висячего сада Елизаветы, за исключением зеленой столовой (Камерона),
отоосившейся к покоям Александра I. Комнаты Елизаветы Алексеевны посят особенно интимный характер.
Первая из них — передняя проходная, за ной идот
камер-юнгферская с Фризом по рисункам Камерона,
с печыо, проектированной архитектором Алексапдра I
Стасовым; опа имеет вид комнаты дворянской
усадьбы. С ней гармонирует мебель красного дерева
стиля ампир, простая и уютная.
Спальня Елизаветы Алексеевны вся по проекту
Камерона. Колонки ее так же легки, как в Екатерининских покоях, но материал их (фэянс) делает их
более покойными; белый мраморный камин того же
типа, как и в первых комнатах дворца. Мебель красного дерева, стиля ампир, русской работы 1820 года, но
вяжется с хрупким изяществом комнаты.
Маленькая палевая гостиная также отделана Каиероном, но свод с росписью исполнен после пожара
Стасовым. Легкая роспись А п т о п е л л и гармонирует с пежным фоном стон, со светлым тоном ме-

ДЕТСКОЕ

СЕЛО

167

белі карельской березы стиля ампир. Хороши мелочи,
дающие комнате жилой уют.
Крошечная музыкальная комната с миниатюрными
шкалами для нот и книг отделана Камероном и
Стасовым. Отделка ео холоднее. Фарфоровые вазы
той же эпохи русской работы и портрет хозяйки
в воико из роз (неизвестного художника с В и ж еЛ с 6 р о н) — вносят красочные пятна. За ней — проходная. Вот н все интимные комнаты первого апартамента.
Второй апартамепт отведен был Алексаіідру I еще Екатериной после отделки се
' новых комнат. Александр заннмаети спальню
(бывшую Елизаветы). Тут он жнл и позднее, и подверг переделке ряд комнат в духе несколько холодной
простоты. Работал здесь Стасов.
Из зеленой столовоіі входим в овальную проходную,
простую и совершенную по Форме, определенной сводом
эллипсоидного характера. Она облицована стюком,
а кессоны покрыты жнвоинсыо. Проектировал ее Стасов. Гармонируют с ной и стульчики волпистой берозы, и стенннки. Все выдержано в стило ампир, так
же как н в соседней проходной сводчатой, со стенами
и сводом белого искусственного мрамора, с цветочною
росписью (предполагают Б. Медичи).
Дверь проходной ведет в кабинет или, верное, в ого
преддверие, отделенное архитравом, поддержанным колоннами ионического ордера. Все пропорции комнаты
строго гармоничны, но каким-то холодом веет от стен
и колонн искусственного мрамора; воинственный эле-

168

ДВОРЦЫ- МУЗЕН

мент вносят трофеи —росписи Брандукова (подновленной). Ваза императорского Фарфорового завода
с изображением въезда Александра в Париж также ведет нас к мысли о войне. Ореховая с бронзой мебель
стиля ампир прекрасна по рисунку и исполнению.
Приемная Александра также искусственного мрамора, с мебелью карельской березы, полна батальных
картин. Некогда это была малая эрмитажпая столовая
Елизаветы.
Дальше идет спальня, которую мы уже обрисовали,
где роскошь убранства XVIII века в полной дисгармонии с наслоением повой эпохи. Александр как бы нарочито насаждает тут суровый воонпыіі дух.
Комнаты за спальней нами уже описаны. Последняя из них — библиотека — особенно насыщена сувенирами Александра.
Третий апартамент отделан Александром
Апартамент г
_
•»«■
л.
тт
. для его матери
Марии Федоровны.
Из
картинного
зала
к
ним
ведет
маленькая
зелеровны.
*
пая проходная комната с лестницей, —
обрывок времени Елизаветы. Золотой орнамент по
зеленому Фону обрамляет наддверникп, один из которых
(работы Ш ю т ц а) изображает архитектора, показывающего план Царского Села даме (царице?). Комната
вела при Елизавете в половину Павла. В 1820 году
эта половина переделана Стасовым для Марии
Федоровны, которая здесь почти не жила.
Белая малая столовая стиля ампир, как и смежные
комнаты, — с плафоном, расписанным С к о т т и, — украшена батальными картинами.

ДЕТСКОЕ

СЕЛО

169

Голубая гостиная переделана из бывшей комнаты
«с кукольной машиной» для забавы Павла. Стены ее
затянуты голубым штофом, белые круглые печи расписаны академиком Аитонелли, лепная работа потолка и
фриза, богато орнаментированного, принадлежит Ä?ìóòМалиновскому, роспись его — С к о т т и. Мебель—
мастерской Тура и Гамбса — поздпее подновлепа.
Библиотека или малиновая гостиная (некогда роскошный малый китайский зал) обтянута малиновым
штофом. Плафон исполнен С к о т т и, во Фризе —
история Амура и Психеи. Низкие книжные шкэфы и
вся мебель стиля ампир, работы Тура. Картины,
цветы и натюрморты — голландских мастеров.
Далее идет кабинет карельской березы русской работы. Плэфон расписан С к о т т и, по стенам — пейзажи
(П ил ь м а н а, X а к к ? р т а и др.).
Спальня очень своеобразна по своей отделке, со стенами, затянутыми китайской шелковой материей, с акварельной росписью и кленовой панелью. Альков из
клена, работы Тура, в виде архитрава, поддержанного
рустованными колоннами ионического ордера; такая же
мебель покрыта росписью (подновлепа). іі.шфоіі с гирляндами — Медичи.
Помещающаяся рядом уборная подверглась переделке.
Строительство Александра II.
Часть нижнего этажа дворца, примыкающая к Зубовскому Флигелю, занимает ряд комнат Александра И.
После осмотра предшествующих апартаментов они не

170

ДВОРЦЫ -МУЗЕ II

могут произвести впечатление дворца : это — квартира
с буржуазной обстановкой, без претензии па роскошь,
добротная, но пе выявляющая каких бы то ни было
исканий эстетического порядка.
Ведет в нее вестибюль из собственного садика.
Степы его окрашены масляной краской п покрыты рядом посредственных батальных картпп той эпохи.
В передней мы уже встречаемся с обоями, которые
последуют во всех комнатах, сменяясь клеевой краской
в некоторых служебпых помещениях. По стенам чередуются картины батальные с жанровыми.
Камердинерская с мебелью красного дерева стиля
ампир 1830 года. Дальше мы встретим предметы разных
стилен. На стенах картины (среди них — А. О. Орловского) и литографии галантного содержания.
В уборной мебель красного дерева стиля ампир и
шкафы стиля рокайль. Под стеклянными колпаками модели конных полков времени Николая I. Пол затянут
сшивным дешевым ковром с цветочным рисунком. Тут,
довольно неожиданно среди картин батальных, изображений полков, и пейзажей Айвазовского, —
картины из семейной хроники: і Александр I перед
гробом Александра Невского в день отъезда в Тагапрог» — Чернецов а, портреты Николая I и его жены
на смертном одре — Г а у.
Кабинет. Мебель преимущественно времени Николая I. Ряд домашних предметов. Портреты детеіі Александра II — Макарова, Г а у и Крамского.
Появляется тут и Зичи. На ряду с этим — литография
и Фотографии.

ДЕТСКОЕ

СЕЛО

171

Азиатская комната — едішствепиая попытка роскоши — отделана архитектором М о п и г е т т и, с восточным Фонтаном посередине комнаты, с восточной
меболыо: оттоманками вдоль стен, табуретами с перламутром, с богатой коллекцией восточного оружия, развешанного по стенам и амбразурам окон.
Далее идут: дежурная Флигель-адъютанта, штандартная, затем приемная, где пол наборного дерева времен
Екатерины И; на стенах с панелью, оклеешіых обоями
в рамке, кронштейны со скаковыми призами.
Затем, передняя и вестибюль ведут в Зубовский коридор. Множество ороховых рам с закругленными
углами, в сомкнутых рядах, оставляет впечатление
о Фотографиях, об овальных золоченых рамах портретов,
о крепкой добротной мебели, часто обитой кожей.

Вот та смена вкусов, которую перед нами вскрывают обзоры Екатерининского дворца разных эпох.
Целая пропасть отделяет придворный мир Елизаветы,
где все построепо на представительстве, от Александра II. Чувствуется идущая на смену вельможного мира буржуазия с ее любовью к домашнему уюту,
к комфорту, с ео потребностью отгородиться от Официального мира. От царских апартаментов, составляющих ядро дворца, где вся роскошь Европы и Азии
призваны к его возвеличению, — к ординарной квартире, в котороіі обособляется царь. Но мы должны
оговориться: это — эпоха еще переходная, и Мария

172

ДВОРЦЫ -МУЗЕ и

Александровна, жена Александра, еще живет в покоях
Екатерины.
Дальнейшее развитие этого процесса мы проследим
в Александровском дворце.
АЛЕКСАНДРОВСКИЙ ДВОРЕЦ-МУЗЕЙ
Из самой глубины Александровского парка, нз-под
арки Большого Каприза, открывается вид на дворец.
Широкие прямоугольные газоны стелятся перед пим;
прямые, как стрела, аллеи ведут к нему. Он весь светлый,
нежно-желтоватой окраски. Фасад его строг и прост. Он
построен на красивом чередовании двухсветных колонных окон со строгими прямоугольниками обычных окон.
Поверхность стен гладка, лишь баллюстрада по крыше
да рисунок карниза вносят сдержанно -декоративный
элемент. Дворец поражает гармоничной уравновешенностью масс.
Но весь замысел его вскрывается лишь при виде
Фасада, развернутого в сторону открытого двора, переходящего в парк. Массив здания идет покоем и перетянут двойной колоннадой, дающей впечатление мощи
и легкости. Стройные ряды колонн корппФского ордера
замыкают внутренний, чисто итальянский двор. Автор
его — архитектор Джакомо Гваренги, итальянец
родом, выписанный Екатериной в 1780 году. К 1796 году
закончил он постройку дворца в Царском Селе для юного
Александра и его жепы Елизаветы Алексеевны. 12 июня
молодая чета и ее двор, занимавший часть Екатерининского дворца, въезжают в новое помещение.

ДЕТСКОЕ

СЕЛО

173

О характере его внутренней отделки мы можем судить по некоторым сохранившимся в нем комнатам.
В общем дворец сильно перестроен. Николай I хранил
его неприкосновенно, но уже в царствование Александра II некоторая его часть была отделана для Александра III, наследника, после его брака с Марией Федоровной. И наконец, перестройки, наиболее исказившие дворец, падают на последнее царствование. При
этом погиб большой танцевальный зал Г в а р е н г и.
Три эпохи — Екатерины, Александра III и Николая II — отслоились во дворце. Постепенный упадок художественных вкусов рисуется ясно вместо с картиной
падения политической власти.
Строительство Екатерины

Красная проходная с рядом разнохарактерных картин: Чернецов «Александр 1 в Александро-Невской
Лавре перед отправлением в Таганрог», Дау «Адмирал
Мордвинов», Винтергальтер — Головки, Б а с и н —
«Нагорная проповедь».
Белая проходная дает сопоставление копенгагенского Фарфора с русским подражанием ему, три картины по Фарфору — «Виды Дармштадта» — нензвестпого
художника, работы императорского Фарфорового завода,
большие марины Ткачон ко: «Спуск броненосца» и
«Встреча русской эскадры с Французской», Äåìóë?í —
«Портрет Александры Федоровны». Обе комнаты ведут
нас к центру дворца.
Это — три центральных зала, где творчество Г в ар е н г и осталось почти нетронутым. И тут, как и

174

ДВОРЦЫ -МУЗЕ и

в проработке внешнего Фасада, он изысканно прост и
величав. Он гениально разрешает пространственные
задачи: все три комнаты — одно целое. Они отделены
друг от друга лишь архитравами, покоящимися на
желто -розовых коринфских колоннах, которые вносят
красочное разнообразие в строгую белизну стен искусственного мрамора, необычайно легких, отражающих
свет и насыщающих им пространство. Глубина пер*
споктивы подтверждается тремя однотипными люстрами:
среди хрусталя и бронзы рубинами алеет их внутренний остов, трижды повторяясь и уводя глаз наш в глубь
пространства.
Если стать в среднем купольном полукруглом зале
против колонной двери, лежащей на центральной оси
дворца, то впечатление простора и воздуха еще дополняется видом бесконечных газонов, обрамленных двойными аллеями. Большая дверь красного дерева с бронзой, с противоположной стороны, открывается па внутренний двор с его чудесной колоннадой, и кажется, что
Г в а р е и г и созидает не только из кампя, но в общую
композицию его входит и простор прилегающего парка
и открытого двора. Прежде впечатление было еще
сильнее, так как ни деревья, ни здания не преграждали
пространства перед двором.
Залы Гваренги вмещают ряд ценных н интересных в историческом отношении предметов.
Первый из них, так называемый зеркальный, содержит: портрет Екатерины Н — Эр иксе на, портрет
Александра J (русские шпалеры по портрету В и ж еЛ е б р е н), вид Петербурга 1738 г. — Ш т е н г е л я, пор-

ДЕТСКОЕ

СЕЛО

175

трот Александры Федоровны (жены Николая I) Н е ф ф а
и королевы Виктории — Г а л т е р а. На столе времени
Екатерины II — целая серия бюстов Николая I и его
семьи, работы Витал и. Мебель — варшавской работы,
ампир, вся деревянная с позолотою.
В полукруглом зале ряд отличных ваз императорского <і>арФорового завода: стеклянных (черных с золотом), Фарфоровых красиоФіігурных (подражание античным) и в центре — грандиозная ваза -торшер (многосвечник). Громадные полотна Айвазовского («Море
ночью» и «Вид Константипоноля») и ряд пейзажей
Б а с и п а, Боголюбова, Воробьева, Мещерского. Мебель — работы Мельцера — повая.
Далее — портретный зал, точное повторение зеркального, но его стены почти скрыты под тяжелыми холстами в золотых рамах. Это — портреты К р ю г о р а:
Николай I и его сыновья. У окоп прекрасные портреты:
Рос леи — Рокотова — Екатерина II и Д а у — Александр I. Тут же исключительная по художественной
технике мебель Французской работы (подписпой Ж ап о бу — из Арабеског.ой комнаты Екатерины — и два
интересных столика, крытые лапис-лазурыо екатерининского времени — работа Петергофской гранильной
Фабрики,
Соседняя комната — также отделки Г в а р о п г н, но
общий вид ее совершепно искажен загромождающей ее
катальной горкой. Сооруясена последняя была Николаем I для его детей; она стояла в одной из антнкамер
Большого дворца и была перенесена Николаем II
в Александровский. В комнате ряд столов работы вто-

176

ДВ ОРЦЫ-МУ3ЕИ

рой половины XVIII века, на них жирондоли (иногосвечники) Французской работы с тонким хрустальным
дождем; на больших столах Фарфоровые сервизы — зеленый и белый — императорских Фарфоровых заводов и
ряд Фарфоровых и стеклянных ваз и Флаконов. В центре
комнаты — люстра французской работы.
Далее следуют три библиотечных комнаты — белый
мрамор Г в а р е и г и, красное дерево дверей с простыми сандриками и большие, красного дерева, шкафы
Николая I. В первой маленькой — библиотека Елизаветы Алексеевны, миниатюрные изящные книжечки,
обложки и переплеты которых так идут к поэтическому,
сантиментальному и ромаитическому содержанию беллетристики начала прошлого века. Во второй большой
комнате — обширная библиотека Павла I (из Гатчины) ;
там же ряд случаііпых вещей : по шкафам — модели Форм
казачьих войск работы Газепберга, перенесенные
сюда из Арсенала, ряд моделей памятников, любительская работа: бронза — конный портрет Николая II работы Л и ш е в а, и наивно-неумелая работа любителяОфицера — портрет наследника Алексея (гипс). Все это
мешает чистоте впечатления, которое оставалось бы от
простых и строгих комнат с окнами, выходящими на
обе стороны, от прекрасных інкэфов красного дерева
и от екатерининских Фонарей с сверканьем хрустального дождя. Третья библиотечная — квадратная комната — служила в последнее царствование столовой для
обедов с приглашенными. В ее шкаФах — библиотека
Александра I; над столом — люстра Французской работы
Õ?Ø века.

ДЕТСКОЕ

С Е Л О

177

Из последней библиотечной две двери ведут в официальную гостиную Александры Федоровны, третья —
в интимную половину последпих Романовых.
Угловая гостиная, просторная, с мраморной облицовкой Г в а р е н г и, производит странное впечатление
сочетанием отличных образцов обстановки времен Екатерины (бюро Рентгена, столы и др.) с вещами
ординарными, какие поставлял Петербург в конце XIX
и начале XX века богатому покупателю без особых
художественных запросов. На степах: большой портрет
во весь рост Александры Федоровны, работы модного
тогда портретиста Каульбаха, писавшего десятки
великосветских дамских портретов. Направо при входе —
прекрасный мраморный барельеф — портрет Екатерины Л Калл о. На протнвополояшой стене ряд картнп: «Коронация Николая II» — Тюксона, рядом
«Казаки в походе» — Детайля и дальше — гобелен
(по Виже-Лебрен) «Мария-Аптуанетта с детьми» —
подношение Французского президента русской царнце.
В гостиной много ваз копенгагенского и русского
Фарфора, некогда заполненных цветами.
Вдоль стены — два рояля и Фисгармония, все разпых стилей. В комнате нет пикакой цельности.
Строительство Николая II
Интимные комнаты разделяются длинным коридором на две половины: Николая II и Александры
Федоровны. Детские комнаты — во втором этаже.
Коридор весь увешан деревянными по преимуществу блюдами — подношениями хлеба-соли в дни трех12

178

ДВОРЦЫ- МУЗЕИ

сотлетия дома Романовых. В коридоре же висит холст
Репина.
Половина Николая II начинается приемной.
Половина г.
с
„ Ее обстановка сразу дает представление
Николая II. „ .
r J
т, 1
с
об общем характере комнат. Іак убирались
многие богатые буржуазные квартиры. В немецком
журнале «Die Kunst» и английском «Studio» можно
видеть ряд лучших образцов подобных обстаповок.
Делались они часто на заказ, по размерам комнат,
у больших мебельных поставщиков. Капитал выставляет
требования комфорта и модной обстановки, с претензией на художественность. Стиль «модерн» часто неудачно разрешает обе задачи. Личный вкус хозяев
мог вносить корректив. В обстановке данного дворца
мы видим загромождение случайными сувенирами, разнохарактерными, равноценными, нарушающими какоелибо впечатление цельности. Для всех комнат Николая II мебель выполнял Мельцер — одна из крупнейших мебельных Фирм Петербурга.
Приемная Николая по своей отделке и первоначальному назначению должна была быть столовой. Массивный обеденный дубовый стол идет по продольной
оси довольно узкой комнаты. Он окружен рядом стульев
с темно-оливковой кожаной обивкой. Второй ряд —■
вдоль стен. В дворцовой обстановке такой тип столовой так и не привился. Сохранилась традиция: обедали в разных комнатах, и столы вносились и выносились после еды.
В приемной, над высокой панелью темного дуба,
ряд картин, не связанных ни содержанием, ни стилем.

ДЕТСКОЕ

СЕЛО

179

Две картины Горского — «Петр в Версалн», в слащавых тонах; народные сцены: «Жатва» — ІІимононко и других художников; тут же батальная —
Владимирова; « Взятие русскими немецкой батареи»; претендующая на юмор картина Попер- К а рлотти «Маленькие клерикалы»; один из удачных
портретов Александры Федоровны Миллер- Н о рд е н а. На мольберте —■ слабая акварель К о с я к о в а,
имеющая значение сувенира: «Путешествие царской
семьи по Днепру» (внизу — схематический план).
Рядом с приемной — рабочий кабинет. Огромная оттоманка, чуть не во всю стену, — такие оттоманки мы
найдем и в комнатах Александра III. Письменный стол
Николая, напротив — столик и стульчик Алексея, полки
с книгами, где среди военных, чисто специальных и
более популярных встречается и затрепанный Аверченко, правда, стыдливо при прятавшийся в уголке. Картииы пестрят своей разнохарактерностью: ценный
портрет Петра I — Каравакка и тут же картина
Прянишникова — «Николаи II во главе гусарского
полка» ; псевдо-народпый Маковский — «Бабушкины
сказки» ; псовдо-античный Альма-Тадема — «Девушка с розами». По полкам, заканчивающим панель,
много Фотографий. Не раз встречаются Фотографин
Николая в статском.
Из кабинета дверь ведет в уборную Николая с большим купальным бассейном — главной роскошью всей
половины; он отделан изразцами в претенциозном мавританском стиле. Таков яге и камин. Но кожаные
европейские диваны (не восточные) и принадлежности
*

180

дворцы-музеи

для гимнастики говорят о европейском понимании гигиены. Рядом в углу — киот. На диванчике расположены
поднесенные старообрядцами писанки. Строил комнату
и руководил ее отделкой архитектор гра<і> де - Р о ш еФор.
К уборной примыкает гардеробная — вся в шка<і>ах —
и камердинерская, где за стеклянной перегородкой помешался телефон. На столах Николай не имел телефона.
Последняя комната половины — большой кабинет,
служивший приемной министров. Одну сторону занимает биллиард и большой угловой диван, а другую —
письменный стол. Сочетание яркого красного дерева
с матовыми обоями берлинской лазури но сгармонировано. Неприятны и €і>ормы, особенно каменных колонн,
тяжелых и приземистых, законченных капителями
в стиле модерн.
Колонны поддерживают карниз галлереи, служащей
сообщением с приемной Александры Федоровны. На
этой галлерее, во время докладов, незримо присутствовала Александра Федоровна.
Если мы вглядимся в предметы, которыми окружил
себя Николай, то наиболее почетное место занимает
портрет Серова — Александр III. Это — единственный
высокохудожественный предмет в комнате. Для Николая образ отца был санкцией реакционной политики,
борьбы за самодержавие во что бы то ни стало. Портрет Ш и п о в а : Александр III — древне-русский витязь, говорит о всех тех псевдо-национальных тенденциях и ретроспективных идеалах, которые выразились

ДЕТСКОЕ

СЕЛО

181

чисто символически в большом придворном маскараде,
когда все были в костюмах времен Алексея Михайловича. Но из маскарада хотели сделать жизнь, и на
этой почве вырос Федоровский городок близ Александровского дворца. Картины: Лебедева — «Странник», Васнецова — «Гусляры», Солом ко с его
псевдо-русской стариной — говорят о тех же настроениях, а картины последнего и о невысоких художественных запросах. О сантиментальном передвижническом подходе к народу свидетельствует картина Б о гданова-Бельского — а Дети в школе».
Из двери в дверь через коридор мы проПоловипа Але- ходнм в половину Александры Федоровны.
êñàíä?û
тт
а Г
На страже у входных дверей стоит манекен
в парадпой Форме арапа, дежурившего тут
в приемные часы. Первая комната — гостиная Александры
Федоровны. Светлый клен меболи, блеклый, розоватый
тон степ, лепные орнаменты стилизованных роз, модерн
во вкусе «Studio», скрытое освещение из-за карниза, прятавшиеся прежде среди сирени и пальм мраморные статуэтки, низкая мебель, угловой диван. По стенам много
портретов и картин : Каульбах — Елизавета Федоровна, Б е к к ? р — Николай II и опять марины Т к ач е н к о и излюбленные картины С о л о м к о. По полкам — множество безделушек, какие некогда красовались
в окнах магазинов Александра и Кнопа и привлекали
покупателей в предпраздничные дни. Галлерея комнаты — уголок для рисования и работы.
Рядом — палисандровая гостиная. Форма ее мебели
более проста и спокойна, по палевые ее стены нестер-

182

ДВОРЦЫ -МУЗЕ II

шімо густо завешаны картинами. Прежде всего в глаза
бросается вид родного замка Александры Федоровны —
Ром-Рот, работы художника Брахн та, —подношение
гессен-дармштадтских дам.
Здесь начинается серия религиозно - мистических
картин: «Мадонна» Тумана, «Благовещение» Грин и х а. Мотив «благовещения» получает особое значение во время напряженного и долгого тщетного ожидания наследника, сопровождавшегося патологическим
состоянием Александры Федоровпы. Большое место
уделопо здесь ее отцу и матери. Длинный ряд Фотографий и портретов заполняет стену. Комната эта
в интимном быту служила столовой.
Сиреневый будуар, с мебелью под слоновую кость,
модернизированный рококо, производит впечатление
аналогичное лиловым макам и лилиям худ. Ш н е йд е р — той же слащавости. Если всмотреться, как обставлена комната, то, казалось бы, она могла хорошо отвечать запросам домашнего отдыха. Уголок для чтения
(диван и полки библиотечки), письменный стол, пианино,
кушетка, рабочая корзина, — все элементы налицо.
Отделка и меблировка выдержаны в полном единстве
(то же можно сказать и о первой гостиной), но это единство не гармонично. Тон ли енренево-приториый, или
окраска дерева под слоновую кость, пли ч>орма мебели —
мелкая и беспокойная, или нагромождение вещиц и
Фотографий и разнобой картин, — но комната не дает
того уюта, на который она претендует.
О неумении его создать особенно ярко говорит соседняя спальня. Впечатление она производит удручаю-

ДЕТСКОЕ

СЕЛО

183

щое. Как могли здесь жить люди, которым был дап
простор создавать любое окружение? Бесконечно повторяющиеся венки рябят резкими контурами по розовому полю английского вощеного ситца (так называемого чппз). Но комната эта говорит и о большем: над
металлическими кроватями множество образков (над
изголовьем их 350, а вместе с молельней — 865); невольно
вспоминаются вагоны с образками в японскую войиу.
Беспомощность мысли н чувства сквозит во всем. Насыщенным суеверными страхами кажется бытио живших здесь людей. От страха жизни не спасает их и
тройная охрана.
В этой комнате бесконечное число Фотографий. Целая степа, увешанная плохенькими цветными репродукциями с великих мастеров Италии в золочепых
рамках, какие соблазняют нетребовательных туристов ; это — часть девичьей обстановки Алисы Гессенской. Б комнате телеФоп в детскую, а рядом, через
ванную, внутренняя лестница, ведущая в их половину.
Посетители попадают в детскую половину
Детская яо- через буфетную,
,служившую вместе с тем
гладильной. Длинный коридор. Направо и
налево — компаты - номера. Половина эта начала отделываться после рождения Ольги.
Вся правая часть — комнаты для служащих: воспитательницы великих княжеп Шнейдер, старшей камерюнгФеры Запотти, из Гессен-Дармштадта, правившей
всем штатом младших камср-юнгФер.
Налево — комнаты книжен. Исключение из этого распределения составляет первая направо — тральная и

184

ДВОРЦЫ -МУЗЕИ

классная комната младших кнлжен. Одна из них, полутемная, с прекрасными куклами. Расписание занятий
висит на стене и свидетельствует об их характере.
Первая комната налево, через проходную, увешанную вырезпымн картипками из журналов, — столовая
для завтраков ; дальше идет большая детская с манежем
для ползающих детей, затем классная старших княоюен
со светлыми большими столами, уборная и их спальни,
где сестры жили по -двое. Все эти комнаты безличны.
Половина наследника состоит: из большой
Половина
на- игральной, заполненной
„
о
,
,
игрушками (многие
из них — подношения разных полков), его
спальни, 1 банной, где выставлепы его протезы, спальни
его дядьки, матроса Деревенько, его воспитателя Жильяра, классной комнаты с учебпой картой и классной
доской, учительской комнаты, где выставлены учебные
пособия, по естествознанию преимущественно, где происходили сеансы учебного кинематографа, как пособия
при занятиях.
Детская половина очень обширна, по мало уютна по
расположению и не художественна. Впрочем, отделка
ее без претензий, а потому и не режет глаз.
Строительство Александра II и Александра III
Чтобы закончить осмотр дворца полностью и получить
исчерпывающий материал для сравнения разных эпох,
1 Все кровати, как в комнате паслоднпка, так п его сестер, вывозеиы в Тобольск п заменены другими. В комнате наследника — походная кровать, которую возплн для пего в ставку.

ДЕТСКОЕ

СЕЛО

185

следует осмотреть половіту Александра III. Она не имеет
художественного, а исключительно бытовой интерес.
Вкусы хозяина выявляются особенно ярко,
половина еслп начать осмотр через запасную полоАлексакдра III.
,
.»-.-«»
вину (или английскую), меблировку которой — подарок королевы Виктории Николаю II — устанавливали английские рабочие. К ней примыкает маленькая комната Елизаветы Федоровны, отделанная чинзом.
Мы в охотничьей. Она служила уборной Александра III. Над оттоманкой — рога, головы убитых
им животных, охотничьи сигнальные рога, чучела
птиц стоят рядом; картины — из охотничьей жизни
Александра III — наследника (Сверчков).
Синий кабинет с кожаной мебелью того же цвета
(работа С в и р с к о г о) производит более деловое впечатление, чем оба кабинета Николая II. Большие письменные столы Александра и его секретаря, полкп для
конвертов и деловых бумаг, шкач» с выдвижными ящиками для бумаг, — все это отвечает требованиям работы.
Пол затянут турецким ковром, как и большая оттоманка. На столе — альбомы с видами Болгарин, ПетергоФа, с любительскими Фотографиями.
Далее — столовая Марии Фсдо2)овны. Стены и мебель
обтянуты холстом, по холсту — аппликации из кретона,
работа царицы и ее фрейлин. Картины — исключительно
пейзажи Боголюбова. Хорошее бюро Французской
работы XVIII века.
Приемная очень неуютна, со стульями по стенам.
Обивка —-ситец. Марина Немана (1871 г.), «Кавказ»
Л а г о р и о.

186

ДВОРЦЫ-МУЗЕИ

Через биллиардную идем в голубую гостиную Марии
Федоровны, с мягкой низкой мебелью, с удобными креслами. Картины С о р е н с ? и а (датского художника),
Айвазовского, Боголюбова. Это — наиболее нарядная комната данной половины (слово апартамент
мало применимо к этим комнатам, носящим чисто приватный характер).
Через молельню, бывшую комнату Александры Николаевны, любимой, рано скончавшейся дочери Николая I, со стеклянным образом ангела с чертами бы.
вшей хозяйки комнаты (работы Васильева по картине НеФФа), идем в ситцевый будуар Марии Федоровны. Висящая в центре будуара люстра саксонского
Фарфора кажется слишком нарядной для простого вида
этого будуара.
Спальня, где родился Николай П, отде.іапа ситцем.
На стенах, между окнами, портреты Николая II и
Георгия Александровича, работы Робервейна
1873 года. Целая стена увешана литографиями в деревянных рамах. Умывальный прибор николаевского
времени работы императорского Фарфорового завода.
У стены — образец безвкусия: евннка-копилка, величиной с большого поросенка, поднесенная на «счастье»
при отъезде из Дании.
Последняя комната — гардеробная.
Общий характер — квартира ясно выраженного буржуазного типа, при этом без всяких претензий па художественную отделку.
На этом заканчиваем обзор Александровского дворца

ДЕТСКОЕ

СЕЛО

187

Детскосельские дворцы, в их сопоставлении, вскрывают перед нами не только художественные вкусы
разных периодов XVIII и XIX вв., — они дают нам возможность наглядно воспринять ñì?ïó основных социальных Факторов. Дворец монарха, опиравшегося на вельможный мир, — не тот, что дворец, вокруг которого
крепнут и развиваются культурные вкусы буржуазии.
Перомеиа вкусов отражается так ;ке ярко, убедительно
и на парковом строительстве.
О. Рындгта.
ДЕТСКОСЕЛЬСКИЕ ПАРКИ
Над унылой болотистой низменностью, кое-где застроенной убогими избами «чухонских» деревень и
поселений русских, принудительно переброшепных
сюда царскою волею, возвышается Сарский холм — великолепная резиденция русских самодержцев. Трудно
найти другое место в Европе, где бы с большей убедительностью вырисовывался контраст как в социальном, так и в культурном отношении между «дворцом» и «хижиной». Сарский холм покрыт культурными
насаждениями иных стран, но иноземные ростки
сумели здесь пустить корни и дать пышное цветенье.
Приближавшиеся полтораста лет тому назад к «Русскому Версалю» могли видеть издалека поднимающиеся
над бесцветной долиной одну над другой зеленые плоскости стриженных аллей придворцового парка, а над
ними, словно вознесенный на зеленом цоколе, сиявший

188

ДВОРЦЫ-МУЗЕИ

лазурью и сверкавший золотом дворец, венчающий Сарский холм.
Дворец тянется узкой полоской на протяжении
свыше 300 метров. Таким образом стены всех помещении его были максимально окружены воздухом и светом, а из окон, за гладкими плоскостями регулярного
парка, уступами спускавшимися в долину, раскрывалась бесконечная даль, часто обволоченная голубоватой
дымкой туманов.
Дворец и парк составляют одно органическое целое, единый творческий замысел. Сложным, дробным
иррегулярным Формам, спаянным воедино беспокойным
ритмом причудливых линий, — соответствовали спокойные массы Французского парка с их четкими, геометрически простыми Формами и линиями. Дворец и
парк антитетичны, но их контраст не исключает гармонии. Их сочетает творческая воля, борющаяся с материалом, преодолевающая естественные Формы. Каменные массы она приводит в движение, дробя и разбрасывая плоскости, а вольные Формы природы она подчиняет «регулярному регламенту».
Французский парк был разбит по обе стороны
дворца. Линии его плана состоят из сочетания квадратов, пересеченных диагоналями, с веорообразно-расходящими лучами.
В парк можно попасть из циркумФерепции, проходя
под аркой, минуя Фонтан «Лебедь».
Как теперь все изменилось!
В настоящее время о первоначальном парке напоминают лишь регулярные линии аллей и прудов, ä?êî-

ДЕТСКОЕ

СЕЛО

189

ративные статуи, выделяющиеся волнующимися белыми
пятнами на Фоне сочной зелени, да еще старые липы
с короткими стволами, покрытыми наростами, вытягивающие длпнпые узловатые ветви, образующие причудливые своды. Эта Форма создалась благодаря былой
стрижке. Разросшиеся деревья скрыли одновременно
и опустевший дворец, и даль окружающей Сарский холм
равнины.
Если пройти тенистой аллеей вдоль дворца
общий вид. и остановиться против его середины, — мы
окажемся на главной оси, пересекающей центр дворца
и оба парка. В глубине Екатерининского парка на этой
оси находится Эрмитаж, а с противоположной стороны,
в Александровском парке, на двойном расстоянии находился охотничий домик Мон-Бижу.
Для того, чтобы лучше ощутить «архитектурность
парка», следует располагать свои впечатления, исходя
из этой центральной оси. Аллея несколькими уступами
спускается к виднеющемуся вдалеке Эрмитажу. Справа
видна Камеронова галлерея и полулунные пруды
с бронзовой статуей на острове (Неоптолем с трупом
Астианакса). Слева — «верхняя» ванна, перед ней —
квадратный пруд, далее — «ниоюняя» ванна. Все эти
детали — более позднего происхождения и относятся
к первому периоду хозяйничанья здесь Екатерины И,
враждебно относившейся к своей предшественнице,
а также ко вкусам предшествовавшей эпохи. Эти сооружения принадлежат русскому мастеру Неелову,
возвратившемуся из специальной командировки в Англию.
Они знаменуют собой искание нового художественного

190

Д В О Р Ц Ы - М У 3 Е II

стиля, стремящегося к более простым и спокойным
Формам.
Во времена Елизаветы вдоль дорожек тянулись шпалерами стриженые липы, партеры были убраны сбрусницей и бушбаумами». За изгородью виднелись фруктовые насаждения. Было много беседок, теперь бесследно исчезнувших.
Центральную ось у грапей террас пересекают под
прямым углом аллеи. К точкам пересечения веерообразно сходятся парковые дорожки. Образовавшиеся
углы отмечены декоративными статуями. На их волнующихся Формах играют переливы света и тени. Такие же статуи виднеются в глубине аллей па круглых
площадках, замыкая перспективы. Садовые статуи второстепенных мастеров (Т а р с и а, Б а р а т т а, М од о л о) попали к нам из Венеции.
Вторая поперечная аллея тянется вдоль старого Дакала, по преданию проложенного еще при Петре 1.
Оиа обсажена мохнатыми елями и стройными компактными пихтами. Через капал перекинут горбатый каменный мостик работы Фельтена, — строителя, с помощью которого , «в гранит оделася Нева». Тяжелый
мост, суровые хвойные деревья вносят новые черты
в ландшафт Французского парка. Эти чуждые ему мотивы включены в его ансамбль в последующую эпоху.
Далее идем по центральной аллее до Круглого зала,
из которого лучатся аллейки. В центре его — гранитная
ваза; на углах, образованных встречными аллейками, —
мраморные статуи. Вновь типичный уголок французского парка.

ДЕТСКОЕ

СЕ.I О

191

Отсюда — прямо на полянку, где над зеленью луга
возвышается легкое здание Эрмитажа.
Двухэтажный небольшой павильон состоит
Эрмитаж. ид ц Снтр альноіо З ала, к которому примыкают крестообразно расположенные четыре кабинета,
соединенные с центральным корпусом посредством галлерей. Узор, вычерченный планом здания, и его силуэт
представляют волнующуюся замкнутую линию. Эрмита»к обставлен многочисленными (64) колоннами. Когда
здание было селадонового голубого цвета, основная
масса его казалась легче, и создавалось впечатление,
что купол покоится на этой стае колонн, выделявшихся
своей белизной. Легкая масса павильона кажется прозрачней. Сквозь окна виднеется не только сверкающая
позолота внутренних покоев, но и зелень парка.
Сквозной воздушный Эрмитаж насыщен светом. Это —
одно из наиболее ранних строений Сарского села, воздвигнутое великим В. Растрелли в 1747 году.
Эрмитаж помещался в конце парка времен Елизаветы. Сюда могла уединяться «веселая царица» в тесном обществе своих приближенных. Тогда павильон
находился на острове, вымощенном мраморными плитами, окруженном балюстрадой, которая была украшена позлащенными статуями и вазами. Легкие подъемные мостики соединяли его с остальным парком.
Внутри, во втором этаже, ■— зал, убранный легкими
золотыми украшениями. Многочисленные окна и зеркала придают ему необыкновенную воздушность. Посреди зала и по углам его помещаются столы. Гости
могли записывать на грифельных подставках для таре-

192

ДВОРЦЫ -МУЗЕИ

лок свои пожелания; словно из-под земли появлялись
желанные блюда. Слуг не было видно. После пира
столы, словно по мановению волшебной палочки, исчезали, пол сдвигался, и на месте пиршества можно было
танцовать менуэт, следя за своим отражением в многочисленных зеркалах. На плафоне венецианские мастера
(среди них — Валериан и) представили пир богов на
Олимпе: среди богинь — Елизавета в образе Флоры.
В нижнем этаже можно ознакомиться с механизмом,
приводящим в движение столы и отдельные блюда.
Пищу готовили в кухне, находившейся вблизи, у каскадов Садовой, теперь Комсомольской улицы. Сквозь деревья виднеется странное здание из красного кирпича
с белыми деталями. Построено оно Нееловым
в дурно понятом ложно-готическом стиле. В настоящее
время в нем находится лучшая в Детском селе пекарня.
По дороге к озеру (по выходе из Эрмитажа
Озеро.
"направо),\ на круглой>• площадке, посреди зеленого газона, — одна из наиболее интересных парковых
статуй во вкусе XVIII чзека — девушка с загадочной
улыбкой гасит пылающий Факел. Это — «Расе» (Мир).
Отсюда сквозь стволы деревьев виднеются сияющие
в тишине воды озера. На берегу его — белый павильон
с зеленой крышей, с многочисленными декоративными
деталями, изображающими раковины, ä?ëüôèèû, струи
воды. Здесь во времена Елизаветы был устроен «Грот»,
носивший название Утренней Залы. Он был построен
при участии В. Растрелли; па его убранство
пошло 177s пудов мелких раковип и 210 тысяч штук —
крупных.

КАРТА ДЕТСКОГО СЕЛА
Екатерининский дворец.
Лицеи.
Пермшп ішнна.
Нижняя ванна.
Эрмитаж.
Ворота любезным сослуживцам.
Грот.
Адмиралтейство.
Коицертныіі зал иа острове.
Чесменская колонна.
Турецкая баня.
Палладпев мост.
Пирамида.
Руина.
Орловские ворота.
Таврическая колонна.
Розовое поле.
Киоск.
Терраса.
Девушка с кувшином.
Камеронова галлерея.
Кагулі.ская колонна.
Урна Ланевому.
Кумін-руіиіа.
Концертный зал.
Скрипучая беседка.
Большой каприз.
Китайская деревня.
Китайский театр.
Крестовый мост.
Парнас.
Шанель.
Арсенал.
Белая башня.
Конюшня.
Фотография.
Слоновый дом.
Александровский дворец.
Федоровский городок.
БаболовскпН дворец.

о

Масштаб:
200

«00

600

800

1000 .4.

ДЕТСКОЕ

СЕЛО

193

В более теплых странах, в гротах, обложенных туч>ом
и обильно украшенных раковинами, гуляющие искали
тишины и прохлады.

ГРОТ «УТРЕННЯЯ ЗАЛА».

Однако, на нашем сыром севере гроты но привились.
Находившийся в конце дворца грот был заменен Китайским залом, а Утренняя Зала лишилась своих раковин и превратилась в зал «антиков». Вольтер, работы
Г у д о н а, — гений разума XVIII века — с иронией посматривал на окружающих его мраморных богов и «вели13

194

дворцы- музеи

ких людей», среди которых находились: Людовик XIV,
султан Сулейман и мексиканский царек Монтезума.
Пристань перед Гротом была устроена много поздпее, в середине XIX века.
Озеро было создано из ручья Вангазя, вероятпо еще
при Потре I. Впоследствии его неоднократно расчищали и расширяли. Из выкопапной земли образовались
вдоль левого берега насыпи. В 1749 году велись особо
крупные работы в связи с проведением воды через
Виттолов канал. Елизавета мечтала расширить ручей
и соединить его каналом с Ижороіі, чтобы было возможно ездить в столицу по воде. Для осуществления
плана был привлечен В. Растрелли. Впрочем, грандиозный замысел не был осуществлен, но и его возникновение — достаточно яркий пример безумных прихотей
«хозяев земли русской». В России в еще большей степени, чем на Западе, резиденции представителей господствующего класса были небольшими «островками», окруженными чуждой им жизнью страны. В своем обособлении они стремились создать Формы бытия, наиболее
отличные от всего окружающего. Французские парки,
на которых природа должна была пересоздаться в навязаппые еіі чуждые Формы, наиболее ярко характеризует основные тенденции XVIII века.
Осмотренные части парка дают ясное представление
об эпохе образования «Русского Версаля».
В Екатерининском парке последующая эпоха оставила не менее выразительные следы. С Запада, где
определились значительные социальные сдвиги, прибыли к нам новые художественные Формы. Господ-

ДЕТСКОЕ

СЕЛО

195

ствующие группы русского общества жадно воспринимали их. Наметившиеся новые тенденции были направлены против обособления и исключительности. В парковом искусство это сказалось в стремлении к опрощению, к сближению с природой. Художник пытается по
возможности сохранить естественность ландшафтов. Он
вносит ритм в дикую природу посредством создания
гармоничных группировок деревьев с искусственным
подбором их Форм и окраски. РольеФ парка волнистый,
берега прудов часто густо заросшие, имеют свободные
очертания. Появляются глубокие перспективы, углубленность которых увеличивается благодаря кулисам
(выступающие с обеих сторон пейзажа, в разных плоскостях, небольшие пятна из рощ и отдельных деревьев).
Таков и облик нашего озера с его изрезанными бухтами берегами, к которым спускаются мягкие склоны
холмов, с его островом, заросшим рощнцен, сквозь зелень которой виднеется Музыкальный Зал в простом
стиле классического периода. Берега озера окружены
то мощными дубами с густыми кронами, то серебристыми ивами, спускающими к воде свои тонкие гибкие
ветви. Пологий скат холма покрыт зеленым ковром,
испещрен цветами, усеян небольшими рощицами с разнообразным подбором деревьев. Рощицы окружены
густым кустарником. Тут и там виднеются парковые
постройки, пристани, озера, павильоны, мосты. Статуй
немного. Большей частью они здесь из бронзы, — копни
с античных. Лучше всего любоваться озером с каменного горбатого мостика над каналом, откуда оно развертывается во всю длину. В глубине виднеется Налла*

196

ДВОРЦЫ-МУЗЕИ

дисв мост, а направо вблизи — изумительная Еамеронова
Галлсрея — легкий белый многоколонный храм над серой
«скалой» из плит пудожского камня, в которой как бы
высечена лестница, ведущая к пруду.
Озеро имеет свое продолжение в зеркальных прудах,
спускающихся террасами с Сарского холма в равнины.
Плотины сооружспы в 1777 году инженером Г о р а рдом.
Кругом озера рассыпана цепь памятников
Памятники г „ „- * ,,
, „
славы. Вблизи Чортова Моста, налево от каславы.
.
менного моста — малая ростральная колонна
с надписью, сообщающей, в характерном для того времени стиле, о победе на Морейском полуострове в 1770 г.
Победа была весьма сомнительной, по вкус, воспитанный
на классических образах, должны были ласкать название
полков легионами, упоминание о Спарте и имя Наваринского героя — Ганнибала.
Далее на берегу озера — Адмиралтейство, построен:
нов в связи с присоединением к империи Тавриды.
К постройке здания было прнступлено в 1783 году.
Строил его Неелов в тех же наивных Формах ложной готики. Внутри помещается ценное собрание изображений английских парков, столь повлиявших на
творчество наших мастеров, и знаменитый Готторпский
глобус, вывезенный из Голштинии при Петре I для
Академии Наук, а также целая коллекция ботиков
Õ?Ø века, которыми пользовались во время празднеств на озере.
Самым интересным «памятником славы» является
большая ростральная колонна, воздвигнутая в 1778 году

ДЕТСКОЕ

СЕЛО

197

в память победы русского Флота над турецким флотом
в Чесменской бухте. Колонна возвышается пад гладью
озера. На серой усеченной пирамиде помещается пьедестал из красного мрамора, а над ним — куб из зеленовато-синего мрамора; в них вставлены бропзовые доски:
на одной — надписи, на остальных — рельефные изображения боя. Над кубом возвышается стройная легкая
колонна из розового мрамора, украшенная корабельными
носами — рострами. Над колонпой орел ломает рога полумесяца. Ростральная колонна в основных чертах воспроизводит ту, что некогда украшала Римский Форум,
символизируя начало власти над морями.
Резким контрастом прославленной колопне являются
золоченые турецкие бани в Форме мечети, построенные
здесь как воспоминание о победоносной войне с турками
(1828— 1829 гг.). Строил их архитектор Монигеттн.
Эта постройка, законченная в 1852 году, безвкусна по
своему замыслу и не представляет особой художественной ценности. Внутри она отделана со всей восточной
роскошью в мавританском стиле.
В конце озера находится упомянутый в другой связи
мост, построенный Нееловым около 1770 года как
копня с чертежа великого мастера эпохи позднего возрождения Палладио. Гранитный мост венчает мраморная галлероя. Вблизи него, несколько в стороне от
озера, в рощице виднеется обросшая мохом пирамида
(1771 год). За ней похоронены собаки Екатерины И.
Высеченные на плитах шутливо-сантиментальные надписи принадлежат Французскому послу Сегюру. В настоящее время уцелела одна плита. Это собачье клад-

198

Д В О Р Ц Ы - М У 3 Е II

5ище — характерный памятник во вкусе легкомысленного придворного быта XVIII века.
Возвратимся к памятникам слабы. На границе парка,
за озером, вблизи Гатчинской дороги, бросается в глаза
загадочного вида постройка. К башне, покрытой трещинами, увенчанной логкой готической надстройкой, прилегает арка, словно ушедшая в землю. В этом сочетании
столь носродных элементов чувствуется игра архитектурными Формами. Но монументальный характер постройки сообщает ой известную величавость. Это — руина,
построенная Ф е л ь т е н о и в память первой русскотурецкой войны 1768 года. Близ нее — Орловские борота
из разноцветных мраморов с прекрасной решеткой,
построенные в 1772 году Р и н а л ь д и. За ними в даль
уходит дорога, уводящая в Гатчшю, тогда поместье
Гр. Орлова, дворец которого создан тем же архитектором (Рннальдн). Этими воротами устанавливается
связь между резиденцией императрицы и поместьем
крупнейшего вельможи того времени. Через Орловские
ворота совершил свой триумфальный въезд князь Потемкин-Таврический после похода в Молдавию. Вне
парка, за большой дорогой, среди высоких лиственниц
возвышается строгая колонна, увенчанная победными
трофеями. Это — памятник покорения Тавриды. Если
к осмотренным монументам присоединить Турецкий
киоск и Кагульскую колонну (находится в собственном
садике), то перечень «памятников славы» века Екатерины будет завершен. Казалось, что Семирамида севера
хотела отметить в своем дворцовом парке «каждый шаг
торжественного шествия империи».

ДЕТСКОЕ

СЕЛО

199

Когда Екатерина спускалась по Пандусу из своего
дворца, она могла видеть на фонс храма Софии над
гладью озера Чесменскую колонну, как веху на пути
к овладению Царьградом.
Екатерининский парк, наполненный ((памятниками
славы», «где каждый шаг в душо рождает воспоминанья прежних лет» (Пушкин), производил когда-то
большое впечатление на общество, воспитывал его в духе
мнродержавства. Восточная программа служила, однако,
и косвенным целям Екатерины. Надо было свидетельствовать перед западно-европейским обществом, что
«просвещенный абсолютизм» Семирамиды севера направляет своп вожделения не на культурную Европу,
а на «варварскую» Азию.
Памятники славы, столь декоративно разбросанные
по мирным ландшафтам Английского парка, служат
напоминаниями о «песбывшейся мировой державе».
От Орловских ворот ко дворцу ведет Рамповая дорога. Вблизи мост акведук, — здесь
дорога.
г
_
тт
проходит вода из Іаицких родников. Налево-— Виттолов канал, обсаженный прекрасными деревьями.
Далее, живописный луг, уходящий в глубь парка,
носит название Розовою поля. О лицейских играх на
пем вспомипает Пушкин в Гаврилиаде. Розы выродились в шиповник. В его зарослях сохранилось круглое
основание исчезнувшей беседки из розового мрамора.
Еще далее — окружепный водами киоск, словно перенесенный из садов Стамбула. Поставлен по проекту
Гваренги в связи с посольством Репнина в Турцию

200

ДВОРЦЫ -МУЗЕ И

(70-? годы Õ?ϲ века). Внутреннее убранство было привезено из Турции. Стенная живопись изображала виды
окрестностей Константинополя. За киоском, за особой
оградой — Собственный сад.
Направо — гранитная терраса с бронзовыми статуями, устроенная при Александре I на месте катальной горки. Скаты спускались с одной стороны к Рамповой дороге, с другой — к пруду. (Павильон был построен
по проекту Растр елл н.) С террасы прекрасный
вид па озеро, луг и дворец. Внизу на берегу пристань,
отмеченная бронзовыми статуями, окруженная плакучими ивами. Сюда приставал паром, отвозивший желающих на остров. Направо, несколько в стороне, в рощице,
на гранитной глыбе, — бронзовая а Девушка с кувшином», воспетая Пушкиным. Из разбитой урны бежит
«вечная струя» родниковой воды, не замерзающей даже
зимой. Статуя грустящей девушки выполнена в классическом стиле по модели скульптора Соколова
в 1810 году. Сюжет заимствован из басни ËàÔîíò?ïà
«Молочница». Но скульптор вместо «Пьеретты» изобразил античную нимФу: «Дева над вечной струей вечно
печальна сидит» (Пушкин).
, Отсюда — обратно на Рамповую дорогу к
Собственный
„ ,
террасе, а оттуда, мимо Пандуса, — пологого
спуска в парк (заменяющего лестницу), —•
под своды Висячего сада, и, наконец, налево — в Собственный садик. В XVIII веке здесь был луг с небольшой сосновой рощей, в тени которой возвышался обелиск в память Кагулъской победы. В эпоху кризиса монархии,
когда двор начинает замыкаться в тесном кругу «своих

ДЕТСКОЕ

СЕЛО

201

людей», появляется стремление отгораживать особые
недоступные уголки. «Собственный садик» — семейный
уголок, — он отделен от остального парка непроницаемой
стеной деревьев. Внутри — волнистый луг и пруд с изрезанными берегами. В опустевшей будочке среди вод
жили черные лебеди.
Постройки садика относятся к двум эпохам: к Екатерининскому времени •— Кагульский обелиск, Урна
в рощице в память «друга» Ланского, быть -может но
проекту Р и н а л ь д и, Кухня (Г в а р е н г и), романтическая руина, убранная подлинными античными обломками, спрятанная в рощице, и Концертное зало — храмик в классическом стиле (также работа Гваренгн).
Среди этих памятников эпохи расцвета рассеяны сооружения времени упадка: фонтан перед дворцом,
пергола (галлероя) перед Кагульским обелиском, фермочка 6 «петушином стиле», детская крепость (на мысу
в конце сада), туннель для игрушечной железной дороги,
кегельбан и гимнастическая площадка. Все эти постройки
придали черты семейственности «Собственному садику»,
но, вместе с тем, совершенно исказили первоначальный
строгий облик этого уголка Английского парка.
Эпоха конца XVIII века оставила яркий след на
ландшафте «садов Екатерины». Если сопоставить более
старые часги парка (елизаветинский период) с более
новыми (екатерининский), — можно отметить нарастание
осложнения культуры, замечается более выработанный
вкус: в области паркового искусства — приближение
к природе, в области строительства — увлечение строгостью и изяществом классики. Идеологические тенден-

202

ДВОРЦЫ-МУЗЕИ

дии глубже проникают в быт и находят свое отражение в памятниках материальной культуры. оПросве-

БОЛЬШОН КАПРИЗ.

щенныіі абсолютизм», воспитанный в значительной мере
античностью, н в особенности тенденция к мнродержав-

ДЕТСКОЕ

СЕЛО

203

ству (через господство над востоком) — отложили ясные
следы на ландшафте Царского села. В этом заключается
особая ценность Екатерининского парка. Его историческая значимость соперничает с художественной выразительностью. Рисующаяся картина расцвета (хотя и
полного внутренних противоречий) отлично может быть
дополнена осмотром «внутренних покоев» эпохи упадка
монархии, в результате чего создается отчетливое представление о динамике исторического процесса.
Екатерининский парк соединяется с Александровским Большим Капризом. (Сюда
можно попасть, вернувшись на Рамповую дорогу и обогнув «Собственный садик».) За «Большим Капризом»
ближе ко дворцу находится Малый Каприз. Так называются две насыпные горы с туннелями внутри, сквозь
которые проходит Подкапризная дорога. На Большом
Капризе, над искусственными скалами, среди зелени,
помещается беседка из розового мрамора. Ионические
колонны сочетаются с крышей в китайском вкусе. Эта
смешанная из мотивов Востока и Запада беседка построена по проекту Гваренги. В «Большом Капризе»
две арки. Сквозь большую виден в конце дороги Екатерининский дворец, сквозь малую, в глубине аллеи,—
Александровский дворец.
Вблизи Капризов находится Китайская деревня. По другую сторону подкапризнои дороги (в Екатерининском парке) виднеется
окруженная гладью вод Скрипучая Китайская Беседка,
издающая при ветре жалобные звуки. Увлечение «китайщиной», которое легко было заметить в Екатеринин-

204

ДВОРЦЫ-МУЗЕИ

ском дворце, еще более ярко сказалось в парковом
строительстве. Китай представлялся Европе XVIII века
сказочной страной. Огражденный «Китайской стеной»

китайская беседка.
народ, боявшийся впустить к себе хищных иностранцев, вызывал к себе большой интерес. Китай почитался
страной вековой культуры, несметных богатств и глубокой мудрости. Причудливые Формы китайского ис-

ДЕТСКОЕ

СЕЛО

205

кусства увлекали людей XVIII века. Театр, сказка,
интерьеры вельможных особняков, павильоны парка
отразили эти увлечения.
Китайская деревня состоит из улицы и площади;
обступившие их домики украшены характерными для
китайщины деталями. Ее строителю Камерону не
удалось довести свой замысел до конца. На месте задуманной им пагоды в центре площади Стасов построил при Александре I круглое здание, уже лишенное
всякой китайщины. В Китайской деревне обитали придворные. Здесь, между прочим; жил историк Карамзин.
Отсюда, углубляясь в парк, можно пройти
Крестовый
„
.
,
к Крестовому каналу, внутри которого находится Крестовый сад с двумя главными
пересекающимися крестообразно аллеями. Эта часть
парка непосредственно примыкает к Парадному двору
Екатерининского дворца. С трех сторон в Крестовый
сад путь ведет через китайские мостики. Справа при
пересечении каналов — Крестовый мостик с беседкой;
четыре упора его арок соединяют Крестовый сад с цветниками и треугольной площадкой. Этот крутой мостик
должен напоминать мостик китайских парков. Каждый
из четырех квадратов Крестового сада имеет особое
назначение.
Если иттп по аллее, ведущей от «Большого Каприза»
к Александровскому дворцу, налево бросится в глаза
большое белое здание. Это — Китайский театр, построенный Нееловым и внутри отделанный Г в ареиги с использованием подлинных китайских вещей
(1777 год). Большая площадь парка, занятая сооруже-

206

Д В О Р Ц Ы - М У 3 E II

шіями во вкусе китаііщины, свидетельствует об интенсивности увлечения Китаем, но, вместе с тем, и о поверхностности этого увлечения.
Направо во втором квадрате находится Грибок — возвышенная куртипа со старыми живописными соспами. За
центральной осью парка (прямое продолжение оси Французской части Екатерининского парка), в левом квадрате
видна насыпная гора Парнас, на которой предполагалось,
по плану Гваренги, поставить беседку; паправо —
кОстровкия — живописные пруды во вкусе английского
парка. При последних Романовых сюда был закрыт доступ.
В центре пересечения двух главных аллей поставлен
Памятник жертв Революции. Отсюда, в глубине старой
липовой аллеи, виднеется Екатеришшгкий дворец, а над
зеленым лугом, окаймленным двумя дубовыми аллеями,
выступает ротонда Александровского дворца.
За малым квадратом Крестового сада слеверинец. дует большой квадрат Зверинца (около
200 кв. сажен), в котором еще при Екатерине I содержались звери для царской охоты (лоси, олени, кабаны).
При Елизавете в 1750 году «Зверинец» обносится стенами. В углах квадрата строятся бастионы. На пересечении диагоналей — охотничий домик Мон-Бижу. В настоящее время сохранились следы только одного бастиона. На его месте построена Белая башня, вместо разрушенного Мон-Бижу возвышается Арсенал. Там, где
был второй бастион, вблизи Китайской деревни, — теперь
стоит руина Шапелъ.
Подобно тому как в Крестовом садике, сохранившем
еще следы Французского парка, преобладают мотивы

1

I
ДЕТСКОЕ СЕ.
СЕ.II О

207

ложного стиля китайщины, так в «Зверинце» запечатлены следы увлечения другим стилем — ложной
готикой.
К Белой башне можно пройти по аллее, ведущей
к Александровскому дворцу, обойдя его слева. На остатках бастиона возвышается декоративная башня белого
цвета. Строил со архитектор М е н е л а с с 1824 года.
Башня окружена террасой. В шипе, как бы на страже
стоят рыцари. Внутри она отделана в том же ложпоготическом стиле. Иа стенах — росписи, изображающие
рыцарские схватки.
С зубчатой вышки башни открывается прекрасный
вид. Внизу — руина ворот. Далее — рощи Александровского
парка, где искусство стремится сохранить естественный
характер ландшафта. Виднеются сочно-зеленые лужайки,
мощные, вольно разросшиеся дубы. Отсюда видна (со
стороны противоположной Александровскому дворцу)
ферма. Правее — Федоровский городок — незаконченная
затея последнего царя создать подобие древне-русского
городка, — третий вариант ложпого стиля. Значительная
часть пейзажа переносит нас в Англию, — в страну, где
наиболее крепки вековые традиции.
От «Белой башпи» по изішвающейся дороге можно
пройти к Арсеналу. Четырехугольное красное здание
с четырьмя зубчатыми башнями, окруженное высокими
деревьями, производит впечатление иллюстрации к роману Вальтера Скотта. Арсенал построен по желанию
Александра I тем æ? М е и е л а с о м. В этом замке
хранилась цепная коллекция средневекового оружия
(теперь находится в Эрмитаже). В 1842 году отсюда

208

Д В О Р Ц Ы - М У 3 Е II

направлялся к Александровскому дворцу рыцарский
кортеж. 1
Отсюда по просеке можно пройти к Шапель.
В 1827 году Me пел ас построил руину готического
храма. Видны следы трех нефов, вход в храм, развалина башни и одна уцелевшая башня. В последней
сохраняется статуя Христа — скульптура Деннокера.
По преданию, в этой башне собирались массоны.
Эти три памятника ложной готики отлично отражают общественное настроение наступившей после Великой Французской революции эпохи, в которой господствовали романтические настроения.
За Арсеналом находятся Ламскис пруды. Возле них—
сантиментальный деревянный домик Александры, рано
умершей дочери Николая I ; рядом — пиша, где помещается бюст ее, поставленный Витали. В окрестностях пруда — Пенсионные конюшни с лошадиным кладбищем, Слоновый домик в «индийском стиле» и Здание
лам.
Эти любопытные уголки парка ничего существенно
нового к его характеристике прибавить не могут.
„За аШапелыо» на несколько верст тяБаиоловскии
„ ,
„ , „
,
г „
нется Баоояовскш
парк,
парк.
„
г также в английском
стиле. На широких лугах живописно разбросаны рощи из разнообразных деревьев, переходящие в лес. В глубине парка — Баболовский дворец, по1 ІІнколаіі I устроил «карусель» —один из видов рыцарских празднеств. В Гатчинском дворце сохраняется картина художника О р а с а
В е р и с, изображающая этот характерный для эпохи маскарад.

ДЕТСКОЕ

СЕЛО

209

строенный Нееловым для Потемкина в 1784 году
в характерном для него наивном ложно-готическом
стиле. Находившийся внутри дворца мраморный бассейн
заменен при Александре I гранитным.
Баболовский парк — прекрасное место для прогулок.
От регулярного Французского парка, через живописный английский, можно незаметно перейти к раздолью
лесов и полей.

И. Анциферов.

14

ПАВЛОВ

С К

ИСТОРИЯ ПАВЛОВСКА 1
12 декабря 1777 года, в деііь рождения первого
своего сына, Александра, Павел I (тогда еще великий князь) получил в подарок от Екатерины П 362 десятины земли по берегу реки Славянки, недалеко от
Царского Села, — для постройки загородной виллы.
Там стоял тогда глухой лес, в котором были затеряны два небольших домика: «Крик» и «Крак». - Кроле
них, здесь, среди леса, лежали две деревни: одпа побольше — финская — «Лннны» и другая, совсем небольшая, дворов в 8 — 10, — русская — «Кузнецы», или
«Рысь-Кабачок». Их поглотил возникший позднее город
Павловск (сначала осело Павловское»).
Сначала (в 1777 г.) на возвышенном берегу реки
были построены недалеко друг от друга два небольших
дома: «домик ее высочества», названный в честь Павла:
«Паульлуст» (что значит «Павлова утеха») и «домик его
1 14 Февраля 1923 г. ïåðåíì?èîâàï в г. Слуцк.
2 Охотничий домик "Крик», который в те отдаленные времена
носил название «домика их высочеств», стоит в "Старой Сильвии» и
до сих пор сохраняет свой первоначальный вид. «Крак» же, стоящий
недалеко от крепости "Бнп», находился одно время в частном владении и сейчас почти уничтожен.

II А В Л О В С I!

2Н

высочества», названный в честь Марии Федоровны,
жены Павла, — «Марненталь» • («Долина Марин»).
Паульлуст стоял на месте ныношного Большого
дворца и представлял собою небольшой двухэтажный
дои, с куполом своеобразной Формы ц с открытым
бельведером па нем. Полукруглые службы замыкали
перед ним небольшой двор; за ними находился второй,
черный двор с конюшнями и хлевами для коров, расположенными «покоем». Таким образом Паульлуст имел
вид небольшой, скромной помещичьей усадьбы. Такой
характер, к слову сказать, сохранил и возникший
позже на месте Паульлуста Большой дворец: он не
кажется загородной резиденцией монарха, а, скорее,
большим помещичьим домом, где все пышно, где
собрано много предметов роскоши и искусства, где
много разных затей в парке, по где все поражает
не столько своим величием, сколько интимностью и
уютом.
Ìàðè?íòàëü имел другой характер: это был домкрепость, очень простой архитектуры, в ïëàï? имевший
Форму буквы «П», окруженный верками. Он стоял
на полуостровке, образуемом слиянием речки (вернее
ручья) Тызвы со Славянкой, — на том месте, где сейчас
возвышается крепость «Бнп», построенная уже по
всем правилам военного искусства: с донжоном, рвами,
1 Изображения Паульлуста п Мариепталя можно видеть: 1) на
старых планах Павловска, 2) в Павловском Дворце -Музее на картинах С. Щедрина в отделе «Старый Павловск» и на двух Фарфоровых вазах екатерининского времени (около 1782 года) на выставке
Фарфора в комнате № 7.

212

ДВ О Р ЦЫ -МУ3Еи

бастионами, с пушками, пороховыми погребами и подъемным мостом. Как видим, и здесь характер первоначальной затеи сохрапен в позднейших сооружениях.
Невидимому, объем Паульлуста не удовлетворял
владельцев, так как уже в 1781 году Павел с Марией
Федоровной, уезжая за границу, поручают постройку ?
нового, более обширного дома — вероятно, по рекомендации Екатерины II,2 — Чарльзу Камерону, работавшему тогда в Царском Село.
Первоначально дворец имел меньший объем, чем мы
это видим сейчас. Он состоял из центрального трехэтажного корпуса с куполом, поднятым на шестидесяти
четырех небольших каменных колоннах. Этот центральный корпус имел ту же архитектурную обработку, что и в настоя шее время, — снаружи он впоследствии не переделывался. К нему примыкали одноэтажные полукруглые переходы, состоявшие из колоннад,
открытых в парадный двор (они сохранились), и параллельных им узких крытых коридоров сзади, т.-е. со
сторопы реки. Эти двойпые галлереи соединяли «главный дом» с маленькими полутораэтажными, квадратными в плане, Флигелями, из которых в правом были
помещения для прислуги и кухпи.
К этому Флигелю (со стороны нынешней Садовой
улицы) был пристроен небольшой черный двор, обнесенный высокой глухой стеной.
1 Закладка дворца произошла 23 мая (ст. ст.) 1782 года.
2 Камерон был ее любимым архитектором.

ПА В Л О В С К

213

Парадный двор перед дворцом замыкался рвами
с невысоким деревянным барьером * («надолбами») и
чугунными решетчатыми воротами. Оп имел Форму
эллипса с большим диаметром по оси Флигелей. 2
Уехав за границу, хозяева не оставляют, заботы
о строящемся Павловске. Камерой посылает им на
утверждение планы и Фасады дворца. 3 Первый директор Павловска — Кюхельбекер, 4 «имевший главное
смотрение за производством работ», — постоянно доносит за границу о ходе их и получает оттуда различные
предписании. Во время своего путешествия Павел и
Мария Федоровна посетили в Риме и Неаполе производившиеся там археологические раскопки. Это дало
толчок к собиранию коллекций античных предметов.
Заразившись общим тогда в Европе увлечением классическим искусством, «вторично открытым» в конце
Õ?Ø в., они начинают скупать статуи, бюсты, пеплохранн.іышцы и пр., направляя их вместе с ящиками
бронзы, Фарфора и мебели в Павловск для украшепия
дворца и парка. Такое увлечепие античностью как
1 Интересно заметить, что эти барьеры были окрашены тогда не
черной, красной и белой краской, — а зеленой и розовой.
3 Новый дворец был поставлен на дворе Паульлуста, так что
последний оказался между новой постройкой и рекой, н только тогда,
когда дворец покрыли крышей и началась его внутренняя отделка,
приступил» к разборке Паульлуста, срыв п крутой берег, На котором
оп стоял, вследствие чего получился покатый спуск к реке.
3 Эти проекты Камерона затеряны : в архиве Дворца-Музея
хранятся только рабочие его чертенш (относящиеся ко дворцу), не
вывозившиеся пз Павловска.
4 Отец товарища п друга Пушкина по Царскосельскому лицею.

214

Д В О Р Ц Ы - М У 3 Е II

нельзя более совпало с замыслами самого Камерона, мечтавшего воссоздать в своих творениях дух
иод.ііпіпоіі классики. Это стремление к подлинности
заставило его вводить в свои архитектурные обработки
античные статуи, Фрагменты античных орнаментов
и пр., тесно соединяя их со своей архитектурой в одно
вполне гармоничное и неразрывное целое. Оп сам
пишет Марии Федоровне, прося прислать мрамор
(en Ыос) и различные Фрагменты, которые оп собирается ввести во внутрепнюю обработку дворца.
Дворец но долго сохраняет свой первоначальный
вид и объем. Первая его достройка — открытая галлероя, украшенная позднее знаменитыми Фресками
П. Гонзаго, — сооружается на месте левой закрытой
галлореи (полукруглой, служившей до этого времени
кладовой).
В 1796 году, вступив па престол и получив возможность свободно распоряжаться казной, Павел I
решает расширить дворец.
Он поручает эту работу итальянцу Áð?ííà, принимавшему ранее, в качество живописца, участие
в постройке Павловского дворца под руководством
Камер о па. Им были расписаны * тогда все парадпые комнаты дворца. - Чероз десять лет (дворец закончен Камероном в 1786 г.) Брепна действует
в Павловске уже в качество архитектора. Оп рас1 Эта роспись был повреждена дожаром в 1803 г. п восстановлена
живописцем С к о т т и.
2 Впоследствии мы встречаем Б р е н и а в качестве строителя Михайловского вамка (в вто время он — уже любимый архитектор Павла 1).

ПАВЛОВСК

215

ширяет размеры дворца больше, чем вдвое. Он надстраивает и расширяет боковые Флигеля, пристраивает к ним полуциркульные двухэтажные (с антресолями) корпуса, охватывающие двор спереди. Сзади
правой полукруглой галлереи, примыкающей к «главному дому», он выстраивает ряд комнат (окнами в «собственный садик»), отвечающих Гонзаговой галлерее. •
Над этими комнатами, во втором этаже, Б р е п н а
сооружает «картинную галлерею», соединяющую парадные комнаты с тронным залом в правом Флигеле.
К этому Флигелю Бренна добавляет со стороны
Садовой улицы обширную пристройку, помещая в ной
домовую церковь, отчего вся она получает название
«церковного Флигеля». В парадных комнатах (во втором
этаже центрального корпуса) ИМ также произведены
некоторые изменения (см. ниже).
Все эти расширения и переделки придали дворцу
его современный вид (за исключением покраски, которая, вероятно, все еще оставалась одиотонной, как при
Камероне). В дальнейшем не происходит уже никаких капитальных перестроек дворца. Только в 1823 г.
архитектор К. Р о с с и пристраивает над Гонзаговой
галлереей помещение для книгохранилища.
Кроме Камерона, Б р е н и а, Г в а р е н г и и
Р о с с и, к дворцу имеет отношение и знаменитый
русский архитектор Воронихи и.
В январе 1803 года происходит во дворце пожар,
от которого сильно пострадала средняя его часть —
1 Комнаты — личные покои Марии Федоровны.

216

ДВОРЦЫ-МУЗЕИ

главным образом, парадные комнаты. ' На Флигеля
огопь не перекинулся, так как проходные кабинеты,
соединявшие их с главным корпусом, были во время
разобраны. Удалось спасти от огпя «сё имущество;
были даже вынуты из стен и вынесены гобелены,
античные и другие вставки, камины и пр. а Восстановление дворца после пожара поручается Камерону
(который живет еще в Петербурге, состоя архитектором Адмиралтейства), но уже через несколько месяцев
его заменяет В о р о и а х и п. Последний приступает
с весны 1803 года к реставрации дворца, многое изменяя и пополняя по своему усмотрению.
Достигнув, таким образом, к концу XVIII века указанных выше размеров, дворец доживает до наших
дней уже без существенных изменений и утрат.
После смерти Марин Федоровны (в 1828 г.) Павловск
переходит по завещанию к младшему ее сыну, Михаилу
Павловичу, который, желая сохранить дворец неприкосновенным, в том виде, как его оставила Мария Федоровна, поселяется не в главном доме, а в Константиновском дворце.
Следующим владельцем Павловска (с 1849 г.) является
Константин Николаевич, сын Николая I.
Первое десятилетие его владения Павловском является
для последнего «смутным âðîì?íñì». Человек другоіі
1 пожар возник в кабинете перного этажа в потолке «от затлешш
балок».
2 В архиве Павловского Дворца-Музея хранится любопытная, составленная после пожара, опись дворца, в которой отмечено весьма
подробно, что повреждено п что вовсе унпчтоліено огнем.

217

ПАВЛОВСК

эпохи, порвавшей уже с классикой и забывшей увлечение прежних поколений античностью, — он приносит
новые вкусы и другие представления о комфорте;
приспособляя дворец для собственного жилья, он вносит в него иного нового и переделывает кое-что старое.
Снаружи дворец облепляется железными балконами и
навесами на чугунных столбах (теперь частично снятыми). Внутри дворца происходит перемещение мебели,
поступает много новых предметов, некоторые старые
переделываются на новый вкус. Да и сама архитектура
некоторых помещенй изменяется (особенно пострадали
личные комнаты Павла I в нижнем этаже дворца, где
поселяются первое время Константин Николаевич
с женой).
Но песмотря па все превратности судьбы, Павловск
сохранил до наших дней свой художественный облик.
И если отдельные предметы обстановки XVIII и начала
XIX веков недооценивались отдельными владельцами
дворца как произведения искусства, то все же с ними
не расставались как с ценностями: сданные в кладовые,
часто переделанные до неузнаваемости, они не покидали
дворца.
ПАВЛОВСКИЙ ДВОРЕЦ
Если мы, став в центре парадного двора, окипем
взглядом Фасад дворца с главным его домом, галлереямн
и Флигелями, то оп покажется нам, по первому впечатлению, одним, крепко спаянным целым. Только внимательно приглядевшись и вспомнив, что он создавался

218

Д В О Р Ц Ы - М У3 Е И

в два срока, двумя разными мастерами, мы заметим
некоторые недостатки плана; заметим, как неловко связаны полуцнркули Флигелей с основными их частями и
что повышенные галлерен и разросшиеся Флигеля лишили центральный корпус его доминирующего значения.
Мысленно понизив галлереи и изменив Флигеля, — отбросив вовсе их крайние, полукруглые части, т.-е. воссоздав мысленно камероновскнй дворец, — мы почувствуем всю мощь центрального куба и прекрасные пропорции его изысканного Фасада, вернее — четырех Фасадов, так как четыре его Фасада различны. Полезно,
обойдя потом все здание кругом, рассмотреть эти Фасады, сравнить их, чтобы уяснить себе прелесть и
целесообразность композиции каждого.
Теперь в центре двора стоит памятпнк Павлу I.
Он поставлен в 1872 году и представляет собой копию
Гатчинского. Раньше на этом месте стояли солнечные
часы, отнесенные потом на лужайку между àÂîëü?ðîì»
и правым Флигелем дворца (где они стоят и сейчас).
Фасад дворца не претерпел никаких изменений с 1796 г. '
Парадные комнаты
Через главный подъезд входим во дворец. Вестибюль,
в который мы попадаем, несколько мал и скромен, если
принять во внимание топерешнио размеры дворца. Это —
прямоугольное помещопие с рустованными стенами, боль1 Только пал главным входом в 1872 году сделан герб генераладмирала— Константина Николаевича — на месте круглого медальона,
подобного двум другпм, оставшимся на засаде.

0

БОЛЬШОЙ ДВОРЕЦ.

220

дворцы-муз в н

пиши застекленными дверями в арках, между которыми
помещены 12 гипсовых, окрашенных под темную бронзу
статуи, символизирующих 12 месяцев года, с знаками
зодиака в медальонах над ними и соответствующими

вольтой дворец, вид СО СТОРОНЫ СЛАВЯНКИ.
каждому месяцу трофеями. Рустовка степ, как бы
продолжающая наружную обработку дворца (цокольный этаж которого также рустован), особенно подчеркивает назначение помещения: это — «вестибюль»

221

ПАВЛОВОК

почти в древне-римском значении этого слова. Искусно
написанный п.ілфом вестибюля приписывается художнику Скотти. Несколько беспокоит и мешает сразу
ориентироваться то, что, входя в центральную (из
трех) дверь Фасада, попадаешь не па ось помещения,
и лестница, расположенная под средней аркой, оказыПЛРАДНЫЕ
КОМНАТЫ

ВЫСТАВКА
СУВЕНИРОВ II

давда. выта

ПЛАН БОЛЬШОГО ДВОРЦА. БЕЛЬ-ЭТАЖ.

вается вправо. Подымающийся на первые ступени
встречает стену, украшенную Фреской Скотти, изображающей спуск в сад.
Слева теперь окно ; раньше и тут была Фреска, изображавшая тот же сад и продолжавшая иллюзию пространства, необходимую для смягчения этого «упора в стену».

222

ДВОРЦЫ -МУЗЕ И

Лестница в два марша ведет во второй этаж дворца,
где помещаются парадные апартаменты. Взойдя по ней,
мы попадаем в «верхние сеті», или лакейскую, отделенную от лестничного помещения но.іогой аркой, поддержанпой гипсовыми теламонами (мужскими получчігурамн). От первоначального камероновского замысла
здесь осталось только общее архитектурное членение
помещения, да, может-быть, дорический антаблемент. '
Вся же остальная обработка — с группами трофеев на
стенах, над дверями (сопропортах), с лепкой на печах
и проч. — принадлежит В р е н н а. Возможно также, что
частичные изменения в архитектуру лакейской внесены
(в 1803 г.) и В о р о п и х и п ы м. Интересны плафоны,
написапные первоначально Бренной и восстановленные более или менее точно после пожара (1803 г.)
С к о т т и. Плэфон пад лакейской, изображающий поднятый на арках, кессонированный свод, имеет задачу
увеличить высоту комнаты, чтобы сравнять ее с высотой помещения над лестпнцей.
Из верхних сеней переходим в так называемый
«Итальянский зад», 2 помещенный в центре здания.
Этот чудесный по архитектуре и самый торжественный из всех помещений дворца круглый зал с верхним
светом окрашен розоватым тоном, сгущающимся от купола вниз, что особенно усиливает впечатление льгоще1 Таной антаблемент имеется на проекте верхних сеней Камерона, хранящемся и Павловском Дворце-Музее.
2 «Salle а ГІІиІіеппе» — традиционное название в XVIII в. для центрального зала с верхним светом или освещенного открытыми аркадами
в соседние помещения.

ПАВЛОВСК

223

гося сверху мягкого света. На месте дверей были
ранее открытые арки, так же, как (по проекту Камерона) должны были быть открыты плоские боковые
ниши, где позже вставлены барельефы. Эти барельефы
и круглые медальоны между нишами — античные. 1
Статуи в полукруглых нишах — прекрасные образцы
античной скульптуры. Первоначально здесь поставлены
были Камероном Вепера, Амур с луком, Гипнос и
Фавн. Амур и Фавн остались на своих местах, Венера
была разбита во время пожара 1803 г., а Гипнос,
представляющий огромную художественную ценность,
поступил в 1922 году в Эрмитаж (в Ленинграде). Надо
сказать, что собрание античной скульптуры в Павловском дворце, частью приобретенное в Италии (см.
выше), частью поступившее после смерти Екатерины II
из Царского Села (некоторые бюсты из коллекции английского коллекционера Лайдо-Брауна, купленной Екатериной), является по количеству и художественной
ценности вторым в СССР после Эрмитажа. Египетские
кариатиды — между арками хор — поддерживают верхний карниз, на который опирается купол, открытый
вверху. Барабан верхнего света украшен орнаментным
поясом и львиными масками над ним. Кариатиды, орлы
(над вторым карнизом) и балюстрады хор сделаны
в 1803 г. (после пожара) по рисункам Ворон и хин а.
Остальная архитектура — надо думать — Камерона. 2
1 Закопченные пожаром в 1803 г., они были вычищены скульптором Трнскорнп, который, немилосердно пройдя их резцом, несколько исказил их характер.
2 Не исключена возможность участия в обработке зала и Б р е н н а.

224

ДВОРЦЫ -МУЗЕ II

]і арках хор были раньше, занавеси голубого цвета,
какой была и обивка мебели. *
Пышные нз разных дерев двери, сделанные но рисунку Гваренги, ведут из Итальянского зала в так
называемый «Греческий» или «Танирвальныйа (последнее
название более раннее).2 Этот зал, прямоугольный в плане
и вытянутый по обращенному к реке «насаду дворца,
обставлен вдоль всех стен -колоннами коринфского ордера, сделанными нз зеленоватого искусственного мрамора с вкрапленными в него кусками настоящего, с белыми базами н капителями. Колонны и висящие между
ними на длинных цепях белые мраморные лампы
придают этому небольшому залу нарядный и торжественный характер, что дополняется двумя огромными
каминами со вставками из ляпис-лазури и пышно-украшепным лепкой плафоном. 3 Стены украшены восемью
нишами с гипсовыми слепками античных статуй в них
н лепными группами военных трофеев.
Эти группы сделаны в І803 г. по рисункам В о р он и х и н а вместо сгоревших прежних, исполненных
1 «Вверху у 8 окошек тестоны голубые камлотовые с бахромою и
кистями». (Опись парадных комнат 1817 г.) «Мебель была обита голубым с оранжевым бортом, расписанным тушью». С таким контрастом
окраски стен и обпвкн мебели (голубой и красны іі, зеленый п желтый)
мы в Õ?Ø в. встречаемся постоянно.
2 Возможно, что пазванпе «Греческий» этот зал получил от обильного применения в орнаментации мэандра, который тогда называли
«a la grec». В самой архитектуре его нет ничего (типичного) староііліі нео-греческого.
3 В центре последнего была раньше круглая картина, писанная
масляными красками и изображавшая «Венчание Ариадны». Сгорела
в 1803 г.

ПАВЛОВСК

225

Б р е п п о іі, которому принадлежит почти вся архитектура зала (от Камерон а, повидимому, осталось немного: па планах его времени нет даже колонн). Обстановка и вощи, наполняющие зал, соответствуют его
пышности.
Мебель, сделанная, вероятно, по рисункам В о р он и х и н а, обита прекрасным «бовэ» первоклассного
художественного достоинства (первоначально здесь стояла сплошь золоченая резная мебель Французской работы (Жакоб), перенесенная потом в тронный зал).
Большие Фарфоровые синие вазы—на столах у входа—
севрские; вазы каменные (две-— так называемой «копейчатой яшмы» и порфировая на малахитовом пьедестале) — русские; вся бронза на каминах и столах — Французская XVIII в., прекрасной работы; часы работы
Л. Л а г ё с с а. * Один из больших Фопарей в потолке —
подарок Людовика XVI; второй, по преданию, сделан
русскими мастерами по образцу первого.
Греческий и Итальянский залы, как и верхние сени,
лежат по средней оси здаиия, деля второй этаж на две
«половины», из которых в одпой расположены комнаты
Марии Федоровны, в другой — Павла. Если из Итальянского зала взглянуть в дверь, выходящую из верхних
сеней на балкон (на парадный двор), то увидим идущую
от нас по прямой линии вдаль липовую аллею, которая, продолженная за чугунными воротами в деревню
Этюп, — как бы протягивает основную ось здания до
горизонта.
і Бронза часов, вероятно, Гутьера.

15

226

ДВОРЦЫ-МУЗЕИ

Направо от Греческого зала, отделенный от
„
и 0 „ „
него аркой,— так называемый «Пая Войны».
ІІавла.
„
■-.
Это — небольшая восьмигранная комната
с четырьмя полукруглыми нишами, в одной из которых
помешена украшенная лепкой печь с орлом (Юпитера)
наверху; в остальных нишах находились античные
бюсты римских императоров. * Зал богато украшен лепкой, местами позолоченной, в которую введены в изобилии различные военные трофеи. Сводчатый потолок
также лепной; над карнизом восемь скульптурных
горельефов. Интересны деревянные резные и золоченые напольные канделябры (торшеры) в виде так называемых «fascis». - Первоначально этот зал и симметрично ему расположенный, по другую сторону танцевального (греческого) «Зал Мира» — были малыми
гостиными. Тогда в трех нишах их стояли полукруглые диваны, а в четвертой были круглые печи; не было
такого обилия лепных украшений, потолки были расписаны (М е т т е н л е й т е р о м). Это — их камероновская
обработка.
Когда Павел вступил на престол, оба эти зала
были превращены (Б р е и н о и)) в тронные (временно,—
до постройки большого тронного зала). Тогда они и
получили свою обработку (возможно, что и В о р о п IIх и н, восстанавливая их после пожара, внес кое-какие
изменения в их архитектуру).

Половина

і В 1022 г. переданы в Гос. Эрмитаж. На месте остался только
одіш бюст.
2 Связки палок с топориком, которые пеелн впереди римских консулов ликторы.

ПАВЛОВСК

227

Следующая комната — «Ковровый кабинет Павла» —
обязана своим пазваниом трем прекрасным гобеленам,
вделанным в стену; они вытканы по рисункам
Ф. Буша (имеется его подпись и дата). Интересно
отметить обилие часов в этой комнате: их четверо (двое
из них одинаковые — в черепаховых корпусах, с музыкой). К концу XVIII века было достигнуто большое
совершенство в изготовлении «машины времени», при
чем часы делались всяких, самых замысловатых систем
и помещались в самых разнообразных и затейливых по
Формам Футлярах. В те времена их с увлечением коллекционировали. Вот почему н в Павловском дворце часы
имеются в каждой комнате,— часто даже по двое и больше.
Следующая комната — «Библиотека» Павла. На низеньких шкафах, идущих вдоль стен, расставлена коллекция античных бюстов, составляющая главное украшение комнаты. Между окнами — гипсовый слепок
с находящейся в Неаполе античной статуи «Опьяненного Вакха». Среди античной скульптуры, на одном из
шкафов — прекрасная статуя спящего мальчика (юный
Геркулес?) работы русского скульптора XVIII века
Козловского. На стене — портрет Марии Федоровны
работы Ламп и. Письменный стол, храмик слоновой
кости, чернильница и канделябры, так же, как и храмик
под портретом Марии Федоровны — по преданию — ее работы. Возможно, что она принимала некоторое участие
в изготовлении этих и подобных им предметов в других
комнатах дворца, ' вытачивая некоторые отдельные части
1 Таких предметов, «работы Марии Федоровны» мпого п в Гатчинской Дворце-Музее.

*

228

ДВОРЦЫ -МУЗЕ И

и собирая их в одно целое. ' Самая композиция этих
вещей принадлежит не ей: для нее изготовляли рисунки
храмиков, обелисков, канделябров и пр. архитектора,
работавшие в Павловске. - На стенах — вставки-коврикн
«савопери» (savounerie), предназначавшиеся, собственно
говоря, для створок ширм, в качестве каковых они были
присланы из Франции. Сюжеты вытканных на них
картинок — басни Лач>онтена. В потолке — овальная
картина, писанная масляными красками, изображает
«торжество истины, низвергающей пороки».
От библиотеки широкой аркой отделяется кабинет
Павла Т. Здесь мы опять встречаемся с вещами «работы Марии Федоровны» (экран и вещицы из слоновой
кости и янтаря — на двух столиках у окна). Кроме них
интересны предметы, привезенные из Штуттгарта —
родины Марии Федоровны. Это — каминный прибор из
девонширского аметистового шпата (Англия) — подарок
родителей и стоящий перед дивапом письменный
стол, «точно такой, как стоит в библиотеке моей матери
в Этюпе», 3 как говорит Мария Федоровна в своей описи
дворца (1795 г.). Над диваном, на стено — портрет
Петра 1 кисти неизвестного и не очень искусного русского художника.4 У окна— интересный столик («бобик»)
1 It Павловском дворце сохраняется пебольшой токарный станочек
красного дерева, принадлежавший Марии Федоровне.
2 I! библиотеке Павловского Дворца-Музея имеется целая папка
таких чертежей, сделанных К. Р о с с и.
3 Этюп— летняя резиденция герцогов Вюртеыбергсклх. Этим именем Мария Федоровна назвала в Павловске колонию переселенных из
Вюртемберга крестьян.
* Петр 1— один на героев Павла.

ПАВЛОВСК

229

русскоіі работы, на верхней доске которого «набрано
из разных дерев» несколько Фантастическое изображение Павловска. Вид из окна закрыт стеной библиотеки. 1 В возмещение этого на степе библиотеки
написана П. Гонзаго с большим мастерством и
убедительностью перспектива уходящей в глубину
колоннады. Несмотря на то, что фреска эта несколько
пострадала и выцвела, иллюзия при беглом взгляде
полная.
От первоначальной архитектурной обработки последних трех комнат («ковровый кабинет», «библиотека» и
«малый кабинет») осталось немного. Б р е н н а, ставя
гобелены, скругляет стену коврового кабинета, который
по Камерон у был прямоугольным. В 1803 году (после
пожара) В о р о н и х и п делает на этих стенах, вместо
прежней штукатурки, стюк (искусственный мрамор).
Плафоны, первоначально кисти Брони а, написаны
вновь в 1803 г. С к о т т и.
Из кабинета входим в небольшую комнату с нишами
в торцовых стенах, в одной из которых, против окна,
стоит прекрасная античная статуя «Фавна с пантерой».
Эта комната — Уборная Павла Петровича. Теперь пи
одна вещь в ней но говорит о ее назначении. 2 Но
туалет здесь Павлом никогда и не совершался: парадные
комнаты вообще не были предназначены для жилья, —
в них происходили только торжественные приемы и
балы.
1 Библиотека построена на 40 лет позже основной части дворца.
- Раньше на степах были узкие зеркала в золоченых рамах.

230

ДВОРЦЫ-МУЗЕИ

Справа к Уборной примыкает так называемая
Камердинерская. Прежде она была обставлена еще
проще: на месте дивана красного дерева стоял «шла<і>банок» — простоіі деревянный крашеный диван, который мог превращаться в кровать; под ого сидением,
в ящике, хранились тюфячок и подушки.
Из Уборной Павла через малый (проходной) кабинет можно пройти в Библиотеку. Это — большой, слегка
изогнутый по кругу зал с пятью большими полуциркульными окнами в одной из стон и с книжными шкафами вдоль трех других. ШкаФЫ для книг, три стола
посредине зала (один — овальный, а два другие — длинные,
прямоугольные, со шкафчиками), витрины под окнами
іі стулья — все волнистой березы с резьбой, окрашенной под бронзу. Весь ансамбль — удивительной красоты
и цельности. Помещение библиотеки построено в 1823 г.
К. Россн; вся перечисленная мебель, а также лампы
(в потолке и стоящие на полу) сделаны по его же
рисункам. Из остальных предметов, стоящих на столах и шкафах (все расставлено так, как было к 1826 г.),
интересны некоторые канделябры, чернильница слоновой кости и, в особенности, три коробки из слоновой
кости и черепахи — тончайшей работы, — привезенные
китайским посольством в подарок Павлу I. В витринах
у окон выставлепы некоторые особспно интересные
печатные произведения XVIIJ в.: образцы переплетов,
иллюстраций и проч. Самое книжное собрание Павловского дворца очень обширно и ценно. Оно заключает
в себе чуть ли не все, что напечатано на Западе
(и в России) по изящной литературе, историческим и

ПАВЛОВСК

231

другим наукам, путешествиям, мемуарам и проч. за вторую половину XVIII века и первые 30 лет ХІХ-го. 1
Основанием этому собранию послужила дорожная
библиотечка Екатерины II, подаренная сю Павлу.
К тридцатым годам XIX века книжное собрание, пополнявшееся непрестанно Павлом и Марией Федоровной,
достигло двадцати тысяч томов.
Через лакейскую, итальянский и греческий
Половина залы пройдем на половину Марин ФедоФ -допоет
ровны, чтобы начать обзор ее комнат в том
же порядке, как комнат Павла — с дала
Мира, слева от Греческого.
Эта комната по расположению, общим Формам и
архитектурной обработке подобна «Залу Войны».
Сравнивая их, мы заметим только, что в обработку
«Зала Мира» (в отличие от «Зала Войпы») введены
группы трофеев мирного характера, говорящие о музыке,
науке и сольском труде; па печи вместо орла Юпитера — павлин Юноны. В нишах находились аптичные
бюсты, в 1922 г. поступившие в Гос. Эрмитаж. =
Следующая комната — Библиотека — носит, как говорит Мария Федоровна в своей описи парадных комнат, — «строгий характер». На низких книжных шкафах, обходящих все степы, — статуи девяти муз, Аполлон «Мусагет», Клеопатра и несколько бюстов; все —
скульптура XVIII в., за исключением античной «Нимфы
у скалы» (у окна справа). На стенах — три превосході Есть отдельные издания — иногда весьма редкие— XVII и XVI вп.
2 На месте остался только один из них.

232

ДВОРЦЫ-МУЗЕИ

ных гобелена: одни, на закругленной стене, выткан но
рисунку Ф. Б у ш э; два других у окон — более ранние
(около 1720 г.), типа Клода О д р а н а. ' Большой
письменный стол — работы янаиеннтого немецкого мебельщика XVIII века Рентгена. Чернильница и
двойной подсвечник на нем — подарок родителей Марии
Федоровны. Кресло перед столом — с рогами изобилии,
в которые помещаются цветы. На Фальшивом (без
топки) камине 2 — прекрасные порфировые вазы.
Обработка п обстановка следующей небольшой комнаты — ибудуара» — по сравнению с библиотекой поражает своей пышностью. Стены украшены мраморными
пилястрами с росписью («арабесками»), подражающей
рафаэлевской (в лоджиях Ватикана в Риме), живописными вставками с изображениями Фантастических пейзажей и четырьмя барельефами. 3
Но особенную нарядность помещению придаст пышно
обработанный камин с портиком о двух порфировых
колоннах, • с зеркальной нишей и ассортиментом мра1 Третий такой гобелен находится в Гатчипсиом дворце.
2 Дворец вообще никогда не имел настоящей системы отопления,
рассчитанной па зиму. Камины и печи служили больше для обогревания комнат в холодные летние дни и для вентиляция помещений.
Павловск — типичная летняя резиденция и во всех своих постройках и
затеях рассчитан только на лето.
3 Два из ппх — античные — вынуты из стен в 1872 г. и перенесены
в «музеи», устроепный Константином Николаевичем в церковном зале
ив двух смежных с ним комнатах. В будуаре оставлены слепки с них.
і Эти колонны были предназначены Марией Федоровной, приславшей их из-за границы, для греческого зала. По «строптивый» К а м ер о и распорядился иначе, поместив их в будуар.

ПАВЛОВСК

233

морных іі порфировых ваз, обелисков и проч. Из обстановки замечатольпы два секретера с вставками севрского
Фарфора, Фарфоровый стол (императорского Фарфорового
завода) с изображением дворца (до перестройки его
Брей на) и павильонов в парке. Письменный стол —
точно такой, как в кабинете Павла, — прислан из Этюпа
после смерти матери Марин Федоровны. Мебель (кушетки, кресла, табуреты и подзеркальники) раньше была
золоченая, резная — французской работы. Теперешняя —
более громоздкая, крашенная под бронзу, поставлена
в начале XIX века.
«Почивальня» не уступает в пышности декорировкн
будуару. На стенах — написанные по белому шелку
(фаю) в очень сочных и свежих тонах группы различных сельскохозяйственных орудий, плодов, цветов
и проч. (писал их М е т т е н л е й т о р по эскизам
ван-Л ее и а).
Плафон украшен росписью в виде трельяжной
беседки. Все это вместе должно было создавать впечатление радостное и свежее, напоминающее о безыскусственной природе, о летнем солнце и о цветах, наполняющих сады Павловска. ' Великолепен по ч>ормам и
орнаментации камин, который так хорошо гармонирует
с севрскими вазами и часами, на нем стоящими. Огромпая, торжественная кровать, а также кресла и кушетка —
работы знаменитого парижского мебельщика Ж а к о б а.
Письменный стол и небольшое бюро — оба со вставками
севрского Фарфора, да овальный столик с рисунком
1 Еще раз подчеркиваю, чю Павловск «шивет» только летом.

234

Д В О І> Ц Ы - М У 3 Е и

матери Марии Федоровны дополняют обстановку. Особого внимания заслуживает большой туалет севрского
Фарфора — подарок Людовика XVI. Такого типа севрские
изделия — с накладным чеканным золотом, эмалью и
проч. — считались наивысшим достижением. Бисквитные
Фигуры на зеркале — работы скульптора Ф а л ь к о и в,
строителя памятника Петру I на Сенатской площади. '
Перед стенным зеркалом — подставка для короны и
других регалий, которые, в противоположность прежним
традициям, везде сопутствовали Павлу 1. Синие Фарфоровые вазы в углах у окон — севрские. Вазы у камина,
на невысоких пьедесталах — Берлинского Фарфорового
завода.
Архитектура последних трех комнат принадлежит
Камерону, за очень небольшими исключениями.
Так, в опочивальне» лепные украшения над окнами
сделаны по рисункам Б о р о и и х и и а в 1803 году ;
тогда же, после пожара, сделан по его рисунку вновь
балдахин над кроватью; в «будуаре» им же сделаиы
вновь амуры с гирляндами над дверьми и искусственный
мрамор на стенах (вместо штукатурки). Несколько
больше изменена «библиотека»: возможно, что к ной
приложил руку и Б р е н н а. Плафоны все были написаны первоначально Бренной и после пожара 1803 г.
восстановлены С к о т т и.
«Уборная» Марии Федоровны переделана в 1797 г.
(Б р е н н а) совсем наново. Теперь это—небольшая прямо1 Фальк она служил в Севрской мануфактуре н исполнял дли
нее много подобных работ.

II А В Л О В С К

•2.І.І

угольная комната с многими небольшими горельефными
вставками на стенах (работы П р о к о фь е в а), с двумя
фресками Скотти, изображающими «Храм Дружбы»
и «Большой каскад». Под сводом — живопись Меттенл е й т е р а, изображающая туалет Венеры; сам свод
расписан гирляндами роз — между кессонами с лепными
розеттами. На комодах, двух маленьких столиках (из
которых одни — с доской севрского Фарфора) и на двух
полукруглых столах с мраморными досками и полками
было раньше расставлено большое количество чашек,
приборов для завтрака, курильниц, шкатулок и проч. 1
Четыре простых белых лакированных стула обиты ситцем, Фабрикация которого впервые тогда началась
в Европе. Против двери на балкон — стена картинной
галлерен, украшенная, каки стена библиотеки перед окном
малого кабинета Павла, Фреской Гонзаго, теперь
закрашенной. До 1796 г. уборная Марии Федоровны по
Форме и расположению точно соответствовала уборной
Павла: ее окно так же выходило на Фасад в парадный
двор, так же были скруглены торцовые стены. Тогда
теперешпяя «проходная», вытянутая по Фасаду от
«верхних сеней» до первого проходного кабинета правого Флигеля, была разделена на три части, одну из
которых занимала, следовательно, уборная. Две же других были: «малый кабинет» и «камер-юнгФерская» —
комната дежурных камер-юпгФеріш (горничных).
1 Все это можно виден, на временной выставке Фарфора (в Павловском Диорце-Музее). На исторических своих местах все эти мелкие
предметы пока нет возможности экспонировать, хотя это и лишает
«уборную» ее настоящего вида.

236

Д В О Р Ц Ы - М У 3 Е II

Теперь эта «проходи сит, — объединившая «камерюнгФерскую)), «малый кабинет» и часть прежней уборной Марии Федоровны, — представляет собой вытянутую, неправильной «нормы комнату, стены которой сделаны из искусственного мрамора разных цветов. Обстановку ее составляют: прекрасное бюро Рентгена,
вертикальные Фортепьяны, маленькие бюро наборного
дерева, • резная золоченая мебель (диван, стулья и табуреты) и проч.
Картины: «Амур» — Баи л о о, две головки Грёза
(копии?), портрет дочери В и ясе-Л е бр о и и несколько
картин Гюбера Робера. s
Из «проходной» через два небольших кабинета проходим в ((картинную галлерею». И эти два кабинета,
и картинная галлерея, как и все следующие парадные
комнаты («круглый кабинет», «тронный зал» и «церковная галлерея»), находятся в правом Флигеле и построены
Б р е н п а в 1797 году.
Первый проходной кабинет— прямоугольный — обработай довольно просто. Из обстановки интересен шкаф
«из разных дерев» с рельефными вставками белого
стекла. В нем хранятся слопкн с эрмитажной коллекции
резных камней, сделанные при Екатерине II. Базы на
камине немецкие (Берлинского н Людвнгсбургского заводов). Группы, изображающие Юпитера и Юнону, —
Французская бронза середины XVIII века.
1 Эти три вещи стояли раньше и малом кабинете, бывшем на атом
месте.
2 Некоторые из этих картин также находились до 17!Ш г. и прежнем малом кабинете.

ПАВЛОВСК

237

Второй проходной кабинет —■ круглый, со стонами розоватого стажа н с красивым живописным плафоном. Мраморные барельефы в стенах — работы ШеФФауера
(1797 г.) — привезены из Штуттгарта. В двух нишах
выставлены образцы расхожих и парадных столовых
сервизов (английские — Веджвуд — с красным бортом;
русский — Гарднера — зеленый; Севрский — с розочками по белому полю) и некоторые предметы из большого настольного украшения императорского завода времени Николая I (около тридцатых годов XIX в.).
Картинная галлерел — одна из красивейших зал
дворца — по расположению соответствует библиотеке.
Она изогнута несколько по кругу и освещена с двух
сторон: справа — окна ее выходят в собственный садик»
слева — ряд двереіі ведет на открытую трельяжную галлерею. Картины здесь развешены так, как это было
в начале XIX в. Особенно выдающихся среди них
немного: одна картина К е й п а, одна — Р е м б р а н д т а,
одна — Рубенса, одна большая картина Грёза;
остальные довольно обычны: Г ю б с р Р о б е р, Анжелика К а у ф м а н, Ж о з е Ф Be р и э. Но интересен
сам иодбор их, характеризующий вкусы века. ' Из обстановки интересны пышные золоченые столы с мраморными досками, Фарфоровые и каменные вазы —■ рус1 Во дворце, кроме этого собрания, находится большое количество
партии, украшавших ранее Константішовскпіі и Александровский
дворцы и другие казенные здании. Из них составлена теперь картинпая галлерея, разобранная по школам и помещенная в левом «литые
дворца (еще не открытая для обозрения). Она может служить пособием
для изучения ЖИВОПИСИ XVIII — XIX вв., особенио пеіізаишоіі.

•238

Д В О Р Ц Ы - М У 3 Е II

ских заводов, и в особенности — русские же хрустальные настольные Фонари и многосвечные канделябры
(«жпрондолн», как их тогда называли). Архитектура
картинной галлерен со времен Брей н а, ее строителя,
дошла без изменений. Живописные плдфоны — работы
Меттенле Итера (который при Марин Федоровне
был хранителем собрания картин дворца).
Второй круглый кабинет соединяет «картинную галлерею» с «тронным залом». Самое замечательное в этом
кабинете — его плачюн, написанный П. Гонзаго. Он
изображает (снизу вверх) перспективу колоннады, открытой в небо. Все сделано крайне просто, в один тон,
но убедительно почти до полного обмана зрения (чтобы
получить полную иллюзию, надо рассматривать плэфон
с порога картинной галлереи). На стенах —-вставки
с живописью на синем стекле (средняя, круглая, напоминает Торе л л и ; остальные, вероятно, М е т т е и л е и тер а). Две вазы — синие с белым — севрские.
Тронный зал остался неоконченным: стены не окрашены, лепка без позолоты и плачюн без живописи. Во
дворце-музее хранятся эскизы предполагавшейся росписи
этого плафона, сделанные П. Г о и з а г о. Но принципу
они такого же характера, как пляфон круглого кабинета,
который мы только-что видели: задача росписи была
повысить зал, изобразив уходящие вверх стены как бы
продолжающими архитектуру зала. В этом тронный зал
очень нуждается, так как пропорции его неудачны: при
очень большой площади — он слишком низок. Самая обработка стен очень торжественная: большие, богато орнаментированные печи в четырех нишах по углам; огром-

ПАВЛОВСК

239

пые окна с пышными наличниками, архивольты которых поддержаны кариатидами работы Март оса; 1
двери красного дерева с золочеными львиными масками.
Очень хороши четыре хрустальные Фонаря в потолке.
Французская резная золоченая мебель, обитая белым
Фаем, расшитым тамбуром, поступила сюда из Греческого зала (см. выше). Четыре больших вазы против
окоп — Екатеринбургской гранильной Фабрики. На месте
одном нз этих ваз, против восточного окна зала (прямо
против входа), стоял раньше трон: возвышение о трех
ступенях, на котором стояли тронные кресла, и балдахин над ним с Фестонами, шнурами и кистями, — все
малинового бархата с «глазетом». 2
Следующая за «тронным залом» комната была раньше
буфетной и имела крайне простую обстановку (5 шкафов простого дерева, крашеных белой краской, и белые
лакированные стулья с сидениями, плетеными камышом).
Рядом с ней помещается так называемая «оркестровая»
(или «оркестр»), имеющая также дверь в «тронный зал».
У этой двери в «тронном зале» против печи была эстрада
для музыкантов.
Из «буфетной» можно пройти в церковную іаллерею
(названа так потому, что из нее проходили в церковь
на хоры). Это — красивый зал, вполне сохранивший декорировку Бревна. Здесь, при Павле, во время торжественных приемов накрывались «кавалерские столы»
1 Эти овна-двери, открытые на все четыре стороны, придают залу
характер отдельного павильона.
2 В 1823 г. трон вместе с креслами поступил в Гатчину.

240

Л В О Р Ц Ы - М V 3 К II

(для высшего офицерства и придворных), — этим и обясняется, что при «церковной галлерее» находилась
«буфетная» комната.
Из церковной галлерен можно выйти на хоры церкви.
Небольшая, интересная по архитектурному замыслу
церковь построена Бренной в 1797 г. вместе со всем
этим крылом дворца. Следует обратить внимание на
прекрасные Фигуры ангелов работы скульптора Козловского — над иконостасом. Остальная скульптура,
как и живопись, мало замечательна. Очень интересны:
большое паникадило, купель для крещения и другие
серебряпые вещи прекрасной работы (конец XVIII века).
Парадные комнаты, осмотр которых нами закончен,
не слуяпіли для жилья. Правда, по первоначальной мысли
на половине Марии Федоровны должна была быть гардеробная, а на половине Павла — его отдельная спальня;
но уже при постройке дворца вместо гардеробной сделан
будуар, и вместо спальни Павла — его малый кабинет
(почивальня на половине Марии Федоровны становится
общей). К 1796 г. (год вступления па престол Павла)
все эти комнаты приобретают характер исключительно
Официальных апартаментов, предназначенных для торжественных приемов. «Большой стол» в таких случаях
накрывался в «Итальянском зале», на хорах которого
размещались музыканты. В почивальне происходили торжественные «вставанья» (Levees), которые по примеру
«французских королей устраивались при всех, даже самых
маленьких, дворах. На этих утренних церемопиях присутствовал двор и происходили приемы ипостранных
принцев, послов и проч.

241

ПАВЛОВСК

Интимные к о м п а т ы

Интимная жизнь протекала в покоях нижнего этажа
дворца, где с 1797 г., — по расширении его Бренной, — и Павел, и Мария Федоровна имели ряд отдельных комнат.
в прежний
Жилые ком- Из всех этих комнат приведены
_'
г
паты Марии ВИЛ и открыты для обозрения пока только
Федоровны шесть комнат Марин Федоровны. Они рас(і КШУвНАЛІ
u
гтаже
положены под «картиннойt» галлереен»,
позади
колоннады, открытой в парадный двор.
Построены Бренной в 1797 г. и в 1800 г. перестроены
Гваренги. 1 Если сравнить планы Б р е н н а (до 1800 г.)
с последующими, — видны изменения, отмеченные также
в особом, хранящемся в архиво Павловского ДворцаМузея, деле о перестройке комнат. Эти изменения
в общем незначительны ; коренным образом Гваренги
перестраивает только большую приемную, которая
с этого времени называется «Пилястровым кабинетом».
Позже, в 1808 г., Вороних и іі переделывает «библиотеку» (или «малый кабинет»), получающий с этого
времени название «Фонарик». Вход в комнаты Марии
Федоровны — через галлерею.
«Камердинерская» — круглая комната, сохранившая
целиком обработку Б р е п и а. Из ее обстановки интересны севрские бисквитные Фигурки на камине.
«Пилястровый кабинет» — прекрасной архитектуры
зал с белыми искусственного- мрамора стенами и жел1 В этом же году Гваренги строит выходящие в так называемый «Собственный садпк» балконы.
16

242

ДВ О РЦЫ -МУ3Еи

тымн пилястрами — удивительно гармоничен но Формам
н краскам. Характер обстановки и размещение се указывает на ту жизнь, которая могла тут протекать. Это—
кабинет для интимных приемов и семейных собраний.
Здесь сообща могли заниматься рукоделием, рисованием
КОМНАТЫ
Павла I

ПЛАН БОЛЬШОГО ДВОРЦА. НИЖНИЙ ЭТАЖ.

и проч. (имеются рабочие столы и принадлежности для
вышивания н рисования). Здесь именно, в кругу семьи
Марии Федоровны, могли читать свои новые произведения Жуковский, Крылов и Карамзин, нередко бывавшие
в Павловске. 1
1 В хорошие летние дни такие чтении происходили и и «Розовом
Павильоне».

ПАВЛОВСК

243

«Фонарик» — одна из самых очаровательных комнат
дворца. Название свое он получил от полукруглого застекленного выступа — «<і>онаря», отделенного от всей
комнаты аркой, которую поддсряшвают кариатиды работы скульптора Д е м у т - М а л и н о в с к о г о. ' Мебель — шкаФЫ для книг, стол, два кресла и четыре
стула, крашеные под бронзу, с золоченой резьбой —
сделаны по рисункам В ор они хина, 2 которому принадлежит вся архитектура комнаты. Картины на стенах
развешены так, как это было в первые годы по создании
«Фонарика». Из них интересны: два эскиза Ти н торе т т о (копии?), некоторые картины голландской школы,
картины Гвндо Ренн, Лука Джордано и пастель Грёза (над дверью). Остальные — большею
частью копии. «Фонарик» служил интимным кабинетом.
«Уборная» в нижнем этаже, в отличие от уборной
парадных комнат, действительно служила туалетной
комнатой, где Мария Федоровна заканчивала свой туалет
и где ее причесывали. 3 Однако и эта комната имеет
вид нарядного кабинета. Здесь замечателен Фарфоровый
туалетный прибор, сделапный на императорском ч>арФоровом заводе (начат при Павле I, окончен при Александре I). По изысканности орнаментации он может поспорить с севрским туалетом «парадной почивальни». Следует обратить внимание на хрустальный стол с рукомой1 Им же сделаны барельефы на Фасаде «Фонарика» в собственный
садик. За статуи им получено по ISO р., а за барельефы — по 30 р.
2 Столлром Б н т е п a at е м и резчиком Ш е іі б е.
3 За почивальней находились еще «ванная» и «гардеробная»
(рядом с намер-юнгФерскоіі), теперь несуществующие.

244

ДВОРЦЫ -МУЗЕ И

пиком, стоящий среди комнаты против зеркала (русской
работы), и на два прекрасных бюро (работы Рентгена).
«Почивальняв, как и «Уборная», имеет характер нарядного кабинета. Однако, Мария Федоровна действительно здесь спала. По вечерам с софы снимались все
подушки и покрывало, приносились (из гардеробной)
два тюФяка (сафьянный и «Фламского» полотна) и пуховые подушки; ниша заставлялась двумя ширмами,
которые также вносились только на ночь. В комнате
много прекрасных предметов первоклассной работы:
большой стол-консоль (Т о м и р а), комоды (Д а г е р р а),
шкаф с вышивкой Марии Федоровны. Много очень
интересных чашек: севрских, берлинских, людвигсбургских и венских (среди них несколько с портретами
Павла I и Александра I). Над софой — тканый портрот
Павла I, повешенный здесь после его смерти (произведение Петербургской шпалерной мануфактуры).
Последняя в ряду открытых для обозрения комнат
Марии Федоровны — овальный «проходной кабинет»,
несколько испорченный позднейшей покраской стен (поверх стюка). Он имеет выход на мраморный балкон
(построенный Воронихиным в 1806 году), с которого
лестнида ведет в так называемый «Собственный садик».
Выставки
Выставка су- Узкий коридор вдоль библиотеки, в ковепщюв и
предметов т°ром повешены раскрашенные гравюры
быта.
с росписей Рафаэля в лоджиях Ватикана
и в вилле Форнарины в Риме, приводит в обшнрпый зал
в ловом Флигеле, где в четырех витринах выставлены

ПАВЛОВСК

245

миниатюры. Среди них интересны портретные миниатюры семьи Павла I и четыре миниатюры знаменитой
французской портретистки V о з а л ь 6 ы К а р р ь е р ы.
На стенах портрет Павла I и пейзажи Хаккерта (главным образом) — немецкого художника, друга Гёте. 1 В примыкающих к этому залу трех комнатах размещена выставка сувениров. В первой комнате интересны различные стальные предметы тульской работы XVIII в.
(чернильница, зонты, трость, скамеечка и проч.). Во
второй комнате следует обратить внимание на мебель
морёной березы, обитую шитьем по канве по желтому
Фону. Все эти предметы обстановки предназначались
для «пилястрового кабинета» в нижнем этаже дворца.
Это все подарки и подношения (сувениры) близких
Марии Федоровне лиц. К 1824 г. все комнаты нижнего этажа теряют свою прежнюю обстановку, зачастую
поставленную на другие места архитекторами-строителями вти х комнат, и наполняются новыми ( часто неплохими
сами по себе) предметами, чуждыми духу этих комнат.
При восстановлении нижних апартаментов предметы
старой обстановки возвращены на свои исторические
места, а вытеснившие их новые поступили на выставку
сувениров. По степам второй комнаты развешаны рисунки Марии Федоровны, ее детей, лиц ей близких,
институток опекаемых ею институтов. Все это представляет богатый бытовой матерьял. В проходе между
2-ой и 3-ей комнатами, в витрине — костюм Павла I
1 Этот зал входит в состав партийной галлереи, размещенной и левом Ôëíã?³å дворца, еще не открытой для обозрения.

246

ДВОРЦЫ-МУЗЕИ

(шинель, кафтан с камзолом, лосиные панталоны,
треуголка и проч.), детские костюмчики Александра I
и его подвенечный (кованного серебра) кафтан и шлафрок. В третьей комнате находится токарный станок
Марии Федоровны, прялки и некоторые образцы интересных работ того времени.
Кромебытовыхкомнат.в Павловском Дворцепыставка jjy3ee открыта для обозрения временная
фаю/юра и
гт
/
ò??ïïï
выставка Фарфора. Помимо предметов (ваз,
чашек и проч.), размещенных по парадным
и жилым комнатам, во Дворце-Музее имеется обширное собрание Фарфора и хрусталя, которое составилось
из расхожих столовых и чайных сервпзов, купленных
или специально заказанных для Павловского дворца
Марией Федоровной, больших настольных украшений
(asurtouts de table») для торжественных случаев и
большого количества отдельных ваз, чашек и приборов
для завтрака, частью подаренных Марии Федоровне
и Павлу иностранными государями и другими лицами.
Все это собрание размещено в одиннадцати комнатах,
из которых пять наполнены иностранным Фарфором
(Севр, Лгодвигсбург, Япония и Китай, Берлин и Англия),
один зал занят хрусталем и пять комнат — русским
Фарфором — императорского завода и завода Гарднера
(один большой сервиз, подобный его орденским, специально сделанный для Павловска).
В иностранном отделе особенно интересны отдельные севрские чашки, большой севрский сервиз (на столе
среди комнаты), людвпгсбургскиіі туалетный прибор
с зеркалом, большой (розовый с золотом) настольный

247

ПАВЛОВОК

убор Берлинского завода, английские столовые сервизы
С пода п Веджвуда.
Среди русского Фарфора замечательны некоторые
вазы екатерининского и александровского времени и
большой настольный прибор времени Николая 1.
ПАВЛОВСКИЙ ПАРК
С началом постройки дворца Камерон приступил
к разбивке парка. Прежние бессистемные затеи (китайская беседка, зопт, руины, гроты и проч.) уступают
место павильонам в классическом и пасторальном духе,
для которых тщательно выбираются места, и самый
парк около них планируется в строго-обдумаином порядке. Река перед дворцом расширяется, образуя пруд
с островом посередине (позже срытым); через нее
перекидываются мосты и мостики. Пока парк ограничен только прилежащими ко дворцу участками. Засаженные рядами выписанных из Голландии шарообразно
подстриженных липок, они имели тогда вид регулярного Французского сада. Теперь характер этих мест
совсем изменен: лабиринт и цветники у «Вольера» уничтожены, маленькие липки стали столетними. Прежний
характор сохраняет отчасти еще «Собственный садик»
(см. ниже).
Одновременно с расширением дворца вырастает и
парк. Сначала к нему присоединяется так называемая
«Звезда» — участок леса, звездообразно перерозанвын
просеками, сходящимися на круглой площадке в центре.

248

дворцы-музеи

где позже поставлен музыкальный или круглый зал. 1
Затем присоединяется «Зверинец», теперь застроенный
(от него осталось только название Зверинецкой улицы,
да заглохший круглый пруд с островом посередине).
Перед дворцом вытягивается широкая липовая аллея,
заканчивающаяся полукруглой площадкой. В конце
аллеи стояли тогда чугунные ворота, отпесеішые
в 1803 году к Константиновскому дворцу, а перед ними
на площадке (где теперь могилы жертв революции) —
колонна, перенесенная позже, в 1798 году, в «Новую
Сильвию». По правой стороне липовой аллеи, около
Вольера, были разбиты цветники и устроеп лабиринт—
несохраннвшиеся до наших дней затеи в духе Французских регулярных садов. По левоіі стороне, по направлению к реке, несколько позже (к началу XIX в.),
устраиваются «круги»: две площадки с террасами, цветниками и статуями. При Павле-императоре площадка
в конце липовой аллеи расширяется к Константиновскому дворцу в огромный плац для парадов и ученья
солдат, уничтоженный вскоре после смерти Павла: площадка принимает первоначальные размеры, сохраняя
название «парадного места». Между ней н Садовой
ул., там, где с 1910 года стоит памятник Марии Федоровне, находился деревянный трельяжный театр очень
интересной архитектуры, выкрашенный зеленой краской, с белыми гипсовыми статуями в нишах (построен
в 1794 г.). Вот почему каменные ворота, ведущие от
парадпого места к Садовой улице, называются «Тса1 Часть парка, отрезанная теперь полотном железно» дороги.

11 А В Л О В С К

249

тральными», так же как и аллея от них к Сильвии. На
эту аллею выходил тогда воротами небольшой скотпыіі
двор, принадлежащий молочному домику; на месте
трельяжной беседки (от которой остались только чугунные вазы да поломанные деревья) стояла в то время
«турецкая палатка», а недалеко от нее — «хижина угольщика». К концу восьмидесятых годов XVIII века
к парку присоединяется равнина, расположенная к востоку от реки, где обширные луга с островами деревьев перерезаны прямыми аллеями, сходящимися на
круглой площадке, с группой берез в центре — так
называемой «Белой березой». Дальнейший рост парка
направляется от дворца вниз по течению р. Славянки,
через которую одни за другим перекидываются мосты
и паромы. При помощи запруд Славянка превращается
местами в ряд прудов. Вдоль правого берега реки возникает сначала «Старая Сильвия» (к 1793 г.), а затем «Новая Сильвия», отделенная от «Старой» каскадом, выливающим воду ряда прудов в речку. Напротив, на левом берегу, раскидывается «Красная Долина» с «Åëèçàâ?òèíûì павильоном» и «Руинами».
В 1801 г. приобретается в казну и присоединяется к дачам Павловска Ферма княгини Кантакузен. К этому
времени Павловск уже занимает внушительного размера
площадь в 1160 десятин (еще в 1789 г. он занимал со
всеми угодьями только 879 дес).
*
*
Осмотр парка можно начать с «Собственного садика», войдя в него из комнат Марии Федоровны через

250

ДВ О Р Ц Ы - M У3 Е И

Боронихинскнй балкон. «Собственный садик» Павловского дворца иначе называется «регулярным», так как
две его части — ближе ко дворцу — разбиты по типу
французских регулярных садов; третья была засажена
в шахматном порядке плодовыми деревцами, замененными потом липками, и называлась «голландским садом».
Ближайшая к главному корпусу дворца часть сада —
партер с правильными цветочными клумбами — сохраняет первоначальную свою планировку; вторая часть,
прилегающая к правому Флигелю, была занята правильными посадками сиреневых кустов с выстриженными в них аллейками, нишами для скамеек и проч.;
теперь она приведена в состояние свободного английского сада. Все эти три части разделены аллеями, закрытыми трельяжем, увитым диким виноградом. *
Сад украшают вазы, статуи и бюсты.
Бдоль Садовой улицы тянется перрон с балюстрадой, 2 прерванный в середине открытым ионическим
храмиком — Павильоном трех граций. Это — последнее
сооружение Камерона в Павловске (1800 г.). Мраморная группа трех граций — работа Т р и с к о р н и.
С перрона можно видеть пруд, который тянется
мимо оранжереи до крепости «Бип», конусообразная
крыша башни которой подымается над группами деревьев вдали.
На противоположном берегу пруда стоит Обелиск
б память основания Павловска, сооруженный Каме р о1 Раньше из оранжерей сюда на лето высаживали лозы настоящего винограда.
2 Бюсты помещены на балюстраде в семидесятых годах XIX в.

251

ПАВЛОВСК

іі о м в 1782 году. На ном па чугунной доске надпись :
«Павловское начато строить в 1777 году». Недалеко от
него — так называемая «Голландия», — саран, где сберегались суда, в которых плавали по Славянке. Мост

ПАВИЛЬОН ТРЕХ ГРАЦИЙ.

через реку, с укрепленной на пем мачтой для подъема
штандарта на время пребывания великих князей в Павловске, средним устоем опирается на небольшой островок. На нем поставлен (около 1806 г.) памятник Елене

252

ДВОРЦЫ -МУЗЕИ

Павловне (дочери Павла I); барелье* памятника — работы И. П. М а р т о с а.
От дворца — через реку — видна Мартінская церковь, постройки Гварепгн (о которой см. ниже).
Правее, па высоком берегу реки, — Храм (или колоннада) Аполлона. Это — двойная дорического ордера ко-

КОЛОППАДА АПОЛЛОНА.

лонпада, со статуей Аполлона Бельведерского в центре;
от нес низвергался раньше каскад, сбегавший по камням в реку. Через каскад (ниже колоннады) перекинут
мост из дикого камня.
«Храм Аполлона» первоначально поставлеп был К амеропом (в 1782 г.) в виде пе.іьпого двойного кольца
колонн — на поляне — ближе к теперешнему вокзалу,

ПАВЛОВСК

253

и только около 1800 г. перенесен на теперешнее свое
место, — опять-таки в виде замкнутого кольца колонн.
В 1817 году, однажды ночью, буря опрокидывает и
превращает в груду обломков переднюю часть колоннады. Катастрофа завершила композицию, придав
этому удивительному сооружению еще больше живописности и романтизма. Недаром сложилось предание,
что это разрушение намеренно совершил великий декоратор Пьетро Гонзаго.
Бропзовая статуя Аполлона в центре храма переносится в 1817 г. в «Старую Сильвию», где стоит и сейчас, а в колоннаде временно помещается гипсовая,
только в 1826 г. замененная современной чугуппой, крашеной белой краской.
Ниже по течению реки, у Моста с кентавралт, построенного еще во времена Пау.іьлуста (мраморные кентавры поставлены Ворон их иным в 1805 г., до того
времени были гипсовые), находится так называемая
Семейная роща, основанная Марией Федоровной, сажавшей после рождения каждого из своих детей — деревцо.
Среди рощицы — Урна судьбы — яшмовая ваза Колываиских заводов (1787 г.)
Тут же, на другом берегу реки, стоит Холодная баня
(или Холодная ванна), построенная в 1799 г. Внутри ее
находится круглая комната с бассейном и душем и раздевальня, которая раньше была задрапирована кисеей.
На Фасаде бани, в нишах, стояли две статуи из папьемаше.
Если мы пойдем дальше мимо дворца, вдоль левого
его Флигеля, то следует отвлечь па минуту свое вни-

254

ДВОРЦЫ -МУЗЕ И

мание от парка и осмотреть галлерею с Фресками
II ь е т р о Гонзаго, изображающими с удивительным
мастерством написанные перспективы уходящих от зрителя колоннад, лестниц, украшенных статуями, и проч.

МОСТ С КЕНТАВРАМИ.

К сожалению, эти прекрасные Фрески понемногу разрушаются.
Перейдя по так называемому Черному мосту, построенному в 1799 г. Б реп н а, через канаву у дворца
(против левого Флигеля), доходим до большой каменной
лестницы, откуда пред нами открывается широкий вид

ПАВЛОВСК

235

на долину Славянки с раскинутым по ее берегам
парком.
В большей своей части Павловский парк разбит
по типу тех свободных английских садов, где ничем,
казалось бы, не стесненной природе рука человеческая
только помогает выявить естественную ее красоту.
Идя теперь по парку, мы не представляем себе вовсе,
сколько человеческого труда и воображения надо было
затратить, чтобы превратить сплошь заболоченные и
поросшие диким лесом берега речки (почти ручья)
в то, что кажется сейчас таким «естественным и непринужденным» (и что, надо признаться, в начале
XIX века было более нарядно, чем теперь). В этот английский парк вкраплены затеи иного характера.
Такова лестница, начинающаяся у ваших ног; она —
как и так называемые «круги» (песколько дальше) —
создана Бренва 1 в воспоминание о садах итальянских вилл, где широкие террасы с балюстрадами, статуями и вазами поднимаются одна над другой, соединенные лестницами и пандусами. Лестница украшена
мраморными и чугунными львами. Две статуи на «кругах» — «Мир» и «Правосудие» («Pax» et «Justitia») —
итальянские, XVIII века.
Через реку, против лестницы — среди лип и кедров — можно заметить соломенную крышу «Старого
Шалэя и, несколько левее, к воде — «Хижину Монаха».
А вправо, на этом берегу, стоит прекраснейшая из построек парка — «Храм Дружбы».
1 В 1797 году; круги устраиваются к 1800 г.

256

Д В 0 Р Ц Ы - М У 3 E II

Все павильоны парка по характеру можно разделить
па две категории: одни в духе «Шалэ» — романтические или пасторальные затеи, другие же в духе «Храма
Дружбы» — сооружения в характере более или менее
строгой классики.
Постройка в духе швейцарской хижины — Старое
Шалэ, 1 с ее соломенными кровлями и написанными
на стенах трещинами, — имеет снаружи нарочито убогий,
сельский вид. Внутри же она была богато убрана:
пол в круглом зале наборного дерева, стены оклеены
росписью на холсте, зеркала в простенках — с живописью
и с резными золочеными подзеркальниками, расписанный потолок и соответствующая убранству нарядная
обстановка. Почти так же была убрана и вторая,
прямоугольная комната. - При Шалэ находилась небольшая библиотечка, а в отдельной пристройке — кухонка. Тут же хранились садовые инструменты, которыми дети Марии Федоровны обрабатывали небольшой
огород и цветник, находившиеся при Шалэ. «Старое
Шалэ» — одна из первых построек в парке (до 1780 г.).
Хижина Монаха, или Эрмитаж — маленький (теперь
почти уничтоженный) домик, в котором была убогая
и грубая обстановка, соответствующая «убежищу отшельника» (никогда там не жившему, конечно): сосновая кровать с тростниковым матрасом, такой же стол
1 Его следует осмотреть отдельно, перейдя на ту сторону через
«чугунный мостик».
2 Теперь все ото почти уничтожено; мебель находится во ДворцеМузее.

ПЛВЛОБСКИЙ ПАРК
1. Дворец.
2. Іінп (крепость).
:t. обелиск.
і. Трельяж.
!>. Вольер,
(і. Эрмитаж.
7. Холодна» вапна.
8. Колоинада Аполлона.
9. Старое Шали.
10. Каскад.

11.
12.
13.
II.
15,
1(і.
17.
18.
III.
20.

Храм Дружбы.
Модочня.
Памятник родителям.
Нам. Александре Павловне.
Крпк.
Памятник Ннксе.
Пашня ІІп.п..
МавзолеІІ Павла I.
Конец Света.
Илнзанетпискпіі павильон.

і 21. Новое Шалл.
' 22. Руины.
■ 23. Белая береза.
2і. Розовый павильон.
25. Констаптпновскніі дворец.
20. Театральные ворота.
27. Музыкальный зал.
28. Покзал.
29. Театр.

ПАВЛОВСК

257

и два стула, котел на треножнике в очаге, Фаянсовые
тарелки, чашки и другая грубая утварь.
Сооружения в виде сельских домиков, хижин отшельников и угольщиков, ' скотных двориков, мельниц — все в виде декоративно -живописных, иногда «полуразрушенных» построек — неизбежные принадлежности
парков того времени. Они свидетельствуют о том модном увлечении сельской жизнью н простым бытом (без
действительного приближения к ним), которое было
рождено в высшем обществе отчасти под влиянием идей
энциклопедистов, а больше от пресыщения роскошью.
Особенно характерно соседство таких пасторальных затеи
с торжественными и строгими постройками в духе классики, лучшим образцом которой в Павловске является
Храм Дружбы. Это — дорический круглый храмик, глухая
стена которого окружена шестнадцатью каннелнрованнымн колоннами, покрыт плоским куполом. Круглый
с верхним светом зал впутрн имеет четыре полукруглых и четыре плоских ниши, 2 в одной из которых
(против входа) стоит гипсовая статуя Екатерины II
в виде Цереры : 3 павильон посвящен ей в благодарность за подарок (Павловск). Надпись над дверью гласит: «Любовь, почтение и благодарность посвятили».
Храм Дружбы построен К а м е р о п о м в 1780 г. Место
для этой в высшей степени гармоничной и изысканной
і «Хпжппа Угольщика» («Charbonniere») стояла в Павловском
парке недалеко от «Молочпп».

2 По плану подобен Итальянскому залу во дворце.
3 До 1701 г. в храме стояла мраморная статуя (Екатерины же),
подаренная гр. Чернышеву.

17

258

Д В О Р Ц Ы - М У 3 F. II

по пропорциям и деталям постройки выбрано чрезвычайно удачно: откуда бы мы ни смотрели па него, он
чудесно сочетается с окружающими его группами дере-

XPAM ДРУЖБЫ.

âü?â, полями и перспективами берегов Славянки. Около
него стоит кедр, посаженный в Петергоч>е в день рождения Павла I и потом перенесенный сюда (дощечка
с надписью до сих пор сохраняется на нем).

ПАВЛОВСК

259

Ниже «Храма Дружбы» через Славянку перекинут
чугунный мостик, сооруженный Карлом Р о с с и
в 1823 г. вместо бывшего до него каменного.
Недалеко от этого моста, на том же берегу, среди
огромных сосен и кустов акации стоит «Молочный домик» или «Молочная. Это — сложенная из валунов и крытая соломой хижина, в которой, рядом со стойлами коров, была комната с расписанным куполом, лепными
стенами, ' с множеством японских чаш и ваз на столах
и полках. В одной из таких больших ваз (с краном),
стоявшей на треножнике, постоянно было налито
свежее молоко. При молочне вскоре был построен
(К а и е р о и о м же) отдельный скотный двор, позже
(с постройкой Фермы) уничтоженный. 3
Вблизи «Молочнив» находятся остатки Воздушного
Театра (сооруженнаго в 1811 г.): еще недавно тут
стояли тре.іьяжные кулисы, а теперь остается одно
углубление со следами амфитеатра.
Чтобы покончить с этой, ближайшей ко дворцу, частью парка, следует пройти к Вольеру — остаткам одной
из самых изысканных затей парка. Он построен Камероном в 1782 г. и состоит из трех кабинетов, соединенных открытыми колоннадами. Раньше менаду колоннами были натянуты проволочные сетки, увитые зе1 То и другое — по проекту Кампорези (оба проекта хранятся
в Павловском Дворце-Музее).
2 1)0 времена Марин Федоровны, которая любила, чтобы «ее Павловск» посещался горожанами, в молочне, как позже п на Ферме, гуляющим бесплатно предлагался завтрак, состоявший из молочных
продуктов и чорного хлеба. Этот обычай îø?íåè в 1834 году.

*

260

ДВОРЦЫ-МУЗЕИ

.іоиыо, н в павильоне, превращенном таким образом
в гигантскую клетку, летали местные певчие птицы
(среди них были дрозды и перепела); отсюда и название его: à?î²³¸ãå» — «птичник».
Среди цветов
в павильоне стояла статуя «Флоры». В крайних же кабинетах стояли античные погребальные урны и греческие керамические вазы (в шкафах). Перед «Вольером»
были питомники роз, а с 1802 (приблизительно) года
к нему примыкали две длинные теплицы. В 1863 году
эти теплицы заменяются открытыми верандами, н между
ними вырывают пруд со статуей на пьедестале в центре. 1
В 1885 году веранды уничтожаются, н все это место
принимает приблизительно современный вид. Нелепая
синяя живопись внутри относится к концу XIX века:
сначала Вольер был покрашен внутри в один теплый
серый тон с живописью «grisaille» в куполе среднего
кабинета.
Продолжая нашу прогулку вдоль берега реки, мы
(за «Молочной») скоро подойдем к чугунным сквозным
воротам, за которыми увидим нишу с кессонированпым
плафоном и с архитравом, поддержанным двумя колоннами и двумя пилястрами розового мрамора. Это так
называемый «Памятник Родителям». Поставленный
в 178G г. Камероном, он посвящается спачала памяти умершей (в 178.4 г.) сестры Марии Федоровны, —
Фридерпке, а после смерти ее родителей (1797 и 1798 гг.)
становится семенным памятником. В глубине ниши помещается мраморный памятник родителям работы М а рі I! боковых павильонах также устраиваются круглые водоемы.

ПАВЛОВСК

261

т о с а, а по сторонам его ■ — доски с именами других
членов семьи Марии Федоровны.
С площадки недалеко от «Памятника Родителям»
открывается прекрасный вид на «Храм Дружбы» и
пруд с Большим Каскадом. Самый каскад сооружен
еще Камероном (около 1786 г.), архитектурная же
его обработка (балюстрада, вазы) сделана в 1792 г.
Б р е и в о іі.
Вправо от «Памятника Родителям» — вход в Старую
Сильвию. Двенадцать прямых аллей, обрамленных рядами стриженой акации, сходятся на круглой площадке,
в центре которой стоит бронзовая статуя Аполлона, 2
а кругом, между дорожками, — двенадцать таких же статуй: девять муз, Афродита Каллнпига, Флора и Гермес.
Нее они «противу подлинников воском нзобразованы»
профессором Академии Художеств Гордеев ым и отлиты (почти все) мастером Г ост к л у.
Одна из этих аллей упирается в домик «Крик», о котором упомянуто выше. А другая, соседняя, приводит
к «Амфитеатру» — каменной полукруглой скамье сведущей к ней лестницей, — построенному Б р ? н н о й
в 1793 г. Он стоит на высоком бугре, на берегу, откуда
открывается широкий вид на долину реки.
Блево виден Вископтисв мост — прекрасное декоративное сооружопие с четырьмя вазами, стоящими на
отдельных пьедесталах — волнорезах. Построен он по
1 На месте прежних иііш с вазами.
2 Перенесенная сюда пз «колоннады Аполлона» в 1817 г. (см.
выше).

262

ДВОРЦЫ -МУЗЕ II

проекту Б р ? и п а и назван в честь «каменных дел
мастера» Висконти, которым сложены почти все каменные постройки Павловска.
Вправо — другой мост с круглой башней при пем па
берегу. Мост построен в 1807 г. В о р о н и х и и ы м
вместо деревянного, бывшего раньше. Тогда все это
сооружение было романтичнее: при мосте кроме башни
«Пиль» была водяная мельница ' и купальня с каскадом. В самой башне аПиль», крытой соломой и расписанной снаружи П. Гонзаго, 2 помещаются одна над
другой две комнаты. В пижней жил раньше охранявший Пи.іь-башнго инвалид; а в верхпей, куда можно
попасть по наружной лестпице, помещался нарядный
салон с камином, росписью (М е т т е н л е й т е р а) над
дверьми, с диванами и с небольшой библиотечкой (в 100
книг). Теперь от всего этого внутреннего убрапства
почти ничего не осталось.
От амфитеатра можно пройти к мосту через каскад,
отделяющему «Старую Сильвию» от «Новой». Этот мост
украшен полуразрушенными вазами и каменными львами.
Кругом повсюду разбросаны куски капителей и колонн, 3
даже на камнях в самом каскаде лежат обломки античных статуй.
1 Мельница ота могла действовать: в архиве Павловского ДворцаМузея имеется «дело о приобретении гречневой крупы» для ее ;пробы.
а Эта роспись изображает штукатурную обработку, местами обвалившуюся и открывшую деревянную конструкцию башни (в действительности стены ее сложены из кпрпичаі).
8 До 1872 г. здесь лежали Ка*скпе доски с надписями, вделанные
позже в степы комнаты рядом с церковной галлерееіі дворца.

ПАВЛОВСК

263

При входе в Новую Сильвию, среди кустов сирени,
на высоком (довольно нелепом) пьедестале — бронзовая
статуя Аполлона Мусагета, стоявшая до 1817 г. в центре
круглой площадки «Старой Сильвин». «Новая Сильвия»
носит, в сущности, тот же характер, что и Старая : это —
такой же лес, в котором отдельные великолепные сосны
и громадные ели перемешаны с лиственными породами.
Он перерезан правильными дорожками, обсаженными
стриженой акацией; здесь только эти дорожки расположены более хитрым узором: они то идут параллельно
друг другу в несколько рядов, то пересекаются, образуя
круглые и многоугольные площадки. Вся «Новая Сильвия», изгибаясь, следует вдоль берега реки, имея в общем
сильно вытянутую Форму.
Переходя через овраг, пересекающий Сильвию почти
при самом со начале, мы увидим вправо среди зелени
четырехколонпый портик античного храма. Это — Мавзолей, Павла I, или «памятник Супругу Благодетелю»,
как написано па его Фронтоне. К нему можно подойти
глухой, затерявшейся среди леса дорожкой через чугунные ворота, украшенные эмблемами смерти. ' Памятник
построен Тома-д е-Томопом в 1805 — 1808г. в духе
гроческаго храмика. Монолитные гранитные колонны,
гранитный же цоьчиь, широким перроном (без перил) обходящий все здание, широкая лестница, глухие степы,
выложенные из песчаника, дорический антаблемент
с плачущими масками в метопах — все производит впе1 Дорожка эта, обходя памятник, образует круг — символ бескоиечиостп.

264

ДВОРЦЫ-МУЗЕИ

чатлепне грандиозной простоты и строгоіі, почти мрачной гармонии. Чугунные сквозные двери мавзолея украшены вазами в Форме «слезниц» и опрокинутыми Факелами. Внутри храма — памятник Павлу (работы М а рт о с а) с Фигурой Марин Федоровны, ск.іоиепной к урне,
іі с барельефом, изображающим детой Павла в неутешном горе. Но можно не видеть этого памятника, можно
не читать надписи на Фронтоне, — и все же, подходя
к «Мавзолею» издали, почувствовать тот тон торжественной грусти, который выражен и в Формах храма,
и в окружающем его глухом безмолвшш.
На краю «Новой Сильвин», на холме, над берегом
реки, стоит колонна розоватого мрамора на мраморном
же пьедестале. Эта колонна перенесена сюда с «парадного места» (см. выше). При Марии Федоровне это
место называлось Концом света («le bout du inondc»),
так как здесь в первые годы кончался парк.
Через мостик из дикого камня * в конце «Новой
Сильвии» выходим к так называемой Красной Долине.
Пройдя несколько вправо, мы увидим Павильон Елизаветы — небольшую, затейливой Формы постройку с площадкой на крыше, куда ведут деревянные галлерен
на массивных каменных столбах, и с большой лестницей, над широкой площадкой которой раскинут на столбах соломенный шатер. Внутри павильона одна комната
со стенами зеленоватого и сероватого искусственного
мрамора, с штучным полом и расписанным П. Гонзаго
плафоном. Теперь все это в полном запустении. Па1 Построен іі 1818 г. арх. Потоловым вместо деревянного.

ПАВЛОВСК

265

BiMbou построен в 1800 г. по проекту Камерона 1
в честь Елизаветы Алексеевны, жены Александра I.
В таком же запустении находятся близлежащие
Руины. Правда, руинам и надлежит быть в «запущенном
виде», но раньше вид этот был более декоративным и
«нарочитым». «Руины» сооружены в 1804 г. 2 Около них
лежали в «живописном беспорядке» обломки пьедесталов,
карнизов (теперь совсем заросли травой) и даже подлинные античные статуи! 8
Вправо от «Елизаветина Павильона» лежит деревня
Глазово, возникшая уже в первые годы существования
Павловска и затем перепланированная К. Р о с с и. 4
От «Красной Долины» к полотну железной дороги и
дальше расположена часть парка, теперь совершенно
запущенная и одичавшая. А раньше здесь — по берегам
прудов, которые тянутся от «Елизаветина Павильона»
к «Круглому Залу», — были красивейшие места, о чем
свидетельствуют и сами названия: «Красная Долина»,
«Остров любви» и др. Пруды здесь заглохли, дорожки
заросли, мостики обрушились. От Острова любви,
устроенного Гонзаго, ничего не осталось, кроме
нескольких аркад трельяжа.
1 Его помощником Шретером.
- Руины — непременная принадлежность парна того времени. До
перестройки дворца в 1791 г. около него были также руины (па месте
большой лестницы), построенные одновременно с Паульлустом; разобраны 1> р е ц и о іі.
з В 1922 году перевезены частью во Дворец-Музей, частью в Гос.
Эрмитаж.
* Россневскне проекты «Глазовой деревни» хранятся в Павловском
Дворце­Музее; от его планировки ничего не осталось в натуре.

266

Д В О Р Ц Ы - И У3 Е И

Новое Шало, построенное в 1799 г., сгорело несколько
лет тому назад.
В так называемой Звезде — части парка за полотном
железной дороги — стоит еще « Круглый или Музыкальный зал», построенный в 1800 г. по проекту Бренна, 1
Расходящиеся от него звездообразно просеки совсем
заросли травой, а лес заболочен и частью вырублоп.
Часть парка к востоку от обеих Снльвпй представляет плоскую, широкую равнину, где между куртинами сгруппированных с большим искусством деревьев 2
расположены луга и пашни. Прямые дороги, носящие
забавные названия («Белого султана», «Синего пера»,
«Черной шляпы»), расходятся (как и в «Звезде») от
центральной круглой поляны, где посажены кольцом
березы, среди которых еще недавно стоял стол н скамейки.
Это — так называемая Белая береза («Betula alba» —
ботаническое название березы). Эти прямые дороги
пересекаются прихотливо извивающейся среди полей и
участков леса — «английской аллеей». Со всех этих
дорог открываются по сторонам удивительной красоты
перспективы, всегда новые и пеожнданные.
Недалеко от «Старой Сильвии», у начала одной из
аллей «Белой Березы», стоит Розовый Павильон («Pavilion des Roses»), небольшой деревянный дом, имеющий
свою, очень интересную историю. Первоначально, это —
1 Было представлено два проекта — К а мерой а и Бренна,
Павел 1 выбрал последний. Оба проекта хранятся в Павловском
Дворце-Музее.
2 В разбивке этоіі частп парка принимал участие, по преданию,
Пьетро Гонзаго.

267

ПАВЛОВСК

дача кн. Багратиона (участника воины 1812 г.), построенная для пего па пожалованной земле архитектором
Борони хин ым в 1807 г. В 1811 г. ее приобретают
в казну, 'и опа перестраивается тем же Вороних и-

1'ОЗОВЫЙ ПАВИЛЬОН.

п ы м, превращаясь в павильон, носящий сначала название «арсенала». ' Рядом с ним (ближе к Сильвии) находилось другое деревянное здание, — также частная дача
(кп. Голицына), купленная в казну и превращенная
1 Так он называется па проектах Вороних п па.

268

ДВОРЦЫ-МУЗЕИ

в «ІІаші.и.он Мирав. ? Дача Багратиона недолго носит
вошіствеппое название: уже к 1813 году этот павильон
превращается в затею самого мирного характера. Небольшие, светлые комнаты его обставляются мебелью
карельской березы (основную часть этой мебели делает
по рисункам Вороннхнна петербургский мебельный мастер Бите паж; остальное — подарки близких
Марии Федоровне лиц). Вся мебель обита вышивками,
изображающими цветы (розы главным образом.) Вокруг
павильона разбивается саднк с множеством роз: их
тысячи кустов. Розовый Павильон в это время — небольшой квадратный в плане домик с четырьмя одинаковыми Фасадами, с портиками о четырех колоннах и
с куполом, в окнах которого вставлены эоловы арФЫ.
Круглая комната, с верхним светом в центре, окружена
небольшими, разделенными арками, комнатами. Большой
пристройки с танцевальным залом в то время еще не
существует. Она вместе с окружающими ее галлереями
построена в июле 1814 г. в течение семнадцати дней — ко
дню прибытия в Павловск Александра Г, только-что возвратившегося из Парижа. В день свидания его с матерью
был устроен грандиозный праздник под открытым небом
около Розового Павильона — с хорами, танцами и инсценировками на Фоне специально для этого написанной
Гонзаго декорации, изображавшей русскую деревню. 2
1 Просуществовал до 1831 года.
2 Этой декорацией долго еще любовались посетители Павловска,
удивляясь правдивости и мастерству, с которым опа была написана.
В архиве Павловского Дворца-Музея имеются указания на то, что
в 1817 г. производится починка этих «декорационных видов».

ПАВЛОВОК

269

После спектакля в новоіі зало Розового Павильона был
бал. В убранстве этой залы также деятельное участие принимал Гонзаго; архитектурная же работа была произведена арх. Шрётсром. С первых лет своего существования Розовый Павильон, охранявшийся инвалидами,
был доступен для обозрения всем посетителям Павловска. В нем находились альбомы, куда всякий мог
заносить свои впечатления (в этих альбомах имеются
автографы: Карамзина, Жуковского, Гнедича, Крылова
и Др.)-

Розовый Павильон почти полпостью сохрапнл свой
прежний облик, хотя далеко не все в его архитектуре
документально. В 1857—1858 годах был предпринят
основательный ремонт павильона: внутри он перекрашивается, паркетпыо полы заменяются простыми, дощатыми, а живописный пол круглой комнаты переписывается наново; в большом зало подновляется живопись
плафона, а позолота на люстрах, перья на шлемах и гирлянды искусственных цветов — делаются вновь. Снаружи
написаны вновь Фронтон и другие вставки на холсте;
делаются вновь (по старым образцам) капители колони
и все резные украшения. Из сметы на эти работы
можно все-таки заключить, что Розовый Павильон в общем восстанавливается довольно точно в прежнем виде.
Между Розовым Павильоном и аКопстантиновским
Дворцом», ' занимая часть прежнего плац-парада, лежит
большой пруд с островом (носящим имя княгини Лгівт,
воспитательницы дочерей Павла I), на котором до конца
1 Перенесен в 1797 г. из Царского Села Бренной.

270

ДВОРЦЫ -МУЗЕИ

XIX века • стояла деревянная беседка-памятник Анны
Павловны (дочери Павла I), построенная Карлом
Росси в 1816 г.
Тут же, против Копстантиновского дворца, стоит
колонна в память той ;ке кн. Ливен (колонна эта перенесена сюда от дачи Бенкендорф около оранжерей).
Через узкое место пруда (против Розового Павильона)
перекинут построенный в 1879 году железный мостик
(«Оленин мостика) с цинковыми статуями оленей (теперь
не существующими на месте), которые первоначально
(в 1872 г.) предназначались для двух лестниц правого
и левого Флигелей дворца (на парадном дворе).
ПАВЛОВСК -ГОРОД
Вместе с ростом Павловска — резиденции великих
князей — возник и вырос Павловск-город. Первые постройки в черте пынешнего города имели непосредственное отношение ко дворцу,— его обслуживали и ему
принадлежали. Такими были оранжереи на месте нынешних, только значительно меньшего объема. При
пих был и деревянный домик для заведывавшего ими
садовника-немца Визлера. Недалеко от них, на месте
прежней деревни «Кузнецы», Гварепги строит
в 1780 г. госпиталь с церковью, сохранившейся до нашего времени в несколько измененном виде: над одноэтажными крыльями госпиталя по сторонам церкви
надстраиваются вторые этажи, чем, конечно, искажается
1 Уничтожена пожаром.

ПАВЛОВСК

271

первоначальная идея Г в а р е н г и. Доминировавшая
ранее над всей постройкой церковь теперь тонот
в общей массиве здания. Между Мариннским госпиталем и оранжереей, вдоль Садовой улицы, выстраивается
ряд домов, в которых поселяют камер-лакеев ; ниже
оранжерей у моста стоит гауптвахта. Сзади госпиталя
раскинут огород, на краю которого строится деревянный вишневый сарай, замененный потом каменным.
В этом районе постройки начинают скучиваться. По сторонам госпиталя, Фасадами на Садовую, ставятся два одинаковых каменных домика: для священника и для школы
с квартирой учителя. Оба эти дома стоят и сейчас,
только они почти закрыты позднейшими деревянными
пристройками и надстройками. Вскоре, тут же, на углу
теперешней Госпитальной и Садовой, появляется дом
директора Павловска с обширным садом и огородом.
А за пим, по той же Садовой, строятся конюшни, которые стоят и сейчас. К концу XVIII века город уже
распланирован почти в тех же пределах, какие он занимает теперь.
В этой черте города постепенно начинают возникать
и частные усадьбы, построенные на жалованной земле;
одним из первых — дом Бенкендорф (за оранжереями, ііа
улице «Иод Липками»); дом композитора Бортнянского
(на берегу реки, недалеко от теперешней Широкой
улицы); дом камердинера Павла I — Кутансова (на углу
нынешней Зверинецкой и Садовой улиц). От него
к тому месту, где с 1792 года стоит трельяж, тянется
ипподром. Эта часть города (где находился дом Кутайсова и Зверинец) заселялась медленнее. В восьмидеся-

272

Д В О Р Ц Ы - И У 3 Е И

тых годах XVIII века против Вольера, на месте, которое
ограничено теперь Зверпнской, Садовой и улицей «Под
Дубками», стоят четыре домика, из которых два принадлежат частным владельцам; сзади них раскинут спаржевый огород. Эти дома — русская баня (.Марии Фоодоровны),
кавалерский дом, дом князя Куракина и дом Маркова;
последние два скоро поступают в казну, и в доме Маркова помещается Павловское городовое управление.
Затем баня переносится в Зверинец, к круглому пруду
(сломана в 1851 г.), остальные три дома уничтожаются
и на всем этом месте в 1797 году воздвигается Александровский дворец со службами, а неподалеку от
него — дом Нелидовой, Фрейлины Марин Федоровны
(дворец уничтожен в 1851 году, а дом Нелидовой стоит
до сих пор). На месте уничтоженного спаржевого огорода с 1796 года стоит дом архитектора Бревна, проданный им в 1802 году. Еще позже по Садовой на
углу Пикова переулка появляется усадьба балетмейстера Пика, имя которого носит переулок (раньше —
«Проспект Пика»).
К началу XIX века в Павловске, с 1796 г. переименованном в город, имеется уже ратуша,1 городовое (оно
же дворцовое) правление, полицмейстер,— вообще все,
что полагалось «настоящему» городу.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Если теперь, осмотрев дворец и пройдя по парку,
мы попытаемся подвести итог своим впечатлениям, то
1 Упразднена в 1811 году.

ПАВЛОВСК

273

первое, что нам придется отметить, это — цельность
общего ансамбля: дворца со всем, в нем заключенным,
и парка со всеми сооружениями, в нем находящимися; цельность, тем более удивительную, что, как мы
знаем, Павловск создавался многими архитекторами и
в течение большого периода времени. Кроме упомянутых выше больших мастеров : Камерона, Г в арент, Б р е и н а, В о р о н и х и и а и Р о с с и, здесь
работало много их помощников и «малых» архитекторов, f которые часто вели и самостоятельные постройки.
Время, когда создавался Павловск, заключается, грубо
говоря, в пределах между 1780 г. (первые камероновские павильоны в парке) и 1825 г. (последние работы
К. Росс и). За эти 45 лот, казалось бы, должны были
несколько раз отжить в искусстве старые идеи и народиться новые; должны были измениться самые приемы
творчества. Рассуждая таким образом, мы забываем,
что это был период величайшего напряжения в искусстве, напряжения, накопленного предыдущей эпохой
«великих исканий» — XV11I веком. Этого напряжения
хватило на много десятилетий. Всё в ту эпоху кажется
равно значительным, и всякий рядовой труженик искусства тогда — большой мастер. Это так и есть: не все
равно одарены, но все одинаково заряжены одиой большой напряженностью.
Им тогда не приходилось сомневаться и искать: все
это было сделано раньше.
1 Êàìïîð?çï, Шрйтер, Пплміпков, Антонов, Poraч е в, А д а м ц и п, К в а д р п, В и с к о и т и, К а м п н о н и и др.
18

274

Д В О Р Ц Ы - М У 3 E II

Изучать Павловск можно по двум направлениям
(не всегда, правда, ясно различимым): во-первых —
как памятник искусства, при надлежащи К одной эпохе,—
памятник удивительной выразительности и единства,
прекрасно сохранившийся; во-вторых —-как историкобытовоіі музой, в котором перед нами открываются
страницы истории, может-быть, и не очень значительные сами по себе, но богато иллюстрированные; страницы эти написаны не мертвым словом, а живыми
картинами быта, наглядными и легко усвояемыми. Эти
иллюстрации «книги истории» — парк Павловска и бытовые комнаты ого дворца, где всякая вещь, поставленная па свое историческое место, помогает созданию
подлинной картины интимного быта двора конца XVIII
и начала XIX века. '
Если мы обратимся теперь к вопросу: какая же
историческая личность ярче всего изображена на нашей
«иллюстрированной странице»,— то мы, конечно, должны
признать такое первенство за Марией Федоровной,
прожившей в Павловске около 50 лет. Благодаря ей
в Павловском дворце искусство взяло верх над бытом
1 Остается, однако, пожалеть, что быт этот представлен только
с одной стороны: это — быт двора п обстановка личной яягепи Марин
Федоровны н Павла I. По в Павловском Дворце -Музее есть полная
возможность заполнить этот пробел: большой и полный материал (еще
не вполне разобранный) по истории Павловска- города, Федоровского
посада и пяти «маймнтских» деревень, принадлежащих к Павловску,—
изученный'!! соответственно экспонированный, даст— полное представление о жизни городских мещан и других сословий, о взаимоотношениях крестьян названных деревень с городом п дворцом.

ПАВЛОВСК

275

(правда, искусство, главным образом, индустриальное,
значит, с бытом наиболее тесно связанное).
Павел I ярче выражен в Гатчине (которую, поэтому,
интересно рассматривать параллельно с Павловском).
Здесь же, в Павловске, все затеи и начинания, связанные с Павлом, или не довершались, или осуществленные — скоро «упразднялись». Так, тронный зал остался
недостроенным, плацпарад перед дворцом просуществовал после смерти Павла всего несколько лет. Даже
целиком Павлу принадлежащая затея —-крепость «Бип»—
превращается в романтическую, ничуть не страшную
и не воинственную игрушку, подчиняясь общему духу
Павловска.

И. Конашевич.

ГАТЧИНА

ИСТОРИЯ ГАТЧИНСКОГО ДВОРЦА
Гатчина 1 до второй половины Õ?Ø века была
усадьбой — «мызой» — среди лесов, у небольших озер,
в сорока верстах к югу от столицы. - Поместье было
подарено Екатериной Григорию Орлову, и для нрго
здесь построен (1766 — 1781) «замок» по плану архитектора Р іі іі іі л і> д п. Над прозрачным, глубоким «Серебряным» озером поставлен был главный корпус в три
этажа, прямоугольный с двумя пятиугольными башнями.
Два полуциркуля, с открытыми галлереями на мраморных колоннах во втором этаже, соединяли Главный
корпус со служебными «каре». Первоначально каре
были одноэтажными с восьмиугольпыми башнями по
углам. Десять башен, глубокие подвалы с ведущим из
них к озеру подземным ходом, высокий гранитный
цоколь и стены почти без украшений, облицованные
і И 1923 гаду Гатчина переименовала в Троцк. Название «Гатчина»
происходит вероятно от слова «гать»— плотина, гаченая дорога, дорога
через болото, или от старого новгородского селения «Хотчино».
2 После завоевания Ннгерманлаіідіш Петром, местность принадлеікала последовательно царевне Наталье Алексеевне, царскому доктору
Гілюментросту н князю Куракину. О постройках в Гатчине ятого
периода точных сведений не имеется.
Мыза была расположена на берегу Целого озера, близ нынешних
Адмиралтейских ворот, на площади Ботанического сада.

ГАТЧИНА

277

серо-желтый местным известняком (пудостьский камень)
сделали Гатчинский дворец непохожим на другие загородные дворцы. Его справедливо сравнивали с английскими замками. Сходство дополиял устроенный вокруг
обширный парк — «натуральный», английский, над которым поднималась серая масса главного здания.
Внутренность дворца, как того требовал вкус времени, первоначально по была роскошной. Комнаты
были украшены изящной лепкой свободного растительного рисунка, сохранившейся во многих местах Главного
корпуса, или были расписаны в сельском духе. Во дворце
было собрание картин западных мастеров, большая
библиотека, кабинет редкостей, коллекция старинного
оружия, Физический кабинет и телескопы, выписанные
из Англии. Восхищенный своим имением и желая удивить Европу своим либерализмом, Орлов предложил
гонимому во Франции Руссо поселиться здесь, но философ ответил вежливым отказом, справедливо опасаясь
непрочности скороспелой дворянской культуры.
После смерти Орлова Екатерина купила поместье
у его братьев и подарила своему наследнику Павлу
Петровичу (1783 г.). Дворец при нем опоясался укреплениями и казармами и стал еще более похож на старинный замок. Архитектор Бренна заделал открытые
галлереи в полуциркулях и декорировал заново, с большой роскошью, комнаты Главного корпуса. Оба каре
были повышены до высоты их башен. Обучение небольшого отряда войск на прусский лад стало в Гатчине
главным делом Павла. Гатчинские войска под руководством Офицеров в роде Аракчеева были воспитаны

278

ДВ О Р Ц Ы - М У3 ЕИ

в бездушной дисциплине : «девять убей — десятого выучи», говорили здесь. Жестокость и грубость отличали
«гатчинцев». Тринадцать лет ожидая престола, великий
князь строил планы управления Россией, готовил возврат к абсолютизму петровского времени и негодовал
на мать за ее медленность в борьбе с революционной
Францией, Когда Павел вступил на престол (1796 г.),
Гатчина не потеряла своего значения, и здешние казарменные порядки и нравы распространились на всю
Россию. Ожесточенная борьба с дворянскими привилегиями вскоре, однако, привела Павла к гибели
(1801 г.).
После Павла владела Гатчиной его вдова Мария
Федоровна (умерла в 1828 году). По ее завещанию
Гатчина перешла, как майорат Романовых, к Николаю Г,
который к пятидесятым годам XIX века снова значительно перестроил дворец. Прежние каре были срыты
и возведены нынешние (архитектором Романом
Кузьминым), несколько подавляющие своими массами центр здания, несмотря па то, что башни Главного
корпуса были при этом повышены на один этаж. При
Александре II была закончена переделка дворца, которая коснулась и Главного корпуса (III этаж и некоторые комнаты среднего этажа). Снова Гатчина приобрела
значение загородной резиденции при Александре III,
который укрылся здесь с семьей в 1881 году и отсюда
правил Россией как вотчиной.
Огромное количество художественных произведений,
скопившееся за полтораста лот в парадных залах дворца,
и личные комнаты царей от Павла I до Александра III

ГАТЧИНА

279

делают Гатчину одним из богатейших дворцов Европы
и ценным памятником нашего прошлого. Ко времени
революции 1917 года дворец почти весь был жилым
с редко где сохранившимися цельными старыми обстановками. Для того, чтобы придать отдельным частям
дворца более подлинный исторический вид, были использованы данные дворцового архива и изображения комнат, современные первоначальному их убранству. Сотни
вещой более поздних были убраны из Главного корпуса,
так как ому надлежало представить Гатчину Õ?Ø века.
Взамеи возвращены сюда другие вещи, преимущественно
павловского времени. В III этаже Главного корпуса
заново устроена портретная га.ілероя. Результатом работ по реконструкции дворцовых помещений, начатых
с 1918 года, является настоящий вид дворца.
ОСМОТР ДВОРЦА
От вокзала Балтийской железной дороги мы подходим к укреплениям с орудиями конца XVIII века. Между
укреплениями и дворцом — плац-параде могилой жертв
гражданской войны 1919 года в центре. Против Главного
корпуса, на высоком гранитном пьодестале, бронзовый
памятник Павлу I работы Витали (1851 г,). В глубине площади — Главный корпус (парадные комнаты
и личные комнаты Павла I). Слева — служебное Кухонное
каре, с церковью николаевского времени, справа — Арсенальное, с жилыми комнатами царей XIX века. Церкви
соответствует ротонда у «Мраморной» лестницы Арсенального каре.

280

Д В О І> Ц Ы - М У 3 Е II

Вход во дворец со стороны площади укра-

Нижний
шен двумя мраморными статуями работы
этаж ГлавМ
ар кв О р И и М о р л о и т е р а : Справедного корпуса.

ливости (со светильником) и Осторожности
(с двумя лицами). Стат)н эффсктно выделяются на суровой плоскости дворцового Фасада, оживляя ее своими

ЦЕНТРАЛЬНАЯ ЧАСТЬ ДВОРЦА.

сложными очертаниями. Не менее выразительны Фигуры
Войны и Мира (работы тех же мастеров) на садовом
Фасаде. На высоте второго этажа с площади виден большой балкон с навесом николаевского времени, кроме
него — еще четыре балкона над входами в полуциркулях.
На балконе со стороны парка доска с надписью: «Зало-

ГАТЧИНА

281

жен 1766 г. мая 30, окончен 1781 года». Главный корпус
был жилым уже к 1774 году. Высокие сводчатые каменные коридоры (Р и н а л ь д и) и личные помещения
Павла I занимают низ Главного корпуса.
Справа от входа с площади:
Приемная — пустоватая, полутемная комната с тремя
большими картинами 1 в потускневших золочепых рамах,

с портретами Фельдмаршала С. Ф. Апраксина и его
жены (половина XVIII века) и тканым портретом первого
хозяина дворца — Г. Г. Орлова. Стулья начала XVIII
века с ветхой кожей, Фонарь, два стола и узкое зеркало
в простенке, — вот вся обстановка комнаты. Уже в ней
1 Неизвестного художника конца XVII века «Вакх и Ариадна»,—
Л н бери (XVII века) «Изобилие и искусство». — Шко.ш Âåðîï?çå
«Соломон н царица Савскаіі».

282

Д В О Р Ц Ы - М У 3 E II

налицо особенность .шчных комнат Павла I, — они не
реставрировались, как парадные залы дворца, с 1800 года,
в них все обветшало, воздух пропитан запахом старых
вещей, царит блеклый колорит подлинной старины.
Однако, дубовые панели, большие кафельные печи
с художественными рельефами и грациозная цветочная
роспись потолков придают комнатам много интимности.
Тронная. За золоченым креслом устарелого для времени Павла I рисунка (рокайль) — большой портрот
Петра I работы Жувено, портреты П. Б. Шереметева — сына Фельдмаршала, Мсншикова и Мшшха указывают на стремление Павла иаіітп прообраз своей
политической программы в петровском времени. У зеркала — гипсовый бюст Генриха IV, изображения которого встречаются почти во всех комнатах Павла, что говорит о преклонении перед этим основателем французского
абсолютизма. На столе против трона — обелиск из слоновой кости с надписью, прославляющей Павла за начало борьбы с революционной Францией (поход Суворова).
Степы «Тронной» покрыты картинами западных
мастеров, среди которых нет выдающихся по живописи
произведений: однако, потемневшие краски картин,
разноцветная позолота тонкой деревянной резьбы елизаветинских ііодстолніі и рамы зеркала, драпировки из
французских тканей, бронзовая люстра совершенной
Формы и отделки (завитки аканта и випоград) создают
из «Тропной» одну из красивейших комнат дворца.
Комната дежурного офицера и Знаменная примыкают к гауптвахте (в полуциркуле). В первой — бюсты

ГАТЧИНА

283

Генриха IV и его министра Сюлли, работы французского
скульптора Мартена (XVIII век), во второй — со
стойкой для знамен — иортрет Генриха Прусского, брата
Фридриха II, писанный Антоном Граф ф ом, и
портрет королевы Французской Марии (Лещпнской)
работы Токе. Ко всему, что связано с Фридрихом II,
Павел питал величайшее уважение, мелочно подражая
своему кумиру в военном деле и в личном обиходе.
В Упорной с окнами на террасу «Собственного сада»—
круглая печь с колониями и рельефом по рисунку большого мастера (поставлена к 1800 г.). Обивка мебели
здесь и в соседнем кабинете — бархатный гобелен «Savonnerie» (Франция) с крупными цветочными узорами —
большая редкость в наших собраниях. Среди картин:
«Гатчина» работы С. Щедрина, два хороших голландских портрета XVII века и «Охота на оленя
в Шантильи» работы Л е п а н а (эпизод из поездки
Павла во Францию в 1782 г.). Над зеркалами: редчайшая гравюра работы Готье-Даготи — «Генрих IV»
и ÿ³?íñêèé портрет (пастель), считавшийся изображением
Габриель Д'Эстре, возлюблопной Генриха IV. •
Из уборной, через узкое помещение, где при Павле
за ширмами стояло «судно ночпое в виде комодца
с бархатом абрикосовым», видна темная винтовая лестница, идущая из подвала по всем трем этажам. Подземный ход выводит из подвала к Серебряному озеру.
Лестница и подземный ход были устроены при Орлове,—
этого требовал замковый характер дворца.
і 11а самом деле— портрет герцогини Шатору, копня с Натье.

284

ДВОРЦЫ -МУЗЕИ

В тесно заставленном мебелью Овальном кабинете
смешаны вещи, бывшие здесь при жизни Павла, с вещами из его кабинета в петербургском Михайловском
замке, где он был убит 11 марта 1801 года. Вещи эти —
походная кровать с окровавленным бельем, мундир,
сапоги, трость и ширмы — хранила вдова Павла Мария
Федоровна ' и завещала сыну Константину, который
не был прнчастен к заговору против отца. По смерти
Константина (1831 г.) вещи прибыли в Гатчину. У цветной кафельной печи с воинственными украшениями —
на тканой занавеси — портрет в. кн. Петра Федоровича
1758 года (копия Головачевского с Рокотов а);
снова — Генрих IV и Сюлли, овальные гобелены;
портрет Генриха, подписанный «Coze Не 1771» —
высокий образец ткацкого искусства. Из многих картин
западных мастеров в этой комнате выделяются тонкостью работы пейзажи Вувермана. Над кроватью —
характерные для XVIII века галантные сцены — иллюстрации к басням ЛаФОнтена.
Дальше — тесная пятиугольная башщнал комната, где
с особой тщательностью сохранено все, что в ней было
к осени 1800 года, когда Павел был в Гатчине последний раз. Как и в других комнатах, стены покрыты
картинами. Среди них С. Щедрин — два вида Петергофа при Павле, Людовик о Парет — «Обед испанского короля Карла III», Патер — «Лагери». Комната
имеет странный вид кабинета антиквара — с полушкаФами, полными редких изданий в сафьяновых порепле1 Вторая жена Павла — принцесса Вюрхембергскаа:.

Г А Т Ч II II А

285

тах, с разнородными вещами, тесно стоящими на бюро,
с отражающейся в каминном зеркале бронзовой Венерой (Италия, XVI век), с наваленными на книги и
папки планами и гравюрами. В книгах, в неожиданном соседстве, военные уставы и религиозные трактаты, ботаника и история. Истрепанная библия на
аналое перед финифтяным образком, как-раз против
Венеры.
Хозяин пройденных комнат — человек беспокойный
и сложный, много читающий, думающий и пишущий,
мистик, любитель искусств, солдат и политик. Для понимания человека конца Õ?²Ï века, искушенного знаниями, но связанного традициями, комнаты Павла дают
незаменимый матерьял.
Между Уборной и Приемной — полутемная Камердинерская. В начале XIX века здесь поместили шкафы
с книгами Марин Федоровны. Библиотека XVIII века,
помещавшаяся в Арсенальном каре и содержавшая несколько десятков тысяч томов, в Гатчине не сохранилась. '
Против комнат Павла, через коридор, были «Собственная кафигиенская» и Официантская.
Здесь
сервировался стол для комнат Павла. Готовилось
кушанье в Кухонном каре, откуда приносилось «Белым коридором» (в нижнем этаже правого полуциркуля). Теперь в «каФишенской» хранится старый ФарФор дворца.
1 Значительная часть ее погибла в пожара Зпмного дворца в 1837 г.

286

ДВОРЦЫ -МУЗЕ И

Из облицованных ï?äîñòüñê³³ì камнем корндоров нижнего этажа, первоначально заІлавпою корr
г
думанных открытыми н сквозными, широкая светлая лестница с ступенями из готлаидского порфира — простой, но строгой архитектуры
(Р и н а л ь д и) — приводит на площадку второго этажа,
с которой входим в Руэюейный арсенал.
Галлерея, где размещено собрание, переделана из
открытого балкона Бренной в 1797 году и называлась
сначала «Галлерея, где кавалерский стол». Стены до
двадцатых годов XIX века были затянуты малиновым
штофом с оранжевыми цветами; здесь висели зеркала
в золоченых рамах и стоял длинный узкий стол. Галлерея служила обычно для парадных обедов. В настоящем виде Арсенал представляет длинную изогнутую
галлерею с девятью окнами и балконной дверью. Стены
белые, крашеные, потолок и Фриз — львиные головы
и пальметки — лепные по рисунку Бренны. Оружие
размещено с пола до потолка группами (арматурами),
между окон и на стене против окон. Середину этой
стены с круглыми арматурами занимает монограмма
Павла под короной в лавровых ветвях, образованная
пистолетами. В центре каждой арматуры — щиток с ключами для «колесных ружей» Õ?[ и XVII вв. и пороховыми мерками.
Собрание старинного оружия было в Гатчине, как
сказано, еще при Орлове. Первоначально оно помещалось в Арсенальном каре, сохранившем это название и
после перемещения коллекции в правый полуциркуль
дворца в начале XIX века, и по составу было разно-

ПЛАН ГАТЧИНСКОГО ДВОРЦА
БЕЛЬ -ЭТА Ж

ю.

Арсенал.
Ïð?äîâàëüèàÿ комната.
Овальная комната.
Чесменская галлерея.
Парадная лестнпца.
Аванзал.
Мраморная столовая.
Тронная Павла I.
Гостиная Марпн Федоровны.
Парадная опочивальня Марин Фвд.

11. Будуар Марин Федоровны.
12. Кабинет »
»
13. Уборная »
»
14—IS. Проходные комнаты.
16. Греческая галлерея.
17. Комната Ротарп.
18. Тронная Марпн Федоровны.
19. Белый зал.
20. Балкон.

288

ДВОРЦЫ-МУЗЕИ

образнее: был отдел холодного оружия, который не
сохранился. В настоящее время число ружей и пистолетов достигает тысячи. Здесь всевозможные «нпвенторскне вещи» — изобретения в области огнестрельного
оружия, начинал с XVI и кончая началом XIX века;
представлены почти все государства Европы, много
богатых и пестро убранных ружей ближнего востока.
Оружие не размещено в порядке хронологическом, восточное оружие смешано с европейским. Устраивавшие
Арсенал руководились лишь целью украсить стены га.ілерен редким н дорогим оружием, и цель эту надо признать вполне достигнутой. В залитой светом высокой
га.і.іерее сверкают серебряные орнаменты ружейных
замков и прикладов, горит цветное золото, переливается
иер.іамутр и на восточных ружьях краснеют кораллы.
Несколько восточных ружей, особенно богато украшенных гранатами, алмазами, изумрудами и сапфирами,
находится в конце га.ілерен близ «ІІредовалыюіі»
комнаты.
Кроме ружей и пистолетов, в двух больших шкапах
и нескольких витринах хранятся Формы гатчинских
войск — частью павловского времени, частью сделанные
по старым рисункам позднее, одежда и вещи исторических лиц и т. п. ' Рогатины и капканы — Орловские.
Григорий Орлов, как многие дворяне XVIII века, был
страстным любителем охоты.
При Орлове собрание оружия было частью типичной для XVIII века
1 Арсенал в XIX веке был как бы дворцовым музеем. В ием хранились всякие памятные вещи в роде доски, на которой сидел Александр I в 18И году.

ГАТЧИНА

289

«кунсткамеры», где хранились самые разнообразные
«курьезные» вещи: деревянная модель однопролетного
моста через Неву, работы К у л и б и н а, колоссальный
магнит, кости допотопных животных, минералы, чучела
редких птиц и пр. 1
За Арсеналом начинаются парадные комнаты павловского времени, частью роскошно декорированные Бренной, частью сохранившие ринальдиевскую «усадебную», всегда изящную отделку. Парадные комнаты не
раз обновлялись в XIX веке, но без значительных искажении, и могут служить примером дворцового убранства конца XVIII века. Повсюду в изобилии художественная мебель, бронза, Фарфор и гобелены, — часто
лучшие достижения в области европейского прикладного искусства.
В Нредовалъной — картины западных мастеров
XVII и XVIII вв.; преобладание религиозных сюжетов
объясняется близостью церкви. а Рама зеркала и консоль с доской из вишневого мрамора (гриотта) — конца
XVIII века, стиль Людовика XVI. Того же времени
часы и канделябры (бронза и тонко расписанный ФарФор, Франция); мебель времени Екатерины II с обновленным малиновым штофом; люстра с розоватым хрусталем (русский стеклянный завод, XVIII век) открывает ряд разнообразных приборов освещения XVIII в.,
1 Мост н другие вещи хранятся временно в кладовых ДворцаМузея.
2 Церковь времен Николаи I искажена переделкой при Александре ill и будет открыта после реставрации.
19

290

ДВОРЦЫ -МУЗЕИ

приспособленных к небольшим размерам гатчинских
комнат. Настоящий вид комната приобрела при Николае I; при Павле здесь продолжалась галлерея, где
Арсенал.
Соседняя Овальная (Б р е н н а) типична для Гатчины своей Формой и малыми размерами. Роспись придает комнате вид павильона, на потолке трельяжи и
цветы; на стене написаны виды «итальянских» садов.
Весьма вероятно, что автор видов — сам Бренна,
приехавший в Россию как декоратор.
Чесменская галлерея (старые названия «Золотая»,
«Галлерея к церкви») — одно из лучших созданий
Б р е н и ы, который в этом узком, изогнутом помещении сумол развернуть величественную декорацию. Символы неограниченной власти и устрашения — лнкторские связки палок с секирами, оружие, головы Медуз,
золото, — все это выразительно говорит о том, что мы
во дворце правителя. Три картины, копии с Ф. Г а кк е р т а, вделанные в стену, изображают эпизоды Чесменского боя 1770 года. • На камине — Фарфоровые
вазы с силуэтами Павла, его жены и старших сыновей, 2 — Александра и Константина. Стулья — половины
XIX века.
Овальная комната и Чесменская галлерея устроены
Бренной на месте семи комнат, вероятно, служивших
при Орлове помещением для гостей и выходивших на
1 Оригиналы картин находятся в Петергофе. При Чесме (в Средиземном море) был уничтожен турецкий флот. Против камина — гибель
адмиральских кораблей — русского и турецкого — в самом начале боя.
8 Императорский Фарфоровый завод времени Екатерины И.

ГАТЧИНА

291

балкон (нынешний Арсенал). Здесь же была неизменная во дворцах XVIII века Китайская комната.
Вернувшись, пройдя Чесменскую галлерею, на площадку лестницы Главного корпуса, мы входим в строгий Лванэал с паркетом по рисунку Р и н а л ь д и.
От первоначального вида комнаты сохранились также
двери наборной работы с наличниками под цветной мрамор—прием отделки, не раз примененный Ринальдн.
Первоначально стены комнаты были украшены лепными гирляндами, которые к половине XIX века уничтожены. Овальный плафон, вделанный Бренной,
работы неизвестного мастера начала XVIII века —
«Богиня войны — Беллона». Почти всю площадь стен
занимают три большие полотна. Над камином — портрет Павла в рост, в мальтийской короне и мантии,
писанный Тончи (родом из Италии, крупный мастерсамоучка) около 1800 г. Портрет производит сильное
впечатление мрачным выражением лица Павла, бурной
композицией и траурной гаммой красок. Тончи передал понимание современниками роли Павла: против революции, против всякого бунта гневно выступает он во
всеоружии традиций. Две другие картины: «Изгнание
из рая» Луки Джордано и «Буря» ЖозеФа
Берне.
Соседняя Столовая с мраморными «коринфскими.»
колоннами в большей части отделки является произведением Б р е н и ы. От замысла Ринальди, несомненно,
сохранились колонны и лепные украшения стен между
ними. В потолке два плафона — «Аполлон и музы» работы Гаврилы Лохова и неизвестного мастера
#

292

ДВОРЦЫ- МУЗЕИ

«Вакх и Ариадна». Богато убран камин, роскошны
двери наборной работы с золоченой бронзой. На балюстраде, отделяющей помещение для буФета, мраморная
копня XVIII века с «Эроса» Лизніін а. Столовая не
сохранила старой мебели. В целом, комната — характерное для второй половины XVIII века отражение увлечепня античностью.
Тронная Павла при жизни Орлова была его кабинетом. Сохранился рпнальдиевский паркет и часть стенной росписи за створками «Фальшивой» двери справа
от камина.
Б р е н н а покрыл стены золочеными орнаментами и
гобеленами, являющимися главным украшением парадных комнат в Гатчине. Два больших гобелена: «Азия»
с изображением леопарда, нападающего на зебру, и
«Африка», представляющая абиссинского вождя, подписаны Н е й л ь с о н о м. Они вытканы в 1780 — 1781 гг.
с картонов Д е - Порта. Над камином — шпалера с изображением «Цереры» среди символов сельской жизни,
также вытканная в «Гобеленах» в половине XVIII века.
Сохранившие силу своих первоначальных красок гатчинские гобелены представляют величайшую художественную ценность. ' Трон Павла, поставленный под
балдахином между окон, — копия тронного кресла начала
XVIII века, если это не подновленный прадедовский трон.
Годы царствования Павла прошли в Гатчине в спешных переделках дворца и, пе находя достаточно вели1 Следует оіметить, однако, что гобелены былп для помещения нх
в Тронной и в соседней Гостиной частью ушиты, частью разрезаны.

ГАТЧИНА

293

чественной залы для своего трона в бывшем Орловском
доме, Павол задумал постройку в Гатчине колоссального нового дворца, ' в котором была бы вполне удовлетворена его жажда внешнего блеска и порядка.
Порядок с трудом поддерживался при скоплении придворных в тесных помещениях бывшей усадьбы. Трон,
ная была устроена, как временная, в одной из бывших
уже богато убранных к 1796 году комнат, выходящих
в парк.
При церемониях приема в Тронной надо представить себе дверь в соседнюю «Белую залу» (слева от
камина) открытой, а придворных — гуськом подходящими
«к руке» императора под его обычно хмурым и придирчивым взглядом.
В Гостиной, императрицы Марии Федоровны, под
тремя гобеленами из серии «Дон-Кихот» (тканы К озеттомиОдраном, лучшими мастерами в Гобеленах
в семидесятых годах XVIII в.), стоят теспо сдвинутые
золоченыо кресла, украшенные тончайшей золоченой
резьбой, и огромное «канапе», у которого в довершение
наряда не хватает лишь пучков страусовых перьев
в двух шлемах на спинке. Мебель обита превосходным
вишневым бархатом. Две крупные Фарфоровые вазы —
императорского Фарфорового завода времени Екатерины II. У зеркала — настольное украшение — работа
Марии Федоровны, искусной в рукоделиях, как многие
женщины того времени.
1 Между старым дворцом п площадью Конетабля (см. план Гатчинского парка).

294

Д В О Р Ц Ы - М У 3 Е II

Парадная спальня выделяется законченностью своей
отделки по сравнению с соседними, менее продуманными обстаповками Гостиной и Тронноіі. В Тронной
мы любуемся отдельными вещами, но всегда будет чувствоваться случайность соединения гобеленов двух разных серий, рннальдневского паркета и бренновского
потолка. Видно, что Тронная изготовлена наспех и затем застыла в своем ослепительном, беспорядочном
богатстве. В Гостиной требовательный глаз не будет
удовлетворен тяжелой роскошью мебели, сдвинутой тесным рядом и закрывающей гобелены, и тем, что гобелены явно не по этоіі комнате': то урезаны, то надставлены. Тронная и Гостиная характерны для павловской Гатчины: они своеобразны, неповторяемы, но это
не образцы высокого декоративного вкуса. Таким
в Гатчинском дворце является, прежде всего, Парадная
спальня; белая и голубая • с золотом, с полной высокого изящества живописью на пилястрах, 2 она í? нарушена ни одним диссонансом. Парадная спальня,
бывшая прежде спальней Орлова, углублена альковом,
благодаря которому грандиозная кровать не загромождает комнаты, как в Павловске, и ее балдахин не надвигается на плэфон. Плафон, вделанный в потолок
спальни в 1799 году, писан специально для нее Габриелем Дуайеном. На плафоне изображен трагический
момент свадьбы Психеи (Метаморфозы Апулея). Поки1 Голубой с серебрявымн нпіямн шелк, которым обпты стены п
мебель спальни, обновлен в конце XIX века по старому образцу.
2 Пилястры расписал Франц Лабенский.

ГАТЧИНА

295

нутую свадебным шествием на вершине горы Психею
ЗвФиры несут в долину, где на берегу источника для
нее возникнет волшебный дворец. Амур виден справа
в кустах. Парадная спальня для времени, к которому
она получила свою окончательную отделку, и по назначению своему архаична. Павел был поклонником эпохи
Людовика XIV. Спальня с ее огражденной кроватью
напоминает спальню «Короля-Солнца» в Версали. Конечно, в ней никогда не происходило церемоний утрепнего и â?÷åðïåãî туалета в присутствии придворных.
Спальней, вообще, едва ли часто пользовались, но Павлу
казалось необходимым вернуться к картинам старого
быта, воспитывавшего в ослеплении и раболепстве,
вопреки иронии XVIII века, вопреки грозным раскатам
французской революции. Символическое значение парадной спальни подчеркивалось еще присутствием короны
и других регалий, выставлявшихся здесь на особом
постаменте. ' Из отдельных вещей здесь нужно отметить две колоссальные синие Фарфоровые вазы на балюстраде (Севр) и бюст .Марии Федоровны работы X ев е т с о н а.
В следующих трех небольших комнатах — башенном
кабинете, овальном будуаре и уборной Марин Федоровны— сохранился снова усадебный облик Гатчины. Снова
после пышных симметричных бренновских орнаментов —
легкие и свободные побеги растений на паркетах,
в лепке стен и потолков. Здесь вспоминается ринальдневский Ораниенбаум, всецело увеселительный, и если
1 Находится в Ï?³?ðãîÔå.

296

ДВОРЦЫ-МУЗЕИ

представить себе, что почти все комнаты дворца при
Орлове походили на Будуар и Уборную, дворец являлся
поразительно различным в своей суровой внешности и
буколическом убранстве внутри.
В башенной комнате — бюсты родителей Марии Федоровны, герцога и герцогипи Вюртембергских, — работы
Даннекера; портрет Павла — русская шпалера, и
портрет Александра I в рост — работы Д а у; живописные
работы и рукоделия Марин Федоровны, всевозможные
мелкие вещи из ее личных комнат, более не сохранившихся. Большая часть вещей относится уже к первым десятилетиям XIX века.
В Овальном будуаре превосходны по выполнению
разнородные предметы мебели XVIII века: бюро красного дерева с бронзой, на бюро — выразительная скульптура «Ребенок-Геркулес», работа Дельво; комодик
наборной работы с массивными бронзовыми часами и
клавикорды, нарядно убранные цветной деревянной
мозаикой.
В Уборной — два мраморные барельефа Екатерины II:
один — в лазуритовой раме (работа Марии К о л л о,
ученицы Фальконе, которая славилась как портретистка), другой—в желтой мраморной (работа Ч и б е и)—
несхожий.
Возвратившись к ряду комнат Главного корпуса,
выходящих на площадь, мы входим в Зеленую углобую, одну из сохранившихся от орловского времени
в своем лепном уборе; потолок и оконные ниши украшены трофеями и портретными медальонами. Несмотря
на крошечные размеры комнаты, как бы стесненной

Г А Т Ч II В Л

297

тремя широкими (под цветной мрамор) наличниками
дверей, она производит впечатление торжественноеКомната была первоначально передней — при входе
в Главный корпус с открытой галлереи левого полуциркуля.
Тронная Марии Федоровны отделана Бренной. *
До 1796 года, когда в ней был поставлен трон жены Павла,
она называлась «Картинной комнатой». При появлении
трона, по этикету, из комнаты была убрана вся мебель
за исключением большого золоченого стола, заставленного порфировыми вазами и скульптурами: посредине
стола-— Фигура Лнкурга работы Со л ар и о (Италия,
XVIII век). Плафон плохой живописи «Аполлон и
музы», автор неизвестен. Здешнее собрание картин
заслуживает большого внимания и по отдельным работам больших мастеров, и потому, что оно довольно цельно
представляет тип картинного собрания XVIII века, предназначенного для украшения загородного дома. В таком
собрании должны были преобладать пейзажи и сельские
сцены. Берхем, Пуленбург, Тенирс и Дитрих были излюблепными мастерами. Из отдельных
картин Тронной живописными достоинствами выделяются: Ян Миль «Привал путешественников», 2 Т омас де Кайзер «Портрет знаменосца» 8 (портрет
этот приписывался Л е - Д ю к у и упоминается в описании кабинета Павла в Михайловском замке как люби1 Паркет не сохранился. Существует рисунок его.
2 Слева от трона, нижний ряд.
8 Справа от стола.

298

ДВОРЦЫ -МУЗЕ II

мая картина Павла), Кнеллер «Портрет Вильгельма III Оранского». •
Белый зал сохранил общий вид с орловского времени. Оригинальные группы над дверями — омар среди
плодов и лев в колосьях — указывают на то, что зал
служил для банкетов. Лепные растительные орнаменты
зала н паркет — по рисункам Ант о пи о Ринальди,
портрет которого — мраморный овальный барельеф (работы неизвестного скульптора) — находится в проходе из
Белого зала в Аванзал. 2 Плэфон «Геркулес на распутьи» —
работы итальянского художника XVIII века Б о н и т о.
В зале — большое собрание мраморных статуи, бюстов и
рельефов.
Античные мраморы Белого зала: .голова императора
Каракаллы (III век нашей эры), голова Антиіюя (II век
нашей эры) — обе по сторонам двери в Аванзал ; пастух (I века нашей эры, Рим) — рельеФ в стене близ
камина; римский император (Тит?), приносящий жертву
(I век нашей эры, Рим); овальный рельеф над ним:— две
женские Фигуры.
Частями античны еще две статуи у окон: «Нимфа»
и «Аполлон».
Мраморы XVII и XVIII века: Дю к он у а «Драка
амуров» — на степе против окон. Другие рельефы: Т омазо С о л а р и о ^ «Александр Македонский над трупом Дария» и «Укрощение Буцефала» ого же — оба по
сторонам двери в Аванзал; М а р к и о р и «Парис похи1 Слева от зеркала.
2 Помещен здесь лрп Павле.

ГАТЧИНА

299

щаот Елену» и М о р л е и т е р ' «Эней уносит своего
отца Анхиза из горящей Трои» (по сторонам двери
в Тронную Павла) ; статуя неизвестного Философа работы
Фальк и о н и и «Зима» знаменитого автора памятника
Петру на Сенатской площади Фальконе — в углах
залы. Две Фигуры черного мрамора Õ?²Ï века — подражание египетским скульптурам.
Зал в настоящее время меблирован золочеными креслами и стульями второй половины XVIII века с обивкой палевого бархата. В конце XVIII века здесь стояла
мебель, крашенная белой краской и обитая пестрым
бархатом.
Чтобы окончить осмотр помещение, относящихся
к павловскому времени, нужно вернуться через Белый
зал и Тронную Марии Федоровны в Греческую галлерею, соответствующую Арсеналу. Она отделана Б р е нн о й с той несколько педантичной подражательностью
античным образцам, которая характерна для самого
конца Õ?Ø века. На белых стенах под строгим лепным потолком идет ряд рельефов с изображениями из
античной жизни. Яркий свет, заливающий га.ілерею
в большие окна, умеряется здесь всегда спущенными
оранжевыми занавесями. В оранжевом свете уходит
вдаль, закругляясь, строй скульптур и картин, изображающих руины и Фантастические здания (Г ю б е р Р об е р). Это снова как бы дворцовый музей, посвященный модной в конце XVIII века археологии.
1 Авторы статуй на подъездах дворца.

300

ДВОРЦЫ-МУЗЕИ

Находящаяся в середине га.ілерен дверь ведет в комнаты, которые занимали в XVIII веке дочери Павла.
Здесь собрана мебель интимных комнат и многочисленные любительские художественные работы, которые
заполняли комнаты обитательниц дворца начала прошлого века. Тут же их портреты.
За Греческой галлерееіі — «Комната Ротарип, где
собраны работы этого придворного художника времени
Елизаветы Петровны (половина Õ?Ø века). ' Среди
безыменных кокетливых красавиц — несколько портретов саксонских принцев и принцесс и собственный
портрет художника (пад дверью).
Верх лестницы Главного корпуса украшен
Третий этаж г
„ ,„
* , .;
С. —^
Щедрина
и А. МартыГлавного картинами
^
«і
?
написали \(около 1800 года)
корпуса. нова,> которые
г
« /
для Михайловского замка серию видов
Гатчины, Петергофа и Павловска. После опустошения
Михайловского замка в начале XIX века картины
перешли в Гатчину.
Третий этаж Главного корпуса занимали в конце
XVIII века женатые дети Павла — Александр и Константин. У Александра, как наследника престола, была
здесь «Балдахинная» комната. Обстановка этого «Малого двора» не дошла до нас, и после революции здесь
устроена постоянная выставка портретов. Еще Григорий Орлов начал собирать в Гатчине портреты исторических лиц. При Николае I это собрание приобрело
1 Екатерина II, купившая после смерти Р о тар и (1702) картины
из его мастерской, украсила ими Петерго* и Ораниенбаум. Часть
их была подарена Орлову.

ГАТЧИНА

301

характер настоящей портретной галлереи, помещавшейся в Арсенальном каре. После революции лучшие
портреты XVIII века размещены в третьем этаже Главного корпуса. Из редчайших у нас портретов XVII века
Гатчина хранит портрет стольника Петра — Потемкина;
кроме портретов самого Петра и наиболее видных лиц
его времени, здесь имеются изображения членов «Всепьянейшего собора». Елизаветинская пора представлена
в работах Гроота-Старшого и Преннера,
Лагрене-Старшего, Людерса и др. Лучшие
мастера екатерининской и павловской эпохи — Рокотов, Левицкий, Боровиковский — также представлены здесь в хороших образцах. К ю г е л ь х е н,
Тончи, Кипренский и Д а у оживляют перед
нами образы людей начала XIX века.
каре
выстроенное
и
Арсенальное Арсенальное
г
г дворца,
г»
г
отделанное внутри архитектором Романом Кузьминым в конце сороковых
годов XIX века, открывается Ротондой под гербом,
в которую мы проходим из «Комнаты Ротарн» светлым
переходом с двумя пейзажами С. Щедрина — видами
Гатчинского парка. В Ротонде — бюст Николая 1, работы
Витали 1826 года, порфировая ваза, два большие
бронзовые канделябра, являющиеся совершенными
образцііми бронзового дела, как и громадный бронзовый Фонарь (Франция, конец XVIII в.).
С верхней площадки мраморной лестницы входим
в театр.
Ротонда, обширное помещение лестницы и театр
отделаны нарядно, но, по сравнению с отделками Глав-

302

ДВОРЦЫ-МУЗЕИ

ного корпуса, — бессодержательно. Это — николаевское
подражание эпохе Возрождения.
В павловское время в Арсенальном каре также был
театр, игравший не малую роль в гатчинской повседневной жизни. В XVIII веке двор обычно заканчивал
день в театральном зале. Процветал балет. Декорации
писались большими мастерами (Г о н з а г о). В 1853 году
знаменита» Рашель играла здесь в «Адриене Лекуврер». При Александре III спектакли бывали здесь
изредка.
На площадке перед театром — бюст жены Николая I
Александры Федоровны (копия с Р а у х а) и средневековая чаша им желтого мрамора (Италия).
В излюбленном николаевской эпохой готическом
стиле отделана «Китайская галлерсяо. В ней собрано
несколько тысяч вещей из Фарфора, камня, бронзы,
дерева, лака и кости. Здесь собраны скопившиеся с начала XVIII века в дворцовых складах восточные вещи,
разнородные по художественной ценности, разновременные, декоративные, предметы культа и быта, —
вещи размещены в ãàëëåðå? не с музейной целью, но
как ее наряд, поражающий пестротой. Китайская галлерея — любопытный пример того художественного
эклектизма, которым отличалось николаевское время.
После строгих колоннад и пустынности ампира явилось
желание в погоне за разнообразием сочетать самые
несхожие вещи. Одинаково привлекали Китай, Япония
и Индия — далекие таинственные страны — или далекая
и таинственная пора рыцарства и готических замков.
Здесь же портреты семьи Романовых — «ãàëëåð?ÿ пред-

ГАТЧИНА

303

ков», —-необходимая принадлежность коридоров Фамильного замка.
За Китайской галлереей — узкий коридор с верхним
светом, стены которого покрыты большими портретами
иностранных правителей XVII и XVIII века. Это — часть
знаменитого в свое время собрания портретов иностранных принцев, бывшего при Екатерине II в Чесменском
дворце. ' Особенно полно представлена в Гатчине
австрийская Фамилия портретами работы Мартина
в а н М е й т е н с а.
Коридор выходит на Медвежью лестнгщу, также завешанную портретами, среди которых «Царскосельская
карусель» — семья Николая I в костюмах XVI века —
привлекает особое внимание яркостью живописи. Картину писал Орас Верно в 1843 году. Она изображает
действительно бывшую прогулку в старинных нарядах
по Царскосельскому парку. Конные портреты Григория
Орлова и его брата Алексея, писанные Эриксеном,
занимают боковые стены лестпицы. Орловы изображены в костюмах, в которых они предводительствовали
группами всадников на «карусели» 1766 года. Из иностранных портретов на лестнице выделяется портрет
Фридриха-Вильгельма I Прусского (огромного роста
толстяк в треуголке) и портрет Марии-Антуанетты
доФиной, работы Ализара 1773 г. Русские портреты
покрывают стены коридора, ведущего с Модвежьеи
лестницы на Мраморную. Здесь — двенадцать «Влади1 Другая часть этой коллекции была до революции в Английском
дворце в Петергофе.

304

ДВОРЦЫ -МУЗЕИ

мирских кавалеров» времени Екатерины, работы Л ев н ц к о г о, и несколько других оригиналов, среди копий николаевского времени. При Николае здесь были
старательно собраны изображения «гатчннцев», имена
которых неразрывно связаны с временем Павла и Александра I. Здесь — Аракчеев, Кутайсов, Обольянинов,
Кушелев, Котлубицкий, со смерти Екатерины вдруг
ставшие всесильными и «по-гатчински», с бранью и
палками, принявшиеся за переустройство дворянской
России на казарменно-приказпый лад.
По «Мраморной лестнице» спускаемся в нижний
этаж Арсенального каре, чтобы пройти по комнатам
Николая I. В низких антресолях чудовищно большими
кажутся чучела зубров и медведей, за которыми следуют многочисленные трофеи царской охоты в «Арсенальном зале». Правильнее было бы назвать зал «Охотничьим», так как, кроме упомянутых троч>еев, здесь висят сотни акварелей 3 и ч и, изображающие наиболее
страстного охотника среди русских царей, Александра II,
и его двор в лесах вокруг Гатчины. В XIX веке, по установившейся традиции, двор проводил здесь осенние месяцы. Арсенальный зал служил местом общих обедов
и собраний. Поблизости, в подвале, находится большая
кухня. Органы и рояли, всевозможные игры, горка,
сцена для постановки «шарад» и несколько картин военно-исторического содержания. Все эти вещи размещены без большой обдуманности, но здесь — уже не парадные залы дворца: здесь у царя-помещика собирались
гости, товарищи по охоте, маневрам, и становится понятной непритязательность обстановки. Торжествен-

ГАТЧИНА

305

пости, свойственной Главному корпусу, здесь нет и
следа. Привлекающий внимание в Арсенальном зале
колоссальный магнит — из орловской кунсткамеры.
В личных комнатах Николая I за АрсенальКомпаты иьпі залом стены покрыты таблицами Форм
Николая 1. русских войск от Петра до николаевского
времени (работы акварелью Пиратского
и Ланга). В кабинете — огромный холст Л а м п н-сына
1802 года — Павел I и его свита верхом. Этот ряд однообразных военных изображений прерывает группа вещей, напоминающих о празднике в Берлине 1821 года,
где Николай I с женой участвовали в представлении
«Лалла-Рук»: • отдельные сцены представления, зарисованные Г е н з ? л е м, Фарфоровая ваза с изображением
шествия, портрет Александры Федоровны Лаллой-Рук,
подсвечник с изображением декорации представления
в берлинском дворце. Мебель в этих комнатах — красного дерева, строгих Форм, с жесткими кожаными сиденьями.
Обстановка меняется при переходе в спальню, с которой начинается половина Александры Федоровны.
Стены здесь обиты цветными материями; в лепке потолков и Форме мебели видно желание воскресить настроение комнат «галантного» Õ?Ø века. Наиболее
типичны для николаевского времени: Спальня, Камердинерская, Ванная, Столовая и Приемная. Повсюду
1 Инсценировка поэмы английского поэта -романтика Мура. ЛаллаРук— индийская принцесса и Алприс — бухарский царевич — герои
поэмы. Алпрнса изображал Николаи I.
20

306

ДВОРЦЫ -МУЗЕ II

в комнатах жены Николая1 — портреты оо прусской родни;
здесь несколько работ Герарда Кюгельхена и
превосходный овальный портрет матери Александры
Федоровны, королевы Луизы, работы Тпшбейна,
1796 г. Необходимо отметить также портрет хозяйки
этих комнат в молодости, в зубчатой короне; портрет
писан Г. Êþã?ëüõåíîì в 1817 году.
В Приемной комнате: «Парад перед Штуттгартскич
дворцом» работы Г у л ь е л ь м и, дво мифологические
сцены Платцера, виды Италии, над камином —
пейзаж Сократа Воробьева — «Сицилия».
Из Приемной Александры Федоровны открывается
красочная перспектива «Готической галлереи». Цветные стекла в окнах, синий шелк на черных с золотом
китайских табуретах, пестрый Фарфор под стрельчатыми
сводами песочного цвета, ряды портретов вельмож
Õ?Ȳ века в их ярких парядах — все это архитекторы
времени Николая 1 умели слить в целое, стройное и
даже строгое.
С нижней площадки Мраморной лестницы
Комнаты
темным коридором, завешапным картинами
охотничьего содержания, проходим в комнаты Александра II.
Обстановка Александра II в Гатчине есть уже обычная обстановка богатого дома пятидесятых и семидесятых годов XIX века. Столичные мебельные мастера
Гамбс и Тур меблировали тогда одинаково дома своих за1 Александры Федоровны — дочери прусского коро.ія ФридрихаВильгельма ill.

ГАТЧИНА

307

казчиков — и коронованных, и некоронованных. Удобная,
негромоздкая мебель, немного солдатчины, много охотничьих воспоминании, еще больше раскрашенных Французских литографий с изображениями красавиц, восточных и европейских, купающихся, читающих любовные
записки, мечтающих. Моды Второй империи, не слишком уверенной в своей прочности и ловящей минуты
удачи и наслаждений, ею даримых.
Кабинет (угловая комната) полон семейными портретами, среди которых — молодой Николай I, работы Д а у,
и вел. кн. Михаил Павлович, работы К р ю г е р а.
Впервые здесь появляется Фотография, завладевшая
стенами комнат к коицу XIX века. В кабинете — несколько картин Г. Шварца, в сороковых годах
XIX века писавшего сцены из жизни дворца при
Павло.
За кабиііетом идет ряд комнат жены Александра II,
Марии Александровны, * гдо стены и мебель покрыты
английским лакированным ситцем крупного рисунка и
яркой расцветки, полы затянуты пестрым ковром. На стенах — нарядные портреты членов семьи Александра II,
писанные Винтергальтсром и другими мастерами.
Саксонский и китайский Фарфор на выгибных полочках
темного лакированного дерева.
В Столовой, наиболее скромной по отделке, большой
внутренний вид готического собора, писанный Роллером, в половине XIX века известным декоратором
императорских театров.
1 Принцессы Гессенском.

*

308

ДВОРЦЫ-МУЗЕИ

Через полутемную Приемную с латами синих кирасир, шефом которых была императрица, выходим на
нижнюю площадку Медвежьей лестницы.
Личные комнаты Александра III, па антреЛичные ком,
солях Арсенальпого каре, выходят окнами
ноты Л.ісr
г '
л т і частыо на «Собственный сад», частью на
«Голландский».
В марте 1881 года, вскоре после смерти отца, Александр III с семьей переехал в Гатчину и занял эти
комнаты. Необходимо отметить, что не раз Александр III,
не уважавший отца и почитавший деда — Николая I, поселялся в дедовских комнатах и окружал себя его вещами. В Петергофе, заняв николаевский Коттедж, Александр III старался не нарушать сколько-нибудь значительно старой обстановки. В Гатчине, на антресолях,
старые вещи исчезли под новыми; на своем месте уцелел лишь принадлежавший Николаю портрет Фельдмаршала Блюхера. Только этим обстоятельством можно
объяснить нахождение этого портрета в кабинете Александра, вообще не любившего немцев.
В комнаты можно проникнуть или по двум винтовым чугунным лестпицам из комнат Николая I
в нижнем этаже, которыми Александр III пользовался
как приемными, или по пизкому сводчатому коридору
от Мраморной лестницы. Лестницы завешаны карточками придворных обедов, по коридору висят олеографии из журнальных приложений, плохие картины
масляными красками, Фотографии. Все это расположено
1 Прежде — интимные комнаты Николая I.

ГАТЧИНА

309

без всякого подбора, образуя скучный и дешевый убор
стен. «Гатчинский затвор» Александра III был, в сущности, уходом его в частную жизнь от неприятпостей
политического общения с людьми. Он не любил столицы, называя ее на грубом жаргоне гатчинских антресолей «паршивым Питером», не любил русского общества, ему незнакомого н враждебного, откуда выходили
революционеры, не любил конституционного Запада.
Зато он любил «милую Гатчину». Примитивно грубый
и несложный в дело и развлечении, он жил здесь всего
охотнее, пользуясь частыми праздниками, чтобы избавиться от приемов и докладов. Он сидел целыми днями
за письменным столом в тужурке поверх русской рубахи, добросовестно прочитывая множество докладов
и покрывая их поля энергичной бранью. Впрочем,
он любил искусство и был дружен с 3 и ч и, Поленовым и Боголюбовым.
Жена Александра III, Мария Феодоровна, родом из
Дании, была погружена в мелкие дола разрастающейся
семьи и бесчисленной родни, русской и датской, и ее
комнаты заполнены Фотографиями и подарками родственников.
* *
От Павла I, каким он изображен на портрете Тончи
и каким он действительно был — неистовым и напряженным до конца в борьбе за гибнущео самодержавие,—
к Николаю, театрально гарцующему в рыцарском наряде на страже традиций; от него — к тяготившемуся
уже полупроигранной игрой сибариту Александру II
и, наконец, — к Александру III, с его откровенным без-

310

ДВОРЦЫ-МУЗЕИ

идейным самовластном свирепо отмахивающемуся от
штурмующих «Гатчину» сил.
Поучительно пройти мимо этих Фигур, столь ярко
встающих в стенах родового замка Романовых.
ГАТЧИНСКИЙ ПАРК
Ко времепи постройки гатчинского дворца — во второй половине Õ?²Ï века — уже совершенно вышли из
моды правильно разбитые сады (Французские), какие
окружают дворцы Петергофа.
Первоначально, при Гр. Орлове, вокруг «замка» был
устроен парк английского типа, подражающий естественной природе. Живописные, различных оттенков
зелени, деревья были насажены по берегам двух озер —
то холмистым, то плоским и болотистым. Соединение
воды— то спокойной, то журчащей в каскадах, — с тенистыми купами деревьев и с сочными лугами было
обязательно. Ничего явно искусственного, — ни выровненных площадок, ни Фонтанов, ин цветников. Любили
воду: «вода в пейзаже — это все равно, что зеркала
в доме или глаза на человеческом лице», говорили
устроители английских садов.
Второй хозяин Гатчины, Павел, поклонник устарелой торжественности Версаля, в самом конце Õ?²Ï века
велел переделать, однако, несколько участков здешнего
парка на регулярные. Тогда возникли «Собственный
сад», под самыми окнами дворца, «Голландский» и
«Верхний», между Арсенальным каре и Êîí?òàáëåì,
«Ботанический» близ «Голландии»; маленький «Остров

ГАТЧИНСКИЙ ДВОРЕЦ И ПАРК.

(СНИМОК С АЭРОСТАТА.)

312

ДВОРЦЫ -МУЗЕИ

любви» такжо получил тогда регулярный план дорожек, и кусты на нем подстригались как зеленые
стены.
Гатчинский парк суров и мало разнообразен в своих
пейзажах. Но это искупается навсегда врезывающимся
в память единством первоначального замысла, мало
пострадавшего от позднейших переустройств. С различных мест, обходя берега озер, видишь центр картины — серый каменный замок с его двумя высокими
башнями — и слышишь мелодию его часовых колоколов,
которая особенно гармонично звучит над водой. Парковые ворота, мосты, пристани, лестницы, — все из того же
местного известняка, каким облицован дворец, — кажутся
каменными скрепами, связывающими воедино всю местность и подчиняющими ее центральному зданию.
Парк Гатчины делится на Дворцовый, Приоратский, Сильвию и Зверинец.
В Дворцовый парк входят упомянутые выше регулярные сады: Собственный, Голландский. Верхний и
Ботанический. Из них первые три украшены мраморными статуями хорошей итальянской работы XVIII века
и лестницами, из которых особенно Эффектна одна —
в шестьдесят ступеней, — опускающаяся с откосов Верхнего сада к аКарпиному пруду», выкопанному при
Павле. Близ Карпиного пруда —• восьмигранный бассейн
в гранитной одежде. От него дорога по берегу ((Серебряного озера» приводит к Эхо — арке подземного хода
из дворца, которой придан вид дикой пещеры. '
1 Название произошло от ясного отголоска в глубине галлереп.

ГАТЧІШГЛІИИ парк

ГАТЧИНА

313

Через «Плоский мост» приходим на самое живописное место парка — Террасу или Пристань с ее легкими
отлогими лестницами к самой воде и четырьмя мраморными статуями муз на балюстраде. Смотря с «Террасы»
в сторону дворца, мы видим глубокое место «Серебряного озера», где вода принимает густо-зеленый оттенок;

в противоположной стороне видно почти все «Белое
озеро» с «Павильоном Венеры» на другом берегу.
От «Террасы» по узкому «Длинному острову» приходим к Горбатому мосту — сооружеишо великолепной
архитектуры, своими скамьями и одной аркой наломи-

314

ДВОРЦЫ -МУЗЕИ

нающему венецианские мосты. С моста виден стоящий
на мысе дворцового берега обелиск из цветных олонецких мраморов, поставленный при Григории Орлове
в память Чесменской битвы. За Горбатым мостом,
в глубине поляны — Тс.нпелъ (Храм), другое название — «Павильон орла»; на полукруглой колоннаде из
серого олонецкого мрамора — орел с буквой «П» — Павел;
над орлом — красивый полукупол, не дающий тени и
как бы собирающий солнечные лучи на желтые стены
павильона. Отсюда за озером видна узкая просека
с белой «Колонной орлая у ворот из Дворцового парка
в «Сильвию». Легенда связывала эти два памятника:
будто бы Павел стрелял с места, где стоит «Темпель»,
и убил орла на месте «Колонны»; однако, эти памятники разновременные: «Колонна» поставлена при Орлове,
«Павильон» — при Павле.
Чтобы иметь полную картину Гатчинского парка,
после прогулки по его центральной части — Длинному
острову — необходимо обойти вокруг «Белою озера»,
при чем можно почти не сходить с береговой дороги.
Вернувшись к «Кухонному каре» дворца, следует
пройти к Лесной оранжерее, 1 — одному из самых красивых сооружений Гатчинского парка, и, взглянув на
остов Амфитеатра,— незаконченного сооружения павловского времени, предназначенного для турниров,— пройти
вдоль Сильвийской стены или береговой дорогой против
«Павильона орла» к «Малому каменному мосту».
1 Предназначалась для хранения декоративных растений. Подражание Французским зданиям начала Õ?Ø века.

ГАТЧИНА

315

«Малым» этот великолепный мост в одну плоскую арку
называется в отличие от «Большого каменного моста»,
к которому приводит береговая дорога. ' С «Большого
моста» видны вдоль «Белое озеро» и граница Дворцового парка в сторону города — арка «Адмиралтейских
ворот». Близ моста — «Каскадские борота» в Зверинец,
обширные луга которого, прорезанные извилистой рекоіі
Гатчннкой, видны с моста за железной решеткой над
шлюзом.
Дальше — «Остров любви», на который ведут два
чугунные мостика второй половины XIX века.
На «Острове любви» стоит деревянный Павильон
Венеры, построенный при Павле в подражание такому же
павильону в Шантильи, во Франции. Внутри стены
расписаны орнаментами и цветами, на потолке — большой
плафон «Триумф Венеры», работы Я. Меттеіиейтера 1797 г.
Невдалеке от «Острова любви», на пригорке, среди
дубов стоит каменный портал, и за ним — имеющий вид
штабеля дров Березовый домик; внутри — несколько
помещений, из которых первое от входа роскошно
убрано: роспись плафона — «Зефиры и времена года», —
зеркальные стены, мебель, крытая штофом, художественная бронза — создают намеренный контраст внешности здания с его внутренним убранством. Подобный
домик есть и в Петер гоФе.
Недалеко от «Березового домика», в ограде парка,—
массивные «Березовые ворота»».
1 Прежде мостики были деревянные.

316

Д В О Р Ц Ы - М У 3 Е и

Идя берегом от «Острова любви» к Адииралтеііским
воротам, отметим место, с которого видимая за озером
Терраса кажется основанием дворца.

дворец и ПРИСТАНЬ.

Немного дальше — «Голландия» или «Адмиралтейство» — сараіі на каменных столбах, где строились
и хранились небольшие суда гатчинского Флота при
Павло.
Остатки судов и теперь еще хранятся в Адмиралтействе.

ГАТЧИНА

317

«Приоратскиіі парк» 1 расположен на берегах Черною и Глухого озер; 2 в нем столетние сосны на крутых холмах вокруг ІІриоратского дворца, имеющего
вид западного монастыря. Приорат построен в последние годы XVIII века архитектором - изобретателем
Н. Львовым из прессованной земли, кроме башни,
которая сооружена из местной плиты. Старинной
обстановки здание но сохранило.
Между Приоратскнм парком и Дворцовым при Павле
поставлен колоссальный камепный обелиск, обыкновенно называемый теперь Копстаблсм. 3 В XVIII веке
площадь, где стоит обелиск, называлась «Площадью
конетабля с обелиском». На каменной стене, окружающей площадь, были отмечены часы, по которым двигалась тень от обелиска.
Сильвия и Зверинец, разделенные речкой Колпанкой,
сейчас сливаются в одну запущенную окраину гатчинского парка, так как поддерживать их в прежнем
состоянии не представляется возможным за отсутствием
средств. В «Сильвии» стоят (без прежней обстановки)
два каменные здания изящной архитектуры — бывшая
Ферма (архитектор А. Захаров) и Фазанник. Зверинец лишился ограды, и многочисленное его животное
население исчезло; до революции здесь жили целыми
стадами зубры, олени и множество мелкой днчи, —
1 «Приорах» — от слова приор (нгумеп), звание, которое принял
Павел при утверждении Малы» Некого ордена в России.
3 Глухое озеро выкопано при Николае I.
з «Конетабль» —-средневековый Французский военный титул.

318

ДВОРЦЫ- МУЗЕИ

Гатчина была центром царской охоты. Несмотря на
запустение, Си.іьвня и Зверинец, с их прямыми просеками в несколько верст, являются прекрасными местами
для дальних прогулок.

В. Макаров.

ОБЩИЙ ОБЗОР
ОКРЕСТНОСТЕЙ

ПРОГУЛКИ ВОКРУГ ЛЕНИНГРАДА

1ІАЛТИЙСКАЯ ЛИНИЯ СЕВ.-ЗАП. ЖЕЛ. ДОР. 1.
і. Ленинград — Ораниенпаум — Красно ч> л отек —
Копорье.
Железная дорога проходит вдоль южного берега Финского залива. Начиная с петровских времен, в связи
с перенесением столицы в Петербург, южный берег залива, от устья Невы до Ораниенбаума, быстро покрылся
цепью великолепных дворцов, в создании которых участвовали лучшие мастера того времени.
а В 14 км от Ленинграда, на террасе, спускающейся к Финскому заливу, расположено
Лигово — некогда поместье Орлова, Фаворита Екатерины II, перешедшее затем к Кушелеву-Безбородко.
О широте размаха жизни прежних владельцев Лигова
свидетельствуют следы дворца и пруды дворцового
парка. Теперь Лигово — густо населенная дачная местность.
За Лиговом железнодорожная линия разветвляется:
одна ветвь идет на Троцк (б. Гатчина) — Волосово —
1 Отправление с Балтийского вокзала на Обводном канале. Трамваи
Юі 2, 6, 8, 9, 19, 22 и 31.
8 До Лигова, Володарского и Стрельни от Нарвскпх ворот ходит
трамваи Ораниенбаумской алектрпческой шел. дор. (№8 3 и 4).
21

322

ОБЩІІІІ or. 3 О Р ОКРЕСТНОСТЕЙ

Кингисепп (6. Ямбург), другая на Ораниенбаум — Краснофлотск (б. Красная Горка) и Копорье.
_ .
В 5 км от Ліігова — поселок Володарского
(б. Сергиево). В 2 км к северу от вокзала
находится Сергиева пустынь (основанная в 1735 г.) —
замок, обнесенный гранитной стеной и окруженный прудами и аллеями. Церкви и кельи Сергиевой пустыни,
построенные архитекторами Растрелли, П уч ч и и и,
Горностаевым, Kj зыіины м и др., а также кладбище с многочисленными надгробными памятниками
(в том числе работы Ф. Толстого), представляют большую художественную ценность.
В 3 км от Володарского на реке Стрелке
лежит Стрельна. К северу от вокзала находится дворец, построенный в 1804 г. В о р о н и х и и ы м. 1
После Октябрьской революции во дворце размещены
трудовая школа и детский дом.
В Стрельне находятся также б. дача-дворец кн. Львова
(занята школой) и дача кн. Орлова (на Петергофском
шоссе) — постройка в ложно-готическом стиле (архитектор Штакеншнейдор), — с красивым, хотя несколько запущенным парком (занята местным Советом).
На морской дамбе в 1919 году оборудована гидробиологическая станция, работающая совместно с морской
спортивной станцией.
В 3 км к востоку от Стрельны — Михайловка,
б. имение в. кн. Михаила Николаевича, с большим дворцом (состоящим из ряда небольших зданий, которые наі Описание п историю дворца см. выше, на стр. 135 — 112.

ПРОГУЛКИ

ВОКРУГ

ЛЕНИНГРАДА

323

поминают своим видом итальянские сельские домики) и
обширным парком. Постройка дворца и разбивка парка —
по плану архитектора Боссе.
В 5'/2 км к востоку от Стре.іьны лежит Знаменка —
«приморский двор» гр. Разумовского, построенный во
второй половине XVIII века В. V а с т р е л л и. В середине прошлого столетия Знаменка была приобретена
Николаем I и перестроена Штакенш ней дером
заново, хотя в основном план остался без изменения.
К юго-востоку от Знаменки проходит дорога на
Ропшу. 1
, Следующие за Стрель пой станции — Новый
ПетергоФ (29 км) и Старый Петергоф (33 км),
разделепныо Английским парком. Город расположен
к северу от железнодорожной линии. Главные художественные ценности НетергоФа сосредоточены между
городом н заливом: Большой дворец, Монплсзир, Эрмитаж, Марли, Верхний и, Нижний сады с Фонтанами.2
На Ораниенбаумском шоссе, около дороги к пристани, находится основанная в первой половине XVIII в.
1 О Ропшв см. ³³ï³ê?, стр. 320.
2 О возникновении Петергофа и о его художественных памятниках
см. выше, стр. 31 — 111.
Все дворцы, паркп и павильоны открыты по средам, пятницам н
воскресеньям от 11 до в час. дня; Фонтаны бьют в те же дни от 2 до
6 ч. д. Входная плата (включая оплату руководителя) установлена в следующем размере: Большой дворец — 30 коп.; Моішлезпр, Марли и
Эрмитаж — 30 коп.; Нижний Дворец — і0 коп.; Коттедж — 30 коп.;
Фермерский дворец — 30 коп.; Царицын остров — 20 коп.; Собственная
дача — 30 коп. для экскурсий — везде по 10 коп.

*

324

ОБЩИЙ

ОБЗОР

ОКРЕСТНОСТЕЙ

МстергоФскпя гранильная фабрика, имеющая большое
художественное значение.1 На площадке между старым
и новым корпусом Фабрики стоит группа Л. Бернштата — Петр I держит на руках Людовика XV.
В I 1/» k* к западу от Ст. Петергофа лежит имение
иСергисвка» с живописным парком. Дом построен архитектором Штакеншнейдером в середине прошлого столетия. В настоящее время в нем помещается
1 ІетергоФскнй естественно-научный институт.
На б. Ферме принца Ольденбургского (на Ораниенбаумском шоссе) находится биологическая станция Ленинградского университета. Ферма расположена близ
берега моря в парке с вековыми деревьями.
На Ногаде.іьнинской ул., 5, помещается станция защиты растений и институт прикладной зоологигі с музеем II опытным хозяйством.
В 40 км от Лешшграда расположен г. ОраОрлпиеноау.и.
.
...
ниенбаум. Железная дорога подходит почти
к самому берегу залива. В нескольких шагах от вокзала (к северо-западу), в начале узкого длинпого канала,
находится пристань, от которой отправляются пароходы в Кронштадт.-' В зимнее время между Кронштадтом и Ораниенбаумом поддерживается автобусное сообщение.
Художественно - исторические памятники расположены в западной части Ораниенбаума: Большой дворец.
1 В летнее время между Петергофом и Ленинградом поддерживается пароходное сообщение.
2 О Кронштадте см. ниже, стр. 325 — 328.

ПРОГУЛКИ ВОКРУГ ЛЕНИНГРАДА

325

Катальная Горка, Китайский дворец и остатки Петерштадта — небольшой крепости, сооруженной для
Петра III. *
На Ораниенбаумском кладбище (на запад от дворца
но большой дороге) интересна Троицкая деревянная
церковь, сохранившаяся почти без изменений с елизаветинских времен.
.
За Ораниенбаумом железная дорога идет
вдоль берега до станции Лебяжье; за Лебяжьим .ш ни и разветвляется: одна ветвь идет на Краснофлотск (68 км), другая — на Калище (82 км.) и Копорье
(101 км). Копорье представляет собой старинную крепость (сооружена в первой половине XIII века); до
настоящего времени сохранились остатки крепостных
башен и стен.
Кронштадт (77з км от Ораниенбаума 2 и 31 км
Кронштадт. от ленинГрада ») представляет собой морскую крепость, предназначенную для защиты подступов
к Ленинграду.1
1 Подробное описаппе и историю их см. выше, стр. 112 — 134.
Китайский дворец открыт по средам п пятницам от 11 до 4 ч., по
воскресеньям — от 12 до 6 ч. Входная плата (включая оплату руковоз
дптеля) — 30 коп.
- Пароход отходит от Ораниенбаумской пристани, находящейся
близ вокзала Балтийской жел. дор.
3 Отправление с пристани па набережной лейтен. Шмидта (б. Николаевской), против 8-й линии Васильевского острова. Трамваи ЗШ і, 6,
7, 18 и 24.
4 Кронштадт был построен Петром I в 1703 г. Первоначально был
укреплен только небольшой островок (или вернее — отмель) у южного
берега Котлина. Но вскоре окавалось, что укрепление острова только
с южной стороны— недостаточно, и в 1710 г, Петр приказывает строить

326

ОБЩИЙ ОБЗОР ОКРЕСТНОСТЕЙ

Кронштадт, имеющий значение главным образом как
поенный пункт, сохранил ряд ценных памятников культурного и исторического характера.
Наиболее древние постройки в Кронштадте находятся в южной части города, близ и Парка Свободы»
(бывшего «Петровского парка»), С каменной пристани
парка хорошо видны кронштадтские гавани: лесная,
военная, средняя и купеческая. В центре парка стоит
памятник Петру 1. На Июньской ул. (б. Макаровской
или Поморской) восточнее «Парка Свободы» находится
ряд домов петровского времени, так называемые «губернские флигеля», подвергшиеся заметной переделке, в особенности если сравнить их с петровскими же домами
на углу пр. Ленина и пл. Мартынова (см. ниже).
На углу Июньской и Коммунистической (б. Княжеской) улиц — доле главного командира порта, построенный при Петре, но основательно пострадавший от перестройки в 1853 г. На противоположном углу — дом
Митіха, в котором помещаются портовое управление
и другие учреждения.
Около восточной части Парка Свободы проходит сооруженный по проекту Петра I док-канал. В этот док
может быть введено до 10 судов одновременно. Осушка
дока осуществлялась путем отвода воды в большой
бассейн, лежащий на более низком уровне. Доковый
более обширные укрепления. В первой половине XIX века был построен
ряд гранитных Фортов с южной стороны, а также западные Форты и
защитные степы-казармы в западной части города. Во второй половине XIX века по обе стороны острова был сооружен ряд морских фонтов и батарей, чтобы предотвратить возможность наступления с моря.

П Р О Г У J К А

ВОКРУГ

Л Е II II Н Г Р А Д А

327

овраг, в котором прорыта водоотводная канава, — одно
из живописнейших мест в Кронштадте. ' •
На Июньской же улице против Итальянского пруда
находится большое здание — бывшее морское инженерное училище — некогда «Итальянский долг» Меншикова
(построенный архитектором Ш е д е л е м). Перед зданием — памятник Пахтусову (работа скульптора Лавр с ц к о г о).
На углу пр. Ленина (б. Господской или Никола вской ул.) и площади Мартынова (б. Нарвской) — два
Оома петровскою времени, один из них — с аркадой
в нижнем этаже.
В западной части города, у Цитадельских ворот, —
остатки земляного вала, откуда открывается прекрасный вид на море и на «порты южной части залива.
1 апреля 1882 г. за этим валом был казнен народоволец
Суханов.
На проспекте Ленина против улицы Володарского ■—
Андреевский собор, построенный в 1806 — 1811 гг. по
проекту архитектора Захарова; собор несколько
искажен позднейшими переделками.
Наискосок от Андреевского собора — новое здание
Морской библиотеки, построенное по проекту архитектора
Косякова; перед империалистической войной Морская библиотека была одним из крупнейших книгохранилищ в России.
На Июльской (б. Екатерининской) улице — ряд
«офгщерскгіх флгшлейл и о". Морское собрание (теперь
1 Доковый овраг начинается около Морского собора.

328

ОБЩИЙ

ОБЗОР

ОКРЕСТНОСТЕЙ

Центральный морской клуб) — постройки времен Екатерины II. К тому же времени относятся «служительские
флигеля» на Флотской (6. Павловской) улице. На Советском (6. Екатерининском) бульваре против здания Морского собрания поставлен памятник полярному мореплавателю Беллингсгаузену (по проекту Шредера,
пьедестал Монигетти).
На площади Революции (б. Якорной) — могилы жертв
революции и памятник Макарову (работы скульптора
Шервуда). На этой же площади возвышается Морской
собор, построенный в 1902 — 1910 гг. архитектором
Косяков ым. В основу плана собора положен план
Софийского собора в Константинополе; однако, пропорции не были выдержаны, и это сказалось на некоторой тяжеловесности здания. Внутренняя отделка производилась под руководством Ф. Р а й л я и а. Высота
собора 70 м, благодаря чему в ясную погоду он виден
издалека.
2. Ленинград — Гатчина (Троцк).
Поело .lnroisa железнодорожная линия, как
,
„-.,
указано выше (стр. 321), резко поворачивает на юго-запад. Поезд идет в гору, приближаясь к Красиому Городу — прежде Красному Селу
(26 км от Ленинграда), — расположенному на ДудергоФской возвышенности. Небольшой город окружен огромными пустырями, служившими до революции местом для
маневров. К юго-востоку от ДудергоФСкого озера —

Красный
Город

ПРОГУЛКИ

ВОКРУГ

ЛЕНИНГРАДА

329

Дудсргофская гора, обладающая богатой и своеобразной
растительностью; с горы открывается прекрасный вид
на окрестности.
На вершине горы находится швейцарский домик
(«Петровский»), построенный при Николае I, и дворец
Александры Федоровны, жены Николая I.
В 11 км к востоку от Красного лежит село Ропша;
дворец, в котором был убит Петр III, был разрушен
в конце XVIII века, и новый владелец Ропши, Лазарев,
перестроил заново и дворец и сад. Новый дворец построен Берниковым по плану Фельтена.
.
В 8 км от Красного (в 34 км от Ленинграда)
находится ст. Гаицы, где сохранились парк,
пруды и дворец (санатория). Вода таицких прудов по
водопроводу, сооруженному в 1774 году, проходит в Детское Село, Слуцк и Пулково.
В 46 км от Ленинграда на реке Ижоре лежит
г. Троцк (б. Гатчина) — резиденция в. кн.
Павла Петровича. 1 Поезд подходит почти к самому
дворцу. 2
1 Впоследствии Павла I. Описание Гатчинского дворца и парка
см. выше, стр. 276 — 318.
Дворец открыт для обозрения по средам, пятпіщам и воскресеньям
от 11 до 4 ч. дня. Входная плата (без оплаты руководителя) — 80 коп
за весь дворец (компаты Павла 1 — 20 коп.. Арсенальное каре — 20 коп.
комнаты Александра II и Александра III — 40 коп.); экскурсии — 10 коп.
за весь дворец.
2 В Троцк можно ехать и по Варшавской лпнпн Сев.-Зап. жел.
дор.; Варшавский вокзал в Гатчине находится на противоположной стороне Гатчинского парка, и если целью поездки является осмотр дворца,
то удобнее ехать по Балтийской линии.

330

ОБЩИЙ

ОБЗОР

ОКРЕСТНОСТЕЙ

От Троцка идет соединительная ветка с Октябрьской
же.і. дорогой (на станцию Тосно).
Дальнейший путь Балтийской линии идет через станцию Волосово на Кингисепп (6. Ямбург) — граница
с Эстонией.
ВАРШАВСКАЯ ЛИНИЯ СЕВ.-ЗАП. ЖЕЛ. ДОР. *
Ленинград — Гатчина — Дивенская.
В 1 1 км от Ленинграда находится ст. ШосIIlacct'itiKt II
сеііная, являющаяся ближайшей к Пулкову
стапцней. 2 Пулково — большое село, расположенное
на склонах Пулковой горы. На ее вершине (78 м)
в 1835 — 1839 гг. сооруягена наиболее мощная в СССР
астрономическая обсерватория.
Здание
обсерватории построепо архитектором
А. Брюлловым. Постройка и оборудование ее
стоили свыше 2 милл. рублей.
В 45 км от Ленинграда (по Варшавской
линии) лежит г. Троцк (б. Гатчина). 3 Поезд
останавливается около Приоратского парка.
і Отправление с Варшавского вокзала на Обводном канале. Трамваи №« 2, в, 8, 9, 19J 22 и 31.
2 П Пулково можно ехать ташке со следующей станции — Александровская. Преимущество последней — наличие извозчиков.
Обсерватория открыта для обозрения но средам и субботам от
1 дп 3 час. дня (не исключая праздников, приходящихся на зтн дни).
3 Подробное описание Гатчинского дворца-музея и парков см.
выше, стр. 207 — 318; сведения о часах осмотра и о размере входной
платы помещены на стр. 32!), примеч.

прогулки в о к і> у г л е и и и г р а д а

3:} 1

Дальше железная дорога идет на станции Сиверская (в 68 км), Дивенская (в 85 км), Мшинская (в 106 км,
соединена железнодорояшой веткой со ст. Волосово,
лежащей на линии Слуцк — Кингисепп), Луга (в 137 клі,
(юеднпена с Новгородом), Псков.

ВИТЕБСКАЯ ЛИНИЯ СЕВ.-ЗАП. ЖЕЛ. ДОР. 1

Ленинград —• Павловск — Вырнца.
В 6'/2 км от Ленинграда, к востоку от полотна жел.
дороги, на Московском шоссе находится Чесменская
богадельня — 6. увеселительный дворец, построенный
Ф е л ь т е и о м в 1770 году в ознаменование победы
русского Флота над турками в Чесменской гавани.
Іі настоящее время Чесменский дворец находится в ведении Наркомсобеза.
В 2'/2 км от Чесменского дворца находится построенный в 1751 г. архитектором Растрелли СредпеРогатский «попутный» дворец. Этот дворец вскоре
утратил свое первоначальное назначение и был занят
для промышленного предприятия.
В 23 км от Ленинграда лежит Детское Село
Детское Село. ,» »т
,-,
\ ¥.
(б. Царское Село). К западу от железно"
дорожной линии, между дворцами и дворцовыми парками, находится город.

і Отправление с Детскосельского вокзала на Загородном проспекте. Трамваи м« !), 15, 10, 17 и 22 и автобус.

332

ОБЩИЙ

ОБЗОР

ОКРЕСТНОСТЕЙ

Бывшие императорские дворцы и парки подробно
описаны в первой части книги (см. стр. 143 — 209). 1
Кроме 6. императорских дворцов, в Детском Селе
следует упомянуть о дворце княгини Палей (вдовы 6. в. кн.
Павла Александровича), построенном в 1914 г. архитектором Шмидтом по модели приморского дворца
Павла Александровича в Булони. Дворец изобилует
прекрасными коллекциями мебели, Фарфора, картин
(оригиналы и хорошие копии). Значительная часть обстановки выполнена Французскими мастерами.
К северу от Александровского парка раскинулся Федоровский городок, с кремлем, башнями, теремом и другими зданиями, безвкусно подражающими русскому
стилю. Они были возведены архитектором Кречинс к и м в 1914 — 1917 гг. и ï? вполне закончены. В настоящее время они находятся в ведении Ленинградского сельскохозяйственного института (см. ниже).
Екатерининский дворец соединен галлереей со зданием бывшего лицея, где воспитывался А. С. Пушкин.
В лицейском саду, за Знаменской церковью (алтарная часть построена в 1746 г.), в 1909 г. поставлен

1 Диорцы открыты по средам, пятницам и воскресеньям от 11 до
В ч. Входная плата дли экскурсантов: Александровский дворец — 23 к.
(парадные комнаты — IS коп.); Екатерининский — 10 коп.; Дворец
Налеіі — 10 коп.; Екатерининский парк — 10 коп.; Алексапдровскиіі
парк — 10 коп. Для отдельных посетителей: Александровский дворец—
1 руб. 20 коп.; Екатерининский — 80 коп.; Дворец Палей — 80 коп.;
Парки — по 30 коп.; отдельные павильоны — по 10 коп.; Китайский
театр — 20 коп.

ПРОГУЛКИ

ВОКРУГ

ЛЕНИНГРАДА

333

памятник Пушкину (работы Баха), заложенный
в 1899 году.
К югу от Детского Села лежит 6. город София
(впоследствии обращенный в пригород), построенный
в 1785 г. по распоряжению Екатерины II, как выражение стремления ее к Константинополю. Собор в Софии —
постройка Камерона.
К западу от Александровского и Екатерининского
парков находится Баболовский парк со дворцом, построенным в 1784 г. архитектором Нееловым в англоготическом стиле.
Экскурсионная станция помещается на углу Дворцовой и Средней улиц.
В Детском Селе находится одна из наиболее мощных
в СССР радиостанций (к востоку от вокзала).
После Октябрьской революции в Детском Селе помещен ряд научно-вспомогательных учреждений:
1) Опытная станция прикладной ботаники, генетики
и селекции (открыта в 1921 г.) — во дворце б. в. кн. Бориса
Владимировича ;
2) Отделение Ленинградского сельскохозяйственною
института — в Федоровском городке и в б. помещении
2, 3 и 4 сотен конвоя (Фіітопатологическая, растениеводственная станции), на б. царской <і>ерме (зоотехническая станция), в садоводстве (плодоводственная
станция), в офицерских корпусах (машино-ишытательная
станция), в Китайской деревне (акклиматизационная
станция).
В 8'/2 км на северо-запад от Детского Села на Детскосельском шоссе находится Пулково с астрономической

334

О Г> Щ II ІІ

О Г. 3 О I 1

О КРЕСТ II ОС т В іі

обсерваторией, ' а в 5 км на север — сеио Б. Кузьмине
с церковью, построенной Г в а р о н г и.
В 27 км от Ленинграда — гор. Слуцк (бывІШв.ІОвСК.
гш
\
г, П
it
шинt> Павловск),
В
Слуцк можно или пройти
пешком из Детского Села, или же проехать поездом на
Павловск 1 или Павловск П. Станция Павловск I находится рядом с концертным залом, в котором предполагается устраивать летом два раза в неделю симфонические концерты.
Павловск II лежит в сев.-зап. части города.
Главными достопримечательностями Слуцка являются
Павловский дворец и парк. 2
Кроме Большого Павловского дворца и парковых
сооружений, в Слуцке, в юго-восточной части парка, находится деревянный Константиновский дворец, перенесенный в 1797 г. из Царского Села архитектором
К р е н п а.
К югу-западу от Слуцка, по берегу р. Поповки, от
дер. Пязелево до дер. Поповка тянется разрез известняков силурийской системы с окаменелостями.
На Краснославянской дороге, д. № !), находится Слуцкая экскурсионая станция.
На ул. Революции, 44, помещается магнитно-метеорологическая обсерватория.
За Павловском II поезд идет на Вырицу и Поселок — живописные дачные местности.
1 О Пулкове іі Пулковской обсерватории см. выше, стр. 330.
а Детальное описание их см. выше, на стр. 210 — 275.
Павловский дворец открыт дли обозрения по средам, пятницам и
воскресеньям от 12 до і ч. дня. Входная плата для экскурсантов— 10 коп.

ПРОГУЛКИ

ВОКРУГ

ЛЕНИНГРАДА

МОСКОВСКАЯ ЛИНИЯ

335

ОКТЯБРЬСКОЙ

ЖЕЛ. ДОР. 1
Ленинград — Л ю бань. 2
В 11 км от Ленинграда — станция Обухово.
Около самой станции — Ирсображенскос
кладбище. На православной половине (справа от линии железной дороги), над братской могилой жертв
«9 января», —■ памятник, поставленный после Октябрьской революции.
После Обухова линия разветвляется: одна ветвь
идет на Званку (Во.іховстрой) и Вологду — Урал — Сибирь, другая — на Москву.
На реке Ижоре, в 26 км от Ленинграда,
Коля и но.
V
лежит Колпино — с населением свыше
11000 чел. Почти с основания Петербурга в Колнине
возникают сперва лесопильни, а затем — якорный, плющильный, меднолитейный, гильзовый и другие заводы,
объединенные под названием Адмиралтейских Пжорских заводов.
Во время империалистической и гражданской войн
завод был занят изготовлением военного снаряжения;
в настоящее время там ремонтируются вагоны и паровозы и производятся сельскохозяйственные орудия.
В Колпине находится построенная Растрелли церковь.
і Бывшая Николаевская железная дорога.
- Отправление с Октябрьского вокзала на Площади Восстания. Трамваи NH і, 7, 12, 13, IS, 1!), 2i, 31 II автобус.

ОБЩИЙ ОБЗОР ОКРЕСТНОСТЕЙ

338

Интересные разрезы для изучения пород
L „
„ г г
™
с
силурийской системы дает р. Іосно близ
станции Саблино (Ульяновка, — в 41 км от Ленинграда).
Станция Тосно (в 53А\н от Ленинграда) соедиÒî?íî.
.
иена железнодорожной веткой со ст. Гатчина
(см. стр. 330).

Саблино.

•

ФИНЛЯНДСКАЯ ЛИНИЯ ОКТЯБРЬСКОЙ
JKEJ. ДОР. 1

Ленинград —■ Бело о строп — Сестрорецк — Ленинград. 2
Большая часть селений, расположенных по этой линии, занята летними и зимними дачами. За небольшими
исключениями, на этой линии нет почти ничего, заслужннающего внимания с художественно - исторической
точки зрения.
Начиная с 10-го километра от Ленинграда, местность
постепенно повышается, и болотистая низменность, на
которой расположен Ленинград, сменяется цепью возвышепностой.
1 Отправление с Финляндского вокзала. Трамваи 1°Ш (і, 9, 17, 1»,
20, 21 ц 23.
2 Но этой линии установлено круговое движение: часть поездов,
отправляющихся нз Ленинграда в Сестрорецк через станции Удельная,
Озерки, Парголово, Левашове, возвращается в Ленинград не тем н;е
путем, а по Приморской линии, проложенной вдоль северного берега
Финского залива (через станции Разлив, Раздольна», Лахта).

О Г У J К II

И О К I' У Г .1 К II II II Г I' А К А

339

В 10 1/, км от Ленинграда находится дачпаіі
местность Озерки. В двух километрах от
станции (на юго-восток) высится Поклонная Гора (3D м
вышиной), с которой, по преданию, шведы посылали
к Петру 1 парламентеров просить мира. С Поклошшіі
Горы открывается великолепный вид на Ленинград и
Токсовские высоты (см. ниже, стр. 342).
Холмистая местность, начавшаяся Поклонной Горой,
заканчивается Церковной Горой (наіого-восточном берегу
3-го озера в 1-м Парголове).
В Озерках начинается тянущаяся почти до ст. Парго.іово цепь озер (Верхнее, Среднее и Большое Суздальские озера), соединенных между собой каналами.
В 1 км от Озерков, близ деревни 1-е Пар,хІ
Шуча.юво.
,
голово, — ст. Шувалове с громадным парком
(более 4 км в окружности). Шувалово — бывшее имение
гр. Шувалова. В центре парка — тора Парнас», в 61 .к
вышиной. С «горы Парнас» — прекрасный вид не только
на ближайшие окрестности, но и на Ленинград. Дача
па 5. Шуваловской, мызе построена по плану па.іермского
дворца Александры Федоровны (жены Николая I).
Следующая станция — Парголово (17 км от
Ленинграда), расположенная близ деревень
2-е и 3-е Парголово. Парголово — высокая, лесистая
местность, служащая целью многочисленных экскурсий
естественно-исторического характера.
В 3 км к востоку от вокзала лежат деревни Заманиловка и Старожилобка; в последней помещается Шува'

U3( phtl.

,

1 В Озерки ложно ехать также трамваем К 20.

340

о в щ и й о іі з о і' о к і> к с т но о т в й

ловско-Иаргодовскаяэ/нЖу/кчюннил станция, с лабораторией, музеем и библиотекой.
]} 3 км от Парголова — ст. Левашове, нахоЛевашово.
г.
ж е
о
с:
дящаяся близ о. имения гр. Левашова с богатой дачей и прекрасным парком. К востоку от Выборгского шоссе, в начале дороги, ведущей в Юкки, —
следы крепости ((Осиновая роща», построенной при
Екатерине II в виду угрозы наступления шведской
армип.
15 I 1 /» км от «Осиновой рощи», на холмах около Токколовского озера, раскинулось селение Юкки (высота
холмов доходит до 30 .н), представляющее собой один из
живописнейших уголков северной природы.
Через станции Песочная (б. Графская) и Дибуны
жол.-дор. линия подходит к станции Ізелоостров (в 34 км),
находящейся близ границы с Финляндией.
Сестрорецкий курорт расположен в ñ?õîé
Курорт.
„
- •
песчаной местности на северном берегу
Фипского залива между гор. Сестрорецком и Пограничным ручьем. Громадный сосновый парк с вековыми
деревьями служит для курорта защитой от северо-восточных ветров. В курзале, построенном на берегу залива над широко раскипувшимся пляжем, устраиваются
лекции, спектакли и концерты; там же оборудована
радио-приемная станция. 1
Б пансионате при курорте можно получить полный
пансион (в течение зимнего сезона — па любой срок, на1 U курзал ложно нроіітн идя через парк, или, в случае пенастііоІІ
погоды,— по длинной стеклянной галлерее (около 130 м).

ПРОГУЛКИ

ВОКРУГ

ЛЕНИНГРАДА

341

чп пал от одного дпя). При курзале Функционирует ресторан, находящийся в ведении курорта.
В 2 км к югу от Курорта, на берегу разСеспшорецк.
J
..
„
лива, образованного реками Черная и Сестра, расположен гор. Сестрорецк. В Сестрорецке находится оружейный завод, основанный еще при Петре 1
(в 1721 г.).
Прекрасным местом для прогулок является посаженная Петром I на берегу залива роща «Дубки» — в 10 км
к западу от Сестрорецка. В «Дубках» был некогда загородный дворец Петра I, не сохранившийся до нашего
времени.
,
От ст. Раздельная (в 23 км от Ленинграда)
проложена ветка на Лисий Нос (в 3 км от
Раздольной и 9 км от Кронштадта). В настоящее время
движение по этой линии не происходит,
j
В 15 км от Ленинграда, близ устья реки
Каменки, расположена дор. Лахта. В 1923 г.
на Лахте, близ Юнтоловской ул., открыта стоянка первобытного человека. '
В б. замке гр. Стенбок-Фермор, находящемся близ
берега Финского залива, среди обширного парка с прудами, оборудована экскурсионная станция с богатым
естественно-историческим музеем и лабораториями.
Вовая
Последней станцией перед Ленинградом явДеревкп. ляется «Новая Деревня», отстоящая от ст.
Лснинград-Фннляндский в 6 км. Вокзал находится близ
і Столика первобытного человека обнаружена также на берегу
гестрорецкого Разлива блпз Тарховки.

342

ОБЩИЙ

ОБЗОР

ОКРЕСТНОСТЕЙ

Ко.юмяжского шоссе, в 200 м от левого берега Черной
речки. '
К северу от вокзала — аэродром, вблизи которого иа
месте дуэли Пушкина поставлен памятник.
РАССУЛЬСКАЯ ЛИНИЯ ОКТЯБРЬСКОЙ ЖЕЛ. ДОР.
Ленинград — Токсово — Васке лов о.2
В 5 км от Ленинграда находится ст. КуКушемвка.
,
,
„■ . .
шелевка, с роскошным парком и дачей, принадлежавшими гр. Кушелеву-Безбородко.
От Кушелевкн идет ветка на Борисову Гриву.
В 29 км, между большими озерами Кавголово-Ярви и Хипо-Ярвн раскинулись Іоксовские высоты, прозванные «Петербургской Швейцарией».
Наиболее живописное место в Токсове — Чайная гора
(к северу от дер. Токсово, на берегу озера ХиноЯрвн).
На берегу Кавголово-Ярвн, за киркой, — Крестовая гора,
покрытая частым лесом; с Крестовой горы видны купола Псакиевского собора. В южной части Токсова —
Комендантская гора, с которой открывается прекрасный
вид на Ленинград.
Конечный пункт Рассульской линии — ст. ВаІіаснелово.
, ~~ ,
.
.
скелово (в 55 км от Ленинграда), расположенная близ финляндской границы.
1 От ст. «Новая Деревня» можно лроіітіі пешком к Ленинградскому
трамваю (Hti 2 и 31) по Коломлжскоіі улице к Ново-деревенскоІІ петле
пли по набер. ЧерпоП речки в Строгановской улице к Строганову мосту.
2 Отправление с Финляндского вокзала. Трамваи ЗШ 0, 9, 17, 19,
20, 21 и 23.

ПРОГУЛКИ

ВОКРУГ

ЛЕНИНГРАДА

343

ПРІШОВСКАЯ ЛИНИЯ ОКТЯБРЬСКОЙ ЖЕЛ. ДОР. '
Ленинград — Борисова Грива и Шереметевка.
Железная дорога на борисову Гриву так же, как и
на Токсово — Васгселово, проходит через ст. Кушелевка
(см. стр. 342); после Купюлевки же.і.-дор. линия разветвляется: Рассульская линия решительно поворачивает на
север, тогда как Ириновская неуклонно идет на восток.
Между станциями По.іюстрово (в 13 км от
ІШюстіювп.
.
^
.
Ленинграда) и Ковалеве на правом берегу
реки Охты, находится Îõòåíñê?é пороховой завод, основанный в 1715 году. На противоположном берегу —
селение Пороховые, застроенное небольшими домиками,
расположенными по прямым линиям. В Пороховых —
Ильинская церковь елизаветинских времен. В 27 км от Ленинграда — ст. Ковалеве
Ковалеве.
~
„ ,
* „ , ,
вблизи которон (около 5 км) находятся
военный и морской полигоны; на полигонах производятся испытания артиллерийских орудий и снарядов.
В 2 км от Ковалева находится Приютчно — б. имение
первого директора Публичной библиотеки А. П. Оленина, в котором неоднократно жил баснописец И. А.
Крылов и бывал А. С. Пушкин.
В 34 км от Ленинграда — ст. Всеволожская,
Всеволожская.
«
,, г „
находящаяся близ Рябова, некогда меншнковского имения, перешедшего прті Анне Поановпе к Би1 Отправление с Финляндского вокзала. Трамваи X"J8 (1, 9, 17, 19,
20, 21 и 23.
2 I) Пороховые іі на Полигон идет трамваіі И 10.

344

ОБЩИЙ

ОБЗОР

ОКРЕСТНОСТЕЙ

рону. В 1818 г. известный в то время богач Всеволожский,
купив Рябово, осушил болота, проложил дороги (свыше
25 км), построил огромный барский дом на 160 комнат
н оранжереи, где выращивались виноград, ананасы и
персики. С террасы дома, построенного на высоком
холме, открывается прекрасный вид на Ленинград.
„ В 35 км от Ленинграда жел.-дор. линия,
Мельничный
-_
„ „
„
достигнув станции Мельничный Ручей, разветвляется: одна ветвь, длиною в 22 км, идет
на ст. Шереметевку, лежащую на правом берегу Невы,
у истока ее из Ладожского озера, как раз против Шлиссельбурга; 1 другая, идущая в северо-восточном направлении, проходит по болотистой местности (торфяные
болота: РГриповское, Гладкое, Борисово) за Мельничным
Ручьем и почти достигает берега Ладожского озера.
Борисова В 5 км от Борисовой Гривы, на берегу ЛаГрива.
дожского озера, на мысе Осиповен,, помещается Ладоокская экскурсионная станция.
СЕВЕРНАЯ ЖЕЛЕЗНАЯ ДОРОГА.
Ленинград — Зван к а. а
Вначале жел.-дор. линия идет близ берега Невы, приближаясь к нему на расстояние около 250 метров.
Ижоры. В 23 км от Ленинграда находится платФ.
Ижоры, вблизи которой лежит (при впадении р. Ижоры
і О Шлиссельбурге см. нише, стр. 34*)—350.

2 Отправление с Октябрьского (б. Николаевского) вокзала иа пло
щади Восстания. Трамваи }т і, 7, 10, 12, 13, 14, 1», 84, 25, 31 и 32.)

ПРОГУЛКИ

ВОКРУГ

ЛЕНИНГРАДА

345

в Неву) село Усть-Ижора. ' При Петре I здесь были
построены путевой дворец и крепость, но от всего
этого сохранились только рвы и насыпи.
В 38 км находится плат-и. Пелла, после
которой жел.-дор. линия все болео и более
удаляетсп от Невы.
После ст. Званка (124 A-.it от Ленинграда)
Званка.
г
жел.-дор. путь разветвляется: одна ветвь
идет через Вологду и Вятку на Урал и Сибирь, другая — на Петрозаводск и Мурманск.
За Званкой, на плотине, перегораживающей
р. Волхов, сооружена самая мощная в СССР
(до 250 ми.іл. киловатт в год) гидро-электрическая силовая станция. 8
Поперек реки, перпендикулярно ее левому берегу,
против села Октябрьского (б. село Михаила Архангела)
возведена бетонная плотина длиною 210 м и вышиною
в 15,6 м. 4 Высокие от природы берега реки исключают
возможность затопления лежащей вокруг местности.
Около правого берега (нд расстоянии около 100 .и)
под тупым углом к указанной выше плотино примыкает вторая плотина, на которой возведена силовая
станция.
1 В Усть-ижору можно ехать также пароходом.
2 Бывшая дер. Дубовиші.
8 При поездке на Волховскую станцию надо выходить на станции
Званка.
4 Благодаря искусственному повышению уровня реки, наиболее
опасные пороги Нчева и Нетровлавские становятся безопасными для
судоходства.

34(>

о г. ш II И

О Б 3 О 1>

ОКРЕСТНОСТЕЙ

Внутри плотины проложена «потерна» — туннель
вышиной в 2,5 Ж и шириной в 2 м, — дающая возможность наблюдения за состоянием плотины и сообщения
одного берега с другим.
Для ограждения силовой станции от напора льда во
время ледохода, перед нею построена — от южного
конца силовой станции к правому берегу реки (вверх
но течению) — ледозащитная стенка арочном системы
(с пролетами).
Линии этих трех сооружений образуют аванкамеру,
из которой вода поступает через особые спиральные
камеры в силовую станцию, где водяная энергия превращается при помощи турбин в электрическую.
Станция оборудована 8 турбинами системы Фрэнсиса
(10 000 лошад. гид каждая) и 2 вспомогательными турбинами (1400 лош. сил). Передача тока в Ленинград производится при помощи особых понижающих подстанций.
Около правого берега реки для пропуска судов устроен
шлюз длиною в 49,8 лі, шириною в 5,6 м.
В сооружении станции участвовало около 10 000 рабочих и служащих, что вызвало появление около станции
целого городка; кроме жилых помещений (па правом и
левом берегах Волхова) построен ряд зданий общественного характера: госпитали, бани, хлебопекарни, столовые,
библиотека, кинематограф, театр, клуб, школа, спортивные учреждения, ясли и т. п.
В городко есть специальные помещения для приезжающих.
В 8 Ал* от Званкн на левом берегу Волхова, при впадении в него речки Ладожкн, лежит село Старая

II I' О Г У Л К II

ВОКРУГ

Л К II II ИГРА Д Л

347

Ладога — одно из древнейших русских поселений. Георгиевская церковь и остатки крепости относятся к началу
XII века. В Георгиевском монастыре еще в XVIII веке
были обнаружены надписи XII и XIII вв.
В Старой Ладоге сохранились и другие старинные
постройки: в крепости — церковь Димитрия Солунского,
в слободе — Успенский монастырь, существовавший уже
в XV веке. В окрестностях Старой Ладош находятся
еще два мужских монастыря XIII — XV вв.
Древность села подтверждена археологическими раскопками.
В Старую Ладогу из Званки можно пройти пешком
либо проехать на извозчике или на пароходе.
СЕВЗАПГОСРЕЧПАРОХОДСТВО.
Ленинград — Шлиссельбург. '
Пароход огибает юго-восточную часть Ленинграда
и проходит мимо крупных Ленинградских заводов:
Александровского, Фарфорового, «Во.іыпевик» (б. Обуховскнй) н др.
На правом берегу Невы, в 15 км от ЛенинРыбацкое.
л
града,* лежит село т>
Рыбацкое,
заселенное при
Петре I крестьянами, которых привели с р. Оки. Церковь в Рыбацком построена еще при Елизавете, часто
бывавшей здесь летом.
1 Отправление с пристани у Охтенского моста. Трамваи НМ 10,

12, 1С.

348

ОБЩИЙ

ОБЗОР

ОКРЕСТНОСТЕЙ

В 32 км, выше реки locuo, между селом
„
„
Ивановским и дер. Потрушкино, линия реки
резко поворачивает на северо­восток; Нева, сжатая тесными берегами (ширина ее уменьшается до 85 .и), течет
на протяжении 4 км но грядам лежащих у левого ее
берега камней, частью выступающих наружу, частью
скрытых под водой.
На противоположном (правом) берегу, близ устья
р. Лагери, лежит село Иелла, или Пороги. При Екатерино II в Нелле был построен диорец, состоявший из
нескольких самостоятельных павильонов; из них два
(один — для Екатерипы, другой — для ее двора) находились у берега Невы. Около дворца был разбит обширный сад с прудами. При Павле I дворец был разобран,
а материал перевезен в Петербург для постройки
Михайловского замка. От прежпего дворца сохранились колоннада, следы Фундаментов прежних зданий и
высохшие пруды.
В 5 км от Пеллы — дачная местность
Островки. А
т>
е
Островкн. В излучине реки разбросано
несколько мелких островков. Некогда в Островках
был дворец Потемкина, от которого сохранились
лишь развалины — обрушившаяся крыша и остатки
сводов.
В 48 км от Ленинграда, на левом берегу
Дубровка. тт
ж в
Невы, находится прнстаиь «дубровка»
вблизи «Красных Сосен». «Красные Сосны» — поляна,
на которой растут вековые сосны. Здесь неоднократно
бывал Петр I во время шведских походов. В «Красных
Соснах» на берегу Невы стоит сооруженный в 1877 году

Порот.

ПРОГУЛКИ ВОКРУГ ЛЕНИНГРАДА

349

памятник Петру Г — пирамидальный столб с черным
гранитным шаром наверху.
В 61 км от Ленинграда, на левом берегу
Шлиссельбург. Невы у самого ее истока, лежит гор. Шлиссельбург, а против него, на Ладожском озере, на острове
(длиною около 150 м и шириною около 75 м) стоит
Шлиссельбургская крепость.
В 1323 г. новгородцы построили на острове Орехове
крепость «Орешек». В воинах со Швецией «Орешек»
переходил от русских к шведам и обратно. В 1702 г.
Петр I ценою многочисленных человеческих жертв отвоевал «Орешек» (у шведов — «Нотебург») и переименовал его в Шлиссельбург. При Петре крепость была
обнесена валом с бастионом. При Александре I сняли
верхние части башен с бастионами, а в стенах пробили
бойницы и амбразуры. В 1810 г. Шлиссельбург был
упразднен как военная крепость.
Еще с петровских времен Шлиссельбургская крепость превратилась в государственную тюрьму. Первой
узницей в Шлиссельбурге была жена Петра, Евдокия
Лопухина; за нею последовали князья Голицыны, Долгорукие, Бирон, малолетний император Иоанн VI и др.
В XIX. веке в Шлиссельбурге были заточены декабристы
Бестужевы, Бакунин. Александр III в первый же год
своего правления приказал выстроить в Шлиссельбурге
новую тюрьму — двухэтажное здание с 40 камерами;
кроме того, в цитадели для приема народовольцев было
приготовлено еще 10 камер. В августе 1884 г. в Шлиссельбургскую крепость были переведены из Петропавловской крепости узники Алексеевского равелина и

.ISO

ОБЩИЙ ОБЗОР ОКРЕСТНОСТЕЙ

Трубецкого бастиона. Следом за ними привезли и других
народовольцев. С 1905 г. Шлиссельбургская крепость
теряет значение одиночной политической тюрьмы и превращается в тюрьму каторжную, при чем в ней помещаются на ряду с политическими каторжанами и уголовные. ]і марте 1917 г. Шлиссельбургская крепость
была объята пламенем пожара, от которого пострадали
главным образом тюремные помещения кропостн.
В северной части острова, около «Королевской башни»,
находится место, где хоронили казненных и умерших
узников. В 1918 г. Петроградским Советом на этом месте
поставлен памятник (работа скульптора Гинзбурга).
Вход в крепость — с северо-западной стороны, через
ворота в «Государевой башне». По левой стороне, не
доходя до «Светличной башни», помещается здание прежних казарм, превращенных при Николае II в тюрьму
на 300 человек. 1$ самом углу — (.(Светличная башня», а за
ней — аСтарая тюрьма», перестроенная при Николае II
в двухъэтажиое здание. Во дворе «Цитадели» происходили
казни. (Здесь был казнен и А. И. Ульянов, брат В. И. Ленина.) Перед стеной, обращенной на восток, — огороды
народовольцев, а перед ними — ((Новая тюрьма», построенная Александром III. В юго-восточной и южной
части крепости — канцелярия и жилые помещения дли
жандармов — офицеров н унтер-ОФііцеров.

ПРИЛОЖЕНИЯ

БИБЛИОГРАФИЯ.
Звездочкой {*] обозначены книги, доступные для жскурсанта-массовгиса, не имеющею общей эстетической подготовки.
" А р Е п ь к в, Н. Ф. Путеводитель по окрестностям
Петербурга. Изд. 2-е, допо.га. Спб. 1903. 89 стр.
Портативная, содержательная, хотя несколько устаревшая книжка, являющаяся, однако, цепной как целый
атлас планов крупного масштаба (1 верста в дюйме),
охватывающих все сколько-нибудь интересные окрестности Ленинграда от Токсово на севере до Тосны на юге.
Изложение ведется по железнодорожным путям.

* Б Е к Е р, Р. Р. Петергоф, Монплезир, Эрмитаж
гі Марли. Изд. Общины св. Евгении. 15 стр.
Брошюра Бекера, представляющая маленькую, достаточно изящную памятку, сообщает экскурсанту, незнакомому с Петергофом, основные сведения о трех
архитектурных памятниках Петровской эпохи, указанных в заглавии.
Б Е н у а, А. Царское Село в царствование императрицы Елизаветы Петровны. [Материалы для истории
искусства в России в Õ?Ø веке по главнейшим архитектурным памятникам.] Изд. т-ва Голике и Вильборг
Спб.,' 1910, стр. 262, XLV, 59.
23

354

приложения

Центр тяжести этого художественно-исторического
Исследования лежит не только в строго-научной^ Мастерской обработке и изложении материала, но й во внешнем оформлении. Книга издана на превосходной бумаге,
богато иллюстрирована специально снятыми для нее
Фотографиями общих видов и деталей архитектуры іі
убранства, чертежами и рисунками известных худож^
ников.
В первой части автор восстанавливает многоликие
виды Царского в елизаветинскую эпоху. Для установления связи с предшествующими и позднейшими
эпохами, автор дает краткое описание äî-?ëèçàâåòèíской эпохи Царского, а попутпо с изложением главной темы говорит о перестройках и изменениях
в убранстве, внесенных позднейшими владельцами.
Тщательные и до мелочей подробные описания по
корпусам, апартаментам, комнатам и залам, благодаря внутренней связи, производят цельное впечатление.
Вторая часть состоит из примечаний к тексту первой и девяти приложений, заключающих описи вещам,
рапорты и другие документы. Тексту предпослан список иллюстраций. Работа Бепуа рассчитана на читателя
с художественно-эстетической подготовкой и специалиста-искусствоведа.
* В и л ь ч к о в с к и й, С. Н. Царское Село. СПБ. 1911,
276 стр.
В исторической очерке даны сведения о событиях,
имевших место в б. Царском Селе, об управлении им и его

В II Б .1 II О Г Р А Ф II Я

35S

строительстве. Собственно путеводитель широко охватывает, кроме описания шедевров архитектурного и декоративного искусства, еще и путь от Петербурга до
Царского, от вокзала до дворца, дворцовые постройки,
территорию парков, ближайших окрестностей и город.
Наибольшее место отведено Екатерининскому и Александровскому дворцам, но и другие сведения достаточно подробны. Большое количество иллюстраций дополняет текст. Экскурсанты, а особенно руководители
экскурсий, могут почерпнуть в этой книге весьма ценные историко-бытовые и художественные сведения.
В конце книги приложена подробная карта Царского
Села.
* Г о л л к і> б а х, Э. Детскоссльские дворцы, музеи
и парки. Путеводитель. Пб. Гиз. 1922. 126 стр.
Ц. 80 к.
Цель книги—дать краткий и общедоступный обзор
художественно - исторических достопримечательностей
Детского Села. Это — путеводитель, рассчитанный на запросы массовых экскурсий. Очень ценен тем, что заключает в себе описание детскосельских дворцов в их
послереволюционном виде. В основу описания легла работа специальной художественно-исторической комиссии по устройству дворцов, образованной после Октябрьской революции. Путеводитель снабжен краткими разъяснениями о стилях, художественных школах и биографическими сведениями с характеристиками наиболее
выдающихся художников, скульпторов и зодчих. Дополнен шестью аланами.
V

356

ПРИЛОЖЕНИЯ

* Д о б р о х о т о в, Ф. II. Спутник по Петрограду и его
окрестностям. Художественно-историческая часть под
ред. Э. Голлербаха. П. Изд. «Жизнь Искусства» 1923
Стр. XVI, 311, XXXII.
В спутнике главное внимание обращено на то, чтобы
помочь приезжему ориентироваться в административных и научных учреждениях и производственных и торговых предприятиях Ленинграда и его окрестностей.
Художественно-исторической части уделено сравнительно мало места. В конце книги приложен библиографический указатель. Пользование спутником несколько затрудняется из-за отсутствия карты.
* Д о б р о х о т о в, Ф. П. Спутник экскурсанта по Петергофу и Ораниенбауму, Л. Издание П. П. Сойкина.
72 стр.
Краткий путеводитель, рассчитанные на массового
потребителя. Сначала даются краткие сведения, нужные для экскурсанта, затем идут исторические очерки
и самые описания отдельных достопримечательностей.
1І качестве дополнения, в конце книги имеется перечень
стилей и словарь имей и специальных терминов. Недостатком книги является отсутствие четкости схемы,
неравномерность распределения материала, порой излишняя сжатость описания.
* Камерон, V. Сборник статей Н. Лансере, Э. Голлербаха, В. Талепоровского, Г. Лукомского и Г. Стебницкого. Ред. Э. Голлербаха и Н. Лансере. (Серия : Классики архитектуры. Вып. I.) М. — П. Гиз. 1924. 92 стр.

БИБЛИОГРАФИЯ

357

Сборник заключает в себе пять статей, характеризующих деятельность и творчество Камерона в России.
Работы этого зодчего сконцентрированы по преимуществу в Ленинграде и его окрестностях. История создания художественных памятников тесно сплетена с его
личностью. Вот почему монография о Камероне является
ценным дополнением к ряду путеводителей и описаний
Детского Села и Павловска.
* Колосов, Е. Е. В русской Бастилии. Шлиссельоургская крепость и ее прошлое. М. — Л. Гиз. 1926 г.
98 стр. Ц. 60 к.
Краткий исторический очерк, раскрывающий перед
читателем историю Шлнссельбургской крепости со времен ее возникновения.
Автор последовательно останавливается на описании каждой отдельной части крепости и дает
жуткую картину жизни заключенных, знакомя читателя с наиболее известными шлнсссльбургскпмн узниками.
Книгу дополняют план крепости н два плана старой и новой тюрьмы.
Колосов, Е. Е. Государева тюрьма — Шлиссельбург. Предисловие Н. А. Морозова. П. Изд. «Атеней».
1924. 225 стр.
Составленная, главным образом, на основании материалов департамента полиции, книга является первым
историко-исследовате.іьским трудом о Шлиссельбургской крепости,

338

ПРИЛОЖЕНИЯ

Все данные сопоставлены автором с имеющимися
мемуарами, записками и письмами самих шлиссельбуржцев.
По количеству сведений и документальной их обоснованности книга Колосова является наиболее полным изложением истории Шлнссельбургской крепости.
В конце книги приложены: план крепости и указатели
(именной и хронологический).,
'Курбатов, В. Я. Прогулки по окрестностям
.Ленинграда.
Гатчина. Изд. ЛГСПС. 1925. 80 стр. Ц. 75 к.
Детское Село. Изд. 'ЛГСПС. 1925. 107 стр.
Ц. 70 к.
Павловский дворец и парк. Изд. ЛГСПС. 1925.
123 стр. Ц. 90 к.
Петергоф. Изд. ЛГСПС. 1925. 86 стр. Ц. 65 к.
Стрелыш и Ораниенбаум. Изд. ЛГСПС. 1925.
50 стр. Ц. 45 к.
Все пять книжек представляют собой современное
пособие для экскурсий в названные города. Каждая из
них заключает в себе культурпо-историческне сведения,
исторический очерк в собственном смысле и затем обширный материал, подробно освещающий все интересное для экскурсантов. К этому присоединяются и практические указания относительно маршрутов. Уклон
работы преимущественно эстетический. Общим недостатком этих книг является то, что описания не всегда
соответствуют современной экспозиции.

Г, И 1і Л И О Г Р А Ф И Я

359

Курбатов, В. Павловск. Художсственпо-жториче^
ский очерк и путеводитель. Изд. Åâã?íèåâñêîé общины.
1902. 50 стр.
Ценное пособие при изучении Павловска,— как исторнко-художественного памятника, — для читателя с известным культурно-историческим и эстетическим образованием. По содержанию может быть разделено на
три части: художественно-исторический очерк дворца,
парка и города, с приложением краткого обзора истории
искусства Õ?²È и XIX в., путеводитель по дворцу и
парку п описание города. Изящно изданная, с книжными
украшениями А. П. Остроумовой-Лебедевой, книга лишена рисунков, так как иллюстрациями к ней служила
вышедшая одновременно в художественном издании
Общины целая серия открыток, работы А. П. Остроумовой - Лебедевой, с видами Павловского дворца и
парка.
* Курбатов, В. Павловск. Художественпо-хісто'
рцческий очерк и путеводитель. Изд. 2-е, Евгениевской
общины. 244 стр.
Издание переработанное и значительно дополненное
на основании новых изысканий по истории Павловска
при исследовании архива дворца и библиотеки, расширенное в части, касающейся русского искусства. Изучение
достопримечательностей Павловска чрезвычайно облегчается приложением к путеводителю 150 прекрасных
Фотографий с видами дворца и парка. План работы
и содержание се являются дополненным повторением
первого издания. Книга портативна, снабжена планом

360

ПРИЛОЖЕНИЯ

центральной части парка и города и именным указателем.
Курбатов, В. Я. Эстетические и художественноисторические экскурсии. (Экскурсионное Дело. 192І.
№№ U 2 — 3.) ПК. Гнз. 192L 7 + 48 стр.
В этоіі статье автор выясняет смысл эстетических
и художественно-исторических экскурсий, который он
видит в воспитании в массах чувства красоты и понимания сущности искусства. Исключительно благодарный материал для подобной воспитательной работы
дает Ленинград и его окрестности, где сконцентрированы наиболее характерные памятники искусства большинства художественных течений. Далее автор переходит к сжатой характеристике этих течений, попутно
указывая на характерные в этом смысле художественные памятники.
Статья является хорошим пособием для научно-художественной подготовки главным образом руководителей
экскурсий, а также и самих экскурсантов.

Л у к о и с к и и, Г. К. Краткий каталог музея Александровского дворца й его исторический очерк. Парадные залы. Петроград, 1918. 48 стр.
Его же. Краткий каталог музея Большого Екатерининского дворца и его исторический очерк. Belle e'tafle
(II этаж). Петроград, 1918 г. 96 стр.
Составленные по одному плану, эти два первых каталога революционной эпохи жизни дворцов делятся
на две части. В первой части, параллельно истории со-

П И Б Л И О Г Р А Ф И Я

361

здапия дворцов, дается характеристика уровня эстетического развития последних поколений их владельцев
н сообщаются сведения о работах художественно-исторической комиссии по превращению дворцов в историкобытовые и историко-художественные музеи. Вторая
часть заключает «указатель» вещей обстановки с кратким описанием зал. В конце каждого каталога — иллюстрации и карта.
* Макаров, В. К. Гатчинский парк. П. Гиз. 1921.
44 стр.
Книжка вполне отвечающая назначению î÷?ðêà-ïóтоводителя. Благодаря большому количеству хорошо
исполненных фототипий и живому, общедоступному
языку, она помогает широкому кругу читателей познакомиться с красотами и достопримечательностями Гатчины. Художественно-исторические описания оживлены
многими характерными бытовыми чертами жизни бывших владельцев. К книге приложен план Гатчинского
парка.
* М. И. Путеводитель по Петергофу. К '200-мтию
Петергофа. Guide de Pelerhoff. Спб. 1909. 245 стр.
Богато иллюстрированный путеводитель содержит
краткий исторический очерк, подробное описание города, каким он был в 1909 г., и детальное описание художественных памятников дворцов и парков. Живое и
красочное изложение в сочетании с прекрасными рисунками превращают путеводитель в интересную книгу для
чтения. Текст книги — на русском и французском языках,

362

П Р И ЛОЖЕ II II Я

В конце путеводителя помещен план Петергофа и подробнейшая карта (100 саж. в дюйме).
* Новорусский, М. В. Путеводитель по Шлиссельбургу. М.—П. Гиз. 1923. 61 стр.
Путеводитель предназначен для массового читателя.
Автор ведет экскурсанта но всей Шлиссельбургской
крепости и, останавливаясь у каждого здания, дает
о нем подробные исторические сведения. Книга написана красочно и вполне достигает цели вселить в каждого посетителя глубокое уважение к памяти мучеников.
В книге помещены: план крепости и 7 Фотографий.

Павловск. 1. 11, 111, 1 V вып. Дворец, парк, живопись,
ваяние, ткань и т. д. СПБ. Изд. вел. кн. Конст. Конст.
Альбом фототипий дает представление об обстановке
и отделке зал Павловского дворца. Всего 34 таблицы на
отдельных листах.
Панорама Санкт-Петербурга и его окрестностей.
Изд. Моск. Общ-ва «Образование» 1912 — 1913.
Часть VI (в. VI) — У с п е н с к и й, А. И. — Павловские дворцы и дворцовый парк. 35 грав. 31 стр.
Часть VI f (в. V) — Успенски й, А. И. — Царское Село. 36 грав. 55 стр.
Часть VIII (в. VIIJ — Усп е н с кий, А. И.—
Петергоф. Ораниенбаум. Гатчина. 35 грав. 37 стр.
Часть VIII (в. VIII) — Вокруг Петербурга. Елагин дворец, Строганова дача, беседка на Пулковой
горе, Пелла, Ропша, церкви вокруг Царского Села.
36 грав. 13 стр.

Г. II Г. Л II О Г Р А <І> II Я

363

Четыре выпуска, представляющие собрание большого
числа Фото-тннто-гравюр деталей или общего вида архитектурных н декоративных памятников искусства. К каждому выпуску приложено описание, заключающее в себе
художественпо-нсторііческнй и художественно-бытовоіі
материал, расположенный несколько несистематично, но
блещущий хронологическими данными. Описания и иллюстрации касаются, главным образом, известных исторнкохудожественных памятников, но, кроме того, имеются
гравюры и сведения о редко встречающихся в литературе памятниках: дворце в Пелле, беседке в Пулкове,
дворце в Сансуси и церквах в окрестностях Царского
Села.
П ы j я в в, М. И. Забытое прошлое окрестностей
Петербурга. Спб. Изд. А. С. Суворина. 1889. 550 стр.
Материал описательного характера, касающийся тех
окрестностей Петербурга, где развертывалось то или
иное событие Õ?²Í — XIX вв. Книга составлена по различным источникам и преданиям, сохранившимся среди
старожилов, сверенным и исправленным. Большое количество подробных сведений о местностях и постройках,
исчезнувших, изменивших свой вид или «забытых» в описательной литературе — составляют главное достоинство
книги. Рассеянные же по книге в громадном количестве
исторические анекдоты делают ее пригодной лишь для
читателя, способного критически подойти к материалу.
* Россия. Полное географическое описание нашего отечества. Под ред. В. П. Семенова. Т. III. Озерная область.
Спб. Изд. А. Ф. Девриена. 1900, стр. IX, 456.

364

ПРИЛОЖЕНИЯ

В этой книге организаторы и участники экскурсий
найдут богатейший материал описательного характера,
относящийся ко всем мало-мальски стоющнм внимания
местностям по семи железнодорожным линиям, радиусами
расходящимся от Ленинграда. Книга издана в 1900 году,
но материал устарел только частично, и чрезвычайное
разнообразие его и обширность искупают эту устарелость. Книга снабжена 1 19 автотипиями, 37 диаграммами
и схематическими профилями, I большой справочной и
8 малыми картами, а также четырьмя (библиографическим, географическим, предметным и именным) указателями.
* Р ы в д н и а, О. М. Пригородные дворцы, музеи и
парки как экскурсионный материал. Л. Изд. «Прибой».
1926. 45 стр.
Книга рассчитана на массового, неподготовленного
экскурсанта, посещающего пригородные царские резиденции.
Популярным языком в сжатоіі Форме в ней изложена история дворцового строительства по эпохам — от
Петра Великого до Николая II, — проникнутая эстетически-художественным и бытовым анализом.
К книге приложены: справочник по эпохам и по
местностям.
[С Е м Е в с к н й.] Павлове];. Очерк истории и описание. 1777—1877. Спб. 1877. 592, VIII стр.
Большой труд, представляющий капитальное историческое исследование Павловска, ставший основой для

БИ Б Л И О Г Р А Ф И Л

365

позднейших описаний этоіі местности. Материал I части
разработан чисто хронологически, но периодам владения
Павловском каждым из его владельцев. II часть — подробное описание города. Книга, иллюстрированная
известными гравюрами Серякова, представляет собой
большую ценность с чнсто-исторнческой точки зрения. В смысле Формы изложения, стиля и языка она
является абсолютно устаревшей для современного читателя.

«Старые годы». Ежемесячник для любителей искусства
и старины. Июль — сентябрь 1914. 198 стр.
Темами статен, помещенных в этом номере, служат
дворец, парк и жизнь дворца в Гатчине при Павле I.
В статье «Архитектура и сады Гатчины» Н. Лансере
дает краткий исторический обзор постройки Гатчинского
дворца, а затем подробно знакомит с дворцом и нарком
«как законченным творением Павла Петровича». П. ІЗеііuep в статье «Убранство Гатчинского дворца» приводит
воспоминания об убранстве дворца, останавливаясь на
наибольших его ценностях. Обе статьи составлены по
схеме путеводителя. Следующие статьи —-А. Трубникова
и Г. Пинэ — дают подробное описание старых портретов
и картин дворца. Статья С. Казнакова «Павловская Гатчина» вводит читателя в жизнь двора «загадочного императора в Гатчине». Обзор заканчивается небольшой статьей Н. Лансере «Павильон Венеры», где автор детально
описывает этот знаменитый архитектурный памятник.
Многочисленные иллюстрации на отдельных листах
дополняют текст.

366

П Р II .1.0 Ж ЕП II Я

* С т о л п я н с к и й, П. Н. Вверх по Неве. От Санкт Питср-Ііурха до Шлюшина. Путеводитель. Пбг. Гиз.
1922. 33 стр. Ц. 15 к.
Книга названа путеводителем, но в сущности представляет собой перечень лишь исторических Фактов
связанных с отдельными населенными пунктами по
Неве, начиная от Смольного в Ленинграде и кончал
Шлиссельбургом. Описания этих местностей в их современном состоянии нет, но с исторической точки зрения
книга бесспорно представляет ценный материал для
экскурсанта. Изложение литературное и живое. К книге
приложена краткая литература предмета и карта Невы.
С т о л п я н с к и й, П. Н. Дачные окрестности Петрограда. П.—М. Изд. «Петроград» 1923. 54 стр. Ц. 35 к.
Краткое описание почти всех дачных местностей
вокруг Ленинграда. Сведения сгруппированы по железным дорогам. Изложение не отличается особой строгостью и равновесием частей.
* С т о л п я н с к и й, П. Н. Историко-общественныіі
путеводитель по Кронштадту. Санкт-Питер-Бурх. Гиз.
1923. 147 стр.
Весьма обстоятельно и подробно составленный путеводитель, вполне оправдывающий свое название историкообществепного. В нем собрано очень много материала,
до сих пор распыленного, при чем центральное место
отведено истории революционного Кронштадта. Отдельно
говорится о каждой достопримечательности города, описан
и путь в Кропштадт. К путеводитело приложены 2 плана
и указатель.

Б II Б .111 О Г Р А Ф II Я

367

* С т о л п я н с к и й, П. II. Петергофская першпектива. Исторический очерк. ' Санкт-ІІитер-Бурх. Гиз. 1923.
70 стр. Ц. 50 к.
Книга, как указывает сам автор, является историческим очерком. Это — простое изложение материала, собранного П. Сто.іпянским о всем достопримечательном, что
было связано со старой Петергофской дорогоіі. Последовательно расположенный живой материал дополнен любопытными бытовыми подробностями. Книга производит
цельное и законченное впечатление.
* Т А л в п о р о в с к и й, В. Н. Павловский парк.
Рисунки автора. Пб. Изд. «Крокгауз-Ефрон» 1923. 137 стр.
Очерк, посвященный исключительно Павловскому
парку и заключающий в себе те новые данные о Павловске, которые были извлечены из документов и чертежей Павловского архива в гг. 1918 — 1923. Краткий исторический обзор Павловского парка, отражение его в литературе и искусстве и детальное описание самого парка
и всех находящихся в нем построек, но маршруту от
вокзала Павловск I по правому берегу Славянки и обратно
по левому до ст. Павловск II составляют содержание
книги. Роскошные рисунки самого автора прекрасно
гармонируют с живым и образным языком. В конце
книги приложен план Павловска.
Ф и и д Е й з Е н, Н. Ф. Павловский музыкальный
вокзал. Исторический очерк. (К 75-му музыкальному
сезону.) 1838— 1912 іг. Спб. 1912. 86 стр.
Исторический очерк, принадлежащий перу известного
музыкального критика, заключает в себе общий обзор

368

ПРИЛОЖЕНИЯ

музыкальной деятельности Павловского вокзала за первые 75 лет его существования. Книга снабжена многими
портретами дирижеров и артистов. Книжка, имеющая
значение с чнсто-музыкальноіі тонки зрения, может оказаться небезннтересноіі для экскурсантов, посетивших
вокзал как одну из достопримечательностей Павловска.

Художественные сокровища России. Ежемесячный
сборник. Изд. импер. об-ва поощрения художеств. 1902.
№ 7—8. Петергоф в XVШ веке. 72 стр.
Под общим заглавием «Петергоф в XVIII веке» собраны три статьи. Статья А. Бенуа — «ПетергоФ» —
дает общую нсторнко-художественную характеристику
XVIII в. в России. К. Божерянов в статье «История
Петергофа» в хронологическом порядке описывает) жизнь
двора в Петергофе в эту эпоху. А. Успенский в статье
«Большой Петергофский дворец. Дворец Мопплозпр.
Павильон Эрмитаж. Дворец Марли. Английский дворец.
Березовый домик. Фонтаны» дает подробные сведения
по истории архитектурных и декоративных памятников,
указанных в заглавии. Прекрасные иллюстрации на
23 отдельных листах дополняют текст.

Художественные сокровища России. Ежемесячный
сборник. Изд. импер. об-ва поощрения художеств. 1903.
№ 9 — 12. Материалы для описания художественных
сокровищ Павловска.
«Павловский Дворец», описание дворца в Павловске,
составленное и собственноручно написанное великой

БИБЛИОГРАФИЯ

369

княгиней Марией Федоровной в 1795 г., в переводе и
с примечаниями А. Прахова, представляет сухой перечень отдельных предметов дворца н имеет значение
чисто историческое. Статья А. Успенского «Большой
Павловский дворец» является интересным историческим
очерком, сообщающим читателю некоторые архивные
даннные о строительстве дворца и о жизни владельцев
Павловска. Большую ценность имеют прекрасные иллюстрации убранства Павловского дворца, помещенные
в тексте и на 42 отдельных листах. К книге приложены два плана Павловского дворца.

Художественные сокровища России. Еокемесячный
сборник. Изд. импер. об-ва поощрения художеств. 1904.
Xs№ 9, 10,11,12. Материалы для описания художественных сокровищ Царского Села.' 48 стр.
Статье А. Успенского «Императорский Большой Дворец» предпослана «Краткая летопись Царского Села»,
в которой сообщаются основные данные как о самом
Царском, так и о многих архитектурных памятниках.
В своей статье Успенский подробно описывает Большой
Царскосельский дворец, его постройку и последующие
изменения (до Александра I), переплетая описания историко-бытовыми сведениями о жизни двора. В книге
16 иллюстраций.
* Экскурсия на Волховстрой. Материалы собраны
культкомиссией рабочего комитета Волховстроя на
месте работ. Л. 1924. 107 стр.
Книжка, изданная в 1924 г., когда Волховстрой не
был еще закончен, но потеряла, однако, значения и те24

370

ПРИЛОЖЕНИЯ

ï?ðü, так как заключает в себе историю сооружения
силовой станции. Описание охватывает как современный изданию вид строительства, так и проектируемый.
Книжка написана достаточно популярно и отвечает
цели производственной пропаганды среди широкого
круга читателей. Текст иллюстрирован многими планами
строительства и Фотографиями работ.
* Яковлев, В. И. Краткий указатель по Екатерининскому дворцу-музею 6 Детском Селе. Л. Изд. Управления дворцами-музеями при Л. О. Главнауки. 1926.
99 стр.
В кратком введении автор знакомит экскурсанта
с историей постройки Екатерининского дворца.
Основная часть книги — подробная опись предметов
(в их современной экспозиции), находящихся в отдельных помещениях дворца. Попутно даются краткие
нсторико-художествснныо пояснения. Книга рассчитана
на экскурсанта-массовика. Недостаток книги — сухость
изложения. Текст дополнен 9 иллюстрациями.
* *
*
Fiihrer durch die Sowjetunion. Redigiert
von A. Rado. Herausgegeben von der Gesellschaft fur Kuliurverbindung der Sowjetunion nit dem Auslande. Unter Leitung von 0. D. Kameneva. Moskau. 1925. Staatsverlag der
RSFSR.
Guide to the Soviet Union. Produced by
the SSSR Society for Cultural Relations with Foreign Countries. Moscow. 1925. State publishing Department of the
RSFSR.

Б II Б .1 II О Г Р А Ф II Я

371

Со времени возобновления политических и экономических сношений с заграницей, вопрос о выпуске путеводителя по СССР стал актуальным. Путеводитель,
изданный ГИЗ'ом на немедком и английском языках, восполняет отчасти этот пробел. Составленный по типу
Бедекера, он гораздо глубже по задачам и дает иностранным экономистам, ученый, политикам и представителям
рабочих масс, посещающих СССР, не только сведения
о тщательно сохраненных научпых и художественных
памятниках, но помогает им увидеть и понять то новое,
чего достигла Советская власть и что следует из самой
сущности революции. В путеводителе описаны пять главнейших городов Союза с нх окрестностями. Сведения
об окрестностях Ленинграда расположены по железнодорожным линиям и исчерпывают то, что может осмотреть экскурсант, не располагающий большим количеством времени. В тексте помещена четкая схематическая карта окрестностей Ленинграда.

СЛОВАРЬ »
Абсида — сводчатая ниша, пристройка со сводчатой ппшеіі, применявшаяся главным образом
в церковной архитектуре.
Акант — архнтеитурпое украшение
в Форме листа растения того же
названия.
Ампир — стиль империи, начала
XIX в., характерный подражанием
античному й стремлением к прямолинейным, строгим, четким Формам; художники, последователи
этого стиля, прнмепя.ш мотивы
древне-греческого и древне-римского искусства.
Антаблемент — продольпое перекрытие колопп, состоящее из трех
частеіі: 1) архитрава (пшкпей),
2) Фриза (средней) и 3) карниза
(верхней).
Античный — древний (древне-греческий или древпе-рнмекнй).
Антресоли — верхний, и е п о л в ы й

этаж.

Анфилада (или амфилада) — ряд
комнат, расположенных по одной
линии.
Арабеск — орнамент, представляющий собой сплетение растительных Форм с Фигурами животных,
людей, чудовищ.
Арка —архитектурное сооружение
криволинейного очертапия, сложенное из клинообразно сточенных камней, удерживаемых в вн- .
сячем положении взаимным давлением. Служит для перекрытия
пролета (прохода, проезда).
Аркада —ряд арок, опирающихся на
столбы или колоппы.
Архивольт — выступ над аркою
обрамление полукруглой части;
арки, опирающейся па карниз.
Архитрав — см. Антаблемент.
Ассамблеи— публичные празднества.
Был введены Петром I как
открытые собрания (вечера), па
которые могли приходить все

1 I) словарь включены преимущественно термины, относящиеся
к архитектуре, скульптуре и живописи.

СЛОВАРЬ

373

желающие, но вскоре ассамблеи Волют — украшение в виде спирального завитка; центр о. назыприняли замкнутый, дворцовый
характер, и название это оставается «глазок».
лось как обозначение больших
Гермы — поясные скульптурные Фисъездов.
гуры, переходящие в столб. СтаАтланты — мужские Фигуры, подвились древними греками па додерживающие выступающие части
рогах в честь бога Гермеса. У римздании.
лян такие придорожные столбы
Аттик — стенка, расположенная
назывались терминами или тернад верхним карпнзом постройки
мами.
и образующая полуэтаж.
Глазет — гладкая золотая или серебряная парча.
Балюетрао(а) — перила, состоящие
Гобелен — тканый ручным способом
из точеных столбиков (балясин),
ковер (шерстяной и шелковый),
поддерживающих горизонтальный
какие приготовлялись на Гобелебрус.
новой мануфактуре (Фабрике),
Барабан — круглая или восьмиграноснованной семейством Французная надстройка, поддерживающая
ских мастеров Gobelin в XV веке,
купол здания.
доведших это производство до
11а рельеф — низкий рельеф, скульпвысокого совершенства. Людовитурное изображение на плоской
ком XI V Гобеленовая Фабрика была
поверхности, выступающее па
куплена в казну. Оригиналы, по
одну четверть своей толщины.
которым ткались гобелепы, исБарокко — см. стр. 1о, 19 и 22.
полнялись лучшими художниками
Бельведер — высокая часть строения
того времени.
или местности, откуда открывается
Горельеф — высокий рельеф, скульпкрасивый вид.
турное изображение, выступаюБобик— стол (обыкновенно— небольщее больше чем на половину из
шой), верхняя доска которого имеет
плоскости, на которой оно выФорму боба. Типичен для мебели
леплено.
конца Õ?11² и начала XIX вв.
Грифон — Фантастическое крылатое
животное с головой орла и телом
Вестибюль — парадные сени.
льва.
Вольер — птичник (чаще с редкими
породами птиц); клетка больших Делы^шш— морские животные, изображаемые обыкновенно в сильно
размеров.

374
стилизованном виде, с большими
головами и Фигурными хвостами.
Дельфтские Фабрики Фаянса достигли особого расцвета к концу
XVII в., когда голландский Фаянс
стал вытеснять оловяппую посуду,
дав возможность широким слоям
населения пользоваться красивыми тарелками и блюдами, напоминавшими дорогой китайский
Фарфор, доступный только богачам.
Десюдепорт — украшепия нижней
части двери.
Донжон,— так называлась в старнппых крепостях главная башня,
наиболее укрепленная, служившая
последним оплотом осажденных.
Дорический ордер — один из трех
ордеров (см.), применявшихся
в греческой и римской архитектуре. Отличается простотой своих
Форм. Капитель (см.) колоппы состоит из круглой, несколько сплюснутой подушки; ствол колонны
покрыт широкими и не очень
глубокими
каннелюрами (см.)
с острыми краями.

ПРИЛОЖЕНИЯ
в греко-рпмскоіі архитектуре. Значительно наряднее дорического
(см.); капитель (см.) имеет два завитка посторонам (так называемые
волюты). Колонна выше и тоньше
дорической, каннелюры (см.) ее
глубже и с плоскими краями.

Киме и — резной камень или раковина с выпуклым изображением.
Каннелюры — -желобчатые продольные выемки па стволе колонны.
Кипите ль — верхняя часть колонны
или пилястра.
Кариатида — архитектурная подпора в виде женской Фигуры, заменяющая колонну.
Карниз— продольный выступ вверху
Фасада здания; верхнее из трех
горизонтальных делений антаблемента (см.).
Картуш — первоначально свиток,
затем вообще заключенный в орнамент щиток, па котором обыкновенно помещается вензель, герб,
девиз.
Каскад — водопад, низвергающийся
уступами.
Кессоны — квадратные или многоЖирандоль — настольный подсвечугольные выемки (впадины) в попш; о мпогих свечах.
толке (плоском или сводчатом).
Клош — Фонтан в Форме колокола.
Замдк свода — верхний камен ь свода . Консоль — выходящая из стены поднорка, поддерживающая выстуИонический ордер — один из трех
пающую часть постройки, наприордеров (см.), применявшихся ■ мер — балкон. Так же называются

СЛОВАРЬ

375

(Название произошло от имени
греческой реки Меандра с извилистым руслом).
Мейссенский фарфор, или «Сакс —
Фарфор Мейссепской Фабрики
в Саксонии, осповаппоіі в пачале
XVIII в. (1710 г.), одпой из старейших в Европе.
Метопа — квадратный промежуток
между трпг.шФамп (см.) во Фрпзе
(см.) дорического àïòàáë?ìåïòà
(см.).
Монолитный— сделанный из одного
камня.
«Монплсзир» («Мое удовольствие»),—
одно из распространеппейших названий для садовых павильонов
Люнеты— круглые, полукруглые или
овальные окна, а также живопись
XVII и XVIII вв.
пли скульптура в полукруглом
Наличники — обрамления окон или
пространстве под арками.
дверей.
Мавзолей'— надгробный памятник Неф (àðõïò?êò.), пли корабль — проіі виде здания. Название произодолговатая часть церкви (типа базилики) между входом и хорами,
шло от великолепного храма-паограниченная с боков рядами комятника, воздвигнутого над могилой древпе-карпйского царя Мавлони или степами. Поперечный
неФ носит название трансепта.
зола.
Марина — картина, на которой нзобраяіен морской вид или сцена Обелиск — четырехграпный, кверху
на море.
суживающийся, столб с заострепМаснароны— скульптурные украшепой — в виде пирамиды— верхушния в виде уродливых или комичкой.
ных масок.
обюссон— знаменитое ковровое проМеандр — орнамент в виде ленты,
изводство в г. Обюссон (Франция).
изогнутой под прямыми углами н
В качестве имени нарицательного
образующей повторяющийся узор.
обюссопамп стали позже называть
разные подставки, висящие па
стене, и столики, помещаемые под
зеркалами.
Коринфский ордер— наиболее пышный пзтрех ордеров (см.), применявшихся в греко-римской архитектуре. Капитель (см.) украшена
стилизованными листьями растения аканта.
Коттедж — сельский домик.
Кренелюры (военп. архитектура) —
зубцы.
Кронштейн — скошенная подпорка,
поддерживающая выступающую
часть постройки.

376
вообще копры с выгнанными на
них изображениями и лаже печатные ковры.
Ордер (порядок)— известная система
художественной обработки колонны и антаблемента (см.). Греки
выработали три ордера, отличающиеся друг от друга пропорциями
и украшениями частей: дорический (см.), ионический (см.) и
коринфский (см.). Римляне прибавили к этим трем еще два :
сложный, представляющий соединение коринфского и ионического,
и тоскапский, схожий с дорическим. Вся европейская архитектура позднейшего времени пользовалась ордерами, выработанными античным миром.
(ірпимент — украшение, узор.

Найдут — закругленная часть потолка, представляющая переход
от средней, плоской части потолка к степам. Наддуги обыкновенно бывают украшепы живописью пли лепкой.
Пакель— обшивка или окраска ишкней части стены в комнате.
Парапет — каменная или земляпая
насыпь; невысокая стена, ограждающая выдающиеся части на
балконах, мостах и т. п.; часть
стены, возвышающаяся над крышей (с лицевой стороны здания).
Парки — см. стр. 28 — 30.

ПРИЛОЖЕНИЯ

Партер— плоская часть сада, засаженпая цветами, засеянпая травамп и т. д.
Пастельная живопись — живопись
цветными карандашами или сухими красками, достигшая своего
расцвета в XY11I в.
Перюла — беседка, обвитая виноградными лозами.
Перрон — узкая, вытянутая каменная терраса (см.).
Пилой — массивный устой, прямоугольной или многоугольной в сечепин Формы, — пирамидальная
башня.
Пилпстр(а) — уплощенная, прижатая к стене колонна или столб.
Плафон— потолок, покрытый скульптурными украшениями или живописью; потолочная картина или
скульптура.
Портик — галлерея, образованная
рядом (или несколькими рядами)
колонн, поставленных у входа.
Профиль — линия, которая образуется при сечении какой-нибудь
поверхности вертикально!! плоскостью. В зависимости от характера выпуклостей, которые получаются в боковой линии при
разрезе, отдельные части называются мелко, сложно, крупно, богато профилированными, в плане
профилировка дает разлпиованность более пли менее широкую
пли сжатую,

СЛОВАРЬ

Реставрация — восстановление, обновление картины, скульптуры
и пр.
Ризалит — выступ в здании.
Робы — дамские платья европейского
покроя, введенные Петром I. Название это привилось главным
образом к парадным платьям, атак
как те шплись с очень широкими
и пышными юбками, то атому
слову придается, чаще всего, именно этот смысл.
Розетта— орнамент круглоіі Формы,
составленный из листьев, расположенных на подобие лепестков розы.
Рококо — см. стр. 18, 10, 23 — 2і.
Ротонда — круглое здание, крытое
куполом.
Русты — желобки, применяемые
в отделке стен в подражание каменной кладке.

377
Секретер — письменный столик со
многими, часто потайными, ящиками; распространенная в XVIII
и пач. XIX вв. мебель.
Селадоновый — бледно-зеленый.
Слезницы — маленькие вазы удлиненной Формы, в которые собирали свои слезы шедшие за гробом
умершего плакальщицы (древпяя
Греция).
Сопрапорт — наддверннк, украшающий пространство между верхней гранью наличника двери и
потолком.
Стенник — подсвечпик на много
свечей, прикрепленный к степе.
Стиль — о стилях в окрестностях
Ленинграда см. стр. 11 — 30.
Стиль регентства — стиль, установившийся во Франции во время
правления (регентства) герцога
Орлеанского (1715—1723), представляющий собой переход от торжественности и строгости стиля
Людовика XIV к легкомысленной
нарядности стиля Людовика XV,
к рококо (см.).
Стюк или штук— от итальянского
слова «стукко» (stucco) — гипс;
искусственный мрамор, делаемый
из гипса.

Савонери — Фабрика копров (стриженых, с ворсом). Получила свое
название от бывшего ранее на ее
месте мыловаренного завода (sa?îï — мыло).
Сандрик — карниз над окнами, дверями.
Севр— Фарфор королевском Фабрики
в г. Севре, около Парижа, основанной в 174S г.; в 1700 г. она
перешла в число королевских мануфактур. Крупнейшее и самое Теламон — мужская скульптурная
высокое по качеству Фарфоровое
фигура того'же назначения, что и
производство Франции XVIII в.
кариатида (см.).

378
термы — 1) общественные банн
у древних римлян; 8) придорожные столбы (см. Гермы).
Гсихіса—І) площадка, поднятая над
уровнем земли; 8) выход и:і дома
в виде открытого балкона.
Торшер — многосвечныіі канделябр.
Трельяж — решетчатое деревянное
сооружение (степа или беседка),
Покрытое вьющимися растениями.
Триглиф (три борозды)— выступающие, украшевпыебороздами камни
во Фризе (см.) дорического антаблемента (см.).
'Г ?ô — скважистые земли и камни.
Филенка— в архитектурном пли столярном производстве — средняя
часть стены, двери, дверцы шкафа
и т. д., вставленная в раму, в обвязку.
Фолыа — топкие металлические листочки (часто из благородных металлов), применяемые для мелких
изделий.
Фонарь (архнтект.) — остекленный
выступ комнаты или купола.
Фрагмент — отрывок, обломок.
Фреска (от итальянского «Фреске» —
свежий) — живопись по свежей,
сырой штукатурке.
Фриз — средняя часть антаблемента
(см.), украшенная большею частью
орнаментом.
Фронтон — треугольная верхпяя
часть Фасада, образуемая скатами

ПРИЛОЖЕНИЯ
крыши, отделенная от нижележащей площади стены карнизом.

ЦиркумференцЫп —см. объяснение
на стр. 146.
Цоколь — Подножие вдапия, статуи,
вазы.

Чинз — английский вощеный ситец.

Шпалеры — тканые, гобеленовые
ковры русского производства. Первая Фабрика шпалер была основапа при Петре I и дала название
Шпалерной улице в Петербурге.
Шпалеры в парке — ряды подстриженных деревьев, образующие
степу.
Штоф — плотная шелковая ткань.
Штук — см. Стюк.
Экран — щит на ножках, которым
большею частью заставляются камины.
Эмблема — изображение, имеющее
условное зпачевие.
Эскиз — набросок.

Яшма — непрозрачный камень различных цветов (красного, серого,
желтого, зеленого, бурого); цвет я.
зависит от содержащихся в составе
ее окислов железа; я. употребляется
для выделки колонн, ваз и других скульптурных украшений.

УКАЗАТЕЛЬ ИМЕН.
/; указателе помещены сведения т ілъко о виднейших архитекторах,
упомянутых в путеводителе.

Kenya, II. Л. (1817 — 1898) — русск.
Знмн. дворца), в Пулкове (обсерархитектор; его постройки : Певатория), Парголове, Славянке,
тергоФСкпй н Стре.іыіппскіііі вокПавловске и др. 21, 26, 27, 330.
залы, конюшни к Петергофе, театр
и Павловске и др. 26, 27, 85.
Висконти, Давид (1772 — 1838) —
Нрснна, Пинцент (род. в серед.
архитектор, работавший в ПавÕ?111 в„ ум. в 1814 г.) — итальяловске в копце XVIII в.; в Петернец, любимый архитектор Павла I.
бурге им построен костел на ТорВ России — с 1782 г. Кроме работ
говой ул. 261 —262, 273.
в Павловске, построил (в Петер- Поропихин, Л. 11. (1760— 1814) — выбурге): Михайловский Замок, падающийся русский архитектор, из
мятник Румянцеву, деревянный
крепостных Строгановых. Лучшие
его создания и Петербурге: Катеатр (па месте Александрийского)
занский собор, Горный институт.
и заканчивал Нсаакиевскнй собор
Строгановская дача на Неве; ра(третий), начатый Ринальди (ныботал также в Павловске, Петернешний, построенный МоііФерраГ0Ф6, Пулкове. 12, 20, 25, 50, 57.
ном — четвертый по счету.) 19, 25,
137, 139, 215, 216, 222, 223, 224, 225,
214, 215, 222, 223, 223, 226, 229, 233,
220, 229, 234, 241, 243, 244, 250, 253,
234, 236, 238, 239, 240, 241, 234, 255,
262, 267, 268, 273, 322.
261, 262, 265, 266, 269, 272, 273, 277,
286, 289, 290, 292, 294, 297, 299, 334.
ПріОЛЛОв, Л. П. (1798 — 1877) — русск. Гвареніи(Квареніи),Ажакомо(ПИ—
1817) — итальянский архитектор,
архитектор; строил в Петербурге
работавший почти исключительно
(Михайловский театр, «Экзерцнргауз», Петровская лютер. церковь,
в России и создавший целый ряд
реставрация внутренних покоев
прекрасных зданий в Петербурге

380

П Р II Л О Ж Е П II Я

(Академия наук, Государственный Леблон, Жпн-Битнст (1679 — 1719)—
банк, Сиолыіыіі институт и др.)
франц. архитектор, последователь
и в его окрестностях (Алексан«классической» школы в архитекдровский дворец в Царском Селе,
туре. Много строил в Париже и
Марішнский госпиталь в Павловего пригородах. Приглашен в Россию в 1716 г. и занял должность
ске, Английский дворец в НетерГОФе). 12, 15, 17, 20, 24, 25, 3(1, 83,
«генерал-архитектора», т.-е. глав10!), 162, 172 — 177, 200, 201, 203,
ного архитектора, которому были
206, 225, 251, 252,270,271,273,335.
подчинены все остальные. Он начал с составления генерального
плана Петербурга. Следующая его
Захаров, Л. Д. (1761— 1811)— выдаюработа — проект Стрелышнского
щийся русский архитектор. Его
главная работа — Адмиралтейство
дворца. Затем строил Петергофский дворец с павильонами и ряд
(Петербург); в окрестностях —
Андреевский собор в Кронштадте
зданий в Петербурге. 21, 31, 32, 35,
и Форма в Гатчине. 317, 327.
41, 43, 54, 50, 51, 59, 62, 03, 99,
Земцов, М. Г. (1688 — 1743), рус136.
ский архитектор. Ученик Ãð?çèíè
(с 1710 г.), затем помощник Мн- Микстти, Николай,— итальянский
ê?òòè (с 1719 г.). С 1721 г. завеархитектор, работал в Риме. Был
приглашен в Петербург в 1718 г.
дует всеми дворцовыми постройками и состоит «городовым» архии в 1719 г. Фактически заменил
тектором в Пб. 12,22, 51, 5», 141, Ш.
Леблона. Достраивал в Петергофе
Монп.іезпр, Марли, Эрмитаж, доКамерон, Чарльз (р. в 1740 г., ум.
вершал отделку Большого дворца
между 1812 — 1820) — английск.
и Грота. Строил Стрельнинскнй
дворец и дворец Екатерпнталь
архитектор (шотландец), работавіішіі в России с 1773 г. Один из
под Ревелем. Уехал из России
в 1723 г. Работы его отличаются
самых замечательных мастеров
большой декоративностью и стресвоего времепи, много строивший
млением к живописным аффеки Царском Селе и Павловске. 12,
там, особенно в применении к
17, 24—25, 150, 153, 160—167, 1115,
205, 212 — 216, 218, 222, 223, 223,
лепке. 21, 35, 35, 36, 37, 43, 45, 50,
59, 70, 136, 137, 141. •
229, 232, 235, 247, 250 — 252, 257,
Монніетти, П. А. (1819 — 1878) —
259 — 201, 266, 273, 333.
архитектор; работал главным обраКваренги — см. Гваренги,

УКАЗАТЕЛЬ ИМЕН

зом в нрндворн. ведомстве: в Царек.
Селе (Екатерин, п Александр,
дворцы), в Ливадии (церковь в вивані. стиле); по его проекту построена церковь в Веве (в Швейцарии). 17, 27, 15Я, Ш, 102, 171,
197, 328.

Неелов, II. II. (р. в 17і5 г., ум. ?) —
ирпдворныіі архитектор при Екатерине II, работавший в Царском
Селе (Эрмитаж, Китайский театр,
Баболовскнй дворец и др.). 189,
192, 190, 197, 205, 209, 333.

Растрелли, Варфоломей (1700 —
1771)— архитектор. Приехал в Россию вместе с отцом в 1716 г., но
два раза уезжал за границу совершенствоваться. ПервоІІ самостоятельной построіікоіі Растрелли был
«Анпенго*», дворец Анпы в московском Кремле, построенный
в 1730 г. Перестраивал Зимний
дворец при Анне. Много строил
для Бнропа в Курляндии. Для Елизаветы строил нопый Летний дворец, новый Зимний дворец, Царскосельский, Петергофский. В Петербурге: Аничков дворец, дворец
Строгановых, Бестужева на Каменном острове, Воронцова па
Садовой, собор Смольного монастыря; Андреевский собор в Киеве
и много других зданий, іівляется
значительнейшим из архитекторов

381
русского áàðîêêîñåðåäííûÕ?Ø в.
12, 17, 22 — 23, 39, «0, 62, 03, 67,
71, 79, 85, 137, Ш, 153, 140, ISO,
183 — 160, 191, 192, 104, 200, 322,
323, 331, 335.
Ринамди, Аитотю (род. около
1709 г.) — итальянский архитектор.
Вызван в Россию при Елизавете.
Строил Китайский дворец, Каталыіую горку и Петровский дворец в Ораниенбауме, Мраморный
дворец в Петербурге (1768—1783),
Гатчинский дворец, и кроме того
в Петербурге колокольню церкви
Вознесенья, старый Исаакпевскнй
собор и, может быть, принимал
участие в постройке Владимирского собора. Ринальди приобрел
известность еще в Риме как зпа
ток классической архитектуры.
В России работал сначала в стиле
позднего барокко, но вскоре выдвинулся как один из первих
архитекторов, увлекшихся классицизмом. 12, 19, 21, 23, Ш,/117,
119, 130, 131, 133, 198, 201, 276І281,
286, 289, 291, 292, 295, 293, 298.
Росса, К. И. (1775— 181!)) — выдающийся русский архитектор, итальянец по происхождению. Много
строил в Петербурге (Русский Музей, Александрийский театр, здания Главного Штаба с аркой,
Публичная библиотека, Сенат и
Синод, Елагин дворец н др.). 12,
20, 23, 215, 230, 239, 865, 270, 273.

382

П І> И ЛОЖЕ II II Я

Русщ Ллои.тий (1788 — 1822) — Tpesunu, Джузеппе — архитектор,
итальянский архитектор. В Росработавший в середине XVIII в.,
сии работал с 1782 г.; первой поглавным образом в качестве подстройкой была Обуховская больрядчика и технического руковоница в Пб. Перестраивал Тавридителя работ. Самостоятельная его
работа — церковь трех святителей
ческий- дворец. Строил казармы и
в Пб. — мало говорит о его худоманеж Кавалергардского полка.
Много работал в ІІетергоФв, по
гкественном вкусе. 144.
в качестве технического архитектора. Является одним из типич- Фельтен, Юрий (1730— 1801)— архиных мастеров переходного вретектор; достраивал Академию Хумени,— от «екатерининского класдожеств; соорудил гранптпые перила иа Неве, решетку Летнего
сицизма» к «александровскому ампиру. 84, 137, 139, 140.
сада в Нб.; построил Чесменский
дворец и ми. других зданий. 19,
іСншсов, В. П. (1769 — 1848) — русск.
67, 69, 106, 146, 162, 198, 329, 331.
і архитектор; работал в Москве,
Петербурге (арка у Моск. заставы, Шсде.іь, Готфрид (р. в 60-х гг.
Павловские казармы, конюшни
XVII в. — ум. ВІ252.Г.)— архитекпрпдв. ведомства, Преображеиск.
тор; приехал в Россию в 1773 г.
н Троицкий соборы н др. здания),
Строил дворцы для Меншйкова
Царском Селе, в Грувипе (колов Пб., Ораниенбауме и в Кронкольня). 12, 16 — 17, 20, 2S, 149,
штадте, а также ряд зданий
Кб — 168, 208.
в Киеве. 21, 112, 114, 327.
Штаиеншнсййер, А. //.(1802—1863) —
Гомон, Тома ое- (1784 — 1813) —
любимый архитектор Николая I;
•іфднцузск. архитектор. В России
работал в Í?òåðãîÔñ, в Стрельне,
с 1800 г. Кроме мавзолея Павла 1
в «Знаменке»; построил дворец
в Павловске, построил Фонтаны на
Никол. Никол, в Пб. (теперь ДвоПулковской дороге, Биржу в Пб.
рец Труда) и др. здания. 17, 21—
с ростральными колоннами и на26, 50, 69, 80, 84, 86, 91, 99, 104—
áåðåæïóþ_äåðàä_ö?é. 20, 2:і, 263.
106, 139, 141, 322, 323, 324.

/*\ ШМТЕМ\
( total ?** ii&T>J

--------

СОДЕРЖАНИЕ.
Прел и словно ..................

сті».
5

ДВОРЦЫ-МУЗЕП.

Стили и мастера окрестностей Ленинграда. —
Б. Брюллов ....................
Петергоф. — Т. Сапожникова .......... >
Ораниенбаум. — Т. Сапожникова .........
Стрелыіа. — Т. Сапожникова ...........
Детское Соло. — О. Рындина и Н. Анциферов
Павловск. — П. Конашевич .............
Гатчина. — В. Макаров ...............

11
31
112
135
143
210
276

ОБЩИЙ ОБЗОР ОКРЕСТНОСТЕЙ.
Прогулки вокруг Ленинграда. — Э. Нэф ....

321

приложения:
Библиография .....................
Словарь ........................ .
Указатель имен .....................

353
372
379

384

СОДЕРЖАНИЕ

Карт ы.
стр.
ПетергоФ ........................ 32 — 33
Ораниенбаум ...................... 128—129
Стрелъна ........................
140
Детское Село ..................... 192 — 193
Павловск . >у, ..... , ............... 256 — 257
Гатчина Л1 ..................... 312 — 313
Окрестности Ленинграда.............. 336 — 337

ОКРЕСТНОСТИ
ЛЕНИНГРАДА

ОКРЕСТНОСТИ ЛЕНИНГРАДА
ПУТЕВОДИТЕЛЬ

СПРАВОЧНЫЕ
СВЕДЕНИЯ

1. Организации э КС курс и Л . . .
■2. Н> е л е з и о д о ]] о ж н о е л п и и; ? п и е.
Балтпііская линия Сев. -Зап. æ?ë. дор
8 и G
Варшавская линия »
»
»
»
7
Деусносельская лпппя Сев.-Зап. н;ел. дор.
10
Мурманская а;ел. дор.............
И
и
Московская івндя Октяорьскоіі ;кел. дор,
Финляндская линия
IS
Приморская линия
IS
Рассулі.ская линия
1!)
ІІриііонская лшшя
22
С евзапгосреч пароходство
23 п 20
АЛФавптныІІ указатель местностей ... 30

ГОСУДАРСТВЕННОЕ

ИЗДАТЕЛ^б^ЙО

/ 1927 \^

ОРГАНИЗАЦИИ ЭКСКУРСИЙ.
В Ленинграде организацией экскурсий ведают следующие учреждения: Экскурсионное бюро ГубпроФСОвета,
Экскурсионное бюро Соцвоса, Экскурсионная база Губполнтпроспета, Экскурсионное бюро отдела дальних экскурсий Наркомпроса РСФСР.
ЭКСКУРСИОННО -ЛЕКЦИОННОЕ БЮРО
ГУБПРОФСОВЕТА.
(Дворец Труда, комн. 28.)
Экскурсионное бюро принимает занвкн на экскурсии
от культкоміісспіі и обслуживает экскурсии лекторамируководителями.
ЭКСКУРСИОННОЕ БЮРО СОЦВОСА.
(Демидов пер., 1.)
Экскурсионное бюро Соцвоса организует экскурсии
для учреждений, подведомственных сектору социального
воспитания Губотнаробраза, обслуживая их своими лекторами-руководителями.
В распоряжении бюро находятся следующие экскурсионные станции: Лахтинская (б. замок Стенбок-Фермора),
Павловская (Слуцк. Краснославянская, 9), Парголовская
(дер. Старожпловка), Стрельнинская (дамба).

ОРГАНИЗАЦИЯ

3

ЭКСКУРСИИ

ОКСКУРСИОНПО-ЛЕКТОРСКАЯ БАЗА ГУБПОЛИТПРОСВЕТА.

(Ул. Плеханова, 7, к. 31. Тел. № 603-28.)

Экскурсионная база принимает на себя организацию
экскурсии по Ленинграду и его окрестностям по требованиям как организаций, так и отдельных лиц. В распоряжении базы находится Дом экскурсанта (Ул. Белинского, 13,
тел. 479-96), который принимает группы приезжих на
следующих условиях :
Экскурсантам предоставляется за плату 50 коп. в сутки
койка, подушка, наволочка и простыня; в счет той же платы
входит выдача кипятка — 2 раза в день. Места бронируются при условии заблаговременной присылки 30%
общей стоимости. База предоставляет экскурсантам льготные трамвайные билеты (со скидкой в 20%).
В ведении базы находится Шувалово-Озерковская экскурсионная станция (Озерки, Варварниская, 14). Предполагается оборудование экскурсионных приемников в Петергофс н Тропке.
ОБЪЕДИНЕННОЕ ЭКСКУРСИОННОЕ БЮРО
НАРКОМПРОСА РСФСР— ОТДЕЛ ДАЛЬНИХ
ЭКСКУРСИЙ.

(Москва. Арбат, Списо-ГІесковскші nep.^^uSsbJfe-rn*
i рад. Ул. Дзержинском, I. Тел. (jjISlfiiO.)
Отдел дальних экскурсий имеет і^шо*" организацию
экскурсий во время летних отпусков (отсйюдін до конца ' •—,:
августа). К участию в экскурсиях допусщібтся. все же- /. J

'Ч#з*і/.^

4

СПРАВОЧНЫЕ

СВЕДЕНИЯ

лающие, ко преимуществом пользуются члены профсоюзов "н учащиеся. Запись на экскурсии принимается как
от групп (не менее 15 чел.), так н от отдельных лиц.
Бюро предоставляет, в пределах установленной для него
нормы, льготный проезд по железной дороге (50% скидки).
На 1927 г. для поездок по северному району установлены два маршрута:
№ 12. Москва — Ленинград — Волховстрой — Детское
Село; продолжительность 13 дней; стоимость экскурсии
без оплаты проезда по жел. дороге — 39 — 47 руб.
Лг 1в: Москва — Волхов — Волховстрой — Старая Ладога — Ленинград — Детское Село; продолжительность
'23 дня; стоимость экскурсии без оплаты проезда на пароходе и по железной дороге — 00 — 74 руб.
В ведении бюро находятся экскурсионные станции
в Староіі Ладоге, на Волховстрое н в Детском Селе
(б. дворец Марии Павловны).

СЕВЕРО-ЗАПАДНЫЕ ЖЕЛЕЗНЫЕ ДОРОГИ.
Б А Л Т II ІІ С К А Я Л II Н II Я. »

ЛЕНИНГРАД — ОРАНИЕНБАУМ — ВРАОВОФЛОТСВ'— КОИОРЬЕ.
ОТІІРАПЛ. ПЗ ЛЕНИНГРАДА. 2

ПРИБЫТИЕ J! ЛЕНИНГРАД.

ПРОДОЛЖИТЕЛЬНОСТЬ ПУТИ.
ОТ СТ. ЛЕНИНГРАД.

ОТ СТ. ОРАНИЕНБАУМ.

До ст. Ион. Петергоф . ■ 50 мин.
До ст. Ораниенбаум . . 1ч. 09 м.

До ст. КрасноФЛОТСЕ . 1 ч. 33 м.
До ст. Конорье ... 1 ч. OS н.

ТАРИФ ПРИГОРОДНОГО СООБЩЕНИЯ.
Км от
Лениндо станции
Р. К.
града.
.5 Пост 4-іі версты ... — 13
8 Дачное ........ — 20
14 Лигово (буф.) ■ . ■ . — 25
19 Володарская (буф.) . — 33
' 23
Стрельна (буф.) . . . — 33
29
Новыіі Петергоф (буф.) — 39
33 Стары ііііетергоФ (буф.)— 44
38 Мартышкино ..... —51
40 Ораниенбаум (буф.). . — 34

Км от
Ленинграда.

д0 стапцни

Р. К.

Л II II II Я
ОРАНИЕНБАУМ — КРАСНОФЛОТСК и КОПОРЬЕ.
47 М. Ижора ..... — 03
52
в. Ижора ...... — 70
В1
Лебяжье ...... — 83
«8 КрасноФлотск. . . . — 91
82 Калище
..... 1 10 '
101 Копорье ...... 1 35

1 Отправление с Балтийского вокзала на Обводном канале. Трамваи ЛЭД 2, в, 8, it. lit, 22 и 31.
2 К моменту напечатанпя книги Управления железных дорог не
установили еще летнего расписания.

С

СПРАВОЧНЫЕ

СВЕДЕНИЯ

СЕВЕРО-ЗАПАДНЫЕ ЖЕЛЕЗНЫЕ ДОРОГИ.
Б А Л Т И ІІ С К А Я Л II И II Я. "

ЛЕНИНГРАД— ГАТЧИНА.
ОТНРАІІЛ. ИЗ ЛЕНИНГРАДА.

ПРИБЫТИЕ I! ЛЕНИНГРАД.

ПРОДОЛЖИТЕЛЬНОСТЬ ПУТИ.
ДО ст. Красный Город . . . . 45 м.
До ст. Таііцы ..... 1 ч. 04 м.

До ст. Гатчппа ... 1 ч. 2В м.
До ст. Волосово ... 2 ч. ВО м.

ТАРИФ ПРИГОРОДНОГО СООБЩЕНИЯ.
Км от
Легшиграда.

до стаиціш

Р. К.

5
8
14
М
2G
27
29

Пост 4-іі версты . . —
Дачное ....... —
Лпгово (буф.) . . . . —
Горелово ...... —
Красный Город (буф.)—
Поенная ...... —
ДудергоФ ...... —

13
20
і">
33
3S
30
39

34

Таііцы ....... — 40

Км от
Ленинграда.
40
44
40
ВО
08
77
80

до станции

Р. К.

Пудость ...... —
Марненоург . . . . —
Гатчпна-Ііалт. (буф.)—
Воіісковнцы . . . . —
Кллзаветино (буф.) . —
Кикерішо ..... 1
Волосово (буф.) ... 1

34
»я
02
75
01
03
10

1 Отправление с Балтийского вокзала на Обводном канале. Трам
ваи іт 2, 6, 8, 0, 19, 22 в 31.

ЖЕЛЕЗНЫЕ

ДОРОГИ

СЕВЕРО-ЗАПАДНЫЕ ЖЕЛЕЗНЫЕ ДОРОГИ.
В А Р Ш А В С К А Я Л II II II Я. і

ЛЕНИНГРАД — ГАТЧИНА.
ОТИРАВЛ. ИЗ ЛЕНИНГРАДА.

ПРИБЫТИЕ В ЛЕНИНГРАД.

ПРОДОЛЖИТЕЛЬНОСТЬ ПУТИ.
До ст. Александровская . . 3*2 м.
До ст. Гатчппа ... 1 ч. 10 м.

До ст. Спверская . . 1ч. 58 м.
До ст. Днвенская . . '2 ч. 13 н.

ТАРИФ ПРИГОРОДНОГО СООБЩЕНИЯ.
Км от
Ленинграда.
11
22
27
34
4!>
54

До станции

Р. К.

Шоссейная
Александровская . —
Кандакопшшю . . —
Ижора ....... —
Гатчнна-Варш. (буф.). —
Суйда . • ..... —

иі

33
36
46
61
73

Км от
Ленинграда.
39
62
68
76
85

До станции

Р. К.

Прпбытково . . . — 7!І
Карташевская. . — 84
Спверская (буф.). — 91
Строганово . . . 1 02
Днвенская (буф.;. 1 14

1 Отправление с Варшавского вокзала на Обводном канале. Трамваи !Ш 2, 6, 8, 9, 19, 22 п 31.

ГОСУДАРСТВЕННОЕ ИЗДАТЕЛЬСТВО РСФСР
МОСКВА ---- ЛЕНИНГРАД
Э. ГОЛЛЕІ>БАХ

ДЕТСКОСЕЛЬСКИЕ
ДВОРЦЫ-МУЗЕИ И ПАРКИ
ПУТЕВОДИТЕЛЬ

СОДЕРЖАНИЕ: Большой дворец. План расположения картпп
па стенах Карт. Зала. План Большого дворца. Александровгкніі
дворец. План Александровского дворца. Дворец Палеіі. План
дворца Палеіі. Детскосельскііе парки. Екатерининский парк.
План Екатерининского парка. Александровский парк. План
Александровского парка. Схема псторпч. развития Царского
Села. Литература о Царском Селе. Указат. имен. Указат. названий.
Все планы выполнены для настоящего издания
заново, под наблюдением автора.
Стр. 128.
Ц. 80 к.

СПУТНИК ПО ПЕТРОГРАДУ
И ЕГО ОКРЕСТНОСТЯМ
Художественно-историческая часть
под редакцией Э. ГОЛ Л ЕР Б АХ А
С рисунками в тексте.
Стр. 312.
II. 50 к.
ИЗ СОДЕРЖАНИЯ: ОКРЕСТНОСТИ. Балтийская линия. Детскосельская линия. Октябрьская я;ел. дор. Нева (Правый берег.
Ириповская шел. дор. Левый берег.) Финляндская ;кел. дор.
Приморская ;кел. дор.
ПРОДАЖА ПО 1ІСЕХ МАГАЗИНАХ II ОТДЕЛЕНИЯХ ГОСИЗДАТА

ГОСУДАРСТВЕННОЕ ИЗДАТЕЛЬСТВО РСФСР
МОСКВА ---- ЛЕІПШГРАД

ЧАРЛЬЗ КАМЕРОН

СБОРНИК СТАТЕЙ
Н. Лансере, Э. Го.і.іербаха, В. Талепоровского,
Г. Лукомского и Г. Стебннпкого
Редакция Э. Голлербаха и Н. Лансере
СОДЕРЖАНИЕ: От редакции. Н. Лапе ере. Архитектор Чарльз
Камерон. Э. Голлербах. Камерон в Царском Селе. В. Та.теnopoRCKnii. Камерон в Павловске. Г. Л у ком с кий. Банеров R Батурине. Г. С т е б в п ц к и іі. Пз архивных материалов.
библиография. ВОСПРОИЗВЕДЕНИЯ НА ОТД. ЛИСТАХ:
Камероіюва га.ілерея и Пандус при Екатерине II. Лестница
Камероповой галлереи. Холодная баня и агатовые компаты
в Царевом Селе (со стороны паркового Фасада Большого дворца).
Портик агатовых комнат в Царском Саіе (со сторопы висячего
гада). Яшмовый кабинет агатовых компах в Царском Селе.
Опочивальня имп. Елизаветы Алексеевны в Царскосельском
Большой дворце. Часть стены в арабесковой комнате Большого
дворца. Синий кабинет («табакерка») Екатерины II в Царскосельском Большом дворце. Павловский дворец со сторопы
р. СлавяПкп. ПавловскнН дворец, Соиг d'honneur. План Павловского дворца. Музыкальный павильон в Павловске. . Павильон
■Трех грацпіі» в Павловске. Павильон «Вольер» в Павловске.
Колоннада Апол.іопа в Павловске. Вестибюль Павловского
дворца. Греческий зал в Павловском дворце. Батурпнскпй дворец
(фасад со стороны р. Сейма. Боковой Фасад со стороны м. Батурина. Фасад со стороны парка).

Стр. 92.

Ц. 2 р.

ПРОДАЖА ВО ВСЕХ МАГАЗИНАХ И OT.IE.IEHUIIX ГОСИЗДАТА

10

СПРАВОЧНЫЕ

СВЕДЕНИЯ

СЕВЕРО-ЗАПАДНЫЕ ЖЕЛЕЗНЫЕ ДОРОГИ.
ДЕТСКОСЕЛЪСКАЯ ЛППНЯ.1

ЛЕНИНГРАД— ПАВЛОВСК— ПОСЕЛОК.
ОТПРАІ1.І. 113 ЛЕНИНГРАДА.

ПРИБЫТИЕ В ЛЕНИНГРАД.

ПРОДОЛЖИТЕЛЬНОСТЬ ПУТИ.
до ст. Детское Село .... 32 м.

До ст. Вырица ... 1 ч. 40 м.

До ст. Павловск

До ст. Поселок ... 2 ч. 00 и.

..... 40 м.

ТАРИФ ПРИГОРОДНОГО СООБЩЕНИЯ.
Км от
Леипнграда.

до станции

Р. К.

■4

Воздухоплават. Парк— 13

9

Купчнно ...... — 20

14

Средняя

23 .

Детское Село (буф.) . — 33

...... — 2!>

20

Тярлево

27

Павловск 1 (буф.) . . — 30

...... — 35

27

Павловск 11 (буф.) . . — 30

Км от
Ленпнграда.

33
39
45
SO
89
6G

до станции

Р. К.

Антрошшіно . .

.— 44

Кобралово ...

.- 33

Семрпно ....

.- 01

Сусанине . . .

.- 67

Вырица (буф.) .

.— 79

Поселок (буф.) .

.— 89

1 Отправление с Детскосельского вокзала на Загородном проспекте.
Трамваи ЗШ 9, Ііі, 10, 17, 22 и автобус.

ЖЕЛЕЗНЫЕ

It

ДОРОГИ

МУРМАНСКАЯ ЖЕЛЕЗНАЯ ДОРОГА.
ДОРОГА.11
.ШиПНГРАД — МГА — ЗВАНКА.
ОТНРАІІ.І. ИЗ ЛЕНИНГРАДА.

ПРИБЫТИЕ 11 ЛЕНИНГРАД.

До ст. Мга: 11.13; 17.20.
До ст. Звапка: 1.30; 16.20; 19.20;
20.00; 22.15.2

.Со ст. Мга: 7.22; 8.42.
Со ст. Званка: 8.07; 9.07; 9.S0;
10.1".;2 81.65.

ПРОДОЛЖИТЕЛЬНОСТЬ ПУТИ.
До ст. Мга — около 1 ч. 30 и.
До ст. Звапка — около 4 часов, в скором поезде — 2 ч. 37 м.

ТАРИФ ПРИГОРОДНОГО СООБЩЕНИЯ.
Км от

Ленинграда.

До станции

I'. к.

Н. ФарФоров. п.

20

Км от
.іепнпграда.

До станции

Р. К.

37

Мнхаііловск. пл

— 77

11
10

Обухове ....

«0

Апраксин раз.

— 80

Рыбацкое

64

Русановская пл,

— 80

23

Пжоры пл. . . .

.— 33.

70

Назия ....

. . .

28

Понтонная пл. . .

— 34

82

Жнхарево раз.

— 95
1 10

28

Саперная ....

. — 37

86

Плптнякп пл.

1 16

32

Ивановская пл. .

. — 43

93

Воіібокало . .

1 28

38
44

Пел.іа раз. . . .

. — 81

102

Кононове раз.

1 38

Горы раз.

. — 89

112

Пупышево раз

2 47

81

Мга

;.; .....
..... -«8

124

Званка (буф.)

2 73

. . .

1 Отправление с Октябрьского вокзала на Площади Восстания.
Трамваи „VN 4, 7, 12, 13, 14, 19, 24, 25, 31 и автобус. |
2 Скорый поезд. На скорые поезда тариф пригородного сообщения
не распространяется.

ГОСУДАРСТВЕННОЕ ИЗДАТЕЛЬСТВО РСФСР
МОСКВА ----- ЛЕНИНГРАД

РЕКА В УПРЯЖКЕ
Под редакцией
В О Р И С А Ж II Т К О В А
Стр. 84.

Рисунки Семена Павлова.

Ц. 80 к.

Это — история Во.іховстроя, псторня'великого
строительства, великой борьбы человека с природой.
Волхов — река могучая, полноводная, своенравная. Течет быстро, замерзает сразу, в несколько
часов, ледоход у ней бурпый. Укротить такую
реку во много тысяч раз труднее, чем самого
бешеного коня.
Люди укротили и заставили Волхов работать —
давать рабочую силу и свет Ленинграду. Но для
этого им пришлось призвать на помощь всю свою
настойчивость, всю изобретательность, все завоевания науки н техники, накопленные веками.
Написана книга просто, понятно. Очень помогают рисунки и схемы.
(«Знание — сила», № 3 (15) 1927 г.)
ПРОДАЖА ВО ВСЕХ МАГАЗИНАХ II ОТЛЕЛЕПИНХ ГОСИЗДАТА

ГОСУДАРСТВЕННОЕ ИЗДАТЕЛЬСТВО РСФСР
МОСКВА ---- ЛЕНИНГРАД

МАГАЗИН СТАРОЙ книги

Ленинград, Просп. Володарского, 53-а.
Тел. 1-02-28.
ОГРОМНЫЙ ВЫБОР

НАЦИОНАЛИЗИРОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ

как русской, так и иностранной, по исем
отраслям знания.

магазин

ДЕШЕВОЙ

книги

Ленинград, Просп. 25 Октября,
Тел. 6-17-84.
ОГРОМНЫЙ

ВЫБОР

72.

ЛИТЕРАТУРЫ

НО ВСЕМ ОТРАСЛЯМ ЗНАНИЯ

НЕТ НИ ОДНОЙ КНИГИ
ДОРОЖЕ 50-ТИ КОП.

I'l

Г, П Р А В О Ч II Ы К

Г. В Е Д К II II Я

ОКТЯБРЬСКАЯ ЖЕЛЕЗНАЯ ДОРОГА.
МОСКОВСКАЯ лини я.»

.ІЕПИПГРАД — J fo БАНЬ.
ОТПРАВ.І. 113 ЛЕНИНГРАДА.

ПРИБЫТИЕ В ЛЕНИНГРАД.

ПРОДОЛЖИТЕЛЬНОСТЬ ПУТИ.
До ст. Колшшо . . . 42 и.
До ст. Попонка ... 38 м.

До ст. Тосно ....1ч. 23 а.
До ст. Любаиь . . . 2 ч. 05 м.

ТАРИФ ПРИГОРОДНОГО СООБЩЕНИЯ.
Км до
Ленинграда.
3

До стапции

Р. к.

Леопнград-Ші вилочная ....... — 13

С
10

ФарФоровскнІІ .

— 20

11

Обухово...... — 25

Сортировочная . . . — 20

12
20

Колшшо ...... — 34

Км до
Лен п нг рада
53

До станции
Тосно .......

Р. К.
— 72

03
00

Георгиевская . . . . — 04

73

. — Я»

70

Соколов Ручей . . . 1 01
Любапь (буф.). . . . 1 11

83

33
41

Саблиио (Улі.янонка) — 36

1 Отправление с Октябрьского вокзала на пл. Носсгання. Трамваи
№8 4, 7, 12, 13, 14, 19, 24. 25, 31 и автобус.

ЖЕЛЕЗНЫЕ

IS

ДОРОГИ

ОКТЯБРЬСКАЯ ЖЕЛЕЗНАЯ ДОРОГА.
Ф II Н Л Я Н Д С К А Я Л II Н II я. »

ЛЕНИНГРАД— БЕЛООСТРОВ — СЕСТРОРЕЦК — ЛЕНИНГРАД.
ОТПРАВ.І. ИЗ ЛЕНИНГРАДА.

ПРИБЫТИЕ II ЛЕНИНГРАД.

ПРОДОЛЖИТЕЛЬНОСТЬ ПУТИ.
До ст. Шува.іопо ..... 23 м.
До ст. Белоостроп . . 1 ч. 03 м.
1 ч. 13 м.
До ст. Курорт .

До ст. Сестрорецк . . 1 ч. 20 м.
До ст. Раздельная . . 2 ч. — м.
До ст. Ленинград . . 2 ч. 30 и.

ТАРИФ ПРИГОРОДНОГО СООБЩЕНИЯ.
Км от
Ленинграда.

До станции

Р. К.

5

Ланская ...... — 13

10

Удельная . ■ .... — 20

Км от
Ленинграда.
38

за

До станции
Ермо.ювская .
Сестрорецк . .

Р. К.

— 30
— 30

II

Озерки ....... — 20

11

Разлив ....

— 58

12

Шувалово ..... — 23

13

Тарховка . . .

— 59

17

Парголово ..... — 23

20

Левашове

1-1

Александровна

. .

— 33

15

Горская

. . .

— 61
— 02

. .

— 33

10

Раздельная . .

— (І7

. . .

— 33

53

Ольпшо . . .

— 70

Лахта ....

— 78

Новая Деревня

— «0

Ленинград (буф.

1 00

22

Песочная

23

Днбуны

31

Белоостров . .

37

37

Курорт ....

0(і

1 Отравление с Финляндского вокзала. Трамваи J4Js= (і, 9, 17, 19,
80, 21, 23, 25 н 20. Часть поездов идет только до Белоострова.

ГОСУДАРСТВЕННОЕ ИЗДАТЕЛЬСТВО РСФСР
МОСКВА ---- ЛІШШІГРАД
1!. II. Ê.?ÐÁËÒβ²

ЭСТЕТИЧЕСКИЕ II ХУДОЯІЕСТВЕННОИСТОРИЧЕСКИЕ ЭКСКУРСИИ
•
ПРОФ. II. М. ГРЕВС

,

МОНУМЕНТАЛЬНЫЙ ГОРОД
II ИСТОРИЧЕСКИЕ ЭКСКУРСИИ

(Основная идея образовательных экскурсий
по крупным центрам культуры)
(См. журнал 'Экскурсионное Дело: Под редакцией проф.
II. II. Полянского и акад. В. М. Шнмкевича. П. 1921. Л? і.
Ц. Іо к. Л« І — 5. Ц. 20 к.)
Б. Ф. ЗЕМЛЯКОВ
ГЕОЛОГИЧЕСКИЕ ЭКСКУРСИИ НА МОРСКОЕ
ПОБЕРЕЖЬЕ
•
Б. <І>. ЗЕМЛЯКОВ

ПО СЛЕДАМ ДОИСТОРИЧЕСКОГО ЧЕЛОИЕКА

(Археологические экскурсии в окрестностях
Ленинграда.)
(См. журн. «Естествознание в школе: Иод общ. редакцией
проф. Б. Е. Райкова. 1925. Л? і. Стр. si—in. Ц. 80 к.:
1926. ЛІ ',. Стр. 21—46. Ц. 1 р.]
ПРОДАЖА ВО ВСЕХ МАГАЗИНАХ II ОТДЕЛЕНИЯХ ГОСИЗДАТА

ГОСУДАРСТВЕННОЕ ИЗДАТЕЛЬСТВО РСФСР
МОСКВА ----- ЛЕНИНГРАД

ПОДПИСКА
ИА ЖУРНАЛЫ II ПОДПИСИ. ИЗДАНИЯ
ГОСУДАРСТВЕННОГО ИЗДАТЕЛЬСТВА
СОБРАНИЯ СОЧИНЕНИЙ: В. Л с н и н а, в 25-ти
томах, М. Горького, А. С е р а ф и м о в и ч а,
Ф. Достоевского, Д. Лондона и друг.
/Курпалы: «Красная Нов ь», «Н а литературном пост у», «Звезд а», «И р о л с т а рс к а я революция» и друг.
ТРЕБУЙТЕ ПРОСПЕКТ Ы

ПРИНИМАЕТСЯ
ОТДЕЛОМ ПОДПИСНЫХ II ПЕРИОДИЧЕСКИХ ИЗДАНИЙ ТОРГСЕКТОРА ГОСИЗДАТА
МОСКВА, Воздвиженка, 10/2, тел. 5-88-91.
ЛЕНИНГРАД, Просп. 25 Октября, 28, тел. 5-48-05,
уполномоченным», снабженными соответствующими удостоверениями, конторами, книжными
магазинами, почтовыми отделениями во всех
губернских и уездных городах СССР.
■?.

IS

СПРАВОЧНЫЕ СВЕДЕНИЯ

ОКТЯБРЬСКАЯ ЖЕЛЕЗНАЯ ДОРОГА.
ПРИМОРСКАЯ Л П Н II Я. 1

ЛЕНИНГРАД — СЕСТРОРЕЦК — КУРОРТ.
ОТІІРАИЛ. 113 ЛЕНИНГРАДА.

ПРИБЫТИЕ И ЛЕНИНГРАД.

ПРОДОЛЖИТЕЛЬНОСТЬ ПУТИ.
До ст. Раздельная . . . . U м.

До ст. Курорт . ... 1 ч. 20 и.

ТАРИФ ПРИГОРОДНОГО СООБЩЕНИЯ.
Км от
.ІРНПП-

града.

До СТІШЦІІІІ

Р. К,

fp

Новая Деревня . . .— 20

15

Ла.хта ...... .— 23

28

Ки от
Ленин
града.

2!)
31
33
34
35

До станции

Р. К,

.— І2
Ермоловская . . . .— 50
.- SO

Александровская . .— 37

1 Отправление с Финляндского вокзала. Трамваи Ë'.,? 0, Э, 17, 19,
20, 21, 23, 2В II 20.
Часть поездов идет по круговому маршруту. Ленинград — Курорт —
Белоостров — Леішпград (см. стр. 15;.

ЖЕЛЕЗНЫЕ

Іі)

ДОРОГИ

ОКТЯБРЬСКАЯ ЖЕЛЕЗНАЯ ДОРОГА.
Р А С С У Л Ь С К А Я ЛИНИЯ.'

ЛЕНИНГРАД — ТОКСОВО — ВАСКЕ.ЮВО.
ОТИРАВ.]. ИЗ ЛЕНИНГРАДА.

ПРІІВЫТІІЕ В ЛЕНИНГРАД.

ПРОДОЛЖИТЕЛЬНОСТЬ ПУТИ.
До ст. Токсово .

. 1 ч. 10 м.

До ст. Васкелоію . .2 ч. 05 м.

ТАРИФ ПРИГОРОДНОГО СООБЩЕНИЯ.
Км от
Ленинграда.

До станции

Р. К.

Км от
Ленинграда.

До станции

Р. К.

5

Кушелевка ..... — 13

2!»

Токсово

9

Ппскаревка

.... — 20

41

Пери ....... — ев

12

Ручьи ....... — 25
Девпткино ..... — 25

£9
50

Грузине ...... — 66

17
21

Лаврнни ...... — 33

...... — 39

Васкелово ..... — 76

1 Отправлении с Финляндского вокзала. Трамваи J4N С, 9, 17, 19,
20, 21, 23, 25 п 26.

ГОСУДАРСТВЕННОЕ ИЗДАТЕЛЬСТВО РСФСР
МОСКВА ---- ЛЕНИНГРАД

ЭКСКУРСИОННАЯ
БИБЛИОТЕКА
ПОД

ОБЩЕЙ РЕДАКЦИЕЙ

Д. Н. АНГЕРТА н Б. Е. РАЙКОВА

Р и м с к и и - К о р с а к о в, М. Н., про ф.—
Опыт зоологической экскурсии в пригородный парк. Экскурсия в парк Лесного Института. Для учащих н учащихся. С 16 рисунками и планом. Стр. 80. Ц. 50 к.
Ш е и 6 е р г, Г. Г., про <і>. — Географические экскурсии, их сущность, содержание
и методы ведения. Стр. 160. Ц. 80 к.
Яхонтов, А. А. — Биологические экскурсии в городе по городскому саду. Стр. 84.
Ц. 60 к.
ПРОДЛЯЛ ВО ВСЕХ ЫЛГЛЗииЛХ И ОТДЕЛЕНИЯХ ГОСИЗДАТА

ГОСУДАРСТВЕННОЕ ИЗДАТЕЛЬСТВО РСФСР
МОСКВА ---- ЛЕНИНГРАД
Печатается
іі в непродолжительном времени выйдет в свет
НОВАЯ

КНИГА:

Проф. Б. Е. РАЙКОВ

МЕТОДИКА ЭКСКУРСИЙ
Издание 3-е, переработанное и дополненное

(Экскурсионная библиотека, под общсіі редакцией
Д. Н. Ангерта и Б. Е. Райкова.)
Высказанные автором и первых изданиях этой книжки
взгляды получили ныне широкое распространение и признание. Новое пзданпо ■Методики экскурсий» значительно дополнено и освея;епо на основании экскурсионного опыта последних лет.
Содержание книги: I. Экскурсионный метод и его образовательное значение. II. Психология экскурсий. Ш. Типы экскурсий и метод пх ведения. IV. Место экскурсий в учебном плане
школы. V. Внешкольные экскурсии и пх методические особенности. VI. Практика экскурсионного руководства. VII. Техника
ведения экскурсий. Приложения: I. Десять заповедей экскурсионного дела. II. Экскурсионный план школ I п II ступени.
В новом издании книжка будет необходима каждому преподавателю-естественнику и, вообще, всякому руководителю
экскурсий.

ПРОДАЖА 110 ВСЕХ.МАГАЗИНАХ U ОТДЕЛЕНИЯХ ГОСИЗДАТА

■2-2

СПРАВОЧНЫЕ

СВЕДЕНИЯ

ОКТЯБРЬСКАЯ ЖЕЛЕЗНАЯ ДОРОГА.
II Р Н Н О В С К А Я Л 11 II II Я. 1

ЛЕНИНГРАД — ЫЕЛытчныи РУЧЕЙ
ОТПРАВЛ. 113 ЛЕІШПГРАДА.

БОРПСОПА ГРИВА
ШЕРЕМЕТЕНКА. 2

ПРИБЫТИЕ В ЛЕНИНГРАД.

ПРОДОЛЖИТЕЛЬНОСТЬ ПУТИ.

До ст. Ковалево ..... 1 ч. 03 м.
До ст. Мельничный Ручей 1 ч. 20 м.

До ст. Ііорисова Грпва . 2 ч. 08 м.
До ст. Шереметевка . .2 ч. SS и.

ТАРИФ ПРИГОРОДНОГО СООБЩЕНИЯ.
Км от
Лен пнДо станции
града.
5 Кушелевка ....
13

Полюстрово. . . .

Р. К.
— 13

Км от
ЛенппДо станции
града.
52 Нрпновка. . . .
57

Р. К.
— 7Я

Борисова Грпва. . . — 88

17

Дача Долгорукова

21

Заневскиіі пост. .

27

Ковалево .....

— 42

39

31

Бернгардовка. . .

— 48

42

Кирпичный Навод . — 63

34

Всеволожская. . . . — 31

48

Черная речка. . . . — 73

ЗВ

Мельничный Ручей . — 51

52

Дунай ....... — 81

38

Корнсво ...... — 38

57

Шереметевка . . . . — 90

46

Проба ....... — 70

49

Рахья ....... — 73

— 33

ВЕТКА МЕЛЬНИЧНЫЙ РУЧЕІІ —
ШЕРЕМЕТЕВКА.
Щеглове ...... — 89

1 Отправление с Фнпляпдского вокзала. Трамваи ДЩ 0, 9, 17, 19,
20, 21, 23, 25 п 20. 2 Пассажиры, направляющиеся в Шереметевку,
имеют пересадку на ст. Дунаіі.

•23

ПАРОХОДНОЕ СООБЩЕПИЕ

СЕВЗАПГОСРЕЧПАРОХОДСТВО.
I. ЛЕНИНГРАД — ШЛИССЕЛЬБУРГ (62 км).
км).11
С открытия навигации до 1 мал:
Отправление из Ленинграда ........
Прибытие в Шлиссельбург .........
Отправление из Шлиссельбурга ......
Прибытие
в Ленинград .........

18 ч. 00 м.
22 • 00 »

С •/ .?àÿ до І5 мая:
Я ч. 30 н.
13 » 30 ■

18 Ч. 00 и.
22 » 00 »

6 о 00 »

5 » 00 »

ів » 00 »

9 » 05 »

8 » . 05 »

19 . 05 •

С 45 мая до I сентября:

С 1 сентября до is октября:

Отправление из Ленинграда.
9 ч. 30 м. 17 ч. 00 и. 20 ч. 00 м.

Отправление из Ленинграда.
9 ч. 30 м.
17 ч. 00 м.

Прибытие в Шлиссельбург.
13 ч. 30 м. 21 ч. 00 и. 2І ч. 00 м.

Прибытие в Шлиссельбург.
13 ч. 30 м.
21 ч. 00 м.

Отправление из Шлиссельбурга.
5 ч. 00 м. 7 ч. 30 м. 16 ч. 00 м.

Отправление из Шлиссельбурга.
5 ч. 30 и.
1С ч. 00 м.

Прибытие в Ленинград.
8 ч. 05 и. 10 ч. 35 м. 19 ч. 05 м.

Прибытие в Ленинград.
8 ч. 30 и.
20 ч. 00 и.

С is октября до і ноября:
_ __
,
Отправление из Ленинграда ........ ,9 ч. 16
Прпбытие в ШлнссельбУРг ......... 13 » 20
Отправление из Шлиссельбурга ...... 6 » 16
Прибытие в Ленинград 9 « 19

м.
»

С і ноября до закрытия
навигации:
По особому расписанию, объявляемому па пристапях и в газетах .

»
»

Проездная плата. От Ленинграда до Шлиссельбурга: I класс — 1 р. 55 к., II класс — 1 р. 20 коп.
1 Отправление с пристани у Охтенского моста.
12 и 16.

Трамваи ˳? 10,

ГОСУДАРСТВЕННОЕ ИЗДАТЕЛЬСТВО РСФСР
МОСКВА ---- ЛЕНИНГРАД

КНИГИ О ШЛИССЕЛЬБУРГЕ
И. В. НОВОРУССКІІЙ
ЗАПИСКИ ШЛИССЕЛЬБУРЖЦА
1887 — 1905 гг. С портретами п рисунками.
Стр. 245.

Ц. 60 к.

ПУТЕВОДИТЕЛЬ ПО ШЛИССЕЛЬБУРГУ
Стр. 50.
Ц. 50 к.
ТЮРЕМНЫЕ РОБИНЗОНЫ
Повесть для детей старшего возраста. С очерком
Веры Фигнер н примечаниями Н. А. Морозова.
Таблицы М. М. Цехановского.
Стр. 196.

Ц. 1 р. 40 к.
Л. А. ВОЛКЕНШТЕІШ

ИЗ ТЮРЕМНЫХ ВОСПОМИНАНИЙ
Стр. 132.
Ц. 1 р. 20 к.

ПРОДАЖА 110 ВСЕХ МАГАЗИНАХ И ОТДЕЛЕНИЯХ ГОСИЗДАТА

ГОСУДАРСТВЕННОЕ ИЗДАТЕЛЬСТВО РСФСР
МОСКВА ---- ЛЕНИНГРАД

Е. Е. КОЛОСОВ

В РУССКОЙ БАСТИЛИИ
Шлпссельбургская крепость іг ее прошлое
Популярный очерк н пособие для экскурсантов
Содержание: I. У «Государевой Башни».
II. «Светличная Башня» и «Секретный Замок».
III. Заключенные «Старой Тюрьмы». IV. Шлиссельбург народовольческой эпохи. V. Яблоня
Фроленкн и эшафот Ульянова. VI. Душевнобольные в Шлиссельбурге. VII. Были ли побеги из Шлиссельбурга. VIII. Шлиссельбург
массовой революции. IX. Последние дни Шлиссельбурга. — Литература о Шлиссельбурге.
Планы: Общий план крепости. План «Старой Тюрьмы». План «Новой Тюрьмы».
Стр. 99.

Ц. 60 к.

ПРОДАЖА ВО ВСЕХ МАГАЗИНАХ II ОТДЕЛЕНИЯХ ГОСИЗДАТА

26

СПРАВОЧНЫЕ

СВЕДЕНИЯ

2. ЛЕНИНГРАД — КРОНШТАДТ (31 км). 1
•/. С открытия навигации до 15 мая.

? и » ж и fl-RTt пl л. ь д и е в и о.
Нз Ленинграда
12 ч. 00 м.

Из Кронштадта
8 ч. 00 ы.

20 ч. 30 и.

17 ч. 00 м.

14 ч. 00 И.

8 Ч. 00 м.

в предпраздничные и посіепраздничные дни:
Из Ленинграда

Из Кронштадта

2. С іо мая до 37 èþ.?³.
22 ч. 00 и.

18 ч. 00 м.

10 ч. 30 М.
16 ч. 00 м.
22 ч. 00 ы.

8 ч. 00 ы.

13 ч. 30 м.

19 ч. 00 ы.

о. С 1 до зі августа.
14 ч. — м.

8 ч. 00 л.

14 ч. 00 м.

8 ч. 00 м.

20 ч. 30 м.

17 ч. 00 м.

22 ч. 00 м.

18 ч. 00 м.

і. С 4 сентября до is октября.
14 ч. 00 м.

8 ч. 00 ы.

И ч. 00 ы.

16 ч. 00 ы.

S. С U октября до закрытия навигации.
16 ч. 00 и.

8 ч. 00 м.

Проездная плата. I класс — 85 коп., II класс — 65 коп.
1 Отправление с пристани у моста Леіітенапта Шмидта [6. Николаевского). Трамваи ЛХ 4, 6, 7, 1в и 24.

27

ПАРОХОДНОЕ СООБЩЕНИЕ

3. ЛЕНИНГРАД — ПЕТЕРГОФ (27 км). 1

Рейсы совершаются по особому расппсапию, объявляемому предварптельпо па пароходах н прпстапігх: Ленинградской (у моста Лейтенанта Шмидта,1 , Кропштадтскоіі, Петергофской и Ораішеибаумскоіі,
и в ленинградских газетах.

4. ОРАНИЕНБАУМ — КРОНШТАДТ (8 км).

На этоіі лпнпн будет совершаться: в весеннюю п осеннюю ледокольные кампаппп — по 4 реііса ежедневно; в летпюю навигацию —
по 5 рейсов. Рейсы согласуются с отправлением п прибытием в Ораниенбаум поездов Балтийской линии Сев.-Зап. железных дорог.
Проездная плата: в ледокольную кампанию — 45 к., летом— 25 к.

о. ВОЛХОВ 2 — ЗВАНКА — НОВАЯ ЛАДОГА.

Расписание рейсов с 13 мал по 1 октября
Время.
Назв. пристаней.
Волхов (пристань)
О 4 ч. 00 м.
О і » 35 »
Ботановка
Грузи но
11
4 о 50 »
Нчевжн
38 6 » 25 •
52 7 • 20 »
Сольцы
ВС 8 ф 15 в
Пчева
"6 8 в 55 и
Городище
5'спепскпй Остров
8'J !l » 35 о
102 10 » 15 .
Гостпнопольская (гор. Волхов;
116 11 » 30 »
Зваика
124 12 » 05 «
Старая Ладога
128 12 » 25 »
Покровское
134 12 « 50 »
Иссада
137 13 • 00
Ч" Новая Ладога
II. и та за проезд от Волхова до Повой Ладоги:
II кл.— 1 р. 60 к., Ш кл. — 1 р. 05 к.
Км.

1921 і.

Время.

Км.

1 ч. 00 м
137
0
25 »
128
о
10 »
120
23 »
22
100
21
20 .
85
20
20 »
71
10
35 »
61
18
40 >
48
17
45 »
33
45 »
16
21
15
50 »
13
О
15
25 »
50 »
3
14
о
14
30 >
I кі. -ір 00 к.,

1 Отправление с пристани у моста Лейтенанта Шмидта (б. Николаевского). Трамваи ЛЩ 4, 6, 7, 15 и 24. 2 Пристань Волхов находится
близ станции того же названия Октябрьской жел. дор.

ГОСУДАРСТВЕННОЕ ИЗДАТЕЛЬСТВО РСФСР
МОСКВА ----- ЛЕНИНГРАД

КУЛЬТУРНО-ИСТОРИЧЕСКИЕ
ЭКСКУРСИИ
книги п. н. столпянского
Адмиралтейский остров. Сад Трудящихся.
Исторнко-художеств. очерк. Стр. 192.
Ц. 1 р. 65 к.
Вверх по Неве от Санкт-Пптер-Бурха до
Шлюшина. Путеводитель. Стр. 63. Ц. 15к.
Историко - общественный путеводитель по
Кронштадту. Стр. 148 -|- 2 л. планов. 1 р.
Петергофская першпектива. Историко-художествеииый очерк. Санкт-Петербург.
Стр. 70. Ц. 50 к.
Петропавловская крепость — колыбель Петербурга и защита самодержавия. Стр. 56.
Ц. 90 к.
Старый Петербург. Петропавловская крепость. Исторпко-художественный очерк.
Стр. 134. Ц. 70 к.
Старый Петербург. Дворед Труда. Исторический очерк. Стр. 80. Ц. 35 к.
ПРОДАЖА ПО ВСЕХ МАГАЗИНАХ II ОТДЕЛЕНИЯХ ГОСИЗДАТА

ГОСУДАРСТВЕННОЕ ИЗДАТЕЛЬСТВО РСФСР
МОСКВА ---- ЛЕНИНГРАД

БИБЛИОТЕЧНЫЙ КОЛЛЕКТОР
(Ленинград, Просп. 25 Октября, 28, тел. 5-44-56)

СНАБЖАЕТ II КОМПЛЕКТУЕТ ЛИТЕРАТУРОЙ БИБЛИОТЕКИ ВСЕХ ТИПОВ
ПРИНИМАЕТ выписку иногородних изданий
СОСТАВЛЯЕТ списки и указатели книг по всем
отраслям знания, библиографические справки
по отдельным вопросам и темам
ДАЕТ справки и указания по всем вопросам
библиотечного дела в согласии с инструкциями ГПП и КО ВЦСПС
ВЫПОЛНЯЕТ полное оборудование книг (переплет, аннотированная карточка БЦК, Формуляр)
ИМЕЕТ все предметы библиотечной техники

ЧИТАЛЬНЫЙ ЗАЛ
при Коллекторе с обширной выставкой книжных
новинок всех издательств. Для библиотекарей
имеется справочно-бнбліограФнческая библиотека

СПРАВКИ ІЙЧНб, ПО ТЕЛЕФОНУ II ПОЧТОЙ
УЧРЕЖДЕНИЯМ И ОРГАНИЗАЦИЯМ
льготпые условия скидки и платежа

УКАЗАТЕЛЬ МЕСТНОСТЕЙ,
УПОМИНАЕМЫХ В ПУТЕВОДИТЕЛЕ.

(Цифры, набранные прямым шрифтом, относятся к страницам путеводителя; цифры, набранные курсивом, — к отделу «Справочные сведения».)
Александровская (плат*. Сев.-Зан.
Ж. Д.) — 330, 7.

Дубровка — ЗІ8, 23.
ДудергОФ — 328 — 329, 6.

Белоостров — 338, 350, is.
Борисова Грива — 343, 344, 22.

Заманнловка — см. Парголово— 339.
Званка (Волховская стапцпя) — 344,
347, И, 27.
Знаменка (см. Стрельпа и Нетергоф) — 142, 323.

Васкелово — 342, ія.
Володарское (б. Сергнево) — 23, 141,
321, 322, S.
Плюра (ст. Сев.-Зап. ж. д.) — 344. S.
Волхов (прнст.) — 27.
Волхов (гор.) — см. Госшпопольская. Ковалеве — 343, 22.
Волховская станция— 345 (см. также Колшшо — 335, 14.
3 валка).
Копорье — 325, S.
Всеволожская — 343, 22.
Красная Горка — см. КрасноФлотск.
Красное Село — см. Красный Город.
Гатчина (Троцк) — 1і, 24 — 20, 2»,
КраспОФ.ютск (б. Красная Горка) —
170, 227, 232, 275, 276 — 318, 329 —
325, о.
330, 6, 7.
Краспые сосны (см. Дубровка)— 348.
Гостішопольская (гор. Волхов) — 27.
Красный Город (б. Краснов Село) —
Детское Село (б. Царское) — 1і, 1С, 17,
328 — 329, 6.
23—25, 27, 28, 110, 143 — 209, 210, Кронштадт — 112, 324, 325— 328, 341,
212, 223, 209, 329, 331 — 334, 10.
2в, 27.
Днбуны — 340, IS.
Кузьмине (см. Детское Село) — 334.
Днвенская— 330, 331, 7.
Курорт — 340 — 341, 1S, 18.
Дубки — см. Сестрорецк.
Кушелевка — 342, 19, 22.

31

УКАЗАТЕЛЬ М Е С Т II О Г. Т Е II
.Іадоіа Новая — 37.
Ладога Старая — ЗіВ—317, 27.
Лахта — 338, 341, IS, 18.
Лебяжье — 325, 5.
Левашове — 338, 310, 1S.
Лигово — 3-21, S, 6.
Лисий Нос— ЗІ1.
Ліобаиь — 44.

Пулково (см. Александровская
Шоссейная) — 329, 330.

и

Раздельная ~ 338, 341, is, 18.
Разлив — 338, 341, 15, 18.
Ропша (си. ПетергоФ, Стрельни.
Красный Город) — 323, 329.
Рыбацкое — 347, 11, а.

Саблпно (Ульяновка) — 336, и.
Сергиевка — 324.
Мга — «.
Сергнево — см. Пододарское.
Мельничный Ручей — 344, 22.
Михайловна (см. Стрельца) — 142. Сестрорецк — 338, 340 — 341, IS, 18.
Слуцк — см. Павловск.
3-22.
Средняя Рогатка — 331.
Новая Деревня — 341, is, І8.
Старая Ладога — 340 — 347, 27.
Новая Ладога — 27.
Староіішловка (см. Парголово) —
339 - 310.
Обухове— 33S, и, а.
Стрельпа — 11, 22, 28, 31, 135 — 142.
Озерки — 338, ЗЗЭ, 1 S.
321, S.
Ораниенбаум — 14, 19, 23 — 24, 48,
ТаііЦЫ
— 199, 329, IS,
100, 112 — 134, 135, 142, 203, 300,
Тарховка — 311, is, 18.
324 — 32S, S, 21.
Токсово — 342, 19.
Островки — 348, 2S.
Павловск (Слуцк) — 14, 25, 27, 29,
210 — 275, 300, 329, 333 — 338, ІО.
Парголово — 338, 339, IS.
Пелла— 315, 348 (см. также Пороги),
44, 23.
Песочная — 340, is.
Петергоф — 14, 22, 23, 25, 25 — 29,
31 — 111, 323 — 324, S, 26.
Полюстрово — 343, 22.
Пороги — 348, 25.
Пороховые (см. Полюстрово, Ковалеве)— 313.

Тосно — 330, 14.

Троцк — см. Гатчина.
5 дельная — 338, 1S.
Усть­ІІя;ора — 315, 23.
Царское Село — см. Детское Село.
Чесменский дворец — 331.
Шереметевка, 313 — 344, 22.
Шлиссельбург— 319— 350 (см. также
Шереметевка), 2S.
Шоссейная — 330, 7.
Шувалово — 339 — 340, IS.
Юкки (см. Ловашово) — 340.

м\

БМЛР.0ТШ

КкіЛв*
КкіЛв*№й
№й Hay»

tm$
ГОСУДАРСТВЕННОЕ ИЗДАТЕЛЬСТВО
МОСКВА ----- ЛЕНИНГРАД

ОКРЕСТНОСТИ ЛЕНИНГРАДА
ПУТЕВОДИТЕЛЬ
СОСТАВИЛИ

Н. АнцпФоров, 1і. Брюллов, В. Конашевич,
В. Макаров, Э. Нэч>, О. Рынднна, Т. Сапожішкова

ПОД РЕДАКЦИЕЙ
Б. П. БРЮЛЛОВА и М. А. СЕРГЕЕВА
30 Фотогра<іііііі в тексте, 6 карт и 5 планов дворцов
Стр. 32 + 38.
Основная часть путеводителя посвящена описанию б. императорских дворцов н парков.
Вторая часть представляет собой краткий обзор окрестностей
Ленинграда, располоя;. близ а;елезнодоро;кн. и лароходп. линий.
В конце путеводителя помещены: библиография, словарь
терминов (архитектурных по преимуществу) и указатель имен
с краткими сведениями о деятельности наиболее видных архитекторов-строителей окрестностей Старого Петербурга.
Карманпыіі Формат, многочисленные Фотографии, карты
окрестностей Ленинграда, Петергофа, Ораниенбаума, Стрелі.иы,
Детского Села, Павловска, Гатчины и планы дворцов (Í?òåðгоФского Большого, Детскосельского Екатерининского, Павловского и Гатчинского) — все .ло делает путеводитель чрезвычайно
интересными незаменимым пособием на экскурсиях и прогулках по окрестностям Ленинграда.

Параллельно с путеводителем но всем окрестностям
Ленинграда изданы в виде отдельных оттпеков
описания дворцов-музеев :
I. ПЕТЕРГОФ.—ОРАНИЕНБАУМ.—СТРЕ.1ЫІА.
2. ДЕТСКОЕ СЕЛО.
5. ПАВЛОВСК. 4. ГАТЧИНА.

ПРОДАЖА ВО ВСЕХ МАГАЗИНАХ И ОТДЕЛЕНИЯХ ГОСИЗДАТА