10 ноября
№ 33
Редакция:
Тверск., 37
Тл. 1-77-83
Под редакцией А. Л. Курса
ежедневно
от 2—4 дня
ОКТЯБРЬ И КИНО
НА языке экрана Октябрьская революция
не могла начать изменяться с первых
дней своего потрясающего шествия.
Техника наша была нищей, но и самая
нищая техника была лучшим другом Октябрь-
ской революции. И только став прочно на
ноги, расчистив вокруг себя почву, можно
было переходить на новые приемы, на новую
технику, новый язык. Нечего говорить, что
здесь чрезвычайно экономный, внятный язык
экраг а должен был оказать самую существен-
ную помощь.
Среди прочего наследства, доставшегося
нам после октября, кино-наследство было
одним из самых неудачных и не внушающих
уважения. Не попадая в поле зрения нового
хозяйского глаза, оно особенно потрепалось
и износилось.
Разумеется, нельзя было сразу оживить
сохнущую смоковницу. И к восьмой годовщине
в маленькой области советского кино, ве-
роятно, могут быть названы самые маленькие
достижения.
Не считать и измерять их мы будем сейчас.
Взявшись за кино, следует взвесить всю
техническую выгоду обладания средствами
экрана, чтобы нагрузить его до отказа на-
стоящими заданиями, которые диктует нам
наша эпоха.
Все ли сделано и делается, чтобы выпол-
нить эту нагрузку?
Сделано. Делается. Но надо удесятерить
все это. И не толью количественно.
Мы должны принять все меры к тому,
чтобы наш советский экран не раз'едала бур-
жуазная .белая моль". Ни в какой другой
области нет лучших предпосылок для того,
чтобы свести до наименьшего влияния власть
капиталистических предрассудков, надломлен-
ных, но еще живущих.
Кое-кому может показаться, что „нэпиза-
ция“ советского кино совершена чуть ли не
на сто процентов. Воскрешение .классической**
литературы на экране, любовь к древней исто-
рии, надежда на освежение экрана преста-
релыми театральными именитостями, суровая
критика советской прсдукции, занимавшейся
разработкой тем гражданской войны и темами
текущей агитации, — все это признаки прак-
тического оживления.
Конечно, совеюкий экран на 75% занят
показом чужого и чуждого материала. В осталь-
ной четверти много учебы, много торопливо-
сти, заботы и... материальной технической
скудости, но неразбериха и разноголосица
не могут заглушить октябрьского рева.
На тех „прозрениях", которые сейчас вы-
сказываются слева и справа, советская кине-
матография не остановится; ее не собьет
с пути настоящего совершенствования малень-
кая удача, либо маленькое поражение.
Назначение послеоктябрьского экрана толь-
ко одно: Как только кино станет доступным
новому зрителю в полной мере, экран будет
обязан удовлетворить запросы этого зри-
теля.
Экран будет обязан из тысяч .художе
ственных** приемов, традиций выбра ь только
те, которые не помешают открытию но-
вых форм, нового кино-зрелища для нужд
нового зрителя.
Эгу обязанность советский экран выпол-
нит, сколько бы раз еще ни пришлось пялить
на нею глаза, как на чьи то мощи
Октябрь не сразу стал иа'ясняться на языке
экрана. И потому экран лепечет еще не на
своем, октябрьском языке.
К. Шутко
Рис. П. Галаджева
№ 33
Советский Эк pun
3
19 0 5
Печатая отрывок из сценария „1905 год",
считаю необходимым предупредить, что в на-
стоящем виде сценарий является в достаточ-
ной меое схематичным по причинам, от автора
не зависящим. Схематичность его обусловли-
вается срочностью заказа и согласованностью
с указаниями постановщика С.М. Эйзенштейна.
АВТОР
1.	Надпись. «Правительство продолжает ша-
гать по трупаи".
2.	На фоне моря, под усиленным конвоем,
ведут арестованных кронштадтских матросов’
3.	Тема надписи: „Совет призывает, в виде
протеста, об‘явить всеобщую забастовку по
поводу предания Военно-Полевому суду крон-
штадтских матросов и об'явления военного по-
ложения в Польше.
4.	Работающий завод. Мчащиеся поезда.
Работающие краны Судостроительной Верфи.
Литье.
5.	Наплывом из центра, с наездом на зри-
теля (крупнее до размера всего экрана) цифер-
блат часов. Стрелка останавливается на 12.
6.	Всеобщая остановка работ (как повторная
забастовка, монтируется из отдельных кусков
ранее снятых моментов забастовок).
7.	Типография „Правительственный Вест-
ник" под охраной солдат.
8.	Типография, где печатают .Известия
Совета Рабочих Депутатов", под охраной во-
оруженной рабочей дружины.
9.	Приемная Совета. Отдельные группы
обывателей с заявлениями и ходатайствами.
Рабочие приносят мешками деньги (медяки,
собранные в пользу стачечников), ссыпают их
в ящик
10.	Кадры неработающих заводов.
11.	Письмо Витте: „Братцы-рабочие и т. д.“
(О прекращении забастовки).
12.	Маленькая типография. Печатники чи-
тают письмо Витте. Выносят резолюцию:
13.	„Прочитали забастовали".
14.	Бросают работу.
15.	В Совете сочиняют ответ Витте.
16.	Заседание Совета. Оглашается ответ
Совета.
17.	Текст ответа: „...Пролетарии ни в каком
родстве с графом Витте не состоят", и т. д..
Совет не нуждается в расположении царских
временщиков. Он требует Народного Прави-
тельства"
18.	Граф Витте читает ответ Совета.
19.	Стоят заводы.
20.	Правительственное сообщение:
21.	„Ввиду распространившихся слухов ит. д.
(о передаче дела кронштадтских матросов из
Военно-Полевого Суда в Военно-Окружной и
снятии военного положения в Польше). (Прави-
тельство сдрейфило).
22.	Пуск в ход заводов и машин: Колеса,
маховики, моторы и станки стоят в неподвиж-
ности. Медленно начинают двигаться. Закружи-
лись, задвигались. Наплывом одно на другое.
Кончить верчением множества колес.
год
23.	Общее движение колес переходит на
работающие аппараты Морзе и Юза. Тянется
бесконечная лента-'
24.,	„От-ве-та от Вит-те-не-по-лу-че-но — ба-
стуй-те...
25.	Общее собрание Всероссийского Почто-
во-Телеграфного Союза. Много чиновников
в ведомственной форме и девушек. Оратор
говорит:
26.	Ответ от Витте не получен на продавлен-
ный ультиматум об отмене циркуляра Дурново
(о воспрещении образования Почтово-Теле-
графного Союза), об являем Всероссийскую Поч-
тово-Телеграфную забастовку.
27.	Кр. Аппарат Морзе: от ве-та-от-Ви-тте
не-по-лу-че-но-ба-стуй-те-ба-стуй-те-ба-стуй-те...
28.	Всеобщая телеграфная забастовка,
(поч|Ово-телеграфный знак. По молниям про-
бегают слова: бастуйте, бастуйте. Гора пустых
почтовых сумок, горы писем, бандеролей, за-
тянутых паутиной и т. п.)
29.	Совет. Очередь у кассы. Производится
выдача денег стачечникам из забастовочного
фонда.
30.	Крупно. Огромный почтовый ящик, почти
пустой. Опускается в него письмо, другое
пятое, десятое, наполнив его почти на чет-
верть.
31.	На заграничном рынке стремительно падал
русский рубль. Бумаги обесценивались.
32.	Министерская приемная. Подобостраст-
ная фигура капиталиста. Что-то горячо говорит
надменному и важному сановнику:
33.	Тема надписи: необходимы, ваше сия-
тельство, самые решительные меры против обна-
глевшей черни
34.	Кр. Лицо финансиста (уверяет, божится)
35.	Кр. Лицо важного сановника.
36.	Тема надписи: Поверьте, мы с вами и про-
тив правительства! Но умоляем вас, прекратите
забастовку — она губительна.
37.	Тот же финансист у секретаря стачеч-
ного комитета Почтово-Телеграфистов. (Полное
повторение кадра № 32, но вместо надменного
сановника — презрительно смотрящее лицо
молоденького телеграфистика с еле заметными
черными усиками).
38.	Кр. Бездействующие телеграфные ап-
параты. На столах и на полу ворох набежав-
шей ленты.
39.	Кр. Биржевые сводки на ленте Юза
(цены заграничных рынков).
40.	Кр. Почтовый ящик полон до верху.
Письма с трудом протискиваются внутрь ящика.
41.	Кр. Холеная рука в кольцах (дамская)
изящно снимает паутину.
42	Общий вид почты. Огромный стол —
весь заваленный письмами, почтовыми посыл-
ками, бандеролями и пр. У стола суетятся дамы.
Группа тщедушных суб’ектов профессорского
типа, в пенснэ, согнувшись под тяжестью
кожаных почтовых сумок, нагружаются до
верху конвертами всякой величины
43.	У входа Почтамта стоят группами ста-
чечники.
44.	Из, двери почтамта выходит интелли-
гентная толпа, нагруженная почтой: дамы,
4
Советский Экран
№ 33
седовласые профессора. Вид решительный и
победоносный
45.	Стачечники и публика поднимают их на
смех. Общий гогот и шутки.
46.	Многоэтажный мрачный и грязный дом.
По лестнице вверх, обливаясь потом, еле
держась на ногах от усталости и тяжести,
придерживаясь за перила, поднимается
профессор-почтальон.
47.	Подымается на 6-й этаж. У грязной
двери, с трудом разыскав № квартиры,
„почтальон" дернул колокольчик. Выгля-
нула голова растрепанной женщины.
Почтальон протянул ей письмо. Жен-
щина обалдело глянула на потного
„почтальона**. Взяла письмо, прочла
адрес: Евстигнееву Петру Демьяновичу,
дом 17.
48.	Тема надписи: „Не туды п о-
п а л*.
49.	Дверь хлопнула. Сраженный про-
фессор опускается на пол. Письма
высыпаются из сумки,—вниз по грязной
лестнице. Затемнение.
Н. Агадженова
3. Грузчик этот, обру-
севший грек, был пер-
вым забастовщиком
в Одессе.
2. Друг подле друга стоят
гигантские пароходы.
Здесь зарождается бунт.
1. У грузчи-
ка простые
манеры: он
стаскивает
казака, как
куль муки.
№ 33
Советский Экрон
НА ЭКРАНЕ
„Красный газ"—(реж. Калабухов)
2. „Революционер" в рясе, поп Гапон посетил ночлежный дом. (»9-ое января*).
№ 33
Советский Экран
II
3) Карательный отряд в деревне
(„Кирильчо* )
1) Железная решетка замкнула
жизнь, — как дверь. Но не этой,
трехаршинной жизнью живут аре-
станты. Они смотрят в окно и
живут заоконной жизнью.
2) „Трипольская трагедия*.
Комсомольцы, спасаясь от
Зеленого, бросились в Днепр.
12	Советский Экран	№ 33
КАК Я БЫЛ ЛЕКТОРОМ В КИНО
В течение без малого двух пет (1920-21 г.г.)
я состоял лектором при кинематографе. Это
было одно из очередных увлечений кипучей
революционной поры: всюду, где только было
можно, читать лекции. Кинематограф пред-
ставлялся не только обширной, но и, так ска-
зать. девственной аудиторией, которую в выс-
шей мере важно оросить научным, полити-
ческим и художественным знанием.
В Ленинграде, который мы, для хроноло-
гической верности, будем называть Петербур-
гом, действовало в это время не менее 20 30
кинематографов, но ни одного трамвая, и по-
тому лекционное бюро прикрепляло лекторов
по территориальному принципу—кому куда
ближе. Мне достался кинематограф „Буре-
вестник", между двумя едва ли не самыми не-
презентабельными и шумными петербургскими
рынками —Никольским и Покровским, что на
Садовой улице.
Это было грязное, до нельзя запущенное,
низкое, чуть кособокое помещение человек
на 500. Оно было всегда полно, несмотря на
то, что напротив находился новенький и, можно
сказать, щегольской кинематограф — „Нью-
Стар*. Я сказал „несмотря на то", а может
быть, следовало бы сказать—„благодаря тому"-
Грязь и запущенность „Буревестника" именно
непрезентабельностью своей и завлекали пу-
блику, которая сама была грязна, запущена и
непрезентабельна.
В то время свободная денежная наличность
имелась только у мелких
торговцев да у уличных
спекулянтов
Мальчики и девочки,
продававшие папиросы и
„ириски", какие-то темные
суб'екты, прятавшиеся за
углом и.вытаскивавшие из
бездонных карманов куски
залежалого шпику, вы-
менивавшие, променивавшие, катавшиеся на
крышах вагонов с „провизиоцками" и т. п,—
это был главный или, во всяком случае, весь
ма заметный контингент публики кинематогра-
фа,—наиболее денежный элемент ее.
После „трудового дня" в трущобах и закоул-
ках, где осталась незаконченная торговля, не-
обходим был час „романтики". А романтика-
это кинематограф. А кинематограф—это вол-
шебный экран, на котором проходят тени
прекрасного мира, где леди Дженкинс зовет
лакея лакей же похож на Чемберлена—и гра-
циозным движением сбрасывает великолеп-
ную меховую накидку и затем приказывает
затопить камин.
Камин топится, из-под плохо прилажен-
ных половиц „Буревестника" дует, а сверху
каплет от испарений, оседающих в истоплен-
ном помещении.
Картины того времени были большею
частью—зализанные, заплатанные, урезанные
остатки фильм Ханжонковского, Дранковского
производ-
ства и разная
заграничная
заваль, на-
бранная в
кладовых
прокатных
контор. И
пред всякой
такой дребеденью надо было читать „об'ясни-
тельную" лекцию: почему леди Дженкинс
сбрасывает накидку на руки великолепного
лакея.
Какая тут „психология"? И что значит
фильма—„Догорели огни, облетели цветы"?
Почему молодой человек в щегольском пид-
жаке с орхидеей в петлице любит художницу
Елистратову, Елистратова же, по вольности
дворянства, увлекается помещиком Савченко,
Савченко же долго катается на автомобиле,
потом садится на мраморную скамейку и дро-
жащею рукою раскуривает папиросу? Что все
это означает при свете совести и морали? А
также, в чем смысл великолепной тигровой
шкуры, которая лежит у ног Елистратовой —
подарок охотника на тигра Петедуйского?
И вот у молодого человека уже нет орхи-
деи —„облетели цветы", и Савченко сидит перед
потухшим самоваром—„догорели огни" ..
Я не говорю, что все картины были такого
рода, но—большинство. Ничтожество (а иногда
и бессмыслица урезанных, вследствие дефектов,
фильм) было таково, что бывало рад радеше-
№ 33
Советский Экран
13
нек, когда попадалась научная или историче-
ская, или хотя бы просто литературная фильма.
Я распахивал шубу, • ибо мы читали в шубах—
и принимался за раз'яснения. Но мальчишки-
папиросники и девочки, продававшие ириски,
относились враждебно именно к такого рода
изменениям. Они жаждали романтики, а не
дидактики.

— У,борода,—доносилось из первых рядов—
опять зачал науку рассказывать...
Я на мгновение останавливался—я знал
хорошо свою аудиторию, вперял в нее молни-
еносный взор и резко обрывал папиросников:
— Цыц. Молчать. Советская власть забо-
тится о вашем умственном развитии, а вы тут
безобразничаете. Вот я вас.
Более солидная часть публики, степенные
торговцы, красноармейцы и пр., всегда награ-
ждали меня аплодисментами за эти окрики.
Им больше нравилось проявление сильной вла-
сти, нежели собственно „научная" сторона
моих лекций.
Ах, милые читатели, ведь это продолжа-
лось почти два года. В антрактах между двумя
сеансами мы сидели вместе с музыкантами и
артистами дивертисмента под сценой в импро-
визированных уборных и ломали деревянные
перегородки, которые запихивали в большую
чугунную печку, чтобы согреться.
Было очаровательно мило, ибо тоже отзы--
валось романтикой. Иногда заходил контро-
лер из кино-комитета и говорил мне:
— Я совершенно согласен с вами, товарищ
относительно психологии помещика Савченко.
Это верно и по-марксистски. Позвольте пожать-
вашу руку. Однако, вы читали всего З'/s ми-
нуты, слишком кратко, я должен буду довести
об этом дц сведения комитета. Потом (он спра-
влялся в своей записной книжичке) вы упо-
мянули об отечестве. Надо было бы прибавить —
„социалистическое отечестве". А то выходит
какая-то шейдемановщина... Чертовски, одна-
ко, у вас холодно...
Впрочем, контролер был прекрасный това-
рищ, и, в конце-концов, мы были друзьями-
Недавно я встретил его. Вспоминали старое.
— Интересное время, знаете, было, чорт
возьми. А? Неповторимое...
Да, неповторимое. И кто не жил новою
жизнью революции в эти годы Под'ема—в сущ-
ности не знал настоящей романтики. Пил, ел,
сладко спал—это точно.
Но чудеса революции полны были такой
обольстительной фантастикой, за которую
можно отдать века сытого и стихийного про-
зябания.
А. К у г е л ь
14
Советский Экран
№ 33
„КОМИЧЕСКАЯ”
Папаша и мамаша
Ждут в угаре:
— Где это Гарри?
Что это с Гарри?
Гарри с Кэт —
Пляшет фокстрот:
Раз —
пируэт,
раз —
поворот!
Папаша и мамаша:
—Гарри нет...
Г арри — Кэт	.
дарит букет.
Под бешеный такт —
налетает фрак.
Так-то, мол, и так... -
(Гарри не дурак!)
Взгляд, — и пошел,
Прыг — через стол.
Гарри через мебель
перепрыгивает.
Мамаша и папаша —
Гарри — за фалды:
— Чтоб не погиб ты,
чтоб не пропал ты!
Посылают Гарри,
— ну!...
В страшную
ковбойскую
страну.
Налетает на Гарри ковбой —
в бой!
Гарри ковбою в зуб —
хлюп!...
Гарри ковбою в лоб —
хлоп! !•
Шпоры лошади в круп —
уупп!!!
За плечами пакет —
(Милая Кэт)
Гарри от боя
взмок
Шпоры — в бока I
Два седока —
(в глазах
голубое)
ЧМОК!
(Диафрагма)
КОНЕЦ.
С- Кирсанов
ЖЕСТОКАЯ НАТУРА
(Из дневника
БОДЛИВО-- маленький приисковый горо-
дишко.
У пристани спешно нагружается баржа—
экспедиция Пролеткино.
Снимается .Ленское Золото*.
Все в сборе.
Широкие шаровары золотоискателей.
Длинные рубашки и таежные сапоги.
Одеяние это мы носим со дня приезда,
чтобы сжиться с костюмом.
Спешат со своими скромными пожитками
актеры для массовок.
Бывшие золотоискатели пожилые, длинно-
бородые люди.
В свое время они исколесили тайгу в по-
исках золота,— теперь с удовольствием будут
играть самих себя.
Свисток.
И моторная лодочка потащила за собой
баржу.
Идем по течению Витима.
Берега покрыты гольцами и хвойными
лесами.
Настроение приподнятое.
Несколько часов пути.
Устье реки.
Якорь.
Здесь будет наша база.
Утром выедем на с’емку.
Спать ложимся рано. *
Оператор Новицкий заряжает под одеялом
кассеты.
участника)
Голос помощника режиссера будит нас.
Разводим костры.
Уничтожаем консервы, надоевшие до тош-
ноты
Через час выезжаем, навьючив якутских
лошадок.
С'емка на высоком гольце.
Большинство актеров идет пешком.
Верхом едут только слабые.
Добрались до вершины.
Скалы.
Вид бесконечной девственной тайги, изре-
занной реками.
Репетируем борьбу на скалах.
Голова кружится.
Высоко.
Каждую минуту рискуешь свалиться вниз.
Режиссер и оператор едва примостились
на небольшой скале.
— Приготовились,— кричит режиссер.
— Скорее! Солнце уйдет, — нервничает
оператор.
Сняли.
Поправляем грим.
Отгоняем мошку, доводящую до бешенства.
От укусов вспухли лица.
Раздается смех.
Принесли ч>чела, спрятанные в скалах.
Чучела разодраны.
На них медвежьи следы.
С. Минин
№ 33
Советский Экран
15
ТОТ, КТО ПОЛУЧАЕТ ПОЩЕЧИНЫ
(Письмо из Берлина)
ДЕНЬ моего приезда в Берлин совпал
с премьерой фильмы Метро-Гольд-
вин-Фильм Уфа — «Тот, кто получает по-
щечины".
Хочется сказать несколько слов о той не-
понятной и непринятой у нас помпезности,
с какой эта фильма была подана в Уфа-
Паласе — одном из самых больших, лучших
и комфортабельных кино-театров Европы.
Вместо обычных трех вечерних представлений
(по праздникам четыре) 17 октября состоялся
один парадный сеанс, на который публике
предлагали явиться в вечерних туалетах (для
мужчин обязательно—фрак или смокинг).
В виду того, что сценарий фильмы написан
по драме русского писателя, управление театра
пожелало придать русский характер всему
представлению, которое началось каприччио
Чайковского в исполнении грандиозного (по-
стоянного) оркестра Уфа-Палас, состоящего из
93 человек. Оркестр этот, который, кстати
сказать, больше берет количеством, чем каче-
ством, исполнил еще сюиту Чайковского „Щел-
кунчик*. Танцевали: Александр Уманский, Ва-
лентина Белова, Мария Войковская и другие
русские артисты.
После музыкально-хореографического отде-
ления были показаны: „Басня Эзопа" и „Уфа—
обозрение* и лишь после этого довольно гро-
моздкого вступления, которое длилось 45 ми-
нут, на экране замелькала картина из трагедии
Л. Андреева.
Фильма поставлена талантливым шведским
режиссером Виктором Систремом, который
с прошлого года начал работать в Америке,—
поставлена очень тщательно, любовно, с по-
хвальным стремлением пожертвовать эффект-
ными внешними мелочами в пользу цельности
и правдивости содержания.
„Тот, кто получает пощечины"—выдающееся
явление американской кино-продукции. Этому
содействовали: и трагический замысел Л. Ан-
дреева, и прекрасно разработанный сценарий
К. Вильсона, и вдумчивый подход к работе
В. Снстрема, и (прежде всего) замечательная
Лон - Чаней.
игра почти неизвестного у нас, но знаменито-
го и любимого в Америке артиста Лон-Чанея.
Чаней—чуть ли не единственный трагиче-
ский кино-артист в Америке, но этим не исчер-
пываются его достоинства.
Он пленяет зрителя одновременно глубиной
взгляда и выразительностью скупого, сконден-
сированного жеста. В „Тоте" он создает глу-
боко-жизненный тип настоящего русского сла-
вянского интеллигента.
Конечно, по всему духу своему „Тот" —
чисто немецкая, глубоко-психологическая кар-
тина, и только В. Систрему Америка обязана
своей подлинно-драматической кино-картиной,
которой у нас в Союзе обеспечен самый вер-
ный и заслуженный успех. Фильма была при-
нята в Берлине прекрасно и расфранченная
публика в явно подавленном настроении ухо-
дила из театра.
Зин. Л.
Берлин.
16
Советский Экран
№ 33
ГОС
№ 33
Советский Экран
17
и
К
н о
РАЗУМЕЕТСЯ, история Госкино еще не есть
история всесоветской кинематографии.
Но история советской кинематографии
не обойдется без своего краеугольного камня—
истории Госкино- Ибо история Госкино в наи-
более характерных своих моментах совпадает
с историей советской кинематографии.
Мы опускаем, ради краткости, названия
всех тех органов, из которых и от которых
пошло Госкино. Но мы не можем пройти
молчанием тот факт, что на заре своего су-
ществования самым развитым видом производ-
ства была кино-хроника. Хроника снималась
широко. И только благодаря этому, мы имеем
сейчас богатый запас с‘емок гражданской
войны, борьбы на всех фронтах, эпоху голода,
хозяйственного восстановления, развития
международных отношений и т. д.
Первая большая картина „На крыльях
ввысь* (реж. Михин) вышла в конце 1922 года
на третьей фабрике. Затем работа разверну-
лась.
Укажем на „Банду батько Кныша", „До-
лину Слез", „Старца Василия Грязнова*,
„Приключения м-ра Веста", „Врагов" и, нако-
нец, „Стачку", где выявился блестящий талант
режиссера С. М. Эйаенштейна. Эта последняя
картина по технике своей, режиссерскому ма-
стерству и идеологической ценности явилась
лучшей картиной не только Госкино, но, по-
жалуй, и всего советского производства за по-
следнее время.
Вместо 15 картин прошлого года, в ныне-
шнем году на экраны поступило 70,
Ближайшие постановки: „Крест и Маузер",
„Еврейское Счастье", „Коровины Дети",
„Черное Сердце", „Мамут и Айше", „Бухта
Смерти", „Предатель* и, наконец, грандиозно-
задуманный „1905 год*.
Трудно сказать, какая из художественных
картин производства нынешнего года явится
лучшей. Думается, что лучшей будет „1905 год".
В юбилейные дни, в декабре этого года мы
увидим только части картины. Целиком же
картина будет закончена только через год.
„Мамут и Айше*. Айше «(Хаби нова) перебежала к зеленым: отстреливается от преследователей.
Советский Экран
№ 33
КУЛЬТ
„Хлеб из камня**
КУЛЬТКИНО является единственным в своем
роде кино-учреждением СССР.
Кроме выполнения производственных
картин по заказам и регулярного выпуска
кино-хроники отдел производства занялся
также (впервые в СССР) постоянным произ-
водством научно-популярных фильм, среди ко-
торых есть и сюжетные и художественно-
производственные. Первой научно-популярной
фильмой, выпущенной Культкино, был „Аборт".
Первой художественно-производственной была
картина „Вперед и выше*.
Вместе с развитием производства расши-
рилось также снабжение, массового зрителя
прокатом фильм Культкино. Вызвано это ко-
лоссальным ростом кино-установок в рабочих
клубах (сейчас их 2.000) и появлением нового
потребителя на рынке — крестьянского зри-
теля.
Ко дню перехода всего проката в Совкино
Культкино снабжало уже рабоче-клубные кино-
установки на 50° о, а деревенские кино-пере-
двнжки — на 90°,'о
Культкино продолжает и сейчас работать
для массового зрителя и ни в какой мере не
рассчитывает на коммерческие театры. В этом
заключается своеобразие этой единственной
даже у нас, кино-организации.
В конце прошлого года Культкино имело
одну научную фильму. Сейчас оно насчиты-
вает уже девять новых фильм. Две из них
(„Правда Жизни*, „Хлеб из камня") — сюжет-
ные; пять — научно-популярные („Вода в при-
роде", „Диспансер, семья и труд*, „Лечение
№ 33
Советский Экран
19
КИНО
туберкулеза*, „Туберкулез — детская болезнь",
„Туберкулез—заразная болезнь')идве фильмы,
дающие специальные знания и углубленно-
научный материал, требующий лекционного
сопровождения („Русская наука за 200 лет*
и „Химическое оружие").
В работе находятся еще четыре фильмы,
специального научного характера („Волны
в природе", „Строение материи", „Происхо-
ждение жизни", „Происхождение мира"). Кар-
тины выполняются под руководством акаде-
мика Лазарева.
Много помогает производству научных
фильм организованный в прошлом году ка-
бинет научной с'емки — мультипликационная,
микро и рентгено-с'емка.
Выходит также „Кино-Правда". Культкино
поручило руководителю киноков Д. Вертову
грандиозную работу. С'емки производятся
в уголках Союза, не видавших еще кино-
аппарата. Это—„Пробег Кино-Глаза сквозь
СССР*.
В Ученый Совет Культкино вошли видные
представители науки, экономики и обществен-
ности. Среди них — академик Белопольский,
академик Лазарев, А. Луначарский, Н. Семашко,
Л. Красин, профессор Ф. Петров, профессор
Тарасевич, режиссеры: И. Лапицкий, В. Игна-
тов, С. Шейн п другие.
„Пробег кино-глаза". Новая земля. Северное солнце.
20
Совете к и ii Экран
№ 33
ВУФКУ
ПЕРВАЯ госкино-фабрика ВУФКУ нахо-
дится в Одессе и занимает площадь
в 10 десятин. В этом году открыта вторая
кино-лаборатория, предназначенная для теку-
щих работ (проявка негативов, печатанье ра-
бочих позитивов и т. п.). Пропускная способ-
ность обеих лабораторий — 10.000 метров
в день.
За истекший год первая госкино-фабрика
ВУФКУ выпустила три полнометражных и 13
малометражных картин. Кроме того, заснято
5.874 метра хроники.
Сейчас заканчивается постановка следую-
щих фильм:
„Тарас Шевченко'1—историческая картина
в двух сериях,рисующая жизнь и революционно-
общественную деятельность великого украин-
ского поэта.
„1920 год" (название условное)—историче-
ская картина, рисующая борьбу советской
власти с петлюровскими организациями.
„В когтях советской власти*—полнометраж-
ная фильма, показывающая злоключения эми-
гранта, пришедшего к выводу о неизбежности
возвращения в „когти советской власти1* —
в СССР.
Когда была оборудована вторая кино-фа-
брика в Ялте, ВУФКУ приступило к постановке
двух грандиозных картин: „Борьба Гигантов**
и „Трипольская Трагедия**. Фильмы эти выйдут
в свет в ноябре.
Третья режиссерская группа выехала на-
днях на периферию, где производит уже
с'емку картины „Алим* из жизни татар.
Заснята местная хроника: разные праздне-
ства, естественные красоты природы и местное
производство—виноделие, садоводство и таба-
ководство.
Тарас Шевченко	Арест Тараса у Днепра
№ 33
Советск и ii Экран
21
ЯЛТИНСКАЯ кино-фабрика ВУФКУ заканчи-
вает сейчас в Киеве все натурные с'емки
художественно - бытовой картины „Три-
польская Трагедия". Темой взят эпизод из
борьбы комсомольцев с бандитизмом на
Украине,(в данном случае,с атаманом Зеленым),
имевшей место в селе Триполье, возле Киева, на
Днепре. Сценарий написан участником „три-
польской трагедии" комсомольцем т. Эпиным.
Действие разыгрывается в исторических ме-
стах. Этим об'ясняется обилие натурных с*е-
мок. Особенно удачно вышли ночные с'емки
и батальные, в которых принимало участие
несколько тысяч человек.
Плохая погода сильно задержала £темп
с'емки. Все же сейчас почти вся натура закон-
чена, и экспедиция на-днях выезжает в Одес-
су и Ялту для с'емки последних павильонов.
Картина приурочена выпуском к октябрь-
ским торжествам.
Ставит фильму режиссер А. Д. Анощенко,
перекочевавший из Москвы на юг, где „Три-
польская Трагедия" является его первой по-
становкой под украинским солнцем.
Снимает оператор Лемке.
Готовится специальный номер
„СОВЕТСКОГО ЭКРАНА"
посвященный 20—летию 1905 года. В номере статьи и фельетоны вид-
ных литераторов и работников кино.
22
Советский Экран
№ 33
ПРОЛЕТКИНО
РАБОТА Пролеткино была на-
правлена в текущем году пре-
имущественно на создание
грандиозных картин-эпопей. С'ем-
ки производились в отдаленнейших
углах Союза, для некоторых же'
фоном служила современность.
Перечислим названия:
„Ленское Золото" — заснято на
Ленских приисках, в тайге и на
реке Лене; „Мабул" („Кровавый
Поток") - картина из эпохи 1905 г.
заснята в Западном Крае; „Му-
сульманка" — в Средней Азии
(Бухара, Ташкент); „Клокочущий
Восток"—в Закавказьи; „Контра-
бандисты** — на Дальнем Востоке,
в Сахалине; «„Тернистый Путь"—
в Крыму.
Кроме того, в 1925 г. Пролет-
кино заснята большая картина,
имеющая безусловно мировое
значение. Мы говорим о фильме
„Перелет Москва —Пекин". Опе-
ратору удалось запечатлеть на
.Мабул". Рабочий
Липа Даш—артист
Бертонов
гарибальдийца* (режиссер^ Инкн-
„Винтик из другой машины*
жинов).
пленке этнографические моменты,
не попадавшие до сих пор в поле
зрения кино-аппарата. Удалось также
сделать интересные снимки Урала,
Сибири, Монголии и Китая.
Все вышеуказанные картины будут
выпущены в 1925 г.
Закончена советская комедия
„Винтик из другой машины". Сни-
мается большая бытовая драма „За
что*. К постановке намечены: „Конь
вороной1* (режиссер Доронин), коме-
дия Н. Эрдмана (режиссер Мейер-
хольд), „Врангелиада* и „Внучка
№ 33
Советский Экра
23
ГОСКИНПРОМ ГРУЗИИ
ВСПОМИНАЕТСЯ 1921 год. Один Эклер,
1.500 метров негативной пленки и...
больше ничего.
Было, правда, неисчерпаемое количество
энергии у маленькой группы работников,
взявшихся создавать Госкинпром Грузии.
Многие смотрели и смотрят сейчас „Убий-
ство генерала Грязнова", но немногие знают,
каких усилий и затрат стоили эти 1.350 мет-
ров. Успех этой фильмы оправдал все ста-
рания.
От „Генерала Грязнова" — к „Красным
Дьяволятам". .Красными Дьяволятами" Гос-
кинпром показал нашему режиссеру, как
нужно ставить советские фильмы.
Многие согласятся с нами, если мы скажем ,
что „Красные Дьяволята" до сих пор не пре-
взойдены. В эту фильму режиссер Перестиани
вложил всю душу гражданской войны.
Календарь показывает 1925 год. Год лихо-
радочной стройки. И Госкинпром выпускает
в свет новую фильму „Трудовой Фронт".
И Госкинпром показывает зрителю^как „Рево
и Люция" строят на обломках старой жизни
новую жизнь
СЕВЗАПКИНО
НА пороге седьмого года советской кине-
матографии Севзапкино, среди ряда дру-
гих картин, подготовляет к выпуску „Де-
кабристов", „Моряка с Авроры* и „Северное
Сияние".
Если литература немыслима без установки
на выразительное слово, то кино невозможно
без ставки на выразительный жест, включая
сюда и мимический жест.
Люди в кино должны западать в душу.
Если мы уходим с картины, не запомнив внеш-
ности героя, мы произносим тем самым су-
ровый приговор картине.
Вот почему небывалые типы уродов, кар-
ликов, инвалидов, людей с неповгоряющейся
внешностью, заполняют многие из кадров
„Моряка с Авроры".
„Моряк с Авроры" — это густой и свое-
образный, прущий с газетных столбцов, под
рубрикой „Происшествия"—быт антисоветской
шпаны.
„Моряк'с Авроры"—это отталкивающее
„дело* хулиганов и бандитов: налет и убий-
ство, дебоши и битвы в рабклубах, бегства
и обстрелы, „дело", каких много, с синими
папками, с титлом „Угрозыск".
Это—простая и избитая любовь на фоне
гнилья, освеженная в этой фильме новыми
типами—краснофлотца и шпанской девченкн.
Словом, картина, претендующая на зани-
мательность (по сценарию Адриана Пиотров-
ского) с игрой темпами, с преобладанием по-
рывистого и неожиданного.
Другая картина,„Декабристы",входит е план-
постановок, рисующих революционное движе-
ние в России.
Вернее сказать, что это не картина, а две
картины, ибо, в виду обширности эпопеи, ре-
шено поставить две самостоятельные картины-
(не серии).
В первой картине будет показана деятель-
ность Северного Общества, восстание на Се-
натской площади, казнь главных декабристов.
Вторая картина будет рисовать деятельность
Южного Общества, восстание Черниговского
Полка, жизнь декабристов в Сибири.
Сценарии для обеих картин написаны исто-
риком П. Я. Щеголевым, режиссура в руках
А. В. Ивановского. В качестве художника при-
глашен А. А. Арапов, оператор —И. С. Фролов.
Третья картина „Северное Сияние* (режис-
сер Н. Фореггер), на основе бытовой интриги,
рисует ряд картин из жизни одиночек-зо-
лотоискателей—„старателей" и кочевников,
инородцев в их подлинной обстановке.
24
Советский Экран
№ 33
1. Восстание рождается не
только на площадях. Оно захва-
тывает и ампирные особняки.
Чугунные решетки и мрамор-
ные богини стали свидетелями
великой смуты.
2. „Моряк с Ав-
роры". Залихват-
№ 33
Советский Экран
КИНО-КОНТОРА П У Ра
В сентябре прошлого года ПУР‘ом была ор-
ганизована производственная кино-контора
„Красная Звезда".
Основной задачей ее было создание кино-
фильм, иллюстрирующих жизнь и быт Красной
армии, а также служить подсобным средством
военно-педагогического воспитания и частей.
Были организованы в первую очередь кино-
ателье, лабопатория, костюмерные и другие
мастерские. Затем контора приступила к осу-
ществлению поставленных задач. За период
своей годичной деятельности кино-контора
рыпустила из своего производства ряд кино-
фильм: „Один из двадцати" — историческая
драма из жизни политкаторжан в 7-ми частях;
„Как Пахом, понюхав дым, записался в Добро-
хим — агиткомедия в 4-х частях; „Трагедия
Евлампия Чиркина" — комедия в б-ти частях
(по рабочей кооперации); „Преступление коно-
вала Матова"—бытовая драма по борьбе с ко-
новальством и деревенским знахарством,в 6 ти
частях; „Сигнал"— художественная фильма из
эпохи гражданской войны, в б-ти частях; „Кого
нужно омолаживать" научная фильма; „Ут-
арба"—научно-бытовая фильма; „Шелководство
в Туркестане*— научно-бытовая фильма в 6
частях; „Статья 123“—агиткомедия; „Маневры
ВУЗ'овМВО '— военно-педагогическая фильма;
„Олимпиада"— фильма по физкультуре в РККА;
13 номеров кино-хроники „Красная Звезда";
2 номера кино-хроники для „Авиахима ; „Ма-
невры ЗВО"— военно педагогическая, фильма
в 2х частях. В работе: „В красном коль-
це"— художественная фильма из жизни Крас-
ной армии; „Машинист Ухтомский" — истори-
ческая революционная фильма периода 1905 г.;
„День Чиркина"— комедия из быта Красной
армии; .Каторга" — художественно-историче-
ская фильма; „Красная армия"— фильма из
жизни и быта Красной армии.
Несмотря на препятствия, как недостаток
материальных и технических средств, кино
контора „Красная Звезда" сумела выполнить
свой производственный план 1924 - 25 г. на
100% не только в количественном, но и в ка-
чественном отношении.
В настоящее время кино-контора расши-
ряет свое производство. Приобретена за гра-
ницей новая осветительная и с'емочная аппа
ратура. Привлечен ряд кино-работников.
26
Советский Экран
№ 33
„МЕЖРАБПОМ - РУСЬ"
ОРГАНИЗАЦИЯ „Международная рабочая
помощь" в области кинематографии по-
ставила первоначально своей задачей
импорт в Советскую Россию, на основах бес-
прибыльности, заграничного кино сырья и за-
граничных кино-картин и экспорт картин со-
ветского производста на мировой рынок.
Успех начинаний в области обслуживания
советской кинематографии привел Межрабпом
к мысли начать также и производственную ра-
боту на советской территории, сократив до ми-
нимума импортные операции.
Для этой цели Межраб-
пом соединился с художест-
венным коллективом „Русь",
образовав то-
вариществ о
„Межрабпом—
Русь".
Производ-
ственная рабо-
та т-ва нача-
лась с осени
1923 года. Это-
му предшест-
вовал период
подготовк и
(ремонт и обо-
рудование фа-
брики: ателье и
лаборатории).
Вмае1924 г.
был организо
ван научно-
п роизводст-
ьённый отдел,
со специальными заданиями с'емки агитаци-
онных и просветительных лент
В течение 1923-25 г.г. т-вом выпущены сле-
дующие ленты: „Морозко" — русская сказка;
„Четыре и пять"; „Аэлита"—тема заимствована
из романа Алексея Толстого; „Папиросница
от Моссельпрома" — современная комедия;
„Особняк Голубиных" — социально-бытовая
драма на тему о туберкулезе, как о социаль-
ном явлении; „Его Призыв"—социальная дра-
ма из эпохи октябрьской революции; „Дитя
„Закройщик из Торжка"
Госцирка*—комедия; „Коллежский Регистра-
тор - по повести А. С. Пушкина „Станцион-
ный Смотритель"; „Закройщик из Торжка"—
современная бытовая комедия. Всего на 20.190
метров. Заканчивается с'емкой „Черное Золо-
то"—социально-бытовая драма из жизни рабо-
чих Донбасса в эпоху революции и граждан-
ской войны; „Медвежья Свадьба" — по пьесе
А. В. Луначарского; „Месс-Менд“- тема заим-
ствована из приключенческого романа Джима
бытовая драма
на тему попу-
лярной песен-
ки и др.
Научно-
производст-
венным отде-
лом „Межраб-
пом — Русь-
выпущены за-
время своего
с уществова-
ния (с мая
1924 г.) 13 про-
изводствен-
ных картин,
о хват ываю-
щих лесную,
текстильную
промышлен-
ность, коже-
венное произ-
водство и па
ровозострое-
ние.
В работе находятся 2 научные картины:
„Механика головного мозга" (руководитель
научной частью проф. Л. Н. Воскресенский);
„Радио".
В ближайшее время будут поставлены:
большая историческая картина („Стенька
Разин"), картины для деревни. Кино-режиссе-
ром Л. Кулешовым предпринят опыт постанов-
ки комических трюковых картин коротко-и
длинно-метражных.
ГОСКИНТОРГ;
ПРИБЛИЖЕНИЕ фото - кино - продукта к
потребителю самых отдаленных уголков
СССР—вот на чем основана деятель-
ность Госкинторга. Интересы деревни к кино
возрастают. И Госкинторг принял меры к удо-
влетворению спроса на кино-аппараты пере-
движного типа. Для более успешного прове-
дения в жизнь лозунга „кино в деревню" Гос-
кинторг согласовал свою работу с Главполит-
просветом.
Гораздо лучше поставлено снабжение кино-
аппаратурой рабочих театров и клубов при
фабриках и заводах, которые удовлетворяются
почти на 100%. Следует отметить, что на 90%
они снабжаются кино-аппаратурой советского
производства.
При дальнейшем снижении цен и улучше-
нии качества выпускаемых кино-аппаратов
русского производства, можно будет совер-
шенно обойтись без ввоза этих аппаратов из-
за границы
Фото-рынок тоже обслуживается Госкинтор-
гом, который старается и тут вытеснить загра-
ничные продукты, заменяя их русскими. Так,
фото-пластинки изготовляются на фабриках
Госкино, заграничные же пластинки ввозятся
в очень незначительном количестве.
В ближайшее время на рынке появится
и русская фото бумага фабрики Госкино.
Об'ективные условия затрудняют ввоз из-за
границы достаточного количества фото-бу-
маги, поэтому Госкинторг вынужден подходить
крайне осторожно к ее распределению.
Главлит № 46.083. Издатель — „Кино-Издательство РСФСР". Ответ, ред. А. Л. Курс. Тираж 100.000.
Типохроио-литогряфия .Искра Революции* Мосполиграф. Москва, Арбат. Филипповский,11.

’„С И ГН А Л“
Повесть в 7 частях.
Постановка ft. ДМИТРИЕВЛ.
Оператор Б. ФРЛНЦИССОН.
НАШ
ВЫПУСК
2 „КО ГО НУЖНО
ОМОЛАЖИВАТЬ"?
Научный фильм.
Семка под руков. проф ВОСКРЕ-
СЕНСКОГО. Оператор Л. ЛЕМБЕРГ.
В ОКТЯБРЕ
И НОЯБРЕ
месяце
•	
KMHO-KOHTOPft П У F ‘ а	!„В КРАСНОМ I КОЛЬЦЕ" Худож. драма в 6 частях. Постановка Л. ДМИТРИЕВЛ. 1
1925 г.
„КРАСНАЯ
ЗВЕЗДА"
4 „ПРЕСТУПЛЕНИЕ
коновала МАТОВА1*
-бытовая драма в 6 частях.
Постановка Я. ПОСЕЛЬСКОГО.
Оператор С. БЕНДЕРСКИМ.
♦иш нинн ♦ тшнннн
ФФФФФФФФФФ WW ♦ <tj 4) Vi 41414141^14141‘It 41^
ШОИЗДАТЕ/lbCTBO РСФСР
Москва, Страстной бульв. 2|42. Тел. 2-59-49.
ВЫШЛИ В СВЕТ И ПОСТУПИЛИ В ПРОДАЖУ:
А.	ЛАГОРИО—„Современная кино-техника". Цена 55 коп.
В.	ТУРКИН -„Кино-актер". Цена 30 коп.
„КИНО-ЖУРНАЛ АРК“ № 9
Журнал „СОВЕТСКОЕ КИНО' № 4-5.
НА-ДНЯХ ВЫХОДИТ В СВЕТ:
К. ГАВРЮШИН—„Я хочу работать в кино'.
АКЦИОНЕРНОЕ О-ВО
„ПРОЛЕТКИНО"
БЛИЖАЙШИЕ ВЫПУСКИ:
М А Б У Л.
(Кровавый потоп).
Грандиозная художественная фильма из еврей-
ской жизни.
Главные роли исполняют артисты театра
„ГАБИМА".
Режиссеры-ИВАНОВ-БАРКОВ и ВЕРШИЛОВ.
ЛЕНЗОЛОТО.
Большая художественная кар -
тина из жизни золотоискателей
Лены, заснятая в Сибири на
Ленских приисках.
КОНТРА-
БАНДИСТЫ.
Большая художественная кар-
тина из жизни пограничников и
контрабандистов, заснятая на
Дальнем Востоке (Сахалин, Ти-
хий Океан).
Режиссер — КАЛАБУХОВ.
ВИНТИК из
ДРУГОЙ МАШИНЫ.
Большая советская комедия.
Режиссер—А. А. ТАЛАНОВ.
Оператор — МИНЕРВИН.
ЗА ЧТО.
Художественная медицинская
фильма по сценарию д-ра Де-
мидовича-
Режиссер —О. РАХМАНОВА.
ПЕРЕЛЕТ МОСКВА—
ПЕКИН.
Сквозь Сибирь на аэроплане. Виды: Урала, Си-
бири и Китая. Впервые на экране виды Монголии
и Тибета-
Операторы - БЛЮМ и ШНЕЙДЕРОВ.
Ленинград
Улица Красных Зорь,
д. № 10.
КИНО
Телефоны:
Каб. Директора . . 2 00-11
Управление делами . 1-52-84
Худож. Постен, ч. 1 - 8„.бб
Технич. Постан. ч. / э 82
Кино-Лаборатории .1-45-85
Хроника.......5-15-46
ФАБРИКА
„СЕВЗАПКИНО“
ЗАКАНЧИВАЮТСЯ ПРОИЗВОДСТВОМ:
„МОРЯК
с АВРОРЫ"
Мелодрама в 7 частях.
Сценар. АДРИАНА ПИОТРОВСКОГО.
Режис.: Г. М. КОЗИНЦЕВ и Л. 3. ТРАУ-
БЕРГ. Оператор А. Н. МОСКВИН.
Художник Е. Е. ЭНЕЙ.
В главных ролях: ЛЮДМИЛА СЕМЕ-
НОВНА, ПЕТР СОБОЛЕВСКИЙ, СЕР-
ГЕЙ ГЕРАСИМОВ, А. ЦЕРЕП и другие.
„БОРЬБА
ЗА ВЕСТИНГАУЗ"
Кино-драма в 7 частях.
Режиссер С. Ф. ШИШКО. Оператор
И. С. ФРОЛОВ.
Художник Б. А. АЛЬМЕДИНГЕН.
В гл. ролях: Засл, артист Ю. В. КО-
РОВИН-КРУКОВСКИЙ, В. Г. БАРАНО-
ВА,' К. П. ХОХЛОВ, И. Н. ХУДОЛЕЕВ,
В. ЛЕБЕДЕВ и Б- ИВАНОВ. С‘емки про-
изводились на Кавказе (Батум, Сочи).
НАХОДЯТСЯ В
„ВОЛЖСКИЕ
БУНТАРИ"
Историко-революционная драма в 8 част,
из жизни чувашского народа.
Сценарий: МАКСИМОВА и БЫТОВА.
Режис.: П. БЫТОВ. Опер. С. ЛЕБЕДЕВ.
В гл. ролях: Т. ГОДЛЕВСКАЯ, С. ГА-
ЛИЧ, И. ТАЛАНОВ и др.
ПРОИЗВОДСТВЕ:
„ДЕТИ БУРИ"
Фильма в 7 частях из истории юноше-
ского движения.
Режиссеры: Э. ИОГАНСОН
и Ф. ЭРМЛЕР.
Оператор Н. АПТЕКМАН.
В главных ролях: ТАГИТ, ГЛАГОЛИН,
ДРАБКИН и ЮРКОВ.
ВКЛЮЧЕНЫ В ПРОИЗВОДСТВО:
„МОРЕ ВОССТАЛО1
(Лейтенант ШМИДТ).
„ТОВАРИЩ КАМО“
„РУССКИЕ
ЖЕНЩИНЫ"
(Из цикла „Декабристов”)
БОЛЬШИЕ ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ ХРОНИКИ.
АВТОПРОБЕГ ПО СССР. 200-летие АКАДЕМИИ НАУК.
Ленинград,
улица Красных Зорь,
д. № 10.
КИНО
/,и“\
Телефоны:
Кабинет директора 2-00-11.
Управление делами 1-52-84.
Худож. пост, часть] , м „
Техн, постай, часть/ °* z'00’
Кино-Лаборатории . 1-45-85.
Хроника......5-15-46.
ФАБРИКА
„СЕВЗАПКИНО"
ВЫПУСКАЕТСЯ
к 20-ЛЕТИЮ
СОБЫТИЙ 1905 года.
„9-е ЯНВАРЯ"
(кровавое воскресение)
Грандиозная историко - революционная
фильма в 9 частях.
Режиссер В. К. ВИСКОВСКИЙ. Опера-
торы А. МОСКВИН и А. КЮН.
Художник А. УТКИН.
В роли Г а п о н а —
ЕВГЕНИЙ ВОРОНИХИН.
НАЧАТА
П О СТАН О В КО Й
„ДЕКАБРИСТЫ”
Грандиозная историческая фильма
в 10 частях по сценарию
П. Е. ЩЕГОЛЕВА
Режиссер А. В. ИВАНОВСКИЙ.
Оператор И. С. ФРОЛОВ.
Художник А. А. АРАПОВ.
ЗАКОНЧЕНЫ ПРОИЗВОДСТВОМ:
„НАПОЛЕОН
ГАЗ"
Режиссер С. А. ТИМОШЕНКО.
Оператор С. А. БЕЛЯЕВ.
Художник Е. Е. ЭНЕЙ.
Героический кино-роман в 8 частях (дей-
ствие происходит завтра).
В главных ролях:
ЕВГЕНИЙ ВОРОНИХИН,
ВЕРА ЛАНДЕ.
ОЛЬГА СПИРОВА,
ИОНА ТАЛАНОВ,
НАДЕЖДА ФРИДЛАНД,
и ЕЛЕНА ЧАЙКА.
„СЕВЕРНОЕ
СИЯНИЕ"
Режиссер Н. М. ФОРЕГЕР.
Операторы А. К. КЮН и Л. О. ДРАНКОВ.
Художник Е. Е. ЭНЕЙ.
Кино-драма в 8 частях.
В главных ролях:
ЕВГЕНИЙ ВОРОНИХИН,
АЛЕКСЕЙ ГОРЮШИН,
ОЛЬГА СПИРОВА.
В картине заснят ряд эффектных мо-
ментов из жизни далекого севера (за
полярным кругом).

’скв*
РЕГИСТРАТОР
Ю А. Желябужский и
Режиссеры: и м Иоскви*.
„	И. М. Москвин, 1 амарин и
В гл. ролях: в с Малиновская
ЗАКРОИШИК
ИЗ ТОРЖКА
Режиссер Я. А. Протазанов.
В гл. роли И. Ильинский.
СВАДЬБА
Режиссер К В. Эггерт.
„ „„____ В. С. Малиновская, Карцева, Н. А.
В гл. ролях. РозенелЬ1 А к гейрот, К. В. Эггерт.
К СЧАСТЬЮ
Режиссер С. В Козловский
В гл. ролях: Е. Г. Алексеева, М. М. Блюменталь-
1 амарина, Е. Н. Пилецкая, Таня Мухина и
М. И. Жаров.
ПОВЕДЕНИЕ
ДИНА-ДЗЛ-ДЗН
Режиссер Ю. А. Желябужский
В гл. ролях: Топазе, Аджап ридзе. Эристова-
Жгенти, Давидашвили, Микаберидзе, Васадзе
М И. Доплер и
Режиссеры: п „ Оболенский
В гл. ролях: В. А. Попова и И. А. Бакшеев.
Режиссер Ю. А. Желябужский.
ПРАВЛЕНИЕ Москва, 1-я Тверская—Ямская д.
.БПок	№ 3. Тел. 5-21-15, 3-79-5J, 2 0э-о2.
АТЕЛЬЕ Верхняя Масловка, д. № 65
Тел. 2-77-79, 3-88-50.



IKPAH
коп
МАРИЯ ШИРАИ
СЕРИЯ ..КРАСНЫХ ДЬЯВОЛЯТ
. АЗЕРБАЙДЖАН