СПЕЦИАЛЬНОСТЬ
’’АРХИТЕКТУРА”
А.П.Вергунов,М.Ф.Денисов, С.С.Ожегов
ЛАНДШАФТНОЕ ПРОЕКТИРОВАНИЕ
ОГЛАВЛЕНИЕ
Предисловие.........................
Введение............................
Раздел I. ИСХОДНЫЕ ПРЕДПОСЫЛКИ ЛАНДШАФТНОГО ПРОЕКТИРОВАНИЯ.................................
Г лава 1. Исторический опыт садово-паркового искусства и ландшафтного проектирования.............................
1.1.	Древний мир................
1.2.	Эпоха феодализма...........
1.3.	Европейское средневековье. . . .
1.4.	Древняя Русь...............
1.5.	Ближний Восток и Индия. . . .
1.6.	Дальний Восток.............
1.7.	Итальянское возрождение. . .
1.8.	Барокко, XVII век..........
1.9.	Классицизм и романтизм XVII и XIX веков........................
1.10.	Бацокко и классицизм в России XVIII —XIX веков.................
1.11.	Современные тенденции развития ландшафтной архитектуры. . . Глава 2. Социально-экологические факторы	
2.1.	Основные понятия...........
2.2.	Открытые пространства в структуре городов и агломераций.
2.3.	Рекреационно-демографические требования.......................
2.4.	Оздоровление среды.........
Глава 3. Эстетические факторы. Основы композиции.......................
3.1. Особенности зрительного восприятия...........................
3.2. Эстетические закономерности формирования архитект урно-ланд-шафтных ансамблей................
Раздел II. ОСНОВНЫЕ ОБЪЕКТЫ ЛАНДШАФТНОГО ПРОЕК-ТИРОВАНИЯ...........................
Глава 4. Городские многофункциональные парки............... . .
'"Глава 5. Специализированные парки и сады..................................
„Глава 6. Загородные зоны массового отдыха. Лесопарки и заповедные ландшафты. Раздел I I I . СПЕЦИАЛЬНЫЕ ОБЪЕКТЫ ЛАНДШАФТНОГО ПРОЕКТИРОВАНИЯ................................
Глава 7. Сады при общественных зданиях
7.1.	Функции садов при общественных зданиях. . .	............
7.2.	Пространственная организация сада...............................
7.3.	Планировочные элементы сада. .
7.4.	Сады при исторических общественных зданиях. ...	. .
Глава 8. Сады в жилой застройке. . .
8.1.	Особенности <адов в жилой застройке. .	............
8.2.	Выбор территории для сада в жилой застройке. ...
8.3.	Архитектурно-планировочная и ландшафт но-пространственная организация сада. .	.
5 6
8
8
8
11
11
12
12
14
16
20
23
26
32
37
38
43
47
49
55
55
59
71
71
78
95
103
103
ЮЗ
104
105
106
108
108
111
112
Глава 9. Сады на искусственных основаниях. Сады на крышах. Зимние сады 114
9.1.	Сады на искусственных основаниях...............................Ц4
9.2.	Сады на крышах............ 115
9.3.	Зимние сады............... 117
Глава 10. Скверы, бульвары, пешеходные зоны, набережные.................120
10.1.	Скверы.....................120
10.2.	Бульвары.................. 125
10.3.	Пешеходные зоны............128
10.4.	Набережные.................131
Глава 11. Питомники, кладбища, защитномелиоративные насаждения.............139
11.1.	Питомники—основная база производства посадочного материала. 139
11.2.	Кладбища.................. 141
11.3.	Защитно-мелиоративные насаждения............................143
Раздел IV. ЭЛЕМЕНТЫ ЛА.НД-
„	Ш АФДШСЦХОМЙОЗИ ............... 149
Глава 12. Рельеф и геопластика. .	.	149
Глава 13. Вода и водные устройства. . 163
13.1. Свойства воды, используемые
в ЛШадшафтном проектировании. 163
13.2.	Формы применения воды в ландшафтном проектировании. . .	167
13.3.	Водные композиции в парко-строении............................. 170
13.4.	Водные устройства в городских архитектурных ансамблях. . .	170
Глава 14. Растительность..................172
14.1. Подбор ассортимента и краткая характеристика деревьев и кустарников, используемых в ланд-
шафтном проектировании. . . .	172
S4L4.2. Виды ландшафтно-планировочной организации зеленых насаждений................................176
14.3. Пейзажно-пространственная композиция.............................179
14.4. Процесс формирования пейзажных композиций. Сочетание экологических, технологических и эстетических требований. ...	183
Глава 15. Сооружения в ландшафте. .	192
15.1.	Соотношения сооружений с ландшафтом...........................192
15.2.	Природные компоненты в структуре сооружений......................195
15.3.	Природные компоненты в жилых зданиях и жилых комплексах. .	199
15.4.	Природные компоненты в общественных сооружениях и ансамблях 205
15.5.	Природные компоненты в производственных и инженерных сооружениях........................ 211
15.6.	Восстановление произведений садово-паркового искусства. . .	214
15.7.	Плоскостные сооружения в ланд-
шафте. . .	.....	228
Заключение. . .	.	.....	235
Приложение...............................236
Литература............................  -238
CONTENTS
Part I. BASIC PREREQUISITES FOR LANDSCARE DESIGNING
Chapter I.	A short history of garden art and landscape architecture
1.1.	Ancient world
1.2.	Feudalism
1.3.	Middle Ages in Europe
1.4.	Ancient Rus
1.5.	Near East and India
1.6.	Far East
1.7.	Italian Renaissance
1.8.	Baroque, 17th century
1.9.	Renaissance and Romanticism of the 18th — 19th centuries
1.10.	Barogue and Renaissance in Russia in the 18th— 19th centuries
1.11.	Modern tendercies of landscape architecture development
Chapter 2.	Social and ecological factors
2.1.	Basic concepts
2.2.	Open spaces in the structures of cities and urban regions
2.3.	Recreational and demographical requirements
2.4.	Sanitation of environment
Chapter 3.	Aesthetical factors
3.1.	Peculiarities of visual perception
3.2.	Aesthetical principles of architectural landscape compositions making
Part II. PRINCIPAL UNITS OF LANDSCAPE DESIGNING
'Chapter 4. Multifunctional city parks
Chapter 5. Specialized parks and gardens
Chapter 6. Out-of-town recreation facilities and territories
Part III. SPECIAL UNITS OF LANDSCAPE DESIGNING
Czapter 7. Gardens ot the public buildings
7.1.	Functions of the public buildings’gardens
7.2.	Volumetric setting of a garden
7*3. Elements of garden pian
7.4.	Gardens at the public buildings of historical importance
Chapter 8.	Gardens in residential areas
8.1.	Peculiarities of the gardens in residential areas
8.2.	Site selection for a garden in residential area
8.3.	Architectural, volumetrical and landscape setting of a garden
Chapter 9.	Gardens on artificial foundations. Gardens on the roofs. Winter gardens
9.1.	Gardens on artificial foundations •
9.2.	Gardens on the roofs
9.3.	Winter gardens
Chapter 10.	Public gardens, boulevards, pedestrian areas, embankments
10.1.	Public gardens
10.2.	Boulevarls
10.3.	Pedestrian areas
10.4.	Embahkments
Chapter 11.	Arboretums, burial-grounds, protective and land-reclamation plantations
11.1.	Arboretums — the basic source of planting materials production
11.2.	Burial-grounds
11.3.	Protective and land-reclamation plantations
Part IV. ELEMENTS OF LANDSCAPE COMPOSITIONS
Chapter 12.	Natural and artificial landform
Chapter 13.	Water and water arrangements
13.1.	Characteristics of water used in landscape design
13.2.	Visual uses of water in landscape design
13.3.	Water compositions in landscape planning
13.4.	Water arrangements in urban architectural compositions
Chapter 14.	Vegetation
14.1.	Selection of plant materials and brief description of trees and shrubs used in landscape planning
14.2.	Varieties of planting design principles
14.3.	Special landscape compositions
14.4.	Process of landscape compositions planning. Combination of ecological, technical and aestetical requirements
Chapter 15.	Structures in landscape
15.1.	Correlation of structures and landscape
15,2.	Natural components in structures’ compositions
15.3.	Natural components in dwelling houses and residential complexes
15.4.	Natural components in public buildings and ensembles
15.5.	Natural components in industrial and engineering structures
15.6.	Reconstruction of garden art masterpieces
15.7.	Flat compositions in landscape
ВВЕДЕНИЕ
Ландшафтное проектирование является важнейшей областью деятельности ландшафтного архитектора. В процессе проектирования разрабатываются все чертежи, необходимые для создания объекта в натуре, составляются все дополнительные документы — сметы, расчеты, пояснительные записки и т. д., сопровождающие проект. Работая над проектом, ландшафтный архитектор должен не только хорошо представлять себе поставленную перед ним задачу, не только знать, как эту задачу выполнить, но и иметь четкое представление о своей профессии, ее содержании и историческом развитии. Только базируясь на богатом опыте прошлого, владея всем арсеналом композиционных и технических приемов, выработанных прошлыми поколениями, можно уверенно двигаться вперед.
Термин «ландшафтная архитектура» впервые появился немногим более ста лет тому назад в США, в связи с организацией там первых национальных парков. В Европу это понятие пришло гораздо позднее. Тем не менее это не означает, что ландшафтная архитектура имеет очень короткую историю. Напротив, человеческая деятельность, объединяемая этим понятием, уходит далеко в глубь веков. Для того чтобы достаточно ясно представить себе пути развития ландшафтной архитектуры, полезно определить суть самого термина, понять, чем занимаются ландшафтные архитекторы и какое место их профессия занимает в обширном мире архитектуры.
В современном понимании архитектура является деятельностью по организации пространственной среды для жизни человеческого общества в целом и каждого из его членов в частности. Почти две тысячи лет тому назад римский теоретик архитектуры Марк Витрувий Поллион
определил, что неотъемлемые качества зодчества есть польза, прочность и красота. Говоря современным языком, архитектурная деятельность или формирование пространственной среды ведется функционально, технически и эстетически, а архитектура объединяет в себе компоненты трех важнейших видов человеческой деятельности — науки, техники и искусства.
Среда, формируемая архитекторами, может быть качественно различной. Прежде всего это среда искусственно созданных пространств, в большей или меньшей степени изолированных от окружающего мира. Она представлена самыми разнообразными зданиями и сооружениями, в том числе подземными, подводными, передвижными и т. п. Все эти здания и сооружения, имеющие замкнутые внутри стен и ограждений пространства, принадлежат архитектуре. Другой разновидностью среды, формируемой средствами архитектуры, является среда открытых пространств, не замкнутых внутри ограждающих конструкций. К ним относятся улицы, площади, внутриквартальные пространства, сады, скверы, бульвары, набережные, специализированные и национальные парки, исторические ландшафты. Диапазон открытых пространств очень велик, список их разновидностей можно было бы продолжать бесконечно. Формированием среды открытых пространств занимается ландшафтная архитектура.
Яркой спецификой ландшафтной архитектуры в целом и ее важнейшей ветви садово-паркового искусства в частности было и остается использование особых, природных строительных материалов — растительности, воды, земли, включая даже особенности топографии места. Именно эти материалы являются основными при работе по созданию среды открытых пространств. Обычные строи
Введение
7
тельные материалы играют важную, но все же вспомогательную роль. Ландшафтный архитектор как бы работает с естественной природной средой. В одних случаях он решает проблему использования этой среды для нужд человека с минимальным возможным вмешательством в нее. На другом полюсе находится создание «искусственной природы», т. е. формирование полностью новой среды открытых пространств, возникающей как итог архитектурного творчества. Обе тенденции в различном их сочетании прослеживаются на протяжении всей истории развития ландшафтной архитектуры.
Особенностью ландшафтной архитектуры в сравнении ее с общепринятой архитектурной практикой является главенствующая роль эстетического и, если можно так сказать, эколого-гуманистического начала. Функциональные и технические стороны формирования среды, при всей их важности, занимают в ландшафтной архитектуре подчиненное место. Это качество обусловило распространенное понимание ландшафтной архитектуры как разновидности искусства, а именно садово-паркового искусства.
Вместе с тем было бы неправильным ограничивать сферу ландшафтной архитектуры только садово-парковым искусством, как это еще нередко делается даже специалистами, особенно в отношении прошлых эпох. Важнейшей областью деятельности ландшафтного архитектора является организация городских открытых пространств. До самого последнего времени эта работа считалась как бы дополнительной проблемой архитектурного творчества, вытекавшей из необходимости создания микросферы для зданий и сооружений. Ее называли (и называют) благоустройством, проектированием малых форм, ею нередко
занимаются люди, не имеющие необходимой профессиональной архитектурной подготовки. В то же время нельзя не сказать о том, что в прошлом созданием городских открытых пространств занимались крупнейшие архитекторы и градостроители в самые различные времена. Произведениями ландшафтной архитектуры были агоры, форумы и пешеходные улицы античности, площади с монументами и фонтанами эпох Возрождения, барокко и классицизма. На стыке архитектуры и ландшафтной архитектуры лежат многие сооружения, подобные греческим театрам, римским акведукам, оборонительным стенам средневековья, современным дорожным сооружениям. К числу выдающихся произведений ландшафтной архитектуры прошлого относятся, например, площадь Капитолия в Риме с ее лестницами, мощением, скульптурой, созданная гениальным Микеланджело, или набережные и мосты Петербурга, творение выдающегося зодчего Фельтена и ряда других русских архитекторов.
За последнее столетие сфера деятельности ландшафтной архитектуры значительно расширилась. В нее входят сейчас все более обширные пространства, и ландшафтная архитектура начала смыкаться с третьей важнейшей областью архитектурного творчества — планированием или районной планировкой. Отличительной чертой планирования является организация пространственной среды обширных территорий, в которых вертикальное измерение оказывается крайне малым по отношению к масштабам планов. На этом уровне деятельность ландшафтного архитектора становится неэффективной без знания основ экономической географии, районной планировки, экологии и ряда других фундаментальных разделов знаний.
РАЗДЕЛ I
ИСХОДНЫЕ ПРЕДПОСЫЛКИ ЛАНДШАФТНОГО ПРОЕКТИРОВАНИЯ
ГЛАВА 1
ИСТОРИЧЕСКИЙ ОПЫТ САДОВО-ПАРКОВОГО ИСКУССТВА И ЛАНДШАФТНОГО ПРОЕКТИРОВАНИЯ
История ландшафтной архитектуры исследована пока еще недостаточно. Рассматривают преимущественно историю садово-паркового искусства, оставляя в стороне другие области ландшафтной архитектуры. При этом обычно садово-парковое искусство оценивают на основе его региональной принадлежности. Конкретные условия развития социально-экономических отношений и характер культурного и художественного развития общества уходят как бы на второй план.
В действительности ландшафтная архитектура развивалась в одном потоке со всеми видами материальной и художественной культуры. И каждой социально-экономической формации была присуща своя идеология, свое понимание и назначение архитектуры и искусства. Ландшафтная архитектура обладала своей спецификой в условиях каждой из формаций: в древний, рабовладельческий период, во времена феодализма, длившиеся на Востоке вплоть до XX в., в эпоху становления и развития капиталистических отношений и, наконец, в наше время, в эпоху научно-технической революции.
1.1.	ДРЕВНИЙ МИР
Декоративное садоводство появилось на самых ранних ступенях, развития человеческой цивилизации. Нет сомнении в том, что садово-парковое искусство имело в своей основе утилитарные сады. Но уже самые ранние из известных нам садов принадлежали привилегированной верхушке общества. Только состоятельные люди и церковь имели возможность
возводить и содержать сады, служившие для удовольствия. Вплоть до XVIII — XIX вв. общественные сады были явлением исключительно редким, они содержались, как правило, очень богатыми меценатами.
Древнейшие из известных садов находились в Египте. Сохранились упоминания о декоративных садах IV — III тысячелетий до н. э. Сады размещались во внутренних дворах дворцов и богатых домов, на священных участках храмов. В садах разводили цветы, устраивали клумбы, сажали аллеи. Гипостильные залы храмов символизировали рощи деревьев, тесно поставленные колонны очень условно изображали пальмы или лотосы.
К XV в. до н. э. относится пример решения ландшафтной среды городской улицы. Главная улица города Ахетатона на протяжении нескольких километров была с двух сторон обсажена пальмами. Эта древнейшая известная аллея как композиционный прием получила в дальнейшем широчайшее развитие.
Сады существовали во всех странах Древнего Востока: Месопотамии, Иране, Индии, Китае. Но известно о них крайне мало. Чаще других упоминаются так называемые Висячие сады Семирамиды в Южном дворце Вавилона, считавшиеся одним из семи чудес древности. Они были построены около VII в. до н. э. Раскопки открыли значительное число кирпичных столбов, поддерживавших массивное перекрытие, на котором, как предполагают, и находились знаменитые сады. Сведения о садах Ирана, долины Инда, Великой китайской равнины еще более скупы.
Глава I. Исторический опыт садово-паркового и ландшафтного проектирования 9
Относительно больше известна ландшафтная архитектура античности (VI в. до н. э. — IV в. н. э.). Удивительно полная слитность греческих городов с природой, с ландшафтом достаточно хорошо известна. Акрополи и театры греческих и эллинских городов Пелопоннеса и Малой Азии, составлявшие центры городских композиций, как бы вырастают из ландшафта.
Греческие сады были многочисленными, но очень небольшими, занимая внутренние дворики — атриумы жилых домов. Фигурное, часто мозаичное мощение, небольшие водоемы, цветы и кустарники в ящиках и кадках образовывали маленькие островки живой природы в системе ковровой застройки.
Греческие и эллинские города дают интересные примеры пространственной организации крупных улиц и общественных площадей-агор. Классическими примерами пешеходных улиц могут служить улицы Эфеса — Торговая и Ку-ретус. Торговая улица, шедшая из гавани к грандиозному театру, господствовавшему над всем городом, формировалась двумя колоннадами по обеим сторонам. Колоннадами обычно окружались и агоры. Греки умело использовали вертикальную планировку площадей, расчленяя их пространство с помощью протяженных лестниц и невысоких подпорных стенок. Прекрасный образец
таких агор дает Приена. В формировании открытых пространств греческого города активно участвовали скульпторы.
В характере ландшафтной архитектуры Греции и Рима прослеживается преобладание двух разных тенденций соотношения деятельности человека с природой. Эти тенденции связаны с общими различиями в художественной культуре двух крупнейших народов и государств, существовавших одновременно в Средиземноморье на рубеже нашей эры. Произведениям греческой архитектуры и искусства свойственно стре мление к гармонии с природой. Римляне в отличие от греков противопоставляли эстетику геометрических и прямолинейных форм живописности природного окружения.
Садово-парковое искусство Рима существовало в форме садов при домах и усадьбах. Скромные сады в атриумах городских жилых домов были похожи на греческие. Они хорошо известны по материалам раскопок в Помпее (I в). Иными предстают сады в загородных усадьбах римской знати. Несметные богатства, стекавшиеся в Рим из завоеванных стран вместе с рабами, позволяли строить роскошные виллы и дворцы, окруженные декоративными и утилитарными садами. Римские аристократы имели часто по нескольку вилл. Описание таких загородных имений
Рис. 1.1. Вилла Плиния Младшего в Лаурентинуме, ок. 100 г. до н.э.
10 Раздел I. Исходные предпосылки ландшафтного проектирования
оставил известный римский историк I в. н. э. Плиний Младший. Его вилла в Лаурентинуме в 30 км от Рима стояла в живописном месте на берегу моря, окруженная садами и сельскохозяйственными угодьями (рис. 1.1). Садово-парковое искусство Древнего Рима использовало практически весь известный сейчас арсенал приемов декоративного садоводства. В композицию садов включали перголы, крытые аллеи, непременными элементами садов была декоративная скульптура, скамьи, фонтаны. Исключительно широким был ассортимент деревьев, кустарников, цветов. Плиний Старший, живший в I в. до н. э., описывает тысячу различных растений, известных и культивировавшихся в то время.
Важным качеством прогулочного сада была его связь с окружающим пейзажем: с его террас открывались панорамы окрестностей. Средняя и нижняя части Апеннинского полуострова имеют ярко выраженный горный рельеф и исключительно красивое побережье, особенно западное, где преимущественно и размещались виллы. В садах Рима, а потом и Италии мастерски использовался рельеф. На склонах гор формировались системы террас, соединенных лестницами и пандусами. На террасах разбивали регулярные сады, вода, текущая с гор, использовалась для устройства бассейнов, фонтанов, искусственных водопадов и каскадов. Такие сады на рельефе получили впоследствии название «итальянских». Этот термин, равно как и термины «французский» и «английский» сады (о них речь будет ниже), нельзя считать строго научным, однако он достаточно точно и образно передает характер композиции сада.
Особым размахом отличались сады при императорских виллах-дворцах. Наиболее известна вилла Адриана в окрестностях Рима в Тиволи. Построенная первоначально в 117—138 гг., она неоднократно расширялась и достраивалась, не имея единого плана. Вилла представляла собой пестрый конгломерат зданий, террас с разбитыми на них
садами, водоемов и статуй. Все это находилось на крутых склонах речной долины. В долине размещался пейзажный парк, носивший название «Долина Времени», в честь легендарного леса, росшего у подножия горы Олимп. Авторы романтических садов Европы XVIII в. без сомнения вдохновлялись идеей Долины Времени у виллы Адриана.
История сохранила свидетельства широкого развития ландшафтной архитектуры Древнего Рима в самом современном ее понимании. На рубеже нашей эры родственник императора Августа Агриппа построил в Риме большие термы с садами, 700 бассейнов, 500 фонтанов, акведуки. Искусство строительства акведуков, мостов, дорог было поразительным. И сейчас служат людям мосты Адриана, Фабриция и Це-стия в Риме, прогодна для движения на больших участках знаменитая Аппиева дорога. По всей Европе и Ближнему Востоку разбросаны остатки акведуков. К сожалению, за редким исключением, на все эти сооружения, отличающиеся высокими эстетическими достоинствами, обращается еще очень мало внимания.
Ландшафтная архитектура эллинских городов и Древнего Рима представляет собой явление особое. Она прошла через века, и строка Маяковского «как в наши дни вошел водопровод, сработанный еще рабами Рима» звучит по отношению к ней не поэтической метафорой, а реальностью. Действительно, ведь античный Рим оставил нам не только термы, храмы и амфитеатры, но и обширнейший опыт организации среды открытых пространств, начиная от миниатюрных садиков в атриумах жилых домов и кончая продуманной, архитектурно отработанной системой дорог и акведуков, протянувшихся на сотни километров. Большинство применяющихся сейчас приемов устройства регулярных садов, сочетания искусственных сооружений с природой, использования земли, воды и растений для создания искусственной среды получили начало еще в античный период. Античная школа ландшафтной архитектуры оказала пря-
Глава I. Исторический опыт садово-паркового и ландшафтного проектирования
11
мое и сильное воздействие не только на Европу, ее влияние распространилось на многие регионы мира.
1.2.	ЭПОХА ФЕОДАЛИЗМА
Ландшафтная архитектура феодальной эпохи носила уже совершенно иной характер. Прежде всего существенно расширяются границы нашего познания о ней и о ее важнейшей отрасли — садово-парковом искусстве. В сферу изучения входят новые регионы — Средняя, Южная и Восточная Азия. Первые достоверные сведения о ландшафтной архитектуре этих регионов относятся к середине первого тысячелетия нашей эры, т. е. ко времени начала европейского средневековья. И каждый из них представляет собой свой особый мир, обусловленный особенностями социальной жизни, экономики и идеологии его стран. И тем не менее существуют некоторые общие черты в характере феодальной культуры всех стран, вне зависимости от их географического положения, национальных и религиозных особенностей.
В период раннего феодализма на первом плане находилась церковь, и развитие культуры, искусства и науки шло в рамках религиозной идеологии. Искусство садов, как и все другие виды
искусства, служило прежде всего церкви. Только позднее, с укреплением абсолютизма и с возникновением обширных феодальных империй искусство разведения садов приобретает, как и в античности, светский характер. Особенно этот процесс усиливается с началом развития капиталистических отношений, совпавшим в Европе с эпохой Возрождения. В это же время после долгого перерыва вновь появляется искусство сознательного формирования городских открытых пространств — площадей, улиц, зеленых насаждений.
1.3.	ЕВРОПЕЙСКОЕ СРЕДНЕВЕКОВЬЕ
Средневековые сады Европы значительно уменьшились в размерах по сравнению с античными и назначение их изменилось. Декоративные, прогулочные сады стали большой редкостью и уменьшились до крохотных участков, зажатых среди мощных стен феодальных замков. Но и эти сады ис пользовались для разведения лекарстве иных растений. Немногим разнообразнее были монастырские сады (рис. 1.2). В крупных монастырях они заполняли подчас целые цепочки монастырских дворов. Сады делились по функциям — плодовые сады, огороды, виноградники, сады цветов для церковных служб, аптекарские сады.
Рис. 1.2. Средневековый европейский монастырь с хозяйственным садом, огородом и виноградником во внутренних дворах
12 Раздел I. Исходные предпосылки ландшафтного проектирования
Они имели обычно регулярную структуру, размещались в квадратных или прямоугольных двориках.
Средние века были временем развития виртуозного искусства ремесленников. Среди них формировались традиции ремесла и искусства садоводов, достигших большого совершенства в выращивании декоративных растений; в филигранном искусстве украшения декоративных элементов садов — фонтанов, оград, скамей, мозаичных мощений.
Европейская средневековая художественная культура формировалась в тесных пространствах, ограниченных крепостными стенами, изолированных от окружающего мира. Замкнутость города противопоставлялась ландшафту, пространственная структура города раскрывалась только внутри. Снаружи города Западной Европы выглядели, как монохромные монолитные массы, показывающие только суровые плоскости стен и башен, окруженные глубокими рвами. Миниатюрность садов средневековья перекликалась с жесткой ограниченностью других открытых пространств города. Обычными были узкие улицы, ширина которых порой не превышала ’ Г,5...2 м. Соборные площади напоминали расширенные паперти перед входами в огромные соборы.
1.4.	ДРЕВНЯЯ РУСЬ
Иные концепции существовали в средневековой художественной-, культуре и, в частности, ландшафтной архитектуре Древней Руси, занимавшей территорию х Восточной Европы. Другим здесь был общественный уклад, обусловивший отличную от Запада структуру расселения. С предельной лаконичностью дал образ древнерусского города А. С. Пушкин: «... с златоглавыми церквами, с теремами и садами». Сад являлся . такой же непременной частью русского города, как и белокаменная златоглавая церковь, как и пестрота каменных палат и узорная резьба деревянных теремов. Ожерелья стен щедро охватывали не только городские дома и усадьбы с их
непременными огородами, но и россыпи садов на крутых откосах кремлевских холмов, маленькие церковки с кладбищами под густой сенью деревьев. Классическим примером такого города может служить Москва. На самых ранних ее планах — «Петровом чертеже», «Крем-лена-граде», показывающих город XVI в., обозначены сады в Кремле, «Государев сад» напротив Кремля на правом берегу реки, несколько других садов. Это были хозяйственные, плодовые сады. Декоративные или увеселительные «Красные» сады появились в XVII в. в Измайлове, Коломенском и в Кремле. Особенностью Кремлевского сада было размещение его на крыше, вернее на платформе, поддержанной каменными сводами.
Московские и подмосковные монастыри дают яркие образцы монастырских садов, в которых издавна сочетались хозяйственные и декоративные функции. Сады занимали до 30 % территории внутри стен. Их обязательными элементами были плодовые деревья, огороды, ягодники, пруд для разведения рыбы. Есть свидетельства о существовании в XI в. яблоневого сада Киево-Печерского монастыря. Остатки садов до сих пор можно видеть в Донском, Иосифо-Волоколамском, Боровск ом-Паф ну ть-евом и многих других монастырях. Традиционными были сады княжеских и боярских усадеб. Известно, что уже в XII в. такие сады существовали в усадьбе Юрия Долгорукого в Киеве за Днепром, в усадьбе Андрея Боголюбско-го под Владимиром.
1.5.	БЛИЖНИЙ ВОСТОК И ИНДИЯ
При всем разнообразии садов Востока их можно .разделить на две большие группы, соответствующие ареалам распространения двух крупнейших религий Востока — мусульманства и буддизма. Сады, быть может, лучше других видов искусства отражали основы миропонимания человека, образ его мышления, в первую очередь, конечно, в соотношении себя с природой, или, как мы сейчас
Глава 1. Исторический опыт садово-паркового и ландшафтного проектирования
13
говорим, с окружающей средой. Суровая и прямолинейно-простая идеология ислама нашла прямое отражение в композиции садов, ассоциировавшихся в исламе с раем. Наиболее роскошными были сады правящего класса. Расположенные в подавляющем большинстве в субтропической зоне, райские сады владык причудливо входили в открытые вовне залы дворцов. Сады изобиловали водоемами, соединенными журчащими ручьями, текущими по мраморному ложу, небольшими лиричными каскадными фонтанами. В садах росли экзотические деревья и благоухающие цветы, по ним бродили павлины, в золоченых клетках пели птицы.
В облике садов ислама, в их масштабах существует значительное разнообразие. Знаменитые сады Альгамбры в Гранаде, в Испании, построенные между 1350 и 1500 гг., были очень небольшими по размеру. Подобно другим средневековым садам Европы, они находились во внутренних дворах замка. Их отличает арабская структура орнаментики, характерная мусульманская система водных элементов, особенно в так называемом Львином дворе, получившем свое название от фонтана с фигурами львов.
По-иному выглядят сады Средней Азии, Ирана, Индии, знакомые по множеству блестящих миниатюр и по существующим садам, неуклонно сохраняющим традиционный облик. К числу
лучших из них можно отнести сады в индийских дворцах Агры, Фатехпур-Сикри (XVI в.), Шахджаханабада (Старый Дели, XVII в.). Особенно интересны сады при гробницах, где идея «райского сада» воплощалась с наибольшей полнотой. Именно такими были сады Мавзолея Хумаюна в Дели (XVI в.) и знаменитой гробницы Тадж-Махал в Агре в Индии (XVII в.) (рис. 1.3). Принцип планировки таких садов предельно прост: квадрат плана делится проходящими по его осям каналами на четыре меньших квадрата, такое деление продолжается и дальше. В Тадж-Махале при общем размере сада 300X300 м наименьший квадрат составляет около 35 м. Главные оси обсаживались кустарниками и деревьями.
Особой формой открытых пространств мусульманского Востока были дворы мечетей, достигавшие значительных размеров. Дворы мостили каменными плитами, в центре дворов находились павильоны, бассейны для омовения или даже гигантский каменный пюпитр для Корана (Биби Ханум в Самарканде). Была развита и культура формирования городских площадей, чаще всего перед мечетями и медресе. Классический пример такой площади — Регистан в Самарканде (XV — XVII вв.). Немногим уступает ей площадь Ляби-Хауз в Бухаре того же времени, с большим бассейном в центре.
Рис. 1.3. План гробницы Тадж-Махал с садом. XVII в.
14 Раздел I. Исходные предпосылки ландшафтного проектирования
1.6.	ДАЛЬНИЙ ВОСТОК
Средневековое садово-парковое искусство буддийского круга стран существенно отличается от искусства садов Ислама. В отличие от неизменных регулярных планов здесь развилось ландшафтное или пейзажное парко-строение.
Особенно выделяются сады крупнейших стран Дальнего Востока — Китая и Японии. Сложные и многоплановые религиозно-философские системы, существовавшие в этих странах, оказали прямое влияние на понимание взаимоотношений между человеком и природой. Абсолютизация красоты природы требовала подчинения деятельности человека ее законам. Китайские исследователи считают, что история садов Китая насчитывает более трех тысячелетий и традиции садоводства неизменно поддерживаются.
Наиболее известны императорские сады. Свободная планировка этих садов сочетается со строго симметричными композициями дворцовых зданий, представляющих собой цепочки прямоуголь
ных дворов. Наиболее выразительные элементы ландшафта отмечены характерными беседками, мостами, обычно покрашенными в яркие цвета — красный, изумрудно-зеленый, _ желтый и др. Крупнейшим центром императорского паркового строительства был Пекин. Наиболее развитым здесь является парк Юаньмин-Юань (XVII в.), занимающий территорию 75 га вблизи города. Широко известны парки Трех озер — Бэйхай, Чжунхай и Наньхай (XVII — XVIII вв.) в центре Пекина и парк Ихэюань близ Пекина (рис. 1.4).
По свидетельству китайцев, философия китайского сада лучше всего воплощена в так называемых садах ученых или садах литературы. Такими садами славится район города Сучжоу в южном Китае. В садах Сучжоу (их сейчас насчитывается около 60) нет официальной парадности императорских парков.
Элементами садов были небольшие озера с характерными высокими арочными мостиками, павильоны с черепичными крышами, пагоды, композиции из естественного камня. Сад, отделенный от
Рис. 1.4. План сада Ихэюань близ Пекина
Глава 1. Исторический опыт садово-паркового и ландшафтного проектирования
15
всего окружающего оградой, воплощал в себе особый мир тишины, покоя и красоты природы.. Старейшие сады Сучжоу — Лю-Юань, Чжоу жэнь-Юань и другие существуют с XVI в.
Экзотическое для Европы китайское садоводство оказало заметное влияние на европейское садово-парковое искусство XVIII — XIX вв.
Любопытной чертой средневековой ландшафтной архитектуры Китая была своеобразная канонизация особенно выразительных ландшафтов. К их числу относится, например, удивительный по своей экзотической красоте горный пейзаж на реке Лияиг близ города Гуйлина, носящий название «самое красивое место в мире». Традиционное отношение к таким природным феноменам напоминает современную нам идею национальных парков.
Предтечей современного подхода к проектированию искусственных сооружений в природном ландшафте можно считать и Великую Китайскую стену. Она вписывается в пейзаж подобно тому, как вписываются в него сейчас современные автомагистрали.
Исключительно высокой культурой создания живописных пейзажных садов обладает Япония. Сейчас японские сады стали популярными во всем мире. Если в Китае сады делали путем совершенствования, эстетической доработки красивых уголков живой природы, то японское садово-парковое искусство основано на воспроизведении живой природы в заданных, заранее обусловленных масштабах. Именно в Японии развилось удивительное искусство выращивания миниатюрных, вполне взрослых деревьев, включая традиционную сакуру — вишню. Здесь существует уникальное искусство изготовления «старых» камней и садовых элементов — ламп, скамей и т. п. из «старого» камня. Специально делают «древние» скульптуры, плиты с надписями, разводят декоративных рыб для водоемов и, конечно, бесконечное число кустарников, цветов и других растений как материала
для создания искусственной природы.
Особенно крупным центром садово-паркового искусства уже много веков является древняя столица страны Киото. Здесь расположены дворцовые пейзажные сады, ведущие свое начало с XIV в. и до сих пор сохраняющие основные принципы своей композиции. Среди них широко известные сады Дзито-дзи (сад Серебряного павильона), Кинкаку-дзи (сад Золотого павильона), Сайхо-дзи («Сад мхов»), Хейян-дзи (Хейян — старое название Киото). Наибольшей известностью пользуется знаменитый «Сад камней» в парке Рьёан-дзи. Этот сад представляет собой чисто японскую композицию. Перед монастырскими кельями, стоящими в пейзажном саду, лежит площадка размером 12X25 м, покрытая мелкой выровненной галькой. На ней размещено несколько групп крупных естественных камней, образующих в целом живописную сбалансированную композицию. Считают, что этот сад символизирует философию буддизма Дзен. Каменный сад Рьёан-дзи был одним из первых в цепи аналогичных «каменных» композиций.
Наряду с типичными для феодального средневековья императорскими и монастырскими садами в Японии исключительно широко развито искусство миниатюрных садиков при жилых домах. Порой такие садики сделаны на площади в несколько квадратных метров, обладая при этом необходимыми элементами сада — миниатюрным бассейном, «дикими» камнями, деревьями, дорожками, цветами.
Ландшафтная архитектура эпохи феодализма, в основном представленная садово-парковым искусством, имела в Азии значительное число местных школ, крайне мало изученных. Среди них самобытные школы Индокитая, Непала и Тибета, Шри-Ланки и многих других стран. Вместе со странами Средней Азии, Ближнего Востока, Индостана и Дальнего Востока они вошли весомой составной частью в мировую сокровищницу художественной культуры.
16
Раздел I. Исходные предпосылки ландшафтного проектирования
1.7.	ИТАЛЬЯНСКОЕ ВОЗРОЖДЕНИЕ
Эпоха Возрождения знаменовала начало нового расцвета художественной культуры в Европе. В XV в. на первый план решительно выдвигается Италия, имевшая в то время обширные торговые связи со всем известным тогда миром. Меценаты, представленные, с одной стороны, торгово-ремесленной аристократией, подобной знаменитому семейству Медичи, и с другой — католической церковью в лице папы римского и его ближайшего окружения, вкладывают крупные средства в строительство вилл, окруженных садами, в благоустройство и украшение городов.
Сады при дворцах и виллах возрождали и развивали традиции «итальянского» сада, сформировавшегося в эпоху Древнего Рима. Наиболее известные сады сосредоточены преимущественно в районах Флоренции и Рима — в провинциях Тоскана и Лацио. Творческое начало в садах Возрождения, а затем и барокко нашло богатое выражение в многообразии композиционных решений и в динамичном развитии общих принципов планировки. Ранние сады Возрождения имели регулярные, но достаточно свободно решенные планы без осевых доминант. Кульминационные центры садов — дворцы и зиллы — не занимали непременного господствующего места, как это стало обычным в композициях XVI — XVI! зв.
Сады Тосканы и Лацио имели террасное построение. На террасах разбивали небольшие регулярные партеры или боскеты. Обязательными элементами были водные устройства — фонтаны, водопады, каскады, небольшие бассейны. Простота и строгость архитектурных элементов сада раннего Возрождения постепенно вытеснялись сочной богатой пластикой позднего Возрождения и барокко.
Логика раннего Возрождения хорошо выражена в саду виллы Медичи во Фьезоле — живописном древнем городке в 10 км к северу от Флоренции. Со склонов холма Фьезоле открывается
одна из лучших панорам Флоренции с куполом Санта Мария дель Фьоре в центре. Имено здесь было построено несколько вилл, лучшей из которых пс праву считается вилла, возведенная в 1450 г. знаменитым Микелоццо для знатного мецената Козимо Медичи. Композиция сада построена на свободном сочетании нескольких террас, каждая из которых имеет самостоятельную структуру, формируемую партерами и высокой зеленью. Сад рассчитан на постепенное восприятие, и только верхняя терраса непосредственно композиционно связана со зданием виллы, стоящей в ее торце.
Флоренция XVI в. представлена садами Боболи, созданными при палаццо Питти. Они были начаты архитекторами Броччини и Амманати в 1550 г., но закончены только в XVIII в. (рис. 1.5). Композицию комплекса Питти можно назвать классической для городской усадьбы, получившей впоследствии самое широкое развитие. К знаменитому зданию Брунеллески со стороны города примыкает парадная площадь-двор, мощенная каменными квадрами. Здание как бы отделяет каменный город от живой природы. Сад открывается только за палаццо. Он поднимается вверх от него и поэтому раскрывается наиболее выразительно. Глаз охватывает всю его главную ось — от лужайки, окруженной амфитеатром, к фонтану Нептуна и дальше к статуе, замыкающей перспективу. Сады Боболи — один из немногих парков Возрождения, композицию которых можно охватить глазом почти целиком со 2-го и 3-го этажей палаццо Питти. Они обладают всеми классическими элементами итальянского сада —	*
тероаскым построением, системой регулярных боскетов, водоемами, фонтанами, обилием скульптуры и малых форм. После торжественного величия парадного двора и залов палаццо Питти атмосфера садов Боболи особенно впечатляет гармонией, красотой и покоем.
Тоскана известна главным образом своими светскими садами. Лацио с ее столицей Римом славится Бельведером
Глава 1. Исторический опыт садово-паркового и ландшафтного проектирования
17
Рис. 1.5. Сады Боболи во Флоренции. Архит. Броччини и Амманати. XV — XVI зв.
18 Раздел I. Исходные предпосылки ландшафтного проектирования
Ватикана, основанным Браманте в 1503 г., и садами, принадлежавшими высшему католическому духовенству. Эти сады отличались от тосканских подчеркнутой торжественностью и богатством. Особенно интересна композиция сада виллы д’Эсте в городке Тиволи, в 6 км от древнеримской виллы Адриана. Сад проектировал архитектор Лигорио в 1575 г. для кардинала д’Эсте. Террасный сад площадью 4 га, поднимающийся к зданию виллы на высоту около 50 м, по характеру своего плана принадлежит позднему Возрождению. В нем еще сохраняется простота и ясность плана, в нем еще нет безусловно доминирующей центральной оси, свойственной барочным композициям. Две перпендикулярные оси, идущие вдоль склона, обладают выразительностью, не уступающей центральной оси.
Верхняя ось образована аллеей Ста фонтанов и завершена Овальным фонтаном с каскадом, падающим полукруглой стеной в овальный бассейн. Нижняя ось подчеркнута цепью бассейнов, ведущей к Органному фонтану, в котором сложное устройство гидравлического органа создает уникальный звуковой эффект. Между двумя поперечными осями на главной оси размещен фонтан Драконов с мощными вертикально бьющими струями воды. Вся гидросистема работает под естественным напором воды. На территории сада сосредоточено большое число прекрасных скульптур и парковых сооружений, возводившихся на протяжении двух столетий.
Совершенно своеобразным было отношение архитектуры и ландшафта в композициях школы Палладио в области Венето. Палладио ставил виллы непосредственно в пейзаж, не разбивая рядом декоративных садов. Классическим примером такой виллы, свободно стоящей в природном окружении, является широко известная вилла Ротонда (или Капра) в Виченце, построенная в 1552 г.
В середине XV в. Альберти уделил в своих «10 книгах о зодчестве» серьезное внимание вопросам разбивки садов. Виллу Медичи во Фьезоле считают
наиболее ранним воплощением этих идей Альберти. Он был также первым теоретиком Возрождения, разрабатывавшим вопросы композиции городских открытых пространств. Его рекомендации соотношения ширины улиц и площадей к высоте окружающих их зданий, его мысли о градостроительстве оказали прямое влияние на формирование ландшафтной архитектуры Возрождения и барокко в самом широком смысле.
Архитектура открытых пространств города формировалась в Италии в эпоху Возрождения и барокко постепенно. Так, XV век был временем создания отдельных, локальных площадей, временем разработки приемов их решения, а XVI век ознаменован проектированием и строительством площадей и улиц, образовывавших целые системы открытых пространств города. Флоренция и Рим обладают наиболее выразительными из таких композиций. Во Флоренции сложилась непрерывная и последовательная связь между крупнейшими пространственными узлами города: Соборная площадь — ул. Кальцайоли — площадь Сеньории — улица Уффици й (архит. Вазари) — галерея над набережной и мостом Веккио, ведущая к палаццо Питти. Эта многоплановая и исключительно выразительная система объединила в единую цепочку площади разных эпох, реку, мост и, наконец, комплекс самого большого дворца с садом. Вторым, дерзновенным и грандиозным мероприятием, начатым в XVI в., было создание системы улиц и площадей Рима, объединенных визуальными ориентирами. Автор проекта Доменико Фонтана поставил на нескольких ключевых площадях города обелиски и соединил эти площади прямыми улицами, причем так, что улицы оказались ориентированными на обелиски.
В 1538 г., начиная реконструкцию Капитолия в Риме, Микеланджело впервые после античного Рима поставил в центр площади конную статую императора Марка Аврелия. Она подчинила себе и организовала все пространство площади. Капитолий положил
Глава 1. Исторический опыт садово-паркового и ландшафтного проектирования 19
20 Раздел I. Исходные предпосылки ландшафтного проектирования
начало сооружению торжественных декоративных площадей в Риме, а затем и в других городах Европы* Скульптура, фонтаны, балюстрады стали необходимыми элементами барочной площади. Особенно интересны работы архитектора и скульптора Дж. Бернини (1598— 1680). Ему принадлежит решение крупнейшей из римских площадей — Св. Петра. Подобно комплексу Питти во Флоренции, ансамбль Ватикана состоит из парадной площади, обращенной к городу, собора с папским дворцом и прекрасного обширного сада на заднем плане (рис. 1.6).
Многообразные и исполненные высоких художественных достоинств памятники ландшафтной архитектуры итальянского Возрождения, а затем и барокко оказали самое прямое и сильное влияние на развитие всей ландшафтной архитектуры не только Европы, но и других континентов в XVII и последующих веках.
1.8	БАРОККО, XVII вех
В XVII в. центры интенсивного развития ландшафтной архитектуры передвигаются из Италии на север, прежде всего во Францию. Именно здесь был создан и достиг высочайшей степени совершенства так называемый «французский» сад. С одной стороны, он унаследовал традиции средневековых приемов монастырского и замкового садоводства с его вниманием к мельчайшим деталям сада. С другой стороны, властителей Франции, ставшей к XVII в. могущественной державой, привлекали размах и величина дворцов и садов папского Рима. Используя известное им наследие, французы создали свою школу садово-паркового искусства. В отличие от Италии, где садами занимались преимущественно архитекторы и мастера по устройству фонтанов, во Франции выросли целые династии профессиональных садоводов, которых мы можем называть ландшафтными архитекторами. Среди них особо выделяется семья Ленотров. Младший из трех поколений Андре
Ленотр вошел в историю как один из лучших мастеров садово-паркового искусства. Ленотр создал Версаль, величайшее творение архитекторов и садоводов Европы. Ему принадлежат и такие блестящие образцы садов, как Во-ле-Виконт близ г. Тюильри в Париже, Марли близ Версаля, Гринвичский парк близ Лондона и многие другие.
Французское садово-парковое искусство XVII в. развивалось в условиях, совершенно отличных от Италии. Равнины, поросшие лесом, плавно текущие реки разительно отличались от гористых пейзажей Италии. Строителями садов были богатейшие люди своего времени — «король-солнце» Людовик XIV и его вельможи, начиная с министра финансов Фуке. Именно для него в 1656 г. Ленотр в содружестве с архитекторами Лево и Лебреном построил один из своих первых шедевров — Во-ле-Зиконт. В этом комплексе, растянувшемся на 2,5 км и занимающем территорию более 100 га, уже существуют все непременные элементы французского парка. В первую очередь это сильная композиционная ось, стержень всего регулярно распланированного, широко раскинувшегося пространства ансамбля. Среднюю треть оси занимает смысловой центр композиции — замок и регулярные сады. Периферия ансамбля представляет собой лесопарк. Центральную группу завершают две полукруглые площади, к которым лучами сходятся аллеи лесопарка.
Успех Во-ле-Виконта был триумфальным. Уже в 1661 г. Ленотр и Лево получили заказ Людовика XIV на проектирование грандиозного дворца и парка в Версале, маленьком городке в окрестностях Парижа. Через семь лет, к концу 1660-х годов здесь на месте сада Людовика XIII площадью около 100 га возник гигантский дворцово-парковый комплекс (рис. 1.7). Планировочные мероприятия охватили территорию около 10 000 га. Дворец, который вслед за Лево достраивал архитектор Мансар, вытянулся на 500 м. Подобно Во-ле-Виконту, вся композиция построена вдоль главной оси восток — запад,
Глава 1. Исторический опыт садово-паркового и ландшафтного проектирования 21
вытянувшейся только в пределах ансамбля на 4 км.
Версаль имеет немало общего с Во-ле-Виконтом в принципе построения плана, в концепции пространственного решения. Вместе с тем Версаль представляет собой качественный шаг вперед. Ленотр мастерски сочетает крупный градостроительный масштаб планового решения с тщательной проработкой локальных ансамблей и деталей.
Версаль был создан на низком болотистом месте. Сам процесс его создания отражает философию французского сада, как творения человеческих рук, противопоставленного природе. Все было сделано здесь заново, включая перепады рельефа, водоемы, здания, зеленые насаждения. Сюда везли не только строительные материалы, но и грунт, деревья, кусты. Большой
О	1	2км
।----------------------1------------------------;
Рис. 1.7. Версаль. Архит. Ленотр. План. 1661 —1700 гг.
22
Раздел 1. Исходные предпосылки ландшафтного проектирования
выдумки и огромных трудов стоило устройство 14 тысяч (!) фонтанов. Строительство Версаля шло и в течение всего XVIII в. Однако основные сооружения комплекса были осуществлены ко времени смерти Ленотра в 1700 г.
Ленотр создавал свое творение, сознательно пользуясь доступным ему опытом прошлого. Не случайно в Версале возникают ассоциации с Флоренцией. Композиция дворцово-паркового ансамбля прямо перекликается с композицией палаццо Питти и садов Боболи. В обоих случаях эмоциональное восприятие главных элементов ансамбля связано с острым контрастом пространств, разделенных зданием дворца. Мощеные, без малейшего кусочка зелени площади со стороны города противопоставлены сочным парковым панорамам по другую сторону дворцов, но эффект Версаля при этом особенно выразителен в силу огромных абсолютных размеров ансамбля.
Ансамбль развивается по ходу солнца, с востока на запад. Началом служит площадь Армии, одна из крупнейших в Европе, к которой ведут из города три лучевые аллеи. На другой стороне площади стоит дворец. Отсюда со второго этажа открывается захватывающая панорама гигантского сада, являющая полную противоположность закованным в камень парадным площадям. Особенно величественно выглядит перспектива главной оси с двумя зеркалами водных партеров на первом плане и с уходящим к горизонту Большим каналом, над которым вечером повисает красный шар заходящего солнца.
Расцвет французских садов совпадает с периодом барокко, широко распространившимся в Европе в XVII в. и нашедшим в садово-парковом искусстве очень яркое и своеобразное воплощение. Пышность и причудливость стиля отразилась в создании необычной искусственной природы — стриженых деревьев, больших гладких зеркал бассейнов в изящных резных каменных рамах, затейливых рисунков цветников. Особенно характерными были сочная и
экспрессивная скульптура, щедро украшавшая парки, и сложные живописные формы парковых сооружений. Стремление к иллюзорности пространства, свойственное искусству барокко, прекрасно отражалось в ландшафтной архитектуре XVII — первой половины XVIII в.
Работы Ленотра оказали непосредственное влияние на садово-парковое искусство многих стран Европы. Еще до завершения Версаля, начиная с 70 — 80-х годов XVII в. здесь стали возникать небольшие регулярные сады при замках королей и знати. Они были значительно меньше своего прототипа по размерам, но с достаточной уверенностью воспроизводили основные принципы формирования композиции.
Английские регулярные парки XVII в. могут быть представлены Чатсвортом (1680), Хэмптон Кортом (1699) и Лонглитом (1685—1711), в котором версальский прототип обнаруживает себя наиболее четко. Однако в Англии такие парки не получили большого развития.
Иной была ситуация в Центральной Европе. Здесь, на территории Германии и Австрии в течение XVII и значительной части XVIII в. господствовал так называемый феодальный абсолютизм. Безграничная власть курфюрстов в своих владениях способствовала широкому развитию строительства дворцов с садами.
Выделяется целое ожерелье блестящих барочных садов Саксонии, сосредоточенных в основном в окрестностях Дрездена. Они были созданы во времена правления курфюрста Августа Сильного на рубеже XVII и XVIII вв. Наиболее яркие образцы их связаны с именем архитектора Поппельмана. Парк Грос-седлиц построен на своеобразной трактовке элементов Версаля и Во-ле-Виконта. Фрагменты парка — зеркальные бассейны, лестницы, оранжереи, малые формы — в большинстве своем имеют прямые прототипы, однако масштаб их уменьшен и общее построение композиции на трех параллельных осях
Глава 1. Исторический опыт садово-паркового и ландшафтного проектирования 23
не имеет аналогов. Большой выразительности достигла в немецком барокко парковая скульптура и архитектура малых форм, отличавшаяся сочной, «рубенсовской» пластикой.
Значение Версаля не ограничивалось сферой садово-паркового искусства. Он оказал существенное влияние на весь ход развития градостроительных идей XVII — XVIII вв. Эстетика регулярно распланированных обширных пространств легла в основу многих композиций этого времени. Вслед за Италией барочные композиции открытых пространств распространились в практике градостроительства других европейских стран.
Выразительными примерами таких композиций стали площади Вогезов и Вандомская в Париже, сооруженные в самом конце XVII в. с конными статуями Людовика XIII и Людовика XIV в центре. Геометрически правильные площади с конными монументами в центре и с фигурным мощением, появившиеся в XVI и XVII вв., служили примером для создания аналогичных композиций во многих городах мира на протяжении всего XVIII и даже XIX вв. Изменялась стилевая направлен-• ность, на смену барокко пришел классицизм, потом эклектизм, однако общая композиционная структура городских площадей и улиц оставалась близкой той, которая была создана Микеланджело и Бернини. Сохранялись и основные структурные элементы площадей — памятники, фонтаны, обелиски, орнаментальное мощение и декоративные ограждения.
Самой интересной и значительной из композиций, связанных с эстетическими принципами барочных садов Франции XVII в., стал Петербург. Он был заложен всего три года спустя после смерти Ленотра. Основатель его, Петр I, сам видел парки Ленотра в Гринвиче близ Лондона и в Дрездене («Большой сад»). Эстетика открытых пространств барочных парков в сочетании с отечественным опытом скоростного строительства и традиций возведения верти
кальных городских доминант обусловила успех первого в истории мирового градостроительства опыта создания города принципиально нового типа — Петербурга. Таких городов, правильно распланированных, без обычного кольца фортификаций по периметру не было еще нигде в мире.
1.9.	КЛАССИЦИЗМ И РОМАНТИЗМ XVIII — XIX ВЕКОВ
Западная историография называет XVIII в. эпохой Просвещения. В противовес барочной пышности абсолютизма и католической церкви выдвигались идеи классической простоты, обращения к природе, романтизации мифических времен золотого века античности. Процесс перемен в искусстве и архитектуре протекал постепенно. Черты уходящего барокко и нарождавшегося классицизма сосуществовали в творчестве многих ведущих мастеров конца XVII — начала XVIII в. Исключением явилось садово-парковое искусство. Разница между садами барокко и садами классицизма и романтизма была очевидной. Если регулярные барочные сады и связаны в первую очередь с Францией и называются «французскими», то пейзажные сады классицизма явились бесспорной принадлежностью Англии, получив название «английских».
У истоков нового стиля лежало несколько факторов. Прежде всего это была идеализация античности и развитие зарождавшихся еще в древности натурофилософских идей. Они подготовили почву привезенным в XVII в. из Китая принципам формирования пейзажных садов. Да и в самой Европе еще с первых веков нашей эры были известны сады со свободной планировкой, например «Долина Времени» на вилле Адриана близ Тиволи. Немаловажным был и фактор роста промышленных городов, становившихся символом грозных сил, противопоставленных природе. Антитезой дымящих труб мануфактур и фабрик становилась романтическая природа.
Еще в XVII в. начался расцвет романтического пейзажа в живописи,
24 Раздел I. Исходные предпосылки ландшафтного проектирования
немало способствовавший триумфальному развитию романтических пейзажных садов. Творчество Рейсдаля, Пуссена, Клода Лоррена, а позднее Гюбера Робера имело самое непосредственное отношение к формированию идеалов нового направления в садово-парковом искусстве.
Наиболее интенсивно новые идеи
начали развиваться в Англии, где и природа, и история способствовали возникновению романтизма, где к началу XVIII в. создались благоприятные социально-экономические условия для его развития. В 1738 г. архитектор и художник Вильям Кент перепланировал парк Стоу в 100 км от Лондона (рис. 1.8). Этот парк представлял собой
Рис. 1.8. Парк Стоу в окрестностях Лондона. Архит. В. Кент. 1738 г.
Глава 1. Исторический опыт садово-паркового и ландшафтного проектирования 25
полную противоположность регулярным «французским» садам. Он с предельной убедительностью отражал новую эстетику садово-паркового искусства. На смену четко, регулярно распланированным партерам, боскетам, бассейнам пришла планировка без прямых линий, сад, в котором все его элементы, детали, были как бы созданы самой природой. Но это не было простое «облагораживание» природных пейзажей. Парк создавался руками человека, в нем не было случайных элементов. Существовала продуманная система путей, следуя которым можно увидеть последовательную смену живописных пейзажей, аллей, перспектив, где немаловажную роль играли сооружения дворца и парковые павильоны. Создавалось продуманное соотношение открытых пространств с изумрудной зеленью типично английских газонов и высокой растительности, искусно сформированной из разных пород деревьев.
В XVIII — XIX вв. пейзажные парки получили самое широкое распространение. Во Франции, Англии, России появились теоретические труды и практические руководства по садово-парковому искусству.
Широко известный трактат по парко-строению написал в 1803 г. английский архитектор Рептон. Он имел и большой опыт практической работы. В своих парках от сочетал пейзажную композицию с регулярными элементами. Одной из наиболее известных его работ, выполненных в начале XIX в. с архитектором Нэшем, был Риджент-парк в Лондоне. Острое сочетание прямолинейных осей и окружности со свободной пейзажной планировкой воды и зелени сделали этот парк особенно выразительным. Риджент-парк развил идеи пейзажного городского парка, появившиеся еще в середине XVIII в. в композиции озелененных площадей английского города Бат, реализованных архитектором Вудом.
Особенно широкое развитие сооружение пейзажных парков получило в XIX в. На первый план уже в начале века
выдвинулась немецкая школа. Ее представители Леннэ и Пюклер создали прекрасные композиции, хорошо сохранившиеся до наших дней. Центральное место в творчестве Леннэ занимает знаменитый парк Сан-Суси в Потсдаме. Основа его была заложена еще в середине XVIII в. во время строительства барочных дворцов и небольших регулярных садов при них. В начале XIX в. Леннэ завершил ансамбль, создав вокруг центральной аллеи, соединяющей дворцы, систему полян и рощ, пронизанных плавно изгибающимися тропами и дорожками. В эту систему был вписан дворец Шарлоттенхоф, «Римские термы», китайский павильон, парковая скульптура, стоявшие в мастерски сделанном локальном окружении.
Последователем Леннэ стал богатый князь Пюклер-Мускау, посвятивший свою жизнь (и состояние) строительству ландшафтных парков. Огромный романтический парк Пюклер создал в долине Нейсе вокруг городка Мускау. Около 30 лет понадобилось для создания живописных композиций полян, перелесков, деревьев, посаженных группами и отдельно, для выбора трасс прогулочных дорожек по склонам холмов, по берегам и в долине реки. Сентиментальный романтизм Пюклера проявился особенно ярко в сравнительно небольшом парке близ города Бранитц. В живописном таинственном парке он возвел две земляные пирамиды, одну на озере, другую на берегу. Пирамиды были надгробиями для самого Пюклера и его возлюбленной.
Значительным развитием городских ландшафтных композиций ознаменовался XVIII в. Города эпохи новой общественной формации — капитализма утрачивали функции крепостей, быстро росли территориально, подвергались перестройкам и реконструкциям. Городские площади в Европе продолжали и развивали традиции, заложенные в эпоху барокко, здесь широко использовались малые формы и скульптура. К числу лучших образцов европейских площадей XVIII в. принадлежат Вандом
26 Раздел I. Исходные предпосылки ландшафтного проектирования
ская площадь и площадь Согласия в Париже. Упоминавшиеся выше площади города Бат в Англии стали исходным пунктом в формировании нового типа городского пространства — сквера, или иначе озелененной городской площади. В некоторых крупных городах начали сносить городские стены. На образовавшихся широких пространствах разбивали бульвары, подобные тем, которые сделал Ленотр на Елисейских полях Парижа. Первые парижские бульвары заменили снесенные стены еще в самом начале XVIII в. Следующей была Москва, где стены Белого города снесли в 1770-х годах и на их месте устроили Бульварное кольцо.
Городские площади, скверы, бульвары получали регулярные, геометризирован-ные планы. Пейзажные композиции оставались характерными преимущественно для садово-паркового искусства эпохи классицизма. Наиболее ранние из общественных городских парков имели свободные планы. Вслед за Риджент-парком и Гайд-парком Лондона пейзажную планировку начали получать и городские парки других стран. Одним из первых таких парков был Булонский лес в Париже.
1.10.	БАРОККО И КЛАССИЦИЗМ В РОССИИ XVIII — XIX ВЕКОВ
Петровские реформы и строительство Петербурга были тем рубежом, на котором Россия особенно активно включилась в общеевропейский процесс развития культуры. Начало XVIII в. ознаменовало начало широкого проникновения в Россию художественных идей Запада. Но это не было простое заимствование. Заложенный в 1703 г. Петербург наследовал многие идеи европейского барокко, но не следует забывать, что эти идеи были использованы для строительства первого в мире города нового типа — с регулярным планом, без обязательных для того времени оборонительных сооружений, с принципиально новой эстетикой городских открытых пространств. Яркой самобытностью была
отмечена и ландшафтная архитектура, в практику которой с самого начала века широко вошли новые идеи «французского», а затем и «английского» сада. Они органично переплелись с давней традицией городского и сельского усадебного строительства, в итоге в XVIII в. возник и в XIX в. развился самобытный и неповторимый феномен русской усадьбы. Ее дом, службы, сад и окружающий пейзаж составляли органичный целостный ансамбль, проникнутый лиричностью и гуманизмом. Обращает на себя внимание приоритет России в создании публичных садов. Уже в 1717 г. в проекте плана Васильевского острова были показаны три обширных сада с «французской» планировкой, с каналами, бассейнами и фонтанами. По крайней мере, один из них — у 12 коллегий был осуществлен к 1725 г. Общественный характер носил и знаменитый Летний сад в Петербурге, существовавший в это же время. Позднее он неоднократно усовершенствовался, но сохранил в основе своей барочный план и значительное число мраморных статуй. Что же касается садов в пригородных резиденциях царей и высшей знати, то в XVIII в. России принадлежит здесь бесспорное первенство и по размаху и по разнообразию композиций планировочных и пространственных решений.
Еще при жизни Петра I вдоль южного побережья Финского залива вытянулась цепь загородных дворцов с садами. Общими особенностями этих ансамблей было террасное построение и наличие у каждого из них «верхнего» и «нижнего» садов, разделенных зданиями дворцов. Нижние сады выходили к берегу залива. Строительство ансамблей начинали при Петре I приглашенные из-за рубежа архитекторы Леблон, Микетти, Шедель и др. Они строили свои композиции по образцу работ Ленотра, Лево, мастеров итальянского Возрождения. И тем не менее, даже наиболее ранние из дворцовых ансамблей нового типа существенно отличаются от французских, итальянских, немецких прототипов. Прежде всего это своеобразие
Глава 1. Исторический опыт садово-паркового и ландшафтного проектирования
27
природного окружения, близость моря, особенности строительных материалов и неизменное присутствие русских традиций декора в деталях композиций, и, конечно, творческая индивидуальность мастеров, работавших в непривычных для Запада условиях России.
Уже в первой половине XVIII в. строительство дворцовых ансамблей продолжили и развили русские мастера и дети иностранцев, родившиеся в России, — Земцов, Растрелли, Неелоз. В создание и развитие природных парков и дворцов вносили свой вклад и новые зодчие, находившие в России вторую родину — Ринальди, Камерон, Гонзага. Параллельно с приморскими ансамблями развивались садово-парковые композиции Царского Села (г. Пушкин), Павловска, Гатчины. Все они представляют собой удивительно органичное единство прекрасной архитектуры и высокого искусства паркостроения.
К пригородным парковым ансамблям Ленинграда трудно применить обычную классификацию на регулярные «французские» и пейзажные «английские». Даже наиболее ранний из них в Стрельне имеет элементы свободной планировки, а в самой блестящей пейзажной композиции Павловска присутствуют фрагменты партерных регулярных композиций. На протяжении всего XVIII и в XIX в. парки в окрестностях Петербурга росли и развивались, сочетая в себе оба принципа, при этом каждый из ансамблей обладает исключительно яркой индивидуальностью как в целом, так и в деталях.
В Петергофе (Петродворец) находится уникальная, не имеющая равных в мире система фонтанов. Все они работают от естественного напора воды, подаваемой по каналам с расстояний до 22 км. Фонтаны бесконечно разнообразны и многочисленны. Они являют славу Петродворца и его душу.
Основу композиции составляют Верхний сад перед Большим дворцом, представляющий собой крупный, в 15 га, барочный партер с бассейнами и небольшими фонтанами, и Нижний сад,
лежащий по другую сторону дворца, на нижней террасе, выходящей к морю. Сложная планировочная композиция, занимающая более 100 га, основана на пересечении двух трехлучевых систем, насыщенных фонтанами, парковыми павильонами и другими сооружениями. Центральное место во всей композиции занимает величественный Большой каскад с фонтаном «Самсон». По своей стилистической характеристике и Большой дворец (архит. Растрелли) и парковые композиции принадлежат к лучшим образцам русского барокко. В конце XVIII — начале XIX в. вокруг этого центрального ядра Петродворца были сооружены большие ландшафтные парки — Александрия, Английский, Колонистский, Луговой.
Совершенно иными предстают парки Царского Села (г. Пушкин) (рис. 1.9). Два основных, парка — Екатерининский и Александровский представляют собой единое композиционное целое. Обычно их рассматривают как некое самостоятельное садово-парковое образование. Однако это не так. Парки г. Пушкина неотделимы от планировочной ткани города, они проектировались и росли вместе с этим небольшим аристократическим городком, ставшим крупнейшим центром русской поэзии и культуры, воспитавшим плеяду знаменитых имен от Пушкина до Гумилева. Центром композиции является Екатерининский дворец Растрелли. Главная ось ансамбля проходит через регулярный барочный — Екатерининский парк, по одну сторону которого находится пруд с пейзажной частью этого парка, а по другую — городские кварталы. Ось проходит через центр дворца и дальше, пересекая парадный двор и регулярную часть Александровского парка, заканчивается в зеленом массиве Зверинца. В г. Пушкине работали десятки выдающихся мастеров архитектуры. Центральное место в создании дворцов и парков принадлежит Растрелли (Екатерининский дворец и регулярный парк), Камерону (пейзажный парк) и Кваренги (Алексадров-ский дворец и парк). Ансамбль дворцов
28
Раздел 1. Исходные предпосылки ландшафтного проектирования
Рис. 1.9. План Екатерининского и Александровского парков в г. Пушкине. Архит. Растрелли, Неелов, Камерон и др. II пол. XVIII в.:
— Большой Екатерининский дворец; 2 — Камеронова галерея; 3 — Агатовый павильон; 4 — павильон на острове; 5 — Чесменская колонна; 6 — грот; 7 — Адмиралтейство; 8 — Турецкая баня; 9 — Мраморный мостик; 10 — «девушка с кувшином»; 11 — терраса; 12 — концертный павильон; 13 — павильон; 14 — «башня-руина»; 75 — Орловские ворота; 16, 17— Верхние и Нижние бани; 18 — Эрмитаж; 19 — «Большой каприз»; 20 — «Скрипучая беседка»; 21 — лицей; 22 — Знаменская церковь; 23 — памятник А. С. Пушкину; 24 — Александровский дворец; 25 — китайский театр; 26 — «Арсенал»; 27 — «Китайская деревня»
/
Глава 1. Исторический опыт садово-паркового и ландшафтного проектирования
и парков г. Пушкина не обладает единством стиля. Барокко и классицизм причудливо переплетаются в его композиции, образуя гармоничное и неразрывное целое. В конце XVIII в. к существовавшим паркам примкнул с юго
западной стороны Баболовский парк архит. Неелова. И в это же время было положено начало Отдельному парку, лежащему между г. Пушкиным и г. Павловском.
Павловский дворцово-парковый ан
Рис. 1.10. План дворца и парка в Павловске. Архит. Камерон, Бренна, Гонзага. Конец XVIII в.:
1 — дворец; 2 — павильон «Трех граций»; 3 — «Храм дружбы»; 4 — колоннада Аполлона; 5 — вольер; 6 -- мавзолей «Супругу-благодетелю»; 7 — обелиск; 8 — розовый павильон
30
Раздел I. Исходные предпосылки ландшафтного проектирования
самбль принадлежит к числу лучших произведений пейзажного парк ©строения (рис. 1.10). В отличие от ансамблей Петродворца и г. Пушкина, которые формировались на протяжении длительного времени и являются итогом труда многих архитекторов и художников, Павловск был задуман и осуществлен в основном одним автором, архитектором Камероном в 1780-х годах. Бренна, Гонзага и другие мастера, позднее работавшие в Павловске, не внесли существенных изменений в центральное ядро ансамбля. Композиция Павловска развивается вдоль долины небольшой реки Славянки. Здесь с помощью групп растительности, дорожек, видовых площадок, небольших архитектурных сооружений была мастерски сформирована цепь пейзажей, носящих лирико-романтический характер. К основной прогулочной зоне вдоль реки примыкают парковые композиции Большой звезды, Старой и Новой Сильвии, Белой березы, незаметно перетекающие в естественное природное окружение парка.
Каждый из рассмотренных садов несет индивидуальную эмоциональную окраску. И в то же время все эти ансамбли объединяет большая внутренняя логика композиций, единая гуманистическая масштабность, обеспечивающая убедительное эстетическое восприятие и каждого из ансамблей в целом и его отдельных фрагментов.
Реализованные в Петербурге и его окрестностях новые для России идеи садово-паркового искусства распространились в XVIII и первой половине XIX в. по всей территории России. Художественные принципы барокко с его регулярными садами и классицизма с его пейзажными композициями не только сосуществовали, но и взаимно обогащали и дополняли друг друга. Ведущим типом сада во второй половине XVIII — первой половине XIX в. стали усадебные сады. В городских усадьбах дом отделялся от улицы парадным двором — курдонером. За домом находился сад. Часто сад выходил на реку или завершался прудами. Загородные усадьбы имели
аналогичную структуру, только к парадному двору вела не улица, а дорога, часто в виде достаточно длинной аллеи.
К числу лучших московских усадеб принадлежит дом Пашкова (архит. Баженов) и Голицынская больница (архит. М. Казаков). Сад дома Пашкова выходил к Кремлю, к реке Неглинке. Особенно красивым был сад Голицынской больницы. Он террасами спускался к прудам и дальше выходил к Москве-реке, завершаясь двумя стоящими и сейчас беседками. Этот сад, ничем не отличавшийся от усадебных садов, был тем не менее садом общественным, больничным. Подобные сады стали обычными и строились при больницах до начала XX в.
К концу XVIII в. окончательно сформировался тип русской усадьбы. Ее центром был усадебный дом, фланкированный хозяйственными постройками, огородами и хозяйственными садами. Усадебный сад начинался регулярным «французским» партером, примыкавшим к дому и переходившим в «английский» пейзажный парк. Размеры и композиции усадеб варьировались бесконечно. В простейших из них «французская» часть могла обозначаться клумбой, а «английский» парк ограничивался расчисткой поляны перед домом, открывавшей вид на него. Большие усадьбы, принадлежавшие богатой знати, по размаху и роскоши приближались к дворцам окрестностей Петербурга. К их числу принадлежали московские усадьбы Кусково (рис. 1.11), Останкино и Архангельское, украинские Софиевка и Александрия и многие другие.
Русские усадебные сады отличает их особенная лиричность. Они всегда пространственно связаны с окружающим их пейзажем, формы усадебных садов приближаются к природным. Неизменна масштабная соразмерность этих садов человеку. Она подчеркивается и садовыми постройками — скамьями, беседками, гротами и умелой компоновкой больших и малых открытых пространств. В русской усадьбе органично связаны друг с другом хозяйственные и эстетические

Глава 1. Исторический опыт садово-паркового и ландшафтного проектирования
S'
оо
оо
1
i
V
so
о
о
г
-.Q
Рис. 1.11. План усадьбы Кусково в Москве. Архит. Аргунов и Миронов. XVIII в.: I — дворец; 2 — церкозь; 3 — кухня; 4, 16 — грот; 5 — Итальянский домик; 6 — Голландский домик; 7 — Эрмитаж; 8 — оранжерея; 9 — Большой пруд; 10 — боскеты; 11 — П-образный канал; 12 — бельведер; 13 — Гай; 14 — канал к каскаду; 15 — зверинец; 17 — Зеленый театр
оо
00
ОрОЛ
0*2
;0.:
Ф* »Л
'О
.‘о6 о*-
О-’Ь':

оо оо со оо 00 оо оо оо Оо оо оо оо оо оо эо оо о о оо оо оо оо оо оо оо оо 00 со 30 оо оо Оо оо оо оо
ОО оо Оо ОО оо оо оо оо оо оо 00 ОО оо оо оо о о оо оо 2? 14 оо 00 оо оо оо 00
£10
t ft 1 г
в о
32 Раздел I. Исходные предпосылки ландшафтного проектирования
функции. В композицию часто включали, например, плодовые сады и рыбные пруды, строили погреба, увенчанные беседками.
Развитию русского садоводства во многом способствовали труды основоположника русской агрономической науки и писателя Андрея Болотова. Он родился в 1738 г. и прожил 95 лет, оставив не только огромнее литературное и научное наследие, но и построив в 1783— 1785 гг. в г. Богородицке Тульской обл. один из интереснейших пейзажных садов России. Болотов развил и дополнил ансамбль усадьбы графа Бобринского, построенной знаменитым Старовым. Сохранился не только сам сад, но и его проект и большой альбом акварелей к нему. С садами русского классицизма тесно связано и имя архитектора Н. Львова. Его пейзажные сады в усадьбах Знаменское-Раёк и Васильево близ г. Торжка и другие отражают период высокого расцвета русского усадебного зодчества, совпавший с рубежом XVIII и XIX вв.
Архитектура городских открытых пространств была в России в XVIII — XIX вв. развита очень высоко. Примечательна ее прямая связь с садово-парковым искусством. Композиционные основы, на которых был построен план Петербурга, получили развитие в перепланировке во второй половине XVIII в. более чем 400 русских городов. Эстетика французского садово-паркового искусства, ока
завшая серьезное влияние на проектирование Петербурга, распространилась потом и на всей территории огромной России. Широкие улицы и набережные, обсаженные деревьями, стали к рубежу XIX в. повсеместной практикой. В это время получили распространение типовые проекты элементов благоустройства — тротуаров, мостовых, шлагбаумов, будок, набережных, заборов. Во многом, именно благодаря этим проектам, русские города в первой половине XIX в. приобрели специфический «ампирный» облик и имели благоустроенные центры. Получили развитие и юродские сады, разбивавшиеся специально для «гуляния» горожан. До сих пор выполняют свои изначальные функции московские бульвары, набережные Петербурга, Ярославля, Твери, городские сады Владимира, Пензы, Воронежа, свидетельствуя о самом широком распространении культуры городских ландшафтов России.
1.11.	СОВРЕМЕННЫЕ ТЕНДЕНЦИИ РАЗВИТИЯ ЛАНДШАФТНОЙ АРХИТЕКТУРЫ
Середина XIX в. была примечательной в истерии по ряду причин. Впервые встал вопрос о регулировании взаимоотношений человека с окружающей его природной средой.
Перелом в развитии ландшафтной архитектуры связан прежде всего с именем Фредерика Олмстеда. Не имея
о	5G9 woo
।__*___।_____•___I-----------------
Рис. 1.12. Центральный парк в Нью-Йорке. Архит. Ф. Олмстед. 1858 г.: 1—дорога; 2—тропа; 3—лес; 4—озеро; 5—массив; 6—лужайки
Глава I. Исторический опыт садово-паркового и ландшафтного проектирования 33
специального образования, он выиграл в 1858 г. конкурс на проект Центрального парка в Нью-Йорке, назвав себя при этом «ландшафтный архитектор». Проект Центрального парка (рис. 1.12) реализовал идею сохранения куска нетронутой природы в центре урбанизированного района. Его пейзажная планировка носила характер принципиально отличный от «английского» сада. Принципом «английского» сада было искусственное формирование романтического пейзажа. Идеей Олмстеда было сохранить естественный пейзаж и организовать его показ с наиболее выгодных точек зрения. Эта идея легла и в основу создания первого в США природного заповедника в Йосемитской долине в Калифорнии. На его территории был проведен ряд мероприятий, обеспечивших показ наиболее живописных мест и организацию отдыха посетителей. Идея возникла в 1864 г., однако прошло еще 50 лет до тех пор, пока в 1916 г. не была организована Служба национальных парков США. Их проектирование стало новой сферой деятельности ландшафтных архитекторов.
Деятельность Олмстеда прекрасно соответствовала духу времени. Вторая половина XIX в. знаменовалась не только началом понимания ценности природных ландшафтов, но и существенным расширением строительства садов и парков преимущественно в городах. Новые парки были разнообразны по своему облику, по своей стилистической характеристике и своему назначению. Исчезает четкое деление садов на «французские», «английские», «итальянские». Планы, в которых геометрические формы и прямые линии сочетались со свободными очертаниями водоемов и дорожек, становятся ведущими в парко-строении. Характерными для своего времени стали парк Бетерси в Лондоне (архит. Д. Гибсон) и парк Сефтон в Ливерпуле (архит. Э. Андре), построенные в 60-х годах XIX в.
Середина века знаменовалась появлением новых типов специализированных озелененных пространств. Еще на рубе
2 Зак. 692
же XIX в. в Париже и Лондоне на территории Риджент-парка строились первые зоопарки, организованные на научной основе. Во второй половине века зоопарки появились во многих крупных городах Европы, Азии и Америки. Передовыми для своего времени были зоопарки Москвы (1864 г.) и Петербурга (1865 г).
В 1851 г. была открыта первая всемирная выставка в Лондоне, в Гайд-парке. Она прославилась Хрустальным дворцом, положившим начало новому направлению в архитектуре. Но дворец этот стоял в уже сложившемся парке.
Специальное проектирование выставочных территорий формировалось постепенно от выставки к выставке и в 20-е годы нашего века вылилось в самостоятельную отрасль ландшафтной архитектуры. В Советском Союзе, в одной из первых стран, были построены крупные комплексы сельскохозяйственных выставок 1923 и 1939 гг. (рис. 1.13). Широкую известность получили комплексы всемирных выставок в Париже и Нью-Йорке. Как составная часть выставочных территорий появились впервые в начале XX в. и спортивные зоны. И здесь наша страна шла впереди.
Спортивный комплекс «Динамо» открылся в Москве в 1928 г., а в середине 1930-х годов в стране уже насчитывалось около 650 стадионов. В 1934 г. архитекторы Н. Колли, С. Андреевский и другие сделали проект Центрального стадиона СССР в районе Измайлова. По глубине разработки этот комплекс, проектировавшийся на территории более 300 га, не имел себе равных.
Уже в самом начале нашего века возникла осознанная необходимость в целенаправленной подготовке специалистов, и в 1901 г. в Гарвардском университете в США открылась первая школа ландшафтных архитекторов. США уверенно вышли на ведущее место в освоении новой профессии. Ландшафтная архитектура энергично расширяла сферу своей деятельности, охватывая все более обширные пространства и занимаясь решением самых различных
34
Раздел I. Исходные предпосылки ландшафтного проектирования
Рис. 1.13. Генеральный план Первой Всероссийской сельскохозяйственной выставки в Москве. Архит. И. Жолтовский. 1923 г.
задач организации их среды. В 1907 г. от нее отделилась еще одна архитектурная профессия — планирование или районная планировка.
В начале XX в. в ряде промышленно развитых стран все отчетливее начало утверждаться общественное понимание необходимости развития ландшафтной архитектуры. Вслед за США в Англии, Франции, Японии, Австралии возникло движение за сохранение ценных природных ландшафтов, планомерное развитие природной среды и установление контроля над безудержным ростом городов. Ведь если в начале XIX в. в городах развитых промышленных стран жила /4 населения, то в 1901 г.—более половины. Еще в 1898 г. Э. Ховард издал свою знаменитую книгу «Г ород-сад будущего», в которой выдвинул идею самого широкого проникновения природы в городскую среду (рис. 1.14). По теории Ховарда крупные города должны были быть окружены зеленым поясом сельскохозяйственных угодий. Далее, к зеленому поясу должно примыкать кольцо городов-садов, связанных между собой и с центральным городом системой железных дорог. Теория Ховарда завоевала много сторонников, и уже в 1903 г. в Англии возникла «Первая компания городов-садов», начавшая строительство города-
сада Лечворта в окрестностях Лондона. Дело шло успешно, к 1914 г. число жителей города достигло 9 тыс. человек. Но широкого развития города-сады так и не получили. Их строительство оказалось сложным и мало реальным в условиях капитализма того времени и частного землевладения. Наиболее полно идея города-сада воплотилась в планировке столицы Австралии Канберры, строительство которой по проекту архит. Гриффина началось в 1920 г. И все же вплоть до конца второй мировой войны ландшафтная архитектура существовала преимущественно в традиционном облике садово-паркового искусства.
После второй мировой войны в развитии ландшафтной архитектуры начался новый важный период. Он связан с резко возросшим уровнем опасности воздействия человека на природную среду. Первым сигналом стали ядерные взрывы в Хиросиме и Нагасаки. Интенсивная и бездумная техническая деятельность человека начала наносить природе ущерб, последствия которого мы до сих пор не можем представить себе в полной мере. Быстрыми темпами идет исчезновение крупнейших на Земле тропических лесов и наступление песчаных пустынь. Засоряется Мировой океан, меняются состав и структура земной атмосферы. Явления деградации природной среды
Глава 1. Исторический опыт садово-паркового и ландшафтного проектирования 35
появились и в нашей стране. Волга превращена в цепь застойных озер, угроза загрязнения нависла над Байкалом, растут пустыни Средней Азии, исчезает Аральское море. Особенно остро деградация среды прявляется в городах-гигантах, ще быстро растет отравление воздуха отработанными газами автомобилей и отходами промышленности. В этих условиях возрастает роль ландшафтной архитектуры. Она решительно выходит за рамки парко-строения, начинает принимать все более широкое участие в активном воздействии на формирование самых различных видов ландшафтной среды.
Возросла общественная активность ландшафтных архитекторов. В 1948 г. в Кэмбридже в Англии представители девяти европейских стран основали Международную федерацию ландшафт
ных архитекторов (ИФЛА). Профессия получила признание и была включена в официальный список профессий Международной организации труда при ООН. Сейчас в деятельности ИФЛА принимают участие представители более 50 стран всех континентов, причем в большинстве из них ведется подготовка ландшафтных архитекторов. Ежегодно проводятся конгрессы ИФЛА, каждый из которых посвящается одной из острых современных проблем.
Вплоть до середины 1950-х годов Советский Союз занимал одно из ведущих мест в области развития ландшафтной архитектуры. Быстрыми темпами шло строительство парков, реализовались зеленые системы городов, велись работы по восстановлению нарушенных промышленностью ландшафтов, закладывались основы широкомасштаб
Рис. 1.14. Схема идеального города-сада. Архит. Ховард. 1898 г.
2*
36
Раздел I. Исходные предпосылки ландшафтного проектирования
ного ландшафтного планирования. В 1960-х годах начался процесс упадка профессионального подхода к вопросам ландшафтного проектирования. Делался упор только на количественный рост зеленых насаждений, сокращалась подготовка специалистов-ландшафтников. Только в 1980-х годах были сделаны первые шаги по возрождению утраченных позиций.
В современной ландшафтной архитектуре существует теперь несколько направлений развития. Исключительно важное значение имеет так называемое «ландшафтное планирование», тесно связанное с сохранением и развитием различных видов ландшафтной среды от нетронутой заповедной природы до природных районов, интенсивно эксплуатируемых человеком. В круг вопросов, охваченных ландшафтным планированием, входят также восстановление разрушенных ландшафтов, трассировка и проектирование дорог и дорожных сооружений, ландшафтная организация промышленных и сельскохозяйственных территорий, зон отдыха, туризма и других объектов планирования. Существует немало крупных выразительных работ в области ландшафтного планирования.
Во время «великого кризиса», начавшегося в 1929 г., в США развернулись массированные работы по прокладке новых современных автомагистралей. Немного позднее такие же работы начались в Германии, Италии и других странах Европы. Дорогу № 17 в северо-восточной части США и дорогу Солнца из Рима в Милан в Италии можно назвать среди незаурядных произведений ландшафтной архитектуры.
Заметно возрос в последние годы интерес к территориальному ландшафтному планированию. В середине 1980-х годов был разработан проект развития ландшафтной структуры района озера Балатон в Венгрии с преимущественным использованием его как зоны отдыха (или рекреационной территории). В нашей стране разрабатываются системы рекреационных зон для ряда традиционных районов отдыха, в частнос
ти, в Прибалтике, Крыму, Закарпатье и др.
Вторым крупным направлением ландшафтной архитектуры стало формирование ландшафтной структуры городов и урбанизированных районов. Это направление вызвало большое число частных проблем. Центральной из них явилась проблема создания эффективных систем озеленения городов. Работы Ховарда положили начало исследованиям в этой области и ряду практических предложений, которые представляют значительный интерес. Пионером и здесь выступил Советский Союз. Предложения по генеральному плану Москвы 1920, 1935 и 1971 гг. имели принципиальное значение, создавая системный подход к озеленению города. Пониманию нового подхода к соотношению городской застройки и растительности способствовали план «Вуазен», сделанный Корбюзье в 1925 г., и предложения Леонидова по Магнитогорску (1930). На практике бесспорный приоритет в создании зеленых систем крупных городов принадлежит нашей стране. Даже в крупнейших новых городах мира — Чандигарха и Бразилиа — не удалось убедительно воплотить их в жизнь. С другой стороны, в Советском Союзе существуют реально выполненные зеленые системы десятков городов. Среди них выделяются своими высокими архитектурными достоинствами системы Минска, Еревана, Киева и, конечно, Ленинграда.
Третьим, самым обширным направлением ландшафтной архитектуры можно считать проектирование отдельных объектов различного назначения. Это направление, естественно, тесно связано с двумя предыдущими и отличается особым многообразием. Прежде всего это проектирование садов и парков.
Сады и парки различаются по своему функциональному назначению. Они могут быть декоративные, прогулочные, специального назначения (например, ботанические, зоологические, детские, спортивные и т. д.). Различаются они и по техническим особенностям, будучи
Глава 2. Социально-экологические факторы 37
построенными на грунте, на крышах, в закрытых пространствах, из искусственных материалов. Трудно даже перечислить все разновидности современных садов и парков. К проектированию садов тесно примыкает работа над ландшафтным окружением отдельных зданий и над ландшафтной структурой архитектурных комплексов. В западных странах ландшафтный архитектор обычно является одним из членов основной группы авторов всех значительных объектов. Проекты ландшафтных объектов выполняли многие известные архитекторы. Крупный ансамбль садов Лумбини в Непале проектировал Танге. Интересны работы Вентури, сделавшего, в частности, проект новой набережной на Манхэттене в Нью-Йорке.
Особым видом ландшафтных объектов стали национальные и исторические парки. Здесь значительных успехов достигли США. Наряду с крупными парками, занимающими порой сотни квадратных километров и расположенными преимущественно в Скалистых горах и на Аляске, существуют сотни небольших парков. Зачастую они организованы для охраны и показа, допустим, одного водопада или исторического здания с его ближайшим окружением. Национальные парки существуют сейчас во многих странах. Первые парки
организованы и в нашей стране. Среди них Самарская лука на Волге, долина реки Гауя в Латвии, Лосиный остров в Москве. Проектирование и обустройство наших национальных парков только начинается, Предстоит проделать еще значительную работу по их освоению, и опыт США может оказать нам серьезную помощь.
Нельзя не назвать и еще одно важное направление развития ландшафтной архитектуры. Это реконструкция и реставрация парковых ансамблей прошлого. За ландшафтными памятниками необходим постоянный уход; без него сады зарастают и исчезают. Но даже при надлежащем уходе растительность меняется, стареет и умирает. Возникает необходимость восстановления садов, их реставрации. Наиболее значительные памятники, такие, как, Версаль, Тадж-Махал, сады Боболи, постоянно поддерживаются и восстанавливаются.
Ландшафтная архитектура во всем мире выходит сейчас на новый этап своего развития. Она завоевала признание как важная самостоятельная архитектурная профессия и ей предстоит большая работа по созданию и совершенствованию пространственной среды для жизни человека в самом широком понимании этой проблемы.
ГЛАВА 2
СОЦИАЛЬНО-ЭКОЛОГИЧЕСКИЕ ФАКТОРЫ
В парках, садах и лесопарках мы видим прежде всего существенное звено в системе связей человека с природным окружением. Город будущего, основы которого закладываются сейчас, должен быть не противопоставлен природной среде, а органично слит с нею. Сами границы между городом и его окружением теряют свою жесткость и однозначность, взаимопроникновение застройки и открытых озелененных пространств становится постепенно одним из важнейших принципов развития городов и систем расселения. Крупней
шие города включают в свой состав большие лесные массивы, обширные водоемы, парки размером в сотни гектаров. В них необходимо сохранить, а где нужно, и воссоздать все богатство естественного ландшафта. Жителю города, чтобы удовлетворить свое стремление к природе, не обязательно покидать пределы города, важно обеспечить возможности для отдыха в естественной обстановке на лоне природы вблизи жилья, мест работы и учебы.
Однако условия развития городов, их ландшафтные характеристики, а также
38
Раздел I. Исходные предпосылки ландшафт, кого проектирования
потребности различных групп городского населения в местах и видах отдыха чрезвычайно разнообразны. Не одинаковы они и в системах расселения, расположенных в тех или иных природно-климатических условиях. Какие же социально-демографические, градостроительные и экологические факторы должен иметь в виду ландшафтный архитектор, приступая к проектированию парков и других рекреационных объектов?
2.1.	ОСНОВНЫЕ ПОНЯТИЯ
Главной целью ландшафтного проектирования является создание бла-ч голриятной для человека пространственной среды, обладающей всеми необходимыми функциональными, эстетическими и экологическими свойствами. В его основе лежит целенаправленное преобразование тех или иных природных ландшафтов. Поэтому вопросы их определения, классификации, структуры имеют для архитектуры не только теоретическое, но и важное практическое значение. Для того чтобы разумно совершенствовать среду обитания человека, воздействуя на тот или иной компонент ландшафта (почвы, растительность, воды, воздух, рельеф, геологическая основа), надо заранее и возможно точнее представить себе, в каком направлении будут меняться при этом и все другие его составляющие. Недостаточно оценивать ландшафтную ситуацию лишь с точки зрения пейзажных достоинств, приходится анализировать физико-географическую структуру местности. Эта структура во многих случаях имеет не меньшее значение для архитектора, чем природно-климатические данные, она зачастую определяет закономерности размещения объекта, его содержание, внешний вид, условия развития. В связи с этим нам необходимо раскрыть содержание основных ландшафтных понятий.
Под термином «ландшафт» мы имеем в виду природно-территориальный комплекс, ограниченный естественными рубе
жами и характеризуемый определенным внешним обликом; местность, обладающую однотипным геологическим строением, рельефом, климатом и специфическим сочетанием гидрогеологических условий, почв и биоценозов.
Биоценоз — совокупность растений животных и микроорганизмов, населяющих определенный участок суши или водоема. Биоценозы являются составной частью биогеоценоза — комплекса живых и неживых компонентов участка земной поверхности с однородными природными условиями, все составные части которого связаны между собой обменом веществ и энергии. Понятие о биоценозах и биогеоценозах лежит в основе экологии — науки о закономерностях взаимоотношений организмов (растений, животных, а также человека как биологического существа) и среды их обитания. Особенностью экологии является то, что она рассматривает любую совокупность предметов и явлений с точки зрения объекта, принимаемого за центральный в этой совокупности, например: взаимодействие растительного организма с внешней средой (экология растений); город в его природном окружении (урбоэкология); взаимоотношения общества и природы, в которой оно существует (социальная экология); влияние природной среды на человека, на его жилище и т. д.
Природные ландшафты принято подразделять на более мелкие природно-территориальные комплексы. Среди них местности — отдельные ландшафтные участки, характеризуемые каким-то одним типом рельефа или общностью геологического происхождения. Так, в составе холмисто-моренных ландшафтов выделяются платообразные возвышенности, а также крупно-, средне-и мелкохолмистые возвышенности. В речной долине выделяются два типа местностей — поймы и надпойменные террасы. Местности состоят из урочищ, более мелких ландшафтных участков, определяемых главным образом рельефом и микрорельефом, родом почвы, растительными формациями. Это, напри
Глава 2. Социально-экологические факторы
39
мер, низинные луга, сосновые боры, развитые овражные системы, отдельные возвышенности и т. д. Самой мелкой ландшафтной единицей является фация, которая выявляется лишь при крупномасштабной съемке. Примеры фаций: березовая роща, холм, влажное блюдцеобразное понижение в степи.
В настоящее время абсолютно нетронутых, девственных природных ландшафтов, строго говоря, не осталось. Однако на практике этот термин широко употребим как противоположный антропогенному. Здесь нужно подчеркнуть то, что он не преобразован человеком радикально и обладает в основном естественным саморазвитием (например, долина горной реки, крупный лесной массив в пригородной зоне). Антропогенный ландшафт отличается тем, что в его формировании решающую роль сыграла хозяйственная деятельность человека, например создание сельскохозяйственных угодий, городской застройки.
Важнейшую разновидность антропогенного ландшафта представляет культурный ландшафт, т. е. такой, который создан целенаправленно и отличается благоприятными для человека функциональными и эстетическими свойствами (в отличие от ландшафтов акультурных — пустырей, нарушенных добычей полезных ископаемых территорий, гибнущих под влиянием химических загрязнений лесов, зараженных сточными водами рек, озер и др.).
Среди разновидностей культурных ландшафтов особое значение имеет для градостроительного и ландшафтного проектирования городской ландшафт. Он характеризуется сложным взаимосвязанным сочетанием не только природных, но и искусственных компонентов. Это жилые, общественные и производственные здания, хозяйственные, инженерные, транспортные, энергетические сооружения, все элементы благоустройства на улицах и площадях, во дворах, в садах и парках и т. д. Хотя каждый городской ландшафт имеет свои размеры, границы, он представляет собой не
изолированное явление, а развивается как часть окружающей его среды, как составной элемент ландшафта более высокого порядка — агломерации городов, взаимосвязанной системы расселения, региона. Вместе с тем ландшафт города сам неоднороден и состоит из ряда составляющих: селитебные территории, промышленные районы, курортные или рекреационные зоны и т. д. Важную роль играет представление о взаимосвязанном единстве основных природных и антропогенных ландшафтных составляющих. Только оно и может обеспечить благоприятную для населения города экологическую среду.
Ввиду того что ландшафтная подоснова города физически неоднородна и определена естественными территориальными членениями, рубежами, одного выделения функционально-ландшафтных единиц (селитьба, промышленная зона и т. д.) недостаточно для того, чтобы со всей полнотой охарактеризовать структуру городского ландшафта. В каждом городе в зависимости от рельефа местности, наличия водоемов и водотоков, характера почвенного и растительного покрова может быть выделено несколько локальных ландшафтных районов и подрайонов (например, в Москве — район Теплостанской возвышенности, долина р. Москвы, западная окраина Мещерской низменности и др.).
Характер и степень преобразования природного ландшафта наличие многоэтажной или малоэтажной усадебной застройки, плотность дорожной, уличной сети, включение в застроенный массив города крупных открытых пространств типа парков, лесопарков, водоемов, возвышенностей или их отсутствие — все эти характеристики предопределяют тот или иной вид городского ландшафта и его пространственную структуру.
Развитие городского ландшафта радикально отличается от процессов развития природных ландшафтов ввиду особенно высокой значимости в нем искусственных, антропогенных факторов (рис. 2.1). Будучи связан, конечно, с исходной
40 Раздел I. Исходные предпосылки ландшафтного проектирования
0)
Рис. 2.1. Примеры воздействия искусственных элементов городского ландшафта на микроклиматические и санитарно-гигиенические характеристики озелененных территорий:
а — учет затеняющего эффекта многоэтажных зданий (в условиях средней полосы европейской части СССР): / — условия затенения игнорированы; II— дифференцированное размещение объектов в зависимости от периода их преимущественного использования; I — утреннее затенение; 2 — вечернее затенение; 3 — «утренние» объекты; 4 — «вечерние» объекты; 5 — объекты, эксплуатируемые весь день;
б — учет ветрозащитного эффекта многоэтажных зданий; I — равномерное распределение открытых площадок для отдыха; II — сосредоточение площадок для отдыха в пределах ветрозащитной тени от прилегающих зданий; I — территории, находящиеся в ветровой тени от зданий; 2 — территории, не защищенные от ветра; 3 — ветрозащитные экраны;
в — учет воздействия прилегающих транспортных магистралей: / — игнорирование отрицательных санитарно-гигиенических факторов; II — зонирование с учетом отрицательных факторов; I — транспортная магистраль; 2 — распространение газа и шума; 3 — активные формы отдыха; 4 — тихий отдых; 5 — защитная зона
Глава 2. Социально-экологические факторы
41
природной основой, климатическими и другими естественными условиями, городской ландшафт в то же время является и продуктом целенаправленной деятельности, результатом техногенного вмешательства. Он может рассматриваться и как произведение градостроительного и архитектурно-ландшафтного искусства, основанного на гармоническом единстве живой природы, инженерного творчества, архитектуры. Городской ландшафт должен удовлетворять общественным, культурным, функционально-бытовым требованиям населения, соответствовать его биологическим потребностям.
Для теории и практики ландшафтного проектирования очень важны также представления о ландшафтах межселенных, т. е. внегородских, загородных территориях.
Ландшафты, окружающие города, классифицируются по преобладающему виду использования на сельскохозяйственные (возделанные поля, плодовые сады и др.), лесные (лесные массивы естественного характера, лесопарки, молодые посадки); пойменно-луговые, «техногенные» (коммунально-хозяйственного назначения, водохранилища, места разработок полезных ископаемых, свалки, территории внешнего транспорта) . Пригодные территории в настоящее время псчти полностью освоены, характеризуются тем или иным соотношением естественных и искусственных компонентов и могут рассматриваться в качестве объектов ландшафтного проектирования. Среди них на первом плане — места массовой рекреации населения.
Рассмотрим прежде всего вопрос с содержании понятия рекреационные ресурсы. Это те объекты и территории природного или антропогенного происхождения, которые могут использоваться для отдыха, туризма и санаторно-курортного лечения: местности с удобными пляжами, чистыми водоемами, сухими лесами, лугами, рощами. Они обычно отличаются относительно высокими эстетическими и мик
роклиматическими достоинствами, иногда включают в себя культурно-исторические, архитектурные достопримечательности, особые лечебные факторы. К рекреационным ресурсам относят также и материально-технические средства обеспечения отдыха (дороги, турбазы, инженерные сети, объекты питания и т. д.). Собственно рекреа-ционньп ландшафт — это природный ландшафт, предназначенный и преобразованный для рекреационной деятельности. Так, на основе лесного массива формируется лесопарк, благоустроенная зона отдыха с дорогами, водоемом и др. При этом следует иметь в виду соответствие рекреационной нагрузки и устойчивости природного комплекса, которое необходимо для сохранения или воссоздания экологического баланса. Рекреационная нагрузка — это посещаемость единицы территории в единицу времени, обычно определяется количеством отдыхающих на 1 га. Устойчивость природного комплекса — его способность противостоять рекреационным нагрузкам до известного предела, за которым происходит потеря способности его к самовосстановлению. Так, нагрузка на пригородный лесной массив, превышающая 8 человек на 1 га, может привести его в состояние дигрессии, выраженному ухудшению состояния биоценозов, уплотнению псчв, гибели подлеска и подроста, исчезновению фауны, обеднению эстетического облика и т. д. На устойчивость природных комплексов влияют характеристики древесных и кустарниковых пород, почвенно-грунтовые и гидрогеологические условия, уклоны местности, экспозиция склонов. Так, спелые (40...50 лет) березовые рощи на плато с песчано-супесными влажными почвами выдерживают нагрузку до 9 чел/га, то же относится и к дубравам возрастом более 80 лет. А полновозрастные сосняки на сухих песчаных почвах не выдерживают нагрузки, превышающие 2 чел/га. Столь же низкие нагрузки допустимы, например, в сосновых и еловых молодня-ках.
42 Раздел I. Исходные предпосылки ландшафтного проектирования
Рис. 2.2. Демографический фактор в ландшафтном проектировании.
Учет суточных ритмов в посещаемости садов и парков. Трансформация функционального зонирования территории и объектов обслуживания посетителей в дневные и вечерные часы работы парка: а — центральная зона парка культуры и отдыха в дневные часы. Днем наиболее притягательны для посетителей природные элементы парка (лесные массивы, поляны, водоемы и др.) со свободным режимом пользования. Среди посетителей преобладают дети, лица пожилого возраста. С максимальной нагрузкой работают детские игровые площадки, пункты проката инвентаря, читальни, игротеки;
б — центральная зона парка культуры и отды ха в вечерние часы. Вечером в связи с изменением контингента посетителей (молодежь, взрослые) «фокусом тяготения» становятся зоны развлечений, рестораны, кафе, клубные помещения, сосредоточенные вблизи входов и главных аллей парка. В современном парке культуры и отдыха рекомендуются трансфомирую-щиеся объекты с гибким режимом рабо-т ы. Необходимо компактное размещение объектов, организующих «вечернюю» зону территории парка; 1 — объекты, работающие только днем (большая часть детских игровых площадок и аттракционов, пляжи, солярии); 2 — объекты, работающие только вечером (концертный зал, танцевальная веранда); 3 — объекты, работающие днем и вечером в одном режиме (часть аттракционов, лодочные станции, кафе, читальни, выставки и др.); 4 — объекты, меняющие режим работы (молочное кафе-ресторан, лекторий-кинотеатр, игровое поле-площадь для массовых танцев и др.)
' кава 2. Социально-экологические факторы
43
В условиях быстрого роста городов, городских агломераций, хозяйственного освоения межселенных пригородных территорий особое значение приобретают различные формы охраны природы. 3 связи с этим можно говорить о существовании заповедных ландшафтов. К ним относятся: собственно заповедники (строго охраняемые законом пространства, участки природы, изъятые из сферы хозяйственной деятельности главным образом в научных целях); заказники (участки, в пределах которых постоянно или временно запрещены отдельные виды и формы хозяйственной деятельности в целях охраны одного или нескольких экологических компонентов, биогеоценозов, тех или иных видов живых существ); национальные парки (обширные территории, включающие особо ценные в научном, эстетическом отношении ландшафты, предназначенные для охраны природы и туризма); отдельные памятники природы и достопримечательные ландшафты (охраняемые территории небольшого размера, такие, как водопад, группа экзотических деревьев, скалы, старинные усадьбы, связанные с историческими лицами и событиями) и, наконец, рекреационные ландшафты ограниченного хозяйственного использования.
Однако наличие различных охраняемых ландшафтов не означает, что остальные ландшафты не охраняются. Ученые-экологи и градостроители приходят в настоящее время к выводу о том, что все ландшафты должны быть охраняемыми, меняется лишь соотношение природоохранительной и приро-допреобразующей деятельности человека з них.
Можно с достаточным основанием предполагать, что развитие ландшафтной архитектуры идет по двум главным направлениям. Первое связано с овладением экологического метода проектирования при создании крупных парков и лесопарков, где в основном сохраняется комплекс исходных природных условий, где необходимые искусственные компоненты лишь дополняют их. Второе
направление — формирование искусственного ландшафта в тех садах и парках, где городское окружение, большие рекреационные нагрузки или специфические формы отдыха, спорта, развлечений не позволяют базировать композицию на формах природного ландшафта. Этот второй путь находит широкое применение прежде всего при рекультивации нарушенных земель, в спортивных парках и гидропарках, в садах и скверах, «зажатых» застройкой и транспортными магистралями, при строительстве садов на крышах и т. д. (рис. 2.2). Однако нельзя упускать из виду, что, с одной стороны, даже самый «пейзажный» парк является продуктом человеческой деятельности, а с другой — что основой любого парка или сада, решенного в «регулярном» плане, остаются те или иные элементы живой природы, хотя и в преобразованном виде.
2.2.	ОТКРЫТЫЕ ПРОСТРАНСТВА В
СТРУКТУРЕ ГОРОДОВ
И АГЛОМЕРАЦИЙ
Перспективы развития садов и парков не могут быть правильно оценены вне общей системы озелененных территорий города. В связи с этим следует принять во внимание и те изменения, которые наблюдаются сейчас в ходе их формирования. Прежде всего необходимо отметить процесс усложнения структуры системы озелененных территорий благодаря появлению все новых ее элементов, территориальному развитию городов и агломераций. Развитие системы озелененных территорий в различных городах и районах страны идет разными путями. Так, если в крупных и больших городах она отличается большой степенью сложности (количество слагаемых элементов достигает многих сотен), то в малых она значительно проще. При этом города с рассредоточенной планировкой имеют обычно более сложную, децентрализованную систему озеленения, чем компактные города (рис. 2.3).
В зависимости от комплекса сложившихся градостроительных и природ
44 Раздел I. Исходные предпосылки ландшафтного проектирования
ных условий пространственное построение системы озеленения приобретает самый различный вид. В ней могут доминировать: обособленные зеленые
«пятна», размещенные равномерно в массиве застройки; несколько крупных лесопарковых клиньев, достигающих центральных районов города; водно
Рис. 2.3. Функциональная структура системы озелененных пространств Москвы. Иерархия функции по значимости:
/ — локальное значение; 2 — районное значение; 3 — общегородское значение; 4 — межгородское значение; функции: 5 — рекреационная; 6 — архитектурно-художественная; 7 — планировочно-регулятивная; 8 — природоохранная; 9 — зрелищно-познавательная; 10 — санитарно-гигиеническая; 11 — хозяйственная
Глава 2. Социально-экологические факторы 45
парковый диаметр (т. е. лента парков и набережных, пересекающих город вдоль поймы реки или водохранилища); широкая полоса зелени, расположенная параллельно застройке и смежно с ней (при линейном развитии города); линейно-полосовое размещение зеленых насаждений; внешние массивы зелени, окружающие обособленные городские районы (при децентрализованной планировочной структуре) (рис. 2.4).
Достижением советского градостроительства является включение мероприятий по озеленению в общие планы развития города и поселков, разработка научно обоснованных схем озеленения, включающих не только городские селитебные, но и промышленные территории, пригородные зоны. При таком широком градостроительном подходе к проектированию парков и зон отдыха усиливается их роль в оздоровлении окружающей среды, охране природы, регулятивнопланировочных мероприятиях, связанных с территориальным развитием крупных городов и систем расселения. Например, Диеве ко-Таромская зона отдыха между Днепропетровском и Днепродзержинском, показательный парк на р. Кальмиус между Донецком и Макеевкой и многие другие препятствуют нежелательному слиянию городских районов и пригородов, объединяют городские и загородные массивы зелени, обеспечивают целесообразное соотношение между застроенными и открытыми пространствами.
Территориальный рост городов, развитие взаимосвязанных групп городов обусловили решающую роль больших массивов зеленых насаждений и открытых пространств. Крупные города членятся на планировочные зоны и районы, в каждом из которых организуется специфическая система парковых территорий. В советских городах появились и развиваются обширные территориальные комплексы, включающие в свой состав зеленые массивы и открытые пространства различного назначения. Так, в Киеве, Новосибирске, Горьком, Омске, Иркутске и других городах,
Рис. 2.4. Классификация городских систем озелененных пространств по доминирующему компоненту:
а — водно-зеленый диаметр; б — зеленые клинья; в — центральное зеленое ядро; г — поясная (кольцевая, полукольцевая система); д — ряд зеленых полос; е — без выраженной доминанты или комбинированные
расположенных на обоих берегах крупных судоходных рек, создаются воднопарковые диаметры, объединяющие внутригородскую и пригородную системы озеленения и отдыха. Парки, сады и лесопарки играют ведущую роль в формировании таких макроансамблей и остаются главными элементами общегородской системы озеленения в целом.
Функции каждого городского парка культуры и отдыха в этих условиях должны быть заново пересмотрены и определены в результате тщательного изучения градостроительной, транспортной, ландшафтной, демографической ситуации в смежных районах застройки и ближних зонах массового отдыха. Парки в некоторых селитебных районах крайне малы и резервы их расширения практически отсутствуют, поэтому часть
46
Раздел I. Исходные предпосылки ландшафтного проектирования
парковых объектов, например спортивные или выставочные сооружения, нередко переносится на смежную территорию лесопаркового пояса. Однако примыкающие к городу лесо-и лугопарки не могут компенсировать всех недостатков сложившейся сети внутригородских парков, в частности их, как правило, неравномерное распределение в структуре города. Многие разросшиеся жилые массивы оказались удаленными от парков культуры и отдыха на 5... 8 км, а иногда и более.
Необходимость равномерного размещения крупных парковых массивов в плане города подтверждается и санитарно-гигиеническими соображениями. Исследования ЦНИИП градостроительства и других институтов подтвердили особое оздоровительное значение крупных парковых и лесопарковых массивов площадью около 500...600 га и более, а также необходимость максимального укрупнения существующих зеленых массивов и открытых пространств меньшей площади за счет объединения отдельных разрозненных участков зелени и создания новых. Это нужно для стимулирования городского воздухообмена, повышения прозрачности атмосферы, интенсивности ультрафиолетовой радиации и освещенности, а также для создания наиболее благоприятных условий для отдыха.
Однако крупные массивы сами по себе еще не способны оказать достаточный оздоровительный эффект на всю городскую застройку. Для этого они должны быть возможно более тесно связаны с застройкой переходными звеньями линейной конфигурации (зелеными полосами, широкими бульварами), дополняться садами и малыми парками, расположенными среди жилой застройки, и что самое главное, зеленые насаждения должны занимать не менее половины площади селитьбы, образовывать общий зеленый фон города.
Таким образом, парки, сады и другие озелененные территории следует формировать в виде единой развитой и непрерывной территориальной системы, кото
рая обеспечит наилучшую аэрацию и ветрозащиту города, максимальный санирующий эффект. В связи с тем что зеленые насаждения большим «дальнодействием» не обладают (по данным разных исследований их прямое влияние в зависимости от местных условий ограничивается 50...200 м), крупные зеленые массивы и «артерии» должны дополняться зелеными «капиллярами». По предварительным данным достаточно эффективно воздействует на микроклимат чередование полос застройки и зелени (включающей, если это необходимо, отдельные сооружения типа школ и т. п.) шириной около 200...400 м.
При размещении и формировании городских садов и парков и в процессе их функционирования подлежат учету и социально-экономические факторы, имея в виду эффективность рекреационной системы города в целом. В эту систему входят парки, приносящие известный доход (парки выставок, зрелищ, аттракционов, развлечений, водные комплексы) и не дающие денежных поступлений, парки тихого отдыха, прогулок, парки оздоровительной физкультуры, природные парки и т. д. Во всех случаях на первом плане стоит достижение социального эффекта, а сопутствующий экономический эффект (денежный доход) рассматривается как источник покрытия эксплуатационных затрат и дальнейшего расширения сети парков, их благоустройства.
Как показали расчеты, проведенные с учетом влияния времени доступности на посещаемость парков, число посетителей в 1 ч максимум в 2,5...3 раза больше при центрическом или дисперсном размещении парков, чем при их организации на периферии района. Однако по мере уменьшения площади дисперсно-размещаемых парков затраты на их строительство и эксплуатацию увеличиваются в 3...4 раза.
При линейном размещении парковых зон внутри района достигается оптимальный экономический эффект с точки зрения посещаемости и затрат на строительство и эксплуатацию.
Глава 2. Социально-экологические факторы 47
Исходя из критерия максимальной посещаемости купальных, зрелищноразвлекательных, физкультурно-игровых парков, их необходимо приближать к жилью с учетом 10...15-минутной доступности. Парки тихого отдыха, крупные фи з культурно - оз до ро вите л ьные зоны для взрослых могут размещаться на периферии района в зоне 20...30-минутной доступности.
При прочих равных условиях увеличение размеров сада или парка с 1 до 9 га дает снижение стоимости строительства (в пересчете на 1 га) на 20...25 %, эксплуатации — на 40 %. С увеличением площади до 50 га стоимость строительства уменьшается на 40 %, эксплуатации— на 50...56 %. Наиболее высокую стоимость имеют те парки, которые насыщены разнообразными площадками, пляжами и т. д. Например, стоимость строительства прогулочного парка с минимальным количеством сооружений составляет 13...20 тыс. руб., эксплуатации — 1,2...2 тыс. руб. на 1 га территории. При создании парка культуры и отдыха строительные затраты уже достигают 20...40 тыс. руб., а эксплуатационные — 1,5...9,5 тыс. руб.
2.3.	РЕКРЕАЦИОННО-ДЕМОГРАФИЧЕСКИЕ
ТРЕБОВАНИЯ
К числу важнейших социальных результатов научно-технической революции в нашей стране относится рост образовательного и общекультурного уровня населения, дальнейшее развитие интеллектуализации труда, снижение доли профессий неквалифицированного труда. Эти факторы наряду с интенсивным развитием средств массовых коммуникаций (радио, печать, телевидение) предопределяют современные тенденции в организации досуга.
Демографический состав населения при формировании сети парков должен учитываться в динамике в расчете на прогнозируемые изменения и конкретные условия, складывающиеся в различных городах и их районах. Так, в новых городах процент молодежи значительно
выше, наблюдается более высокая рождаемость, а пожилых намного меньше, чем в сложившихся крупных городах. Как показали социологические исследования, эти различия сказываются на степени подвижности населения в целях отдыха, предпочтительности тех или иных рекреационных занятий, цикличности функционирования парков, зон отдыха. Например, в Братске, расположенном среди лесов на берегу крупного водохранилища, подавляющее большинство населения предпочитает проводить отдых у воды, причем не далее 2... 5 км от своего жилища, излюбленное занятие мужской части населения — рыбная ловля и охота. Главным содержанием городских парков в этих условиях становятся спорт, культурно-массовые мероприятия, зрелища и развлечения.
Обследования садов и парков Ленинграда позволили выявить влияние времени, проведенного в пути, а следовательно, и расстояния на посещаемость парков города. Например, парк Победы посещает 80 % отдыхающих из районов, прилегающих к парку (10... 15 мин ходьбы, или 1,5...2 км пути), остальные — в основном из центральных районов, расположенных у станции метро. Специализированные парки привлекают население всего города вне зависимости от расстояния, в них преобладает отдых воскресный и эпизодический. Интересны различия по сезонам, в зависимости от семейногрупповых и других признаков. В воскресные дни в городских парках отдыхают в зимний период 42 %, весной 54 % и летом всего 24 % школьников. Весной и зимой парки активно посещают также студенты, рабочая молодежь. В летние выходные дни в составе посетителей парков преобладают рабочие и служащие в возрасте 30...55 лет. Посетители проводят время досуга в парках у воды группами (32...36 %), в одиночку (38...40 %) и семьями (25,3 %). Наиболее подвижны одиночки и группы, формирующиеся на месте. Это объясняется стремлением их к личным контактам и к поиску социальных
48 Раздел I. Исходные предпосылки ландшафтного проектирования
коммуникаций, у семей же поиск межличностных контактов ослаблен. В будние дни в садах и парках отдыхает в среднем 4...5 % населения, причем в составе посетителей преобладают дети, взрослые с детьми 10...12 лет, пенсионеры.
В связи с ростом подвижности населения, его интеллектуальных и эстетических запросов закономерно появление в каждом крупном городе не только полифункциональных парков культуры и отдыха, но и таких, которые предназначены для той или иной формы отдыха, самодеятельности или для определенного контингента посетителей. Однако в подавляющем большинстве наших крупных городов сеть парков все еще представлена, как правило, однотипными парками культуры и отдыха со стандартным набором рекреационных услуг, что не соответствует изменившимся условиям труда и отдыха населения, усложнившейся планировочной структуре современного города, увеличивающимся размерам его территории.
Таким образом, учитывая социальные, демографические, планировочные и другие факторы, а также необходимость максимального приближения мест массового отдыха к населению, можно утверждать, что в ближайшие годы наибольшее распространение получат следующие категории парков:
парки для наиболее массовых видов досуга с высоким коэффициентом предпочтения у всех возрастных групп (с развитым физкультурно-оздоровительным сектором, водоемами для купания, лыжными и велосипедными трассами, игровыми площадками и т. д.). Их следует равномерно размещать в структуре города. Радиус доступности таких парков от жилищ и мест учебы и работы до 1...1,5 км, затраты времени 10...20 мин (пешеходная или транспортная доступность);
парки с видами досуга, предпочитаемыми определенными социально-демографическими группами (игровые, парки для школьников, парки и сады тихого отдыха и прогулок для взрослых
и пенсионеров, спортивные парки для студентов); они должны быть максимально приближены к «потребителям» с учетом бюджета свободного времени и физической мобильности. Например, удаление детских игровых парков от жилищ и школ не должно превышать 0,7 км;
парки эпизодического посещения для уникальных видов отдыха, познания и развлечений (спортивные парки, зоопарки, аттракционные, ботанические, фестивальные, этнографические и парки для малораспространенных видов досуга с невысоким коэффициентом предпочтения — парки «клубов по интересам» — теннисистов, рыбаков, юннатов и т. д.). ~арки этих видов организуют в составе общегородских рекреационных систем, а также рассчитывают на обслуживание взаимосвязанных групп городов. В зависимости от функции их транспортная доступность может регламентироваться в пределах от 15...20 мин до 1 ч и более.
В систему насаждений общего пользования помимо городских и загородных парков, садов, лесопарков, луго- и гидропарков входят и другие места массового отдыха. Внутри города это бульвары, межквартальные и специализированные сады, скверы, набережные и т. д. . Каждый элемент системы должен выполнять различные функции: рекреационные, санитарно-гигиенические, микроклиматические, эстетические, природоохранные, регулятивные, при этом чем больше функций он выполняет, тем выше эффективность всей системы. Существуют определенные зависимости между размерами каждого элемента, его размещением и значением в планировочной структуре города, пешеходнотранспортной доступностью. Так, сады жилых районов при минимальной площади 3 га имеют средний радиус доступности 1 км (15...20 мин для пешехода). Соответствующие параметры составляют в садах межквартальных: 1 га, 0,5 км (5...7 мин). Минимальная площадь скверов 0,2 га, их доступность не нормируется, ширина бульваров должна быть не менее 18 м, они располагаются
Глава 2. Социально-экологические факторы 49
на главных и пешеходных улицах, набережных. Более подробно данные по нормированию зеленых насаждений излагаются в соответствующих справочниках и пособиях.
2.4.	ОЗДОРОВЛЕНИЕ СРЕДЫ
Одна из важнейших функций садов и парков и других объектов ландшафтного проектирования — оздоровительная. В этой связи представляет интерес, каким образом научные данные могут повлиять на выбор тех или иных композиционных решений. Некоторые из установленных ныне гигиенических и климатических характеристик могут заставить отказаться от устаревших приемов композиции парков, не соответствующих сложившейся теперь в городах обстановке, могут, напротив, способствовать появлению новых типов планировки, наконец, просто уточнить те параметры, которые раньше принимались «на глазок».
Среди самых серьезных проблем организации отдыха в городских садах и парках — ухудшающийся шумовой режим. Так, на ряде вылетных магистралей Москвы уровень шума достигает 89...90 дБ А. Это означает, что на прилегающей к ним открытой ровной местности нетерпимый дня отдыхающих шум распространяется до 200...800 м в каждую сторону от дороги, а в лесопарковых массивах на 100 м и более. В этих пределах, согласно многочисленным замерам уровня шума в зеленых массивах, проникающий шум от магистралей часто превышает предельно допустимые уровни звука на 15...2Э дБ А. Глубина поражения шумом зависит эт целого ряда факторов, среди которых: шумность источника и расстояние от него, характеристика шума, наличие препятствий для его распространения (посадки с учетом их конструкции, возраста, плотности, дендрологического состава, возвышения рельефа, экранирующие здания и сооружения), тип покрытия горизонтальных поверхностей (растительность, мощение, вода), кли
матические характеристики — скорость и направление ветра, влажность воздуха.
В лесопосадках со свободным подкроновым пространством шумозащитный эффект почти отсутствует, так как под кронами создается звуковой коридор, в котором звук затухает меньше, чем на открытой поляне, благодаря многократному отражению и сложению звуковых волн от стволов. При формировании полосы кустарника по опушке массива шум все же остается высоким. Более эффективна конструкция, при которой прямой звуковой луч не достигает подкронового коридора, многократно отражаясь от нескольких защитных рядов, т. е. правильно сформированных живых изгородей. По данным ЦНИИП градостроительства каждый такой защитный ряд благодаря отражению снижает уровень прямого падающего звука на 1,5 дБ, а многоярусная полоса шириной 30 м может снизить шум на 10 дБ.
.Лучше всего поглощают звук деревья и кустарники с густыми кронами, плотными крупными листьями, расположенными поперек звуковых волн, с большим количеством мелких ветвей и длительным периодом облиствения (клен остролистный, липа, тополь берлинский, дуб черешчатый, бук; из кустарников: калина, рододендрон, сирень, лещина; из вьющихся — плющ).
Проблема изоляции парка от внешнего транспортного шума решается также с помощью использования специальных экранирующих барьеров (ограждающих стенок, насыпей-кавальеров, зданий). При этом за барьером возникает диффузное звуковое поле, которое почти полностью исключает распространение звука в подкроновом пространстве, в особенности при организации живых изгородей, обеспечивающих дополнительные плоскости отражения.
Необходимо учитывать также и тип подстилающей горизонтальной поверхности: по сравнению с открытым грунтом асфальтовые и бетонные поверхности способствуют проникновению шума,
50 Раздел I. Исходные предпосылки ландшафтного проектирования
а газон, в особенности высокий, напро-тив2 препятствует этому.
Наблюдаемая во многих крупных городах тенденция к развитию дорожной сети за счет трассировки магистралей в существующих зеленых массивах и по берегам водоемов приводит к потере территорий с ценным природным ландшафтом и резкому снижению комфортности отдыха в парках и лесопарках. Необходимо стремиться максимально изолировать транзитные магистрали от зон отдыха с помощью переноса проектируемых трасс, заглубления их в выемки, подъема на эстакады с шумозащитными стенками и пр.
Мероприятия по созданию шумозащитных полос отвечают и задаче снижения запыленности и загазованности воздуха. Зона загрязнения воздуха, как правило, несколько меньше зоны звукового дискомфорта (например, вблизи шоссе Энтузиастов в Москве она составляет около 60 м, а шумовая зона превышает 70 м). Однако отдельные ингредиенты загрязнения могут проникать от магистралей на глубину 200...300 м. Специалисты ЦНИИП градостроительства на основании расчетов и многократных натурных проб воздуха рекомендуют, в частности, организацию многорядной полосы древесно-кустарниковых насаждений шириной 50 м и высотой 15...20 м, которая снижает уровень загрязнения воздуха на 70...75 %.
Уровень загрязнения и шумности периферийной зоны зеленых массивов и соответственно ширина защитной полосы в большой мере зависят от направления господствующих ветров, что особенно важно для небольших городских садов, скверов и бульваров. Размещать места отдыха вблизи магистралей с подветренной стороны нежелательно.
При выборе конструкции защитной полосы и размещении площадок отдыха и прогулочных аллей необходимо учитывать также и беспокоящее зрительное воздействие транспортного потока. Площадки и аллеи, раскрытые на магистраль
с интенсивным движением, не обеспечивают психогигиенического комфорта и отрыва от обычной городской среды. Чрезмерное раскрытие внутреннего пространства сада и парка, например, на транспортную развязку, шумную улицу или железную дорогу может в значительной мере ухудшить условия отдыха. Однако для нейтрализации данного фактора достаточно плотной живой изгороди менее значительной ширины, чем это нужно по соображением шумо-или газозащиты. При этом желательно включение в состав полосы возможно большего количества хвойных деревьев, обеспечивающих зрительную изоляцию -в течение всего года, а также введение плотных и высоких кустарников (выше уровня глаз взрослого человека, т. е. около 1,5...1,8 м).
Роль ландшафтной архитектуры, разумеется, не сводится только к защите городских территорий от вредных воздействий транспортного потока. Не менее важно использование архитектурно-ландшафтных средств и прежде всего озеленения для нейтрализации или, по крайней мере, снижения опасных концентраций газов, аэрозолей от промышленных предприятий, шума и вибраций, неприятных запахов, источником которых являются многие современные технологические процессы. Например, на химических предприятиях, а также на территориях, к ним прилегающих, необходимо такое благоустройство, которое обеспечивает приемлемые условия труда, такая система насаждений, которая будет способствовать наилучшей аэрации территории и препятствовать проникновению вредностей в жилую застройку. С другой стороны, в процессе благоустройства предприятий с особо высокими требованиями к чистоте воздуха ставится задача его обеспыливания, изоляции с помощью насаждений, водоемов производственной зоны от улиц, создания специальных беспыльных покрытий, устойчивых газонов и т. д.
Большое значение имеет создание озелененных санитарно-защитных зон. При этом установлены (СН 245—
Глава 2. Социально-экологические факторы 51
71) следующие их размеры (ширина полосы озеленения между предприятием и селитебной территорией): предприятия I класса вредности — 1000 м, II — 500 м, III — 300 м, IV — 100 м и V класса — 50 м. Обычно санитарно-защитные зоны состоят из системы соответствующим образом сформированных полос насаждений, перпендикулярных направлению господствующих ветров. Наиболее эффективны плотные и высокие полосы шириной 20...25 м (состоящие из 7...8 рядов деревьев и кустарников) и отстоящие друг от друга на расстояние около 10...15 м средней высоты деревья *.
Одним из наиболее существенных аспектов микроклиматического комфорта в местах отдыха является степень инсоляции территории. Проведенные гигиенистами и климатологами исследования позволяют рассчитать качественные и количественные показатели инсоляции планируемого объекта, определить участки территории, требующие защиты от солнечной радиации, разработать оптимальные приемы озеленения.
Так, измерения в Ташкенте и Ашхабаде (жаркий период суток с 10 до 17 ч в июле — августе) показали, что наиболее сильное воздействие оказывают массивы деревьев полнотой 1,0...0,8 и многорядные полосы насаждений. Интенсивность прямой солнечной радиации снижается в них на 95... 100 %, температура воздуха на 3...5,5 °C.
Сложившееся во многих парках соотношение открытых и закрытых пространств мало соответствует местным условиям. В некоторых южных городах, где для отдыха необходимы прежде всего затененные территории, они занимают недостаточную площадь, например в Астрахани всего 50 %. Напротив, в некоторых северных парках, где имеется дефицит инсоляции, закрытые пространства преобладают (Пермь — 85 %, Сыктывкар — 72 % площади).
* См.: Яковлева-Матецкис К. М. Благоустройство промышленных территорий. Вильнюс, 1978.
При расчетах инсоляционного режима городских зеленых массивов теперь приходится учитывать окружающую застройку, причем не только существующую, но и проектируемую. По нашим наблюдениям, многоэтажное и многосекционное здание, расположенное вдоль границы городского сада или сквера, способно затенить значительную часть его территории. Тень от 12-этажного здания при невысоком стоянии солнца (скажем, 15° над горизонтом) охватывает участок глубиной свыше 150 м и может полностью изменить запланированный инсоляционный режим, повлиять отрицательно на посещаемость отдельных участков и развитие растительности. Еще более высокие здания, к тому же расположенные с западной стороны от сада, могут затенять пространства площадью в несколько гектаров в предвечерние часы наибольшей посещаемости мест отдыха и в значительной мере их обесценить. Отрицательные последствия такого размещения зданий повышенной этажности окажутся наиболее очевидными в городах, расположенных в северных и умеренных широтах, в течение зимы и осени. Это учитывают как в проекте застройки, примыкающей к саду и парку, так и при работе над их внутренней композицией. Приемы архитектурнопланировочной организации хорошо освещенных и преимущественно затененных территорий должны быть различны (в последних, например, желательно преобладание открытых пространств, использование более контрастных цветовых сочетаний и т. п.). Следует также отметить, что в городах с жарким климатом и избыточной солнечной радиацией глубокая тень от крупных зданий в о ко л опо луде иные часы, напротив, может быть использована как положительный фактор, в особенности при отсутствии крупномерных деревьев с развитой кроной.
Самочувствие человека, находящегося в парке, во многом зависит от скорости движения воздуха — ветрового режима. Полученные к настоящему времени результаты экспериментальных
52 Раздел I. Исходные предпосылки ландшафтного проектирования
работ позволяют весьма точно представить характер распределения ветрового потока под воздействием ветрозащитных насаждений.
Сравнение основных типов защитных полос — непродуваемой и продуваемой — указывает на целесообразность их применения в различных планировочных условиях. Продуваемые конструкции обеспечивают наибольшую дальность защитного действия — 50...60 Н (высот деревьев), но относительно слабое снижение скорости ветра в непосредственной близости от самой полосы. Непродуваемые защитные полосы снижают скорость в пределах 30...40 Н. При этом все конструкции снижают скорость ветра и с подветренной стороны (10... 15 Н). Эти параметры позволяют сделать более обоснованным выбор типа защитных посадок для аллей и площадок отдыха в зависимости от расстояния до них или проложить прогулочные трассы с учетом имеющихся насаждений.
Особенно важна ветрозащита для парков северных городов страны, где потоки холодного воздуха могут, если они не будут нейтрализованы, резко снизить ценность той или иной территории для массового отдыха, а в определенные сезоны почти полностью исключить его. В связи с тем что эффективное ветровое затенение деревьями может обеспечиваться лишь в течение вегетационного периода, т. е. 4...5 месяцев в году,
особое значение приобретают использование искусственных ветрозащитных стенок, а также планировка парка в увязке со смежной жилой застройкой. Поэтому важно заранее в ходе проектирования застройки и примыкающего к ней сада или парка высчитать размеры и конфигурацию ветровой тени, «падающей» на открытые пространства. С помощью физического моделирования, теоретических расчетов и экспериментальных натурных замеров выявлено, что скорость ветрового потока может быть уменьшена вдвое на подветренной по отношению к зданию территории, на расстояниях, равных девяти высотам здания.
Для садов и небольших парков сложной конфигурации, размещаемых в городах с суровыми климатическими условиями, эти факторы могут стать решающими. При этом необходим точный анализ не только исходных, но и прогнозируемых условий распространения ветра, учет его господствующих направлений по сезонам и в связи с другими местными климатическими характеристиками. Не исключено, что в некоторых случаях задачи ветрозащиты парка могут входить в противоречие с условиями -инсоляции или со стремлением композиционно раскрыть его на город и природное окружение. Это потребует особо тесного согласования внутренней архитектурно-планировоч
Рис. 2.5. Влияние природно-климатических условий на формирование объектов ландшафтного проектирования:
а — южные районы страны; б — северные районы страны; 1 — инсоляция; юг — преобладание закрытых тенистых пространств под кронами деревьев, защита от прямой инсоляции; север — преобладание открытых пространств. Их ориентация на южные румбы, расчет на максимум солнечного освещения; 2 — ветер и вода; юг — ведущая задача — обеспечить прохладу, стимулировать проветривание. Проникновение воды в виде арыков, малых водоемов, фонтанов — брызгалок и т. п. во все уголки парка. Раскрытие подкронового пространства. Ориентация сквозных ветров на смежные улицы; север — защита от холодных ветров и снежных заносов. Создание специальных ветрозащитных барьеров в виде стенок, уступов рельефов и защитных полос насаждений; 3 — растительность; юг — яркость, сочность, пышность флоры. Богатство и разнообразие растительного ассортимента. Относительно малая роль газонов, которые формируются в основном почвопокровными растениями при интенсивном поливе; север — ограниченный ассортимент растений. Преобладание низкорослых форм. Большую роль играют травяные газоны, стелющиеся растения, выходы на поверхность скал, валунов, гальки и искусственные покрытия; 4 — архитектура: юг — теплый сезон продолжается большую часть года. Отдых почти полностью протекает на воздухе. Архитектурные сооружения носят легкий, открытый характер с перетеканием интерьера в экстерьер; север — резкие перепады погодных условий, продолжительный и суровый зимний сезон. Отсюда необходимость большого числа закрытых, инсолируемых помещений, создание зимних садов; 5 — планировка: юг — парки по преимуществу приобретают растянутую линейную форму (вдоль водоемов, водотоков, по основным путям массового движения пешеходов); север — компактность планировки. Тесная связь с окружающей застройкой — использование ее как ветрозащитного фактора. Сокращение радиусов доступности мест отдыха. Относительно меньшие (по сравнению со средней полосой Союза) размеры парков
Глава 2. Социален о-экологические факторы 53
ной структуры парка с прилегающей застройкой, чередования экранирующих зданий с ландшафтными «окнами», визуальной ориентации отдельных точек
в определенном направлении, кулисной постановки «внутренних» зданий-ширм
и т. п.
Во многих городских садах, скверах
54 Раздел I. Исходные предпосылки ландшафтного проектирования
и парках южных городов на первый план по местным климатическим условиям выдвигается противоположная задача — стимуляция умеренной аэрации массива насаждений, сохранения исходной скорости ветра в районах с обычной штилевой погодой или в зонах с плотной застройкой. Натурные замеры, проведенные в Бешкеке, Баку и Ташкенте, показали, что активизация проветривания обеспечивается лучше в садах и парках со сквозными прямыми аллеями под высоким сводом насаждений. Например, в саду им. Революции (Баку), расположенном в старом городе в окружении плотной застройки, на площадках среди извилистых дорожек и густых насаждений скорость снижается до 0,5 % исходной. Здесь душно даже в ветреные дни. Напротив, в саду им. Ильича, находящемся в том же городском районе, планировка которого носит регулярный характер, а аллеи ориентрованы на смежные улицы и площадь, такого падения скорости ветра не наблюдалось и теплоощущение отдыхающих было оптимальным.
При определении степени загущенно-сти посадок в парке иногда приходится учитывать их влияние на прилегающие городские территории. Если необходимо стимулировать аэрацию смежной застройки, то целесообразно выделить в массиве зелени обширные и сообщающиеся между собой поляны, водоемы и просеки, пропускающие воздух в нужном направлении. Если массив рассматривается как ветрозащитный по отношению к застройке, он должен состоять из многоярусных насаждений с кустарниковым подлеском и включением вечнозеленых пород, открытые пространства в нем не должны сообщаться между собой. Большое значение имеют при этом рельеф местности и высотность окружающей застройки.
Интересные данные были получены
при сравнении микроклиматической эффективности элементов благоустройства, таких, как фонтаны, навесы, малые водоемы. Широко применяемые в наших скверах, садах и парках фонтаны с одним высоким столбом воды не сказываются заметно на комфорте окружающей среды, целесообразнее устраивать фонтаны с мощными водораспыляющими устройствами — их брызги и водяная пыль повышают влажность воздуха и охлаждают его на 2,7...3,5°. Эффективна установка в южных городах в местах длительного пребывания детей и взрослых специальных бассейнов-кондиционеров со сплошной завесой воды высотой до 2,5 м, которые обеспечивают повышение влажности воздуха до 40 % и охлаждение воздуха на 8°, т. е. создают комфортные условия даже в самые жаркие дни. Что касается малых бассейнов, то их воздействие на микроклимат прилегающего участка заметно лишь при установке затеняющих устройств, что вполне соответствует давно сложившейся на юге традиции отдыха у источника, в тени деревьев, пергслы. Эффективно сочетание затеняющих устройств типа пергол с древесными посадками и вьющимися растениями при сохранении подвижности воздуха (рис. 2.5).
Иные требования предъявляют к благоустройству парков северных городов — не стимуляция проветривания площадок отдыха, а их максимальное укрытие от холодных ветров, не затенение, а возможно большее раскрытие на солнце, меньшее значение имеют водные устройства и т. д. Здесь требуется строительство трансформирующихся в зависимости от погоды, уровня стояния солнца и направления ветра укрытий и соляриев, нужны различные типы остекления и пленочных покрытий над зимними садами и стадионами.
Глава 3. Эстетические факторы. Основы композиции 55
ГЛАВА 3
ЭСТЕТИЧЕСКИЕ ФАКТОРЫ. ОСНОВЫ КОМПОЗИЦИИ
От эстетического совершенства окружающей среды зависит гармоничное развитие личности. Художественное начало одухотворяет труд, украшает быт, облагораживает человека. Немалую роль в этом играют сады, парки и другие озелененные пространства — неотъемлемые ландшафтные элементы в структуре современного города.
Воспринимая природный пейзаж, человек ищет в нем особенности, гармонирующие с его общественной деятельностью, индивидуальной жизнью, настроениями, переживаниями. Следовательно, для удовлетворения этих человеческих чувств, а также эстетических духовных потребностей каждое произведение ландшафтного искусства, как и живописи, скульптуры, должно быть в первую очередь обращено к человеку и рассчитано на активное положительное воздействие на него. Поэтому в основе формирования архитектурно-ландшафтного ансамбля и его художественного образа находятся закономерности прекрасного, заложенные в природе, преломленные через призму искусства и психологических потребностей человека.
Произведение ландшафтного искусства должно обладать идейным содержанием и активно обращаться к чувству, разуму каждого человека, быть ему понятным и доходчивым. Однако только тогда созданное произведение оказывает сильное эмоциональное воздействие, когда его идейное содержание находит образное выражение, соответствующую художественную форму. В свою очередь эта форма строится с учетом ее восприятия в конкретной окружающей среде.
3.1. ОСОБЕННОСТИ ЗРИТЕЛЬНОГО
ВОСПРИЯТИЯ
Эмоционально-эстетическая реакция людей в определенной градостроительной ситуации отражает в первую очередь соответствие или несоответствие воспри
нимаемого объекта их актуальным социальным потребностям. Восприятие всегда зависит от принадлежности посетителя парка или сада к определенной возрастной и социальной группе, от его ценностной ориентации, образа жизни, традиций, нравов и обычаев в данной местности, настроения человека, профессиональной группы. Характер восприятия зависит также от вида занятий человека, преобладающих форм отдыха в садах и парках. Восприятие может быть целенаправленным, преднамеренным, с динамическими формами движения или показа элементов природы, архитектуры, искусства (экскурсии, движение к определенным объектам, осмотр объектов научно-познавательного характера и т. д.) и непреднамеренным (непроизвольным), при котором нет заранее поставленной цели.
Наиболее специфическими для ландшафтного проектирования факторами зрительного восприятия являются условия ориентации в природном ландшафте, а также динамика естественной освещенности и подвижность колорита. Решающее влияние на степень детальности рассмотрения объекта, а следовательно, глубину познания его содержания оказывает время осмотра. В процессе восприятия сознание человека стремится распознать художественное и тематическое содержание пейзажа путем детального осмотра наиболее важных его компонентов.
По мере уменьшения времени зрительного восприятия сокращается площадь осмотра пейзажа за счет исключения компонентов второстепенной важности, поэтому чем меньше возможное время осмотра, тем выразительнее и ярче должна быть композиционно подчеркнута разница между главным и второстепенным. Расположение главных элементов должно быть ритмичным, компактным и легко усваиваться сознанием зрителя на фоне общей картины.
56 Раздел I. Исходные предпосылки ландшафтного проектирования
Однообразный пейзаж, лишенный художественного замысла, выразительности, вызывает у зрителя психологическое утомление, потерю к нему интереса, что является результатом бесплодных поисков его содержания и психологической неудовлетворенности. Избыточное количество информации также не способствует благоприятному воздействию парковой композиции на зрителя, поскольку часть ее оказывается не воспринятой и не осознанной. В результате снижаются оценки декоративнохудожественных качеств пейзажа, он плохо запоминается и оставляет у посетителя впечатление неудовлетворенности. Имеются данные, что количество элементов в определенной композиционной структуре не должно превышать семи (±2), а наиболее оптимальны композиции с пятью-шестью акцентами (узлами).
На характер восприятия значительное влияние оказывают оптические возможности зрения. Так, ограниченность зрения проявляется в том, что уже на расстоянии 1200 м мы не различаем человека. Невозможно узнать объект, удаленный на расстояние, превышающее его 3500-кратный размер.
Пределы зрительного восприятия влияют на общее восприятие пространства в парках, особенно в зонах концентрации сооружений, или на полянах, огражденных плотной «стеной» высокоствольной зелени:
пространства, размеры которых не превышают 25 м, создают впечатление интимности;
пространства, размеры которых превышают 140 м, с давних времен воспринимались как очень большие, а в отдельных случаях и гипертрофированные;
пространства, огражденные зданиями или массивами с соотношением их высоты к длине образуемой аллеи, площади, поляны 1:2 (что совпадает с верхним пределом нашего нормального зрительного луча — 30°), способствуют появлению чувства замкнутости; при соотношении 1:3 (18) преобладание
объемов зданий, массивов над открытым пространством продолжает ощущаться; при соотношении 1:4 и более чувство замкнутости пространства утрачивается.
В процессе ландшафтного проектирования следует ориентироваться на устойчивые впечатления человека о действительных размерах объекта, а не только на те представления о величине сада, парка, сооружения, которые могут возникнуть при «прочтении» плоскостного изображения плана, разреза в проекте.
На основе проведенных М. И. Федоровым и Ю. И. Короевым экспериментов можно отметить следующие закономерности восприятия абсолютных размеров:
чем крупнее по размерам и выше объект наблюдения, тем значительнее зритель недооценивает его абсолютную величину. Если размеры небольших по высоте групп или одиноких деревьев, сооружений, холмов зрителем воспринимаются относительно правильно, то размеры массивов высокоствольной зелени, зданий, гор представляются ему в целом значительно меньше, чем они есть в действительности;
с увеличением размеров открытых пространств в садах и парках, кулис заднего плана растет и недооценка величины этих пространств в сторону их уменьшения (на 20...40 %);
при постановке монументов, групп деревьев, сооружений на крупных холмах, среди больших полян, площадей необходимо решать их в масштабе, отвечающем особенностям зрительного восприятия с укрупнением размеров, деталей и элементов для того, чтобы избежать восприятия «измельченности».
Если при стационарном осмотре продолжительность восприятия объекта зависит от степени интереса к нему зрителя, то при динамическом время осмотра экспозиции определяется скоростью передвижения.
Проведенные натурные наблюдения показали, что в целях исключения сенсорной усталости, однообразия и монотонности пейзажа длина пути зрителя в пределах однородного объемно-про
Глава 3. Эстетические факторы. Основы композиции
51
странственного композиционного приема не должна превышать 3 мин. Линейные размеры этого пути в зависимости от скорости передвижения будут различны: при скорости 2 км/ч (взрослые с детьми в колясках и престарелые посетители) длина пути должна соответственно находиться в пределах 70... 100 м; при скорости 3 км/ч (прогулочная для взрослых) —от 100 до 150 м; при скорости 9 км/ч (бег трусцой) — от 300 до 450 м; при скорости 60 км/ч (на парквеях) — от 2 до 3 км.
Характер освещения непосредственно влияет на настроение человека, выбор им места для отдыха, маршруты движения — вспомним, как притягивает нас залитая солнцем поляна при выходе из темной чащи, ярко освещенная скульптура в конце затененной аллеи и т. п. Скользящие лучи солнца на рассвете, яркое солнце днем, величественные закаты, вечерние сумерки, лунное освещение, пасмурные дни, туманы кардинально изменяют колорит и художественно-образное выражение ландшафта и условия его зрительного восприятия.
Светотень выявляет форму, пластику, фактуру предметов, во многом определяет цветовое восприятие окружения и является одним из важных факторов архитектурно-ландшафтной композиции.
Из всего многообразия условий естественного освещения можно выделить наиболее типичные, специфически влияющие на восприятие архитектурно-ландшафтной композиции, а именно: дневное солнечное освещение и рассеянное — диффузное — в пасмурный день, туман, дождь. В ясную погоду территория и находящиеся на ней предметы освещены солнечным направленным светом, а также рассеянным, исходящим от небосвода и облаков, который смягчает контуры, подсвечивает затененные поверхности и создает тончайшие переходы на границах света и тени. Изменение угла падения солнечных лучей значительно видоизменяет объемно-пространственную харак
теристику пейзажа и его элементов, а с ней и декоративно-художественные качества паркового ансамбля. Так, при низком стоянии солнца над горизонтом больше освещены вертикальные поверхности, выразительно выявляется фактура горизонтальных. Цвет дерева кажется светлее, а масса меньше. Падающие тени на землю значительно удлинены.
Если солнечные лучи падают под углом 45 и близким к нему, то создаются наиболее благоприятные условия для выявления общего объема растения и пластики его форм. Этому способствуют как собственные, так и падающие тени от всех элементов объекта, находящихся в освещенной зоне.
При падении лучей под углом 60° большая часть листвы дуба черешчатого, вяза, сосны обыкновенной и других деревьев с раскидистой формой крон находится в тени. Наиболее выразительна при этом освещении фактура деревьев с пирамидальной и колонновидной формами крон, как, например, вечнозеленый кипарис, тополь пирамидальный, ель и др.
Художественная выразительность пейзажа в значительной степени зависит от ориентации всей композиции и ее элементов по странам света, размещения зеленых насаждений и архитектурных сооружений по отношению к солнцу, а также от направления осмотра.
Во время солнечного заката превалируют желтые и красные цвета, заметно окрашивающие наземные предметы. В местах визуальной видимости точки перехода солнца за горизонт могут быть созданы видовые площадки, обеспечивающие осмотр панорамы солнечного заката. Наиболее подходят для этого возвышенные территории, бельведеры, террасы, плоские крыши парковых сооружений. Отсюда живописная картина будет восприниматься в окружении и через ажур зеленых насаждений, которые расположены на передних планах и видны темным силуэтом. Примером использования эффекта зака
58 Раздел I. Исходные предпосылки ландшафтного проектирования
та в композиции парка является Версаль. Тема солнца имеет здесь аллегорическое значение, как олицетворяющая Людовика XIV, прозванного «королем-солнцем». Главная ось Большого канала ориентирована на запад, огромный огненный диск как бы погружается на горизонте в водную поверхность и освещает ансамбль потоками багряных лучей. В момент заката, когда в окружении ярко сверкающих брызг и струй воды просматриваются статуи Латоны и Аполлона (матери и сына Солнца), эта композиция приобретает особые смысл и значение.
Рельеф, климатические условия также влияют на условия освещения. В северных широтах предпочтительнее размещать парки на склонах южной ориентации с благоприятным микроклиматом. В этом случае все предметы освещены солнцем, имеются большие возможности использования светотеневых приемов. В парках южных широт предпочтительны склоны северной ориентации. При одинаковом составе насаждений на ровной местности затененность территории больше, чем на южных склонах. На северных склонах падающие тени удлиняются, а площадь затененной территории увеличивается.
Фронтальное солнечное освещение делает крону более плоской, но создает контрастные границы теней от ее выступающих частей. Наиболее освещенные места здесь больше соответствуют их природному цвету и значительно отличаются от затененных поверхностей, где колорит меняется, а светотеневые переходы смягчаются. Деревья, имеющие темные глянцевитые листья, заметно отражают голубизну неба. Растения с теплым оттенком листвы в тени выглядят свежими, ярко-зелеными, чему способствует смешение желтого и голубого цветов.
Выразительность растений, воспринимаемых против света, зависит от формы и сквозистости крон. Наиболее эффектно это освещение, когда ажурные части сочетаются с плотными массами листвы, отличающимися хорошим силуэтом. При
плотных, компактных кронах высвеченные листья располагаются только по контуру и не всегда могут создать должный эффект. У деревьев с раскидистой кроной и тонкой листвой большая часть кроны может эффективно светиться в «контровом» освещении.
Эти особенности освещения (выявленные В. А. Артамоновым) имеют важное значение также при аллейных, кулисных и других посадках, где форма одного растения зрительно накладывается на форму другого.
Освещение рассеянным светом, как правило, связано с пасмурной погодой, которая может превалировать в течение года в ряде городов и районов нашей страны. При таком освещении парковые пейзажи воспримаются главным образом своими силуэтами, пропорциями, размерами. Рассеянное освещение не способствует образованию четких, контрастных и глубоких теней. В связи с этим насаждения, архитектурные и скульптурные произведения воспринимаются более обобщенно, чем при солнечном освещении, требуют повышенной пластичности композиции и ее форм.
В условиях диффузного освещения хорошо различается цвет предметов, особенно блестящих, глянцеватых фактур, которые оживляют пейзаж и увеличивают контраст форм. Смоченные дождем, росой или туманом, они приобретают повышенную отражательную способность. В тумане предметы теряют объемность и воспринимаются в пространстве плоскими кулисами, происходит выбеливание цвета с резким снижением видимости. Это явление усугубляется при просвечивании тумана солнечными лучами. В этих условиях темные деревья, здания, сооружения, стоящие на переднем плане, хорошо выделяются на общем фоне.
Характер освещения во многом определяет и восприятие цвета — важнейшего компонента пейзажа. При формировании ландшафтных композиций использование цвета в основном сводится к сопоставлению теплых и холодных, светлых и темных, ярких
Глава 3. Эстетические факторы. Основы композиции 59
и сдержанных тональностей сообразно их положению в пространстве и сочетанию между собой. Гармоническое сочетание цветов играет важную роль в объемно-пространственных композициях парка, способствует выявлению их художественного замысла. Свойства цвета детально разработаны в трудах классиков садово-паркового искусства, а также широко использованы в живописи.
При решении вопросов цветовой гармонии должны быть приняты во внимание особенности климата и связанного с этим естественного освещения, цвет местного ассортимента растительности, его изменения по временам года, а также колорит местных строительных материалов и окружающей природной среды. Например, в районах с продолжительной зимой, особенно в северных зонах страны, яркое колористическое решение архитектурных объектов может оказывать мощное эстетическое воздействие в условиях тусклого освещения, преобладания серо-белых и приглушенных зеленых тонов в окружающем пейзаже и при отсутствии красочной листвы у деревьев.
Цвет может оказать значительное влияние на восприятие пространства, светлые цвета способны зрительно увеличивать, а темные — уменьшать пространство, теплые — приближать и холодные — удалять предметы от наблюдателя.
В ландшафтном проектировании используется целый ряд приемов:
цветовой контраст между главным объектом рассмотрения и фоном. Он может достигаться силой цвета, а также сочетанием холодных и теплых тонов, сопоставлением жестких и мягких цветовых оттенков;
количественный цветовой контраст, когда на преобладающем фоне одного цвета выделяется малое цветное пятно другого;
решение отдельных зон парка в локальном, присущем только им колорите;
ритмическое построение цветовых композиций и пространств;
создание иллюзий, зрительно усиливающих или ослабляющих отдельные элементы парковой композиции или ансамбля, исправляющих с помощью цветового нюанса пропорции, форму предметов и глубину пространств.
Светоцветовые формы природы в течение суток, сезона находятся в постоянной динамике, а формы и цвет архитектурных сооружений неизменны, поэтому необходимо учесть все особенности колористических изменений ландшафта подобно тому, как это делали в прошлом мастера русского садово-паркового искусства. Так, одним из приемов колористического решения ансамбля может быть размещение светлых по тону главных зданий парковых центров и светлой по колеру растительности на высоких отметках рельефа, а темных по тону, небольших по объему и низких сооружений и растительности темных оттенков — на пониженных участках, подчеркнув пластические особенности рельефа, усилив выразительность силуэта.
3.2. ЭСТЕТИЧЕСКИЕ ЗАКОНОМЕРНОСТИ
ФОРМИРОВАНИЯ
АРХИТЕКТУРНО-ЛАНДШАФТНЫХ АНСАМБЛЕЙ
Парк, сад, набережная, бульвар или зона отдыха представляют собой примеры синтеза природы и архитектуры, гармоничное сочетание и согласование зеленых насаждений, рельефа, водных пространств с парковыми сооружениями, элементами монументального и декоративного искусства, световой, цветовой и звуковой информацией. Парковый ансамбль, как взаимодействие искусств, строится на основе принципов динамического развития в пространстве и времени с учетом взаимопроникновения пространств во всех направлениях, множественности и одновременности различных точек восприятия.
За многовековую историю садово-паркового искусства уже выработались определенные «алгоритмы» проектирования парковых ансамблей с использовани-
60 Раздел L Исходные предпосылки ландшафтного проектирования
ем количественных характеристик, основанных на психофизиологических особенностях восприятия. Тот факт, что всемирно известные шедевры садово-паркового искусства продолжают и в настоящее время вызывать восхищение миллионов людей в разных странах, свидетельствует о том, что существуют объективные закономерности восприятия парковых ансамблей, к раскрытию которых в наиболее полном объеме должна стремиться градостроительная наука. Однако многие известные и широко применяемые ранее композиционные приемы исчезли или почти не применяются в современной практике паркостро-ения, а проектирование зачастую ведется без учета объективных закономерностей формообразования.
Садово-парковый ансамбль, как и любое произведение искусства и архитектуры, содержит определенную эстетическую информацию. Для человека, созерцающего сад, парк, отдельные их элементы, информативно все: объемы, пропорции, масштаб, ритм и т. д. Архитектурная композиция в определенной мере программирует мысли, эмоции, чувства, причем ценность эстетической информации связана с неожиданностью, непредвиденностью, оригинальностью. Именно поэтому эстетические достоинства паркового ансамбля могут оцениваться с позиции впечатлений, вызываемых художественным обликом архитектурно-ландшафтных комплексов.
Различие индивидуальностей архитектора — проектировщика парка и рядового посетителя приводит нередко к различному пониманию композиции. Для того чтобы массы людей были способны к подлинному восприятию замысла архитектора-паркостроителя, они должны обладать определенной подготовкой, иметь известный интеллектуальный запас в области садово-паркового искусства и архитектуры. Рост массового туризма и экскурсий способствует ознакомлению миллионов людей с шедеврами русского садово-паркового искусства, например парками в Кускове, Архангельском, Царицыне в Подмо
сковье, в Петродворце, Гатчине, Павловске, Пушкине и Ораниенбауме под Ленинградом. Определенными эталона-  ми парков становятся и современные парки, созданные советскими паркостро-ителями в Ленинграде, Киеве, Баку, Ереване, Тбилиси и многих других городах страны (рис. 3.1).
•Художественный образ — присущая искусству форма отражения действительности, раскрывающая общее через конкретное, индивидуальное и осуществляемая в творческом процессе, характерна для всех видов искусства, в том числе ландшафтного, скульптуры и архитектуры. Грандиозная объемно-пространственная композиция партера, боскетов, фонтанов, зеленого ковра и канала образно запечатлевает в памяти зрителя представление о Версальском парке. Исполинские кипарисы, главная лестница, аллея фонтанов олицетворяют парк виллы д’Эсте. Пруд с Камероновой галереей возникает в воображении при воспоминании о парке Екатерининского дворца в г. Пушкине, Центральный партер, терраса со скульптурой и раскрывающиеся дали образно связаны с парком Архангельское под Москвой.
В Петродворце неожиданно раскрыва-щаяся при выходе из дворца на парковую террасу грандиозная панорама морского простора и лежащего у ног Нижнего парка, праздничное торжество шумящих потоков падающей воды, струй и брызг фонтанов, сияющая золотом скульптура во главе с аллегорической статуей Самсона, разрывающего пасть льва, из которой бьет мощная 20-метровая струя, психологически поражают зрителя. В основу этой торжественной, праздничной композиции, построенной на синтезе природы и искусства, заложена идея, олицетворяющая победу России над Швецией и осуществление выхода к Балтийскому морю. Это важное событие в жизни страны особенно доходчиво, аллегорически выражено в скульптурной группе Самсона (где лев является эмблемой государственного герба Швеции) и канала, соединяющего фонтанную композицию и дворец с морем.
Глава 3. Эстетические факторы. Основы композиции 61
Рис. 3.1. Развитие приемов регулярной и пейзажной планировки в современном паркостроении:
а — использование композиционных приемов, характерных для русского садово-паркового искусства XVIII—XIX вв.: 1 — парк Дружбы в Москве; 2 — Южно-Приморский парк в Ленинграде;
б — использование композиционных приемов, характерных для французских парков XVII в., английских пейзажных парков XVIII в., японского садового искусства: 1—«боскетные» композиции — сад в Амстердаме (Голландия); 2— «лучевые» композиции — сад в Скопье (Югославия); 3—свободные пейзажные композиции — зоопарк в Берлине
62
Раздел I. Исходные предпосылки ландшафтного проектирования
В композиции современного советского парка образ чаще всего связывается с каким-то выдающимся монументом, сооружением. Но, разумеется, смысловое содержание такого символического объекта иное — оно соотносится с трудовыми и боевыми победами советского народа, памятными событиями нашего времени. Аллея Героев в Московском парке Победы в Ленинграде подчеркивает его мемориальный характер и выражает суть композиционного замысла всего ансамбля. Образ Нагорного парка в Баку определяет статуя С. М. Кирова на фоне грандиозной городской панорамы, которая открывается с вершины холма — верхней видовой площадки парка. С представлением о Приморском парке Победы в Ленинграде связана его вертикальная доминанта — огромный насыпной холм стадиона, который зрительно господствует среди открытых пространств Финского залива, протоков Невы и символически выражает главное назначение этого парка — массовый активный отдых и спорт.
Конкретность образа в разной степени и форме присуща любому виду и жанру искусства. В ландшафтно-парковой композиции она проявляется во взаимосвязи с природой. Величина и концентрация художественного обобщения в парковом произведении могут быть различны и достигаются разными средствами, однако в значительной степени они обусловлены потенциальными возможностями выбранной для парка территории. Природные качества и характерные особенности местности оказывают большое влияние на художественный образ парка и формирование его композиции. Уже в процессе натурного обследования и изучения топографического материала у проектировщика созревает образное представление о ландшафте парка и функциональном его использовании. В процессе творчества художник раскрывает общее в выявленных предметах и явлениях, ведет к познанию сущностей, закономерностей и очень важно, насколько его образное мышление находится в гармо
нии с природными особенностями территории. Становление художественного образа является чрезвычайно ответственным моментом при формировании объемно-пространственной композиции парка и на него должно быть обращено особое внимание.
•Архитектурно-пространственная структура парка является важной составляющей частью художественного замысла, т. е. находится во взаимосвязанной композиционной системе его центров, основных и второстепенных доминант, локальных акцентов и нейтрального фона. Степень сложности этой структуры зависит от назначения и функционального зонирования территории, рельефа и других особенностей ландшафта, размеров участка и других факторов.
Среди композиционных центров следует различать абсолютные доминанты — те, которые сами по себе являются выразителями идеи, и подчиненные, которые на отдельных участках в микрокомпозициях подготавливают восприятие абсолютных доминант. Хотя абсолютной доминантой может быть искусственное сооружение (скажем, курзал в курортном парке, стадион в спортивном, большая эстрада, кооперированное здание обслуживания и т. д.), чаще она формируется на основе естественных форм местного ландшафтного массива. Если естественная основа, на которой располагается парк, бедна, то роль абсолютных доминант могут выполнять искусственно созданные элементы — пруды, насыпные холмы, лесные массивы.
Абсолютные доминанты, как правило, занимают центральное положение в парке, охватываются главным маршрутом, имеют несколько основных точек восприятия. Подчиненные доминанты являются либо вариациями главной темы, либо развивают ее, они решаются менее монументально, иногда носят более интимный характер.
Назначение локальных композиционных акцентов — избежать монотонности там, где парковый пейзаж становится однообразным, создать систему зритель
Глава 3. Эстетические факторы. Основы композиции 63
ных ориентиров в тех участках парка, где воздействие ведущей доминанты ослабевает. Ими чаще служат такие малые архитектурные формы, как фонтаны, беседки, скульптуры, лестницы и т. п., которые хорошо выделяются на фоне растительности, подчеркивают завершения аллей, их повороты, пересечения, небольшие площадки. Более крупные акценты (архитектурные сооружения, поляна в лесном массиве и т. д.) играют роль доминант второго порядка.
Выявление абсолютных и подчиненных композиционных доминант, определяющих общую идею и образ парка, способствует созданию главных и второстепенных маршрутов, системы основных и вспомогательных видовых точек, при этом устанавливается последовательность и непрерывность восприятия всех элементов, составляющих компози цию. Идей но -художественная композиция раскрывается путем ритмичного размещения открытых и закрытых пространств, основных доминант и видовых точек на участках главного маршрута, а также при помощи постепенного наращивания контраста в сочетании с интервалами, «нейтральными» паузами в восприятии.
При создании осевой композиции именно ось и становится доминантой, а остальные элементы должны быть связаны с ней непосредственно или косвенно. Дороги, сооружения, поляны, примыкающие к оси или ведущие к ней, должны быть композиционно подчинены ей формой, характером построения пейзажа.
Ось является не только линией зрительного восприятия, но и линией движения, и функциональной объединяющей связью парковых зон. Если небольшой сад, парк площадью до 40 га может быть удачно решен композиционно без основной оси или перспективы, то в большинстве крупных по размерам и масштабу парков площадью 100...500 га и более прямолинейные или пластически искривленные планировочные оси становятся, как правило, необходимым элементом. При этом главные или второсте
пенные перспективы могут функционально и композиционно подчиняться осевой структуре или служить направлениями для движения вдоль оси.
Осевые композиции могут быть симметричными и асимметричными. Симметричные композиции (как статичные, так и динамичные) способствуют организации и упорядочению элементов паркового ансамбля, способны придать объектам дополнительную выразительность. Однако они во многих случаях диктуют чрезмерно жесткие планировочные решения, примитивный график движения посетителей и зачастую требуют почти полной перестройки природного ландшафта, поэтому симметричные композиции целесообразно развивать лишь в отдельных зонах парковых центров, в мемориальных парках, причем преимущественно на безлесных участках с плоским рельефом, не обладающих ценными ландшафтными качествами. Создание же симметрично решенных ансамблевых композиций на основе «асимметричных» функций, характерное для многих трафаретно решенных парков, приводит к нарушению правдивости и целостности композиционного замысла.
Геометричность и живописность композиционных приемов предопределяются прежде всего топографией местности, общей ландшафтной характеристикой. Геометричные по форме архитектурно-ландшафтные ансамбли обладают ясностью, быстро постигаемой структурой, однако в случае частых и долговременных посещений их одними и теми же людьми начинают производить впечатление монотонности.
Осевая симметрия — очень сильный и выразительный композиционный прием формирования парковых ансамблей, но применять его надо разумно, с учетом функциональной логики пространственного решения. Примером использования симметричных осевых композиций служат Петродворец, Кусково, Архангельское, а также отдельные зоны парка Дружбы в Москве, Приморского и Московского парков Победы Южно-Приморского парка в Ленинграде.
64 Раздел I. Исходные предпосылки ландшафтного проектирования
Асимметричные решения парковых ансамблей больше отвечают современным тенденциям в развитии свободного плана сооружений, дорог, элементов естественного ландшафта. По сравнению с регулярной планировкой они требуют меньше земляных работ, сокращают объемы строительства подпорных стенок, лестниц и т. д. .
В большинстве современных парков преобладают свободные асимметричные формы, подчеркивающие в наибольшей мере пластические особенности сооружений и ландшафта. Асимметричный план обеспечивает наилучшие условия обзора узловых элементов ландшафта и сооружений с разных сторон, возможность движения наблюдателя по извилистой линии с постоянно меняющимися видовыми точками. Свободное развитие оси позволяет сохранить единство парковой композиции в целом и вместе с тем избежать монотонности, более гибко решить объемно-пространственные узлы парковых ансамблей.
•Средства гармонизации ансамбля. Исследуя композицию лучших памятников садово-паркового искусства, мы замечаем, что они наделены многими совершенными художественными качествами — каждый их компонент по-своему выразителен и в то же время чем-то связан с другими, все они расположены в определенном последовательном порядке, хорошо соотносятся между собой и с самим человеком по абсолютным и относительным размерам, согласованы колористически и т. д.
Какими средствами достигнута такая гармония? Соразмерности частей и целого добиваются путем архитектурнохудожественного (осознанного или интуитивного) пропорционирования объекта; соответствие между человеком и его предметным окружением обеспечивается правильно выбранным масштабом всех составляющих ансамбль элементов, как больших, так и малых; выразительность композиции, возможность ее «прочтения» зависит прежде всего от контрастных и нюансных переходов между этими элементами, ощущение
упорядоченного разнообразия достигается за счет их ритмической организации. Важным средством гармонизации архитектурно-ландшафтного ансамбля является также стиль, воплощенный во множестве исторически сложившихся садов и парков.
Отметим основные особенности использования пропорций, масштаба, контраста, нюанса и ритма в садово-парковых композициях. (Вопросы использования стилевых закономерностей рассматриваются в следующей главе).
•Пропорциональность — это соразмерность составных частей ансамбля, гармоническое соотношение между его составными частями. В художественном произведении составляющие его формы пропорционально взаимосвязаны и представляют собой единую, цельную композицию, обусловленную назначением и тектонической структурой.
Старые мастера архитектуры широко пользовались пространственными отношениями, в основу которых были положены простые и иррациональные числа. Особенно широкое применение имело золотое сечение, или, как именовал его Леонардо да Винчи, «золотое число», которое в математическом выражении представляет собой уравнение, где больший отрезок прямой относится к меньшему так же, как их сумма к большему отрезку. Пропорция золотого сечения нашла применение и в ландшафтной архитектуре. Анализ композиций парков виллы д 'Эсте, Версаля, Петродворца и других показывает, что в построении их архитектурнохудожественного образа и планировочной структуры это пропорциональное отношение играет важную роль. Пропор-ционирование здесь органично связано с природными особенностями территории и ее ландшафтным зонированием, архитектурно-планировочной структурой, функциональным назначением, масштабом и приемами архитектурнохудожественного убранства.
В современном градостроительстве теория пропорционирования получает развитие от геометрической канонизации
Глава 3. Эстетические факторы. Основы композиции 65
гига-шза-ации чбля 1Й во ихся
ис-
LOHT-овых ания эива-
эраз-дбля,
1 его ином эрмы 1ред->мпо-JM и
[роко этно-были ъные 1ение
как инчи, тиче-юбой ямой 1К их >рция юние зализ Эсте, <азы-урно-ниро-льное опор-нзано рито-нием, укту-, мас-урно-
[ьстве учает зации
к динамичной, закономерно изменяющейся при восприятии систем пропорций и отношений, не теряющей своей выразительности в различных условиях наблюдения. Соразмерность парковых пространств предопределяется общими пропорциями плана, внутренними размерами полян и других открытых пространств парка, композицией основных объемов. Подлинная пропорциональность возникает при условии единства, соразмерности всех элементов планировочной структуры парка, когда эти принципы получают эстетическое выражение в облике пространств в виде целостных пропорциональных систем.
В практике строительства с использованием типовых проектов и индустриальных деталей, пропорции и модуль которых во многом определяются особенностями заводского производства, не удается в полной мере использовать правило золотого сечения. Очевидно, оно не может быть единственным основополагающим в сложных объемно-пространственных композициях. Золотое сечение может найти применение при проектировании отдельных плоскостных парковых сооружений, партерных садов и скверов, хорошо обозреваемых с верхних этажей окружающей многоэтажной застройки, отдельных элементов парковых ансамблей.
Модуль и стандарт в принципе не только не препятствуют развитию и применению пропорций в современной архитектуре, но, возможно, явятся той органической основой, на которой должна возникнуть новая система пропорций. Технический прогресс в садово-парковом строительстве, в уходе за зелеными насаждениями предопределяет создание новой системы пропорциониро-вания плана парков и их отдельных зон с учетом возможностей реализации эстетически выразительных зеленых ансамблей на основе максимальной механизации работ. Поиск оптимальных пропорций ни в коей мере не должен происходить в отрыве от социальных, экономических, технико-экономических требований.
3 Зак. 692
•Масштабность — важнейшее средство архитектурной композиции, средство достижения художественной выразительности садово-парковых ансамблей. Масштаб должен рассматриваться не только как специфическое качество архитектурного ансамбля сада, парка и окружающей застройки, но и как результат воздействия определенной оптимальной функционально-планировочной структуры.
У людей складывается устойчивое представление о наиболее типичных размерах тех или иных пространств, сооружений, их элементов, формах, объемно-пространственных построениях. Эти представления составляют основу масштабных оценок зрителя, его впечатление о «нормальном» масштабе (рис. 3.2). Так, жители современных больших городов уже привыкли к укрупненному масштабу городских пространств и сооружений — начиная от садов во дворах 12...20-этажной застройки и жилых зданий протяженностью до 600 м и кончая загородными зонами отдыха площадью 5000...20 ООО га.
Впечатление наблюдателя о масштабе пространств и зданий меняется и в зависимости от характера окружающей среды. Одни и те же поляна, массив зелени, дерево, сооружение, аллея приобретают различную масштабную характеристику в зависимости от того, расположен ли сад или парк в окружении многоэтажной городской застройки или в условиях природного окружения. Для масштабных оценок характерны тенденция соотносить однородные объекты, возникновение ассоциативных впечатлений. С увеличением размеров сада, парка, сооружения возникают представления о его большей значимости.
Представления человека о «нормальном» масштабе парка, отдельной парковой зоны, сооружения возникают на очень сложных связях и ассоциациях. Исторически сложились конкретные виды и типы парков, сооружений, обладающие наиболее типичными формами и размерами. Например, для жителей Петербурга — Ленинграда эта-
66 Раздел I. Исходные предпосылки ландшафтного проектирования
Рис. 3.2. Масштабность в композиции открытых пространств крупных парковых зон:
а — комплекс «Выставка цветов» (парк в Катовице); б — поляна в Приморском парке Победы (Ленинград); в — поляны в парке «Амстердамский лес»; г — поляна в районе «Белой березы» (Павловский парк)
Глава 3. Эстетические факторы. Основы композиции 67
лонами масштаба загородных парков были и остаются загородные парки Павловска (500 га), Гатчины (700 га), Петродворца (свыше 200 га) и т. д. Современные москвичи воспринимают как эталоны масштаба территории преобразованных в парки лесов площадью 500... 1000 га. В то же время для жителей малых и средних городов таким эталоном крупного парка могут стать территории площадью до 30 га.
Часто масштабность рассматривается лишь с точки зрения соответствия размеров объекта и его элементов физическим размерам человеческой фигуры. При этом отдельные пространства, сооружения, имеющие уменьшенные или чрезмерно увеличенные размеры, оцениваются как немасштабные. М. В. Федоров и Ю. И. Короев в своих исследованиях справедливо отмечают, что выразительной масштабностью могут обладать и миниатюрные японские сады, и грандиозные выставочные парки и павильоны, если за критерий масштабности принять назначения сооружения, парка, а не механические сопоставления размеров сооружения и человека. Именно оптимальные размеры частей и элементов парков и сооружений, которые наиболее соответствуют конкретному функциональному назначению и содержанию этих объектов, чаще всего и дают примеры подлинно масштабного решения.
Иногда стремятся подменить подлинную масштабность парков, садов, парковых сооружений малых форм ложной декоративной монументальностью. Наиболее явно это отражается в создании обширных функционально не оправданных площадей, огромных аллей, партеров, скульптурных композиций без учета конкретных природных условий, точек восприятия, экономической целесообразности, социальной значимости объектов.
Идеалом масштабного построения является сочетание «функционального» и «эстетического» масштабов. Согласно результатам исследований Ю. Б. Хромова «функциональный» масштаб обу
словливается социальными и биологическими потребностями людей различного возраста, санитарно-гигиеническими, психофизиологическими, технико-экономическими, педагогическими и другими требованиями. Например, по критериям оптимальной строительной и эксплуатационной эффективности с учетом экономичной механизации работ необходимо максимально укрупнять участки газона, проектируя их на площади не менее 100 м2. С точки зрения комфортности тихого отдыха взрослых и детей до 4...6 лет наиболее оптимален планировочный масштаб в пределах 100... 150 м2. Спортивные комплексы для молодежи диктуют необходимость создания крупномасштабных элементов площадью 4000...6000 м2 и более; для массового отдыха на траве — поляны до 7000 м2. Таким образом, функциональный масштаб предопределяет дифференцированный подход к проектированию сада, парка и отдельных его элементов.
«Эстетический» масштаб, в основу которого могут быть положены различные теории пропорционирования и восприятия, должен рассматриваться в единстве с функциональным масштабом, а не как самодовлеющее средство построения садово-паркового ансамбля, за исключением тех случаев, когда эстетические качества являются ведущими (в мемориальных парках, торжественных экспла надах и площадях и т. д.). Требования эстетики могут откорректировать функциональный масштаб, в свою очередь функциональный масштаб формирует новые эталоны восприятия, размерности и пропорции элементов, несущих определенную функциональную нагрузку.
Парк — особенно с ярко выраженными природными формами — это своеобразный масштабный соизмеритель человека с гипертрофированными формами современного города, с его огромными пространствами площадей и улиц, высотными и протяженными зданиями. Сад, парк, парковая зона, в которых сохранены или имитированы естественные формы природного ланд
68 Раздел I. Исходные предпосылки ландшафтного проектирования
шафта с его мягкостью пластики и колорита, постепенными и гармоничными масштабными переходами от микроландшафтов, малых пространств и форм к укрупненным, а подчас и грандиозным, сами по себе служат переходный тканью между человеком и окружающей городской застройкой.
>Ритм является важным средством композиционного единства архитектурных и природных форм, обусловленный в природе закономерностями биофизических процессов, а в архитектурных решениях — спецификой функционального назначения, конструкций и материала, особенностями строительного производства. И в природе, и в архитектуре ритм служит «регулятором» пространственно-временных и количественных изменений формы.
Наличие каких-то повторяющихся или чередующихся элементов — линий, объемов и т. п. (например, в виде дорожек, деревьев, бордюров) — в пейзажной картине есть простейшее проявление пространственного ритма. Примером самого примитивного ритма — повтора могут служить линейные посадки однопородных и одновозрастных деревьев, более усложненного — чередование в определенной последовательности деревьев, кустарников, скамей, скульптур вдоль аллей, которое улавливается пешеходом в процессе движения, во времени.
Как правило, в живописных пейзажных построениях ритм менее заметен, чем в регулярных. .Скажем, уловить гармоничную смену пространств во время движения по анфиладе полян более сложно, чем отметить четкий ритм пересекающихся аллей или модуль замощения площади. Еще сложнее уловить ритм по вертикали, например многоярусные насаждения парковых опушек. От того, насколько убедительно выражен в парковой композиции ритм, зависят легкость и полнота ее восприятия, глаз стремится уловить определенный порядок в окружающей среде.
Задача правильного размещения ритмических акцентов — одна из важней
ших при архитектурно-ландшафтной организации улиц, автодорог-парквеев, туристских маршрутов. К сожалению, на практике мы сталкиваемся часто с некоторым «усредненным» решением, которое не удовлетворяет ни пешехода (слишком большие немасштабные человеку и однообразные периоды), ни автомобилиста (мелькание на первом плане при аллейных посадках, излишняя дробность пространственного ритма, слишком резкие переходы от открытых пространств к закрытым и наоборот). Необходимо либо изолировать такие маршруты друг от друга и решать их независимо в расчете на соответствующую скорость, либо давать в рамках «большого» ритма малые (пешеходные, лыжные, велосипедные) ритмы. В последнем случае нужен некий единый «транспортно-композиционный» шаг, членящий трассу на оптимальные отрезки, но который в свою очередь членится на мелкие сомасштабные человеку «пешеходно-композиционные» единицы. При этом надо помнить, что уже три-четыре повторяющихся явления вызывают у человека предположение об их периодичности.
Чем выше скорость, тем дальше от оси движения следует относить пейзажные картины и тем резче, определеннее должны быть контрасты форм, цвета, размеров пространств и др. Монументы или группы декоративных деревьев, чрезмерно приближенные к трассе скоростного движения, не могут быть детально рассмотрены, так как они требуют для своего обзора определенной дистанции, ориентации отдельных прямолинейных участков дороги, с которых они могут просматриваться достаточно долгое время. Это в свою очередь предъявляет определенные требования к размерам объекта — они должны быть достаточно велики, чтобы быть заметными с дальних расстояний, и иметь крупные членения.
Повторные впечатления, как правило, ослабевают. Элемент новизны или неожиданности всегда обостряет ощущения, поэтому длительные повторы одного
Глава 3. Эстетические факторы. Основы композиции
69
КОЙ *ев, , на !К0-)Т0-ода К VIO-
ни БОМ НЯЯ гма, тых от). I акие I > их I зую- I лках ные,
и того же ритма в принципе нежелательны, он допустим лишь в особых случаях — на торжественных эксплана-дах или в парках-мемориалах. Приемы обогащения ритмического рисунка крайне многообразны — увеличением элементов ритмического повтора (включая как природные, так и архитектурные составляющие, различия в материале, цвете, фактуре и т. д.), введением усложненного «синкопированного» ритма, использованием непредсказуемости в его линейном развитии и др. В садах и парках издавна используется фактор композиционной внезапности, который можно рассматривать как преднамеренный «сбой» устоявшегося ритма. Этот прием предполагает обязательную пред-
потный шаг, грезится >веку [ИЦЫ.
три-зыва-5 их


т оси жные еннее двета, ленты евьев, брассе быть
они енной г пря-торых 1ТОЧНО чередь звания я быть летны-иметь
>авило, [ или лцуще-одного
шествующую психологическую подготовку. Например, чтобы поразить человека широкой панорамой окрестностей, надо сначала провести его вдоль узкой затененной аллеи с резким поворотом (знаменитое «ах-ах» в классических парках).
•Нюанс и контраст активно используются в архитектурно-ландшафтных ансамблях на основе гармонической связи природы и архитектуры.
С использованием нюансных отношений можно добиться пластичных переходов от природной среды к сооружению, «растворить» здание, малые архитектурные формы в окружающем ландшафте. При этом обеспечиваются малозаметные переходы структуры, пластики, цвета, тона, света, массы природных и архитектурных элементов.
Контрастные композиции, основанные на выделении и подчеркивании динамичных архитектурных форм, строятся на выразительном их противопоставлении нейтральным плоскостям лужаек, водных бассейнов, спокойным по силуэту и пластике зеленым массивам и рельефу.
Контраст и нюанс в парковой композиции воспринимаются как степень сходства или различия отношений между однородными качествами и свойствами входящих в нее объектов и пространств. Эти виды отношений применимы к размерам, формам, фактуре, цвету, осве
щенности всех компонентов парка, а также их ритмическому положению на территории. Если при контрастных отношениях преобладает противоположность однородных свойств, то при нюансе эти отличия мало заметны и построены на тонкостях и оттенках. Здесь более выражено сходство, чем различие. Так, при нюансных отношениях линейных размеров пространственные формы статичнее и тяготеют к квадрату.
^Тождество — полное сходство соизмеримых признаков, линейных размеров — служит выражением внутреннего равновесия и статичности. Торжественное чередование компонентов парка (например, скульптур, фонтанов, деревьев вдоль аллеи) устанавливает их метрическую закономерность в пространственной композиции.
Контраст, нюанс и тождество являются важными средствами связи элементов и построения художественного единства парковой композиции. Они могут одновременно иметь место в нескольких свойствах архитектурно-пространственной формы.
При формировании композиции по законам контраста и нюанса единство предопределяется неравенством членений, что в горизонтальной плоскости приводит к асимметричным решениям, а по вертикали к весовым взаимоотношения. Контраст как художественный композиционный прием позволяет путем ярко выраженного противопоставления соотносящихся качеств предметов или пространств наиболее выразительно оттенить и усилить их особенности. Примером эффективного многостороннего использования контраста в пространственной композиции могут служить зоны и территории парков д'Эсте, Версаля, где каждая из них резко отличается своей архитектурно-планировочной структурой, крупностью масштаба, материалом и архитектурно-художественным убранством.
Многое зависит от исходной ландшафтной ситуации — если она достаточно выразительна сама по себе, то едва ли целесообразно «перебивать» ело-
70
Раздел I. Исходные предпосылки ландшафтного проектирования
жившуюся систему отношений между отдельными ее элементами, уместнее лишь дополнить ее, развить уже заложенное в ней художественное начало. Напротив, если ситуация не несет в себе какого-либо эстетического потенциала (пейзаж монотонен, однообразен, невыразителен), то тут появляются основания внести в нее новый организующий момент, может быть путем сильного контрастного противопоставления сложившемуся пейзажу. При этом контраст может быть выражен любыми средствами — цветом, формой, масштабом, фактурой, материалом и т. д. (белое здание на фоне зелени, вертикальное сооружение на фоне приземистых и т. д.). Важно только, чтобы это не приводило к композиционному отчуждению объекта и фона, их дисгармонии. Опыт показывает, что наилучшие результаты дает противопоставление не по всем, а лишь по одному-двум признакам при сохранении каких-то связующих факторов.
Все многообразие контрастов можно условно свести к двум разновидностям: первый — противопоставление, которое воспринимается единовременно, т. е. од
ним взглядом (например, монумент на фоне обширного газона, группа пирамидальных тополей рядом с низким павильоном); второй — последовательное противопоставление, которое воспринимается лишь в движении. Во втором случае следует иметь в виду как различия между отдельными зонами (скажем, строгие прямые линии регулярных садов контрастируют со свободными контурами их природного окружения), так и само чередование зрительных эффектов вдоль определенного маршрута. При этом каждый последующий контраст должен быть как-то подготовлен предыдущими впечатлениями, введением некоей паузы, так как слишком частые контрастные противопоставления взаимно ослабляют друг друга, могут привести к сенсорному утомлению и раздробить, измельчить общее впечатление. Мастерами садового искусства давно уже замечено, что контраст лучше строить на противопоставлении не всех признаков, а лишь одного-двух, с выявлением каких-то связующих элементов, объединяющих противопоставляемые предметы и явления.
РАЗДЕЛ II
ОСНОВНЫЕ ОБЪЕКТЫ ЛАНДШАФТНОГО
ПРОЕКТИРОВАНИЯ
ГЛАВА 4
ГОРОДСКИЕ МНОГОФУНКЦИОНАЛЬНЫЕ ПАРКИ
Наиболее массовым типом городского парка является парк культуры и отдыха, в котором отдых трудящихся в здоровом природном окружении сочетается с просветительной и физкультурной работой. Территорию таких парков целесообразно членить на зоны ? с преобладающим характером ис польз о-» вания, в том числе: массовых мероприятий (зрелища, аттракционы и пр.) — 5...17 % общей площади парка; тихого отдыха — 50...75; культурно-просветительных мероприятий (требующих изоляции от шумных форм отдыха) — 3...8; физкультурно-оздоровительную — 10...20; отдыха детей —- 5... 10; хозяйственную— 1...5 %.
К размещению и планировке каждой из перечисленных зон предъявляются специфические требования. Зона массовых мероприятий обычно размещается вблизи главного входа в парк, с тем чтобы уменьшить потоки посетителей через другие зоны парка. Она может включать театр, кино, танцевальные площадки, аттракционы, поля для фестивалей, массовых игр и др. (рис. 4.1). Благоустройство зоны рассчитывается на высокую плотность посещения, движение посетителей предусматривается только по аллеям и дорожкам. Зона тихого отдыха занимает большую часть парка и характеризуется естественным пейзажем. Какие-либо сооружения, кроме малых архитектурных форм типа беседок, трельяжей, садовой мебели, здесь исключаются, при условии проведения необходимых мер по защите растительности разрешается отдых на газонах, под деревьями, на полянах. Зеленые насаждения и водоемы должны занимать не менее 90 % площади зоны. Такие
сооружения, как лектории, небольшие выставочные павильоны и кафе, читальни, помещения для любительских занятий, могут быть выделены в особую культурно-просветительную зону или свободно размещаться по территории парка. Ф из культу рно -оздорови тельн ые сооружения (спортивные площадки и залы, бассейны, солярии, катки, пункты проката инвентаря) желательно объединять в один комплекс в открытых местах с относительно ровным рельефом и водоемами, но лыжные, велосипедные маршруты, купальни могут размещаться децентрализованно. Зона детского отдыха обычно располагается обособленно, на незначительном удалении от входов в парк, с помощью зелени тщательно защищается от шума, пыли и солнечного перегрева. Для хозяйственной зоны отводится участок на периферии парка со своим выездом на прилегающую улицу.
В каждой зоне парка преобладают сооружения соответствующего функционального профиля, но они должны дополняться необходимыми обслуживающими объектами (площадками для отдыха, туалетами и пр.).
В зависимости от местных условий в парке может преобладать какая-либо одна или две зоны за счет сокращения площади других (при сохранении минимальных размеров зоны тихого отдыха). В небольших по размерам парках (менее 30 га) предпочтительнее не рассредоточенное размещение парковых сооружений, а создание единого паркового центра, приближенного к главному входу. Он может состоять из одного развитого архитектурно-планировочного комплекса, например компактной группы зданий вокруг парадной площади для
72
Раздел II. Основные объекты ландшафтного проектирования
массовых мероприятий. В этой зоне необходим наиболее высокий уровень благоустройства — плиточное мощение, декоративные водоемы в цветниках, газоны и пр.
Ширина аллей и прогулочных дорожек колеблется от 3 до 10 м в зоне массовых
мероприятий и от 1,5 до 5 м в зоне тихого отдыха.
"^лавный вход в парк располагается с учетом архитектурно-планировочной организации городского района и направления потоков движения посетителей. Перед парком предусматривается
ч Рис. 4.1. Пример функционального зонирования. Парк культуры и отдыха «Мир» в Днепропетровске:
1 — зона массовых мероприятий и главный вход; 2 — зона развлечений и аттракционов; 3 — зона отдыха детей; 4 — спортивно-оздоровительная зона; 5 — центральная поляна парка; 6 — пруды и искусственные «горы»; 7 — лесной массив; 8 — дополнительные входы
Глава 4. Городские многофункциональные парки
73
площадь для остановок общественного транспорта, распределения посетителей и стоянки автомашин. Кроме главного рекохмендуется устраивать дополнительные входы, положение которых увязывается с подводящими к парку улицами и бульварами.
В наиболее крупных парках, площадь которых превышает 200 га, целесо
образна организация маршрутов внутри-паркового пассажирского транспорта (троллейбуса, электробуса, подвесных дорог), связывающего основные функциональные зоны, входы крупных сооружений и наиболее посещаемые места отдыха (рис. 4.2).
Планировка парка должна учитывать круглогодичное его использование.
Рис. 4.2. "арк культуры и отдыха в Катовицкой агломерации (Польша):
а — план; б — общий вид центральной части парка; 1 — городок аттракционов; 2 — зоосад; 3 — выставка цветоводства; 4 — купальный комплекс; 5 — «фестивальное поле»; 6 — стадион; 7 — центр водного спорта; 8 — открытый театр; 9 — пионерский центр; 10 — туристский центр; II— центр технического прогресса; 12— культурный центр, планетарий; 13— канатная дорога; 14— узкоколейная железная дорога

74
Раздел II. Основные объекты ландшафтного проектирования
С этой целью те сооружения, которые эксплуатируются и зимой, должны тяготеть к основным центральным аллеям парка, функции некоторых открытых площадок переносятся в холодный сезон в закрытые помещения, меняется направление работы пунктов проката инвентаря, прогулочные маршруты.
Современные многофункциональные парки часто рассматриваются как специфические учреждения культуры под открытым небом, что приводит при ограниченных размерах к перегрузке их территорий строительными объектами различного назначения. Желательно в связи с этим, чтобы их размеры, как правило, были не меньше 20 га. Можно рекомендовать такой баланс территории парков, при котором обеспечивается преобладание «естественных» компонентов среды над «искусственными», т. е. сохранение той основы, которая и выделяет парк на фоне городской застройки (табл. 4.1).
Как показывает анализ практики, попытки повсюду регламентировать содержание и функциональное зонирование современного парка в настоящее время не оправданы. Жесткие нормативы сковывают творческие возможности проектировщиков и не могут во всех случаях отвечать действительным потребностям, сложившимся в конкретном городе или районе. Функциональный профиль парка и его архитектурно-ландшафтный облик должны определяться индивидуально, в соответствии с многообразными мест-
Таблица 4.1
Виды использования территории	Распределение территории, %, при плотности посещения	
	высокой (свыше 60 чел/га)	средней и низкой (менее 60 чел/га)
Зеленые насаждения и водоемы	65...75	75...80
Аллеи и дороги	10.. Л 5	8.. .12
Площадки	8...12	4... 8
Сооружения	5... 7	2... 4
ними условиями, размерами парка и характером формирования всей общегородской системы мест отдыха.
В настоящее время наряду с традиционным подходом к функциональному зонированию парков развиваются и другие тенденции. Ниже мы проследим их на ряде примеров организации многофункциональных парков.
Исследования показывают, что в ходе проектирования парков в целях сохранения и усиления их природного начала необходимо помимо функционального зонирования и расчетного баланса территории (процентное соотношение . площадей, занятых дорогами, зданиями, насаждениями) дифференцировать территорию по степени насыщенности ландшафта искусственными сооружениями и выделять следующие укрупненные зоны:
а)	зоны, где концентрируются основные парковые сооружения и места сосредоточения публики, — территории с повышенным уровнем благоустройства, рассчитанным на рекреационные нагрузки свыше 100 чел/га. Сооружения, дороги, аллеи и площадки всех видов занимают до 30 % площади зоны. Композиция строится на гармоничном сочетании архитектуры с растительностью, водоемами, рельефом;
б)	зоны массового посещения (примыкающие к указанным) с обычным парковым уровнем благоустройства и необходимым оборудованием для различных видов массового отдыха. Рекреационная нагрузка 50... 100 чел/га. Искусственные компоненты ландшафта композиционно подчинены природным;
в)	природные зоны, обособленные от городского окружения, с минимальным уровнем благоустройства, где по возможности исключаются любые сооружения (кроме прогулочных дорог, скамей, мостиков, навесов и т. п.). Рекреационная нагрузка до 50 чел/га. Относительно свободный режим пользования полянами, водоемами и лесными массивами (с поэтапным чередованием эксплуатируемых и восстанавливаемых участков и другими природно-охранительными
Глава 4. Городские многофункциональные парки
75
Таблица 4.2
Зоны	Сады и малые парки (до 50 га), % 4	Парки средних размеров (до 150 га), %	Крупные парки (200 га и более), %
а	Не более 25	Не более 15	Не более 10
б	30...60	30...50	20...30
в	Не менее 25	Не менее 45	Не менее 60
мерами). Композиция строится полностью на основе природных факторов ландшафта.
Рекомендуется придерживаться следующих примерных соотношений площади указанных зон (табл. 4.2).
Теоретические проработки вариантов зонирования и кооперации функций обслуживания многофункциональных парков, а . также анализ практики проектирования позволяют рекомендовать следующие три основных их типа в зависимости от величины парка.
При размерах до 70 га наиболее рациональна организация комплексного паркового центра, смещенного к периферии участка; такое размещение освобождает основной массив от крупных сооружений и в то же время обеспечивает приемлемую пешеходную доступность центра (не более 15 мин) из любой точки парка. Вокруг центра создается зона наиболее активных форм отдыха с интенсивным благоустройством.
В парках средних размеров (до 50 га) желательна организация трех-четырех специализированных центров, к которым примыкают соответствующие функциональные зоны. Оптимальное размещение центров — вне природного ядра, но за некотором отдалении от границ парка для создания большего микроклиматического и санитарно-гигиенического комфорта в активных зонах и сокращения расстояний между ними до 15-минутного радиуса доступности.
В крупных парках размером 2 00...500 га целесообразно создавать несколько крупных комплексных центров, в каждом из которых преобладает какая-либо одна или две функции, но в определенной мере присутствуют и остальные. Такая много
функциональность центров вызывается тем, что расстояние между ними в крупных парках, как правило, будет превышать радиус пещеходной доступности, поэтому в центрах необходимо учитывать разнородные интересы отдыхающих, которые возможно ограничатся посещением одной зоны парка.
Разумеется, эти рекомендации ориентировочны и рассчитаны на компактную форму плана, однохарактерное окружение парка. При вытянутой форме плана даже в небольших парках трудно сосредоточить обслуживание в едином узле, потребуется несколько фокусов тяготения. Одностороннее примыкание парка к городской застройке или крупному водоему вызовет соответстую-щее смещение центров в направлении массовых потоков посетителей или основных мест их длительного пребывания (рис. 4.3)..
Приведем несколько примеров поли-функциональных парков, в которых проявилась тенденция централизации. В кемеровском ПКиО «Рудничный бор» почти все сооружения сосредоточены в трех «сгустках» (у р. Томь, у восточного и западного входов), между которыми сохраняется естественная среда леса с необходимыми элементами благоустройства.
В парке им. 50-летия Октября в Черкассах почти все крупные сооружения, включая городок аттракционов, расположены на периферии участка. Доминирующее положение занимает зона тихого отдыха и прогулок, а также водный спорт, пляжи.
В новом парке в Минеральных Водах выделены компактная входная зона (спорт, аттракционы, танцы и пр.), лесная зона (только прогулочные дороги, укрытия от непогоды, места для пикников), зона отдыха у воды (оборудованные и естественные пляжи, кафе, лодочная пристань, домик рыбака). Эти зоны занимают соответственно 15, 60 и 25 % общей площади парка.
Аналогичные тенденции, направленные на концентрацию парковых сооружений и выделение зон «чистого»
76 Раздел П. Основные объекты ландшафтного проектирования
ландшафта, прослеживаются в проектах опытно-показательных парков в Краснодаре, Донецке, Симферополе и целом ряде новых парков, сооружаемых в городах РСФСР, У краины, других республик и за рубежом.
Крупные городские парки членятся на зоны влияния смежных жилых районов, население которых, как правило, ориентируется на ближайшие к ним озелененные территории. Мы наблюдаем здесь процесс взаимопроникновения: парк - «прорастает» в окружающую
застройку, а указанные зоны влияния становятся, по существу, природными элементами соответствующих жилых районов. Функциональное зонирование парка, проведенное без учета таких зон влияния, часто оказывается искусственным и вступает в противоречие с конкретными условиями эксплуатации парка. Эти тенденции должны найти отражение и з композиционной организации, характере благоустройства, и в начертании дорог.
При определении состава объектов
Рис. 4.3. Система ансамблевой застройки парковых центров:
а—кольцевая без сквозных визуальных связей через центр (парк «Фридрихсхайн» в Берлине); б — компактная с замкнутым центральным пространством (Груга-парк в Эссене); в — кольцевая с объединяющим открытым пространством в центре (парк «Флоралье Интернационале», Париж); г — лучевая с доминирующим в пространстве центральным сооружением (парк в Трамбле, Франция); д — центрическая
Глава 4. Городские многофункциональные парки
77
Рис. 4.4. Парк на границе жилого массива в г. Хоерсверд-Ост (Германия):
I — «комплекс свободного времени»; 2 — стадион; 3 — детская площадка «индейская деревня»
обслуживания отдельных зон парка учитывают наличие или отсутствие аналогичных объектов на смежных улицах и жилых территориях. Скажем, если в жилом районе А имеется кинотеатр, то нет смысла размещать парковую киноплощадку в той зоне, которая примыкает к этому району; если в плотно застроенном районе Б ощущается явная нехватка озелененных территорий, то на примыкающем к нему участке парка целесообразно’ вообще отказаться от каких-либо сооружений и т. д. (рис. 4.4).
Помимо специализированных зон в парке на путях движения посетителей формируются многопрофильные «фильтрующие» микрозоны, в которых оседает значительная часть отдыхающих. Состав таких периферийных микрозон зависит ст дислокации учреждений культурно-бытового обслуживания смежных городских районов. При этом могут формироваться кооперированные центры, обслуживающие одновременно город и парк.
В связи с повышенной плотностью посещения зоны парка, примыкающие к жилым массивам многоэтажной застройки, должны отличаться и более высоким уровнем благоустройства, чем его глубинные территории, иметь более плотную до рож но-тро пи ч ну ю сеть, большие габариты дорог, более строгие ограничения пользования газонами; В то же время вблизи второстепенных входов в парк со стороны прилегающих жилых районов необходимо выделять места для повседневного отдыха их населения, в особенности учитывая тенденцию к отказу от садов микрорайона, например небольшие поляны или затененные деревьями площадки для родителей с детьми, подростков, пенсионеров, тропы для оздоровительных прогулок и пр. Желательно обособить такие зоны от «парадных» площадей парка, аттракционов, шумных дорог с большим скоплением пешеходов.
Итак, небходима интеграция парка и его городского окружения. Это
78 Раздел II. Основные объекты ландшафтного проектирования
предполагает согласование строительства парка с общими планами развития сети культурно-бытовых учреждений города, учет расположенных вблизи
объектов обслуживания массового отды ха населения, транспортных коммуни каций.
ГЛАВА 5
СПЕЦИАЛИЗИРОВАННЫЕ ПАРКИ И САДЫ
Влияние функции очевиднее всего сказывается в так называемых специализированных парках и садах. По сути дела, каждый из них по-своему многофункционален (например, курортный парк — оздоровительный и пейзажнопрогулочный и т. д.). Однако ведущая функция, занимая доминирующее положение в программе парка, придает ему ярко выраженный специфический характер.
По мере развития все новых видов отдыха, спорта, интеллектуальных занятий в природной среде, развлечений появляются и новые разновидности парков и садов со своим специфическим внешним обликом. Это создает предпосылки для не известных ранее композиционных приемов. Но своеобразие парка, как объекта композиции, сказывается прежде всего в том, что функция влияет на композицию, как правило, не однозначно, не односторонне, а в слож
ном взаимодействии с природной первоосновой.
В связи с этим рассмотрим ряд примеров воздействия специализированной функции, уделив преимущественное внимание таким типам парков и садов, которые получили большое распространение за последние годы в отечественной и мировой практике (рис. 5.1).
Основная задача детских парков — организовать активный отдых детей в природной среде, способствовать их физическому развитию, удовлетворить их стремление к приключениям, к творческим занятиям, экспериментированию. Идейно-воспитательная функция детских парков находит свое отражение в таких объектах, как памятник Юным героям обороны в Центральном детском парке Ленинграда, поля для торжественных церемоний при дворцах пионеров и т. д. Познавательные функции
Рис. 5.1. Разнообразные «игровые» ландшафты — характерная часть детских парков
Глава 5. Специализированные парки и сады
79
детского парка проявляются и в устройстве специальных игровых комплексов. Так, на «строительных площадках» дети сами и под руководством взрослых осваивают профессию строителя; на площадке, имитирующей действующий морской порт, знакомятся с морскими профессиями; на железной дороге учатся водить поезда и т. д.
В ландшафте детского парка желательно отразить возможно большее разнообразие природных условий — в нем должны найти свое место и «лес», и «поле», и «горы», обязательны водоемы, ручьи. В них размещается соответствующее игровое оборудование, в лесу — избушки, на воде — кораблики и плотины и т. д. Со многими видами флоры дети знакомятся здесь впервые — яркие цветы, плодовые и декоративные деревья, цветущие кустарники. Более чем где-либо, здесь уместны лабиринты, зеленые тоннели, «залы», фонтаны-сюрпризы и другие традиционные садовые забавы. Однако в целом следует избегать ограждений, затесненности и вычурности в посадках и тропи ночной сети — должны преобладать открытые пространства с устойчивым газоном.
В детских парках стремятся представить и животный мир. Важно вовлечь детей в общение с животными. Для этого создаются площадки молодняка, миниатюрные фермы, организуются подкормка птиц, экскурсии юннатов.
Номенклатура и количество функциональных зон, парковых сооружений детского парка зависят от его размеров, которые колеблются в среднем от 3 до 20 га. В парках площадью более 10 га становится возможным выделение функциональных зон: культурно-воспитательной, физкультурно-оздоровительной, природоведения, тихого отдыха и прогулок.
Необходимо учитывать, что на определение оптимальных размеров и функциональной направленности детского парка влияет уже сложившаяся система детского отдыха в городе и прилегающем районе, наличие по соседству других детских учреждений аналогичного про
филя. Территории детских парков, площадь которых превышает 50 га, с трудом поддаются контролю со стороны персонала.
Архитектурные сооружения, размеры площадок и оборудование рассчитывают на детей определенных возрастных групп (2...5, 6...7, 8...10, 11...13, старше 14 лет). Масштаб сооружений для младших групп обычно принимается «детским» — это стимулирует воображение детей. Для детей старшего возраста, напротив, предпочтительно создавать «настоящие» предметы и не навязывать им уменьшенный масштаб.
Наиболее примечательный объект в парке «Солнышко» на берегу Финского залива (пригород Ленинграда) — каменная крепость с бойницами, цепными мостами и подлинными пушками петровских времен. Рядом расположился сказочный город с огромным Гулливером у входа; здесь можно увидеть истуканов с острова Пасхи, любимых героев детских книг, в ходе игры изучить правила уличного движения.
Парк «Детская страна» занимает слегка всхолмленный полуостров на берегу водохранилища (близ Токио). Жесткого функционального зонирования в парке не существует. Выделены главные планировочные оси, которые, пронизывая территорию парка (40 га), связывают между собой все композиционные узлы. Авторы стараются избежать жесткости в планировке, чтобы создать настроение ничем не стесненной свободы передвижения. В этом парке все открыто, все доступно, все спроектировано ради игры (рис. 5.2). Здравый смысл наставников не должен довлеть над ребятами — они сами выбирают себе занятия, сами изобретают игры. Проектировщики преследовали цель дать лишь материал для игр, но жестко их не регламентировать, поэтому в парке много как бы сырья для игр, полуфабрикатов, а не готовых изделий. Это будит творческую фантазию детей, они превращают в объект своей игры все — различные вещи, постройки, ландшафт.
Интересно решены сооружения парка.
80
Раздел II. Основные объекты ландшафтного проектирования
Рис. 5.2. Парк «Детская страна» (Япония)
Здесь размещено несколько ведущих павильонов, которые рассматриваются как центры и символы окружающих игровых территорий, определяют их ландшафтный и функциональный профиль — это Детский зал, Центр традиционной культуры, Выставочный центр, Образовательно-игровой транспортный центр. Они не только выполняют определенные деловые функции, но и сами рассматриваются как большие игрушки; в их архитектуре есть элементы неожиданности, необыкновенности, приключения, открытия.
Центральное сооружение, видное отовсюду, — Детский зал. Это ядро парка, как бы вобравшее в себя черты всех других зданий. Выставочный центр решен так, чтобы наилучшим образом продемонстрировать экспонаты самого различного вида. Помещения, перетекающие одно в другое, связаны с наружными площадками, имеют экстерьерную отделку, чтобы создать иллюзию пребывания на воздухе (дети должны ощущать смену погоды — солнце, дождь, ветер, облака). Павильон окружает район активности — игровая площадка, каток, плавательный бассейн, пруд и ручей для игр и так называемая «Деревня еды». Здесь же устроены веревочные «джунгли», сетевые «горы», пленочные «мосты».
В отличие от Выставочного центра — открытого, шумного, ярко освещенного, архитектура центра традиционной куль
туры призвана создавать ощущение отрыва от сегодняшнего дня, вызвать у детей ассоциации с далеким прошлым. Павильон представляет собой сложную комбинацию приземистых конструкций, чем-то напоминающих входы в погреба. Вокруг расположена зона археологии. Здесь экспонированы несколько древних японских жилищ, ряд археологических находок, подлинных курганов-захоронений, образующих «Деревню древностей».
Транспортный центр представляет собой целый комплекс закрытых и открытых сооружений — лекционные комнаты, кинозал, выставка, платформа для миникаров, мосты, рампы. Архитектура основного здания также символична — это как бы стартовые ворота для гонок по транспортной зоне.
Специфическими элементами детских парков являются «приключенческие», «строительные» и «транспортные» игровые площадки, а также полифункцио-нальные игровые городки.
Так называемые приключенческие площадки и комплексы решаются, как правило, в определенной тематике и стиле. В сказочных крепостях детских парков главное — образцы старины.
Романтика морских приключений — «сюжет» игровой площадки в парке Гренхен в Цюрихе. Главное сооружение — кольцевой канал с «деревней» на сваях, тоннелем, арочными мостами, «гаванью» (плескательным бассейном)
Глава. 5. Специализированные парки и сады 81
и «кораблем». Веревочные лестницы, деревья для лазанья, песчаные фоны и насыпной видовой холм завершают эту игровую микрокомпозицию.
При создании комплекса для игр в индейцев (площадь 1,2 га) в г. Маннхейм плоскому рельефу участка были приданы формы пересеченного «романтического» рельефа с перепадом высот до 14 м. В центре участка — озеро с висячим мостом, вокруг него — луг, пещера, холмы, водопад, гроты, хижина. Искусственно созданный игровой ландшафт уподобен дикой природе, здесь воссозданы группы экзотических деревьев, высокие травы, живописные россыпи «естественного» камня.
Строительные площадки призваны развивать в детях навыки самостоятельного конструирования. В парках Дании и Швейцарии такие площадки обычно имеют площадь 0,5...0,8 га и крытые помещения для хранения инвентаря, строительных материалов (доски, кирпичи, краски и пр.), инструментов, верстаков и пр. Дети в течение летнего сезона самостоятельно и под наблюдением воспитателя строят домики, башни, сажают вокруг них цветы, украшают сады скульптурой. Подобные игровые комплексы называют площадками Робинзона. Часто они примыкают к зданиям общественного центра парка, но при этом пространственно изолированы стенками или земляными валами от присутствия взрослых посетителей. Группы детей разного возраста имеют обособленные участки для строительства объектов, соответствующих их возможностям и развитию. Стоительные площадки оборудуются также небольшими устройствами для игр в мяч, теневыми навесами, питьевыми фонтанчиками.
Широко распространено в последние годы строительство игровых транспортных площадок, предназначенных для обучения детей правилам уличного движения во время катания на педальных автомобилях, велосипедах и самокатах. В зависимости от размеров, возраста детей, ландшафтных условий содержание таких тематических площадок может
быть разным. В парке «Солнышко» прихотливо изогнутая трасса для езды вписана в рельеф, находится в сосновом бору. Геопластика, представленная откосами, выемками, насыпными горками,— здесь главное средство выразительности. Трасса проходит через тоннель, пересекается с линией «железной дороги». Уличные знаки и светофоры имеют стандартную раскраску и форму, но выполнены в уменьшенном масштабе. Будущие автомобилисты проезжают мимо гаражей, медпункта, автозаправочной станции, поста регулировщиков. На очень компактно спланированной транспортной площадке в Крузи-парке в г. Аламеда автомобильная магистраль не имеет четко выделенной трассы, однако она окружена по периметру ограждающими стенками и включает в себя разнообразные устройства для игр малышей: плескательный бассейн, лианы для лазания, карусель, спиральную горку, крупную песочную площадку.
Для устройства современных игровых площадок в детских парках становится все более характерным использование типовых вариабельных строительных деталей из железобетона, дерева, армо-цемента, стеклопластика, которые отличаются друг от друга размерами, формой, фактурой, цветом. Наряду с этим широко применяется геопластика, моделирование микрорельефа, создание искусственных насыпных холмов для катания на лыжах, санях, земляных террас для выделения площадок разного назначения. Большую роль играют скульптурные ограждения из бетона, которые сочетаются с типовыми деталями, крупные игровые скульптуры.
С другой стороны, следует подчеркнуть тенденцию к гибкости функциональнопланировочных решений. Например, плескательные бассейны, оборудованные трибунами, после спуска воды используются для театральных действий, «строительные» площадки рассчитываются не на готовый результат, а на непрерывный и последовательный процесс создания «фантастического», «сказочного» сооружения. Толстый слой песка, которым
82 Раздел II. Основные объекты ландшафтного проектирования
покрываются иногда игровые площадки, также дает простор для йх самого различного использования в зависимости от сезона, характера игры, возраста детей.
Спортивные парки представляют собой комплексы спортивных, физкультурных и культурно-просветительных сооружений, размещенных среди зеленых насаждений, которые включают в свой состав места для кратковременного отдыха. Архитектурно-пространственная композиция определяется здесь прежде всего условиями проведения соревнований и тренировок. Площадки, сооружения, проезды и аллеи занимают здесь значительно большую часть территории, чем в других видах парков. Учитываются жесткие требования к стандартным размерам и ориентации по странам света открытых спортивных площадок. Озеленение их должно удовлетворять ряду специальных требований — в отношении ветрозащиты, шумозащиты, равномерного солнечного освещения, создания спокойного одноцветного фона, на котором хорошо выделяются мяч и игроки, создания устойчивого к вытаптыванию травяного покрова и т. д.
Специфическим требованием при размещении крупных спортивных парков являются организация маршрутов массового общественного транспорта и выделение больших автостоянок, что позволяет быстро эвакуировать зрителей со стадионов в дни соревнований. Стремление к достижению гибкости отражается на планировочных решениях многих узлов, рассчитанных на разные режимы использования. Так, территория автостоянок в обычные дни используется для спортивных игр. Для этого они расчленяются рядами деревьев на секции различного размера. Аллеи, как правило, имеют среднюю ширину, но для того чтобы они могли пропустить массу посетителей в дни больших спортивных событий, параллельно им устраивают широкие боковые проходы с устойчивым травяным покровом, который может выдержать интенсивную, но достаточно редкую нагрузку.
Компактное расположение спортивных площадок осложняет задачу их акустической и зрительной взаимоизоля-ции. Это заставляет прибегать к организации высоких зеленых «стен», земляных насыпей, использовать или создавать перепады в уровнях смежных площадок.
Внешний облик спортивного парка складывается прежде всего из яркой зелени газонов, четкого рисунка беговых дорожек, плавных очертаний трибун, геометрических контуров бассейнов и т. п. Роль архитектуры в таких парках особенно велика. Так, огромная чаша стадиона парка на острове Татышев в Красноярске благодаря своей лаконичной, но выразительной форме композиционно уравновешивает всю территорию.
Стадион является центром всего спортивного комплекса, в состав которого входят также спортивно-концертный зал на 6 тыс. мест, малая спортивная арена, открытый и закрытый плавательные бассейны, павильон обслуживания, спасательная станция, спортивные площадки, автостоянки, хозяйственный двор. За спортивно-концертным залом расположены тренировочные поля, выставка цветов, а также развитый детский сектор с подвеской дорогой, морским клубом, станцией водных велосипедов, игровыми площадками и городком аттракционов. Вдоль прогулочных аллей разместились площадки для настольных игр и тихого отдыха, а вблизи бассейна — пляжи с комплексами обслуживания, кафе-ресторанами, пунктами проката и пр. Таким образом спортивный парк в Красноярске по существу является комплексной зоной отдыха, спорта и развлечений. Благодаря новому мосту, соединившему берега реки, он хорошо связан с обеими частями города. Сейчас создается огромный лугопарк площадью 600 га, при этом решено сохранить его естественный ландшафт — рощи, поляны, внутренние озера, лагуны, протоки.
В Иркутске быстро осваивается пойма Ангары в нижнем бьефе ГЭС. На Козачьем острове заложен большой
Глава 5. Специализированные парки и сады
83
парк, где высажено более 6 тыс. деревьев. А ближе к плотине, на мелководье быстрой Ангары заложен гидропарк «Юность». На плоские, покрытые галечником острова завезен растительный грунт, там высажены деревья и кустарники, намыты песчаные пляжи; острова соединены между собой дамбами и пешеходными мостами. Между островами организуется тепловодье путем использования вод, поступающих от агрегатов ГЭС, и их изоляции от основного русла Ангары, в которой даже летом температура воды не поднимается выше 12 °C.
Острая нехватка открытых пространств з переуплотненном центру Торонто (Канада), лишенном каких-либо территориальных резервов для расширения системы озеленения,— основная причина создания спортивновыставочного парка непосредственно в акватории озера Онтарио (рис. 5.3). На центральном из трех искусственных островов расположен Форум — открытый театр с круглой ареной, окруженной
холмами, на которых могут разместиться 6500 зрителей. Сложная конфигурация более крупных, восточного и западного, островов позволила образовать несколько лагун с пляжами. На них находятся детский городок и гавань для бригантин, морской клуб со стоянками на 350 лодок и морские «деревни» для кратковременного отдыха. Композиция парка строится на сочетании широких перспектив на озеро и город, открывающихся с холмов, и более интимных, замкнутых пространств внутренних заливов, протоков. В открытых «солнечных» панорамах нового парка доминирует купол сине-строна — прозрачного сфероида, предназначенного для различных зрелищ. Проектная вместимость спортивно-выставочного парка 60 тыс. человек.
Особенностью парка Трамбле в Париже является очень высокая степень насыщенности его спортивными площадками при общем живописном планировочном решении. Из 75 га спортплощадками занято 35 га, автостоянками —
Рис. 5.3. Спортивно-выставочный гидропарк, созданный в акватории озера Онтарио в Торонто. Рядом с плотно застроенными кварталами в центрах крупных городов формируют искусственные ландшафты:
1 — выставки, рестораны; 2 — «Синестра» — геодезический купол; 3 — форум; 4 — пляж; 5 — парк; 6 — внутренний судоходный канал; 7 — водная станция; 8 — пешеходные переходы; 9 — входная влощадь; 10 — пешеходный мост; 11 — защитная дамба; 12 — транспортная магистраль; 13 — автостоянки
84 Раздел II. Основные объекты ландшафтного проектирования
10 га, для отдыха и прогулок оставлено лишь 30 га. Рельефу участка придана форма обширной эллиптической чаши. Внизу — места для свободных игр и отдыха, над ними поднимается ряд террас, занятых спортивными устройствами. Благодаря этому посетитель парка отовсюду может легко охватить взглядом все пространство парка. Особую остроту композиции придает начертание аллейной сети, которая сфокусиро
вана на центральном сооружении — клубе. Парк, включающий в свой состав семь открытых и закрытых плавательных бассейнов, футбольное поле, крытую шестиполосную беговую дорожку, каток, атлетическое поле, рассчитан на молодежь в возрасте 15...22 лет и вмещает до 10 тыс. человек.
Олимпийский спортивный комплекс в Мюнхене (ФРГ) занимает 140 га и расположен на месте бывших город
Рис 5.4. Олимпийский парк в Мюнхене:
1 — стадион; 2 — спортзал; 3 — плавательный бассейн; 4 — малый спортзал; 5 — велотрек; 6 — волейбольный зал; 7 — хоккейное поле; 8 — тренировочные сооружения; 9 — радио- и телевизионный центр; 10 — городок прессы; II — станция скоростного трамвая; 12 — телебашня; 13 — искусственное озеро; 14 — летний театр; 15 — панорамная площадка; 16 — автостоянки; 17 — административные помещения; 18 — пешеходные переходы над автомобильными проездами; 19 — олимпийская деревня
Глава 5. Специализированные парки и сады 85
ских свалок (рис. 5.4). Искусственно созданный ландшафт стал неотъемлемой частью этого комплекса, где рельеф композиционно подчеркивается оригинальными формами сооружений, а его свободные контуры контрастируют с геометрическими линиями атлетических площадок и регулярной планировкой зоны у информационного центра. Главная площадь комплекса, расположенная между основными спортивными сооружениями, ориентирована на юг к новому озеру. Это пространство, к которому стекаются аллеи со всего парка, предназначено для массовых действий. Центром всей композиции является «Театрон», представляющий собой сочетание террасированных береговых склонов и плавающей сцены. Места для зрителей располагаются непосредственно на газоне, а фоном сцены служит водная поверхность и возвышенность на противоположном берегу.
В парке осуществлен принцип разделения пешеходного и транспортного движения. Пересечения даны в разных уровнях, что обеспечивается сооружением 16 пешеходных мостов и локализацией транспорта только в тех пунктах, где он действительно необходим. В северной части парка создана система пешеходных дамб естественных очертаний, которая отделяет Олимпийскую деревню от спортивных полей и членит их на ряд зон. Подъем пешеходного уровня позволяет наблюдать за ходом игр на смежных площадках, создает хорошие возможности для обозрения комплекса в целом.
Спортивные и оздоровительные функции преобладают и в гидропарках. Их внешний облик определяется открытыми водными пространствами и такими сооружениями, как ангары и гавани для парусных и моторных судов, крытые и открытые бассейны, своеобразные новые аттракционы типа «водный бобслей», гидрокарусель, водный трамплин, плавающие сценические площадки, рестораны, мосты и канатные дороги, связывающие «сухие» участки парка между собой и с берегом.
Трибуны парка у Гребного канала в Москве предназначены для наблюдения за спортивными состязаниями, но вместе с тем это одна из лучших видовых площадок — зрители могут любоваться необозримой панорамой западного сектора города, залесенными кручами Филевского парка, всей сложной системой внутренних акваторий, заключенных в излучине реки, а в будущем — фантастическим миром детского парка «Страна чудес». Динамичные конструкции трибун как бы парят над гладью канала, повторяя господствующие в ландшафте горизонтальные членения. Благодаря тому что здание поднято на опоры, оно не препятствует свободному обзору и на уровне земли. Сопутствующие постройки (ангары, тренировочные залы и пр.) подчинены трибунам, слиты с рельефом и развивают общий композиционный лейтмотив ансамбля — горизонталь.
Новейшей тенденцией в строительстве спортивно-оздоровительных объектов в парках стало стремление удлинить сезонные сроки пользования и по возможности обеспечить их круглогодичное функционирование. Создаются бассейны с подогревом воды, проектируются бассейны с трансформирующимися перекрытиями, применяются надувные пневматические конструкции для перекрытия водоемов при неблагоприятной погоде, устанавливается аппаратура для ионизации воздуха и насыщения его гидроаэрсзолями. В развлекательных целях сооружают бассейны «Морская волна».
Мемориальные парки закладываются в честь выдающихся исторических памятных для народа событий и резко выделяются своим монументальным торжественным характером из всех других специализированных парков. Они требуют специфического подхода, создания зоны с особым психологическим «климатом», которая подготавливает посетителя к восприятию основного мемориала, дает ему возможность сосредоточиться, отвлечься от посторонних впечатлений.
Все средства садово-парковой компо
86 Раздел II. Основные объекты ландшафтного проектирования
зиции должны быть направлены на то, чтобы яснее выразить идею и содержание памятника. Ведущей чертой внешнего облика таких парков являются широкое использование монументальных средств, четкая планировка со строго продуманным графиком движения, преимущественно регулярная трактовка растительности.
В нашей стране создан целый ряд выдающихся мемориальных парков, садов, скверов. Среди них Марсово поле в Ленинграде, аллея Космонавтов в Москве, парк Вечной Славы в Киеве, мемориалы Хатынь, Саласпилс, Зеленый пояс Славы под Ленинградом, создаются военно-исторические парки в Бородино, Севастополе, у Бресткой крепости, на поле Полтавской битвы и др.
Курган Славы, посвященный увековечению подвига советского народа в Великой Отечественной войне, расположен в 21 км от Минска. Участок имеет форму треугольника площадью 29,7 га. Доминантой парка является 70-метровый монумент в виде четырех стилизованных штыков, установленных на конусовидном насыпном холме. К подножию кургана ведут главная дорога от автостоянок и четыре лучевые аллеи. Для восприятия главного фасада памятника со стороны Московского шоссе запроектирована аванплощадь, образованная регулярными насаждениями Памятной рощи. Прилегающая к кургану территория решена в характере лугопарка, что позволяет зрительно воспринимать монумент на фоне леса.
Главный вход обычно располагается по возможности вблизи собственно мемориальной зоны и рассматривается как исходная точка организованного движения к центру мемориала. При этом следует избегать взаимопересечения потоков, а также встречного движения в обратном направлении.
В формировании внутреннего пространства мемориальной зоны важное значение приобретает ее планировочная структура. Так, лучевое построение характеризуется расходящимися от одного центра путями движения посетите
лей. При последовательном построении равнозначные микрозоны размещаются по мере развития тематической композиции вдоль главного пути движения. На территориях с разнообразными ландшафтными характеристиками и сложным рельефом планировочная структура парка может быть компактной или расчлененной (с кольцевой, перекрещивающейся, свободной системой аллей). Для лучшей обозреваемое™ центрального мемориального объекта (обелиска, скульптурной группы и т. д.) он включается в наиболее интересные пейзажи, на него ориентируются ближние и дальние перспективы как с территории парка, так и за его пределами.
В мемориальных парках и садах в зависимости от их величины и намеченного функционального использования кроме основной мемориальной могут быть выделены и дополнительные зоны, такие, как культурно-информационная, тихого отдыха, оздоровительная, детская, хозяйственная. В непосредственной близости от мемориального ансамбля, в особенности, если он включает объекты траурного содержания, не допускается размещение музыкальных эстрад, танцевальных площадок, полей для массовых игр и других источников шума, нарушающих торжественный характер ансамбля.
При расчете посещаемости мемориального парка исходят из нормы 90... 100 м2 на 1 посетителя, т. е. 9... 10 га на 1000 посетителей, одновременно находящихся на территории парка. При этом принимается во внимание, что он посещается группами экскурсантов и туристов по 50... 150 человек, учитывается также 0,2...0,3 % местного населения, проживающего в пределах пешеходной доступности (0,5... 1,0 км).
Элементы благоустройства должны помогать выявлению замысла пространственной композиции, соединять отдельные сооружения в единый комплекс, подчеркивать его масштаб. Для покрытия площадок перед центральным мемориальным объектом и главной аллеи применяют плиты из естественного
Глава 5. Специализированные парки и сады 87
камня, цветного и однотонного бетона, вводят мозаичные панно с программной или символической тематикой. Вблизи главного мемориального объема обычно устраивают газоны с низкорослыми кустарниками и цветниками, водные зеркала, каскады. Лестницы, пандусы и парапеты выполняются, как правило, из того же материала, в котором решен главный объект. Большую роль играют светильники, формирующие вечерний световой ансамбль мемориала, они используются для подсвета мемориальных объемов, подчеркивают ритмическую организацию главной аллеи, высвечивают участки цветников и т. д.
В ассортимент растений для мемориальных парков включаются высоко декоративные древесно-кустарниковые породы. Когда необходимо подчеркнуть торжественность мемориала, применяются колонновидные формы растений, плакучие формы усиливают настроение скорби. Имеет значение и цвет: например, для создания торжественно-траурного настроения используют пурпуролистные растения. Некоторые деревья традиционно связывают с определенным символическим значением. Например, дуб олицетворяет силу и мощь, береза ассоциируется с образом России, магнолия, самшит, тис, плющ соответствуют траурной обстановке и т. д.
Особенность ботанических садов — сложное сочетание многообразных функций (научно-исследовательская
работа по изучению ресурсов отечественной и мировой флоры, садоводству и зеленому строительству, культурно-просветительная деятельность и, наконец, отдых городского населения). Главным элементом ботанического сада является зона ботанических экспозиций, занимающая обычно около 50...70 % общей территории. В этой зоне растения располагаются по определенным ботаническим и декоративным признакам.
Главный Ботанический сад АН СССР в Москве (220 га) основан на базе естественного лесного массива, превращенного в заповедник. Вокруг заповедной части, находящейся в центре сада, расположены экспозиционные участки: дендрарий, «культурные растения», «декоративное цветоводство и ландшафтная архитектура», «сад непрерывного цветения» и др. (рис. 5.5). Зона отдыха тяготеет к каскаду водоемов вдоль южной границы сада и примыкает к парку им. Дзержинского и ВДНХ. Ее облик определяют светлые березовые рощи и дубравы, поляны, пруды, отдельные включения декоративных пород, цветников. Намечено дальнейшее расширение территории на 140 га в восточном направлении к станции метро, что, как ожидают, доведет посещаемость сада до 60 тыс. человек ежедневно.
Многие ботанические сады, выполняя свои научные функции, одновременно выполняют роль пейзажно-прогулочных
Рис. 5.5. Главный ботанический сад АН СССР в Москве (перспектива развития)
88 Раздел II. Основные объекты ландшафтного проектирования
парков и становятся ценнейшими природными компонентами архитектурнохудожественного облика города. Такой Ботанический сад АН УССР находится в Киеве, где собраны уникальные коллекции отечественной и зарубежной флоры, а показательные участки, например сиренгарий, являются образцом современного подхода к формированию растительных композиций.
Наряду с крупными ботаническими парками, функционирующими как научно-исследовательские центры, создаются ботанико-дендрологические сады и дендропарки научно-просветительного профиля, которые имеют также зоны прогулок и тихого отдыха. В таких садах растения собраны либо в систематическом порядке, либо по их хозяйственному значению, либо по декоративным и другим признакам (система высших растений, плодовые сады, технические растения и т. д.).
В саду «Розацеен» города Эрфурт, посвященном главным образом демонстрации растений семейства розоцветных, на 12 га выделены: участки плодовых деревьев и кустарников;
куртины цветов-многолетников на центральной поляне; сад полиантовых кустарниковых и плетистых роз (на террасах с подпорными стенками и пер-голами); группа вечнозеленых розоцветных. Подобные небольшие ботанические сады могут рассматриваться и как центры эстетического воспитания, оазисы спокойного отдыха.
Цветочные композиции занимают центральное место и в выставочном парке «ИГА» (также в г. Эрфурте). Они выделяются в форме красочных квадратов и прямоугольников на фоне газона, образуют подобие ярких «морских волн», группируются в модульные передвижные структуры и демонстрируют разнообразные приемы современного садово-паркового искусства. В парке размером 55 га выделены входная зона с площадью для празднеств, «Цветущий луг», зона декоративного садоводства, зона зрелищ и развлечений с открытым театром на 3 тыс. мест, танцевальными площадками, ресторанами, декоративными бассейнами и фонтанами.
Часто коллекции растений размещаются в специальных павильонах-дендра

Рис. 5.6. Пример планировочной организации выставочного парка (международной выставки цветоводства):
1 — входная зона; 2 — долина цветов; 3 — экспозиционные участки; 4 — центральный водоем; 5 — центр обслуживания посетителей; 6 — зона отдыха и развлечений; 7 — детский сектор; 8 — автостоянка; 9 — запасный вход
Глава 5. Специализированные парки и сады
89
риях. Один из наиболее впечатляющих примеров подобных сооружений — созданный по проекту ландшафтного архитектора Бурль Маркса павильон ‘«Аквариум» в городском парке Рио-де-Жанейро, В нем отдельные экспонируемые растения и группы, искусственные водоем, микрорельеф образуют целостный ландшафт, объединенный экспозиционным маршрутом.
Декоративные возможности использования растений в качестве материала для «садовой живописи» убедительно демонстрируют композиции парка «Дель Эсте» в Каракасе. Здесь различные оттенки цветов, собранных в крупные, свободные куртины, z в сочетании с причудливо изгибающимися дорожками и небольшими водоемами образуют полные экспрессии пейзажи. Цветочные экспозиции занимают центральное место и в парке «Флоралье Интернационале» в Париже. Здесь они развиваются в пространстве по определенному сценарию. Это парк цветов размером 3,0 га (рис. 5.6). Его первый экспозиционный участок — «Цветы на лугах и в лесах», затем минуя дубовую рощу, посетители попадают в главную зону — «Цветущую долину» с живописным прудом, искусственными холмами и лощинами, террасами, комплексом выставочных павильонов, «водным садом», «садом скульптур». Широкое использование приемов геопластики, компактная планировка, включение природных мотивов (автор Д. Коллинз) — все это очень характерно для современных течений в европейской ландшафтной архитектуре.
В связи с развитием индустрии развлечений все большее распространение получают аттракционные парки. Напряжение, испытываемое человеком на производстве, может снижаться в местах отдыха не только путем общения с природной средой, но также и специальными развлекательными устройствами, которые позволяют быстро переключить внимание с обычной трудовой или бытовой обстановки, психологически разрядиться, испытать положительные эмоции.
Традиционным подходом к решению городка аттракционов как ярмарки являются развлекательные комплексы определенного стилистического характера, например «космические», «морские», или имитирующие современные архитектуру и дизайн «сказочные» городки, имеющие определенную этнографическую или историческую основу, и др.
В композиционном, техническом и функциональном плане представляет интерес парк развлечений «Мир Диснея» во Флориде (США). Ядром парка является так называемое «Волшебное королевство» — интенсивно освоенная под различные аттракционы территория площадью 40,5 га. Это оборудованный по последнему слову науки и техники городок различных по архитектуре павильонов. Он состоит из Страны приключений, Пограничной страны, Страны фантазии, Страны будущего (рис. 5.7). Главная улица тщательно, вплоть до мелочей имитирует традиционную обстановку небольшого американского города прошлого века, она насыщена ресторанчиками, дансингами и другими развлекательными заведениями. Архитектурный масштаб улицы и зданий взят намеренно уменьшенным — 7/в реального, что создает специфическую «игрушечную» атмосферу.
В Стране будущего демонстрируются достижения научно-технического прогресса. Наряду с такими аттракционами, как «Полет на Луну», «Подводный мир капитана Немо», здесь можно познакомиться и с «настоящими» научными экспонатами, техническими новинками, перспективными промышленными образцами. z
Страна приключений имитирует экзотику тропических стран: африканский водопад «Виктория», «полинезийские» хижины, искусственные аллигаторы и гиппопотамы, растительность джунглей.
В центре Волшебного королевства на высоком холме расположен Замок спящей красавицы, окруженный валами и рвом. Согласно задуманному сценарию каждый посетитель может попасть
90
Раздел II. Основные объекты ландшафтного проектирования
Рис. 5.7. Панорамная схема планировки центральной части парка «Мир Диснея» во Флориде (США):
I — Волшебное королевство; 2 — Страна фантазии; 3 — Завтрашняя страна; 4 — Пограничная страна; 5 — Страна приключений; 6 — Лагуна семи морей
в замок только преодолев целый ряд препятствий — подъемный мост, арочные ворота и т. д. Здесь его ожидают встречи со множеством сказочных персонажей. «Королевство» до предела
насыщено современным инженерным оборудованием — компьютеры, пневматическое мусороудаление, кондиционирование воздуха, электронная коммуникационная система. К услугам посетителей бесшумный и не загрязняющий атмосферу электротранспорт. Среди павильонов располагается несколько крупных гостиниц.
Кроме Волшебного королевства в составе парка организованы зоны отдыха различного профиля. Разнообразные зоны парка объединяются сетью переходных маршрутов, сходящихся к центральной площади, а также кольцевой
монорельсовой дорогой, поднятой на опоры, с тем чтобы не мешать передвижениям по поверхности земли. Кроме того, организованы маршруты одного транспорта — по сложной систе
ме искусственных озер и протоков, по осушительным каналам. Автор этого самого крупного в мире парка развлечений знаменитый кинорежиссер-мультипликатор Уолт Дисней стремился не только к максимальному разнообразию тематики отдельных зон, их техническому обеспечению, но и к тому, чтобы каждая зона имела специфическое ландшафтное решение. При этом большую часть площади (11 тыс. га) занимают заповедные территории.
В новейших аттракционных парках проявляется тенденция ко все более активному вовлечению посетителей в по
Глава 5. Специализированные парки и сады 91
знавательный процесс в форме развлекательной программы. Парк развлечений при океанографическом научном центре в Майами включает «Акватеатр» для выступлений с дрессированными морскими животными, проекционную установку «Человек в море», создающую иллюзию пребывания на морском дне, а посетители могут участвовать в «лове рыбы», «подводной добыче руды», «спасательных работах» и т. д. (рис. 5.8)
Лечебно-оздоровительные парки, а также сады санаториев, домов отдыха, больниц и курортов рассматриваются как лечебницы под открытым небом. Главная задача подобных парков — создать наиболее благоприятную для больных и отдыхающих психоэмоциональную, гигиеническую и микроклиматическую среду. Особенностью этого типа парка является то, что наряду с обязательным сохранением общего природного фона для отдыха надо предусмотреть возможность проведения всех необходимых лечебно-оздоровительных процедур, физкультурных занятий с разной степенью нагрузки на организм, а также создать благоприятную обстановку для свободного повседневного общения отдыхающих.
Особую роль играют трассировка и ландшафтное благоустройство дозированных лечебных маршрутов — терренкуров, которые должны не только
удовлетворять медицинским требованиям, но и раскрывать возможно более полно природные, а также исторические, этнографические, архитектурные достопримечательности местности.
Так как во время длительного отдыха люди более требовательны к своему окружению, уровень благоустройства и художественного оформления курортных парков должен быть особенно высок. Большие курортные парки посещаются, как правило, многократно в течение отпуска, часто больные и отдыхающие проводят в них большую часть дня, и парк таким образом становится постоянным фоном для курортной «деятельности» — лечения, развлечений, знакомств и т. д. В связи с этим важно предусматривать возможно более насыщенную и разнообразную программу (суточную, недельную, месячную) культурно-развлекательных мероприятий, создать соответствующую среду для проведения различных праздников, фестивалей, конкурсов, игр, стимулировать непосредственное участие отдыхающих в активных занятиях. В то же время важно сохранить в большей части парка обстановку для спокойного отдыха, тихих прогулок и т. п.
В качестве примера рассмотрим парк лечебной физкультуры в литовском городе-курорте Друскининкай. Парк размером 20 га посещают ежедневно
Рис. 5.8. Парк развлечений под крышей «Летняя страна» (Япония)
92 Раздел II. Основные объекты ландшафтного проектирования
3...4 тыс. больных. Среди лечебных процедур — физические упражнения, массажи, грязевые ванны, ионизированный воздух, дозированная ходьба, закалка в каскадных купальнях и бассейнах, солнечные ванны, прогулки летом на велосипедах, а зимой на лыжах. В пределах парка выделено несколько специализированных секторов — для лечебных занятий женщин, мужчин и детей, спортивная зона. Однако большую часть парка занимают насаждения естественного характера с развитой сетью прогулочных дорог вдоль долины живописной речки Ратнича — главной природной достопримечательности. Один из маршрутов, называемый «Солнечная тропа», выходит далеко за пределы парка в окрестности города и заканчивается вблизи своеобразного филиала парка, где расположены каскадные купальни, бассейн, питьевые источники, кафе и пр.
Территорию лечебно-оздоровительного парка целесообразно разделять на зоны круглогодичного и сезонного пользования. Это позволяет более компактно расположить капитальные постройки, уменьшить затраты на их строительство и эксплуатацию, сохранить природный характер местности. Желательно, чтобы здания и сооружения даже в «круглогодичной» зоне не занимали больше 30 % площади. Наиболее подходящий природный фон для комплекса лечебно-оздоровительных объектов — достаточно разреженный и сухой сосновый или смешанный лес с полянами, водоем для купания, песчаные пляжи и т. п.
Общей композиционной основой выставочных парков всех типов является организация движения посетителей для наиболее полного раскрытия экспозиций. Последовательность рассмотрения экспонатов, создание оптимальной среды для их восприятия с учетом особенностей выставочной тематики всегда остаются главными задачами, однако сам характер экспонируемых объектов диктует совершенно различные архитектурно-пространственные решения. При этом практически в любом выставочном парке
можно выделить помимо основных, собственно экспозиционных зон различного типа и величины также и вспомогательные, к которым относятся зоны отдыха посетителей, административно-хозяйственная, в более редких случаях научная и др. Однако рекомендовать какие-либо строгие нормативы по соотношению зон независимо от вида экспозиции не представляется возможным.
Одна из разновидностей выставочных парков представлена этнографическими, историко-культурными экспозициями. В них демонстрируются произведения народного зодчества, прикладного искусства, образцы традиционного бытового уклада. По сути дела это музей под открытым небом, его экспонаты воспринимаются на ландшафтном фоне и тесно с ним взаимодействуют. От того, насколько экспозиции соответствуют местным природным условиям — рельефу, растительности и т. д., всецело зависит успех организации парка этого типа.
Один из первых в мире этнографических парков — Скансен в Стокгольме (площадью 30 га) начал создаваться еще в конце прошлого века. В нем представлены образцы шведской народной архитектуры (всего их более 150), при этом большинство построек собраны в «действующие» усадебные комплексы, в них можно познакомиться с традиционными формами ведения домашнего хозяйства в разных частях страны. Жилые дома окружены хозяйственными постройками, садами. Небольшая улочка выходит на площадь к церкви, рядом с ней сельское кладбище, мельница. Но самое крупное сооружение в парке — эстрада для выступления народных хоров и массовых представлений. Здесь есть и небольшой зоопарк, представляющий скандинавскую фауну.
В парке-музее народного быта в Киеве представлены тематические комплексы сооружений и ландшафтов, которые характеризуют отдельные районы Украины: Среднее Приднепровье, Карпаты, Полесье, Юг Украины и т. д. Общественный центр, административный ком
Глава 5. Специализированные парки и сады 93
плекс, производственно-хозяйственные постройки вынесены на периферию парка, с тем чтобы не нарушить «сельский» облик местности. Развитая сеть пешеходных дорог привязана к рельефу и позволяет знакомиться с экспонируемыми постройками с разных ракурсов и в тематической последовательности. Аналогичным образом создан и этнографический парк в Тбилиси, который расположился на крутых склонах горы Давида. Он также состоит из нескольских зон, отражающих своеобразие народного жилища в разных провинциях Грузии. Однако в отличие от киевского парка, который отдален от городской застройки, тбилисская экспозиция менее обособлена и смотрится на фоне современных многоэтажных жилых районов.
Иногда ландшафтно-планировочная структура этнографического парка базируется не на географическом, а на историко-культурном принципе, в этом случае зоны парка представляют этапы развития народного зодчества, художественных промыслов. Например, в парке-музее быта народов Нижегородского Поволжья выделен основной маршрут посещения, который отражает основные исторические периоды сельского зодчества XVII — XIX вв. Постройки группируются вокруг пруда и здания деревянной церкви, играющих роль природной и архитектурной доминант и обеспечивающих пространственное единство всей композиции.
Этнографические экспозиции, конечно, не единственная разновидность выставочных парков, они чрезвычайно многообразны по своему содержанию, внешнему облику, планировочной структуре. Это и парки-музеи скульптуры, цветоводства, парки-выставки достижений науки, техники, сельского хозяйства. В последних главной задачей бесспорно является показ технических экспонатов, таких, как машины, станки, сложные агрегаты для обработки полей, образцы строительной продукции и т. д. При этом часть экспонатов выставляется на открытых площадках, показывается в процессе
работы. Это каждый раз выдвигает перед ландшафтным архитектором весьма сложную и специфическую задачу согласования их с окружающим ландшафтным фоном. Часто это ведет к неожиданным решениям, композиционным находкам, как, например, огромный зеркальный шар — «геод» в парке Ла-Виллет в Париже, который отражает конструкции музея науки и техники, искусственный водоем, многоярусный спуск к нему, легкую подвесную галерею, пересекающую выставочные участки. В комплексе этого парка создан и ряд небольших архитектурно-ландшафтных композиций, в том числе своеобразный «Сад бамбука».
Зоологические парки по своей функционально-планировочной организации относятся к наиболее сложным. Так, В. М. Семенова рекомендует выделять на их территории зону экспозиции (45...70 % общей площади), парковую ( 15...35%), обслуживания (до 10%), детскую (до 10%), хозяйственную (0,5... 3%), научный центр (до 3%), ветеринарную (до 5%). При этом экспозиция животных должна исключать нарушения ритма и биологических условий существования путем разобщения антагонистических животных, должны быть полностью обеспечены безопасность посетителей, удобства осмотра, а также воссоздание естественного ландшафтного фона. Здесь все зависит от избранного принципа демонстрации коллекций животных и рационального варианта их осмотра. В настоящее время наиболее широко применяется «зоогеографический» или «экологический» порядок расположения зон. При зоогеографическом принципе животные обычно демонстрируются в зонах, соответствующих странам света (Европа, Африка и т. д.). Например, в зоопарке г. Торонто (экспозиционная территория 150 га) животные содержатся в соответствующих зонах, напоминающих характерные естественные условия австралийского, американского и других материков. Рубежами «материков» служат перепады рельефа, водоемы. Для
94 Раздел IL Основные объекты ландшафтного проектирования
Рис. 5.9. Зоопарк в г. Свердловске:
1 — главная площадь зоопарка; 2 — входной павильон; 3 — декоративный бассейн; 4 — вольер белок; 5 — то же, певчих птиц; 6 — то же, глухарей; 7 — аквариум-террариум; 8 — павильон птиц; 9 — то же, водоплавающих птиц; 10 — то же, ластоногих; 11 — бассейны для водоплавающих птиц; 12 — павильон страусов; 13 — вольер хищных птиц; 14 — то же, мелких и средних хищных птиц; 15 — то же, песцовых; 16 — то же, зайцев, кроликов, бобров, ондатр; 17 — павильон куньих; 18 — то же, антилоп; 19 — то же, слонов, носорогов; 20 — летнее кафе; 21 — павильон медведей; 22 — то же, экзотических животных; 23 — то же, обезьян; 24 — то же, кабанов; 25 — домики крупных копытных; 26 — вольеры горных козлов и баранов; 27 — дом юннатов и площадка молодняка; 28 — кольцевая дорожка для катания на пони; 29 — домик пони; 30 — видовые площадки; 31 — площадка отдыха; 32 — киоски; 33 — материальный склад с навесом; 34 — гараж на пять автомашин с мастерской; 35 — теплицы; 36 — котельная; 37 — ветлечебница; 38 — хоздвор
воссоздания естественной среды обитания в этом зоопарке практически отказались от прокладки дорог для посетителей: они осматривают территорию сверху, из кабин монорельсового поезда. Этот маршрут объединяет отдельные зоогеографические зоны и создает иллюзию путешествия в экзоге-ографические страны. Животных осматривают и с моста, перекинутого через каньон, и из застекленного тоннеля, и из тоннеля, проложенного по дну «моря».
В зоопарках, организованных по экологическому принципу, животные показываются в соответствии с условиями их обитания, выделяются «зона тайги», «зона пустынь», «лесостепная», «горная» зона и т. д. (рис. 5.9). Суть
экологических зоопарков в том, что животные группируются в естественные сообщества, т. е. максимально воспроизводится «натуральная» обстановка их обитания, учитываются связи между различными видами животных, населяющих те или иные ландшафты. При этом демонстрируются не отдельные экземпляры, а целевые сообщества — стаи, стада, семьи и т. д. Такой подход дает возможность показать естественное поведение животных, но требует особых усилий по воссозданию сложной и разнообразной ландшафтной структуры на территории парка, что возможно лишь при достаточно крупных его размерах. В то же время появляются и зоопарки, в которых воссоздается достоверная
Глава 6. Загородные зоны массового отдыха 95
ландшафтная обстановка не для всех, а лишь для одного или нескольких видов животных. В этом случае размеры парка сокращаются, как, например, в парке Вуд-Ленд (г. Сиэтл, США), где демонстрируются 30 видов обезьян. Имеются и интересные попытки воссоздания «естественной» среды обитания
в закрытых помещениях. Так, в Доме Альфреда Брема (г. Берлин) устроены искусственные скалы, водопады, обеспечено кондиционирование микроклимата, здесь демонстрируются такие экзотические животные, как носороги, бегемоты, слоны, жирафы, обезьяны.
ГЛАВА 6
ЗАГОРОДНЫЕ ЗОНЫ МАССОВОГО ОТДЫХА. ЛЕСОПАРКИ И ЗАПОВЕДНЫЕ ЛАНДШАФТЫ
Места загородного отдыха и туризма как объекты архитектурно-ландшафтного проектирования отличаются особой сложностью ввиду их теснейшей связи с задачами охраны природы, необходимости учитывать множество факторов пл анировоч ного, са нита рно- гигие ничес -кого, социального порядков на высших масштабно-градостроительных уровнях (см. раздел I).
Зона отдыха, или рекреационная зона, представляет собой территориальное образование площадью от нескольких десятков (реже до нескольких сотен) квадратных километров, включающее отдельные места отдыха, комплексы рекреационных учреждений и устройств и имеющее единую планировочную организацию, систему обслуживания, транспортного, инженерно-технического обеспечения. Они, как правило, формируются вблизи городов для удовлетворения потребностей их населения в кратковременном и частично длительном отдыхе. Ведущим фактором размещения зон отдыха является наличие соответствующих рекреационных ресурсов, т. е. подходящих природно-ландшафтных условий — лесных массивов, рек и озер.
Наиболее посещаемые зоны отдыха, расположенные непосредственно вблизи (до 5 км) от городов, отличаются повышенным уровнем благоустройства, что позволяет ландшафту выдержать высокие рекреационные нагрузки. Зоны, находящиеся на значительном удалении от города, напротив,
могут иметь упрощенное благоустройство, несколько приближающееся к естественной среде. Если на «пороге» города преобладают такие рекреационные территории, как парки и лесопарки, зоны кратковременного отдыха у водоемов, спортивные комплексы, то в более удаленном поясе пригородной зоны располагаются места отдыха с ночлегом (базы и городки отдыха, садоводческие товарищества и др.). Наконец, в наиболее отдаленных частях пригородных зон размещаются объекты продолжительного отдыха (пионерские лагеря, дачи детских дошкольных учреждений, пансионаты, базы отдыха предприятий — обычно в окружении лесов, вблизи водоемов).
Зоны массового кратковременного отдыха, которые требуют перевозки большого количества отдыхающих в пиковые часы выходных дней, размещаются в пешеходной доступности от железнодорожных станций, вылетных линий метрополитена, автобусных маршрутов, остановок водного транспорта. В границах зон необходимо обеспечивать чередование интенсивно и экстенсивно используемых территорий, в которых сохраняется с возможно большей полнотой комплекс исходных (или восстанавливаемых) природных условий. Центры обслуживания, вокруг которых формируется территория интенсивного освоения, следует располагать примерно на расстоянии 2...3 км друг от друга, с тем чтобы ширина полосы э ст знсивно-го освоения была не менее 1,5 км. Ввиду
96 Раздел IL Основные объекты ландшафтного проектирования
того что наиболее интенсивно отдыхающие используют края лесных массивов, выходящие непосредственно к водоемам, степень благоустройства в озелененных прибрежных полосах шириной до 150 м должна приближаться к парковой и обеспечивать нагрузки до 30 чел/га. Здесь создается плотная сеть дорог и тропинок с твердым покрытием, газоны, формируются куртины деревьев и кустарников, размещаются скамьи, урны, питьевые фонтанчики, фонари наружного освещения, теневые навесы. В пределах пляжей — травянистых и песчаных — нагрузка может составлять соответственно 100 и 1000 чел/га (ориентировочная ширина пляжной полосы 30...60 м).
Зоны продолжительного отдыха име
ют более сложную структуру: в них отдельные рекреационные учреждения группируются в комплексы, а комплексы — в группы комплексов, отдаленные друг от друга не менее чем на 2...3 км с заполнением разрывов лесопарками. Это позволяет избежать появления обширных зон сплошной рекреационной застройки, угнетающе действующей на большинство отдыхающих и создающей угрозу для экологического равновесия природного окружения.
На основании анализа наиболее удачных примеров практики проектирования и строительства можно рекомендовать следующие типы застройки в комплексах отдыха:
группа одноэтажных домиков-бунгало
Рис. 6.1. Характер застройки в центре зоны отдыха горнотуристского профиля (Лаго-Наки на западном Кавказе)
Глава 6. Загородные зоны массового отдыха
91
или одно-, двухэтажных павильонов. Величина группы 80... 100 блок-ячеек или 8... 12 павильонов, вместимость группы 150...400 мест; площадка застройки 5...6 га; нагрузка на участок 30...70 чел/га (рис. 6.1);
группа двух-, трех-, пятиэтажных зданий с компактным планом. Количество зданий 3...6, вместимость группы 400...800 мест, площадь застройки 5...9 га, нагрузка на участок 70... 100 чел/га;
группа шести-, девятиэтажных зданий с компактным планом. Количество зданий 3...5, вместимость группы 800... 1000 мест, площадка застройки 8...9 га, нагрузка на участок 100... 120 чел/га.
Однако размеры, функциональная организация, архитектурно-ландшафтный облик, планировочная структура зон отдыха, ' находящихся в различных природных и градостроительных условиях, чрезвычайно разнообразны и с тру
дом поддаются строгому нормированию или типизации. В качестве примера рассмотрим одну из наиболее известных пригородных рекреационных зон, которая сформировалась вблизи искусственного Заславского водохранилища вблизи северо-западных границ Минска (рис. 6.2). Эта зона является продолжением городского водно-зеленого диаметра, образованного на берегах запруженной речки Свислочь, и охватывает территорию 16,5 тыс. га. Природная обстановка здесь была благоприятная для создания мест массового отдыха: достаточно большая акватория водохранилища (3 тыс. га) с изрезанной береговой линией, к ней частично примыкают сосновые и лиственные леса (30 % общей площади зоны), много цветущих лугов, пляжей.
Первые 10... 15 лет (начиная с 1952 г.) эта зона отдыха развивалась без учета долговременной перспективы развития
Рис. 6.2. Фрагмент зоны отдыха на Заславском водохранилище вблизи Минска. Прибрежный лугопарк:
1 — сооружения; 2 — входы; 3 — въезды; 4 — автостоянка; 5 — центры обслуживания и населенные пункты; 6 — пляжи; 7 — железная дорога; 8 — автомагистрали; 9 — парковая дорога; 10 — прогулочные пешеходные дороги; 11 — древесно-кустарниковые массивы; 12 — луга; 13 — водоемы; 14 — главный центр обслуживания отдыхающих; 15 — подцентр обслуживания отдыхающих; 16 — спортйвная зона; 17 — «Нагорный парк»; 18 — лугопарки; 19 — пляжи; 20 — зона тихого отдыха; 21 — историко-мемориальный центр; 22 — загородная гостиница; 23 — эстрада; 24 — танцевальная площадка; 25 — кафе; 26 — база рыбаков; 27 — декоративный бассейн; 28 — канал; 29 — парк «Природа и фантазия»; 30 — «Болотный сад»; 31 — залив «Рыбацкое счастье»; 32 — «Ромашковый луг»; 33 — «Альпийская горка»; 34 — «Вересковая поляна»; 35 — дорога «Радуга»; 36 — башня «Вежа»
4 Зак. 692
98 Раздел II. Основные объекты ландшафтного проектирования
всей системы отдыха населения города, без научного исследования природной ситуации и расчета вероятной рекреационной нагрузки на ландшафтные комплексы. Вследствие недостаточного внимания к экологической стороне строительства здесь произошел целый ряд неблагоприятных изменений. Появилось большое количество отдыхающих на тех участках леса, которые примыкают к берегам, что вызвало их деградацию. Естественные пляжи пришли в антисанитарное состояние, а несколько небольших оборудованных пляжей также оказались не в состоянии выдержать чрезмерной нагрузки. Зацвела вода в заливах водохранилища, так как не было очищено его ложе. Пионерские лагеря и другие учреждения с большими огороженными участками стали мешать тем, кто приезжает сюда на кратковременный отдых. В 1969 г. институтом Минскпроект был разработан проект, важной частью которого явилась детальная оценка природных ландшафтов, прогноз возможных их изменений на будущее. Разработанная планировочная концепция базировалась на анализе физико-географической, гигиенический, естественно-исторической, эстетической характеристик сложившейся ситуации.
Было запроектировано и осуществлено дополнительное обводнение водохранилища из бассейна р. Неман, что привело к улучшению водного режима всех акваторий зоны. Установлен режим охраны почвенного покрова, лесов и малых водотоков. Для ослабления рекреационной нагрузки на ранее освоенные участки берега водохранилища были организованы новые пляжи. Культурно-бытовое обслуживание осуществляется теперь через систему специальных центров и подцентров, удобно связанных с транспортными и пешеходными направлениями. На основе расчета единовременной вместимости зоны отдыха развиваются все ее составляющие элементы: лугопарк, гидропарк, лесопарки, пляжи и местный курорт «Ждановичи». Благоустраиваются ранее мало освоенные западные
и северо-западные участки водохранилища (пляжи, яхтклубы, спортбазы, гребной канал, лесопарк и др.). Новый лугопарк на ранее заболоченном южном берегу (ближайшем к городу) осуществляет «перехватывающую» функцию, регулирует потоки отдыхающих и тем самым снимает чрезмерные нагрузки на сосновые леса. В составе лугопарка обширный «ромашковый луг», «вересковые поляны», «болотный сад» с плакучими ивами, березовые рощи — пейзажи, характерные для этой части Белоруссии.
Лесопарки — благоустроенные леса, организованные в целях обеспечения разнообразных видов свободного отдыха на лоне природы — на полянах, среди насаждений, у берегов водоемов и т. п. Главным элементом ландшафта является здесь природная лесная растительность, где сохраняются естественные условия произрастания. Она сочетается с различными видами благоустройства, развитой дорожно-тропиночной сетью, сооружениями для обслуживания отдыхающих.
Размеры лесопарка принимаются обычно не менее 500 га. Общая площадь территории на одного посетителя колеблется в пределах 500... 1000 м2. Площадь водоемов оздоровительного и спортивного назначения рассчитывается исходя из того, что летом на их берегах скапливается до 60 % посетителей лесопарка.
Зоны массовой посещаемости тяготеют к остановкам общественного транспорта и автостоянкам, к пляжам на берегах рек и водоемов, а также к смежной многоэтажной жилой застройке. Здесь создаются достаточно большие поляны, обеспечивающие комфортные условия для массовок и устраивается развитая сеть площадок, дорог и троп. При плотности посещения 30...50 чел/га дорожки и площадки должны занимать от 6 до 12 % общей площади зоны (например, в радиусе 0,3...0,5 км от остановки массового транспорта). Площадь благоустроенной массовой посещаемости в зависимости от конкретной ситуации может составить от
Глава 6. Загородные зоны массового отдыха 99
Та б ли ца 6.1
Компоненты	% от общей площади
Древесно-кустарниковые насаждения и открытые луговые пространства	90...93
Дорожно-тропиночная сеть, спортивные и игровые площадки	2...5
Водоемы спортивно-оздоровительного и декоративного назначения	3...10
Обслуживающие сооружения и хозяйственные постройки	1...2
3 до 70 га (табл. 6.1), а процент открытых пространств в ней не менее 35.
Ввиду особой важности для экологии лесопарков (а также ддя луго- и гидропарков) сохранения режима пользования, рекреационных нагрузок, баланса территорий соответствующий информационный материал вынесен в таблицы.
Элементы благоустройства лесопарка должны соответствовать природному характеру ландшафта (табл. 6.2). Дорогам и аллеям придаются свободные очертания. Оборудование площадок отдыха может быть выполнено из дерева, природного камня и других естественных материалов. Желательно избегать асфальтовых покрытий, заменяя их известково-грунтовым, а в отдельных случаях цементно-бетонными плиточными покрытиями или мощением из постелисто-го плитнякового камня.
Таблица 6.2
Природно-климатические зоны	Закрытые пространства (сомкнутость полога>0,6)	Полуоткрытые пространства (сомкнутость полога 0.5...0.2)	Открытые пространства (сомкнутость полога <0,2)
Лесная: Прибалтика и север европейской части СССР	50	20-25	25...30
Средняя полоса СССР (включая север УССР)	50...55	20...30	20...25
Лесостепная	55...60	25...35	15...20
Степная и южные районы СССР	65...70	20...25	10...15
В речных поймах и по берегам озер часто имеются обширные луга и поляны, которые служат хорошей базой для организации благоустроенных мест загородного отдыха — лугопарков и гидропарков. Они занимают пониженные открытые территории, трудно поддающиеся облесению, но обеспечивающие произрастание трав и декоративных многолетников. Осушенные пониженные участки вдоль парковых дорог и по берегам водоемов засаживаются группами деревьев и кустарников, однако преобладание открытых пространств с раскрытием широких панорам на далекие расстояния является характерной чертой этих типов парка (рис. 6.3). Оптимальное соотношение лугов, полян и высокой растительности меняется для различных климатических поясов, но даже на юге открытые пространства занимают свыше 50 % территории, доходя в северных районах до 65 %. Стоимость создания и эксплуатации лугопарков относительно ниже, чем лесопарков. Примерный баланс территории лугопарков и гидропарков (в % от общей площади) приведен в табл. 6.3.
Природные и культурно-природные национальные парки — одна из наиболее перспективных форм охраны ландшафтов и организации познавательного туризма (рис. 6.4). Первые национальные парки появились еще в 70-х годах прошлого века в США (Йеллоустонский и др.) и с тех пор становятся все более популярными. В настоящее время они занимают в некоторых странах до 2...3 % и более их территории.
Таблица 6.3
Территории	Лугопарки	Гидропарки
Открытые луговые проста нства и поляны	50...75	15...30
Водные пространства	10...20	До 50
Древесно-кустарниковые насаждения	20...30	15...25
Дорожно-аллейная сеть и площадки	2...5	2...5
Обслуживающие сооружения и хозяйственные постройки	1...3	1...3
4*
100 Раздел II, Основные объекты ландшафтного проектирования
Рис. 6.4. Схематический план природного парка Лосиный остров:
1 — лесной ландшафт; 2 — водно-болотный комплекс; 3 — участки наиболее ценных насаждений; 4 — лесопарковый ландшафт; 5 — парковый ландшафт; 6 — прогулочно-познавательные маршруты; 7 — входы в особо охраняемую зону; 8 — загородные автомагистрали; 9 — водоемы за пределами особо охраняемой зоны; 10 — парковые сооружения; II — городской парк «Сокольники»; 12 — административный и музейно-выставочный комплекс
Таблица 6.4
Расстояния от города, км
Допустимый режим пользования, планировочная организация и уровень благоустройства территории лесопарка, лесокультурные и преобразовательные работы
	Режим пользования
От 50 до 100 и более в зонах массовой	Свободный режим пользования с движением посетителей
посещаемости	по всем направлениям Уровень благоустройства Дорожно-тропиночная сеть создается в размере 5,5...7,0 %
	территории. Навесы (павильоны) для укрытия от непогоды
	устанавливаются на расстоянии 1,0...1,5 км друг от друга, мосты и мостики через овраги и водные протоки — по мере необходимости Лесокультурные работы Сохраняется среда леса. Проводятся рубки ухода за лесом, лесохозяйственные и противопожарные мероприятия. Прокладываются маршруты по живописным и памятным местам, при протяженности свыше 10 км устраиваются туристские приюты, свыше 40...50 км — туристские базы
	Режим пользования
От 30 до 50 (зона значительной посе-	Свободный режим пользования допускается только на полянах
щаемости в среднем на расстоянии	с устройством почвозащитных посадок по опушкам лесных
0,5... 1,9 км от зон массовой посещаемое-	массивов и групп. Движение посетителей только по дорожкам,
ти, остановок общественного транспорта,	аллеям и лесным тропам, составляющим (вместе с полянами
пляжей, учреждений отдыха и лечения,	отдыха) 10... 15 % территории
жилой застройки)	Уровень благоустройства Навесы (павильоны) для укрытия от непогоды на расстоянии до 1 км друг от друга, устраивают туалеты — на 4...5 га, питьевые колодцы — на расстоянии 1,5...2 км друг от друга. Мосты и мостики через овраги и водные протоки — по мере необходимости. На полянах и площадках отдыха вдоль дорог и аллей устанавливаются скамьи, пикниковые столики, мусоросборники — на расстоянии 500...600 м друг от Друга Лесокультурные работы Проводятся лесохозяйственные и противопожарные мероприя-
	тия, рубки ухода и формирования ландшафта, посадки деревьев
< <	и кустарников Режим пользования
От 10 до 30 (зона прогулок и пикниково-	Свободный режим пользования допускается только на полянах
го отдыха. В среднем на расстоянии	с необходимостью их исключения из числа объектов для
2...5 км от зон массовой посещаемости,	восстановления травяного покрова па срок до 3...5 лет. Движение
от остановок общественного транспорта,	посетителей только по организованной дорожно-тропиночной
пляжей, учреждения отдыха и лечения, жилой застройки и т. п.)	сети, занимающей вместе с полянами 18...20 % территории Уровень благоустройства Устанавливаются навесы и павильоны для укрытия от непогоды
	на расстоянии 500 м друг от друга, туалеты — на 4...5 га территории, питьевые колодцы — на расстоянии 1,5...2 км друг от друга, скамьи, пикниновые столики и мусоросборники— 500...600 м друг от друга. Проводятся лесохозяйственные и противопожарные мероприятия, рубки ухода и формирования ландшафта, посадки деревьев и кустарников, устраиваются мосты и мостики через овраги и водные протоки — по мере необходимости. Водоемы организуются для купания, водного спорта и благоустраиваются Лесокультурные работы Возникают парковые типы насаждений (аллеи, группы насаждений, живые изгороди и т. п.), требующие систематического ухода — рыхление почвы, полив, подкормка удобрениями; необходим уход за полянами, площадками отдыха Режим пользования
До 10 (зона ближнего туризма)	Движение посетителей только по аллеям и дорогам, занимающим вместе с полянами отдыха 25...30	% территории Уровень благоустройства и лесокультурные работы Лесной ландшафт рубками формирования преобразуется в парковый. Новые посадки деревьев, кустарников, многолетников. Создается благоустройство территории паркового типа с сохранением наиболее живописных элементов природного ландшафта. Необходим систематический уход за насаждениями, полянами и площадками отдыха, дорогами и аллеями
102 Раздел II. Основные объекты ландшафтного проектирования
Основные функции национальных парков — охрана ценных ландшафтов и находящихся в их границах памятников истории и культуры; научные исследования в области экологии; туризм и частично отдых в «естественных» условиях. При этом рекреационная функция подчиняется природоохранной. Когда национальный парк располагается в уже освоенной местности, частично сохраняются и некоторые формы хозяйственного использования территории при условии, если они не наносят существенного ущерба экологии парка. 'Т'аким образом, в пределах национальных парков выделяются: зоны научного назначения, включая резерваты — заповедники; рекреационно-туристские зоны (включая лесопарки, стоянки и базы туристов); зоны сельского хозяйства, лесного хозяйства, промыслового рыбоводства и т. д.
Планировочная структура, соотношение размеров функциональных зон в национальных парках зависят прежде всего от типа природного ландшафта и взаиморасположения его составляющих. Большую роль играют также степень урбанизации территории, расположение дорог, населенных пунктов, наличие промышленных предприятий в ближайшем окружении парка. Например, Лахемаа в Эстонии — приморский парк, Гауя в Латвии — речной, Игналина в Литве — озерный и т. д. Отличительная черта всех этих прибалтийских парков — наличие наряду с природными значительных ценностей истории, культуры, архитектуры и даже некоторых объектов традиционного сельского хозяйства. Вот, например, как распределяются функциональные зоны в Литовском национальном парке Игналина, общая площадь которого 30,8 тыс. га; зоны строгой охраны ландшафта, т. е. заповедники и заказники—25 %; рекреационная зона — 32; агропарковая — 12; хозяйственная (сельское, лесное и рыбное хозяйство) — 16, акватории озер — 15 %. Преимущественные виды рекреации здесь — познавательный туризм и отдых в уже существующих деревнях.
Основное направление туризма — водные путешествия на безмоторных судах. Ряд небольших исторически сложившихся хуторов объявлен памятниками архитектуры и превращается в своеобразные этнографические музеи. Зоны парка связывает прогулочная автодорога — парквей, протяженностью 33 км, однако центральная часть парка свободна от автомобилистов.
Важной особенностью проектирования национальных парков является то, что они не просто «размещаются» на местности, а как бы «выявляются» в таких местах, где концентрируются наиболее ценные в экологическом и эстетическом отношениях природные объекты, и одновременно минимальная (по отношению к общему «фону» региона) степень урбанизации ландшафтов, отсутствуют крупные промышленные предприятия, слабо развита сеть транспортных и инженерных коммуникаций. В связи с этим размеры национальных парков не нормируются, их границы определяются конкретной ситуацией.
В отличие от национальных парков заповедники, заказники и другие особо охраняемые территории — резерваты не предназначены для массового туризма и отдыха, их задача сводится к ограничению всех или » некоторых видов хозяйственной деятельности для обеспечения или восстановления ценных экологических систем, биогеоценозов, тех или иных видов животных, растений, таких редких объектов природного ландшафта, как, например, гейзеры, водопады, пещеры и т. д. На этих территориях проводятся научные исследования, в заповедниках, основанных для охраны ценностей антропогенного характера — таких, как дворцово-парковые комплексы, памятники архитектуры, места выдающегося исторического, мемориального значения.
Рекомендуемый режим пользования территорией природных парков в зависимости от рекреационной нагрузки (в чел/га) (для районов Подмосковья и аналогичных районов) дан в табл. 6.4.
РАЗДЕЛ III
СПЕЦИАЛЬНЫЕ ОБЪЕКТЫ ЛАНДШАФТНОГО ПРОЕКТИРОВАНИЯ
ГЛАВА 7
САДЫ ПРИ ОБЩЕСТВЕННЫХ ЗДАНИЯХ
7.1.	ФУНКЦИИ САДОВ ПРИ ОБЩЕСТВЕННЫХ ЗДАНИЯХ
В современных городах размещается большое число различных общественных сооружений. Каждое из них занимает определенную территорию, на которой имеются участки, иногда весьма значительные, свободные от застройки. Благоустройство и озеленение таких участков проводится по принципам формирования сада, относящегося к конкретному общественному зданию. В зависимости от функциональной особенности общественного здания такие сады могут носить общедоступный, ограниченно доступный и закрытый характер. Например, сад при НИИ, промышленном предприятии, административном здании обычно закрытого типа, а сады при торговых предприятиях, музеях, театрах — открытого общедоступного типа. При ландшафтном проектировании характер доступности должен учитываться как фактор, дифференцирующий нагрузку на природные компоненты сада и прежде всего на растительность. В закрытых садах, где нагрузки наименьшие и возможен более жесткий и организованный контроль за охраной природной среды, можно высаживать отдельные экзоты, устраивать полужесткое покрытие дорожек, устанавливать дорогостоящую скульптуру и устраивать декоративные гидроформы (скульптурные, питьевые фонтанчики, декоративные каскадики, ручейки, аквариумы и т. п.). В общедоступных садах с максимальной, иногда предельной нагрузкой от посетителей, движение которых трудно организовать, лучше предусматривать лаконичные решения ландшафтных эле
ментов и высаживать устойчивые, хорошо адаптирующиеся в городских условиях растения. Покрытия дорожек, площадок, форм геопластики в этом случае следует делать из жестких материалов: бетонной плитки, кирпича, камня.
Функциональное содержание садов при общественных зданиях должно соответствовать их назначению. Так, сады при театрах лучше использовать как открытые фойе, где зрители во время антрактов могли бы общаться друг с другом и с природой. Поэтому планировка таких садов должна предусматривать широкую прогулочную аллею вокруг водоема, цветника, партера со скульптурой. В таких садах можно устраивать зеленые кабинеты для общения групп зрителей между собой, устанавливать стенды с рекламными афишами, анонсами, фотовитринами. Рядом с садом могут быть предусмотрены остановки общественного транспорта.
Сад при музее можно трактовать как продолжение его экспозиции на открытом воздухе. В таком саду могут устраиваться передвижные выставки, витрины с рекламой музея, торговые киоски с продажей сувениров и просветительных иллюстрированных изданий. Планировку садов при музеях лучше делать регулярной с низкими боскетами или зелеными партерами. Цветовые акценты из цветущих растительных форм следует применять осторожно, чтобы они не отвлекали внимание посетителей от основной экспозиции музея.
Сад при административном здании целесообразно выполнять как «зеленую залу» — приемную. Здесь мо
104 Раздел III. Специальные объекты ландшафтного проектирования
гут быть устроены удобные площадки со скамьями, размещены киоски Союзпечати, предусмотрено мобильное цветочное оформление с орнаментом, лозунгом, часами. Сад должен быть хорошо изолирован от уличного шума и пыли. Рядом с ним должна быть предусмотрена автостоянка, которую посетитель мог бы видеть из «зеленого зала».
Сады при торговых предпри-я т и я х организуются функционально как система площадок для отдыха, связанных между собой широкими дорожками с рекламными витринами и другой информацией. Сами площадки могут быть организованы скульптурой, фонтаном, цветником, небольшим аттракционом. На площадках должны быть установлены по всему периметру скамьи, мусоросборники, приборы освещения, могут быть навесы от дождя и избыточной инсоляции.
В ряде случаев сады при торговых предприятиях можно трансформировать в ярмарки, в развлекательные сады с аттракционами, в рекламные центры. Во всех случаях у торговых предприятий должна предусматриваться автостоянка для индивидуального транспорта и стоянка такси.
Особые формы имеют сады при учебных заведениях и институтах. Это прежде всего рекреации для отдыха студентов и преподавателей между занятиями с игровой площадкой, центрами общения, мемориалами, информационными стендами, демонстрационными участками, тихим уголком для чтения и т. д. Их организация может быть принята по факультативной или курсовой специфике, центром композиции может быть площадь собраний для проведения митингов, манифестаций, посвящений в студенты, проведения торжественных дней и т. п. мероприятий.
7.2.	ПРОСТРАНСТВЕННАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ
САДА
©Композиция и детальное решение садов при общественных зданиях во многом зависит от пространственного
решения самого общественного комплекса. Он может быть представлен компактным высоким объемом, невысокой пространственной структурой, дисперсно разбросанными небольшими объемами, а также сочетаниями перечисленных вариантов. Разумеется, само общественное сооружение не обязательно должно находиться в центре сада, но его планировка неизбежно связывается с функциями отдельных садовых участков (рис. 7.1). Так, центральная площадка устраивается у главного входа в центральный объем комплекса. Уголки для чтения, отдыха на воздухе размещаются в глубине озелененной территории на обособленных участках. В том случае, когда композиция общественного комплекса образует на территории сада несколько курдонеров, каждый из них может решаться по принципу сквера, однако должна быть и обратная связь архитектурно-планировочного решения общественного комплекса с характером окружающей его территории сада; во всяком случае, все участки сада связываются проходами, аллеями, подземными переходами, галереями и другими коммуникациями. При стесненных территориях, шумных прилегающих улицах, больших перепадах рельефа целесообразно устраивать сады в несколько уровней, с устройством «висячих» участков, подпорных стен, противошумовых барьеров, террас. Для получения дополнительной площади сада постройки общественного комплекса могут быть подняты над рельефами на столбы с размещением под зданиями участков сада, не требующих инсоляции, например информационные центры, демонстрационные витрины, реклама, торговые киоски. Здесь же может быть размещена теневыносливая растительность, мобильные формы озеленения, небольшие водоемы, малые архитектурные формы, скульптура.
Некоторые части общественных сооружений, наоборот, могут быть заглублены в земле, и сад частично становится садом на крыше. Подземный уровень могут занимать гаражи, стоянки индивидуаль-

Глава 7. Сады при общественных зданиях 105
Рис. 7.1. План сада в историческом центре г. Свердловска:
7 — пруд; 2 — плотина; 3 — канал в русле р. Исеть;4 — здания музеев; 5 — музей минералов на открытом воздухе
ного автотранспорта, хозяйственный сектор, некоторые подсобные подразделения общественных комплексов (фотолаборатории, архивы, мастерские, элементы инженерного оборудования, кинозалы, гардеробы и т. ш).
7.3.	ПЛАНИРОВОЧНЫЕ ЭЛЕМЕНТЫ САДА
Применение оград в садах при общественных зданиях должно быть ограничено и обосновано. Особенно для общедоступных садов. Открытый характер последних хорошо подчеркивает низкий барьер, живая невысокая изгородь, поставленные в ряд скамьи, цветочные вазы, бортовой камень.
В этом случае поднимается значение хорошо продуманной сети аллей и дорожек (рис. 7.2 ). Их габариты, направленность, характер покрытия должны соответствовать потокам посетителей и связывать исходные пункты по кратчайшим расстояниям. Направление потоков посетителей по запроектированной аллейно-дорожечной системе может регулироваться посадкой на поворотах дорог колючей растительно
сти, каменной наброской, высокими бортовыми блоками, подъемом или опусканием рельефа и т. п. Следует избегать в таких садах сквозных проходов мимо общественного комплекса, связывающих соседние улицы или окружающую застройку. Вся аллейно-тропиночная сеть должна быть направлена на удобный подход к комплексу. Покрытие дорожек, аллей, площадок сада при общественном комплексе должно быть высокодекоративным и гармонировать с фактурой его ограждающих конструкций. По сути дела оно формирует «пятый фасад» комплекса, его пластическое решение и масштаб.
• В аллейно-тропиночную сеть должна органично включаться геопластика, водные устройства, декоративная растительность. Процентное соотношение между участками, занятыми растительностью и замощенными в садах при общественных комплексах, меняется в сторону увеличения площади, занятой аллейно-дорожечной системой и площадками. Это вызывается необходимостью раскрытия архитектуры общественного комплекса, которая, как
106 Раздел III. Специальные объекты ландшафтного проектирования
Рис. 7.2. Сад у Московского речного вокзала, созданный по принципу регулярной планировки
правило, является акцентной в общегородской застройке. В первую очередь ограничение касается посадок из высокой растительности, которая способна быстро закрыть фасады общественных зданий. В том случае, когда общественное здание строится в уже сформировавшемся лесном массиве, необходимо с основных направлений подъезда и подхода к нему устраивать видовые коридоры. При новых посадках лучше ограничиваться отдельными деревьями или их декоративными группами, а защитные и ограждающие насаждения выполнять из среднего по высоте кустарника, возможно создание из него и зеленых стриженых стен.
Такая структура зеленых насаждений позволяет легче применять и малые средства механизации по уходу за деревьями и газонами.
Защитные функции растительности в садах при общественных зданиях могут быть дополнены водными устройствами. Шум падающей воды из фонтанов, каскадов, водопадов способен значительно заглушить неблагоприятный шум от транспорта, производства, городского быта. Кроме того, водяные брызги и поверхность воды адсорбируют пыль, очищают воздух от вредных запахов,
снижают в зной температуру воздуха. При помощи воды можно выделить и архитектуру общественного здания, используя эффект зеркального отражения. Поэтому в садах при общественных зданиях находят широкое применение и водные партеры, и фонтаны, и другие водные формы.
Сады при общественных зданиях должны быть хорошо освещены. Освещение может носить декоративный характер. При этом применяются все формы светильников: и торшерные, и напольные, и мачтовые. Отдельные фрагменты сада могут быть высвечены заливающим светом, а также с помощью световой рекламы и информации. Для садов при значительных общественных комплексах следует разрабатывать специальный световой сценарий и варианты обычного и праздничного светового оформления.
7.4.	САДЫ ПРИ ИСТОРИЧЕСКИХ ОБЩЕСТВЕННЫХ ЗДАНИЯХ
Особую проблему представляет ландшафтное проектирование садов при исторических общественных зданиях. В этом случае возникают следующие основные вопросы:
Глава 7. Сады при общественных зданиях
107
Рис. 7.3. Сад перед Александрийским театром в Ленинграде
раскрытие архитектуры исторического сооружения с наиболее выигрышных в городе видовых точек;
воссоздание достоверной исторической природной среды у такого сооружения;
органическое соединение новой функции исторического сооружения с функ
б)
цией окружающего его или примыкающего к нему сада;
сохранение мемориальных элементов на территории сада (рис. 7.3).
Примерами удовлетворительного решения этих вопросов могут служить исторический сквер у Казанского собора в Ленинграде и озелененная площадь у собора Инвалидов в Париже.
Решение перечисленных задач требует прежде всего тщательного анализа истории существования памятника и развития его ближайшего окружения. В процессе анализа следует принять , решение — на какой период может быть достоверно оптимально восстановлена окружающий памятник среда и выявлены сохранившиеся мемориальные элементы этого окружения. В процессе
Рис. 7.4. Схема бульвара вокруг Кремля и Китай-города (Москва) :
а — схема по проекту Комиссии для строения; б — план Александровского сада, 1949 г.
108 Раздел III. Специальные объекты ландшафтного проектирования
ландшафтного проектирования необходимо проработать возможные варианты функционального содержания восстанавливаемой территории. В основу проекта сценария осмотра памятника закладывается многоплановость его раскрытия с реальных видовых точек существующей городской застройки. На самой территории сада проводится зонирование ее на отдельные участки по степени их исторической ценности. Могут быть установлены зоны строго регламентированного и свободного режимов.
При наличии на территории сада
значительного культурного слоя возможны предложения по раскрытию части первоначального рельефа с соответствующим проектом вертикальной планировки и благоустройства. Все временные на период восстановления или реконструкции сада постройки и складирование материалов могут быть предусмотрены только в зоне свободного режима. Сады при памятниках архитектуры и исторические сады при новых общественных зданиях должны рассматриваться как территории, ограниченно доступные и охраняться государством (рис. 7.4).
ГЛАВА 8
САДЫ В ЖИЛОЙ ЗАСТРОЙКЕ
8.1.	ОСОБЕННОСТИ САДОВ В ЖИЛОЙ ЗА-СТРОЙКЕ
В многоступенчатой системе озеленения современного города сады жилой застройки являются важным звеном между озеленением жилых групп и об-
Связь между ними осуществляется линейными озелененными пространствами: пешеходными улицами, бульварами и озелененными транспортно-пешеходными магистралями, набережными, скверами и другими общедоступными озеле
Рис. 8.1. Схема планировки жилого района Сплит-3 (Югославия)
Глава 8. Сады в жилой застройке 109
ненными городскими территориями. В свою очередь сады жилой застройки могут иметь не только компактный характер, но и дисперсный, и линейный.
Их разнообразие возникает из следующих условий;
климатической специфики региона, где расположен город;
архитектурно-композиционных особенностей жилой застройки;
природных данных участка жилой застройки;
социальной особенности населения: национальных традиций, возрастного
и профессионального состава, культурного уровня;
размеров селитебного образования; уровня озеленения города в целом.
Так, ландшафтное проектирование садов в жилой застройке на севере отличается от таких же садов южных районов прежде всего: размерами территорий, породным составом насаждений, характером их размещения, применением мобильных форм посадок, активным использованием закрытого грунта (рис. 8.1, 8.2).
Рис. 8.2. Генеральный план жилого комплекса в Тыхах (Польша). Архит. К. Вейхерт, X. Адамчевская-Вейхерт
ПО Раздел III. Специальные объекты ландшафтного проектирования
Рис. 8.3. Примеры планировки садов микрорайонов
Рис. 8.4. Планировка сада микрорайона:
1 — массивы деревьев; 2 — кустарники; 3 — группы деревьев; 4 — лужайки
Глава 8. Сады в жилой застройке  111
Рис. 8.5. Районный парк в Кожухове (Москва):
7 — дом культуры; 2 — игротека; 3 — кафе; 4—открытый плавательный бассейн; 5 — шровое поле; 6 — игровые площадки; 7 — танцевальная площадка; 8 — площадки тихого отдыха; 9 — детская эстрада; 10 — детская игровая площадка; 11 — хоздвор
Планировочные решения садов прямо связаны с этажностью жилых зданий, конфигурацией участка, наличием садов в смежных жилых структурах, наличием участков дошкольных и школьных учреждений и других озелененных территорий, расположением жилой застройки в структуре города.
Большое значение имеет рельеф участка, наличие ценной растительности, естественных водоемов, степень открытости участка, его уровень относительно ближайшего окружения и т. д.
Не меньшее значение имеет социально-демографическая структура населения, например, возрастной состав. В старых районах больше пожилых людей, и учитывая это, необходимо сокращать расстояния до садов, больше уделять внимание тихому отдыху и т. д.
Сады микрорайонов не должны функционально повторять и дублировать районные сады, а последние в свою очередь должны прежде всего учитывать природную и планировочную специфику конкретного района (рис. 8.3, 8.4).
В ряде случаев при наличии в городе значительных общедоступных парков можно и отказаться от районных или
микрорайонных садов или делать сад для нескольких микрорайонов или для двух-трех районов. В этом случае определенное значение приобретает и расположение сада в структуре застройки, т. е. в центре или на границах застройки (рис. 8.5).
Из вышесказанного следует, что ландшафтное проектирование садов в жилой застройке необходимо вести одновременно с градостроительным проектированием.
8.2.	ВЫБОР ТЕРРИТОРИИ ДЛЯ САДА В ЖИЛОЙ ЗАСТРОЙКЕ
Для сада микрорайона обычно выбирается наиболее выигрышная в природном отношении часть территории микрорайона с ярко выраженным рельефом, водоемами, крупными многолетними деревьями. Для выявления таких участков необходим предпроектный ландшафтный анализ. Объем анализа заложен з условиях разнообразия садов в жилой застройке. Кроме того, для детального проектирования сада необходим микроанализ уже выбранной территории по следующим основным позици
112 . Раздел HI. Специальные объекты ландшафтного проектирования
ям: составление схемы уклонов рельефа и их экспозиции, выявление имеющихся естественных или искусственных углублений в рельефе и возможных карстовых явлений;
составление схемы почв участка;
выявление ключей, родников, заболоченностей;
составление профилей и абриса имеющихся водоемов, выявление источников их питания, водного баланса и качества воды;
выявление ценной растительности с установлением породы, возраста, биологического состояния высокой растительности и ее эстетических качеств;
раскрытие эстетически ценных геологических и геоморфологических данных рельефа;
установление основных возможных потоков движения будущих посетителей сада;
выявление благоприятных и неблагоприятных видовых точек при обзоре окружающих сад территорий и при обзоре сада с этих территорий;
установление возможных источников., загрязнения природной среды на выбранном под сад участке;
определение степени инсоляции участка и ветрового режима.
Значение этих позиций для разных территорий различно. Так, в северных районах наибольшее значение будет иметь инсоляция участка и его ветровой режим, на юге эти данные также имеют решающее значение, но совсем по другим их проявлениям. Так, если на севере предпочтительнее участки, защищенные от ветра, то на юге, наоборот, с хорошей их аэрацией.
Для горных районов большое значение приобретает схема уклонов рельефа, ибо при большой крутизне его освоение становится экономически не выгодным, а исключение из площади территории крутых склонов приводит к непомерному увеличению габаритов сада.
8.3.	АРХИТЕКТУРНО-ПЛАНИРОВОЧНАЯ И ЛАНДШАФТНО-ПРОСТРАНСТВЕННАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ САДА
Сад является, как правило, крупным зеленым массивом микрорайона и зачастую служит его композиционным центром. Вокруг сада размещаются озелененные участки жилых групп, школ и дошкольных учреждений. Для архитектурно-планировочной организации сада проводится зонирование его территории. Могут быть предусмотрены следующие зоны: тихого отдыха для пожилых людей, активного отдыха молодежи, детская, хозяйственная. Зона тихого отдыха располагается в наиболее отдаленной от мест активного отдыха части сада и изолируется озелененными полосами шириной 15... 18 м. Зона активного отдыха возможна смежно с физкультурными площадками. Хозяйственная зона размещается ближе к границе сада или к одному из проездов. Все зоны связаны между собой и с остальными территориями микрорайона аллеями и пешеходными дорожками. При этом основные потоки населения лучше направлять мимо сада. Основой его композиции может служить большая поляна или ряд более мелких полян. Поляны организуются так, чтобы на них были места для отдыха на траве и для игры в мяч. Они должны быть разными по величине, очертанию и породам окружающих их посадок. Каждая поляна должна иметь свои особые черты с учетом восприятия ее в разные времена года. Одна из полян может быть решена в виде «зеленого зала», другая — для размещения дискотеки, третья — для эстрады. В малом саду приходится ограничиваться одной поляной, организация которой должна предусматривать трансформацию ее функционального использования.
фЛандшафтно-пространственная композиция сада характеризуется свободной пейзажной планировкой, живописным размещением групп деревьев, кустарников, декоративных трав и цветов-многолетников. В ландшафтно-пространственной композиции должны быть
Глава 8. Сады в жилой застройке
113
задействованы все природные компоненты: рельеф, вода, растительность. От их взаимодействия и пропорциональности зависит и эстетический уровень сада, и его долговечность.
Определенную специфику имеют микро райо иные сады, проектируемые в реконструируемой старой застройке. Из-за стесненных пространственных условий в ряде случаев в таких садах следует предусматривать многоуровневые решения и освобождать территорию от малоценной ветхой застройки. При этом под хозяйственные площадки могут быть использованы помещения в подвальных и полуподвальных этажах старой застройки.
В ландшафтно-пространственной организации сада большое значение имеет его ближайшее окружение. В любой конкретной ситуации следует стремиться к тому, чтобы с максимально большей площади сада не была видна городская застройка и посетитель мог бы почувствовать себя в естественном, благоустроенном природном окружении. Для этого следует снижать объем ближайших к саду сооружений, не размещать по его границам зданий, развернутых к нему протяженными фасадами, высокую растительность высаживать по периметру сада.
Важную роль в композиции сада играет его аллейно-тропиночная система. Она должна быть связана в единое целое с площадками для отдыха, игровыми центрами, торговыми и культурно-развлекательными постройкагии, малыми архитектурными ф°Рмами> ландшафтным дизайном, скульптурой.
В районах с суровым ветровым режимом основные трассы аллейно-тропиночной сети должны быть защищены от ветра элементами геопластики и специальными защитными стенками, особенно у площадок для отдыха, оборудованных скамьями. В то же время эта защита не должна мешать раскрытию с трасс движения красивых панорам и пейзажей. Аллейно-тропиночная система активнее концентрируется по периметру сада, оставляя его цеятраль-
ную часть для газона, цветущего луга, водоема.
При проектировании малых архитектурных форм и ландшафтного дизайна учитываются природно-климатические особенности местности. Так, на севере с его весьма ограниченным цветовым разнообразием и длительной зимой применяют яркие локальные цвета в оформлении малых форм, а на юге в условиях активной инсоляции предпочтительны ахроматические решения, полутона.
Растительность, размещаемая по границе сада со стороны проходящей транспортной магистрали, должна рассчитываться на максимально возможное снижение шума и защиту интерьера сада от пыли. По таким границам сада целесообразно применять сплошную капитальную ограду, которая в комплексе с плотными посадками растительности и геопластикой может создать необходимую тишину и чистоту воздуха в саду.
В целях экономии городской территории по периметру сада может быть использовано подземное пространство для размещения индивидуального автотранспорта. В этом случае сад может стать частично садом на крыше таких гаражей и в его оборудовании нужно учитывать требования, предъявляемые к садам на крышах.
В заключение необходимо привести основные нормативные требования, предъявляемые к микрорайонным и районным садам. Так, в балансе территории сада необходимо выдерживать следующие соотношения, %: озеленение — 73...89; аллеи, дорожки, площадки — 15...25; сооружения 2...5; водоемы — 2...6. В стесненных городских условиях допускается некоторое снижение процента озеленения в пользу дорожек и площадок, то же относится и к северным районам, где зеленые насаждения трудно адаптируются и вызывают большие затраты. Определенные требования предъявляются к радиусу доступности, отдаленности сада от жилых зданий. Он не должен превышать 0,5 км для микрорайонных садов и 1 км — для
114 Раздел III. Специальные объекты ландшафтного проектирования
районных, что соответствует 10..Л5 мин пешеходного времени. Если микрорай-онные сады объединены в один комплекс с районным садом, то допускается к пешеходному времени добавлять 10 мин на общественный транспорт. При расчете размеров территории сада можно ориентироваться на норму 3 м2 на одного жителя микрорайона. В этом случае площадь сада при населении микрорай
она от 6 до 12 тыс. человек будет колебаться от 1,8 до 3,6 га, при наличии естественных лесных массивов эта площадь может быть несколько снижена, однако она не должна быть меньше 1 га. При проектировании в микрорай-онном саду велодорожек их трабсы должны изолироваться от пешеходных путей защитной полосой газона или вертикальной планировкой.
ГЛАВА 9
САДЫ НА ИСКУССТВЕННЫХ ОСНОВАНИЯХ.
САДЫ НА КРЫШАХ. ЗИМНИЕ САДЫ
9.1.	САДЫ НА ИСКУССТВЕННЫХ ОСНОВАНИЯХ
Сады на искусственных основаниях появились и развиваются как средство ликвидации, хотя бы частично, отрицательных последствий от хозяйственной деятельности человека. Среди садов отметим сады на платформах над магистралями и площадями, сады на искусственных островах, сады на насыпях из земли — террасах, сады на терриконах и в карьерах и т. п. В итоге такие сады рекультивируют, восстанавливают в какой-то мере нарушенную хозяйственной деятельностью человека природную среду.
В ландшафтном проектировании таких садов преодолеваются некоторые особенности, связанные с возникшими и постоянно действующими явлениями, как последствиями деятельности человека. Оценка ландшафтного проектирования таких садов заложена в том, насколько удается нивелировать эти отрицательные последствия.
Среди ландшафтных решений садов на искусственных основаниях большое распространение получили сады на платформах над транспортными магистралями и площадями. При их устройстве решаются следующие задачи:
развязка пешеходных и транспортных коммуникаций в разных уровнях;
улучшение санитарно-гигиенического состояния воздушной среды города;
снижение шума от городского транспорта;
создание дополнительных озелененных рекреационных пространств.
Этот перечень ясно демонстрирует экономическую целесообразность таких садов.
Размеры и конфигурация сада на платформе определяются: рельефом городского участка, на котором он устраивается; градостроительной ситуацией; функциональным использованием создаваемого сада.
Рельеф участка может быть выше подходящих к нему городских магистралей или ниже их. В первом случае возможно устройство транспортных тоннелей в таком холме, как, например, сделано на Таганской площади в Москве, где сад устроен над транспортным тоннелем и используется для кратковременного отдыха пешеходов. Во втором случае для сада устраивается на столбах перекрытие, соединенное пандусами и лестницами с тротуарами и пешеходными улицами, а транспорт пропускается под этим перекрытием.
Градостроительная ситуация определяет и функциональное использование сада на платформе, ^ак, если площадь или магистраль окружена жилыми зданиями, то он может быть предназначен для отдыха населения, а если
Глава 9. Сады на искусственных основаниях
115
застройка имеет общественный характер, то это может быть сад с аттракционами, декоративной растительностью, рекламно-информационный и т. д.
Ландшафтная организация садов на платформах, как показывает практика их устройства, может базироваться на следующих принципах: устройство высокой растительности по периметру сада; создание системы цветников с садовой мебелью; вхождение в композицию комплекса скверов, площадок, зеленых кабинетов.
9.2.	САДЫ НА КРЫШАХ
Сады на крышах устраивались уже в глубокой древности. Первые упоминания о них есть в трудах Страбона и Диодора, рассказавших о «висячих» садах Ассирии и Вавилона. Среди них были и знаменитые «висячие сады Семирамиды», которые причислялись к семи чудесам света.
Такие сады были в Италии, Англии, Германии, появились они и в России. Известно об устройстве садов на крышах Кремлевского дворца в Москве и Малого Эрмитажа в Петербурге.
Дальнейшее развитие садов на крышах было связано с массовым строительством зданий с плоской кровлей, получившим распространение с начала XX в. благодаря деятельности Ле Корбюзье и других основоположников «новой» архитектуры. Частную тему «сады на крышах» они сделали необходимой составной частью нового направления в зодчестве. Ле Корбюзье считал, что сады должны располагаться преимущественно на крышах и что это дает экономию городской территории, почти равную площади всей городской застройки. Ввиду роста стоимости городских земель эта идея быстро нашла понимание в лице массового застройщика.. Так, по проекту Г. Соважа в 1912 г. был построен в Париже дом с озелененными террасами. В 1914 г. Ф. Л. Райт проектирует в Чикаго большой ресторан с крытыми и открытыми эксплуатируемыми крышами. В Кельне В. Гроппиус выстроил конторское здание с рестораном на озелененной крыше. В настоящее время имеются крыши-сады площадью в несколько гектар, например сад на крыше гаражей в Окленде (США). Ландшафтное про
Рис. 9.1. Водяной сад на крыше. Архит. Г. Дж елико
116 Раздел III. Специальные объекты ландшафтного проектирования
ектирование крыш получило широкое распространение.
Однако при этом необходимо учитывать ряд особенностей таких садов. Так, растения на крышах испытывают перегрев от избыточной инсоляции и теплового воздействия зданий, подвержены вымерзанию из-за незначительной толщины грунта (30...35 см), а также испытывают значительные ветровые нагрузки. Для борьбы с этими явлениями необходимо вводить в садах на крышах водные устройства, охлаждающие и
увлажняющие воздух (рис. 9.1); предусматривать активный полив растений и дренирование питательного слоя грунта, а также укрытие грунта в зимнее время или применять мобильные формы озеленения крыш; устраивать ветрозащитные стенки, вертикальное озеленение, геопластику/ применять специальные породы растительности, хорошо адаптирующиеся к особым микроклиматическим условиям на крышах (клен веерный и ясенелистный, рябина обыкновенная и мучнистая, акация белая,
Рис. 9.2. Сады на крышах и платформах. Для уменьшения нагрузки на платформы и крыши посадка деревьев производится либо на землю с устройством отверстий в платформе (а) (Япония, Хоккайдо), либо над колоннами многоэтажного здания (<5) (США, Кайзер, Центр); в — схематический разрез посадочной грядки
Глава 9. Сады на искусственных основаниях
117
форзиция пониклая, сумах пушистый, рододендроны, можжевельники, кипарисовые) .
Сады на крышах могут иметь различные малые формы и скульптуру. Особенно часто применяются беседки, теневые навесы, игровые малые формы детских площадок, жанровая скульптура.
Определенного внимания требует и покрытие дорожек и площадок, устраиваемых на крыше. Наиболее рационально и экономично применение бетонных плит небольшого размера, имеющих различную геометрическую форму от круглой до многогранной. Фактурный слой таких плит может быть цветным. Наряду с этим целесообразно применение и элементов из искусственного и естественного камня. Для последних лучше применять камни из морозостойких пород: диорит, габбро, кварцит, сиенит, диабаз, базальт. Поверхность плит должна быть шероховатой.
Возможны и сочетания бетонных плит с камнем, кирпичом, гравием, выполнение различных орнаментов, рисунков, рельефов. Такие покрытия на крышах особенно желательны при устройстве днищ водоемов ввиду их малой глубины (20...30 см).
Конструкции зданий и их плоских кровель оказывают влияние на их ландшафтные решения прежде всего расположением колонн или других опор, так как высокую растительность лучше располагать над такими опорами (рис. 9.2), с ними же совмещается и устройство ливнестоков. Ограждение садов на крышах лучше делать в виде сплошных парапетов, высоких, но с возможностью обзора красивых панорам и пейзажей.
9.3.	ЗИМНИЕ САДЫ
Зимним садом называется сад, созданный в закрытом помещении с искусственной климатической средой: охлаждением, отоплением, вентиляцией, поливом, освещением. Этим зимние сады отличаются от простого декоративного оформления интерьеров. Применение искусственного освещения в зимних
садах не исключает в то же время и использования естественного света.
Зимние сады широко распространены теперь во всех странах и континентах, в южных районах и в северных. Широк диапазон и типов сооружений, в которых устраиваются зимние сады, и набор помещений в этих сооружениях, где зимние сады могут иметь место. Например, в жилых зданиях зимние сады могут быть во входных вестибюлях, переходах и холлах (рис. 9.3; 9.4).
Происхождение зимних садов можно проследить на развитии культивирования комнатных растений. Поэтому появление зимних садов теряется в веках.
Виды современных зимных садов бесконечно разнообразны. Это могут быть декоративные сады, «съедобные» сады, сады, имитирующие лес, цветник, различные водные сады: сад кувшинок, аквариумный сад, специальные сады для людей особых категорий (инвалидов, детей, престарелых, олигофренов и др.).
Наилучшее развитие зимний сад, конечно, имеет в специально устроенном для него помещении. Такое помещение лучше делать в виде оранжереи с верхним светом, высотой 5... 6 м, с грунтом на естественном основании, не затеняемом окружающей застройкой и растительностью. Такие зимние сады-оранжереи широко строились в русских усадьбах. Достаточно известны оранжереи с зимними садами в Кусково, Горенках, Поречье, Отраде, Софиевке, Павловске, Архангельском.
Для отделки стен и полов зимних садов следует применять водогрязестой-кие материалы,, на них не должно образовываться плесени, они не должны коробиться и изгибаться от влаги. Рекомендуются каменные покрытия полов — из плитки, терраццо, бетона, кирпича. Деревянные полы следует применять только при использовании пластикового защитного слоя и герметических плинтусов, например из винила.
Каменная или кирпичная кладка — самое удачное решение стен, окружающих зимний сад. При поливке каменные и кирпичные стены намокают, влага
7
118 Раздел Ш. Специальные объекты ландшафтного проектирования
Рис. 9.3. Проект зимнего сада на промышленном предприятии:
а—план; б, в—уголки сада; 1—паркет, 2—каменные плиты; 3—скамья; 4—декоративный водный бассейн; 5—цветники: 6—кресло; 7—стол; 8—естественный камень; 9—травяной газов; 10—пергола
Рис. 9.4. Зеленая комната в структуре квартиры. Архит. В. Григорьев
Глава 9. Сады на искусственных основаниях П9
Рис. 9.5. «Зеленый уголок» в квартире:
а — разрез по устройству зеленого уголка; б — общий вид; 1 — изоляция; 2 — стена; 3 — воздушная прослойка; 4 — мойка; 5 — водопроводный кран для шланга; 6 — радиатор; 7 — решетка; 8 — фанерный потолок; 9 — гидроизоляция; 10 — стропильная фе'рма; 11 — внутренняя обшивка; 12 — теплоизоляция; 13 — нащельники; 14 — кровля; 15 — фанера; 16 — медный фартук; 17 — витраж; 18 — слив; 19 — верхний слой почвы; 20 — слой гравия (2,5 см); 21 — медный ящик для цветов; 22—консольная балка (5ХЮ); 23 — наружная обшивка
120 Раздел III. Специальные объекты ландшафтного проектирования
лучше удерживается и более равномерно распределяется, так как испарение воды задерживается. Светлый лицевой кирпич сохраняет значительное количество влаги. Применяют также панели из тиса, красного дерева и кипариса, которые создают привлекательный фон растениям и достаточно устойчивы к повышенной влажности. Могут быть использованы гипсокартонные листы, предназначенные для наружного оштукатуривания, а также бетонные блохи, изготовленные с применением цветных цементов. Потолки лучше делать подвесные в виде деревянных решеток с матовым стеклом, которое должно закрывать люминесцентные светильники или одну мощную лампу накаливания, имитирующую естественное освещение.
Общий принцип ландшафтного проектирования зимних садов — создание естественного уголка живой природы вплоть до аромата цветов и певчих птиц (рис. 9.5).
Особое внимание следует уделять растительности. Так, для «садов кувшинок» применима кувшинка Маргарет Мэри, Дороти Леймор, лилии, водяные
маки, хромателла. Для аквариумных садов — Таро («ухо слона»), Зонтичная пальма, Стрелолист, Кабомба. В «съедобных» зимних садах возможны карликовые формы цитрусовых, выведенных в Калифорнии: апельсинов, грейпфрутов, лимонов, мандаринов; есть и экзотические плодовые растения: инж&р ремонтантный, мушмула японская, монстера деликатесная, папайя, ананас, гранат; в «овощном» саду применима: свекла, капуста, морковь, лук-скорода, кресс-салат, огурцы, лук зеленый, редис; травы — шалфей, мята, розмарин.
Могут применяться такие цветущие формы, как акация, голубая лилия, орхидеи, азалия, венерин башмачок.
Уход за растениями в современных зимних садах значительно облегчают различные автоматические приспособления, при помощи которых создается необходимый режим температуры, влажности, света, вентиляции.
Последнее время, используя различные пластики, стали создавать искусственные зимние сады, иногда довольно удачно имитирующие живые формы растительности.
ГЛАВА 10
СКВЕРЫ, БУЛЬВАРЫ, ПЕШЕХОДНЫЕ ЗОНЫ, НАБЕРЕЖНЫЕ
Эти территории имеют большой удельный вес в общей системе озеленения города. Они значительно видоизменяют городскую среду, усиливают фактор природы в городе, значительно снижают загрязненность его атмосферы, разнообразят досуг населения. Их объединяет общая рекреационная направленность, декоративность, кратковременность пребывания на их территории людей, тесная связь с городской застройкой и городским транспортом, общедоступный их характер.
10.1.	СКВЕРЫ
Скверы—небольшие озелененные территории в городе, предназначаемые для кратковременного отдыха пешеходов и декоративного оформления городских площадей, улиц, набережных, территорий у общественных зданий, пространств вокруг монументов. Скверы могут иметь и особые формы использования (информация, реклама, оформление мемориалов, выставок). Площади скверов колеблются от 0,2 до 2 га. Основные типы скверов представлены на рис. 10.1.
Глава 10. Скверы, бульвары, пешеходные зоны, набережные '	121
Рис. 10.1. Основные типы городских скверов и малых садов:
1 — с преобладанием элементов рекламы; 2 — «сады-скульптуры»; 3 — декоративные (цветочные, водные и др.); 4 — рля транзитного движения и кратковременного отдыха пешеходов; 5 — с преобладанием элементов информации; 6 — сад-выставка декоративно-прикладного искусства, фотографий и др.; 7—мемориальные; 8—тихого отдыха и прогулок;
9—сохраненные природные участки; 10—историко-архитектурные; //—мобильные (с передвижными малыми формами); 12—детские игровые; 13—полифупкциональные для игр и отдыха; 14—зрелищные, увеселительные сады
Особое место занимают декоративные скверы, создаваемые на площадях или транспортных развязках без доступа на их территорию людей» В таких скверах устанавливаются памятники, скульптуры, устраиваются фонтан или цветник. Размеры их невелики, а форма определяется трассами транспорта. Такие «зеленые островки», как правило^ не должны иметь высокой растительности, которая может снижать безопасность движения транспорта.
В табл. 10.1 представлен баланс территорий скверов в различной градостроительной ситуации в % от общей их площади.
В настоящее время в условиях дефицита природы на городских территориях, особенно среди старой застройки, стараются использовать каждый свободный участок для создания благо-
Таблица 10.1
Г радостроительная ситуация	Зеленые насаждения	Дорожки и площадки	Декоративные сооружения, малые формы, цветники
Скверы на городских площадях, перекрестках улиц площадью до 1 га	65...75	25...35	5
То же, площадью более 1 га	70...80	20...30	5
В жилых районах, на жилых улицах, между домами, перед отдельными зданиями	75...85	15...25	5
На транспортных площадях и развязках, без допуска посетителей	97... 100		3
122 'Раздел III. Специальные объекты ландшафтного проектирования
Рис. 10.2. План сквера у Белорусского вокзала в Москве
устроенных скверов и других малых озелененных пространств.
Архитектурно-ландшафтное проектирование скверов охватывает целый комплекс вопросов, включающих проблемы собственно зеленого строительства, организации движения транспорта и пешеходов, защиту от пыли и шума и, конечно, прежде всего эстетические задачи (рис. 10.2, 10.3).
Анализ планировочных решений скверов у нас в стране и за рубежом позволяет выделить следующие основные приемы архитектурно-ландшафтной их композиции:
формирование пространства сквера с использованием приемов классическо
го, регулярного садово-паркового искусства:
свободную живописную планировку, основанную на приеме классических Пейзажных парков;
организацию пространства сквера лаконичной геометрией его планировки, характерней для голландского и немецкого садово-паркового искусства;
утрирование живописных планировочных элементов с применением экзотических форм растительности и маньеризма в оборудовании и благоустройстве (скверы в Бразилии, на Кубе и в других странах Латинской Америки);
заимствование и трансформация ьрие-
Глава 10. Скверы, бульвары, пешеходные зоны, набережные 123
Рис. 10.3. План «орнаментального» сада для созерцательного отдыха «Ваза-паркен» (Стокгольм);
7 — декоративное мощение из бетонных плит и камня; 2 — площадки со скамьями; 3 — декоративные бассейны; 4 — трельяжи; 5 — подпорная стенка из естественного камня
мов японского садово-паркового искусства;
использование «картинных» приемов кубизма, абстракционизма, супрематизма и др.
Городские скверы трактуются в одном случае как автономные «зеленые оазисы» с замкнутой пространственной композицией (рис. 10.4), контрастной по отношению к окружающей среде; в другом— как элемент, подчиненный модулю, и масштабу крупного архитектурного ансамбля или сооружения (рис. 10.5).
В первом случае изоляция от неблагоприятного окружения может быть достигнута: шумопылегазозащитными формами насаждений, декоративными защитными стенками, заглублением сквера с использованием водных устройств, применением геопластики; во втором случае на пространстве сквера лучше устраивать партерные решения, ограничивать или полностью исключить применение высокой растительности, использовать регулярные приемы садово-паркового искусства.
124
Раздел III. Специальные объекты ландшафтного проектирования
Рис. 10.4. Примеры планировки городских садов (Москва):
а — сад им. Баумана; б — сад «Аквариум»
Рис. ] 0.5. Примеры планировки существующих скверов (Москва): а — на пл. Коммуны перед театром Советской Армии; б — на пл. Лермонтова
Глава 10. Скверы, бульвары, пешеходные зоны, набережные 125
Таблица 10.2
Место размещения	Количество растений на 1 га	
	деревьев	кустарников
На центральных площадях городов (для отдыха, с размещением монументов или фонтанов)	80... 100	1000... 1200
Перед значительными архитектурными сооружениями (для отдыха, без монументов)	30...50	15С0...2000
На площадях города (для регулирования потоков транспорта)		1000... 1200
Там же (для отдыха, при окружающей застройке, не включающей значительные архитектурные сооружения)	100... 120	1000... 1200
На улицах (между зданиями или на углах)	120...150	1200... 1500
В озеленении скверов следует использовать пылегазоустойчивые, теневыносливые растения, способные хорошо адаптироваться к сложным городским условиям. Общие нормы озеленения скверов даны в табл. 10.2.
Таким образом, в среднем для городских скверов можно принять норму 100... 120 деревьев и 1000... 1200 кустарников на 1 га территории.
10.2.	БУЛЬВАРЫ
Бульвары — линейные элементы озеленения города, предназначенные для массового пешеходного движения, прогулок и кратковременного отдыха. В зависимости от местоположения бульваров в городе, их назначения и плановых характеристик могут быть: прямолинейные и кольцевые бульвары, прогулочные и транзитные, прибрежные бульвары. Существуют исторические бульвары, имеющие определенную культурно-познавательную ценность. Например, бульвар Унтерденлинден в Берлине, Кленовый бульвар в Ленинграде, Приморский
бульвар в Одессе (рис. 10.6). Первые бульвары появились в XIX в., когда в европейских городах стали сносить крепостные стены, пришедшие в негодность и мешавшие транспортным связям. Так появился знаменитый Ринг в Вене, Большие бульвары в Париже, Бульварное кольцо в Москве и в ряде других городов. Первоначально такие бульвары представляли собой прогулочные аллеи с площадками для кратковременного отдыха. В условиях почти полного отсутствия публичных садов эти территории, явившиеся своеобразными центрами общения, сыграли немаловажную социальную роль в формировании нравов, обычаев, представлений. Картины Маковского, Ренуара, Федотова дают яркое представление о социальной роли бульваров в XIX в.
С ростом общественного сознания и развитием городов менялось и смысловое содержание бульваров. Появились бульвары, не ограниченные одной лишь транзитной аллеей, а с развитой планировочной системой, фонтанами, бассейнами, площадками для игр детей, торговыми киосками, информационными витринами, декоративными насаждениями, монументами. Большое развитие строительство бульваров получило после второй мировой войны в районах новостроек, на набережных, в торговых центрах, вдоль основных транспортных магистралей. Бульвары положили начало разделению городских территорий на пешеходные и транспортные зоны, созданию системы не пересекающихся в одном уровне пешеходных и транспортных коммуникаций, возникновению пешеходных улиц.
Основными элементами бульваров являются аллеи, дорожки и площадки, группы и живая изгородь из кустарников, газоны и цветники. В настоящее время в крупных городах появились сложные системы бульваров, выявляющие планировочную структуру города. Такие системы можно видеть в центрах Москвы, Киева, Еревана, Харькова, Ташкента и многих других крупных городов. Это обусловлено их дальнейшим
126 Раздел III. Специальные объекты ландшафтного проектирования
Рис. 10.6. Примеры планировки бульваров:
а — Приморский бульвар (Одесса); б — бульвар на Неглинной улице (Москва)
Глава 10. Скверы, бульвары, пешеходные зоны, набережные
127
ростом и постепенным превращением крупных городских центров в деловые, репрезентативные, торговые, культурно -познавательные зоны.
Создавая ландшафтный проект бульвара, необходимо проводить не только анализ природных особенностей его будущей территории, но и функциональный анализ всех окружающих его сооружений и городских участков, а также их перспективное развитие. Бульвары имеют длинные и короткие стороны, они тянутся иногда на несколько километров, к ним могут примыкать скверы, озелененные курдоньеры, пешеходные улицы, сады. Поэтому композиционная организация бульвара — задача довольно сложная. Определенную роль в ее решении имеет система входов на бульвар по длинным сторонам. Их обычно устраивают через 150...250 м в зависимости от окружающей градостроительной ситуации, а на улицах с интенсивным движением —400...500 м и в увязке с пешеходными переходами. Поперечные проходы через бульвар желательно не делать, а при их необходимости такое пересечение лучше развивать в композиционный акцент на бульваре, подчиняя поперечное движение движению вдоль бульвара.
Бульвары располагаются между проезжей частью и тротуаром, по одной или обеим сторонам улицы, прежде всего в зависимости от ее ориентации по странам света. При этом, если улица имеет меридиональную ориентацию, то бульвар может быть по обеим ее сторонам, а если широтную, то с одной, северной стероны, так как при расположении на южной стороне он будет затенен застройкой.
При двустороннем размещении бульвара и проезжей части в центре улииы необходима акустическая проработка профиля его озеленения во избежание усиления шума от транспорта при многократном отражении от крон высоких деревьев. В профиле озеленения должен быть создан конус звуковой волны, направленный выше прилегающей к бульвару застройки.
Некоторые старые бульвары были размещены по оси проспекта. Например, бульвар Клиши в Париже, Цветной бульвар в Москве. Однако такое размещение бульваров не предохраняет застройку улицы от пыли и выхлопных газов автотранспорта и поэтому не является оптимальным.
Минимальная ширина бульвара установлена 18 м. При таких размерах вдоль него устраивается одна аллея шириной 4...7 м с размещением площадок для кратковременного отдыха, оборудованных скамьями, светильниками, навесами, мусоросборниками. От остального пространства улицы бульвар ограничивается живой изгородью. Может быть предусмотрено вертикальное зонирование в профиле улицы с небольшим подъемом или заглублением бульвара по всей его ширине.
На бульварах шириной более 25 м можно устраивать дополнительно дорожки шириной 1,5...2,5 м. При этом плановое начертание аллеи и дорожек может быть криволинейным, свободного рисунка. На особо широких бульварах, когда поперечные размеры их достигают нескольких десятков метров, на их территориях размещают павильоны, спортивные площадки, обособленные игровые детские комплексы, кафе, водные устройства. На таких бульварах могут быть проложены велодорожки, а зимой лыжные трассы. В качестве примера можно указать на систему бульваров вдоль канала (бывшего крепостного рва) в Риге, на систему бульваров вдоль реки Серпянки в Минске, на систему бульваров вдоль улицы Принцстрит в Эдинбурге и многие другие.
Процентное соотношение площади, занятой растениями и дорожками на бульварах, нормируется. Нормы рекомендуют принимать для дорожек и площадок 25...30 % (больший процент для меньших по площади бульваров). Однако это не всегда выдерживается, что видно из табл. 10.3, в которой представлены э^и соотношения для некоторых московских бульваров.
128
Раздел III. Специальные объекты ландшафтного проектирования
Таблица 10.3
Бульвары	Общая площадь, га	Удельный вес, % к общей площади	
		насаждений	дорожек и площадок
Рождественский	. 0,91	32	68
Сретенский	0,99	50	50
Самотечный	2,0	70	30
Цветной	3,22	60,3	39,7
Нормируется и количество высаживаемых на бульварах высоких деревьев и кустарников. В среднем на 1 га бульвара приходится 350...400 экземпляров деревьев и 3...4 тыс. шт. кустарников. Для северных районов эти нормы могут быть значительно снижены. Во всех случаях, создавая зеленый наряд бульвара, помимо эстетических качеств следует стремиться к достижению двух следующих моментов:
изоляции внутреннего пространства бульвара от шума, пыли и загазованности;
оптимальной аэрации бульвара.
Покрытие дорожек и площадок бульвара, учитывая большую нагрузку на них от потоков посетителей, лучше устраивать из твердых и полутвердых материалов. Рисунок элементов покрытия должен значительно сокращать его протяженность, а цвет контрастировать с зеленым цветом растительности. При особо значительных потоках посетителей можно устраивать разделительные полосы в один-два модуля (0,75...1,5 м) с разрывами. Это может быть газон, цветник, низкий стрижены*  кустарник. На разделительной полосе можно устанавливать приборы освещения, скульптурные формы, информационные указатели и стенды.
На широких бульварах, устраиваемых в жилых районах, следует предусматривать площадки для прогулок с домашними собаками. Такие площадки должны иметь низкое сетчатое ограждение и покрытие, позволяющее удобно и быстро производить санитарно-гигиеническую уборку.
Кроме того, на таких бульварах
необходимо устраивать велодорожки, не пересекающиеся с пешеходными аллеями, шириной 1,5...2,0 м. Их покрытие^ может быть выполнено из мелкого утрамбованного гравия. Продольный уклон велодорожек не должен превышать 8 %. У входов на бульвар можно устраивать велостоянки.
В жарких природно-климатических условиях над частью пешеходных аллей, особенно в интервалах между растительностью, можно устраивать теневые навесы или перголы с вертикальной растительностью. На территорию бульвара должен быть предусмотрен заезд служебного автотранспорта для механизированной уборки, замены приборов освещения, обрезки высокой растительности и других хозяйственных работ.
10.3.	ПЕШЕХОДНЫЕ ЗОНЫ
В настоящее время в центрах городов определилась тенденция к слиянию деловых и прогулочных трасс в так называемые пешеходные зоны (рис. 10.7, а). Большое развитие они получили за рубежом (Берлин, Дрезден, Прага, Мюнхен, Ванкувер и др.). К их созданию приступили и в нашей стране (Москва, Рига, Ереван (рис. 10.7, б), Таллинн, Смоленск). Пешеходные зоны рассматриваются как необходимое звено в общей цепи реконструкции сложившейся застройки.
Для городских центров наиболее характерны следующие типы пешеходных пространств: улицы, изолированные от транспорта; улицы с ограниченным движением транспорта: одноуровневые пешеходные площади; двухуровневые улицы (с разделением людского потока и транспорта по вертикали); крытые галереи в комплексах торговых и общественных зданий; подземные пешеходные коммуникации.
Определенные архите кту рно-л ан д-шасЬтные и планировочные особенности имеют пешеходные площади. От обычных площадей они отличаются более сложной к разнообразно!: структурой, поскольку на пешеходной площади
i I I
Глава 10. Скверы, бульвары, пешеходные зоны, набережные 129
Рис. 10.7. Схемы пешеходных зон:
а — в Столешниковом переулке (Москва); б — на улице Абовяна (Ереван)
обычно невозможно предсказать общий для всех маршрут. Кроме того, площади часто являются конечной целью прогулки, местом кратковременного отдыха.
В пешеходных зонах движение людей и транспорта разграничено. Однако такое разграничение не обязательно выполнять в горизонтальной плоскости. Разработаны проекты по организации улиц и площадей с разделением людских и транспортных потоков по вертикали. Такое решение более сложно в техническом отношении, однако более удобно и перспективно. Верхний (надземный или наземный) уровень предпочтитель-
5 Зак. 692
нее предоставлять пешеходам, нижний (наземный или подземный) — транспорту.
Интересное решение предложено архитекторами Минскпроекта. Старая улица белорусской столицы Немига становится дублером Ленинского проспекта и значительно разгружает его от потоков машин. Так как эта улица одновременно будет играть роль торгового центра города и привлечет массы пешеходов, здесь создается второй пешеходный уровень. Первые четыре этажа многоэтажных зданий отводятся под магазины, кафе, культурно-бытовые
130 Раздел III. Специальные объекты ландшафтного проектирования
учреждения, складские помещения. Конец улицы относится к заповедной зоне города, поэтому в ее оформлении и благоустройстве намечено использовать мотивы белорусской народной архитектуры и фольклора.
К новому типу пешеходного пространства относится площадь на искусственных основаниях-платформах, размещенная над транспортными развязками и магистралями. Город, таким образом, как бы возвращает территории, отторгнутые транспортом, в распоряжение пешеходов. Как правиле, пешеходные платформы над транспортными площадками — сложные инженерные сооружения, устройство которых влечет за собой реконструкцию прилегающей застройки и уличной сети.
Большие перспективы имеют закрытые пешеходные пространства (улицы-пассажи), например Петровский пассаж в Москве. Они оборудуются кондиционерами и часто включают ландшафтные элементы. По проекту реконструкции Столешникова переулка намечено создать крытый пассаж, соединяющий улицы Петровку и Пушкинскую. Сам Столешников переулок расширится за счет пешеходных аркад, которые свяжут его в нескольких точках с пассажем*. Такое решение позволяет сохранить традиционный характер оживленного московского переулка. При этом пешеходное пространство обогащается за счет подключения к центральной оси движения ряда малых внутренних пространств. Облик Столешникова переулка будет подчеркнут маркизами витрин, реставрированными украшениями фасадов, мощением и т. д. В дальнейшем эта пешеходная система будет развита по внутриквартальным пространствам и в сторону площади Свердлова.
Важнейшим средством формирования пешеходных городских пространств, создающим комфорт и благоприятную биологическую среду, является архитек
* См.: Гутнов А., Скокан А. Проблемы реконструкции старой застройки городского центра//Архитектура СССР. 1977. №4.
турно-ландшафтный дизайн. Под этим термином понимается весь предметный мир уличного пространства, зеленые насаждения, форма светильников, скульптура, мебель, рекламные установки, навесы, ограждения, приствольные решетки, киоски и т. д. Правильный выбор материала, формы, стиля всех элементов дизайна придает пространству индивидуальный облик, вычленяет его из окружающей городской застройки.
Характерным композиционным приемом организации городских пространств является использование различных типов мощения. С их помощью можно отметить главное направление движения, предупредить пешехода об опасности, подчеркнуть особое значение архитектурного сооружения. Применяя разные типы мощения, можно уменьшить или увеличить масштаб пространства (например, крупные бетонные плиты зрительно сжимают его, а брусчатка как бы раздвигает). Покрытием также подчеркивается парадность или интимность пространства. При этом большую роль играют такие характеристики мощения, как цвет, фактура, размер элементов и их рисунок, преобладание искусственного или естественного материала, сочетание разных материалов.
Все чаще в оформлении пешеходных пространств используются декоративная скульптура и фонтаны. По размерам скульптурные композиции делают меньше, чем на площадях (учитывается возможность обзора с близкого расстояния). В водно-декоративных комплексах з новой трактовке используются традиционные средства ландшафтной архитектуры — водопады, водные зеркала, струйные рассеиватели, лестницы-каскады и т. п.
Мы уже говорили о роли зеленых насаждений в городах. Здесь лишь добавим, что растения на пешеходной улице неотделимы от других элементов благоустройства. Единый прием посадки растительности на всем протяжении улицы может объединить ее разнохарактерную и случайную застройку, контрастные же приемы могут расчле-
Глава 10. Скверы, бульвары, пешеходные зоны, набережные
131
нить единое пространство на отдельные части. Одной из новых тенденций в озеленении пешеходного пространства является сокращение общего количества деревьев, однако при этом каждое растение обыгрывается как живая скульптура, природный экспонат, вокруг которого организуются другие элементы благоустройства. Специфическим приемом озеленения становится подъем уровня растительности на 0,3... 1 м над пешеходным пространством. Широко используется и мобильное озеленение в передвижных емкостях, бетонных контейнерах.
10.4.	НАБЕРЕЖНЫЕ
Набережные — это объемно-планировочные комплексы у водоемов, занимающие значительные городские территории. Они непосредственно связаны с город
ской застройкой и акваторией. Комплекс набережной включает общественные сооружения, жилые здания, естественный или искусственно создаваемый прибрежный ландшафт, а также подземные и наземные инженерные сооружения, коммуникации и оборудование.
Роль каждого компонента в формировании ансамбля набережной различна. Специфическое сочетание их может создать бесконечное разнообразие объемно-планировочных решений набережных. Большое значение при этом наряду с гидрологическими характеристиками водоема имеют природно-климатические и почвенно-геологические условия местности.
К архитектурно-ландшафтным компонентам набережной относятся:
гидротехнические сооружения у воды с элементами прибрежной акватории (молы, пирсы, волноломы, острова);
Рис. 10.8. Типы тонких подпорных стен на набережных:
а — безанкерная; б — заанкерованная тягами за плиты, работающие на выпор; в — то же, на сдвиг; г — заанкерованная тягами за свайные козловые опоры; д — то же, за вертикальные сваи; е — заанкерованная наклонными сваями; ж — двуханкерная неразрезная; з — двуханкерная разрезная; и — парусная

5*
132 Раздел III. Специальные объекты ландшафтного проектирования
террасы набережной от линии регулирования до красной линии застройки или до берегового склона;
сооружения на террасах набережной и на воде;
береговой склон, если таковой имеется, или фронт прилегающей городской застройки;
благоустройство и элементы инженерного оборудования.
Наиболее ответственным компонентом являются гидротехнические сооружения у воды и прежде всего гидротехнические подпорные стенки. Они в значительной степени определяют фасад набережной с реки. При этом профиль таких стенок может быть: откосным, полуоткосным, вертикальным (рис. 10.8). Эстетические характеристики их не равноценны. Так, большие бетонные поверхности откосов отнюдь не украшают город. Гораздо лучше выглядит этот элемент, решенный в виде вертикальной стенки. Кроме того, при вертикальной стенке легче сделать различные членения вдоль набережной, которые разнообразят кордон (линию регулирования) и создают
характерный абрис ее в плане, организуя тем самым прибрежное пространство акватории. Кордон может и не иметь ограждающих конструкций. Это вполне допустимо при использовании набережной как зоны отдыха. В этом случае часть набережной у акватории обычно используется как пляж. Такое решение приемлемо и там, где территория набережной гарантирована от размывающего действия воды.
Следующий компонент набережной — это ее террасы, т. е. территория от линии кордона до линии застройки или подошвы берегового склона. Их планировка и профиль определяются функциональным назначением набережной (рис. 10.9). В свою очередь функциональное назначение террас может быть ограничено их абсолютными размерами. Эти размеры не всегда зависят от проектирования, так как с одной стороны может быть капитальная застройка города, а с другой — бечевник, положение которого в значительной степени определяется глубинами русла реки у берега. Имеются и такие набережные, на
Рис. 10.9. Профили озелененных набережных:
Ленинград: а, б — набережная Обводного канала; в — Адмиралтейская набережная; г — бульвар Коммунаров; Москва: д — Кремлевская набережная; е — Фрунзенская набережная
Глава 10. Скверы, бульвары, пешеходные зоны, набережные 133
Рис. 10.10. Пример решения общественного центра поселка на набережной. Проект
которых террасы отсутствуют и фронт городской застройки совмещен с гидротехнической стенкой.
Определяющее значение для архитектуры набережной имеет фронт прилегающей к ней городской застройки (рис. 10.10). Он может быть решен в виде плотного строя многоэтажных зданий (как на Фрунзенской набережной в Москве) или террасированно спускаться к набережной в виде отдельных комплексов, разрывы между которыми позволяют свежему ветру с акватории свободно проникать внутрь застройки. Фронт застройки может состоять из протяженных и точечных объемов, чередующихся между собой так, как это сделано в Омске, из отдельных многоэтажных зданий, расположенных в определенном ритме вдоль берега на фоне более низких протяженных строений. Наконец, застройка может быть решена в виде отдельных групп точечных зданий, свободно ориентированных относительно набережной, как в Донецке.
Со стороны города набережная может
быть ограничена высоким береговым склоном, как, например, в Нижнем Новгороде. Здесь оползневой характер склона не позволяет размещать на нем какие-либо здания, и он тянется на много километров в виде зеленой высокой полосы, являясь главным компонентом в архитектурном ансамбле набережной.
Следующим архитектурным компонентом набережных являются различные сооружения — наземные, на воде и подземные. Наземные сооружения находятся на террасах набережной и ее откосах. На воде размещаются пирсы, снегосбросы, рестораны-поплавки и т. д. Подземные сооружения (например, водозаборные устройства, водовыпуски, транспортные тоннели и т. д.) строятся в толще береговых склонов и террас, проходят через береговые откосы, заходят в акваторию.
Для береговых откосов характерны видовые площадки, беседки, сходы для террас — торговые павильоны, стенды наглядной агитации, павильоны на
134
Раздел III. Специальные объекты ландшафтного проектирования
Рис. 10.11. Сход с поворотом на набережной в зоне отдыха у устья р. Качи (Красноярск). Проект. Архит. М. Ф. Денисов
Рис. 10.12. Сход с высокого берега (Ярославль). Проект
Рис. 10.13. Лодочный причал у подпорной <ки набережной (Калининград)
Глава 10. Скверы, бульвары, пешеходные зоны, набережные. 135
транспортных остановках и т. д. На береговых склонах располагаются дренажные штольни, сходы на стойках, пешеходные мостовые переходы и т. п. (рис. 10.11...10.14).
Одним из существенных компонентов набережных является их благоустройство. Благоустройство набережных — понятие емкое. Оно состоит из нескольких элементов. Сюда относится прежде всего инженерная подготовка территории и оформление инженерного оборудования. Кроме того, благоустройство включает и другие детали, создающие комфортную среду, например площадки для отдыха, бордюры, мозаичные панно и т. п.
Все компоненты частей набережных связаны друг с другом не только эстетически, но и функционально. Без хорошо организованного инженерного оборудования (водополива, ливнесто-ков) невозможно нормальное развитие озеленения. Малые архитектурные иг.
ротехнические формы без озеленения не могут создавать комфортную среду, инженерная подготовка выполняется под конкретно намеченное озеленение, дорожки, малые формы.
В свою очередь решение благоустройства в целом тесно связано с другими элементами набережной, например с функциональным назначением и размерами террас. От этих данных зависит и озеленение, и инженерное оборудование. Так, на узкой террасе нет смысла ставить высокие светильники, лучше устраивать светильники торшерного типа. При размещении на верхней террасе автодорог композиция озеленения набережной должна учитывать линейный характер планировки. От того, как решаются откосы набережной у воды, зависит размер террас.
Большое влияние на архитектурную трактовку компонентов набережной имеет и характер расположения городских сооружений, подходящих к ней. Если
136
Раздел III. Спе ^иалъные объекты ландшафтного проектирования
они террасно спускаются к реке, то территория набережной должна являться органичным их продолжением, т. е. также иметь террасы. Если они образуют многоэтажную плотную структуру, подчеркивающую движение вдоль берега, то и архитектурно-планировочное решение набережной должно учитывать это движение. Это может быть достигнуто широким спокойным ритмом членения парапета, ритмичной посадкой высоких деревьев и т. п.
Когда на набережную выходят точечные многоэтажные здания, береговой откос должен служить объединяющим застройку основанием, как бы подиумом, в котором могут быть прорезаны неширокие прямые сходы к воде. Таким образом, композиция набережной в целом обусловлена взаимодействием ее компонентов.
Следует отметить, что отдельные компоненты набережной имеют разный срок службы. Так, гидротехнические подпорные стены могут рассчитываться на длительный срок службы, то же нужно иметь в виду и относительно капитальной застройки у набережных. Что же касается благоустройства и ин
женерного оборудования, то срок их службы может быть гораздо меньше.
Вопросы ландшафтного проектирования набережных хорошо иллюстрируются классификацией набережных. Отметим следующие из них: конструкционный, гидротехнический, строительный, функциональный, географический, градостроительный, исторический. Каждое направление характеризуется определенными представлениями о набережных.
: Конструкционное направление дифференцирует набережные:
с вертикальной гидротехнической подпорной стенкой (рис. 10.15);
откосные набережные;
полуотхосные набережные;
камненабросные набережные (блоки, тетроподы и т. п., рис. 10.16).
©Гидротехническое направление в классификации набережных подходит к их определению с позиции гидротехнического режима водоема: затопляемые и незатопляемые.
©Строительное направление в классификации набережных исходит из специфики производства строительно-монтажных и гидротехнических работ при
Рис. 10.15. Профиль вертикальной стенки набережной (Семипалатинск):
1 — сланцы; 2 —дренаж; 3 — дренажная труба; 4 — щебеночное основание; 5 — русло; 6 — бетонные блоки; 7 — тротуар; 8 — бортовой камень
Глава 10. Скверы, бульвары, пешеходные зоны, набережные 137
Рис. 10.16. Берегоукрепления из тетраподов:
1 — кладка из тетраподов массой 7,5 т; 2 — наброска из тетраподов массой 1,5 т; 3 — камень крупностью 30...35 см; 4 — однослойный обратный фильтр; 5 — мелкозернистый песок; 6 — намыв откоса за стенкой; 7 — крепление сборным железобетоном
их создании. По этой классификации различают: одноярусные, двухъярусные и многоярусные набережные. При этом ряд ярусов набережной может быть и подземным. Так, в Генуе имеется набережная с четырьмя подземными ярусами, в которых размещены транспортные тоннели, инженерные коммуникации, торговые учреждения, склады.
•Функциональное направление в классификации набережных является наиболее распространенным. По этой классификации различают набережные: зоны отдыха, пешеходные, транспортные, жилой и общественной застройки, промышленные, причальные. При многофункциональном использовании набережной она относится к преобладающей функции.
•По градостроительной классификации набережные разделяются на центральные, периферийные, парковые, портовые.
Среди других классификаций есть и географическая, которая разделяет набережные на: океанские, морские, озерные, речные, прудовые, т. е. по характеру того водоема, на котором набережная находится.
В ландшафтном проектировании набережных необходимо учитывать ряд постоянно действующих на эти краевые городские территории факторов. Среди них наибольшее значение имеют факторы: природный, экологический, социально-демографический, функциональный,
структурный. Эти факторы во многом определяют эстетический уровень архитектурно-ландшафтных решений. Среди этих факторов в архитектурно-ландшафтной организации набережных важную роль играет функциональный фактор. Организация территории набережной проводится с применением принципа поперечного и продольного функционального зонирования. На характер функционального зонирования набережных влияют градостроительные и природно-климатические явления.
Зонирование набережной в продольном направлении зависит главным образом от структуры и назначения прилегающих к ней городских территорий, а в поперечном направлении — от многоцелевого ее назначения, характера использования фарватера акватории, размеров поперечного сечения самой набережной и т. д. Явления, влияющие на функциональное зонирование набережной, можно разделить на две группы: относительно постоянно действующие и временные. К первым относится ландшафт, существующие строения, гидрология водоема, климат, озеленение, география водной сети города; ко вторым — гидрология незарегулирован-ных акваторий, перспективный план развития территории города у водоемов, который, естественно, может меняться, и др. Границы зон должны быть обусловлены в задании на ландшафтное проектирование.
138
Раздел III. Специальные объекты ландшафтного проектирования
Рис. 10.17. Примеры решения профиля набережной в зависимости от высоты берега
Зонирование по длине набережной предусматривает возможность сквозного проезда и прохода по ней. Вдоль набережной могут размещаться не подлежащие сносу или выводу сооружения. В этом случае в задании указываются мероприятия, позволяющие обойти в проекте эти препятствия.
Функциональное зонирование набережной по ширине определяет ее профиль. В настоящее время для выделения таких зон можно применять высотное дифференцирование профиля набережной (рис. 10.17). В виде боулингринов или террас выполняется местное понижение участка набережной для той или иной зоны. Так сделано в ряде мест на набережной правого берега Днепра в Днепропетровске. При проведении поперечного зонирования нельзя упускать из виду обеспеченность (в результате вертикальной планировки набережной) ее механизированной уборкой и противопожарными съездами к воде. В случае недостаточной ширины набережной, несмотря на ее многоцелевое назначение, не следует ее зонировать в поперечном направлении. Это может, измельчить ее масштаб и привести к неоправданным расходам. Лучше всего вынести озеленение набережной за красную линию в застройку, включив
таким образом прилегающую территорию з структуру набережной.
Современные набережные образуют сложные системы в городе, из которых следует отметить следующие: линейные, точечные, фигурные.
Линейные системы самые распространенные. Они состоят из ряда следующих друг за другом набережных, не создавая, однако, в структуре города какой-либо замкнутый контур. Такие системы могут быть прямолинейные, например вдоль канала, прямого русла реки, или иметь свободно очерченный криволинейный абрис, огибающий излу- * чины и меандры рек, очертания бухт и заливов. Имеются линейные системы, объединяющие оба признака с расположением набережных, например на реках то на одном, то на другом берегу hi и т. д. Все это создает разнообразие tf линейных систем.	ш
Не менее разнообразны иточечные п. системы. Они также могут находиться по одному берегу или на обоих берегах, пу Точечными набережными являются та- ш кие набережные, в которых величина I поперечного профиля близка к их crj протяженности вдоль водоема. К таким н набережным относятся, например, набе- и режные многих курортных учреждений, на разбросанных по морскому побережью.
Глава 11. Питомники, кладбища, защитно-мелиоративные насаждения
139
Фигурные системы еще разнообразнее, чем линейные и точечные. Такая система может состоять из одной фигуры, например, вокруг большого острова, или из нескольких фигур, когда имеется архипелаг островов. Особого решения требуют такие системы и входящие в них набережные, опоясывающие берега замкнутых водоемов: большого пруда, озера. В этом случае значительно шире определяются визуальные связи прибрежных территорий и приходится учитывать гораздо большую городскую территорию, воздействующую на архитектурное решение набережных, а следовательно, и задача создания полноценного архитектурно-ландшафтного их ансамбля решается труднее.
Все отмеченные системы набережных в крупных городах могут встречаться в различных сочетаниях и формироваться в общегородской комплекс набережных. Такие образования могут состоять как из систем разных видов, так и их нескольких однозначных систем. В отличие от систем набережных, в которых отдельные набережные связаны визуально, системы набережных,
входящие в общегородской комплекс, в основном связаны только памятью, представлениями, временем, тем, что определяется как четвертое измерение архитектуры. Поэтому для определения таких явлений, как общегородской комплекс набережных, в ландшафтном проектировании необходим учет инфраструктуры города, его наземного и водного транспорта, а также выявление возможных господствующих над городом видовых точек.
Ландшафтное проектирование общегородских комплексов набережных формирует архитектурный образ города. Такое проектирование дает в руки градостроителя мощное средство, при помощи которого можно буквально скульптурно ваять индивидуальное лицо города, создавая акценты там, где их наметила сама природа. При этом будут выдерживаться и требования градостроительной экономики. Ведь рациональность принятых решений по функциональному зонированию и инфраструктуре города не может быть достигнута без всестороннего учета особенностей его природной среды.
ГЛАВА 11
ПИТОМНИКИ, КЛАДБИЩА, ЗАЩИТНО-МЕЛИОРАТИВНЫЕ НАСАЖДЕНИЯ
11.1.	ПИТОМНИКИ — ОСНОВНАЯ БАЗА ПРОИЗВОДСТВА ПОСАДОЧНОГО МАТЕРИАЛА
Питомники бывают специализированные, где выращивают только декоративные деревья и кустарники, и смешанные, где, кроме того, выращивают плодовые и цветочные культуры.
Озеленение городов и населенных пунктов требует разнообразных и в большом количестве деревьев, кустарников, цветов. Для каждого региона нашей страны имеется свой ассортимент растений, зависящий от местных природно-климатических особенностей, национальных обычаев и представлений, перспектив развития благоустройства.
Основные производственные зоны питомников (рис. 11.1):
зона маточных насаждений, которая обеспечивает питомник семенами, черенками, отпрысками, отводками и включает маточно-семенные и маточночеренковые участки, дендрарий, защитные полосы;
зона сеянцев, состоящая из посевного участка для выращивания сеянцев и подвоев и участка вегетативного размножения для укоренения черенков;
зона саженцев — участки школ для выращивания декоративных кустарников и деревьев;
зона цветоводства и плодовых культур (для смешанных питомников), где
140 Раздел III. Специальные объекты ландшафтного проектирования
 ф  ф I .	3,0  - ф	ф ф я 3,0 ф	। .. j,.;: ф ф 3,0 ф ф		ф ф Д' 3,0 ф ф		к к 1,6 к к к	-	Bin— -		I		''//мм 1,96	f: Л  1J6 '
	ф	ф		ф							
- ф	ф	ф		ф		* *					в
у	I	и		ш				У		иг	УШ -
3,0	3,0	3,0		3,0				1,9б'			1,96
- ф || ф|	ф |ф| J	1		ф ф| —J1	1		ф ф "Т"	L		У		И 	I				i J	L	1
Рис. 11.1. Схематический план организации территории питомника площадью 50 га:
1 — посевное отделение; 2 — маточная плантация тополя; 3 — маточный сад семечковых пород;
4 — маточковый сад косточковых пород; 5,6 — школьные отделения; 7 — прикопочный участок;
8 — маточная плантация ягодников; У — усадьба; К — компостник; I... VIII — школы
Рис. 11.2. Примерная схема озеленения территории усадьбы питомника:
/ — лиственные деоевья; 2 — хвойные деревья; 3 — пирамидальные деревья; 4 — кустарниковый бордюр; 5 — цветочные клумбы; 6 — здание правления; 7 — гараж для стоянки автомобилей; 8 — площадка для стоянки автомобилей; 9 — дерево-солитер; 10 — травяной газон
Глава 11. Питомники, кладбища, защитно-мелиоративные насаждения
141
выращивается рассада цветов и стандартных саженцев плодовых культур;
хозяйственная зона, включающая усадьбу (рис. 11.2), оранжереи, луга, дороги, водоемы и т. п.
Ландшафтному проектированию питомников предшествует предварительный выбор подходящих для них земельных участков. Они должны иметь рельеф с уклоном 2...3 %. При этом на севере лучшими являются склоны южного направления, на юге — северного, северо-западного и северо-восточного, в средней полосе — юго-западного и юго-восточного. Участки питомников должны быть обеспечены водой з гоебуе-мых количествах. Лучшие почвы — структурные, плодородные, свободные от многолетних сорняков. Благоприятными являются окультуренные средние и легкие суглинки или супеси древесноподзолистых, черноземных, бурых и сероземных почв с рыхлой подпочвой. При выборе места под питомник следует избегать котловин, узких долин, небольших, окруженных густым лесом полян, так как в таких местах сеянцы страдают от резких колебаний температур.
В ландшафтном проектировании предусматриваются резервные поля для внедрения севооборотов, сохраняющих плодородие почвы и создающих условия для получения высококачественного посадочного материала. Особое внимание следует уделять усадьбе питомника. Здесь должно размещаться здание конторы, оранжереи, склады инвентаря и оборудования, хранилища семян с помещениями для их стратификационной температурно-влажностной обработки, участок компостника и склад удобрений, помещение для хранения мульчирующих смесей (торфяной крошки, опилок, соломы, мха), прикопочный участок, сооружения энергетического и санитарно-гигиенического назначения. Все сооружения должны быть минимально необходимых размеров и размещаться компактно. Территории питомников должны окружаться снего-, ветро-, газозащитными полосами. Усадьбу питомника лучше размещать в центре его террито
рии, с тем чтобы расстояние до участков школ саженцев и сеянцев было равновеликим. Соблюдение такого принципа облегчает функционирование питомника, создает необходимое удобство для его обслуживания и охраны, сокращает объем транспортных перевозок и протяженность поливочных коммуникаций, а следовательно, делает питомник более экономичным. Маточные участки лучше размещать вокруг усадьбы питомника, так как они содержат хорошо развитые, красиво цветущие растения, создающие большой декоративный эффект, обогащающий общую панораму питомника.
11.2.	КЛАДБИЩА
Кладбища относятся к группе ритуальных парков со специальными формами насаждений. Ритуальные парки известны с глубокой древности, они связаны с религиозными представлениями и культовыми ритуалами. Языческие капища, поля с долменами, ансамбли буддийских ступ, священные рощи и другие пространства являются «предтечами» ритуальных парков — кладбищ. Среди таких
Рис. 11.3. Генеральный план центральной части Пискаревского мемориального кладбища. 1960 г. Архит. Е. Левинсон, А. Васильев, М. Харламова; скульпт.— В. Исаева, Р. Тадрих, М. Вайман, Б. Каплинский, А. Малахин:
1 — пропилеи; 2 — главная аллея; 3 — памятник; 4 — братские захоронения; 5 — пруд
142
Раздел III. Специальные объекты ландшафтного проектирования
парков имеются всемирно известные территории, например, Афросиаб в Самарканде, Мтацминда в Тбилиси, Хайгет в Лондоне, Пер-Лашез в Париже, Трептовпарк в Берлине, Пискаревское кладбище в Ленинграде (рис. 11.3), Новодевичье кладбище в Москве.
Наряду с монументами и памятниками (рис. 11.4), представляющими часто большую скульптурную ценность в ландшафте кладбищ, значительную роль играют и природные компоненты, и прежде всего растительность. Занимая большие территории, кладбища нуждаются в хорошо продуманной архитектурно-ландшафтной организации. В ландшафтном проектировании таких территорий в настоящее время сложились определенные правила. Так, участок под
Рис. 11.4. Генеральный план мемориала советским воинам на горе Славин (Братислава). 1960 г. Ар-хит. Я. Светлик, скульпт.— И. Костика, Т. Барт-фай, Я. Кулик, А. Тризуляк, Р. Прибиш, Л. Снопек: 1 — главный вход в мемориальный комплекс; 2 — захоронения советских воинов; 3 — скульптурные группы;
4 — главный памятник
кладбище отводится вне жилой территории на расстоянии не менее 300 м от жилья и общественных зданий. Расстояние от кладбища до мест водозабора, расположенных ниже по рельефу, устанавливается не меньше чем 500 м и должно быть согласовано с органами государственного санитарного надзора в каждом отдельном случае. Участок, выбираемый для кладбища, должен удовлетворять следующим требованиям: иметь уклон в противоположную сторону от жилой застройки и открытых водоемов, не быть подверженным оползням и обвалам; иметь сухую пористую почву, обеспечивающую достаточную воздухопроницаемость, быстрое просыхание, поглощение жидких и удаление в атмосферу летучих веществ, возникающих в процессе минерализаций трупов; не затопляться при паводках: грунтовые воды на участке должны быть не выше 3 м от поверхности почвы.
Подъезд к кладбищу должен быть организован по дорогам с небольшим движением транспорта.
В зависимости от рельефа участка, состояния его озеленения и других природных условий архитектурно-планировочное решение кладбища может быть: регулярным, на участках со спокойным рельефом;
ландшафтным, на участках со сложным рельефом, в лесу;
смешанным, с выделением регулярной и ландшафтной частей.
Размеры кладбища определяются из расчета 4...5 м на одно обычное захоронение и 8 м2 на одно почетное захоронение. С учетом окружающих насаждений, внутренних дорог и площадок расчетную площадь принимают из расчета 9... 10 м2 на одно место захоронения. По статистическим данным из каждой тысячи ежегодно умирает 6...8 человек. Общая площадь захоронений принимается из расчета 65 % от всей площади кладбища.
Площадь зеленых насаждений кладбища принимается с учетом обеспечения достаточного проветривания и инсоляции и составляет 20 % от его общей
Глава 11. Питомники, кладбища, защитно-мелиоративные насаждения
143
Рис. 11.5. Зонирование территории кладбища:
1 — парковая зона; 2 — площадка для участников траурной церемонии; 3 — то же, для проведения гражданских панихид;
4 — сектор почетных захоронений; 5 — типовой сектор; 6 — резервный сектор; 7 — хозяйственная зона
площади. По периметру кладбища создается живая изгородь. Озеленение проводится в два этапа. Первый: устройство зеленой полосы вокруг территории кладбища, посадка вдоль дорог и площадок, декоративных деревьев и кустарников в парковой части. Второй: памятные посадки у мест захоронения.
Различные аллеи кладбища для облегчения ориентации посетителей рекомендуется обсаживать деревьями различных пород: еловая аллея, березовая, лиственничная и др. Особо оформляются главный вход и центральная аллея, здесь высаживаются хвойные: ель, пихта, можжевельник, туя.
'Территория кладбища разбивается на различной формы кварталы размером примерно 50X50 м, каждый квартал имеет по четыре сектора. Все эти участки нумеруются. Живая изгородь секторов устраивается из кустарников, пригодных для стрижки.
При создании цветочных насаждений рекомендуется применять многолетники и ковровые, причем низкорослые: алиссум, арабис, ирис низкий, мускари, дикие тюльпаны, бархотки, немахровые поле-антровые розы. Ограждение захоронений следует делать низким, что обеспечивает сохранение единой ландшафтной среды.
Примерное зонирование и планировка ритуального парка-кладбища даны на рис. 11.5.
11.3.	ЗАЩИТНО-МЕЛИОРАТИВНЫЕ НАСАЖДЕНИЯ
Защитно-мелиоративные насаждения ослабляют отрицательное влияние на жилую и производственную зоны городов и поселков сильного ветра, снежных заносов, пыльных бурь, суховеев, шумов, эрозионных явлений. Они создаются на производственных и селитебных территориях. Конструктивное решение защитно-мелиоративных насаждений зависит от их целевого назначения. Здесь рассматриваются некоторые виды таких насаждений на селитебных и транспортно-производственных городских территориях.
Наиболее часто в городах и поселках защитно-мелиоративные насаждения имеют следующие целевые назначения:
ветро- и снегозащита (рис. 11.6...11.8);
шумозащита (рис. 11.9);
противоэрозионная защита (рис. 11.10...11.13);
пылегазозащита (рис. 11.14).
Ветро - и снегозащитные насаждения создаются в селитебной
144
Раздел III. Специальные объекты ландшафтного проектирования
Рис. 11.6. Схемы ветрозащитных посадок регулярного (а) и нерегулярного (б) характера: 1 — быстрорастущие деревья; 2 — медленнорастущие; 3 — декоративные; 4 — кустарники
и промышленной застройке населенных мест со стороны преобладающих ветров с двух- трех сторон в виде лесных полос из двух — четырех кулис шириной 10...20 м каждая, т. е. 3...5 рядов посадок. Разрывы между этими полосами принимаются 10...20 м. Подбор пород деревьев учитывает их долговечность, высоту, ветроустойчивость.
Мелиоративные насажде
ния создаются в санитарных разрывах между селитебными и промышленными зонами, вокруг водозаборных сооружений у полей орошения и т. д.
Здесь также применяются защитные полосы шириной 10...20 м по внешним границам разрывов. Полосы состоят из густокронных хвойных и лиственных пород, обладающих фитонцидяостью: сосна, береза, дуб, ель, тополь. Примени-
Глава 11. Питомники, кладбища, защитно-мелиоративные насаждения
145
ется декоративный кустарник. Защитные насаждения вокруг артезианских скважин устраиваются из трех поясов, каждый шириной до 30...35 м. Первый пояс — залуженное пространство (плотный газон или сплошная одерновка),
второй — свободные лесопосадки из газостойких, фитонцидных пород, третий — плотные пылезащитные посадки с колючей растительностью по периметру. Проезд в первый пояс должен иметь ограждение и охрану..
Рис. 11.7. Влияние конструкции полосы на ветровой режим:
а — параметры скорости направленного слева ветра при разных конструкциях насаждений (в % к первоначальной); б...д — поперечные сечения полос разных конструкций; б — густая крона вверху, ажурная внизу; в — ажурная вверху, густая внизу; г — густая вверху и внизу; д — ажурная вверху и внизу
18м
Рис. 11.8. Снегозащитные насаждения:
а — профиль снежных отложений в густой снегозащитной полосе; б — то же, у насаждений из двух узких полос
146
Раздел III. Специальные объекты ландшафтного проектирования
б)
Направление Ветра
Рис. 11.8. Продолжение
б)
Рис. 11.9. Шумозащитные посадки зеленых насаждений:
а — пример плотных шумозащитных посадок смешанного типа; б — пример посадок на улице для защиты от транспортного шума; в — влияние на снижение шума полосы зеленых насаждений, состоящей из нескольких рядов, с разрывами между ними; г — то же, из рядов со смыкающимися кронами; 1 — кустарники высокие; 2 — хвойные деревья низкорослые; 3 — лиственные деревья высокорослые; 4 — хвойные деревья средней высоты и высокорослые; 5 — кустарники низкие; 6 — лиственные деревья средней высоты
Глава II. Питомники, кладбища, защитно-мелиоративные насаждения
147
(ИИН1н1 I .... L. I-,„,..1
О 5 10	20	30 Ц) 50 М
Рис. 11.9. Продолжение
2)
дБ
biitninl	!	I______...... ;
О 10	20	30 Ь0 50м
Рис. 11.10. Четырехрядная полезащитная полоса: а — из главной породы; б — из главной и сопутствующих пород
Рис. 11.11. Схема размещения древесных и кустарниковых пород в полосах: а — приовражная; б — прибалочная
РПР ЛРЛ РЛЛРПРЛПЛРЛ П
Рис. 11.12. Схема размещения древесных и кустарниковых пород в водорегулирующей полосе: а — шестирядная; б — семирядная
Рис. 11.13. Схема комбинированного метода рубок ухода за лесом:
а — до прореживания; б — после прореживания; .Л — лучшие деревья; П — полезные; Р — подлежащие рубке
148 Раздел III. Специальные объекты ландшафтного проектирования
Рис. 11.14. Декоративно-защитные посадки:
I л- кустарники; лиственные деревья; 2 — низкие; 3 — средней высоты; 4 — высокие; 5 — хвойные деревья средней высоты
Шумозащитные посадки создаются вдоль улиц и магистралей из деревьев и кустарников с плотной кроной. Хороший шумопоглощающий эффект дают ступенчатые по высоте посадки, т. е. более низкие ближе к источнику шума.
Противоэрозионные насаждения выполняются из растительности с развитой корневой системой: ива, акация, тополь, ветла. Такие посадки должны предусматриваться на крутых откосах, склонах, набережных, холмах. Посадки делаются вдоль горизонталей.
РАЗДЕЛ IV
ЭЛЕМЕНТЫ ЛАНДШАФТНОЙ КОМПОЗИЦИИ
Все составные части ландшафта неразрывно связаны между собой. Среди трех основных его компонентов ведущая роль принадлежит рельефу и воде. Растительность — производный, но зато динамичный и в то же время совершенно незаменимый компонент. В принципе парк можно создать на ровной местности и без
водоемов, но без растений парка в общепринятом значении не будет. Для того чтобы глубже изучить эстетические и иные закономерности построения ландшафта, понять его как единое целое, необходимо проанализировать каждый из основных составляющих компонентов во взаимосвязи с остальными.
ГЛАВА 12
РЕЛЬЕФ И ГЕОПЛАСТИКА
Рельеф — основа садово-паркового ландшафта, которая нередко предопределяет все его композиционные построения, архитектонику, общий характер зрительных впечатлений, в значительной мере функциональную структуру территории. Формы земной поверхности диктуют расположение водоемов и водотоков, организацию растительности, воздействуют на микроклимат. Так как рельеф наиболее стабильный компонент ландшафта, то остальные ландшафтные составляющие в значительной мере являются его производными.
Формы рельефа уже сами по себе способны оказывать определенный психоэмоциональный эффект. Так, замечено, что пониженные, замкнутые формы стимулируют состояние сосредоточенности, ощущение интимности. Напротив, человек, поднявшийся на вершину горы или холма, склонен испытывать чувство душевного подъема, бодрости, восторга. Поэтому чередование таких точек вдоль прогулочного маршрута предопределяет эмоциональное восприятие парка и должно рассматриваться как важный композиционный фактор.
Многие классические парки обязаны своим неповторимым своеобразием прежде всего умелому использованию естественного рельефа — вилла д'Эсте и Альгамбра, Петродворец и Павловск,
Софиевка, Воронцовский парк в Алупке. Старые китайские и японские сады представляют собой горные пейзажи в миниатюре, знаменитые сады итальянских вилл основаны на сложной системе террас, английские парки трактуются как идеализированная всхолмленная местность.
В советском паркостроительстве традиция архитектурно-художественного использования особенностей рельефа проявилась еще в 30-годы при создании известного Нагорного парка им. С. М. Кирова в Баку. Трассировка дорог, создание видовых точек, расположение архитектурных сооружений, членение пространства и т. д.—все это зависит от сложившейся структуры рельефа и умения глубоко почувствовать, эстетически осмыслить ее.
Большую актуальность приобрела и проблема использования нарушенных форм рельефа, их рекультивация при создании парков, а в связи с этим изучение возможностей применения механизмов для искусственного моделирования рельефа, так называемой геопластики.
•Формирование парков на основе естественных форм рельефа. Парки на сложном рельефе. Парк, расположенный на горе или холме, имеет свои композиционные особенности. Ку
150
Раздел IV. Элементы ландшафтной композиции
полообразный или конусовидный объем возвышенности в максимальной степени связывает парк с внешним окружением, в нем почти нет замкнутых пространств. Здесь трудно выделить определенные видовые точки, по сути дела весь парк представляет собой сплошную видовую «поверхность», а раскрытие видов имеет многосторонний или круговой характер.
Композиция парка-холма обычно строится на сети дорог, которые принимают вид спирали или серпантина. Последовательное «чтение» композиции начинается внизу у подножия и заканчивается на вершине — четко выраженной природной доминанте, где композиция достигает свой кульминации1, (рис. 12.1). Путь наверх характеризует прежде всего цикличность, постепенность и многократность раскрытия видов на окружение при возрастающем нарастании зрительных впечатлений (рис. 12.2). Чем выше поднимаешься, тем большее пространство охватывает взгляд. Тем не менее желательно переключать время от времени внимание пешехода на ближние планы и непосредственное окружение дороги, создавать искусственно закрытые участки пути, сменяющиеся панорамами в самых выгодных точках. По мере своего эмоционального воздействия эти промежуточные акценты не должны, однако, спорить с вершиной — главным фокусом всей композиции.
Перед выходом на верхнюю обзорную площадку целесообразно задержать эмоциональную разрядку и дать некую композиционную паузу — это может быть относительно монотонный подъем по лестнице, укрытый зеленью участок тропы, дороги. Такой прием усиливает эффект внезапного раскрытия завершающей панорамы — кругозора. Сама площадка вовсе не обязательно должна располагаться на наивысшей отметке, чаете бывает выгоднее расположить ее несколько ниже, но непосредственно над самым крутым уступом, который может быть создан искусственно. Важно, однако, обеспечить возможность кругового осмотра после многих односто
ронних видовых точек вдоль спирального подъема.
В практике паркостроения не всегда учитываются эти довольно простые композиционные закономерности, что значительно снижает общее впечатление от парка. Так, спиралевидная дорога парка «Сухумская гора» хотя и начинается довольно парадно — у подножия она отмечена колоннадой, затем трассирована без учета поступательного нарастания зрительных впечатлений, на ней почти нет обзорных площадок, движение машин и пешеходов совмещено на одной проезжей части, а вершина «забита» слишком плотной зеленой массой, что мешает круговому осмотру окрестностей.
Композиционные закономерности построения парка на крутом рельефе можно проследить на примере Нагорного парка им. С. М. Кирова в Баку, который был запроектирован и частично осуществлен в предвоенный период проф. Л. А. ИльинымаНагорный парк занимает живописные склоны так называемого Бакинского амфитеатра, обращенные к центральной части города, на отметках с 4 до 180 м над уровнем моря и соединяется у подножия с Приморским бульваром.
Композиция парка ярусная, многоступенчатая. Первый ярус (5...60 м над уровнем моря) — это как бы преддверие парка, на втором ярусе (65...100 м) расположены центральная площадь, детский и культурно-просветительный сектора. Ближний к городу и наиболее высокий и обрывистый холм этого яруса занимает монумент С. М. Кирова. Эта точка прекрасно воспринимается с моря, со всех уголков парка, с центральных улиц города и приморского бульвара. Третий ярус парка представлен более покатььми склонами и нагорным плато, он предназначен для спортивного сектора, поля массовых действий, открытого театра. Отсюда открываютя самые широкие перспективы, в то же время отдаленные от бровки участки плато в большей мере зрительно изолированы от остальной части парка и города. Последний, четвертый ярус — наиболее высокие
Глава 12. Рельеф и геопластика
151
Рис. 12.1. Использование естественных форм рельефа в композиции парка. Парки на склонах и надпойменных террасах. Ступенчатый характер композиции, переход от широких открытых перспектив с верхних ярусов к более ограниченным видам на нижних, использование серпантинных подъемов и спусков, лестниц, подпорных стен и т. п.:
1 — бровки, точки наибольшей визуальной активности; 2 — склоны, воспринимаются с вышележащих бровок; 3 — террасы
Рис. 12.2. Нагорные парки. Спиральное циклическое развитие композиции, постепенное раскрытие панорамы на внешнее окружение парка, особая, кульминационная роль вершины горы, холма: а — и — последовательное раскрытие видов по мере подъема; 1 — начало подъема и развития композиции парка; 2 — спиральная аллея; 3 — круговая цикличность видов; 4 — вершина горы, кульминационная точка композиции; 5 — серпантинный спуск
152
Раздел IV. Элементы ландшафтной композиции
гребни и отдельные вершины, где не располагают никаких сооружений.
Первоначальные эскизы парка, рисунок дорог, террас и другие элементы полностью подчинялись существующему рельефу. Но затем в ходе строительства выяснилось, что лучше следовать ему лишь в основных направлениях, устраняя многие второстепенные детали срезкой или заполнением, тем самым упрощая работы и в то же время подчеркивая общую структуру рельефа.
Проведенный нами детальный анализ рельефа Бакинского амфитеатра показал, что решающее значение для композиции парка и прилегающих к нему территорий имеют мысообразные выступы ярусов с наиболее крутыми склонами и четко выраженными бровками — своего рода «золотые точки» рельефа, доминирующие над нижележащими пространствами. Такие точки целесообразно использовать для организации видовых площадок, размещения особо ценных архитектурных сооружений, монументов. Крутые склоны под ними в целях сохранения визуальных связей центра города с природным окружением целесообразнее оставлять в их естественном виде. Рядовую парковую застройку, которая не может обогатить силуэт и панораму склонов, лучше располагать на некотором отдалении от бровки. Не менее важно обеспечить свободные зрительные выходы в сторону города и моря из полузамкнутых «бухт», образованных отступами рельефа. Не случайно в одной из самых крупных из них намечается строительство подковообразной трибуны со спортивной ареной и площадью для действий.
Главная особенность парка, расположенного на склоне, — фронтальность его композиции. Наклонная плоскость организует и предопределяет всю систему визуальных коммуникаций — взгляд скользит с верхних террас на нижние и далее к подножию склона. При положении наблюдателя внизу взгляд устремляется прежде всего вверх, поднимаясь с одного горизонтального уровня на другой к вершине. Такое односто
роннее раскрытие парка заставляет трактовать его как последовательную серию картин, симметричную к главной оси движения, обычно направленной поперек склона или по диагонали к нему.
Типичной композиционной задачей таких парков является выявление пространственной структуры склона, которая часто сводится к формированию системы террас, т. е. чередованию подъемов и относительно плоских ступеней рельефа. Решающую роль играют при этом бровки — четкие переломы, переходы от плоских элементов к наклонным. Именно отсюда, с бровок открываются виды вниз, здесь формируются силуэтные линии ограничения видимости при восприятии парка снизу. Параллельные линии бровок вместе с наиболее крутыми участками склона определяют вид парка при фронтальном его рассмотрении, в то время как плоские ступени скрыты от наблюдателя. Цель ландшафтного архитектора — подчеркнуть с помощью архитектурно-ландшафтных средств эту ступенчатую, ритмичную структуру рельефа.
Другая особенность заключается в том, что основные парковые сооружения, а также такие элементы, как спортивные площадки и т. п., размещаются на указанных ступенях в тех местах, где они достигают наибольшей ширины. При этом крутые участки склонов обычно остаются свободными от застройки. Такое чередование ярусов типично для склонового парка. Эту закономерность можно проследить как в классических парках, так и во многих парках советских городов, расположенных на крутых берегах больших рек — на Косогоре в Ульяновске, на правом берегу Волги в Нижнем Новгороде, на склонах Днепра в Киеве и Днепропетровске.
Парк им. Фрунзе в Витебске расположен на крутых террасированных склонах р. Витьбы. Своебразие парку придают хорошо прорисованная живописная сеть дорог и малые архитектурные формы, вписанные в рельеф. Ландшафт обогащается включением каменных подпорных
Глава 12. Рельеф и геопластика 153
стенок, декоративных боскетов, пергол, интимных зеленых «кабинетов», лабиринтов.
Сложная система террас, видовых аллей и площадок, обращенных к Днепру, организована в недавно реконструированном парке им. Шевченко в Днепропетровске. Здесь сохранены естественные каменные откосы, отдельные сооружения, такие, как игротеки, танцплощадки, детский городок, а окружающие их площадки как бы встроены в «ступени» рельефа. На видовых бровках деревья высажены «букетами», которые, обеспечивая затенение, в то же время не заслоняют панорамы речной долины и островной части парка.
Так называемые отрицательные формы рельефа — каньоны, узкие речные и горные долины, ложбины, овраги и т. п. — требуют совершенно иных приемов садово-парковой композиции, чем рассмотренные выше.
Определяющим фактором композиции парка, расположенного в горной долине или каньоне, является наличие склонов, ограничивающих пространство с двух сторон, и узкой горизонтальной плоскости днища, занятого водотоком и поймой. В такой ситуации всегда есть ведущая продольная пространственная ось, которая подчиняет себе весь парк. Вдоль этой оси обычно проходят главные аллеи, размещаются основные парковые сооружения, крупные площадки (рис. 12.3). Если поперечный профиль долины в самом типичном случае как бы симметричен, то продольный уклон долины сообщает ей ярко выраженную динамику — вверх и вниз по течению водотока. Характерной приметой является и то, что боковые склоны — борта долины всегда находятся в поле зрения, важно сохранить их в естественном состоянии, предотвратить возможные нарушения растительного покрова, эрозию почвы, осыпи и пр.
Как правило, относительно прямые и широкие участки должны сменяться резкими поворотами. Это обстоятельство предопределяет выбор наиболее инсоли-руемых (желательно в течение второй
Рис. 12.3. Парки в горных долинах. Сквозная продольная ось композиции, определяющая визуальное воздействие береговых склонов, членение пространства на отдельные замкнутые ландшафтные «бассейны»:
1 — композиционная ось; 2 — центральная зона; 3 — боковые зоны активного визуального раскрытия
половины дня) и просторных участков для размещения основных мест массового отдыха в парке. Узкие затесненные места используются лишь для связи между основными расширенными участками парка, но играют важную композиционную роль — они членят линейное пространство на определенные отрезки. Особенно важны участки склонов в торце расширенных участков долины на ее поворотах, они долго находятся в поле зрения при передвижении по продольной оси.
Типичным примером организации парка в узкой речной долине является каньон р. Раздана в Ереване. Его характер определен цепочкой каскадных запруд вдоль реки, которые вносят разнообразие и помогают избавиться от ощущения замкнутости, «сдавленности» пространства — крутые стены каньона местами достигают высоты 100 ми более.
154 Раздел IV. Элементы ландшафтной композиции
Интересно проследить, как меняются зрительные впечатления при следовании вдоль единственной продольной композиционной оси этого парка. Пройдя под огромной аркой автодорожного моста, пешеход оказывается в довольно узкой долине, временами принимающей характер горного ущелья, изолированного от городского окружения. Шум падающей воды у многочисленных плотин также усиливает ощущение отрыва от обычной городской обстановки. Затем в более широких участках на верхней кромке становятся заметными отдельные высотные сооружения и здания, расположенные непосредственно у обрыва. Наконец, в нижней части парка каньон включает в себя грандиозную чашу стадиона, пространство еще более
Рис. 12.4. Парки на овражных территориях. Преобладание замкнутых композиций, выявление пространственной оси, подводящей к «устью» оврага, и эффект выхода к открытому пространству, организация малых каскадных водоемов с водопадами, организация верхних видовых точек на бровке:
1 — композиционные узлы; 2 — главная ось композиции: 3 — второстепенные оси композиции; 4 — бровки и видовые точки; 5 — днище оврага; 6 — склон оврага; 7 — верх оврага
расширяется и как бы сливается с городом.
Лучшие видовые точки парка расположены не внизу, а на крутых боковых склонах долины, в местах ее излома в плане — из смежного парка «Цахкад-зор», у мостов и др. Подход к центральной части парка (где находятся памятные родники и станция детской железной дороги) идет от городского центра через глубокий тоннель, что создает определенное настроение и подготавливает к восприятию парка.
Исходная ситуация при размещении парков на овражной территории или на базе использования большого тальвега во многом напоминает ситуацию парка в долине, но и имеет свои особенности. Протяженность любой овражной системы обычно невелика, каждый тальвег или овраг выходит к широкому пространству реки или равнины, поэтому такие выходы становятся главными и характерными элементами пространственной композиции (рис. 12.4). В структуре рельефа овражного парка можно выделить следующие основные части: верхнее плато, основной ствол оврага и его боковые отвертки, открытую зону в месте выхода оврага к открытому пространству. Кроме того, выделяются мысообразные выступы плато в местах слияния оврагов, боковые склоны и днища в самих оврагах и тальвегах.
Хотя при работе над композицией парка желательно подчеркнуть естественную архитектонику рельефа, все же здесь, как правило, приходится главные усилия направлять на обогащение исходной ситуации — смягчение слишком резких уступов оврага, расширение его пространства, озеленение, обводнение и т. д.
Для тех мест парка, которые расположены непосредственно в пределах тальвега и оврага, характерна определенная замкнутость пространства. Это свойство данной формы рельефа может быть композиционно подчеркнуто, что обеспечит некую интимность, «камерность» среды. Однако чаще приходится решать обратную задачу — как придать
Г лава 12. Рельеф и геопластика
155
более открытый характер чересчур замкнутым и измельченным пространствам. Это достигается обычно трассировкой сети дорог, троп и лестниц, которые сбегают со склонов и сливаются затем в единое «русло» у выхода из оврага. Ведущий вид озеленения в таких ситуациях — газоны и кустарники, высокая растительность применяется лишь в отдельных местах для разнообразия пейзажа. Архитектурные сооружения лучше размещать вблизи бровок верхнего плато и у выходов оврага.
Примеры создания парков на овражных территориях можно видеть, в частности, в Волгограде, где они стали важным элементом системы озеленения, а также и во многих других городах, где сильно развиты процессы эрозии прибрежных склонов. Один из красивейших парков в стране — Стрыйский во Львове — сформирован на основе мастерского использования особенностей овражного рельефа.
Парки на ровной местности. Наибольшие трудности архитектурнохудожественного порядка возникают не в тех случаях, когда рельеф выражен четко и определенно, а на относительно ровной местности, где надо уметь почувствовать нюансы рельефа, попытаться использовать в композиции малозаметные неровности земной поверхности, увидеть и развить то, что кажется лишь намеком, превратить ту или иную деталь в существенный фактор архитектурно-ландшафтной организации территории.
Основа выразительности многих исторических садов, например Во-ле-Ви-конта, Версаля и Шантильи, созданных Ле Нотром — известнейшим мастером французского классицизма (прозванным «садовником короля и королем садовников»), построена именно на игре горизонтальных плоскостей, тончайших перепадах уровней газонов дорог, водных зеркал, низких парапетов, которые оживляют однообразную поверхность земли и создают необходимый композиционный эффект.
Абсолютно ровной поверхности в при
роде не бывает, внимательный глаз всегда заметит оживляющие равнину топографические подробности — небольшие всхолмления, лога и гряды, замкнутые понижения и пр. Задача заключается в том, чтобы сохранить и усилить наиболее интересные детали рельефа, включить их в композицию, «раскрыть» посетителю парка или зоны отдыха.
Надо иметь в виду роль контраста. Если мы намерены усилить зрительный эффект небольшого холма или горки, посетителю лучше подойти к ним по ровной дороге или увидеть на фоне плоской местности, а еще лучше на фоне
использованием форм
микрорельефа. Композиционные приемы усиления амплитуды колебания высотных отметок, посадка
деревьев или размещение архитектурных сооружений на самых высоких точках, устройство насыпных горок, подчеркивание небольших впадин и понижений:
I—начало развития композиции; 2—зона композиции, рассчитанная на восприятие издалека; 3—силуэт; 4— начало развития композиции; 5 — ритмически повторяющиеся видовые точки; 6 — ритм наклонных к лучу зрения плоскостей с четкой планировкой; 7 — небольшая горка, холмик определяют композицию, связанную с окружением; 8 — блюдцеобразное понижение определяет замкнутость и изолированность композиции
156 Раздел IV. Элементы ландшафтной композиции
многопланового пейзажа с четко выраженными членениями (рис. 12.5). В самом общем виде принцип включения микрорельефа в композицию можно выразить усилением амплитуды колебаний высотных отметок: то, что расположено относительно выше общего уровня, должно казаться еще выше, то, что ниже — должно казаться еще ниже. При этом самые выигрышные ситуации возникают там, где эти противоположности находятся в непосредственной близости друг к другу. Основные видовые направления парка должны ориентировать зрителя на эти участки именно с тех сторон, где контраст выражен максимально.
Садово-парковое искусство давно уже выработало приемы подчеркивания, утрирования форм микрорельефа. К ним относятся, например, посадки деревьев с высокой кроной на вершинах холмов и гряд, размещение там отдельных архитектурных сооружений, организация малых водоемов в понижениях и др. Решающую роль может в этих случаях сыграть учет определенной точки зрения — вид на холм снизу, вид на водоем с более высокого и крутого берега, выбор такой позиции, где обеспечивается самый большой вертикальный угол восприятия панорамы, ее многоплановость. Зрительно усилить значение небольшой возвышенности или
склона могут и такие приемы, как намеренное усложнение рисунка тропы или дороги — придание им характера серпантина, обсадка склона низкорослыми деревьями и усложнение его формы для создания иллюзии большой высоты.
Анализ примеров планировки показывает, что характер дорожно-тропиночной сети зависит прежде всего от степени вертикальной и горизонтальной расчлененности рельефа: чем сложнее поверхность земли, резче перепады, больше изрезанность, тем больше оправдана извилистость дорог, неожиданные изменения их направления, крутые повороты, частые перемены в поперечном профиле (рис. 12.6). Прямые подъемы при уклонах порядка 10° обычно заменяют на диагональные, в тех случаях, когда высота подъема значительна и диагональное направление уводит дорогу слишком далеко в сторону, становится наиболее оправданным серпантинный подъем. Неоправданное рельефом петляние парковой дороги по ровной местности часто вызывает раздражение пешехода, провоцирует его на «срезание угла».
В парках, расположенных на горных склонах, в долинах рек, на территории, покрытой оврагами, среди холмов и озер, есть основания для создания так называемых альпийских ландшафтов, ведущим компонентом которых является
Рис. 12.6. Парк Кинцигзее. Германия. Пространственная композиция парка следует характеру мягкого рельефа речной долины. Пойманные понижения и техногенные нарушения рельефа использованы для создания пруда с естественным очертанием берегов озера:
1 — спортивная зона; 2 кемпинг; 3 — пляж; 4 —аллеи для верховой езды; 5 — сад любимых занятий; 6 — рыбный пруд; 7 — луг для игр
Глава 12. Рельеф и геопластика
157
камень. Хаотические россыпи валунов, нагромождения скал, наслоение гальки, гравия, песка могут ассоциироваться с природными моренами высокогорий и горно-альпийскими лугами. Великолепные примеры использования камня для обогащения садово-паркового ландшафта можно наблюдать, например, в Софиевке, Александрии, Воронцовском парке в Крыму. Особого развития это своебразное искусство достигло в известных исторических садах Китая и Японии (сад камней в Киото), где композициям из камня придавалось определенное символическое значение. Традиция включения камня в пейзаж существует и в наши дни, причем не только при создании альпинариумов в ботанических садах (например, в Ботаническом саду АН УССР в Киеве), но также и при оформлении массовых парков. Из последних примеров можно привести парк в Черкассах, где берега водоемов обрамлены завезенными сюда крупными глыбами гранита, или народный парк на горе Витоша, где «каменные реки» (естественные россыпи камня) использованы в качестве важного элемента общей композиции.
Приемы включения камня в парковый пейзаж достаточно полно изложены в литературе (Петцольд, Андре, Рубцов, Лыпа и т. д.). Здесь надо подчеркнуть лишь необходимость возможно большей естественности при введении альпийских мотивов в парк. Важно избежать эклектического, беспорядочного смешения равнохарактерных компонентов, не имеющих аналогов в природе. Существует сложная взаимосвязь между характером местного рельефа, грунта, растительности, водоемов и композицией из камня. Это надо иметь в виду при выборе формы, цвета и фактуры отдельных камней.
©Формирование парков на нарушенных территориях. Геопластика. Одна из характерных черт современного мирового паркостроения связана с большим размахом работ по преобразованию отработанных территорий. Речь идет о ландшафтной рекультивации, превращении бывших шахтных разработок, свалок
мусора, заброшенных карьеров, пустырей и т. п. в места отдыха. По нашим подсчетам, около половины парков, заложенных в последние 10 лет, созданы на «неудобных» землях.
Широкий интерес к этому виду паркового строительства связан с дефицитом свободных от застройки и не занятых под сельское хозяйство естественных ландшафтов вблизи крупных городов, большим распространением нарушенных территорий (рис. 12.7, 12.8), а также теми новыми творческими возможностями, которые открывает ландшафтному архитектору современная техника — мощные землеройные и транспортирующие механизмы, применяемые для горных работ.
Создание парков путем использования нарушенных городских земель имеет давнюю историю. Уместно напомнить, что еще в 1864—1867 гг. был создан живописный парк Бютт-Шомон (Франция) на месте старой заброшенной каменоломни с обрывистыми стенками и грудами породы на ее дне. В чаще карьера было устроено озеро с островом-скалой 50-метровой высоты, на вершине которой соорудили ротонду, откуда открывается вид на Париж. В прежних выработках были устроены гроты.
Современная техника позволяет проводить подобные работы с несравненно большим размахом, чем прежде. Сошлемся на впечатляющий пример восстановления нарушенных территорий и превращения их в место массового отдыха — ПКиО в г. Катовице (Польша). Безжизненный «лунный» пейзаж, оставшийся здесь после выработки угольных шахт и каменных карьеров, болота, заброшенные каменоломни, пустыри, заросли дикого кустарника — вот что представляла эта территория в прошлом. Теперь в результате более чем 20-летних усилий она превращена в цветущий зеленый массив. Бывшие карьеры использованы для создания целого комплекса водоемов, в том числе озер для парусных судов, каналов для гребли, спортивных бассейнов, купален и пляжей. После частичной замены почвы
158 Раздел IV. Элементы ландшафтной композиции
Рис. 12.7. Александровский парк в Орджоникидзе (Украина) на месте марганцевых карьеров
в парке высажены деревья самых различных пород, что позволило экспериментально проверить их пригодность для рекультивации нарушенных земель, особенно богато представлена флора молодого парка цветами — одних кустов роз насчитывают здесь свыше 50 тыс. С каждым годом все труднее представить себе тот безжизненный ландшафт, который когда-то здесь господствовал.
Наиболее широкое распространение получило создание парков и зон отдыха на базе нарушений с «отрицательными» формами рельефа, которые могут быть превращены в водоемы.
Парки на рекультивируемых территориях имеют свою специфику, связанную прежде всего с характером прошлого промышленного (хозяйственного) использования участка и определенными
технологическими требованиями рекультивации ландшафта. Вновь формируемый ландшафт далеко не всегда должен имитировать естественный, так как это иногда удорожает строительство, не всегда обеспечивает оптимальное функциональное решение, а иногода и содержит в себе некую художественную «неправду». Вопросы использования нарушенных форм земной поверхности тесно связываются здесь с пластическим моделированием рельефа.
; Геопластика — одно из самых перспективных направлений в современной ландшафтной архитектуре — представляет собой разновидность вертикальной планировки, которая в большой степени преследует архитектурнохудожественные цели./Примеры создания искусственного рельефа — холмов, террас, земляных валов, амфитеатров
Глава 12. Рельеф и геопластика
159
Рис. 12.8. Парк на горе Ликкебетос в Афинах на месте каменного карьера: а — общий вид; б — разрез по амфитеатру; в — разрез в районе главного входа
и т. п. — известны с древних времен, но именно в наше время возможности техники выросли настолько, что формирование рельефа применяется в массовом паркостроительстве. Современная техника позволяет создать практически любой рельеф, это налагает на архитектора особую ответственность, и выбор того или иного решения зависит от его знаний, вкуса, определенной творческой
позиции. Вопросы композиции здесь тесно связаны с экологией, экономикой, агротехникой и требуют серьезного научного анализа, проведения экспериментальных работ.
Цели работ по формированию искусственного рельефа в садах и парках могут быть как утилита энсго, так и эстетического порядка. К первым относятся, например, возведение шумо-
160 Раздел IV. Элементы ландшафтной композиции
Рис. 12.9. Приемы восстановления нарушенных ландшафтов при организации парков:
I — включение террикоников в ландшафт парка: 1 — смягчение резких контуров отвала и приближение их к естественным формам; 2 — выборочное озеленение, зрительно расчленяющее объем отвала; II — смягчение формы и озеленение отвалов хребтового типа; III — озеленение и пластическая обработка террас; IV — использование исходной формы карьера при организации парка в виде: I — «игрового» ландшафта; 2 — декоративного водоема со «сценой»; V — пластическая обработка рельефа и благоустройство отвалов террасообразного (а) и гребневидного (б) типов: I — имитация природных форм; 2 — стилизация регулярных, геометрических форм; VI — варианты использования территорий под отвалами: I — полная разборка отвала; 2 — частичная разборка отвала; 3 — трансформация отвала в группу холмов естественных очертаний; VII — формирование поперечного профиля выемки траншеи канала: I — без учета последующего рекреационного использования; 2 — с учетом удобного схода к воде и купания, озеленения и т. д.; VIII — варианты ликвидации выемок и провалов: I — полная засыпка; 2 — частичная засыпка с сохранением каналов; 3 — трансформация рельефа; IX — использование нарушений с отрицательными формами рельефа в композиции парка: I — полная ликвидация провалов; 2 — превращение карьера в водоем; 3 — устройство амфитеатра
Глава 12. Рельеф и геопластика
161
Рис. 12.9. Продолжение
защитных брустверов, горок для санного спуска. Моделирование рельефа может преследовать и чисто художественные цели, например, для усиления выразительности ландшафта при плоском рельефе, для создания земляной насыпи — пьедестала, закрытия нежелательной перспективы, организации визуаль
ной «рамки», заглубления партера, наконец формирования так называемого скульптурного рельефа (рис. 12.9).
Все разнообразие приемов пластической обработки рельефа можно условно разделить на три категории. Первая — воссоздание, имитация встречающихся в природе форм, вторая — создание
6 Зак. 692
162 Раздел IV. Элементы ландшафтной композиции
подчеркнуто геометрических, регулярных или «абстрактных» форм и третья, когда архитектор, не подражая естественному ландшафту, в то же время не стремится и к нарочитой регулярности, отталкивается прежде всего от функции объекта, находя именно в этом источник композиционной выразительности.
Первый путь — воспроизведение искусственным путем натуральных форм — можно считать традиционным для классического, например, русского паркоетроительства. В том или ином виде его можно наблюдать и в парках, созданных в самые последние годы — острова Сказок в детском парке Анапы, холм в парке Авиаторов в Ленинграде, гора в южной части олимпийского комплекса в Мюнхене и т. д.
Подчеркнуто искусственные формы рельефа можно наблюдать, например, в некоторых мемориальных выставочных и детских парках. Геометрически правильный, конусовидный объем холма Славы под Минском благодаря четкости своей формы хорошо выделяется на фоне окружающей его равнины.
Земляные скульптуры абстрактной формы в парке Флорали вместе с подчеркнуто условной стилизованной организацией зелени, дорожек, водоемов придают своеобразный характер некоторым зонам этого выставочного парка. Самые разнообразные и неожиданные формы рельефа можно видеть в детских парках — «пирамиды», «кратеры», лабиринты, фантастические и «лунные» пейзажи. Так, в г. Эркрат создан «игровой» рельеф, представляющий собой 15-метровой высоты гору, склоны которой образуют правильные амфитеатры и «желоба» для спуска.
Еще большие возможности открывает последний из трех вышеуказанных приемов организиции искусственного рельефа. Форма огромного насыпного холма стадиона им. Кирова в Ленинграде определена прежде всего утилитарными соображениями — разместить трибуны и подсобные помещения, укрыть от ветров спортивную арену и т. д. Но этот мощный многоярусный объем одновре
менно служит и композиционным ориентиром парка, оживляет его плоский рельеф. Издалека он воспринимается как естественное возвышение, вблизи работает как архитектурное сооружение — монумент.
Искусственные «лагуны» гидропарка в Торонто, не имитируя настоящие, организованы так, чтобы обеспечить наибольшие удобства для пользования пляжем, учесть требования инсоляции, ветрового режима и др. Мягкие очертания берегового склона вблизи плавающей сцены в уже упоминавшемся выше Олимпийском парке образуют оптимальные уклоны для размещения зрителей. Характерной особенностью одного из парков Ульяновска стали насыпные холмы с плоскими вершинами, на которых сосредоточены парковые сооружения. Эти «городки» возвышаются на низменной пойменной территории, изредка затапливаемой паводковыми водами. Спортивные поля парка Трамбле в Париже, образуя в плане гигантский цветок, расположены таким образом, чтобы открыть перспективы на центральную арену и главный корпус из всех уголков парка. Эта возможность обеспечивается ступенчатообразным понижением рельефа от краев к центру.
Работая над искусственным рельефом, необходимо учитывать ряд специфических требовании. Формы, рожденные творческим воображением архитектора, должны тщательно проверяться на макетах, в противном случае их реальный эффект может резко отличаться от задуманного. При этом надо иметь в виду, что одни и те же уклоны выглядят в натуре более крутыми, чем при рассматривании макета сверху. Проектирование рельефа в этом случае мало чем отличается от работы скульптора. Как «геометрический», так и «натуральный» искусственный рельеф должны соотноситься со сложившимся ландшафтным окружением, согласовываться с ним стилистически и масштабно. Новая форма может быть контрастной по отношению к своему фону, но не должна вносить дисгармонии в парковый пейзаж.
Глава 13. Вода и водные устройства 163
ГЛАВА 13
ВОДА И ВОДНЫЕ УСТРОЙСТВА
13.1.	СВОЙСТВА воды, ИСПОЛЬЗУЕМЫЕ В ЛАНДШАФТНОМ ПРОЕКТИРОВАНИИ
Применение воды в ландшафтном проектировании основано на ее физических свойствах (рис. 13.1) и прежде всего на ее бесцветности и аморфности. Вода способна отражать окружающие ее природные явления и сама оказывает на них определенное влияние (рис. 13.2). Вода способна менять при понижении температуры жидкое состояние на твердое, а при повышении температуры переходит из жидкого состояния в газообразное, может быть спокойной и подвижной (течь, падать, бурлить, капать и т. д.) (рис. 13.3), может звучать, создавать зеркальное изображение (рис. 13.4), менять цвет и фактуру поверхности. Кроме того, вода необходима для биологических организмов. Она утоляет жажду человеке, создает ему благоприятные условия для отдыха, без нее не могут обходиться
животные, птицы, растения. Вода находится всюду: в атмосфере, на земле, под землей, в свободном состоянии и в соединениях. Все это используется и учитывается в ландшафтном проектировании.
Большое значение имеют пластические возможности воды. Вода не имеет конкретных размеров и формы. Она меняет объем и величину в зависимости от характера ограничивающих ее по-
Рис. 13.1. Физические особенности прудов
Рис. 13.2. Зрительное восприятие размеров прудов: а — пруд кажется больше; б — пруд кажется меньше
6*
164 Раздел IV. Элементы ландшафтной композиции
г)
Рис. 13.3. Падение воды с препятствиями:
а — падение воды вдоль гладкой наклонной поверхности; б — свободное падение; в — падение прерывается промежуточными уровнями; г — падение в виде невысоких ступеней
Глава 13. Вода и водные устройства
165
Рис. 13.4. Условия зеркальности бассейна:
а — небольшая глубина и освещение ухудшают отражающие качества;
б — углубление и затемнение улучшают отражающие качества
верхностей. Поэтому, желая получить определенные площади, цвет, поверхность, состояние воды, необходимо предвидеть то, что будет способствовать этому во вмещающих ее емкостях, т. е. проектировать эти емкости. Так, для получения текущей воды днище, например, канала делается с уклоном, а в нижней точке устраивается приемная ванна, откуда циркуляционным насосом вода подается снова к верхней точке. В этом случае используются гравитационные характеристики воды. Если нужно получить воду голубого цвета, то рационально облицевать емкость, ее содержащую, керамической плиткой голубого цвета, а не подкрашивать воду красителями.
Для ландшафтного проектирования большое значение имеет использование статического или динамического состояния воды. Обе категории имеют определенное воздействие на человека: первая — покоя, равновесия; вторая — движения, изменчивости.
Стоячая вода вызывает умиротворение, меланхолию, спокойствие. Такое состояние может вызвать вид воды в озере, пруду, бассейне, медленно текущей реке. В садово-парковом искусстве стоячая вода была одинаково важным элементом и в классических французских парках XVII в. и в пейзажных французских парках XVIII в. Хотя форма берегов водоемов в этих парках резко отличалась, оба стиля
использовали статичность воды как нейтральный, рефлексирующий элемент, усиливающий и поощряющий созерцательность.
Подвижная вода имеет несколько разновидностей (быстротекущая река, водопад, водомет, каскад и т. п.). Такое состояние воды стимулирует в человеке энергию, эмоциональность, внимание. Движение воды может сопровождаться определенным звучанием. Диапазон звучания может быть создан самый обширный: от настоящего рева, грохота до звонкой капели и нежного шороха. При этом звучание легко усилить цветовым или световым сопровождением. В садово-парковом искусстве динамичность воды была важным элементом в итальянских парках Возрождения XVI в. Много примеров такого использования воды дают парки Версаля, где активно применялись разнообразные водометы. Движение воды, сопровождаемое звучанием. вызывает у человека целую гамму переживаний — от успокоения до сильного возбуждения. Многое зависит от звуков, создаваемых водой.
Отражательная способность воды также является важным ее свойством и для ландшафтного проектирования. Вода четко рефлектирует все детали, ее окружающие. Это зеркальное свойство воды в ее стоячем состоянии достигает такого уровня, что трудно отличить, где находятся реальные предметы и где их отражение. Однако это не исключает
166 Раздел IV. Элементы ландшафтной композиции
Рис. 13.5. Влияние кромки на характер падения воды:
/ — направление потока воды; 2 — кромки падения воды; 3 — через прямую кромку вода падает гладкой, как стекло, пленкой; 4 — непрямая кромка создает раздельные водопадики; 5 — кромка с острыми углами создает концентрированные струи
создания с помощью ветра на воде картин и пейзажей фрагментов или контуров.
Для динамики воды большое значение имеет уклон дна и характер краев у барьеров, через которые вода при движении переливается. Ровные края дают почти стеклянную пленку падающей воды, рваные, зубчатые края создают определенный рисунок струй и их разнородное звучание (рис. 13.5). Сужение русла, по которому движется вода, вызывает завихрения ее потока, бурление, клокотание воды. Определенное влияние на характер течения воды оказывает и структура поверхности русла. При ее шероховатости, неровности вода начинает шуметь и разрушать поверхность русла (рис. 13.6).
Эффектно может быть в ландшафтном проектировании использован и переход
Рис. 13.6. Влияние поверхности, на которую падает вода:
а — звучание и всплески поглощаются, когда вода падает на воду; б — звучание усиливается, когда вода падает иа твердую поверхность
Глава 13. Вода и водные устройства 167
Рис. 13.7. Многоструйные композиции с меняющимся силуэтом (Италия)
воды из жидкого состояния в твердое под влиянием зимних температур. При этом необходимо учитывать, что темная по колориту вода летом превращается зимой в светлую поверхность. На подвижной воде к тому же могут образоваться причудливые ледяные скульптуры и подлинные природные фантазии, которые сказочно красиво выглядят под лучами лунного и солнечного света.
Ветер создает характер водной поверхности. Для ее состояния одинаково важны и сила ветра, и его направление. При этом надо учитывать, что вода передает действие ветра и на ту часть своего объема, где его нет. Поэтому часто можно наблюдать волнение поверхности воды там, где ветра нет.
Разнообразные эстетические впечатления от воды связаны с особенностями ее освещения. Вода может давать ослепительные блики, мерцать, отражать свет, искриться, являть собой темную тяжелую массу. Под определенным воздействием света вода меняет свое состояние от оживленной игривой массы до неподвижной стальной поверхности. Особенно эффектно воздействие света на воду в ее движении. Подсвечивание водопадов, каскадов, фонтанов создает
целый фейерверк мгновенных состояний воды и каждый раз все новый и новый сценарий (рис. 13.7).
13.2*	ФОРМЫ ПРИМЕНЕНИЯ ВОДЫ В ЛАНДШАФТНОМ ПРОЕКТИРОВАНИИ
В ландшафтном проектировании применение воды имеет несколько уровней. В ландшафтном дизайне вода используется в утилитарных и декоративных устройствах. К утилитарным устройствам, наиболее часто применяемым, относятся питьевые фонтаны, колодцы, плескательные бассейны, рыбные пруды, каналы. Из декоративных устройств следует отметить декоративные фонтаны (струйные) (рис. 13.8), с объемной скульптурой, пристенные, водные зеркала, каскады, водопады. Слабо используется возможность применения воды для теплоизоляции, шумозащиты, ограждения (рис. 13.9).
На градостроительном уровне вода используется как источник энергии, питьевого и хозяйственного водоснабжения, для мелиорации климата, очистки территории и удаления отходов производства и жизнедеятельности человека, полива растительности, для создания рекреаций и т. д.
168 Раздел IV. Элементы ландшафтной композиции
Рис. 13.9. Движущаяся падающая вода может защитить пешеходное пространство от шума
автомагистрали
Разнообразие форм применения воды дает возможность проектировщику использовать богатые эстетические средства для выявления ее вышеперечисленных качеств, тем более что утилитарное использование воды не исключает одновременно и выявление ее декоративных свойств.
Питьевые фонтаны, например, могут быть выполнены в виде малых архитектурных форм. При этом скульптурно обыгрываются все элементы этой формы: падающий водопад, запорная арматура, водоприемная чаша. Существует особый вид питьевых фонтанов: фонтаны-
бюветы, которые могут иметь оригинальное внешнее оформление. Грандиозные сооружения для таких фонтанов определяют иногда архитектуру центров городов. Например, питьевые галереи Кисловодска, Карловых Вар, Ессентуков, Железноводска и др. Питьевые павильоны, беседки, ротонды — частые архитектурные сооружения для таких фонтанов. Широко известны подобные устройства в Пятигорске, Кемери, Трускавце.
Определенное значение для ландшафтов населенных пунктов имеют и небольшие питьевые фонтанчики. Внешний вид таких фонтанчиков и благоустройство
Глава 13. Вода и водные устройства 169
места их установки должны отвечать всем требованиям современного представления об эстетике и высокому санитарно-гигиеническому уровню. К фонтанчикам устраивается удобный подход, около них делается водоприемная емкость с отводом в ливневую канализацию или в местный водоем. Сами фонтанчики могут иметь разнообразную пластику форм и декоративного оформления. Над фонтанчиком может быть навес с оформлением красиво цветущей растительностью.
Во многих наших и западоевропейских городах существуют водоразборные фонтаны, из которых еще совсем недавно водовозы наливали воду в специальные емкости и развозили или разносили ее к потребителям. Многие из таких фонтанов стали в наши дни достопримечательностями городов. Широко известны такие фонтаны в Москве, Львове, Нюренберге, Флоренции, Болонье, Вене, Риме, Париже. Есть водоразборные фонтаны, сохранившиеся до наших дней со времен античного Рима и Греции.
Еще большее значение и для современных, и для исторических ландшафтов имеют декоративные фонтаны. Особенно много примеров дают исторические парки. Достаточно назвать такие парковые шедевры, как Версаль, Петергоф, Пильниц, Тиволи. В настоящее время широко применяется декоративная форма фонтанов в виде цветосветомузыкальных композиций. Немало их создано и в нашей стране. Наиболее известны цветосветомузыкальные фонтаны в Москве, Пятигорске, Сочи, Мисхоре. Ереване. Живописные комбинации цвета, света, музыки и живой изменчивости форм воды в таких фонтанах создают большое эмоциональное воздействие на зрителя, способствуют развитию эстетической требовательности к ландшафтной архитектуре, музыке, скульптуре, живописи. Особого внимания заслуживает искусство создания разнообразных композиций водяных струй в таких фонтанах. Известно удачное решение этих композиций, имитирующих цветы, корзинки, гейзеры (рис. 13.10).
Рис. 13.10. Типы фонтанных струй:
а — распыляемая; б — сформированная; в — целая толстая: г — разбрызганная
Сравнительно недавно вода стала применяться в качестве утеплителя в составе кровель. При этом одновременно на таких крышах устраивают и водяные сады. Подобное применение воды особенно целесообразно в регионах с резким колебанием температуры воздуха в дневные и ночные часы, а также там, где возможна мелиорация сезонных температур. Эта рациональность основывается на способности воды аккумулировать температуру, с одной стороны, и медленнее, чем воздух, нагреваться — с другой; кроме того, водный сад обеспечивает и притенение кровли растительностью.
Заслуживает серьезного внимания и использование воды в качестве ограждения: устройство вместо оград арыков, каналов и рвов, наполненных водой, создание «водных стен» в виде водяной пленки каскада, за которыми возможно создание функционирующего пространства. Это пространство может использоваться, например, для кафе или ресторана за водопадом или пешеходного перехода шумной магистрали.
170 Раздел IV. Элементы ландшафтной композиции
К ограждающим конструкциям из воды относится и устройство снежных и ледяных сооружений на детских игровых площадках зимой и подобные же сооружения в северных регионах, используемые для временного жилища или под склады.
Вода в виде водоналивных плотин может применяться и как ограждение для самой воды. Водоналивные плотины были разработаны в институте «Гипро-коммундортранс» (гл. инж. проекта Е. Г. Бисноватый, архит. Р. К. Топу-ридзе). Тело плотины представляет собой замкнутую цилиндрическую оболочку, заполняемую водой. Степень заполнения оболочки может регулировать заданный горизонт воды. Имея в профиле форму капли, такая плотина легко может быть положена на дно выпуском из нее воды и таким образом не препятствовать весенним паводкам.
13.3.	ВОДНЫЕ КОМПОЗИЦИИ в ПАРКОСТРОЕНИИ
Особенно большое значение имеет вода и водные устройства в паркострое-нии. Вода не только улучшает микроклимат парка, она служит и для организации различных форм отдыха. А. Т. Болотов называл воду «душой парка» и «оком земли». В зависимости от использования водоема возникают специальные требования к его размерам, форме, глубине, устройству берегов и дна, а также к качеству воды и сооружений на ней. Любой водоем может служить неиссякаемой «художественной палитрой». Умелое использование ее в композиции парка придает его ландшафту большую выразительность. Сверкающая спокойная гладь озера или канала, извивающаяся подвижная лента ручья, переливающиеся, играющие под солнцем струи фонтанов, участки с водными растениями вносят в ландшафт парка элемент динамики, оживляющей пейзаж. Отсутствие водоема не только лишает посетителей парка многих видов развлечений и занятий спортом, но и обедняет его ландшафт.
Таким образом, обводнение парковой территории является одной из актуальных задач создания парка. Для этого необходимо тщательное изучение рельефа парка и других его природных данных, что позволяет определить размеры и характер возможных водоемов с минимальными затратами. При устройстве парковых водоемов широко применяется различная землеройная техника (земснаряды, скреперы, транспортеры и т. п.). Применение такой техники позволяет создавать водоемы в короткие сроки, с разнообразной конфигурацией берегов, отсыпкой островов и земляных плотин.
В условиях высоких грунтовых вод (в поймах рек, на заболоченных территориях) целесообразно создавать парки с формами отдыха преимущественно на воде — гидропарки. В таких парках площадь водоемов занимает 45 % и более от всей территории парка. У нас в стране широко известны такие парки в Киеве, Минске, Омске, Кишиневе, Днепропетровске.
В последнее время стали создаваться так называемые аквапарки, т. е. парки с формами отдыха исключительно на воде. В них проводятся соревнования по парусному спорту, гонки на катерах и лодках, катание на водных лыжах и т. д.
13.4.	ВОДНЫЕ УСТРОЙСТВА В ГОРОДСКИХ АРХИТЕКТУРНЫХ АНСАМБЛЯХ
В настоящее время не меньшее эстетическое значение имеет применение водных устройств и в общегородских ансамблях (рис. 13.11), особенно в городских центрах, в комплексе с общественными сооружениями. Так, композиция главной площади Ашхабада построена на органичной взаимосвязи архитектуры сооружений с водой. В центральном пространстве площади расположен бассейн сложной живописной формы с выразительными фонтанами. Эффект живописности пространства создается игрой водяных струй, отражениями в зеркале бассейнов, фрагментами
Глава 13. Вода и водные устройства
171
Рис. 13.11. Величина фонтанной чаши. Основное правило для установления величины фонтанной чаши: расстояние от края чаши до наивысшей водяной струи должно равняться полуторной высоте струи
высокой растительности и островками газонов.
Впечатляющий водный ансамбль создан в ознаменование 2750-летия основания Еревана (рис. 13.12). Он представляет собой своеобразный партер из 2750 фонтанирующих струй с завершающим его памятником Шаумяну, у которого также устроен бассейн с даумя высокими многоструйными фонтанами.
Партерный фонтан состоит из пяти пар бассейнов (25 м длиной и 8 м шириной каждый), в которых фонтанируют по 550 струй. В средней части партера на гранитной площадке горит вечный огонь. Вид на фонтаны партера в обратном направлении открывается из-за колоннады памятника. Пространственная композиция водных устройств на бульваре Шаумяна завершается большим бассейном с могучими фонтанами на площади В. И. Ленина. Это «поющие фонтаны». Они создают яркий цветосветомузыкальный ансамбль — один из лучших подобных ансамблей в мировой практике.
Создание декоративных водных устройств на различных городских территориях начинает приобретать в наше время повсеместное распространение.
Все вышесказанное о воде и водоемах позволяет разделить их на дае большие группы:
Рис. 13.12. Схема плана фонтанного партера из 2750 струй, олицетворяющего годовщину города (Ереван):
1 — вход на пл. Ленина; 2 — фонтаны; 3 — вечный огонь; 4 — памятник С. Шаумяну и декоративный бассейн
естественные водоемы: озера, ручьи, водопады, родники, гейзеры, реки и т. п.:
искусственные водоемы: фонтаны, пруды, каналы, колодцы, каскады и т. п.
172
Раздел IV. Элементы ландшафтной композиции
ГЛАВА 14
РАСТИТЕЛЬНОСТЬ
Растительность обладает богатством красок и разнообразием формы как никакой другой материал ландшафтной композиции. Деревья являются главным элементом внутренней декорации паркового ландшафта. Зрительно древесные растения определяют пропорции и форму пейзажей, разделяют пространства и создают контраст между открытыми и закрытыми пространствами, определяют силуэт, структуру, обрамление, фон и тон пейзажа, его «настроение».
По этим вопросам имеется обширная литература, известны приемы организации растительности, давно разработанные классиками садово-паркового искусства, исследованы многие биологические, агротехнические и другие стороны проблемы. Мы коснемся лишь самых существенных моментов, которые в наибольшей степени влияют на композицию парков и других открытых пространств, связаны с использованием новых технических средств при формировании ландшафта в наиболее типичных природно-климатических и градостроительных ситуациях.
14.1.	ПОДБОР АССОРТИМЕНТА И
КРАТКАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА ДЕРЕВЬЕВ И КУСТАРНИКОВ, ИСПОЛЬЗУЕМЫХ В ЛАНДШАФТНОМ ПРОЕКТИРОВАНИИ
Ассортимент растений для зеленого строительства определяется исходя из сложного комплекса требований, учитывающих климатические условия данного района, целевое назначение объекта, природные особенности озеленяемой площади (почвы, рельеф, гидрология, инсоляция и др.), архитектурно-планировочную ситуацию.
При выборе материала в ходе ландшафтного проектирования огромное значение имеют эстетические особенности деревьев и кустарников, они характеризуются изменением размеров, формы, цвета, облиственности, что обусловлено их ростом и развитием.
а также сезонными циклами жизнедеятельности. Каждое растение, особенно отдельно стоящее, имеет свои индивидуальны черты. В то же время в групповых посадках деревья и кустарники обладают способностью «притираться» друг к другу, образуя не набор отдельных растений, а единую взаимосвязанную группу, обладающую определенной способностью к саморегулированию и формированию уравновешенного объема.
При формировнии объемно-пространственной композиции парка габитусы насаждений, их высота, долговечность и динамика развития по отношению друг к другу имеют главенствующее значение. Каждый вид растений характеризуется присущей ему высотой, формой и силуэтом кроны. Условно можно разделить деревья на три типа по высоте: высокие (20—30 м и более) — ель и сосна обыкновенные, бук, липа и т. д.; средние (12...20 м) и низкие (8... 12 м) — к ним относятся полудеревья-полукустарни-ки — черемуха, лох, рябина и др. (см. приложение).
Помимо общего рисунка кроны большое значение имеет характер ветвления, рисунок и архитектоника основных «скелетных» ветвей, особенно в те времена года, когда дерево сбрасывает листву.
©Художественная выразительность того или иного вида растений определяется размерами, формой, оттенком, фактурой и подвижностью листвы, а также ее цветовой динамикой в различные времена года, характером, фактурой и цветом коры, характером цветения и плодоношения. Деревья, обладающие большой высотой, кряжистым толстым стволом и мощными ветвями, воспринимаются олицетворяющими силу, прочность. Тонкие стволики и ветви, свисающие ажурные кроны ассоциируются с грустью, нежностью, хрупкостью. Сообразно этому определяется их местоположение в ландшафте парка. Например, высокие мощные деревья,
Глава 14. Растительность
173
расположенные одиночно и группами на больших открытых полянах, позволяют осматривать их с разных расстояний. Плакучие формы, как правило, размещаются на небольших территориях, у водоемов, в виде одиночных и групповых посадок.
Характер ветвления и обли-ствления определяет ажурность или плотность кроны дерева или кустарника и обусловливает их художественные особенности. Крона в зависимости от своей формы, отношения к высоте штамба, плотности, цветовой окраски в большей или меньшей степени влияет на «массу» всего растения. У одиночных экземпляров, растущих на открытом месте, развивается более мощная раскидистая крона, а ствол низкий и толстый. Примером этому могут служить дуб черешчатый, вяз.
Архитектонические качест-в а зеленых насаждений наиболее выражены размерами, характером ветвления, формой кроны и соотношением ее со стволом. Эти факторы в значительной мере определяют возможности композиционного пространственного использования растений и условия их восприятия в парковом ансамбле. Так, по наблюдениям В. А. Артамонова, если при дальних дистанциях осмотра основную роль играют высота и силуэт рассматриваемых насаждений, то при ближнем восприятии (в пределах одной высоты) приобретают главное значение декоративные детали, например листва и ее фактура, текстура коры, рисунок сучьев.
Очень важен учет экологических условий развития растительности. Так, при озеленении промышленных предприятий, санитарно-защитных зон и защитных полос вдоль магистралей необходимо учитывать газоустойчивость растений. Нельзя допускать высаживание светолюбивых пород в затененных дворах многоэтажных зданий. Иногда предъявляются повышенные требования к быстроте роста деревьев, к их ветрозащитной или шумозащитной способности. Детальные сведения о группировке растений по климатическим
и другим признакам содержатся в специальной литературе. Ниже даются краткие рекомендации по подбору растений в зависимости от почвенных, инсоляци-онных и других условий*.
Почвы. Породы, требующие плодородных почв: дуб черешчатый и красный, липа, ольха черная, орех медвежий, платан, пихта, тополь белый, канадский, туркестанский; лещина, гортензия, сирень, туя западная, бузина. Деревья и кустарники для песчаных почв: айлант, береза бородавчатая, ива пурпурная и каспийская; клен синелистный, серебристый. татарский; сосна, лох узколистный и серебристый; тополь белый и канадский; смородина золотистая, акация желтая, таволга, снежноягодник и др. Для засоленных почв: айлант, гледичия каспийская, аморфа, гребенщик, сумах пушистый, гранат. Для влажных почв: береза пушистая, тополь, ива, лиственница, магнолия, эвкалипт, черемуха, смородина черная и красная. Породы, не требующие плодородных почв: береза пушистая и бумажная, акация белая, дуб пушистый, вяз мелколистный, ива, клен полевой, тополь душистый и московский, ирга, акация желтая, боярышник, лох, жимолость, таволга и др.
Инсоляция. Светолюбивые породы: береза, дуб, груша, клен ясенелистный, красный, веерный, лиственница, ольха черная, тополь, сосна обыкновенная и горная, ясень, ива, таволга, гребенщик. Теневыносливые породы: каштан конский, граб, клен полевой и татарский, ель, липа, кипарис, платан, пихта; боярышник, кизильник, жимолость, калина, туя западная.
Газостойкостъ. Наименее стойкие: акация желтая, береза пушистая, каштан конский, клен остролистный, ель обыкновенная, облепиха, сумах пушистый, сирень обыкновенная, сосна обыкновенная, рябина обыкновенная, ясень обыкновенный и манчжурский. Наиболее стойкие: ель колючая и Энгельмана,
*По материалам: Рубцов, 1977; Рубцов, Лаптев, 1971; Малько, 1950 (см. список литературы).
174
Раздел IV. Элементы ландшафтной композиции
акация белая, айлант, бирючина, гледичия трехколючковая, дерен белый, жимолость татарская, кизильник блестящий, клен пенсильванский, татарский и ясенелистный, крыжовник, лох, магнолия, гранат, скумпия, смородина золотистая, спирея средняя, биллиарда, тополь канадский, серый, черный, шелковица, гребенщик, софора.
Шумозащита. Хвойные породы: ель, пихта, туя и другие породы деревьев, сохраняющие плотную крону круглый
год. Лиственные породы: липа, граб, шелковица, ильмовые, в подлеске — бирючина, гордовина, спирея.
Пылезащита. Хвойные породы деревьев, лиственные породы (например, вяз) с густой кроной и шершавыми морщинистыми листьями.
Быстрота роста. Быстрорастущие породы: береза, вяз, гледичия, карагач, клен ясенелистный и татарский, ива плакучая, тополь, яблоня, ольха черная, орех медвежий и черный, черемуха, ясень
береза бородаВчатая	НВа белая плакучая
Рис. 14.1. Изменение габитуса древесных пород на различных этапах формирования. Сроки проявления индивидуальных особенностей деревьев различны. Хвойные породы, достигая наивысшего декоративного эффекта к 40—50 годам, представляют интерес как на ранних стадиях развития, так и в глубокой старости. Внешний облик лиственных деревьев маловыразителен в раннем возрасте и приобретает характерность к 25—30 годам
Глава 14. Растительность
175
золотистый и обыкновенный, ель белая и колючая, кипарис, лиственница даурская, европейская и западная, сосна обыкновенная, крымская, гималайская и Веймутова, акания белая, айлант, барбарис, бересклет, бирючина, боярышник, бузина, дерен, чубушник, жимолость, калина, акация желтая, крушина, лох, смородина золотистая. Медленнорастущие породы, кедр, тис, вишня садовая, груша, дуб зимний и черешчатый, каштан, липа, платан, скумпия, самшит и др. (рис. 14.1)
Засухоусточивостъ. Наиболее устойчивые к нехватке влаги породы: берест, дуб, ель колючая и белая, клен серебристый и татарский, кипарис, гледичия трехко-лючковая, орех серый, тополь китайский, акация желтая, аморфа, скумпия, лох узколистный, смородина золотистая. Прозрачную крону имеют: пихта европейская, сибирская, клен остролистный, явор белый, каштан конский и обыкновенный, ольха черная, туя восточная, граб обыкновенный, можжевельник, черемуха, ель, дуб, липа, вяз, туя западная, тис ягодный, кедр сибирский, тополь берлинский, туркестанский, канадский (табл. 14.1).
Растения с колючками (для живых изгородей; для озеленения детских площадок не рекомендуется): димор-фонт, миндаль бадамча, аралия манчжурская, абрикос обыкновенный, акация желтая, колючая, древогубец плетевидный, айва японская, лох узколистный, облепиха, все виды боярышника и др.
Растения, укрепляющие склоны, овраги, откосы: клен полевой, татарский, айлант, ольха белая, ирга, аморфа, бобовник степной, аралия манчжурская, толокнянка, барбарис, джузгун, вереск, акация желтая, береза степная, граб, гикори, черешня, кизильник, боярышник, бересклет, гледичия, облепиха и др.
При выборе ассортимента насаждений парков и садов необходимо учитывать региональный фактор, разнообразие природных условий в отдельных зонах СССР. Древесные и кустарниковые породы подбирают преимущественно .местные, экологически устойчивые, дол-
Таблица 14.1
Порода	Высота, м	Диаметр кроны, м	Продол-житель- гость ЖИЗНИ, лет
Хвойные			
Ель белая	20	6	200
» восточная	40	10	300
» колючая	20	4	100
» обыкновенная	30	10	200
Лиственница евро-			
пейская	30	7	300
Лиственница сибир-			
ская	30	7	300
Можжевельник			
обыкновенный	5	3 '	200
Пихта европейская	20	8	200
» кавказская	40	10	300
» одноцветная	25	6	200
» сибирская	20	5	100
Сосна кедровая си-			
бирская	20	8	300
Сосна обыкновенная	25		200
Туя гигантская	30	ё	300
» западная	15	6,	100
Лиственные			
Акация белая	20	(8 х	80
Бархат амурский	20	8	150
Береза бородавчатая	20	8	150
Бук восточный	30	15	150
Бук западный	30	15	150
Бундук	20	10	150
Вяз	25	10	200
Г ледичия	20	10	100
Граб	20	10	120
Груша лесн я	15	8	80
Дуб летний	25	15	300
Ива белая	20	10	60
» плакучая	15	16	80
Ильм	25	10	200
Каштан конский	20	L0	100
Клен остролистный	20	10	100
» полевой	12	6	100
» серебристый	20	10	100
» ясенелистный	15	8	60
Явор	20	10	100
Липа крупнолистная	25	10	200
» мелколистная	20	12	200
» серебристая	20	12	200
Ольха черная	20	8	100
Орех маньчжурский	20	10	150
» грецкий	15	12	100
Платан	25	20	200
Рябина обыкновен-			
на я	10	5	60
Тополь белый	25	15	100
» канадский	25	15	100
» пирамидаль-			
ный	15	4	40
Шелковица белая	10	5	100
Яблоня лесная	10	7	100
Ясень обыкновен-			
ный	25	10	150
176 Раздел IV. Элементы ландшафтной композиции
говечные, имеющиеся в достаточном количестве в лесных и городских питомниках с учетом конкретных возможностей каждой природной зоны. В связи с этим нужно иметь в виду границы распространения пород, сложившиеся главным образом под влиянием климатических и почвенных условий (европейская часть страны).
1.	Область тундры и лесотундры. Наиболее распространены низкорослые кустарники, ива, карликовые березы. Заболоченные пространства чередуются с небольшими островами леса, это так называемое елово-березовое и лиственное редколесье.
2.	Область хвойных лесов, европейская тайга. Здесь основные лесообразующие породы — ель, сосна и в восточной части лиственница сибирская, пихта, кедр. В производных (вторичных) типах древостоев преобладают осина, береза, ольха серая, в подлеске встречаются липа, клен остролистный, по долинам рек в южной части области вклинивается дуб.
3.	Область смешанных елово-широко-лиственных лесов. Коренные породы ель и сосна, в восточной части лиственница и пихта сибирская, повсеместно встречаются широколиственные породы — дуб, липа, клен остролистный. В южной и западной частях среди этих пород ель уже не встречается, становится больше липы. Породный состав насаждений обогащается за счет интродукционных работ, это особенно характерно для окрестностей крупных городов (Ленинграда, Москвы, Риги, Минска, Брянска, Казани и др.).
4.	Лесостепь. Эта область характеризуется на западе преобладанием дубравноясеневой, а на востоке дубравно-липовой растительности. В центральной части преобладают кленово-липовые дубравы с присутствием ясеня. Нередки, особенно на западе, граб, черешня, явор, береза, липа серебристая.
5.	Область европейской степи. Лесная растительность приурочена главным образом к долинам рек, поймам, балкам. В западных районах — дуб, клен поле
вой, берест, в восточных — осина, осокорь. Городские насаждения обогащены белой акацией, гледичией, лохом узколистным и др.
6.	Кавказ и Крым. В этой области в горах коренными породами являются на Кавказе — бук восточный, пихта кавказская, дуб, клен, ель кавказская и др., в Крыму — бук, дуб, ясень, сосна крымская, граб, груша, черешня, кизил и т. д. На черноморском побережье, в насаждениях городов и курортов преобладают субтропические растения высоких декоративных качеств, среди них платаны, дуб пробковый, кедр ливанский и атласский, туя гигантская и восточная, эвкалипт, секвойя гигантская и др.*
14.2.	ВИДЫ ЛАНДШАФТНО-ПЛАНИРОВОЧНОЙ ОРГАНИЗАЦИИ ЗЕЛЕНЫХ НАСАЖДЕНИЙ
Садово-парковая растительность организуется в виде лесных массивов и рощ, групп деревьев и кустарников, аллейных посадок, живых изгородей, стриженых стен, боскетов, полян, декоративных газонов и различного типа цветников.
Массивы насаждений лесного типа применяют, чтобы воссоздать естественный ландшафт, они занимают площадь от 1 до 4 га в парках и десятки гектаров в лесопарках. В зависимости от господствующих древесных пород массивы подразделяются на хвойные (темно-и светлохвойные) и лиственные (широко- и мелколиственные), по составу—на чистые, составленные из одной породы, и смешанные, по структуре — одноярусные и многоярусные (когда полы крон расположены на разной высоте). Выбор главных пород массива определяет его облик — ель, пихта, бук, граб с темными стволами и густым облистве-нием образуют сумрачные тенистые насаждения; сосна, береза, лиственница, ясень, акация, имеющие прозрачные кроны, образуют солнечные и светлые
* Более подробно об этом сказано в справочнике «Озеленение населенных мест» (М., Стройиздат, 1987).
Глава 14. Растительность 177
насаждения. Сопутствующие породы улучшают и обогащают лесную среду, подчеркивают декоративные качества основной породы путем контраста или нюансных отношений. Например, ели оттеняют белизну ствола, светлость крон и подвижность листьев берез. В парках и садах с ограниченной площадью создаются рощи — небольшие древесные массивы (0,25—1,0 га), состоящие большей частью из одной породы, что придает им своеобразный облик.
Группы деревьев и кустарников образуют как бы промежуточное звено между лесными массивами, рощами и открытыми пространствами. Для них подбираются породы наиболее привлекательные по форме кроны, рисунку ветвей, облиствению, совместимые друг с другом в экологическом и декоративном отношениях. Древесные группы могут быть чистыми, составленными из одной породы, смешанными и окруженными кустарниковой опушкой. Группы кустарников по возможности располагаются на фоне древесных массивов. Количество экземпляров в группе зависит от видового состава кустарников и обычно определяется их размерами, например: крупные кустарники (сирень, боярышник, жимолость, лох и др.) — 3...4 м друг от друга; средние (барбарис, смородина золотистая, сирень, роза краснолистная) — 1...2 м; мелкие (магнолия, ракитник двухцветковый, лапчатка) — 0,5... 1 м. Наиболее высокие кустарники размещают обычно в центре и на заднем плане группы (то же относится и к деревьям).
При формировании растительных групп и других пейзажных композиций необходимо учитывать такие эстетические закономерности, как пропорциональность и единство частей, ритм, масштаб, пропорции, контраст. Так, контрасты возникают при сопоставлении деревьев с противоположными свойствами крон. Плакучая крона березы выгодно оттеняется плотной пирамидальной формой пихты или ели, крупнолистные деревья хорошо контрастируют с деревьями, покрытыми мелкой листвой, темная
зелень выделяется на фоне светло-зеленой листвы и т- п. При образовании контрастов может быть принята во внимание окраска не только листьев, но и ветвей, стволов, цветков. Сопоставление ярусов различных насаждений также образует контраст, например подлесок из можжевельника противопоставляется по форме и окраске верхнему пологу березы. При этом одна из пород должна быть в господствующем положении, а другая ей подчинена.
Одиночные деревья-солитеры высаживаются обычно в составе однородной группы. Путем постепенного отбора в ней оставляется наиболее жизнеспособный и красивый экземпляр. На фоне газона предпочтительны деревья с правильными конусовидными и шаровидными формами, на фоне естественного лесного массива уместнее раскидистая крона, у воды — плакучая и т. д.
Аллейные посадки формируются в зависимости от местного климата. Густые посадки быстро смыкаются и образуют тенистый свод, что обеспечивает хорошие условия для прогулок в местностях с жарким летним солнцем, в местностях с прохладным, влажным климатом их делают разомкнутыми. Это способствует лучшему развитию деревьев и создает эффектное сочетание света и теней. Чем шире и длиннее аллея, тем более ширококронная и мощнорастущая порода применяется для ее обсадки, тем больше расстояние между ними как по длине, так и ширине аллеи. Расстояния от деревьев и кустарников до зданий и сооружений приведены в табл. 14.2. Саженцы должны иметь прямые стволы и кроны примерно одинаковой формы, например шаровидные или пирамидальные. При создании затененных аллей используют липу, клен остролистный, дуб, каштан и другие породы, светлые аллеи формируются из деревьев с прозрачными кронами лиственниц, берез, ясеня, ясенелистного клена и др. Аллеи и просеки кажутся длиннее, если боковые ряды деревьев посажены не параллельно, а на постепенно сходящихся линиях. Усиление
178 Раздел IV. Элементы ландшафтной композиции
Таблица 14.2
Сооружение	Минимальное расстояние, м	
	до стволов деревьев	до кустарников
Наружные стены зданий	5,0	М
Край проезжей части улицы, внешняя бровка канавы	2.0	1,0
Ограды высотой 2 м и более	4	1
То же, менее 2 м	2	1
Подземные сети и коммуникации: газопровод	2	2
теплопровод	2	2
водопровод, канализация, водосток	1,5		
электрокабель	2	0,5
Мачты и опоры осветительной сети, колонны, эстакады	4,0	1,5
Тротуары, парковые аллеи и дорожки	0,75	0,5
Примечание, 'риведенные нормативы относятся к деревьям с кроной не более 5 м в диаметре, для более крупных деревьев разрывы должны увеличиваться.
эффекта перспективы достигается также, если деревья по мере удаления распологаются гуще, а высота их все меньше.
Живые изгороди, стриженые стены, боскеты и фигурная стрижка деревьев и кустарников используются для плотного обрамления участков сада, создания зеленых кулис летних театров и эстрад, четкой перспективы на какой-либо предмет или вид, разграничения участков, маскировки отдельных сооружений, оформления фона монумента и т. д. Для создания живых изгородей и бордюров используют густые и строго регулярные одно-, двух- и трехрядные посадки из хорошо стригущихся деревьев (ель, туя, можжевельник, липа, вяз, граб, бук, клен полевой) и кустарников (бирючины, боярышников, ирги, кизильника, разновидностей сирени и др.). Конструктивные размеры живых изгородей приведены в табл. 14.3.
Вертикальное озеленение вьющимися растениями применяется для создания
теневых и ветровых экранов, оформления фасадов зданий, декорирования глухих торцевых стен, озеленения балконов, пергол, беседок, теннисных кортов и т. п. Некоторые виды вьющихся растений (виноград девичий, трехконечный, пятилисточковый, настоящий, амурский, актинидия крупная, глициния китайская, древогубец, кирказон манчжурский и др.) достигают по высоте 15...20 м.
Декоративный газон — искусственный дерновый покров, создаваемый путем посева и выращивания определенных видов трав, преимущественно многолетних злаков. Он занимает значительную часть озеленяемых территорий любого назначения и подразделяется на партерные, обыкновенные садово-парко-
Таблица 14.3
Виды живых изгородей
чество рядов	Расчетные размерь!, см	
	высота	ширина
Количество
цев на
10 м,
Свободно растущие
Бордюры из кустарников
Живые изгороди: низкие
средние
высокие
1	До	70	До 50	50
2	»	70	» 70	80
3	»	70	» 90	120
1	»	120	» 100	25
2	»	120	» 140	40
1	»	200	» 150	20
2	»	200	» 200	30
1	»	300	» 250	10
Стригующиеся
Живые изгороди: низкие
средние
высокие
живые стены
2
1
2
1
2
1
2
60... 120 50.-120
120-.180 120-180 180...250 180-250 250—400
250...400
40-60
60-80
60-80
80-100
80...100
100...130
100... 130
130... 160
40
50
25
40
20
30
15
20
Примечание. В размерах высоты и ширины первая цифра означает начальный предел габаригов изгороди, а вторая — допускаемый при окончании цикла выращивания.
Глава 14. Растительность
179
вые и луговые. Партерные газоны (из густых низкорослых трав одноцветной окраски) располагают у общественных зданий, памятников, декоративных водоемов, фонтанов, скульптурных групп. К обыкновенным газонам предъявляются такие требования, как долголетие, устойчивость к механическим повреждениям, теневыносливость, при этом используют смеси из нескольких злаковых многолетних трав с различными типами кущения. Луговые газоны создаются обычно в крупных парках путем улучшения естественных травостоев.
Цветочное оформление — одно из основных наряду с газонами средств украшения площадей, бульваров, скверов, садов и парков. У общественных зданий, памятников, спортивных сооружений, на улицах и площадях обычно используют регулярные приемы оформления цветников — партеры, клумбы, рабатки, вазы, вертикальные композиции. Формируются они преимещественно из летних цветов, двухлетних, ковроволиственных и лиственно-цветущих культур. В садах и парках, при озеленении жилых территорий все большее применение находят ландшафтные типы цветников: массивы, группы, миксбордеры, цветущие лужайки и одиночные посадки из многолетников. Крупномасштабные композиции в виде цветочных массивов размером 100... 1000 м2 и более формируют обычно в парках, на полянах и опушках рощ преимущественно из одноцветных растений — многолетников ярких расцветок. Групповые посадки свободных живописных очертаний размером от 3—5 до 40...50 м2 — наиболее распространенный вид оформления как в парках, так и на жилых территориях.
Бордюры из многолетников в виде полосы шириной 1...3, а иногда и до 5 м обычно применяются для окаймления дорог и площадок, устраиваются из невысоких растений компактной формы с обильным цветением и размещаются в солнечных, защищенных от ветра местах. Одиночные посадки кустов многолетников подчеркивают композиционно наиболее важные места газо
нов — у входов в здание, на поворотах дорожек, на скрещивании дорог и т. д. — и рассчитываются на рассмотрение с расстояния 2...3 м. Минимальная ширина полос (м) зеленых насаждений приведена ниже.
Газон с посадкой деревьев: в одном ряду...............2,5
в двух рядах...............5.0
Газон с однорядной посадкой кустарников:
высоких (более 1,2... 1,8 м) . . . 1,2 низких (менее 1,2... 1,8 м) . . . 1,0
Газон с групповой или куртинной посадкой деревьев ...	. .	. 5,0
То же, кустарников	.3,0
Газон .....	1,5
Цветочные группировки регулярного типа компонуются в сочетании с декоративными вазами и другими малыми архитектурными формами в виде квадратов, кругов, прямоугольников, трапеций и неправильных геометрических фигур. Они размещаются в партерных частях парков, на площадях, на фоне газонов и могут быть плоскими или профилированными.
14.3.	ПЕЙЗАЖНО-ПРОСТРАНСТВЕННАЯ
КОМПОЗИЦИЯ
Свойства растительности как одного из строительных материалов ландшафтной архитектуры играют важную роль в создании общей пространственной структуры садов и парков. Характер пейзажа определяется прежде всего соотношением объемных растительных элементов и плоскостных, образуемых поверхностью земли и водоемами.
Под термином «пейзаж» следует понимать составную часть ландшафта, которая может быть воспринята как художественно-цельное пространство. Конкретные условия зрительного восприятия определяют масштабные пределы пейзажа. Скажем, цветочный партер или группа деревьев находится за низшим порогом понятия «пейзаж», а крупный массив насаждений или сложная система водоемов — за его высшим порогом. Обязательным признаком пейзажа является преобладание или наличие природных компонентов. Вид—
180 Раздел IV. Элементы ландшафтной композиции
фрагмент пейзажа, предельно ограниченное пространство, угол обзора которого не превышает 60° (небольшая поляна в густом лесу, мост над водой с двумя-тремя группами деревьев, беседка в парке и т. п.). К виду может быть отнесена и виста — картина, открывающаяся через узкую просеку в густом лесу на более или менее удаленные объекты.
В зависимости от функциональных целей, климатических условий и художественного замысла применяются два основных приема взаимосвязи растений и их пространственного расположения: закрытые (или замкнутые) и открытые пейзажи. Они полярны по пространственному характеру, между ними имеется серия промежуточных, приближающихся к первому или второму типу. В закрытом пейзаже превалируют объемные элементы (древесная растительность) при незначительности плоскостных, горизонтальных, чем обусловливается ограниченность обозрения пространства.
В обшей композиции парка замкнутые и затененные пейзажи образуют ареалы тени. В открытом пейзаже доминирующую роль играют горизонтальные поверхности — луга, водоемы, что обусловливает значительную видимость вдаль и вширь Открытые пейзажи образуют в общей композиции парка самые яркие части — ареалы света. Предложенная Г. Толочиновым и развитая М. Коржевым классификация пейзажа разделяет их на четыре типа по пространственному критерию: пейзажи закрытого, полузакрытого, полуоткрытого и открытого типов. Открытым является такой пейзаж, в котором зрителю открываются широкие перспективы до самого горизонта. В закрытом пейзаже линия горизонта ограничивается каким-либо близким или дальним объектом — лесом, горами, обрывом и т. п. Полузакрытые и полуоткрытые пейзажи являются переходными между двумя основными типами.
Соотношения между открытыми пространствами и сплошными массами
зелени и способы их разделения обусловливают особенности общей структуры насаждений парков каждой из традиционных школ ландшафтной планировки. Во французской — она представляет строгие и симметричные серии пространств («залы», «комнаты», «коридоры»), заключенных внутри стен из деревьев, прямоугольных боскетов или изгородей. В итальянских садах плотные массивы зелени чаще всего расчленяются с помощью узких прогалин, образующих просветы в замкнутом пространстве. Этот прием оправдан в жарком климате стремлением защититься от палящего солнца. В нерегулярных парках в соотве-ствии с английской ландшафтной школой используется метод разделения пространства свободно расположенными деревьями и непроницаемыми плотными древесными группами и рощами.
Доминирование одного пространственного качества в каждом пейзаже необходимо для его художественной цельности. Одновременно решается и общее распределение освещенных и затененных ареалов в ландшафте. Живописное разнообразие достигается еще и соотношением цветовых пятен. Большие массы или плоскости со светлыми тонами листьев и травы должны быть противопоставлены массам темных оттенков. В распределении света, тени, цвета следует добиваться пространственного равновесия, поскольку растворение масс света и тени, а также смешение цветовых оттенков нарушают эффект всей картины.
Различные приемы построения пейзажных картин разработаны теоретиками садово-паркового искусства прошлого (например, труды Э. Андре, А. Регеля).
Прием построения пространственных планов выбирают в зависимости от художественного замысла пейзажа. Общий принцип построения пейзажных картин сводится к дифференциации их на несколько основных пространственных планов. Практически для достижения соотношения планов разной глубины рекомендуется выявить границы первого, второго и заднего планов. При
Глава 14. Растительность 181
этом каждый из основных планов может представлять собой целую «коллекцию» нюансных планов, которые различаются при более пристальном рассмотрении.
В построении пространственных планов пейзажных картин используются следующие образующие элементы: рама или обрамление, назначение которого ограничить боковые и верхние части первого плана с целью вычленить из общего пространства парка участок, на котором желательно остановить внимание зрителя; кулисы — боковые шторы или ширмы, которые представляют собой элемент построения второго пространственного плана пейзажных картин; доминанта картины или композиционный фокус — самая выразительная часть пейзажной картины, концентрирующая на себе главное внимание зрителя.
В формировании пейзажа может быть создано бесконечное разнообразие композиций с различными пространственными планами и доминантными объектами, выбор решения которых обусловливается как природной ситуацией, так и художественным замыслом. Бывает, что средний план отсутствует из-за понижения рельефа местности или скрыт высокой живой изгородью, а широкие и спокойные дали заканчивают перспективу. Иногда же средний план в виде лесистого склона может перекрывать дальний план и т. д. Главный элемент пейзажа можно сделать центром внимания, если ограничить перспективу задним планом из густых насаждений. В неглубоких замкнутых композициях особое значение приобретают оригинальные формы, фактура и цвет главных элементов, которые детально рассматриваются с близкого расстояния. Но всегда в соответствии с принципом построения пейзажных картин парк должен содержать некие акценты, т. е. в его ландшафте должны быть элементы, запоминающиеся и привлекающие внимание.
В процессе проектирования очень важен тщательный поиск видовых точек для восприятия того или иного паркового пейзажа. Эта задача решается следующим методом. Вначале выявляют места
резкого изменения условий видимости (выход из массива, возвышенная площадка и пр.), затем из каждой видовой точки намечают открывающиеся картины — первая серия картин, вторая и т. д. Для каждой картины следует установить границы первого, заднего и нейтрального среднего плана.
На территории парка может быть несколько точек с круговым (панорамным) обзором. Кроме того, может быть ряд точек с полукруговым обзором (диорамных) и множество точек с различными углами обзора. Проф. Л. М. Тверской, проводивший пейзажную инвентаризацию Парадного поля Павловского парка (1939—1940 гг.), насчитал около 60 видов, которые могли быть названы основными.
При организации пейзажа следует соблюдать правило «экономии внимания наблюдателя», исключая из поля зрения все лишние элементы, которые могут нарушить или отвлечь внимание от главного. Для получения полного и свежего восприятия картины кроме правила не дробить впечатления отвлекающими моментами необходимо учитывать закон новизны, т. е. не вносить элементов, повторяющих впечатление, ибо оно никогда в полной мере не будет равно первоначальному. Новизна обостряет восприятие и возбуждает эмоции.
Для парков характерна многоплановость построения пейзажа и периодическая смена картин, раскрывающихся перед посетителем при прогулке. Примерами многоплановых композиций могут служить, например, пейзажи в Павловском парке, в Гайд-парке, Риджент-парке в Англии. Красота этих парков обусловлена прежде всего великолепными экземплярами отдельно стоящих деревьев на обширных газонах.
Движение дает возможность рассматривать постепенно разворачивающиеся парковые пейзажи с различных точек обзора. Решению этой задачи отвечает, в частности, так называемый сценарный метод построения пейзажа, предусматривающий периодическую смену композиционных акцентов эмоциональными
182 Раздел IV. Элементы ландшафтной композиции
Рис. 14,2. Анализ пейзажной композиции Тростянецкого парка. УССР. Дорога на равнинной территории: а — схема расположения анализируемых участков в плане парка: А — дорога на равнинной территории; Б — дорога на всхолмленном рельефе; В — березовая поляна; б — участок дороги А — А (пейзажная композиция характеризуется чередованием массивов насаждений и полян в согласованности с трассировкой дороги, с ориентацией к восприятию наиболее декоративных пейзажей); в — башнеобразная крона клена остролистного четко выделяется на фоне елей, особенно осенью, когда принимает золотистый наряд; г — крона вербы шаровидной формы на фоне сосны обыкновенной привлекает внимание своей оригинальностью; д — монументальная композиция из двух видов древесных пород, четко выделяется компактная группа клена остролистного между двумя массивами елей. Стрелками указаны направления раскрытия пейзажей прогулочной дороги А — А
Глава 14. Растительность
183
паузами, т. е. сравнительно маловыразительными участками протяженностью примерно 100...150 м.
Замечательные примеры умелой увязки расположения растений с трассировкой дорог на ровной местности и выраженном рельефе имеются в Тро-стянецком парке на Украине. Чередование открытых и закрытых, затененных и освещенных пространств, применение принципа дендрологических акцентов (преобладание тех или иных древесных пород, создающих определенные эмоциональные впечатления) и другие приемы позволили на всем отрезке плавно изгибающейся дороги создать серию живописных картин, постепенно или внезапно сменяющихся одна на другую и не дающих ослабнуть активности восприятия (Большой пруд, Ивкин Яр, поляны, пруд Куцыха, ущелье и т. д., рис. 14.2). На участках с выраженным рельефом подчеркивается ярусность, вертикальность растительных композиций. Расположение деревьев на холмах дает возможность не только продемонстрировать декоративные достоинства растений, но и раскрыть перспективы, придающие своеобразную выразительность этим участкам парка. Согласно детальному анализу ландшафтов Тро-стянца, проведенному И. А. Косарев-ским, динамичность пейзажа создана здесь введением элементов композиции, привлекающих к себе внимание и как бы приглашающих продлить дальше прогулку и осмотр парка — видом поверхности воды, мостиком через проток, силуэтом группы на дальнем берегу пруда и др.
Метод построения перспективных раскрытий, обеспечивающих композиционную взаимосвязь основных парковых картин, разработан в трудах теоретиков садово-паркового искусства — Ситуэлла, Гиршфельда, Сирена и др. Освоение этого метода проектирования дает возможность экономными средствами достичь большего разнообразия и выразительности создаваемых композиций.
Очень важно обеспечить сохранение задуманных форм пространства парка в течение достаточно длительного перио
да времени, исчисляемого как минимум десятилетиями, и в этой связи незаменимой является роль ландшафтных архитекторов не только в процессе строительства,. но и дальнейшей жизни парка, потому что полностью учесть всю динамику изменения посадок (быстрое развитие одних пород, постепенная их смена другими медленно растущими, но более долговечными, неизбежный отпад отдельных экземпляров и т. п.) в процессе проектирования практически невозможно.
14.4.	ПРОЦЕСС ФОРМИРОВАНИЯ ПЕЙЗАЖНЫХ КОМПОЗИЦИЙ. СОЧЕТАНИЕ ЭКОЛОГИЧЕСКИХ, ТЕХНОЛОГИЧЕСКИХ И ЭСТЕТИЧЕСКИХ ТРЕБОВАНИЙ
В процессе роста древесные насаждения кардинально изменяют свои высоту, диаметр кроны, толщину и текстуру поверхности ствола, рисунок и толщину скелетных ветвей, силуэт, т. е. все основные показатели, влияющие на художественное качество ландшафтной композиции. В зависимости от этого меняются оптимальные расстояния восприятия древесных насаждений. Закономерности развития и изменения декоративно-художественных форм должны поэтапно учитываться при формировании пейзажа.
Рост и развитие древесных насаждений происходят неравномерно. В первые годы рост растений, как правило, замедлен. Наибольший прирост у большинства видов наблюдается в 10...30 лет. В средней и южной зонах европейской части СССР период наиболее быстрого роста у дуба 10... 15 лет; у лиственницы 20...30 лет. Рост старых деревьев почти прекращается, появляется суховершинность, отсыхает часть боковых ветвей, крона изреживается.
Знание пределов роста и продолжительности жизни каждого вида растений необходимо как для выбора деревьев-солитеров, компоновки древесно-кустарниковых групп, так и для формирования многоярусных насаждений на значитель
184 Раздел IV. Элементы ландшафтной композиции
ной территории. Характерная форма кроны у некоторых пород сохраняется в течение всей жизни (колонновндная у кипариса, пирамидальная у ели серебристой), у других она меняется. Сосна обыкновенная, например, до 15 лет имеет конусовидную крону, начинающуюся у самой поверхности земли. Затем нижняя часть ствола очищается от веток и к 50...70 годам формируется раскидистая крона у отдельно стоящих деревьев. В лесных посадках сосна быстрее вытягивается, очистка ствола от ветвей идет более интенсивно и крона сохраняется только в самой верхней части дерева.
Заложенные от природы особенности деревьев и кустарников по-разному проявляются при различных приемах посадок. Например, в аллейных посадках деревья развиваются вследствие взаимного влияния друг на друга, что в свою очередь зависит от интервала между растениями. Плотные рядовые посадки, часто из нескольких ярусов, образуют зеленые стены. В группах растения развиваются под влиянием соседних деревьеа, крона каждого из них стремится заполнить свободное пространство и получает асимметричную форму. У лесоводов есть даже специальный термин для такого явления — «схлестывание» крон. В регулярных ландшафтах деревья и кустарники активно формируют при помоши стрижки.
Динамизм и изменчивость формы кроны и высоты, различная продолжительность жизни растений должны учитываться при компоновке всех элементов пейзажа, особенно древеснокустарниковых групп, на которых акцентируется внимание (рис. 14.3).
Характеризуя закономерности формирования пейзажных композиций, нельзя не вспомнить о существовании определенных природных прообразов садов и парков, которые в большинстве случаев дают архитектору некую общую канву, идею, образ формируемого пейзажа (что не исключает создания в соответствующих условиях такого парка, который носит подчеркнуто искусственный ха
рактер, хотя и состоит из тех же естественных компонентов).
По «физиономическому облику» различают несколько типов ландшафтов. Ландшафты лесного типа (лес занимает большую часть территории) в зависимости от лесообразующей породы делятся на темнохвойные (ели, пихты, кедры), светлохвойные (лиственница, сосна обыкновенная), широколиственные (дуб, липа, бук), мелколиственные (березняки и осинники). Типы леса создают и определенное эмоциональное настроение.
Если участки леса в определенной степени уравновешиваются открытыми пространствами, такой тип ландшафта называется лесолуговым. Если в нем преобладают участки, покрытые газоном, на фоне которого разбросаны отдельные деревья и древесно-кустарниковые группы, такой ландшафт приближается к луговому типу. Разновидностью лугового типа ландшафта являются пойменные луга.
Все эти ландшафты характерны в основном для средней полосы страны и легли в основу таких, напоимер, парков, как Павловский под Ленинградом, Вороново под Москвой, Тростянец на Украине и т. д. В свою очередь, альпийские или высокогорные ландшафты также оказали влияние на формирование таких парков времен романтизма, как Софиевка на Украине, Алупка в Крыму и др.
Традиционные способы пейзажной организации растительности могут широко использоваться и при создании современных садов и парков. Однако развитие строительной и садово-парковой техники, огромные масштабы и ускоренные темпы работ по озеленению, изменившиеся условия эксплуатации мест массового отдыха не могут не повлиять на выбор тех или иных композиционных приемов.
В архитектуре садов и парков при всей ее специфике должны учитываться требования механизации работ по озеленению. Новая техника, новая организация производства предопределяют и но-
Глава 14. Растительность
185
Рис. 14.3. Развитие внешнего облика растительной группы в различные возрастные периоды:
а -— первый этап. Возраст деревьев 10 лет. Создание загущенных посадок (1500 деревьев на 1 га) в целях ускоренного развития древесных пород в группе; б — второй этап. Вид группы через 20 лет после посадки. В результате постепенного удаления угнетенных экземпляров (прореживание) для 50...60 % оставшихся декоративных растений созданы благоприятные условия произрастания; в - третий этап. Вид группы через 50 лет. Проявление индивидуальных свойств древесных пород. Количество растений в группе соответствует задуманному (2 — береза, 2 — ель, 3 — клен, 4 — ива); г — четвертый этап. Вид группы через 90 лет. Освовные лиственные породы, составляющие группу, достигают предельной высоты. Рост ели продолжается; д — пятый этап. Вид группы через 120 лет. Периметральное оформление группы светолюбивыми растениями после удаления лиственных древесных пород, потерявших декоративный облик. Ель занимает доминирующее положение; е— шестой этап. Вид группы через 150 лет. Декоративные свойства сформировавшейся группе придают березы, приобретшие к этому времени плакучую форму кроны
вые формы садово-парковой архитектуры. Ландшафтная композиция должна максимально ориентироваться на использование машин и механизмов с целью снизить затраты по строительству, эксплуатации и уходу за зелеными насаждениями.
Одно из самых существенных требований, предъявляемых сейчас при создании садов и парков, — это сокращение сроков формирования зеленых насаждений. Достижения современной науки и техники во многом облегчают эту задачу, которая решается рядом трзди-
186 Раздел IV. Элементы ландшафтной композиции
ционных и новых способов, в том числе использованием временных быстрорастущих пород, применением травянистых декоративных растений, укладкой газонов промышленного изготовления, формированием загущенных посадок (например, по периметру будущих рощ и групп), пересадкой крупномерных деревьев, расширением агротехнических сроков посадки при помощи дефолиации и т. д.
Экономичным приемом является выделение в проекте специальных мест для посадки крупномерных деревьев с применением сложного комплекса машин (ямокопателей, автокранов и т. д.) и отдельных групп и куртин, формируемых загущенными посадками молодых саженцев в возрасте 8... 11 лет, которые могут быть осуществлены более простым способом. При этом иногда может применяться посадка нескольких саженцев в одну яму. Такой прием создания концентрированных загущенных посадок способствует лучшему их развитию и в то же время повышает их декоративный эффект уже в первые годы после посадки благодаря образованию общей компактной кроны.
Формирование ландшафтных композиций связано с вопросом плотности посадок. В соответствии с наблюдениями Ю. Б. Хромова разреженные посадки молодых деревьев (на расстоянии 5...8 м друг от друга) в условиях больших рекреационных нагрузок развиваются медленно, многие саженцы гибнут. Вместе с тем равномерная посадка деревьев и кустарников по всей парковой территории делает невозможным механизированный уход за газоном (посев, стрижку, уборку мусора) и за деревьями (прополку, очистку, рыхление почвы, внесение удобрений, борьбу с вредителями и т. п.).
Использование в посадках большого количества деревьев в возрасте 8... 11 лет предопределяет также композиционные приемы озеленения, которые построены на контрастах плотных загущенных древесных массивов, больших пространств чистого газона и отдельных
солитерных посадок и групп крупномерных деревьев. При этом расстояние между деревьями в возрасте 8—11 лет принимается 1,5...3 м. Желательно окружать такие группы по периметру кустарником.
Регулярные посадки в виде групп простой геометрической формы лучше отвечают требованиям механизации, чем дробная, мелкомасштабная планировка с большим количеством деревьев-солитеров, мелких кустарниковых групп и т. д. Свободная пейзажная планировка парка с крупными массивами и полянами также хорошо поддается механизации.
Архитектурные решения озелененных пространств в садах и парках должны в определенной степени учитывать технические данные газонокосилок, мотороллеров для подвозки различных материалов и удобрений к деревьям, обеспечивать легкий подъезд и маневрирование машин на различных по характеру насаждений участках. Конфигурация газонных участков и их размеры, группы деревьев, как ландшафтные, так и регулярные, живые изгороди должны проектироваться с таким расчетом, чтобы их очертания в плане учитывали габариты садово-парковых машин, их радиусы поворота при рабочей скорости. Например, при малых отрезках живой изгороди или при размещении ее вокруг небольших по площади участков (менее 200 м2) невозможно использовать технику, приходится рыть траншеи вручную. При больших масштабах работ используют для рытья траншей экскаваторы и канавокопатели. Если живые изгороди обрамляют круглые или криволинейные площадки, желательно проектировать их с минимальным радиусом закругления — 5,8 м (рис. 14.4).
Исследования Ю. Б. Хромова показали, чтобы с полным успехом применять машины для стрижки кустарников и исключить дорогостоящий ручной труд, надо предусмотреть соответствующие приемы планировки и размещения живых изгородей. Для этого необходимо проектировать живые изгороди вдоль проездов, дорожек, границ площадок.
Глава 14. Растительность
187
Рис. 14.4. Проектирование зеленых насаждений с учетом механизации садово-парковых работ:
а — сравнение вариантов планировки озелененных участков (/ — использование машин облегчено; 2 — затруднено); б — большие пространства чистого газона, плавные очертания парковых дорог облегчают использование механизмов; в— планировка древесно-кустарниковых групп (/ — механизированный уход практически невозможен; 2 — механизированный уход облегчен)
параллельно им (на расстоянии не более 1,5 м); не включать в изгороди деревья, опоры освещения, не размещать их между изгородью и проездами или площадками. Располагая стриженые живые изгороди вокруг площадок, в особенности спортивных и детских, необходимо при расстановке оборудования обеспечить проезд машин для стрижки вдоль краев.
Рассмотрим более подробно особенно
сти создания парка в двух наиболее типичных случаях: на базе существующего лесного массива и на безлесной территории.
Преобразование лесных массивов в парки — один из самых широко распространенных методов паркостроения, особенно в городах средней полосы страны. Таким путем созданы, например, Измайловский парк в Москве, Межапарк в Риге, «Вингис» в Вильнюсе, ПКиО
188	Раздел IV. Элементы ландшафтной композиции
Рис. 14.5. Устройство поляны для отдыха в лесном массиве:
а — существующее положение и программа ландшафтных мероприятий; б — проектное решение; I, II — вырубки деревьев и кустарников: 1 — связанные с формированием входов — выходов поляны; 2 — с целью закрыть мелкие тропы и проходы; 3 — с целью формирования пространства поляны, в том числе «кулуаров», «бухт»; 4 — с целью формирования живописных массивов, групп и отдельно стоящих экземпляров (солитеров); 5—с целью обогащения опушек устойчивыми и декоративными насаждениями; б—связанные с формированием входов—выходов поляны: 7—с целью расчистить территорию поляны; 8 — с целью улучшить восприятие отдельных экземпляров и групп васаждений; 9 — для раскрытия живописных видов и перспектив; 10 — с целью формирования пространства поляны, в том числе «кулуаров», «бухт»; в — породный состав насаждений: 1 — сосна; 2 — ель; 3 — дуб; 4 — береза; 5 — осина; 6 — рябина; 7 — лещина;
8 — ива; 9 — снежноягодник; 10 — малые формы и оборудование
им. Маяковского в Свердловске и т. д. (рис. 14.5).
В отличие от вновь создаваемых городских парков, где процесс проектирования пронизывает все основные стадии работы над его композицией и доводится до посадочных чертежей, в лесопарке мы имеем дело с уже сложившимся массивом насаждений, поэтому при составлении проекта основные ландшафтные работы могут быть заложены в общей форме в сводную схему ландшафтных мероприятий, где должна быть отражена «стратегия» композиционных и иных ландшафтно-эстетических мероприятий, а конкрет
ная работа может осуществляться в соответствии с этой схемой непосредственно на натуре.
Согласно методике Л. О. Машинского и Р. М. Горяева схема ландшафтных мероприятий по преобразованию массива может намечать формирование системы открытых пространств, т. е. раскрытие излишне «замкнутых» лесных массивов, выделение зон общего повышения эстетических качеств лесной территории, зон новых посадок и т. Д-
Для отдельных частей парка программа ландшафтных мероприятий конкретизируется в большей степени: прореживание существующих насаждений с
Глава 14. Растительность
189
целью улучшить обзор, перекрытие нежелательных видов и перспектив, укрепление излишне рыхлых или монотонных невыразительных опушек, расчистка пространств, засоренных малоценной растительностю, посадка отдельных экземпляров или групп высоко декоративных деревьев и т. д.
Суть ландшафтного проектирования заключается в максимальном выявлении потенциальных данных всей территории, ее отдельных участков и в их умелом «проявлении» при минимальной реконструкции. Палитра возможных композиционных решений при таком подходе оказывается в большинстве случаев неизмеримо богаче и неожиданнее «придуманных» архитектором. Природная лесная среда с ее прихотливым, но органичным подбором древесных и кустарниковых пород, бесконечными вариациями по возрасту, непринужденными перепадами в структуре массива и его фрагментов нередко превосходит самую живую игру ума и воображения.
В лесном массиве скрыто огромное богатство композиционных начал, надо лишь почувствовать, разгадать их, развернуть перед посетителем красочные и незабываемые картины. Работу ландшафтного архитектора можно сравнить здесь с работой скульптора. Снимая лишнее, изредка добавляя в нужных местах, от лепит свою композицию, представляя ее с разных сторон, в разных ракурсах. Вот, например, очень характерная задача — обработка зелени вдоль лесных просек, образующих прямоугольную сетку кварталов. Лесопарку, как живописной, естественной среде, жесткая система прямоугольных кварталов глубоко чужда, поэтому возникает задача смягчить ее. Для этого следует, используя колебания контура насаждений, как фактического, так и «скрытого», т. е. слабых, малоценных мест в самом составе массива, путем рубок и расчистки усилить неровности прямолинейных опушек, сделать эти колебания более очевидными.
Это не значит, что любой малоценный и молодой древостой, невыразительный
кустарник нужно непременно вырубать. Более того, именно опушечные части лесопарка и не только на просеках, но и на полянах требуют укрепления, дополнительных подсадок крепких, выносливых к вытаптыванию кустарников и древесных пород. Часто композиционные интересы также требуют более четко выраженных переходов, скажем, от «зажатых» пространств просек и аллей к раскрытым. И тогда не исключено, что многие участки с заведомо неровным, почти живописным контуром на большом протяжении, наоборот, будут выравниваться и укрепляться для гораздо более ярких эффектов.
Другая широко распространенная серия задач — это композиционное решение открытых пространств вообще, т. е. сети полян, используемых для отдыха. Здесь следует (в соответствии с рекомендациями Р. М. Гаряева) использовать тот общий принцип, о котором говорилось выше; внимательно изучать существующую топографию леса и ее потенциальные композиционные возможности.
Там, где много излишне раскрытых пространств, возможны посадки либо для усиления самого массива, либо для расчленения немасштабных, оголенных пространств на более уютные. И, наоборот, там, где лес слишком загущен, а плотность посещения высока (у водоемов, остановок транспорта), нужно, изыскивая в массиве рыхлые, «слабые» места, путем расчистки создавать новую или дополнительную систему полян и лужаек (рис. 14.6). Следует только проявить осторожность в устройстве открытых пространств, чтобы не вызвать, например, ветровала из-за изменения ветровых потоков.
Растения являются как бы индикаторами почвенно-микроклиматических особенностей участка парка, подсказывая проектировщику, каким ассортиментом деревьев и кустарников он должен пользоваться для обогащения ландшафта.
Создание садов и парков на безлесных территориях предполагает совсем другие
190 Раздел IV. Элементы ландшафтной композиции
Рис. 14,6. Обработка опушек леса вдоль аллеи. Существующее положение (слева) и проектное решение:
/ — малые формы и оборудование; посадки с целью: 2 — закрыть мелкие тропы и проходы; 3 — сформировать пространство поляны, в том числе «кулуары», «бухты»; вырубки с целью: 4 — улучшить восприятие отдельных экземпляров и групп насаждений; 5 — расчистить территорию поляны: б — раскрыть живописные виды и перспективы; 7 — сформировать пространство поляны
методы. Отсутствие естественной древесной растительности еще не дает оснований судить о непригодности территории для озеленения. Так, например, Карагандинский парк им. 25-летия ВЛКСМ создан в зоне полупустыни,
в условиях засушливого климата (200 ...300 мм осадков в год), на щебенистых засоленных почвах. Сейчас здесь можно отдыхать в тенистых березовых рощах, молодом сосняке на берегу обширного водоема.
Глава 14. Растительность
191
Нередко возникает необходимость создания садов и парков в городах, расположенных в безлесной местности, иногда с тяжелыми почвенно-климатическими условиями (Нижнее Поволжье, Казахстан, Среднеазиатские республики, Закавказье и некоторые другие районы). В то же время в таких случаях особенно возрастает необходимость в зеленых насаждениях для микроклиматического комфорта человека. При этом часто отсутствуют «природные прототипы» паркоа, которые могут служить образцом для формирования парковых ландшафтов.
Согласно результатам исследований С. Д. Соколова на композиционное решение здесь влияет целый комплекс дополнительных по сравнению с условиями средней полосы факторов, таких, как выбор приемов искусственного орошения посадок, специальные агротехнические приемы посадок в грунтах, лишенных естественного плодородия, необходимость сочетания приемов защиты от солнечной радиации (загущенные посадки) с максимальным сохранением скорости местных слабых ветров. Важен и сам выбор участка для парка или сада. Наряду с архитектурно-планировочными соображениями при решении этого вопроса должны быть учтены различия лесорастительных условий в границах городской территории, и выбор должен быть сделан в пользу территорий, наиболее пригодных для произрастания растений. Это определяется не только экономическими соображениями (стоимость посадок в разных условиях меняется в 2...3 раза и более), но и тем, что при таком подходе обеспечивается их наилучшее развитие.
Когда участок будущего парка или сада определился, следует проанализировать различия почвенных условий в его границах. Детальная почвенная карта с характеристикой химического состава и глубины залегания грунтовых вод должна обязательно входить в состав исходной проектной документации. Наименее благоприятные по лесорастительным условиям участки желательно
выделять под застройку, площадки и т. п.
К размещению древесно-кустарниковой растительности на территории будущего парка следует подходить с экологических позиций, т. е. учитывая требования растений к условиям окружающей среды. Для массовых посадок подбирают наиболее устойчивые породы деревьев и кустарников. В то же время необходим дифференцированный подход к каждому отдельному участку парка.
Прежде чем решать вопросы композиции будущего парка, расположенного в засушливых условиях, следует определить принцип подачи воды и полива посадок. При создании посадок в особо неблагоприятных почвенных условиях (скальные породы или сильно засоленные почвы) требуется применение специальных агротехнических приемов, например траншейно-дренажный способ, суть которого заключается в том, что посадка деревьев и кустарников производится в траншеи, из которых извлекается местный и вносится привозной плодородный грунт.
Такие приемы, естественно, предопределяют особенности композиции будущего парка — более регулярная планировка, рядовые посадки деревьев практически вдоль всех дорожек и по периметру площадок (с целью их затенения) и т. д. Природные условия, в частности невозможность создать газоны, и особенности принятой системы полива зеленых насаждений обусловили преобладание регулярной планировки зеленых устройств в Баку. Чтобы скрыть голую землю, разбитую на поливные гряды, под деревьями высаживают кустарники, устраивают зеленые бордюры вдоль аллей, боскетов и опушек. Основным типом куртин является сомкнутое размещение деревьев. Такие посадки, по наблюдениям С. Д. Соколова, способны противостоять местным сильным ветрам, тогда как отдельно стоящие деревья, не защищенные от ветра, сразу же приобретают специфическую форму «флага», повернутого в сторону юга.
192 Раздел IV. Элементы ландшафтной композиции
При формировании ландшафта на безлесной местности следует обращать внимание на то, чтобы уже с первых лет своего существования новый парк или сад имел достаточно привлекательный вид. Это достигается последовательной сменой растительных акцентов. Пока деревья в основных посадках не получили достаточного развития, особое внимание должно уделяться созданию качественного газона. Если создание газона невозможно, применяют специальные почво-покровные культуры. В Ашхабаде, например, с успехом
применяют для этих целей люцерну. Могут использоваться также вьющиеся растения типа винограда пятилистного. Наряду с газоном широко могут применяться цветы-многолетники и кустарники, которые, как правило, лучше, чем деревья, переносят пересадку и быстрее приобретают декоративный вид. Для быстрейшего затенения дорожек и площадок в первые годы можно использовать искусственные солнцезащитные устройства (тенты, навесы, трельяжи и т. п.) с широким применением вьющихся растений.
ГЛАВА 15
СООРУЖЕНИЯ В ЛАНДШАФТЕ
15.1.	СООТНОШЕНИЯ СООРУЖЕНИЙ
С ЛАНДШАФТОМ
При определении природного фактора в экстерьере сооружения можно выделить три ступени соотношения сооружения с природой:
находится ли сооружение в равновесии с окружающей природной средой или они доминируют друг над другом (рис. 15.1);
находятся ли в равновесии между собой отдельные части сооружения с внесенными в них природными элементами;
соответствуют ли в частях сооружения природные элементы представлению человека о их целесообразности, т. е. отвечают ли они представлению человека об уюте, комфорте, соответствуют ли его трудовой деятельности или быту, масштабу человека и т. д. (рис. 15.2).
При этом все три ступени, разумеется, должны отвечать эстетическим представлениям людей.
Для выявления первой ступени можно воспользоваться таблицей, по которой в зависимости от рельефа легко можно определить, подставив габариты проектируемого сооружения, доминирует ли оно или находится в равновесии с окружающей природой (табл. 15.1).
Представление о взаимосвязи различных по высоте сооружений с раститель
ностью дает табл. 15.2, а взаимосвязь сооружений с водоемами — табл. 15.3.
Поскольку природное окружение менять сложно, то корректировка соотношения сооружения к его природному окружению идет прежде всего за счет изменения габаритов и композиции сооружения.
Для выявления второй ступени отношения сооружения к природе следует исходить из плана сооружения и функции его отдельных частей.
Таблица 15.1
Сооружения	Характер рельефа		
	горный	ХОЛМИСТЫЙ	равнинный
Многоэтажное	а	А	V
Малоэтажное	А	А	А
Плоскостное	А	А	А
Таблица 15.2
Сооружения	Деревья	Кустарники	Газоны
Многоэтаж-			
ное Малоэтаж-	V		V
ное	А	V	V
Плоскостное	А	А	—
Глава 15. Сооружения в ландшафте 193
Нагрузка на ланбшагрт (условные
Силуэты званий)
Ландшафтная ситуация
Степь, монотонный рельеф
Холмистая лесостепь
Горно-лесной массив
Доминирует i к Доминирует застройка " ' природный ландшафт
Рис. 15.1. Характер ландшафта и уровень его охраняемости определяют степень допустимой концентрации искусственных сооружений (схема по Вергунову)
Рис. 15.2. Влияние внешних факторов на формирование общественных комплексов:
А — размещение и ориентация зданий. Освоение и благоустройство территории; Б — определение параметров этажности и структурного типа зданий. Планировочное решение и ориентация помещений; В — оснащение балконами, галереями, переходами, солнцезащитными устройствами; Г — выбор конструктивных и отделочных материалов
7 Зак 692
194 Раздел IV. Элементы ландшафтной композиции
Таблица 15.3
Сооружения	Характер водоема		
	Море, озеро	Пруд	Малый водоем
Многоэтажное	А	V	V
Малоэтажное	А	А	V
Плоскостное	А	Д	=
Примечание. Д — доминирует природа; V — доминирует сооружение; — — находятся в равновесии; А — может доминировать или находится в равновесии.
Каждой части здания соответствуют определенные способы озеленения, например балконы, лоджии, наружные стены оформляются с помощью вертикального озеленения, в вестибюлях
уместны цветы и кустарники, на кровлях можно разместить деревья, кустарники, цветы, газоны и т. д. При выявлении дисгармонии в размещении природных элементов в сооружении с его композицией или не соответствия их облику сооружения, задуманного автором, необходима перекомпоновка плановых решений и переработка самих природных элементов до их гармонического единства с архитектурой сооружения.
Наконец, решение третьей ступени требует от проектировщика четкого представления о всех нюансах назначения сооружения, знание психологии людей и развития растений и т. п. Исправление ошибок в решении третьей ступени связано всегда с большими материальными затратами, и следовательно, этот уровень ландшафтного
Рис. 15.3. Пампулья. Отель. Архит. О. Нимейер
Глава 15. Сооружения в ландшафте
195
проектирования требует самой серьезной профессиональной подготовки и ответственности.
В настоящее время использование природных форм в архитектуре обеспечивает не только разнообразие экстерьеров, но и полный комплекс функциональной структуры городского благоустройства, позволяет соединить архитектуру и природу в интересные ар хитектур но-ландшафтн ые комплексы (рис. 15.3). Образ и композиция многих архитектурных сооружений подсказаны самой природой. Советское зодчество имеет немало подобных примеров, особенно в области монументальных комплексов. Вспомним хотя бы Курган Славы в Белоруссии (скульп. А. Бембель, архит. О. Стахович и др.), памятник детям, погибшим во время блокады в Ленинграде, в виде каменного цветка (архит. П. Мельников и А. Ле-венков), Мамаев курган в Волгограде (скульп. Е. Вучетич, архит. Я. Белопольский и др.)
Из зарубежных примеров можно указать на знаменитый, так и недостроенный, собор «Сограта ля фамилиа» в Барселоне (архит. А. Гауди), который, в частности, говорил о заимствовании им образа и фактуры стен собора из окружающих Барселону гор и скал. Ф. Л. Райт решил свой известный «Дом над водопадом» каскадом прямоугольных форм, вполне отвечающих формам рядом расположенного водопада и т. д.
15.2.	ПРИРОДНЫЕ КОМПОНЕНТЫ В СТРУКТУРЕ СООРУЖЕНИЙ
При определении роли природного фактора в интерьере сооружения необходимо с точки зрения ландшафтного проектирования прежде всего дифференцировать само понятие пространства интерьеров на две категории: открытый и закрытый.
Первая категория включает такие пространства, как эркеры, террасы, лождии, веранды и т. п.; вторая — зимние сады, внутренние дворики, холлы, вестибюли и др.
Первая категория пространств служит для связи внутренних помещений сооружения с его экстерьером. Степень обогащения природными компонентами этих пространств должна быть увязана с тремя ступенями отношения сооружения к природному окружению. При этом следует учитывать сезонные изменения растительности как в экстерьере, так и в интерьере сооружений.
Вторая категория помещений служит прежде всего для повседневного, круглогодичного легкодоступного общения человека с природой. Эти помещения должны быть непосредственно связаны со всей планировочной структурой сооружения и составлять органичное с ним целое.
Применение элементов в интерьерах следует связывать с функцией сооружения, с конкретным типом сооружения. Так, эксплуатируемые крыши могут быть использованы под микросады, но не для всех видов зданий. На крышах жилых построек, гостиниц, общежитий может быть устроен сад, на крышах театров он уже мало целесообразен из-за кратковременности его посещения. На кровлях бань, выставочных залов, музеев сады устраивать вообще не рекомендуется, так как в банях используются паронепроницаемые конструкции, а в выставочных залах и музеях необходим верхний свет.
Свободные этажи, предложенные советским архитектором И. Леонидовым, дают проектировщику большие возможности их функциональных решений с включением природных компонентов. Свободный этаж — это пространство, полученное где-то в середине высоты здания за счет отсутствия наружных ограждающих конструкций. Через это пространство проходят лестничные клетки, лифты, вертикальные конструкции и коммуникации, В высотных сооружениях свободных этажей может быть несколько. На таком пространстве могут устраиваться сады, детские площадки, площадки для отдыха взрослых, хозяйственные площадки, бассейны, аттракционы и т. д. Свободные этажи особенно целесообразны для южных районов, так
7*
196 Раздел IV. Элементы ландшафтной композиции
Рис. 15.4. Климатическое районирование в СССР и его влияние на архитектурно-градостроительные и ландшафтные решения
как имеют значительную площадь притенения и хорошо могут вентилироваться. В средней полосе для смягчения на них ветровых режимов могут предусматриваться мобильные перегородки или шторы (рис. 15.4).
С начала XX в., благодаря талантливым практическим и теоретическим работам Ле Корбюзье стало широко осваиваться свободное пространство под сооружениями, которое получилось при подъеме их на железобетонные столбы. Подъем над землей первого этажа сооружений в некоторых случаях чуть ли не удваивает территорию города. Этот экономический эффект может быть еще значительнее, если получаемое пространство использовать для устройства цветников, газонов, водоемов и элементов геопластики, т. е. для создания в городе непрерывной природной среды.
Первое время это пространство использовалось для устройства автостоянок и гаражей. Однако такое решение вряд ли можно считать самым удачным,
учитывая появление паров бензина, протечек масла, шум двигателей и др. Рациональнее устройство автостоянок и гаражей в подземном пространстве. Свободное пространство под сооружениями может иметь значительную, переменную высоту как за счет высоты столбов, так и за счет пластики рельефа под зданием.
При строительстве сооружения на сложном рельефе такая пластика может приобретать характер террас. Формирование террас должно учитывать прежде всего пластику и масштаб архтектурного комплекса, так как террасы становятся как бы пятым его фасадом, хорошо просматриваются с верхних этажей комплекса и должны составлять с ним единый архитектурный ансамбль. Для некоторых видов общественных комплексов благоустройство террас целесообразно делать мобильным, с легко переставляемым набором элементов (вазонов, мебели, светильников). Эта целесообразность возникает в том случае, когда контингент людей, пользу
Глава 15. Сооружения в ландшафте
197
ющихся ими, относительно постоянен, например у учебных и административных зданий, жилых построек, торговых сооружений повседневного обслуживания и т. п.
Особого внимания заслуживают ландшафтные решения площадок перед входом в сооружения. При их проектировании необходимо придерживаться определенных принципов. Приведем некоторые из них:
во всех случаях подходы людей к входам в сооружения должны быть изолированы от транспортных подъездов;
высокая растительность не должна закрывать входы;
у входов в жилые здания не следует устраивать места отдыха для взрослых и устанавливать скамейки;
следует использовать козырьки и навесы над входами для размещения ампельной растительности и вертикального озеленения; при больших козырьках у входов в общественные сооружения они могут быть использованы как эксплуатируемая кровля;
уровень входных площадок должен быть несколько выше прилегающего к ним рельефа.
В последнее время стали устраивать у жилых сооружений небольшие палисадники с разделением их на маленькие участки, закрепляемые в индивидуальное пользование за конкретными квартирами.
Обозримость таких участков для всех совместно проживающих в одном подъезде, исконная тяга людей в определенном возрасте к садовым работам, наконец практический сбор овощей и ягод на таких участках делают их одной из самых популярных форм общения людей с природой. Некоторые из таких участков становятся подлинным украшением входов в жилые здания. В качестве примера можно привести жилое здание на набережной реки Карповки в Ленинграде. Палисадники у многоэтажных жилых зданий становятся особенно целесообразными там, где расселяются люди, жившие до этого
в малоэтажной застройке и имевшие в своем распоряжении придомовой участок. Таким образом выявляется лишний раз социальный фактор в ландшафтном проектировании.
Особую ответственность в природном уборе архитектурных сооружений представляют их фасады. Среди элементов фасадов, используемых для природного оформления, следует иметь в виду прежде всего поверхность стен, а также лождии, балконы и эркеры.
Поверхность стен может быть богато декорирована вертикальной растительностью, которая позволяет выявить тектонику постройки, живописно оформить акцентную часть фасадов сооружения и применяется вместо облицовки, защищая стены от перегрева, выветривания, переохлаждени я.
Многие растения, используемые для вертикального озеленения, например амурский виноград, жимолость, девичий виноград пятилисточковый, хорошо выдерживают низкие температуры и обладают хорошими декоративными качествами. Они могут применяться не только на юге, но и в средней и даже северной полосе нашей страны. При высоте архитектурного сооружения в несколько десятков метров вертикальное озеленение может предусматриваться в несколько ярусов. Для этого в конструкцию стен необходимо закладывать специальные карнизы, профиль которых может быть заполнен растительным грунтом или на которые могут быть установлены ящики с рассадой. Для крепления лиан к стенам устраивается из проволоки сетка или лесенка, которые крепят к поверхности стены металлическими штырями. При выборе цветочнодекоративного оформления стен зданий и сооружений необходимо учитывать функциональное назначение здания или сооружения, архитектурное их решение, конструкцию сооружения, колорит материала стен, ориентировку стены по странам света, характер озеленения других стен сооружения, окружающую природную среду.
Внешний облик и функциональное
198 Раздел IV. Элементы ландшафтной композиции
назначение здания и сооружения прежде всего определяют характер цветочнодекоративной композиции при вертикальном озеленении стен и его стиль.
Для общественных сооружений больше приемлемы небольшие фрагменты озеленения цветочно-декоративными растениями. Это озеленение входа в здание, торца или любой акцентной части фасада сооружения (террасы, балконы, окна и др.).
Для жилых зданий приемлемо как комплексное озеленение, так и озеленение только единичных балконов или ряда балконов и лождий либо оформление простенков и окон — в различном сочетании лиан и цветочных культур. Подбор ассортимента зависит от вкусов жильцов.
Балконы и лождии оформляются как акценты на поверхности наружных стен. При всем многообразии их оформления можно установить несколько основных его приемов.
Для балконов, имеющих достаточную ширину, простейшим и наиболее распространенным приемом является размещение ящиков на пол}? с внутренней стороны барьера. Однако более удобным для эксплуатации балконов является размещение цветочных ящиков, если они эстетически приемлемы, на его перилах. В этом случае в зависимости от конструкции балконов вводятся специальные крепления. Навеска ящиков или контейнеров производится на кронштейнах к верхней кромке ограждения или в средней его части. Если балкон обслуживает сразу несколько квартир одного этажа, следует вводить вертикальные разделительные диафрагменты, которые можно выполнять из вертикальной растительности по специальным декоративным решеткам.
При размещении ящиков необходимо соблюдать ритмичность, с применением одного цвета ящиков по всему фасаду. Возможно использование двух цветов, но не более. При этом цветовое решение ящиков увязывается с общим цветовым оформлением здания. Материалом для изготовления ящиков, контейнеров, кадок, кашпо могут служить пластмасса,
асбестоцемент, дерево. Они обладают достаточной прочностью, долговечностью и сравнительно легким весом. Хороший декоративный эффект дают емкости, изготовленные из керамики.
При озеленении балконов рекомендуется избегать разнообразия видов растений. Хорошо, если на балконе растения одной окраски цветов — желтой (календула), красной (сальвия, фуксия, пеларгония и др.), синей (незабудка, агератум, лобелия). Можно использовать один вид, но двух окрасок (разные сорта) — белая и розовая петунья и вербена, красная и синяя астра, белая и красная пеларгония, розовые и лиловые левкои.
Высаживаются растения в емкости не густо. Нередко применяют двух- или трехрядную посадку. Причем на первый план высаживают ампельные растения, побеги которых свешиваются через край ящика, посередине — невысокие густые кустики, а к внутренней стороне балкона помещают вьющиеся растения. Это могут быть травянистые лианы (бобовые, хмель). При этом не рекомендуется смешивать травянистые лианы с древесными.
В ящиках, расположенных у основания балконов, рекомендуется высаживать более крупноцветущие растения: тюльпаны, пеларгонию и др. Высокие растения (табак душистый, золотой шар) размещают в ящиках, стоящих на полу у стены, там, где больше гарантий от повреждений.
Красиво выглядят на балконах висящие в специальных корзинах или керамических кашпо ампельные растения — лобелия, вербена, герань плющевидная.
При выборе культур для озеленения балконов необходимо учитывать, в каких условиях они будут развиваться, на какую (северную или южную) сторону выходит балкон, окно, лоджия, сильнь/е ли бывают ветры, закрытый или открытый балкон и т. д.
Подбор цветочного оформления лоджий и балконов следует согласовывать с характером вертикального озеленения.
Глава 15. Сооружения в ландшафте
199
которое служит фоном для цветочного оформления балконов, его ассортимента и цветовой гаммы. При этом большое значение имеет фактура листьев вертикального озеленения, их размеры и окраска. Проводя такой подбор, необходимо учитывать и сезонную динамику окраски растений.
Специальные вопросы решаются при внешнем природном оформлении эркеров, зимних садов, вестибюлей, холлов, стеклянных веранд.
Эркеры могут быть глухими с небольшими оконными проемами или иметь остекление в виде витражей. В первом случае они оформляются как стены, во втором — растительность может располагаться снаружи и внутри эркеров. Эркер хорошо развивает интерьер помещения и связывает его с окружающей природной средой. Уровень пола в эркере может быть выше или ниже помещения, в которое он входит. В нем можно установить скульптуру, торшер, мебель. Удобный альков или угол эркера оформляется как небольшой зимний сад. Эркерный выступ из плоскости стены позволяет лучше ориентировать помещение по сторонам света, способствует его лучшей инсоляции, поэтому закрывать растительностью всю остекленную поверхность эркера не следует. Для оформления эркера растительностью применяют красивоцветущие формы в его нижней части и ампельные формы в верхней.
Снаружи остекленный эркер может быть оформлен растительностью, помещенной в ящики, горшочки, кашпо, подвешенные к переплетам на кронштейнах.
Зимние сады, выходящие на фасады сооружений, должны создавать виды живого пейзажа за стеклом, своеобразную картину в раме конструкций здания. Такая картина может иметь несколько планов, включать природные компоненты и хорошо просматриваться в дневное и вечернее время. Для того чтобы в дневное время лучи солнца не мешали видеть интерьер зимнего сада, следует его витражи притенять солнцеза
щитными конструкциями. Сам витраж лучше делать из крупноразмерных витринных стекол и применять тонкие металлические переплеты. Хороший эффект дает внутреннее освещение зимнего сада.
К растительности в вестибюлях, холлах, остекленных верандах обычно добавляется растительность в мобильных формах: контейнерах, ящиках, кадках, вазонах, устанавливаемых на специальных площадках или на цветочных карнизах. Большое распространение в объемно-планировочном решении архитектурных сооружений получили внутренние озелененные дворики. В настоящее время озелененные дворики особенно часто можно увидеть в малоэтажных жилых строениях Америки, Болгарии, Италии. Широко известны внутренние дворики в произведениях Зерфюса, Портмана, Пея. У нас в стране можно указать на внутренние дворики в гостинице Россия в Москве, торговом центре в Ташкенте, речном вокзале в Ростове-на-Дону, мемориальном комплексе в Ульяновске и т. д. Кроме общих принципов применения природных компонентов в сооружениях необходимо учитывать и специфические особенности такого применения, вытекающие из функциональных особенностей и типа сооружения. По существующей классификации сооружений примем следующую ландшафтную их дифференциацию: жилые сооружения (мало- или многоэтажные) , общественные сооружения (объемные или плоские), промышленные сооружения и инженерные сооружения.
15.3.	ПРИРОДНЫЕ КОМПОНЕНТЫ В ЖИЛЫХ ЗДАНИЯХ И ЖИЛЫХ КОМПЛЕКСАХ
Многообразие видов современных жилых зданий и жилых комплексов требует специального рассмотрения их ландшафтного проектирования. В этом аспекте необходимо различать прежде всего мало- и многоэтажные жилища.
В свою очередь к малоэтажным жилым зданиям относятся: одно-даухэтажные
200 Раздел IV. Элементы ландшафтной композиции
Рис. 15.5. Озеленение участка жилого дома:
1 — здание; 2 — площадка отдыха; 3 — подземный гараж; 4 — мощение плитами; 5 — газон; б — кустарник; 7 — лиственные деревья; 8 — хвойные деревья; 9,10— цветы многолетники
дома-коттеджи, виллы, дачи, садовые домики, сельские дома и их участки. К многоэтажным — жилые здания и их комплексы различной мощности, гостиницы, общежития, спальные корпуса санаториев, домов отдыха, пансионатов.
Ландшафтное проектирование малоэтажного дома ведется одновременно с ландшафтным проектированием его индивидуального участка (рис. 15.5). При этом решается вопрос размещения здания на участке. Можно отметить три случая такого размещения: в глубине участка, на красной линии застройки, на углу участка, если он угловой. В соответствии с размещением основной постройки на участке проводится его зонирование. Зоны могут быть следующие: входная, центральная (вокруг дома), хозяйственная, зона сада, огорода и ягодника, детская игровая зона.
Входная зона — это прихожая на открытом воздухе. Здесь может размещаться площадка для отдыха, входная дорожка, небольшой декоративный водоем, фонтан, цветущий кустарник, с плотной кроной высокая растительность, так как входная зона должна предохранять
участок от уличного шума и пыли. Здесь же размещаются и внешние ориентиры участка: номерной знак, сведения о владельце, почтовый ящик, осветительная арматура и т. д. Ограда участка в современных условиях может и не делаться. Достаточно устройства живой изгороди из колючего кустарника с бортовым камнем или низким цоколем.
Центральная зона — это, как правило, открытая территория, которая позволяет обойти по периметру главное строение. Она может быть благоустроена жестким или полужестким покрытием с рисунком или укладкой плиток или гравия. Здесь же может быть устроен цветник, поставлен трельяж или пергола с вертикальной растительностью, которая может покрывать и стены здания. Хорошую организованность придает этой зоне небольшая зеленая скульптура или букет красиво цветущих деревьев (рябины, черемухи, каштана и т. п.). К центральной зоне целесообразно примкнуть детскую игровую зону, с тем чтобы был возможен присмотр за детьми из окон дома. В этой зоне необходим набор устройств, соответствующий возрасту детей. Эта зона может быть ограждена трельяжем, кустами неколючего ягодника, небольшим каналом с водой для запуска корабликов или других водных моделей. В этой же зоне могут быть размещены и спортивные снаряды: шведская стенка, турник, бум, настольный теннис, кольца. Искусственное покрытие дорожек и площадок в этой зоне лучше всего делать из «мягких» материалов: песка, гравия, керамзитв, мелкого щебня и др.
Хозяйственная зона преимущественно располагается в глубине участка, особенно если имеется дополнительный проезд или проход по задней границе участков. Исключением может быть участок, вытянутый адоль улицы, тогда часть его отсекается под хозяйственную зону, причем желательно, чтобы хозяйственные зоны соседних участков блокировались.
На участках вилл, загородных резиденций, крупных дач хозяйственные
Глава 15. Сооружения в ландшафте 201
зоны иногда устраивают в полуподзем-ном или подземном пространстве с использованием фрагментов основного здания в качестве стен гаража, холодильника, склада утвари, инвентаря, инструментов и т. д.
В хозяйственной зоне могут быть предусмотрены строения и вольеры для содержания животных и птицы. В этом случае зона должна быть надежно выгорожена от остальной территории и иметь по периметру фитонцидные насаждения. По основным направлениям перемещения по хозяйственной зоне следует прокладывать дорожки с твердым покрытием. Вся территория хозяйственной зоны должна удобно убираться, хорошо инсолироваться и проветриваться. В зон* целесообразно выделить изолированные площадки для сушки белья, обеспыливания одежды, мусоросборника, компостников. В зону желательно устроить отдельный въезд с улицы и акцентировать ее на внешнее пространство различными красивоцветущими растениями.
Зона сада, огорода и ягодника, как правило, охватывает центральную часть участка с нескольких стерон. Регулярный характер посадок плодовых деревьев и кустов, грядки овощных культур и ягодников придают ей неизменно организованный характер. При размещении растений в этой зоне прежде всего строго соблюдается правило агротехники. Однако не надо забывать и об эстетике насаждений и стараться придать посадкам определенный ритм чередования, композиции, цветовых акцентов, во время заменять отпадающие экземпляры молодыми посадками, ухаживать регулярно за покровом зоны. Зонирование индивидуального участка малоэтажной жилой застройки следует производить с учетом природных особенностей участка и прежде всего: уклона рельефа и его экспозиции, существующей высокой растительности, естественных водных источников. Ландшафтное проектирование при этом преследует цель выявления эстетических ценных природных данных участков и их
очистки от неблагоприятных природных явлений. Удачные решения в этом аспекте можно видеть в проектах Р. Ней-тра для участков индивидуальной застройки в штате Калифорния (США).
Уклон участка может быть столь значительным (более 15°), что приходится размещать главное здание на специальной платформе на столбах вдоль горизонталей рельефа. При этом необходимо использовать и крыши построек для той или иной вышеотме-ченной зоны (рис. 15.6). На территории участка, экспонированной на север, надо высаживать теневыносливые, почвопокровные растения, создавать на такой территории местные возвышения и геопластику, улучшающие экспонирование ее по странам света.
При большой облесенности участка необходима его расчистка от малоценной растительности и сорняков. Такая расчистка не наносит ущерба санитарному состоянию природной растительности, так как в итоге ее бонитет и темпы развития повышаются, на полученных при расчистке полянах и просветах размещают фруктовые деревья, огород, ягодники и другие элементы вышеперечисленных зон. Разумеется, сам характер зонирования таких участков приобретает дисперсный мозаичный характер.
При обнаружении на участке естественных водных источников (ключа, родника, ручья и др.) они должны активно включаться в его ландшафтное решение. На таких источниках могут быть устроены декоративные водоемы, аквариумы, водный сад, каскад. При этом необходимо использовать данные источники для водоснабжения, полива, разведения водоплавающих, противопожарного водоема, купальни.
Ландшафтное проектирование малоэтажного строения ведется с учетом национально-региональных представлений об эстетике и целесообразности (рис. 15.7). Для раскрытия этого понятия необходимо остановиться на генезисе некоторых форм национального жилища и издревле применявшихся для
202 Раздел IV. Элементы ландшафтной композиции
его создания строительных материалах. Так, индейцы Новой Гвинеи для своего жилища применяют ветви и листья пальм и бамбука, укладывая их высокими шатрами. Такая форма не каприз, а веками усвоенное понятие о быстром удалении влаги с ограждающих конструкций после дождей, которые достаточно часты в Новой Гвинее. К тому же скользящие лучи солнца по конусам не так сильно их нагревают, что создает определенный температурный комфорт в жаркое время.
Северные народы часто устраивают куполообразные юрты с входом сверху.
Это делается главным образом потому, что поверхность сферы наименьшая, и следовательно, такая поверхность юрты лучше держит тепло. Кроме того, хорошая обтекаемость под ветром делает такую постройку устойчивой, а вход сверху естественно позволяет легче выбраться из юрты при больших снежных заносах и хорошо удаляет дым от разводимого внутри очага.
Влияние природного фактора на архитектуру малоэтажной жилой застройки можно проследить и через применение местных строительных материалов в народном жилище. Так, для
0	10М
I  > ..In nJ
Рис. 15.6. Висячие сады в структуре сооружения: а — ступенчатое размещение висячих садов: А — Алжир. Архит. Ле Корбюзье. 1934 г.; Б — Стаффорд. Архит. Рудольф. 1968 г.; б — размещение висячих садов со сдвигом по этажам; А — схема жилища АТБАТ, прием детских кубиков; Б — дом для района Персидского залива
Глава 15. Сооружения в ландшафте 203
Рис. 15.7. Система патио в современной квартире (г. Тассип. США)
Украины характерны хаты и мазанки с применением глины по плетневому каркасу. Это вполне объяснимо для районов, где нет лесов. Для русских поселений характерна изба — четырех-и пятистенная, выбор типа которой определяет габарит строительного леса. Температурные сезонные колебания повлияли в свое время на разделение жилых помещений и помещений для содержания скота на юге и их блокировку на севере, создав таким образом стереотип северной и южной избы.
В горных районах, богатых камнем, широко применяются каменные конструкции в народном жилище. Это можно видеть в постройках Сванетии и в грузинском дарбази, и в армянском стахотуне, и азербайджанском карадаме. В закавказских горных селениях природно-климатические условия (возможные снежные завалы и сильные ветры зимой и избыток' радиации летом) создали стереотип периметральной застройки
с внутренним двориком, куда выходят двери и окна помещений, перекрытым коническим деревянным колпаком со сквозными отверстиями. Такое перекрытие дворика обеспечивает его хорошую вентиляцию и в то же время предохраняет от атмосферных осадков.
Ландшафтное проектирование жилых зданий должно учитывать это региональное наследие и умело сочетать его с активным развитием современной архитектуры, новыми строительными материалами, прогрессивной строительной техникой, развитием эстетических представлений (рис. 15.8).
Поступательное развитие эстетических представлений от элементов малоэтажных жилых зданий можно проследить хотя бы на таком элементе, как окно (рис. 15.9). Совсем недавно каждое жилое помещение имело одно окно. Затем появились комнаты с двумя окнами и простенком. Одно время даже выпускались стеновые панели с даумя оконными проемами- В дальнейшем
Рис. 15-8. Проект дома-комплекса «Снежногорск» (Норильск):
I — зимний сад под прозрачной крышей; 2 — рекреационные залы; 3 — бассейн; 4 — помещения для игр и отдыха; 5 — игровые площадки; 6 — площадка для отдыха
204 Раздел IV. Элементы ландшафтной композиции
появилось окно шириной во всю стену с небольшой перемычкой вверху и подоконником внизу. В настоящее время сплошь и рядом применяется угловое окно без переплетов с ориентацией на живописную панораму, так называемое «живое панно». Появились раздвигающиеся перегородки, трансформирующиеся покрытия, встроенная мебель, световые потолки и т. д. Все это позволяет раскрыть интерьер жилья на окружающую природную среду, соединить ее с жизнью человека, используя благоприятное влияние природы на его здоровье.
Определенное значение для соответствия малоэтажной жилой застройки природному ее окружению имеет силуэт. Так, при размещении постройки на горе, холме лучше выглядят конические, шпилеобразные завершения, при размещении в долине между высокими откосами или гористыми отрогами предпочтительнее плоские свободно очерченные покрытия, контрастирующие с высоким рельефом. На безлесных равнинах следует развивать малоэтажный объем во всех направлениях, в том числе и вверх, что создает акцент на монотонной равнине. Во влажных залесенных районах целесообразнее кониче
ские кровли, с которых быстро удаляется вода, чердак предохраняет от протечек и лучше проявляются возможности деревянных конструкций.
Многоэтажные жилые комплексы и здания позволяют использовать природные компоненты во всех вышеперечисленных своих частях и на крышах, свободных этажах, террасах, в пространстве под зданием, на балконах, лоджиях и эркерах. Формы растительности, используемые в частях многоэтажных жилых зданий, приведены в табл. 15.4.
В таблицу не включены различные вставки между отдельными зданиями в жилых комплексах. Эти вставки — этажерки, переходы, галереи — также могут озеленяться по типу свободных этажей, зимних садов или крыш в зависимости от их функциональной трактовки. Такие вставки могут иметь достаточно развитые структуры и позволят активно использовать методы ландшафтного проектирования в жилых комплексах, поэтому применение их в жилых ансамблях крайне желательно.
Особыми объектами ландшафтного проектирования являются гостиницы и общежития. В них наряду с жилыми
Глава 15. Сооружения в ландшафте 205
Таблица 15.4
Части зданий	Деревья	Кустарники	Цветы	Газоны		Вертикальное озеленение
				травянистые	почвопо-кровные	
Крыши	+	+	+	+	—	+
Свободные этажи	—	+	+	—	-г	+
Зеленые холлы	+	+	+	—	-1-	+
Зимние сады	Невысокие					
Балконы	—	—	+	—	—	+
Лоджии	—	+	+	—	-Г	+
Эркеры	—	+	+	—	—	+
Террасы у здания	+	+	+	+	—	—
Наружные стены	—	—	+	—	—	+
помещениями имеются и центры общения: рестораны и кафе, приемные холлы, зеленые уголки, библиотеки и т. д. Наличие центров общения с возможным квалифицированным уходом за растительностью и другими природными компонентами позволяет предусматривать в гостиницах и общежитиях более сложные ландшафтные решения, чем в жилых зданиях. Это могут быть мобильные формы и композиции из них, экзотическая растительность, требующая специального ухода, водные устройства с фонтанами и ихтиофауной, декоративные малые формы, цветомузыкальные композиции и т. д.
В многоэтажных жилых комплексах следует больше обращать внимание на ландшафтный дизайн в гостиничных номерах, квартирах, комнатах. В качестве элементов ландшафтного дизайна могут использоваться комнатные растения, мини-скульптуры из естественных материалов: скорлупы ореха, шишек, мочалы, корней растительности, аквариумы, ампельные композиции, сухие ветви и листья, а также древнеяпонское искусство «бансай».
Хорошо действуют на психику человека природные мотивы в отделке стен, пола жилых помещений, в обивке мебели, предметов утвари и драпировки. Подбор всех природных элементов интерьера должен создавать единый по стилю характер с соподчинением одной доминанте.
15.4. ПРИРОДНЫЕ КОМПОНЕНТЫ В ОБЩЕСТВЕННЫХ СООРУЖЕНИЯХ И АНСАМБЛЯХ
Общественные сооружения, так же как и жилые здания, прошли большой путь исторического развития. Менялись не только архитектурные стили, строительная техника, строительные материалы, но и номенклатура общественных зданий и их связи с окружающей природной средой. Если замки, кремли, монастыри, дворцы, храмы строились в богатом природном окружении, то современное общественное здание возникает в плотной городской, многоэтажной застройке. Высокая стоимость городской земли, сложившаяся застройка не всегда позволяют организовать вокруг нового общественного сооружения богатое природное окружение. Поэтому в этих случаях приобретает особое значение органичное включение в архитектуру общественного сооружения природных компонентов. Такой подход к проектированию общественных сооружений относится прежде всего к новым их видам, появившимся в XX в.: автовокзалы, кинотеатры, молодежные клубы, дворцы конгрессов и съездов, аэропорты, торговые центры, высотные административные здания. В то же время многие виды общественных сооружений, появившиеся раньше, теперь настолько видоизменились, что по праву могут быть отнесены к новым видам. Достаточно назвать морские, речные и железнодорожные вокзалы, театры, больницы, храмы,
206 Раздел IV. Элементы ландшафтной композиции
высшие учебные заведения, школы и сравнить их с прежними решениями. Й в этих коренным образом изменившихся в наше время общественных комплексах начинает все большее значение приобретать ландшафтная архитектура. Материалы ландшафтной архитектуры: вода, земля, растительность во многих общественных сооружениях начинают применять не только с эстетической или санитарно-гигиенической целью, но и конструктивно. Так, вертикальная растительность заменяет облицовку, вода — ограждающие конструкции и их элементы, кустарник — ограду, земля — стены, высокая растительность используется даже в качестве законченных сооружений: теневые зонты, зеленые театры, памятные мемориалы и т. д.
Свободные от застройки территории участка общественного здания должны не только удовлетворять пожарным и санитарным разрывам, но и создавать хороший обзор сооружения, быть масштабными к человеку, и к самому сооружению, и к окружающей застройке. Сооружение должно учитывать рельеф участка и занимать на нем доминирующее положение. Размеры участков должны соответствовать размерам общественного сооружения не только за счет сноса окружающей застройки или изменения размеров и пространственного решения проектируемого общественного сооружения, но и за счет применения геопластики и высокой растительности.
Для определения степени инсоляции участка строят теневые эпюры, условно принимая превышение солнца над горизонтом в 53°. Эпюры строят от существующей и оставляемой застройки и деревьев, а также от намечаемых габаритов нового сооружения. Теневые эпюры необходимы для размещения новых насаждений: теневыносливые или светолюбивые, особотеневыносливые и т. д.
Эпюры необходимы и для функционального зонирования участка общественного здания.
Участок, занимаемый общественным
сооружением, может иметь различную растительность. Анализ растительности должен установить ее вид, возраст, биологическое состояние, габариты, размещение на участке. По результатам анализа составляется план удаления малоценной растительности.
Большое значение для ландшафтного проектирования имеют данные о гидрологическом состоянии участка, т. е. требуются ли работы по понижению уровня грунтовых вод, защите участка от затопления при наличии рядом водоема с переменным горизонтом воды. В строительной практике имеется немало примеров, когда приходилось проводить дорогостоящие мероприятия по намыву территорий, устройству дренажей, дамб обвалования, искусственных платформ и т. д., чтобы сделать участок пригодным для застройки.
Необходим анализ формы и конфигурации участка. Так, компактный участок может быть организован одним композиционным центром, а протяженный требует создания нескольких таких центров. Конфигурация участка определяет место въезда на него, характер передвижения транспорта по участку. Возможен и такой случай, когда при незначительной глубине территории ее обслуживание транспортом может быть организовано с примыкающих общегородских магистралей, а на самом участке лишь предусмотрена стоянка транспортных средств и т. д.
Форма участка может оказать и определенное влияние на объемно-планировочное решение самого общественного сооружения.
Участок необходимо рассматривать совместно с окружающей его застройкой. Окружающая природная среда должна найти органичное развитие на осваиваемой территории, а существующая застройка должна быть в первую очередь проанализирована с точки зрения перспектив ее долговечности, ценности, рационального использования, влияния на вновь создаваемое сооружение и его территорию.
Немалое значение для ландшафтного
Глава 15. Сооружения в ландшафте 207
Рис. 15.10. Выбор высоты и профиля сооружения. При вертикальном профиле корпуса нагрузки на основание и ветровые нагрузки вырастают прямо пропорционально числу этажей, при наклонном профиле эта закономерность исчезает. Затемнение нижних этажей при вертикально расположенных прямоугольных корпусах. Комфорт на различных этажах неравноценен
проектирования имеют такие природные особенности, как сила и направление преобладающих ветров, температурный режим, продолжительность зимнего сезона и т. д. Так, в районах с сильными ветрами необходимо применять ветростойкие породы растительности и устраивать ветрозащитные насаждения, использовать для защиты от ветра геопластику, различные ограждения, учитывать аэродинамику в пластике сооружения (рис. 15.10). Температурный режим и продолжительность снежного покрова прямо влияют на всю архитектурно-ландшафтную организацию общественного объекта.
Для определения будущего состава растительности на участке необходим его почвенный анализ. В случае непригодности почв для растительности, необходим завоз на участок растительного грунта или даже его замена. Это прежде всего относится к территориям, куда свозился строительный мусор или отходы производства, а также к участкам, подверженным эрозиям.
Участок с нарушенной структурой рельефа нуждается в особом благоустройстве. Для его проектирования выясняются прежде всего причины эрозии. Если это постоянно или периодически действующий фактор, то необходимы соответствующие работы по инженерной защите участка. Эти работы должны производиться до начала строительства общественного сооружения, и только после гарантированной стаби
лизации рельефа могут проводиться основные строительные работы. Если нарушение рельефа носит случайный, временный характер и не мешает производству основных строительных работ, то оно ликвидируется при благоустройстве участка после возведения общественного сооружения. К постоянно или периодически действующим факторам, вызывающим эрозию рельефа, относятся: периодические подтопления, ветровая эрозия, эрозия от ливнестоков, оползневые и карстовые явления и др. К случайным временным факторам относятся осыпи, раскопы, ветровальные явления, старые русла водостоков и т. п.
Выявлению эрозии рельефа в значительной мере помогает обследование травяного покрова участка. Всякие отклонения в его плотности, составе и окраске трав, их росте должны фиксироваться и анализироваться.
Проектировщик, ведущий ландшафтное проектирование, должен располагать четкими данными о существующих на участке инженерных коммуникациях и о тех, которые будут сооружаться к возводимому общественному комплексу. Эти данные необходимы для правильного размещения высокой растительности, малых форм, водных устройств, площадок, дорог и т. д.
Ландшафтное проектирование участков, перенасыщенных инженерными сетями, должно вестись с максимально возможным применением мобильных ландшафтных форм: растительности
208 Раздел IV. Элементы ландшафтной композиции
Рис. 15.11. Часовня под Переславлем Залесским (XIX и XX вв.).
в контейнерах и вазонах, сборноразборных бассейнов, переносных фонтанов, передвижных малых форм, искусственных рулонных газонов, сборных элементов покрытия и т. д. При проектировании инженерных коммуникаций на территории общественных сооружений не следует устраивать воздушных сетей и линий передач. Воздушные сети стесняют и усложняют ландшафтные решения, портят пейзажи и, как правило, менее долговечны, чем подземные коммуникации.
Конечный уровень ландшафтного проектирования общественного сооружения во многом зависит от продуманного сценария видовых построений как на общественное сооружение и его фрагменты, так и на его ландшафтное окружение (рис. 15.11). Такие виды, пейзажи и панорамы необходимо формировать не только на территории проектируемого общественного сооружения, но и на подходах, подъездах к нему с окружающих новое здание существующих построек. Висты и пейзажи могут ограничиваться и направляться: высокой растительностью, газонами, специальными рамами, водной поверхностью. Неблагоприятные виды и панорамы необходимо закрывать высокой растительностью, малыми формами, геопластикой, направленностью аллейно-дорожечной сети.
При формировании видовых точек на общественное сооружение необходимы видовые построения не только с уровня земли, но и с более высоких горизонтов, которые возможны в объемно-планировочном решении общественного комплекса. При этом особое значение приобретает вертикальное озеленение, сады на крышах, общее планировочное решение участка, геопластика, рисунок водоемов и т. п.
Для ландшафтного проектирования общественных сооружений различного назначения можно дать ряд рекомендаций, вытекающих из особенностей их функционирования.
©Административные сооружения. Территория может решаться как зеленая зона — приемная под открытым небом с элементами информации и значения конкретного учреждения. Должны быть изолированная автостоянка, удобный подъезд и подход к зданию. Необходимо, чтобы транспортные и пешеходные коммуникации были разделены. Возможно несколько уровней благоустройства. В структуру самого здания могут быть включены зеленые холлы, зимние сады, мобильное озеленение конторских помещений и кабинетов, ампельная растительность на стенах и колоннах. Во всех случаях растительность не должна мешать освещенности помещений.
Глава 15. Сооружения в ландшафте 209
©Торговые сооружения. Территория может решаться в качестве рекламноинформативного сквера, курдонера, дворика, сада с местами и площадками для отдыха, автостоянки и осмотра покупок. Территория должна носить открытый характер, поэтому высокая растительность применяется ограниченно. В самом здании может быть предусмотрена эксплуатируемая крыша с организацией кафе, киосков и других торговых точек. Небольшие торговые сооружения хорошо сочетаются с плотным фоном из высоких насаждений. Ввиду эпизодичности и кратковременности посещения торговых сооружений клиентами применение мобильных форм благоустройства не рационально.
©Музейные и выставочные сооружения. Территория таких сооружений может быть использована для развития демонстрационного фонда организации, сменной экспозиции, крупных, не боящихся атмосферного воздействия экспонатов (скульптур, механизмов, аппаратов, агрегатов и т. д.). Эксплуатируемые крыши в таких сооружениях не устраиваются, так как необходимо максимально использовать возможность устройства верхнего рассеянного освещения, при котором лучше осуществляется осмотр предметов, в особенности живопись, скульптура, графика. Необходимо устройство крытых и открытых двориков, галерей, свободных этажей, холлов, зимных садов. Однако природное их оформление не должно носить пышный, притязательный характер, отвлекающий внимание посетителей от представленных в музее или выставке экспонатов.
©Природные компоненты в транспортных сооружениях. Территория может быть трактована как залы ожидания, открытые на перроны, причалы, дебаркадеры. На таких участках желательны цветочные композиции, спокойные водные устройства, композиции из камней, геопластика. Часть территории может быть перекрыта легкими навесами, решетками, перголами, создающими теневой и ветровой комфорт. Благоустройство, как правило, делается
в несколько уровней. Желательно устройство эксплуатируемых крыш с видовыми раскрытиями, зеленых холлов, зимних садов. Ввиду кратковременности пребывания посетителей природное оформление транспортных сооружений и их территории не обязательно делать мобильным. Связь с городскими территориями осуществляется посредством удобного подъезда и подхода со стороны города при обязательном разделении транспортных и пешеходных потоков. Желательно устройство со стороны города цветочного партера или газона с цветосветомузыкальным фонтаном, небольшого сквера, зеленого курдонера и т. д.
Особого ландшафтного решения требуют аэровокзалы. Ввиду большого шума от двигателей следует использовать в таких транспортных сооружениях зрительную информацию и применять в качестве глушителей от дискомфортного шума моторов: падающую воду от искусственных водяных стен, струйных фонтанов, водопадов, каскадов. Внутреннее природное оформление помещений также должно быть направлено на максимальное шумопоглощение путем устройства соответствующего озеленения, зеленых потолков, ампельной растительности, зеленых ниш и барьеров. Эксплуатируемая кровля не обязательна, так как в ее решении сложно добиться шумозащиты, а применение высокого капитального ограждения превращает кровлю в застенок.
©Культурно-зрелищные сооружения. Территория хорошо решается в качестве фойе на открытом воздухе с прогулочными аллеями, информационными стендами, макетами декораций и костюмов. Центром композиции может быть водоем, цветочный партер, зеленая скульптура, фонтан. В самом здании могут быть зимние сады, зеленые кабинеты, уголки живой природы. Эксплуатируемая кровля не рекомендуется, так как пребывание посетителей на ней может быть только очень кратковременным.
©Учебные заведения. Территория таких общественных комплексов реша
210 Раздел IV. Элементы ландшафтной композиции
ется как рекреации, главным образом, для активных форм отдыха. Это могут быть: спортивные площадки со стадионом малого профиля (75X50 м), учебные поля с сельскохозяйственными культурами, различные мастерские, оборудованные станками, фруктовый и ягодный сады. На территории должна быть предусмотрена парадная площадка с флагштоком и трибуной, она располагается в передней зоне территории перед зданием у главного входа.
В структуре объема учебного заведения (школы, профучилища, интерната и т. п.) могут быть предусмотрены живые уголки, зимний сад, зеленый холл-вестибюль. Стены могут декорироваться вертикальным озеленением. В интерьерах помещений применяются мобильные формы емкостей для растительности.
Особое решение принимается при проектировании высших учебных заведений. На их территории наряду с рекреациями для активных форм отдыха предусматриваются участки для диспу
тов и бесед, занятий на открытом воздухе в виде зеленых кабинетов. Зонирование территории может быть организовано по факультетам. Некоторые вузы требуют устройства таких территорий, как ботанические сады, дендрарии, сиренгарии, и других информационных насаждений, а также геологических садов-музеев.
Здания вузов могут оформляться вертикальным озеленением, иметь в своем составе эксплуатируемые кровли, зеленые холлы и вестибюли, мобильные формы растительности, зимние сады.
•Лечебные заведения (больницы, стационары, клиники) в составе территории имеют как открытые, так и закрытые участки. Открытые участки необходимы для общения выздоравливающих, а закрытые в виде небольших зеленых кабинетов для приема больными посетителей. Хозяйственные, патолого-анатомические и приемные отделения должны быть изолированы плотными посадками от других территорий лечебного учреждения. На территории больниц и внутри таких сооружений не рекомендуется
Тип общественного сооруже-
Админи-стратив-ные
Торговые Музей-"ные и вы-
Транспортные Аэропорты Культурно-зрелищные Учебные Высшие учебные Больни-
Бани
Таблица 15.5
Озелененные пространства и природные формы													
Сады на крышах	Зимние сады	Вестибюли и холлы	Внутренние дворики	Свободные этажи	Озеленение под зд -	Мобил ная растительность	Зеленые уголки	Вертикальная растительность	Живые уголки	Зеленые ниши и барьеры	Зеленые потолки	Фонтаны 1 кас-	Аквариумы и бассейны
+	+	+	4* 4-	4-	+	4-		4- 4-				4-	
	+	4-	4-	+			4-	+					
+	+	4-											
	4-	+	4-				4-	4-		4-	4-	+	
	4- 4-	+ 4-	+ 4-			+	4- 4-	+	+ 4-			4-	4- 4-
+	4-	+	4-		4-	4-			+				4-
+	4-+	+ 4-	4-	+		4-	4- 4-	+	4-			4- 4-	+ 4-
Глава 15. Сооружения в ландшафте 211
пышно и ярко цветущая растительность. Она должна носить щадящий, успокаивающий, не возбуждающий отрицательных эмоций характер. Внутри зданий лучше предусматривать мобильные композиции для внесения разнообразия в быт больных, длительное время пребывающих в стационаре. Необходимо устройство эксплуатируемых крыш для организации на них специальных мест на открытом воздухе, соляриев, аэрариев. Растения должны обладать хорошими фитонцидными свойствами, не закрывать свет внутри помещений и не загромождать их пространств. Из водных форм возможны небольшие фонтаны, аквариумы, ручьи, каскадики. Для развития моторной активности больных должны предусматриваться специальные дозированные терренкуры различной протяженности с красивыми видами на окрестности и интерьеры территории лечебного учреждения. Номенклатура, габариты и тематика малых форм должны согласовываться с медицинским профилем лечебного учреждения.
В табл. 15.5 приведены основные типы общественных сооружений с различными возможными природными формами в структуре их объемов.
15.5. ПРИРОДНЫЕ КОМПОНЕНТЫ В ПРОИЗВОДСТВЕННЫХ и ИНЖЕНЕРНЫХ СООРУЖЕНИЯХ
Активная, все возрастающая производственная деятельность человека во многом способствует пробуждению сознательного отношения людей к охране окружающей среды и необходимости ландшафтного проектирования мест приложения труда (рис. 15.12). В настоящее время наряду с отдельными промышленными предприятиями существуют промышленные узлы и целые промышленные районы, формирующие особые производственные ландшафты. Для таких ландшафтов характерны крупные строительные объемы, занимающие под застройку десятки гектар, обилие транспортных сетей, инженерных сооружений (труб, мачт, мостов, эстакад,
градирен, галерей), угнетенное состояние растительности как следствие загрязнения почв и атмосферы, парящие водоемы — отстойники и т. п.
Локализация вредного воздействия на природу отходов производства требует дорогостоящих санитарно-гигиенических мероприятий, направленных на улучшение экологического состояния производственной среды.
Угнетая и деформируя природную среду, промышленное предприятие в то же время всецело от нее зависит. И это относится не только к горнодобывающим или перерабатывающим отраслям производства. Любое производство всегда нуждается в воде, энергии и других природных ресурсах. Целью и задачами ландшафтного проектирования производственных сооружений является создание хотя бы относительного равновесия между производственными и природными факторами. При этом достижение такого равновесия направляется на улучшение условий трудовой деятельности людей.
Ландшафтное проектирование промышленных предприятий учитывает прежде всего характер их размещения. Это могут быть: отдельные сооружения в гуще городской застройки (рис. 15.13), специальный промышленный квартал, промышленная зона на окраине города.
В первом случае особое значение приобретает фасадное решение промышленного сооружения ландшафтными средствами (многоуровневое благоустройство, вертикальное озеленение, природный дизайн); во втором случае не обходим объемно-пространственный подход в ландшафтном проектировании (сады на крышах, свободные этажи, озелененные курдонеры, аллейные посадки и т. д.); в третьем случае необходима проработка и силуэтного решения промышленного комплекса (пропорциональные отношения промышленных объемов и растительности, ритмизация высотных доминант, многоплановость построения ландшафтных и архитектурных акцентов и т. д.).
Наряду с обычными производствами
212 Раздел IV. Элементы ландшафтной композиции
Рис. 15-13. Пример благоустройства предприятия, основное производство которого сосредоточено в одном здании:
/ — производственная часть здания; 2 — административная часть здания; 3 — автостоянка под навесом; 4 — открытая автостоянка; 5 — железнодорожная линия; 6 — стена-ограждение вокруг места отдыха; 7 — скамья
Рис. 15.12- Влияние полной реконструкции предприятия на увеличение площади зеленых насаждений:
а — генеральный план существующего автозавода; площадь зеленых насаждений 47 900 м2, общая площадь предприятия 742 900 м2; б — генеральный план реконструкции завода; площадь зеленых насаждений 236 500 м2, общая площадь предприятия 632 000 м2
(машиностроением, легкой промышленностью, металлообработкой и т. п.) имеются особые отрасли производства, требующие специальных ландшафтных форм и организации (рис. 15.14).
К ним относятся следующие производства: выделяющие вредные газы с небольшим числом работающих, особо чистые, стерильные с большим числом
работающих, особо пожароопасные, особо пылящие, шумные.
Первые требуют надежной, эффективной аэрации территории, устройства вентиляционных коридоров, усиления конвекционных воздушных потоков; вторые — обводнения территории, применения особо фитонцидной растительности; третьи — применения только ли
Глава 15. Сооружения в ландшафте 213
ственных пород деревьев, увлажнения воздуха; четвертые — создания обеспыливающих барьеров — полос, ажурных попеременно, то сверху, то снизу, что стимулирует подвижность воздуха и его фильтрацию кронами деревьев; пятые — устройства шумозащитных насаждений и геопластики.
Немало трудностей в оптимизации производственных ландшафтов создают инженерные сооружения: акведуки, трубы, дюкеры, мосты, плотины, инженерное оборудование дорог, градирни и т. п. Существует два приема архитектурно-ландшафтного их решения. В первом случае стараются иллюзорно «растворить» инженерное сооружение в природной среде. Применяют минимально возможные сечения конструкций, как бы паутину, окрашивают трубы, градирни в голубой цвет, который нивелирует их на фоне неба, применяют вертикальную растительность. В другом случае применяют прием контраста с окружающей природной средой по фактуре поверхности, цвету, расчлененности, силуэту и т. д. Однако все эти приемы лишь относительно снижают негативное воздействие инженерных сооружений на
эстетику ландшафтов. Поэтому необходимо тщательно выбирать место расположения инженерного сооружения с ана-
Рис. 15.14. Свободная расстановка зданий на участке центра космических исследований. Плавные линии дорог и живописные очертания зеленых объемов создают пейзажный характер ансамбля: 1 — существующие здания; 2 — проектируемые
Рис. 15.15. Схемы зонирования территорий предприятий:
/ — предзаводская зона; 2 — производственная зона; 5 — подсобная и складская зоны
214 Раздел IV. Элементы ландшафтной композиции
Рис. 15.16. Показатели влияния производственных выбросов существующего предприятия на размещаемое, а также на селитебную территорию:
а — зоны распространения в атмосфере производственных вредное гей от существующего и намечаемого к размещению предприятия, а также суммарное влияние выбросов обоих предприятий на селитебную территорию; б — влияние производственных вредностей намечаемого к размещению предприятия на территорию существующего предприятия; / — общественный центр промышленного района; (/ — ПДК для промышленных площадок, II — ПДК для селитебных территорий);... — концентрация линейных выбросов; —-----то же, точечных; — суммарные концентрации; *--направление ветра
лизом возникающих после его устройства панорам и пейзажей (рис. 15.15).
Большое внимание в ландшафтном проектировании уделяется санитарнозащитным зонам в городах между промышленными сооружениями и жилой застройкой (рис. 15.16). Существует несколько нормируемых размеров ширины санитарно-защитных зон в зависимости от вредности производства: 1000, 500, 300, 100 и 50 м. Наибольшие размеры требуются от химических производств, наименьшие — от вспомогательных цехов, НИИ, швейной промышленности, ремонтных предприятий.
Для сокращения потерь дорогостоящих городских земель, отводимых под санитарно-защитные зоны, на них сооружаются менее вредные производства, очистные сооружения, транспортные коммуникации.
Для повышения эффективности санитарно-защитных зон в их ландшафтном проектировании применяется метод комплексного использования всех природных компонентов. При этом учитываются прежде всего их следующие индивидуальные характеристики: в рельефе — уклоны, возвышенности, выемки, овраги; в растительности — степень облесенно-сти, породный состав, площади газонов, чередование открытых и закрытых пространств; в водоемах — размеры,
конфигурация, кратность смены воды, водная растительность, наличие естественных водных источников (родников, ключей, ручьев и т. п.).
15.6. ВОССТАНОВЛЕНИЕ ПРОИЗВЕДЕНИЙ САДОВО-ПАРКОВОГО ИСКУССТВА
©Выявление и анализ. Работа начинается со сбора всевозможных исходных данных. Источниками могут являться архивные документы, различная литература — воспоминания, описание поездок и экскурсий, художественная литература, живопись и т. п., устные предания и рассказы, проектные материалы и, наконец, натурные исследования, которые имеют такой порядок:
обследование общей структуры парка (определение границ существовавшей растительности и открытых пространств, выявление общей композиции парка, размещение построек и малых форм и т. и.);
выявление парковых элементов (установление исторических форм рельефа и аллейно-дорожечной сети (рис. 15.17), фиксация и обследование исторической растительности (рис. 15.18), картографирование, гидротехническое обследование водных устройств (рис. 15.19), определение размеров малых форм (рис. 15.20);
Глава 15. Сооружения в ландшафте 215
Вценкп дорог
Экспозиция СКЛОНОВ
РазбиВка кВарталоВ
20...5D
Маршал		вд.М	1,7.
А	164	2.1	0,03... 0,08
1-1 М. гор. Г-500 М. Верт. MOD
Рис. 15.17. Анализ и оценка рельефа исторического парка: — протяженность дорог; Вч — ширина дорог
анализ выявленных парковых форм (рассмотрение взаимосвязи парковых элементов, анализ их структуры, установление видовых построений, оптических эффектов, истории развития парка, его внешних связей и т. п.);
учет достопримечательностей классического парка (составление паспорта на парк в целом, токсация и паспортизация малых архитектурных форм, водоемов
ВидоВые горки
— дороги и аллеи —-------- прогулочные дорожки
....... тропы
C““Z) границы склонов
„ золотые" точки и расстояния
и инженерных сооружений, рекомендации по использованию парка).
После таких аналитических работ можно переходить к собственно восстановительным работам. Существуют следующие варианты восстановления: консервация, реконструкция и реставрация. Каждый из вариантов может проводиться в полном объеме по всему парку или частично на каком-либо участке.
215 Раздел IV. Элементы ландшафтной композиции
Оценка растительности
Разбивка к б артало б
20...50
А	Б
В	Г
20... 50
Квартал	Породный состав	T'ifi пос 1док	Возраст	Сомкнутый полог
А	БЕ-5в	i	i	100... 150	0,7
...... Аллейные посадки	0/1- плодовые	Д- дуб 1LLLLL Групповые посадки	Е- ель	С - сосна
+ + + + Скверы	ЛИ	- липа	8 - вяз
EZ2SLZ1 Массивы	Б	-	береза	Ос-осина
5— 50%	Л-лиственница Т- тополь
1 Лучшие видовые	точки	П - пихта	И - иба
Рис. 15.18. Анализ и оценка растительности исторического парка
В соответствии с состоянием отдельных элементов и частей парка на его территории может применяться одновременно несколько вариантов восстановительных работ. Так, водоемы, рельеф, растительность центральной части парка могут реставрироваться, а малые формы до установления их размеров и архитектуры — консервироваться.
Первое обследование парка ставит своей целью составление его плана на момент обследования. Одновременно собираются сведения о перспективном строительстве в районе парка и наличии
опасных зон вокруг его территории. Желательно нанесение характера рельефа: общее направление стока поверхностных вод, замкнутые контуры низин и холмы, общая высотная характеристика территории парка относительно окружающей местности. План должен иметь контуры высокой растительности, полян, лужаек, открытых откосов, партеров, рощ и т. п. В случае если территория парка имеет водоемы, их нужно зафиксировать на этом плане. Из построек парка прежде всего наносятся инженерные сооружения (мосты, плоти-
Глава 15. Сооружения в ландшафте 217
Рис. 15.19. Анализ и оценка водоемов исторического парка
ны, дамбы, подпорные стенки), отмечаются места сохранившихся малых архитектурных форм и размещение усадебных построек. Выявленное в таких пределах общее состояние парка сравнивается с проектной документацией, если она есть. При этом составляется опись утрат форм рельефа, растительности, воды, парковых построек.
Наконец, это связь парка и комплекса построек с их ближайшим окружением. В настоящее время эти связи в большин
стве случаев нарушены. Тем не менее можно отметить следующие варианты:
парк оказался в структуре какого-либо расселения (например, Дубровицы, Ивановское в Подольске);
парк, окруженный со всех сторон или примыкающий с какой-либо стороны к лесному массиву (например. Алмазово. Суханове, Вороново);
парк, находящийся среди полей или других открытых пространств (например, Марьинка—Бутурлиных, Васькино).
218 Раздел IV. Элементы ландшафтной композиции
Рис. 15.20. Анализ малых форм. Парк Софиевка: гроты (обмерные рисунки):
а — «Орешек»; б — Западный; в — «Страха и сомнений»
Глава 15. Сооружения в ландшафте 219
При детальном обследовании рельефа берется план парка, полученный при выявлении его общей структуры. Вся территория парка на этом плане разбивается на квадраты, размеры которых могут колебаться от 20 до 100 м в зависимости от сложности. Сетка квадрата привязывается к какому-либо постороннему ориентиру, лучше всего к геодезическому реперу, если такой имеется.
Затем проводится тщательный осмотр квадратов и составляются кроки осмотра. На кроках наносятся все местные выемки и возвышения, трассы и профили дорожек и аллей, кюветы и валы, отмечаются уклоны откосов, их экспозиция, профиль, имеющиеся осыпи, обнажения, камни, копани.
При детальном обследовании поверхности рельефа особое внимание должно быть обращено на сохранившиеся остатки боулингринов, террас, партеров, каналов, видовых горок валов, дренажных канав, амфитеатров. При обнаружении ложа высохших прудов выполняются обмеры и зарисовки не только самих их чаш, но и прилегающей кромки берега, а также проводится осмотр днищ чаш с целью выявления возможных следов имевшихся островов и углублений для рыб. Выполненные кроки по квадратам соединяются вместе для получения общей карты детального осмотра поверхности рельефа. При отсутствии измерительных инструментов возможен шагомерно-глазомерный прием фиксации размеров рельефа.
Обследование почв ведется с обяза
тельным выполнением шурфов и характерных почвенных разрезов по этим шурфам. На разрезах должны быть показаны уровни грунтовых вод на момент обследования парка, а также отмечены все возможные колебания их уровня за промежуточный период.
Наконец, значительная работа при обследовании рельефа парка выпадает на долю установления его аллейно-дорожечной сети. Раскрытие ее осуществляется обязательно с применением зондажа. Такая операция позволяет определить трассы дорог.
Кроме отмеченных геодезических, поверхностных и археологических методов выявления рельефа парков существуют еще и методы аналитический, графоаналитический, аэрофотосъемка (табл. 15.6).
При выявлении дорог и аллей составляется таксационная ведомость (табл. 15.7).
Для выявления исторической растительности берется план выявленной структуры парка с сеткой квадратов, к которой производится привязка представляющих интерес деревьев при их таксации. Токсацию можно проводить и с помощью привязочных осей, каждую из которых накладывают через два зафиксированных ориентира. Этим осям можно придавать графическую композицию в виде параллельных линий, лучей или свободной фигуры. Привязка дерева делается в два этапа: сначала расстояние от ориентира до точки на оси, а затем под прямым углом измеряется ордината до
Таблица 15.6
Методы	Детали рельефа									Цель выявления		
	Аллеи и дороги	Партеры	Боулин-грин	Горки, камни	Балы	Холмы	Овраги	Пещеры	Подземные сети	Консервация	Реконструкция	Реставрация
Поверхностный		+	+																4-
Археологический		4-	+	—	—	—	—	4-	4-	4-	4-	4-
Геодезический	+	+	+	+	4-	+	4-	—	—	4-	4-	4-
Аналитический	+	+	+	4-	4-	4-	4-	4-	+	+	+	4-
Графоаналитический	—	—	—	4-	4-	4-	—	—	—	4-	—	—
Аэрофотосъемка	+	4-	+	4-	4-	4-	4-	—	—	—	4-	—
220 Раздел IV. Элементы ландшафтной композиции
Таблица 15.7
№ дорог по плану	На период создания парка				На период обследования парка			
	Ширина, м	Длина, м	Площадь, м2	Уклон, %	Ширина, м	Длина, м	Площадь, м2	Уклон,
I	1,5	6	9	0,1	0,5	6	3	0,2
11	—	—	—	-	2,5	10	25	5
дерева. На сетке квадратов привязка выполняется по двум ординатам.
Обследованию подлежат все насаждения, возраст которых представляет интерес для биографии парка. Возраст насаждении определяется с помощью специального бура, которым сверлится отверстие в стволе на высоте 1,3 м от корневой шейки, на вынутой древесине подсчитываются древесные кольца от сердцевины к краю ствола. По кольцам возможно определение и различных благоприятных или неблагоприятных периодов в развитии дерева. Возраст деревьев старше 40 лет определяется с точностью до 10 лет.
Конечный результат выявления парка должен представлять собой картину, взаимосвязанную по всем элементам и периодам жизни парка.
Анализ выявленных парковых форм следует начинать с обшепарковых вопросов:
установление периода наибольшего расцвета парка с применением ЭВМ;
установление степени воздействия на парк мероприятий, намечаемых по схеме районной планировки:
выбор оптимальных видовых точек в экстерьере и интерьере парка;
сопоставление характера парковых пространств (размеры закрытых, открытых и полуоткрытых ландшафтов и их взаимосвязи);
рассмотрение влияния различных авторов, работавших в парке, на целостность его восприятия;
соотношение застроенных и незастроенных территорий в парке; определение степени пригодности парка для своевременного использования и др.
Даже из этого небольшого перечня проблем"видно, что методика исследова
ний должна в каждом конкретном случае учитывать специфику поставленной задачи. Так, для выбора оптимальных видовых точек может подойти графоаналитический метод с использованием полученных при натурном обследовании материалов — зарисовок, фотофиксажа, условных схем. Для определения же степени пригодности парка для дальнейшей эксплуатации или необходимости срочных восстановительных работ необходимы уже экологические, экономико-статистические методы и т. д.
В решении общепарковых проблем и с целью общей глубины их рассмотрения нужно переходить к анализу отдельных парковых элементов:
установлению устойчивых, неустойчивых, малоустойчивых массивов растительности и их групп на территории парка;
установлению того, переходит ли парк непосредственно в лесной массив или нет;
определению необходимых мер по улучшению санитарно-гигиенического и биологического состояния насаждений;
анализу возрастной структуры растительности и т. д.;
анализу расположения отпавших деревьев с целью начертания существовавшей аллейно-дорожечной сети;
решению, в какой последовательности вести вскрытие культурного слоя;
проведению зондирования территории парка для последующих восстановительных работ (установление особо ценных территорий, зон археологических регионов, малоценных участков);
анализу роли высотных членений рельефа в общей организации парковой территории и т. д.;
Глава 15. Сооружения в ландшафте 221
исследованию влияния изменений уровня грунтовых вод в парке на его растительные формы и установлению причин таких изменений;
анализу причин, прекративших нормальное функционирование источников водоснабжения парка, и разработке мероприятий, направленных на восстановление этих источников;
анализу абриса водной системы парка при его создании;
определению роли водной системы парка в его композиции;
рассмотрению соотношения протяженности берегов водной системы к ее площади, площади обводнения парка и т. д.;
анализу визуальных связей малых архитектурных форм;
выбору варианта восстановления сооружений в парке: консервация, реконструкция, реставрация;
установлению последовательности создания малых архитектурных форм в парке;
раскрытию архитектурного значения малых форм для конкретного парка И т. д.
В этих поднятых вопросах следует отметить то, что многие из них требуют многократного перехода от анализа к обследованию и наоборот. Так, установление мер по улучшению санитарно-гигиенического и биологического состояния насаждений требует нередко экспериментальной проверки принятых решений и последующего натурального обследования растительности для проверки этих экспериментов.
Выполненное зондирование территорий может в процессе восстановительных работ неоднократно корректироваться и уточняться.
При этом вскрываются и связи между какими-либо внешними факторами и нарушением экологического равновесия в парках.
Из таких вредных факторов следует отметить выделение вредных газов промышленностью, разработку территорий водосбора сельским хозяйством под агротехнические культуры, строитель
ство рядом с парком крупных жилых массивов, разработку на территории парка полезных ископаемых, прокладку через исторический парк инженерно-технических, транспортных, энергетических коммуникаций, неорганизованный туризм.
•Консервация, реконструкция и реставрация. Консервация означает сохранение парка в том виде, в каком он находится на момент обследования. На первый взгляд задача кажется несложной. На деле же возникает немало трудностей, связанных, например, с установлением или хотя бы уменьшением вредного воздействия имеющихся отрицательных факторов. Так, если парк находится в зоне вредных производственных выбросов, загазованности, запыленности, необходимо срочно выполнять лесозащитные посадки хотя бы со стороны вредного влияния. Лесозащитные полосы принимаются шириной в 5...7 рядов деревьев и кустарников с плотной кроной. Расстояние между рядами принимается 3, а между полосами 20...40 м. Число полос зависит от концентрации вредных примесей в атмосфере, их химического состава и силы ветра со стороны вредных факторов. Во всяком случае одна защитная полоса способна снизить скорость ветра на протяжении почти 0,5 км на 50 %. Средние ряды в такой полосе засажены высокими деревьями с плотной кроной: елями, кленами, липами. Боковые ряды состоят из высокого кустарника: сирени, спиреи, бузины. В крайние ряды высаживают низкий кустарник: шиповник, калину, смородину. Если лесозащитные посадки занимают ввиду вредности поступающих газов полосу шириной от 300 м и более, то в них через каждые 300 м делают аэрационные коридоры шириной 50... 60 м для проветривания и защиты самих лесозащитных полос. В таких коридорах запрещается возводить какие-либо объемные здания и сооружения, за исключением плоскостных (спортивных площадок, дорог, водоемов). Консервация парковых элементов ведется в строгом
222 Раздел IV. Элементы ландшафтной композиции
соответствии с их природными особенностями. Так, консервация рельефа учитывает его пересеченность. На равнинных участках заделываются выемки, вымоины, ямы. На полянах и лужайках рельеф очищается от сорной растительности, хвощей, лопуха, чертополоха. Устраняются причины заболочивания парка. Проводится стабилизация имеющихся дорожных покрытий. В выбоины подсыпается гравий, щебень. Проводится окювечивание дорог. Укрепляются откосы боулингринов и видовых горок. Восстанавливаются поверхностные дренажи.
На пересеченном рельефе при консервации укрепляются откосы, подпорные стенки, террасы. Устраиваются кюветы для отвода поверхностных вод в водоемы. Если имеются откосы длиной более 10 м, то поперек склона устраиваются канавы — перехватчики ливнестоков. Укрепление откосов можно выполнять одерновкой, травяными коврами, почвопокровными растениями. Подпорные стены и лестницы очищают от сорной растительности, чтобы прекратить разрушения от развивающихся корней. Заделываются мятой глиной или тощим бетоном выбоины и каверны. Верх подпорной стенки покрывают водонепроницаемым слоем: битумом или жидким стеклом. По верху подпорных стен и лестниц делается канава-перехватчик для отвода верховодки, восстанавливается дренажная система.
При консервации сложного рельефа, приближающегося к горному, проводят те же мероприятия, что и на пересеченном рельефе. Но при этом принимаются меры к более конструктивным решениям его защиты от водной, ветровой, температурной эрозии.
Работы по консервации исторических рельефов парка ведутся вручную или средствами малой механизации. Пропуск землеройной техники в парк, подлежащий консервации, должен быть запрещен, поэтому на дорогах, ведущих в такой парк, устраиваются столбы или канавы, способные задержать транспорт.
Одновременно с консервацией рельефа можно проводить и консервацию растительности. При консервации растительности проводятся следующие первоочередные мероприятия: запрещаются всякие порубки, не связанные с консерваци-онными работами, проводится вырезка сухих ветвей, вершин, сучьев, осуществляется лечение древостоя, заделка трещин, дупел, механических повреждений, обработка ядохимикатами для уничтожения вредных насекомых (обязательно с санкции энтомолога), уборка угрожающих падением деревьев и с запущенными формами заболеваний, дренаж заболоченной вокруг деревьев территории путем устройства кольцевых канав, не вредящих корням.
В число основных порубок, которые приходится выполнять при консерваци-онных работах, входит устройство вентиляционных коридоров.
Увеличение влажности вызывают: гигроскопическая способность деревьев (впитывание влаги из воздуха), смачивание деревьев дождем, снегом, половодьем, выпадением капиллярной влаги от резкого перепада температур и туманов. Вентиляционные коридоры следует делать вдоль господствующего направления ветров. В качестве коридоров могут быть использованы существующие просеки после их соответствующей расчистки.
К другим возможным при консервации порубкам относится вырубка в радиусе повала малоценной угрожающей повалом растительности вокруг каких-либо ценных деревьев.
При вырезке засохших ветвей, сучьев, вершин сечение спила необходимо антисептировать и замазать жирной глиной. Спилу подлежат и концы обломанных ветвей. На трещины в толстых ветвях, стволах, штамбах накладываются металлические бандажи-обручи из полосовой стали. Перед установкой бандажей поверхность, на которую они накладываются, обрабатывают антисептиком и обертывают мягким материалом — сухим мхом, пенькой, матами из соломы и т. д. Если штамбам деревьев,
Глава 15. Сооружения в ландшафте
223
представляющих определенную ценность, угрожают механические повреждения от транспорта и животных, то они защищаются специальной рубашкой, устанавливаемой на всю высоту, где могут быть нанесены повреждения.
При обнаружении на ценных деревьях дупел их заделывают. Заделку дупел проводят в следующем порядке: обжигают паяльной лампой внутренние поверхности дупла, обмазывают внутреннюю поверхность дупла битумом, а затем жирной мятой глиной, закладывают дупла кирпичом или кирпичным щебнем, замазывают отверстия цементным раствором, белят гашеной известью поверхность заделанного дупла.
В период консервации растительности парков проводят мероприятия по защите деревьев от вредных насекомых. Такие работы осуществляют станции защиты растений. Существует несколько видов специальных препаратов, которыми обрабатывают растительность: маслянистые, например каменноугольная смола (жидкость темного цвета); минеральные, например фтористый натрий в виде белого порошка, раствора или замазки с добавлением извести; эмульсионные, наносимые на поверхность деревьев с помощью специальных распылителей.
Перед нанесением препаратов поверхность деревьев очищают щетками от пыли и грязи. Препараты наносят кистями, шпателями, краскопультами. После нанесения на штамб мастики его белят и таким образом отмечаются уже обработанные деревья.
Особое внимание необходимо обращать на сохранение старых пней, оставшихся от погибших деревьев, посаженных в период создания парка. Их очищают от грибков и грязи, пропитывают антисептиком. Для того чтобы задержать дальнейший процесс гниения пня, его поверхность можно покрыть жидким стеклом. Вокруг пня делают дренажную канавку.
При консервации водоемов добиваются предотвращения размыва берегов, исчезновения или фильтрата воды. При ремонте плотин и дамб принимают меры
против дальнейшего заплывания водоемов и их зарастания. При защите берегов от размывов в историческом парке нельзя применять современные материалы: бетон, пластик, железобетон. Материалы должны быть естественными.
Консервация водоемов предусматривает стабилизацию имеющегося уровня воды в водоемах. Понижение его может, в частности, произойти ввиду преобладания фильтрата над притоком. Для уменьшения фильтрата проводят силикатизацию дна водоемов, особенно у плотин. С этой целью выполняется система скважин, в которые нагнетается жидкое стекло. Однако этот способ довольно дорогостоящий. Уменьшения фильтрата можно добиться, устроив гидроизоляцию ложа водоема из мятой глины. Если все эти меры оказываются недостаточными, можно по нижнему бьефу плотины устроить дренаж с водосборной штольней, из которой глубинным насосом качать профильтровавшуюся воду обратно в водоем. При просачивании воды через тело плотины перед ней может быть устроена шпунтовая стенка из деревянных свай и выполнен замок из мятой глины со стороны верхнего бьефа. Для защиты пропускного отверстия от засорения плавающими предметами со стороны верхнего бьефа устраивают понур—ряд столбов перед приемным отверстием, по которым натягивают сетку. Ливневые и вешние воды несут с собой в водоемы парков много песка, ила и сора. Для того чтобы уменьшить их поступление в водоемы, вокруг него устраивают нагорные канавки. В исключительных случаях при большом объеме паводковых вод для их пропуска сооружается канал-дублер, идущий в обход водоемов, находящихся на территории парка. Для предотвращения излишнего зарастания водоемов при консервации кроме их притенения могут применяться и биологические меры. Например, разведение белого амура или толстолобика — рыб, активно, поедающих растительность водоемов.
Первоочередными работами при консервации парковых сооружений можно
224 Раздел IV. Элементы ландшафтной композиции
считать следующие: постановка вокруг консервируемого сооружения ограды, подведение временных опор-стоек под своды и потолки, постановка подпор в оконные и дверные проемы, ремонт кровли сооружения или устройство временных навесов, тщательный сбор разбитых деталей, скульптуры, лепнины, плитки и т. п.
Собранные детали необходимо поместить в специальном сухом помещении или бункере и переложить их досками. Других работ до составления научно-технической документации делать не следует.
Дальнейшие работы по консервации парковых сооружений могут иметь такую направленность: сохранение сооружения в том виде, в каком оно оказалось к началу восстановительных работ, частичное восстановление сооружения на основании имеющихся о нем бесспорных данных, полная реставрация сооружения в соответствии с современной методикой реставрационных работ.
В некоторых случаях в исторических парках возможны и реконструктивные работы. Конечно, такие работы желательно проводить на менее ценных объектах, ибо всякая реконструкция связана с определенной переделкой, перестройкой. В биографии исторических парков различные перестройки происходили неоднократно, некоторые объекты даже перестраивались по нескольку раз. Реконструкция парковых элементов велась по различным причинам: из-за изменения художественных вкусов, в связи с новой утилитарной необходимостью, в результате износа, старения парковых элементов, вследствие военных действий, природно-климатических воздействий, революционных событий и т. д.
Как может выглядеть реконструкция природных парковых элементов?
В наше время основным исходным фактором, влияющим на направленность реконструкции рельефа исторического парка, является увеличение нагрузки на его территории от людских потоков. Для приема такой нагрузки необходимо
развитие дорожек за счет увеличения их протяженности или расширения поперечного профиля. К этому вопросу нельзя подходить догматически. В каждом парке нужно принимать конкретные решения в зависимости от реального размещения растительности, характера рельефа, расположения парковых сооружений. Главное, конечно, чтобы развитие аллейно-дорожечной сети не повлекло за собой гибель ценных пород деревьев.
Для уменьшения пожарной опасности в парках при реконструкции прорубаются просеки, желательно по границам выделов различной пожарной категории. Вдоль таких выделов возможно устройство кюветов, сообщающихся с водными устройствами парка. В случае если в массивах при выявлении ценной растительности найдены экзоты или ценные экземпляры деревьев, то вокруг них следует делать противопожарные расчистки от малоценной растительности не менее чем на высоту повала ближайших оставляемых деревьев с учетом их последующего развития.
Для снижения ущерба, наносимого рельефу парка и его растительности, с увеличением нагрузки от посещений большое значение приобретает реконструкция водной системы парка с целью увеличения ее «вместимости». Ведь отмечено, что около 60 % всех посетителей парков концентрируется именно у воды.
Вместимость и посещаемость водоемов зависят от следующих их характеристик: протяженности берегов, площади водной поверхности, растительности у воды и на воде, наличия ихтиофауны в водоемах, качества воды и скорости ее течения, состояния дна и глубины у берегов, наличия островов, почвопокровного состояния берегов, освещенности водоемов.
Особый подход при реконструкции парков необходим к малым архитектурным формам. Применение в этом случае современных строительных материалов, конструкций и композиций следует выполнять достаточно осторожно и не допускать нарушения и искажения
Глава 15. Сооружения в ландшафте 225
исторической среды парка. Это может быть достигнуто: ограничением количества вновь размещаемых малых архитектурных форм, соответствием их размеров и масштаба сохраняемым элементам исторического парка.
Задачей реставрации классических парков является создание такой парковой среды, в которой современный человек мог бы почувствовать себя как бы перенесенным волшебной машиной времени на много лет назад.
Для создания такой среды необходимо глубоко изучать опыт минувшего, знать принципы, на которые опирались наши предки, и умело применять открытые ими общие закономерности организации парковых пространств.
При решении вопроса о времени, на которое следует восстанавливать парк, необходимо прежде всего учитывать следующие моменты: стилевую направленность парка на время, на которое предполагается реставрация; предполагаемое использование парка; современное состояние и тип парка
Кроме того, необходимо решить и вопрос о методике проведения реставрационных работ: либо способом полной и единовременной смены растительности, либо способом постепенной замены гибнущих деревьев с целью сохранения документального характера сада или парка — их отдельных деревьев, «живых свидетелей» прошлого.
Для мемориальных парков методика реставрационных работ имеет свою специфику. В таких парках приходится считаться с тем, что его элементы являются своего рода документами, свидетельствующими о жизни исторического лица. Достоверность таких документов не может быть поставлена под сомнение какими-либо подделками. Так, если в Средниково есть вяз, посаженный М. Ю. Лермонтовым, то никакая его замена другим экземпляром не может иметь место, как бы теперь этот вяз ни выглядел.
Проводя реставрацию в таких парках, необходимо так организовать работы, чтобы мемориал не прекращал своей
8 Зак. 692
деятельности и не создавалось впечатления замены его достопримечательностей.
Проводя реставрационные работы в исторических парках комплексно, в целом, не следует забывать и о возможной частичной реставрации их элементов.
Если становится очевидной частичная реставрация, то в первую очередь следует выполнять реставрацию рельефа как элемента, формирующего все остальные элементы парка. При реставрации понятие «рельеф» означает не узкое геодезическое представление его как суммы поверхностей земли в парке, а широкое — как совокупность природной и антропогенной геопластики, камней гротов, аллейно-дорожечной сети, благоустройства, инженерных сетей и т. д. Решения по реставрации рельефа принимаются на основе данных проведенных исследований с использованием всех возможных в парке методов. При реставрации рельефа необходимо учитывать новое окружение парка. Это окружение, как правило, мало походит на то, которое было во время создания и расцвета парка, и его рекомпозиция невозможна. Поэтому приходится в вопросах восстановления внешних связей рельефа парка ограничиваться полумерами, докомпоновками, а иногда и закрытием появившейся застройки новыми парковыми элементами.
Проект реставрации должен иметь раздел включения исторического парка в новую окружающую среду. При этом можно руководствоваться тем, что большие парки (50, 100 га и более) должны являться формирующими компонентами этой среды, а малые — включаться в новую композицию пространства в качестве значительных элементов планировки.
Особое значение имеет реставрация аллейно-дорожечной сети классического парка. Тщательное, достоверное воссоздание ее во многом определяет качество реставрации рельефа. И здесь не может быть основных и второстепенных деталей. Главные, связующие, прогулочные аллеи, выводящие на различные живописные виды и перспективы, одинаково
226 Раздел IV. Элементы ландшафтной композиции
важны для воссоздания структуры классического парка.
Ведь рельеф не в меньшей степени, чем другие элементы парка, подвержен деформации, «физическому старению», годы оставляют на нем свой суровый отпечаток. При реставрации рельефа может быть два подхода: первый — подразумевающий необходимость общего сохранения рельефа в неизменном виде, начиная с момента его исследования, допускающий лишь фрагментарную реставрацию; второй — исходящий из того, что в данный момент рельеф находится в измененном виде и его по возможности надо восстанавливать в целом. Последний подход, к сожалению, не всегда реален и не потому, что вызывает большой объем работы, а по чисто техническим причинам. Выполняя реставрацию рельефа, нужно помнить еще и то, что срезка его поверхности или, наоборот, подсыпка до необходимых отметок должны вестись с учетом неизменного положения оставляемых деревьев. Для охраны корневых шеек деревьев в этих случаях устраивают подпорные стенки.
Реставрация рельефа парка должна включать и обогащение его почвенной структуры. Дело в том, что основной причиной преждевременной гибели растительности парка часто является истощение почвы, уплотнение ее поверхностного слоя, засоление, засорение различными наносами. Необходимо прежде всего провести рыхление почвы для ее кислородного обогащения, удаления сорных наносов и наслоений, промыв почвы в случае засоления и внесение удобрений в случае истощения.
Порядок реставрационных работ иа водоемах обратный их обследованию. При реставрации восстановление источника питания выполняется в последнюю очередь, а прежде всего реставрируются водоподпорные сооружения водоемов. О конструктивных мероприятиях при восстановлении водоемов говорилось выше. Здесь следует лишь отметить, что уровень воды в водной системе при консервации сохраняется на момент ее
обследования, а при реставрации восстанавливается на период того времени, на которое ориентирована реставрация.
При реставрации малых архитектурных форм необходимо прежде всего следовать принципу, что хорошо подобранная и правильно примененная аналогия вернее отражает характер эпохи, чем самая талантливая, но произвольная стилизация. Этот принцип должен являться основой реставрации утраченных малых архитектурных форм. Разрушенные или полуразрушенные малые архитектурные формы следует реставрировать на основании синтеза всех сохранившихся о них достоверных данных.
Любая реставрация малой архитектурной формы, имеющей фундамент, должна сопровождаться его усилением. При этом могут применяться и современные материалы. Для реставрации же наземных частей сооружения возможно применение только тех материалов, из которых оно было в свое время создано.
Все малоценные наслоения на малую архитектурную форму — перестройки, надстройки, добавления — должны быть удалены. Исключение могут составлять лишь те из них, которые сами представляют историческую, познавательную или культурную ценность и не противоречат идее реставрации.
Выполняя реставрацию малой архитектурной формы, необходимо воссоздать и ее ближайшее окружение. Это необходимо, так как места для размещения парковых сооружений были глубоко продуманы. Учитывается характер рельефа, наличие водоема, его размер, форма, окружающая растительность. Поэтому реставрация малой архитектурной формы без учета окружающей среды ие может считаться научной реставрацией.
В заключение о реставрации малой архитектурной формы необходимо сказать, что разросшиеся деревья парков теперь зрительно уменьшают парковые сооружения. Они выглядят менее значительными, чем прежде. Это надо учитывать при восстановлении окружающей их среды. В то же время нужно
Глава 15. Сооружения в ландшафте 227
помнить и то, что во многих парках малые архитектурные формы возникли не сразу, а являются сооружениями разных авторов, разных времен и стилей.
Высокие деревья — это великие примирители разногласий и разноголосицы архитектурных сооружений. Кроны деревьев создают фон, объединяющий парковые сооружения в единый ансамбль. Все это заставляет проводить реставрацию окружающей малую архитектурную форму природной среды в разумных пределах, учитывающих сложившиеся в парке визуальные связи.
Любым монтажным работам по восстановлению парка должны предшествовать проектные работы. Проектную документацию составляют либо за счет госбюджетных ассигнований, либо на средства конкретных заказчиков — арендаторов парка. В настоящее время почти все проектные работы ведутся на хоздоговорных началах. Они состоят из технико-экономических обоснований предлагаемых работ и сроков их окупаемости, техно-рабочего проекта (при одностадийном проектировании), технического проекта и рабочих чертежей (при двухстадийном проектировании).
При составлении проектной документации на восстановление парков предусматриваается еще предпроектная стадия. На этой стадии составляют историко-архитектурный опорный план и выявляют окружающую парк ландшафтную ситуацию. К опорному плану прилагают зонирование окружающей территории по допускаемой нагрузке, устанавливают участки неустойчивой растительности, открытые и закрытые пространства, основные доминанты и ориентиры. Делают извлечение из схемы районной планировки с указанием места расположения парка, очагов загрязнения воздуха, районов нового строительства, инфраструктуры. Чертежи инфраструктуры делают в масштабе 1:5000: 1:10000. Выполняется схема подземных коммуникаций и список выявленных сооружений на территории парка, проводятся выявление и анализ элементов 8*
парка, описанный выше. После этого составляется схема зонирования самой территории парка с разделением ее на ценную, малоценную и зону археологических раскопок.
На предпроектной стадии составляется также пояснительная записка, в которой даются: характеристика предложения по использованию парка, оценка природных элементов парка, описание характера культурного слоя, возможности его вскрытия и исследования, предложения с обоснованием по характеру восстановительных работ (консервация, реконструкция или реставрация).
На проектной стадии составляется исполнительная и научная документация по утвержденному характеру восстановительных работ.
Проект реставрации состоит из двух частей — исполнительной и научной. Исполнительная часть в свою очередь имеет: генеральный план исторической территории, отражающий идею реставрации, зону охраняемого ландшафта, буферную зону, зону регулирования застройки, охраняемую зону (в зависимости от размера парка масштабы могут быть 1:500, 1:1000, 1:2000), проекты детальной планировки, увязанные с отметками территории парка, проекты реставрации: водной системы, рельефа со схемой дорожно-тропиночной сети, растительности; проект водоснабжения и канализации, проект осветительной и слаботочной сети (устройств), сводный план коммуникаций, предложений по I очереди строительства с обязательным восстановлением водной системы, схемы туристских маршрутов (если они допустимы) — 2... 4 маршрута протяженностью от 2 до 4 км, проект организации реставрационных работ и пояснительную записку с раскрытием идеи реставрации.
Научная часть проекта имеет шесть разделов:
I — чертежи, выписки из собранных материалов, аннотация записи устных преданий, рисунки, исторические справки;
228
Раздел IV. Элементы ландшафтной композиции
II — материалы натурного обследования, фотофиксаж с пояснениями и обмерами, с указанием, кем и когда выполнены;
III	— фотообмеры с пояснениями, кроки хранятся отдельно;
IV	— чертежи анализа взаимодействия парка с окружающей средой;
V	— различная документация, акты о техническом состоянии малых форм и экологическом состоянии парка;
VI	— описания всех проведенных работ в парке.
Последний раздел имеет особое значение. В нем указывается: кто, когда проводил работы, с какой целью, как результаты их сказались на состоянии парка, кто разрешил проводить работы.
15.7. ПЛОСКОСТНЫЕ СООРУЖЕНИЯ В
ЛАНДШАФТЕ
•Специфика ландшафтной организации плоскостных сооружений. Основными плоскостными сооружениями являются: открытые стадионы и театры, певческие эстрады, открытые плавательные бассейны, ипподромы, паркинги. При ландшафтном проектировании таких сооружений необходимо прежде всего учитывать массовый характер их посещения. Возникающие при этом нагрузки на территории от потока людей должны быть максимально снижены. Снижения таких нагрузок можно добиваться: планировочными и ландшафтными средствами, функционально-организационными мероприятиями.
В первом случае стараются растянуть пешеходные коммуникации от транспортных остановок до плоскостных сооружений. В качестве примера можно привести центральную спортивную арену в Москве в Лужниках и расположение около нее станций метро, как основного транспорта, способного доставить сразу большую массу людей. Автобусные, троллейбусные остановки, такси и индивидуальный автотранспорт могут быть допущены ближе, так как их эффективность намного ниже, чем метро или трамвая.
Вторым планировочным приемом, снижающим нагрузку на территорию у плоскостного сооружения, является максимально возможное расчленение людских потоков. Для этого на основании изучения градостроительной ситуации у территории плоскостного сооружения создают возможно большее число подходов к нему, а сами подходы формируются в виде многополосных аллей, разделенных рядовыми посадками высоких деревьев, кустарниками, цветниками и т. д.
Из функционально-организационных мероприятий наибольшего внимания заслуживает создание на пешеходных трассах различных, привлекающих внимание людей устройств и сооружений. Среди них могут быть торговые предприятия, аттракционы, информационные устройства, демонстрационные цветосветовые панно, эстрады, бистро.
Аттракционы, торговля, выставки создают своеобразную систему интересов, задерживающую людские потоки, рас-средотачивающую их, увеличивающую площадь, на которую приходится единовременная нагрузка от людей, и тем самым снижающую ее отрицательное воздействие на всю территорию плоскостного сооружения.
Другим функционально-организационным мероприятием, влияющим на ландшафтное проектирование территории плоскостного сооружения, является создание в самом плоскостном сооружении гибкой функциональной структуры, позволяющей расширить программы проводимых в нем мероприятий и тем самым создать предпосылки разновременного прибытия посетителей, т. е. разделить людские потоки по интересам.
Ландшафтные средства применяются для разделения полос пешеходных аллей, оформления буферных площадок и полифуикциональной территории у плоскостного сооружения. Но наряду с этим такие средства могут быть и более эффективными. Например, создание подъемов или спусков вдоль пути следования людских потоков, усложнение трассировки такого пути, устройство
Глава 15. Сооружения в ландшафте 229
Рис. 15.21. План зеленого театра в Нагорном парке им. С. М. Кирова в Баку:
1 — зрительный зал; 2 — сцена с порталом; 3 — артистические; 4 — кассовый павильон; 5 — галерея; б — буфет
водоемов и малых гидротехнических форм, требующих обхода и привлекающих внимание, наконец, создание устойчивых в экологическом отношении газонов и растительных сообществ, способных выдерживать нагрузки от людских потоков.
Примером функциональной организации плоскостного сооружения ландшафтными средствами является стадион им. Кирова в Ленинграде (архит. А. С. Никольский), который создан средствами геопластики в насыпном холме. Другим примером использования рельефа для плоскостного сооружения может служить открытый театр в Нагор
ном парке в Баку (архит. А. П. Иваницкий) (рис. 15.21), который расположен на склоне горы. Можно привести и исторический пример — знаменитый Амфитеатр в Гатчине. Ландшафтные средства широко использовались в русских парках XVIII в. для создания открытых театров. Наиболее известные театры были в Павловске, Кусково, Марфино. В Ольгово театр был устроен на пруду, причем сцена была на небольшом острове, а места для зрителей — на крутом берегу против него. Грандиозные «Парнасы», на которых устраивались костюмированные маскарады и мистерии, были в Царском
Рис. 15.22. Плоскостные сооружения в спортивно-оздоровительном парке на острове Отдыха в Красноярске:
I — стадион; 2 — закрытый и открытые плавательные бассейны; 3 — спортивно-концертный зал; 4 — выставочный комплекс; 5 — ресторан, кинозал, танцзал, помещение администрации; б — зеленый театр; 7 — лужайки для игр и отдыха;
8 — тренировочные площадки и павильоны; 9 — Дом пионеров; 10 — площадь пионерских парадов; 11 — детская железная дорога; 12 — детские аттракционы и игровые площадки; 13 — бассейн для купания; 14 — кафе, кинозал, читальня; 15 — павильон для отдыха и настольных игр; 16 — лодочная станция
230 Раздел IV. Элементы ландшафтной композиции
Рис. 15.23. Плоскостные сооружения в парке «Амстердамский лес»:
I — гребной канал; 2 — трибуны; 3 — центральная поляна для игр и отдыха; 4 — открытый театр; 5 — спортивный центр; б — холм; 7 — лужайкн для игр; 8 — детский городок; 9 — лужайка для ланей; 10 — кемпинг
Глава 15. Сооружения в ландшафте 231
Селе, Яропольцах, Алмазово и других парках. Заслуживает внимания и использование ландшафтных средств в лабиринтах.
Существовали водные лабиринты, лабиринты из низкой и высокой растительности. На водные лабиринты можно
указать в парках Гатчины, Яропольцев, Анненгофе, Алмазово. «Зеленые» лабиринты были в Кусково, Алмазово, Софиевке и др.
Богатый исторический опыт в использовании ландшафтных средств для организации плоскостных сооружений
232 Раздел IV. Элементы ландшафтной композиции
с£ О
О
4
оо СЫ7„ O O.P.QP о о О>Л Г
10
I 1 1г
J О } /2Lf ' * © Г ° ° DDDDD0d||dDDD0 7 О Й8 °« QCDDDDn .EDDDD © ® © © ® ©®
qop,P,qo oMoooil
о о оо
DD0DD DOODOnDD О
DDDDD DDDDDDDD
® © ® у @®@
Рис. 15.25. Пример планировки лечебного пляжа в гористой местности. Для устройства пляжа создан террасообразный профиль рельефа:
1 — медицинский пункт; 2 — аэрарий; 3 — солярий; 4 — установка для распыления аэрозолей; 5 — туалеты; б — вход на пляж; 7 — ограда; 8 — души морской и пресной воды; 9 — питьевые фонтанчики; 10 — солнечный водонагреватель; 11 — пергола; 12 — купальни; 13 — надводные аэросолярии; 14 — дорожка к морю (деревянные щиты)
находит широкое применение и в наши дни. Так, в Красноярске на острове Отдыха создана целая зона плоскостных сооружений со стадионом, плавательными бассейнами, спортивными площадками и т. п. (рис. 15.22). Аналогичные зоны созданы в Киеве, Ростове-на-Дону, Москве и других городах.
•Ландшафтное проектирование отдельных плоскостных сооружений. Ландшафтное проектирование территории плоскостных сооружений направлено на развитие функций и площадей самих сооружений (рис. 15.23).
Так, прилегающая территория к зеленым театрам, певческим эстрадам и полям организуется по принципу создания на ней фойе на открытом воздухе, с прогулочными аллеями и площадями, местами отдыха и открытыми кафе, рекламой, демонстрационными стендами, афишами, декоративной скульптурой.
На участках вокруг стадионов устраивают спортивные и тренировочные площадки (рис. 15.24), киноэкраны,
центры общения. Эти участки выделяются высокой растительностью, зелеными полосами, которые играют роль ограждения, зеленых барьеров, изолирующих отдельные площадки так, чтобы проводимые на них шумные мероприятия не мешали друг другу, а также для защиты от ветра и пыли. Территории вокруг открытых плавательных бассейнов чаще всего функционально предназначаются для соляриев. Здесь можно устраивать мелкие плескательные бассейны для детей и не умеющих плавать, гимнастические площадки и площадки игр с мячом.
Часть территории может отводиться для размещения кабин, для переодевания и складирования инвентаря (шезлонгов, зонтов, топчанов).
В отличие от стадионов территории плавательных бассейнов делают максимально открытыми для лучшего их прогревания и инсолирования. Защиту от ветра выполняют в виде плотных посадок по периметру территории, открытая ее часть представляет собой мавританский
Гпава 15. Сооружения в ландшафте
233
Рис. 15.26. Пример планировки лечебного пляжа на равнине:
/ — медицинский пункт (медицинская комната и радиометеостанция); 2 — аэрарий; 3 — солярий; 4 — вход на пляж; 5 — души морской и пресной воды; 6 — установка распыления аэрозолей и гидроионизатор; 7 — туалеты; 8 — купальни; 9 — дорожки к морю (деревянные щиты); 10 — ограда; 11 — лодочный эллинг; 12 — питьевые фонтанчики; 13 — солнечные водонагреватели (при размещении учитывать падение солнечных лучей); 14 — береговой колодец морской воды: 15 станция перекачки
газон с небольшими группами высокой растительности (желательно фитонцидных пород).
Особые требования предъявляют и к окружающей территорию открытого плавательного бассейна застройке — она не должна затенять его участок и препятствовать его нормальному проветриванию.
Ландшафтная организация территории открытых плавательных бассейнов имеет много общего с ландшафтным проектированием пляжей. Пляжи следует располагать на хорошо инсолируемых участках у водоемов, пригодных для купания (слабое течение воды, небольшие уклоны дна, биологически чистый состав воды, отсутствие зарослей у бере
гов) . В составе территории пляжей могут быть отдельные зоны: детские, спортивные, торговые. Пляжи можно проектировать раздельно для женщин и мужчин. Специальные, лечебные пляжи должны иметь в своем составе медицинские пункты, солярии, аэрарии. Рядом с пляжами желательно устраивать спасательные и лодочные станции (рис. 15.24...15.27).
Специфическую ландшафтную организацию имеют ипподромы. Современный ипподром — не только комплекс открытых площадок для выездки, рысистых испытаний, конных игр и т. д. Это достаточно капитальные трибуны для зрителей с бытовыми помещениями для спортсменов, гимнастические залы, ко-
234 Раздел IV. Элементы ландшафтной композиции
Рис. 15.27. Пляжный комплекс Тифенбрунен на берегу озера в Цюрихе:
1—4 — гардеробы; 5 — кабины; 6 — плавательные бассейны; 7 — декоративный бассейн; 8 — закусочная; 9 — вышка для прыжков в воду: 10 — бассейн для неумеющих плавать

нюшни, изолятор, сооружения для складирования кормов. Сложный комплекс ипподрома решается в основном как открытая территория, высокая растительность здесь уместна главным образом у конюшен и изолятора.
Особое внимание должно уделяться парадному двору, где можно применять геопластику, водные устройства и красиво цветущую растительность. Вся территория ипподрома должна хорошо проветриваться и отстоять от городской застройки на 300 м с наветренной стороны. В качестве удовлетворительного решения территорий ипподромов можно привести пример ипподромов в Москве, Куйбышеве, Краснодаре.
За последние десятилетия появилось немало таких плоскостных сооружений, как гребные каналы. Такие сооружения запроектированы в Москве, Нижнем Новгороде, Киеве, Омске. Необходимость таких сооружений объясняется прежде всего условиями состязаний по академической гребле, при которых требуется двухкилометровая дистанция с относительно спокойной водой. Поэто
му проводить такие состязания на реках, где есть течение, или озерах, где есть волна, не представляется возможным. Территории гребных каналов оборудуют элементами для хранения плавсредств и инвентаря, помещениями для зимних тренажеров и гимнастического зала, а также трибунами для зрителей и судей с бытовыми помещениями для спортсменов.
Растительность на территории гребного канала, с одной стороны, не должна мешать наблюдениям за состязаниями, а с другой — притенять поверхность канала от избыточной инсоляции и ветра. Поэтому наилучшей трассировкой канала будет его широтная ориентация с геопластикой, препятствующей ветровым нагрузкам, и с высокой растительностью по южному берегу. Трибуны должны быть развернуты под углом 10... 15° к старту.
Таким образом, в ландшафтном проектировании плоскостных сооружений должны быть активно использованы не только все природные компоненты, но и функционально-планировочные мероприятия.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Рассмотренные в пособии вопросы ландшафтного проектирования говорят о неисчерпаемых возможностях этого аспекта творчества архитектора. Пособие дает не только информационные сведения, но и богатую пишу для пробуждения аналитического мышления учащегося, раскрывает перед ним широкие горизонты исследовательских работ в ландшафтном проектировании. Таким образом, пособие можно отнести к фундаментально-прикладным разработкам, анализирующим накопленный отечественный и зарубежный опыт в области ландшафтной архитектуры. При этом приходится констатировать, что пока в овладении ландшафтным проектированием, этой новой для нашего архитектора сферой деятельности, основные трудности заключаются не столько в самой сложности, предмета, сколько в необходимости преодолеть своеобразный психологический барьер, часто неосознанное внутреннее сопротивление вторжения чего-то нового в привычные формы и установившиеся методы работы и профессионального мышления. Это естественный процесс, который, однако, не должен служить препятствием для выработки каждым будущим специалистом широкого взгляда и нового подхода к своим творческим профессиональным задачам и проблемам.
чЛандшафтное проектирование становится «пробным камнем» творческого уровня современного архитектора, правильности «постановки» его вкуса и понимания актуальных задач современной архитектуры. Пособие показывает, что приемы ландшафтного проектирования давно проникли с открытых пространств в самую структуру закрытых объемов, стали подлинно прикладными, формообразующими элементами архитектуры. Ведущие проектные организации архитектурно-градостроительного профиля все чаще применяют эти приемы в своей повседневной практике. Жизнь настоятельно требует овладения ими и дальнейшего их развития как прочной гарантии подъема качества архитектуры и градостроительных решений. | Однако на пути такого развития стой? острая нехватка специалистов, владеющих средовым, ландшафтным мышлением.
Данное пособие способствует выработке такого мышления. Его универсальность и эффективность будут постоянно и неуклонно возрастать, так как будет повышаться требовательность людей к комфортности жизненной среды, к повседневному контакту с природой.
Ландшафтное мышление должно стать наряду с градостроительным и объемнопространственным мышлением необходимым условием архитектурного творчества.
ПРИЛОЖЕНИЕ
Рис. 1. Примеры графической передачи древесных крон: а — ель; б — дуб; е — береза; г — бук; д — тополь; е — платан; ж — ива; з — клен
Приложение 237
Защитные лесополосы
Массивы
Заросли кустарников
1=2000
QQQQQ
QQQQQ
QOOQQ
Масштаб 1=1000
QQQQ
QQQQ QQQQ
1=500
©
Рядовые посадки деревьев
Аллейные посадки деревьев
Отдельно стоящие деревья
о	о	О	стриженые
о	©	©	
©	©	©	
0			лиственные
0	о		
©		&	
О	©	•	
ь			
	tf		
ф		о	нВойные
			
о ♦			Группы деревьев
			лиственные
мВойныв
Живые изгороди
Одерновка относов
Рис. 2. Образцы условных обозначений на чертежах
©ООО
рядобые посадки