ЛАНДШАФТНАЯ
КОМПОЗИЦИЯ
МАЛОГО САДА
72
П77
УДК 712. 26/28; 712. 3
Ландшафтная композиция малого сада. П. И. П р и-
ходько. Киев, «Бутцвельник», 1976, стр. 84.
В книге изложены принципы построения ланд-
шафтных композиций малых садов, выявлены ха-
рактерные черты разных типов садов, уделено
большое внимание композиции, подчеркнуто значе-
ние водоемов, малых форм архитектуры, камней
в пейзаже малого сада.
Книга рассчитана на ландшафтных архитекторов,
градостроителей, специалистов, работающих в обла-
сти зеленого строительства, а также может быть
использована студентами вузов архитектурной спе-
циальности.
Рисунков 125. Библиография из 12 позиций.
Рецензент Маевская В. Г.
Редакция литературы по архитектуре
Заведующий редакцией архитектор Б. С. Митюшин
30203—155
П —------------94—76
М203(04)—76
© Издательство «Буд1вельник», 1976
Характерные особенности малого сада
Малым садом условно называют ограниченное пространство, в кото-
ром человек вступает в контакт с природной средой, организованной расти-
тельностью, рельефом, водоемом, архитектурой сооружений и малыми
формами.
Малые сады широко распространены в группе жилых домов микро-
районов, в общественных центрах, в интерьерах общественных зданий,
садов на крышах, во внутренних двориках и в парках в виде фрагментов.
В ландшафтной архитектуре при проектировании сада пли парка
принято учитывать четыре компонента: пространство, рельеф, водоемы
п растительность. В малом саду организуют ограниченное пространство,
где создается интимность, позволяющая воспринимать детали, объединен-
ные этим пространством.
Пластика рельефа в малом саду воспринимается как важный элемент
композиции. Водоемы, гармонично сочетаясь с окружающей средой, зри-
тельно увеличивают пространство сада.
В разнообразной растительности малого сада важную роль отводят
цвету и фактуре деревьев, кустарников, цветов и газонов. Особое значение
приобретают дорожные покрытия, камни, малые формы в сочетании с зер-
калом воды, светом и тенью.
При застройке городов и сел наблюдается повышенный интерес к жилым
домам с внутренним двориком-садом. Он обоснован некоторыми социалыю-
пспхологпческпмп факторами — стремлением улучшить микроклимат жи-
лища, оградить жилье от шума, создать полноценное место для отдыха,
творческой работы, игр детей.
В настоящее время в некоторых городах южных республик СССР, на-
пример, в Таджикистане, ведется строительство домов с двориками-садами,
проекты которых разработаны в ЦНИИЭПжилища.
Широко развернуто строительство экспериментально-показательных сел
с благоустроенными и озелененными общественными центрами, с дворами-
усадьбами на Украине. Высоким эстетическим качествам их усадебной
застройки способствуют народное творчество, любовь к родной природе,
традиция украшать жилище цветами и садами. Глубокое изучение особен-
ностей п организации малого пространства в размещении зеленых насаж-
дений, цветов и малых форм архитектуры послужит созданию показатель-
ных сел, соответствующих духовным запросам сельских тружеников.
Малый сад должен проектироваться по особым законам композиции
ограниченного пространства с тщательной прорисовкой всех элементов
и деталей. Необходимо детально исследовать участок, выявить возможности
его функционального использования, предусмотреть рациональное пере-
движение, изучить окружающий ландшафт.
3
Особое внимание следует уделять членению ограниченного простран-
ства зелеными' насаждениями и декоративными стенками, постановке
малых форм архитектуры, созданию законченных композиций отдельных
видов и картин. Для покрытия дорожек широко применяются песок, ще-
бень, галька, которые в сочетании с зелеными газонами и камнями создают
интересные композиции.
Для раскрытия характерных черт малого сада обратимся к принципам
ландшафтных композиций, распространенных в японском садовом искус-
стве. Характерной особенностью малого сада, как главное условие его
красоты, являются простота и умеренность.
Используя своеобразие замшелых камней, тишину заросших камышом
прудов, причудливые ветви извилистых сосен, яркую листву кленов, про-
стоту садовых беседок-хижин из неостроганных бревен, на маленьком
клочке земли из нескольких деревьев, кустарников, камней и малых форм
создается уголок, полный поэзии.
Композиция этих садов подчиняется законам живописи и рассчитана
на восприятие ее с определенных точек и в движении. Садовники стремятся
максимально использовать воздух и солнечный свет.
В садах находят применение стройный бамбук и деревья с причудли-
выми стволами, с интересной текстурой коры, контрастирующие с ограж-
дающими стенами.
Компонуя деревья с тонким чувством гармонического сочетания гори-
зонталей и вертикалей, чередуя хвойные и лиственные, высаживают их не
группами, а в одиночку или по два вместе, остроумно используют различ-
ные подпорки.
Неотъемлемой частью малых садов являются камни, играющие важную
роль в общей композиции сада. Сад как бы оживляется группой камней,
часто сосредоточенных в его центре или на берегу пруда. Плоские камни-
дорожки, уложенные на некотором расстоянии друг от друга, придают саду
современный вид и применяются как основной декоративный элемент. Они
укладываются по определенным правилам с учетом величины, формы
и цвета.
В садах применяются композиции, состоящие из водных поверхностей
в виде ручьев, прудов и водопадов, где, прежде всего, подчеркивается
прозрачность водной глади и мелкое дно, покрытое галькой. Если в саду
отсутствуют водные поверхности п холмы, то возникает «сухой пейзаж»,
состоящий из песка, камней и гальки. Этими ограниченными средствами
садовники символически, даже без применения растительности стремятся
передать красоту холмистой местности и водных пространств.
Большинство садов компонуется из вечнозеленых деревьев в сочетании
с живописными группами камней, открытых водных поверхностей и лу-
жаек, украшенных причудливыми мостиками, каменными фонарями и про-
стейшими парковыми сооружениями.
Элементы ландшафтной архитектуры соединены между собой извили-
стыми дорожками-тропинками из отдельных плоских камней или с ориги-
нальным рисунком замощения.
Для контрастности в малых садах обычно высаживают несколько
разнородных деревьев вместе, избегают посадки рядами. Однородные
деревья используют лишь тогда, когда нужно создать впечатление рощи
или леса.
4
Контрасты в цвете, форме листьев и в общих силуэтах кроны служат
предметом главного внимания, в особенности при посадке кустарников.
Наиболее часты композиции причудливых крон сосен с вишней (сакурой)
пли плакучей ивой в сочетании по два, три и пять деревьев. Расстояния
между деревьями зависят от их размеров и формы кроны, причем при
посадке принимают во внимание естественные условия роста.
Деревья, произрастающие в горах, никогда не размещаются на ровном
месте и у воды, так же, как равнинные и водные — в горной местности.
Лиственные виды деревьев избегают сажать на переднем плане сада,
за исключением вишни. Из декоративных деревьев особенной любовью
пользуется сосна, подрезкой корней и ветвей которой, а также искусствен-
ной их подвязкой создают вид старых, искривленных экземпляров, обычно
привлекающих внимание. Такие же причудливые и живописные формы
придают и иве. Сферической формой кустов, нагромождая их друг на
друга, создают иллюзию зеленых холмиков. Такие формы можно встретить
в старинных и современных садах.
Группируя растения, проектировщики учитывают особенности того
ландшафта, который изображают.
Большой популярностью в малых садах пользуются разновидности
криптомерий, клены (особенно красные), сливовые деревья и вишни.
Из цветов широкое распространение получили лилии, лотосы, ирисы,
пионы п хризантемы.
Разные породы деревьев распределяются в определенных местах. На-
пример, для склонов- холмов и гор рекомендуются клены и дубы; около
колодцев сажают в небольшом количестве сосны, сливы, ивы и бамбук;
по границам участка — сосны, дубы; а перед домом — ивы, сливы.
В мировой практике садово-паркового искусства различают пять типов
малых садов:
скалистый, океанский — здесь должны быть использованы камни океана;
острова на озере высокие и утесистые с крупными уступами для каскадов;
участки берега усеяны белым песком и усажены искривленными, как бы
изогнутыми ветром, соснами;
речной — в саду такого типа укладываются речные валуны, а водопад
делается низкпм. Речкой может служить естественное и искусственное
русло, выходящее из-за холма. Озеро — подобие разлива реки,— берега
которого усеяны песком и галькой, а центральную часть занимает широкая
песчаная отмель с зарослями водных растений;
горный поток — здесь представлен дикий горный поток и маленькое
озеро. Значительное число речных валунов и камней для перехода распо-
лагается в потоке, где соединены быстрота и мелкость русла;
озерный — представляет обширное устье реки, переходящее в озеро
без островов, с небольшим числом камней и многочисленными водяными
растениями и травами по берегам. Такой сад не имеет настоящего водо-
пада; место, откуда вытекает вода, скрыто холмами или деревьями;
осоковое болото — все горки низенькие и закругленные, как дюны.
Камни употребляются только плоские. По одну сторону воды простирается
болото с осоками, болотными травами, бамбуком, с водяными растениями
у берега, где можно посадить сливу или вербу.
В зависимости от рельефа территории сады подразделяются на холми-
стые (с искусственными холмами) и плоские (равнинные). Сад первого
5
вида состоит из холмов и прудов. В саду второго вида плоский участок
земли преображается в долину. Часто один вид сада содержит элементы
другого, дополняя и обогащая друг Друга.
Известен еще один тип малого сада — «сухой ландшафт». Для водоема
и его бассейна подбираются камни. Затем детально разрабатывают формы
ручья и пруда, с которым он соединен. Однако вместо воды русло засы-
пают гравием и песком, имитирующим воду. Идея «сухого ландшафта» —
воплощение пространственных композиций в песке п камне — открывает
большие перспективы в решении ограниченных пространств малого сада.
Каменные сады
В ландшафтной композиции малого сада камни могут быть основным
или одним пз главных элементов. Склоны гор, ущелья, выступающие ска-
лы, фантастические нагромождения камней производят сильное впечат-
ление.
Камни в сочетании с парковой архитектурой п озеленением эмоцио-
нально воздействуют на человека. При проектировании малого сада задача
ландшафтного архитектора состоит в том, чтобы максимально выявить
живописность пли суровую, величественную красоту композиции путем
соответствующего размещения используемых средств для наплучшего их
восприятия.
Большой интерес представляют выработанные каменные карьеры (гор-
ные выработки). При умелом проектировании и использовании они могут
быть превращены в полноценные объекты садового искусства. Отдельные
крупные камни, встречающиеся па территории строительства плп на пахот-
ных землях, в практике часто рассматриваются как помеха. Однако в при-
балтийских республиках, в Финляндии и Скандинавских странах такие
камни умело используют для обогащения ландшафта.
В современной ландшафтной архитектуре наблюдается широкое ис-
пользование камней природной формы для создания естественной среды.
С большим художественным мастерством используются онп и в отечествен-
ном садово-парковом искусстве. Например, в парке «Софиевка» в Умани
естественные камни, размещенные вдоль р. Каменки и в других местах,
подчеркивают рельеф и усиливают композицию, воспринимаются как раз-
бросанные без вмешательства человека п свидетельствуют об пскусностп
мастеров, хорошо изучивших природу и обладающих тонким художествен-
ным вкусом.
Значительный вклад в использование естественных камней в ландшафт-
ных садах и создание теории композиции внесли мастера японского садово-
паркового искусства. Для уравновешенной композиции камней характерно,
что главный п вспомогательный камни в стоячем положении расположены
рядом, а горизонтальный п дополнительные — по сторонам на некотором
расстоянии. В композиции малого холмистого сада доминирующее поло-
жение занимает главный камень, остальные элементы ландшафта — хол-
мы, острова п вода — соподчинены доминанте и представляют завершен-
ную композицию сада.
«Сад камней» — это равнинный сад, в котором на белом песке с востока
на запад уложено пятнадцать камней группами (по два, три и пять),
6
обрамленными зеленым мхом. Сад занимает территорию площадью 330 м2
и окружен низкими глинобитными стенами. В саду зелень отсутствует,
но она восполняется фоном из сосен и криптомерий, окружающих ограду
сада. При перемещении вдоль веранды сад раскрывается в непрерывно
изменяющемся уравновешивании отдельных композиций групп камней.
«Сад камней» вызывает множество ассоциаций — морских волн, омы-
вающих скалистые острова, или белой пены облаков, над которыми высятся
вершины гор. Главное впечатление — покой, тишина, строгая чистота.
Равновесие и гармония композиции дают возможность сосредоточить вни-
мание при созерцании этого сада на восприятии ограниченного про-
странства. Будучи расположенным под открытым небом, сад рассчитан
на обязательное взаимодействие с окружающим пространством. Кажущаяся
статичность изменчива. В зависимости от освещенности камней и песка
меняется форма и густота теней, фактура поверхностей.
Композиция сада рассчитана на созерцание его на уровне глаз сидя-
щего на веранде. При перемещении зритель видит только четырнадцать
камней, а пятнадцатый всегда скрыт. Геометричность участка сада кон-
трастирует с живописным размещением камней; параллельные линии
песка вокруг камней прерываются концентрическими линиями. Группы
камней расположены так, что они воспринимаются и каждая в отдель-
ности, и все вместе.
Уравновешенность композиции подчеркивается особой сбалансирован-
ностью внутренней динамики асимметричного построения. Самый боль-
шой «главный» камень пирамидальной формы скомпонован с четырьмя
остальными и объединен обрамлением из мха.
В современном парковом строительстве используются такие материалы,
как песок, битый кирпич и каменный уголь в сочетании с травами и цве-
тами для устройства партеров перед общественными зданиями. Примерами
служат восстановленные партеры в парках перед Екатерининским двор-
цом в Пушкине, среди фонтанов Петродворца под Ленинградом.
Значительный интерес для современной ландшафтной архитектуры
представляет «сад великого уединения», сооруженный японским ланд-
шафтным мастером Со-амп.
На небольшом участке площадью около 100 м2 из нескольких камней
выразительной формы и колоритной расцветки создана законченная ком-
позиция, раскрывающая идею скалистого сада с горным потоком. Два
вертикальных камня в северо-восточном углу сада изображают водопад,
превращающийся под мостом в горный поток, устремленный на юг. Мас-
штабно подобранные камни символизируют скальные острова, а специально
разровненный песок — будто бы присутствующую воду. В отличие от «сада
камней» скалистый сад содержит деревья, кустарники и другие растения,
на фоне которых развернута композиция.
Принципы древних садов широко используются и в современной архи-
тектуре. Так, например, «водяной сад» при ресторане расположен .на
острове среди пруда, скалистые берега которого засажены водяными расте-
ниями и деревьями, склонившими своп ветви над водой. Зеркало воды
отражает окружающую природу и придает пруду глубину, зрительно уве-
личивая ограниченное пространство малого сада.
7
План «сада камней».
План скалистого сада.
Композиция из групп кам-
ней на песке.
Современный «водяной сад».


Современные сады-усадьбы при жил? тх домах
При разбивке современного малого сада при индивидуальном жилом
доме вся усадьба делится на три части: небольшой садик перед домом за
входной калиткой; внутренний сад, занимающий значительную террито-
рию усадьбы, отделенный от дома оградой или зелеными насаждениями,
и имеющийся иногда так называемый кухонный садик.
Одной из наиболее характерных особенностей садово-паркового искус-
ства является широкое применение символики и условностей. Садовники
создают текущие реки там, где нет воды, применяют камни, вызывающие
впечатление горных хребтов, сажают деревья, изображающие различные
природные явления. Их цель — придать небольшому участку впечатление
широкого пространства.
Современный садик при жилом доме может занимать незначительную
площадь — иногда до 200 м2. Но в нем имеются горы, реки, океан, водопад
и многие другие компоненты природного ландшафта. Садик отличается
простором и глубиной. Им не просто любуются из окон дома, а восприни-
мают в движении, прогуливаясь по определенным маршрутам. В одном
конце садика находится чайный домик, пройти к которому можно по
отдельным плоским камням, уложенным по мху пли в траве.
План усадьбы с ручьем:
1 — гараж; 2 — дорога; 3 — во-
рота;
4—лестница; 5—главный вход;
6 — низкий бамбук; 7, 23 — фо-
нарь;
8 — гравий; 9 — проход; 10 —
вход в кухню;
И — камни-дорожки; 12 — ве-
ранда; -
13 — мощеные дорожки; 14 —
камень с плоской верхушкой;
15 — гранитные камни;
16 — мост; 17, 27 — сосуд для
воды;
18 — абрикос; 19 — ручей
20, 22 — лужайка;
21 — камни; 24 — колодец;
25 — криптомерии; 26 — бам-
бук;
28 — водопад; 29 — пороги.
План усадьбы с «сухим пру-
дом»:
А — кухонный сад; Б — перед-
ний сад;
В — нижний сад цветов;
Г — внутренний сад;
Д — сад интерьера;
1—входные ворота; 2—камни;
3 — тисовые деревья; 4 — аза-
лии; 5 — дерево;
6 — ящик для цветов; 7 — сту-
пени;
8 — гравий; 9 — камни-дорож-
ки; 10 — мох;
И —вход в дом; 12 — кухон-
ные ворота;
13 — бамбук; 14 — пруд; 15 —
мост;
16 — ирисы; 17 — лужайка;
18 — фонари;
19 — сосуд с водой.
10
Вход в сад часто акцентируется камнями, форма которых смягчается
посадкой бамбука и кустарников. За калиткой со своеобразным силуэтом
крыши начинаются каменные замощения, утопленные в траве. Камни-
дорожки проходят через середину садика. В центре сада ярко выражена
идея каскада и реки, символически изображенных каменной горкой и галь-
кой. Разнообразие растений, разделяющих пространство сада на открытые
лужайки п густые участки зелени, придает усадьбе атмосферу интимности
и живописности. Этот малый сад свидетельствует о преемственности прин-
ципов прошлого в современном ландшафтном искусстве.
Иногда сельскохозяйственные угодья, окружающие усадьбу, создают
фон для пейзажа малого сада. Такой композиционный прием называется
принципом «пейзажа, взятого взаймы».
В саду оборудуются каменные дорожки из отдельных камней, свободно
уложенных по газону и мху с учетом длины шага, а также в виде замощен-
ных сплошных полос, выложенных от ворот до входа в дом.
Около половины территории садика покрыто мхом, требующим неболь-
шого ухода, и только на лужайке напротив веранды разбит травяной
газон. Летом на фоне зеленого мха контрастно выделяются алые азалии,
желтые розы и орхидеи. В саду растут сосны, клены, белая слива и кар-
ликовые деревья с красными ягодами. Большое внимание уделено водным
И
Композиция ручья
среди каменных нагромождений.
План усадьбы с лужайкой и пру-
дом:
А — чайные садики; Б — передний
сад;
В — сад на крыше; 1 — ворота; 2 —
подъезд;
3 — вход; 4 — камфорное дерево; 5 —
проход;
6—веранда; 7—лужайка; 8—клумбы;
9 — водоем; 10 — каменная стена;
11 — мирта; 12 — комната; 13 — ка-
мень;
14 — пртд; 15 — водопад; 16 — сосуд
с водой;
17 — камни-дорожки;
18 — бамбук; 19 — чайный павильон;
20 — фонарь.
Символическое изображение
каскада и реки.
Малый сад при гостинице.
устройствам: живописно извивающемуся ручью, небольшим бассейнам
и каскаду среди камней и скал.
Сад украшен разнообразными по форме каменными фонарями, умело
размещенными на поворотах дорожек п в других привлекательных угол-
ках. Здесь используется садовая мебель в виде керамических столиков
и сидений.
Если жилой дом поставлен на усадьбе с отступом от красной лпнпп
застройки, то перед ним устраивается небольшой садпк, украшающий вход.
Самым живописным является внутренний садпк с ручьем, имеющим
пороги и водопад, всевозможными зелеными насаждениями, лужайками,
камнями и малыми формами, обогащающими композицию ограниченного
пространства. Затененные зеленью уголки контрастируют с открытыми
лужайками и гравийными тропинками, функционально соединяющими
отдельные части садика. В изобилии применены каменные композиции,
придающие плоскому участку пластическое очертание и оживление. Камен-
ный фонарь и сосуд для воды, а также колодец вносят национальный
колорит.
Создавая композицию сада с «сухим прудом», жилой дом размещают
в глубине участка и окружают со всех сторон зелеными насаждениями.
Усадьба делится на несколько частей: кухонный садпк, передний садик,
нижний сад цветов, внутренний садик с лужайкой.
Отличительной чертой такой усадьбы является сильно затененная
ограда участка и значительное открытое пространство лужайки, обрам-
ленное гравийным «сухим прудом».
Жилую часть усадьбы отделяет от внутреннего сада резко очерченный
«сухой пруд», выложенный галькой и плоскими камнями. В западной
части каменный мостик в виде плиты, а на востоке — каменный фонарь
оживляют открытое пространство лужайки, окруженное с трех сторон
густой зеленью. Своеобразно решены тропинки, ведущие с лужайки в гу-
стые заросли. Этим композиционным приемом автор хотел создать впечат-
ление обширного пространства в малом саду.
Пример усадьбы с оригинально решенным входом показывает большие
вариантные возможности проектирования малых садов.
Небольшой садик перед домом построен по принципу замкнутого про-
странства, акцентированного экзотическим камфорным деревом. Открытое
пространство перед верандой окаймлено густой растительностью. В глубине
усадьбы расположен чайный павильон. Другой садик украшен прудом
с водопадом среди камней и растений, создающими прохладный уголок.
Приведенные примеры малых садов с организацией пространства усадь-
бы можно рекомендовать для индивидуального малоэтажного строитель-
ства в селах и поселках с учетом местных традиций и климатических
условий.
Принципы композиции малых садов используются в интерьерах совре-
менных общественных зданий.
Внутренний садик ресторана гостиницы, например, может включать
и «сад камней», и «сухой ландшафт», и стилизованные фонарп-светпль-
ники. Часто в композиции воспроизводятся в миниатюре живописные
пейзажи страны.
14
Композиционные приемы малого сада
Основным принципом, которым следует руководствоваться при раз-
работке композиционных приемов малого сада, является максимальное
использование ландшафта местности, подчеркивание достоинств при-
родной среды и конкретных архитектурно-планировочных особенностей
участка.
Теоретические разработки композиции малого сада в настоящее время
пока отсутствуют — имеются лишь некоторые предпосылки к пх созданию
на базе тщательного изучения и обобщения опыта отечественного и зару-
бежного садово-паркового искусства.
Наиболее полные фрагменты композиции малого сада, содержащие все
компоненты природного ландшафта, разработаны в японском садово-пар-
ковом искусстве. Холмистые и равнинные сады по насыщенности элемен-
тами делятся на три стиля: полные, полусокращенные и сокращенные.
Процесс обобщения формы заключается не только в уменьшении количе-
ства элементов, но п в замене изображения символикой (например,
песок заменяет воду). Полный стиль соответствует ландшафтному саду,
а сокращенный выражает «сухой ландшафт#.
Холмистый сад полного стиля
Рассмотрим рельеф этого ландшафтного сада и рекомендации по его
устройству.
Главный холм занимает центральное положение. Он должен быть зна-
чительных размеров с крутыми склонами, на которых можно возвести
павильон; напротив холма иногда создают озеро с островками.
Соседний холм, прилегающий к главному холму и являющийся его
дополнением, должен быть меньшим по размерам и занимать второстепен-
ное положение. Каскады со скалами размещаются на границе этих двух
холмов.
Низкий холм с углубленной вершиной располагают напротив главного
холма, вблизи основания его широкой подошвы и несколько впереди. Этот
холм отделяют от главного углублением, через которое может проходить
дорога или речка с зарослями, создающими иллюзию необитаемой чащи.
Низкий округлый холм на переднем плане со склонами к озеру должен
быть покрыт небольшими камнями и кустарниками.
Удаленная вершина горного ландшафта, видимая над склонами глав-
ного и соседнего с ним холмов, помещается в самой отдаленной части сада.
Эта вершина должна быть крупной, скрытой снизу.
Десять основных камней, составляющих основу композиции холмистого
сада полного стиля, располагают следующим образом:
«камень-хранитель» — центральный элемент сада, самый высокий и за-
нимает центральное положение в глубине сада, образуя как бы обрыв
скалы, с которой падает каскад;
«камень-скала» устанавливается в паре с «камнем-хранителем» в ком-
позиции водопада, он ниже, вершина его плоская и выдается вперед, чтобы
затенить каскад;
15
«камень почитания» — это камень как бы разделяющий воду, широкий
и плоский; ставится на переднем плане ландшафта в центре острова или
на просторном месте у входа в сад. В той или иной комбинации с «камнем-
хранителем» он является неотъемлемой принадлежностью каждого малого
сада. Со стороны «камня почитания» должен четко выделяться «камень-
хранитель». С «камня почитания» лучше всего обозревается весь сад;
«камень совершенного вида» помещается на переднем плане, с ним
группируются два или более широких низких камня;
«камень ожидания» отмечает наивысший уровень воды. Он распола-
гается с противоположной стороны «камня совершенного вида» и имеет
сходство с ним, но меньше его и более конической формы. В сопровожде-
нии плоского низкого валуна «камень ожидания» ставят у края озера;
«пещерный камень» — стоячий, напоминающий по форме «камень-
хранитель» и иногда его заменяющий. Его ставят справа от «камня-храни-
теля» между деревьями, рядом кладут широкий плоский камень;
«камень-пьедестал» укладывают на переднем плане, у разветвления
каменной дорожки, он служит для перехода, должен быть выше и больше,
других камней дорожки;
«камень лунной тени» создает неясность расстояния и ставится между
двумя главными холмами напротив удаленной вершины. Возле него рас-
16
Холмистый сад полного стиля:
1	— главный холм с крутым склоном;
2	— соседний холм с водопадом; 3 — более
низкий холм с углубленной вершиной;
4 — низкий округлый холм со склоном
к озеру; 5 — удаленная вершина горного
ландшафта, видимая над холмами 1 и 2;
6 — «камень-хранитель»; 7 — «камень-
скала» ; 8 — «камень почитания»;
9 — «камень совершенного вида»;
10 — «камень ожидания»; 11 — «пещерный
камень»; 12— «камень-пьедестал»;
13— «камень лунной тени»; 14— «камень
почетного сидения»; 15 — «праздные камни»;
16— «главное дерево»; 17— «дерево,
улучшающее ландшафт»; 18— «дерево
одиночества»; 19—«дерево, скрывающее
водопад»; 20 — «дерево заходящего солнца»;
21 — «дальняя сосна»; 22 — «развесистая
сосна»; 23 — веранда; 24 — каменный
сосуд; 25 — ограда; 26 — каменный фонарь;
27 — колодец в саду; 28 — павильон.
Равнинный сад полного стиля:
1 — «камень-хранитель»; 2 — «камень
почетного сидения»; 3— «камень-холм»;
4 — «камень совершенного вида»;
5 — «камень лунной тени»; 6 — «камень
разлуки»; 7 — «камни-бирки»; 8 — садовый
колодец; 9— «камень почитания»;
10 — ограда; И — «дерево вечернего
солнца»; 12— «дерево одиночества»;
13— «камень ожидания»; 14— «камень
одиночества»; 15 — каменный сосуд;
16— «камень-остров».
полагают горизонтальный лежачий камень. Возле «камня лунной тени»
нельзя высаживать кустарники;
«камень почетного сидения» — это широкий плоский камень и после
«камня почитания» самый важный из лежачих камней сада. К нему под-
ставляется стоячий, меньший по размерам, второстепенного значения;
«праздные камни» оформляют берег. Это, в основном, комбинация из
двух видов камней — широких низких и слегка округленных, помещенных
в тенистом месте сада около воды.
17
Композиционная закономерность соблюдается и в расположении де-
ревьев:
«главное дерево» помещают в глубине центральной части сада за кас-
кадом. На это место могут быть посажены красивая большая сосна или
дуб. «Главное дерево» окружают несколькими другими деревьями с листья-
ми разного характера для контраста;
«дерево, улучшающее ландшафт» не должно уступать по красоте «глав-
ному дереву», но обязательно должно контрастировать с нпм по внешнему
виду. Его высаживают ближе к переднему плану, а в больших садах оно
может быть посажено на острове. Это одиночное дерево занимает в компо-
зиции главенствующее положение. Совершенная форма ствола, ветви
и листья должны гармонировать с окружающими элементами (каменный
фонарь, мостпк и др.). Оно не должно закрывать собой отдаленные пред-
меты, поэтому предпочитают в данном случае искривленную сосну пли
дерево с негустой кроной;
«дерево одиночества» (уединения) плп группу деревьев с густой лист-
вой высаживают в глубине сада, создавая тень п впечатленпе уединенного
места;
«дерево, скрывающее водопад» представляет собой группу молодых
лиственных деревьев или кустов, посаженных у водопада, чтобы частично
закрывать его;
«дерево заходящего солнца» высаживают в глубине сада к западу. Ред-
кую крону этого дерева просвечивают лучи заходящего солнца. Для созда-
ния зрительного светового эффекта при вечернем освещении используют
красный клен или другие цветущие деревья, например вишню. Если выса-
живают вечнозеленые хвойные деревья, к нпм обязательно присоединяют
клены;
«дальняя сосна ожидания» создает впечатленпе удаленной сосновой
рощи. Ее высаживают позади холмов п отчасти скрывают от взоров. Ветвп
этого дерева не должны быть тщательно подрезаны, если сад очень мал,
оно может находиться п вне его пределов. Вместо соспы может быть ис-
пользован дуб;
«развесистая сосна» с ветвями, простирающимися над водой,— это оди-
ночное, вечнозеленое дерево, посаженное на переднем плане берега, реки
или озера. Сосну можно заменить можжевельником.
В композицию малого холмистого сада включают также малые формы
архитектуры. Возле калитки ограды расположен садовый колодец под сви-
сающими ветвями вербы. Каменный фонарь установлен на острове под
«деревом, улучшающим ландшафт» так, чтобы свет от него мог отражаться
в воде. Сосуд для воды и фонарь за нпм занимают левый угол переднего
плана. В глубине сада находится павильон, к которому ведет извилистая
тропинка.
Очень живописны два мостика (бамбуковый и пз каменной глыбы),
соединяющие материк с островком п поставленные под разными углами.
Еще один мостик пз бамбука ведет к садовому павильону.
18
Равнинный сад полного стиля
Противоположностью холмистому типу является плоский, или равнин-
ный, сад. Сад как бы представляет собой долину или обширное водное
пространство. В первом случае вокруг пего высаживают много деревьев,
во втором ландшафт должен быть открытым.
Равнинные сады устраивают преимущественно в городе на ограничен-
ном пространстве или перед зданиями второстепенного значения. Большую
часть территории засыпают утрамбованным и разровненным песком, на ко-
тором укладывают камни, символизирующие острова среди воды. Здесь от-
сутствуют водные поверхности — вода символически представлена песком.
Рассмотрим расположение основных камней и их назначение в компо-
зиции равнинного сада полного стиля.
Центральное место занимает «камень-хранитель» вертикальной формы,
в контрасте с ним — лежачий «камень почетного сидения» с другими
второстепенными камнями, поросшими кустарниками.
Для придания рельефу хотя бы незначительной возвышенности и пла-
стики в глубине сада находится «камень-холм».
Левее главной доминанты, в середине сада, размещается «камень совер-
шенного вида», который с небольшой сосенкой, кустарниками и другими
камнями составляет живописную композицию. «Камень лунной тени», как
обычно, находится в удалении в западной части сада. На пороге дома, где
хозяин прощается с уходящим гостем, располагается «камень разлуки»
продолговатой формы.
«Камень ожидания», окаймленный растениями, занимает противопо-
ложный левый угол переднего плана. С правой стороны среднего плана
фрагмента виден «камень одиночества». Так как пустое пространство пред-
ставляет собой символическую водную поверхность, то на ней, естественно,
размещают «камень-остров».
Деревья в равнинных садах применяются в ограниченном ассортименте,
обычно они расположены у ограды по углам сада: в левом углу — «дерево
одиночества» в композиции с каменным фонарем и холмиками кустов
азалии, в правом западном — «дерево вечернего солнца».
Садовый колодец и каменный сосуд для воды с фонарем, растениями
и камнями дополняют композицию равнинного сада полного стиля.
Холмистый сад полусокращенного стиля
Принципы композиции основных элементов этого сада аналогичны
принципам сада полного стиля, однако рельеф местности здесь более спо-
койный, специальных холмов нет, возвышенная часть занимает срединное
положение. Соотношение водных поверхностей уменьшается, и только один
мостик перекинут через ручей, вытекающий из-за холма. Количество дре-
весных насаждений также сокращается, но основные виды деревьев раз-
мещаются в определенных композиционных точках.
В центре всей композиции сада расположены основные элементы:
«камень-хранитель» и «камень-скала», разделенные водопадом, в компо-
зицию которого входят «камни водопада», создающие его нижний каскад.
19
В центре озера, куда впадает водопад,— «камень водяного зеркала». В ле-
вом нижнем углу фрагмента находится «упрощенный холм», у моста —
плоский «камень края моста».
Место для созерцания пейзажа отмечено «камнем почетного спденпя»
у поворота ручья под плакучей ивой напротив каменного фонаря, в соче-
тании с пим положены камни разной формы. «Камень совершенного вида»
вместе с другим плоским камнем п растениями в правом углу переднего
плана оформляют видовую точку, откуда хорошо просматривается весь
сад. «Камень почитания» помещен у воды и акцентирует место для созер-
цания центра сада с водопадом. «Пещерный камень» п «камень лунной
тени» для создания глубины композиции удалены на второй план и по-
ставлены за водопадом и холмами.
Под развесистой плакучей ивой находится каменный фонарь в стиле
«рассматривания снега», другой фонарь в центре сада под сосной прикрыт
кустами, что особенно эффектно в ночное время. Сосуд для воды вместо
«камня ожидания» помещают в левом углу, у входа на веранду.
Холмистый сад сокращенного стиля
Основным фрагментом холмистого сада сокращенного стиля является
небольшой холмик с ручьем, несколькими деревьями и камнями.
Главный элемент сада — «камень-хранитель» — занимает центральное
место в композиции и вместе с «камнем почетного спдения» и другими
камнями, объединенными кустарником, доминирует во всем фрагменте;
«камень ожидания» у воды отмечает ее уровень, ^камень холма» вместе
с другим камнем и растениями украшает восточный склон холма; «камень
почитания» занимает место напротив «камня-хранителя».
В фрагмент введен новый тип камня — «камень вечернего солнца»,
который находится вместе с «деревом заходящего солнца» на западе сада.
«Камень лунной тени» расположен на холме, где он гармонично сочетается
с фонарем и деревьями.
Даже в этом сокращенном фрагменте соблюдается основной принцип
композиции в расположении деревьев — принцип контрастности двух рядом
посаженных пород деревьев.
Равнинный сад полусокращенного стиля
Центральное место в композиции занимают «камень-хранитель», «ка-
мень почитания», «камень почетного спденпя», «пещерный камень» и про-
долговатые «камни-бирки». «Камень лунной тени» в паре с плоским камнем
помещен в удаленной части.
Садовый колодец вместе с развесистой сосной и другими растениями
представляет законченную композицию левой части переднего плана.
В правом углу фрагмента за оградой расположен «камень одиночества»;
«камень пьедестала» соединяет между собой каменные тропинки, ведущие
от веранды дома к колодцу п воротам; «камень ожидания» занимает обособ-
ленное место.
20
Равнинный сад сокращенного стиля
Равнинный сад сокращенного стиля является самой простой компози-
цией с небольшим составом элементов.
«Камень-хранитель», «камень совершенного вида» и садовый колодец,
освещаемый в ночное время фонарем-светильником, находятся в центре
сада. Левый угол переднего плана декорирован «камнем ожидания». В пра-
вом углу на фоне бамбуковой ограды размещен еще один колодец в обрам-
лении камней, кустарников и водяных растений. Этот фрагмент равнинного
сада сокращенного стиля дополняют два основных дерева.
Практика использования принципов
композиции малого сада
Примером творческого использования композиционных принципов,
изложенных выше, может служить «Сад мира» у здания ЮНЕСКО
в Париже.
Криволинейные берега водоемов, очертания живописных участков ка-
менных садиков на гравии и песке контрастируют с прямолинейной доро-
гой цветов, ведущей вдоль каскада на террасу, акцентированную верти-
кальными камнями с главным камнем, на котором высечен иероглиф
«Мир».
В нашей стране в 1912 г. был заложен Батумский ботанический сад
с такими географическими отделами, как ново-зеландский, австралийский,
чилийский, мексиканский, североамериканский, средиземноморский, евро-
пейский и японо-китайский.
Японо-китайский отдел расположен на крутых террасированных скло-
нах, большая часть которых экспонирована на юго-восток; занимает 6 га
и является самым богатым флористическим отделом, содержащим около
!/з видов растений, культивируемых в саду. Это связано с тем, что клима-
тические условия Батумского побережья и стран Дальнего Востока во
многом совпадают.
Здесь наглядно иллюстрируются образцы ландшафтного искусства:
карликовые деревья, миниатюрные скалы, каменные фонари, бамбуковые
сооружения, оригинальные мостики, извилистые дорожки, водопады. Осно-
ватель сада профессор А. Н. Краснов, объездив страны Дальнего Востока,
изучив их принципы садово-паркового искусства, создал замечательные
композиции и ту природную обстановку, в которой эти растения наилучшим
образом выявляют свои декоративные качества.
Ландшафтные архитекторы Ленинграда под руководством профессора
О. А. Ивановой создали малый садик в оранжерее Ботанического сада.
Выполненный как фрагмент зимнего сада, он расположен на небольшой
площади (25 м2).
В ограниченном пространстве имеются все основные элементы малого
сада: открытые п закрытые участки, холмы и лужайки, малые формы,
камни, дорожкп п разнообразный ассортимент растений.
Центром композиции является приземистый фонарь на ножках в обрам-
лении камней, гармонирующий с волнистым белым песком, карликовой
21
«Сад Мира» возле здания ЮНЕСКО
в Париже. План.
Батумский ботанический сад.
Каменный фонарь и мостики.
«Сад Мира» возле здания ЮНЕСКО
в Париже. Общий вид.
лиственницей и офпопогоном. Фонарь более стройной формы на круглой
подставке, как и бассейн для воды, удачно закомпопован у одного из вхо-
дов. Садик хорошо обозревается с небольшой веранды.
Бамбуковая ограда по периметру садика, веранда и навесы крыш при-
дают ему национальный характер, а необходимую масштабность предопре-
деляют размеры камней, малые формы и карликовые деревья.
Малый садик в Ленинграде может служить эталоном при решении
зимних садов в интерьерах общественных зданий.
Прогрессивные принципы садового искусства находят творческое при-
менение и в союзных республиках. Так, узбекский архитектор В. Муратов,
решая национальный ресторан «Голубые купола» в Ташкенте, создал
интересные композиции из камней в сочетании с цветным песком и гра-
вием. Горизонтальным плоскостям песка, гравия и водного зеркала про-
тивопоставлены вертикальные камни, акцентирующие видовые точки.
Водоем естественного криволинейного очертания гармонирует с кустами
можжевельника; прямолинейный мостик, соединяющий берега водоема,
отражается в зеркальной глади воды.
Входные ворота оригинальной формы организуют ограниченное про-
странство малого сада. Национальные формы узбекской архитектуры
ресторана «Голубые купола» удачно сочетаются с приемами японского
садового искусства.
22

Батумский ботанический сад.
Входная калитка и беседка в малом
саду.
Оранжерея ботанического сада
в Ленинграде. Фонарь на подставке.
Оранжерея ботанического сада
в Ленинграде.
Фрагмент садика с фонарем на ножках.
Ресторан «Голубые купола» в Ташкенте.
Композиция из камней.

Ресторан «Голубые купола»
в Ташкенте. Входные воро-
та в сад. Водоем.
Ресторан «Голубые купола»
в Ташкенте. Мостик и во-
доем. Чайхана.

Ландшафтная композиция
и архитектурно-пространственная
организация малого сада
Отличительные черты природного ландшафта: простота и естествен-
ность, объединенные разнообразными формами в единое гармоническое
целое; цветовые и световые эффекты, отличающиеся мягкостью переходов
и содержащие элементы художественности; однородность масштабности
в пространстве.
Природный ландшафт находится в покое и равновесии, все формы
отражают основные особенности рельефа, климата, естественного развития
сил природы.
Пространственная организация сада заключается в выявлении ланд-
шафтного характера местности, объединении естественных элементов при-
роды с элементами, создаваемыми человеком в едином пространственном
комплексе. Основным принципом при проектировании малого сада является
сохранение или создание гармонии разнообразных элементов ландшафта.
Композиция сада может быть построена и на другом принципе — кон-
трасте, с помощью которого улучшается качество ландшафта.
Тщательно изучив участок проектируемого сада, выявив естественные
формы, можно приступить к его созданию, учитывая четыре особенности:
сохранение естественной формы, ее разрушение, изменение или подчер-
кивание.
Эти принципы были воплощены в отечественном садово-парковом искус-
стве при создании ландшафтных парков в пригородах Ленинграда (Пав-
ловск, Пушкин, Гатчина, Петродворец и другие), а также на Украине
(«Софиевка», Тростянецкий парк, «Александрия», Сокиринский парк
и многие другие), служащих образцами для использования в современной
ландшафтной архитектуре.
Ландшафтная композиция
Лучшие произведения ландшафтного искусства поражают своей при-
родной естественностью — рельефом, растительностью, водными простора-
ми, подчеркнутыми архитектурными сооружениями, вписанными в пейзаж.
Примером могут служить замечательные ландшафтные участки долины
р. Славянки в Павловском парке и вокруг озер в «Софиевке».
Композиция сада будет более выразительна при холмистом участке и на-
личии водоемов, так как плоский участок не имеет явно выраженного
композиционного центра. Ее необходимо строить на контрастах света
28
План парка с фрагментами малого сада:
1 — главное здание; 2 — малый чайный
павильон; 3 — внутренние ворота;
4 — помещение для хранения лодок;
5 — главный вход; 6 — скамья ожидания;
7 — садовая беседка; 8 — главный чайный
павильон; 9 — беседка; 10 — павильон.
Фрагмент малого сада.
Раскрытие интерьера в природу.
Фрагмент малого сада с павильоном,
окруженным водой.
Фрагмент малого сада
с маршрутными тропинками.
Беседка ожидания в малом саду.
и тени. Небесный купол и солнце являются важным фактором при проек-
тировании сада и господствующим элементом ландшафта.
В качестве примера рассмотрим план парка площадью 6 га с фрагмен-
тами малого сада. Компактная территория участка как бы прорезана
многочисленными водоемами и проливами. Главное здание парка свобод-
ной уступчатой формы удачно вписывается в природную среду участка.
Ориентация его открытых веранд способствует наилучшей экспозиции
окружающего пространства с водными поверхностями и насаждениями.
Разветвленная система тропинок и проходов с мостиками связывает все
сооружения парка в единое целое.
Разнообразные растения обогащают скромные садовые сооружения.
Густые насаждения прикрывают главное здание с юга, предохраняя его от
знойного солнца. Растения вокруг озер и на островах создают живописные
зеленые композиции. Подходы к сооружениям акцентированы рядовыми
и групповыми посадками. Южная граница парка, отделяющая его от полей,
озеленена, что создает впечатление беспредельности. Остальная часть тер-
ритории покрыта газоном, придающим целостность всему участку.
Сад-дворик между главным зданием и малым чайным павильоном пред-
ставляет ограниченное пространство, расчлененное кустарником и до-
рожками.
Самым насыщенным по композиции и наиболее удачно вписанным
в пейзаж является главный чайный павильон, окруженный с трех сторон
водой. Расположение павильона па полуострове, среди сосновой рощи,
предопределило его масштаб и значимость. Сама природа подсказала пла-
нировку и архитектуру этого садового сооружения. Круговое обозрение
павильона обеспечивается со многих композиционных точек, расположен-
ных на каменных дорожках. Наплучшая перспектива открывается при
31
Фрагмент малого сада
с пластикой рельефа.
подступах к павильону с северо-запада, со стороны галечного мыса с фона-
рем. Это еще раз подчеркивает сущность гармонии архитектуры и ланд-
шафта.
Архитектура главного павильона напоминает деревенскую постройку,
в простоте и лаконичности которой заложена мудрая мысль зодчего — при-
дать сооружению естественный вид, гармонирующий с окружающей
природой.
Подчеркнутый конек крыши и горизонталь ее свеса как бы продол-
жаются в береговой линии и каменных плитах мостов. В контрасте с гори-
зонталями находятся вертикали камней, стоек каркаса и стволов окру-
жающих деревьев. Очертание кроны изогнутой сосны напротив моста
повторяется в береговой линии островка, на котором растет это причудли-
вое дерево. Островок в некоторых местах обрамлен камнями.
Композиция изогнутого моста уравновешена большим вертикальным
камнем и камнями-устоями. Чтобы создать перспективу и стереоскопич-
ность фрагмента, из округленных голышей насыпан галечный мыс, напо-
минающий берег моря, и уложены камни-дорожки. Для организации
ограниченного пространства на мысу установлен маяк в виде каменного
фонаря своеобразной формы. Удачный размер голышей и масштаб фонаря-
маяка придают всему фрагменту неповторимое единство п гармонию.
Павильон выполнен из коричневого дерева без окраски, что подчерки-
вает и оттеняет белизну раздвижных ширм-панелей. Крыша пз потемнев-
шей соломы со светлым гонтовым коньком гармонирует с деревянным
каркасом и коричневыми стволами сосен. Всю картину объединяют сочная
зеленая гамма хвойных деревьев и более яркая трава газонов, на фоне
которых четко выделяются светло-серые, покрытые мхом камни и малые
32
формы, смягченные голубизной неба, отражающейся в зеркальной глади
воды.
В северо-восточной части парка между двумя протоками реки, на возвы-
шенности расположена садовая беседка, к которой ведут маршрутные
тропинки. Ее месторасположение закреплено восточной осью пролива и со
стороны моста замыкает перспективу. Архитектура беседки проста и лако-
нична, своеобразно размещены сидения, позволяющие созерцать окру-
жающие виды.
Большой остров среди прудов, соединенный двумя мостиками, представ-
ляет собой фрагмент малого сада с ярко выраженной пластикой рельефа.
Западная ось проходит через мостик и замыкается садовым павильоном.
На возвышенности пересечения двух дорожек, расположенных на севере
и востоке, находится еще одна садовая беседка П-образной формы. Она
решена в стпле чайного домика на горном перевале. Столбы беседки выпол-
нены пз стволов деревьев, сохранивших кору, а стены обвешаны цинов-
ками. Композиция беседки напоминает простую хижину и сочетается
с выразительной пластикой рельефа.
Скамья ожидания, расположенная при входе в парк и выполненная
в виде простого навеса с каменным полом, удачно вписывается в ограни-
ченное пространство фрагмента.
Организация пространства
При проектировании малого сада основное значение имеет не его пло-
щадь, а пространство, от правильной организации которого зависит успех
создания комфортной среды.
Важными факторами, влияющими на восприятие композиции малого
сада, являются ее выразительность, пространственные формы и цвет в про-
странстве. Для лучшего их выявления часто применяют ограждающие
элементы в виде озеленения или архитектурных сооружений.
Композиционный замысел ограниченного пространства малого сада
раскрывается в движении с определенных статичных фокусов, на которые
рассчитана композиция. Большинство сооружений и пространств, в кото-
рые включены этп сооружения, имеют значение для человека только в той
мере, в какой он их воспрпнпмает. В решении ограниченного пространства
имеет значение и запроектированный график движения. Сооружение редко
рассматривают только с какой-то определенной точки, обычно человек
знакомится с нпм, находясь в движении.
В малом пространстве сада движение следует направлять формой и за-
мыслом проекта, организуя последовательное раскрытие этого замысла.
Открытые пространства сада приобретают архитектурный характер,
когда онп частично или полностью ограничены сооружениями. Часто такие
пространства являются как бы продолжением интерьера здания.
Садовую архитектуру следует располагать в ландшафте так, чтобы
достичь полного и осмысленного слияния ее с другими элементами и про-
странствами, а также с самим ландшафтом.
В отечественном и зарубежном садово-парковом искусстве существует
немало прекрасных примеров единства архитектуры и ландшафта. Неза-
бываемые впечатления производят дворец и парковые сооружения Пав-
33
План ландшафтного сада:
1 — пруд; 2 — зеркальное озеро;
3 — павильон; 4 — беседка; 5 — чайный
домик; 6 — зал скорби; 7 — большая
книжная палата; 8 — малая книжная
палата; 9 — внутреннее хранилище;
10 — главные ворота; 11 — ворота.
ловска — Храм дружбы, Павильон трех граций, Вольер, Ппль-башня
и другие, органически слитые с окружающими пейзажами русской при-
роды. Интерьеры дворца п сооружений как бы продолжаются в экстерь-
ерах. Павильон Флоры, завершая перспективу аллеи, раскрыт на зеркало
нижнего пруда; грот Венеры замыкает долину, усеянную камнями в «Со-
фиевке».
Рассмотрим план общественного сада, занимающего площадь 3,12 га.
Значительное место в саду отведено озерам, на которых сосредоточены
главные архитектурные сооружения и композиции из камней. Трехэтаж-
ное здание «Золотого павильона» с трех сторон омывается водой. Фокусное
расположение его в центре сада и большого озера свидетельствует о боль-
шом мастерстве создателя, подчинившего главной идее всю планировку
комплекса.
34
План ландшафтного сада
с редкостными породами деревьев
и кустарников:
1 — пруд; 2, 8 — павильоны; 3 — средние
ворота; 4 — ворота; 5 — восточный зал;
6 — основной зал; 7 — внутреннее
хранилище; 9 — склад камней; 10 — главные
ворота.
Очень живописен окружающий ландшафт; мягкие очертания гор, на
фоне которых создана архитектурно-пространственная композиция сада,
придают ему реалистичность и красоту.
Веранды, окаймляющие павильон со всех сторон, открывают широкие
перспективы на равнину и цепи гор. Единство архитектуры павильона
с окружающим ландшафтом подчеркивается также силуэтом здания с плав-
ными скатами крыш. Лучшие композиции сада сосредоточены вокруг зер-
кального озера с живописными островками, сложенными из камней. Зна-
чительное место занимают бамбуковые рощи, расположенные по обеим
сторонам подхода к озеру. Небольшие парковые сооружения с традицион-
ными архитектурными формами создают национальный колорит.
Другим примером ландшафтного сада, воплотившим лучшие принципы
садово-паркового искусства, может служить сад, где собрано большое коли-
35
Древняя сосна в центре композиции.
чество редкостных пород деревьев и кустарников пз разных районов стра-
ны. Место для разбивкп сада было выбрано на склоне холма с таким
расчетом, чтобы участок снабжался чистой водой пз протекающих побли-
зости ручьев.
Архитектурно-пространственная композиция сада увязана с окружаю-
щим ландшафтом. Постройки с открытыми в сторону прудов верандами,
холмик для созерцания луны с «сухим ландшафтом» равнинного сада,
камни, деревья, кусты, отраженные в пруду,— все это предстает закончен-
ным произведением ландшафтной архитектуры.
Особую роль в пространстве сада приобретают камни разных форм
и расцветок, сложенные в определенные символические композиции.
Примером правильной организации пространства малого сада, создан-
ного по всем принципам садово-паркового искусства, служит «сад четырех
времен года», который можно создать в интерьере общественного здания
или под открытым небом на юге страны.
36
Использование принципов композиции
в современной ландшафтной архитектуре
На примере современного сада ЭКСПО-70 в Осаке можно проследить
принципы композиции и архитектурно-пространственной организации сада
для массовых посещений.
Используя богатое наследие, ландшафтные архитекторы внесли много
новых приемов, но основная идея — создание такой среды, где наблюда-
лась бы гармония между человеком и природой,— осталась неизменной.
Сад запроектирован в виде потока, символизирующего прогресс чело-
вечества во времени и гармонию труда.
Самая верхняя западная часть представляет картину ландшафтного
сада древних времен, ложбина в средней части символизирует средневе-
ковье, а в предгорье (самой нпзкой восточной части) расположены фраг-
менты современного японского сада.
В западной части сада сооружен Дом гостей. Пространство вокруг него
засажено вечнозелеными хвойными деревьями. Удачно использованы ха-
рактерные особенности эпох п стилей садов тех времен.
В северной части участка имеется возвышенность с уклоном к востоку.
Используя рельеф местности и имеющийся родник, здесь создан «сад
с ручьем». Ручей разветвляется, образуя в сторону востока два потока —
один через северную долину, второй — через южную. В северной долине,
представляющей собой ложбину, склоны которой обсажены кленами, поток
течет стремительно, в южной долине с бамбуковой рощей — спокойно.
Между двумя долинами — небольшая возвышенность, покрытая азалиями,
среди которых редко рассажены черные сосны. На возвышенности нахо-
дятся два домика — один для чайной церемонии, другой — для отдыха.
Два ручья встречаются в восточном конце участка, образуя дельто-
образную косу берега (отмель). Это так называемый «сухой пейзаж», столь
характерный для средних веков.
Слияние ручьев образует пруд в центре сада у главных ворот и Цент-
рального дома отдыха. Пруд с зеркалом воды около 1,1 га имеет традицион-
ную форму иероглифа «сердце».
В доме отдыха для посетителей выставлены работы по искусству
каллиграфии и аранжировке цветов.
Юго-восточную часть участка представляет современный «солнечный
сад», символизирующий будущее. Здесь имеется пруд для созерцания цвет-
ных карпов и карасей, пруд лотосов и пруд, обсаженный ирисами.
В Польше, в центре Силезского угольного бассейна, близ Катовице
создан большой межгородской парк культуры и отдыха, который обслужи-
вает жителей четырнадцати близлежащих городов. Территория парка
около 600 га.
Между башенной оранжереей и розарием разбит малый сад, выполнен-
ный польскими архитекторами как фрагмент парка, представляющий эта-
лон современного благоустройства. Место выбрано удачно, оно хорошо
обозреваемо как с подводящих аллей, так п с кабин подвесного фуникулера.
Простота выразительных средств выгодно подчеркнута ярким и пышным
розарием.
37
План современного ландшафтного сада
на ЭКСПО-70 в Осаке:
1— главные ворота; 2 — западные ворота;
3 — восточные ворота; 4 — дом гостей;
5 — чайный домик; 6 — павильон отдыха;
7 — Центральный дом отдыха; 8 — восточный
павильон; 9 — туалет; 10 — источник;
11 — водопад; 12 — бамбуковая роща;
13 — пруд; 14 — холм азалий- 15 — пруд
карпов; 16 — пруд лотосов; 17 — пруд
ирисов; 18 — цветочные рабатки;
19 — экспозиция растений; 20 — экспозиция
цветов.
Вход в малый сад парка культуры
и отдыха в Катовице (Польша).
Пагода п водоем в малом саду
в Катовице.
Ограниченное пространство малого сада.
Катовице.

I
Композиция малого сада. Катовице.
Павильон на озере Щитницкого парка.
Вроцлав.
Малый сад в Щитницком парке
во Вроцлаве (Польша).
Пространство малого сада со стороны розария ограждено кирпичной
стенкой рустованной кладки, а вход в сад подчеркнут своеобразными
воротами современной формы. Силуэтная композиция масштабно увязана
с окружающим ограниченным пространством. Горизонтальные русты по
сторонам входа как бы растворены кустами можжевельника и хорошо со-
четаются с газоном и плитами дорожек.
В Щитницком парке, занимающем территорию 135 га, недалеко от
народного зала на 6 тыс. мест, среди старых деревьев создан живописный
малый сад. Трехэтажный павильон на озере имитирует архитектуру «Зо-
лотого павильона» в Киото.
Начало открытого пространства малого сада хорошо организуют вход-
ные ворота оригинальной формы. Национальные черты им придают крыши:
двухскатная над пролетом, конические над столбами и кровля в виде соло-
менных жгутов. Подобные примеры встречаются на Буковине и в Закар-
патье. Открытое ограниченное пространство за воротами решено в виде
«океана с островами-скалами», где крупная галька имитирует воду, а кам-
ин, мох и кустики — острова и скалы.
41
Предложения по композиции малого сада
Проект трех малых садов у главного корпуса
Киевского политехнического института
Данный проект предусматривает поэтапное преобразованпе простран-
ства с сохранением имеющихся зеленых насаждении.
Существующая планировка подъездов п подходов в виде асфальтиро-
ванных поверхностей, обрамленных густым кустарником, ликвидируется.
Ширину проходов сокращают с 12 до 5—6 м, асфальт заменяют плиточным
мощением. Сквозной проезд по территории главного корпуса закрывают
и заменяют прогулочной аллеей цветов с тротуаром из цветных плит мо-
щения шириной 4 м. Разделение пространства курдонера пешеходными
дорожками позволило создать три малых сада: центральный сад с водо-
емом, равнинный «сад камней» п холмистый сад с «сухим ручьем». Все
три сада объединены единым замыслом архитектурно-пространственной
организации комплекса мест отдыха и дополняют друг друга. .
Центральный сад с водоемом строится на принципе открытого про-
странства, окаймленного стройными елями и плакучими ивами, передняя
часть его несколько прикрыта цветущим кустарником. Композиционным
ядром является водоем с естественными очертаниями береговой линии.
Земля, вынутая при сооружении водоема, используется для устройства
холмистого сада с ручьем. Шумовой эффект ниспадающей воды создают
фонтан среди камней и небольшой каскад у переходного мостика, обра-
зуемый за счет разницы уровней воды. На небольшом по размеру водоеме
устраивается островок с местом отдыха под деревом.
Резервуары под водоемы выполняются в виде бетонного армированного
днища с бортами, обрамленными камнями, цветным гравием и щебнем.
Днище водоемов также покрывается галькой с песком. В водоемах могут
быть посажены в специальных контейнерах водяные растения: лотосы,
лилии, кувшинки и пр. Вода подается из водопроводной сети, лишняя —
сбрасывается в канализацию. Вокруг водоема делается отсыпка пз цветной
гальки или щебня, оборудованы площадки для установки скамеек.
Живописные дорожки из плоских камней пли бетонных плит соединяют
места отдыха с главными подходами. Центральная дорожка, ведущая к мо-
стику через водоем,— с тремя изгибами. Это придает ей прогулочный
характер. Направления осей изгибов согласуются с композициями камней,
деревьев и кустарников. По гладкому стриженому газону вкраплены ку-
стики лоха казацкого и других кустарников. Водоем с фонтаном и каскадом
в ночное время подсвечивается.скрытыми светильнпкамп.
Равнинный «сад камней» состоит пз открытого поля, засыпанного круп-
норазмерным песком или гравием, на котором расположены пять групп
камней и горка для созерцания.
Естественным формам камней противопоставлена геометрическая фор-
ма усеченного конуса, выполненная пз щебня и бетона в впде горки для
созерцаний. Вокруг песчаного поля — обрамления пз щебня, гравия и галь-
ки разных расцветок; здесь предусмотрены места для установки садовых
-10
-7/
<£> -12
0 -15
© -14
@ -15
-17
%?
Q->
План трех малых садов
у главного корпуса
Киевского политехнического института:
1 — ель; 2 — ива плакучая; 3 — скумпия;
4 — яблоня; 5 — груша; 6 — клен; 7 — бархат
амурский; 8 — липа; 9 — экзоты;
10 — шиповник; 11 — жимолость татарская;
12 — сирень; 13 — айва японская: 14 — туя;
15 — можжевельник кипарисовый; 16 — лох;
17 — пион древовидный; 18 — цветники
из многолетних.
скамеек. Остальная территория этого сада представляет зеленый газон
с небольшим вкраплением кустарников и многолетних цветов.
На фоне высоких деревьев, размещенных в углу, «сад камней» хорошо
просматривается с диагональной дорожки сквозь кустарники.
Холмистый сад с «сухим ручьем». Из земли, добытой при устройстве
водоемов в центральном саду, будут насыпаны трп холма, между которыми
оформлен «сухой» ручей, напоминающий горный поток. Через него в не-
скольких местах перекинуты мостпкп-кладки, русло усыпано камнями
п галькой, имитирующими прозрачную водную поверхность.
Чтобы создать объемно-пространственную глубинную композицию, хол-
мы переднего плана делают более пологими, низкими, а холм второго — вы-
соким, с остроконечной вершиной. Вершины холмов должны быть откры-
тыми, а деревья и кустарники размещают на их склонах и у подножия. Всю
поверхность холмов п долин, за исключением тропинок и «сухого» русла,,
покрывают зеленым газоном. Тропинки могут иметь щебеночное или галеч-
ное покрытие с орнаментальным рисунком, а на отдельных участках —
из каменного мощения.
43
Центральный сад с водоемом.
Равнинный «сад камней».
Холмистый сад с «сухим ручьем».
Композиция сада камней. Типы камней:
а — широкий; б — высокий; в — плоский;
г — ветвящийся; д — опирающийся.
Композиции из зеленых насаждений построены по принципу контраст-
ности форм кроны, цвета листьев, строения стволов п ветвей с таким рас-
четом, чтобы они хорошо смотрелись во все времена года. Для этой цели
лиственные породы сочетают с хвойными, а цветущие весной — с насажде-
ниями, имеющими осенью яркую окраску листьев.
В некоторых местах у водоемов посажены деревья-экзоты (японская
вишня, яблони Недзвецкого, боярышник розовый, плакучие формы шел-
ковицы и др.). Здесь могут быть использованы также многолетники (ирисы,
незабудки и др.).
В центральном саду с зеленым газоном может быть применен «маври-
танский» газон, т. е. травы с однолетними цветами. Некоторые туп, как
видно из рисунков, подлежат стрижке в виде ярусных башен.
В местах существующих светильников будут установлены специально
разработанные новые светильники со сменными в праздничные дни цвет-
ными абажурами.
46
Зимний сад в спальном корпусе
дома отдыха «Гантиади»
Интерьер вестибюля включает часть окружающей среды в виде трех
малых садиков: с горным каскадом и озером, с «сухим ручьем» и садик
камней, замыкаемый бамбуковой рощей. Все они связаны переходными
тропинками для прогулок; в лучших видовых точках установлены деревян-
ные скамьи для отдыха. Находясь в этом саду, человек в любое время года
будет воспринимать прохладу и плеск горного потока, спокойствие «мор-
ского» простора, тишину горных вершин и шорох бамбуковой рощи.
Здесь в миниатюре выражена идея ландшафтов Кавказа: горный поток
с озером Рица, Черное море, кавказские вершины. Береговая линия озера
обрамлена цветной галькой и камнями. На зеленом газоне выделяются
карликовая сосна и туи, цветущая вишня создает весеннее настроение,
а красный карликовый клен отражает осенние мотивы.
Зимний сад в спальном корпусе
дома отдыха «Гантиади».
Основные типы камней:
а — широкий; б— высокий; в — плоский;
г— ветвящийся; д — опирающийся.

47
Садик с «сухим ручьем» является переходным пространством. Его ком-
позиция построена на контрасте безводного русла из цветного песка и галь-
ки, обрамленного камнями-валунами, и ярких зеленых лужаек со стриже-
ными азалиями и туями. Для весеннего цветения здесь могут быть
посажены и рододендроны.
Поперечная тропа пз цветных плит резко отделяет сухой ландшафт от
сада камней, который представляет собой композиции из трех групп кам-
ней, уложенных по два, трп, пять на мху среди белого песка пли щебня,
разровненного специальными граблями.
Переходом от плоского сада камней к бамбуковой роще служат стри-
женые азалии или туп шаровидной формы. Бамбук, представляющий фло-
ру Кавказа, своими изящными стволами и листьями делит пространство
вестибюля и хорошо организует зону отдыха в интерьере.
Благодаря сплошному остеклению вестибюля сад сливается с окру-
жающим пейзажем, как бы являясь его фрагментом. Световой фонарь над
зимним садом способствует объединению окружающей среды с простран-
ством интерьера вестибюля.
Ограниченное пространство скального сада
Гармония окружающего пространства
Рокарий в парке им. В. И. Ленина в Ленинграде
Сад четырех времен года
Архитектурно-пространственная композиция сада
Каменная дорожка
«Сухой ландшафт» в современном саду
Вода в пространстве малого сада
Каскад в современном саду
Водопад в малом саду
Доминанта в пространстве малого сада
Фрагмент парка. Пруд с каскадом
Зимний сад в оранжерее
Красные клены в малом саду
Открытое пространство ландшафтного
нарка

Композиция из камней на склоне холма
Водоем, обрамленный камнями и галькой
. Водоем с каскадом и водопадом в парке
Фрагмент парка. Каменная дорожка
Дорожка из плит
Галечная дорожка в малом саду
Композиция из камней
Арочный мостик в малом саду
Сочетание камней и растений
Композиция из камней в сочетании с цветами
Основные элементы малого сада
Ландшафтная композиция малого сада представляет собой систему со-
четаний основных элементов (растений, рельефа, водоемов, сооружений
и малых форм), организованных в единое художественное целое. Большое
внимание уделяется растительности. Ее декоративные качества — форму
кроны и стволов, ветвление, окраску листьев и цветов — используют как
средства выразительности.
Рассмотрим некоторые основные элементы малого сада.
Водоемы
Большое значение в композиции малого сада имеют водоемы. В огра-
ниченном пространстве с густой зеленью водоем кажется глубоким, а на
открытой поляне он приобретает цвет неба. Создаваемые водой звуки —
рокот водопада, журчание ручья, плеск фонтана — усиливают эмоциональ-
ное воздействие на человека. Достоинством спокойных водоемов является
способность отражать расположенные вблизи элементы сада: деревья,
кусты, архитектуру, малые формы.
В зависимости от характера ландшафта водоемам в малых садах при-
дают форму горных озер или создают иллюзию моря, берега которого
усеивают галечником и камнями-скалами, украшают посадкой водяных
растений. В этом случае избегают мостиков, соединяющих водоемы с ма-
териком.
При устройстве озер (за исключением маленьких бассейнов для
рыбок) не создают прямолинейных очертаний, а стараются воспроизвести
изгибы естественных природных берегов. Если источник получения воды
искусственный, его тщательно маскируют. Для очертаний прудов реко-
мендуются такие формы, как иероглиф «сердце», облако, тыквенная бу-
тылка и т. д. В композиции малого сада используют два каскада: высокий
п дополняющий его низкий.
Существует четыре основных типа островов в водных ландшафтах ма-
лого сада:
морской остров обычно располагают в центре озера, придавая ему вид
черепахи;
остров, обуреваемый ветрами, является иллюзией океанического острова;
спаренные острова располагают вместе, больший из них — на переднем
плане ландшафта. Доступ к нему организуется мостом или земляным пере-
шейком. Если позволяют размеры, на нем сооружается беседка;
остров, сооруженный в глубине сада, соединен с берегом мостиками.
49
Каменные композиции в малом саду.
Формы очертаний прудов и их берегов:
а — иероглиф «сердце»; б — облако;
в — тыквенная бутылка.
Каменные обрамления берегов водоемов.
План малого сада.


Пространственная организация
малого сада.
Зеркало воды объединяет
каменные композиции.
План малого сада ресторана.
Водоем в фрагменте
ВДНХ в Москве.
□С


Грузинского парка
Пространственная организация
малого сада.
Детали малого сада.
Парк имени 50-летия СССР
в Черкассах.
Общий вид водоема.
На островах первых двух типов отсутствуют речные растения, а их
берега усыпаны песком, раковинами, морской галькой. Каждый из остро-
вов должен быть спланирован таким образом, чтобы его не заливала
поднявшаяся в половодье вода.
Малый сад может содержать два острова, соединенные мостами-клад-
ками. Кривая береговой линии озера оформлена каменными композициями
и группами деревьев.
Камни разных размеров придают масштабность объемно-пространствен-
ной композиции малого сада.
Озеро, членимое живописными островками с причудливыми кронами
сосен, каменные обрамления островков, соразмерный фонарь и ограда из
бамбука придают всему фрагменту малого сада необходимую простран-
ственную организацию. Зеркало воды объединяет все это малое простран-
ство в единое целое. Важным приемом в композиции является выделение
части пространства вертикальным ограждением.
Небольшие водоемы применяются в современных малых садах при
общественных зданиях.
Автор проекта фрагмента Грузинского парка на ВДНХ СССР в Москве
ландшафтный архитектор Г. К. Манагадзе, отражая национальный коло-
рит парков Грузии, удачно закомпоновал среди зеленых насаждений водоем
в обрамлении камней с каскадом в центре композиции. По контуру озера
с прозрачным дном уложены плоские (синевато-серых тонов) камни, отте-
няющие темную воду от зеленого газона. Стволы берез и лип дополняют
композицию фрагмента полузакрытого ландшафта.
Руководствуясь принципами современной ландшафтной архитектуры,
проектировщики Укргппропнжпроекта МКХ УССР и черкасские архитек-
55
Парк имени 50-летия СССР в Черкассах.
Вид со стороны нижнего водоема.
торы создали интересный водоем с каскадами в парке имени 50-летия
СССР в Черкассах. Общая композиция водоема естественного очертания
подчеркнута невысокой, преимущественно хвойной растительностью. Спо-
койны]! рельеф берегов оживляют группы камней и плиты мощения. Зер-
кальная гладь воды подчеркнута скульптурой, водяными растениями
и плакучими ивами.
56
Малые архитектурные формы
Из большого многообразия малых архитектурных форм наиболее рас-
пространены: ограды, скамьп. декоративные вазы, садовая мебель, све-
тильники. скульптура, питьевые фонтанчики, фонтаны, бассейны, беседки
п павильоны.
Архитекторами решается задача по созданию новых малых архитектур-
ных форм для оборудования садов и площадок. Киевские архитекторы
создают в разных районах города интересные композиции на детских пло-
щадках, возле памятников архитектуры, в уголках отдыха. Появляются
образцы садовой мебели пз прочных материалов, светильники, садовая
скульптура, вариантные типы оград, входов в сад и т. д.
В ландшафтной композиции малого сада важное значение имеет пра-
вильное размещение малых форм.
Например, в Японии каменный фонарь стал неотъемлемым элементом
каждого малого сада. В саду фонари ставят в определенных композицион-
ных точках в комбинации с камнями, кустарниками, деревьями и прудами:
у подножия горы, на острове, на берегу озера, около входа, у колодца и т. д.
Фонари освещают сад и служат архитектурным элементом, приятно
контрастирующим с естественной природой.
Они должны быть соразмерны с пространством, в которое вписываются.
Различают два типа фонарей: на подставках и на ножках.
Каменный фонарь на подставке состоит пз следующих элементов: осно-
вания, пьедестала, держателя для светильника и навершия. Фонари, у ко-
торых отсутствует основание, верхушка и пьедестал, располагают прямо
на земле. Существуют фонари, пьедестал которых состоит из одной, двух,
трех п четырех ножек. Красивые и пропорциональные светильники в ма-
лом саду придают своеобразие композиции, выделяют светом и цветом
предметы малого пространства.
Место установки фонаря выбирают на берегу водоема. Грибовидную
форму согласуют со стволами деревьев. Камни береговой линии контрасти-
руют с вертикалью, а высокий кустарник на противоположном берегу
уравновешивает ограниченное пространство малого сада.
Фонарь-светильник располагают у мостика перед чайным домиком.
Он органично вписывается в окружающую среду, композицию дополняет
криволинейный мостик-кладка. Такие фонари компонуются с вертикаль-
ными камнями на открытом пространстве, огражденном архитектурными
объектами и высокой зеленью.
Каменный фонарь как архитектурная форма широко используется
в современной ландшафтной архитектуре.
В фрагменте парка культуры и отдыха в Катовице (Польша) фонари
установлены в местах перепада рельефа местности. Они подчеркивают
плиты замощения, каскадом уложенные на перепадах. Вертикальные
акценты увязаны с горизонталями плит и скамеек, в швах плит посеяны
цветы и трава. Эти фонари используются в ночное время как светильники,
что создает световой эффект. Недостатком композиции таких фонарей
является отсутствие вблизи камней и кустов, которые бы зафиксировали
точки их установки.
57

Доминанта уравновешивает
композицию.
Фонари в открытом пространстве.
Варианты расположения дорожки
между садовой калиткой и входом в дом.
Криволинейный мост с перилами в саду.
Арочный мост в пространственной
композиции сада.
Расчленение пространства сада.
Вход в сад Щитницкого парка
во Вроцлаве (Польша).
Крытый мостик
в центре композиции сада.
Масштабность в пространственной
композиции сада.

Обрамление опор каменного мостика.
Композиция мостика с камнями
и кустами.
Зигзагообразный мостик в саду.
Криволинейный мостик
в Главном ботаническом саду в Москве.

В малых садах широко используются каменные пагоды. Пх форма 
и силуэт близки к природной форме хвойного дерева, поэтому они удачно
компонуются в садах и парках. Как доминанты пагоды располагают на
возвышенных точках сада в окружении деревьев и кустов, придавая опре-
деленную масштабность всему саду.
Элементом малого сада служит и такой утилитарный предмет, как сосуд
для воды. Окруженный камнями, фонарями и кустарниками, он создает
законченную художественную композицию.
В садовом искусстве большое внимание уделяется подступам к усадьбе
и проходу, ведущему от ворот к фасадной двери, так как именно это фор-
мирует первое впечатление посетителя. Никогда не создается прямолиней-
ный подход, сразу раскрывающий вход в дом: его решают в впде простой
кривой или зигзагообразной ломаной линии. Подходную дорожку обса-
живают зеленью, усилив композицию несколькими камнями (большое
количество камней здесь излишне, так как это снизит художественные
достоинства решения). Если позволяют масштабы, проезд для машины
трассируют в виде петли, внутреннее пространство которой засаживают
вечнозелеными деревьями и кустарниками, чтобы не просматривалась
входная дверь.
Большое значение в малоэтажном строительстве имеет художественное
решение территории перед домом в соответствии с его архитектурой. Ка-
менная дорожка направляет посетителя к калптке или непосредственно
к крыльцу дома. Входная калитка и поворот дорожки дополнительно
акцентируются каменным фонарем.
Садовые калитки, находящиеся на усадьбе, расчленяют пространство,
зрительно увеличивая его. Используя принцип «заимствования пейзажа»,
калитки делают прозрачными пли вовсе открытыми.
Изгороди, калитки и ворота чаще всего делают из местных материалов
как сплошными, так и сквозными. Здесь проявляются оригинальный вкус
и большая выдумка народных умельцев. Приемы использования нацио-
нальных традиций при решении оград и входов часто встречаются в селах
Украины (особенно на Буковине и в Закарпатье), в Польше.
Оригинально оформлен вход в малый сад Щитницкого парка во Вроц-
лаве. Народная мудрость создала устойчивую пространственную конструк-
цию, а местные особенности и климат обусловили форму.
В малых садах находят применение мосты и мостики через многочис-
ленные ручьи п протоки. Они могут быть бамбуковые, деревянные или ка-
менные (длинная плита прямолинейного или криволинейного очертания).
Мостпк нельзя рассматривать как изолированный элемент сада. Он
входит в комплекс малых архитектурных форм. Мостики более позднего
происхождения носят в себе элементы искусственности, более точно очер-
чены и имеют бортовые элементы с водоотводом. Их основной задачей
Единство архитектуры и
пейзажа.
Сочетание камней с малы-
ми формами.
65
является создание удобной видовой точки. Мостики криволинейного очер-
тания создают приятный контраст с горизонталями крыш и водными по-
верхностями. При значительных пролетах на них устраиваются перила.
В малых садах встречаются мосты сложной формы, в виде кривой пли
полукружия с арочным проемом. Входы на них акцентируются фонарями.
В пространственной композиции сада важная роль отводится арочному
мосту. В центре сада устанавливаются крытые мостики, где можно укрыть-
ся от знойного солнца или дождя.
Выдумку и фантазию проявляют садовники при устройстве простых
мостиков-кладок через ручейки и протоки. Для акцентирования таких мо-
стиков используются вертикальные камни, вокруг которых организуется
пространство. Мостики-кладки хорошо вписываются в пространственную
композицию малого сада. Особое внимание в композиции мостика-кладки
уделяется опорам, обрамленным камнями и кустарниками. Горизонталь
мостика гармонирует с устоями открытой галереи, перекинутой через
озеро. Законченную композицию представляет мостик-кладка с камнями,
кустами и фонарем в саду.
В современных садах встречаются зигзагообразные мостики искусствен-
ной кладки. Удачно решены мостики в Главном ботаническом саду в Моск-
ве, например, мостик криволинейного очертания с низкими бортами в одном
из уголков сада, композицию которого обогащают камни и кустарники,
окружившие его.
В решении пространственной композиции малого сада принимают уча-
стие беседки и павильоны. Важно точно определить место их расположения
и найти выразительную форму. Сама природа как бы предопределила
место и форму павильона напротив двух островков с камнями и низко-
рослыми соснами. Высокая крыша дополняет картину рельефа, завершая
архитектурно-пространственную структуру уголка сада.
Сооружения из местных материалов отлично компонуются с камнями
и другими природными формами. Эти приемы можно рекомендовать к ис-
пользованию в современной ландшафтной архитектуре.
Каменные композиции
Одной из характерных черт анализируемого садово-паркового искусства
является использование естественных камней в композиции сада. Особое
внимание уделяется их формам и пропорциям, которые определяют породы
деревьев и размер малых форм, размещенных в саду.
Для создания каменных композиций сада рекомендуют пять основных
форм камней.
Они могут быть сгруппированы по-разному. Изменяя положение от-
дельных компонентов, из трех камней, например, можно создать восемь
вариантов каменных композиций, из двух камней — десять вариантов. Са-
мые живописные композиции можно составить из пяти основных камней
под деревьями. Этот прием следует рекомендовать для использования
в современной ландшафтной архитектуре. Ставят пли укладывают камни
в наиболее возможном естественном положении. Композиция из пяти кам-
ней под деревьями впечатляет своей монументальностью, пластичностью
и соразмерностью.
66
Основные типы камней и
композиции из трех камней,
применяемые:
а, б, з — при любом рельефе; в — на склонах,
у водопада, под деревом; г — на склонах
холмов; д — при виде из-за холма;
е — вдоль крутой дороги, на острове;
ж — у подножия холмов, на острове.
В устройстве каменной композиции на ЭКСПО-70 в Осаке творчески
использовано классическое наследие: скульптурная группа камней у входа
на выставку господствует в пространстве, придавая ему значимость и не-
обходимую масштабность. Каменные композиции в открытом пространстве
объединяются плоскостью основания пз песка или щебня. Эффектно цве-
товое сочетание зеленовато-сиреневых камней, желтой бамбуковой ограды,
серого песка и зеленых насаждений на фоне голубого неба.
Оригинально может быть решена композиция пз камней на воде, отра-
жение которых просматривается сквозь тончайшие ветви ивы. Для исполь-
зования в современном садовом искусстве можно рекомендовать компози-
ционную схему устройства водопада, где центральное место занимает
отвесный зеркальный камень, по которому падает вода. Справа и слева от
него расположены фланкирующие камни, контрастные по форме п разме-
рам. У их подножия на переднем плане размещены камни основания, также
67
Композиция из камней под деревьями.
Ж
3

Композиции из двух камней,
применяемые:
а — для вершины или склона холма;
б, г — для холмов или на берегу у воды;
в, е, з — при любом рельефе; д, и — на берегу
у воды; ж — на вершинах или склонах
и под деревьями; к — в сочетании
с деревьями и растениями.
Композиция из двух, камней
под деревьями.
Композиции из пяти камней под деревьями.


Композиция из камней и
малых форм.
Композиция из камней на
воде.
Взаимосвязь камней сада
с окружающим ландшаф-
том.
Циркуляция движения
в ограниченном пространстве.
п
□<>□0
Организация движения в малом саду.
Композиционная схема водопада:
А — отвесный зеркальный камень;
Б, В — фланкирующие камни; Г — камень,
разделяющий водные потоки;
Д, Е — камни, создающие глубинную
композицию; К — камень, разделяющий
волны и струи водопада.
Камни для перехода через воду.
Узорчатая дорожка из естественных
и тесаных камней в современном саду.
Композиция из камней
в Центральном ботаническом саду
в Киеве.
разные по размерам и создающие глубинную композпцпю. Над зеркаль-
ным камнем положен камень, разделяющий водные потокп, у подножия
водопада ему соответствует камень, разделяющий волны и струп водопада.
В ограниченном пространстве малого сада особенно тщательно должна
быть продумана циркуляция движения. Для переходов через воду могут
быть использованы вышедшие из употребления каменные предметы (жер-
нова, устои). В современных садах применяются каменные дорожки, узорно
вымощенные искусственными и естественными камнями. Утопленные в га-
зон, они создают живописные композиции: светлые плиты хорошо видны
на темном мху даже в ночное время.
Пересечения маршрутных дорожек обычно располагаются в компози-
ционных точках сада. Кроме камней-дорожек, применяются и щебеночные,
позволяющие прогулки прп любой погоде. Отсутствие поребриков или
бортовых камней органично связывает дорожку с газоном, зрительно уве-
личивая ограниченное пространство.
72

Пересечение маршрутных дорожек
в композиционных точках сада.
Сочетание камней и растений
в Центральном ботаническом саду
в Киеве.
Камни и колоды в уголке отдыха
Центрального ботанического сада
в Киеве.
Уголок отдыха в Центральном
ботаническом саду в Киеве.

Камни возле розария
Главного ботанического сада в Москве.
Водопад в малом саду Щитницкого
парка во Вроцлаве (Польша).
Сочетание камней и растений
в ботаническом саду МГУ
на Ленинских горах.
Парк имени 50-летия СССР в Черкассах.
Камни в композиции каскада.

Композиция из камней
в ботаническом саду МГУ
на Ленинских горах.
Парк имени 50-летия СССР в Черкассах.
Четырехструйный водопад и камни.
Парк имени 50-летия СССР в Черкассах.
Природа и строительное искусство.
Каменные композиции широко используются в отечественном садово-
парковом искусстве, особенно в парках Украины и Крыма. Композиции
«Большой хаос», «Лунный камень» и камни вокруг Лебединого озера
в Алупкинском парке в Крыму производят сильное эмоциональное впе-
чатление. Великолепны каменные гроты, водопады и каскады Уманского
парка «Софиевка», придающие ему единство художественного замысла.
Нельзя себе представить «Софиевку» без Тарпейской скалы, Долины ги-
гантов, Критского лабиринта, гротов Венеры, Страха и Сомнений, Черто-
вого моста и других композиций.
В Центральном ботаническом саду в Киеве доктором биологических
наук профессором Л. И. Рубцовым созданы интересные композиции в соче-
тании камней с рельефом и флорой. «Каменная гора» видоизменила фраг-
мент сада и служит выразительным фоном для открытого пространства
с цветниками. Холмы переднего п среднего плана преобразовали долину
во всхолмленный ландшафт, близкий к природному. Созданы новые инте-
ресные видовые точки, с которых открываются великолепные пейзажи
и виды.
Очень выразительны те группы камней, которые сложены по принципу
гармонии или контраста, составляя законченную композицию, хорошо впи-
сывающуюся в окружающий ландшафт. Вертикальный камень, организуя
всю группу и пространство, перекликается с вертикалями далекого плана.
79
Композиция из сталагмитов в Сочи.
Другая группа камней вместе с растениями представляет динамичную
композицию, как бы устремленную вниз. Заслуживает внимания уголок
отдыха, оборудованный с применением камней и колод старых деревьев,
уложенных на пересечении трех аллей в живописном затененном месте.
Эти выразительные формы хорошо контрастируют с плитными замоще-
ниями и цветником. Отсюда открывается перспектива на широкую цент-
ральную аллею с зеленым газоном.
В саду Политехнического института в Киеве создана композиция из
трех камней в сочетании с цветами и малыми формами. В ботаническом
саду Киевского государственного университета им. Т. Г. Шевченко соз-
дается горный ландшафт районов Украины, из многочисленных камней
возникают каменные композиции, рекомендованные для склонов холмов.
В Главном ботаническом саду в Москве перед павильоном розария обору-
дованы места отдыха со скамьями в виде колод старых деревьев в сочетании
с камнями. По сторонам главного входа в павильон, под деревьями, уложе-
ны каменные глыбы.
80
В ботаническом саду Московского университета на Ленинских горах
создан альпинарий (рокарий) с применением большого количества камней
в сочетании с травянистыми многолетниками и кустарниками из горных
районов нашей страны. Берег небольшого горного озерца, заросшего камы-
шом, осокой и другими водяными растениями, оформлен камнями есте-
ственных форм, что придает особую живописность пейзажу. В другом
уголке альпинарпя камни красивой текстуры в сочетании с высокими цве-
тами и растениями подчеркивают поворот горной тропы и завершают ком-
позицию горного ландшафта. Камни широко используют при устройстве
каскадов и водопадов. Примером удачной композиции может служить
водопад в малом саду Щптнпцкого парка во Вроцлаве (Польша). Полноту
эмоционального впечатления дополняет цветовой и шумовой эффект от
падающей по камням воды. Заслуживает внимания также водопад в фраг-
менте Грузинского парка па ВДНХ в Москве.
Наследуя и развивая традиции отечественного садово-паркового искус-
ства, украинские архитекторы создали интересные каскады в парке имени
50-летия СССР в Черкассах. Живописны камни, фланкирующие плотину
п водопад, где вода с шумом переливается в нижний уровень.
Четырехструйный каскад вместе с камнями является большой творче-
ской удачей авторов, преемственно использовавших приемы парка «Со-
фпевка» в новой трактовке. Здесь очень интересен прием контрастного
сопоставления природных форм и строительного искусства.
Ландшафтные архитекторы часто используют камни в виде скульп-
туры, придавая то или иное символическое значение композиции. Так,
в Сочи возникла композиция из пяти сталагмитовых образований в соче-
тании с водными плоскостями и островками. Эта созданная самой природой
полуабстрактная скульптурная группа олицетворяет, по замыслу автора,
идею горного Кавказа. Хорошо закомпонованные по форме, пропорциям
и фактуре сталагмиты в единстве с прозрачной водой, зелеными насажде-
ниями и окружающим пространством производят приятное впечатление
и обращают на себя внимание своей новизной.
Доминирующей форме главного сталагмита подчинены другие верти-
кали. В композицию входит и шестой элемент — постелистый камень, ле-
жащий в стороне. В водоеме, днище которого выложено морской галькой,
как в зеркале, отражаются скульптурная группа и окружающее простран-
ство, придавая всей композиции необходимую масштабность.
Приведенные образцы и примеры садово-паркового искусства могут
быть широко использованы при проектировании и строительстве малых
садов как самостоятельных пространств, а также в виде фрагментов парков
с максимальным приближением к естественным природным условиям.
Рекомендации по созданию каменных композиций и фрагменты малых
садов холмистого и равнинного стилей будут способствовать созданию но-
вых решений, отвечающих повышенным эстетическим требованиям совре-
менной ландшафтной архитектуры.
Литература
1.	Залесская Л. С. Курс ландшафтной архи-
тектуры. М., Стройиздат, 1964.
2.	Р у б ц о в Л. И. Проектирование садов и пар-
ков. М., Стройиздат, 1964.
3.	Р у б ц о в Л. И. Садово-парковый ландшафт.
Киев, изд-во Академии наук УССР, 1956.
4.	Николаева Н. С. Японские сады. «Деко-
ративное искусство», 1967, № 5.
5.	Николаева Н. С. Декоративное искусство
Японии. М., «Искусство», 1972.
6.	Николаева Н. С. Каноническая структура
японского сада.— В сб.: Проблема канона. М., «Наука»,
1973.
7.	С а й м о н д с Д. О. Ландшафт и архитектура.
М., Стройиздат, 1965.
8.	Приходько П. И. Значение камней в ком-
позиции ландшафтных садов.— «Строительство и ар-
хитектура», 1968, № 9.
9.	Приходько П. И. Значение малых форм в
ландшафте японских садов. Известия вузов.— «Строи-
тельство и архитектура», Новосибирск, 1968, № 9.
10.	Николаевская 3. А. Водоемы в ландшаф-
те парка. М., Госстройиздат, 1963.
11.	К о с а р е в с к и й И. А. Композиция город-
ского парка. Киев, «Буд1вельник», 1971.
12.	Хромов Ю. Б. Планировка и оборудование
садов и парков. Л., Стройиздат, 1974.
Оглавление
Характерные особенности малого сада......... 3
Каменные сады............................... 6
Современные сады-усадьбы при жилых домах . .	10
Композиционные приемы малого сада...........15
Практика использования принципов композиции
малого сада.................................21
Ландшафтная композиция и архитектурно-про-
странственная организация малого сада ....	28
Ландшафтная композиция......................28
Организация пространства....................33
Использование принципов композиции в совре-
менной ландшафтной архитектуре..............37
Предложения по композиции малого сада ...	42
Основные элементы малого сада...............49
Водоемы.....................................49
Малые архитектурные формы...................57
Каменные композиции.........................66
Литература..................................82