Автор: Чернышев З.С. Туполев М.С. Рубинштейн Ю.С.
Теги: строительство архитектура строительные конструкции история архитектуры балконы
Год: 1938
Текст
АРХИТЕКТУРА И КОНСТРУКЦИЯ
БАЛКОНОВ
1Я.Ч I СД
ВСЕСОЮЗНАЯ АКАДЕМИЯ АРХИТЕКТУРЫ
КАБИНЕТ СТРОИТЕЛЬНОЙ ТЕХНИКИ
АРХИТЕКТУРА
И КОНСТРУКЦИЯ
БАЛКОНОВ
3. С. ЧЕРНЫШЕВА,
М. С. ТУПОЛЕВ,
Ю. С. РУБИНШТЕЙН
Под руководством
проф. А. В. КУЗНЕЦОВА
ИЗДАТЕЛЬСТВО
ВСЕСОЮЗНОЙ АКАДЕМИИ АРХИТЕКТУРЫ
МОСКВА 1938
Редактор И. Г. Сушкевич. Технический редактор Е. А. Смирнова. Сдано в набор
13/IV 1938 г. Подп. к печати 9/ХП938г. 123/4 п. л. 72ХЮ5 1/1е. В 1 п. л. 59000 зн. Учетн.
авт. л. 17,4 л. Тираж 4000. Изд. № 183. Зак. № 366. Уполн. Главлита МБ-56162
21-я типография ОГИЗа имени Ивана Федорова. Ленинград, Звенигородская, 11.
Цена Юр, 50 к., переплет 1 р. 50 к.
ЧАСТЬ ПЕРВАЯ
АРХИТЕКТУРА
БАЛКОНОВ
3. с. ЧЕРНЫШЕВА
I. ВВЕДЕНИЕ
Грандиозное социалистическое строительство, на основе которого рас-
цвела советская архитектура, охватило все виды сооружений и среди них,
естественно, одно из первых мест занимает жилищное строительство.
Сталинская забота о человеке является основным принципом при реше-
нии социалистического жилища. Дать как можно более удобную квартиру,
продуманную от своего 'основного замысла до самых незначительных мело-
чей, является почетным делом советских архитекторов.
Балкон, как один из составных элементов современной квартиры, занял
видное место в практике строительства нашего социалистического жилья.
Богатая архитектурно-пространственная выразительность, большое функ-
циональное значение и конструктивная простота устройства делают балкон
очень ценным элементом как квартиры, так и фасада и ансамбля улицы.
Предыдущие эпохи оставили нам богатейший опыт сооружения балконов,
и естественно, что, критически изучая наследие прошлого, необходимо иссле-
довать и этот вопрос.
В этой работе рассматриваются решения наружных балконов, которые
имеют актуальное значение для нашей социалистической архитектуры.
Первая часть книги посвящена архитектуре балконов. В историческом
обзоре разбираются наиболее характерные исторические примеры балконов,
при этом опускается раздел крытых восточных балконов, по своим решениям
близко подходящих к крытым террасам и лоджиям, вынесенным из пло-
скости стены. Эти балконы должны быть разобраны либо специально, либо
с лоджиями и террасами.
Внутренние театральные балконы, как специальная область, в данном
случае также не рассматриваются.
Во втором разделе разбирается ряд примеров архитектурных композиций,
в которых балкон является ясно выраженным композиционным элементом.
И, наконец, в третьем разделе приводится основная классификация бал-
конов на группы, в зависимости от основной конструктивной схемы—под-
держивающих частей.
В иллюстративном приложении уделено особенно большое внимание исто-
рическим примерам решений балконов, которые могут быть критически
освоены для нашего социалистического строительства. Исходя из этого, кре-
постным—машикульным и готическим балконам на карнизах отводится меньшее
I 3 ]
место, чем балконам на кронштейнах ренессансного и последующих периодов,
которые хорошо могут быть разрешены в современных конструкциях, осо-
бенно в сборном железобетоне. Это же относится к балконам на плите,
зажатой в стену, которые также имеют в нашем строительстве большое
распространение, как характерное решение балкона монолитной железо-
бетонной конструкции.
Во второй части книги рассматриваются конструкции балконов, в первом
ее разделе разбираются расчетно-конструктивные элементы наиболее харак-
терных балконов, решенные в новых современных конструкциях.
Во втором разделе даются решения архитектурно-конструктивных деталей
балконов.
Широкое социалистическое строительство жилья идет по пути создания
главным образом небольших 2—3-комнатных квартир. От архитектора тре-
буется при небольших архитектурно-пространственных средствах создать
квартиру с максимумом удобств. Ясно, что в решении данного вопроса
балкон будет играть одну из значительных ролей.
Наша социалистическая архитектура решает задачи не только внутри-
квартирного характера, она должна решать, и решает уже с большим успе-
хом, проблемы ансамбля. Внутриквартирное пространство, улица, площадь—
все это должно находиться в поле зрения архитектора. Балкон с его пре-
красными функциональными и архитектурно-пространственными возможностями
является ценным элементом в создании замечательных творений социалисти-
ческой архитектуры.
II. ИСТОРИЧЕСКИЙ ОБЗОР
Если проследить жилище человека в истории, то можно установить,
что во все времена человек старался связать его с наружным пространством.
В зависимости от различных условий эта связь приобретала различные формы.
В странах с мягким климатом эта связь осуществлялась через открытые
площадки, непосредственно связанные с жилыми помещениями, часто рас-
положенные в верхних этажах.
Такими открытыми площадками явились всевозможные террасы и балконы,
получившие большое распространение в Италии, Испании, Франции и других
государствах. В странах с резким, жарким климатом для защиты от солнца
распространены крытые террасы и крытые балконы. Первые получили распро-
странение на Востоке, в Китае и Японии. Хотя в китайских и японских ,
пагодах встречаются и открытые балконы, но они защищены от солнца
большим выносом крыш самих пагод. Крытые балконы были сильно развиты
у среднеазиатских народов, а также часто встречаются в постройках наших
южных городов Крыма и Кавказа.
В странах с более суровым климатом, с большим количеством осадков
и частыми туманами — в Англии, Бельгии, Голландии и Германии—получил
развитие эркер.
Северный суровый климат заставляет человека почти совершенно отка-
заться от связи своего жилища с наружным пространством. Так, в Швеции
и Норвегии указанные архитектурные элементы встречаются очень редко.
В русской северной архитектуре балкон иногда имеет место, но чаще в виде
крытых галлерей или открытых балконов, расположенных под защитой боль-
шого выноса крыши. Последние, как видно, играли больше декоративную
роль, так как устраивались иногда даже в нежилых помещениях.
Таким образом, географические и климатические факторы оказывали
большое влияние как на распространение балкона, так и на его форму. На
[ 4 1
основании раскопок, исследований и реставраций мы можем судить о том,
что идея балкона в той или иной форме была известна не только Риму, но
и эллинистической Греции.
Римский принцип построения жилища Помпей и Геркуланума во многом
следует эллинистическому методу, который был широко распространен не
только на основном полуострове Греции и островах Эгейского моря, но
и на малоазиатском побережье.
7. Ворота Сан Франческо в республике Сан Марино
Соединение жилища с внешним пространством через внутренние дворики —
атриумы и перистили—было тесно связано как с социально-бытовым укладом
жизни, так и с климатическими условиями. Произведенные раскопки, осо-
бенно в последнее время, устанавливают, что балконы были не только
в провинциальных городах, где жилье состояло преимущественно из двух
этажей, но и в самом Риме, в котором широкие слои населения селились
в многоэтажных домах. Памятники византийской эпохи в большинстве своем
относятся к базиликально-храмовому строительству, жилищной архитектуры
совершенно не сохранилось, и поэтому судить о балконах нельзя.
[ 5 ]
В сохранившихся архитектурных памятниках балконы встречаются впер-
вые в средневековых крепостных сооружениях. Устраивались они на воротах
и стенах крепостей и служили военно-оборонительным целям. Крепостные
балконы представляли собой как бы монолитную каменную форму, вынесен-
ную вперед из плоскости каменной стены, в виде плиты с глухим каменным
окружением, поддерживаемой тяжелыми кронштейнами машикульного типа.
Здесь нет еще членения балкона на составные части: ограждение, плиту
2. Брешиа. Паласио Бролеттпо. XIII в.
и поддерживающую часть, как это можно наблюдать в более поздних балко-
нах, а одни элементы незаметно переходят в другие,
каменную форму, тесно связанную с крепостной стеной.
Подобные балконы в эпоху средних веков часто устраивались на город-
ских воротах в Италии.
Кроме функционального значения, как оборонительного сооружения,
они несомненно играли и композиционную роль, подчеркивая главный въезд
в город, например городские ворота Сан Франческо в республике Сан
Марино (рис. 1).
В XV в. можно видеть похожее решение балкона над городскими воро-
тами в Сиракузах, так называемые Порта Марина (рис. 59). В первом случае
на балкон можно попадать из башни, во втором — непосредственно с крепо-
стной стены.
образуя крепкую
Постепенно видоизменяясь» крепостные балконы на машикулях начинают
встречаться не только в крепостных сооружениях, но и в общественных
3. Нанси (Франция}. Музей (бывш. герцогский
дворец). XVI в.
и жилых зданиях. При этом сильно изменяется архитектурное выражение бал-
кона: тяжелые каменные формы его облегчаются благодаря введению члене-
ний и профилировки» отсутствовавших в ранних крепостных балконах.
7 ]
Несколько интересных решений переходного характера от крепостных
балконов дает нам итальянский проторенессанс, например балкон XIII в.
палаццо Бролетто в Брешии (рис. 2). В нем еще чувствуется крепостной
характер, особенно в нижних тяжелых частях, напоминающих крепостные
машикули, хотя профилировка на кронштейнах и арочках над ними значи-
тельно облегчает эти части балкона. Ограждение, оставаясь попрежнему
глухим каменным, в отличие от крепостных балконов четко выделяется. Кроме
4. Бриндизи. Каза Бальзама. XIV в.
того, членения ограждения намечают его основную архитектурно-конструктив-
ную схему, состоящую из верхней и нижней обвязки, тумб, расположенных
над кронштейнами, и заполняющих частей между ними. В период ренессанса
эта схема ограждения окончательно оформилась.
В готическую эпоху балкон получает свое дальнейшее развитие, функ-
циональная его роль еще больше расширяется, архитектурно-конструктивное
выражение становится более разнообразным.
Строительство готических соборов создало новый тип балкона — соборную
кафедру. Ограждение его глухое, каменное, обильно покрывается пышным
готическим
орнаментом,
нижняя же, поддерживающая часть принимает вид
корзины, образуемой напуском рядов каменной кладки. В отличие от преды-
дущих балконов, представляющих в плане прямоугольник, готические балконы
ммлк гашяк г
»№ »
!№«» «
«.В m
Ki II
Ж
щф
nHiiiMimiiuiui
I
** * I
на корзинах обычно имеют форму части круга или части многоугольника,
реже — прямоугольную форму. Такие кафедры устраивались как внутри
помещений, так и на наружных фасадах.
Внутренние соборные кафедры представляют большой
интерес по своей
обработке, богатству и тонкости орнаментации, доведенной до большого
совершенства. Итальянские мастера ренессанса, продолжавшие развивать эти
внутренние кафедры, дали много прекрасных образцов.
Решение балкона на каменной корзине проникает и в гражданское строитель-
ство, особенно во Франции, где готическая архитектура получила наибольший
7. Триент. Сантпа Мариа Маджоре
расцвет. Характерным примером являются балконы французского замка
Нанси (б. герцогский дворец) (рис. 3). В них нижняя часть каменной кор-
зины имеет скульптурную форму, а вместо глухого каменного ограждения
устроена каменная решетка причудливого готического рисунка. Верхняя
часть балкона наряду с готической решеткой резного камня претерпевает
большие изменения, появляется ограждение в виде металлической решетки.
Очень интересно решение балкона Каза Бальзамо в Бриндизи (рис. 4).
В нижней части этот балкон имеет еще много общего с крепостными маши-
кулями, правда, очень облегченными, верхняя же часть ограждения предста-
вляет собой легкую строгую металлическую решетку.
Ренессанс принес с собой совершенно новые решения балконов, получив-
ших большое распространение как в жилых, так и в общественных соору-
жениях.
Крепостные балконы постепенно исчезают, лишь иногда оставаясь на
городских воротах.
I Ю ]
Новый тип жилья — городское палаццо и загородная вилла - дали новые
решения балконов. Появляется и получает большое распространение бал-
кон небольшого выноса, поставленный на уступ или карниз стены. Балюстрада,
совершенно забытая в период средневековья, впервые после античного Рима
занимает видное место в ренессансном балконе. Архитектурно-конструктив-
ное выражение балкона становится строго логичным. Все составные части—
плита, ограждение и поддерживающая часть — получают четкую, вполне опре-
деленную форму, чего не было в крепостных и слабо выражено в готических
балконах.
8. Прато, Угловой балкон собора. Архитекторы
Донателло и Микелоицо
Образцовым примером решения балкона ренессанса может служить балкон
палаццо Пандольфини во Флоренции (рис. 5). Поддерживающей частью здесь
является уступ цокольного этажа, на который ставится целый ряд балконов
небольшого выноса. Самый балкон состоит из плиты, на которую опирается
балюстрада с тумбами на углах. Пропорции и профили балкона настолько
хороши, что он может быть отнесен к классическим решениям. Здесь
нет пышных готических форм с обилием причудливого орнамента и
скульптурными украшениями, все просто, строго логично и очень убеди-
тельно.
Кроме функционального значения, ренессансный балкон становится еще
архитектурно-композиционным элементом фасада и даже ансамбля.
Особенно широкое распространение этот прием решения балкона полу-
чает у мастеров высокого ренессанса и особенно у Палладио в его много-
I И ]
численных палаццо, где он дает не менее прекрасные образцы решений.
Параллельно с этим развивается и висячий балкон, поддерживаемый
кронштейнами. Влияние античности особенно сказалось на балконах этого
типа. Кронштейны принимают совершенно другую форму, напоминая по
основным пропорциям, профилировке и орнаментации античные кронштейны
римского периода. Балконы с глухими каменными ограждениями, изредка
встречающиеся в ренессансе, также принимают совершенно другой характер,
чем в крепостных балконах.
9. Виченца. Каза Синьорина
Балкон палаццо Канчеллериа в Риме (рис. 6) дает нам прекрасный при-
мер такого решения. По красоте, пропорциям и тонкости орнаментации этот
балкон свободно можно сравнить с античными образцами.
Большой интерес по своей обработке представляют внутренние ренессанс-
ные балконы-кафедры; иногда они, подобно готическим кафедрам, распола-
гаются на каменных корзинах, а иногда в виде обычного балкона на крон-
штейнах. Образцом здесь может служить балкон Санта Мариа Маджоре
в Триенте (рис. 7). Особенно интересны кронштейны, которые делятся натри
постепенно уменьшающиеся части, характерные для высокого ренессанса.
Балконы на корзинах, распространенные во французской готике, перехо-
дят и в итальянский ренессанс, но при этом претерпевают большие измене-
ния как в основных решениях, так и в деталях. Для примера остановимся
на угловом балконе собора в Прато работы Донателло и Микелоццо (рис. 8).
Он сильно напоминает готические наружные кафедры, но ренессансное тол-
[ 12
70. Венеция. Палаццо Контарини. XV в.
77. Венеция. Палаццо дель Камелло
кование архитектурной формы делает его принципиально отличным от готики.
Каменная корзина не имеет простого напуска камней, как готическая кор-
зина, но в верхней части ее расположен целый ряд кронштейнов типичного
ренессансного профиля. Глухое каменное ограждение в заполняющих частях
обильно украшено скульптурой в виде сложного барельефа. Над балконом,
как и в готических кафедрах, имеется покрытие грибовидной формы, с ниж-
ней стороны украшенное кессонами.
Наряду с каменными ограждениями, глухими и прозрачными, встречаются
балконы с металлическими решетками четкого строгого рисунка. Металличе-
ские ограждения придали балкону легкость и ажурность, как это видно,
например, на балконе Каза Синьорини в Виченце XV в. (рис. 9). Простая
строгая решетка хорошо здесь сочетается с каменной плитой, обильно покры-
той орнаментами и скульптурными кронштейнами. Этот пример можно отме-
тить как хорошее решение балкона, органично связанного со стеной фасада.
Кроме одиночных балконов, встречаются и непрерывные балконы, тяну-
щиеся вдоль всего фасада. Устраиваются они как на уступе стены, так и на
кронштейнах.
Необходимо остановиться более подробно на своеобразной архитектуре
балконон Венеции. Венецианская архитектура заключала в себе сложное
переплетение стилевых влияний Востока, готики и античности. Характерными
чертами венецианской архитектуры эпохи ренессанса является изощренность
и живописность в орнаментации, предпочтение декоративности перед кон-
струкцией и общая легкость и узорчатость архитектурных композиций.
Мягкий климат, окружение зданий водой способствовали широкому рас-
пространению балконов, служивших местом отдыха. Поэтому в венецианских
домах можно видеть такое обилие балконов, часто группирующихся вокруг
богато решенных лоджий со стрельчатыми арками и пышным готическим
орнаментом резного камня. По своим архитектурным решениям балконы
Венеции значительно отличаются от балконов других итальянских городов.
Почти всегда они решаются на кронштейнах и очень сильно покрываются
орнаментом. Так, балкон палаццо Контарини XV в. (рис. 10) совершенно не
имеет гладких мест, каменное ограждение его—это сплошной ажур причуд-
ливого готического орнамента, профиль каменной плиты также весь покрыт
сложным растительным орнаментом, кронштейны имеют скульптурные формы.
По своим основным членениям кронштейны венецианских балконов имеют
много общего с характерными ренессансными кронштейнами, но благодаря
венецианской живописности они принимают своеобразные профили. Для
венецианских балконов очень характерно ограждение в виде колонок, на
которые через стрельчатые арочки опирается верхняя обнязка ограждения,
например в палаццо Камелло в Венеции (рис. 11). Кронштейны в данном
случае принимают скульптурную форму головы животного.
Встречающиеся в балконах металлические ограждения также отличаются
сложностью и живописностью рисунка.
Нередко в Венеции балкон соединяется вместе с лоджией, т. е. при лод-
жии устраивается еще выступающая часть в виде балкона. Это решение
имеет ряд преимуществ как в функциональном, так и в композиционном
отношении. Здесь соединяются преимущества лоджии и балкона: первая дает
защиту от солнца и атмосферных осадков, второй позволяет наблюдать окру-
жающее пространство в трех направлениях. Так, например решена лоджия
дворца Дожей.
В Испании в эпоху ренессанса, так же как и в Италии, балконы были
сильно распространены. По своим решениям они значительно отличались от
итальянских ренессансных балконов. Объясняется это тем, что архитектура
( 14 ]
ренессанса Испании находилась под большим влиянием мавританской и готи-
ческой архитектуры.
*Результатом восточного и готического влияний явилась пышность и свое-
образие архитектуры испанского ренессанса.
В Испании развиваются балконы двух типов: готический балкон на
каменной корзине и балкон на металлических кронштейнах.
Решение балкона на каменной корзине приобретает здесь своеобразную
трактовку, например балконы дворца XV в. в Гвадалахаре (рис. 12). По
12. Испания. Двореи, в Гвадалахаре. ЛИ a
верхнему этажу здания проходит целый ряд балконов на каменных корзинах
с глухим каменным ограждением, объединенных одним скульптурным поясом
в виде пышного орнамента. Отдельные небольшие балконы хорошо лепятся
на плоскости стены, образуя с ней одно архитектурное целое.
Позже балконы на корзинах, в отличие от итальянских, начинают строиться
с ограждением в виде металлической решетки.
Очень часто встречаются балконы на металлических кронштейнах с про-
зрачен ажурной металлической решеткой. Плита такого балкона очень
часто делается небольшой толщины, что отвечает его общей легкости.
[ 15 ]
Кронштейн представляет собой или металлические прутья в виде подпор,
упирающиеся одним концом в стену, а другим в край плиты балкона, или
в виде спирали, по рисунку, несколько напоминающему профили каменных
кронштейнов ренессансного периода. Как пример можно привести балкон XVI в.
в Эстелья (Наварра) (рис. 13). Подобные кронштейны позже встречаются
в русском ампире.
13. Испания. Эстелья (Наварра). Дом XVI в.
Балконы на каменных кронштейнах встречаются в Испании довольно
редко, и в их решениях очень сильно сказалось влияние готики. Кронштейны
обычно принимают вид скульптуры характерного готического рисунка. Балю-
страда здесь встречается в виде исключения, почти всегда она заменена
металлической решеткой.
Кроме обычного балкона, в Испании часто можно видеть балконы, закры-
тые до верха проема металлической решеткой, что, очевидно, было с%язано
с мавританским влиянием и вызывалось бытовыми условиями. Над балконами
[ И ]
часто устраивались покрытия подобно готическим кафедрам Франции и Италии.
Но здесь они обычно имели вид односкатной крыши, покрытой черепицей.
В конце XVI и начале XVII в.,
в связи с изменившимися социально-эконо-
мическими факторами, архитектура ренессанса, унаследовавшая от античности
основные принципы простоты и архитектурноконструктивной логики, посте-
74. Рим, Палаццо делла Сапиенца.
Архитектор Франческо Борромини
пенно уступает место живописности и декоративности,
роскоши и помпез-
ности, столь характерным для дальнейшего развития архитектуры эпохи барокко.
Еще в римском палаццо высокого ренессанса можно видеть начало барокко.
Схема построения фасадной композиции значительно отличается от флорен-
тийского палаццо раннего ренессанса. Сильно подчеркнутый главный вход
становится центром фасадной композиции. В связи с этим появляется новое
решение балкона, связанного с порталом главного входа в палаццо.
Если крепостные балконы иногда размещались на городских воротах,
подчеркивая главный въезд в город, то в палаццо эпохи барокко балкон
2 Балконы
О
цередко соединяется с самым порталом главного входа, как бы увеличивая его.
Это решение балкона над порталом получило большое распространение
в палаццо и виллах эпохи барокко. Почти у каждого мастера этого времени
можно видеть подобные решения балконов. По своим формам балконы эпохи
барокко отличаются большим разнообразием: наряду со строгими решениями
15 Рим- Палаццо Дориа. Архитектор Паоло Амати.
ренессансного характера имеются очень сложные балконы как в основном
своем замысле, так и в деталях. Так, в балконе над порталом в палаццо
делла Сапиенца^в Риме (рис. 14) сильно чувствуется ренессансное вли-
яние. Архитектура балкона очень проста и строга, но детали уже принимают
своеобразную форму, балюстрада более сложного рисунка, профили и орна-
ментация кронштейнов также очень своеобразны. Здесь связь с порталом
еще слабо выражена. Во всем решении чувствуется декоративность, но в
еще очень сдержанных формах.
[ 18 ]
В ограждениях балконов все чаще начинает встречаться металлическая
решетка со сложным рисунком, как, например, в палаццо Дориа в Риме,
арх. Амати (рис. 15). На данном примере можно проследить многие харак-
терные черты балконов эпохи барокко. Следуя повороту пилястров портала,
плита балкона принимает сложную форму в плане. Раскреповки, столь харак-
терные для барокко, еще больше усложняют архитектуру балкона. Поддер-
живающая часть очень декоративна, кронштейны сложного живописного
рисунка по своей форме сильно отличаются от ренессансных. И, наконец,
16. Рим» Палаццо Дориа. Архитектор Габриэлъ Валъвассори. X VIII в.
скульптурные украшения под плитой балкона в средней ее части еще больше
подчеркивают декоративность всей композиции.
Каменные ограждения балконов претерпевают большие изменения. Глухое
каменное ограждение, как ограничивающее пространство, не встречается
в балконах эпохи барокко. В балконах палаццо Дориа в Риме арх. Вальвас-
сори (рис. 16) балюстрада принимает причудливую форму.
Кронштейны обычно имеют очень сложные волюты, а в позднем барокко
переходят в скульптурные украшения. Благодаря этому каменная форма
кронштейнов совершенно сбивается. Балконы на корзинах в римском барокко
не встречаются.
Необходимо отметить своеобразие балконов в Сицилии. В эпоху барокко
балконы получают там большое развитие, но в отличие от других итальян-
ских балконов они более интимны. Римское барокко, оказавшее большое
влияние на всю Италию, здесь мало сказалось. По своим формам балконы
I 19 1
Сицилии, как и балконы Испании, очень легки благодаря металлическим
ограждениям. Решетка ограждения обычно состоит из вертикальных прутьев,
изогнутых в своеобразный профиль. Иногда эта решетка принимает вид
растительного орнамента, что видно на примере балконов XVIII в. в палаццо
Пальмиери (рис. 17). Металлические кронштейны, так сильно развитые
в балконах Испании, здесь не получают распространения. Кронштейны обычно
делаются каменные и обрабатываются в виде скульптуры.
17. Сицилия. Палаццо Пальмиери. XVIII в.
В Испании в эпоху барокко продолжают развиваться
свойственных периоду ренессанса, но архитектура их
решения балконов,
значительно услож-
няется.
Балконы на корзинах, встречающиеся так же часто, как и в ренессансе*
нередко по своей форме превращаются в декоративное лепное украшение*
как это можно проследить в балконе палаццо Ван Сан Тельмо в Севилье
(рис. 18).
Металлические кронштейны балконов делаются причудливого рисунка.
В металлических ограждениях начинает встречаться деревянный поручень*
как это видно на балконе дворца XVII в. (рис. 19).
В архитектуре немецкого барокко балконы ничего интересного собой не
представляют; в отличие от балконов итальянского барокко можно отме-
тить еще больший отход от решений ренессанса. В качестве примера можно
привести балкон во дворце Кёнигсфельд в Мюнхене (рис. 20). Сложный
рисунок ограждения, необычный поворот кронштейнов, переходящих в лепные
украшения, все это говорит о чрезмерном увлечении декоративностью и
о желании придать архитектурной композиции вычурные формы. В русском
[ 20 ]
барокко балконы употреблялись довольно редко, и если они встречаются, то
в очень пышных формах. Пример балкона русского барокко можно видеть
в Екатерининском дворце в г. Пушкине под Ленинградом арх. Растрелли
(рис. 21). Балкон очень легок и ажурен, со сложным рисунком металлической
решетки характерного барочного профиля и с кронштейнами в виде скульптур.
В постройках классицизма XVII в. во Франции балконы встречаются очень
редко и, подобно балконам итальянского ренессанса, устраиваются на уступе
18. Севилья (Испания). Дворец, Ван Сан Тельмо
стены, что можно видеть в версальских постройках. В более позднее время
в проектах архитектора Леду также имеются балконы, сильно напоминающие
палладианские решения, например в замке Бенувиль (рис. 22), где по второму
этажу проходит целый ряд балконов на кронштейнах.
В английском классицизме балконы встречаются значительно реже, чем
во французском, что отчасти объясняется климатическими условиями. Архи-
текторы братья Адамс, следуя решениям Палладио, обычно ставят на уступ
первого этажа целый ряд балконов, но балюстрада здесь заменена металли-
ческой решеткой. Очень интересны балконы, встречающиеся в английском
классицизме в виде металлической корзины, поставленной на уступ стены; при
этом частично корзина свешивается с уступа стены, образуя легкую ажурную
форму (рис. 23).
I 21 ]
Этот принцип решения балкона с прозрачной металлической плитой позднее»
в конце XIX в., развивается в России в сборных чугунных балконах.
В России ампирные балконы отличаются большим своеобразием. Почти
всегда они решаются по принципу контраста легкого ажурного металличе-
ского балкона с лаконичной ампирной стеной. Иногда они делаются с метал-
лическими кронштейнами из изогнутого в красивую спираль полосового же-
19. Испания. Дворец XVII в.
леза, по рисунку несколько напоминающими профили ренессансных каменных
кронштейнов. Ограждения же делаются в виде ажурной легкой ампирной
решетки. Таким образом, получается очень легкий металлический балкон,
хорошо контрастирующий с гладью ампирной стены, например балкон в доме
на Тверском бульваре в Москве (рис. 24).
В другом случае ампирный балкон строится сборным чугунным. Образ-
цом данного решения является балкон дома на Никитском бульваре в Москве
(рис. 25) арх. Жилярди. Весь балкон длиной около 10 м, соответствую-
щий на фасаде портику, сделан сборным чугунным. Кроме контраста ажур-
ного балкона с стеной, большое значение имеет еще контраст самого матери-
ала чугуна балкона и штукатурки стены, значительно обогащающих компо-
зицию фасада. Наряду с металлическими балконами в русском ампире, по-
добно решениям французского и английского классицизма, можно видеть
[ 22 ]
балконы, поставленные на уступ стены, с ограждением в виде балюстрады,
например в здании Академии художеств в Ленинграде (рис. 26).
В конце XIX в., утратив * античные и ренессансные принципы, архитектура
пошла по пути эклектики. С появлением так называемого доходного дома
балконы получают особенно большое распространение. Новые конструкции
балконов, появившиеся в связи с широким применением в строительстве
20. Мюнхен. Дворец, Кёнигсфельд
металла и бетона, в силу беспринципности архитектуры капитализма, не полу-
чили своего нового архитектурного выражения. Эти новые конструкции об-
вешивались лепными деталями в подражание каменным формам балконов
предыдущих архитектурных эпох. Необходимо также отметить большое рас-
пространение сборных чугунных балконов, получивших в некоторых городах
России даже массовое производство.
На Западе широкое распространение приобретает так называемое кон-
структивистское течение. В практическое строительство жилья конструктивизм
не внес ничего принципиально, нового, но отдельные элементы, например
балконы, получйли большое изменение. Широкое употребление новых мате-
риалов дало возможность сделать конструкцию балкона легкой. Архитектурное
же выражение конструктивизма сводится к фактическому преклонению перед
[ 23 J
21. Окрестности Ленинграда. Екатерининский дворец.
Архитектор Растрелли
22. Франция. Замок Бенувилъ. Архитектор Леду
[ 24 ]
голой конструкцией. Новый материал — железобетон — продиктовал новые ар-
хитектурные формы. Балконы на кронштейнах, прошедшие через все архи-
тектурные эпохи, в постройках конструктивизма почти не встречаются, их
место занимают балконы на плитах, зажатых в стену, без поддерживающей
части.
Соответственно общему архитектурному направлению форма балкона ста-
новится очень лаконичной, нередко даже в ущерб функциональному назна-
чению, что подтверждается, с одной стороны, широким распространением
непрерывных балконов в жилых зданиях квартирного типа, хотя это про-
23. Лондон. Адельфи
тиворечит основным функциональным требованиям, с другой стороны, боль-
шим распространением в балконах глухих бетонных ограждений, не отвечающих
требованиям жилой квартиры.
В виде характерного примера балкона времени конструктивизма можно
указать на балкон в вилле Корбюзье (рис. 27).
Металлические ограждения, если и встречаются в балконах, то чаще всего
в виде палубной решетки с горизонтальными прутьями. Часто это решение
комбинируется с глухим бетонным ограждением.
Сталинская забота о человеке вызвала еще более широкое строительство
нашего социалистического жилья. Для создания максимальных удобств тру-
дящимся сооружаются главным образом небольшие 2- и 3-комнатные квар-
тиры; при этом устройство балконов приобретает особое значение.
[ 25 ]
Балконы нашей современной квартиры, в зависимости от функционального
назначения, можно разбить на три основные группы, соответственно тем
помещениям, которые они обслуживают: 1) общие жилые комнаты, гостиные,
столовые, 2) спальни и 3) обслуживающие помещения — передние, кухни,
коридоры, гардеробные. Балконы первой группы дают возможность проводить
отдых на открытом воздухе и наблюдать окружающее пространство. Балконы
второй группы при спальнях в южных районах иногда могут использо-
ваться для сна, в таких случаях их размеры приходится соответственно
увеличивать.
24. Москва. Дом на Тверском бульваре
Для защиты от дождя лучше устраивать или крытые балконы, или лоджии.
Балконы при обслуживающих помещениях служат для выполнения функций
различного хозяйственного назначения—чистка и сушка платья и т. д. Бал-
коны первых двух групп ориентированы в сад или на улицу, балконы послед-
ней группы обычно выходят на хозяйственные дворы. При этом во всех трех
случаях балконы служат для проветривания помещений.
В практике нашего жилищного строительства за последнее время наблю-
дается отход от решений „конструктивистских" балконов.
Глухое бетонное ограждение балкона, как не соответствующее ни функ-
циональному назначению, ни легкости новой конструкции, почти не приме-
няется в балконах жилых домов и заменяется либо балюстрадой, либо строгой
металлической решеткой.
Постепенно вырабатываются два основных решения балкона: 1) легкий
балкон на плите, зажатой в стену, как более легкий, решается обычно
с ограждением в виде металлической решетки, например жилой дом арх.
Бурова в Москве, где легкая металлическая решетка хорошо отвечает такой же
легкой плите новой конструкции (рис. 28); 2) балкон на кронштейнах более
[ 26 1
Никитском 6<jAh^
F F
25' MocKea. Дом
UC<‘
^4*^.
26. Ленинград. Здание Академии художеств
монументальной формы чаще решается с ограждением в виде балюстрады,
например в доме акад. арх. Жолтовского в Москве (рис. 39).
Первое решение соответствует монолитной железобетонной конструкции,
второе может быть хорошо разрешено в сборной железобетонной конструк-
ции; при этом форма балконов сборной железобетонной конструкции при-
ближается к каменным формам балконов.
27. Франция. Вилла Корбюзье
Непрерывные балконы, широко развитые в эпоху конструктивизма, в нашем
современном жилищном строительстве не получили распространения, как не
соответствующие функциональному назначению жилых зданий. Они разви-
ваются в общественных сооружениях, часто выполняя функции открытого
фойе или трибун. Как выразительный архитектурный элемент, балкон в на-
шем строительстве играет большую роль в архитектурно-пространственных
композициях как отдельных зданий, так и целых ансамблей, которые могут
осуществляться по единому архитектурному замыслу только в наших социа-
листических условиях.
[ 28 ]
III. ЗНАЧЕНИЕ БАЛКОНА В АРХИТЕКТУРНО-
ПРОСТРАНСТВЕННОЙ КОМПОЗИЦИИ
В архитектурно-пространственной композиции балкон играл значительную
роль во все архитектурные эпохи.
Балкон применялся и как отдельный элемент фасада и как целая система
их, дающая определенные членения плоскости или сочные композиционные
пятна с богатой светотенью.
Значительная роль балкона в композиции фасада, улицы, площади объ-
ясняется, с одной стороны, его большой художественной выразительностью,
а с другой—функциональной необходимостью как в жилых, так и в обществен-
ных сооружениях.
Просматривая архитектурно-пространственные композиции, можно остано-
виться на нескольких случаях их решений, как наиболее характерных, взятых
из бесчисленного количества примеров мирового зодчества.
Приведем примерную классификацию балконов: 1) балконы, свободно по-
саженные на плоскости стены; 2) группа балконов, как целая система, выделя-
ющая различные части архитектурно-пространственной композиции; 3) бал-
коны, создающие в архитектурно-пространственной композиции горизон-
тальные членения: а) система отдельных балконов, б) непрерывные балконы;
4) балконы, имеющие значение в создании архитектурного ансамбля; 5) система
балконов, подчеркивающая на фасаде вертикаль; 6) балконы, входящие в ком-
позицию портала; 7) балкон как венчающая часть эркера или выступа стены;
8) балконы, соединенные с лоджиями; 9) декоративные балконы.
Нередко в архитектурных композициях можно видеть балконы, свободно
посаженные на плоскость стены, связанные только с выходами на них. Если
для примера взять виллу Барриа (рис. 29), то здесь на первый взгляд в раз-
мещении балконов нет системы, и все же расположение их не является
случайным, нарушающим равновесие композиции.
Одиночные балконы часто располагаются на фасаде группами, выделяя
ту или иную часть композиции. Венецианские архитекторы XIV—XV вв.
очень любили, например, группировать балконы вокруг лоджий, что еще больше
подчеркивало последние, как это видно в палаццо Ка д’Оро (рис. 30). По
краям каждой лоджии здесь размещены балконы, придающие лоджиям еще
большую архитектурную выразительность, подчеркивая их углубление в пло-
скости стены.
В доме арх. Розенфельда в Москве на ул. Кропоткина (рис. 31) мы имеем
другой пример, когда балконы большой группой собраны в центральной
части фасада и размещены между колоннами портика. Архитектор, видимо,
хотел сильно насытить центральную часть своей композиции в контраст
лаконичной стене фасада.
В доме бывш. политкаторжан в Ленинграде архитектор также строит свою
композицию на контрасте. Вся стена длиной около 100 м и высотой более 25 м
одинаково насыщена балконами, фоном для которых служит гладкая стена
второго плана. Равномерное насыщение плоскости стены балконами было,
видимо, вызвано желанием создать равные условия для всех живущих.
Для создания горизонтальных членений архитекторы часто прибегали
к помощи балконов. Особенно большое распространение этот прием решения
получил у мастеров итальянского ренессанса, реже встречается он в после-
дующие архитектурные эпохи. Большинство палаццо эпохи ренессанса реша-
лось по принципу членения основного объема на горизонтальные пояса, бал-
коны же являлись элементом, помогающим создавать эти горизонтальные
[ 29 ]
членения композиции. Достигалось это или системой одиночных балконов,
расположенных в один ряд, или с помощью непрерывных балконов.
Систему одиночных балконов мы видим у Рафаэля в его палаццо Пандоль-
фини (рис. 32), где весь фасад как бы опоясан целым рядом балконов, по-
ставленных на уступ стены первого этажа, с правой стороны переходящих
в террасу. Этим горизонтальным поясом балконов достигается ясно выражен-
ное членение фасада на две основные части, нижний цоколь и верхний этаж,
поставленный на этот цоколь.
28. Москва. Жилой дом на ул. Горъкого. Архитектор Буров
33) при-
решенных
рядом по-
В решении венецианской библиотеки арх. Сансовино (рис.
бегает к этому же принципу. Весь объем он делит на два пояса,
с помощью ордера, причем ордер нижнего этажа увенчан целым
ставленных на карниз балконов.
Принцип создания горизонтали одиночными балконами получил особое
развитие у Палладио во многих его палаццо. Здесь он или ставит на уступ
стены первого этажа целый ряд балконов, отделяющих и подчеркивающих
более тяжелый цокольный этаж, например в палаццо Колеони Порто (рис. 34)
и в палаццо Тьене, или расчленяет фасад на две части, увенчивая антабле-
мент нижнего ордера целым рядом
лаццо Порто Барбарано (рис. 35) и палаццо Тьене, в палаццо Кьерикати
(рис. 36) пояс балконов в боковых
Или, наконец, на стене, перебитой колоннадой большого ордера, помещается
целый ряд балконов на кронштейнах, как в палаццо дель Консильо и палаццо
балконов, поставленных на карниз. В па-
частях переходит в балюстраду лоджий.
[ 33 ]
Капитанио (рис. 37). Во всех этих случаях Палладио, с помощью одиночных
балконов, достигает в своих композициях необходимого горизонтального
членения.
Несколько другие решения мы видим в эпоху барокко. Так, фасад па-
лаццо Барберини работы Бернини и Борромини (рис. 38) разбит на три пояса,
решенные в ордере, в третьем этаже проходит целый ряд балконов, поста-
вленных в небольшие перспективные лоджии.
29. Авруц>ц,о (Италия). Вилла Барриа
В архитектурных композициях мастеров эпохи классицизма также
встре-
чаются балконы в виде горизонтального пояса, расположенные обычно на
уступе стены цокольного этажа. Несколько таких примеров можно видеть
в луврских постройках, а также в проектах Леду. В Англии подобные
решения мы встречаем в работах бр. Адамс, правда, вместо ренессансной
балюстрады их балконы часто имеют металлическую решетку.
Рассматривая архитектурные композиции современного строительства,
можно встретить те же принципы решений балконов. В доме на ул. Горь-
кого в Москве (рис. 28) арх. Буров, добиваясь горизонтали одного из этажей
главного фасада, подчеркивающей основные пропорции композиции, вводит
целый ряд легких балконов. Для создания ритма в самых балконах он чере-
дует балконы малого и большого выноса. Большой интерес с точки зрения
композиции представляет собой дом акаХ арх. Жолтовского на Моховой
ул. в Москве (рис. 39). Фасад его решен двумя ордерами: большим в средней,
главной части и малым в боковых, заниженных частях. Как бы отвечая
[ 31 ]
решению боковых частей, между мощной колоннадой большого ордера про-
ходит карниз малого ордера, но этого членения оказывается недостаточно.
Для усиления над карнизом вводится, как бы увенчивая его, целый ряд
сочных по деталям балконов, создающих глубокую светотень и сильно обога-
щающих центральную часть композиции. В боковых же частях отдельные
балконы переходят в балюстраду непрерывного балкона. В свою очередь,
большой ордер увенчивается балюстрадой непрерывного балкона, протянутого
по всей длине центральной части фасада.
39. Венеция. Палаццо
Ка д Оро
Принципу создания в архитектурных композициях горизонтальных члене-
ний в большей степени отвечают непрерывные балконы, т. е. балконы, рас-
положенные вдоль всего фасада, а иногда и опоясывающие его со всех
сторон.
Классическим примером данного решения является палаццо Питти во
Флоренции (рис. 40). Композиция фасада состоит из трех горизонтальных
частей, поставленных уступами одна на другую.
Каждая часть фасада увенчивается лаконичной балюстрадой, создающей
четкий ритм непрерывного балкона, поставленного на уступ стены. Чередо-
вание по вертикали сильно рустованной стены и строгого ритма балюстрады
балкона ясно выделяет основные пропорции сооружения. Пояса балюстрады,
тянущиеся на десятки метров, не только не создают скуки, а поражают своей
логичностью и простотой. Внутренний двор (рис. 41), относящийся к более
1 32 ]
позднему времени, также решен в виде трех поясов, но каменная рустован*
ная стена выражена ордером, увенчивающимся во всех этажах непрерывным
балконом. Вместо монументальной балюстрады балкон главного фасада огра*
жден легкой, строгой по рисунку решеткой.
Другой пример непрерывного балкона — полаццо Бевилаква (рис. 42),
где вдоль всего фасада тянется непрерывный балкон большого выноса, под-
31. Москва. Дом на ул. Кропоткина.
Архитектор Розенфельд
держиваемый мощными кронштейнами, благодаря чему цокольный этаж четко
выделяется и становится более монументальным.
В период конструктивизма архитекторы увлекались непрерывными бал-
конами. Жилые дома квартирного типа решались так же, как и обществен-
ные здания с непрерывными балконами, что скоро было отвергнуто жизнью.
Непрерывные балконы приходилось делить на отдельные секции, благодаря
чему на фасаде появились безобразно торчащие перегородки и решетки,
противоречащие самой природе непрерывного балкона.
3 Балконы
[ 33 ]
Кроме указанного значения в фасадных композициях, горизонтальные
членения с помощью балконов играют еще большую роль в архитектурных
ансамблях.
На многих площадях и улицах горизонтальные тяги являются одним из
основных средств, помогающих увязать данное пространство в один архитек-
турный ансамбль.
Так, горизонтальные тяги боковых зданий музея на площади Капитолия
в Риме, образованные карнизами малого ордера и целым рядом отдельных
32. Флоренция. Палаццо Пандольфини. Архитектор Рафаэль
балконов, переходят в пространстве в горизонтальное членение самого Капи-
толия (рис. 43). Таким образом, горизонтальный пояс как бы увязывает всю
композицию, переходя с боковых зданий к центру архитектурно-простран-
ственной композиции — главному входу в Капитолий.
На улице Уффиций во Флоренции (архитектор Вазари, рис. 44) также можно
наблюдать, как в одном из этажей здания проходит ряд балконов, поста-
вленных на карниз стены, объединяющих всю улицу.
Аналогичное решение можно видеть в Гаэта (Италия) (рис. 45), где по
обеим сторонам улицы проходят непрерывные балконы машикульного типа,
увязанные с членением кампанилы, заканчивающей перспективу улицы.
И, наконец, улица Риволи в Париже также имеет по обеим сторонам не-
прерывные балконы, проходящие через отдельные здания. Горизонтальные
пояса непрерывных балконов далеко уходят в пространство улицы, подчер-
кивая ее перспективу.
Желая выделить в композиции вертикаль, архитекторы иногда прибегают
к помощи балконов, располагая их один над другим, например жилой дом
в Ленинграде на ул. Кирова акад. арх. Щуко (рис. 46). Средняя часть фа-
сада этого дома решена большим ордером с эркерами между колоннами.
Боковые части решены в виде спокойной каменной стены с малым количе-
ством проемов. На выступающих лестничных клетках архитектор располагает
[ 34 ]
33. Венеция. Здание библиотеки. Архитектор Сансовино
34. Виченца. Палаццо Коллеони Порто. Архитектор Палладио
5Й
X
И)
У
3
«X
1 36 I
36. Виченца. Палаццо Къерикати. Архитектор Паллчдио
38. Рим. Палаццо Барберини. Архитекторы Бернини и Борромини
[ 37 ]
по вертикали ряд балконов, причем нижний балкон решен более монумен-
тально, на тяжелых каменных кронштейнах, верхние же, более легкие,—на
одной выносной плите. Благодаря этому зрительно вся тяжесть группы бал-
конов передается и как бы поддерживается нижним монументальным бал-
коном. »
В эпоху барокко придавали большое значение композиции портала глав-
ного входа в здание. Во многих итальянских палаццо этого времени, особенно
39. Москва. Дом в Охотном ряду.
Акад. арх. Жолтовский
римских палаццо, главный вход являлся композиционным центром. Выделяя
главный вход, архитекторы часто вводили в композицию портала балкон.
Этот принцип решения балкона над порталом начинает встречаться еще
в эпоху высокого ренессанса, при переходе же к барокко он получает ши-
рокое распространение.
В виде характерного примера такого решения можно привести палаццо
Фарнезе в Риме (рис. 47). Хотя это произведение не принадлежит одному
автору, все же оно является очень цельным решением. Вся плоскость глав-
ного фасада по принципу решения палаццо раннего итальянского ренессанса
поэтажно разбита на три горизонтальных пояса и увеличена наверху мощным
карнизом работы Микельанджело. В центре по главной оси расположен глав-
[ 38 ]
г
40. Флоренция, Палаццо Питти
41. Флоренция. Палаццо Питти (внутренний двор)
I 39 ]
ный вход, обработанный рустованным камнем, на котором располагается
сочная балюстрада балкона, увенчивающая портал главного входа. Над пор-
талом размещается увеличенное окно с гербами над ним. Сильно выделенный
главный вход как бы объединяет всю композицию и делает ее более на-
пряженной.
В палаццо Канчеллериа в Риме (рис. 48) балкон также размещается над
порталом главного входа, обработанного полуколоннами и пилястрами дорий-
ского ордера. Но главный вход здесь не так сильно выделен благодаря
42. Верона. Палаицо Бевилаква
тому, что венчающая часть портала—балкон—переходит в горизонтальный
пояс, идущий под окнами второго этажа. Портал, подчеркивая главный вход,
одновременно органично связан со всем фасадом.
Тот же принцип решения балкона над порталом можно видеть в палаццо
дель Квиринале архитектора Фламинио Понцио (рис. 49), где на спокойно
решенной стене размещается пышный портал с балконом работы архитектора
Бернини (рис 131).
Несколько другое решение можно видеть в палаццо Дориа в Риме арх.
Вальвассори (рис. 16). Здесь по второму этажу вдоль всего фасада проходит
целый пояс балконов малого выноса, который, изгибаясь в причудливую
[ 40 ]
*****
/А'
J <? ЙН AR! MU iW !5-^UbBONAKOTr A SH-PHANO £>VW-RA< PAH^Jt Ms! AUt\'RA J f. OtUMF.Al]
I I j\,A !.MAH>IfA aOMA£«A^’3-S.At¥'n« OOOLXIK
II x ~u.il» 1»I
з**л
...
nw*W1i/ga<r vi:2ЙЙ¥ -*»T~
й®к?-•<—.-
ЯЙ?- '-A
J&W*'' '4^ • -j
•:• :R- W
hmihwm и»»»»» imwi w»»>wr wi*
43. Рим. Площадь перед Капитолием
44. Флоренция. Улица Уффииии. Архитектор Вазари
[ 41 ]
45. Гаэта (Италия). Улица, ведущая
к колокольне собора
46. Ленинград. Дом на ул. Кирова.
Акад. арх. Щуко
47. Рим» Палаццо
Микельанджело
Фарнезе. Архитекторы Сангалло и
48. Рим. Палаццо Канчеллериа
барочную форму, образует балкон над порталом, опирающийся на колонны,
также необычно повернутые к плоскости стены.
Большой интерес представляет собой портал с балконом в Екатеринин*
ском дворце в г. Пушкине архитектора Растрелли (рис. 21). Над входом,
состоящим из трех пышных дверей фасада, выходящего в парк, помещается
ажурный балкон с богатой барочной решеткой своеобразного профиля, опи-
рающийся на кронштейны в виде атлантов.
Нередко балкон употребляется как венчающая часть эркера; это имеет
место в тех случаях, когда последний проходит не на все этажи, например
49. Рим. Палаццо дель Квиринале* Архитектор Фламинио
Пониио. Портал работы Бернини
опирается балкон, который вместе с выходом на него и эрке-
I
в жилом доме на пр. Карла Либкнехта в Ленинграде арх. Белогруда (рис. 50),
где балюстрада балкона хорошо завершает эркер. Так же характерен палаццо
Клезиано в Триенте, в Италии (рис. 51). На маленький эркер, идущий только
на один этаж
ром образует интересное композиционное решение. В данном случае эркер
в итальянской архитектуре—явление исключительное.
В итальянской архитектуре, особенно Венеции, нередки приемы соедине-
ния лоджии с балконом как бы в один архитектурный элемент. Соединяя
балкон с лоджией, архитектор увеличивает ее выразительность, подчеркивая
выносом балкона еще большую ее пространственность. Кроме того, падаю-
щая тень от балкона обогащает лоджию в светотеневом отношении. Образцо-
вым примером может служить лоджия Дворца дожей в Венеции (рис. 52).
Несколько сходное решение имеет место в палаццо Дукале в Мантуе
(Италия), где при каждой арке крытой галлереи двора расположен балкон
на тяжелых каменных кронштейнах.
в Мантуе
( 44 ]
И, наконец, последний случай, когда архитектор, отбрасывая функциональ-
ную сторону, сводит архитектуру балкона к декорации. В этом отношении
характерно здание Московского университета архитектора Жилярди (рис. 53).
На выступающих вперед боковых крыльях здания, в контраст лаконичной
ампирной стене, помещаются сочные по деталям портики дорийского ордера,
50. Ленинград. Дом на пр. Карла Либкнехта.
Архитектор Белогруд
обрамляющие оконные проемы, колонны портика опираются на простые по
форме кронштейны в виде кубиков. Плита имеет ограждение в виде балю-
страды ампирного профиля. Таким образом, между колоннами портика устроен
балкон со всеми необходимыми составными элементами, но на этот балкон
нет выхода. В данном случае архитектор воспользовался лишь формой
балкона для создания красивой декорации.
Столь же характерна архитектура балкона в Удине в церкви Сан Джакомо
(рис. 54). Во втором этаже имеется каменный балкон большого выноса, опи-
рающийся на кронштейны, но на него не только нет выхода, но даже нет
[ 45 ]
57. Трпент. Палаццо Клезиано
52. Немения. Дворец дожей
[47
53. Москва. Университет. Архитектор Жилярди
54. Удино (Италия}. Церковь Сан Джакомо, Архитекторы
Гросой и Бернардино. XVI в.
оконного проема, все занято глухой стеной с нишей для скульптуры. Как
и в предыдущем случае, балкон здесь играет роль декорации.
IV. ОСНОВНЫЕ ТИПЫ БАЛКОНОВ
Все балконы можно разбить на пять основных групп, соответственно
основным конструктивным решениям: 1) балконы на кронштейнах; 2) балконы
на корзинах; 3) балконы на уступе или карнизе стены; 4) балконы над
порталом (на поддерживающих частях в виде колонн, пилястров, раскреповок
портала); 5) балконы на плите, зажатой в стену (без поддерживающей части).
Необходимо остановиться на угловых и непрерывных балконах, предста-
вляющих собой особые случаи решений.
1. БАЛКОНЫ НА КРОНШТЕЙНАХ
Балконы на кронштейнах, начиная от крепостных балконов и кончая со-
временными, во все архитектурные эпохи имели большое распространение.
Это, в первую очередь, объясняется конструкцией самого балкона. Естествен-
ной опорой его плиты при значительном ее выносе из плоскости стены яви-
лись кронштейны.
Кронштейны, как н плита и ограждение, с развитием балкона претерпели
коренные изменения. В крепостных балконах мы видим очень тяжелые камен-
ные кронштейны (рис. 58, табл. II, схемы 21, 22, 23, 24). Постепенно крон-
штейны соответственно самым балконам облегчаются как за счет самой формы,
так и за счет профилировки и орнамента, которым покрываются вначале
лицевая сторона кронштейна, затем и боковые поверхности. Кронштейны
эпохи ренессанса, воспринятые зодчими от античного Рима, значительно
отличаются от кронштейнов крепостных балконов. Они также делаются
каменными, но формы их более легки, с характерными классическими профи-
лями волют (табл. II, схемы 8, 16, 17> 18).
Особенно показательны кронштейны внутренних балконов—кафедр, на-
пример балкона Сикстинской капеллы (рис. 188) и балкон Санта Мариа
Маджоре (рис. 191).
Развиваются и простейшие типы кронштейнов, в виде простого выпуска камня
(рис. 57, табл. II, схемы 1, 2). Иногда этот камень для большей прочности под-
держивается другими камнями меньшего выноса (рис. 57, табл. II, схемы 3, 4,5).
В эпоху барокко, наряду с измененными формами кронштейнов, разви-
ваются кронштейны очень сложной скульптурной формы (рис. 57, табл. II, схемы
11, 12, 13, 14, 15). Лепные украшения совершенно сбивают строгие каменные
формы ренессансных кронштейнов. В XIX и начале XX в. встречаются самые
разнообразные формы кронштейнов, но почти всегда они делаются лепными,
ложными, не соответствующими новым конструкциям балкона, с большим
применением металла.
По своим основным конструктивным решениям балконы на кронштейнах
очень разнообразны. В табл. I основных конструктивных схем показаны наи-
более характерные случаи, начиная от простейшего классического ренессанс-
ного решения балкона на двух кронштейнах (рис. 55, табл. I, схема 1) до
сложнейших решений главным образом балконов эпохи барокко.
В тяжелых каменных балконах крепостного типа, требующих сильной под-
держивающей части, приходилось чаще ставить кронштейны. При этом рас-
полагались они на одинаковом расстоянии (рис. 55, табл. I, схема 4).
[ 48 ]
; ' ; ; 1 •
, LJ i *
it t ।
ii i ।
55 Архитектурно-конструктивные схемы балконов
(таблица I)
Балюиы
I 49 >]
и
55. Архитектурно-конструктивные схемы балконов
(таблица 1)
[ 50 ]
25
I L1—-41 1
, >--------< >
। / -J
iz____________
_ 1
29
56a. Архитектурно-конструктивные схемы балконов
(таблица I)
[ 51 ]
[ 52 ]
Подобно балконам на корзинах готические балконы на кронштейнах имеют
в плане часть многоугольника или круга, что влечет за собой своеобразную
расстановку кронштейнов (рис. 55, табл. I, схемы 6, 7).
Балконы на кронштейнах эпохи ренессанса почти всегда решались по
схеме 1 и 4 табл. I. Позже эта схема постепенно изменяется, в средней
части балкона появляется добавочный кронштейн, обычно в виде замкового
камня или скульптурного украшения. Кроме этого, устройство тяжелых угло-
вых тумб иногда вызывает появление спаренных кронштейнов (рис. 55,
табл. I, схема 3). Эти решения особенно характерны для барокко.
Плановые решения балконов на кронштейнах в эпоху барокко сильно
усложняются. Часто начинают встречаться балконы с отодвинутыми внутрь
кронштейнами (рис. 55, табл. I, схемы 5, 6, 7). Позднее барокко XVIII в.
дает очень сложные решения балконов с повернутыми кронштейнами (рис.
55, табл. I, схема 8, рис. 56, схемы 11, 15, 16).
Некоторый интерес представляет собой балкон, опертый на один крон-
штейн; правда, устойчивость его в некоторых случаях вызывает сомнение.
Такие балконы имеют некоторый архитектурно-конструктивный смысл тогда,
когда кронштейн поддерживает наиболее выступающую часть плиты (рис. 56,
табл. I, схемы 18, 19, 20), В решении, соответствующем схеме 17 (табл. I,
рис. 56), для сохранения устойчивости кронштейн должен быть очень ши-
роким в плане, что сблизило бы его с поддерживающей частью в виде кор-
зины, как это сделано в балконе в Сицилии (рис. 109). Балкон на одном
кронштейне можно рассматривать как переходный тип от балкона на крон-
штейнах к балкону на корзине. Балкон в доме по Кропоткинской ул. в
Москве арх. Розенфельда (рис. ПО) (вызывает большое сомнение с точки
зрения зрительного восприятия его устойчивости. Если с улицы наблюдать
человека, вышедшего на балкон и облокотившегося на боковую часть
рграждения, то создается полное ощущение того, что этот человек вместе
с балконом поворачивается набок.
Архитектурное решение балкона на кронштейнах находится в непосред-
ственной связи со строительным материалом ограждения, плиты и кронштей-
нов. В зависимости от этого балконы принимают различное архитектурно-
конструктивное выражение. Из них основные: а) балконы целиком каменные,
б) плита и кронштейны каменные, ограждение металлическое, в) ограждение
и кронштейны металлические, плита каменная, г) балконы целиком метал-
лические (чугунные сборные).
а) БАЛКОНЫ КАМЕННЫЕ
В свою очередь, характер каменных балконов на кронштейнах зависит
от решения ограждений.
Совершенно обособленную группу представляют крепостные балконы на
машикулях, в которых отдельные части еще не выделены, кронштейны
очень тяжелы, глухое каменное ограждение или совершенно не имеет чле-
нений, или имеет еще очень слабо выраженную форму (рис. 59—62). Посте-
пенно, с переходом к готике, а затем к ренессансу, этот тип балкона с глу-
хим каменным ограждением изменяется. Отдельные составные части принимают
четкую форму. Ограждение, благодаря введению членений и орнаментации,
сильно облегчается.
Дальнейшее облегчение каменного балкона идет за счет введения в ограж-
дение каменной решетки. Основной конструктивный каркас ограждения в виде
верхней и нижней обвязки и тумб, наметившийся еще в глухих ограждениях.
[ 54 ]
остается и здесь массивным каменным, заполняющие же части делаются из
резного камня в виде решетки. Балконы с решетчатыми каменными ограж-
дениями получили большое распространение в Венеции, а также встречаются
в других городах Италии в период ренессанса (рис. 65—67).
Каменные балконы с балюстрадой, заимствованной из архитектуры антич-
ного Рима, получили большое развитие в ренессансе и, видоизменяясь,
прошли через все последующие архитектурные эпохи (рис. 68—76). Иногда
балюстрады ставились на плиту без нижней обвязки, как это часто встре-
чается в венецианских балконах (рис. 68). Особенно это характерно для не-
прерывных балконов. В XIX и начале XX в. балюстраду иногда делали чугун-
ной литой, оставляя попрежнему ее каменные формы.
Некоторую разновидность указанных решений представляют собой балконы
на кронштейнах с ограждением из металла и камня. Иногда каменную ре-
шетку при каменной обвязке в виде заполняющей части заменяет металличе-
ская решетка (рис. 77). Это решение было распространено в эпоху барокко.
В классицизме и особенно в русском ампире встречаются ограждения в виде
каменных тумб и металлической решетки между ними (рис. 78).
Данный раздел каменных балконов иллюстрируется рис. 59—78.
6) КАМЕННЫЕ БАЛКОНЫ С МЕТАЛЛИЧЕСКИМИ ОГРАЖДЕНИЯМИ
Форма каменного балкона на кронштейнах с металлической решеткой при-
обретает большую легкость. Кроме того, благодаря металлической решетке
обеспечивается хорошая связь внутреннего и наружного пространства. При
взгляде из помещений прозрачная ажурная решетка не режет пространства,
как глухое каменное ограждение балкона. Каменные балконы на кронштей-
нах с металлическими ограждениями начинают встречаться с переходом к ре-
нессансу и получают большое развитие в эпоху барокко и классицизма во
Франции, Испании и Италии. В части последней—Сицилии, как правило,
балконы почти всегда решаются по указанному принципу с очень характер-
ным профилем металлической решетки (рис. 214, 215).
Каменные балконы с металлическими ограждениями иллюстрируются
рис. 79—94.
в) БАЛКОНЫ НА МЕТАЛЛИЧЕСКИХ КРОНШТЕЙНАХ С КАМЕН*
НОЙ ИЛИ БЕТОННОЙ ПЛИТОЙ
Балконы на металлических кронштейнах, как правило, имеют ограждением
металлическую решетку, что им придает особую ажурность и легкость. Эти
балконы впервые встречаются в Испании и Италии при переходе к эпохе
барокко.
Кронштейны обычно делались или в виде наклонных металлических прутьев,
упирающихся одним концом в стену, а другим в край плиты балкона (рис. 98,
101), или в виде металлической изогнутой спирали (рис. 99). Последние по-
лучили широкое распространение в Испании и в русском ампире. Кроме
того, в русском ампире встречаются балконы на литых чугунных кронштей-
нах (рис. 106).
г) СБОРНЫЕ ЧУГУННЫЕ БАЛКОНЫ
Сборные чугунные балконы появляются в русском ампире. Все их отдель-
ные части—плита, ограждение и кронштейны—отливаются из чугуна.
[ 55 ]
Образцовым примером является балкон дома на Никитском бульваре
в Москве (рис. 25, 107).
В XIX и начале XX в. чугунные сборные балконы получают массовое про-
изводство, причем иногда их плиты делаются ажурными.
2. БАЛКОНЫ НА КОРЗИНАХ
Балконы на каменных корзинах появляются в готической архитектуре
вначале в виде внутренних и наружных соборных кафедр, а затем и в гра-
жданской готической архитектуре. ^Тяжелая форма каменной корзины часто
соответствовала глухому каменному ограждению. Кроме Франции, балконы на
каменных корзинах получили широкое распространение в периоды ренессанса
и барокко в Испании. В Италнн балконы на корзинах встречаются редко,
да и то в сильно измененном виде. Каменная корзина имеет обычно ряд
кронштейнов, чередующихся напусками камней (рис. 5ба, табл. I, схема 24).
Каменная корзина делалась или из одного камня (табл. I, схема 21) или
в виде напуска рядов камней (табл. I, схема 23).
В итальянском барокко балконы на корзинах не встречаются, класси-
цизм их также не применяет, и лишь в XIX и начале XX в. балконы на кор-
зинах вновь появляются, принимая самые разнообразные, часто надуманные,
формы.
Балконы на корзинах иллюстрируются рис. 111—117.
3. БАЛКОНЫ НА УСТУПЕ ИЛИ КАРНИЗЕ СТЕНЫ
(ОДИНОЧНЫЕ)
Решение балкона на уступе или карнизе стены зарождается в итальян-
ском палаццо эпохи ренессанса. С переходом к барокко он продолжает раз-
виваться наряду с балконом над порталом и в классицизме вновь становится
одним из самых распространенных решений балконов.
В ренессансе этот тип балкона всегда решался с каменной балюстрадой
(рис. 118). Классицизм, особенно английский, балюстраду часто заменяет
металлической решеткой. Кроме того, здесь часто встречается балкон в виде
целой металлической прозрачной корзины, поставленной на уступе стены;
частично эта корзина свешивается с уступа стены, образуя легкую ажурную
форму (рис. 125).
Балкон с металлическим ограждением решается без плиты, так как огра-
ждение всегда ставится непосредственно на уступ или карниз стены. Ино-
гда и в балконах с каменной балюстрадой плита отсутствует, в отличие от
одиночных балконов ренессанса, за исключением непрерывных балконов.
Балконы на уступе или карнизе стены почти всегда решаются в виде це-
лого пояса, проходящего через фасад, образуя горизонтальное членение ком-
позиции.
Балконы на уступе и карнизе стены иллюстрируются рис. 118—125.
4. БАЛКОНЫ НАД ПОРТАЛОМ
Впервые балконы над порталом появляются в городских крепостных
воротах, но там они еще не были непосредственно связаны с композицией
портала, играя в основном лишь функциональную роль.
( 56 ]
Римское палаццо эпохи высокого ренессанса вводит балкон в композицию
портала. У зодчих эпохи барокко это решение портала вместе с балконом
становится часто основным центром их архитектурной композиции.
Приведем несколько основных случаев решений балкона над порталом:
1) балкон над порталом, непосредственно не связанный с последним (рис. 126,
127), 2) балкон, опирающийся на раскреповку портала (рис. 130), 3) балкон,
опирающийся на пилястры портала (рис. 128), 4) балкон, опирающийся на
отдельно стоящие подпоры в виде колонн (рис. 134).
Все эти балконы могут быть устроены с кронштейнами и без них. Иногда
появляются дополнительные опоры в виде кронштейнов или скульптурных
украшений, поддерживающих среднюю часть плиты балкона (рис. 132).
В эпоху Ъозднего барокко XVIIIv в. поддерживающая часть балкона прини-
мает нередко сложные скульптурные формы. В классицизме балконы над
порталом употребляются довольно редко и притом строгих форм, подобно
римским палаццо высокого ренессанса.
Балконы над порталом иллюстрируются рис. 126—155.
5. БАЛКОНЫ НА ПЛИТЕ, ЗАЖАТОЙ
В СТЕНУ
Балконы на плите, зажатой в стену, без поддерживающей части, начинают
встречаться в эпоху барокко; в период ренессанса такие решения не приме-
нялись.
Благодаря каменной плите эти балконы устраивались очень небольшого
выноса, для ограждения применялись металлические решетки, реже—каменные
балюстрады облегченной формы. Особенно большое распространение полу-
чили эти балконы во Франции, где иногда вынос плиты делался в виде не-
большой креповки, а весь балкон как бы помещался в толще самой стены
(так называемый французский балкон).
С появлением в конструкции балкона железа и железобетона становится
большим вынос балкона. К сожалению, новые конструкции не получили но-
вого архитектурного выражения, все свелось к подражанию каменным фор-
мам предыдущих архитектурных эпох.
В период конструктивизма балконы без поддерживающей части на плите,
зажатой в стену, становятся самым распространенным типом. Очень часто
они делаются с глухим бетонным ограждением, что не всегда отвечает их
функциональному назначению, и не способствует объединению внутреннего и
наружного пространства; кроме того, глухое ограждение не соответствует
легкости самой конструкции балкона. Защемление плиты балкона имеет
три случая:
1) плита зажата одной стороной в стену, 2) при входящем угле устраи-
ваются балконы с защемлением плиты с двух сторон и 3) при раскреповке
стены плита защемляется с трех сторон, балкон как бы переходит в
лоджию.
Балконы на плите, зажатой в стену, иллюстрируются рис. 156—163.
6. УГЛОВЫЕ БАЛКОНЫ
Подобно непрерывным, угловые балконы могут быть решены любым из
указанных выше способов, но как в композиционном, так в конструктивном
отношении угловые балконы представляют некоторые особенности. Табл. I
дает несколько случаев их решений. В табл. I, схемах 27, 28 показаны реше-
[ 57
ния угловых балконов на каменной корзине с кронштейнами ренессансного
типа; схемы 29, 30, 31, 32 рассматривают угловые балконы на кронштей-
нах.
Угловые балконы иллюстрируются рис. 164—175.
7. НЕПРЕРЫВНЫЕ БАЛКОНЫ
Наряду с одиночными балконами развивались и непрерывные, начиная от
крепостных балконов и кончая современными. Чаще всего они располагались
на уступе стены или кронштейнах, хотя в Испании есть пример их устрой-
ства на каменных корзинах. В конструктивизме непрерывные балконы полу-
чили особенно большое распространение.
Непрерывные балконы чаще всего соответствовали общественным соору-
жениям и не отвечают назначению балконов жилых домов, особенно квар-
тирного типа.
Большое значение непрерывные балконы имеют в архитектурно-простран-
ственной композиции, как ясно выраженное горизонтальное членение.
Непрерывные балконы иллюстрируются рис. 176 —183.
7. БАЛКОНЫ НА КРОНШТЕЙНАХ
а) КАМЕННЫЕ
59. Сиракузы. Порта Марина. XV в.
60, Сиракузы. Каза Миль яччо
I 59 ]
6L Феррара. Замок д’Эсте
62. Милан. Башня Умберто (последняя реставрация)
I 60 ]
63. Мальта. Балкон XVI в.
61. Мальта. Балкон XVI в.
I 61 ]
65. Верона Балкон на виа дель Семинарио
[ 62 ]
66. Брешиа. Лоджия на Монте ди Пъета Цурленго
57. Вичени,а. Палаи,и,о Heipu
68. Венцона. Балкон XV в.
64 ]
69. Венеция. Палаццо Спинелли
5 Балконы
I 65 ]
70. Венеция. Палаццо Ариани. XIV в.
71. Виченца. Палаццо Тъене. XV в.
( 66 ]
72. Виченца. Палаццо Бранзо-Лоски-Фолъко. Архитектор Скамоцци
I 67]
св.
Лрхцтлктор Мадерца
жая, 99S3ffS3;
Релла. XVI a
15. Виченца. Палаццо Порто. Архитектор
Палладио
76. Ленинград. Дом на ул. Кирова. Акад. арх. Щуко
77. Триентп. Балкон конца XVI в.
7Э
78. Ленинград. Дом на Монке. Акад. арх. Фомин
71
79. Флоренция. Палаццо Сфорца
80. Виченца. Дом Пигафетто
б) БАЛКОНЫ КАМЕННЫЕ С МЕТАЛЛИЧЕСКИМИ ОГРАЖДЕНИЯМИ
81. Болонья. Палаущо Бевиланва XV в.
82. Испания. Алькала де Энарес. Балкон дворца XVI в
83. Монкада Палаццо дель Трибунале. XVII в.
84. Испания. Чернера Каза в
Аюнтамиенто. Архитектор Франческо Пут. 1679 г.
74 1
85. Италия. Реджо Эмилиа. Загородная вилла. 1810 г.
86. Париж* Отель Бохарне. XVIII в.
к
о
3
89. Сицилия. Сиракузы. Каза Банджованни
90. Сиракузы. Балкон XVII в
91. Москва. /Килой дом на Новинском бульваре (дворовый
фасад).
( 78 ]
I
92. Ленинград. Дом в Демидовом переулке
[ 79 ]
93. Ленин1рад. Здание университета
94. Москва. Дом на ул. Кропоткина
I 80 |
в) БАЛКОНЫ НА МЕТАЛЛИЧЕСКИХ КРОНШТЕЙНАХ
95. Пастой я (И/палия). Палаццо дельи Анджани
96. Рим. Дворик в замке св. Ангела
Балконы
81 )
97. Италия, Реджо Эмилиа.
Металлический балкон
98. Италия. Рандаццо. Каза ла Маккиа
[ 82 ]
99. Италия. Норча. Металлический балкон
100. Испания. Леон. Деорец Гусман. XVI в.
[ 83 ]
101. Ронда. Дворец Сальватиерра. XVII в.
102. Испания. Сатдяса (Наварра). Дворец частного лица
ЮЗ. Севилья. Закрытый балкон
с андалузской решеткой.
XVII в.
104. Севилья. Дом XVII в
86 ]
i) СБОРНЫЕ ЧУГУННЫЕ БАЛКОНЫ
107. Москва. Дом на Никитском бульваре
( 87 |
д) БАЛКОНЫ НА ОДНОМ КРОНШТЕЙНЕ
108. Сицилия. Катания. Каза Скамакка
2. БАЛКОНЫ НА КОРЗИНАХ
111* Арль (Франция). Так называемая башня Роланд
[ 90 ]
712, Аррас (Франция), Ратуша
113. Спалато. Вход в собор. 1491 г
114. Лукка (Италия). Внутренняя кафедра
115. Касте льну ово. Дворик в С» Барба ро
Террали но
[ 92 ]
[ £6 ]
xndошя ng Diofidaz ‘nadooj? [Xnuvuop]) o^Hodioy уц
117. Испания. Аркос де ла Фронтера. Дом XVIII в
БАЛКОНЫ НА УСТУПЕ ИЛИ КАРНИЗЕ СТЕНЫ
‘.Ш’И
118. Виченца. Палаццо Коллеони. »
Архитектор Палладио
119. Виченца. Палаццо Бонин
120. Венеция. Здание библиотеки.
Архитектор Сансовино
121. Испания. Леон. Монастырь св. Марка
Балконы
[ 97 ]
122 Мадрид. Двор б. монастыря св. Фомы
123. Ленинград. Здание Публичной библиотеки
I 98 ]
124 Москва. Жилой дом на Кропоткинской ул.
125. Лондон. Адельфи
[ 99 ]
4. БАЛКОНЫ НАД ПОРТАЛОМ
126 Бергамо. Палаццо Веккио »
[100]
4 &В МВД К» »М« ВДВ -
вжксс^ый'^аагаа
М^ВДВДЖ^ЯВДВДВД
>овдвдкгавдвмшг
UHUNBtlUiriJ
iMtnautiMid
127, Виченца, Палаццо Бертполини 128. Рим< Палаццо Киджи
[ 101 1
129, Рим, Флорентийская больница
| Ю2 I
f 103]
132. Рим. Палаццо на пл. Кампо Марцио
133. Рим. Палаццо на ул. Монсеррато. XVI в
134. Рим. Палаццо Аатерано. Архитектор Доменико Фонтана
135. Верона. Палаццо Фиоретти
136. Рим. Палаццо Корсики Архитектор Фердинандо Фуга
137. Рим. Дворец, на Александрийской дороге
[ 106 |
138. Кремона. Балкон а доме Бальди. XVII в
139. Сицилия.
Ачиреале. Дом на дороге
XVIII 8.
Сан Мартино.
I £01 I
140. Сицилия. Катания. Палаццо Треместиери. XVIII в.
141. Сицилия. Белъпассо. Дворец на Пьяцца дель Санто
601 1
142. Сии,илия. Катания. Дом на ул. Боццомо
143. Сицилия. Катания. Палаццо Валле
144. Сицилия. Катания. Палаццо герцога Каркачи
145. Сицилия. Катания. Каза Вакарини
146, Сицилия, Катания. Дом в дворике Нимф. XVIII в.
147, Саламанка, Дом XV в
& "'h
Балкогы [ ИЗ
/50. Кордова. Дворец де да Фуенсанта дель Валье
151. Мадрид- Дворец Опиате. XVIII в
[П4]
152. Испания. Херес де ла Фронтера. Дворец маркиза
Домек
153. Испания. Херес де ла Фронтпера. Дворец XVIII в.
J54. Испания. Херес де ла Фронтера. Дворец маркиза Домек 155. Испания. Херес де ла Фронтера. Дворец XVIII в
( 115 ]
5. БАЛКОНЫ НА ПЛИТЕ
Рим. Пал'щцр Бона па рте. Архитектор Маттиа де Росси
157. Коринала. Каза Новелла
116 ]
158. Саламанка. Дом XVII в
к
759. Барселона. Дом XVI в
/60. Валенсия. Д>м маркизы
161. Лондон. Дом на Редже нт-парк
162. Моск&а. Дом на Никитском бульваре. Архитектор
Иохелес
119 ]
I 120 ]
163. Москва. Жилой дом на ул. Горък,
эю. Балкон ВО дворе. Архитектор Буров
6. УГЛОВЫЕ БАЛКОНЫ
164. Верона. Балкон XV в
I 121 J
165. Верона. Каза ли Лиска
[ 122]
[123]
166. Венеция. Палаццо Приули
167. Рим. Палаццо Джинази
и*
%
ч
<
z-*.
« ше
<$
v
- М ййй -ЙЙК» :i»wi4 К!*Ф* Х^нС* 1Ж1*> 4 ?
t ' * ЧЙСЛГ ЛЙЙ* ♦**•». К1ЙЙЧЧ - 4NI^
~ МИШИН.! i
..••'»•
’ -<:
У , *
Л® i
1UIH 1ВЯРГ
ЙТ’КЗв IBHT n
{«ЛШ
1ИИГ?Г
111BK
n»W । fiwwi'Ti iW т**11 * ft
4 '' 2
^•4 •_’
ж
168. Рим. Палаццъ Мути. Архитектор Джованни
Антонио Росси
169. Италия. Редко Эмилиа. Вилла Сирони
170. Сицилия. Бианковилла. Палаццо Буффало
7/7. Сицилия. Франкофонте. Дворец князя Палаюния
[125]
[ 9CI 1
Угловой балкон дома
172. Испания. Херес де ла Фронтера.
WITT _
173. Гранада» Каса Косриль
( 127]
174. Севилья. Дом XVIII
175. Москва. Дом на Кропоткинской дл. Архитектор
Розенфельд
7. НЕПРЕРЫВНЫЕ БАЛКОНЫ
176. Нюрнберг. Дом на набережной. XVI в.
[ 128 I
177. Сиена* Двореи, Подесты
178. Италия. Реджо Эмилиа. Балкон во
дворе дома Фиордибелли
9 Балконы
[129]
►А-С-
179 Падуя. Палаццо Муничипио
131 I
180. Виченца. Палаццо Вальмарана. Архитектор Палладио
181. Бергамо, Балкон во дворе архиепископскою дома
ио
ьо
752. Пиза» Здание банка
183. Испания. Сантьяго ле Компостпелп Л™ win <>
8. АРХИТЕКТУРНЫЕ ДЕТАЛИ БАЛКОНОВ
184. Флоренция. Палаццо Питти
I 133 I
/85. Флоренция. Палаццо Питпти
I 134 |
186. Рим. Палаццо Канчеллериа
187. Рим. Палаццо Канчеллериа
[ 135 )
188. Рим. Сикстинская капелла (внутренний балкон)
I 136 J
Ь*сс\о PrnteUi
759. Рим. Сикстинская капелла (внутренний балкон)
I 137 ]
TTirrmiiriiTTiTrnifif tiinrr
WMUM
'I - .- '• 1,1 “
vtMi awj мл* aw < si Mi I*11 w iu( tn иймч
190. Рим. Сикстинская капелла (внутренний балкон)
I 138]
I ИЮ*1<Q|
ФЛ-.?^^№мнй*1Й^<мгмйм*|й|>М1
'‘’"А- ..-t-.-.^t... -.j'-,..-.1>-..Ч^,. It;
4 ни ш 1ши ш м*мшм»йии»в*
— ...
TJ
• • ♦ - < * < * 7 Ч* »>•*'’jfc-*’** * *• *• .* •
191. Триентп» Санта Мариа Маджоре
* <.
192. Виченца. Палаццо Коллеони Порто. Архитектор
Палладио
193. Виченца. Палаццо Коллеони Порто. Архитектор Палладио
’ 300
( МО)
194. Виченца. Палаццо Порто Барба рано. Архитектор Палладио
О6& -
[141 ]
195* Виченца. Палаццо Порто Барбарано* Архитектор
Палладио
1142]
196. Виченца. Палаццо Тьене. Архитектор Палладио
I 143|
197. Виченца. Палаццо Тьене. Архитектор Палладио
[ 1^4 ]
198. Виченца. Палаццо Капитанио. Архитектор Палладио
[ 145 |
О 1
199. Виченца. Палаццо Капитанио. Архитектор Палладио
[146 ]
200. Верона. Палаццо Верци на Пьяцца ди Бра
[ 147
201. Верона. Палаццо Помпеи
[ 148 1
202. Ворона. Палаццо Помпеи
-J74
[ И9]
203. Верона. Палаццо Мальфатти
[ 150]
204. Верона. Гостиница
[ 151 ]
205. Верона. Итальянский банк (дом Сканнагатти)
t
206. Верона. Итальянский банк (дом Сканнагатти)
’30 45> 53 >40* 05 —: 207 — * .95 * ;4 33 .29
10 o / 2 3 «- 5 Cm
t-----------• —-------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------:
«
i
207% Италия. Монтепулъчано. Палаццо Пекора
208. Италия. Монтепулъчано. Палаццо Пекора
209, Италия. Монтенулъчано. Палаццо Пекора
.......................................................................... «'HM'HI.IMHW...... IltlimiUHUi i.iifWHM**W*M|WWliVWt
I Л:. ’ : МШ
I
210. Флоренция. Уффиции. Архитектор Вазари
I
.А’.
21Z. Верона. Палаццо Манцони
1155)
212. Флоренция. Уффиции. Архитектор Вазари
643
[156]
2/3. Верона. Палаццо Манцони
214. Сицилия. Катания. Монастырь дель Индириццо
[ 158)
Ti
215. Сицилия. Катания. Монастырь дел» Индириццо
11591
ЧАСТЬ ВТОРАЯ
КОНСТРУКЦИЯ БАЛКОНОВ
Ю. с. РУБИНШТЕЙН, М. С. ТУПОЛЕВ
I. НЕСУЩАЯ КОНСТРУКЦИЯ БАЛКОНОВ
По схеме несущей конструкции балконы могут быть разбиты на три
основные группы: а) балконы в виде консольной плиты; б) балконы на крон-
штейнах; в) балконы на корзинах.
Балконы каждой группы могут осуществляться различной формы в плане—
прямоугольной, полукруглой, угловой и др.
1. БАЛКОНЫ В ВИДЕ КОНСОЛЬНОЙ
ПЛИТЫ
Несущая конструкция этих балконов состоит из каменной или железо-
бетонной плиты, заделанной одним концом в стену (или в железобетонную
обвязку).
При устройстве плиты нз естественного камня должны применяться лишь
достаточно прочные породы как в отношении их механических свойств,
так и сопротивляемости атмосферным влияниям (выветриваемость, действие
мороза и др.).
Из пород, имеющихся в СССР, наиболее подходящие для устройства
плиты балкона следующие.
Граниты (уральский, украинский, карельский, сибирский и др.); песча-
ники— кремнистые и известковые (гипсовые песчаники непригодны). Песча-
ники имеются вр многих районах СССР, как-то: Урал, Кавказ, Южное По-
волжье, Московская область, Карелия. Известняки (волховский, путиловский,
коломенский, оренбургский, уральский); мрамор (Урал, Карелия, Сибирь,
Кавказ, Крым).
Механическая прочность каждой из указанных пород колеблется в чрез-
вычайно широких пределах: так, временное сопротивление сжатию гранитов
равно для различных образцов гранита от 800 кг/см2 до 3000 кг/см2, изгибу —
от 100 до 250 кг/см2. Песчаники имеют временное сопротивление сжатию
от 300 до 2300 кг/см2, известняки от 200 до 1500 кг/см2, мрамор в среднем
около 1000 кг/см2, доходя иногда до 2000 кг/см2; временное сопротивление
изгибу песчаников, известняка и мрамора колеблется от 50 кг/см2 до
200 кг/см2, т. е. составляет около */6 временного сопротивления сжатию для
пород средней прочности и около Vio для пород высокой прочности.
[ 160 ]
Поэтому в каждом случае применения естественного камня для плиты
балкона необходимо провести испытание его механической прочности на
изгиб (желательно и на сжатие), ни в коем случае не полагаясь на какие-то
средние величины, приводимые в справочниках. Коэфициенты запаса для кон-
струкций из естественных камней нормами не приводятся, в последних даются
лишь допускаемые напряжения на кладку, которые зависят не только от
прочности камня, но также и от прочности раствора. Коэфициент запаса
в них принят равным около 8. В нашем случае прочность конструкции зави-
сит только от прочности камня, и потому, казалось, можно было принять
несколько меньший коэфициент запаса; но так как камни значительно хуже
работают на изгиб, чем на сжатие, и ввиду того, что опытных исследований
по работе каменных элементов на изгиб почти не велось, нам представ-
ляется, что следует также принять коэфициент запаса равным 8.
Толщина плиты балкона меняется в зависимости от выноса балкона,
нагрузки от ограждения и прочности применяемого камня и определяется
расчетом.
Для балконов с выносом в 1 м и легким ограждением (железная решетка)
толщина плиты из естественного камня с временным сопротивлением изгибу
в 80 кг/см2 (сжатию около 500 кг/см2) будет равна 17 см; для камня с вре-
менным сопротивлением изгибу в 120 кг/см2 (сжатию около 750 кг/см2) тол-
щина плиты будет равна 13 см.
Для балкона с выносом в 1,5 м толщина плиты получается уже значи-
тельно большей; для камней с указанными выше временными сопротивлениями
она будет равна соответственно 22 и 30 см.
Железобетонная плита получается значительно меньшей толщины, чем
указанные; при выносе балкона до 1,5 м и легком ограждении толщина ее
не превышает 12 см и при каменной балюстраде — 14 см; при выносе в 1 м
она получается по расчету равной 8—10 см, но у опоры не следует делать
ее меньшей 10 см, так как при производстве работ трудно обеспечить абсо-
лютно точное расположение верхней арматуры, а понижение ее хотя бы на
1 см, при толщине плиты 8 см, значительно уменьшает прочность плиты.
У края, в целях лучшей заделки железных перил (а также установки ба-
люстрады), толщина плиты должна быть не меньше 10 см; поэтому в дан-
ном случае целесообразно сохранить на всем протяжении толщину плиты
в 10 см (рис. 1-а).
При толщине плиты у опоры в 12—14 см возможно в целях экономии
уменьшить ее к краю до 7 см, сделав бортик по периметру (рис. 1-6).
Величина заделки консольной плиты в стену определяется расчетом,
исходя из величины изгибающего момента и допускаемого напряжения кладки
стены на сжатие.
Из конструктивных соображений глубину заделки желательно делать не
менее 38 см (IV2 кирпича). При расчете необходимо учитывать лишь те
участки заделанной части плиты, над которыми имеется достаточная высота
кладки, способная удержать плиту от опрокидывания (рис. 1-в, участки, обозна-
ченные буквами „а").
При проверке на устойчивость коэфициент запаса должен быть не менее
1,5; в связи с этим в некоторых случаях (при больших проемах в кладке)
приходится делать длину заделанной в стену части плиты большей, чем
длина балкона (рис. 1 • в, где необходимая длина заделки равна 2а). Если
веса вышележащей кладки недостаточно для удержания плиты от опрокиды-
вания, то приходится заанкеривать плиту в нижележащую кладку железными
анкерами (рис. 1 - г), однако такое заанкерование довольно сложно при
производстве работ и не очень надежно.
11 Балконы
[ 161 ]
[162]
80 1Z0
Уголок 10*7,5
38
Тор фоле у л
или шлак
Штукатурка по сетке
угТоуфолеуж 5 см ।
7 на гудроне Г//
Обильные отвер-
стия через 51 сл
Ворты ф 16 через 51см
80-120
|- Уголок 10*15
Схематические планы
Разрез 1-1
т
Рис. /. Конструкция балкона в виде железобетонной консольной плиты в кирпичной стене
Ввиду наличия проемов в кладке над заделанной частью плиты, последняя
подвергается кручению. При больших проемах (больше 1,0 м) необходимо
для увеличения сопротивляемости кручению увеличивать толщину заделанной
в стену части плиты до 20—25 см. Это особенно необходимо в случаях,
когда длина заделки больше длины балкона, так как на участках заделки „с*
(рис. 1-в) ширина сечения, сопротивляющегося кручению, равна Ьъ значи-
тельно меньше, чем ширина сечения, сопротивляющаяся кручению на других
участках, — равна Ь2.
Плита балкона из естественного камня или железобетона имеет большой
коэфициент теплопроводности, в силу чего необходимо утеплить стену в месте
заделки плиты. При толщине стены в 51 см и 64 см это возможно сделать
путем укладки термоизолятора (шлак, торфолеум) между краем плиты и
внутренним рядом кирпичной кладки.
При более тонкой стене необходимо применение плитного утеплителя
(торфолеум, фибролит) с оштукатуркой его по сетке (рис. 1).
В здании с железобетонным монолитным каркасом консольная плита бал-
кона может служить непосредственным продолжением плиты междуэтажного
перекрытия (рис. 2-а), если же оно деревянное, то плита балкона заделы-
вается в обвязочную балку (рис. 2-6).
При сборном железобетонном каркасе заделка консольной плиты балкона
более сложна и зависит от конструкции каркаса и перекрытия; одним из
возможных вариантов является крепление плиты к ранд-балке с помощью
болтов (рис. 2-в). Из ранд-балки выпущены болты на расстоянии 40—60 см
один от другого; в плите оставлены отверстия, соответствующие расположе-
нию болтов (ввиду возможной неточности в разбивке отверстия лучше сде-
лать несколько большими, в особенности в направлении длины плиты);
плита укладывается на ранд-балку таким образом, чтобы выпущенные болты
прошли в отверстия; сверху надевается уголок, прижимаемый гайками болтов.
Возможен также вариант с выпуском консолей элементов железобетонного
настила, но это не совсем удобно при производстве работ.
Во всех случаях необходимо обеспечить от промерзания (через плиту
балкона) обвязочную балку и плиту перекрытия, утеплив их торфолеумом,
приклеенным на гудроне. Обращенная внутрь помещения поверхность тор-
олеума штукатурится по сетке.
2. БАЛКОНЫ НА КРОНШТЕЙНАХ
Эта группа балконов может иметь в плане целый ряд форм с различным
расположением и количеством кронштейнов (табл. I, схемы 1—20 и 27—32,
стр. 49—51).
В некоторых случаях, в особенности при тонких плитах, по краю балкона
устраивается, из архитектурных соображений, окаймляющая балка, опираю-
щаяся на концы кронштейнов. Эта балка может иметь меньшую высоту, чем
кронштейн (рис. 3-а) или одинаковую (рис. З-б); в последнем случае крон-
штейны обычно делаются постоянной высоты по всей длине.
Плита балкона при наличии указанной балки работает, как кессонная, при
отсутствии же ее, — как балочная, однопролетная или неразрезная. Материа-
лом плиты может быть естественный камень и сборный или монолитный
железобетон.
При обычных расстояниях между кронштейнами от 0,75 до 2 м толщина
железобетонной плиты получается равной 7—8 см. При отсутствии окай-
мляющей балки необходимо, как и в консольных плитах, делать утолщение
края плиты до 10—12 см.
и*
[ 163 ]
Песок-S см
. I Й н
Уголок 10*7,5
через 40-60 см
80 -120
х
Нолты фЮ
через 40~60
В
И
й
о
'\Ulmykamypka по сетке
'\Торфолеум~3см. на
I] гудроне
pvO сборная ранд-балка
- Шт ука тур ка по сетке
Торфолеум-Зсм на
Штукатурка по сетке
Торфолеум-3 см. на
гудроне
Соор нал жФ пли /па
1
Рис. 2. Конструкция балкона в виде железобетонной консольной плиты
при железобетонном каркасе стены
[ 1°4 ]
[ 165 1
Рис. 3 Схема балконов с окаймляющей балкой и балконов на одном крс нштейне
(1661
Деталь „А
Разрез 2-2
слезные подкладки
10х 12 длина 20-30
Ю-12
юю
100-130
Уте пл. 2^ слоями креозот- 4 Штукатурка
Войлока .одернутого толем по сетке
Варианты детали
Рис. 4, Конструкция балкона на металлических балках
Часто толщина всёЙ плиты увеличивается по архитектурным соображениям
до 15—20 см (примеры — балконы на рис. 6 и 7).
Если желательно довести видимую толщину плиты до 30—40 см, то целе-
сообразнее, не утолщая ее, устроить подвесной потолок по сетке „рабитц"
(пример — балкон на рис. 8).
При устройстве плиты нз естественных камней толщина ее будет несколько
больше, чем железобетонной/ и в зависимости от породы камня и расстояний
между кронштейнами колеблется в пределах 12—15 см.
Иногда делаются балконы на одном кронштейне (табл. I, схемы 17^—20,
стр. 49—50). Так как обычно кронштейн расположен под дверным проемом, то
заделка его в стену усложняется, ибо вышележащая кладка, удерживающая
кронштейн от опрокидывания, отсутствует. Поэтому в случаях, когда имеется
окаймляющая балка, целесообразно сделать ее несущей, а кронштейн декора-
тивным (рис. 3-в). При отсутствии окаймляющей балки плита может быть
выполнена как консольная, также с декоративным кронштейном (рис. 3-г).
Если консольная плита получается слишком тяжелой (при большом выносе
балкона и тяжелом ограждении), возможно сделать кронштейн несущим, заде-
лав его в специально устроенную железобетонную обвязку (рис. З-д).
В здании с железобетонным монолитным каркасом кронштейн всегда может
быть сделан несущим, так как он заделывается в ранд-балку.
Материалом для кронштейнов могут служить металлические и железобе-
тонные балки, естественный камень н в отдельных случаях кирпич.
Для металлических балок употребляются прокатные профиля: двутавры,
швеллеры, рельсы.
В большинстве случаев достаточными являются № 10—12 двутавра или
швеллера, и лишь при выносе балкона около 1,5 ми большой нагрузке на
балку (большое расстояние между балками и тяжелый каменный барьер) при-
ходится применять более высокие номера. Металлические балки иногда оста-
вляются открытыми, а большей частью оштукатуриваются по сетке, закры-
ваются гипсовыми лепными кронштейнами или обетониваются. В первых трех
случаях необходима, во избежание ржавления, окраска их масляной краской.
Глубина заделки металлических балок в стену обычно около 50 см; при
толщине стены в 51 см глубина заделки делается равной 44 см, т. е. от
внутренней поверхности стены до конца балки оставляется */< кирпича. Для
уменьшения напряжения в кладке устанавливаются железные подкладки тол-
щиной 12—15 мм, шириной 10—12 см, длиной 20—30 см (по расчету). Во
избежание обмятия или откалывания края кладки следует отодвигать желез-
ную подкладку от края стены на 3—5 см. Для утепления конца кронштейна
войлоком следует подкладку на его конце тоже отодвинуть от края на 5 см.
Балки должны заделываться в простенки, имеющие вес, достаточный для
удержания балкона. Примеры балконов иа металлических балках даны на
рис. 4-а (без окаймляющей балки) и рис. 4-6 (с окаймляющей балкой).
На рис. 4 показано несколько вариантов обработки края балкона: в пер-
вом— плита лежит на верхних полках консольных и окаймляющей балок;
последние оштукатурены по сетке; во втором варианте плита ложится на
нижнюю полку балки, самая же балка обетонена; в третьем варианте балка
сделана из швеллера и с фасадной стороны оставлена открытой.
В угловых балконах иногда располагают на углу три кронштейна (рис. 4-в),
пересекающихся в точке примыкания к стене. В этом случае следует диаго-
нальный кронштейн заделать в стену, а два остальных сделать декоратив-
ными: гипсовыми или из штукатурки по сетке, подвешенными к плите.
При устройстве балкона, имеющего в плане форму части круга, с радиаль-
ным расположением ряда кронштейнов (табл. 1, схемы 27, 28, стр. 51) лучше
( 167 ]
I 891 ]
a)
100-150
Сечение 1-1
100-150
Штукатурка по
сетке
Торфолеуж на
гудроне
Рис. 5. Конструкция балкона на железобетонных балках
применять железобетонные кронштейны, так как конструкция с металличе-
скими кронштейнами получается довольно сложной.
В балконах, полукруглых в плане, не имеющих кронштейнов, когда несу-
щей является только окаймляющая балка, последняя работает на изгиб и на
кручение; так как прокатные профиля имеют сравнительно небольшую жест-
кость на кручение, то приходится брать значительно большие номера, чем
требуется для сопротивления изгибу. Если в этих случаях по металлической
окаймляющей балке расположена железобетонная плита, монолитно связанная
с балкой, то она (плита) препятствуем кручению металлической балки, и воз-
можно при расчете балки не учитывать кручения.
Железобетонные кронштейны делаются монолитными или сборными, при
этом им может быть придана самая различная форма. Сборные железобе-
тонные кронштейны могут быть оштукатурены при изготовлении до их уста-
новки на место. При устройстве сборных железобетонных кронштейнов,
конечно, и плита должна быть сборной.
Устройство сборных железобетонных балконов особенно рационально
в зданиях из крупных блоков, монтаж которых производится с помощью
кранов. В обычных кирпичных зданиях целесообразно применение сборных
железобетонных балконов при условии небольшого веса отдельных элемен-
тов (до 300—400 кг).
В балконах с окаймляющей балкой сборная конструкция получается
несколько сложной, и так как число балконов обычно не очень велико, то
в этих случаях целесообразнее применение монолитного железобетона.
В балконах обычных размеров необходимое по расчету сечение железобе-
тонных кронштейнов у места заделки колеблется в пределах от 25 X 15 см
до 40 X 20 см. У другого конца кронштейна сечение его может быть умень-
шено (если это желательно из архитектурных целей) до размеров, опреде-
ляемых конструктивными соображениями, т. е. около 15X15 см. Глубина
заделки в стену должна быть не менее 38 см (Р/з кирпича). При толщине
стены в 64 см возможна заделка на 51 см. Ширина заделываемой части
кронштейна, необходимая по расчету, обычно колеблется от 30 до 50 см,
и потому в большинстве случаев в этой части требуется уширение крон-
штейна. Место заделки кронштейна в стену необходимо утеплить теми же
способами, как и при консольной плите.
При больших выносах балкона и значительных нагрузках на кронштейны
напряжение в кладке стены, в местах заделки кронштейнов, получается
слишком большим, и в целях его уменьшения в стене устраивается железобе-
тонная обвязка, распределяющая сосредоточенные в местах заделки кронштей-
нов усилия на большую длину. Примеры железобетонных балконов прямо-
угольной формы даны на рис. 5-а (без окаймляющей балки) и на рис. 5-6 (с окай-
мляющей балкой). При внутреннем отводе воды с балкона окаймляющая
балка может быть повернута вверх (рис. 5-в). На рис. 6 и 7 даны балконы,
заимствованные из различных архитектурных памятников, и показано их кон-
структивное решение в монолитном и сборном железобетоне. В обоих при-
мерах толщина плиты и высота кронштейнов определяются архитектурными
соображениями: например на рис. 6 плита имеет толщину 17 см, тогда как
по расчету достаточно 7 см. Кронштейн в монолитном варианте имеет сече-
ние 50X20 см, а по расчету достаточно 28 X 20 см; в сборном варианте сече-
ние кронштейна 33 X 20 см, т. е. почти не превышающее расчетное. Рис. 8
показывает балкон с одного из зданий московского ампира „видимой" тол-
щиной плиты в 40 см. Как указывалось ранее, такую плиту нет смысла делать
целой, и она осуществлена в виде рабочей плиты толщиной 7 см и подвес-
ного потолка по сетке „рабитц"; сечение кронштейна здесь также значи-
[169]
Разрез 1-1
Фасад
Утепли тель
План заделки кронштейноб УГ7У^7У^Г7~7
t
Конструкция & сборном железобетоне
Кронштейн
Сечение 3-3
Пл и та '
(апматупа не по
казана)
Рис, 6. Пример балкона налацца Монцони в современной конструкции
I ПО |
Фасад
Разрез 1-1
I Ul I
Сборный ж.-5. Кронштейн
Кирпич
—140 между
кронштейнами
Рис. 7. Пример балкона палаццо Верин 8 современной конструкции
[ 172 1
Рис. 8. Пример решения балкона московского ампира в современной конструкции
тельно больше, чем требуется по расчету. В целях экономии материала могут
быть предложены два варианта конструкции кронштейна: в первом кронштейн
имеет ширину 35 см и рабочую высоту, равную h (меняющуюся от 20 до
50 см); выше же делается только тонкая стенка, передающая нагрузку от
плиты на кронштейн. Во втором варианте, наоборот, верхняя часть крон-
штейна, высотой 40 см, является рабочей; нижняя же часть — декоративная
из штукатурки по сетке „рабитц".
> На рис. 9 дан балкон со сплошным барьером (палаццо Канчеллериа), решен-
ный в железобетоне; барьер имеет поручень большого сечения; в этом слу-
чае поручень воспринимает горизонтальные силы от давления людей; концы
поручня должны быть хорошо заделаны в кладку стены; стенка барьера
дана тонкой, с армированием посредине из конструктивных соображений.
Если барьер не имеет развитого железобетонного поручня, то стенка его
сама воспринимает горизонтальные силы; при этом могут быть два решения;
первое — когда расстояние между боковыми сторонами барьера невелико (по-
рядка 1,5—2,0 м) и фасадная стена барьера работает, как плита, опертая на
боковые стенки; в этом случае рабочая арматура в ней горизонтальная,
расположенная у наружной грани; второе решение, когда расстояние более
значительно и стенка работает, как консольная, заделанная в плите балкона;
в этом случае она должна иметь утолщение внизу и вертикальную рабочую
арматуру, расположенную у внутренней грани.
Конструкция угловых балконов с обычным расположением кронштейнов
ничем не отличается от конструкции прямоугольных балконов.
Устройство пересекающихся в углу трех кронштейнов весьма просто
решается в монолитном железобетоне. При сборном железобетоне диагональ-
ный кронштейн делается рабочим, а два остальных — декоративными.
Угловой балкон с радиально расположенными кронштейнами осуществляется
, следующим образом: в угол стены заделывается солидный железобетонный
кронштейн, заканчивающийся выступающим из стены цилиндром, который
является опорой для радиальных кронштейнов. Конструкция может быть
осуществлена только монолитной железобетонной (рис. 10).
При каркасном железобетонном здании, осуществляемом в монолите,
железобетонные кронштейны могут быть заделаны в колонны или в ранд-
балки, или являться продолжением балок перекрытия (рис. 11-а, б, в).
Во всех случаях необходимо предусмотреть утепление прилегающих
к кронштейнам частей конструкций, что возможно осуществить плитами тор-
фолеума, приклеенными на гудроне и оштукатуренными по сетке со стороны
помещения (рис. 12); плиту балкона лучше не соединять с плитой перекры-
тия, так как тогда потребовалось бы произвести утепление ранд-балок и плиты
перекрытия на всей длине балкона.
При сборном железобетонном каркасе устройство балкона на кронштейнах
довольно сложно; при расположении кронштейнов параллельно сборному
настилу возможно, выпустив из кронштейнов арматуру, заделать ее в стыки
между элементами настила (рис. 13-а); при расположении кронштейнов
перпендикулярно к настилу придется осуществить крепление кронштей-
нов к ранд-балке с помощью металлических частей по типу стыка инж.
Дмитриева для сборного железобетона (рис. 13-б). Как и при монолитной
конструкции, необходимо утепление торфОлеумом мест заделки кронштейнов
(на чертеже не показано).
Профилировка кронштейнов из железобетона осуществляется при моно-
литной конструкции путем устройства в опалубке упрощенной формы, при-
ближающейся к заданной, и последующей оштукатурки кронштейна с вытя-
гиванием профилей.
[ 173 ]
Рис. 9. Пример решения балкона со сплошным барьером (палаццо Канчеллериа)
е современной железобетонной конструкции с лепной консолью
I 174 [
Фасад
Разрез /-/
»
10. Схема железобетонной конструкции угловою балкона на радиальных кронштейнах
Рис. 77. Схема балконов на кронштейнах при железобетонном каркасе стены
[ 176 ]
12 Балконы [ 177 ]
Разрез 2-2
Колонка
Разрез 4~4
25-30
Торф олеум на гудроне
Штукатурка
по сетке
План по 3-3
Торфолеум Зсм на
гудроне
Валка междуэт,
перекрытия
Рис. 12, Утепление железобетонных элементов балкона при каркасной стене
f 178]
Разрез H
Разрез 4-4
WZZZZA
План
Последующая
заливка
Настил
^из балок
ч Грубера
CTZZZZZZZZ&
Полосовое железо
выпущ. из балКи
. Жел. планки
Арматура
Кронштейна
Рис. 13. Конструкция балкона на кронштейнах е здании из сборного железобетона
Сборная ж-б. плата
—25 — ♦
Настил из балок Грубера
План
За ли б К а
^-^-4 Зал ид Ко.
Обвязочная балка
Деталь соединения полосового
железа с арматурой
Полосовое железо
приварен. к арматуре
При сборной железобетонной конструкции возможен этот же способ, при-
чем оштукатурка может быть произведена на месте заготовки кронштейна
(до установки его).
. Каменные кронштейны из естественного камня могут применяться при
сравнительно большой высоте их. Сечение их будет меняться как в зависи-
мости от величин нагрузок и выноса балкона, так и от прочности камня, и опре-
деляется допускаемым напряжением на изгиб, которое, как это указывалось
ранее, устанавливается путем определения испытанием временного сопроти-
вления камня изгибу и делением его на коэфициент запаса, равный 8.
Ширину каменных кронштейнов из конструктивных соображений не сле-
дует делать меньше 20 см; ширина в месте заделки в кладку, как и в железо-
бетонных кронштейнах, определяется расчетом, из условий допускаемого
напряжения в кладке.
Принято считать, что давление в камне (не в каменной кладке) может
распространяться под углом в 45°, и потому при угле наклона прямой, соеди-
няющей верхнюю крайнюю точку кронштейна с нижней его точкой у стены,
равном или большем 45° к горизонтали (рис. 14-а), можно не рассчитывать
кронштейн на изгиб.
Места заделки каменных кронштейнов в кладку должны быть утеплены
так же, как это указывалось для железобетонных кронштейнов.
Кирпичные кронштейны следует применять при условии отсутствия рас-
тягивающих усилий в них; хотя нормами и допускаются небольшие растяги-
вающие усилия при изгибе в кирпичной кладке (от 0,5 до 1,6 кг/см2, в зави-
симости от прочности раствора), но, учитывая, что эти усилия действуют
постоянно, а также, что кронштейн является весьма ответственной частью
балкона, лучше не итти на это.
Принято считать, что давление в кирпичной кладке распространяется под
углом в 60° к вертикали, вследствие чего прямая, соединяющая верхнюю
крайнюю точку кронштейна с нижней его точкой у стены, должна иметь
угол с горизонталью, равный или больший 60° (отсюда следует, что высота
кронштейна должна быть не менее чем в 1,70 раза большей его выноса);
ширина кирпичного кронштейна из конструктивных соображений должна быть
не меньше 25 см. Нагрузка на кронштейн должна передаваться равномерно
по его длине, а не в виде сосредоточенного груза от окаймляющей балки.
В большинстве архитектурных форм кронштейнов, осуществление кото-
рых возможно в кирпиче, имеются отдельные участки с углом наклона, мень-
шим 60°, где приходится вводить в кладку обрезки железных уголков, рельсов
или двутавров (рис. 14-6, в).
3. БАЛКОНЫ НА КОРЗИНАХ
Корзина представляет собой сложенную из камня или кирпича пирамиду
или часть конуса (обращенную вершиной вниз), выступающую путем напуска
рядов кладки из тела стены.
Появившаяся в эпоху, когда в строительстве еще не знали ни прокат-
ного металла, ни железобетона, корзина являлась рациональной конструк-
цией, позволявшей сделать балкон из небольших камней или кирпича, тогда
как балкон на кронштейнах или в виде консольной плиты требовал применения
тесаных камней крупных размеров. В современном строительстве конструк-
ция балконов на корзинах сложнее и дороже, чем в балконах на кронштей-
нах или в виде консольной плиты, и потому может быть вызвана только
архитектурными требованиями.
[179]
[ 081 1
Pwp. 14. Примеры решения кронштейнов в камне и кирпиче
Разрез 2-2
Арматура ф в
I Бет. плита-7см с арма-
( ту poll по констр. соойраж.
i \
Разрез 1-1
Разрез 3-3
для плана„А"
План J(
Разрез 3~3
для плана „В“
План пВ“
Рис. 15. Конструкция балкона на корзине из кирпича
[181]
При кладке из кирпича угол наклона граней корзины должен быть не
менее 60° к вертикали. Обычно в целях создания более легкой, изящной
формы грани корзины выкладываются по форме дуги, ввиду чего угол
наклона граней корзины у низа ее значительно больше 60°, к верху же он
постепенно уменьшается, достигая примерно 30°. При таком угле выложить
верх корзины путем напуска кирпичной кладки невозможно, и необходимо
выполнять его в бетоне с легкой арматурой вместе с устройством верхней
бетонной плиты.
Для восприятия небольших растягивающих усилий, действующих в верх-
ней части сечения корзины, в швы кладки прокладывается легкая арматура,
концы которой заделываются в стену (рис. 15).
Корзина может быть выполнена не только в камне, но также в виде
тонкой железобетонной оболочки, горизонтальная арматура которой заделы-
вается концами в стену (рис. 16).
Верхняя горизонтальная плита в этом случае работает, как опертая по
контуру на стенки корзины.
При обычно применяемой высоте корзины, примерно равной выносу
балкона, толщина и арматура железобетонных стенок корзины определяется
не расчетом, а конструктивными соображениями; стенки должны иметь тол- ,
щину 7—8 см и армироваться посредине сеткой из арматуры диаметром 6 мм
с шагом 15 см. При прямоугольном плане в углах должны быть сделаны утол-
щения — вуты.
Железобетонные корзины также довольно сложны в производстве работ;
преимуществом их перед кирпичными или каменными корзинами является
возможность устройства их меньшей высоты и придания им любого очерта-
ния. Для больших балконов применение их целесообразнее, чем кирпичных
или каменных. Для балконов же с небольшими выносом и нагрузкой наибо-
лее простым будет устройство декоративной корзины из штукатурки по
сетке „рабитц", подвешенной к балкону на кронштейнах, с окаймляющей
балкой (рис. 17).
4. УКАЗАНИЯ К ВЫБОРУ НЕСУЩЕЙ КОНСТРУКЦИИ
БАЛКОНА
Как видно из изложенного, возможен целый ряд различных конструкций
балконов, отличающихся как по конструктивной схеме, так и по применяемым
материалам. Выбор рациональной и экономичной конструкции в каждом слу-
чае должен быть сделан в зависимости от конструкции стен здания, архи-
тектурной формы балкона, типа ограждения и пр.
Балконы из естественного камня значительно дороже, чем железобетонные,
и их применение целесообразно лишь в зданиях с богатой отделкой и обли-
цовкой стен естественным камнем.
Балконы на корзинах, как уже указывалось ранее, сложны в производ-
стве работ и дороже других типов.
Балконы в виде консольной плиты и на кронштейнах примерно одинаковы
по стоимости (при условии, что сечения их элементов, определяемые расче-
том, не увеличены из архитектурных соображений); при зданиях с кирпич-
ными стенами наиболее удобны в производстве работ балконы сборной кон-
струкции на металлических или сборных железобетонных балках, или в виде
сборной консольной плиты, так как они дают возможность не делать пере-
рыва в кладке стены, что неизбежно при монолитном железобетоне; следует
иметь в виду, что сборная консольная плита имеет довольно значительный
вес, затрудняющий ее подъем и установку. По металлическим балкам могут
[ 182 1
Разрез Разрез 1-1
f- 51(б4}-\ ---80-150
Разрез 3-3 . цмн ,д
для плана „А 4 _
План „В*
Рис, 16 Конструкция балкона на корзине из железобетона
[ 183 ]
Разрез 2-2
Разрез 1-1
Штукатц/ika по
сетке Раоица Зсм
—64(51) ~4
План
План
Разрез 3-3
Разрез 4-4
X 64(51)
План
Рис. 17 Конструкции балкона с подвесной корзиной
Г
I 184 )
быть положены как сборные железобетонные плиты, так и устроена монолит-
ная плита по подвесной опалубке; по сборным железобетонным балкам должны
быть уложены сборные плиты.
Балконы сложной формы в плане, а также балконы с железобетонным
сплошным барьером, с радиально расположенными кронштейнами проще
решаются в монолитном железобетоне.
В здании со сборным железобетонным каркасом балкон должен осуще-
ствляться в сборной конструкции, при монолитном каркасе естественна
и монолитная конструкция балкона.
Применение балконов на одном кронштейне при кирпичных стенах с точки
зрения конструкции нецелесообразно, так как заделка в стену кронштейна,
расположенного под дверным проемом, сложна и вынуждает обычно делать
кронштейн декоративным; при каркасном здании устройство балкона на одном
кронштейне не встречает затруднений.
Устройство окаймляющей балки не вызывается конструктивной необходи-
мостью, кроме случаев балконов полукруглых в плане и балконов на одном
кронштейне при кирпичных стенах; выполнение окаймляющей балки в сбор-
ном железобетоне сложно; целесообразнее выполнять ее из металла или
в монолитном железобетоне.
II. АРХИТЕКТУРНО-КОНСТРУКТИВНЫЕ ДЕТАЛИ
БАЛКОНОВ
Кроме общих архитектурно-композиционных соображений и данных о не-
сущих конструкциях балконов, изложенных в предшествующих главах, изу-
чаемая тема включает еще ряд вопросов архитектурно-конструктивного
характера. Вопросы эти следующие: 1. Отвод воды с поверхности балкона.
2. Обработка борта балкона и укрепление разного типа перил и 3. Сопря-
жение поверхности балкона с полом комнаты, к.которой он примыкает, т. е.
решение конструкции порога.
Первый из перечисленных вопросов является узловым и влияет на оба
последующие, так как ни конструкция борта балкона, ни устройство порога
не могут быть решены без учета избранного для данного случая способа
отвода воды и материала водоизолирующего слоя. Поэтому изложение со-
ображений по двум последним вопросам произведено совместно с анализом
вопроса об отводе воды.
Существует три способа отвода воды с поверхности балконов, отличаю-
щихся степенью сложности конструкции и различными эксплоатационными
качествами.
1. Наружный отвод воды через передний край балкона, решаемый по
принципу простейшего переливного карниза (рис. 18, схема 1).
2. Наружный отвод воды посредством наружных водосточных труб (рис. 18,
схема 2).
3. Внутренний отвод воды в канализационную сеть (рис. 18, схема 3).
Из всех указанных схем первая является самой простой и дешевой для
широкого применения в сельском строительстве. Для городского строитель-
ства эта схема отвода воды с балкона не может быть рекомендована, так
как при ней неизбежно образование потока воды на тротуар. При большой
высоте балкона над уровнем земли она (схема) не может быть рекомендована
даже для сельских построек, так как при косом ветре неизбежно смачивание
стены водой, сливающейся с края балкона. По этим же соображениям в мону-
ментальных зданиях такой отвод воды с балконов недопустим.
[185]
I 9811
-Метал, стойка перил
Бортовой камень
Оцинкованное
железо -----
Складка „/Iй-
Зодоизолир уншр
^слой из рулон, мат.
Уголок 50*50
К-обрезок газовой
трубы
п£~бариант с рулонной кровлей
Оцинкованное
железо
Бодосточная
труба
„Б-бариант с асфальтобетонам.
Детали бортов балкона с метал, перилами
^^Асфальт
А-кольцо из о цинк об.
.железа-см деталь
Фризовые плиты уло-
жены с промежутка-
ми, как на детали -к
Балясины уста-
павлибаютсл на
шип утопленный
б гудроне
Полоса оцичков. каменный поручень
железа на гудроне 9
Hi
13
„А-вариант с рулонной кровлей
1Z
,Б-вариант с асфальтобетоном
Детали бортов балконов с каменным балясником
Схема
Схема 2^
Схема 3 —
отвода боды, с балкона
Схемы.
Рис. 18 Детали бортов балконов с железными перилами и каменным балясником без цоколя и схемы отвода
воды с балконов
Иногда допускают устройство балконов с переливным (через борт) стоком
воды по всей свешивающейся части периметра балкона. В этом случае вода
с балкона может стекать в непосредственной близости от стены и даже течь
по самой стене, что абсолютно недопустимо, ввиду чего этот вариант даже
не может быть рассматриваем, как возможная схема.
Отвод воды по второй схеме через наружные водосточные трубы с при-
менением железобетонных желобов устраняет опасения смачивания стены, но
наружные водосточные трубы трудно согласовывать с архитектурой фасада.
Третий, внутренний, способ отвода воды является самым совершенным,
полностью удовлетворяя всем требованиям как архитектурным, так и эксплоа-
тационным. Он может быть рекомендован для всех случаев, когда к зданию
предъявляются высокие архитектурные требования и когда предусмотрено
оборудование крыши системой внутренних водостоков.
Установка на балконах обычных воронок внутреннего водоотвода, при-
меняемых на крышах-террасах, невозможна. Специального типа воронок для
отвода воды с поверхностей балконов в систему внутренних водостоков до
настоящего времени не создано.
На рис. 22 впервые предлагается рациональное решение воронки внутрен-
него водостока для балкона, представляющее оригинальную комбинацию водо-
сточной воронки со ступенью выхода на балкон.
Воронка-ступень удобна в том отношении, что в ней используется для
отвода воды порог, что освобождает балкон от каких-либо посторонних эле-
ментов, нарушающих его архитектурную законченность.
Водоизолирующий ковер балкона осуществляется из рулонных кровельных
битумных материалов в виде обычного гольццементного или рубероидного
покрытия. Возможно устройство водоизолирующего ковра балкона из слоя
специального асфальтобетона.
В принципе нельзя возражать против применения для водоизоляции бал-
конов рольного свинца, но в настоящее время это нерентабельно.
Употребление кровельного железа (даже оцинкованного) для покрытия
эксплоатируемой площади балконов должно быть совершенно исключено по
следующим соображениям: а) обычный загиб фальцев, гарантирующий от
протекания, требует нормального уклона поверхности свыше 15°, непригод-
ного для балкона; б) применение паяных швов, как показывает практика,
тоже ни в какой степени не обеспечивает герметичности соединений, так как
температурные деформации расстраивают швы; в) использование поверхности
железной кровли в качестве пола недопустимо, так как ходьбой стираются
краска н слой оцинковки, что влечет за собою чрезвычайно быстрое разру-
шение железа.
По изложенным выше причинам, во всех чертежах деталей балконов, по-
мещенных в данной главе, водоизолирующий ковер показан из рулонных
материалов или из асфальтобетона. Строго говоря, водоизолирующий
ковер балкона полностью аналогичен водоизолирующему ковру плоской крыши
как по материалам, так и по производству работ. Принимая для балконов струк-
туру водоизолирующего ковра, нормальную для плоской крыши, нами рас-
сматриваются лишь детали сопряжений его с другими конструктивными де-
талями балконов, а именно с металлическими перилами, каменным балясни-
ком, водосточными желобами и воронками и порогом.
С конструкцией водоизолирующего ковра связано устройство пола. Не
решая вопроса о выборе материала для пола, так как последний может быть
весьма разнообразным, необходимо отметить, что материал этот должен
быть обязательно плитным, допускающим разборку пола для осмотра и ре-
монта водоизолирующего ковра.
1187 J
[ 188]
Рис, 19. Детали бортов балконов с балясником на цоколе или с глухим барьером
Если водоизолирующий ковер балкона осуществляется из рулонных
материалов, то плиты пола укладываются по слою песка толщиной в 2—3 см.
На асфальтовый водоизолирующий ковер непосредственно укладываются
плиты пола на жидком битуме.
1. ОБРАБОТКА БОРТОВ БАЛКОНА
На схемах отвода воды с балконов, приведенных на рис. 18, отмечено
три различных варианта решения борта балкона, соответствующих линиям
разрезов /, 2 и 5.
По первому варианту борт балкона представляет собою простой перелив-
ной карниз.
Ко второму варианту относятся глухие борты без перелива воды.
По третьему варианту борт' является карнизом с желобом, собирающим
воду к воронке трубы наружного водостока.
Детали обработки бортов балконов разработаны применительно к кон-
струкциям водоизолирующего ковра из рулонных материалов и из асфальто-
бетона с учетом возможности установки трех типов барьеров: 1) железных
перил, 2) каменного балясника без цоколя и 3) каменного балясника с цоко-
лем или глухого барьера.
Детали бортов с железными перилами и каменным балясником показаны
на рис. 18.
Для установки стоек железных перил (рис. 18, детали 1—6) в бетонный
массив во время бетонирования должны быть заложены особые стаканы из
оцинкованного железа, состоящие из обрезков газовых труб К и наварен-
ных к ним сверху дисков диаметром в 100—120 мм.
Эти стаканы, прочно соединенные с массивом железобетона, обеспечивают
надежное укрепление стоек, зачеканенных свинцом.
Диски стаканов покрываются водоизолирующим ковром. Приклеивание
битумом кровельного рулонного материала к дискам и хорошая приварка
последних к концам обрезков газовых труб, заложенных в бетон, и тщатель-
ная зачеканка в них железных стоек гарантируют герметичность места
сечения изоляционного ковра со стойкой перил.
К моменту осуществления водоизолирующего ковра железные стойки
должны быть уже установлены на место и зачеканены.
Рассмотрим способы обработки бортов балкона указанных выше
антов.
Начнем с рассмотрения переливных и глухих бортов.
При водоизолирующем ковре из рулонных материалов переливной борт
балкона (рис. 18, деталь 1) покрывается полосой оцинкованного железа
с устройством складки М для упора концов водоизолирующего ковра,
после чего он и наклеивается. Поверх последнего укладываются фризовые
утолщенные плиты Н, перекрывающие складку М, с промежутками между
ними О (рис. 18, деталь 2) для выхода воды из слоя песка. За фризовыми
плитами делается отсыпка гравия с целью устранения вымывания водою
песка, слоем которого покрывается поверхность рулонного водоизолирую-
щего ковра. По песку укладывается плитный пол балкона.
Обработка бокового борта балкона, имеющего водоизолирующий ковер
из рулонных материалов, показана на рис. 18, деталь 3.
Через борт этого типа вода стекать не должна. Поэтому складка М>
слулкмъш&я в предыдущем случае лишь для упора конца водоизолирующего
ковра, здесь делается большей высоты и является бортом, к которому при-
кладываются фризовые плиты пола балкона. По той же причине последние
[189 ]
пере-
перил
вари-
к
укладываются сплошным рядом, без промежутков для выхода воды, как это
было в предыдущем случае. Подсыпку гравия под плитами в этом случае
можно не делать.
При переливном борте балкона (по 1-му варианту) и при боковом борте
(по 2-му варианту) для упора водоизолирующего ковра из асфальтобетона
вместо складки М (рис. 18, деталь 7) укрепляются железные уголки,
вокруг вертикального ребра которых огибается оцинкованное железо, кото-
рым покрывается край борта. На детали 5 показана обработка переливного
борта, а на детали 6—бокового борта.
При осуществлении отвода воды с балкона по третьему варианту желоб
осуществляется в виде монолитного железобетонного карниза, выступающего
f
за линию перил.
Ввиду малого количества воды, собираемой желобом, размеры его могут
быть очень небольшими, а именно: глубина 7—10 см, ширина 15—25 см.
Водоизолирующий ковер балкона огибает желоб и заканчивается у его
наружного края, обрабатываемого оцинкованным железом, как показано на
рис. 18, деталь 4.
Для вывода воды из желоба наружными водосточными трубами во время
бетонирования желоба закладываются в бетон сварные воронки или куски
чугунных канализационных 80 мм труб с фальцами и с наложенными на них
листами оцинкованного железа, края которого загибаются в раструб фальца
(рис. 18, деталь 7). Указанный лист оцинкованного железа перекрывается
материалом водоизолирующего ковра, чем достигается требуемая герметич-
ность присоединения.
Плиты пола, укладываемого по слою асфальтобетона, доходят до стоек
перил (рис. 18, деталь 4).
При каменном баляснике без цоколя (рис. 18, детали 8—13) конструкции
бортов всех трех вариантов принципиально ничем не отличаются от рас-
смотренных выше, и здесь можно ограничиться лишь следующими указани-
ями. Промежутки О между утолщенными фризовыми камнями Н пере-
ливного карниза и карниза с желобом (при рулонном водоизолирующем слое)
должны быть расположены против промежутков между балясинами (рис. 18,
деталь 9).
При асфальтобетонном водоизолирующем слое балясины ставятся на
тугоплавком битуме в специальные гнезда, оставленные между плитами пола,
с железными штырями, также утопленными в битум.
Плиты пола при рулонном водоизолирующем ковре укладываются на
песок и подводятся под балясины после установки последних (рис. 18, деталь 8).
По верху балясины соединяются между собою полосою железа со шты-
рями, заводимыми на битуме в гнезда, устроенные в балясинах (рис. 18,
деталь 9). Каменный поручень укладывается на указанную полосу железа
тоже на тугоплавком битуме.
Если барьер балкона глухой или состоит из балясника, установленного
на цоколь, то со стороны переливного карниза или желоба (в зависимости
от выбранной схемы отвода воды) для пропускания воды должна быть оста-
влена под ними сквозная щель (рис. 19, детали 7—3). При этом весь барьер
опирается на балку-швеллер или железобетонную балку, заделанную концами
в тумбы.
Конструкции переливных бортов и желоба в этом случае не имеют от-
личий от описанных выше (рис. 19, детали 7, 2 и 3).
Балясины же в этом случае устанавливаются (на штырях, утопленных
в битум) на цоколь, основанный на швеллере (рис. 19, деталь 7) или на
железобетонной балке.
[ 190 ]
На деталях /, 2 и 3 рис. 19, кроме конструкций борта и балясника, по»-
казано расположение водосточного желоба, водосточной воронки, направление
стока воды и сочетание борта с желобом с глухим барьером.
Глухой цоколь (без щели) под балясником представляет собою одно целое
с железобетонной обвязочной балкой балкона.
Водоизолирующий ковер, будь то рулонный или асфальтобетонный, под-
водится под бетонный бортик (рис. 19, детали 5, 6). Если примыкающий
к стене край водоизолирующего ковра закрывается железным угольником
(рис. 24), то такие же угольники могут быть заложены и в цоколь балясника
или в глухой барьер. Во всех этих случаях получается непрерывная линия
заделки краев водоизолирующего ковра, идущая вдоль стены дома и глухих
бортов балкона, а при внутреннем водостоке вокруг всего балкона (рис. 19,
деталь 6).
2. РЕШЕНИЯ ВЫХОДОВ НА БАЛКОН
Назначение порога балкона, выступающего из плоскости пола, следующее:
1) надежно изолировать помещение от проникновения дождевой и талой
воды и 2) устроить четверти, обеспечивающие непродуваемость нижнего
створа выходящих на балкон дверей.
Высоту края дверной четверти над уровнем пола можно принять равной
15 мм, а высоту четверти в деревянном пороге—равной 10—15 мм (рис. 20).
Таким образом, полная высота деревянного порога выхода на балкон
над уровнем пола помещения, при открывании наружной и внутренней дверей
в разные стороны, не может быть меньше 25—30 мм.
Если обе двери открываются внутрь, то полная минимальная высота
деревянного порога должна быть над уровнем пола помещения увеличена
до 48—50 мм.
Применение порогов, армированных металлом, создающих прочные, не*
обминающиеся грани дверных четвертей, в то же время дает возможность
на несколько миллиметров уменьшить высоту порога (рис. 24).
Высота порога над * уровнем пола балкона при разных конструкциях
выхода на балкон может быть различной.
Сравнивая отметки пола на балконе и в комнате, варианты выходов на
балкон могут быть разбиты на два вида: 1) с разницей отметок пола на
балконе и в комнате в 10—12 см (пол балкона ниже, чем пол комнаты), что
соответствует действующим нормам, и 2) с одинаковым уровнем пола на
балконе и в комнате, что достигается использованием оцинкованных метал-
лических деталей. Последний вариант может применяться в исключительных
случаях.
Детали выхода на балкон первого вида разработаны в трех вариантах:
а) с уступом „порогом", но без ступени, б) со специальной железобетонной
ступенью и в) со специальной чугунной ступенью-воронкой.
Первый, самый простой вариант, не требующий металлических деталей,
вполне пригоден для обычного жилстроительства.
По фронту примыкания поверхности балкона к стене край водоизолирую-
щего ковра загибается по стене кверху и перекрывается особыми железо-
бетонными крючками, закладываемыми в кладку стены и обходящими по
всему периметру балкона (рис. 20, разрез 2—2).
Водоизолирующий ковер заходит в нишу дверного проема, причем по
всему периметру ниши края ковра загибаются вверх, образуя как бы ванну.
[191]
[ 192]
Рис* 20. Детали выхода на балкон с высоким порогом
13 Балковы [ 193 ]
азпез 2-2
Разрез А/
130
190
\20 ‘
130
Уровень порога
Л
Толь
AS ВТ- плита балкона
План по
порогу
Планпо\1_
проему
£ Уровень пола
Рис, 21, Детали выхода на балкон с бетонной ступенью
Профиль корооки
250
Песок-
[Уровень порога
L 40*60
^10*25
—ДВерная коррбк
Отепляющий
___
[194]
Рие. 22. Детали выхода на балкон с чугунной ступенью-воронкой
В дверной нише края водоизолирующего ковра загибаются вверх, по при-
поднятому краю железобетонной плиты балкона — под „крючок".
Дверная коробка устанавливается по толевой прокладке на железобетон-
ный крючок, нависая над ним, образуя второй капельник. Низ двери,
открывающейся наружу, имеет также капельник.
Высота порога со стороны балкона определяется суммой высоты капель-
ника „крючка" над поверхностью пола, толщиной его и толщиной нижней
обвязки дверной коробки. Разность уровней пола в комнате и на балконе
при такой конструкции получается около 100 мм.
Около края железобетонной плиты балкона в толще стены устанавли-
вается плитный утеплитель и выводится кирпичная кладка. На последнюю
по толевой прокладке около железобетонного крючка в качестве утеплителя
кладется деревянный „утепляющий брус", используемый также и для укре-
пления дверной коробки.
Второй вариант выхода на балкон со специальной железобетонной сту-
пенью (рис. 21) также вполне пригоден для жилого строительства и является
более совершенным, чем предыдущий, по следующим причинам:
1. Наличие ступени дает возможность не заводить водоизолирующий
ковер в дверную нишу, выпрямив фронт его загиба по линии фасада.
Ступень устраивается с капельником, перекрывающим приподнятые края
крайних плиток пола балкона. С трех других сторон края ступени делаются
приподнятыми, соответствующими профилю железобетонных „крючков", закла-
дываемых в стену.
2. Наличие ступени делает выход на балкон более удобным. Высота по-
рога выхода на балкон с железобетонной ступенью над уровнем пола бал-
кона получается около 170 мм, разница отметок полов на балконе и в поме-
щении определяется около 140 мм.
• Между кирпичами кладки, возводимой за железобетонной плитой, укла-
дывается плитный утеплитель. Дверная коробка опирается на кирпичную
v кладку и частично на утепляющий брус. В коробке снизу устраивается уступ
для устранения возможности продувания. Толь, прокладываемый между кир-
пичной кладкой и дверной коробкой, подводится дальше под железобетонную
ступень и перекрывает край водоизолирующего ковра балкона. Последнее
делается с целью дополнительного предохранения от возможности проникно-
вения влаги через ступень в кладку стены. Край дверной коробки предла-
гается обкладывать железным угольником с наваренным на него бруском,
дающим прочные, не обминающиеся грани дверной четверти. Угольник обра-
зует капельник.
Третий вариант выхода на балкон со специальной чугунной ступенью-
воронкой, обладая теми же достоинствами, что и предыдущий, дает возмож-
ность использовать уступ ступени для отвода воды в систему внутренних
водосточных труб (рис. 22).
При установке на место чугунной ступени-воронки ее отвод А заво-
дится в отверстие, оставленное в железобетонной плите. Воронка устанавли-
вается на подливку. Отвод А обертывается утепляющим материалом и
закладывается кирпичом. Стояк, к которому присоединяется воронка, может
быть помещен в борозду в стене, закрытую сеткой „рабитц" и оштукату-
ренную.
За ступенью-воронкой на расстоянии 30 мм от нее устанавливается плит-
ный утеплитель, закладываемый с внутренней стороны кирпичом. Простран-
ство между воронкой и утеплителем заливается бетонным раствором.
На кирпичную кладку, выведенную за ступенью-воронкой, по толевой
прокладке устанавливается дверная коробка, наружный край которой, как
[ 195 ]
[ 961 1
Рис. 23, Детали выхода на балкон при одинаковых уровнях пола на балконе и в помещении с деревянным
армированным порогом
и в предыдущем варианте, обкладывается железным угольником, с приварен-
ной к нему железной полосой, образующим необминающиеся грани четвертей
и капельник.
Следует указать, что при употреблении чугунной воронки-ступени двер-
ная коробка должна устанавливаться на расстоянии 250 мм (1 кирпич)
от наружной грани стены, а не ка 130 мм, как обычно. Это необходимо для
лучшего утепления воронки-ступени.
Водоизолирующий ковер балкона перекрывает плиту Б, ступени-воронки
и огибает борты В, имеющие общий профиль с остальным фронтом при-
мыкания балкона к стене (рис. 22). У решетки воронки насыпается гравий,
препятствующий вымыванию песка из подсыпки под плиты пола, а также
задерживающий бумагу и сор.
Крышка воронки состоит из трех частей, из которых средняя Л, в слу-
чае необходимости, легко может быть вынута.
Устройство выхода на балкон второго вида, с одинаковым уровнем пола
в комнате и на балконе, возможно при употреблении оцинкованных метал-
лических деталей.
Выходы этого типа требуют весьма тщательного производства работ и
внимательного ухода при эксплоатации здания. Для обычного жилищного
строительства выходы на балкон без уступа уровней пола в комнате и на
балконе рекомендовать нельзя. Наоборот, в зданиях общественного значения,
где на балкон или террасу могут сразу выходить большие группы людей,
весьма желательно выдержать на одной отметке уровни полов во внутреннем
помещении и на балконе. Для устройства такого выхода на балкон могут
быть рекомендованы варианты: а) с деревянной дверной коробкой и 6) с бе-
тонным порогом.
По первому варианту (рис. 23) нижняя обвязка дверной коробки уклады-
вается по слою толя непосредственно на повышенный край железобетонной
плиты балкона. Последний утепляется плитным утеплителем и деревянным
утепляющим брусом. Наружный край ^дверной коробки армируется, как и
в варианте, приведенном на рис. 21, 22, железным оцинкованным угольни-
ком с приваренной к нему железной полосой, образующей четверть для
двери.
Указанный угольник (рис. 23), перекрывая край рулонного кровельного
материала (который, кроме того, может быть прибит к коробке гвоздями),
в этом смысле заменяет железобетонный крючок и ступень, примененные
в вариантах, изображенных на рис. 20, 21. Следует указать, что надежность
герметичности заделки края водоизолирующего материала в рассматриваемом
случае не уступает предыдущим вариантам. Действительно, загиб кверху
края водоизолирующего ковра во всех случаях почти’одинаков — 70—75 мм.
Экономия высоты порога достигается удалением железобетонного крючка
или ступени и пониженным расположением нижней обвязки коробки двери.
Для достижения непродуваемости нижнего створа наружной двери ниж-
ний край ее армируется железной полосой, слегка огибающей край
полки уголка.
Во втором варианте выхода на балкон (без перепада уровней пола на
балконе по отношению К полу комнаты) (рис. 24) нижняя обвязка коробки
совершенно упраздняется. Железный уголок с приваренной к нему железной
полосой для образования четверти, перекрывающий край водоизоляционного
ковра, укладывается непосредственно на ребро приподнятого края железобе-
тонной плиты балкона. Четверть для внутренней двери образуется особой
комбинацией железного угольника и двух железных полос (разного сечения),
сваренных между собою.
[197]
[198]
Рис. 24. Детали выхода на балкон при одинаковых уровнях пола на балконе и в помещении без деревянного
»
порога
Такая комбинация металлических элементов, армирующих порог и низ
двери, создает маленькие воздушные камеры, уменьшающие дутье.
Передняя часть порога, являющаяся утолщенным краем железобетонной
плиты балкона, отделена от бетонного заполнения задней части порога, рас-
положенной под внутренней дверью, слоем плитного утеплителя.
Рассмотренными в данной главе вариантами исчерпываются все типовые
приемы решений архитектурно-конструктивных деталей балконов. Можно
привести много разновидностей решений изучаемых нами деталей, имеющих
применение на практике, но принципиально почти любое из них можно под-
вести под какой-либо из рассмотренных нами наиболее типичных вариантов.
ПЕРЕЧЕНЬ ИЛЛЮСТРАЦИЙ
Часть первая
АРХИТЕКТУРА БАЛКОНОВ
1. Ворота Сан Франческо в республике Сан Марино..............................
2. Брешиа. Палаццо Бролетто. XIII в. ............... ....................• •
3. Нанси (Франция). Музей (бывш. герцогский дворец). XVI в...............• •
4. Бриндизи. Каза Бальзамо. XIV в......................................... . .
5. Флоренция. Палаццо Пандольфини. Архитектор Рафаэль . . ..........• . .
6. Рим. Палаццо Канчеллериа................................................
7. Триент. Санта Мариа Маджоре • • • - ...........................
8. Прато. Угловой балкон собора. Архитекторы Донателло и Микелоццо...........
9. Виченца. Каза Синьорини......................................... . . . .
10. Венеция. Палаццо Контарини XV в....................................... . .
11. Венеция. Палаццо дель Камелло ........... ..............................
12. Испания Дворец в Гвадалахаре. XV в.................................. . . .
13. Испания. Эстелья (Наварра). Дом XVI в................ ...................
14. Рим. Палаццо делла Сапиенца. Архитектор Франческо Борромини..............
15. Рим. Палаццо Дориа. Архитектор Паоло Амати. XVII в. . . • ............
16. Рим. Палаццо Дориа. Архитектор Габриэль Вальвассори. XVIII в........• . .
17. Сицилия. Палаццо Пальмиери. XVIII в............•.........................
18. Севилья. Дворец Ван Сан Тельмо......... • ........ .................
19. Испания. Дворец XVII в...................................................
20. Мюнхен. Дворец Кёнигсфельд............... • . ..........................
21. Окрестности Ленинграда. Екатерининский дворец. Архитектор Растрелли . . . *
22. Франция. Замок Бенувиль. Архитектор Леду..................................
23. Лондон. Адельфи...........................................................
24. Москва. Дом на Тверском бульваре..........................................
25. Москва. Дом на Никитском бульваре................................ * . .
26. Ленинград. Здание Академии художеств............ • •................
27. Франция. Вилла Корбюзье . ... .....................................
28. Москва. Жилой дом на ул. Горького. Арх. Буров........... .................
29. Авруццо (Италия). Вилла Барриа...........................................
30. Венеция. Палаццо Ка д’Оро ........................... . ..................
31. Москва. Дом на ул. Кропоткина. Арх. Розенфельд............................
32. Флоренция. Палаццо Пандольфини. Архитектор Рафаэль .......................
33. Венеция. Здание библиотеки. Архитектор Сансовино . . . . . • ...
34 Виченца. Палаццо Коллеони Порто. Архитектор Палладио ....... . • •
35. Виченца. Палаццо Порто Барбарано. Архитектор Палладио.....................
36. Виченца. Палаццо Кьерикати- Архитектор Палладио.....................
37. Виченца. Палаццо Капитанио. Архитектор Палладио ..................... ...
38 Рим. Палаццо Барбериии. Архитекторы Бернини и Борромини....................
39. Москва. Дом в Охотном ряду. Акад. арх. Жолтовский . . . . ................
40. Флоренция. Палаццо Питти . - ... .....................
41. Флоренция. Палаццо Питти (внутренний двор) . ..........................
42. Верона. Палаццо Бевилаква ................................................
43 Рим. Площадь перед Капитолием . . . .................................
44. Флоренция. Улица Уффиций. Архитектор Вазари...............................
45. Гаэта (Италия). Улица, ведущая к колокольне собора*.......................
46. Ленинград Дом на ул. Кирова. Акад. арх. Щуко .............................
47. Рим. Палаццо Фарнезе. Архитекторы Саигалло и Микельанджело................
48 Рим Палаццо Канчеллериа ...................................................
49. Рим. Палаццо дель Квирииале. Архитектор Фламинио Понцио. Портал работы
Бернини .... . ... • ......................................
50. Ленинград. Дом на пр. Карла Либкнехта. Арх. Белогруд................- . .
51. Триент. Палаццо Клезиано.................................... .............
52. Венеция. Дворец дожей.....................................................
53. Москва. Университет. Архитектор Жилярди.............. ..................
54. Удино (Италия). Церковь Сан-Джакомо. Архитекторы Гросси и Бернардино. XVI в.
55. Архитектурно-конструктивные схемы балконов (таблица I) . . . •.........•
56. Архитектурно-конструктивные схемы балконов (таблица I) .............. ...
56а. Архитектурно-конструктивные схемы балконов (таблица I) ..................
57. Схемы каменных кронштейнов (таблица II) . . . -...........................
58. Схема каменных кронштейнов (таблица II) ..................................
5
6
7
8
9
9
10
И
12
13
13
15
16
17
18
19
20
21.
22
73
24
24
25
26
27
27
28
30
31
32
33
34
35
35
36
37
36
37
38
39
39
40
41
41
42
42
43
43
44
45
46
46
47
47
49
50
51
52
53
[ 200]
1. БАЛКОНЫ НА КРОНШТЕЙНАХ
59. Сиракузы; Порта Марина. XV в. . . .....................................*
60. Сиракузы^ Каза Мильяччо...................................................
61. Феррара, Замок д’Эсте . •. .................•...................... • '
62. Милан. Башия Умберто I (последняя реставрация).....................Л • . -
63. Мальта. Балкон XVI в. . . ...........................................
64. Мальта. Балкой XVL в. . . • ...........................•.................
65. Верона. Балкой на виа дель Семииарио ♦ . . . .................•...........
66. Брешиа. Лоджия на Мойте ди Пьета Цурленго .... •.....................• - «
67. Виченца. Палаццо Негри....................................................
68. Венцона. Балкон XV в. . . •............................................
69. Венеция. Палаццо Спинелли . ........................................
70. Венеция. Палаццо Арианн. XIV в. . .............................• • . • •
7L Виченца. Палаццо Тьене. XV в. -.................. ..........................
72. Виченца. Палаццо Бранзо-Лоски-Фолько. Архитектор Скамоцци............ . .
73. Рим. Собор, св. Петра. Архитектор Мадериа.................................
74. Триеит. Палаццо Релла. XVI в..............................................
75. Виченца. Палаццо Порто. Архитектор Палладио...............................
76. Ленинград. Дом на ул. Кирова. Акад. арх. Щуко ............................
77, Триент. Балкон конца XVI в. . ...........................................
78. Ленинград. Дом на Мойке. Акад. арх. Фомин.................................
79. Флоренция. Палаццо Сфорца................'. . . ........................
80. Виченца. Дом Пигафетто..........................................
81. Болонья. Палаццо Бевилаква. XV в. . - • . . ..............................
82. Испания. Алькала де Эиарес. Балкон дворца XVI в. . . . ...................
83. Монкада. Палаццо дель Трибунале. XVII в...................................
84. Испания. Чериера Каза Аюитамиеито. Архитектор Франческо Пуиг (1679) • . .
85. Италия. Реджо Эмилиа. Загородная вилла (1810).............................
86* Париж. Отель Богарие. XVIII в. ..... .........................
87. Рим. Палаццо Джустиииаии . ...............................................
88. Рим. Палаццо Русполи. XVI в. Архитектор Бартоломмео Аммаиати..............
89. Сицилия. Сиракузы^ Кава Баиджовании . *......................
90. Сиракузы. Балкой XVII в. ....................................... . . . .
91. Москва. Жилой дом на Новниском бульваре (дворовый фасад)..................
92. Ленинград. Дом в Демидовом переулке.......................................
93. Ленинград. Здание университета . .........................................
94. Москва. Дом иа ул. Кропоткина .... «... ...........................
95. Пистойя (Италия). Палаццо дельи Анджани ............................
96. Рим. Дворик в замке св. Ангела ...........................................
97. Италии. Реджо Эмнлиа, Металлический балкон ........ ...........*
98. Италии. Рандаццо. Каза ла Махкиа..........................................
99. Италия. Норча. Металлический балкон..............• ......................
100. Испания. Леои. Дворец Гусман. XVI в.......................................
101. Ронда. Дворец Сзльватиерра. XVII в........................................
102. Испания. Саигуэса (Наварра). Дворец частного лица.........................
103. Севилья. Закрытый балкой с андалузской решеткой. XVII в...................
104. Севилья. Дом XVII в..................*....................................
105. Москва. Дом иа Новинском бульваре.................. ......................
106. Москва. Дом на Тверском бульваре . . . . .................................
107. Москва. Дом на Никитском бульваре.........................................
108. Сицилии. Катания. Каза Скамакка. . . .................................
109. Сицилия. Катания. Дом на ул. Гарибальди.............................. . •
ПО. Москва. Дом на Кропоткинской ул. Арх. Розенфельд ..........................
59
59
60
60
61
61
62
63
63
64
65
66
66
,67
68
68
69
69
70
71
72
72
73
73
74
74
75
75
76
76
77
77
78
79
80
80
81
81
82
82
83
83
84
84
85
85
86
86
87
88
89
89
II. БАЛКОНЫ НА КОРЗИНАХ
111. Арль (Франции). Так называемая башня Роланд . . . . •.......................... 90
112. Аррас (Франции). Ратуша...................................................... 91
113. Спалато. Вход в собор (1491) . . . ............................................ 91
114. Лукка (Италия). Внутренняя кафедра . ...................<...................... 92
115. Кастельнуово. Дворик в С. Барбаро Террацино........•........................... 92
116. Логроньо (Испания). Дворец герцога Виктория ................................... 93
117. Испания. Аркос де ла Фронтера. Дом XVIII в...............................«... 94
(201]
III. БАЛКОНЫ НА УСТУПЕ ИЛИ КАРНИЗЕ СТЕНЫ
Вичеица. Палаццо Коллеони. Архитектор Палладио............ .
Виченца. Палаццо Бонин....................... . •............
Венеции. Здание библиотеки. Архитектор Сансовино . . .........
Испании. Леон. Монастырь св. Марка......................* • . .
Фомы........................... .
118.
119.
120.
121.
122. Мадрид. Двор б. монастыря св.
123. Леиииград. Здание Публичной библиотеки
Москва. Жилой дом иа Кропоткинской ул.
Лондон. Адельфи............................* .
124.
125.
95
96
96
97
98
98
99
99
Бергамо. Палаццо
IV. БАЛКОНЫ НАД ПОРТАЛОМ
Веккио ...............
126.
127.
128.
129.
130.
131.
132.
133.
134.
135. Верона. Палаццо Фиоретти..................................
136. Рим. Палаццо Корсини. Архитектор Фердинандо Фуга . . . .
137. Рим. Дворец на Александрийской дороге......................
138. Кремона. Балкон в доме Бальди. XVII в................ . •
Сицилия. Ачиреале._Дом на дороге Саи Мартино XVIII в. . .
Сицилия. Бельпассо. Дворец иа Пьяцца дель Санто............
Сицилии. Катания. Дом на ул. Боццамо ...............* . . .
Сицилия. Катания. Палаццо Валле..........................*
Сицилия. Катания. Палаццо герцога Каркачи..................
145. Сицилия. Катании. Каза Вакарнни................•...........
146. Сицилия. Катания. Дом в дворике Нимф. XVIII в.............
147. Саламанка. Дом XV в...................... ................
148. Гвадалахара. Дворец Иифантадо. Архитектор Хуан Гуае. XV в
149. Сарагосса. Дворец де ла Инфанта. XVI в. ....... •
150. Кордова. Дворец де ла Фуенсанта дель Валье.................
151. Мадрид. Дворец Ониате. XVIII в............................
152. Испания. Херес де ла Фронтера. Дворец маркиза Домек • . .
153. Испания. Херес де ла Фронтера. Дворец XVIII в..............
154. Испании. Херес де ла Фронтера. Дворец маркиза Домек . .
155. Испания. Херес де ла Фронтера. Дворец XVIII в.............
Виченца. Палаццо Бертолини .
Рим. Палаццо Киджи . . • .
Рим.
Рим.
Рим.
Рим.
Рим.
Рим.
Флорентийская больница........................
Балкой на ул. Леккоза.........................
Палаццо дель Квнрннале. Архитектор Бернини • •
Палаццо на пл. Кампо Марцио . . * » . . . .
Палаццо иа ул. Монсеррато. XVI в..............
Палаццо Латерано. Архитектор Доменико Фонтана
139. Сицилия. Ачиреале. Дом на дороге Саи Марти»
140. Сицилия. Катания. Палаццо Треместиери. XVUI
141.
142.
143.
144.
100
101
ЮТ
102
103
103
104
104
105
105
106
106
107
107
108
108
109
109
110
по
111
111
112
112
113
113
114
114
115
115
V. БАЛКОНЫ НА ПЛИТЕ, ЗАЖАТОЙ В СТЕНУ
156. Рим. Палаццо Бонапарте. Архитектор Маттна де Россн........................... 116
157. Корииала. Каза Новелла....................................................... 116
158. Саламанка. Дом XVII в...................................................... 117
159. Барселона. Дом XVI в....................................-.................... 117
160. Валенсия. Дом Маркины Досагиос ... *......................................... 118
161. Лондон. Дом иа Реджеит-парк ... ................................... 118
162. Москва. Дом на Никнтском бульваре. Арх. Иохелес ......................• . . 119
163. Москва. Жилой дом на ул. Горького. Балкон во дворе. Арх. Буров............... 120
VI. УГЛОВЫЕ БАЛКОНЫ
164. Верона. Балкон XV в......................................
165. Верона. Каза ди Лиска....................................
166. Венеция. Палаццо Прнули..................................
167. Рим. Палаццо Джинази.....................................
168. Рим. Палаццо Мути. Архитектор Джованни Антонио Росси . .
169. Италия. Реджо Эмилиа. Вилла Сирони.......................
170. Сицилии. Бианковилла. Палаццо. Буффало...................
171. Сицилии. Франко фонте. Дворец киявя Палагонии............
172. Испании. Херес де ла Фронтера. Угловой балкон дома XVIII в.
121
122
123
123
124
124
125
125
126
[ 202 ]
173. Гранада. Каса Косриль.................................................. • 126
174. Севильи. Дом XVIII в...........•....................................* • • • 127
175. Москва. Дом на Кропоткинской уЛ. Арх. Розенфельд ............................ 127
VII. НЕПРЕРЫВНЫЕ БАЛКОНЫ
176. Нюрнберг. Дом на набережной. XVI в................................. 128
177. Сиена. Дворец Подесты ................................... 129
178. Италия. Реджо Эмили а. Балкон во дворе дома Фнордибеллн............ 129
179. Падуя. Палаццо Муинчипио....................................... • 130
180. Вичеица. Палаццо Вальмарана. Архитектор Палладио................... 131
181. Бергамо. Балкон во дворе архиепископского дома................... 131
182. Пиза. Здаиие байка........................................... • 132
183. Испания. Сантьяго де Компостело. Дом XVIII в....................... 132
VIII. АРХИТЕКТУРНЫЕ ДЕТАЛИ БАЛКОНОВ
184.
185.
186.
187.
188.
Палаццо Каичеллериа............ . . . .
Палаццо Каичеллериа.....................
Сикстинская капелла (внутренний балкон) .
Сикстинская капелла (внутренний балкон)
Сикстнискан капелла (внутренний балкой) •
190.
Флореицин. Палаццо Питти
Флоренция. Палаццо Питти
Рим.
Рим.
Рим.
189. Рим.
Рим.
191. Триеит. Сайта Мариа Маджоре ... ... ........
192. Вичеица. Палаццо Коллеони Порто. Архитектор Палладио .
193. Виченца. Палаццо Коллеони Порто. Архитектор Палладио
194. Вичеица. Палаццо Порто Барбараио. Архитектор Палладво .
195. Виченца. Палаццо Порто Барбараио. Архитектор Палладио .
196. Вичеица. Палаццо Тьеие. Архитектор Палладио...........
197. Вичеица. Палаццо Тьеие. Архитектор Палладио...........
198. Вичеица. Палаццо Капитанио Арх. Палладио..............
199. Виченца. Палаццо Капитаиио. Арх. Палладио . . . . . • . .
200. Вероиа. Палаццо Верци на Пьяцца ди Бра ...............
201. Верона. Палаццо Помпеи................................
202. Вероиа. Палаццо Помнен................................
203. Вероиа. Палаццо Мальфаттн ............................
204. Верона. Гостиница.....................................
205. Вероиа. Итальянский банк (дом Сканнагатти) ..... ... . .
206. Верона. Итальянский банк (дом Скаииагатти)........ .
207. Италии. Мойтепульчано. Палаццо Пекор^.................
208. Италия. Монтепульчано. Палаццо Пекора . ..............
209. Италии. Мойтепульчаио. Палаццо Пекора...........*
210. Флоренция. Уффици и. Архитектор Вазари ..........
211. Вероиа. Палаццо Манцони...............................
212. Флоренция. Уффиции. Архитектор Вазари.................
213. Вероиа. Палаццо Маицоии...............................
214. Сицилия. Катания. Монастырь дель Индириццо............
215. Сицилия. Катании. Монастырь дель Индирнццо............
133
134
135
135
136
137
138
139
139
140
141
142
143
144
145
146
147
148
149
150
151
152
153
153
154
154
155
155
156
157
158
159
Часть вторая
КОНСТРУКЦИЯ БАЛКОНОВ
1. Конструкция балкона в виде железобетонной коисольной плиты в кирпичной стеие 162
2. Конструкция балкона в виде железобетонной консольной плиты при железо-
бетонном каркасе стены...................................................... 164
3. Схемы балкоиов с окаймляющей балкой н балконов иа одном кронштейне .... 165
4. Конструкция балкоиа иа металлических балках............................ 166
5. Конструкция балкона на железобетоииых балках........................... 168
6. Пример балкоиа палаццо Маицоин в современной конструкции............... 170
7, Пример балкоиа палаццо Верци в современной конструкции . ♦ ............... 171
8. Пример решения балкоиа московского ампира в современной конструкции «... 172
9. Пример решеиия балкона со сплошным барьером (палаццо Каичеллериа) в со-
временной железобетоииой конструкции с лепной консолью ..................... 174
[ 2031
10. Схема железобетонной конструкции углового балкона на радиальных кронштейнах 175
11. Схемы балконов на кронштейнах при железобетонном каркасе стены 176
12. Утепление железобетонных элементов балкона при каркасной стене . ...... 177
13. Конструкция балкона на кронштейнах в здании из сборного железобетона .... 178
14. Примеры решения кронштейнов в камне и кирпиче..........।..............• • 180
15. Конструкция балкона на корзине из кирпича ................................. 181
16. Конструкция балкона на корзине из железобетона . -..........*.............. 183
17. Конструкция балкона с подвесной корзиной................... . . ..... 184
18. Детали бортов балконов с железными перилами и каменным балясником без *
цоколя и схемы отвода воды с балконов....................................... 186
19. Детали бортов балконов с балясником на цоколе или с глухим барьером «... 188
20. Детали выхода на балкон с высоким порогом.................................. 192
21. Детали выхода на балкой с бетонной ступенью ........................... 193
22. Детали выхода на балкон с чугунной ступенью-воронкой...................... 194
23. Детали выхода на балкон при одинаковых уровнях пола на балконе и в по-
мещении с деревянным армированным порогом.................................... 196
24. Детали выхода на балкон при одинаковых уровнях пола на балконе и в помеще-
нии без деревянного порога..................................................... 198
СОДЕРЖАНИЕ
I. Введение.............................................................. . . 3
II. Исторический обзор..........-.............................................. 4
III. Значение балкона в архитектурно-пространственной композиции................ 29
IV. Основные типы балконов .................................................... 48
1. Балконы на кронштейнах .. . .....................*........................ 48
а) Балконы каменные....................................................... 54
6) Каменные балконы с металлическими ограждениями ........................ 55
в) Балконы на металлических кронштейнах с каменной нлн бетонной плитой . . 55
г) Сборные чугунные балкоцы........................,. . ........... . . 55
2. Балконы на корзинах................. . ... .............................56
3. Балконы на уступе или карнизе стены (одиночные)......................... 56
4. Балконы над порталом . f..........*....................................... 5б
5. Балконы на плите, зажатой в стену....................................... 57
6. Угловые балконы . •..................................................... 57
7. Непрерывные балконы ................................................ . . 58
ЧАСТЬ ВТОРАЯ
Конструкция балконов
I. Несущая конструкция балконов ............................................... 160
1. Балконы в виде консольной плиты . . . •.................................... 160
S
2. Балконы иа кронштейнах..........•.......................................... 163
3. Балконы иа корзинах ... *................................................. 179
4. Указании к выбору несущей конструкции балкона ........................ . 182
II. Архитектурно-конструктивные детали балконов..............*. . . ............ 185
1. Обработка бортов балкона . ............................................... 189
2. Решения выходов на балкой................................................ 191
1 t :*