Новое и старое
УДК 711.424.3 (47 + 57)
Ответственный редактор Н. В. Баранов, д-р архитектуры, проф., академик Академии художеств СССР
Автор вступительной статьи Н. В. Баранов
Авторы аннотаций А. М. Журавлев, А. С. Щенков, кандидаты архитектуры; Л. К. Игнатьева, И. А. Толстая, Н. Н. Чедаева, архитекторы; О. П. Щенкова, искусствовед
Исторические города СССР: Новое и старое/ЦНИИ теории и истории архитектуры; Авт. вступ. ст. Н. В. Баранов; Авт. аннотаций А. М. Журавлев, А. С. Щенков, Л. К. Игнатьева и др.— М.: Стройиздат, 1987.—270 с., ил.
Книга дает представление о решении проблемы развития городов с исторически сложившейся архитектурно-планировочной структурой и сохранившимися памятниками зодчества. В краткой теоретической статье раскрываются вопросы планировки и застройки, архитектурно-художественного своеобразия исторических городов. Аннотации к книге подчеркивают особенности развития городов и ансамблей.
Рассчитана на архитекторов и искусствоведов.
Ил. 405
Печатается по решению Ученого совета ЦНИИ теории и истории архитектуры.
4902010000-693 И----------------244—87
047(01)-87
© Стройиздат, 1987
ПРОБЛЕМЫ РЕКОНСТРУКЦИИ
ИСТОРИЧЕСКИХ ГОРОДОВ
ПЛАНИРОВКА И ЗАСТРОЙКА ИСТОРИЧЕСКИХ ГОРОДОВ
Современная советская архитектура создается не только в городах-новостройках. Значительная часть огромного промышленного и жилищно-гражданского строительства в нашей стране ведется в старых, сложившихся городах, имеющих многовековую историю.
В СССР насчитывается 957 городов, возникших как в далеком прошлом, так и в XIX столетии *.
Новые и старые сооружения и ансамбли, вступая в композиционную взаимосвязь, образуют целостную гармоничную среду, хранящую характерные черты нашей истории, нашей культуры.
Олимпийские объекты и некоторые жилые кварталы Москвы, возрожденные жемчужины прошлого и новые архитектурные ансамбли Ленинграда, новостройки Алма-Аты, Вильнюса, Калуги, других городов — это наша гордость. И все же градостроительство в целом нуждается в большей художественной выразительности и разнообразии.
1 «Старый город»— понятие не точное, и старые города могут быть классифицированы в зависимости от размеров и профиля основных градоформирующих факторов. В СНиП П-60-75**, ч. II, гл. 60 установлены категории крупнейших, крупных, больших, средних и малых городов. К числу крупных и крупнейших административно-политических, промышленных и культурных центров страны относятся города с численностью от 250 до 500 тыс. жителей и от 500 тыс. до 1 млн. и больше. В этих городах проживает около двух третей городского населения СССР.
На XXVII съезде КПСС и в многочисленных выступлениях в прессе последних лет в адрес архитекторов и градостроителей прозвучали упреки, касающиеся невыразительности новой застройки, утраты историческими городами их своеобразия. Не зачеркивая имеющихся у нас достижений, общество требует от архитекторов большой самоотверженной работы по совершенствованию профессионального мастерства, по перестройке самого процесса проектирования с тем, чтобы результаты творчества отвечали современным требованиям, предъявляемым народом к архитектурному окружению.
Важность проблем реконструкции исторических городов стала достаточно широко осознаваться в профессиональной среде уже в конце 70-х гг. В 1978 г. в Ленинграде было проведено Всесоюзное научно-техническое совещание «Планировка и застройка исторических городов», обобщившее опыт работы и сформулировавшее рекомендации по совершенствованию архитектурной деятельности в сложившихся городах. В этих рекомендациях содержался целый ряд актуальных и поныне позиций, адресованных главным образом архитекторам-практикам. Однако в то время не было создано необходимых экономических и организационных предпосылок для проведения указанных рекомендаций в жизнь. Сегодня проблема стоит не менее остро, чем тогда, хотя
5
в минувшее десятилетие наша практика и обогатилась некоторыми достойными примерами реконструкции старой городской застройки. На пороге нового этапа в развитии архитектурной деятельности в нашей стране полезно, видимо, оглянуться и оценить наши достижения двух последних десятилетий и выявившиеся за это время проблемы. Это рубеж, отталкиваясь от которого предстоит развертывать работу по совершенствованию облика исторических городов. Проблемы такой работы во многом связаны с экономическими характеристиками города, его размерами, темпами роста.
Многие из крупнейших и крупных исторических городов быстро растут. К началу 1986 г. количество городов, численность населения которых превысила 500 тыс. жителей, достигло 54, в том числе городов-«миллионеров» увеличилось до 22, и на подступах к миллионному рубежу находится еще несколько крупнейших городов.
Процесс роста крупных и крупнейших городов противоречив, он имеет не только положительные, но и отрицательные стороны. Так, например, наличие в этих городах развитого жилого и общественного фонда, инженерного оборудования городских территорий, налаженная работа строительных организаций и домостроительных комбинатов побуждают некоторые министерства и ведомства к дальнейшему развитию градообразующих отраслей, строительству промышленных объектов в крупных и крупнейших городах. Односторонне понятые интересы производства приводят к тому, что при реконструкции многих предприятий вместо создания филиалов и специализированных цехов в малых и средних городах, строят новые цехи в крупных городах. При этом нередко наращивание производственных мощностей достигается не путем внедрения достижений научно-технического прогресса, а путем привлечения из малых городов и сел новых рабочих.
Таким же образом многие крупные научно-исследовательские институты или высшие учебные заведения развиваются или организуются вновь не в малых или средних, а в крупных или крупнейших городах.
За последние годы достигнуты большие успехи в области жилищного строительства. Однако темпы создания объектов культурно-бытового, торгового, коммунального назначения и многих других еще отстают от потребностей населения быстрорастущих городов и не обеспечивают комплексной застройки новых жилых районов. Вот почему представляется целесообразным повсеместно внедрить в градостроительство в зависимости от объемов годовых планов требования о приеме в эксплуатацию не отдельных жилых домов или зданий обслуживания, а комплекса микрорайона или группы жилых домов с обслуживающими учреждениями.
Развитие крупных и крупнейших городов вызывает необходимость комплексного решения сложных социально-экономических и технических проблем с обязательным участием застройщиков.
Иная, но столь же противоречивая картина сложилась в малых и средних исторических городах, развитие которых сдерживается ростом крупных и крупнейших городов.
Примеры таких исторических городов — Суздаль, который превращен в заповедник и где создан крупный туристский центр, Петродворец, где расположен часовой завод и строится университетский городок ЛГУ, Углич, где также построен часовой завод, показывают возможность развития малых и средних городов.
К успешно развивающимся городам следует отнести Гатчину, Колпино, Нарву, Истру, Дмитров, Переславль-Залесский, Тутаев, Мценск, Ялту, Сухуми, Пятигорск, Кисловодск, где также строят производственные объекты, научно-исследовательские или учеб
6
ные институты, развиваются туристские или курортные центры и, как следствие, растут жилой фонд и многообразная сеть учреждений обслуживания. Это позволяет закреплять и увеличивать численность населения и улучшать условия жизни горожан.
Серьезный недостаток ряда малых развивающихся городов — проведение градостроительных преобразований преимущественно в районах нового строительства. Это происходит из-за отсутствия необходимых средств и материальных ресурсов для обновления ветхого деревянного фонда, инженерного оборудования и т. д.
Во многих старых городах, таких, например, как Каргополь, Гдов, Из-борск, Валдай, Галич, Солигалич, Свияжск, Трубчевск, Путивль и др., пока не определен их градостроительный профиль; здесь ведется крайне ограниченное строительство и не представляется возможным развивать эти города в соответствии с современными требованиями и возможностями.
Исследования показывают, что свыше 800 средних и малых городов имеют благоприятные предпосылки для развития в отношении их территорий, транспортных коммуникаций, трудовых ресурсов и других градостроительных факторов. Надежным импульсом для развития малых и средних городов и существенным фактором для ограничения роста крупных городов должно стать размещение в малых городах градоформирующих объектов.
Быстрый рост многих крупных городов предопределил ускоренное выполнение утвержденных генеральных планов перспективного развития и отсутствие своевременно подготовленных проектных предложений, рассчитанных на период, выходящий за пределы расчетного срока.
Генеральный план Москвы (руководитель— архит. М. Посохин), утвержденный в 1971 г., предусматривал развитие столицы до 1985—1990 гг. в
пределах окружной автомагистрали, однако вскоре потребовались дополнительные территории, и уже в 1974 г. при рассмотрении реализации Генерального плана было предложено в течение года разработать варианты сопоставимых схем дальнейшего развития Москвы до 2000 г.
Некоторые из дополнительно выделенных территорий уже застраиваются. ТЭО нового генплана Москвы фиксирует необходимость развития города за пределами кольцевой автомагистрали, причем в значительном объеме.
Рост населения столицы и быстрое увеличение автомобильного парка обострили проблему городского движения и транспорта, в первую очередь в центре города, где для отвода транзитных потоков возникает необходимость осуществления «хордовых» магистралей, ускоренное развитие строительства других автомагистралей и линий метрополитена.
При анализе реализации генплана Ленинграда (руководитель — архит. В. Каменский), расчетный срок которого был определен только на 20 лет, потребовалось выявить, для предупреждения серьезных ошибок, главное направление развития города на несколько десятилетий вперед. Такой прогноз стал надежной базой для решения отдельных важных вопросов, пересмотра намечаемого размещения нового промышленного района, крупного аэропорта и учета возможности создания филиала Ленинградского морского торгового порта.
Большой рост ряда древних городов решительно меняет их планировочную структуру. На протяжении многих веков Киев развивался на высоком правом берегу Днепра, но последние 20 лет его новые обширные жилые массивы и промышленные объекты разместились на левобережье, куда подведена линия метрополитена и построен новый мост (руководитель проекта генплана архит. Б. Приймак).
7
Поскольку численность населения столицы Украины превысила 2 млн. человек, возникла необходимость снижения темпов роста города.
За последние годы разработана планировочная структура новых районов древней части г. Горького. Здесь, на левобережье Оки, в соответствии с генеральным планом построены мощная система автомобильных магистралей, два крупных городских моста через Оку и совмещенный с автомобильным железнодорожный мост через Волгу. Начато строительство метро. Почти полностью заменена многоэтажными благоустроенными домами ветхая старая застройка Автозаводского и Сормовского районов (руководитель — б. главный архит. города В. Воронков).
Здесь же намывается территория и началось строительство крупного экспериментально-показательного жилого массива в зоне Мещерского озера на берегу Волги. Важным достижением в области охраны природной среды явился ввод в действие крупнейших сооружений, очищающих воды, загрязненные предприятиями не только Горького, но и соседнего промышленного Дзержинска.
Очень ценную территорию представляет левобережье Волги, непосредственно примыкающее к центральной части Горького. Включение этой территории в границы города позволило бы создать здесь центральный гидропарк и тем самым улучшить условия отдыха для жителей города.
Быстрее чем было предусмотрено генеральным планом развивался Ростов-на-Дону (главный архит. города Я. Ребайн), численность населения которого к 2000 г. может превысить проектную на 400 тыс. человек. Это вызвало трудности территориального роста; северные жилые районы города ушли от Дона на 13—14 км, а низкое левобережье, непосредственно примыкающее к старым центральным зонам Ростова-на-Дону, не получило функци
онального назначения. Лишь вдоль левого берега Дона создана неширокая зона отдыха, но ниже городского моста берег застраивается промышленноскладскими зданиями, которые здесь совершенно не уместны.
Трудности линейного развития Волгограда, протянувшегося на 70 км вдоль реки, вызывают транспортные неудобства, а развитие города на территориях западнее Волги исключается из-за дискомфортное™ природной среды. Вследствие этого в генеральном плане (б. главный архит. города В. Масляев) требуется разработка предложений по размещению и очередности освоения части левобережья.
Быстрый рост крупных городов вызвал случаи слияния их с малыми историческими городами, имеющими большую архитектурно-художественную ценность. В качестве примера можно привести пригород Стрельну, дворцовопарковый ансамбль которой уже стал элементом застройки Ленинграда. Поэтому определение долговременных направлений территориального развития крупных городов должно исключать зоны с близко расположенными малыми городами — выдающимися памятниками архитектуры и садово-паркового искусства.
Важно отметить: как крупные, так и малые города иногда быстро растут навстречу друг другу. Так вырос огромный массив застроенных земель некогда пригородной зоны Харькова, протянувшейся на 25 км на юг до г. Мерефа. Подобное явление в градостроительной практике встречается. Чтобы его предотвратить, необходимо ограничить рост не только крупных городов, но и всех близко от них расположенных городских поселений.
Анализ развития исторических городов позволяет сделать следующие выводы:
при дальнейшем составлении или корректировке генеральных планов развития городов для предупреждения
8
преждевременного старения проектов и более обоснованного учета возможных изменений в отношении градоформирующих факторов целесообразно устанавливать расчетный срок не менее 25—30 лет при одновременном определении главных направлений территориального развития городов, их центров, основных промышленных зон на более далекую перспективу за пределами расчетного периода (до 30—40 лет);
одновременно с разработкой генеральных планов крупнейших и крупных городов по примеру Москвы и Ленинграда очень важно разрабатывать проекты районной планировки зон народнохозяйственного влияния этих городов, учитывающие ограничение роста крупных и возможность развития средних и малых городов, где могли бы размещаться предприятия, филиалы или отдельные специализированные цехи действующих предприятий, а также научно-исследовательских институтов, расположенных в крупнейших и крупных городах. Как уже говорилось, в этих проектах надо предупреждать слияние крупных городов с близкими к ним малыми и средними городами, имеющими большую архитектурнохудожественную или историческую ценность.
В последнее десятилетие проведены большие работы по реконструкции старых районов крупнейших и крупных городов.
Старые дореволюционные жилые кварталы в этих городах переуплотнены, плотность застройки нередко превышает 60—70%, вследствие чего многие квартиры, выходящие во дворы-колодцы, лишены солнечного освещения и необходимого проветривания, что неблагоприятно отражается на здоровье людей.
В соответствии с генеральными планами развития городов в старых районах последовательно снижается процент застройки и плотности заселения, значительная часть жителей пере
селяется в новые жилые районы; ветхие неблагоустроенные жилые корпуса сносят. Например, численность населения центра Москвы в пределах Садового кольца с 500 тыс. жителей в 1970 г. сократилась до 400 тыс. жителей в 1976 г. и продолжала падать в следующее десятилетие; численность населения старых центральных районов Ленинграда в 70-е годы уменьшилась на 35%.
Сильно снизилось количество постоянного населения в древних частях Риги, Вильнюса, Таллина, где в переуплотненных застройкой кварталах размещаются предприятия общественного питания, сувенирные мастерские, музейные помещения и объекты других видов обслуживания туристов и населения. Происходит замена преимущественно деревянной одно-, двухэтажной старой застройки в центральных районах Свердловска, в Перми, в Туле, в Архангельске и других городах. Здесь создаются новые благоустроенные многоэтажные жилые комплексы.
Выполнена большая и сложная реставрация многих сотен выдающихся памятников архитектуры и архитектурных ансамблей. Только в Москве, Ленинграде, Киеве, Новгороде, Пскове, Львове, Владимире, Суздале реставрировано более 1500 выдающихся исторических зданий и сооружений.
Во всех старых крупных и малых городах проводились и проводятся работы по созданию садов и парков, по озеленению территории городов.
Крупные парковые массивы выросли на побережье Финского залива и в других районах Ленинграда. Обширный гидропарк, привлекающий массы отдыхающих, создан на левом берегу Днепра в Киеве. Большой нагорный парк украсил Баку, центральный парк создан в долине р. Псковы в Пскове.
Хороших результатов в последнее десятилетие в использовании некогда непригодных, но очень ценных для города земель добились ярославцы. Здесь осуществлена подсыпка территории и
9
началось создание центрального городского парка в пойме р. Которосль. Но озеленение поймы р. Которосли велось без продуманной пространственной композиции зеленых массивов, без взаимосвязи с застройкой набережных. Сейчас во многих местах массивы деревьев заполняют пойму реки и фактически изолируют южную застройку набережной от северной. Разработка комплексного проекта пространственного решения парка и застройки набережных могла бы серьезно улучшить облик этой части города.
Во многих городах в XIX в. по мере развития промышленности и грузового судоходства были построены вдоль акваторий заводы, порты, склады, которые отрезали жилые районы от берегов рек и морей. Уже сейчас удалось во многом исправить эти ошибки. Стремление органически сочетать застройку старых городов с природной средой улучшило санитарно-гигиенические характеристики населенных мест, повысило комфорт условий проживания населения. Большие работы по озеленению и благоустройству проведены в малых и средних городах, таких, как Ростов-Ярославский, Переславль-Залесский, Звенигород, Печоры, Тракай и многих других.
В последние 10—15 лет ведутся широкие преобразования центров крупных и крупнейших городов, что существенно влияет на их архитектурный облик. В Москве построены проспект Калинина, Ново-Кировский проспект, завершена застройка Смоленской и Октябрьской площадей, ведется реконструкция площади у Павелецкого вокзала — имени Ленина и др. Реставрированы Московский Кремль и сотни других выдающихся памятников архитектуры.
Центр Ленинграда получил выход к Финскому заливу. Здесь на эспланаде, вдоль р. Смоленки, выстроен жилой район на 140 тыс. жителей и на первой городской морской набережной возве
дены крупная гостиница и другие здания, завершена реконструкция площади Пролетарской Диктатуры и продолжается реставрация многих памятников архитектуры.
Широкую известность получил ансамбль мемориала, созданный к 100-летию со дня рождения Владимира Ильича Ленина в Ульяновске, который удачно связан с историческим сквером Карамзина и ранее созданной площадью перед Домом Советов.
Существенное градостроительное событие произошло и в Минске. Идет регенерация исторической застройки. Центр столицы Белоруссии получил развитие вдоль р. Свислочь, где в сочетании с широким озеленением долины реки возникает система взаимосвязанных ансамблей. Однако объем нового зрелищно-спортивного зала не гармонирует с окружением, и в этом месте его строить было нельзя.
В Туле, у стен кремля, создается новая главная площадь города, построен Дом Советов и ведется строительство других образующих площадь зданий.
Крупные работы осуществлены в прибрежных районах центра г. Горького, где на левом берегу Оки практически сформирована площадь Ленина. Успешно проведена реставрация кремля и других памятников архитектуры, но попытку воссоздания живописного силуэта застройки на берегу нагорной части города путем строительства 9—14-этажных башенных зданий нельзя признать удачной.
Новый этап в застройке Свердловска определил развитие его центра вдоль естественной композиционной оси города — долины р. Исеть. Здесь построены и строятся крупные общественные здания, в том числе Дом Советов и на основе реставрации остатков первого Екатеринбургского завода — ниже существующей плотины — создан интересный музей, посвященный истории развития города (руководитель — архит. Н. Алферов).
10
Впервые в истории этих городов завершается создание центральных площадей в Архангельске, Перми, Томске, успешно создается главная площадь во Владивостоке на берегу бухты Золотой Рог.
Замечательные * градостроительные мероприятия осуществлены в средних и малых городах. В Гатчине, Пушкине, Петродворце, Павловске построены новые жилые районы, успешно ведется сложнейшая реставрация Екатерининского, Б. Петровского и других дворцов. Завершено восстановление жемчужины дворцово-паркового искусства в Павловске.
Серьезно реставрируется Коломенский кремль; заслуживает хорошей оценки застройка главной площади, которая планировочно и визуально будет связана с древней частью Коломны.
Новые районы многоэтажных зданий построены на месте ветхой деревянной застройки и на свободных территориях.
Жилые комплексы построены в Угличе, Истре, Переславле-Залесском, Ту-таеве и других малых городах. Однако новая застройка здесь плохо сочетается со старой сложившейся, в то же время проведена большая реставрация древних памятников архитектуры.
Наиболее широкий размах в масштабе всего города достигнут в реставрации памятников архитектуры, озеленении и благоустройстве Суздаля. Этот город стал историческим заповедником, и за пределами его центра построен крупный туристский комплекс.
В старых курортах построено немало санаториев и домов отдыха, жилых и общественных зданий, проведено инженерное оборудование и благоустройство. Так, например, в советское время Кисловодск стал крупнейшим курортом. Здесь в санаториях, пансионатах и других лечебных учреждениях с 1980 г. будет лечиться ежегодно свыше 300 тыс. больных. Еще большими темпами развиваются такие крупнейшие курорты, как
Большой Сочи или Большая Ялта, где ежегодно отдыхают миллионы людей.
Однако в ряде древних городов не все вопросы их развития решены достаточно органично.
В Пскове вопреки утвержденному проекту застройки главной площади перед кремлем разместили здание кинотеатра, а с восточной стороны площади, на берегу р. Псковы, построили здание клуба. Эти постройки отгородили главную площадь от набережной Псковы и уничтожили возможность сочетания кремлевского ансамбля с новым градостроительным комплексом. Несоразмерным для окружающей среды оказалось недавно построенное многоэтажное здание Дома связи на Советской улице, объем которого нарушает архитектурное единство древней части Пскова.
В древней части Ярославля на протяжении столетий создавались выдающиеся памятники архитектуры, определившие гармоничные художественные черты города. К сожалению, традиционная преемственность в застройке Ярославля была нарушена и целостный архитектурно-художественный ансамбль на набережной р. Которосль, в непосредственной близости от Спасского монастыря, искажен многоэтажным объемом типовой гостиницы, которая подавила соседние памятники архитектуры. Не меньшей ошибкой стало сооружение на той же набережной 9—12-этажных жилых домов. В то же время возведение нового административного здания на Советской площади велось с учетом сложившегося исторического ансамбля.
Несмотря на большие успехи в реставрации древней части Львова, до последнего времени не найдена пространственная композиция дальнейшего развития центра города, органически связанная с природной средой и прекрасным созвездием выдающихся памятников архитектуры.
Приведенные примеры достаточно характерны, чтобы показать, как отрицательно сказываются творческие про
махи на архитектурном своеобразии древних городов.
Наибольшее влияние на облик веками слагавшихся крупных и некоторых малых городов оказывает массовое жилищно-гражданское строительство по типовым проектам, которое ведется на территориях, во много раз превосходящих по своим размерам исторические зоны. Архитектура массового строительства еще не обладает присущим каждому городу своеобразием, вследствие чего новые обширные районы не только в одном и том же городе, но и в разных городах похожи один на другой.
Конечно, и в этой области, нелегкой в творческом отношении, имеются заметные результаты. Так, если в 1963 г. впервые в Ленинграде для застройки приморского района Васильевского острова были применены в экспериментальном порядке типовые блок-секции, позволившие построить различные по протяженности и этажности жилые дома, то в 70-е годы блок-секционный метод становится основой проектирования значительной части жилищно-гражданского индустриального строительства.
Если в 1967 г. ведущим примером в области решения жилищных комплексов был микрорайон Жирмунай в Вильнюсе, то позже отдельные микрорайоны в Москве, Ленинграде, Горьком, Минске, или завершенный в 1973 г. микрорайон Лаздинай в том же Вильнюсе далеко опередили своего предшественника.
Названные вехи на пути совершенствования массового жилища и гражданского строительства показывают, что в советском градостроительстве заметно движение вперед. Однако в ряде малых и средних городов непродуманное размещение новой многоэтажной застройки привело к крупным ошибкам.
Так, в Загорске со стороны въезда в Москву крупные массивы девятиэтажных жилых домов закрывают обзор выдающегося архитектурного ансамбля лавры. Был разработан проект застройки многоэтажными домами и территорий, непосредственно прилегающих к лавре, но это удалось предотвратить. Также неудачна застройка привокзального района г. Пушкина большими по протяженности, многоэтажными жилыми типовыми домами, применяемыми в новых районах Ленинграда. Массив этих домов подавил старую, исторически сложившуюся застройку г. Пушкина, хорошо сочетающуюся с дворцовым парковым ансамблем. Эта ошибка была локализована путем разработки специальной серии блок-секций жилых домов, сочетаемых друг с другом и соразмерных застройке.
Теперь новые жилые комплексы по новым проектам успешно строятся в исторических пригородах Ленинграда. Для малых и средних городов, таких, как Углич, Переславль-Залесский, Ростов-Ярославский и многих других, где уже возникала необходимость застройки старых районов.
СОХРАНЕНИЕ АРХИТЕКТУРНО-ХУДОЖЕСТВЕННОГО СВОЕОБРАЗИЯ ИСТОРИЧЕСКИХ ГОРОДОВ
Дальнейшее развитие советского градостроительства и архитектуры, повышение архитектурно-художественной выразительности не только зданий и сооружений, но и городов в целом, сохранение исторически сложившегося своеобразия населенных мест, преодоление однообразия новой застройки, органическое сочетание ее с ценным наследием
прошлого может быть достигнуто при условии:
использования исторически сложившихся и не потерявших значения градостроительных традиций;
овладения архитекторами мастерством композиции при формировании архитектурных ансамблей и систем ансамблей;
12
формирования характерных для данного города силуэта и панорам с учетом восприятия как с локальных точек, так и с обширных открытых пространств;
органического сочетания архитектуры, монументальной скульптуры и живописи;
учета градостроительной роли памятников архитектуры.
Традиции и новаторство. В процессе многовекового развития градостроительства вырабатывались различные принципы и приемы планировки и застройки населенных мест, которые, повторяясь, становились традиционными. Если традиции не соответствуют новым социально-экономическим, инженерно-техническим и архитектурно-художественным требованиям, они становятся мертвыми, сковывающими прогрессивное развитие градостроительства.
Так, регулярная лучевая планировка городов, сменившая градостроительные приемы средневековья, была целесообразна до тех пор, пока возрастающие потоки городского транспорта не вошли в противоречие с традиционной уличной сетью городов, рассчитанной на малые потоки конных экипажей и пешеходов.
Но наряду с отжившими есть градостроительные традиции, которые отвечают современным социальным, техническим, экономическим и художественным требованиям. Такой традицией является всестороннее использование и учет в планировке и застройке городов природно-климатической среды.
Все ли здесь благополучно? Если для южных районов страны в области массовой жилой застройки разработаны проекты домов, отвечающие жаркому климату, то в северных старых городах, таких, как Архангельск, Петрозаводск, Вологда, Тобольск, Томск и др., широко применяются дома, более уместные для средней полосы. Еще не найдена выразительная современная архитектура жилых и общественных зданий, что так необходимо в условиях суровой северной природы.
Как известно, большую роль в формировании выразительного архитектурного облика городов играет умелое использование рельефа, богатой растительности прибрежных зон, морей, озер и рек. На Южном берегу Крыма удачно вписан в пейзаж пионерский лагерь «Артек» (архит. А. Полянский и др.). Менее удачно поставлена гостиница «Жемчужина» в Сочи. Ее протяженный многоэтажный объем разрезал прекрасную прибрежную зону, разделил ее на две отдельные части, недоступные общему обзору с морской набережной. Природный амфитеатр Ялты существенно изменен многолетним применением преимущественно одного типа домов и неудачной застройкой трех холмов, доминирующих над центральной прибрежной территорией курорта.
Не менее важной градостроительной традицией является преемственность, профессионально-объективный учет того, что создано предшественниками в процессе длительного формирования крупных архитектурных ансамблей, силуэта и панорам городов, потяженных иногда многокилометровых проспектов и улиц.
Примером может служить такой выдающийся ансамбль, как Московский Кремль, создававшийся на протяжении 450 лет и не лишенный новаторства, свойственного различным периодам его строительства, с учетом градостроительной преемственности. Кремль стал ансамблем лишь благодаря последовательности в многолетней работе его создателей, которые бережно относились к творчеству своих предшественников.
В более короткий срок, на протяжении ста лет, формировался величественный ансамбль Дворцовой площади в Ленинграде, где сохраняя свой архитектурный почерк и стилевые пристрастия, архитекторы В. Растрелли, К. Росси, А. Захаров, и В. Брюллов оставили в наследие преемникам прекрасный шедевр градостроительного искусства.
13
Здание выставок (архит. В. Чека-наускас), решенное в современных архитектурных формах, вписано в средневековую среду старого Вильнюса и может служить опровержением попыток неоправданного нарушения градостроительной преемственности.
Однако не всегда учитываются традиции преемственности в архитектуре, о чем свидетельствуют отдельные узлы в застройке улицы Горького (гостиница «Националь») и Ленинградского проспекта в Москве. Здесь можно назвать как пример пренебрежения к сложившейся архитектурной среде — возведение случайного, но мощного объема жилого дома (архит. А. Меер-сон) на Беговой улице близ Ленинградского проспекта, который не вошел в ансамбль с крупноблочным домом, построенным по проекту архит. А. Бурова.
Творческий эгоизм, выраженный в резком противопоставлении своего архитектурного объекта другим, созданным в другое время, не позволяет формировать не только архитектурные ансамбли, но и рядовые композиционно взаимосвязанные архитектурные комплексы городской застройки.
Не менее убедителен в этом отношении и пример архитектурно-пространственного решения кинотеатра «Россия», построенного в 70-е годы в Ереване. Авторы кинотеатра нарушили единство архитектурной среды, созданной в советское время такими мастерами архитектуры, как А. Таманян, С. Сафарян, К. Алабян, Г. Агабабян и др.
Созвучен нашему времени и традиционный учет в облике новых зданий и сооружений исторически сложившейся цветовой гаммы общего облика городов. Так, например, во многих русских городах издавна стали характерными полихромные праздничные панорамы кремлей, улиц, площадей, набережных. А Москву не случайно назвали белокаменной. И вот в белокаменной столице в наши дни новое здание МХАТа архит.
В. Кубасов облицевал темным, довольно мрачным туфом. Такая цветовая характеристика здания предопределила его случайный характер в исторически сложившейся архитектурной среде Бульварного кольца.
Многовековой традицией для городов с жарким климатом стало устройство солнцезащитных средств, повышающих уровень комфорта и оказывающих влияние на архитектурный облик зданий. В Ташкенте в здании Совета Министров Узбекской ССР на площади Ленина (архитекторы Б. Мезенцев, Г. Зарицкий и др.) удачно решаются традиционные устройства солнцезащи-ты, которые в принятой архитектурной редакции придают зданию современный национальный колорит. Наряду с этим вызывает сомнение архитектурно-художественная трактовка новых ташкентских жилых домов на улице Б. Хмельницкого, укрытых, по существу, солнцезащитными стенами, украшенными декоративной настенной живописью (архит. А. Косинский).
Неверным пониманием сущности национальных художественных традиций стало получившее распространение чисто эклектичное использование элементов исторических стилей древнерусской, украинской или узбекской архитектуры, особенно в облике придорожных ресторанов, кафе, выставочных и других зданий. Конечно, поверхностное использование архитектурного декора, характерного для национальных стилей прошлого, не может заменить осмысленного понимания и учета национальных традиций.
Нельзя недооценивать сложность трактовки градостроительных традиций в современной планировке и застройке городов. В этой связи уместно напомнить о получившей широкую известность инициативе архитекторов и строителей Ярославля, заключивших комплексный градостроительный договор, которым предусмотрена необходимость обеспечения самобытности новой архи
14
тектуры Ярославля с учетом использования местных архитектурных традиций. Для города была разработана серия типовых проектов «ярославских домов» с отражением в проектах ярославской школы зодчества. В этой работе участвует и коллектив ЦНИИП градостроительства, который на протяжении многих лет ведет проектирование и застройку северной части левобережного района города.
Авторы проектов новых микрорайонов отметили необходимость учета сложившихся в многовековой застройке Ярославля архитектурно-художественных традиций и поняли, что они могут быть выражены и в проектируемых зданиях и сооружениях.
На протяжении веков застройка Ярославля формировалась в органическом сочетании с великолепной природной средой, прежде всего с Волгой и Которослью. В результате создалась живописная, уникальная архитектурная панорама города, имевшая свое закономерное начало на стрелке и завершение на Волге и на Которосли.
Наибольшую выразительность города определяют его живописный филигранный силуэт и сложный, но закономерный ритм вертикальных акцентов. Единство застройки достигается общей соразмерностью зданий и сооружений, пластичностью подчиненных общему масштабу членений фронтальной застройки улиц, набережных и площадей.
Особо следует отметить сложившуюся преемственность в градостроительной деятельности. Так, разработанный в конце XVIII столетия и осуществленный к середине XIX в. генеральный план развития Ярославля хорошо учитывает средневековую застройку и выдающиеся памятники архитектуры XVI—XVII вв.
Деятельность градостроителей в период расцвета русской классики обеспечила гармоничное сочетание прошлого и настоящего, определила создание
архитектурного ансамбля нынешней Советской площади, доминантой которой является древний памятник архитектуры XVII в. церковь Ильи Пророка. Этот же памятник центрирует трехлучевую систему улиц, пространственно объединяя башни Спасского монастыря и городскую крепостную башню.
Решалась ли с учетом перечисленных архитектурно-художественных традиционных особенностей задача формирования застройки северного района города? К сожалению, на этот вопрос ответить положительно нельзя. Только позже, проектируя новый микрорайон, авторы проекта архитекторы Ю. Сдобное, И. Лялякина и др. нашли правильный подход к решению сложной творческой задачи. Однако воплощение интересных проектных решений и прежде всего создание живописных выразительных пространственных сочетаний жилых и общественных зданий невозможно без перестройки домостроительного комбината, который должен выпускать широкий набор блок-секций новой серии домов.
Более верный творческий подход к решению планировки и застройки жилого района проявился в Вильнюсе. Создавая объемно-пространственную композицию Лаздиная, авторы проекта (руководитель В. Чеканаускас) стремились придать ему «вильнюсский» колорит, используя некоторые традиционные приемы застройки древней части столицы Литовской ССР. В Лаздинае удачно использован рельеф, органично введены в пространственную композицию лесные насаждения, так же как и в старом городе применен контраст горизонтальных членений в сочетании с вертикальными, хотя и неудачными по силуэту объемами зданий, созданы живописные пешеходные аллеи (напоминающие пешеходные проходы в застройке древнего Вильнюса), связывающие соразмерные, отвечающие требованиям быта и отдыха людей внутри-микрорайонные пространства.
15
Важно подчеркнуть, что проектирование Лаздиная велось на базе индустриального строительного производства, на основе использования типовых блок-секций, изготовленных местным домостроительным комбинатом. Авторы жилого комплекса Лаздиная получили высшую оценку — Ленинскую премию.
Рассмотренные примеры застройки Ярославля и Вильнюса показывают, что создание индивидуального архитектурно-художественного облика города требует выполнения целого комплекса взаимосвязанных творческих задач, которые в условиях индустриализации строительства позволяли бы возрождать на базе современного технического прогресса архитектурно-художественные традиции, сложившиеся на берегах рек Волги или Нерис.
В. И. Ленин, рассматривая пути становления новой социалистической культуры, указывал, что «...только точным знанием культуры, созданной всем развитием человечества, только переработкой ее можно строить пролетарскую культуру» *. Это ленинское положение показывает, что творческое использование полезных в современных условиях градостроительных традиций является важным средством сохранения и развития своеобразного неповторимого облика городов. Архитектурная композиция и форма должны, естественно, отвечать функции зданий и сооружений, их конструкции и отражать идеалы советского общества. Поэтому нельзя композицию механически заимствовать и использовать.
Советская архитектура при всей ее материально-технической обусловленности, как и другие виды искусства, имеет глубокую идейную подоснову, а также свои принципы и критерии, именуемые социалистическим реализмом.
Новаторство в градостроительстве и архитектуре не может быть надуман-
1 Ленин В. И. Поли. собр. соч., т. 42, с. 304—305.
16
ным, оно определяется новыми условиями и требованиями, вызванными социальными преобразованиями общества, развитием науки, техники и культуры. Новые социально-политические условия советского общества определили и новые основы градостроительства, новые типы жилых и общественных зданий. Никакой архитектор-новатор до Великого Октября не мог «придумать» архитектурное решение Домов культуры, рабочих клубов или других типов зданий, потребность в которых определилась советской действительностью.
Ложная трактовка новаторства иногда приводит к некритическому отношению к современной архитектуре капиталистических стран, что проявляется в механическом заимствовании «модных новинок» архитектуры отдельных зданий капиталистических стран, чуждых идейно-художественной сущности советской архитектуры.
Формирование архитектурных ансамблей. Многовековой опыт градостроительства показывает, что решающим средством создания яркого и своеобразного архитектурно-художественного облика городов является формирование архитектурных ансамблей, создание обширных пространственных систем, в которых каждый из компонентов воспринимался бы как фрагмент градостроительной композиции.
Архитектурный ансамбль, возникая на основе утилитарных потребностей, должен обладать высокими идейно-художественными свойствами, без которых он не может быть подлинным произведением высокого градостроительного искусства. Архитектурный ансамбль представляет собой гармоническое единство пространственной композиции зданий, инженерных сооружений (мосты, набережные и др.), монументальной живописи, скульптуры, зеленых насаждений, благоустройства и природной среды.
Условие построения архитектурного ансамбля — это целостный пространст
венный замысел всего градостроительного комплекса, соразмерность и единство масштаба составляющих его зданий и сооружений, единство их ритма и модуля. Как видно, в этом определении отсутствуют такие понятия, как архитектурный стиль и цветовая характеристика градостроительного организма, хотя иногда считают, что архитектурный ансамбль требует единства стиля и цвета всех составляющих его частей. Обширный исторический опыт показывает, что архитектурный стиль, профессиональный почерк того или другого зодчего и единообразие цветового решения не являются непременным условием создания архитектурного ансамбля, хотя и могут входить в состав средств, способствующих формированию градостроительного произведения.
Несмотря на громадные объемы строительства, наши достижения в области формирования архитектурных ансамблей скромны, что объясняется в, первую очередь, недостаточным знанием (или нарушением) основ формирования гармонических градостроительных композиций, а также традиций или, вернее, закона преемственности в творческой градостроительной деятельности.
В условиях советского градостроительства имеется полная возможность создавать обширные системы пространственно взаимосвязанных ансамблей, охватывающих не только общественные центры, но и всю застройку городов. Конечно, система ансамблей в малых и средних городах невелика, а в малых городах пространственная композиция одного ансамбля может быть достаточной для создания целостного художественного облика населенного места. Но понятие города и его центра неразрывно связано с их развитием. Поэтому при проектировании всех городов надо предусматривать возможности дальшейшего развития пространственных композиций соответственно перспективному росту городов.
Следует еще раз подчеркнуть, что система ансамблей должна быть неразрывно связана с природной средой. Это положение ярко подтверждается величественными ансамблями Московского Кремля, Новгородского, Псковского, Нижегородского и других кремлей, созвездием архитектурных ансамблей на Неве и многими другими примерами.
Как уже отмечалось, длительное формирование архитектурных ансамблей, особенно система ансамблей, немыслимо без преемственности, без учета того, что было создано предшествующими поколениями зодчих, так как без этого условия изолированный подход к решению отдельных, даже получивших большую архитектурную выразительность зданий и сооружений, механически вставленных в архитектурную и природную среду, никогда не может привести к созданию гармонического целого. Подобные «опечатки» бывали не только в прошлом, но, к сожалению, нередко повторяются теперь, что иллюстрируется примерами недавней застройки Октябрьской площади в Москве или площади на Приморском бульваре в Баку, где новая гостиница серьезно нарушила задуманную прежде пространственную композицию.
Создание силуэта и городских панорам. Формирование архитектурных ансамблей неразрывно связано с последовательным созданием силуэта города и обширных городских панорам, во многом определяющих архитектурный портрет населенного места, его самобытность. В отдельных старых городах силуэт застройки часто весьма лаконичен, как, например, в Ленинграде, Риге, Архангельске, расположенных на плоской, равнинной местности. В городах, сооруженных на живописном рельефе — в Москве, Киеве, Горьком, Львове, Ярославле, Костроме или Смоленске, силуэт застройки более многосложен. Причем, как правило, индивидуальная особенность силуэта города определяется уни
17
кальной композицией вертикалей зданий и сооружений, доминирующих в застройке.
Попытки объяснить примитивность упрощенных объемов коробок многоэтажных зданий современным направлением архитектуры не убедительны. Применение таких зданий приводит к трафарету, своеобразной «типизации» обликов городов, к постепенному стиранию их исторически сложившейся архитектурно-художественной самобытности. Однообразный силуэт вертикальных доминант свидетельствует о безразличном отношении авторов этих объектов к архитектуре городов.
Нет сомнения, что и объемные композиции многоэтажных зданий должны быть современными, но их форма не должна ограничиваться параллелепипедами или «пластинами». Необходимость сохранить и дальше развивать многообразие градостроительных композиций не исключает многоярусности и даже ажурности башенных объемов. Послевоенный процесс формирования нового силуэта Москвы характеризовался поглощением повышенной застройкой силуэта, созданного преимущественно культовыми зданиями, вырос новый силуэт высотных домов, который в основе своей объемной композиции был созвучен градостроительным традициям Москвы. Позднее, при проектировании проспекта Калинина, не было достигнуто органического сочетания новых и ранее построенных высотных зданий, что снизило градоформирующее значение нового силуэта центра столицы.
Уместно напомнить, что в Ленинграде простейшими объемами гостиницы на Фонтанке или медицинской клиники на Выборгской стороне серьезно нарушен исторически сложившийся силуэт города, особенно в районе Измайловского проспекта.
Многолетний опыт проектирования приморской зоны Васильевского острова в Ленинграде показал, что новый силуэт со стороны моря, образуемый
тремя ступенчатыми высотными зданиями, каждое из которых должно иметь свой индивидуальный облик, традиционен для города и хорошо согласуется с силуэтом его старого центра.
Своеобразие архитектурного облика Риги многие века определялось силуэтом трех церковных башен. Когда во время войны башня и шпиль собора Петра были уничтожены, стал очевидным тяжелый ущерб, причиненный главной панораме города со стороны Двины. Разрушенная доминанта была поэтому воссоздана, что можно оценить как большое достижение в области реставрации памятников архитектуры, но этот успех был омрачен возведением чужеродной для силуэта Риги трафаретной башни-коробки недалеко от замка и Домского собора на той же набережной Двины (архит. А. Рейнфелдс).
Своеобразие силуэта города определяется архитектурной выразительностью немногих высотных зданий или других вертикальных доминант. Вот почему их следует строить по лучшим конкурсным проектам на основе творческого соревнования. Наблюдаемое увлечение башенными домами нередко приводит к их случайному размещению, ухудшающему облик городов.
Композиция силуэта города должна быть рассчитана на обширные зоны его обзора, в первую очередь со стороны открытых пространств набережных рек, озер, крупных водохранилищ или морей. Такие зоны определяют наличие или необходимость создания и характерных городских панорам. Примерами могут быть панорамы Ленинграда или Таллина, воспринимаемые с акваторий Финского залива, Владивостока — с бухты Золотой Рог, Амурского или Уссурийского заливов, а также Севастополя, Ялты, Одессы, Новороссийска — с черноморских акваторий.
Хорошо воспринимаются городские панорамы со стороны многих рек. Таковы панорамы Ярославля, Костромы, Горького, Казани, Куйбышева, Улья
18
новска, Волгограда со стороны Волги, Смоленска, Киева, Днепропетровска со стороны Днепра, Ростова — с Дона, Новгорода — с Волхова, Пскова со стороны рек Великой и Псковы.
Опыт показывает, что следует не только создавать новые городские панорамы, но для сохранения уникального облика города компенсировать утраты в облике исторически сложившихся панорам. Убедительным в этой области может быть пример Костромы. В начале XIX в. после реконструкции города по проекту, разработанному в конце XVIII в., старый волжский город получил яркую и своеобразную архитектурно-художественную характеристику. Здесь удачно сочетались памятники архитектуры XVII—XIX вв., образуя целостную панораму города, особенно яркую и самобытную со стороны Волги. Однако в начале текущего столетия наиболее характерные особенности силуэта Костромы были утрачены. Интенсивный рост города и создание новых, однообразных по архитектуре жилых образований значительно ослабили своеобразные черты старинного города.
Разработка в 70-х годах проекта приволжской части центра Костромы институтами «Костромагражданпроект» и ЦНИИЭП зрелищных зданий и спортивных сооружений показала, что и в этом городе могут быть компенсированы утраченные характерные особенности старого силуэта и воссоздана живописная панорама со стороны реки путем формирования новых выразительных архитектурных ансамблей, имеющих вертикальные доминанты (архитекторы Н. Баранов, М. Константинов, Е. Розанов и др.). В этом отношении определенный интерес представляет проект системы ансамблей двух площадей у проектируемых зданий Дома Советов и городского театра, которые имеют современную архитектурную «трактовку. Вертикальная объемная композиция некоторых из них имеет легкий ступенчатый силуэт, органично вписывающий
ся в застройку и развивающий традиционное для города направление.
Проектным анализом доказано, что можно компенсировать утраченные важнейшие черты силуэта волжских панорам Ярославля и г. Горького. Как известно, силуэт играет большую роль в формировании индивидуального архитектурного облика во всех городах независимо от их размеров. Примеры Ярославля, Костромы и г. Горького показывают, что правильный анализ и конкретно обоснованная трактовка в условиях того или иного города, понятия традиций и новаторства могут определить исходные позиции для последующих решений сложной задачи — сохранения и дальнейшего развития архитектурно-художественного своеобразия старых населенных мест.
Но иногда прекрасные возможности формирования яркого силуэта города упускаются из-за недооценки природных условий. В середине 50—60-х годов в Баку была допущена существенная градостроительная ошибка. Прекрасный природный, обращенный к морской бухте амфитеатр, на котором размещена столица Азербайджанской ССР, не был надлежащим образом учтен в ходе бурно развивающегося строительства города. В соответствии с утвержденным до войны генеральным планом верхний абрис амфитеатра в отдельных местах намечалось подчеркнуть живописным силуэтом башенных зданий, размещенных на переломе рельефа, что определило бы своеобразный силуэт Баку, хорошо воспринимаемый зрителями на фоне южного неба со стороны морских подходов. К сожалению, этого не произошло, так как ключевые места, завершающие склоны, были застроены рядовыми, мало выразительными по архитектуре пятиэтажными жилыми домами.
Выразительные по объему и силуэту здания, завершающие отдельные перспективы эспланад, проспектов, улиц, также создают многообразную архитек
19
турную среду, хорошо запоминаются пешеходами и пассажирами городского транспорта. Иллюстрацией этому может служить Кутузовский проспект в Москве.
К сожалению, аналогичные возможности не использованы на больших по протяженности Чертановской улице или Профсоюзной улице в Москве.
Крупной ошибкой в формировании правобережной панорамы Киева, ослабляющей выразительность ансамбля Киево-Печерской лавры, было строительство массивного примитивного объема здания Главкиевстроя и проектирование гостиницы на площади у Дворца пионеров, строительство которой было запрещено прежним главным архитектором Киева И. Ивановым. Проект этой круглой в плане гостиницы высотой около 85 м вблизи 100-метрового круглого, но уступчатого объема Лаврской колокольни мог нанести непоправимый ущерб архитектурному облику древнего города.
Для того чтобы сделать города запоминающимися, надо повысить уровень разработки проектов застройки улиц, магистралей, набережных. Многого можно достичь в этом отношении, если внести частичные изменения в содержание генеральных планов городов, детальных проектов планировки и застройки и предусмотреть схемы размещения зданий, определяющие силуэт населенных мест.
Для успешной разработки проектов архитектурных ансамблей и систем ансамблей, площадей, улиц, набережных, жилых и городских панорам представляется необходимым ввести новую стадию градостроительного проектирования, предусматривающую разработку эскизных проектов ансамблей, площадей, улиц и набережных в масштабе 1 :500 или не менее 1 : 1000.
Застройка новых жилых районов. Территории жилых районов занимают большую часть города, и их застройка по одному или нескольким типовым проектам создает однообразие облика новых районов, нивелирует архитектур
ную самобытность исторических городов. За последние годы возможность создания выразительных архитектурных композиций на индустриальной базе была успешно реализована в Москве, Ленинграде (Васильевский остров), Киеве (район Оболонь), Вильнюсе, Минске и других городах.
Уровень профессионального мастерства, определяющего архитектуру массовых зданий и сооружений, постепенно растет. Но задача повышения разнообразия выразительности жилой застройки необычайно сложна. Поэтому необходимо повышать требования к разработке новых проектов. Не следует делать преждевременных выводов по результатам строительства только одного дома, что произошло при утверждении типового проекта дома серии 137 для застройки Ленинграда. Опыт строительства микрорайона № 2 на Васильевском острове показал, что блок-квартирный метод еще не был доработан для застройки крупных жилых комплексов.
Пока не получила должного внедрения и прогрессивная идея создания разнообразной застройки, положенная в основу Московского каталога унифицированных инженерных конструкций. На базе каталога было разработано несколько индивидуальных проектов домов, но при многократном применении они стали, по существу, типовыми.
Индустриализация строительства — генеральное направление технического прогресса в строительстве. Процесс сооружения новых комбинатов и замена оснастки и оборудования действующих домостроительных комбинатов будет способствовать совершенствованию технологии производства, что позволит выпускать типовые блок-секции или отдельные типовые инженерные конструкции, многообразные сочетания которых дают возможность преодолеть однообразие архитектуры жилых и массовых общественных зданий.
Недопустимо переводить домостроительные комбинаты в процессе их ре
20
конструкции на выпуск домов только одной этажности, как, например, в Москве (18-этажных) или в Киеве, Душанбе и многих других городах (9—12-этажных). Подобные решения обезличивают застройку городов.
В современных условиях, когда проектируют и строят целые микрорайоны и жилые районы, отдельный дом стал деталью обширной пространственной композиции. Поэтому в жилых районах, так же как и в общественных центрах городов, могут и должны создаваться системы многообразных, пространственно взаимосвязанных архитектурных ансамблей, в которые должны включаться как органические звенья единой цепи и массовые общественные здания первичного обслуживания (детские учреждения, школы, торговые здания и т. д.).
Можно было ожидать, что в Вильнюсе после постройки Лаздиная соседние с ним районы Каролинишкес, Виршу-лишкес и др. станут еще более выразительными по архитектуре и будут органически сочетаться со своим предшественником Лаздинаем. Но ожидаемая эстафета повышения функциональных качеств и архитектурно-художественного уровня застройки не получила должного развития — в значительной мере потому, что в районы, находящиеся в непосредственной близости от Лаздиная, проектировались как самостоятельные архитектурные организмы, не рассчитанные на создание целостной пространственной композиции.
Не изжитая до сих пор практика механической привязки типовых проектов, которая иногда выполняется специалистами, не владеющими мастерством объемно-пространственной композиции городской застройки, препятствует повышению качественного уровня архитектуры жилых районов.
Большого эффекта нужно ожидать от инициативы и активности архитекторов на местах.
Уместно отметить, что поиски многообразного архитектурного облика жилых
домов для старых северных городов требуют больших творческих усилий. Здесь может помочь изучение богатого наследия в виде старых кирпичных и деревянных жилых домов, хозяйственных построек и культовых зданий Архангельска, Вологды, Великого Устюга, Петрозаводска, Сольвычегодска. Памятники архитектуры в старых северных городах имеют высокий архитектурно-художественный уровень и яркую самобытную характеристику, что должно учитываться при разработке современных градостроительных комплексов. В суровых природных условиях должен быть создан радующий человека облик современных городских районов.
Синтез архитектуры, монументальной живописи и скульптуры. Сила воздействия архитектурных ансамблей площадей, садов и парков, улиц и набережных достигает наибольшего результата при гармоническом включении в архитектурную среду монументальной живописи и скульптуры, которые позволяют более конкретно раскрыть идейно-художественное содержание произведений градостроительного искусства. Так, например, новая площадь Ленина посвящена возвращению В. И. Ленина в апреле 1917 г. в Петроград, ее идейное содержание раскрывается монументальной композицией памятника вождю и скульптурными барельефами на фасаде Финляндского вокзала, посвященными Великой Октябрьской социалистической революции.
Центральное звено архитектурно-художественной композиции площади Победы на Пулковском меридиане — это монумент, посвященный обороне Ленинграда, сочетающийся с застройкой площади (скульптор М. Аникушин, архитекторы С. Сперанский и В. Каменский).
Иногда мемориальные скульптурные композиции приобретают и самостоятельное значение, играя существенную градоформирующую роль в застройке городов, например монумент, посвященный Сталинградской битве. Огромная,
21
52-метровая скульптура, венчающая Мамаев курган, воспринимается не только с Волги, но и является доминантой центра города. Здесь нет непосредственного сочетания застройки с мемориалом. Его охватывают громадное воздушное пространство и парковая зона шириной около 2 км. Поэтому размеры монумента не определяются обычно необходимой соразмерностью со зданиями и сооружениями (скульптор Е. Вучетич, архит. Я. Белопольский).
Общеизвестно, что синтез искусств не может ограничиться механическим сочетанием, простой арифметической суммой, а является следствием гармонического единства. Это непременное условие нередко нарушается, прежде всего в области единства масштаба.
Вероятно, пример Волгоградского мемориала увлекает некоторых скульпторов и архитекторов на достижение мощного «эффекта» путем создания громадных по размерам монументов. Но ведь крупные размеры — это не гарантия успешного достижения поставленной задачи. Более того, при таком подходе часто нарушается единство архитектуры и монументальной скульптуры, а также градостроительный ансамбль.
Так, например, произошло в Ташкенте, где размеры построенного в 70-х годах монумента, достигающего около 30 м, не согласуются с масштабом архитектурного окружения.
В Ростове-на-Дону без должного сочетания с архитектурной композицией театрального спуска проектировался 68-метровый монумент, посвященный освобождению Ростова-на-Дону в годы Великой Отечественной войны (архит. Н. Миловидов, скульптуры И. Рукавишников, А. Филиппова).
На высоком берегу Днепра в Киеве возведен монумент Родины-Матери (высота 62 м), в стилобате которого, здание Украинского государственного музея Великой Отечественной войны (замысел скульптора Е. Вучетича). Сооруженный неподалеку от ансамбля Кие
во-Печерской лавры мемориал выступает с ним в диссонирующую пространственную взаимосвязь.
Стремление к крупным размерам монументов далеко не всегда обосновано. Пример тому — площадь Декабристов в Ленинграде, где высота воздвигнутого Медного всадника составляет всего Им, однако этот выдающийся пример синтеза архитектуры и скульптуры пользуется мировой славой.
Надо помнить, что и общеизвестные монументы В. И. Ленину у Финляндского вокзала или С. М. Кирову на одноименной площади в Ленинграде не превышают 15 м, и большие пространства этих площадей, на которых воздвигнуты памятники, не подавляют, а подчеркивают их, делают более выразительными как со стороны Невы, так и со стороны проспекта Стачек.
Поэтому тенденцию к значительному увеличению размеров монументальной скульптуры нельзя считать правомерной и в профессиональном отношении всегда доказанной. Это — результат отсутствия необходимого творческого взаимопонимания между архитекторами и скульпторами.
Композиция монументальной скульптуры и ее размещение далеко не всегда учитывают градостроительные требования, определяемые все более растущими потоками городского транспорта. Иногда монументы, требующие близкого обзора зрителей, располагались в центре транспортно-напряженных площадей, например, памятник В. Маяковскому на площади его имени (в Москве) или так, что они мало воспринимались зрителями (памятник М. Горькому, который неудачно размещен на площади Белорусского вокзала и в значительной степени изолирован от нее кронами крупных деревьев). Не имеет градоформирующей роли и теряется на фоне сквера небольшой, несоразмерный пространству магистрали Садового кольца памятник М. Лермонтову на месте дома, где он родился.
22
Эти примеры показывают, что монументальную скульптуру нецелесообразно размещать на транспортных площадях и в зонах интенсивного движения. Ее, как правило, следует ставить на пешеходных площадях, в садах и парках, закрытых для городского транспорта. При выборе местоположения монументальной скульптуры необходимо учитывать будущую роль монумента, характер его градостроительного звучания — от интимного до монументального.
В связи с этим следует напомнить такой исторический пример, как размещение крупного Румянцевского обелиска в небольшом сквере на Университетской набережной в Ленинграде. Этот монумент по своим размерам был рассчитан на обозрение не только вблизи, но и с противоположной стороны реки. Однако по мере роста деревьев композиционная роль монумента ослабевала, и после того как деревья выросли выше обелиска, они скрыли его своими кронами, и даже в зимнее время обелиск едва воспринимается зрителями.
Рассмотренные и другие примеры позволяют сделать вывод о том, что памятники в садах и парках должны в полной мере сочетаться с пространственной композицией зеленых насаждений, с учетом динамики роста деревьев и хорошо восприниматься с подходов зрителей и площадок отдыха посетителей.
\ Вряд ли можно рассчитывать на обзор крупных монументов одновременно с очень удаленных точек зрения и с близких расстояний.
Высказанное сомнение наглядно иллюстрирует главная скульптура Волгоградского мемориала, хорошо воспринимаемая с далеких расстояний, и только фрагментарно, в силу колоссальных размеров своих частей, воспринимаемая вблизи. Невольно при обходе зрителями подножия монумента перед глазами вырастает только гигантская ступня. Вероятно, авторам монумента следовало бы ограничить возможность подхода зрителей, по крайней мере, местополо
жением памятного зала, откуда еще можно охватить взглядом всю фигуру Матери-Родины.
Нельзя размещать монументальную скульптуру в системе полностью завершенных архитектурных ансамблей. В этом отношении весьма показательна история проектирования памятника А. С. Пушкину на Биржевой стрелке в Ленинграде. Здесь, между ростральными колоннами, в 100-летнюю годовщину со дня смерти поэта был заложен памятник А. С. Пушкину и объявлен Всесоюзный конкурс на лучшее решение монумента. Итоги конкурса показали, что приемлемое решение скульптурного произведения в законченной архитектурной среде оказалось невозможным. По этой причине в 1946 г. решение о возведении памятника на стрелке Васильевского острова было отменено и принято новое решение о размещении памятника А. С. Пушкину на площади Искусств, где он и был воздвигнут в послевоенные годы.
Синтезу архитектуры и монументальной живописи также принадлежит большое будущее в архитектурном облике городов.
В современном градостроительстве положительно можно оценить попытку введения в тематику монументальной живописи русского народного узора, который был выполнен на фасадах жилых домов, построенных в Калуге. Однако архитекторы П. Перминов и Е. Киреев не добились синтеза архитектуры и живописи; выполненные национальные узоры несоразмерны архитектурным элементам, членениям и общим размерам зданий.
Многие промахи в области синтеза архитектуры, монументальной живописи и скульптуры объясняются тем, что сложилась практика рассматривать скульптуру и монументальную живопись изолированно от архитектурной среды, а учреждения, ведающие вопросами архитектуры, как правило, рассматривают только градостроительные компо-
23
зиции. Чтобы ликвидировать этот недостаток, надо обеспечить комплексное рассмотрение всех элементов архитектурных ансамблей.
Роль памятников архитектуры в формировании облика городов и малых населенных мест. Памятники архитектуры и значительная часть окружающей их исторически сложившейся среды во многом определяют архитектурно-художественное своеобразие старых городов.
В 1977 г. был принят закон «Об охране и использовании памятников истории и культуры». Закон стал надежной основой не только их бережного сохранения и использования, но и значительного повышения их градоформирующей роли путем воссоздания искаженных исторических ансамблей городских панорам или компенсации утраченных черт городского силуэта включением в сложившуюся застройку новых зданий.
Генеральный план развития Москвы предусматривает активное использование природной среды и архитектурных памятников столицы и, в частности, сохранение ведущей роли ансамбля Кремля в центре города. В 70-е годы осуществлена самая крупная реставрация этого выдающегося исторического ансамбля (архит. А. Воробьев и др.) и реставрированы многие десятки других памятников древнего зодчества.
В городской, исторически сложившейся среде есть много случайных напластований, искажающих архитектурно художественную ценность памятников архитектуры. Так, например, в Москве в конце XIX и в начале XX в. постройкой универмага и других зданий был нанесен большой ущерб ансамблю Театральной площади. Жаль, что в 70-е годы не была использована коренная перестройка этого универмага, во время которой не исключалась возможность снизить здание на два этажа до высоты соседнего здания Малого театра.
В Ленинграде в конце XIX в. были искажены архитектурные ансамбли пло-24
щадей Искусств и Инженерного замка. В ходе восстановления Ленинграда путем сноса ряда случайно построенных зданий, ликвидации поздних искажений облика старой застройки было достигнуто воссоздание ансамблей площадей Искусств и Инженерного замка.
Были' сформированы и новые ансамбли на местах памятных исторических событий. Так, в честь приезда В. И. Ленина в Петроград в апреле 1917 г. у старого Финляндского вокзала, на берегу Невы, была сооружена площадь Ленина, вошедшая в систему ансамблей центра.
Не менее интересным примером явилась и реконструкция Александро-Невской лавры и района Смольного. На набережной Невы перед лаврой бывшие ее хозяева построили многочисленные зерновые склады, обезобразившие набережную и отрезавшие исторический архитектурный ансамбль от Невы. В 60-х годах удалось снести склады, реконструировать Синопскую набережную и раскрыть памятник архитектуры к реке.
Важные градостроительные мероприятия осуществлены в районе Смольного, где проведена реконструкция площади Пролетарской диктатуры и значительной части улицы Воинова. В 1977 г. здесь создана партерная эспланада, раскрывающая бывший монастырь и подводящая к этому прекрасному памятнику архитектуры.
Все эти градостроительные преобразования существенно усилили художественную роль памятников архитектуры в облике Ленинграда.
В Ярославле строительством здания обкома КПСС завершено формирование прекрасного архитектурного ансамбля Советской площади. Новое здание органично вписывается в незаконченный ансамбль XVII — начала XIX в.
В процессе восстановления и дальнейшего развития Новгорода, Пскова, Ярославля, Костромы, Горького, Куйбышева, Волгограда и Ростова-на-Дону
были снесены искажавшие исторический облик центров этих городов производственно-складские постройки, созданы новые набережные, и города получили выход к берегам Волги и Дона.
Ранее сложившаяся практика охраны памятников истории и культуры не учитывала перечисленных реконструктивных мероприятий, усиливающих роль памятников архитектуры в ходе дальнейшего развития городов.
Современные и будущие масштабы градостроительной деятельности вызывают необходимость углубить понятие охраны памятников, расширить границы деятельности инспекции, органов градостроительства и архитектуры, ориентируя их не только на сохранение, но и на повышение градоформирующей роли наследия прошлого.
Быстрый рост городов вызывает необходимость их крупного территориального развития и освоения обширных окружающих земель. В связи с этим многие исторические пригороды уже слились с городами (Коломенское, Кусково, Останкино, Стрельна и др.). Такая угроза слияния, если не будут приняты своевременные градостроительные меры, может быть реальной для Архангельского, Петродворца, Пушкина, Павловска и других выдающихся дворцово-парковых ансамблей, которые создавались как загородные резиденции со всеми характерными архитектурнохудожественными особенностями. Нетрудно представить себе, что включение в обычную многоэтажную интенсивную городскую застройку таких пригородов было бы равносильно грубому искажению и обесцениванию самой сущности созданных выдающихся произведений градостроительного и паркового искусства.
Такая опасность стала реальной угрозой в Гатчине. В соответствии с генеральным планом развития этого города, разработанным Леноблграждан-проектом в 60-х годах, загородный
дворцово-парковый ансамбль намечалось окружить застройкой как с востока, где еще в XIX столетии возник город, так и с запада, где поля и перелески вплотную примыкали к дворцовому ансамблю, который, естественно, сочетался с природным пейзажем.
Проект застройки западного района начал осуществляться, и только вмешательство Г осгражданстроя приостановило застройку, которая, не переходя границы исторического заповедника, нарушила бы самую его сущность. Пришлось радикально исправлять и намечаемые по первому варианту генплана развития города аналогичные планы обстройки со всех сторон загородного дворцово-паркового ансамбля в городе Ломоносове (б. Ораниенбаум).
Эти факты убедительно показывают, что вопросы охраны памятников архитектуры должны быть учтены уже при определении перспектив развития населенных мест и выборе направлений их будущего территориального роста.
Иногда считают, что надежным для охраны памятников архитектуры является установление границ так называемых охранных зон. Конечно, охранная зона, где должен быть особый режим застройки и благоустройства — нужное средство охраны, но ведь можно искажать памятники архитектуры и не нарушая границ охранных зон. Примером такого искажения может служить заповедник Коломенское в Москве, юридические границы которого остались неприкосновенными, но посторойка больших объемов девятиэтажных жилых домов в непосредственной близости от его границ, на более высоких отметках рельефа местности подавила древний ансамбль.
Не менее убедителен и другой пример, когда выдающийся ансамбль Новодевичьего монастыря оказался «подчиненным» громадному объему неподалеку возникшей клинической больницы.
Совершенно необоснованным в архитектурно-художественном отношении,
25
чужеродным для сложившейся исторической застройки оказался новый высотный корпус гостиницы «Националь», расположенный в непосредственной близости от филигранных по своей архитектурной композиции кремлевских башен.
Подобная ошибка была допущена в Ленинграде, где изменилась центральная панорама невских набережных, так как за фронтом Пироговской набережной поднялась случайная примитивная коробка многоэтажного здания клиники, относительно близко расположенного от Петропавловской крепости с ее изящным силуэтом.
Серьезная опасность угрожала облику древнего Ростова-Ярославского, в сказочную панораму которого со стороны оз. Неро по настоятельному требованию городских организаций предполагалось включить новый многоэтажный корпус кофейной фабрики, расположенной неподалеку от кремля. Ярославским облисполкомом и Госграж-данстроем это предложение было категорически отклонено.
Не удалось из-за пассивности областных органов охраны памятников избежать грубого нарушения сложившегося облика застройки древнего Переславля-Залесского, где неподалеку от старой части города был построен многоэтажный жилой микрорайон, который зрительно подавляет и частично отделяет часть города от Плещеева озера, где родился военно-морской флот нашей Родины.
Большой ущерб в Самарканде был причинен ансамблю Регистана, в непосредственной близости от которого недавно построен крупный объем здания музея, а тыльная сторона ансамбля, не рассчитанная на обзор, расчищена от старой застройки, подчеркивавшей градоформирующую роль выдающегося архитектурного произведения далекого средневековья.
Совершенно очевидно, что современное понятие охраны памятников долж-26
но включать в себя предотвращение реконструкций, подобных самаркандской, а также учитывать возможность искажения охраняемых архитектурных ансамблей без нарушения границ охранных зон.
Но вернемся к понятию охранных зон, которые кроме названия должны получить конкретное, наиболее логичное функциональное и архитектурно-художественное содержание.
Для районов с ценной, исторически сложившейся застройкой и для охранных зон возникает необходимость изменения отдельных действующих нормативов (санитарных, противопожарных и др.). Так, например, выполнение действующих норм инсоляции приводит к необходимости большого увеличения сноса в старых районах, что не соответствует выполнению задачи сохранения и реставрации сложившейся в историческом отношении ценной застройки.
В послевоенные годы возникли представляющие и ныне интерес споры по поводу восстановления охранных зон, обрамляющих древние части Новгорода и Пскова. Существовали две точки зрения: одна из них основывалась на возможности и стремлении сохранить широкий обзор уцелевших памятников архитектуры, поскольку их непосредственное окружение было разрушено, а другая основывалась на исторических материалах, дающих представление о большой плотности застройки древних городов, что не позволяло с удаленных расстояний воспринимать многие незначительные по своим размерам памятники, а видеть их только вблизи в очень живописных ракурсах. Конечно, научно обоснованной была вторая точка зрения.
Вследствие этого положение о застройке охранной зоны должно включать требование сохранить зрительное восприятие памятника архитектуры, близкое тому, как он воспринимался после своего сооружения. В связи с этим обоснованным требованием нельзя
одобрить строительства новых огромных объектов зданий вблизи выдающихся памятников архитектуры.
Проектирование охранных зон — это целый комплекс мероприятий, неограниченный только разработкой планов. Для всестороннего анализа окружающей памятники среды следует разрабатывать объемно-пространственное решение застройки в масштабе 1:1000 и 1:500, где на макетах должна быть определена архитектурная характеристика каждого сохранияемого здания или создаваемого вновь взамен ветхих разбираемых объектов.
Крупным достижением в области охраны памятников архитектуры явилась комплексная реставрация в полном объеме города-заповедника Суздаля. Очевидно, аналогичными заповедниками должны стать такие древние города, как Павловск, Изборск, Свияжск, Белозерск, Ростов-Ярославский, Юрьев-Польский, Каргополь, Устюг-Великий, Сольвычегодск, Звенигород, Боровск, Каменец-Подольский, Бахчисарай, Мцхета, Эчмиадзин, Хива и др.
Прекрасным было решение о создании исторического заповедника в Ульяновске. Вся застройка, озеленение и замощение улиц, где находится усадьба, принадлежавшая семье Ульяновых, весь ее архитектурный облик сохраняется таким, каким он был в 60—70-х годах XIX в. в детские годы Владимира Ильича Ленина. Это, конечно, не значит, что сохраняемые в заповеднике дома будут лишены современного водопровода, канализации, горячего водоснабжения и т. д. Комфорт граждан, проживающих на улице Ленина, должен отвечать современным требованиям, а историко-эстетическая характеристика этой части города будет в полной мере характеризовать Симбирск, второй половины прошлого столетия.
Таким образом, сохраняя и частично перестраивая исторические зоны городов, надо помнить не только об их архитектурно-художественном облике,
сложившемся в определенный исторический период, но и сочетать этот облик с современным, функционально обоснованным содержанием, отвечающим удобствам постоянно проживающего населения.
В этом отношении блестящим примером сочетания прошлого и настоящего является использование Московского Кремля или Новгородского. Но при реставрации Псковского кремля была допущена серьезная недоработка; здесь восстановлены все крепостные укрепления, реставрирован крупный Троицкий собор — градоформирующая доминанта Пскова: разобраны все поздние постройки, искажающие облик кремля, но не найдено современное звучание этого величественного памятника архитектуры, не определено его современное функциональное назначение; кремль не является активным звеном в жизни города, так как памятник архитектуры лишен современных функций.
Вопросы охраны памятников архитектуры и культуры имеют первостепенное значение не только в городах, но и в малых населенных пунктах и мемориальных заповедниках.
Наглядной иллюстрацией этому могут служить пушкинские заповедники (Михайловское, Большое Болдино). Если заповедник Михайловское полностью возрожден после разрушения, причиненного прошедшей войной, и воссоздан не только архитектурный облик Михайловского, Пушкинских гор, Тригор-ского и Петровского, но и весь окружающий эти селения природный пейзаж, то мемориал в Большом Болдине серьезно искажен; новая планировка и застройка поселка в значительной мере нарушили своеобразие пушкинского мемориала, расчленили его на отдельные части и исказили общий архитектурный облик заповедника.
Если хорошо сохраняются Ясная Поляна и ее окрестности, связанные с жизнью Л. Н. Толстого, то далеко не благополучно обстоит дело с сохране
27
нием природного пейзажа такого выдающегося исторического мемориала, каким является Бородинское поле, где неподалеку от места ставки Кутузова построены новые жилые и хозяйственные здания. Не сохраняется и природный ландшафт, соответствующий 1812 г. Выросшие кусты и деревья пересекают поле и искажают пространство мемориала, зрительно перегородив его на отдельные случайные части.
Опыт реставрационно-восстановительных работ в Московском Кремле, в Ленинграде и его пригородах (Пушкине, Павловске, Петродворце), в Суздале, Каменец-Подольске, в древних частях Риги, Таллина и Вильнюса показывает, что концентрация усилий, направленных на воссоздание и сохра
нение памятников и их окружения, охватывающая целые городские кварталы, районы, небольшие города и исторические мемориальные заповедники, посвященные минувшим историческим событиям или деятельности выдающихся деятелей культуры, приносит наиболее ценные результаты. Очевидно, такой метод должен в будущем получить широкое развитие.
Не менее важное условие воссоздания и дальнейшего развития пространственной композиции исторических архитектурных ансамблей — целенаправленная совместная творческая деятельность проектировщиков, административных органов и государственных инспекций по охране памятников истории и культуры.
ОРГАНИЗАЦИОННО-МЕТОДИЧЕСКИЕ ВОПРОСЫ ПОВЫШЕНИЯ ПРОФЕССИОНАЛЬНОЙ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ ГРАДОСТРОИТЕЛЕЙ
Развитие конкурсов. Для успешного решения в практике градостроительства затронутых проблем планировки и застройки исторических городов необходимо дальнейшее повышение профессионального уровня деятельности зодчих. Важным средством роста архитектурного мастерства является расширение творческого соревнования градостроителей. В этой области сделано немало и, в частности, за последние 10 лет проведено около 80 конкурсов на проект планировки и застройки центров многих крупных и крупнейших городов. Успешно были проведены конкурсы на проекты объемно-пространственной композиции центров Киева, Ташкента, Душанбе, Еревана, Тбилиси, Харькова, Донецка, Одессы, Севастополя, Новороссийска, Кишинева, Минска, Вильнюса, Риги, Таллина, Горького, Костромы, Владимира, Новгорода, Пскова, Смоленска, Архангельска, Перми, Свердловска, Казани, Ульяновска, Астрахани, Рос
това-на-Дону, Красноярска, Тобольска, Владивостока, отдельных фрагментов застройки Москвы, Ленинграда и многих других городов.
Практика проведения конкурсов на проекты планировки и застройки центров городов оказала положительное влияние на их реконструкцию и будет продолжаться в дальнейшем. Но одновременно с этим важно было бы расширить творческое соревнование архитекторов, которые могли бы принять участие в конкурсах на лучшую композицию отдельных архитектурных ансамблей или систем ансамблей как завершаемых, так и вновь создаваемых, главных улиц, набережных, крупных садов и парков.
Вероятно, было бы полезным на основе программных заданий, подготовленных органами охраны памятников архитектуры, проводить конкурсы и на лучшие решения (с учетом требуемых реставрационных и реконструктивных
28
работ) наиболее важных охранных зон памятников архитектуры. И, наконец, надо добиваться осуществления и того, чтобы проекты крупных, играющих градоформирующую роль отдельных зданий и сооружений также разрабатывались в порядке творческого соревнования, а выполнение окончательного проекта поручалось тому авторскому коллективу, который добился первенства в состоявшемся соревновании.
Весьма важной задачей является успешная разработка на основе итогов конкурсов окончательных проектов планировки и застройки крупных градостроительных комплексов (центров городов, жилых районов и микрорайонов) не только центральными институтами, но и силами местных проектных организаций (облгражданпроектов, гор-проектов), которые постепенно должны выполнять проекты, обусловленные реализацией генеральных планов городов.
Решение такой задачи определяет необходимость дальнейшего укрепления в первую очередь в крупнейших и крупных городах работающих там творческих коллективов архитекторов, инженеров и других специалистов градостроительного профиля, а также создания квалифицированных коллективов в других городах.
Повышение уровня профессиональной деятельности проектных институтов. Для создания сильных творческих коллективов на местах, которые могли бы успешно решать сложные задачи по реализации генеральных планов городов, требуются прежде всего значительное укрепление и перестройка деятельности существующих краевых и областных проектных институтов гражданского профиля. Эти институты уже существуют в большинстве областей и во всех краевых центрах, во всех столицах союзных республик. Однако еще не везде они способны поднять тот «творческий груз», который определяется крупными местными градостроительными задачами.
В таких городах, как Г орький, Свердловск, Новосибирск, Челябинск, Донецк, с хорошими результатами трудятся коллективы одаренных, преимущественно молодых зодчих. Они уже приобрели много опыта, дерзая в решении сложных градостроительных задач, настойчиво добиваясь положительных результатов.
Нельзя не отметить большие успехи архитекторов проектного института ГлавАПУ Ташкента, которые с помощью известных московских архитекторов ЦНИИЭП зрелищных зданий и спортивных сооружений им. Б. С. Мезенцева, ЦНИИП градостроительства создали новый, впечатляющий своим архитектурным обликом и современным функциональным решением центр Ташкента. Латвийские, литовские и эстонские мастера архитектуры, работающие в республиканских проектных институтах, успешно застраивают новые районы городов республики и осуществляют крупные реставрационно-восстановительные работы древней части Риги, Вильнюса, Таллина.
Алмаатинские зодчие на высоком профессиональном уровне создали несколько крупных общественных зданий в столице Казахской ССР, среди которых, в первую очередь, можно назвать Дворец имени Ленина и завершаемый здесь архитектурный ансамбль, подчеркнутый высотным зданием новой гостиницы.
Таких примеров много, они характеризуют творческий рост местных градостроительных кадров. Процесс роста профессиональной зрелости и мастерства ускорится, когда будет быстрее осуществляться укрупнение и развитие местных проектных институтов.
В большинстве крупных городов нет городских проектных институтов, разрабатывающих проектную документацию для застройки этих городов, и такие функции выполняют краевые и областные проектные организации, од
29
нако их авторские коллективы не несут постоянной ответственности за застройку конкретных городских районов. Для устранения этого существенного недостатка, снижающего качественный уровень планировки и застройки крупнейших и крупных городов, следует закреплять отдельные архитектурные мастерские областных проектных организаций за отдельными районами этих городов. Подобная мера обеспечит персональную ответственность архитектурных мастерских за реализацию генеральных планов городов. Такое закрепление творческих коллективов осуществляется в Горьком, Челябинске, Свердловске, Новосибирске, Ростове-на-Дону и других крупнейших городах.
Успешное развитие исторических городов немыслимо без решительного укрепления местных градостроительных штабов, без создания высококвалифицированных отделов и управлений главных архитекторов городов. Во всех столицах союзных республик и в городах с численностью населения более 1 млн. жителей созданы главные архитектурно-планировочные управления, а в городах с численностью населения более 500 тыс. жителей — архитектурно-планировочные управления во главе с главными архитекторами городов.
Вопросы подготовки архитекторов и м астеров- реставраторов. Н еотл ож н ы е требования повышения художественного уровня советской архитектуры, преодоление техницизма, определяемого ограниченным ассортиментом продукции домостроительных комбинатов, постепенное, на базе прогрессивного развития индустриализации строительства, решение труднейшей задачи сохранения и развития индивидуального архитектурного облика городов вызывают необходимость внесения существенных корректив в программы подготовки архитекторов в вузах, в учебные планы, курсовые задания и в тематику дипломных проектов.
Прежде всего, необходимо усилить подготовку будущих архитекторов в области основ градостроительства, претворение в жизнь которых исключительно важно для советской архитектуры.
Актуальные задачи в области дальнейшего развития архитектуры должны найти свое отражение и в программах курсов по повышению квалификации и переподготовки архитекторов.
Многолетний опыт и нынешнее состояние реставрационно-восстановительных работ показали необходимость удовлетворения потребности в подготовке высококвалифицированных кадров специалистов — исполнителей альфрейной живописи, резьбы по дереву, краснодеревщиков, позолотчиков, специалистов по изготовлению металлических элементов архитектурного декора, лепщиков и др.
Расширение научных исследований. Достижению высокого архитектурнохудожественного уровня архитектуры должно способствовать расширение научных исследований, создание капитальных трудов по теории советской архитектуры, по истории русской архитектуры и других народов СССР, а также усиление систематического критического анализа текущей практики в области градостроительства и архитектуры.
Этой же цели способствовало бы составление методических указаний по воссозданию искаженных исторических ансамблей и последующему их развитию, по выполнению исследований малоизученных памятников архитектуры в исторических городах.
Прогресс развития городов весьма многогранен, и управление этим процессом представляет большие трудности. Для этого необходимы разработка и внедрение научных основ управления градостроительными процессами с использованием возможностей системного анализа и электронно-вычислительной техники.
* * *
РСФСР
МОСКВА
Современный город вышел далеко за пределы исторической Москвы. Вот почему кроме многочисленных памятников градостроительства и архитектуры, большая часть которых сконцентрирована в пределах б. Камер-Коллежского вала, в современную Москву вошли ансамбли и сооружения сельской и пригородной усадебной архитектуры. В исторической части Москва сохранила большинство ведущих ансамблей древнего города, связанную с ними планировку, а на довольно значительных участках — и сомасштабную этим ансамблям рядовую застройку. Список объектов города, сохраняемых в качестве памятников архитектуры, составляет свыше 600 наименований.
В период капиталистического доходного строительства многие прежние композиционные связи и масштабные соответствия были нарушены. Со временем исторические кварталы и памятники зодчества все более стали перемежаться зданиями и массивами застройки иного стиля.
Для решения вопросов охраны ценного архитектурного наследия и органического сочетания старого и нового в архитектуре разработана система зон охраны памятников градостроительства и архитектуры. Важное место в этой системе занимают заповедные зоны, в пределах которых планируются широкие мероприятия по сохранению и восстановлению элементов историкоархитектурного наследия, а новое строительство допускается в небольшом объеме и подчиняется традиционным принципам организации городской среды.
В то время как составляются проекты реконструкции отдельных районов исторического центра, отвечающие заданным режимам охраны, в практическом строительстве проблема органического сочетания старого и нового не всегда решается наилучшим образом: вновь создаваемые объекты в ряде случаев получают архитектурную форму, не согласующуюся с наследием.
При грандиозном размахе нового строительства, характерного для современной Москвы, возникает также проблема формирования своеобразного облика новых районов, придания им черт, традиционно характерных для архитектуры Москвы.
I.
Московский Кремль
Панорама со стороны гостиницы «Россия».
Стены и башни, заложенные во второй половине XIV в., надстроены в XVII в.
Слева — Беклемишевская, Константино-Еленине кая башни (бывшие ворота), далее — Набатная,
Царская, Спасская.
Площадь перед
Москворецким мостом освобождена от ветхих зданий в 1936 г.

32
33
IL
Главная площадь и главная улица Москвы
Ансамбль Красной площади — площадь-Пантеон, площадь-форум. Ансамбль окончательно сложился с возведением Мавзолея В. И. Ленина (1930 г.), архит. А. Щусев.
Уложена диабазовая брусчатка. Собор Покрова, «что на Рву» (храм Василия Блаженного, 1555— 1560 гг.), архитекторы Барма и Постник.
Спасская башня Кремля получила свое завершение в 1625 г. Фото середины 30-х годов
Сенатская площадь в Кремле. Патриаршие палаты с церковью Двенадцати апостолов, выходящей апсидами на площадь (1643— 1656 гг.), архит.
Д. Охлебинин, перестроены в 1680 г., реконструированы архит. А. Тицом Кремлевский Дворец съездов (1961 г.), архитекторы М. Посохин, А. Мндоянц, Е. Стамо, П. Штеллер, Н. Щепетильников, инженеры Г. Львов, А. Кондратьев, С. Школьников, Т. Мелик-Аракелян. Троицкая башня Кремля
Застройка реконструированной ул. Горького (1937— 1939 гг.), архитектор
А. Мордвинов, инженер П. Красильников. Здание Моссовета (бывший дом генерал-губернатора) (1782—1784 гг.), архит.
М. Казаков, реконструкция здания и Советской площади (1945 г.), архит.
Д. Чечулин. В перспективе улицы — Арсенальная башня Кремля
34
35
HI
Проспект Маркса — северо-западная часть кольца площадей и магистралей близ древнего центра столицы
Площадь имени 50-летия Октябрьской революции. Слева — новое здание Московского университета (1833— 1936 гг.), архит.
Е. Тюрин, перестроенное в 1905 г. архит, К. Быковским; старое
здание Московского университета (1786— 1819 гг.), архитекторы М. Казаков, Д. Жилярди; часть здания Московского геологоразведочного института, архит. Р. Клейн, 1912 г.
Площадь имени 50-летия Октябрьской революции. Здание управления по иностранному туризму (бывший жилой дом на Моховой, 1934 г.), архит. И. Жолтовский
36
L£
IV
Северо-восточная часть кольца площадей и магистралей вокруг Кремля
Площадь Революции (б. Воскресенская) и пл. Свердлова (б. Театральная). Новый корпус гостиницы Москва, 1977 г., архитекторы А. Борецкий, Д. Дзержкович, И. Рожин, Д. Солопов, В. Щелканцева; здание Детского театра;
Большой театр (1821 — 1824 гг.), архитекторы О. Бове, А. Михайлов, перестроено в 1856 г. архит. А. Кавосом; Центральный универсальный магазин (ЦУМ, б. магазин «Мюр и Мерилиз», 1909 г.), архит. Р. Клейн; Малый
театр, перестроенный в 1838—1840 гг. архит.
К. Тоном из жилого дома Варгина (1821 г.), архит. А. Элькинский; гостиница «Метрополь» (1899 — 1903 гг.), архитекторы В. Валькот, Л. Кекушев
Улица 25 Октября (б. Никольская), ориентированная на Никольскую башню Кремля, которая получила свое навершие и декор B J805 г., архит. К. Росси. В 1812 г. башня сгорела и была возобновлена архит.
О. Бове
Улица 25 Октября. Здание Московского историко-архивного института, 1814 г„ архитекторы И. Мироновский, А. Бакарев. Принято решение превратить эту улицу в пешеходную
38
39
V
Памятники зодчества XVII— XIX вв. по ул. Разина и здание гостиницы «Россия»
Церковь Георгия на Псковской горе 1653 г. с колокольней 1838 г.; на фоне складчатой стены— здания гостиницы
Панорама Московского Кремля и гостиницы «Россия» со стороны Москворецкой набережной <1962 — 1969 гг.), архитекторы Д. Чечулин, П. Штеллер, Н. Чекмотаев, инженеры Н. Вишневский и др.
Собор б. Знаменского монастыря в полукольце эстакад гостиницы (1679—1689 гг.), архитекторы
Ф. Григорьев, Г. Анисимов, реставрирован в 1963—1972 гг., архитекторы И. Казакевич, Е. Жаворонкова
Колокольня б. Знаменского монастыря со ул. Разина
стороны
40
41
VI
Памятники архитектуры и новые здания к востоку от Кремля
Москворецкая и Котельническая набережные. Церковь Зачатия Анны, «что в Углу», 1478—1493 гг.; реставрация 1956— 1958 гг., архитекторы Л. Давид, Б. Альтшуллер, С. Подъяпольский;
Воспитательный дом, 1764—1770 гг., архитекторы К. Бланк, при участии М. Казакова. Жилой высотный дом, 1948—1950 гг., архитекторы Д. Чечулин, А. Ростковский, инж.
Л. Гохман
Андроников монастырь (ныне музей им. Андрея Рублева), основанный около 1360 г. Трапезная палата, 1504 г. с церковью 1694 г., стены и башни перестроены в XVII в. Реставрация 1950-х годов
Церковь Косьмы и
Дамиана на ул. Богдана Хмельницкого
(б. Маросейка), 1791 — 1803 гг., архит.
М. Казаков, на фоне административного здания (1960-е годы)
Древнейшая из сохранившихся каменных церквей Москвы — Спасский собор Андроникова монастыря, построенный между 1410 и 1427 гг. Реставрация 1959— 1960 гг. архит. Л. Давида
Церковь Симеона Столпника (XVII в) на фоне жилых домов-башен по проспекту Калинина
42
WHS 1-ЫЙ ЕОвкевещД ««зов «гЯ^да
i t i i i i	"
в i i i g i i i EVd. SiiHoiife ОВЙ£ЁВй^^В'
VII
Проспект Калинина — западный луч, идущий от Кремля. На участке от Арбатской площади до Садового кольца магистраль проложена через старые арбатские улицы и кварталы в соответствии с Генеральным планом столицы 1935 г.
Проспект Калинина в зоне Кремля до Бульварного кольца (б. Воздвиженка). По южной стороне — (б. дом Талызиных), ныне Государственный научно-исследовательский музей архитектуры им.
А. В. Щусева, 1771 г., школа М. Казакова, перестроен в начале XIX в.
Выход проспекта Калинина к Москве-реке акцентирован башней комплекса Совета Экономической Взаимопомощи, символизирующей содружество братских социалистических стран. 1965—1970 гг., архитекторы
М. Посохин, А. Мндоянц, В. Свирский, инженеры Ю. Рацкевич, С. Школьников, Слева — здание Верховного Совета и Совета Министров РСФСР, 1980 г., архит. Д. Чечулин. Вдали — высотный жилой дом
на пл. Восстания, 1948 — 1954 гг. архитекторы
М. Посохин, А. Мндоянц, инж. М. Вохомский
Участок проспекта Калинина между Арбатской площадью и Садовым кольцом 1962—1968 гг., архитекторы М. Посохин, А. Мндоянц,
Г. Макаревич, Б. Тхор, Ш. Айрапетов, И. Покровский, Ю. Попов, А. Зайцев, инженеры
С. Школьников, В. Николаев, В. Сно
44
45
VIII
Старое и новое в архитектуре центрального района Москвы
Гостиница «Краснопресненская» в Спиридоньевском переулке, реконструкция жилого дома и достройка к нему проведены в 1976 г., архитекторы В. Кузьмин, Л. Зорин, инженеры В. Гофман, Т. Мусалимова
Площадь Никитских ворот. Снос малоэтажной застройки в 1973—
1974 гг. открыл вид на церковь Большого Вознесения, 1820— 1830-е гг., однако лишил ее исторического окружения, архитекторы Г. Григорьев, Ф. Шестаков. Жилые дома по ул. Герцена, 1972—1974 гг., архитекторы
В. Егерев, Н. Афанасьева, А. Шайхет, инж.
С. Крыжевская.
Справа — жилой дом (1956 г.), архитекторы К. Кислова, Н. Селиванов
46
IX
Олимпийские объекты в системе застройки столицы
Олимпийский спортивный комплекс в районе проспекта Мира. Крытый стадион, 1980 г., архитекторы М. Посохин, Б. Тхор, Л. Котова, Р. Семерджиев, Л. Павлов, инженеры Ю. Львовский, Ю. Рацкевич, Ю. Маневич, Б. Гурвич, А. Качанов, С. Крыжевская, Л. Чертков
Крытый стадион и церковь Филиппа Митрополита, архит. М. Казаков, 1777— 1788 гг.

47
X
На южном луче столицы
Гостиница «Салют» у развилки проспектов Ленинского и Вернадского, 1980 г., архитекторы А. Самсонов, А. Бергельсон, А. Зобнин, В. Россихин, инженеры В. Щулькин, И. Гриншпун, Л. Коновалова, А. Биргель, Л. Чубаров, Р. Безукладников.
Комплекс гостиницы и прилегающей застройки выполнен на основе изделий Единого московского каталога
Центральный Дом туриста расположен на пересечении Ленинского проспекта и ул. 26 Бакинских комиссаров, 1980 г., архитекторы
В. Кузьмин, Е. Горкин, Е. Зорина, В. Колесник, А. Колгин, Н. Нилова, А. Тяблин, инженеры В. Гофман, Ю. Копылев, В. Муратова, А. Постнова, И. Хомяков, Л. Чертков, В. Карандина, М. Соколова
48
XI
Измайлово — новая часть
восточного подцентра Москвы
Гостиничный комплекс «Измайлово», 1980 г., архитекторы Д. Бурдин, В. Климов, Ю. Рабаев, М. Арутчьян и др., инженеры
Е. Скородумов,
М. Швехман и др. Вид от Серебряно-Виноградных прудов историко-архитектурного заповедника XVI — XVII вв.
Дворец спорта «Измайлово» на фоне высотного административного корпуса, 1980 г., архитекторы И. Гу нет, Н. Смирнов, инженеры К. Илленко, М. Пугачевский, И. Шаров. Справа — фрагмент стадиона, частично построенного в 1939—1940 гг., архитекторы Н. Колли, Б. Иофан, и реконструированного в 1979— 1980 гт., архитекторы 3. Розенфельд, Д. Алексеев, инженеры Э. Болдырев, В. Хренов
49
XII
Юго-западный сектор исторического центра Москвы
Панорама застройки Лужниковской поймы Москвы-реки. Слева — ж алые дома на Усачевской ул.. вдали — силуэт здания МГУ иа Ленинских горах, в центре — ансамбли Новодевичьего монастьфя, XVI— XVII в в., стены XVI в. получили завершение в конце XVII ж, колокольня, 1690 Г_ собор. 1525 г_ надвратиая церковь Преображения, 1688 г.
Большая спортивная арена стадиона имени
В. И. Ленина в Лужниках. 1954— 1956 гт. Авторы комплекса архитекторы А. Власов. И. Рожин, А. Хряков. Н. Уллас.
инженеры В. Насонов и др.; авторы Большой спортивной арены архитекторы
Ю. Африканов, Л. Сегал, инженеры Б. Шепетов, В. Авраменко, авторы предолимпийской реконструкции — архитекторы
И. Виноградский.
А. Ечснстов, А. Бойко и др» инженеры А. Симон и др.
50
51
Зубовский бульвар.
Здание Главного пресс-центра
Олимпиады-80, 1980 г., архитекторы И. Виноградский,
В. Антонов, А. Дубовский, Ю. Калмыков, Д. Юсим, С. Файбисович,
инженеры М. Берклайд, С. Хаджибаронов, Н. Горшкова, Э. Солдатов. На переднем плане — здание б. Провиантских складов, 1832—1935 гг., архитекторы В. Стасов, Ф. Шестаков
52
ЛЕНИНГРАД
Структура и облик исторического центра Ленинграда до сих пор определяются градостроительно-планировочной системой, заложенной при основании и первоначальном развитии Петербурга в XVIII в. Трехлучие магистралей, расходящихся от Адмиралтейской башни, дополняется целым рядом композиционных узлов и поперечных осей, которые предопределяют развитие ансамблей Невского проспекта и других улиц. Другая мощная система, влияющая на формирование города,— это Нева, вокруг которой развертываются величественные панорамы Ленинграда и его достопримечательных ансамблей.
Однако Ленинград развивался таким образом, что до последнего времени не имел выхода к морскому побережью. В наши дни впервые за свою историю город выходит к морю. Это потребовало и потребует в дальнейшем больших усилий и материальных средств для намыва территорий и других мероприятий. Морской фасад города сформирован на Васильевском острове; характерная для Ленинграда протяженная панорама набережной оживляется акцентами новых высотных зданий. Застройка западной части Васильевского острова еще не за
кончена. Позже морской фасад города протянется в южном направлении на десятки километров по берегу вплоть до Стрельны.
Еще в конце 1930-х годов город Ленина начал территориально расти на юг вдоль Московского шоссе. В послевоенные годы отдельно стоявшие крупные здания были окружены кварталами жилых и общественных зданий и сооружений. На Московском проспекте, идущем по Пулковскому меридиану, возникла сильная поперечная планировочная ось, начинающаяся от площади Чернышевского и затем через Московский парк Победы замыкающаяся объемом крытого зрелищно-спортивного зала имени В. Й. Ленина, построенного в 1980 г. На выходе Московского проспекта из гущи городских кварталов сформирована площадь Победы с мемориалом защитникам города, в течение 900-дневной блокады не уступившим город врагу.
В композиции новых районов Ленинграда отражается не только сложившаяся в годы классицизма традиция формирования города, но и идея живого его развития, имеющего столичный размах.
I
Развитие исторического центра города — площадь Ленина
Центральная часть здания Финляндского вокзала с барельефами на тему событий Октябрьской революции, 1956—1960 гг., архитекторы П. Ашастин, Н. Баранов, Я. Лукин, инж. И. Рыбин
Панорама реконструированных площади Ленина и Арсенальной набережной, 1943—1960 гг., архитекторы Н. Баранов при участии А. Агеевой и Г. Иванова. Боковые Етороны площади составляют перестроенное здание Академии и Дома Советов Выборгского района, 1945—1960 гг., архитекторы Н. Баранов, А. Агеева, Г. Иванов
Памятник Ленину, передвинутый в центр площадии, 1925 г., скульптор С. Евсеев, архит. В. Гельфрейх
54
55
II
Ансамбль площади Марсово поле и Инженерный замок
Инженерный (Михайловский) замок и павильоны; 1797— 1800 гг., архитекторы В. Баженов, В. Бренна
Марсово поле. В центре — памятник Борцам революции, 1917—1919 гг., архит. Л. Руднев. Партерный сад 1920—1923 гг., архит. И. Фомин.
Западная сторона площади образована б. казармами Павловского полка 1817—1828 гг., архит. В. Стасов, восточная — Летним садом, 1704 г., архит. Д. Трезини
Кленовая аллея, заложена в 1820 г., архит. К. Росси, реконструкция	1945—
1947 гг,, архитекторы Н. Баранов, Е. Катонин, В. Кирхоглани
Исторический центр Ленинграда — Дворцовая площадь. Зимний дворец, 1754—1762 гг., архит. В. Растрелли. Здание Главного штаба, 1819— 1829 гг., архит. К. Росси. За Невой на стрелке Васильевского острова — здание Биржи, 1805— 1810 гг., архит. Ж. Тома де Томон, застройка Петроградской стороны и
бастионы Петропавловской крепости. Покрытие гранитными плитами, 1977 г., архитекторы Г. Булдаков, В. Петров, Г. Байков,
Ф. Романовский, инж. С. Юргун
56
ЙИ
WHS
T/i -.*7 smiiwt ИНЫМИ Л1ШШ11
Ill
Район Смольного, площадей Пролетарской диктатуры и Растрелли
Южная сторона площадей, объединенных бульварами, 1970-е годы, архитекторы
Д. Гольдгор, Г. Васильев
Площадь Пролетарской диктатуры. С восточной стороны — начало ограды Пропилей Смольного. По западной стороне — Дом политического просвещения, 1974 г., арх>/гекторы Д. Гольдгор, Г. Васильев, Т. Сливинская, инженеры Е. Голубев, М. Леонтьева
Площадь Растрелли, 1860-е годы, б. Смольный монастырь, 1748— 1764 гг., архит.
В. Растрелли
Проект реконструкции улицы Воинова (макет), архитекторы
Г. Булдаков,
Д. Гольдгор, Н. Афошин, Ю. Еечко, Т. Сливинская. Новая площадь перед Таврическим дворцом раскрывается через систему скверов на собор Смольного монастыря
58
59
IV
Развитие исторического центра Ленинграда вдоль Невы в 1970-е годы
а, б. Район Большой Охты по правому берегу' Невы напротив Смольного, Свердловская набережная. Открытые двухъярусные дворики и 12-этажные корпуса создают высотнопространственные акценты в монолитном фронте застройки, 1971 г., архитекторы А. Васильев, А. Казулин, В. Ловкачев, инж.
В. Ильина
60
V
Новый композиционный узел развивающегося вверх по течению Невы центра Ленинграда — площадь Александра Невского
Бывш. Александро-Невская лавра, 1710 г., ныне архитектурный заповедник. Площадь перед лаврой была заложена по проекту архит.
И. Старова, 1778— 1790 гг. С севера фронт площади Александра Невского составляет гостиница «Москва», выходящая также на Синопскую набережную, 1974 г., архитекторы
Д. Гольдгор, В. Щербин, Л. Варшавская, инж.
Е. Голубев (макет)
61
VI
Приморский район Васильевского острова — главное звено морского фасада Ленинграда
Васильевский остров.
Жилые дома по южной стороне набережной реки Смоленки, 1970-е годы, архит. Н. В. Баранов
Гостиница «Приморская» — главный элемент панорамы морского фасада города, 1979 г., архитекторы Н. Н.'Баранов, С. Евдокимов, В. Ковалева, Ф. Романовский, инж. П. Панфилов
Панорама Васильевского острова с акватории Финского залива
Застройка Приморского района Васильевского острова (макет), 1962—1965 гг„ архитекторы
Н. В. Баранов,
В. Каменский,
А. Наумов, С. Евдокимов, И. Фомин, Н. Н. Баранов и др. Осуществляется с 1967 г.
62
£9
VII
Мемориальный комплекс Победы на пл. Победы, открывающий въезд в город с юга от Москвы и Киева, 1968—1977 гг.
Скульптор М. Аникушин, архитекторы В. Каменский, С. Сперанский
Группа воинов «Ополченцы» на восточной стороне скульптурных пропилеи Мемориала
Скульптурная композиция центрального зала — дань мужеству жителей Ленинграда во время 900-дневной блокады
Комплекс Мемориала Победы на фоне 22-этажных башен и застройка Московского проспекта
Вид Мемориала сверху
64
65
VIII
Южное направление в развитии центра. Традиционное для Ленинграда раскрытие композиции по поперечной оси к оси движения (анфилада) реализовано в крупной пространственной композиции на Московском проспекте
Венчающая часть и общий вид спортивно-концертного комплекса им. В. И. Ленина на 25 тыс. человек, построенного к открытию Олимпиады-80, 1968 — 1979 гг., архитекторы
Н. Баранов, И. Чайко и др., инженеры
Ю. Елисеева, А. Морозова, О. Курбатова и др.
Поперечная ось композиции Московского проспекта, образованная 'I аллеей пл. Чернышевского с памятником
Н. Г. Чернышевскому, 1947 г., аллеей Героев Московского парка Победы, 1945— 1950 гт., архитекторы В. Кирхоглани, Е. Катонин, далее центрическое здание универсального зрелещно-спортивного зала
66
ПАВЛОВСК ПЕТРОДВОРЕЦ ПУШКИН
Уникальный дворцово-парковый ансамбль Павловска сложился в два последние десятилетия XVIII в. В годы Великой Отечественной войны дворец и некоторые парковые сооружения были разрушены, озеленение парка в значительной степени уничтожено. В послевоенные годы многолетними усилиями реставраторов восстановлены дворец и большая часть парка. На месте группы утраченных зданий старого вокзала и театра созданы спортивные и танцевальные площадки, отделенные Вокзальными прудами от основного массива парка.
Планировка дворцово-паркового комплекса Петродворца, его архитектурные сооружения были созданы в XVII—XIX вв. Двухтеррасный ансамбль дворца, парков и павильонов располагается на южном берегу Финского залива. Ядро композиции составляет парадная резиденция Петра I, которому принадлежит основная идея всего ансамбля. В верхнем парке использована прямоугольная система планировки, в нижнем парке — трехлучевая. Три аллеи, сходящиеся к павильону Марли, пересечены каналом и крупнейшей в мире системой фонтанов и каскадов. Разрушенный во время второй мировой войны комплекс в настоящее время
восстановлен. У моря — Монплезир — любимое место проведения досуга Петра I.
Сейчас город, возникший при дворцовом комплексе, становится научно-учебным центром. Здесь возводится комплекс зданий ЛГУ.
Город Пушкин возник в XVIII в. как императорская резиденция. Дворцово-парковый комплекс представляет собой уникальный крупномасштабный ансамбль, сочетающий в себе регулярный и пейзажный парки. Архитектурно-эстетическая ценность ансамбля в значительной степени определила характер застройки и обширного прилегающего района. Соседствующий с комплексом городской район носит в композиционном отношении подчиненный характер. Он построен у выхода города к железной дороге, соединяющий г. Пушкин с Ленинградом. Удаленность района от исторического комплекса исключает нарушение зоны композиционного влияния дворцово-паркового ансамбля. В то же время пространственная сложность, своеобразие, присущие архитектуре нового района, включение в него природного окружения создают определенную внутреннюю связь нового и старого. Удачно формируется фасад города, обращенный к Ленинграду.
Павловск.
Ансамбль дворца и «пейзажного» парка в долине речки Славянки
Парковый фасад восстановленного дворца, архит. Ч. Камерон, 1782—1786 гг., дополнен архит. В. Бренна, 1797—1799 гг. Разрушен гитлеровцами в 1941 — 1944 гг. Проект восстановления внешнего облика дворца, 1945—1947 гг., архитекторы Н. Баранов, Ф. Олейник, А. Наумов, осуществлен в 1946— 1950 гг.
Руины Павловского дворца и Малого кабинета. Фото 1944 г.
Малый кабинет (фонарик), архит.
А. Воронихин, скульптор
В. Демут-Малиновский, после восстановления, 1970 г., архитекторы, реставраторы интерьеров дворца — С. Попова-Гунич, В. Можайская, Ю. Синица, В. Якоби, Н. Уствольская
68
69
Петродворец.
Ансамбль Большого дворца с регулярным парком в двух уровнях, фонтанами, павильонами
Я—ffhiiOlft'
70
Руины Большого Петергофского дворца, построенного в 1714—1728 гг., значительно расширенного в
1747—1752 гг., архит. В. Растрелли. Фото 1944 г.
Реставрированный дворец, большой каскад фонтанов с гротом и водопадными лестницами, 1714—1721 гг., восстановлен в 1946 г., бронзовая позолоченная скульптура и центральный фонтан — Самсон, раздирающий пасть льва. 1800— 1802 гг., скульптор М. Козловский, воссоздан в 1947 г., скульптор В. Симонов
Верхний парк (планировка конца
XVIII —начала XIX в). Большой дворец с церковью и корпусом «под гербом». Каскады, фонтаны, часть нижнего парка (планировка начала XVIII в.).
Проект восстановления ансамбля, 1945 г., архитекторы Н. Баранов, В. Каменский,
А. Наумов, В. Савков, Е. Казанская
71
Парадная лестница Большого дворца после реставрации. Над реконструкцией дворца работали архитекторы А. Оль, Е. Серебряков, Р. Китнер, В. Савков, Е. Казанская и др.
Фото 1970 г.
72
г. Пушкин
Ансамбль Большого Екатерининского дворца с регулярным и пейзажным парками тактично изолирован при современной застройке города
Новый жилой массив в северной части города, визуально не связанный с историческим архитектурным ансамблем, масштабом и пластикой современных форм, отвечает историческим памятникам
Руины Зубовского флигеля Большого дворца, 1770 г., архит. Ю. Фельтен, колоннада у выхода на террасу «Висячего сада»
Восстановленный Большой Екатерининский дворец, 1743—1748 гг., архитекторы А. Квасов, С. Чевакинский, перестроен в 1752— 1757 гг. архит.
В. Растрелли. Реставрационные работы во дворце велись под руководством архит. А. Кедринского по проекту 1946 г., архитекторы Н. Баранов,
А. Наумов
73
Жилой квартал 1-Б, 1977 г., архитекторы Н. Захарьина, Г. Давыдов, Ю. Исадченко, И. Клюйкова, инж. Б. Торшин. Южная сторона, внутренний дворик
74
АРХАНГЕЛЬСК
Архангельск — северные морские ворота нашей страны. Планировочная структура города, характер построения его старых и новых ансамблей связаны с величавым течением Северной Двины, со спокойным, открытым рельефом территории.
Центр города в настоящее время лишен исторически сложившейся системы вертикальных акцентов. В этих условиях со всей остротой встала задача
формирования нового силуэта города прежде всего речного.
Недавно сформированная центральная площадь города характеризуется простым, но выразительным композиционным приемом — контрастным сопоставлением нескольких протяженных горизонтальных домов и высотной доминанты — стройной башни, в которой располагается несколько проектных организаций.
Памятник Петру I в сквере на набережной имени В. И. Ленина.
Скульптор
М. Антокольский, 1872 г. Памятник установлен в 1914 г.
Набережная имени
В. И. Ленина. Красная пристань. Слева направо: Дом промышленности, 1950-е годы, здание б. таможни, здание б. Соловецкого подворья, музей Морского пароходства в момент строительства и Дворец пионеров
Гостиница «Юбилейная» на 281 место, архитекторы Ю. Арндт, Н. Бухарова, И. Гринберг, инженеры Л. Левонтин, Б. Евко, И. Смирнова, 1978 г.	ч
76
Дом проектных организаций на площади имени В. И. Ленина — высотная доминанта города, архитекторы М. Бубнов, В. Лазарев, И. Семейкин, Э. Тер-Степанов, инж.-конструктор В. Немировский,
1980 г. Справа здание Горисполкома
Главная площадь имени В. И. Ленина. Слева — здание Обкома КПСС, справа — жилой дом с картинной галереей, ЦНИИП жилища совместно с ЦНИИП зрелищных зданий
Улица Энгельса со стороны железнодорожного вокзала
78
АСТРАХАНЬ
Главный элемент архитектурного наследия города — живописный ансамбль Астраханского кремля, к которому примыкает территория так называемого Белого города с исторически сложившейся застройкой и памятниками архитектуры XVII—XIX вв. Встречающиеся здесь сооружения советского периода благодаря их пластической проработке в ряде случаев органично сочетаются с выразительной исторической средой.
Основная задача современных градостроительных мероприятий в Астрахани заключается в сохранении своеобразного облика исторических районов города и их связи с природным окружением — с пойменными территориями Волги и ее притоков. С этой целью новая многоэтажная застройка размещается с отступом от кремля и Белого города, зона развития нового центра резервируется также вне территории исторической застройки.
Благоустройство прилегающей к кремлю территории. Слева — памятник В. И. Ленину. Скульптор 3. Азгур, 1958 г.
Астраханский кремль. Мастера М. Вельяминов, Д. Губастый, 1580— 1620 гг. Слева — одна из восьми башен каменных стен кремля, справа — Успенский собор. Реконструкция кремля выполнена архит. А. Воробьевым
Астраханский кремль среди послевоенной застройки
80
81
Жилые дома Северо-Прибрежного района, архит. Б. Черняев, инж. Г. Мерутов, 1973 г.
Гостиница «Лотос», архит. Б. Нестеров, инж. Е. Павкин, 1968 г.
Успенский собор, архит. Д. Мякише в, 1700— 1710 гг.
Кинотеатр «Октябрь», архит. А. Федорченко, инж. П. Никифоров, скульптор Г. Спиридонов

ВЛАДИВОСТОК
В планировке и застройке старых кварталов Владивостока заложен прием, свойственный многим портовым городам: часть его улиц тянется вдоль набережной, другие спускаются со склонов к морю, образуя в целом прямоугольную планировочную сетку. Расширение города потребовало освоения более крутых склонов окружающих сопок, в результате которого старый планировочный прием оказался непригодным. В трассировке новых улиц использован известный прием — серпантин, при ко
тором достигается нормативная величина подъема, а цепочки зданий образуют многоярусную панораму, обращенную в сторону залива Золотой Рог.
Расширение номенклатуры жилых домов, выпускаемых на домостроительном комбинате, улучшение их архитектуры, разнообразие приемов благоустройства рельефных склонов на улицах и внутри кварталов создают своеобразную городскую среду, в архитектуре которой сочетаются традиционные и новые черты.
Улица В. И. Ленина в старом городе
Панорама города с Амурского залива, архитекторы Е. Иохелес, М. Липовецкая, инж.
Р. Патеев, 1970-е годы
Кинотеатр «Океан», архитекторы
Г. Мачульский, Б. Левшин, соавтор Л. Брайер, инженеры Г. Рабинович, М. Титов, Ю. Кузьмин, В. Хлуссер, 1969 г.
Жилой район Корейской слободы, архитекторы Е. Иохелес, В. Блюменталь, М. Липовецкая,
А. Мокроусов, инженеры Ю. Кузьмин, Р. Патеев, А. Савинова, В. Хлуссер, 1970-е годы
Район II Северной речки. Жилые дома с магазинами, архитекторы Т. Дружинина, В. Крогиус, Г. Аббакумова,
Г. Дворовенко, А. Ромм, инж. 3. Бойм, 1960— 1970-е годы
84

Облик города в значительной степени определяется уникальными сооружениями XII в.— Успенским и Дмитриевским соборами, Золотыми воротами. Занимая главенствующее положение в композиции городского ландшафта, они тесно связаны с более поздними памятниками архитектуры и сооружениями, формирующими основные пространства центра и создающими дополнительные вертикальные акценты.
Характер современной планировки, которая в значительной мере сохранила
черты живописности плана XVI — XVII вв., способствует формированию ценных качеств городской среды. Разновременная, в массе своей невысокая рядовая застройка центральных кварталов достаточно органично сочетается с планировкой и уникальными архитектурными памятниками.
Основная задача, возникающая в процессе обновления исторических кварталов,— тактичное включение современных сооружений в сложившуюся ткань города.
Владимир. Застройка центральной части
Владимирский областной драматический театр им. А. В. Луначарского, архитекторы Г. Горлышков, В. Давиденко,
,-Н. Шебалина,
И. Былинкин, 1973 г. На втором плане — б. старообрядческая церковь и Золотые ворота
Памятник 850-летия города. Скульптор Д. Рябичев, архит.
А. Душкин
88
89
Кинотеатр
Успенский собор, 1158 г. Под руководством Московского Археологического общества в 1888— 1891 гг. проходили реставрационные работы, в которых принимали участие И. Забелин, Н. Никитин и др. После второй мировой войны реставрационные работы проводились под руководством А. Столетова
Дмитриевский собор, 1194 г. Исследование температурновлажностного режима и засоленности кладки велось в 1969—1971 гг. под руководством Н. Зворыкина.
Консервация и очистка белого камня проходила под руководством А. Столетова
90
91
ВОЛОГДА
В городе, в приречной части р. Вологды и ее притока Золотухи, доныне существует система исторических доминант XVI—XIX вв., из которых главная — Софийский собор, а также со-масштабная им застройка. Сегодня стоит задача сохранить эти качества среды, сложившейся в черте старого города. Современная застройка возникает сейчас преимущественно в удале
нии от приречной полосы. При включении новых общественных зданий в историческую городскую среду делаются попытки увязать их со старой застройкой по масштабному строю и пластической проработке. Однако есть случаи сноса ценной исторической застройки, возникновения многоэтажных не-сомасштабных сооружений почти вплотную к памятникам.
Ансамбль Вологодского кремля. Справа — Софийский собор, 1568 г., слева — Воскресенский собор, 1772 г., и колокольня 1869 г.
Советский проспект.
Здание Областного драматического театра, архитекторы Г. Ландау, И. Михалев, Ю. Федотов, инженеры Д. Леонтьев, М. Махин, 1970 г. В перспективе видна колокольня храма Иоанна Предтечи, XIX в.
Набережная р. Вологды
94
95
Ул. Мира. Памятник
С. В. Илюшину, скульптор О. Манизер, архит. И. Рожин. На втором плане — здание областного архива
ВОЛГОГРАД
Город известен с XVI в. Был полностью разрушен во время героической Сталинградской битвы 1942—1943 гг.— одного из крупнейших сражений Великой Отечественной войны. Восстановление города вошло в летопись страны как один из трудовых подвигов советского народа.
Волгоград протянулся сравнительно узкой полосой вдоль правого берега Волги от Волжской ГЭС им. XXII съезда КПСС до головных сооружений Волго-Донского канала имени В. И. Ленина. Прибрежная часть города до войны была занята причалами, складами, промышленными территориями. Теперь город более раскрыт на волжские просто
ры. Центр Волгограда сформирован в районе, примыкающем к железнодорожному вокзалу; система площадей и аллея Героев соединяют привокзальную площадь с торжественной колоннадой набережной, откуда раскрываются заволжские дали. В масштабном строе планировочных построений, в архитектуре жилых домов и общественных зданий, в композиции мемориальных сооружений и комплексов нашла отражение тема героизма защитников Страны Советов.
Волгоград продолжает развиваться во всех частях в архитектурно-градостроительных традициях, родившихся и укрепившихся за послевоенный период.
I
Восстановление города-героя Волгограда
Руины Сталинграда, февраль, 1943 г.
Пропилеи, завершающие аллею Героев у набережной Волги, 1952—1953 гг„ архитекторы
В. Симбирцев, И. Фиалко. Авторы проекта планировки центра, восстановленного города, 1945 г., архитекторы К. Алабян, В. Симбирцев, Н. Поляков, А. Пожарский, инж.
В. Бутягин
98
II
Площади и магистрали центра города
Панорама Волгограда. Здание строящихся речного вокзала и гостиницы
Площадь Павших борцов. Здание областной партшколы (ныне медицинского института), 1950 г., архитекторы
В. Симбирцев,
Е. Левитан. В глубине площади и здание железнодорожного вокзала 1953 г., архитекторы
А. Куровской, С. Брискин, А. Кадильников
99
Проспект Ленина, застройка 1952—1964 гг., архит. В. Статуи На пересечении с площадью Павших борцов и аллеи
Героев. Проспект является главной планировочной осью города, параллельной р. Волге
100
Ill
Мемориал Героям Сталинградской битвы на Мамаевом кургане
Фрагмент мемориала
Фрагмент мемориала «Стоять насмерть»
«Родина-мать».
Центральный монумент мемориала, созданного в 1963—1967 гг., скульпторы Е. Вучетич, В. Матросов, А. Новиков, А. Тюренков, архитекторы Я. Белопольский, В. Демин
101

ГОРЬКИМ
Город Горький недавно отметил 750 лет со дня основания. Старейшая часть города (ныне Нижегородский его район) с ансамблем кремля развивалась на высоком берегу у слияния Оки и Волги. Приволье природной среды сказывается в живописном характере облика города. В 1960-е годы на самой высокой отметке, на месте старой усадебной застройки, была построена группа башенных домов, закрепивших современный характер и укрупненный масштаб городского силуэта.
В то же время многоэтажное строительство на бровке холма ослабило эффект, создававшийся огромным перепадом рельефа от верхней террасы к нижней. Стоящие наверху Успенская церковь XVII в. и современные ей палаты утратили благоприятную историческую среду и прежнюю роль в композиции.
Верхняя часть Окской набережной получила благоустройство: через овраги-спуски перекинуты легкие пешеходные мостики.
На левом, низком берегу Оки, где раньше лепилась полутрущобная слобода Кунавино (Канавино), выросли новые жилые кварталы, создан общественный городской центр. Воедино собираются разрозненные прежде районы — Сормово, Автозаводский и др. На рефулируемом берегу Волги, там, где прежде были болота, советские архитекторы вместе с архитекторами ГДР проектируют и строят новый экспериментальный жилой район. Но по-прежнему историческая часть города играет главенствующую роль в облике крупнейшего административного, культурного и промышленного центра Волго-Вятского района.
I
Древний и новый центр города
Нагорная часть Нежегородского района г. Горького. Жилая застройка 60—70-х годов. Никольская башня кремля
Кремль. Крепостные стены с башнями 1500— 1512 гг. Фото 1979 г.
после реставрационных работ, руководитель — архит. С. Агафонов
Площадь Минина и Пожарского, Дмитриевская башня кремля, надстроена в 1895 г., архит.
Н. Султанов. Дворец труда (б. Городская дума, 1899—1902 гг., архит. В. Цейдлер)
104

105
II
Центральная часть города (Нижегородский район)
Набережная им.
Федоровского. Застройка 60—70-х годов
Кремль. Памятник Героям-горьковчанам, погибшим в Великую Отечественную войну, 1966 г., архитекторы В. Ковалев, Б. Нелюбин, С. Тимофеев
Панорама нагорной части со стороны Оки. Мост через Оку
Рождественская церковь, завершена в 1719 г.,
Ч строгановская школа, современная застройка
Площадь М. Горького, памятник М. Горькому, 1950 г., скульптор
В. Мухина, архитекторы В. Лебедев, П. Штеллер
106
Ill
Районы по левому берегу Оки
Канавинский район, площадь имени Ленина, памятник В. И. Ленину, 1970 г., скульптор
Ю. Нерода, архитекторы В. Воронков, Ю. Воскресенский
Автозаводский район Улица Веденяпина. Жилые дома конца 70-х годов
Шй 1.
ИРКУТСК
Основанный более 320 лет назад город насчитывает 117 историко-революционных, архитектурных и археологических памятников. Это — крупнейший промышленный, научный и культурный центр Восточной Сибири.
У берега Ангары, несущей свои воды от оз. Байкал, в мемориально-парковой зоне находятся два самых старых каменных строения Восточной Сибири — Спасская церковь и собор Богоявления начала XVIll в. В непосредственной близости к этим памятникам расположена главная площадь Иркут
ска, имеющая визуальную связь с исторической зоной.
В новой застройке города архитекторы успешно пытаются использовать исторически возникшие традиции формирования жилой среды, связанные с учетом суровых климатических условий, необходимостью бережно относиться к природе и с бытовыми особенностями жизни населения; создается высокая плотность жилого фонда, сооружаются благоустроенные замкнутые дворики, являющиеся как бы продолжением жилища.
Старая застройка города
Улица старого города
Улица Карла Маркса
Историко-мемориальный комплекс. Богоявленский собор и Спасская церковь, сооруженные в начале XVIII в., играют большую роль в композиции центра города
Детский сад на 280 мест, архит. В. Павлов
Спортивный зал «Труд», архит. В. Шматков
НО
Ill
Жилые дома на ул. Горького, архит.
В. Павлов
Дом рыбака на р. Ангара, архит. В. Павлов
Торговый комплекс на 500 торговых мест, архит. Г. Турок
КАЗАНЬ
К стенам Казанского кремля, еще до недавнего времени отстоявшего от русла Волги на несколько километров, подошла вода великой реки, подпираемая одной из плотин Волжского каскада гидроэлектростанций — Куйбышевской ГЭС. Панорама города приобрела новые черты, в ней стал еще большую роль играть силуэт, подчеркнутый гладью водохранилища.
Реконструируя Казань и расширяя ее ансамбли, архитекторы обогащают городскую среду, включая в палитру архитектуры новые средства и приемы. Это можно видеть в смелом сочетании геометрически определенных форм нового здания цирка и ансамбля кремля
с его выразительной башней Сююмбеки, в новом высотном корпусе университета, соседствующем с классицистическим университетским зданием, в котором учился В. И. Ленин.
Наряду с новаторскими архитектурно-градостроительными приемами в некоторых общественных зданиях мы видим также поиски современных декоративных мотивов с использованием традиционных татарских орнаментов и узоров.
Возле новой площади у озера Кабан, где построено здание Татарского драматического театра им. Г. Камаля, начата на основе архитектурного конкурса реконструкция застройки.
Казанский цирк.
Архитекторы Г. Пичуев, В. Панова, А. Паганцев, инж. О. Верим
Казанский кремль. Реставрация ведется с 1953 г. по настоящее время. Проект реставрации разработан под руководством архит. С. Айдарова.
Инженерные укрепления проведены в 1953 г. под руководством инж.
Я. Берима
Новый корпус физического факультета Казанского университета, 11973 г., архитекторы
О. Кашинцева,
В. Бондаренко, инженеры В. Егоров, Е. Башмаков
114
115
Молодежный центр, 1978 г., архит.
М. Хайрулин, инж. Р. Забиров
Новое здание Государственного университета имени В. И. Ленина в застройке города
116
КАЛУГА
Архитектурное наследие Калуги относится преимущественно к концу XVIII — началу XIX в., хотя имеется ряд и более древних памятников. До недавнего времени исторический центр города сохранял исключительную цельность, представляя собой комплексный памятник архитектуры и градостроительства русского классицизма. В последние десятилетия в связи с активным жилищным строительством обострилась проблема органичного сочетания старого и нового в городе.
В исторической части Калуги отдельные крупные современные сооружения, случайные по местоположению и силуэту, нарушают целостность застройки. Достаточно удачным примером сочетания старого и нового является застройка в районе ул. Гагарина, представляющей собой часть полуколь-цевой магистрали вокруг исторического центра. Внешняя сторона улицы и прилегающая к ней набережная Оки за
строены фронтом многоэтажных современных домов, противопоставленных исторической застройке внутренней стороны и выделяющих тем самым старый центр. В подобном решении есть преемственность, поскольку по этой же трассе раньше проходила граница города, отделявшая его от предместья. Важным элементом композиции улицы является монумент Покорителям космоса, который поставлен на ее внутренней стороне над рекой. Это сооружение соразмерно вертикалям старого города и в то же время характером своих форм связывает его с соседствующей современной застройкой.
В ряде случаев в Калуге в конфликт с архитектурой города входит обильное озеленение. Например, деревья на улице Софьи Перовской полностью скрывают ее застройку, в том числе такие выдающиеся памятники архитектуры, как Пестриковская богадельня XVIII в., дом Яновских XVIII в. и др.
Площадь Победы. Памятник Победы к 25-летию со дня освобождения Калуги от немецко-фашистских захватчиков, 1478 г., архитекторы Е. Киреев, П. Перминов. На заднем плане — церковь Космы и Дамиана, XVII в. За тактичное включение памятника в общую композицию площади Победы архитекторы получили первую премию на конкурсе, объявленном Союзом архитекторов СССР и Литературной газетой в 1969 г.
Улица старой Калуги
Панорама города из-за реки Оки
Монумент 600-летия Калуги, архитекторы П. Перминов, Е. Киреев, скульптор Л. Кербель. На заднем плане церковь Спаса «за верхом» на Смоленской ул., 1700 г. Колокольня построена в 1776—1778 г.
Государственный Музей истории космонавтики им. К. Э. Циолковского, 1967 г., архитекторы
Б. Бархин, Е. Киреев, Н. Орлова, В. Строгий, К. Фомин, инженеры
А. Гуревич. М. Цинман
118
119
Памятник
К. Э. Циолковскому, 1958 г., скульптор А. Файдыш-Крандиевский, архитекторы М. Барщ. А. Колчин
Главная площадь города, превращенная в сквер
Неудачный пример использования изобраз ительно-декоративных композиций на торцах крупнопанельных жилых домов
120
КОСТРОМА
На планировочную структуру и облик Костромы, как и других приволжских городов, решающее влияние оказали природные условия формирования города и градостроительные традиции, сложившиеся к XVII—XVIII вв. Город в своем последующем развитии утратил целый ряд сооружений, игравших немалую роль в формировании его силуэта. Некоторые утраты восполняются в результате проведения реставрационновосстановительных работ. Но, поскольку вряд ли возможно восстановление полностью утраченных сооружений, в
современной архитектурно-градостроительной практике особо важное значение приобретает воссоздание и дальнейшее развитие силуэтного характера застройки, рассчитанного на восприятие с акватории Волги.
Центр исторической зоны Костромы сохраняет свою планировку и сложившийся характер застройки. Современное массовое строительство сосредоточивается в новой, южной части города, а также на правом берегу Волги, что стало возможным в связи с возведением крупного автодорожного моста.
I
Панорама центральной части города со стороны Волги
Застройка прибрежной части. В волжском силуэте города существенную роль играют колокольня церкви Спаса (в лесах), церкви Иоанна Златоуста
Ипатьевский монастырь у слияния рек Костромы и Волги
Северная часть панорамы с башней Богоявленского монастыря, 1642, 1863 гг., и церковью Воскресения на Дебре, 1652 г.
122
II
Восстановленные архитектурные ансамбли
Внутренний двор
Красных и Мелочных торговых рядов, 1820— 1930-е годы, архит.
П. Фурсов (до и после восстановления колокольни церкви Спаса)
Пожарная каланча на пл. Революции, 1823— 1826 гг., архит.
П. Фурсов (фото 1979 г.)
124
КОЛОМНА
Коломна — один из старейших городов Подмосковья, отметивший в 1977 г. 800-летие со дня основания. В настоящее время город развивается в соответствии со схемой районной планировки Московской обл.
Архитектурно-планировочная структура Коломны, заложенная еще регулярным планом 1784 г., до сегодняшнего дня оказывает влияние на его развитие. Сохраненный в новом генеральном плане принцип раскрытия панорам города на окружающий ландшафт, создание целостной системы центров (нового и старого), сохранение в фокусе композиции города исторического ядра связывает его с новыми районами.
Завершается застройка главной площади, которая широкой эспланадой соединяется с древней частью Коломны, где выполнены значительные реставрационные работы. Однако здания, формирующие новую площадь, очень мало связаны с окружением. Их архитектурное решение, современное само по себе, не имеет какой-либо взаимосвязи со спецификой города, его историей и традициями.
Примером реализации новых решений, в которых объемно-планировочная композиция складывается более органично, служит новый район Колычеве, где застройка связана с рельефом местности.
Двадцатигранная угловая северо-западная башня Коломенского кремля «Маринкина», реставрация 1892 г. проведена
А. Павлиновым, 1969— 1972 гг.— архит.
М. Чернышовым
Проект реконструкции исторической части города, застройки и благоустройства центральной площади, бульвара и аванплощади Коломны, архитекторы С, Афанасьева,
А. Захарова, Г. Кадышев, Л. Королева, В. Лишневский,
Г. Шебалин, инженеры К. Стомахина,
Н. Анисимова, С. Файнберг, 1974 г.
ЗАГОРСК
Один из наиболее интересных городов Подмосковья — Загорск, вошедший в группу городов «Золотого кольца». Здесь были проведены крупные комплексные работы по изучению исторического архитектурного наследия, реставрации и научному обоснованию перспективных путей реконструкции исторического ядра с уникальным памятником архитектуры — Троице-Сергие-вой лаврой, основанной в XIV в. Это один из полностью сохранившихся древних монастырских ансамблей.
В современной застройке города имеет место произвольное отношение к архитектурному наследию, например, искажается исторический ландшафт (р. Кончура убрана в трубу; для проезжей части магистрали в районе исторического центра делается дополнительная насыпь). Непродуманное размещение нового многоэтажного жилого массива, плохо сочетающегося с ранее сложившейся застройкой, привело к тому, что он закрыл обзор ансамбля лавры со стороны Москвы.
Троице-Сергиева лавра” XV — XVIII вв. в старой застройке города, вид с юга
Проект реставрации. Аксонометрия, архит.
В. Балдин, 1963 г.
Ансамбль Троице-Сергиевой лавры XV— XVIII вв. Слева направо: Трапезная церковь Сергия 1686—1692 гг., колокольня, архит.
Д. Ухтомский, 1740— 1770 гг., Успенский собор, 1559—1585 гг., Пятницкая башня XVII в. Обмеры, чертежи, реставрация проводилась в довоенные годы и после войны под руководством архитекторов И. Трофимова, Н. Виноградова, В. Балдина и др.
Троицкий собор, 1422 г. Никоновский придел 1548 г. Справа южный портал Духовской церкви, 1476 г.

128
129
Новая площадь. Общественноадминистративный центр. Слева — Ярославское шоссе, справа — административное здание, архитекторы И. Метт, В. Малышев; инж.-конструктор
Р. Каценбоген, 1973 г. В центре — Дворец культуры, архит.
Н. Метлин, 1954 г. На заднем плане Троице-Сергиева лавра
Духовская церковь до реставрации
Духовская церковь после реставрации
130
НОВГОРОД
Город был сильно разрушен во время войны. В послевоенные годы восстановлен по проекту акад. А. В. Щусева. Проект основывался на принципах планировки города, зафиксированных в конце XVIII в. Проведена большая работа по восстановлению разрушенных памятников древнего зодчества.
Современный Новгород сохраняет в своей исторической части много памятников архитектуры, которыми сегодня по преимуществу и определяется его своеобразие. Планомерное ведение реставрационных работ, воссоздание градостроительной среды в послевоенный восстановительный период выявляют композиционное значение исторических памятников и доминант города. Однако застройка набережной на Тор
говой стороне (правобережье Волхова) своим масштабом, сухим ритмом элементарных по форме башен диссонирует с историческим обликом города. Для того, чтобы в будущем не повторялись подобные ошибки, генеральным планом города предусматривается дальнейшее развитие многоэтажной застройки только за пределами исторической зоны.
В старом городе восприятию памятников иногда мешает несоответствующее ситуации благоустройство. Так, один из основных видов на Софийский собор — от памятника Тысячелетия России — в настоящее время перекрыт неуместным озеленением — разросшимися кронами деревьев, посаженных вдоль пешеходной аллеи.
Монумент Победы над фашизмом, архит.
А. Душкин, скульпторы
А.	Филиппова и
Г. Нерода, 1974 г. На втором плане — мост, построенный в 1954 г.
Софийский собор, 1045— 1050 гг., разрушен во время второй мировой войны
' Панорама города. В основу современной планировки положен проект А. Щусева 1943— 1945 гг. На переднем плане — Софийская сторону с кремлем «Детинцем», построенным в 1044 г., расширенным в 1116 г. и перестроенным в 1484—1490 гг. На дальнем плане за р. Волхов — Торговая сторона и Ярославово дворище
Софийский собор после восстановления, руководитель реставрационных работ С. Давыдов, 1949 г.
Исследование, реставрацию и наблюдение за проведением работ по восстановлению звонницы Софийского собора XV — XVII вв. вел Ю. Крушельницкий в 1947—1949 гг.
132
133
Площадь Победы и здание Дома Советов, 1951 г. Площадь Победы была создана в годы после второй мировой войны по проекту архит. А. Щусева, автор привязки повторного проекта Дома Советов архит. Р. Шафрановский
Вид Новгородского кремля с северной стороны. На месте рва, отделявшего кремль от города, была создана зеленая зона
134
ПЕРМЬ
Пермь в 1981 г. отмечает свое 200-летие. Регулярная планировка исторической части по преимуществу определяется природными факторами: спокойным рельефом, широким прямолинейным простором русла Камы, на левом возвышенном берегу которой и развивался город. В 1950—1960-е годы застройка перекинулась и на правый берег реки, что было связано со строительством коммунального моста и воз
никновением просторной предмостной площади, ставшей новым центром города. Регулярный характер городской планировки проявляется и в начертании границ новой площади, и в спокойной периметральной ее обстройке крупными общественными зданиями. Новая площадь и старый центр образуют пространственно взаимосвязанную единую планировочную систему, протянувшуюся вдоль Камы.
Общий вид города.
Справа — Театр оперы и балета им.
П. И. Чайковского на Коммунистической улице. На заднем плане — памятник архитектуры Петропавловский собор, 1757—1764 гг.
Театр оперы и балета им. П. И. Чайковского на Коммунистической улице, архитекторы
С. Андреев, Д. Киржаков, инженеры Г. Кремли, Ю. Гусев, художник
В.	Матвеев. В 1959 г. была проведена коренная реконструкция здания
Дом Советов на Центральной площади, архитекторы Б. Зарицкий, А. Пилихин, В. Лутикова, И. Хорькова, инженеры Л. Ключникова, В. Ещенко
136

Пермский политехнический институт
Жилые дома на Комсомольском проспекте — главной магистрали города. Реконструкция проспекта проводилась в 1946 г.
138
ПСКОВ
В городе сохранилось много памятников архитектуры XV—XVII вв. В композиции исторической части Пскова главенствует ансамбль Псковского кро-ма, укрепления которого, разрушенные временем, были восстановлены в последние десятилетия. Реставрированы также и другие памятники гражданской, культовой и крепостной архитектуры. Проводимое в настоящее время воссоздание крепостных стен возвращает городу некоторые ценные качества его древней структуры. При этом крепостные сооружения на отдельных участках восстанавливаются фрагментарно с тем, чтобы дать представление об архитектуре прошлого с минимальным введением так называемого новодела. На других же участках, где новодел преобладает, художественные достоинства памятника крепостного зодчества в значительной степени утрачиваются. В частности, это связано с недостаточно высоким уровнем реставрационных
работ (маломерность примененных каменных плит, отсутствие включений валунов, нивелировка мелких неправильностей формы и т. д.). В некоторых случаях образ древних фортификационных сооружений нарушается сложившимся характером благоустройства прилегающей территории (пространство приступа перед стенами заросло высокой зеленью и т. д.).
Более полному художественному воздействию памятников нередко мешает неудачно поставленная современная застройка. Так, правильное восприятие Довмонтова города нарушается выстроенным у его стены кинотеатром. Примером достаточно тактичного введения современного объекта в историческое окружение может служить новое здание музея, расположенное рядом с Поганкиными палатами.
В связи с необходимостью территориального роста города принято решение об активной застройке Завеличья.
I
Псковский кром (кремль) между реками Великой и Пековой — ядро исторического центра города
Стены и башни крома до начала реставрационных работ. Фото конца 1940-х годов
Панорама крома из-за Завеличья от
Ивановского монастыря. Троицкий собор 1365— 1367 гг., перестроен в 1682—1699 гг., реставрирован в 1957— 1965 гга*
Восстановленная башня, 1500 г. у «нижних решеток» на р. Пскове, башни и стены крома (Кутекрома, Смердья, Власьевская), архитекторы-реставраторы А. Воробьев, В. Смирнов. А. Хамцов.
Ю. Спегальский
140

141
II.
Исторический центр города
Руины церквей Василия с Горки, 1413 г., Николы со Усохи, 1536 г. Фото 40-х годов
Части крепостной стены «среднего города» сохраняемые в современной застройке
Мост через р. Великая
Кром с Троицким собором, колокольней и персями (укреплениями), Довмонтов город с Власьевской башней и Приказными палатами 1692—1695 гг. после реставрации. Современный центр Пскова — площадь Ленина с административным зданием, памятником и
Дворцом культуры.
Генплан восстановления и развития города 1946 г. выполнен архитекторами Н. Барановым,
Н. Агеевой, А. Наумовым. Проект планировки и застройки древней части г. Пскова, 1970—1974 гг., архитекторы Н. Баранов, Е. Боренко
142
143
Ill
Разрушено — восстановлено
Церковь Иоакима и Анны, XVI в.
Палаты купцов Поганкиных, 1645 г., ныне часть здания Псковского государственного исторического, архитектурнохудожественного музея-заповедника
144
РОСТОВ-НА-дону
Генеральный план восстановления и реконструкции города разрабатывался в 1945 г. архит. В. Семеновым. Наряду с восстановлением началось освоение свободных западных территорий. Развернулись работы по функциональному зонированию, благоустройству и озеленению города. Основным мероприятием стало освобождение берегов р. Дона от промышленных и складских предприятий.
В 1949 г. была сооружена прогулочная набережная, а на противоположном
берегу устроены базы водного спорта и разбит парковый массив.
Центр города связан с набережной лестницами, видовыми площадками, поперечными улицами и бульварами. Проспект Энгельса — главная улица города, на которую выходят ряд площадей, городской сад и скверы.
Проведенная в городе реконструкция набережных — один из лучших послевоенных примеров совершенствования и реконструкции сложившейся городской среды.
Театр имени М. Горького, 1930—1935 гг.. Архитекторы В. Щуко, В. Гельфрейх. Здание было варварски разрушено фашистскими оккупантами.
Восстановление и реконструкция театра закончились в марте 1963 г.
Набережная р. Дон, устроенная на месте старых складских и производственных территорий, 1944—1946 гг., архит. В. Семенов ц др.
Реконструкция 1949 г., архитекторы
В. Разумовский, Я. Ребайн
Подход к речному вокзалу. Жилые дома, архит. Д. Сафонова, инж. Г. Григорьев
Гостиница «Турист» на 580 мест на ул. Энгельса. Архит. В. Симонович, Начало 70-х годов
Речной вокзал и гостиница «Якорь», 1976—1977 гг., архитекторы В. Кубасов. Ю. Алексеев, инж.
Н. Соколова
146
Жилые дома во 2-м микрорайоне Северного жилого района, 1971 — 1972 гг., архитекторы Л. Лобак, Л. Макаренко, инж. Э. Вальдман
Жилые дома на Ворошиловском проспекте, 1977 г., архит. Б. Рихтер
Здание райисполкома и райкома Советского района, 1971 г., архит. Б. Бельченко (автор повторно применяемого проекта)
147
Памятник «Вечный огонь», архит.
А. Симоненко, Скульптор С. Васильев
Гостиница «Интурист», 1973 г., архитекторы В. Симонович, Л. Пушкова, инж. Б. Сидельковский, скульпторы Ю. Александров, И/|Казанский, художники Андронов, Егоршина. На переднем плане — памятник С. М. Кирову, 1939 г., скульпторы 3. Виленский, В. Баранов
Застройка проспекта «Сельмаш»
СВЕРДЛОВСК
Свердловск возник в 1723 г. как центр горной промышленности Северного Урала. В настоящее время — это крупнейший город на Урале, получивший особенно интенсивное развитие в советский период. Его центральная часть сформировалась вокруг пруда-водохранилища на р. Исеть. Архитектура
центра представляет собой своеобразный сплав, живописное сочетание зданий, комплексов и ансамблей Х1Хв., 1920—1930-х и 1950—1960-х годов. Дальнейшее развитие города должно учитывать своеобразие архитектурноградостроительной истории Свердловска.
Здание городского Совета на площади им. 1905 года. Коренная реконструкция проведена по проекту архит.
Г. Голубева при участии М. Рейшера, 1947—1954 гг.
Спортивный комплекс «Динамо» на стрелке Городского пруда, 1930 г., архит.
В, Соколов. Справа — Управление газопровода Бухара-Урал, архитекторы
В. Емельянов, Б. Орлов, Л. Масленников, В. Краснов
Пешеходная прогулочная аллея на плотине Верх-Исетского городского пруда
Привокзальная площадь, 1973 г. Жилые дома, архитекторы В. Кусенко, В. Пермяков и др.
150
151
Дворец культуры и спорта профтехобразования
Мемориальный комплекс — исторический сквер у поймы р. Исеть, архитекторы Н. Алферов, Г. Дубровин, А. Коротковский, А. Овечдон, В. Пискунов, Л. Винокурова, 1973 г. Спуск от сохранившихся и реконструированных ворот б. Екатеринбургского монетного двора (ныне Музей архитектуры). Слева — жилой дом, архит. Н. Андреев. Послевоенные годы
Дом политического просвещения, архитекторы А. Заславский,
О. Гаврилин, инженеры М. Тафф,
Н. Калиновская, 1970 г.
СМОЛЕНСК
Смоленск, известный с 863 г., живописно расположен на левом берегу р. Днепра. Полностью разрушенный в Великую Отечественную войну город восстановлен по проектам генерального плана архит. Г. Гольца, 1944—1946 гг. и генерального плана М. Наумова и др., 1969 г. Проектами предусмотрено сохранение исторического центра, где сосредоточены основные памятники архитектуры города — кремль, собор Петра и Павла, 1146 г., церкви Иоанна Бого
слова, 1180 г. и Свирская, 1191 — 1194 гг. Создание таких площадей, как Театральная и Центральная с построенными новыми общественными зданиями, органично связано с историческим центром.
В то же время надо отметить, что возведенные в последние годы на бровке над Днепром многоэтажные корпуса Педагогического института не связаны должным образом со сложившейся панорамой города.
Панорама восстановленных архитектурных памятников. В центре — Успенский собор на Соборной горе, 1677— 1772 гг. Собор возведен в память о героической обороне Смоленска в 1609—1611 гг. на месте одноименного собора XII в. Закладка Успенского собора
состоялась в 1677 г. под наблюдением зодчего А. Королькова. Строительство собора шло с перерывами. В 1732—1740 гг. он был достроен архит.
А. Шеделем. С 1767 по 1772 г. работы велись учеником Д. Ухтомского — П. Обуховым
154
Фрагмент разрушенного
города
Соборная гора.
В центре — Успенский собор. Памятник М. И. Кутузову-Смоленскому, 1954 г., скульптор Г. Мотовилов, архит. Л. Поляков
155
Парк культуры и отдыха
Площадь имени
В. И. Ленина. Слева — Дом Советов, 1931 — 1932 гг., архит.
С. Ильинская.
Восстановление Дома Советов после войны — архитекторы М. Савкевич, Л. Шретер,
В. Ярошевский, 1952 г.
Справа —
Смоленский государственный театр драмы, 1935—1936 гг., архит. С. Ильинская.
В центре площади — памятник В. И. Ленину, скульптор Л. Кербель, 1967 г.
Площадь Смирнова. Слева — Дом специалистов и дом совпартактива, архитекторы В. Коршунов, А. Феофанов. В центре пятиэтажный жилой дом, архитекторы А. Феофанов.
К. Рагулин. Справа — крепостная стена, окружавшая весь город, за ней гостиница «Смоленск», 1937— 1939 гг., архитекторы И. Голосов, Б. Беликовский
СУЗДАЛЬ
При многочисленности древних культовых и крепостных сооружений, образующих живописный силуэт города, городская среда во многом сформирована поздней усадебной застройкой. Традиционный характер сооружений, их малоэтажность и свободное расположение на участке создают благоприятные условия для восприятия памятников архитектуры, формируют вместе с ними характерный облик города. Перед архитекторами стоит задача создания современных типов малоэтажных домов, не нарушающих принципы традиционной застройки города.
Суздаль сохранил естественное природное окружение старого города. Для того чтобы это ценное свойство не утратилось, новый городской район размещается в значительном удалении от старого города.
Функция Суздаля как важного объекта туризма потребовала соответствующего строительства в непосредственной связи с историческим городом. В архитектурных формах нового туристского центра заметно стремление к взаимосвязи с традиционной застройкой города. Невысокий комплекс размещен на низких отметках рельефа.
Общий вид Суздаля.
На переднем плане — Святые ворота Ризположенского монастыря, 1688 г., архитекторы И. Мамин, И. Грязнов, А. Шмаков, автор реставрации — архит. О. Гусева.
С расширением территории монастыря и изменением направления старой улицы утратилось градостроительное значение Святых ворот, которые первоначально замыкали перспективу главной (в то время) Старой улицы
Покровский монастырь, основанный в 1364 г.; собор Покрова, 1510 г., реставрация архит.
И. Столетова; надвратная Благовещенская церковь, реставрация архит.
А. Варганова; инженерное укрепление А. Столетова, 1958— 1960 гг., реставрация стен и башен монастыря М. Субботиной
Туристический центр. Общая градостроительная концепция создания туристического центра Суздаля разработана под руководством М. Посохина и М,,Орлова в 1967 г. Проектирование главного туристического комплекса и авторский надзор осуществлялись М. Орловым (руководитель), Ю. Ранинским и
Э. Биксоном (мотели), В. Косаржевским (планировка и благоустройство) и др. Авторы комплекса удостоены Государственной премии СССР 1978 г.
Вид на Покровский монастырь с высокого берега р. Каменки
158
159
Панорама города с моста
Музей деревянного зодчества и крестьянского быта XVIII—XX вв.
ТОМСК
Томск, один из старейших городов Сибири /основан в 1604 г./, сегодня крупный промышленный и культурный центр, которому предстоит большое будущее в связи с возрастающим освоением огромных природных богатств края. Пересеченный рельеф — город расположен на нескольких террасах, понижающихся к берегам рек У шайки и Томи, — придает ему живописный вид. Великолепным художественным наследием является деревянная архитектура XVII—XIX вв. Резьба, разнообразная по форме, технике исполнения, по тематике, является неотъемлемой частью деревянной жилой застрой
ки Томска. Сохранившиеся до наших дней произведения деревянного зодчества входят в ткань современного города и придают его облику черты индивидуальности, своеобразия.
Томск быстро развивается и осваивает новые территории по берегам рек, сохраняя в своей основе регулярную планировку XVIII в.
Архитектура нового административно-общественного центра, закрепляющего четкость планировочной структуры вносит в облик города контраст архитектурной формы, более крупный, по сравнению с исторической средой, обобщенный современный масштаб.
Жилой дом-музей писателя В. Шишкова. Памятники республиканского значения, начало XX в. Дворовый фасад
Площадь В. И. Ленина. В центре — административное здание, перед ним памятник В. И. Ленину, справа — Драматический театр, перед ним детский универмаг (памятник архитектуры начала XX в), слева — Дом нефти
162
Жилой дом на ул. Белинского
Ленинский проспект. Жилая застройка
Жилой дом на Красноармейской ул. (ныне Дом ребенка).
Начало XX в. Фрагмент фасада
Новый микрорайон «Каштак»
163
Жилой вахтовый комплекс на 3 тыс. чел. для Васьюганской группы нефтяных месторождений Томской обл. Макет. Архит.
В. Новиков
Административное здание Обкома КПСС и Облисполкома (Дом Советов), 1968—1981 гг.. Архитекторы В. Лутикова. А. Пилихин, Н. Строганова, инж.
А. Антонова
Разрез
164
В Туле проблема сочетания ценного архитектурного наследия и современной застройки наиболее актуальна в отношении ближайшего окружения тульского кремля.
Значительная часть территории бывшего посада в границах посадского острога в настоящее время расчищена от сомасштабной памятникам застройки XIX в.
Вновь возводимые сооружения по
своим размерам несопоставимы с расположенным вблизи кремлем. Стоящий невдалеке от кремлевских ворот Преображенский собор б. Успенского монастыря отгорожен от основных пространств центра многоэтажным сооружением, что не может быть признано удачным. В настоящее время разработка проектов зданий, которые завершат формирование площади, продолжается.
Ансамбль нового центра на площади имени В. И. Ленина.
Здание обкома КПСС с памятником В. И. Ленину, 1975 — 1983 гг.
архитекторы Е. Лебеденко, В. Милашевский,
И. Михалев, Е. Розанов, инженеры Д. Леонтьев, Н. Комарова, Н. Гнедина, скульптор М. Захаров.
Панорама центра города. На первом плане кремль в процессе реставрации (с 1964 г. по настоящее время). Проект реставрации архит.
А. Воробьева, проект ^благоустройства территории кремля архитекторы А. Воробьев (руководитель), М. Нащокина, Л. Потапова,
М. Енишерлов
Областной драматический театр, 1965—1970 гг., архитекторы
С. Галаджева,
В. Красильников, А. Попов, В. Шульрихтер, инж.
Л. Паршин и др.
166
167
Площадь Победы.
Памятник героическим защитникам, отстоявшим город в 1941 г. от немецко-фашистских захватчиков.
Скульптор В. Дюжев, архитекторы Н. Миловидов.
Г. Саевич
Церковь Петра и Павла, 1833—1848 гг., архит. В. Федосеев
168
УЛЬЯНОВСК
Родина В. И. Ленина Ульяновск к 100-летию со дня рождения великого вождя революции получила монументальный мемориальный комплекс и группу общественных зданий, связанных в единый градостроительный ансамбль. Многофункциональный Ленинский Мемориал стал главным сооружением не только новой площади им. 100-летия со дня рождения В. И. Ленина, но и всей центральной части Ульяновска. Мемориал заключил в своей пространственной композиции два дома, которые связаны с рождением и первыми годами жизни В. И. Ленина. Высотный акцент гостиницы «Венец»,
видный далеко с подплывающих к городу судов, возрождает силуэтный характер города, стоящего на берегу Волги.
В Ульяновске ведутся работы по реставрации и восстановлению мемориальной зоны, в которой стоит дом, где в течение ряда лет жила семья Ульяновых. Памятный дом, окружающая застройка, весь облик улицы получают вид, максимально приближающийся к тому, который был в конце XIX в.
Ульяновск развивается в новых кварталах поселка автозавода и других современных предприятий, укрепляет свое значение крупного культурного и промышленного центра Поволжья.
I
Система площадей и магистралей центра
Площадь В. И. Ленина (б. Соборная) — исторический центр города. Памятник
В. И. Ленину, 1940 г., скульптор М. Манизер, архит. В. Витман
Мемориальный ц^нтр и эспланада, соединяющая площадь имени 100-летия со дня рождения В. И. Ленина с площадью В. И. Ленина. Слева — здание Пе&гогического института имени
И. Н. Ульянова, 1970 г., архит. Е. Калашникова. Ленинский Мемориал,
1970 г., архитекторы Б. Мезенцев, М. Константинов, Г. Исакович, инж.
Л. Фабрикант. Высотное здание гостиницы «Венец», 1970 г., архитекторы Б. Баныкин, Л. Орлова, К. Осипова, Г. Стихии, инженеры А. Дрогичинский, М. Смолич
170
171
II.
Памятные места города — родины Ленина
Здание Ленинского Мемориала и гостиница «Венец» со стороны эспланады. На главном фасаде — барельеф с изображением В. И. Ленина
Дом-музей Ленина на улице Ленина, в нем семья Ульяновых проживала в 1878— 1887 гг.
Советская улица, параллельная эспланаде и набережной входит в систему центра. На переднем плане здание школы № 1, 1970 г., архитекторы Л. Газеров, Р. Дрогицкий, К. Френкель, инженеры Л. Домарук, Г. Макарова. Далее Дом культуры профсоюзов, 1970 г., архитекторы Д. Олтаржевский, А. Андреев, В. Богословский, инж. М. Заполь. В глубине — здание б. гимназии, где Ленин учился с 1879 по 1887 г.
172
173
Улица Минаева, застройка 70-х годов
F-k KN * e f ► E • ».
174

ЯРОСЛАВЛЬ
Историческая часть Ярославля расположена в междуречье Волги и Кото-росли, играющих большую градоформирующую роль: панорамные фасады города обращены в их сторону. Другим градообразующим фактором стала проходящая с давних времен через город и пересекающая в его пределах Кото-росль и Волгу дорога из Москвы на Архангельск. В конце XVIII в. Ярославль получил планировочную структуру, сохранившуюся до наших дней. В центре города возле церкви Ильи Пророка, XVII в., появилась широкая площадь (ныне Советская), от которой расходился веер радиальных улиц, упиравшихся в старые городские башни. На площади возникли три администра
тивных здания провинциально-классического стиля.
В 1980-е годы на месте расположенного в центре обветшавшего деревянного дома было сооружено современное административное здание, габариты которого определены сложившейся градостроительной композицией, а стилистический характер архитектуры определяется требованиями гармонической связи с фланкирующими его корпусами XVIII — начала XIX в. Благоустроена набережная Которосли. Волжская набережная очищена от загромождавших ее построек, старых дебаркадеров. Новый речной вокзал имеет небольшую высоту и не загораживает живописной панорамы старого Ярославля с реки.

Волжская набережная. Беседка, 1840-е годы. С 1960 по 1968 г. проводились работы по благоустройству набережной. Нижний ярус ее (от Стрелки до Красного спуска) был укреплен бетоном
Ансамбль
Спасо-Преобра женского монастыря.
Преображенский собор. Реставрация проводилась под руководством архит. Е. Караваевой в 1957— 1959 гг.
Площадь имени Ф. Г. Волкова. Академический драматический театр имени Ф. Г. Волкова, создателя первого в России профессионального театра, 1911 г., архит. Н. Спирин
Надвратная колокольня храма Рождества
Христова, 1644 г. Высота ее 38 м. Необычность композиции, гармония пропорций, изысканный декор характеризуют это сооружение — одно из лучших произведений ярославской архитектуры
Речной вокзал, архит. Т. Садовский
Церковь Иоанна Златоуста в Коровника! на правом берегу р. Которосль у впадения ее в Волгу, 1649—1654 гг. Один из самых характерных примеров использование в архитектуре XVII в. декоративных изразцое
176
177
Красная площадь. Памятник В. И. Ленину. Скульптор В. Козлов, архит. С. Калачинский, 1939 г. На втором плане — жилой дом, 1938 — 1939 гг., архитекторы М. Парусников, И. Соболев
Памятник Н. А. Некрасову на Волжской набережной, 1958 г„ скульптор Г. Мотовилов, архит. Л. Поляков
Обелиск в честь 30-летия Победы, 1975 г„ художник Н. Пименов, архит. Э. Хидиров
178
Ансамбль Советской (б. Ильинской) площади. Слева — Ильинская церковь.XVII в., в 30-е годы XIX в. реставрирована А. И. Сусловым. В центре — административное здание, 1977—1981 гг., архитекторы Н. Баранов (общее руководство), Л. Малашолок, В. Шестопалов, Л. Савина, инженеры-конструкторы В. Чудновский, В. Кричевский. Пример включения в сложившуюся среду нового здания, объемно-
пространственное решение которого развивает историческую градостроительную композицию
Панорама города с Московского проспекта. Слева — здание гостиницы «Юбилейная», справа — Спасо-Преображенский монастырь
Площадь Труда.
Слева — здание универмага «Ярославль», справа — цирк
Дом Советов в центре старого города
179
УКРАИНСКАЯ
ССР
.КИЕВ
Киев — «мать городов русских» — насчитывает полторы тысячи лет. Город богат архитектурными и археологическими памятниками.
Уникальные сооружения прошлого, такие, как ансамбль Софийского собора (XI—XVIII вв.), Андреевская церковь (XVIII в.) и др. в сочетании с сохранившимися фрагментами сомасштабной им исторической застройки, с ярко выраженным холмистым рельефом определяют своеобразие города. Большую ценность представляют археологические памятники, зримо свидетельствующие о древности культуры города.
Киев много пережил за века своего существования. Колоссальные разрушения он претерпел в годы Великой Отечественной войны: была разрушена значительная часть городских кварталов, в том числе застройка Крещатика, взорван Успенский собор Киево-Печерской лавры (XI в.). После войны реконструированный Крещатик был расширен, его правосторонняя часть получила разреженную, силуэтную застройку, между домами-башнями раскрывалась живописная холмистая часть города.
В архитектуре Крещатика, в яркой керамике, украшающей новые здания, возрождалась традиция украинской архитектуры.
Сформирована площадь Октябрьской революции, построены здание филиала Государственного музея В. И. Ленина, памятник Воссоединения Украины с Россией.
Реконструируется район Андреевского спуска.
Большую работу ведут киевские реставраторы: предпринимаются попытки воссоздания сооружений, утраченных много веков назад. Перед киевскими градостроителями стоит задача сохранения и раскрытия всех историко-архитектурных ценностей этого древнейшего города.
Уже несколько десятилетий развивается застройка низменной левобережной части города, где возникли крупные благоустроенные жилые массивы и откуда хорошо видна правобережная часть Киева. В связи с этим возросло значение городской панорамы на правом берегу, в которой с давних времен огромную роль играли выразительные ансамбли памятников архитектуры. Каждое новое сооружение должно включаться в эту панораму с величайшей осторожностью, учитывая необходимость сохранять гармонию целого.
I.
Восстановление города-героя
Возрожденный Крещатик, центральная магистраль Киева, 1945—1954 гг., архитекторы А. Власов, А. Добровольский, В. Елизаров, Б. Приймак, А. Заваров, А. Малиновский
182
II.
Площадь Октябрьской революции
Руины зданий на Крещатике в районе нынешней площади Октябрьской революции. На горизонте — колокольня Софийского собора (конец XVII — середина XVIII в., завершение 1853 г.,), архит. П. И. Спарро
Крещатик. Вид от площади Октябрьской революции
183
Площадь Октябрьской революции после реконструкции 1961 г. с временной стелой. Вид из здания гостиницы «Москва»
Площадь Октябрьской революции после реконструкции в 1971 г.
Памятник В. И. Ленину, 1977 г., скульпторы В. Бородай, В. и И. Знова, архитекторы А. Малиновский, Н. Скибицкий
Дом профсоюзов, 1979 г., архитекторы А. Малиновский, А. Комаровский: инж. М. Папич
Жилой район
Н икольская- Борщаговка. Жилые дома 70-х гг., универсам


Мемориальный ансамбль — Украинский государственный музей истории Великой Отечественной войны 1941 —1945 гг., 1981 г. Замысел — скульптор Е. Вучетич, авторский коллектив архитекторов и скульпторов: В. Елизаров, Е. Стамо, В. Бородай, И. Иванов, Ф. Сагаян, Г. Кислый, Н. Фещенко, В. Швецов
Мемориальный ансамбль. Скульптура «Родина-Мать»
Историческая часть этого богатого архитектурным наследием города представляет собой удивительно цельный памятник архитектурно-градостроительного искусства. Архитектурное наследие разных эпох связано здесь единой градостроительной традицией. При характерной для Львова высокой степени сохранность исторической застройки почти все сооружения старого города
несут свой позитивный вклад в формирование облика целого. В этих условиях задачи современных архитекторов в старом городе сводятся преимущественно к регенерации старой застройки, приспособлению ее к нуждам современного города.
Актуальна также задача формирования своеобразия и характерности облика новых районов.
I.
Исторический центр города — его современный центр
Проспект Ленина замыкается зданием
Академического театра оперы и балета им.
И. Франко, 1897— 1900 гг., архит.
3. Горголевский. На переднем плане так называемый Иезуитский костел Петра и Павла, 1610—1630 гг., архитекторы Д. Бриано, С. Ламхиус, А. Рагониус
Пороховая башня, 1554—1556 гг., ныне Дом архитектора. Слева — башня Корнякта
Панорама исторического центра города с Высокого замка.
Слева возле Успенской церкви, башня Корнякта, 1572 — 1578 гг., архит. П. Бартон, реставрированная в
XVII —XVIII вв., правее купол
Доминиканского костела, 1764 г., архит. Ян де Витте, далее башня с часами над зданием б. городской ратуши — ныне здания городского Совета народных депутатов
Панорама центра города с южной стороны.
Площадь Воссоединения, Бернардинский костел, завершен в 1611 г., архитекторы Б. Авеллид, П. Римлянин, А. Прихильный
Стена здания Королевского арсенала и башня Корнякта.
1630-е годы, архит. П. Гроздицкий
189
Дворик дома Корнякта (площадь «Рынок»), 1571 —1580 гг., архит. П. Барбоне, реставрация 1930-х годов
Площадь «Рынок».
Здание ратуши, ныне городской Совет народных депутатов заложено в XIV., 1827 — 1835 гг., архитекторы Ю. Мархль, Ф. Третер, неоднократно перестраивалось
Здание Политехнического института (химфак), 1965 г., архит. В. Мизеула. Собор св. Юры, 1744— 1770 гг., архитекторы Б. Меретин, С. Фласингер
Жилые дома на площади Мицкевича, построенные в 1963 г. (слева) и в 1898 г. (справа)
Двести лет исполнилось Севастополю в 1983 г. Город — морской порт на западном побережье Крымского полуострова — своей планировочной структурой связан с бухтой сильно выраженным рельефом, портовыми сооружениями. Дважды в своей истории Севастополь был разрушен — в 1854— 1855 гг. (Севастопольская оборона во время Крымской войны) и в 1941 — 1942 гг. (Севастопольская оборона во время Великой Отечественной войны).
Современная планировка в восстановленном Севастополе в основном отвечает исторически сложившейся. В архитектуре зданий и сооружений ши
роко применяются лоджии и балконы, открытые террасы, сплошные галереи, теневые навесы, зеленые курдонеры, пандусы, характерные для южного города. Реконструированы и созданы новые парки и бульвары. Новостройки Севастополя — крупные общественные здания — развивают тенденции объемно-планировочного, ландшафтного построения города — связь с природноландшафтными условиями и подчеркивание наиболее выразительных элементов рельефа.
Возле города ведутся археологические раскопки древнегреческого Херсонеса, основанного 24 века назад.
Город, разрушенный фашистами в Великую Отечественную войну, май 1941 г.
Май 1944 г.
Восстановленный Дворец пионеров
Площадь адмирала Ушакова. Площадь раскрыта в сторону Южной бухты, с площади берут начало улицы
Б. Морская, Ленина и Советская. Комплекс парадных жилых домов, apxiA-екторы Л. Павлов, А. Борецкий. Е. Стамо
Памятник В. И. Ленину, скульптор П. Бондаренко, архитекторы Г. Щуко, С. Турковский
ш •
192
Синопская лестница, ведущая к памятнику В. И. Ленину
Площадь П. С. Нахимова. Памятник П. С. Нахимову, 1898 г., восстановлен в 1959 г., скульптор Н. Томский, архит.
А. Арефьев
193
Новая Таврическая лестница, связывающая улицы Таврическую с Большой Морской.
Панорама восстановленного Севастополя. В центре — памятник В. И. Ленину
«Обелиск Славы», 1944 г„ архит. А. Киселев, реконструкция 1965 г., архитекторы В. Артюхов, И. Фиалко
Памятник летчикам, погибшим при освобождении Крыма в 1944 г. от фашистских захватчиков
ЧЕРНИГОВ
Древнейшие памятники архитектуры концентрируются преимущественно у бровки надпойменной террасы, над долиной Десны и ее притока Стрижени.Основная группа памятников (Спасский и Борисоглебский соборы, Коллегиум, Екатерининская церковь), связанная в прошлом с Черниговским детинцем, располагается в городском парке. В условиях, когда не сохранилась историческая рядовая застройка, такое решение окружения памятников — одно из наиболее удачных.
Расположенный над Десной древний ансамбль активно связан со всем городом, включен в городской центр с помощью сильной планировочной оси (ул. Ленина), перпендикулярной речной
долине. В ближней к реке части эта ось решена как мемориальная зона — аллея Героев — и ориентирована на Екатерининскую церковь.
Один из замечательных памятников архитектуры Чернигова — Пятницкая церковь — окружена зеленью Театрального сквера, выходящего на ул. Ленина. Озеленение создает своеобразную «буферную» зону между памятником и современной застройкой, но не препятствует их совместному участию в формировании ансамбля площади. Пятницкая церковь в войну была сильно разрушена прямым попаданием авиабомбы. Восстановлена в 1962 г. по проекту П. Д. Барановского, старейшего реставратора-исследователя.
Аллея Героев. Проект разработан под руководством В. Устинова, 1974 г. В перспективе видна Екатерининская церковь
Борисоглебский собор, 1120—1123 гг., реставрация
Н. Холостенко;
Памятник архитектуры Чернигова — церковь Параскевы Пятницы, конец XII — начало XIII в. Реставрация 1944—1955 гг.
П. Барановского, а также Н. Холостенко (с 1953 г.). После восстановления храма в 1962 г. его колокольня была разобрана по безответственному распоряжению
Грибницкого, начальника областного отдела по делам строительства и архитектуры
БЕЛОРУССКАЯ
ССР
МИНСК
Почти полностью разрушенный в годы минувшей войны Минск был быстро отстроен в своей центральной части. Архитектура общественных зданий 1920—1930-х годов, застройка 1950—1960-х годов сплочена воедино в строгих градостроительных рамках системы центральных площадей, которая соединена магистралью Ленинского проспекта и оживлена зеленой долиной р. Свислочь, живописной полосой, пересекающей проспект. Сооружения и ансамбли 1920—1960-х годов определяют основные черты нынешнего облика центральной части города.
В 1970-е годы в облике Минска проступают новые черты, которые определяются современной развитой структурой комплексного жилищного строительства, обогатившей творческие возможности архитекторов. Новые жилые комплексы и целые районы застраиваются с использованием разнообразных приемов блокировки жилых зданий, пластически обогащающих застройку, учитывающих своеобразие рельефа и окружающего ландшафта.
Высотные акценты зданий, сооружаемых из монолитного железобетона, смягчаются обилием искусственных водоемов. Гибкий характер застройки, созданный совместными усилиями зодчих и домостроителей, выводит современную белорусскую архитектуру на передовые рубежи.
Троицкое предместье. Регенерация, 1982 г., архитекторы Ю. Григорьев, А. Березовский,
Е. Веречев, А. Брегман, В. Хромов, Л. Левин, < инже неры
В. Макаревич,
В. Костюченко
Площадь имени
В. И. Ленина. Дом Правительства БССР, 1935—1937 гг., архит. И. Лангбард. Справа — костел
Площадь имени
В. И. Ленина.
Памятник В. И. Ленину, скульптор М. Манизер
Город, разрушенный в годы Великой Отечественной войны, июль 1944 г.
Государственный Большой академический театр оперы и балета БССР. 1935—1937 гг., архит. И. Лангбард
Благоустройство набережной р. Свислочь. Слева — Театр оперы и балета, в центре — административное здание
Центральная часть города и парк Победы у р. Свислочь. Парк был заложен в 1945 г. Система парков в долине реки образует зеленый диаметр Минска
198
661
Привокзальная площадь. Жилые дома, 1948 г., архитекторы Б. Рубаненко, Л. Голубовский, А. Корабельников
Площадь Победы. Жилые дома, 1950-е годы, архит. М. Барщ. Обелиск Победы, архитекторы Г. Заборский, В. Король, скульпторы 3. Азгур, А. Бембель и др.
Мемориальный обелиск стал архитектурной доминантой, завершающей трехкилометровую перспективу Ленинского проспекта
Жилой комплекс на бульваре Толбухина, архитекторы Ю. Шпит и др.
Дворец спорта на 6 тыс. мест на проспекте Машерова. Перекрытие пространственными Металлическими фермами, 1966 г., архитекторы С. Филимонов, В. Малышев, инж.
В. Коржевский
Жилой микрорайон Зеленый луг-5 и Восток-1
Жилой микрорайон Зеленый луг-5, архитекторы Э. Левина, С. Богин, А. Волк, И. Ситникова, инженеры Н. Гулева, Т. Лейко, А. Рушев,
Л. Черноморцева, А. Вороновский
УЗБЕКСКАЯ ССР
ТАШКЕНТ
Ташкент получил новый облик, когда после катастрофического землетрясения 1966 г. общегородской центр был сформирован заново. Это редкий пример радикальной реконструкции центра исторически сложившегося города. Важнейшим элементом крупномасштабной пространственной композиции стал созданный в центре города зеленый оазис, среди которого разместились композиционно автономные ансамбли площади Ленина, комплекса зданий ЦК комсомола УзССР, бульвара Ленина, улицы Навои, которые формируют общий характер центра, определяют его масштаб.
В ряде крупнейших зданий города удовлетворяются требования солнцезащиты, специальные устройства создаются с учетом традиционных форм, что придает застройке местный колорит. Однако архитектурно-художественная трактовка, например, новых жилых домов на ул. Б. Хмельницкого, лоджии которых прикрыты, по существу, солнцезащитными стенками, украшенными декоративной живописью, недостаточно убедительна.
В городе имеются примеры некритического использования наследия, основанные на чисто внешнем сходстве с архитектурой предшествующих эпох, например, декоративный орнамент некоторых жилых домов, баня на площади Чор-Су и др.
Центр Ташкента, 1966— 1974 гг., архитекторы
Б. Мезенцев, Л. Адамов, С. Адылов, Б. Зарицкий, Ю. Пурецкий, Е. Розанов, Ф. Турсунов, Ю. Халдеев, В. Шестопалов, А. Якушев; художники У. Махмуд, В. Кричевский, инж.-конструктор
К. Дудин
Реконструкция площади В. И. Ленина, 1967 г., архитекторы Л. Адамов, С. Адылов, Ю. Пурецкий Ф. Турсунов. Слева — Дом Совета Министров Узбекской ССР, архитекторы Б. Мезенцев, А. Якушев, Б. Зарицкий, Е. Розанов, Л. Адамов, В. Шестопалов, Ю. Коростылев и др. Справа — трибуны с памятником В. И. Ленину, скульптор Н. Томский,
архит. С. Адылов. На заднем плане — здание Совета Министров УзССР и филиал Центрального музея имени В. И. Ленина.
Объемно-планировочная структура площади представляет собой многоосевую пространственную композицию, вытянутую с юга на север
Редакционно-издательский корпус, 1975 г., архитекторы Р. Блезе, А. Горбенко, Л. Христич, Л. Владимиров,
О. Гришко, инженеры Е. Патлис, М. Рыжевский, Н. Валуев, 3. Шутяева, Ф. Ганиев, Б. Маринич; справа — филиал
Центрального музея имени В. И. Ленина, архитекторы Е. Розанов, В. Шестопалов, инженеры-конструкторы В. Кричевский, И. Ленточников, соавторы — архит. Ю. Болдычев, инж. Т. Мелик-Аракелян
Гостиница «Узбекистан» на 930 мест, 1974 г., архитекторы И. Мерпорт, Л. Ершова, В. Рощупкин, инженеры Л. Горлицкий, В. Старосельцев
Центр Ташкента. На переднем плане — гостиница «Ташкент», 1955—1957 гг,, архитекторы М. Булатов, Л. Караш; справа от гостиницы — филиал Центрального музея имени В. И. Ленина, в центре — здание Совета Министров Узбекской ССР; Площадь замыкается бывшим Домом правительства
206
Выставочный павильон Союза художников УзССР. Архитекторы Ф. Турсунов, Р. Хайрутдинов, инж. Е. Плацман
Новые восточные бани на площади Чор-су.
Архитекторы
А. Косинский,
Г, Григорянц, Р. Ахмедов, 1975 г.
Проспект имени 50-летия
УзССР и компартии
Узбекистана
207
Жилые дома на улице Богдана Хмельницкого. Архитекторы
А. Косинский, В. Азимов, инженеры Л. Пергамент, Р. Мадгазина, 1972 г.
Цирк на 3000 мест. Здание замыкает ул, Фуркат, расположен на развилке между ул.
Хамзы и магистралью Ахмеда Даниша.
Архитекторы Г. Александрович, Г. Масягин, инженеры С. Беркович,
Р. Муфтахов, Ю. Козел, 1975 г.
Монумент «Мужество» в честь героизма ташкентцев и интернациональной дружбы народов СССР, проявленного при ликвидации последствий землетрясения в 1966 г. Построен в центре города. Скульптор Д. Рябичев, архит.
С. Адылов
Дворец Дружбы народов Им. В. И. Ленина. 1975 — 1981 гг.
архитекторы Е. Розанов.
В. Шестопалов,
Е. Суханова,
Е. Бухина, Е. Шумов, инженеры Кричевский. И. Ленточников, Л. Коробова
БУХАРА
Бухара — центр Бухарской обл. Узбекской ССР — расположена в низовьях р. Зеравшан в центре Бухарского оазиса.
В старой Бухаре сохранилось около 140 архитектурных памятников. Старейший из них — мавзолей Саманидов, конец IX — начало X в., с узорной кладкой из обожженного кирпича. Реставрация памятника проводилась в 1932 г. под руководством Б. Н. Засыпкина.
Выдающимся достижением градостроительного искусства Бухары XVI — XVII вв. было создание монументальных парадных архитектурных ансамблей. Среди них — ансамбль площади Пои Валян, в который входит минарет XII в., одна из крупнейших на Среднем Востоке мечеть Калян и медресе Мири-Араб; ансамбль Ляби-хауз — городской бассейн с расположенными вокруг медресе и ханака; мечеть Бала-хауз и мощная цитадель Арк (Бухарский краеведческий музей); Кош-медресе Абду-лла-хана и Мазари-хана, Улугбека и Убдулазис-хана; торговые купольные сооружения; загородная эмирская резиденция Ситоран Махи-хаса и др.
После Великой Октябрьской социалистической революции, в 30-х годах, была создана местная комиссия по охране памятников (руководитель В. Шишкин, архит. Н. Бачинский), проводившая работы по укреплению мечети Мамазгох, наружного фасада медресе Мадрихан.
В советское время в городе построены общественные здания: Дом Советов, Дом связи, современные гостиницы «Бухара», «Интурист», городской универмаг, учебный корпус Бухарского педагогического института имени С. Орджоникидзе, областная библиотека им. ИбнСины, общетехнический факультет Ташкентского политехнического института в Бухаре.
В 1975 г. воздвигнуты помятник ученому-энциклопедисту Ибн-Сине (архит. Г. Мухтаров, художник Ф. Абдурахманов) и монумент-памятник воинам бухарцам, погибшим в годы Великой Отечественной войны 1941-1945 гг.
Задача современных градостроителей состоит в сохранении исторически сложившихся ансамблей Бухары при тактичном введении объектов нового строительства.
Общий вид города. На переднем плане — мечеть Калян, XV в.
210
Мавзолей Саманидов, так называемый мавзолей Исмаила Самани, конец IX — начало X в., руководитель реставрационных работ архит. Б. Засыпкин, 1932 г. Произведены зондажи и раскопки, что дало возможность установить подлинные отметки основания памятника
Торгово-купольное сооружение (таки) Заргаран, XVI в. Вид с востока
211
Медресе Мадари-хана, 1566—1567 гг.
Памятник ноинам, павшим в Великой Отечественной войне, 1975 г., скульпторы П. Асеев, В. Ручьин, архитекторы Л. Левин, Н. Шарипов
САМАРКАНД
Самарканд сохранил ряд уникальных архитектурных ансамблей XIV—XVII вв. Многие прекрасные сооружения древней архитектуры дошли до наших дней с более или менее значительными утратами, некоторые — в руинированном состоянии. Усилиями советских реставраторов они воссоздаются и укрепляются, в результате чего активизируется их роль в формировании облика современного города. Медресе Шир-дор, 1636 г., входит в часть центрального ансамбля Самарканда — Регистана. Среди памятников выделяются своей особой истори
ко-архитектурной ценностью мавзолей Тамерлана Гур-Эмир и ансамбль усыпальниц XIV—XV вв. Шах-и-Зинда.
К недостаткам в современном архитектурном решении Самарканда надо отнести чрезмерность вновь сформированных пространств площадей вокруг Регистана, а также возникновение вблизи Регистана многоэтажных домов, нарушающих традиционный городской ландшафт. В результате утрачиваются качества городской среды, обеспечивающие те условия восприятия, на которые ансамбль был рассчитан.
Ансамбль Регистан в системе города. В центре на переднем плане мавзолей Рухабад. Регистан объединяет медресе Улугбека, Шир-Дор и Тилля-Кари
Мавзолей Гур-Эмир, 1404 г.— один из лучших образцов архитектурного мастерства средневекового Востока, славится богатой и красочной декоративной отделкой. Реставрация портала мавзолея (усыпальница Тимура), архит. Б. Засыпкин, 1949 г.
Регистан. Медресе Шир-Дор, первая половина XVII в. после реставрации, архитекторы-реставраторы К. Крюков, А. Зайнутдинов, И. Пинхасов, А. Худайкулов
и др., 1960—1970-е гг.
Фрагмент
214
Часть ансамбля Шах-и-Зинда. Ансамбль состоит из мавзолеев и мечетей, расположенных среди обширного древнего кладбища на северной окраине Самарканда. Здания с голубыми куполами, высокими порталами, каменными сводами, сложной цветной мозаикой сгруппированы по обе стороны дороги, идущей в гору, XIV—XV вв.
215
Медресе Шир-Дор. Внутренний двор.
Медресе Тилля-Кари, первая половина XVII в., после реставрации. На заднем плане слева — строящееся здание Дома Советов архит. Балаев
Мавзолей Рухабад, 1380-е годы, на заднем плане — мавзолей Гур-Эмир
Музей истории культуры и искусства УзССР им. А. Икрамова, 1968 — 1980 гг., архитекторы
М. Булатов, В. Муратов
ХИВА
В окружении садов и жилых кварталов современной Хивы расположен выдающийся архитектурный заповедник Ичан-кала (внутренний город). Его монументальные здания, жилые дома, мечети, украшенные изумительной резьбой, составляют единый ансамбль, в котором сконцентрирован многовековой опыт древних зодчих.
Памятники архитектуры полностью реставрируются с восстановлением утраченных элементов и деталей: разрушенных стен, пештаков, минаретов и куполов. Восстановленные поверхности заново покрываются орнаментальной мозаикой. Сохраняется и реставрируется уникальная жилая застройка Ичан-калы. Проект реконструкции и благоустройст
ва архитектурного заповедника предусматривает его регенерацию и новое строительство в традиционных формах.
Наиболее активного вмешательства в сложившуюся застройку требует приспособление памятников для системы туризма. Пока не все осуществленные решения можно назвать удачными.
Новый административно-общественный центр города располагается вблизи Ичан-калы, у ворот Кош-Дарваза, между двумя историческими дорогами на г. Ургенч, административный центр Хорезма. В композиции планировки центра заложен принцип широтно-меридиональной ориентации главных его осей. Эта тенденция характерна для всех старых городов Хорезма.
Ичан-кала — внутренний город (шахристан). Со времен средневековья в Хиве сохранилось разделение города на две части: внутренний — Ичан-кала и внешний — Дишан-кала (рабад).
Здесь же располагались многочисленные мечети и дворцы
Панорама старого города, VI—VIII вв. В центре Ичан-кала обнесен старинными мощными крепостными стенами, длина которых более 2 км
Медресе Мухамед Амин-хана после реставрации
Ворота Ата-Дарбаза (Главные ворота), соединяющие Ичан-калу с городскими кварталами. Построены около 300 лет назад и разрушены в середине прошлого века. Реставрация ворот проведена под руководством мастера П. Атаджанова. На переднем плане Ата-Дарбаза, на заднем плане минарет Калтаминор, XIX в.
218
I
Минарет Калтаминор, XIX в.
219
Административнообщественный центр. На переднем плане — Дом Советов, архитекторы С. Сутягин, Ю. Клипиков, Д. Мухамедшина, инж. Г. Тарасов. На заднем
плане — универсальный зал на 600 мест, архитекторы С. Сутягин, В. Пономарев, инж.
А. Браславский. Макет
Фрагмент
КАЗАХСКАЯ
ССР
АЛМА-АТА
В середине XIX в. у западного берега р. Алмаатинки было основано укрепление Верный — нынешняя столица Казахстана Алма-Ата. Прямоугольная сетка кварталов, заданная первыми строителями, не препятствовала быстрому росту города, который развивался в юго-западном направлении. Сеть меридиональных и широтных улиц способствовала активному проветриванию города благодаря ночным бризам, стекающим с гор. Эта планировочная традиция подхвачена и расширена действующим генеральным планом, в котором предусмотрены крупные зеленые эспланады,
идущие с юга на север.
В живописной юго-восточной части города, откуда открывается великолепный вид на недалекие горы, сформирован ансамбль общественных и жилых зданий. На площади Абая — у пересечения проспектов Ленина и Абая — в 1970 г. был построен Дворец имени В. И. Ленина, фасады и интерьеры которого, современные по своим формам, создают архитектурный образ, отвечающий требованиям развития национальной казахской культуры. В северной части площади построено 25-этажное здание гостиницы, служащее высотной доминантой ансамбля площади.
В зоне нового центра, западнее площади Абая, формируется новый ансамбль города. Панорама города раскрывается
здесь в южном направлении, в сторону гор. Архитектурные формы зданий подчеркивают крупный градостроительный масштаб новостроек.
Площадь Абая на пересечении ул. Абая и проспекта Ленина
К 100-летию со дня рождения В. И. Ленина было закончено строительство Дворца имени В. И. Ленина на площади Абая, 1970 г., архитекторы Н. Рипинский, Л. У хоботов, В. Алле, Ю. Ратушный, А. Соколов, В. Ким, инженеры Б. Делов, В. Кукушкин,
В. Сушенцев. Партерная и водно-ландшафтная части сквера соединяют Дворец с гостиницей «Казахстан» на северной стороне площади
222
Жилые дома на проспекте Ленина, 1970-е годы, архитекторы
Н. Рипинский, Т. Басенов, А. Петров
Возведением 25-этажного здания гостиницы «Казахстан» завершилось формирование площади Абая, раскрытой на горные вершины Заилийского Алатау, 1978 г„ архитекторы Л. У хоботов, Ю. Ратушный
223
Административные здания на центральной площади им. Л. И. Брежнева 1979 г., архитекторы К. Монтахаев, М. Павлов, Ю. Туманян
Общественный центр в пойме р. Весновки
Здание цирка, 1972 г., архитекторы В. Кацев, И. Слонов, инженеры С. Матвеев, М. Плохотников
ГРУЗИНСКАЯ
ССР
ТБИЛИСИ
Важнейшие памятники архитектуры, относящиеся к IV—XII вв., сконцентрированы преимущественно на небольшой территории старого города. В числе памятников уникальные крепостные и культовые сооружения — крепость Нарикала, IV в., Сионский собор, VII в., Метехский собор, X в., и др. Древний характер рядовой застройки не сохранился, однако господствующая здесь застройка XIX — начала XX в. создает благоприятную для памятников среду благодаря небольшой этажности, детальной и своеобразной разработке фасадов, прекрасной связи с рельефом.
Новые доминанты, композиционно организующие застройку современного Тбилиси, расположены традиционно для города над р. Курой или на возвышающихся над городом террасах рельефа. Высотные сооружения расположены на таком расстоянии от старого города, чтобы, сохраняя видовую связь с историческими доминантами, не конкурировать с ними. Так, гостиница «Иверия» поставлена на противоположном от старого города конце проспекта Руставели, зрительно связана долиной Куры с древними доминантами. Гостиница хорошо сочетается с окружающей застройкой XIX—XX вв. благодаря связи с рельефом и пластичному решению фасада, в котором сильно вынесенные горизонтали балконов перекликаются с балконами и лоджиями «тблилисских» домов конца XIX— начала XX в., которые в последние годы восстанавливают и реконструируют.
Парк Ваке расположен в новом районе города, в долине между горой и современной застройкой. Сложный рельеф местности обусловил архитектурную организацию парка с характерным для Тбилиси террасированием, взаимосвязью разных уровней.
В парковой архитектуре широко использованы национальные мотивы пластики и орнаментики.
Реконструкция — регенерация территории, прилегающей к памятнику Бараташвили
(подъем Кибальчича), 1981 г., архит.
Ш. Кавлашвили
226
Набережная р. Куры. Реконструкция исторических районов Тбилиси началась с берегов Куры, там где в теснине ущелья реки между плато Метехи и крепостью Нарикала зародился и сам город
Площадь Вахтанга Горгасала на метехской скале. Памятник основателю Тбилиси Вахтангу Горгасалу, 1967 г., скульптор Э. Амашукели, архитекторы Т. Канделаки, Д. Морбедадзе
227
Комплекс 20-этажной гостиницы «Иверия» расположен у кромки обрыва над р. Курой, 1967 г., архитекторы О. Каландаришвили, И. Цхомелидзе, инж.
Д. Каждая
Вид старого Тбилиси
АЗЕРБАЙДЖАНСКАЯ
ССР
БАКУ
Баку — крупнейший промышленный и культурный центр на Апшеронском полуострове Каспийского моря, известен с VIII в. Чрезвычайно живописный природный ландшафт — просторная бухта, окруженная холмистой местностью, предопределила свободный характер архитектурно-градостроительного развития центра города с его административными зданиями, нагорным парком, произведениями монументально-декоративного искусства.
В 1930-е годы было построено правительственное здание и сооружен памятник С. М. Кирову, ставшие вместе с произведениями древнего зодчества характерными опорными акцентами, архитектурными символами центральной части города.
Однако в 1970-е годы уплотнение застройки низменной части набережной, где по сторонам от административного здания с его острохарактерным силуэтом возникли тяжелые массивы гостиничных корпусов, которые с многих важных точек зрения прикрывают административное здание, привело к существенному изменению облика центра, к его огрублению. В результате панорама центра Баку, имевшая яркий, своеобразный характер, стала значительно менее выразительной.
I
Пространственное развитие современного центра города вдоль берега моря завершено возведением морского вокзала
Приморский бульвар объединил исторический центр города с современным. Вид с Нагорного Парка им.
С. М. Кирова. 1939 г„ архит. Л. Ильин
Панорама города со стороны Каспийского моря. В центре — Дом правительства Азербайджанской ССР, 1952 г., архитекторы Л. Руднев, В. Мунц, И. Тк^енко
Улица им. Низами.
Слева — здание Бузовны нефть, 1946—1949 гг. справа — Азнефтьзавода, 1946—1952 гг., архитекторы С. Дадашев, М. Усейнов
Дворец ширваншахов в крепости Ичери-шехер, XII — XV вв.. со стороны Коммунистической улицы. Реставрация стен. 1952—1957 гг.
Старое и новое в застройке города
230
1Л
231
Бастионы крепости (заповедной зоны) и литературный музей им. Низами Ганджеви на площади того же названия, 1940 г., архитекторы С. Дадашев, М. Усейнов
Дворец имени
В. И. Ленина на сквере, соединяющем железнодорожный вокзал с Театром азербайджанской драмы. 1974 г., архитекторы Б. Гинзбург, Э. Мельхиседеков,'
В. Шульгин, инженеры А. Гельфат, Э. Боде
Площадь имени
В. И. Ленина. Гостиница «Азербайджан», Дом Правительства Азербайджанской ССР. Памятник В. И. Ленину, 1955 г., скульптор
Д. Карягды
ЛИТОВСКАЯ
ССР
ВИЛЬНЮС
Многовековое развитие Вильнюса в живописной долине р. Нерис и на склонах окружающих ее холмов отразилось и в его планировочной структуре, и в характерных стилистических чертах жилых домов, общественных зданий, культовых сооружений. Архитекторы литовской столицы. Вильнюсский институт реставрации памятников архитектуры, следуя архитектурно-градостроительным традициям, сложившимся в городе, прилагают немало усилий не только к восстановлению отдельных зданий и сооружений, но и к сохранению сложившейся исторической среды, масштабности застройки, к дальнейшему развитию таких важных для формирования образа города приемов, как выразительный силуэт застройки, неожиданно раскрывающиеся в поворотах улиц перспективы, замкнутые дворики и т. п. Эти приемы можно видеть в архитектуре Дворца выставок и школы им. Саломеи Нерис на ул. Музеяус, в композиции нового общественно-торгового центра на правом берегу р. Нерис, в жилом районе Лаздинай и др.
I
Исторический центр и новые жилые районы
Башня Верхнего замка на горе Гедиминас, 1419 г., реставрация башни 1948—1962 гг., архитекторы Э. Будрейка, С. Ласавицкас, ныне в ней размещаются залы Исторического музея. Вдали жилой район Жирмунай
Площадь Ленина.
Памятник В. И. Ленину, 1952 г., скульптор Н. Томский, архит.
В. Микучянис
Фрагмент застройки района Жирмунай, 1968 г., архитекторы Б. Каспаравичене, Б. Круминис


234
II
Сочетание зданий разных эпох
Здание Дворца выставок со стороны улицы Музеяус, 1964 —1967 гг.. архит. В. Чеканаускас, инж. Р. Якас. Справа — б. ратуша, 1785—1800 гг.. архит.
Л. Стуока-Гуцявичус ныне центральное здание Художественного музея
Костел Оное (Анны) закончен в 1581 г., реставрирован в 1903— 1905 гг. и в 1974—
1975 гг., инж. Э. Барткене. Костел бернардинцев. 1525—1550 гг., фронтон конца XVII в.
236
III
Общественный центр на двух берегах р. Нерис
Торговый центр «Вильнюс», 1975 г., архитекторы 3. Ландзбергис, В. Виелюс, инж. Ч. Герлякас.
Строящаяся гостиница «Интурист», архитекторы А. и В. Насвитис, инженеры В. Мильвидас, Я. Морозене
Театр оперы и балета 1974 г„ архит, Н. Бучюте, художник-архит.
Ю. Маркеев. инж.
Б. Стримайтис
«ж
237
Улица Антакольского до и после реставрации
IV
Старый город. Квартал 34.
Проект реконструкции исторического центра, 1961 г., работы велись с 1968 г.
Готические корпуса по восточной стороне улицы Антакольского, жилой дом N? 4 до и после реставрации

МОЛДАВСКАЯ
ССР
КИШИНЕВ
Кишинев известен с XV в. Испытавший в своем историческом развитии много различных влияний город имеет в основе своей планировки прямоугольную сетку улиц, сложившуюся к середине XIX в. Генеральный план 1951 г. наметил сохранение основных сложившихся планировочных районов и обеспечил, в основном, органичное развитие города. К 1980-м годам был сформирован крупномасштабный центр города с широкими магистралями,крупными общественными зданиями. Новые жилые массивы выросли в периферийных районах города.
Облик современного Кишинева, в основном, определяется новыми общественными зданиями и крупными жилыми массивами, в которых выделяются многоэтажные здания из монолитного железобетона.
В архитектуре города большую роль играет светлый колорит широко применяемого в отделке зданий местного камня котельца. Дальнейшее строительство размещается, прежде всего, в реконструируемых кварталах малоэтажной застройки.
I
Центр города
Административное здание ЦК КП Молдавской ССР, 1976 г., архит.
А. Черданцев
Площадь Победы. Дом Правительства
Молдавской ССР. 1965 г., архит. С. Фридлин, инженеры А. Кагарлицкий, А. Гришкова. Памятник В. И. Ленину, 1949 г., скульптор С. Л^еркуров, архитекторы А. Щусев, В. Турчанинов. На переднем плане в парке — арка Победы, 1840 г., архит.
И. Гаушкевич. Позади левого крыла за Домом Правительства — концертный зал «Октомбрия»
240
II
Старое и новое в застройке города
Проспект В. И. Ленина. На переднем плане Триумфальная арка, 1840 г., архит.
И. Заушкевич
241
Проспект Мира. Жилые дома 70-х годов
Площадь Конституции. Застройка 70-х годов
Концертный зал «Октомбрия» на ул. Пушкина, 1974 г., архитекторы С. Фридман, Э. Егунова
Гостиница «Интурист», 1978 г., архитекторы А. Горбунцов,
В. Шалагинов, инженеры Ю. Скринский, В. Иевенко
ЛАТВИЙСКАЯ
ССР
РИГА
Старый город сохранил ценное архитектурное наследие средневековья, ренессанса, отчасти классицизма. Большой удельный вес составляет застройка конца XIX — начала XX в., которая на территории древнего города служит достаточно тактичной соединительной тканью, объединяющей сохранившиеся памятники в целостную городскую среду, а на территории бывш. предместья формирует и самостоятельные ансамбли улиц. Важной составляющей исторического города является парк, разбитый на месте фортификаций XVIII в.
Большую ценность представляет историческая планировка Старой Риги и обусловленная ею система камерных городских пространств.
Одна из задач, стоящих перед современными архитекторами,— сохранение, воссоздание и преемственное развитие свойственных старому городу принципов планировки.
Город сильно пострадал в период Великой Отечественной войны.
При реконструктивных работах в 1972 г. был воссоздан разрушенный во время войны шпиль церкви св. Петра, что возвращало силуэту исторического город его богатство и остроту. Позднее силуэт Старой Риги был нарушен строительством высотного здания на площади Республики, которое было возведено в охранной зоне памятников архитектуры.
Музей Красных латышских стрелков, созданный на территории Старой Риги, своей высотой, колоритом, материалом, детальностью проработки фасада достаточно хорошо увязан со старой застройкой района. В то же время площадь перед музеем своими размерами и характером решения пространства (площадь открыта в сторону Даугавы) выпадает из системы пространств старого города и производит впечатление несколько чужеродного элемента.
I
Исторический центр города на Даугаве
Площадь имени 17 июля. Домская церковь (церковь св. Марии), 1270—1300 гг., щипец фронтона,’ 1727 г., завершение перестроено в 1776 г. Ныне здесь органный зал филармонии. У реки Рижский замок Ливонского ордена, 1330—1515 гг. Справа на фоне нового высотного здания церковь Екаба, 1226 г., с башней, перестроенной в XVIII в.
244
Комсомольская набережная и Октябрьский мост через Даугаву, 1955—1958 гг„ инж. Г. Попов, архит. Р. Яковлев
Улица Ленина и гостиница «Латвия» со стороны старого города
245
II
Исторически сложившийся силуэт г. Риги
Мемориал латышских красных стрелков, 1971 г„ скульптор В. Алберг, архитекторы Дз. Дриба, Г. Лусис-Гринберг, инж. К. Шкербелис. В глубине — восстановленный в 1971 г. шпиль церкви Петра
Фрагмент набережной с разрушенной башней церкви Петра
Воссозданный исторический силуэт Риги
Мемориал латышских красных стрелков на б. Ратушной площади
246
Гостиница «Юрмала»
Высотное здание АН Латвийской ССР, 1950— 1957 гг., архитекторы О. Тилманис, Э. Якобсон, К. Плуксне, В. Шнитников, В. Апситис
КИРГИЗСКАЯ
ССР
ФРУНЗЕ
Город Фрунзе (б. Пишпек) образован более ста лет назад.
Он расположен в Чуйской долине на севере Киргизии. В основе регулярной планировочной структуры с сетью широтных и меридиональных улиц и магистралей города лежит схема первого генерального плана 1878 г., созданного русскими военными топографами. В настоящее время действует генеральный план, утвержденный в 1970 г.
Центральная часть г. Фрунзе охватывает обширную территорию, имеющую обильное озеленение, которое служит фоновой средой для основных крупных общественных зданий. Город имеет тенденцию развития к югу, в направлении к горам, где возникнет необходимость осваивать под застройку горные склоны.

Южный въезд в город. Улица Советская. В центре — дом у Южных ворот, архитекторы Ю. Тагиров.
А. Солтобаев, Г. Мухамадиев
Экспериментальный жилой дом на
Советской ул. 1979 г., архитекторы А. Исаев, Е. Писарской
Гостиница «Пишпек» на 400 мест, 1976 г., архитекторы В. Лызенко, Г. Кутателадзе, Р. Мухамадиев. инж.
В. Волошин, художник А. Онуфриенко
250
Старый г. Фрунзе (бывший г. Пишпек, с 1926 г. переименован в г. Фрунзе)
Академия наук Киргизской ССР. Здание институтов, 1963— 1979 гг., архитекторы Ю. Билинский, А. Бочаров
Дом политического просвещения, архитекторы В. Шапошник, А. Голованев, А. Джумакалиев, инженеры С. Лопатин, П. Чаевцев
Государственный Музей изобразительных
искусств, 1974—1976 гг., архитекторы
Д. Ырыскулов.
Ш. Джекшенбаев,
В. Назаров, инж.
П. Кузнецов
251
Гостиница «Киргизстан» на 670 мест, архит.
Е. Писарской, инж. Г. Савватеев
Цирк, 1976 г., архитекторы Л. Сегал, В. Шадрин. Привязка к местным условиям архит. А. Нежурина
Монумент Дружбы в честь 100-летия добровольного присоединения Киргизии к России, 1974 г., архитекторы А. Нежурин, Г. Мулявин, М. Сударенков, скульпторы Т. Садыков, 3. Хабибулин, С. Бакашев
Главный павильон ВДНХ Киргизской ССР, конец 70-х годов, архитекторы В. Лызенко, А. Нежурин, инженеры В. Даурцев, И. Петров, Л. Эрлихман
ТАДЖИКСКАЯ
ССР
ДУШАНБЕ
Столица Таджикистана расположена в северной части Гиссарской долины, на высокой террасе левого берега р. Душанбинки. Основным градообразующим фактором Душанбе, по которому можно проследить всю историю города с 1927 г., является проспект Ленина, который вливается в важную транспортную магистраль, ведущую через перевалы на север к древнейшим городам — Пенджикенду, Ура-Тюбе и Ленинабаду. В широтном направлении город пересекает вторая важная магистраль — улица Айни. Одним концом она уходит далеко на восток, где переходит в автостраду, связывающую столицу с Памиром, а другим — на запад.
Архитектура современного Душанбе обусловлена поисками технических, функциональных и художественных решений жилых и общественных зданий, отвечающих природно-климатическим и социальным условиям Советского Таджикистана.
Театр оперы и балета им. С. Айни на площади им. 800-летия Москвы. 1939—1946 гг., архитекторы А. Юнгер, В. Голли, Д. Билибин, художник С. Захаров
Проспект имени
В. И. Ленина. Первые восьмиэтажные 32-квартирные дома, 1970—1971 гг., архит.
А. Афанасьев, инж.
В. Ржевкин
254
Дворец профсоюзов, 1974—1977 гг., архит.
В. Шелухин, инж.
С. Севбо
Новая застройка ул. Нигмата Карабаева
Гостиница «Таджикистан» в центре города
Республиканский Дом политпросвещения, архитекторы
Э. Ерзовский, Ю. Порков, инженеры
С. Новокрещенов.
Л. Авгитова
255
Цирк на 2 тыс. мест на проспекте им. газеты «Правда» в Центральном районе, архитекторы
Л. Сегал, И. Шафрин, инженеры Д. Леонтьев, В. Миронович, М. Махин
Гостиница «Таджикистан» на 512 мест, 1975 г., архит. А. Онищенко
АРМЯНСКАЯ
ССР
ЕРЕВАН
Древний Ереван, расположенный в живописном окружении Кавказских гор, с традиционной, восходящей к средневековью планировкой на рубеже 1920—1930-х годов получил новую планировочную структуру, которая во многом учитывала и своеобразие природного окружения, и условия формирования современных градостроительных ансамблей. Планировка центра Еревана и объемно-планировочное решение главного планировочного узла города — площади В. И. Ленина стали основой развития всего
Еревана, предопределяя характер градостроительных работ и масштабный строй новых зданий и комплексов. При застройке новых районов города, возведении мемориальных сооружений на окружающих возвышенных территориях проявляется влияние заложенной А Таманяном структуры города и построенных им зданий.
В наши дни развиваются его идеи.
Архитекторы Армении ищут в новых зданиях и сооружениях не только прямые реминисценции приемов и деталей традиционного зодчества, но и ассоциативные связи современности с народными традициями, развивая и обогащая их.
Площадь имени
В. И. Ленина. Слева — Дом Правительства Армянской ССР, 1926— 1940 гг., архит.
А. Таманян. Справа — Дом связи и Дом Союзов, архит.
М. Григорян. На переднем плане — памятник В. И. Ленину, скульптор С. Меркуров, архитекторы Н. Вартанов, Л. Паремузова
Улица Саят-Новы. На втором плане — Театр оперы и балета им.
А. А. Спендиарова, 1926—1939 гг., архит. А. Таманян, инженеры К. Завриев, В. Михайлов и др.
Проспект Ленина.
Слева — Центральный крытый рынок, 1952 г., архит. Г. Любобян, инж. А. Аракелян. На заднем плане башенные жилые дома, конец 70-х годов
258
Новаторские поиски композиционнопланировочных решений с интерпретацией национальной архитектуры, 17-этажное административное здание, 1979 г., архит. А. Агалян
Благоустройство города. Бульвар Лебединое озеро у театра им.
А; А. Спендиарова
Памятник народному архитектору Армении академику
А. И. Таманяну: скульптор А. Овсепян, архит. С. Петросян
Гостиница Ани на углу улиц Саян-Новы и Абовяна, начало
1970-х гг., архитекторы Ф. Дарбинян, Э. Сафарян, Ф. Акопян
259
Памятник жертвам геноцида армян 1915 г. Вечный огонь. Памятник возвышается на холме в городском лесопарке Цицернакаберд (Ласточкина крепость), 1967 г., архитекторы А. Тарханян,
С. Калашян, скульптор В. Хачатрян
Концертный зал им. Комитаса, 1977 г., архит. С. Кюркчян
Двухзальный кинотеатр «Россия» на 2600 мест на углу улицы 26 Комиссаров и проспекта Октемберян, 1974 г., архитекторы
Г. Погосян, С. Хачикян, А. Тарханян, инженеры Г. Геворкян, И. Цатурян.
Дворец молодежи, на улице Абовяна архитекторы А. Тарханян, Г. Погосян, С. Хачикян, М. Захарян, А. Габриелян (соавтор)
Летний кинотеатр
ТУРКМЕНСКАЯ
ССР
АШХАБАД
Столица Туркмении как город существует лишь около 100 лет. После разрушительного землетрясения 1948 г. складывавшаяся радиально-кольцевая структура планировки была заменена на прямоугольную сеть кварталов; основу новой планировки составили крупные магистрали, протянувшиеся в широтном направлении между линией железной дороги и предгорьями Копет-Дага. Центром города служит широкая зеленая эспланада, замыкающаяся в западной части площадью Карла Маркса, а в восточной — зданием университета.
Ашхабад — один из самых южных городов страны. Особую роль здесь играет проблема создания благоприятного для человека микроклимата. Ансамбль площади Карла Маркса, сложившийся в 1960—1970-е годы, один из наиболее примечательных в советской архитектуре. В композиции зданий Каракумстроя и республиканской библиотеки, в озелененном и обводненном пространстве площади зодчие современными средствами архитектуры старались создать затененные, проветриваемые пространства — дворики, пассажи, бассейны с фонтанами и окружающей зеленью. Прохлада глубокой тени, насыщенной брызгами воды воздух умеряют температуру, вступают в борьбу с солнечной радиацией.
Здание управления Каракумстроя на площади Карла Маркса, 1970 г., архитекторы А. Ахмедов Ф. Алиев, А. Зейналов,
Э. Кричевская, скульпторы В. Лемпорт, Н. Силис. Тема рельефного фриза — покорение пустыни
262
Ашхабад после землетрясения
Республиканская библиотека на 3 млн. томов на пл. Карла Маркса, 1970 г., архитекторы А. Ахмедов, В. Алексеев. Б. Шпак, Планировка библиотеки с внутренними двориками отвечает национальным традициям построения зданий и климатическим условиям. Площадь К. Маркса обводнена и имеет обильное озеленение
263
Памятник воинам Туркменистана, павшим в Великой Отечественной войне, сооружен в зеленой эспланаде между улицами К. Марека и Фрунзе. Он представляет собой 27-метровый цветок тюльпана. Здесь горит вечный огонь Славы, архитекторы Ф. Багиров, А. Курбанлиев, скульптор Д. Джумезурды
Республиканская библиотека.
Фрагмент
ЭСТОНСКАЯ
ССР
ТАЛЛИН
Город прекрасно сохранил средневековую планировочную структуру, основные доминирующие сооружения этого периода, большое количество памятников рядовой застройки XIII—XIX вв. Активная деятельность по реставрации памятников все больше возвращает Старому Таллину цельность и характерность древнего облика.
Важнейшими реставрационными мероприятиями было восстановление разрушенных в войну завершений Ратуши и церкви Нигулисте, а также восстановление утраченных участков крепостных стен, воссоздание завершений крепостных башен. Реставраторами возвращаются многие черты первоначальной архитектуры жилых сооружений готики, что также существенно обогащает город.
Современная застройка складывается за пределами Старого Таллина. Гостиница Виру построена непосредственно за воротами Нижнего города. Из Старого города она видна лишь с улицы Виру, причем просматривается лишь ее торец. Благодаря этому обстоятельству новое здание не перекрывает силуэта городских башен, а его пропорции лучше связываются с сооружениями старого города. Однако в общем силуэте прямоугольный корпус гостиницы диссонирует с историческими сооружениями.
I
Старое и новое в архитектуре Таллина
Жилой район Мустамяэ, 1961 — 1970 гг., архитекторы В. Типпель, Г. Каллае
Пирита. Кафе на пляже, 1975 г., архит. М. Роосна, инж. Т. Массо
Фрагмент застройки центра
266
Ратушная площадь до реставрации Ратуши и церкви Нигулисте
Гостиница Виру со. стороны одноименной площади, 1965—1971 гг., архитекторы X. Сепман, М. Порт
Предмостные башни Виру, XV в., и гостиница Виру со стороны Старого города
Олимпийский комплекс в районе Пирита. Центр парусной регаты (яхт-клуб), 1980 г., архитекторы X. Сепман, П. Янес, X. Лоовэр, А. Райд, В. Тамм, В. Аси, инж. М. Кривель
267
Олимпийский комплекс в районе Пирита
Современный вид Ратушной площади. Ратуша 1402—1404 гг., реставрация 1952— 1962 гг.
СОДЕРЖАНИЕ
ПРОБЛЕМЫ РЕКОНСТРУКЦИИ ИСТОРИЧЕСКИХ ГОРОДОВ
5
ПЛАНИРОВКА И ЗАСТРОЙКА ИСТОРИЧЕСКИХ ГОРОДОВ
5
СОХРАНЕНИЕ АРХИТЕКТУРНО-ХУДОЖЕСТВЕННОГО СВОЕОБРАЗИЯ ИСТОРИЧЕСКИХ ГОРОДОВ
12
ОРГАНИЗАЦИОННО-МЕТОДИЧЕСКИЕ ВОПРОСЫ ПОВЫШЕНИЯ ПРОФЕССИОНАЛЬНОЙ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ ГРАДОСТРОИТЕЛЕЙ
РСФСР	28 ИРКУТСК	ТОМСК
	109	161
МОСКВА	КАЗАНЬ	ТУЛА
31	113	165
ЛЕНИНГРАД	КАЛУГА	УЛЬЯНОВСК
53	117	169
ПАВЛОВСК	КОСТРОМА	ЯРОСЛАВЛЬ
67	121	175
ПЕТРОДВОРЕЦ	КОЛОМНА	
67	125	УКРАИНСКАЯ ССР
г. ПУШКИН	ЗАГОРСК	КИЕВ
67	127	181
АРХАНГЕЛЬСК	НОВГОРОД	ЛЬВОВ
75	131	187
АСТРАХАНЬ	ПЕРМЬ	СЕВАСТОПОЛЬ
79	135	191
ВЛАДИВОСТОК	ПСКОВ	ЧЕРНИГОВ
83	139	195
ВЛАДИМИР	РОСТОВ-НА-ДОНУ	
87	145	БЕЛОРУССКАЯ ССР
ВОЛОГДА	СВЕРДЛОВСК	МИНСК
93	»,	149	197
ВОЛГОГРАД	СМОЛЕНСК	
97	153	УЗБЕКСКАЯ ССР
г. ГОРЬКИЙ	СУЗДАЛЬ	ТАШКЕНТ
103	157	203
269
БУХАРА 209 САМАРКАНД 213 ХИВА 217
КАЗАХСКАЯ ССР АЛМА-АТА 221
ГРУЗИНСКАЯ ССР ТБИЛИСИ 225
АЗЕРБАЙДЖАНСКАЯ ССР
БАКУ 229
ЛИТОВСКАЯ ССР
ВИЛЬНЮС
233
МОЛДАВСКАЯ ССР
КИШИНЕВ
239
ЛАТВИЙСКАЯ ССР
РИГА
243
КИРГИЗСКАЯ ССР г. ФРУНЗЕ
249
ТАДЖИКСКАЯ ССР
ДУШАНБЕ
253
АРМЯНСКАЯ ССР
ЕРЕВАН
257
ТУРКМЕНСКАЯ ССР
АШХАБАД
261
ЭСТОНСКАЯ ССР
ТАЛЛИН
265
ЦЕНТРАЛЬНЫЙ НАУЧНО-ИССЛЕДОВАТЕЛЬСКИЙ ИНСТИТУТ ТЕОРИИ И ИСТОРИИ АРХИТЕКТУРЫ
ИСТОРИЧЕСКИЕ ГОРОДА.
Новое и старое
Редакция литературы по строительству и архитектуре
Зав. редакцией Т. И. Федорова
Редактор М. Д. Емельянова
Внешнее оформление и оформление художника Г. И. Метченко
Технический редактор Л. И. Шерстнева
Корректор Г. С. Беляева
ИБ № 2970
Сдано в набор 19.01.87. Подписано в печать 29.09.87. Т-17358. Формат 70X90/16. Бумага мелованная. Гарнитура «Таймс». Печать офсетная. Усл. печ. л. 19,89. Усл.-кр. отт. 39,78. Уч.-изд. л. 22,88. ТиражЮООО экз. Изд. № И-1Х-8858.
Заказ 3808-Цена 5 руб.
С^ройиздат, 101442, Москва, Каляевская, 23а.
Ордена Октябрьской Революции и ордена Трудового Красного Знамени МПО «Первая Образцовая типография» измени А. А. Жданова Союзполиграфпрома при Государственном комитете СССР по делам издательств, полиграфии и книжной торговли. 113054. Москва, Валовая, 28
Отпечатано в Московской типографии № 5 Союзполиграфпрома при Государственном комитете
СССР по делам издательств, полиграфии и книжной торговли. 129243, Москва, ул. Мало-Московская, 21
В СТРОЙИЗДАТЕ ГОТОВИТСЯ К ИЗДАНИЮ
Шукурова А. Н. Архитектура Запада и мир художественных идей XX в.
Рассматривается архитектура Запада XX в. в контексте художественной культуры современного капиталистического общества. Прослеживаются связи архитектурных концепций с эстетическими воззрениями в основных видах искусства. Эволюция архитектурной мысли сопоставляется с течениями общехудожественного характера. Различные поиски образной выразительности анализируются в связи со стилистическими исканиями на протяжении XX в. Акцентируются наиболее сложные проблемы западной архитектуры; синтеза искусств, традиционного формообразования и новаций; подчеркиваются противоречия в их трактовке. Для архитекторов и искусствоведов.